TEKNIK EDITING CROSS-CUTTING PADA FILM MENCURI RADEN SALEH SEBAGAI PEMBENTUK UNSUR DRAMATIK TUGAS AKHIR SKRIPSI OLEH LUCKY BERLIANA YUSIKA NIM 17148150 FAKULTAS SENI RUPA DAN DESAIN INSTITUT SENI INDONESIA SURAKARTA SURAKARTA 2024
TEKNIK EDITING CROSS-CUTTING PADA FILM MENCURI RADEN SALEH SEBAGAI PEMBENTUK UNSUR DRAMATIK TUGAS AKHIR SKRIPSI Untuk memenuhi sebagian persyaratan guna mencapai derajat Sarjana (S-1) Program Studi Film dan Televisi Jurusan Seni Media Rekam OLEH LUCKY BERLIANA YUSIKA NIM 17148150 FAKULTAS SENI RUPA DAN DESAIN INSTITUT SENI INDONESIA SURAKARTA SURAKARTA 2024
PENGESAHAN TEKNIK EDITING CROSS-CUTTING PADA FILM MENCURI RADEN SALEH SEBAGAI PEMBENTUK UNSUR DRAMATIK Oleh Lucky Berliana Yusika NIM 17148150 Telah diuji dan dipertahankan di hadapan Tim Penguji Pada tanggal 12 Juni 2024 Tim Penguji Ketua Penguji : St Andre Triadiputra, S.Sn. M.Sn ... Penguji Utama : Cito Yasuki Rahmad, S.Sn., M.Sn. ... Pembimbing : Dedi Eko Nurcahyo, S.Pd., M.Eng. ... Surakarta, 25 Juni 2024 Dekan Fakultas Seni Rupa dan Desain Dr. Ana Rosmiati, S.Pd., M.Hum. NIP. 19770531 200501 2 002 i
SURAT PERNYATAAN Yang bertanda tangan di bawah ini: Nama : Lucky Berliana Yusika NIM : 17148150 Jurusan : Seni Media Rekam Program Studi : Film dan Televisi Judul Skripsi : Teknik Editing Cross-cutting pada Film Mencuri Raden Saleh sebagai Pembentuk Unsur Dramatik Dengan ini menyatakan bahwa dalam Laporan Tugas Akhir ini adalah karya saya sendiri dan bukan jiplakan atau plagiarism dari karya orang lain. Apabila di kemudian hari, terbukti sebagai hasil jiplakan atau plagiarisme, maka saya bersedia mendapatkan sanksi sesuai dengan ketentuan yang berlaku. Selain itu, saya menyetujui Laporan Tugas Akhir ini dipublikasikan secara online dan cetak oleh Institut Seni Indonesia (ISI) Surakarta dengan tetap memperhatikan etika penulisan karya ilmiah untuk keperluan akademis. Demikian, surat pernyataan ini saya buat dengan sebenar-benarnya. Surakarta, 24 Juni 2024 Yang menyatakan, Lucky Berliana Yusika ii
HALAMAN PERSEMBAHAN Skripsi ini saya persembahkan untuk Mama, Alm. Papa, keluarga besar, serta para sahabat yang senantiasa mendukung saya iii
MOTTO "Hidup lah setiap detik tanpa ragu." - Elton John "Hidup sebenarnya sederhana, namun kita yang membuatnya sulit." - Confucius. iv
ABSTRAK "TEKNIK EDITING CROSS-CUTTING PADA FILM MENCURI RADEN SALEH SEBAGAI PEMBENTUK UNSUR DRAMATIK". (Lucky Berliana Yusika, i-xi, 1-84) Skripsi Program Studi Film dan Televisi, Jurusan Seni Media Rekam, Fakultas Seni Rupa dan Desain, Institut Seni Indonesia Surakarta. Berbekal smartphone dan internet saja masyarakat saat ini sudah bisa mengakses berbagai macam genre film, termasuk film aksi-kriminal. Film aksi- kriminal yang kompleks dan membutuhkan biaya produksi fantastis membuat film dengan genre ini jarang diproduksi oleh sineas Indonesia. Pesimisme tersebut beruntungnya dapat diruntuhkan oleh Visinema Pictures lewat film Mencuri Raden Saleh. Film Mencuri Raden Saleh berhasil menyuguhkan aksi pencurian yang menegangkan dan penuh kejutan pada tiap adegannya. Film ini menonjolkan kombinasi dari kerjasama tim, trik, teka-teki, serta kejutan yang menceritakan tentang aksi pencurian lukisan oleh sekumpulan remaja dalam rangka pembalasan dendam terhadap kelicikan mantan presiden Permadi. Penelitian ini kemudian menggali bagaimana penggunaan teknik editing cross-cutting membentuk keempat unsur dramatik (conflicts, suspense, curiosity, dan surprise) pada film menggunakan pendekatan deskriptif kualitatif, Melalui analisis secara mendalam terhadap penggunaan teknik editing cross-cutting, penelitian ini bertujuan menganalisis aspek-aspek yang berperan dalam membentuk keempat unsur dramatik. Hasil analisis menunjukkan bahwa teknik editing cross-cutting dalam membentuk keempat unsur dramatic didukung oleh aspek ketepatan tempo cutting. Teknik editing cross-cutting juga berperan penting dalam adegan-adegan inti film Mencuri Raden Saleh karena teknik ini memungkinkan sutradara untuk memberikan informasi pada lokasi yang berbeda mengingat banyaknya tokoh yang terlibat. Kata Kunci: Cross-cutting, Unsur Dramatik, Film Mencuri Raden Saleh v
KATA PENGANTAR Puji dan syukur kepada Tuhan Yang Maha Esa yang telah melimpahkan anugerah dan kasih setiaNya, kepada penulis dalam menyelesaikan penulisan skripsi ini dengan judul "Teknik Editing Cross-cutting pada Film Mencuri Raden Saleh sebagai Pembentuk Unsur Dramatik." Penulis menyadari bahwa penulisan skripsi ini tidak akan lancar tanpa adanya pihak yang telah memberikan dukungan, bimbingan, dan inspirasi selama proses penulisan skripsi ini. Oleh karena itu, penulis mengucapkan terima kasih kepada: 1. Dedi Eko Nurcahyo, S.Pd., M.Eng., selaku Dosen Pembimbing Tugas Akhir yang telah memberikan panduan yang berharga serta masukan yang membangun dalam pengembangan penelitian ini. 2. Cito Yasuki Rahmad, S.Sn., M.Sn., selaku Dosen Penguji Bidang atas masukan dan saran yang bermanfaat untuk menyempurnakan Tugas Akhir ini. 3. St. Andre Triadiputra, S.Sn., M.Sn., selaku Ketua Penguji atas masukan dan saran sehingga Tugas Akhir ini menjadi lebih sempurna. 4. Dr. Ranang Agung Sugihartono, S.Pd., M.Sn., selaku Dosen Pembimbing Akademik yang selalu sabar dalam memberi arahan dan mendampingi penulis dalam masa perkuliahan. 5. Ketua Program Studi dan seluruh dosen Program Studi Televisi dan Film, Jurusan Seni Media Rekam, Fakultas Seni Rupa dan Desain, Institut Seni Indonesia Surakarta atas segala ilmu selama masa perkuliahan serta dukungan kepada penulis. 6. Kedua orang tua dan keluarga atas kerja keras, dedikasi, serta dukungan penuh cinta, doa, dan dorongan yang selalu diberikan. 7. Teman teman seperjuangan Prodi Film dan Televisi, yang selalu memberikan dukungan moral dan semangat dalam perjalanan ini. Semua kontribusi dan diskusi yang berarti sangat membantu dalam memperkaya pemahaman penulis. vi
8. Seluruh pihak yang membantu dalam pengerjaan skripsi ini yang tidak bisa penulis sebutkan satu persatu. Akhir kata, penulis mohon maaf atas kekurangan yang ada dalam skripsi ini dan berharap bahwa skripsi ini dapat memberikan kontribusi ilmiah yang bermanfaat dan inspirasi bagi pembaca yang berminat untuk mengeksplorasi lebih lanjut tentang penggunaan elemen visual dalam media film. Semoga penelitian ini dapat memberikan wawasan yang lebih dalam memahami penggunaan teknik editing cross-cutting sebagai pembentuk unsur dramatik dalam dunia perfilman. Surakarta, 24 Juni 2024 Penulis, Lucky Berliana Yusika vii
DAFTAR ISI PENGESAHAN ... i SURAT PERNYATAAN... ii HALAMAN PERSEMBAHAN... iii MOTTO... iv ABSTRAK ... v KATA PENGANTAR ... vi DAFTAR ISI ... viii DAFTAR GAMBAR ... x DAFTAR TABEL ... xi BAB I PENDAHULUAN ... 1 A. Latar Belakang ... 1 B. Rumusan Masalah ... 5 C. Tujuan Penelitian ... 5 D. Manfaat Penelitian ... 5 E. Tinjauan Pustaka ... 6 F. Kerangka Konseptual ... 9 1. Struktur Film ... 9 2. Editing dalam Film ... 11 3. Unsur Dramatik dalam Film... 15 G. Metode Penelitian... 17 1. Jenis Penelitian ... 17 2. Objek Penelitian ... 18 3. Sumber Data ... 18 4. Teknik Pengumpulan Data ... 19 5. Analisis Data ... 20 6. Skema Penelitian ... 22 H. Sistematika Penulisan... 23 BAB II FILM MENCURI RADEN SALEH ... 25 A. Deskripsi dan Sinopsis Film Mencuri Raden Saleh ... 25 viii
B. Rumah Produksi Film Mencuri Raden Saleh ... 26 C. Prestasi Film Mencuri Raden Saleh ... 27 D. Profil dan Filmografi Editor Film Mencuri Raden Saleh ... 29 E. Identifikasi Scene pada Film Mencuri Raden Saleh ... 30 BAB III TEKNIK EDITING CROSS-CUTTING PADA FILM MENCURI RADEN SALEH SEBAGAI PEMBENTUK UNSUR DRAMATIK ... 45 A. Scene 12 ... 46 B. Scene 35 ... 49 C. Scene 44-47 ... 52 D. Scene 55-60 ... 55 E. Scene 61-67 ... 59 F. Scene 69-72 ... 62 G. Scene 102-104 ... 66 H. Scene 117-123 ... 69 I. Scene 124-131 ... 73 J. Scene 134-138 ... 77 BAB IV PENUTUP ... 81 A. Kesimpulan ... 81 B. Saran ... 82 DAFTAR ACUAN... 83 ix
DAFTAR GAMBAR Gambar 1. Screenshot bukti langganan Netflix ... 18 Gambar 2. Skema penelitian ... 23 Gambar 3. Poster film Mencuri Raden Saleh... 25 Gambar 4. Logo Visinema Pictures ... 27 Gambar 5. Daftar nominasi film Mencuri Raden Saleh di Piala Maya 2022 ... 28 Gambar 6. Editor film Mencuri Raden Saleh... 29 Gambar 7. Adegan TukTuk dan Gofar pada scene 12 ... 46 Gambar 8. Cuplikan susunan cross-cutting pada scene 12 ... 47 Gambar 9. Adegan pencurian berkas kantor logistik pada scene 35... 49 Gambar 10. Cuplikan susunan cross-cutting pada scene 35 ... 50 Gambar 11. Adegan persiapan pencurian pada scene 44-47 ... 52 Gambar 12. Cuplikan susunan cross-cutting pada scene 44-47 ... 53 Gambar 13. Adegan persiapan pencurian pada scene 55-60 ... 55 Gambar 14. Cuplikan susunan cross-cutting pada scene 55-60 ... 57 Gambar 15. Adegan kabur dari kejaran polisi pada scene 61-67 ... 59 Gambar 16. Cuplikan susunan cross-cutting pada scene 61-67 ... 61 Gambar 17. Adegan pasca pencurian gagal pada scene 69-72 ... 62 Gambar 18. Cuplikan susunan cross-cutting pada scene 69-72 ... 64 Gambar 19. Adegan sabotase CCTV pada scene 102-104 ... 66 Gambar 20. Cuplikan susunan cross-cutting pada scene 102-104 ... 67 Gambar 21. Adegan persiapan pencurian pada scene 117-123 ... 69 Gambar 22. Susunan cross-cutting pada scene 117-123 ... 71 Gambar 23. Adegan pencurian lukisan Raden Saleh pada scene 124-131 ... 73 Gambar 24. Cuplikan susunan cross-cutting pada scene 124-131 ... 75 Gambar 25. Adegan kabur pada scene 134-138... 77 Gambar 26. Susunan cross-cutting pada scene 134-138 ... 79 x
DAFTAR TABEL Tabel 1. Filmografi Hendra Adhi Susanto ... 30 Tabel 2. Hasil observasi tahap pertama... 31 Tabel 3. Identifikasi teknik editing cross-cutting pada film Mencuri Raden Saleh sebagai pembentuk unsur dramatik ... 40 xi
BAB I PENDAHULUAN A. Latar Belakang Bioskop dan televisi tidak dapat dipungkiri saat ini terus mengalami perkembangan. Kemajuan teknologi membuat konten-konten yang dihadirkan kini dapat diakses audiensnya hanya berbekal smartphone dan internet. Kemudahan akses kemudian menjadi salah satu yang melatarbelakangi kepopuleran media film di masyarakat, termasuk film bernarasi kejahatan atau kriminalitas yang menawarkan aksi penuh adrenalin bagi penontonnya. Film kriminal pada umumnya menghadirkan representasi simbolis dari penjahat, hukum, dan masyarakat (Clarens, 1997:13). Tidak jarang film kriminal mengangkat plot cerita di mana justru tokoh protagonis yang melakukan aksi kejahatan itu sendiri. Penonton seakan-akan digiring untuk mendukung keberhasilan aksi protagonis meski mereka tahu bahwa hal tersebut melanggar hukum. Hal ini biasanya didukung oleh narasi tentang latar belakang yang kuat mengapa protagonis harus melakukan aksi tersebut. Penghianatan seperti dalam film Ocean's Eight (2018) atau pemecahan misteri penuh tantangan dalam Now You See Me (2013). Film kriminal umumnya dikombinasikan dengan rangkaian aksi untuk mendukung dramatisasi alur ceritanya atau biasa disebut genre aksi. Film bergenre aksi berhubungan dengan adegan aksi fisik seru, menegangkan, berbahaya, nonstop, berpacu dengan waktu, dengan tempo cerita cepat. Film aksi umumnya 1
berisi adegan aksi kejar-mengejar, perkelahian, tembak-menembak, ledakan, serta aksi-aksi fisik lainnya (Pratista, 2017:44). Beberapa film bergenre kombinasi aksi dan kriminal di antaranya adalah Ocean's Eleven (2001), Ocean's Eight (2018), Now You See Me (2013), Inside Man (2006), hingga The Bank Job (2008). Tidak hanya film saja, namun genre aksi- kriminal juga diminati dalam bentuk serial. Salah satu serial bergenre aksi-kriminal yang cukup populer adalah Money Heist (2021). Serial Money Heist (2021) berasal dari Spanyol dan tayang di Netflix. Kepopulerannya dibuktikan dengan jumlah musim yang mencapai 5 musim dan diremake versi Korea pada tahun 2022. Banyaknya peminat genre ini tentunya tidak luput dari perhatian para sineas film di Indonesia. Genre aksi-kriminal yang diproduksi oleh sineas Indonesia memang masih bisa dihitung jari, akan tetapi bukan berarti tidak memiliki peluang yang besar jika memang mampu untuk diproduksi. Hal ini dikarenakan film aksi- kriminal lebih kompleks dan membutuhkan biaya produksi yang cukup fantastis dibandingkan film genre lainnya. Terutama berkaitan dengan alat produksi, aktor, hingga properti. Visinema Pictures berhasil meruntuhkan pesimisme tersebut lewat film Mencuri Raden Saleh (2022) garapan Angga Dwimas Sasongko. Film ini berhasil menjadi film terlaris ke-7 pada tahun 2022 dengan meraup penonton hingga mencapai 2,3 juta penonton pada Desember 2022 (dikutip horor?page=9 pada 26 Mei 2024). Meski tidak berhasil meraih piala penjurian di dari 2
ajang Festival Film Indonesia, tetapi Mencuri Raden Saleh mendapat apreasi positif dari penonton pada kategori Aktris Terfavorit Pilihan Penonton (Aghniny Haque) dan Film Terfavorit Pilihan Penonton. Mencuri Raden Saleh menceritakan tentang komplotan anak muda yang bekerjasama untuk mencuri sebuah lukisan. Awalnya Piko (Iqbal Ramadhan) disuruh untuk membuat tiruan lukisan tersebut oleh Dini (Atiqah Hasiholan) lalu menukarnya dengan yang asli atas perintah mantan Presiden Permadi (Tio Pakusadewo). Namun, Piko dan teman-temannya rupanya dijebak agar Permadi bisa mendapatkan lukisan Raden Saleh yang asli dan menjebloskan mereka ke penjara. Beruntungnya mereka berhasil kabur dari kejaran polisi. Tidak terima dengan perlakuan tersebut, Piko dkk kemudian membuat sebuah rencana untuk mencuri lukisan Raden Saleh yang asli dari rumah Permadi untuk menunjukkan bahwa mereka bukanlah anak muda yang mudah diperdaya. Film Mencuri Raden Saleh menjadi angin segar bagi perfilman di Indonesia di tengah kembali populernya genre film horror semenjak kemunculan film Pengabdi Setan (2019) karya Joko Anwar. Film Mencuri Raden Saleh (2022) tidak hanya melibatkan para aktor muda berbakat seperti Iqbal Ramadhan, Angga Yunanda, Umay Shahab, Ari Irham, Rachel Amanda, dan Aghniny Haque. Namun, aktor-aktor senior seperti Dwi Sasono, Atiqah Hasiholan, Tio Pakusadewo, hingga Ratna Riantiarno juga terlibat dalam pembuatan film ini. Film Mencuri Raden Saleh menjadi menarik untuk diteliti karena film ini berhasil menyuguhkan aksi pencurian yang menegangkan dan penuh kejutan pada tiap adegannya. Penonton seakan dilibatkan pada alur cerita dengan tempo editing 3
yang cepat dan berpindah-pindah dari satu adegan ke adegan lainnya untuk meningkatkan ketegangan. Berbeda dengan film horror yang menampilkan ketegangan lewat jumpscare, film aksi-kriminal cenderung menampilkan ketegangan lewat aksi para tokohnya dalam mewujudkan tujuan mereka. Selain itu, film aksi-kriminal biasanya menonjolkan kombinasi dari kerjasama tim, trik, teka- teki, serta kejutan yang membuat film dengan genre ini lebih kompleks. Seluruh unsur kompleks dari film aksi-kriminal tersebut peneliti temukan dalam film Mencuri Raden Saleh. Aspek editing pada film aksi memang memegang peranan yang sangat penting berkaitan dengan tempo dan teknik guna mendukung alur cerita. Salah satu teknik editing yang seringkali digunakan pada film aksi adalah cross-cutting. Teknik ini sering digunakan untuk membangun unsur ketegangan pada adegan klimaks, terutama film bergenre aksi-kriminal. Film Mencuri Raden Saleh menggunakan teknik editing cross-cutting pada beberapa adegan untuk membentuk unsur dramatik yang terdiri dari conflict, suspense, curiosity, dan surprise. Analisis teknik editing cross-cutting dalam penelitian ini akan memberikan wawasan yang mendalam tentang bagaimana elemen editing ini digunakan untuk membentuk unsur dramatik pada film Mencuri Raden Saleh. Penelitian ini penting untuk dilakukan karena dapat memberikan wawasan baru mengenai pentingnya pemilihan teknik editing cross-cutting dalam sebuah film. Terutama pada genre film aksi-kriminal yang cukup jarang diproduksi di Indonesia. Pemilihan teknik editing cross-cutting ini dapat menjadi salah satu 4
pembentuk unsur dramatik guna mendukung kebutuhan cerita, kaitannya dengan dampak psikologis yang dirasakan oleh audiens selama menonton film dari awal hingga akhir. B. Rumusan Masalah Berdasarkan latar belakang di atas, maka rumusan masalah penelitian ini adalah bagaimana peran teknik editing cross-cutting pada film Mencuri Raden Saleh dalam membentuk unsur dramatik. C. Tujuan Penelitian Tujuan dari penelitian ini adalah mengidentifikasi dan mendeskripsikan penerapan teknik editing cross-cutting pada film Mencuri Raden Saleh sebagai pembentuk unsur dramatik. D. Manfaat Penelitian Manfaat penelitian merupakan kegunaan hasil penelitian untuk kepentingan pengembangan program dan ilmu pengetahuan. Berikut adalah beberapa manfaat penelitian. 1. Teori Penelitian ini diharapkan dapat berkontribusi dalam menambah pengetahuan dan wawasan mengenai penerapan teknik editing cross-cutting pada film Mencuri Raden Saleh sebagai pembentuk unsur dramatik, bagi penelitian selanjutnya dengan pendekatan dan konsep-konsep yang masih berkaitan. 5
2. Praktis Penelitian ini diharapkan dapat menjadi bahan acuan bagi sineas khususnya editor dalam membangun unsur dramatik dalam film yang dibuat dengan menerapkan metode editing cross-cutting, serta sebagai referensi bahan kajian bagi mahasiswa atau akademisi yang tertarik untuk melakukan penelitian atau menganalisis topik sejenis. E. Tinjauan Pustaka 1. Skripsi Teknik Cross Cutting pada Film Drama Komedi Cek Toko Sebelah oleh Yulian Ahmad Firdaus Skripsi yang disusun oleh Firdaus ini membahas mengenai penggunaan teknik editing cross cutting pada film Cek Toko Sebelah yang bergenre drama komedi. Penelitian ini menghasilkan temuan bahwa pada editing cross cutting yang diterapkan pada film Cek Toko Sebelah menciptakan ketegangan dalam alur cerita serta untuk membangun klimaks dalam sebuah adegan dan juga untuk menunjukan hubungan antar shot awal yang berbeda. Teknik cross cutting terbukti dapat membantu menambah dramatisasi pada adegan drama yang terjadi. Penelitian ini membantu penulis dalam memahami bagaimana penggunaan teknik editing cross cutting tidak hanya berperan dalam menimbulkan unsur ketegangan. Namun, teknik editing ini juga dapat dikemas secara menyenangkan dengan menjaga tempo cutting tidak terlalu cepat dan dibuat mengalir sehingga penonton lebih menikmati perpindahan scene tanpa 6
menimbulkan ketegangan layaknya film aksi atau kriminal. Pengembangan yang dilakukan peneliti adalah menggunakan jenis analisis yang sama dari pengaruh penerapan teknik editing cross-cutting terhadap unsur dramatik tetapi pengaplikasiannya pada film aksi-kriminal yaitu Mencuri Raden Saleh. 2. Skripsi Crosscutting dalam Adegan Sebab-Akibat sebagai Pembangun Unsur Dramatik pada Film Bangkit! Karena Menyerah Bukan Pilihan oleh Alfi Aulia Abdu Skripsi yang disusun oleh Abdu ini membahas mengenai penggunaan teknik editing crosscutting dalam adegan sebab-akibat sebagai pembangun unsur dramatik pada film Bangkit! Karena Menyerah Bukan Pilihan. Penelitian ini menghasilkan temuan bahwa teknik crosscutting dalam film Bangkit! Karena Menyerah Bukan Pilihan mampu memunculkan empat unsur dramatik dengan tingkat kemunculan yang berbeda. Unsur dramatik suspense lebih sering muncul dalam penyusunan shot. Perpindahan setiap shot selalu diakhiri dan dimulai dari scene yang berbeda. Perpindahan diletakkan pada adegan dengan hubungan sebab-akibat adegan yang jelas, sehingga penyusunan shot masih terlihat masuk akal dan saling berkesinambungan. Penelitian ini membantu penulis dalam memahami bagaimana pengaruh penerapan teknik editing cross cutting pada film bergenre aksi untuk membangun unsur dramatik lewat adegan sebab-akibat. Teknik editing crosscutting pada film Bangkit! Karena Menyerah Bukan Pilihan jauh lebih intens jika dibandingkan film Cek Toko Sebelah sehingga metode analisisnya kurang lebih sama jika diaplikasikan pada film Mencuri Raden Saleh. Peneliti 7
melakukan beberapa pengembangan pada metode analisisnya Pengembangan yang dilakukan peneliti dari referensi penelitian ini adalah membuat grafik pada akhir analisis yang bertujuan untuk menunjukan intensitas kemunculan unsur dramatik pada penerapan teknik editing cross-cutting Mencuri Raden Saleh untuk mengetahui unsur dramatik apa yang dominan pada film ini. 3. Buku The Five C's of Cinematography oleh Joseph V. Mascelli Buku ini membahas mengenai lima unsur C dalam sinematografi. Lima unsur C tersebut antara lain Camera angles, Continuity, Cutting, Close-ups, dan Composition. Mascelli mengatakan bahwa terdapat banyak faktor yang terlibat dalam penceritaan sebuah film. Ia berusaha untuk memberi sudut pandang lebih baik bahwa sebuah naratif film dapat direkam dengan jaminan gambar dapat diedit menjadi cerita film yang menarik, koheren, dan mengalir. Buku ini membantu peneliti dalam memahami tujuan dan motivasi penggunaan crosscutting pada sebuah film, di mana teknik editing ini termasuk pada unsur Cutting. Hal ini menjadi penting kaitannya dengan proses analisis peneliti mengenai penerapan teknik editing crosscutting pada film Mencuri Raden Saleh. Peneliti harus mampu membaca motivasi penggunaan teknik editing crosscutting dan menghubungkannya dengan unsur dramatik sebagai pendukung cerita. 8
4. Buku Memahami Film Edisi 2 oleh Himawan Pratista Buku ini membahas tentang teori-teori dasar dalam produksi film yang perlu dipahami terutama oleh pembuat film pemula. Pratista menjelaskan secara rinci dan menyeluruh tentang istilah-istilah dalam produksi film dengan memberikan contoh pengaplikasiaannya pada film-film yang sudah pernah diproduksi. Dibantu dengan ilustrasi untuk penggambaran shot-shot pada film referensi, buku ini juga dikemas menggunakan bahasa yang ringan sehingga mudah dipahami oleh pembaca awam. Buku Memahami Film menjadi acuan peneliti pada teori struktur film (shot, scene, dan sequence) serta teori unsur dramatik dalam film yang terdiri dari conflict, suspense, surprise, dan curiosity. Hal ini penting kaitannya dengan topik penelitian yang peneliti angkat yaitu bagaimana unsur dramatik dibentuk melalui penggunaan teknik editing cross-cutting yang dilakukan editor pada film Mencuri Raden Saleh. F. Kerangka Konseptual 1. Struktur Film Seperti halnya sebuah karya literatur yang dapat dipecah menjadi bab (chapter), alinea, bahkan kalimat, film juga memiliki struktur fisiknya. Apapun jenis filmnya, entah panjang atau pendek memiliki struktur fisik yang dapat dipecah menjadi unsur-unsur yakni shot, scene, dan sequence (Pratista, 2008:29). Struktur dalam film dibagi menjadi tiga, yaitu: 9
a. Shot Shot merupakan unsur terkecil dalam film, di dalam novel shot diibaratkan satu kalimat. Selama produksi film, shot memiliki arti proses perekaman gambar sejak kamera diaktifkan (on) hingga kamera dihentikan (off) atau juga sering diistilahkan satu kali take (pengambilan gambar). Satu shot dapat berdurasi kurang dari sepuluh detik, beberapa menit, bahkan jam. Sementara shot setelah film telah jadi (pascaproduksi) memiliki arti satu rangkaian gambar utuh yang tidak terinterupsi oleh potongan gambar. b. Scene Adegan (scene) adalah satu segmen pendek dari keseluruhan cerita yang memperlihatkan satu aksi berkesinambungan yang diikat oleh ruang, waktu, isi (cerita), tema, kerakter, atau motif. Satu adegan umumnya terdiri dari beberapa shot yang saling berhubungan dan disusun sedemikian rupa sesuai jalannya cerita. c. Sequence Sequence adalah satu segmen besar yang memperlihatkan satu rangkaian peristiwa penuh. Satu sequence umumnya terdiri dari beberapa adegan yang saling berhubungan. Satu sequence biasanya dikelompokkan satu periode (waktu), lokasi, atau satu rangkaian aksi panjang. Struktur film yang terdiri dari shot, scene, dan sequence saling terikat dalam membentuk sebuah rangkaian film utuh. Pemahaman tentang pengertian 10
shot, scene, dan sequence digunakan untuk membagi segmentasi plot sebuah film secara sistematik. Film pada umumnya memperlihatkan rentetan peristiwa tentang kejadian-kejadian yang menggugah dan berlangsung cepat. Setelah pembagian beberapa sequence dalam film Mencuri Raden Saleh langkah selanjutnya adalah menentukan scene-scene yang menunjukkan penerapan teknik editing cross-cutting sebagai pembentuk unsur dramatic film. 2. Editing dalam Film Menurut Bowen dan Thompson (2018:20) sebagai kata kerja transitif, "mengedit" dapat berarti meninjau, menyempurnakan, memodifikasi, menghilangkan, atau merakit komponen menjadi bentuk baru yang dapat diterima. Dalam film, istilah "editing" merupakan tindakan menggabungkan klip gambar dan suara menjadi sebuah cerita yang koheren. a. Teknik Editing Cross-Cutting Hayward (2000:76-77) memaparkan bahwa cross-cutting secara harfiah adalah penyambungan serangkaian action yang berbeda yang dapat terjadi secara bersamaan atau bisa juga pada waktu yang berbeda. Biasanya digunakan untuk membangun suspense (ketegangan) atau untuk menunjukkan hubungan beberapa adegan pada setting yang berbeda. Sementara itu Dancyger (2010:436) mengartikan cross-cutting sebagai perpaduan beberapa shot dari dua adegan atau lebih. Adegan-adegan tersebut disambung bolak-balik yang menyiratkan keterhubungan antar adegan tersebut. 11
Mascelli (1998: 154-155) menjelaskan bahwa teknik editing cross- cutting dapat digunakan untuk salah satu tujuan berikut: 1) Untuk meningkatkan interest dengan menggambarkan dua atau lebih segmen cerita yang terpisah secara bergantian. 2) Untuk menyajikan konflik dengan mengedit dua tindakan yang akan bersatu dalam dobrakan klimaks. 3) Untuk meningkatkan ketegangan dengan penyuntingan bergantian terhadap dua peristiwa yang mempunyai kaitan langsung satu sama lain. 4) Untuk meningkatkan ketegangan (suspense) dengan menjaga penonton dalam keadaan cemas saat peristiwa bergerak menuju klimaks. 5) Untuk membuat perbandingan antara orang, objek, atau peristiwa. 6) Untuk menggambarkan kontras antara orang, negara, budaya, produk, metode, atau peristiwa. Perkenalan cross-cutting tidak boleh ditampilkan di layar tanpa identifikasi, kecuali kebingungan penonton merupakan faktor cerita yang penting. Dalam sebagian besar kasus, penonton harus segera mengetahui apa yang sedang terjadi, siapa saja yang terlibat, dan di mana peristiwa cross-cutting tersebut terjadi, jika hal tersebut merupakan inti cerita yang bersangkutan. 12
Dalam film masa kini, teknik cross-cutting masih sering digunakan untuk meningkatkan intensitas ketegangan pada adegan aksi. Mungkin sudah ratusan film aksi yang menggambarkan sebuah bom yang akan meledak, dipotong secara bergantian dengan aksi sang jagoan untuk mencegahnya. Teknik cross-cutting juga digunakan untuk menggambarkan informasi cerita jika kisahnya terdapat dua tokoh atau lebih. Dalam film bergenre roman misalnya, hal ini seringkali ditemukan. Satu adegan memperlihatkan kehidupan sang lelaki dan satu adegan memperlihatkan kehidupan sang gadis. Dalam sebuah momen, mereka berdua akhirnya bertemu dan saling jatuh hati (Pratista, 2008:187). b. Tempo Editing Dancyger (dalam Broberg & Panagiotidis, 2022:2) mengatakan bahwa variasi tempo umumnya digunakan untuk efek dramatis dan mengarahkan respon emosional penonton ketika menonton sebuah film. Hal ini terlihat cukup jelas dalam adegan aksi di mana pace (kecepatan) yang lebih tinggi menciptakan intensitas dan sebaliknya. Dalam bukunya "The Technique of Film and Video Editing" Dancyger menjelaskan aksi dalam film. Urutan aksi berisi movement (gerakan) yang dipercepat dan cara ini berhasil menunjukkan betapa berdampaknya movement (gerakan) dalam film. Hal ini berlaku untuk segala hal mulai dari adegan kejar- kejaran hingga adegan perkelahian. Adegan-adegan ini diangkat dengan menjadi poin-poin penting dalam film yang lebih cepat dan dinamis lagi 13
dibandingkan adegan pada umumnya. Urutan aksinya harus membuat penonton bersemangat dan terlibat secara emosional. Broberg & Panagiotidis, (2022:2) mengartikan tempo sebagai kecepatan dan ritme movement (gerakan) serta cuts (potongan). Cutting rate (kecepatan pemotongan) adalah kecepatan terjadinya pengambilan gambar dalam waktu tertentu, dan durasi setiap pengambilan gambar tersebut. Banyaknya pemotongan dalam kurun waktu singkat memberikan sensasi tempo tinggi. Contohnya adalah jika adegan yang sama dipotong dengan cara yang berbeda. Sebuah adegan dengan cutting yang banyak (perubahan shot cenderung cepat dengan durasi singkat) akan menghasilkan kesan cepat dan tajam, sedangkan adegan dengan cutting yang sedikit (durasi tiap shot cenderung lama) akan menghasilkan kesan yang longgar dan lambat. Hal ini dapat menimbulkan emosi yang berbeda bagi penonton. Faktor lain yang dapat mempengaruhi tempo adalah rate of change (perubahan laju). Hal ini mengacu pada peristiwa dan gerakan yang terjadi dalam shot tanpa pemotongan. Artinya, pada sebuah adegan yang memiliki shot dengan durasi cukup panjang bisa saja terkesan cepat dan tajam dikarenakan aksi tokoh. Misalnya, shot seorang tokoh yang terlibat perkelahian sedang berusaha menghindari pukulan lawan. Penonton akan melihat shot tersebut terkesan cepat bukan karena durasi, tetapi pergerakan di dalamnya. 14
3. Unsur Dramatik dalam Film Skenario pada sebuah karya film membutuhkan unsur dramatik atau dapat disebut juga dramaturgi, yaitu unsur-unsur yang dibutuhkan untuk melahirkan gerak dramatik pada cerita atau pada pikiran penonton (Pratista, 2008). Unsur- unsur dramatik menurut Lutters (2006:100) terdiri dari: a. Conflict Konflik adalah permasalahan yang diciptakan untuk menghasilkan pertentangan dalam sebuah keadaan sehingga menimbulkan dramatik yang menarik. Konflik biasanya timbul jika seorang tokoh tidak berhasil mencapai apa yang diinginkannya. Sasaran pelampiasaannya bisa bermacam-macam, misal tokoh lawannya, tokoh pendampingnya, dirinya sendiri, binatang, atau benda-benda yang berada di sekitarnya. Konflik bisa bermacam-macam bentuknya, bisa meledak-ledak, bisa datar tapi tajam, dan bisa juga konflik dalam diri sendiri atau konflik batin. b. Suspense Suspense adalah ketegangan. Ketegangan yang dimaksud tidak berkaitan dengan hal yang menakutkan, melainkan menanti sesuatu yang bakal terjadi. Penonton digiring agar merasa berdebar-debar menanti risiko yang bakal dihadapi oleh tokoh dalam menghadapi problemnya. Ketegangan penonton akan semakin terasa jika penonton tahu hambatan yang dihadapi tokoh cukup besar dan keberhasilannya semakin kecil. Pada film-film action, unsur ini sangat dominan dibandingkan pada film-film drama. 15
c. Curiosity Curiosity adalah rasa ingin tahu atau penasaran penonton terhadap sebuah adegan yang diciptakan. Hal ini bisa ditimbulkan dengan cara menampilkan sesuatu yang aneh sehingga memancing keingintahuan penonton. Atau, bisa juga dengan berusaha mengulur informasi tentang sebuah masalah sehingga membuat penonton merasa penasaran. Semakin mengulur informasi, semakin tinggi rasa penasaran penonton. Namun, penundaan informasi ini perlu diperhitungkan secara tepat sehingga penonton tidak terlanjur bosan atau kesal yang berujung meninggalkan tontonan. d. Surprise Surprise adalah kejutan. Dalam penjabaran sebuah cerita, perasaan surprise pada penonton timbul karena jawaban yang mereka saksikan adalah di luar dugaan. Untuk bisa menimbulkan efek surprise pada penonton, cerita harus tidak mudah ditebak. Atau bisa juga dengan menampilkan masalah sembari mengganggu penonton dengan tokoh- tokoh lain yang menyesatkan penonton. Efek surprise bisa membuat penonton senang, bisa juga kecewa. Efek senang jika sebelumnya penonton menduga yang pahit/sedih dan efek kecewa jika sebelumnya penonton menduga yang menimbulkan rasa senang. 16
G. Metode Penelitian Metode penelitian adalah suatu tata cara yang dilakukan oleh peneliti untuk memecahkan rumusan masalah dengan penelitian yang telah dilakukan. Metode penelitian merupakan metode yang dilakukan dalam rangka memperoleh fakta dan prinsip secara sistematis (Mardalis, 1995:24). 1. Jenis Penelitian Penelitian ini menggunakan metode penelitian deskriptif kualitatif, di mana data yang disajikan berbentuk deskripsi secara lengkap dari hasil pengamatan secara cermat pada film Mencuri Raden Saleh (2022) berfokus pada teknik editing cross-cutting sebagai salah satu unsur pembentuk dramatisasi film. Menurut Abdussamad (2021:29) penelitian kualitatif merupakan metode penelitian yang lebih menekankan analisisnya pada proses penyimpulan deduktif dan induktif serta pada analisis terhadap dinamika hubungan antar fenomena yang diamati, dengan menggunakan logika. Metode ini lebih difokuskan untuk mendeskripsikan keadaan sifat atau hakikat nilai suatu objek atau gejala tertentu. Cropley (2022:19) juga menambahkan bahwa dalam penelitian kualitatif, narasi (data/ informasi) biasanya melibatkan wawancara, meskipun hal ini tidak selalu terjadi. Bahkan terkadang tidak terjadi kontak langsung antara peneliti dan orang yang diteliti. Data yang dikumpulkan pada penelitian ini berupa deskripsi dan interpretasi teknik editing cross-cutting pada film Mencuri Raden Saleh. Data dikumpulkan melalui analisis visual, yaitu dengan mengamati dan mencatat teknik editing cross-cutting selama film berlangsung. 17
2. Objek Penelitian Objek penelitian merupakan pokok persoalan yang hendak diteliti untuk mendapatkan data secara lebih terarah (Dajan, 1986:21). Objek dalam penelitian ini adalah film Mencuri Raden Saleh yang berdurasi 152 menit dan diakses pada saluran digital atau VOD (Video On Demand) Netflix. Gambar 1. Screenshot bukti langganan Netflix (Sumber: Lucky, 2024) 3. Sumber Data Sumber data adalah suatu subyek dari mana data diperoleh. Sumber data diperlukan untuk menunjang terlaksananya penelitian dan sekaligus untuk menjamin keberhasilan (Febriani & Dewi, 2018:49). Sumber data yang digunakan dalam penelitian ini adalah data primer dan data sekunder. a. Data Primer Data primer dapat dipahami sebagai data atau keterangan yang diperoleh peneliti secara langsung dari sumbernya (Waluya, 2007:79). 18
Sumber data primer dalam penelitian ini berupa data audio visual yaitu film Mencuri Raden Saleh pada saluran digital atau VOD (Video On Demand) Netflix. b. Data Sekunder Data sekunder adalah data yang tersedia sebelumnya berasal dari sumber-sumber tidak langsung atau tangan kedua misalnya dari sumber- sumber tertulis dari perpustakaan. Data sekunder dapat digunakan sebagai bahan referensi atau sebagai data pendukung dalam penelitian kualitatif. Sumber data sekunder dalam penelitian ini berupa skripsi, buku, jurnal, dan situs resmi yang berkaitan dengan topik penelitian yang akan membantu peneliti untuk mencari teori terkait teknik editing cross-cutting serta unsur dramatik pada film. 4. Teknik Pengumpulan Data Teknik pengumpulan data dalam penelitian ini adalah observasi tidak berperan. Observasi adalah pengamatan dan pencatatan secara sistematis terhadap gejala-gejala yang tampak pada objek penelitian (Syarif & Yunus, 2013:100). Dalam menggunakan teknik observasi yang terpenting ialah mengandalkan pengamatan dan ingatan si peneliti. Penelitian ini menggunakan observasi tidak berperan, yang berarti tidak terlibat dengan subjek yang diamati tetapi hanya bertindak sebagai pengamat independen (Sugiyono, 2009:106). Pengamatan dilakukan dengan menonton rekaman video berulang-ulang, di mana dalam hal ini adalah film Mencuri Raden Saleh. Kegiatan menonton pertama dilakukan untuk mengidentifikasi 19
struktur film (shot, scene, dan sequence). Kemudian pada kegiatan menonton kedua mencatat serta mengidentifikasi teknik editing cross-cutting selama film berlangsung. Kegiatan menonton ketiga dilakukan untuk memilih adegan- adegan yang akan dianalisis berdasarkan unsur dramatik menggunakan teknik purposive sampling. Purposive sampling merupakan pengambilan sampel yang dilakukan secara sengaja dengan jalan mengambil sampel tertentu saja yang mempunyai karakteristik, ciri, kriteria, atau sifat tertentu sehingga pengambilan sampelnya dilakukan tidak secara acak (Fauzy, 2019:25). Sampel pada penelitian ini adalah rangkaian adegan cross-cutting yang terdapat pada film Mencuri Raden Saleh. Selain itu, data juga akan dikumpulkan melalui studi literatur dan sumber-sumber lain tentang teori teknik editing cross-cutting dan unsur dramatik dalam film. 5. Analisis Data Analisis data adalah langkah utama dalam penelitian kualitatif. Apa pun datanya, analisisnyalah yang menentukan hasil penelitian. Analisis data kualitatif adalah klasifikasi dan interpretasi materi linguistik (atau visual) untuk membuat pernyataan tentang dimensi implisit dan eksplisit serta struktur pembuatan makna dalam materi dan apa yang terwakili di dalamnya (Mezmir, 2020:15). Proses analisis pada penelitian ini dilakukan terhadap subjek penelitian dengan mengamati teknik editing cross-cutting pada film Mencuri Raden Saleh. Kegiatan tahap analisis data adalah reduksi data, penyajian data, serta kesimpulan dan verifikasi data. Ketiga kegiatan tersebut saling terkait selama dan setelah pengumpulan data. Analisis mencakup deskripsi dan 20
interpretasi visual teknik editing cross-cutting dalam membangun unsur dramatic pada film Mencuri Raden Saleh. a. Reduksi Data Proses reduksi data sangat membantu dalam mengedit data, merangkumnya, dan menjadikannya rapi. Oleh karena itu, peneliti harus memilah data agar lebih mudah dikelola dan jelas (Mezmir, 2020:18). Pada fase ini, peneliti mengumpulkan data dan mencoba memilah data yang dapat digunakan dan tidak diinginkan. Analisis dilakukan dengan melihat semua adegan yang menerapkan teknik editing cross-cutting pada film Mencuri Raden Saleh. Selanjutnya reduksi dilakukan dengan mengklasifikan teknik editing cross-cutting yang sudah dicatat berdasarkan unsur dramatiknya untuk disajikan. b. Penyajian Data Penyajian data dalam studi kualitatif melibatkan penggunaan representasi tekstual dari data penelitian untuk tujuan memilih segmen yang paling menggambarkan konsep yang diteliti (Mezmir, 2020:20). Penyajian data penelitian ini disusun secara logis dan sistematis dalam kalimat, sehingga mudah dibaca dan dipahami. Penyajian data dalam penelitian ini terdiri dari analisis teknik editing cross-cutting disajikan bersama dengan tangkapan layar adegan yang diambil dari film Mencuri Raden Saleh kemudian dikaitkan dengan unsur dramatik pada film. c. Kesimpulan 21
Langkah terakhir dalam analisis ini melibatkan pembuatan pernyataan bermakna (kesimpulan) tentang bagaimana data dapat menggambarkan topik yang diteliti. Langkah ini melibatkan 'penarikan makna dari data yang ditampilkan' (Mezmir, 2020:20). Berdasarkan analisis data yang telah dilakukan, hasil penelitian selanjutnya disebut sebagai kesimpulan penelitian. Kesimpulan pada penelitian ini adalah penerapan teknik editing cross-cutting untuk membentuk unsur dramatik pada film. 6. Skema Penelitian Skema penelitian ini adalah gambaran ringkasan dari penelitian "Teknik Editing Cross-cutting pada Film Mencuri Raden Saleh sebagai Pembentuk Unsur Dramatik". Skema penelitian membahas mengenai penerapan teknik editing cross-cutting sebagai salah satu pembentuk unsur dramatik pada film. Film memiliki struktur naratif yang terdiri sequence, scene, dan shot. Dalam struktur tersebut, pembuat film dalam mewujudkan cerita dibantu oleh unsur naratif dan sinematik. Unsur sinematik pada film Mencuri Raden Saleh diwakili oleh penggunaan teknik editing cross-cutting, sementara unsur naratif diwakili oleh unsur dramatik. Analisis terhadap kedua komponen tersebut kemudian dilakukan untuk mengetahui peran teknik editing cross-cutting dalam membangun unsur dramatik. Hasil analisis kemudian menghasilkan temuan sehingga dapat ditarik kesimpulan. 22
Gambar 2. Skema penelitian (Sumber: Lucky, 2024) H. Sistematika Penulisan Penelitian ini terbagi menjadi 4 Bab dan secara garis garis besar masing- masing bab akan menjelaskan hal-hal sebagai berikut. Bab I Pendahuluan membahas tentang pendahuluan latar belakang, rumusan masalah, tujuan penelitian, manfaat penelitian. Tinjauan pustaka memuat sumber pustaka yang digunakan dalam penelitian. Kerangka konseptual sebagai dasar untuk mengkaji permasalahan yang diangkat. Metode penelitian, dan sistematika penulisan. Bab II Film Mencuri Raden Saleh berisi deskripsi dan identitas film Mencuri Raden Saleh dalam bentuk profil, sinopsis film, profil editor, deskripsi mengenai tokoh pada film, dan hasil observasi. 23
Bab III Teknik Editing Cross-cutting pada Film Mencuri Raden Saleh sebagai Pembentuk Unsur Dramatik, berisi pembahasan penelitian mengenai analisis teknik editing cross-cutting yang diterapkan pada adegan untuk membentuk unsur dramatik dalam film Mencuri Raden Saleh. Bab IV Penutup, berisi tentang kesimpulan dan saran mengenai penelitian yang dibahas. Kesimpulan mencakup rangkuman seluruh pembahasan yang menjawab tujuan dari penelitian dan memberikan saran yang dianggap berguna bagi pihak-pihak yang terkait. 24
BAB II FILM MENCURI RADEN SALEH A. Deskripsi dan Sinopsis Film Mencuri Raden Saleh Gambar 3. Poster film Mencuri Raden Saleh (Sumber: diakses pada 27 Mei 2024) Film Mencuri Raden Saleh merupakan film Indonesia bergenre aksi-kriminal yang rilis pada tanggal 25 Agustus 2022 di bioskop. Film yang disutradarai oleh Angga Dwimas Sasongko ini berdurasi 2 jam 34 menit dan menggunakan dialog berbahasa Indonesia. Cerita dari film ini mengangkat tema pencurian. Berikut ringkasan cerita berdasarkan hasil observasi yang telah dilakukan oleh peneliti. Mulanya, Ucup (Angga Yunanda) membantu Piko (Iqbal Ramadhan) untuk mendapatkan uang dengan menjual lukisan palsu yang dibuat Piko ke Dini (Atiqah 25
Hasiholan). Rupanya, Dini merupakan anak buah Permadi (Tio Pakusadewo) yang seorang mantan presiden. Setelah itu, Permadi memberi penawaran kepada Ucup dan Piko untuk membuat satu lukisan palsu lagi, yaitu lukisan Penangkapan Pangeran Diponegoro karya Raden Saleh. Namun kali ini, Permadi meminta Ucup dan Piko untuk menukar lukisan palsu itu dengan yang asli di Istana Negara.Ucup dan Piko yang tergiur dengan bayaran yang ditawarkan Permadi pun menyanggupi permintaan itu. Mereka kemudian merekrut Sarah (Aghniny Haque), Fella (Rachel Amanda), Tuktuk (Ari Irham), dan Gofar (Umay Shahab), lalu menyusun rencana. Namun rencana itu gagal, meski Permadi tetap berhasil mendapat lukisan Raden Saleh yang asli karena mengecoh aparat. Piko dan Ucup pun tak terima karena mereka menjadi kambing hitam. Akhirnya, mereka menyusun rencana lagi untuk merebut lukisan Raden Saleh yang asli dengan mendekati Rama (Muhammad Khan), anak Permadi diakses pada 27 Mei 2024). B. Rumah Produksi Film Mencuri Raden Saleh Film Mencuri Raden Saleh merupakan film fiksi komersial hasil kolaborasi dari empat perusahaan, di antaranya yaitu Visinema Pictures, Jagartha, Blibli, dan Astro Shaw. Visinema Pictures sendiri adalah perusahaan film berbasis di Jakarta yang berdiri sejak tahun 2008, dan memproduksi berbagai film, TV Program, Music 26
Video dan berbagai materi audio visual untuk corporate dan brand. Visinema Pictures mengembangkan film dengan pendekatan kolaborasi melalui konsep co- production dan branded content. Bagi Visinema Pictures, hal itulah yang mendefinisikan industri film saat ini. Karya Visinema Pictures diantaranya, Cahaya dari Timur: Beta Maluku yang dinobatkan sebagai pemenang kategori Film Terbaik dan Aktor Terbaik pada ajang FFI 2014 serta Filosofi Kopi yang memenangkan kategori Penyunting Gambar Terbaik dan Penulis Skenario Adaptasi Terbaik pada FFI 2015. Gambar 4. Logo Visinema Pictures (Sumber: diakses pada 27 Mei 2024) C. Prestasi Film Mencuri Raden Saleh Film Mencuri Raden Saleh hasil arahan Angga Dwimas Sasongko menunjukkan eksistensinya dengan masuk ke berbagai nominasi ajang penghargaan bergengsi di Indonesia. Penghargaan pertama adalah Penata Editing Terpuji Film Bioskop pada Festival Film Bandung 2022 bersama dengan 27
terpilihnya Umay Shahab sebagai Pemeran Pembantu Pria Terpuji Film Bioskop pada ajang penghargaan yang sama. Gambar 5. Daftar nominasi film Mencuri Raden Saleh di Piala Maya 2022 (Sumber: diakses pada 27 Mei 2024) Pada ajang Piala Citra, meski tidak memenangkan kategori penjurian, namun film Mencuri Raden Saleh berhasil mencuri perhatian penonton dengan memenangkan kategori Film Pilihan Penonton dan Aktris Pilihan Penonton (Aghniny Haque). Sementara itu dari total 12 nominasi pada ajang Piala Maya 2022, Mencuri Raden Saleh berhasil memenangkan kategori Tata Musik Terpilih. Tidak hanya itu saja, album film Mencuri Raden Saleh juga meraih penghargaan Album Film Scoring Terbaik pada ajang AMI Awards 2023. 28
D. Profil dan Filmografi Editor Film Mencuri Raden Saleh Hendra Adhi Susanto merupakan seorang lulusan Airlangga Broadcast Education dan berasal dari Sidoarjo. Hendra memulai karirnya dalam industri film professional sebagai asisten editor pada berpengalaman menjadi editor pada tahun 2013 pada film Cinta dalam Kardus. Berikut adalah beberapa film yang telah disunting oleh Hendra Adhi Susanto. Gambar 6. Editor film Mencuri Raden Saleh (Sumber: diakses pada 27 Mei 2024) Nama Hendra Adhi Susanto sangat familiar karena sering muncul dalam daftar nominasi ajang film bergengsi di Indonesia. Tahun 2019, 2020, dan 2023 namanya masuk dalam nominasi Penyunting Gambar Terbaik ajang Piala Maya lewat film Love for Sale, Keluarga Cemara, Nanti Kita Cerita Tentang Hari Ini, dan Mencuri Raden Saleh. Sementara itu di tahun 2022 namanya juga sempat masuk ke daftar 29
calon pemenang kategori Penyunting Gambar Terbaik ajang Piala Citra. Di tahun yang sama, akhirnya Hendra berhasil meraih penghargaan sebagai Editor Terpuji pada Festival Film Bandung lewat film Mencuri Raden Saleh. Tabel 1. Filmografi Hendra Adhi Susanto No. Judul Tahun 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. Mencuri Raden Saleh 14. 15. 16. 17. Cinta dalam Kardus Runaway Love for Sale Keluarga Cemara Terlalu Tampan Love for Sale 2 Nanti Kita Cerita Tentang Hari Ini Menanti Keajaiban Story of Kale: When Someone's in Love Ben & Jody Keluarga Cemara 2 Yang Hilang dalam Cinta (Serial) Jalan yang Jauh, Jangan Lupa Pulang Bangsatnya Cinta Pertama Jatuh Cinta Seperti di Film-Film 13 Bombs 2013 2014 2018 2019 2019 2019 2020 2020 2020 2022 2022 2022 2022 2023 2023 2023 2023 E. Identifikasi Scene pada Film Mencuri Raden Saleh Film dengan genre aksi-kriminal Mencuri Raden Saleh menampilkan rangkaian kejadian mengenai skenario pencarian oleh komplotan remaja. Pada dasarnya film ini menggunakan teknik continuity editing dalam penyusunan gambarnya. Hal tersebut dapat dicermati dari rangkaian adegan yang saling berkesinambungan dan menunjukkan kejadian yang terjadi secara urut meski beberapa kali menambahkan flashback untuk kebutuhan cerita. Dalam teknik continuity editing tersebut penerapan crosscutting pada adegan tertentu berfungsi untuk membentuk unsur dramatik film. 30
1. Observasi Tahap Pertama Observasi tahap pertama bertujuan untuk mengetahui keseluruhan scene pada film Mencuri Raden Saleh. Berdasarkan hasil observasi, ditemukan bahwa film Mencuri Raden Saleh memiliki 143 scene. Penjabaran mengenai hasil observasi tahap pertama dijelaskan melalui tabel berikut ini. Tabel 2. Hasil observasi tahap pertama Scene Timecode Lokasi Deskripsi Scene 1 2 3 4 5 6 5a 7 5b 8 9 10 11 12 00:00:39 - 00:02:37 00:02:38 - 00:04:27 00:04:28 - 00:04:56 00:04:57 - 00:05:49 00:05:50 - 00:06:33 00:06:34 - 00:08:51 00:08:52 - 00:09:06 00:09:07 - 00:11:15 00:11:16 - 00:12:50 00:12:58 - 00:13:46 00:13:47 - 00:14:48 00:14:49 - 00:15:40 00:15:41 - 00:16:06 00:16:07 - 00:18:39 Rumah Piko Aula Lelang Penjara Kedai Kopi Keliling Rumah Piko Restoran Rumah Piko Penjara Rumah Piko Kantor Polisi Bengkel Rumah Sarah Kamar Sarah Jalan Raya Piko sedang membuat imitasi lukisan Hutan Rimba karya Widajat Lelang Widajat. Ucup menelepon Piko yang akan menjenguk Papanya di penjara Ucup bertransaksi dengan pelanggannya lukisan Hutan Rimba karya Ucup menyuruh Piko untuk mematikan listrik karena kriptonya sedang turun Insert: Flashback Piko dinner bersama Sarah Ucup menanyakan Papa Piko Insert: Flashback Piko menjenguk Papanya di penjara Piko dan Ucup menyusun rencana imitasi lukisan selanjutnya Polisi mendapat pemalsuan lukisan Gofar dan TukTuk mengendap-endap untuk balapan tapi bertemu dengan Piko langsung Sarah baru pulang dan mendapat omelan dari Omanya tentang Piko Sarah memandangi foto orang tuanya di dalam kamar Tuktuk dan Gofar mengikuti balapan liar. Tuktuk berhasil unggul sehingga Fela sebagai bandar berusaha mempersuasi Gofar untuk menambah taruhan. Namun, mobil Tuktuk tiba-tiba mengalami kendala sehingga mereka kalah dan uang taruhan mereka habis. laporan dugaan 31
13 14 15 14a 16 17 18 19 18a 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 00:18:40 - 00:20:53 00:20:54 - 00:21:15 00:21:16 - 00:22:23 00:22:24 - 00:23:08 00:23:09 - 00:24:14 00:24:15 - 00:26:13 00:26:14 - 00:26:44 00:26:45 - 00:26:56 00:26:57 - 00:27:02 00:27:03 - 00:27:19 00:27:20 - 00:28:28 00:28:29 - 00:29:04 00:29:05 - 00:29:10 00:29:11 - 00:29:25 00:29:26 - 00:29:47 00:29:48 - 00:30:41 00:30:42 - 00:31:00 00:31:01 - 00:33:21 00:33:22 - 00:39:14 00:39:15 - 00:45:06 00:45:07 - 00:46:15 Galeri Rumah Piko Istana Negara Rumah Piko Lapangan Parkiran Kampus Rumah Piko Gudang Rumah Piko Bengkel Rumah Piko Bengkel Bengkel Bengkel Bengkel Rumah Piko Rumah Sarah Rumah Piko Parkiran Rumah Piko Bengkel Piko dan Ucup membuat kesepakatan baru pemalsuan lukisan Penangkapan Pangeran Diponegoro dengan Dini di galeri Piko dan Ucup berdiskusi pemalsuan lukisan Pemasangan Penangkapan lukisan Pangeran Diponegoro untuk acara negara Lanjutan diskusi Piko dan Ucup rencana Ucup memberikan data-data restorasi lukisan sedang pada Piko yang menemani Sarah latihan Piko pamit pada Sarah untuk fokus mengerjakan tugas akhirnya Piko mulai melukis imitasi Raden Saleh Ucup diam-diam mengawasi Fella yang sedang bermain judi Lanjutan Piko melukis Gofar dan TukTuk penasaran dengan kegiatan Piko dan Ucup Piko menggambar sketsa, sementara Ucup menyiapkan alat pemanas Ucup meminta bantuan Gofar dan TukTuk untuk membuat alat pemanas TukTuk menunjukkan pemesanan kebutuhan untuk alat pemanas lewat e- commerce TukTuk membawa paket untuk bahan membuat alat pemanas Gofar dan TukTuk berhasil membuat alat pemanas untuk lukisan Piko Proses pemalsuan lukisan Raden Saleh berlanjut Sarah sudah sampai di depan rumahnya, tapi memutuskan kembali memanggil taksi Proses pemalsuan sudah selesai. Piko dan Ucup dikejutkan dengan kedatangan Sarah Transaksi lukisan bersama dengan Dini dan Permadi Diskusi awal Piko, Ucup, dan Sarah mengenai penukaran lukisan Piko menghampiri TukTuk dan Gofar yang dimarahi bapaknya. untuk 32
32 33 33a 34 35 36 37 38 39a 40 39b 37a 39c 41 42 43 44a 45 46 44b 47 00:46:16 - 00:47:10 00:47:11 - 00:47:38 00:47:39 - 00:47:55 00:47:56 - 00:48:29 00:48:30 - 00:50:51 00:50:52 - 00:51:47 00:51:48 - 00:52:03 00:52:04 - 00:54:56 00:54:57 - 00:56:37 00:56:38 - 00:56:54 00:56:55 - 00:57:26 00:57:27 - 00:57:39 00:57:40 - 00:58:24 00:58:25 - 00:58:44 00:58:45 - 00:58:59 00:59:00 - 00:59:22 00:59:23 - 00:59:35 00:59:36 - 00:59:56 00:59:57 - 01:00:11 01:00:12 - 01:00:20 01:00:21 - Rumah Piko Kantor Logistik Mobil Parkiran Gedung Kantor Logistik Rumah Piko Gedung Kosong Gudang Rumah Piko Kantor Polisi Rumah Piko Kantor Logistik Rumah Piko Rumah Piko Kantor Logistik Bengkel Bengkel Kantor Logistik Rumah Piko Bengkel Bengkel Perekrutan TukTuk dan Gofar ke dalam tim dan pembahasan rencana pencurian data ekspedisi pengiriman lukisan Mobil komplotan sampai di depan gedung logistik Insert: Flashback Sarah tidak sengaja menembak kepala Gofar Komplotan memasuki parkiran gedung logistik Komplotan berhasil masuk ke ruang administrasi, tetapi tidak lama mereka terpergok satpam. Mereka terlibat kejar- kejaran hingga akhirnya komplotan berhasil kabur dijemput mobil Tuktuk Komplotan mengeluhkan rencana Ucup yang tidak masuk akal dan berencana merekrut anggota baru yang lebih cerdas Ucup mencari judi bersama ruang beberapa orang lainnya Ucup menemui Fella dan mengajak untuk bermain bersama Fella bergabung dengan komplotan logistik Penugasan kepolisian untuk mengawal pengiriman lukisan Raden Saleh ke Istana Negara Komplotan berdiskusi tentang rencana penukaran lukisan Insert: Flashback komplotan lari dari kejaran satpam logistik Fela mulai menjelaskan rencananya Piko menandatangani ijazah palsu untuk Gofar dan TukTuk Gofar dan TukTuk datang ke kantor logistik diantar Fella Gofar dan TukTuk membawa mobil box logistik, sementara Ucup dan Fella membawa mobil tiruannya Sarah membantu Piko mencampur cat untuk mobil TukTuk mendokumentasikan piket di ruang administrasi logistik Ucup meretas data kantor logistik jadwal Piko mengecat Gofar merakit alat untuk mobil Fella 33
44c 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 01:00:57 01:00:58 - 01:01:04 01:01:05 - 01:02:02 01:02:03 - 01:03:05 01:03:06 - 01:04:30 01:04:31 - 01:05:16 01:05:17 - 00:05:32 01:05:33 - 01:05:56 01:05:57 - 01:06:16 01:06:17 - 01:13:37 01:13:38 - 01:17:20 Bengkel Kantor Logistik Bengkel Pinggir Jalan Rumah Fela Studio Kantor Polisi Ruang Lukisan Truk Gofar dan TukTuk Mobil Ucup Truk Piko dan Sarah Mobil Fela Truk Piko dan Sarah Mobil Polisi Mobil Fela Piko mengecat TukTuk bermain kartu dengan pegawai logistic lainnya TukTuk penugasan pengiriman lukisan Obrolan Fela dan Ucup di pinggir jalan dan Gofar menunjukkan Ucup mengantar Fela pulang Piko dan Sarah di studio Koordinasi kepolisian untuk pengawalan lukisan Pengangkutan lukisan a. Lukisan dimasukkan ke dalam mobil box Gofar dan TukTuk b. Gofar memfoto surat tugas c. Gofar dan TukTuk berangkat menuju lokasi a. Ucup meretas CCTV lalu lintas b. Ucup memberi arahan pada komplotan c. Ucup memantau CCTV d. Ucup panik e. Ucup berlari keluar dari mobil Piko dan Sarah bersiap untuk berangkat a. Fela menuju penukaran lokasi jembatan b. Fela sampai di lokasi penukaran c. Fela mendapat protes dari orang- ia menjadi biang orang karena kemacetan d. Polisi menghampiri Fela tapi airpod Fela terjatuh e. Ucup menghampiri membantunya kabur Fela dan a. Piko dan Sarah sampai di lokasi tunggu b. Piko membuat surat tugas palsu c. Piko dan Sarah menuju lokasi penukaran Di dalam mobil Arman dan Sita menyadari mobil box menjadi dua Ucup dan Fela meninggalkan lokasi terowongan 34
62 63 64 65 66 67 68 69 70 69 71 72 73 74 01:17:21 - 01:19:20 01:19:21 - 01:24:42 01:24:43 - 01:25:38 01:25:39 - Truk Gofar dan TukTuk Truk Piko dan Sarah Gofar/TukTuk keluar dari terowongan Piko/Sarah keluar dari terowongan a. Sebuah mobil menabrak mobil box Gofar/TukTuk dan terjadi tabrakan beruntun Jalan Raya b. Piko dan Sarah kabur dari kejaran polisi c. TukTuk menyuruh Gofar untuk segera kabur Jalan/ Resto a. Piko berlari kabur dari kejaran Arman b. Piko dan Arman terlibat aksi kejar- kejaran hingga mencapai atap gedung a. Sarah berlari kabur dari kejaran polisi wanita Jalan b. Sarah dan polisi wanita terlibat perkelahian Atap Gedung Apartemen Bengkel c. Sarah berhasil kabur Piko dan Arman masih saling mengejar di atap bangunan-bangunan hingga akhirnya Piko berhasil kabur dengan memasuki lift Fela dan Ucup berada di apartemen diantar Mas Gito Piko memasuki bengkel dan bertemu dengan Gofar a. Obrolan Ucup dan Fela sampai suara pintu terdengar akhirnya diketuk Apartemen b. Mas Gito menginformasikan update termasuk pada terbaru kebocoran identitas Ucup Fela Bengkel Rumah Piko c. Fela menyampaikan kabar pada Ucup Gofar hendak memukul Piko karena tidak terima TukTuk tertangkap tetapi suara sirene mobil polisi membuat mereka buru-buru bersembunyi Piko dan Gofar mengendap-endap masuk ke rumah dan bertemu dengan Sarah. Sarah marah pada Piko. a. TukTuk diinterogasi oleh kepolisian b. Polisi wanita menunjukkan data Ucup Kantor Polisi yang menjadi buron c. Anggota polisi menginformasikan pada Arman tentang Galeri Nasional Diskusi kepolisian mengenai kasus komplotan Raden Saleh Kantor Polisi Dini tiba di kantor polisi Kantor Polisi 35
75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89a 90 89b 91 92 93 94 95 96 01:26:32 01:26:33 - 01:28:19 01:28:20 - 01:28:45 01:28:46 - 01:31:05 01:31:06 - 01:31:12 01:31:13 - 01:31:29 01:31:30 - 01:31:44 01:31:45 - 01:32:06 01:32:07 - 01:32:18 01:32:19 - 01:32:22 01:32:23 - 01:33:23 01:33:24 - 01:34:20 01:34:21 - 01:34:54 01:34:55 - 01:37:36 01:37:37 - 01:40:19 01:40:20 - 01:42:20 01:42:21 - 01:43:07 01:43:08 - 01:44:03 01:44:04 - 01:44:33 01:44:34 - 01:45:21 01:45:22 - 01:46:18 01:46:19 - 01:48:38 01:48:39 - 01:50:42 01:50:43 - 01:51:48 Gudang Depan Kantor Polisi Penjara Bis Rumah Sarah Parkiran Kantor Polisi Kantor Polisi Apartemen Depan Galeri Nasional Galeri Nasional Rumah Permadi Pinggir Jalan Raya Rumah Piko Penjara Rumah Piko Kantor Polisi Rumah Piko Parkiran Penjara Mobil Binatu Rumah Piko Bar Rumah Piko Kantor Mama Fela a. Dini, Arman, dan memasuki gudang penyimpanan lukisan Raden Saleh b. Dini melakukan pengecekan Proses pengangkutan lukisan Piko menjenguk Papanya di penjara Piko berada di dalam bis menuju Jakarta Sarah menangis sambil memeperhatikan Omanya yang tidur Gofar memandangi kantor polisi dari parkiran TukTuk di dalam sel penjara Fela dan Ucup di apartemen Reporter melakukan siaran di depan Galeri Nasional Piko datang ke Galeri Nasional dan menyadari bahwa lukisan yang dipajang adalah lukisan palsu miliknya Lukisan Raden Saleh yang asli tiba di rumah Permadi Piko bertemu dengan Ucup dan Fela di pinggir jalan Komplotan kembali berkumpul Papa Piko bertemu dengan Permadi Komplotan mulai menyusun rencana untuk pembalasan pada Permadi Insert: Flashback TukTuk dibebaskan TukTuk menjelaskan kebebasannya dari polisi Penyeludupan Papa Piko dari penjara lewat mobil Binatu Papa Piko menelepon pengacara Komplotan berdiskusi untuk rencana pembalasan Sarah menggoda Rama Sarah menemui komplotan bertemu Rama Fela bertemu Mamanya untuk membuat usaha EO setelah 36
97 98 99 100 101 100a 102 103 104 105 106 107 105a 108 109 110 111 112 113 01:51:49 - 01:52:48 01:52:49 - 01:53:34 01:53:35 - 01:53:51 01:53:52 - 01:54:01 01:54:02 - 01:54:24 01:54:25 - 01:54:44 01:54:45 - 01:56:14 01:56:15 - 01:56:37 01:56:38 - 01:57:21 01:57:22 - 01:57:43 01:57:44 - 01:57:59 01:58:00 - 01:58:07 01:58:08 - 01:58:46 01:58:47 - 02:00:56 Rumah Piko Restoran Rumah Piko Bengkel Rumah Permadi Bengkel Rumah Permadi Ruang Kontrol CCTV Ruang Server Rumah Piko Rumah Permadi Rumah Permadi Rumah Piko Bengkel Rumah Piko Rumah Permadi Ruang Kontrol CCTV Rumah Permadi Ruang Server Fela mengabari komplotan tentang EO barunya. Kencan Sarah dengan Rama Ucup meminta TukTuk membawanya ke ruang server. Gofar menyiapkan boks untuk membawa Piko dan Ucup. Mobil EO komplotan sampai di rumah Permadi. TukTuk mengeluarkan boks berisi Piko dan Ucup. Gofar membuang bungkus jajan hingga menumpuk.selagi mengelas. Gofar dan TukTuk bertanya ke petugas arah ke ruang server. sedang Petugas mengawasi layar ketika Fela tiba-tiba datang untuk menanyakan tempat penyimpanan. Ucup menyambungkan dengan perangkat menyabotase CCTV. Flashback: Penyusunan rencana bom Sarah waktu mengajukan diri sebagai bom waktu. Rama menyambut kedatangan Sarah dan membawanya masuk. Rama dan Sarah menyempatkan untuk menyapa Permadi. Flashback: Piko tidak setuju dengan ide Sarah sebagai bom waktu. Gofar menawarkan diri untuk membuat opsi utama bom waktu. Flashback: Gofar mengelas boks untuk opsi bom waktu. Flashback: Gofar bersama TukTuk menunjukkan bom waktu buatan Gofar pada komplotan. Gofar dan TukTuk membawa masuk bom waktu ke area rumah Permadi. Petugas kontrol mengawasi CCTV untuk dan Gofar CCTV kontrol laptopnya untuk server komplotan. oleh Suasana pesta ulang tahun Permadi. Fela tampak mengawasi setiap sudut ruangan. Ucup menyabotase CCTV sambil berkoordinasi dengan Fela 37
114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 02:00:57 - 02:01:37 02:01:38 - 02:04:36 02:04:37 - 02:13:20 Ruang Kontrol CCTV Kamar Rumah Permadi Rumah Permadi Fela mengalihkan perhatian pertugas kontrol dengan membawakan sepiring roti. Papa Piko berdandan Piko dan Ucup menemui Fela untuk berkoordinasi. Sarah memperhatikan mereka hingga Rama datang dan mengajaknya mengobrol. Piko dan Ucup diam-diam meninggalkan ruangan pesta menuju paviliun timur tempat lukisan Raden Saleh. Pintu Masuk Papa Piko tiba di rumah Permadi. Paviliun Timur Ruang Kontrol CCTV Piko dan Ucup sampai di Paviliun Timur. Ucup memperhatikan CCTV tapi segera ditegur oleh Piko agar segera masuk Petugas kontrol memperhatikan CCTV dengan santai Ruangan Permadi Luar Rumah Permadi Titik Bom Waktu Rumah Permadi Paviliun Timur Ruangan Permadi Rumah Permadi Rumah Permadi Titik Bom Waktu Piko dan Ucup berhasil menemukan lukisan Raden Saleh. Piko kemudian improvisasi sehingga memberi usul Ucup memberi aba-aba pada komplotan untuk menunggu Gofar dan TukTuk mengalami kendala lalu memanggil Fela Gofar dan TukTuk sampai di lokasi bom waktu. Permadi menyuruh kepala pengawal mengambilkan cerutu. Kepala pengawal menyadari kejanggalan di paviliun timur Piko dan Ucup berusaha mengangkut lukisan dan hampir tertangkap kepala pengawal. Mereka terus berkoordinasi dengan komplotan selagi menunggu dibukakan pintu oleh Gofar. Gofar menuju Tuktuk untuk menyalakan bom waktu, tetapi gagal. Baru berhasil ketika Gofar menendangnya hingga keluar asap. Mereka berhasil meloloskan Piko dan Ucup. Fela memberi kode pada Sarah karena ada berusaha menenangkan komplotan karena kendala bom waktu. Sarah menawarkan diri menjadi bom waktu. Ia terlibat perkelahian dengan para pengawal Rama dibantu oleh salah seorang tamu pria. Permadi menyadari kericuhan yang dibuat Sarah. improvisasi. Ia 38
130 131 132 131a 133 134 135 121a 136 137 138 139 140 141 142 143 02:13:21 - 02:16:19 02:16:20 - 02:16:32 02:16:33 - 02:20:06 02:20:07 - 02:23:23 02:23:24 - 02:23:55 02:23:56 - 02:25:40 02:26:01 - 02:26:33 02:26:34 - 02:27:00 Luar Rumah Permadi Rumah Permadi Jalan Raya Rumah Permadi Jalan Raya Mobil Komplotan Mobil Papa Piko Rumah Permadi Rumah Permadi Rumah Permadi Rumah Permadi Ruangan Permadi Rumah Permadi Mobil Komplotan Rumah Piko Kantor Polisi Kepala pengawal terburu-buru menuju ruang kontrol. Ia lalu memarahi petugas CCTV. Piko dan Ucup berhasil membawa kabur lukisan di tengah kericuhan bom waktu. Ucup dan Piko di dalam mobil tapi tiba- tiba terlibat perkelahian Insert: Flashback Papa Piko membantu ditrabrak. Mereka Piko marah ketika mengetahui bahwa mobil adalah yang menabraknya Papanya sendiri. Tidak lama komplotan menghampiri mereka dan membawa mereka masuk ke dalam mobil lain. Komplotan membuka boks berisi lukisan Raden Saleh. Papa Piko membuka lukisan di bagian belakang mobil dan ternyata bukan lukisan Raden Saleh. Insert: Flashback improvisasi ide Piko Rumah Permadi mati lampu Insert: Flashback Gofar dan TukTuk membawa kabur box lukisan Insert: Flashback Sarah bergabung dalam mobil Kondisi Permadi dan Rama pasca pencurian Dini menelepon komplotan Raden Saleh Komplotan menerima telepon dari Dini Polisi wanita mengendap di markas komplotan Polisi wanita membuat sketsa kasus di ruangannya 39
2. Observasi Tahap Kedua Observasi tahap kedua bertujuan untuk mereduksi data dari observasi tahap pertama menjadi data yang dibutuhkan berdasarkan topik penelitian, yaitu rangkaian scene yang menerapkan teknik editing cross-cutting pada film Mencuri Raden Saleh sekaligus melakukan hipotesa unsur dramatik yang terbentuk. Berdasarkan hasil observasi, ditemukan bahwa dari total 143 scene, sebanyak 46 scene menunjukkan penggunaan teknik editing cross-cutting. Penjabaran mengenai hasil observasi tahap kedua dijelaskan melalui tabel berikut ini. Tabel 3. Identifikasi teknik editing cross-cutting pada film Mencuri Raden Saleh sebagai pembentuk unsur dramatik Scene Timecode Deskripsi Scene Teknik Editing Unsur Dramatik 12 35 44 45 00:16:07 - 00:18:39 00:48:30 - 00:50:51 00:59:23 - 01:01:04 Tuktuk dan Gofar mengikuti balapan liar. Tuktuk berhasil unggul Fela sebagai bandar berusaha mempersuasi Gofar untuk menambah taruhan. Namun, tiba-tiba mobil Tuktuk kendala mengalami sehingga mereka kalah dan uang taruhan mereka habis. Komplotan berhasil masuk ke ruang administrasi, tetapi tidak lama mereka terpergok terlibat satpam. Mereka kejar-kejaran hingga akhirnya komplotan berhasil kabur dijemput mobil Tuktuk Sarah membantu Piko mencampur cat untuk mobil TukTuk mendokumentasi- kan jadwal piket di ruang administrasi logistik Ucup meretas data kantor logistik sehingga Cross- cutting Cross- cutting Cross- cutting Conflict Suspense Curiosity 46 40
47 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 01:06:17 - 01:13:37 01:13:38 - 01:17:20 Gofar merakit alat untuk mobil Fella Pengangkutan lukisan ke mobil box yang dibawa Gofar dan Tuktuk sekaligus surat penandatanganan tugas. kemudian menuju jembatan dikawal oleh polisi. Ucup meretas CCTV dan memantau pergerakan komplotan Piko dan Sarah bersiap untuk berangkat Fela menuju lokasi jembatan penukaran dan melakukan memblokade aksinya jembatan Piko dan Sarah memalsukan surat tugas Arman dan Sita menyadari mobil box menjadi dua Ucup meninggalkan terowongan Gofar/TukTuk keluar dari terowongan Piko/Sarah terowongan a. Sebuah mobil menabrak box dan tabrakan Truk dan Fela lokasi keluar dari mobil Gofar/TukTuk terjadi beruntun b. Piko dan Sarah kabur dari kejaran polisi c. TukTuk Gofar kabur menyuruh segera untuk a. Piko berlari kabur dari kejaran Arman b. Piko dan Arman terlibat aksi kejar-kejaran hingga mencapai atap gedung a. Sarah berlari kabur dari kejaran polisi wanita b. Sarah dan polisi wanita terlibat perkelahian c. Sarah berhasil kabur Cross- cutting Cross- cutting Suspense Conflict Suspense Conflicts 41
67 69 70 71 72 102 103 104 117 118 119 120 121 01:19:21 - 01:24:42 01:55:31 - 01:56:14 02:01:38 - 02:13:20 Piko dan Arman masih saling mengejar di atap bangunan-bangunan hingga akhirnya Piko berhasil kabur dengan memasuki lift Piko bertemu Gofar. Gofar akan memukul Piko tapi batal karena ada polisi patroli Fela dan Ucup bersembunyi di apartemen Fela. Mereka tetap mendapat informasi dari dunia luar lewat laporan Mas Gito Piko dan Gofar mengendap- endap masuk ke studio dan bertemu Sarah. Sarah marah pada karena Piko meninggalkannya TukTuk diinterogasi. Sita bahkan menunjukkan data Ucup yang menjadi buron. Namun, ter- interupsi anggota polisi yang pada menginformasikan Arman tentang Galeri Nasional Gofar TukTuk dan membawa boks berisi Piko dan Ucup ke ruang server Fela mengajak CCTV mengobrol Ucup meretas CCTV Piko dan Ucup diam-diam meninggalkan ruangan pesta menuju timur paviliun tempat lukisan Raden Saleh. Papa Piko tiba di rumah Permadi. Piko dan Ucup sampai di Timur. Ucup Paviliun memperhatikan CCTV tapi segera ditegur oleh Piko agar segera masuk Petugas kontrol memper- hatikan CCTV dengan santai Piko dan Ucup berhasil menemukan lukisan Raden kemudian Saleh. memberi usul improvisasi interogasi petugas Piko Cross- cutting Cross- cutting Cross- cutting Curiosity Suspense Curiosity 42
122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 02:04:37 - 02:13:20 sehingga Ucup memberi aba-aba pada komplotan untuk menunggu Gofar mengalami kendala memanggil Fela Gofar dan TukTuk sampai di lokasi bom waktu. Permadi menyuruh kepala pengawal mengambilkan cerutu. Kepala pengawal menyadari kejanggalan di paviliun timur Piko dan Ucup berusaha mengangkut lukisan dan hampir tertangkap kepala terus pengawal. Mereka dengan berkoordinasi komplotan selagi menunggu dibukakan pintu oleh Gofar. Gofar menuju Tuktuk untuk menyalakan bom waktu, tetapi gagal. Baru berhasil Gofar ketika menendangnya hingga keluar asap. Mereka berhasil meloloskan Piko dan Ucup. Fela memberi kode pada Sarah ada karena Ia berusaha improvisasi. menenangkan komplotan karena kendala bom waktu. Sarah menawarkan diri menjadi bom waktu. Ia terlibat perkelahian dengan para Rama pengawal dibantu oleh salah seorang Permadi tamu menyadari kericuhan yang dibuat Sarah. Kepala pengawal terburu- buru menuju ruang kontrol. Ia lalu memarahi petugas CCTV. Piko dan Ucup berhasil membawa kabur lukisan di dan TukTuk lalu pria. Cross- cutting Suspense 43
134 135 121a 136 137 02:20:07 - 02:23:23 tengah waktu. Komplotan membuka boks berisi lukisan Raden Saleh. Papa Piko membuka lukisan di bagian belakang mobil dan ternyata bukan lukisan Raden Saleh. Insert: Flashback improvisasi ide Piko Rumah Permadi mati lampu Insert: Flashback Gofar dan TukTuk membawa kabur box lukisan Insert: Flashback Sarah bergabung dalam mobil kericuhan bom Cross- cutting Surprise 138 Berdasarkan data hasil observasi di atas, rangkaian adegan yang menerapkan teknik editing cross-cutting pada film Mencuri Raden Saleh ditunjukkan pada scene 12, scene 35, scene 44-47, scene 55-60, scene 61-67, scene 69-72, scene 102-104, scene 117-123, scene 124-131, dan scene 134-138. Analisis teknik editing cross- cutting kemudian dilakukan pada kesepuluh scene tersebut untuk menunjukkan perannya sebagai pembentuk unsur dramatik pada film Mencuri Raden Saleh. 44
BAB III TEKNIK EDITING CROSS-CUTTING PADA FILM MENCURI RADEN SALEH SEBAGAI PEMBENTUK UNSUR DRAMATIK Bab ketiga membahas lebih dalam mengenai teknik editing crosscutting sebagai pembangun unsur dramatik. Film Mencuri Raden Saleh memiliki total 143 scene dengan 46 scene diantaranya menggunakan teknik crosscutting sementara 97 scene lainnya tidak menggunakan crosscutting. Setiap scene yang telah disusun saling berkaitan dan teknik editing crosscutting membantu dalam membuat film menjadi lebih menarik dan dramatis. Bab ini bertujuan mendeskripsikan teknik editing cross-cutting pada film Mencuri Raden Saleh dalam membentuk empat unsur dramatik (conflicts, suspense, curiosity, dan surprise). Maka, penelitian ini dilakukan dengan membuat analisis pada setiap adegan yang menggunakan teknik editing cross-cutting untuk memudahkan pembaca dalam memahami penelitian. Adegan yang dipilih merupakan adegan yang memiliki tema cerita yang hampir sama, saling berhubungan satu sama lain, serta disusun menggunakan teknik editing cross- cutting. Film Mencuri Raden Saleh memiliki durasi 154 menit. Analisis crosscutting pada film ini berdasarkan perpindahan shot atau scene dengan adegan yang saling berhubungan. Penelitian mengenai teknik editing crosscutting dijelaskan melalui penentuan tempo cutting serta identifikasi unsur dramatik di dalamnya. Shot ditampilkan melalui hasil tangkapan layar dari film untuk memudahkan dalam analisa teknik editing crosscutting dan unsur dramatik. Berikut merupakan hasil 45
analisis teknik editing crosscutting sebagai pembentuk unsur dramatik pada film Mencuri Raden Saleh. A. Scene 12 Gambar 7. Adegan TukTuk dan Gofar pada scene 12 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 00:16:07 - 00:17:37) Scene 12 berlokasi di jalan raya yang menunjukkan persaingan ketat antara TukTuk dengan lawan balapannya. Adegan dimulai dengan menunjukkan dua mobil melaju kencang di jalan raya. Mobil hitam milik TukTuk berhasil membalap mobil lawannya. Selanjutnya diperlihatkan wajah TukTuk yang serius di balik kemudi. Adegan kemudian beralih pada Gofar yang berada di depan sebuah gedung tampak bersemangat mendukung TukTuk. Selagi TukTuk berusaha untuk mempertahankan keunggulannya, Fela menghasut Gofar untuk menaikkan taruhan karena yakin TukTuk akan menang. Gofar pun tanpa pikir panjang menyerahkan seluruh uangnya pada Fela. Sementara itu, mobil TukTuk tiba-tiba mengalami kendala. TukTuk yang panik pun segera menghubungi Gofar. Gofar terlihat kebingungan hingga akhirnya hanya bisa mengumpat pasrah. 46
1 Scene 12 2 Scene 12 3 Scene 12 4 Scene 12 5 Scene 12 6 Scene 12 Gambar 8. Cuplikan susunan cross-cutting pada scene 12 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 00:16:07 - 00:17:37) Ilustrasi susunan cross-cutting pada gambar 7 menggunakan bingkai garis hitam sebagai tanda cross-cutting dimulai. Penyusunan tersebut diawali dari scene 12 pada nomor 3 yaitu shot TukTuk menghubungi Gofar untuk memberitahukan bahwa mobilnya bermasalah, kemudian beralih pada shot nomor 4 saat Gofar kebingungan setelah mendengar kabar dari TukTuk. Selanjutnya, shot disusun secara bolak-balik dengan menggunakan tipe shot yang hampir sama. Penggunaan 47
teknik cross-cutting menunjukkan bahwa mobil TukTuk mengalami kendala sehingga ia gagal menjadi pemenang balapan malam itu. Penggabungan adegan bertujuan menampilkan reaksi kedua tokoh yaitu Gofar dan TukTuk pada masalah yang sama meski mereka berbeda lokasi. Bagaimana mereka menanggapi kegagalan dalam mencapai keinginan mereka. Terdapat perbedaan tempo cutting ketika gambar menunjukkan aksi balapan TukTuk dengan Gofar di pinggir jalan. Hal ini dapat terlihat saat TukTuk, terutama di awal scene, tempo cutting cenderung lebih cepat. Tujuannya untuk menunjukkan keseruan balapan itu sendiri. Sementara ketika beralih pada adegan Gofar mulai dari menyemangati TukTuk, berdialog dengan Fela, hingga menanyakan keadaan TukTuk, tempo cutting cenderung melambat. Tujuannya agar penonton bisa fokus pada ekspresi serta dialog yang diucapkan oleh tokoh karena hal tersebut mendukung pengenalan ketiga tokoh sekaligus. TukTuk yang pandai mengemudikan mobil, Gofar yang paham masalah teknis, serta Fela yang cerdik sebagai seorang bandar. Teknik cross-cutting pada adegan ini jika dihubungkan dengan unsur dramatik menampilkan conflicts atau konflik. Unsur dramatik conflicts atau konflik merupakan permasalahan yang diciptakan untuk menghasilkan pertentangan dalam sebuah keadaan sehingga menimbulkan dramatik yang menarik. Unsur dramatik ini timbul jika seorang tokoh tidak berhasil mencapai apa yang diinginkannya. Hal tersebut dapat terlihat bahwa pada adegan sebelumnya Gofar terhasut Fela untuk menambah taruhan. Sayangnya, mobil TukTuk tiba-tiba mengalami kendala yang kemudian membuat mereka tidak hanya kalah dalam balapan tetapi uang mereka 48
juga habis. Padahal mobil yang mereka gunakan untuk balapan adalah mobil milik customer bengkel bapak mereka. Gofar dan TukTuk berakhir dengan tidak memiliki uang sama sekali untuk mengganti komponen yang rusak tersebut. Konflik menjadi cukup intens ketika teknik editing cross-cutting digunakan untuk menyusun kedua scene tersebut. B. Scene 35 Gambar 9. Adegan pencurian berkas kantor logistik pada scene 35 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 00:48:30 - 00:50:51) Scene 35 berlokasi di kantor logistik yang memperlihatkan aksi komplotan dalam mencuri berkas untuk mengakses data perusahaan tersebut. Adegan dimulai dengan komplotan yang berbagi tugas. Ucup dan Piko bertugas menggeledah ruang administrasi sementara Gofar dan Sarah berjaga di depan. Awalnya Piko terlihat kebingungan karena sama sekali tidak tahu-menahu berkas apa yang sedang mereka cari hingga harus dijelaskan dulu oleh Ucup. Tidak butuh waktu lama, aksi mereka tersebut terpergok satpam yang berjaga. Komplotan kemudian terlibat aksi kejar- kejaran dengan satpam. Mereka berhasil kabur berkat Tuktuk yang datang tepat waktu menjemput mereka dengan mobil di pinggir jalan. 49
1 Scene 35 2 Scene 12 3 Scene 35 4 Scene 12 5 Scene 35 6 Scene 35 7 Scene 35 8 Scene 35 Gambar 10. Cuplikan susunan cross-cutting pada scene 35 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 00:48:30 - 00:50:51) 50
Ilustrasi susunan cross-cutting pada gambar 9 menggunakan bingkai garis hitam sebagai tanda cross-cutting dimulai. Penyusunan tersebut diawali dari scene 35 pada nomor 3 yaitu shot Gofar berjaga di depan ruang administrasi, kemudian beralih pada shot nomor 4 pada seorang satpam yang sedang berkeliling untuk pengecekan. Selanjutnya, shot disusun secara bolak-balik antara komplotan dan satpam terutama saat aksi kejar-kejaran. Penggunaan teknik cross-cutting menunjukkan bahwa usaha pencurian berkas kantor logistik hampir gagal karena ketahuan satpam yang sedang berjaga. Penggabungan adegan bertujuan menampilkan adrenalin dari aksi kejar-kejaran antara komplotan dengan satpam. Bagaimana komplotan berusaha agar usaha pencurian berkas mereka tidak berujung sia-sia. Terdapat perbedaan tempo cutting ketika gambar menunjukkan awal komplotan tiba di ruang administrasi dengan saat komplotan terlibat aksi kejar- kejaran dengan satpam. Tempo cutting cenderung lambat di awal scene saat komplotan baru tiba, membagi tugas, hingga akhirnya mulai mencari berkas yang dibutuhkan. Tempo yang lambat ini menampilkan kesan pencarian berkas yang membutuhkan waktu lama. Tempo kemudian meningkat begitu menunjukkan gambar satpam yang berkeliling lalu semakin meningkat saat komplotan ketahuan dan aksi kejar-kejaran dimulai. Teknik cross-cutting pada adegan ini jika dihubungkan dengan unsur dramatik menampilkan suspense atau ketegangan. Unsur dramatik suspense atau ketegangan menggiring penonton agar merasa berdebar-debar menanti risiko yang bakal dihadapi oleh tokoh dalam menghadapi problemnya. Hal tersebut dapat 51
terlihat terutama saat aksi kejar-kejaran berlangsung. Penonton diperlihatkan bagaimana usaha komplotan dalam mendapatkan berkas melalui cara yang konservatif dan kekanakan tersebut terlalu berisiko untuk dilakukan karena rawan ketahuan. Komplotan beruntung karena mereka berhasil kabur dari kejaran satpam Kesan ketegangan masih terbilang cukup ringan dibantu dengan teknik editing cross-cutting untuk menyusun adegan dalam scene ini. C. Scene 44-47 Gambar 11. Adegan persiapan pencurian pada scene 44-47 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 00:59:23 -01:01:04) Scene 44-47 berlokasi di beberapa tempat yang berbeda. Piko dan Sarah mengecat mobil box di parkiran bengkel, Tuktuk di ruang administrasi kantor logistik, Ucup berada di studio, sementara Fela dan Gofar di bagian reparasi bengkel. Adegan dimulai dengan Sarah yang memberikan cat pada Piko. Kemudian beralih pada Tuktuk yang masuk ke ruang administrasi untuk merekam jadwal piket dan dilanjutkan dengan Ucup yang berhasil meretas data pegawai dari kantor logistik Senopati Express di ruang studio. Sementara itu, Fela sedang menunggu Gofar selesai mereparasi mobilnya. Gofar menambahkan sebuah boks hitam yang dapat mengeluarkan asap pada mobil Fela. Piko masih terlihat sibuk mengecat mobil boks. 52
1 Scene 44 2 Scene 44 3 Scene 45 4 Scene 45 5 Scene 46 6 Scene 44 7 Scene 47 8 Scene 44 Gambar 12. Cuplikan susunan cross-cutting pada scene 44-47 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 00:59:23 -01:01:04) 53
Ilustrasi susunan cross-cutting pada gambar 11 menggunakan bingkai garis hitam sebagai tanda cross-cutting dimulai. Penyusunan tersebut diawali dari scene 44 pada nomor 2 yaitu shot Sarah memberikan cat yang sudah dicampur pada Piko. Shot dilanjutkan dengan TukTuk yang mengendap-endap di ruang administrasi untuk merekam jadwal piket. Selanjutnya, shot disusun secara bolak-balik antara kegiatan masing-masing anggota komplotan dengan pengecatan yang dilakukan Piko. Penggunaan teknik cross-cutting menunjukkan bahwa masing-masing anggota komplotan sudah punya peran masing-masing dalam persiapan aksi pencurian. Penggabungan adegan bertujuan menampilkan tugas masing-masing anggota selama tahap persiapan sebelum pencurian dilakukan. Tempo cutting pada scene 44-47 cenderung lambat dan panjang. Tempo yang lambat ini menampilkan detail tugas dan tanggung jawab masing-masing anggota pada tahap persiapan. Tempo cutting cenderung stabil dan tidak terdapat peningkatan maupun penurunan tempo cutting. Penonton diberi potongan-potongan informasi mengenai rencana yang dilakukan komplotan melalui tahap persiapan ini. Teknik cross-cutting pada adegan ini jika dihubungkan dengan unsur dramatik menampilkan curiosity atau penasaran. Unsur dramatik curiosity atau penasaran menimbulkan rasa ingin tahu atau penonton terhadap adegan yang ditampilkan. Rasa penasaran dimunculkan lewat cuplikan-cuplikan persiapan yang dilakukan komplotan untuk membuat penonton bertanya-tanya bagaimana sebenarnya rencana komplotan untuk pencurian lukisan. Penonton dihadirkan petunjuk-petunjuk kunci dari misi pencurian yang akan dilakukan komplotan yaitu mobil box tiruan, jadwal piket pegawai logistik, data pegawai logistik, dan boks 54
uap yang ditanam di mobil Fela. Rasa penasaran menjadi meningkat ketika teknik editing cross-cutting digunakan untuk menyusun rangkaian scene tersebut. D. Scene 55-60 Gambar 13. Adegan persiapan pencurian pada scene 55-60 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 01:06:17 - 01:13:37) Scene 55-60 seperti scene 44-47 mengambil lokasi di beberapa tempat yang berbeda. Gofar dan Tuktuk membawa mobil boks logistik yang membawa lukisan asli, Ucup memarkir mobilnya dekat boks kontrol CCTV, Piko dan Sarah membawa mobil boks tiruan, dan Fela dengan mobilnya sendiri. Adegan dimulai dengan pengangkutan lukisan Raden Saleh ke mobil boks yang dilakukan oleh Gofar dan Tuktuk. Gofar dan Tuktuk kemudian mengirimkan foto surat tugas mereka untuk ditiru oleh Piko. Sementara itu, Ucup meretas CCTV jembatan dan mengawasi pergerakan komplotan. Fela yang membawa mobilnya sendiri juga sudah mengemudikan mobilnya menuju jembatan. Setiap anggota komplotan sudah bersiap di posisi mereka masing-masing sambil menunggu mobil boks yang asli masuk ke jembatan. Rencana pencurian yang dilakukan komplotan pun dimulai sejak Fela mulai berpura-pura mobilnya mogok yang membuat arus lalu lintas jembatan mengalami kemacetan. Sementara itu, mobil boks asli dan tiruan telah memasuki jembatan. Namun, Arman dan Sita yang membawa mobil sipil 55
menyadari kejanggalan mobil boks tersebut dan memutuskan untuk mengejar mobil boks baik yang asli maupun tiruan. Rencana komplotan mendadak kacau-balau. Anggota komplotan kerepotan dan berusaha sebisa mungkin untuk kabur dari kejaran mobil Arman dan Sita. 1 Scene 55 2 Scene 55 3 Scene 56 4 Scene 57 5 Scene 56 6 Scene 58 56
7 Scene 55 8 Scene 59 9 Scene 58 10 Scene 60 11 Scene 59 12 Scene 55 Gambar 14. Cuplikan susunan cross-cutting pada scene 55-60 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 01:06:17 - 01:13:37) Ilustrasi susunan cross-cutting pada gambar 13 menggunakan bingkai garis hitam sebagai tanda cross-cutting dimulai. Penyusunan tersebut diawali dari scene 55 pada nomor 2 yaitu shot Gofar meminta tanda tangan surat tugas pada salah satu petugas. Shot dilanjutkan dengan Piko dan Sarah yang bersiap berangkat menggunakan mobil boks tiruan. Selanjutnya, shot disusun secara bolak-balik antara kegiatan masing-masing anggota komplotan dalam rangkaian rencana yang 57
sudah dipersiapkan untuk pencurian lukisan. Penggunaan teknik cross-cutting menunjukkan kegiatan yang dilakukan masing-masing anggota dalam aksi pencurian. Penggabungan adegan bertujuan menampilkan eksekusi dari rencana pencurian yang telah dibuat oleh komplotan. Tempo cutting pada scene 55-60 cenderung lambat di awal scene saat komplotan cukup percaya diri karena situasi masih sesuai dengan rencana mereka. Tempo sedikit meningkat ketika diperlihatkan bahwa Arman dan Sita ternyata diam-diam mengawasi proses pengantaran lukisan menggunakan mobil sipil. Para anggota komplotan masih belum menyadari hal tersebut dan mereka masih berpegang pada rencana awal mereka. Tempo meningkat tajam saat mobil Arman dengan sengaja menabrak mobil boks Piko yang bersiap untuk bertukar dengan mobil boks Tuktuk. Piko pun segera mengabari anggota komplotan yang lain dan setelah itu perpindahan shot berubah lebih cepat dari sebelumnya untuk menunjukkan kekacauan rencana komplotan Raden Saleh. Teknik cross-cutting pada adegan ini jika dihubungkan dengan unsur dramatik menampilkan suspense atau ketegangan sekaligus conflicts atau konflik. Komplotan mengalami krisis ketika aksi mereka ternyata ketahuan oleh polisi. Ketegangan di awal scene disebabkan perasaan was-was apakah rencana pencurian bisa berhasil, secara drastis berubah menjadi ketegangan apakah komplotan bisa berhasil lari dari kejaran polisi. Hal ini menimbulkan konflik karena komplotan sudah dipastikan gagal melakukan penukaran. Satu-satunya hal yang kemudian bisa mereka lakukan adalah kabur sehingga tidak tertangkap polisi. Perasaan tegang atas 58
konflik yang terjadi muncul ketika teknik editing cross-cutting digunakan untuk menyusun rangkaian scene tersebut. E. Scene 61-67 Gambar 15. Adegan kabur dari kejaran polisi pada scene 61-67 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 01:13:38 - 01:17:20) Scene 61-67 kembali diambil dari lokasi yang berbeda. Adegan menunjukkan usaha masing-masing komplotan untuk kabur dari kejaran polisi setelah aksi pencurian mereka gagal. Ucup dan Fela berhasil meninggalkan lokasi dengan tenang. Namun, tidak dengan anggota komplotan lainnya. Gofar, Tuktuk, Piko, dan Sarah berusaha untuk menjauh dari lokasi tetapi justru terjebak dalam tabrakan yang membuat pergerakan mereka terpaksa harus terhenti. Tuktuk menyuruh Gofar untuk segera pergi dari lokasi tabrakan dan secara sukarela menyerahkan diri pada polisi, sementara Piko sudah pergi karena dikejar oleh Arman begitupun Sarah yang menjadi target Sita. Piko dan Sarah kemudian sama-sama terlibat aksi kejar-kejaran dengan para polisi. Sarah hampir tertangkap Sita, tetapi ia berhasil mengelabui Sita dan kabur dari kejaran polisi wanita tersebut. Nasib yang sama juga dialami Piko. Ia hampir terpojok, tetapi pada akhirnya berhasil kabur dengan melompati gedung dan bersembunyi di lift sehingga Arman tidak bisa mengejarnya lagi. 59
1 Scene 61 3 Scene 62 5 Scene 63 7 Scene 65 2 Scene 61 4 Scene 63 6 Scene 64 8 Scene 66 60
9 Scene 64 10 Scene 67 Gambar 16. Cuplikan susunan cross-cutting pada scene 61-67 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 01:13:38 - 01:17:20) Ilustrasi susunan cross-cutting pada gambar 15 menggunakan bingkai garis hitam sebagai tanda cross-cutting dimulai. Penyusunan tersebut diawali dari scene 61 pada nomor 2 yaitu shot Fela berada di dalam mobil bersama Ucup. Mereka kabur setelah rencana komplotan gagal. Shot dilanjutkan dengan menunjukkan situasi mobil boks Gofar dan Tuktuk serta Piko dan Sarah yang melaju kencang untuk menghindari polisi. Selanjutnya, shot disusun secara bolak-balik dari mobil boks asli ke mobil tiruan. Penyusunan bolak-balik ini juga dilakukan pada aksi kejar-kejaran Piko-Arman dan Sarah-Sita. Penggunaan teknik cross-cutting menunjukkan situasi dari masing-masing anggota komplotan pasca kegagalan mereka dalam menukarkan lukisan. Penggabungan adegan bertujuan menampilkan kepanikan anggota komplotan dalam menghindari kejaran polisi. Tempo cutting pada scene 61 cenderung lambat karena mobil yang dikendarai Fela dan Ucup tidak dalam pengejaran polisi. Mereka berhasil kabur dengan tenang dari lokasi jembatan untuk mencari lokasi aman. Situasi berbeda ditunjukkan pada scene 62-67 yaitu rangkaian aksi para anggota komplotan yang bertugas membawa mobil boks dalam menghindari kejaran polisi. Perpindahan shot berubah lebih cepat dan berpindah-pindah terutama setelah komplotan terpaksa terhenti karena 61
kecelakaan ringan. Piko dan Sarah terpaksa harus berlari kabur dari mobil boks sebelum Arman dan Sita menangkap mereka. Aksi kejar-kejaran dari dua lokasi yang berbeda tersebut disusun dengan tempo cutting yang cepat dan singkat sehingga menambah kesan menegangkan. Teknik cross-cutting pada adegan ini jika dihubungkan dengan unsur dramatik menampilkan suspense atau ketegangan. Anggota komplotan yang gagal menjalankan rencana penukaran lukisan, mau tidak mau harus segera pergi dari jembatan karena polisi mengejar mereka. Tuktuk bahkan mengorbankan diri agar Gofar dapat kabur. Namun, Piko dan Sarah harus terlibat aksi kejar-kejaran terlebih dahulu meski akhirnya mereka berhasil lepas dari kejaran Arman maupun Sita. Ketegangan makin meningkat ketika teknik editing cross-cutting digunakan untuk menyusun rangkaian scene tersebut karena penonton disajikan aksi kejar-kejaran secara bergantian dari tiap anggota komplotan. Penonton dibuat was-was karena takut salah satu anggota akan tertangkap lagi setelah Tuktuk. F. Scene 69-72 Gambar 17. Adegan pasca pencurian gagal pada scene 69-72 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 01:19:21 - 01:24:42) Scene 69-72 diambil dari lokasi yang berbeda. Adegan diawali dengan Piko yang mengendap-endap masuk ke bengkel. Ia terkejut ketika tiba-tiba Gofar muncul 62
dan hendak memukulnya karena tidak terima rencana mereka gagal sehingga Tuktuk terpaksa mengorbankan diri. Suara sirene polisi menghentikan pertengkaran mereka berdua. Gofar dan Piko buru-buru bersembunyi. Sementara itu, Fela dan Ucup yang bersembunyi di apartemen terlibat percakapan serius. Ucup mengutarakan ketakutannya jika Piko yang tertangkap polisi. Adegan beralih pada Piko dan Gofar memasuki studio dan bertemu Sarah. Sarah tanpa diduga langsung memarahi Piko karena pergi meninggalkannya sendirian saat dikejar polisi. Selanjutnya adegan beralih pada Tuktuk yang sedang diinterogasi oleh Sita. Ancaman Sita tidak membuat Tuktuk takut dan buka suara. Selama sesi interogasi tersebut Tuktuk tetap bungkam sekalipun Sita menunjukkan data diri Ucup yang sudah masuk ke daftar pencarian orang milik kepolisian. Adegan lalu disambung dengan Mas Gito yang datang ke apartemen persembunyian Fela dan Ucup untuk menginformasikan situasi terkini di luar termasuk kondisi anggota komplotan. 1 Scene 69 2 Scene 69 3 Scene 69 4 Scene 70 63
5 Scene 70 6 Scene 71 7 Scene 71 8 Scene 72 9 Scene 70 10 Scene 72 Gambar 18. Cuplikan susunan cross-cutting pada scene 69-72 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 01:19:21 - 01:24:42) Ilustrasi susunan cross-cutting pada gambar 17 menggunakan bingkai garis hitam sebagai tanda cross-cutting dimulai. Penyusunan tersebut diawali dari scene 69 pada nomor 3 yaitu shot mobil polisi yang berpatroli di dekat bengkel. Shot dilanjutkan dengan pemandangan mobil polisi yang berpatroli di jalan raya dari jendela apartemen Fela. Selanjutnya, shot disusun secara bolak-balik antara percakapan Ucup-Fela dengan adegan Gofar-Piko yang mengendap-endap masuk 64
ke studio dan ternyata bertemu dengan Sarah lalu ditambah dengan adegan interogasi Tuktuk di kantor polisi. Penggabungan adegan bertujuan menampilkan rangkaian situasi masing-masing anggota komplotan setelah kegagalan rencana mereka. Tuktuk yang harus menghadapi polisi dan anggota lainnya yang terpaksa bersembunyi tanpa mengetahui apa yang akan mereka lakukan selanjutnya. Tempo cutting pada scene 69-72 cenderung lambat secara keseluruhan. Penggunaan tempo cutting yang lambat ini membantu dalam membangun rasa penasaran penonton karena perpindahan shot yang cenderung lama membuat penonton bertanya-tanya apa yang akan terjadi selanjutnya dan bagaimana komplotan menghadapi krisis yang terjadi. Tempo cutting yang lambat juga menimbulkan kesan misterius dan memperkuat narasi bahwa anggota komplotan saat ini tengah dalam masa pelarian, kecuali Tuktuk yang memang sudah tertangkap. Kebimbangan dan kefrustasian yang dirasakan tiap tokoh dapat tersampaikan dengan baik melalui tempo cutting yang lambat. Teknik cross-cutting pada adegan ini jika dihubungkan dengan unsur dramatik menampilkan curiosity atau penasaran. Komplotan sedang berada di situasi yang tidak menentu sehingga mereka tidak tahu apa yang akan terjadi dan apa yang harus mereka lakukan selanjutnya. Puncaknya yaitu saat disajikan informasi bahwa Ucup masuk ke daftar pencarian orang yang milik kepolisian. Rasa penasaran muncul karena teknik editing cross-cutting digunakan untuk menyusun rangkaian scene tersebut yang memberikan cukup banyak informasi sehingga penonton dibuat tidak sabar menantikan langkah selanjutnya yang diambil 65
komplotan. Apakah akan terus bersembunyi dari polisi atau justru melanjutkan aksi pencurian mereka. G. Scene 102-104 Gambar 19. Adegan sabotase CCTV pada scene 102-104 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 01:55:31 - 01:56:14) Scene 102 berlokasi di rumah Permadi yang menunjukkan aksi komplotan dalam menyabotase CCTV di rumah Permadi. Adegan dimulai dengan Gofar dan Tuktuk mendorong sebuah boks besar yang berisikan Piko dan Ucup. Mereka sempat tidak tahu jalan menuju ruang server sehingga meminta bantuan salah seorang pengawal untuk menunjukkan arah. Gofar dan Tuktuk kemudian mendorong boks tersebut menuju ruang server sementara Fela mendatangi ruang kontrol CCTV. Fela berusaha mengalihkan perhatian petugas kontrol selagi Piko dan Ucup keluar dari boks untuk masuk ke ruang server. Ucup kemudian dengan keahliannya mengubah pengaturan CCTV di seluruh rumah Permadi sehingga gambar yang ditampilkan di layar ruang kontrol tidak sesuai dengan kondisi nyata. 66
1 Scene 102 2 Scene 102 3 Scene 102 4 Scene 102 5 Scene 102 6 Scene 103 7 Scene 103 8 Scene 104 Gambar 20. Cuplikan susunan cross-cutting pada scene 102-104 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 01:55:31 - 01:56:14) 67
Ilustrasi susunan cross-cutting pada gambar 19 menggunakan bingkai garis hitam sebagai tanda cross-cutting dimulai. Penyusunan tersebut diawali dari scene 102 pada nomor 2 yaitu shot Tuktuk menanyakan lokasi ruang server pada Ucup dan Piko yang berada di dalam boks. Shot dilanjutkan dengan Ucup dan Piko yang kebingungan karena mereka sama sekali tidak bisa melihat apapun dari dalam boks tersebut. Selanjutnya, shot disusun secara bolak-balik antara Gofar-Tuktuk yang membantu Ucup-Piko memasuki ruang server dengan usaha Fela mengalihkan perhatian petugas kontrol CCTV. Penataan shot bolak-balik pada rangkaian adegan ini memperlihatkan aksi komplotan menjalankan rencana awal mereka yaitu menyabotase CCTV. Teknik editing cross-cutting pada rangkaian adegan scene 102 - 104 digunakan untuk memperlihatkan bagaimana komplotan mengeksekusi rencana mereka dalam menyabotase CCTV di rumah Permadi sebagai langkah awal pencurian. Tempo cutting pada scene 102-104 cenderung lambat dan stabil. Rencana sabotase CCTV berjalan lancar meskipun Gofar dan Tuktuk sempat kebingungan akan lokasi ruang server. Tidak adanya halangan apapun membuat tempo editing tetap stabil karena tidak ada hal mengejutkan yang perlu disampaikan. Teknik cross-cutting pada adegan ini jika dihubungkan dengan unsur dramatik menampilkan suspense atau ketegangan. Perasaan tegang muncul ketika teknik editing cross-cutting digunakan untuk menyusun rangkaian scene tersebut. 68
H. Scene 117-123 Gambar 21. Adegan persiapan pencurian pada scene 117-123 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 02:01:38 - 02:01:52) Scene 117 berlokasi di paviliun timur rumah Permadi yang menunjukkan aksi Ucup dan Piko dalam mencari keberadaan lukisan Raden Saleh yang disembunyikan oleh tuan rumah. Adegan dimulai dengan Ucup dan Piko mengendap-endap di tengah keramaian pesta dalam balutan seragam pelayan menuju paviliun timur. Kamera kemudian bergerak mengikuti kedua tokoh tersebut masuk lebih dalam menuju ruangan pribadi Permadi. Adegan selanjutnya beralih pada scene 118 ketika Papa Piko keluar dari mobil dan bergegas masuk ke rumah Permadi dengan menyamar. Lalu, kembali lagi ke scene 117 pada tokoh Ucup dan Piko. Sebelum masuk ke dalam ruangan pribadi Permadi, Ucup sempat memperhatikan CCTV untuk memastikan peretasannya berhasil. Sementara itu, di scene 122 dan 123 Gofar dan TukTuk juga mempersiapkan bom waktu yang akan digunakan untuk menimbulkan kericuhan di tengah pesta agar Komplotan Raden Saleh berhasil membawa kabur lukisannya. Penataan shot bolak-balik pada rangkaian adegan ini berfokus pada scene 121 yang memperlihatkan aksi Ucup dan Piko dalam usaha mencuri lukisan. Teknik editing cross-cutting pada rangkaian 69
adegan scene 117 - 123 ini digunakan dengan memperlihatkan kondisi dari empat lokasi berbeda di waktu yang saling berkesinambungan. 1 Scene 117 2 Scene 118 3 Scene 119 4 Scene 120 5 Scene 119 6 Scene 121 7 Scene 122 8 Scene 121 70
9 Scene 123 10 Scene 121 Gambar 22. Susunan cross-cutting pada scene 117-123 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 02:01:38 - 02:04:36) Ilustrasi susunan cross-cutting pada gambar 21 menggunakan bingkai garis hitam sebagai tanda cross-cutting dimulai. Penyusunan tersebut diawali dari scene 117 pada nomor 1 yaitu shot Ucup dan Piko yang mengendap-endap masuk ke paviliun timur rumah Permadi, kemudian beralih pada scene 118 nomor 2 saat Papa Piko keluar dari mobil yang baru tiba di rumah Permadi. Selanjutnya, shot kembali menunjukkan Ucup dan Piko yang masih dalam perjalanan menuju ruangan pribadi Permadi. Ucup memperhatikan CCTV selama beberapa saat. Shot berpindah ke petugas CCTV yang tampak santai memperhatikan layar komputer lalu kembali ke Ucup lagi yang diingatkan Piko agar segera masuk. Shot pergerakan Gofar dan TukTuk membawa bom waktu pun ditampilkan. Selanjutnya, shot disusun secara bolak-balik dari lokasi Gofar dan TukTuk beralih ke lokasi Ucup dan Piko dengan menggunakan tipe shot yang hampir sama. Penggunaan teknik cross-cutting menunjukkan bahwa aksi pencurian lukisan dieksekusi oleh Ucup dan Piko yang menyamar menjadi pelayan, sementara Gofar dan TukTuk di waktu yang sama bertanggungjawab menyalakan bom waktu. Bom waktu inilah yang menjadi hal terpenting dari aksi mereka karena berfungsi untuk mendistraksi semua orang selagi Ucup dan Piko membawa kabur lukisan. Penggabungan adegan bertujuan 71
menampilkan rangkaian kejadian yang terjadi di waktu yang sama tetapi lokasinya berbeda. Adegan ini sekaligus menunjukkan kemungkinan adanya keterlibatan Papa Piko pada aksi pencurian Komplotan Raden Saleh, sekaligus menunjukkan adanya perubahan rencana. Selain itu, tempo cutting pada adegan ini cenderung lebih lambat. Penggunaan tempo cutting yang lambat membantu dalam membangun rasa penasaran penonton karena perpindahan shot yang cenderung lama membuat penonton bertanya-tanya apa kira-kira yang sedang terjadi dan akan terjadi selanjutnya. Penonton diberi rangkaian potongan shot yang belum sempurna seperti adegan Papa Piko memasuki rumah Permadi yang diselipkan di tengah adegan Ucup dan Piko mengendap-endap masuk ke paviliun timur serta ketika Ucup meminta komplotan untuk menunggu, adegan langsung beralih tanpa menjelaskan tujuan dari permohonan Ucup tersebut. Teknik cross-cutting pada adegan ini jika dihubungkan dengan unsur dramatik menampilkan curiosity atau penasaran. Unsur dramatik curiosity atau penasaran menimbulkan rasa ingin tahu atau penonton terhadap adegan yang ditampilkan. Caranya dapat dilakukan dengan menunjukkan sesuatu yang aneh atau berusaha mengulur informasi. Semakin mengulur informasi, semakin tinggi rasa penasaran penonton. Hal tersebut dapat terlihat pada adegan ketika Ucup dan Piko sedang melepaskan lukisan, tiba-tiba diselipkan adegan Papa Piko yang baru tiba di rumah Permadi. Selain itu, selagi Gofar dan Tuktuk memindahkan bom waktu, Ucup dan Piko terlibat percakapan mengenai improvisasi setelah Piko melihat 72
lukisan lain di ruangan Permadi. Rasa penasaran menjadi meningkat ketika teknik editing cross-cutting digunakan untuk menyusun rangkaian scene tersebut. I. Scene 124-131 Gambar 23. Adegan pencurian lukisan Raden Saleh pada scene 124-131 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 02:05:32 - 00:07:11) Scene 124 berlokasi di paviliun timur rumah Permadi menunjukkan aksi pencurian lukisan Raden Saleh yang dilakukan oleh Ucup dan Piko tetapi sempat terinterupsi oleh kedatangan pengawal. Adegan dimulai dengan dan Piko yang akan mengangkut lukisan Raden Saleh tetapi gagal karena seorang pengawal datang. Mereka berusaha sembunyi di balik lemari. Ketika pengawal tersebut sudah pergi, barulah mereka mengabari pada komplotan lain bahwa mereka terkunci di dalam paviliun. Adegan kemudian beralih pada scene 133 di mana Gofar berjalan menuju lokasi bom waktu, dilanjutkan dengan scene 134 ketika Fela memberikan instruksi pada Sarah. Shot yang digunakan pada rangkaian scene 132 - 141 ini disatukan dengan penataan shot bolak-balik. 73
1 Scene 124 3 Scene 126 5 Scene 127 7 Scene 127 2 Scene 125 4 Scene 126 6 Scene 126 8 Scene 128 74
9 Scene 127 10 Scene 126 11 Scene 127 12 Scene 129 13 Scene 130 14 Scene 131 Gambar 24. Cuplikan susunan cross-cutting pada scene 124-131 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 02:05:32 - 02:13:20) Ilustrasi susunan cross-cutting pada gambar 23 menggunakan bingkai garis hitam sebagai tanda cross-cutting dimulai. Rangkaian adegan ini disusun secara kompleks menggunakan teknik editing cross-cutting dengan diawali scene 126 pada nomor 4 yaitu shot Ucup dan Piko yang mengabari komplotan bahwa mereka hampir ketahuan dan saat ini terkunci di ruangan pribadi Permadi. Shot kemudian beralih pada scene 127 nomor 5 pada Gofar yang berjalan menuju lokasi bom 75
waktu. Shot pergerakan Gofar dan TukTuk menyalakan bom waktu pun ditampilkan yang selanjutnya beralih pada shot Ucup dan Piko yang panik karena bom waktu gagal dinyalakan. Tidak lama kemudian ditunjukkan shot Fela yang juga ikut panik. Selanjutnya, shot disusun secara bolak-balik dari masing-masing lokasi anggota Komplotan Raden Saleh. Penggunaan teknik cross-cutting menunjukkan bahwa aksi pencurian mengalami banyak kendala sebelum akhirnya Gofar berhasil menyalakan bom waktu yang membuat Ucup dan Piko juga berhasil keluar membawa kabur lukisan. Penggabungan adegan bertujuan menampilkan rangkaian kejadian yang terjadi di waktu yang sama tetapi lokasinya berbeda. Adegan ini sekaligus menunjukkan bagaimana komplotan bekerjasama untuk menyelesaikan misi meskipun bom waktu sebagai kunci utama misi mereka mengalami kendala. Selain itu, tempo cutting pada adegan ini cenderung lambat di awal-awal adegan tetapi perlahan berubah cepat ketika ketegangan mulai dibangun. Perbedaan tempo cutting yang signifikan terjadi ketika Sarah berkelahi dengan para bodyguard Rama. Penunjukkan lokasi berbeda berlangsung cukup cepat untuk menunjukkan situasi genting di antara Komplotan Raden Saleh. Tempo yang cepat ini bertujuan untuk menimbulkan perasaan tegang pada penonton karena menunggu apakah Komplotan Raden Saleh bisa berhasil mendapatkan lukisan di tengah kekacauan rencana yang terjadi. Teknik cross-cutting pada adegan ini jika dihubungkan dengan unsur dramatik menampilkan suspense atau ketegangan. Unsur dramatik suspense atau ketegangan menggiring penonton agar merasa berdebar-debar menanti risiko yang 76
bakal dihadapi oleh tokoh dalam menghadapi problemnya. Hal tersebut dapat terlihat pada adegan ketika Ucup dan Piko semakin frustasi karena terkunci, sementara bom waktu Gofar tidak dapat dinyalakan sehingga memaksa Sarah untuk mengorbankan dirinya sebagai ganti bom waktu. Ketegangan semakin meningkat ketika pengawal mengecek ke ruang kontrol CCTV dan menyadari bahwa CCTV rumah Permadi telah diretas. Beruntungnya di tengah kepanikan tamu yang berusaha keluar dari rumah Permadi, Ucup dan Piko berhasil membawa kabur lukisan menggunakan salah satu mobil EO yang telah siap di parkiran. Teknik editing cross-cutting berperan penting dalam menyusun rangkaian scene dari lokasi yang berbeda-beda menjadi satu kesatuan sehingga penonton dapat menikmati pada waktu bersamaan. J. Scene 134-138 Gambar 25. Adegan kabur pada scene 134-138 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 02:20:07 - 02:20:20) Scene 134 berlokasi di mobil Komplotan Raden Saleh yang menampilkan situasi setelah aksi pencurian dan mereka berhasil kabur dari rumah Permadi. Adegan langsung dibuka oleh Gofar dan TukTuk yang duduk di kursi depan mobil dilanjutkan dengan long shot bagian belakang mobil di mana Fela, Ucup, Sarah, dan Piko duduk. Kemudian adegan beralih pada scene 135 yaitu di mobil Papa Piko. 77
Papa Piko terlihat curiga dan buru-buru menuju bagian belakang mobil untuk mengecek lukisan. Di waktu yang bersamaan Ucup dan Fela juga akan membuka box di mobil mereka. Di antara scene 134 dan 135 diselipkan beberapa scene lain yang bersifat flashback untuk memperkuat cerita. Rangkaian scene tersebut disatukan dengan penataan shot bolak-balik. 1 Scene 134 2 Scene 134 3 Scene 135 4 Scene 134 5 Scene 135 6 Scene 126a 78
7 Scene 136 (flashback) 8 Scene 137 (flashback) 9 Scene 138 (flashback) 10 Scene 135 Gambar 26. Susunan cross-cutting pada scene 134-138 (Sumber: Film Mencuri Raden Saleh, Timecode 02:20:07 - 02:23:23) Ilustrasi susunan cross-cutting pada gambar 25 menggunakan bingkai garis hitam sebagai tanda cross-cutting dimulai. Penyusunan tersebut diawali dari scene 134 pada nomor 2 yaitu shot Sarah yang berusaha menenangkan Piko pasca perkelahian laki-laki tersebut dengan papanya. Selanjutnya beralih pada scene 135 nomor 3 di mobil Papa Piko terlihat curiga lalu segera mengecek lukisan di bagian belakang mobil. Selanjutnya, shot disusun secara bolak-balik. Penggunaan teknik cross-cutting digunakan untuk menunjukkan situasi setelah aksi pencurian lukisan Raden Saleh dari rumah Permadi pada dua mobil yang berbeda sebagai salah satu bagian dari rencana improvisasi Komplotan Raden Saleh. Penggabungan adegan ini bertujuan menampilkan kondisi yang berbeda pada dua mobil pasca pencurian. Adegan ini sekaligus menunjukkan bahwa improvisasi yang diusulkan oleh Piko 79
tidak sia-sia karena berkat hal tersebut lukisan Raden Saleh akhirnya berhasil mereka dapatkan. Selain itu, tempo cutting pada adegan ini cenderung lambat. Penggunaan tempo cutting yang lambat ini membantu dalam membangun rasa penasaran penonton karena perpindahan shot yang cenderung lama membuat penonton bertanya-tanya apa yang akan terjadi selanjutnya hingga akhirnya penonton diberikan kejutan di akhir yaitu Papa Piko yang salah menjarah mobil sehingga lukisan Raden Saleh yang asli tetap berada di tangan Komplotan Raden Saleh. Tempo cutting kemudian menjadi lebih cepat setelah kejutan diberikan, yaitu ketika menampilkan kilas balik bagaimana lukisan tersebut berhasil didapatkan komplotan berkat ide improvisasi dari Piko. Teknik cross-cutting pada adegan ini jika dihubungkan dengan unsur dramatik menampilkan surprise atau kejutan. Unsur dramatik surprise atau kejutan timbul karena jawaban yang ditampilkan pada film di luar dugaan penonton. Efek surprise pada penonton dapat berhasil yaitu dengan membuat cerita yang tidak mudah ditebak atau bisa juga dengan menampilkan masalah sembari mendistraksi penonton dengan tokoh-tokoh lain yang menyesatkan penonton. Hal tersebut dapat terlihat bahwa pembuat film sengaja mengkombinasikan scene 134 dan 135 dengan memotong pada bagian tertentu untuk menimbulkan kejutan. 80
BAB IV PENUTUP A. Kesimpulan Penyusunan teknik editing cross-cutting pada film Mencuri Raden Saleh dilakukan pada 46 scene dari total 143 scene secara keseluruhan. Hasil analisis pada 46 scene yang teridentifikasi menggunakan teknik editing cross-cutting menunjukkan temuan bahwa ketepatan editor dalam menentukan tempo cutting memegang peranan cukup penting untuk penyusunan gambar dengan menggunakan teknik editing cross-cutting. Hal ini dapat dicermati pada keseluruhan unsur dramatik, terutama pada unsur suspense yang menjadi puncak klimaks film. Tempo cutting yang cepat dan tepat mampu meningkatkan ketegangan tanpa membuat bosan dan perhatian penonton tetap terfokus pada alur cerita. Tempo cutting yang cepat digunakan dalam membangun unsur dramatik suspense dan conflicts, sementara itu dalam membangun unsur dramatik curiosity dan surprise tempo cutting cenderung lambat. Banyaknya tokoh serta lokasi terjadinya peristiwa membuat penerapan teknik editing cross-cutting sangat membantu sutradara dalam menyampaikan cerita dengan nyaman tanpa membingungkan penonton sekaligus membentuk keempat unsur dramatik sehingga membuat film menjadi lebih menarik untuk ditonton. 81
B. Saran Peneliti menyadari bahwa penelitian ini memiliki kekurangan. Oleh karena itu, peneliti berharap agar di masa depan akan muncul lebih banyak studi yang membahas fungsi, efek dan implikasi teknik editing cross-cutting pada film dengan analisis lebih mendalam dilakukan sebagai upaya meningkatkan pemahaman tentang teknik editing cross-cutting. Studi selanjutnya dapat menggali aspek-aspek teknis, naratif dan artistik dari penggunaan teknik ini. Penelitian yang melibatkan penonton dan persepsi mereka terhadap teknik editing cross-cutting juga dapat memberikan wawasan yang berharga dalam mengukur efektivitas penggunaan teknik ini dalam menciptakan pengalaman menonton yang mendalam dan menarik. 82
DAFTAR ACUAN Buku Abdussamad, H. Z. (2021). Metode Penelitian Kualitatif. Makassar: CV. Syakir Media Press. Clarens, C. (1997). Crime movies (2d ed.). New York: Da Capo Press. Dajan, A. (1986). Pengantar Metode Statistik II. Jakarta: Penerbit LP3ES. Dancyger, K. (2011). The Technique of Film and Video Editing. 5th Edition. USA: Focal Press. Febriani, N. S & Dewi, W. W. A. (2018). Teori dan Praktis: Riset Komunikasi Pemasaran Terpadu. Malang: UB Press. Flick, U. (2014). The SAGE Handbook of Qualitative Data Analysis. USA: SAGE Publications. Frierson, M. (2018). Film and Video Editing Theory: How Editing Creates Meaning. New York: Routledge. Hayward, S. (2000). Cinema Studies: The Key Concepts. 2nd Edition. New York: Routledge. Lutters, E. (2006). Kunci Sukses Menulis Skenario. Jakarta: Grasindo. Marcelli, J. V. (1998). The Five C's of Cinematography: Motion Picture Filming Techniques. Silman-James Press Mardalis. (1995). Metode Penelitian Suatu Pendekatan Proposal. Jakarta: Bumi Aksara. Miles, M. B. & Huberman, A. M. (1994). An Expanded Sourcebook: Qualitative Data Analysis. 2nd Edition. USA: SAGE Publications. Moleong, J. (2007). Metodologi Penelitian Kualitatif. Bandung: Rosdakarya Nazir, M. 2005. Metode Penelitian. Bogor: Ghalia Indonesia. Pratista, H. (2008). Memahami Film. Yogyakarta: Homerian Pustaka. Sugiyono. (2020). Metode Penelitian Kualitatif. Bandung: Alfabeta. Syarif, S. & Yunus, F. M. (2013). Metode Penelitian Sosial. Banda Aceh: Ushuluddin Publishing. 83
Waluya, B. (2007). Sosiologi Menyelami Fenomena Sosial di Masyarakat. Bandung: PT. Setia Purna Inves. Laporan Penelitian dan Jurnal Ilmiah Abdu, A. A. (2018). Croscutting dalam Adegan Sebab-Akibat sebagai Pembangun Unsur Dramatik pada Film Bangkit! Karena Menyerah Bukan Pilihan. Skripsi. Surakarta: ISI Surakarta. Ali, M. M. (2014). Teknik Editing pada Film "Rectoverso" dalam Mewujudkan Cerita. Skripsi. Surakarta: ISI Surakarta. Broberg, F. & Panagiotidis, A. (2022). Impact of Shot, Length dan Motion on Cinematic Tempo. KTH Royal Institute of Technology. Cavender, G., & Jurik, N. C. (2014). The appeal of the crime genre. In M. Tonry (Ed.). The Oxford handbook online of crime and criminal justice. New York: Oxford University Press. Cavender, G., & Jurik, N. (2016). Crime, criminology, and the crime genre. In P. Knepper & A. Johansen (Eds.). The Oxford handbook of the history of crime and criminal justice (pp. 320-337). New York: Oxford University Press. Firdaus, Y. A. (2018). Teknik Cross Cutting pada Film Drama Komedi Cek Toko Sebelah. Skripsi. Surakarta: ISI Surakarta. Mezmir, E. A. (2020). Qualitative Data Analysis: An Overview of Data Reduction, Data Display and Interpretation. Research on Humanities and Social Sciences, 10(21), pp. 15-27. Mulia, P. B. (2017). Cross Cutting: Pembentukan Konflik dalam Film "Haji Backpacker". Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni: Ekspresi Seni, 19(2), pp. 193-208. Spina, F. (2017). Crime, Media, and Popular Culture. Oxford Research Encyclopedia of Criminology. 10.1093/acrefore/9780190264079.013.30. DOI: 84
Internet CNN Indonesia. (2023). Sinopsis dan Pemeran Film Mencuri Raden Saleh. Diakses dari pada 27 Mei 2024. IdFilmCenter. Visinema: Informasi Dasar. Diakses melalui visinema-pictures pada 28 Februari 2024. IDN Times. (2023). 5 Film Indonesia Mengangkat Tema Perampokan, Ada Mencuri Raden Saleh! Diakses dari pada 4 Februari 2024 Diananto, W. (2022). Di Balik Layar Mencuri Raden Saleh, Ada Kontes Remake Poster dan Bikin Cerpen Berdasar Karakter Film. Diakses dari film pada 27 Mei 2024. Website Visinema. Diakses dari pada 28 Februari 2024. TMDB. Filmography Hendra Adhi Susanto. Diakses dari pada 28 Februari 2024. 85