অমিতা

অমিতা (জন্মনাম কমার সুলতানা) একজন ভারতীয় অভিনেত্রী। তিনি "তুমসা নাহি দেখা", "মেরে মেহবুব" এবং "গুঞ্জ উঠি শেহনাই-" এর মতো বলিউড চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন।
মধুবালার একজন ভক্ত, অমিতা "বাদল" (১৯৫১) থেকে তার মূর্তির তরবারি লড়াইয়ের অভিনয় করছিলেন যখন তিনি লেখরাজ ভাখরির নজরে পড়েন, যিনি তাকে শাম্মী কাপুর অভিনীত "থোকার" চলচ্চিত্রের জন্য চুক্তিবদ্ধ করেছিলেন। এটি একটি পার্শ্ব চরিত্রে তার প্রথম চলচ্চিত্র যেখানে তিনি জয়জয়বন্তী হিসাবে কৃতিত্ব লাভ করেছিলেন। নায়িকা হিসেবে অমিতার প্রথম চলচ্চিত্রটি ছিল বিজয় ভাট পরিচালিত ১৯৫৩ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত "শ্রী চৈতন্য মহাপ্রভু" (১৯৫৪)। পর্দার নাম "অমিতা" এই চলচ্চিত্রে উপস্থিত হয়েছিল। ছবিটি ব্যর্থ হলেও অমিতা "অমর কীর্তন", "বাদল অর বিজলী", "বাঘি সর্দার" এবং "ইন্দ্রসভার" মতো চলচ্চিত্রে কাজ চালিয়ে যান।
১৮৫৬ সালে তার কর্মজীবন একটি ইতিবাচক মোড় নেয় যখন তিনি তার গুরু মধুবালার সাথে বক্স অফিস হিট "শিরিন ফরহাদের" সাথে অভিনয় করেন। তারপরে তাকে "অভিমান" এবং "জামানা" এবং "হাম সব চোর হ্যায়" (১৯৫৬) এর সাথে শাম্মী কাপুর এবং নলিনী জয়ওয়ান্তের প্রধান ভূমিকার জন্য নির্বাচিত করা হয়েছিল।
যদিও অমিতার কর্মজীবনে মোড় আসে যখন তিনি ফিল্মিস্তান স্টুডিওর মালিক তোলারাম জালানের প্রোটেগে পরিণত হন, যিনি শাম্মী কাপুরের বিপরীতে "তুমসা না দেখা" (১৯৫৭) নির্মাণ করেছিলেন, অমিতাকে একজন নতুন তারকা হিসাবে প্রচারের বাহন হিসাবে। তার মেক-আপ, ওয়ারড্রোব এবং আলোকসজ্জার সাথে খুব যত্ন নেওয়া হয়েছিল, যাতে তাকে সবচেয়ে চাটুকার এবং সুবিধাজনক উপায়ে উপস্থাপন করা যায়। তদ্ব্যতীত, চলচ্চিত্রের ব্যাপক প্রচারের বেশিরভাগই অভিনেত্রীকে কেন্দ্র করে। ছবিটি একটি বড় সাফল্য ছিল কিন্তু অমিতার বজ্র চুরি করা হয়েছিল ততক্ষণ পর্যন্ত শাম্মী কাপুরের সংগ্রাম। এটি তাকে "গুঞ্জ উথি শেহনাই-" এর মহিলা প্রধান হিসেবে পেয়েছে, এটি এমন একটি ভূমিকা যা মূলত আশা পারেখের জন্য ছিল, যার সাথে তিনি এর আগে "শ্রী চৈতন্য মহাপ্রভু" (১৯৫৪) চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি তৎকালীন রাজেন্দ্র কুমার অভিনীত এবং একটি ব্যতিক্রমী সঙ্গীত স্কোর ১৯৫৯ সালের শীর্ষ-অর্জনকারী চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। এখানে একটি পরিপক্ক এবং সংবেদনশীল অভিনয় সত্ত্বেও, অমিতাকে উপেক্ষা করা হয়েছিল এবং কুমারকে চলচ্চিত্রের দৃঢ় সাফল্যের জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল।
যদিও তিনি এই হিটগুলি দিয়ে শাম্মী কাপুর এবং রাজেন্দ্র কুমারের কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, অমিতা কখনই সেগুলিকে পুঁজি করতে পারেনি এবং স্টারডম কখনই বাস্তবায়িত হয়নি।
"রাখি" (১৯৬২) এবং ব্লকবাস্টার "মেরে মেহবুব" (১৯৬৩) এর মতো মাল্টি-স্টার চলচ্চিত্রে আরও ভূমিকা তার কর্মজীবন গ্রাফকে সাহায্য করতে পারেনি, যদিও তিনি শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী হিসেবে ফিল্মফেয়ার পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন, এবং তিনি এখন লিড গ্রেড-বি চলচ্চিত্রে অভিনয় করতে নেমে পড়েন যা বক্স অফিসে সফল হলেও তার তারকা মর্যাদার জন্য তেমন কিছু করতে পারেনি। ১৯৬৫ সালে "হাম সব ওস্তাদ হ্যায়" কিশোর কুমারের বিপরীতে তার রোম্যান্স ছিল তার পরবর্তী ভূমিকা। ১৯৬৫ সাল নাগাদ তিনি "রিশতে নাতে" (১৯৬৫), এবং "আসরা" (১৯৬৬) এর মতো চলচ্চিত্রে নেতিবাচক এবং খলনায়ক চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। "আরাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড" (১৯৬৭) এবং "হাসিনা মান যায়েগি" (১৯৬৮) এর মতো চলচ্চিত্রে তাকে নতুন তারকা রাজশ্রী এবং ববিতার সহায়ক ভূমিকায় দেখা গেছে। "হাসিনা মান যায়েগি" (১৯৬৮) এর চিত্রগ্রহণের পর, একজন মোহগ্রস্ত অমিতা চলচ্চিত্র শিল্প ছেড়ে চলে যান কারণ তিনি প্রধান ভূমিকা পান নাই এবং বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন।
চলচ্চিত্র জগৎ থেকে অবসর নেওয়ার পর তিনি বিয়ে করেন এবং সাবিয়া (অন্যথায় সাবিহা) নামে একটি মেয়ের জন্ম দেন। সাবিয়া "আনোখা রিশতা" (১৯৮৬) এবং "খিলাড়ি" (১৯৯২) এবং "১০০ দিন" (১৯৯১) এ প্রধান অভিনেত্রী হিসাবে বলিউডে তার হাত চেষ্টা করেছিলেন যা নিজ নিজ বছরের বড় হিট ছিল, কিন্তু তার ক্যারিয়ার কখনই শুরু হয়নি। তিনি "কেয়ামত কি রাত" (১৯৯২) তে হাজির হয়েছিলেন, তার আগে তিনি হিন্দি চলচ্চিত্রের দৃশ্য থেকেও অদৃশ্য হয়েছিলেন।
অমিতা মেরে "মেহবুব" (১৯৬২) এর জন্য শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী হিসেবে ফিল্মফেয়ার পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন কিন্তু "গুমরাহ" (১৯৬৩) এর জন্য শশিকলার কাছে হেরে যান। তিনি ২০ নভেম্বর ২০০৫-এ সিনে অ্যান্ড টিভি আর্টিস্ট অ্যাসোসিয়েশনের লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড গ্রহণ করার জন্য শুধুমাত্র একবার নির্জনতা থেকে বেরিয়ে আসেন এবং তারপর আবার অদৃশ্য হয়ে যান।