sagorsarker/bangla-wikipedia huggingface dataset:
ফার্মওয়্যার

ইলেকট্রনিক সিস্টেম এবং কম্পিউটিংয়ে, ফার্মওয়্যার [a] কম্পিউটার সফ্টওয়্যারের নির্দিষ্ট শ্রেণী যা ডিভাইসের নির্দিষ্ট হার্ডওয়্যারগুলির জন্য নিম্ন স্তরের নিয়ন্ত্রণ সরবরাহ করে। ফার্মওয়্যার ডিভাইসটির আরো জটিল সফ্টওয়্যার (আরও হার্ডওয়্যার-স্বাধীনতা অনুমতি দেয়), বা কম জটিল ডিভাইসগুলির জন্য, সমস্ত নিয়ন্ত্রণ, পর্যবেক্ষণ এবং ডেটা ম্যানিপুলেশন ফাংশন সম্পাদন করে ডিভাইসটির সম্পূর্ণ অপারেটিং সিস্টেম হিসাবে কাজ করে। এটি অর্ধস্থায়ী স্মৃতি ভান্ডারে বা রক্ষিত সফটওয়্যার। হার্ডওয়্যার আর সফটওয়্যার এর সাথে সমন্বয় করে এরা কাজ করে। এদের মধ্যে হার্ডওয়্যার এবং সফটওয়্যার উভয়ের ধর্ম পরিলক্ষিত হয়। প্রোগ্রাম যোগ্য শুধু পঠন স্মৃতি ভান্ডারে (PROM=Programmable Read Only Memorey) বা তাড়িতিক প্রোগ্রাম যোগ্য শুধু পঠন স্মৃতি ভান্ডারে (EEPROM=Electrically Erasable Programmable Read-Only Memory) এদের রাখা হয়।
১৯৬৭ সালের ডট্যামেশন নিবন্ধে অ্যাসারার ওপ্লার শব্দটির "ফার্মওয়্যার" শব্দটি তৈরি করেছিলেন। মূলত, এটি একটি লিখনযোগ্য নিয়ন্ত্রণ ক্ষেত্র (একটি ছোট বিশেষ হাই স্পিড মেমরি), যা কম্পিউটারের নির্দেশ সেটকে সংজ্ঞায়িত এবং বাস্তবায়িত করে এমন মাইক্রোডোড ধারণ করে, এবং এটি কেন্দ্রীয় প্রক্রিয়াকরণ ইউনিট (CPU) এর নির্দেশিকাগুলি বিশেষজ্ঞ বা সংশোধন করতে পুনরায় লোড করা যেতে পারে। চালানো হতে পারে। মূলত ব্যবহৃত হিসাবে, ফার্মওয়্যার হার্ডওয়্যার (সিপিইউ নিজেই) এবং সফ্টওয়্যার (CPU এ নির্বাহিত সাধারণ নির্দেশনা) এর সাথে বিপরীত। এটি CPU মেশিন নির্দেশাবলী দ্বারা গঠিত নয়, তবে মেশিন নির্দেশাবলী বাস্তবায়নের সাথে জড়িত নিচের স্তরের মাইক্রোডোড। এটা হার্ডওয়্যার এবং সফ্টওয়্যার মধ্যে সীমানা উপর বিদ্যমান; এইভাবে নাম "ফার্মওয়্যার"। সময়ের সাথে সাথে, জনপ্রিয় ব্যবহারটি "ফার্মওয়্যার" শব্দটি বাড়িয়ে দেয় যা হার্ডওয়ারের সাথে যুক্ত কোনও কম্পিউটার প্রোগ্রামকে বোঝায়, যার মধ্যে রয়েছে BIOS, বুটস্ট্র্যাপ লোডারগুলির জন্য প্রসেসর মেশিন নির্দেশাবলী, অথবা সাধারণ ইলেকট্রনিক ডেভিসেসের জন্য নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থা, যেমন মাইক্রোওয়েভ ওভেন, রিমোট কন্ট্রোল, অথবা কম্পিউটার পেরিফেরাল।
অ্যাক্সেস কন্ট্রোল

অ্যাক্সেস কন্ট্রোল, (ইংরেজি:Access Control) কোনো "সংরক্ষণ ডিভাইস" এর সাথে কোনো এপ্লিকেশন প্রোগ্রাম বা ব্যক্তির তথ্য আদান প্রদান এর সীমাবদ্ধতা, সংজ্ঞা এবং পরিসীমা নির্ধারনের কৌশল।
অ্যাক্সেস কন্ট্রোল কম্পিউটারের নিরাপত্তার একটা গুরুত্বপূর্ণ বিষয়। এখানে মূলত আলোচনা করা হয়, কম্পিউটারের নানা রিসোর্স (যেমন, ফাইল, ডিভাইস, সার্ভিস) এ কোন ইউজার কীভাবে এক্সেস করতে পারবে, কীভাবে সেটা ব্যবহার করতে পারবে, কোন কাজটা করতে পারবে আবার কোন কাজটা করতে পারবেনা।
অ্যাক্সেস কন্ট্রোল মূলত তিনটি প্রধান প্রকারে বিভক্ত: ডিসক্রেশনরি অ্যাক্সেস কন্ট্রোল (DAC), ম্যান্ডেটরি অ্যাক্সেস কন্ট্রোল (MAC) এবং রোল-বেসড অ্যাক্সেস কন্ট্রোল (RBAC)।
অ্যাক্সেস কন্ট্রোলের প্রধান উদ্দেশ্য হলো নিরাপত্তা বৃদ্ধি করা, যাতে সিস্টেমের দুর্বলতাগুলি অপব্যবহার না হয়। এটি নিশ্চিত করে যে সিস্টেম বা ডেটার প্রতি অ্যাক্সেস শুধুমাত্র অনুমোদিত ব্যবহারকারীদের কাছে সীমাবদ্ধ থাকবে এবং তাদের কার্যকলাপ সঠিকভাবে পর্যবেক্ষণ করা যাবে।
অ্যাক্সেস কন্ট্রোল শুধুমাত্র একটি নিরাপত্তা ব্যবস্থা নয়, এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ কৌশল যা সংস্থার প্রযুক্তিগত ইকোসিস্টেমের নিরাপত্তা, গোপনীয়তা এবং অখণ্ডতা রক্ষা করে। এটি ব্যবহৃত হয় সমস্ত ক্ষেত্রে, বিশেষ করে যেখানে সংবেদনশীল ডেটা সুরক্ষিত রাখতে হয়।
ইন্টিগ্রেটেড সার্ভিসেস ডিজিটাল নেটওয়ার্ক

আইএসডিএন (ISDN=Integrated Services Digital Network) এর পুরো নাম ডিজিটাল নেটওয়ার্ক সমন্বিত সেবা। এটি মুলত আন্তর্জাতিক টেলিযোগাযোগ ইউনিয়ন নির্ধারিত কিছু প্রামান্য ব্যবস্থার সমষ্টি। সার্কিট সুইচড টেলিফোন নেটওয়ার্ক এর ক্ষেত্রে তথ্য, চিত্র বা ধ্বনির প্রবেশাধিকার নিশ্চিত করা এবং ব্যবহারকারী থেকে নেটওয়ার্ক পর্যন্ত একটি নীরবিছিন্ন সমন্বিত স্থানীয় লুপ (লুপ) তৈরি করা এর মূল কাজ।
প্রাথমিক পর্যায়ে টেলিফোন নেটওয়ার্ক ছিল পুরোপুরি অ্যানালগ ব্যবস্থা দিয়ে তৈরি। ধাতব তার ব্যবহারের মাধ্যমে তৈরি যান্ত্রিক সংযোগের সাহায্যে ব্যবহারকারীরা এই ব্যবস্থাতে যংযুক্ত হতেন। এই অদক্ষ ব্যবস্থায় নানারকম সমস্যা দেখা গিয়েছিল। ১৯৬০ সালের শুরু হতে টেলিফোন ব্যবস্থাতে ধীরে ধীরে অভ্যন্তরীণ সংযোগের ক্ষেত্রে প্যাকেট নির্ভর ডিজিটাল সুইচিং ব্যবস্থা প্রয়োগের প্রক্রিয়া শুরু হয়।
আন্তর্জাতিক টেলিযোগাযোগ ইউনিয়ন এর পূর্ব নাম ছিল আন্তর্জাতিক টেলিফোন এবং টেলিযোগাযোগ কনসাল্টেটিভ কমিটি । ১৯৮৪ সালে এদের একটি প্রস্তাবনা আই-১২০ এ সর্বপ্রথম আইএসডিএন ব্যবস্থা বাস্তবায়নের প্রাথমিক কিছু নির্দেশনা দেয়া হয়।
৯০ এর দশকের শুরুর দিকে বৃহৎ আকারে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এর প্রয়োগের প্রক্রিয়া শুরু হয়। অনেক বাণিজ্যিক প্রতিষ্ঠান একসাথে মিলে জাতীয় আইএসডিএন ১ নামের এক প্রামাণ্য ব্যবস্থা গড়ে তোলার প্রস্তুতি নেয়। এই উদ্যোগে অনেক সমস্যা দেখা দিলেও পরে আইএসডিএন -২ নামে আরেকটি প্রামাণ্য রূপ গড়ে তোলার উদ্যোগ নেয়া হয়।
বর্তমানে আইএসডিএন সেবার জায়গায় ব্রডব্যান্ড ইন্টারনেট সেবা অনেক বেশি জনপ্রিয়তা অর্জন করেছে। এদের মধ্যে আছে এক্সডিএসএল এবং কেবল মডেম সার্ভিস। তবে এখনো অনেক জায়গায় ব্রডব্যান্ডের বিকল্প ব্যবস্থা হিসেবে এখনো আইএসডিএন জনপ্রিয়।
এক্স উইন্ডো সিস্টেম

এক্স উইন্ডো সিস্টেম (সাধারণত এক্স১১ নামে পরিচিত, তাদের বর্তমান সংস্করণ নম্বরের প্রধান অংশ ১১ এর উপর ভিত্তি করে, অথবা সংক্ষিপ্ত আকারে এক্স) একটি কম্পিউটার সফটওয়্যার ব্যবস্থা এবং নেটওয়ার্ক প্রটোকল যা সংযুক্ত কম্পিউটারসমূহের (networked computers) জন্য গ্রাফিকাল ইউজার ইন্টারফেইস (GUI) এবং সম্বৃদ্ধ ইনপুট ডিভাইস চালনার ভিত্তি তৈরি করে। এটি একটি হার্ডওয়ার অ্যাব্সট্রাকশন লেয়ার তৈরি করে যেখানে একটি সার্বজনীন কমান্ডগুচ্ছের সাহায্যে সফটওয়্যার লেখা হয়, যার ফলে প্রোগ্রামগুলো ডিভাইস স্বাধীনতা পায় এবং এক্স বাস্তবায়নকৃত যেকোনো কম্পিউটারে পুনঃব্যবহৃত হতে পারে।
এক্স-এর উৎপত্তি ম্যাসাচুসেট্‌স ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজি (এম,আই,টি) থেকে ১৯৮৪ সালে। প্রটোকলের ভার্শনটি সেপ্টেম্বর ১৯৮৭ থেকে এক্স১১ স্থির রয়েছে। এক্স.অর্গ ফাউন্ডেশনটি এই এক্স প্রজেক্টটি পরিচালনা করে, যার বর্তমান রেফারেন্স বাস্তবায়ন, এক্স.অর্গ সার্ভার, ফ্রি এবং ওপেন সোর্স সফটওয়্যার হিসেবে এম,আই,টি লাইসেন্স এবং সমগোত্রীয় অনুমতিদায়ক লাইসেন্সের অধীনে পাওয়া যায়।
১জি

১জি () কে সেলুলার টেলিফোন প্রযুক্তি, মোবাইল টেলিযোগাযোগের প্রথম বা প্রারম্ভিক পর্যায় কে বুঝিয়ে থাকে। এটা হল এনালগ টেলিযোগাযোগ ব্যবস্থা যা ১৯৮০ সালে প্রবর্তন করা হয় এবং ২জি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হওয়ার আগ পর্যন্ত ব্যবহার করা হয়েছিল।
২জি হল ডিজিটাল টেলিযোগাযোগ পদ্ধতি। ১জি এবং ২জি মধ্যে প্রধান পার্থক্য হল, যে রেডিও সংকেত ১জি নেটওয়ার্ক ব্যবহার করা হয় তা এনালগ এবং যখন সেটি ২জি নেটওয়ার্কে ব্যবহার করা হয় তখন সেটি ডিজিটাল। যদিও উভয় সিস্টেমের জন্য রেডিও টাওয়ার (যা হ্যান্ডসেট শুনা যায়) সংযোগ করতে ডিজিটাল সংকেত ব্যবহার করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, এই ধরনের পদ্ধতি এনএমটি (নর্ডিক মোবাইল টেলিফোন), নর্ডিক দেশসমূহে ব্যবহৃত, যেমন সুইজারল্যান্ড, হল্যান্ড, পূর্ব ইউরোপ এবং রাশিয়া। এছাড়া এএমপিএস (এডভান্স মোবাইল ফোন পদ্ধতি) উত্তর আমেরিকা এবং অস্ট্রেলিয়ায় ব্যবহার করা হয়।
অন্যান্য দেশগুলির মধ্যে রয়েছে উত্তর আমেরিকা ও অস্ট্রেলিয়ায় ব্যবহৃত অ্যাডভান্সড মোবাইল ফোন সিস্টেম (AMPS), যুক্তরাজ্যে TACS (টোটাল অ্যাক্সেস কমিউনিকেশন সিস্টেম), পশ্চিম জার্মানি, পর্তুগাল ও দক্ষিণ আফ্রিকায় C-450, ফ্রান্সে রেডিওকম 2000, স্পেনের টিএমএ এবং ইতালিতে RTMI। 
প্রথম বাণিজ্যিকভাবে স্বয়ংক্রিয় সেলুলার নেটওয়ার্ক (১ জি) জাপানের নিপ্পন টেলিগ্রাফ এবং টেলিফোন (এনটিটি) ১৯৭৯ সালে চালু করেছিল, প্রাথমিকভাবে টোকিওতে। পাঁচ বছরের মধ্যে, এনটিটি জাপানের সমগ্র জনসংখ্যা নেটওয়ার্কের আওতাভুক্ত করার জন্য নেটওয়ার্ক সম্প্রসারিত করে এবং প্রথম দেশব্যাপী ১জি নেটওয়ার্ক তৈরি হয়।
১৯৮১ সালে, এনএমটি সিস্টেম একযোগে ডেনমার্ক, ফিনল্যান্ড, নরওয়ে এবং সুইডেনে চালু হয়েছিল। এনএমটি ছিল প্রথম মোবাইল ফোন নেটওয়ার্ক যা আন্তর্জাতিক রোমিংয়ের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। ১৯৮৩ সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম ১জি নেটওয়ার্ক চালু হয়েছিল শিকাগো-ভিত্তিক আমেরিকো মটোরোলা ডায়নাট্যাক মোবাইল ফোন ব্যবহার করে। ১৯৮০ সালের মাঝামাঝি দিকে যুক্তরাজ্য, মেক্সিকো এবং কানাডা সহ বেশ কয়েকটি দেশ অনুসরণ করে। 
১৯৮০ সালের দিকে ১জি-তে যে প্রযুক্তিগুলো বেশি ব্যবহৃত হয়েছিল।
তার বিহীন নেটওয়ার্ক প্রজন্ম

বর্তমান প্রজন্মের মোবাইল ব্যবস্থার পূর্বসূরি ছিল মোবাইল রেডিও টেলিফোন ব্যবস্থা। প্রথম প্রজন্ম সেলুলার ফোনের পূর্বে বিদ্যমান এই ব্যবস্থাকে নাম দেয়া হয়েছে ০ প্রজন্ম বা 0 G.
প্রথম প্রজন্ম তারবিহীন নেটওয়ার্ক। সাধারণত এনালগ সেলুলার মোবাইল যোগাযোগ ব্যবস্থা এই নামে পরিচিত।
দ্বিতীয় প্রজন্ম তার বিহীন নেটওয়ার্ক। এই ব্যবস্থাতে ডিজিটাল তারবিহীন মোবাইল যোগাযোগের ক্ষেত্রে প্রতি সেকেন্ডে ২৮'৮ কিলো বিট হারে তথ্য আদানপ্রদান সঙ্ক্রান্ত সেবা দেয়া সম্ভব হয়।
২'৫ জি হচ্ছে দ্বিতীয় প্রজন্মের তার বিহীন নেটওয়ার্ক এর পরের ধাপ। এই ব্যবস্থাতে ১৪৪ কিলোবিট হারে তথ্য সরবরাহ সঙ্ক্রান্ত সেবা দেয়া সম্ভব।
চতুর্থ প্রজন্ম তারবিহীন নেটওয়ার্ক। খুব উচ্চ হার সম্পন্ন তথ্য সেবা প্রদানের কথা মাথায় রেখে এর পরিকল্পনা করা হয়েছে। এই ব্যবস্থা এখনো চিন্তামূলক পর্যায়ে সীমাবদ্ধ, বাস্তব প্রয়োগ ঘটেনি।
রাউটার

রাউটার একটি গুরুত্বপূর্ণ যন্ত্র, যা হার্ডওয়্যার ও সফটওয়্যারের সমন্বয়ে তৈরি। এটি নেটওয়ার্ক তৈরির কাজে ব্যবহার করা হয়। 
রাউটার হচ্ছে একটি নেটওয়ার্কিং ডিভাইস যা বিভিন্ন নেটওয়ার্কের মধ্য দিয়ে ডাটা প্যাকেট তার গন্তব্যে কোন পথে যাবে তা নির্ধারণ করে। ডেটা প্যাকেট হচ্ছে ডেটার ব্লক বা ডেটার সমষ্টি। রাউটার ডেটা প্যাকেটগুলোকে গন্তব্যে পৌঁছে দেওয়ার ক্ষেত্রে সবচেয়ে কম দূরত্বের পথ (path) ব্যবহার করে। রাউটার ইন্টারনেটে “ট্রাফিক ডিরেক্টিং” এর কাজ সম্পন্ন করে। সাধারণভাবে, একাধিক নেটওয়ার্কের সমন্বয়ে গঠিত আন্তঃ নেটওয়ার্কের মধ্য দিয়ে একটি ডাটা প্যাকেটকে এক রাউটার থেকে অন্য রাউটারে পাঠানো হয় যতক্ষণ পর্যন্ত না এটি তার গন্তব্যে পৌঁছে যায়।
একটি রাউটার বিভিন্ন নেটওয়ার্কের দুই বা তার অধিক ডাটা লাইনের সাথে যুক্ত থাকে। (রাউটারের কাজ নেটওয়ার্ক সুইচের বিপরীত, সুইচ বিভিন্ন ডাটা লাইনকে একটি নেটওয়ার্কের মাধ্যমে যুক্ত করে)। যখন একটি ডাটা প্যাকেট এই লাইনগুলোর একটিতে পৌঁছে, তখন রাউটার এর চূড়ান্ত গন্তব্য জানার জন্য প্যাকেটের তথ্য পড়ে। এরপর এর রাউটিং টেবিল বা রাউটিং পলিসিতে থাকা তথ্যের সাহায্যে প্যাকেটটিকে তার গন্তব্যের পরবর্তী নেটওয়ার্কে পাঠিয়ে দেয়। এর ফলে আন্তঃ নেটওয়ার্কের একটি আস্তরণ তৈরি হয়।
সবচেয়ে পরিচিত রাউটারগুলো বাসা-বাড়ি এবং ছোট অফিসে ব্যবহৃত হয়। এগুলো শুধু ডাটা পাস করতে পারে, যেমন-ওয়েব পৃষ্ঠা, ই-মেইল, আইএম এবং হোম কম্পিউটার ও ইন্টারনেটের মধ্যকার ভিডিও। রাউটারের একটি উদাহরণ হতে পারে স্বত্বাধিকারী ক্যাবল বা ডিএসএল রাউটার যেটি একটি আইএসপি এর মাধ্যমে ইন্টারনেটের সাথে সংযুক্ত করে। আরও জটিল রাউটার, যেমন এন্টারপ্রাইজ রাউটার, বড় ব্যবসা বা আইএসপি নেটওয়ার্ককে শক্তিশালী কেন্দ্রীয় রাউটারের সাথে সংযুক্ত করে। এই কেন্দ্রীয় রাউটার ডাটাকে অপটিক্যাল ফাইবার লাইনের মধ্য দিয়ে দ্রুতগতিতে ইন্টারনেটে প্রেরণ করে। যদিও রাউটার সাধারণত একটি হার্ডওয়্যার ভিত্তিক ডিভাইস, তবুও সফটওয়্যার ভিত্তিক রাউটারের ব্যবহার দিন দিন বৃদ্ধি পাচ্ছে।
সম্মুখ প্রান্ত ও পশ্চাৎ প্রান্ত

সফটওয়্যার প্রকৌশল ও সফটওয়্যার নকশাকরণের আলোচনায় সম্মুখ প্রান্ত বলতে কোনও সফটওয়্যার ব্যবস্থা বা ইন্টারনেট সেবার সেই অংশকে বোঝায় যার সাথে ব্যবস্থাটির অন্তিম ব্যবহারকারী তথা গ্রাহক বা ভোক্তা আন্তঃক্রিয়া সম্পাদন করে। অন্যদিকে পশ্চাৎ প্রান্ত বলতে কোনও সফটওয়্যার ব্যবস্থা বা ইন্টারনেট সেবার সেই অংশকে বোঝায় যার সাথে অন্তিম ব্যবহারকারী কোনও আন্তঃক্রিয়া সম্পাদন করে না, যাতে শুধুমাত্র প্রশাসক ও প্রোগ্রাম রচয়িতাদের প্রবেশাধিকার থাকে, এবং যেটি ব্যবহারকারীর প্রবিষ্ট উপাত্ত সংরক্ষণ করে ও কোনও অনুরোধ প্রক্রিয়াজাত করে। পশ্চাৎ প্রান্তটি সম্মুখ প্রান্ত থেকে কোনও কাজ করার অনুরোধ গ্রহণ করে ও কাজটি নির্বাহ করার পরে উৎপন্ন উপাত্ত সফটওয়্যারের সম্মুখ প্রান্তে ফেরত পাঠায় (অর্থাৎ প্রত্যুত্তর প্রদান করে)।
সম্মুখ প্রান্ত ও পশ্চাৎ প্রান্ত পরিভাষা দুইটি দিয়ে কোনও একটি সফটওয়্যারের উপস্থাপন স্তর (সম্মুখ প্রান্ত) এবং উপাত্ত প্রবেশাধিকার স্তর (পশ্চাৎ প্রান্ত) বা ভৌত অবকাঠামো (হার্ডওয়্যার) - এই দুইয়ের মধ্যে দায়িত্বের পৃথকীকরণকে নির্দেশ করা হয়। এই ধরনের পৃথকীকরণের সুবিধা হল ব্যবহারকারীর মূল্যায়নের প্রেক্ষিতে প্রায়শই সফটওয়্যারের সম্মুখ প্রান্তটির পরিবর্তন সাধন করতে হয় (অধিকতর ব্যবহারকারী-বান্ধব করার জন্য), কিন্তু পশ্চাৎ প্রান্তটি কোনও পরিবর্তন ছাড়াই আগের মতোই কাজ চালিয়ে যেতে পারে। 
কোনও সফটওয়্যারের ব্যবহারকারীর সম্পূর্ণ অভিজ্ঞতা সৃষ্টি করার জন্য সম্মুখ প্রান্ত ও পশ্চাৎ প্রান্তকে যৌথভাবে কাজ করতে হয়। কিছু কিছু সফটওয়্যার নির্মাতা প্রতিষ্ঠানে সম্মুখ প্রান্ত ও পশ্চাৎ প্রান্ত নির্মাণ করার জন্য পৃথক পৃথক প্রোগ্রাম রচয়িতা দল থাকে। কিন্তু এই দুই প্রান্তের মধ্যে সীমানা তেমন সুস্পষ্ট নয়, তাই সফটওয়্যার নির্মাতাদেরকে প্রায়শই সম্মুখ প্রান্ত ও পশ্চাৎ প্রান্ত উভয়ই একত্রে নির্মাণ করা তথা এগুলির জন্য প্রোগ্রাম রচনা করা আবশ্যক হয়। এরকম করে উভয় প্রান্ত একত্রে নির্মাণ করাকে সম্পূর্ণ-স্তরগুচ্ছ নির্মাণ (ফুল স্ট্যাক ডেভেলপমেন্ট) বলা হয়।
গ্রাহক-সেবক প্রতিমানে গ্রাহককে সাধারণত সম্মুখ প্রান্ত এবং সেবককে সাধারণত পশ্চাৎ প্রান্ত হিসেবে বিবেচনা করা হয়, যদিও কিছু উপস্থাপন জাতীয় কাজ আদতে সেবক যন্ত্রেই ঘটে থাকতে পারে।
সফটওয়্যার ব্যবহারকারীর দৃষ্টিকোণ থেকে সম্মুখ প্রান্ত ও ব্যবহারকারী আন্তঃক্রিয়াতল সমার্থক। সফটওয়্যার নির্মাতার দৃষ্টিকোণ থেকে সম্মুখ প্রান্ত নির্মাণ হল আন্তঃক্রিয়াতল নকশা করা এবং সেটিকে কর্মক্ষম করার জন্য প্রোগ্রাম বা নির্দেশক্রম রচনা করা। একজন সম্মুখ প্রান্ত নির্মাতা চেষ্টা করেন যাতে সফটওয়্যার ব্যবহারকারীর অভিজ্ঞতা মসৃণ বা ঝঞ্ঝাটবিহীন হয়। কোনও অ্যাপ্লিকেশন বা ওয়েবসাইট সহজে বোধগম্য ও সহজে ব্যবহারযোগ্য হতে হয়। ওয়েবসাইটের ক্ষেত্রে সাধারণত এইচটিএমএল, সিএসএস ও জাভাস্ক্রিপ্ট সংকেত বা কোড ব্যবহারকারীর ব্রাউজার সফটওয়্যারে নির্বাহ হয়ে ব্যবহারকারী আন্তঃক্রিয়াতল (ইউজার ইন্টারফেস) সৃষ্টি করে।
কোনও সফটওয়্যার বা ইন্টারনেট সেবার পশ্চাৎ প্রান্তটি ব্যবহারকারী থেকে বহুদূরে কোথাও অবস্থান করে। এটি মূলত তিনটি উপাদান নিয়ে গঠিত। প্রথমটি হল সেবকযন্ত্র, যা সম্মুখ প্রান্ত থেকে কোনও অনুরোধের অপেক্ষায় কান পেতে থাকে। দ্বিতীয়টি হল সেবকযন্ত্রে চলমান অ্যাপ্লিকেশন (ব্যবসায়িক যুক্তি) যা অনুরোধের প্রেক্ষিতে উপাত্তাধার বা ডেটাবেস থেকে তথ্য উদ্ধরণ করে এবং সেগুলি ব্য প্রক্রিয়াজাত করে একটি প্রত্যুত্তর প্রেরণ করে। তৃতীয় অংশটি হল উপাত্তাধার বা ডেটাবেস যেখানে উপাত্তগুলি সুবিন্যস্ত ও স্থায়ীভাবে সংরক্ষণ করা থাকে।
মারফতী গান

মারফতী শব্দটি এসেছে মা'রাফত শব্দ থেকে। মা'রাফত অর্থ খোদা তায়ালা সম্পর্কে প্রকৃত জ্ঞান।
যে সব সাধক বা ফকির আত্ম তত্ত্বের উপলব্ধি দ্বারা খোদার আনন্দ ময় সত্তার অনুভূতি লাভ করে তাদের মারফতী ফকির বলা হয়। এসব গানের মূল উপাদান রহস্যবাদ। তবে কিছু কিছু মারফতী গানে রহস্যবাদ একটু শিথিল।
মা'রফত শব্দটি যদি অর্থের দিক থেকে নেই তাহলে সঠিক ভাবে মারফতী গান কি তা বলা যাবে না।
মারফতী গান হলো আত্ম তত্ত্বের উপলব্ধি দ্বারা খোদার আনন্দ ময় সত্তার অনুভূতি লাভ করার জন্য সাধক ও ফকিররা যে গান গুলো গায়।
যেমন তা হতে পারে-খোদার প্রসংশা করে গাওয়া গান,খোদাকে পাওয়ার জন্য গাওয়া গান।
'মারফত' একটি ঊর্দূ শব্দ। বাংলায় যার মানে 'কোনো কিছুর দ্বারা', সেই দিক থেকে বিচার করলে মারফতী শাখার সাধনার মূল ধারণা দাঁড়ায় কারোর থেকে কোনো কিছু (এখানে জ্ঞান) পারস্পরিকভাবে গ্রহণ করা ও পরবর্তীদের মধ্যে সেই ভাবধারার প্রচার।
স্যার সলিমুল্লাহ মেডিকেল কলেজ

স্যার সলিমুল্লাহ মেডিকেল কলেজ বাংলাদেশের একটি সরকারি মেডিকেল কলেজ ও হাসপাতাল। এটি পুরান ঢাকার বুড়িগঙ্গা নদীর তীরে অবস্থিত। ১৮৭৫ সালের পহেলা জুলাই "ঢাকা মেডিকেল স্কুল" নাম নিয়ে মেডিকেল কলেজটির যাত্রা শুরু হয়। ১৯৬৩ সালে কলেজটির নাম পরিবর্তন করে নবাব স্যার সলিমুল্লাহর নামে "স্যার সলিমুল্লাহ মেডিকেল কলেজ" করা হয়।
মিটফোর্ড হাসপাতাল তৈরি উদ্যোগ নেয়া হয় প্রথম ১৮২০ সালে। ঢাকার সেসময়ের কালেক্টর রবার্ট মিটফোর্ড এই উদ্যোগ নেন। ১৮৩৬ সালে তার মৃত্যুর সময়ে তিনি তার সম্পত্তি এই হাসপাতালের জন্য দান করে যান। পরে লর্ড ডালহৌসি এই সম্পত্তির উপর হাসপাতাল নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেন। তার দানকৃত সম্পত্তির মূল্য ছিল তখনকার ১,৬০,০০০ টাকা। আরও পরে ১৮৫৮ সালের পহেলা মে মিটফোর্ড হাসপাতালের যাত্রা শুরু হয়। আরো অনেকে তখন এই হাসপাতালের জন্য অর্থ সাহায্য প্রদান করেন। চার বছর ধরে এর নির্মাণ কাজ চলেছিল। একটি মহিলা এবং দুইটি পুরুষ ওয়ার্ড নিয়ে এর শুরু। হাসপাতালটিতে প্রথমে বেড ছিল ৯২ টি।
১৯৩০ সালের ২৯ শে আগস্ট এই হাসপাতালে ভর্তি জল পুলিশ মি. বার্ট কে দেখতে আসেন ঢাকার তৎকালীন আইজি মি. লোম্যান । তার সঙ্গে ছিলেন পুলিশ অফিসার মি. হডসন। দেখা করে যখন তাঁরা বেরোতে যাবেন, সেই সময় হাসপাতাল চত্বরেই তাদের দুজনকে গুলিবিদ্ধ করেন এই কলেজের ছাত্র তথা বেঙ্গল ভলেন্টিয়ার্সের একজন সদস্য, বিপ্লবী বিনয় বসু। বিনয়ের গুলিতে মারা যান লোম্যান ও চিরতরে পঙ্গু হয়ে যান হডসন।
১৮৭৫ সালের পহেলা জুলাই "ঢাকা মেডিকেল স্কুল"-এর যাত্রা শুরু শুরু হয়। ১৮৮৭ সালের ২ এপ্রিল মেডিকেল স্কুলের নতুন ভবনের নির্মাণকাজ শুরু হয়। দুই বছর পর ১৮৮৯ সালের ২২ অক্টোবর এর উদ্বোধন করা হয়। ১৯০৩ সালে ঢাকার নবাব স্যার সলিমুল্লাহ এখানে প্রসূতি ও মহিলা বিভাগ স্থাপনের জন্য অনুদান দেন। ১৯৬২ সালে "ঢাকা মেডিকেল স্কুল" মেডিকেল কলেজে রূপান্তরিত হয় এবং কলেজটির "মিটফোর্ড মেডিকেল কলেজ" নামে এর নামকরণ করা হয়। পরের বছর ১৯৬৩ সালে কলেজের নাম পরিবর্তন করে নবাব স্যার সলিমুল্লাহর নামে নবাবদের অবদানের স্বীকৃতি হিসেবে "স্যার সলিমুল্লাহ মেডিকেল কলেজ" করা হয়।
১৯৭২ সালে কলেজটি পূর্ণাঙ্গ মেডিকেল কলেজে রূপান্তরিত হয় এবং ১৯৭৩ সালে এমবিবিএস কোর্সের প্রথম ব্যাচ ভর্তি হয়।
স্যার সলিমুল্লাহ মেডিকেল কলেজ পুরান ঢাকার মিটফোর্ড রোড, বাবুবাজারে অবস্থিত। কলেজের ক্যাম্পাসটি বুড়িগঙ্গা নদীর তীরে অবস্থিত। 
এই মেডিকেল কলেজে পাঁচটি ছাত্রাবাস রয়েছে। প্রধান ছাত্রাবাস এবং এর সম্প্রসারণ (পুরুষ), আলাউদ্দিন ছাত্রাবাস (পুরুষ), একটি মহিলা ছাত্রীনিবাস এবং দুটি ইন্টার্ন চিকিৎসকদের হোস্টেল (পুরুষ ও মহিলা)।
নন্দলাল বসু

নন্দলাল বসু (৩ ডিসেম্বর; ১৮৮২-১৬ এপ্রিল; ১৯৬৬) ছিলেন একজন বাঙালি চিত্রশিল্পী।
নন্দলাল বসুর জন্ম তার পিতার কর্মস্থল অধুনা বিহার রাজ্যের মুঙ্গের জেলার হাবেলী খড়্গপুরে। আদিবাস পশ্চিমবঙ্গের হুগলী জেলার হরিপাল-তারকেশ্বর সন্নিকটস্থ জেজুর গ্রাম৷ তার বাবার নাম পূর্ণচন্দ্র বসু৷ মাতার নাম ক্ষেত্রমণি। ছেলেবেলা থেকেই তিনি প্রবল উৎসাহের সঙ্গে দেব-দেবীর মূর্তি সহ পুতুল তৈরি করতেন।
শিক্ষা জীবন :-
বিহারের দ্বারভাঙায় ছাত্রজীবন শুরু করলেও পরে কলকাতার কলেজিয়েট স্কুলে শিক্ষাগ্রহণ করেন। ছোটো বেলা থেকেই কুমারদের দেখে তিনি মূর্তি গড়তেন। "সিদ্ধিদাতা গণেশ" এঁকে তিনি আর্টস কলেজে ভর্তি হন।
তিনি কর্মজীবনের শুরুতে পাটনা, রাজগির, বুদ্ধগয়া, বারাণসী, দিল্লী, আগ্রা, মথুরা, বৃন্দাবন, এলাহাবাদ ভ্রমণ করে উত্তর ভারতের শিল্প ঐতিহ্যের সাথে পরিচিত হন। প্রায় একই সময়ে পুরী থেকে কন্যাকুমারিকা পর্যন্ত প্রায় সমগ্র দক্ষিণ ভারত ভ্রমণ করেন এবং কোণারকের সূর্য মন্দির তাঁকে প্রভাবিত করে। ১৯২১ সালে তিনি বাঘ গুহার নষ্ট হয়ে যাওয়া চিত্রগুলি পুনরুদ্ধারের দায়িত্ব লাভ করেন। তিনি ভগিনী নিবেদিতার হিন্দু-বৌদ্ধ পুরাকাহিনী বইটির অঙ্গসজ্জা করেন এবং ঠাকুর বাড়ির চিত্রকলার তালিকা তৈরিতেও সাহায্য করেন। ১৯১৬ সালে রবীন্দ্রনাথ প্রতিষ্ঠিত বিচিত্রা সংঘে তিনি শিল্পকলার শিক্ষক হিসেবে যোগদান করেন। ১৯৩৫-৩৭ সালে পর পর তিন বছর তিনি কংগ্রসের বার্ষিক সম্মেলনে শিল্প প্রদর্শনী ব্যবস্থাপকের দায়িত্ব লাভ করেন। ১৯৩৭ সালে অনুষ্ঠিত হরিপুরা সম্মেলনে তিনি লোকচিত্রের ধারাবাহী ৮৩টি পট প্রদর্শন করেন যা হরিপুরা পট নামে খ্যাত। ১৯৪৩ সালে তিনি বরোদার মহারাজের কীর্তিমন্দির অলঙ্কৃত করার দায়িত্ব লাভ করেন। এই কীর্তিমন্দিরের চারিদিকের এবং শ্রীনিকেতন ও শান্তিনিকেতনের দেয়ালচিত্র নন্দলাল বসুকে খ্যাতিমান করে তুলে। ভারতীয় সংবিধানের সচিত্র সংস্করণও নন্দলাল বসু অলংকৃত করেন। তার আঁকা ছোট ছোট ছবিগুলোতেও তার প্রতিভার এবং স্বাতন্ত্রের পরিচয় মেলে। শেষ জীবনে নন্দলাল বসু তুলি-কালি এবং ছাপচিত্রের প্রতি বিশেষ মনোযোগী হন এবং এক্ষেত্রে সাফল্যের পরিচয় দেন। রবীন্দ্রনাথের সহজপাঠের ছবিগুলিও তার আঁকা। তার বিখ্যাত চিত্রগুলির মধ্যে অন্নপূর্ণা, সতী, দার্জিলিং প্রভৃতি উল্লেখ্য।
এই মহান চিত্রকর ১৯৬৬ সালের ১৬ এপ্রিল ৭৯ বছর বয়সে তিনি শান্তিনিকেতনে পরলোকগমন করেন।
তার উল্লেখযোগ্য ছাত্ররা হলেন বিনোদ বিহারী মুখোপাধ্যায়, রামকিঙ্কর বেইজ, Beohar Rammanohar Sinha, K. G. Subramanyan, A. Ramachandran, প্রতিমা ঠাকুর, জহর দাশগুপ্ত, সত্যজিৎ রায়, Dinkar Kaushik, Amritlal Vegad , A.D.Jayathilake (Sri Lanka).
গণেশ পাইন

গণেশ পাইন (১১ জুন ১৯৩৭ – ১২ মার্চ ২০১৩) হলেন একজন পশ্চিমবঙ্গের কলকাতায় জন্মগ্রহণকারী একজন ভারতীয় বাঙালি চিত্রশিল্পী ও নকশাকার। পাইন “বেঙ্গল স্কুল অফ আর্টের” সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য সমসাময়িক শিল্পীদের একজন। পাইন বাংলার লোককাহিনী এবং পৌরাণিক কাহিনির থিমগুলো সম্পর্কে "কাব্যিক অতিরিওবাদ", ফ্যান্টাসি এবং গাঢ় চিত্রকল্পের নিজস্ব শৈলী গড়ে তোলেন।
কলকাতায় সম্ভ্রান্ত এক কায়স্থ হিন্দু পরিবারে জন্ম এবং বড় হয়ে ওঠা, তিনি উত্তর কলকাতায়, কবিরাজ রোতে, একটি পারিবারিক ভাঙ্গা অট্টালিকা বাস করতেন। তিনি তার দিদিমার গল্প আর শিশুদের বইগুলোর থেকে চমকপ্রদ গল্প শুনতে শুনতে বড় হয়ে উঠছিলেন এবং তার ভবিষ্যৎ শিল্পের শব্দভাণ্ডার তৈরি হচ্ছিল। ১৯৪৬ সালের কলকাতার দাঙ্গার সময়ে তার বয়স ছিল ৯ বছর। তার পিতা কিছুদিন আগেই মারা গেছিলেন। কলকাতার দাঙ্গা তার জীবন ও কর্মে গভীর প্রভাব ফেলে। তিনি কলকাতার সরকারি আর্ট কলেজ থেকে ১৯৫৯ সালে চারুকলার পাঠ শেষ করেন।
১৯৬০-এর দশকে, প্রথমে একজন বই চিত্রকলা শিল্পী তারপর কলকাতার মানদার মল্লিক স্টুডিওতে অ্যানিমেশন চলচ্চিত্রগুলির জন্য একজন স্কেচিং শিল্পী হিসেবে কাজ করতেন। এই সময়, রঙ কেনার যথেষ্ট টাকা না থাকায়, তিনি কলম এবং কালি দিয়ে ছোট চিত্র অঙ্কন করতেন। ১৯৬৩ সালে “সোসাইটি ফর কনটেমপোরারী আর্টস” এ যোগদান করেন, যেখানে স্থানীয় শিল্পী বিকাশ ভট্টাচার্য, শ্যামল দত্ত রায়, ধর্মনারায়ণ দাশগুপ্ত এবং গণেশ হালুইরাও ছিলেন। তার প্রাথমিক কাজগুলোতে বেঙ্গল স্কুল এবং অবনীন্দ্রনাথ ঠাকুরের জল রংয়ের ব্যবহার গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। তার প্রথম পেইন্টিং, “উইন্টার্স মর্নিং”, তার ভাইয়ের সাথে স্কুলে যাওয়ার কথা বর্ণনা করে।
১৯৭০-র দশকের রাগ ও হতাশা ফলে শিল্পী হিসাবে তিনি ফুটিয়ে তোলেন ‘বিফর দ্যা চেরিওট’ এবং ‘দ্যা অ্যাসাসিন’ এর মতন কাজগুলোতে। ১৯৮০-র দশকের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি বিশ্ব থেকে নিজেকে সরিয়ে ফেলেছিলেন, তার বন্ধুবান্ধব শিল্পকলা বাজারে যে ঈর্ষা ও ক্ষুদ্রতা সৃষ্টি করেছিল সেখান থেকে দূরে চলে গিয়েছিলেন। তার জল রং করা এবং স্কেচ আঁকা, সেগুলো ওয়াল্ট ডিজনি এবং অবনীন্দ্রনাথ ঠাকুরের শিল্পের দ্বারা প্রভাবিত। তার অন্যান্য প্রভাবক হলেন ফ্রানস হালস, রেমব্র্যান্ড্ট এবং পল ক্লী। তার শৈলী একাকীত্ব, বিচ্ছিন্নতা, ব্যথা, ভয়াবহতা এবং কোমলতা এবং সান্ত্বনার মনের হতাশা এবং মর্মপীড়া এবং শান্তির ভাব তার প্রতিটি কাজের মধ্যে পাওয়া যায়। তারা কবিতাও তার মনকে প্রভাবিত করেছিল। তিনি “অন্ধকারের চিত্রশিল্পী” () নামেও পরিচিত ছিলেন কারণ তিনি গাঢ় রং ব্যবহার করতেন যেমন কালো এবং নীল এবং মোটিফের অর্থ মৃত্যু। মৃত্যু, ব্যথা এবং একান্তে তার কাজকর্মের মধ্যে অবিচলিত বিষয় ছিল।
পরেশ মাইতি

পরেশ মাইতি (জন্ম ১৯৬৫) একজন ভারতীয় বাঙালি চিত্রশিল্পী।
পরেশ মাইতির বাড়ি তমলুকে, তিনি কলকাতা গর্ভমেন্ট আর্ট কলেজের ছাত্র ছিলেন। ছবি আকার পাশাপাশি তিনি স্বল্প দৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছেন। তার স্ত্রী জয়শ্রী মাইতিও একজন শিল্পী। ২০১৪ সালে ভারত সরকার তাকে সে দেশের চতুর্থ সর্বোচ্চ বেসামরিক পুরস্কার দেয় যার নাম পদ্মশ্রী।
পূর্ণ সংখ্যা

"যেসমস্ত সংখ্যার কোন ভগ্নাংশ থাকে না তাদের বলে পূর্ণ সংখ্যা।" যেমন: ১, -৫, ১২ ইত্যাদি। পূর্ণসংখ্যার সংখ্যা অসীম। 
শূন্য ছাড়া বাকি স্বাভাবিক সংখ্যাগুলিকে বলা হয় "ধনাত্মক পূর্ণসংখ্যা" (Positive Integers)।
প্রত্যেক ধনাত্মক পূর্ণসংখ্যার একটি এবং একটিমাত্র "ঋণাত্মক বিপরীত" সংখ্যা
পাওয়া যায় যাতে করে এই দুই সংখ্যার (ধনাত্মক এবং ঋণাত্মক) যোগফল হয় শূন্য।
ধনাত্মক পূর্ণসংখ্যাগুলির ঋণাত্মক বিপরীতগুলিকে বলা হয় "ঋণাত্মক পূর্ণসংখ্যা"
(Negative Integer)।
ধনাত্মক পূর্ণসংখ্যা, ঋণাত্মক পূর্ণসংখ্যা, এবং শূন্য, এই তিনরকম ধরনের সংখ্যাগুলিকে
সবমিলিয়ে বলা হয় পূর্ণসংখ্যা।
সকল পূর্ণসংখ্যার সেটকে গণিতে formula_1 (ইউনিকোড U+২১২৪) চিহ্ন দিয়ে নির্দেশ করা হয়। জার্মান ভাষায় জালেন () শব্দের অর্থ সংখ্যা বা Number, যা থেকে formula_1 চিহ্নটি এসেছে। জর্জ ক্যান্টর (Georg Cantor) প্রথম তার গবেষণাপত্রে এটি ব্যবহার করেন। সেই থেকে পূর্ণ সংখ্যার সেটকে নির্দেশ করতে এই চিহ্নটি ব্যবহার করা হয়।
The On-Line Encyclopedia of Integer Sequences™ (OEIS™)
ঋণাত্মক ও অঋণাত্মক সংখ্যা

শূন্যের চেয়ে ছোট সংখ্যাকে বলে ঋণাত্মক সংখ্যা। (যেমন: –১, –২, –১০০ ইত্যাদি)।
ঋণাত্মক সংখ্যাকে বর্গমূল করলে জটিল সংখ্যা পাওয়া যায়। যেমনঃ formula_1 একটি জটিল সংখ্যা।
শূন্যের চেয়ে বড় সংখ্যাকে বলে ধণাত্মক সংখ্যা (যেমন: ১, ২, ১০০ ইত্যাদি)।
শূন্য সহ সকল ধণাত্মক সংখ্যাকে একত্রে অঋণাত্বক সংখ্যা বলে।
গ্রিম ভ্রাতৃদ্বয়

জার্মান ভাতৃদ্বয় ইয়াকপ গ্রিম (১৭৮৫ - ১৮৬৩) এবং ভিলহেল্ম গ্রিম (১৭৮৬ - ১৮৫৯) কে একত্রে গ্রিম ভাতৃদ্বয় নামে অভিহিত করা হয়। এই দুই ভাই পরস্পরের সহযোগীতায় জার্মান পৌরাণিক কাহিনী এবং লোক কাহিনী সংগ্রহ এবং প্রকাশ করেন। গ্রিমস ফেয়ারি টেইলস নামে এগুলো পরিচিত। ইয়াকপ গ্রিম মূলত একজন জার্মান ভাষাতত্ত্ববিদ। তুলনামূলক ভাষাতত্ত্বের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা। উনিশ শতকের সমাজবিজ্ঞান, মানববিদ্যা বা নৃতত্ত্ব এবং ভাষাতত্ত্ব অধ্যয়নের ক্ষেত্রে ফোকলোরকে একটি প্রধান অবলম্বন হিসেবে বিচার করে জাতীয় চেতনাকে উজ্জীবিত করেন। ফলে নিজেদের ঐতিহ্যের প্রতি একটি সজাগ চেতনার সাড়া সমগ্র ইউরোপে ছড়িয়ে পড়ে। জার্মানিতে জন্ম গ্রীম ভ্রাতৃদ্বয় - জ্যাকব লুথবিগ কার্ল গ্রীম (১৭৮৫- ১৮৬৩) এবং উইলহেলম কার্ল গ্রীম।
এরা জার্মান লোকসাহিত্য সংগ্রহ ও সংগৃহীত উপকরণের অধ্যয়নে আত্মনিয়োগ করেন। 
জ্যাকব গ্রীম সর্বপ্রথম তুলনামূলক ব্যাকরণ রচনার সাহায্যে তুলনামূলক পদ্ধতি বিস্তৃত প্রয়োগ করেন। গ্রীম ভাষার ধ্বনিগত সম্পর্কে বিশেষ আগ্রহী ছিলেন বলে ভাষা বা ভাষাসমূহ যেভাবে লিখিত বিবরণীতে সংরক্ষিত থাকে, তার সাহায্যে ধ্বনির পরিবর্তন নির্দেশ করে জার্মান ভাষার ধ্বনির সঙ্গে ইন্দো ইউরোপীয় অপর ভাষার ধ্বনি পরিবর্তনের তুলনামূলক আলোচনা করেন। তিনি তুলনামূলক ভাষাতত্ত্বের জনক বলে খ্যাত। তিনি জার্মান ভাষার একটি দীর্ঘ তুলনামূলক ব্যাকরণ রচনা করেন। 
জার্মানির গ্রীম ভ্রাতৃদ্বয় লোককাহিনীর বিশ্লেষণে ইন্দো ইউরোপীয় তত্ত্ব এবং ভেঙে যাওয়া পুরান তত্ত্ব - এ উভয় তত্ত্ব সৃষ্টি করেন। ১৮১২ সালে গ্রীম ভ্রাতৃদ্বয় প্রথম কৃষকের লোককাহিনী প্রকাশ করেন এবং ১৮২২ সাল পর্যন্ত এই সমস্ত কাহিনি সংগ্রহ ও সম্পাদনায় লিপ্ত থাকেন। জোহানস বোল্টে এবং জর্জ প্যালিভকা গ্রীমদের সংগৃহীত কাহিনিগুলোর সমকালীন ও সমধর্মী কাহিনিগুলো উল্লেখ করে ব্যাপক তুলনামূলক আলোচনা দাড় করান। তাদের দৃষ্টান্তসমূহ প্রায়শই বিগত শতাব্দী হতে গৃহীত এবং তারা ১৯১৩ থেকে শুরু করে ১৯৩২ সাল পর্যন্ত বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে তুলনা করে গ্রীমদের কাহিনিসমূহ মূল্য বিচার করেন।
গ্রীম ভ্রাতৃদ্বয়ের ফোকলোরচর্চার তীব্র স্বদেশি আলোক জার্মানির অতীত থেকে বন্য বর্বরতাকে তাড়িত করে সভ্য, উন্নত পূর্বপুরুষের পাদপীঠ আবিষ্কার করেছিল জার্মানির মাটিতে। Germanic mythology এর মুখবন্ধে অগ্রজ জ্যাকব লুথবিগ কার্ল গ্রীম শানিত প্রত্যয় নিয়ে ঘোষণা করেছিলেন যে,উনিশ শতকের জার্মান সংস্কৃতি গ্রিক কিংবা রোমান সভ্যতার ঔরসে জন্মগ্রহণ করেনি, স্বদেশের গভীর থেকে রস নিয়েই তা পুষ্পিত হয়েছে। 
শতাব্দী অতিক্রম করে এই প্রদীপ্ত বিশ্বাস ১৯৩০ সালের দিকে অদৃশ্য পরিহাসের মতো নাৎসি রাজনীতি অন্যতম মুলধন হিসেবে ব্যবহৃত হয়েছিল। যুদ্ধ, শক্তি, সাহস এবং সময় গৌরবে রঞ্জিত করে গ্রীম সংগৃহীত গল্পকাহিনিগুলোকেই শিশু - তরুণদের দরকারে প্রচার  করেছিলেন হিটলার।
হেমেন্দ্রকুমার রায়

হেমেন্দ্রকুমার রায় (প্রকৃত নাম: প্রসাদদাস রায়; ১৮ এপ্রিল ১৮৮৮ – ১৮ এপ্রিল ১৯৬৩) একজন বাঙালি সাহিত্যিক এবং গীতিকার। তিনি কিশোরদের জন্য রহস্য রোমাঞ্চ ও গোয়েন্দা গল্প লেখার জন্য বিখ্যাত। তার কয়েকটি গল্প ও উপন্যাস চলচ্চিত্রায়িত হয়েছে।
হেমেন্দ্রকুমার রায়ের জন্মস্থান কলকাতা। তার পিতার নাম রাধিকাপ্রসাদ রায়।
হেমেন্দ্রকুমার রায় মাত্র চৌদ্দ বছর বয়েসে সাহিত্যচর্চা শুরু করেন। ১৯০৩ খ্রিষ্টাব্দে "বসুধা" পত্রিকায় তার প্রথম গল্প "আমার কাহিনী" প্রকাশিত হয়। ১৩২২ বঙ্গাব্দে সৌরীন্দ্রমোহন মুখোপাধ্যায় এবং মণিলাল গঙ্গোপাধ্যায়ের সম্পাদনায় "ভারতী" পত্রিকা নতুনরূপে প্রকাশিত হলে হেমেন্দ্রকুমার এর লেখকগোষ্ঠীতে যোগদান করেন। "সাপ্তাহিক নাচঘর" (১৩৩১ বঙ্গাব্দ) পত্রিকাটি তিনি সম্পাদনা করেছিলেন। এছাড়া মাসিকপত্র "রংমশাল" প্রভৃতি কয়েকটি পত্রিকার সম্পাদনার সাথেও তিনি যুক্ত ছিলেন।
ছোটদের জন্য তিনি ৮০টিরও বেশি বই লিখেছিলেন। এর মধ্যে কবিতা, নাটক, হাসি ও ভূতের গল্প, অ্যাডভেঞ্চার, ও গোয়েন্দা কাহিনী, ঐতিহাসিক উপন্যাস সবকিছুই ছিল। তার সৃষ্ট দুঃসাহসী জুটি বিমল-কুমার, জয়ন্ত (গোয়েন্দা) ও সহকারী মানিক, পুলিশ ইন্সপেক্টর সুন্দরবাবু, ডিটেকটিভ হেমন্ত, বাংলা কিশোর সাহিত্যে বিশেষ উল্লেখযোগ্য চরিত্র।
হেমেন্দ্রকুমার রায় বড়দের জন্যও বেশ কিছু বই লিখেছিলেন এর মধ্যে উল্লেখযোগ্য: "জলের আলপনা", "বেনোজল", "পদ্মকাঁটা", "ঝড়ের যাত্রী", "যাঁদের দেখেছি", "বাংলা রঙ্গালয় ও শিশিরকুমার", "ওমর খৈয়ামের রুবায়ত" প্রভৃতি। তার "সিঁদুর চুপড়ি" গল্পটি জার্মান ভাষায় অনূদিত হয়ে একটি সংকলন গ্রন্থে স্থান পেয়েছিল। বিমল ও কুমারের অভিযান কাহিনী অবলম্বনে তার বিখ্যাত উপন্যাস যকের ধন দুইবার চলচ্চিত্রায়িত হয়।
তিনি সফল গীতিকারও ছিলেন। সেই সময়ের বাংলা থিয়েটার এবং গ্রামাফোনে গাওয়া গানের প্রচলিত রীতি এবং রুচির মোড় তিনি ফিরিয়েছিলেন। তার রচিত অনেক গান সেই সময়ে জনপ্রিয় ছিল। "অন্ধকারের অন্তরেতে" গানটি এর মধ্যে অন্যতম।
তিনি শিশিরকুমার ভাদুড়ীর সীতা নাটকের নৃত্য পরিচালক ছিলেন। তিনি ভাল ছবি আঁকতে পারতেন। বাংলায় শিল্প সমালোচনার তিনি অন্যতম পথিকৃৎ।
হেমেন্দ্রকুমার রায় রচিত দেড়শো খোকার কাণ্ড চলচ্চিত্রায়িত হয় ১৯৫৯ সালে। তার লেখা নিশীথিনী বিভীষিকা অবলম্বনে ১৯৫১ সালে বাংলা চলচ্চিত্র জিঘাংসা এবং হিন্দিতে বিশ সাল বাদ (১৯৬২) নির্মিত হয়। তার রচনা রাত্রির যাত্রী, যকের ধন টেলিসিরিয়াল আকারে প্রচারিত হয়েছে। ১৯৩৯ সালে হরিচরন ভঞ্জের পরিচালনায় হেমেন্দ্রকুমারের সর্বাধিক জনপ্রিয় কাহিনী 'যকের ধন' প্রথম চলচ্চিত্রায়িত হয়, এই সিনেমায় অভিনয় করেছিলেন ছায়া দেবী, অহীন্দ্র চৌধুরী, জহর গাঙ্গুলি। ২০১৭ সালে পূনরায় নির্মিত হয় যকের ধন (চলচ্চিত্র)। এই ছবিটিতে অভিনয় করেছেন পরমব্রত চট্টোপাধ্যায়, সব্যসাচী চক্রবর্তী প্রমুখ।
বৈশাখ

বৈশাখ হল বঙ্গাব্দ বা বাংলা সনের প্রথম মাস এবং শকাব্দ বা ভারতীয় রাষ্ট্রীয় পঞ্চাঙ্গের দ্বিতীয় মাস। এটি নেপালি পঞ্জিকা বিক্রম সম্বৎ ও পাঞ্জাবি নানকশাহি পঞ্জিকার প্রথম মাস। গ্রেগরীয় বর্ষপঞ্জির এপ্রিল মাসের শেষার্ধ ও মে মাসের প্রথমার্ধ নিয়ে বৈশাখ মাস। বৈদিক পঞ্জিকায় এই মাসকে মাধব মাস এবং বৈষ্ণব পঞ্জিকায় একে মধুসূদন মাস বলে।
"বৈশাখ" শব্দটি এসেছে বিশাখা নামক নক্ষত্রের নাম থেকে। এই মাসে বিশাখা নক্ষত্রটিকে সূর্যের কাছে দেখা যায়।
বৈশাখ মাসের প্রথম দিনটি হল বাংলা নববর্ষ। এই দিনটি বাংলাদেশে "পহেলা বৈশাখ" ও ভারতের পশ্চিমবঙ্গ, অসম ও ত্রিপুরা রাজ্যে "পয়লা বৈশাখ" নামে পরিচিত। বাংলাদেশ ও ভারতের উক্ত তিন রাজ্যে এই দিনটি বিভিন্ন সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠান ও ধর্মীয় উৎসবের মধ্য দিয়ে পালিত হয়। এই দিনটিতে যাবতীয় ব্যবসায়িক কাজকর্ম শুরু হয়। ব্যবসায়ীরা এই দিন নতুন হালখাতা শুরু করেন। নতুন হালখাতা শুরু উপলক্ষে ব্যবসায়ীরা খদ্দেরদের মিষ্টি, উপহার ও বাংলা ক্যালেন্ডার বিতরণ করেন। কলকাতার কালীঘাট মন্দির ও দক্ষিণেশ্বর কালীবাড়িতে এই দিন প্রচুর পূণ্যার্থী পূজা দেন এবং ব্যবসায়ীরা লক্ষ্মী-গণেশ ও হালখাতা পূজা করেন।
প্রথাগত দিক থেকে বৈশাখ মাস থেকে গ্রীষ্ম ঋতুর শুরু ধরা হয়। এই মাসে সন্ধ্যা বেলায় মাঝে মাঝে কালবৈশাখী ঝড় ওঠে। এই ঝড়ে মাঝে মাঝেই প্রচুর ক্ষয়ক্ষতি ঘটে।
রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের গীতিসংকলন "গীতবিতান" গ্রন্থের প্রকৃতি পর্যায়ের গ্রীষ্ম উপপর্যায়ে "হৃদয় আমার ওই বুঝি তোর বৈশাখী ঝড়", "এসো এসো, এসো হে বৈশাখ", "ওই বুঝি কালবৈশাখী", "বৈশাখের এই ভোরের হাওয়া", "বৈশাখ হে, মৌনী তাপস" গানে বৈশাখ মাসের উল্লেখ পাওয়া যায়।
ভাওয়াইয়া

ভাওয়াইয়া মূলত বাংলাদেশের রংপুর এবং ভারতের পশ্চিমবঙ্গের কোচবিহারে ও আসামের গোয়ালপাড়ায় প্রচলিত এক প্রকার পল্লীগীতি। এসকল গানের বৈশিষ্ট্য হচ্ছে এ গানগুলোতে স্থানীয় সংস্কৃতি, জনপদের জীবনযাত্রা, তাদের কর্মক্ষেত্র, পারিবারিক ঘটনাবলী ইত্যাদির সার্থক প্রয়োগ ঘটেছে।
যেমনঃ গরুর গাড়ি চালক বা গাড়িয়ালকে উদ্দেশ্য করে বলছে -
আবার রংপুরের ঐতিহ্যবাহী চিড়িয়াখানা নিয়েঃ
ভাওয়াইয়া কথাটির উৎপত্তি সম্পর্কে অনেক মতবাদ রয়েছে। ভাব(মনের অনুভূতি)>ভাও+ইয়া। অর্থাৎ, যে সমস্ত গানের মধ্য দিয়ে মনের অনুভূতি প্রকাশ করা হয়।
ভাওয়াইয়া গানের আকরভূমি রংপুর। বাংলাদেশের উত্তরাঞ্চলের নদী-নালা কম থাকায় গরুর গাড়িতে চলাচলের প্রচলন ছিল। আর গরুর গাড়ির গাড়োয়ান রাত্রে গাড়ি চলাবস্থায় বিরহ ভাবাবেগে কাতর হয়ে আপন মনে গান ধরে। উঁচু-নিচু রাস্তায় গাড়ির চাকা পড়লে তার গানের সুরে আধো-ভাঙ্গা বা ভাঁজ পড়ে। এই রকম সুরে ভাঙ্গা বা ভাঁজ পড়া গীতরীতিই 'ভাওয়াইয়া' গানে লক্ষণীয়। প্রেম-বিয়োগে উদ্বেলিত গলার স্বর জড়িয়ে যেরকম হয়, সেরকম একটা সুরের ভাঁজ উঁচু স্বর হতে ক্রমশঃ নিচের দিকে নেমে আসে। সুরে ভাঁজ পড়া ভাওয়াইয়া গানের স্বকীয় বৈশিষ্ট্য।
বাংলাদেশী চলচ্চিত্র পরিচালক শাহনেওয়াজ কাকলীর চলচ্চিত্র 'উত্তরের সুর' (Northern Symphony) ছবিতে একজন ভাওয়াইয়া গায়কের জীবনচিত্র তুলে ধরা হয়। এখানে উত্তর বাংলাদেশের দারিদ্র্যের কারণে ধীরে ধীরে ভাওয়াইয়া গানের অবলুপ্তি তুলে ধরা হয়। চলচ্চিত্রটি ১৮তম কলকাতা আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে দেখানো হয়।
"মাটির গান" হিসেবে ব্যাপক পরিচিতি রয়েছে ভাওয়াইয়া গানের। সেখানেও পিঠে-পুলির উৎসবেও এ গানের প্রভাব পড়েছে। তেমনি একটি হলোঃ-
লিওনিদ খাচিয়ান

লিওনিদ খাচিয়ান (মে ৩, ১৯৫২– এপ্রিল ২৯, ২০০৫) আর্মেনীয়-বংশোদ্ভুত রুশ গণিতবিদ ও কম্পিউটার বিজ্ঞানী। লিনিয়ার প্রোগ্রামিং এর প্রথম পলিনোমিয়াল সময় আ্যলগরিদম তার মৌলিক অবদান।
খাচিয়ানের জন্ম সেইন্ট পিটার্সবার্গে। ৯ বছর বয়সে তিনি তার পিতামাতার সাথে মস্কোতে চলে আসেন। সোভিয়েত ইউনিয়ন এর একাডেমি অফ সাইন্সেস এর কম্পিউটিং সেন্টার হতে ১৯৭৮ সালে তিনি কম্পিউটেশনাল ম্যাথমেটিক্‌সে পিএইচডি ডিগ্রি, এবং ১৯৮৪ সালে ডিএসসি সম্মাননা লাভ করেন। ১৯৮২ সালে তিনি বিচ্ছিন্ন গণিতে অবদান রাখার জন্য ফাল্কারসন পুরস্কার লাভ করেন।
১৯৮৯ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে আসার পূর্ব পর্যন্ত খাচিয়ান সোভিয়েত ইউনিয়নের বিভিন্ন শিক্ষা ও গবেষণা প্রতিষ্ঠানের সাথে যুক্ত ছিলেন। ১৯৮৯ সালে তিনি কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয় এর অপারেশন রিসার্চ ও ইন্ডাস্ট্রিয়াল ইঞ্জিনিয়ারিং বিভাগে অতিথি অধ্যাপক হিসাবে যোগ দেন। ১৯৯০ সাল হতে তিনি রাটগার্স বিশ্ববিদ্যালয় এর কম্পিউটার বিজ্ঞান বিভাগে অধ্যাপক হিসাবে দায়িত্ব নেন।
খোয়াবনামা

খোয়াবনামা বাংলাদেশী কথাসাহিত্যিক আখতারুজ্জামান ইলিয়াসের দ্বিতীয় এবং সর্বশেষ উপন্যাস। ১৯৯৬ সালের ফেব্রুয়ারিতে এটি সর্বপ্রথম মাওলা ব্রাদার্স থেকে প্রকাশিত হয়। একই বছরের এপ্রিলে বইটি পশ্চিমবঙ্গের নয়া উদ্যোগ প্রকাশনী থেকে প্রকাশিত হয়। সে বছরই উপন্যাসটি সা’দত আলি আখন্দ সাহিত্য পুরস্কার এবং আনন্দ পুরস্কার লাভ করে। 
উপন্যাসটি ১৯৯৪ সালে দৈনিক জনকণ্ঠ পত্রিকার সাহিত্য পাতায় ধারাবাহিকভাবে কিছুকাল প্রকাশিত হয়। তবে সম্পূর্ণ উপন্যাসটি প্রকাশ হওয়ার আগেই রাজনৈতিক কারণ দেখিয়ে জনকণ্ঠ কর্তৃপক্ষ এর ছাপা বন্ধ করে দেয়।
এই উপন্যাসটি মূলত বঙ্গভঙ্গ (১৯৪৭)-এর কিয়ৎকাল পূর্ব এবং পরবর্তী সময়কাল নিয়ে রচিত। এর কাহিনী বিস্তৃতিলাভ করেছে বগুড়া জেলার একটি ক্ষুদ্রাকার ও প্রত্যন্ত জনপদে। অঞ্চলটির কেন্দ্রে রয়েছে একটি বিল, যার নাম কাৎলাহার; এবং কাৎলাহার ঘিরে গড়ে উঠেছে গিরিরডাঙা, নিজগিরির ডাঙা, গোলাবাড়ি হাট ইত্যাদি পল্লীসমূহ। এইসব জনপদে প্রাচীনকাল থেকে চলে আসা ফকির-সন্ন্যাসী বিদ্রোহ বিষয়ক বিভিন্ন শ্রুতি বা লোককথা, জোতদারি সমাজব্যবস্থা, তেভাগা আন্দোলন, দেশভাগ ও মুসলিম লীগের রাজনীতি, হিন্দু-মুসলিম সাম্প্রদায়িক সম্পর্ক ও সংকট প্রবৃত্তি এই উপন্যাসের মূল উপজীব্য। কাহিনীর প্রয়োজনে এবং বাস্তবতার নিরিখে এতে আরও যুক্ত হয় সাধারণ গ্রাম্য মানুষের অসহায়ত্ব, কাম, ক্ষোভ, ধর্মীয় ও জাতিগত বিদ্বেষ, এমনকি অজাচার।
ইলিয়াসের খোয়াবনামা উপন্যাসে মিথের সফল প্রয়োগ লক্ষ্য করা যায়। কথাসাহিত্যিক শওকত আলী তার "খোয়াবনামা-র মিথ: তৃণমূলে যাবার এক পথ" শীর্ষক প্রবন্ধে লেখেন যে,
‘পুরো খোয়াবনামা মনোযোগ দিয়ে পড়ার পর যে কোনও পাঠকের মনে হবে যে, এ রচনা আলাদা। মাটি মানুষ বিল ঝিল নদী জঙ্গল জন্ম মৃত্যু প্রেম লোভ ঘৃণা দ্বন্দ্ব ইত্যাদি মানবিক ও প্রাকৃতিক বিষয়, প্রসঙ্গ, আবহ, অতীত আর বর্তমানের সঙ্গে এমনভাবে মেশামেশি হয়ে রয়েছে যে এর পুরো ব্যাপারটা যতখানি-না বুদ্ধি দিয়ে বিশ্লেষণ করে বুঝবার, তাঁর চাইতে অনেক বেশি সরাসরি উপলব্ধি করার।’
উপন্যাসটির জন্য ইলিয়াস ১৯৯৬ সালে সা’দত আলি আখন্দ সাহিত্য পুরস্কার লাভ করেন। এছাড়াও ১৯৯৬ সালে ইলিয়াস ক্যান্সারে আক্রান্ত থাকা অবস্থায় উপন্যাসটি আনন্দ পুরস্কারে ভূষিত হয়। শুরুতে ইলিয়াস কোনোক্রমেই পুরস্কারটি গ্রহণ করতে সম্মত হননি। প্রচণ্ড অর্থাভাবে তার চিকিৎসা বাধাগ্রস্ত হবার উপক্রম হলে শুভানুধ্যায়ী সাহিত্যিক ও বিশিষ্টজনের অনুরোধে, বিশেষত পুরস্কার কমিটির সদস্য আনিসুজ্জামানের আনুরোধে তিনি পুরস্কারটি গ্রহণ করেন।
পুরাতন ঢাকা কেন্দ্রীয় কারাগার

পুরাতন ঢাকা কেন্দ্রীয় কারাগার ছিল ঢাকায় অবস্থিত বাংলাদেশের সবচেয়ে বড় কারাগার। এটি পুরান ঢাকার চানখাঁরপুলে অবস্থিত। ঢাকা বিভাগের এবং বাংলাদেশের বিভিন্ন আদালতে সাজাপ্রাপ্ত আসামীদের এখানে দন্ডপ্রদানের জন্য আটক রাখা হত। এছাড়াও ঢাকা শহরের বিভিন্ন থানার মামলায় বিচারাধীন আসামী এবং বিচারকালীন সময়ে আটক রাখার স্থান হিসেবেও কারাগারটি ব্যবহৃত হত। ১৯৭৫ সালের ৩ নভেম্বর এই কারাগারে আটক জাতীয় চার নেতাকে হত্যা করা হয়।
ব্রিটিশ শাসনামলে তৎকালীন পূর্ব বাংলায় অর্থাৎ আজকের বাংলাদেশে কোন কারাগার ছিল না। তবে ঢাকায় একটি মোঘল দুর্গ ছিল। ১৭৮৮ সালের গোড়ার দিকে, দুর্গটি সংস্কার করে এর ভেতর একটা ক্রিমিনাল ওয়ার্ড নির্মাণের মাধ্যমে এই কারাগারের যাত্রা শুরু হয়। ১৮৩৩ সালের এক রেকর্ডে দেখা যায় এই ক্রিমিনাল ওয়ার্ড এর ধারণক্ষমতা ছিল ৮০০। তবে এই ক্রিমিনাল ওয়ার্ডে গড়ে ৫২৬ জন বন্দি থাকতো। ১৮৩৬ সাল পর্যন্ত কোতোয়ালী থানা এই কারাগারে অবস্থিত ছিল। তখন এটি ঢাকা কারাগার নামে পরিচিত ছিল। ১৮৬৪ খ্রিস্টাব্দে ঢাকার তৎকালীন কমিশনার চার্লস বাকল্যান্ড কুমিল্লায় একটি কেন্দ্রীয় কারাগার গঠনের প্রস্তাব দেন। তখন তার প্রস্তাব কার্যকর হয়নি। পরে ১৮৭৯ খ্রিস্টাব্দে ঢাকা কারাগারকে কেন্দ্রীয় কারাগারে উন্নীত করা হয়। তখন চট্টগ্রাম বিভাগকেও এই কারাগারের আওতায় আনা হয়। ১৯০২ সালে পুরো দূর্গটি কারাগার হিসেবে রূপ পায়। তখন এখানে আড়াই হাজার বন্দী থাকতো। পরে ১৯৪৭ সালে ঢাকা কেন্দ্রীয় কারাগারকে পূর্ব বাংলার প্রধান কেন্দ্রীয় কারাগারে রূপান্তরিত করা হয়।
জাতীয় প্রয়োজনে ২২৮ বছর পর ২০১৬ সালের ২৯ শে জুলাই এ কারাগারটি পরিত্যক্ত ঘোষণা করা হয় এবং ঢাকার কেরানীগঞ্জে নতুন করে ঢাকা কেন্দ্রীয় কারাগার নির্মাণ করা হয়। তখন এই কারাগারে ৬ হাজারের বেশি বন্দী আটক ছিল।
পুরাতন ঢাকা কেন্দ্রীয় কারাগার অভ্যন্তরে বেশ কয়েকটি এলাকায় বিভক্ত ছিল। অপ্রাপ্তবয়স্ক, বৃদ্ধ ও মহিলাদের পৃথক রাখা হত। বিদেশী নাগরিকদের জন্যও পৃথক স্থান ছিল। সাড়ে ৬ হাজার বন্দীর ধারণক্ষমতা বিশিষ্ট এই কারাগার ৩৮ একর জায়গার উপর বিস্তৃত । 
পুরান ঢাকার ইতিহাস-ঐতিহ্যের সঙ্গে মিল রেখে সাংস্কৃতিক কেন্দ্র হিসেবে গড়ে তোলার পরিকল্পনা নেয়া হয়েছে পুরনো কেন্দ্রীয় কারাগার। বঙ্গবন্ধু শেখ মুজিবুর রহমান ও জাতীয় চার নেতার কারাস্মৃতিজড়িত এই স্থাপনা জাদুঘর হিসেবে সংরক্ষণ করার উদ্যোগ নেয়া হয়েছে। এখানে তৈরি হবে পার্ক, মাঠ, কমিউনিটি সেন্টারসহ নানান নাগরিক সুবিধা।
ধোলাই খাল

ধোলাই খাল বর্তমানে পুরান ঢাকার একটি এলাকা, যা অতীতে ঢাকার একটি অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ খাল ছিল। এটি এখানকার কারিগরী প্রতিষ্ঠান গুলোর জন্য বিখ্যাত। এখানে গাড়ির ইঞ্জিন, যন্ত্রপাতি ও অন্যান্য সরঞ্জাম মেরামতের বহু প্রতিষ্ঠান রয়েছে।
সম্রাট জাহাঙ্গীরের শাসনামলে ১৬০৮ খ্রিষ্টাব্দে ইসলাম খান চিশতীকে রাজমহলের সুবেদার নিযুক্ত করেন । তিনি ১৬১০ খ্রিষ্টাব্দে বাংলার ভৌগোলিক অবস্থানের কৌশলগত ও বাণিজ্যিক দিক বিবেচনা করে রাজধানী রাজমহল থেকে সরিয়ে ঢাকায় স্থানান্তর করেন । তৎকালীন ঢাকার প্রধান জলপথ ও নগর রক্ষা পরিখা ছিল এ ধোলাই খাল। নলিনীকান্ত ভট্টশালীর মতে নগর রক্ষার পরিখা নির্মাণ ও জলপথ হিসেবে ব্যবহারের জন্য ঢাকার প্রথম সুবেদার ইসলাম খান ধোলাই খাল খনন করিয়েছিলেন। ক্ষুদ্র ব্যক্তিত্বের চাঁনমাল সরদার ছিলেন ঐতিহ্যবাহী পুরান ঢাকার নারিন্দা,ওয়ারি, ধোলাইখাল,গেন্ডারিয়া, সূত্রাপুর,সদরঘাট,সিদ্দিক বাজার সহ আশেপাশের সকল এলাকার সরদার যিনি পুরনো ঢাকার উন্নয়নের লক্ষ্যে তার ও তার সমগ্র পৈতৃক সম্পত্তির ভান্ডার বিলিন করে দেন।
জেসি ওয়েন্স

জেমস্‌ ক্লিভল্যান্ড জেসি ওয়েন্স (ইংরেজি: James Cleveland "Jesse" Owens) (সেপ্টেম্বর ১২, ১৯১৩ - মার্চ ৩১, ১৯৮০) জনপ্রিয় মার্কিন ক্রীড়াবিদ। বার্লিনে অনুষ্ঠিত ১৯৩৬ সালের গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক্‌সে ১০০ মিটার, ২০০ মিটার, দীর্ঘ লম্ফ ও ৪×১০০ মিটার রিলে দৌড়ে স্বর্ণপদক জয় করে তিনি আন্তর্জাতিক খ্যাতি লাভ করেন।
কার্ল লুইস

কার্ল লুইস (জন্ম: জুলাই ১, ১৯৬১) একজন মার্কিন ক্রীড়াবিদ। তিনি দৌড়বিদ হিসাবে ১৯৮০-এর দশক ও ১৯৯০এর দশকে নয়টি অলিম্পিক স্বর্ণপদক অর্জন করেন।
বিশ্বনাথন আনন্দ

বিশ্বনাথন আনন্দ (তামিলঃ விசுவநாதன் ஆனந்த், আইপিএ: vɪs'vɑˌnəˌðən ɑnˌənd) (জন্ম ডিসেম্বর ১১, ১৯৬৯, চেন্নাই (প্রাক্তন মাদ্রাজ), ভারত একজন ভারতীয় দাবা গ্র্যান্ডমাস্টার। জানুয়ারি ২০১২-এর ফিদে তালিকা অনুযায়ী আনন্দের ইলো রেটিং ২৭৯৯, আর র‌্যাংকিং-এ তার অবস্থান চতুর্থ (ভ্লাদিমির ক্রামনিকের পেছনে)। ইলো রেটিং-এর ইতিহাসে ২৮০০ পয়েন্টের বেশি পাওয়া মাত্র চার জন দাবাড়ুর মধ্যে আনন্দ একজন। আনন্দ ১৯৯৪ সাল থেকে আজ পর্যন্ত বিশ্বের সেরা তিন ধ্রুপদী দাবাড়ুর একজন এবং একই সময়কালের বেশির ভাগ অংশ জুড়ে বিশ্বের সেরা দ্রুতগতির দাবাড়ু হিসেবে পরিগণিত।
ভারতের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ নাগরিক সম্মান পদ্মবিভূষণ এ সম্মানিত হন ২০০৮ সালে। তিনি ও শচীন তেন্ডুলকর যুগ্মভাবে প্রথমবার কোনো ক্রীড়াবিদ হিসেবে এই সম্মান পান।
থর

নর্স পুরাণে থর (প্রাচীন নর্স ভাষা: "Þórr") হলেন একজন হাতুড়ি-ধারী দেবতা। তিনি বজ্রবিদ্যুৎ, ঝড়, ওক গাছ, শারীরিক শক্তি, মানবজাতির সুরক্ষা এবং প্রথাগত পবিত্রকরণ অনুষ্ঠান, আরোগ্য ও উর্বরতার দেবতা। বৃহত্তর জার্মানিক পুরাণ ও প্যাগানিজমে থরের অনুরূপ দেবতার নাম প্রাচীন ইংরেজিতে "Þunor" এবং হাই ওল্ড জার্মান ভাষায় "Donar" (রুনিক লিপিতে "þonar")। শব্দটির উৎস সাধারণ জার্মানিক *Þunraz" শব্দটি, যার অর্থ "ঝড়"।
জার্মানিক জাতির রোমান ঔপনিবেশিক যুগ থেকে অভিবেশন পর্ব পর্যন্ত নথিবদ্ধ ইতিহাসের সর্বত্র থরের নাম বেশ গুরুত্বের সঙ্গেই উল্লিখিত হয়েছে। ভাইকিং যুগেও থর খুব জনপ্রিয় দেবতা ছিলেন। সেই সময় স্ক্যান্ডিনেভিয়ায় খ্রিস্টধর্ম প্রচারের কাজ চলছিল। সেই অবস্থাতেও থরের প্রতীক হাতুড়ি "মিয়োলনির" মানুষ গর্বের সঙ্গে ধারণ করত এবং থরের নর্স প্যাগান ব্যক্তিগত নামটির বহুল ব্যবহার তাঁর জনপ্রিয়তার পরিচয় বহন করছে। আধুনিক যুগেও সারা জার্মানিক অঞ্চলের লোককথায় থরের উল্লেখ পাওয়া যায়। বিভিন্ন স্থাননামে থরের উল্লেখ আছে। "থার্সডে" (বৃহস্পতিবার) কথাটি "থর'স ডে" বা "থরের দিন" কথাটি থেকে এসেছে। প্যাগান যুগ থেকে প্রচলিত থরের নামাঙ্কিত নামগুলির প্রচলন এখনও আছে।
আইসল্যান্ডে নথিভুক্ত নর্স পুরাণে, যেখানে স্ক্যান্ডিনেভিয়ার প্রচলিত পুরাণকথা থেকে উপাদান প্রচুর পরিমাণে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, সেখানে থর সম্পর্কে অনেক গল্প ও তথ্য আছে। এই সূত্র থেকে থরের চোদ্দোটি নাম পাওয়া যায়। জানা যায়, তিনি সোনালি চুলবিশিষ্ট দেবী সিফের স্বামী এবং জটুন ও জার্নসাজার প্রেমিক। তাঁর চোখদুটিকে ভয়ানক বলা হয়েছে। তাঁর মাথার চুল ও দাড়ির রং লাল বলে উল্লেখ করা হয়েছে। থরের ঔরসে সিফের গর্ভে তিনি এক দেবী (সম্ভবত ভালকিরি) ব্রুনরের জন্ম দেন। জার্নসাজার গর্ভে জন্ম নেন থরের সন্তান মাগনি। তিনি মদিরও পিতা, তবে মদির মায়ের নাম জানা যায় না। দেবতা উল্লর তাঁর সৎপিতা। একই সূত্র থেকে জানা যায় তিনি ওডিন ও পৃথিবী দেবী জোরগিনের সন্তান। ওডিনের সূত্রে থরের অনেকগুলি ভাই আছে। থরের দুই পরিচারক জালফি ও রোস্কভা। তিনি দুই ছাগলে টানা গাড়িতে ভ্রমণ করেন। তাঁর তিনটি বাসস্থান। থর হাতে ধরে থাকেন মিয়োলনির নামে একটি পাহাড়-ভাঙা হাতুড়ি। তিনি বেল্ট ও লোহার হাতমোজা পরে থাকেন যা দ্বারা তিনি তার হাতুড়ি কে যেখানেই নিক্ষেপ করেন সেটা তার কাছে ফিরে আসে। তাঁর গ্রিনারভোল নামে এক কর্মচারী আছে। থর জরমুনগান্ডার নামে এক বিশাল সাপের সাথে যুদ্ধ করেন
প্রমিথিউস (দেবতা)

গ্রীক পৌরাণিক অনুসারে, প্রমিথিউস (, ) হলেন আগুনের টাইটান দেবতা। প্রমিথিউস দেবতাদের কাছ থেকে আগুন চুরি করে এবং প্রযুক্তি, জ্ঞান এবং আরও সাধারণভাবে, সভ্যতার আকারে মানবতাকে দেওয়ার জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। পৌরাণিক কাহিনীর কিছু সংস্করণে তাকে মাটি থেকে মানবতা সৃষ্টির কৃতিত্ব দেওয়া হয়। প্রমিথিউস তার বুদ্ধিমত্তার জন্য এবং মানবজাতির একজন চ্যাম্পিয়ন হওয়ার জন্য পরিচিত, কখনো কখনো তাকে বন্যার গল্পের নায়ক ডিউক্যালিয়নের পিতা হিসেবে উপস্থাপিত করা হয়। 
আগুন চুরি করা এবং মানুষের হাতে দেওয়ার ফলে প্রমিথিউসের শাস্তি প্রাচীন এবং আধুনিক উভয় সংস্কৃতির একটি জনপ্রিয় বিষয়। জিউস, অলিম্পিয়ান দেবতাদের রাজা, প্রমিথিউসকে তার সীমালঙ্ঘনের জন্য অনন্ত যন্ত্রণার শাস্তি দিয়েছিলেন। তাকে ককেশাসের এক খাড়া পর্বতগাত্রে অনন্তকালের জন্য শৃঙ্খলিত করে রাখার নির্দেশ দেয়া হলো। প্রতিদিন সকালে শেকলবদ্ধ প্রমিথিউসের কাছে একটি ঈগল আসত। ঈগলটি প্রমিথিউসের কলিজা ঠুকরে ঠুকরে খেত সারাদিন। রাতে আবার প্রমিথিউসের শরীরে নতুন কলিজা প্রতিস্থাপন করা হতো, পরদিন ঈগলটি যাতে আবার এসে খেতে পারে। পৌরাণিক কাহিনীর বিভিন্ন প্রধান সংস্করণ অনুসারে, বিশেষ করে হেসিওডের, প্রমিথিউস শেষ পর্যন্ত নায়ক হেরাক্লিসের দ্বারা মুক্ত হন। আরও বেশি প্রতীকবাদে, প্রমিথিউসের সংগ্রামটি কেউ কেউ মাউন্ট এলব্রাস বা মাউন্ট কাজবেক-এ অবস্থিত, ককেশাস পর্বতমালার দুটি আগ্নেয়গিরির প্রমোন্টরি যা প্রাচীন গ্রীকদের জন্য বারবারির রাজ্য ছিল।
অন্য একটি পৌরাণিক কাহিনীতে, প্রমিথিউস প্রাচীন গ্রীক ধর্মে প্রচলিত পশু বলির ধরন প্রতিষ্ঠা করেন। তিনি প্রধানত এথেন্সে ধর্মীয় কার্যকলাপের কেন্দ্রবিন্দু ছিলেন, যেখানে তিনি এথেনা এবং হেফেস্টাসের সাথে যুক্ত ছিলেন, যারা সৃজনশীল দক্ষতা এবং প্রযুক্তির গ্রীক দেবতা ছিলেন।
পশ্চিমা শাস্ত্রীয় ঐতিহ্যে, প্রমিথিউসের মাহাত্ম্য ও ত্যাগের উদাহরণ বিভিন্ন কাব্যে উল্লেখ করা হয়েছে বারবার। বিখ্যাত ইংরেজ কবি শেলী প্রমিথিউসের গল্প থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে 'মুক্ত প্রমিথিউস' নামে একটি গীতিনাট্য লিখেছিলেন। সেখানে তিনি প্রমিথিউসকে একজন রোমান্টিক নায়ক হিসেবে কল্পনা করেন। যে শৃঙ্খল ভেঙে মানুষের মাঝে আবার মুক্তির বার্তা নিয়ে আসে। মেরি শেলি, উদাহরণস্বরূপ, তার উপন্যাস ফ্রাঙ্কেনস্টাইন (১৮১৮) এর সাবটাইটেল হিসাবে দ্য মডার্ন প্রমিথিউসকে দিয়েছেন।
প্রোতাগোরাস

পীথাগোরাস (প্রাচীন গ্রিক ভাষায় Πρωταγόραςপীথাগোরাস ) (খ্রিস্টপূর্ব ৪৮১ – খ্রিস্টপূর্ব ৪২০) সফিস্ট সম্প্রদায়ের সবচেয়ে প্রাচীন বিখ্যাত গ্রিক দার্শনিক।
সৃষ্টির অজানা রহস্য নয়, বরং মানুষকে মানদন্ড বিবেচনা করে সে আলোকে দর্শনের আলোচনা ও ভাষাবিজ্ঞানে অবদানের জন্য সুবিখ্যাত হয়ে আছেন। 
প্লেটো তার ডায়লগে পীথাগোরাস সম্পর্কে আলোচনা করেছেন। খ্রিস্টপূর্ব ৪৮১ সালে প্রোতাগোরাস এবডেরায় জন্মগ্রহণ করেন। প্রাথমিক জীবনে তিনি গ্রিসের বহু স্থান পরিভ্রমণ করেন এবং শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে এথেন্সে আসলে পেরিক্লিসের অনুগ্রহ লাভ করেন। পেরিক্লিস তাকে "থুরি" নামক একটি গ্রিক কলোনির সংবিধান লেখার দায়িত্ব অর্পণ করেছিলেন। এথেন্সে বসবাস করার সময় তিনি ঈশ্বর প্রসঙ্গে একটি গ্রন্থ রচনা করলে তার বিরুদ্ধে ঈশ্বর নিন্দা ও নাস্তিকতার অভিযোগ আনা হয়।
পীথাগোরাস গণিতে অবদান সবচেয়ে বেশি। গণিতের পাশাপশি নীতিবিদ্যা।,metaphysics, রাজনীতির প্রতি তার আর্কষন রয়েছিল। পীথাগোরাস ত্রিবুজ ব্যবহার সুত্র প্রদান করেন।
ভি-স্যাট

১৯৮৫ সালে শ্লুমবার্গার (Schlumberger) তৈল গবেষণা কেন্দ্র ও হিউস অ্যারোস্পেস (Hughes Aerospace) একসাথে পৃথিবীর প্রথম ভিস্যাট তৈরি করে। তাদের উদ্দেশ্য ছিল তৈলকূপ ও খনন ক্ষেত্রগুলোতে মনুষ্যবহনযোগ্য যোগাযোগ যন্ত্র তৈরি করা। এখনও বিভিন্ন খনন কূপ থেকে তাৎক্ষনিক হিসাব নিকাশের জন্য তথ্য পাঠাতে ভিস্যাট ব্যবহৃত হয়।
যুক্তরাষ্ট্রে স্থানীয় গাড়ি ব্যবসায়ীরা ক্রয-বিক্রয়ের হিসাব, অন্তর্যোগাযোগ, খুচরো যন্ত্রাংশের চাহিদা, সেবা তথ্য এবং দূর প্রশিক্ষণের জন্য গাড়ি প্রস্তুতকারী প্রতিষ্ঠানগুলোর সাথে যোগাযোগ করতে ভিস্যাট ব্যবহার করে। ফোর্ড ও স্থানীয় ব্যবসায়ীদের ব্যবহৃত ফোর্ডস্টার নেটওয়ার্ক এমন একটি সংযোগের উদাহারন।
যুক্তরাষ্ট্রের সর্বত্র অবস্থিত ওয়াল-মার্টের দোকানগুলো থেকে ওয়াল-মার্টের ব্যবসায়িক প্রধান কেন্দ্রে পরিসংখ্যাপত্র (inventory) ও বিক্রয়ের হিসাব পাঠাতে ভি-স্যাট প্রযুক্তি ব্যবহৃত হয়। ভি-স্যাট প্রযুক্তির মাধ্যমে যুক্তরাষ্ট্রে ডিরেক্টওয়ে (DirecWay) এবং স্টারব্যান্ড (StarBand), ইউরোপে Amariska, Bluestream এবং Technologie Satelitarne ইন্টারনেট সংযোগ সেবা দিয়ে থাকে। এই প্রযুক্তি পৃথিবীর সর্বত্র ব্রডব্যান্ড ইন্টারনেট সংযোগ দিতে ব্যবহার হয়ে থাকে যেখানে এডিএসএল অথবা কেবল (Cable) সংযোগ দেয়া সম্ভব নয়, বিশেষ করে দুর্গম ও গ্রাম এলাকায়।
বর্তমানে প্রায় সকল ভি-স্যাট ইন্টারনেট প্রটোকল (IP) ভিত্তিক এবং এর বহুমুখী ব্যবহার রয়েছে। ২০০৪ সালের ডিসেম্বর মাসের হিসাব অনুযায়ী ১০ লাখেরও বেশি ভিস্যাট কেন্দ্র রয়েছে যার মধ্যে প্রায় ৬৫০,০০০ সক্রিয় রয়েছে। বাৎসরিক ভিস্যাট সেবা কর হিসেবে ৩.৮৮ বিলিয়ন ডলার এবং টিডিএমএ (TDMA) ও ডিএএমএ (DAMA) যন্ত্র বিক্রয় থেকে আরও ৭৪৬.৯ মিলিয়ন ডলার অর্জিত হয়। (তথ্যসূত্র: www.comsys.co.uk).
অধিকাংশ ভি-স্যাট নেটওয়ার্ক নিম্নবর্ণিত যে কোনো একটি গঠন রীতি অনুযায়ী তৈরি হয়।
তারা আকৃতির নেটওয়ার্ক ব্রডব্যান্ড ওয়াইড এরিয়া নেটওয়ার্ক ও ব্রডব্যান্ড ইন্টারনেট সেবা দেয়ার কাজে ব্যবহৃত হয়।
কর্নেলিয়ুস তাকিতুস

কর্নেলিয়ুস তাকিতুস বা পাবলিয়াস কর্নেলিয়াস ট্যাসিটাস সাধারণত ট্যাসিটাস ( , ; – ), ছিলেন একজন রোমান ইতিহাসবিদ এবং রাজনীতিবিদ। ট্যাসিটাসকে আধুনিক পণ্ডিতদের দ্বারা সর্বকালের সেরা রোমান ইতিহাসবিদদের একজন হিসেবে বিবেচনা করা হয়।
কর্নেলিয়ুস তাকিতুস একজন প্রাচীন রোমান ঐতিহাসিক। তার রচিত পঞ্জিকা (The Annals) প্রাচীন রোমের একটি গুরুত্বপূর্ণ দলিল।। এই কাজগুলোতে টিবারিয়াস, ক্লডিয়াস, নিরো এবং চার সম্রাটের বছর (খ্রিস্টাব্দ ৬৯) থেকে শুরু করে রোমান সাম্রাজ্যের ইতিহাস তুলে ধরা হয়েছে।
ট্যাসিটাসের অন্যান্য রচনা যেমন Germania ("De origine et situ Germanorum"), এবং তাঁর শ্বশুর জুলিয়াস অ্যাগ্রিকোলার জীবন নিয়ে লেখা "De vita et moribus Iulii Agricolae"। Tacitus এর লেখায় ইহুদিদের রীতিনীতি এবং যিশুর ক্রুশবিদ্ধকরণ সম্পর্কে গুরুত্বপূর্ণ তথ্য উল্লেখ রয়েছে। আধুনিক কালে তিনি 'ট্যাসিটাস' নামে অধিক পরিচিত।
ক্লাউদিয়ুস আইলিয়ানুস

ক্লাউদিয়ুস আইলিয়ানুস (; c. ১৭৫ – c. ২৩৫), বা আইলিয়ান (), জন্ম পালেস্ত্রিনা, একজন প্রাচীন রোমান লেখক এবং অলঙ্কারশাস্ত্রের শিক্ষক ছিলেন। তিনি সেপ্টিমিস সেভেরুস-এর শাসনামলে উন্নতি লাভ করেন এবং সম্ভবত এলাগাবালুস-এর থেকে বেশিদিন বেঁচে ছিলেন, যিনি ২২২-এ মারা যান। তিনি গ্রিক ভাষায় এতই সুন্দর করে কথা বলতেন যে তাকে "মধু-বর্ষণকারী" ("meliglossos") বলা হত; রোমান-বংশোদ্ভত, তিনি নিজেকে গ্রিক লেখক বলে উপস্থাপন করতে পছন্দ করতেন, এবং সামান্য প্রাচীনভাবে গ্রিক লিখতেন।
তার দুটি প্রধান কাজ অসংখ্য উদ্ধৃতি জন্য মূল্যবান, যা তার আগে লেখক কাজ থেকে নেয়া, অন্যথায় যা হারিয়ে যেতো এবং বিস্ময়কর বিদ্যার জন্য, যা গ্রেকো-রোমান বিশ্বের অপ্রত্যাশিত ঝলক দেখায়।
অন দ্যা ন্যাচার অব আনিম্যাল (প্রাণীর বৈশিষ্ট্য), একটি অনুসন্ধিত্সু সংকলন, ১৭টি বইয়ে, প্রাকৃতিক ইতিহাসের সংক্ষিপ্ত গল্প, কখনো রূপকধর্মী নৈতিক পাঠঃ
দান্তে আলিগিয়েরি

দুরান্তে দেইলি আলিগিয়েরি (ইতালীয় Durante degli Alighieri) বা দান্তে (Dante) (১২৬৫ - ১৩২১) ছিলেন এক বিখ্যাত ইতালীয় কবি। দান্তের জন্ম ইতালির ফ্লোরেন্সে। তার পরিবার তেমন একটা বিত্তশালী না হলেও অভিজাত হিসেবে পরিচিত ছিল। ব্রুনেত্তো লাটিনি এর কাছে তিনি ক্ল্যাসিক্যাল লিবারেল আর্টস এর জ্ঞান লাভ করেন। এর মধ্যে ল্যাটিন এবং গ্রিক ভাষা সংক্রান্ত জ্ঞানও ছিল। এরপর তিনি তার সবচেয়ে বিখ্যাত গ্রন্থ দ্য ডিভাইন কমেডি রচনা শুরু করেন। উল্লেখ্য যে বইটি রচিত হয় স্থানীয় ভেনেশিয়ান কথ্য ভাষায়। এই গ্রন্থ টি তিন খণ্ডে বিভক্ত এবং এখানে চার্চ এবং সমসাময়িক বিখ্যাত ঘটনা এবং ব্যক্তিবর্গের প্রতি ব্যাঙ্গাত্মক বিদ্রূপ স্থান পেয়েছে।
আলেক্সঁদ্র দ্যুমা

আলেক্সঁদ্র দ্যুমা (, আ-ধ্ব-ব: alɛksɑ̃dʁ dyma; ২৪ জুলাই ১৮০২ – ৫ ডিসেম্বর ১৮৭০) ছিলেন একজন বিখ্যাত ফরাসি ঔপন্যাসিক যিনি মূলত ইতিহাস আশ্রিত রোমাঞ্চ উপন্যাস লেখক হিসেবে খ্যাতি কুড়িয়েছিলেন। তার পুরো নাম দ্যুমা দাভি দ্য লা পাইয়্যত্রি। তার লেখা উপন্যাসগুলো প্রায় ১০০টি ভাষায় অনুদিত হয়েছে যা তাকে ফরাসি লেখকদের মধ্যে বহির্বিশ্বে সবচাইতে বেশি পরিচিত লেখক করে তুলেছে। তার লেখা অনেক উপন্যাস প্রথমদিকে মূলত ধারাবাহিক হিসেবে প্রকাশিত হয়েছিল। এইসব উপন্যাসের মধ্যে রয়েছে "দি কাউন্ট অব মন্টি ক্রিস্টো", "দ্য থ্রি মাস্কেটিয়ার্স", "টোয়েন্টি ইয়ার্স আফটার", "দ্য ভিকন্ট অব ব্রাজলন: টেন ইয়ার্স লেটার" ইত্যাদি। তার লেখা উপন্যাসসমূহের অবলম্বনে প্রায় দু’ শতাধিক চলচ্চিত্র নির্মিত হয়েছে। দ্যুমা তার শেষ উপন্যাস "দ্য নাইট অফ সেইন্ট হেরমাইন" সম্পূর্ণ করে যেতে পারেননি। অসম্পূর্ণ উপন্যাসটি পরবর্তীতে ২০০৫ সালে সম্পূর্ণ করা হয় এটি সেই বছরের সর্বাধিক বিক্রিত উপন্যাসের মর্যাদা লাভ করে। তার লেখা বেশিরভাগ উপন্যাসগুলি ছিল আইডেন্টিফিকেশন মিস্ট্রি ,২০০৮ সালে "দি লাস্ট ক্যাভেলিয়ার" নামে এর ইংরেজি অনুবাদ প্রকাশিত হয়।
তার লেখা কয়েকটি বিখ্যাত উপন্যাস হল: