67 BAB III PENGARUH LINGKUNGAN TERHADAP KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI Pada bab sebelumnya telah dijelaskan mengenai kepribadian tokoh dalam struktur novel Bidik! Tragedi Selalu Memiliki Dua Sisi. Kepribadian tokoh mengalami beberpa kali perubahan yang berulang. Dari uraian yang telah disampaikan dalam bab sebelumnya dapat terlihat jika lingkungan berpengaruh terhadap kepribadian tokoh. Latar novel tersebut juga menunjukkan bahwa kepribadian dasar tokoh mulai terbentuk dalam lingkungan keluarga, namun kemudian berubah seiring dengan semakin meluasnya lingkup lingkungan sosial tokoh. Oleh karena itu analisis untuk menemukan faktor yang mempengaruhi perubahan-perubahan kepribadian tokoh dalam bab ini akan difokuskan pada lingkungan tokoh, yakni lingkungan keluarga dan lingkungan sosial. Lingkungan adalah kesatuan ruang dengan semua benda, daya, keadaan, dan makhluk hidup, termasuk manusia dan perilakunya yg mempengaruhi perikehidupan dan kesejahteraan manusia serta makhluk hidup lainnya (KBBI, 2008:831). Jadi lingkungan berpengaruh terhadap kepribadian seseorang. Lingkungan yang pertama kali dikenalkan kepada seseorang adalah lingkungan keluarga, yakni tempat seorang anak mendapatkan pendidikan dan bersosialisasi untuk pertama kalinya. Dalam lingkup inilah kepribadian seorang anak akan terbentuk. Sedangkan lingkungan yang kedua adalah lingkungan yang lebih luas, yakni lingkungan sosial. Dalam lingkungan sosial ini seorang anak mulai bersosialisasi dengan masyarakat luas dan mulai mengenal norma-norma sosial. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
68 Dalam lingkungan sosial ini kepribadian seseorang akan mulai berkembang. Begitu pula yang dialami oleh tokoh-tokoh dalam novel ini seperti yang telah dijelaskan pada bab sebelumnya. Oleh karena itulah pada bagian ini akan dianalisis bagaimana lingkungan tokoh dapat mempengaruhi kepribadian tokoh. 3.1 Lingkungan Tokoh Hendrik 3.1.1 Lingkungan Keluarga Seperti yang telah dijelaskan sebelumnya, pada bagian satu novel diceritakan mengenai pergolakan kepribadian Hendrik. Dalam bagian tersebut terlihat bagaimana kepribadian Hendrik mengalami perubahan-perubahan yang menimbulkan suatu dinamika dalam kepribadiannya. Hendrik yang merupakan seorang manusia modern yang hidupnya penuh dengan ikatan dan tekanan. Ikatan dan tekanan pertama dalam hidupnya didapatnya dari orang tuanya. Hal inilah yang pada akhirnya menghadirkan sebuah kecemasan dalam pikirannya karena secara tidak langsung Hendrik mulai membenci orang tuanya. Namun dalam struktur masyarakat membenci orang tua adalah sebuah tindakan yang tidak dibenarkan. Dalam hal ini terlihat jika terjadi pertentangan antara id dan superego dalam diri Hendrik. Pertentangan itu pun memunculkan sebuah kecemasan yang timbul sebagai tanda bahaya (Minderop, 2011:29). Untuk menghilangkan kecemasan itu, maka dilakukanlah sebuah pengalihan. Dalam hal ini perasaan benci kepada orang tua dialihkan Hendrik kepada objek lain. Ada sesuatu di dadaku yang ingin aku keluarkan. ... "Nggak tau kapan kamu mau benar-benar kapok. Mau mendengarkan Bapak dan Ibumu. Kadang-kadang Bapak mikir ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
69 percuma memberi banyak arahan, wejangan, kalau anaknya nggak bisa dibilangin." Bapak masih melanjutkan marah-marah. Ibu masih terus mengelus-elus punggung Bapak, dan aku masih ingin menangis. Aku bisa merasakan mataku mulai berkaca-kaca. Aku bisa merasakan hatiku sakit. Aku bodoh. Aku bodoh. AKU BODOH (Nurarifin, 2005:21). Dari kutipan tersebut terlihat bahwa Hendrik mengalihkan rasa bencinya kepada orang tuanya kepada dirinya sendiri. Dengan mengatakan aku bodoh, maka dengan sendirinya hilanglah semangat yang dimiliki Hendrik untuk mengejar mimpi-mimpinya. Dia justru sibuk menyalahkan dirinya sendiri karena kegagalan yang dialaminya. Namun dengan melakukan suatu pengalihan maka terciptalah jarak antara Hendrik dan orang tuanya. Aku membawa kesedihan itu ke kamar tidurku. Kepada kaset-kaset rockku. Kepada poster-poster rocker dari majalah Hai. Kepada empat sisi tembok kusam yang mengurungku setiap hari. Hanya mereka yang aku punya. Aku tidak punya saudara. Tidak kakak. Tidak adik. Tidak ada. Hanya kamar ini yang aku punya (Nurarifin, 2005: 21). Dari kutipan tersebut terlihat bahwa Hendrik merasa kesepian. Dia tidak punya tempat berbagi. Dia hanya punya kaset-kaset rocknya yang selama ini menghiburnya dan kamarnya yang menjadi tempatnya berlindung. Tetapi sekaligus membuatnya merasa terkurung dan dibatasi. Hal inilah yang pada akhirnya membuat Hendrik mulai terobsesi dengan sebuah kebebasan. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
70 Obsesi akan sebuah kebebasan yang diinginkan Hendrik merupakan sebuah usaha untuk memuaskan dorongan-dorongan yang ada dalam alam bawah sadarnya. Aku tidak peduli. Keesokan harinya Aku, Denny, Fadli, dan Rino kembali mabuk sehabis latihan. Kami minum-minum bir di kamar Denny. Dari speaker tape terdengar kencang lagu Rocket Queen dari Guns N'Roses. Aku ingin menjadi rocker. Aku ingin hidup bebas tanpa ada yang berhak mengatur apa yang harus aku pelajari. Karena aku tidak ingin belajar. Aku tidak ingin bekerja seperti Bapak dan Ibuku. Aku membenci aturan. Aku alergi kepada kata 'harus' (Nurarifin, 2005: 13). Impiannya menjadi seorang rocker merupakan representasi atas apa yang selama ini dipendamnya. Dalam hal ini menjadi seorang rocker juga merupakan sebuah usaha sublimasi yang dilakukannya. Karena seperti yang diketahui jika kehidupan rocker sebagai seorang musisi identik dengan kebebasan dan tanpa aturan. Masyarakat pun dapat menerima itu sebagai sebuah kewajaran. Namun keinginannya ini membuatnya menjadi pembangkang. Segala larangan yang diberikan orang tuanya tidak ada yang dijalankannya Bapak memarahiku karena aku selalu malas belajar. Ibu memarahiku karena aku tidak pernah mau mendengarkannya, dan hanya kapok baru setelah dimarahi Bapak. Bapak bilang, dia dulu mandi di kali, dan sekarang dia bisa berkecukupan. Ibu bilang, jangan sampai aku yang sekarang hidup enak, di masa depan terpaksa mandi di kali (Nurarifin, 2005:13). Dari kutipan tersebut terlihat bagaimana kepribadian Hendrik yang perlahan mulai membangkang dan tidak menuruti orang tuanya. Sikap orang tua Hendrik yang selalu menyelesaikan masalah dengan memberikan teguran keras kepada Hendrik juga semakin memperparah keadaan. Mereka tidak memberikan kesempatan bagi ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
71 Hendrik untuk mengutarakan alasannya berbuat demikian. Mereka tidak mau tahu bagaimana perasaan Hendrik. Hal ini semakin membuat Hendrik merasa marah, tertekan, dan tidak akan mengubah sikapnya. Karena menurut Hendrik wajar jika dia bersikap demikian kepada orang tuanya sebagai bentuk protes kepada orang tuanya yang selalu menekannya. Ketika dia merasa sangat tertekan dan putus asa, maka muncullah keinginan untuk menyakiti dirinya sendiri. Karena seperti yang telah dijelaskan sebelumnya, dia tidak bisa menyentuh orang tuanya yang notabene adalah penyebab masalah yang dihadapinya. "Dan sekarang di kamar ini aku menggempur telingaku keras-keras melalui headphone dengan album Metallica, "...And Justice For All". Semoga aku tuli. Sehingga aku tidak akan sadar lagi betapa aku sesungguhnya begitu bodoh," (Nurarifin, 2005: 21). Dia berusaha membuat dirinya sendiri tuli sebagai representasi atas kebosanannya mendengar berbagai omelan dan aturan-aturan yang selama ini telah membatasinya. Hendrik sebenarnya hanya meminta orang tuanya untuk mendengarkannya dan bersikap adil terhadapnya. Dengan cara memberinya kebebasan untuk menentukan jalan hidup yang diinginkannya. Ikatan dan tekanan kedua dalam hidup Hendrik dialaminya ketika dia menikah. Karena dengan menikah berarti dia akan kehilangan kebebasannya lagi. Terlebih perempuan yang dinikahinya bukanlah perempuan yang dicintainya. Perempuan itu tidak cantik. Hidungnya pesek, kulitnya hitam legam, wajahnya selalu berminyak, rambutnya tidak pernah tidak lepek. Tubuhnya selalu bau keringat, dan mulutnya senantiasa menyemburkan semerbak aroma busuk bangkai seakan-akan lambungnya adalah kuburan massal tikus-tikus got. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
72 Ia juga tidak pernah tersenyum. Mulutnya hanya bisa digunakan untuk mengomel (Nurarifin, 2005: 28). Dari kutipan tersebut terlihat bahwa Hendrik membenci istrinya. Karena istrinya memiliki kesamaan dengan orang tuanya, yakni suka mengatur dan mengomel. Sedangkan dia sudah sangat membenci omelan dan aturan. Dia hanya menginginkan kebebasan. Dapat dilihat jika Hendrik menganggap istrinya sebagai representasi orang tuanya. Hal inilah yang membuat Hendrik membenci istrinya. Terlebih pernikahannya juga tidak didasari oleh rasa cinta. Tetapi paksaan, karena ketika itu istrinya sudah mengandung anaknya. Empat bulan setelah aku terpaksa menikahi ibunya, bayi itu lahir tanpa jari-jari tangan. Bayi itu lahir dengan kelopak mata yang hanya bisa setengahnya terbuka. Sedangkan kepalanya yang lembek, kian hari kian membesar terisi cairan. Hydrocephalus, kata dokter. Banyak orang yang mual melihat rupa buruk si kecil. Tetapi aku malah mulai mencintainya, buah hatiku. Perasaan yang tidak pernah aku miliki untuk ibunya, si bodoh pengkonsumsi misoprostol (Nurarifin, 2005: 30). Berbeda dengan perlakuannya yang mengaggap istrinya sebagai bentuk representasi orang tuanya yang terus mengekangnya, Hendrik justru menganggap jika kelahiran anaknya adalah jalan yang akan membawanya untuk hidup bahagia. Karena dia menganggap bahwa anaknya dan dirinya mempunyai kesamaan, yakni sama-sama ditinggalkan dan kesepian. Oleh karena itulah dia sangat mencintai anaknya. Rasa cinta memang sering dianggap sebagai toksin tapi juga sekaligus obat untuk meredakan kecemasan (Freud, 2009:439). Sejak saat itulah Hendrik mulai sedikit berubah. Dia mulai optimis untuk tetap menjalani hidupnya dengan anaknya. Dia mulai memikirkan masa depannya yang akan selalu bahagia dengan anaknya. Selain itu dia merasa jika rasa cinta yang diberikannya untuk anaknya ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
73 juga berbalas. "Untuk pertama kalinya, aku merasakan cinta tulus yang berbalas," (Nurarifin 2005: 30), karena selama ini dia tidak pernah merasa dicintai secara tulus, baik oleh orang tuanya maupun istrinya. Hendrik sangat terguncang saat mengetahui jika anaknya meninggal secara mengenaskan. Untuk kesekian kalinya dia merasa kebahagiannya dirampas. Hal ini yang membuat kepribadiannya berubah lagi. Alam bawah sadarnya mengalami sebuah gejolak ketika kenyamannya diusik. Hal inilah yang membuat naluri Hendrik mencari sosok yang dapat disalahkan atas keadaan yang terjadi. Dan istrinyalah yang paling memungkinkan untuk dijadikannya kambing hitam. Hanya pertama, dan mungkin untuk yang terakhir kalinya. Karena istriku, si keparat itu kemudian merobek kepalanya yang lembek. Cairan amis tumpah mengalir keluar membasahi bantal. Lalu bayiku mati. Biru. Dingin. Tak bernapas. Anjing! Tidak sengaja katanya. Mana mungkin gelas bisa jatuh dengan sendirinya lalu menimpa kepala lembek bayiku yang malang. Dulu dia pernah mencoba membunuh bayi kecilku di dalam kandungan, kini dia benar-benar membunuhnya di luar kandungan (Nurarifin, 2005: 30). Berbeda dengan ketika dulu dia tidak dapat secara langsung membenci orang tuanya sebagai orang yang telah merenggut kebahagiannya. Kini dia bisa melampiaskan secara langsung kebenciannya terhadap istrinya. Karena dia menganggap bahwa istrinyalah pembunuh anaknya. Orang yang merampas kebahagiannya dan mengusik kenyamanannya. Sehingga menurutnya istrinya pantas menerima perlakuan kasarnya. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
74 Pada saat aku mulai merasakan cinta di hati, ia mengambilnya dengan paksa dan menggantinya dengan kebencian yang selalu menderu-deru. Kebencian dan amarah kepada dirinya. Istriku, sejak hari itu, aku tahu aku akan menyinggkirkanmu suatu saat nanti. Dan aku akan melakukannya dengan lebih menyakitkan daripada yang telah kau lakukan kepadaku (Nurarifin, 2005: 30-31). Ketika seseorang merasa sangat bahagia dan pada saat yang begitu cepat sumber kebahagiannya diambil secara paksa. Maka tidak ada perasaan lain yang dirasakan selain amarah. Hal itulah yang dirasakan Hendrik. Dari kutipan tersebut terlihat jika Hendrik sangat marah dan lebih membenci istrinya. Dia pun kembali ke tabiat lamanya yakni suka mengumpat dan sekarang menjadi pendendam. Sejak kejadian meninggalnya anaknya kehidupan rumah tangga Hendrik tidak pernah tenang. Setiap hari mereka selalu saja bertengkar. Ada saja hal-hal yang pada akhirnya mampu memicu pertengkaran diantara mereka. Aku mengisap rokok di sini, malam-malam begini, karena aku tidak ingin berbaring di sebelah istriku-perempuan pembunuh bayi yang tidak tahu diri itu. Sepulang kerja, aku cuma ingin bisa menonton TV sebentar, mandi, dan langsung tidur. Bukan dikata-katai seniman gagal seperti barusan. Memangnya dia tidak tahu darimana uang yang dia pakai belanja di Mangga Dua?! Memangnya dia buta sampai tidak bisa melihat bagaimana rupaku yang begitu capek, dan ingin cepat-cepat beristirahat?! (Nurarifin, 2005: 32) Dari kutipan tersebut terlihat ketidaksukaan Hendrik kepada istrinya. Sikap istrinya yang menurutnya suka mengomel dan suka merendahkannya menjadi pemicu konflik dalam rumah tangganya. Hal ini yang membuat hubungan mereka semakin berjarak. "Aku capek seperti ini trus. Aku mau ganti kerjaan." Aku membuka obrolan. "Sekarang mau jadi apa lagi?" sahut istriku ketus sambil terus menonton sinetron. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
75 Aku hanya bisa terperangah diam mendengar jawaban istriku. Dadaku sesak. Kesal. "Dulu kamu juga bilang ingin ganti pekerjaan, buka studio, beli alat-alat musik, nyicil satu-satu. Udah beli keyboard harganya lima belas juta, ngutgang pula. Ngos-ngosan kita bayarnya, aku sampai harus ikut kerja, kamunya malah nggak ngelanjutin. Sekarang coba siapa yang main keyboard itu? Nggak ada? Kamu juga nggak sempet belajar makenya." "Ya aku kan nggak bisa ngurusin itu terus, aku harus kerja, waktunya belum ada." ... "Makanya kalo ada apa-apa minta persetujuan istri dulu. Harus ada perencanaan. Jangan asal ngutang, terus beli keyboard lima belas juta, dan nggak jadi apa-apa!" Aku menggebrak meja. Dadaku makin sesak, napasku naik turun. "Anjing, ya!" Aku tidak bisa menemukan kagta yang tepat untuk mengartikulasikan kekesalanku (Nurarifin, 2005: 10-11). Sebenarnya apa yang dilakukan istri Hendrik tidak sepenuhnya salah. Dalam kutipan tersebut terlihat jika istrinya berusaha untuk menasihati Hendrik yang dianggapnya terlalu gegabah dalam bertindak. Dalam hal ini Hendrik hanya menuruti keinginan id yang menuntut kebebasan. Sedangkan istrinya adalah superego yang membatasi gerak id. Inilah yang membuat Hendrik berusaha menentang istrinya dan pada akhirnya timbul perasaan untuk membalas perlakuan istrinya. Beberapa hari yang lalu, istriku datang dan mengatakan bahwa ia tidak tahan lagi dengan perkawinan ini. Ia minta cerai. ... Tidak. Aku tidak bisa menceraikan istriku. Tidak sebelum aku mendapatkan penggantinya. Aku akan berselingkuh dulu untuk menyakiti hatinya, baru menceraikannya. Aku harus pergi keluar sana, dan mencari perempuan (Nurarifin, 2005: 63). "Aku sayang kamu. Kamu tahu itu. Maaf." Aku memeluk istriku yang terus terisak-isak. Aku memeluk sehangat mungkin. Sebagaimana layaknya seorang suami memeluk istrinya. "Aku sayang kamu." Aku terus memeluk istriku. Kuusap-usap punggungnya. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
76 Setelah ini. Aku tidak akan pernah lagi sudi memelukmu. Begitu kedua puluh dua fotoku selesai dicetak, aku akan meludahimu. Keras. Sangat keras dengan ludahku yang paling pesing (Nurarifin, 2005: 74). Dari dua kutipan tersebut terlihat jika Hendrik ingin menceraikan istrinya, tetapi sebelum itu dia ingin membalas semua sakit hatinya atas semua perlakuan istrinya. Oleh karena itulah dia berusaha membuat proyek Lomotions. Dia berharap dengan proyek ini dia dapat bertemu dengan perempuan lain yang dapat dijadikan pengganti istrinya. Dengan demikian dia akan berhasil membuat istrinya sakit hati. Dengan adanya niat tersebut sikap Hendrik menjadi berubah lagi. Hendrik yang dulu pesimis akan hidupnya kembali memiliki perasaan optimis. Namun pada akhirnya perasaan optimis Hendrik pun menghilang seiring dengan gagalnya proyek Lomotions tersebut. Keringat membasahi bantalku. Kamar tidur ini begitu lembap dan panas. AC sudah dibongkar. Menghemat listrik kata istriku dan menambah tabungan untuk membayar hutang, sambungnya lagi. Hutang yang menggunung karena kegagalan-kegagalanku. Dia benar. Aku memang hanya menghasilkan kegagalan (Nurarifin, 2005). Sikap Istri Hendrik yang terlalu ketus membuat kepribadian Hendrik berubah lagi menjadi seperti dulu yakni mudah menyalahkan diri sendiri. Bahkan lebih parah. Kali ini Hendrik bahkan berkeinginan untuk mati. " Di sini, di atas ranjang ini, aku tidak mampu terisak lagi. Aku ingin mati," (Nurarifin, 2005). Segala perintah, aturan, dan tuntutan yang harus dijalankan dan didengarkannya membuat Hendrik semakin tertekan dan pada akhirnya memunculkan keinginan untuk mati. Dengan demikian Hendrik berharap semua masalahnya akan berakhir. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
77 Pada dasarnya Hendrik memiliki kepribadian yang tertutup. Kepribadian Hendrik yang tertutup adalah bentuk perlindungan bagi diri sendiri. Hal ini timbul sebagai akibat langsung dari perlakuan yang didapatnya dari orang tuanya. Sehingga ketika dewasa dan berumah tangga dia susah sekali percaya dan menerima orang lain termasuk istrinya sendiri. Dia enggan membagi masalahnya dan pemikiran-pemikirannya karena dia takut dicemooh dan lebih takut lagi jika pemikirannya dicuri orang tersebut. Ketakutan inilah yang membuat Hendrik menjadi pribadi yang kasar dan mudah sekali tersinggung. Karena rasa takut dan marah itu secara psikologis merupakan rasa yang sama. Perubahan-perubahan internal pada diri orang takut sama dengan yang terjadi pada diri orang yang sedang marah (Mahmud, 1990: 167). Kepribadian Hendrik yang demikian pun terbawa hingga dia mulai memasuki lingkungan sosial. 3.1.2 Lingkungan Sosial Sejak kecil Hendrik diceritakan telah bertempat tinggal di Jakarta. Sebuah kota metropolitan dengan mobilitas penduduk yang tinggi. Hal ini juga berpengaruh terhadap pembentukan pola pikir dan dinamika kepribadiannya. Kehidupan di Jakarta yang keras membuat kepribadian Hendrik menjadi semakin kasar. Sikap Hendrik tersebut merupakan alat pertahanan dirinya untuk mengimbangi kerasnya kehidupan disekitarnya. Jalanan macet. Lagi-lagi macet, dan selalu macet. Kota anjing! Kota taik babi! Aku terus memaki-maki. Memaki aparat-aparat Pemda DKI Jakarta yang korup dan tidak becus mengurus metropolitan ini. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
78 Karena mereka, kota ini menjadi kegagalan. Kota sialan ini menjadi gudang kekecewaan, penuh polusi, kejahatan, kekacauan (Nurarifin, 2005:9). Dari kutipan tersebut dapat terlihat bagaimana sikap kasar Hendrik dalam menghadapi situasi yang terjadi. Hal ini dikarenakan tingginya mobilitas di Jakarta membuat tingkat stres yang diderita orang-orang yang tinggal di sana menjadi lebih tinggi. Jadi orang-orang tersebut lebih cepat marah dan bersikap kasar ketika menghadapi situasi yang menurutnya tidak menyenangkan. Begitu pula yang sedang terjadi pada Hendrik. Tingginya mobilitas penduduk di Jakarta juga membuat tingkat persaingan untuk mendapatkan hidup yang mapan juga semakin tinggi. Hal ini membuat orang-orang tersebut sibuk mengejar materi dan pada akhirnya mereka lupa jika manusia bukan hanya membutuhkan materi. Tetapi sebagai seorang makhluk sosial, manusia juga butuh bersosialisasi. Hal inilah yang sedang dihadapi Hendrik, bahkan sejak dia masih remaja. Sejak remaja dia terlalu fokus untuk mencari cara bagaimana dia bisa membuktikan kepada orang tuanya bahwa dia bisa menjadi kaya. Hal ini membuat dia tidak terlalu banyak bergaul dan pada akhirnya dia tidak banyak memiliki teman. Akan aku buktikan kalau aku bisa hidup sesuai keinginanku. Aku akan menulis lagu-lagu untuk album-albumku yang akan laku jutaan kopi, aku akan menghasilkan uang berjuta-juta rupiah dari hal yang aku senangi. Ya, akan aku buktikan. Aku dan bandku, Black Angels. Mungkin tidak di hari ini, tetapi pasti di masa depan (Nurarifin, 2005: 14). Dari kutipan tersebut terlihat bahwa Hendrik hanya bersosialisasi untuk sebuah kepentingan ekonomi. Jadi meskipun dia punya beberapa teman, dia tetap tidak memiliki seorang pun teman dekat. Karena baginya teman hanyalah sebuah alat ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
79 mentuk mewujudkan keinginannya menjadi orang kaya. Selain itu, sejak awal ada keraguan dalam alam bawah sadarnya, apakah ada orang yang mau menerimanya sebagai teman dengan tulus. Karena menurutnya orang tuanya saja tidak dapat menerima dan menyayanginya dengan tulus apalagi orang lain. Hal ini membuat dia menjadi 'pemilih' dalam berteman. Dia hanya mau berteman dengan orang-orang yang memiliki pemikiran yang sama dengannya, sehingga menyebabkan adanya 'pagar' yang membatasi ruang geraknya yang menyebabkan dia susah bergaul. Manusia membutuhkan sistem sosial di mana ia memiliki tempat tinggal dan di mana hubungannya dengan sesamanya relatif stabil serta didukung dengan nilai-nilai dan gagasan yang diterima secara umum, (Fromm, 2010:143). Hal inilah yang tidak terjadi di kota besar seperti Jakarta yang dihuni masyarakat modern sehingga mereka tetap merasa terisolir dan kesepian meskipun mereka memiliki lingkup lingkungan sosial yang cukup luas. Inilah yang membuat Hendrik tetap merasa kesepian dan pada akhirnya kepribadiannya menjadi semakin kasar dan suka mengumpat. Rasa kantuk dan lesu masih bergayut di tubuhku. Merajam-rajam dari dalam. Tidak ada lift di gedung ini. Anjing. Untuk sampai di meja kerjaku di pojokan ruangan, aku harus berjalan melewati meja-meja penuh kertas-kertas yang dihuni orang-orang paling tidak enak dilihat sejagad raya (Nurarifin, 2005: 7). Dari kutipan tersebut terlihat bagaimana suasana di tempat kerja Hendrik. Meskipun mereka semua selalu bertemu setiap hari, tetapi mereka tidak pernah ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
80 menjalin sebuah interaksi sosial yang 'normal'. Mereka hanya akan saling berinteraksi hanya ketika mereka sedang membutuhkan bantuan. Keterasingangan dan keterisolasian semakin terasa di tempat kerja Hendrik ketika memasuki jam makan siang. Jam makan siang biasanya akan dimanfaatkan sebagai ajang untuk berinteraksi antara satu pegawai dengan pegawai lain. Biasanya pegawai-pegawai sebuah perusahaan akan keluar kantor dan mencari makan bersama-sama sambil mengobrol mengenai berbagai hal. Namun hal ini tidak berlaku di tempat kerja Hendrik. Karena di tempat kerja Hendrik semua pegawai berlangganan katering dan hampir sebagian besar akan menghabiskan jam makan siangnya sendiri. Pukul dua belas lebih sepuluh menit aku membawa tempat makan plastikku ke ruangan Hari, manajer keuangan. Di kantor ini hampir semua orang berlangganan katering dalam tempat-tempat plastik berbentuk bulat berwarna hijau. Aku mengobrol dengan Hari tentang perkembangan politik nasional terbaru, dan harga mobil sedan 1500cc buatan Jepang keluaran tahun 2000-an. Hari ternyata sudah ingin mengganti Feroza-nya dengan yang lebih baru. Sebenarnya aku juga ingin melakukan hal yang sama denga Taft GT 1989-ku (Nurarifin, 2005: 8). Dari kutipan tersebut terlihat Hendrik berusaha untuk 'keluar' dari keterasingannya dengan cara mencoba berinteraksi dengan rekan kerjanya, Hari. Tetapi hal ini justru semakin membuatnya semakin merasa terasing ketika dia menyadari jika dia tidak akan bisa menyejajarkan dirinya dengan Hari. Hal ini menjadikannya semakin putus asa dalam menjalani hidupnya. Hidup dan bekerja di kota besar tentu memiliki tekanan yang lebih besar. Setiap orang dituntut untuk selalu menjadi yang terbaik. Diperlukan sebuah semangat untuk menjalaninya. Namun dengan sikap Hendrik yang mudah sekali ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
81 putus asa membuatnya semakin susah untuk menjalani itu semua. Hal inilah yang membuatnya sering sekali menerima omelan dari orang-orang di sekitarnya. "Aku lalu bekerja hingga saat makan siang, lalu menyantap jatah kateringku, bekerja kembali, dipanggil Hari ke ruangannya untuk dimaki-maki, untuk digoblok-gobloki, lalu bekerja kembali sampai jam setengah tujuh kurang," (Nurarifin, 2005: 10). Omelan Hari seakan menjadi rutinitas baginya, sehingga Hendrik pun merasa sudah biasa menghadapi hal itu. Tidak ada usaha untuk mengubah cara kerjanya supaya dia tidak lagi menerima omelan dari Hari. Hendrik seakan-akan pasrah menerima keadaannya. "Aku sangat jarang lolos dari omelan. Di kantor, di rumah, di sekolah, di kampus, di mana-mana. Ini selalu berlangsung dari dulu," (Nurarifin, 2005: 12). Kutipan tersebut semakin memperjelas kepasrahan Hendrik dalam menghadapi hidupnya. Hendrik selalu menjalani rutinitas yang sama setiap harinya. Hal ini memicu timbulnya rasa bosan dalam hatinya. Semakin dia merasa bosan, tekanan yang diterimanya akan semakin terasa. Di tepi ranjang aku memegangi kepalaku yang masih ingin diletakkan di atas bantal. Tubuhku nyeri-nyeri. Tenggorokanku sedikit gatal. Lemas sekali rasanya. Aku tidak tahu apakah fisikku yang sakit, atau mentalku yang jenuh menghadapi dinding demi dinding yang sama- atau bahkan makin tebal- dari hari ke hari (Nurarifin, 2005: 15). Dampak dari kebosanan yang dialami Hendrik bahkan telah berpengaruh terhadap kesehatan fisiknya. Inilah yang membuat Hendrik berusaha mencari hiburan untuk mengatasi kebosanannya. Hiburan tersebut tidak jauh-jauh dari dunia seni. Karena memang Hendrik menyukai seni yang dianggapnya bebas aturan. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
82 Hendrik beberapa kali mencoba membuat sebuah proyek seni. Pada percobaan pertamanya dia tertarik untuk membuat sebuah proyek film. Untuk itulah dia mencari teman untuk dapat diajaknya bekerja sama untuk mengerjakan proyek itu. Dulu aku pernah memulai sebuah proyek film. ... Partnerku waktu itu adalah Firman, pemuda akhir dua puluhan dengan kacamata tebal, kaus oblong, celana kargo, dan sepatu Converse All Star hitam. Kami bertemu di pemutaran film Annie Hall karya Wooody Allen di Bentara Budaya Jakarta. ... Pembicaraan berlanjut ke film-film Woody Allen yang lain, lalu Martin Scorsese, lalu Stanley Kubrick, dan sebelum aku sadari, sampailah pembicaraan kami ke sebuah ide membuat film bertema Video Espresso (Nurarifin, 2005: 33). Selama proses pembuatan proyek filmnya kepribadian Hendrik berubah. Hendrik yang tadinya selalu pesimis menjadi orang yang optimis dan lebih bersemangat. Aku sangat bersemangat mengerjakan proyek ini, begitu juga Firman. Aku bercerita kepada orang-orang, termasuk istriku tentunya, bahwa aku sedang memproduksi film pertamaku.Aku selalu memulai ceritaku dengan kalimat gue lagi shooting film gue, film gue dan Firman. Itu lho, asisten sutradara yang biasa terlibat dalam produksi video-video klip artis-artis terkenal (Nurarifin, 2005: 34). Antusiasme Hendrik terlihat dalam kutipan tersebut. Namun dibalik antusiasme tersebut terdapat sebuah keinginan untuk mendapatkan pengakuan dari orang-orang sekitarnya jika dia adalah orang yang hebat. Dengan demikian dia dapat membuktikan bahwa dia bukanlah orang yang bodoh. Tetapi sikapnya kembali berubah ketika proyek filmnya gagal kepribadiannya berubah lagi. Cepat aku menelpon Firman, memberi tahu bahwa ada yang mendahului kita, bahwa ide kita telah dicuri, dan bahwa orang ini sudah siap mengedarkannya ke jaringan bioskop 21. Firman sama kagetnya denganku. Ide kami telah dicuri. Firman memang pernah menceritakan ide itu ke Albert, beberapa ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
83 hari setelah kami dulu berbincang-bincang di depan pendopo Bentara Budaya Jakarta. Aku dan Firman kesal bukan main. Semua orang mencemooh kegagalan proyek kami. Di depan komunitas rumah produksi di Jakarta, aku dan Firman adalah duet kegagalan. Duo pemimpi siang bolong. ... Aku bersumpah, lain kali memulai sebuah proyek, aku tidak akan pernah menceritakannya kepada kepada siapa-siapa, apalagi kepada istriku (Nurarifin, 2005: 34). Sikap Hendrik yang tadinya optimis berubah menjadi pesimis. Bahkan kini dia menjadi tidak mudah mempercayai orang lain. Tidak berselang lama setelah proyek filmnya gagal, Hendrik kembali mencoba sebuah proyek studio musik. Hal ini dilakukannya karena dia merasa iri dengan temannya yang sukses dengan membuka studio musik. Rasa iri tersebut membuat Hendrik berusaha keras untuk mencari cara supaya keinginannya dapat terwujud. Singkat cerita, aku memutuskan untuk menelpon Bara. Kami pun bertemu di restoran miliknya di kawasan Kemang Timur. Aku memaparkan rencana proyek studio musikku, dan kendala dana yang aku miliki. Aku menjelaskan prospek bisnisnya dan bagaimana ini sebenarnya semacam investasi pasif, bahwa aku tidak perlu bekerja keras mengawasinya, karena toh sudah ada operator dan sekertaris. Bara tertarik. Ia setuju untuk meminjamiku uang (Nurarifin, 2005: 37). Dalam kutipan tersebut terlihat bagaimana usaha yang dilakukan Hendrik untuk mewujudkan keinginannya. Keinginan untuk menjadi orang sukses dan rasa iri yang timbul ketika dia melihat kesuksesan temannya membuat Hendrik tidak berpikir panjang. Sama dengan ketika pengerjaan proyek filmnya, kepribadian Hendrik berubah menjadi optimis dalam mengerjakan proyek ini. Namun ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
84 kepribadiannya berubah lagi seiring dengan gagalnya proyek ini dan dia terlilit hutang. Kegagalan proyek-proyek yang direncanakannya untuk menjadi seorang seniman ternama dan kaya raya membuat kepribadian Hendrik semakin tertutup. Pikiran buruknya semakin membatasi ruang geraknya. Hal ini membuatnya menjadi semakin kasar. Karena segala perasaan yang dirasakannya tidak dapat dia ungkapkan. Rasa tidak percaya dan takut dicemooh membuatnya semakin malas untuk berinteraksi dengan orang lain dan merasa semakin kesepian. "Aku tidak tahu mengapa pikiran ini sangat sering menghantui benakku. Membuatku terjaga dan marah kepada keadaan, lalu merasa diri sungguh tak berharga. Aku butuh sesuatu untuk mengubah semuanya," (Nurarifin, 2005: 53). Dari pikiran itulah akhirnya Hendrik berusaha untuk membuat sebuah proyek seni lagi. Kali ini proyek fotografi. Aku yakin, sangat yakin, inilah proyek seni yang pada akhirnya akan melambungkan namaku sebagai seniman. Sebuah langkah awal untuk memulai kehidupan yang aku impi-impikan sedari dulu. Bebas, tanpa rutinitas, penuh imajinasi. Dua puluh dua foto dari proyek ini akan aku pamerkan, lalu aku tawarkan ke penerbit untuk dibukukan, tur internasional dengan biaya dari lembaga nonpemerintah asing, dan hal-hal menakjubkan lainnya (Nurarifin, 2005: 58). Hendrik kembali menjadi seorang yang optimis dan bersemangat dalam mengerjakan proyek fotografinya. Hal ini terjadi karena keinginan untuk bebas dari semua yang mengekangnya semakin kuat. "Aku akan menjalani kehidupan yang sudah seharusnya menjadi milikku. Tanpa kantor tanpa kubikel kecil-kecil, tanpa atasan, dan juga tanpa istriku. Aku butuh meninggalkan kehidupan lamaku ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
85 yang hanya membuatku semakin tidak bahagia," (Nurarifin, 2005: 58). Dia yakin jika dia berusaha maka dia bisa menemukan kebebasan yang diinginkannya. Hendrik mulai sibuk memersiapkan proyeknya. Mulai masalah dana hingga masalah talent yang akan membantunya. Berbagai kriteria untuk talent pun disusunnya. OK. Calon ideal talent dalam proyek Lomotions haruslah orang dengan rutinitas. Dan dia menjalaninya seperti Hi-Fi yang diset timer-nya. Menyala pada jam tertentu yang sudah diprogram, memainkan CD tertentu yang sudah dipilihkan, dan berhenti beroperasi pada jam tertentu pula yang sudah ditentukan. Persis seperti itu (Nurarifin, 2005: 59). Dapat dilihat bahwa kriteria untuk talent dalam proyeknya sama persis dengan kehidupannya. Hal ini terjadi karena proyek ini memang direncanakannya sebagai jalan untuk menuju kebebasannya. Dia sadar jika dia tidak bisa mengerjakan proyek ini sendiri. Oleh karena itulah dia mencari orang yang memiliki rutinitas yang sama seperti dirinya yang dapat membatunya. Orang inilah yang nantinya akan membebaskannya. Hendrik pun menggantungkan hidupnya pada orang yang akan menjadi talent-nya. Namun meskipun demikian dia tetap tidak ingin menceritakan semua rencananya kepada siapa pun. Bahkan kepada talent yang nantinya akan menjadi partnernya. Tapi aku harus tetap menjaga kerahasiaan tujuan proyek ini. Mereka harus mau berpartisipasi dalam Lomotions bukan karena tertarik dengan hasil akhirnya yang akan dibukukan, dipamerkan, dan lain sebagainya. Tetapi lebih karena Lomotions menawarkan hal yang berbeda, variasi, di tengah keringnya rutinitas yang membunuh. Lomotions menjadi gerbang mereka, keluar sejenak dari sumpeknya kehidupan yang menghimpit (Nurarifin, 2005: 61). ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
86 Rasa takut akan mengalami kegagalan lagi membuat Hendrik sangat berhati-hati dalam bertindak. Dia tidak mau proyeknya gagal lagi dan dia tidak akan pernah bisa mendapatkan kebebasannya. Kepribadian Hendrik berubah menjadi semakin baik ketika proyek Lomotionsnya mulai berjalan. Dia menjadi mudah bergaul dengan orang lain. Hendrik juga tidak lagi egois dan sangat perhatian pada talent-nya. Dua hari kemudian aku tidak hanya mengenal Robert di kantor itu. Tapi juga Ferry, Samuel, dan Donny. Mereka mulai tertarik mengamatiku selama tiga hari berturut-turut memotret Astari di depan jendela dari sudut yang sama. ... Di hari keempat, aku mulai menawari Astari tumpangan pulang. Dia tidak menolak. Maka selepas sesi pemotretan di hari Kamis, amengantar Astari pulang ke tempat kosnya yang jaraknya tidak sampai satu kilometer dari kantor (Nurarifin, 2005: 70). Hendrik sadar jika keberhasilan proyeknya sangat bergantung pada talent-nya oleh karena itulah dia berusaha untuk mendekatkan diri dengan Astari. Dan dia juga berusaha masuk kedalam kehidupan Astari. Namun semakin lama hubungan mereka menjadi semakin dekat. Sikap Astari yang baik membuat Hendrik merasa nyaman dan akhirnya dia pun mulai menyukai Astari. Di dekatnya aku merasa senang. Aku merasa nyaman. Seperti pulang ke rumah. Teduh. Dia punya aura yang menyenangkan. Nuansa yang dicari oleh setiap laki-laki yang menginginkan pasangan ideal. Aku tidak tahu apakah aku sudah jatuh cinta, atau hanya menemukan perempuan yang lebih baik dari si perampas kebahagiaan yang jadi teman tidurku selama bertahun-tahun (Nurarifin, 2005: 72-73). Sejak jatuh cinta dengan Astari kepribadian Hendrik menjadi semakin baik. Namun sikap baiknya hanya terjadi di luar rumahnya. Karena ketika dia kembali ke rumah dan bertemu istrinya, sikapnya yang pendendam dan kasar kembali lagi. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
87 "Setelah ini. Aku tidak akan pernah lagi sudi memelukmu. Begitu kedua puluh dua fotoku selesai dicetak, aku akan meludahimu. Keras. Sangat keras dengan ludahku yang paling pesing," (Nurarifin, 2005: 74). Hendrik yang optimis kembali hilang saat rasa takut kembali menghampirinya. Dia takut jika Astari tidak akan menerimanya. Dia takut akan mengalami kegagalan untuk kesekian kalinya dalam hidupnya. Aku mulai menangis. Di mobil dan di kamar tidur. Aku mulai mengangis. Bukan karena aku terlalu mencintai Astari. Tetapi karena aku gagal lagi. ... Aku bahkan tidak punya keberanian untuk memulai pendekatan yang benar-benar sebuah' pendekatan'. Aku gagal, masih seperti biasanya. Langkah pertama pun aku sudah tersandung. Baru langkah pertama (Nurarifin, 2005: 76). Kepribadian Hendrik kembali semakin terpuruk saat Astari tiba-tiba berubah menjadi semakin pendiam ketika bersama dengannya. Astari malah semakin lama semakin sering termenung. Aku ingin berkata kepadanya, aku tahu semuanya menjadi lebih rumit dari yang sebenarnya, aku tahu. Tapi tidak ada yang bisa kulakukan untuk mengatasi ini semua. Kian hari, Astari makin sering termenung. Dan aku sekarat karenanya. Aku lalu menjadi makin sering termenung juga. Mengapa semuanya selalu gagal? Mengapa kalau aku yang memiliki keinginan selalu tidak berhasil? Mengapa kalau orang lain yang memiliki keingian selalu terkabul? (Nurarifin, 2005: 79). Hendrik menjadi semakin pesimis dan mulai mencari-cari jawaban atas kegagalan-kegagalannya. Dia menjadi semakin tersiksa dan tidak semangat menjalani semuanya. Dia hanya bisa berharap semoga masih ada sedikit harapan untuknya untuk mendapatkan kebebasannya. Namun ternyata harapannya tidak pernah terwujud. Pada hari terakhir pemotretan terjadi sebuah penembakan yang ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
88 menewaskan Astari sekaligus proyek fotonya. Harapannya untuk mendapatkan sebuah kebebasan pun sirna. Inilah yang membuat kepribadian Hendrik semakin terpuruk lagi. Dia merasa tidak berguna. "Dia benar. Aku memang hanya bisa menghasilkan kegagalan. Aku adalah kegagalan itu sendiri," (Nurarifin, 2005). Perasaan inilah yang pada akhirnya membuatnya berpikir untuk mati karena dengan begitu harapannya untuk mendapatkan sebuah kebebasan akan terwujud. Kepribadian Hendrik yang sejak awal memang kasar menjadi semakin kasar ketika dia mulai memasuki sebuah lingkungan yang lebih luas daripada lingkungan keluarganya. Tinggal di sebuah kota besar dengan tekanan dan persaingan yang tinggi membuat Hendrik semakin tidak dapat mengontrol emosinya. Persaingan untuk menjadai yang terbaik dan mendapatkan pengakuan orang-orang disekelilingnya membuat dia semakin cuek dan egois. Namun karena itulah dia menjadi semakin kesepian. Dia pun berusaha mencari cara untuk lepas dari perasaan itu dengan cara mengerjakan berbagai proyek seni yang sayangnya selalu saja gagal. Kepribadian Hendrik juga tidak lepas dari pengaruh tokoh Astari. Rasa cintanya kepada Astarilah yang perlahan-lahan dapat mengubah kepribadian Hendrik yang kasar, cuek, dan egois menjadi lebih baik dan lebih perhatian kepada orang-orang di sekitarnya. Namun perubahan sikap Astari jugalah yang pada akhirnya kembali mengubah kepribadian Hendrik menjadi lebih buruk dari sebelumnya. Hendrik kembali menjadi seorang yang pesimis. Hingga dia mulai membenci dirinya dan berpikir untuk mengakhiri hidupnya. Karena dengan begitu dia akan mendapatkan kebebasannya. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
89 3.2 Lingkungan Tokoh Satrijo 3.2.1 Lingkungan Keluarga Jika pada bagian satu novel ini bercerita mengenai pergolakan kepribadian tokoh Hendrik, maka bagian dua novel ini mengisahkan pergolakan kepribadian tokoh Satrijo. Dalam bagian ini terlihat bagaimana kepribadian Satrijo mengalami perubahan-perubahan yang juga menimbulkan dinamika dalam kepribadiannya. Gejolak kepribadian Satrijo dipengaruhi pengalaman traumatik yang dialaminya. Pengalaman traumatik pertama yang dialami Satrijo datang dari lingkungan keluarganya. Ayah dan Ibu bercerai sewaktu aku berumur sepuluh tahun. Setelah itu, Ibu memilih untuk tinggal dan bekerja di Jakarta, dan kami tetap tinggal bersama Ayah di Bandung. Beberapa tahun kemudian, Ibu menikah lagi dengan Rudolph ekspatriat asal Jerman, dan setahun setelah itu, mereka tinggal di Frankfurt sampai sekarang (Nurarifin, 2005:85). Dapat dilihat dari kutipan tesebut perceraian orang tuanya telah menciptakan sebuah pengalaman traumatik dalam diri Satrijo. Hal inilah yang menyebabkan munculnya sebuah kecemasan dalam dirinya. Kecemasan tersebut muncul karena dia merasa tidak nyaman dengan keadaan itu. Terlebih karena perceraian orang tuanya menybabkannya terpisah dari ibunya untuk yang kedua kalinya. Ayahku juga adalah seorang arsitek, bahkan karena dialah, Sarah tertarik dengan dunia arsitektur. Sarah sangat mengagumi Ayah, tipikal daddy's girl. Sementara aku, aku tidak lagi punya sosok Ibu untuk dikagumi setelah aku berusia sepuluh tahun, karena sampai Ayah meninggal, beliau tidak menikah lagi. Ayah juga tidak pernah berusaha mencari pengganti Ibu (Nurarifin, 2005:85). Dari kutipan tersbut terlihat bagaiman rasa cemas yang dirasakah Satrijo setelah dia kehilangan Ibunya. Dia pun mulai mencari sosok yang dapat menggantikan ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
90 ibunya. Karena dia membutuhkan kehadiran sosok lain untuk dapat mengalihkan rasa cemasnya. Sosok tersebut adalah Sarah, adik perempuannya. Sarah yang selalu menemaninya sejak kecil menjadi obat untuk menghilangkan kecemasannya. Hingga pada akhirnya membuatnya bergantung pada kehadiran sosok Sarah. Ada sebarisan karib di Bandung yang kutinggalkan untuk pilihan ini, juga adik perempuanku Sarah. Tidak akan ada lagi makan malam bersama di depan TV. Juga candaan riang diteduhi rindangnya pepohonan di Yoghurt Cisangkui di Sabtu sore. Atau sarapan toast dan kopi Aroma bersama di ruang tengah sambil menonton berita pagi (Nurarifin, 2005: 2-3). Dari kutipan tersebut terlihat bagaimana sedihnya Satrijo ketika dia harus meninggalkan adiknya ketika dia memilih bekerja di Kalimantan. Karena dengan pindah ke Kalimantan dia akan merasakan kesendirian lagi dan inilah yang membuatnya merasa tidak nyaman. Pengalaman traumatik berpisah dari ibunya membuatnya merasa takut untuk mengalami hal yang sama lagi. Hal inilah yang membuat kepribadiannya berubah. Dia yang awalnya adalah seorang lelaki yang kuat berubah menjadi lelaki yang melankolis. Aku adalah elang, makhluk kesepian pengembara gurun-gurun asing, tertempa teriknya matahari dan keringnya badai-badai pasir. Aku bangga untuk melihat bahwa elang adalah burung pemberani, tetapi juga sedih karena elang mengelanai langit, hanya seorang diri, (Nurarifin, 2005: 2). Kutipan tersebut memperlihatkan sisi melankolis Satrijo. Dari kutipan tersebut juga terlihat bagaimana ketakutan Satrijo ketika menyadari bahwa dia akan menjalani semuanya sendiri di tempat yang asing. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
91 Rasa tidak nyaman karena berpisah dengan Sarah dan rasa takut merasa kesepian membuatnya mencari pengalihan. Dia pun mencari sosok lain yang dapat diajaknya berbagi dan menyayanginya seperti Sarah. Ternyata apa yang direncanakannya tidak pernah tercapai. Dia tidak pernah bisa mendapatkan perempuan yang menyayanginya seperti Sarah. Sementara perasaan sepi dan sedih semakin menggerogoti hatinya. Hingga pada akhirnya dia melampiaskannya kepada dirinya sendiri. Yakni dengan cara menyiksa dirinya. Aku memandangi diriku sendiri di cermin, dan melihat seorang anak laki-laki menangis sedih sambil memukuli dadanya untuk mengeluarkan jantungnya supaya kesedihan itu tidak berlanjut lagi. Anak itu menangis semakin keras, dan ia memukuli dadanya dengan semakin keras pula. Penuh kebencian dan perasaan putus asa (Nurarifin, 2005: 59). Dari menyiksa diri tersebut lahirlah perasaan putus asa. Satrijo yang selama ini kuat dan optimis menghilang begitu saja. Kini Satrijo menjadi seorang yang menyedihkan. Rasa cemas dan takut akan merasakan kesepian yang dirasakannya sejak pertama kali datang ke Kalimantan membuat kepribadiannya berubah. Namun hal tersebut tidak lama. Karena ketika dia kembali ke Bandung dan bertemu lagi dengan Sarah, kepribadiannya yang dulu kembali lagi. Sejenak aku bersyukur rumah ini tidak memiliki bathtub. Itu membantuku melupakan masa-masa keparat di Pontianak. Kukeringkan tubuh dengan handuk, kupakai mantel mandi, dan keluar menuju kamar tidurku. Dari dalam lemari aku memilih kaus oblong putih bersih dan celana serut longar. Aku merasa sangat santai dan bugar saat ini. Fisik dan juga mungkin pikiran. Aku membuka pintu kamarku dan siap untuk sebuah kehidupan yang baru hari ini (Nurarifin, 2005: 87). ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
92 Dalam kutipan tersebut Satrijo terlihat mulai memiliki semangat untuk menjalani hidupnya karena kini dia tidak lagi merasa sendiri. Ada adiknya yang selalu disayanginya dan juga menyayanginya. Dia juga berada di rumah, tempat yang menurutnya paling nyaman dan aman. Perpisahan kedua orang tua Satrijo merupakan pengalaman traumatik baginya dan mempengaruhi pembentukan kepribadiannya. Awalnya Satrijo merasa tidak nyaman dan kesepian. Tidak ada sosok ibu yang bisa dikaguminya. Rasa sepi dan tidak nyaman karena kehilangan sosok ibu membuatnya mencari sosok pengganti yang dapat menyayanginya dengan tulus seperti ibunya. Sosok ini ada dalam diri Sarah, adiknya. Sejak saat itu kepribadian Satrijo yang kuat, optimis, dan mudah bersosialisasi mulai terbentuk. Kepribadian Satrijo yang demikian bertahan hingga dia memutuskan untuk bekerja di Kalimantan demi sebuah masa depan yang lebih baik. Dia sadar jika dengan mengambil keputusan ini berarti dia 'kehilangan' adiknya. Tetapi ketika itu dia yakin jika dia mampu menjalaninya. Tetapi keyakinannya memudar ketika dia mulai merasakan sebuah ketidaknyamanan sejak pertama kali tiba di Kalimantan. Rasa tidak nyaman dan kecemasan akan merasakan kesepian inilah yang membuatnya berusaha mencari perempuan yang dapat menyayanginya seperti Sarah. Tetapi dia tidak pernah menemukan perempuan yang menyayanginya dengan tulus seperti Sarah. Rasa sepi yang ditakutinya membuatnya terpuruk dan merasa putus asa. Hingga timbullah keinginan untuk menyiksa dirinya sendiri. Kebiasaan menyiksa diri ini dilakukannya hampir setiap hari. Hingga dia pada akhirnya kembali ke Bandung. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
93 Berada di rumah membuat Satrijo kembali semangat menjalani hidupnya. Bertemu kembali dengan adiknya mampu membuat Satrijo merasa diterima dan merasa disayangi dengan tulus. Rumah adalah tempat yang paling nyaman dan paling aman baginya. Karena ketika dia di rumah dia tidak akan merasa sendiri. Dengan begitu dia tidak akan merasa kesepian. Jadi dapat dilihat jika perceraian orang tuanya dan keberadaan Sarah berperan dalam pembentukan kepribadian Satrijo. Hingga pada akhirnya Satrijo tidak dapat lepas dari Sarah. 3.2.2 Lingkungan Sosial Pengalaman traumatik yang dirasakan Satrijo tentang kehilangan sosok yang disayanginya membuat Satrijo tumbuh menjadi seorang yang fleksibel, mudah bersosialisasi dan berinteraksi dengan orang-orang di sekitarnya. Namun Satrijo melakukan itu semua dengan berbagai kepentingan. Ada rasa takut untuk merasakan kesepian yang pernah dialaminya saat orang tuanya bercerai dan dia terpisah dari Ibunya sehingga ketika berada di lingkungan yang lebih luas seperti lingkungan sosial Satrijo pun berusaha mencari perhatian orang-orang disekitarnya. Satrijo menghabiskan masa remajanya di Bandung. Sebuah kota yang cukup besar. Namun tidak lebih besar dari Jakarta. Letaknya yang cukup dekat dengan Jakarta membuat mobilitas penduduk dan perekonomian di kota Bandung terus meningkat dan membuat persaingan di kota ini juga tinggi. Hal inilah yang dialami Satrijo. Namun hal tersebut tidak dapat membuat kepribadiannya berubah ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
94 menjadi kasar. Karena meskipun dia mengalami banyak tekanan, di Bandung dia tetap bisa berada di dekat adiknya sehingga tidak akan merasa kesepian. Di dalam lemari, jaket almamaterku masih tergantung rapi lengkap dengan lencana-lencana tanda keikutsertaan dalam berbagai aktivitas kampus. The glorious days of the past. Dulu di kampus aku dikenal sebagai Satrijo si aktivis. Satrijo si ketua himpunan, Satrijo si ketua malam dana ini itu dan banyak Satrijo si ketua-ketua kegiatan lain (Nurarifin, 2005: 84). Dari kutipan tersebut terlihat jika Satrijo dapat bertahan di tengah persaingan yang dihadapinya. Bahkan Satrijo dapat melewatinya dengan mudah. Terbukti dengan berbagai prestasi yang dicapainya. Sejak dia remaja dan tinggal di Bandung Satrijo memang termasuk seorang anak yang memiliki berbagai prestasi. Dengan prestasinya inilah dia berusaha untuk mendapatkan perhatian dari orang-orang disekitarnya termasuk Astari. Dengan perhatian inilah dia berharap jika dia tidak lagi merasa kesepian. "Aku dulu sempet mikir lho, dengan jabatanku sebagi ketua kelas, aku pasti bisa mendapatkan perhatian lebih dari kamu," sambungku," (Nurarifin, 2005: 14). Tetapi ternyata hal itu tidak pernah terjadi. Dia tetap merasa jika Astari yang dekat dengannya tidak benar-benar memperhatikannya dengan tulus. Hal inilah yang membuat dia terus berusaha menarik perhatian Astari. Sejak aku tahu ia menyukai Jamiroquai, kami berdua seakan disatukan oleh hobi yang sama terhadap Jazz. Aku akan meminjami dia album artis-artis GRP seperti Russ Freeman dan Sergio Mendez, dan begitu pula sebaliknya. Bahkan pada hari ulang tahunku pun, ia selalu membelikan aku album Jazz. ... Astari adalah satu-satunya orang yang bisa kuajak membicarakan Jazz tanpa takut ia akan bosan (Nurarifin, 2005: 15). ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
95 Sejak saat itulah Satrijo dan Astari menjadi semakin dekat. Hingga pada akhirnya Satrijo mengakui jika dia menyukai Astari. Tenyata Astari tidak dapat menerima cintanya. Perasaan tidak diterima membuat Satrijo merasa sedih dan berusaha menghindari Astari. Namun karena selama dekat dengan Astari Satrijo merasa memiliki teman berbagi selain dengan adiknya, maka dia merasa takut ketika dia memutuskan untuk menghindar dari Astari dia tidak akan memiliki tempat untuk berbagi dan pada akhirnya dia kan merasakan kesepian lagi. Hal inilah yang pada akhirnya membuat dia mengurungkan niatnya. Sering terlintas di pikiranku untuk meninggalkan Astari saja. Untuk berhenti berada di dalam lingkaran hari-harinya. Namun selalu ada yang menahan langkahku untuk meninggalkan dia. Setiap kali aku mencoba untuk maju, selalu ada yang membuatku menoleh ke belakang dan akhirnya memutuskan untuk bersamanya (Nurarifin, 2005: 18). Dari kutipan tersebut terlihat jika Satrijo terlalu takut untuk merasakan kesendirian. Padahal tanpa disadarinya dia sedang menjalaninya. Dia memang seolah memiliki teman berbagi yakni Astari, namun sebenarnya dia tidak memiliki siapa-siapa. Hal inilah yang membuat dia semakin tersiksa. Satrijo yang selalu bersemangat berubah menjadi seorang yang tidak bersemangat dan selalu murung. Hingga dia benar-benar tidak kuat untuk menahan semua perasaannya dan memutuskan untuk tidak berhubungan dengan Astari. Untuk menghilangkan rasa sedihnya, dia berusaha mencari kesibukan lain. Dan begitulah setelah malam itu, aku tidak pernah lagi berhubungan dengan Astari. Ia pergi ke Surabaya untuk tinggal dan bekerja, sedangkan aku sibuk menyusun skripsi. Tiga bulan kemudian, aku mendapat tawaran untuk bekerja di Radio Assasin sebagai Advertising & Promotions Executive. Setahun sesudahnya aku resmi diangkat sebagai Advertising & Promotions Manager, setahun kemudian aku menerima tawaran ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
96 bekerja di Pontianak menangani komunikasi pemasaran untuk Mal Pinang Merah (Nurarifin, 2005: 19). Sejak dia tidak lagi berhubungan dengan Astari kepribadian Satrijo kembali seperti semula. Dia menjadi Satrijo yang baik dan pintar. Setelah menerima tawaran untuk bekerja di Pontianak, Satrijo pun pindah ke Kalimantan. Dia sadar dengan menerima tawaran ini dia akan meninggalkan adiknya dan teman-temannya di Bandung. Ada rasa takut yang menghantuinya. Namun dia yakin dia pasti bisa melewatinya. Siang ini, aku terbang di atas daratan Kalimantan dengan membawa harapan sekaligus kekhawatiran. Harapanku adalah sebuah keinginan untuk menjalani masa depan yang lebih baik. Kekhawatiranku berasal dari kemungkinan bahwa aku akan menjalani kehidupan yang kita sebut saja akan sedikit berbeda. Aku sadar, di sini siang lebih cepat mati, dan malam juga lebih cepat berakhir. Tidak ada kemeriahan party-party akhir pekan, juga tidak banyak coffee shop cozy untuk mewadahi obrolan hangat di atas dua cangkir cappucino (Nurarifin, 2005: 2). Suasana Kalimantan yang tidak seramai Bandung membuat Satrijo sedikit merasa khawatir. Dia takut jika dia tidak dapat melakukan kebiasaannya di Bandung ketika dia sedang stress dan membutuhkan hiburan. Dia juga takut menghadapi kenyataan jika dia akan menjalani hidup di sebuah kota asing seorang diri. Namun keputusan telah ditetapkannya dan sebagai laki-laki dia harus bertanggung jawab atas pilihannya. "Pilihan sudah kutentukan, dan tidak ada jalan untuk memutar jarum jam. Karena hidup harus bergerak maju, satu-satunya arah terbang yang dikenal Sang Elang," (Nurarifin, 2005: 3). Pada awalnya kepribadian Satrijo masih tetap sama. Tidak ada yang berubah sedikit pun. Bahkan ketika dia bertemu kembali dengan Astari, kepribadiannya masih baik-baik saja. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
97 Seusai rapat, aku sempatkan mengobrol sejenak dengan Astari. Sekadar saling bertukar kabar dan saling menanyakan perihal apa yang membawa kami kembali bertemu di Pontianak. ... Kami lantas bertukar nomor handphone, dan aku kemudian bekerja di ruanganku menyusun program kerja dan timelines (Nurarifin, 2005: 6). Satrijo terlihat masih biasa saja ketika bertemu kembali dengan Astari. Memang ada sedikit perasaan senang bisa bertemu dengan orang yang telah lama disukainya. Tapi Satrijo masih bisa mengontrol emosinya. Sayangnya ini tidak bertahan lama. Rasa cinta dan rasa takut merasa kesepian karena jauh dari keluarga dan teman-temannya membuat Satrijo mulai mendekati Astari lagi. Aku melintas di depan meja Astari, lagi-lagi aku mencuri-curi pandang ke wajahnya selama mungkin. Ia masih asyik dengan ketikan dan discman-nya. Cantik sekali. Sesampainya di ruanganku, aku kembaali berusaha keras bekerja, tetapi gagal. Sialan. Setelah selama dua tahun lebih aku mencoba melupakannya, kenapa harus dia yang menjadi sekretarisku? Aku mencoba lebih keras untuk mengerjakan presentasiku. ... Namun tetap saja gagal (Nurarifin, 2005: 9). Rasa cintanya kepada Astari ternyata terlalu kuat untuk dibendungnya. Hingga mampu menyita konsentrasi Satrijo. Pada dasarnya rasa cinta memang selalu diikuti dengan perasaan setia. (Minderop, 2011: 45). Hal inilah yang dilakukan Satrijo. Memang benar selama dua tahun dia mencoba melupakan Astari. Namun pada saat yang sama dia juga menutup hatinya untuk perempuan lain selain Astari. Tanpa disadarinya dia telah berusaha setia kepada Astari. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
98 Rasa cintanya kepada Astarilah yang pada akhirnya mengubah kepribadiannya lagi. Satrijo kembali mendekati Astari seperti saat pertama kali mereka bertemu. Dia ingin mencoba merebut hati Astari sekali lagi. "Kamu besok ngapain Ri? Ke Singkawang yuk," ajakku. "Boleh. Kalau gitu berangkatnya pagi aja. Biar nggak kesiangan sampai sana." ... Keesokan harinya adalah salah satu dari sedikit hari yang indah dalam hidupku. Kami berkejar-kejaran di pasir pantai yang putih. Bermain air. Aku merasa umurku seperti ditarik sepuluh tahun lebih muda. Matahari bersinar ramah membuat warna-warni dunia semakin cerah (Nurarifin, 2005: 21-22). Tidak butuh waktu yang lama bagi Satrijo untuk kembali dekat dengan Astari. Karena memang pada dasarnya Satrijo dan Astari memang sudah dekat. Sikap Astari yang ceria dan baik terhadapnya membuat Satrijo yakin untuk menunjukkan perasaannya kepada Astari. Astari lalu mengucapkan terima kasih dan turun dari mobil, tetapi sebelum ia benar-benar turun, aku mencoba mengecup bibirnya. Ia menghindar. Aku meminta maaf. Kami tiba-tiba menjadi kikuk. Keakraban yang hari ini kami nikmati dari pagi sampai malam, tiba-tiba seperti hilang menguap ke udara (Nurarifin, 2005: 25). Penolakan Astari membuat Satrijo sedikit merasa cemas. Dia pun tidak dapat menunggu lebih lama dan memutuskan untuk menyatakan perasaanya kepada Astari. Ternyata hasilnya masih tetap sama, Astari kembali menolaknya. Aku kecewa mendapati bahwa semua harapan yang kutumpukan kepada Astari sekali lagi jatuh berantakan. Bagaikan seorang pecundang putus asa yang membuang dirinya dari lantai paling tinggi sebuah gedung pencakar langit. Lebih dari itu, aku mendapati sebuah permasalahan yang sulit untuk dihadapi. Aku harus bertemu dia setiap hari. Seperti ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
99 pagi ini. Dia masih menyapaku ramah, tetapi aku sulit untuk bisa melihat dia sebagai orang yang sama (Nurarifin, 2005: 26). Sikap Astari yang selalu baik dan biasa saja membuat Satrijo merasa semakin tersiksa. Rasa cinta yang seharusnya dapat membuatnya bahagia justru membuat dia merasa tertekan. Kepribadian Satrijo pun perlahan-lahan mulai berubah lagi. Terlebih ketika Astari dengan cueknya mengenalkan pacar barunya kepada Satrijo. "Ri, kamu jadian sama Ricky sejak kapan sih?" Astari menoleh ke belakang, dan memandangiku sejenak dengan heran. "Sejak tadi malem." Ia menjawab singkat. "Kenapa kamu nggak bilang ke aku kalau kamu punya pacar?" "Ya karena baru punyanya tadi malem." Seluruh inderaku serasa melayang terbang begitu aku mendengar jawabannya, meninggalkan tubuhku yang lemas dan perasaanku yang sekali lagi dilukai. Ia menjawab dengan ringan, seolah-seolah itu tidak akan menyakitiku barang sedikit pun (Nurarifin, 2005: 34). Pada saat-saat yang demikian Satrijo sangat membutuhkan teman dan adiknya untuk diajak berbagi. Tetapi di kota ini dia hanya punya Astari yang justru tidak pernah menganggapnya. Sakit hati karena merasa tidak diinginkan membuatnya semakin kesepian. Dia pun mencari cara untuk melampiaskan kesedihannya dan sekaligus membebaskan perasaanya dari tekanan yang dirasakannya. Inilah yang pada akhirnya memunculkan naluri kematian (death instincts) dalam dirinya. Naluri kematian dapat menjurus pada tindakan bunuh diri atau pengrusakan diri (self-destructive behavior) (Minderop, 2011: 27). Dalam diri Satrijo naluri kematian ini membuatnya menyiksa diri sendiri. Kembali aku berusaha menenggelamkan kesedihan di bathtub. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
100 Mandi air hangat akan memperlancar peredaran darah, menurunkan stres dan karenanya membuatku cepat terlelap. Teori itu terus kuulang-ulang dalam benakku. Namun kesedihan tidak juga mau terlarut dalam busa-busa air mandi. Justru akulah yang semakin terlarut olehnya. Botol bir dingin kedua kutegak. Wajahku terasa mulai menebal. Aku tenggelam dalam, dalam, dan semakin dalam. Tidak bisa menolong diriku sendiri (Nurarifin, 2005: 41). Setiap malam selalu dilewatinya dengan berendam dan menegak minuman keras. Dia tahu betul jika hal ini tidak baik untuk kesehatannya. Tetapi dia perlu pelampiasan untuk membebaskannya dari rasa sakit yang dirasaknnya. Sedangkan dia tidak bisa melampiaskannya dengan cara membaginya dengan orang lain. Dia pun tidak memiliki pilihan lain selain melampiaskannya kepada dirinya sendiri dan berpura-pura bahwa dia baik-baik saja. Sudah dua minggu semuanya seperti berlangsung normal. Rapat-rapat, pekerjaan-pekerjaan rutin, makan siang bersama, lalu satu per satu berpamitan pulang. Tidak ada yang tahu derita yang kutanggung di dalam. Seumur hidup aku menunggu seorang seperti Astari, dan setelah menemukannya, aku tetaplah seorang nomad yang kesepian (Nurarifin, 2005: 44). Keadaan tersebut semakin membuatnya merasa terasing. Terlebih sikap Astari yang selalu dengan cueknya memamerkan kemesraannya dengan Ricky di depan Satrijo dan ketika putus dengan Ricky pun Astari menceritakan semuanya kepada Satrijo, tanpa memikirkan perasaan Satrijo. "Setelah putus dari Ricky, Astari lebih sering datang ke rumahku, terutama di malam hari. Biasanya ia akan duduk di sofa ruang tengah, melempar tasnya, menghela napas panjang, dan mulai mencurahkan isi hatinya yang patah. Ia bercerita panjang tentang bagaimana ia sangat mencintai Ricky," (Nurarifin, 2005: 49). ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
101 Sejak putus dengan Ricky, Astari kembali dekat dengan Satrijo. Satrijo pun kembali berharap untuk bisa mendapatkan hati Astari. Dia pun mulai menghibur Astari dan menunjukkan rasa sayangnya. "Ia menyandarkan kepalanya di dadaku. Aku mengecup dahinya lembut, kuusap-usap rambut halusnya. Ia memandangiku dengan kedua belah matanya yang bening dan kini berkaca-kaca tertutup air mata," (Nurarifin, 2005: 50). Bahkan setelah itu Astari tidak menolak ketika Satrijo menciumnya. Hal ini membuat Satrijo sangat bahagia. Dia pun berusaha menyatakan perasaannya sekali lagi kepada Astari. Tetapi Astari kembali menolaknya. "Saat aku akhirnya menemukan malam di mana aku tidak lagi harus membuang kesedihan ke dalam bathtub dan botol-botol alkohol, keesokan paginya Astari meninggalkanku," (Nurarifin, 2005: 51). Hal inilah yang membuat Satrijo merasa yakin untuk melupakan Astari. Karena bagaimapun juga dia tidak mau terus tersiksa. Dia ingin bebas dan menjalani hidupnya dengan normal. Tetapi disaat dia bersusah payah mencoba melupakan Astari, Astari justru datang lagi ke dalam hidupnya. Bukan untuk menerimanya, tetapi mengenalkan pacar barunya. Hal ini membuat Satrijo semakin merasa tidak dianggap dan semakin membuatnya sakit. Dan pada akhirnya dia melampiaskan semua perasaannya dengan menyiksa dirinya. Aku terus memandang lekat-lekat wajahku di cermin. Wajah seorang pecundang. Dengan kesal kupukul cermin itu hingga pecah berantakan. Kupukul lagi, lagi, dan lagi. Kupukul dengan sekuat tenaga yang aku bisa. Kesedihan ini tidak juga hilang. Kupukul lagi, lagi, dan lagi. Makin keras (Nurarifin, 2005: 59). Kini tidak ada lagi Satrijo yang semangat, tegar dan kuat. Satrijo menjadi seorang yang tidak memiliki semangat untuk menjalani hidupnya. Yang diinginkannya ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
102 saat ini hanya terbebas dari semuanya. Namun sayangnya sikap Astari yang selalu biasa saja dan tidak peduli kepadanya membuat Satrijo semakin terpuruk dalam rasa sedih yang dirasakannya. Begitulah kehidupan Satrijo di Kalimantan hingga pada akhirnya Astari memutuskan untuk pindah ke Surabaya dan beberapa bulan kemudia Satrijo kehilangan pekerjaannya. Sejak Satrijo kehilangan pekerjaannya di Kalimantan, dia kembali pulang ke Bandung dan memulai hidupnya dari awal. Kembali ke lingkungan yang dipenuhi oleh orang-orang dapat menerimanya membuat Satrijo kembali bersemangat. Kepribadiannya kembali seperti semula. Kali ini dia benar-benar serius untuk melupakan Astari dan mulai membencinya. Kadang aku masih memikirkan Astari, tetapi lebih kepada cara yang buruk. Aku memikirkannya sebagai orang yang menyakiti hatiku. Sebagai perempuan yang hanya mementingkan diri sendiri dan tidak pernah mau tahu tentang perasaanku. Ia mengirimkan nomer barunya melalui SMS. Aku menyimpannya di telepon selulerku dengan nama Motherfucker. Tanpa dia dalam kehidupanku, batinku menjadi jauh lebih tenang (Nurarifin, 2005: 88). Untuk dapat melupakan Astari, Satrijo berusaha hanya mengingat keegoisan Astari. Dia tidak ingin mengingat kebaikannya. Dengan demikian dia dapat dengan mudah melupakannya dan menata kembali hidupnya. Selama di Bandung dia kembali bersosialisasi dengan teman-temannya dan melakukan kebiasaan-kebiasaannya yang tidak dapat dilakukannya selama di Kalimantan. "Doddy tuh sucks banget kemarin." Sarah menggeleng-gelengkan kepala mengomel-ngomel tentang kelakuan bosnya. Kami sedang menikmati dua cangkir kopi di Braga Permai, kedai pinggir jalan di Jl. Braga yang sudah populer sejak zaman kolonial ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
103 Belanda. Dari bawah parasol kami menikmati santainya Sabtu sore (Nurarifin, 2005: 92). Dari kebiasaan berbincang santai dengan adiknya inilah yang akhirnya membuat Satrijo berfikir untuk membuka sebuah usaha supaya dia tidak lagi menjadi seorang pengangguran. Dia perlu melakukan sebuah kesibukan supaya dia benar-benar dapat melupakan masa lalunya. Hal ini membuat dia benar-benar serius merencanakan semuanya. Dan hal ini pula yang membawanya pindah ke Jakarta. Aku masih tinggal di loteng memandangi lampu-lampu bangunan di sekeliling tempat tinggalku yang baru, menikami gelapnya langit Jakarta. Aku tersadar, tidak ada kebahagiaan yang lebih besar selain melihat impian kita pelan-pelan terwujud. Memulai pekerjaan baru, dengan cara baru untuk sebuah kehidupan baru (Nurarifin, 2005: 118). Jakarta, sebuah kota yang mematikan dengan segala kebisingan dan persaingan yang terjadi di dalamnya. Sepertinya hal itu tidak berlaku kepada Satrijo. Dia justru merasa lega ketika tinggal di Jakarta. Karena di kota inilah semua impiannya akan terwujud. Impian untuk menjadi seorang yang sukses. Menjadi seorang yang sukses merupakan representasi keinginan terpendam Satrijo. Menurutnya, menjadi seorang yang sukses berarti dia akan diterima di lingkungannya dan tidak lagi merasa kesepian. Hari-harinya di Jakarta dilewatinya dengan semangat. Dia bekerja keras untuk mewujudkan mimpinya. Dia kembali menjadi Satrijo yang optimis dan pantang menyerah. Namun semuanya berubah lagi ketika Astari kembali masuk ke dalam hidupnya. Sekali lagi aku tidak percaya apa yang aku lihat. Mataku menangkap sosok Astari berdiri di jendela di gedung kantor bertingkat lima di sebrang. Ia melihat keluar ke arah rumah ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
104 sebelah. Dari tempatku berdiri, aku bisa melihat bahwa ia berada satu tingkat di bawahku. Sendirian, dengan pkaian kerja, menerawang ke arah rumah tetanggaku. ... Adakah dia sedang memikirkanku? Sekali lagi keinginanku terjebak antara ingin menghubunginya atau tidak (Nurarifin, 2005: 127). Rasa cinta dan penasaran yang dirasakannya membuat Satrijo kembali goyah. Hal inilah yang membuat ketenangan batinnya kembali terusik dan pekerjaannya pun terganggu. Satrijo kembali memikirkan Astari. Kesedihan itu ternyata tidak hilang diseka lelap. Ia masih ada dan entah kapan ia hendak beranjak dari hatiku. ... Sebenarnya semuanya sederhana saja. Antara aku yang harus menghubungi dia dan mengatakan bahwa kita bisa melupakan semua luka lama untuk memulai sesuatu yang baru, atau, atau, ternyata tidak ada atau. Hanya itu satu-satunya pilihanku. ... Kesedihan itu semakin lait menggeliat, aku harus mengusirnya, tetapi aku tidak tahu bagaimana (Nurarifin, 2005: 129). Rasa takutnya untuk kembali merasakan kesedihan membuat Satrijo hanya bisa menunggu saat-saat Astari muncul di jendela gedung seberang rumahnya dan mulai berandai-andai jika Astari memang sedang memikirkannya. Hal ini semakin membuatnya merasa sedih dan memutuskan untuk menghubungi Astari. Aku akan menelponya sekarang. Namun tiba-tiba Astari muncul dari pintu gedung itu bersama seorang laki-laki. Gempal berambut lurus dan lusuh. Si laki-laki menenteng tas hitam. Mereka berjalan berdua. ... Astari memang tidak pernah melamunkanku, kecuali untuk perasaan bersalahnya. Selebihnya tidak pernah mencintaiku. Ia sudah bersama laki-laki lain (Nurarifin, 2005: 140). ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
105 Rasa sakit kembali menguasai hatinya. Hal ini kembali mengubah kepribadiannya. Aku berantakan, sekali lagi, dan tidak ada yang mau tahu dengan perasaanku. Karena Astari punya laki-laki lain untuk dicintai dan aku tidak pernah memiliki cintanya. Aku hanya dijadikan mainan hatinya. Selama ini ia selalu mengirimiku SMS-SMS penuh kata-kata cinta, hanya untuk membuat aku tetap mencintainya, tetap terobsesi kepadanya, sementara ia bisa bebas menebar kasihnya kepada laki-laki manapun yang ia inginkan. ... Aku membenci diriku sendiri karena tidak mampu melawan perasaanku (Nurarifin, 2005: 144). Hal ini menyebabkan naluri kematiannya kembali lagi. Bahkan kali ini dia menyiksa dirinya lebih parah dari sebelumnya. Karena sama dengan ketika dia di Kalimantan, di Jakarta dia tidak mempunyai teman atau saudara yang dapat dijaknya berbagi. Aku membenturkan kepalaku sekali lagi, lebih keras. Ini untuk aku yang kembali melukai diriku sendiri. Darah menutup pandangan mata kananku. Aku sudah gila Sakit jiwa. Ini harus berakhir (Nurarifin, 2005: 148). Perasaan sedih yang dirasakannya membuatnya marah kepada dirinya sendiri. Hingga pada akhirnya melahirkan sebuah tindakan destruktif. Hal inilah yang membuat Satrijo berniat membunuh Astari. Karena Astarilah orang yang telah menyiksanya selama ini. Kubidik tepat-tepat di jantungnya. Ah! Ini lebih sulit dari yang kukira. Kubidik tepat-tepat di jantungnya. Tidak boleh meleset sesenti pun Tidak boleh (Nurarifin, 2005: 154). ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
106 Namun setelah membunuh Astari, Satrijo justru merasa semakin sedih. Ada sedikit rasa bersalah yang membuatnya membenci dirinya sendiri. Hingga akhirnya dia pun memutuskan untuk bunuh diri. Pengalaman traumatik yang dirasakan Satrijo mempengaruhi kepribadiannya. Satrijo menjadi orang yang sangat pencemas dan mudah merasa pesimis jika dihadapkan dalam situasi yang membuatnya tertekan seperti berpisah dengan adiknya atau ditolak oleh Astari. Dengan demikian kepribadian Satrijo sangat dipengaruhi oleh Astari dan suasan lingkungan tempat tinggalnya. Ketika dia berada di sekitar orang-orang yang mencintainya, kepribadiannya akan baik, optimis, dan bersemangat dalam menjalani hidupnya. Namun ketika dia sudah dihadapkan dengan Astari dan rasa cintanya yang mendalam, kepribadiannya berubah menjadi tidak bersemangat dan selalu merasa sedih. Hal inilah yang pada akhirnya memunculkan sebuah naluri kematian dalam dirinya dan dia pun mulai suka menyiksa diri. Rasa cinta, sedih, dan kesepian yang dirasakannya pada akhirnya bukan hanya memunculkan keinginan untuk menyiksa dirinya sendiri. Tetapi mulai memunculkan tindakan destruktif. Satrijo memutuskan untuk membunuh Astari, sebagai bentuk balasan atas apa yang dilakukan Astari dalam hidupnya. Setelah dia membunuh Astari perasaannya justru semakin sedih. Ada sedikit rasa bersalah yang menghinggapinya, sehingga dia mulai membenci dirinya dan memutuskan untuk bunuh diri. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
107 3.3 Lingkungan Tokoh Astari 3.3.1 Lingkungan Keluarga Sebagai seorang tokoh pendukung, cerita mengenai latar belakang keluarga Astari tidak dihadirkan dalam porsi yang besar. Namun dari sedikit ulasan mengenai keluarga Astari dapat dilihat bagaimana latar belakang pendidikan yang diterima Astari sejak kecil. Datang dari keluarga militer, Astari harus menjalani hidup yang berpindah-pindah sejak kecil. Hal ini membuat Astari menjadi seseorang yang cepat bosan jika tinggal atau menjalani pekerjaan di satu tempat yang sama dalam waktu yang lama. Namun hal ini juga membuat Astari tumbuh menjadi seorang gadis yang mandiri. Sebagai seorang ABRI ayah Astari mendidik anak-anaknya dengan gaya militer yang keras. Dari gaya hidup ala militer inilah yang memunculkan sikap cuek Astari. Sedangkan dari sikap cuek ini munculah sikap egois yang dibawanya hingga dewasa. Selain karena pendidikan ala militer yang diterimanya, sikap egois Astari muncul karena sebagai seorang anak perempuan satu-satunya tentulah dia sedikit diistimewakan dari dua saudara laki-lakinya. Ia adalah anak tengah, satu-satunya anak perempuan dari tiga bersaudara. Bapaknya adalah purnawirawan ABRI dan tinggal di Bintaro sektor satu. Sebagai seorang anak keluarga tentara, Astari sangat sering berpindah-pindah kota tempat tinggal. Ia lahir di Manado, menghabiskan SD di Gorontalo, SMP di Kendari, SMA sebagaian di Ujung Pandang dan sebagian di Bandung (Nurarifin, 2005: 70). Dari kutipan tersebut terlihat bagiamana rutinitas yang harus dijalani Astari sejak kecil. Seringnya berpindah-pindah tempat tinggal Astari menjadi sedikit susah ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
108 untuk mencari teman dekat. Hal ini membuat sikap cuek dan egois Astari semakin berkembang. Tumbuh besar di lingkungan militer dengan dua saudara laki-laki membuat Astari lebih sering menghabiskan waktunya untuk membaca majalah daripada bermain dan mencari teman. Inilah yang membuat Astari memiliki wawasan yang cukup luas. "Iya makanya aku mulai ngajak-ngajak kamu ngobrol di sela-sela pelajaran. Dan jujur waktu itu aku nggak ngira kamu bakal muji sepatu Airwalk-ku." "O my God, kamu masih inget." "Iyalah. Nggak kepikiran aja gitu, anak daerah juga tahu sepatu kayak gitu," "Heh!" Mata Astari mendelik kocak. "Beneran. Aku juga kaget banget waktu aku bisa ngajak kamu ngobrol soal Gavin Rossdale." "Di Ujung Pandang juga ada majalah tauk!" "Yeah I know. But still it surprised me though." "Kamu juga harus inget lho, kamu kenal Jamiroquai itu dari aku." (Nurarifin, 2005:14). Dari kutipan terebut terlihat jika Astari memiliki wawasan yang cukup luas dalam berbagai bidang terutama musik. Dari kutipan tersebut juga terlihat perubahan sikap Astari menjadi baik dan mudah bergaul ketika dia berada di luar lingkungan keluarganya dan menemukan seorang teman yang dapat diajaknya berbagi. Dari uraian tersebut terlihat jika sikap Astari yang cuek dan egois mulai terbentuk sejak dia kecil. Hal ini sebenarnya terjadi karena Astari menutupi perasaan kesepian yang dirasakannya. Kesibukan orang tuanya dan saudaranya yang semuanya adalah lelaki membuat Astari tidak memiliki tempat untuk berbagi dan berkeluh kesah. Sedangkan dia sendiri juga tidak memiliki teman bermain. Pada akhirnya dia lebih memilih untuk menutup dirinya dan menyibukkan diri ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
109 dengan membaca berbagai majalah dan mendengarkan musik. Hal ini memang membuat Astari menjadi seorang gadis yang mandiri dan tidak tergantung dengan orang lain. Tetapi juga menjadikannya seorang gadis yang cuek dengan keadaan sekitarnya. Sikap cuek inilah yang membuat dia menjadi seorang yang egois. Karena memang selama ini dia merasa seorang diri. Namun ketika dia berada di luar lingkungan keluarganya dan bertemu dengan seseorang yang dapat dijadikannya teman membuat kepribadiannya sedikit berubah menjadi seorang yang baik dan mudah bergaul. Tetapi meskipun demikian sikap dasarnya yang cuek dan egois tidak dapat hilang begitu saja. 3.3.3 Lingkungan Sosial Sebagai anak seorang tentara, sejak kecil Astari sudah terbiasa berpindah-pindah tempat tinggal. Hal ini jugalah yang pada akhirnya berpengaruh dalam kepribadiannya. Seringnya berpindah-pindah tempat tinggal membuat Astari memiliki sifat yang cepat bosan, pendiam, cuek, dan egois. Namun ketika dia pindah ke Bandung dan mengenal Satrijo, kepribadiannya berubah. Astari menjadi gadis yang baik, ramah, mudah bergaul, dan perhatian kepada orang-orang di sekitarnya. Namun terkadang dia masih menjadi seorang gadis yang cuek dan egois. Begitu pula ketika dia pindah ke Kalimantan. Astari masih menjadi seorang gadis yang baik dan ramah. Tetapi ketika dia pindah ke Jakarta, kepribadiannya berubah. Dia menjadi lebih pemurung. Kepribadiannya sempat berubah menjadi baik sesaat sebelum terjadi penembakan yang dilakukan Satrijo. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
110 Astari menghabiskan masa SMAnya di Bandung. Sebuah kota yang lebih kecil dari Jakarta, namun memiliki tingkat persaingan yang sama tingginya dengan Jakarta. Statusnya sebagai seorang gadis pindahan dari daerah membuat Astari menjadi pusat perhatian. Terlebih secara fisik, Astari merupakan seorang gadis yang sempurna. Awalnya Astari masih bersikap cuek dan tidak menghiraukan itu semua. Namun perhatian Satrijo kepadanya membuat kepribadian Astari sedikit berubah. Waktu itu Astari adalah anak baru di kelasku, pindahan dari Ujung Pandang. Dan dari hari pertama dia masuk, dia sudah menjadi yang tercantik. Sulit bagi setiap anak laki-laki di kelas untuk menahan diri tidak mengajak dia ngobrol. ... "Aku dulu sempet mikir lho, dengan jabatanku sebagai ketua kelas, aku pasti bisa mendapatkan perhatian lebih dari kamu," sambungku. "Tapi kenyataannya kan nggak." "Iya, makanya aku mulai ngajak-ngajak kamu ngobrol di sela-sela pelajaran. Dan jujur waktu itu aku nggak ngira kamu bakal muji sepatu Airwalk-ku." (Nurarifin, 2005: 14). Memiliki fisik yang sempurna dan menjadi pusat perhatian membuat Astari sedikit sombong dan pemilih. Dia hanya memulai obrolan jika ada orang yang mengajaknya berbicara lebih dulu. Dan Satrijo adalah orang yang selalu mengajaknya berbicara terlebih dahulu. Oleh karena itulah dia menjadi dekat dengan Satrijo dan membuat kepribadiannya sedikit berubah. Memiliki seorang teman membuat Astari menjadi lebih baik. Oleh karena itulah dia tidak mau kehilangan Satrijo. Hal ini yang membuat Astari selalu menolak cinta Satrijo. Setelah menunggu dia selama seabad rasanya, Astari muncul kembali. Ia lalu berkata bahwa aku selama ini telah menjadi teman yang baik untuk dia dan ia menginginkan aku tetap menjadi teman yang baik. Teman yang baik? tanyaku balik Teman yang baik, tegasnya lagi (Nurarifin, 2005: 15-16). ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
111 Astari menyadari jika dia adalah seorang yang mudah bosan. Dia tidak bisa terikat dalam sebuah hubungan dalam jangka waktu yang lama. Dia tidak mau hal ini melukai Satrijo dan pada khirnya akan membuat dia kehilangan teman dan menjadi sendiri lagi. "Sepanjang aku bisa mengingat, ada Ronald, James, Sule, dan Mario. Astari memacari mereka satu persatu. Tidak ada yang bertahan lebih dari enam bulan, " (Nurarifin, 2005: 18). Astari tidak peduli jika keputusan untuk menolak Satrijo dan memilih lelaki lain lebih menyakiti perasaan Satrijo. Dia hanya mempedulikan dirinya sendiri. Aku menjawab bahwa selama kita berhubungan, tidak pernah ada yang merasa sedih kecuali aku. Bahwa selama aku dan ia dekat, tidak pernah ada yang terus-menerus disakiti kecuali aku. Bahwa selama aku dan ia terus bersikap layaknya lebih dari sekadar teman, tanpa ada kejelasan status, tidak ada yang lebih dirugikan kecuali aku. Astari tidak biasa mengerti keputusanku ini. Menurut dia, tidak seharusnya aku terus bersedih, karena bukankah kami berdua saling memiliki? (Nurarifin, 2005: 19). Karena dia terlalu cuek, maka dia tidak menyadari jika dalam hubungan tersebut Satrijo yang tersakiti. Karena menurutnya meskipun mereka bukanlah sepasang kekasih, tetapi selama ini mereka lebih dekat dari sepasang kekasih. Namun pada akhirnya Astari mengerti dan menyetujui permintaan Satrijo. Kepribadian Astari menjadi lebih baik saat dia tinggal di Kalimantan dan bertemu kembali dengan Satrijo. Astari kembali menjadi seorang gadis yang baik dan ramah kepada semua orang, termasuk Satrijo. Di akhir minggu, Astari datang melihat rumahku. Ia bahkan membantuku mengangkat-angkat barang, dan tidak peduli meskipun aku sudah bilang kalau barang-barangku sebagian bellum ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
112 dikirim dari bandung. Dengan bersemangat ia membantu mengangkat guci yang aku beli di Singkawang bersama dia, televisi, dan tape (Nurarifin, 2005: 28). Namun meskipun Astari bersikap sangat baik kepada Satrijo, Astari tetap tidak bisa menerima cinta Satrijo. Beberapa kali Satrijo berusaha mengungkapkan cintanya dan Astari selalu saja menolaknya. Astari tidak memberikan tanggapan apa pun tentang buket bunga yang kuberikan kepadanya malam itu. Bahkan keadaan berjalan biasa-biasa saja setelah itu. Seolah-olah tidak sesuatu apa pun yang terjadi. Kami bekerja seperti biasa di kantor. Kadang aku mengantarnya pulang, kadang kami pulang sendiri-sendiri, dan mengobrol lewat telepon sesudahnya (Nurarifin, 2005: 33). Dari kutipan tersebut terlihat jika Astari menolak cinta Satrijo. Tetapi sikap Astari menjadi sangat baik terhadap Satrijo. Bahkan ketika Astari bertemu dengan Ricky dan memutuskan berpacaran dengannya, Astari masih bersikap baik kepada Satrijo. Dengan bersikap demikian Astari berharap supaya Satrijo tidak lagi mengharapkan cintanya. Tetapi Astari juga tidak mau jika Satrijo pergi darinya. Karena bagaimana pun juga Satrijo adalah temannya. Di kota ini hanya Satrijo lah yang dia punya. Namun sikapnya membuat Satrijo semakin sakit hati dan Astari sangat menyadari itu. Oleh karena itu dia berusaha mencarikan pengganti dirinya untuk Satrijo. "Gimana udah nelepon Mira lagi?" tanyanya riang. Aku menggeleng sambil menunduk mengaduk kopi. "Kenapa?" tanyanya lagi. Karena dia bukan kamu dan aku tidak menginginkan perempuan kecuali kamu (Nurarifin, 2005: 47). Astari hanya menginginkan Satrijo bisa bahagia meskipun tidak bersama dengannya. Tetapi hal itu tidak bertahan lama. Ketika dia putus dengan Ricky, Astari dengan cueknya menceritakan perasaannya kepada Satrijo. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
113 Setelah putus dari Ricky, Astari lebih sering datang ke rumahku, terutama di malam hari. Biasanya ia akan duduk di sofa ruang tengah, melempar tasnya, menghela napas panjang, dan mulai mencurahkan isi hatinya yang patah. Ia bercerita panjang tentang bagaimana ia sangat mencintai Ricky, tetapi diantara mereka ada perbedaan yang tidak bisa disatukan. ... Astari, kau datang ke orang yang salah. Kau menceritakan semua perasaanmu untuk Ricky kepada laki-laki yang salah (Nurarifin, 2005: 49). Astari menceritakan semua perasaannya kepada Satrijo karena memang hanya Satrijolah teman yang dia punya di kota ini. Oleh karena itulah dia membagi semua perasaan sedihnya kepada Satrijo. Tetapi dia tidak menyadari jika hal itu sangat menyakiti perasaan Satrijo. Bahkan dia melakukan hal ini kepada Satrijo setiap kali dia putus dengan pacar-pacarnya. Entah ini minggu sore keberapa yang aku lewatkan bersama Astari sejak ia putus dari Abi. Astari tidak pernah mencintai Abi, dan ia merasa memacari Abi untuk alasan yang salah. Ia selalu berkata bahwa ia tidak ingin hal yang sama teerjadi padaku. Ri, beri aku kesempatan. Tapi Astari tidak pernah mau memberikan kesempatan padaku. Ia terus menyakitiku dengan menempatkanku di posisi sekarang. Mendengarkan keluh kesah patah hatinya, tanpa mau tahu bagaimana perasaanku (Nurarifin, 2005: 61-62). Astari sadar jika dia adalah orang yang mudah bosan. Oleh karena itulah dia tidak mau menerima cinta Satrijo. Dia takut jika nantinya ketika dia bosan dan putus dengan Satrijo, dia akan kehilangan teman yang selama ini mengisi kesepiannya. Dan tanpa disadarinya keputusannya yang egois ini justru menyakiti Satrijo lebih dalam lagi. "Tolong aku Ri. Bikin keputusan, apakah kamu mau bareng aku dan kita ngejalanin semuanya ini serius, atau aku pergi." "Aku nggak ingin kamu pergi." ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
114 "Tapi aku juga nggak bisa terus tinggal dan kesakitan. Bikin keputusan, kamu jadi pasanganku dan kita usahakan semuanya ini sampai kita bisa married, atau udah berhenti sampai di sini dan kita benar-benar nggak pernah bertemu lagi," "Jo, kita nggak akan bisa married. Hubungan ini nggak akan ke mana-mana." (Nurarifin, 2005: 63). Dari kutipan tersebut terlihat jika sikap Astari masih sangat egois. Bahkan setelah Satrijo mengatakan keadaannya, Astari masih tidak ingin melepaskan Satrijo. Hingga pada akhirnya Astari memutuskan untuk pindah ke Surabaya. "Aku punya Robby, dan dia tinggal di Surabaya." "Robby?" "Aku putus dari Abi, karena aku menemukan Robby lagi. Aku sayang dia, aku pingin tinggal sama dia." ... "Aku nggak ngasih tahu kamu, karena aku takut nyakitin kamu lagi." ... "Sudah sangat lama. Dia pacarku dulu. Dia pacarku sebelum kita ketemu lagi. Aku tahu dia cowok yang aku cari-cari." Hatiku hancur (Nurarifin, 2005: 67). Astari membuat keputusan tersebut karena dia menemukan Robby, mantan pacarnya yang selama ini dicari-carinya. Dan karena ada sedikit rasa bersalah yang dirasakannya. Ketidakinginannya terus menerus tersiksa dengan rasa bersalahnya terhadap Satrijo ini juga menjadikan niatnya semakin kuat untuk pindah ke Surabaya. Selama di Surabaya, rasa bersalah yang dirasakannya semakin menyiksanya. Dia pun berusaha menghilangkannya dengan meminta maaf langsung kepada Satrijo. Beberapa kali dia mengirim pesan yang berisi permintaan maafnya kepada Satrijo. Namun tidak ada satu pun yang mendapat balasan. Hal ini sedikit mengubah kepribadiannya yang tadinya ceria, menjadi sedikit pendiam. Hingga dia memutuskan untuk pindah ke Jakarta. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
115 Kepribadian Astari kembali ceria, ramah, dan mudah bosan ketika dia tinggal di Jakarta. Kepribadiannya yang mudah bosan membuatnya mengikuti seleksi pencarian talent dalam proyek Lomotions yang digagas Hendrik. Hal ini dilakukannya untuk mengusir kesepian dan kebosanannya. ""Terus lu ngarepin apa waktu gue tawarin ikut proyek ini?" tanyaku memancing. "Apa ya? Tantangan kali ya? Abis hidup gue gitu-gitu aja."," (Nurarifin, 2005: 71). Selain itu, dengan bergabung dengan proyek ini dia berharap dapat melupakan rasa bersalahnya terhadap Satrijo. Selama di Jakarta, kepribadian Astari yang cuek sedikit berubah. Dia menjadi lebih mudah bergaul dengan orang-orang di sekitarnya. Hal inilah yang membuatnya cepat dekat dengan Hendrik. "Minggu depannya, aku mulai makan malam dengan Astari. Setiap selesai sesi pemotretan, aku pasti mengantar Astari pulang. Selalu. Dan sejak hari Senin minggu kedua Proyek Lomotions, kami selalu menyempatkan diri makan malam bersama," (Nurarifin, 2005: 72). Namun rasa bersalahnya terhadap Satrijo masih terus datang menyiksanya. Inilah yang perlahan mengubah kepribadian Astari. Secara perlahan kepribadian Astari yang ceria berubah menjadi pendiam. Bahkan dia juga bisa menangis secara tiba-tiba, " Setelah selesai, aku kembali masuk ke dalam mobil. Astari terisak-isak. Aku terkejut," (Nurarifin, 2005: 82). Karena rasa bersalah yang semakin menekannya inilah pada akhirnya membuat Astari berhenti dari pekerjaannya dan berhenti menjadi talent dalam proyek Hendrik. Astari hanya mengurung diri di kamar kosnya. Tetapi Astari kembali berubah setelah dibujuk oleh Hendrik dan Astari mau melanjutkan proyek tersebut. Hingga dia tewas tertembak. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
116 Kepribadian Astari mengalami beberapa perubahan. Pada awalnya Astari adalah seorang gadis yang cuek, egois, dan mudah bosan. Namun ketika dia bertemu dengan Satrijo yang sangat perhatian kepadanya, kepribadian Astari berubah menjadi lebih baik, meskipun kepribadianya yang egois dan mudah bosan masih sering muncul. Sebagai seorang manusia modern, Astari hanya berinteraksi dengan orang-orang yang menurutnya menguntungkan baginya. Begitu juga ketika dia mau berteman dengan Satrijo. Dia menganggap jika Satrijo adalah teman yang membuat hidupnya lebih ceria. Hidup dalam kesepian dan kebosanan selama bertahun-tahun membuat Astari menjadi takut untuk merasakannya lagi. Oleh karena itu dia tidak pernah menerima cinta Satrijo. Karena dengan menerima cinta Satrijo berarti dia akan kehilangan teman yang selama ini membuatnya bahagia. Terlebih sifatnya yang mudah bosan dan tidak bisa terikat dalam sebuah hubungan jangka panjang akan membuat hubungan percintaanya hanya bertahan dalam waktu singkat. Kepribadiannya sempat berubah menjadi lebih baik saat dia pindah ke Jakarta. Dia menjadi lebih mudah dekat dengan orang-orang disekitarnya. Namun dibalik itu semua ada sebuah alasan yang membuatnya dekat dengan Henderik. Dia berteman dengan Hendrik hanya karena kepentingannya untuk mengusir kesepian yang dirasakannya setelah jauh dari Satrijo. Kehidupan di Jakarta yang penuh tekanan membuat perasaannya yang selama ini disesaki oleh rasa bersalah semakin tertekan. Hingga dia memutuskan untuk berhenti bekerja dan lebih mengurung diri di kamar kosnya. Namun ini ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
117 semua semakin membuat dia tertekan. Maka dari itu ketika Hendrik membujuknya, dia tidak butuh waktu lama untuk menerima permintaan Hendrik untuk kembali melanjutkan proyek Lomotions. Dari semua uraian yang telah dijelaskan dalam bab ini dapat dilihat jika perubahan-perubahan kepribadian yang dialami tiga tokoh dalam novel ini dilatari oleh permasalahan-permasalah yang ada dalam lingkungan tokoh baik dalam lingkungan keluarga maupun lingkungan sosial tokoh. Perubahan kepribadian tersebut juga menimbulkan sebuah dinamika dalam kepribadian tokoh. Dinamika kepribadian yang dialami tokoh dalam novel ini muncul sebagai upaya untuk melawan tekanan yang selama ini diterima tokoh dari lingkungan di sekitarnya. Rasa kesepian dan tertolak yang mereka rasakan membuat kepribadian mereka mengalami perubahan yang berulang dan menimbulkan sebuah dinamika. Melalui novel tersebut dapat dilihat jika kepribadian seseorang mulai terbentuk ketika dia berada di lingkungan keluarga. Keadaan keluarga dan sikap orang tua berpengaruh terhadap pembentukan kepribadian tersebut. Jika orang tua bersikap baik, terbuka, dan perhatian kepada anaknya, maka anak tersebut juga memiliki kepribadian yang baik pula. Begitu pula sebaliknya, jika orang tua bersikap cuek, terlalu tegas dan cenderung kasar, maka anak tersebut akan memiliki kepribadian yang juga cuek dan kasar. Namun sikap orang tua yang terlalu memanjakan anaknya juga tidak baik untuk pembentukan kepribadiannya karena hal ini akan menimbulkan sikap manja dan egois dalam diri anak tersebut. Hal ini terepresentasikan dalam kehidupan dan kepribadian ketiga tokoh dalam novel tersebut. Namun sikap orang tua dari ketiga tokoh tersebut sama- ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
118 sama menciptakan jarak antara mereka dan anak-anaknya. Jarak tersebut pada akhirnya akan membuat anak-anak tersebut merasa kesepian. Hal inilah yang saat ini sedang terjadi dalam masyarakat. Orang tua sibuk bekerja dan sibuk menjadikan anak-anaknya sebagai boneka untuk dapat mewujudkan keinginan-keinginannya. Pada akhirnya tanpa mereka sadari, mereka telah membangun jarak dengan anak-anaknya dan membuat anak-anaknya merasa kesepian. Orang tua terlalu sibuk mengatur sikap anak-anaknya dan mengabaikan perasaan mereka. Mereka memang hadir secara fisik dalam kehidupan anak-anaknya. Namun anak-anak tidak dapat membangun sebuah kedekatan batin dengan kedua orang tuanya. Sedangkan anak-anak dengan orang tua yang tidak lagi lengkap mengalami hal yang lebih tragis. Sibuk bekerja menjadi alasan ayah atau ibu mereka untuk tidak lagi terlalu memperhatikan anaknya. Toh menurut mereka itu mereka lakukan demi anak-anak. Hal inilah yang menciptakan jarak dalam hubungan orang tua dan anak. Dan pada akhirnya membuat anak-anak merasa kesepian. Rasa kesepian ini pada akhirnya menimbulkan sebuah kecemasan pada diri anak tersebut. Dari rasa cemas ini jugalah yang pada akhirnya memunculkan rasa takut untuk merasakan kesendirian. Hingga pada akhirnya anak-anak mulai mencari teman atau kegiatan untuk mengisi kekosongan yang selama ini mereka rasakan. Dan lingkungan sosial lah yang pada akhirnya menjadi tempat mereka tumbuh dan berkembang. Tidak adanya kontrol orang tua membuat pengaruh baik dan buruk pun tidak seimbang dan pada akhirnya mulai mempengaruhi kepribadian mereka. Terlebih tekanan yang mereka dapatkan pun akan lebih besar ketika mereka berada dalam sebuah ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN
119 lingkungan sosial daripada ketika berada dalam lingkungan keluarga. Tekanan ini dapat mengubah kepribadian seseorang jika orang tersebut tidak dapat menghadapinya. Misalnya saja perubahan sikap Satrijo dari seorang anak yang baik menjadi seorang pembunuh sadis. Seorang yang kasar seperti Hendrik dapat menjadi seorang yang sangat lemah karena ketidaksanggupannya menghadapi tekanan yang dialaminya dalam lingkungan sosialnya. Seorang gadis yang cuek dan egois seperti Astari dapat berubah menjadi seorang gadis yang pendiam dan pemurung ketika dia merasa lingkungan sosial terlalu menekannya. Mereka bertiga adalah sebuah contoh kecil dari fenomena yang sekarang terjadi di masyarakat. Lingkungan sosial yang semakin lama semakin menekan dengan segala persaingan-persaingan yang ada di dalamnya secara perlahan mengubah kepribadian orang-orang yang ada di dalamnya. Masyarakat menjadi semakin individual. Dengan demikian masyarakat modern menjadi terkotak-kotak dan pada akhirnya akan menyebabkan mereka merasa kesepian dan memunculkan tindakan-tindakan destruktif. Jika industrialiasi tidak dibarengi dengan menanamkan kembali nilai-nilai sosial dan tradisi maka tindakan-tindakan destruktif seperti pembunuhan, bentrokan, hingga pembantaian semakin meningkat jumlahnya. Inilah yang tergambar Bidik! Tragedi Selalu Memiliki Dua Sisi. Novel ini menjadi pembuktian jika lingkungan mempengaruhi kepribadian seseorang sehingga menimbulkan dinamika dalam kepribadiannya dan menimbulkan tindakan-tindakan yang destruktif dan tidak masuk akal. ADLN Perpustakaan Universitas Airlangga DINAMIKA KEPRIBADIAN TOKOH DALAM NOVEL BIDIK! TRAGEDI SELALU MEMILIKI DUA SISI KARYA NUGROHO NURARIFIN