sasicodes/solvari-1 huggingface dataset:
இலங்கைக் கடற்படையுடன் நெருக்கமான உறவுகளை ஏற்படுத்திக் கொள்வதன் மூலம் தமது பூகோள அரசியல் நலன்களை உறுதிப்படுத்திக் கொள்வதற்கு இந்த நாடுகள் முயற்சிக்கின்றன.
இலங்கைக் கடற்படையில் மரைன் பற்றாலியனை உருவாக்கியது இப்போது அமெரிக்க கடலோரக் காவல்படையில் இருந்து ஓய்வு பெற்ற வியட்னாம் போர்க்காலத்து போர்க்கப்பலை கொடையாக வழங்குவது இருதரப்பு கூட்டுப் பயிற்சிகள் ஒத்துழைப்பு என்று இலங்கைக் கடற்படையை பலப்படுத்துவதற்கு நிறையவே ஒத்துழைப்புகளை வழங்கியிருக்கிறது.
இந்தியப் பெருங்கடல் சுதந்திரமான கப்பல் போக்குவரத்துக்கு ஏற்றதாக இருக்க வேண்டும் என்பதை இலங்கைக் கடற்படையின் மூலம் உறுதி செய்து கொள்வது அமெரிக்காவின் திட்டம்.
இந்தியாவைப் பொறுத்தவரையில் போர்க்கப்பல்களை வழங்குவது புதிதான ஒரு விடயமாக இல்லாவிடினும் இலங்கை எப்போதும் தன்னுடனேயே இருக்க வேண்டும்.
ஆபிரிக்க கண்டத்தின் கேந்திர முக்கியத்துவம் மிக்க முனையான டிஜி போட்டியில் தனது முதலாவது கடல் கடந்த தளத்தை நிறுவிவிட்ட சீனாவுக்கு இந்தியப் பெருங்கடல் வழியாக அதற்கான விநியோகங்களை உறுதிப்படுத்துவதற்குப் பாதுகாப்பும் தேவை.
இதுதவிர மேலும் சில போர்க்கப்பல்களை சீனா வழங்கினாலும் ஆச்சரியப்பட முடியாது என்று சீனாவின் பாதுகாப்பு ஆய்வாளர் சவுத் சைனா மோர்னிங் போஸ்ட்டிடம் தெரிவித்திருக்கிறார்.
கடற்கொள்ளை எதிர்ப்பு நடவடிக்கைக்குத் தான் அதனைப் பயன்படுத்த முடியும் என்றும் குறிப்பிட்டுள்ளார்.அவுஸ்திரேலியாவும் இலங்கைக் கடற்படைக்கு உதவுகிறதென்றால் அதற்கும் ஒரு காரணம் உள்ளது.
ஜப்பான் அமெரிக்கா போன்று சுதந்திரமான கப்பல் போக்குவரத்தை உறுதிப்படுத்தும் நோக்கத்துடன் தனது நாட்டுக்குப் படையெடுக்கும் அகதிகளைத் தடுப்பதற்கான உதவிக்காகவும் அந்த நாடு இலங்கையிடம் கையேந்துகிறது.
இவ்வாறாக ஒவ்வொரு நாடும் ஒவ்வொரு நோக்கத்தை அடைவதற்காகத் தான் இலங்கைக் கடற்படையைப் பலப்படுத்துவதற்கு உதவிகளை வழங்கி வருகின்றன.
பூகோள அரசியலின் போக்கு மாற்றமடையும் போது இப்போது வளங்களை அள்ளிக் கொடுக்கின்ற நாடுகளே இலங்கைக் கடற்படைக்கு நெருக்கடிகளைக் கொடுப்பனவாகவும் மாறக் கூடும்.
இலங்கைக் கடற்படையின் முன்னாள் தளபதியான அட்மிரல் ஜயந்த கொலம்பகே இதனை ஒரு எச்சரிக்கையாகவே விடுத்திருக்கிறார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.
வவுனியா நெடுங்கேணியில் குடிநீர் சுத்திகரிப்பு நிலையம் திறந்து வைப்பு.. படங்கள் வவுனியா நெடுங்கேணி மக்களின் நீண்ட நாள் பிரச்சனையாக இருந்த சிறுநீரக பிரச்சனையை கருத்திற்கொண்டு சுமார் பத்து இலட்சம் ரூபாவில் வவுனியா வடக்கு பிரதேச சபை மற்றும் ஜி.ரி.லிங்கநாதனின் வடமாகாண சபை குறித்தொதுக்கப்பட்ட நிதியில் இவ் குடி நீர் சுத்திகரிப்பு நிலையம் இன்று வடமாகாண சபை உறுப்பினர் ஜி.ரி.லிங்கநாதனால் இன்று திறந்து வைக்கப்பட்து.
இந்நிகழ்வில் வவுனியா வடக்கு பிரதேச சபையின் செயலாளர் சத்தியசீலன் செட்டிக்குளம் பிரதேச சபை செயளாளர் வவுனியா வடக்கு பிரதேச சபைக்கு தெரிவான இந்திரன் மற்றும் பலரும் கலந்து கொண்டிருந்தனர்.
ஒரே நாளில் உலகக்கோப்பையை விட்டு வெளியேறிய மெஸ்சி ரொனால்டோ சோகத்தில் ரசிகர்கள்.. உலகக்கோப்பை கால்பந்து போட்டிகள் ரஷியாவில் நடைபெற்று வருகிறது.
ஆனால் மெஸ்சி மற்றும் ரொனால்டோவின் அணிகள் ஒரே நாளில் தோல்வியடைந்து உலகக்கோப்பை கால்பந்து தொடரில் இருந்து வெளியேறியுள்ளன.
இப்போட்டியின் ஆரம்ப நிகழ்வில் பிரதம விருந்தினராக வடமாகண கல்வி அமைச்சர் கந்தையா சர்வேஸ்வரன் கௌரவ விருந்தினராக வடமாகாண சுகாதார அமைச்சர் வைத்திய கலாநிதி ஜீ.குணசீலன் மற்றும் ஈ.பி.ஆர்.எல்.எப்.கட்சியின் மாவட்ட அமைப்பாளர் எஸ்.ஆர்.குமரேஸ் உற்பட உலகத்தமிழர் பூப்பந்தாட்ட பேரவையின் அங்கத்தவர்களும் கலந்து கொண்டனர்.
ஒரு இளைஞனை அவள் சந்திக்க அவர்களுக்குள் மெல்ல ஒரு உறவு உறவாகும்போது மீண்டும் தாய் நாடு செல்ல வேண்டிய சூழல் அப்பெண்ணிற்கு.
அப்பெண் மனத் தடுமாற்றம் கொள்கிறாளா தன் வாழ்க்கை குறித்து என்ன முடிவெடுக்கிறாள் என்பது கலம் டுபீனின் நாவலின் இறுதிப் பகுதி.
நாவலின் உள்ளடக்கத்திற்கு கிஞ்சித்தும் நியாயம் செய்யாத இந்தக் கதைச் சுருக்கம் வழக்கமான முக்கோணக் காதல் கதையைச் சுட்டுவதாகத் தோன்றினால் அது கதைச்சுருக்கம் என்பதன் போதாமையே தவிர நாவலின் தரம் குறித்த சரியான மதிப்பீடாகாது.
இந்த நாவலைப் பற்றிய நேர்மறை விமர்சனங்கள் ஒரு புறமிருக்க அது குறித்து வெளிவந்துள்ள வருகிற எதிர்மறை விமர்சனங்களில் இரண்டு கருத்துகள் முக்கியமாக மீண்டும் மீண்டும் சொல்லப்படுகின்றன.
தன்னிச்சையான முடிவெடுக்கத் தெரியாதவராக அலைபாயும் மனமுடையவராக உருவகித்து இறுதியில் நம்பிக்கை துரோகியாக ஏமாற்றுக்காரியாக அவரை வாசகன் பார்க்கும் முடிவிற்கும் அது இட்டுச் செல்கிறது.
நாவலில் கதை என்பதே இல்லை கதை என்பதன் வரையறை என்ன என்பதை தனிக் கட்டுரையாக பார்க்க வேண்டும் இதன் மூன்று பகுதிகளில் முதல் இரண்டு பகுதிகளும் அவற்றின் சம்பவங்களும் எந்தத் தொடர்பும் இன்றி சிதறிக் கிடந்து வாசகனுக்கு எதையும் சொல்வதில்லை அதன் இறுதிப் பகுதியில் வரும் நிகழ்வுகள் மட்டுமே நினைவில் தங்குகின்றன.
நேரடியான வாசிப்பில் நாவல் குறித்து இத்தகைய ஒரு பார்வை சாத்தியம்தான் என்றாலும் நாவலை மீள் பார்வை செய்து இத்தகைய மேலோட்டமான வாசிப்பைத் தாண்டிய இன்னொரு கோணத்தையும் வாசகன் காணக் கூடுமா என்பதை இக்கட்டுரையில் ஆராய்வதின் மூலம் எந்தத் தரப்பையும் முற்றிலுமாக மறுதலிக்காமல் அதே நேரம் இலக்கியத்தின் பன்முகப்பட்ட வாசிப்பின் சாத்தியத்தை நாம் அறியவரக்கூடும்.
குடும்பத்தை விட்டு பிரிந்து அயர்லாந்திலிருந்து அமெரிக்கா வந்து ஒரு துணிக்கடையில் வேலை செய்யும் இளம் பெண்ணான எல்லிஸ் தன் விடுமுறை நாளை காதலனுடன் கடற்கரையில் செலவிட முடிவு செய்கிறார்.
மேலதிகாரிக்கும் ஒரு காதலன் இருக்கிறான் என்பதால் அவர் நடத்தையில் பாலியல் விழைவு உள்ளது என்பது போன்ற வாசிப்பிற்கு இடமில்லை என்று உறுதியாகச் சொல்ல முடியும் எனினும் எல்லிஸ் தன் கூச்சத்தை வெளியே சொல்வதில்லை.
இரண்டு சம்பவங்களும் நேரடியான தொடர்பு கொண்டவையல்ல என்றாலும் இரண்டாம் சம்பவம் மற்றவர்களிடம் தன் உணர்வுகளைப் பகிர்ந்து கொள்ள மிகவும் தயங்கும் எல்லிஸின் குணத்தை வெளிப்படுத்தி முதல் சம்பவத்தை புரிந்து கொள்ள உதவும் அதே நேரத்தில் மொத்த நாவலையும் தொகுத்துக் கொள்ளவும் உதவுகிறது.
அயர்லாந்தில் விதவைத் தாய் மற்றும் மூத்த சகோதரி ரோஸுடன் வசிக்கும் எல்லிஸிற்கு ஒரு பாதிரியின் உதவியால் அமெரிக்காவில் வேலை கிடைக்க அவர் அங்கு அனுப்பப்படுகிறார்.
அயர்லாந்தைவிட அமெரிக்காவில் வேலைவாய்ப்புக்கள் அதிகம் என்பதால் அங்கு இங்குள்ளதைவிட மேம்பட்ட வாழ்க்கையை அமைத்துக் கொள்ள முடியும் என்று கருதி ரோஸ் இந்த முடிவெடுக்கிறார்.
மூத்த பெண் என்பதால் குடும்பத்தை வழிநடத்தும் பொறுப்பை முப்பது வயதான யாரையும் திருமணம் செய்யாத தங்கையின் படிப்புச் செலவை ஏற்கும் வேலையில் நேர்த்தியாக இருக்கும் இவை அனைத்தையும் தனக்குள்ள சிக்கல்களை வெளிக்காட்டாமல் திறம்பட செய்யும் அழகி ரோஸின் பார்வையில் அவர் எடுக்கும் முடிவு மிகச் சரி என்றாலும் எல்லிஸிற்கு நன்மை செய்வதாக எண்ணி அவர் இதைச் செய்யும்போது சொந்த ஊர் குடும்பம் நண்பர்கள் அனைவரையும் பிரிந்து அங்குச் செல்வது குறித்து எல்லிஸிற்கு மாற்றுக் கருத்து இருக்கக் கூடும் என்பதை அவர் கருத்தில் கொள்வதில்லை.
ஒருவேளை சிறு வயதிலியே எல்லிஸும் ரோஸ் போல் மன ரீதியாக முதிர்ந்திருந்தால் பல அசந்தர்ப்பமான நிகழ்வுகள் தவிர்க்கப்பட்டிருக்கக் கூடும்.
எல்லிஸிற்கு கூட இது குறித்து நேர்மையாகவோ எதிர்மறையாகவோ அதிகம் சொல்ல எதுவும் இல்லை என்றோ அல்லது அதைச் சொல்ல அவர் விரும்பவில்லை என்றோ தோன்றுகிறது.
நாவல் குறித்த இரண்டாவது முக்கிய எதிர்மறை விமர்சனமான சம்பவங்கள் தொடர்பற்று இருக்கின்றன என்பதை கலம் டுபீனின் இன்னொரு நாவலான நாவலுடனேயே ஒப்பிடலாம்.
அதிலும் சம்பவங்கள் நேரடி தொடர்புள்ளவையாக டுபீனால் சொல்லப்படாவிட்டாலும் அவை தன்னியல்பாக ஒன்றுடன் ஒன்று பொருந்தி விடுகின்றன.
இது பலரை நாவலிலிருந்து அந்நியப்படுத்தும் என்றாலும் வாசகனின் அதிக உழைப்பைக் கோரும் இத்தகைய வாசிப்பும் இலக்கியத்தின் ஒரு பகுதிதான் அல்லவா?
பாசமும் நேசமும் குடும்பத்தில் இருந்தாலும் அதைத் தளர்வான முறையில் வெளிப்படுத்தும் சூழலில் எல்லிஸ் வளராததால்அவளால் தன் உணர்வுகளைத் தெளிவாக சொல்ல முடிவதில்லை என்று புரிந்து கொள்ளலாம்.
ஆனால் சற்றே கூர்ந்து கவனித்தால் இப்படி தொடர்பற்றவையாகத் தோன்றும் பல நிகழ்வுகள் எல்லிஸின் மனச் சங்கிலியின் கண்ணிகள் தான் என்று வாசகன் அவதானிக்கலாம்.
ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க இனத்தவருக்கு துணிகள் விற்பதற்கு எல்லிஸ் வேலை செய்யும் கடை முடிவு செய்வது நாவலில் வரும் ஒரு நிகழ்வு மட்டுமல்ல.
அயர்லாந்தில் தன் சொந்த ஊரில் கறுப்பினத்தவரை கண்டிராத அறிந்திராத எல்லிஸிற்கு கடையில் அவர்களை அனுமதிப்பது என்ற முடிவு எந்த பெரிய சலனத்தையும் ஏற்படுத்துவதில்லை ஆனால் கடையின் மற்ற பெண் விற்பனையாளர்கள் இதை எதிர்கொள்ளும் விதம் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க இனப் பெண்கள் கடைக்குள் வந்தால் இடமே அமைதியாவது ஓரக்கண்ணால் வந்தவர்களைக் கவனிப்பது தங்கள் வீட்டில் இது குறித்து தெரியவந்தால் அவர்கள் எப்படி அதை எதிர்கொள்வார்கள் என்று தங்களுக்குள்ளேயே கேள்வி எழுப்புவது ஆகியவை ஒரு காலகட்ட சமூகச் சூழலின் பிரதிபலிப்பும் கூட.
உடை தேர்வு செய்யும்போது இத்தாலிய ஆண் தன் இணை கடற்கரையில் எப்படி தோற்றமளிக்கிறாள் என்பதற்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் தருபவன் என எல்லிஸின் மேலதிகாரி கூற என்று நடக்கும் உரையாடலில் கலாசார வேறுபாடு மட்டும் தெரிவதில்லை.
எல்லிஸும் சரி அவள் மேலதிகாரியும் சரி அமெரிக்கா என்று குறிப்பிடாமல் என்று சொல்வது தங்களை அவர்கள் இன்னும் முழுதாக அமெரிக்காவினுள் ஐக்கியப்படுத்திக்கொள்ளவில்லை என்பதுடன் புலம்பெயர்ந்தவர்களின் ஆழ்மன எண்ணங்களின் வெளிப்பாடாகவும் உள்ளது.
இவர்கள் இருவரின் பிள்ளைகள் பேரப்பிள்ளைகள் தங்களை அமெரிக்கர்களாக மட்டுமே கருதக்கூடும் என்பதையும் நினைவில் கொள்வோம் எந்த ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க பெண்ணும் தனியாக கடைக்கு வராமல் இரண்டுமூன்று பேராக வருவது நேர்த்தியாக உடையணிந்திருக்கும் அப்பெண்கள் விற்பனையாளர்களுடன் அதிகம் பேசாதது கர்வத்தால் அல்ல இனம் சார்ந்து இருக்கும் இடைவெளி என்று வாசகன் புரிந்து கொள்ள முடியும் என அவர்கள் நடந்து கொள்வதையும் ஒரு விதத்தில் புலம் பெயர்ந்தவர்களின் கலாசார வேறுபாட்டால் புரிந்து கொள்ளலாம்.
எல்லிஸ் நாடு விட்டு நாடு வந்திருந்தால் இப்பெண்கள் தங்கள் நாட்டிற்குள்ளேயே வெளியாட்களாக இருந்து இப்போது தான் தங்கள் தேசத்தின் சில காட்சிகளை காண்கிறார்கள்.
இப்படி தொடர்பற்றவையாக தோன்றும் நிகழ்வுகளும் எல்லிஸின் மனவுலகோடு அவரின் புற உலகையும் நாவலினுள் உருவாக்குகின்றன எனபதால் அவை நாவலின் கட்டமைப்பிற்கு தேவையானவைதான் என்று சொல்லலாம்.
டோனியின் துணையும் பகுதி நேரப் படிப்பும் எல்லிஸின் மனதை ஆற்ற ஆரம்பிக்கும் வேளையில் அவர் குடும்பத்தில் நிகழும் எதிர்பாராத துயர நிகழ்வால் தாயை கவனித்துக்கொள்ள எல்லிஸ் மீண்டும் அயர்லாந்து திரும்ப வேண்டியுள்ளது.
தன் தோழியின் கணவனின் நண்பனான அவனுடன் குழு சுற்றுலா செல்கிறாள் அவனுடன் கனிவாக நடந்து கொள்கிறாள் ஆனால் டோனி பற்றி ஒன்றும் சொல்வதில்லை அதே நேரம் ஜிம்மை அதிகம் ஊக்குவிப்பதும் இல்லை அவன் தன் மீது செலுத்தும் கவனத்தை அப்படியே ஏற்றுக்கொள்கிறாள் அவ்வளவே.
அமெரிக்கா வந்த முதல் சில நாட்களில் மிகவும் மனச் சோர்வுற்றிருக்கும் எல்லிஸ் காலையில் வேலைக்குச் செல்லும் வழியில் உணவருந்த ஓர் விடுதிக்கு செல்கிறாள்.
தன் குடும்பத்தில் நிகழ்ந்த பேரவலச் சம்பவத்தின் தாக்கத்தில் அவள் வாழ்வில் முதல் முறையாக அவனுடன் உடலுறவு கொண்டாலும் அதைக் காதல் என்றோ காமம் என்றோ அறிதியிட்டு கூற முடியாது.
அப்படி சொன்னால் டோனியும் தன் மனதின் விழைவுக்காகவே அவளுடன் பழகுகிறான் என்றும் சொல்லலாம் இதை இன்னும் விரிவாக்கி அனைத்து உறவுகளையுமே கொடுக்கல் வாங்கல் என்ற இரட்டை நிலைக்குள் அடக்கிவிடலாம்.
குடும்பத் துயரம் வேறு அவளை வாட்ட அவள் திக்கு தெரியாதவள் போல் நடந்து கொள்வதில் அது மூன்று பேரின் வாழ்வை குலைத்துப் போடக்கூடும் என்றாலும் ஆச்சரியம் ஒன்றுமில்லை.
மேட்டிமைத்தன்மை கொண்ட அனைவரையும் எள்ளல் செய்யும் இந்தப் பாத்திரம் நம்ப முடியாத ஒன்றோ ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத ஒன்றோ அல்ல.
ஆனால் டூபின் முதலிலிருந்தே நாவலின் போக்கில் உருவாக்கும் சலனமின்மையை இந்தப் பாத்திரம் அமைதியான இடத்தில் ஒருவர் உரத்தக் குரலெழுப்பி அந்தச் சூழலைக் குலைப்பது போல் கலைத்து விடுகிறது.
மேலும் எல்லிஸை முடிவெடுக்கத் தூண்டும் நிகழ்வும் நாவலை அதன் இறுதி நிகழ்விற்கு திருப்ப வலிந்து செய்யப்பட்ட உத்தியாக உள்ளது.
எல்லிஸின் முடிவு தெரிந்தவுடன் அவர் இதைத்தான் தேர்வு செய்திருக்கிறார் என்று பெரும்பாலான வாசகர்கள் புரிந்து கொள்வது எதுவாக இருக்கும் என்று சொல்ல வேண்டியதில்லை.
இருப்பினும் எல்லிஸின் தேர்வு இது தான் என்று வாசகன் எதை முடிவு செய்தாலும் அதற்கு நேர்மாறாக வாதிட சாத்தியம் நாவலின் பக்கங்களின் உள்ளது.
அதாவது ஒரு வாசகன் அவர் காதலை தேர்வு செய்தார் என்று சொன்னால் இல்லை அவர் தேர்வு செய்தது கடமையை என்றும் எல்லிஸின் தேர்வு கடமை என்று சொன்னால் இல்லை அது காதல் என்றும் இன்னொரு வாசகன் வாதிடலாம்.
அசோகமித்திரன் கதை ஒன்றில் கதைசொல்லி இரவு நடையின்போது ஒரு ஆணும் பெண்ணும் தம்பதியர் என்று புரிந்து கொள்ளலாம் சண்டையிடுவதைப் பார்ப்பான்.
அடுத்த நாள் அனைத்தும் சரியாகி விட்டது என்பதாக கதை முடிந்தாலும் அதில் அ.மி சொல்லாமல் எழுப்பும் கேள்வி அவ்வளவு சீக்கிரம் அந்நிகழ்வை அவன் மறந்து விட முடியுமா என்பதுதான்.
பேதைக்கும் மங்கைக்கும் இடையே உள்ள தன்னைக் குறித்தும் வாழ்வு குறித்தும் தெளிவின்மையும் சலனங்களும் தோன்றும் இந்தப் பருவத்தில் குடும்பத்தைப் பிரிதல் குடும்பத்தில் இழப்பு போன்ற தொடர் பாரத்தை சுமக்கும் முதிர்ச்சியோ அனுபவமோ இல்லாத அப்பருவப் பெண் அது சார்ந்து தன் வாழ்வு குறித்த மிக முக்கிய முடிவுகளை எடுக்க வேண்டிய நிலையிலும் இருக்கிறாள் என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும்.
அதன் பிறகும் அவளை .ஏமாற்றுக்காரியாகவோ கோழையாகவோ குறைந்தபட்சம் செயலின்மை கொண்டவளாகவோ சுட்ட முடியும் என்றாலும் இறுதிப் பத்தியின் மீள்வாசிப்பு தன் துயரை வெளிக்காட்டாமல் எந்தச் சூழலிலும் முடிந்தளவு அனைவருடனும் நேர்மையுடன் இருக்க முயன்று அதில் தன்னை மீறி தோல்வியுற்று அதன் காரணமாக மனதில் பல ஆண்டுகள் ஒலிக்கப் போகும் மற்ற யாருக்கும் கேட்காத வலியின் ஓலத்தை தான் மட்டும் தனித்து கேட்டுக்கொண்டிருக்கப் போகும் ஒரு பெதும்பைப் பெண்ணின் உயிர்ப்புள்ள நெகிழ்வான சித்திரம் மனதில் தோன்றி மற்ற அனைத்தையும் விலக்குகிறது.
இளவரசியால் முத்தமிடப்பட்ட தவளையும் கதையின் மூலப் பிரதியில் இளவரசி தவளையை தூக்கி எறிவதாக வருகிறது அழகியின் கண்ணீரில் நனையும்ம் ராஜகுமாரனாக தங்கள் நிஜ உருவைப் பெறுகிறார்கள்.
பிறகு ராஜகுமாரன் இளவரசியை ஏழைப்பெண்ணை மணந்து கொள்ள அனைவரும் சந்தோஷமாக வாழ்வதாக முடியும் கதைகளில் இளவரசியோ ஏழையோ பொதுவாக பெண்தான் தன் கனவுகளை அடைவதாக அவளே அதிர்ஷ்டசாலி என்ற கற்பிதம் வெகுஜனப் பிரக்ஞையில் உள்ளது.
இளவரசி முத்தமிடாமலோ தூக்கி எறியாமலோ அல்லது கண்ணீர் சிந்தாமலோ இருந்திருந்தால் ராஜகுமாரர்களுக்கு விமோசனமே கிடைத்திருக்காது அல்லவா?
ஆண் பெண் இருவருமே நன்மை அடைகிறார்கள் என்றும் ஆணுக்குச் சமமான அவர்களுக்கு மீட்சியளிக்கும் சக்தியாக பெண்ணும் இருக்கிறாள் என்றும் சொல்வதே சரியானதாக இருக்கும்.
ஆனால் பீஸ்ட் அவள் மடியில் தலை புதைத்து கைகளை முத்தமிட்டபின் வெட்கி ஓடுவது தன் தந்தை வீட்டிற்கு அவள் திரும்பும்போது அவள் கண்களைச் சந்திக்க இயலாமல் பாதங்களில் தலையைப் புதைத்துக் கொள்வது என அவன் அழகி மீது கொண்டுள்ள உணர்வை வழிபாடு என்றே சொல்லலாம்.
தேவதைக் கதைகளின் மறு ஆக்கமாக இல்லாதிருந்தாலும் அந்த வகைமையின் சிலக் கூறுகளைக் கொண்ட மற்றும் கதைகளிலும் ஆணை காப்பாற்றும் பெண்மையைக் காண்கிறோம்.
முதல் கதையில் இளைஞர்களை உண்டு பசியாறும் இரத்தக் காட்டேரியான சீமாட்டியின் மாளிகைக்கு ராணுவத்தில் பணியாற்றும் இளைஞன் ஒருவன் வருகிறான்.
அவனை பள்ளியறைக்கு அழைத்துச் செல்லும் சீமாட்டிக்கு விரலில் காயம் ஏற்பட்டு உதிரம் வெளிவர இளைஞன் அதை முதலில் கைக்குட்டையால் துடைத்தும் பிறகு விரலை உறிஞ்சியும் முத்தமிட்டும் அவளைத் தேற்ற அவனது களங்கமின்மை இறுதியில் சீமாட்டி அவனைக் கொல்லாமல் தன்னைத் தானே அழித்துக்கொள்ளச் செய்கிறது.
இளைஞன் கன்னித்தன்மையை இழக்காதவன் என்பதால் கன்னிமை பெண்களுக்கு மட்டும் தான் பாதுகாப்பு என்பது ஆணுக்கும் பொருந்தலாம் என்று ஆஞ்செலா சுட்டுகிறார் என்றும் கருதலாம்.
ஆணால் அணைக்கப்படுவது வரை ஒன்றுமறியாதவர்களாக உணராதவர்களாக இல்லாமல் அவர்களுக்குள் இயல்பாகத் தோன்றும் பாலியல் விழைவுகள் அது ஏற்படுத்தும் ஆர்வம் அவற்றால் ஆபத்து ஏற்பட்டாலும் அதைக் கடந்தால் அடையக் கூடிய பரவசம் குறித்த எதிர்பார்ப்பு குறித்தும் பதின் பருவம் அல்லது அதன் வாசலில் நிற்கும் இந்தக் கதைகளின் சிறுமிகள் யுவதிகள் தெளிவாக உள்ளார்கள்.
தேவதைக் கதைகளில் இதற்கு இடமிருக்கக் கூடும் என நாம் எண்ணிக் கூட பார்த்திராத ஆணுக்கும் பெண்ணிற்கும் இடையே உருவாகி அவர்களைச் சுற்றிப் படர்ந்து மூச்சடைக்க வைக்கும் இந்தக் கதைகள் அனைத்திலும் ஊடுருவிச் சென்று தன் இருப்பை பாத்திரங்களுக்கும் வாசகனுக்கும் உணர்த்திக் கொண்டே இருக்கிறது.
கதையை மறு ஆக்கம் செய்யும் ல் வரும் சிறுமிக்கு பதின்பருவத்தின் வாசலில் இருப்பவளுக்கு இளைஞன் உருவத்தில் வருவது ஓநாய் தான் என்று தெரிந்து விடுகிறது.
அவள் பாட்டியின் வீட்டிற்கு யார் முதலில் செல்கிறார்கள் என்ற பந்தயத்தை முன்வைத்து தோற்றால் என்ன தருவாய் என அவன் கேட்க அவன் என்ன கேட்பான் என்று தெரியாத அப்பாவி போல் என்ன வேண்டும் என்று கேட்கும் அவன் முத்தம் வேண்டுகிறான் சிறுமி வேண்டுமென்றே பந்தயத்தில் தோற்கிறாள்.
அவளுக்கு முன் பாட்டி வீட்டிற்கு சென்று அவரைப் புசித்து காத்திருக்கும் இளைஞனைக் கண்டு பயம் கொள்ளாமல் அவனை அணைத்துக் கொள்கிறாள்.
என்று முடியும் கதையிலும் சரி புது மணப்பெண் ஆடிகள் சூழ்ந்த அறையில் கணவன் தன்னை நோக்கி வர பல கணவன்கள் நெருங்குவதாக கற்பனை செய்வதும் அவன் செயல்களை .
என்று அவன் குறித்த சில சந்தேகங்களையும் உணர்ந்தாலும் அதை எதிர்நோக்கும் ஆவலிலும் சரி தங்களின் பாலியல் விழைவு தரக்கூடிய எதிர்மறை விளைவுகளைப் பொருட்படுத்தாமல் அதைக் கம்பீரமாகக் கொண்டாடும் பெண்ணையே பார்க்கிறோம்.
என்ற நாட்டுப்புற தேவதைக் கதையான ல் காட்டில் வாழும் இளம் பெண்களை வசீகரித்து பறவைகளாக மாற்றும் அமானுஷ்யப் பிறவியுடன் தெரிந்தே சேர்கிறாள்.
ஒரு எளிய நிகழ்வை விவரிக்கும் வாக்கியத்தில் கூட அதன் ஒரு வார்த்தையை அது உணர்த்துவதை உபயோகிக்கப்பட்டிருக்கும் விதத்தை எளிதில் கடந்து விடச் செய்யும் ஆஞ்செலாவின் அடர்த்தியான உரைநடை கவனமான வாசிப்பைக் கோருவது .
இதில் என்று உணர விளக்க முடியாத என்ற அர்த்தத்தில் உபயோகிக்கப்பட்டுள்ள இந்த வார்த்தைக்கு பதில் போன்ற வார்த்தைகளைப் பொருத்தி அதே வாக்கியத்தைப் படித்தால் வரும் உணர்வு கண்டிப்பாக வேறு தான்.
இறுதிக் காட்சியில் போன்றப் பதங்கள் வரப்போகும் ஆபத்தை சுட்டுவதாக மட்டும் தோன்றினாலும் கதையிலும் புது அதுவரை பாலுறவு கொள்ளாத மணப்பெண் தன் கணவனுடன் இரயிலில் அவன் கோட்டைக்குச் செல்லும் போது தனித்தனியே படுத்திருக்க அவள் உணர்வுகளோடு அங்கும் இரயிலின் துடிப்பு குறிப்பிடப்படும்போது இந்த இயந்திரஅக்றிணை இயக்கங்களையும் கதைசொல்லி பெண்ணின் பாலியல் விழைவுகளின் பிரதிபலிப்பாகவும் கொள்ளலாம் இல்லையா.
ஆனால் வெளிச்சத்தில் இரத்தக் காட்டேரிகள் அழிந்து விடுவார்கள் என்ற தொன்மத்தின் படி சீமாட்டியோ தன் உயிருக்கு ஆபத்து அளிக்கக்கூடியது என்பதால் வெளிச்சத்தை முற்றிலும் தவிர்க்கிறார்.
எளிதில் பிரித்தறிய முடியாதப்படி பழங்காலமும் நிகழ்காலமும் தொட்டுச் செல்லும் வினோத காலத்திற்குள் வாசகன் எளிதில் நுழைவதோடு இயல்பாக தன்னை அதில் பொருத்திக் கொள்ள முடிகிறது.
பெண்ணின் மடி மீது ஆண் மிருகம் தலைவைப்பது காதலின் சரணடைவதின் இணைவின் அடையாளமாக சில கதைகளின் இருந்தால் கதையில் கதைசொல்லி தன்னை மயக்கி பறவையாக மாற்ற நினைப்பவனைக் கழுத்தை நெரித்துக் கொல்ல வழி செய்கிறது.
கதையில் வரும் பதின்பருவப் பெண் ஆடியில் தன் பிம்பத்தைப் பார்த்து முதலில் திடுக்கிடுவதையும் அப்பிம்பத்தைத் தன் தோழியாக பிறகு எண்ணுவதையும் கதையின் தலைப்போடு ஒப்பிட்டுப் பார்ப்பது சில புரிதல்களைத் தரக்கூடியது.
அடர் சிவப்பு ரோஜாக்கள் அவற்றின் முள் பதிந்து வெண்பனியில் சிந்தும் உதிரம் வாடிய செடிகளுக்கிடையே பூத்திருக்கும் ஒற்றை வெள்ளை ரோஜா காற்றில் எங்கும் நிறைந்திருக்கும் மனதை மயக்கும் ரோஜாக்களின் நறுமணம் என ரோஜாக்கள் பல கதைகளில் தன்னை அழித்துக்கொள்ளும் சீமாட்டி இளைஞனுக்கு விட்டுச் செல்வதும் ஒரு ரோஜா மலர் தான் குறிப்பிடப்படுவது தேவதைக் கதைகளில் பல இடங்களில் தென்படும் ரோஜாக்களுக்கு ஆஞ்செலா செலுத்தும் அஞ்சலி என்பதோடு அவை பாரம்பர்ய தேவதைக் கதைகளின் உணர்வு நிலையை இந்த நவீன கதைகளிலும் உருவாக்குகின்றன.
பல முறை பார்த்துப் பழகிய ஓவியத்தை புதிய கோணத்தில் பார்க்கும் போது அதுவரை கவனிக்கத் தவறியவை தென்படுவது போல ஏற்கனவே அறிந்திருந்தக் கதைகளைப் பற்றிய பெண்மை பெண்மையின் பாலியல் விழைவு ஆணை அரவணைக்கும் அதே நேரம் அச்சுறுத்தும் ஆற்றலும் கொண்டது என்ற கோணத்தை இதில் ஆணும் பெண் போலவே விருப்பு பயம் என்ற இரட்டை நிலையில் உள்ளான் தேவதைக் கதைகளின் இயல்பான கனவுத் தன்மையை காவு கொடுக்காத உரைநடையோடு நவீன தேவதைகள் ஆளும் உலகை உருவாக்குவதால் இந்தத் தொகுதி இத்தகைய மறு ஆக்க கதைகளில் தனித்துவமான இடத்தைக் கொண்டுள்ளது.
தொகுத்து சென்ற ஆண்டு வெளிவந்த இதுவரை வெளிவந்தவற்றுள் மூலத் தொகுப்பை சிதைக்காத அதற்கு மிக நெருக்கமான தொகுப்பாக கருதப்படுகிறது.
சிறுகதை சிறுகதை தொகுப்பு தேவதை கதைகள் பதாகை திருமணம் முடித்த கையோடு தேனிலவு கொண்டாட கடலோர விடுதிக்கு வந்திருக்கும் இளம் தம்பதியரான எட்வர்ட் ப்ளாரன்ஸ் இரவு உணவருந்திக் கொண்டிருக்கிறார்கள்.
தேனிலவு அறையின் நிசப்தம் உணவைப் பரிமாறும் இளைஞர்கள் வருவதும் போவதுமாக இருப்பதால் தரையில் உண்டாகும் கீச்சிடும் சப்தம் அந்த இளைஞர்கள் எதாவது நமுட்டுச் சிரிப்பை உதிர்க்கிறார்களா என்ற எட்வர்ட்டின் கவனித்தல் உணவிற்குப் பின் கடற்கரைக்கு நடை செல்ல வேண்டும் என்ற அப்போதைய திட்டம் முதல் அவர்கள் மண வாழ்க்கையை எப்படி அமைத்துக் கொள்ள வேண்டும் இசைத்துறையில் ப்ளாரன்ஸ் செய்ய வேண்டியவை எட்வர்ட்டின் பணி இருவரின் நண்பர்கள் என்பது வரை போதையேற்றுகிற பல கனவுகளை அவர்கள் கொண்டுள்ளார்கள்.
ஆனால் அனைத்தையும் விட அவர்கள் இருக்கும் அறையிலிருந்து அவர்கள் பார்வையின் ஓரத்தில் தெரியும் மென்மையான தூய வெள்ளை நிறத்திலான விரிப்பைக் கொண்ட படுக்கை தான் அவர்களை மனதை முழுதும் ஆக்கிரமித்து அவர்கள் வருங்காலத்தை மூடுபனியால் போர்த்திருக்கிறது.
திருமண தினத்தின் உற்சாகத்தை சற்றே வடியச் செய்யும் அன்றைய இரவைக் குறித்த இயல்பான பதற்றம் அல்ல இது என்பதும் அவர்கள் நுழைய உள்ள மூடுபனியில் ஒருவரை ஒருவர் தவற விட்டு பாதை மாறி வருங்காலத்தை இழக்கக் கூடும் என்பதும் விரைவில் வாசகனுக்கு சில விவரிப்புக்கள் மூலம் புரியவருகிறது என்று ப்ளாரன்ஸ் எண்ணுகிறாள் திரும்பி வர முடியாத புள்ளியை நோக்கி செல்ல ஆரம்பித்திருக்கும் இந்தத் தம்பதியர் வாழ்வின் ஓர் இரவை அவ்விரவின் சம்பவங்களோடு கடந்த காலத்தையும் மெக்கீவன் கலக்கிறார்.
ப்ளாரன்ஸ் எட்வர்ட்டின் சந்திப்பு குடும்பப் பின்னணி இருவருக்குமிடையே உள்ள வித்தியாசங்கள் ப்ளாரன்ஸ் மேற்கத்திய செவ்வியல் இசை பயின்றவர் நிகழ்த்துபவர் எட்வர்ட் ராக் இசை கேட்பவர் போன்றவற்றின் சித்தரிப்புக்கள் அவர்கள் தங்கள் திருமண இரவன்று வந்தடைந்துள்ள இடத்திற்கான பாதையை விளக்குகிறது.
மனதில் உள்ளதை வெளிப்படுத்த முடியாமல் இருப்பது அதனால் ஏற்படும் தவறான புரிதல்கள் எதிர்பார்ப்புக்கள் தம்பதியரிடையே பிரச்சனைக்கு காரணமாகிறது.
ப்ளாரன்ஸ் நான்கு பேர் கொண்ட மேற்கத்திய செவ்வியல் இசையை நிகழ்த்தும் குழுவின் அறிவிக்கப்படாத தலைவியாக இருக்கிறாள் அந்த ஆளுமை அவளுக்கு இயல்பாக உள்ளது.
அதை கவனிக்கும் எட்வர்ட்டால் அத்தகைய ஆளுமை உடைய பெண் பாலுறவு குறித்த வெறுப்பு கொண்டிருப்பாள் என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முடியாமல் இருவரும் நெருங்கும் கணங்களில் அவளின் தயக்கத்தை விலகலை நாணமாகவே கருதி திருமணத்திற்குப் பின் சரியாகி விடும் என்று நம்புகிறான்.
திருமண இரவன்று அவளை முத்தமிடும் போது ப்ளாரன்ஸ் குமட்டல் ஒலி எழுப்ப அப்போதும் கூட அதை அவளின் எழுச்சியின் வெளிப்பாடாகவே தவறாகப் புரிந்து கொள்கிறான்.
இருவரின் கூச்ச உணர்வோடு திருமணம் உடலுறவு பாலிய இயங்குவியல் குறித்த சமூக கற்பிதங்களும் அவர்களைத் தங்கள் தயக்கங்கள் குறித்து வெளிப்படையாக பேசுவதிலிருந்து தடுக்கின்றன.
திருமணத்திற்குப் பின் ஆணுக்கு உரியதான பெண் உடல் என்று பதிந்துள்ளதால் இறுதி வரை ப்ளாரன்ஸ் தன்னிடம் ஏதோ பெரிய குறைபாடு உள்ளதென்றும் அனைத்துமே தன்னுடைய தவறு தான் என்றுமே எண்ணுகிறாள்.
திருமண நிச்சயத்திற்குப் பின்னான திருமணம் வரையிலான பல மாத இடைவெளியில் உடல் சார்ந்த நெருக்கத்தை ப்ளாரன்ஸ் தவிர்ப்பது அவனைத் துன்புறுத்தினாலும் அதைப் புரிந்துகொள்ள முடியாவிட்டாலும் பொறுத்துக் கொள்ளுமளவுக்கு அவனுள் நேசம் உள்ளது.
உடலுக்கு உரியவன் என்று சமூகத்தால் அங்கீகரிக்கப்பட்டாலும் அதற்கான தகுதி தன்னிடம் உள்ளதா என்ற இயல்பான சந்தேகமும் எட்வர்ட்டை ப்ளாரன்ஸ்ஸின் தயக்கத்தை அப்போதைக்கு கடந்து செல்ல வைக்கிறது அதுவே இறுதியில் வினையாகி விடுகிறது.
நேரடியாக சொல்லாவிட்டாலும் ப்ளாரன்ஸ் சிறுவயதில் மிக நெருங்கிய உறவினரால் பாலியல் துன்புறுத்தலுக்கு ஆளாகி அதுவே அவளின் வெறுப்பிற்கு காரணமாக இருக்கலாம் என்பதற்கான சில மங்கலான தடயங்களை நாவலெங்கும் மெக்கீவன் விட்டுச் செல்கிறார்.
ப்ளாரன்ஸ்ஸின் உணர்வுகளோடு இது சரியாகப் பொருந்தினாலும் அவள் பாத்திரத்திற்கு மேலும் அழுத்தம் கூட்ட திணிக்கப்பட்ட தகவலாகவும் இது உள்ளது.
யூகமாகக் கூட எதையும் சுட்டாமல் பாலியல் குறித்த தேவையற்ற கற்பிதங்கள் கொண்ட வெகுளிப் பெண்ணாக மட்டுமே அவரைச் சித்தரித்து நாவலின் ஓர் இடத்தில் புதுமணப் பெண்களுக்கான கையேடு ஒன்றைப் வாசிக்கும் ப்ளாரன்ஸ் அதில் வரும் என்ற வார்த்தையை கத்தியால் பிளக்கப்படும் வலியாக உருவகிக்கிறார் இருந்தால் அப்பாத்திரத்திற்கு வேறொரு பரிமாணம் கிடைத்திருக்கக் கூடும்.
சிறுமிகள் பாலியல் துன்புறுத்தலுக்கு ஆளாவதில்லை என்றோ அதன் விளைவுகள் வாழ்க்கை முழுதும் அவர்களைத் தொடர்வதில்லை வாட்டுவதில்லை என்றோ இங்கு சொல்ல வரவில்லை அப்படி எந்த துயர நிகழ்வையும் எதிர்கொள்ளாத எத்தனையோ பேருக்கும் உள்ள பாலியல் குறித்த குழப்பங்களை முன்வைத்து இந்தப் பாத்திரத்தை உருவாக்கி இருக்கலாம்.
இரண்டிற்குமே சாத்தியங்களை நாவலில் வைத்துள்ளதால் தான் பாலியல் துன்புறுத்தல் குறித்து தெளிவாக சொல்லாமல் வாசகனின் யூகத்திற்கு மெக்கீவன் விட்டிருக்கலாம்.
ப்ளாரன்ஸ்ஸின் பால்யம் குறித்த நினைவுகளுமே தவறான புரிதல்களால் உருவாகி இருக்கலாம் என்ற மூன்றாம் கோணத்தையும் கருத்தில் கொள்ளலாம்.
நாவல் முழுவதும் இப்படிச் செய்திருந்தால் அப்படிச் செய்திருந்தால் என வேறு பாதைகளை இந்தப் பாத்திரங்கள் தேர்ந்தெடுத்திருக்கக்கூடிய பலச் சந்தர்ப்பங்கள் உள்ளன என்றாலும் பெரும்பாலும் எதுவும் செய்யாமல் மெக்கீவன் சொல்வது போல் வீணடிக்கிறார்கள்.
நகை முரணாக திருமண இரவன்று திட்டமிட்டப்படி கடற்கரைக்குச் செல்லாமல் தன் வெறுப்பை வெல்ல ப்ளாரன்ஸ் தான் அருவருக்கும் ஒன்றை நோக்கி எடுத்துவைக்கும் அடி ஒன்றே அதுவரை அவர்களிடையே இருந்த திரையை கிழிக்கிறது.
ஒரு கோணத்தில் அந்நிகழ்வு தேவையானது தான் என்றாலும் வெளிக்கொணர்ந்த சூழல் பொருத்தமாக இல்லாததால் நெருக்கடியை உருவாக்குகிறது நாவல் முழுதும் எந்தப் பூச்சுக்ளுமற்ற உரைநடையை கையாண்டிருக்கும் மெக்கீவன் தம்பதியரின் முதல் உடலுறவு முயற்சியையும் அவ்வாறே சில வரிகளில் நேரடியாகச் சொல்கிறார்.
ஆனால் பதட்டத்தில் ப்ளாரன்ஸ் உடலெங்கும் எட்வர்ட்டின் விந்து சிதறி உறைய ஆரம்பிக்க தீயை அள்ளிக் கொட்டியது போல் ப்ளாரன்ஸ் தன் ஆழ்மனதில் புதைத்து வைத்திருந்த வெறுப்பின் வெளிப்பாடாக செய்யும் செயல் ப்ளாரன்ஸ் மீது தவறில்லை என்றாலும் எட்வர்ட் மனதில் ஆறா வடுவை உருவாக்குகிறது.
அவமானப்படுத்தப்பட்டுள்ளதாக உணரும் எட்வர்ட் தன்னையே எரித்துக்கொள்ளும் கோபமும் அவனுக்குள் சில சமயம் உருவாகும் இத்தகைய அதீதக் கோபத்தைப் பற்றியக் குறிப்புக்களை முன்பே நாவலில் மெக்கீவன் தந்துவிடுகிறார் அதை அணைக்க முயலும் காதலுமாக அறையை விட்டு நீங்கி கடற்கரைக்குச் சென்றுள்ள ப்ளாரன்ஸ்ஸைத் தேடிச் செல்கிறான்.
தவறு தன் மீது தான் என்றே இப்போதும் எண்ணும் ப்ளாரன்ஸ் தற்காப்புக்காக எட்வர்ட் மீது முதல்முறையாக மனதில் குற்றம் சுமத்துகிறாள்.வெறுப்பு நேசம் என்ற இரு துருவ உணர்ச்சிகளின் பிடியில் இருக்கும் இருவரின் உரையாடல் எதை சாதித்திருக்கக் கூடும்?
தங்கள் உறவைக் காப்பதாக எண்ணி ப்ளாரன்ஸ் சொல்லும் ஒரு ஆலோசனை அவர்கள் வாழ்க்கை பாதையை முற்றிலும் மாற்றிப் போடுகிறது.
எட்வர்டுக்கு ஐந்து வயதும் அவன் இரட்டை சகோதரிகள் கைக்குழந்தைகளாகவும் இருக்கும் போது அவன் தாய்க்கு ஏற்படும் விபத்தால் மூளை பாதிப்படைகிறது.
கலங்கலான உணர்வுகள் நினைவுகள் மட்டுமே உள்ள அவரை கவனித்துக் கொள்வதோடு மூன்று குழந்தைகளையும் எட்வர்ட்டின் தந்தை வளர்க்கிறார்.
அப்போது கூட தாயை அவன் அணுகும் கோணத்தில் எதுவும் மாற்றமிருக்க கூடாது என செய்வது செய்வது அவர் மனைவி மேல் உள்ள காதல் மற்றும் திருமண உறவு குறித்து தனக்குள்ள கடமை என அவர் உணரச் செய்யும் பொறுமை.