লাভ হান্টার

কিয়োকো একজন নারী যিনি অতীতে বিভিন্ন সম্পর্কের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন, কিন্তু তার বিবাহ জীবনে যৌন তৃপ্তি পাননি। তার হতাশা তাকে আদিবাসী স্বপ্ন দেখতে বাধ্য করে, যেমন তার মা এবং দাদু একসাথে যৌন সম্পর্ক করছেন। তার বিবাহ পুনরুজ্জীবিত করার জন্য, সে একটি বন্য পার্টির আয়োজন করে। এই কৌশল সফল হয়।
চিত্রনাট্য লেখকের নাম, কিয়োমি কওয়ামা, হলেন পরিচালকের পেশাদার ছদ্মনাম, যা পরিচালকের ইয়ামাগুচি এবং প্রখ্যাত রোমান পোর্নো পরিচালক তাতসুমি কুমাশিরোর জন্য ব্যবহৃত হত। সুমিকো মিনামি ছিলেন নিক্কাতসুর একজন অভিজ্ঞ অভিনেত্রী, যিনি নিক্কাতসু অ্যাকশন যুগ থেকে কাজ করছেন। অনেক স্টুডিও কর্মী যারা ১৯৭১ সালে নিক্কাতসু সফটকোর পিংক চলচ্চিত্র শৈলীতে কাজ শুরু করার পর স্টুডিও ছেড়ে গেছেন, তারা এই শৈলী গ্রহণে অনিচ্ছুক ছিলেন। মিনামি ছিলেন খুব কম অভিনেত্রীদের একজন যিনি স্টুডিওতে থেকে গেছেন, এবং দর্শকরা অবাক হয়েছিলেন যখন এই অভিনেত্রীকে আগের সংযমী চরিত্র থেকে বের হয়ে স্বপ্নের দৃশ্যে তার পিতার সঙ্গে যৌনতা দেখাতে দেখা যায়।
তেতসুজি তাকেচি'র "ব্লাক স্নো" (১৯৬৫) ছাড়া কোনো জাপানি চলচ্চিত্র কখনোই অশ্লীলতা মামলার মুখোমুখি হয়নি, যা চলচ্চিত্র নির্মাতার পক্ষে শেষ হয়েছিল। ১৯৭১ সালের নভেম্বর মাসে নিক্কাতসু যখন তাদের "রোমান পর্নো" সিরিজ শুরু করে। তখন ডাবল রিলিজ "" এবং "ক্যাসেল অর্গিস" সিনেমার মাধ্যমে সমালোচকদের এবং বক্স অফিসের সাফল্য পায়। এর ফলে কর্তৃপক্ষের আগ্রহও সৃষ্টি হয়, এবং ১৯৭২ সালের জানুয়ারিতে "লাভ হান্টার" মুক্তির সঙ্গে সঙ্গে তারা আইনগত পদক্ষেপ নেয়।
টোকিও মহানগর পুলিশ পরিচালক ইয়ামাগুচি এবং অন্যান্য নিক্কাতসু কর্মীদের গ্রেফতার করে। জাপানের চলচ্চিত্র শিল্পের স্ব-নিয়ন্ত্রণকারী সংস্থা এইরিনের পরিদর্শকও চলচ্চিত্র মুক্তি দেওয়ার জন্য অভিযুক্ত হন। চলচ্চিত্রের সব কপি সহ কাতসুহিকো ফুজি পরিচালিত অফিস লেডির ডায়েরি: একটি স্ত্রী-বিড়ালের গন্ধ এবং কাউর উমেজাওয়া পরিচালিত স্বাধীন "পিংক চলচ্চিত্র" "হাইস্কুলে গেইশার" কপিরাইটও বাজেয়াপ্ত হয়।
ইয়ামাগুচি ছিলেন সেইজুন সুজুকি'র "ব্রান্ড টু কিল" (১৯৬৭) চলচ্চিত্রের আট জন লেখকের মধ্যে একজন, যাদের বলা হয় হাচিরো গুরিইউ। তিনি মামলার বিরুদ্ধে সমালোচনামূলক মনোভাব গ্রহণ করেন এবং প্রকাশ্যে ঘোষণা দেন যে তিনি "ক্রুশবিদ্ধ" হচ্ছেন এবং "শিকার ছাড়া কিছু নন"। তাঁর এই সংগ্রামী মনোভাব মিডিয়ার কাছে তাকে জনপ্রিয় করে তোলে, কিন্তু নিক্কাতসু তাকে সমস্যা সৃষ্টি করার জন্য বিবেচনা করেছিল। বিচার চলাকালীন সময়ে ইয়ামাগুচি "লাভ হান্টারের" এর সিক্যুয়েল "লাভ হান্টার: ডিজায়ার" (১৯৭৩) নির্মাণ করেন, যা একজন স্ট্রিপটিজ এর গল্প, যিনি অশ্লীলতা মামলায় গ্রেফতার হন। মূল চলচ্চিত্রে সহকারী ভূমিকা পালন করা মারি তানাকা সিক্যুয়েলে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। এই সিনেমাটি স্পষ্টতই কর্তৃপক্ষকে উত্তেজিত করার উদ্দেশ্যে নির্মিত ছিল, যা সরকারের এবং স্টুডিওর সঙ্গে তাঁর সমস্যাকে আরও বাড়িয়ে তোলে। দ্বিতীয় সিক্যুয়েলের কাজ শুরু করার পর, "লাভ হান্টার: লাস্টফুল মার্ডারের" জন্য ইয়ামাগুচিকে নিক্কাতসু বরখাস্ত করে এবং প্রকল্পটি শেষ করার জন্য মাসারু কোনুমাকে নিয়োগ দেয়। ইয়ামাগুচি আর্ট থিয়েটার গিল্ডে চলে যান এবং সেখানে আর একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন।
"লাভ হান্টার" চলচ্চিত্রে, তার সিক্যুয়েল এবং "ওয়ার্মথ অব লাভ" (১৯৭২)-এ অভিনয়ের মাধ্যমে, যেটি মুক্তির তিন মাসের মধ্যেই অশ্লীলতার অভিযোগে পুলিশের নজরে আসে (তবে আইনি পদক্ষেপ নেওয়া হয়নি), অভিনেত্রী মারি তানাকা সরকারবিরোধী সংগঠনগুলোর পছন্দের মুখ হয়ে ওঠেন। শীর্ষস্থানীয় নিক্কাতসু নির্মাতা তাতসুমি কুমাশিরো "লাভ হান্টার" মামলার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে একাধিক চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন যেগুলোর মূল থিম ছিল সেন্সরশিপ-বিরোধিতা। এই ছবিগুলোর মধ্যে রয়েছে "দ্য ওয়ার্ল্ড অব গেইশা" এবং "উডস আর ওয়েট" (উভয়ই ১৯৭৩ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত)। কুমাশিরোর "উডস আর ওয়েট: ওম্যান হেল" ছবিটিও পুলিশের বাধার সম্মুখীন হয়, যখন ১৯৭৩ সালের ২৯ মে ছবিটির প্রদর্শন বন্ধ করে দিয়ে পুনরায় ইরিন কর্তৃক পর্যালোচনার নির্দেশ দেওয়া হয়।
১৯৭৮ সালে টোকিও জেলা আদালত রায় দেয় যে, ছবিটিতে অশ্লীল উপাদান থাকলেও, সামগ্রিকভাবে সেটি অশ্লীল নয়। এই রায়ের বিরুদ্ধে সরকার আপিল করে, তবে ১৯৮০ সালের জুলাইয়ে সকল অভিযুক্তকে মুক্তি দেওয়া হয়। "লাভ হান্টার"-কে ঘিরে শুরু হওয়া এই আইনি প্রক্রিয়াগুলোই ২০০৯ সাল পর্যন্ত জাপানে কোনো চলচ্চিত্রের বিরুদ্ধে সর্বশেষ অশ্লীলতার মামলা হিসেবে বিবেচিত।
২০০৭ সালের ২১ ডিসেম্বর"লাভ হান্টার" চলচ্চিত্রটি জাপানে ডিভিডি ফরম্যাটে প্রকাশিত হয়। জেনেওন কর্তৃক নিক্কাতসুর "রোমান পর্নো" সিরিজের দশম ধাপের অংশ হিসেবে।