ALIH WAHANA FILM DAN NOVEL "SUSAH SINYAL" Ikramullah Prodi Sastra Indonesia, Fakultas Sastra, Universitas Pamulang, Banten ABSTRAK Penelitian ini bertujuan untuk mengetahui penciutan, penambahan, dan variasi dalam film "Susah Sinyal" karya Ernest Prakasa dan Meira Anastasia dengan novel "Susah Sinyal"karya Ernest Prakasa dan Ikka Natassa. Penelitian ini menggunakan metode penelitian deskriptif kualitatif. Objek yang di anasilis dalam penelitian ini adalah sebuah karya sastra Film(Ernest Prakasa dan Meira Anastasia) dan Novel (Ernest Prakasa dan Ikka Natassa). Data yang di gunakan berjumlah 21 data. Berdasarkan analisis data, diperoleh kesimpulan bahwa: Pertama, banyaknya data yang ditemukan adalah 21 data perbedaan antara versi film dan novel "Susah Sinyal". Data-data tersebut diklasifikasikan atas 8 data berupa bagian film yang mengalami penciutan dalam versi novelnya, 8 data berupa bagian film yang mengalami penambahan dalam versi novelnya, dan 5 data lainnya berupa bagian film yang mengalami variasi (penambahan, penciutan, dan penggantian) pada versi novelnya. Kedua, penyesuaian-penyesuaian tersebut dilakukan dalam versi novel "Susah Sinyal" disebabkan oleh beberapa faktor, yaitu (a) menambal plot hole pada alur, (b) mempertegas penyebab konflik utama antara tokoh Ellen dan Kiara, serta Ellen dengan Andrew, (c) mempertegas penampilan tokoh yang dalam novel hanya bisa dijelaskan oleh kata-kata, bukan dengan visual; (d) mempertegas watak tokoh, (e) menekankan hubungan dan interaksi antartokoh, dan (f) menyesuaikan audiens. Kata Kunci : Alih Wahana, Penciutan, penambahan, Variasi, Susah Sinyal PENDAHULUAN Sastra adalah produk kebudayaan yang dituntut adaptif dengan kemajuan teknologi di sekitarnya. Hal ini senada dengan pendapat yang dikemukakan Hartini (dalam Syarif, 2019). Beliau berpendapat bahwa perkembangan sastra Indonesia sedang pesat. Perkembangan tersebut beriringan teknologi. Dalam dengan kesusastraan Indonesia, salah satu tanda kemajuan kemajuan adalah munculnya proses alih wahana dalam publikasi produk sastra Indonesia, yakni dari bentuk cetak ke film atau pun sebaliknya. teknologi tersebut Sesuai namanya, secara garis besar, alih wahana adalah perubahan satu jenis kesenian ke dalam jenis kesenian lain. Dalam kesusastraan Indonesia, alih wahana terjadi terhadap film yang dibuat kembali 400
menjadi novel dan sebaliknya, karya puisi yang berasal dari lukisan atau lagu dan sebaliknya, dan masih banyak lagi. Proses alih wahana yang sering terjadi dalam sastra Indonesia adalah terhadap novel yang diadaptasi menjadi film (ekranisasi) atau film yang dituliskan kembali menjadi novel (de-ekranisasi) (Damono, 2009: 128). Perubahan media penyebaran sastra telah marak dilakukan. Ada dalam bentuk filmisasi (ekranisasi) atau novelisasi (de- ekranisasi). Mengutip dari Praharwati dan yang Romadhon dialihwahanakan dengan cara diangkat menjadi film antara lain dua novel karya Asma Nadia yang berjudul Surga Yang Tak Dirindukan dan Surga Yang Tak Dirindukan 2; dua novel karya Andrea Hirata, yakni Laskar Pelangi dan Sang Pemimpi; serta dua seri novel karya Habiburahman El-Shihrazy yang berjudul Ayat-Ayat Cinta 1 dan 2, dan Ketika Cinta Bertasbih yang dibuat adaptasinya ke dalam film dan sinetron. Sedangkan contoh alih wahana yang sejalan dengan penelitian ini, (de- yakni dari ekranisasi), misalnya adalah film Brownies, Bangsal 13, dan 12 A.M. (2017), sastra film menjadi novel De-ekranisasi dipilih subjek penelitian karena apresiasi terhadap plot film lebih dinovelisasikan. Banyak yang digambarkan lebih meluas. Perbedaan-perbedaan yang akan muncul di antara versi film dan novelnya menjadikan kajian de-ekranisasi sebagai sebuah wadah apresiasi sastra yang lebih menyeluruh. sebagai ketika terasa satu hal secara Objek penelitian yang dipilih adalah film "Susah Sinyal". Alasan dan novel dan "Susah novel pemilihan Sinyal"sebagai de- penelitian objek ekranisasi ini adalah proses novelisasi film film "Susah Sinyal"yang selesai pada tahun 2018 merupakan objek kajian de-ekranisasi terbaru yang dapat diteliti karena mayoritas alih wahana yang muncul justru dari novel diadaptasi menjadi film (ekranisasi). Agar tidak meluas, penelitian de-ekranisasi ini menjelaskan penciutan, penambahan, dan variasi yang muncul dalam versi film dan novel, dari mulai karakter tokoh, latar, tersebut akan hingga alur. Penjelasan diuraikan berdasarkan teori Sapardi Djoko Damono dalam bukunya yang berjudul Alih Wahana (2018), dan teori Eneste Pamusuk dalam bukunya yang berjudul Novel dan Film (1991). Kemudian, analisis akan diuraikan menggunakan teori sastra. Penelitian ini dilakukan untuk mengetahui penciutan, penambahan, dan variasi dalam film "Susah Sinyal" karya Ernest Prakasa dan Meira Anastasia dengan novel "Susah Sinyal" karya Ernest Prakasa dan Ikka ini Natassa. Secara membahas tentang penciutan, penambahan, dan variasi dari film ke novel Susah Sinyal. rinci, penelitian METODE Metode penelitan merupakan cara yang digunakan peneliti dalam mengumpulkan, menyusun, mengklasifikasikan, menganalisis dan menginterpretasikan data penelitiannya. Jenis penelitian ini adalah penelitian dengan metode deskriptif kualitatif. Data dalam penelitian ini adalah penciutan, penambahan, serta variasi versi film ke novel "Susah Sinyal". Data tersebut berupa narasi, deskripsi, atau tuturan dalam dua wahana film dan novel dari cerita "Susah Sinyal". Sumber data terdiri atas dua jenis, yaitu sumber data primer dan sumber data sekunder. Sumber data primer dalam 401
penelitian ini adalah film dan novel "Susah Sinyal". Film "Susah Sinyal" adalah film yang disutradarai oleh Ernest Prakasa, dan rilis pada tanggal 21 Desember 2017 dengan durasi 110 menit. Sementara itu, novel "Susah Sinyal" ditulis oleh Ika Natassa dan Ernest Prakasa. Novel ini terbit tanggal 12 Februari 2018 dan memiliki tebal 272 halaman. Kemudian, sumber data sekunder adalah sumber data pendukung yang penelitian ini, seperti buku, internet, referensi jurnal untuk penelitian sejenis. skripsi, dan Teknik pengumpulan data yang dilakukan pada penelitian ini ada dua, yaitu teknik simak dan teknik baca-catat. Teknik simak dilakukan untuk menyimak alur cerita dan penokohan dalam film "Susah Sinyal. teknik baca dan catat Sementara digunakan dalam mengumpulkan data penciutan, penambahan, dan variasi pada alur cerita dan penokohan pada novel "Susah Sinyal". itu HASIL DAN PEMBAHASAN 1. Penciutan Data 02: Lanjutan adegan pembuka, saat Kiara memaksa Oma untuk bernyanyi, berduet bersamanya (1). Film: (Susah Sinyal, 2017: 00:00:43 - 00:01:03) Oma nyanyi." Kiara : "Pliss, Oma, sekali-sekali aja, ya?" : "Masa Oma disuruh nyanyi? Oma Wong Oma tuh ngomong aja fals." Kiara : "Yaa, Oma ngasal aja. Yang penting kebersamaan. Senyum, senyum, senyum." (melihat Oma lagi) "Oma tau nggak? Followers aku banyak Opa-Opa." Oma : "Aduh, Ki, Oma tuh nggak bisa : "Ish!" Kiara : "Yaudah, senyum-senyum. Lihat ke kamera." Novel: (Susah Sinyal, 2019: 7 - 8) Kiara : "Oma, ayo dong." (menarik tangan Oma ke kamarnya) Oma : "Duh, Ki, males ah!" Kiara : "Sekali-sekali ini, Omaa!" Oma nyanyi, Ki." Kiara : "Iya, udah ngasal aja nggak apa- apa, Oma, yang penting kan kebersamaan!" (menyalakan kamera) Data 02 memuat kelanjutan pembuka film dan novel "Susah Sinyal". Pada bagian itu Kiara sedang menikmati kebersamaan mereka dengan merekam video duet. Bagian yang mengalami penciutan dari kutipan tersebut ada dua, yaitu : "Ih, tapi Oma tuh nggak bisa (1) saat Oma mengatakan bahwa suara bicaranya saja sudah fals, dan (2) saat Kiara berkata kalau pengikutnya di YouTube banyak yang seumuran Omanya. Pada versi novelnya, dialog pertama dihilangkan untuk menghilangkan kesan bahwa tokoh Oma tidak mensyukuri nikmat Tuhan. Dialog tersebut diganti dengan penegasan singkat saja bahwa Oma tidak mahir bernyanyi. Penegasan singkat tersebut adalah wajar karena pusat cerita memang bukan di sana. Kemudian, dialog kedua diciutkan untuk menghilangkan kesan centil pada kepribadian masa muda Oma. Data 08: Adegan saat Pak Handi pergi bersama Cassandra. Film: (Susah Sinyal, 2017: 00:05:59 - 00:06:06) Cassandra kan, Pi. Lupa deh pasti." : "Pi, Darren ulang tahun, 402
: "Oiya, ya. Ya ampun." Pak Handi (berpaling pada Ellen) "Ellen, sori Ellen, ya. Saya" Cassandra : "Ya udah yuk, Pi. Kita jalan dulu. Udah telah banget ini, udah telat banget." Pak Handi "Sori, ya!" : (kepada Iwan dan Ellen) Novel: (Susah Sinyal, 2019: 25) Cassandra Darren!" Pak Handi : "Ya ampun." (tertawa) "Oh iya, benar, ayo berangkat. Ellen, Iwan, duluan ya!" : "Pi, acara ulang tahun Data 08 adalah saat tokoh Cassandra mengingatkan Papinya, yaitu Pak Handi, terkait ulang tahun sang cucu yang bernama Darren. Kegiatan itu dilakukan di tengah- tengah interaksi Pak Handi dengan Iwan dan Ellen. Dalam film, terdapat pemaksaan yang berlebihan dari tokoh Cassandra terhadap Pak Handi. Demikian pula, sosok terburu-buru Pak Handi dinilai terlalu dalam pamitnya kepada Iwan dan Ellen. Adegan tidak mencerminkan etika yang baik karena (1) memunculkan watak Cassandra yang kurang menghormati ayahnya, dan (2) cara pamit tokoh Pak Handi tidak sopan. tersebut dinilai Bagian tersebut dihilangkan (diciutkan) menjadi adegan pamit yang singkat. tergesa dan Cassandra memaksa dalam mengingatkan Pak Handi tentang ulang tahun Darren, dan Pak Handi yang langsung pamit dengan baik-baik dari hadapan Iwan dan Ellen. Atas dasar itu, data tersebut merupakan bentuk penciutan dalam alih wahana. tidak terlalu Data 11: Adegan ponsel Kiara disita oleh Bu Sondang karena dimainkan pada saat jam pelajaran. Film: (Susah Sinyal, 2017: 00:08:23 - 00:09:02) Bu Sondang : "Endas, endos. Gak ada urusannya sama aku ya dek ya. Yang penting kau ikutin peraturan. Di dalam kelas, di dalam pelajaran, nggak boleh main handphone. Paham? PAHAM?!" Kiara : "lya, Bu Sondang." Bu Sondang sana!" Kiara : "Hape saya?" Bu Sondang ternyata salah) Kiara : "Itu bukan hape saya." Bu Sondang lagi) "Nah." Kiara : "Bukan juga." satu Bu Sondang keranjang dari bawah meja guru) "Nah, kau pilih sendiri. Makanya kalau punya hape itu ditandai!" : "Nah, bagus. Yaudah : (mengambil ponsel, tapi : (mengambil ponsel lain : (mengangkat Novel: (Susah Sinyal, 2019: 29) Bu Sondang endos-endas-endos. Pokoknya, main hape, habis perkara! Paham kau?" Kiara : (diam) Bu Sondang Kiara : "Iya, Bu Sondang." Bu Sondang Kiara : "Ehm, hape saya, Bu." Bu Sondang : (mengembalikan ponsel Kiara) "Kau tengok ya, sekali lagi main hape pada jam pelajaran, Ibu tumbuk hape kau!" Data 11 memuat adegan saat pertama kalinya Kiara dipanggil ke ruangan Bu Sondang karena ponselnya disita. Tokoh Kiara ketahuan bermain ponsel di jam pelajaran Bu Sondang. : "Tak ada urusan aku endas- jangan : "Paham nggak?!" : "Ya sudah sana." Dalam film adegan utama tersebut diselipi adegan saat tokoh Bu Sondang kesulitan mencari ponsel Kiara hingga akhirnya guru killer itu menyuruh Kiara mengambil ponselnya sendiri di sebuah kotak kayu berisi ponsel-ponsel siswa hasil sitaan. Adegan tersebut dinilai tidak masuk akal. 403
Sebagai guru yang memergoki Kiara bermain ponsel, Bu Sondang seharusnya sudah mengetahui bentuk ponsel Kiara. Kemungkinan besar, pihak pembuat film memunculkan adegan itu dalam rangka membangkitkan pada aspek interaksi Kiara dan Bu Sondang agar tidak terkesan terlalu serius. humor Adegan tersebut ditiadakan dalam versi novelnya. Adegan dilanjut dengan Bu Sondang yang langsung memberikan ponsel Kiara kepada pemiliknya. Oleh karena itu, data di atas merupakan adegan yang mengalami penciutan dari versi film terhadap versi novelnya. Data 12: Adegan perpisahan Ellen dengan Iwan yang akan membuat firma konsultan hukum baru. Film: (Susah Sinyal, 2017: 00:10:00 - 00:10:55) Iwan Ellen. Buat gua mana?" Martin : "Tadinya kami mau bikin, cuman belum sempat." Iwan Martin : "Nih, Wan, rencananya, Wan, di depan ada balon udara. Melayang, bawa banner yang ada tulisannya Farewell Iwan. Dari kiri sama kanan muncul kembang api. Seeeettt.... Bum!" Iwan Martin : "Pas kau masuk, disambut sexy dancer. Ya kan? Njreng jerengjengjeng." Iwan Martin : "Kan udah kubilang, belum sempat." Iwan sekali, sih?" Martin : "Ada." (menunjuk foto Iwan di papan tulis putih) "Ini." Iwan Martin : "Ya enggaklah!" (menunjuk foto Iwan di galon) "Itu!" : "Eh, kan yang resign bukan cuma : "Bikin apa?" : "Emmm...." : "Mana?" : "Ya, masa nggak ada apa-apa sama : "Ini doang?" : "Pesta seperti ini hanya Pak Aryo untuk pekerja yang masa baktinya itu lima tahun ke atas." Iwan bulan, Pak." Pak Aryo : "Lima tahun kurang tiga bulan, kan cuma empat tahun sembilan bulan." Iwan perhitungan." : "Tapi kan saya cuma kurang tiga : "Gue yang cina, dia yang Novel: (Susah Sinyal, 2019: 32) Iwan doang? Iwan Wijaya mana? Rasis!" Martin : "Bro, jadi gini ...." Iwan ada?!" Martin : "Ada kok, tuh." (menunjuk dekor setengah jadi) "Tapi belum kelar, bro. Sori ya, nggak sempet. Udah bagus ada." Iwan Pak Aryo : "Udahlah, Wan. Acara kayak gini khusus karyawan dengan masa bakti lima tahun ke atas." Iwan sini!" Pak Aryo bulan." Iwan yang perhitungan ...." Data 12 berisi adegan pesta perpisahan Ellen dan Iwan yang diadakan oleh tempat kerja mereka. Tokoh Ellen dan Iwan dikejutkan oleh sorakan dari ruangan pegawai di firma hukum miliki Pak Aryo, tempat kerja mereka. Begitu masuk, Iwan langsung mencari Martin. Pada versi film, tokoh tersebut menjawab pertanyaan Iwan yang meminta kejutan untuknya. Martin menceritakan rencana kejutan untuk Iwan: mengadakan parade balon udara yang membawa tulisan Farewell Iwan, dan sambutan penari seksi saat ruangan. Karena kenyataannya tidak ada, barulah Martin menunjukan dekorasi yang dibuat khusus untuk Iwan. : "Yang resign kan bukan Ellen : "Heh, kampret! Buat gue nggak : "Udah bagus ada pala lu." : "Pak! Saya udah lima tahun di : "Lima tahun kurang tiga : "Buset. Gue yang cina, kok dia sampingan ia memasuki 404
Sebaliknya, dalam versi novel, bagian Martin menjelaskan rincian rencana kejutan untuk itu dihilangkan. Adegan langsung dilanjutkan dengan masuknya Pak Aryo ke dalam pembicaraan. Penciutan tersebut dilakukan karena dialog Martin tentang balón udara sudah terasa tidak masuk akal, dan dialog tentang penari seksi juga kurang cocok untuk diletakan pada novel yang target audiensnya remaja. Atas dasar itu, data di atas mengalami penciutan. Iwan Data 16: Adegan usai Ellen menceritakan bahwa Kiara ingin berlibur ke Sumba. Astrid merekomendasikan hotel milik tantenya. Film: (Susah Sinyal, 2017: 00:34:40 - 00:35:00) Ellen Astrid : tantenya) Iwan Ellen jangan ke Macau terus." Iwan : "Yang penting menang!" (menatap Ellen yang masih ragu meninggalkan kantor) "El, serius nih, kalau mau pergi pergi aja, demi Kiara." : "That would be great." "Oke." (keluar, menelepon : "Ini bener di Indonesia, nih?" : "Makanya lo tuh kalau liburan Novel: (Susah Sinyal, 2019: 88) Iwan : "Gih, Strid, tanyain sana." Astrid : "Oke beres. Bentar ya." (keluar, menelepon tantenya) : "El?" Iwan : "He, ya?" Ellen : "Udah, pergi aja. Demi Kiara, El." Iwan : "Berat gue ninggalin kantor." Ellen Iwan : "Sial. Udah pergi sana. Sidang juga masih minggu depan ini. Kiara happy, lo juga sekalian refreshing biar habis itu seger ngadepin sidang." Data 16 memuat adegan yang diisi oleh interaksi tokoh Iwan, Astrid, dan Ellen. Persisnya, adegan yang dimaksud adalah usai Ellen menyatakan keinginan Kiara untuk liburan ke Sumba kepada teman- temannya. Astrid langsung mengusulkan hotel tantenya sebagai tempat Ellen dan Kiara menginap di sana. Dalam film, Ellen yang setuju, dalam novel persetujuan itu disampaikan oleh Iwan. langsung Pada versi filmnya, Iwan dan Ellen takjub dengan yang ditunjukan oleh Astrid. Iwan masih tidak menyangka, mengira potret-potret tersebut berasal dari luar negeri. Ellen langsung meledeknya karena tahu Iwan yang terlalu sering liburan ke Macau, Cina. Candaan pada isu ras diangkat di sana, tepatnya pada balasan Iwan atas ucapan Ellen, yang menghasilkan anggapan rasial bahwa pada umumnya orang cina suka ke Macau hanya untuk berjudi. Dalam versi novelnya, dialog ini diciutkan untuk menghilangkan kesan tersebut. Adegan oleh pemaksaan Iwan pada Ellen untuk tetap berlibur agar bisa menyegarkan pikirannya menjelang sidang gelar perkara perceraian klien perdana mereka, Cassandra. pemandangan Sumba dilanjutkan 2. Penambahan Penambahan merupakan perubahan yang menghasilkan adanya tambahan adegan dalam proses transformasi karya sastra ke bentuk film, atau pun sebaliknya. Seperti halnya dengan penciutan, proses ini juga ranah cerita, alur, bisa penokohan, latar, maupun suasana. terjadi pada Berikut dilakukan pada novel "Susah Sinyal". contoh penambahan yang Data 15: Adegan Kiara disidang oleh kepala sekolahnya, Ibu Rosa (di film) atau Ibu Roslina (di novel), karena bermain ponsel di kelas Bu Sondang. Ellen dipanggil juga ke sekolah. 405
Film: (Susah Sinyal, 2017: 00:27:27 - 00:27:45) Bu Sondang : "Saya kan dari awal sudah jelas, Bu. Hanya menjalankan peraturan." Kiara : "Peraturan mana yang menyuruh guru ngancurin hape siswa?" : "Kan Ibu sudah minta hape Bu Sondang kau dengan baik-baik, gak kau kasih. Ya kurebutlah!" Kiara : "Kalau Ibu nggak ngerebut hape saya, hape saya nggak bakalan jatoh!" Bu Sondang main instajram aja." Ellen Bu Sondang instagram, instagram." Bu Rosa : "Lagian kamu sih, asik : "Instagram, Bu." : "Ibu sama anak sama aja, : "Cukup." Novel: (Susah Sinyal, 2019: 69 -70) Bu Roslina : "Duduk, Len." (kemudian menatap Kiara) "Saya rasa sudah jelas, ya?" : (menyela) "Saya sejak Bu Sondang awal pun sudah jelasnya, Bu. Hanya menjalankan peraturan." Kiara : "Peraturan mana yang nyuruh ngacurin HP siswa?" Ellen: : "Ki ...." Bu Sondang nggak kau kasih! Ya aku rebutlah!" Kiara : "Kalau Ibu nggak berusaha ngerebut, ini HP juga nggak bakalan jatuh!" Bu Sondang : "Kalau kau taat peraturan, aku nggak akan rebut! Memangnya aku gila?" Kiara : "Emang iya!" Bu Sondang main instajram!" Ellen Bu Sondang saja, dianggapnya aku bodoh." Bu Roslina : "Oke, cukup." Data 15 memuat adegan perdebatan Kiara dan Bu Sondang mengenai bermain instagram dalam kelas. Dalam fim dan novelnya, tersebut digambarkan selalu kontra satu sama lain. Bu Sondang selalu tidak suka dengan siswa yang memainkan gawainya di kelas, : "Kan aku minta baik-baik, : "Kau itu yang gila! Gila : "Instagram, maksudnya?" : "Ih, ibu dan anak sama kedua tokoh sementara Kiara berkilah kalau apa yang dilakukannya di ponselnya, khususnya di instagram, bukan bermain. Kiara bekerja, menerima endorsement, dan seringkali mengunggah video bernyanyi. Dalam adegan tersebut, terdapat beberapa penambahan dialog pada bentuk novel. Pertama, dialog kepala sekolah (Bu Roslina) yang mempersilakan Ellen duduk; kedua, dialog Bu Sondang yang semakin menonjolkan karakternya sebagai suku batak; ketiga, dialog tambahan dari perdebatan Kiara dengan Bu Sondang tentang ponselnya yang pecah, menunjukan betapa bermusuhannya Kiara dengan sang guru; dan keempat, dialog memperingatkan dari Ellen kepada Kiara yang menunjukan bahwa ia sebenarnya ibu yang peduli terhadap pengajaran tatakrama kepada guru walaupun guru tersebut tidak disukai Kiara. Atas dasar itu, data tersebut merupakan bagian film yang mengalami penambahan dalam versi novelnya. Penambahan yang dimaksud bertujuan untuk (1) mempertegas transisi antaradegan, yang terjadi pada dialog persilahan dari Bu Roslina kepda Ellen, dan (2) mempertegas karakter para tokoh. Data 03: Lanjutan adegan pembuka, saat Kiara memaksa Oma untuk bernyanyi, berduet bersamanya (2). Film: (Susah Sinyal, 2017: 00:01:04 - 00:01:08) Oma & Kiara : "Mana di mana anak kambing saya." transisi* Novel: (Susah Sinyal, 2019: 8 - 9) 406
Oma yang nonton, lho ...." Kiara : "Ih, bawel banget deh. Emang syarat jadi oma-oma tuh harus bawel ya?" : "Hih! Oma tuh bawel turunan!" Oma Kiara : "Dari siapa?" Oma Kiara : "Idih, mana bisa begitu! Hahaha! Yuk ah." Oma : "Kiara Madeline Tirtoatmodjo, kamu ini ya, persis mamamu. Kalau udah maunya ya harus diikuti." Kiara : (sesaat muram) "Kalau gitu Oma Agatha Tirtoatmodjo tersayang mau juga dong nih ngikutin maunya Kiara? Duet, Oma, seru lho." *kemudian Kiara dan Oma bernyanyi, tapi tidak dijelaskan judul lagunya* : "Nanti YouTube kamu nggak ada : "Dari mamamu!" Data 03 memuat kelanjutan pembuka film dan novel "Susah Sinyal". Bagian itu versi penambahan mengalami novelnya. langsung mengarah pada adegan Kiara dan Oma bernyanyi, dalam novel penolakan Oma ditambah menjadi sedikit lebih panjang karena menyahuti tambahan Kiara atas lain Oma, yaitu pemaparan karakter cerewet. Setelah disahuti oleh Oma yang menyamakan sifat cerewetnya dengan Ellen, Kiara muram sejenak. Hal tersebut menunjukan bahwa Kiara tidak merasakan kecerewetan yang sama dari ibundanya itu. Sifat cerewet milik Oma menurut Kiara lebih bersahabat daripada milik mamanya. Ellen hanya bisa cerewet di hadapan klien, sementara di hadapannya Ellen hanya diam dan ibu yang kaku. pada Jika versi film Pada film, pemaparan karakter tokoh Oma dan Ellen tersebut dilakukan secara visual, sejalan dengan alur cerita. Pada novel, penambahan tersebut, misalnya dalam data ini, bertujuan agar pemaparan karakter tokoh bertumpuk pada saat penaikan konflik dan klimaks. Data 04: Adegan berikutnya setelah berduet dengan Oma. Film: (Susah Sinyal, 2017: 00:01:06) Tidak ada adegan apa pun setelah Kiara dan Oma berduet "Anak Kambing Saya" karena transisi langsung menuju Kiara menyapa Oma saat sarapan. Novel: (Susah Sinyal, 2019: 9) Oma mengembuskan napas sekali lagi, lalu tersenyum, dan pasrah mengikuti. Cucu dan nenek itu bernyanyi herdua di depan kamera, lalu tawa mereka pecah begitu lagu selesai. "Udah ah, Oma mau ke toilet dulu, ketawa melulu sama kamu bikin Oma kebelet." Kiara berdiri dan mematikan kamera, lalu tertegun waktu kalimat yang diucapkan Oma tadi kembali berputar dalam kepalanya. "Kamu ini ya, persis mamamu." Dia tidak pernah paham di mana miripnya dia dengan mamanya. Mama yang selalu sibuk dengan pekerjaannya, kadang tidak pulang karena menginap di kantor. Mama yang dirasakannya selalu serius dan membangun jarak dengan orang-orang di sekelilingnya, sementara Kiara sendiri menikmati berbagi keceriaan dengan sebanyak mungkin orang lewat channel YouTube instagram-nya, akun menyanyi meng-cover berbagai lagu hits dengan suaranya yang renyah, bakat yang membuatnya punya puluhan ribu followers dan subscribers. Mama yang membayar les vokalnya, tapi Kiara yakin mamanya sendiri tidak pernah melihat penampilannya di channel dan akunnya. dan Kiara tahu Mama hanya punya waktu buat kliennya. Dan Kiara sadar dia bukan klien 407
Ibu Ellen Rosaline Tirtoatmodjo, sang pengacara terpandang itu. Kiara hanya anak perempuannya. Data 04 berisi adegan berikutnya setelah Kiara berduet dengan Oma. Adegan tersebut terjadi pada menit pertama dalam film. Setelah Kiara berduet dengan Oma, dalam film langsung terjadi transisi menuju adegan berikutnya, yaitu keesokan harinya saat Oma menyiapkan sarapan untuk Kiara yang hendak berangkat ke sekolah. Terdapat penambahan adegan pada versi novelnya, yaitu adegan Oma pamit ke toilet karena tidak berhenti tertawa bersama Kiara sepanjang merekam video duet itu. Adegan tambahan tersebut menunjukan kedekatan tokoh Kiara dengan Oma, demikian pula menunjukan betapa jauhnya tokoh Kiara dengan Ellen yang adalah mamanya sendiri. Hal tersebut ditunjukan oleh bagian narasi ketika Kiara kembali membandingkan ketersediaan Oma dan Mamanya di rumah. Ellen dipandang selalu memperhatikan kliennya dibandingkan anak perempuannya. tersebut sekaligus menunjukan Bagian betapa skeptisnya tokoh Kiara untuk memperbaiki hubungannya dengan sang mama. Watak remaja yang egois pun terlihat pada bagian ini: jika tokoh Ellen tidak mendekatinya lebih dahulu, Kiara tidak akan melakukan hal yang sama. Hal- hal yang semacam ini ditunjukan melalui filmnya di menit-menit visual dalam berikutnya. Namun, pada versi novel, nilai rasa dalam konflik Ellen-Kiara dibangun pembaca sejak memahaminya dengan cepat. Atas dasar itu, data di atas merupakan bagian yang mengandung penambahan. awal sehingga Data 05: Adegan berikutnya setelah berduet dengan Oma. Kiara siap-siap ke sekolah, Oma menyiapkan sarapan. Film: (Susah Sinyal, 2017: 00:01:10 - 00:01:16) Oma Kiara : "Pagi, Oma." : "Pagi." Oma *transisi kepada Saodah yang menyiapkan blender* : (menyiapkan roti) Novel: (Susah Sinyal, 2019: 11) Kiara : (melihat Oma menonton video duet mereka di IPad) "Cieee, yang kemarin malu-malu diajak nyanyi tapi hari ini pagi- pagi udah neglihatin videonya mulu," Oma menoleh dan tertawa tersipu pada Kiara) Kiara : "Pagi, Oma. Calon YouTuber top nih kayaknya." Oma *kemudian Kiara dan Oma dikagetkan oleh suara protes Ngatno yang kaget mendengar Saodah memblender sesuatu* : (tetap sambil menyiapkan sarapan, : "Hus, kamu itu ya." Data 05 menunjukan adegan kebersamaan Kiara dengan Oma pada keesokan harinya setelah tokoh Kiara mengajak Oma berduet dengannya. Persisnya, adegan tersebut berisi tokoh Kiara yang menyapa Oma yang sedang menyiapkan sarapan, lalu rincian adegan dengan latar tempat dapur dan ruang makan rumah Ellen itu berlanjut pada adegan Saodah dan Ngatno. Dalam versi novelnya, terdapat tambahan rincian adegan berupa kejelasan anggapan Oma mengenai video duetnya dengan Kiara kemarin. Kiara menyapa Oma yang sedang menyiapkan sarapan sambil menonton video duet mereka yang diposting di channel Kiara. Penambahan tersebut menghilangkan hole YouTube tokoh 408
pada subplot. Oleh karena itu, data di atas termasuk bagian film yang mengalami penambahan pada versi novelnya. Data 06: Adegan berikutnya setelah adegan pagi di ruang makan yang diisi oleh Oma, Kiara, Ngatno, dan Saodah. Film: (Susah Sinyal, 2017: 00:04:01) Tidak ada adegan apa pun setelah (1) Kiara dan Oma sarapan, lalu (2) Ngatno yang sebal pada Saodah karena kaget dengan suara blender, dan (3) Saodah yang jika mengoceh dibandingan dengan panggilan Syasya yang Kiara gunakan padanya. tentang arti namanya Adegan sekolah. setelahnya langsung menuju Novel: (Susah Sinyal, 2019: 16 - 17) (Ditambahkan adegan flashback) Kiara : (melompat-lompat, bernyanyi lagu televisi, Hannah Montana menirukan menjadikan tumbler susu sebagai mic). Oma *Tumbler tiba-tiba terlepas dari tangan Kiara, tumpah ke atas laptop dan berkas : (bertepuk tangan) berkas Ellen* : "Aduh, Kiara!" (sibuk melucuti Ellen untuk membersihkan sarung bantal laptopnya yang langsung mati karena basah) "Makanya kamu itu kalau nonton TV jangan kecentilan!" Kiara : (turun dari kasur, berlari dan memeluk Oma) : "Kiara nggak sengaja, El." Oma Ellen : "Iya, aku tahu, tapi ini laptopku sampai mati gini, Ma. Sidangnya besok pagi!" Oma dulu, ya, Oma bantuin Mama dulu." : (mengecup Kiara) "Kiara bobo Kiara : "Kiara nggak sengaja, Oma." Oma Besok kan harus sekolah." Data 06 menunjukan adegan yang terjadi setelah latar dapur dan ruang makan rumah Ellen. Dalam film, setelah tokoh Saodah bertengkar dengan Ngatno di dapur rumah yang disaksikan oleh tokoh Oma dan Kiara, adegan langsung menuju ke sekolah, tempat Kiara dan Jessie, sahabatnya, berdialog. Dalam versi novelnya, terdapat adegan tambahan sebelum masuk ke adegan sekolah, yaitu sebuah adegan kilas balik yang menunjukan alasan konflik tokoh Kiara dan Ellen terjadi. Kilas balik tersebut berlangsung ketika Kiara kecil. yang Adegan menggambarkan awal konflik Kiara-Ellen, tidak ada dalam versi filmnya. : "Iya, Oma tau. Yuk, bobo yuk. semacam ini, Awalnya, hubungan tokoh Kiara dan Ellen digambarkan baik-baik saja. Namun, setelah suatu malam Kiara tidak sengaja menumpahkan tumbler berisi susu ke atas berkas-berkas dan laptop Ellen, hubungan mereka berubah. Karena bentakan Ellen yang kesal, Kiara kecil jadi beranggapan bahwa kini pekerjaan, klien, dan sidang lebih penting dari dirinya; dan Oma adalah orang yang dia anggap lebih mampu akrab dengan segala sifat kekanak-kanakannya. Dalam tersebut kilas membantu pembaca memahami seberapa parah keretakan hubungan ibu dan anak antara tokoh Ellen dan Kiara. Atas dasar itu, maka data di atas merupakan contoh penambahan dalam versi novel terhadap filmnya. novel, balik 3. Variasi Data 09: 409
Adegan setelah Pak Handi pergi bersama Cassandra. Film: (Susah Sinyal, 2017: 00:06:06 - 00:06:28) Pak Handi "Sori, ya!" : "Emang gue salah, ya?" Iwan : "Apaan?" Ellen : "Emang gue salah ngomong tadi?" Iwan : "Bilang langganan?" Ellen : "Iya." Iwan : "Ya menurut lo? Ellen Iwan : "Ya enggak, maksudnya kalo sampe ada apa-apa, ya dia ke kita gitu loh." Ellen : "Ya tapi jangan disumpahin ada apa-apa, dong. Itu kayak ... sama aja, you know what i mean." Iwan Pak Handi." : (kepada Iwan dan Ellen) : "Ke toilet dulu. Mules gue sama Novel: (Susah Sinyal, 2019: 25) Pak Handi : "Ya ampun." (tertawa) "Oh iya, benar, ayo berangkat. Ellen, Iwan, duluan ya!" itu : "Kalau yang perempuan Iwan anaknya Pak Handi yang artis sinetron itu, yang kecil cucunya, yang satu lagi itu entourage ya?" Ellen Asisten kali maksud lo." Iwan : "Ajaib asisten. Lebih heboh daripada artisnya." : "Mayan. Yuk, balik kantor ah." Ellen Iwan : "Bentar, gue ke toilet dulu ya. Daripada nanti macet terus gue pipis di botol di mobil lo kan nggak lucu." Ellen : "Entourage itu kalau rombongan. juga penampilan tuh : "Ew! Go! Gue tungguin di sini." Data 09 memuat adegan setelah tokoh Pak Handi pamit kepada Ellen dan Iwan usai sidang kasus perdata itu selesai. Dalam film, adegan tersebut berisi Iwan yang mempertanyakan kepatutan ucapannya pada Pak Handi tadi kepada Ellen. Dalam novelnya, adegan itu diganti oleh perhatian Iwan yang teralihkan pada dandanan asisten Cassandra yang lebih ramai daripada artisnya. Dialog dalam dua wahana tersebut menunjukan dua perbedaan watak dari Iwan. Pada versi filmnya, Iwan cenderung bersikap lugu. Pada versi novel, Iwan justru terlihat pintar dengan membahas asisten Cassandra menggunakan istilah entourage, bermaksud untuk sekadar meledek asisten Cassandra yang memiliki tubuh besar. Kemudian, adegan Iwan yang izin pamit ke toilet pun ditulis dengan kalimat yang berbeda. Dalam film, Iwan langsung pamit ke toilet karena malas dengan sikap Pak Handi. Dalam versi novelnya, Iwan pamit ke toilet karena sebab alami, yaitu ingin buang air kecil yang sudah ia tahan sepanjang persidangan Pak Handi, dan alasannya ke toilet sebelum pulang pun masuk akal. Iwan menyadari kemacetan Jakarta dan betapa resiknya tokoh Ellen dalam mobil. dapat Berdasarkan disimpulkan bahwa terjadi variasi dalam terhadap filmnya, yaitu bagian novel dan rincian penggantian penambahan dialog untuk membulatkan karakter tokoh Iwan. analisis tersebut, adegan Data 10: Adegan setelah Iwan pergi ke toilet. Aji dan temannya datang (di novel dijelaskan nama teman tersebut adalah Damar). Film: (Susah Sinyal, 2017: 00:06:40 - 00:07:07) Ellen Aji udah dua jam telat. Hakimnya sibuk." Ellen Aji : "Sidang jam berapa?" : "Ah, jam satu. Ya ... tapi biasalah, : "Oh ...." : "Um, oke, aku masuk dulu, ya." 410
Ellen Aji Mar." : (melihat Aji yang menjauh) Ellen : (datang) "Ngeliatin apaan, sih?" Iwan Ellen : parkiran) : "Oke." : "Bye." (ke arah Damar) "Ayo, (diam, langsung berjalan ke Novel: (Susah Sinyal, 2019: 26) Ellen telat." Aji Hakimnya sibuk. Yuk, Len." bersama Damar) Ellen Iwan Ellen Iwan Ellen Iwan yang jualan donat?" : "Udah, urusin sidangnya, ntar : "Ini aja udah telat dua jam. (pamit : (melihat Aji yang menjauh) : (datang) : (kaget) "Ngagetin aja lo ah!" : "Ngelihatin apa, sih?" : "Tuh, ada tukang donat tadi." : "Sejak kapan di pengadilan ada Data 10 menunjukan adegan yang memuat interaksi Ellen dan Aji. Kedua tokoh tersebut diceritakan sebagai teman semasa kuliah di Fakultas Hukum. Aji dan Ellen mengurus kasus yang berbeda di hari itu. Dalam dua wahana "Susah Sinyal" tersebut menunjukan Aji yang menghampiri Ellen terlebih dahulu dan mengajak berbincang. Adegan diakhiri dengan Aji yang pergi bersama Damar, teman Ellen juga, masuk ke ruang sidang. Iwan muncul dari toilet tidak lama kemudian. Terjadi variasi dalam interaksi tersebut. Pertama, dalam versi filmnya tokoh Ellen menyambut kedatangan Aji dengan tangan terbuka karena perbincangan terjadi secara dua arah; sedangkan pada versi novelnya tidak demikian. Tokoh Ellen bersikap lebih defensif terhadap Aji dalam novel. Kemudian, saat kemunculan tokoh Iwan pun terdapat variasi yang kurang lebih sama, yaitu dalam versi filmnya Ellen tersipu karena tertangkap basah oleh Iwan sedang memandang Aji sehingga langsung pergi dari sana; sedangkan pada versi berekspresi novelnya, memberenggut karena kurang menyukai pertanyaan konyol Iwan. Tokoh Ellen yang sudah sebenarnya tahu bahwa menyadari dirinya memandang Aji, agak menyesalkan pertanyaan itu. Ellen justru Iwan Variasi di atas menunjukan bahwa tokoh Aji dalam novel tidak berubah, yaitu tetap agresif; tokoh Ellen tetap menunjung tinggi profesionalitasnya, sedangkan tokoh Iwan menonjolkan watak logis dan analitis di balik kepolosannya. Data 13: Adegan Kiara ditemani Oma menulis lagu di kafetaria tempat les musiknya. Film: (Susah Sinyal, 2017: 00:11:40 - 00:12:11) Kiara : "Oma nggak apa-apa?" Oma Kiara : "Udah, kita pulang aja. Kiara ngga usah les, ayo." Oma lagumu?" Kiara : "Kok jadi lagu, sih?" Oma lagumu?" Kiara : "Ternyata bikin lagu tuh nggak segampang nyanyi, ya." Oma : "Dahlah, untung suara kamu tuh bagus. Coba Oma yang ikut audisi, apa nggak lari semua para jurinya?" Kiara : "Oma ...." (tersenyum) : "Enggak. Cuman capek sedikit." : "Eh, ya ampun, Ki. Gimana : "Iya, itu yang penting. Gimana Novel: (Susah Sinyal, 2019: 35-36) Kiara : "Oma nggak apa-apa?" Oma olahraga." Kiara : "Hah?" Oma apotek." : "Iya, agak capek, tadi habis : "Nggak sih, cuma jalan sedikit ke 411
Kiara : "Apotek? Beli obat apa? Emang Oma sakit? Kita pulang ajalah. Kiara ngga usah masuk les!" Oma koyo. Tuh itu, lagu kamu gimana?" Kiara : "Kok malah ngomongin lagu, sih?" : "Iya, lagu kamu. Itu kan penting." Oma Kiara : "Masih dibikin, Oma. Ternyata nulis lagu itu nggak segampang nyanyi, ya?" : "Ya namanya juga pertama kali Oma nulis lagu. Sabarlah. Masih untung suara kamu bagus. Nah Oma, nguap aja fals. Coba Oma yang ikut audisi, pasti jurinya pada resign semua!" Kiara : (mencubit pipi Oma gemas dan tergelak) : "Haduh, Ki, Oma itu cuma beli Data 13 menunjukan adegan antara Kiara dan Oma di kafetaria tempat Kiara les musik. Dalam adegan itu, Kiara heran melihat wajah Oma Agatha yang agak kelelahan. Tokoh Kiara menunjukan watak penyayangnya pada kedua versi wahana. Perbedaan yang terdapat pada kedua versi tersebut ialah variasi dialognya. Variasi dialog yang dimaksud adalah penambahan alasan kepergian sesaat Oma Agatha, yaitu untuk membeli koyo ke apotek. Padahal, dialog tersebut diletakan di sana sebagai bangunan penaikan konflik pertama saat Oma Agatha meninggal tiba- tiba karena serangan jantung. Penambahan ini berarti, penulis menunjukan bahwa tokoh Oma Agatha sudah sakit sejak lama. Selain penambahan dialog, ada pula penggantian dialog akhir dari Oma. Dalam film, Oma menyebutkan bahwa juri akan lari mendengar suaranya yang fals. Dalam novelnya, tokoh Oma Agatha justru berkata juri akan mengundurkan diri dari kompetisi menyanyi yang akan Kiara ikuti. Dengan penggantian detail tersebut tokoh Oma bermaksud menyampaikan nasihat kepada Kiara bahwa sangat penting tetap semangat selagi memiliki dan kesempatan untuk mewujudkan impian. Resign atau mengundurkan diri yang diucapkan Oma tersebut bukan hanya bermaksud meledek suaranya yang saking jeleknya bisa membuat juri ajang pencarian bakat mengundurkan diri. kemampuan Resign dalam konteks kalimat Oma bermaksud menyemangati Kiara pula, bahwa sebagai seseorang yang bersuara bagus dan sedang dalam spotlight media sosial dengan pengikut Instagram dan YouTube-nya yang cukup tinggi, Kiara seharusnya pantang patah semangat. Siapa yang tahu ajang pencarian bakat tersebut akan dilaksanakan lagi tahun depan atau tidak kalau Kiara menyerah hanya karena tidak kunjung mendapatkan inspirasi ketika menulis lagu. Jadi, variasi pada versi novel sarana tersebut dimunculkan penonjolan watak Oma, serta memperjelas subplot. sebagai Data 18: Adegan telepon Ellen pada Iwan untuk pertama kalinya di Sumba. Film: (Susah Sinyal, 2017: 00:47:30 - 00:47:50) Iwan Ellen bisa-bisa download, Wan. Emang apaan, emailnya?" : "Ini ... pointers buat Cassandra Iwan kalau dia diwawancara infotainment. Mau lo review dulu nggak?" : "Ya mau ... cuman gimana dong? Ellen Yaudah, pokoknya gini, gue percaya aja sama lo. Kalau ada yang urgen, lo telepon atau SMS, ya." Iwan Ellen : "Oke, gimana, El?" : "Ini nggak : "Oke, oke. Thank you, ya, El." : "Thanks, Wan." gue sih, 412
Novel: (Susah Sinyal, 2019: 121) Ellen telepon sampai tiga kali baru diangkat?" Iwan Ellen Iwan nggak jelas gini." Ellen Iwan email gue belum?" : "Boro-boro cek email, WA aja dari Ellen tadi nggak ada yang masuk. Ngos-ngosan nih sinyal di sini. Gimana sih lo milih hotelnya ah!" : "Laaaah, kok jadi gue? Gue kan Iwan cuma nge-booking, rekomendasi hotelnya kan dari Astrid! Lagian mana gue tahu di sana susah sinyal, gue juga belum pernah." Ellen : "Yaudah, yaudah. Lo ngimel apa sih?" Iwan : "Pointers buat Cassandra kalau dia ditodong infotainment. Mau lo review dulu nggak?" Ellen : "Mau sih mau, tapi gimana? Kalau lo co-pas ke SMS satu-satu ke gue, bisa nggak?" : "Bisa ya bisa, tapi lumayan ya." Iwan Ellen : "Ya udah deh, gue percayakan sama lo aja. Kalau ada yang urgen, lo telepon atau SMS ya. WA segala macam nggak jalan di sini." Iwan Data 18 memuat adegan bertelepon Ellen dengan Iwan. Ellen yang baru saja menikmati hari pertamanya di Sumba, dengan Iwan bersama Astrid yang sedang sibuk menyiapkan untuk Cassandra yang sedang menghadapi kasus tersebut, perceraiannya. Dalam adegan Ellen menelepon Iwan pada malam hari. Namun, pada versi filmnya, adegan yang telepon dimaksud menunjukan bahwa tersebut bukanlah telepon pertama Ellen. Artinya, sebelumnya tokoh Ellen sudah menghubungi Iwan sehingga mengetahui Iwan mengirim surat elektronik tentang Cassandra, sidang yang akan mereka : "Eh, Wan, lo lagi ngapain sih? Gue : "Eh, sori, ini siapa?" : "Ini gue, Ellen." : "Ooo. Gue kirain tadi sales, nomor : "Sial." : "Lo baru mendarat? Udah cek : "Oke sip. Bye, El." pointers tidak hadapi seminggu diperjelas dalam itu, Ellen menghubungi Iwan menggunakan nomor lama atau nomor baru yang ternyata masih bisa menangkap sinyal. lagi. Namun, adegan Pada versi novelnya, adegan bertelepon tersebut adalah adegan pertama dalam malam itu, sehingga dibuat agak panjang. Dari mulai Iwan yang mengira Ellen adalah sales karena nomor telepon tidak dikenal, karena ia menggunakan nomor baru di Sumba, sampai dengan persetujuan Iwan terhadap usul Ellen untuk mengirimkan pointers tersebut via pesan singkat saja, disalin, disesuaikan dengan kapasitas jumlah kata pada layanan pesan singkat. Berdasarkan pemaparan tersebut, maka variasi yang terjadi dimaksudkan untuk (1) memperjelas kelogisan cerita tentang nasib nomor ponsel Ellen, (2) menonjolkan watak Ellen yang terpikirkan sebenarnya masih pekerjaan ketika di Sumba, dan (3) memperjelas siapa yang memesan dan mengusulkan hotel. Akan tetapi, inti adegan pada kedua versi "Susah Sinyal" tersebut adalah sama, yaitu telepon koordinasi Iwan dengan Ellen saat di Sumba, mengenai kasus perceraian Cassandra. sangat SIMPULAN Berdasarkan uraian mengenai penelitian Alih Wahana dalam Film dan Novel Susah Sinyal, maka diperoleh kesimpulan : Pertama, banyaknya data yang ditemukan adalah 21 data perbedaan antara versi film dan novel "Susah Sinyal". Data-data tersebut diklasifikasikan atas 8 data berupa bagian film yang mengalami penciutan dalam versi novelnya, 8 data berupa bagian film yang mengalami penambahan dalam 413
versi novelnya, dan 5 data lainnya berupa film yang mengalami variasi bagian (penambahan, dan pengurangan, penggantian) pada versi novelnya. Kedua, penyesuaian-penyesuaian tersebut dilakukan dalam versi novel "Susah Sinyal" disebabkan oleh beberapa faktor, yaitu (a) menambal plot hole pada alur, (b) mempertegas penyebab konflik utama antara tokoh Ellen dan Kiara, serta Ellen dengan Andrew, (c) mempertegas penampilan tokoh yang dalam novel hanya bisa dijelaskan oleh kata-kata, bukan dengan visual; (d) mempertegas watak tokoh, (e) menekankan hubungan dan interaksi antartokoh, dan (f) menyesuaikan audiens. UCAPAN TERIMA KASIH Banyak pihak yang terlibat membantu dan menyisihkan sebagian waktunya untuk memnyelesaikan penelitian ini. Karena itu pada kesempatan ini dengan rasa tulus dan kerendahan hati penulis mengucapkan terima kasih kepada beberapa pihak, seperti Ketua Yayasan Sasmita Jaya, Rektor Universitas Pamulang, Dekan Fakultas Sastra Unpam, dan Prodi Sastra Indonesia Unpam. REFERENSI Burhan Nurgiyantoro. 1995. Teori Pengkajian Fiksi. Yogyakarta: Gadjah Mada University Press Damono, Sapardi Djoko. 2018. Alih Jakarta: Gramedia Wahana. Pustaka Utama Eneste, Panusuk. 1991. Novel dan Film. Flores: Penerbit Nusa Indah H.B. Sutopo. 2002. Pengantar Penelitian Kualitatif. Surakarta: Universitas Sebelas Maret Press Himawan, Pratista. 2008. Memahami Film. Yogyakarta: Homerian Pustaka Ibrasma, R., WS, H. W. H., & Zulfadhli, Z. Perbandingan Cerita (2013). Novel dengan Film Di Bawah Lindungan Kabah. Jurnal Bahasa dan Sastra, 1(2), 1-13. Kosasih. 2012. Dasar-Dasar Keterampilan Bandung: Yrama Bersastra. Widya Mursih, M., & Nursalim, M. P. (2019). Transformasi Novel Ke Film The Perfect Husband Karya Indah Riyana. Jurnal Sasindo UNPAM, 7(2), 87-101. Martin, M. (2017). Ekranisasi Novel Surga Yang Tak Dirindukan Karya Asma Nadia Ke Film Surga Yang Tak Dirindukan Karya Sutradara Kuntz Agus. Skripsi. Universitas Muhammadiyah Sumatera Barat. Oktafiyani, A., Suseno, S., & Nuryatin, A. (2020). Analisis Transformasi Makna Simbolik Mihrab pada Novel ke Film Dalam Mihrab Cinta Karya Habiburrahman El Shirazy. Jurnal Sastra Indonesia, 9(1), 78-84. Prakasa, Ernest & Ika Natassa. 2019. Susah Sinyal. Jakarta: Gramedia Pustaka Utama Prakasa, Ernest & Meira Anastasia. 2017. Susah Sinyal. Jakarta: Starvision Saputra, D. H., & Nursalim, M. P. (2020). Ekranisasi Novel Koala Kumal ke "Koala Kumal" Karya Film Raditya Dika. DEIKSIS, 12(03), 249-258. Sudjiman, Panuti. 1984. Kamus Istilah Sastra. Jakarta: Gramedia Pustaka Utama Sugiyono, 2009. Metode Penelitian dan Kuantitatif, Kualitatif R&D,Bandung : Alfabeta. 414
Sumardjo, Jacob & Saini K.M. 1997. Apresiasi Kesusastraan. Jakarta: Gramedia Pustaka Utama 415