PEMIMPIN IDEAL DALAM KUMPULAN CERPEN JAJATEN NINGGANG PAPASTEN KARYA YUS RUSYANA Oleh: Dra. Kalsum., M. Hum. Dra. Elis Suryani N. S., MS. Drs. Taufik Ampera Telah diseminarkan di Fakultas Sastra Universitas Padjadjaran pada tanggal 29 Januari 2000 FAKULTAS SASTRA UNIVERSITAS PADJADJARAN 2000
PEMIMPIN IDEAL DALAM KUMPULAN CERPEN JAJATEN NINGGANG PAPASTEN KARYA YUS RUSYANA Oleh: Dra. Kalsum., M. Hum. Dra. Elis Suryani N. S., MS. Drs. Taufik Ampera Telah diseminarkan di Fakultas Sastra Universitas Padjadjaran pada tanggal 29 Januari 2000 Bandung, 10 Februari 2000 Mengetahui: Tim Evaluator Dr. Hj. Nina Herlina Lubis., MS. NIP 131 573 158
ABSTRAK Judul penelitian Pemimpin Ideal dalam Kumpulan Cerpen Jajaten Ninggang Papasten Karya Yus Rusyana. Dalam delapan buah cerpen dari kumpulan cerpen sejumlah sebelas buah memunculkan masalah kepemimpinan. Tentang kepemimpinan ini sedang hangat dibicarakan di masyarakat sehubungan Indonesia sedang mengalami berbagai krisis. Oleh karena itu, tentang kepemimpinan ideal yang terkandung dalam karya ini cukup relevan untuk diungkapkan. Penelitian menggunakan metode deskriptif, dengan pendekatan struktural dan sosiologis sastra. Kepemimpinan ideal dari setiap cerpen diungkapkan melalui unsur struktur, yaitu: alur, tokoh-penokohan, latar dan tema. Hasil analisis digeneralisasikan, kemudian ditafsirkan bagaimana hubungannya dengan realita. Kepemimpinan yang terdapat pada setiap cerpen hanya berupa serpihan-serpihan dari konsep kepemimpinan yang menyeluruh. Dari ke-8 cerpen setelah direkonstruksi memunculkan kepemimpinan yang relatif lengkap antara lain a. berupa perencanaan, yakni pemimpin harus memiliki tujuan, konsep yang jelas, memahami nilai-nilai. b. berupa pelaksanaan, yakni pemimpin harus giat bekerja dalam mencapai tujuan, menjalankan kewajiban dengan benar, adil, kasih sayang, waspada terhadap perilaku bawahan, memiliki perasaan halus, memiliki ketajaman mata hati untuk mengetahui penderitaan rakyat c. berupa pengawasan, yakni pemimpin harus mengawasi Undakan bawahan, tidak membiarkan ketidakadilan hidup dalam lingkungan kepemimpinannya, membela kehormatan, pegang janji, pemuka dalam melindungi alam/lingkungan, pemuka dalam mengekang keserakahan, pemuka dalam upaya menyelenggarakan ketentraman dunia. Lainnya sikap batiniah yang harus dimiliki pemimpin yaitu: bertanggungjawab, berani, tabah, mencintai rakyat, pelindung rakyat, berjiwa besar, berpikiran jernih, penuh kesadaran terhadap kelemahan posisi rakyat, cantik lahir batin, menjalani hidup dalam batas-batas, berpihak kepada kebenaran, pegang janji, tak memaksakan kehendak, membela kehormatan, dan teguh pendirian. Dilihat dari kepemimpinan ideal dari Cerpen Jajaten Ninggang Papasten dihubungkan dengan situasi zaman, karya ini seolah-olah ajang pengungkapan hegemoni pemimpin moral dan intelektual, untuk turut serta memperbaiki ketumpangan yang sedang berlangsung. Sastra adalah salah satu penyaluran angan-angan individu maupun masyarakat Kepemimpinan ideal yang terkandung dalam karya sastra lainnya hendaknya diteliti secara lengkap, kemudian hasilnya dimanfaatkan secara optimal.
ABSTRACT The title of the research is "Pemimpin Ideal dalam Kumpulan Cerpen Jajaten Ninggang Papasten Karya Yus Rusyana". Of eleven short stories, eight show leadership qualities. This subject which is related to various crisis in Indonesia becomes a hot discussion in society. Because of this, everything about leadership qualities in flu's work is relevant enough to reveal. The research used a descriptive method, using a structural and literary sociological approach. The ideal leadership qualities from each short story are revealed though structural elements, namely, characterization, setting, and theme. The analysis result is generalized, and then interpreted according to the reality of life. The leadership qualities in every short story are only of general leadership quality concept. After being reconstructed the eight stories show relatively complete leadership qualities, namely, a. planning: a leader has to have a goal, clear concept, philosophical view, and understanding, b. implementation: a leader has to work energetically in achieving the goal, do the duties correctly, fairly, with love and affection, he has to be responsible for subordinate attitudes, understand the people's sufferings; c. controlling: a leader has to control his subordinates, uphold the principle of justice in his work, have a self-respect, fulfil his promise, care for the environment, free himself from greediness, promote world peace. The other qualities that a leader should have are responsible, brave, persevering, altruistic, broad - hearted, cool - headed, full of care for me people, spiritually and physically healthy, self - controlling, truth - loving, reliable, tolerant, respectable, and foil of determination. Observing the ideal leadership qualities in Jajaten Ninggang Papasten, it can be said mat this work expresses the leader's morality and intelligence. With this, he participates in improving stable situation. Literature is one of the media through which an individual and a society can express themselves. Research on the ideal leadership qualities in the other works should be done thoroughly, and the result should be used optimally.
PRAKATA Kami ucapkan Alhamdulillahi Robbil Aa'lamiin dengan selesainya penulisan laporan penelitian yang berjudul Pemimpin Ideal dalam Kumpulan Cerpen Jajaten Ninggang Papasten Karya Yus Rusyana ini sesuai waktu yang telah ditentukan. Penelitian ini mengungkapkan fakta kemanusiaan yang terkandung dalam sastra dan menginterpretasikan bagaimanakah fakta tersebut hubungannya dengan realitas zaman yang sedang berlangsung. Namun begitu penelitian ini tidak lepas dari pemahaman totalitas sastra baik pemahaman bagian-bagian maupun pemahaman secara keseluruhan. Pandangan terhadap sastra sejak zaman kuna bahwa sastra mengandung efek "nikmat" dan "manfaat" jika dilihat dari karya yang diteliti, pandangan itu masih tetap segar untuk dipertahankan. Pada kesempatan ini kami sampaikan terima kasih setinggi-tingginya kepada berbagai pihak yang telah memberikan kesempatan kepada kami serta membantu kelangsungan penelitian ini. Pertama kami sampaikan terima kasih kepada Bapak Dekan Fakultas Sastra Universitas Padjadjaran Prof Dr. Edi. S. Ekadjati, kepada Tim Evaluator Fakultas Sastra, kepada Bapak Ketua Lembaga Penelitian yang lama dan baru yaitu Prof Dr. R. Otje S. Soemadiningrat, SH dan Prof Dr. Johan S. Masjhur, dr., SpPD-KEE., SpKN. Akhirul kata kami ucapkan terima kasih kepada para pembacanya karya ini semoga bermanfaat Bandung, 20 Januari 2000
DAFTAR ISI ABSTRAK ABSTRACT DATAR ISI BAB I PENDAHULUAN I.I Latar Belakang Masalah... 1 1.2 Perumusan Masalah ... 5 1.3 Pembatasan Masalah ... 6 1.4 Tujuan Penelitian ... 6 1.5 Konstribusi Penelitian ... 7 1.6 Kerangka Teori ... 7 1.7 Metode Penelitian dan Metode Kajian ... 8 1.8 Sumber Data ... 8 BAB II KAJIAN TEORI 2.1 Fakta Kemanusiaan dalam Karya Sastra ... 9 2.2 Karya Sastra dengan Masyarakat ... 11 2.3 Totalitas Sastra ... 14 2.4 Struktur Fiksi ... BAB III METODE PENELTIIAN 3.1 Penelitian Kualitatif terhadap Kumpulan Cerpen Jajaten Ninggang Papasten ... 19 3.2 Teknik Penelitian ... 21 BAB IV ANALISIS KEPEMIMPINAN IDEAL DALAM KUMPULAN CERPEN JAJATEN NINGGANG PAPASTEN KARYA YUS RUSYANA 4.1 Analisis Kepemimpinan Ideal Cerpen-Cerpen Jajaten Ninggang Papasten ... 25 4.1.1 Putri Jin ... 25 4.1.1.1 Parafrase ... 25 4.1.1.2 Struktur Cerpen Putri Jin ... 27 4.1.1.3 Kepemimpinan Ideal dalam Cerpen Putri Jin ... 31 4.1.2 Di Pasarean ... 35 4.1.2.1 Parafrase ... 35
4.1.2.2 Struktur Capen Di Pasarean ... 37 4.1.2.3 Kepemimpinan Ideal dalam Cerpen Pasarean ... 40 4.1.3 Rerempon ... 42 4.1.3.1 Parafrase ... 42 4.1.3.2 Struktur Cerpen Rerempon ... 43 4.1.3.3 Kepemimpinan Ideal dalam Cerpen Rerempon ... 48 4.1.4 Pasang Subaya ... 52 4.1.4.1 Parafrase ... ,... ,... ,... 52 4.1.4.2 Struktur Cerpen Pasang Subaya ... 54 4.1.4.3 Kepemimpinan Ideal dalam Cerpen Pasang Subaya ... 58 4.1.5 Apun Gencay ... 65 4.1.5.1 Parafrase ... ,... 65 4.1.5.2 Struktur Cerpen Apun Gencay ... 65 4.1.5.3 Kepemimpinan Ideal dalam Cerpen Apun Gencay ... 71 4.1.6 Nyingkur ... 74 4.1.6.1 Parafrase ... 74 4.1 6.2 Struktur Cerpen Nyingkur ... 75 4.1.6.3 Kepemimpinan Ideal dalam Cerpen Nyingkur ... 81 4.1.7 Pugerwangi ... 83 4.1.7.1 Parafrase ... 83 4.1.7.2 Struktur Cerpen Pugerwangi ... 84 4.1.7.3 Kepemimpinan Ideal dalam Cerpen Pugerwangi ... 89 4.1.8 Geuning Gamparan Sumping ... 91 4.1.8.1 Parafrase ... 91 4.1.8.2 Struktur Cerpen Geuning Gamparan Sumping ... "... - ... 92 4.1.8.3 Kepemimpinan Ideal dalam Cerpen Geuning Gamparan Sumping ... 97 4.2 Generalisasi dan Transferisasi ... 104 4.2. Kepemimpinan Ideal dalam Kumpulan Cerpen Jajaten Ninggang Papasten... 104 4.2.2 Penafsiran Hubungan Kepemimpinan Ideal dalam Kumpulan Cerpen Jajaten Ninggang Papasten dengan Zaman... 112 BAB V KESIMPULAN DAN SARAN 4.1 Kesimpulan ...
4.2 Saran ... DAFTAR PUSTAKA...
BAB I PENDAHULUAN 1.1 Latar Belakang Masalah Karya sastra merupakan ungkapan pikiran, perasaan, khayalan, angan-angan, cita-cita, keinginan dari masyarakat dalam periode tertentu, sebagai hasil perenungan pengarang, berupa penafsiran ulang, penghayatan segi-segi kehidupan terhadap suatu zaman Tak ada satu karya pun yang absen dari perbincangan masalah manusia. Hasil perenungan batin terhadap kehidupan tersebut diungkapkan dalam medium bahasa. Karya sastra karena merupakan hasil proses perenungan terhadap hidup dan kehidupan manusia, selalu menyiratkan realita kehidupan, baik fisik material maupun mental spiritual masyarakat tertentu. Melalui proses kreativitas, pengarang melahirkan karya tulisan dalam bentuk estetika mengenai segi-segi kehidupan yang menyentuh batiniahnya, baik dalam estetika penyajian bahasa, estetika komposisi, estetika struktur maupun dalam kandungan isinya. Kandungan isi karya sastra mengandung nilai-nilai, ide-ide kemanusiaan dalam berbagai sendi kehidupan. Nilai-nilai kemanusiaan yang ditawarkan berkaitan dengan sendi kehidupan tertentu, tentang oposisi binair dari perilaku manusia mengenai baik-buruk, keadilan ketakadilan, suri tauladan kezaliman, terpuji tak terpuji, dan seterusnya. Nilai-nilai kehidupan ini dapat disimak oleh para pembaca. Nilai-nilai kemanusiaan inilah yang mampu menggugah kesadaran manusia, untuk lebih bijaksana dalam bertindak. Nilai-nilai kemanusiaan dalam karya sastra terjalin dalam unsur strukturnya. Dalam karya sastra itu sendiri tidaklah hanya fakta-fakta kemanusiaan semata yang disajikan, namun fakta kemanusiaan dijalin, dikemas dalam estetika fiktif imajinatif karya. Sejak masa lampau telah menjadi perbincangan tentang manfaat sastra terhadap kehidupan manusia, "Menurut Aristoteles, seni (dalam hal ini karya sastra) menyucikan jiwa manusia lewat proses yang disebut katharsis, penyucian." (Teeuw, 1984: 221). Horatius menegaskan pula, bahwa tugas seni untuk docere, delectare, dan movere, yaitu memberikan ajaran, kenikmatan, dan menggerakkan terhadap kegiatan yang bertanggungjawab (Teeuw, 1984: 51). Pembaca akan bersimpati atas apa yang terjadi dalam karya sastra dan ber- empathy yaitu merasa langsung terlibat dengan apa-apa yang terjadi dalam karya tersebut (Budi Darma, dalam Zoeitom (Ed), 1984: 100). Dengan demikian sastra memiliki dua fungsi yang tak terpisahkan yaitu unsur 'nikmat dan 'manfaat\ sastra memiliki efek kepuasan batin
bagi pembaca, kemudian pembaca menerima ide-ide kemanusiaan dengan sukarela dan senang hati. Kepemimpinan merupakan masalah krusial yang memiliki kepentingan sangat mendasar dalam kehidupan setiap bangsa pada zaman mana pun. Kepemimpinan seseorang akan sangat menentukan kesejahteraan atau kesengsaraan lahir batin bagi kehidupan rakyat yang dipimpinnya. Kekeliruan atau keagungan pikiran disertai tindakan pemimpin, akan sangat menentukan terhadap nasib rakyat banyak. Banyak nama besar yang abadi, terukir dengan tinta emas dalam kenangan manusia sedunia sepanjang masa, karena antara lain keluhuran budi, kerelaan berkorban, keadilan, rasa cinta kasih, kewibawaan dari kepemimpinannya, Begitu pula sebaliknya, banyak pemimpin zalim penindas dan penyengsara rakyat, menggores melukai hati nurani orang-orang yang dipimpinnya. Berita duka dan keresahan orang-orang tertindas dikabarkan melalui folklor berupa ungkapan sumpah serapah, atau dijadikan sumber kreativitas tulisan-tulisan anekdot penggugah kesadaran rakyat banyak. Aturan-aturan kehidupan bernegara telah dicetuskan sejak zaman kuna. Pertimbangan keadilan hati nurani berupa mutiara-mutiara kebenaran tentang kepemimpinan, yang membicarakan hubungan antara pemimpin dengan rakyat yang dipimpin atau sebaliknya, selalu tercetus sepanjang zaman. Nilai-nilai kehidupan tentang kepemimpinan ini patut diingat dan dihayati kembali sebagai salah satu upaya penggugah masyarakat yang dilanda krisis nilai-nilai yang batiniahnya terikat secara ketat oleh keterikatan duniawi, padahal jiwanyalah yang menyediakan lahan kebahagiaan. Kehidupan masyarakat sering-sering terjebak pada realitas, rutinitas, dan pembenaran umum yang bersebrangan dengan kebenaran substantial. Nilai-nilai kehidupan yang sangat mendasar yang sebenarnya sudah dipahami secara baik, pada kenyataan dalam berperilaku seolah-olah dilupakan dikubur dalam-dalam karena termakan zaman yang pemahaman terhadap dunia ini terbalik dan yang seharusnya. Contoh sederhana tentang kepemimpinan dan Fenelon, "raja (kepala negara) diadakan untuk rakyat bukan sebaliknya, rakyat untuk raja" (Kartono, 1973: 31). Hal yang disampaikan oleh Jefferson, "kehendak rakyat adalah satu-satunya fundamen yang sah dari setiap pemerintah, dan melindungi kebebasan untuk menyatakan aspirasinya." (Kartono, 1973: 18). Kehidupan bernegara dalam pengertian tersebut menjadi hal yang sangat mahal pada masa lalu sehingga terjadi pertumpahan darah berkali-kali karena sejumlah rakyat menuntut haknya. Prediksi Abraham Lincoln kepada pemimpin, terbuktilah yaitu, "kamu dapat memperdaya sebagian
dan rakyat sepanjang masa untuk sementara, tetapi tak dapatlah kamu memperdaya (mengelabui = bedriegen) seluruh rakyat sepanjang masa. Pemerintahan Orde Baru tumbang pada bulan Mei 1998, bersamaan dengan krisis ekonomi dan berbagai hal, yang berkepanjangan dan sangat memprihatinkan. Kekayaan negara disalahgunakan, hanya dinikmati oleh sekelompok kecil saja, sehingga terjadi jurang kaya miskin sangat lebar dan sangat dalam Menurut analisis yang dimuat dalam berbagai media massa, keterpurukan ini diakibatkan oleh missmanagement para pemimpin yang melanggar nilai-nilai kepemimpinan. Tumbangnya pemerintahan Orde Baru dan keterpurukan dalam berbagai hal tersebut bukanlah peristiwa sesaat tanpa sebab-akibat, namun melalui proses panjang yang menyimpan bom waktu. Karya sastra merupakan basil perenungan dari segi-segi kehidupan suatu zaman. Hal yang menarik, bagaimanakah tentang perenungan kepemimpinan pada rentang waktu Pemerintahan Orde Baru yang terefleksikan dalam karya sastra. Jajaten Ninggang Papasten sebuah kumpulan cerpen karya Yus Rusyana yang dihasilkan dalam rentang waktu 1972 - 1974 mendapat Hadiah Sastra Rancage pertama. Ada hal-hal menarik yang diungkapkan dalam cerpen-cerpen tersebut yaitu, sebagian besar cerpen-cerpen Jajaten Ninggang Papasten berupa fiksi sejarah (historical fiction). Latar cerpen-cerpen Jajaten Ninggang Papasten secara menyeluruh tentang masa lampau, menyajikan figur orang-orang yang memiliki kekuatan batin tinggi dalam memegang teguh prinsip kebenaran. Dalam sekian banyak nilai-nilai kemanusiaan yang diungkapkan oleh cerpen-cerpen tersebut, terdapat nilai-nilai kepemimpinan dalam sejumlah cerpennya. Kepemimpinan dalam Jajaten Ninggang Papasten diungkapkan baik secara implisit maupun secara eksplisit Keidealan sebagai pemimpin ini diungkapkan oleh tokoh utama, tokoh bawahan melalui tindakan, pembicaraan, jalan pikiran baik oleh pemimpin itu sendiri, teman hidup, rekan, atau oposisi. 1.2 Perumusan Masalah Hubungan fiksi dengan kenyataan, Zoest mengemukakan bahwa "tak ada satu teks fiksional yang terbentuk hanya dari tanda-tanda yang mempunyai denotata fiktif Hal ini menyangkut makna teks, yaitu mengenai nilai kebenaran. Dengan demikian fiksi berarti masuk ke dalam kenyataan (1990: 4). Pernyataan Zoest tersebut yaitu, bahwa nilai-nilai kebenaran dalam karya sastra sudah menerobos ke dalam kenyataan, walaupun karya sastra itu sendiri bukanlah kenyataan.
Karya sastra selalu menawarkan nilai-nilai kebenaran, kebaikan, perbuatan terpuji, kemuliaan, keteladanan, keidealan suatu tindakan. Menurut Zoest, nilai-nilai kemanusiaan dalam karya seperti itu, mengacu kepada kenyataan. Dengan demikian nilai-nilai kemanusiaan dalam karya sastra dapat disimak, dijadikan peneladanan bagi kehidupan. Penelitian ini mengenai nilai-nilai pemimpin ideal dalam kumpulan cerpen Jajaten Ninggang Papasten, dengan pendekatan sastra. Pengjkajian dengan menggunakan pendekatan struktural. Nilai kepemimpinan pada karya tersebut akan diangkat melalui unsur-unsur struktur karya. Pendekatan struktural memiliki beberapa kelemahan, antara lain memisahkan karya sastra dari kerangka sosial budayanya, padahal setiap karya sastra hasil dari perenungan segi kehidupan suatu zaman. Untuk mengatasi hal mi, generalisasi dari kepemimpinan ideal yang diungkapkan dari sejumlah karya cerpen tersebut, akan ditafsirkan dalam hubungannya dengan realita, dengan menggunakan pendekatan sosiologis sastra. 1.3 Pembatasan Masalah Jajaten Ninggang Papasten memuat 11 cerpen. Penelitian ini hanya meliputi cerpen- cerpen yang mengandung unsur kepemimpinan, yakni Cerpen Putri Jin, Di Pasarean, Rerempon, Pasang Subaya, Apun Gencay, Nyingkur, Pugerwangi, dan Geuning Gamparan Sumping. Kepemimpinan ideal diungkapkan melalui unsur-unsur struktur setiap karya. Unsur struktur yang diungkapkan dari setiap karya melalui alur, tokoh penokohan, latar, dan tema. Kepemimpinan ideal dari setiap cerpen digeneralisasikan, kemudian ditafsirkan dengan situasi yang terjadi pada masyarakat 1.4 Tujuan Penelitian a. Mengungkapkan unsur-unsur struktur karya dari setiap cerpen yang dijadikan objek penelitian. b. Mengungkapkan nilai-nilai kepemimpinan ideal dari setiap cerpen, melalui alur, tokoh penokohan, latar, dan tema. c. Generalisasi kepemimpinan ideal dari 8 cerpen yang dijadikan objek penelitian. d. Menafsirkan hubungan nilai-nilai kepemimpinan ideal yang terkandung dalam S cerpen dengan kepemimpinan dalam realita seputar kepengarangan. 1.5 Konstribusi Penelitian a. Hasil penggalian nilai-nilai kemanusiaan secara umum dan nilai-nilai kepemimpinan ideal secara khusus yang terkandung dalam setiap cerpen Jajaten Ninggang Papasten, diharapkan dapat mendukung terhadap pembangunan manusia seutuhnya. Masyarakat Indonesia kini
sedang terpuruk dalam berbagai segi kehidupan, yakni politik, sosial, hukum, ekonomi dan lainnya. Keterpurukan tersebut diakibatkan oleh missmanagement (salah urus) negara. Hasil penelitian ini, sesuai dengan fungsi sastra utule, dulce, movers, nikmat, manfaat dan menggerakkan, diharapkan dapat menggerakkan batin pembacanya ke arah positif b. Memberikan sumbangan terhadap ilmu sastra baik dalam teori sastra, kritik sastra maupun sejarah sastra. c. Melengkapi bahan perkuliahan di Jurusan Daerah Fakultas Sastra Unpad. 1.6 Kerangka Teori Penelitian ini mengacu kepada paham yang menganggap bahwa sastra sebagai sebuah bentuk pemahaman manusia (Selden, 1993: 2) fakta kemanusiaan yang terkandung dalam karya sastra merupakan bagian dari karya sastra. Namun begitu, jika pemahaman terhadap fakta sosial dan kemanusiaan yang terkandung dalam sastra mendominasi pemahaman unsur- unsur sastra akan terjebak kepada over-interpretasi dari karya sastra, seperti dikemukakan oleh Rene Wellek & Austin Warren (1989: 109) bahwa penelitian yang menyangkut sastra dan masyarakat biasanya terlalu sempit dan menyentuh permasalahan dari luar sastra. Oleh karena itu, walaupun penelitian ini hanya mengungkapkan kepemimpinan ideal yang berada dalam dimensi kemanusiaan, penelitian ini diawali dengan pendekatan struktural dengan pemahaman karya secara heuristik dan hermeunitik. Mekanisme ini sesuai dengan pendapat Alan Swingewood (1956: 11) dalam penelitian sosiologi sastra: For the literary critic literatur is seen as alargerly self-enclosed, sel sustaining enterprise. York of literature must be approached primarily interim sof their own inner structure, imagery, metaphor, rhythm, delineation of character, dynamics of plot and so on. Only occasionally is the external society allowed to intrude and than merely descriptively, as necessary background. Strukturalisme sastra berpendapat bahwa karya sastra merupakan struktur. "Dalam struktur kelihatan tata susunan serta keberkaitan intent Bagian-bagian baru memperoleh arti kalau dipandang dari keseluruhan, dan keseluruhan baru dapat dimengerti kalau kita memperhatikan bagian-bagiannya." (Luxemburg, cs., 1984: 57). Wellek & Warren (dalam Sukada, 1985: 57) menegaskan bahwa analisis cerita rekaan (fiksi) membedakan tiga konstituen yaitu plot (alur), characterization (tokoh/penokohan) dan setting (latar). 1.7 Metode Penelitian dan Metode Kajian
Metode yang digunakan dalam penelitian ini yaitu metode deskriptif analisis. Metode kajian pada tahap awal menggunakan pendekatan struktural, pemahaman lebih lanjut menggunakan pendekatan sosiologis sastra. 1.8 Sumber Data Sumber data dari buku Kumpulan Cerpen Jajaten Ninggang Papasten, diterbitkan oleh Penerbit Rahmat Cijulang tahun 1978. Kumpulan cerpen ini memuat 11 cerpen, dianalisis sebanyak 8 cerpen, seperti dikemukakan pada Pembatasan Masalah
BABII KAJIAN TEORI 2.1 Fakta Kemanusiaan dalam Karya Sastra Kaum formalis memandang bahwa "muaian" kemanusiaan (emosi-emosi, ide-ide, dan "realitas" pada umumnya) tidak mempunyai makna sastra dalam dirinya melainkan sekedar menyediakan sebuah konteks untuk memfungsikan "sarana-sarana" kesastraan ... Kaum formalis menjauhi kecenderungan para Kritikus Baru yang melengkapi bentuk estetika dengan makna moral dan kultural. Kaum formalis membuat model-model dan hipotesis- hipotesis (dalam semangat ilmiah) untuk menerangkan bagaimana efek-efek estetis dihasilkan oleh sarana-sarana sastra, dan bagaimana "kesastraan" dibedakan dan dihubungkan dengan "ekstra sastra". Para Kritikus Baru memandang kesusastraan sebagai bentuk pemahaman manusia, sedangkan kaum formalis memandang sastra sebagai penggunaan bahasa yang khusus (Selden, 1993: 2). Tesis Jakobson-Tynjanov (1928) menolak aliran formalisme, mereka berusaha untuk mencapai tidak hanya sebuah perspektif kesusastraan sempit yang membatasi hubungan sistem kesusastraan, namun mencoba mengadakan hubungan dengan "rangkaian kesejarahan" yang lain (Selden, 1983: 17). Fiksi menceritakan berbagai masalah kehidupan manusia dalam interaksinya dengan lingkungan, dengan sesama, dengan diri sendiri, serta dengan Tuhan. Fiksi merupakan hasil dialog, kontemplasi, dan reaksi pengarang terhadap lingkungan dan kehidupan. Walau berupa khayalan, tidak benar jika fiksi dianggap sebagai hasil kerja lamunan belaka (Nugiyantoro, 1998: 3). Sastra adalah institusi sosial yang memakai medium bahasa...sastra "menyajikan kehidupan" dan "kehidupan" sebagian besar terdiri dan kenyataan sosial, walaupun karya sastra juga "meniru" alam dan dunia subjektif manusia. (Wellek & Austin Warren, 1989:109). Karya sastra tidak mungkin lahir dari kekosongan budaya (Nugiyantoro, 1998: 50). Sapardi Djoko Damono (1979: 1) menerangkan lebih luas bahwa karya sastra diciptakan oleh sastrawan untuk dinikmati, dipahami, dan dimanfaatkan oleh masyarakat Sastrawan itu sendiri adalah anggota masyarakat; ia terikat oleh status sosial tertentu. Sastra adalah lembaga sosial yang menggunakan bahasa sebagai medium; bahasa itu sendiri merupakan ciptaan sosial, sastra menampilkan gambaran kehidupan; dan kehidupan itu sendiri adalah suatu kenyataan sosial. Penelitian ini, mengacu kepada paham bahwa kesusastraan sebagai bentuk pemahaman manusia terhadap kehidupan, dan sastra merupakan bagian dari refleksi kehidupan sosial. Kepemimpinan ideal yang akan diungkapkan dalam penelitian ini oleh
kaum formalis disebut "ekstra sastra" (Selden, 1993: 2). Fakta kemanusiaan yang terkandung dalam karya sastra bukanlah hanya sekedar "ekstra", namun secara fundamental turut serta membangun totalitas eksistensi sastra. Hal yang paling mendasar dalam seni adalah estetika, estetika tidaklah sekedar lahir dalam penyajian, namun estetika muncul juga dalam ide-ide kemanusiaan. Menurut Grebstein (1968: 161 - 169 ; dalam Damono, 1979: 4) bahwa gagasan yang ada dalam karya sastra sama pentingnya dengan bentuk dan teknik penulisannya: bahkan boleh dikatakan bahwa bentuk dan teknik itu ditentukan oleh gagasan tersebut Tak ada karya sastra besar yang diciptakan berdasarkan gagasan sepete dan dangkal; dalam pengertian ini sastra adalah kegiatan yang sungguh-sungguh. Kepemimpinan ideal dalam sastra berada dalam dimensi kemanusiaan. 'Ideal ialah memuaskan karena cocok dengan keinginan". (dalam Badudu-Zain, Kamus Umum Bahasa Indonesia, 1994: 525). Pemimpin ideal dalam penelitian ini yaitu sifat, sikap, dan perilaku pemimpin yang sesuai dengan kehendak rakyat 2.2 Karya Sastra dengan Masyarakat Salah satu lahan dari sosiologi sastra, mempermasalahkan karya sastra itu sendiri, yang menjadi pokok penelaahan apa yang tersirat dalam karya sastra dan apa yang menjadi tujuannya. Wilayah pembahasan ini mempermasalahkan bahwa sastra mencerminkan masyarakat Pengertian "cermin" sangat mengaburkan. Hal yang harus mendapat perhatian dalam hal ini: a. Sastra mungkin tidak dapat dikatakan mencerminkan masyarakat pada waktu ia ditulis, banyak ciri-ciri masyarakat yang ditampilkan sudah tidak berlaku lagi. b. Seorang pengarang sering mempengaruhi pemilihan dan penampilan fakta-fakta sosial dalam karyanya. c. Genre sastra sering merupakan sikap sosial suatu kelompok tertentu, bukan sikap sosial seluruh masyarakat d. Sastra yang berusaha menampilkan keadaan masyarakat secermat-cermatnya mungkin tidak bisa dipercaya sebagai cermin masyarakat (Damono, 1979:3-4). Beberapa ahli mengemukakan teori tentang hubungan sastra dan masyarakat, antara lain: Hegel dan para pengikutnya dalam filsafat Jerman, meyakini bahwa dunia itu dikuasai oleh pikiran, bahwa proses sejarah itu adalah pembukaan hukum-hukum akal yang dialektis secara bertingkat, dan bahwa keberadaan material itu adalah ekspresi esensi kejiwaan yang immaterial...pikiran-pikiran mereka, kehidupan kebudayaan mereka, sistem hukum mereka, dan agama mereka merupakan ciptaan-ciptaan manusia dan pertimbangan dewa, yang hendaknya dipandang sebagai paduan yang tidak dipersoalkan bagi kehidupan manusia
(Selden, 1983: 22). Marx membalik formulasi Hegel tersebut, menurutnya bahwa semua sistem mental (ideologi) adalah hasil keberadaan kemasyarakatan dan keekonomian. .."kebudayaan" bukanlah suatu kenyataan bebas, tetapi tidak terpisahkan dari kondisi-kondisi kesejarahan yang di dalamnya manusia menciptakan hidup kebendaannya; hubungan- hubungan antara penguasaan penindasan (eksploitasi) yang menguasai tata sosial dan ekonomi dari suatu fase sejarah manusia ikut "menentukan" (bukan "menyebabkan") seluruh kehidupan kebudayaan masyarakatnya. (Selden, 1983: 22). Tentang Marzisme Faruk menjelaskan lebih luas (1994: 7) bahwa pembagian masyarakat menjadi tuan dan budak, bangsawan dan hamba, pengusaha dan buruh, tidak berakhir hanya pada tatanan produksi, melainkan menjalar ke wilayah-wilayah kehidupan yang lain...Oleh karena itu, hubungan- hubungan sosial, lembaga-lembaga, hukum-hukum, agama, filsafat, dan kesusastraan-sebagai superstruktur masyarakat-mencerminkan dan terutama sekali ditentukan oleh infrastruktur masyarakat, berupa hubungan produksi di atas. Lucien Goldmann (dalam Faruk, 1994: 12) dalam teori struktural genetiknya, mengemukakan bahwa karya sastra merupakan sebuah struktur, struktur tersebut bukanlah struktur yang statis, melainkan merupakan produk dari proses sejarah yang terus-menerus berlangsung, proses strukturasi dan destrukturasi yang hidup dan dihayati oleh masyarakat asal karya bersangkutan. Baik Hegel, Marx, maupun Goldmann berpendapat bahwa karya sastra melulu ditentukan oleh sosial masyarakatnya, menempatkan sastra secara berat sebelah. Begitu pula pandangan formalisme dengan otonomi sastra, bahwa pemahaman sastra adequat, tidak membutuhkan apa-apa lagi dan luar, dan fakta kemanusiaan yang terkandung dalam sastra hanyalah ekstra sastra, berpandangan secara sepihak pula. Namun cara pandang keduanya pada tempat berbeda. Kemudian pandangan tentang masyarakat dan karya sastra atau sebaliknya berkembang dengan menggabungkan keduanya antara lain, Gramsci (dalam Faruk: 1994: 61 - 62) berpandangan bahwa "dunia gagasan, kebudayaan, superstruktur, bukan hanya sebagai refleksi atau ekspresi dari struktur kelas ekonomik atau infrastruktur yang bersifat material, melainkan sebagai salah satu kekuatan material itu sendiri. Sebagai kekuatan material, dunia gagasan atau ideologi berfungsi mengorganisasi massa manusia, menciptakan suatu tanah lapang yang di atasnya manusia bergerak... hubungan antara material dan immaterial tidak berlangsung searah, melainkan saling tergantung dan interaktif" Salah satu konsep yang penting dari Gramsci yaitu hegemoni. Hegemoni yang dimaksud oleh Gramsci bukanlah seperti pengertian umum yaitu "kepemimpinan" yang menunjuk ke pengertian dominasi,
namun lebih kompleks. Gramsci menggunakan istilah itu untuk konsep politis, kultural dan ideologis. Hegemoni tersebut memperkenalkan dimensi kepemimpinan moral dan intelektual yang dibangun secara historis (Faruk, 1994: 62 - 77). Teori Hegemoni Gramscian dari Raymond Williams (Faruk, 1994: 78) membuka dimensi baru, bahwa kesusastraan tidak dipandang sebagai gejala kedua yang tergantung pada infrastruktur, melainkan dipandang sebagai kekuatan sosial, politik, kultural yang berdiri sendiri, mempunyai sistem sendiri, meskipun tidak terlepas dari infrastrukturnya. 2.3. Totalitas Sastra Kepemimpinan yang diungkapkan dalam karya sastra berada dalam dimensi fakta kemanusiaan. Sudan dikemukakan pada landasan teori bahwa penelitian ini diawali oleh analisis karya sastra itu sendiri (pendekatan objektif dengan cara pandang struktural), supaya terhindar dari over-literer. Seperti disebut terdahulu bahwa fakta kemanusiaan dalam sastra menurut pandangan formalis hanyalah ekstra sastra. Strukturalisme sastra memandang bahwa karya sastra sebagai struktur. " Struktur ialah kaitan-kaitan tetap antara kelompok gejala" (Luxemburg, dkk,1984: 36). Dalam sebuah struktur kelihatan susunan serta keberkaitan intern. Bagian-bagian baru memperoleh arti kalau dipandang dari keseluruhan, dan keseluruhan baru dapat dimengerti kalau memperhatikan bagian-bagiannya (Luxemburg, dkk, 1984: 57). Sebuah karya sastra fiksi atau puisi menurut Abrams (dalam Nurgiyantoro, 1998: 36) sebuah totalitas yang dibangun secara koherensif oleh berbagai unsur pembangunnya. Di satu pihak struktur karya sastra dapat diartikan sebagai susunan, penegasan, dan gambaran semua bahan dan bagian dari komponennya yang secara bersama membentuk kebulatan yang indah". Di pihak lain struktur karya juga menyaran kepada pengertian hubungan antarunsur yang bersifat timbal-balik, saling menentukan, saling mempengaruhi, yang secara bersama membentuk satu kesatuan yang utuh. Strukturalisme dapat dipandang sebagai salah satu pendekatan kesastraan yang menekankan pada kajian hubungan antarunsur pembangun karya bersangkutan (Nurgiyantoro, 1998: 36 - 37). Mekanisme kerja analisis struktural (Teeuw, 1984: 135) membongkar dan memaparkan secermat, seteliti, semendetail mungkin keterkaitan dan keterjalinan semua anasir dan aspek karya sastra yang bersama-sama menghasilkan makna yang menyeluruh. Kepemimpinan ideal bukanlah gejala tetap dalam karya sastra, melainkan kekhasan yang muncul dalam karya-karya cerpen Jajaten Ninggang Papasten. Kepemimpinan ideal ini muncul baik implisit dalam tema maupun eksplisit dalam alur, tokoh-penokohan, dan latar. Selain analisis struktural ini untuk mengkaji totalitas sastra, dimanfaatkan pula
untuk media pengungkapan fakta kemanusiaan berupa kepemimpinan ideal dari karya ini. Namun analisis struktural bukanlah tujuan, analisis ini digunakan sebagai tahapan dalam mengungkapkan kepemimpinan ideal. Analisis struktural dalam proses penelitian tidak diperdalam, dilakukan sesuai kebutuhan. 2.4 Struktur Fiksi Beberapa ahli mengenai unsur pendukung fiksi menyampaikan pendapatnya secara bervariasi (Sukada, 1985: 52 -58). Dari keragaman itu ada unsur-unsur yang sama yang disampaikan oleh beberapa ahli yaitu alur/plot/, tokoh penokohan/ character, tema/theme, dan latar/setting. Unsur struktur yang akan dibahas dalam penelitian ini yaitu keempat elemen tadi yakni alur, tokoh penokohan, latar dan tema. Kepemimpinan ideal diungkapkan dari keempat unsur struktur tersebut Plot menurut Luxemburg, dkk (1984: 149) yaitu konstruksi yang dibuat oleh pembaca mengenai sebuah deretan peristiwa yang secara logik dan kronologik saling berkaitan. Plot menurut Luxemburg ini digunakan jika cerpen mengandung unsur peristiwa sebab-akibat. Jika cerpen hanya menyajikan fragmen peristiwa tertentu akan membahas alurnya seperti dikemukakan oleh Marjorie Boulton (dalam Sujiman, 1988: 29) alur yaitu peristiwa yang diurutkan dalam karya sastra yang membangun tulang punggung cerita. Roland Barthes membedakan peristiwa utama (major events 'peristiwa mayor'), dan peristiwa pelengkap (minor events 'peristiwa minor') (Nurgiyantoro, 1998: 120). Analisis alur hanya sebatas analisis major events. Events major akan menggunakan istilah "peristiwa" dengan singkatan P 1, P 2, P 3, dan seterusnya. Tokoh yaitu individu rekaan yang mengalami peristiwa atau berlakuan dalam berbagai peristiwa dalam cerita (Sudjiman, 1988: 16). Berdasarkan fungsi tokoh dalam cerita, tokoh dapat dibedakan tokoh sentral dan tokoh bawahan. Tokoh bawahan adalah tokoh yang tidak sentral kedudukannya di dalam cerita, tetapi kehadirannya sangat diperlukan untuk menunjang atau mendukung tokoh utama (Grimes dalam Sudjiman, 1988: 19). Fungsi tokoh dalam posisi cerita terdapat beberapa jenis lagi, namun dalam penelitian ini hanya membedakan tokoh utama dan tokoh bawahan karena tokoh yang terlibat dalam cerpen tidak sebanyak dalam novel atau novellet Tokoh bawahan yang menjadi kepercayaan tokoh protagonis disebut tokoh andalan (Sudjiman, 1988: 20). Yang termasuk tokoh sentral juga -di samping protagonis dan antagonis- adalah wirawan atau wirawati.. Wirawan pada umumnya punya keagungan pikiran dan keluhuran budi yang tercermin di dalam maksud dan tindakan
yang mulia (Sudjiman, 1988: 19) "Kriterium untuk menentukan tokoh utama bukan frekuensi kemunculan tokoh itu di dalam cerita, melainkan intensitas keterlibatan tokoh dalam peristiwa-peristiwa yang membangun cerita (Sudjiman, 1988: 18). Tokoh utama dan bawahan dalam beberapa cerpen Jajaten Ninggang Papasten kedudukannya sangat tipis dilihat dan frekuensi kemunculan tokoh, penentuan tokoh utama untuk cerpen-cerpen seperti ini dilihat dari intensitas dukungan tokoh terhadap tema. Pembagian dimensi penokohan mengacu kepada pembagian Lajos Egri (1946: 33; dalam Sukada, 1985: 62) meliputi fisiologis, sosiologis, dan psikologis. Identifikasi penokohan mengacu kepada gambaran pribadi pelakon yang dikemukakan oleh Mochtar Lubis (dalam Sukada, 1985: 64) meliputi: 1) melukiskan bentuk lahir dari lakon (physical description); 2) melukiskan jalan pikiran pelakon atau apa yang melintas dalam pikirannya. Dengan jalan ini pembaca dapat mengetahui bagaimana watak pelakon ini (portrayal of thought stream of conscious thought)', 3) bagaimana reaksi pelakon itu terhadap kejadian (reaction to events); 4) pengarang dengan langsung menganalisis watak pelakon (direct author analysis); 5) melukiskan keadaan sekitar pelakon (discussion of environment); 6) bagaimana pandangan pelakon-pelakon lain dalam suatu cerita terhadap pelakon utama itu (reaction of others to character); 7) pelakon-pelakon lainnya dalam suatu cerita memperbincangkan keadaan pelakon utama. Dengan tidak langsung pembaca dapat kesan tentang segala sesuatu mengenai pelakon utama itu (conversation of other character). Latar menurut Kenney (dalam Sudjiman, 1988: 44) meliputi penggambaran lokasi geografis, termasuk topografi, pemandangan, sampai kepada perincian perlengkapan sebuah ruangan, pekerjaan atau kesibukan sehari-hari pada tokoh, waktu berlakunya kejadian, masa sejarahnya, musim terjadinya, lingkungan agama, moral, intelektual, sosial, dan emosional para tokoh. Hudson (dalam Sukada, 1988: 44) membedakan latar fisik dan latar sosial. Analisis latar terhadap kumpulan cerpen Jajaten Ninggang Papasten hanya meliputi latar tempat, latar waktu dan latar sosial. Tema yaitu gagasan, ide, atau pilihan utama yang mendasar suatu karya sastra (Sudjiman, 1988: 50). Setiap unsur struktur saling kait-mengait dalam membangun totalitas. Dengan pencarian tema, merupakan langkah dalam mencari hubungan setiap unsur. Adapun dukungan setiap unsur terhadap tema tidak dianalisis secara luas, sehubungan penelitian mi bukanlah semata-mata menyajikan analisis struktural, melainkan mengungkapkan kepemimpinan ideal yang terkandung dalam sejumlah cerpen dalam kumpulan cerpen Jajaten
Ninggang Papasten serta mengadakan tafsiran lebih jauh bagaimana hubungannya antara kepemimpinan ideal dan karya ini dengan masyarakat dalam realita.
BAB III METODE PENELITIAN 3.1 Penelitian Kualitatif terhadap Kumpulan Cerpen Jajaten Ninggang Papasten Penelitian kualitatif merupakan sejumlah prosedur yang dapat digunakan untuk memecahkan masalah sesuai dengan sudut pandang dan pendekatan yang digunakan peneliti (Aminuddin (ed), 1990: 1). Aminuddin mengedepankan dua buah landasan filosofis yang sesuai dengan penelitian sastra, yaitu fenomenologi dan neopositivisme. Wawasan utama fenomenologi adalah "pengertian dan penjelasan dari suatu realitas harus dibuahkan oleh gejala realitas itu sendiri". Neo-positivisme menekankan kebenaran rasional-objektif (Aminuddin (ed) 1990:108 -110). Keberadaan sastra sangat rumit, sastra dapat dilihat dari beberapa sudut pandang. Berpangkal pada the total situation of a work- of art (situasi menyeluruh dari sebuah karya sastra) Abrams membagi 4 buah pendekatan yakni pendekatan yang dititikberatkan pada karya sastra itu sendiri (obyektip, pendekatan yang dititikberatkan pada penulis (ekspresif? pendekatan yang dititiberatkan pada semesta (mimesis), dan pendekatan yang dititikberaikan pada pembaca (pragmatik) (Teeuw, 1984: 50). Dengan rumitnya keberadaan sastra tersebut, kedua landasan filosofis di atas, yaitu fenomenologi dan neopositivisme dibutuhkan untuk pemahaman sastra, supaya saling melengkapi, yakni untuk pemahaman unsur sastra immanen dan pemahaman unsur sastra transenden. Pengkombinasian penggunaan landasan filosofis tersebut dalam rangka mencapai "kebenaran". Menurut Popper bahwa tidak ada satu pun teori yang sepenuhnya teguh dan absolut. Setiap penemuan selalu mengandung unsur irasional yang bertalian dengan 'intuisi kreatif dalam gairah kecintaan dunia tentatif (dalam Aminuddin (Ed), 1990: 110). Menurut Hirsch (1972) (dalam Fokkema & Elrud Kurme-Ibsch, 1998: 1) bahwa penelitian mungkin hanya merupakan suatu perkiraan yang tidak pasti, dalam dirinya sendiri, merupakan cara untuk mencapai kepastian akhir, cara membuat pengetahuan menjadi pasti. Dalam ilmu, menurut Heisenberg terdapat Principle of Uncertainty, lebih jauh lagi menurut Conant, that uncertainty is the certainty. Landasan filosofis fenomenologi dalam pertumbuhannya, dalam pengertian dan penjelasan terhadap realitas terbagi dalam fenomenologi eidetik, fenomenologi transendental, dan fenomenologi eksistensial. Landasan filosofis fenomenoiogis digunakan dalam rangka analisis karya yang bersifat imanen. Fenomenoiogis yang digunakan yaitu fenomenoiogis transendental. Kesadaran aktif atau ciqito dalam menangkap dan merekonstruksi isi
kesadaran terhadap suatu gejala (coqitatum) tak pernah ada dalam kekosongan total. Fiksi memiliki ciri-ciri dan unsur-unsur yang bersifat universal, mengandung tata aturan yang bersifat ajeg (Aminuddin, 1990: 109). Analisis ciri-ciri umum yang bersifat universal menggunakan analisis struktural. Unsur struktur yang akan dianalisis meliputi plot/alur, charakter/tokoh penokohan, setting/latar, dan theme/tema. Di samping itu dalam setiap karya sastra memiliki keunikan tersendiri. Karya sastra bukan cermin kehidupan, namun mengedepankan bagian kehidupan suatu latar. Dalam rangka analisis kepemimpinan ideal dalam setiap cerpen, menggunakan landasan berfikir fenomenologis eksistensial, yaitu "penentuan pengertian dari suatu gejala bersifat individual" (Aminuddin, 1990: 109). Namun begitu pengambilan kepemimpinan ideal ini diangkat dari cerpen berdasarkan unsur-unsur struktur Kemudian, hasil dari analisis setiap cerpen, diadakan generalisasi. "Istilah "generatizability biasanya digunakan berkenan dengan sejauh mana temuan hasil penelitian dapat berlaku pada lingkungan yang lebih luas dari pada kelompok subjek atau "seetting" yang diteliti" (Anmuddin (ed), 1990: 21). Hasil generalisasi tentang kepemimpinan ideal ini dihubungkan dengan keadaan sosial kemasyarakatan yang terjadi (transftrabitity). Pemahaman ini dengan menggunakan landasan pemikiran neo-positivisme. Teori-teori tentang sastra dan masyarakat digunakan sebagai pangkal tolak/ landasan dalam menafsirkan data penelitian 3.2 Teknik Penelitian Tahapan kerja penelitian ini melalui: A. Pengumpulan data B. Analisis data berdasarkan pendekatan struktural C. Generalisasi dan transferisasi D. Menarik kesimpulan A Pengumpulan data Pengumpulan data dari penelitian meliputi: a. Kepustakaan yang berhubungan dengan objek penelitian, mengenai kepengarangan, genre, kedudukan karya dalam sejarah sastra, artikel dan penelitian-penelitian yang sudah dilakukan terhadap karya. Kegiatan ini dilakukan untuk mengetahui secara luas terhadap karya sastra yang akan digarap untuk menentukan point of view dari
objek, visible untuk diteliti serta hasilnya memiliki frekuensi relevansi/aksiologis cukup. b. Kepustakaan yang berhubungan dengan teori sastra umum Dimensi kesusastraan sangat luas. Di samping karya sastra sebagai objek, ada beberapa dimensi yang berhubungan dengan eksistensi sastra, yaitu dimensi kepengarangan sebagai bagian dari penciptaan karya, dunia sebagai acuan dari karya sastra, dan dimensi pembaca sebagai pemkmat sastra. Untuk mengungkapkan sejauh mana hubungan kepemimpinan ideal dalam karya sastra dengan masyarakat penghasil karya, terlebih dahulu mempelajari ontologi sastra, mempelajari sebatas mana toleransi ilmu sastra supaya tidak terjadi over-literer. c. Kepustakaan yang berhubungan dengan sosiolog: sastra. Sosiologi sastra digunakan sebagai landasan teori dalam menafsirkan data. d. Kepustakaan yang berhubungan dengan teori pendekatan Pengetahuan ini untuk menyusun rancangan penelitian. Tahap awal analisis menggunakan kajian struktural. B. Analisis data Analisis data berdasarkan kerangka berpikir deduktif-induktif Dalam tahapan analisis data diadakan pembacaan secara heuristik dan hermeunitik. Tahapan pertama dalam analisis data, menyusun cerita pendek dalam bentuk parafrase. Penyajian parafrase dengan pembacaan heuristik, kemudian mengabstraksinya. Kemudian dilakukan pemahaman hermeunitik. a) Penyusunan alur Penyusunan alur dilakukan dengan cara pembacaan berkali-kali, kemudian peristiwa- peristiwa ditafsirkan, diklasifikasi ke dalam events major dan events minor. Karena tidak seluruh peristiwa mengandung kepemimpinan, maka peristiwa yang disajikan dalam kajian alur hanya events major. Tujuan lain, untuk menggambarkan peristiwa secara menyeluruh. Pada pengungkapan kepemimpinan ideal, disajikan pula events minor namun hanya events yang mendukung terhadap pengungkapan kepemimpinan ideal. b) Pembahasan tokoh dan penokohan. Tokoh-tokoh diinventarisasi, kemudian diidentifikasi untuk menentukan fungsi tokoh dalam cerita dan menentukan penokohannya. Ditentukan tokoh utama dan tokoh bawahan, yang akan dibahas lebih luas. c) Pembahasan latar.
Unsur-unsur yang mengandung indikator tempat, waktu, dan sosial diinventarisasi kemudian diklasifikasi menurut ciri-ciri, termasuk latar tempat, latar waktu dan latar sosial. d) Penentuan tema. Dari alur, tokoh penokohan, dan latar diinterpretasikan ide dasar dari cerita. e) Kepemimpinan ideal. Setiap cerpen dari unsur struktur alur, tokoh penokohan, latar, dan tema diungkapkan melalui penafsiran tentang kepemimpinan idealnya yaitu meliputi, ide-ide, percakapan, perilaku baik yang diungkapkan secara eksplisit maupun secara implisit C. Generalisasi dan transferisasi Generalisasi berdasarkan kerangka berpikir induktif Kepemimpinan ideal dari setiap cerpen digabungkan untuk menelusuri kepemimpinan yang mendasar dari delapan cerpen yang diteliti. Hasil generasi kemudian ditafsirkan dengan realitas seputar penciptaan karya. D. Menarik kesimpulan dari seluruh hasil penelitian.
BAB IV ANALISIS KEPEMIMPINAN IDEAL DALAM KUMPULAN CERPEN JAJATEN NINGGANG PAPASTEN KARYA YUS RUSYANA 4.1 Analisis Kepemimpinan Ideal Cerpen-Cerpen Jajaten Ninggang Papasten 4.1.1 Putri Jin 4.1.1.1 Parafrase Mengisahkan pengembaraan Raden Wiratanudatar meninggalkan keramaian untuk bertafakur mencari jati diri. Ia tinggal di hutan, bertapa untuk menemukan martabat kemanusiaan dan kekuatan dirinya sebagai calon pemimpin. Ia menyadari, bahwa dirinya keturunan orang-orang terkenal yang tangguh dalam memegang prinsip. Ia putra Aria Wangsagoparana yang diusir oleh ayahnya bernama Sunan Ciburang karena berganti agama, beralih keyakinan dari keyakinan para leluhurnya. Di hutan Raden Wiratanudatar mengenang perjalanan ayahnya sampai akhirnya membuka lahan pemukiman Sagaraherang. Ia mengenang silsilah leluhurnya, Sunan Ciburang, Sunan Wanapiri, Sunan Parunggangsa, Prabu Pucuk Umun, Prabu Mundingsari Leutik, Prabu Mundingsari, dan Prabu Siliwangi. Raden Wiratanudatar menyadari sangat berat untuk menjadi pemimpin kelak seperti para leluhurnya. Ia tak mungin memegang tampuk kekuasaan hanya karena ia keturunan ratu (raja), hanya menerima keagungan warisan dari leluhurnya, bukan hasil kekuatan yang ditempuh oleh dirinya sendiri. Oleh karenanya ia bertapa untuk mendapatkan kekuatan lahir batin. Di hutan ia berpuasa bertafakur untuk mendekatkan diri kepada Yang Maha Kuasa, memohon petunjuk agar mendapat hati terbuka untuk bisa menaikkan martabat dirinya. Suatu waktu ketika ia duduk di atas batu dengan khusu bermunajat kepada Allah, ia bertemu dengan seorang putri cantik, ratu dari bangsa jin, bernama Endang Kusumah. Putri jin itu terkagum-kagum melihat cahaya dari batin Raden Wiratanudatar. Ia ingin berguru kepadanya, kemudian ia memasrahkan dirinya sebagai murid, untuk mendapat tuntunan kemuliaan hidup. Raden Wiratanudatar seorang satria yang selalu tunduk mencari ilmu, tak tergoda oleh kesenangan dunia. Akhirnya ia mengakui keelokan putri jin, kemudian ia ikut ke negara jin untuk melamar dan menikahinya. Raden Wiratanudatar berada di alam jin, kehidupan perkawinannya rukun. Mereka dikaruniai keturunan seorang putri dan seorang putra, bernama Raden Ajeng Endang Kencana dan Raden Aria Suryakancana. Kegiatan sehari-harinya ia mengajarkan tentang kemuliaan hidup menurut ajar an Rasul. Walaupun Raden Wiratanudatar berbahagia dalam perkawinannya, namun ia merindukan ayah bundanya di alam manusia. Suatu hari Ratu Jin dengan berat hati mendorong suaminya
kembali ke alam manusia, mengingatkannya bahwa ia mengembara untuk mengetahui jati diri menuju martabat kemanusiaan sempurna. Raden Wiratanudatar merasa sudah mantap jiwanya, ia pun kembali ke alam manusia, tahu-tahu ia sudah berada di atas batu datar di gunung cadas tempat ia bertapa dulu, kemudian ia pun kembali ke alam manusia. Ia merasa hatinya sudah kuat dan kakinya kokoh untuk berdiri pada kepribadian dirinya. Ia sudah merasa sanggup memikul kewajiban sebagai pemimpin, sebab wadah untuk itu sudah sedia, yaitu kekuatan martabat dirinya. Raden Wiratanudatar pun turun ke Sagaraherang, kemudian ia menikah dan memiliki keturunan. Dengan para pengikutnya ia berpindah tempat membuka lahan baru di tanah miring dekat Sungai Citarum. Dari sana berpindah lagi ke Cijagang sampai ia meninggal dunia. 4.1.1.2 Struktur Cerpen Putri Jin 1) Alur Penyajian peristiwa dari pertama sampai akhir merupakan urutan peristiwa-peristiwa yang disusun secara kronologis dengan sorotan kepada tokoh utama, yaitu Raden Wiratanudatar. Alur cerpen Putri Jin sebagai bagan berikut: PI Raden Wiratanudatar meninggalkan keramaian, kemudian ia bertapa di hutan. P2 Raden Wiratanudatar berjumpa dengan Endang Kusumah, seorang Ratu Jin. P3 Raden Wiratanudatar masuk ke alam jin menikahi Endang Kusumah. P4 Mereka hidup tenteram, dikaruniai dua orang anak. P5 Raden Wiratanudatar meninggalkan alam jin dan anak istrinya. P6 Raden Wiratanudatar di alam manusia membuka tanah baru bersama rakyatnya, ia menikah lagi kemudian menggelarkan keturunan. 2) Tokoh dan Penokohan a) Tokoh Di dalam cerpen Putri Jin ditemukan dua tokoh dominan, tokoh utama dan juga tokoh sentral Raden Wiratanudatar, tokoh bawahan Endang Kusumah, ia pun sebagai tokoh andalan dan tokoh wirawan. Tokoh ini memegang peranan penting dalam pendukungan terhadap tokoh utama, ia memiliki keluhuran budi dan keagungan pikiran. b) Penokohan 1. Penokohan Raden Wiratanudatar. a. Dimensi fisiologis. Penokohan Raden Wiratanudatar digambarkan seorang satria tampan,
b. Dimensi sosiologis. Wiratanudatar turunan bangsawan yaitu turunan raja-raja terkenal seperti Prabu Pucuk Umum, Prabu Mundingsari, Prabu Anggalarang sampai ke Prabu Ciung Wanara. c. Dimensi psikologis. Wiratanudatar berpribadi agung hanya memusatkan perhatiannya dalam mencari ilmu. Ia orang Islam yang taat beribadah. Ketika bertapa ia selalu mendekatkan diri kepada Sang Pencipta. Ia seorang bertanggung jawab, prinsip dirinya sebagai pemimpin seperti berikut Ia tak mau memegang tampuk pimpinan kalau martabat lahir-batinnya belum memenuhi. Ia akan merasa hina memegang tampuk kekuasaan, sebelum sesuai dengan martabat dirinya. Jika seseorang memegang tampuk kekuasaan sebelum sesuai dengan martabat diri, hati nuraninya tak dapat berbohong walau secara lahir orang-orang menganggapnya hebat Ia tak mau memegang tanggung jawab yang ia tak sanggup memikulnya. Ia bertafakur menjauhi keramaian bukan hanya sekadar mencari ketenteraman dirinya semata tetapi jauh melebihi itu, ia bertekad akan tetap tinggal di hutan untuk bertapa, sebelum menemukan martabat dirinya. Ia menyadari bahwa dirinya calon pemimpin. Kelak segala sesuatu tentang kepemimpinannya harus dipertanggungjawabkan. Ia menyadari bahwa orang yang belum sampai kepada martabat lahir batin tinggi, tidak layak memikul tanggung jawab pemimpin, takkan ajeg dalam menjalankan kewajiban, akan melenceng perbuatannya membuat keputusan yang bukan-bukan, dan akan membawa orang lain ke dalam kesengsaraan. Pemimpin demikian bukanlah teladan dalam wilayah kekuasaannya. Ia seorang yang memiliki batin tinggi dan mulia, sampai Ratu Jin Endang Kusumah terpesona dan silau akan cahaya yang terpancar dari raga Raden Wiratanudatar yang sedang bertapa, kemudian berguru kepadanya. Dengan kerendahan hati, Raden Wiratanudatar menolak pujian Ratu Jin sebab Raden Wiratanudatar sendiri masih bingung menimbang- nimbang nilai diri. Raden Wiratanudatar sangat menghargai, mengagumi, membanggakan para leluhurnya sebagai orang-orang terkenal dan orang-orang yang tangguh dalam memegang prinsip. Dirinya tidak hanya sekedar mendompleng kekuasaan dan keagungan leluhurnya, namun ia mengupayakan dengan susah payah dan ketabahan, meraih keagungannya. 2. Penokohan Endang Kusumah. a. Dimensi fisiologis.
Ia seorang Ratu Jin yang sangat cantik, cahaya matanya seperti mutiara biru, sampai- sampai Raden Wiratanudatar yang sedang khusu bertapa tergoda kemudian menikahinya. b. Dimensi sosiologis. Ia seorang Ratu Jin istri raden Wiratanudatar yang memiliki sepasang putra putri. c. Dimensi psikologis. Kecantikan lahiriah yang dimiliki Endang Kusumah sebagai bangsa jin, pertanda kecantikan batiniahnya, sebab pada bangsa jin tidak diberikan wujud yang baku seperti halnya manusia. Wujud lahir pada bangsa jin tidak tetap, mengikuti keadaan wujud batinnya, kalau hatinya jelek maka lahirnya juga jelek, sebaliknya jika batinnya mulia maka lahirnya juga mulus dan cantik Endang Kusumah menyadari bahwa suaminya pergi bertapa untuk mendapatkan martabat kemanusiaan. Ia bukan seorang yang picik, walau berat hatinya ia menyarankan kepada suaminya untuk kembali ke alam manusia. Tentang pengembaraan suaminya ke alam jin, ia berpendapat mungkin suaminya bisa memetik hikmahnya karena memiliki kekayaan pengalaman yang lebih, sehingga dapat membandingkan antara manusia dengan bangsa jin. c) Latar a. Latar tempat Hutan rimba yang tak mungkin dimasuki manusia, yaitu pegunungan dan sebuah telaga berada sekitar Sagaraherang. Tempat tokoh Raden Wiratanudatar bertapa yaitu di atas puncak batu agung tempat yang paling tinggi, wilayah kekuasaan Ratu Jin Endang Kusumah. b. Latar waktu Tidak jelas secara angka-angka. Rentang waktu Raden Wiratanudatar bertapa menghabiskan siang dan malam tanpa henti. Ia hidup lama di alam jin sampai ia mempunyai sepasang putra dan putri c. Latar sosial. Cerpen Putri Jin berlatar sosial kehidupan bangsawan Seseorang diangkat pemimpin karena ia dilahirfcan oleh seorang pemimpin juga, Raden Wiratanudatar putra Aria Wangsagoparana, cucu Sunan Ciburang. Leluhur R. Wiratanudatar memiliki kekuasaan dan keagungan, mereka para pemimpin terkenal, ia pun merasa sebagai calon pemimpin, ia harus meraih keagungan warisan leluhurnya. d. Tema
Tema Putri Jin terjalin dalam unsur struktur alur, tokoh, dan latar sepanjang cerita. Tema cerpen ini yaitu pencarian jati diri seorang calon pemimpin untuk mencari nilai-nilai martabat kemanusiaan dengan bertapa mengembara menjauhi keramaian, sebagai bekal dalam kepemimpinannya kelak 4.1.1.3 Kepemimpinan Ideal dalam Cerpen Putri Jin Kepemimpinan ideal dari cerpen mi diungkapkan oleh tema sebagai ide dasar dari karya, dengan demikian dalam unsur-unsur struktur muncul bagian-bagian dari kepemimpinan ideal. 1. Memiliki peringkat jati diri nilai-nilai martabat kehormatan tinggi. Martabat yang dimaksud adalah kekuatan lahir dan kekuatan batin melalui perolehan gemblengan tapa. Hal itu diungkapkan dari penokohan Raden Wiratanudatar, seperti pada monolog batin berikut: "Ceuk gerentes manahna, aing teh hayang nyangking kalungguhan anu can kamartabatan ku aing. Jeung kudu kitu mah kajeun aing tuluy mileuweungan migunungan. Sabab mun aing kudu nyekel kalungguhan anu luhur bari aing sorangan can tepi ka martabatdinya, aing pasti ngarasa hina." (JNP:10) "Batinnya berbisik, aku tidak ingin memegang jabatan yang belum layak dengan peringkat martabatku. Daripada harus begitu lebih baik aku terus tinggal di hutan dan gunung. Sebab jika aku memegang kekuasaan yang tinggi sementara diriku sendiri belum sampai kepada martabat kehormatan tersebut aku pasti merasa hina," (JNP: 10) 2. Bertanggung jawab. Raden Wiratanudatar tak mau memegang tampuk kepemimpinan memikul tanggung jawab berat sebelum nilai martabat dirinya memenuhi syarat. Ia menyadari bahwa segala sesuatu yang menyangkut kepemimpinan dari seorang pemimpin, harus dipertanggungjawabkan, seperti pada cuplikan berikut: "...sabab aing mun kudu neruskeun cangkingan kanjeng rama, hartina aing kudu gauban abdi- abdi. Euleuh mana teuing gedena tanggung jawab aing sabab ceuk paribasana uteuk tongo walang taga aing anu jadi tanggelanana. Naha jalma anu can tepi kana martabatna bisa dijieun tanggelan tanggung jawab? Moal bisa, pimanaeun teuing. Aing baris ngarasa teu manjing, makuta kaagungan teh baris karasa logor. Ku lantaran kitu aing moal panceg dina ngajalankeun kawajiban. Aing lain tuturkeuneun anu matak jadi kapanggeran keur hate nu
lian, keur balarea nu aya dina aub payung aing. Ana heunteu panceg, biasanya jalma sok unggah pileumpangan, nyieun talajak nu lain-lain, anu matak mawa balangsaka nu lian." (JNP: 10-11). ...sebab kalau aku meneruskan pemerintahan Ayahanda; artinya aku harus melindungi abdi- abdi. Oh betapa besar tanggung jawabku seperti peribahasa otak langau watangtaga (serangga kecil) akulah yang menjadi jaminannya. Apakah manusia yang belum sampai martabatnya bisa dijadikan jaminan tanggung jawab? Takkan bisa, mana mungkin . Aku akan merasa tidak layak, mahkota keagungan akan terasa longgar. Oleh sebab itu aku takkan mapan dalam menjalankan kewajiban. Aku tidak layak diikuti untuk kekuatan hati orang lain, yang berada dalam wilayah perlindunganku. Jika tidak kokoh (dasarnya), biasanya manusia akan menjadi sombong, membuat tingkah yang bukan-bukan, yang membawa penderitaan bagi orang lain." (JNP: 10-11) Sikap tanggung jawab ini tampak pula dari alur dan latar. Ketika ia sedang hidup berbahagia bersama dengan Ratu Jin, ia rela meninggalkan kebahagiaannya untuk tugas yang telah menantinya sebagai pemimpin. 3. Tabah dan memegang prinsip, mau menderita sebelum cita-cita tercapai. Hal itu terlihat dari alur cerpen Putri Jin. Raden Wiratanudatar bersikap tabah dan mau hidup menderita dengan mengembara dan bertapa di hutan rimba. Ia tak mau kembali sebelum cita-citanya tercapai, yaitu untuk menaikkan nilai martabat dirinya sebagai calon pemimpin. Pendukungan terhadap ketabahan tokoh R. Wiratanudatar digambarkan oleh latar tempat ia bertapa, seperti pada cuplikan berikut: Jatan setapak nu biasa disorang geus beak. Ka dituna mah teh ilahar kasaba ku manusa. Wungkul leuweung anu remet. Kawas jadi sasmita tina lalampahan anjeunna. Anjeunna geus ngantunkeun alam karamean, tempat pabuaran anu lumrah. Indit nyorang kapanasaran. Anu matak kaayaan sakitu gurawesna teh teu matak gedag kana manahna. Jongjon bae anjeunna angkat, paribasa nete akar ngeumbing jangkar, seseleke dina cadas nu laleueur (JNP: 7) Jalan setapak yang biasa dilalui habislah. Lebih jauh lagi tempat yang tak pernah dilalui manusia Hanyalah hutan lebat Sepertinya perlambang dari pengembaraan dirinya. Beliau meninggalkan alam keramaian, tempat penghunian yang layak. Berangkat menelusuri kepenasaran dirinya. Oleh sebab itulah, lereng sangat curam tak membuat goyah niatnya. Beliau tenis berjalan, seperti peribahasa berjalan pada akar berpegang pada batang, menelusuri tempat sulit pada cadas licin. (JNP: 7) 4. Seorang pemimpin harus bagus lahir dan bagus batinnya, harus ada keseimbangan lahir
dan batin. Itu terlihat dari pelukisan dua tokoh cerpen Putri Jin yaitu Raden Wiratanudatar dan Ratu Jin. Raden Wiratanudatar adalah tokoh tampan lahir dan batinnya. Putri Jin kebetulan sedang terbang, ia melihat cahaya batin R. Wiratanudatar dari angkasa. Batinnya terlihat bercahaya menyilaukan, seperti pada kutipan di bawah ini: Gamparan, abdi teh nuju ngalanglang, marios tempat-tempat anu janten erehan sim abdi. Hatur uninga sim abdi teh sanes ipri nanging saestuna putri jin, wasta Endang Kusumah, ratuning bangsajin. Nuju ngalingling di mega miring bet ningai anu hibar dina pucuk batu agung. Kantenan sim abdi teu kinten hemengna ningal cahaya aheng, margi eta anu. ngagebur tek sanes cahaya alam Lahir. Enggal abdi nyirorot, kasondong gamparan nuju menekung munajat ka Nu Kawasa. Gamparan, Leres leres abdi jin anu ngagem agama Rosul, nanging rumaos balilu seueur katuna. Kabita ku cahaya galih gamparan, sim abdi bade masrahkeun diri hoyong diwurukan bagbaganing kamulyaan hirup. (JNP: 12,13) Tuanku, hamba sedang berkeliling, meronda tempat-tempat yang menjadi wilayah hamba. Kenalkan hamba bukanlah peri namun sesungguhnya putri jin, nama Endang Kusumah, Ratu Jin. Hamba sedang berkeliling di mega miring melihat cahaya terang-benderang dari pucuk puncak batu agung. Karenanya hamba sangatlah bingung melihat cahaya yang mengherankan, sebab cahaya yang gemerlapan itu bukanlah cahaya lahir. Kemudian hamba pun turun, Tuan hambalah yang sedang menunduk memohon kepada Yang Maha Kuasa. Tuanku, benarlah hamba jin yang menganut agama Rasul, namun bodoh banyak kekurangan. Hamba menginginkan cahaya pikiran Tuan Hamba, hamba mau memasrahkan diri mau mendapat pelajaran tentang kemuliaan hidup. (JNP: 12,13) Begitu pula Endang Kusumah sebagai raja bangsa jin, ia memiliki kecantikan lahir batin. Ia menghendaki kecantikan batiniah yang dimiliki Raden Wiratanudatar sehingga ia berguru kepadanya, seperti pada cuplikan di atas. Endang Kusumah pun sudah memiliki kecantikan batin sesuai dengan parasnya yang tampak, seperti pada cuplikan di bawah ini: Gamparan, manusa mah dipaparin wujud nu baku. Demi bangsa jin mah sanes kitu. Wujud lahir teh teu angger, tapi tumut kana wujud batinna. Di bangsa manusa mah aya nu lahirna awon batinna geulis, atanapi sabalikna anu geulis lahirna awon batinna. Ari di bangsa Jin mah teu tiasa kitu. Mun batinna awon, lahima ge moal teu kitu, sabalikna mah batinna mulus nya lahirna ge manis. Upama hate abdi kotor, gamparan, moal tiasa disumput-sumput, nya abdi ge tangtos janten genderewo. " (JNP: 15)
Tuanku, manusia dianuggrahi wujud tetap, Adapun bangsa jin, tidak demikian Wujud lahir tidak tetap, namun sesuai dengan wujud batinnya. Pada bangsa manusia ada yang lahirnya jelek, batinnya cantik, atau sebaliknya yang cantik lahirnya namun batinnya buruk. Pada bangsa jin tak bisa begitu. Jika batinnya buruk, lahirnya juga begitu, sebaliknya jika batinnya mulus lahirnya pun mulus. Jika hati hamba kotor Tuanku, tak akan bisa disembunyikan, ya hamba pun tampak seperti gandarewo (makhluk menakutkan). (JNP: 15) 5. Berjiwa besar tidak mementingkan diri sendiri. Sikap ini terlihat dari sikap Endang Kusumah yang mengingatkan suaminya yaitu Raden Wiratanudatar agar kembali ke alam manusia sebab suaminya pergi bertapa, untuk meraih nilai-nilai tinggi martabat manusia, seperti pada cuplikan di bawah ini: Gamparan teh tangtos palay tepang sarengpapada bangsa manusa. Kapan gamparan ngadon angkat ka pucuk batu agung oge tina palay uninga kana salira, palay dugi kana martabat kamanusan. Salami gamparan linggih di dieu, tebih ti alam kamanusan, sadidinten pagilinggisik sareng bangsa jin, manawi gamparan langkung paos, kumana babandinganana antawis bangsa manusa sareng bangsa jin. Ku kitu teh manam tiasa janten raratan ka nu salami ieu dipilari ku gamparan. Ayeuna mah saupami bade angkat, nyanggakeun kana kuma pangersa, sim abdi mah tangtos ngiringan. (JNP: 16) Tuan hamba tentu ingin bertemu dengan sesama bangsa manusia. Bukankah Tuanku berangkat ke puncak batu agung karena ingin memahami diri, ingin mengetahui sampai ke martabat kemanusiaan Selama Tuanku tinggal di sini, jauh dari alam manusia, sehari-hari bersentuhan dengan bangsa jin, mungkin Tuanku lebih memahami, bagaimana perbandingan antara manusia dengan bangsa jin. Dengan begitu mudah-mudahan menjadi dukungan terhadap apa-apa yang dicari selama ini oleh Tuanku. Sekarang, jika akan berangkat, terserah pertimbangan Tuan hamba, hamba tentu akan menurutinya. (JNP: 16) 6. Menjaga martabat keluarga, dengan mencari pasangan hidup yang memiliki kekuatan batin tinggi. Hal ini diungkapkan dari penokohan Endang Kusumah seorang raja jin yang mencari suami berpribadi luhur. 4.1.2 Di Pasarean 4.1.2.1 Parafrase Di Pasarean (Di Pekuburan Keramat) menceritakan tokoh kaula 'aku' yang napak tilas mengembara menelusuri makam buyutnya. Ia mengembara memasuki rimba menyeberang sungai menempuh macam-macam bahaya bersama abdi setianya Ki Megat.
Berbulan-bulan lamanya ia baru menemukan makamnya, tempatnya jarang manusia mendatanginya. Tempat ini tersembunyi, dirahasiakan secara turun-temurun. Oleh keduanya ditemukan gubuk kecil dengan atap ijuk yang sepintas tak terlihat karena tersembunyi disela-sela tumbuhan. Tokoh 'aku' masuk ke dalam sedangkan Ki Megat menunggu di luar. Tokoh aku disambut oleh seorang kakek yang sangat tua, ia menyebut dirinya Olot-Olot anak Ki Ragot, abdi setia Buyut (yang dicari makamnya oleh tokoh aku). Semasa hidupnya Ki Ragot lah yang dipercaya mengiring Buyut ketika melarikan diri. Ki Ragot pula yang dijadikan perantara antara Buyut dengan Buyut Istri dengan seorang putrinya yaitu Eyang Putri, ibunya Kanjeng Rama (ibu dari ayahnya 'aku'). Ki Ragot mengabdikan hidupnya kepada Buyut Setelah Buyut meninggal, ia tetap tinggal menunggui pasareannya (pekuburannya) di Wates, kemudian turunannya yaitu Olot meneruskannya. Olot tidak mempunyai keturunan. Istrinya yang sudah lama meninggal tidak memberinya anak. Di pasarean Buyut, tokoh 'aku' berdoa agar Tuhan mengampuni dosa-dosa arwah buyutnya, menjauhkannya dari siksa, serta menemukan kenikmatan akhirat. Tokoh aku bersujud memohon kepada Tuhan agar menetapkan iman dalam menempuh hidup. Tokoh aku merasakan pengalaman pengembaraan tersebut bukan hanya pengembaraan jasmaniah saja melainkan perjalanan rohaniah, yaitu perjalanan rohani dalam menetapkan garis hidup, akan menempuh jalan mana dalam menghadapi rerempon (belenggu) dunia. Berat sekati menetapkannya. Tokoh 'aku' merasa diraksuki pikiran dan semangat buyutnya. Walaupun antara tokoh 'aku' dengan Buyut telah melalui rentang waktu yang panjang, namun tokoh 'aku' merasakan hanya perubahan tokoh yang menjalani putaran waktu saja, yaitu perpindahan pikiran dan semangat. Saat tokoh 'aku' sudah sampai dipasarean Wates, muncul pikiran apakah di sini ia akan mendapatkan keterbukaan pikiran. Ia merenung, mengapa pasarean ini dinamakan Wates (batas). Tokoh 'aku' melihat raganya dalam batas-batas. Seandainya batas-batas dilanggar, maka raga akan tertimpa bahaya, terkena penyakit yang menjauhkan dari kenikmatan, terkadang merupakan jalan kematian. Ternyata kenikmatan lahir berada dalam batas-batas, yaitu batas cukup. Tokoh 'aku' tiba-tiba merasa ringan, dia baru menemukan kehakikian, bahwa raga adalah sesuatu yang sudah dipas, jelas patok-patok batasannya. Tokoh 'aku' melihat alam sekelilingnya berada dalam garis, dalam batas-batas yang dikudratkan. Olot kemudian menceritakan Buyut dalam peperangan. Nama Wates ada hubungannya dengan sejarah peperangan Buyut. Lama tokoh 'aku' berdiam dipasarean. Pada bulan Silih Mulud tokoh 'aku' berangkat meneruskan perjalanannya.
4.1.2.2 Struktur Cerpen Di Pasarean 1) Alur Alur cerpen Di Pasarean kronologis, namun ada pula flash back melalui monolog- monolog aku, dan dialog antara aku dengan Ki Olot. Urutan peristiwa sebagai berikut: P1 Tokoh aku ditemani Ki Megat mengembara mencari pasarean Buyut P2 Tokoh aku dan Ki Megat menemukan sebuah gubuk di daerah Wates. P3 Di gubuk tokoh aku disambut oleh Ki Olot. P4 Ki Olot mengantar tokoh aku untuk berjiarah di makam Buyut. P5 Tokoh aku tinggal di Wates bersama Olot untuk beberapa waktu lamanya. P6 Tokoh aku merasakan semangat hidup Buyut meraksuki dirinya, Olot menceritakan kisah hidup Buyut kepada 'aku'. P7 Tokoh aku meneruskan perjalanannya, meneruskan lakon hidupnya. 2) Tokoh dan Penokohan a) Tokoh Tokoh utama : 'aku', tokoh bawahan : Olot, Ki Ragot, dan Ki Megat. Penokohan Ki Ragot dan Ki Megat tidak akan dibahas karena penokohatmya tidak banyak diungkapkan. b) Penokohan 1. Tokoh 'aku' a. Dimensi fisiologis Tidak digambarkan b. Dimensi sosiologis Aku diceritakan tanpa nama, aku disebutkan sebagai seorang keturunan bangsawan dengan panggilan "Raden". Bangsawan pada masa lain memiliki konotasi pemimpin atau kekuasaan. Tokoh aku memiliki seorang abdi, begitu pula buyutnya. Tokoh aku sejak kecil terobsesi dengan kisah-kisah kepahlawanan buyutnya yang diceritakan oleh ayahnya, yaitu Kanjeng Rama. Ia tumbuh besar bersama bayang-bayang kehebatan buyutnya. Ketika dewasa ia berkesempatan mencari pasarean buyutnya dan menemukannya. Perkuburan dirahasiakan keluarga secara turun-temurun. c. Dimensi psikologis Melalui monolog batin tokoh aku dapat disimpulkan sebagai seorang pemikir. Ia selalu bertafakur mencari makna-makna tersembunyi dalam nilai-nilai kehidupan. Ia seorang itu
pengembara keluar masuk padepokan menemui para alim ulama untuk mengobati batinnya yang bergolak, mencari sesuatu agar membukakan hatinya 2. Penokohan Olot a. Dimensi fisiologis Olot seorang kakek-kakek yang sangat tua, terlihat dari rambutnya yang putih disanggulkan. Walaupun ia sudah sangat tua, namun perawakannya tegap dan sehat, seolah- olah tidak terpengaruh oleh usia tuanya. b. Dimensi sosiologis Olot penunggu pasarean Buyut di Wales. Olot anak Ki Ragot abdi Buyut yang sangat setia, c Dimensi psikologis Olot abdi sangat setia. Dia rela bertahun-tahun menjalani-hidup tinggal di hutan yang jarang manusia memasukinya, hanya untuk menunggui pasarean Buyut, menggantikan tugas ayahnya Ki Ragot abdi setia Buyut. c) Latar a. Latar tempat Latar tempat Wates, tidak dijelaskan di daerah mana. Tempat tersebut jauh letaknya, yaitu di sebuah hutan yang tersembunyi, jarang dimasuki manusia. b. Latar waktu Latar waktu tidak digambarkan dalam angka-angka. Tokoh aku disebutkan mengembara selama berbulan-bulan untuk menemukan pasarean buyutnya. Tokoh aku tinggal lama di pasarean sampai berangkat meneruskan perjalanan. Latar waktu meliputi malam dan siang untuk mendukung kesulitan perjalanan tokoh 'aku'. Latar malam digambarkan, saat tokoh aku dan abdi setianya tidur di atas pohon, latar waktu fajar digambarkan ketika tokoh aku bangun dari tidurnya, turun dari pohon, dicarinya air untuk wudlu solat subuh. Tentang makna waktu dibahas secara khusus, yaitu bahwa masa hidup Buyut dengan masa hidup tokoh aku turunannya dalam rentang waktu yang jauh jaraknya. Tokoh aku memaknai lain, waktu diumpamakan pada gerak dengan tolok ukurnya bukan panjang melainkan ukuran putarannya. Lama dan sebentar suatu hal bergantung pada geraknya. Jadi
bila diukur sama putarannya antara buyut dan tokoh aku tidak berjauhan, jika sama putarannya bisa saja berada bersamaan c. Latar sosial Latar sosial menceritakan lingkungan bangsawan yang tersingkir. Tokoh aku dipanggil 'Raden'. Tokoh aku menyebut ayahnya Kanjeng Rama. Tokoh aku semenjak kecil hidup di bawah bayang-bayang kehebatan buyutnya yang diceritakan lewat Kanjeng Rama. Buyutnya seorang pemimpin negara (?) yang melarikan diri. Cerpen Di Pasarean menyiratkan latar sosial Islam yang kental, terlihat dari tokoh aku sebagai penganut Islam taat. Ia menuliskan pengalaman untuk turunannya bahwa ia mencari jejak pasarean buyutnya, bukan berarti tokoh aku masuk menyembah-nyembah kuburan, namun dalam pencarian prinsip hidup. d. Tema Hidup berada dalam batas-batas, diibaratkan berjalan di bibir jurang harus berhati-hati melangkah, sebab bila salah melangkah pasti mendapat bahaya, kadang-kadang membuat tewas. Baik buruk pantas dan tidaknya sesuatu ada dalam batas. Hanya saja batas tersebut kadang-kadang tidak jelas terlihat halus sekali. Barang siapa selamat berjalan dalam batas- batas ia akan menemukan kebahagiaan, sebaliknya orang yang keluar dari batas akan mendapat malu dan musibah. Bila ingin hidup selamat harus memiliki tujuan jelas tentang kehidupan, kemudian bekerja keras mengejar tujuan tersebut. 4.1.2.3 Kepemimpinan Ideal dalam Cerpen Di Pasarean 1. Menialani kehidupan berada pada batas. Pemimpin ideal ditokohi oleh Buyut (sebagai bangsawan pada rnasa lalu)T idenya menttis pada tokoh aku, sepetti pada cuplikan betikut; "Sajeroning patambuar di alam pawenang, urang teh teh kendat aya dina wates. Lir anu leumpang dina biwir jungkrang, kudu, ati-ati milih tincakeun, sabab dina satahna pinasti batai, watak tiwas kana badan. Hade jeung goreng, guna jeung tambuh, pantes jeung heunteu, aya watesna. Ngan eta wates teh kadang kala heunteu tembong ngagaleng, tapi lembut pisan, lir buuk di beutah tujuh. Tah singsaha anu bisa nyukang di dinya, tanwande pinanggih hirup rahayu. Sabalikna mungguh anu kasamaran, tanwande nyorang jungkrang, hirup nyandang wiwrang." (JNP: 31)
"Selama dalam pengembaraan hidup di dunia, kita selalu ada dalam batas. Seperti berjalan di bibir jurang, harus berhati-hati memilih pijakan, sebab bila salah tentu bahaya, akan mematikan. Bagus dan burak, bermanfaat atau tidak, pantas dan tidaknya berada dalam batas. Hanya saja batas itu sering kali tidak tampak jelas, sangat halus, seperti rambut dibelah tujuh. Nah siapa yang mampu meniti di sana, tak ayal lagi akan mendapat kebahagiaan. Sebaliknya yang tersamar, akan jatuh ke dalam jurang, akan mendapat malu. (JNP: 31) Pelanggaran terhadap batas dan pemahaman badan dalam batas-batas telah dikemukakan sebelumnya, sebagai berikut: Ras ka awak sorangan, anu ngabungkeuleuk beunang nyageranan, anu sagala nipana meunang ngawatesanan. Lamun wates-wates tea karempak, awak teh pinanggih jeung balai, keuna ku kasakit, keuna ku kanyeri, jauh tina kanimatan, terkadang jadi lantaran pati. Kanimatan, mana horeng kanimatan teh getar tina wawatesan, wates kameujeuhnaan, Luarti dinya mah matak kamerekaan, matak weureu (JNP: 29) Teringat pada badanku sendiri yang tampak ini, hasil dari ukuran, yang segalanya dibatasi. Jika batas-batas itu dilanggar, badan mendapat bencana, terkena penyakit, terkena rasa nyeri, jauh dari kenikmatan, kadang-kadang menjadi sebab-sebab kematian. Kenikmatan, ternyata lahir dari batas-batas, batas sedang-sedang, keluar dari (ukuran sedang) itu mengakibaikan kekenyangan, menjadikan mabuk. (JNP: 29) 2. Memiliki tujuan jelas, apa yang dituju, teguh pendirian, kemudian bekerja dengan baik dalam mengejar tujuan. Hal ini diambil dari monolog tokoh aku untuk diamanatkan kepada anak cucu, seperti cuplikan berikut ini: Kaula nulis ieu catetan bacaeun anak-incu kaula, boh bisi kasamaran. Sugan ieu pangeuing- ngeuing teh bisa maturan dina keueung, bisa ngajegkeun deui tangtungan di mana hate pinareng teu panceg, bisa nangtukeun deui udagan, dimana keur leungiteun lacak. Anak incu kaula lamun hayang hirup rahayu. taya deui iwal ti kudu ajeg tangtu nganpuguh udatgan, jeung kudu haradegawe". (JNP:20) Aku menulis catatan ini untuk dibaca oleh anak-cucuku, kalau sedang bingung. Mudah- mudahan wejangan ini dapat menemani ketika takut, dapat menguatkan pendirian ketika hati sedang goyah, dapat menentukan lagi tujuan ketika kehilangan jejak. Anak cucuku jika ingin hidup selamat tidak ada lagi selain harus teguh pendirian jelas apa yang menjadi tujuan, dan harus bekerja dengan baik". (JNP: 20)
Tentang pendirian hidup, bagaimana pribadi masing-masing, sebab yang akan menjalani kehidupan dan akan menerima risikonya diri masing-masing pula, seperti pengucapan di bawah ini: Tangtungan kumaha anu baris dikukuhanana, jeung udagan naon ana rek diborona, eta mah kumaha jinisna masing-masing, sabab hal eta mah moal beuang dilampahan ka nu lian, da kapan tandonna oge diri masing-masing. Lebah dinya mah sanajan keueung, kudu disorang. Ieu catetan ge minangka keur batur keneung da anu kalampahan ku urang masing-masing kalampahan ku nu lian, malah ka karuhunna pisan. Pendirian bagaimana yang akan dipegang, dan tujuan apa yang ingin dicapai, itu tergantung kepada pribadi masing-masing, sebab hal itu tak akan dapat dilakukan oleh orang lain, bukankah yang menanggung risiko pun diri masing-masing. Pada hal itu walaupun takut, harus dijalani. Catatan ini pun sebagai kawan dalam ketakutan, karena yang kita jalani, terjalani pula oleh orang lain, malah leluhur pun. 4.1.3 Rerempon 4.1.3.1 Parafrase Rerempon (Kerusuhan) mengisahkan pelarian Raden Raksagati ditemani abdi setianya Ki Jetat dari kejaran tentara negara. Adapun anak dan istrinya sudah lebih dahulu diungsikan. Pelariannya berawal dari niat baik dirinya yaitu memberikan laporan yang sejujurnya kepada Dalem, yang juga adik sepupunya. Ia menghadap Dalem dengan tujuan ingin menegakkan kebenaran. Ia melaporkan bagaimana kesengsaraan rakyat kecil yang berada dalam kemiskinan. Padahal kesengsaraan rakyat tersebut bisa ditolong bila para ponggawa setia, bila para bangsawan yang menjadi payung negara, besar wibawanya. Menurutnya wibawa dalangnya bukan hanya dari simbol kekuasaan seperti payung cawiri (payung lambang keagungan negara) dan tombak binang (tombak lambang kekuatan), akan tetapi dari perilaku yang teguh dalam memegang kebenaran untuk menjalankan keadilan yang penuh kasih sayang. Pada kenyataannya jauh dengan apa-apa yang dikehendaki oleh Raden Raksagati. Para bangsawan hanya mengabdi kepada kompeni, bertindak kejam kepada rakyat sendiri. Padahal walaupun mengabdi kepada kompeni, masih ada jalan untuk melaksanakan kepentingan rakyat, sebagai tanda memuliakan tanah air pusaka leluhur. Ia menyarankan agar jangan menyerahkan kepengurusan kebutuhan rakyat kepada bangsa lain yang sudah tentu tujuannya mencari keuntungan dengan memeras. Ia mempertanyakan mengapa kedudukan kepala-kepala diberikan dan ditentukan oleh kompeni. Ia menyarankan bahwa semua
peraturan bertujuan untuk kebaikan rakyat, jangan mau bangsa lain menginjak-injak atau memperalat. Menurutnya Dalemlah pengurus dan pengatur negara. Pikiran dan itikad yang benar, berat untuk dilaksanakan. Berat karena harus ada jaminan yang tak dapat diganti. Jaminan tersebut berupa pengorbanan kemuliaan lahiriah, kesenangan, anak-istri, dan nyawa. Raden Raksagati hidup di pengungsian bersama anak dan istrinya, bersembunyi di gua di sebuah hutan. 4.1.3.2. Struktur Cerpen Rerempon 1) Alur Alur erpen Rerempon berstruktur flash back. P1 Raden Raksagati diiring abdi setianya melarikan diri dan kejaran pasukan Padaleman. Raksagati sampai di pinggir sungai besar yang sedang banjir. P2 R. Raksagati menunggu banjir reda. P3 Dalam masa penungguan banjir tersebut terjadi monolog dalam batin tokoh Raden Raksagati. Pikirannya masih terpaut pada perbuatan dan tindakan sebelumnya, yaitu Raden Raksagati menemui Dalem untuk melaporkan penderitaan rakyat. P3 Ketika banjir reda Raden Raksagati bersama Ki Jelat menyeberangi sungai, meneruskan perjalanannya dan terus berjalan di kegelapan yang penuh dengan kesulitan. Di perjalanan R. Raksagati melanjutkan monolog batinnya. Batinnya berkecamuk antara teguh dan goyah terhadap perjuangan kebenarannya sebab ia melaporkan penderitaan rakyat setelah peristiwa penggusuran makam ayahnya. Ia ragu apakah perjuangannya itu hanya didasarkan kepentingan sendiri atau bukan. Kemudian hatinya pun teguh kembali bahwa ia berjuang untuk membela rakyat. P4 Keduanya sampai di tempat persembunyian di sebuah gua. Raden Raksagati bertemu dengan keluarganya. 2) Tokoh dan Penokohan a) Tokoh Tokoh utama/tokoh protagonis Raden Raksagati, tokoh bawahan Ki Jelat, tokoh antagonis : Dalem b) Penokohan 1) Penokohan Raden Raksagati. a. Dimensi fisiologis.
Secara fisik tokoh ini tidak digambarkan secara jelas. b. Dimensi sosiologis. Raden Raksagati adalah salah seorang bangsawan pada suatu kedaleman. Ia memegang jabatan pada kedaleman tersebut Raksagati saudara sepupu Dalem. Ia mempunyai pengawal setia bernama Ki Jelat c. Dimensi psikologis. Perwatakannya terungkap dari kecamuk batinnya ketika masa pelariannya. Ia memperjuangkan kebenaran untuk membela rakyat. Tindakan seperti itu melawan arus, banyak orang yang menghalang-halangi niatnya, Jauh di lubuk batinnya ia bimbang terhadap perjuangannya, apakah benar-benar bersih semata-mata hanya demi kepentingan rakyat kecil yang ditindas penguasa, atau hanya kepentingan dirinya. Ia merenungkan kembali, bukankah sudah lama sebetulnya rakyat menderita tetapi ia diam saja tidak bertindak apa-apa. Ia seperti buta dan tuli pada kenyataan yang dilihatnya sehari-hari. Ia seperti bisu tak dapat menyuarakan hak. Ia seperti orang lumpuh tak mau berikhtiar. Ia baru tersulut emosinya bangun jiwanya dari tidur panjangnya justru ketika makam ayahnya terkena pematokan. Pikirannya pun teguh kembali bahwa ia berjuang untuk kepentingan rakyat Adapun bangkit emosinya setelah terjadi pematokan pada makan ayahnya, sebagai peringatan dari Tuhan agar dirinya bangun, mau bertindak, mau menyuarakan kepentingan dan hak-hak rakyat kecil. 2. Penokohan Ki Jelat a. Dimensi fisiologis. Secara fisik tidak digambarkan, ia disebutkan sebagai abdi yang gagah, sanggup melumpuhkan musuh sebanyak delapan orang sekaligus. b. Dimensi sosiologis. Ki Jelat abdi Raden Raksagati dan keluarganya yang sangat setia. c. Dimensi psikologis. Tokoh ini tidak digambarkan. 3. Penokohan Dalem. a. Dimensi fisiologis. Penokohan fisik Dalem tidak dijelaskan. b. Dimensi sosiologis. Dalem pada masa lampau seorang pemimpin negara. c. Dimensi psikologis.
Tokoh ini ucapan dan pikirannya tidak digambarkan. Tokoh Dalem tak dimunculkan sama sekali dalam peristiwa. Adapun pemunculan tokoh Dalem dilukiskan dalam monolog batin tokoh utama ketika menunggu banjir. Bagaimana reaksi Dalem ketika Raden Raksagati memberikan laporan keadaan rakyat, tak dilukiskan sama sekali.. Dengan pelarian tokoh utama beserta keluarga dan pengikutnya dapat ditarik kesimpulan bahwa Dalem sebagai penguasa tak mau mendengar dan setuju dengan laporan Raden Raksagati yang membela kepentingan rakyat, bahkan ia menggunakan kekuasaan untuk memperkuat dirinya.. c) Latar a. Latar tempat Latar tempat cerpen Rerempon, pertama tokoh diceritakan berada di pinggir sebuah sungai yang sedang banjir di sebuah tempat tak jelas disebutkan daerah mana. Selanjutnya para tokoh terus berjalan menuju tempat persembunyian di sebuah gua. b. Latar waktu. Latar waktu cerpen Rerempon pada malam hari, dengan rentang waktu hanya semalam saja. Latar malam memberikan penekanan kepada kesulitan perjalanan tokoh utama. Pada malam itu tokoh dikejar-kejar pasukan kedaleman. Kemudian sampai pada persembunyiannya dari pelarian. c. Latar sosial. Latar sosial cerpen Rerempon lingkungan bangsawan kedaleman. Pada masa itu kepemimpinan Dalem berada dalam pengaruh kompeni Belanda. Pengurusan kebutuhan umum diberikan kepada bangsa Belanda. Begitu pula jabatan-jabatan puncak dipegang dan ditentukan Belanda. Rakyat hidup penuh kekurangan dan penderitaan akibat tekanan para bangsawan pribumi yang mengabdi kepada bangsa Belanda. Kondisi para bangsawan pada waktu itu enggan mengemukakan kebenaran, enggan berpihak kepada kebenaran, enggan berpihak kepada rakyat banyak yang menderita. Bahkan menghalang-halangi niat baik tokoh Raden Raksagati untuk pergi mengahadap Dalem melaporkan keadaan rakyat d) Tema Setiap perjuangan, sekalipun memperjuangkan kebenaran yang bersifat universal harus menerima resiko yang mahal harganya. Tokoh utama berjuang menegakkan kebenaran melaporkan kepada Dalem bahwa rakyat dalam wilayah kekuasaannya berada dalam penderitaan kemiskinan, hidup serba kekurangan, dan berada dalam penindasan bangsa lain. Akibat perjuangannya itu ia dikejar-kejar pasukan kedaleman untuk ditangkap. Ia menebusnya dengan keamanan nyawanya sendiri, nyawa keluarganya, kemuliaan, dan
kehormatan. Ia bersama anak istrinya pergi mengungsi hidup di tempat persembunyian yang aman dari jangkauan musuh. 4.1.3.3 Kepemimpinan Ideal dalam Cerpen Rerempon 1. Berani menanggung risiko menjalani penderitaan dalam menegakkan kebenaran. Perilaku ini ditokohi oleh seorang bangsawan bernama Raden Raksagati. Ia seorang pejabat kedaleman masih ada hubungan keluarga dengan Dalem. Karena ia berani melaporkan hal yang sesungguhnya, demi kepentingan rakyat akhirnya ia buron. Di bawah ini cuplikan latar ketika Raden Raksagati dikejar tentara kedaleman yang mendukung terhadap penderitaannya: Walungan keur sedeng caah, kadenge sorana ngaguruh. Sanajan teu tembong, keur meumeujeuhna poek peuting, moal henteu caina motah umpalan. Deukeut tangkal Loa, aya nu ngelemeng nangtung. Barang eta anu ngelemeng teh ngajuringkang rek crub meuntas, kadenge aya nu ngomong. "Ageung cai, gamparan." Barang anu diajak nyarita tea nembalan, pok deui nu ngomong teh: Sae diantos bae sakedap. Nanggel urang moal kasusut." Anu ngomong teh Ki Jelat, anu harita keur ngiring dununganana. (JNP: 32) Sungai sedang banjir, terdengar suara gemuruh. Walaupun tak tampak, sedang gelap gulita malam, tampaknya sedang banjir besar. Dekat pohon Loa, tampak ada bayangan berdiri. Ketika bayangan itu bergerak akan menyebrangi sungai, terdengar ada orang berkata: "Bahaya besar Tuanku." Ketika yang diajak berbicara menyahuti, berkata lagi: "Baiknya ditunggu saja sebentar. Saya bertangungjawab. Tak akan tersusul," Raden Raksagati ketika sampai di gua persembunyian digambarkan sebagai berikut: Gerekgek kadenge sada sora batu. Singhoreng Aki Mayuki muka Lawang guha. Barang Raden Raksagati tepi ka Lawang guha, anjeunna ngarandeg, lajeng malik nukangan guha, rarayna tanggah ka Langit. Langitmah mani hibar, tengtrem taya kajadian nanaon. Gerit terdengar suara batu. Ternyata Aki Mayuki membuka lubang gua. Begitu Raden Raksagati sampai di lubang gua, beliau berhenti sejenak, kemudian membalik membelakangi gua, mukanya memandang langit. Langit terang benderang, tenteram tak ada kejadian apa pun. 2. Perhatian kepada hal-hal yang dialami masyarakat Perhatian mi diungkapkan dalam kesadaran batin Raksagati ketika mengenang kembali, pada peristiwa awal yaitu sikap bersebrangan dirinya dengan Dalem, seperti pada kutipan di bawah ini: Kacipta ku anjeunna nalika anjeunna sasat papaduan jeung kapiraina. Ngaraos dipulang sengit, niat mah rek ngelingan, anggur kalah jadi gugujrudan. Tapi anjeunna kenteu ngaraos kadukung, sabab naon anu ku anjeunna dilampahkeun teh geus meunang nimbang-nimbang.
Saenyana asal-asalna mah anjeunna teu deuk pipilueun kana urusan nu tadina mah dianggap lain urusan anjeunna. Anjeunna mah da ngaraos geus puguh udagan sorangan, geus teu deuk rarat-reret ka nu lian. Nu jadi panyileukan mah hayang hirup bener, hirup nurutkeun lelembutan sorangan. Tapi akirna mah karaos, yen peta kitu teh pamohalan.(JNP: 33,34) Terbayang olehnya ketika beliau bersebrangan dengan adik sepupunya. Merasa dibalas dengan air tuba, beliau berniat mengingatkan, malah terjadi keributan. Namun beliau tidak menyesal, sebab apa-apa yang dikerjakannya telah ditimbang-timbang. Sebenarnya beliau tidak akan mencampuri urusan yang dianggap bukan urusannya Beliau merasa sudah memiliki tujuan pribadi, tak berniat melirik urusan orang. Yang menjadi cita-cita menginginkan hidup benar, menjalani hati nuraninya. Tetapi akhirnya terasa, bahwa berlaku seperti itu tak mungkin. (JNP: 33, 34). 3. Berani melawan arus dengan menanggung segala risiko dalam menegakkan kebenaran, seperti reaksi Raksagati terhadap keadaan yang sedang berlangsung, dalam cuplikan di bawah ini: Ari anu jadi lantaran, da dina prak-prakana mah teu bisa sosoranganan. Teu bisa sosoranganan teh Lain hartina teu ludeung nyorangan mapay kayakinan, tapi teu bisa, sabab dina buktina mah daek teu daek ge pagesrek jeung nu lian. Sanajan urang teu maksud, tapi kapaksa, sabab nu lian teh sasat maksa. Puguh ge saliwatan mah matak pijengkeleun, naha jalma anu niat bener tur teu ngarugikeun ka nu lian, bet diharalangan. Tapi saupama dilenyepan mah, hal kitu teh estu lumbrah, teu kudu make helok. (JNP: 34) Adapun yang menjadi sebab, dalam prakteknya tak bisa sendiri, Tak bisa sendiri-sendiri dalam arti bukan tak berani menelusuri keyakinan secara sendiri, yang dimaksud tak bisa, sebab pada kenyataan mau tak mau harus bergesekan dengan orang lain. Walaupun kita tak bermaksud seperti itu, namun terpaksa, sebab orang lain sesungguhnya memaksa. Sungguh, sekilas terasa menjengkelkan, mengapa orang berniat menjalani kebenaran, serta tak merugikan kepada orang lain, dihalang-halangi. Namun setelah dihayati, hal seperti itu lumrah, tak aneh. (JNP: 34). 4. Berani menegakkan kebenaran, menyuarakan kebenaran untuk kepentingan rakyat banyak walaupun pahit dikatakan. Sikap ini terlihat dari tokoh Raden Raksagati yang datang menghadap Dalem untuk melapor, seperti dalam monolog batinnya: "Mianggeuh nanjeurkeun bener, da asa heueuh. Kapan aing datang ka padaleman teh ngabejakeun kumaha kasangsaraan rahayat, anu. nandangan kakurang, dipuuk ku kabingung nu geus nahun, ku kainggisa nu teu aya kendatna." (JNP :36)
"Perasaanku, menegakkan kebenaran, sebab merasa diri yakin benar. Bukankah aku datang ke kedaleman untuk melaporkan bagaimana kesengsaraan rakyat, yang berkekurangan, dibebani bingung yang menahun, kekhawatiran yang tak ada habisnya." (JNP: 36) 5. Berwibawa, yaitu dengan bersikap, berperilaku berpegang teguh pada kebenaran, menjalankan keadilan dengan kasih sayang, seperti dalam monolog Raden Raksagati: "Padahal kasangsaraan rahayat teh bisa kajait, ngan mun para ponggawa satia satuhu, ngan saupama para menak anu jaradi papayung nagri gede wibawa. Demi wibawa datangna lain ngan tina kakawasaan, atawa tina payung cawiri jeung tumbak binang, tapi tina taku lampah anu teguh. dina nyekel bener, dina ngajalankeun kadilan, dibarengan ku wedi asih" {JNP: 36- 37) "Padahal kesengsaraan rakyat bisa tertolong, jika para aparat setia, bila para penguasa yang memayungi negeri besar wibawanya, Sedangkan wibawa datangnya bukan hanya dari kekuasaan, atau payung dan tombak kebesaran, tetapi dari perilaku yang teguh memegang kebenaran dalam menjalankan keadilan dibarengi kasih sayang." (JNP: 36-37). 6. Berani berkorban demi kepentingan rakyat banyak. Sikap ini bisa diungkapkan dari tokoh Raden Raksagati. Ia meyuarakan penderitaan rakyat dengan risiko kehilangan orang yang dicintai, kemuliaan, jabatan, kesenangan, anak-istri, bahkan nyawanya sendiri. Hal ini terlihat dalam monolog Raden Raksagati: "Jalan pilihan geus natrat, ari kudu jung indit mah beurat deui bae. Berat da kudu aya tandem, sabab mungguhing kayakinan manahoreng teu weleh menta tandon. Jeung deui tandonna teh teu beunang disisilihan, bet kudu ku sorangan, ku nu dipikaasih ku diri, kamulyaan, kasenangan, anak-pamajikan, jeung diri sorangan,getih, daging, katut nyawa." (JNP: 35) "Jalan pilihan sudah tergurat jelas, namun ketika akan berangkat terasa berat juga, sebab harus ada jaminan, sesungguhnya keyakinan ternyata minta pengorbanan Pengorbanannya tak dapat diganti, harus ditangung diri sendiri, yaitu (kehilangan) oleh orang yang dicintai, kemuliaan, kesenangan, anak-istri, dan diri sendiri, darah, daging dan nyawa." (JNP: 35) 7. Mencintai tanah air dan bangsa. Sikap ini dimunculkan dari kesadaran batin Raden Raksagati, seperti pada cuplikan di bawah ini: Padahal sapapanjang ngabdi ka kumpeni, aya keneh jalan pikeun ngjalankeun anu maranehna keur rahayat sorangan, tandaning ngamulyakeun lemah caijcnng nagri pasaka karnnan. Naha anu ngurus pangabutuh balarea bet diserenkeun ka deungeun-deungeun anu karepna ge geus tangtu ngan neangan kauntungan bari tega meres. Naha bet kalungguhan kapala-kapala
dibikeun ka nu lian, padahal piraku anu kitu mah ditangtukeun ku kumpeni. Harita cek aing, Rai Dalem, anu karitu mah sae diatur kumaha urang... (JNP 37) Padahal walaupun mengabdi kepada kompeni, masih ada jalan yang baik untuk rakyat sendiri, sebagai tanda memuliakan tanah air negeri pusaka leluhur. Mengapa pemegang urusan rakyat banyak diserahkan kepada bangsa asing yang sudah tentu tujuannya mencari keuntungan dengan tega memeras. Mengapa kedudukan kepala-kepala diserahkan, masa hal begitu ditentukan oleh kompeni. Waktu itu, kataku, Adinda Dalem, hal begitu lebih baik diatur oleh kita... (JNP: 37). 8. Berani menegakkan harga diri. Hal ini terungkap dari kesadaran Raden Raksagati yang disampaikan kepada Dalem dalam bersikap kepada kompeni, seperti cuplikan di bawah ini: Dina ngajalankeun aturan anu ti luhur, urang teh ulah ukur janten titincakan, da kapan Rai Dalem teh anu ngaheuyeuk dayeuh ngolah nagara. Teu samanea Rai, kecap ngaheuyeuk jeung ngolah teh. (JNP 37). Dalam menjalankan aturan dari atasan, kita jangan menjadi pijakan kaki, bukankah Adinda Dalem yang menata kota mengolah negara ? Sangat mendalam Adinda makna 'menata' dengan 'mengolah' ini (JNP: 37). 9. Mendengar dan mempertimbangkan usul atau laporan bawahan. Hal ini diungkapkan dari penolakan Dalem dalam menerima laporan Raden Raksagati. Dalem tidak berpihak kepada kepentingan rakyat banyak dan tidak berpihak kepada kebenaran. 4.1.4. Pasang Subaya 4.1.4.1 Parafrase Pasang Subaya (Mengadakan Perjanjian) mengisahkan pertemuan seorang Dalem dengan seorang pemimpin perusuh bernama Ki Dira. Mereka bertemu berdialog tentang kepemimpinan para penguasa pemegang kebijakan untuk tujuan kesejahteraan dan ketenteraman rakyat banyak. Dalam pertemuan itu Dalem meminta agar Dira menghentikan aksi huru-hara yang akhirnya rakyat kecillah yang menjadi korban. Dalem ingin mendengar langsung apa tujuan Ki Dira membuat aksi keributan tersebut Sebaliknya Ki Dira, mewakili rakyat yang teraniaya, menyatakan keprihatinannya atas perbuatan sewenang-wenang para menak (menak- bersinonim dengan bangsawan, dalam konteks, makna yang paling tepat yaitu para penguasa pemegang kebijakan) yang mengakibatkan rakyat menderita. Ia heran kepada Dalem mengapa membiarkan ketidakadilan dalam wilayah kekuasaannya dan mengapa Dalem mau mengabdi kepada bangsa asing.
Ki Dira menyesalkan mengapa Dalem hanya tinggal di padaleman, sehingga tidak mengetahui bagaimana sengsaranya rakyat Ki Dira percaya bahwa Dalem memiliki keluhuran budi, tetapi bisa jadi kurang peka dan kurang bijaksana karena selamanya berada dalam kemewahan. Ada lagi penghalang bagi Dalem sehubungan dengan kesejahteraan rakyat, yaitu Dalem dikelilingi para penjilat. Mereka hanya mencari kesenangan pribadi, asal enak untuk dirinya sendiri tak peduli orang lain. Ki Dira mengingatkan Dalem bahwa mereka menipu ke atas dan ke bawah, ke atasan yaitu kepada Dalem dan ke bawah kepada rakyat Rakyat tak pernah bisa tidur nyenyak sebab selalu ditakut-takuti. Padahal rakyat tidak pernah berkeinginan yang bukan-bukan, harapannya hanya sebatas hal-hal yang mampu diraih dengan keringatnya. Ki Dira menyampaikan pertanyaan, siapa yang melindungi rakyat. Ia menyatakan pula bahwa kelihatannya rakyat seperti bodoh, namun ada kalanya perasaan mereka lebih tajam. Dengan perasaannya mereka mengamati mana yang benar dan mana yang tidak. Banyak hal yang dapat membuat pedih hati rakyat kecil yang golongan sosial lain tak dapat merasakannya. Dalem bertanya lagi apakah Ki Dira bermaksud untuk membela rakyat kecil yang menderita. Ki Dira menolak pernyataan bahwa ia pembela rakyat, sebab ia sendiri hanyalah rakyat kecil yang tak mungkin sanggup membela rakyat. Ki Dira berkata bahwa yang bertugas melindungi rakyat adalah para menak (bangsawan/penguasa pemegang kebijakan) yaitu orang yang mengurus negara, pemegang kekuasaan. Ia menyadari bahwa dirinya hanyalah rakyat kecil yang tak punya kekuasaan apa-apa. Bagaimana ia bisa mengentaskan kemiskinan? Ki Dira berkata bahwa ada dua hal yang bisa ia lakukan. Pertama mengualangi tindakan sewenang-wenang para pejabat. Kedua mengingatkan kepada pemegang kekuasaan agar kembali kepada kewajibannya yaitu melindungi rakyat. Ki Dira memilih jalan kedua, ia menganggap bahwa dengan jalan ini Dalem akan mengundangnya berdialog. Ia sadar bahwa komplotannya akhirnya akan ditumpas. Keduanya mendapatkan kesepakatan untuk berdamai tidak saling menuntut tetapi masing-masing menuntut dirinya untuk kepentingan rakyat 4.1.4.2 Struktur Cerpen Pasang Subaya 1)Alur Alur cerpen Pasang Subaya linear yaitu peristiwa-peristiwa disajikan secara kronologis. Cerita merupakan rangkaian dialog antara Dalem dan Ki Dira. Urutan peristiwa sebagai berikut:
PI Dalem mengundang Ki Dira untuk berdialog. P2. Dalem dan Ki Dira datang ke tempat yang sudah disepakati secara bersamaan. P3. Dalem dan Ki Dira berdialog. P4. Mencapai kesepakatan, keduanya menjunjung tinggi kepentingan rakyat kecil. 2) Tokoh dan Penokohan a) Tokoh Dalam cerpen ini ada dua orang tokoh yang secara struktur memiliki frekuensi kemunculan dan dialog yang seimbang. Namun dilihat dan intensitas masalah yang dikemukakan, Ki Dira-lah yang memiliki peran penting. Oleh sebab itu sebagai tokoh utama Ki Dira, tokoh bawahan Dalem. Dalem sebagai tokoh andalan, memiliki peran penting dalam mengembangkan penokohan tokoh utama. Ki Dira, walaupun ia kepala perusuh dan pemimpin huru-hara, ia tokoh protagonis karena pembela rakyat. Dalem pihak penguasa, ia sebagai tokoh antagonis walaupun kedudukannya sangat relatif karena Dalem pun berbudi luhur, namun dia terjepit situasi dan berpribadi lemah. Mereka bertemu pada hakikatnya membicarakan kepentingan bersama yaitu kesejahteraan rakyat b) Penokohan 1 Penokohan Ki Dira a. Dimensi fisiologis Secara tersirat Ki Dira seorang yang kekar karena dia seorang kepala perampok. Ia digambarkan berpakaian serba hitam dan langkahnya cepat. b. Dimensi sosiologis la kepala perampok, memiliki anak buah para perampok dan pembuat huru-hara. Ia ditakuti oleh orang-orang kedaleman. c. Dimensi psikologis Perwatakannya sebagai kepala perampok yang kehidupannya keras ia pemberani, tetapi ia masih mempunyai nurani, ia tak tega melihat penderitaan rakyat kecil akibat kesewenang-wenangan para penguasa. Ia juga berhati lembut, yaitu ketika Dalem mendatangi tempat sepi di hutan, ia mengisyaratkan Dalem berhati-hati kalau-kalau tertusuk duri. Ia selalu membuat kerusuhan di mana-mana maksudnya bukan untuk mencelakakan rakyat kecil tetapi sebagai peringatan kepada para menak (penguasa) agar jangan terlalu menjalimi rakyatnya, para menak supaya mempunyai rasa takut sehingga rakyat merasa masih ada yang membela dan memperjuangkan nasibnya, sebagai upaya meringankan penderitaannya. Ki
Dira memiliki kewibawaan, ia memberikan masukan terhadap tugas-tugas Dalem sebagai pelindung rakyat kecil. 2 Penokohan Dalem a. Dimensi fisiologis Secara fisik tokoh Dalem tidak digambarkan. b. Dimensi sosiologis Sebagai seorang Dalem, ia pemimpin negara. c. Dimensi psikologis Melihat tindakannya, Dalem seorang pembela rakyat yang pemberani. Ia berani seorang diri tanpa pengawalan menemui Ki Dira seorang pemimpin perampok dan perusuh, sebagai upaya melindungi rakyatnya. Sebagai seorang penguasa bisa saja ia memerintahkan atau mengundang Ki Dira di padaleman bukan di tegalan yang jauh dari pemukiman, karena Ki Dira bisa mengancam nyawanya. Dalem seorang pemimpin yang bijaksana dan memegang janji. Dalam menghadapi Ki Dira seorang perusuh, ia bisa saja menyuruh para ponggawa menumpas habis Ki Dira dan anak buahnya. Hal ini tidak terjadi, janji dipegang teguh oleh Dalem. Ia bersedia berdialog dengan jantan tanpa penjagaan siapa pun. Dalem bersedia dialog dengan pihak oposisi dengan pikiran jernih dan berhati dingin. Dalem dengan bijaksana mendengar kritikan- kritikan Ki Dira yang mewakili suara rakyat kecil. Dalem memiliki kebesaran jiwa untuk mengakui kelemahan dirinya. Terdapatnya kejahatan dan ketidakadilan di bawah kepemimpinannya hal itu disebabkan oleh keteledoran dan kelemahan dirinya. Dalem pun sudah berusaha keras menjalankan pemerintahannya dengan adil, tetapi hal itu sulit karena banyak alangannya, maklumlah manusia tak bisa lepas dari hawa nafsunya. Dalem seorang yang bertanggung jawab. Ia tak mau menyerahkan kepemimpinannya kepada orang lain. Ia berpikir bahwa bagaimanapun Dalem harus ada karena pemimpin rakyat harus ada. Ia berpendapat bahwa dalam keadaan kekuasaan Belanda bercampur tangan dalam pemerintahan negara, keadaan akan sangat sulit. Jika Dalem dipegang oleh orang lain belum tentu pula akan lebih baik. Oleh karenanya terpaksa ia tetap memegang jabatan Dalem. Pada akhir pertemuan ia tidak menuntut apa-apa kepada Ki Dira Ia tak meminta Ki Dira menyerahkan diri untuk menghentikan kerusuhan, namun hanya mengatakan agar
masing-masing menuntut kepada diri sendiri bukan kepada orang lain untuk kesejahteraan rakyat. Hal ini menampakkan Dalem seorang berjiwa besar dan bijaksana. c) Latar a. Latar tempat Tempat dua tokoh bertemu di tegal jarong (nama semak), tak dijelaskan di daerah mana tempatnya. Di tengah tegalan jarong ada bukit batu bernama Sayanggagak. Di sebelah utara bukit terlihat jelas batu belah, hanya bagian selatan terlihat tanah. Di sana pohon-pohon tumbuh seperti Kibodas, Rukun, dan "Nira. Di sebelah barat ada pohon Kiara. Di atas bukit itulah dua tokoh berdialog. Latar mendukung kepada kepribadian tokoh yang keduanya pemberani dan pegang janji. b. Latar waktu Zaman secara tersirat diungkapkan yaitu pada waktu penjajahan Belanda. Latar waktu secara jelas digambarkan saat senja, tetapi matahari menyengat dengan panasnya. Terlihat di mana-mana pohon kering kekurangan air. Secara tersirat menunjukkan pada musim kemarau. Latar waktu mendukung terhadap penderitaan rakyat. c. Latar Sosial Latar sosial yang dilukiskan melalui dialog Ki Dira dengan Dalem, bahwa para tokoh hidup pada masa kedaleman di bawah kekuasaan kompeni. Melalui dialog Ki Dira dengan Dalem, terungkap bahwa pada masa itu sedang ada masalah kebun kopi untuk keuntungan bangsa lain dengan penyiksaan terhadap rakyat sendiri. d)Tema Tema cerpen yaitu pembelaan terhadap penderitaan rakyat yang disebabkan perbuatan sewenang-wenang para penguasa yang lupa daratan karena kemewahan. 4.1.4.3 Kepemimpinan Ideal dalam Cerpen Pasang Subaya 1. Berjiwa besar dalam menghargai orang. Sikap ini dimunculkan oleh kebesaran jiwa Dalem ketika menyambut Ki Dira seorang yang dianggap pecundang, musuh negara. Dalem memiliki kharismatik, ia disambut dengan hangat oleh seseorang yang selama ini sebagai musuh negara. Dalem menyambut juga dengan sikap bersahabat, seperti. cuplikan berikut: "Cageur andika Dira ?" "Tukang sasabaan mah sokjagjag bae, Dalem !" "Nya sukur atuh. Kami teh bungah, andika purun nyumponan pamenta kami," "Kaula ngahelas nyeueung Dalem ngadon asruk-asrukan. Puguh Ki Dalem mah saba paseban, lain kudu ngaprak ka
tegalan." "Bakat ku sono ka andika bae kami mah." Ti dinya jararempe. Kawas anu hese nyiar picaritaeun. Saro daun kiara seah. Goak, goak, kadenge. sora gagak. "Kumaha urang teh, Dira ?" "Kapan Ki Dalem anu ngogan." "Kieu atuh, ari andika masrahkeun ka kami mah. Geus heubeul kami boga paneja hayang tepung jeung andika. Geus bosen riributan, Dira, watir ku nu laleutik. " (JNP: 46) "Sehat-sehat saja Dira ?" "Tukang bepergian biasa sehat-sehat saja !" Ya sukurlah". Aku gembira, kau mau datang memenuhi permintaanku." "Aku iba melihat Dalem bepergian ke hutan. Karena Ki Dalem biasanya mendatangi paseban. (gedung pertemuan) bukan menelusuri tegalan." "Karena sangat rindu kepadamu." Kemudian berdiam diri keduanya sepertinya sangat sulit mencari bahan obrolan. Suara daun Kiara berdesis. Bunyi burung gagak pun terdengar. "Bagaimana kita selanjutnya Dira ?" "Bukankah Dalem yang mengundang untuk datang ?" "Begini saja jika kau menyerahkan padaku. Sudah lama aku ingin bersua denganmu. Sudah bosan ribut, Dira, kasihan rakyat kecil." (JNP: 46) 2. Waspada kepada para penjilat yang akan menyengsarakan rakyat. Ungkapan ini disampaikan oleh Ki Dira kepada Dalem, mengapa selama ini ia membuat keributan- keributan. Hal ini tampak pada cuplikan di bawah ini: "Ah ari Dalem, abong aneh hirup ngan dipadaleman, bet nanyakeun keneh bae. Kula rumasa jalma kasar, tapi sok sanajan kitu rasa katugenah mah boga. Ki Dalem, naha enya teu nyaho kumaha katalangsarana somahan ? Kula mah percaya, anjeun teh jalma lukur budi, tapi bisa jadi krang reungeu pangdeuleu, dumeh. dikubeng ku kamewahan. Jeung aya deui anu jadi panghatang teh nyaeta jalma-jalma anu pacarianana teh purah neangan kangeunahan sorangan, asal genah sadirieun, deungeun mah kajeun. Ki Dalem, andika. ge kudu nyaho, yen manehna teh nipu ka luhur ka handap. Ka luhur buktina ka anjeun, nyieun palacidra, najan ari parangi jeung ucap-ucapanana mah matak ngeunah. Ngaran anjeun, kakuwasaan anjeun, dijual, dipakepeurah keur ngarah ngarinah. Ka nu di handap, ka somahan, geus puguh deui. (JNP: 47) "Ah Dalem, hidup hanya di padaleman, masih menanyakan juga. Aku mengakui orang kasar, namun begitu ketidakenakan hati merasakan juga. Aku yakin, kau luhur budi, namun mungkin kurang pendengaran dan penglihatan, karena diselimuti kemewahan. Dan ada lagi penghalang, yaitu orang-orang yang mata pencahariannya mencari kenikmatan sendiri, asal enak diri sendiri, orang lain tak dipikirkan. Ki Dalem, kau harus tahu, bahwa dia menipu ke atas ke bawah. Ke atas buktinya kepadamu, membuat tipuan, walau perilaku dengan ucapan-
ucapannya mengenakkan. Namamu, kekuasaanmu, dijual supaya bisa menipu. Kepada bawahan, yaitu rakyat banyak, sudah tentu. (JNP: 47) 3. Pelindung rakyat baik ketenteraman rumah tangganya, mata pencahariannya, miliknya, dan mengobati kepedihan hatinya. Hal ini merupakan harapan rakyat yang disuarakan Ki Dira kepada Dalem, seperti cuplikan berikut: Dalem, cik kaula nanya, saha ayeuna anu nangtayungan somahan ? Saha nu nangtayungan katrengtreman rumah tanggana, saha anu nangtayungan pakasabanana, saha anu nangtayungan pangabogana? Sana nu pingupaheun kapeurihna?" (JNP: 48) "Dalem, aku bertanya, siapakah yang melindungi rakyat? Siapa yang meiindungi ketentraman rumah tangganya, siapa yang melindungi mata pencahariannya, siapa yang melindungi miliknya? Siapa yang menghibur kepedihannya?" (JNP: 48) Hal itu diperkuat argumentasi Ki Dira seperti dalam kutipan di bawah ini: "Kieu, Dalem! Ari perkara nangtayungan somahan man eta geus tanggung jawab para menakanu aya kasebutna ngeuyeuk dayeuh ngolah nagara. Kula mah sakadar rahayat leutik, rek kumaha bisana mun tea mah kudu ngajait kasangsaraanana. Moal bisa, da eta mah tugasna para menak anu nyangking kakawasaan. " (JNP: 48-49) "Begini, Dalem! Untuk masalah perlindungan kepada rakyat itu sudah tentu kewajiban para bangsawan (penguasa pemegang kebijakan) yang bertugas mengatur negeri mengolah negara. Aku hanya sekadar rakyat kecil, bagaimana bisa aku menyelamatkan mereka dari kesengsaraannya. Takkan bisa, sebab itu adalah tugas para bangsawan yang memegang : 48- 49) 4. Menjalankan kewajiban dengan benar, yaitu memperhatikan tindakan bawahan. Hal ini diucapkan oleh Ki Dira kepada Dalem, bahwa banyak penguasa yang menyimpang. Ki Dira protes dengan jalan mengadakan keributan. Keributan ini sebagai upaya, untuk membuat para penguasa ketakutan, tidak terlalu berani menindas rakyat, seperti ungkapan di bawah ini: Kaerong ku kaula, aya dua hal anu meureun bisa dijalankeun. Kahiji ngahalangan kalakuan anu sawenang-wenang, sangkan rahayat teu katideresa teuing. Kadua, ngelingan ka para menak sangkan balik deui kana kawajibanana. Kumaha kula kudu ngajalankeun eta erongan? Ku temes? Hese ngalarapkeunana, komo da kauia mah ganhal goreng basa, moai enya diupama. Tah kitu, Dalem, anu matak kula mitil jalan cara ayeuna. Kasurakna mah kula teh kapala karaman, purah nyieun rurusuhan. Tapi ku kitu teh erongan kaula sanajan henteu sakabehna, aya oge anu laksana. Kapan ayeuna mah kapala teu waranieun sakama-kama, da aya kasieun, sieun aya nu ngala. Ku kitu teh rahayat asa boga pamuntangan, anu pimaleseun
kanyerina. Puguh ge goreng ngupahan kanyeri ku males nyeri, tapi dalah dikumaha da taya deui jalanna. Kadua, ceuk kaula ngelingan kapara menak. Kapan ari kaoyagkeun mah para menak teh mikiran, naon anu jadi sabab tepi ka aya riributan. (JNP: 49) Pada hematku, ada dua hal yang bisa dijalankan. Pertama menghalangi perbuatan sewenang- wenang, sehingga rakyat tidak terlalu tertindas. Kedua mengingatkan para bangsawan supaya kembali kepada kewajiban semula. Bagaimana menjalankan tujuan tersebut ? Harus dengan cara halus-halus ? Susah menerapkannya, apalagi aku orang kasar tak bisa berbasa-basi, tak bisa berbicara seperti itu dengan perumpamaan. Begitulah Dalem, oleh sebab itu aku memilih cara seperti sekarang. Dugaan rakyat, aku-lah kepala perampok, pembuat keributan. Dengan jalan begitu tujuanku tercapai walau tidak seluruhnya. Bukankah sekarang para kepala tak lagi sewenang-wenang, karena takut, ada yang membunuh ? Dengan jalan begitu rakyat merasa ada perlindungan, yang akan membalaskan penderitaannya. Aku memahami, tidak baik mengobati sakit hati dengan sakit hati, namun tak ada jalan lain. Kedua, menurutku mengingatkan kepada para bangsawan. Bukankah mereka digoyang supaya terpikir mengapa terjadi keributan.(JNP: 49) 5. Memiliki perasaan halus, ketajaman mata dan hati untuk mengetahui penderitaan rakyat. Ini harapan yang disuarakan Ki Dira, seperti kutipan berikut: "Ah ari Dalem, abong aneh hirup ngan di padaleman, bet nanyakeun keneh bae. Kula rumasa jalma kasar, tapi sok sanajan kitu rasa katugenah mah boga. Ki Dalem naha enya teu nyaho kumaha katalangsarana somahan? Kuta mah percaya, anjeun teh jalma luhur budi, tapi bisa jadi kurang reungeu jeung pangdeuleu, dumeh dikubeng ku kamewahan." (JNP: 47) "Ah Dalem, memang aneh hidup hanya di padaleman, kenapa masih bertanya juga. Aku sadar aku orang kasar, tapi walau begitu masih punya rasa sakit hati. Ki Dalem apakah betul, tidak mengetahui bagaimana kesengsaraan rakyat? Aku percaya, Anda adalah manusia yang luhur budi, tapi bisa saja kurang pendengaran dan penglihatan, karena dikelilingi kemewahan." (JNP:47) 6. Menjalankan keadilan bagi rakyatnya. Tidak membiarkan ketidakadilan dan kejahatan di dalam wilayah kekuasaannya. Hal ini harapan rakyat yang disuarakan Ki Dira seperti dalam cuplikan berikut: "Ceuk kaula ge kaula percaya anjeun teh jalma luhur budi. Tapi anu kaula heran, naha anjeun ngantep kateuadilan dina aub payung anjeun. Sabab ku kitu teh anjeun ge kabaud salah." (JNP: 50)
"Menurutku, aku juga percaya bahwa kau luhur budi. Tapi yang membuat aku heran mengapa kau membiarkan ketidakadilan dalam lindungan kekuasaan Anda. Sebab dengan tindakan begitu Anda juga termasuk salah." (JNP: 50) 7. Berjiwa besar dan bijaksana. Hal ini dari penokohan Dalem. Dalem seorang bijaksana, ia mau berdialog dengan rakyat kecil, bersedia mendengar kritikan-kritikannya. Bahkan dengan kebesaran jiwanya berani mengakui kelemahan dirinya dalam menjalankan pemerintahannya. "Dira, lain ngan andika anu nanya kitu teh. Dalah batin kami ge kitu, nanya ka diri sorangan. Pertanyaan kitu teh datang deui datang deui, tara beunang dibangbalerkeun. Naon sababna dina aub payung kami aya kajahatan? Nya gampangna mah lantaran tina katalobehan. Kami ge komo bae usaha, sangkan paparentahan kami teh merenah, sangkan aturan anu geus diragragkeun dijalankeun. Tapi eta teh remet pisan, rea halangan harunganana. Maklumjalma, teu bisa leupas tina hawa napsuna. " (JNP: 51) "Dira, bukan hanya kau yang bertanya seperti itu. Bahkan batinku juga begitu, bertanya kepada diri sendiri. Pertanyaan serupa datang dan datang lagi, tak dapat dilupakan. Mengapa dalam payung kekuasaanku ada kejahatan? Ya dengan mudah jawabannya disebabkan oleh keteledoranku. Aku juga tentu saja berusaha, agar pemerintahanku baik, agar aturan yang sudah diturunkan dijalankan. Tapi hal itu rumit sekali, banyak halangan dan rintangannya. Maklum manusia, tak bisa lepas dari hawa nafsunya" (JNP: 51) Hal sebelumnya terlihat pula dari dialog berikut: "Meureun kami anu hengker, Dira!Kajeueungna ku kami kajahatan teh remet jeung demit. Salah-salah, anu katideresa teh jalma anu teu tuah teu dosa." (JNP: 51) aku yang lemah, Dira! Aku melihat kejahatan itu rumit dan terselubung. Salah-salah yang tertangkap orang-orang yang tidak berdosa." (JNP: 51) 8. Pegang janji. Sipat ini diungkapkan dari perilaku tokoh Dalem yang terlihat dari alur. Ia berani seorang diri menemui Ki Dira, kepala perampok dan perusuh (sebagai oposisi). Dalem pegang janji, tidak mengkhianati kebersihan hati musuhnya. 9. Bertanggung jawab, berani menentukan sikap, dan memegang prinsip dengan teguh. Sikap ini dimunculkan oleh Dalem yang tetap beritikad menjadi pelindung rakyat. Dalem bersiteguh mempertahankan jabatan Dalem walaupun ia sendiri menyadari ketimpangan-ketimpangan dalam kekuasaannya. Ia tak berani menyerahkan kepemimpinan ini kepada Dalem karena ia tak yakin akan terjadi perbaikan. Hal ini terungkap dari cuplikan- cuplikan di bawah ini: terjadi
"Jalan mana deui anu ku kami kudu dipilih? Dira, andika nanya naon sababna kaula daek jadi Dalem purah ngaula ka deungeun-deungeun. Najan lain kami, dalem teh baris aya, da puguh perlu kudu aya anu jadi lulugu rahayat. Meureun dipurkeun pisan mah beuki matak tambah waluratna, kasebut taya pangurus. Lebah kami ngaula ka deungeun-deungeun, nu teu sabangsa saagama, eta ge kumaha deui. Dina kaayaan saperti ayeuna mah urang ngan tepi kana dalah dikumaha. Ceuk andika meureun naha lain baruntak, nyieuhkeun nu ngamangandeuh? Nyaeta Dira, urang teh pada boga wawanen sewang-sewangan. Aya anu andika wani, kami teu wani, jeung anu kami wani, andika Henteu. Balik deui ka nu tadi, nya eta ari dalem nu minangka jadi lulugu somahan mah iraha-iraha ge baris aya. Sok sanajan upamana kami ngucutkeun kadaleman, kapan aya nu lian baris pigadangeunana. Mun anu ngaganti teh teuwih hade, nyapuguh alusna. Tapi dina gorengna, anggur tambah-tambah. Jadi dina kaayaan sakieuna, dina jalan anu geus diancokeun ka kami, kami usaha makayakeun kayakinan sorangan, nyaeta sugan bisa jadi panyalindungan rahayat (JNP: 52) "Jalan mana lagi yang harus dipilih? Dira, kau bertanya apa sebabnya aku menjadi Dalem kemudian mengabdi kepada bangsa asing. Walau bukan aku, Dalem harus ada, sebab harus ada yang menjadi pemimpin rakyat. Mungkin jika dibiarkan, bisa jadi tambah kacau, karena tak ada pemimpin. Adapun masalah aku mengabdi kepada bangsa lain, yang tidak sebangsa dan seagama, itu juga bagaimana lagi. Dalam keadaan seperti sekarang, kita hanya mampu berkeluh kesah. Kata engkau mungkin mengapa tidak memberontak saja untuk mengusir benalu negara. Begitulah Dira, kita mempunyai keberanian masing-masing. Dalam satu persoalan kau berani, aku tidak berani, aku berani sebaliknya engkau tidak berani. Kembali ke hal tadi, bahwa Dalem sebagai pemimpin rakyat kapan-kapan pun harus ada. Jika seandainya aku meninggalkan kadaleman akan ada orang lain yang bakal memegang kekuasaan. Bila yang menggantikan lebih baik, tentu saja lebih baik Bila kurang baik, hasilnya bertambah kacau. Jadi dalam keadaan seperti ini, melalui jalan yang harus kulalui, aku berpijak pada keyakinanku sendiri, bahwa aku mampu menjadi pelindung rakyat (JNP: 52) 10. Tidak memaksakan kehendak. Hal ini tampak dari sikap Dalem kepada Ki Dira ketika mereka akan berpisah. Setelah mengetahui bahwa maksud Ki Dira membuat keributan karena sayang kepada rakyat untuk menekan para bangsawan penindas rakyat serta mengetahui kelemahan dirinya dalam menjalankan roda pemerintahan, Dalem tidak meminta Ki Dira menghentikan sikap melawan kepada pemerintahan, namun mereka meminta kepada diri masing-masing untuk menimbang-nimbang sikap masing-masing dengan hati nuraninya.
Geus lila pada ngeueung. Ki Dira nanya. "Dalem, kula hayang nyaho, naon maksud Dalem ngajak tepung di dieu ? Naha rek ngajak sangkan kaula serah, atawa nyaram ulah ngaraman deui?" Dalem neuteup ka nu nanya. Ti dinya pada ngabalieus, ngadon kawas anu ngawas- ngawas tegal jarong. "Henteu, Dira!" ceuk Dalem. "Henteu ? kapan tadi ceuk Dalem riributan teh anggur matak ruksak sarerea." "Enya kituna mah." "Jadi kumaha kahayang Dalem teh?" "Kami mah teu deuk meredih nanaon ka andika." Ti dinya jarempe deui. Tegal jarong anu perang teh ayeuna mah semu beureum kahibaran ku layung. "Dira, urang teh ngan bisa meredih ka diri sorangan, lain ka nu lian." (JNP: 54) Sesudah lama sama-sama berdiam diri, Ki Dira pun bertanya: "Dalem, aku ingin tahu, apakah maksudmu ingin bertemu denganku di sini ? Apakah mengajak supaya aku menyerah, ataukah menghimbau tidak merampok lagi ?" Dalem menatap kepada penanya. Setelah itu keduanya berpaling, seperti mencermati tegalan rumput jarong. "Tidak Dira! kata Dalem." "Tidak ? Bukankah tadi kau mengatakan bahwa terjadi ribut itu menjadikan bencana bagi semua." "Ya begitulah" "Jadi bagaimanakah keinginan Dalem ?" "Aku takkan menghimbau apa pun padamu." Kemudian sepi lagi. Tegal jarong yang sedang gugur kini berwarna merah, terkena sinar lembayung. "Dira, kita hanya meminta kepada diri masing-masing, bukan kepada orang lain." (JNP: 54) 4.1.5 Apun Gencay 4.1.5.1 Para frase Apun Gencay seorang gadis kembang desa dari Cikembar. Ia mempunyai kekasih seorang pemuda asal Cipamingkis. Adapun cinta mereka tak sampai di pelaminan sebab Apun Gencay yang cantik, disunting oleh Dalem Wiratanudatar dari kedaleman Cianjur
untuk dijadikan selir. Adapun istri pertama Dalem adalah Raden Ayu Batuwangi, berasal dari Batuwangi putri bangsawan Sukapura. Rakyat-kecil tidak akan berani menolak keinginan dan perintah menak (dalam konteks Dalem/Raja) jangankan hanya permintaan raga bahkan nyawa sekaiipun takkan menolaknya bila menak menginginkan. Begitu pula dengan orang tua Apun Gencay, mereka tak dapat menolak utusan Dalem yang melamar anaknya. Pada mulanya Apun Gencay tidak kerasan tinggal di kedaleman, tetapi lama-lama ia bisa menyesuaikan diri. Malangnya kebahagiaan hanya sebentar saja. Suatu pagi Dalem terbunuh, lambung kirinya ditusuk oleh seorang pemuda kekasih Apun Gencay di desa. Kemudian pemuda asal Cipamingkis itu dibunuh ramai-ramai, jasadnya hancur lebur karena tikaman para ponggawa. 4.1.5.2 Struktur Cerpen Apun Gencay l)Alur Cerpen Apun Gencay merupakan cerpen monolog batin, mengisahkan ratapan kepedihan seorang selir bernama Apun Gencay yang ditinggal mati oleh dua orang kekasih yaitu, suaminya seorang Dalem dan kekasihnya. Alur cerpen Apun Gencay sangat khas, fokus narasi oleh Apun Gencay, pengisahan secara flash back, namun penyusunan peristiwa secara kronologis. Adapun pembagian pengisahan berdasarkan peristiwa sebagai berikut: P1. Apun Gencay mengenang peristiwa ketika ia akan dibawa ke kedaleman. P2. Apun Gencay di kedaleman P3. Dalem dibunuh oleh kekasih Apun Gencay P4. Keadaan Apun Gencay setelah ditinggal mati oleh kedua kekasihnya 2) Tokoh dan Penokohan a) Tokoh Tokoh utama Apun Gencay. Tokoh bawahan Dalem dan kekasihnya. b) Penokohan 1. Penokohan Apun Gencay a. Dimensi fisiologis Apun Gencay seorang perempuan cantik, dilukiskan melalui pujian Indung Rompes (sebuah jabatan perempuan di kedaleman, yang bertugas mengurusi keperluan prameswari dengan para selir) kepada Apun Gencay, yaitu perawakannya montok dan mulus, kulitnya kuning langsat, rambutnya panjang terurai.
Kecantikan inilah yang menjadi penghalang Apun Gencay menikah dengan kekasihnya karena dilamar oleh Dalem. Kecantikannya pula yang menjadi bencana bagi dirinya, dua pria yang dicintai, dan seisi negeri. b. Dimensi sosiologis Apun Gencay seorang kembang-desa asal Cikembar. Kecantikannya mengangkat status sosialnya menjadi selir kedaleman, padahal di desanya ia sudah mempunyai seorang pacar asal desa Cipamingkis. Sebagai seorang rakyat kecil, ia dan kedua orang tuanya dalam posisi tidak berdaya untuk menolak lamaran Dalem. Sebagai rakyat, mereka selayaknya berbahagia putrinya dipinang menak (bangsawan) apalagi pangkat Dalem. Seorang penguasa tidak ada salahnya menginginkan gadis mana pun di wilayah kekuasaannya, c. Dimensi psikologis Awal cerpen dimulai perasaan cemas dan khawatir tokoh Apun Gencay ketika dalam perjalanan diboyong utusan Kanjeng Dalem. Ia merasa khawatir karena tak bertemu terlebih dahulu dengan kekasihnya untuk berpamitan. Kekasihnya telah berjanji akan melamarnya setelah panen usai. Ketika panen awal baru tiba, ia sudah dilamar Dalem, dan langsung dibawa ke kedaleman. Perasaannya seperti mimpi. Dirinya takut karena telah ingkar janji. Pengingkaran ini takut ada pembalasan terhadapnya, berupa penderitaan baginya untuk selamanya. Setelah menjadi isi kedaleman perasaan cemas dan takut hilang, berganti dengan perasaan ingin membuktikan bahwa dirinya sudah sepantasnya menjadi isi kedaleman. Ia merasa, walaupun ia berasal dari desa tetapi kecantikannya belum tentu kalah oleh garwa padmi (prameswari) keturunan bangsawan. Ketika pertama kali bertemu dengan Dalem, ia sangat takut dan hormat, kemudian ia merasakan kebahagiaan menjadi selir. Ketika telah mengalami hubungan intim dengan Dalem, ia menyadari bahwa dirinya dengan Dalem sederajat saja, yaitu dua insan yang saling membutuhkan. Ia menyadari bahwa pada hakikatnya seluruh manusia itu tak ada yang lebih, yang membedakannya sehingga terjadi tingkatan sosial hanyalah tugas selama hidup di dunia. Para bangsawan bertugas mengolah negara, menjadi perlindungan abdinya/rakyatnya. Untuk menjalankan tugasnya diberi hak kekuasaan dan kemuliaan yang berbeda dari lainnya. Apun Gencay berharap dalam batinnya, semoga kesadaran yang ia rasakan bahwa manusia sama, terdapat pula pada batin Dalem. Ia berharap, Dalem diliputi kesadaran bahwa manusia itu sama, sehingga ia adil dalam menjalankan pemerintahan. Biarlah cukup ia yang menjadi korban.
Ketika bencana menimpanya, juga menyangkut seisi negeri, yaitu terbunuhnya Dalem oleh kekasihnya, Apun Gencay sangat terpukul batinnya, ia ditinggalkan sekaligus oleh dua orang pria yang dicintai dan mencintainya. Selain ia merasa sangat sedih ia pun merasa dirinya yang menyebabkan goncang seisi negeri, ditambah rasa malu bahwa dirinya pembawa sial pada negara. Setelah dua orang yang dicintainya meninggal dunia, perasaannya hampa seolah-olah tak ada harapan lagi baginya, tak pantas ia masih mengisi kehidupan dunia karena sudah kehilangan tujuan hidup. Akhirnya ia menyadari bahwa harapan sejati tak dapat digantungkan kepada sesama manusia karena manusia bersifat fana. Harapan sejati hanya bisa digantungkan kepada Tuhan Yang Maha Kekal. 2. Penokohan Akang a. Dimensi fisiologis Secara fisik tokoh Akang tak digambarkan sama sekali. b. Dimensi sosiologis Tokoh Akang adalah kekasih Apun Gencay di desa. Ia seorang pemuda asal Cipamingkis c. Dimensi psikologis Tokoh Akang melalui monolog batin tokoh utama digambarkan sangat mencintai Apun Gencay. Melalui berbalas pantun tersirat bahwa ia iklas raga dan pati untuk membela cintanya. Bahkan demi cintanya kepada Apun Gencay, ia berjalan jauh dari desa Cipamingkis menuju Cianjur untuk mempertaruhkan nyawa. 3. Penokohan Dalem Wiratanudatar a. Dimensi fisiologis Melalui dialog antara Indung Rampes kepada Apun Gencay, digambarkan bahwa Dalem seorang yang tampan dan agung, terkenal sampai ke mancanegara.. b. Dimensi sosiologis Wiratanudatar seorang Dalem, sebuah jabatan yang paling tinggi. Seorang menak (bangsawan) bisa berbuat sekehendaknya. Atas perilaku menak seperti itu, tak akan ada seorang rakyat pun yang berani menolaknya. Bahkan ada ungkapan yang berlaku pada masyarakat, yaitu jangankan yang diminta raga, jiwa sekalipun bila menak/ penguasa menginginkan tak boleh menolaknya. c. Dimensi psikologis.
Tokoh Dalem secara psikologis tak digambarkan sama sekali. Melalui monolog batin Apun Gencay, Dalem sangat mencintai dirinya. Bahkan kasih sayang Dalem pada dirinya, menurut perasaan Apun Gencay tak dibedakan dengan kepada garwa padmi (prameswari). Melalui penuturan batin Apun Gencay pula, Dalem sangat sayang kepada rakyatnya. Hal itu terlihat dari seisi negara merasa berduka alas meninggalnya Dalem. c) Latar a. Latar tempat. Pertama, digambarkan latar pedesaan, berupa kenangan Apun Gencay ketika meninggalkan orang tuanya untuk menjadi salah seorang selir Dalem. Kedua, latar tempat lingkungan Apun Gencay di kedaleman. Ketiga, latar tempat terbunuhnya kekasih Apun Gencay yang dikeroyok oleh rakyat. b. Latar waktu. Zaman feodal dengan kekuasaan penuh pada Dalem. c Latar sosial. Cerpen ini menggambarkan dua lingkungan sosial, yaitu tentang rakyat kecil dan bangsawan. Pada cerpen ini diungkapkan hak kesewenangan penguasa terhadap rakyat d) Tema Semua manusia baik bangsawan maupun rakyat sebagai makhluk Tuhan memiliki martabat yang sama. Harapan sejati bukan berada pada manusia karena manusia sama-sama fana. Harapan sejati berada pada Tuhan. Tema ini diangkat dari peristiwa klimaks yaitu setelah Apun Gencay ditinggal wafat oleh kedua orang yang sangat dikasihi dan mengasihi dirinya, seperti cuplikan di bawah ini: Peuting ieu peuting nu matak tagiwur. Tah kadenge sora anu keur ngaraji bari nuguran layon, matak nambahan kelar. Aing sorangan keur tagiwur begalan rasa. Ampir teter ampir kasoran. Tungtungna mah aing bimambang di sagara rumasa. Hayang teuing pinanggih jeung harepan sajati, anu tan kenang muguran. Eta mah mung aya di Anjeun, duh Gusti. (JNP: 72) Malam ini malam yang sangat meresahkan. Terdengar suara orang-orang yang sedang mengaji sambil menunggui mayat, bertambah-tambah sedih. Aku sendiri resah menghadapi gejolak rasa. Hampir tak mampu mengatasi, hampir kalah. Akhirnya aku berserah pada kesadaran. Ingin aku menemukan harapan sejati, yang tak mengenal kefanaan. Itu hanya Ada pada Engkau. (JNP: 72)
4.1.5.3 Kepemimpinan Ideal dalam Cerpen ApunGencay 1. Memiliki kesadaran bahwa semua manusia sama di hadapan Tuhan, Dalam menjalankan kewajiban, bekerja mengatur negara tidak tertinggal kesadaran bahwa semua manusia sama makhluk Tuhan. Hal ini merupakan harapan Apun Gencay yang tak terucap mewakili rakyat, kepada Dalem sebagai penguasa dan juga suaminya, seperti dalam monolog batin berikut: "Abdi dalem moat wantun ngunjukkeun hal ieu ka gamparan. Nanging mugi-mugi bae upami gamparan ngersakeun sumping, sing dipaparinan jorojoy dina manah rasa papada kaula. Mugi-mugi upami gamparan lugay ti pajuaran ngantunkeun abdi dalem, jorojoy manah kitu teh sing kacandak ka pamengkang. Sumurup ka para menak nu aya dina aub payung gamparan, dugi ka dina ngaheuyeuk dayeuh ngolah nagara teh teu tinggal ti rasa papada kaula." (JNP: 66) "Abdi Dalem (Hamba) takkan berani mengutarakan hal ini kepada Tuanku. Namun niudah- mudahan saja jika Tuanku berkenan datang, agar diberikan kesadaran dalam hati, kesadaran sesama manusia. Mudah-mudahan jika Tuanku bangun dari tempat tidur meninggalkan hamba., kesadaran batin itu terbawa ke lingkungan pemerintahan, menitis ke para bangsawan yang ada dalam lindungan kekuasaan Tuanku, agar dalam memerintah negara tidak tertinggal kesadaran rasa sesama manusia." (JNP: 66) Kesadaran Apun Gencay bahwa manusia itu sama derajatnya di hadapan Tuhan. Kesadaran ini muncul sejak ia menjadi penghuni kedaleman, seperti monolog Apun Gencay di bawah ini: ...upami gamparan kulem di pajuaran, disarengan ku abdi dalem, gamparan teh hiji pameget, anu parantos nguculkeun panganggo kabopatian. Hubungan gamparan sareng abdi dalem di dinya mah estu hubungan lalaki sareng awewe, sanes antawis kangjeng dalem sareng abdina... nanging dua mahlukanu tuna anu siiik pikabutuh. ... jika Tuanku beradu di peraduan, ditemani oleh hamba, Tuanku hanyalah seorang pria yang menanggalkan pakaian kebesaran Bupati. Hubungan Tuanku dengan hamba pada saat itu sungguh hanyalah hubungan pria dengan wanita, bukanlah hubungan antara Kangjeng Dalem dengan abdinya... melainkan dua makhluk yang hina yang saling membutuhkan. Selanjutnya Apun Gencay bermonolog menghayati kesamaan derajat manusia, seperti cuplikan di bawah ini: Gamparan, tengah wengi abdi dalem rajeun nyileuk, gamparan mah kapan mani tibra. Naha dina hate abdi dalem bet sok aya emutan, manahoreng seuhseuhanana mah taya bedana
antawis menak sareng kurting. Anu benten teh mung rupi papancen sareng kawajibanana. Papancen para menak nyaeta ngaheuyeuk dayeah ngolah nagara, jadi geusan pangauban tempat pangiuhan abdi-abdi anu kapanasan. Kanggo ngajalankean eta papancen para menak sasat dipaparin hak anu mangrapi kakawasaan, kamulyaan, ana benten ti nu lian. Nanging gamparan, ka emutan abdi dalem, aya deui hak anu teu tiasa dipurba ku sasaha. Hal ieu sok janten emutan saupami gamparan nuju moho mikasono ka abdi dalem. Boh gamparan boh abdi dalem dina naju kitu mah bet satata, papada mahluk ana silih asih papada gaduh kanikmatan, anu teu tiasa maksa atanapi dipaksa. (JNP: 65) Tuanku, tengah malam hamba sekali-kali tak memenjarakan mata, menghayati Tuanku ketika itu tidur lelap. Mengapakah dalam hati muncul pikiran, ternyata yang sesungguhnya tidaklah ada bedanya antara bangsawan dan rakyat biasa. Hal yang berbeda hanyalah tugas dan kewajibannya. Tugas para bangsawan yaitu menata negara, menjadi perlindungan rakyat yang membutuhkan perlindungan. Untuk menjalankan tugas itu para bangsawan dianugerahi kekuasaan, kemuliaan, yang lain dari rakyat kebanyakan. Hak-hak itulah yang menjadi pegangannya, agar tugas yang menjadi tanggung jawabnya bisa dijalankan. Namun, Tuanku, pada pikiran hamba, ada lagi hak yang tak dapat dikuasai oleh siapa pun. Hal inilah yang menjadi bahan pikiran hamba, yaitu jika Tuanku sedang melepas berahi kepada hamba. Baik Tuanku maupun hamba, pada saat itu sama, sesama makhluk yang saling mengasihi, sama merasakan kenikmatan, yang tidak bisa memaksa atau dipaksa. (JNP: 65) 2. Menyadari bahwa dirinya pelindung rakyat. Monolog Apun Gencay berupa kesadaran dirinya tentang pemimpin, yang dicuplik sebelumnya, dapat diungkapkan bahwa pemimpin sebagai pelindung rakyat harus disadari oleh pemimpin. 3. Menyadari bahwa rakyat secara pribadi tidak berdaya melawan kekuasaan pemimpin. Monolog Apun Gencay tentang martabat pemimpin, bahwa para pemimpin dalam menjalankan pemerintahan, secara kodrati muncul pada dirinya hak kekuasaan dan kemuliaan yang tidak dimiliki orang lain, seperti pada cuplikan terdahulu, mengamanatkan bahwa pemimpin harus berhati-hati dalam bertindak jangan sampai menyakiti rakyat, apalagi bertindak sewenang-wenang karena rakyat tidak berdaya melawan kekuasaan. Ketidakberdayaan rakyat diungkapkan dalam monolog Apun Gencay ketika mengenang dirinya diambil selir oleh Dalem. Apun Gencay membayangkan kekasihnya yang marah dan menghayati orang tuanya yang didak berdaya melawan penguasa, seperti cuplikan di bawah ini: Akang, mun Akang bendu, abdi tumamprak, da piraku teu kitu. Ngan mihape Akang, ulah nyalahkeun ka kolot abdi, da puguh aya dina lebah teu walakaya, katurug-turug keur
aranjeunna, henteu jadi kasalahan anakna dipundut ku menak, da kapan entong boro raga, nyawa ge hamo beunang dikoretkeun saupama menak ngersakeun. Saha atuh anu salah ? Ah ulah neangan nu teu salah, ieu mah meureun geus kulak canggeum milik abdi, wawales kana diri. Kapan abdi teh. kasebut awewe geulis, cenah taya dua di Cikembar? (JNP: 59) Kanda, jika Kakanda marah, aku menerimanya, wajarlah (Kakanda marah). Hanya saja, janganlah menyalahkan orang tuaku, karena mereka tak berdaya, terlebih lagi, sesungguhnya mereka tak melakukan kesalahan, jika putrinya diminta oleh bangsawan (pemimpin maksudnya), bukankah jangan-jangan raga, nyawa pun tak bisa dipertahankan, bangsawan menghendaki. Siapakah yang salah ? Janganlah mencari-cari orang yang tak bersalah, barangkali mi nasibku, balasan kepada orang sombong. Bukankah aku wanita cantik, konon tak ada duanya di Cikembar ? (JNP: 59) Menyadari rasa sakit rakyat atas tindakannya. Sebelum bertindak pemimpin harus mempertimbangkan tindakannya, Hal ini dapat diungkapkan dari reaction to event kekasih Apun Gencay yang sanggup mempertaruhkan nyawa, untuk membalaskan sakit hatinya kepada Dalem. Begitu pula dari Apun Gencay, sebelum pembunuhan terjadi dia telah bermonolog dalam kesadarannya tentang rasa ketidakenakan rakyat: Upami rupi sareng badan ahdi dalem matak janten karasmian ka gamparan, abdi iklas, sok asal diri abdi teh janten minangka pangeling-eling kanggo gamparan, yen manahoreng di antawis papada manusa, aya rasa anu sami, boh kagenah boh katugenah. Eta minangka ajen hirup abdi dalem, ajen selir gamparan anu wasta pun Gencay urang Cikembar, anu ku margi tumut kana pangersa gamparan, werateun pegat sareng lalaki anu dipikaabotku manehna. (JNP: 66) Jikalau badan hamba menjadikan Tuan Hamba berbahagia, hamba iklas, asalkan menjadikan peringatan kepada Tuan Hamba bahwa ternyata di antara sesama manusia terdapat rasa yang sama, yaitu rasa kegembiraan dan rasa ketidakenakan. Itulah kiranya nilai hidup hamba, nilai selir Tuan Hamba nama Apun Gencay orang Cikembar, yang karena menaati kehendak Tuan Hamba, tega memutuskan tali kasih dengan pria yang sangat dicintai olehnya. (JNP: 66) 4.1.6. Nyingkur 4.1.6.1 Farafrase Nyingkur (Menyingkir) mengisahkan tugas penyelamatan penerus-tahta-kerajaan, putra mahkota yang masih berada dalam kandungan Nyi Putri, yaitu penyelamatan dari pengejaran jika
musuh yang telah memporak-porandakan istana dan seisinya. Kanjeng Raja sendiri telah gugur dalam kancah peperangan. Pangeran Darmasewu, suami Nyi Putri ditugaskan raja untuk menyelamatkan Nyi Putri yang sedang hamil tua. Mereka dikawal lima prajurit diiringi Aki dan Nini Johen. Sudah seminggu rombongan tersebut meloloskan diri. Terjadi beberapa kali pertempuran yang tidak seimbang. Prajurit yang mengawal rombongan semuanya telah gugur. Rombongan tinggal berempat yaitu Nyi Putri, Pangeran Darmasewu, Aki Johen dan Nini Johen. Keadaan semakin sulit, setelah para pengawal semua gugur, sedangkan musuh semakin mendekati rombongan. Tak ada jalan lain untuk menyelamatkan Nyi Putri, yaitu agar ada salah seorang menjadi penghambat supaya musuh tersesat dan tertahan. Tak ada pilihan lain, Damar Sewu- lah yang harus melakukan tugas ini. Setelah menyebrangkan rombongan ke seberang sungai, Pangeran Darmasewu menyuruh rombongan untuk meneruskan perjalanan, ia sendiri akan memisahkan diri. Sebelumnya ia berpesan menitipkan keselamatan Nyi Putri kepada Aki dan Nini Johen dan agar membesarkan cucu Kanjeng Raja, putranya sendiri yang akan menjadi pewaris kerajaan. Kemudian ia menyebrangi sungai, ia kembali lagi mengikuti perjalanan yang telah dilalui. Ia bertemu musuh, ia pun bertempur mati-matian, kemudian gugur setelah berhasil menewaskan empat orang musuh. Rombongan Nyi Putri telah sampai di tempat persembunyian. Nyi Putri berhasil melahirkan bayinya dengan selamat. 4.1.6.2 Struktur Cerpen Nyingkur 1)Alur Peristiwa pada cerpen ini disajikan secara kronologis. P1 Rombongan Nyi Putri dalam perjalanan melarikan diri dari kejaran musuh. P2 Prajurit yang berjumlah lima satu persatu gugur dalam bertarung melawan musuh. P3 Pangeran Darmasewu gugur dalam bertarung. P4 Nyi Putri dengan Aki dan Nini Johen selamat sampai di tempat persembunyian P5 Nyi Putri melahirkan bayinya dengan selamat 2) Tokoh dan Penokohan a) Tokoh
Tokoh utama Nyi Putri, tokoh bawahan Pangeran Damar Sewu, Nini Johen Aki Johen dan tokoh-tokoh yang hanya disebut-sebut saja. b) Penokohan 1. Penokohan Nyi Putri a. Dimensi fisiologis Nyi Putri dalam cerpen mi tidak jelas disebutkan namanya dan dari kerajaan mana. Nyi putri dilukiskan dalam keadaan hamil tua yang akan segera melahirkan. b. Dimensi sosiologis Nyi Putri seorang putri raja istri Pangeran Damar Sewu. Dalam pelarian itu ia dalam keadaan hamil tua. Keselamatan Nyi Putri dan bayinya diperjuangkan mati-matian, ditebus dengan nyawa para pengawal kerajaan yang setia bahkan nyawa ayah jabang bayi sendiri, karena bayi ini sebagai pewaris kerajaan. Bayi diharapkan menjadi penerus kelanggengan kerajaan kelak. c. Dimensi psikologis. Nyi Putri seorang yang tabah, tidak hanya mementingkan kepentingan dirinya, namun memikirkan kepentingan kerajaan, ia seorang yang melihat ke depan. Ia mengandung calon raja, ia harus menyelamatkannya. Penokohan Nyi Putri terlihat dari konflik batin tokoh, dilukiskan ketika Nyi putri berhasil selamat dari kejaran musuh. Malam pertama dalam persembunyian, ia tak dapat tidur, merasakan seluruh badannya sakit karena telah berjalan begitu jauh dan sulit Ia teringat kepada suaminya yang belum kembali apakah selamat atau tidak. Nyi Putri merasakan kandungannya sakit sebagai tanda akan melahirkan. Kondisi badannya sangat lemah, dalam batinnya ia ikhlas jika Tuhan mengambil nyawanya, ia pun pingsan. Ketika sadar ia merasa melihat wajah ayahandanya. Ia menangis teringat pada ayah dan ibunya yang telah meninggal bersamaan dengan hancurnya negara, ia sendiri harus tinggal di hutan dan gunung, di tempat yang tidak layak dihuni manusia. Ketika ia berjuang melawan maut saat melahirkan, Nyi Putri memikirkan masalah hidup dan mati. Ia merasa iri kepada orang-orang yang telah gugur ketika kerajaan dihancurkan musuh, Ia menggerutu harus terlunta-lunta dikejar musuh dikejar seperti binatang buruan. Tetapi ia teringat perkataan ayahandanya bahwa ia mendapat tugas memelihara dan membesarkan putra mahkota baik raga maupun kekuatan batinnya. Nyi Putri berpikir lagi, mengapa ia harus menurut kepada ayahnya, bukankah ayahnya sendiri memilih gugur dalam kancah peperangan. Apakah ucapan ayahnya salah? Ia sadar
bahwa tidak baik menyalahkan ayahnya. Sebetulnya tanggung jawab ada dalam dirinya, bukan lagi urusan ayahnya. Ia menyadari bahwa akan bagaimana lelakon selanjutnya adalah urusan pribadinya, bukan lagi urusan orang lain. Ketika jabang bayi melemah, ia merasa ada kekuatan yang masuk untuk mengeluarkan jabang bayi. Pikirannya terbuka bahwa masalah kewajibannya bukan atas titah ayahnya tetapi timbul dari niat dan keinginannya sendiri. Ayah dan ibunya bersama seisi keraton telah musnah, Sedangkan ia sendiri yang masih hidup serta masih bisa mengembangkan keturunan. Ia harus hidup dan jabang bayi harus lahir selamat. Nyi Putri seorang yang tabah, baru saja ia berjuang melahirkan bayinya ia mendengar kabar dari Aki Johen bahwa suaminya gugur pula dalam memenuhi tuntutan kesatriaan. Ia berasa menengadahkan kepala di lautan yang airnya diam tidak mengalir, menghadap ke angkasa yang luas. Anehnya ia merasakan kekuatan dahsyat. Ternyata, tenaga yang keluar bersumber dari rasa pasrah. Dalam kondisi badannya yang lemah habis melahirkan timbul kesadaran dan kekuatan dirinya, ia harus rido menempuh lakon hidupnya yang belum jelas, sebab nanti juga akan terbuka rahasianya. Ia bertekad harus berani hidup, mengurus anaknya agar sehat badan dan hidup batinnya. Ia yang harus meneruskan kabar bagaimana ayahnya gugur, bagaimana kakeknya menemui maut. Kekuatan yang bagaimana yang pantas untuk anaknya. Apa saja yang sudah runtuh dan porak-poranda itu sudah takdirnya. Apa yang harus dibangun harus ditangani oleh orang yang berkeberanian tinggi. Di tengah hutan yang dikepung mara bahaya, Nyi Putri merasakan ada ketentraman. Ia merasa berani menempuh hidup untuk membesarkan anaknya. Ia mengharapkan agar anaknya kelak tidak bersedih menangisi yang telah hilang, ia harus lega hati, membangun membuka daerah baru. Anaknya harus memiliki kekuatan lahir batin yang tinggi untuk membangun kembali kejayaan leluhur. 2. Penokohan Pangeran Darmasewu a. Dimensi fisiologis Ia tidak digambarkan secara fisik b. Dimensi sosiologis Pangeran Damarsewu suami Nyi Putri, menantu raja. Ia gugur dalam menjalankan kewajibannya sebagai ksatria.
c. Dimensi psikologis Ia seorang pemberani dan bertanggung jawab dalam melaksanakan kewajiban titah raja. Ketika semua prajurit yang mengawal rombongan telah gugur Ia meninggalkan rombongan untuk menahan kejaran musuh. Ia akan meninggalkan Nyi Putri yang sedang bersedih, ia menguatkan batinnya agar tegar dalam menjalankan kewajibannya. Ia seorang laki-laki sejati, seorang satria yang ideal. Dalam seminggu ia telah menempuh macam-macam pengalaman yang sangat berbeda. Kota sudah hancur, prajurit kerajaan bertarung mati-matian, bahkan raja pun gugur dalam perang. Dirinya tak boleh ikut perang sebab harus menjalankan tugas, yaitu menjaga putri yang hamil besar. Jika saja ia diperbolehkan memilih, lebih baik memilih gugur di dalam kancah peperangan, mungkin kewajiban itu sudah usai. Tugas dirinya harus melindungi dan membesarkan putra mahkota Perjalanan sulit, hanya bisa ditempuh dengan kesabaran. Ia berpikir, apakah kewajiban itu sudah dijalankan? Ia berpikir lagi, jikaNyi Putri sudah sampai di tempat persembunyian apakah sudah selesai kewajibannya? Sebetulnya belum sebab ia harus mengurus dan membesarkan bayi, baik lahir maupun kekuatannya. Ia pemberani, ia seorang diri menyerang musuh yang berjumlah tujuh orang. Ia seorang prajurit terpilih, merobohkan dua orang musuhnya sekaligus. Ia dikurung musuh berjumlah lima orang, musuh akhirnya roboh lagi dua orang. Akhirnya ia pun roboh. Sebelum maut menjemput ia menyempatkan membuka matanya menatap langit sebelah barat memastikan sudah senja hari, memastikan istrinya Nyi putri sudah sampai di tempat persembunyian. Detik-detik sebelum kematian ia masih bertanggung jawab akan keselamatan Nyi Putri. Pangeran Damarsewu gugur setelah memenuhi kewajibannya. 3. Penokohan Aki Johen dan Nini Johen Aki dan Nini Johen abdi setia, mereka ditugaskan untuk menemani dan melindungi Nyi Putri dalam pelarian. Keduanya setia menjalankan amanat yang diwasiatkan Pangeran Damarsewu, yaitu melindungi keselamatan Nyi Putri dari kejaran musuh. Mereka menjaga kerahasiaan persembunyian dari intaian musuh, menjaga Nyi Putri dan membantu persalinan Nyi Putri, kemudian membesarkan pewaris kerajaan itu. c) Latar a Latar tempat Latar tempat cerpen Nyingkur sebuah hutan. Tempat yang dilewati rombongan dan tempat tinggal persembunyian Nyi Putri sangat darurat.
b Latar waktu Pelarian rombongan Nyi Putri selama seminggu. Mereka sampai di tempat persembunyian saat senja. c Latar sosial Latar sosial latar kerajaan. Kehormatan sebagai seorang laki-laki atau satria bila gugur di medan perang seperti terlihat dari penokohan Pangeran Damarsewu. d) Tema Tema cerpen Nyingkur adalah perjuangan penyelamatan seorang calon pemimpin/putra mahkota yang masih berada dalam kandungan, dari kejaran musuh yang telah membinasakan seluruh keluarga kerajaan. 4.1.6.3 Kepemimpinan Ideal dalam Cerpen Nyingkur 1. Bertanggung jawab. Hal ini bisa dilihat dari penokohan Pangeran Damarsewu dan Nyi Putri. Pangeran Damarsewu ketika akan menghembuskan nafas terakhir, masih meyakinkan apakah Nyi Putri sudah selamat sampai ke tempat persembunyiannya atau belum. Keselamatan Nyi Putri dan putranya yang masih berada dalam kandungan, merupakan keselamatan negara. Putranya sebagai calon putra mahkota harus mengembalikan kejayaan negara, seperti dalam cuplikan di bawah ini: "Meureun ayeuna mangsana," gerentes manah Pangeran Damarsewu. Ana tujuhan rek liwat. Barang kari duaan nu pandeuri, ngan sakilat anjeunna ngajleng bari newek-newekkeun sanjatana. Dua musuh teh teu mangga pulia. Nu Limaan deui saabrengan geus pada taki-taki, ngarurug. Tarung enyaan, ngetohkeun pati, topi pinuh ku. wiwaha, teu kajurung ku napsu. Sabab, sapapadaning kudupertaya, hayang puguh panebusna, nya eta musuh ulah kebat. Pangeran Damarsewu teh prajurit pinilih lain hampaseun. Musuh teh rubuh deui duaan. Tapi anjeunna gembuh. Memeh socana peureum saendeng-endengna, nyelang beunta heula neuteup ka langit tebih kulon. "Geus wanci tunggang gunung." gerentesna. Ti dinya socana nutup. Pangeran Damarsewu geus mulih ka jati mulang ka asal, sanggeus nohonan kawajibanana. (JNP: 88) "Barangkali sekarang waktunya," kata Pangeran Damarsewu dalam hatinya. Musuh sebanyak tujuh orang melewatinya. Ketika dua orang lagi lewat belakangan, sekilat ia melompat sambil menusuk-nusukan senjatanya. Dua orang musuh mati. Musuh yang berjumlah lima orang siap siaga, menyerang. Bertempur mati-matian, mempertaruhkan nyawa, tetapi penuh
pertimbangan, tak terdorong napsu. Sebab, kalaulah ia sampai mati ingin jelas tebusannya, yaitu musuh jangan terus (harus terhalangi). Pangeran Damarsewu prajurit terpilih bukan main. Dua orang musuh jatuh lagi. Sebelum matanya terpejam untuk selamanya, ia memaksakan diri membukakan mata melihat langit sebelah barat. "Sudah senja" berkata dalam hatinya. Kemudian matanya tertutup. Pangeran Damarsewu gugurlah, setelah menunaikan kewajiban. (JNP: 88) Nyi Putri yakin, bahwa tugas memanjangkan lelakon bukan terletak pada ayahandanya yang telah gugur, namun terletak pada tanggung jawab dirinya. Tampak pada cuplikan di bawah ini: Naha aing bet kudu ngagugu ka Rama Prabu? Kapan buktina anjeuna oge milih pupus di pangperangan. Jorojoy deui emutan anu sabalikna. Naha kasauran ramana teh salah ? Kaemut yen teu kade neumbleuhkeun ka nu jadi ramana, Saur ratu ge bisa digugu atawa dipagak, eta mah kumaha nu narimana. Tegesna tanggungjawab mah aya di salirana ku anjeun, boh. dina magakna boh dina ngaguguna. Anu geus kitu atuh geus lain urusan Rama Prabu, tapi urusan aing sorangan. Arek kumaha aing narima lalakuan aing ayeuna, eta saestuna kumaka aing pribadi, lain urusan nu lian. Nyi Putri asa kaasupan ku bayu kakuatan. Asa aya tanaga pikeun marengan si jabang nu geus rek medal. Sabot si jabang reukeuy deui, blang deui emutanna. Jadi perkara papancen aing ayeuna, lain dumeh timbatan Rama Prabu, tapi tina karep aing sorangan. Naon karep aing teh? Rama Prabu, Kangjeng Ibu, Jeung saeusining karaton, carem kabeh. Nya aing anu masih keneh hirup, sarta bisa keneh ngarundaykeun turunan. Aing kudu nirup, si jabang kudu lahirkalayan watuya. (JNP: 90, 91) Mengapa aku harus menuruti Ayahanda Raja ? Bukankah Ayahanda memilih gugur dalam peperangan. Muncul lagi pikiran sebaliknya. Apakah perkataan Ayahanda keliru ? Teringatlah olehnya bahwa tak baik menyalahkan Ayahanda. Ucapan ratu pun bisa dituruti atau ditolak, itu terserah penerimanya. Jelasnya tanggung jawab ada pada dirinya sendiri, apakah akan menolak atau menerimanya. Jika sudah begitu sudah lain urusan Ayahanda Raja lagi. Akan bagaimana aku menerima lelakonku sendiri sekarang, itu sesungguhnya bagaimana pribadiku, bukanlah urusan orang lain. Nyi Putri yang sedang putus asa dimasuki angin kekuatan. Terasa bertenaga untuk menemani si jabang bayi yang segera lahir.
Ketika si jabang melemah, terang lagi pikirannya. Jadi perkara tugasku sekarang, bukan karena tugas dari Ayahanda Raja, namun dari kehendaku sendiri. Apa kehendakku ? Ayahanda Raja, Ibunda, dengan rakyat seisi keraton, sudah gugur. Akulah yang masih hidup, serta dapat memanjangkan keturunan. Aku harus hidup, si jabang bayi harus lahir dengan selamat (JNP: 90/91). 2. Membela kehormatan dan berani. Sifat membela kehormatan dan keberanian sangat menonjol dalam cerpen ini, seperti raja memilih gugur di medan perang, begitu pula Pangeran Darma Sewu seperti cuplikan di bawah ini: Sajeroning nyamuni ngajaga jajalanan, Pangeran Damarsewu ngemutan salirana. Dina saminggu ieu anjeunna nyorang rupa-rupa pangalaman anu pohara bedana jeung nu ilahar lalampahan sapopoe. Dayeuh geus bedah. Wadya balad tarung tutumpuran. Kanjeng Raja pisan pupus di pangperangan. Ari anjeunna bet dikersakeun teu meunang milu perang, sabab kudu ngajalankeun papancen. Komo bae mun meunang milih mah mending keneh puput umur di pangperangan, meureun kawajiban teh geus punah. Tapi tugas anjeunna mah kudu ngajayak nu jadi puputon karaton. Lalampahan bangga, bisa soteh disorang ku kasabaran. Selama bersembunyi menjaga perjalanan, Pangeran Damarsewu memikirkan dirinya. Dalam seminggu ini beliau mengalami beberapa pengalaman yang sangat berbeda dengan kebiasaan sehari-hari. Ibu kota sudah bedah. Balatentara berperang habis-habisan. Kanjeng Raja pun gugur dalam peperangan. Dia sendiri dikadarkan tak boleh terjun ke dalam kancah peperangan, sebab menjalankan tugas lain. Jika boleh memilih, tentu lebih memilih gugur di medan perang, mungkin kewajiban terpenuhi sudah. Namun tugas dia menjaga (?) putra keraton (yang bakal lahir). Perbuatan yang sulit, yang hanya bisa dilakukan dengan penuh kesabaran. 3. Tabah. Ketabahan ini diperlihatkan oleh perjuangan Nyi Putri yang harus berjuang meneruskan kehidupan seorang diri tanpa suami untuk melahirkan putra mahkota dan siap untuk membesarkannya kelak Dia tabah hidup di hutan yang tak layak bagi manusia. (Lihat cuplikan nomor 1) 4. Berpikir jernih dalam mempertimbangkan keputusan. Sifat ini dimunculkan oleh Nyi Putri ketika ia harus memutuskan sendiri terhadap langkah-langkah kehidupan yang akan ditempuh. Dengan penuh ketabahan akhirnya Nyi Putri memutuskan untuk membesarkan anaknya secara sehat lahir batin, untuk membangun kembali kebesaran yang pernah direngkuh oleh leluhurnya. (Lihat cuplikan nomor 1)
4.1.7 Pugerwangi 4.1.7.1 Parafrase Cerpen ini merupakan monolog batin kesedihan yang mendalam seorang suami, yaitu Keansantang yang ditinggal wafat oleh istrinya bernama Pugerwangi. Istrinya meninggal setelah melahirkan putra kembarnya, yang bernama Ali Muhamad dan Ali Bakar. Kedua anak kembar itu diurus oleh Embok Anten yang masih ada hubungan saudara dengan Pugerwangi. Keansantang adalah keturunan Kerajaan Pajajaran, ia rela melepaskan mahkota demi penyebaran Islam. Ia masuk ke pelosok-pelosok mengajarkan bab agama ditemani Ki Bagus Daka, kakak kandung Pugerwangi. Dan Bagus Daka Keansantang mengenal Pugerwangi kemudian menikahinya. 4.1.7.2 Struktur Cerpen Pugerwangj l)Alur Keansantang berada di rumah merenungi istrinya Pugerwangi yang telah wafat Pugerwangi meninggal ketika melahirkan bayi kembarnya, yang bernama Ali Muhamad dan Ali Bakar. Secara flash back Keansantang mengungkapkan kembali serentetan kisah hidupnya dalam urutan kronologis melalui monolog. P 1 Keaktifan Keansantang bersama Bagus Daka menjelajahi pegunungan pedesaan untuk menyebarkan dan mengajarkan agama Islam. P 2 Suatu waktu Keansantang ingat sabda Rasul mengenai perkawinan, ia berniat ingin membina kehidupan berkeluarga. P 3 Keansantang mendapat informasi dari Ki Bagus Daka tentang saudaranya yaitu Pugerwangi yang hidup sebatang kara, mereka menemuinya, kemudian Keansantang menikahinya. P 4 Mereka hidup berbahagia dalam perkawinannya. P 3 Saat perkawinan menginjak sebelas bulan, Pugerwangi meninggal ketika melahirkan bayi kembarnya. P 6 Keansantang dan Ki Bagus Daka melanjutkan pengembaraannya memasuki pelosok desa untuk menyebarkan agama. 2) Tokoh dan Penokohan a) Tokoh
Tokoh utama cerpen ini sangat sulit ditentukan sehubungan, fokus narasi Keansantang menceritakan istrinya Pugerwangi. Hal yang dimunculkan oleh tema yaitu tentang sepak terjang Keansantang. Dengan demikian Keansantang ditetapkan sebagai tokoh utama, Puger Wangi dan Tubagus Daka sebagai tokoh bawahan. Pugerwangi sebagai tokoh andalan sebab sangat mendukung tokoh utama dalam pemunculan tema, b) Penokohan 1. Penokohan Keansantang a. Dimensi fisiologis Tokoh ini secara fisik tidak dilukiskan sedikit pun. b. Dimensi sosial Ia putra mahkota Pajajaran, masih keturunan Pakuan. Sebelum menikah pekerjaannya mengembara menyebarkan agama Islam yang merupakan agama baru di wilayah Kerajaan Pajajaran. Ia yakin bahwa agama baru ini pegangan sejati keturunan Pajajaran. Ia tak menganggap jelek agama yang telah ada, tetapi ia yakin pegangan ini memberi kekuatan baru. Ia rela menanggalkan mahkota kerajaan karena khawatir jika orang yang menyebarkan agama Islam orang lain yang tidak mengerti watak rakyat Pajajaran, mereka akan memaksa secara kekerasan pasti berakhir dengan keributan yang mengakibatkan pertumpahan darah. Itulah sebabnya ia sendirilah yang harus turun menyebarkan Islam sebab ia keturunan Pajajaran mengetahui watak orang Pajajaran, dan orang-orang Pajajaran pun akan menerimanya dengan baik-baik. Setelah menikah dengan Pugerwangi ia baru tinggal menetap, tapi tak lama ia mengecap kebahagiaan, hanya sebelas bulan. Kebahagiannya terengut, setelah putra kembarnya lahir, istrinya yaitu Pugerwangi meninggal. c. Dimensi psikologis Cerpen ini merupakan monolog batin curahan kesedihan seorang suami yang ditinggal wafat istrinya. Sebagai manusia biasa ia merasakan kesedihan yang mendalam mengapa baru saja rumah tangganya mulai harus segera berakhir. Tetapi kemudian ia menyadari bahwa mengukur hidup tidak dengan musim tapi oleh nilainya. Ia tak menyangka akan mendapat cobaan demikian berat padahal ia sudah bertekad bulat akan berbakti untuk agama suci. Ia tak pamrih gemerlap dunia bahkan oleh mahkota keraton pun ia tak ingin. Akhirnya ia mendapat kesadaran bahwa istrinya dipanggil Tuhan sebagai cobaan terhadap kekuatan imannya. Raga
dan nyawa sekadar titipan. Hidup dan mati adalah rahasia Yang Maha Kuasa. Seandainya saja ia diberi cobaan umur panjang betapa beratnya, ia harus hidup sendiri. Apakah ia masih sanggup menjalankan kewajiban seperti dulu. Apakah ketika menjalankan tugas ia betul-betul ikhlas. Batinnya merasa takut membayangkan betapa kesepiannya dalam menjalankan kewajiban tanpa harapan apa-apa. Apakah betul harapan kepada keridoan Tuhan bisa melebihi harapan lainnya. Ia mengkhawatirkan dan menyangsikan dirinya. Ia kemudian melanjutkan pengembaraannya berjalan memasuki kampung demi kampung. Ia mencoba sampai kepada suatu martabat di mana kekuatan dirinya diuji apakah berani mengarungi kesepian batinnya. Apakah ia kuat berkelana di dunia dengan tawakat. 2 Penokohan Puegerwangi a. Dimensi fisioiogis. Secara fisik tokoh ini tidak dilukiskan, yang paling menonjol dari penokohan Pugerwangi semasa hidupnya ia senang pada tanaman. Bunga bakung putih berjajar ditanamnya di pekarangan bergerombol di pinggir kolam. Ia sangat teliti memelihara bunga- bunganya tersebut Selain itu ia menanam kelapa puyuh, buah arumanis, dan bunga cempaka. b. Dimensi sosiologis. Pugerwangi dalam cerpen ini diceritakan sudah meninggal. Sejak kecil ia sudah menjadi anak yatim piatu. Ibunya bernama Ibu Imbong meninggal muda. Ia masih keturunan bangsawan. Ia adalah keponakan Dalem Pagedeng, kakak kandung ibu Imbong. c) Latar a Latar tempat Tempat tinggal bekas rumah tangga Pugerwangi dengan Keansantang ialah rumah panggung yang resik dengan pekarangan penuh bunga dan tanaman, yang berada di Sukawayana. Latar dan penokohan Pugerwangi mendukung kepada kedalaman cinta dan kesedihan yang dalam dari tokoh Keansantang. Kampung-kampung yang pernah disinggahi Keansantang sebelum menikah, dalam pengembaraan penyampaian ajaran suci yaitu Pakuwon, Batulayang, Lebakagung, Lebakwangi, Malawangi, Timbanganten, Tambakbaya, Korobokan, Ciserendet, Kadangserang, Cilagoni, Dayeuhhandap, Purbasana, Panunggangan, Cikupa, Dayeuhmanggung, Karantenan. Setelah istrinya meninggal pengembaraannya dilanjutkan kembali yaitu pergi ke Kandangserang, Kandangwesi, Lageni, Korobokan, Dayeuh Manggung, Purbasana, Panunggangan, Cimalati, Cisaat, Cikupa, Sangkan, Cikaso, Pagedeng,
Haurpanggung, Cilolohan, Darung, Kawali, Cinunuk, Sukapura, Kedunghalang, kemudian Ia meninggal di Godog. b. Latar waktu Latar waktu tidak dijelaskan kapan peristiwa itu terjadi tetapi dijelaskan masa perkawinan Keansantang yaitu sebelas bulan. Keansantang merupakan tokoh sejarak Nama Keansantang merupakan tanda yang mengacu kepada waktu. c. Latar sosial Latar sosial dalam cerpen ini adalah masyarakat yang berada dalam transisi peralihan agama Hindu dan Islam. Latar masyarakat tidak digambarkan secara jelas. d) Tema Tema dari cerpen ini adalah dibalik cobaan penderitaan yang dialami manusia dalam kehidupan di dunia terdapat rahasia hikmah tersembunyi untuk kebaikan. Tokoh utama Keansantang sangat merana ditinggal istri, yang baru dinikahinya sebelas bulan. Hanya sekejap saja Ia mengecap kebahagiaan berumah tangga. Ia merasa putus asa untuk melanjutkan kehidupan, apalagi bila Tuhan memberinya usia panjang, ia akan hidup merana tanpa istri. Keansantang merenungi lagi masa lalunya, kemudian menyadarinya bahwa kemungkinan ia mendapat cobaan itu agar ia kembali kepada keaktifannya masa lalu untuk menyebarkan agama seperti ia masih lajang. Karena ketika menikah tokoh utama berhenti menyebarkan agama. 4.1.7.3 Kepemimpinan dalam Cerpen Pugerwangi 1. Bertanggung jawab. Rasa tanggung jawab, ditunjukkan oleh monolog tokoh utama yang disampaikan kepada istrinya tercinta yang sudah meninggal dunia. Ia menangani langsung penyebaran agama, karena telah memperhitungkan baik buruknya, bila orang asing menyebarkan agama baru di wilayahnya, tentu akan banyak memakan korban, seperti cuplikan di bawah ini: Lain Engkang nganggap goreng ka nu geus aya, tapi ku tina yakin, yen ieu ageman mere jajaten anyar. Kaping kalih nu ngajurunig Engkang, nya eta nyaah ka pusaka, ka bangsa jeung ka lemah cai, anu Engkang apal sipat-sipatna, hamo beunang ditaragal
Engkang inggis, mun dikeprak ku nu lian, ku nu teu apaleun kana tabeatna, ditaragat ku kakerasan, pinasti kana gugujrudan, watek perang tutumpuran. Di mana kajadian kitu, atuh weureun nagri baruntak, rahayatna balangsak. Eta pangna anu matak Engkang sorangan anu kudu prak. (JNP: 96) Bukanlah Kakanda menganggap buruk pada (agama) yang sudah ada, namun dan keyakinan yang teguh, bahwa agama ini memberikan semangat (?) baru. Hal lain, Kakanda, menjaga pusaka, bangsa, dan tanah air yang mendorong Kakanda sendirilah (yang harus menangani sendiri karena) yang paling hafal sifatnya yaitu (rakyatnya) tak akan bisa dengan kekerasan. Kakanda takut, kalau disebarkan oleh orang lain yang tak paham tabiatnya, pasti akan terjadi kekacauan, akan terjadi perang habis-habisan. Jika terjadi seperti itu, tentu negeri porak- poranda, rakyat menderita. Itulah sebabnya Kakanda sendirilah yang harus menyebarkannya sendiri. (JNP: 96) 2. Mencintai bangsa dan tanah air. Keansantang meyakini bahwa agama yang paling benar agama yang ia sebarkan. Demi keselamatan rakyat, untuk keselamatannya kelak di alam nanti rakyatnya harus memeluk agama baru (Islam). Untuk mi ia rela melepaskan hak atas mahkotanya. (Lihat kutipan nomor 1). 3. Mencintai rakyat. Hal ini dimunculkan oleh Keansantang, ia sendirilah yang menyebarkan agama di negaranya, karena menurutnya jika orang lain yang menyebarkan tentu akan terjadi kekacauan, terjadi penolakan dari rakyatnya (Lihat kutipan nomor 1). 4. Berani berkorban untuk menyelamatkan lahir batin rakyat. Pengorbanan diperlihatkan oleh tokoh utama, ia sebagai putra mahkota rela meninggalkan keraton dan kekuasaan yang menjadi haknya, pengorbanan itu diberikan dalam rangka penyebaran agama untuk keselamatan batiniah rakyat Pajajaran. 5. Tabah dan berpikir jernih. Ketabahan diperlihatkan oleh tokoh utama, ia cepat bangkit dari kesedihan untuk segera melanjutkan kehidupan, melanjutkan perjalanannya dalam penyebaran agama. Deskripsi tersebut seperti cuplikan di bawah ini, berupa monolog yang ditujukan kepada Pugerwangi: Rai, bumi panggung urut urang bebetah, pakarangan anu raresik lalingih, kembang bakung anu meujeuhna marangkak bodas, tangkal salam anu dahanna geus ngagegedeg, ku Engkang ge ayeuna dikantuntun. Engkang miang deui, lain rek ngabangbrangkeun, da eta mah milik Engkang, anu baris nyaketkeun batin Engkang kana batin Rai. Arek soteh Engkang nyoba wewesen diri sorangan. Aya kasebutna Engkang teh tedak Pakuan, Hayang nyaho kumaha
nya jajaten, naha ludeungeun nyorang simpena batin? Naha Keansantang kuateun ngalalana di pawenangan mapay raratan katawekalan ? (JNP: 101). Dinda, rumah panggung bekas hidup kita dengan bahagia di sana, pekarangan sangat resik, bunga bakung putih sedang berkembang, pohon salam daunnya lebat, kini kutinggalkan. Kakanda berangkat lagi, bukankah akan menghilangkan kesedihan, karena sedih sudah menjadi milik Kakanda, yang mendekatkan batin Kakanda dengan Adinda. Kakanda akan mencoba kekuatan diri sendiri. Kakanda keturunan Pakuan, ingin mengetahui bagaimana kekuatan diri, apakah berani melakoni batin sepi ? Apakah Keansantang kuat mengembara di dunia melalui hidup tawakal ? (JNP: 101) 4.1.8 Geuning Gamparan Sumping 4.1.8.1 Parafrase Cerpen ini merupakan monolog batin kerinduan dan kekaguman seorang abdi setia kepada tuannya. Geuning Gamparan Sumping (Ternyata Tuan Datang Juga) menceritakan pertemuan antara seorang abdi, yang menyebut dirinya Mamang dan tuannya, yaitu tokoh yang sudah meninggal, seorang pemimpin pada masa lampau. Tokoh tuan ini mendapat sapaan Gamparan dan tokoh Mamang. Tokoh Mamang, didatangi tuannya pada tengah malam tanpa diduga sebelumnya. Tokoh Mamang mengungkapkan rasa rindu yang mendalam pada tuannya karena tokoh Mamang ini sudah puluhan tahun bahkan ratusan tahun mencari-cari agar bertemu tuannya. Mamang mengatakan bahwa dirinya siap mengikuti tuannya, siap melepas kehidupan dunia untuk segera memasuki Alam Ketiadaan. Ternyata dugaan Mamang meleset tuannya malah mengatakan ingin sekati lagi menitis/ reinkarnasi karena merasa masih berhutang dalam menunaikan kewajiban. Mamang bertanya bahwa, bukankah sepanjang umur tuannya itu semata untuk memenuhi kewajiban dari Sang Hiyang Tunggal, namun mengapa masih saja khawatir dalam melaksanakan kewajiban, bukankah tujuan hidup manusia untuk mencapai Alam Ketiadaan. Kemudian keduanya berjalan, ketika sampai di puncak gunung, tokoh 'tuan' sangat prihatin melihat keadaan hutan lindung yang telah rusak dieksploitasi manusia. Mereka kemudian menelusuri desa-desa. Tokoh Mamang sangat heran dengan rasa cinta tuannya itu kepada penduduk desa. Tuannya sudi singgah di rumah penduduk yang penghuninya sedang terlelap tidur, melihat dapur-dapur, sumur-sumur, mengontrol kandang-kandang bahkan tempat beras. Keduanya meneruskan perjalanan tanpa mengenal lelah, tak ada desa yang terlewat.
Tokoh tuan kemudian bertenis terang, bahwa pada awalnya ingin menjemput tokoh Mamang menempuh Alam Ketiadaan, namun sebelum berangkat ingin meyakinkan apakah tugasnya sudah selesai. Ternyata masih jauh dari sasaran. Jadi meskipun tokoh tuan sudah pergi ke Alam Ketiadaan mungkin jiwanya akan menitis kembali, sebab jiwa tokoh tuan mi belum menemukan ketentraman, masih banyak rasa kekhawatiran. Tokoh tua mengucapkan selamat tinggal kepada Mamang, kemudian pergi. 4.1.8.2 Struktur Cerpen Geuning Gamparan Sumping 1) Alur Cerpen Geuning Gamparan Sumping dituturkan melalui monolog batin tokoh Mamang peristiwa disusun secara kronologis dengan sorotan kepada tokoh utama, yaitu Gamparan atau Tuan. Bagan alur Geuning Gamparan Sumping dapat dilihat seperti di bawah ini: P1 Tokoh Gamparan menemui tokoh Mamang. P2 Keduanya berangkat menelusuri hutan dan memasuki perkampungan-perkampungan, tak ada satu pun yang terlewat. P3 Tokoh Gamparan meninggalkan tokoh Mamang. 2) Tokoh dan Penokohan a) Tokoh Di dalam cerpen Geuning Gamparan Sumping hanya ditemukan dua tokoh penting, yaitu tokoh Mamang dan tokoh Gamparan. Meskipun cerpen ini dituturkan melalui monolog batin tokoh Mamang tetapi tokoh utama atau tokoh sentralnya adalah tokoh Gamparan. Sedangkan tokoh Mamang hanya sebagai tokoh bawahan. b) Penokohan 1 Penokohan Gamparan. a. Dimensi Fisiologis. Tokoh Gamparan secara fisik dilukiskan melalui monolog batin tokoh Mamang berdandan sangat sederhana tidak sesuai dengan martabatnya sebagai bangsawan. Tokoh Gamparan ketika tengah malam menemui Mamang berjalan kaki dengan pakaian yang tak pantas bahkan tidak memakai alas kaki. Tokoh Gamparan dilukiskan Mamang berjalan dengan lincah di atas jalan yang sulit dan gelap. Tokoh Gamparan lebih cekatan lebih perkasa daripada saat tokoh Gamparan sedang menjalani hidup sebagai satria.
b. Dimensi sosiologis. Tokoh Gamparan adalah seorang pemimpin di masa lalu, ketika ia masih hidup, tapi tak dijelaskan kedudukan atau pangkatnya dan berkuasa di wilayah mana. c. Dimensi psikologis, Tokoh Gamparan dalam cerpen ini dijelaskan sudah memasuki Alam Ketiadaan, berada di alam arwah (?). Tokoh ini masih penasaran untuk mengulangi hidup di dunia, ia ingin menitis kembali sebab merasa belum tuntas dalam menjalankan kewajibannya sebagai pemimpin. Tokoh ini memiliki suara yang sangat berwibawa. Tokoh Mamang mengibaratkan bahwa alam pun, seperti gerombolan pepohonan, bayangan pegunungan, dan lengkung langit semua tidak ada yang tidak menuruti suara tokoh Gamparan. Perhatiannya terhadap alam dan lingkungannya sangat besar, ia sangat khawatir terhadap hutan yang rusak. Menurut tokoh ini hutan adalah tali-tali kehidupan, tapi mengapa dieksploitasi berlebihan. Ia berkata bukankah di antara mereka itu ada pemimpin. Mengapa pemimpin tak bisa membawa rakyat kepada jalan yang benar untuk keselamatan. Apakah tak ada orang yang menyadari dan mempunyai kewibawaan yang bisa melindungi hutan. Tokoh Gamparan berpendapat bahwa rusaknya hutan adalah rusaknya keseimbangan kehidupan. Padahal hidup yang bahagia adalah hidup yang seimbang dalam segala hal, di mana ada keseimbangan yang terganggu maka akan mengakibatkan resah dan sial. Manusia sekarang harus membuat keseimbangan dengan memenuhi nafsunya sampai taraf cukup. Dalam menciptakan keseimbangan baru, manusia harus membatasi dan mau berpuasa. Tak disangsikan lagi alam dunia ini untuk semua orang. Tak ada bangsa manapun yang boleh merasa dirinya lebih dari yang lain. Tokoh ini sekalipun sudah berada di Alam Ketiadaan ingin meyakinkan dirinya apakah anak cucunya yang hidup di dunia, hidupnya maju, hidup dengan pegangan yang jelas, dan hidup lurus menurut garis yang benar. Ia ingin anak cucunya tekun bekerja pada pekerjaan yang membawa pada keselamatan, tetap memegang teguh pihak yang benar, serta berani berjuang dan menang dalam kebenaran. Ia ingin anak cucunya betjiwa kuat dan teguh tidak mengeluh dan penuh kesabaran dalam mengarungi kehidupan Mengarungi kehidupan dengan penuh keberanian dan bertanggungjawab adalah harapannya. 2. Tokoh Mamang. a. Dimensi Fisiologis.
Tokoh Mamang tidak dijelaskan secara fisik tetapi tokoh ini disebutkan sudah berumur tua. b. Dimensi Sosiologis. Tokoh Mamang orang kebanyakan yang selama hidupnya mengabdi kepada tokoh Gamparan, seorang penguasa pada masa lampau. c. Dimensi psikologis. Tokoh Mamang berkepribadian sederhana, berpikiran sempit dan berwawasan pendek dibandingkan dengan tokoh Gamparan. Tokoh Mamang orang yang mawas diri, selalu menghayati, menghargai seluruh sepak terjang tokoh Gamparan. Tokoh Gamparan dalam pemikiran tokoh Mamang mempunyai pikiran jauh ke depan, berwawasan luas, tidak mementingkan diri sendiri, seluruh hidupnya dicurahkan untuk kepentingan rakyat pada masa dia berkuasa dan pada masa kini yaitu kurun waktu kehidupan keturunannya. Tokoh Mamang ini terkagum-kagum melihat betapa besar tanggung jawab tuannya dalam melaksanakan kewajiban. Ia melihat kepedulian tuannya terhadap nasib rakyat pada masa kini yang bukan merupakan tanggung jawabnya lagi sebab tuannya itu sudah termasuk golongan arwah. Ia mengenang kehidupan tuannya, bukankah selama hidup sudah dicurahkan seluruhnya untuk kepentingan rakyat banyak, apakah semua itu belum cukup? c) Latar a. Latar tempat Tempat tinggal tokoh Mamang, perkampungan dikelilingi hutan. b. Latar waktu Latar waktu tak dijelaskan secara angka-angka, kedua tokoh bertemu pada waktu tengah malam, kemudian pada malam ini mereka berangkat menelusuri hutan dan perkampungan. Kisah ini terjadi hanya semalam saja. Tokoh Mamang dikisahkan selama puluh tahun ratus tahun menjelajahi mencari tempat untuk bertemu dengan tokoh Gamparan. c Latar Sosial Latar sosial yang tampak dalam cerpen Geuning Gamparan Sumping adalah adanya kepercayaan bahwa antara orang hidup dan arwah orang yang telah tiada memiliki hubungan batin yang erat Bahkan dua makhluk manusia yang berlainan alam bisa menjalin komunikasi. Tokoh Mamang yang masih hidup ditemui oleh arwah tokoh Gamparan, mereka bersama- sama mengadakan perjalanan dan berbincang-bincang. Tokoh Gamparan yang sudah
meninggal, berada di Alam Ketiadaan, masih mengkhawatirkan nasib rakyat kecil yang diliputi kekhawatiran dan ketakutan. d) Tema Tema cerpen Geuning Gamparan Sumping adalah besarnya tanggung jawab seorang pemimpin terhadap nasib dan kepentingan rakyat, bukan hanya semata ketika ia hidup, bahkan sekalipun telah berada di alam arwah, masih peduli. 4.1.3.3 Kepemimpinan Ideal dalam Cerpen Geuning Gamparan Sumping Kepemimpinan ideal dalam cerpen Geuning Gamparan Sumping dimunculkan oleh tokoh utama Gamparan, melalui perilaku dan ucapan tokoh Gamparan yang dituturkan oleh tokoh Mamang. Tokoh ini sebenarnya telah hilang dari kehidupan ramai ini seperti pada cuplikan: Puluh tahun ratus tahun mamang asruk-asrukan, neangan tempat pigeusaneun tepang. Ari ayeuna, dina kaayaan kieu gamparan sumping ku anjeun. Mangga gamparan, mamang seja ngiring, moal deuk incak bailiahan deui. Mamang ge parantos sadia baris leupas ti dunya pancadria, kayanggeura nincakalam kasimaan. Puluh tahun ratus tahun Mamang menelusuri belantara, mencari tempat buat kita berjumpa. Sekarang, dalam keadaan seperti ini Tuan Hamba datang dengan sendirinya. Silakan, Tuan, Mamang akan mengikuti, tak akan ke mana-mana lagi. Mamang juga sudah sedia untuk melepaskan diri dari dunia pancaindra. Ingin cepat menginjak Alam Ketiadaan. Tokoh Gamparan walaupun sudah berada dalam Alam Ketiadaan, namun tetap penasaran ingin yakin dahulu anak cucunya maju, kuat, tentram, dan selamat lahir batin. Karena harapannya belum tercapai, ia menginginkan menitis kembali ke dunia, seperti cuplikan di bawah ini: Mamang, kami teh enya tadina mah datang teh rek nyampeur mamang, hayang bareng ngambah alam kasirnaan. Tapi memeh indit teh kami hayang ngayakinkeun heula, yen enya papancen kami geus lekasan. Tapi geuning buktina jajauheun kana kitu teh. Jadi mamang, sok sanajan kami ayeuna miang ka alam kasirnan, meureun jiwa kami mah bakal nitis deui, sabab jiwia kami can pinanggih jeung katengtreman, masih keneh loba rasa kamelang (JNP:123).
Mamang, tadinya aku datang mau menjemput Mamang, ingin bersama-sama menjalani Alam Ketiadaan. Namun sebelum pergi aku ingin meyakinkan terlebih dahulu, apakah tugasku sudah selesai. Ternyata jauh dari harapan. Jadi Mamang, walaupun aku kini berangkat ke Alam Ketiadaan, barangkali jiwaku akan menitis kembali, sebab jiwaku belum mendapatkan ketentraman, masih diliputi rasa kekhawatiran. (JNP: 123) Adapun kepemimpinan ideal yang dimunculkan dari cerpen ini sebagai berikut: 1. Menyadari bahwa pemimpin sebagai pelindung lingkungan, sebagai penjaga hajat hidup orang banyak. Hal ini dapat dilihat dari sikap Gamparan sebagai pemimpin masa lalu. Keadaan hutan yang rusak sangat mengkhawatirkan tokoh Gamparan, seperti deskripsi berikut: Gamparan teh melang ningali ieu leuweung anu reksak. Saur gamparan leuweung teh tatali hurip, ari ieu bet digaraksak. Leuweung larangan digadabah, kaina ditaluaran. Di mana ayeuna aya leuweung anu. masih keneh gerotan, anu kukayonna wareuteuh kebeh ? Panangan gamparan dianggo nuduhkeun ka kulon, ka kaler, ka wetan, ka kidul, ku Mamang kahartos, gamparan teh palay nembongkeun gunung anu garendut, bubulak anu geus balekiak, lamping nu arurug, wahangan anu saraat kari taringgul batuna. Kacapangan juru pantun, saukurkari waasna. (JNP: 117). Tuan Hamba khawatir melihat hutan yang rusak. Kata Tuan Hamba, hutan itu tali kehidupan, mengapa dirusak. Hutan Lindung dirusak, pohon-pohon ditebang. Di mana kini ada hutan yang masih lebat, pohon-pohonnya masih seperti dahulu ? Lengan Tuan Hamba dipakai menunjukkan arah barat, utara, timur, selatan, oleh Mamang dapat dimengerti, Tuan Hamba ingin menunjukkan gunung yang gundui, tegalan yang kering, lereng yang longsor; sungai- sungai kering tinggal batu-batu. Perkataan juru pantun, hanya tertinggal kenangan indah. (JNP: 117) Tentang kerusakan alam diutarakan kembali oleh tokoh Mamang dalam nada kekhawatiran, sebagai cuplikan berikut: Gamparan, leres ieu tanah anu didampal teh janten sakieu angarna, nyerebung jadi tegal jurih. Sareng leres lampingna mani rarurud kitu. Mamang teu nguping sora cai anu biasana nyeah di wahangan, sora nu matak waas tur matak tingtrim. Teu kakuping celak-celuk sora manuk Leuweung, teu kakuping ting cawenwema cangehgar mapag pajar. Tuan Hamba, betulkah tanah yang kita pijak ini menjadi gersang demikian, menjadi padang ilalang. Dan lereng gunungnya longsor seperti ini. Mamang tidak mendengar suara desahan
sungai, suara yang membawa kenangan dan menentramkan hati. Tak terdengar lagi bunyi- bunyi burung hutan, tak terdengar lagi bunyi burung canggehgar memapag fajar, 2. Membawa rakyat semesta kepada keselamatan dan kemakmuran bersama. Hal ini dapat diungkapkan dari perkataan tokoh utama: Balai, saur gamparan. Saleresna. Teu meunang terus-terusan kieu. Geus elat teuing, geuwat babalik pikir. Ulah rasa mokaha. Kapan di antara arandika tek aya jalma ana ngartina, kapan di antara arandika teu aya nu jadi luluguna. Naha etah jalma anu ngalarti Jeung jalma anu jaradi lulugu teu bisa mawa rahayat kana luwang anu bener, anu matak pisalameteun ? Naha geus taya wiwaha jeung wibawa anu bisa nangtayungan leuweung, titipan Sang Hiyang Tunggal pikeun kabagjaan manusa, pikeun karahayuan anak-incuna sorangan ? Ulah ditukeurkeun teu weling mah kana nanaon oge, da kapan eta mah sasat bayah arandika sorangan. Pacuan ulah deukka geto. Mamang, kami deuk panjang nyarita teh. (JNP: 117). Celaka kata Tuan Hamba. Sungguh. Jangan terus-terusan begini. Sudah terlambat Jangan menyepelekan. Bukankah di antaramu ada pemimpin ? Mengapa orang yang berilmu dan para pemimpin tak dapat memberikan pengertian kepada rakyat tentang kebenaran, yang membawa kepada keselamatan ? Sudah tak adakah pikiran idealis dan kewibawaan yang dapat melindungi hutan, titipan Sang Hiyang Tunggal untuk kebahagiaan manusia, kesejahteraan anak-cucu sendiri ? Jangan ditukarkan hutan dengan apa pun, bukankah hutan itu sesungguhnya paru-paru kamu sekalian. Jangan sekali-kali terkena rayuan. Mamang aku mau panjang berbicara. (JNP: 117) 3. Memahami nilai-nilai kehidupan. Tokoh utama dalam kesadarannya sangat memahami nilai-nilai kehidupan untuk membawa rakyat ke arah keselamatan dan kemakmuran bersama, untuk itu harus menjaga keseimbangan, yakni keseimbangan dalam diri pribadi, keseimbangan antara diri pribadi dengan masyarakat, dan keseimbangan antara manusia dengan alam, seperti cuplikan di bawah ini: Ku rusakna leuweung, keur kami mah jadi pertanda ruksakna kasaimbangan kahirupan. Padahal hirup anu bagja teh hirup anu saimbang sagala rupana. Saimbang dina diri pribadi, henteu sarosopan rasa. Saimbang jeung nu rea, akur jeung batur da kapan rejeki jeung akal budi medal dinapakumbuhan. Saimbang jeung alam sakuriling bungkingeunana, da satemenna alam gorombyangan teh dulurna pet hi hinis, anu gumelar dina aturanana anu geus pageuh. Saimbang jeung kersa Sang Hiyang Tunggal, nu embreh dina dadamelanana. Tah eta paripih kabagjaan teh. Di mana kasaimbangan anu kaganggu, nya matak ngaguligah, matak harengheng, matak angar, matak sangar.
Mun kami nyebutkeun saimbang, tangtu ku mamang ge kamaphum, lain maksud kami kudu, ngarandeg dina angger, da kapan saimbang mah dina gerak anu wajar, nuju ka nu mulus. Tegesna kasaimbangan teh roban, naon anu baheula matang, ayeuna mah karasana cungging, ku lantaran kitu kudu ngatur rengkak anyar, sangkan bisa menggapulia salalawasna. (JNP: 117, 118) Dengan rusaknya hutan, menurut hematku sebagai pertanda rusaknya keseimbangan kehidupan. Padahal hidup yang berbahagia itu hidup yang seimbang dalam segala hal. Seimbang dalam diri pribadi, tidak terdapat kekacaubalauan rasa. Seimbang dengan masyarakat banyak, seiring dengan orang lain, bukankah rizki dengan akal budi lahir dari kehidupan. Seimbang dengan alam semesta, sesungguhnya alam semesta saudara kandung, yang lahir dari aturan yang kuat seimbang dengan kehendak Sang Hyang Tunggal, yang tampak dari makhluk-Nya. Itulah syarat kebahagiaan itu, Di mana ada keseimbangan terganggu, mengakibatkan resah, berakibat gelisah, berakibat tandus, berakibat bencana. Jika aku mengatakan seimbang, tentu oleh Mamang terpikir, bukanlah maksudku harus berhenti pada tempat yang tetap, bukankah seimbang itu pada gerak, yang wajar, menuju ke arah kemulusan. Jelasnya seimbang itu berubah, apa-apa yang dahulu merupakan hal yang matang, kini terasa miring, oleh sebab itu harus menciptakan upaya baru, supaya mulus selamanya (JNP: 117,118) 4. Menjadi pemuka dalam mengekang keserakahan. Hal ini disampaikan oleh tokoh utama sebagai berikut: Tah mamang, kahirupan kiwari geus teu matang deui, tarajuna geus cungging. Manusa kiwari kudu nyieun kasaimbangan deui, anu bisa ngameujeuhnakeun napsuna. Dina nyiptakeun kasaimbangan anyar, manusa kudu wani ngeker, kudu daek puasa. (JNP: 118). Begitu Mamang, kehidupan kini tak matang lagi, timbangannya sudah miring, manusia sekarang harus membuat keseimbangan lagi, yang bisa mengekang hawa nafsunya Dalam menciptakan keseimbangan baru, manusia harus berani menahan (nafsunya), harus mau berpuasa. (JNP: 118) Kemudian selanjutnya tokoh utama menyampaikan tentang pemanfaatan rizki, sebagai berikut; Ceuk kami, ayeuna rejeki teh dihahambur teuing. Nya heug teh teuing rejeki ti bumi, ti taut, ti awang-awang mun dipake keur anu perlu mah. Tapi ieu mah popokoan lain kajurung ku kaperluan, tapi ukur keur ngalajur napsu nu lir sagara tanpa tepi tea, moat aya pepes-pepesna.
Matak ceuk kami ayeuna jelema kudu wani ngeker napsu, kudu daek puasa, kudu, daek tatapa. Dina urang nyiptakeun kasaimbangan teh urang kudu wani ngeker anu kaleuleuwihi, sangkan tea ceueut sabeulah. Sabab, mamang, lamun eta napsu terus dilajur, temahna matak bahla ka sararea, lain bae keur anu ngalampahanana (JNP: 119). Pada hematku, sekarang rizki itu janganlah terlalu diboroskan. Sitakan rizki dari bumi, dan taut, dari udara jika dipakai untuk hal yang perlu. Namun sekarang keterlaluan, bukan terdorong oleh keperluan, tapi untuk memperturutkan hawa nafsu, (jika memperturutkan hawa nafsu) seperti lautan, tanpa tepi, tak akan padam-padam. Oleh karena itu menurut hematku, harus berani mengendalikan hawa nafsu, harus mau berpuasa, harus mau bertapa. Dalam menciptakan keseimbangan, kita harus berani mengendalikan hal yang berlebihan, supaya tak berat sebelah. Sebab, Mamang? jika nafsu dilepas, akibatnya membawa bencana kepada rakyat banyak, bukan saja kepada orang yang melakukannya. (JNP: 119) 5. Pemimpin menjadi pemuka dalam menjaga ketentraman dunia. Hal ini disampaikan oleh tokoh utama, sebagai berikut: Geus teu mangmang deui alam dunya teh pareujeungan keur sarerea. Taya bangsa anu kudu hirup aing-aingan atawa kudu ngarasa ieu aing. Ku lantaran bisana hirup manggapulia ngan ku jalan hirup reujeung, nya sarerea kudu hirup nuturkeun galur utama, anu munasabah, anu baris jadi karahayuan sarerea. Eta teh kiwari can kahontal (JNP: 118) Tak ayal lagi bahwa alam dunia tempat kita sekalian hidup. Tak ada satu bangsa pun yang bisa hidup menyendiri atau merasa lebih dari yang lain. Kita bisa hidup tak kurang suatu apa hanyalah dengan jalan hidup bersama, oleh sebab itu penghuni dunia harus menuruti galur kehidupan utama, yang benar, yang akan melahirkan keselamatan kepada semesta. Hal itu, kini belum terjangkau. (JNP: 118) 6. Mencintai rakyat, yaitu menjamin rasa aman terlepas dari rasa ketakutan dan mengetahui benar-benar tingkat kesejahteraan rakyat Hal ini tampak dari perilaku Gamparan yang dituturkan kembali oleh Mamang. Gamparan berkeliling ketika rakyat sedang tidur meyakinkan tak ada keresahan rakyat, melihat tangga rumah, mengontrol ke dapur, melihat sumur, kandang-kandang, melihat goah (ruangan tempat menyimpan beras) untuk meyakinkan sendiri kesejahteraan rakyat. Hal tersebut seperti cuplikan di bawah ini, yaitu ajakan:
Meungpeung simpe keneh, urang ngasruk ka pilemburan, saur gamparan. Mamang mah seja ngiringan ka mana-mana oge. Itu lembur-lembur patingrunggunuk. Aya ku waas ari nyawang pilemburan ti nu munggang teh. Teu atra imah hiji-hijina, saukur runggunukna, saukur gumplukanana. Teu karasa harenghengna, teu kadenge rumahuhna. Bangun tengtrem, sepi paling towong rampog. Meureun jalma-jalmana keur ngajaleubra (JNP: 120). Mungpung masih sepi, mari kita menelusuri kampung-kampung, kata Tuan Hamba Mamang menuruti saja kemana pun. Itu kampung-kampung tampak. Rasa tentram, melihat kampung yang berada di perbukitan. Tak jelas satu-satunya, hanya sekadar kumpulan bangunannya saja. Tak terasa resah, tak terdengar keluhan. Sepertinya tentram, sepi maling tak ada rampok. Mungkin orang-orang sedang tidur nyenyak. (JNP: 120) Kemudian Mamang berkomentar terhadap perilaku Gamparan, sebagai berikut: Gamparan teh ku tresna-tresna teuing, kersa ngageret mukakeun dora, kersa rurumpaheun linggih dina golodog awi, kersa lungak-longok ka dapur-dapur, ningalian sumur-sumur, ngaroris kandang jeung paranje. Malah gamparan make ngeteyep ngalongok goah. Ah, mamang mah rek ngadon lalangkarakan heula di tepas, palupuhna ku bararesih. Ari gamparan mah teu kabengbat, naha naon atuh anu hayoh dikoteteng ditingalian teh (JNP 121) Tuan betapa mencintai (rakyat), berkenan membuka pintu, berkenan duduk di bambu, berkenan melihati dapur-dapur, melihat sumur-sumur, memeriksa kandang-kandang binatang. Malahan Tuan berjalan mengendap-endap memeriksa tempat beras. Ah, Mamang akan berbaring dulu di teras, lantai bambunya begitu bersih. Tapi Tuan tidak peduli, apa sebenarnya yang terus dicari (JNP: 121). 7. Membangkitkan semangat kepada bawahan untuk tegar dalam bertindak di jalan yang benar sesuai hati nurani, seperti pada cuplikan berikut, berupa penuturan harapan Gamparan: Mamang, saur gamparan. Aduh mamang teh mani asa kagebah. Euh, teu jauh ti panyangka, gamparan teh wuyung ti lantaran wedi asih. Saur gamparan masih rea belaaneun, da geuning urang lembur teh can tepi kana udagan nu saenyana, can sepi tina karisi, can leupas tina karingrang kahariwang. Kami teh masih kudu marengan maranehna nu ngarasa keueung, negerkeun hatena, sangkan hade talibra sare. Kami teh masih kudu marengan kapala-kapala anu ngajalankeun papancen pinuh ku rasa aringgis, tepi ka teu bisa enya-enya ngalaksanakeun kawajiban nurutkeun ati sanubari anu mumi (JNP:121, 122).
Mamang kata Tuan Hamba. Aduh Mamang kaget disapa Tuan Hamba. Euh tak jauh dari sangkaan (Mamang), Tuan Hamba bersedih karena rasa cinta. Kata Tuan Hamba, masih banyak orang yang harus dibela, sebab ternyata orang desa belum sampai pada tujuan yang sesungguhnya, belum lepas dari ketakutan dan kekhawatiran. Aku masih harus menemani mereka yang merasa ketakutan, menguatkan hatinya, agar giat bekerja bisa tidur nyenyak. Aku masih harus menyertai kepala-kepala yang menjalankan tugas dengan penuh rasa takut, sampai tak bisa sungguh-sungguh melaksanakan kewajiban menurut hati nurani yang murni." (JNP: 121,122) 8. Bertanggung jawab akan kejayaan bangsa. Pemimpin dalam cerpen ini, bukanlah hanya memikirkan kesejahteraan lahir batin rakyat masa kini, namun melihat pula ke depan yaitu memikirkan kesinambungan kejayaan. Adapun perincian dari kejayaan bangsa tersebut yakni, rakyat maju, memegang agama secara teguh dan benar, menjalani kehidupan yang lurus, tak mudah tergiur oleh kebahagiaan sesaat, giat bekerja dalam bidang yang akan membawa kepada kemakmuran dan keselamatan lahir batin, teguh dalam membela kebenaran, berani maju ke depan melalui jalan yang benar, tabah, dan berjiwa optimis. Hal ini berupa harapan tokoh Gamparan sebagai berikut: Kami teh hayang yakin heula, yen putra-putu kami hirupna nanjung. Tah kami can tepi kana kayakinan kitu teh. Kami teh hayang nyaksian putra-putu kami, boh rakayatna boh kapala- kapalana, hirup puguh agemanana, teu kabawa ku sakaba-kaba, teu silo ku nu teu puguh, teu inggis ku nu lain-lain, cengeng lempeng nuturkeun galur utama, teu kabengbat ku barang pupulasan. Kami hayang putra-putu kami teh jejem kana digawe, gawe anu matak rahayu, dan kapan eta anu baris jadi pigeusaneun hirup digjaya. Kami hayang putra-putu kami mah teteppageuh dina bener, sarta wani unggut ku bener. Kami hayang putra-putu kami teh galentur, teu geruh teu rumahuh, nyorang kahirupan bari leber ku wawanen. (JNP: 122) Aku ingin yakin dahulu, bahwa anak cucuku hidupnya unggul. Aku belum yakin keadaannya seperti itu. Aku ingin menyaksikan anak cucuku, baik rakyat juga para kepala, hidup dengan agama yang benar, tak terbawa oleh hal yang tidak-tidak, tak silau melihat hal yang tak keruan, tak takut oleh yang bukan-bukan, lurus menurut galur utama, tak tergoda oleh barang yang bersifat polesan. Aku menginginkan anak cucuku bekerja bersungguh-sungguh, pekerjaan yang membawa kepada keselamatan, bukankah bekerja itu yang akan membawa kepada kejayaan. Aku ingin
anak cucuku teguh pada kebenaran, serta unggul dengan jalan benar. Aku ingin anak cucuku tabah, tak menggerutu, menjalani kehidupan dengan optimis (JNP: 122). 4.2 Generalisasi dan Transferisasi 4.2.1 Kepemimpinan Ideal dalam Kumpulan Cerpen Jajaten Ninggang Papasten Di bawah ini akan disajikan bagan, tentang kepemimpinan ideal dalam kumpulan cerpen Jajaten Ninggang Papasten: Judul Cerpen Tokoh Utama Tokoh Bawahan 1. Putri Jin 1. Memiliki kekuatan lahir batin tinggi. 2 Bertanggung jawab 1. Menjaga martabat 3. Tabah keluarga, dengan mencari pasangan hidup yang berjiwa luhur 2. Berjiwa besar, tidak mementingkan diri sendiri 3. Memiliki kecantikan lahir batin 2. Di Pasarean 1. Menjalani hidup melalui batas-batas, tidak melampaui batas 2. Memiliki tujuan yang jelas 3. Giat bekerja dalam mencapai tujuan 4. Teguh pendirian 3 Rerempon 1. Berani dalam menegakkan kebenaran 2. Perhatian kepada hal yang dialami masyarakat 3. Berani melawan arus dan berani menanggung risiko dalam menegakkan kebenaran 4. Berani menyuarakan hati rakyat 5. Berwibawa, yaitu benar, adil dan kasih sayang
4. Subaya 5. Gencay Pasang Apun 6. Berani berkorban demi kepentingan rakyat banyak. 7. berpihak kepada kebenaran 1. Pemimpin sebagai pelindung 1. Berjiwa besar rakyat dalam ketentraman rumah tangga, dalam menghargai orang mata pencaharian, milik, dan mengobati 2. Pegang janji kepedihan rakyat. 3. Berani bertanggung jawab, 2. Waspada kepada para penjilat berani menentukan sikap, 3. Menjalankan kewajiban dengan meyakini prinsip dan benar, yaitu mengawasi tindakan memegangnya dengan teguh. bawahan. 5. Memiliki perasaan halus, ketajaman mata dan hati untuk. mengetahui penderitaan rakyat 6. Menjalankan keadilan. Tak membiarkan ketakadilan berada dalam pemerintahannya. 7. Berjiwa besar, mau berdialog dengan siapa pun serta mau mendengar kritikan dan mengakui kelemahan diri. 8. Tak memaksakan kehendak 1. Memiliki kesadaran bahwa manusia sama di mata Tuhan 2. Menyadari sebagai pelindung rakyat 3. Menyadari bahwa rakyat yang dipimpinnya tak berdaya dalam melawan kekuasaan, dengan demikian menyadari bahwa pemimpin tidak bertindak yang menyakiti hati rakyat, apalagi bertindak sewenang-wenang. 4. Menyadari rasa sakit rakyat atas tindakannya.
6. Nyingkur 1. Bertanggung jawab. 2. Berani dan membela kehormatan. 3. Tabah dalam menjalani penderitaan. 4. Berpikir jernih dalam mempertimbangkan keputusan. 7. Pugerwangi 1. Bertanggung jawab atas ketentraman rakyat. 2. Mencintai bangsa dan tanah air. 3 Mencintai rakyat. 4. Berani berkorban untuk ketentraman rakyat. 5. Tabah dan berpikir jernih. 8. Geuning 1. Menyadari bahwa pemimpin pelindung Gamparan dan penjaga hajat hidup orang banyak. Sumping 2. Membawa rakyat semesta ke arah kemakmuran bersama. 3. Memahami nilai-nilai kehidupan. 4. Pemuka dalam mengekang keserakahan. 5. Pemuka dalam menjaga ketentraman dunia. 6. Mencintai rakyat dengan menjamin rasa aman dari rasa ketakutan. 7. Membangkitkan bawahan untuk tegar dalam bertindak benar. 8. Bertanggung jawab terhadap kejayaan bangsa Dari bagan di atas dapat disimpulkan bahwa pemimpin ideal dalam Jajaten Ninggang Papasten ada beberapa sikap yang sering kali menjadi sorotan, yaitu "bertanggung jawab". Sikap ini diungkapkan dari cerpen Putri Jin, Parang Subaya, Nyingkur, Pugerwangi, dan Geuning Gamparan Sumping. Sikap "berani" terdapat pada Rerempon, Nyingkur dan Pugerwangi" "Tabah" pada Putri Jin, Nyingkur dan Pugerwangi" "Mencintai rakyat" terdapat pada Rerempon, Pasang Subaya, Apun Gencay, Pugerwangi, dan Geuning Gamparan
Sumping. Sikap "berjiwa besar" pada Putri Jin dan Pasang Subaya. "Memiliki kesadaran bahwa martabat manusia sama" pada Apun Gencay. "Berpikir jernih" pada Nyingkur dan Pugerwangi. Seluruh cerpen pada dasarnya membicarakan keadilan, namun yang langsung membicarakan keadilan hanya pada cerpen Pasang Subaya. Ciri-ciri kepemimpinan ideal dalam cerpen Jajaten Ninggang Papasten sebagai berikut: 1. Sikap "bertanggungjawab", meliputi: a. Bertanggung jawab kepada diri sendiri dan kepada pemerintahan, yaitu tak mau memegang pemerintahan jika martabat diri belum sampai kepada tahapan layak untuk memerintah (dalam tema cerpen Putri Jin). b. Bertanggung jawab dalam melindungi rakyat, yaitu dengan mempertahankan kekuasaan walaupun mengetahui kelemahan-kelemahan dalam pemerintahan, karena keyakinan jika pemegang kekuasaan diganti oleh orang lain akan lebih parah lagi (dalam cerpen Pasang Subaya). c. Bertanggung jawab pada tugas yang diemban (pada cerpen Nyingkur). d. Bertanggung jawab terhadap ketentraman rakyat (dalam cerpen Pugerwangi). e. Bertanggung jawab atas kejayaan bangsa (dalam cerpen Geuning Gamparan Sumping). 2. Sikap "berani", meliputi: a. Berani dalam menegakkan kebenaran (dalam cerpen Rerempon). b. Berani melawan arus untuk menegakkan kebenaran (dalam cerpen Rerempon). c. Berani menyuarakan hati rakyat (dalam cerpen Rerempon). c. Berani berkorban demi kepentingan rakyat banyak (dalam cerpen Rerempon). d. Berani berjuang (dalam cerpen Nyingkur). e. Berani berkorban untuk ketentraman rakyat (dalam cerpen Pugerwangi). 3.Sikap"tabah": a. Tabah mengekang hawa nafsu (bertapa) untuk mencapai martabat pemimpin (dalam cerpen Putri Jin). b. Tabah menjalani penderitaan dalam mengemban amanat (dalam cerpen Nyingkur). c. Tabah menjalani cobaan (dalam cerpen Pugerwangi). 4. Sikap "mencintai rakyat":
Aspek mencintai rakyat sangat banyak, di bawah ini akan diinventarisasi secara global, a. Menyuarakan hati rakyat, adil, kasih sayang, berkorban demi kepentingan rakyat banyak (dalam cerpen Rerempon). b. Pelindung rakyat, memiliki ketajaman mata dan hati untuk mengetahui penderitaan rakyat (dalam cerpen Pasang Subaya). c. Menyadari bahwa rakyat tak berdaya melawan kekuasaan, merasakan rasa sakit rakyat akibat tindakan dirinya (dalam cerpen Apun Gencay). d. Berani berkorban untuk ketentraman rakyat (dalam cerpen Pugerwangi). e. Menyadari bahwa pemimpin adalah pelindung dan penjaga hajat hidup orang banyak, membawa rakyat semesta ke arah kemakmuran bersama, dan mencintai rakyat dengan menjamin rasa aman, melepaskannya dari rasa ketakutan (dalam cerpen Geuning Gamparan Sumping). 5. Sikap "berjiwa besar": a. Berjiwa besar tidak mementingkan diri sendiri (dalam cerpen Putri Jin). b. Berjiwa besar dalam menghargai orang lain (dalam cerpen Pasang Subaya). c. Berjiwa besar mau berdialog dengan siapa pun (dalam cerpen Pasang Subaya). d. Berjiwa besar mau mendengarkan kritikan (dalam cerpen Pasang Subaya). e. Berjiwa besar dalam mengakui kelemahan diri sendiri. (dalam cerpen Pasang Subaya). 6. Sikap "memiliki kesadaran" tentang: a. Manusia sama di hadapan Tuhan (dalam cerpen Apun Gencay). b. Pemimpin adalah pelindung rakyat (dalam cerpen Apun Gencay). c. Rakyat tak berdaya menghadapi kekuasaan (dalam cerpen Apun Gencay). d. Rakyat sakit atas tindakan dirinya, oleh karenanya pemimpin harus bertindak hati-hati (dalam cerpen Apun Gencay). 7. Sikap "berpikiran jernih": a. Berpikir jernih dalam mempertimbangkan keputusan (dalam cerpen Nyingkur). b. Berpikir jernih dalam menerima cobaan (dalam cerpen Pugerwangi). 8. Memiliki kekuatan lahir batin tinggi (dalam cerpen Putri Jin). 9. Memiliki kecantikan lahir batin (dalam cerpen Putri Jin)
10. Menjaga martabat keluarga (dalam cerpen Putri Jin). 11. Menjalani hidup dalam batas-batas, tidak melampaui batas (dalam cerpen Di Pasarean). 12. Memiliki tujuan yang jelas (dalam cerpen Di Pasarean). 13. Giat bekerja dalam mencapai tujuan (dalam cerpen Di Pasarean). 14. Teguh pendirian (dalam cerpen Di Pasarean). 15. Berwibawa, yaitu benar, adil dan kasih sayang (dalam cerpen Rerempon) 16. Berpihak kepada kebenaran (dalam cerpen Rerempon) 17. Waspada kepada para penjilat (dalam cerpen Pasang Subaya) 18. Menjalankan kewajiban dengan benar, mengawasi tindakan bawahan (dalam cerpen Pasang Subaya) 19. Menjalankan keadilan yaitu tak membiarkan ketidakadilan berada pada ruang lingkup pemerintahannya (dalam cerpen Pasang Subaya) 20. Pegang janji (dalam cerpen Pasang Subaya) 21. Tak memaksakan kehendak (dalam cerpen Pasang Subaya) 22. Membela kehormatan (dalam cerpen Nyingkur) 23. Memahami nilai-nilai kehidupan (dalam cerpen Geuning Gamparan Sumping) 24. Pemuka dalam mengekang keserakahan (dalam cerpen Geuning Gamparan Sumping) 25. Pemuka dalam upaya ketentraman dunia (dalam cerpen Geuning Gamparan Sumping) 26. Membangkitkan semangat bawahan untuk tegar dalam bertindak benar (dalam cerpen Geuning Gamparan Sumping) Jajaten Ninggang Papasten tidak semua secara khusus bertopik atau bertemakan tentang kepemimpinan, namun kepemimpinan muncul pada siratan-siratan unsur struktur, yaitu pada penokohan, alur, latar, dan tema. Latar tempat dari ke-8 cerpen yang dibahas berlatarkan kerajaan dengan kepemimpinan tradisional yaitu kepemimpinan yang diperoleh secara turun-temurun. Tokoh, alur, dan latar, pada beberapa cerpen berlatar belakang sejarah, yaitu cerpen Putri Jin, Rerempon, Apun Gencay, dan Pugerwangi. Namun semua cerpen yang berlatar belakang sejarah ini, mengembangkan kefiksian yang sangat mendalam, sebagai contoh dalam Putri Jin tokoh sejarah Wiratanudatar bertapa untuk mendapatkan kekuatan lahir batin agar mendapatkan martabat diri yang sepadan dengan tugas yang akan diemban sebagai pemimpin. Pada cerpen Rerempon dengan latar belakang jaman Kompeni, Raden Raksagati merenungi tentang penegakan kebenaran yang tidak selalu mulus karena tidak sepaham dengan pejabat lain, dengan demikian prinsip dirinya akan mengganggu ketentraman orang lain. Pada cerpen Apun Gencay, tokoh sejarah (?) Apun Gencay seorang
gadis desa lugu, menjadi selir Dalem, menghayati hakikat kehidupan yang sangat mendasar yaitu bahwa manusia sama di hadapan Tuhan, semua manusia abdi Tuhan, Apun Gencay berharap agar para pemimpin menyadarinya kemudian menerapkan pada kepemimpinannya. Pada Pugerwangi mengedepankan kesedihan yang sangat mendalam dari tokoh Keyansantang yang ditinggal wafat oleh istri tercinta yang telah memberikan dua orang putra kembar. Keyansantang tidak tenggelam menangisi dirinya yang berpisah karena maut dengan istri tercintanya, ia segera sadar bahwa nasib yang menimpanya, merupakan dorongan dalam perjuangan penyebaran Agama Islam. Kepemimpinan yang terdapat pada setiap cerpen hanya berupa serpihan-serpihan dari konsep kepemimpinan yang menyeluruh. Dari ke-8 cerpen jika direkonstruksi muncullah kepemimpinan yang relatif lengkap antara lain: a. berupa perencanaan, yakni pemimpin harus memiliki tujuan, konsep yang jelas, dan memahami nilai-nilai. b. berupa pelaksanaan, yakni pemimpin harus giat bekerja dalam mencapai tujuan, menjalankan kewajiban dengan benar, adil, dan kasih sayang, waspada terhadap para penjilat, memiliki perasaan halus, ketajaman mata hati untuk mengetahui penderitaan rakyat c. berupa pengawasan, yakni pemimpin harus mengawasi tindakan bawahan, tidak membiarkan ketidakadilan hidup dalam lingkungan kepemimpinannya, membela kehormatan, pegang janji, pemuka dalam mengekang keserakahan, pemuka dalam upaya menyelenggarakan ketentraman dunia. Lainnya sikap batiniah yang harus dimiliki pemimpin yaitu: bertanggung jawab, berani, tabah, mencintai rakyat, pelindung rakyat, berjiwa besar, berpikiran jernih, penuh kesadaran kepada kelemahan posisi rakyat, cantik lahir batin, menjalani hidup dalam batas-batas, berpihak kepada kebenaran, pegang janji, tak memaksakan kehendak, membela kehormatan, dan teguh pendirian. Dilihat dari hubungan vertikal-horisontal pengabdian kepemunpinan dibedakan, a Tuhan, b. diri-sendiri, c. sesama pemegang kebijakan (bawahan), d. rakyat. e. alam semesta. a. Pemimpin harus memandang manusia sama martabatnya di hadapan Tuhan, b. Introspeksi diri apakah martabat diri telah sesuai dengan kepemimpinan yang diemban, c. pengawasan terhadap bawahan pemegang kebijakan, d. berlaku benar dan adil kepada rakyat, dan e. menjaga alam semesta dari kerusakan lingkungan hidup. 4.2.2 Penafsiran Hubungan Kepemimpinan Ideal dalam Kumpulan Cerpen Jajaten Ninggang Papasten dengan Zaman
Antara sastra dengan masyarakat tak dapat ditarik sebab akibat secara pasti, namun kiranya pada Jajaten Ninggang Papasten tampak seolah-olah ada benang yang sangat halus yang menghubungkan kepemimpinan ideal dalam dunia kata dengan kepemimpinan dalam realita. Kepemimpinan dalam realita ketika sastra ini diciptakan yaitu seputar tahun tujuh puluhan, telah terjadi ketimpangan-ketimpangan di berbagai sektor, namun gejolak-gejolak yang muncul berupa kritikan-kritikan sekali pun ditekan secara repressif oleh para penguasa. Keadaan ini menyimpan bom waktu yang kemudian meledak dengan dahsyatnya pada bulan Mei tahun 1993, dengan lengsernya presiden dari singgasana kekuasaan, yang baru saja tiga bulan dilantik oleh MPR, didemonstrasi oleh mahasiswa. Kemudian terjadi kerusuhan merajalela di mana-mana di tengah-tengah rakyat Indonesia mengalami krisis ekonomi yang sangat parah. Terkuaklah berbagai kebobrokan dalam pemerintahan selama kepemimpinan Orde Baru berlangsung, kebobrokan yang paling populer korupsi, kolusi, dan nepotisme dalam berbagai bidang dengan akronim yang sangat populer KKN. Beberapa pengamat politik ekonomi dan budaya, menganalisis pada berbagai media massa bahwa krisis dari berbagai bidang yang dialami oleh Bank Indonesia pada tahun 98-an serta masih terus berlangsung sampai ke penghujung tahun 1999 bahkan ada yang memprediksi melewati tahun 2000, bersumber pada missmanagement (salah urus) dari para pemimpin sebelumnya. Jika dalam Jajaten Ninggang Papasten yang dikarang seputar tahun tujuh puluhan, di dalamnya menyoroti tentang kepemimpinan, kitanya tidaklah terlalu menyimpang memunculkan benang-benang misteri yang menghubungkan antara gejala yang tampak pada realita dengan nilai-nilai yang terungkap pada karya sastra. Melihat nilai-nilai kepemimpinan ideal yang muncul dari karya sastra yang diciptakan dalam rentang waktu kepemimpinan Orde Baru ini, seolah-olah karya ini merupakan tandingan dunia kata dari ke-mismanagement-an (kesalahurusan) Ibu Pertiwi dalam realita, dengan memunculkan tokoh-tokoh heroik pembela rakyat, pembela kepentingan rakyat banyak, pembela penderitaan rakyat dan lainnya. Dalam keadaan rakyat resah tak mampu mengungkapkan apa yang benar menurut hati nurani, muncullah siratan-siratan dari sastra dengan membangun dunia probability memunculkan tokoh-tokoh yang luhur budi. Kumpulan cerpen Jajaten Ninggang Papasten mengetengahkan kepemimpinan dari berbagai tokoh, namun nada dari karya berupa pernyataan keberpihakan kepada rakyat banyak. Kumpulan cerpen ini tidaklah menyajikan tindak-tanduk sosial pada zaman berlangsung, namun menyajikan tindak-tanduk sosial masa yang sudah lampau yaitu zaman kerajaan-kerajaan
berdiri (historical fiction), ternyata ide karya sastra menyajikan masalah-masalah yang muncul dalam ruang lingkup zaman yaitu tentang kepemimpinan. Walaupun penulisan karya sastra dengan latar waktu yang jauh sudah berlalu, penyajian karya ini benar-benar membawa emosi untuk menjelajahi peristiwa-peristiwa masa silam yang seolah-olah benar-benar terjadi, dengan suguhan alur, tokoh, dan latar dalam bentuk fiksi yang menawan. Ide karya disuguhkan dengan cermat, dengan latar belakang budaya dari setiap zamannya, berupa dialog-dialog dari kalangan rakyat banyak dengan golongan bangsawan. Karya ini berhasil menyajikan kehidupan masa lampau dengan diksi yang tepat. Pendominasian golongan bangsawan terhadap golongan rakyat banyak pada masa lampau sangat sulit dibayangkan oleh orang yang tidak mengalaminya. Jajaten Ninggang Papasten menyuguhkan situasi yang relatif lengkap berupa monolog atau dialog. Ketepatan diksi dan ide dari karya ini bagaimana golongan bangsawan mendominasi golongan bawah, dapat ditelusuri antara lain dalam karya Baruang ka nu Ngarora karya D.K. Ardiwinata. D.K Ardiwinata mengarang karyanya sesuai dengan zaman yang ia alami. Bagaimanakah hubungan tentang kepemimpinan yang muncul dalam karya sastra dengan realita dalam dunia nyata ? Kiranya dalam karya ini terdapat relasi timbal balik antara kenyataan sebagai sumber sentuhan ide dan motivasi dari penulisan. Letupan-letupan jiwa berupa kesadaran yang muncul atas ketimpangan yang terjadi akibat dari kepemimpinan dalam dunia nyata sebagai bagian dari kehidupan zaman, menyirati sudut-sudut karya sastra berupa bias-bias, dengan kadar kenyataan yang tidak sejajar bisa berupa situasi yang betul- betul terjadi yaitu munculnya monolog atau dialog tentang adanya antara lain kezaliman, ketidakadilan, penindasan, terhadap rakyat kecil, eksploitasi alam secara semena-mena dan rasa sakit hati dari rakyat kecil yang menjadi objek. Adapun perlawanan emosi terhadap ketidaksetujuan sikap para penguasa dengan keporakporandaan tatanan nilai dari golongan masyarakat tertentu dari dunia nyata, dengan memunculkan para heroik yang berdiri dengan gagah berani, berani menanggung risiko akibatnya berupa lepasnya kemuliaan, kekuasaan, harta, atau nyawa sekalipun dalam perjuangannya di pihak rakyat banyak. Dalam karya ini muncul penguasa yang adil, penuh kasih sayang, bertanggungjawab, memegang teguh nilai- nilai kepemimpinan, berusaha mengayomi rakyat dari perasaan ketakutan dalam kesejahteraan hidup lahir-batin, keamanan, dan hak-hak rakyat, seolah-olah harapan kemunculan secara "realita. Karya sastra ini merupakan dunia kata yang seolah-olah diciptakan sebagai tandingan dari kepemimpinan yang berada dari dunia realita yang semerawut. Tampaknya karya mi bukanlah hanya berupa perenungan semata, namun
perenungan berupa kesadaran dengan pamrih memperbaiki ketimpangan-ketimpangan yang tengah terjadi. Sebagai fiksi, karya ini mengemasnya dengan menghadirkan dunia yang bukan realita, menghadirkan ide dengan menyajikannya Ide dalam kehadiran tokoh, peristiwa dan latar suatu kenangan dalam masyarakat yang pernah ada dalam dunia nyata, atau tokoh, peristiwa, latar yang benar-benar fiktif imajinatif Di balik fiktif mengemuka ide-ide atas peristiwa-peristiwa yang muncul dari dunia nyata. Tampaknya kepemimpinan ideal dalam Jajaten Ninggang Papasten kenyataan yang membias dalam fiktif atau fiktif yang dibiasi kenyataan. Dilihat dari gejala yang terkandung dalam karya, tampak bahwa Jajaten Ninggang Papasten merupakan ajang hegemoni dari pemimpin yang bergerak dalam moral dan intelektual, yang seolah-olah menangkap letupan-letupan akibat dari kepemimpinan yang terjadi dalam realita, kemudian baik secara sadar maupun tidak sadar teretleksi dalam karya sastra, seolah-olah turut berperan-serta mengatur kembali situasi yang menyimpang dari rel kebenaran. Masalah kepemimpinan yang diungkapkan bukanlah masalah pribadi seseorang, namun masalah yang dihadapi rakyat banyak.
BAB V PENUTUP 5.1 Kesimpulan Cerpen-cerpen yang dijadikan objek penelitian, yaitu cerpen Putri Jin, Di Pasarean, Rerempon, Pasang Subaya, Apun Gencay, Nyingkur, Pugerwangi, Geuning Gamparan dumping, mengandung fakta kemanusiaan yang berhubungan dengan moral kepemimpinan, tersebar pada unsur-unsur struktur karya antara lain alur, tokoh penokohan, latar, dan tema. Putri Jin, Pugerwangi dan Apan Gencay merupakan historical fiction. Kepemimpinan ideal pada beberapa karya, bukanlah ide dasar, namun hanyalah percikan-percikan yang hadir dari unsur struktur, sedangkan kepemimpinan yang menjadi ide dasar hanyalah pada cerpen Putri Jin, Rerempon, dan Pasang Subaya. Putri Jin beride dasar bahwa seorang pemimpin haruslah memiliki martabat kepemimpinan yang diembannya. Pasang Subaya dan Rerempon memiliki ide dasar pembelaan terhadap kepentingan rakyat banyak. Kepemimpinan yang terdapat pada setiap cerpen hanya berupa serpihan-serpihan kepemimpinan dari konsep yang menyeluruh. Kepemimpinan ideal dari ke-8 cerpen setelah direkonstruksi memunculkan kepemimpinan yang relatif lengkap, antara lain a. berupa perencanaan, yakni pemimpin harus memiliki tujuan, konsep yang jelas, memahami nilai- nilai. b. berupa pelaksanaan, yakni pemimpin harus giat bekerja dalam mencapai tujuan, akan kewajiban dengan 'benar', adil, kasih sayang, waspada terhadap bawahan, memiliki perasaan halus, ketajaman mata hati untuk mengetahui penderitaan rakyat. c. berupa pengawasan,.yakni pemimpin harus mengawasi tindakan bawahan, tidak membiarkan ketidakadilan hidup dalam lingkungan kepemimpinannya, membela kehormatan, pegang janji, pemuka dalam melindungi alam/lingkungan, pemuka dalam mengekang keserakahan, pemuka dalam upaya menyelenggarakan ketentraman dunia. lainnya sikap batiniah yang harus dimiliki pemimpin yaitu: bertanggungjawab, berani, tabah, mencintai rakyat pelindung rakyat, berjiwa besar, berpikiran jernih, penuh kesadaran kepada kelemahan posisi rakyat, cantik lahir batin, menjalani hidup dalam batas-batas, berpihak kepada kebenaran, pegang janji, tak memaksakan kehendak, membela kehormatan, dan teguh pendirian. Dilihat dari hubungan manusia secara vertikal dan horisontal, pengabdian kepemimpinan dibedakan, a Tuhan, b. diri-sendiri, c. sesama pemegang kebijakan (bawahan), d. rakyat e. alam semesta yakni: a, menyadari bahwa semua manusia sama di hadapan Tuhan, b. instrospeksi diri apakah martabat diri telah sesuai dengan kepemimpinan yang diemban, c. pengawasan terhadap bawahan pemegang kebijakan, d. berlaku benar dan adil kepada rakyat, dan e. menjaga alam semesta dari kerusakan.
Karya ini terdapat hubungan timbal balik dengan kenyataan sebagai sumber ide dan motivasi dari penulisan. Kiranya penyimpangan-penyimpangan dalam kepemimpinan dalam dunia nyata sebagai bagian dari kehidupan zaman, menyirati karya sastra berupa bias-bias, kemungkinan bisa berupa situasi yang betul-betul terjadi, kesadaran yang muncul atas ketimpangan yang terjadi, perlawanan emosi terhadap ketidaksetujuan sikap dari dunia nyata, atau harapan munculnya seorang pemimpin mulia atas keporak-porandaan tatanan nilai dalam dunia nyata. Kumpulan Cerpen Jajaten Ninggang Papasten dihubungkan dengan krisis kepemimpinan yang terjadi di masyarakat seolah-olah sastra ajang hegemoni pemimpin moral intelektual yang turut berperanserta memperbaiki ketimpangan yang sedang berlangsung. 5.2 Saran Dalam Kumpulan Cerpen Jajaten Ninggang Papasten terdapat sejumlah nilai-nilai kemanusiaan lainnya yang sangat menarik antara lain pandangan hidup. Karya sastra ini sangat menarik diungkapkan kembali nilai-nilai kehidupan lainnya. Negara kita sedang dilanda krisis kepercayaan kepada para pemimpin. Untuk mendukung terhadap aksiologis ilmu sastra terhadap relevansi kesejahteraan manusia, rupanya dalam situasi seperti ini sangat penting menggali kepemimpinan ideal dan karya- karya kuna, lama dan modern untuk rekonstruksi keinginan masyarakat terhadap para pemimpin, mengingatkan kembali setiap anggota masyarakat bagaimana sebaiknya bertindak.
DAFTAR PUSTAKA Aminuddin. 1990. Pengembangan Penelitian Kualitatif dalam Bidang Bahasa dan Sastra. Malang: Yayasan Asih Asah Asuh Malang. (YA3 Malang). Boman, P. J. 1954. Sosiologi, Pengertian dan Masalah. DJakarta: Jajasan Pendidikan Masyarakat Damono, Sapardi Joko. 1978. Sosiologi Sastra, Sebuah Pengantar Ringkas. Jakarta: Pusat pembinaan dan Pengembangan Bahasa , Departemen Pendidikan dan Kebudayaan Eagleton, Terry. 1983 Literary Theory. An Introduction, Oxford - England: Basil Blackwell Publisher Limited. Eagleton, Terry (Ed) 1985 Modern Literary Theory. Faruk HT 1988 Strukturalisme Genetik dan Epistemoiogi Sastra. Edisi Pertama Yogyakarta : PD. Lukman. Faruk 1994 Pengantar Sosiologi Sastra. Dari Strukturalisme Genetik sampai Post Modernisme. Edisi Pertama. Yogyakarta : Pustaka Pelajar. Fokkema, D.W. & Elrud Kunne - Ibsch. 1997. Teori Sastra Abad Kedua Puluh, Edisi Pertama. Seri KDT. Diterjemahkan oleh J Praptadiharja dan Kepler Silaban. Jakarta : PT. Ikrar Mandiriabadi. Junus, Umar 1986 Sosiologi Sastra, Persoalan Teori dan Metode (Disertasi). Edisi Pertama. Kuala Lumpur: Dewan Bahasa dan Pustaka, Kementerian Pelajaran Malaysia. Sumbangan dana dari ESSQ Production Malaysia Inc. dan ESSQ Malaysia Berhad. Kalsum 1999 "Sebutir Mustika dalam Khasanah Sastra Nusantara: Sebuah Resepsi." dalam Bahasa, Susastra, dan Budaya Indonesia Memasuki Abad XXI. Fakultas Sastra Undip: Semarang.
Karim, Ninik Safiah 1985 Strukturalisme, Satu Tinjauan Multidisiplin. Edisi Pertama. Kuala Lumpur: Jabatan Pengajian Melayu, Universiti Malaya Sutrisno, Luxemburg, Jan van, Mieke Bal dan Willem G. Weststeijn 1984 Pengantar Ilmu Sastra, diterjemahkan oleh Dick Hartoko dari buku: Intending in de Literatur wetensckap. Jakarta: FT. Gramedia. 1989 Tentang Sastra, Seri ILDEP. Diterjemahkan oleh Akhadiati Ikram dari buku "Over Literatuur", 1987. Jakarta: Intermasa. Milner, Max 1992 Freud dan Interpretasi Sastra, diterjemahkan oleh Sri Widaningsih dan Laksmi dari buku: Frued eti'interpretation de Ia literature, 1980 Jakarta: Intermasa Gajah Mada University Press. Nurgiyantoro, Burhan 1998 Teori Pengkajian Fiksi, Edisi kedua. Yogyakarta: Gadjah Mada University Press. Rosidi, Ajip 1966 Kesusastraan Sunda Dewasa Ini, Edisi Pertama, Seri Tjupumanik. Bandung: Pinda Grafika Unit II Rusyana, Yus 1988 Jataten Ninggang Papasten. Edisi Pertama, Bandung: Rahmat Cijulang. Selden, Raman 1993 Panduan Pembaca Teori Sastra Masa Kini, diterjemahkan oleh: Rachmat Djoko Pradopo dari buku: "A Reader Guide To Conternporary Literary Theory", 1985. Yogyakarta Semiawan, Conny R, dkk. 1998 Dimensi Kreatif dalam Filsafat Ilmu. Edisi ketiga. Bandung: PT. Remaja Rosda karya. Sudiman, Panuti 1988 Memahami Cerita Rekaan, Edisi Pertama. Bandung: Tarate. Sukada, Made 1987 Pembinaan Kritik Sastra Indonesia, Edisi kedua. Bandung: Angkasa. Supriyadi 1992 Pengantar Analisis Struktural Roland Barthes, dalam Majalah Basis Agustus 1992. Yogyakarta: Kanisius. Swingewood, Alan
1972 The Sociology of Literature. London: Paladin. Teeuw, A. 1983 Pembaca dan Menilai Sastra, Kumpulan Karangan. Jakarta: P.T- Gramedia. 1984 Sastra dan Ilmu Sastra, Pengantar Teori Sastra. Jakarta: Dunia Pustaka Jaya. Wellek, Rene & Austin Warren 1989 Teori Kesusastraan, diterjemahkan oleh: Melani Budianta dari buku: "Theory of Literature", 1977. Jakarta: PT. Gramedia Zoeltom, Andy (Ed) 1984 Budaya Sastra, Edisi Pertama. Jakarta: C.V. Rajawali. Zoest, Aart van 1990 Fiksi dan Nonfiksi dalam Kajian Semiotik: Sen ILDEP. Jakarta: Intermasa.