STRUKTUR, SIMBOL, DAN MAKNA WAYANG TOPENG MALANG Robby Hidajat Abstract: Wayang topeng of Malang is a performing art with its own special characteristics. Its survival is due to the supporting local commu- nity. The relationship between wayang topeng performance and the local community is not only functional but also characterized by symbiotic mu- tualism, where symbolic meanings often show up in the performance. This truly gives sociocultural significance to the supporting community, as often shown by the structure of the performance. Key words: wayang topeng, performance structure, symbolic meanings. Pada akhir abad XVIII tercatat adanya Wayang Topeng yang dipertunjukkan di Pendapa Kabupaten Malang, yaitu waktu pemerintahan Bupati Malang; A.A. Surya Adiningrat yang memerintah tahun 1898-1934 (Pigeaud, 1938, Supriyanto & Adi Pramono, 1997, Onghokham, 1972). Sekitar tahun 1930- an Pigeaud mencatat beberapa perkumpulan wayang topeng di Jawa, terma- suk wayang topeng di daerah Malang bagian selatan; Senggreng, Jenggala, Wijiamba, dan Turen. Perkumpulan wayang topeng yang satu dengan perkumpulan yang lain masih saling berhubungan. Kontak antara perkum- pulan yang satu dengan perkumpulan yang lain dikarenakan kebutuhan pe- ngadaan topeng. Perkumpulan yang tidak mempunyai pengukir topeng selalu memesan pada seniman pengukir topeng dari daerah lain. Mengingat waktu itu tidak banyak seniman pengukir topeng. Hanya beberapa seniman yang mempunyai kemampuan mengukir topeng, seperti Yai Nata dari Dusun Slelir. Di daerah Malang bagian utara hanya ada pengukir topeng yang ber- nama Reni. (Supriyanto & Adipramono. 1997:7, Onghokham, 1972). Di Robby Hidajat adalah dosen Jurusan Seni & Desain Fakultas Sastra Universitas Negeri Malang 270
Hidajat, Struktur, Simbol, dan Makna Wayang 271 daerah Malang bagian selatan dikenal pengukir topeng yang bernama Wiji. Pada tahun 1950-an muncul pengukir topeng bernama Kangseng dari Dusun Jabung. Sementara Karimoen dari Dusun Kedungmonggo mulai dikenal masyarakat luas sebagai pengukir topeng sejak tahun 1970-an (Murgiyanto, Sal. 1982/1983). Kontak antara perkumpulan wayang topeng yang satu dengan wayang topeng yang lain disebabkan juga oleh kebutuhan pelatihan tari dan dalang. Seperti Samut, salah satu tokoh legendaris pemeran Gunungsari. Lelaki yang memiliki gerak-gerik yang luwes cenderung keputri-putrian banyak mem- bina perkumpulan wayang topeng di daerah Malang bagian timur. Tahun 1940-an Samut getol membina banyak perkumpulan wayang topeng bersama dalang bernama Kek Tirtonoto (Kakek M. Soleh AP) anak dari Rusman. Salah satu tokoh yang populer sebagai penari kasar. Rusman selain dikenal sebagai penari kasar juga sangat terampil memainkan instrument pe- ngendang.Tokoh-tokoh tersebut bersama Kek Rakhim mengembangkan wayang topeng di Malang bagian timur hingga tahun l970-an (Wawancara dengan M. Soleh AP, tanggal 20 Agustus 2002). Sejumlah desa di wilayah Kabupaten Malang yang memiliki perkum- pulan wayang topeng adalah; Dampit, Precet, Wajak, Ngajum, Jatiguwi, Senggreng, Pucangsanga, Jabung, dan Kedungmongo. Pada akhir tahun 1970-an, kecuali di Jabung dan Kedungmonggo, kehidupan wayang topeng di daerah-daerah lain nampak telah sangat menurun karena beberapa sebab sehingga dewasa ini para pemain dari desa-desa yang lain banyak yang ke- mudian bergabung dengan rombongan wayang topeng dari dua desa yang disebutkan terakhir, yaitu Jabung, Kecamatan Jabung bekas Kawedanan Tumpang dan Dusun Kedungmonggo, Desa Karangpandan, Kecamatan Pakisaji, bekas Kawedanan Kepanjen. (Murgiyanto & Munardi, 1978/1979: 7-8). Sepanjang tahun 1980-an hingga tahun 1990-an perhatian masyarakat dan juga instansi pemerintah dan swasta sangat besar. Hal ini dibuktikan adanya usaha-usaha pemasyarakatan kembali mempertunjukan wayang to- peng yang ada di berbagai daerah. Kini perkumpulan yang masih dapat tam- pil yaitu perkumpulan Wayang Topeng Karya Bakti dari Desa Jabung, diketuai oleh Parjo; perkumpulan Wayang Topeng Sri Marga Utama dari Desa Glagahdowo, dipimpin oleh Rasimoen; perkumpulan Wayang Topeng Asmarabangun dari Desa Kedungmonggo, dan perkumpulan Wayang To-
272 BAHASA DAN SENI, Tahun 33, Nomor 2, Agustus 2005 peng Candrakirana dari Desa Jambuwer pimpinan Barjo (Madya Utama wawancara , tanggal 12 Juni 2003). Chattam AR seorang seniman wayang topeng, salah satu murid dari Karimoen dan Kangsen menceritakan perihal salah seorang tokoh wayang topeng bernama Wiji dari Dusun Kopral, Sukowilangun. Wiji merupakan salah satu tokoh yang sejajar dengan Reni dari Polowijen atau Yai Nata dari Slorok. Wiji baru diketahui ketokohannya oleh seniman-seniman tari di Ma- lang sekitar tahun 1985. Waktu itu Wiji sudah berusia sekitar 110 tahun le- bih (tahun 1985). Menurut catatan Chattam AR, ketika Wiji Masih muda se- ringkali pentas di pendapa Kabupaten Malang. Waktu itu yang menjadi Bu- pati di Malang adalah Raden Djapan, sekitar akhir abad XIX (Chattam AR wawancara, tanggal 23 Juli 2003). Pada akhir tahun 2000 perkumpulan wayang topeng yang masih aktif pentas berasal dari dua desa yaitu (1) Perkumpulan Wayang Topeng As- marabangun dari Dusun Kedungmonggo, Kecamatan Pakisaji, (2) Perkum- pulan Wayang Topeng Sri Marga Utama dari Dusun Gelagahdowo, Kecama- tan Tumpang. PENYAJIAN WAYANG TOPENG Penyajian pertunjukan wayang topeng di Malang pada umumnya mem- pertunjukan lakon-lakon Panji atau sebutan Siklus Panji atau Roman Panji, yaitu: Malat, Wasing, Wangbang-Wideha dan Kisah Angraeni. (Zoetmulder [1974] terjemahan Dick Hartoko, 1983:532-539). Penyajian pertunjukan wayang topeng dengan tata urutan sebagai beri- kut: (1) Gending Giro (terlebih dahulu menabuh gending eleng-eleng, Krangean, Loro-loro, gending Gondel dan diakhiri dengan gending Sapu- jagad), (2) Pembukaan dengan tari Beskalan Lanang (topeng Bangtih), (3) Jejer Jawa (Kediri), (4) Perang Gagal (selingan tari Bapang), (4) Adegan Gunungsari-Patrajaya, (5) Adegan Jejer Sabrang (Klana Sewandana), (6) Adegan Perang Brubuh dan Bubaran (Supriyanto & Adipramono, 1997:4). MAKNA STRUKTUR WAYANG TOPENG Kajian struktur pada wayang topeng Malang ini menggunakan Pende- katan strukturalisme model Levi-Strauss dimaksudkan seperti yang dikemu- kakan oleh Mariasusai Dhavamony sebagai berikut.
Hidajat, Struktur, Simbol, dan Makna Wayang 273 Struktur adalah perhubungan yang kurang lebih tetap dan mendasar antara unsur-unsur, bagian-bagian atau pola dalam suatu keselu- ruhan yang terorganisasi dan menyatu. Struktur adalah keterkaitan satu sama lain yang tak teralami secara langsung, bahkan tak ter- pikirkan secara logis maupun secara kausal, tetapi dapat dipahami; suatu keseluruhan organis yang tak dapat dianalisis ke dalam un- sur-unsurnya, tetapi dapat dipahami dari unsur-unsur pemben- tuknya. Struktur adalah kenyataan yang disusun menurut makna- nya, tetapi makna itu sekaligus merupakan bagian dari realitas maupun subjek yang mencoba memahaminya (1995:30). Wayang Topeng Malang di Dusun Kedungmonggo, Kecamatan Pakisaji, Kabupaten Malang, Jawa Timur. Dikaji secara struktural yang pada hakekatnya seperti kajian simbolis, Cassirer [1944] yang memahami bahwa manusia adalah mahluk yang hidup menggunakan simbol (animal sym- bolicum) (1987:36-40). Kenyataan tersebut memungkinkan terbukanya jalan baru dalam memahami manusia dalam sistem sosialnya atau pemahaman manusia ke arah peradabannya. (Ahimsa-Putra, 2001:40). Wayang topeng di Dusun Kedungmonggo merupakan salah satu fenomena sosial yang memiliki kaitan dengan struktur sosial masyarakatnya, hal ini dipahami sebagai realitas yang tersusun dari satuan-satuan unit ke- hidupan yang besifat kompleks serta memiliki kaitan relasi fungsional. Pemahaman pemangku wayang topeng merupakan cermin dari interaksi relasi fungsional yang bersifat transformatif, yaitu makna-makna kehidupan yang mengatur pemahaman realitas saling kait-mengkait. Mariasusai Dha- vamony (1995:30) mengartikan sebagai sifat atau kegiatan yang menjadi bagian dari, atau tergantung pada pengaruh atau tindakan dari suatu kese- luruhan dalam kehidupan. Wayang Topeng di Dusun Kedungmonggo membuka kenyataan adanya pemahaman relasi-fungsional antara pertunjukan (wayang topeng) dengan rumah Jawa . Rumah secara konstruktif dipahami adanya tiga bagian: um- pak (bawah), cagak (tengah), dan atap (atas) (Mohammad Dahlan, wawan- cara 4 Maret 2003). Konstruksi tersebut memiliki relasi-fungsional dengan kosmologis tenggang alam yang berupa tiga yang disebut keraton telu tiga Kerajaan yang oleh penduduk setempat disebut dengan triloka, yaitu (1) dunia atas, (2) dunia tengah, dan (3) dunia bawah. Konsep ini merupakan se- buah transformasi nilai dari arsitektur Hindu yang mengenal tiga tataran
274 BAHASA DAN SENI, Tahun 33, Nomor 2, Agustus 2005 konstruktuf 1) Bhurloka (alam manusia) pada bagian bawah, 2) Bhurvurloka (alam suci) bagian tengah, dan 3) Suarloka (alam dewa) pada bagian atas. Lebih lanjut dipahami sebagai Konsep hidup yang mampu menyadari ten- tang keindahan (indah) dan ketentraman (hening) alam suasana terdiri dari tiga kekuatan (a) sing nguripake, artinya membuat hidup. Dunia beserta isinya tergantung yang mencipta hidup. Dia yang akan membuat garis, batas, dan takdir; (b) sing urip, artinya hidup itu berada dalam diri manusia. Maka, manusia menyebut Tuhan sebagai Sang Pamarta, artinya yang hidup; (c) sing nguripi, yang menyebabkan manusia hidup. (Endraswara, 2003:79). Replika alam yang dikemukakan berupa tiga unsur tersebut terimple- mentasikan pada acara bersih desa, menempatkan posisional secara simbolis dari 1) Kamituwo [watak lemah tanah ] melambangkan alam bawah (roh/in- matrial), 2) Pundhen, dan Belik tempat mandi di tepi sungai (watak air) melambangkan alam tengah (manusia/jasat/matrial/imanensi), dan gunung (watak angkasa) melambangkan alam atas (alam kadewatan/transcendental). Tiga unsur tersebut menunjukan keyakinan kuno tentang religi gunung. Skema 1. Simbolisasi kedudukan Kamituwo, tanah, dan angkasa. Pundhen desa belik kurung [sebagai pusat], sungai, dan gunung. Angkasa Gunung Manusia Kamituwo Pundhen Tanah Belik/Sungai Gunung diyakini sebagai tempat para dewa, tempat arwah yang suci, dan juga sebuah transmisi spiritual yang mewujudkan citra dunia (Imago mundi). Jalinan pembentuk transmisi antara angkasa (transendental) tanah tanah sehingga dikenal tentang atau bumi, melalui gunung dan sungai
Hidajat, Struktur, Simbol, dan Makna Wayang 275 konsep dualistis. Pada wayang topeng direfleksikan sebagai lanang-wadon laki-laki-perempuan , bapa angkasa dan ibu bumi atau tanah (Kusmayati, 2003:239, Karimoen, wawancara, tanggal 11 Maret 2003). Perwujudan maskulinitas dan femininitas dalam pertunjukan wayang topeng tampak pada tari pembukaan yang disebut Beskalan Patih (bangtih). Pada wujud topeng dikenali topeng berwarna merah dan putih. Simbol warna merah dan putih memiliki relasi tentang keselamatan, yaitu ritual mbuwang sangkal atau tolak balak dengan sarana bubur sengkala bubur merah putih . Pada wayang topeng terwujud sebagai tokoh Gunungsari; kata gunung arti- nya sifat lanang, sedangkan sari artinya pati (Zat lembut yang dihasilkan dari gandum, padi, atau umbi-umbian) atau inti dari sifatnya wadon (wanita). Pada wujud terpisah ditemukan pada tokoh Panji Asmarabangun dan Dewi Sekartaji, keduanya akan saling mencari dan pertemuannya disebut panggih. Pepanggihan antara laki-laki dan perempuan disebut garwa (sigarane nya- wa). Sifat setangkepan sebagai lambang sih langgeng cinta sejati yang disebut sebagai konsep monisme dualistis (Soetarno dalam Kusmayati, 2003:242). Konsep ini dianggap memiliki esensi keyakinan kuno. Orang Jawa mengartikan pada dua kenyataan, yaitu Jaba luar dan sekaligus jero dalam . Dzat adikodrati dianalogikan secara linier dengan dalang pur- bawasesa (jaba/wadag) yang dianggap sebagai penjelmaan dari dewa Wisnu (jero/tan wadag). Pengertiannya adalah menempatkan Dalang dan Wisnu sebagai kesatuan wadah dan isi atau antara jaba dan Jero topeng dan pemakainya. Esensi roh ilafi roh perantara bersemayam di balik topeng, penonton dan penarinya tidak mengetahui, kalau di dalam (jero) adalah roh yang mengejawantah. Topeng adalah kedok penutup muka penari. Topeng ini juga dapat dimaknai sebagai tabir, yaitu menutup esensi jero. Esensi Jaba dan Jero adalah Panji Asmarabangun itu sendiri. Panji Asmarabangun hadir tidak mewakili dirinya secara pribadi, tetapi dirinya adalah sebagai transmisi yang menghubungkan antara dunia atas dan dunia bawah. Bisa jadi fenomena tersebut yang dipahami oleh Sunan Kalijaga mengembangkan topeng . (Murgiyanto, 1982/1983). Karena topeng telah menjadi simbol tentang tabir , orang harus berusaha dan mampu menyingkap takbir , dan mengetahui arti yang sesungguhnya realita . Ruang luar bersifat mengku menyangga eksistensi rumah. Eksistensi rumah dapat disebut rumah jika berada pada ruang luar, sehinga rumah dipa- hami sebagai jero dalam . Pada kenyatannya jaba dan jero itu tidak me- nempati posisi ruang definitif, tetapi lebih mengarah pada ruang eksistensial.
276 BAHASA DAN SENI, Tahun 33, Nomor 2, Agustus 2005 Seperti fenomena memahami roh . Pemahaman filosofis Jawa tentang monisme dualistis adalah eksistensi pemikiran Manunggaling Kawula Gusti (Soetarno, 2002). tentang keberadaan Pada adegan Gunungsari yang disertai oleh Patrajaya adalah sebagai simbol. Patrajaya simbol alam sadar dan Gunungsari simbol alam bawah sadar . Gunungsari mempunyai sejumlah solah ragam gerak tari . Solah Gunungsari lebih banyak mempresentasikan bentuk satwa, seperti merak ke- simpir, merak ngombe, merak keseretan, merak ngigel, wader pari nyung- sung beji, dan lain sebagainya. Semua itu menunjukan spirit alam yang ber- makna kehidupan . Ini berelasi dengan kali sungai . Air dianggap pem- bawa berkah oleh masyarakat Dusun Kedungmonggo. Relasi pada pertunjukan wayang topeng tampak pada (1) Ritual bersih desa, (2) Struktur rumah Jawa, (3) hirarkis kehidupan, dan (4) watak manu- sia. Perhatikan tabel di bawah ini yang menunjukan adanya relasi antara realitas dan simbolis sebagai berikut. Tabel No. 2 Tabel relasi antara realitas dan simbolisasi dalam kosmologi Jawa No. 1. 2 3 Konstruksi rumah Atap (bagian tertinggi) Cagak (bagian penyangga atap) Umpak (bagian bawah/landasan) Tata ruang rumah Latar (halaman) Omah (rumah) Tegalan (Kebun) Simbul relasi desa Kamituwo sim- bol lanang , pundhen desa simbol wadon, Gunung simbol roh Simbul relasi hiraksis tentang hidup Ki dalang sebagai simbol Sing Gawe Urip wayang simbol urip gamelan yang ber- sifat mengku menyangga sim- bol sing ngurupi. Watak tokoh Transcen- dental Maskulin Kekuasaan isi Manut (nurut) Ngabekti (berbakti) Femenin Wadah (tem- pat) Rasa Mewadahi Tokoh wayang to- peng Panji As- marabangun Sekartaji Klana Se- wandana Fenomena dalam penokohan wayang topeng Malang dapat disimak ke- beradaan kesepasangan yang disebut kesetangkupan atau dikenal dengan is- tilah kupu tarung . Kesetangkungan kesejodohan adalah Panji Asmara- bangun-Candrakirana simboliknya rembulan dan matahari. Kesetangkungan persahabatan adalah Gunungsari Patrajaya simbulnya Gusti-Kawula (atas-
Hidajat, Struktur, Simbol, dan Makna Wayang 277 bawah/langit-bumi). Kesetangkungan perlawanan adalah Klana Sewandana Panji Asmarabangun simbolnya geni (api) banyu (air). Masyarakat Dusun Kedungmonggo juga mengenali unsur empat se- bagai fenomena kelahiran bayi yang bersama dengan benda fisik bareng sedina keluar bersama dalam sehari , yaitu (1) air ketuba, (2) tembuni, (3) getih darah , (4) puser tali pusat (Karimoen, wawancara tanggal 17 Juli 2003). Pada wayang topeng dapat disimak pada skema asale dumadi asal kejadian manusia (Al-Gasali, 1996. diterj. Kamran As ad Irsyady, 2002:14). Fenomena sosial yang berkaitan dengan perwujudan rumah sebagai berikut; Kedudukan Rumah berada dalam (I) ruang luar (a) latar halaman , dan (b) tegalan ladang . Ruang dalam yaitu (II) Rumah yang terdiri dari (a) Balai (ruang tamu), (b) Senthong (kamar tidur), (c) Gandhog (rumah ke- luarga), dan (d) Pawon (dapur). Konstelasi ruang tersebut berrelasi dengan arah mata angin yaitu keblat papat arah kiblat yaitu yang dikenal sebagai pemahaman kosmos bagi orang Jawa. Konsep kosmos ini yang merupakan pola pikir masyarakat Dusun Kedungmonggo dalam memahami makna pusat atau pancer. Fenomena empat membimbing pemahaman tentang posisi, yaitu batas orien- tasi: ruang yang disebut dengan kiblat atau dengan dikenal juga dengan is- tilah Panca kusika. Menurut pemahaman orang Sunda disebut nu opat kal- mia pancer (Suryana, 2002:115). Konsep arah kiblat yang menempatkan sebuah persilangan oposisional. Secara koreografi konsep ini selain tampak pada formasi juga tampak pada gerakan pesut tumpang tali. Gerakan tangan kanan yang diputar ke arah dalam melalui samping telinga memotong ruang di depan dada secara vertikal, kedua tela- pak tangan bertemu tegak lurus di depan dada. Gerakan telapak tangan dilanjutkan mempertemukan posisi telapak tangan kanan (+) di bawah dan tangan kiri (-) di atas, lalu menggerakan telapak tangan ke samping kiri badan, mempertemukan tangan kiri di bawah (-) dan tangan kanan (-) di atas. Berikutnnya gerakan tangan diarahkan ke samping kanan badan dan mempertemukan telapak tangan kanan (+) di bawah dan tangan kiri (-) di atas (Hidajat, 2004:296-297).
278 BAHASA DAN SENI, Tahun 33, Nomor 2, Agustus 2005 Gerakan pesut tumpang tali menunjukan sebuah persilangan di depan dada, yang dapat dipahami sebagai adanya sebuah pusat daya hidup yaitu di puser. Gerakan tersebut secara simbolis dapat dimaknai sebagai pertemuan antara unsur maskulin (+) dan feminine (-), atau yang transcendental (+) dan profan (-). Pemaknaannya mengarah pada spirit tentang kesuburan, sebuah mitos yang umum dalam masyarakat agraris. Seorang anak gadis yang ber- usia belasan tahun sudah dijodohkan dengan laki-laki dewasa. Laki-laki yang dijodohkan tinggal di rumah orang tua gadis untuk membantu peker- jaan mertuanya di ladang (Koentjaraningrat, [cetakan 3]: 1994:121). Fenomena empat juga menentukan sangat (saat); waktu baik dan buruk. Tata cara pengenalan keberuntungan dihitung berdasarkan penentuan jumlah hari dalam satu minggu saptawara , dan jumlah hari pasaran pancawara . Gabungan jumlah salah satu hari dalam satu minggu dan salah satu hari dalam sepasar untuk menentukan neptu hari. Jumlah yang diperoleh ke- mudian dibagi dengan lima kriteria keberuntungan. Hitungan dalam menen- tukan keberuntungan tentang hari baik dan buruk serta nasib seseorang se- lalu digunakan oleh masyarakat Dusun Kedungmonggo. Waktu mulai mendirikan rumah, menentukan menanam dan menuai hasil bumi, hajatan, bepergian, pergi mencari nafkah, atau mencari barang yang hilang. Pemahaman tentang ruang dan waktu, menjadi faktor yang mutlak bagi orang Jawa. Demikian pula yang dipahami oleh pendukung wayang topeng di Dusun Kedungmonggo. Wayang topeng tidak hanya berunsur ruang, yang bersifat visual, tetapi serta merta faktor waktu diperhitungkan untuk menem- patkan maknanya. Formasi empat pada gerak tari ada yang disebut labas jalan atau ngendali gerak melingkar , dan mecapat segi empat seolah- oleh seperti konsep penempatan saka guru pada arsitektur pendapa. For- masi empat juga terdapat pada adegan grebeg barisan prajurit memberikan pemahaman terhadap makna pusat (Chattam AR, wawancara, tanggal 21 Agustus 2003, Zoetmulder, 1974:534). Persilangan (prapatan) menandakan silang empat sebuah fenomena yang akrab dengan tradisi dusun-dusun kuno. Jajaran rumah-rumah pen- duduk dibangun berhadapan, pada bagian tertentu dipertemukan dengan per- silangan jalan. Persilangan menandakan pancer, tempat roh bersemayam. Ini yang dimaksudkan sebagai roh-roh yang tidak kerawatan terawat , yang setiap saat kesamar, kesandung. Roh-roh tersebut akan menggoda atau mengganggu manusia. Membuang sasaji di perempatan dimaksudkan untuk menenangkan roh-roh agar tetap bersemayam pada pusatnya.
Hidajat, Struktur, Simbol, dan Makna Wayang 279 Tabel No. 2 Tabel unsur struktur rumah, nada gamelan, charka dalam tubuh manusia, anasir nafsu dan sifat manusia No Struktur ruang rumah Jawa Nada instrument Gamelan Pelog Tujuh unsur chakra dalam tubuh manusia Anasir manusia Sifat manusia Tokoh Wayang Topeng 1 2 latar (halaman) tarub (ritual) (ji) barang (pi) Barang alit kepala Dahi roh Pikir Nyawa Budi Bala Patih (Beskalan) 3 4 5 6 7 bale-bale sentong tengah Gandok Pawon tegalan/kandang (ro) Gulu (lu) Dhadha (pat) pelog (ma) Lima (nem) enam leher (kerongkon- gan) paru-paru Pusat ------ akar eter udara api air tanah Rasa Sufiah Amarah Mutmainah Aluamah Panji Gunungsari Bapang Sekartaji Klana Se- wandana PENUTUP Penyajian wayang topeng pada tataran fungsi sosial, yaitu ketika wayang topeng ditanggap untuk memeriahkan sebuah hajatan. Tampak bahwa kehadiran pertunjukan merupakan realitas yang bersifat kekerabatan dan kesetiakawanan. Realitas tersebut tampak pada kehadiran (1) sing duwe gawe tuan rumah (2) sinoman penyumbang tenaga , (3) tontonan pertun- jukan , dan (4) wong nontok penonton . Fenomena empat tampak dalam pertunjukan wayang topeng untuk mengukuhkan eksistensi tuan rumah (pemilik hajat), yaitu menempatkan lungguh posisi . Hal ini dapat disimak pada hajat pelunasan nadir bayar janji , atau sebagai penghormatan pada roh di pundhen desa. Wayang topeng di Dusun Kedungmonggo memiliki kaitan historis dengan keyakinan adanya roh . Masyarakat di dusun tersebut mengenal roh pelindung desa yang disebut dhanyang desa. Tempat dhanyang Dusun Kedungmonggo terletak di sebuah belik kurung di pinggir sungai Metro. Be- lik kurung adalah tempat yang dianggap sebagai petilasan bekas kediaman atau makam Kek. Rasek, seorang dari Bangkalan Madura. Kek. Rasek tidak terkait dengan wayang topeng secara langsung, tetapi terkait dengan tradisi bersih desa yang diadakan setahun sekali di bulan Sura, yang jatuh pada hari Senin Legi dan telah dianggap sebagai tenger tanda adanya keterkaitan kek Rasek (simbol nenek moyang), pundhen simbol pancer, dan Kamitowo sim-
280 BAHASA DAN SENI, Tahun 33, Nomor 2, Agustus 2005 bol warga desa yang mempunyai kewajiban melakukan ngabekti. Pertemuan Kamituwo sebagai simbol laki-laki bertemu dengan belik tempat mandi di sungai sebagai simbol wanita oleh karenanya pada acara bersih desa se- lalu digelar tayub yang menghadirikan tandak penari wanita . Persatuan mereka merupakan sebuah simbol kesuburan , yaitu awal turunnya wiji atau benih. Wiji akan membuat kehidupan baru, pergantian zaman, per- gantian nasif, dan pergantian segala hal yang dianggap telah menimbulkan sukerta . Pemahaman struktural ruang pada wayang topeng mengarah pada posisi empat arah ke luar, kemudian kembali ke satu titik yaitu arah ke dalam yaitu pancer. Di samping itu, ada ruang eksternal, yaitu latar halaman . Halaman ini mempunyai makna ganda, yaitu pada waktu tertentu sebagai ruang publik pada saat tertentu sebagai ruang sakral , yang ditandai dengan didirikannya tarub (Sunari, wawancara 24 Agustus 2003). Ini merupakan simbul peng- hormatan kepada publik dan sekaligus roh, ketika seseorang mengadakan hajat (pesta selamatan). Tarub menandakan balai sakral yang menghantar- kan para tamu melewati satu pintu (lawang tengah). Fenomena ini tampak pada ke luar atau masuk anak wayang topeng dari satu pintu dengan mele- wati tabir yang disebut slambu kupu tarung. Simbul kelahiran , dan seka- ligus kematian . DAFTAR RUJUKAN Pramono, M. S. A. & Supriyanto, H. 1997. Dramatari Wayang Topeng Ma- lang. Padepokan Sani Mangun Darmo. Ahimsa-Putra, H. S. 2001. Strukturalisme Levi Strauss. Yogyakarta: Galang Press. Al-Gazali. 1996. Samudra Pemikiran Al-Gazali. terjemahan Kamran As ad Irsyady. Yogyakarta: Pustaka Sufi. Cassire, E. 1987. Manusia dan Kebudayaan. terjemahan Alois A Nogorho. Jakarta: Gramedia. Dhavamory, M. 1995. Fenomenologi Agama. Yogyakarta: Ka-nisius. Endraswara. 2003. Mistik Kejawen, Strukturalisme, Simbolisme dan Sufisme dalam Budaya Spiritual Jawa. Yogyakarta: Narasi. Hidajat, R. 2004. Wayang Topeng Malang di Dusun Kedungmonggo, Ka- jian Strukturalisme Simbolik Pertunjukan Tradisional di Malang . Surakarta: Thesis S-2 STSI Surakarta [tidak diterbitkan].
Hidajat, Struktur, Simbol, dan Makna Wayang 281 Koentjaraningrat. 1981. (cetakan 5). Beberapa Pokok Antropologi Sosial. Jakarta: Dian Rakyat. Kusmayati, H. (Ed.). 2003. Kembang Setaman. Yogyakarta: BP. ISI Yogya- karta. Murgiyanto, S. & Munardi A. M 1979/1980. Topeng Malang. Jakarta; De- partemen Pendidikan dan Kebudayaan Depdikbud-Jakarta. Murgiyanto, S. 1982/1983. Pertunjukan Topeng di Jawa Majalah Ana- lisis Kebudayaan. Th. III Nomor 2 1982/83. Jakarta: Departemen Pen- didikan dan kebudayaan. Onghokham. 1972. Wayang Topeng World of Malang New York: Cornell Modren Indonesia Project. dalam Indonesia. Pigeaud. 1938. Javaanse Volksvertoningen, Batavia: Volkslectuur. Soetarno. 2002. Pewayangan dalam Budaya Jawa Artikel dalam Jurnal Dewa Ruci: Vol. 1, no. 1, April 2002. Sunaryana, J. 2002. Wayang Golek Sunda; Kajian Estetik Rupa Tokoh Go- lek. Bandung: Kiblat. Zoetmulder, P. J. 2000 (cetakan ke 4). Manunggaling Kawula Gusti. Jakarta: Gramedia Pustaka Utama. BIODATA NARA SUMBER Madya Utama Tempat/tgl lahir : Malang/tahun 1930. Keahlian Jabatan Alamat : Pengendang/penari wayang topeng/guru tari tayub. : Pimpinan Wayang Topeng Jati Guwi-Sumberpucung. : RT. 17/RW. 04 Jatiguwi. Sumberpucung Kabupaten. Ma- lang M. Soleh Adi Pramono SST Tempat/tgl lahir : Malang/1 Agustus 1951. Keahlian Jabatan Alamat : Penari/pelatih tari/dalang wayang topeng. : Ketua Padepokan Seni Mangundarmo Tumpang. : Desa Tulus Sayu-Tulus Besar Kecamatan Tumpang, Kabu- paten Malang Chatam AR. Tempat/tgl lahir : Malang/13 Oktober 1943. Keahlian : Penari wayang topeng/pelatih tari/koreografer.
282 BAHASA DAN SENI, Tahun 33, Nomor 2, Agustus 2005 Jabatan Alamat : Ketua Sanggar Swastika. : Jl. Gading 14 A Malang. Karimoen Tempat/tgl lahir : Malang, tahun 1920. Keahlian : Penari wayang topeng (spesialisasi tari Klana)/pelatih tari/dalang/pengendang. Jabatan Alamat : Ketua Wayang Topeng Asmorobangun Kedungmonggo. : Jl. Prajurit Slamet. Dusun Kedungmonggo-Kec. Pakisaji- Kabupaten Malang. Sunari Tempat/tgl lahir : Malang, tahun 1956. Keahlian Jabatan Alamat : Pengrawit. : Anggota Wayang Topeng Dusun Kedungmonggo. : Jl. Raya Bendo. Dusun Kedungmonggo-Kec Pakisaji- Kabupaten Malang. Muhammad Dhalan Tempat/tgl lahir : 4 Mei 1959. Pendidikan Jabatan Alamat : SMA. : Kamitowo Desa Karangpandan. : Jl. Prajurid Slamet RT 17/RW 07 Dusun Kedungmonggo Kecamatan Pakisaji Kabupaten Malang. Ucapan terima kasih Kepada Dr. Hermien Kosmayati yang telah membimbing penulisan thesis S-2 di Pascasarjana Sekolah Tinggi Seni Indonesia Surakarta. Sebagian te- muan dalam thesis tersebut disarikan pada artikel ini.