sasicodes/solvari-1 huggingface dataset:
மனைவி மக்களுக்கு தெரியாமல் இன்னொரு வீடு செய்துவாழ்ந்து வருபவன்.ஆனால் ஒரு இக்கட்டான சமயம் இன்னொரு வீட்டின் பையன் வந்து விடுகிறான்.
அப்பா என்றும் சொல்கிறான்.வர போகும் இரண்டு சம்பந்திகள் கூடியுள்ள சபை.இப்போதுதான் படி அந்த படத்தில் நடிக்கும் மேதை நடிகனுக்கு மூன்று சந்தர்ப்பங்கள்.அதிர்ச்சியை சில நொடிகள் காட்டி அந்த பையனிடம் போவதுஅ அந்த பையனை தனியே அமைதியாக கூட்டி சென்று ரசிகர்களுக்கு மட்டும் அதிர்ச்சி முகத்தை காட்டுவதுஅ குழப்ப அதிர்ச்சியுடனே முழு காட்சியிலும் தோன்றுவது.
இருபது வருடங்களாக நடத்தி வரும் வாழ்கையாதலால்என்றோ எதிர் பார்த்தது இன்று நடக்கிறது என்ற ஒரு எதிர்பார்த்த உணர்வு.இதே புதிதாக செய்தவன் என்றால் மாறியிருக்கும்ஆனால் பையனை அனுப்பிய பிறகு இந்த நேரத்திலா என்ற அலுப்பு கலந்த ஆயாசம் காட்டுவார்.
என்னுடைய விற்பனை அதிகாரி தன வரம்பிற்குட்பட்ட ஒரு வியாபாரத்தை சரியாக பண்ணாமல் ஒரு டுபாக்கூர் கம்பெனிக்கு விற்க அந்த கம்பெனி திவால் ஆகி கொண்டிருந்தது.
ஒரு கோபத்தில் தன்னை மறக்கும் என்று சொல்லத்தக்கவன் மகளை அனாதையாக விட்டு கொலைக்காக சிறை சென்று பரோலில் தன்னை வளர்த்த பாதிரியார் சாவுக்கு வந்துள்ளவன்.
சோகம் துக்கம்ஏமாற்றம் சுமப்பவன்.தப்பி ஓட முயலும் ஆன கட்டம்.துப்பாக்கி காட்டி மிரட்ட முயலும் நண்பனுடன் சூழலை மறந்து ஒரு சிறு பிள்ளையின் குதூகலத்துடன் சொல்வதுநான்தான் குண்டை எடுத்தூட்டேனே?ஆடிக்கொண்டேஞான ஒளி கலைகள் அதன் அழகுணர்ச்சி காவியசுவைபூடகம் எல்லாம் இழந்து பக்கத்து வீட்டு காரனை பற்றி அவன் மொழியிலேயே நேரடியாக பேசு .பார்க்கிறோம் ரசிக்கிறோம்.ஆனால் நிஜ வாழ்க்கையில் தங்கள் கூண்டுகளில் வாழ்ந்து கொண்டு பக்கத்து வீட்டு காரனை பார்த்திருக்கவே மாட்டார்கள்.
அல்லது வன்முறையை மிகை படுத்தி ப்ரம்மாண்டமாக்கு வந்து சுவைக்கிறோம் நிஜ வாழ்க்கையில் கரப்பான் பூச்சியை அடிக்கவும் நடுங்குவார்கள்.
நடை முறை விஞ்ஞான கல்வியை மட்டும் இயந்திரமாய் போதிக்க பட்டு கவி மனம் இழந்து மொழியும் இழந்து சக்கைகளாய் வரும் பணம் காய்ச்சி வறட்டு மனங்களாய் நடை முறை இளைஞர் கூட்டம்.
எல்லாவற்றையும் ரசிக்க எல்லோராலும் இயலாது.ஆனால் உன்னதம் என்று சொல்ல படும் உயரிய விஷயங்களை ரசிக்க வாசகருக்கோபார்வையாளருக்கோஒரு தயாரிப்பு தேவை படுகிறது.
இந்த காரணங்களினாலேயே என்று நடிப்பு சுருங்கி விட்டதால் நமக்கு தவிர வேறு எந்த பள்ளி சார்ந்த உயர்வகை நடிப்பு கலைகளில் பரிச்சயம் இழந்து வருகிறோம்.நமக்கு .
எத்தனை கலை வறுமை நமது அரைகுறை விமர்சகர்களோ ஒரு மண்ணும் அறியாமல் வாயால் மலம் கழிப்பது போல்நமது பாமர ரசிகர்களுடன் சேர்ந்து போன்ற பதங்களை முட்டாள் தனமாய் பிரயோகம் செய்கின்றனர்.
ஒரு வேறு கலாசாரம் கொண்ட ஒருவன் நமது தமிழ் நாட்டின் பேசும் முறை உடல் மொழி பார்த்தல் என்ன தோன்றும்?நமது அமைதியான நண்பன் ஏதோ ஒரு சந்தர்பத்தில் பொறுமையிழந்து தன்னை மறக்கும் போது நமது எண்ணங்கள் என்ன?எப்போதும் வள வள ஒரு நாள் பொறுமையாய் ஒன்றும் பேசாமலிருக்கும் போது ... பொதுமை வாழ்க்கையிலேயே இல்லாத போது கலையில் கற்பனை இல்லாத அமைதி வெளியீடே ஒப்பு கொள்ள படும் என்பது பேத்தலான வழுவல் இல்லையா?
மதுமதி என்ற படத்தில் பேய் இருப்பதாக சொல்ல படும் மாளிகைக்குள் செல்லும் திலிப் குமார் திடீர் சப்தம் கேட்டு வில்லன் பட போலீஸ் போல் டக்குனு திரும்புவதுபடு மெதுவாக என்ன வித அபத்தம்?
நம் சரித்திர புருஷர்களைசிவாஜிபாரதிபுதுமை பித்தன் நாம் ஒரு பெங்காலி போல் தாகூர் சத்யஜித் ரே நிறுவன படுத்தி கொண்டாட தவறி விட்டோம்.
நடிகர் திலகத்தின் செல்வாக்கை அளக்க முடியாது... அது பயனளிக்கும் போது தான் அதன் ஆழம் புரியும்.... இந்தியாவிலேயே எல்லோராலும் கொண்டாட படும் நடிகர்திலகத்திற்கு அடுத்த இடத்தில் இருக்கும் நடிகர் திலிப் குமார்.
என்ற பெயரில் என்ன ரோல் கொடுத்தாலும் ஒரே மாதிரி நடித்தாலும் பிமல் ராய் போன்ற புத்திசாலி இயக்குனர்களின் தயவாலும் ஹிந்தி படங்களுக்கே உள்ள நிறைந்த அணுகுமுறை ஆரோக்யமான போட்டி முறைஅரசியல் கலக்காத சூழ்நிலை இவற்றால் பயனடைந்த சராசரி நல்ல நடிகர்.இவரை உதாரணமாய் எடுப்பது நடிகர்திலகத்துக்கு அடுத்த இடத்தில் இருக்கும் என்பதாலும் வாங்குவதில் சாதனைக்கு சொந்தகாரர் என்பதால்தான்.. என்பதை வைத்து பார்த்தால் இவர் பெயரை எழுதுவதே நம் திரிக்கு இழிவாகும்.
சிவாஜியின் நடிப்பை தொட முடியாவிட்டாலும் சமகால சராசரி மனிதனை பிரதிபலித்த முறையில் நடிக்க கூடிய சுலபமான பாத்திரம் என்பதால் திலிப் சமாளித்திருப்பார்.
தமிழில் மிக அருமையாக இடைவேளை வரை மிருக குணத்தை அடக்கி நல்லவனாக வாழும் விழைவை தனக்கு தானே நிரூபித்து கொள்ள முயலும் ஒருவனின் முயற்சியை பாணியில் கொடுத்திருப்பார்.அதாவது நல்லவனாக நடிக்க விழையும் ஒருவன் முயற்சிஇயல்புக்கு மாறாய் இருக்கும் ஒருவனின் தொடர்ந்த போராட்டம் .
திலிப்போ தன் வழக்கமான பாணியில் நல்லவனாகவே என்ற போர்வையில் ஆழமே இல்லாமல் பாத்திரத்திற்கு இயல்பாக இருக்க வேண்டிய பெரிய மனித தனம் இல்லாமல் சராசரியாக கையாண்டிருப்பார்.
மனோதத்துவ முறையில் உடல் மொழி என்றெல்லாம் கவலை படாமல் தன் வழக்கமான பாணியில் ஆழமோ அழுத்தமோ என்பதை பண்ணாமல் திலிப் சொதப்பி இருப்பார்.
ஆத்மி நல்ல வித்யாசமான கதையமைப்பால் சுமார் வெற்றியை ஹிந்தியில் அடைந்தாலும் நடிப்பில் உச்சம் தொட்ட ஆலய மணியின் பிரம்மாண்ட வெற்றியை தொடவே முடியவில்லை.
தந்தை பாத்திரத்தை பாணியிலும்மூத்த மகன் பாத்திரத்தை மனோதத்துவ பாணியிலும்இளைய மகன் பாத்திரத்தை முழுக்க தன் கற்பனையால் மெருகேற்றி விவரித்த கலைஞனின் சுதந்திர அழகுணர்ச்சி பாணியிலும்பண்ணி சாதனை புரிந்திருப்பார்.
பலர் ரசித்த காட்சிகளில் என்றுமே முன்னணியில் நிற்கும் மூன்று சிவாஜி தோன்றும் காட்சியை ரசித்த கோடி கணக்கானோருக்குதாங்கள் ரசித்தது மூன்று வெவ்வேறு உலக நடிப்பு கல்லூரி பாணியில் அந்த உலத்திலேயே ஒப்பாரும் மிக்காரும் இல்லாத நடிகன் நடித்த ஒப்பில்லாத காட்சிதான் என்பது புரிந்திருக்குமா என்பது சந்தேகமே.
நான் ஏற்கெனவே விளக்கிய மூன்று முக்கிய நடிப்பு பள்ளிகோட்பாடுகளான என்ற மூன்றையும்தான் மூன்று பாத்திரங்களாக்கி அந்த மேதை மூன்று பாணிகளையும் மோத விட்டார்.
வேறு வேறு நடிகர்கள் அந்த மூன்று பாத்திரங்களில் மோதியிருந்தால் ஒவ்வொரு நடிகனுக்கும் உள்ள திறமையளவின் ஏற்ற தாழ்வால்நமக்கு முடிவு தெரியாமலே போயிருக்கும்.
இரண்டு சம வலுவுள்ள சங்கர்அப்பா கண்ணன்மூத்த மகன் பத்திரங்களை அப்பா மூத்த மகன் முறைகளிலும் மிக ஆக உருவான ஆன விஜய்இளைய மகன் பாத்திரத்தை பாணியில் சுதந்திர கற்பனை திறத்துடன் கையாண்டிருந்தார்.
உலக திறமையாளனான ஒரு நடிகன்தன் கற்பனை வளத்தை பயன் படுத்திசராசரி வாழ்க்கையில் பார்க்கவே முடியாத ஒரு பாத்திரத்தை தன் அழகுணர்ச்சியில் வடித்தால்?
நூற்றுக்கு நூறு பேரின் விடை விஜய்தான்.இப்போது அந்த பள்ளிகளுக்கு போட்டி வைத்தால் சமமான பாத்திர வார்ப்பாக இல்லாவிடினும் என்ற வலுவான பள்ளிகளை புறம் தள்ளி சுதந்திர கற்பனை கோட்பாட்டில் ஜெயித்த அந்த ஒப்பற்ற கலைஞன்மற்ற எல்லோரையும் விட எங்கு வேறு பட்டு நின்றார் என்பது உங்களுக்கு புரிந்திருக்குமே?இருந்தாலும் விளக்கத்தான் போகிறேன்இந்த படங்களின் பாத்திரங்களையே பாடமாக்கி.
எந்த பள்ளிகளையும் முறையாக கல்லாமல் அந்தந்த பாத்திரங்களுக்கு இன்னின்ன முறையில்தான் வடிவமைக்க வேண்டும் இந்த பாணியில்தான் நடிக்க வேண்டும் என்று அந்த மேதைக்கு எப்படி தெரிந்தது?
தெய்வமகன் சங்கர் கண்ணன் பாத்திரங்களை எடுத்து கொள்வோம்.இரண்டுமே தன் முகத்தின் அழகு கெட்டு விகாரமாகி அதனால் மற்றவர்களின் கேலிக்கும் சீண்டலுக்கும் பாத்திரமாகி இனால் அவதி படும் பாத்திரங்களே.
அவன் வாழ்வில் அப்பாஅம்மா அன்பான மனைவிபிள்ளைநண்பர்கள் மற்றும் கஷ்ட பட்டு முன்னேறி அடைந்த தொழில் செல்வாக்கு எல்லாமே ப்ரம்மாண்டமாகி அவன் குறையை சிறிதாக்குகிறது.தன் குறையை தினம் தினம் ஞாபக படுத்தி சித்திரவதை படுத்த வாய்ப்புள்ள ஒருவனை பிறவியிலேயே அழிக்க சொன்னது தனக்காக கூட இருக்கலாம்.
ஆனால் கண்ணனோ அனாதை விடுதியில் அனுதினமும் குறையை மட்டுமே பார்க்கும் சக மனிதர்களுடன் கூட்டு புழுவாக வாழ்பவன்.மொழியறிவு சிறிது இசை சிறிது பாபாவின் அன்பு இவை தவிர வேறு வெளிச்சமே இல்லாத வாழ்க்கை.
எடுத்த ஒரு ஜெர்மன் படத்தில் இருபது வயது வரை மோசமான நிலையில் யில் இருந்த ஒரு மனிதனை திடீரென்று ஒரு நகரத்தில் விட்டு விட்டு போய் விடுவார்கள்.உண்மை கதை.கண்ணன் நிலை கிட்ட தட்ட அப்படித்தான்.டாக்டர் வீட்டிலும் இருட்டறை சிறை வாழ்வே.
அதனால் சங்கருக்கு காம்ப்ளெக்ஸ் கொண்ட ஒரு மனிதனை சித்தரிக்கும் .ஆனால் கண்ணனுக்கோ முழுதும் ஆதி மனிதனின் மட்டுமே தலை தூக்கும் பதுங்குதல்பாய்தல்அன்புக்கு உருகுதல் இசை என்ற அடிப்படை உணர்வு மட்டுமே கொண்டதந்தையின் தாக்கம் சிறிதளவே கொண்ட உளவியல் தாக்கம் நிறைந்த பாணி.
சிலாகித்த அற்புத ராஜின் மேம்பட்ட பிரதியாக சிறிதே கலந்த ஒரு .ஆக பாணியில் இன்றி முழுக்க ஆகஒரு கலவையான கற்பனை கலந்த அழகுணர்ச்சியில் வடிவமைக்க பட்டு.... இப்போது கண்ணனை மிக நுணுக்கமாக ஆராய்வோம்.
ஆஸ்கார் பரிசு பெற்ற போன்ற நடிகர்கள்தங்கள் நடிப்பில் இயற்கையின் மிருகங்களின் சாயலில் தங்கள் பாத்திரங்களை வடிவமைத்து வெற்றி கரமாக தங்களது பாத்திரங்களை கையாண்டுள்ளனர்.
நடைகளில் சிரிப்பில்உறுமலில் என்று சொல்லப்படும் இல்.பின்னாட்களில் பாலா பிதாமகன் பாத்திரத்தில் இதனை புகுத்தி வெற்றி கண்டார்.தெய்வ மகன் கண்ணன் சில சமயம் மானின் மருளல் அடிபட்ட வேங்கையின் சீற்றம்எலியின் ஒடுக்கம் நாயின் உருகும் அன்பு என்று.
இதை உன்னிப்பாக கவனிக்க வேண்டுமென்றால் திருடன் பட்டம் சுமந்து பெண்ணுடன் அவள் திருப்பி கொடுக்கும் காட்சி ஜெயலலிதாவிடம் தன்னை மறைத்து ஒடுக்கும் காட்சி மற்ற படி அவர் அ நிறைந்த காட்சிகள்ஜெயலலிதா தன் காதலை வெளியிட்டதும் காட்டும் சுய வெறுப்பு காட்சிகளில் கவனித்து பாருங்கள்.கர்ணனின் உறுமல் சாமுண்டியின் சீற்றம் டாக்டர் தன்னை நிலை கண்ணாடியில் காட்டும் போது அலட்சியம் செய்யும் விகார முகம் ஒரு பெண் தன்னை காதலிப்பதாய் கற்பனை செய்து ஒதெல்லோ பற்றி சொன்னதும் டாக்டரின் கையை உடையும் அளவு இறுக்கும் வெறி கலந்த எதிர்பார்ப்புஅது தன கற்பனையே என்றவுடன் சுய வெறுப்பின் உச்சமாய் கண்ணாடியில் தன் உருவத்தை தானே காறி உமிழ்ந்து கண்ணாடியை உடைக்கும் மூர்க்க சுய வெறுப்பு.அந்த காட்சியில் அவர் காட்டும் தன் வீட்டுக்கு வந்து தாய்தந்தை தம்பியை கண்டு காட்டும் உருக்கம் கலந்த டாக்டரிடம் அதை கொட்டி விட்டு பசித்து சோர்ந்த நாய் குட்டி போல் மடி மேல் சோரும் கட்டம்.
முதல் காரணம் குறையை பெரிதாக நினைக்க வேண்டாத நிலையில் நிகழ்காலத்தில் இருப்பவன்.அவன் இறந்த காலத்தை நினைக்க வேண்டிய மூன்று இடங்கள் முதல் பிள்ளை பிறந்த போது மூத்த பிள்ளை உயிரோடு இருப்பதை அறிந்ததும் அதிர்ச்சி கலந்த குற்றவுணர்ச்சி.
கண்ணனும் விஜய்யும் ஓங்கி தெரிய சங்கரின் முறையில் அமைந்த பாணி யாலும் இந்த முறையில் என்பது முடியாதென்பதும் ஒரு காரணம்.சமீபத்தில் படத்தில் இதே முறையில் செய்திருக்கிறார்.
என்று சொல்லும் போது சங்கர் ராஜுவிடம் சொல்லும் அதே முதல் காட்சியில்புற முதுகு காட்டியே குழந்தை பிறந்த மகிழ்ச்சிக்கு ராஜு சமாதான படுத்த வரும் போது ...அடடா எத்தனை மேதைமை ராஜுவுடன் தான் சிறு வயது வை விவரித்து குழந்தையை கொன்று விட சொல்லி குற்ற உணர்ச்சியேயின்றி உலர்ந்த மனதோடு ஆணையிடுவது போல் சிறு வயதின் உணர்ச்சியின் பால் பட்டு இன்றி பேசும் விதம் ஒரு ஸ்கூலில் பாடமாக வைக்க வேண்டும்.
விஜய் உடன் அவர் கண்டிப்பு காட்ட நினைத்து இளகி சிரிப்பது மனைவியின் வற்புறுத்தல் பேரில் இணங்குவது போல் தன கனிவைசெல்லத்தை மறைப்பது மனைவியிடன் காட்டும் கலந்த நன்றியுணர்வுடன் கூடிய அன்பு இவை பார்த்து அனுபவிக்க வேண்டியவை.
தயக்கம் கலந்த உடன் நுழைவது ஓர கண்ணால் சிறி து தயக்கம்சங்கடம் கலந்த என்று ஆரம்பித்து ஆக தொடங்கிகேட்க விரும்புவதை கேட்டு நட்பை செய்து விட்டுமுடிவில் சிதார் ஓசை கேட்டு அலையும் மனதுடன் ஆக மகனை பார்க்க விழைந்து அரை மனுதுடன் திரும்பி செல்லும் கட்டம்.சுந்தர்ராஜன்சிவாஜி இருவருமே உணர்ந்து அருமையாய் நிமிர்த் தியிருப்பார்கள் .
இந்த காட்சி எதை உரைக்க வேண்டுமோ அதை உரைத்து எதை உயிர்ப்பிக்க வேண்டுமோ அதை உயிர்ப்பித்து எதை அடைய வேண்டுமோ அதை அடைகிறது.
கண்ணன் சந்திக்க வரும் காட்சியில் உணர்வுகளை காட்டும் அளவே காட்டி மிகை குற்றவுணர்வு இன்றி ஆனால் கண்ணன் அநாதையாக்க பட்டு வாழ்ந்ததன் வலிகளை மட்டுமே ஒரு தந்தையாக செய்வார்.
காணாமல் போன விஜய் பற்றி வரும் டெலிபோன் காட்சியில் பதற்றம் எச்சரிக்கை பதைபதைப்புமகனுக்கு எதுவும் நேர கூடாது என்று அவர் விடும் இயலாமை கலந்த வெற்று மிரட்டல் என்று ஒரு சராசரி காட்சியில் கூட நடிப்பு கொடி பறக்கும்.
இத்தனை மேம்பட்ட கண்ணன் பாத்திரத்தைசங்கர் பத்திரத்தை ஒரு மேதை தன் வாழ்நாளின் என்று சொல்லும் அளவு பண்ணி விட்ட பிறகு என்று பாத்திரமான விஜய் என்ன செய்து இவர்களை சமாளிக்க போகிறது?
விஜய் என்னதான் செய்யவில்லை?ஒரு உலகத்திலேயே சிறந்த மகா கலைஞன் தன் சுதந்திர கற்பனைகளோடு எந்த சார்ந்த விஷயங்களோடும் சமரசம் செய்து கொள்ளாமல் முழுதும் தன் திறமை மற்றும் ஐ நம்பி மட்டும் ஒரு பாத்திரத்தை செய்து செய்தால்?
அம்மா அப்பாவின் அதீத அரவணைப்பில் இருந்தாலும் முழு அப்பாவியும் அல்ல.அதீத பாதுகாப்பே அவன் ஆபத்துகளை உணர முடியாமல் செய்து விடுகிறது.தன்னால் தன்னை காத்து கொள்ள முடியும் என்ற அசட்டு நம்பிக்கை வேறு.ஆனால் விஜய்யை புன்னகையோடு தொடர முடியும்.
விஜய் உனக்குன்னு கேளு என்றதும் இல்லைஇல்லை உனக்குன்னு கேட்கிறேன் அப்பத்தான் குகுளுன்னு என் கொடுக்கும் என்று சொல்லும் அழகு.நாகேஷ் வேடிக்கை தான் பார்ப்பார் என்ன பண்ணி புகுரலாம் என்று.
மழலையான ஆங்கிலம் கலந்த தமிழ் உச்சரிப்பிலிருந்து சுருட்டி கொண்டு சோம்பேறி கோழி தூக்கம் போடுவதாகட்டும்அம்மா வை வைப்பதாகட்டும் கூட்டிட்டு போறேன் உன் மேலதான் க்கு எவ்ளோ லவ்வு என்று லொள் விடுவது என்று.
தன் ரூமில் யாரோ இருப்பதை தெரிந்து அப்பா அம்மா இல்லை என்று உறுதியானதும் என்று மிரட்டல் பயம் கலந்த மெல்லிய மிரட்டல் யுடன் தேய்ந்த குரலில் மூன்றாவது என்று விஜய் என்னை முழுவதும் ஆட்கொண்ட பிறகு சங்கராவது தன்னிடம் வீட்டிலிருக்கும் கண்ணனை பற்றி பேசும் நிம்மியிடம் அவள் மடியில் உறங்குவது போல் காட்டி பின் சகிப்பு தன்மை இருக்கிறது.
பார்வையாளர்களும் ஆகி விடுகிறோம்.கண்ணன் ஐ நிராகரிக்கும் நிர்தாட்சண்யம் விஜய் அதை உரிமை நிறைந்த ஆவலுடன் எடுக்கும் அழகு இந்த காட்சியையே அர்த்த படுத்தி விடவில்லையா கடைசி காட்சியிலும் அவ்வளவு பெரிய வில்லன் கும்பலிடம் அசட்டு மிரட்டலுடன் போராட்டம்.
ஒரு சாதாரண வலுவில்லாத பாத்திர படைப்பு உலகத்திலேயே அதிக வலுவுள்ள நடிகனின் கற்பனையால் மட்டும் அமர துவம் பெற்று அவரே நடித்த வலுவுள்ள மற்ற பாத்திரங்களை இரண்டு மூன்று என்று வரிசை படுத்தும் உலக அதிசயம் நிகழ்ந்த ஒரே காரணம்தெய்வ மகன் விஜய்.
எந்த படத்தை தொட்டாலும் எல்லா பள்ளிகளிலும் உள்ள என்பது அவரறியாமல் அவர் ரத்தத்திலேயே ஊறிய திறன் எல்லா பாத்திரங்களிலும் அவர் மிக மிக நுண்மையான உளவியல் விஷயங்களை புகுத்தி அந்த பாத்திரத்தின் என்று தன் உள் வாங்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மையை பார்வையாளர்களுக்கு உணர்வு பூர்வமாக மட்டுமின்றி அறிவு பூர்வமாகவும் பதிய வைத்தார்.
தயவு செய்து நடிகர்திலகத்துக்காக ஒரு முறை மேற்கண்ட ஆங்கில விளக்கங்களை படித்து விட்டு என்னை தொடர்ந்தால் உங்களுக்கும் எனக்கும் வேலை சுலபம்.
பிறக்கும் போதே திரையுலகில் கதாநாயகனாகவே பிறந்த ஒரு நாயகன் எதிர்மறை கெட்டவன் கதாபாத்திரத்தை ஏற்று இன்றளவும் அதை ஒரு என்று சொல்லும் அளவில் வைத்திருப்பது நடிகர்திலகம் கமல்ரஜினி உள்ளிட்டு இந்த பாத்திரத்தை சிலாகிக்காத திரையுலக பிரபலங்களே இல்லை அந்த மேதையின் நடிப்பு திறன் என்று ஒரே வார்த்தையில் அடக்க கங்கையை கமண்டலத்தில் அடைத்த அகத்தியனே உயிரோடு வந்தாலும் முடியாது.
அந்த மகா பாத்திரத்தின் இமாலய வெற்றிக்கு ஒரே காரணம் அது உளவியல் பூர்வமாக படைப்பு பெற்று நன்றி ஸ்ரீதர் பாணியில் உளவியல் பூர்வமாக நடிகர்திலகத்தால் அணுக பட்டு ஒவ்வொரு அணுவிலும் அதனை உள்வாங்கி அந்த மேதை புரிந்த விந்தையே அந்த விக்ரமன் என்னும் பாத்திரம்.உத்தம புத்திரன்.
அவன் எப்படி பட்டவன்?சிறு வயதிலேயே தந்தையை இழந்து பாதுகாப்பு என்ற போர்வையில் அன்னையின் நிழலில் இருந்தே அகற்ற பட்டவன்.சிறு வயதில் இருந்தே சுய சிந்தை மழுங்கடிக்க பட்டுராஜ வாழ்வு என்ற நிழலில் மதுமாது என்பதை அடிப்படை ஆக்கியே வளர்க்க பட்டவன்.அவனுக்கு ராஜ வாழ்வு என்ற ஒரே குறிக்கோள் மற்றவர் பற்றிய சிந்தனையின்றி அவனுடைய சுயநலம் சார்ந்த ஊட்டி மாமா என்ற ஒரே நண்பன்ஒரே வழிகாட்டி ஒரே ஆசிரியர்ஒரே சேவகன் என்ற முறையில் சுயநல கயவன் மாமாவின் தீ வழிதான் ஒரே வழி.
சும்மா பொத்தாம் பொதுவான வில்லன் தன்மையில் நடிக்காமல்கதாபாத்திரத்தின் பின்னணிதேவை மனநிலைவெளியீட்டு தன்மை சமய சந்தர்ப்பந்திற்கு தகுந்த உள் வெளி அகபுற வெளியீடுகள் என்று நுண்ணியமாக ஆராய்ந்துதன் வய படுத்தி தன் திறமையால் என்று சொல்லத்தக்க சாதனையை நிகழ்த்தினார் அந்த ஒப்புயர்வில்லா ஒரே மேதை.
அதிக மனோதத்துவ கவனிப்புஅவதானம் கொண்டகற்பனை வளம் மிகுந்த அந்த பாத்திரத்தின் தேவை என்னஆசை என்ன முதல் நோக்கம் என்னஅதற்கு தேவையான எல்லாம் கொண்டு என்னும் அம்சங்களை விவரிக்க போகிறேன்.
அந்த நடையில் ஒரு ராஜாவின் திமிர் மட்டுமல்ல உதைத்து உதைத்து நடப்பதில் ஒரு அடம்எதிரில் வருவதை உதைத்து தள்ளும் பிடிவாதம்நடையில் ஒரு அழுத்தம் வேறு கொடுப்பார்.மிக மிக வேகமான ஒரு குழந்தையின் கொடுப்பார்.
நடையோடு ஒத்திசைவு கொண்டு தன் நோக்கம்ஆசை இவைகளை வெளிப்படுத்திய வண்ணமே இருக்கும்.ஆசை காமம் இவற்றில் அடைய வேண்டியவற்றில் ஒரு பரபரப்பு இரையை அடையும் ஒரு புலியின் பசி கொண்ட ஒரு வேகம் தனக்கு பிடிக்காதவற்றை உடனே நிறுத்த விரும்பும் கால்கள் மிதிக்க கைகள் முன்னுக்கு சுழன்று வரும் ஒரு அவசரம் எதுவுமே பொருட்டில்லை விடு என்ற விரல்களின் அலட்சிய உதாசீனம்டென்ஷன் மிகுந்த தருணங்களில் இலக்கில்லாமல் சுழலும் வேகம் முடிவெடுக்க முடியாத போது தவிக்கும் உதவி தேடும் விழைவு என்று கை அசைவுகளில் இந்த பாத்திரத்திற்கே ஒரு புது பரிமாணம் கிடைக்க செய்வார்.
கண்கள் விக்ரமனின் இலக்கில்லாமல் அலை பாயும் கண்கள் காம வேட்கைஅகந்தை அலட்சியம்யாருக்காவது கெடுதல் நினைக்கும் போது ஒரு நிறைந்த ஆபத்து வரும் போது நிலையாத தவிப்பு முடிவெடுக்க நேரும் தருணங்களில் ஒரு குழப்பம் கிடைத்தது நிறைவேறும் போது ஒரு குழந்தைத்தனமான சந்தோஷ மின்னல் கிடைக்காத போது பாய்ச்சும் கண்கள்.
ஒரு வட்டமிடும் கழுகு போலஇரை கிடைத்தால் பாய தயார் என்பது போன்ற முன்னோக்கியே அலையும் வேகம்நிதானமில்லா ஒரு அலைச்சல்ஒரு குழந்தையின் வன்மம் நிறைந்த மிகுந்த திரும்பல் உடல் மொழி.
தன் பெண் நண்பிகளுடன் உல்லாசமாக வலம் வரும் மகுடாபிஷேக காட்சியில் சுயவிரும்பி விக்ரமன் தன் அழகை பற்றி கேட்பது கூட மாமாவிடமே.
பிறகு கிளி பிள்ளை போல் சுயமாக எதுவும் பேசாமல் மறந்து விட்டேன் என கூறி ஆகி மாமா சொன்னதை மிக முக்கிய அறிவிப்பு போகிற போக்கில் தண்ணி குடித்தேன் என்பது போல அறிவிக்கும் பாணியில் சுய அறிவை மழுங்கடித்து வளர்க்க பட்ட குழந்தை ஆசிரியர் கூறியதை மனனம் செய்து போகிற போக்கில் ஒப்பிக்கும் பாணி.
எனக்கு மாமா தேவை என்றதும் ஆமோதிக்காத கூட்டத்தை அதட்டும் போதே குழந்தைக்கு மாமா ஒன்றுதான் உலகம் என்று அழுத்தம் கிடைத்து விடும்.
தன் விருப்பத்தை மாமாவிடம் சொல்லும் போது ஒரு நண்பனிடம் பேசும் அன்னியோன்யம் தாயின் எதிரிலேயே ஒரு பெண்ணைமந்திரியின் பெண் கயமை நோக்கோடு கண்ணியமில்லாமல் பார்த்து மாமா பெண் பிடித்து விட்டது என்று தாயிடம் சொன்னதும்ஒரு அவசர விழைவு கலந்த ஆமோதிப்பு கண்ணியமற்ற முறையில் மாமாவிடம் தோழன் ஸ்தானத்தில் ஒரு ஆபாச கமெண்ட் என்று யூகிக்கும் அளவில் ஒரு கிசுகிசுப்பு.
முடிவெடுக்க திணறும் அத்தனை தருணங்களிலும் மாமாவிடம் சாவி நின்ற பொம்மை போல ஆலோசனை கேட்கும் எடுப்பார் கை பிள்ளை தனம்.ஏதாவது சொல்லுங்கள் ரீதியில்.அதில் தனக்கு ஆபத்து வரும் ரீதியில் வந்தால் மட்டும் முழித்து கொண்டு யோசனயை நிராகரிக்கும் குழந்தை தனம் கொண்ட சுய நலம்.
ஆனால் என்றோ கேட்டது கிடைக்காத போதோ இந்த குழந்தை மாமாவையோ நிர்தாட்ஷன்யத்துடன் குத்தி குதறி திட்டும் ஜோர்.நீங்கள் மீண்டும் கோட்டை விடாமலிருக்க.
களித்துசிரித்து சகலமுமான மாமாவை பணயமாக வைத்து பார்த்திபன் சவால் விடும் பொது அப்படியும் செய்து பார்க்கலாமா என்று கலந்த குரூரத்துடன் குழந்தைத்தனமான குறு குறு ப்புடன் கேட்கும் விதம்.
ஆனால் பிடிபடும் நேரம் வரும் போது சுயநலத்துடன் தண்ட உன்னை என்ன செய்கிறேன் பார் பேத மாமாதான் எல்லாம் தான இந்த நாட்டை தருகிறேன் சாம என்னை மன்னித்து விடு குழந்தை கொஞ்ச நேரம் சுயநல அரசன் பாணியில் முயலும்.
மாமாவிடம் நிஜமான கரிசனமோ மரியாதையோ இன்றி விளையாட்டு தோழனாகவிபரீத மந்திரியாகசொன்னதை நிறைவேற்றும் சேவகனாக என்றுதான் உறவே.
நடிகர் திலகத்தின் செல்வாக்கை அளக்க முடியாது... அது பயனளிக்கும் போது தான் அதன் ஆழம் புரியும்.... விக்ரமன் அன்னையுடன் பண்ணும் காட்சிகள் நான்கே நான்குதான் ஆனாலும் திரையுலகு நிலைத்திருக்கும் வரை நிலைத்திருக்க கூடிய காட்சிகள்.
விக்ரமன் ஆட்சி முறை கண்டு கொதித்து போய் தாய் நல்லுரை கூற வரும் காட்சியில் பாதி களியாட்டத்தில்சீ என்ன இது இடையூறு என்ற கோபத்துடன் பாதியில் மிட்டாய் பறிக்க பட்ட குழந்தையை போன்று காலை உதைத்து வேண்டா வெறுப்பாக ஊஞ்சலில் ஆக அமர்ந்து ஒரு வார்த்தை பேசாமல் செவிடன் காதில் ஊதிய சங்கு என்பது போல் காட்டும் பாராமுகம்.
இரண்டாவது காட்சி அமுதாவை அரண் மனைக்கு அழைத்து வந்து அறிமுக படுத்தும் காட்சி.தாய் அதுவும் மகாராணி அருகில் இருக்கும் விஷயமே விக்ரமனுக்கு பொருட்டில்லை.தாய் என்ற அவன் இலேயே கிடையாது.
கடைசியில் சிறையில் பார்த்திபனுடன் தாயை பார்த்து விட்டு துளி கூட ஈரமின்றி மாமாவின் கைது செய்யும் திட்டத்திற்கு மருந்திற்கு கூட மறுப்பு தெரிவிக்க மாட்டார்.ஆனால் தற்கொலை செய்ய முயலும் தாயை ஒரு நொடி தடுக்க பார்க்கும் கணம்விக்ரமன் மனித தன்மை துளியே துளி எட்டி பார்த்தாலும் அடுத்த நொடி அசல் விக்ரமனாகி விடும்.பார்த்திபனை விடுதலை செய்ய மறுப்பதோடு மரண தண்டனையை மாற்ற மன்றாடும் தாயின் குரலுக்கு செவி சாய்ப்பது போல் அதை விட கொடூர சித்திர வதையை தண்டனையாக்கி இதை தடுத்தால் தாயென்றும் பார்க்க மாட்டேன் என்று சொல்லும் கொடூர தனம்.
என்று சொல்ல படும் உடல்கைகால் இயங்கு முறையில் அலையும் மனம் கொடூரம்சுயநலம்சந்தேகம் நிச்சயமற்ற தன்மை என்று தமிழில் வந்த காட்சிகளிலேயே நடிப்பாற்றலில் உச்சம் தொட்ட ஒன்று.
அமுதாவிடம் பார்த்திபனாக நடிக்கும் விக்ரமன்நடிக்க முயலுவதாக காட்டியிருப்பார் மேதை அலை பாயும் கண்களுடன் பண்ணினாலும் இயல்பை முற்றும் துறக்காமல் பண்ணுவார்.
பின்னால் பார்த்திபனும் விக்ரமனாக நடிக்கும் போது சாந்த பார்வை மித நடையுடன் கொஞ்சமே மற்றோருக்கு சந்தேகம் எழாதிருக்க சற்றே குறைபாடுள்ள மட்டும் காட்டுவார்.
ஆனால் பார்த்திபன் பிடிபட்டதும் பரிந்து பேசும் அமுதாவை அடங்கு என்ற ரீதியில் முறைத்து மாமா இவளை மன்னித்து விடுவோம் என்றதும் அமுதா எதிர்த்து பேசும் போது காமம்கோபம்குரோதம் கொப்பளிக்க எனக்கு தேவை என்று சொல்லும் ஒரு நிமிட பார்வை... ஆனாலும் இந்த வளர்ந்த குழந்தைக்கு தன்னிடம் அமுதா நிஜமாகவே மயங்கி விட்டாள் என்று அசட்டு தனமான உடன் தொடரும் இடத்தில்சாவியை சுண்டி பார்க்கும் மூன்று முறையும் காட்டும் முறையில் படி படியாய் தேய்வதை எவ்வளவு அழகாக காட்டுவார்?இந்த அழகில் சுழன்றாடும் அமுதாவிற்கு தள்ளாட்டத்துடன் சுழன்றாடி சாயும் காட்சி... பார்த்திபனுடன் தன்னை போல ஒருவன் அரண்மனைக்குள் ஊடுருவி அமுதாவை பார்க்க வருகிறான் தன்னை ஒரு முறை அவமான படுத்தி தப்பித்தவன் என்ற முறையில் பிடி பட்டதும் சுற்றி வந்து கொடூர கோபத்துடன்பிடிபட்டு விட்டாயே என்ற நக்கலுடன் யும் காட்டுவார்.மேதை என்றால் சும்மாவா?.
என்னை போலிருப்பது என்று குற்றம் சுமத்தி பார்த்திபன் பதில் சொன்னதும் மாமா இவன் மீது வேறு ஏதாவது குற்றம் சுமத்துங்கள் என்று அப்பாவித்தனமான இயலாமையுடன் தொனிக்க கேட்பது.. சிறை காட்சியில் பார்த்திபன் சகோதரன் என்று தெரிந்ததும் ஒரு நிமிட தடுமாற்றம் ....புரியா உணர்வு... ... என்று ஒரு கண நேர ..... தமிழ் நாட்டின் எந்த தமிழறிந்த குடிமகனை கேட்டாலும் அவர்கள் எவர் ரசிகர்களாக இருந்தாலும் மறக்க முடியாத படங்களில் ஒன்றாக குறிப்பிடும் படம் புதிய பறவை.புதுமையான கதையமைப்பு அற்புதமான நடிப்பு மறக்க முடியாத பாடல்கள்கேமரா இயக்கம் கொண்ட வகை படம்.என்னிடம் யார் கேட்டாலும் எனக்கு பிடித்ததாக நான் சொல்லும் மூவர் கோபால்விஜய்.
அம்மாவின் மீது கொண்டவன்.அம்மாவை அகாலமாக இழந்து இலக்கின்றி அலையும் போது ஆக ஒரு தவறான பெண்ணை தன் அம்மாவின் இழப்பிற்கு ஈடு செய்வாள் என்ற நம்பிக்கையில் தேர்ந்தெடுத்து குடும்பத்தின் அமைதியே குலையும் அளவு கொண்டு சென்று தன்னை உயிருக்குயிராய் நேசிக்கும் தந்தையையும் இழந்தவன்.
ஆனாலும் தானாக ஓடி போகும் சீர்கெட்ட மனைவியையும் கெஞ்சி திரும்ப அழைக்கும் பூஞ்சை மனம் கொண்ட கோழை.குடும்ப கெளரவம் என்ற பெயரில்.மனைவி தானடித்த ஓரடியில் இறந்து விட சட்டத்தில் இருந்து தப்பிக்க இல் உடலை போட்டு தற் கொலை என்று நம்ப வைத்து குற்ற உணர்ச்சியுடன் சிறிது விடுபட்ட உணர்வுடன் ஊர் திரும்புபவன்.
தொடரும் தனிமை நிறைந்த என்று சொல்ல படும் வாழ்க்கையில் என்று சொல்ல படும் வகையில்தூக்கம் இழந்து தவிப்பவன் என்ற மனநோயால் அவதியுருபவன்.இந்த வாழ்க்கையின் தவிப்பில்லதா என்ற தேவதையால் சிறிது ஆசுவாசம் அடைந்து அவளை மணக்க இருக்கும் தருணம் பழைய மனைவி என்று சொல்லி அவள் உருவத்தில் உள்ள ஒருத்தி வாழ்க்கையில் புயலென நுழைய தொடரும் அவன் அமைதியை மேலும் குலைத்து நோக்கி தள்ளி விடுகிறது.ஆனாலும் வந்தவளை விரட்டி லதாவை அடையலாம் என்ற நம்பிக்கை அது குலையும் தருணம் ஏற்படும் ஏமாற்றம் கலந்த அதிர்ச்சி என்று என்று வாழ்வு மாறி மாறி ஊசலாட தலை தூக்க இனி தப்பிக்க வழியில்லை என்ற நிலையில் தன்னை மறந்து உண்மையை ஆக ஒப்பு கொண்டு குற்றத்திற்காக பிடி படுகிறான்.
எதிர்காலத்தில் யாருமே வெளிச்சமில்லாமல் பிறரின் தொடர்ந்த தலையீடுஆத்மார்த்தமாக இன்றி அனாவசியகுறுக்கீடு இல்லாமல்வாழவே வழியில்லாத நிலை மீடியா மற்றும் பல வகை இனால் உருவாக்க படுவதை என்ற முறையில் சொன்ன படம் என்ற யின் படம்.இதில் தவிர ஏனையோர் அனைவரும் நடிப்பவர்கள்.
இந்த மாதிரி ஒரு பாத்திரத்தை நடிகர்திலகம் மட்டுமே அதன் நிஜமான உள்வாங்கலோடு தன் அபார திறமையால் உள்வாங்கியதை மிக மிக துல்லியமாக வெளிபடுத்துவார்.இந்த படத்தில் ஒரு இயக்குனரின் அபார பங்களிப்பு அவர் பாத்திரத்தை இமயத்துக்கே உயர்த்தி விடும்.
என்ற அளவிற்கு தள்ள படும் போது விரக்தி கலந்த .உலகமே மூழ்கி விட்டது போல் .நம்பிக்கை குலைவு ஏற்படும் போது அழிக்க நினைக்கும் தன்னை மறந்த வெறி வேறு வழியில்லை என்ற நிலைக்கு தள்ள படும் போது ஒரு பிரமை கலந்த தான் மட்டும் உண்மை.
சுற்றியிருப்பதெல்லாம் பொருட்டில்லை என்ற பாவம் குழந்தை போல் தன் கருத்தை மட்டும் அழுத்தி சொல்லும் தன்முனைவுசின்ன சின்ன தற்காலிக நம்பிக்கைகளை மலை போல் நம்பி குதூகலிக்கும் நம்ப ஆசைபடும் விழைவு என்று .
மற்ற தொழிலாளர்களுடன் சாதாரணமாக நடந்து கொள்ளும் கோபால் ராஜு தாத்தாவிடம் வாஞ்சையுடன் நடந்து கொள்ளும் முறையிலேயே கோபாலின் ஆக தொடங்கும்.
தூங்காமல் முழித்திருக்கும் இரவில் வரும் லதாவுடன் இதமான உரையாடலில் தன் ஏக்கம் கலந்த தனிமை தூக்கமில்லா இரவுகளை குறிப்பிடும் அந்த ஆன குரல் ஏக்கமும் சோர்வும் சோர்வும் தோய்ந்த விழிகள் லதாவிடம் ஏதோ ஒன்றை எதிர்பார்த்து வெளியிட முடியாமல் குறியீடாக பாட்டு என்று ஒற்றை வார்த்தையில் தன் அமைதிக்கு லதாவால் துணை நிற்க முடியும் என்று உணர்த்தும் கண்ணியமான இதம்.அந்த உன்னை ஒன்று கேட்பேன் இரவு காட்சி தமிழ் பட உலகின் அழகுணர்ச்சிக்கு ஒரு மைல் கல் காட்சி.
பார்த்த ஞாபகம் பாடலில் எதோ ஒன்றை தொலைத்து பறி கொடுத்த ஏக்கத்துடன் நிலைத்த சூன்ய பார்வை அவ்வப்போது பாட்டில் சூழலில் அடையும் பரவசம் இதையெல்லாம் மீறாமல் நம்மை இன்றளவும் கவரும் அந்த புகை பிடிக்கும் ஸ்டைல்நாக்கில் இருந்து சின்ன புகையிலை தூளை விரலால் துடைக்கும் லாவகம் ஏந்தும் தோரணை.
அந்த ரயில்வே கேட் காத்திருப்பு காட்சியில் என்றவொரு வலிப்பு அதிர்ச்சி இடைப்பட்ட நிலையை அவ்வளவு தத்ரூபமாக எந்த நடிகனும் காட்டியதில்லை.
நிச்சய தார்த்தம் அன்று வந்து சேரும் தன் மனைவி போன்ற உருவம் கொண்ட மனைவியாக சித்தப்பா என்றவொருவனுடன் வந்து நிற்கும் காட்சியில்... முதலில் அதிர்வு என்ற நிலையில் தொடங்கி க்குள் செல்வார்.
ஆனால் நடக்காது என்றவுடன் புலம்பும் குழம்பும் நிலை.என்னஎன்னஎன்னை கேட்டால் எனக்கு என்ன தேடி எடுத்துஅப்படியே போட்டது போட்டபடி விரையும் ஆர்வம் கலந்த வேகம் அதை ரங்கன் தூளாக்கியதும் போலீஸ் நண்பனுடன் சிறு அதிகார தொனியிலேயே கடைசி பலவீன முயற்சியை அதிகாரமாய் தொடுப்பதும் வழியில்லை என்று அடங்குவதும்இந்த காட்சி ஒரு .
விறு விறுப்புபரபரப்பு புதுமை எதற்கும் பஞ்சம் வைக்கா விட்டாலும் நடிப்பு என்ற விஸ்வரூப தரிசன ஜோதியில் மற்றதெல்லாம் கரைந்து போகும் அதியற்புத உன்னதம் தொடும் பார்வையாளர்களுக்கு.
லதாவையும் அவள் தந்தையையும் ரங்கனின் மீறி வீட்டில் இருக்க வைக்க கெஞ்சி கூத்தாடும் காட்சியில் அவர்களுக்கு நம்பிக்கை விதைக்க பாடு படுகிறார் என்ற அளவில் மட்டுமே தன் சந்தேக கணங்களை அவநம்பிக்கையை மறைத்து.
அப்படி மறைப்பதை நொடிக்கு நொடி மாறும் முகபாவங்களில் நமக்குணர்த்தி நடிப்பார்.அவர்களை பண்ண தன் மறைப்பாரே தவிர மறையவில்லை என்பதை அந்த இறைஞ்சும் பாணியே உணர்த்தி விடும்.