পৈশাচিক কল্পকাহিনী

পৈশাচিক কল্পকাহিনী বা ডার্ক ফ্যান্টাসি হল অলীক কল্পকাহিনী সাহিত্যিক, শৈল্পিক এবং চলচ্চিত্রের বৈশিষ্ট্যযুক্ত কাজের একটি বর্গ, যা অলীক কল্পকাহিনীর বিরক্তিকর এবং ভীতিকর ধারণাগুলোকে অন্তর্ভুক্ত করে। এটি প্রায়শই লোমহর্ষক উপাদানগুলির সাথে অলীক কল্পকাহিনীকে একত্রিত করে বা এতে একটি বিষণ্ণ অন্ধকার আভা বা ভয় এবং ভয়ের অনুভূতি থাকে।
পৈশাচিক কল্পকাহিনীর জন্য একটি কঠোর সংজ্ঞা নিচে পিন করা কঠিন। গার্ট্রুড ব্যারোস বেনেটকে "পৈশাচিক কল্পকাহিনী আবিষ্কারকারী মহিলা" বলা হয়। চার্লস এল. গ্রান্ট এবং কার্ল এডওয়ার্ড ওয়াগনার উভয়কেই "পৈশাচিক কল্পকাহিনী" শব্দটি তৈরি করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়–যদিও উভয় লেখকই কথাসাহিত্যের বিভিন্ন শৈলী বর্ণনা করছিলেন। ব্রায়ান স্টেবলফোর্ড যুক্তি দেন যে "পৈশাচিক কল্পকাহিনী" গল্পের উপশৈলী হিসাবে উপযোগীভাবে সংজ্ঞায়িত করা যেতে পারে যা অলীক কল্পকাহিনী গল্পের আদর্শ সূত্রগুলিতে "ভয়ংকর কথাসাহিত্যের উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করার" চেষ্টা করে। স্টেবলফোর্ড আরো পরামর্শ দেন যে অতিপ্রাকৃত লোমহর্ষক প্রাথমিকভাবে বাস্তব জগতে সেট করা হল "সমসাময়িক কল্পকাহিনী" এর একটি রূপ, যেখানে অতিপ্রাকৃত লোমহর্ষক "মাধ্যমিক বিশ্ব" এ আংশিক বা সম্পূর্ণভাবে সেট করাগুলো "পৈশাচিক কল্পকাহিনী" হিসাবে বর্ণনা করা উচিত।
উপরন্তু অন্যান্য লেখক, সমালোচক এবং প্রকাশকরা অন্যান্য বিভিন্ন কাজ বর্ণনা করার জন্য পৈশাচিক কল্পকাহিনী গ্রহণ করেছেন। যাইহোক, এই গল্পগুলি খুব কমই অতিপ্রাকৃত ঘটনার বাইরে সর্বজনীন মিল এবং একটি অন্ধকার, প্রায়শই গভীর চিন্তনীয় স্বর ভাগ করে নেয়। ফলস্বরূপ পৈশাচিক কল্পকাহিনী একটি সংজ্ঞায়িত ট্রপ সেটের সাথে দৃঢ়ভাবে সংযুক্ত হতে পারে না। শব্দটি নিজেই সম্মিলিতভাবে গল্পগুলিকে নির্দেশ করতে পারে যা হয় লোমহর্ষক বা অলীক কল্পকাহিনী-ভিত্তিক।
কিছু লেখক "ভয়ঙ্কর" এর বিকল্প বর্ণনা হিসাবে "পৈশাচিক কল্পকাহিনী" (বা "গথিক কল্পকাহিনী") ব্যবহার করেন, কারণ তারা মনে করেন শেষের শব্দটি খুব লোভনীয় বা প্রাণবন্ত।
চার্লস এল. গ্রান্টকে প্রায়ই "পৈশাচিক কল্পকাহিনী" শব্দটি তৈরি করার জন্য উল্লেখ করা হয়। গ্রান্ট তার অন্ধকার কল্পনার ব্র্যান্ডকে সংজ্ঞায়িত করেছেন "এক ধরনের লোমহর্ষক গল্প যেখানে মানবতা মানুষের বোধগম্যতার বাইরের শক্তি দ্বারা হুমকির সম্মুখীন হয়"। তিনি প্রায়শই হররের বিকল্প হিসাবে পৈশাচিক কল্পকাহিনী ব্যবহার করতেন, কারণ লোমহর্ষক আরও আন্তরয়ন্ত্রীয় কাজের সাথে ক্রমবর্ধমানভাবে যুক্ত ছিল।
পৈশাচিক কল্পকাহিনী কখনও কখনও একটি দানবের দৃষ্টিকোণ থেকে বলা গল্পগুলিকে বর্ণনা করতেও ব্যবহৃত হয়, বা যা সাধারণত ভীতির সাথে সম্পর্কিত অতিপ্রাকৃত প্রাণীদের আরও সহানুভূতিশীল দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করে। অ্যানে রাইসের "দ্য ভ্যাম্পায়ার ক্রনিকলস", চেলসি কুইন ইয়ারব্রোর "সেন্ট-জার্মেইন", এবং নীল গাইমানের "দ্য স্যান্ডম্যান" পৈশাচিক কল্পকাহিনীর এই শৈলীর প্রাথমিক উদাহরণ। এটি প্রথাগত লোমহর্ষক মডেলের বিপরীতে, যা শিকার এবং বেঁচে থাকা ব্যক্তিদের উপর বেশি দৃষ্টিপথে করে।
আরও সাধারণ অর্থে পৈশাচিক কল্পকাহিনী মাঝে মাঝে যাতে অতিপ্রাকৃতের উপাদানগুলি থাকে না সেগুলো থেকে ভীতিকর গল্পগুলিকে আলাদা করতে অতিপ্রাকৃত লোমহর্ষক এর প্রতিশব্দ হিসাবে ব্যবহৃত হয়। উদাহরণস্বরূপ একটি নেকড়ে মানব বা ভ্যাম্পায়ার সম্পর্কে একটি গল্প পৈশাচিক কল্পকাহিনী হিসেবে বর্ণনা করা যেতে পারে, যেখানে একটি পেশাদার খুনি সম্পর্কে একটি গল্প কেবল ভয়াবহ হবে।
স্টেবলফোর্ড পরামর্শ দেন যে উইলিয়াম বেকফোর্ডের "ভ্যাথেক" এবং এডগার অ্যালান পোয়ের "দ্য মাস্ক অফ দ্য রেড ডেথের" মতো অলীক কল্পকাহিনী গল্পগুলির দ্বারা যে ধরনের ভয়ঙ্কর প্রকাশ করা হয়েছে তা হলো "আন্তরয়ন্ত্রীয় বা অস্তিত্বের চেয়ে বেশি নান্দনিক", এবং এই ধরনের গল্পগুলিকে প্রচলিত লোমহর্ষক কল্পকাহিনীর "অতিপ্রাকৃত থ্রিলার" এর পরিবর্তে "পৈশাচিক কল্পকাহিনী" হিসেবে বিবেচনা করা উচিত।
কার্ল এডওয়ার্ড ওয়াগনারকে প্রায়শই "পৈশাচিক কল্পকাহিনী" শব্দটি তৈরি করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয় যখন আরও কল্পকাহিনী-ভিত্তিক প্রসঙ্গে ব্যবহার করা হয়। ওয়াগনার গথিক যোদ্ধা কেইন সম্পর্কে তার কথাসাহিত্য বর্ণনা করতে এটি ব্যবহার করেছিলেন। তারপর থেকে "পৈশাচিক কল্পকথা" কখনও কখনও তলোয়ার এবং জাদুবিদ্যা এবং উচ্চ কল্পকাহিনীতে প্রয়োগ করা হয়েছে যা বীরত্ববিরোধী বা নৈতিকভাবে অস্পষ্ট চরিত্রের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। পৈশাচিক কল্পকাহিনীর এই সংজ্ঞার অধীনে আরেকটি ভাল উদাহরণ হল অ্যালবিনিজম তলোয়ারধারী এলরিকের মাইকেল মুরককের গল্প।
এইচ. পি. লাভক্র্যাফট, ক্লার্ক অ্যাশটন স্মিথ এবং তাদের এমুলেটরদের কল্পকাহিনী কাজকে "পৈশাচিক কল্পকাহিনী" হিসেবে নির্দিষ্ট করা হয়েছে, যেহেতু তাদের চিত্রিত কাল্পনিক জগতে অনেকগুলি ভয়ঙ্কর উপাদান রয়েছে।
পৈশাচিক কল্পকাহিনী মাঝে মাঝে লেখকদের অলীক কল্পকাহিনীর কাজ বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয় যাদের জনসাধারণ প্রাথমিকভাবে লোমহর্ষক ঘরানার সাথে যুক্ত করে। এগুলোর উদাহরণ হল স্টিফেন কিংয়ের "দ্য ডার্ক টাওয়ার" সিরিজ, পিটার স্ট্রবের "শ্যাডোল্যান্ড" এবং ক্লাইভ বার্কারের "ওয়েভওয়ার্ল্ড"। বিকল্পভাবে পৈশাচিক কল্পকাহিনী কখনও কখনও "অন্ধকার" কল্পকাহিনীর জন্য ব্যবহৃত হয় যারা কল্পনার অন্যান্য শৈলীর জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত লেখকদের দ্বারা লিখিত; রেমন্ড ফিস্টের "ফ্যারি টেল" এবং স্যামুয়েল এম কি হিসেবে লেখা চার্লস ডি লিন্টের উপন্যাসগুলি এখানে উপযুক্ত হবে।
"বেরসার্ক" ১৯৮৯ সালে আত্মপ্রকাশ করা কেন্টারো মিউরার একটি মাঙ্গা এবং অ্যানিমে ফ্র্যাঞ্চাইজি, চরম সহিংসতা, নৈতিক অস্পষ্টতা, অপ্রকাশ্য কাহিনী এবং নায়ক-বিরোধী চরিত্রের চিত্রায়নের কারণে প্রায়শই ঘরানার উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করা হয়।
"অ্যাট্যাক অন টাইটান" তার তীব্র সহিংসতা এবং এটি যে ডাইস্টোপিয়ান বিশ্বে সংঘটিত হয় তার জন্য একটি পৈশাচিক কল্পকাহিনী।
রিডলি স্কটের ফিল্ম "লেজেন্ড" (১৯৮৫) একটি "অন্ধকার রূপকথার গল্প" অলীক কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। গিয়ের্মো দেল তোরোর অলীক কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র "প্যানস ল্যাবিরিন্থ" (২০০৬) কে ""অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ডে" একটি অন্ধকার স্পিন" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে।