WACANA NOVEL DALAM BAHASA JAWA: KAJ IAN POLA.POLA SU PERSTRUKTU R-} EdisetiYanto -.1 Balai Bahasa Yogyakarta Inti sari Kajian ini bertujuan merumuskan pola-pola superstruktur novel dalam bahasa jawa. Kajian ini dipandang perlu untuk (1) inventarisasi pola-pola superstruktur novel Jawa dan (2) dasar Perumusan keunikan pola sebagai cermin kespesifikan pola pikir masyarakat Jawa. Kajian ini menggunakan teori struktural. Novel dipahami sebagai wacana yang tersusun dari dua unsur, yaitu (1) pesan atau isi yang berupa rangkaian peristiwa dan (2) hal ada (existent), yaitu fakta-fakta di luar peristiwa (karakter dan latar). Sebagai struktur, novel terorganisasi secara linear (mikro dan makrostruktur) serta hierarkis (superstruktur). Penelitian bersifat deskriptif kualitatif. Analisis memanfaatkan "kaidah makro" yang berupa pelesapan, perampatan, dan pengonstruksian. Data kajian berupa enam novel dalam bahasa Jawa yang terbit dalam kurun waktu 1955-2008. Berdasarkan data, diperoleh tiga pola superstruktur, yaitu (1) alur tunggal lurus, (2) alur tunggal bolak-balik, dan (3) alur ganda bolak-balik. ' Kata kunci: makrostruktur, superstruktur, alur, permasalahan, pola Abstract This stltdy is meant to formulate the pntterns of superstructure in the laaanese nooels. This sttrdy is considerably required for in order to (1) make nn irutentory of the pnttents of superstructure in the launnese nooels and (2) outline nn underlying formula of the [aannese noaels' distinctioe patterns as the mirror of specificity of the Jaaanese's zaays of thinking. This study applies structural theory. ln this cnse, the noael is aiewed as discourse that consists of tzao elements, i.e. (1) the message or contsnt in the series of eoents and (2) the existent, i.e. the facts otttside the euents (the charncters and settings). As for the structure, nooel is arranged in linear (micro- and macrostructure) and hierarchical (superstructure) organizations. This is a qualitatiae descriptioe rcsearch. The analysis utilizes "macro rules" qs in the forms of ellipsis, gmeralization and construction. As for the data, this research ernploys six laaanese nooels that oppeared in the ranges of time 1955-2008. The data shows three pntterns of supet"stntctures, i.e. (1) straight single- plot, (2) back and forth single-plot, and (3) back and forth dauble-plot. Keyw or ds : ma cr ostr u c tur e, s up er s tr u ctur e, pl o t, probl em s, p attern. 1. Pendahuluan Novel merupak.m salah satu perwujudan wacar:la narasi. Sebagai sebuah wacana/ terma- suk yang dalam bahasa fawa (BJ), novel ter- golong wac;ula yang produktif. Sepengetahuan penulis, novel Jawa tertua (dalam pengertian ditulis oleh orang lawa, bukan saduran, ber- bentuk prosa naratif, dan dicetak secara mas- sal) ialah Lampah-Larnpahipun Raden Mas Arya Purwalelana karya Tjandranagata yar.g terbit pada tahun 1855. Sebaliknya, juga sepengeta- huan penulis, novel terbaru ialah Singkar,karya Siti Aminah yang diterbitkan oleh Unes pada tahun 2009. 19
Jangka waktu yang panjang itu sudah tentu menghasilkan banyak karya dengan ke- beragaman spesifikasi. Dalam hubungan itu, keberadaan novel-novel berbahasa Jawa itu su- dah tentu layak untuk diteliti. Dari yang penu- lis ketahui kajian terhadap novel bahasa ]awa kebanyakan masih bersifat mikrostruktur, yai- tu (1) kohesi dan koherensi (Sumadi et a1.,1977) dan (2) aspek-aspek tertentu secara terpisah, misalnya strategi penokohan dan bentuk-ben- tuk implikatur (Indiyastini et a1.,2004). Kajian yang sifahrya terpadu, yaitu linear dan hie- rarkis (mikro maupun makro) baru dilakukan crleh Wedhawati et al. (2008) dalam "Wacana Narasi Bahasa lawa". Dibahas dalam kajian itu (1) organisasi wacerna, (2) penanda episodq (3) kohesi dan koherensi, (4) topikalisasr, dan (5) rnakrostn-rktur dan superstruktur wacana narasi bahasa Jawa. Dalam hubungan itu, ka- jian ini menyempumakan kajian superstruktur yang telah penulis paparkan dalam Wedhawati et al. (2008). Kajian superstruktur ini memiliki dua tu- juan. Pertama, mendeskripsi unsur-ur1sur pem- bangun novel dalam bahasa lawa. Deskripsi mencakupi deskripsi isi maupun "hal ada" (existent). Kedua, dengan memerhatikan sifat keberadaan, cara penceritaan, dan hubungan antarunsur, kajian diarahkan pada pemeroleh- an pola-pola superstrukfur novel dalam bahasa ]awa. 2. Kerangka Teori Kajian wacana novel ini bersifat struktural. Di dalam hierarki tata bahasa, wacana meru- pakan satuan gramatikal tertinggi (Kridalak- sana, 200:231,; bandingkan Baryadi, 2A02:2). Sebagai wacema narasi, novel terdiri atas dua bagian. Pertama, cerjta (story), yaitu pesan atau isi yang berupa rangkaian peristiwa (perbuatan atau kejadian). Kedua, hal ada (existent), yaltu fakta-fakta di luar peristiwa yang berupa ka- rakter (tokoh cerita) dan latar. Menurut Hinds (dalam Givon (ed.) 1976:135), sebagai satuan gramatikal terting- gi, wacana disusun berdasarkan pola pemgor- ganisasian linear (struktur horizontal) dan hierarkis (struktur vertikal). Dalam Renkema (2004:94 dan 9B), van Dijk (1980) menyebut strukfur linear dengan mikrostrukfur dan 20 Widyapanua, Volume 39, Nomor l Juni 2011 struktur hierarkis dengan superstruktur. Ma- krostruktur:, oleh van Dijk (dalam Renkema, 2004:94) dijelaskan sebagai makna global wa- cana, sedangkan oleh Thombury (2005:35) di- jelaskan sebagai hubungan logis antarunsur wacana di atas kalimat. 3. Metode, Teknik, dan Data Kajian ini bersifat deskriptif kualitatif. Data dianalisis untuk diperoleh fenomenanya. Semua fenomena diperikan tanpa memperhati- kan keproduktifannya. Analisis menggunakan metode agih, teknik lesap (Sudaryanto, 1993). Penerapan metode' itu dimaksudkan untuk menguji sifat kekerhelan peristiwa sebagai un- sur pembangun cerita. Data yang digunakan pada kajian ini ialah enuun novel berbahasa ]awa yang terbit dalam kurun waktu 45 tahun, yaitu dari 1957-2002. Keenam novel itu ialah Kenrbang Kanthil (Seng- gono/ 1957); Dhawet Ayu (Widi Widayat, 1964), Tanpa Daksa (Sudharma K.D., 1977); Dhokter Wulandari (Yunani, 1987); Nalika Prau Gonjing (Ardini Pfurgastuti, 1993); Pisungsung kang Wingit (Atas S. Danusubro to, 2A02). 4. Pengertian Makrostruktur dan Super- struktur Pembacaan sebuah teks berfujuan mema- hami pesan yang termuat di dalamnya. Pema- haman itu akan diperoleh jika pembaca berha- sil menyusun ringkasan topik. Menurut Ren- kema (2004:94), ringkasan topik akan diperoleh jika pembaca dapat merekonstruksi struktur makna sebuah teks, dalam pengertian mema- hami makna yang bersifat wajib dan tak wajib demi kelogisan jalinan cerita. Oleh van Dijk (1980 dalam Renkema, 2004:94) disebut mak- rostrukfur. Dalam hubungan itu, makrostruktur adalah makna global wacana. Konsep makros- tmktur dimaksudkan untuk melengkapi kon- sep mikrostmktur. ]ika rnikrostruktur memper- hatikan hubungan antarunsur kalimat melalui proposis-proposisi; makrostruktur memperha- tikan hubungan pesan pada tataran yang lebih ti.ggrt antargugus kalimat, antarparagraf, atau antarepisode maupun antarbab. Secara teknis pemerolehan rangkuman pesan dapat dilakukan dengan memanfaat-
kan "kaidah rnakro" $nacrorule) y;rng tenvu' jucl dalam tiga cara, yaitu (L) kaidate p'":lesap;rn (deletion rule), (2) kaidah perampatan (guteral- ization rule), dan (3) kaidah pengonstruksian (constrution rule). Kaidah pelesapan diwujud- kan dengan menghilangkan proposisi-propo- sisi. Kaidah perampatan diwujudkan dengan menggabungkan proposisi-proposisi sejenis ke dalam satu proposisi yang lebih umum. Ber- beda dengan dua kaidah terdahulu, kaidah pengonstruksian bersifat kompleks. Kaidah pengonstruksian diwujudkan dengan juga me- manfaatkan pengetahuan yang tidak berasal dari teks. Jadi, bersifat kontekstual. 6 perishvra bersifat sartelit. Penstiwa kernel dipr.:rlilratkan oleh ;rerisriwa 1,2, 3, 4,5, 6, V, 8,9,14,11., 12-,13, 1.4, 15,'1.6, 17,19,19, clan 20. Peristiwa satelit diperlil'ratkan oleh peristiwa (3a), (4a), (5a), dan (12a). Detail proposisi pada setiap peristiwa kemel rnaupun satelit itu sehagai berikut. '1.. Rapat desa membahas cara mengatasi kerusuhan di Desa Gadingreja. 2. Rapat menetapkan Harjita sebagai orang yang memi*pi. peredaan kerusuhan. (3a) Harjita dan Supini mengobrol banyak hal, termasuk mungkin tidaknya orang mati menjadihantu. , Jika makrostruktur disebut struktur makna, superstruktur dapat disebut struktur bentuk. Superstruktur kadang disebut skema (s chema) (lihat Singe4 1990). Dengan demikian, superstrukfur atau skema adalah strukfur bentuk yang menggambarkan struktur makna wacana (lihat Renk erna, 2004:97). 5. Makrostruktur dan Superstrukur pada 3. Harjita berembuk\dengan Nawawi me- mikirkan cara mengatasi kerusuhan. (aa) Harjita ditanyai kakak perempuannya mengenai kapan dan dengan siapa akan menikah. 4. Harjita memburu dan berkelahi dengan sosok yang dipercaya sebagai hantu. 5. Harjita memperoleh bukti berupa sapu tangan berinisial W. Enam Novel Data 5.1 Makrostruktur pada Enam Novel Data Berikut analisis makrostruktur terhadap enarn novel bahasa ]awa. Teknik analisis meng- ikuti prosedur seperti diperlihatkan Renkema (2004:95-97). Teknik penyajian dan pengo- dean mengikuti yang dilakukan oleh Indriani (1989:83) dan seterusnya. Perbedaan terlihat pada pengodean. Pada kajian ini angka Arab menandai unsur kemel yaifu peristiwa atau proposisi yang bersifat inti dan wajib demi ke- logisan hubungan cerita. Sebaliknya, kode yang berupa angka Arab dan huruf di dalam tanda kurung menandai unsur yang bersifat sateli! yaitu peristiwa atau proposisi yang bersifat sampingan dan tak wajib karena keberadaan- nya tak memengaruhi kelogisan hubungan cerita. Dengan kata lairl unsur satelit bukan merupakan unsur strukfur makna. Penghilang- an terhadapnya hanya akan mengurang kein- dahan cerita; bukan logika cerita. 5.1.1 Makrostruktur Novel Kemh ang Kanthil (Senggono,19571 Novel Kembang Kanthil terbangun dari 24 peristiwa: 19 peristiwa bersifat kemel dan 6. Supini sakit karena harus memutuskan hubungan dengan Harjita dan menerima lamaran Lurah Darmin. (6a) Supini Wartini, N*y, dan Harjita berdebat mengenai cocok tidaknya model pergaulan anak muda di kota besar, termasuk perlu tidaknya bahasa daerah dipertahankan. 7. Harjita mencari pengganti Supini setelah mengetahui lamarannya ditolak. B. Harjita bertemu Harjacakil yang temyata mengalami luka pada bagian tubuh seperti bagian tubuh salah satu pengeroyok y*g sempat dia lukai. 9. Harjita dan Nawawi sepakat melakukan pengintaian di sekitar kuburan. 10. Harjita berkenalan dengan Sandi (yurg diakukan sebagai teman Nawawi). 1.1.. Harjita mengintai rumah Harjacakil. 12. Harjita mendengar rencana para perusuh untuk mencuri di rumah Surasedana (ayah Supini) supaya dugaan pelaku mengarah ke Harjita yang baru saja dikecewakan. (12a) Harjita memergoki Sandi dan memaksa Sandi untuk mempertanggungjawabkan tindakannya di kelurahan, tetapi dicegah Nawawi. Wacana Novel dalam Bahasa Jawa: Kajian Pola-Pola Superstruktu r 2l
13" f{arjita bertugas di 1'anjungkarar}g- Di fbn- jungkarang Harjita ::lenemulkan kai:r'rg dan jam Carik Desa Gadingrejo, Sastra- mulyana, yang dicuri telah dibeli oleh Karsinah (pembantu N*Y) dan Parmin (buruh tempat Harjita bekerja) dari orang Gadingreja yaitu Kasanthithi 14" Polisi menginterogasi Karsinah dan Parmin karena membeli barang curian- 15. Warga dan aparat menangkap sernua perusuh Desa Gadingreja. 16. Waris (otak kerusuhan) mengaku bahwa dia sengaia menciptakan kerusuhan untuk merusak kepercayaan masyarakat atas kepemimpinan Lurah Darmin. 17. Wartini merawat Harjita yang terluka karena pukulan salah satu Perusuh. 18. Harjita pindah ke Tanjungkarang me- nyingkiri pernikahan Supini dan Lurah Darmin. 19. Hubungan Harjita dan Supini menjadi semakin akrab. 20. Harjita menikah dengan Wartini' Berdasarkan perampatan terhadap peris- tiwa atau proposisi-proposisi, diketahui bahwa tema novel Kembang Kanthil ialah kerusuhan karena suksesi lurah Desa Gadingreja- Simpulan itu sesuai dengan pernyataan Waris, warga Gadingreja yang meniadi sumber kerusuhan. Waris sengaja membuat kerusuhan dengan alasan (1) sakit hati karena kalah dari Darmin pada saat pemilihan lurah dan (2) untuk menu- runkan kepercayaan masyarakat akan kepe- mimpinan Lurah Darmin sehingga terbuka kembali peluang Waris untuk menjadi lurah. Pemyataan-pemyataan itu sesuai dengan kuti- pan berikut. (1) Yen nitik ucnpane, pancen Waris klebu kamituw a kan g oposisi. Ora nggumunake, awit Wais ya melu mngang nalika pilihan luras desa. WusanuneWais oru kryilih, mung tetep dadi kamituwabae. ']ika memPerhatikan ucaPannya, me- mang Waris termasuk kamituwa yang oposi- si. Tidak mengherankan, karena Waris juga ikut mencalonkan ketika pemilihan lurah desa. Namury Waris tidak terpilih, hanya tetap menja di kamituw q.' 22 Widyapanua, Volume 39, Nomor l Juni 2011 i2) Waris ngaxorri yen arep rtgruotthnke Lu.rah f)annin \an dutL.e. ? ttnga.roh sup atJt 1.4 et'sske bisr dadi luarh. Nalika ditakoni dening ketuaning parepatan, apa sebabe dene atep ngnfuuhake lur ah, I sn ap a s eb ab e t umin d ak ny nrn ar m ern e di, m alin g, I an p acob an n gob on g om ah. 'Waris mengaku bahwa dia berrriat menjatuhkan Lurah Darmin dengan ha- rapan dapat menjadi lurah. ltu alasan Waris ketika ditanyai oleh ketua persidangan mengenai alasan mengapa dia ingin men- jatuhkan lurah, menyamar menjadi hantu, pencuri, sampai pada upaya pembakaran rumah.' r \ S.l.2Makrostruktur Novel Dhautet AVu (Widi Widayat,1964) Novel Dhawet ,4Yu terbangun dari 14 peristiwa: 12 peristiwa bersifat kernel; 2 peristiwa bersifat satelit. Peristiwa kemel diperlihatkan oleh peristiwa -]., 2, 3, 4, 5, 6,7, 8, 9, L0,1L, dan 12. Peristwa satelit diperlihatkan oleh peristiwa (3a) dan (7a). Detail proposisi pada setilp peristiwa, kemel mauPun satelit ialah sebagai berikut. 1. Sriningsih diusir suaminya (Wiyadi) kare- na fitnah tanpa boleh membawa anaknya, yaitu Hartono. 2. Sriningsih teringat ketika dia terpaksa meninggalkan Raharjo, kekasihnya, untuk menikah dengan Wiyadi yang telah banyak membantu ketika aYahnYa sakit- 3. Wiyadi memasang iklan berisi permintaan supaya Sriningsih pulang atas saran Su- tomo, saudara sePuPunya. (3a) Nasihat bahwa tindak kekerasan kepada anak, apa pun alasannya, akan merugikan. 4. Raharjo (mantan kekasih Sriningsih) sedih mengetahui kepergian Sriningsih melalui iklan yang dibacanYa. 5. Raharjo juga sedih karena dia dan anaknya, yaitu Darini, juga ditinggal pergi oleh istrinya, yaitu Wami. 6. Raharjo tidak berhasil menemukan istri- nya meskipun sudah mencari sampai ke Madiun, rumah merfuanYa. 7. Raharjo bertemu kembali dengan Srining- sih yang kebetulan menjajakan dawet di rumahnya.
(7a) Sriningsih menceritakan pengalamannya sejak diusir oleh Wiyadi, suaminya. 8. Raharjo dan Sriningsih sepakat menjalani g. Raharjo mengantarkan Sriningsih ke ru- mah Wiyadi untuk melepas rindu dengan anaknya. hidup bersama. 'Juga lalu saling bercerita. Raharjo menceritakan pertemuannya dengan Sriningsih yang berjualan jamu, dan Wiyadi menceritakan sebab pertemuannya dengan Suwarni. Namun, Sriningsih dan i.rga Suwarni tidak mau menceritakan pengalaman masing-masing.' 10. Raharjo terkejut sesudah mengetahui bah- wa istri Wiyadi Yang baru ialah Wami, yaitu istri terdahulunYa' 11. Pertemuan antara Raharjo dan Sriningsih dengan Hartono (anak Sriningsih) serta Wiyadi dan Warni dengan Darini (anak Warni). L2. Raharjo, Sriningsih, Wiyadi, dan Darini sepakat unfuk melupakan masa lalu demi kebaikan masa dePan. Berdasarkan perampatan terhadap peris- tiwa-peristiwa kernef diketahui bahwa tema novel Dhawet Ayu ialah takdir iodoh. Penetapan itu sesuai dengan inti cerita yang berakhir de- ngan tersatukannya cinta Raharjo dan Srining- sih (yang sempat terputus karena pernikahan Sriningsih dengan Wiyadi) serta menikahnya Wiyadi dan Warni (yurrg sempat menikah de- ngan Raharjo). Tema itu sesuai kutipan berikut. (3) ... nalika mbok kem arep lunga dicandhet Sriningsih karo celathu, "mBok, kowe rak durung ngerti ta nek leng Warni iku biyen rayine sing mengku aku saiki? " "O," clathune mbok lkan gumun- "Eeeee, hla kathik elok ngaten. Kathik kados dongeng ma\tton." '... ketika mbok Ikem akan pergi dita- han oleh Sriningsih sambil berkata, "mBok kamu kan belum tahu bahwa sesungguh- nya Dik Wami itu dulunya istri orang yang sekarang menjadi suamiku?" "O," jawab mbok Ikem heran. "Eeeee, sungguh mengherankan' Sungguh seperti cerita saja."' (4) lJga banjur padha *ita-titanan. Rnharjo nyitakake ketanune karo Sriningsih sing adol dhaw et, lan Wiy adi nyritakake i alar ane ketemu karo Suzoartti. Nanging, Sriningsih lan ugn Suwarni ora gelem nytitakake lelakone dheute- dhewe. 5.1".3 Makrostruktur Novel Dhokter Wulandari (Yunani,1987) Novel Dhokter Wulandati tersusun dari 18 peristiwa: 14 berupa peristiwa kemel dan 4 berupa peristiwa satelit. Peristiwa kemel diperlihatkan oleh peristiwa 1", 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, g, 10, 11, 12, 1.g, dan 14. Peristiwa satelit diperlihatkan oleh peristiwa (1a), (1b), (13a), dan (laa). Detail setiap peristiwa, kemel maupun sateli! sebagai berikut' 1,. Wulandari berkenalan dengan Rudy. (1a) Kegamangan Wulandari untuk akrab den- gan pria karena kegagalan percintaannya yang selalu disebabkan oleh ketakjelasan siapa orang tuanYa. (1b) Teka Wulandari untuk terus mencari orang tuanya. 2. Wulandari menetapkan memilih Rudy daripada Hinaryanto, teman sejurusannya' 3. Rudy memutuskan hubungan dengan alasan orang fuanya tidak setuju karena keta$elasan asal-u sul Wuland ari. Wulandari semakin ingin membuktikan bahwa dia pun dapat menjacli dokter. Wulandari berhasil lulus cumlaude. Wulandari merasa beruntung karena di- tugaskan di Tuban, tempat dia dibesarkan. Karena dipaks4 Bu Sosro (pengelola panti asuhan tempat Wulandari dibesarkan) memberi tahu asal-usul dan identitas orang fua Wulandari. Wulandari belum bisa menemui mereka karena ketakjelasan tempat tinggal, tetapi memiliki bukti berupa foto ibunya, yaitu Sumami. Wulandari mulai akrab dengan Hinaryanto yang tetah dipindahtugaskan ke Tuban. Wutandari berhasil menemukan ibunya yang sudah berganti nama menjadi Bu Puguh berdasarkan keterangan pada KTP dan kesamaan foto pada KTP dengan foto yang dia miliki. 10. 8. 9. 4. 5. 6. 7. Wacana Novel dalam Bahasa Jawa: Kajian Pola-Pola Superstruktu r 23
11. Bu Puguh menceritakan alasan mengapa Wulandari dititipkan di panti asuhan" 12. Pertemuan Wulandari dengan orang fua Hinaryanto (Pak Gatot dan Bu Gatot). 13. Pengakuan Pak Gatot bahwa dialah ayah kandung Wulandari. (6) 11. Bu Puguh menceritakan alasan mengapa Wulandari dititipkan di panti asuhan" 12. Pertemuan Wulandari dengan orang fua Hinaryanto (Pak Gatot dan Bu Gatot). 13. Pengakuan Pak Gatot bahwa dialah ayah kandung Wulandari. (6) (13a) Bu Puguh (y*g semula tidak menyetujui pemikahan Wulandari dengan Hinaryanto sesudah mengetahui bahwa calon besan ialah mantan suami atau ayah kandung Wulandari) akhimya mengizinkan dengan syarat bahwa identitas calon besan tidak diberitahukan kepada suami yang sekarang, yaitu Pak Puguh. "Kira-kira apa alesane dene uong tuzuane ora setuju?" "Apa jalaran aku bocah pati asuhan sing ora karuzoan zoong tuanne? Rak ngono ta Luk? Wis ta tents terang bae, ora susnh usedi yen nyarggol pangrasake. Aktr luwih seneng yen koute geleru terus terang." Lukman rada rangu-rangu. Nanging b anjur gelem waleh ffiarang Wulandai, "Mbok tnennuln bener pangiramu kuuti, Wulan. Wong tuwane Rudy kuwi asal sqka Sala. larene isih turunane ningrat. Kowe rak ya ngerti ta, ptye alam pikirane ningrat.,Mulabab bibit ya mesthi pinstp kanggone hilqwargane Rudy!' 'l..4. Wulandari menikah dengan Hinaryanto. (l4a) Wulandari mempercepat masa bulan 'Kira-kira apa alasan orang tuanya madu di Bali karena pekerjaan. Berdasarkan perampatan terhadap peris- tiwa-peristiwa kernel, diketahui bahwa tema novel Dhokter Wulandari ialah asal-usul sebagai bagian jati diri dan status. Penetapan itu sesuai dengan kutip an berikut. (5) Wulandaiklebubintangkampusknng onjo dhezue krpinterane ln tnoncer jenenge. Dhasar ayu, pinter, grayak, lan tansah aktip ing kegiatan kampu* Ora sethithik piya kang nibakake katresnane ,narang Wuandari. Nanging sa- suuroxe kuwi Wulandari mung anyeb uae tangkebe mafitng priya lan katresnan. Dheueke wis jinja lan lanwatir, tnenalun priya kang nresnani dhelueke bakal mundur ngoncati yen zuis ngerti Wulandari bocah saka panti asuhan lan ora genah sapawong htwanelan asal-usule. Mulabab katresnanbanjur dikipatake adoh saka uripe. 'Wulandari termasuk bintang kampus yang paling menonjol kepandaiannya di samping paling dikenal namanya. Sudah cantik, pandai, ramah, dan selalu aktif di kegiatan kampus. Tidak sedikit pris yang jatuh hati kepada Wulandari. Namun, selama itu Wulandari selalu bersikap dingn dalam berhubungan dengan pria dan cinta. Dia telanjur takut dan khawatir bahwa pria yang mencintainya akan mundur dan menghindar jika sudah tahu bahwa Wulandari berasal panti asuhan dan tanpa kejelasan siapa orang tua dan asal- usulnya. Sebab itu, masalah percintaan lalu disingkirkan dari hidupnya. sampai tidak setuju?" Apa karena saya orang panti asuhan tanpa kejelasan siapa orang tuanya? Bukankah begitu Luk? Sudahlah, berterus terang sajalatr, tidak perlu takut akan menyinggung perasaanku. Aku lebih suka jika kamu berterus terang." Lukmin agak ragu-ragu. Tapi, lalu mau menjelaskan kepada Wulandari. "Mungkin benar perkiraanmu itu, Wulan. Orang tua Rudy itu dari Sala. Kabamya masih keturunan ningrat. Kamu tahu bu- kan bagaimana pola pikir ningrat. Sebab itu, perihal keturunan (bibit) tentu menjadi prinsip bagi keluarga Rudy."' S.l.4Makrostruktur Novel Tanpa Daksa (Sudharma K.D., 19771 Novel Tanpa Daksa tersusun dari 15 peristiwa: 13 berupa peristiwa kemel dan 2 berupa peristiwa satelit. Peristiwa kernel diperlihatkan oleh peristiwa pada 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, L0, 'LL, 12, dan 13. Pertistiwa satelit diperlihatkan oleh peristiwa pada (1a) dan (7a). Detail setiap peristiwa, kemel maupun satelit) sebagai berikut. (1a) Kehidupan Padiyem di desa. 1. Padiyem diajak kakaknya, Salamah, untuk bekerja di kota, yaitu Sala. 2. Padiyem kecewa karena Ngadimin, orang yang dicint ainya, tidak melarang ia bekerja di kota" 3. Padiyem berangkat ke Sala. 4. Padiyem menikah dengan majikannya.
5. Padiyem bertugas merawat rumah dan majikannya, yaitu Sutara yang cacad. 6. Sutara menambah pengetahuan Padiyem dengan menyuruh Padiyem mengikuti berbagai kursus, termasuk yang ada kait- annya dengan pemiagaan. 7. Padiyem mulai ikut mengelola perusahaan tenun warisan milik Sutara di Gremet yang selama ini dipercayakan kepada Hartadi, saudara angkat Sutara. (7a) Padiyem berhasil melawan godaan Harta- di ketika mereka, atas seizin Sutara, berwi- sata ke Tawangmangu. 'Sesudah Hartadi pulang, hati Padi- yem menjadi ragu. Untuk apa semua pe- ngorbanan yang dia tujukan kepada sua- minya. Kesetiaan yang sungguh-sungguh dipersembahkan itu seperti tidak ada gu- nanya. Dan, kesediaannya untuk tinggal di rumah gedung itu seperti orang yang sedang menunggu kereta. Sewaktu-waktu jika kereta tiba, dia harus berangkat. Sesu- dah iLu, setasiun yang ditinggal hanya men- jadi sebuah kenangan.' 5.1.5 Makrostruktur No velN alika Prau Gonjing 8. Pertemua Padiyem dengan teman-teman kampungnya, termasuk Ngadimin (mar,- tan kekasih), yang menjadi pengamen srandhul. 9. Atas izin Sutara, Padiyem mempekerjakan teman-teman kampung di perusahaan tenun yang dipimpin Hartadi. 10" Padiyem sering menemui teman-teman sedesanya di tempat kontrakan mereka. 11. Ngadimin mengantar Padiyem pulang (Ardini Pangastuf , 19931 Novel Nalika Praa Gonjing tersusun dari 22 peristiwa: 20 berupa peristiwa kernel dan 2 berupa peristiwa satelit. Peristiwa kernel diwujudkan oleh peristiwa 1.,2,3, 4, 5, 6,7, 8, 9, 10, 7-1., 12, 73, 1,4, 15, 16, 17, 19, 79, dan 20. Peristiwa satelit diwujudkan oleh peristiwa (5a) dan (5b). Detail setiap peristiwa itu sebagai berikut. 1. Kehidupan Gino yang kacau karena sesudah berjalan-j alan. 12. Padiyem dan Ngadimin memergoki upa- ya pembunuhan terhadap Sutara yang di- iakukan oleh Giya, teman sedesa yang ikut dipekerjakan di perusahaan tenun. 13. Padiyem memilih meninggalkan suami dalam keadaan hamil daripada harus menanggung fitnah yang akan disampai- kan Hartadi. ditinggal Lintang (istrinya). 2, Bu Padma (ibu mertua Gino) menelepon Gino menanyakan keberadaan Lintang. 3. Keadaan Lintang dengan kehamilannya selama bersembunyi di rumah ibunya (Bu Padma). 4. Bu Padma memberi tahu Gino bahwa Lintang sebenamya bersembunyi di rumahnya. Berdasarkan perampatan kemel-kemel, diketahui bahwa tema novelTanpa Daksa ialah kesetiaan dan ketersia-siaan. Tema itu sesuai dengan inti permasalahan yang berupa masih lebih percayanya Sutara (suami Padiyem) pada fitnah dibandingkan dengan pengurbanan dan kesetiaan yang telah diperlihatkan oleh Padiyem. Penetapan tema itu sesuai dengan pemyataan Padiyem berikut. (n Sapungkure Hartadi, atine Padiyem dadi kosek. Kanggo npa sakabehing pangabekti ffiarang kaktmge iki. Kasetyan kang temen- temsn dipisungsungake iku koyn ota ana gunane. Lan anggone urip ana omah gedhong iht kaya dene wong ngrangu sepur. Kclpan- krpan yen sepur teka, dheweke kudu mangkat. Sawise, setasiun kang ditinggal iku ruung kari ana ing pangangen. 5. Gino menjadi marah karena merasa dibohongi mengenai keberadaan Lintang. (5a) Kedatangan Sinung (teman seniman dari Surabaya). (5b) Sinung mengajak Gino mencari pengala- man dengan wanita lain. 6. Keresahan Bu Padma karena Gino belum juga rnenjemput Lintang. 7. Gino menikmati Bali bersama Lindri (kenalan dalam salah satu penerbangan). 8. Lintang pingsan sesudah mengetahui sikap Gino mengenai kepergiannya. 9. Bu Padma dan Lintang pindah ke Ban- dungan. 10. Lintang menunggu kelahiran anaknya sambil berencana membuka usaha agro- bisnis. 11. Lindrimemutuskanhubungannya dengan Gino. Wacana Novel dalam Bahasa Jawa: Kajian Pola-Pola Superstruktu r 25
12. Gino berusaha menjemput Lintang, tapi hanya menemui rumah Yang kosong. 13. Lintang melahirkan anak laki-laki yang dinamai Lintang Pambudi Seta. '14. Lintang memulai usaha agrobisnisnya. 15. Secara tak sengaja, Lintang bertemu Sinung (teman suaminya) yang baru saja membangun vila di sekitar tempat tinggal Lintang di Bandungan. 1"6. Sinung menceritakan pertemuan dan tem- pat tinggal Lintang di Bandungan kepada Gino. 17. Gino memastikan kebenaran cerita Sinung tentang Lintang. 18. Lanang, anak Lintang, cliculik. 79. Lintang bertemu dengan penculik Lanang yang tic{ak lain ialah Gino. 20. Lintang berbaikan dengan Gino sesudah mengetahui alasan penculikan. Berdasarkan rampatan terhadap peristiwa- peristiwa kernel, dapat disimpulkan bahwa teman ovel N alika P r au Goni ing ialah godaan dalam berumah tangga. Penetapan itu didasarkan pada inti permasalahan yang berupa permasalahan suami istri, yaitu Gino dan Lintang yang diawali dengan kepergian Lintang dan diakhiri dengan bersatunya kembali mereka. Hal itu sesuai dengan kutipan-kutipan berikut. (8) Awake krasa ngleyang. "Oh, Lintang ".- Lint an g. Yen aku p an cen mb okan g gup s al alt, aku lita mbokukum. Kokseneni ya geleru. Nanging aja koktinggal minggat kaya iki. Aku kesiksa banget, Lintang," panguwuhe Gino ana niero ati. 'Tubuhnya terasa melaYang. 'Oh, Lintang ... Lintang. |ika saya memang kauanggap salah, aku rela kauhukum. Kaumarahi pun aku mau' TaPi jangan kautinggal pergi seperti ini. Saya sangat tersiksa, Lintang," desah Gino dalam hati.' (9) ... dheweke terus ngebrukake awake ing ranjang. Tangane ngelus wetenge sing wiwit katon mblcndhuk iku. Ing atine sing paling jero, temute uga ana rasakangen marang Gino Girin du, b oj on e. N an gin g s ab sn - s ab rn kel in g an marang celdam ing niero koper iku, rasakangene iku sanalika ilang, malih dadi rasa pangigit-igit. ... Terus terang, dheweke xlga rumfrngsakesiksa mnrang perasaflne iki. Apa maneh yen ngelingi b ayi sin g ana kandhut ane. 26 Wdyaparu3, Volume 39, Nomor 1Juni2011 '... dia terus menjatuhkan tubuhnya ke ranjang. Tangannya mengelus perutnya yang mulai terlihat membesar. Di hati yang paling dalam sesungguhnya juga ada rasa kangen kepada Gino Girindu, suaminya. Namun, setiap teringat celdam dalam kopor, rasa kangen itu seketika hilang, berubah menjadi rasa benci yang sangat. ... Terus terang, dia juga merasa tersiksa dengan perasaan ini. Apalagi jika mengingat bayi yang ada dalam kandungannYa.' (10) "Tr.tjuanku kabeh iki becik, kok Lintang' Mula Mbok Yem gelem snbiyantu aku," Gino kangngoruong. r Lintang ny ad ang wong kttru ny ekin gkring neng ngarepe kuwi. Atine dndi sumedhot. Dhearcke ora tahan. Mula wong lanang kuwi ditubrukzoani. "Apuranen aku, Mas," panguzotthe karo sesenggrukan. "Ora ann kang kudu dinPura. Aku uga luput," pangresahe Gino karo ngelus rambute Lint an g. Atin e tr eny uh. "'Tujuanku baik. Karena itu Mbok Yem mau membantu," kata Gino. Lintang memperhatikan orang kurus kering di depannya. Hatinya menjadi ter- haru. Dia tidak tahan. Lelaki itu lalu ditu- bruknya. "Maafkan aku, Mas," kata Lintang sambil tersedu. "Tak ada yang perlu dimaafkan. SaYa juga salah," desah Gino sambil mengelus rambut Lintang. HatinYa terharu.' 5.L.6 Makrostruktur Novel Pisungsung kang Wingit (Atas S. Danusubroto,20O2l Novel Pisungsung kang Winglf tersusun dari 30 peristiwa : 2L berupa peristiwa kemel dan 9 berupa peristiwa satelit. Peristiwa kemel diwujudkan pada peristiwa 1, 2,3, 4,5, 6,7, 8, g, 110,1l, !2,13, 14, !5, L6, 17,18,19,20, dan 21. Peristiwa satelit diwujudkan pada peristiwa (1,a), (4a), (6a), (10a), (10b), (l2a), (12b), ('!-6a), dan (19a). Detail setiap peristiwa sebagai berikut. 1. Supriyanto menerima surat pemutusan hubungan dari Ningsih, kekasihnya.
(1a) Supriyanto teringat awal perkenalan dan saat-saat bersama dengan Ningsih. 2. Supriyanto izin pergi ke Gandrung Mangu, oleh Agung yang temyata seorirng buron karena berbagai kasus penipuan. 12. Sebagai guru lajang Supriyanto sering pulang kampung. 3. Selama di kampung Supriyanto teringat Tilarsih karena bertemu Mbok Sembol, ibu Tilarsih. 4. Supriyanti diberi tahu bahwa Tilarsih sudah bercerai dan sekarang tinggal di Sitinggil, menrrnpang di rumah Sarpan, kakaknya sambil berjualan dan menerima jahitan. (4a) Berbagai nasihat dari Bu Sastro Sudarmo (ibu Supriyanto) sesudah mengetahui bahwa anaknya diputus oleh Ningsih. 5. Supriyanto memutuskan pergi ke Sitinggil unfuk menemui Tilarsih. 6. Tilarsih menyambut dingin kedatangan Supriyanto. diisukan dengan cerita cinta. 13. Supriyanto mendengar kabar bahwa Ti- larsih akhimya menerima lamaran Darno, mandor pasar tempat Tilarsih berjualan. 1,4. Pertemuan kembali Supriyanto dan Tilar- sih ketika Supriyanto liburan sekolah. 15. Tilarsih menyerahkan kesuciannya kepada Supriyanto ketika berwisata ke Baturaden. 16. Supriyanto menghabiskan liburannya de- ngan Tilarsih secara sembunyi-sembunyi. (16a) Supriyanto menolak Ningsih yang bemiat kembali sesudah ditinggal Ag*9. 17. Tilarsih yang hamil karena hubungan gelapnya dengan Supriyanto menghilang dan membatalkan rencana pernikahannya dengan Damo. (6a) Berbagai cerita Sarpan mengenai sikap dingin Tilarsih terhadap pria. 7. Jahro, yang mengetahui cerita percintaan antara Supriyanto dan Tilarsih serta perkembangan hidup masing-masing, menyarankan agar Spriyanto meminta maaf secara baik-baik kepada Tilarsih. 8. Tilarsih menyesal tidak ikut menemui Supriyanto sesudah mengetahui bahwa kedatangan Supriyanto tidak untuk memberikan undangan pemikahannya. 9. Supriyanto berpamitan untuk kembali ke Purworejo sekaligus meminta maaf kepada Tilarsih. 10. Cinta dalam diri Supriyanto dan Tilarsih kembali bermekaran. 18. Supriyanto, ketika membantu mencari Asih, baru mengetahui bahwa Asih dalam keadaan hamil karena hubungan yang telah mereka lakukan. (19a) Supriyanto berhasil lulus kuliah, tetapi semakin merasakan sepi. 19. Supriyanto tidak sanggup menikahi Marsinah (teman kerja ketika di Sema- rang) karena terus teringat Tilarsih. 20. Supriyanto sakit karena bingung untuk memufuskan terus mencari Tilarsih atau menikah dengan Marsinah. 21,. Merasa tidak pemah dapat bertindak de- ngan benar, sakit Supriyanto semakin pa- rah dan tidak tersembuhkan, baik dengan kehadiran Tilarsih maupun Marsinah. (10a) Mbok Sembol menjelaskan kepada Sarpan bahwa sesungguhnya Tilarsih sakit hati kepada Supriyanto karena merasa cintanya telah dikhianati. (10b) Mbok Sembol teringat saat dia dan Widodo, putra majikannya, bercinta sampai melahirkan Tilarsih sebagai anak haram. 11. Tilarsih yang terus-menerus didesak unfuk menerima lamaran justru berpikir ingin pergi ke Purworeja untuk menemui Supriyanto. Berdasarkan perampatan terhadap kernel- kernel, diketahui bahwa tema novel Pisungsung kang Wingif ialah tragedi cinta. Penetapan itu didasarkan pada inti permasalahan, yaitu (1) percintaan tidak selalu berakhir dengan pemikahan dan (2) kegagalan cinta dapat mengakibatkan sakit yang tak tersembuhkan. Pendapat itu sesuai dengan kutipan berikut. (11) Wektu seflxana lahro ngandhani untung rugine yen klakon Supriyanto nekad ngrabi Tilarsih. (12a) Cerita percintaan Ningsih (yang telah memutuskan Supriyanti) dengan Agorg. (12b) Ningsih jatuh sakit sesudah ditinggal "Mas, pnnjenengan sarjana. Trah priyayi luhur, dipenggalih sing waring dhisik. Apa kira-kirn ora ngisin-isini yen klakon ngrabi Wacana Novel dalam Bahasa Jawa: Kajlan Pola-Pola Superstruktur 27
dheueke? Rupa pancen ayu. Nanging beboioan kuwi dhasare ornmung trimarupa ayu apa dene bagus. Kira-kira apa pantes yen wayah eyang lurah ngrabi anake mbok Sembol? Dipenggalih singwening, Ma* Be:ner, Asihktwi sedulurku, p anj enengan uga kancaku. N an gin g b ab ar pisan aku ora melik panienengan kudu ngrabi Asih- Bebojoan kudu kang saimbang, Mas" Yen ora imbang, bakal kangelan tembe buri kerine." 'Saat itu Jahro menceritakan untung ruginya jika Supriyanto benar-benar meni- kahi Tilarsih. "Mas, kamu itu sarjana. Keturunan orang terhormat, pikirkan dengan tenang dulu. Kira-kira apakah akan tidak memalu- kan jika benar-benar terlaksana menikahi- nya? Wajahnya memang cantik. Tapi apa- kah pernikahan itu hanya berdasar wajah cantik atau tampan. Kira-kira apakah pantas jika cucu lurah menikah dengan anak Mbok Sembol? Pikirkanlah dengan tenang, Mas. Benar, Asih itu saudaraku, kamu juga temanku. Tapi, saya sama sekali tidak mengharuskan kamu menikahi Asih. Menikah itu harus dengan orang Yang seimbang, Mas.lika tidak imbang, akan ada kesulitan di kemudian hati,"' (12) Mangkana Supriyanto nng9ofle lara wu- lan-wulanan. Marga ora anakangnunggu, Lott- sana digawa mulih menyang ndesa. Sikile rpus tanpa daya lan bisane teturon ana ing kamat kambi ngetung dina kang nate dilizoati. Uripe kadun g kemb a. Or a anq kekar ep an b is a p ulih b a gas waras. ... Tilarsih kadhangkala uga tiliklan rumangsa kedosan gedhe. Nanging kabeh kaya kasep. Garising pepesthi pancen saduntnge orn anakang ngerteni. 'Demikian sakit Supriyanto berbulan- bulan. Karena tidak ada yang menunggui, akhimya dibawa pulang ke desa. Kakinya lumpuh tak bertenaga dan bisanya hanya tiduran sambil menghitung hari-hari yang sudah dijalani. Hidupnya telanjur hambar. Tidak ada keinginan untuk pulih sehat seperti sedia kala. Tilarsih kadang- kadang menjenguk dan merasa telah berdosa besar. Namun, semua seperti sudah terlambat. Taksir memang tidak ada yang bisa mengetahui sebelumnYa.' 28 Widyapanui, Volume 39, Nomor l Juni 2011 5.2 Superstruktur pada Enam Novel Data Seperti telah disebutkan bahwa yang dimaksudkan superstruktur adalah struktur bentuk atau struktur ruang wactu:ta. Menurut Thomdyke (1977 dalam Brown dan Yule !996:11,8), komponenpengisi ruang itu ialah (1) lataa (2) tema, (3) alur, dan (4) resolusi. Berdasarkan data, isian latar daPat diPerin- ci menjadi (a) latar cerita dat (b) latar ilustrasi. Yang dimaksudkan latar cerita adalah deskrip- si tempa! wakhr, atau tokoh dalam kaitan dengan keseluruhan cerita. Sebaliknya, yar.g dimaksudkan "latar ilustrasi" adalah detail tentang tempat atarl waktu dari salah satu ba- gian cerita. |adi, belbeda dengan "latar cerita" yang menceritakan tempat atau waktu seluruh penrrasalahan cerita, iluskasi hanya berkaitan dengan detail sebuah peristiwa sebagai bagian cerita. Berdasarkan kerangka pandang ifu, su- perstruktur tujuh novel data dapat digambar- kan sebagai berikut. (Tanda Z menandai fakta yang tidak diverbalkan.)
5.2.1 Sup ers truktur Novel Kemb ang Kanthil (S en ggon o, 19SD Kembang Kanthil (Senggono, 1957) Kerusuhan karena peristiwa suksesi Deskripsi tempat atau waktu tertentu di awal bebe- rapa episode Satu permasalahan: Kerusuhan di Desa Gadingrejo Karakter: Muda, terpelajar, berpikiran maju 5.2.2 Superstruktur Novel Dhaznet Ayu (WidiWidaya! 19G41 Dhawet Ayz (Widi Widayat, 1964) Latar I re*u I I Alur I Reso usl Cerita Ilustrasi l- Ganda Takdir jodoh I l- Bersellng Menikahnya Rahar. jo dengan Srining- sih dan Wiyadi de- nsan Warni Tempat: Sala dan Delanggu WalaUJ. A Deskripsi tempat atau waktu tertentu di awal bebe- rapa episode Dua permasalahan: l. Diusirnya Sriningsih oleh Wiyadi, suaminya, karena fitnah perselingkuhan 2. Perginya Warni dari Raharjo, suaminya, karena tergoda pria kaya Karakter: Wiyadi: muda, terpelajar, pencemburu Raharjo: muda, terpelajar, berpikiran maju Sriningsih: muda, cantik, pintar, setia, penyabar Warni: muda, cantih materialistik Wacana Novel dalam Bahasa Jawa: Kajian Pola-Pola Superstruktu r 29
5"2.3 superstruktur Novel Dhokterwulandari (Yunani, 198n Dhokter Wulandnri (Yunani, 1987) Asal-ususl sebagai bagian status Deskripsi tem- pat atau waktu tertentu di awal beberapa episode Satu permasalahan: Kesepian hidup dan kegagalan cinta ka- rena ketakjelasan asal-usul dan orang tua Muda, cantrlq pintar, berPendi- dikan, tetapi menutup diri dari pria 5.2.4 superstruktur Novel TanpaDaksa (sudharma K.D., 19771 Tanpa Daksa (Sudharma K.D., 1977) Deskripsi tempat atau wakfu tertentu di awal bebe- rapa episode Satu permasalahan: Godaan dan fitnah dalam rumah tangga Padiyem Karakter: Muda, cantrk, setia, tidak berPendi- dikan, tetapi cepat dalam belajar 30 Widyaparua, Volume 39, Nomor l Juni 2011 Wulandari ber- hasil menemu- kan orang tua- nya dan meni- kah dengan Hinaryanto Padiyem kem- bali ke desa
5.2.5 Superstruktur Novel N alika Pr au G onj ing (Ardini Pangastut i, lgggl Nalika Prau Gonjing (Ardini Pangastuti, 1993) Tempat: Yogyakarta dan Bandungan Deskripsi tem- pat atau waktu tertentu di awal beberapa episode Satu permasalahan: Hal-hal yang dilaku- kan Gino dan Li ketika pisah rumah Wulandari kembali Gino dan Lintang karena kehadir- an analg yaitu Lanang Gino: seniman, tampan, penyabar Lintang: cantrlg keras hati 5.2.6 Superstruktur Novel Pisungsung kang Wingit (Atas s. Danusubroto, 2002) Pisungsang kang Wingit (Atas S. Danusubroto, 2002) Deskripsi tem- pat atau waktu tertentu di awal beberapa episode Dua permasalahan: 1. Hubungan Ningsih dan Agung sesudah putus dari Supriyanto 2. Hubungan Supriyanto dan Tilarsih sesudah pu- tus dari Ningsih 1. Ningsih pin- dah ke Pon- tianak 2. Supriyanto jatuh sakit 3. Tilarsih me- nyesali sikap- nya yang ter- kesan menolak cinta Supriyan- to Supriyanto: terhormat, tampan, pintar Ningsih: terhormat, cantik, tidak setia Tilarsih: tidak terhormat, cantilq setia 6. Pola-Pola Superstruktur Novel Bahasa patkan unsur-unsur yang sifahrya mana suka. Jawa Pemolaan menggunakan tiga penanda, yaifu Dengan memperhatikan jumlah perma- plus (+) plus-minus (t), dan panah dua arah -]' salahan dan alur penceritaan pada enam data, ( diperoleh pola-poia superstruktur novel dalam plus menandai unsur yang sifaturya bahasa ]awa. Pola dirumuskan dengan meram- wajib secara tekstual. Dengan kata lain, ke- Wacana Novel dalam Bahasa Jawa: Kajian Pola-Pola Superstruktur 31
beradaan unsur harus tereksplisitkan melalui benfuk-bentuk kebahasaan. Misalnya, unsur yang berupa latar tempat pada novelKembang Kanthil dengan teks seperti terlihat pada kutip- an (13) berikut. (13) Desa Gailingreifl, ihnnunung ing kaarc- danan Pringseutu, Kabupaten Lampung sisih kidul. Sanaian mung sazuiiining kelurnhan, nanging ora kena diarani sepi. Saaijining desa kang tata lan tentrem wiwit sadunmge jaman peranS. 'Desa Gadingreja, berada di kawedanan Pringsewu, Kabupaten Lampung bagian selatan. Meskipun hanya sebuah desa ke- lurahan, tetapi tidak bisa disebut sepi' Sebuah desa yang tertib dan tenteram sejak sebelum zaman Perang.' Unsur yang lain ialah unsur yang berupa karakter tokoh, Yang beruPa nama dan gambaran fisik. Teks gambaran fisik dimak- sudkan untuk melengkapi karakter nama' Gambaran karakter yang berupa nama dapat dilihat pada teks (1a) yang merupakan kutipan novel Dhawet Ayu. Gambaran karakter yang berupa deskripsi fisik dapat dilihat pada teks (15) yang dikutip dari novel N alika Prau Gorqing' (14) Sriningsih iku, dhek isih prawan, karan prazoan tipes. awit omahe dumunung ing kampun g Tip es, ing ku th a s sl a - Dheweke iku anak dhudha, anake pak Martosentono. Embokne wis tinggal donya nalikane Sriningsih lagi umur 2 taun' Mulane Sriningsih ora kelingan kaya ngapa rupane embokne, wujuding biyunge kang wis ngrilakake banyu susune disusu bayi abang nganti dadi gedhe. 'sriningsih, ketika masih Perawan/ dikenal Perawan tipes. Karena tinggal di kampung Tipes, Sala' Dia itu anak seorang duda, nak dari bapak Martosentono. Ibunya sudah meninggal ketika Sriningsih baru berumur 2 tahun' karena itu Sriningsih tidak ingat seperti apa waiah ibunya, wajah ibu yang sudah merelakan susunya untuk diminum oleh bayi orok sampai besar seperti saat ini'' (15) Srpungkure Bu Padma, omahe Gino ketekan tamu meneh. Wonge krenrpeng, 32 Widyapanya, Volume 39, Nomor l Juni 2011 rambute ngrembyak sapundhak.. Rai lonjong, sorot mripate tniem kaya mata elang. N gganggo j ean dhowak-dhozoak, .... 'sepulang Bu Padma, rumah Gino kedatangan tamu lagi. Orangnya kerempeng, rambutnya panjang terurai sepundak. Muka lonjong, sorot matanya tajam seperti mata elang. Mengenakan jean compang-camping, ....' Berbeda dengan tanda plus, tanda plus- minus menandai unsur yang sifatnya tak wajib secara tekstual. Dengan kata lairy unsur termaksud kadang dieksplisitkan dengan bentuk kebahasaan, kadang tidak. Misalnya, unsur yang beruph latar waktu cerita atau ilustrasi. Contoh latar waktu cerita yang dieksplisitkan terdapat pada novel Kembang Kanthil dan Pisungsung kang Wingit. Latar waktu yang tidak dieksplisitkan terdapat pada novel Dhawet .\1u, Tanpa Daksa, Wulandari, dan Nalika Prau Goniing. Catatan lain clalam kaitan dengan penyebutan latar waktu ialah pada cara,penyebutannya. Penyebutan sering tidak denfan menunjuk angka tahury tetapi dengan menyebut satu peristiwa besar (misal perubahan politik) yang dipercaya akan mengingatkan orang pada satu masa tertentu. Contoh untuk itu ialah teks (15) berikut yang dikutip dari novel P isungsung kang Wingit yang menandakan bahwa cerita berlangsung sekitar tahun 1999,yaitu sesudah peristiwa reformasi' (16) Supriyanto, bstine kurang seneng ngrungokake crita dhemo. Atine lagi bingung, kagol, lan kedrnuung. Bab-bab kang mngepokan karo urusane liyan, babar pisan ora mlebu pikirane. Kasok balen karo Sarpan, sing lagi gmdrung dhemo. Apa maneh saiki dheweke zuis nrclu kelompok r eformis ana ing kecamatan' Saben dina padha pertemuan mbiji perangkat desa lan pejal:at kang dipandeng nlelaneng' 'SupriYanto, dalam batin kurang senang mendengarkan cerita tentang demo' Hatinya sedang bingung, kecewa, dan menyesal. Bab-bab yang berkaitan dengan urusan lain sama sekali tidak masuk ke dalam pikirannya. Berseberangan dengan Sarpan yang sedang gandrung demo' Apalagi katanya sekarang dia sudah ikut kelompok reformis di kecamatan. Tiap hari
mengadakan pertemuan, mengevaluasi perangkat desa dan pejabatyang dipandang menyeleweng.' masing-masing pola superstruktur itu. 6.1 Pola Alur Tunggal Lurus Untuk unsur opsional yang berupa ilus- trasi waktu, contoh dapat dilihat pada teks (17) berikut yang dikutip dari novel Kembang Kanthil. (17) Srengmge ana ing nilhuwur etnbun-embun, mula panase kaya sumelet. Upamn ora kesaru angin santer saka bidul wetan, bolonenawa arang kang kuwagang mlaku nurut tanggul, ngliwati bulak kang jembare ngilak-ulak. 'Matahari tepat berada di atas kepala sehingga panasnya seperti membakar. Se- umpama tidak terbarengi tiupan angin Novel berbahasa Jawa dengan pola alur tunggal lurus adalah novel berbahasa Jawa clengan cerita yang bersumber dari safu permasalahan dan dengan gerak penceritaan yang semata bersifat futuratif. Pada gerak cerita fufuratif, arah penceritaan tidak pemah berbalik. Cerita tidak pemah mengisahkan kejadian masa lalu yang bersifat memengaruhi jalan cerita. Novel dengan pola alur tunggal lurus terdapat pada novel Kembang Kanthil dan Tanpa Daksa. Pola itu dapat dibagankan seperti terlihat pada Pola L \ Pola I: Alur Tunggal Lurus Satu permasalahan keras dari tenggara mungkin jarang yang sanggup berjalan mengikuti tanggul, me- lewati persawahan yang luasnya seperti tak terbatas.' Selain plus atau plus-minus, tanda lain yang digunakan ialah tanda panah dua arah ( ). Tanda panah dua arah digunakan pada pembahasan novel yang memiliki dua tema atau dua permasalahan utama. Tanda ifu menandai keberselang-selingan pembahasan setiap tema.
Berdasarkan pengamatan terhadap sifat keberadaan unsur (wajib atau manasuka), sifat hubungan antarunsur maupun subunsur, dan sifat penceritaan; diperoleh tigu pola superstruktur. Berikut pembahasan terhadap Pada Pola I, yaitu alur tunggal lurus, unsur yang secara teksbersifatwajib terjadi padaunsur latar yang berupa tempat dan karakter. lJnsur yang sifatnya mana suka terjadi pada unsur yang berupa latar waktu dan ilustrasi. Resolusi bisa bersifat tuntas, tetapi dapat juga mengambang. Disebut tuntas jika permasalahan diselesaikan seperti idealisme yang berlaku dalam masya- rakat ]awa. Misalnya dengan dihukumnya para perusulr Desa Gadingreja pada novel Kembang Kanthil. Disebut mengambang jika perrnasa- lahan diselesaikan tidak seperti idealisme yang berlaku dalam masyarakat Jawa. Dengan kata lairl secara konseptual penyelesaian itu masih potensial memunculkan masalah susulan. Misatnya pada novel Tanpa Daksa, dengan pu- Wacana Novel dalam Bahasa Jawa: Kajian Pola-Pola Superstruktur 33
langnya Pacliyem yang sedang hamil ke desa ketika rumah tangganya sedang bermasalah. 6.2 Pola Alur Tunggal Bolak-Balik Novel berbahasa ]awa dengan pola alur tunggal bolak-balik adalah novel berbahasa fawa dengan cerita yang bersumber dari safu permasalahan, tetapi dengan gerak penceritaan yang tak semata futuratif. Pada gerak cerita botak-batik, arah penceritaan kadang berbalik' Cerita kadang mengisahkan kejadian masa lalu yang bersifat memengaruhi ialan cerita- Novel dengan pola alur tunggal bolak-balik terdapat pada novel Dhokter Wulandari dan Nalika Prau Gonjing. Pola itu dapat dibagankan seperti terlihat pada Pola IL lain dalam kopor Gino (suaminya) yang baru saja dari luar kota. Pembalikan cerita itu menjelaskan kepada pembaca mengaPa cerita diawali dengan kebingungan Gino yang ditinggal pergi oleh Lintang. 5.3 Pola Alur Ganda Berseling Novel berbahasa ]awa dengan pola alur ganda berseling adalah novel berbahasa ]awa dengan cerita yang bersumber dari dua perma- salahan dengan gerak penceritaan yang berse- lang-selin g dari perma salahan 1 ke permasalah- an 2 lalu kembali ke 1; begitu seterusnya' De- ngan kata lain, pengembangan permasalahan bukan utuh per tema, melainkan dalam bentuk Pola II: Alur Tunggal Bolak-Balik Seperti pada alur tunggal lurus, pada alur tunggal bolak-balik unsur yal18 secara teks bersifat wajib terjadi pada unsur latar yang berupa tempat dankarakter. Unsuryang sif atnya mana suka terjadi padaunsuryang berupa latar waktu dan ilustrasi. Namun, alur dan resolusi memperlihatkan perbedaan. Seperti rutmemya/ pada pola II inL alur kadang menceritakan kejadian masa lalu yang memengaruhi kej adian masa sekarang. Misalnya, pembalikan cerita mengenai asal-usul Wulandari selaku anak yatim yang dititipkan di panti asuhan tanpa pemah mengetahui siapa orang tuanya pada novel Dhokter Wulandari. Cerita masa lalu itu menjadikan pembaca Paham mengapa sejak awal cerita Wulandari digambarkan selalu ragu untuk memunyai kekasih. Atau, pembalikan cerita pada novel Nalika Prau Goniing, yaitu saat Lintang menemukan celana dalam wanita penggalan-penggalan secara lintas tema. Pada pola ganda berseling, alur tak semata bersifat futuratif. Cerita kadang berkisah tentang ke- jadian masa lalu yang memengaruhi keadaan saat ini. Dengan demikian, pola alur ganda bolak-balik memperlihatkan ciri (1) memiliki dua permasalahan, (2) memiliki dua alur, (3) pengembangan Permasalahan bersifat selang- seling, dan (a) alur bersifat bolak-balik. Sebuah cerita disebut memiliki dua per- masalahan jika mengangkat setidaknya dua kon-flik dengan Pasangan karakter protagonis dan antagonis yang berbeda pada setiap kon- flik. Dalam hubungan itu, setiap konflik lalu membangun alur sendiri. Penggabungan kon- flik dan alur, berdasarkan data yang diperoleh, terjadi di bagian akhir sebagai wujud resolusi secara bersamaan. Novel dengan pola alur gan- da bolak-balik terdapat pada novel Dhawet,4yu d,an Pisungsung knng Wingit. Pola alur ganda bolak-balik itu dapat dibagankan seperti pada Pola IIL 34 Widyapanu?, Volume 39, Nomor l Juni 2011
Pola III: Alur Ganda Bolak-Balik Tuntas atau mengam- bang Seperti pada alur tunggal bolak-balik, pada alur ganda bolak-balik unsur yang secara teks bersifat wajib terjadi pada unsur latar yang berupa tempat dan karakter. Unsur yang sifatrya m.rna suka terjadi pada unsur yang berupa latar waktu dan ilustrasi. Perbedaan terlihat pada sifat permasalahary alur, dan resolusi. Pada pola ini, permasalahan bersifat ganda dalam arti lebih dari satu. Karena permasalahan bersifat ganda, alur lalu juga bersifat ganda. Berdasarkan data yang ditemukan, selain bersifat ganda, alur juga bersifat bolak-balik, yaitu dengan kadang menceritakan pristiwa masa lalu. Dari sisi lain, karena kegandaan permasalahan dan sifat linearitas bahasa, alur harus berstrukfur "selang-seling". Dalam pengertian ifu, demi gambaran kesimultanan peristiwa, pengarang tidak mungkinmenceritakan satu pennasalahan sampai selesai baru kemudian menceritakan permasalahan yang lain. Fragmen-fragmen kejadian yang secara waktu relatif bersamaan, akan diceritakan secara berurut-an. Pada resolusi, penyelesaian dapat bersifat tuntas dan dapat juga bersifat mengambang. Hal itu bergantung sesuai tidaknya penyelesaian diukur dengan idealisme yang berlaku pada masyarakat fawa. Contoh kegandaan permasalahan terlihat pada adanya dua permasalahan berikut. Pada novelDhawet Ayu dengan (1) diusirnya Srining- sih oleh Wiyadi, suaminya sebagai permasalah- an 1 dan (2) perginya Wami dari rumah me- ninggalkan Raharjo, suami, dan Darini, anak, sebagai permasalahan 2. Pada novel Pisung- sung kang Wingit dengan (1) tersambungnya kembali cinta antara Supriyanto dengan Tilar- sih sesudah Supriyanto diputus oleh Ningsih (kekasihnya) sebagai permasalahan 1 dan (2) kisah percintaan antara Nilgsih denganAgung (kekasih barunya) sesudah memutuskan cinta Supriyanto, sebagai permasalahan 2. Contoh keberselang-selingan alur terli- hat pada proses penggantian cerita antara Sriningsih, Wiyadi, Raharjo, dan Wami pada novel Dhawet Ayu.Pada novel ini permasalah- an diawali dengan diusirnya Sriningsih oleh Wiyadi, suaminya, karena fitnah. Cerita me- ngenai Sriningsih dan Wiyadi itu membentuk satu alu4, yaitu alur 1. Cerita mengenai perma- salahan antara Sriningsih dan Wiyadi itu tidak diselesaikan sampai pada bagaimana masing- masing pelaku mengatasi permasalahan. Cerita pada alur 1 itu diputus dengan cerita mengenai Raharjo yang ditinggal "larT" Warni, istrinya. Cerita antara Raharjo dan Warni itu memba- ngun alur sendirr, yaitu alur 2. Seperfi alur L, ahx 2 juga tidak diceritakan sampai tuntas. Kedua alur itu dikisahkan secara berselang-se- ling. Penuntasan masing-masing alur dilaku- kan bersamaan, yaitu di akhir cerita dengan membaurkan keduanya. Sriningsih menikah dengan Raharjo, yang kebetulan merupakan kekasih lamanya; Warni menikah dengan Wi- yadi yang telah menolong Warni ketika Warni sengsara karena pergi meninggalkan Raharjo, suaminya. Wacana Novel dalam Bahasa Jawa: Kajian Pola-Pola Superstruktur 35
7. PenutuP Berdasarkan kajian atas enam novel ba- hasa jawa, dapat disimpulkan bahwa novel dalam bahasa Jawa tersusun dari empat un- sur cerita, yaitu latar, tema, alur, dan resolusi berdasar pola tertenhr. Setiap unsur memiliki jabaran dan fungsi yang berbeda. Unsur latar terjabarkan menjacli latar cerita dan latar ilus- trasi. Latar cerita terperinci lagi menjadi latar tempa! waktu, dan karakter. IJnsur tema dan alur terjabarkan meniadi bersifat tunggal atau ganda. Untuk resolusi, kemungkinannya men- jadi bersifat tuntas atau mengambang. novel dalam jumlah yang lebih memadai. Pan- tas dipertanyakan, setidaknya (1) ada tidaknya supershrrktur pola alur ganda lurus dan (2) ala- san pengalihan cerita berdasar peralihan alur, dan (3) bentuk-bentuk lingual penanda pera- lihan alur. Daftar Pustaka Baryadi, I. Prap tomo. 2002. D as at -D as ar An alisis Wac an a. Yogyakarta: Pustaka Gondho Suli' Givon, Talmy. Ed. 1979. Syntax and Semantics' Volume 1.2. New York: Academic Press. Indiyastini, Titik. 2004. Wacana Naratif dalant Kekhasan jabaran dan si-fat hubungan se- tiap unsur menjadikan novel dalam bahasa Jawa memitiki tiga pola, yaitu (1) pola alur tunggal lurus, (2) alur tunggal bolak-balik, dan(3) alur ganda bolak-balik. Novel pola alur tunggal adalah novel yang dibangun oleh satu permasalahan sehingga juga hanya memunyai satu alur. Pada alur tunggal lurus, gerak ceri- ta semata bersifat futuratif. Pada alur tunggal bolak-balik, gerak cerita kadang ke belakang; ke kejadian masa lalu yang memengaruhi ke- jadian saat ini. Berbeda dengan alur tunggal, pada alur ganda cerita dibangun dari dua per- masalahan. Setiap permasalahan membangun alur sendiri. Penceritaan berdasar kedua alur dilakukan secara berselang-seling. Penceritaan secara selang-seling, selain karena tuntutan linearitas bahasa, juga untuk menggambarkan kejadian pada alur satu maupun dua yang cen- derung bersamaan. Penggabungan kedua alur dilakukan di bagian-bagian akhir cerita untuk mengarah ke resolusi' Dari data yang ditemu- kan, novel yang tergolong pola alur ganda se- lalu bersif at bolak-balik. B ah as a J azoa. lak}rta: Pqsat Bahasa. Kridalaksana, Harirrlur tr. 2001". Kamus Lin guis tik' |akarta: Gramedia Pustaka Utama. Renkema, lan. 1993. Discourse Studies. Arn- sterdam/Philadelphia: John Benjamins Pu- blishing CompanY. Singea Murray. L990. Psychology of Language: An lntroduction to Sentence and Discourse Processes. New Jersey: Lawrence Erbaum Associates Publishers. Sudaryantd .1993. Metode dan Aneka Teknik Ana' lisis Bahasa: Pengantar Penelitian Wahana Kebuday ann secara Linguistik. Yogyakarta: Duta Wacana UniversitY Press. Sumadi et al. 1997. Kohesi dsn Koherensi Wacana Naratif dalam Bahasa Jawa. Jakarta: Pusat Bahasa. Thombury, Scott. 2005. Beyond the Sentence: lntroducing Discourse Annlysis. Great Bri- tain: Macmillan Publisher Limited. Wedhawati et al. 2008. "Wacana Narasi Bahasa Jawa" .Yogyakarta: Balai Bahasa Yogyakar- ta. Menurut hemat penulis, kajian menge- nai pola-pola superstruktur novel dalam baha- sa jawa ini masih perlu ditindaklanjuti. Kajian lanjutan hendaknya memanfaatkan data, yaitu Widati Sri et al. 2001,- Ikhtisar Perkembangan Sastra lawa Modern: Periode Prakemerdekaan' Yogyakarta: Gadjah Mada University Press. Catatan: .) '1 Edi Setryanto, Drs., M.Hum', Peneliti Balai Bahasa Yogyakarta' Naskahmasuktanggal Maret2011' 36 Widyapanua, volume 39, Nomor l Juni 2011