LAMPIRAN Instrumen Observasi Observer : Nathan Jeremy Hari/Tanggal : 12 Agustus 2021 Waktu : Pukul 15.00 WIB Kegiatan : Meeting Mengenai Ekspedisi Daerah Biak, Papua No. Aspek yang diobservasi Keterangan 1 Konfirmasi narasumber Melakukan konfirmasi mengenai jadwal dengan Pak Izmail selaku PIC di daerah Biak, Papua dan juga dengan Kepala Desa di daerah Biak, Papua 2 Jadwal kegiatan 16 Agustus 2021 Mengatur jadwal kegiatan untuk tanggal 16 Agustus 2021 (Sampai di hotel Swissbel jam 12 siang, lalu bertemu dengan Kadis dan Narasumber) 3 Penentuan narasumber Menentukan Narasumber untuk liputan ekspedisi tersebut, dapat memilih bupati sebagai Narasumber agar lebih luas tanggapannya 4 Jadwal kegiatan 17 Agustus Pada tanggal 17 Agustus 2021, berangkat ke Sandidori, untuk acara kibar bendera 151
5 Penentuan ide cerita 6 Jadwal kegiatan 19 Agustus 2021 7 Budgeting 8 Simulasi reka adegan 9 Penentuan tema ekspedisi 10 Rencana peliputan 11 Pembagian tanggung jawab peralatan Menentukan cerita peliputan, mengenai pendidikan SD, kesehatan (Posyandu) Tanggal 19 tim sudah harus menyelesaikan peliputan di Sandidori, pindah lokasi menggunakan Longboat Membuat stiker BAKTI ukuran 1,5 meter untuk Longboat, agar mengurangi budget penyewaan Melakukan simulasi reka adegan lebih lagi, dikarenakan berbeda dengan daerah ekspedisi yang sebelumnya Tema untuk daerah Biak, Parai yaitu "Indonesia Cakap Digital", sedangkan untuk tema daerah Sandidori yaitu "Bakti Melayani Negeri" Selain melakukan peliputan mengenai tower BTS, tim produksi juga akan melakukan peliputan mengenai aktivitas Diving di laut, Komunitas Pembangunan Papua yang di support oleh Angkatan Udara, dan juga tarian adat di daerah tersebut Pembagian pembawaan alat untuk Diving 152
12 Konfirmasi narasumber 13 Penentuan lokasi wawancara 14 Perencanaan pra-interview 15 Penyewaan akomodasi 16 Pembuatan Story Line 17 Perencanaan Segmen 1 18 Perencanaan Segmen 2 19 Perencanaan Segmen 3 Membuat jadwal untuk bertemu dengan Bupati dan Kepala Dinas KOMINFO di daerah tersebut Menentukan lokasi untuk melakukan wawancara dengan Narasumber Membuat rencana dalam melakukan pra interview dengan narasumber, untuk di briefing terlebih dahulu agar tidak over durasi Melakukan penyewaan mobil di hari pertama peliputan Para anggota tim produksi melakukan pembentukan story line Segmen 1: Icon-icon di Biak, naskah pengenalan Biak, inframe, di Biak Kota yang memperlihatkan icon-icon Biak (kantor dan kegiatan), pak Kadis (KOMINFO), pelabuhan Biak, travel shot, end. Segmen 2: Pulau Sandidori, gambar pelabuhan Sandidori, shot keadaan desa, kegiatan di kantor desa pak Kades, aktivitas sekolah & posyandu, sunset shot, end. Segmen 3: Sandidori, aktivitas di desa, ke pembangunan tower, sosialisasi KOMINFO 153
20 Preview episode sebelumnya ke desa, liputan mengenai pariwisata (snorkeling, diving) Melakukan preview mengenai episode sebelumnya ekspedisi Tanampulu, untuk tanggal 24 Agustus 2021, revisi. 154
Identitas Informan 1 Nama Posisi Lokasi Wawancara Waktu Wawancara Foto Narasumber Narasumber Edy Prasetyo Transkrip Wawancara : Edy Prasetyo : Produser Senior : Lobby Grand, Gedung Media Group, Jl. Pilar Mas Raya Kav. A-D Kedoya Selatan, Kebon Jeruk, Jakarta Barat, Indonesia. : 12 Agustus 2021, Pukul 15.00 WIB : 155
Identitas Informan 2 Nama : Mira Rachmalia Posisi : Reporter - Asisten Produksi Lokasi Wawancara : Lobby Grand, Gedung Media Group, Jl. Pilar Mas Raya Kav. A-D Kedoya Selatan, Kebon Jeruk, Jakarta Barat, Indonesia. Waktu Wawancara : 12 Agustus 2021, Pukul 15.00 WIB Foto Narasumber : Narasumber Mira Rachmalia 156
Identitas Informan 3 Nama Posisi Lokasi Wawancara Waktu Wawancara Foto Narasumber Narasumber : Wildan Indrawan : Director of Photography : Lobby Grand, Gedung Media Group, Jl. Pilar Mas Raya Kav. A-D Kedoya Selatan, Kebon Jeruk, Jakarta Barat, Indonesia. : 12 Agustus 2021, Pukul 15.00 WIB : 157
Wildan Indrawan Identitas Informan 4 Nama : Fikrie Zul Posisi : Editor Lokasi Wawancara : Lobby Grand, Gedung Media Group, Jl. Pilar Mas Raya Kav. A-D Kedoya Selatan, Kebon Jeruk, Jakarta Barat, Indonesia. Waktu Wawancara : 12 Agustus 2021, Pukul 15.00 WIB Foto Narasumber : Narasumber 158
Fikrie Zul (P: Pertanyaan, I: Informan) P: "Dapat dijelaskan mengenai program 'Ekspedisi Bakti untuk Negeri' sendiri seperti apa?" I 1: "Dulu hanya tim NTT dan NTB, tiba-tiba dibuat lagi tim untuk di luar itu, tapi target liputannya juga sedikit berbeda. Yang kita dulu mencari tau tentang program BAKTI, dimana BAKTI menyiapkan sarana Fisat (satelit kecil). Itu NTT dan NTB, di pelosok-pelosok. Bentuknya beda, bukan tower hanya piringan. Tapi berkembang ada tim lain yang belakangan dibentuk, ke Kalimantan, ke Sulawesi juga. Itu BTS. Jadi hanya BTS-BTS yang sudah ada di daerah-daerah. Itu targetnya. Nah sekarang itu bukan Fisat bukan BTS yang sudah jadi, tapi bagaimana BAKTI ini menyediakan sarana untuk memudahkan komunikasi masyarakat di daerah terpencil, dengan membangun BTS. Pokoknya ini satu kewajiban dari pemerintah, dari BAKTI untuk menyediakan akses internet, pembentukan BTS baru di zona-zona terpencil. Nah BTS-BTS ini adalah proses pembangunan, jadi kita memperlihatkan bagaimana proses pembangunan tersebut. Nah itu susah hahaha, ceritanya susah. Karena sudah ada yang jadi, ada yang belum, jadi beda. Jadi gimana caranya kita membuat itu menjadi lebih menarik, dibutuhkan kreativitas, dibikinnya gimana, tanpa harus menghilangkan yang utama, yang utama tetep. Jadi itu perbedaan seperti itu ya, tiga hal yang berbeda. BTS, itu BAKTI menggandeng operator-operator yang dimana operator itu akan menggunakan BTS itu untuk seluler. Nah pertanyaannya kenapa bukan operator aja yang di sana? Katakan Telkomsel. Ga bakal, karna itu pasti rugi. Daerah terpencil dan coveragenya terbatas, makanya itulah sebuah kewajiban dari pemerintah untuk menyiapkan itu dengan bekerjasama dengan operator dan 159
kontraktor daerah itu, jadi BTS itu nanti ada ownernya, ownernya bukan BAKTI atau Telkomsel, tapi swasta. Yang nantinya dia menyediakan genset listrik dan segala macem. Nah jadi operator ini nanti ga perlu lagi beli tanah untuk membangun BTS, jadi nanti dia akan dapat sarana infrastruktur yang sudah jadi, dia hanya memancarkan saja. Profitnya nanti akan bagi hasil dengan BAKTI. Sudah pasti keuntungannya kecil, atau tidak untung tapi itulah suatu kewajiban pemerintah untuk membuat fasilitas agar masyarakat pelosok juga mendapatkan sarana internet. Itu bedanya dengan yang kemarin-kemarin." P: "Lalu dalam memproduksi program 'Ekspedisi Bakti untuk Negeri' ini adakah mempunyai kendalanya tersendiri?" I 1: "Kita diminta untuk meliput di Tanampulu, masih di Sulawesi sana juga tapi dua setengah jam dari kota, tanpa informasi apapun di sana seperti apa, desa menariknya seperti apa. Sama sekali tidak ada informasi apapun hanya BTS sedang digali, digalinya kaya gimana kita gatau, sama sekali ga ada. Kita sebutnya liputan freestyle tanpa dilengkapi data yang mumpuni, hanya 1% 2% sampai 10% data itu. Ya tapi itukan memang terbiasa yang membuat itu, harinya sangat terbatas kita harus bisa memaksimalkan hari, karena kita hanya 11 hari masing-masing itu sekitar shooting itu empat sisanya perjalanan kan. Kendala selanjutnya adalah ketika libur, orang sana gamau diganggu jadi subjek cerita utama orang pemerintahan di sana ga bisa diwawancarai, akhirnya kita putuskan kita berangkat dulu ke sana berdasarkan alamat lokasi, ketemu dengan siapa kita gatau, target kita ketemu dengan kepala desa, sampai sana kepala desa ga ada, adanya istrinya, lalu istrinya manggil sekretaris desa. Terus yaudah ngobrol aja, ternyata punya daya tarik lain desa itu, desa itu adalah desa transmigrasi dulunya di sana itu ada orang 160
Bali, orang Jawa, orang kristen, orang islam, orang hindu. Nah ini menarik sama yang di Ruteng mengenai toleransi, berdasarkan itu kita lihat yuk komunitas islam kaya gimana, komunitas kristen kaya gimana, ketemu pendetanya kita, ketemu dengan komunitas dari hindu. Wah ini menarik jadi latar belakang ceritanya itu dimulai dari keberagaman yang mereka temukan data membangun negeri dengan transmigrasi program pemerintah itu, ada sebagian orang yang keluar dari desa itu karna ga tahan, salah satunya informasinya yang susah jadi mereka pindah ke tempat yang ada sinyal. Semua BTS yang ditentukan sama BAKTI itu memang belum ada sama sekali, kalopun ada dia harus jalan kaki jauh, naik gunung, seperti itu ya, itu menjadi daya tarik." P: "Setelah proses pengumpulan data apa yang selanjutnya dilakukan oleh tim produksi?" I 1: "Mulailah kita susun alur cerita, itu namanya freestyle. Langsung di lapangan langsung kita putuskan kita mau kemana ni ceritanya, tapi pastinya targetnya adalah BTS kan, jadi segmen satu berita secara global tentang perencanaan pemerintah mau ngapain sih yang diwakili sama dinas KOMINFO setempat, lalu kita ceritakan latar belakang kota tersebut, lalu segmen dua itu masuk ke cerita kondisi warga saat itu dimana yang tidak ada sinyal dan harapan-harapan, gimana proses pendekatan kepada warga, kan itu gratis jadi kita butuh meyakinkan warga dengan cara simulasi, reka adegan. Jadi orang KOMINFO atau org BTS itu melakukan pendekatan kepada warga, terus masalah sekolah, kesehatan, dan lain-lain itu kita angkat. Solusinya adalah harus adanya jaringan komunikasi. Segmen tiga baru masuk ini loh solusinya kita bangun BTS, di akhir cerita apa hal yang menarik dari desa itu. Karna tujuan dari pengadaan BTS ini adalah pariwisata, karna daerah- 161
daerah pelosok itu kan sangat menarik ya keindahan alamnya budayanya jadi pariwisata menjadi alasan BTS-BTS ini dibangun selain dari memperdayaan pemerintah dari mata pencaharian. Terus juga hal-hal itu lah yang harus kita unggulkan, konflik warga, kemarin itu sih setelah kita wawancara tidak ada konflik. Cuman yang Biak ini ada konflik, sampai sekarang belom ada pernyataan dari warga secara legal bahwa mereka akan merubah, nah itu akan menjadi sesuatu yang menarik. Kebiasaan orang Papua itu secara kultur ada hak wilayah, itu yang menjadi kendala salah satunya Papua sulit berkembang, ya kita tidak bisa menyalahkan ya kondisi mereka udah ribuan tahun punya tanah disana, mereka merasa tanahnya diambil tapi mereka tidak mendapatkan untung, dan secara adat itu punya mereka walopun sudah dibeli sama pemerintah atau sama perusahaan seperti Freeport, cuman Freeport bergejolak terus karna mereka merasa wilayah Freeport adalah wilayah mereka. Itulah kondisi di Papua sulit memberikan edukasi ke mereka mengenai sebuah proses pembangunan, kenyataannya jika kamu ke sana ngeliat bagaimana daerah di pedalaman, sangat tertinggal dibandingkan dengan negara kita di luar Papua. Lalu bayangkan di sana itu seolah masih jaman batu, sedangkan kita sudah jaman modern seperti ini. Sudah melakukan sosialisasi namun sebagian ada yang menerima, sebagian ada yang menolak, karna wilayah tanah itu punya kita walau bagaimana pun, jadi ketika kalian bangun di situ kita harus dapat untung, jadi harus membayar ke kita. Ada gap budaya, teknologi, kehidupan. Terus nanti kita mau preview yang kemarin, yang akan tayang tanggal 24 Agustus, udah beberapa kali direvisi-revisi nah ini kita liat lagi. Dan kita pake 3D, untuk memperlihatkan proses pembangunan itu, nah itu gagal terus, kita maunya gimana tapi beda terus, padahal kita udah punya cetak biru, ini loh desainnya begini tapi ya keterbatasan ya jadi sulit. Jadi saya itu leader tim untuk ekspedisi ini, ada juga 162
leader yang lain. Team leader Sorong namanya Leo, dia juga dipindah-pindah juga, dia malah di sana kena malaria, kondisinya ga kondusif, ada penembakan juga. Jadi belom bisa dipastikan 100% lokasinya, jadi pihak BAKTI menggandeng membuat satu lembaga bernama PMO, PMO itu yang bertanggung jawab untuk pembangunan-pembangunan, nah PMO menggandeng lagi kontraktor-kontraktor, jadi setiap daerah kontraktornya berbeda, nah mereka melaporkan ada yang sekiranya sudah dalam proses pembangunan, masuk ke PMO itu, PMO kan berhubungan dengan BAKTI, diberikanlah ke kita data, lokasi ini lokasi ini, tapi mereka tidak cross check langsung ke lokasi, nah mereka hanya kasi PIC-PIC manajer on site perusahaan yang membangun BTS itu, begitu kita telepon "wah kita belom ada, di data 70% proses pembangunannya". Jadi berbeda data, kenyataan dilapangan seperti ini berarti ada data yang salah kan." P: "Jadi dapat dikatakan proses shooting program "Ekspedisi Bakti Untuk Negeri" berbeda dengan program serupa lainnya?" I 1: "Tadi kan saya udah bilang, kita sudah punya segmentasi, sudah kebayang, segmen satu kita mau cerita apa, segmen dua mau cerita apa, segmen tiga mau cerita apa, alur ceritanya sudah ada. Seperti di sana ada sekolah, sampai SD. Kemudian ada posyandu, nah itu kan juga jadi salah satu target berita kita juga yakan menjadi daya tarik. Jadi sulit ga sulit ya bikinnya, tantangannya itu mencreate bagaimana satu episode ini menjadi hal yang bukan hanya sekedar pembangunan BTS saja, tapi ada yang lain. Jadi setiap episode punya tema, kami yang di Sulawesi Tengah tema pertama adalah 'Bakti Bangun Negeri', yang kedua 'Merdeka Koneksivitas', yang besok ini 'Literasi Digital', satu lagi 'Membangun Negeri', nah itu tema kita tinggal kita kait-kaitin aja. Dan keuntungan kita adalah kita udah punya pengalaman 163
masing-masing, dalam merangkai sebuah cerita jadi ketika kita dicemplungin dengan kondisi yang minimal seperti itu ya karna sudah terbiasa kali ya, jadi ya dan kita kerja kelompok, tiap orang itu kan punya ide, ide itu ya digabungin jadilah sebuah karya." P: "Proses shooting sendiri secara keseluruhan biasanya berapa lama ya pak?" I 1: "Kami dikasih jatah 11 hari, 11 hari dikurang dua (dua itu perjalanan, perjalanan ga diitung), dikurang lagi dua, jadi ada dua hari disana kita ga shooting, kita observasi, ketemu narasumber, riset jika memungkinkan ya, jadi efektif shootingnya ya itu aja tujuh hari." P: "Apa yang biasanya dipersiapkan terlebih dahulu sebelum melakukan proses shooting?" I 1: "Tahapan produksi Bakti Untuk Negeri, saat pra produksi yang pertama dilakukan adalah meeting dengan client, disini client akan memaparkan tentang apa yang diinginkan, juga membicarakan yang berhubungan dengan tema dan sasaran ekspedisi lokasi shooting, PIC yang ditentukan oleh client yang berada di site atau lokasi shooting, lalu menentukan jadwal produksi. Setelah itu, kita melakukan riset lokasi terkait lokasi shooting melalui internet dan menghubungi PIC yang telah ditentukan oleh client untuk mengumpulkan data dan memastikan lokasi tower sedang dalam proses pembangunan. Kemudian membentuk tim, meeting dengan tim dan membagi tugas sesuai dengan tugas pokok dan aksi, kemudian membuat story line lalu memastikan alat yang dibutuhkan harus tersedia, memastikan budget sesuai permintaan, memesan tiket pesawat, menyiapkan akomodasi dan transportasi darat atau laut. Memastikan kebutuhan tim terpenuhi." 164
P: "Kalau untuk pembuatan script hal-hal kreatif seperti apa yang diterapkan?" I 2: "Kalau script sih enaknya ngikutin cerita yang kita temuin di lapangan ya, kalau kaya kemarin di Tanampulu yang menarik kan keberagamannya, nah di situ yang kita tonjolkan tu di itulah, itu yang menjadi kreatif, jadi induknya jadi pokoknya cerita. Atau sesuai dengan permintaan temen-temen dari kantor. Kalo kemarin kan pas rapat yang diminta pembangunan BTS sama tentang kondisi Covid-19 di sana, nah kalo misalnya pembangunan BTS, siapa yang paling terlibat di situ atau yang paling terdampak di situ kan pasti desa, nah kalo desa yang mewakili siapa, kepala desa gitu untuk pemilihan narasumber. Nah untuk naskahnya ngikutin aja ceritanya seperti apa, jadi dari temuan di lapangan aja." I 1: "Narasi itu dibuat untuk melengkapi atau menguatkan dari gambar, kalau gambar itu ga ada yang kuat itu diisi sama narasi itu kreatifnya di situ, tapi kalau gambar sudah kuat, narasi pendukung itu kebalikannya." P: "Berarti dapat dikatakan bahwa host sekalipun hanya mengikuti script atau naskah yang sudah dibuat ya?" I 1: "Idealnya memang begitu, kita sudah bikin script dari awal yakan, anglenya begini-begini, udah per kata tuh kalau film tuh kalau yang lengkap ideal. Karna kita sudah terbiasa kerja di lapangan, jadi apa pun yang terjadi di situ itulah dalam sebuah proses kreativitas gitu. Kita udah tau ini perlu untuk on cam di lapangan, kaya tadi Lina kan ngomong tentang kondisi desa saat itu sebelum masuk ke naskah, mereka waktu di mobil juga menerangkan bagaimana kondisinya, apa yang mau 165
mereka tuju begitu, informasi awal itu mereka menceritakan langsung di hadapan kamera." I 2: "Itu buat memperlihatkan sih seberapa jauh itu, kepentingannya membuat BTS tuh apa, kaya pengenalan pertama." I 1: "Jadi naskah ini dibuat setelah semua liputan, tapi ada juga naskah yang dibuat sebelum liputan. Cuman kalau kita terbiasa membuat seperti ini, tapi untuk mempermudah kegiatan shooting idealnya dibikin story line kaya tadi. Kita masih ada sempet diskusi dulu, walopun nanti di lapangan itu mungkin ada perubahan itu, tapi nanti udah ada gambaran lebih jelas kita mau ngapain dari satu sequence ke sequence lain. Nah pengalaman itu jadi pembelajaran kita kan, kita masih ada waktu lama itu ideal bikin seperti itu. Itu yang narasi yang realnya ya, itu untuk panduan juga editing script. Itukan udah ada gambaran ini audionya, ini videonya. Si pembuat script sudah diskusi bersama, jadi si editor tinggal liat ini sudah tau urutannya. Apalagi Fikri ini ikut liputan, itu akan lebih mudah. Paling ideal ikut ke lapangan jadi sama-sama tau apa yang akan kita bikin." I 4: "Paling idealnya itu memang sesuatu tim itu harus liputan sebenernya, jadi bareng-bareng kita tau sequencenya apa urutannya dari awal sampe akhir apa. Apalagi dibantu dengan foldering sama videographernya, kalau udah kaya gitu kan udah enak editnya, karna kan edit itu paling lama nyari gambar, paling males itu kalo foldering itu udah dijadiin satu, misalnya day 1, day 2, day 3. Kita harus nyari gambarnya lagi mana, dengan adanya foldering itu kan memangkas waktu yang luar biasa lebih gampang nyarinya." I 1: "Bahkan editor itu kalau di lapangan itu, kalau ikut bisa request, gua butuh ni untuk kreativitas gua nih, gua butuh gambar yang kaya gini misalnya pan dari sudut kiri ke kanan cepet, nanti berikutnya dari kanan ke kiri, nah itu nanti bisa tu untuk 166
efek transisi nanti dia request gitu, gua butuh ini itu yang sebenernya ga kepikiran sama kita gitu tapi di editing untuk kebutuhan kreativitasnya dia ternyata dibutuhkan." P: "Lalu untuk narasumber, apakah ada kriteria khusus yang ditentukan sebelumnya untuk kebutuhan shooting? Dan biasanya berapa banyak narasumber yang dibutuhkan dalam suatu episode?" I 1: "Untuk Bakti Untuk Negeri ini sebenernya narasumber itu sudah bisa dipastikan ada narasumber utama untuk subjek cerita dan subjek pendukung lainnya. Dalam hal ini, subjek ceritanya narasumber utama adalah PIC dari sisi yang bersangkutan, itu manajer pembangunan. Itu yang pertama, ia akan cerita tentang proses pembangunannya. Tapi kita taruh di belakang, karena kita sudah diskusi. Nah narasumber berikutnya adalah yang mendukung dari kegiatan pembangunan, dalam hal ini karena ini adalah dari BAKTI KOMINFO, artinya kita harus mewawancarai orang yang mewakili BAKTI KOMINFO di daerah, nah di daerah siapa? Adalah Kadis KOMINFO kabupaten setempat. Nah siapa lagi? Yang terkait dengan lokasi, yaitu warga. Warga siapa? Warga dusun dikepalai oleh kepala desa, itu yang menjadi target utama kita juga. Selain itu yang lainnya, dari guru bisa, kemudian dari stakeholder laut yang terkait dengan kondisi desa saat itu. Nah ada pelengkapnya lagi, dari kepala keagamaan. Narasumber utama tentunya buat kita tentang apa yang menarik yang lainnya itu pendukungnya aja, ngikutin flownya aja." P: "Berarti minimal apakah untuk satu episode ditentukan berapa jumlah narasumbernya?" 167
I 1: "Tidak ada minimal, bisa aja hanya tiga kalau memang tidak ada lagi. Tapi yang utama itu wajib, itu PIC setempat sama yang mewakili dari KOMINFO, dua itu wajib." P: "Kalau dalam proses shooting, apakah sebelum proses shooting dilakukan briefing terlebih dahulu? Apakah ada request-request khusus dalam pengambilan gambar? Dan hal kreatif seperti apa yang diterapkan saat proses pengambilan gambar?" I 3: "Kalo dari kami sih lebih kelengkapan gambar terpenuhi, kelengkapan komposisi gambar seperti wide shoot, medium shoot, close up, dan lain-lain terpenuhi. Dan biasanya hasil diskusi, brainstorming dari produser, reporter, terus saya (DOP). Nanti mau diterjemahkan ke dalam gambar seperti apa, nanti proses kreatifnya biasanya dilihat kondisi saat berada di lapangan, kalau misalnya di lapangan kondisinya memungkinkan untuk mengambil gambar seperti ini, kita akan bikin seperti a ya a, kalau b ya b. Misalnya kaya yang di Tanampulu tadi, kita ga ada data sama sekali, ga bisa riset gambar, ga punya gambaran kita tuh mau apa ga ngerti mau ke sana tuh mau ngapain. Begitu kita sampe sana, harus segera bisa improvisasi ngeliat situasi nanti mau apa, mau shootnya seperti apa, dan itu memang harus cepet karna kita juga ga banyak waktu di sana jadi memang pengambilan keputusan juga harus cepet. Yang jelas kebutuhan shot-shot untuk editing sudah terpenuhi semua, jadi saya ga bakal dapet komplenan dari editor kurangnya stok gambar." P: "Jadi dapat dikatakan banyak melakukan improvisasi terhadap ide kreatif saat di lapangan langsung ya karna kurangnya data tersebut?" 168
I 3: "Iya, karna kita ga bisa kaya yang lain. Kaya kita kerjain Journey ni mau ke Raja Ampat, sebelum berangkat saya biasanya riset tentang gambar-gambar di sana gitu, kan banyak tu, kaya gini ga ada, Tanampulu Matantimali ga ada. Misalnya pengarang cerita butuh banget kegiatan di sekolah, jadi saya harus liat sekolahnya dulu lokasinya seperti apa, bentuknya seperti apa, jadi apa pun yang terjadi shot- shot yang terbaik yang kita kasih. Penonton kan ga mau tau proses saat di lapangan, maunya hasil jadinya aja." P: "Apakah ada request-request tertentu yang diberikan oleh para anggota ataupun client sendiri?" I 3: "Paling request dari temen-temen lain (divisi lain), butuh shot kaya gini gini gitu ya, kita yang eksekusi. Jadi tetep brainstorming di lapangan, ga cuman di sini (meeting di kantor) nanti malahan ada situasi seperti ini ini enaknya treatment gambarnya seperti apa ya, jadi diskusi terus ga cuman di sini." P: "Dalam proses editing sendiri, apakah ada request-request khusus? Lalu seperti apa ide kreatif yang diterapkan selama proses editing berlangsung?" I 4: "Kalau yang spesifik sih ga ada sih, paling kalau editing tuh enaknya ikut dari pra, proses shooting, sama pasca kan. Kalau cuman kita terima file jadinya aja agak susah si. Kita mengikuti apa yang produser dan penulis naskah mau aja kan sebenernya, paling kalo kita ada kreatifitas paling ya kita sampaikan ke produsernya, kalau diterima ya dipakai." I 3: "Akukan editor juga ya, yang bikin menarik tuh biasanya editor harus jeli juga ya. Jeli tu gini, jeli melihat continuity gambar, karna ga semua editor tu memperhatikan itu. Biar jadi keliatan nyambung cerita yang dikemas, kalau ga ada 169
itukan keliatan kaku jadi ga bagus. Pengaturan warna juga, warna aslinya kan ga kaya gini, flat sebenernya. Kita atur warna di kameranya emang flat biar bisa ngatur warnanya enak, digradingnya. Terus juga memadukan perpindahan lokasi a ke b, editor juga berperan juga, kalo perpindahan tempat kalo tiba-tiba pindah juga jelek gitu, jadi juga nyari gambar-gambar pengantar, kita bikin gambar-gambar kaya gitu. Jadi kenapa sih ngambil gambar harus lengkap semuanya, biar editornya ga pusing. Nah jangan lupa kita folderin, filing, dengan rapih, yang tadi aku bilang kita bikin video ga cuman record, edit, selesai. Ini prosesnya, kita tuker pikiran, diskusi, riset, shooting, setelah shooting kita back up data, back up data pun kita folderingnya per aktivitas, gak yang asal dimasukkin, jadi per aktivitas, contoh aktivitas posyandu, aktivitas berkebun, aktivitas di kantor desa. Jadi aktivitas itu foldernya masing- masing, jadi editor pas ngedit lebih gampang. Mesti di back up di laptop, di hard disk, hard disk aja tiga." P: "Lalu setelah proses editing selesai apakah biasanya di preview kembali bersama-bersama sebelum ditayangkan?" I 1: "Setelah editing pastinya ada preview dari senior produser dan produser. Kemudian revisi jika ada. Senior produser dan produser memberikan materi preview kepada client, revisi jika ada permintaan. Produser dan tim memberikan materi on air kepada quality control, revisi jika ada permintaan dari QC, kemudian memberikan sinopsis dan potongan gambar yang terbaik kepada promo untuk dibuatkan promo on air dan off air, memberikan judul kepada programming, dan terakhir nah tayang sesuai dengan slot yang sudah ditentukan." P: "Lalu apa yang membedakan program ini dengan program sejenis lainnya?" 170
I 1: "Jelas berbeda, karena kita untuk memenuhi client, apa yang dibutuhkan oleh mereka, kita harus bikin. Sedangkan program lain, program dari diri kita sendiri, kita merancang program sesuai dengan kebutuhan kita. Kalau ini permintaan dari mereka, kita hanya mengcreate aja supaya permintaan mereka kita bikin lebih kreatif lagi. Seperti contoh, mereka bilang "saya mau liputan tentang BTS di Tanampulu", tapi mereka tidak memberikan clue yang lain. Tugas kita adalah membuat itu menjadi lebih menarik. Kita memenuhi keinginan client." 171
Transkrip Wawancara Identitas Informan Nama : Edy Prasetyo Posisi : Produser Senior Lokasi Wawancara : Aplikasi ZOOM Meeting Waktu Wawancara : 2 September 2021, Pukul 09.00 WIB Foto Narasumber : (P: Pertanyaan, J: Jawaban) P: "Apa yang menjadi permintaan khusus dari client mengenai client brief yang diberikan kepada tim produksi?" J: "Ya jadi untuk client brief-nya adalah, kita diminta untuk membuat sebuah peliputan proses pembangunan tower untuk kebutuhan jaringan internet 4G di daerah-daerah terluar, kemudian terjauh ya. Lalu juga yang masih blank spot gitu. Nah tower-tower BTS-nya itu 172
terdiri dari beberapa macam jenis ya, yang tentunya itu harus kita cari tau dulu tower seperti apa. Tapi intinya tower-tower itu untuk mendukung jaringan 4G di pelosok yang saat ini masih belom bisa diakses internet, dan nantinya dia akan mendapatkan jaringan 4G, gitu." P: "Siapakah yang pertama kali memberikan ide atau gagasan mengenai program tersebut? Apakah Metro TV atau BAKTI KOMINFO yang mengajukan untuk pertama kali mengenai hal tersebut? J: "Nah, ini saya kurang tau persis. Tapi yang pasti kami waktu itu di undang oleh BAKTI KOMINFO untuk melakukan sounding dulu begitu di kantor kementerian KOMINFO di Jakarta Pusat ya. Untuk rencana sounding apakah kita bisa untuk membuat sebuah peliputan. Tadinya belom ada rencana seperti apa liputannya, tapi mereka hanya melemparkan sebuah gagasan untuk melakukan pembuatan apa. Peliputan jaringan internet di berbagai pelosok ini kan di lakukan tahun lalu sebenernya, yang kemaren, yang kami lakukan peliputan di Nusa Tenggara itu ya itu yang pertama ya. Nah, ini udah yang kedua kita lakukan. Jadi mengacu pada pertemuan yang pertama yang tahun lalu sebenernya, ini hanya rangkaiannya saja. Cuman memang apa yang kami liput saat ini berbeda dengan yang taon lalu ketika di NTT. Kalo taon lalu itu lebih kepada pembangunan yang wujudnya sudah jadi ya, kita hanya menjelaskan saja bahwa dampak dari bantuan BAKTI itu sangat mengena atau bermanfaat bagi masyarakat melalui jaringan satelit Fisat untuk kebutuhan internet. Tapi saat ini lebih kepada proses pembangunan infrastruktur berupa tower, jadi proses pemabangunannya. Yang memang belom di rasakan langsung oleh masyarakat, karna belom ada jaringan yang terhubung, begitu." 173
P: "Jadi dapat dikatakan bahwa, pihak BAKTI KOMINFO yang terlebih dahulu mengajukan ide atau gagasan kepada Metro TV ya pak?" J: "Ya rasanya begitu ya, saya gatau kalau meeting-meeting sebelumnya. Kalo kami kan meeting ketika memang sudah ada undangan ya, mungkin saja saat itu entah itu Dirjennya, entah Menterinya mengajukan ada pertemuan mungkin dengan pimpinan kami di Metro TV itu yang saya tidak tau. Ya itu kami diundang untuk mendengarkan paparan mereka dalam hal proyek ini gitu." P: "Tapi untuk client brief-nya sendiri, apakah pihak BAKTI KOMINFO hanya memberikan tema di awal saja atau ada client brief lainnya?" J: "Iya, dan mereka juga memberikan contoh. Contoh sebuah tayangan yang di garap oleh PH, itu kalo gasalah judulnya 'Tol Langit' ya kalo gasalah ya. Itu sebuah perjalanan sekelompok orang menggunakan kendaraan, menuju titik-titik yang di minta oleh BAKTI. Dimana titik-titik itu terhubung dengan jaringan internet gitu. Nah, disana lah mereka meneliti lebih jauh manfaat dari jaringan internet itu untuk masyarakat yang rata-rata memang di pelosok. Itu yang mereka berikan kepada kami, contoh gambarannya kira-kira seperti ini, yang mereka mau apakah Metro TV mampu membuat. Nah, ketika mereka memberikan contoh, kami langsung sambut kita bisa. Bahkan tidak hanya sekedar tayangan 30 menit saja yang bisa kita berikan kepada mereka, tapi juga berupa liputan-liputan berita, beberapa liputan berita dan feature, kemudian buku yang dibuat oleh Media Indonesia. Dan juga ada beberapa paket lain, kalo gasalah itu dialog ya, dialog yang dilakukan di studio, dan juga beberapa program yang terpisah dari program utama, yaitu program Bakti Untuk Negeri gitu. Kalo program Bakti Untuk Negeri kan ekspedisinya itu memang, itu sebuah 174
program yang dibuat secara khusus. Tapi dalam tawaran kami juga ada program-program yang bisa menjadi wadah untuk promosi mereka. Misalnya, The Nation, kemudian Kick Andy, kemudian lagi apalagi ya, Journey sendiri juga membuat dua episode yang saat ini ya untuk kebutuhan Bakti Untuk Negeri, tapi terpisah dari ekspedisinya begitu. Jadi cukup banyak tawaran yang bisa di berikan oleh kami kepada pihak mereka, sehingga mereka tertarik untuk menjadi client kami gitu. Ya memang keuntungannya cukup banyak karna kami kan punya jaringan ya, jaringan media, dibandingkan dengan PH. PH kan hanya memproduksi saja film dokumenter gitu tanpa punya jaringan lain gitu." P: "Apakah ada tambahan lainnya mengenai client brief dari pihak BAKTI KOMINFO tersebut?" J: "Mereka minta untuk daerah-daerah diawal ya di NTT itu, di NTT dan NTB daerah- daerah timur. Karna memang fokus dari pemerintah di utamakan untuk jaringan timur dulu, yang memang jaringan komunikasi khususnya internet itu masih tertinggal dari wilayah di sebelah barat gitu. Dan apaya, namanya mereka juga minta untuk membuat ini pastinya lebih menarik begitu dibndingkan sebelumnya, begitu kira-kira." P: "Berarti pihak BAKTI KOMINFO itu sendiri hanya memberikan tema, lokasi, dan contoh gambaran seperti apa kepada tim produksi Metro TV ya pak?" J: "Iya betul, tapi itu hanya gambaran kasar terutama untuk lokasinya ya. Misalnya NTT, mereka hanya meminta NTT saja tanpa menentukan detailnya. Nah, mereka memberikan ribuan proyek mereka kepada kita, kita harus menelisik lagi melihat mana yang kira-kira yang bisa kita lakukan dan menarik dari segi cerita. Mungkin saja lokasi-lokasi yang di berikan oleh BAKTI itu kurang begitu menarik dari segi cerita, nah itu mereka memberikan 175
kebebasan kepada kita untuk memilih, nah itu yang NTT. Nah, tapi untuk yang Palu sama yang kemaren di Biak itu kita tidak bisa memilih, mereka sudah menentukan sendir. Misalnya daerah Palu itu ada di Matantimali dan ada daerah Palawara saat itu. Nah, detailnya seperti apa kita juga ga tau dan mereka juga tidak memberikan informasi lebih banyak, kecuali progres dan sama PIC-nya. Nah PIC-nya itu lah yang nanti akan kita hubungi dan kita tau secara detail seperti apa kondisi sebenarnya di lapangan. Seperti di Palu, khususnya Palawara itu ternyata kondisi tidak memungkinkan untuk di liput jadi kita memberikan alternatif yang sekiranya tidak terlalu jauh dari lokasi pertama, supaya kita tidak kehabisan waktu dan biaya untuk melakukan perubahan liputan. Demikian juga Biak, di Biak itu kita gada pilihan tapi ternyata setelah kami lihat di Biak itu mengalami masalah karena masalah tanah yang menghambat proses pembangunan. Kami diminta ke beberapa lokasi dan ternyata setelah kami lihat tidak memungkinkan, akhirnya kembali lagi ke Biak yang paling memungkinkan dari faktor keamanan dan lain-lain. Nah yang Biak ini juga hampir gagal karna kenyataan di lapangan berbeda lagi begitu. Jadi memang rumit sih kita harus melakukan cross check yang bener-bener teliti sebelum memastikan untuk berangkat." P: "Berarti data yang di kumpulkan sebelum menuju ke lokasi memang terbatas dan minim ya pak?" J: "Sangat, sangat minim. Bahkan berbeda, dari pihak BAKTI hanya mendapatkan data dari penyelenggara pembangunan tower ya. Pihak BAKTI catatannya 70% tapi ternyata dilapangan 0% itu bisa saja terjadi gitu. Dan itu ketemu dilapangan, jadi untuk yang Biak ini cukup unik, karna kami terlibat dalam proses yang seharusnya kami tidak terlibat. Misalnya meyakinkan kepada masyarakat bahwa tower tersebut berguna tapi kenyatan masyarakat itu menolak, sebagian dari mereka menolak. Nah kita terlibat dalam proses itu. 176
Kemudian ada pemogokan kerja di Sandiori, itu juga di luar dari dugaan, di awal tidak ada cerita seperti itu jadi kami terlibat langsung bagaimana proses pembangunan tower itu dari yang hal-hal kecil sampai hal-hal tidak terduga. Dan berhadapan langsung dengan demo masyakat yang hampir kami mendapatkan bahaya dari demo tersebut gitu loh, itu yang terjadi di lapangan." P: "Tapi pihak BAKTI KOMINFO pada saat ekspedisi NTT tahun lalu memberikan pilihan daerah yang nantinya akan di pilih oleh tim produksi itu sendiri, sedangkan pada tahun ini di tentukan sendiri oleh pihak BAKTI KOMINFO-nya, seperti yang di daerah Biak. Apakah ada alasan tertentu mengenai hal tersebut?" J: "Sepertinya pergantian konsep baru, karna yang di NTT itu tower, sorry bukan tower, itu Fisat. Fisat itu sebuah sistem komunikasi yang langsung berhubungan dengan satelit, dengan coverage yang terbatas areanya mungkin 500-100 Meter yang bisa di cakup dengan akses WiFi ya untuk mengakses internet. Dan itu sudah jadi dan ada di lokasi-lokasi yang strategis, katakana lah di kecamatan, di kelurahan, di puskemas, di rumah sakit, di sekolah, di seminari. Jadi apa namanya, tempat-tempat yang memang khusus yang hanya mereka bisa akses untuk kebutuhan administrasi misalnya, administrasi untuk di sekolah, untuk di puskemas, ya untuk mendapatkan akses cepat makanya mereka makanya menggunakan Fisat. Untuk masyarakat secara keseluruhan sih belom tercover ya karna areanya terbatas, kalo pun ingin mengakses berarti mereka harus mendatangin area di sekitar fisat tersebut, yang jaraknya hanya kemampuan WiFinya hanya 50 Meter persegi gitu ya, itu yang di NTT, jadi sudah jadi wujudnya. Tapi untuk yang kemarin ini yang di Biak dan di Sandiori itu dan di Palu ya. Itu beda, itu adalah proses pembangunan yang belom jadi, jadi kita di minta untuk membuat, bagaimana sih mereka membuat tower itu dan jenisnya juga pun berbeda, ini berupa menara. Menara yang cukup tinggi ya. Dimana menara tersebut nantinya 177
digunakan sebagai central dari palaparing atau digunakan untuk BTS yg nantinya akan memancarkan sinyal, sehingga bisa memberikan akses internet kepada warga sekitar gitu. Hal itu lah mungkin yang menjadikan daya tarik untuk episode yang kemarin ini, dan tower- tower itu memang kenyataannya belom banyak di buat wujudnya percepatannya terhambat oleh banyak hal karna itu tadi masalah tanah, aksesnya yang jauh gitu ya, di pelosok, di pulau-pulau kecil. Tower-tower ini coveragenya pun lebih luas, itungannya kilometer gitu dan menghubungkan jaringan palaparing yang menggunakan fiber optic gitu, jadi lebih rumit sebenernya, ini sangat rumit. Itu yang menjadi daya tarik, dan awalnya mereka minta sebuah proses yang pembangunan tower di daerah timur khususnya di Papua, karna di Papua ini katanya sudah 60% proses pembangunannya dari banyak titik, mungkin ribuan ya, di Biak aja ratusan, di daerah lain tentunya juga ada yang jumlahnya cukup besar begitu, dan ini yang menjadi fokus dari Biak untuk tahun ini begitu." P: "Apakah data-data yang terbatas atau minim tersebut berpengaruh terhadap pembuatan script dalam program ini?" J: "Sangat berpengaruh, karna syarat untuk pembuatan sebuah proses film dokumenter adalah riset yang kuat ya kan. Riset harus kuat, jadi kita sudah terbayang bagaimana nanti kita lakukan di lapangan. Nah ketika riset itu tidak kuat, riset itu kan berhubungan dengan data yang masuk ya kan, apa saja yang ada disana, dan banyak hal informasi terkait dengan cerita yang akan kita bikin ya. Tapi dalam kondisi seperti ini, sama sekali kalo bisa dibilang mungkin hanya 20% informasi yang kita dapatkan seputar lokasi BTS itu ada dimana, kita harus menggunakan apa, berapa persen proses pembangunannya, kemudian ada di kota mana, kita kesananya dengan menggunakan apa, kemudian narasumber siapa nanti yang bisa kita hubungi, kita hanya fokus kepada narasumber utama yaitu PIC. Karna PIC itu lah yang di berikan oleh BAKTI dari PIC itu nanti akan berkembang ke narasumber lain gitu, 178
jadi terus terang minim. Nah bagaimana cara kita menyiasatinya, ya tentunya dengan kreativitas ya kan. Karna yang utama adalah pembangunan tower dengan kondisi yang katakana lah gini, kalo towernya sudah tinggi sekitar 50% pembangunan ga masalah. Tapi di bebearpa kota, seperti di Biak ini, Biak, Parai belom ada proses pembangunan sama sekali, nah gimana caranya supaya kita bikin supaya lebih menarik itu kan yang sulit. Iya jadi narasi naskah itu bisa dibuat setelah kita datang ke lokasi kita melakukan riset langsung di lapangan kemudian apa yang menjadi fokus utama kita di gabungkan dengan hal-hal lain yang terkait dengan manfaat dari tower tersebut. Misalnya, tentunya yang akan mendapatkan manfaat langsung masyarakat jelas ya. Nah masyarakatnya apa, karna lokasinya itu biasanya di desa yg skopnya lebih kecil mereka biasanya akan punya sekolah, mereka akan punya puskesmas, posyandu, ya kemudian hal-hal lain yang menarik dari lokasi tersebut. Nah dari situ lah kita bisa merangkai cerita gitu loh, suapaya maksud dari pembangunan tower ini tergambarkan bahwa masyarakat itu memang membutuhkan pembangunan tower, dari situ script baru bisa di buat dan script di bikin itu harus menyelaraskan dengan gambar yang sudah ada, gitu." P: "Berarti ide-ide menarik yang di kembangkan menjadi sebuah script itu dapat di buat dengan menceritakan aktivitas dan kondisi pada daerah lokasi ekspedisi tersebut ya pak?" J: "Iya, jadi kita akan ketemu dengan anak-anak sekolah, kemudian guru, kemudian kepala desa atau masyarkat biasa yang mengharapkan desanya bisa mendapatkan akses internet untuk kemajuan pembangunan desa intinya begitu. Dan bagaimana untuk bikin scriptnya tentunya bikin script untuk TV atau video ini kan berbeda dengan menulis novel, menulis buku ya. Kalau menulis novel atau buku kita bisa merangkai kata dengan cara yang banyak ya, bisa panjang. Karna kalo kita bikin novel atau sebuah buku itu harus bisa 179
menggambarkan kalimat-kalimat ke bentuk visual dan masing-masing itu kan berbeda gambarannya ya kan. Kalo di televisi ga begitu, di televisi itu kita ga bisa berlama-lama dengan kalimat ga bisa panjang-panjang dengan kalimat, tapi menyelaraskan dengan gambar yang ada. Jika gambar itu sudah ada kita tidak perlu menjelaskan lebih jauh di script tersebut, nanti akan terjadi tumpang tindih informasi begitu kan. Jadi harus menyelaraskan. Dan script itu bisa juga sebagai menguatkan dari gambar-gambar atau scene yang sudah ada, jika gambarnya sudah kuat ya tidak perlu lagi ada naskah, tapi bisa juga gambar sudah kuat di kuatkan lagi oleh naskah. Nah itu penggabungan kombinasi yang sangat cantik ya kalau itu bisa terjadi dan kita harus bisa melakukan itu, gitu sih." P: "Untuk proses shooting-nya sendiri apakah ada hal-hal yang diterapkan agar gambar yang dihasilkan dapat menjadi lebih menarik dari sebuah tayangan tersebut?" J: "Ya yang pasti kan kita harus bisa memvisualkan apa yang ada didepan mata, supaya keingnan client bisa terpenuhi initnya kan itu ya, intinya itu. Tapi kita juga harus memadukan berbagai hal yang terkait dengan estetika tidak hanya sekedar gambar-gambar di masukan lalu di tayangkan kan tidak. Kita harus paham betul sinematografi. Misalnya, sinematografi itu hal yang terpenting dalam sebuah media televisi karna berhubungan dengan visual, nah gmn bisa membuat pershot itu menarik. Itu udah dasar dari seorang cameramen gitu ya. Ya masalah komposisi masalah gerak dan banyak hal lain yang harus kita tampilkan dalam bentuk gambar visual bergerak, jangan lupa ada gerakan di sini kan. Kemudian basic-nya si cameramen harus mampu memenuhi kebutuhan atau keinginan dari client, dari saya dari produser gitu ya. Sebelum kita shooting tentunya ada meeting dulu kan, kira-kira apa yang akan diambil. Ada juga seorang cameramen harus mampu menangkap momen walaupun sebenernya tidak ada di rancangan awal. Katakan lah kita sudah membikin story line nih. Story line itukan berdasarkan pengamatan kita ya. dari apa 180
yang ada disana, nah ketika kita datang kesana tiba-tiba ada perubahan kaya yang di Biak, itu harus tanggap si cameramen untuk menangkap momen itu misalnya ketika kita merencanakan kaya kemaren nih kita akan melakukan reka adegan untuk proses bagaimana KOMINFO daerah bertemu dengan masyarakat untuk sosialisasi, untuk keperluan tower, dan disitu ada perdebatan antara pemilik tanah pemilik lahan dengan KOMINFO. Nah itu akan kami visualkan di lokasi dimana mereka pertama kali bertemu. Itu urutan pertama udah jelas kita gini gini udah ada tuh ya. Nah ketika sampe dilokasi ternyata rencana berubah perubahannya itu sangat mendadak, ternyata ada demo, demo warga gitu. Apakah yang sudah kita rancang akan di gunakan? Saat itu kita belom tau ya, apa aja yang didepan mata itulah yang harus kita tangkap. Jadi kita langsung nangkep momen itu dan cameramen harus sigap, perlu atau tidak nih di tangkap gitu. Nah dan karna itu gerakannya sangat dinamis ada lempar-lemparan batu, ada teriakan, ada wah pokonya bentuk fisik yang tidak kami duga. Cameramen harus siap itu dan harus menangkap momen-momen penting, kalau itu terlewat nah cerita itu tentunya tidak akan kita dapatkan. Dan akhirnya ya kita semua akhirnya merekam gambar kan, cameramen pertama, cameramen kedua, saya juga ngerekam gambar, jadi untuk jaga-jaga jangan sampai kehilangan momen gitu. Dan itu harus dilakukan dengan cepat, harus memutuskan iya atau tidak untuk di ambil gitu. Dan ternyata momen itu yang akan kita gunakan nanti untuk cerita, cerita utama. Gitu jadi sedikit berbeda dengan permintaan." P: "Apakah konflik tersebut akan di tayangkan nantinya?" J: "Iya akan kami tayangkan tentunya dengan editing ya, kita edit jangan sampe hal-hal yang berbau kekerasan terlalu vulgar, kata-kata yang vulgar jangan sampai masuk gitu ya. Tapi suasana dan kita menceritakan bahwa untuk mendapatkan kepercayaan dari masyakarat untuk dapat ijin dari masyarakat, karna mereka ini hibah si tanah yg ada itu 181
bukan di beli tapi di hibahkan oleh masyarkat itukan cukup berat, apalagi dengan kondisi masyarakt di Papua itu ga mudah ya. Di Papua ada masalah hukum wilayah, hukum adat, walopun kita sudah beli tanah dan ada sertifikatnya itu bisa di gugat. Nah itu pendekatannya berbeda dengan masyarakat lain. Polisi saja, aparat itu tidak bisa memaksakan secara legal tapi lebih kepada pendekatan adat gitu kan. Nah, hal itu lah yang kita ambil jalan ceritanya, jadi proses KOMINFO mendapatkan perlawanan dari masyarkat dan ternyata sangat sulit sekali untuk meyakinkan masyarakat. Ini sedikit berbeda dengan permintaan dari client, dari client itu disebutkan bagaimana tower ini di bangun di pelosok, sulitnya mereka mengakses tempat, ya perjalanannya masuk hutan, kemudian membelah laut gitukan. Itu keingnan utama dari client tapi kenyataan di lapangan khususnya yang di Parai di Biak itu lokasinya pinggir jalan ga jauh, berarti kan gasulit ya kan. Sampai saat itu kami juga masih mencari-cari apa daya tariknya kalo kaya begini gitu wong deket kok perjuangannya gada. Itu bisa di lakukan oleh mobil, di akses, deket banget hanya 200 Meter lah dari jalan raya. Jadinya kan tidak ada perjuangan yang bisa di tampilkan untuk membangun tower itu, tapi perjuangan untuk mendapatkan kepercayaan dari masyarakat ini lah yang kami tampilkan dan itu tidak ada di story line gitu, itu secara tiba-tiba di depan mata dan kita harus sigap menentukan. Itu yang ternyata lebih menarik dibandingkan story line yang sudah dibuat, gitu kira-kira." P: "Kalau seperti itu, jika kondisi di lapangan berbeda dengan apa yang di minta oleh client apakah tetap boleh di produksi pak?" J: "Nah yang pasti kan kita akan ambil dulu apa yang ada di depan mata ya kan. Setelah itu baru kita diskusikan lagi dengan tim yang ada di Jakarta yang berhubungan dengan client langsung gitu ya. Saya kan punya akses langsung ke client, langsung di grup dan saya tanyakan langsung kepada client ya. Tentunya dengan tim yang ada di kantor Jakarta lah 182
saya berhubungan melalui mereka, mereka berhubungan dengan client gitu loh. Dan ternyata pihak kantor setuju dengan apa yang kita putuskan dilapangan, yaitu dengan lebih kepada pendekatan warga, kepada warga kira-kira gitu karna kenyataannya seperti itu." P: "Tapi apakah pernah terjadi adanya perbedaan hasil produksi dan permintaan client tersebut sampai terjadinya sebuah penolakan pak?" J: "Hmm, sampe saat ini sih kami belom yah. Hanya pesan client tolong jangan terlalu vulgar, dalam perdebatan demo kan banyak kata-kata kasar keluar, dalam bentuk fisik kekerasan itu tidak boleh itu saja. Tapi proses pendekatan ini yang menarik dan client sih oke-oke aja." P: "Bagaimana jika dalam proses editing sendiri pak? Adakah hal-hal khusus yang di terapkan agar menjadi sebuah tayangan yang lebih menarik untuk dilihat?" J: "Oke, jadi editing ya. Kembali ke konsep editing, sebagus-bagusnya cerita atau gambar yang kita bikin, ketika dalam proses editingnya berantakan percuma gitu. Jadi seperti juru koki lah seorang editor itu kan, koki tentu mengemas banyak makanan gitu kan, bahan- bahan makanan sehingga menjadi makanan enak untuk di santap. Kira-kira gitu lah seorang editor ya. Nah dalam hal ini juga kita harus berprinsip seperti itu. Dalam hal mengedit prinsip-prinsip dasar sama seperti cameramen ya, itu juga harus kita terapkan, hal dasar ya kamu mungkin juga udah tau hal-hal dasar editing seperti apa gituya. Untuk film dokumenter juga ada prinsipnya, yang utama adalah kita gimana ya misalnya jangan terlalu banyak menggunakan lagu yang tidak penting gitu ya. Jadi musik itu hanya sekedar bukan tempelan, tapi menguatkan dimana kondisi saat itu, untuk mood juga. Jadi jangan semua gambar-gambar di isi oleh musik, itu jadi video klip gitukan. Pergunakanlah suara-suara natural yang ada disana, nah tadi misalnya tadi demo. Kalo demonya di tutup dengan 183
narasi, nah ini terkait dengan narasi juga gitukan, narasi yang menjelaskan aksi di lapangan yang secara visual itu ada ga perlu di bikin narasinya kita harus edit semenarik mungkin se-real mungkin untuk mendapatkan semua drama yang ada di lapangan yang nyata saat itu, itu ga perlu di sinari sama musik gitu ya itu di editing kan. Terus menggunakan fase yang cepat ketika kita menculkan sebuah drama, jangan terlalu berlama-lama dalam satu gambar, ada batas minimal, misalnya gambar lima detik gitu ya, lalu berganti gambar tapi kadang kita juga membutuhkan shot yang panjang gitu ya, tergantung ya kondisinya seperti apa. Intinya dokumenter itu jangan sampe membuat pemirsa bosan, karna rata-rata kalo informasi sekedar hanya informasi saja yang di tampilkan seperti sebuah berita, tentunya akan bosan ya. Kita harus pake trik-trik, cara-cara lain yang bisa membuat daya tarik untuk sebuah tontonan dokumenter gitu." P: "Apakah perlu adanya penggunaan animasi ataupun grafis dalam program ini?" J: "Ya perlu sekali, karna data-data dilapangan kadang-kadang tidak tersampaikan dalam bentuk visual atau kalimat ya, makanya kita harus membuat sebuah grafis. Di lokasi Parai Biak yang ada demo itu karna belom ada proses pembangunan tentunya kita harus menggambarkan seperti apa sih tower itu nantinya akan dibangun, nah itu butuh grafis 3D. Kita akan minta tim-tim kami di jakarta, tim grafis untuk membuat 3D-nya itu. Kemudian peta lokasi, peta juga butuh di masukan menggambarkan dimana sih lokasinya. Terus color grading, nah kita mau grading colornya kaya gmn nih gitu. Mau yg kesannya, banyak lah grading itu kan. Ada yang natural, ada yang kesannya dingin, ada yang kesannya hangat, warm. Nah kita tentunya ada kalo untuk kondisi kaya gini kita jangan terlalu aneh-aneh color gradingnya, color grading yang natural aja karna kita dokumenter bukan video klip gitu ya, jangan sampe warna dasarnya itu hilang. Kalo kita mau bicara menceritakan rimbunnya pepohonan tapi gradingnya warnanya jadi keabu-abuan ya lucu juga gitu loh, 184
hahaha jelek. Tapi kalo di video klip itu bagus gitu kan, karna itu kreativitas, dan imajinasi seorang creator kan. Nah beda, ini kita tampilkan dalam durasi yang cukup lama jadinya harus dibuat dengan konsep-konsep natural ato apa adanya, grading itu hanya untuk memunculkan warna yang kurang. Misalnya under, kurang hijau, atau kontrasnya tinggi gitu, jadi menyelaraskan warna gitu sama kekontrasan aja. Mungkin gitu ya. Oiya dan juga jangan terlalu banyak menggunakan efek, misalnya transisi gambar berikutnya jangan banyak menggunakan dissolve gitu. Itu yang utama tuh jadi kaya lebih banyak cut to cut nya, dissolve hanya digunakan seperlunya dan itu memang di butuhkan. Misalnya menyingkat waktu dari siang ke malam, nah itu kan kalo kita roll panjang ya tentunya kan akan habis durasi untuk menyingkat waktu nah peralihan waktu untuk siang dan malam dissolve digunakan. Waktu saat ini dan masa datang gitu kan juga mesti pake. Jadi pergunakanlah efek sedikit mungkin, justru beda dengan klip-klip yang lain ya video klip mungkin banyak efek. Prinsip film dokumenter kan seperti itu, gitu kira-kira." P: "Lalu setelah proses editing apakah selanjutnya ada preview dengan pihak client?" J: "Oh iya jadi pastinya dengan tim dulu ya. Ini ya kita tiap hari ni, kemarin kita preview, hari ini akan preview lagi jadi akan control terus apakah editing, script yang diberikan oleh kami kepada editor sudah bisa dilaksanakan sepenuhnya oleh editor atau belom gitu. Ga mungkin 100% langsung oke gitu engga, pasti ada revisi-revisi. Karna editor itu kan mungkin tidak begitu tau kondisi yang sebenarnya dilapangan, karna dia tidak ikut, dia tidak mengambil gambar. Mungkin ada gamabr-gambar yang pilihan gambarnya lebih bagus di bangingkan gambar yang dia masukan kedalam editing, nah disitu kita butuh preview dari kita. Kemudian kita berikan dalam bentuk mp4 kepada client, nah untuk mereka preview gitu jadi tetep client mendapatkan preview dulu sebelom tayang." 185
P: "Berarti dapat di katakan pada program ini client hanya menentukan tema di awal dan melakukan preview pada hasil akhir dan client tidak terlalu ikut campur dalam proses produksi ya pak?" J: "Iya, untuk yg Bakti Untuk Negeri ini ada keistimewaan, keunikan gitu, beda dengan client-client lain, kalo client lain ada yang ikut saat proses produksi bahkan, proses pasca produksi ada yang ikut, sampe saat-saat sebelom tayang gitu. Nah kalau yang ini BAKTI KOMINFO tidak terlalu banyak campur tangan dalam pasca produksi atau editing gitu ya. Dalam produksinya pun ga terlalu banyak campur tangan dia. Jadi cukup sekali aja preview-nya, nah rata-rata preview-nya itu langsung di setujuin oleh mereka. Pernah sedikit, kami pernah dapet revisi masalah tower, karna yang kami tampilkan tower Telkomsel ternyata. Nah, hal-hal yang kaya gitu sih sebenernya yang kita secara teknis nganggep tower itu kan sama aja, tapi ternyata tower Telkomsel sama BAKTI itu beda gitu. Ya jadi minor sih revisinya." Narasumber Edy Prasetyo 186
Transkrip Wawancara Identitas Informan Nama : Mira Rachmalia Posisi : Reporter - Asisten Produksi Lokasi Wawancara : Aplikasi ZOOM Meeting Waktu Wawancara : 30 Agustus 2021, Pukul 21.00 WIB Foto Narasumber : (P: Pertanyaan, J: Jawaban) P: "Pandangan mengenai program 'Ekspedisi Bakti untuk Negeri' sendiri seperti apa? Dan bagaimana program tersebut dapat terbentuk?" J: "Setau aku program Bakti Untuk Negeri itu udah berjalan dua tahun, dari tahun kemarin. Nah kenapa program itu bisa terbentuk, itu kita untuk ikut membantu BAKTI, diminta BAKTI untuk ikut membantu mensosialisasikan pembangunan infrastruktur jaringan internet di daerah-daerah 3T (tertinggal, terluar, dan terdepan). Dimana daerah-daerah ini tuh rata- rata masih blank spot atau belum punya sinyal. Nah, kalo taon lalu itu kita 187
mendokumentasikan manfaat pembangunan infrastruktur jaringan internet ini bagi warga- warga itu. Dimana mereka bisa memanfaatkan infrastruktur jaringan internet. Nah kalo tahun ini kita mendokumentasikannya di wilyah-wilayah yang memang belom terjangkau sinyal atau blank spot, jadi bagaimana ni mereka di abad sekarang itu ga bisa menikmati sinyal seperti kita yang ada di perkotaan itu. Dan betapa mereka membutuhkan akses internet itu mulai dari untuk pendidikan, untuk kesehatan, untuk aparat-aparat desa di situ, terus ya buat warga masyarakat juga si di situ. Biasanya keuntungan-keuntungan ekonomis misalnya gitu." P: "Apakah pihak BAKTI KOMINFO sendiri yang meminta untuk membuat program 'Ekspedisi Bakti untuk Negeri' tersebut?" J: "Betul, setau aku ini client base, jadi memang ada permintaan dari pihak ketiga yang kami sebut client untuk membuat program ini. Tapi setau aku ya, cuman kalo misalnya ada proses diskusi disitu bersama dengan sales Metro TV atau dengan Produser atau Eksekutif Produser yang lain aku kurang paham sih." P: "Lalu dalam memproduksi program 'Ekspedisi Bakti untuk Negeri' ini adakah mempunyai kendalanya tersendiri? " J: "Kalau kendala biasanya setiap produksi program banyak ada aja si kendalanya, teknis, nonteknis tuh pasti ada aja. Kalo yang teknis sih ya permasalahan tiket, dan kalo lagi pandemi sekarang hasil PCR ku tiba-tiba ada yang positif. Itu kesalahan-kesalahan teknis yang kecil-kecil lah. Kalo kendala-kendala lain ya, kalo taon ini itu karna tempatnya masih blank spot, jadi kita sulit berkordinasi sama narasumber-narasumber di lapangan, which is kita perlu waktu liputan yang lebih panjang. Karna misalnya hari ini kita baru bisa survey, 188
baru bisa janjian ketemu orangnya, besoknya baru bisa ketemu orangnya, besoknya lagi bisa action, baru dapat gambar-gambar yang kita mau gitu sih." P: "Berarti untuk pengumpulan data sendiri lebih sering pengumpulan di lapangan langsung ya kak?" J: "Karna sekarang itu rata-rata kan daerahnya masih, balik lagi tadi gada sinyal, kita gabisa kordinasi, kita gatau nih kondisi real di lapangannya seperti apa. Kebayangnya itu ketika kita sudah sampai disana, oh baru ketauan nih desa ini itu punya potensi ini ini ini, letaknya disini, jadi masyarakatnya mayoritas ini, terus mereka punya fasilitas pendidikan tidak, punya fasilitas kesehatan tidak, punya fasilitas keagaman tidak itu baru tau ketika kita survey, karena kasusnya narasumbernya tidak bisa dikontak. Biasanya narasumber- narasumber yang bisa dikontak itu yang tinggal di perkotaan. Misalnya kepala dinas KOMINFO-nya daerah atau representasi tim BAKTI yang ada disana yang sedang mengerjakan proyek itu. Tapi soal warga desanya, aparat desanya, nah kita baru bisa kontak ketika kita mengunjungi langsung desa itu." P: "Berarti hal tersebut yang menjadi salah satu tantangan dalam memproduksi program 'Ekspedisi Bakti untuk Negeri' sendiri ya?" J: "Iya betul, tapi seru juga si, karna kalo survey kan kita langsung kebayang nih, oh disini nih potensinya kita bisa bikin ceritanya dari sini kesini gitu sih enaknya gitu. Kadang- kadang kalau kita bikin story line-nya di jakarta atau sebelum liputan sebelum survey langsung lapangan itu kadang-kadang juga melenceng apa yang udah kita udah rencanakan, enaknya kalau dengan sistem kaya gini itu kita bisa langsung bisa menentukan story line yang akan kita buat di lapangan tanpa banyak perubahan." 189
P: "Bagaimana dalam pembentukan ide awal dengan data yang di miliki hanya terbatas atau bahkan dapat dikatakan tidak dapat dikembangkan sama sekali?" J: "Iya kalau ide awal, kalau untuk kasus program Bakti Untuk Negeri taon ini ya kita yang penting berangkat dulu, semua berangkat dulu, kita tau lokasinya sama kita kontak temen- temen yang bisa di kontak disana. Contoh yang tadi aku bilang, misalnya Kadis KOMINFO atau representasi BAKTI yang sedang mengerjakan proyek itu disana jadi kita dapat gambaran walaupun sangat minim. Nah ketika tim kesana terus udah ketemu orang-orang tersebut, terus biasanya baru hari kedua atau hari ketiga kita jalan ke desa yg kita tuju, yaudah baru disitu. Nah ide awal, kalau ide sih biasanya kita menyebut ini "freestyle" jadi kaya kita harus liat dulu nih gimana disana jadi yang penting tim jalan dulu sampe dulu. Ya nge-flow aja, pokonya kita tentukan kita liputan dari tanggal sekian sampai tanggal sekian, gimana caranya tim lengkap, dengan alat-alatan yang lengkap, dan semua dengan keadaan yang baik, itu bisa nyampe dulu ke lokasi, itu dulu sih." P: "Lalu, jika seandainya para anggota tim produksi sudah sampai di lokasi namun tidak ada hal yang menarik yang bisa di angkat dari daerah tersebut bagaimana?" J: "Ngga sih, Jadi kita kan manusia ya, biasanya manusia punya cerita. Menurut gue, jurnalis pasti bisa ngeliat apa yang menarik dari orang itu, karna tiap orang itu kan punya cerita. Jadi dokumenter itu kan kita mendokumentasikan apa yang terjadi dalam kehidupan warga sehari-hari kan. Nah gimana cara kita mengetahui itu menarik atau engga ya apakah itu menjawab pertanyaan-pertanyaan kita atau kita sendiri ngeliat, oh ni desa ini ternyata punya sisi gotong royong loh atau sisi toleransi yang tinggi loh, nah itu kan bisa di angkat atau misalnya desa ini blank spot tapi warganya bisa nyatu bisa rukun, atau misalnya mereka jadi penghasil kerajinan tangan yg mumpuni gitu, pasti ada aja deh ceritanya yang 190
kamu bisa ambil kronik-kroniknya buat kamu jadiin story line. Kalau dokumenter kan kita memang menghadirkan apa yang terjadi, kita gabuat-buat, jadi pasti ada aja sih sisi menariknya." P: "Dalam proses pembuatan script apakah ada hal-hal khusus yang di terapkan dalam program 'Ekspedisi Bakti untuk Negeri' itu sendiri?" J: "Nah kalau itu bikin script-nya tergantung kamu mau bikin paketnya itu jawabannya apa. Misalnya soal pembangunan BTS, pembangunan BTS itu bisa sudah sejauh mana sih progressnya sih gitu, kamu bisa wawancara sama orang BAKTI-nya. Atau kalau kamu mau tanya kira-kira harapan warga desa tuh apasih terhadap pembangunan BTS? Nah kamu itu harus nanya aparat desanya. Tergantung kamu mau bawanya kemana. Jadi penentuan narasumber itu bergantung pada kira-kira kamu mau bikin paket apa sih? Dan tujuan pembuatan paket itu apa?" P: "Apakah dalam pembuatan script dan cerita itu sendiri sudah di buatkan formatnya oleh pihak client atau tim produksi diberikan kebebasan untuk membuatnya?" J: "Nah kalau dalam kasus Bakti Untuk Negeri ini, mereka kasih satu tema misalnya 'Merdeka Dalam Konektivitas' atau 'Inklusi Digital'. Nah nanti kita akan bikin cerita yang akan menyangkut tema itu." P: "Bagaimana tahapan dalam proses shooting program 'Ekspedisi Bakti untuk Negeri' itu sendiri?" J: "Tahapannya tadi udah kita sempet singgung ya, survey dulu, survey janjian sama narasumber yang bersangkutan, terus shooting, biasanya shooting itu yang sangat-sangat 191
terlibat itu cameramen dan team leader biasanya ngikut-ngikut bantu arahin-arahin narasumnya. Nah kita reporternya itu akan banyak berperan jika ada sequence, sequence itu kita in frame di situ atau sedang ada wawancara. Biasanya wawancara itu di dulukan supaya materi yang di sampaikan oleh narasumber itu bisa di ambil gambarnya oleh si cameramen. Jadi dia kebayang nih harus ambil gambar apa aja sih. Nah terus kalo pas selesai shooting, cameramen akan ngumpulin semua gambarnya dan mereka akan copy, dan mereka akan filing. Filing itu mengkategorisasikan gambar-gambar itu, jadi editor yg nantinya akan mengedit ga akan terlalu pusing. Dan cameramen itu tugasnya challengeing banget kalo dilapangan, karna alat mereka kan banyak ya, kaya kemaren mereka harus bawa kamera uda pasti, mereka bawa kamera darat, kamera udara, bawa drone, trs bawa tripod-tripodnya. Tripodnya juga sekarang ada ronin, monopod, ada tripod biasa. Terus sekarang mereka bawa GoPro, bawa instax, bawa 360, dan banyak deh pokonya. Terus bawa casan-nya masing-masing, dan mereka harus memastikan kalo liputan tidak terhalang batre, karna bisa aja kita liputan di kondisi yg listriknya minim gitu. Iya kalo dilapangan cameramen itu luar biasa." P: "Lalu kalau untuk proses sebelum shooting-nya itu seperti apa kak?" J: "Nah kalo dalam kasus BAKTI ini tuh tim kan udah sampe, dan tim udah sampe itu udah bawa alat dari Jakarta, jadi waktu pas kemaren abis survey, kita janjian sama narsumber, kita balik lagi ke penginapan kita, terus kita rapat dulu. Besok mau mulai jam berapa, terus mau ambil gambar apa aja. Misalnya mau ke posyandu, mau ke kebun sama warga, mau ke sekolah ngeliat anak sekolah, terus mau wawancara siapa aja, udah sih itu aja sih. Nah entar pas jalan ternyata pas berganti hari taunya hujan, nah kita harus rapatin lagi, harus improve lagi, ntah kita datang sekalian kita reschedule atau kita datengnya besok lagi itu beneran kita improvenya di lapangan sih." 192
P: "Kalau untuk dari proses editingnya sendiri dalam program 'Ekspedisi Bakti untuk Negeri' itu sendiri seperti apa ya kak?" J: "Nah kalau yang sekarang itu biasanya kita PA kita pasti ikut dalam proses editing, akan sangat nemenin dan nempelin editornya, PA dan Reporter gitu ya. Tapi sekarang karna editornya bisa ikut liputan, jadi editornya mandiri banget sih. Jadi aku sih jarang nempelin dia, biasanya kita preview aja, atau kita reporternya potong durasi. Misalnya wawancara kita kepanjangan, itu kita potong dulu, potong wawancaranya mana-mana aja poin yang mau kita ambil. Terus biasanya dia akan minta tolong gue untuk preview plus kasih tau apa- apa aja, biasanya yang jadi revisi gue itu soal insert. Misalnya di detik ini sampe detik ini gue maunya di insert apa, nanti gue marking biar dia cari sendiri insertnya gitu aja sih." P: "Lalu untuk ide-ide kreatif yang di terapkan dalam proses editing agar menjadi sebuah tayangan yang menarik seperti apa kak?" J: "Kalau menurut gue biar jadi menarik tuh dia gambarnya harus kaya, kadang-kadang kan narasumber ngomongnya sedikit-sedikit. Gimana caranya gambar kita itu bisa menggambarkan bisa menvisualisasikan, dengan enak dengan pergantian yang bagus dengan apa yang sedang diomongin narasumber jadi penonton kita tuh terbayang secara real gitu. Bahwa ada nih kaya gini nih yang kita maksud. Nah terus juga mainin tempo, gimana caranya dari awal tuh bisa dikasih gambar-gambar bagus dulu terus di kasih backsound yang enak di dengar buat ngebangun mood penontonnya dulu. Baru misalnya si reporter masuk ngomong blablabla sekalian insert gambar. Baru harus di manin juga backsoundnya ditengah-tengah gimana caranya di kasih gambar-gambar yang lebih ciamik atau yang ikonik terus baru kewawancaranya, gitu sih. Terus satu lagi menurutku yang bikin editing fikrie itu bagus, itu dia bisa color grading, dan color correcting yang enak jadi eye catching lah jadi org nonton tuh ga pusing." 193
P: "Apakah dari pihak client BAKTI KOMINFO ada ambil bagian dalam proses editing tersebut?" J: "Client itu kan preview ya pada akhirnya sebelum tayang, nah kalau tim aku sih belum ada denger revisian yang aneh-aneh ya dari client. Tapi sejauh ini mereka preview mereka ga pernah ada request kaya gmn sih." P: "Lalu tahapan selanjutnya ketika proses editing sudah selesai apa yang di lakukan oleh tim produksi?" J: "Abis ngedit kalau misalnya udah selesai itu kan preview, previewnya itu reporternya dulu abis itu preview produsernya atau kita preview rame-rame pas lagi ngumpul. Setelah misalnya udah gada revisi, lalu baru di kirim ke client, kalo clientnya udah oke kita kirim ke bagian yang namanya quality control, QC itu ngecek kira-kira ada gambar-gambar yang ga boleh di tayangkan ga. Misalnya ada orang ngerokok, atau misalnya ada konten-konten yang mengandung SARA atau berhubungan dengan seksual juga ga boleh. Paling banyak tuh sejauh ini biasanya sih rokok sih. Tapi kadang-kadang kita kaya gak ngeh gitu orang ngerokok di ujung pojok sana gitu kan kaya kecil baget gitu, terus QC ngeliat itu paling kita blur atau kita ganti. Nah setelah dari QC kalau mereka sudah menyatakan oke atau aman itu akan langsung di kirim ke MCR, nah nanti tinggal tunggu tanggal tayangnya akan di play langsung sama temen-temen di MCR gitu." P: "Berarti dapat di katakan client pada program ini tidak terlalu ambil bagian dalam produksi program 'Ekspedisi Bakti untuk Negeri' itu sendiri ya kak?" 194
J: "Ya, secara teknis tidak. Tapi secara ide awal mungkin iya. Nah jadi temanya, terus apa yang mau mereka sampaikan, kita cluenya harus tau, atau tim harus tau. Jangan sampe mereka maunya ini kita nyampeinnya yang ono gitu. Makanya brainstorming di awal penting, supaya semua team leadnya ini mengerti dan team leadnya ini bisa berkordinasi ke anggotanya masing-masing." P: "Pada saat meeting ataupun briefing dengan pihak client itu apakah seluruh anggota tim ikut semua atau hanya produsernya saja?" J: "Emm mungkin atasan-atasan sih biasanya kalau sama client. Biasanya kalo client meeting itu, selain client ada sales juga, terus ada manajer, ada eksekutif produser, paling biasanya sih team leadnya aja sih yang di meetingin. Aku dari awal ikut BAKTI sih ga pernah ikut meeting sama client ya, tapi kalo aku emang crewnya agak belakangan ikutnya gitu aku kurang paham juga kalau temen-temen yang duluan apakah mereka pernah ikut meeting sama client juga." Narasumber Mira Rachmalia 195
Transkrip Wawancara Identitas Informan Nama : Wildan Indrawan Posisi : Director of Photography Lokasi Wawancara : Aplikasi ZOOM Meeting Waktu Wawancara : 31 Agustus 2021, Pukul 09.00 WIB Foto Narasumber : (P: Pertanyaan, J: Jawaban) P: "Pandangan mengenai program 'Ekspedisi Bakti untuk Negeri' sendiri seperti apa? Dan bagaimana program tersebut dapat terbentuk?" J: "Program BAKTI itu, kalo saya sih gatau persis ya, karna saya lebih ke tim lapangan, tim operasional, tim yang melakukan kerja di lapangan jadi kalau untuk detail-detailnya sih ga terlalu ini ya, tapi secara umum program Bakti Untuk Negeri ini adalah program yang dia 196
dari kementerian KOMINFO, dengan apa, untuk, apa ya dia tuh kaya menginformasikan kepada masyarakat bahwa dia tuh punya program pemerataan sinyal internet dengan mendirikan beberapa BTS yang di bangun oleh BAKTI. Nah, dia mensosialisasikan melalui media-media, termasuk media elektronik, salah satunya Metro TV. Nah di sini kementerian KOMINFO bekerja sama dengan Metro TV untuk membuat program, namanya "Bakti Untuk Negeri". Tujuannya adalah menginformasikan kepada masyarakat bahwa ini loh KOMINFO kerja buat negara untuk memajukan masyarakat Indonesia dengan programnya, yaitu membuat tower-tower di daerah 3T (terluar, terpencil, dan tertinggal). Nah kami ditugaskan untuk membuat sebuah cerita dalam bentuk film dokumenteri, bagaimana peran BAKTI di sini ke masyarakat gitu. Jadi kita ga melulu menggambarkan pembangunan towernya saja, tapi di dalemnya itu ada apa sih manfaat internet di kawasan yang kita datangi, contohnya kemarin kami kan ke Biak, kami ke Biak itu menyampaikan manfaat internet, nah kita gambarin kenapa mereka butuh internet. Nah disitulah program Bakti Untuk Negeri itu bercerita seperti itu secara umum ya." P: "Apakah pihak BAKTI KOMINFO sendiri yang meminta untuk membuat program 'Ekspedisi Bakti untuk Negeri' tersebut?" J: "Mungkin-mungkin ya, saya gatau persisnya, cuman bentuk kerja sama seperti apa biasanya tuh ada beberapa cara, salah satunya adalah dari pihak sales marketing itu mereka propose ke pihak KOMINFO untuk di tawari program seperti ini. Nah nanti apakah si KOMINFO-nya setuju atau tidak itu, apa, pokoknya yang propose memang dari pihak sales Metro TV, itu mungkin. Atau memang dari KOMINFO itu memang punya rencana untuk mensosialisasikan hasil kerja mereka ke masyarakat dengan cara membuat tayangan. Jadi dia akan memilih beberapa media dengan prosedur yang tentunya sudah ditetapkan, 197
dan Metro TV terpilih di antara beberapa media itu mungkin ya, jadi kemungkinan antara dua itu." P: "Lalu dalam memproduksi program 'Ekspedisi Bakti untuk Negeri' ini adakah mempunyai kendalanya tersendiri?" J: "Banyak sih, kendala itu bisa dari eksternal atau internal itu ada aja. Mungkin dari client minta seperti ini tapi dia tidak memahami kondisi lapangan. Seperti contohnya yang kemarin di Biak, mereka menugaskan kami untuk ke Sorong, nah itu di situ ada isu keamanan, karena pernah ada penembakan di situ, yang kemarin kami disuruh kesana terus kami keberatan karena dari Kang Edy dia keberatan karena keamanan. Terus lalu kami mengusulkan ke tempat yang lain, ke Sumba yang lebih masuk akal dan menurut riset kami, Sumba lebih siap, ada beberapa BTS yang sudah berdiri gitu tapi belum selesai tapi ada bentuk fisiknya gitu loh daripada yang lain yang belum ada bentuk fisiknya. Nah itu dari client sendiri kadang apa ya, kalo menurut saya pribadi, mereka ga terjun langsung ke lapangan mungkin dia pantauan dari anak buahnya yang di lapangan mungkin laporannya ga akurat atau bagaimana. Seperti yang terjadi di Biak kemarin, di Biak kemarin banyak sekali masalah, dengan masyarakat, banyak sekali informasi yang ga akurat. Jadi kami di sana tuh jadi wah kok kayak gini gitu ternyata belum selesai, bahkan belom dibikin, ternyata ada masalah dengan tanah adat punya masyarakat gitu, nah itu tuh yang tidak tersampaikan ke KOMINFO pusat, mungkin jadi makanya pas kami kesana kemarin akhirnya terbongkar semuanya, ada polemik di situ, kenapa kami kok ga selesai-selesai, ternyata memang ada masalah di situ. Jadi ya masalahnya bisa dari internal atau eksternal banyak hal kalo dari tim kami sendiri, alhamdulilah, solid ya kami melakukan tugas kami itu sesuai dengan bidang masing-masing dengan sangat profresional dan apa ya itu ga ada masalah sama sekali dengan tim, malah kalau masalah lebih ke dari luar." 198
P: "Jika data yang di berikan oleh client BAKTI KOMINFO ternyata sangat berbanding terbalik atau dapat di katakan tidak sesuai dengan apa yang sebenarnya terjadi dilapangan bagaimana kak?" J: "Ya itu improvasi gitu, jadi kayak kemarin gitu, saya bikin rencana gambaran buat meeting untuk eksekusi di Biak itu akan seperti apa tayangnya dan segala macem. Ternyata pada saat di lapangan semuanya berubah, semuanya, ya ga semua sih, banyak yang harus kita modifikasi ya. Itu memang kita harus bisa cepat memustukan mana yang prioritas, mana yang kuat untuk di jadikan cerita. Nah itu ada yang mikirin tuh, ada Pak Edy Pras, dia yang team leader-nya, terus dia akan diskusi dengan reporter. Ini enaknya mau di bikin gimana ceritanya, nah setelah mereka diskusi mereka akan ke saya untuk eksekusi gambarnya, gambarnya akan dibikin seperti apa, biasanya seperti itu. Biasanya, saya akan ngerancang gambarnya nanti gambarnya kaya gini aja deh kaya gini gini, itu juga dari diskusi yang cukup panjang. Tapi semua dilakukan dengan cepat dan mungkin sudah sering bikin seperti ginian jadi cepet aja." P: "Apa yang menjadi permintaan khusus dari client mengenai client brief yang diberikan kepada tim produksi?" J: "Saya ngga, yang tau persis itu jelas Pak Edy, dan dia ngebrief ke kita mereka maunya seperti ini, pesan-pesan yang ingin disampaikan dalam sebuah tayangan ini seperti ini, ya itu gimana kami menterjemahkannya gitu. Ada yang kayak Pak Edy, itu kan apa mereka lebih ke produser, kalo saya kan ya iya saya juga produser, cuman saya lebih ke gimana gambaran ini lebih menterjemahkan kemauan mereka gitu jadi saya biasanya yang mikirin gambar semuanya gitu." 199
P: "Jadi tema awal ditentukan oleh client BAKTI KOMINFO itu sendiri untuk setiap episodenya? J: "Iya dari client, eh saya kurang tau ya apakah itu client, apakah dari sales atau usulan dari salesnya saya kurang paham. Tapi dari beberapa tayangan itu ada tema-temanya memang, ada tema 'Literasi Digital', ada 'Merdeka Konektivitas', terus ada tema apalagi ya, saya lupa pokonya ada beberapa tema memang, jadi tayangan-tayangan kami ga jauh dari tema itu, tema yang udah di tentukan setiap episodenya." P: "Bagaimana dalam pembentukan ide awal dengan data yang di miliki hanya terbatas atau bahkan dapat dikatakan tidak dapat dikembangkan sama sekali?" J: "Ya kebetulan kayak misal, ada sebuah daerah yang kebetulan pernah di liput gitu kayak Biak kemarin gitu. Biasanya kami punya kontak di sana kan kayak temen, atau siapalah, atau kontak yang diberikan oleh KOMINFO-nya gitu. Nah kemarin kita menggali dari berbagai sisi, ada apa sih di sana apa yang bisa kita lakukan di sana. Kalo dari sisi lain selain pesenannya si KOMINFO, kami kan harus bikin cerita yang lain makanya kami tanya- tanya ke temen yang di sana, gimana keadaan di Biak, terus informasi tentang yang akan memperkuat cerita kita tentang episode itu nantinya. Nah, untuk dari pihak KOMINFO biasanya kita akan dikasih kontak PIC yang bertugas disana. Nah, dari dialah sumber data informasi semuanya dari dia, jadi kalau dari dianya nanti ga akurat kami akan kesulitan di lapangan, kayak kemarin itu kan kami dikasih kontak PIC orang kontraktornya yang membuat towernya itu dan ya dia orang bermasalah, orangnya pokoknya banyak masalah, jadi banyak informasi yang tidak pas, dan akhirnya dia di pulangin pada akhirnya karena dia bikin masalah di sana, karena kami laporin juga dia bikin masalah di sana gitu. Terus akhirnya ya yaudah berkreasi di sana, bener-bener mikir di sana gitu jadi improvisasinya 200
di sana gitu. Jadi sebelum berangkat idealnya memang ya riset itu, riset bisa dilakukan riset dari internet, dari orang-orang yang ada di sana, orang-orang yang di lokasi yang akan kita datengin, terus dari narasumber-narasumber yang akan kita wawancara jadi ada interview, itu jadi bahan kami semua terus abis itu bisa nyusun cerita gitu sih, idealnya seperti itu tapi ya kemarin banyak sekali masalah, banyak sekali sampai kita extend." P: "Hal seperti apa yang dilakukan jika ide yang sudah dibuat diawal ternyata tidak sesuai dengan kenyataan yang terdapat di lapangan?" J: "Gimana ya gambarinnya, jadi tuh kami, contohnya kemarin di Biak itu mau bikin cerita tentang sebuah daerah namanya daerah Parai. Parai itu kita tentunya akan menceritakan pembangunan tower BTS di situ kan, nah di sekitar situ tentu kita akan melihat masyarakat, nah masyarakatnya itu tuh apa sih kegiatan mereka, kami ga ada informasi sama sekali, taunya mereka nelayan, ya mereka kerja kebun gitu, jadi ga terlalu banyak informasi yang kami dapet, ya emang gimana ya informasi kayak gitu kan minim banget jadi ya emang hari pertama biasanya kami akan kayak survei, terpaksa harus survei gitu, jadi itu bener-bener makan banyak waktu, survei sendiri itu kan kita masih liat-liat, belum ngapa-ngapain gitu masih nanya-nanya dan segala macem. Jadi biasanya itu yang kami lakukan, kami datang ke lokasinya itu kita tanya ke sana ke mari apa yang akan menjadi cerita, yang bisa menguatkan episode kali ini. Jadi ketauan menarik atau tidaknya dari survei itu, ya apa sebelumnya ngelakuin itu untuk ya kami kan ga ada bahan jadi sebelumnya survei dulu." P: "Apakah konflik yang terjadi di daerah tersebut akan menjadi salah satu ide cerita menarik nantinya untuk sebuah episode?" J: "Kemarin kita masukin, jadi spontan mereka konflik marah-marah sampai mengumpat- ngumpat kita rekam aja semua, kita rekam semua tapi kita udah kebayang nih nanti 201
konfliknya akan kita taruh mana nanti, wah ini menarik nih buat cerita. Tapi tentu saja dengan izin dengan pihak-pihak yang berkonflik itu kan, jadi yang satu mereka ga peduli, yang satunya mengizinkan, karna si yang mengizinkan ini dia yang dominan, sudah gapapa ditayangin aja gitu, sampe mediasi aja kita rekam semuanya. Jadi rangkaian cerita yang apa ya kalau bisa dibilang dramatis ya dramatis, karena pembangunan tower ini ternyata banyak masalah gitu, itu yang kami ceritakan gitu, ga mudah semudah sosialisasi, terus warga mengizinkan, udah langsung bangun, engga, rata-rata kayak gini ada konflik yang cukup pelik lah. Ya, tapi ya kita tetap harus hati-hati dan lihat-lihat, apa ya, tetap memperhatikan kode etik jurnalistik gitu." P: "Dalam proses pembuatan script apakah ada hal-hal khusus yang di terapkan dalam program 'Ekspedisi Bakti untuk Negeri' itu sendiri?" J: "Jadi tetep biasanya script itu base on picture ya, jadi perolehan gambarnya seperti apa, tapi dalam membuat sebuah gambar pun juga harus direncakan kan, maksudnya dari si produser dia pengen bikin ceritanya kayak ini, terus oke nanti saya dapet gambarnya seperti ini, nanti dia yang akan bikin script." P: "Untuk proses shooting-nya sendiri apakah ada hal-hal yang diterapkan agar gambar yang dihasilkan dapat menjadi lebih menarik dari sebuah tayangan tersebut?" J: "Kalau proses pengambilan gambar tentu kami sudah ada standar-standar yang harus dipenuhi kan, ga asal apa yang di depan mata kita ambil gitu kan engga. Tetep semua itu sudah ada standarnya, kayak contohnya kita akan menggambarkan sebuah pulau gitu, ya kita harus ada gambar pulau. Terus aktivitas disitu tuh apa aja, nah aktivitas dari shot-shot yang kami ambil kan harus lengkap, mulai dari beberapa komposisi mulai wide shot, 202
medium close up, atau close up, itu sudah harus terpenuhi. Terus kelengkapan gambar sudah terpenuhi apapun itu, nanti ceritanya editnya enak. Tapi ga boros, maksudnya boros tuh ngambil gambarnya tuh ga serampangan, apa yang ada tuh diambil-ambil tuh engga, tetep memperhatikan estetik juga shotnya juga ga yang asal, semua harus estetik, kalo saya pribadi tuh harus estetik ya ga bisa yang asal-asal ambil gitu. Terus kadang di satu tempat itu kita harus jeli, walaupun tempatnya jelek, pasti jelek nih gambarnya nanti, tapi ya mau gamau kan nanti itu yang jadi cerita nantikan, jadi kalo saya sendiri tetep harus, mau tempatnya jelek mau tempatnya bagus, harus tetep memperhatikan keindahan." P: "Jika mendapatkan lokasi peliputan yang 'jelek' seperti tadi kata Kak Wildan, lantas bagaimana cara menyiasati hal tersebut, agar mampu menghasilkan gambar yang sesuai dengan standar keestetikan Kak Wildan sendiri?" J: "Ya kayak gitu, kayak pengalaman jam terbang itu kita akan otomatis sendiri, oh mau ambil kaya gini. Contohnya aja ambil sebuah gambar di dapur mungkin, dapurnnya tapi udah kayak gitu tapi gimana caranya kita tetap harus memperhatikan estetik. Makanya saya sering banget nonton video-video dari orang lain, maksudnya mungkin video dari NatGeo, atau dari refrensi yang lain untuk menajamkan perbendaharaan visual saya. Jadi mungkin kayak gitu udah kayak pengalaman dan jam terbang juga sih. Jadi antisipasinya dari pengambilan angle, kalo saya nyebutnya unsual shot." P: "Lalu apakah peralatan yang di gunakan berpengaruh dalam menghasilkan gambar yang lebih menarik?" J: "Kalau alat-alat dari kantor ya, kami menggunakan kamera Panasonic Lumix GH5 untuk kamera utama, kadang beberapa keperluan lain kami membutuhkan kamera lain seperti 203
drone untuk aerial viewnya, terus kadang kami menggunakan 360 ya itu bikin unsual shotnya lebih banyak pilihan, terus pake GoPro, GoPro kita pake di angle-angle yang tidak tercapai oleh kamera utama gitu, jadi kami pake GoPro biasanya. Terus kami pake stabilizer kaya gimbal, sekarang tuh jadi mandatory ya. Kayak semua orang pake gimbal pake drone. Iya kenapa pake gimbal, kita itu gambar itu ibaratnya mata lah. Ibaratnya mata kamu kalo kamu lagi lari nih kalo lagi lari mata kamu goyang ga? Engga kan tetep stabil kan, nah ibaratnya seperti itu pengambilan gambar itu dianalogikan ke mata gitu, kalo sebisa mungkin ga goyang. Tapi ada beberapa gambar yang kami sengaja goyang-goyang untuk lebih dramatis, iya kadang biar natural. Tapi kalo goyangannya ga masuk akal itu ganggu banget, jadi memang harus proposional semuanya." P: "Bagaimana jika dalam proses editing sendiri? Adakah hal-hal khusus yang di terapkan agar menjadi sebuah tayangan yang lebih menarik untuk dilihat?" J: "Proses editing di lakukan oleh editor, cuman pada dasarnya sih, ini yang tim kami lakukan yang tidak dilakukan oleh tim lain ya. Jadi ada beberapa tim kan, kalo saya sih udah terbiasa pola kerja di Journey. Jadi ambil gambar, pulang ke hotel, filing. Filing ini yang paling penting, karena ketika kita filingnya bener nanti editingnya enak gitu, karena folder-folder udah kita namain. Mungkin contohnya penamaan di setiap kegiatan, contohnya mungkin kegiatan di dapur, jadi foldernya sendiri, folder dapur, folder ruang tamu, folder toilet, mungkin seperti itu. Jadi mau gambarnya mau dari kamera GoPro, kamera utama, atau drone, itu dimasukkin dalam satu folder dalam satu kegiatan gitu. Jadi pertama kali yang dilakukan adalah filing setelah melakukan pengambilan gambar itu harusnya dilakukan oleh editor, cuma yang melakukan di sini itu saya, karena saya sudah terbiasa melakukan filing di program Journey kan. Nah itu karena akan memudahkan pada saat editing. Dan juga kenapa saya yang melakukan, karena saya yang tau di lapangan 204
gambar-gambarnya, kegiatannya, semuanya saya yang tau, jadi saya yang filing. Nah setelah filing sudah dilakukan, ke proses editing biasanya akan nungguu dari si reporter bikin script. Setelah scriptnya sudah jadi disusun sama editor, masukin gambar mix and match sudah, si editor sudah nyusun gambar, dia masukin background sound yang mendukung sesuai dengan mood cerita di setiap segmen, kan beda-beda kadang tuh moodnya kan. Jadi dia yang akan melakukan itu, pemilihan lagu juga harus sering-sering nonton karya orang lain, harus sering nonton film, memang itu penting gitu. Kalo buat saya perlu karena itu menambah perbendaharaan visual audio, jadi refrensi. Nah itu dilakukan oleh editor, kami melakukan juga color grading karena settingan kamera kami semua warnanya flat jadi kalo di warnain jadi lebih enak, jadi lebih cocok mau di warnain seperti apa." P: "Apakah perlu adanya penggunaan animasi ataupun grafis dalam program ini?" J: "Oh kadang kami butuh grafis-grafis pendukung, kayak contohnya kalau menjelaskan posisi desa ini ada dimana sih gitu, kami akan pesen grafis ke departemen grafis untuk menjelaskan lokasi. Misal nih orang gatau Bekasi itu dimana, ya itu akan dijelaskan pakai grafis, dari peta Indonesia terus biasanya akan ngezoom ke Bekasi, seperti itu. Terus kaya kami kemaren di Donggala itu di Tanampulu, grafis pendukung seperti pembangunan tower kan itu di desa itu lagi di bangun dan belom ada towernya kan jadi kami bikin 3D tower itu seolah-olah itu ini loh nanti akan seperti ini, bentuk towernya akan seperti ini. Nah itu juga kadang juga jadi masalahnya tuh si grafis gapaham dia taunya tower BTS itu, yaudah tower- tower yang pada umumnya ada, padahal tower yang sedang dibangun yang bukan seperti itu, jadi banyak revisi kadang revisi berkali-kali, sampe itu rendernya bisa berhari-hari satu 3D. Ya semua hal yang dilakukan itu karena memang untuk membuatnya menarik yang jelas, 205
jadi ga asal kita yaudah, kita bikin seadanya gitu, tetep ada beberapa hal pendukung yang lain yang ketika tidak bisa digambarkan kita butuh grafis." P: "Lalu tahapan selanjutnya ketika proses editing sudah selesai apa yang di lakukan oleh tim produksi?" J: "Setelah itu kalo sudah selesai biasanya akan di preview sama kami sendiri, sama tim sendiri ya. Kami sendiri akan preview, terus wah kebalik nih logika gambarnya ga kayak gini, ini tempatnya salah, ini mestinya gini dulu, jadi di rubah-rubah gitu. Kadang musiknya ga masuk, sebenernya ya itu diskusi terus kan jadi temen editor kami akan kirimin file di grup whatsapp low resolution, kita cuma liat dari hand phone gimana itu jalan ceritanya apakah sudah sesuai bayangan dari produser gitu, terus kadang dia salah pilih gambar saya juga paling komen gambarnya, bukan yang ini gambarnya terus direvisi lagi. Setelah semuanya dari kami yang satu tim oke, dikirimlah ke atasan kami kalo ga salah ya. Atasan kami dulu, Pak Edy yang akan koordinasikan, jadi atasan kami, baru ke client, baru di preview kalo sudah oke, sudah masukin ke QC di kantor, kalo QC sih lebih ke quality control untuk gambar dong, maksudnya apakah gambarnya apalah ga ke konten, jadi bener-bener ga ke konten. Kalo sudah lolos QC, sudah tayang." Narasumber Wildan Indrawan 206
Transkrip Wawancara Identitas Informan Nama : Fikrie Zul Posisi : Editor Lokasi Wawancara : Aplikasi ZOOM Meeting Waktu Wawancara : 31 Agustus 2021, Pukul 13.00 WIB Foto Narasumber : (P: Pertanyaan, J: Jawaban) P: "Pandangan mengenai program 'Ekspedisi Bakti untuk Negeri' sendiri seperti apa?" J: "Kalo menurut saya ni program bagus ya, karna saya ngerasain sendiri gimana sih di daerah itu, kapasitas internet di daerah itu kaya apa sih, ngerasain sendiri gimana susahnya dapet sinyal internet, apalagi bentar lagi udah mau 5G kan, di sana sedangkan 4G aja susah gitu, palingan 2G di sana sekitar 2G ya. Paling kalo pake handphone smartphone di sana di daerah-daerah tertentu yang saya datengin ya ga bisa, paling 207
handphone-handphone jaman dulu kaya Nokia-nokia yang dulu, yang kecil gitu kan, nah kalo itu masih bisa tuh untuk telpon untuk SMS. Nah dengan adanya ekspedisi Bakti Untuk Negeri ini ya bagus sih programnya gitu kan, untuk ngasih tau nih kalo KOMINFO yang dikerjakan sama BAKTI tuh ya sampe ke pedalaman gitu kan, ngasih tau nih ke penonton, ke pemirsa tuh kaya gini nih gitu kerja BAKTI tuh begini, gitu aja sih." P: "Bagaimana program tersebut dapat terbentuk? J: "Kalo terbentuknya program sih itu antara sales ya, sales marketing. Kalo kita kan tim produksi ya, kalo terbentuknya gimana, ya gatau. Cuman ya intinya sales mungkin kan presentasi mengajukan nih gimana kalo kita buat program nih Bakti Untuk Negeri ke KOMINFO, mungkin deal, mungkin ya dengan budget tertentu deal gitu kan ya, maksudnya ini kan program besar kan budgetnya juga ga sedikit bahkan harus mempersiapkan mobil, alat kamera, dan sebagainya untuk ekspedisi, itu kan baru SDM- nya kan. Satu tim itu kan ada tujuh orang, dari Produser, Reporter, Produser Asisten, Editor, cameramen, terus juga ada Fotografer dari Media Indonesia. Kalo untuk deal- dealannya ya antara sales marketing sama client-nya sih." P: "Lalu dalam memproduksi program 'Ekspedisi Bakti untuk Negeri' ini adakah mempunyai kendalanya tersendiri?" J: "Kendalanya tuh ya kalo untuk secara, sulit sih engga ya kendalanya. Cuman ya ada beberapa hal misalkan kaya ada salah lahan, yang ternyata kita nyampe sana laporan dari tim lapangannya sudah sekian persen sudah siap, tapi ternyata sampe sana pembebasan lahannya aja belom. Jadi kita harus debat dulu dengan pemilik lahan yakan. Karna kan yang mereka tau kita datang ke sana kita dari BAKTI gitu, padahal kan kita bukan dari BAKTI, kita kan dari Metro TV, gitu sih." 208
P: "Apakah pihak BAKTI KOMINFO sendiri yang meminta untuk membuat program 'Ekspedisi Bakti Untuk Negeri' tersebut?" J: "Saya kurang jelas tau ya, cuman kayanya BAKTI-nya meminta untuk Metro TV membuatkan suatu program gitu, ya ibaratnya sales marketingnya punya paket-paket tertentu. Misalkan kita akan buatkan begini, begini, begini, jadi deal-dealannya di situ." P: "Apakah pihak client dalam program 'Ekspedisi Bakti Untuk Negeri' ikut ambil bagian dalam produksi atau hanya ambil bagian pada proses awal dan akhir saja?" J: "Engga, kalo client engga. Client terima jadi, paling nanti revisi kalo ada yang kurang pas di revisi, tapi sejauh ini revisinya ga begitu banyak sih, mereka suka-suka aja dengan hasil kerja kita ya." P: "Bagaimana dalam pembentukan ide awal dengan data yang di miliki hanya terbatas atau bahkan dapat dikatakan tidak dapat dikembangkan sama sekali?" J: "Ide itu kan gini ya, karna mungkin susah sinyal di daerah di sananya susah sinyal, jadi kalo untuk survey untuk menentukan ide misalkan keunikan di desa tersebut, apa ya, kita belom tau sih. Jadi gini. kita datang ke sana di hari pertama tuh kita survey dulu, jadi apanih yang unik nih di daerah sini nih, apanih pariwisata yang bisa kita naikkan di sini, apanih yang berdampak kepada sinyalnya itu. Maksudnya gini, ketika nanti ada sinyal nih apanih yang positif di daerah ini yang bisa dikembangkan, misalkan pariwisatanya atau keunikan desanya, atau oleh-olehnya atau apanya gitu kan. Kita survey dulu tuh di hari pertama, jadi kita dari sini blank si sebenernya, jatohnya mungkin ininya aja rundownya aja yang udah kita siapin dari sini. Sampe sana baru kita cari tau riset riset riset, karna ya itu gada sinyalnya itu yang bikin kita gabisa riset untuk tau daerah itu apa gitu, lokasinya aja kita belom tau kan harus kita samperin dulu. 209
P: "Berarti salah satu ide menarik yang bisa diambil dari daerah-daerah ekspedisi ini seperti dari segi pariwisatanya, lingkungannya, warganya, dan lain sebagainya ya kak?" J: "Ya, karna tujuan utama ni desa atau ini kabupaten itu maju kan pariwisata ya pasti ya pasti unik di daerah situ gitu. Sedangkan kalau sudah ada yang unik tapi sinyalnya ga ada, bagaimana untuk memasarkannya. Makanya dibuat Bakti Untuk Negeri ini membuat BTS- BTS supaya sampai, maksudnya informasi tentang desa ini dapat tersampaikan gitu loh di media sosial, di mana gitu, di pemberitaan gitu sih." P: "Dalam proses pembuatan script apakah ada hal-hal khusus yang di terapkan dalam program 'Ekspedisi Bakti untuk Negeri' itu sendiri?" J: "Script sih sebenernya kapasitas Reporter ya, tapi kalau mau saya jelasin ya, biasanya kita selesai liputan, setelah liputan selesai 100% baru dibuat script gitu kan, kita udah tau nih apanih ininya apanya, apa yang unik di daerah ini, apa kebutuhan di daerah ini, apa yang menarik di daerah ini." P: "Berarti memang mengikuti kondisi di lapangan dan menyesuaikan dengan gambar yang diambil ya baru dapat untuk membuat sebuah script pada program tersebut?" J: "Ya betul, karna kita kan tidak berandai-andai kan real, apa yang ada di situ kan itu kan sifatnya jurnalis kan ya menceritakan apa yang sebenarnya gitu apa yang terjadi disana." 210
P: "Untuk proses shooting-nya sendiri apakah ada hal-hal yang diterapkan agar gambar yang dihasilkan dapat menjadi lebih menarik dari sebuah tayangan tersebut?" J: "Sebenernya tim ini sudah solid dari awal ya, maksudnya ini tim kan sudah biasa mengerjakan, sebelumnya kan kita mengerjakan program namanya Journey kan. Jadi dibantu untuk membuat Bakti Untuk Negeri, jadi kalo di lapangan kita udah tau sama tau sih, editor butuhnya apanih, cameramen mengambilnya apanih, reporter menanyakan informasinya tentang apanih, jadi ketika sudah di lapangan udah pada tau kerjaan masing- masing dan ide dan kreatif di lapangan tuh terbentuk sendiri gitu kan sudah biasa kan, karna ya itu kita sudah satu tim dari awal. Ya jadi kalo misalnya kebutuhan editing kok ininya ga ada, ya itu udah ga ada lagi sudah pasti lengkap karna pastikan sudah biasa." P: "Apakah editor juga ikut kelapangan selama proses shooting berlangsung?" J: "100% ikut sih engga ya, biasanya ikut tuh misalkan tuh kita satu episode kita buat empat hari nih. Biasanya di hari pertama dan kedua ikutnya, di hari ketiga kan sudah mulai ngedit kan. Tapi sebaiknya sih memang editor itu ikut karna kan di ekspedisi ini jadi biar tau nih, jadi pas edit tuh ga bingung, udah ada bayangannya harusnya abis ini apanih, abis ini kemana nih, abis ini kita mainin apa. Jadi pas di editing pun gausah nanya-nanya lagi dilepas aja sama reporternya sama cameramen nya udah bisa. Sebaiknya kalo ekspedisi editornya ikut ya. Nah kalo kebutuhannya memang harus cepet tayang, misalkan ini udah mepet nih waktunya kita harus cepet diedit, nah makanya biasanya tuh di hari ke tiga udah stay di hotel." 211
P: "Saat editor ikut melakukan proses shooting di lokasi, permintaan-permintaan seperti apa yang diminta oleh editor tersebut kepada cameramen?" J: "Nah biasanaya nih ada hal yang unik nih di lapangan, misalkan lagi liputan kita ngelihat bapak-bapak lagi menggembala sapi, tapi sama cameramen ga dapet ni, sama cameramen ga keliatan nih. Tiba-tiba ya tolong dong diambil gambar ini kayanya unik buat intercut gitukan. Jadi kita ada keberagaman gambar kan, kalo di kampung ini ternyata ada yang melihara sapi. Atau misalkan ada hal-hal unik, ada anak kecil lagi main permainan tradisional nih tapi ga dapet sama si cameramen, boleh nih diambil nih buat intercut gitukan kalo anak-anak di sini senang dengan permainan-permainan tradisional misalkan. Jadi editor tuh sebenernya director juga kan, maksudnya kebutuhan dari editing tuh apa gitu kan. Second director lah ibaratnya selain produsernya itu kan. Jadi kalau editor itu di lapangan bisa minta sesuatu ya bisa gitu, dan si cameramen harus mau, harus ngambil sebenernya. Karna gini, gambar itu lebih baik banyak, saya pernah ya ngedit sampe 3000 sampe 4000 gambar gitu itu lebih enak ngedit karna banyak gambarnya kan. Kalo dia bilang udah cukup, udah cukup nah itu tuh yang susah nanti, karna ketika di editing ternyata kurang kita yang bingung kan. P: "Bagaimana jika dalam proses editing sendiri? Adakah hal-hal khusus yang di terapkan agar menjadi sebuah tayangan yang lebih menarik untuk dilihat?" J: "Gini ya kalo Metro TV itu kan kita punya standarnya sendiri ya, bahasanya gini lah, bahasa enaknya, kita tuh bukan kaya Trans TV, Trans7 ya yang kreatif, yang harus ada pop up, harus ada warna-warni, harus ada efek apalah gitu, kita beda, karna kita punya standar sendiri yang kita sebut 'Metro Look'. Jadi ya harus 'Metro Look' gitu, jadi kita ga lebay harus ada emoticon, harus ada apa gitu. Jadi efeknya sih kita ga ada ya, kita cuman permainan cut to cut gambar aja, yang penting gambarnya menarik gitu, yang penting gambarnya bercerita gitu. Yang kasih tau nih dengan gambar, kalo orang 212
di mute aja nih tv, orang bisa tau nih kalo gambarnya bercerita. Standar kita ya begitu, ga yang rame dengan keterangan teks, udah ada keterangan lalu disebutkan lagi di reporternya gitu, jadi kita ga yang kaya gitu sih kita ada standarnya sendiri sih." P: "Apakah perlu adanya penggunaan animasi ataupun grafis dalam program ini?" J: "Kalau program ini paling maps aja atau letak lah ibaratanya kalau ngasi tau kita nih kita dari Jakarta ke pulau ini, dari Jakarta ke desa ini gitu perjalanannya berapa jam. Itu dalam bentuk animasi bukan animasi sih, grafis maps." P: "Berarti secara keseluruhan dalam proses editing sendiri sudah ada standar ya, standar 'Metro Look' tersebut?" J: "Standarnya produksinya udah ada lah, kalau template ya masing-masing editor sih, editor kan punya stylenya masing-masing ya." P: "Apakah pihak client selama proses editing ikut ambil bagian atau menyerahkan seluruhnya kepada tim produksi?" J: "Emm client tuh, apa ya client untuk Bakti Untuk Negeri itu termasuk yang enak yah. Jadi ga begitu banyak yang revisi, beda sama beberapa client yang lain yang ribet revisi lagi, ganti lagi, ya kita kalo sama client ya harus dituruti ya, namanya client. Tapi kalo untuk client KOMINFO BAKTI ini engga sih, onetake oke aja sih kita kasih preview kata dia oke, yaudah oke." P: "Selain dari standar 'Metro Look' tadi apakah ada hal lain yang di terapkan oleh editor tersebut? Seperti dari segi color grading mungkin?" J: "Grading pasti, karna kan gini kita punya, saya lupa namanya apa ya, cuman saya baru pelajarin nih karna kita kan pake kamera Lumix ya, baru ini saya coba editing dari kamera Lumix dengan settingan s lock, v lock jadi tuh dia tuh gambarnya kaya semacam pucet atau hitam putih, raw file iya. Jadi logikanya itu mereka kasih kita kertas putih, 213
kita yang menggambar jadi enak untuk grading. Ketimbang dengan yang sudah berwarna kita grading lagi agak butuh waktu. Nah ini karna saya baru ikut ekspedisi ini yang memakai teknis yang begitu jadi ga butuh waktu lama sih untuk ngegrading. Kalo di grading pasti, karna program documenter itu kan selain menampilkan establish atau shoot-shoot itu ya mau menampilkan warna juga." P: "Lalu tahapan selanjutnya ketika proses editing sudah selesai apa yang di lakukan oleh tim produksi?" J: "Abis editing itu biasanya preview cameramen dulu, cameramen nya preview ada yang kurang ga nih, apakah ada gambar yang belom di masukin gini misalkan apa, kalo kata cameramen nya yang ini belom masuk ni oke dimasukin dulu, setelah cameramen selesai preview, cameramen approve, baru ke produser ke Pak Edy, itu kalo sudah Pak Edy approve baru ke client, itu sih jadi tiga kali tahapan ya di tim kita ya." P: "Tapi apakah keseluruhan para anggota tim juga melakukan preview bersama?" J: "Ya keseluruhan si preview, cuman yang revisi biasanya cuman cameramen sama produser ya. Biasanya yang revisi tu, biasanya cameramen suka protes tu, oh gambar yang ini kok belom masuk, kadang kan suka ke skip kan karna gambarnya ribuan kan. Saya juga sebagai editor maksudnya kan juga gatau semua gambar itu bagus kan yang saya dapet aja, yang saya dapet dan jadi cerita yang dimasukin. Tapi cameramen kadang suka protes kok yang ini belom masuk, akhirnya dimasukin, setelah cameramen oke, baru produser, baru client." P: "Setelah dari pihak client juga sudah menyetujui dan puas dengan hasil akhir tersebut, apa tahapan selanjutnya yang dilakukan?" J: "Tahapan selanjutnya kita masuk QC namanya, QC itu adalah quality control Metro TV masuk QC, nah di QC itu dipreview lagi sama QC ini layak untuk tayang di Metro 214
TV atau tidak. Nah orang-orang QC itu orang-orang terpilih yang punya standarisasi Metro TV gitu, setelah QC oke deal gitu baru siap tayang. Kalo kata QC oh ini ga oke nih, ini ga boleh masuk nih, misalkan contoh ada orang ngerokok ato ada gambar yang misalkan berunsur horror, horror dalam artian misalkan darah, suntikan, benda-benda tajam, itukan ya tau sendiri lah KPI Indonesia kan sangat-sangat yang kaya gitu ya. Nah QC-QC ini juga harus bertanggung jawab, kalo misalkan ada tayangan yang lolos, misalkan dia ada yang ngerokok nih, nah itu yang kena hukuman itu pasti QC bukan timnya. Pokonya QC lah, tanggung jawab tayangan itu QC, jadi ketika QC-nya lolos ada yang tayang di KPI kena tegur QC-nya kena tegur sama kantor. Lalu QC baru taro di master control room, baru siap tayang. Nah di master control room itu nanti kan sudah ada listnya untuk tayang jam berapanya." P: "Berarti dapat di katakan pada program ini client hanya menentukan tema di awal dan melakukan preview pada hasil akhir dan client tidak terlalu ikut campur dalam proses produksi ya kak?" J: "Engga, kalo KOMINFO engga ya, mereka tau si standarnya seperti apa Metro TV jadi mereka ga terlalu begitu ikut campur. Biasanya client-client yang rese itu kan, client-client yang baru. Kalo KOMINFO ini kan client lama kita kan, sudah puluhan tahun lah sama kita. Kalo client-client baru yang biasanya rese. Ini engga sih. Udah saling paham, jadi udah tau nih apanih Metro TV punya standarnya gini, jadi ketika mereka minta kaya TV lain, bahasanya gimana ya misalkan TV lain ya punya standarnya sendiri ya, kalo mereka minta standarnya disamain sama itu ya Metro TV ga bisa lah ya, kita punya standarnya sendiri lah intinya gitu." 215
P: "Berarti dapat dikatakan tim produksi datang ke lokasi ekspedisi tersebut dengan data yang minim dan tidak terlalu punya bayangan mengenai apa yang akan di produksi ya kak?" J: "Iya kita berangkat tuh blank, bener-bener blank ya bener-bener gatau apa yang mau kita cari di sana ya, kita cuman tau tempatnya di sini gitu kan, jumlah warga di desanya segini, kebutuhannya ini ini, apa yang ada di desa itu kita gatau. Nah kaya yang di Biak ini kemarin terakhir, kita gatau ternyata di sana ada Telaga Biru namanya, di sana ada tempat diving menarik. Atau kaya di Palu, di sana ada tempat paralayang yang kita ke sana baru kita tau, karna tempatnya kan terpencil gitu sedangkan internet aja di sana ga ada yakan." P: "Dengan kendala seperti itu berarti besar kemungkinan adanya extend untuk waktu shootingnya sendiri ya kak?" J: "Kalau extend sudah pasti ada sih, kaya kemaren extend dua hari. Karna ternyata di sana faktor ada faktor lain, misalkan di sana kita kemarin di sana seharian ujan, kita ga bisa apa- apa kalo ujan. Atau kaya ada kasus di Biak kemarin juga ada kasus pembebasan lahannya ternyata belom deal, laporannya kemarin udah deal, ternyata belom deal ya kita harus nunggu sampe pembebasan lahannya selesai dulu gitu, banyak sih." Narasumber Fikrie Zul 216
Transkrip Wawancara Triangulator Identitas Informan Nama : Bonardo Marulitua A. Posisi : Produser Senior Lokasi Wawancara : Aplikasi ZOOM Meeting Waktu Wawancara : 14 September 2021, Pukul 19.00 WIB Foto Narasumber : (P: Pertanyaan, J: Jawaban) P: "Bagaimana tanggapan bapak pribadi mengenai program "Ekspedisi Bakti Untuk Negeri" tersebut? J: "Memang saya pernah sih beberapa kali liat itu ya, nonton acara itu. Saya juga lumayan tertarik tuh ngeliatnya ya. Karna itu kan memang, bisa di bilang itu semi 217
dokumenter ya kalo ga salah ya. Ada ceritanya juga kan yang menggambarkan beberapa daerah di tanah air kita yang masih terisolir dengan apa namanya, internet ya. Ternyata banyak daerah-daerah di Indonesia yang belum mendapatkan fasilitas internet. Itu sih, saya pikir sangat menarik tuh strateginya. Selain juga tayangan itu memperkenalkan, apa namanya, daerah-daerah di Indonesia yang ternyata juga punya potensi pariwisata ya, kalo ga salah kan itu menampilkan daerah-daerah wisata juga ya. Kalo jaringan internet itu bisa masuk sampe ke daerah-daerah yang ternyata punya potensi wisata yang baik gitu ya mau tidak mau itu kan akan berdampak baik tuh ya. Artinya orang-orang daerah yang terpencil, yang terisolir dengan fasilitas internet itu akan terbantu, KOMINFO memfasilitasi itu dan itu nanti akan berefek domino tuh ya, berefek ke masyarakat setempat gitu. Mau tidak mau nanti kalo KOMINFO memberikan fasilitas secara gratis misalnya gitu ya dengan internet gratis, mereka selain bisa terbantu dari berbagai sisi kehidupan, mereka juga bisa memperkenalkan daerah- daerah wisata lainnya gitu. Jadi saya pikir, strategi tayangan yang di buat oleh Metro TV itu sangat baik tuh, sangat bagus gitu ya, bagus banget. Dan itu betul-betul, apa ya, melihat kebutuhan masyarakat Indonesia yang belum terjangkau dengan fasilitas internet, begitu kira- kira." P: "Berarti dapat di katakan menurut bapak pribadi manfaat dari program "Ekspedisi Bakti Untuk Negeri" tersebut, salah satunya adalah untuk memasarkan daerah-daerah yang jarang terekspos ke masyarakat ya pak?" J: "Betul, jadi istilahnya, kalo istilah itu apa namanya, mengendorse ya, mengendorse beberapa daerah-daerah wisata, daerah-daerah yang betul-betul belum terjangkau dengan fasilitas internet. Itu sangat terbantu lah, begitu." P: "Kalau dari segi ide kreatif yang di pergunakan dalam program "Ekspedisi Bakti Untuk Negeri" itu sendiri, seperti yang saya temukan dalam penelitian ini salah 218
satunya adalah, tim produksi mengangkat keberagaman di daerah ekspedisi tersebut baik dari segi daerah, warga, budaya, dan lain sebagainya. Dan juga mengangkat sebuah konflik untuk di jadikan sebuah cerita dengan tetap menaati ketentuan tayangan yang berlaku. Bagaimana tanggapan bapak terhadap ide-ide kreatif yang di gunakan sebagai modal untuk pengembangan sebuah cerita tersebut?" J: "hm kalo yang tadi soal konflik ya, yang itu sih saya belom pernah nonton ya, tapi kalo saya bisa membayangkan tim produksi Metro TV itu juga cukup kreatif ya. Artinya kalo mereka bisa mengemas dari berbagai sisi konten itu sangat menarik, karna selain mereka juga, apa namanya, melihat bahwa ada potensi, apa, news value ya, ada nilai- nilai berita yang di dalamnya. Itu justru malah lebih baik gitu, dan memang selain ini kan memang kan apa namanya bisa di bilang sebenernya ini bagian dari advertorial ya, program advertorial, program iklan gitu ya. tapi Metro TV sangat baik mengemasnya menjadi sebuah tayangan yang mengandung nilai-nilai berita, begitu. Bahkan kalo tadi sampe ada konflik di setiap daerah yang kemudian bisa di atasi begitu ya. Dan bisa memberikan solusi atas persoalan yang memang di hadapi oleh masyarakatsetempat, itu sangat baik sekali begitu. Jadi menurut saya sangat kreatif ya strategi kreatif yang dilakukan oleh Metro TV gitu. Yang jelas dari sisi advertorialnya di buat lebih soft ya, jadi istilahnya kaya soft marketing lah begitu ya. Ga hard selling, jadi di buat semacam cerita, semi dokumenter begitu ya. Baik juga itu, bagus itu. Bahkan kalau bisa di bikin semacam apa film televisi begitu ya atau film pendek gitu juga baik tuh, kira-kira begitu." P: "Lalu untuk strategi kreatif lainnya dalam program tersebut adalah penataan cinematic dengan penggunaan berbagai macam peralatan, yang berguna dalam menghasilkan gambar-gambar yang lebih variatif dan menarik. Bagaimana menurut bapak mengenai hal yang diterapkan tersebut?" 219
J: "Saya pikir itu justru memang sangat baik ya, karna bisa di bilang konsep program yang dibuat Metro TV itu kan hampir, kalo saya pribadi bilang ya, sekilas saya nonton. Ampir mirip-mirip kaya programnya national geographic ya, natgeo. Artinya bener- bener di garap secara serius tuh, kalo tadi kamu bilang dari sisi peralatan itu benar- benar sangat professional, ya memang harus seperti itu, gitu ya. Karna ini kan bukan hanya tayangan biasa-biasa aja ya, bukan hanya sekedar mengambil objek apa adanya. Tapi bisa mengemas objek tayangan itu menjadi sesuatu yang menarik begitu kan. Karna apa namanya ada potensi-potensi wisata, atau potensi masyrakat yang bisa dijadikan sebuah pembelajaran tentang kebudayaan di suatu daerah, itu kan sangat menarik. Dan itu akan lebih baik ketika di produksi dengan peralatan-peralatan broadcasting yang sangat baik gitu, yang sangat professional. Apa lagi tadi kan sudah sebut juga ya kamera drone ya, sekarang drone itu kan bukan barang mewah ya gitu, sudah banyak yang pake, apalagi untuk sekelas Metro TV. Ya kita taulah Jeremy, kamu juga tau lah bagaimana angle drone itu sangat baik ya memberikan view yang sangat indah. Jadi sangat-sangat kreatif itu kalo saya bilang Metro TV bisa melakukan itu gitu loh. Nah, jadi lagi-lagi kembali walopun ini adalah bagian dari marketing gitu ya atau bagian dari pemasaran KOMINFO untuk fasilitas internet, tapi ternyata KOMINFO dalam hal ini adalah pemerintah, mau mencoba mensosialisasikan apa namanya, kebutuhan masyarakat tentang internet itu sampai sebegitu jauhnya, sampai sebegitu seriusnya begitu loh. Jadi saya pikir itu harus betul-betul sangat di apresiasi begitu loh dengan cara-cara yang sangat kreatif yang dilakukan oleh Metro TV gitu ya, begitu sih kira-kira menurut saya Jeremy." P: "Selanjutnya dalam pembuatan script, dari pihak client BAKTI KOMINFO sendiri sudah menentukan tema di setiap episodenya. Sehingga pembuat script melakukan 220
pengembangan tema tersebut agar menjadi lebih menarik dengan cara mengangkat hal-hal disekitar daerah tersebut yang tetap berhubungan dengan tema itu sendiri. Bagaimana menurut bapak mengenai hal tersebut?" J: "Ya, kalo menurut saya sih itu satu hal yang sangat sempurna ya. Karna untuk memproduksi sebuah program itu ya, program televisi. Ya tentu memang harus ada tujuan utamanya, gitu ya. Yang pasti kan, main idea-nya kan atau ide utamanya itu apa dulu, begitu ya. Misalkan untuk mensosialisasikan, apa namanya, daerah-daerah yang belum terjangkau dengan fasilitas internet, begitu ya. Nah, apa yang harus kita lakukan disana? Begitu kan, apakah, tadi saya bilang, kalo daerah itu ternyata punya potensi wilayah yang memang harus dikembangkan, memang harus bisa menjadi salah satu destinasi wisata dunia gitu ya. Nah itu kan satu angle, atau satu topik yang bisa menjadi ide utamanya, begitu ya. Setelah itu baru mereka bisa menterjemahkan dalam berbagai story line gitu ya, mereka terjemahkan itu menjadi suatu story line yang bisa menjadi bagian dari scene-scene yang akan mereka garap gitu. Jadi saya pikir apa yang dilakukan oleh Metro TV itu sudah sangat tepat ya. memang harus ada tujuan utamanya, harus ada targetnya, apa yang akan mereka dapatkan gitu loh. Bukan hanya sekedar 'yasudah pesan dari KOMINFO seperti ini, ya di telan bulat-bulat'. Ga begitu kan, karna ide kreatif dari sisi tayangan atau dari sisi visual atau audio visual itu kan menjadi ranahnya tim produksinya Bakti Untuk Negeri Metro TV kan. Sebagai mereka adalah orang-orang yang sangat profesional di bidang itu gitu, kalo dari sisi KOMINFO kan mereka hanya punya konsep besarnya gitu ya, gagasan besarnya kan ada di mereka KOMINFO. Tapi kan yang bisa menterjemahkannya itu menjadi bahasa yang bahasa apa namanya, bahasa gambar dan kemudian naskah yang bisa betul-betul dibuat dengan bahasa yang bertutur gitu ya, bahasa jurnalistik televisi kan itu adalah bahasa yang bertutur kan. Nah itu lah yang dilakukan oleh tim produksi Metro TV, 221
sehingga ketika orang nonton cepat nangkap gitu ya. Ditambah dengan kekuatan gambar-gambar yang dihasilkan dari tadi itu, peralatan broadcasting yang sangat baik gitu ya. Gambar-gambar yang berkualitas baik, kualitas HD, dan lain sebagainya. Gitu kira-kira Jeremy. Satu kesatuan yang ga boleh terpisahkan tuh, dan Metro TV sudah lakukan itu. Yang saya tau Metro tu memang jago ya bikin-bikin kaya gitu, bikin video- video dokumenter. P: "Dalam proses editing pada program "Ekspedisi Bakti Untuk Negeri", beberapa strategi kreatif yang diterapkan yaitu seperti penggunaan backsound instrumental yang sesuai dengan scene-scene yang ditampilkan, sehingga dapat membangun dan mendukung mood para penonton. Dan juga color grading yang digunakan lebih dominasi warna biru dan hijau yang memberikan kesan serius ataupun dramatis, dan juga dapat meningkatkan kontras terhadap keindahan alam di Indonesia itu sendiri. Bagaimana tanggapan bapak mengenai hal-hal yang dilakukan tim produksi dalam tahap editing tersebut?" J: "Sekilas sih kalo saya tangkap dari beberapa tayangan yang sudah saya tonton memang, ini kan cenderungnya dokumenternya ini memang menayangkan kekayaan alam di Indonesia ya. Daerah-daerah yang tadi saya bilang ya, mungkin daerah pariwisata, atau beberapa kebudayaan di beberapa tempat di tanah air kita gitu ya. Yang mau tidak mau itu memang harus disesuaikan tuh dengan proses editingnya kan. Karna dari semua proses pra produksi ya, produksi, sampai pasca produksi itu kan nanti memang ujungnya ujung tombaknya di editing ya. Editing itu lah yang nanti kemudian di lihat oleh penonton bagaimana hasil yang sebenarnya. Nah kalo dari sisi grading atau coloring visualnya sih saya memang lebih cenderung setuju ya dengan warna-warna yang natural ya. Kalo menampilkan alam Indonesia kan, ya kalo sudah 222
dengan kamera yang keren kan, yang bagus mereka bisa menampilkan warna-warna natural yang hidup. Jadi gaperlu di ubah-ubah lagi gitu loh warnanya gitu ya. Jadi natural itu justru malah yang lebih kuat ya, dia punya kesan yang cepat nempel, cepat diingat oleh penonton gitu ya, dan itu betul-betul merasa penonton itu merasa dekat dengan gambar yang ditampilkan. Tidak dibuat-buat ya, begitu sih kalo saya pikir." P: "Lalu dalam proses editing, dalam program "Ekspedisi Bakti Untuk Negeri" juga menggunakan info grafis berupa maps dan 3D Animation sebagai salah satu ide kreatif yang di terapkan dalam tayangan tersebut. bagaimana menurut bapak mengenai ide kreatif yang digunakan tersebut dalam tahapan editing?" J: "Oke, oh keren juga ya, jadi mereka menggunakan 3D ya. Bagus itu, bagus bagus. Saya dulu juga waktu, ini cerita sedikit ya flashback pengalaman saya di news ya, waktu di TV One. Memang ada satu waktu gitu ya, tayangan itu perlu diperkuat, perlu diperkuat dari sisi visual. Yang memang tidak bisa didapatkan secara lengkap begitu ya. Contohnya ya itu tadi diakali, ya diakal- akalin lah gitu ya dengan cara membuat 3D itu. Tapi itu juga menjadi suatu pertimbangan ya ada judgement yang kuat, kenapa harus dimunculkan 3D itu. Kalo tidak kuat atau tidak penting banget, kenapa harus dipaksakan begitu ya. Kalo dulu pada saat di TV One, misalnya, contohnya pasti kamu pernah liat beberapa kali ya, tayangan kecelakaan pesawat. Nah penting tuh, tayangan- tayangan di televisi itu kaya TV news gitu membuat 3D ya, animasi. Animasi bagaimana pesawat itu misalnya mulai jatuh, terus misalnya terbakar, dan sebagainya. Nah itu kan ada pertimbangan kenapa harus dibuat seperti itu. Nah dulu yang pengalaman saya, kenapa itu dibuat, karena ada testimoni, ada kesaksian dari orang yang melihat langsung pesawat itu misalnya jatuh dekat dengan tempat seorang nelayan yang jatuh ke laut, dia menggambarkan itu. Nah berdasarkan keterangan- 223
keterangan dari si nelayan atau si saksi mata, itu sangat menarik untuk dibuatkan animasinya. Nah lebih menarik lagi 3D atau animasi itu kemudian di ceritakan secara natural oleh si saksi mata atau si nelayan yang melihat gitu, itu akan semakin kuat gitu. Nah kekuatan gambar akan semakin baik ketika itu bisa dilakukan, jadi kesannya tidak hanya dibuat-buat begitu kan, berdasarkan fakta, jadi bukan berdasarkan opini dari si wartawannya atau si jurnalisnya. Tapi berdasarkan fakta yang dijelaskan oleh saksi mata. Nah begitu juga halnya dilakukan oleh tim Bakti Untuk Negerinya Metro. Kenapa harus dibuat 3D-nya pembangunan tower gitu, nah itu seberapa pentingnya itu tower sampai mereka harus membangun itu, gitu kan. Apakah memang tower itu ketika akan dibangun betul-betul sangat berdampak buat masyarakat gitu kan, apakah ternyata tower itu justru nanti malah menyusahkan atau menyulitkan kehidupan masyarakat disitu? Nah itu kan ada pertimbangan-pertimbangan gitu kan, gitu jadi itu saya pikir sangat kreatif ya kalau bisa dilakukan dengan menambahkan animasi 3D gitu. Tapi dengan pertimbangan tapi kenapa harus ada 3D-nya, alasannya harus kuat, judgmentnya harus kuat, Tapi kalau saya boleh menambahkan gitu ya, kalau bisa sih gatau itu dibuat gitu ga, maksudnya 3D itu bukan hanya dibuat semacam gambar tower saja, tapi akan lebih baik kalo menurut saya, kalo tower ini ternyata bisa di ceritakan bagaimana kronologi secara sistem teknisnya misalnya gitu ya. Wah ini setelah ada tower nanti dia kan memancarkan sinyal internet sampai menjangkau berapa daerah, dengan jarak berapa ratus kilometer. Nah ketika ini bisa terjangkau sampai kesana, berarti mau tidak mau daerah-daerah yang terpencil yang sebanyak ditempati oleh warga misalnya di daerah mana, itu akan sangat mudah ketika mereka mau menggunakan internet misalnya gitu. Nah dampaknya apa? Oh kalo daerah yang sampai terjangkau itu mereka adalah petani, mereka dengan mudah memasarkan hasil panennya kemana-mana, ke dunia, ke semuanya, dan seterus- terusnya gitu. Nah itu 224
sih akan lebih baik, ketimbang hanya 3D-nya itu hanya dibangun gambar tower aja gitu. Jadi, manfaat dan efeknya lahya, efeknya sampai dimana, dampaknya." P: "Mungkin yang terakhir, baimana kesimpulan dari bapak dan juga apakah ada saran yang ingin disampaikan mengenai program "Ekspedisi Bakti Untuk Negeri" ini sendiri menurut bapak pribadi?" J: "Ya kalo saya boleh kasih semacam kesimpulan dari beberapa tayangan yang sudah saya tonton begitu ya. Terus terang saya tidak rutin menonton itu, hanya beberapa kali tayangan saya pernah nonton. Waktu itu saya lupa daerah mana ya, tapi kebanyakan daerah-daerah Indonesia timur ya. Jadi saya pikir sih memang sangat baik ya dengan program ini, pemerintah lewat KOMINFO- nya. Mencoba untuk memperluas jaringan internetnya, sampai ke pelosok-pelosok daerah di tanah air kita begitu ya. Karna mau tidak mau ya, sekarang kan memang itu menjadi kebutuhan masyarakat kita ya. Ya kasian aja gitu ya, miris gitu ya, ironis lah kalo sampe ternyata masih ada sodara- sodara kita yang belum mendapatkan internet. Sementara sekarang kita sudah sangat berlebihan informasi dari media digital ini ya, bahkan seperti saya bilang kita bukan lagi namanya kebanjiran informasi gitu ya, tapi sudah mengalami yang namanya tsunami informasi kan. Kan kalo kita sudah sampai tsunami informasi rasanya ironis ya kalo melihat masih ada beberapa daerah di Indonesia timur yang mereka tidak kedapetan gitu dengan jaringan internet, kasian juga gitu kan. Apalagi sekarang lagi masa pandemi begitu ya, semuanya harus dilakukan dengan teknologi, internet. Ya mau tidak mau pemerintah menjadi ujung tombak nih untuk mereka bisa memberikan itu secara menyeluruh kepada masyarakat. Nah pemerintah lewat KOMINFO tidak bisa lakukan itu sendirian gitu ya, artinya membutuhkan perpanjangan tangan, perpanjangan tangan ini media pastinya kan, sebagai saluran komunikasinya. Sudah sangat tepat 225
begitu ya, KOMINFO melibatkan orang-orang yang ahli dibidangnya, ahli di bidang broadcasting pastinya gitu ya. Pertimbangan KOMINFO memilih Metro TV dan TV lain juga saya pikir mereka punya pertimbangan yang ya mungkin politis gitu ya, atau menurut mereka, mereka lebih mudah berkomunikasi dengan tim Metro TV gitu ya. Tapi saya pikir hampir semua media televisi sebenernya bisa melakukan itu lah ya. Tapi pasti ada pertimbangan-pertimbangan tertentu ya. Yang pasti kalo menurut saya, kenapa KOMINFO memilih Metro TV. Yang pasti kan kalo secara rating dia juga cukup baik ya, rating tingkat pemirsanya, artinya penontonnya cukup banyak. Bahkan Metro TV itu jaringannya sudah sampai kepelosok desa kan, artinya masyarakat Indonesia Timur udah bisa menonton telvisi dengan baik gitu ya, dan image Metro TV juga sudah sangat baik gitu kan. Bahkan Metro TV juga memang sudah kita kenal sebagai salah satu TV News, TV berita, yang memang bisa dibilang sangat representasi ya, untuk mereka bisa mensosialisasikan berbagai perkembangan pembangunan di negeri ini lah, kurang lebih seperti itu. Itu salah satu TV swasta yang memang jaringannya sangat kuat. Kalo TV di pemerintah TVRI sudah sebenernya kalo jaringan sih lebih banyak lagi ya. Nah tapi ya seperti kita tau lah Metro TV sudah sangat baik gitu ya. Dan saya pikir sudah sangat tepat melibatkan tim Metro TV untuk menjadi tim yang memproduksi sebuah tayangan yang menarik gitu ya. Dan sekualitas TV-TV di luar negeri lah begitu ya. Bahkan saya sudah sempet katakana kualitasnya sudah hampir sama ya dengan NatGeo, gitu. Jadi menurut saya sih sudah sangat baik lah." Narasumber Bonardo Marulitua A. 226
LAMPIRAN 1. Story line program "Ekspedisi Bakti Untuk Negeri" daerah Biak 2. Story line program "Ekspedisi Bakti Untuk Negeri" daerah Donggala 227
3. Story line program "Ekspedisi Bakti Untuk Negeri" daerah Palu 4. Naskah produksi program "Ekspedisi Bakti Untuk Negeri" daerah Ruteng 228
5. Production Book program "Ekspedisi Bakti Untuk Negeri" 229
LAMPIRAN 1. Foto saat melakukan kegiatan wawancara dengan Edy Prasetyo 2. Foto saat melakukan wawancara bersama para anggota tim produksi program "Ekspedisi Bakti Untuk Negeri" 230
3. Foto saat wawancara dengan Mira Rachmalia melalui aplikasi ZOOM 4. Foto saat wawancara dengan Wildan Indrawan melalui aplikasi ZOOM 231
5. Foto saat wawancara dengan Fikrie Zul melalui aplikasi ZOOM 6. Foto saat wawancara dengan Triangulator Bonardo Marulitua A. melalui aplikasi ZOO 232
233