নুসরাত ফাতেহ আলী খান

উস্তাদ নুসরাত ফতেহ আলী খান পিপি (, জন্ম নাম পারভেজ ফতেহ আলী খান; ১৩ অক্টোবর ১৯৪৮ – ১৬ আগস্ট ১৯৯৭), জনপ্রিয়ভাবে সংক্ষেপে এনএফএকে নামে পরিচিত, ছিলেন পাকিস্তানের কিংবদন্তিতুল্য সঙ্গীত শিল্পী, বিশেষ করে ইসলামের সুফিবাদের অবিচ্ছেদ্য অংশ আধ্যাত্বিক সঙ্গীত কাওয়ালির জন্য বিশ্বনন্দিত। তার অসাধারণ কণ্ঠের ক্ষমতার জন্য তাকে রেকর্ডকৃত কণ্ঠে সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠদের একজন হিসেবে বিবেচনা করা হয়। তিনি একটানা কয়েক ঘণ্টাযাবত একই তালে কাওয়ালি পরিবশেন করতে পারেন। প্রায় ৬০০ বছরের পারিবারিক কাওয়ালি ঐতিহ্যের মধ্য দিয়ে বেড়ে উঠে, তিনি কাওয়ালি সঙ্গীতকে বিশ্বসঙ্গীতে পরিণত করতে উল্লেখযোগ্য ভূমিকা রাখেন।
তাকে প্রায়ই "শাহেন শাহ-এ-কাওয়ালি" (কাওয়ালির রাজাদের রাজা) বলা হয়। নিউইয়র্ক টাইমস তাকে সর্বকালের সেরা কাওয়ালি শিল্পী হিসেবে বিবেচনা করে। ২০১৬ সালে, এলএ উইকলি তাকে সর্বকালের চতুর্থ সেরা গায়ক হিসেবে বর্ণনা করেছিল।
তিনি কাওয়ালি সংগীতকে আন্তর্জাতিক শ্রোতাদের কাছে পরিচিত করে তোলার জন্য ব্যাপকভাবে কৃতিত্ব পেয়েছেন। তিনি হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সংগীতের একজন উস্তাদ ছিলেন।
লিয়ালপুর (বর্তমান ফয়সলাবাদ) এ জন্মগ্রহণ করা নুসরাত ফতেহ আলী খান, ১৫ বছর বয়সে তার পিতার চেহলাম অনুষ্ঠানে প্রথম প্রকাশ্যে গান গেয়েছিলেন। ১৯৭১ সালে, তিনি তার পরিবারের কাওয়ালি দলের প্রধান হন এবং সুর, খেয়াল এবং তাল নিয়ে তার পরিবারের ঐতিহ্যে একটি অনন্য ধারা আনেন।
১৯৮০ এর দশকের প্রথম দিকে তিনি বার্মিংহাম, ইংল্যান্ডের ওরিয়েন্টাল স্টার এজেন্সির সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। এরপর তিনি ইউরোপ, ভারত, জাপান, পাকিস্তান এবং যুক্তরাষ্ট্রে সিনেমার সঙ্গীত এবং অ্যালবাম প্রকাশ করেন। তিনি পশ্চিমা শিল্পীদের সাথে সহযোগিতা এবং পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন এবং একজন বিশ্বসংগীত শিল্পী হিসেবে সুপরিচিত হন।
তিনি ৪০টিরও বেশি দেশে ব্যাপকভাবে সফর করেছেন এবং পরিবেশনা করেছেন।. কাওয়ালি সংগীত জনপ্রিয় করার পাশাপাশি, তিনি দক্ষিণ এশিয়ার সমসাময়িক জনপ্রিয় সংগীত, যেমন পাকিস্তানি পপ, ভারতীয় পপ এবং বলিউড সংগীতেও গভীর প্রভাব ফেলেছেন।
খান ১৯৪৮ সালে পাকিস্তানের পাঞ্জাব প্রদেশের লিয়ালপুর (বর্তমানে ফয়সালাবাদ) শহরের একটি পাঞ্জাবি মুসলিম পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। খানদের পরিবার বাসতি শেখ দরবেশ থেকে জলন্ধরে ১০০০ সালের দিকে অভিবাসন করেছিল। তার পূর্বপুরুষেরা সেখানে সংগীত ও গানের শিক্ষা গ্রহণ করে এটিকে পেশা হিসেবে গ্রহণ করেন। তিনি তার পরিবারের পঞ্চম সন্তান এবং প্রথম পুত্র ছিলেন। তার বাবা ফতেহ আলী খান ছিলেন একজন সঙ্গীতবিশারদ, গায়ক, বাদক এবং কাওয়াল। খানদের পরিবার, যেখানে চার বড় বোন এবং এক ছোট ভাই, ফররুখ ফতেহ আলী খান অন্তর্ভুক্ত ছিলেন যারা ফয়সালাবাদে বড় হয়েছেন। তাদের পরিবারের কাওয়ালির ঐতিহ্য প্রায় ৬০০ বছর ধরে প্রজন্মের পর প্রজন্ম ধরে চলে আসছে।
প্রথমে, তার বাবা চাননি যে নুসরাত ফতেহ আলী খান তাদের পারিবারিক পেশা অনুসরণ করুক। তিনি চেয়েছিলেন যে সে অনেক বেশি সম্মানজনক একটি পেশা বেছে নিয়ে ডাক্তার বা প্রকৌশলী হোক, কারণ তার বাবা মনে করতেন কাওয়ালি শিল্পীদের সামাজিক মর্যাদা কম। তবে নুসরাত কাওয়ালিতে এতটাই আগ্রহ এবং দক্ষতা দেখিয়েছিলেন যে তার বাবা শেষমেশ রাজি হয়ে যান।
১৯৭১ সালে, তার চাচা মুবারক আলী খানের মৃত্যুর পর, খান পরিবারের কাওয়ালি দলের নেতৃত্ব দিতে শুরু করেন এবং দলের নামকরণ হয় নুসরাত ফতেহ আলী খান, মুজাহিদ মুবারক আলী খান ও পার্টি। নুসরাত প্রথমবার দলের প্রধান হিসেবে জনসমক্ষে পরিবেশন করেন রেডিও পাকিস্তানের বার্ষিক সঙ্গীত উৎসব ‘"জশনে-ই-বাহারান"’-এর অংশ হিসেবে একটি স্টুডিও রেকর্ডিংয়ে। নুসরাত প্রধানত উর্দু ও পাঞ্জাবিতে গাইতেন এবং মাঝে মাঝে ফার্সি, ব্রজ ভাষা ও হিন্দিতে গান গাইতেন। পাকিস্তানে তার প্রথম বড় হিট ছিল ""হক আলী আলী"" গানটি, যা ঐতিহ্যবাহী ধাঁচে এবং ঐতিহ্যবাহী বাদ্যযন্ত্র দিয়ে পরিবেশন করা হয়েছিল। এই গানে তিনি তার সর্গাম ইম্প্রোভাইজেশনের সংযমিত ব্যবহার দেখিয়েছিলেন।
১৯৮৫ সালের গ্রীষ্মে, খান লন্ডনে ওয়ার্ল্ড অফ মিউজিক, আর্টস অ্যান্ড ডান্স (WOMAD) উৎসবে কাওয়ালি পরিবেশনা করেন। একই বছরে এবং ১৯৮৮ সালে তিনি প্যারিসে কাওয়ালি পরিবেশনা করেন। ১৯৮৭ সালে জাপান ফাউন্ডেশনের আমন্ত্রণে তিনি প্রথমবার জাপান যান এবং ৫ম এশীয় ঐতিহ্যবাহী পারফর্মিং আর্ট ফেস্টিভ্যালে অংশ নেন। ১৯৮৯ সালে, নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিন একাডেমি অব মিউজিকে তার পরিবেশনা আমেরিকান দর্শকদের প্রশংসা অর্জন করে।
নুসরাত তার ক্যারিয়ার জুড়ে অনেক দক্ষিণ এশীয় শিল্পীর যেমন আলম লোহার, নুর জাহান, এ.আর. রহমান, আশা ভোঁসলে, জাভেদ আখতার এবং লতা মঙ্গেশকরের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন।
১৯৯২-১৯৯৩ শিক্ষাবর্ষে, তিনি ওয়াশিংটনের সিয়াটলে অবস্থিত ইউনিভার্সিটি অফ ওয়াশিংটনের ইথনোমিউজিকোলজি বিভাগের একজন ভিজিটিং শিল্পী হিসেবে কর্মরত ছিলেন।
১৯৮৮ সালে, খান পিটার গ্যাব্রিয়েলের সাথে 'দ্য লাস্ট টেম্পটেশন অফ ক্রাইস্ট' চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে সহযোগিতা করেন, যা তাকে গ্যাব্রিয়েলের রিয়েল ওয়ার্ল্ড লেবেলের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ করে। তিনি রিয়েল ওয়ার্ল্ডের মাধ্যমে পাঁচটি বিখ্যাত কাওয়ালি অ্যালবাম প্রকাশ করেন, পাশাপাশি আরও পরীক্ষামূলক অ্যালবাম যেমন 'মুস্ত মুস্ত' (১৯৯০), 'নাইট সং' (১৯৯৬), এবং মৃত্যুর পর প্রকাশিত রিমিক্স অ্যালবাম 'স্টার রাইজ' (১৯৯৭)।
১৯৮৯ সালে, যুক্তরাজ্যের বার্মিংহামে অবস্থিত ওরিয়েন্টাল স্টার এজেন্সিস লিমিটেডের অনুরোধে, নুসরাত জেল্লা রেকর্ডিং স্টুডিওতে কম্পোজার অ্যান্ড্রু ক্রিস্টি এবং প্রযোজক জনি হেইনসের সাথে 'ফিউশন' ট্র্যাকের একটি সিরিজে সহযোগিতা করেন, যা তাকে এবং তার দলের সদস্যদের চ্যানেল ৪-এর ক্রিসমাস স্পেশাল "বিগ ওয়ার্ল্ড ক্যাফে"তে উপস্থাপিত করে। ১৯৮৯ সালে যুক্তরাজ্যে অবস্থানকালে, নুসরাত এবং তার দল স্লাফের একটি শিখ গুরুদুয়ারে শিখ ভজন সংগীত পরিবেশন করেন, যা মুসলমানদের দ্বারা শিখ মন্দিরে ভজন পরিবেশনের একটি ঐতিহ্য অব্যাহত রাখে।
এরপর, ১৯৯০ সালে, বিবিসি তাদের নেটওয়ার্ক ইস্ট সিরিজের একটি প্রোগ্রামকে এই কোলাবোরেশনকে উৎসর্গ করে। এছাড়াও, বিগ ওয়ার্ল্ড ক্যাফে নুসরাত ফতেহ আলী, অ্যান্ড্রু ক্রিস্টি এবং বেহালা বাদক নাইজেল কেনেডিকে অনুষ্ঠানটিতে "আল্লাহ হু" গানটি সরাসরি পরিবেশনার জন্য আমন্ত্রণ জানায়।
রিয়েল ওয়ার্ল্ডের জন্য নুসরাতের পরীক্ষামূলক কাজ, যা কানাডিয়ান গিটারিস্ট মাইকেল ব্রুকের সাথে তার কোলাবোরেশনের বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, তাকে অন্যান্য পশ্চিমা কম্পোজার এবং রক সংগীতশিল্পীদের সাথে আরও অনেক বেশি কোলাবোরেশনের দিকে পরিচালিত করে। এর মধ্যে একটি কোলাবোরেশনের ঘটনা ঘটেছিল ১৯৯৫ সালে, যখন নুসরাত পার্ল জ্যামের প্রধান গায়ক এডি ভেদারের সাথে দুইটি গানের জন্য সহযোগিতা করেন 'ডেড ম্যান ওয়াকিং' ছবির সাউন্ডট্র্যাকে। তিনি 'দ্য প্রেয়ার সাইকেল' এর জন্যও কণ্ঠ দিয়েছিলেন, যা জনাথন এলিয়াস দ্বারা তৈরি হয়েছিল, কিন্তু গানগুলির কাজ শেষ হওয়ার আগে তিনি মারা যান। তার অসমাপ্ত কণ্ঠের সাথে গানটি সম্পূর্ণ করার জন্য অ্যালানিস মরিসেটকে নিয়ে আসা হয়। ২০০২ সালে, গ্যাব্রিয়েল 'আপ' অ্যালবামের ট্র্যাক 'সিগন্যাল টু নয়েজ' এ নুসরাতের কণ্ঠ অন্তর্ভুক্ত করেন।
১৯৯৭ সালে, নুসরাতের অ্যালবাম 'ইনটক্সিকেটেড স্পিরিট' সেরা ঐতিহ্যবাহী লোকসংগীত অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিল। একই বছরে, তার অ্যালবাম '"নাইট সং"' সেরা বিশ্ব সংগীত অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিল।
নুসরাত পাকিস্তানের বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রে গান গেয়েছিলেন এবং পরিবেশনা করেছিলেন। মৃত্যুর আগে তিনি বলিউডের তিনটি চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত রচনা করেছিলেন, যার মধ্যে "অউর পেয়ার হো গয়া" ছবিতে তিনি পর্দায় গান করেছিলেন "কোই জানে কোই না জানে" এবং "জিন্দেগী ঝুম কার।" তিনি "কার্তুস" চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত রচনা করেছিলেন, যেখানে তিনি ""ইশক দা রুতবা"" এবং ""বাহা না আন্সু"" গান করেছিলেন উদিত নারায়ণের সাথে। ছবিটি মুক্তির আগে তিনি মারা যান। বলিউডের জন্য তার শেষ সঙ্গীত রচনা ছিল ""কাঁচে ধাগে"" ছবির জন্য, যেখানে তিনি ""ইস শান-এ-করম কা ক্যা কেহনা"" গানটি গেয়েছিলেন। ছবিটি তার মৃত্যুর দুই বছর পর ১৯৯৯ সালে মুক্তি পায়। বলিউডের দুই গায়িকা, আশা ভোঁসলে এবং লতা মঙ্গেশকর, তার সুর করা গানগুলো গেয়েছিলেন। এছাড়াও তিনি ""দুলহে কা সেহরা"" গানটি গেয়েছিলেন "ধড়কন" ছবির জন্য, যা ২০০০ সালে মুক্তি পায়।
নুসরাত ১৯৯৭ সালে এ.আর. রহমানের সুরে ভারতের স্বাধীনতার ৫০ তম বার্ষিকী উদযাপন করার জন্য প্রকাশিত 'বন্দে মাতরম' অ্যালবামে ""গুরুস অফ পিস"" গানটি অবদান রেখেছিলেন এবং পরিবেশনা করেছিলেন। রহমান পরে 'গুরুস অফ পিস' শিরোনামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন যা নুসরাতের ""আল্লাহ হু"" গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল। রহমানের ২০০৭ সালের গান "তেরে বিনা" চলচ্চিত্র "গুরু" এর জন্যও নুসরাত ফতেহ আলী খানকে শ্রদ্ধা জানিয়ে রচনা করা হয়েছিল।
শওকত খানম হাসপাতালের জন্য তহবিল সংগ্রহের ইভেন্টে খান ছিলেন প্রধান শিল্পী। ১৯৯২ সালের ৩ ডিসেম্বর ইমরান খানের চ্যারিটি কনসার্টে লন্ডনের ইন্টারকন্টিনেন্টাল পার্ক লেন হোটেলে এই পারফরম্যান্স হয়। এই ইভেন্টের মাধ্যমে শওকত খানম মেমোরিয়াল ক্যান্সার হাসপাতাল ও রিসার্চ সেন্টারের জন্য তহবিল সংগ্রহ করা হয়েছিল। ইমরান খানের মায়ের নামে প্রতিষ্ঠিত এই ক্যান্সার হাসপাতালটি বিনামূল্যে সেবা প্রদান করে।
এই অনুষ্ঠানে পিটার গ্যাব্রিয়েল, এলিজাবেথ হারলি, মিক জ্যাগার এবং অমিতাভ বচ্চনের মতো বিশিষ্ট ব্যক্তিরা উপস্থিত ছিলেন।
নুসরাত ফতেহ আলী পরবর্তী জীবনে ওজন বেড়ে গিয়েছিল; বিভিন্ন প্রতিবেদন অনুযায়ী, তার ওজন ১৩৭ কিলোগ্রাম (৩০০ পাউন্ড) এর বেশি ছিল। একটি মুখপাত্রের মতে, তিনি কয়েক মাস ধরে গুরুতর অসুস্থ ছিলেন। তিনি যখন লিভার এবং কিডনির সমস্যার চিকিৎসার জন্য তার নিজ দেশ পাকিস্তান থেকে লন্ডন যান, তখন বিমানবন্দর থেকে তাকে তৎক্ষণাৎ লন্ডনের ক্রোমওয়েল হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে ১৯৯৭ সালের ১৬ আগস্ট হঠাৎ হৃৎযন্ত্রের ক্রিয়া বন্ধ হওয়ার কারণে ৪৮ বছর বয়সে তার মৃত্যু হয়।
তার মরদেহ পুনরায় ফয়সালাবাদে আনা হয় এবং তার জানাজাূয় প্রচুর সংখ্যক মানুষ অংশগ্রহণ করেছিল। তার স্ত্রী নাহিদ নুসরাত স্বামীর মৃত্যুর পর কানাডায় চলে যান, যেখানে ২০১৩ সালের ১৩ সেপ্টেম্বর মিসিসাগা, অন্টারিওতে তার মৃত্যু হয়। নুসরাতের সংগীতিক উত্তরাধিকার এখন তার ভাতিজা রাহাত ফাতেহ আলী খান এবং রিজওয়ান-মুয়াজ্জম এগিয়ে নিয়ে যাচ্ছে।
নুসরাতকে ইতিহাসের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ কাওয়াল হিসেবে গণ্য করা হয়। ১৯৮৭ সালে, তিনি পাকিস্তানের সংগীতের প্রতি তার অবদানের জন্য পাকিস্তানের প্রেসিডেন্টের অ্যাওয়ার্ড ফর প্রাইড অফ পারফরম্যান্স পান। ১৯৯৫ সালে, তিনি ইউনেস্কো মিউজিক প্রাইজ লাভ করেন। ১৯৯৬ সালে, মন্ট্রিয়াল ওয়ার্ল্ড ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে আর্ট অব সিনেমায় অসাধারণ অবদানের জন্য তাকে "গ্র্যান্ড প্রিক্স দেস আমেরিকাস" প্রদান করা হয়। একই বছরে, তিনি ফুকুওকা এশিয়ান কালচার প্রাইজের আর্টস অ্যান্ড কালচার প্রাইজ লাভ করেন। জাপানে তাকে ""সিংগিং বুদ্ধা"" (গান গাওয়া বুদ্ধ) হিসেবে স্মরণ করা হয়।
১৯৯৭ সালে, তিনি দুটি গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হন, "বেস্ট ট্র্যাডিশনাল ফোক অ্যালবাম" এবং "বেস্ট ওয়ার্ল্ড মিউজিক অ্যালবামের" জন্য। ১৯৯৮ সালে, তিনি পিটিভি "লাইফ টাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড" পান। ২০০১ সাল পর্যন্ত, তিনি "সবচেয়ে বেশি কাওয়ালি রেকর্ডিং" এর জন্য গিনেস ওয়ার্ল্ড রেকর্ড অর্জন করেছিলেন, তার মৃত্যুর আগে ১২৫ টিরও বেশি কাওয়ালি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন। ২০০৫ সালে, তিনি মরণোত্তর ইউকে এশিয়ান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে "লিজেন্ডস" পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৬ সালের ৬ নভেম্বরের টাইম ম্যাগাজিনের "সিক্সটি ইয়ার্স অফ এশিয়ান হিরোস" সংখ্যায় তাকে গত ৬০ বছরের শীর্ষ ১২ জন শিল্পী এবং চিন্তাবিদের মধ্যে একজন হিসেবে তালিকাভুক্ত করা হয়। ২০১০ সালে, তিনি এনপিআরের ৫০ জন মহান কণ্ঠের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হন। ২০১০ সালের আগস্টে, তিনি গত পঞ্চাশ বছরের সবচেয়ে আইকনিক বিশজন সঙ্গীতশিল্পীর তালিকায় সিএনএন এর তালিকায় স্থান পান। ২০০৮ সালে, ইউজিওর সর্বকালের সেরা কণ্ঠশিল্পীদের তালিকায় তাকে ১৪তম স্থানে রাখা হয়।
তার ২৫ বছরের সঙ্গীত জীবনে তাকে বহু সম্মানসূচক উপাধি প্রদান করা হয়েছিল। তিনি তার বাবার মৃত্যুর বার্ষিকীতে লাহোরে এক অনুষ্ঠানে শাস্ত্রীয় সঙ্গীত পরিবেশনের পর "উস্তাদ" (মাস্টার) উপাধি পান।
২০২৩ সালের ১ জানুয়ারি প্রকাশিত রোলিং স্টোনের ২০০ সর্বকালের সেরা কণ্ঠশিল্পীদের তালিকায় তাকে ৯১ নম্বরে তালিকাভুক্ত করা হয়।
টোকিওতে তাকে "গান গাওয়া বুদ্ধ", লস এঞ্জেলেসে "স্বর্গের কণ্ঠ", তিউনিসে "মানব কণ্ঠের সারমর্ম", লন্ডনে "ইসলামের আত্মা", প্যারিসে "পূর্বের পাভারোত্তি", লাহোরে "কাওয়ালির সম্রাট" (শাহেন শাহ-এ-কাওয়ালি) বলা হয়।
নুসরাত ফতেহ আলি খান, যিনি সঙ্গীতের জগতে পরিচিত এক মহান শিল্পী, অনেকের মতে, "ওয়ার্ল্ড মিউজিক"-এর একজন পথিকৃৎ। তাঁর আধ্যাত্মিক আভা এবং অনন্য উচ্ছ্বাসের জন্য সর্বত্র প্রশংসিত, তিনি ছিলেন প্রথম দিককার এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শিল্পীদের একজন, যিনি পশ্চিমা শ্রোতাদের কাছে কাওয়ালি নামক ধর্মীয় সংগীতের গভীরতা ও মোহনীয়তা তুলে ধরেন। তখন কাওয়ালি ছিল অনেকের কাছেই একটি "রহস্যময় ধর্মীয় ঐতিহ্য", কিন্তু নুসরাতের শক্তিশালী কণ্ঠস্বর ও মঞ্চ উপস্থাপনা, যা দশ ঘণ্টারও বেশি সময় স্থায়ী হতে পারত, ইউরোপ জুড়ে এক বিপুল উন্মাদনার সৃষ্টি করেছিল। এশিয়াউইকের আলেকজান্দ্রা এ. সেনো লিখেছেন:"নুসরাত ফতেহ আলি খানের কণ্ঠস্বর ছিল অন্য জগতের। ২৫ বছর ধরে তাঁর মিস্টিক্যাল গানের মোহে লক্ষ লক্ষ মানুষ মগ্ন হয়ে থাকত। এটি যথেষ্ট সময় ছিল না ... তিনি কাওয়ালি পরিবেশন করেছেন, যা অর্থবোধক বা দার্শনিক উক্তির মতো, যেমনটি তাঁর প্রজন্মের অন্য কেউ করেনি। তাঁর কণ্ঠের ব্যাপ্তি, তীক্ষ্ণতা ও গভীরতা ছিল অতুলনীয়।"জেফ বাকলি নুসরাতকে প্রধান প্রভাব হিসেবে স্বীকার করে বলেছিলেন, "তিনি আমার এলভিস," এবং তাঁর লাইভ কনসার্টে নুসরাতের ""ইয়ে যো হালকা হালকা সরুর হ্যায়"" গানের প্রথম কয়েক মিনিট পরিবেশন করতেন। আরও অনেক শিল্পী, যেমন "নাদিয়া আলী", জfয়ান মালিক, পিটার গ্যাব্রিয়েল, এ. আর. রহমান, শীলা চন্দ্র, আলিম কাসিমোভ, এডি ভেডার এবং জোয়ান ওসবার্ন, নুসরাতকে তাঁদের সঙ্গীতে প্রভাবশালী বলে উল্লেখ করেছেন। তার সঙ্গীতকে মিক জ্যাগারের মতো গায়করা প্রশংসা করেছেন, পারমেশ্বর গডরেজের মতো সমাজের উজ্জ্বল ব্যক্তিত্বরা, অমিতাভ বচ্চন, ট্রুডি স্টাইলার, শন পেন, সুসান সার‍্যান্ডন, এবং টিম রবিন্সের মতো অভিনেতারা। এমনকি লেখক স্যাম হ্যারিসও, যিনি খানকে তার প্রিয় সঙ্গীতজ্ঞদের একজন হিসেবে উল্লেখ করেছেন। খানের সুরের জাদু স্পর্শ করেছে বিভিন্ন ক্ষেত্রের মানুষকে, তাদের হৃদয়ের গভীরে পৌঁছে দিয়েছে এক অনন্য আবেদন, যা ভাষা ও সংস্কৃতির সীমানা অতিক্রম করে এক অভিন্ন সঙ্গীতের রূপে রূপান্তরিত হয়েছে।
পল উইলিয়ামস তার ২০০০ সালের বই The 20th Century's Greatest Hits: a 'top-40' list-এ নুসরাতের একটি কনসার্ট পারফরম্যান্সকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। এই বইয়ে তিনি ২০শ শতকের শিল্পক্ষেত্রের ৪০টি শ্রেষ্ঠ কীর্তির প্রতি একটি করে অধ্যায় উৎসর্গ করেছেন, যেখানে চিত্রকলা, চলচ্চিত্র, সঙ্গীত, কথাসাহিত্য, প্রবন্ধ, বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর মতো নানা শাখার সৃষ্টি স্থান পেয়েছে।
দ্য ডেরেক ট্রাক্স ব্যান্ড তাদের দুটি স্টুডিও অ্যালবামে নুসরাতের গানগুলিকে নতুনভাবে উপস্থাপন করেছেন। ২০০২ সালের Joyful Noise অ্যালবামে "মাকি মদিনি" গানটির একটি কভার সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যেখানে অতিথি শিল্পী হিসেবে অংশ নিয়েছেন নুসরাতের ভাইয়ের ছেলে রাহাত ফতেহ আলি খান। ২০০৫ সালের Songlines অ্যালবামে দুটি গান, "সাহিব তেরি বন্দি" এবং "মাকি মদিনি", একটি মিশ্রণে রূপান্তরিত হয়েছে। এই মিশ্রণটি প্রথমবার ব্যান্ডের লাইভ অ্যালবাম Live at Georgia Theatre (২০০৪)-এ প্রকাশিত হয়েছিল।
২০০৪ সালে, নিউ ইয়র্ক সিটিতে "ব্রুকলিন কাওয়ালি পার্টি" নামে একটি শ্রদ্ধাঞ্জলি ব্যান্ড গঠিত হয়েছিল, যা মূলত পারকাশনিস্ট ব্রুক মার্টিনেজ দ্বারা নুসরাতের সঙ্গীত পরিবেশনের জন্য প্রতিষ্ঠিত হয়। ১৩ সদস্যের এই দলটি এখনও প্রধানত নুসরাতের কাওয়ালির যন্ত্রসংগীতের জ্যাজ সংস্করণ পরিবেশন করে, যেখানে কাওয়ালির প্রচলিত বাদ্যযন্ত্রের পরিবর্তে জ্যাজের পরিচিত যন্ত্রগুলিকে ব্যবহার করা হয়।
২০০৭ সালে, ইলেকট্রনিক সঙ্গীত প্রযোজক এবং পরিবেশক গাউডি, নুসরাতের সাবেক লেবেল পাকিস্তানের "রেহমত গ্রামোফোন হাউস" থেকে পুরানো রেকর্ডিংগুলির অনুমতি পাওয়ার পর, সম্পূর্ণ নতুনভাবে গানগুলির একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যেখানে বিদ্যমান কণ্ঠস্বরের চারপাশে সুর রচনা করা হয়েছে। Dub Qawwali নামে এই অ্যালবামটি প্রকাশিত হয়েছিল "সিক্স ডিগ্রিস রেকর্ডস" থেকে। এটি আইটিউন্স-এর যুক্তরাষ্ট্র চার্টে ২ নম্বর এবং যুক্তরাজ্যের ৪ নম্বর স্থানে পৌঁছেছিল এবং একসময় অ্যামাজন ডটকমের ইলেকট্রনিক মিউজিক বিভাগে ১ নম্বর বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। এটি গাউডিকে ২০০৮ সালের বিবিসি "ওয়ার্ল্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ডের" মনোনয়নও এনে দেয়।
২০১৫ সালে গুগল নুসরাতের ৬৭তম জন্মদিন উদযাপন করে তাঁর সম্মানে হোমপেজে একটি ডুডল তৈরি করে, যা ছয়টি দেশে, ভারত, পাকিস্তান, জাপান, গায়ানা, সুইডেন ও কেনিয়াতে, প্রদর্শিত হয়। গুগল তাঁকে একজন ব্যক্তিত্ব হিসেবে উল্লেখ করে, যিনি "বিশ্বের কানকে সুফিদের সমৃদ্ধ, সম্মোহিতকারী ধ্বনির সাথে পরিচিত করিয়েছেন।"
২০১৬ সালের ফেব্রুয়ারিতে, "রেড হট চিলি পেপার্সের" ১৯৯৮ সালে রেকর্ড করা ""সার্কেল অফ দ্য নুস"" গানটির একটি রাফ মিক্স ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে যায়। গিটারিস্ট ডেভ নাভারো গানটি সম্পর্কে বলেছিলেন, "এটি পপ ধরনের, যেহেতু এতে আছে পদ্য, করাস, পদ্য, করাস, ব্রিজ, হুক। আমি সত্যিই এটিকে ভালোবাসি এবং আমরা এতে নুসরাত ফতেহ আলি খানের একটি লুপ ব্যবহার করেছি। এটা সত্যিই সুন্দর। সবচেয়ে ভালোভাবে আমি এটিকে বর্ণনা করতে পারি, এটি যেন ৬০-এর দশকের উত্তেজনাপূর্ণ লোকসঙ্গীত যা ৯০-এর দশকের ভাবনা নিয়ে এসেছে, তবে আমি এটিকে লোকসঙ্গীত হিসেবে লেবেল করতে চাই না, কারণ এটি কেবল স্থির থাকে না, এটি চলমান।"
২০১৮ সালে প্রকাশিত বই The Displaced Children of Displaced Children (Eyewear Publishing), পাকিস্তানি-আমেরিকান কবি ফয়সাল মহিউদ্দিনের লেখা, এতে "ফয়সালাবাদ" নামে একটি কবিতা রয়েছে, যা নুসরাত এবং তার জন্মস্থানের প্রতি একটি শ্রদ্ধার্ঘ্য। "ফয়সালাবাদ" কবিতায় নুসরাতের প্রতি বহু উল্লেখ রয়েছে, যেমন, "গৃহাতুরতার কোনও ভালো ওষুধ নেই / নুসরাতের কাওয়ালির চেয়ে, / তবে যখন তুমি একজন মা / এবং সন্তানের জীবনের প্রতিটি মুহূর্তে / সান্ত্বনা খুঁজে পাও।" কবিতাটি প্রথমবার প্রকাশিত হয়েছিল Narrative Magazine-এর ২০১৭ সালের বসন্ত সংখ্যায়।
নুসরাত ফতেহ আলি খানের কাওয়ালি "তেরে বিন নাহি লগদা" (তোমার বিনা আমি অস্থির) তাঁর বিখ্যাত গানগুলোর একটি, যা ১৯৯৬ সালে দুটি অ্যালবামে প্রকাশিত হয়েছিল—"Sorrows Vol. 69" এবং "Sangam"। "Sangam" অ্যালবামটি ভারতীয় গীতিকার জাভেদ আখতারের সঙ্গে তাঁর সহযোগিতার ফল এবং এটি ভারতে এক মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। লতা মঙ্গেশকর এই গানটির একটি সংস্করণ "তেরে বিন নাহি জিনা" নামে "কাচ্চে ধাগে" চলচ্চিত্রের জন্য রেকর্ড করেছিলেন, যেখানে অভিনয় করেছিলেন অজয় দেবগন, সাইফ আলি খান এবং মনীষা কৈরালা। এই গানটি নুসরাত ফতেহ আলি খানের সুরে তৈরি হয়েছিল, এবং "কাচ্চে ধাগে" অ্যালবামটি ভারতে ৩ মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল।
ব্রিটিশ-ভারতীয় প্রযোজক বালি সাগু এই গানটির একটি রিমিক্স প্রকাশ করেন, যা পরে ২০০২ সালের ব্রিটিশ চলচ্চিত্র "বেন্ড ইট লাইক বেকহ্যাম"-এ ব্যবহৃত হয়েছিল। এছাড়াও, ২০১৮ সালে "সিম্বা" চলচ্চিত্রের জন্য রাহাত ফতেহ আলি খান এবং আসিস কৌর "তেরে বিন" নামে গানটির একটি নতুন সংস্করণ রেকর্ড করেন।
নুসরাত ফতেহ আলি খানের সঙ্গীত বলিউডের উপর বিশাল প্রভাব ফেলেছিল, যা ১৯৮০ এর দশকের শেষের দিক থেকে অনেক ভারতীয় সঙ্গীতশিল্পীদের অনুপ্রাণিত করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, এ. আর. রহমান এবং জাভেদ আখতার, যাঁদের সঙ্গে নুসরাত কাজ করেছিলেন, তাঁরা তাঁর সঙ্গীত দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। তবে, অনেক ভারতীয় সঙ্গীত পরিচালক তাঁর সুরকে অবৈধভাবে কপি করে বলিউডে জনপ্রিয় গান তৈরি করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, বিজু শাহর "তু চিজ বড়ি হ্যায় মাস্ত মাস্ত" গানটি "মোহরা" (১৯৯৪) চলচ্চিত্রের জন্য নুসরাতের জনপ্রিয় কাওয়ালি "দম মাস্ত ক্যালান্দার" থেকে চুরি করা হয়েছিল।
তাঁর সুর চুরির বিষয়টি সত্ত্বেও, নুসরাত ফতেহ আলি খান এই বিষয়টি নিয়ে বেশ সহনশীল ছিলেন। এক সাক্ষাৎকারে তিনি মজার ছলে বিজু শাহ এবং অনু মালিককে "বেস্ট কপি" পুরস্কার প্রদান করেছিলেন। তবে, তিনি বেশ আঘাত পেয়েছিলেন যখন অনু মালিক তাঁর আধ্যাত্মিক গান "আল্লাহ হু, আল্লাহ হু" কে "আই লাভ ইউ, আই লাভ ইউ" তে পরিণত করেছিলেন "আউজার" ছবির জন্য। তিনি বলেছিলেন, "তিনি আমার ধর্মীয় গান 'আল্লাহু' কে নিয়ে 'আই লাভ ইউ' করেছেন। অন্তত তিনি আমার ধর্মীয় গানগুলোর প্রতি সম্মান দেখাতে পারতেন।"
নুসরাত ফতেহ আলি খানের সঙ্গীত শুধু বলিউডেই নয়, হলিউডেও বিভিন্ন চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে শোনা যায়, যেমন "দ্য লাস্ট টেম্পটেশন অফ ক্রাইস্ট" (১৯৮৮), "ন্যাচারাল বর্ন কিলার্স" (১৯৯৪), এবং "ডেড ম্যান ওয়াকিং" (১৯৯৫)।