Desirre Aulya Risty Apriastita / SUTASOMA 3 (1) (2014) SUTASOMA 3 (1) (2014) Sutasoma: Journal of Javanese Literature PERISTIWA-PERISTIWA PEMBALAKAN DALAM NOVEL WEWADIALAS PEJATEN KARYA C. IS SARJOKO Desirre Aulya Risty Apriastita Jurusan Bahasa Jawa, Fakultas Bahasa dan Seni, Universitas Negeri Semarang, Indonesia Info Artikel ________________ Sejarah Artikel: Diterima April 2014 Disetujui Mei 2014 Dipublikasikan Juni 2014 ________________ Keywords: Logging; structuralism; Wewadi novel Alas Housing. ____________________ Abstrak Tujuan dari penelitian ini adalah untuk mengetahui peristiwa-peristiwa pembalakan dalan novel Wewadi Alas Pejaten karya C. Is Sarjoko serta mengungkap fakto-faktor yang melatar belakangi terjadinya peristiwa pembalakan-pembalakan di hutan pada novel tersebut. Teori yang digunakan dalam penelitian ini adalah teori strukturalisme. Pendekatan yang digunakan dalam penelitian ini menggunakan pendekatan objektif, sedangkan metode yang digunakan adalah metode analisis struktural. Penelitian ini meghasilkan dua simpulan yakni 1) Peristiwa-peristiwa pembalakan dalam Novel Wewadi Alas Pejaten karya C. Is. Sarjoko terjadi pada sekuen ke- 3, 6, 11, 14, 23, 24, 25, 30, 32 dan 42; 2) faktor-faktor yang melatarbelakangi terjadinya pembalakan dalam Novel Wewadi Alas Pejaten karya C. Is. Sarjoko adalah faktor keserakahan, lingkungan dan kebutuhan, dendam, teman, tempat atau geografis/letak. Abstract The purpose of this study was to determine the role in the events of the novel logging Wewadi Housing Foundation and the work of C. Is Sarjoko-facto reveal the background factors-logging logging events in the woods on the novel. The theory used in this study is the theory of structuralism. The approach used in this study uses an objective approach, whereas the method used is the method of structural analysis. This study produced the two conclusions that 1) logging events in the novel Wewadi Housing Foundation works C. Is. Sarjoko sequences occur in the 3rd, 6, 11, 14, 23, 24, 25, 30, 32 and 42; 2) the factors underlying the occurrence of logging in the novel Wewadi Housing Foundation works C. Is. Sarjoko is the greed factor, environment and needs, revenge, friends, places or geographical / location. © 2014 Universitas Negeri Semarang Alamat korespondensi: Gedung B8 Lantai 1 FBS Unnes Kampus Sekaran, Gunungpati, Semarang, 50229 E-mail: jawa@unnes.ac.id ISSN 2252-6463 17
Desirre Aulya Risty Apriastita / SUTASOMA 3 (1) (2014) PENDAHULUAN nekat untuk melakukan pembalakan liar di hutan. fiksi Novel merupakan sebuah karya prosa yang ditulis secara naratif dan berbentuk cerita. Novel mengisahkan bagian-bagian penting kehidupan manusia seperti peristiwa yang dialami oleh tokoh-tokoh cerita dengan berbagai peran dalam kehidupanya. Novel merupakan buah pikiran dari seorang pengarang karenadi dalam novel terdapatbuah pemikiran- pemikiran atau inspirasi diri sastrawan yang diapresiasikan atau dituangkan menjadi karya sastra novel. Novel memiliki dua unsur pembangun. Kedua unsur tersebut yaitu unsur intrinsik dan unsur ekstrinsik. Unsur intrinsik merupakan unsur pembangun sebuah karya sastra dari dalam karya sastra yang mewujudkan struktur itu sendiri. Unsur-unsur suatu karya sastra intrinsik tema, tokoh dan penokohan, alur dan pengaluran. Selain unsur instrinsik, unsur yang tak kalah penting dalam karya sastra novel adalah unsur ekstrinsik. Unsur ekstrinsik adalah unsur yang menyusun sebuah karya sastra dari luar karya sastra itu sendiri. Biasanya unsur ekstrinsik menyangkut pada aspek sosiologi, psikologi, dan atau berupa segala sesuatu yang menginspirasi penulisan sebuah karya sastra.Keberadaan unsur ekstrinsik tersebut mempengaruhi karya sastra secara keseluruhan. tersebut diantaranya adalah Salah satu novel yang menarik untuk diteliti adalah novel Wewadi Alas Pejaten karya C. Is Sarjoko. Novel ini banyak menonjolkan sosial meliputi kehidupan dari tokoh utamanya, yang memiliki latar kehidupan yang kurang baik, serta pergaulan Budi Angkoro yang keliru sehingga membuat dia menjadi sosok perampok di masa dewasanya. Sikap pendendam dan aroganya terbentuk karena dia tumbuh pada lingkugan yang baik. permasalahan dalam batinnyapun juga ikut berpengaruh dalam cerita. Secara sadar atau tidak sadar,keadaan batin Budi Angkoro terkadang menentang serta tidak setuju dengan kelakuan kasarnya, akan tetapi juga sering kalah dengan kebutuhan dan tuntutan untuk bertahan hidup, sehingga dia kurang Diceritakan bahwa saat Budi Angkoro masih kecil sudah melakukan pencurian kayu di hutan. Budi Angkoro sedikit demi sedikit sudah menjadi mencuri sehingga kayu demikian yang kebiasaan. Kebiasaannya membuat Budi Angkooro semakin nekat sehingga ketika ia telah dewasa. Ia mendirikan kelompok pembalakan liar dan diangkat menjadi ketua kelompok tersebut.Budi Angkoro menjadi dalang peristiwa pembalakan liar yang terjadi di hutan. Peristiwa pembalakan itu merupakan titik awal kemunculan permasalahan yang terdapat pada novel ini. Peristiwa pembalakan saat Budi Angkoro masih kecil dan pada masa remaja merupakan peristiwa pendukung menuju peristiwa pembalakan utama. Pembalakan besar yang dia pimpin tidak selalu berhasil dengan lancar, pada saat Dibyo bertugas (seorang polisi baru) dan mencium pembalakan Budi Angkoro beserta kelompoknya. Keberadaan Dibyo yang menjadi polisi membuat Budi Angkoro menjadi berhati- hati dalam bertindak sehingga suatu malam saat menjalankan aksinya, kaki Budi Angkoro tertembak timah panas milik polisi baru tersebut. Kejadian tersebut membuat Budi Angkoro menjadi marah dan memiliki rasa dendam kepada polisi Dibyo. Kemarahan Budi Angkoro yang tak terbendung, membuat Budi Angkoro menjadi Budi Angkoro nekat. cara dendamnya membalaskan merampok dan membunuh dan menculik anaknya polisi Dibyo. lebih dengan Novel Wewadi Alas Pejaten ini, selain banyak menonjolkan peristiwa pembalakan yang terjadi, juga menyuguhkan tentang kisah percintaan beberapa permasalahan. Prabowo dan Rara Prananti adalah dua makhluk yang dirundung cinta, meski terhalang mereka berusaha untuk mempertemukan dan melabuhkan cinta mereka. Permasalahan dalam kisah ini merupakan dampak dari permasalahan pembalakan yang dilakukan Budi Angkoro, sehingga dapat dikatakan permasalahan percintaan dalam novel ini adalah sebagai selingan dari peristiwa yang dibumbui 18
Desirre Aulya Risty Apriastita / SUTASOMA 3 (1) (2014) pokoknya. Rentetan permasalahan yang rumit tersebut menjadikan novel Wewadi Alas Pejaten karya C. Is Sarjoko lebih menarik lagi Wewadi Alas Pejaten karya Catarina Is Sarjoko merupakan novel yang di dalamnya ditemukan keistimewaan-keistimewaan yang memberikan ciri khas. Keistimewaan dalam novel Wewadi Alas Pejaten ini adalah peristiwa- peristiwa pembalakan yang merambat dari bagian awal hingga akhir cerita. Struktur dalam novel Wewadi Alas Pejaten menyuguhkan unsur- unsur pembangun strukur cerita melalui alur (plot), tokoh dan penokohan, dan latar serta amanat cerita. Selain unsur intrinsik tersebut, terdapat unsur-unsur ekstirinsik dan juga rentetan permasalahan-permasalahanyang terus berkembang. Rentetan permasalahan yang sedemikian rupa membuat cerita dalam novel ini menjadi menarik untuk diteliti. Permasalahan diawali dengan kisah pembalakan liar oleh Budi Angkoro kemudian merembet pada kepada kewajibannya Prabowo sebagai polisi dan seterusnya. saat menjalankan Berdasarkan uraian tersebut, novel ini akan dikaji dari unsur-unsur struktur cerita akan mengupas pembalakan peristiwa-peristiwa melalui alur, tokoh penokohan dan latar serta amanat terasa menarik. akan Pengkajian ini dilakukan sebab dari analisis tersebut terungkap fakta-fakta yang menarik serta besarnya keistimewaan dalam novel Wewadi Alas Pejaten karya C. Is Sarjoko ini. Selain itu, penelitian tentang novelini diharapkan dapat menggali keistimewaan di dalamnya dan menuai manfaat di bidang ilmu pengetahuan. ceritanya dapat dilihat seberapa STRUKTURALISME Teori strukturalisme sastra merupa-kan sebuah teori berdasarkan pendekatan terhadap teks-teks sastra yang menekankan keseluruhan relasi antara beberapa unsur teks. Struktiralisme sendiri pada dasarnya merupakan cara berfikir terutama yang berhubungan tentang dunia dengan struktur. tanggapan dan deskripsi Menurut Pradopo (dalam Hawkes 1995:119- 120) strukturalisme di dunia satra merupakan dunia yang diciptakan oleh pengarang yang hubungan. Unsur merupakan tidak mempunyai makna, penyusunanya melainkan maknanya oleh hubunganya dengan semua unsur lainnya yang terkandung dalam itu. Pendapat tersebut hampir sama dengan pendapat Umar (1988:85) yang menyatakan bahwa junus strukturalisme tidak bertolak dari anggapan adanya milik formal yang dianggap mesti ada pada suatu teks karya sastra. Mungkin karena strukturalisme lebih merupakan suatu komentar, yang berusaha menjelaskan suatu teks. susunan ditentukan struktur UNSUR PEMBANGUN NOVEL Novel adalah salah satu karya sastra yang terbangun oleh unsur-unsur yang secara garis besar dibagi atas dua bagian, yaitu (1) unsur (2) unsur ekstrinsik. Unsur intrinsik dan ekstrinsik adalah unsur dari luar suatu cerita yang mempengaruhi isi karya sastra tersebut misalnya ekonomi, politik, sosial dan lain-lain. Unsur intrinsik adalah unsur yang membangun cerita dari dalam atas dari dirinya sendiri, seperti tokoh, alur, latar cerita dan pusat pengisahan. Menurut M. Saleh Saad (dalam Noor 2005: 33- 34) unsur-unsur intrinsik cerita rekaan (fiksi) adalah tokoh, latar, alur dan pusat pengisahan, sedang menurut MS Hutagalung, unsur-unsur lain, musikalitar, intrinsik korespondensi dan gaya. Adapun unsur-unsur intrinsik drama menurut Effendi ialah alur dan konflik yang berwujud dalam gerak dan dialog atau cakapan. puisi antara Unsur-unsur tersebut hadir dalam karya sastra dan yang secara faktual akan dijumpai jika orang membaca karya sastra. Unsur instrinsik sebuah novel adalah unsur-unsur yang secara langsung turut serta membangun cerita kepaduan antar berbagai unsur instrinsik yang membuat sebuah novel yang berwujud. Unsur yang dimaksud, untuk menyebutkan peristiwa, cerita, plot atau alur tokoh, tema, latar sudut pandang penceritaan bahasa atau gaya bahasa (Nurgiyantoro, 2002: 23). Pada penelitian ini hanya akan diuraikan unsur dalam (intrinsik) yang berkaitan dengan penelitian ini, antara lain alur, tokoh penokohan dan latar cerita tema dan amanat. secara langsung 19
Desirre Aulya Risty Apriastita / SUTASOMA 3 (1) (2014) Zenker dan Ga¨rdenfors (2013) dalam jurnalnya yang berjudul Modeling artikel Diachronic Changes in Conceptual bahwa strukturalisme merupakan sebuah teori yang memandang karya sastra sebagai sebuah struktur yang terbangun dari unsur-unsur yang saling berkaitan antara satu dengan yang lainnya secara totalitas dan otonom. Struktur tersebut berarti bahwa tata hubungan antara bagian- bagian suatu karya sastra atau kebulatan karya itu sendiri. Jadi dapat dikatakan bahwa sebuah karya sastra tersebut bersifat otonom atau berdiri sendiri. in Structuralism and Spaces menyatakana Lowrey dan Venkatesan (2008: 259-263) dalam artikel junalnya yang berjudul Making Science Accessible: A Semiotics of Scientific Communicationberpendapat prinsip- prinsip struktural dapat memberikan penjelasan yang masuk akal untuk membagi antara penerimaan ilmu pengetahuan dan sastra. Selanjutnya Broekman dan Backer (2014) dalam artikel jurnalnya Structuralism and Legal Semiotics menyatakan bahwa strukturalisme berfokus pada elemen struktur dimana hubungan individu dapat berfungsi dalam batas-batas tatanan struktural dibuat dan hanya dapat dipahami dalam ini terstruktur antar-hubungan. Kedua bahwa pendapat struktusalisme dapat diterapkan dalam sebuah karya sastra. bahwa tersebut menunjukan 1. Fakta Cerita cerita melalui fakta cerita yang meliputi alur (plot), tokoh dan penokohan, latar cerita (setting), tema dan amanat, dan sarana cerita yang meliputi gaya bahasa (style) dan sudut pandang. Penelitian ini menonjolkan pada fakta cerita dan amanat karena dilihat dari struktur pembangun yang menonjol serta cerita dalam novel Wewadi Alas Pejaten karya C. Is Sarjoko sangat pas jika diteliti melalui fakta cerita dan amanatnya. Unsur-unsur pembangun struktur merupakan kesatuan yang padu, bulat, dan utuh. Alur atau plot menurut Robert Stanton adalah cerita yang berisi urutan kejadian, namun tiap kejadian itu hanya dihubungkan secara sebab-akibat, peristiwa yang satu disebabkan atau menyebabkan terjadinya peristiwa yang lain. Abd. Syukur menyatakan bahwa plot adalah struktur penyusunan kejadian-kejadian dalam cerita yang disusun secara logis yang saling terjalin dalam hubungan kausalitas. E.M.Foster menyebut plot sebagai peristiwa- peristiwa cerita yang mempunyai penekanan pada adanya hubungan kausalitas (Nurgiyantoro 2007:113). Sedangkan menurut Polletta (1998: internasionalnya yang 421) dalam berjudul Contending Stories: Narrative in Social Movements meyatakan bahwa alur merupakan logika yang membat suatu peristiwa suatu memiliki makna untuk yang mengetahui kesimpulan cerita. Tanpa adanya rencana kejadian-kejadian dalam cerita akan terputus dan terpisah satu sama lain dari stiap episode yang berlangsung dalam sebuah cerita. a. Chatman (1980 : 54) membagi segmen- segmen yang didasarkan pada unit fungsi. Segmen juga dengan rangkaian kejadian yang sekuen atau berupa urutan-urutan inti yang terbentuk karena adanya hubungan yang erat. Sekuen satu bagiannya tidak mempunyai hubungan dengan sekuen sebelumnya, berarti sekuen itu dalam kondisi membuka tindakan yang lebih lanjut disebut dengan istilah kernel. Sekuen dalam kondisi menutup bagian lainnya tidak menimbulkan tindakan lebih lanjut disebut dengan Sekuen harus terpusat pada titik perhatian suatu (fokalisasi), yang diamati merupakan objek tunggal dan sama: peristiwa yang sama, tokoh yang sama, gagasan yang sama, dan bidang pemikiran yang sama. jurnal berguna tersebut disebut logis itu apabila salah 2. Alur (Plot ) (2005:18) mengemukakan bahwa alur adalah cara pengarang menjalin secara beruntun dengan kejadian-kejadian memperhatikan hukum sebab akibat sehingga Suharianto b. Sekuen harus mengurung suatu kurun waktu dan ruang yang kohern: sesuatu terjadi pada suatu tempat atau waktu tertentu. Dapat juga sekuen itu berupa gabungan dari beberapa tempat dan waktu yang tercangkup dalam suatu tahapan. 20
Desirre Aulya Risty Apriastita / SUTASOMA 3 (1) (2014) c. Sekuen ada kalanya ditandai dengan hal- hal di luar bahasa, misalnya kertas kosong di tengah teks, tata letak, dan pembagian bab. Satelit, kernel akan membentuk kerangka cerita dan diisi oleh satelit sehingga menjadi bagan cerita. Kernel merupakan momen naratif yang menaikkan inti permasalahan pada arah seperti yang dimaksudkan oleh peristiwa. Kernel tak mungkin dapat dihilangkan tanpa merusak fungsi logika cerita. Satelit menentukan arah perkembangan atau struktur cerita, maka satelit dapat saja dihilangkan tanpa mengubah atau merusak logika cerita. Namun penghilangan unsur peristiwa tersebut dapat mengurangi tingkat keindahan cerita. Peristiwa- peristiwa sangat bergantung pada kernel. Satelit dibutuhkan untuk menunjukkan eksistensi kernel, namun tidak bersifat sebaliknya. Fungsi satelit adalah mengelaborasi, mengisi, melengkapi, dan menghubungkan antar kernel. tidak memiliki pelengkap atau satelit a. Alur Lurus. Suatu cerita disebut beralur lurus apabila cerita tersebut disusun mulai kejadian awal diteruskan dengan kejadian-kejadian berikutnya dan berakhir pada pemecahan permasalahan (Suharianto 2005:29-30). b. Alur Mundur. Suatu cerita disebut beralur mundur apabila cerita tersebut disusun mulai dari bagian akhir dan bergerak ke muka (Suharianto menuju 2005:29-30). c. Alur Campuran. titik awal cerita Suatu cerita disebut beralur campuaran apabila tersebut menggunakan alur lurus dan alur mundur secara bergantian, maksudnya ceritanya sebagian menggunakan alur lurus dan sebagian lagi menggunakan balik alur (Suharianto 2005:29-30). sorot 3. Tokoh dan Penokohan Penentuan sekuen haruslah melihat dan mempertimbangkan sebagai berikut (Schmitt dan Viala lewat Zaimar dalam Sukadaryanto, 2010 : 15). kriteria-kriteria Chatman (1980: 54) berpendapat bahwa sekuen merupakan peristiwa-peristiwa yang memiliki korelasi dan saling mengikat dalam suatu tautan hubungan sebab-akibat (causative) baik secara eksplisit maupun implisit. Dalam tingkat aksi sejumlah fungsi akan diintegrasikan sehingga peran akan dapat ditentukan. Sekuen dan watak terjalin sehingga satu dalam satu tingkatan aksi. Tingkatan aksi ini merupakan tingkat yang bersifat dinamis, bergerak maju dalam urutan kronologis dan kasual (sebab- akibat). Peristiwa dalam sebuah cerita pasti ada pelaku yang melakukan tindakan serta akan tercermin karakter dari dalam cerita. Hubungan yang ditunjukkan oleh sekuen, kernel, dan satelit ini akan dapat menentukan alur daripada sebuah cerita. Dilihat dari cara menyusun bagian-bagian plot tersebut, plot atau alur cerita dapat dibedakan menjadi alur lurus, alur sorot balik (flashback), dan alur campuran (Suharianto 2005:29-30). Tokoh dan penokohan merupakan salah satu unsur yang penting dalam karya naratif. Unsur-unsur tersebut tidak kalah pentingnya dengan unsur yang lain, oleh sebab itu dapat dijadikan sebagai tepat untuk membedah suatu karya sastra berupa novel. Mengutip pendapat Solomon, Frisch (2010:704) dalam artikel jurnalnya The Stories They'd Tell: Pre-Service Elementary Teachers Writing Stories to Demonstrate Physical Science Concepts menyatakan bahwa penting untuk memasukkan kelebihan dan kekurangan tokoh dalam cerita, sehingga pembaca dapat melihat diri mereka dalam setiap terhubung Jika pembaca dapat karakter. imajinasinya dengan karakter dalam cerita dapat menjadikan cerita lebih bermakna dan berguna. teori yang yang Tokoh merupakan fiksi. mengemban peristiwa dalam Peristiwa dalam karya fiksi yaitu cerminan dari kehidupan masyarakat sehari-hari. Peristiwa tersebut akan selalu menampilkan tokoh atau pelaku dalam karya sastra. Tokoh individu rekaan berwujud manusia atau binatang yang mengalami peristiwa dalam cerita (Sudjiman 1996:29). Tokoh adalah individu rekaan yang mengalami peristiwa atau berkelakukan dalam pelaku cerita 21
Desirre Aulya Risty Apriastita / SUTASOMA 3 (1) (2014) berbagai peristiwa dalam cerita (Sudjiman, 1991: 16). Tokoh merupakan unsur penting dalam novel. Tanpa tidak akan dijumpai peristiwa yang dihadirkan pengarang, karena tokoh merupakan perilaku suatu peristiwa tertentu dalam cerita. Seorang pengarang harus dapat menuliskan sifat pribadi atau watak para tokoh dengan sebaik-baiknya. tokoh Tokoh terbagi dalam beberapa kelompok yaitu tokoh Tokoh protagonis (tokoh yang kita merupakan kagumi, pengejawantahan dari norma-norma, nilai-nilai yang ideal bagi kita, Tokoh antagonis adalah tokoh yang menjadi musuh atau penghalang tokoh protagonis yang menyebabkan timbulnya konflik, tokoh utama dan tokoh tambahan, tokoh statis dan tokoh berkembang serta tokoh sederhana dan tokoh bulat (Nurgiyantoro, 2004: 178). tokoh yang Penokohan mencangkup beberapa macam tokoh dan perwatakan yang merupakan bagian penting dari sebuah karya sastra. Bahkan dalam skenario film, penokohan juga merupakn unsur penting yang akan menjalankan cerita. Khusus dalam novel, roman maupun cerita pendek, penokohan merupakan unsu yang penting dalam menentukan alur cerita, mewujudkan tema, dan penyampean Penokohan memiliki peranan penting dalam karya sastra fiksi yang berupa novel dengan teknik pelukisan tokoh, artinya dengan penggambaran tokoh dalam cerita. pesan amanat. pengarang adalah menampilkan tokoh atau pelaku itu dalam cerita (Aminuddin, 1995:79). Sukadaryanto (2010:27) berpendapat bahwa penokohan merupakan penggambaran perilaku atau sifat-sifat psikologi yang tampak pada tokoh dalam cerita. Menurut Suharianto atau pewatakan yaitu pelukisan mengenai tokoh cerita baik keadaan lahir maupun batinya yang dapat berupa; pandangan hidupnya, sikapnya, keyakinanya, adat istiadatnya dan sebagainya. Menrur Nurgiyantoro (2000:166) penokohan lebih luas pengertianya daripada tokoh dan ia sekaligus mencangkup perwatakan sebab bagaimana masalah perwatakan, dan bagaimana penempatan dan Penokohan cara (2005:20) penokohan siapa cerita, tokoh penulisanya dalam sebuah cerita sehingga sanggup memberikan gambaran yang jelas kepada pembaca. 4. Latar (Setting) Latar disebut juga sebagai landas tumpu, menyaran pada pengertian tempat, hubungan waktu, dan lingkungan sosial tempat terjadinya peristiwa-peristiwa atau latar, bersama dengan tokoh dan plot, ke dalam fakta sebab ketiga 14 inilah yang akan dihadapi dan dapat hal diimajinasi oleh pembaca secara factual jika membaca cerita (Nurgiyantoro, 2002: 216). Dari uraian di atas dapat disimpulkan bahwa latar mengenai waktu, suasana dan tempat terjadinya peristiwa dalam cerkak latar dapat dibedakan kedalam tiga unsur pokok, yaitu tempat, waktu dan suasana (sosial). Ketiga unsur itu kalau masing-masing menawarkan permasalahan dapat dibicarakan secara sendiri pada kenyataannya saling berkaitan dan saling mempengaruhi satu dengan yang lainnya. a. Latar waktu tersebut. Unsur yang berbeda dan Latar waktu berhubungan dengan masalah "kapan" peristiwa-peristiwa yang diceritakan dalam sebuah karya fiksi. biasanya Masalah dihubungkan dengan waktu faktual, waktu yang ada kaitannya dengan peristiwa sejarah. Pengetahuan dan persepsi pembaca sejarah dipergunakan terhadap waktu untuk mencoba masuk ke dalam suasana cerita (Nurgiyantoro, 2002 : 230). terjadinya hal tersebut b. Latar tempat Latar lokasi tempat menyaran pada terjadinya peristiwa yang diceritakan dalam yang sebuah tempat- dipergunakan mungkin berupa tempat dengan nama inisial tertentu, mungkin lokasi tertentu tanpa nama jelas. Latar tempat dengan nama- nama hasuslah mencerminkan, atau paling sifat dan tidak bertentangan dengan yang keadaan tempat geografis tempat bersangkutan. Masing-masing tertentu memiliki karakteristiknya sendiri karya fiksi. Tempat tertentu, 22
Desirre Aulya Risty Apriastita / SUTASOMA 3 (1) (2014) yang membedakannya dengan tempat yang lain (Nurgiyantoro, 2002: 227). ditemukan berapa banyak peristiwa pembalakan dalam novel. c. Latar sosial status, Latar pendidikan, kehidupan, agama, pekerjaan dan adat istiadat yang terdapat pada karya tersebut. Uraian di atas dapat fiksi disimpulkan bahwa latar menyangkut keterangan-keterangan mengenai waktu, suasana dan tempat terjadinya peristiwa dalam cerkak tersebut. sosial berhubungan Tahapan selanjutnya adalah menentukan unsur intrinsik dari novel tersebut. Adapun unsur intrinsik dari novel tersebut meliputi alur campuran. Alur ini terjadi ketika peristiwa dalam novel mengisahkan kembali tentang masa lalu Budi Angkoro yang telah membunuh kolonel Dibyo, ayah Prabowo ketika masih balita. 5. Amanat Amanat merupakan pesan atau hikmah yang dapat diambil dari sebuah cerita untuk dijadikan sebagai cermin maupun panduan hidup. Melalui cerita, sikap dan tingkah laku tokoh-tokoh itulah pembaca diharapkan dapat mengambil hikmah dari pesan-pesan moral yang disampaikan diamanatkan (Nurgiyantoro, 2000:322).Amanat yaitu pesan dari pengarang yang disampaikan kepada pembaca dalam sebuah cerita. Amanat dalam karya sastra biyasanya merupakan cerminan dari pengarangnya, pandangan tentang nilai-nilai yang dianggapnya benar dan ingin disampaikan kepada pembaca. Digambarkan pada setiap tokoh yang memiliki watak serta perilaku yang berbeda-beda pada setiap peranannya, akan sesuai dengan moral yang ingin dia sampaikan kepada pembaca. Melalui cerita, sikap, serta tingkah laku tokoh itulah pembaca nantinya mengambil hikmah serta pesan moral yang disampaikan, yang diamanatkan oleh pengarang untuk pembaca. dan yang pandangan hidup Peristiwa dan Faktor-Faktor Pembalakan dalam Novel Wewadi Alas Pejaten Karya C. Is. Sarjoko peristiwa pembalakan dalam Novel Wewadi Alas Pejaten karya C. Is. Sarjoko, proses yang harus dilalui terlebih dahulu adalah menentukan urutan peristiwa/sekuen Jumlah dalam keseluruhan urutan peristiwa dalam novel tersebut adala 58 peristiwa. Ke-58 peristiwa sehingga tersebut Sebelum menentukan novel. Tokoh dan Penokohan dalam novel ini meliputi tokoh protagonis (Prabowo) antagonis (Budi Angkoro), tokoh utama (Budi Angkoro), tokoh tambahan (Mbok Angkoro/ Mbok Budi, Dibyo, Jatmiko, Prananti, Babah Ling, Nyah Ling, Blegog, Candholo, Drembo, Pak Dhukuh Dan Sutrisno). ini Latar yang terdapat dalam novel adalah latar tempat, latar waktu dan . Berikut adalah salah satu kutipan yang menunjukan latar tempat dalam novel ini. "Budi Angkoro mono wiwit cilik omahe ya kono kuwi. Desane Kedung Jati, Kecamatan Gubuk, Kabupaten Grobokan, Daerah Semarang. Dohe saka alas jati sing jembare atusan hektar iku mung kira- kira rong atusan meter. Mula ya ora mokal yen wiwit cilik sabane , dolane, ya neng alas jati kuwi ngiras golek rencek kanggo masak mbokne..."(WAP Halaman 6) "Budi Angkoro dari kecil merupakan warga dari Desa Kedung Jati, Kecamatan Gubuk, Kabupaten Grobokan, Daerah Semarang. Jarak tempuh antara rumahnya ke hutan ratus meteran. Maka dari itu tidak heran kalau dari kecil dia sering bermain disitu. Ya di alas jati itu dia mencari kayu kering untuk memasak ibunya." jati diperkirakan sekitar dua Kutipan di atas menjelaskan tentang latar tempat secara detail dari daerah asal Budi Angkoro. Hutan kejadian jati pembalakan juga disebutkan dalam kutipan di atas. Tempat tersebut berada di Desa Kedung Jati, Kecamatan Gubuk, Kabupaten Grobokan, Daerah Semarang. tempuh antara rumahnya ke hutan jati diperkirakan sekitar dua ratus meteran. tempat Jarak kemudian dianalisis 23
Desirre Aulya Risty Apriastita / SUTASOMA 3 (1) (2014) Latar waktu dalam novel ini antara lain waktu Budi Angkoro masih kecil hingga Budi Angkoro dewasa dan menjadi seorang bapak. Budi Angkoro hidup di jaman yang sudah termasuk moderen karena dapat dilihat dari peristiwa-peristiwa sudah yang menampilkan adanya gergaji mesin dan pistol yang dipergunakan dalam cerita sebagai barang masa kini. Adanya bandara menjunjukan latar waktu yang sudah maju yaitu di jaman sekarang ini. Berikut adalah salah satu kutipan yang menunjukan latar waktu dalam novel ini. terjadi kira rong atusan meter. Mula ya ora mokal yen wiwit cilik sabane , dolane, ya neng alas jati kuwi ngiras golek rencek kanggo masak mbokne..."(WAP Halaman 6) "Budi Angkoro dari kecil merupakan warga dari Desa Kedung Jati, Kecamatan Gubuk, Kabupaten Grobokan, Daerah Semarang. Jarak tempuh antara rumahnya ke hutan ratus meteran. Maka dari itu tidak heran kalau dari kecil dia sering bermain disitu. Ya di alas jati itu dia mencari kayu kering untuk memasak ibunya." jati diperkirakan sekitar dua "Polisi wis tekan bandara Ahmad Yani. Jadwal pesawat Garuda iku take off jam 17.00 mangka wektu wis nuduhake jam 14.30 kanyata Kolonel Jatmiko lan Kolonel Wicaksono wis ngerikake anak buahe kanthi sesidheman tumuju bandhara Ahmad Yani Semarang." (WAP halaman 36) "Polisi sudah sampai di Bandara Ahmad Yani. Jadwal pesawat Garuda itu take off pukul 17.00 lalu waktu sudah menunjukan pukul 14.30 kenyataannya Kolonel Jatmiko dan Kolonel Wicaksono sudah menyiapkan anak buahnya menuju Bandara Ahmad Yani Semarang." Kutipan di atas menunjukan bahwa cerita ini berada pada jaman moderen karena sudah ada angkutan umum berupa pesawat terbang. Adanya bandara dan pesawat menunjukan bahwa latar waktu yang belum terlalu lama. Kutipan di atas merupakan gambaran sosial yang cenderung rendah, dikarenakan cara memasakya saja masih menggunakan kayu sebagai tersebut diperoleh secara gratis, hanya perlu mengais dahan-dahan kering yang sudah bergeletakan di hutan tersebut. bahan bakarnya. Kayu Setelah menentukan unsur intrinsik alur, tokoh penokohan dan latar, tahapan selanjutnya adalah menemukan amanat dalam novel ini. Adapun nilai moral yang terkandung dalam novel ini yaitu hormat kepada orang tua, berani selalu membela menyampaikan pendapat, kebenaran, berani dan bertang-gung jawab, sabar dalam menghadapi permasalahan apapun itu, mendidik anak dengan sebaik-baiknya walalupun orang tua tersebut bukan orang baik- baik. Tata cara kehidupan sosial dalam novel ini menggambarkan status sosial yang rata-rata menengah. Kehidupan Budi Angkoro kecil yang diceritakan mencari recek untuk bahan bakan masak ibunya menunjukan bahwa untuk membeli minyak tanahpun dia tidak mampu sehingga menggunakan dahan-dahan kering untuk bahan bakarnya. Kehidupan sosial Prananti juga digambarkan sebagai wanita yang tidak dapat meneruskan pendidikannya dan memilih tinggal di desa kemudian mencari uang sebagai penari dan berkebun untuk mencukupi kebutuhannya dan keluarganya. Itu ditunjukan dari beberapa peristiwa sebagai berikut: "Budi Angkoro mono wiwit cilik omahe ya kono kuwi. Desane Kedung Jati, Kecamatan Gubuk, Kabupaten Grobokan, Daerah Semarang. Dohe saka alas jati sing jembare atusan hektar iku mung kira- Faktor-Faktor Pembalakan dalam Novel Wewadi Alas Pejaten Karya C. Is. Sarjoko Peristiwa pembalakan yang terjadi dalam Novel Wewadi Alas Pejaten Karya C. Is. Sarjoko yang pastinya memiliki melatarbelakanginya. Berikut ini merupakan kutipan faktor-faktor yang melatarbelakangi terjadinya pembalakan. Faktor Keserakahan "Budi Angkoro mono, yen atine dhong wening, jane ya getun yen mentas nyentak-nyentak iku. tansah sing wadon Ngrumangsani uripe sing lethek, tangane sing wis kelepotan getihe wong sing ora dosa, mung merga nuruti kamurkaning ati srakah. Pingin urip kepenak lan numpuk bandha, kanthi tanpa nyambut gawe faktor sing setya bekti 24
Desirre Aulya Risty Apriastita / SUTASOMA 3 (1) (2014) sing halal. Budi Angkoro ngakune laku dagang, bathon karo kancane sing jeneng Candholo. Kerep- kerepe budhal saka ngomah wayah sore, lungane sok nganti pirang-pirang dhina. Mangka sejatine, Budi Angkoro mono tetuwane rampong jroning alas jati sing padha dieringi ing anak buahe. Dheweke kawentar lan julig ngatur strategi marang begundhale nganti wis ping pira wae dheweke digrebeg polisi alas, nanging tansah slamet, lolos saanak buwahe. Kejaba kayu jati seng tansah diincer, kepepete nggarong ngrampog ing karang padesan sing adoh karo omahe uga kerep ditindakke. Tekan wektu iku, pakaryan mau mulus, nganti bojo lan anake wae ora padha ngerti, pakaryan apa (WAP halaman 2-3). sing ditindakke." "Budi Angkoro itu, kalau hatinya kadang sedih, kalau habis memarahi istrinya yang berbakti itu. Sadar diri hidupnya yang hina, tangannya yang sudah berlumuran darah orang yang tidak berdosa, hanya karena menuruti keinginan hatinya yang serakah. Ingin hidup enak dan menumpuk harta, dengan cara bekerja yang tidak halal. Budi Angkoro mengakunya berdagang, dengan temanya Candholo. Sering- sering pergi dari rumah sore hari, perginya kadang sampai beberapa hari. Padahal sejatinya, Budi Angkoro itu ketua rampok dalam hutan jati yang diiringi oleh anak buahnya. Dia terkenal pandai dalam mengatur strategi kepada anak buahnya sampai sudah beberapakali digrebek pilisi hutan, tetapi selalu selamat, lolos semua termasuk anak buahnya. Kalau kayu jati yang dia incar, terpaksanya dia merampok didesa yang jauh dari rumahnya sering juga dilakukan. Sampai waktu itu, peristiwa itu istri dan berjalan dengan mulus, sampai anaknya tidak mengetahui apa yang dia kerjakan." tersebut merupakan sikap yang tidak layak untuk ditiru. Tindakan perampokan sering dilakukan jika dia tidak berhasil membalak kayu dihutan. Target oprasi pencurian yang dilakukan itu jauh dari daerah rumahnya. ialah daerah yang Faktor Lingkungan dan Kebutuhan "Oh...apurane aku, Le. Bapak pancen wong leletheking jagad sing ora pantes tinulad ing anak putu. Mbokmu lan kowe ora ngerti, yen aku seng ngaku bapakmu iki, sejatine wong sing ala lan culika. Anggonku seneng maling, ngrampok, ngecu kuwi ora mung saiki wae, ning taklakoni wiwit aku isih jaka. Wiwitane ya mung nyolong kayu jati kuwi cilik- cilikan, ning wusanane merga srawungku karo wong- wong ala sing seneng keplek, kecek, main madon, uripku bubrah. Kanggo nyukupi kesenenganku, apa wae sing cepet ngolehake dhuwit ndaktemah. Kabeh tindak kudu daklakoni, wis ora ana rasa wigah- wigih," jlentrehe Budi Angkoro kanthi ukara teges. (WAP halaman 59). "Oh.. maafkan aku, Nak. Bapak memang orang yang paling kotor didunia ini tidak pantas mengajari anak lan cucu. Ibumu dan kamu tidak tahu, kalau aku yang mengaku bapakmu ini, licik. sebenarnya orang yang Kebiasaanku suka mencuri, merampok, itu semua tidak hanya sekarang saja, tetapi aku lakukan dari masih perjaka. Awalnya ya Cuma mencuri kayu jati itu secara kecil-kecilan, lalu karena aku bermain dengan orang-orang yang jahat dan gemar main kartu, main perempuan, hidupku hancur. Untuk mencukupi hobiku, apa saja yang cepat menghasilkan uang aku jalani. Semua tindakan harus aku lakukan, sudah tidak ada rasa tidak enak," kata Budi Angkoro dengan tegas. jahat dan faktor Kutipan di atas menunjukan keinginan hatinya yang serakah. Budi Angkoro ingin hidup enak dan kaya tetapi tidak mau menempuh jalan yang halal. Ingin menumpuk kekayaan tetapi dengan cara yang salah. serta melakukan Merampok, mencuri, pembalakan adalah cara dia untuk dapat memperoleh harta dengan cepat. Cara yang haram tersebut dia lakukan dari kecil hingga terpuji lanjut usia. Sikapnya yang kurang Kutipan di atas menunjukan bahwa Budi Angkoro melakukan pencurian, perampokan itu sendiri. Keadaan dari dia masih hidup lingkungan pergaulan yang membuatnya berani melakukan tindakan-tindakan yang melanggar hukum. Selain itu, pada dasarnya Budi Angkoro sudah memiliki bakat untuk menjadi pencuri, awal dia mencuri secara kecil-kecilan dia melakukannya sendiri. Setelah sering bermain dengan orang yang gemar bermain kartu, keplek, main perempuan dan orang-orang jahat 25
Desirre Aulya Risty Apriastita / SUTASOMA 3 (1) (2014) lainnya, Budi Angkoro menjadi berani melakukan perampokan dan pembalakan secara besar-besaran untuk mencukupi kebutuhan hobinya tersebut. apapun yang menghasilkan uang secara cepat, dia akan lakukan. Bahkan jika dengan membunuh orang dia bisa mendapatkan uang, itu pasti sudah ia lakukan secara berulang-ulang. Tanpa rasa takut dan was-was ingin mendapatkan uang secara cepat dan mudah tanpa bekerja keras meskipun hasil uang tersebut bukanlah uang halal. Lingkungan tempat tinggal serta lingkungan pergaulan merupakan faktor utama dalam pembentukn karakter seseorang. Lingkungan yang baik, akan menciptakan manusia yang baik juga. Sedangkan lingkungan penjahat, pasti akan menghasilkan pencuri, perampok serta pembunuh. Faktor Dendam "Komandhan anyar Dibyo sing limpat iku tanggap, grumbul iku disasak sing obah-obah nganggo tembakan pistol. Salah sijine timah panas saka pistol nyata mampir nyrempet ing lengene Budi Angkoro sing banjur tembus. Budi Angkoro wis apal banget kahanan jroning alas jati kono sing polisi alas dhewe ora mangeteni. Lumrah yen wong sing awatak culika mono mesthi sugih akal lan cara. Ya ing guwa iku Budi Angkoro bisa ngaso lan ngrasakake larane. lan ngigit-igit banget marang Atine mangkel komandhan Dibyo sing wis njugarake rencanane lan gawe tatu awake. Niyate males embuh kapan, ning kekarepan kuwi pinatri ing atine. Batine, utang lara kudu nyaur lara, syukur bisa nganaki nganti atine krasa marem. kowe Dibyo" ngono grenengane." (WAP halaman 3-4). dia hanya memikirkan dendam kepada Komandan Dibyo yang sudah menggagalkan rencanya dan membuat luka dibadannya. Niyatnya balas dendam entah kapan itu, tetapi tujuan itu terpatri dihatinya. Batinnya, hutang sakit dibayar sakit, terlebih dapat membalaskan dendam hingga hatinya lega." Kutipan di atas menunjukan sifat Budi Angkoro yang pendendam. Dapat dilihat dari keinginannya untuk membalaskan dendamnya. Menurutnya kalau dia dilukai harus membalas luka kepada orang yang telah melukainya. Pikiran picik tersebut digmbarkan nyata dalam paragraph di atas. Entah kapan pembalasan dendam itu akan terwujud, yang jelas Budi Angkoro sudah mematri dalam hatinya jika suatu saat akan membalaskan lukanya. Faktor Kesetiakawanan "Mangka sejatine, Budi Angkoro mono tetuwane rampong jroning alas jati sing padha dieringi ing anak buahe. Dheweke kawentar lan julig ngatur strategi marang begundhale nganti wis ping pira wae dheweke digrebeg polisi alas, nanging tansah slamet, lolos saanak buwahe." (WAP halaman 3). "Padahal sejatinya, Budi Angkoro itu ketua rampok dalam hutan jati yang diiringi oleh anak buahnya. Dia terkenal pandai dalam mengatur strategi kepada anak buahnya sampai sudah beberapakali digrebek pilisi hutan, tetapi selalu selamat, lolos semua termasuk anak buahnya." "Awas itu cekatan, semak yang bergoyang-goyang itu ditembakterus menerus menggunakan senapan api. Salah satu timah panasnya menembus lengan dari Budi Angkoro. Budi Angkoro lalu merangkak menuju gua kecil yang berada dalam alas itu. Budi Angkoro sudah sangat hafal tentang lokasi- lokasi dari hutan tersebut yang bahkan polisi hutan saja tidak mengetahuinya. Sudah menjadi hal yang wajar kalau orang yang memiliki watak curang itu pastilah banyak akal dan cara. Ya didalam gua itu Budi Angkoro dapat istirahat dan merasakan sakitnya. Hatinya marah dan "Komandan Baru Dibyo dari Budi Angkoro mengetahui bakat Budi Angkoro yang pandai mengatur strategi dan pandai mengatur kawanannya. Setiap perampokan yang digagas Budi Angkoro selalu berhasil dan jarang gagal. Sebab itu Budi Angkoro dipilih dan dijadikan ketua teman-temannya. Teman-temannya yang setia menjadi anak buahnnya sangat tunduk dan selalu menurut perintah dari Budi Agkoro, sikap-sikap seperti itu merupakan faktor pendukung tindakan nyata dari para teman kepada Budi Angkoro. Teman-teman rampok oleh para Faktor Tempat/Geografis/Letak "Budi Angkoro mono wiwit cilik omahe ya kono kuwi. Desane Kedung Jati, Kecamatan Gubuk, Kabupaten Grobokan, Daerah Semarang. Dohe saka 26
Desirre Aulya Risty Apriastita / SUTASOMA 3 (1) (2014) alas jati sing jembare atusan hektar iku mung kira- kira rong atusan meter. Mula ya ora mokal yen wiwit cilik sabane , dolane, ya neng alas jati kuwi ngiras rencek kanggo masak mbokne..."(WAP golek Halaman 6) "Budi Angkoro dari kecil merupakan warga dari Desa Kedung Jati, Kecamatan Gubuk, Kabupaten Grobokan, Daerah Semarang. Jarak tempuh antara rumahnya ke hutan ratus meteran. Maka dari itu tidak heran kalau dari kecil dia sering bermain disitu. Ya di alas jati itu dia mencari kayu kering untuk memasak ibunya." jati diperkirakan sekitar dua Cuplikan di atas menunjukan bahwa antara rumah Budi Angkoro dan Hutan jati hanya berjarak dua ratus meter. Merupakan faktor yang menyebabkan Budi salah satu Agkoro berani melakukan pencurian kayu, karena hafal secara detail tentang seluk beluk dari hutan tersebut membuat Budi Angkoro serta merasa bebas mengambil apapun yang ada di hutan. Faktor tersebut muncul karena adanya rasa kepemilikan Budi Angkoro yang merasa bahwa dia besar dan saat kecil bermainnya di hutan tersebut. leluasa dapat masuk sehingga terkuaklah kisah-kisah perbuatan dari Candolo. Sekuen 32 menggambarkan tentang proses illegal logging atau pembalakan liar. tentang peristiwa- Sekuen 42 menceritakan peristiwa pencurian serta pembalakan yang dilakukan oleh Blegog. Berikut ini merupakan faktor-faktor yang melatarbelakangi terjadinya pembalakan antara lain: lingkungan dan kebutuhan, dendam, setia kawan, tempat atau geografis/letak. Keserakahan merupakan sifat yang dimiliki manusia, namun pada Budi Angkoro sifat tersebut terlalu dominan sehingga mendorongnya untuk melakukan pembalakan. Lingkungan yang tidak baik serta kebutuhan yang banyak membuatnya melakukan pembalakan. Dendam di hati Budi Angkoro membuat dia berani melakukan pembunuhan serta perampokan di rumah Dibyo. Teman merupakan faktor yang mempengaruhi Budi Angkoro menjadi perampok dan melakukan pembalakan dimana-mana, karena teman-temannya memberikan dorongan kepada Budi Angkoro untuk memimpin jalannya Perampokan. Letak geografis atau tempat yang berdekatan dengan hutan merupakan salah satu faktor terjadinya yang mempengaruhi pembalakan di hutan jati tersebut. faktor keserakahan, ketua SIMPULAN Peristiwa-peristiwa pembalakan dalam novel Wewadi Alas Pejaten karya C. Is. Sarjoko ada pada sekuen ke 3, 6, 11, 14, 23, 24, 25, 30, 32 dan 42. Sekuen 3 menceritakan tentang kejadian Budi Angkoro melakukan pembalakan di Hutan Jati. Sekuen tentang perampokan yang dilakukan Budi Angkoro dengan kelompoknya di Rumah komandan Dibyo. Sekuen 11 menggabarkan tentang peristiwa terjadinya pembalakan dikehidupan Budi Angkoro dari kecil hingga dia dewasa. Sekuen 14 menceritakan tentang kejadian pembalakan yang berbarengan dengan acara sunatan anak Pak Dhukuh Kirjan. Sekuen 23, 24, 25 menggambarkan tentang peristiwa pembalakan yang dibarengi dengan acara Tayuban di desa. Sekuen 30 menceritakan tentang proses pengintrogasian Budi Angkoro 6 menceritakan DAFTAR PUSTAKA Aminuddin. 1995. Pengantar Apresiasi Karya Sastra. Bandung: Sinar Baru Algensido. Broekman, Jan M. dan Larry Catà Backer. 2013. Journal of Structuralism and Legal Semiotics. Lawyers Making Meaning. Chatman, Seymor. 1980. Story and Discourse. United States of Amerika : Cornell University Press. Frisch, Jennifer Kreps. 2010. The Stories They'd Tell: Pre-Service Elementary Teachers Writing to Demonstrate Physical Science Stories Concepts. USA: The Association for Science Teacher Education. Junus, Umar. 1988. Karya Sebagai Sumber Makna lumpur: Pengantar Strukturalisme. Kuala Dewan Bahasa dan Pustaka. Lowrey, Christopher H. Priya Venkatesan. 2008. Journal of Making Science Accessible: A Semiotics of Scientific Communication (2008). Springer Science + Business Media B.V. 2008. 27
Desirre Aulya Risty Apriastita / SUTASOMA 3 (1) (2014) Nurgiyantoro, Burhan. 1998. Teori Pengkajian Fiksi. Yogyakarta : Gadjah Mada University Press. Polletta, Francesca. 1998. Contending Stories: Narrative in Social Movements Qualitative Sociology, Vol. 21, No. 4, Human Sciences Press, Inc. Department of Sociology, Columbia University. Pradopo, Rackmat Djoko. 1995. Benerapa Teori Sastra, Metode Kritik dan Penerapanya. Yogyakarta : Pustaka Pelajar. Sudjiman, Panuti. Memahami Cerita Rekaan. Jakarta : Pustaka Jaya. Suharianto,S. 2005. Dasar-dasar Teori Sastra. Semarang : Rumah Indonesia. Sukadaryanto, 2010. Sastra Pebandingan : Teori, Metode, dan Implementasinya. Semarang : Griya Jawi. Zenker, Frank dan Peter Ga¨rdenfors. 2013. Journal of Modeling Diachronic Changes in in Conceptual Spaces Structuralism and (2013). Springer Science+Business Media Dordrecht 2013. 28