Bab III Film Indonesia dari Masa ke Masa sedahsyat film di perkembangan industri film di negara lain? Apa yang terjadi dengan industri film di Indonesia? Semua itu pasti ada alasannya. Penting untuk menengok ke belakang, belajar dari sejarah bagaimana industri perfilman mulai muncul hingga perkembangannya pada saat ini. Tanpa trayektori yang jelas, sulit untuk mengungkap apa yang terjadi dengan industri film nasional. Mengapa industri Indonesia tak Tanpa pemikiran kritis atas sejarah perkembangannya, film bisa menjadi alat untuk memanipulasi massa bahkan proses pembodohan secara kolektif. Sejarah menunjukkan film tumbuh sebagai kebutuhan kaum urban yang terbentuk dari kolonialisme dan perubahan-perubahan dalam masyarakat. Film di satu sisi, merupakan fenomena internasionalisasi dan perluasan wawasan, namun di sisi lain, dalam rangka pencarian film dianggap sebagai sebuah ancaman (Sugiharto, B. dalam Nugroho, G., dan Herlina, D., 2015). Film sebagai salah satu media massa memiliki power yang serius, dan merupakan industri yang tetap bertahan dan bahkan makin berkembang melebarkan pangsa pasarnya, pasca krisis 1998 di Indonesia. Beberapa mass media bahkan menerima pendapatan dua kali lipat selama periode krisis tersebut (Hill, 2007, dalam Heryanto, A., 2014). Melalui sebuah penelitian, ditemukan bahwa 90% penonton Indonesia menghabiskan sebagian besar waktunya di depan televisi untuk menonton hiburan, opera sabun (sinetron), film, dan reality show; seperti dikutip sebagai berikut: ―over 90% of Indonesians (over 10 years old) account watching televisions as one of their main social and cultural activities... between 60 to 80 percent of the content on commercial televisions consists of entertainment such as 67
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia soap operas, movies, infotainment, and reality shows, for which viewers spent the largest portion of their watching time...‖ (Lim, 2011, dalam Heryanto, A., 2014:10) ruang berekspresi, menuangkan karya-karya indah dan inspirasi mereka. Bagi seorang Garin Nugroho misalnya, film seperti makanan yang harus dicoba dengan berbagai ―rasa‖, film adalah media untuk belajar. Sedangkan bagi Sheila Timothy, movie producer muda, film adalah media mass-art yang sekaligus personal. Di samping itu, film juga merupakan media berekspresi dengan begitu banyak creative chain yang menantang. Bagi para insan perfilman, film memberikan Untuk memahami secara runut sejarah perfilman di Indonesia, berikut ini akan diuraikan perkembangan film Indonesia ke dalam dua tahapan yaitu ; (i) film Indonesia Sebelum Reformasi -dibagi lagi ke dalam tiga periode yaitu era Penjajahan, era Orde Lama, dan era Orde Baru --, serta (ii) film Indonesia sesudah/Pasca Reformasi, sesuai data sekunder berupa catatan perfilman di buku-buku dan website tentang film Indonesia yang ditemukan. Sejarah Film Indonesia Film Indonesia Sebelum Reformasi Era Penjajahan (1900-1945) Indonesia yang dikenal sebagai Hindia Belanda adalah negara jajahan yang menjadi tujuan berbagai negara kolonial pada periode 1500-an. Pembangunan jaringan transportasi kereta api di Jawa sekitar tahun 1850 sejalan dengan dinamika industri dan turisme yang tumbuh di dunia, mempermudah digelarnya berbagai seni pertunjukan tradisional seperti ludruk, wayang orang, dan komedi stamboel. Keberadaan kereta api mendorong pertumbuhan komedi stamboel untuk bisa berkeliling di Jawa, maka lahirlah perkumpulan- perkumpulan lain seperti Opera Srie Pertama, Opera Bangsawan,dan Indra Bangsawan. Sejarah seni pertunjukan Indonesia sesungguhnya 68
Film Indonesia dari Masa ke Masa merupakan sebuah pertemuan muktikultur yang dipengaruhi oleh beragam prospektif. Sebelum muncul film bisu di tanah air, bentuk seni yang muncul secara tradisional mula-mula di tanah Jawa adalah wayang kulit, bahkan ketika film bisu mulai hadir pertama kali musik pengiring di bioskop dari wayang kulit tetap dipentaskan. Pada akhir abad ke-19 wayang orang mulai dipertontonkan di luar istana. Adalah seorang patron seni Tionghoa bernama Gam Kan di Surakarta yang memiliki hubungan dekat dengan Mangku Negara V. Pada saat itu (1885) raja memberikan izin pertunjukan wayang wong di luar istana pada 1885. Gam Kan menunjukkan sejarah kewirausahaan etnis Tionghoa di tengah perubahan yang melahirkan peluang baru dalam ini muncul bersamaan dengan hal internasionalisasi yang datang membawa banyak bentuk seni pertunjukan baru berikut cara menontonnya, mendistribusikan, menuturkan, serta teknologinya (Nugroho, G., dan Herlina, D., 2015). industrialisasi seni. Hal Tumbuhnya elemen-elemen modern melalui pendidikan, industri, perkenalan dengan budaya Barat di kalangan elite kraton memunculkan demokratisasi atau desakralisasi kesenian Jawa yang sebelumnya tidak bisa tampil di luar keraton. Sebuah kekagetan budaya menghadapi moderenisasi yang datang dalam beragam bentuknya, dari kereta api, telepon hingga berbagai seni lainnya. Istilah ―gambar idoep‖ menunjukan kehebohan di tengah hadirnya peradaban baru. Film cerita pertama kali dikenal di Indonesia pada tahun 1905 yang diimpor dari Amerika. Film-film impor ini berubah judul ke dalam bahasa Melayu. Film cerita impor ini cukup laku di Indonesia. Jumlah penonton dan bioskop pun meningkat. Daya tarik tontonan baru ini ternyata mengagumkan. Di Indonesia, film pertama kali diperkenalkan pada tanggal 5 Desember 1900 di Batavia (Jakarta). Pada masa itu film disebut ―Gambar Idoep‖. Pertunjukkan film pertama digelar di Tanah Abang, sebuah film dokumenter yang menggambarkan perjalanan Ratu dan Raja Belanda di Den Haag. Pertunjukan pertama ini kurang sukses karena harga karcisnya dianggap terlalu mahal. Sehingga pada 1 69
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Januari 1901, harga karcis dikurangi hingga 75% untuk merangsang minat penonton. diunduh tanggal 19 April 2015) tersebut menimbulkan banyak kritik dari orang Eropa terhadap pemerintah kolonial. Kritik akan terbentuknya citra negatif orang Eropa di mata pribumi. Ini disebabkan Eropa dipersonifikasikan sebagai orang yang suka menyelesaikan masalah di luar hukum, jago berkelahi dan tembak-menembak, serta pergaulan bebas antara laki-laki dan perempuan. Konferensi sinematografi di Paris, Perancis yang membicarakan bahaya moral dan politik film di beberapa negeri jajahan menceritakan kekhawatiran yang sama yang dirasakan oleh penguasa kolonial di Hindia Belanda. Penonton dikhawatirkan tidak dapat memisahkan antara film dan kenyataan. Personifikasi manusia Eropa dalam film-film tersebut didasarkan pada kecemasan dalam film-film tersebut orang-orang Pemerintah kolonial mengeluarkan peraturan perfilman pada tahun 1916 untuk pertama kalinya mengenai pembentukan komisi sensor di empat kota yakni Medan, Batavia, Semarang dan Surabaya. Peraturan itu semata-mata hanya menempatkan kekuasaaan peran individu dalam mengambil keputusan sebagai anggota komisi sensor film. Kriteria sensor terhadap sebuah film juga tidak ada dalam peraturan yang diterbitkan berikutnya pada 1925. Sistem sensor ini terus menjadi polemik, bahkan ketika rezim pemerintahan telah berganti. Mekanisme sensor yang begitu ketat membuat persentase film tidak lolos sensor meningkat dari tahun ke tahun (Arief dkk, 2010, dalam Nugroho, G. dan Herlina, D., 2015). lokal yang pertama diproduksi berjudul ―Loetoeng Kasaroeng‖ Java Film (1926) diproduksi oleh ―NV Company‖. Diproduseri dan disutradarai oleh L. Heuveldorp, film ini merupakan film bisu pertama (silent) yang diproduksi di Hindia Belanda berlatar legenda Sunda. Film cerita (Gambar diambil dari wikipedia) 70
Film Indonesia dari Masa ke Masa Adalah Wiranatakusumah, Bupati Bandung saat itu, yang ingin mengembangkan kesenian Pasundan yang sebelumnya dipertunjukkan melalui sandiwara dan pementasan wayang. Film lokal berikutnya adalah ―Eulis Atjih‖ yang diproduksi oleh perusahaan yang sama. Setelah film kedua ini diproduksi, kemudian muncul perusahaan-perusahaan film lainnya seperti ―Halimun Film Bandung‖ yang membuat ―Lily Van Java‖ dan Central Java Film Coy (Semarang) yang memproduksi ―Setangan Berlumur Darah‖. Akan tetapi film-film tersebut bukanlah film lokal yang diproduksi pertama kali oleh bangsa Indonesia, hanya ide ceritanya saja yang diadaptasi atau dianggap bersumber (asli) dari Indonesia. Film Loetong Kasaroeng menunjukkan percampuran antara wayang, sandiwara,dan film serta persoalan-persoalan daya hidup seni tradisi yang sangat dinamis. Pertunjukan besar pertama tanggal 5 Desember 1960 dilakukan di Tanah Abang, dengan harga karcis 2 gulden Belanda untuk kelas 1, f1 untuk kelas 2, dan f 0,50 untuk kelas 3 (Biran, M.Y. dalam Nugroho, G. dan Herlina, D., 2015). Selang beberapa waktu mulai didirikan bioskop permanen di beberapa kota, seperti Jakarta dan Bandung. Bioskop menyasar segmen yang berbeda dari masyarakat kulit putih (Eropa), Tionghoa, dan pribumi. Para penonton lebih suka film cerita daripada film dokumenter. Ini sejalan dengan bentuk kesenian yang telah mereka kenal sebelumnya yaitu wayang orang dan komedi stamboel (pertunjukan keliling). Industri film lokal sendiri baru bisa membuat film bersuara pada tahun 1931. Film ini diproduksi oleh Tans Film Company bekerja sama dengan Kruegers Film Bedrif di Bandung dengan judul ―Atma de Vischer‖. Selama kurun waktu enam tahun (1926-1931) ada duapuluh satu film (bisu dan bersuara) diproduksi. Jumlah bioskop meningkat dengan pesat. Majalah film pada masa itu, ―Filmrueve‖ tahun 1936 mencatat adanya 227 bioskop. Film sebagai hiburan pada masa penjajahan berelasi dengan dua hal, krisis produksi dan daya beli. Di tengah depresi tahun 1930 justru muncul film ―Terang Boelan‖ yang melahirkan sistem bintang film/Star System. 71
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Film pada masa penjajahan Jepang tahun 1942-1945, memberi perspektif baru tentang kesadaran dan pentingnya pengetahuan tentang film, khususnya dalam hubungannya dengan film cerita. Penjajahan Jepang berusaha membuat film propaganda dengan tiga kebijakan penunjang: (i) pembuatan lembaga khusus produksi film cerita dan dokumenter yaitu Nippon Eigasha dan Nichei, (ii) pembuatan lembaga yang berisi tokoh-tokoh film Indonesia saat itu untuk membantu proses pembuatan, publikasi, dan penyebaran film, serta (iii) kebijakan yang mengatur upaya distribusi film baik melalui layar bioskop maupun pertunjukan keliling (Arief dkk, dalam Nugroho, G. dan Herlina, D., 2015). Ahli dari Jepang didatangkan ke Indonesia untuk membina terkenal, seorang perfilman. Bunjin Kurata, ditempatkan sebagai pimpinan film cerita di Nippon Eigasha. Di lembaga ini, pribumi mendapat kesempatan memegang peranan penting seperti sutradara, juru kamera, editor, dan sebagainya. Ini adalah kesempatan baru karena sebelumnya di perusahaan milik Tionghoa dan Belanda semua posisi itu ―diharamkan‖ untuk orang pribumi. Nippon Eigasha mengharuskan semua pribumi yang menjadi karyawannya mengikuti pelatihan sehingga orang pribumi punya kesempatan untuk belajar membuat film dengan baik (Biran dalam Nugroho, G. dan Herlina, D., 2015). sutradara film Pada awal era produksi film, produser Belanda lebih fokus pada representasi etnografis Hindia Belanda sebagai jajahan mereka (De Klerk, dalam Nogroho, G., dan Herlina, D., 2015). Sedangkan produser Tionghoa lokal lebih cenderung membangun representasi fiksional Hindia Belanda dengan dipengaruhi gaya film Hollywood dan Shanghai yang mereka impor pertama kali tahun 1924 (Arief dkk, 2010, dalam Nugroho, G., dan Herlina, D., 2015). Beberapa aktor dan aktris terkenal jaman Hindia Belanda yang beretnis Tionghoa antara lain Fifi Young, Ferry Kock, dan Tan Tjeng Bok. Pada 1920-1930-an sebagian besar penonton bioskop adalah masyarakat Eropa yang lebih menyukai film Eropa dan Hollywood. Dengan demikian membuat film nasional untuk kalangan minoritas 72
Film Indonesia dari Masa ke Masa nyaris mustahil, berhubung penonton sulit didapat. Tahun tersebut ekonomi memang sedang depresi, ditambah lagi kemajuan teknologi dalam perfilman yang membuat film bisu menjadi film yang bisa berbicara, membuat film sulit diproduksi dan dipasarkan. Situasi yang serba sulit tersebut tidak menyurutkan semangat pembuat film. Albert Balink membuat dua film bagus yang laku di pasaran yaitu ―Pareh‖ di tahun 1935, dan ―Terang Boelan‖ di tahun 1937, yang dibintangi oleh Roekiah dan Raden Mochtar. Film ini tidak saja disukai masyarakat pribumi yang mayoritas namun juga tonggak oleh orang Eropa dan Tionghoa. Film keberhasilan film-film berikutnya. Sebelumnya ada satu film berjudul ―Njai Siti‖ atau ―De Stem Des Bloeds‖ yang diputar 22 Maret 1930. Sistem bintang film (Star system) mulai booming. Aktor-aktris drama panggung mulai merambah ke dunia film. Formula cerita seputar romansa, pemandangan indah, perkelahian, comic relief, dan lagu Melayu populer. Di saat yang sama, importir film dari Tiongkok punya strategi lain yaitu mendatangkan film bergenre laga (silat) dan mistik (siluman). Kedua strategi baru ini, yaitu film-film bernuansa romansa-laga-mistik berhasil mengembalikan minat penonton ke bioskop (Suwardi, 2009; Biran, 2009, dalam Nugroho, G., dan Herlina, D., 2015). ini menjadi Kehadiran teknologi baru yaitu film berbicara ini, membuat importir tidak bisa memutar film-film baru di bioskop seperti Glodok dan Mangga Dua di Batavia. Dimulailah investasi baru di beberapa bioskop bicara yaitu ―Thalia Talkie Jakarta‖, ―National Talkie Yogyakarta‖, dan ―Djambi Talkie‖. Dalam himpitan depresi ekonomi dan kehadiran teknologi baru inilah industri film nasional mula-mula dibangun. Produksi film nasional mulai meningkat dari 5 film di tahun 1939, menjadi 14 film di tahun 1940, dan kemudian 30 film di tahun 1941. Segmentasi penonton pelan-pelan berubah dan mulai berimbang antara penonton Eropa-Tionghoa yang mayoritas, bergeser ke arah penambahan jumlah penonton pribumi yang sebelumnya minoritas. 73
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Era Orde Lama (1945-1965) Iklim kemerdekaan seharusnya memberi ―nafas baru‖ yang lebih segar dalam perfilman nasional. Namun demikian, ternyata situasi politik yang sering tidak stabil menyebabkan situasi kurang kondusif. Era pemerintahan Soekarno mencirikan kepentingan politik yang sangat berbeda yang berimplikasi pada kebijakan yang berbeda pula pada industri film. Pada era Soekarno, perang dingin antara Amerika Serikat dan Uni Soviet turut mempengaruhi politik di Indonesia. Soekarno berpendapat, budaya populer seperti musik, sastra, dan film seharusnya mencerminkan identitas bangsa, sehingga semua aliran kebarat-baratan ditolak. Semangat nasionalisme yang diawali dengan kemunculan film ―Terang Boelan‖ menunjukkan berbagai upaya untuk melahirkan film yang serba Indonesia, baik dalam hal pemilihan artis, modal, ide cerita dan tema. Diakuinya kemerdekaan Indonesia secara internasional (1949) dan perginya Belanda secara formal dari negeri ini, menempatkan situasi tahun 1949-1951 pada masa transisi. Pertumbuhan ekonomi mulai meningkat menjadi tujuh persen. Berbagai momentum perfilman nasional terjadi, mulai dari lahirnya Perusahaan Film Nasional (Perfini) dan Persatuan Indonesia (Persari) di tahun 1950. Untuk lebih mempopulerkan film Indonesia, Djamaluddin Malik mendorong adanya Festival Film Indonesia (FFI) pertama pada tanggal 30 Maret-5 April 1955, setelah sebelumnya duet Usmar Ismail dan Djamaluddin Malik mendirikan PPFI (Persatuan Produser Film Indonesia). Jam Malam‖ karya Usmar Ismail tampil sebagai film terbaik dalam festival ini. Film ini merupakan karya terbaik Usmar Ismail, dan sekaligus terpilih mewakili Indonesia dalam Festival Film Asia II di Film ―Lewat (diambil dari wikipedia) 74
Film Indonesia dari Masa ke Masa Singapura. Sebuah film yang menyampaikan kritik sosial yang sangat tajam mengenai para bekas pejuang setelah kemerdekaan. Film-film penting lainnya dalam periode ini adalah, ―The Long March‖ (Darah dan Doa, Umar Ismail, 1950), ―Si Pintjang‖ garapan Kotot Suwardi (1951), dan ―Turang‖ garapan Bachtiar Siagian (1957). Film ―Darah dan Doa‖ ini dianggap sebagai film asli pertama buatan Indonesia karena diproduksi oleh PERFINI dan yang mengerjakan semuanya orang Indonesia asli (pribumi), bahkan Usmar Ismail Indonesia yang Ismail sempat mengenyam pendidikan sesungguhnya‖. Usmar sinematografi di Amerika Serikat pada tahun 1952. Tahun 1956 ditandai dengan munculnya film musikal pertama di Indonesia yaitu film ―Tiga Dara‖. disebut Soekarno sebagai ―sutradara Gambar 3.1. Film ―Darah Dan Doa‖ Gambar 3.2. Film ―Tiga Dara‖ (diambil dari wikipedia) (diambil dari wikipedia) Indonesia menghadapi krisis di tahun 1957, PPFI menutup studio-studionya dan kembali ke Jakarta. Pertumbuhan ekonomi turun dari 7% menjadi 1,9% per tahun. Di masa krisis ekonomi dan perseteruan berbagai partai politik di dalam negeri -ada 29 partai waktu itu - tidak menyurutkan Soekarno menjadi pemimpin Asia-Afrika melawan kolonialisme. Tahun 1955 Soekarno mampu menginisiasi konferensi 75 Tahun-tahun berikutnya ketika perfilman
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Asia-Afrika pertama itu diselenggarakan pula Festival Film Asia Afrika (FFAA), tanggal pelaksanaan FFAA tersebut yaitu tanggal 30 April ditetapkan sebagai Hari Film Nasional di era Soekarno. di Bandung. Bersamaan dengan Tahun 1963 Soekarno mencetuskan ajaran Nasakom (nasionalis, agama, dan komunis) untuk membangun demokrasi terbuka terhadap beragam aliran, agama, dan ideologi. Pada tahun tersebut pemerintah mengeluarkan Penetapan Presiden (PP) No. 11/1963 tentang larangan musik ―ngak-ngik-ngok‖ yang tidak lain merujuk segala jenis musik Barat. ―Koes Besaudara‖ yang bersikeras menampilkan musiknya pada akhirnya harus mendekam di penjara Glodok selama beberapa waktu. Dunia sastra Indonesia pun mengalami berbagai polemik, perbedaan ideologi politik yaitu ―Perang Pena‖ yang terjadi antara seniman penganut paham realis-sosialis yang memiliki ―seniman semboyan gelanggang merdeka‖. ―seni untuk rakyat‖ melawan Mengingat kondisi baru di republik yang sangat rapuh, inisiatif Soekarno untuk menyatukan berbagai kepentingan dalam demokrasi terpimpin banyak mendapatkan tentangan dari dalam dan luar negeri. Amerika Serikat menjadi salah satu negara adidaya yang sangat takut partai komunis di Indonesia tumbuh menjadi satu partai terbesar. Peristiwa Gerakan 30 September (G30S) yang memakan korban jutaan jiwa menjadi puncak kekerasan yang bukan hanya simbolik, namun juga fisik, yang ditengarai diinisiasi oleh negara adidaya saat itu. Kejadian ini dipublikasikan dalam salah satu edisi majalah TIME tahun 1965 --belakangan dicoba-lukiskan oleh Garin Nugroho dalam filmnya ―Puisi Tak Terkuburkan‖ (tahun 1999). Pasca 1965 Indonesia menjadi mitra kuat AS dan sekutunya. Era Orde Baru (1966-1998) Pada era Soeharto, seluruh film karya sutradara yang berhubungan dengan LEKRA dilenyapkan, dan banyak aktifisnya yang dibuang ke Pulau Buru tanpa melalui proses peradilan. Data base perfilman ikut lenyap. Trauma komunisme dan propaganda kestabilan 76
Film Indonesia dari Masa ke Masa ekonomi dan politik menandai dibangunnya kekuatan militerisme di era Soeharto. Dengan politik panglima ini, sistem kontrol dan sensor diberlakukan termasuk perfilman. Semua organisasi film dan penyiarannya dikontrol melalui mekanisme di Departemen Penerangan. Sementara itu, Televisi Republik Indonesia (TVRI) menjadi media propaganda pemerintah serta strategi mengelola identitas serta nasionalisme Indonesia. terhadap berbagai aktifitas kehidupan Jaman ini berhasil menelurkan para sutradara populer dengan ciri khas masing-masing. Sjuman Djaya salah satu sineas yang berasal dari dunia sastra, ia aktif berkegiatan di komunitas Seniman Senen, kemudian melanjutkan sekolah film di Moskow. Pertama memasuki dunia film ketika cerpennya yang berjudul ―Keroncong Kemayoran‖ diangkat ke layar lebar. Dia menjadi Direktur Film Departemen Penerangan. Ia mendirikan sendiri perusahaan filmnya, ―PT Matari Film‖. Contoh filmnya adalah ―Si Doel Anak Modern‖ dan ―Kerikil- kerikil Tajam‖. Ia adalah sutradara yang paling banyak memenangi Piala Citra. Semua filmnya menonjolkan keunggulan detail artistik yang tinggi seperti properti, komposisi warna, irama dramatis hingga penjiwaan para pemain. Kebijakan politik represi Orde Baru sangat mempengaruhi berbagai sektor kehidupan, termasuk di dunia perfilman Indonesia. Banyak lebar dibuat berdasarkan pesanan politik pemerintah. Film anti-komunisme yang paling kontroversial adalah Penghianatan G30S. Malam setiap pemutaran film ini dilakukan sudah dapat dipastikan menjadi malam horor bagi anak-anak karena mereka diharuskan menonton film yang penuh dengan kekerasan. Salah satu sebabnya PPFN tidak mau mengambil resiko jika film ini gagal di pasar atau tidak mendapat perhatian penonton. Di samping itu, film tentang propaganda pemerintahan Orde Baru yang berkisah Siliwangi keberhasilan menyelesaikan masalah adalah ―Bandung Lautan Api‖. Film anti- komunisme berupaya menempatkan PKI sebagai dalang kerusuhan massa di tahun 1965, dan setelahnya, dan kelahiran Surat Pemerintah Sebelas Maret (Supersemar) sebagai alat legitimasi pengambilalihan kekuasaan dari Soekarno kepada Soeharto. film layar Soeharto dalam memimpin Divisi 77
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Soeharto membawa Indonesia ke dunia internasional melalui PBB. Di dunia seni dan hiburan, seluruh buku dan bentuk seni atau pun sejarah yang berkaitan dengan Blok Timur dihapuskan dan dilarang diajarkan, disimpan, dan diedarkan. Buku-buku karya Karl Max dilarang beredar, dan lahirlah penulisan ―sejarah baru‖. Melalui Undang-Undang Nomor 1 Tahun 1967 tentang Penanaman Modal Asing dan Penanaman Modal Domestik, Indonesia mendapatkan banyak utang dari Dana Moneter Internasional (IMF). Liberalisasi ekonomi terjadi. Di bawah kendali Orde Baru, Indonesia mengalami pertumbuhan ekonomi yang luar biasa. Jika periode sebelumnya terutama tahun 1966 ditandai dengan hiperinflasi lebih dari 600 persen, maka memasuki dekade berikutnya laju inflasi dapat ditekan hanya 10 persen pada tahun 1970. Meskipun pembangunan dan pertumbuhan ekonomi berjalan dengan pesat, namun pada era Orde Baru ini justru pembangunan budaya cukup ditelantarkan. Ada beberapa film tentang perjuangan revolusi dan para pahlawan, namun film-film yang mencirikan budaya bangsa sebagai identitas hampir tidak ada. Film-film asing menggempur perfilman nasional, tetapi pemerintah tidak ambil peduli. Era Orde Baru justru membuka keran impor film sebanyak- banyaknya. Tindakan pro-Amerika melalui tidak terbendung lagi (Sen, 1994, dalam Nugroho, G. dan Herlina, D., 2015). Importir masuk pada puncak kejayaan Orde Baru terutama pada dekade 1980-an yang menunjukkan tidak kurang dari 700 film impor masuk ke Indonesia, suatu jumlah yang cukup fantastis. Dua puluh tahun sesudahnya hanya film dari AS yang diimpor dan diputar di importir film sekaligus bioskop Indonesia, yang dikelola oleh pengusaha bioskop di Indonesia. impor film Perhatian yang begitu minim terhadap budaya bangsa ini menurut Ariel Heryanto dalam bukunya ―Identity and Pleasure: The Politics of Indonesian Screen Culture‖ adalah karena dominasi paradigma tertentu selama Orde Baru dan sesudahnya yang membuat hyper-nationalist and history amnesia, seperti kutipan berikut ini: ―on the one hand Indonesia's intellectual framework has been fixed too much and for too long on nation-state 78
Film Indonesia dari Masa ke Masa building and modernization, or the impediments to them - militarism, human right abuse, rampant corruption, violent ethno-religious conflicts, and lately Islamist militants.‖ (Heryanto, A., 2014:7,17). Kurangnya pembelajaran serius tentang budaya populer Indonesia, menurut Ariel adalah karena perhatian lebih difokuskan pada budaya populer dalam hubungannya dengan modernisasi di Indonesia. Situasi negara-negara tetangga pada masa itu memang tidak jauh berbeda. Ada tiga alasan lain yang menyebabkan studi/penelitian tentang budaya populer di Indonesia sangat miskin dan sangat terlambat, yaitu karena : (i) lambatnya perkembangan industrialisasi di Indonesia, (ii) paradigma dominan (yang salah) yang selama ini dipelajari tentang sejarah Indonesia, dan (iii) bias maskulinitas dalam pembelajaran secara umum. Dewan Produksi Film Nasional (DPFN) bertugas untuk menentukan kebijakan, persetujuan atas naskah, penentuan artis, karyawan, biaya produksi, dan produser pelaksana. Konten film nasional sangat dibatasi, tidak boleh menampilkan kritik terhadap penguasa dan wajah buruk negeri ini. Tidak heran jika kemudian, tema-tema picisan yang berkutat pada kisah cinta, seksualitas (porno), dan kekerasan tumbuh subur. Badan sensor yang sebenarnya masih terikat dengan peraturan sensor lama membiarkan pelanggaran tersebut terjadi. Seluruh artis, produser dan sutradara yang berafiliasi dengan PKI tidak diizinkan berkarya lagi dan seluruh karya mereka dihancurkan. Semua orang yang ingin bekerja di dunia film harus menjadi anggota asosiasi profesi perfilman. Penerimaan anggota melalui proses selesksi yang memastikan mereka sama sekali tidak berafiliasi dengan PKI. Tahun 1970, laju urbanisasi sangat luar biasa, film menjadi hiburan paling populer. Terjadinya urbanisasi menuntut beragam bentuk hiburan baru menjadikan kondisi ekonomi dan sosial yang melahirkan kebangkitan kebudayaan popular seperti komik, novel, musik hingga film. Hal ini melahirkan paradoks yakni sensor yang anarkis versus tumbuhnya keberagaman ekpresi budaya populer. 79
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Sekitar periode itu, satu karcis bisa ditonton untuk dua orang. Ada film Jepang tentang pendekar buta bertongkat bermata satu ―Zatoichi‖, film Belanda tentang penyanyi kecil ―Hance‖, film koboy Italia ―Django‖, atau pun film ―Primus‖ tentang lumba-lumba dari Australia. Tidak heran jika pemeran Django, Franco Nero, Si Buta dari Gua Hantu (1970), dan ―Ratapan Anak Tiri‖ (1973) begitu populer. Namun, tetap saja film-film Hollywood, India, dan Hongkong yang mendominasi. Sensor lebih terbuka pada adegan seks sehingga banyak karya berbau seks laku di pasar. TVRI menjadi medium global baru. Anak-anak dibawa melanglang dunia dengan film-film seperti Daktari, The Saint, Jungle Jim, Gentle Ben, Bonanza, dan Hawaii Five 0. Untuk pertama kalinya masyarakat mengenal iklan di televisi yang bertajuk ―Siaran Niaga‖. Televisi nasional ini menawarkan satu bentuk budaya populer bagi masyarakat Indonesia. Siaran pertama yang menyiarkan peristiwa Asian Games merupakan awal perkenalan penonton Indonesia dengan dunia internasional. Pada tahun 1968, terdapat 40 persen acara TVRI produksi lokal dan sisanya merupakan produk impor. Selama 1969- 1981, TVRI menyiarkan tidak kurang dari 87 film serial bertemakan superhero. Beberapa serial impor bertema keluarga juga disiarkan seperti ―Little House on The Prairie‖. Setelah 21 tahun mengudara, TVRI akhirnya berhasil membuat film serial bulanan yaitu ―Si Unyil‖ dan ―Si Huma‖. Bulan April tahun 1985, akhirnya TVRI juga berhasil membuat serial remaja berjudul ACI (Aku Cinta Indonesia). Wahyu Sihombing yang berangkat dari dunia teater memproduksi karya- karya drama televisi yang legendaris, yaitu ―Losmen‖ (1986) dan ―Dr. Sartika‖ (1989). Dedi Setiadi adalah sutradara film televisi yang karya- karyanya cukup fenomenal antara lain ―Jendela Rumah Kita‖(1988) dan ―Siti Nurbaya‖ (1991). Keberadaan TVRI ini ditunjang oleh kehadiran teknologi satelit. Pada tahun 1986 pemerintah secara resmi mengumumkan kebijakan open sky yang mengijinkan lembaga swasta dan penduduk menggunakan antena parabola. Di akhir 1980-an, 15 transponder digunakan untuk saluran non-Indonesia, termasuk siaran publik South East Asian dan saluran internasional seperti CNN yang justru 80
Film Indonesia dari Masa ke Masa menghasilkan pendapatan yang lumayan bagi pemerintah. Satu penelitian yang dipublikasikan pada tahun 1986 menunjukkan bahwa meski hampir seluruh penduduk Indonesia (95 persen) menonton TVRI, tetapi di satu provinsi hanya 45 persen responden yang menonton TVRI. Omzet pemasangan iklan pada tahun 1971 berjumlah sekitar Rp 2,5 miliar dengan persebaran sebagai berikut: di surat kabar 49 persen, bisokop 13 persen, TVRI 11 persen, majalah 1,5 persen, radio 3,5 persen, luar ruang 9 persen, dan lainya 14 persen (Nugroho, G., dan Herlina, D., 2015). Di tengah gelombang persaingan asing yang sangat luar biasa, muncul perusahaan iklan modern milik orang Indonesia yaitu ―Inter Vista‖ yang didirikan oleh Nuradi. Siaran ―Manasuka Siaran Niaga‖ di TVRI ini menyediakan media periklanan yang baru. Aspek lain pertumbuhan industri iklan memberikan pengaruh pada beberapa aspek perfilman Indonesia yaitu: pertama, estetika iklan dalam aspek visual memberikan pengaruh cara masyarakat mengkonsumsi dunia sekitarnya serta menuntut film mampu berkompetisi dalam memikat masyarakat dengan kekuatan visual. Kedua, kemampuan iklan menggunakan teknologi terkini yang mahal memberikan kesempatan bagi tenaga profesional film Indonesia belajar teknologi baru. Di tahun 1980-an, produksi film lokal meningkat, dari 604 judul film di tahun 1970-an menjadi 721. Jumlah aktor dan aktris pun meningkat pesat. Begitu pula penonton yang mendatangi bioskop. Tema-tema komedi, seks, horor dan mistik, mendominasi produksi film di tahun-tahun tersebut. Sejumlah film dan bintang film mencatat sukses besar dalam meraih penonton. Film-film ―Warkop‖ adalah film yang merajai layar lebar dan layar televisi. Film ―Catatan Si Boy‖ dan ―Lupus‖ bahkan dibuat beberapa kali dengan sekuelnya, karena sukses meraih untung dari jumlah penonton yang mencapai rekor. Tapi yang paling monumental dalam hal jumlah penonton adalah film ―Pengkhianatan G30S/PKI‖ yang penontonnya (meskipun ada campur tangan pemerintah Orde Baru) sebanyak 699.282 orang, yang masih sangat sulit untuk ditandingi oleh film-film lokal lainnya. 81
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Fenomena yang menarik dalam budaya populer di Indonesia adalah lahirnya majalah Aktuil bersama majalah anak muda dan hiburan lainnya seperti Varia Nada dan Top. Ciri khas Aktuil di antaranya adalah selalu terdapat poster di setiap edisinya, stiker kaos yang diseterika, hingga chord lagu-lagu populer. Setelahnya ada majalah ―Hai‖ bagi kaum remaja dengan setting yang sama yaitu selipan poster dan stiker kaos serta chord lagu populer. Banyak film Indonesia pada tahun 1970-1985 diadaptasi dari produk budaya populer, baik itu komik, novel, maupun musik. Film Indonesia tumbuh dalam globalisme dan seluruhnya dikontrol serta disensor oleh pemerintah era kepemimpinan Soeharto. Namun demikian, ini adalah era keemasan sejarah popularitas sinema Indonesia, seperti ―Kampus Biru‖ (1976), ―Ali Topan Anak Jalanan‖ (1977), ―Badai Pasti Berlalu‖ (1977), ―Catatan Si Boy‖ (1987), ―Pengemis dan Tukang Becak‖ (1978), dan ―Dua Tanda Mata‖ (1984). Di era ini beberapa sutradara membuat genre baru perfilman Indonesia, yaitu Wim Umboh dengan film drama cinta, Sjuman Djaya dengan film sosial, Teguh Karya dengan film artistik, Nya Abbas Akup dengan komedi satir, dan Imam Tantowi atau S. Badrun dengan film laganya (Nugroho, G., dan Herlina, D., 2015). Tahun 1985 harga minyak mulai turun dan utang luar negeri meningkat, budaya populer dan industri lokal mulai mati. Teknologi komunikasi global serta produk ekspresi, lalulintasnya semakin tidak bisa dikontrol oleh Soeharto. Periode krisis ini (1986) melahirkan film ―Seputih Hatinya Semerah Bibirnya‖ garapan Slamet Raharjo yang memulai karir sebagai aktor. Puncak era ini adalah film ―Tjoet Nja Dhien‖ (1986) karya Eros Djarot yang berhasil masuk Director Choice Cannes Film Festival. Era Orde Baru tampaknya terus-menerus khawatir dengan film yang dianggap dapat mempengaruhi penontonnya. Pemerintah Indonesia mewarisi ketakutan pemerintah kolonial yaitu sensor yang ditetapkan pemerintahan Hindia Belanda di tahun 1916 yang berlebihan dalam menyikapi keberadaan media film. Pada tahun 1977 pemerintah mengesahkan pedoman sensor melalui surat keputusan 82
Film Indonesia dari Masa ke Masa menteri. Sensor pemerintah menyangkut tentang seks, kekerasan, dan perlindungan budaya bangsa. Namun peraturan tersebut tidak serta- merta mengisolasi masyarakat dari pengaruh budaya asing yang memasuki Indonesia melalui film. Salah satu contoh film terkait persepsi seks dan ideologi adalah ―Kanan Kiri Oke‖. Di tahun 1981 melalui suatu seminar, kalangan perfilman membentuk Kode Etik Produksi Film Nasional yang bertujuan menjaga susila manusia Indonesia. Periode 1970-1985 ini adalah sekaligus periode ketidakpuasan terhadap rezim Soeharto yang berujung reformasi di tahun 1997. Saat itu, terjadi monopoli dalam peredaran film yang dilakukan oleh adik Soeharto, yaitu Soedwikatmono. Sempat terjadi perlawanan terhadap monopoli jaringan bioskop ―21‖ di bawah Soedwikatmono hingga dibawa ke meja hijau. Perlawanan ini didukung pula oleh kritikus ternama seperti JB Kristanto dan Marselli Sumarno. Di saat yang sama Fakultas Sinematografi IKJ dengan Gatot Prakoso sebagai inisiator mengusung film pendek independen. Kemudian, mahasiswa mulai memelopori gerakan sinema independen dengan memutar film ke berbagai daerah dan kelompok masyarakat dengan nama ―Sinema Gerilya‖ dan ―Sinema Ngamen‖. Ketergantungan politik Indonesia kepada AS sangatlah besar. Tuntutan liberalisme perdagangan tidak terbendung lagi. Berbagai bentuk budaya populer asing masuk menerjang sehingga produk lokal kalah bersaing. Kehadiran film impor semakin bertambah ketika pemerintah orde baru menjalin kembali hubungan baik dengan pemerintah AS. Di kemudian hari dibentuk MPEAA (Motion Pictures Export Association of America) yang mengatur kuota dan sensor film yang menyebabkan film Hollywood dalam bentuk gulungan pita dan video agak sulit masuk ke Indonesia. Indonesia berkomitmen memperbesar keanggotaan AFI Eropa Amerika dan Asirevi menjadi importir film. Menteri Penerangan menambah dua lisensi kepada importer film yang efektif berlaku setelah undang- undang film terbaru selesai. Pemerintah Indonesia mengijinkan perusahaan indonesia bekerja sama dengan perusahaan asing untuk kegiatan penerjemahan dan menduplikasi film dan video Indonesia. 83
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Persetujuan baru tersebut memberikan dampak perubahan yang fundamental terhadap perfilman Indonesia melalui Undang- Undang Perfilman Tahun 1992. Cengkraman AS sungguh dasyat, bahkan MPEAA diperbolehkan membuka jaringan bioskop sendiri di Indonesia. Sejak 1992 tidak ada lagi proteksi pemerintah untuk melindungi penayangan film-film nasional di bioskop dan berakibat pada kehancuran perfilman nasional yang kian total. GATT pada tahun 1994 mengeluarkan pasal 21 yang memperbolehkan proteksi film sebagai bagian budaya yang dapat mempengaruhi kedaulatan budaya. Bioskop membutuhkan film untuk ditayangkan, sementara film lokal tidak punya cukup stok. Akibat monopoli yang luar biasa, produksi film merosot dan pengusaha bioskop di daerah perlahan sekarat. Ada beberapa pengusaha bioskop yang akhirnya menutup usahanya. Peredaran video legal dan bajakan mulai tumbuh. Tabel 3.1. Produksi Film Nasional, Impor Film dan Kuota Film Impor (1986-1998) TAHUN 1986 1987 1988 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 FILM NASIONAL 63 58 53 88 112 112 41 28 34 26 34 32 4 FILM IMPOR 179 180 180 136 112 151 150 145 160 160 151 154 61 KUOTA FILM IMPOR 180 180 180 170 170 160 160 160 160 160 160 160 160 Sumber : Kurnia (2009) dalam Garin, N. dan Herlina, D., 2015 Pemerintahan yang represif melahirkan pengontrolan yang sangat besar atas sensor dan ruang berekspresi. Berikut adalah data sekunder tentang kronologis sensor di Indonesia yang menunjukkan kronologis dibentuknya sebagai kepanjangan pemerintahan yang berkuasa pada masa itu, yang bertujuan untuk mengendalikan semua tontonan yang dipublikasikan pada masyarakat. lembaga sensor 84
Film Indonesia dari Masa ke Masa Intinya, sensor adalah semacam alat pemerintah menyeleksi mana yang boleh ditonton masyarakat yang tidak membahayakan posisi penguasa saat itu. Fungsi lembaga sensor sampai era 1990-an ketika undang- undang perfilman muncul, tak jauh berbeda dengan fungsi sensor di era Penjajahan, ketika Pemerintah Jepang melakukan pendidikan tentang Jepang sebagai penguasa Asia. Baru pada Pemerintahan Gus Dur (Presiden Abdurachman Wahid almarhum) fungsi lembaga sensor direvisi, posisinya dipindahkan dari Departemen Penerangan di era Orde Baru ke Departemen Pendidikan Nasional di era reformasi. Yang menarik di era Orde Baru ini selain keberadaan Lembaga Sensor Film (LSF) di Indonesia sebagai satu-satunya lembaga pengontrol dan pengendali terhadap perfilman Indonesia, adalah hadirnya televisi nasional yaitu TVRI. TVRI juga memiliki peran penting terhadap pembentukan budaya populer. TVRI melakukan intervensi yang cukup besar pada pembentukan selera masyarakat tontonan. Pada dekade 1980-an TVRI masih rutin terhadap menayangkan beberapa film seri impor. Beberapa film impor yang paling disukai pemirsa adalah Remington Steel, ChiPs, dan Muppet Babies, ada juga serial film keluarga di Minggu siang yaitu ―Little House on The Prairie‖. Sesudah kemunculan TVRI, pada tahun 1980-1990 budaya pop menemukan media baru yaitu video. Media tersebut membawa publik bisa terhubung dengan film dalam jarak yang semakin dekat, sekaligus menciptakan kemungkinan pola distribusi film yang baru. Pada era video yang sangat praktis dan murah, khususnya lewat perdagangan gelap, maka anak muda pelaku film Indonesia mampu mengakses film yang sebelumnya hanya bisa dibaca di buku-buku pelajaran atau ditonton di luar Indonesia. Film yang paling disukai adalah film superhero untuk anak-anak dan film silat mandarin. Setelah persewaan video menjadi tren, TV kabel mulai muncul. Teknologi lain yang kemudian muncul adalah piringan video dengan gambar lebih sempurna, suara lebih stereo dan harga yang lebih murah. Kehadiran teknologi baru ini berakibat signifikan pada 85
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia turunnya produksi film nasional. Karena lebih murah dan praktis, penonton mulai lebih suka menonton film dari rumah. Kehadiran video ini juga menimbulkan masalah baru seputar hak cipta dan sensor. Media impor semakin membanjiri imaji penonton Indonesia. Ironisnya, beragam format video dan laser disc sangat cepat mati dan berubah dalam waktu sangat pendek. Masuknya percepatan teknologi baru berkait film dari beragam format video, laser disc hingga parabola dalam rentang waktu sangat pendek merefleksikan tidak adanya strategi pemerintah Indonesia terhadap standarisasi teknologi. Pada 1970-1980 sebagian besar komik lokal dipengaruhi oleh aliran Amerika. Liberalisme perdagangan mendorong produsen komik Jepang menyebarluaskan terbitannya ke seluruh dunia. Popularitas komik Jepang semakin menjadi-jadi ketika versi kartunnya disiarkan di tahun 1991 RCTI mulai menayangkan film kartun ―Doraemon‖. Ketika komik lokal bergeser oleh manga dan anime situasi yang rumit juga terjadi pada industri musik nasional. Musik barat yang mulai masuk di era 1970-an semakin mendapat tempat di hati masyarakat kelas atas Indonesia. Musik dijadikan penanda selera dan gengsi kelas sosial. Kontrol pemerintah sangat ketat di musik lokal, yaitu musik dangdut. Keberatan pemerintah terhadap musik pop kadang sulit dimengerti oleh masyarakat awam, salah satunya adalah kasus pelarangan lagu ―Hati yang Luka‖ (1989). Sensor yang ketat diberlakukan untuk budaya populer nasional, sedangkan produk asing dibiarkan masuk tanpa batas yang mengaliri jalur-jalur yang pada dekade sebelumnya dikuasai oleh produk lokal. televisi swasta Indonesia. Pada dengan perkembangan teknologi hiburan dan cara mengadaptasinya karena berkembang sangat cepat. Tuntutan hiburan waktu senggang dalam rumah menjadi begitu tinggi ketika banyak waktu di dalam rumah tidak cukup produktif. Tahun 1995 -1996 direktur TPI memberi saran untuk membuat seri televisi anak-anak di televisi. Usulan program tersebut disetujui. Produser dan konseptor menggagas sebuah program Keberlangsungan film senantiasa terkait 86
Film Indonesia dari Masa ke Masa dengan judul ―Anak Seribu Pulau‖. Tahun 1997 John Hopkins University bekerja sama dengan TPI membuat film untuk televisi dengan tema pendidikan kesehatan. Industri televisi yang tidak pernah berhenti berproduksi di berbagai bentuk krisis menjadi pelarian pekerja film dari krisis film Indonesia. Film dalam periode ini tidak lagi menjadi anak emas industri hiburan. Meski dalam kondisi sekarat, beberapa karya seperti ―Cinta dalam Sepotong Roti‖, ―Daun di Atas Bantal‖ karya Garin Nugroho mampu memenangkan berbagai penghargaan di film internasional. Pertengahan tahun 1990-an, film-film nasional yang tengah menghadapi krisis ekonomi harus bersaing keras dengan maraknya sinetron di televisi-televisi swasta. Praktis semua aktor dan aktris panggung dan layar lebar beralih ke layar kaca. Apalagi dengan kehadiran Laser Disc, VCD dan DVD yang makin memudahkan masyarakat untuk menikmati film impor. festival Film Indonesia Pasca Reformasi Tahun 1997, para pemuda turun ke jalan, mereka melancarkan aksi protes terhadap pemerintahan Orde Baru yang mencoba mempertahankan status quo. Mereka berteriak: ―Reformasi!‖, generasi muda di negeri ini tak bisa tinggal diam menerima semua bentuk hegemoni kekuasaan, yang disertai kekerasan dan penindasan pada masa Orde Baru. Penculikan terhadap aktivis mahasiswa di beberapa Perguruan Tinggi ternama di Jakarta, tidak memadamkan semangat reformasi ini. Makin banyak putera daerah turun ke jalan dan berbondong-bondong ke Jakarta. Mereka ingin perubahan terjadi. Perubahan memang terjadi. Pemerintahan yang baru di era Presiden B.J. Habibie dan Presiden Gus Dur (alm) mulai melakukan reformasi. Perubahan terjadi bukan hanya dalam aspek politik dan ekonomi, namun juga di bidang perfilman nasional. Produksi film Indonesia yang mengalami titik terendah di tahun 1988-1999 tidak lantas menyebabkan matinya kreativitas. Aksi reformasi justru yang perubahan-perubahan menjadi berlandaskan kreatifitas dan kebebasan. Di tahun yang sama, tahun 87 tonggak munculnya
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia 1997/1998, film ―Kuldesak‖ menandai munculnya film Indonesia dengan genre baru yaitu gabungan empat film pendek garapan ―Sinema Independen Indonesia‖. Terjadi perubahan dari segi cerita, yang lebih natural, karena dibuat oleh anak-anak muda untuk anak- anak muda, sesuatu yang jarang terjadi sebelumnya. Film tersebut mendapatkan penghargaan di Forum Film Bandung (FFB) dan Festival Film Asia Pasifik (FFAP) di tahun 1999. Tahun 1999, biarpun hanya empat film yang diproduksi namun film-film itu diapresiasi dengan sangat baik, dua di antaranya adalah ―Petualangan Sherina‖ garapan Mira Lesmana dan Riri Riza, serta film ―Puisi Tak Terkuburkan‖ garapan Garin Nugroho. Film ―Petualangan Sherina‖ adalah film anak-anak pertama di layar lebar dengan isi/cerita yang segar dan natural, berhasil mendapat berbagai penghargaan di FFB, FFI, dan FFAP. Sedangkan film ―Puisi Tak Terkuburkan‖ adalah film Indonesia pertama dengan format beta cam digital, dan mendapat penghargaan di Silver Video Leopard Award, New York, dan Festival Film di Singapura tahun 2002. terjadi aksi yang mengejutkan dari para insan perfilman yang menamakan dirinya ―Masyarakat Film Indonesia‖ (MFI). Tanggal 3 Januari 2007 mereka yang tergabung dalam MFI ini melakukan ―aksi protes‖ pengembalian piala Citra secara simbolik di ―Teater Kecil‖ Taman Ismail Marzuki, Jakarta. Piala-piala yang dikembalikan adalah piala yang mereka peroleh pada tahun 2004-2006. MFI protes dengan hasil penjurian FFI 2006 yang menetapkan film ―Ekskul‖ sebagai film terbaik, karena film tersebut dianggap telah melanggar hak cipta. Mereka yang hadir dan mengembalikan piala-piala Citra-nya antara lain: Mira Lesmana, Riri Riza, Dian Sastro, Nikolas Saputra, Tora Sudiro, dan Chand Parwez (Manurung, E.M., 2008). Berselang sepuluh tahun kemudian Film ―Ekskul‖ garapan Indika Entertainment dengan sutradara Nayato Fio dianggap tidak sah dalam memenangkan piala Citra FFI. Masyarakat Film Indonesia (MFI) protes karena banyak film lain yang dianggap lebih bermutu daripada film ―Ekskul‖. MFI meminta sejumlah badan perfilman pemerintah bentukan Orde Baru 88
Film Indonesia dari Masa ke Masa dibubarkan, yaitu Lembaga Sensor Film (LSF) dan Badan Pertimbangan Perfilman Nasional (BP2N) karena dinilai tidak melakukan tugasnya dengan baik. Film ―Ekskul‖ yang menjadi pemenang piala Citra tahun tersebut dinyatakan melanggar hak cipta karena menggunakan ilustrasi musik dari film yang lain. Mereka juga meminta agar Undang-Undang tentang Perfilman Indonesia yaitu UU No. 8 Tahun 1992 dicabut dan diganti dengan Undang-Undang yang baru (Kompas, 1 April 2007). insan perfilman menyatakan sikap, karena pemerintah terlalu mengontrol perfilman, film sebagai produk budaya senantiasa dikekang penguasa dan tidak diberi kebebasan berekspresi. Kreasi dan kreatifitas para sineas juga kurang dihargai, terbukti dengan lolosnya film ―Ekskul‖ yang dianggap melanggar hak cipta ilustrasi musik sebagai film Indonesia terbaik tahun 2006. Kutipan wawancara dengan Riri Riza tentang ini adalah: Riri Riza8 menyatakan sudah saatnya ―Ketika fungsi film atau paradigma tentang film masih dilihat seperti masa Orde Baru --film harus begini, harus begitu, tidak boleh begini atau begitu, dsb-- itu berbahaya. Yang paling prinsip, adalah ini melanggar hak asasi, melanggar hukum yang paling utama yaitu UUD dan Amandemennya, yang mengakui kebebasan berekspresi, mengembangkan rasa seni....‖ (Wawancara dengan Riri Riza, 11 April 2007). lembaga pemerintah yang mengurusi perfilman yang dianggap masih sama dengan bentukan lembaga/departemen penerangan di era Orde Baru, yaitu Lembaga Sensor Film (LSF), dan Badan Pertimbangan Perfilman Di samping itu, MFI juga menyoroti peran 8 Mohammad Rivai Riza atau Riri Riza merupakan sutradara, penulis naskah, dan produser film Indonesia yang mulai berkiprah sejak reformasi. Ia sering berkolaborasi dengan Mira Lesmana dan mendapatkan beberapa penghargaan danbox-office atas karya-karya mereka. Debutnya pertama kali adalah film ―Kuldesak‖ yang rilis tahun 1998. Disusul dengan beberapa film lain seperti ―Petualangan Sherina‖ (2000), ―Ada Apa Dengan Cinta?‖ (2002), ―Gie‖ (2005), ―Laskar Pelangi‖ (2008), ―Sokola Rimba‖ (2013), dan ―Pendekar Tongkat Emas‖ (2014). Beberapa penghargaan yang pernah diraih antara lain: Citra Award for Best Film, Citra Award for Best Writing, dan Citra Award for Best Director. 89
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Nasional (BP2N). MFI minta lembaga-lembaga tersebut dibubarkan dan diganti dengan lembaga lain yang melibatkan insan perfilman sebagai pelaku. MFI juga meminta pemerintah, yaitu DPR-RI, mencabut UU Nomor 8 Tahun 1992 yang mengatur perfilman Indonesia dan menggantinya dengan undang-undang yang baru. Mereka menilai sektor pendidikan hingga pencanangan strategi kebudayaan tidak dikelola dengan jelas dan baik oleh pemerintah (Kompas, 1 April 2007). Riri Riza berpendapat bahwa Departemen Penerangan harus dibubarkan, dan memang sudah dibubarkan. Akan tetapi, spiritnya masih terlihat di Lembaga Sensor Film (LSF) yang mengeluarkan ijin peredaran dan penyiaran film Indonesia. Seharusnya, reformasi juga diberlakukan untuk lembaga-lembaga pemerintah yang menangani urusan dan kebijakan tentang perfilman di Indonesia. Hal ini tercermin dalam kutipan wawancara sebagai berikut: ―Deppen yang memayungi itu kemudian dibubarkan, ada pemindahan area pemikiran dari film sebagai pertahanan ke arah Kesra atau Kebudayaan (sekarang disebut Parsenbud atau Budpar), tapi UU No. 8 Th 1992 tetap sama. Sepertinya, Budpar tetap menginginkan arah perfilman seperti yang dilakukan Deppen di masa lalu.‖ (Wawancara dengan Riri Riza, 11 April 2007). Garin Nugroho, seorang movie-maker yang lebih senior, menekankan bahwa pada era Sesudah Reformasi politik berubah. Reformasi memberikan ruang bagi para movie-maker untuk berdialog. Mahasiswa bisa bawa poster, bisa protes pada penguasa, mereka punya ruang untuk menyampaikan sesuatu, masih lebih baik situasinya kini dibandingkan dulu di era Orde Baru. Jika dulu militerisme dan anarkisme yang berkuasa, maka sekarang yang lebih berkuasa adalah konsumerisme, benda-benda dan hiburan di sekeliling kita. Hanya saja, perilaku sensor tetap sama, ruang gerak untuk berkreativitas senantiasa dibatasi pemerintah. Berikut penggalan wawancara dengan Garin Nugroho: ―Ya, politik pasti berubah. Sekarang, bedanya ada pada konsumerisme. Kalo dulu kan militerisme dan anarkisme, sekarang dari masyarakat-nya, sensor dari masyarakat. 90
Film Indonesia dari Masa ke Masa perilaku sensor, yah hampir sama. Cuma dulu itu tidak bisa berdialog, sekarang bisa berdialog. Sekarang bisa protes, mahasiswa dating pun sekarang ngga apa-apa. Biar pun memang mereka yang tetap memutuskan... Dulu kan tidak, harus punya keberanian untuk melawan.‖ (Wawancara dengan Garin Nugroho, 5 Juni 2007). Aksi MFI ini mendapat tanggapan. Deddy Mizwar yang kala itu menjabat sebagai ketua BP2N mengusahakan untuk menarik kembali semua piala Citra hasil penjurian FFI tahun 2006. Dewan juri kemudian dipilih kembali, dan memasukkan unsur sineas yang seperti Garin Nugroho dan memintanya dianggap mumpuni menyeleksi 29 film yang terpilih sebagai nominasi film terbaik pada tahun tersebut. Undang-undang perfilman yang digugat, kemudian ditindaklanjuti oleh anggota dewan, dan diganti dengan undang- undang yang baru yaitu UU Nomor 33 Tahun 2009 tentang Perfilman Indonesia. Undang-Undang Perfilman Indonesia akhirnya direvisi di tahun 2009. Undang-undang perfilman yang pertama yaitu UU Nomor 8 Tahun 1992, direvisi menjadi undang-undang yang baru yaitu UU No. 33 Tahun 2009 (lihat lampiran 1). UU yang baru tersebut, telah menambahkan beberapa fungsi lain dari film di Indonesia di luar fungsinya sebagai benda seni dan budaya, seperti yang tertera dalam pasal 4 sebagai berikut: fungsi perfilman adalah (1) budaya, (2) pendidikan, (3) hiburan, (4) informasi, (5) pendorong karya kreatif, (6) ekonomi. Film diakui memiliki multi fungsi, sebagai benda ekonomi sekaligus benda budaya. Sayangnya, sekalipun bidang perfilman sebagai ekonomi kreatif sudah mengakomodasi film sebagai benda budaya sekaligus sebagai benda ekonomi-waktu itu era 2011- 2014 diletakkan di bawah Departemen Ekonomi Kreatif yang dipimpin oleh Ibu Marie Pangestu -- kini perfilman Indonesia kembali mengalami polemik, karena posisinya ditempatkan di bawah Presiden langsung yaitu Badan Ekonomi Kreatif (BEKRAF) tanpa koordinasi yang jelas dengan kementerian mana, Kementerian Pendidikan Tinggi atau Kementerian Pariwisata. 91
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Hal lain yang berusaha diakomodasi dalam undang-undang perfilman yang baru adalah tentang kebijakan film-film yang mendominasi di bioskop yaitu film asing harus dikurangi. Dalam Pasal 32 UU No.33 Tahun 2009 dinyatakan bahwa, jam pertunjukan untuk film Indonesia di bioskop sekurang-kurangnya sebanyak 60% dari total jam penayangan film-film di bioskop tersebut selama enam bulan jauh dari berturut-turut. Namun demikian, realisasinya masih ketentuan dalam undang-undang tersebut. Film-film yang mendominasi mayoritas layar bioskop-bioskop di Indonesia masih tetap film-film asing, sedangkan film Indonesia diputar jauh di bawah angka 60% yang ditetapkan sebagai patokan dalam undang-undang. Dokumentasi Film Indonesia Pasca Reformasi Beberapa film Indonesia Pasca Reformasi yang dipelajari peneliti dengan cara membaca sinopsis atau menonton filmnya selama studi pendahuluan (2007) dan studi lanjutan (tahun 2014-2015), diuraikan pada Tabel 3.2. Tidak semua film ditampilkan di tabel, hanya 103 film saja. Dokumentasi film Indonesia ini diperoleh dari buku kaleidoskop perfilman Indonesia dan website film Indonesia. Tabel 3.2. Dokumentasi Film Indonesia Tahun 1998-2015 Tahun 1999 Total 4 film Judul dan Jumlah Penonton Puisi Tak Terkuburkan Sinopsis & Keterangan Kisah nyata seorang penyair didong, Ibrahim Kadir (Ibrahim Kadir), ketika dipenjara tahun 1965 di Tanah Gayo, Pengalaman-pengalaman Aceh. selama 22 hari di dalam penjara itulah yang diceritakan, sampai saat ia dilepaskan karena ternyata salah tangkap. Film ini bagaikan potongan- potongan pengalaman yang sangat menekan dan sarat derita. Tugas Ibrahim adalah mengarungi rekan-rekan kepala sepenjara yang entah dibawa ke mana, dan tak pernah kembali lagi. kejelasan Ditembak mati, --antara lain-- Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Garin Nugroho Sutradara : Garin Nugroho Drama, Realis tanpa 92
Tahun 2000 Total 11 film Judul dan Jumlah Penonton Petualangan Sherina 1,4 juta penonton Pachinko & Everyone's Happy Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre pengadilannya. Mereka yang dipenjara juga tak tahu kapan giliran mereka untuk dieksekusi. Sherina (Sherina Munaf) yang terkenal anak-anak sebagai dimanfaatkan dalam film musikal ini. Karena ayahnya, Darmawan (Mathias Muchus), kerja pertanian sesuai dengan impiannya, Sherina ikut pindah ke Bandung Utara. Di sekolah baru, ia mendapat "musuh", Sadam (Derby Romero), yang ternyata "majikan" Darmawan, anak dari Ardiwilaga ini diketahui Sherina saat berliburan ke rumah Ardiwilaga. Dalam kesempatan ini permusuhan kedua anak tadi berubah menjadi persahabatan, karena keduanya diculik oleh Pak Raden (Butet Kertaradjasa), suruhan Kertarajasa (Djaduk Ferianto), yang ingin menguasai tanah pertanian Ardiwilaga, untuk proyek propertinya. penyanyi mendapatkan (Didi Petet). Hal Produser: Mira Lesmana Sutradara: Riri Riza Pemeran: Dewi Hughes, Butet Kertaradjasa Ratna Riantiarno, Didi Petet, Mathias Muchus, Ucy Nurul, Derby Romero, Sherina Munaf, Epi Kusnandar Musical Kisah tiga generasi penduduk Tokyo. Seorang remaja, Maki (Sugiura Ikumi) ingin operasi mata agar lebih lebar dan cantik. Untuk itu ia bisa menjadi artis film porno. (Emiko Minami) marah karena menganggap hal itu memalukan, padahal kerja ibunya sendiri adalah geisha. Dalam kehidupan ini masuk Rudy (Harry Suharyadi), pegawai biro iklan dan pacar Maki. Rumi juga meminta Maki putus hubungan dengan Rudy yang pernah berpesta geisha dengan teman-temannya di tempat kerja Rumi. Ibunya, Rumi Produser : Harry Suharyadi Pemeran : Kazuko Hayami, Harry Suharyadi Drama 93
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan Joshua Oh Joshua Jojo (Joshua Suherman) dan Jejen (Mega Utami), dua anak jalanan yang harus mencari uang sepulang sekolah. Mereka pergi ke pusat perbelanjaan untuk mengamen atau membantu belanjaan. membawakan Mereka tetap riang dan suka bernyanyi sambil ketika menyembunyikan hasil kerjanya di kaleng yang kemudian dikubur di dalam tanah. Orangtua kandung Jojo, suami-istri Jefry, adalah orang kaya yang baik hati. barang berlari-lari, atau Petualangan Trio Penjelajah Dunia Film boneka "Si Unyil" di sebagaimana serial televisi. Tiga bersaudara usia Sekolah Dasar, Tobi, Andi dan Icha, suka bermain di laboratorium milik kakek mereka yang jenius. Salah satu karya kakeknya itu adalah mesin penjelajah membawa dunia, penumpangnya pergi ke tempat- tempat yang mereka inginkan dalam sekejap mata. Setelah melalui kumparan waktu, mereka terdampar di pulau berbukit yang sepi. Ternyata di situ ada empat sekawan penjahat pembuat dollar palsu. Karena takut para perbuatannya penjahat itu berusaha mengenyahkan tiga bersaudara itu. ini menampilkan yang bisa terbongkar, Jakarta Project Shanty (Claudia Hidayat), wartawati sebuah mengusulkan peliputan tentang Intan Trisakti yang pernah ditemukan di tahun 60-an, dan sekarang (Ba'i Soemariono), mahasiswa yang candu internet, berhasil masuk situs NSA, badan dan rahasia mengambil data Indonesia. Ternyata aksinya ketahuan, dan ia didatangi agen NSA di Jakarta yang salah minta majalah, lenyap. Dodo Amerika, tentang disket data. Ia 94 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Gope T Samtani Pemeran : Joshua Suherman, Mega Utami, Deasy Ratnasari, Anjasmara Children, Musical Sutradara : Eko Kusumo Nugroho Children Produser : Indra Yudhistira, Ronny P Tjandra Pemeran : Mathew Holmes, Claudia Hidayat, Poppy
Tahun Judul dan Jumlah Penonton Bunga (Jangan Ada Dusta) Tina Toon & Lenong Bocah The Movie Violence Against Fruits Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre memberikan disket, hingga ia dikejar- kejar tapi selalu luput. Devina, Shelomita Action Bunga (Sonia Isabella), lari dari panti tak mau dituduh asuhan karena sebagai penyebar dusta. Dalam pelariannya dia kelaparan dan sempat ngamen bersama anak lelaki, bertemu penjahat dll. Dia dititipkan di panti asuhan oleh ayah kandungnya, Budi karena dituduh (Deddy Mizwar), mencuri dan berbohong oleh ibu tirinya. Budi meninggal ditabrak mobil sehabis menengok Bunga. Pengurus panti asuhan sibuk mencari Bunga Produser Januar Gandakusum ah Pemeran Deddy M., Dian Nitami, Mila Karmila, Anjasmara Children : : Tina murid kelas V SD, yang tinggal bersama harus mengamen supaya bisa sekolah di SMP. Saat mengamen ini Tina jumpa dengan produser rekaman, Aswin, yang terpesona melihat gaya joget Tina. Tina dan Tono diusir dari rumah ke kontrakan. neneknya, di mana tinggal juga dua anaknya, Mak Wece dan Opang.Mak Wece dan anaknya, Ivi kesal dengan Tina, karena iri lebih diperhatikan oleh lalu diajak nenek mereka. Tina bergabung dengan kelompok Lenong Bocah. Tina jadi kaya raya, demikian pula Mak Wecek yang jadi manager Tina. Mak Wecek ternyata tetap iri dan ingin anaknya, Ivi, bisa rekaman. Mak Wecek lalu merancang penculikan Tina agar bisa dapat uang tebusan untuk membiayai Ivi. Penculikan gagal. ayahnya, Tono, Tina dititipkan Produser Frans : Pemeran : Tina Toon Pretty Asmara Alfiah Noval Kurnia Olga Syahputra Ruben Onsu Drama, Children rekaman Prosa satirikal ini adalah karya yang sangat pribadi tentang kesewenang- tentang wenangan. suatu masalah keberadaannya meragukan, yaitu rasisme. Rasisme terbuka sulit dibicarakan Juga yang secara Sutradara : Tintin Wulia Drama 95 Tina Toon
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan sehingga simbolisasi belaka film ini cukup ambigus, sehingga inti cerita yang bisa didapat pada akhirnya bisa sangat subjektif - persis seperti yang biasanya terjadi dalam permasalahan konflik antar ras. Catatan Lolos seleksi dan atau penayangan di festival film: Eatcarpet, 2001-2003, SBS TV - Australia. 16th Singapore International Film 2003. (Singapura: Festival Festival Fringe) 19th Hamburg International Short Film Festival (Hamburg, Jerman: 2003. Special Program "Hati-Hati Film Pendek Indonesia") OK.Video, Jakarta Video Art Festival (Jakarta, Indonesia: 2003) 7th Asian International Film Festival (Toronto, Kanada: 2003. Special Program "Indonesia Unexpected") Toronto Reel 11th New York Underground Film (New York, Amerika "Sneak Attack" Festival Serikat: 2004. Programme) Cinematexas 9 (Texas, Amerika International 2004. Serikat: competition) Flying Circus Project 04 Process Showing, Theatreworks (Singapura: 2004) 96 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre
Tahun 2001 Total 3 film 2002 Total 14 film Judul dan Jumlah Penonton Jelangkung 1,3 penonton juta Andai Tahu Ia Titik Hitam Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan (Winky Empat Wiryawan), Gita (Melanie Ariyanto), Gombal (Rony Dozer), Sani (Harry Panca), selalu penasaran mencari setan. Berbagai tempat yang didatangi tak dijumpai yang dicarinya. Sampai mereka mendapat kabar di daerah yang bernama Angkerbatu. Di sinilah berbagai dirasakan pengalaman mereka. Sementara Sani diam-diam berusaha bermain jelangkung, sebuah bisa permainan yang mendatangkan arwah. Sebuah film dengan kekuatan fotografi, editing, dan suara untuk membangun suasana ngeri. sekawan, Ferdi konon Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Jose Poernomo Pemeran : Harry Panca, Rony Dozer, Melanie Ariyanto, Winky Wiryawan Horor Produser ganteng Rio Danisworo (Marcell Siahaan) terjebak dalam sebuah lift yang macet bersama penulis muda cantik Renata Adiswara (Rachel Maryam). Bukannya panik, kesetrum. mereka malah Namun terburu-buru menghadiri pertemuan, Roi hanya sempat bilang akan jumpa lagi di lobby gedung. Lama menanti dan tak kunjung datang membuat Renata Ternyata meninggalkan membuat pertemuan mereka dan berusaha mencari tahu. televisi saling karena lobby. kebetulan saling penasaran Produser : Sumarsono, Wishnutama Pemeran : Alex Abbad, Priscilia Camelia, Marcell Siahaan, Rachel Maryam Drama Sebuah kisah cinta segi tiga yang diberi bumbu horor. Heru (Winky Wiryawan) dan Retno (Aurora Yahya), saudara sepupu, punya kelebihan indra keenam. Heru bisa melihat mahluk halus, sedang Retno dapat keberadaannya. merasakan Kesamaan ini yang membuat mereka akrab sejak kecil, bahkan Retno mencintai Heru. Heru sendiri merasa tidak mungkin mencintai Retno karena bersaudara. Produser : Sentot Sahid Pemeran : Endhita, Aurora Yahya, Winky Wiryawan Drama, Thriller 97
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan Ada dengan Cinta? 2,5 penonton Apa juta Cinta (Dian Sastrowardoyo), 17 tahun, dipercaya mengelola majalah dinding sekolah bersama sahabatnya, Milly (Sissy Priscillia), Karmen (Adinia Wirasti), Alya (Ladya Cheryl), dan Maura (Titi Kamal). Mereka ini juga "geng". membentuk Kenyamanan ini berubah ketika Cinta bertemu dengan Rangga (Nicholas Saputra), yang angkuh dan dingin, padahal mereka satu sekolah meski kehadiran Rangga tak terasakan. Rangga membawa Cinta masuk dunia "lain" dari yang dihidupinya selama ini. sebuah persahabatan Bendera Budi (Hafidz Khoir) dan Rosi (Nuansa Jawadwipa) mendapat tugas oleh guru kelas untuk menaikkan bendera pada upacara bendera pada hari Senin. Menjelang guru pulang memberikan bendera pada Budi untuk dicuci terlebih dahulu. Di rumah Budi merendam bendera itu untuk esok harinya akan dicuci. Budi yang ketiduran, tidak sadar bahwa ember rendaman itu dipakai untuk mencuci bajaj milik tetangganya, Bang Ali (Sofyan D Surza). Budi panik ketika mengetahui benderanya hilang. ibu Komunikasi non-verbal antara anak dan orang tua pada pagi hari di satu keluarga Indonesia. A Very Slow Breakfast Lolos seleksi untuk masuk dan ditayangkan pada festival: Jakarta International Film festival, Indonesia, 2003 7th Toronto Reel Asian International Film Festival, Canada, 2003 98 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Riri Riza, Mira Lesmana Pemeran : Dennis Adishwara, Titi Kamal, Nicholas Saputra, Dian Sastrowardoyo Drama, Young adult Produser : Nan Achnas Pemeran : Ricky H Malau, Wina Hendrawan, Agus Joli, Sofyan D Surza, Nuansa Jawadwipa, Hafidz Khoir Children Produser : Renate Tombokan Pemeran : Yadi Timo, Sandra Dewi, Anggun Priambodo, Iwuk Tamam
Tahun Judul dan Jumlah Penonton Ketok Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Cinemasia Amsterdam, 2004 Drama Experimento Film and Video Festival, 2004 17th Singapore International Film Festival, 2004 Brazilian Student Film Competition, 2004 5th Short Shorts Asia, 2004 9th Pusan International Film Festival, 2004 30th Clermont Ferrand Intl Short Film Festival, France, 2007 Suatu malam seorang ibu mendengar pintunya diketuk secara misterius beberapa waktu kemudian sang suami mengalami kasus serupa. Sutradara : Tintin Wulia Lolos seleksi dan atau penayangan di festival film: Animation Exhibition, "Transit: 8 Views of Indonesia" at 24HR Art, The Northern of Contemporary Art, Darwin - and Umbrella Studios, Townsville (2003) - Australia. Territory Centre Rotterdam and Cinema de Balie, (Lantaren Venster, Amsterdam, Belanda: 2003. "Indonesia Calling" Programme) Screening at Indo-Cine-Club, (Nijmegen, Belanda: 2003) Worms Festival V "House Light Television" at Plastique Kinetic Worms 2004, (Singapura: Exhibition) Flying Circus Project 04 Process Showing, Theatreworks (Singapura: 2004) 99
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan Institute of Contemporary Art (ICA) Insomnia Inggris: 2005. (London, Programme) Yokohama Triennial (Yokohama, Jepang: 2005. Politics of Fun Programme) Sebuah film dokumenter tentang pintu- pintu warga Melbourne, Australia. Sebuah ensemble dari suara 24 pintu yang menampilkan cerita pemiliknya tentang pintu mereka. Sebuah eksperimen Lolos seleksi dan atau penayangan di festival film: Slambangric ketychuck 16th Singapore International Film Festival (Singapura: 2003. Festival Fringe) SBS TV (Australia: 2002-2004, Eatcarpet Programme) 9th Pusan International Festival (Pusan, Korea: 2004) Film Flying Circus Project 04 Process Showing, Theatreworks (Singapura: 2004) Festival Film Pendek Indonesia- Australia (Jakarta, Indonesia: 2004) Institute of Contemporary Art (ICA) (London, Inggris: 2005. Insomnia Programme) Yokohama Triennial (Yokohama, Jepang: 2005. Politics of Fun Programme) 100 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Ariel Valent Sutradara: Tintin Wulia Eksperimental, musikal
Tahun 2003 (Total = 15 film) Judul dan Jumlah Penonton Marsinah (Cry Justice) Tusuk Jelangkung Aku Ingin Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Berasal dari kisah nyata buruh Marsinah yang menjadi lambang perlawanan buruh karena dibunuh saat memperjuangkan hak-hak buruh di tempatnya bekerja, PT Catur Putra Surya (CPS), di Sidoarjo. Kasus ini belum jelas ujung pangkalnya ketika film ini dibuat dan diedarkan. Tidak mengherankan bila di akhir film itu muncul kalau pertanyaan: terdakwanya dibebaskan Mahkamah Agung, lalu siapa yang membunuh Marsinah. Film ini tidak mengisahkan secara langsung cerita tentang tokoh Marsinah itu, tapi berkisah seputar pengadilan penangkapan Kematian Marsinah terjadi di tengah campur tangan militer dan polisi dalam upaya mengatasi aksi protes itu. Di itu, kematian tengah carut-marut Marsinah tak cukup terjelaskan dalam film. dan Produser Damsyik Syamsul Bachri, Gusti Randa, Emirsyah Pemeran Megarita, Dyah Arum, Tosan Wiryawan, Intarti, Liem Ardianto Lesmana, Djoko Ali Drama Rea (Marcella Zalianty) mengajak pacarnya, Zacky (Iqbal Rizantha), rumahnya. jelangkung main Sahabat-sahabat Rea mengecam keisengan tak mengindahkan peringatan mereka. Keisengan Rea berbuah petaka. Sejak itu mereka diganggu mahluk halus dengan cara berbeda-beda. Rea mencari lepas dari gangguan hantu. Zul, kakak Zacky, yang juga terkena gangguan hantu. di Rea. Rea jalan agar Sutradara : Dimas Djayadiningrat Pemeran : Ian's Bahtiar, Iqbal Rizantha, Samuel Rizal, Dinna Olivia, Marcella Zalianty Horor Seorang remaja, Arnold (Octavianus R. Muabuay) terpana melihat gadis (Lulu Tobing) berurai air mata turun dari kapal di dermaga sebuah kota di Papua. terus mengikuti semua kegiatan gadis itu, hingga membuat cemburu sahabatnya, Sonya (Sonya S. Baransano). Kisah ini ditaruh dalam sosial-politik konteks Ia pergolakan Produser : Anastasia Rina Sutradara: Garin Nugroho Pemeran : Vivaldi Gorys 101 : :
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan Menciummu Sekali Saja ingin merdeka, meski Papua yang boleh dibilang tidak ada hubungan antara kisah tadi dengan pergolakan politik di Papua, kecuali bahwa ayah Arnold adalah salah seorang aktivis pergerakan Papua. Tokoh sang gadis juga dibiarkan misterius hingga ke akhir tidak pernah diberi tahu apapun tentang gadis ini. film. Penonton Catatan Pengambilan gambar dengan video digital yang lalu ditransfer ke seluloid 35 mm. Karya ini berangkat dari cerpen "Sang Mahasiswa dan Sang Laslo Kamondy. Wanita" Mendapat "special penghargaan mention" dari Network for Promotion of Asian Cinema (NETPAC) dalam Seksi Internasional Festival Film Forum Berlin 2003. karya Arisan! Ingin menggambarkan kehidupan manusia-manusia usia 30an tahun di Jakarta. Arisan menjadi ajang mereka berkumpul dan memperlihatkan kemapanan hidup mereka. Di balik itu, anggota arisan mempunyai masalah- masalah pribadi yang coba ditutupi. (Tora Tiga sahabat Sudiro), Meimei (Cut Mini Theo) dan Andien. lama, Sakti 102 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Aronggear, Minus C Karoba, Lulu Tobing Drama Produser : Sari Nirmolo, Dina Ponsen Pemeran : Jajang C Noer, Rachel Maryam, Surya Saputra, Aida Nurmala, Cut Mini Theo, Tora S Drama
Tahun Judul dan Jumlah Penonton Eiffel I'm in Love 2.632.300 penonton Everything's Ok
Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan Tita (Shandy Aulia) tinggal dengan keluarganya harmonis. Pacarnya, Ergi adalah orang yang sangat sabar dan penuh perhatian. Yang ia keluhkan hanyalah ibunya itu yang sangat protektif. Semua berubah setelah hadirnya Adit, anak dari seorang teman bapaknya. Sifat Adit yang angkuh, judes dan cuek membuat Tita sangat kesal. Apalagi wajahnya yang ganteng menarik perhatian banyak orang. Mau tak mau Tita harus menerima kenyataan bahwa orangtuanya menjodohkan mereka berdua. Semua itu bagai mimpi buruk bagi Tita. yang Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Sunil Soraya Pemeran : Didi Petet, Titi Kamal, Yogi Finanda, Shandy Aulia, Samuel Rizal Drama Semuanya baik-baik saja. Kami sudah kehilangan kehidupan jejak dari manusia, tapi yakinlah, semuanya pasti OK. Produser : Indra Ameng Catatan Lolos seleksi dan atau penayangan di festival film: Sutradara : Tintin Wulia PemeranKek e Tumbuan, OK.Video, Jakarta Video Art Festival (Jakarta, Indonesia: 2003) Kiki Moechtar 7th International (Toronto, "Indonesia Programme) Toronto Reel Asian Festival 2003. Unexpected" Film Kanada: Animation "Indonesia Rising", Cinemasia Film Festival, Amsterdam (2003) - The Netherlands. 3rd Short Crap Film Festival 2004. (Melbourne, International experimental) Australia: Exhibition, Singapore "Reformasi: Working After 1998" Sculpture Arts Square Festival Indonesian Artists - (2004) 103
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan Singapore.
4th Asian Film Symposium, Substation (Singapura: 2004)
Flying Circus Project 04 Process Showing, Theatreworks (Singapura: 2004)
Festival Film Pendek Indonesia
Australia Indonesia: (Jakarta, 2004)
International Festival Rotterdam (Rotterdam, Belanda: 2005. S.E.A. Eyes) Film
The Sesc - Saõ Paulo & "Borders" at Porte Allegro Museum of Contemporary Art, (Saõ Paulo, Brazil: 2005. World Social Forum)
Institute of Contemporary Art (ICA) (London, Inggris: 2005. Insomnia Programme)
Synch Festival (Yunani: 2005)
Istambul Biennial (Turki: 2005)
Yokohama Triennial (Yokohama, Jepang: 2005. Politics of Fun Programme). 2004 Total 31 film 30 Mencari Cinta Hari Kisah (Dinna tiga sahabat, Keke Olivia), Gwen (Nirina Zubir) dan Olin (Agnes), yang berkawan sejak SMA dan saat kuliah masih bersama-sama tinggal di rumah orangtua Olin. Suatu saat mereka tersadar belum punya pacar, dan mereka sepakat untuk mencari pacar. 104 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser Dimas Djayadining- rat Pemeran Revaldo, Agnes, Dinna Olivia, Nirina Zubir Comedy : :
Tahun Judul dan Jumlah Penonton Virgin (Ketika Kepera- wanan Dipertanya- kan) 1,1 juta penonton Mengejar Matahari Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan ingin memotret kehidupan Film remaja kota yang keblinger. Tiga sahabat, Byan (Laudya Cynthia Bella), Ketie (Angie) dan Stella (Ardina Rasti) adalah keluarga berantakan. Bersenang-senang ke diskotik, dan mendapat uang dari oom- dengan menjual oom, keperawanan, hidup menjadi keseharian mereka. Byan sebagai menjaga tetap utama tokoh keperawanannya. Byan tak bisa mengikuti teman-temannya. ini korban dari bahkan Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Jeremias Nyangoen, Masree Ruliat, Hanny R Saputra, Chand Parwez Servia Pemeran : Mike Muliadro, Angie, Ardina Rasti, Laudya Cynthia Bella Drama Kisah diawali dengan gambaran masa kecil empat sahabat: Ardi, Nino, Apin, tentang dan Damar. Ardi bercerita dirinya dan ketiga kawannya. Empat sekawan ini menjadi saksi utama saat setempat, masuk Obet, preman tidak menyangka, penjara. Mereka yang mengubah inilah masalah banyak hal di masa depan. Terjadi perkelahian antara Obet dan keempat itu. Obet menusuk Apin sahabat hingga tewas. Damar yang selalu menjadi sosok nekad, mengambil langkah terakhir: peluru dari pistolnya menghabisi nyawa Obet dan sekaligus membawanya ke penjara. Produser : Cindy Christina, Mitzy Christina, Ferick Maliki, Dian Hehanusa, Leo Sutanto Pemeran : Agni P Arkadewi, Ade Habibie, Fauzi Baadilla, Udjo Project Pop, Fedi Nuril, Winky Wiryawan Drama 105
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan Di Sini Ada Setan, The Movie Karena informasi dari internet, Choky (Thomas Y Nawilis) mengajak pacarnya berlibur ke sebuah danau yang konon memiliki legenda bahwa mereka bersama cintanya. pacarnya Adiknya, Lola (Indri Satiya Handayani), yang baru putus cinta, dan punya firasat buruk, terpaksa ikut karena desakan ibu mereka. Rombongan ini mendapat halangan, mobil mereka mogok di pinggir hutan. Timbul lain: Lola hilang. Liburan masalah yang diharapkan menyenangkan, mendadak menjadi menakutkan. yang datang abadi akan Karena nabrak, Nat (Endhita) dan Mina (Luna Maya) terpaksa menginap rumah sakit, sambil membawa di tertabrak. Berhubung korban yang rumah sakit penuh, dokter jaga, Azis (Andika), membuka bangsal 13, yang tak pernah terpakai, karena konon menyimpan misteri. Bangsal 13 2005 (Total = 25 film) Issue (Tamara Bleszynski) pergi Linda melamar reporter di sebuah stasiun televisi. Di jalan ia melihat seorang perempuan tewas, dan hampir tabrakan dengan seorang tanpa setahunya, perempuan yang menyelipkan mini disc ke tasnya. Mini disc itu ternyata rekaman kejadian perempuan yang tewas di jalan. Ia ke kantor dan melaporkan kejadian itu. Gambar di mini disc jadi tayangan berita dengan Linda jadi pembacanya. Si pelaku melihat tayangan itu dan berusaha menculik Linda. jadi 106 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Leo Sutanto Pemeran : Nagita Slavina, Dude Harlino, Indri Satiya Handayani, Thomas Y Nawilis Horor Produser Dimas Djayadinin- grat Pemeran Endhita, Luna Maya, Andika, Bayu Wahyudhi Horor Sutradara : Gunawan Paggaru Pemeran : Zainal Abidin Domba, August Melasz, Adrian Maulana, Tamara Bleszynski Drama : :
Tahun Judul dan Jumlah Penonton Gie 350.000 penonton Banyu Biru Dealova Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan Diangkat dari kisah kehidupan Soe Hok Gie (Jonathan Mulia, Nicholas Saputra), aktivis dan penulis di tahun 60an. Kisah seorang yang selalu berada di luar (atau melawan) arus zaman. Gie dikenal sebagai orang lurus, jujur dan tidak kenal kompromi. Kejujurannya ini seringkali tidak bisa diterima sekitarnya. Cintanya pada Indonesia dan dunia. oleh orang Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser: Mira Lesmana Pemeran : Lukman Sardi, Wulan Guritno, Sita Nursanti, Christian A., Thomas Y N, Nicholas Saputra Drama Adiknya meninggal di kolam renang kemudian rumahnya. Ibunya meninggal. Banyu (Tora Sudiro) merasa bahwa semua itu kesalahan ayahnya yang gila kerja. Ia lalu pergi dari rumah. Sepuluh tahun kemudian, Banyu yang sudah dewasa, terdorong untuk menemui kembali ayahnya dengan niat menyelesaikan soal masa lalu yang masih menggayutinya. Produser : Shanty Harmayn Pemeran : Ladya Cheryl, Dian Sastrowardo- yo, Didi Petet, Slamet Rahardjo, Tora Sudiro Drama Ini sebuah kisah tentang kesempatan kedua. Ibel (Evan Sanders) adalah Iraz (Rizky teman cowok ganteng Hanggono). Dan Dira (Benjamin Joshua) adalah ketua basket di sekolah. Dira dan Ibel sama-sama jatuh cinta pada Karra (Jessica Iskandar), adik Iraz. Mereka jatuh cinta dengan cara yang berbeda. Dira selalu bersikap ketus. Sedangkan Ibel selalu bersikap penuh perhatian dan sayang pada Karra. angkuh dan Produser : Heru T Pramono, Rudy Suparman, Lukas E Kariko Sutradara :Dian Sasmita Drama 107
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan 2006 Total 36 film Realita Cinta dan Rock'n Roll Ipang (Vino G Bastian) dan Nugi (Herjunot Ali) mencoba menemukan jati dan diri sekolah. menomorduakan Mereka ditemani Sandra (Nadine juga punya Chandrawinata), yang permasalahan sendiri. Ipang ternyata harus berhadapan dengan kenyataan: ia anak pungut. lewat musik urusan 300.000 penonton Gaya (Ayu Ratna), Aga (Fedi Nuril) (Aries Budiman) yang dan Awan memiliki latar belakang berbeda-beda, membentuk band bernama Garasi. Mereka ingin menyajikan musik yang berbeda. Latar belakang yang berbeda tadi menjadi kerikil dalam kelanjutan hubungan awak band, meski musik mereka cukup diterima masyarakat/ Garasi Pocong 2 813.000 penonton Maya (Revalina S Temat), yatim piatu, bekerja sebagai asisten dosen, hanya tinggal berdua dengan adiknya, Andin (Risty Tagor), siswa SMU. Maya akan segera menikah dengan tunangannya, Adam (Ringgo Agus Rahman). Ingin mencari tempat tinggal yang layak, Maya mencari tempat kost. Di koran ada apartemen yang disewakan dengan murah. Setelah mereka berdua pindah ke apartemen baru tersebut, kehidupan mereka mulai tidak tenang. 108 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Ferry Angriawan Pemeran : Nadine Chandra- winata, Vino G Bastian, Herjunot Ali Drama Produser : Madian, Adiyanto Sumarjono, Toto Prase- tyanto, Riri Riza, Mira Lesmana Pemeran : Syaharani, David T, Arie Dagienkz Aries Budiman, Ayu Ratna, Fedi Nuril Drama Produser : Leo Sutanto, Elly Yanti Noor Sutradara : Rudi Soedjarwo Horor
Tahun Judul dan Jumlah Penonton Cinta Pertama < 100.000 penonton Bangku Kosong 834.000 penonton Mendadak Dangdut Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan pernikahan Abi Menjelang (Richard Kevin) dan Alya (Bunga Citra Lestari), Abi menemukan buku harian Alya. Dari buku harian itulah, Abi mengetahui bahwa Alya masih mencintai Sani (Ben Joshua), pria dari masa Alya di SMU. Kondisi Alya yang sedang koma membuat Abi berniat untuk menemukan Sani. hari Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Ody Mulya Hidayat Sutradara : Nayato Fio Nuala Drama Guru baru, Grace (VJ Cathy), karena tidak tahan dengan tingkah laku murid kelas 3A yang brutal dan semaunya. Semenjak ibu Grace masuk, Dinda (Adhitya Putri) disuruh pindah duduk, mengisi `bangku kosong' di depan meja guru yang biasanya selalu dikosongkan. Awalnya Dinda cuma kesurupan. Namun lama-lama banyak kejadian aneh Produser : Chand Parwez Servia Sutradara : Helfy CH Kardit Horor Petris (Titi Kamal), vokalis wanita alternative rock baru mulai menanjak sekaligus Kakak kariernya. manajernya, Yulia (Kinaryosih) suatu hari, mereka basah membawa narkoba yang sebenarnya milik Dalam pelariannya, Petris terpaksa menjadi penyanyi dangdut grup "Senandung Citayam", tertangkap kekasih Yulia. Produser : Leo Sutanto, Elly Yanti Noor Sutradara : Rudi Soedjarwo Drama 109
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan Heart Kisah diawali pertemanan sejak kecil antara Rachel (Nirina Zubir) dan Farel (Irwansyah). Mereka tumbuh dewasa bersama. Ketika Farel bertemu Luna (Acha Septriasa), dan bercerita pada Rachel tentang rasa cintanya pada Luna, Rachel pun tersentak. Akhirnya Rachel berusaha keras agar cinta Farel kepada Luna tak bertepuk sebelah tangan. 1.300.000 penonton Denias (Albert Fakdawer) adalah seorang anak laki-laki yang tinggal di kaki pegunungan Jayawijaya. Denias sekolah di sebuah pondok di atas bukit yang diasuh oleh Pak Guru (Mathias Muchus) yang datang dari tanah Jawa. Denias, Senandung di Atas Awan +- 200.000 penonton 2007 (Total = 62 film) (Nicholas Saputra) dan sepupunya Ambar (Adinia Wirasti) menghabiskan malam sebelum paginya mereka pergi ke luar kota untuk menghadiri pernikahan saudara mereka. Karena ketinggalan pesawat, mereka lalu mengendarai mobil. Perjalanan menjadi tiga hari lamanya. Mereka tidak sadar bahwa tiga hari perjalanan itu akan berpengaruh pada kehidupan mereka selanjutnya. penuh keliaran 3 Hari untuk Selamanya 110 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Chand Parwez Servia Sutradara : Hanny R Saputra Drama Produser : Ingrid Pribadi, Nia Zulkarnaen, HartawanT, Ari Sihasale Sutradara : John De Rantau Drama, Anak-anak Produser : Mira Lesmana, Leo Sutanto, Elly Yanti Noor, Toto Prasetyanto Sutradara : Riri Riza Drama
Tahun Judul dan Jumlah Penonton The Butterfly 162.050 penonton Film Horor 900.000 penonton Quickie Express 1.000.000 penonton Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan Vano (Andhika Pratama), Tia (Poppy Sovia), dan Desi (Debby Kristy) bertemu dan bersahabat sejak awal kuliah. Tia yang tomboy sangat protektif terhadap Desi, yang berasal dari keluarga yang pecah dan punya penyakit leukemia. Vano selalu setia menemani mereka punya dan perasaan lebih terhadap Desi. Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Ody M Hidayat Sutradara : Nayato Fio Nuala Drama Film ini dimaksudkan sebagai parodi terhadap film-film horor maupun kondisi sosial politik, bahkan dunia film Indonesia. Produser : Shanker RS, Kristuadji Legopranowo Sutradara : Toto Hoedi Horor Hidup di Jakarta, Jojo (Tora Sudiro) selalu gonta-ganti pekerjaan. Ia sadar bahwa dirinya bodoh. Produser : Nia Dinata Ini cerita tentang 3 pemuda (Jojo, Marley, dan Piktor) yang berprofesi sebagai gigolo. Sutradara : Dimas Djayadiningrat Drama Sekelompok anak muda berencana membuat film horor pendek untuk ikut film serta dalam sebuah pendek. gambar Pengambilan dilakukan di sebuah rumah tua yang tua misterius. dijaga oleh seorang festival Pemeran : Mandala Shoji,Yunita Labaika, Sasya 111
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan terperangkap dalam rumah Mereka bersama sosok hantu yang akan membantai mereka satu persatu. Enam Imah (Jian Batari), penari ronggeng, jatuh cinta kepada Sarpa (Baim). Setelah menikah mereka memutuskan untuk pindah ke Desa Sindangsari dan memulai karena kehidupan baru banyak kejadian aneh di desa asalnya. Legenda Sundel Bolong Get Married 1.389.454 penonton Mae (Nirina Zubir), Guntoro (Desta 'Club Eighties'), Eman (Amink), dan Beni (Ringgo Agus Rahman) adalah sahabat sekampung yang selalu kompak. Kisah lalu berputar pada Mae yang dianggap jadi beban hidup orangtuanya. Untuk meringankan beban, orangtuanya mencarikan jodoh agar segera kawin. Setiap calon yang datang selalu diganggu oleh sahabat- sahabat Mae. Terakhir muncul Rendy (Richard Kevin), ganteng, kaya, dan merasa tertantang dengan perjodohan ini. Persoalan muncul saat ketika Mae suka pada Rendy. 112 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Veruska, Putri Patricia, Christian Wibowo, Barry Prima Horor Produser : Gope T Samtani, Subagio Samtani Sutradara : Hanung Bramantyo Horor Produser :Chand Parwez Servia Sutradara : Hanung Bramantyo Drama
Tahun 2008 (Total = 99 film) Judul dan Jumlah Penonton Kuntilanak 2 +- 1.200.000 penonton Saus Kacang 300.000 penonton Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan Samantha (Julie Estelle) sudah pindah ke sebuah tempat kost baru, dan tinggal bersama sebuah keluarga sederhana. Sekte Mangkoedjiwo mencari-carinya, dan hendak menariknya menjadi anggota aliran sesat itu, agar Kuntilanak dapat tetap berada di bawah kendali mereka. Samantha sendiri mengalami dilema di dalam batinnya: tetap menjadi dirinya sendiri atau mengikuti sisi gelap jiwanya yang selalu menggunakan kekuatan jahat untuk memanggil Kuntilanak dan menyingkirkan orang- orang yang mengganggunya. Hanya cinta Agung (Evan Sanders) yang sanggup menyadarkan Samantha untuk mengambil pilihan hidup yang benar. Sayangnya, Agung masih terganggu trauma berat akibat pernah diculik oleh Kuntilanak dulu. Agung harus segera memulihkan dirinya sendiri dan menyadarkan Samantha Mangkoedjiwo sebelum dan wanita menemukan mengubahnya menjadi pribadi yang jahat sepenuhnya. Pengikut Sekte itu Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Raam Punjabi Sutradara :Rizal Mantovani Horor Dewi (Bunga Citra Lestari), Chef de restoran di sebuah hotel Cuisine bintang 5 di Bali, sudah berulang kali sial dalam bercinta. Fredo (Ashraf Sinclair), turis dari Malaysia, sangat menyulitkan karyawan hotel. Ia moody, sering mengeluh dan yang paling parah, ia senang sekali menghina para pegawai hotel. Buat Dewi yang punya slogan "tak ada tamu yang tak bisa dihadapi", ini adalah tantangan. Produser Indrayanto Kurniawan Sutradara :Indrayanto Kurniawan Drama 113 :
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan (Nicholas Cerita Saputra), Rian (Yoga Pratama) dan Syahid (Yoga Bagus Satatagama), tiga santri remaja dari pesantren kota kecil di Jawa Tengah. Masing-masing lulus dari rencana setelah punya pesantren dan SMA sebulan lagi. Huda berencana mencari ibunya yang berada di suatu tempat di Jakarta. tentang Huda 3 Doa 3 Cinta Si Jago Merah 44.684 penonton Gito Prawoto (Desta 'Club Eighties'), Dede Rifai (Ringgo Agus Rahman), 'Club Kuncoro Prasetyo Eighties'), dan Rojak Panggabean (Judika Sihotang) terancam drop-out gara-gara menunggak uang kuliah selama empat semester berturut-turut. Orang tua mereka sudah tidak bisa lagi membiayai kuliah. Pihak Kampus memberikan kelonggaran agar mereka bisa tetap kuliah, tapi tetap harus membayar minimal satu semester. Masing-masing uang. Ternyata mereka tetap butuh biaya untuk karena sehari-hari, sebelumnya mereka boros. (Ytonk mencari hidup Pocong Kuntilanak vs Tersebutlah sebuah kisah cinta di zaman penjajahan Belanda antara Raden Soekotjo dengan Nyi Soroh. Sayangnya, cinta Raden Soekotjo bertepuk sebelah tangan setelah Nyi Soroh memutuskan untuk menikah dengan Von Klingen. Soekotjo pun bermaksud membayar rasa sakit hatinya dengan membunuh keluarga Von Klingen. Di luar sepengetahuan Soekotjo, Nyi Soroh memelihara Kuntilanak. Pocong. Pertarungan antara Pocong dan Kuntilanak berlanjut dari generasi ke generasi hingga generasi terakhir. 114 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Nan Achnas, Nurman Hakim, Adiyanto Sumarjono Sutradara :Nurman Hakim Drama Produser : Chand Parwez Servia Sutradara :Iqbal Rais Drama Produser Zainal Susanto Sutradara David Poernomo Horor : :
Tahun 2009 Total 87 film Judul dan Jumlah Penonton Suster Keramas 840.880 penonton Sang Pemimpi 1.742.242 penonton Air Pengantin Terjun 1.060.058 penonton Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan seorang wisatawan Mengisahkan Jepang (Rin Sakuragi) yang mencari saudaranya yang berprofesi sebagai Ironisnya, Indonesia. suster di saudaranya sudah itu meninggal ternyata Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Ody MulyaHidayat Sutradara :Helfi Kardit Comedy Horor Sang Pemimpi merupakan kelanjutan dari Laskar Pelangi. Film ini bercerita tentang (Vikri Setiawan) dan (Rendy saudara sepupunya, Arai Ahmad), serta sahabatnya, Jimbron (Azwar Fitrianto), pada usia remaja, dan mengisahkan tentang anak remaja yang mencari identitas diri dan seksualitas pada usia 17 tahun. Ikal Produser : Mira Lesmana, Putu Widjanarko, Toto P., Gangsar Sukrisno Sutradara : RiriRiza Drama Tiara (Tamara Bleszynski) adalah mantan seorang atlit wushu yang mengalami trauma akibat kecelakaan. Suatu saat, Tiara dan kekasihnya, Lilo mengajak (Kieran (Navy Rizky keponakannya--Mandy Tavania)--dan teman-temannya berlibur di sebuah pulau yang sunyi. Tidak seorang pun mengira bahwa pulau tersebut didiami oleh seorang pembunuh yang mengancam nyawa mereka. Sidhu) Produser : Ody MulyaHidayat Sutradara : Rizal Mantovani Horor Di usianya yang sudah lanjut, Emak (Aty Cancer) sangat menginginkan dapat menunaikan haji. Sayangnya, dengan pendapatannya tengah sebagai penjual kue. Di keadaannya, Emak tidak putus asa. ibadah Produser : Putut Widjanarko, Adenin Adlan 115
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan Emak Naik Haji Ingin < 300.000 penonton Walaupun begitu, Zein berusaha mewujudkan keinginan Emak dan hampir putus asa. Geng telah Tarix menyelesaikan SMA. Mereka nyaris dipisahkan Ujian Masuk Perguruan Tinggi Negeri (UMPTN). Cacing mengusulkan agar The Tarix Jabrix hijrah dan kuliah bersama di Jakarta, dan mereka pun sepakat, The Jabrix oleh The Jabrix 2 Tarix 600.000 penonton Setelah empat tahun pernikahannya, pasangan Mae (Nirina Zubir) dan Rendy (Nino Fernandez) tidak kunjung dikaruniai anak. Berbeda dengan ketiga sahabat Mae, Eman (Aming), Guntoro (Desta) dan Beni (Ringgo Agus Rahman) yang juga sudah menikah dan memiliki anak. Get Married 2 1.199.161 penonton 116 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Sutradara : Aditya Gumay Drama Produser: Chand ParwexServia Sutradara :Iqbal Rais Pemain: Tria Changcuter's dkk, Joanna Alexandra, Judika Sihotang, Ramon Y Tungka, Winda Agustini Putri, Carissa Puteri, dll. Action, Drama Produser: Chand Parwez Servia Sutradara: Hanung Bramantyo, Iqbal Rais Drama, Comedy
Tahun 2010 Total 95 film Judul dan Jumlah Penonton Ketika Cinta Bertasbih 2 3.100.906 penonton Meraih Mimpi 213.551 penonton Love Perth in Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan Lulus dari Al-Azhar University, Azzam kembali ke kampung halamannya di Solo. Sayangnya, bekal sarjana luar negeri tidak membuatnya mudah mencari kerja. Apalagi ada kesan lulusan universitas Al-Azhar bahwa otomatis jadi kyai atau ulama. Ibu Azzam pun minta Husna, adiknya membantu Azzam mencarikannya apapun pekerjaannya asal Azzam keluar dari rumah dan terkesan bekerja. Namun, lebih memilih Azzam membangun usahanya sendiri yang dibantu pengalamannya berwirausaha beserta Dana (Gita seluruh warga keluarganya kampung tinggalnya terpaksa menerima besarnya pajak tanah yang dibebankan oleh penguasa tuan setelah memaksa warga membayar pajak, sang tanah berniat mengusir warga kampung karena area tanah hendak dibangun perhotelan dan kasino. Dana pun mengikuti kompetisi beasiswa agar ia dapat melanjutkan sekolah dapat berjuang melawan ketidakadilan itu. untuk kerja, dengan Gutawa) dan di tempat Padahal, tanah. tuan sehingga kelak Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser: Cindy Christina Mitzy Christina Sutradara: Chaerul Umam Drama Produser : Mike Wiluan, Phil Mitchell, Chan Pui Yin, Phillip Stamp Sutradara : Phil Mitchell Drama, Children, Animation Lola (Gita Gutawa), gadis 16 tahun, mendapatkan beasiswa di sebuah SMA terkenal di kota Perth, Australia. Lola tak pernah menyangka bahwa Perth akan mengubah hidupnya. Dimulai satu apartemennya, Tiwi (Michella Putri), yang kemudian menjadi orang yang paling membenci Lola; teman baru bernama Ari (Petra Sihombing dari teman Produser : Dhamoo Punjabi, Manoj Punjabi Sutradara: Findo Purwono HW Drama 117
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan Kabayan Jadi Milyuner 477.076 penonton As-Salam Pesantren (Slamet pimpinan Ustad Soleh Rahardjo), terusik dengan kehadiran seorang pengusaha real estate Boss Rocky (Christian Sugiono) yang ingin membeli tanah pesantren itu untuk dijadikan resort. Niat Boss Rocky bisa ternyata terlaksana karena bertemu dengan lawan tangguh yang tidak mempan sogokan maupun bujuk rayu. Orang itu adalah tangan kanan Ustad Soleh, seorang pemuda polos namun cerdik (Jamie Aditya) bernama Kabayan bersama Armasan (Amink). sederhana tiba-tiba itu tidak sahabatnya Dalam Mihrab Cinta 623.105 penonton Syamsul (Dude Harlino), pemuda 20 tahun-an, bertekad menuntut ilmu di sebuah pesantren di Kediri. Ia meninggalkan kehidupan yang cukup nyaman. Di sini ia bertemu dengan Zizi (Meyda Sefira) putri pemilik pesantren yang ketika dijambret di kereta. Kejadian tersebut jadi dekat. Di membuat mereka pesantren ini Syamsul terusir karena fitnah dituduh mencuri sahabatnya (Boy Hamzah). Karena keluarganya sendiri juga tidak mempercayainya, Syamsul malah menjadi seorang pencopet. Di tengah kekacauan dan kegelapan hidupnya ini ia bertemu dengan Silvie (Asmirandah). pernah ditolongnya akibat sendiri Burhan 2011 Total = 93 film Martin membeli Blackberry bekas dan tanpa sengaja berkenalan dengan Angel. Perkenalan ini menjadi rumit saat tahu bahwa pemilik sebelumnya adalah Fendy, mantan kekasih Angel yang tidak bertanggung jawab atas kehamilan- nya. Martin yang tidak mengerti apa- apa dituduh menyembunyikan Fendy dan diancam akan dipenjara. 'menghilang' dan 118 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Chand Parwez Servia Sutradara : Guntur Soeharjanto Comedy Produser : Leo Sutanto Sutradara: Habiburrahm an El Shirazy Drama Produser : Gope T Samtani, Subagio S Sutradara : Findo Purwono HW
Tahun Judul dan Jumlah Penonton My Blackberry Girlfriend Tendangan dari Langit - 301.933 penonton Lima Elang - 121.764 penonton Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Karena tidak ingin dipenjara, Martin pun harus menggantikan peran Fendy sebelum pria itu ditemukan. Hidup Martin menderita dan tidak berdaya karena Angel memiliki sifat arogan, kasar, dan ringan tangan. Martin yang awalnya membenci Angel malah jatuh cinta. Sebelum ia menyadari itu Angel telah menghilang. Drama, Comedy memiliki Wahyu kemampuan luar biasa dalam bermain sepakbola. (16 tahun) Produser : Leo Sutanto Demi membahagiakan orang tuanya, Wahyu memanfaatkan keahliannya dalam bermain bola dengan menjadi pemain sewaan dan bermain bola dari satu tim desa ke tim desa lain dengan bantuan Hasan, pamannya. Suatu hari saat Wahyu bermain bola dengan rekan-rekannya, keahlian istimewanya tak sengaja dilihat oleh Coach Timo Pelatih Timo kemudian menawari Wahyu untuk datang ke Malang dan tes bersama Persema menjalani Malang. Sutradara : Hanung Bramantyo Drama olahraga Baron sangat kesal ketika harus mengikuti orang tuanya pindah ke Ia pun memilih untuk Balikpapan. menutup diri dari lingkungan barunya dan sibuk sendiri bermain. Namun, karena satu dan lain hal, Baron harus mewakili sekolahnya ikut perkemahan Pramuka dan satu regu dengan Rusdi, pramuka supel yang kelewat optimistis dan kerap kali membuat Baron jengkel. Bersama dengan anggota lain, mereka memulai petualangan barunya di Perkemahan. Produser : Shanty Harmayn Salman Aristo Kemal Arsjad Sutradara : Rudi Soedjarwo Drama 119 Leo Sutanto
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan 2012 (Total = 108 film) Lovely Man 31.988 penonton Cahaya (Raihaanun), gadis pesantren, pergi ke Jakarta untuk mencari bapaknya, Syaiful (Donny Damara), yang meninggalkan rumah waktu Cahaya masih berusia empat tahun. ibu kota, Cahaya Sesampainya di menemukan bahwa bapaknya jauh dari harapannya. Syaiful ternyata setiap malam bekerja sebagai waria dengan nama Ipuy. Mereka berdua pun berjalan menyusuri jalanan ibu kota mencoba menemukan kembali ikatan keluarga yang sudah lama hilang. semalaman, Tim SWAT ((special weapons and tactics), atau pasukan khusus tiba di sebuah blok apartemen yang tidak terurus dengan misi menangkap pemiliknya, raja bandar narkotik bernama Tama. Blok ini tidak pernah digerebek oleh polisi sebelumnya. Catatan The Raid 759,895 penonton The Raid menjadi film pembuka program Midnight Madness Festival Film Internasional Toronto 2011 dan meraih penghargaan The Cadillac People's Choice Midnight Madness Award. Distribusi untuk Amerika Serikat dibeli oleh Sony Pictures, Kanada oleh Alliance Films, sedang internasional agen untuk penjualan dipegang oleh Celluloid Nightmares. Oleh Sony Pictures, judul ditambah menjadi: The Raid: Redemption. Setelah sukses dalam peredaran di Indonesia, versi luar negerinya, yang judulnya The Raid: Redemption, juga diedarkan versi terakhir ini, musiknya dibuat oleh Mike Shinoda dari grup terkenal Linkin Park. terbatas. Untuk 120 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Teddy Soeriaatmadja Indra Tamoron Musu, Adiyanto Sumardjono Sutradara: Teddy Soeriaatmadja Drama Produser : Ario Sagantoro Sutradara : Gareth H Evans Pemain : Iko Uwais Joe Taslim Yayan Ruhian Doni Alamsyah Ray Sahetapy Action, Thriller
Tahun Judul dan Jumlah Penonton Habibie &Ainun 4.488.889 penonton 5 cm 2.392.210 penonton Bidadari- bidadari Surga Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan Ini kisah tentang Presiden Indonesia ke-4, B.J. Habibie. Rudy Habibie, ahli pesawat terbang, punya mimpi besar: membuat untuk menyatukan Indonesia. Istrinya, Ainun, dokter muda cerdas yang dengan jalur karir terbuka lebar. truk terbang Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Dhamoo Punjabi, Manoj Punjabi Sutradara : Faozan Rizal Drama Genta, Arial, Zafran, Riani, dan Ian merasa "jenuh" dengan persahabatan mereka dan memutuskan untuk berpisah, tidak saling berkomunikasi satu sama lain selama tiga bulan lamanya. Selama tiga bulan mereka bertemu kembali dan merayakan pertemuan mereka dengan sebuah dan perjalanan tantangan. Sebuah perjalanan hati demi mengibarkan sang saka merah putih di puncak tertinggi Jawa pada tanggal 17 Agustus. penuh impian Produser : Sunil Soraya, Ram Soraya Sutradara : Rizal Mantovani Adventure, Drama Kehidupan Laisa dan keluarganya di tidak mudah. Lembah Lahambay Sebagai anak lima bersaudara, Laisa harus merawat ibu dan adik-adiknya, Dalimunte, Ikanuri, Wibisana, dan Yashinta. Mereka semua bekerja keras, mulai dari menyadap karet di hutan, mengambil kayu, menganyam topi pesanan dll. tertua dari Dengan keadaan seadanya dan fisik tak terlalu sempurna, Laisa membawa perubahan bagi keluarganya dan warga kampungnya. Produser : Chand Parwez Servia, Fiaz Servia Sutradara : Sony Gaokasak Drama 121
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan Indah (Atiqah Hasiholan), yang bekerja di cabang KBRI Busan, Korea Selatan, suatu hari bertemu dengan pelaut asal Indonesia juga, Abi (Rio Dewanto) yang mengalami serangan jantung. Indah yang ditugaskan kantornya untuk bertanggung jawab atas Abi. Hello Goodbye Bukanlah hal mudah bagi Indah untuk mengutamakan kepentingan orang lain, namun ia berusaha keras. Abi juga keras menerima keberadaan Indah. berusaha 2013 Total = 101 film Sokola Rimba Indonesia Pasca Reformasi. Setelah hampir tiga tahun bekerja di sebuah lembaga konservasi di wilayah Jambi, (Prisia Nasution) Butet Manurung menemukan yang hidup diinginkannya: mengajarkan baca-tulis dan berhitung kepada anak-anak masyarakat Suku Anak Dalam, yang dikenal sebagai Orang Rimba, yang tinggal di hulu sungai Makekal di hutan bukit Duabelas. 39.443 penonton Laskar Pelangi Edensor 2: Ikal dan Arai berhasil mendapatkan beasiswa untuk kuliah di Sorbone Paris. Mereka harus terlunta-lunta karena tidak diterima di tempat tinggal sementara Menjalani hari-hari di tepat di Sorbone mereka duduk sebelah Manooj, Gonjales dan Ninocchka. Mereka tergabung dalam paling Pathetic Four, terbelakang dan harus mengejar ketertinggalan. kelompok 390.810 penonton 122 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Frederica Sutradara : Titien Wattimena Drama Produser: Mira Lesmana Sutradara: Riri Riza Penulis: Riri Riza Pemain: Prisia Nasution, dkk. Drama Produser : Putut Widjanarko, Avesina Soebli Sutradara : Benni Setiawan Drama
Tahun Judul dan Jumlah Penonton Slank Nggak Ada Matinya 112.037 penonton Tenggelam nya Kapal VanDerWijck 1.724.110 penonton Soekarno: Indonesia Merdeka 970.000 penonton Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan 1996 Abdee dan Ridho dipanggil Slank untuk datang jamming bersama Bimbim dan Ivan. Slank yang ingin membuktikan tidak bubar walaupun personil tersisa Bimbim, Kaka dan tur. Ivan. Mereka akan melakukan Abdee dan Ridho pun diajak. Syaratnya: bisa membawakan 35 lagu Slank hanya dalam waktu 3 hari! Tur itulah dimulai dimulai dan saat format pertualangan Slank dengan baru. Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser: Chand Parwez Servia, Fiaz Servia Sutradara: Fajar Bustomi Drama Nusantara tanah kelahirannya, Makasar, Zainuddin tanah kelahiran berlayar menuju ayahnya di Batipuh, Padang Panjang. Di sana ia bertemu Hayati. Kedua muda-mudi itu jatuh cinta. Tapi, adat menghalangi. hanya tak berbangsa, seorang melarat sementara Hayati perempuan Minang keturunan bangsawan. 1930. Dari Zainuddin Produser : Sunil Soraya, Ram Soraya Sutradara : Sunil Soraya Drama Dulunya bernama Kusno. Karena sakit-sakitan, oleh bapaknya nama Kusno diganti dengan Sukarno. Umur 24 tahun Sukarno berteriak : Kita harus merdeka sekarang! Akibatnya dia dipenjara. Dituduh menghasut dan memberontak seperti Komunis. Dia Pledoinya makin "Indonesia Menggugat" di pengadilan membuat dia dibuang ke Ende, lalu Bengkulu. menggugat. Produser: Raam Punjabi Sutradara: Hanung Bramantyo Drama Di kota terakhir ini Soekarno istirahat dari politik. Hatinya tertambat pada gadis muda bernama Fatmawati. Padahal saat itu Soekarno masih menjadi suami Inggit Garnasih;. 123
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan sepasang Kisah mahasiswa Indonesia yang kuliah di Eropa. mereka Bagaimana beradaptasi, bertemu dengan berbagai sahabat hingga akhirnya menuntun mereka kepada rahasia Islam di benua Eropa. pengalaman 99 Cahaya di Langit Eropa 587.042 penonton 2014 (Total = 112 film) Marmut Merah Jambu 637.786 penonton Suatu hari Dika bertemu dengan bapaknya Ina Mangunkusumo, cinta di pertamanya Dika menceritakan usahanya membuat grup detektif untuk menarik perhatian Ina. Grup itu dibuat bersama Bertus, temannya yang sama-sama anak terbuang di sekolah. Dika juga bercerita tentang persahabatannya dengan cewek unik bernama Cindy di SMA. Seiring dengan cerita Dika, dia sadar: ada kasus di masa lalunya yang belum selesai hingga dia dewasa. Seiring berusaha memecahkannya, seiring itu pula dia bertanya, benarkah cinta pertama enggak kemana-mana? SMA. dia Assalamualai kum Beijing 538.606 penonton Sehari pernikahan dilangsungkan, Asmara (Revalina S Temat) mendapatkan kenyataan pahit bahwa kekasihnya, Dewa (Ibnu Jamil) ternyata sempat berselingkuh dengan teman sekantornya, Anita (Cynthia Ramlan). Walau Dewa memohon agar tetap dilanjutkan, Asma pernikahan hati. patah terlanjur Terlebih, yang dilakukan hubungan sekali ternyata membuahkan janin. Anita hamil. sebelum 124 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Ody M Hidayat Sutradara : Guntur Soeharjanto Drama Produser: Chand Parwez Servia, Fiaz Servia Sutradara: Raditya Dika Penulis: Raditya Dika Pemeran: Raditya Dika, Franda, Tio P., Dina Anjani Drama, Komedi Produser : Ody Mulya Hidayat Sutradara : Guntur Soeharjanto Drama
Tahun Judul dan Jumlah Penonton Tabula Rasa 27.829 penonton Pendekar Tongkat Emas 243.171 penonton Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan Hans (Jimmy Kobogau), pemuda asal Serui, Papua, bercita-cita menjadi pesepakbola profesional. Namun nasib berkata lain. Pada saat Hans hampir kehilangan semangat hidupnya, ia bertemu dengan Mak (Dewi Irawan), seorang pemilik rumah makan Minang sederhana. Di perbedaan mereka, Hans dan Mak menemukan persamaan. Mimpi dan semangat lewat hidup makanan dan masakan.Hans juga mendapat penolakan dari Parmanto (Yayu Unru), juru masak dan Natsir (Ozzol Ramdan), senduak (pelayan). tengah terbentuk kembali juru Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser: Sheila Timothy Sutradara: Adriyanto Dewo Pemain: Dewi Irawan, Jimmy Kobogau, Yayu Unru, Ozzol Ramdan Keadaan menjadi semakin memburuk ketika mereka mendapat saingan sebuah rumah makan baru yang lebih besar persis di depan lapau. Hans, Mak, Natsir dan Parmanto harus menyelesaikan perselisihan di antara mereka untuk menyelamatkan kapau mereka. Drama Cempaka, pendekar yang disegani dan dihormati dalam dunia persilatan, adalah pemegang mahasenjata dan jurus mematikan: Tongkat Emas yang kekuatannya tak tertandingi. Cempaka yang mulai menua akan mewariskan senjata dan jurus itu kepada salah satu muridnya. Pembunuhan terjadi mengetahui siapa ahli warisnya. pengkhianatan sebelum dunia persilatan dan Produser : Mira Lesmana Sutradara : Ifa Isfansyah Pemain: Reza Rahadian Tara Basro Nicholas Saputra Action 125
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan rumah mewah Sebuah mempertemukan Reuben dan Dimas, Indonesia yang sedang mahasiswa belajar Amerika. Malam itu di keduanya berjanji; suatu hari mereka akan menulis sebuah buku, sebuah cerita roman yang meng- sains gerakkan hati banyak orang. Kisah tentang Ksatria, Puteri dan Bintang Jatuh. pesta di Supernova: Ksatria, Putri, Bintang Jatuh & 501.258 penonton Imam (Adipati Dolken), mahasiswa tidak melakukan abadi, kewajibannya muslim. sebagai Kekasihnya Widya (Nina Zatulini), adik kelasnya, sudah selesai kuliah dan kerja. Widya tidak sabar karena Imam belum juga lulus, sebaliknya Imam kecewa harus karena Widya berpakaian kantor yang sexy. nyaris Kukejar Cinta Negeri Cina ke 268.631 penonton Ketika Imam menemani sahabatnya Billy (Ernest Prakasa) ke Klenteng Sam Po Khong, dia berkenalan dengan Chen Jia Li (Eriska Rein), wanita muslim dari Cina yang berlibur ke sebelum berkhitbah dengan Ma Fu Hsien (Mithu NIsar), pemilik padepokan Wing Chun Imam dan Pesantren di Beijing. dan terpesona keanggunan Chen yang berhijab. tempat leluhurnya keramahan Jia Li 126 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Sunil Soraya, Ram Soraya Sutradara: Rizal Mantovani Drama Produser : Chand Parwez Servia, Fiaz Servia Sutradara : Fajar Bustomi Drama
Tahun 2015 Total = 115 film Judul dan Jumlah Penonton Bidadari Pulau Hantu 25.513 penonton Aach... Aku Jatuh Cinta 20.757 penonton Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan (Gian Subianto) dan Gesti Evan (Khadjah Shyalimar) melakukan pemotretan pre-wedding di pulau yang dikenal sebagai pulau hantu. Pulau ini terkenal hantu perempuan yang membawa celurit dan menggunakan pengantin. ini mengajak Remon Pasangan fotografer, Remi (Albern) seorang (Mongol Stres), pria penata rias kemayu, Vidi (Cariesta Maya), sepupu Gesti, dan Tilda (Nadia Zuhra).Di hari pertama hantu perempuan bergaun pengantin sudah menteror rombongan Evan dan Gesti. Evan mengalami mimpi buruk, dengan melihat yang membawa celurit dan membunuh Gesti di kolam renang. Vidi juga mengaku kedatangan hantu itu yang akan menenggelamkan dirinya di dalam bathtub. Satu ketika Remon bertemu dengan seorang perempuan di hutan dan mengikutinya. Remon menghilang. Rombongan Evan dan Gesti panik. dengan sosok gaun pemotretan, hantu pengantin Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Gobind Punjabi Sutradara : George Hutabarat Horor Yulia (Pevita Pierce) dan Rumi (Chicco Jerikho) tumbuh bersama sejak kecil bertetangga. karena Perubahan zaman selama tiga dekade ikut mengubah gaya hidup dan rasa cinta orang-orang sekitar, juga Rumi dan Yulia. mereka Produser : Raam Punjabi Sutradara : Garin Nugroho sumber Rumi kekacauan cinta Yulia. Namun kekacauan yang ditimbulkan Rumi justru sangat membekas di hati Yulia. Setiap kekacauan makin menguatkan kerinduan Yulia. selalu menjadi Drama 127
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan Ngenest 263.278 penonton (Kevin Nasib menentukan Ernest Anggara/Ernest Prakasa) lahir di sebuah keluarga Cina. Ia tumbuh di masa Orde Baru saat diskriminasi terhadap etnis Cina masih kental. Bullying menjadi makanan sehari-hari. Ia berupaya untuk berbaur dengan teman-teman pribuminya, meski ditentang oleh sahabat karibnya, Patrick (Brandon Salim/Morgan Oey). Sayangnya, berbagai upaya yang ia lakukan tidak berhasil, hingga Ernest berkesimpulan bahwa cara terbaik untuk bisa membaur adalah dengan menikahi seorang perempuan pribumi. Negeri Van Oranje 369.181 penonton Perjalanan membawa Lintang (Tatjana Saphira) ke hari ini, satu hari sebelum pernikahannya. Hari di mana segala ingatan tentang sahabat-sahabatnya (Arifin Putra), itu kembali: Banjar Wicak (Abimana Aryasatya), Daus (Ge Pamungkas), (Chicco Jerikho). Bersama-sama mereka telah melewati pendidikan strata dua di Belanda. Walaupun kuliah di kota-kota persahabatan berbeda, mempersatukan dan membuat mereka bisa bertahan di negeri yang jauh itu. dan Geri mereka, Sunshine Becomes You Alex Hirano, pianis terkenal keturunan Jepang, lebih sering dalam suasana hati buruk. Suatu hari, Ray mengajak Alex bertemu gadis yang dia cintai, tersebut yaitu Mia Clark. Kejadian membuat Mia merasa bersalah dan ia kesalahannya bersedia menebus dengan Mia menawarkan diri menjadi tangan kiri Alex sampai laki-laki itu sembuh dan Alex menerimanya sebagai pengurus rumah pribadinya. cara apapun. 313.794 penonton 128 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Chand Parwez Servia, Fiaz Servia Sutradara : Ernest Prakasa Comedy Produser : Frederica Sutradara : Endri Pelita Drama Produser : Ram Soraya, Rocky Soraya Sutradara : Rocky Soraya Drama
Tahun Judul dan Jumlah Penonton Single 1.024.293 penonton Bulan Terbelah di Langit Amerika 838.383 penonton Penghuni Lain 16.405 penonton Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan Ebi (Raditya Dika) seorang pemuda naif dan belum mempunyai pekerjaan. Ebi juga single forever yang belum pernah pacaran. Setiap kali mendekati perempuan, Ebi selalu saja ditolak. Suatu hari, adik Ebi, Alva (Frederik Alexander) yang lebih ganteng dan sukses darinya, mengumumkan kalau dia hendak menikah. Karena inilah, Ebi pun mencari pacar untuk dibawa ke pesta kawin Alva, agar harga dirinya di depan ibunya masih bisa diselamatkan. Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Sunil Soraya Sutradara : Raditya Dika Drama, Comedy Setelah mendapat kiriman email video seorang gadis berjudul "Do you know my dad?", Hanum (Acha Septriasa), jurnalis yang bekerja di sebuah kantor berita Wina, diberi tugas untuk menulis berjudul "Apakah artikel provokatif dunia lebih baik tanpa Islam?". Untuk menjawabnya, Hanum harus bertemu dengan korban tragedi 911 di New York: Azima Hussein (Rianti Cartwright), seorang mualaf yang bekerja di sebuah museum, dan anaknya , Sarah Hussein. Sutradara : Rizal Mantovani Penulis : Hanum Salsabiela Rais, Rangga Almahendra, Alim Sudio, Baskoro Adi Drama David Chandrawinata), istrinya Lisa (Feby Febiola), dan anak perempuan mereka Putri (Khania Limantara) baru pindah ke rumah baru yang jauh dari kota. Lisa mencurigai sesuatu yang aneh terjadi di sekitar rumah itu. Dia mulai melihat hal-hal aneh nenek diteror menyeramkan yang tinggal di rumah kosong di seberang rumah mereka Mereka mencoba untuk mencari tahu tidak tentang menemukan apa-apa. Suatu hari Putri menemukan sebuah telpon tua yang ternyata berhantu. Kemudian hal-hal aneh mulai terjadi padanya, hingga ia kerasukan. (Marcell dan oleh rumah itu, tapi Sutradara : Roman Malik Pemeran : Marcel Chandrawinat aFebby Febiola, Khania Limantara, Igor Saykoji Horor 129
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Sinopsis & Keterangan Harim di Tanah Haram Pengalaman pahit masa kecil kerap menghantui Qia yang tinggal di sebuah pesantren. Qia ingat ketika warga kampung membakar rumah serta menyeret ibu keluar rumah dan menganiaya mereka. Hidup Qia mulai terganggu seorang donatur bernama Basri, melamar dirinya. Qia mendapat perlakuan zalim. Qia tidak tahan tinggal di rumah suaminya dan akhirnya nekat kabur. Qia berkenalan dengan Farida seorang pengusaha Jakarta yang kemudian menawarinya bekerja. Rumah mewah Farida ternyata tempat berkumpulnya gadis- gadis cantik untuk dijadikan pelacur. Qia mencari kesempatan untuk bisa lepas dari Farida. saat 17.814 penonton Black Honeymoon 6.227 penonton Bulan madu romantis seperti yang terbalik. diharapkan Cinta Suaminya, Rangga, berubah dari laki- laki romantis dan penyayang menjadi kaku dan misterius. Tiba di villa, sikap Rangga mulai kasar hingga terjadi konflik. Teror-teror yang selama ini dialami Cinta ternyata sudah diatur Rangga. Rangga hanya seorang pembenci psycho, perempuan. justru bukan ia Miracle: Jatuh Surga 8.207 penonton dari Andri Tjohjokusumo (Darius Sinathrya) dan istrinya Eli (Anneke Jodi) tampak rukun bersama putri semata wayang mereka, Krista (Naomi Ivo). Namun, semuanya berubah ketika Krista memperlihatkan keajaiban: ia mampu mengobati dengan sentuhan tangannya. Ditambah lagi dengan kehamilan Eli, semuanya membuat keluarga kecil ini guncang. Andri yang trauma dengan luka masa lalunya kesah dengan sahabatnya, Ramadan (Indra Birowo). orang sakit banyak berkeluh 130 Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : H Abu Hamzah, Nur Syariah Mansyur, Ibnu Agha Sutradara : Ibnu Agha Drama Produser: Hengki Kurniawan Pemeran: Hengki Kurniawan, Raffi Ahmad Thriller Produser : Ichwan Persada Sutradara : Wisnu Adi Pemain: Darius Sinathriya Anneke Jodi Drama
Tahun Judul dan Jumlah Penonton Skakmat 48.996 penonton Filosofi Kopi The Movie 158.517 penonton Sebuah Lagu Untuk Tuhan Film Indonesia dari Masa ke Masa Sinopsis & Keterangan Jamal (Tanta Ginting), tukang ojek yang hobi main catur, bermimpi ingin membuka usaha cuci motor di dekat pangkalan ojeknya. Rodiah, ibu Jamal, mengancam jika Jamal tidak segera mengubah hidupnya, tanah keluarga akan menjadi milik sepupunya. Dalam urusan Jamal mendapatkan tantangan dari orangtua Mirna karena pekerjaannya yang tidak jelas. asmara pun (Andi Anissa) Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Affandi Abdul Rachman, Lukman Sardi Sutradara : Ody C Harahap Action, Comedy Utang ratusan juta rupiah mengancam keberadaan kedai Filosofi Kopi yang didirikan oleh Jody dan Ben. Di tengah perjuangan mengatasi utang dan belitan konflik di antara mereka, seorang pengusaha muncul dengan tantangan sanggup yang menyelamatkan Filosofi Kopi. Produser : Anggia Kharisma, Handoko Hendroyono Sutradara : Angga Dwimas Sasongko Dengan keahliannya meracik kopi Ben berhasil memenangkan satu miliar rupiah dari sang pengusaha. Pemain: Chico Jericho, Rio Dewanto, Julie Estelle. Drama Angel (Eriska Rein), gadis tuna rungu jujur dan baik hati, bertemu yang (Steven William), dengan Gilang penyanyi sedang vakum. Gilang memutuskan vakum inspirasi, karena sejak kehilangan kasus korupsi yang menimpa ayahnya. Pertemuan mereka membuat Gilang penuh inpirasi untuk membuat lagu sekaligus jatuh cinta tanpa peduli latar belakangnya. Percintaan yang indah itu tiba-tiba dipenuhi kesedihan ketika Angel divonis kanker. terkenal yang Produser : Hamdhani Koestoro, Ferry Haryanto Sutradara : Alyandra Drama 131
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun Judul dan Jumlah Penonton Ayah Menyayangi Tanpa Akhir Sinopsis & Keterangan (Fedi Nuri), Juna Arjuna atau keturunan ningrat Jawa, jatuh cinta pada gadis Jepang, Keisha (Kelly Tandiono). Ia harus berjuang keras agar cintanya disetujui oleh pihak keluarga. Kekuatan cinta Juna mampu menerobos perbedaan. benteng resmi menjadi pasangan Mereka suami-istri. dikaruniai Keduanya seorang anak bernama Mada (Naufal). Di malam kelahiran Mada, Juna harus merelakan kepergian Keisha untuk selamanya. Film yang mengisahkan tentang Siti (Sekar Sari), seorang perempuan penjual peyek jingking di Parangtritis, ia sekaligus menjadi pemandu karaoke di malam hari. Setelah suaminya lumpuh dalam kecelakaan di laut, Siti terjebak dalam lilitan utang. drama hitam-putih Pemain/ Sutradara/ Produser & Genre Produser : Hanny R Saputra Sutradara : Hanny R Saputra Drama Produser : Ifa Isfansyah Sutradara : Eddie Cahyono SITI Drama Fokus penelitian ini ada pada unsur kreativitas pembuatnya dan apresiasi penonton atas film tersebut. Setelah penulis mempelajari seratus dua judul fim di Tabel 3.2 ini, penulis kemudian mencari data tentang jumlah penonton dan penghargaan dari festival-festival film di dalam atau luar negeri. Namun, patut disayangkan, data tentang jumlah penonton secara akurat sangat sulit didapat. Informasi yang dipublikasikan oleh cinema 21 dan website film Indonesia hanya tersedia bagi film-film Indonesia yang paling laku saja (yang tidak laku justru tidak ada) itu pun selama beberapa tahun terakhir seperti tahun 2010-an. Data untuk tahun 2000 ke belakang hampir tidak tersedia -kecuali untuk film-film box-office, sehingga perlu dilakukan pencarian ke nama-nama produsernya atau judul filmnya. Keseluruhan film di Tabel 3.2 tersebut kemudian diseleksi berdasarkan informasi yang menurut penulis cukup lengkap, yaitu dari segi kreativitas dan apresiasi penontonnya. Untuk pemahaman 132
Film Indonesia dari Masa ke Masa tentang kreativitas, penulis mencoba mendiskusikan film-film yang sudah ada jumlah penontonnya dengan para pakar (dalam hal ini pengamat seni dan budaya). Setelah diseleksi jumlah film turun menjadi sekitar 20 film saja. Selanjutnya, keduapuluh film itu dianalisis lebih lanjut di Bab tujuh, untuk mencari dan menemukan gagasan-gagasan baru dan konsep tentang film Indonesia masa kini. Beberapa informasi penting dan menarik yang diperoleh atas film-film Indonesia pasca reformasi dicatat dan dijelaskan di bawah ini. Pada saat Reformasi tahun 1998, film anak-anak sepi bahkan nyaris hilang dari industri perfilman nasional. Hal ini berubah Sesudah Reformasi, film anak-anak muncul kembali dengan kemasan yang lebih baik dan menarik. Ditandai dengan kemunculan film ―Petualangan Sherina‖ (2000) karya Mira Lesmana yang menjadi box- office, kemudian diikuti dengan ―Denias: Senandung di Atas Awan‖ (2006) hasil karya Aris Sihasale dan Nia Zulkarnain. Anak-anak Indonesia kembali mendapat ruang untuk tontonan sesuai usia mereka, meskipun ruang itu masih sangat kecil. Tidak banyak movie- maker yang berminat untuk membuat film anak-anak. Film ―Denias: Senandung di Atas Awan‖ yang disutradarai oleh John de Rantau ini disambut hangat oleh para penonton yang berasal bukan hanya dari pulau Jawa. Film tersebut berhasil mendapatkan apresiasi dari penonton di wilayah Indonesia timur. ingin mendapatkan Sebuah kisah pendidikan di sekolah, berhasil disajikan dengan apik dan natural oleh rumah produksi Alenia. Pengambilan gambar yang sangat indah di Papua sebagai setting cerita di film tersebut. Film ―Liburan Seru‖ menjadi film berikutnya garapan Ari Sihasale (Ale) dan Nia Zulkarnain untuk penonton anak-anak. Pasangan ini termasuk movie- maker langka karena mau bermain di ceruk pasar yang dianggap kecil, yaitu pasar film anak. tentang anak Papua yang Film dengan genre drama masih tetap merajai industri perfilman baik sebelum maupun Sesudah Reformasi. Namun, pada era Sesudah Reformasi, drama dengan nuansa romantisme kini tak lagi mengekploitasi seks dan erotisme seperti yang kerap disajikan di film- 133
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia film drama di masa Orde Baru. Film drama sekarang diceritakan dengan gaya remaja dengan masalah-masalah mereka seputar persahabatan, konflik dengan orang tua, dan pencarian jati diri. Para pemain baru muncul, mereka yang masih terbilang muda seperti Dian Sastro, Nikolas Saputra, Titi Kamal, Shandy Aulia, Samuel Rizal, Lukman Sardi, Prissilia Nasution, sampai ke Atiqah Hasiholan, Rio Dewanto, Vino Bastian, Marsha Timothy, Chico Jericho, dan Tara Basro. Akting dan dialog mulai berubah dan diperkaya, adegan demi adegan tidak lagi terlihat kaku seperti seperti film-film tempo dulu, sekarang lebih terlihat natural. Film-film ―Ada Apa Dengan Cinta‖ (2002) karya Mira Lesmana dan Riri Riza menurut data perfilman di website film Indonesia waktu itu, ditonton oleh lebih dari satu juta orang. Film tersebut kemudian diikuti oleh film ―Eiffel I'm In Love‖ (2003) dengan nuansa cerita yang sama. Sekalipun film ini dituduh mencontek cerita dan keberhasilan ―AADC‖ (Ada Apa Dengan Cinta), namun tetap laris dan tercatat mendapatkan penonton sekitar tiga juta orang. Film ―Eiffel I'm In Love‖, produksi ―PT Soraya Intercine Film‖ milik Ram Soraya dan Sunil Soraya memilih pemain-pemain muda baru dengan akting yang cukup wajar (Shandy Aulia dan Samuel Rizal) tampaknya merupakan pilihan yang tepat. Film ―Ketika Cinta Bertasbih‖ (2009) juga merupakan film romantis yang dikemas dengan model penceritaan yang baru dan tokoh-tokoh yang lebih muda dan segar, film ini pun berhasil mendapatkan apresiasi dari penonton, terbukti laris ditonton di bioskop. Selain tema persahabatan, tema tentang agama yang tidak kuno (dikemas sesuai perkembangan jaman) seperti film ―Ketika Cinta Bertasbih‖ kini juga mulai digemari dan dibuat sekuelnya sampai yang keempat. Film bernuansa agama kini tidak lagi ―berkhotbah‖ seperti dulu, namun diceritakan dari sisi yang lain ala remaja masa kini dan permasalahan mereka di tengah-tengah pergaulan dan keluarga. Trend fashion dengan model terkini juga ditampilkan dalam penceritaan di film-film tersebut. Strategi ini cukup cerdik karena menarik minat dan mempengaruhi para penonton remaja dan ibu-ibu (beramai-ramai) untuk pergi menonton secara berkelompok 134
Film Indonesia dari Masa ke Masa menyaksikan film-film bertema agama tersebut di bioskop. Fashion yang dianggap modern bagi para muslim dan ditonjolkan dalam sebuah film, akhir-akhir ini cukup menjadi pusat perhatian dan sangat digemari oleh penonton yang beragama Islam. Film-film bergenre laga yang sebelum Reformasi dulu turut mendominasi di mana seringkali film-film dikombinasikan dengan seks - anehnya, justru tidak menjadi pusat perhatian movie maker. Belakangan, setelah tahun 2010, film laga muncul kembali dengan penggarapan yang baru. Adalah Gareth Evans seorang movie-director dari Wales yang tertarik untuk menyutradarai film ―The Raid‖ (2012) yang kemudian melambungkan Yayan Ruhian dan Iko Uwais sebagai pemain laga, diikuti dengan film ―The Raid 2: Berandal‖ dengan pemain-pemain yang tetap sama. Kedua film tersebut merupakan film box-office dengan jumlah penonton sekitar empat juta orang. Di Bandung kedua film tersebut sangat laris, penulis menonton film ini dengan keluarga. Suami dan anak-anak bahkan menonton film ini sampai dua kali! Sebelumnya Gareth Evans juga menyutradarai film ―Merantau‖ (2009) yang dimainkan oleh Iko Uwais, Sisca Jessica, Christine Hakim, Donny Alamsyah, dan Yayan Ruhian. laga tersebut Kedua aktor utama di film-film laga tersebut yaitu Iko dan Yayan, ditambah Cecep Arif Rahman, kemudian terpilih untuk muncul di film ―Star Wars: The Force Awaken‖ (2016) garapan Hollywood sebagai musuh Hans Solo yaitu Razoo Qin-Fee, Tasu Leech anggota Kanji klub. Hans Solo sendiri, pemeran utamanya dimainkan oleh Harrison Ford, seorang bintang lawas Hollywood. Sekalipun hanya tampil beberapa menit saja --tidak ada dialog yang diucapkan oleh Iko, namun ada sedikit teriakan dari Yayan, peristiwa ini merupakan debut awal aktor Indonesia di film internasional, sekaligus prestasi yang membanggakan. Pada waktu penulis menonton film Star Wars di bioskop, penonton sangat membludak, bahkan sampai 2 bulan berikutnya. Dua genre yang lain yaitu komedi dan horor, juga mengalami reformasi. Jika film-film komedi sebelum reformasi didominasi oleh 135
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia film-film ―Warkop DKI‖ dan Benyamin (alm) maka film-film dengan genre komedi sesudah reformasi tampil dengan wajah dan kemasan yang sama sekali baru yaitu hadirnya stand-up comedian. Fenomena gaya komedi perorangan yang baru ini, sama sekali berbeda dari jenis film komedi tempo dulu yang mengandalkan adegan terjatuh atau salah duduk yang membuat penonton tertawa. Film komedi saat ini juga bisa berasal atau diadopsi dari novel remaja yang laris semacam novelnya Raditya Dika. Alur dan gaya penceritaan dengan gaya remaja dan bahasanya yang sangat berbeda dari film komedi di era Orde Baru. Film dengan tema seperti ini cukup menarik, dan membuat para penonton yang kebanyakan remaja, yang telah membaca bukunya Raditya Dika, rela menonton ke bioskop dan menghabiskan waktunya untuk tertawa bersama teman-teman mereka. Film ―Cinta Brontosaurus‖ (2013), ―Comic 8‖ (2014), ―Single‖ (2015), dan ―Ngenest‖ (2016) adalah contoh film-film dengan genre drama-komedi yang disadur dari cerita novel atau dimainkan oleh stand-up comedian. Film-film tersebut terbukti laris karena sudah punya fan-base sendiri. Para penggemar novel yang sudah lebih dulu muncul sebelum filmnya ada atau pembaca setia novel-novel kocak. Film-film ini memperbaharui genre komedi Indonesia. Dari genre horor, ada film ―Jelangkung‖ (2007) garapan Jose Purnomo menandai bangkitnya kembali genre horor ala Indonesia. Film ini tampil dengan kemasan thriller yaitu film yang dikemas bukan sekedar horor namun ada unsur suspense (ketegangan yang mencekam) di dalamnya. Film ini cukup laku dengan catatan jumlah penonton hampir delapan ratus ribu orang. Film ―Jelangkung‖ tidak seperti film-film horor Indonesia Sebelum Reformasi, sama sekali tidak mengandalkan wajah pemain penuh riasan ―make up― horor tetapi adegannya sama sekali tidak horor -kadang malah ingin tertawa. Film horor Pasca Reformasi lebih menakutkan dan mencekam karena musik yang mendukung, dialog-dialog yang lebih pas dan natural, serta pengambilan gambar yang lebih pandai. Beberapa dokumentasi film-film sesudah reformasi dan berhasil laku di pasaran, tampak dari gambar-gambar sebagai berikut: 136
Film Indonesia dari Masa ke Masa Gambar 3.3. Adegan dalam film ―Ada Apa Dengan Cinta‖ Gambar 3.4. Poster Film ―Jelangkung‖ Gambar 3.5. Film ―Petualangan Sherina‖ Gambar 3.6. Film ―Denias: Senandung di Atas Awan‖ Keterangan: Gambar 3.3 -3.6. diambil dari wikipedia) Selain Mira Lesmana, Riri Riza, Ale dan Nia, para pembuat film baru bermunculan kembali. Di tahun 2003 misalnya, muncul produser-produser baru yang masih terbilang muda, seperti Teddy 137
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Soeriaatmaja, Hanung Bramantyo, dan Rizal Mantovani. Mereka menjadi sineas pendatang baru dalam industri film nasional yang membuat `film-film dengan teknik dan gaya penceritaan baru. Aktor dan aktris yang berusia muda juga mulai memasuki perfilman nasional dan memberi warna baru dalam ide cerita dan genre, bersaing dengan pemain-pemain lama. Teddy dengan film-film seperti ―Banyu Biru‖ (2005) yang memberinya penghargaan sutradara terbaik, ―Badai Pasti Berlalu‖ (2007), dan ―Ruang‖ (2006) sebuah film dengan genre science fiction yang jarang dibuat sineas Indonesia lain. Hanung yang kerap membuat film bernuansa agama seperti film ―Sayekti dan Hanafi‖ dan film ―Brownies‖(2005) serta film ―Get Married‖ (2007), yang memberinya penghargaan sutradara terbaik, film-film bergenre drama-komedi yang cukup laris. Berbeda dengan Teddy dan Hanung, Rizal Mantovani mengawali karirnya dari membuat video klip di televisi. Pengalaman membuat video klip mendorong Rizal untuk mulai menyutradarai film layar lebar. Beberapa film yang pernah ia sutradarai, kebanyakan di antaranya bergenre horor, antara lain adalah: film trilogi ―Kuntilanak‖ (2006-2008), ―Air Terjun Pengantin‖ (2009), ―Jenglot Pantai Selatan‖ (2011), dan ―‖5 cm‖ (2012). Beberapa film horor yang disutradarai Rizal masih ada yang bernuansa seks-horor seperti film- film ―Air Terjun Pengantin‖ dan ―Jenglot Pantai Selatan‖. Film-film dengan nuansa seks-horor seperti ini ternyata masih memiliki pasar tersendiri, sekalipun film bergenre horor-thriller atau genre lain seperti drama dan komedi sudah lebih banyak dan lebih bervariasi tersedia di pasar film Indonesia. Beberapa film di tahun-tahun berikutnya, masih meniru keberhasilan film-film dengan genre seputar romantisme remaja, selain komedi dan horor-thriller, seperti film ―Ayat-Ayat Cinta‖, ―Ketika Cinta Bertasbih‖, ―Laskar Pelangi‖,―Naga Bonar Jadi 2‖. Tema- tema film kian variatif, meskipun tema-tema tersebut terkadang latah, mengikuti tema film sebelumnya. Jika film yang sedang ramai ditonton adalah film horor, maka beberapa sineas akan mencoba peruntungannya membuat film dengan tema horor, begitu juga dengan tema-tema remaja/anak sekolah. Satu hal yang cukup 138
Film Indonesia dari Masa ke Masa melegakan adalah film-film laga yang mengandalkan otot dan bumbu erotisme -dengan Barry Prima sebagai pemainnya -- mulai hilang dari peredaran. Film-film tersebut bukan merupakan contoh film yang cukup baik atau mendidik. Dengan begitu banyak tema dan variasi cerita yang diusung, memberikan kesempatan bagi media sarana pembelajaran dan motivator bagi masyarakat. Film-film yang dibuat ―Alenia Production‖ seperti film ―Denias: Senandung di Atas Awan‖, film ―King‖ dan film ―Garuda di Dadaku‖ adalah beberapa contohnya. Film lain seperti ―Laskar Pelangi‖ dan ―Meraih Mimpi‖ produksi Mira Lesmana yang disadur dari novel karya Andrea Hirata dengan judul yang sama, juga memberikan pencerahan dan pendidikan bagi anak- anak Indonesia untuk terus belajar dan berjuang meraih mimpi-mimpi mereka. Saat ini pun Indonesia sudah memulai masuk ke industri film animasi. Ini memang bukan untuk pertama kalinya, karena dulu pernah ada film animasi dengan judul ―Huma‖, namun kini film animasi berjudul ―Meraih Mimpi‖ direncanakan akan go international. (Diunduh dari Perpustakaan Nasional RI dan Sinaematek Indonesia, tanggal 19 April 2015). film menjadi Selain film animasi, beberapa pemain baru muncul lagi sesudah tahun 2010. Para pemain baru yang muda-muda ini, dan tidak berlatar belakang pendidikan film, berani mengusung tema-tema baru dan ide-ide cerita baru yang segar dan inovatif. Movie-maker baru ini turut memberi warna dan membawa perubahan yang cukup signifikan dalam industri perfilman Indonesia sesudah tahun 2010. Jejak langkah Garin Nugroho yang telah dimulai di era Reformasi tahun 1990-an, diikuti oleh para sineas muda dengan semangat kreativitas dan kebebasan. Hal ini tidak terlepas dari pengaruh global negara-negara di Asia yang juga mengalami kebangkitan secara ekonomi. Revolusi komunikasi digital dan teknologi informasi juga membawa dampak besar. Nama-nama baru seperti Sheila (Lala) Timothy, Joko Anwar, Angga Dwi Sasono, dan Sammaria (Atid) Simanjuntak adalah produser dan sutradara baru yang menunjukkan prestasinya melalui film-film 139
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia karya mereka. Film-film mereka kebanyakan anti-mainstream, tidak harus mengikuti selera pasar dan terkadang dianggap ‗nyeleneh'. Beberapa karya Lala Timothy adalah film ―Pintu Terlarang‖, ―Modus Anomali‖, dan ―Tabula Rasa‖. Lala Timothy bekerja sama dengan Joko Anwar dalam dua film pertamanya. Sineas muda lain yang juga mulai unjuk gigi dengan karya-karyanya yang tidak biasa adalah Sammaria Simanjuntak dengan film-filmnya antara lain ―cin(T)a‖, ―Demi Ucok‖, dan ―Selamat Pagi, Malam‖ serta Angga Dwi Sasono dengan film ―Filosofi Kopi‖ dan ―Ngenest‖. Setelah mendapatkan anugerah penyutradaraan dan story- telling terbaik dari Rumah Produksi SET pimpinan Garin Nugroho, Joko Anwar makin mengeksplorasi diri melalui karya-karyanya. Film serial ―Halfworlds‖ dengan genre dark thriller yang disiarkan oleh HBO Asia merupakan bentuk karya Joko Anwar yang berbeda dan bekerja sama dengan sineas dari negara tetangga di Asia. Hafworlds merupakan film tentang kehidupan ‗dedemit' yang dikemas dengan laga dan suspense. Film panjang Joko Anwar dan kawan-kawan berikutnya adalah ―A Copy of My Mind‖ atau ―Salinan Anganku‖ yang juga berhasil mendapat apresiasi penonton yang cukup baik di layar lebar. Trayektori Film Indonesia Setelah mengamati sejarah perfilman Indonesia selama empat era atau empat rezim di atas, yaitu (i) era Penjajahan, (ii) era Orde Lama, (iii) era Orde Baru, dan (iv) era Reformasi; maka peneliti pun menyusun lintas-gerak/trayektori industri film di Indonesia ke dalam empat lintasan, seperti tampak pada Gambar 3.7. 140
Film Indonesia dari Masa ke Masa a i s e n o d n I m l i F i r o t k e y a r T . 7 . 3 r a b m a G 6 1 0 2 , . M E . , g n u r u n a M : r e b m u S 141
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Tahun 1900-1945 merupakan era ketika kolonialisme terjadi di Indonesia. Film yang pertama kali diperkenalkan di tahun 1900 adalah sebuah film dokumenter tentang penjajah, yaitu perjalanan tentang Ratu dan Raja Belanda. Film di masa itu disebut ―gambar idoep‖. Industri film lokal pertama kali membuat film bersuara di tahun 1931. Sebelumnya, film ―Loetoeng Kasarung‖ merupakan film bisu pertama yang dibuat tahun 1925. Seiring waktu, film-film diproduksi dan diputar di bioskop. Tercatat ada 227 bioskop lahir di era kolonial. Masa penjajahan ternyata memberikan pengetahuan juga tentang film kepada bangsa Indonesia. Selain Belanda, Jepang turut punya andil dalam perfilman Indonesia berikutnya. Bangsa Jepang yang membuat film untuk kepentingan propaganda dan hegemoni kekuasaan di Indonesia, telah mengajarkan tentang cara membuat lembaga yang memproduksi film cerita dan film dokumenter. Di tokoh-tokoh lembaga-lembaga Indonesia dilibatkan untuk proses pembuatan, publikasi, dan penyebaran film. Sutradara dari Jepang didatangkan untuk membina perfilman. Pribumi, warga Indonesia asli, akhirnya punya kesempatan belajar menjadi juru kamera, editor, bahkan sutradara; setelah sebelumnya di masa penjajahan Belanda atau perusahaan milik Tionghoa posisi tersebut diharamkan untuk pribumi. tersebut, Pada masa penjajahan tersebut, bangsa kita belajar dari Belanda dan Jepang tentang film-film dokumenter dan film cerita. Etnis Tionghoa punya andil dalam membuat beberapa film Indonesia pertama karena kedekatan mereka dengan penguasa, rata-rata etnis Tionghoa berprofesi sebagai pedagang. Sekalipun tujuan para penjajah adalah untuk melanggengkan kekuasaan mereka di tanah jajahan dengan cara membuat film propaganda atau personifikasi bangsa Eropa sebagai yang paling ―jagoan‖, namun tetap hal itu membuat orang-orang Indonesia di masa itu menjadi lebih terampil dan tahu tentang cara membuat film. Bioskop-bioskop bermunculan dan segmen penonton berubah, tidak lagi eksklusif untuk bangsa Eropa atau Tionghoa, namun makin bergeser ke warga pribumi dengan tontonan yang lebih pas berupa film cerita asli yang dibuat oleh orang Indonesia. 142
Film Indonesia dari Masa ke Masa Era berikutnya yaitu era kemerdekaan di bawah kepemim- pinan Presiden Soekarno atau Orde Lama (tahun 1945-1965). Pada era ini, bangsa kita baru saja merdeka sebagai kesatuan Republik Indonesia. Sekalipun pengaruh dari bangsa penjajah masih mungkin melekat dalam perfilman Indonesia, namun di bawah pimpinan Soekarno industri film ditata kembali dengan berusaha menampilkan karakteristik bangsa Indonesia yang sesungguhnya. Di era Orde Lama ini, film sebagai identitas bangsa sangat ditekankan. Presiden Soekarno melarang segala bentuk paham atau ideologi yang condong ke barat termasuk di industri film nasional. Pemerintahan mengedepankan nasionalisme, sayangnya tidak semua pihak paham akan hal ini, khususnya negara adidaya. Di era ini justru muncul movie-maker Indonesia dengan karya-karyanya yang menakjubkan. Beberapa film yang memenangkan penghargaan internasional antara lain film ―Darah dan Doa‖ serta ―Lewat Jam Malam‖ karya Usmar Ismail. Namun apa yang sudah dirintis oleh Usmar Ismail kurang mendapat dukungan serta belum sempat dikembangkan serta dilanjutkan oleh generasinya. Industri film yang sudah mulai ditata dengan baik dalam kepemimpinan Soekarno belum sempat dikembangkan dengan baik. Kondisi negara yang baru merdeka dan masih rapuh membuat gampang dicerai-beraikan. Era Orde Baru di bawah pemerintahan Soeharto (tahun 1966- 1998) merupakan era di mana pertumbuhan ekonomi mulai naik, melejit. Sayangnya, fondasi perfilman nasional yang mengedepankan identitas bangsa yang sudah diprakarsai Soekarno tidak dilanjutkan oleh Soeharto. Film-film impor khususnya yang berasal dari Amerika bebas masuk ke Indonesia. Wajah perfilman ala penjajahan kembali muncul. Film-film yang mendominasi layar lebar tanah air, justru film barat yang merupakan produk Hollywood. Di era ini, pengendalian ketat atas produksi film nasional diterapkan oleh pemerintah, persis seperti jaman penjajahan Belanda dan Jepang. Intervensi pemerintah sangat ketat terutama untuk film-film yang dianggap membahayakan hegemoni penguasa. 143
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Di masa ini, beberapa film Garin Nugroho yang menceritakan pembantaian di Sumatera dan ketertinggalan daerah-daerah di luar Jawa karena termarjinalkan dalam pembangunan, dilarang diputar di dalam negeri, meskipun mendapatkan banyak penghargaan secara internasional. Namun demikian, film-film nasional yang tidak bermutu, yaitu film-film bertema seks dan pornografi tetap saja ditayangkan bebas di layar lebar. Sensor tidak lagi diterapkan untuk urusan norma-norma susila atau pornografi, tapi lebih ke sensor yang bersifat politik. Film di era pemerintahan Soeharto tumbuh sebagai industri perdagangan yang dapat meningkatkan kekayaan penguasa dan para pedagang atau importir film, pengusaha bioskop, dan pemilik stasiun televisi yang semuanya itu dekat dengan penguasa. Dari segi kuantitas, jumlah film yang diproduksi kala itu mencapai angka yang cukup spektakuler sehingga disebut jaman emas perfilman nasional. Di era berikutnya yaitu era Pasca Reformasi (tahun 1999- 2015), perfilman Indonesia memasuki babak baru. Udara reformasi yang bernafaskan kebebasan memberi ruang baru yang lebih segar pada sineas-sineas muda. Film Indonesia di era 1999-2015 memiliki wajah yang berbeda dengan film di era sebelumnya. Ini tidaklah mengherankan, para pemuda turun ke jalan meneriakkan semangat reformasi. Industri perfilman tumbuh dalam semangat kebebasan, yang memberikan banyak alternatif, ruang-ruang baru, untuk meng- ekspresikan kreativitas dalam film. Era ini ditandai dengan banyaknya pemain (movie-maker) baru. Sekalipun film asing masih tetap mendominasi pasar lokal--bukan hanya film dari Hollywood atau Bollywood saja yang masuk-- film impor di era ini masuk lebih banyak lagi. Ada film-film Korea, Iran, dan Turki, selain film Mandarin dari negeri Tiongkok yang sudah terlebih dulu masuk. Film-film impor baru ini datang dengan penggarapan yang serius dan menarik, karenanya memikat hati banyak penonton di Indonesia. Kompetisi perfilman di era Reformasi berlangsung lebih ketat dari era sebelumnya. Film Indonesia di era Reformasi berusaha bertahan dengan dukungan kreativitas dan inovasi dari pemain baru, meskipun tidak semuanya memiliki latar belakang pendidikan tentang film. Mira 144
Film Indonesia dari Masa ke Masa Lesmana dan Riri Reza adalah beberapa yang menginisiasi dibukanya lembaran baru perfilman Indonesia Pasca Reformasi. Mereka juga yang mencetuskan aksi pengembalian piala Citra oleh Masyarakat Film Indonesia (MFI) bersama para sineas lain di TMII Jakarta. Belakangan muncul nama-nama lain seperti Rizal Mantovani, Hanung Bramantyo, Teddy Soeriaatmaja, Nia Dinata lalu kemudian Joko Anwar, Ari Sihasale dan Nia Dicky Zulkarnain, Sheila Timothy, Sammaria Simanjuntak, dan sebagainya. Perfilman nasional Pasca Reformasi mengindikasikan ketatnya persaingan di industri ini, pemain baru dan pemain lama harus benar- benar serius menggarap dan memproduksi film mereka supaya mendapat pangsa pasar di Indonesia. Orientasi kewirausahaan mulai muncul dan nampak di beberapa film nasional yang makin lama makin banyak dinikmati oleh pemirsa di dalam dan luar negeri. Beberapa karya sineas muda, bukan hanya film garapan Garin Nugroho saja, muncul dan menduduki peringkat puncak di tangga film bergengsi perfilman mancanegara. Film-film karya Mira Lesmana dan Riri Reza misalnya ―Ada Apa Dengan Cinta‖ serta ―Laskar Pelangi‖ bukan hanya diapresiasi di festival film dalam negeri, namun juga diapresiasi oleh penonton Indonesia. Hal tersebut mengubah kedudukan perfilman nasional yang selama ini selalu kalah dalam penjualan tiket layar lebar dibandingkan film asing. Nama-nama lain seperti Ari Sihasale dan Nia Zulkarnain yang menggali banyak potensi budaya bangsa, mulai menjadi pemain yang patut diperhitungkan dalam industri film nasional ―Denias: Senandung di Atas Awan‖ memenangkan FFI di tahun 2006/2007. Film-film karya mereka berdua sekaligus memuaskan dahaga pemirsa terhadap sangat kurangnya film untuk anak-anak Indonesia. layar lebar atau di festival-festival setelah film Demikian juga dengan Sheila Timothy dengan film ―Modus Anomali‖, ―Pintu Terlarang‖ dan ―Tabula Rasa‖ juga menyuguhkan genre baru dalam perfilman Indonesia. Film bergaya thriller mengganti film horor yang selama ini mendominasi layar lebar. Demikian juga film ―Tabula Rasa‖ yang digarapnya dengan genre drama slice of life yang penceritaannya tidak kalah istimewa dari film 145
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia buatan impor. Nama-nama berikutnya adalah Ifa Isfansyah, Hanung Bramantyo, dan Joko Anwar dengan teknik atau gaya bercerita yang inovatif, serta penyutradaraan yang lebih baik, mereka juga mulai diakui karya-karyanya di berbagai festival film bergengsi dan mendapatkan berbagai penghargaan. Ada juga Sammaria Simanjuntak, atau yang lebih dikenal sebagai Atid, pembuat film-film indie. Filmnya berjudul ―Selamat Pagi, Malam‖ dan ―Demi Ucok‖ telah berhasil diputar di layar lebar, meskipun belum banyak penontonnya. Berbagai inovasi dan kebaruan diinisiasi oleh para sineas muda ini yang notabene bukan berasal dari kalangan perfilman. Sebagai contoh, Lala (Sheila) Timothy adalah seorang ibu rumah tangga lulusan Manajemen UI. Joko Anwar adalah seorang lulusan Teknik Penerbangan ITB, dan Atid Sammaria merupakan sarjana Arsitektur Unpar yang sempat bekerja di sebuah kantor arsitek Singapura. Ketiganya memiliki persamaan, sama-sama mencintai film Indonesia dan ingin turut memberikan perubahan ke arah yang lebih baik dalam industri film nasional. Secara ringkas, industri perfilman Indonesia di era Reformasi (tahun 1999-2015) memasuki babak baru, perjalanan baru perfilman reformasi. Sensor masih dengan diberlakukan cukup ketat oleh pemerintah, namun demikian spirit untuk membuat sesuatu yang baru, tema atau penceritaan baru, setting yang berbeda, penggarapan serta penyutradaraan yang baru yang lebih menarik mulai bermunculan. Industri film Indonesia Pasca Reformasi ditandai dengan kemunculan film-maker yang baru dengan usia yang relatif muda dan latar belakang pendidikan serta profesi yang beragam. Satu kemiripan yang dimiliki adalah sama-sama ingin memajukan industri perfilman nasional dengan ide-ide baru yang kreatif dan inovatif. Kini para penonton memiliki banyak pilihan baik dari segi genre, teknik bercerita, cara-cara penggarapan, dan sebagainya, film mana yang ingin mereka tonton dan pengalaman seperti apa yang ingin mereka rasakan di layar lebar. semangat kebebasan dan 146
Film Indonesia dari Masa ke Masa Kategorisasi Temuan Secara ringkas, perfilman Indonesia di era kemerdekaan sampai tahun 1998 menjelang Reformasi, memiliki wajah yang hampir mirip satu sama lain. Film-film Indonesia di jaman ini diatur dan dikendalikan oleh sensor yang ketat, tidak boleh membahayakan atau bertentangan dengan kepentingan penguasa, harus bernafaskan nasionalisme atau cerita lain yang dibatasi oleh sensor. Masyarakat Indonesia masih banyak yang berpegang pada warisan para penjajah: lebih menyukai tontonan dari luar khususnya film Hollywood atau Bollywood. Ada satu-dua movie maker yang muncul dengan keunikan mereka, menggali potensi lokal, budaya khas Indonesia. Salah satunya adalah Garin Nugroho yang sukses membuat beberapa film dengan tema-tema sosial-ekonomi di daerah-daerah marjinal di Indonesia. Beberapa point penting terkait karakteristik industri film Indonesia sebelum dan sesudah Reformasi yang ditemukan dalam studi dokumen ini, penulis kategorikan di dalam Tabel 3.3. 147
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia i s a m r o f e R h a d u s e S n a d m u l e b e S a i s e n o d n I m l i F k i t s i r e t k a r a K . 3 . 3 l e b a T 148
Film Indonesia dari Masa ke Masa 149
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia 150
Film Indonesia dari Masa ke Masa 151
Paradoks dan Manajemen Kreativitas dalam Industri Film Indonesia Kategorisasi temuan di Tabel 3.3. menyiratkan munculnya situasi dilematis dan paradoksal di masing-masing era. Penulis mencatat beberapa peristiwa yang bersifat paradoks sebagai berikut: 1. Era Penjajahan Di tengah-tengah ekonomi yang serba sulit akibat tekanan bangsa penjajah, muncul calon-calon produser dan sutradara yang mumpuni, bahkan di era berikutnya sekolah film ke luar negeri. Di era ini juga muncul bintang-bintang film dengan akting yang layak diacungi jempol, seperti Fifi Young, Tan Tjeng Bock. Film mulai menjadi hiburan bagi warga pribumi. 2. Era Orde Lama Kondisi ekonomi yang masih depresi tidak menyurutkan semangat para pembuat film yang sekolah di luar negeri (Amerika), untuk mulai membuat film-film Indonesia yang menonjolkan identitas bangsa. Beberapa nama besar para produser adalah Usmar Ismail dan Djamaluddin Malik. PERFINI dan PERSARI berhasil didirikan di masa ini. Kreativitas membuat film mulai diasah di awal kemerdekaan sekalipun fondasi ekonomi masih rapuh. 3. Era Orde Baru ini kembali ditegakkan, namun Sensor pada masa praktiknya sungguh paradoks. Film-film asli garapan Garin Nugroho yang menunjukkan kondisi masyarakat yang termarjinalkan malah dilarang diputar di dalam negeri padahal memenangkan berbagai penghargaan di luar negeri, sementara film-film bertemakan seks dan erotisme tumbuh subur di tanah air. Sensor pornografi tidak dilaksanakan beriringan dan konsisten dengan sensor politik. 152
Film Indonesia dari Masa ke Masa 4. Era Reformasi Kompetisi dalam industri film nasional yang masih didominasi oleh film impor,sekarang ini bukan hanya dari Amerika tapi dari banyak negara lain, makin meningkat tajam. Sekalipun UU perfilman yang baru menetapkan proporsi 60% film Indonesia harus diputar di layar lebar, pada kenyataannya tidak (selalu) demikian. Kondisi pasar bebas semangat kebebasan berekspresi para pembuat film yang relatif masih muda film-film untuk Indonesia yang unggul dan kompetitif. ini tidak menyurutkan terus berkarya dan memproduksi 153