Tragedi Cinta Dan Rumah Tangga Dalam Lirik Lagu Tarling Indramayuan: Studi kasus terhadap Lirik Lagu Tarling Indramayuan Siti Rohmah Soekarba dan Embun Kenyowati E. Departemen Filsafat, Fakultas Ilmu Pengetahuan Budaya, Universitas Indonesia ; embujf@yahoo.co.id Abstrak Karya seni, khususnya lirik lagu, merupakan cerminan realitas, bahkan merupakan realitas itu sendiri. Gambaran realitas ketika diabstraksikan dapat dinikmati tanpa harus mengalaminya. Lagu lagu Indramayuan yang berlirik tragis menggambarkan tragedi cinta dan rumah tangga, tragedi hubungan perempuan dan laki-laki, istri dan suami, merupakan salah satu model dari realitas tersebut.Tetapi benarkah demikian? Teori tentang representasi realitas telah mulai kabur pada saat ini terutama jika dikaitkan dengan representasi di wilayah politik, lebih khusus lagi politik estetik. Jacques Rancière menyatakan bagaimana gambaran citra pada masa depan, mengalami perkembangan dari realitas sebagai cerminan hingga realitas sebagai bentukan (konstruksi), telah berubah, karena merupakan politik dari apa yang terinderai (estetik). Budaya masyarakat Indramayu yang terrepresentasi melalui lirik-lirik lagu tarling Indramayuan merupakan representasi sekaligus konstruksi politk budaya lokal yang seakan melanggengkan tragedi, sebagai kenikmatan estetik, sekaligus merupakan cerminan politik ekonomi kelas bawah, kemiskinan, keterbelakangan, modernisasi di permukaan, konsumerisme dan ketertindasan.Apakah itu sebuah kekurangan yang harus dilengkapi atau itu merupakan 'kearifan lokal' yang perlu dipelajari bagi generasi penerus. Penelitian ini akan memfokuskan diri pada 3 hal, yaitu pertama kondisi budaya masyarakat Indramayu sebagai latar belakang, lirik-lirik lagu Tarling Indramayuan sebagai objek studi yang akan diteliti, khususnya lirik yang menggambar tragedi hubungan cinta laki-laki dan perempuan dalam rumah tangga, pemujaan terhadap laki-laki dalam budaya patriarkhi, dan hipotesis tentang tragedi, sebagai kondisi estetik dan politik yang dinikmati manusia. Metode yang digunakan adalah metode empiris, metode interpretatif, refleksi kritis filosofis terhadap lirik lagu. Hasil yang ingin dicapai dalam penelitian ini adalah pemahaman terhadap budaya masyarakat Indramayu dan sekitarnya, dan praktek penghargaan terhadap perbedaan nilai dan perilaku budaya melalui pemahaman terhadap lirik lagu tarling indramayuan. Kata kunci : lirik lagu, Tarling Indramayuan, tragedi, estetik, politik, budaya. 373
A. PENDAHULUAN Ketika anda mendengarkan lagu tarling Indramayuan untuk pertama kalinya, begitu juga ketika anda mencermati lirik-liriknya, maka biasanya akan muncul pemahaman dan asosiasi tentang budaya tertentu yang akan kita anggap rendah, murah, kampungan, jorok, dan mungkin agak menjijikkan. Hal demikian karena terkait irama dan lirik yang cenderung mendayu-dayu, meratapi hidup, meratapi nasib, meratapi hubungan rumah tangga, hubungan perempuan dan laki-laki, meratapi cinta, dan agak vulgar. Apalagi jika dikaitkan dengan budaya pengusungnya, maka selain memunculkan masyarakat kelas bawah, kurang berpendidikan, dianggap bermoral rendah, musik ini juga dikaitkan dengan minuman keras dan seksualitas. Kasus sebuah lagu pop dangdut kontroversial yang berjudul 'Indramayu',1 ciptaan Endang Raes, yang dicekal Bupati Indramayu, yang isinya merendahkan masyarakat Indramayu, merupakan contoh dari gambaran tersebut. Namun jika mempunyai kesempatan untuk mencermati lagu maupun lirik-liriknya, maka akan banyak ditemukan fenomena budaya yang dapat diangkat untuk dipahami dan diapresiasi secara lebih mendalam dan lebih adil. Makalah ini akan memfokuskan pada lirik-lirik lagu tarling Indramayuan. Sebagai pembuka mari kita cermati lirik berikut ini (terjemahan ke dalam bahasa Indonesia terdapat pada lampiran) : DIUSIR LAKI Ciptaan : Almin Said Apa nasibe badan Laki doyan demenan Sekien kawin maning Ning kula ora eling Kula kien diusir Ning laki konkong nyingkir Megat tanpa lantaran Bli eman keturunan (Ya Tuhan, kuatkan iman kula) (Ya Allah, ..mimi,..mimi...... ) Kula pegat pisah Warisan dipai bocah Kejeme sampean ning badan kula gelisah Anak nangis wis kepengen mangan Tujuan balik ning wong tua Sun lunga nangis kerasa payah/sengsara kula ongkose langka 1 Dari Youtube: Ayunia 'Indramayu', Kontroversi lagu 'Indramayu', "Sebuah Lagu dan Hitam-Putih Indramayu, posted by 'Tubuh Ketiga, Yang Berada diantara,', 6 Mei 2010., dikutip 3 Juli 2011. 374
1. Peta Geografis Indramayu dan Sekitarnya Indramayu adalah sebuah kabupaten di pantai utara wilayah Jawa Barat. Secara geografis Kabupaten Indramayu terletak pada posisi 107° 52' - 108° 36' BT dan 6° 15' - 6° 40' LS dengan batas wilayah sebelah barat berbatasan dengan Kabupaten Subang; sebelah utara berbatasan dengan laut jawa; sebelah selatan berbatasan dengan Kabupaten Majalengka, Kabupaten Sumedang dan Kabupaten Cirebon; dan sebelah timur berbatasan dengan laut Jawa dan Kabupaten Cirebon. Cakupan wilayah administrasi pemerintah Kabupaten Indramayu saat ini terdiri dari 31 Kecamatan, 307 desa dan 8 kelurahan, dengan luas wilayah 204,011 ha atau 2.040.110 km dengan panjang pantai 114,1 km yang membentang sepanjang pantai utara antara Cirebon dan Subang. Pola penggunaan lahan menurut data GIS (Geographic Information System) Badan Pembanguan Daerah Kabupaten Indramayu, wilayah seluas 204.011 ha tersebut terdiri dari sawah irigasi 121.355 Ha (59,50%); sawah tadah hujan 12.420 ha (06,09%); perkebunan 42.130 ha (15,75%); pemukiman 17.980 ha (08,81%); empang 12.600 ha (06.18%); dan lainnya 7.526 ha (03,67%). Kabupaten Indramayu merupakan daerah hilir dari aliran sungai yang sangat potensial sebagai sumber air bagi kebutuhan masyarakat baik untuk pertanian, industri maupun bahan baku air bersih. Sebagian besar permukaan tanahnya berupa rawa, tambak, sawah, dan pekarangan yang pada umumnya berkisar antara 0 - 18 m di atas permukaan laut dan wilayah dataran rendahnya berkisar antara 0 - 6 m di atas permukaan laut berupa dengan kemiringan antara 0% - 2% seluas 201.285 ha (96,03%) dari total wilayah. Bila curah hujan tinggi, daerah-daerah tertentu akan terjadi genangan air dan bila musim kemarau kekeringan melanda daerah ini. Berdasarkan hasil sensus penduduk tahun 2009, jumlah penduduk Kabupaten Indramayu tercatat sebanyak 1.744.897 jiwa terdiri dari perempuan 856.318 jiwa dan laki-laki 888.579 jiwa. Pada akhir 2010, angka tersebut telah berubah menjadi 1.769.423 jiwa terdiri dari perempuan 884.078 jiwa dan laki-laki 885.345 jiwa. 2. Budaya Masyarakat Indramayu Indramayu yang diambil dari patokan peninggalan zaman dahulu dan atas dasar beberapa fakta sejarah yang ada, yaitu prasasti, penulisan-penulisan masa lalu, benda-benda purbakala/benda pusaka, legenda rakyat serta tradisi yang hidup di tengah-tengah masyarakat, hari jadi Indramayu ditetapkan jatuh pada tanggal 7 Oktober 1527 M (1 Muharam 934 H). Berdasarkan penelitian sejarah Penduduk Kabupaten Indramayu merupakan campuran antara suku Sunda dan Jawa , sehingga budaya yang tumbuh dan berkembang merupakan akulturasu dari kedua kebudayaan tersebut. Kebudayaan - dalam arti kesenian - yang hingga saat ini masih menjadi bagian masyarakat Indramayu antara lain ronggeng buyung, nadran, upacara adat ngarot, jaringan, ngunjung, mapag tamba, mapag sri, sedekah bumi, dan tarling. Ronggeng Buyung yang dikenal oleh masyarakat Indramayu dengan sebutan sintren. Kata sintren konon berasal dari kosa kata Belanda, sinyo trenen. Sinyo berarti pemuda dan trenen berarti berlatih. Jadi, secara harfiah sintren dapat diartikan sebagai kesenian tempat pemuda berlatih. Pada waktu penjajahan Belanda, kesenian sintren 375
digunakan oleh para pemuda untuk menyampaikan pesan-pesan perjuangan dalam menghadapi pasukan Belanda. Ada yang beranggapan bahwa kesenian ronggeng buyung atau sintren ini bukan murni berasal dari Indramayu, melainkan merupakan kesenian yang tumbuh dan berkembang di daerah-daerah sekitar Pantai Utara Jawa Tengah, seperti Brebes, Tegal, Pemalang, dan Pekalongan. Namun, dalam perkembangan selanjutnya menyebar ke daerah Indramayu, Kuningan, Cirebon dan Cilacap dengan berbagai ciri dan keunikannya sendiri-sendiri. Upacara Nadran merupakan sebuah cerminan dari hubungan antara manusia dengan Sang pencipta berupa ungkapan rasa syukur akan hasil tangkapan ikan dan mengharapkan akan peningkatan hasil ditahun mendatang serta dijatuhkan dari bencana dan marabahaya dalam mencari nafkah di laut. Umumnya upacara adat nadran ini diselenggarakan antara bulan Oktober sampai Desember yang bertempat di Pantai Eretan, Dadap, Karangong, Limbangan Glayem, Bugel dan Ujung Gebang. Upacara Adat Ngarot merupakan salah satu upacara adat yang dipercayai sejak abad ke-16 sampai sekarang masih tetap diselenggarakan, terutama oleh masyarakat Desa Lelea setiap menjelang penggarapan sawah. Upacara ini dilaksanakan dalam rangka memohon agar mendapatkan hasil pertanian yang melimpah. Upacara ini biasanya dilaksanakan pada hari Rabu, minggu keempat bulan November. Peserta upacara adat ini adalah para pemudi-pemuda dengan kostum dan aksesoris yang khas dan gemerlap. Upacara Jaringan adalah pesta kaum remaja yang bertujuan untuk mencari pasangan hidup yang dilaksanakan setiap malam bulan purnama. Kegiatan ini bertempat di Desa Parean Kecamatan Kandanghaur. Masyarakat Indramayu mengenal semacam upacara syukuran yang dilaksanakan di kuburan-kuburan yang dianggap keramat, biasanya dilaksanakan pada bulan Syura (Muharram dalam penanggalan Hijriah) dan Mulud (Rabiul Awal dalam penanggalan Hijriah). Mereka menyebutnya sebagai upacara ngunjung. Ada pula upacara Mapag Tamba, yaitu upacara yang bertujuan untuk mengusir penyakit, dengan cara membawa air tamba ke dalam bumbung bambu yang berasal dari Kasepuhan atau Sumber untuk disiramkan ke air yang mengalir ke sawah pada sawah yang berada di batas desa. Jenis upacara lainnya adalah Mapag Sri,yaitu upacara yang dilaksanakan dengan tujuan untuk mengungkapkan rasa syukur kepada sang pencipta atas tibanya masa panen, dengan cara melaksanakan pagelaran kesenian wayang kulit semalam suntuk dengan lakon khusus dan biasanya dilaksanakan di Balai Desa. Para petani di Indramayu melaksanakan upacara Sedekah Bumi yang biasanya berlangsung pada awal musim hujan yaitu sekitar bulan Oktober dan Desember. Prosesi upacara ini dimulai dengan berkumpulnya masyarakat di suatu tempat, kemudian melakukan doa bersama dalam upacara adat. Kehidupan masyarakat Indramayu identik dengan pertanian, TKW, pelacuran dan seni Tarling-Dangdut. Daerah Indramayu dikenal sebagai wilayah yang fenomenal. Sejumlah predikat telah disandang - paling tidak oleh kumpulan kesadaran orang lain -, seperti: daerah pelacuran anak, daerah penjualan manusia, daerah Tenaga Kerja Wanita, daerah dengan angka perceraian tertinggi, dan sejumlah istilah-istilah lainnya. Apakah mereka mempunyai kegusaran? Tampaknya tidak ada kegelisahan dalam benak mereka. Penduduk di sana berusaha menikmati hari-harinya, dalam pengap aroma kemiskinan yang menyengat. Anak-anak perempuan yang ditinggalkan ibunya menjadi TKW di 376
Arab tidak pernah tahu masa depan mereka. Entah akan menjadi TKW seperti ibunya, melacur di daerah pantai utara Jawa (pantura), menjadi pengemis di Jakarta, atau akhirnya menjadi korban penjualan manusia. Itulah penderitaan yang dialami perempuan-perempuan di daerah pesisir, Indramayu. Indramayu sebetulnya daerah yang kaya akan hasil laut. Perusahaan minyak Negara (Pertamina) juga berdiri di sana. Namun, kehidupan masyarakat Indramayu masih jauh dari kesejahteraan. Fenomena kehidupan penduduk, terutama perempuan seakan-akan berbanding lurus dengan tingkat kesejahteraan yang rendah, moral etika para penduduknya pun bisa dikatakan memprihatinkan. Sejumlah fakta mengungkapkan maraknya kasus pelanggaran moral dalam kehidupan masyarakat Indramayu. Ditambah dengan budaya dan gaya hidup di Indramayu yang tidak menganggap pentingnya lembaga perkawinan. Perkawinan di Indramayu tidak sepenuhnya dipahami sebagai fase awal pembentukan sebuah keluarga yang harmonis. Masih banyak perempuan Indramayu yang menjadikan perkawinan sebagai sarana memperkaya diri. Waktu perkawinan pun kadang disesuaikan dengan musim panen. Jika musim panen datang, akan terjadi banyak perkawinan dan hajatan. Akan tetapi saat musim paceklik tiba, maka pada saat yang bersamaan akan muncul musim perceraian. Uniknya, cara mereka memilih pasangan pun sedikit berbeda. Pada bulan-bulan tertentu diselenggarakan upacara jaringan semacam Pasar Jodoh, tempat para lelaki dan perempuan yang belum menikah bisa mencari pasangannya. Jika menemui kecocokan, mereka langsung menikah. Bila dalam perjalanan perkawinan merasa tidak cocok, dengan mudahnya mereka bercerai. Tidak mengherankan bila daeraj Indramayu merupakan salah satu wilayah di Indonesia yang memiliki angka perceraian tertinggi. Pada tahun 2007, angka perceraian di Indramayu telah mencapai angka 2.772 kasus dalam satu tahun. Sebagian dari pasangan yang melakukan perceraian telah memiliki anak. Sayangnya, karena tingkat pendidikan yang rendah, perempuan di Indramayu tidak meminta pemenuhan nafkah anak dari pihak suami, sehingga anak- anak korban perceraian ini dibiarkan saja tanpa nafkah dari ayahnya. Tidak aneh, jika dari 10 perempuan yang telah bercerai dan memiliki anak, 75 % memilih menjadi Tenaga Kerja Wanita di luar negeri, demi memenuhi kebutuhan anak-anaknya. Anak-anak perempuan yang masih dibawah umur juga turut menjadi korban. Dalam budaya masyarakat Indramayu dikenal adanya istilah "luruh duit" (mencari uang), yang dapat diartikan dengan praktik pelacuran. Tujuan mencari uang ini untuk kekayaan sebagai gambaran sebuah kesenangan, agar ekonominya, orang tuanya serta seluruh keluarganya, tercukupi dan tidak kalah dengan tetangga lain. Dengan kekayaan ini, status sosial yang bersangkutan dan keluarganya terangkat dan mendapat penghargaan dari masyarakat sekitarnya dan penghargaan diri. Sebagai sebuah kebiasaan yang sudah mengakar turun-temurun, "luruh duit" menjadi sebuah budaya yang terbuka dan diterima masyarakat. Tidak ada sanksi sosial yang dijatuhkan kepada yang bersangkutan dan keluarganya karena dinilai sudah merupakan tradisi. "Luruh duit" bukan dianggap sebagai sesuatu yang salah, melainkan sebuah pekerjaan yang patut dibanggakan. Kondisi yang terjadi di Indramayu ini bisa jadi karena faktor kemiskinan yang mencekik kehidupan perempuan Indramayu. Kehidupan keluarga nelayan atau petani tidak cukup untuk memenuhi kebutuhan mereka. Kegagalan memperoleh kekayaan 377
disikapi dengan penerimaan bahwa hal itu sebagai takdir. Nasib buruk ini tidak diratapi begitu saja, mereka meresponnya dengan pergi ke dukun, operasi plastik, melacurkan anak perempuan, dan menjadi PRT. Kemiskinan yang diderita masyarakat Indramyu juga menyebabkan banyaknya anak-anak yang putus sekolah. Mereka yang putus sekolah, pada akhirnya lebih memilih mencari pekerjaan yang dapat memberikan keuntungan dengan cepat. Salah satu jalan yang mereka pilih adalah dengan "luruh duit". Argumentasi lain adalah mentalitas budaya masyarakat Indramayu yang tidak memandang lembaga perkawinan sebagai institusi yang sakral dan abadi. Lembaga perkawinan telah menjelma sebagai cara untuk memperkaya diri. Selain itu, masyarakat pantura ini menganggap enteng pendidikan bagi perempuan. Pengaruh budaya dan rendahnya tingkat intelektualitas ini akhirnya turut mempengaruhi pekerjaan yang mereka pilih. Permasalahan yang dialami oleh para perempuan di Indramayu tampaknya dilanggengkan oleh penguasa. Mereka tidak menyadari bahwa kondisi semacam ini akan mengancam kelangsungan generasi penerus bangsa. 3. Tarling Indramayuan: Sejarah dan Perjalanannya Pertemuan salah seorang penulis makalah ini dengan seorang supir taksi Citra yang berasal dari kawasan pantai utara Indramayu mengingatkan kembali pada masa kecil. Kegembiraan pada saat itu adalah jika ada pesta sunatan atau pesta penikahanan atau perayaan kemerdekaan RI. Bukan pestanya yang diincar, melainkan hiburan tarling yang sangat popular dan cukup disegani pada saat itu. Pemahaman penulis tentang tarling sebetulnya tidak begitu mumpuni karena hanya sebatas pengalaman masa kecil yang nonsense dan dibumbui dengan pelbagai mitos. Dalam dialog dengan supir taksi tersebut, penulis memahami bahwa tarling sebagai sebuah hiburan masyarakat pantai utara sudah tidak populer lagi karena pelbagai hal. Di samping harga sewa yang sangat mahal, maraknya organ tunggal yang bisa menggantikan hampir semua alat instrumen musik juga ikut menggusur keberadaan tarling. Atas dasar alasan itulah, sang supir meninggalkan profesi kesenimanannya beralih menelusuri kota Jakarta di belakang stir taksi. Bermain semalam suntuk untuk tarling pada saat ini hanya sebagai kenangan saja bagi bapak supir tadi, bukan dijadikan sebagai pekerjaan yang menjanjikan. Sambil menyetir, keluarlah lagu-lagu tarling dari mulutnya. Dia sangat terharu ketika penulis mengapresiasinya karena lirik lagu yang disampaikan penuh dengan moral etik. Tarling yang dimaksud di sini bisa jadi adalah tarling klasik. Almarhumah ibu penulis lahir dan dibesarkan di Indramayu dari lingkungan keluarga seniman. Namun, beliau tidak dibesarkan dalam lingkungan tarling, tetapi Grup Orkes Melayu yang dinilai lebih elitis ketimbang tarling dari segi aransemen musik dan lagu, juga bahasa yang digunakan dalam lirik lagu. Orkes Melayu biasa ditampilkan dalam acara-acara yang diselenggarakan kelas menengah ke atas. Tarling dianggap sebagai musik rakyat yang tumbuh dari budaya pesisir yang identik dengan keterbukaan, kurang berpendidikan, dan elitis. Itu yang penulis tangkap dari budaya tempat penulis tumbuh dan dibesarkan. Padahal, kesenian pesisir begitu adanya. Ia mempunyai ciri khas yang dinamis, unik, dan sebagian besar belum tergali secara estetis. 378
Tarling adalah salah satu jenis musik yang populer di wilayah pesisir pantai utara (pantura) Jawa Barat, terutama wilayah Indramayu dan Cirebon. Nama tarling diidentikkan dengan nama instrumen itar (gitar) dan suling (seruling) serta istilah Yen wis mlatar gage eling (Jika banyak berdosa segeralah bertaubat). Menurut Supali Kasim (2003), dalam bukunya Tarling Migrasi Bunyi dari Gamelan Ke Gitar-Suling, tarling mulai muncul sekitar tahun 1931 di Desa Kepandean, Kabupaten Indramayu. Saat itu, ada seorang komisaris Belanda yang meminta tolong kepada warga setempat yang bernama Mang Sakim, untuk memperbaiki gitar miliknya. Mang Sakim waktu itu dikenal sebagai ahli gamelan. Usai diperbaiki, sang komisaris Belanda itu ternyata tidak kunjung mengambil kembali gitarnya. Kesempatan itu akhirnya dipergunakan Mang Sakim untuk mempelajari nada-nada gitar, dan membandingkannya dengan nada-nada pentatonis gamelan. Hal itupun dilakukan oleh Sugra, anak Mang Sakim. Bahkan Sugra membuat eksperimen dengan memindahkan nada-nada pentatonis gamelan ke dawai-dawai gitar yang bernada diatonis. Karenanya, tembang-tembang (kiser) Dermayonan dan Cerbonan yang biasanya diiringi gamelan, bisa menjadi lebih indah dengan iringan petikan gitar. Keindahan itupun semakin lengkap setelah petikan dawai gitar diiringi dengan suling bambu yang mendayu-dayu. Alunan gitar dan suling bambu yang menyajikan kiser Dermayonan dan Cerbonan itu pun mulai mewabah sekitar tahun 1930-an. Pada saat itu, anak-anak muda di berbagai pelosok desa di Indramayu dan Cirebon, menerimanya sebagai suatu gaya hidup. Pada 1935, alunan musik tarling juga dilengkapi dengan kotak sabun yang berfungsi sebagai kendang, dan kendi sebagai gong. Kemudian pada 1936, alunan tarling dilengkapi dengan alat musik lain berupa baskom dan ketipung kecil yang berfungsi sebagai perkusi. Sugra dan teman-temannya pun sering diundang untuk manggung di pesta-pesta perkawinan atau sunatan, meski tanpa honor. Biasanya, panggung itu pun hanya berupa tikar yang diterangi lampu pompa Petromak. Tidak berhenti sampai di situ, Sugra pun melengkapi pertunjukkan tarlingnya dengan pergelaran drama. Adapun drama yang disampaikannya itu berkisah tentang kehidupan sehari-hari yang terjadi di tengah masyarakat. Dari situ, lahirlah lakon-lakon seperti Saida-Saeni, Pegat Balen (Kawin Cerai), dan Lair Batin yang begitu melegenda hingga saat ini. Lakon Saida-Saeni yang berakhir tragis, selalu menguras air mata para penontonnya. Pada saat itu, nama tarling belum digunakan sebagai jenis aliran musik. Sebutan yang digunakan untuk jenis musik ini adalah Melodi Kota Ayu untuk wilayah Indramayu dan Melodi Kota Udang untuk wilayah Cirebon. Nama tarling baru diresmikan saat RRI sering menyiarkan jenis musik ini dan oleh Badan Pemerintah Harian (saat ini DPRD) pada tanggal 17 Agustus 1962 meresmikan nama Tarling sebagai nama resmi jenis musiknya. Setelah Sugra, sederet nama muncul yang melambungkan tarling hingga ke berbagai pelosok daerah, di antaranya adalah Jayana, Raden Sulam, Carinih, Yayah Kamsiyah, Dariyah, dan Dadang Darniyah di Kabupaten Indramayu. Tahun 1950-an, di Kabupaten Cirebon muncul tokoh tarling bernama Uci Sanusi. Kemudian pada tahun 1960-an muncul lagi tokoh-tokoh yang melambungkan jenis musik ini, yakni Abdul Adjib, dari Desa Buyut, Kecamatan Cirebon Utara, Kabupaten Cirebon, dan Sunarto Martaatmadja, dari Desa Jemaras, Kecamatan Klangenan, Kabupaten Cirebon, serta Lulut Casmaya dari Kabupaten Majalengka. 379
Di antara seniman tarling ini mempunyai latar belakang musik yang berbeda- beda. Jayana banyak dipengaruhi oleh musik gamelan. Uci Sanusi sebelumnya adalah seniman keroncong dan teater. Abdul Adjib banyak dipengaruhi oleh orangtuanya yang mempunyai grup sandiwara. Sunarto (kemudian lebih akrab dipanggil Kang Ato), Pepen Effendi dan Maman S. mengkombinasikannya dengan musik dangdut. Tarling diakui sebagai jenis kesenian yang mengakar pada rakyat dan mengalir seperti air dalam kehidupan masyakatnya. Oleh sebab itu, tarling berkembang mengiringi perubahan zaman. Lirik lagu dalam tarling selalu menceritakan kisah kehidupan sehari-hari yang sarat pesan moral, menggambarkan kehidupan masyarakat di pesisir pantura Jawa Barat. Tema utama dalam lirik-lirik lagu tarling adalah nasihat, pegat-balen (kawin cerai), wayuan (poligami), demenan (cinta), masalah rumah tangga, pemujaan pada laki-laki, penderitaan perempuan, ketidakberdayaan perempuan, dan kebiasaan laki-laki pada masyarakat Kabupaten Indramayu (mabuk, maen, madon - minuman keras, judi, main perempuan). Di awal perkembanganya lirik lagu tarling lebih mengadopsi dari kiser Dermayonan dan Cerbonan yaitu sastra lisan berupa pantun. Seperti karya Jayana dalam kiser manunggal-nya yang masih dapat dinikmati sampai sekarang. Seniman asal Kabupaten Indramayu ini, diakui memiliki kemampuan yang luar biasa dalam memainkan gitar dan yang paling dielu-elukan masyarakat Indramayu dan sekitarnya adalah suaranya yang merdu, tinggi, dan mempunyai ciri khas nada pesisiran. Lirik lagu tarling yang berisi nasihat banyak dipopulerkan oleh Dariyah dalam lagunya Manuk Dara Sepasang (Sepasang Burung Merpati), Gambaran Urip (Gambaran Hidup), Pedet Nuntun Sapi (Pedet Menuntun Sapi), dan Pikir-pikir Dingin (Pikir-pikir Dahulu). Drama tarling berjudul "Baridin" yang dipopulerkan Abdul Adjib yang mengisahkan kisah cinta yang berakhir dengan kesedihan yang sangat tragis karena jurang status sosial antara si kaya dan si miskin. Drama ini sarat dengan pesan moral dengan mengajarkan bagaimana kita sebaiknya memposisikan makna cinta yang sesungguhnya tanpa paksaan dan penghinaan, namun penghargaan sesama manusia. Dalam perjalanan selanjutnya, musik tarling terkontaminasi musik dangdut. Seniman tarling seperti Kang Ato, Maman, dan Pepen mengawinkan musik tarling dengan dangdut, yang kemudian memunculkan istilah tarling dangdut popular (modern). Yoyo Suwaryo (1955-2002), pada saat masih bergabung dengan kelompok tarling Cahaya Muda pimpinan Dariyah, mulai meramaikan jagat panggung tarling dangdut, yang kemudian merajai dunia tarling ketika mendirikan Tarling Dharma Muda yang dipimpinnya sendiri. Yoyo Suwaryo dikenal sebagai seniman yang sangat paling produktif menciptakan dan membawakan lagu-lagu tarling. Konon, dalam satu tahun Tarling Dharma Muda bisa mendapat undangan manggung lebih dari 200. Kendati ia bukan yang pertama mengenalkan tarling dangdut, semua lagu-lagunya banyak menjadi inspirasi bagi seniman seangkatan dan sesudahnya. Selepas kepergiannya, tarling dangdut menjelma menjadi music tarling organ tunggal sampai sekarang. Seniman seperti Ipang Supendi, Aas Rolani, Dewi Kirana, Nunung Alvi, Wadi Oon, Eddy Zacky, Wulan, Rendy Raundi, Dedi Yohana, menjadi penyanyi tarling organ tunggal yang dikenal di sepanjang pantura Jawa Barat. Walaupun seni tarling klasik pada saat ini telah hampir punah, namun tarling selamanya tidak akan bisa dipisahkan dari sejarah masyarakat pesisir pantura. Tarling adalah jiwa masyarakat pesisir Indramayu. Dengan ikut sawer ke atas panggung atau 380
sekedar melihat, serta mendengar musik tarling modern, seolah mampu menghilangkan beratnya beban hidup yang menghimpit. Lirik lagu maupun kisah yang diceritakan di dalamnya dianggap mampu memberikan pesan moral yang mencerahkan dan menghibur. Citra budaya pesisir seperti tarling dangdut Indramayu cenderung erotis di mata masyarakat, padahal hal itu tidak sepenuhnya benar. Memang terjadi pergeseran budaya pada sejumlah kesenian pesisir, tetapi ini bukan berarti menjadikan budaya pesisir bernilai rendah hanya karena kesan erotismenya. Dengan makin derasnya arus modernisasi yang menghantam kebudayaan tradisional di pesisir (pantura) Jawa Barat yang menyebabkan sejumlah budaya justru kehilangan ruhnya. Dahulu ada budaya jaringan di Indramayu yaitu saat bulan purnama orang-orang berkumpul untuk membetulkan jaring bersama-sama, tetapi budaya itu sekarang justru berkembang menjadi acara kumpul-kumpul untuk cari jodoh. Budaya "Tarling" klasik yang menampilkan tarian khas pesisir dan pesan moral, pada perkembangannya lebih kental aroma dangdutnya. Memaknai budaya hidup masyarakat Indramayu melalui seni tarling dangdut dengan segenap komponen yang menghidupkannya untuk memaknai budaya hidup manusia itu telah menjawab pertanyaan mengenai apa yang bisa dilakukan atau kita ciptakan dengan seluruh tradisi serta kebudayaan yang membentuk kita? Kesenian Tarling-Dangdut Indramayuan tampil sesuai situasi nyata yang ada di Indramayu sebagai sebuah kesenian tradisional-modern. Representasi ruang ketiga sebagai wajah Indramayu yang hidup pada ruang "antara" tradisional dan modern. Kesenian ini pula menampilkan wajah Indramayu yang bergerak diantara kebudayaan agraris dan industri. Petani memiliki budaya tradisional sekaligus industrial. Lagu-lagu tarling dangdut Indramayuan mengangkat realitas kehidupan sosial masyarakat Indramayu. 4. Rumusan Permasalahan Yang menjadi permasalahan dalam penelitian ini adalah : 1) Apakah jenis/genre tarling Indramayuan,khususnya pada liriknya? 2) Apakah isi lirik lagu tarling Indramayuan berisi pemujaan terhadap laki-laki, tragedi hubungan perempuan dan laki-laki dalam cinta dan rumah tangga, serta cinta dan seksualitas? 3) Mengapa tragedi dan kevulgaran dinikmati dan tampaknya dilanggengkan dalam budaya masyarakat Indramayu melalui lirik lagu Tarling Indramayuan? 5. Tesis Penelitian Tarling Indramayuan yang telah mengalami perubahan bentuk sebagai seni popular modern. Lirik tarling Indramayuan memiliki konotasi yang rendah, dan vulgar, yang merupakan cerminan realitas dan bentukan realitas berdasarkan politik estetik dan estetik politik, seperti budaya patriarkhi, kemiskinan, dan kevulgaran, yang didasarkan pada estetika tragedi dan otonomi seni yang dilanggengkan oleh prinsip heteronomi. B. METODOLOGI Bagian ini akan membahas metodologi, metode dan tehnik penelitian. Mengacu pada buku Semiotik dan Dinamika Sosial Budaya (Hoed, 2011), metodologi sebagai paradigma penelitian dalam penelitian ini adalah paradigma kualitatif dengan teks sebagai data penelitian. Dalam penelitian ini akan digunakan pemikiran Barthes tentang 381
karya seni sebagai teks, dan 'kematian Pengarang', bahwa teks dianalisis berdasarkan interpretasi peneliti sebagai pembaca. teks akan dianalisis melalui semiotika Roland Barthes, dengan melihatnya sebagai teks, dan melihat unsur denotasi dan konotasi, melalui ekspresi dan contentnya.Setelah mendapatkan hasilnya akan dianalisis secara filosofis, untuk suatu justifikasi, melalui pemikiran Nietzsche tentang dualitas seni dan seni Dionysian, serta tragedi estetik, sebagai bagian dari penikmatan seni. Hasil ini akan dikaitkan dengan pandangan Feminisme tentang masing dilanggengkannya budaya partriarkhi, dan akan dikaitkan dengan politik estetik, sebagai bentuk politik budaya.Demikian kerangka teori dan metodologi dari penelitian ini. Selanjutnya adalah tentang metode yang digunakan dalam penelitian ini. Metode yang digunakan dalam penelitian ini ada beberapa terkait dengan kebutuhan untuk menghubungkan materi penelitian dengan proses dan hasil yang diharapkan. Beberapa metode yang dipergunakan adalah metode semiotika Roland Barthes, metode analisis reflektif filosofis, melalui pemikiran Nietzsche, feminisme radikal dan politik estetik dari Rancière. Penelitian ini bersifat kualitatif dan landasan etik peneliti yang digunakan adalah landasan relativis, yaitu bahwa "para peneliti memiliki kebebasan mutlak untuk meneliti sesuatu yang dipandangnya cocok, namun mereka ...meneliti persoalan-persoalan tersebut yang bersumber langsung dari pengalaman mereka sendiri." (Denzen & Lincoln, 2009: 25) tarling Indramayuan, kualitatif dan interpretatif terhadap pemaknaan dan hasil yang ingin dicapai lainnya. Tehnik yang digunakan dalam penelitian ini adalah pengumpulan data empiris berupa lirik lagu dari lagi tarling Indramayuan. Lirik-lirik tersebut diambil dari VCD yang beredar di pasaran, terutama dari kios-kios di pinggir jalan di sekitar pasar tradisional. Label rekaman berasal dari perusahaan lokal dalam hal ini dari Indramayu dan sekitarnya, dan telah lolos sensor oleh Lembaga Sensor Film. Dari beberapa VCD yang dijadikan materi penelitian, dipilih 30 lagu, dan diambil liriknya untuk dianalisis. Selain itu penelitian ini di dukung oleh studi pustaka, terhadap teori-teori yang digunakan dalam analisis data, terutama dari karya Roland Barthes, Nietzsche dan Rancière. Penelitian ini bersifat empiris khususnya terhadap lirik lagu Penelitian ini berjudul "Tragedi cinta dan rumah tangga dalam Lirik tarling Indramayuan. Anak judul dari penelitian ini, adalah studi kasus, terhadap lirik lagu Tarling Indramayuan. Studi kasus dapat digunakan dalam penelitian kualitatif kultural. Yang dimaksud studi kasus adalah pilihan objek yang diteliti.(Denzen & Lincoln, 2009 : 299). Kita memilih untuk meneliti (atau melakukan studi) kasus.dan kita dapat melakukannya dengan banyak cara. Kasus diteliti dan dicatat. Sebagai sebuah bentuk penelitian, studi kasus ditentukan oleh minat pada kasus-kasus individual, bukan ditentukan oleh metode-metode penelitian yang digunakan.Apa yang dapat dipelajari dari kasus tunggal? Yang diharapkan bukan suatu generalisasi. Mungkin ada bantahan bahwa Lirik lagu tarling Indramayuan bukanlah kasus melainkan fenomena umum, namun dalam hal ini peneliti menganggap sebagai kasus karena peneliti melihat adanya perbedaan dengan model lirik lainnya, yang kami anggap sebagai kasus. 1. Semiotika Roland Barthes tentang "Kematian Pengarang" (The Death of the Author), yang intinya adalah bahwa suatu karya ketika Dengan berangkat dari pandangan Roland Barthes 382
telah ditampilkan, dipublikasikan telah menjadi milik pembaca, pendengar ataupun penikmat untuk diinterpretasikan. Dengan demikian pada penelitian ini, penulis tidak bermaksud mencocokkan interpretasi penulis terhadap realitas yang ada di dalam lirik lagu dengan realitas sesungguhnya yang ada dalam masyarakat dan budaya Indramayu, melainkan memberikan interpretasi bebas terhadap lirik-lirik tersebut. Dalam Semiotika Roland Barthes, terdapat beberapa konsep, diantaranya adalah denotasi dan konotasi. Dalam makalah ini penulis hanya mengambil konsep denotasi dan konotasi dari semiotika Roland Barthes tersebut. Dalam memaknai tanda, denotasi disebut sebagai sistem primer atau pertama dan konotasi adalah sistem sekunder atau kedua. Mengikuti cara kerja strukturalisme de Saussures, penanda adalah ekspresi (expression) dan petanda adalah isi (content) dari suatu tanda. Tanda adalah relasi antara Ekspresi dan Isi. Pengembangan dari segi ekspresi, apabila pemakai tanda memberikan bentuk berbeda untuk makna yang sama. Untuk bentuk bentuk yang sama dengan makna yang berbeda disebut dengan konotasi. Konotasi adalah makna baru yang diberikan pemakai tanda sesuai dengan keinginan, latar belakang pengetahuannya, atau konvensi baru dalam masyarakat.Konotasi merupakan segi 'ideologi' tanda. (Hoed, 2011 : 13) C. PEMBAHASAN TERHADAP LIRIK LAGU TARLING INDRAMAYUAN 1. Apa itu Lirik lagu dan Bagaimana Hubungan antara Lirik dan Lagu Musik yang telah menjadi lagu (song) biasanya mempunyai syair yang disebut lirik lagu atau lirik. Lirik lagu adalah ungkapan verbal berupa kata, kumpulan kata-kata, frasa, ataupun kalimat, yang disesuaikan nada dan irama lagu. Lirik lagu termasuk ke dalam wilayah sastra. Lirik dalam lagu, merupakan bagian dari tradisi lisan, dan ada yang menyebut sebagai puisi. Sebagai karya berupa bahasa, secara khusus puisi, dapat berbentuk, syair, pantun, balada dan sebagainya. Lirik lagu merupakan bagian dari karya seni. Membahas tentang seni tidak dapat lepas dari pemilahan apa saja yang terkait dengan seni. Seni dapat dilihat dari sisi senimannya dengan mempelajari roses kreatifnya, kedua seni dapat dilihat sebagai karya seni, artefaktualitasnya, seni dapat dilihat dari sisi respons terhadap karya yang dilakukan publik, baik yang menyukai maupun yang tidak menyukai karya tersebut, selanjutnya seni dapat dilihat dari sisi konteks karya, mulai dari penciptanya, sejarah penciptaannya, sejarah jamannya, lingkungan, sosial politik, budaya dan tradisi yang menyertainya. Lirik lagu dapat dikelompokkan sebagai karya seni.terutama sekali jika mengacu kembali kepada asal usul kata seni, seni dalam bahasa Yunani, yaitu techne, yang di dalamnya terdapat seni indah dan seni trampil, dan tidak menghirarkikan seni, seperti juga yang menjadi isu postmodernisme dalam seni. Dimanakah letak lirik lagu tarling Indramayuan. Sebagai lagu Indramayu modern, maka tarling Indramayuan merupakan bentuk seni popular dalam masyarakat. Penelitian ini lebih menekankan lirik sebagai teks dan karya seni yang terkait dengan penikmat dan konteksnya. Hubungan antara lirik dan lagu. Lirik lagu meskipun menceritakan kondisi kemanusian, sejarah, sosial, budaya manusia namun tidaklah lengkap dan mencukupi dalam menceritakannya. Terdapat beberapa faktor yang menyebabkannya, pertama, dalam rekaman lagu lirik dibatasi lagu dan durasi lagu, kedua, hanya lagu dengan lirik tertentu yang diterima masyarakat terkait selera pasar, yang membatasi penyimpangan 383
lirik yang ekstrim, ketiga, pemutarannya melalui radio, juga pendek waktunya, dan terakhir, bahwa lagu secara disadari atau tidak, tertuju pada kondisi historis dan kepentingan personal tertentu.(Cooper, 1991:4). Selanjutnya Cooper menyebutkan bahwa lirik dengan lagunya merupakan sumber tradisi lisan yang berharga. Secara bebas, tidak langsung mempengaruhi pendengarnya tetapi juga tidak berfungsi sebagai cerminan sejarah yang tanpa cacat. Namun demikian mempelajari lirik lagu dari rekaman popular tetap merupakan bidang kajian budaya yang layak didalami. 2.Lirik Lagu Tarling Indramayuan Dari uraian tersebut di atas, maka lirik lagu tarling Indramayuan dapat dianggap sebagai bagian seni popular yang juga merupakan bagian tradisi lisan. Seperti juga telah disebut terdahulu, lirik lagu tarling Indramayuan yang menjadi objek penelitian ini adalah lirik lagu tarling sebagai bagian seni tarling popular, disebut juga tarling modern. Lirik-lirik lagu tersebut (terlampir) penulis kelompokkan di bawah tiga tema berdasarkan isinya yaitu : 1). Pemujaan terhadap laki-laki 2). Tragedi cinta dan rumah tangga 3). Cinta perempuan dan seksualitas Pemilahan ini sebetulnya tidak terlalu ketat karena dalam setiap lirik kadang tema-tema tersebut saling tercampur. Di samping itu selain tema tersebut, masih dapat diangkat tema lain seperti kemiskinan, materialisme duniawi, dan mistik. Namun penulis memilih 3 tema saja, sesuai dengan topic penelitian. Berikut ini adalah tabel pengelompokan Judul Lirik Lagu yang menjadi sample dalam 3 (tiga) kelompok : TABEL 1 : Pengelompokan Judul Lirik Lagu Tarling Indramayuan berdasarkan 3 Tema Pemujaan Terhadap laki-laki 1.Laka Tandinge 2.Gejug Bumi 3.Klambi Teles 4.Terlanjur Cinta 5.Wong lanang lara atine 6.Foto Kenangan 7.Dipupu Bayu 8.Ngenteni 9.Edan Lanang 10.Arjuna Ireng Tragedi Cinta dan Rumah Tangga 1.Diusir Laki 2.Gagi Rangda 3.Ngadu Telu 4.Keduhung 5.Keder balike 6.Rangda keder 7.Pedaringan Bocor 8.Merajalela 9.Tek Tuku Talake 10.Arang-arang Balik Cinta Perempuan dan Seksualitas 1.Langka Surate 2.Ora Getun 3.Pengin Dibolongi 4.Takon Dosa 5.Kukur-kukur Ora Gatel 6.Tulis Waris 7.Wader Pari 8.Bagja diri 9.Tiba Tangi 10. Kesandung Cinta 3.Pembacaan Terhadap Lirik Lagu Tarling Indramayuan 3.1. Lirik Lagu sebagai Teks yang Bebas untuk Diinterpretasikan Mengacu pada karya Roland Barthes, The Death of the Auhor, penulis menganggap bahwa lirik lagu tarling Indramayuan adalah teks bebas yang telah terlepas dari para penulisnya, yang dalam hal ini bebas diinterpretasikan dan dimaknani oleh penikmatnya. Suatu karya sebagai suatu teks tidak lagi harus dikaitkan dengan penulis atau pengarangnya, dan maknanya tidak harus ditanyakan, dicocokkan dengan apa yang 384
dimaksud oleh pengarangnya ataupun apa makna menurut pengarangnya. Dengan demikian meskipun pada akhirnya penelitian ini akan kembali pada hubungan karya dengan realitas sosial, politik dan budaya, yang termasuk di dalamnya adalah pengarangnya, tetapi sejak awal ia dapat dibebaskan darinya. 3.2. Penerapan Semiotika Roland Barthes: Denotasi dan Konotasi Lirik Tarling Indramayuan Dari pengelompokan pada tabel 1 di atas, pada tema 1 dapat dinyatakan bahwa denotasi dari lirik-lirik lagu tersebut cenderung pada kesusahan yang dialami perempuan dalam mencintai laki-laki, dan pemujaan terhadap laki-laki. Kosa kata yang digunakan dalam hal ini adalah kata pujian seperti 'laka tandinge', 'ganteng', 'satria', edan (gila), kedanan (tergila-gila), 'kupuja-puja'. Pada tema 2 terdapat kosa-kata : pisah, pegat, diusir, diwayu (dimadu), rangda (janda),'digebuki','selingkuh'. Pada tema 3 terdapat kosa kata : peturon (ranjang, tempat tidur), turu bareng, kelon, anak, dilobangi. TABEL 2 : Denotasi dan Konotasi Kosa kata pada Lirik Lagu Tarling Indramayuan berdasarkan Pengelompokan pada Tabel 1 Tema/konsep Tema 1 : Pemujaanterhadap laki laki Tema 2 : Tragedi Cinta dan Rumah Tangga Tema 3 : Cinta Perempuan dan seksualitas DENOTASI laka tandinge,ganteng, satria, edan, kedanan, ku puja-puja pisah, pegat, diusir, diwayu (dimadu), rangda (janda), digebuki, selingkuh peturon (ranjang, tempat tidur), turu bareng, kelon, anak, dilobangi. KONOTASI Laki-laki itu luar biasa, patut dipuja dan dikejar, sah saja kalau diperebutkan perempuan, menjadikan perempuan tergila- gila dan gila beneran Hubungan perempuan dan laki- laki terutama dalam rumah tangga, dianggap biasa kalau laki-laki selingkuh, menikah lagi dan meninggalkan perempuan sebagai kekasih maupun sebagai istri, meninggalkan keluarga, anak, sehingga banyak perempuan menjadi janda cinta berhubungan langsung dengan hubungan seks, cinta perempuan yang sepihak dan lebih besar, kepasrahan perempuan, rela mengorbankan diri, tubuh dan seluruh hidupnya.Seksualitas yang tergantung pada laki-laki. Dari analisis terhadap lirik lagu tarling Indramayuan melalui semiotika Roland Barthes, khususnya melalui konsep denotasi dan konotasi tersebut, berikut ini dikembangkan justifikasi hasil analisis terhadap konotasi yang diperoleh melalui 385
beberapa teori berikut yaitu : Feminisme, Seni Dionysian dan Estetika Tragedi Nietzsche,dan Politik estetik Rancière. 3.3. Tragedi Masyarakat Patriarkhi Pada sub bagian ini akan dibahas lirik lagu Tarling Indramayuan dari sudut feminisme. Penulis meyakini secara umum, feminisme dari gelombang pertama hingga ketiga, tidak akan setuju dengan kondisi masyarakat di mana perempuannya tertindas. Feminisme dipilih karena feminisme bukan hanya mengkritik tetapi menuntut untuk melenyapkan masyarakat patriarkhi, yang dengan sangat keras menentang berbagai praktek penindasan yang terjadi dalam masyarakat, seperti yang terbaca dalam lirik lagu tarling Indramayuan tersebut. Feminisme berusaha menguak problem hubungan antara perempuan dan laki- laki yang dianggap tidak adil, karena adanya anggapan-anggapan budaya yang telah mapan dalam masyarakat, yang menghasilkan penindasan terhadap perempuan. Feminisme, menganggap bahwa ketertindasan perempuan disebabkan oleh budaya patriarkhi yang berlaku dalam masyarakat. Dalam budaya patriarkhi, perkawinan merupakan lembaga yang memapankan penindasan terhadap perempuan melalui hubungan seksual. Dalam masyarakat patriarkhi terjadi penindasan laki-laki terhadap perempuan terutama dalam rumah tangga. Di situlah terjadi praktek kekuasaan laki-laki terhadap perempuan. Masyarakat Indramayu, dengan latar belakang geografis dan budayanya, telah terbentuk sebagai masyarakat yang membiasakan kawin muda, kawin cerai dan kawin lebih dari satu perempuan bagi laki-laki (poligami). Kemiskinan dan budaya patriarkhi, semakin membuat perempuan tertindas (tercermin dalam lirik lagu 'Indramayu'). Hampir semua lagu tarling Indramayuan yang beredar bernada demikian, meskipun belum diteliti secara detail, tetapi hanya sedikit sekali jumlah laki-laki yang sengsara karena cinta dan dalam rumah tangga, seperti yang tercermin dari lirik lagu lagu tersebut. Misalnya, dalam lirik pada kelompok 1, 'Wong Lanang lara atine', (Lelaki sakit hatinya), diceritakan oleh perempuan sebagai penceritanya bahwa 'duh emane, duh melase wong lanang lara atine' (sungguh sayang, sungguh kasihan lelaki hancur hatinya), seolah bahwa lelaki tidak boleh disakiti. Seperti telah disebut terdahulu, meskipun dikelompokkan menjadi tiga tema, sesungguhnya isinya saling bercampur. Persoalan pemujaan terhadap laki-laki, problem hubungan cinta dan rumah tangga dan kaitan langsung antara cinta dan seksualitas, ketiganya menunjukkan kondisi dominasi laki-laki dalam budaya patriarkhi, melalui lembaga perkawinan dan melalui tubuh perempuan dalam heteroseksual. Pada tema 1, pemujaan terhadap laki-laki merupakan ekspresi bahwa laki-laki dianggap sangat tinggi kedudukannya dan perempuan sangat tergantung padanya. Perempuan sangat bergantung padanya dalam hal sosial, jika tidak berhasil membina hubungan dengan laki-laki, seakan-akan merupakan kesalahan perempuan. Pada tema 2, tragedi cinta dan rumah tangga merupakan bentuk dari dominasi dan penindasan laki-laki terhadap perempuan dalam hubungan cinta dan terutama ketika sudah berumah tangga.rumah tangga menjadi tempat lahirnya tragedi, karena laki-laki seperti bebas meninggalkan perempuan sebagai istrinya, berselingkuh dengan perempuan lain, bahkan beristri lebih dari satu (poligami). Meskipun dalam lirik 'Tek Tuku Talake' terbaca pihak perempuan akan membeli putusan cerai (dalam Islam : 386
talak), namun bukan karena keunggulan perempuan melainkan karena kondisinya sebagai korban 'digebugi saban dina' (dipukuli setiap hari,KDRT) telah mendesakkanya untuk membeli talak. Pada tema 3, cinta dan seksualitas tergambar bahwa cinta secara langsung terkait dengan hubungan seksual, dan penyerahan tubuh perempuan kepada laki-laki, di mana perempuan seperti tidak memiliki tubuhnya sendiri. 3.4. Seni Dionisyan, Tragedi dan Seksualitas Seni berwajah dua. Dalam pandangan Plato dua wajah seni ini disebut sebagai seni teratur dan seni inspirasi.(inspired), berdasarkan proses kreatifnya dan pembagian 'seni fungsional' dan 'seni indah' berdasarkan jenisnya. (Beardsley, 1985). Seni teratur mengusung keindahan, keteraturan, proporsi, dan perencanaan. Seni inspirasi mengusung cengkeraman emosi dan kekuatan di luar manusia (seniman dan penikmatnya). Dalam pandangan Plato, puisi dan lagu adalah jenis seni inspirasi yang mengusung emosi dan jauh dari rasionalitas yang sedang ditawarkannya pada masyarakat polis Yunani pada saat itu. Meskipun Plato menolak terhadap puisi dan lagu (rhapsode), namun dia bersifat mendua dengan memperbolehkan puisi dan lagu yang mendukung Negara (hymne). Selain beberapa filsuf lain yang membagi seni menjadi dua, Nietzsche juga menyampaikan dua wajah seni yaitu Apollinian dan Dionysian. Seni Apollonian adalah jenis seni yang mencerminkan keindahan, keteraturan, kehalusan, mengusung dunia mimpi. Sementara seni Dionysian adalah seni yang memberontak, dinamis, memabukkan yang meneriakkan 'yeah'. "There are two conditions in which art appears in man like a force of nature and disposes of him whether he will or no: as the compulsion to have vision and as a compulsion to an orgiastic state.Both conditions are rehearsed in ordinary life, too, but weaker : in dream and in intoxication." (Nietzsche, 1967, 419-420). Lirik lagu tarling Indramayuan sebagai bagian dari lagu dan musik dapat dikelompokkan ke dalam seni Dionysian. Seni Dionysian berbicara tentang kehendak, cinta dan seksualitas, sebagai daya alamiah. Kehendak dan cinta menyatu dalam seksualitas. Jika lirik lagu Indramayuan bersifat tragis dan vulgar, dilihat dari pemikiran Nietzsche merupakan energi kehendak yang berlebihan yang lahir dari adanya kehidupan itu sendiri dan adanya dua jenis kelamin yang berbeda yang keindahan hubungannya memuncak dalam cinta dan seksualitas. Lirik lagu pada tema 3, 'Cinta dan Seksualitas 'menyampaikan tentang cinta perempuan yang kadang sepihak, bertepuk sebelah tangan, dan cinta yang sudah didahului hubungan badan sehingga menimbulkan masalah ketika yang bersangkutan ditinggalkan oleh laki-laki yang dicintainya, seperti pada lirik 'Langka Surate'. Pada lirik 'Pengen dibolongi' terlihat langsung hubungan akan cinta, kerinduan yang mendalam dan gairah rindu untuk berhubungan seksual. Pada lirik 'Kukur kukur Ora Gatel', rindu dan ingin segera dilamar, yang artinya ingin segera kawin, yang dekat artinya dengan hubungan seksual. Demikian juga, pada lirik 'Jatuh Bangun', terdapat kata 'peturon' yang artinya tempat tidur dan 'pengen dikeloni' yang konotasinya lebih dari ingin dipeluk.. Selebihnya lirik lainnya bertema cinta yang mendalam sepihak dari perempuan. Karya seni Dionysian adalah penghalusan dari sifat manusia, yang cenderung pada animalitas. Dorongan alamiah yang tak terkendalikan, desakan ketubuhan yang 387
langsung tunduk dan mewujud adalah apa yang disebut Nietzsche sebagai vulgaritas.2 Seni menyelamatkan manusia dari yang lebih vulgar. Demikian juga lirik lagu tarling Indramayuan yang sangat terbuka dan cenderung vulgar telah menghaluskan kondisi lebih vulgar. (Bandingkan dengan fenomena 'kopi masyarakat yang mungkin pangku',misalnya,yaitu membeli kopi di warung remang-remang di jalur Pantura dengan memangku pembuat kopinya.Dalam hal ini yang pembeli kopi adalah laki-laki, dan yang dipangku adalah perempuan muda tentunya). 3.5. Seni sebagai Cerminan Realitas dan Bentukan Realitas: Politik Estetik dan Estetik Politik menurut Jacques Rancière Subbagian ini akan membahas ontologi lirik lagu sebagai seni, dan estetika lirik lagu dan penikmatannya sebagai politik estetik, melalui pemikiran Jaqcues Rancière.3 Lirik lagu secara ontologis adalah gambaran/cerminan realitas, namun juga adalah gambaran realitas bentukan. Teori-teori seni klasik dan modern menyatakan bahwa karya seni adalah tiruan dan cerminan realitas. Seni adalah mimesis, seni adalah representasi. Seiring dengan berkembangan pemikiran dijumpai kenyataan bahwa seni dapat merupakan realitas yang dibentuk (konstruksi) karena adanya gagasan-gasan baru atau ide-ide inovatif yang dilakukan oleh para seniman dalam masyarakat. Lahirnya seni avant garde, misalnya berasal dari seniman avant garde yang ditolak oleh kelompok mapan dalam hal ini Akademi Paris, yang lalu melahirkan kelompok pemberontak dalam seni dan melahirkan bentuk-bentuk seni baru. Lirik lagu tarling Indramayuan hadir sebagai 'free appearance' tak dapat didekati, tak ada dalam pengetahuan kita, dalam tujuan dan hasrat kita, terutama jika kita tidak menyukainya. Namun lirik tarling Indramayuan memliki otonominya sendiri. Otonomi ini menurut Rancière merupakan: "The autonomy is the autonomy of experience, not of the work of art. To put it differently, the artwork participates in the sensorium of autonomy in as much as it is not a work of art." (Rancière, 2002 : 136). Sebagai 'bukan lagi karya seni' karena menceritakan pengalaman hidup, kehadirannya bukan bertujuan sebagai karya seni itu sendiri. Menurut Rancière, "This means that it is the appearance of a form of life in which art is not art." (Ibid,136). Lirik lagu tarling Indramayuan dapat mencerminkan realitas dan fenomena masyarakat Indramayu, tetapi sekaligus ia adalah bentukan realitas yang dilanggengkan melalui lirik tersebut, karena orang menikmati estetik tragedi tersebut. Dengan demikian apakah lirik lagu tarling Indramayuan hanya permainan belaka atau hanya ilusi? Rancière, mengutip Schiller, yang menyatakan bahwa manusia akan lengkap sebagai manusia jika ia bermain, memformulasikannya kembali bahwa 'ada pengalaman indrawiah - estetik - yang mengusung janji dunia baru seni dan kehidupan baru bagi individu dan komunitas. Ketika membaca lirik lagu tarling Indramayuan, dengan respons estetik dari pendengarnya ,baik yang suka atau yang tidak suka, dapat dianggap 2 Dikutip dari pendapat Nietzsche dalam Badiou, Handbook of Inaesthetics, 2005,hal. 60 3 Pemikiran Rancière yang dikutip dalam makalah ini adalah The Politics of Aesthetics (2004), dimana ia mendefinisikan estetika sebagai 'the distribution of the sensible.", yaitu "the system of self evident facts of sense perception that simultaneously discloses the existence of something in common, and the delimitations that define the respective parts and positions within it." Pengertiannya sebagai 'a priory forms of sensibility'. Perlu juga diketahui pembedaan Rancière antara politik estetik dan estetik politik. Politik estetik adalah "the distribution of the sensible." dan Estetik politik adalah "aesthetics dimension of the political experience." 388
ada pengalaman estetik yang menopengi realitas, bahwa judgment estetik yang dilakukan dibentuk oleh dominasi kelas, seperti yang diungkap oleh J.Rancière. Lirik lagu tarling Indramayuan 'embodies the qualities what is not work of art'. (Rancière, 2002 :135) Rancière menawarkan dua scenario, pertama adalah 'art becoming life', yang intinya adalah bahwa seni bukan hanya ekspresi kehidupan tetapi juga suatu bentuk 'self education' bagi seni itu sendiri., persoalan seni adalah persoalan pendidikan. Sebagai self education, seni merupakan suatu sensorium baru, yang menandai suatu ethos baru. Hal ini berarti, 'aesthetic self education of humanity' akan mengkerangkai ethos kolektif baru. Politik estetik (estetika) terbukti merupakan cara yang tepat untuk mencapai apa yang ingin dicapai secara sia-sia oleh estetik politik (politik) dengan konfigurasi penuh polemik di wilayah umum. Scenario ini menjadikan politik menghilang dalam oposisi yang tajam antara mekanisme yang mati dari Negara dan kekuatan yang hidup dari komunitas. Scenario kedua adalah 'life becoming art', atau 'life of art'(Rancière, 2002:140). Menurut Rancière adalah tugas estetika untuk mengkerangkai hal tersebut. Prinsipnya adalah properti pengalaman estetik dipindahkan ke dalam karya itu sendiri. Suatu kaya hadir mengekspresikan gagasan dan perasaan dimana pengarangnya sadar dan tidak sadar sekaligus.Pengarang ingin menyampaikan nilai keagungan dalam suatu karya, tetapi hanya sejauh ia dapat merasakan keagungan itu, dan karya itu dapat meng- ekpresikannya. "Art is living so long as it expresses a thought unclear to itself in a matter that resists it. It lives in as much as it is something else than art, that is a believe and a way of life." (Rancière, 2002 : 141) Suatu karya seni adalah otonom sejauh kehendak yang menghasilkannya adalah heteronom. "When art is no more than art, it vanishes. It clings of the plot of the life as 'the spirit of the forms'.That spirit is the 'heteregeneous sensible', the identity of art and non-art." (Ibid, 142). Dengan pandangan Rancière tersebut dapat ditarik pemikiran bahwa lirik tarling Indramayuan, bukan hanya sekedar pengumbaran sensari rendah dan murah, kecengengan tragis dan kevulgaran seksualitas, melainkan ia adalah hidup itu sendiri, kemanusiaan itu sendiri, yang keberadaanya adalah akibat kegagalan estetik politik (politik), yang hanya berkutat di wilayah kontroversi dan polemik. 4. Tujuan Penelitian dan Hasil yang Ingin diperoleh Analisis terhadap lirik tarling Indramayuan dalam tulisan ini adalah usaha pemahaman dan penghargaan terhadap budaya yang berbeda, suatu model apresiasi. Seperti telah dituliskan dalam ilustrasi pada awal tulisan ini, orang dari budaya lain, liriknya, akan ketika mendengarkan mempunyai pandangan rendah, menganggap mereka dari golongan rendah, miskin, tidak berpendidikan, vulgar, murahan dan bahkan dianggap tidak bermoral. Seseorang yang menilai secara intuitif berdasarkan sensenya saja, akan terperangkap pada rasa pribadi yang disebut sentiment oleh Hume dalam karyanya Of the Standard of Taste, yang memang tidak dapat disalahkan. Yang dalam bahasa Indonesia juga telah memiliki konotasi 'rasa tidak suka'. Namun demikian rasa pribadi yang dominan pada pengalaman individu ini akan mempengaruhi penilaian (judgment) terhadap karya-karya tersebut yang berakibat pada judgment terhadap budaya dan masyarakat pengusungnya. Harapan besar dari suatu penelitian seni dan budaya adalah adanya dinamika dan lagu tarling Indramayuan, secara khusus 389
perubahan budaya dalam masyarakat yang sekaligus dapat menjadi dasar bagi suatu perubahan sosial menuju ke arah yang dianggap lebih baik. Masalah perbedaan budaya : budaya patriarkhi dan kemiskinan, dapat diubah (jika perlu melalui revolusi kemanusiaan) dimulai dari penghargaan terhadap perbedaan hasil karya seni dan budaya suatu kelompok budaya yang berbeda dengan budaya lainnya di wilayah Indonesia. Melalui kaum intelektual bangsa, dalam hal ini para peneliti, para pendidik, pengelola negara, dan masyarakat pada umumnya, meskipun mungkin menurut selera tetap tidak menyukai lagu dan lirik tarling Indramayuan, tetapi secara rasional dan arif dapat menyampaikan penghargaan terhadap adanya perbedaan budaya tersebut dengan menjelaskan, memahami dan mempraktekkan pemahaman dan penghargaan setidaknya dimulai dari dirinya sendiri, syukur dapat melakukan langkah positif dalam memper- baiki kondisi yang dianggap buruk. Anggapan-anggapan negatif terhadap suatu budaya, jika itu diikuti dapat merupakan bentuk persetujuan dan pelanggengan budaya tersebut tanpa disadari, karena berarti membiarkan dan ketika dianggap buruk juga dilabelkan atau disahkan. D. KESIMPULAN Makalah ini akan ditutup dengan kesimpulan. Kesimpulan pertama adalah lirik lagu tarling indramayuan merupakan teks yang bebas diinterpretasikan. Disini, penulis telah menginterpretasikan melalui semiotika Roland Barthes khususnya dengan menggunakan konsep denotasi dan konotasi, dengan menghasilkan pemaknaan bahwa lirik lagu yang menjadi sampel penelitian menunjukkan adanya tema pemujaan terhadap laki-laki, tragedi cinta dan rumah tangga, dan cinta perempuan dan seksualitas. Hasil dari interpretasi tersebut mendapatkan justifikasi melalui teori-teori, yaitu teori seni Dionysian yang tampil sebagai tragedi4 dan ekspresi kehendak yang mewujud secara ketubuhan melalui cinta dan seksualitas. Justifikasi kedua adalah dari feminisme. Feminisme merupakan pemikiran dan gerakan yang menentang penindasan terhadap perempuan. Lirik lagu tarling Indramayuan mengrekspresikan bentuk penindasasan tersebut. Ketiga, dengan menggunakan teori cerminan realitas, dapat dikatakan bahwa lirik lagu tarling Indramayuan menggambarkan kenyataan yang sesungguhnya dari kondisi masyarakat Indramayu, cara mereka berrelasi antara perempuan dan laki-laki, bagaimana hubungan rumah tangga yang diwarnai ketidak-setiaan, perselingkuhan, penuh pertengkaran dan berakhir dengan perceraiaan, problem seksualitas yang vulgar, dan persoalan masyarakat miskin yang menjadi latar belakangnya. Dengan meng- gunakan teori bentukan realitas, realitas demikian menunjukkan adanya pelanggengan, karena penikmatan estetik tragedi merupakan bagian dari sense manusia, sehingga menjadi justifikasi dalam realitas sosial dan budaya, seolah wajar apabila hubungan cinta harus mengalami cobaan, bahwa dalam rumah tangga akan selalu ada perselingkuhan, perceraian dan pembengkalaian keluarga, khususnya oleh laki-laki, dalam kaitannya dengan cinta.(Bandingkan dengan kasus jika istri menjadi TKW ke luar negeri dan jika rumah tangga terbengkalai, justru laki-laki menghancurkannya dengan menikah lagi). Mengutip Schiller dalam On The Aesthetic Education of Man (Schiller, 1795; 2004; 12), 'manusia dari komdisi fisik, harus melalui kondisi estetik dulu, untuk menuju 4 Tragedi, merupakan bentuk. Drama Yunani yang asak usulnya terkait dengan Dewa Dionysius. 390
manusia rasional dan moral." Mungkin estetik tragedi traling Indramayuan dapat menjadi alat bagi revolusi kemanusiaan seperti yang disebutkan Rancière. DAFTAR PUSTAKA Buku Barthes, R., 2005. The Death of The Author, dalam Janaway, Reading Aesthetics and the Philosophy of Art. Cooper,B.Lee, 1991. Popular Music Perspective, Ideas, Themes, and Patterns in Contemporary Lyrics, Bowling Green State University Popular Press. Denzin dan Lincoln, Eds.,2009. Handbook of Qualitative Research, terjemahan, Cetakan 1, Apri. Purnama, Yuzar, dkk,. 2004. Budaya Tradisional pada Masyarakat Indramayu. Bandung: Kementerian Kebudayaan dan Pariwisata, Balai Kajian Sejarah dan Nilai Tradisional Bandung. Nietzsche, F., The Birth of Tragedy, ------------------, 1967. The Will to Power, translated by Walter Kaufmann. Nöth, Winfried,1990. Hand Book of Semiotics, Indiana University Press. Rancière, Jacques, 2004. The Politics of Aesthetics, --------------------, 2004. From Politics to Aesthetics, --------------------, 2002. The Aesthetics Revolution and Its Outcomes, Tong, Rosemary,Putnam 1998. Feminist Thought.Allen & Unwin, NSW,Australia Schiller, F. 1795, 2004, On The Aesthetic Education of Man, Dover Publications Inc.USA Williamson, John, Ed.,2005. Words and Music, Liverpool Music Symposium, Liverpool University Press. Media Cetak dan Internet Harian Republika Edisi Sabtu, 12 April 2008, "Tarling, Melodi Sarat Pesan Moral", Jakarta. Kusnandar, Dadang. ditulis ulang oleh penulis sendiri merujuk pada "Pentas Musik Niat Ingsun (Embi C. Noer)", 14 - 15 Oktober 2000 di Gedung Kesenian Jakarta. Tim Penulis Pemerintah Kabupaten Daerah Tingkat II Indramayu. Tt. Buku Sejarah Indramayu (cetakan ke 2). Pemda Kabupaten Daerah Tingkat II Indramayu, Indramayu. 391
18 September 2010 30 Juli 2010 F. LAMPIRAN Lirik lagu Tarling Indramayuan dan terjemahannya ke dalam bahasa Indonesia. Terjemahan bebas oleh Embun Kenyowati E., disunting oleh Siti Rohmah Soekarba. 392
F.. LAMPIRAN Lirik lagu Tarling Indramayuan dan terjemahannya dalam bahasa Indonesia TEMA 1 : PEMUJAAN TERHADAP LAKI-LAKI 1. LAKA TANDINGE Ciptaan : Almin Said Digawa turu mata merem melik Digawa dolan angger kelingan Nembe kenal deweke kula kelingan bae Kangmas gantenge laka tandinge Najan akeh lanang sejene Kula demene ning kakang bae Ati sun jatuh cinta sampe kegila gila Kula demene bli kira-kira Bli ketemu sedina katon bae ning mata Pikiran mana mana jiwa raga kesiksa karena cinta... Sikil rasane keri pengin bae nemoni Pengene sesandingan dodok bareng loroan Aduh seneng pisan Oooh kakang akung Oooh kula kedanan 393 1.TAK ADA TANDINGANNYA Dibawa tidur, mata pejam buka Dibawa main selalu teringat Baru kenal dia aku teringat saja Kakang gantengnya tak ada tandingannya Meski banyak lelaki lainnya Aku sukanya sama kakang saja Hati telah jatuh cinta sampai tergila gila Aku sukanya tidak terkira Tidak bertemu sehari terbayang saja di mata Pikiran kemana-mana jiwa raga tersiksa Karena cinta ... Kaki terasa tak tahan ingin saja menemui Inginnya berdekatan duduk bersama berduaan Aduh senang sekali Oooh kakang akung Oooh aku tergila-gila
394 2. GEJOG BUMI Tak sebut arane yen kula inget bae Tak gejug bumine supaya pada rindune Yen awan kebayang bengi dadi impian Ati sun penasaran kelingan bae sampean Duh kakang kula pengin barengan Ciptaan : Roynata 2. HENTAK TANAH Kusebut namanya bila aku selalu ingat Kuinjak tanahnya supaya sama rindunya Bila siang terbayang malam jadi impian Hatiku penasaran teringan selalu engkau Duh kakang aku ingin bersama
3. KLAMBI TELES Ciptaan : Almin Said Sedihe ning ati ilange kekasih Ninggal si badan bli due lantaran Kang arep takon kula salae apa Kula ketuon ditinggal lunga Jagad udan angin ora tek wedeni Ngulati kekasih kilat sing baturi Separan paran bari tetangisan Pengin nemoni kekasih pujaan Kepatiwasa ngulati cinta Najan sengsara kula wis pasrah Rela kang demi cinta Klambi teles kaudanan Ati ngenes ditinggal demenan Kakang pancen tegelan Kang kula salah apa dosa apa Tega ninggal kula 395 3. BAJU BASAH Sedihnya di hati hilangnya kekasih Tinggalkan diri tanpa ada sebab Kang, mau tanya aku salahnya apa Aku kecewa ditinggal pergi Alam hujan angin tidak kutakuti Mencari kekasih kilat yang menemani Kemana mana sambil menangis Ingin menemui kekasih pujaan Terlanjur sudah mencari cinta Meski sengsara aku telah pasrah Rela, kang demi cinta Baju basah kehujanan Hati lara ditinggal kekasih Kanda memang tega Kak, aku salah apa dosa apa Tega meninggalkan aku
396 4. TERLANJUR CINTA Ciptaan : Lawase wis seminggu Kula bli nbisa turu Kelingan bae sampean Sing ganteng ora ke... Kepriben kula carane Pengin ketemu bae Kaya wis ora tahan Pengine slalu barengan Batur warahe lamun pengin ditemui Karo kekasih kudu sering gejug bumi Lamun bli mempan Jarene bakaran menyan Supaya kakang ning kula gage... Ojo ngemat duh kakang...goda Sebab kula ning kakang terlanjur cinta 4. TERLANJUR CINTA Lamanya sudah seminggu Aku tak bisa tidur Teringan selalu kamu Yang ganteng ... Bagaimana aku caranya Ingin bertemu saja Seperti sudah tak tahan Inginnya selalu bersama Teman bilang kalu ingin didatangi Terhadap kekasih harus sering'menghentakkan kaki ke bumi' Jika tidak manjur Katanya harus membakar setanggi Agar kakang datang kepadaku segera... Jangan mepet duh kakang ...menggoda Karena aku terhadap kakang terlanjur cinta
5. WONG LANANG LARA ATINE Wong lanang lara atine Melaku ning tengahe wengi Gerimis kang melu nangisi Uripe wis kerasa mati Wong lanang ancur atine Nalika cinta dikhianati Harapan mung tinggal lamunan Kisah cinta tinggal cerita Njerite sejeroning ati Banyu mata bli bisa mili Larane disimen ning dada Nglakoni saben tumarima Duh melase duh emane Wong lanang lara atine Duh melase duh emane Wong lamamg ancur atine 397 Ciptaan : Mamat Surahmat 5. ORANG LAKI-LAKI SAKIT HATINYA Orang laki-laki sakit hatinya Berjalan di tengah malam Gerimis yang ikut menemani Hidupnya sudah terasa mati Orang laki-laki hancur hatinya Ketika cinta dikhianati Harapan hanya tinggal lamunan Kisah cinta tinggal cerita Jeritnya di dalam hati Air mata tak bias mengalir Sakitnya disimpan di dada Menjalani setiap yang diterima Duh kasihan, duh akung Orang laki-laki sakit hatinya Duh kasiha, duh saying Orang laki-laki hancur hatinya
398 6. FOTO KENANGAN Ciptaan : Yoyo S./Rio Awan bengi ati ora karuan Kelinganmu siji kasih pujaan Oh matane dammar kanginan Lan rambute kang andan andanan Oh pujaan akeh banget kan demen Kenang gagah lan rupane sing ganteng Emab pisan ngundange saying Tutur kata aduh halus/sopan pisan Cuma fotone kang bias disawang Senyum manise tanda slamat tinggal Tutur sapane sing gawe kelingan Kasih pujaan wis duwe demenan Oh kasih oh akung oh akung 6. FOTO KENANGAN Siang malam hati tidak menentu Teringat padamu satu kasih pujaan Oh yang matanya 'damar kanginan' Dan rambutnya seperti mayang Oh pujaan banyak sekali yang menyukai Kenang gagah dan wajahnya yang ganteng Baik sekali memanggilnya saying Tutur kata aduh halus/sopan sekali Hanya fotonya yang bias di pandang Senyum manisnya tanda slamat tinggal Tutur sapanya yang membuat terkenang Kasih pujaan telah punya kekasih. Oh kasih oh akung oh akung
7. DIPUPU BAYU Ciptaan : Mama Bowo Langit katone mendung jagat kayane suwung Sekien kula keduhung hati ngrasa getun Bengen kula merasa sakah ning kakang kula ngina Sekien diapakena kaya kebayang ning mata Aduh kang kula melu bli kuat nahan rindu awak lemes pada lesu kaya wong dipupu bayu Aduh kang kula melu bli kuat nahan rindu Awak lemes pada lesu kaya wong dipupu bayu Awak lemes pada lesu kaya wong dipupu bayu Tulung kang tambanana Yen kakang saying kula Sungguh ora disangka Kakang lanang satria 399 7. DITERPA ANGIN Langit tampaknya mendung dunia seperti kosong Sekarang aku kecewa hati terasa menyesal Dulu aku merasa bersalah, terhadap kakang aku menghina Sekarang diapakan pun seperti terbayang di mata Aduh Kang aku ikut tidak kuat menahan rindu Badan lemas dan lesu seperti orang diterpa angina Aduh Kang aku ikut tak kuat menahan rindu Badan lemas dan lesu seperti orang diterpa angin Badan lemas dan lesu seperti orang diterpa angin Tolong Kang sembuhkan Jika kakang saying aku Sungguh tidak disangka Kakang lelaki satria.
400 8. NGENTENI Pira lawase kula ngenteni Sumpahe sampean gelem dadi siji Pira lawase kula ngenteni Janjine sampean pengin dadi siji Dina temu wula wulan ganti taun Sampe seprene langka jawabane Ati wis ora srante kelingan ning janjine Yen durung kelaksana sun rasa penasaran Pegel sun ngetenane ora sabar rasane Pengin bareng segenah pengen urip bahagia 8. MENUNGGU Berapa lama aku menunggu Sumpahmu mau menjadi satu Berapa lama aku menunggu Janjimu ingin menjadi satu Hari berganti bulan, bukan berganti tahun Hingga sekarang tak ada jawaban Hati sudah tidak sabar teringat akan janjinya Kalau belum terlaksana aku merasa penasaran Lelah aku menanti tidak sabar rasanya Ingin bersama sama ingin hidup bahagia
9. EDAN LANANG Apa sih menjampune sampe kasep katone Akeh wong wadon kedanan sampean Aduh duh baguse sejagad mung deweke Ke pangung-panggung bli bosen diusung Sampai ati Gawe ati gregetan nyawang sampean Bli kuat bli kuat gantenge aduh tobat Kula pengin kenalan Kuatir ora ditrima Jantung deg degan marake sampean Kakang kula mareki Sengaja .. Tapi sampean bli ngarti ngarti Edang lanang kula ora weruh wirang 401 9. TERGILA GILA LELAKI Apa sih mantranya sampai terlanjur tampaknya Banyak perempuan tergila gila kamu Aduh duh cakepnya de dunia hanya dirinya Kemana mana tak bosen dibawa Sampai hati Membuat hati gemas memandang kamu Tak tahan tak tahan gantengnya aduh ampun Aku ingin kenalan Khawatir tidak diterima Jantung berdebar mendekati kamu Kakang aku dekati Sengaja .. Tapi kamu tak mengerti juga Tergila-gila lelaki aku tak punya malu
402 10. ARJUNA IRENG Ciptaan : Pendi Gondrong Bagus temen rupane Sapa bae arane Kuayang senenge yen dadi jodone Ganteng gagah perkasa Satria sing pandawa Arjuna ireng Gawe pikiran puyeng Gawe pikiran puyeng Najan ireng uwonge Tapi ganteng rupane Senajan ireng kulite Bagus ning tingkah lakune Bagen arjuna ireng Julukane wong ganteng Manis yen dipandang mesem Akeh wong wadon kesengsem Arjuna ireng satria ganteng 10. ARJUNA HITAM Cakep sekali wajahnya Siapa namanya Alangkah senangnya jika jadi jodohnya Ganteng gagah perkasa Satria Pendawa Arjuna hitam Membuat pikiran pusing Membuat pikiran pusing Meski hitam orangnya Tapi ganteng wajahnya Meskipun hitam kulitnya Baik tingkah lakunya Biar arjuna hitam Julukannya orang ganteng Manis jika dipandang tersenyum Banyak perempuan terpikat Arjuna hitam satria ganteng
TEMA 2 : TRAGEDI CINTA DAN RUMAH TANGGA 1. DIUSIR LAKI Ciptaan : Almin Said Apa nasibe badan Laki doyan demenan Sekien kawin maning Ning kula ora eling Kula kien diusir Ning laki konkong nyingkir Megat tanpa lantaran Bli eman keturunan (Ya Tuhan, kuatkan iman kula) ) (Ya Allah, ..mimi,..mimi... Kula pegat pisah warisan dipai bocah Kejeme sampean ning badan kula gelisah Anak nangis wis kepengen mangan Tujuan balik ning wong tua Sun lunga nangis kerasa payah/sengsara kula ongkose langka 403 1. DIUSIR SUAMI Begini nasib diri Suami suka pacaran Sekarang menikah lagi Terhadap aku tidak ingat Aku sekarang diusir Oleh suami disuruh menyingkir Menceraikan tanpa sebab Tidak akung pada keturunan (Ya Tuhan kuatlan iman aku) (Ya Allah, ...ibu,...ibu........) Aku bercerai pisah warisan hanya anak Kejamnya kamu terhadap diri aku gelisah Anak menangis sudah ingin makan Tujuan kembali ke orang tua Aku pergi menangis terasa lelah/sengsara aku tidak punya ongkos
404 2. DADI RANGDA Panas perih panase wong lara ati Due laki sering pisan nyakiti Ora eling ning anak lan keluarga Sampe tega nyiksa ning diri kula Dari pada kula digawe lelara Kula rela selawase dadi rangda Due laki demenan nyolok ning mata Batin nangis larane bli kira kira Gadis manis gadise wong Sidamukti Majalengka ngetane babakan Jawa Turu tangis tangise si jantung hati Ora nyangka sampean gawe kecewa Pelem cengkir peleme wong Indramayu Banyu bening anane ning tanah Sunda Pikir pusing yen kula arep diwayu Masih mending kula milih dadi rangda Ciptaan : Sirim Como 2. JADI JANDA Panas perih panasnya orang sakit hati Punya suami sering sekali menyakiti Tidak ingat anak dan keluarga Hingga tega menyiksa diri aku Dari pada aku dibuat sakit Aku rela selamanya jadi janda Punya suami pacaran di depan mata Batin menangis sakitnya tidak terkira Gadis manis gadisnya orang Sidamukti Majalengka ke timur daerah Jawa Tidur menangis, tangisnya si jantung hati Tidak menyangka engkau membuat kecewa Mangga Cengkir mangganya orang Indramayu Banyu Bening adanya di tanah sunda Pikir pusing kalau aku akan dimadu Masih mending aku pilih jadi janda
3. NGADU TELU Najan ngebakti ati sering nafsu Sun due laki diwayu telu Najan cukup harta lan benda Rumah tangga kurang sempurna Ruwede alas durung sepira Luwi ruwede pikiran kula Blenak temen nglakoni wayuan Lanang siji gayang gayangan Pengene wong wadon laki aja wayuan Sebab wong wayuan gampang tukaran Ana pribasane manuk puyu dikandang Nafsu wong diwayu rebutan lanang Wadon telu diwayu kakang arep ngadu 405 Ciptaan : Almin said 3. MENGADU TIGA Meski berbakti hati sering geram Aku punya suami dimadu tiga Meski cukup harta dan benda Rumah tangga kurang sempurna Kacaunya belantara belum seberapa Lebih kacau pikiran aku Sungguh tak enak menjalani maduan Lelaki satu diperrebutkan Inginnya perempuan suami jangan bermadu Sebab orang bermadu mudah bertengkar Ada peribahasa burung puyuh di kandang Nafsu orang dimadu berrebut laki-laki Perempuan tiga dimadu kakang akan mengadu
406 4. KEDUHUNG Ciptaan : M.Dawud S. Sing mau mau gah kula wis ngomong Apa sampean bli keduhung demen ning kula Yon weruh kula kuh wong sengsara Ora dueni apa apa Urip bae gah kang, ... untung-untungan Sampean cuma geleng kepala Karo senyum senyum mandeng kula Bokat kuh iya,... arep setia Dasar sampean wong lanang Sing ora duweni wewirang Dasar sampean wong lanang Entok manis sepah dibuang Bengen ngomong setia Bakal eman lan akung Tapi buktine bohong Malah gawe wewirang 4. MENYESAL Sejak awal aku sudah bicara Apa kamu tidak menyesal suka sama aku Jika tahu aku ini orang sengsara Tidak punya apa-apa Hidup saja kang, untung-untungan Kamu Cuma geleng kepala Denmgan tersenyum memandang aku Berkukuh iya ... akan setia Dasar kamu laki-laki Yang tidak punya rasa malu Dasar kamu laki-laki Habis manis sepah dibuang Dulu bilang setia Akan kasih dan akung Tapi buktinya apa Hanya membuat malu saja
5. KEDER BALIKE Kesiksa diri kula difitnah laki Nuduh kula nyleweng karo tangga Salah tanpa bukti Kakang ngajari rabi Kegila gila tingkah lakine kula Durung gawe salah dilelara Rusak jiwa raga Laki ora setia Kula karo laki emong gawe salah Rumasa kula ora due wong tua Dipegat ning laki sun keder balike Bli due umah arep ngemprag ning sapa Yen masih urip mimi lan mama Bli mungkin sengsara 407 Ciptaan : Almin Said 5. BINGUNG PULANGNYA Tersiksa diri aku difitnah suami Menuduh aku selingkuh dengan tetangga Salah tanpa bukti Kakang menghajar istri Sungguh gila tingkah suami aku Belum berbuat salah disakiti Rusak jiwa raga Suami tidak setia Aku terhadap suami tidak mau berbuat salah Merasa aku tidak punya orang tua Dicerai oleh suami aku bingung pulangnya Tidak punya rumah akan ikut siapa Jika masih hidup ibu dan ayah Tak mungkin sengsara
408 6. RANGDA KEDER Nangis awan bengi Disakiti kekasih Ati lara perih Susah yen diobati Nasib diri kula Dadi rangda lanang pada ngina Pengin due kekasih Tapi kula ora bisa milih Urip sun kesiksa najan rangda ora bahagia Sering due demenan gampang putus kegoda ning wong lian Cinta akeh sing nyamber sun dadi rangda keder Kula keder pisan Pilah pilih demenan Sering ganti cinta Mung laka sing setia Ciptaan Almin said 6. JANDA BINGUNG Menangis siang malam Disakiti kekasih Hati sakit pedih Sukar kalau diobati Nasib diri aku Jadi janda lelaki menghina Ingin punya kekasih Tapi aku tidak bisa memilih Hidup tersiksa meskipun janda tidak bahagia Sering punya kekasih mudah putus Tergoda orang lain Cinta banyak yang merebut ku jadi janda bingung Aku bingung sekali Memilih kekasih Sering ganti cinta Saying jarang yang setia
7. PEDARINGAN BOCOR Ciptaan : Sodiel Duh kakang sun kecewa Ning kakang gawe lara Sengaja kula main cinta Karo batur kakang sing setia Cobaan rumah tangga Sing ora sun tek duga Duh kakang kula kuwalat cinta Kula slingkuh bli katon ning mata (Suara laki-laki : ora sudi karo sira,.... ) (Suara perempuan : ampun,ampun kang, kula mong pisah, kula isih demen) Rasa getun ning ati kula nglawan ning laki Kita wis ora sudi mending bli due rabi Menyang Cirebon numpake motor Dasar wadon pedaringan bocor 409 7. PEDARINGAN BOCOR Duh kakang, aku kecewa Terhadap kakang aku menyakiti Sengaja aku main cinta Dengan teman kakang yang setia Cobaan rumah tangga Yang tidak aku duga Duh kakang aku kuwalat cinta Aku selingkuh tak tampak di mata (suara laki-laki : tidak mau sama kamu...) (suara perempuan : ampun kang, aku tidak mau berpisah, aku masih cinta) Rasa menyesal dalam hati aku melawan terhadap suami Aku sudah tidak mau lebih baik tidak punya istri Ke Cirebon, naik motor Dasar perempuan, pedaringan (tempat penyimpanan beras) bocor
410 8. MERAJALELA Ciptaan : Carlim Sukamulya Waktu bengen sampean ngomonge arep akung Sumpae demi langit bumi bli bakal nyakiti Eman ning anak rabi janjine arep setia Nangapa sekien sampean gawe lara Tega demenan maning kawinan maning Gonta ganti wadon bli keitungan Aku mana melatare sampean merajalela Lagi mlarat urip separan paran Sampean tobat eling ning pengeran Tapi sekien ketunggon donya Sampean kianat lali ning keluarga Kapan insape arep kapan elinge kapan sadare 8. MERAJALELA Waktu dahulu engkau bilang akan akung Sumpahnya demi langit bumi tak akan menyakiti Akung terhadap anak istri Janjinya akan setia Mengapa sekarang engkau membuat susah Tega pacaran lagi menikah lagi Berganti perempuan tak terhitung kali Aku mana engkau merajalela Ketika miskin hidup kemana mana Engkau bertobat ingat pada Tuhan Tapi sekarang berharta benda Engkau berkhianat lupa pada keluarga Kapan insyafnya, akan kapan ingatnya, kapan sadarnya
9. TEK TUKU TALAKE Ciptaan : Amin Hermawan Ati kerasa larane urip kerasa pahite Batin kaya disiksa rumah tangga nyandang tetangis Batur sing olih senenge Batur sing olih bungahe Kula sing nyangga wirange Sengsara langka tungtunge Kang aja nemen-nemen Senajan kula sing demen Bli sanggup aduh lara Digebuki saben dina Kenang demen wong sejen Pikire sampean klalen Wis cukup yen mengkene Tulung kang aja kesuwen Talak sepira larange Tek tuku pira regane Tinimbang nambah dosa Masih mending kita pisah 411 9. AKU BELI TALAKNYA Hati terasa sakitnya Hidup terasa pahitnya Batin seperti disiksa Rumah tangga penuh airmata Teman yang dapat senangnya Teman yang dapat bahagianya Aku yang menanggung malunya Sengsara tak ada habisnya Kang jangan keterlaluan Meskipun aku yang cinta Tak sanggup aduh sakit Dipukuli setiap hari Ketika suka orang lain Pikiranmu jadi lupa Sudah cukup jika begini Tolong kang jangan kelamaan Talak berapa mahalnya Kubeli berapa harganya Daripada menambah dosa Lebih baik kita berpisah
412 10. ARANG ARANG BALIK Ciptaan : Papa Itbot Nangapa nembe sekien Sampean ngomong bli demen Sawise kula berkorban Habis manis sepah dibuang Jarene arepan akung Sampe ning akhire jaman Tapi apa sing terjadi Gawe tatu ning ati Bengen waktu urip masih susah Sampean slalu betah ning umah Kien nembe seneng setitik Sampean wis arang arang balik Amit-amit aja sampe ngalami Duwe laki ning rabi ora ngajeni Demene ngurut wulu Sampe karo rabine tangga gah kolu JARANG PULANG KE RUMAH Kenapa baru sekarang Kamu bilang tidak cinta Sesudah aku berkorban Habis manis sepah dibuang Katanya akan akung Sampai di akhir jama Tapi apa yang terjadi Membuat luka di hati Dulu waktu hidup masih susah Kamu selalu betah di rumah Sekarang baru senang sedikit Kamu sudah jarang pulang ke rumah Amit-amit jangan sampai mengalami Punya suami terhadap istri tidak menghortmati Kesukaannya membelai bulu Hingga sama istri tetangga juga mau
TEMA 3 : CINTA DAN SEKSUALITAS 1. LANGKA SURATE Ciptaan : Amin Hermawan Duh aduh gusti panas pikir Turu rasa bli lali Tengahe wengi nglilir tangi Cuma melu nangisi Tangise jabang kapan marine Besuk gede takon sapa bapane Janji bohong cuma omong Kula isin ning uwong Kurang sepira rela pasrah Korban jiwa lan raga Njaluk tulung lan ning sapa sambate Kula kawinan langka surate Apa bli kelingan ning peturon Turu bareng wong loroan Priwen tanggung jawabe Mpe kien kakang langka tekane Kulane wis pegel ati kula mengkel 413 1. TAK ADA SURATNYA Duh aduh panas pikir Tidur merasa tidak lelap Tengah malam terjaga bangun Hanya ikut menangisi Tangis anak kapan berhentinya Kelak besar bertanya siapa ayahnya Janji bohong cuma omong Aku malu pada orang Telah seberapa aku pasrah Berkorban jiwa dan raga Minta tolong dan kepada siapa mengeluhnya Aku menikah tak ada suratnya Apa tidak ingat di tempat tidur Tidur bersama berduaan Bagaimana tanggung jawabnya Sampai sekarang kakang tak ada datang Aku telah lelah hati aku kesal
414 2. ORA GETUN Ciptaan : Mamae Bowo Ora pati tek getuni Najan ora dadi siji Mung sing gawe lara ati Kakang mutus kaya nugel tali Apa kakang beli rasa Bengen kakang wani sumpah Kakang janji arep setia Kenang apa kien sulaya Bokat kuh bli semene Kakang kasih akunge Weruh bakal mengkene Kula emong sing awit bengene Wong ganteng pirang-pirang Arep luru pirang kranjang Bengen sih kaya ngapa Demen kula kepatiwasa 2. TIDAK MENYESAL Tidak terlalu aku sesali Meskipun tidak jadi bersatu Hanya satu yang membuat sakit hati Kakang memutus seperti memutus tali Apa kakang tidak merasa Dulu kakang berani sumpah Kakang berjanji akan setia Mengapa sekarang berbohong Aku kira tidak seperti ini Kasih akung kakang Jika tahu akan begini Aku tidak mau dari dulu Orang ganteng banyak sekali Akan mencari berapa orang Dulu seperti apa Kasih aku sudah terlanjur
3. PINGIN DIBOLONGI Ciptaan : Yeni Hermawan Rasa puyeng sun mandeng Jagad katone peteng Pikiran ora karuan Nyiksa ndemeni sampaean Wonge ganteng rupane Akas temen atine Pegel sun ngetenane Mengkel sun nyabarane Ati kakang rapet temen Tresna kula sampe ke pendem Mata kiwe sun kekeduten Batin nangis rasane wis banget kangen Banyu mata dadi saksi Mungenese bli diladeni Aduh kakang ana ing ngendi Ora tahan kula pingin dibolongi 415 3. INGIN DILOBANGI Rasa pusing aku memandang Dunia tampak gelap Pikiran kacau Tersiksa menyukai engkau Orang ganteng wajahnya Sigap hatinya Lelah aku menantinya Batin menangis rasanya sangat rindu Hati kakang rapat sekali Cinta aku sampe terpendam Mata kiri aku berdenyut Batin menangis rasanya rindu sekali Air mata jadi saksi Sakit rasanya tidak dipeduli Aduh kankang ada dimana Tidak tahan aku ingin dilobangi.
416 4. TAKON DOSA Ciptaan : Sodiel Turu molak malik kaya bocah cilik Diputus sampean rasane bli karuan Kula arepan takon kang dosae apa Hati kula ketuon saking pengin kelakon Turu molak malik.... Lara, lara, lara, ati sun lara Urip kesiksa ditinggal cinta Melu, melu, melu kula ning sampean Ora sanggup kang kula pisahan Sing tek puji-puji nglelaraning ati Bli due dosa kula diputus cinta 4. BERTANYA DOSA/KESALAHAN Tidur bolak balik seperti anak kecil Diputus kamu rasanya tidak karuan Aku ingin bertanya kang dosa aku apa Hati aku sedih sekali sangat ingin terlaksana Tidur bola balik... Saki,sakit,sakit,hatiku sakit Hidup tersiksa ditinggal cinta Ikut, ikut, ikut aku ikut kamu Tidak sanggup kang aku berpisah Yang aku puji puji menyakiti hati Tak punya dosa aku diputus cinta
5. KUKUR KUKUR ORA GATEL Turu nglilir kelingan sesambate bli tahan Bli kuat aduh aduh akung Mantek dadi kedanan demen bae sampean Pikiran ora karuan kepengin gage dilamar Keburu tua ning dalan kula torog lamaran Asal kakang temenan mas kawin kari-karian Rujak asem temulawak eh campurannya apel Tapi asem suka sendiri garuk-garuk tidak gatal 417 5. GARUK GARUK TIDAK GATAL Tidur terjaga teringat keluhannya tidak tahan Tidak kuat aduh aduh saying Mentok jadi kegilaan suka saja sama engkau Pikiran tidak karuan ingin segera dilamar Terburu tua di jalan aku rugi lamaran Asal kakang sungguhan mas kawin bisa belakangan Rujak asem temulawak eh campurannya apel Tapi asam suka sendiri garuk-garuk tidak gatal
418 6. TULIS WARIS Ciptaan : Trenggono Kelingan waktu semana Hubungan cinta pertama Wong loro pada demene Wong loro pada akunge Akung durung ana jodone Kien wis pada dewasane Wis pada rumah tanggane Ning ati rasane kaku Sepisan pernah ketemu Kaya masih ana rasa rindu Apa kula salah kula dosa Yen lagi kelingan cinta pertama Senajan cuma ning jero dada Tapi gawe ati serba salah Kakang wis due rabi kula gan duwe laki Mungkin tulis waris bagja diri 6.SURATAN TAKDIR Teringat waktu itu Hubungan cinta pertama Dua orang saling mencinta Dua orang saling menyayang Akung belum ada jodohnya Sekarang sudah sama dewasanya Sudah sama berumah tangganya Di hati terasa kaku sekali pernah bertemu Seperti masih ada rasa rindu Apakah aku bersalah, aku berdosa Ketika sedang teringat cinta pertama Meski hanya di dalam dada Tapi membuat hati serba salah Kanda sudah punya istri aku juga punya suami Mungkin suratan takdir nasib diri
7. WADER PARI Ciptaan : Almin Said Sing tek puja puja laka melase Kasih saying kula diteler teller Apa wis lalen janji sing dingin Jare sampean arep ngawin Cobaan sing berat wong nunggu janji Kaya ora kuat wis lawas ngenteni Yen ora cinta coba ngomonga Aja nyiksa ning diri kula Wader pari wader pari Anane ning tengah sawah Niat apa beli arep gawe bungah Wader pari wader pari Turue ning pinggir galeng Sing tek puji puji akhire gawe puyeng Aja dumeh akeh sing demen Tingkah lakune nyebelaken 419 7. WADER PADI Yang ku puja puja tak ada ibanya Kasih akung aku disia-siakan Apa tak ingat janji yang dulu Katanya kamu akan mengawiniku Cobaan yang berat menunggu janji Seperti tidak kuat sudah lama menanti Jika tak cinta coba bicara Jangan menyiksa diri aku Wader padi, wader padi Adanya di tengah sawah Niat atau tidak akan membuat senang Wader padi wader padi Tidurnya di tepi pematang Yang ku puji puji akhirnya membuat pusing Jangan karena banyak yang suka Tingkah lakunya menyebalkan
420 8.BAGJA DIRI Dudu kanda tapine bukti Nasib sing lagi dialami Cerita masalah cinta Seneng tapi mung sementara Wong loro wis pada senenge Mung angel kenang wong tuane Karena pretasi lan materi Angel arep dadi sawiji Dudu kanda tapine bukti ... Duh .. bagja diri Pisah karo kekasih Demi harta lan tahta Rela digawe apa Duh .. ampun gusti Batin rasane sedih Tanpa salah lan dosa Kula dikonkon pisah.. 8. NASIB DIRI Bukan cerita tapi bukti Nasib yang sedang dialami Cerita masalah cinta Senang tapi hanya sementara Dua orang sudah sama-sama senang Ada masalah dengan orang tuanya Karena prestasi dan materi Sukar untuk menjadi satu Bukan cerita tetapi bukti ... Duh... nasib diri Berpisah dengan kekasih Demi harta dan banda Rela dibuat apa Duh ..ampun gusti Batin rasanya sedih Tanpa salah dan dosa Aku disuruh berpisah
9. TIBA TANGI Tiba tangi demen sampean Wong ganteng kasih pujaan Gawe kula kebayang bayang Yen turu kula klisikan Duh kakang apa sih ora kelingan Waktu seranjang loroan Banteng ngamuk punuke gede Buntute ireng rambute Wong ganteng kapan ngawine Bli tahan turu dewekan Duh kakang awan bengi kula dandan Sampe bedak keentokan Gulang guling ning peturon Ngenese wong pengin kelon Pikiran bantal guling kanggo sasaran .... 421 9. JATUH BANGUN Jatuh bangun suka kamu Orang ganteng kasih pujaan Membuat aku terbayang bayang Tidur aku jadi tak nyenyak Duh kakang apakah tidak ingat Waktu seranjang berduaan Banteng mengamuk punggungnya besar Ekornya hitam bulunya Orang ganteng kapan menikahi Tak tahan tidur sendirian Duh kakang siang malam aku berdandan Sampai bedak kehabisan Berbolak balik di tempat tidur Sedihnya orang pengin pelukan Pikiran bantal guling jadi sasaran ....
422 10. KESANDUNG CINTA Ciptaan : Kakang wis duwe rabi, kula wis duwe laki Wong loro pada demene angel ngilangakene Lamun wis mabuk cinta urip bli wedi dosa Lamun pager doyong wis apa gebrage bae Cinta bli disengaja sayang ora diundang Ibarat wong kesandung wis mesti niba bli wurung Sungguh ora disangka sungguh ora diduga Sun bisa jatuh cinta karo wong due kluarga Sun lagi gelap mata sun lagi kesandung cinta 10. TERSANDUNG CINTA Kakang telah punya istri, aku telah punya suami Dua orang sama sama suka, sulit menghilangkannya Ketika sudah mabuk cinta hidup tak takut dosa Ketika pagar telah miring tinggal runtuhnya saja Cinta tak disengaja sayang tidak diundang Seperti orang tersandung pasti akan jatuh Sungguh tidak disangka sungguh tidak diduga Aku bisa jatuh cinta pada orang berkeluarga Aku sedang gelap mata aku sedang tersandung cinta