201 Drama Mun-Tangan Alif: Representasi Kosmologi Sunda-Islam Retno Dwimarwati Sekolah Tinggi Seni Indonesia (STSI) Bandung Jalan Buah Batu No. 212 Bandung ABSTRACT Mun-Tangan Alif is a Sundanese drama which is full of religiosity depicting one who is going through the steps toward the Creator (God). Sunda cosmology in this drama reveals the existing life in dasaring bumi, madyapada, and jabaning langit. The religiosity of Mun-Tangan Alif represents the human being's consciousness as the God's creation with obedience and appropriate efforts to be always in His ways. The awareness of time cycle and struggle for the highest degree gives the under- standing to reach the true life with truth values, either in Sunda or Islam. Analysed by using Pavis method, it can be seen that Mun-Tangan Alif can mediate the people's consciousness of how to be Sundanese in exploring, understanding, and applying local (Sundanese) wisdom in life. Keywords: Sunda cosmology, local wisdom, drama. Pendahuluan Mun-Tangan Alif (MTA) adalah naskah drama berbahasa Sunda yang merupakan karya terakhir H. R. Hidayat Suryalaga yang dipentaskan oleh Teater Sunda Ki- wari (TSK) pada tanggal 2 Februari 2012 di Gedung Kesenian Rumentang Siang. Dra- ma ini bercerita tentang perjalanan spirit- ual manusia dalam mengisi kehidupan di dunia. Bagaimana tokoh Bapuh Rohmana (Jalalliyah Wa Rohmana) dan Ambu Rohimi (Jamalliyah Wa Rohimi) harus menyeret 'tambang' hingga mencapai puncak untuk dipancangkan pada sebuah patok. Patok (Alif) simbol kekuatan tak tergoyahkan tempat mengikat tambang yang dipakai sebagai pegangan dalam meniti tahap ke- hidupan. Tahapan yang dilalui menggam- barkan perjalanan manusia sejak lahir ke dunia hingga mampu meningkatkan dera- jat melalui tahap islam, iman, ihsanan, soleh, sahadah, sidikiah, dan mencapai puncak ke- tika sampai di Jabaning Langit (alam Akrob Barokah wa Muraqobah) menuju Alif. Kedua tokoh tersebut menancapkan tambang sebagai pedoman hidup dan mengingatkan anak cucu pada jalan ke- benaran, hingga membantu mereka di masa yang akan datang agar mudah men- capai martabat seperti yang telah mereka capai. Tokoh lain adalah Utun, Inji, Enok,
Jurnal Seni & Budaya Panggung Vol. 22, No. 2, April - Juni 2012: 201 - 212 dan Otong sebagai generasi penerus yang menggambarkan perilaku manusia se- jak lahir, dewasa dengan berbagai prob- lematika hidup, hingga menuju kematian. Setelah masuk tahapan kedua (meninggal), anak cucu bisa melampaui tahapan demi tahapan dengan cara berbeda tergantung amal yang dilakukan. Dengan bantuan Bapuh dan Ambu akhirnya semua menca- pai tingkatan tertinggi. Sedangkan tokoh dari dunia bawah (dasaring bumi) adalah Sameghost (Setan Ririwa) dan Samegheist (Genderuwo) adalah iblis yang menggoda manusia untuk melakukan keburukan dan kejahatan. Naskah MTA dibuka dengan antawa- cana tentang dasar pemikiran H.R. Hi- dayat Suryalaga mengenai kosmologi, baik menurut Sunda, pemikiran Kesejatian Haji Hasan Mustapa (HHM), peristiwa Isra mi'raj, dan sabda Yang Mahaagung. Kemudian dilanjutkan dengan tembang Sunda yang menggambarkan bahwa ke- hidupan manusia di dunia bagai 'wa- yang' dan dalang yang saling bergantung. Perjalanan spiritual dalam naskah MTA dilakukan melalui dialog yang dilontar- kan oleh Bapuh dan Ambu. Setting pentas terdiri dari tujuh titian, dua gapura di se- belah kiri dan kanan, dan di atas terdapat gunungan putih polos yang diakhir cerita tertulis Alloh (dalam huruf Arab). Drama ini menjadi menarik untuk di- kaji karena HRHS mencoba untuk mem- presentasikan sebuah pemikiran filosofi yang berbasis kesundaan ke dalam sebuah naskah. Bagaimana berbagai pemikir- an yang melatarbelakangi penulisan ini dapat tertuang dalam sebuah pertunjukan drama? Pendekatan kajian ini dilakukan dengan analisis naskah dan pertunjukan MTA memakai metode Pavis pada TSK. Kosmologi Sunda-Islam Kosmologi adalah penyelidikan atau teori tentang asal watak dan perkembang- an alam semesta sebagai suatu sistem yang teratur (KIP, 2002:343). Masyarakat Sunda mengenal pengetahuan tentang tatanan kosmos sejak zaman primordial ketika mempertanyakan tentang dunia, ruang dan waktu, serta penyebab keberadaan mereka. Pengetahuan ini terus berkem- bang sesuai dengan pengaruh budaya yang masuk ke tatar Sunda. Pengetahuan tentang kosmik tersebut menyebabkan manusia berlaku dengan konsep, tatacara, dan etika kehidupan sesuai kepercayaan mereka agar dapat mencapai keselarasan dan kesejahteraan. Pengetahuan ini telah ditransformasi- kan dari generasi ke generasi sesuai dengan pengaruh budaya di masyarakat Sunda. Kemampuan masyarakat Sunda menye- rap pengaruh budaya sangat disesuai- kan dengan kondisi alam dan kebutuhan hidup mereka. Kearifan lokal seperti ini dapat dimanfaatkan untuk menjawab tan- tangan dalam era globalisasi. Bagaimana masyarakat Sunda menghadapi perubah- an zaman dan mengubah pola pikir ma- syarakat dalam kehidupan global dengan pemahaman baru atas kearifan lokal. Per- jalanan spiritual manusia untuk menemu- kan kesejatian hidup dan mencapai kese- jahteraan sesuai dengan kepercayaannya dapat menjadi model agar manusia dapat melangkah dengan benar dalam meng- hadapi pengaruh apa pun. Oleh karena itu, kajian MTA dilakukan untuk melihat bagaimana pengetahuan kosmologi dalam drama tersebut, serta apa kontribusinya bagi kehidupan masa sekarang? Diharap- kan pemahaman atas pertunjukan Mun- Tangan Alif dapat menjadi alternatif untuk 202
Dwimarwati: Drama Mun-Tangan Alif memecahkan masalah pencapaian keseja- tian hidup menurut pandangan Islam. Menurut Wilhelm Dilthey, semua yang termasuk dalam geisteswissenschaften atau ilmu pengetahuan kemanusiaan termasuk di dalamnya kesusastraan memerlukan hermeneutik, karena tanpa interpretasi atau penafsiran pembaca mungkin tidak mengerti atau menangkap jiwa zaman di mana kesusastraan itu dibuat (Sumaryono, 1999:28-9). Oleh karena itu, untuk menga- nalisis naskah ini penulis menggunakan interpretasi teks untuk mencari hubungan dasar pemikiran pengarang dengan kos- mologi Sunda yang islami. Jakob Sumardjo mengatakan kosmolo- gi Sunda adalah kosmologi budaya mitis spiritual yang di dalamnya me-ngandung pemikiran teologis. Sistem kepercayaan masyarakat berubah sepanjang sejarah, maka terdapat lapisan-lapisan kosmologi teologi di setiap zaman perubahan bu- dayanya. Masyarakat Sunda mengenal kosmologi Baduy yang dinilai sebagai kosmologi primordial Sunda, kosmologi zaman kerajaan Hindu, dan kosmologi zaman berkembangnya agama Islam (2011:20). Oleh karena itu, persoalan ke- beradaan dan pandangan tentang dunia dalam setiap perubahan budaya menjadi penting. Achmad Chojim mengatakan bahwa 'Dzat' yang Maha Esa diberi nama Si Ijunajati Nistemen, Dia disebut maha- gaib (jati niskala) yang menempati jagat skala (dunia nyata) dan jagat niskala (dunia gaib). Orang Sunda mengenal konsep Tuhan dengan berbagai nama Hyang (Tuhan), Batara Seda Niskala (Yang Gaib), Batara Tunggal (Yang Maha Esa), Hyang Keresa (Yang Mahakuasa), Batara Jagat Nata (Yang menguasai Alam Semesta), dan Yang Manon (Yang Maha Melihat). Kepercayaan 203 ini menjadikan Orang Sunda menjalankan ajaran keyakinan, tatacara peribadatan kepada Hyang, dan etika kehidupan ke- agamaan (Darsa, 2011). Selanjutnya Darsa mengatakan masyarakat Sunda pra-Islam mengenal konsep-konsep tentang ketu- hanan, alam semesta, kehidupan sesudah mati, sistem pilihan ganda dalam men- jalani hidup, dan tapa atau amal. Keperca- yaan Sunda masa awal dinamakan agama Jatisunda atau menurut orang Kanekes (Baduy) adalah ajaran Sunda Wiwitan atau Selam Wiwitan. Kosmologi Islam Sunda tidak meng- hapus kosmologi sebelumnya, tetapi juga tidak melebur dalam konsep baru. Konsep kosmologi primordial dan Hindu tetap dipakai, namun disusun dalam tatanan baru. Setelah masa Islam disebutkan dalam pantun Sri Sadana atau Sulanjana bahwa ketika aki dan nini melaporkan asal usul anaknya pada raja dengan me-ngatakan: ieu teh ti alam rahmat ti alam nikmat/ ti pan- gersa Gusti Allah/ anu kagungan bumi langit katut eusina/. Selain itu ketika Dewa Guru tobat pada Yang Mahaagung setelah peris- tiwa pengejaran Nyi Pohaci ke alam nik- mat alam rahmat: atuh rumpuyuk Dewa Guru eling ka salira/ sumujud kanu Maha Agung/ neneda kanu ka- wasa/ "tobat Gusti"/ Pangandika Gusti Alloh: "eh dewa Guru dihampura tina perkara eta/ awak maneh tetep jadi raja kahiangan suralaya/ ngabawah balatentara para dewa"/. Hal tersebut memperlihatkan bahwa orang Sunda percaya bahwa kedudukan Hyang pada masa Pra-Islam dan Gusti Alloh sesudah masa Islam kedudukannya lebih tinggi daripada Dewa guru yang dikenal sebagai pimpinan dewa-dewa pada penga- ruh agama Hindu. Kepercayaan akan Yang Mahakuasa/Allah menjadikan masyarakat Sunda harus senantiasa berbuat amal ke-
Jurnal Seni & Budaya Panggung Vol. 22, No. 2, April - Juni 2012: 201 - 212 bajikan, berbuat baik pada diri sendiri, pada dunia sekitar (alam, sesama manu- sia, dan makhluk lainnya), juga hubungan dengan Tuhannya agar mendapatkan ke- senangan pada kehidupan di masa datang setelah kematian. Konsep tentang tata ruang jagat (kos- mos) dalam kosmologi Sunda terdiri dari tiga susunan, yaitu dunia bawah, saptapa- tala 'tujuh neraka'; buhloka atau madyapada yakni pertiwi 'dunia tempat manusia'; dan sapta buana atau buana pitu 'tujuh sorga' (Darsa, 2011). Dalam pantun Sri Sadana atau Sulanjana disebutkan ketika Dewa Guru di kahiangan suralaya kerasukan Ta'ud Setanirojim kemudian menginginkan Nyi Pohaci yang sudah dianggap sebagai anak untuk menjadi istrinya. Peristiwa ini mengakibatkan kama Dewa Guru jatuh di Sapatala (dasar bumi) dan akan menjadi tiga manusia, yaitu Sulanjana, Tilamenar, dan Tilamenir. Barang beh saenyana/ kama anjeunna ngalukrah/ tuluy disodok ku pana- nganna/ balangkeun: atuh ber! Murag ka alam dunya/ bles ka sapatala/ kasambut ku ibu bumi ibu pertiwi/ di dasar bumi (Rosidi, 1970: 49). Hal lain yang menunjukkan langit tujuh lapis adalah ketika Narada dititah Dewa guru untuk memberikan gambar balemariuk-pada gedong sasaka domas: lugay ti kahiangan/ nyukang dina alam poe panjang/ kaluar ti batu pacakup cadas pateng- gang/ ka luar tina lawang sawarga/ lungsur ka- langit katujuh/ atuh bras kanu kagenep/ korejat kanu ka lima/ lar kanu ka opat/ terus lungsur ka langit nu ka tilu/ korejat kanu ka dua/ lar kanu ka hiji/ bray mangplang narawangan/ .....(hlm. 24). Sedangkan di atas langit ada tujuh urutan surga: hiji sawarga notaris/ patitihan rama Adam sareng ibu Hawa/ dua sawarga bandang pa- titihan widadari opat puluh/ tilu sawarga loka manggung patitihan Pangeran Sunan Ambu ratu agung pamuhunan/ opat sawarga surala- ya patitihan Sang Hyang Manik Maya Giwang 204 Pramesti Dewa Batara Guru/ lima sawarga pirdaos patitihan para dewata salapan/ genep bantal Mukedas patitihan malaikat opatpuluh dua/ tujuh alam rahmat alam ni'mat patitihan pangersa Gusti Allah nu kagungan bumi la- ngit katut eusina (hlm. 18). Selain itu perjalanan Jaka Sabeulah mencari rahmat Gusti Alloh sampai di Swargaloka Manggung dan setelah ditelu- suri ternyata ia jelmaan dari tetesan air mata Dewa Wisnu saat melihat Bambang Kusiang bunuh diri ketika ditinggal Nyi Pohaci. Setelah Jaka Sabeulah menjadi ksatria ia diantar malaikat untuk kembali ke bumi, dan melihat ada lima jalan yang diterangkan malaikat sebagai: jalan per- tama menuju bental mukedas, jalan kedua ke samun panarima, jalan ketiga ke samun sasapuan, jalan keempat ke suralaya, dan jalan kelima menuju neraka. Ia digan- deng oleh Malaikat Jibril, Mikail, Isrofil dan Ijroil melihat berbagai peristiwa yang terjadi di neraka karena perbuatan ma- nusia di dunia (Rosidi, 1970:100-1). Hal ini memperlihatkan bahwa orang Sunda percaya akan adanya sorga dan neraka, sehingga mereka hidup di dunia taat pada azas yang sudah ditentukan, baik dalam tingkah laku, peribadatan, kepercayaan, etika, dan agama yang mereka yakini. Sedangkan dalam agama Islam esensi spiritualitas adalah realisasi dari Ke-esa- an Allah, sebagaimana terungkap dalam Alquran, berdasarkan teladan kenabian dan bantuan Nabi. Prinsip keesaan ter- cermin dalam kosmologi Islamiyah yang terdiri dari prinsip tatanan susunan hirar- kis dan suatu totalitas yang selaras. Allah menciptakan alam semesta melalui suatu perintah mencakup hal secara keseluruh- an dan tidak kenal waktu (Nasr,2002: 251- 2). Hakikat Ilahi "Dia Yang Awal dan Yang Akhir, Yang Dzahir dan Yang Bathin" (QS Al-Hadid [57]: 3) merujuk juga pada pe-
Dwimarwati: Drama Mun-Tangan Alif ranan dan fungsi Tuhan yang menjadi re- alitas lahir dan batinnya (Nasr,2002: 417). Tujuannya adalah memperoleh sifat Ilahi dengan jalan meraih kebaikan-kebaikan yang dimiliki dalam kadar sempurna oleh Nabi dan metode serta anugerah yang datang darinya dan Wahyu Alquran (Nasr, 2002:xxiii). Untuk mengenalkan surga dan neraka, atas keagungan dan kebesaran Tuhan ter- jadi peristiwa al-mi'raj yang digambarkan dalam surah Al-Isra ayat 1 mengenai per- jalanan Nabi Muhammad s.a.w. dari Mek- kah ke Masjidil Aqsa di Yerusalem, kemu- dian mengalami kenaikan menuju wilayah paling luar kosmos "Sidrah Al-Muntaha" untuk mendekati Tuhan yang bersemayam di Arsy, juga bertemu dengan para rasul dan nabi sebelumnya, Ia melihat surga dan neraka serta kebahagiaan dan penderitaan penghuninya. Perjalanan ini memberikan kekuatan atas tanda-tanda kebesaran Tu- hannya (QS. Al-Najm [53]: 18). Shehab (terjemahan) volume 10 hlm:1- 2 menerangkan bahwa Allah menciptakan alam semesta dengan sangat luas (QS Al- Dzariyat [51]: 47) "Langit Kami bangun dengan kekuasaan dan Kami benar-benar meluaskannya." Selain itu Tuhan Maha Perkasa memberikan tantangan pada ma- nusia dan jin jika dapat menembus langit dan bumi: "Hai golongan jin dan manusia! Jika kamu sanggup menembus (melintasi) penjuru langit dan bumi, maka tembuslah. Kamu tidak akan mampu menembusnya kecuali dengan kekuatan (dari) Allah" (QS Al-Rahman [55]:33). Struktur langit yang terdiri dari tujuh lapis terdapat dalam tujuh ayat Alquran yang salah satunya tertulis dalam QS Al-Baqarah [2] ayat 29 yang artinya: "Dialah Allah yang menja- dikan segala yang di bumi untuk kamu. Dia berkehendak (menciptakan) langit, 205 lalu dijadikan-Nya tujuh langit. Dia Maha Mengetahui segala sesuatu". Tentang konsep kematian dalam Islam, setiap individu melewati sebuah tingkatan eksistensi baru dalam perkembangannya sendiri, yaitu sejak di dalam rahim, lahir ke dunia melalui tahapan demi tahapan, hingga akhirnya bertemu dengan Allah pencipta alam semesta. Islam percaya akan kehidupan sesudah kematian, jika tim- bangan amal baik lebih besar ketika hidup di dunia maka akan mendapatkan surga, dan jika sebaliknya masuk neraka. Pema- haman tentang hal tersebut akan memben- tengi manusia untuk selalu berbuat keba- jikan ketika melangkah di dunia. Metode Pavis dalam MTA Metode Pavis (2005:132-4) digunakan untuk menghubungkan budaya sumber dari persoalan yang ada dalam kehidupan pada budaya target melalui pengayaan teks lewat tubuh aktor pada penonton. Pada metode ini dapat dihadirkan situasi sumber teks sebagai bagian dari budaya sumber. Bentuk terjemahan di atas pang- gung merupakan konkretisasi teks (T) un- tuk penonton dan budaya target. Metode ini merupakan panduan untuk mema- hami transformasi teks dramatik, penu- lisan, sampai penerjemahan ke dalam analisis dramaturgi, pemanggungan, dan persepsi penonton. Perjalanan konkretisa- si tersebut tertuang dalam skema seperti terlihat pada tabel 1. Persoalan tentang perjalanan spirit- ualitas manusia dalam MTA hanya dapat dipahami jika manusia percaya. Keyakin- an akan pengetahuan melalui mitos, bu- daya, dan agama akan mengantar manu- sia untuk berlaku baik dan benar di dunia
Jurnal Seni & Budaya Panggung Vol. 22, No. 2, April - Juni 2012: 201 - 212 206 T0 Budaya Sumber T1 T2 Budaya target T3 T4 tang alam semesta terdiri dari: alam atas (jaban- ing langit), alam bawah (dasaring bumi), dan alam tengah (madyapada). =Konkretisasi tekstual =Konkretisasi ide =Konkretisasi dramaturgis Tabel 1 Skema Pavis =Konkretisasi panggung =Konkretisasi resepsi la- Sunda: wang manjing lawang/Lu- lurung tujuh ngabandung- kadalapan keur disorang/ Di buana panta-panta-di mandala kahiyangan/ Cat mancat ka buana larang aci larang/ Deuheus ka Sang Ijuna Jati Nistemen,/ Nu- ngagurat wates-bari Inyana henteu katalikung wates. Metu Ket. : T0 merupakan inspirasi (Sumber cerita) T1 merupakan penjabaran sumber cerita menjadi gagasan/ tekstual T2 merupakan perspektif seniman dalam gaya pemanggungan T3 merupakan konkretisasi hasil latihan dalam pemanggungan T4 merupakan resepsi atas pertunjukan ini. Drama MTA merupakan sebuah upaya mentransformasikan budaya Sunda me- lalui pengetahuan kosmologi Sunda-Islam tentang perjalanan spiritual manusia yang sengaja dipresentasikan oleh penulis. Hal ini dimaksudkan untuk memberikan pen- didikan filosofi kehidupan pada generasi muda melalui naskah dan pertunjukan teater. Apabila MTA dikaji menggunakan metode pavis melalui perjalanan konkreti- sasi dalam skema, akan dihasilkan analisis sebagai berikut: HHM: Maluruh martabat tujuh/ Tujuh lapis langit eu- sina teuing ku demit/ Nyam- piung Sang Mundinglaya di Kusuma/ Nyaba ka jabaning langit/ Ngadeeuheusan Su- nan Ambu/ ambuing bagja teuing pareng ngambung Ambu anu uing/ kuring lu- menting tina kurungan/ kuring lumentang tina kalangkang/ indit dalit jeung kuringna. Pa-mi'raj-an: Digeuing ku irodah-Na/ Ceuk langit kahiji:Pancen teh ku beurat teuing-moal kuateun nyanggana!/ Ceuk langit kadua:Pan- cen teh teuing kubangga-moal mampuheun nampana!/ Ceuk Langit Katilu:Pancen teh ripuh nataku-moal kaduga manggulna!/ Ceuk Langit Kaopat:Pancen teh ku banget amat- moal kajungkat kaangkat!/ Ceuk Langit Kali- ma: Pancen teh pohara teuing- moal kakembing kajingjing!/ ceuk Langit Kagenep: Pancen teh ku tetemenan- kana moal katanagaan!/ Ceuk Langit Katujuh: Pancen teh ku susungkunan- sungkan kajungjung kasuhun! Budaya sumber didapat Hidayat Sur- yalaga melalui berbagai pengetahuan ten- tang budaya Sunda, kepercayaan dirinya tentang Agama Islam, dan Orang Sunda yang islami. Hal tersebut menginspirasi karya dramanya (T0) dalam pemikiran yang berasal dari: Kosmologi budaya Sun- da, pengetahuan tentang kesejatian dari H. Hasan Mustapa, kisah isra mi'raj, dan wa- hyu Yang Mahaagung. Inspirasi ini ditu- angkan dalam bentuk antawacana sebagai pembuka MTA yang memperlihatkan ten- Dawuh Nu Maha Agung: Kapan geus jangji pasini,/Jangji ti mula ngajadi/ wani hirup jeung ripuhna/ wani hurip jeung perihna/ ngabelaan duriat bawa ti kudrat/ lamun hayang oleng pa- panganten/ ipekahna: diperih pati- kudu tutas tugas di unggal tahap/ keur bekelna: dibahanan korek api sakotak metet ku eusi, lamun jaga mulang- kudu geus kosong ngan kari cang- kang/ geusan wadah paduriatan urang duaan// lamun masih aya eusi, sanajan sakotret deui korek api, wayahna nungguan wayah// Dalitna kuring jeung kuring!/ Gumantung ka ALIF uing. Kumaha ceuk Uing// Henam! Geura ran- cage ku gawe! Bihari ngalingling BIRAHI-/ Jaga ngajagangan RAGA/ Bismillah! Dalam antawacana tersebut terlihat bahwa kehidupan manusia di dunia ma- suk dalam tahapan demi tahapan mema-
Dwimarwati: Drama Mun-Tangan Alif suki mandala dengan delapan arah mata angin ketika hadirnya yang transenden di dunia manusia. Tujuh arah berarti mi- lik semesta tribuana, sedangkan satu arah milik pencerita menuju sang Maha Pen- cipta yang memberi batas tanpa terkung- kung oleh batas. Kedua antawacana per- tama menceritakan perjalanan spiritual manusia menuju semesta alam hingga mencapai pertemuan dirinya dengan Sang Pencipta. Sedangkan dalam Pa-mi'raj-an menceritakan bagaimana tahap demi ta- hap merupakan tugas yang sangat berat harus dipikul. Antawacana keempat adalah wahyu yang turun dari Yang Mahaagung merupakan suatu titis tulis (takdir) yang sudah digariskan dan tidak dapat diro- bah sedikit pun tergantung dari Alif (Al- lah). Kita isi hidup ini dengan giat bekerja, masa lalu mencari asmara, masa depan tinggal jasad. Dalam penjabaran sumber cerita (T1), MTA mencoba menerangkan bagaimana manusia harus mengisi kehidupannya mu- lai dari alam ruh, alam dunia, kembali ke alam ruh. Kehidupan ini telah ditentukan sebelum manusia dilahirkan. Ketika lahir manusia sudah ditentukan rizki dan tugas yang akan diemban di dunia. Apabila amal kebaikan yang dilakukan, manusia akan semakin dekat ke tempat keberangkatan. Bapuh dan Ambu memulai kehidupan de- ngan giat bekerja (hirup kudu rancage ku gawe) dan menafkahi generasi mendatang agar hidup selamat (mulus rahayu). Kemu- dian mereka saling memperkenalkan diri, sambil mempersoalkan sifat feminin dan maskulin. Nama mereka, Ambu Jamalli- yah Wa Rohimi mengandung arti wanita sempurna/utuh yang menentramkan du- nia lahir dan batin (Wanoja anu kebek ku kawanojaannana. Anu nentremkeun dunya sagir jeung dunya kabir). Sedangkan Bapuh 207 Jalalliyah Wa Rohmana berarti laki-laki satria yang teguh pada hukum keadilan (Lalaki anu leber kasatrianana. Anu teguh mancegkeun kaadilan). Kedua nama tersebut berfungsi sebagai manifestasi sifat Allah yang mengabdi pada Kang Dadi Ingkang Sawiji (Yang Maha Tunggal) sejak dicip- takan (kun faya Kun) hingga Innalillahi wa inna ilaihi rojiun. Mereka diberi tugas untuk memuliakan manusia beserta turunannya untuk saling mengasihi, dan menjadi ma- nusia sempurna (pengkuh agamana, luhung elmuna, jembar budayana, jeung rancage ga- wena, MTA:13-4). Pengertian manusia sempurna menu- rut HRHS dalam Kasundaan Rawayan Jati adalah pengkuh agamana (SQ), dengan me- laksanakan imtaq [iman dan taqwa] se- suai ajaran Islam; luhung elmuna (IQ) me- nguasai ilmu pengetahuan dan teknologi, cerdas, berilmu, berdaya saing; jembar budayana (EQ) tidak gagap budaya, tidak kehilangan jati diri yang nyunda dan is- lami/religius; jeung rancage gawena (AQ) berarti berprestasi, berperilaku aktif (ngigelan jeung ngigelkeun pajamanan). Perspektif seniman dalam gaya pe- manggungan (T2), Naskah MTA diinter- pretasi oleh R. Dadi P. Danusubrata dan Teater Sunda Kiwari (TSK) dalam sebuah pementasan. Manusia lahir dibekali rizki dan tugas yang divisualkan dengan tas dan korek api. Jika amal kebaikannya ba- nyak berarti korek yang dinyalakan cepat habis, jika melakukan kemaksiatan korek itu semakin penuh karena semakin banyak tugas yang harus diselesaikan. Korek api simbol penerangan yang akan mengantar manusia hingga cepat sampai tujuan, tapi bila keburukan yang dilakukan maka akan semakin berat menata hidup karena harus membenahi yang salah. Jika tidak selesai semasa hidup di dunia maka akan dibawa
Jurnal Seni & Budaya Panggung Vol. 22, No. 2, April - Juni 2012: 201 - 212 ke alam akhirat, hal ini terlihat dalam dia- log: Ambu: Tah Utun-Inji, ieu parejekian pibeke- leun hirup maraneh teh! Ari ieu anu disorenda- ng eusina tugas hanca gawe maraneh kumelen- dang di alam dunya. Bapuh: Lamun ieu korek api dicekreskeun pikeun nyieun kahadean, bakalna tereh beak. Utun jeung Inji bisa naek tahap, ngadeudeu- keut ka asal pamiangan tadi. Bakal dianteur ku Bapuh jeung Ambu sangkan tereh nepi kanu dijugjug. Ambu: Tapi sabalikna lamun ieu korek api dipake pikeun kagorengan, kamaksiatan, bakal- na jumlah korek api nambahan terus. Bakal kacida lobana garapeun, memeres deui tapak lacak anu tadina salah. Leuheung-leuheung la- mun bisa anggeus salila hirup di dunya, lamun henteu, bakalna jadi bangbaluh kabawa ka alam jaga. Paham maraneh Utun-Inji? (MTA:20). Dalam melaksanakan kebaikan ma- nusia akan mengalami kenaikan tingkat (martabat), hidup mengemban tugas un- tuk meningkatkan diri meskipun terasa berat. HRHS menggabungkan tahapan gelaran sasaka di kaislaman dari HHM de- ngan peristiwa mi'raj nya Nabi Muham- mad s.a.w. Tahapan pertama yang dilaku- kan adalah Islam, yaitu tempat manusia hidup di dunia dan dalam mi'raj hambal- an pertama disambut oleh Nabi Adam a.s. yang berarti bahwa manusia harus tahu sejarah dirinya, sehingga manusia harus menghormati kedua orang tuanya (MTA:21). Pada tahapan berikutnya di- beri nama iman yang berarti sifat manu- sia yang cinta kasih diikuti dengan sikap pasrah pada kehendak Allah. Di tempat ini akan disambut oleh Nabi Isa a.s. dan Nabi Yahya. Tahapan ketiga bernama ih- sanan adalah satunya niat, kata, dan per- buatan. Jika dalam mi'raj hambalan ketiga tampak sifat manusia yang "pok, pek, prak". Sifat manusia yang cepat bertindak ketika mendapat perintah tanpa banyak tanya seperti yang dicontohkan oleh Nabi Idris (MTA:23). 208 Masuk pada tahapan keempat disebut sholeh merupakan sifat akhlakulkarimah, o- rang yang berperilaku baik lahir dan batin "sarigig jeung titih rintih, sarengkak jeung tatakrama". Sifat ini dimiliki oleh Nabi Yu- suf a.s. (MTA:24). Tingkatan kelima adalah sahadah, yaitu mengakui keesaan Allah tanpa meenyekutukannya, baik secara ba- tin maupun perbuatan. Sifat manusia yang mahir berkomunikasi, dan mahir menulis dimiliki oleh Nabi Harun a.s (MTA:25). Selanjutnya adalah tingkatan sidikiah yang artinya kita secara benar mengenal Al- lah, baik dari Dzat-Sifat-Asma-Af'al secara istiqomah (panceg, teger, tur pangger) yang memiliki sifat tersebut adalah Nabi Musa a.s. (MTA:26). Tahapan terakhir mema- suki alam lain (jabaning langit) alam Ak- rob baroqah wa muraqobah yang dibukakan oleh Nabi Ibrahim yang memimpin orang- orang mutaqin. Pada tahapan ini keduanya berupaya mengikatkan tambang untuk dijadikan pedoman hidup bagi generasi berikutnya (MTA:27). Adegan selanjutnya Utun, Inji, Enok, dan Otong menjalani kehidupan di dunia dengan berbagai cobaan yang datang dari Sameghost dan Samegeist berupa kesenang- an dengan hal yang diharamkan, kesom- bongan, dan keserakahan. Ketika manusia melakukan kesalahan beban semakin be- rat hingga mereka tertatih-tatih, jika mere- ka melakukan kebaikan akan melangkah semakin ringan. Selesai waktu mereka hi- dup di dunia ditandai dengan bunyi gong. Bapuh bersiap untuk menjemput mereka dengan menyiapkan tambang untuk pe- gangan menuju tingkatan berikutnya. Me- reka tetap dikejar Sameghost dan Samegeist, tetapi mereka terjegal tidak sampai tahap kedua. Ketika mereka protes Ambu me- ngatakan "Tarimakeun bae, heh mahluk nu sombong! Geus kitu katetepan ti Sang Ijuna
Dwimarwati: Drama Mun-Tangan Alif Jati Nistemen. Nu Maha Maparin Hukum tapi heunteu kabeungkeut hukum". Adegan ditutup dengan bunyi Gong yang menan- dakan Sangkakala dan muncullah tulisan Allah (dalam huruf Arab) pada gunungan. latihan dalam pemanggungan (T3) diwujudkan dalam pementasan di Gedung Kesenian Rumen- tang Siang dengan mengambil bagian depan ruang penonton dan keseluruhan panggung untuk setting. Ruang ini seperti dibagi menjadi tiga bagian sama halnya dalam kosmologi yang terdiri dari dunia atas, dunia tengah, dan dunia bawah. Set- ting tangga menjadi dominan di atas pang- gung untuk memperlihatkan tahapan me- nuju langit. Pemain utama bermain di wilayah depan panggung kemudian me- naiki tangga menuju pada puncak tangga, termasuk manusia lainnya. Samegheist dan Sameghost bermain di wilayah bawah panggung menuju panggung depan tanpa mampu menaiki tangga. Pertunjukan di- mulai dengan pembacaan lagu Sebrakan oleh narator di belakang panggung dan terlihat dua orang kakek dan nenek du- duk di panggung tengah depan. Mereka menyapu panggung kiri-kanan dan depan karena hidup itu harus bekerja dengan giat (hirup mah kudu rancage ku gawe...ka- pan). Hidup itu harus senantiasa bersih dari sejak kun fayakun sampai innalillahi wa inna ilaihi rojiun. Manusia harus menya- yangi anak cucu agar hidup di bumi yang bersih didasari silaturahmi dan rasa kasih sayang. Konkretisasi hasil Kehidupan manusia dilambangkan dengan membawa korek api yang berisi 99 sebagai lambang asmaul husna, dan ke- hidupan manusia telah digariskan dengan rezekinya masing-masing sejak di alam ruh. Kedua tokoh ini percaya bahwa surga itu pada dasarnya adalah selesainya peker- 209 jaan dan tuntasnya tugas sebagai manusia. Semua manusia harus berpegang teguh pada tambang yang terpaut pada sang ALIF. Menuju ALIF dibutuhkan 7 tahapan untuk mendekatinya dengan tahap islam, iman, ihsanan, soleh, sahadah, sidikiah, dan mencapai puncak ketika sampai di Jaban- ing Langit (alam Akrob Barokah wa Muraqo- bah). Resepsi atas pertunjukan (T4) Pang- gung yang dibagi menjadi tiga menjadi tampak jelas tentang pembagian dunia bawah, tengah, dan atas. Tangga yang men- dominasi panggung menjadi tumpuan me- niti perjalanan tahap demi tahap pening- katan spiritualitas manusia. Bagian depan penonton menjadikan tempat kehidupan Samegheist dan Sameghost ('mahluk halus') yang bertugas menggoda manusia dalam mengarungi kehidupan di dunia. Tambang dapat menjadi simbol agama atau pegang- an yang dapat mempermudah manusia menjalani tahapan demi tahapan dalam kehidupannya. Puncak tangga merupakan jabaning langit tempat pertemuan manusia dengan Tuhannya. Representasi Tangga dengan lighting menggambarkan keko- songan di bawahnya memperlihatkan se- perti lapisan langit. dapat bermakna menjadi Mun (lamun) yang berarti jika, tangan berarti kekuasaan, dan Alif ber- arti Allah. Drama ini berarti ketika Allah berkehendak maka semua akan terjadi dengan segala kekuasaan-Nya. Sedang- kan Mun-Tangan apabila disatukan dapat berarti pamuntangan yaitu tempat bergan- tung, sehingga bila manusia memegang teguh pada petunjuk Allah maka ia akan selamat di dunia maupun di akhirat. Per- jalanan spiritual manusia yang sangat fi- losofi, dalam drama ini seperti mudah dicerna melalui transformasi pemahaman Mun-Tangan Alif
Jurnal Seni & Budaya Panggung Vol. 22, No. 2, April - Juni 2012: 201 - 212 HRHS atas martabat tujuh HHM. Secara umum drama ini mudah ditangkap de- ngan dialog yang ringan tentang filsafat hidup yang berkaitan dengan kesundaan maupun ajaran Islam. Bagi mereka yang telah mempelajari tashauf akan lebih men- dalam memahaminya melalui visualisasi perjalanan manusia langkah demi langkah menuju Sang Maha Pencipta. Dalam MTA tahapan demi tahapan di- lalui dan disinkronkan dengan peristiwa mi'raj yang diwakili oleh Bapuh dan Ambu. Kedua tokoh ini apabila dilihat dari na- manya merupakan sifat Allah yang tak terbatas, sifat Ilahi muncul dengan jalan meraih kebaikan-kebaikan yang dimiliki dalam kadar sempurna melalui Nabi dan Wahyu Al-Quran. Jalaliyyah wa Roh-mana berarti Maha Mulia dan Maha Pengasih, sedangkan Jamalliyah Wa Rohimi berarti Mahaindah dan Maha Penyayang. Hal tersebut menjadikan kedua tokoh ini se- bagai manifestasi sifat Allah yang ditu- runkan ke dunia. Nasr menyebutkan Al- lah dalam cahaya Transenden-Nya juga imanen karena Dia tidak berada di atas se- gala sesuatu dan segala tingkatan manusia serta eksistensi kosmik, tapi ada di dalam- nya. Seperti dijelaskan dalam Alquran: "Kami lebih dekat kepadanya [manusia] daripada urat lehernya sendiri" QS Qaf [50]: 16. Bapuh dan Ambu merupakan pe- tunjuk Allah pada manusia untuk men- capai tingkatan tersebut, sehingga HRHS menggabungkan tingkat spiritual manu- sia dengan peristiwa mi'raj Nabi Muham- mad s.a.w. HHM dalam gelaran sasaka di kaislam- an menjelaskan tentang tahapan demi tahapan kesadaran spiritual yang dilaku- kan manusia dari islam, iman, soleh, ih- san, sahadah, sidikiyah, sampai mencapai kurbah tingkat tertinggi bersatu dengan 210 Tuhannya (ku bawaning dalit, gulet sabanda saboga, abdi jeung gusti sakulit sadaging satu- luyna, Rosidi, 1989:294). Tempat berpijak dan kedudukan manusia sangat ditentu- kan apakah dia akan mengikuti kebenaran dan kebajikan untuk mendapat martabat kemanusiaan yang sempurna atau bisikan iblis yang akan menjerumuskannya pada kenistaan. Sedangkan martabat tujuh yang menjadi inspirasi HRHS merupakan mar- tabat (alam) yang terdiri dari alam Ahadi- yat, alam Wahdat, alam Wahidiyat, alam Arwah, alam Misal, alam Ajsam, dan alam Insan Kamil tidak dijelaskan dalam MTA. Capaian pada budaya target: Apabila kita membaca naskah MNA akan terlihat kearifan lokal yang mengandung hal-hal tentang metafisika, kosmologia, antropo- logia, etika, logika, dan estetika. Masyara- kat Sunda yang memahami keberadaan Sang pencipta, hasil ciptaannya, terma- suk manusia di dalamnya dimanifestasi- kan dalam pengetahuan berupa mitologi yang disebarkan secara lisan, bahkan ada yang tertulis. Jakob Sumardjo (2011) me- ngatakan etika mempermasalahkan nilai perbuatan baik dan tidak; logika mem- permasalahkan apa yang benar dan salah; dan estetika mempermasalahkan bagus, menyenangkan, dan kejelekan hanya dapat difahami kalau dihubungkan de- ngan konsep metafisika, kosmologia, dan antropologia menurut satu kebudayaan. Sedangkan Kosmos Islamiyah menurut Nasr (2002:253) di samping menegaskan pengertian keesaan yang kuat, juga meru- pakan langit-langit suci yang di dalamnya konsepsi agama dibentangkan. Kosmolo- gi, metafisika, dan agama saling berkaitan erat di mana setiap unsur dalam hirarkis mencerminkan yang lainnya, menciptakan rangkaian wujud sehingga kosmos dapat dipahami dan bermakna, serta menanam-
Dwimarwati: Drama Mun-Tangan Alif kan akar kehidupan agama di atas bumi dalam kosmos yang dinamis, yang bekerja di bawah perintah Ilahi. Oleh karena itu apabila pemahaman tentang keterikatan kosmologi, metafisik, dan agama akan menanamkan akar ke- hidupan agama dalam kosmos yang dina- mis, maka drama MNA dapat memberikan kontribusi pemikiran bagi generasi muda untuk hidup sesuai dengan ajaran agama- nya. Melalui naskah dan pertunjukan yang mudah dicerna HRHS dan Teater Sunda Kiwari telah mampu menjabarkan tingkat perjalanan spiritual yang rumit menjadi dialog menarik lewat tokoh yang dimun- culkannya. Pemunculan tokoh metafisik ke dalam realitas manusia memudahkan pembacaan terhadap permasalahan ten- tang hal yang transendental. Penutup Drama MTA karya H. R. Hidayat Sur- yalaga merupakan manifestasi kesadaran kosmis yang tetap dipegang teguh dalam memegang nilai kesundaan yang islami. HRHS memiliki kesadaran untuk me- nyimpan, menata, dan menerbitkan buah karyanya, serta memberikan naskah pada Teater Sunda Kiwari untuk dipentaskan. Jika kita pembagian kerja di TSK maka HRHS merupakan pendidik yang men- transfer nilai-nilai kasundaan pada TSK melalui naskah-naskahnya, sedang Dadi P. Danusubrata sebagai interpreter yang merepresentasi naskah tersebut ke dalam pertunjukan. Dengan demikian, apa yang disebut pendidikan tentang nilai-nilai ke- arifan lokal (etnopedagogi) oleh TSK dilaku- kan secara konsisten dalam tekad, ucap, dan lampahnya. Kelompok ini meman- dang pengetahuan atau kearifan lokal (lo- cal knowledge, local wisdom) sebagai sumber 211 inovasi dan ketrampilan yang diberdaya- kan dengan cara yang tepat untuk masa sekarang. TSK menjadi agen pengubah mulai dari diri sendiri, keluarga, kelom- pok, dan masyarakat demi mencapai ke- sejahteraan masyarakat melalui pemak- naan kearifan lokal dalam tataran budaya global. Oleh karena itu drama MTA merupa- kan satu contoh upaya transformasi pema- haman nilai filosofi tentang tingkat spirit- ual manusia dengan konsep kosmologi yang di dalamnya terkandung metafisika dan antropologi Sunda yang islami. Per- tunjukan ini diharapkan dapat menjadi pedoman generasi sekarang untuk ber- tindak sesuai dengan budaya dan ajaran agamanya agar tidak kehilangan jati diri dan tetap dapat bersaing menghadapi tan- tangan zaman. Apa yang dicita-citakan HRHS untuk mencapai manusia sempur- na pengkuh agamana, luhung elmuna, jembar budayana, jeung rancage gawena dapat men- jadikan generasi muda yang berprestasi, berperilaku aktif (ngigelan jeung ngigelkeun pajamanan) dapat tercipta. DAFTAR PUSTAKA Achmad Chodjim 2011 Makalah Seminar "Kosmologi Bu- daya Sunda". Bandung: Fakultas Sastra UNPAD, 15 Juni. Ajip Rosidi 1989 Haji Hasan Mustapa Jeung Karya- karyana. Bandung: Penerbit Pusta- ka. ---------------, 1970 Carita Sri Sadana atau Sulanjana.
Jurnal Seni & Budaya Panggung Vol. 22, No. 2, April - Juni 2012: 201 - 212 Bandung: Proyek Penelitian Pan- tun & Folklor Sunda. Chaedar Alwasilah, dkk. 2009 Etnopedagogi, Landasan Praktek Pen- didikan dan Pendidikan Guru. Ban- ung: Kiblat. Danadibrata 2009 Kamus Basa Sunda. Bandung: Kib- lat dan Universitas Padjadjaran. E. Sumaryono 1999 Hermeneutik, sebuah Metode Filsafat. Yogyakarta: Penerbit Kanisius. Hidayat Suryalaga 2011 Muntangan alif. Bandung: Sastra Sunda Press. ---------------, 2010 Kasundaan Rawayan Jati. Bandung: Penerbit Yayasan Nur Hidayah. Jakob Sumardjo 2011 Sunda Pola Rasionalitas Budaya. Bandung: Kelir. 212 ---------------, 2011 Makalah Seminar "Asas Tritangtu Kearifan Lokal Sunda". Bandung: Fakultas Sastra UNPAD, 15 Juni. Magdy Shehab 2008 "Kemukjizatan Angka", Ensiklope- dia Mukjizat AlQuran dan Hadis. Jakarta: PT sapta Sentosa Jilid 9. ---------------, 2008 "Kemukjizatan Alam Semesta", Ensiklopedia Mukjizat AlQuran dan Hadis. Jakarta: PT sapta Sentosa Ji lid 10. Nasr, Seyyed Hossein 2002 Ensiklopedi Tematis Spiritualitas Is- lam. Bandung: Mizan. Pavis, Patrice 2005 Theatre at The crossroads of Culture. USA & Canada: Routledge. Undang Darsa 2011 Makalah Seminar "Menelusuri Pa- norama Keagamaan Masyarakat Sunda". Bandung: Fakultas Sastra UNPAD, 15 Juni.