sagorsarker/bangla-wikipedia huggingface dataset:
বেনুগোপাল ধুত

বেনুগোপাল ধুত (জন্মঃ মুম্বাই, ভারত) একজন ভারতীয় ব্যবসায়ী। "ফোর্বস" ম্যাগাজিনের মতে, ২০১৫ সালে তার সম্পদ ছিল $১.১৯ বিলিয়ন, ভারতের ৬১তম ধনী ব্যক্তি। তিনি ভিডিওকনের প্রতিষ্ঠাতা, চেয়ারম্যান এবং ব্যবস্থাপনা পরিচালক। ICICI ব্যাঙ্ক জালিয়াতির মামলায় ২৬ ডিসেম্বর ২০২২-এ সিবিআই তাকে গ্রেপ্তার করেছিল।
২০১৮ সালের এপ্রিল মাসে, কর্তৃপক্ষ ধুত, চন্দা কোচার এবং তার স্বামী দীপক কোচারের জন্য একটি লুকআউট সার্কুলার (LOC) জারি করে। কেন্দ্রীয় তদন্ত ব্যুরো (সিবিআই) সংক্রান্ত অনিয়মের তদন্তের কারণে LOC-টি জারি করা হয়েছিল আইসিআইসিআই ব্যাঙ্ক থেকে ভিডিওকন গ্রুপকে করা ঋণ এবং শেল কোম্পানিগুলোর ব্যবহার এবং এর ক্ষেত্রে একটি কুইড প্রো-কো ব্যবস্থা ভিডিওকনের ধুত কর্তৃক NuPower Renewables, দীপক কোচারের মালিকানাধীন একটি কোম্পানিকে ঋণ।
জানুয়ারী ২০২৩-এ তাকে বম্বে হাইকোর্ট অন্তর্বর্তীকালীন জামিন মঞ্জুর করেছিল যে তার গ্রেপ্তার আইনের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ ছিল না।
মানি ইন দ্য ব্যাংক (২০১০)

মানি ইন দ্য ব্যাংক একটি পেশাদার কুস্তি প্রতি-দর্শনে-পরিশোধ (পিপিভি) এবং সরাসরি ধারাবাহিক সম্প্রচার অনুষ্ঠান ছিল, যা ওয়ার্ল্ড রেসলিং এন্টারটেইনমেন্ট (ডাব্লিউডাব্লিউই) তাদের ব্র্যান্ড র এবং স্ম্যাকডাউনের জন্য প্রযোজনা করেছে। এটি মানি ইন দ্য ব্যাংক কালানুক্রমিকের অধীনে প্রচারিত প্রথম অনুষ্ঠান ছিল। এই অনুষ্ঠানটি ২০১০ সালের ১৮ই জুলাই তারিখে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মিসৌরির ক্যানসাস সিটির স্প্রিন্ট সেন্টারে অনুষ্ঠিত হয়েছে।
প্রাক-প্রদর্শনে একটিসহ মূল অনুষ্ঠান মিলিয়ে সর্বমোট নয়টি ম্যাচ এই অনুষ্ঠানে অনুষ্ঠিত হয়েছে। এই অনুষ্ঠানের মূল ম্যাচে কেইন বিগ শো, ক্রিস্টিয়ান, কোডি রোডস, ডলফ জিগলার, ড্রু ম্যাকইন্টায়ার, কফি কিংস্টন ও ম্যাট হার্ডিকে পরাজিত করে ডাব্লিউডাব্লিউই ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য এবং অপর মানি ইন দ্য ব্যাংক ম্যাচে দ্য মিজ ক্রিস জেরিকো, এজ, ইভান বোর্ন, জন মরিসন, মার্ক হেনরি, র‍্যান্ডি অরটন ও টেড ডিবিয়াসিকে পরাজিত করে ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য মানি ইন দ্য ব্যাংক ব্রিফকেস জয়লাভ করেছে। অন্যান্য শীর্ষস্থানীয় ম্যাচে, শেইমাস ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য আয়োজিত স্টিল কেজ ম্যাচে জন সিনাকে এবং ডাব্লিউডাব্লিউই ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচে রে মিস্টেরিও জ্যাক সোয়েগারকে পিনফলের মাধ্যমে পরাজিত করেছে।
এই অনুষ্ঠানে পূর্ব নির্ধারিত কাহিনীর ধারাবাহিকতায় অনুষ্ঠিত ম্যাচগুলো অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেখানে কুস্তিগিরগণ পূর্ব নির্ধারিত কাহিনী অনুযায়ী অনুষ্ঠানগুলোতে নায়ক, খলনায়ক অথবা পার্থক্যহীন চরিত্র ধারণ করেছেন যা এক বা একাধিক ম্যাচে উত্তেজনা সৃষ্টি করেছে। এই ম্যাচগুলোর ফলাফল র এবং স্ম্যাকডাউন ব্র্যান্ডে নিযুক্ত ডাব্লিউডাব্লিউইর লেখকদের দ্বারা পূর্বনির্ধারিত ছিল, যার ধারাবাহিক কাহিনী ডাব্লিউডাব্লিউইর সাপ্তাহিক টেলিভিশন অনুষ্ঠান "র" এবং "স্ম্যাকডাউনে" প্রদর্শন করা হয়েছে।
মানি ইন দ্য ব্যাংক হলো ডাব্লিউডাব্লিউই দ্বারা আয়োজিত একটি বার্ষিক সরাসরি অনুষ্ঠান, যা সাধারণত প্রতি বছরের জুন অথবা জুলাই মাসে অনুষ্ঠিত হয়। ২০২১ সাল অনুযায়ী, এই অনুষ্ঠানটি ডাব্লিউডাব্লিউই দ্বারা আয়োজিত প্রধান পাঁচটি অনুষ্ঠানের মধ্যে একটি (রয়্যাল রাম্বল, রেসলম্যানিয়া, সামারস্ল্যাম এবং সার্ভাইভার সিরিজ)। এই অনুষ্ঠানটি মানি ইন দ্য ব্যাংক ম্যাচের নামে নামকরণ করা হয়েছে, এই ম্যাচে একাধিক কুস্তিগির রিংয়ের উপরে ঝুলন্ত একটি ব্রিফকেস পুনরুদ্ধার করতে মই ব্যবহার করে। এই অনুষ্ঠানের মূল ম্যাচের পুরস্কার হচ্ছে একটি চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচের জন্য চুক্তিসমৃদ্ধ একটি ব্রিফকেস, উক্ত ব্রিফকেসটি বিজয়ী কুস্তিগির ব্রিফকেস জয়ের রাত থেকে শুরু করে পরবর্তী এক বছরের মধ্যে যেকোন সময় কুস্তিগিরের পছন্দসই স্থানে চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচের জন্য ব্যবহার করতে পারে।
২০১০ সালের এই অনুষ্ঠানটি মানি ইন দ্য ব্যাংক কালানুক্রমিকের প্রথম অনুষ্ঠান ছিল, যা ১৮ই জুলাই তারিখে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মিসৌরির ক্যানসাস সিটির স্প্রিন্ট সেন্টারে আয়োজন করার জন্য নির্ধারণ করা হয়েছিল। এই অনুষ্ঠানটি ঐতিহ্যগতভাবে প্রতি-দর্শনে-পরিশোধে সম্প্রচার করার পাশাপাশি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ধারাবাহিক সম্প্রচার পরিষেবায় সম্প্রচার করা হয়েছে।
নারীবাদী জোট

নারীবাদী জোট হলো, একটি প্রগতিশীল যুগের সংগঠন যা ১৯১৪ সালে নারীবাদী কর্মী হেনরিয়েটা রডম্যান এবং তার স্বামী হারমান ডি ফ্রেমারির (কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন অধ্যাপক) মাধ্যমে প্রতিষ্ঠিত হয়।
হেনরিয়েটা রডম্যান এবং হারম্যান ডি ফ্রেমারি ১৯১৪ সালে নারীবাদী জোট তৈরি করেন। লেটা হলিংওয়ার্থ এই জোটের পরিষদে কাজ করেছেন এবং এই সংস্থার পঞ্চাশেরও বেশি সদস্য ছিল। এই দলটি প্রায়ই নারীবাদী গ্রুপ হেটেরোডক্সির নারীদের সাথে কাজ করত।
নারীবাদী জোট একটি অ্যাপার্টমেন্ট হাউস তৈরি করতে কাজ করেছিলো, যেখানে পরিবারগুলি একসাথে থাকতে পারে এবং কাজের চাপ ভাগ করে নিতে পারে। "ফল রিভার গ্লোবের" মারি ডিলের মতে (যিনি এই আন্দোলনের বিষয়ে প্রতিবেদন করেছেন), অ্যাপার্টমেন্টটি ছিল "...বিবাহিত পেশাদার নারীদের জন্য যারা এমন সফলতা অর্জন করেছিলো যে, বিয়ের পরে তাদের কাজ চালিয়ে যেতে চান।"
নারীবাদী জোট ছিল কর্মক্ষেত্রে নারীদের সমান অধিকারের প্রচারে একটি গুরুত্বপূর্ণ সংগঠন। ১৯১৪ সালের অক্টোবরে, গ্রুপটি গর্ভবতী নারীদের জন্য স্কুল শিক্ষক হিসাবে কাজ চালিয়ে যাওয়ার অধিকারের পক্ষে সমর্থন জানায়। এই প্রচারণার অংশ হিসাবে, তারা সুপারিনটেনডেন্টের কাছে একটি চিঠি জমা দেয়, যেটিতে শার্লট পারকিন্স গিলম্যান, ফোলা লা ফোলেট এবং ক্রিস্টাল ইস্টম্যান এবং আরও অনেকে স্বাক্ষর করেন।
নারীবাদী জোট ১৯১০-এর দশকের গোড়ার দিকে সাংবিধানিক লিঙ্গ সমতাকে সমর্থন করে, এমনকি ১৯২৩ সালে কংগ্রেসে প্রথম সম-অধিকার সংশোধনী প্রস্তাবিত হওয়ার পূর্বেই।
১৯১৪ সালে, নারীবাদী জোট সিনেটে সিনেটর থম্পসন প্রস্তাবিত "থম্পসন বিল"কে সমর্থন করেছিল যা নন-ইউএস’কে বিয়ে করা নারীদেরকে অনুমতি দেবে তাদের নাগরিকত্ব (ইউ.এস নাগরিকত্ব) বজায় রাখতে।
নারীবাদী জোটের সাথে যুক্ত অনেক নারী ভোটাধিকারী ছিলেন। ১৯১৪ সালের এপ্রিল মাসে, গ্রুপটি রাষ্ট্রপতি উড্রো উইলসনকে একটি চিঠি পাঠায়, যাতে তিনি মার্কিন সংবিধানের একটি ফেডারেল সংশোধনীকে (যেখানে নারীদের ভোটের অধিকার দেয়া হয়) সমর্থন করে, তার আহ্বান জানিয়ে।
অচলা মল্লিক

অচলা মল্লিক (জন্ম ১ জুলাই ১৯৪১) একজন ভারতীয় লেখিকা এবং ভারত সরকারের শিক্ষা সচিব, ১৯৯৩ থেকে ১৯৯৪ সাল পর্যন্ত ভারতীয় প্রত্নতাত্ত্বিক জরিপ বিভাগের মহাপরিচালক ও ২০০১ সালের জানুয়ারি থেকে জুন পর্যন্ত কর্ণাটক সরকারের অতিরিক্ত মুখ্য সচিব হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছেন।
রাশিয়ান সাহিত্যের প্রচারের জন্য ২০১৩ সালে তিনি সের্গেই ইয়েসেনিন পুরস্কার জিতেছিলেন। 
১৯৪১ সালের ১ জুলাই একটি সচ্ছল বাঙালি পরিবারে জন্মগ্রহণকারী মল্লিক লন্ডন ইউনিভার্সিটি থেকে স্নাতক পাস করে যুক্তরাষ্ট্র, যুক্তরাজ্য এবং ইতালিতে পড়াশোনা করেছেন। পড়াশোনা শেষ করে মল্লিক ভারতীয় সিভিল সার্ভিস পরীক্ষায় অংশ নেন এবং ১৯৬৪ সালে ভারতীয় প্রশাসনিক পরিষেবাতে যোগ দেন।
মল্লিক ২০০১ সালে অবসরের পূর্ব পর্যন্ত আইএএস হিসেবে কর্মরত ছিলেন। তিনি শিক্ষা ও যুব পরিষেবা বিভাগে যুগ্ম সচিব এবং কর্ণাটক রাজ্য আর্কাইভের পরিচালক হিসাবে কাজ করেছেন। এএসআই-এর তৎকালীন মহাপরিচালক প্রত্নতত্ত্ববিদ এম. সি. জোশি সুরক্ষিত স্মৃতিস্তম্ভ বাবরি মসজিদকে ধ্বংসের হাত থেকে রক্ষা করতে ASI-এর ব্যর্থতার দায়ভার নিয়ে পদত্যাগ করলে ভারত সরকার মৌলিককে তার পরবর্তী পদাধিকারী হিসেবে নিযুক্ত করে। অচলা মল্লিক ছিলেন প্রথম ভারতীয় প্রশাসনিক পরিষেবা অফিসার যিনি এই পদে অধিষ্ঠিত হন।
মহাপরিচালক হিসাবে মৌলিকের নিয়োগ জরিপে পেশাদার প্রত্নতাত্ত্বিকর প্রতিবাদ করেছিলেন। কারা তারা মানতেন যে শুধুমাত্র একজন পেশাদার প্রত্নতাত্ত্বিক এই পদের জন্য যথেষ্ট উপযুক্ত। তাদের শান্ত করার জন্য সরকার প্রাক্তন মহাপরিচালক জে. পি. যোশীকে মৌলিকের বিশেষ উপদেষ্টা হিসেবে নিযুক্ত করে। কিন্তু দুজনের মধ্যে ব্যক্তিগত দ্বন্দ্বের কারণে সে আয়োজন কাজ করেনি। জোশী এএসআই-তে প্রত্নতাত্ত্বিকদের সমর্থন জোগাড় করেন এবং মৌলিককে ক্ষমতাচ্যুত করার চেষ্টা করেন, কিন্তু এর জবাবে সরকার যোশিকে বরখাস্ত করে। মৌলিককে স্বল্প মেয়াদে কর্ণাটকে বদলি করা হয় এবং এস. কে মহাপাত্র তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন।. এএসআই ২০১৩ সাল পর্যন্ত সিভিল সার্ভেন্টদের নেতৃত্বে চলতে থাকে।
মৌলিক জানুয়ারি থেকে জুন ২০০১ পর্যন্ত কর্ণাটক সরকারের অতিরিক্ত মুখ্য সচিব হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন। তৎকালীন মুখ্য সচিব এস কে ভট্টাচার্যের অবসরে মৌলিককে এই পদের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল কিন্তু তিনি সেই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন এবং অবশেষে অবসর নেন।
২০০১ সালে তার অবসর গ্রহণের পর থেকে তিনি মৌলিক কল্পকাহিনী এবং নন-ফিকশন উভয় ধরনের বই লিখছেন এবং বিদেশী লেখকদের কাজ অনুবাদ করছেন।
সাময়িকী সাহিত্য

সাময়িকী সাহিত্য (সাময়িকী প্রকাশনা বা কেবল একটি সাময়িকীও বলা হয়) একটি প্রকাশিত কাজ যা একটি নিয়মিত সময়সূচীতে একটি নতুন সংস্করণে প্রদর্শিত হয়। এর সবচেয়ে পরিচিত উদাহরণ হল একটি সংবাদপত্র, কিন্তু একটি পত্রিকা বা জার্নালও সাময়িকীর উদাহরণ। এই প্রকাশনাগুলি একাডেমিক, প্রযুক্তিগত, বাণিজ্য, এবং সাধারণ আগ্রহ থেকে অবসর এবং বিনোদন পর্যন্ত বিভিন্ন বিষয় অন্তর্ভুক্ত করে।
একটি সাময়িকীর মধ্যে নিবন্ধগুলি সাধারণত একটি একক প্রধান বিষয় বা থিমকে ঘিরে সংগঠিত হয় এবং একটি শিরোনাম, প্রকাশের তারিখ, লেখক(গুলি) এবং নিবন্ধের সংক্ষিপ্ত সারাংশ অন্তর্ভুক্ত করে। একটি সাময়িকীতে সাধারণত একটি সম্পাদকীয় বিভাগ থাকে যা পাঠকদের আগ্রহের বিষয়গুলিতে মন্তব্য করে। অন্যান্য সাধারণ বৈশিষ্ট্য হল সাম্প্রতিক প্রকাশিত বই এবং চলচ্চিত্রের পর্যালোচনা, বিভিন্ন বিষয় সম্পর্কে লেখকের মতামত প্রকাশ করে এমন কলাম এবং বিজ্ঞাপন।
সাময়িকী একটি ধারাবাহিক প্রকাশনা। একটি বইয়ের সিরিজও একটি ধারাবাহিক প্রকাশনা, তবে সাধারণত এটিকে সাময়িকী বলা হয় না। একটি এনসাইক্লোপিডিয়া বা অভিধানও একটি বই, এবং এটি একটি ধারাবাহিক প্রকাশনা বলা যেতে পারে যদি এটি সময়ের সাথে বিভিন্ন সংস্করণে প্রকাশিত হয়।
মহাব্যবস্থাপক

মহাব্যবস্থাপক (জেনারেল ম্যানেজার; GM ) হলেন একজন নির্বাহী যিনি একটি কোম্পানির আয় বিবরণীর রাজস্ব এবং খরচ উভয় উপাদান পরিচালনার জন্য সামগ্রিক দায়িত্ব পালন করেন, যা লাভ ও ক্ষতি (P&L) দায়িত্ব হিসাবে পরিচিত। একজন জেনারেল ম্যানেজার সাধারণত ফার্মের বেশিরভাগ বা সমস্ত মার্কেটিং এবং বিক্রয় ফাংশন এবং সেইসাথে ব্যবসার প্রতিদিনের ক্রিয়াকলাপ তত্ত্বাবধান করেন। প্রায়শই, জেনারেল ম্যানেজার একটি প্রতিষ্ঠানের জন্য পছন্দসই মুনাফা অর্জনের ফলাফল অর্জনের জন্য কার্যকর পরিকল্পনা, অর্পণ, সমন্বয়, কর্মী নিয়োগ, সংগঠিত এবং সিদ্ধান্ত নেওয়ার জন্য দায়ী (Sayles 1979)।
অনেক ক্ষেত্রে, একটি ব্যবসার জেনারেল ম্যানেজারকে একটি ভিন্ন আনুষ্ঠানিক শিরোনাম বা শিরোনাম দেওয়া হয়। প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা (CEO) বা রাষ্ট্রপতির পদবিধারী বেশিরভাগ কর্পোরেট ব্যবস্থাপক, উদাহরণস্বরূপ, তাদের নিজ নিজ ব্যবসার জেনারেল ম্যানেজার। খুব কমই, চিফ ফিনান্সিয়াল অফিসার (সিএফও), চিফ অপারেটিং অফিসার (সিওও), বা চিফ মার্কেটিং অফিসার (সিএমও) ব্যবসার জেনারেল ম্যানেজার হিসাবে কাজ করবেন। কোম্পানির উপর নির্ভর করে, টাইটেল ম্যানেজিং ডিরেক্টর, আঞ্চলিক ভাইস প্রেসিডেন্ট, কান্ট্রি ম্যানেজার, প্রোডাক্ট ম্যানেজার, ব্রাঞ্চ ম্যানেজার বা সেগমেন্ট ম্যানেজার সহ ব্যক্তিদেরও সাধারণ ব্যবস্থাপনার দায়িত্ব থাকতে পারে। বৃহৎ কোম্পানিগুলিতে, অনেক ভাইস প্রেসিডেন্টের জেনারেল ম্যানেজার উপাধি থাকবে যখন তাদের ব্যবসার সেই নির্দিষ্ট এলাকায় ফাংশনের জন্য সম্পূর্ণ দায়িত্ব থাকে এবং প্রায়শই ভাইস প্রেসিডেন্ট এবং জেনারেল ম্যানেজার উপাধি দেওয়া হয়।
ভোক্তা পণ্য সংস্থাগুলিতে, সাধারণ পরিচালকদের প্রায়ই শিরোনাম ব্র্যান্ড ম্যানেজার বা বিভাগ ব্যবস্থাপক দেওয়া হয়। পেশাদার পরিষেবা সংস্থাগুলিতে, জেনারেল ম্যানেজার ম্যানেজিং পার্টনার, সিনিয়র পার্টনার, বা ম্যানেজিং ডিরেক্টরের মতো শিরোনাম থাকতে পারে।
কালওয়ার (জাত)

কালওয়ার, কালাল বা কালার হল একটি ভারতীয় জাতি যারা ঐতিহাসিকভাবে উত্তর প্রদেশ, রাজস্থান, পাঞ্জাব, হরিয়ানা, জম্মু ও কাশ্মীর এবং উত্তর ও মধ্য ভারতের অন্যান্য অংশে বসবাস করে। জাতিটি ঐতিহ্যগতভাবে মদের পাতন এবং বিক্রয়ের সাথে যুক্ত, কিন্তু ২০ শতকের শুরুতে বিভিন্ন কালওয়ার বর্ণের সংগঠনগুলি সেই ব্যবসা ছেড়ে দিতে এবং সংস্কৃতকরণ প্রক্রিয়ার মাধ্যমে তাদের সম্প্রদায়কে নতুনভাবে সংজ্ঞায়িত করতে চেয়েছিল।
যেহেতু কালওয়ারদের বংশানুক্রমিক পেশা মদের পাতন করা এবং বিক্রি করাকে অবমাননাকর বলে মনে করা হত, তাই দক্ষিণ এশিয়ার ঐতিহ্যবাহী বর্ণের শ্রেণিবিন্যাসে তারা খুবই নিম্ন মর্যাদার অধিকারী। ১৮ শতকে কালাল প্রধান জাসা সিং রাজনৈতিক ক্ষমতায় অধিষ্ঠিত হলে এই পরিস্থিতি পরিবর্তিত হয়। জাসা সিং তাঁর নিজ গ্রামের নাম অনুসারে নিজেকে আলুওয়ালিয়া হিসাবে শৈলীযুক্ত করেন এবং কাপুরথালা রাজ্যের শাসক রাজবংশ প্রতিষ্ঠা করেন।
জাসা সিং-এর উত্থানের পর, অন্যান্য শিখ কালওয়াররাও আলুওয়ালিয়াকে তাদের বর্ণের নাম হিসেবে গ্রহণ করে এবং তাদের ঐতিহ্যগত পেশা ছেড়ে দিতে শুরু করে। ঔপনিবেশিক ব্রিটিশ প্রশাসনের দ্বারা মদ তৈরি ও বিক্রয়ের উপর আরোপিত প্রবিধানগুলি এই প্রক্রিয়াটিকে ত্বরান্বিত করেছিল এবং ২০ শতকের প্রথম দিকে, বেশিরভাগ কালওয়ার তাদের ঐতিহ্যগত পেশা ত্যাগ করেছিল। এই সময়ের মধ্যে, তারা তাদের সামাজিক মর্যাদা বাড়ানোর জন্য নিজেদের খত্রী বা রাজপুত বংশোদ্ভূত বলে দাবি করতে শুরু করেছিল।
ব্রিটিশ শাসনের আবির্ভাবের আগে, মুসলিম কালওয়াররাও কাকেজাই পশতুন পরিচয় গ্রহণ ক'রে তাদের সামাজিক মর্যাদা বৃদ্ধি করার চেষ্টা করেছিল। এর মধ্যে কিছু কাকেজাই কালওয়ার হয়ে গিয়েছিল, যেমন হোশিয়ারপুর পরিবার যারা ১৮৪০-এর দশকে জলন্ধর দোয়াব শাসন করেছিল, তারা নিজেদের উচ্চ বর্ণের শেখ বলে দাবি করে মর্যাদা আরও বাড়িয়েছিল। শিখ কালওয়াররারাও খত্রী বা রাজপুত বংশোদ্ভূত বলে দাবি করেন।
এলাহাবাদের কালওয়াররা ১৮৯০-এর দশকে নিজেদেরকে ক্ষত্রিয় মর্যাদার বলে দাবি করছিলেন।
ব্রিটিশ শাসনকালে, কালওয়াররারা ব্যবসা, কৃষি, সেনাবাহিনী (বিশেষ করে আলুওয়ালিয়া), সরকারি চাকরি এবং আইন সহ বিভিন্ন পেশা গ্রহণ করেছিল।
উপজাতীয় বহুসংস্কৃতিবাদ

উপজাতীয় বহুসংস্কৃতিবাদ বলতে দক্ষিণ এশিয়ার কিছু উপজাতির মধ্যে বর্ণ বৈচিত্র্যকে বোঝায়। যদিও ভারতীয় উপজাতিদের পাণ্ডিত্য এবং জনপ্রিয় চিত্রগুলি প্রায়শই তাদের সামাজিক সংগঠনের 'আদিমতা' (ভারতীয় সরকারের ভাষায় 'পিছিয়ে পড়া' বলা হয়) বা তাদের সামাজিক সমতাবাদের উপর জোর দিয়েছে, গবেষকরা দীর্ঘদিন ধরে উপজাতিকরণের প্রক্রিয়াগুলির দিকে এবং উপজাতীয় সমাজের মধ্যে দলিত ও নিম্নবর্ণের গোষ্ঠীর আংশিক সংহতির দিকে ইঙ্গিত করে আসছেন।
সাম্প্রতিক সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং অন্যান্য পশ্চিমী দেশগুলিতে উপজাতীয়তা নিয়ে গবেষণার হঠাৎ বৃদ্ধি, আধুনিক উপজাতীয়তাকে রাজনৈতিক পক্ষপাতিত্ব এবং গোষ্ঠীর মধ্যে বিদেশাতঙ্ক হিসাবে সংজ্ঞায়িত করে। এই বক্তৃতাগুলি আদিমতা, সরলতা, বর্বরতা এবং বন্ধ সামাজিক কাঠামোর প্রতিনিধিত্বকারী উপজাতিদের ঔপনিবেশিক উৎস এবং অপ্রচলিত নৃতাত্ত্বিক বিবরণগুলি তৈরি করে। যাইহোক, বহু দশক ধরে ভারতীয় সমাজবিজ্ঞানীরা নিরপেক্ষভাবে উপজাতীয়করণের অনুশীলনকে উপজাতীয় গঠনে প্রান্তস্থ বর্ণ গোষ্ঠীর অন্তর্ভুক্তি হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সম্প্রতি, ভারতে তৃণমূল স্তরের এবং দেশজ কর্মী-পণ্ডিতরা উপজাতিদের মধ্যে নিম্ন-বর্ণের গোষ্ঠীগুলির (দলিত বা তফসিলি জাতি বলা হয়) একটি আন্তঃবিভাগীয় পরিচয় নির্দেশ করতে বা উপজাতীয় হিসাবে পুনঃশ্রেণীভুক্ত করার আবেদন করার জন্য তফসিলি উপজাতি দলিতদের (এসটিডি) এগিয়ে দিয়েছেন। এই এসটিডিরা প্রায়ই কাঠামোগত বৈষম্য এবং বর্ণবাদের সম্মুখীন হয়। যাইহোক, উপজাতীয় বা উপজাতীয় উচ্চাকাঙ্ক্ষী হিসাবে তাদের সামাজিক অনিশ্চয়তার খোঁজ করে ভারতীয় উপজাতিদের উপর একটি নতুন দৃষ্টিভঙ্গি উন্মোচিত হয়েছে, যেমন ভিন্নধর্মী, বহুসংস্কৃতি এবং কিছু পরিস্থিতিতে নমনীয়ভাবে সংহত দলিত। বিদ্যাবত্তার অভাবের কারণে, জানা যায়নি ভারতে ৭০০ টিরও বেশি উপজাতির মধ্যে কতগুলি উপজাতীয় পুনঃসংজ্ঞার মধ্য দিয়ে চলেছে অথবা বর্ণের বাইরে গিয়ে একত্রিত হয়েছে। অধিকন্তু, ২,০০০ টিরও বেশি সম্প্রদায় ভারতীয় রাজ্যে তফসিলি উপজাতির মর্যাদার জন্য আবেদন করছে। এটা অজানা কিভাবে রাষ্ট্রীয় বিভাগ এবং ইতিবাচক পদক্ষেপের অন্তর্ভুক্তির মানদণ্ড পূরণের জন্য উপজাতীয়করণের প্রক্রিয়া উপজাতীয় সামাজিক সংগঠনকে পুনর্নির্মাণ করছে এবং উপজাতীয় বহুসংস্কৃতির জন্য সংবাদ স্থান তৈরি করছে। বৃত্তির ক্ষেত্রে এর উদাহরণের জন্য, দার্জিলিংয়ের গোর্খাদের বা হিমাচল প্রদেশের গাদ্দিদের বর্ণ অধ্যয়ন দেখুন।
উপজাতীয় বর্ণবাদ

উপজাতীয় বর্ণবাদ দক্ষিণ এশীয় উপজাতিদের মধ্যে সামাজিক প্রান্তিকতার অনুশীলনকে অন্তর্ভুক্ত করে। এই অনুশীলনগুলি প্রায়শই পণ্ডিত এবং মাধ্যম দ্বারা উপেক্ষা করা হয় ঔপনিবেশিক উত্তরাধিকারের কারণে, যা প্রাচ্যবাদী অভিজ্ঞতাবাদকে নিযুক্ত করে উপজাতিদের সমতাবাদী এবং কাঠামোগতভাবে হিন্দু বর্ণ সমাজের বিপরীতে গঠন করতে। ভারতীয় সমাজবিজ্ঞানী এবং ইতিহাসবিদরা প্রায়ই একটি "উপজাতি থেকে বর্ণের ধারাবাহিকতা" -র প্রতি আবেদন করেন, যেটিতে প্রতিদ্বন্দ্বিতাপূর্ণ সামাজিক বিবর্তনের উপাদান রয়েছে এবং যেটি অভ্যন্তরীণভাবে উপজাতীয় সামাজিক সংগঠনের ধারা ও পরিবর্তনশীল প্রকৃতির অভাব অনুভব করে, ইতিবাচক পদক্ষেপের অংশের জন্য - তফসিলি জাতি এবং উপজাতির রাষ্ট্রীয় স্বীকৃতির ক্ষেত্রে।
পণ্ডিতরা উপজাতীয় বর্ণবাদের পরিধি নির্ধারণ করেননি; ভারতে ৭০০ টিরও বেশি উপজাতি এবং ২,০০০টি উপজাতি হিসেবে আবেদনকারী সম্প্রদায়ের কোনও পদ্ধতিগত জরিপ নেই, এদের জনসংখ্যা ১০ কোটিরও বেশি। কিছু নির্দিষ্ট জাতিতত্ত্ববিদ আছেন, যাঁরা হয় উপজাতীয় বর্ণবাদের উপর মনোনিবেশ করেন অথবা নিজেদের কাজে এটির উল্লেখ করেন। হিমাচল প্রদেশে, অ্যাক্টিভিস্ট-আইনজীবী লাল চাঁদ ধীসা তাঁর "দ্য ইনজাস্টিসেস অফ দ্য কনস্টিটিউশন" বইয়ে উপজাতিদের মধ্যে বর্ণ বৈষম্যের বিস্তারিত বর্ণনা করেছেন। তিনি উপজাতীয় বর্ণবাদের কেন্দ্রীয় স্বীকৃতি এবং "তফসিলি উপজাতি দলিত" (তফশিলি উপজাতি এবং দলিতদের ভারতের সংবিধান দ্বারা পারস্পরিক স্বতন্ত্র হিসাবে স্বীকৃত) সুরক্ষার জন্য যুক্তি দেন।
হিমাচল প্রদেশের গাদ্দি উপজাতির নৃতাত্ত্বিক বিশ্লেষণগুলি উপজাতীয় বর্ণবাদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছে, যার ক্ষেত্রগুলির মধ্যে আছে আচার-অনুষ্ঠান বর্জন, খ্রিস্টান ধর্মান্তর, আঞ্চলিক পার্থক্য, এবং আর্য সমাজের মাধ্যমে বর্ণ লুকোনো। এগুলি রাষ্ট্রের ভুল স্বীকৃতি এবং সাংবিধানিকভাবে বাধ্যতামূলক সংরক্ষণকে অস্বীকারের পথে চালিত করেছে। উপজাতি বর্ণবাদ বিশেষভাবে ক্ষতিকর কারণ এতে দ্বিগুণ প্রান্তিকতা জড়িত। ভারতীয় সমষ্টিগত চেতনায় উপজাতীয়দেরকে প্রায়শই তুলনামূলকভাবে আদিম হিসাবে কল্পনা করা হয়; এবং এই প্রান্তিক গোষ্ঠীগুলির মধ্যে, বর্জনের আদিবাসী প্রথা রয়েছে যেগুলি নিজেরাই বর্ণবাদী।
সু অর (লেখক)

সু অর (জন্ম ১৯৬২) নিউজিল্যান্ডের একজন কথাসাহিত্যিক, সাংবাদিক এবং সৃজনশীল লেখার শিক্ষক।
সু অর ১৯৬২ সালে টেমসে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর শৈশব কেটেছে হাউরাকি সমভূমিতে। তিনি ওয়াইকাটো বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ইতিহাস এবং ফরাসি বিষয়ে বিএ করেছেন, অকল্যাণ্ড টেকনিক্যাল ইনস্টিটিউট থেকে সাংবাদিকতায় ডিপ্লোমা করেছেন এবং ভিক্টোরিয়া ইউনিভার্সিটি অফ ওয়েলিংটনে সৃজনশীল লেখায় এমএ এবং পিএইচডি করেছেন।
তিনি বর্তমানে ওয়েলিংটনে থাকেন। তিনি রিমুটাকা এবং অরোহাটা কারাগারের এবং এই অঞ্চলের আশ্রয়স্থলের মহিলাদের সৃজনশীল লেখা শেখান।
সু অর নিউজিল্যান্ড (টোকোরোয়া, তৌরাঙ্গা, ওয়েলিংটন), যুক্তরাজ্য এবং ফ্রান্সে সাংবাদিক হিসাবে কাজ করেছেন। ২০০৬ সালে তাঁর এমএ সম্পন্ন করার পর থেকে, অর কথাসাহিত্য লিখছেন এবং মানুকাউ ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজি ও ম্যাসি বিশ্ববিদ্যালয়ে সৃজনশীল লেখা শেখাচ্ছেন।
সু অর কথাসাহিত্যের চারটি লেখা প্রকাশ করেছেন:
"লুপ ট্র্যাকস" গল্পটি একজন বন্ধুর দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যিনি ১৯৭০ এর দশকের শেষের দিকে গর্ভপাতের জন্য সিস্টারস ওভারসিজ সার্ভিস ব্যবহার করেছিলেন। ওয়েলিংটনে স্থাপিত এই সংগঠনটি অনেক বিষয় নিয়ে কাজ করে, সেগুলি হলো: গর্ভপাত, দত্তক গ্রহণ, ইউথানেশিয়া, পারিবারিক সম্পর্ক এবং কোভিড ১৯ লকডাউন।
সু অর-এর ছোটগল্পগুলির অনেকগুলি সংকলনও প্রকাশিত হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে "বেস্ট নিউজিল্যান্ড ফিকশন ৪", "লস্ট ইন ট্রানস্লেশন: নিউজিল্যান্ড শর্ট স্টোরিজ", এবং "দ্য পেঙ্গুইন বুক অফ কনটেম্পরারি নিউজিল্যান্ড শর্ট স্টোরিজ"। তাঁর লেখা প্রকাশিত হয়েছে "স্পোর্ট ৩৫", "টারবাইন", এবং নিউজিল্যান্ড লিসনার- এ।
২০০৮ সালে "এটিকেট ফর এ ডিনার পার্টি : শর্ট স্টোরিজ বইটি" ফ্রাঙ্ক ও'কনর আন্তর্জাতিক ছোট গল্প পুরস্কারের জন্য দীর্ঘ তালিকাভুক্ত ছিল এবং ২০০৭ সালে লিলিয়ান ইডা স্মিথ পুরস্কার জিতেছিল। এটি নিউজিল্যান্ড লিসনারের দ্বারা ২০০৮ সালের শীর্ষ ১০০ বইতেও তালিকাভুক্ত হয়েছিল।
২০১২ নিউজিল্যান্ড পোস্ট বুক অ্যাওয়ার্ডে, "ফ্রম আণ্ডার দ্য ওভারকোট" বইটি পিপলস চয়েস অ্যাওয়ার্ড জিতেছিল।
২০১১ সালে তিনি মার্ক ব্রোচের সাথে গ্রিমশ সার্জেসন ফেলোশিপ পেয়েছিলেন।
সু অর অর্থনীতিবিদ অ্যাড্রিয়ান অরকে বিয়ে করেছেন। তাঁদের তিনটি সন্তান রয়েছে।
নাইয়ারা নূর

নাইয়ারা নূর ( , ৩ রা নভেম্বর ১৯৫০- ২০শে আগস্ট ২০২২) একজন পাকিস্তানি প্লেব্যাক গায়িকা ছিলেন। তিনি পাকিস্তানের অন্যতম জনপ্রিয় গায়িকা হিসেবে সুপরিচিত। তিনি পাকিস্তানি টিভি শো এবং সারা দেশে গানের কনসার্টে লাইভ গজল গান গাওয়ার জন্য পরিচিত ছিলেন। নাইয়ারার কণ্ঠে জাতীয় গান " "ওয়াতন কি মাটি গওয়াহ রেহনা" " পাকিস্তানে বিখ্যাত।
নাইয়ারা নূর ১৯৫০ সালের ৩ নভেম্বর আসামের গুয়াহাটিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পরিবার এবং পূর্বপুরুষরা বণিক শ্রেণীর অন্তর্গত ছিলেন। তার বাবা ছিলেন সর্ব-ভারতীয় মুসলিম লীগের একজন সক্রিয় সদস্য এবং ১৯৪৭ সালে দেশভাগের আগে আসাম সফরের সময় পাকিস্তানের প্রতিষ্ঠাতা পিতা মোহাম্মদ আলী জিন্নাহকে আতিথ্য করেছিলেন।
১৯৫৭ বা ১৯৫৮ সালে নাইয়ারা তার মা এবং ভাইবোনদের সাথে ভারত থেকে পাকিস্তানে চলে আসেন এবং করাচিতে তারা তাদের নতুন বসতি স্থাপন করেন। তার বাবা পরিবারের স্থাবর সম্পত্তি দেখাশোনা করার জন্য ১৯৯৩ সাল পর্যন্ত আসামে অবপ্সথান করেন।
শৈশবে নাইয়ারা কানন দেবী এবং কমলার ভজন এবং সেইসাথে বেগম আখতারের গজল এবং ঠুমরি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন বলে জানা যায়। নাইয়ারার কোন আনুষ্ঠানিক সঙ্গীতের ব্যাকগ্রাউন্ড বা আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ ছিল না। ১৯৬৮ সালে লাহোরের ন্যাশনাল কলেজ অফ আর্টসে একটি বার্ষিক ডিনারে নাইয়ারা তার বন্ধু এবং শিক্ষকদের জন্য ঝনক ঝনক পায়েল বাজে -এর লতা মঙ্গেশকরের ভজন "জো তুম টো পিয়া" গানটি গান। লাহোরের ইসলামিয়া কলেজে অধ্যাপক আসরার আহমেদ এ গান শুনে সঙ্গীতে তার প্রতিভা আবিষ্কার করেছিলেন। এর পরপরই তাকে বিশ্ববিদ্যালয়ের রেডিও পাকিস্তান অনুষ্ঠানের জন্য গান গাইতে বলা হয়।
১৯৭১ সালে নাইয়ারা পাকিস্তানি টেলিভিশন সিরিয়ালে গানের মাধ্যমে জনসম্মুখে আত্মপ্রকাশ করেন। তারপর "ঘরানা (.১৯৭৩)" এবং "তানসেনের" মতো চলচ্চিত্র সঙ্গীতে দিয়ে তার পথচলা শুরু করেন। তিনি মির্জা গালিব এবং ফয়েজ আহমেদ ফয়েজের মতো বিখ্যাত কবিদের লেখা এবং মেহেদি হাসান এবং আহমেদ রুশদির মতো কিংবদন্তিদের সাথে গান গাইতেন যা বিভিন্ন উর্দু গীতিকবিতার একটি রূপ।
২০১২ সালে নাইয়ারা নূর আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি আর পেশাদারভাবে গান করবেন না। তার বিয়ের পরে তিনি একজন স্ত্রী এবং একজন মায়ের দায়িত্ব পালনে মনোযোগী হন। তিনি বলেছিলেন যে সংগীত তার একটি আবেগ ছিল তবে কখনোই তার শীর্ষ অগ্রাধিকার ছিল না।
নাইয়ারা বিভিন্ন মাহফিল এবং মুশায়রাতে পারফর্ম করেন যা পাকিস্তান ও ভারতে গজল প্রেমীদের মধ্যে তাকে জনপ্রিয় করে তোলে। সম্ভবত তার সবচেয়ে বিখ্যাত গজলটি ছিল বেহজাদ লক্ষনভির লেখা ""এ জজবা-ই-দিল গার মে চাহুন" "। এই গজলের জন্য তিনি পরে অনেক পুরস্কার জিতেছেন।
তিনি ছিলেন বহুমুখী গায়িকা। তার গাওয়া কিছু গজল নিচে দেওয়া হল:
তিনি শেহরিয়ার জাইদিকে বিয়ে করেছিলেন। তার ছোট ছেলে জাফর জাইদি কাভিশ মিউজিক ব্যান্ডের প্রধান কণ্ঠশিল্পী। তার বড় ছেলে নাদ-ই-আলি একজন একক গায়ক হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেছেন।
তিনি ২০২২ সালের ২০শে আগস্ট ৭১ বছর বয়সে কিছু সময় অসুস্থ থাকার পর করাচিতে মারা যান।
খাম্বা ও থোইবি

খাম্বা এবং থোইবি হল প্রাচীন কিংবদন্তি যা মেইতি পুরাণ এবং লোককাহিনীর অবতারের মহাকাব্য চক্রগুলির মধ্যে উল্লেখযোগ্য একটি গল্প। এটি প্রাচীন কাঙ্গেলিপাকের (প্রাথমিক মণিপুর) প্রাচীন মইরাং রাজ্য থেকে উদ্ভূত। পদ্মবিভূষণ পুরস্কারপ্রাপ্ত ভারতীয় পণ্ডিত সুনীতি কুমার চ্যাটার্জি এটিকে ""মণিপুরের জাতীয় রোমান্টিক কিংবদন্তি"" হিসেবে উল্লেখ করেছেন।
মহাকাব্যের অগণিত সংস্করণের মধ্যে "খাম্বা থোইবি শিরেং", মেইতেই ভাষার একটি জনপ্রিয় মহাকাব্য। মহাকাব্যটিতে ৩৯,০০০টি লাইন রয়েছে। একে মণিপুরীদের জাতীয় মহাকাব্য হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এর লেখক হিজাম আঙ্গাঙ্গল। তিনি "বার্ড অফ সামুরু" নামেও পরিচিত।
অসমীয়া লেখক এবং নৃতত্ত্ববিদ রজনীকান্ত বোর্দোলোই ( ১৮৮৬৯-১৯৩৯) ""খাম্বা থোইবির সাধুকথা"" গল্পটিকে অসমীয়া ভাষায় অনুবাদ করেন। পরে খাম্বা এবং থোইবির গল্পটিও একটি অসমীয়া ধ্রুপদী হয়ে ওঠে।
একটি নতুন যুগের জন্য উন্নয়নের বিকল্প

ডেভেলপমেন্ট অল্টারনে উইথস উইমেন ফর এ নিউ এরা ( DAWN ) হলো বৈশ্বিক দক্ষিণের পন্ডিত, সাধারণটিভ একটি আন্তর্জাতিক নারীবাদী নেটওয়ার্ক। DAWN জেন্ডার, ইকোলজি এবং ইকোনমিক জাস্টিস (GEE) ফ্রেমওয়ার্কের জ্যাকে কাজ করে, যা এই নেটওয়ার্কের মধ্যে ভোকেসি ক্ষেত্র সংযোগগুলিকে হাইলাইট করে। নেটওয়ার্কটি বিশ্ব দক্ষিণের দক্ষিণের স্থানীয় নারীর উপর ফোকাস দ্বারা নির্বাচিত এবং বিশ্বব্যাপী রাজনৈতিক সহকারী সংস্থা, ওকালটি সমস্যা সমাধান নারীবাদী, গবেষণা এবং পরীক্ষা-নিরীক্ষার জন্য একটি ফোরাম অফার করে। এটি DAW গঠনের সময় এবং বর্তমান সময়ে বিশ্ব উত্তর উত্তর সাধারণ সাদা, মধ্যবর্তী মহিলাদের সাথে নারীবাদের সংসর্গ থেকে একটি পরিবর্তন ছিল।  [১] রাফিয়া জাকারিয়া, অ্যাগেইন হোয়াইট ফেমিনিজম: নোটস অনার্সাপশন-এর লেখক, যুক্তি দেন যে DAWN এবং উন্নয়নের জন্য সক্ষমতা পদ্ধতির একটি কার্যকর উদাহরণ তৈরি করে একটি কার্যকরী উদাহরণ, জীবন যুদ্ধের একটি বিকল্প উদাহরণ যা নারীবাদী উন্নয়ন প্রকল্পের প্রভাবশালী বিদেশী উন্নয়ন প্রকল্প।  করে।  [১]
DAWN যার আজ ফিজি ব্লগালয় রয়েছে, ১৯৮৪ সালে বেঙ্গালুরুতে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল [১] সদস্যা সদস্যরা ছিলেন নিউমা আগুয়ার ( ব্রাজিল ), জুবেইদা স্থানীয় আহমেদপেন , পেগি অ্যাট্রোবাস ( বার্বাবাডোস ), লর্ডিজ ( মেক্সিকান ), নির্মলা ব্যানার্জি ( ভারত ), মেন বারোসোব্রাজিল , এলা ভান (ভারত), এলা ভান (ভারত), ব্লেটো (পান ব্লেই)  )  নরওয়ে ), নোলিন হেইজার ( মালয়েশিয়া ), হামিদা হোসেন ( বাংলাদেশ ), দেবকী জৈন (ভারত), কুমারী জয়বর্ধনে ( শ্রীলঙ্কা ), ইসাবেল লার্গুইয়া ( কিউবা ), রাগনহিল্ড লুন্ড ( নরওয়ে ), গির্ট লিজক্লামা ( নেদারল্যান্ডস ), লুসিল মেয়ার ( নেদারল্যান্ডস )  ), ক্যাথারিন ম্যাকি ( মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ), ফাতিমা মারনিসি ( মরক্কো ), আচোলা পালা ওকেয়ো ( ক্যায়া ), মেরি-অ্যাঞ্জেলিক সাভেনে ( সেনেগাল ), গীতা সেন (ভারত), এবং ক্লেয়ার স্লাটার (ফিজি )। পেগি অ্যান্ট্রোবাস 1991 সাল থেকে 1996 সাল পর্যন্ত DAWN-এর সাধারণ ব্যবহারকারী হিসাবে কাজ করেছেন [1]
DAWN অর্থনীতিবিদ গীতা সে কারেন গ্রোন নাইরোবিতে 1985 একটি নারী বিষয়ক বিশ্ব নারীবাদী অর্থনীতির জন্য একটি ক্যাটফর্ম প্রকাশ।  [১] সেখানে প্রচারিত প্রচারগুলি পরে একটি বই হিসাবে প্রকাশ করা হয়েছিল, বিকাশ এবং বিকল্প দৃষ্টিভঙ্গি, তৃতীয় বিশ্ব নারীর দৃষ্টিভঙ্গি, DAWN-এর উত্তরপত্র হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল।  [১]
পরীক্ষা এবং অ্যাডভোকেসি দ্বিপক্ষীয় প্রচেষ্টা, DAWN পাঁচটি মূল ক্ষেত্রের দৃষ্টি নিবদ্ধ করে:
এই গবেষণা থিমগুলি থেকে ভূতের কাজগুলি অনেক বই এবং প্রকাশনা তৈরি করা এবং আন্তঃসরকারি প্রক্রিয়ার মধ্যে সমর্থনের জন্য তৈরি করেছে (উদাহরণ জন্য RIO+20 সহ)।  [১] [২] এখনও পর্যন্ত, DAWN সম্প্রদায়ের ঘনিষ্ঠ সংযোগ স্থাপনের সাথে, এর প্রকল্পটি সামাজিক আন্দোলনের সাথে 'নেটর্কিং' এর পাশাপাশি 'প্রক্ষণ'-এর উপর দৃষ্টিভঙ্গি নিবদ্ধ করে।  [১] নেটওয়ার্কিং তৃণমূল আন্দোলনের সাথে লড়াইয়ের সাথে এবং কথোপকথনের সাথে যুক্ত থাকে (সেমিনার এবং ওয়ার্কশের মাধ্যমে), তাদের সাথে যা পরবর্তী দিকের দিকে পরিচালিত করতে দেয় এবং সেই সাথে তাদের মধ্যে আন্তঃসংযোগ নিয়ে আসে এবং এই ধরনের গঠনমূলক এবং গঠনমূলক কাজ করে।  নব্য উদারবাদী পুঁজিবাদ প্রভাবশালী আখ্যানের প্রতি প্রতিদ্বন্দ্বিতা করুন।  [২] DAWN বিভিন্ন পোর্টাল, চিঠিপত্র এবং মাল্টিমিডিয়া বিষয়বস্তু প্রকাশ করে, যার ব্যাপকতাই ওয়েবসাইটে পাওয়া যাবে।
২০২৩–২৪ ঢাকা প্রিমিয়ার ডিভিশন ক্রিকেট লিগ

২০২৩–২৪ ঢাকা প্রিমিয়ার ডিভিশন ক্রিকেট লিগ হল ঢাকা প্রিমিয়ার ডিভিশন ক্রিকেট লিগের দশম সংস্করণ আসর, বাংলাদেশের একটি লিস্ট এ ক্রিকেট প্রতিযোগিতা। এই টুর্নামেন্টে অংশগ্রহণ করেছে ১২টি ক্লাব দল। ২০২৪ সালের ১১ই মার্চ টুর্নামেন্ট শুরু হয়। ২৮ এবং ২৯ ফেব্রুয়ারি ২০২৪ তারিখে প্লেয়ার সাইনিং অনুষ্ঠিত হয়।
ডিফেন্ডিং চ্যাম্পিয়ন আবাহনী লিমিটেড। গাজী টায়ারস ক্রিকেট একাডেমি এবং পারটেক্স স্পোর্টিং ক্লাব ২০২২-২৩ ঢাকা প্রথম বিভাগ ক্রিকেট লিগ থেকে এই মৌসুমে উন্নীত হয়েছিল, অগ্রণী ব্যাংক ক্রিকেট দল এবং ঢাকা লিওপার্ডসকে প্রতিস্থাপন করে, যারা আগের টুর্নামেন্টের পরে নির্বাসিত হয়েছিল।
প্রতিযোগিতাটি রাউন্ড-রবিন বিন্যাসে খেলা হচ্ছে, তারপরে চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য সেরা ছয় দলের মধ্যে প্লে-অফ এবং অবনমন নির্ধারণের জন্য সর্বনিম্ন তিনটি দলের মধ্যে। প্রতিযোগী দলগুলো নিম্নরূপ:
 দলগুলো টুর্নামেন্টের সুপার লিগ পর্বে খেলার যোগ্যতা অর্জন করে।
 বিজয়ী.
"**লিগ পর্ব থেকে ফলাফল বহনকারী দলগুলো।"
"***যখন দুটি দল পয়েন্টে সমান হয়, তখন হেড-টু-হেড বিজয়ীকে টেবিলের উপরে রাখা হয়।"
"**লিগ পর্ব থেকে ফলাফল বহনকারী দলগুলো।"
"***যখন দুটি দল পয়েন্টে সমান হয়, তখন হেড-টু-হেড বিজয়ীকে টেবিলের উপরে রাখা হয়।"
ক্রিকহিরোস ইএসপিএনক্রিকইনফো
রুডি ফলার

রুডলফ "রুডি" ভলার (}; জন্ম ১৩ এপ্রিল ১৯৬০) একজন জার্মান পেশাদার ফুটবল ম্যানেজার এবং প্রাক্তন খেলোয়াড়, যিনি বর্তমানে জার্মানি জাতীয় ফুটবল দলের পরিচালক। জার্মানিতে, তার ডাকনাম "টান্টে কাটে", একটি নাম যা তাকে থমাস বার্থোল্ড দিয়েছিলেন এবং ইতালিতে, তিনি রোমার সমর্থকদের দ্বারা "ইল টেডেসকো ভোলান্টে" (উড়ন্ত জার্মান) ডাকনাম করেন।
একজন ফরোয়ার্ড, ভলার ১৮৬০ মিউনিখে যোগদানের আগে কিকারস অফেনবাচ- এ তার পেশাদার কর্মজীবন শুরু করেন এবং তিনি 2-এর সর্বোচ্চ স্কোরার ছিলেন।১৯৮১-৮২ মৌসুমে বুন্দেসলিগা। তিনি ওয়ের্ডার ব্রেমেনের হয়ে খেলতে যান, যেখানে তিনি তার ধারাবাহিক গোল করার জন্য বিখ্যাত হন, ১৯৮২-৮৩ মৌসুমে বুন্দেসলিগার সর্বোচ্চ স্কোরার হন। ভলার বিদেশে চলে যান, প্রথমে সেরি এ ক্লাব রোমা এবং তারপর লিগ ১-এর ক্লাব অলিম্পিক মার্সেইতে স্থানান্তরিত হন। রোমাতে, তিনি কোপা ইতালিয়া জিতেছিলেন এবং ১৯৯০-৯১ মৌসুমে উয়েফা কাপের রানার আপ ছিলেন; তিনি এই দুটি টুর্নামেন্টের সর্বোচ্চ গোলদাতাও ছিলেন। মার্সেইতে, তিনি ১৯৯২-৯৩ মৌসুমে ফরাসি শিরোপা এবং চ্যাম্পিয়ন্স লিগ জিতেছিলেন, কিন্তু একটি ম্যাচ ফিক্সিং কেলেঙ্কারির কারণে, ক্লাবটি তাদের লিগ শিরোপা কেড়ে নেয় এবং ১৯৯৪ সালে নির্বাসিত হয়। একই বছর, ফলার তার নিজ দেশে ফিরে আসেন, বায়ার লেভারকুসেনে তার কর্মজীবন শেষ করেন।
১৯৮২ সালে জার্মানি জাতীয় দলের হয়ে ফলারের অভিষেক হয়, যা তখন পশ্চিম জার্মানি নামে পরিচিত। "ডাই ন্যাশনালম্যানশ্যাফ্টের" হয়ে সফল সময়কালে তিনি তিনটি ফিফা বিশ্বকাপ এবং উয়েফা ইউরোপিয়ান চ্যাম্পিয়নশিপে তার দেশের প্রতিনিধিত্ব করেছেন। ভলার পরপর দুটি বিশ্বকাপের ফাইনালে খেলেছিলেন, যার দুটিই ছিল আর্জেন্টিনার বিপক্ষে, এবং তিনি ১৯৯০ সালে ট্রফি জিতেছিলেন। ১৯৯৪ সালে অবসর গ্রহণের সময়, তিনি গের্ড মুলারের পরে জার্মানির দ্বিতীয় সর্বোচ্চ গোলদাতা ছিলেন; মিরোস্লাভ ক্লোস এবং লুকাস পোডলস্কিকে ছাড়িয়ে তিনি এখন ইয়ুর্গেন ক্লিন্সম্যানের সাথে যৌথ-চতুর্থ স্থানে রয়েছেন।
বায়ার লেভারকুসেনের সাথে একজন খেলোয়াড় হিসাবে অবসর নেওয়ার পর, তিনি ২০০০ সাল পর্যন্ত ক্লাবের ক্রীড়া পরিচালক হয়েছিলেন, যেখানে তিনি বার্টি ভোগটসের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার আগে বারোটি ম্যাচের জন্য অন্তর্বর্তীকালীন ব্যবস্থাপক ছিলেন। কোচিং অভিজ্ঞতা না থাকা সত্ত্বেও তাকে তখন জার্মানি জাতীয় দলের তত্ত্বাবধায়ক ম্যানেজার নিযুক্ত করা হয়। ড্রাগ কেলেঙ্কারির পরিপ্রেক্ষিতে যা ডিএফবি, ক্রিস্টোফ ডাউমের পছন্দের পছন্দের সাথে জড়িত ছিল, ভলারকে শেষ পর্যন্ত রাখা হয়েছিল, এবং ২০০২ ফিফা বিশ্বকাপ ফাইনালে জার্মানিকে নেতৃত্ব দিতে সক্ষম হয়েছিল, যেখানে তারা ব্রাজিলের কাছে হেরেছিল। মারিও জাগালো, ফ্রাঞ্জ বেকেনবাওয়ার এবং দিদিয়ের ডেসচ্যাম্পের সাথে, ভলার একজন খেলোয়াড় (১৯৮৬ এবং ১৯৯০) এবং একজন ম্যানেজার (২০০২) উভয় হিসাবে বিশ্বকাপ ফাইনালে পৌঁছানোর গৌরব অর্জন করেছেন। উয়েফা ইউরো ২০০৪- এ একটি গ্রুপ-পর্যায়ে প্রস্থান করার পর, ভলার ম্যানেজার পদ থেকে পদত্যাগ করেন, যার পরে তিনি তার প্রাক্তন ক্লাব রোমার ম্যানেজার হিসাবে স্বল্পকালীন স্পেল ছিলেন। পরে তিনি লেভারকুসেনে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি আবার সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য অন্তর্বর্তী ব্যবস্থাপক ছিলেন এবং দ্বিতীয়বারের মতো ক্লাবের ক্রীড়া পরিচালক হন, এই পদে তিনি ২০২২ সাল পর্যন্ত অধিষ্ঠিত ছিলেন ২০২৩ সালের ফেব্রুয়ারিতে, তিনি জার্মানি জাতীয় দলের পরিচালক নিযুক্ত হন।
লন্ডন–কলকাতা বাস পরিষেবা

ইংল্যান্ডের রাজধানী লন্ডন থেকে ভারতের পশ্চিমবঙ্গ রাজ্যের রাজধানী কলকাতা পর্যন্ত বাস পরিষেবা বিশ্বের দীর্ঘতম বাস পথ হিসাবে বিবেচিত। ১৯৫৭ সালে শুরু এই বাস বেলজিয়াম ও যুগোস্লাভিয়া হয়ে উত্তর-পশ্চিম দিক থেকে ভারতে প্রবেশ করত। এই বাস পথ হিপি পথ হিসাবেও বিবেচিত। সূত্রের মতে, বাসে করে লন্ডন থেকে কলকাতা আসতে ৫০ দিন সময় লাগত। এই পরিষেবায় একমুখী বাস ভ্রমণ এবং উভয়মুখী বাস ভ্রমণ দূরত্ব অতিক্রম করত। ১৯৭৬ সাল পর্যন্ত এই পরিষেবা সক্রিয় ছিল। ১৯৭৩ সালে একমুখী বাস ভ্রমণের খরচ £৮৫ এবং উভয়মুখী বাস ভ্রমণের খরচ £১৪৫। খাদ্য, ভ্রমণ ও বাসস্থান এই খরচের অন্তর্ভুক্ত।
এই বাস পরিষেবা অ্যালবার্ট ট্র্যাভেল দ্বারা পরিচালিত ছিল। ১৫ এপ্রিল ১৯৫৭-এ লন্ডন থেকে এর প্রাথমিক যাত্রা শুরু হয়েছিল। ৫০ দিন পর এই বাস কলকাতায় পৌঁছেছিল। ভ্রমণের সময় এটি প্রথমে ইংল্যান্ড থেকে বেলজিয়ামে যেত, এবং সেখান থেকে পশ্চিম জার্মানি, অস্ট্রিয়া, যুগোস্লাভিয়া, বুলগেরিয়া, তুরস্ক, ইরান, আফগানিস্তান ও পাকিস্তান হয়ে উত্তর-পশ্চিম দিক থেকে ভারতে প্রবেশ করত। ভারতে প্রবেশ করার পর এটি নতুন দিল্লি, আগ্রা, এলাহাবাদ (বর্তমান প্রয়াগরাজ) ও বারাণসী হয়ে কলকাতায় পৌঁছত।
এই বাস পরিষেবায় পড়ার সুবিধা, সমস্ত যাত্রীদের জন্য পৃথক শোয়ার বাঙ্ক, ফ্যানচালিত হিটার ও একটি রান্নাঘর ছিল। বাসের উপরের তলায় সামনের দিকে একটি অবজার্ভেশন লাউঞ্জ ছিল। এই বাস ভ্রমণ কেবল ভ্রমণের জায়গায় অনেকটা পর্যটনের মতো ছিল। এই বাসে বেতার সম্প্রচার এবং পার্টির জন্য সঙ্গীত ব্যবস্থাও ছিল। সেখানে ভারতের পর্যটন কেন্দ্রে সময় কাটানোর অবসর ছিল, যেমন তাজমহল ও বারাণসী। এছাড়া তেহরান, সালৎসবুর্গ, কাবুল, ইস্তাম্বুল ও ভিয়েনাতে কেনাকাটার সুবিধা ছিল।
কয়েক বছর পর এই বাস এক দুর্ঘটনার শিকার হয়েছিল এবং এটি ব্যবহারের অযোগ্য হয়ে গিয়েছিল। পরে ব্রিটিশ ভ্রমণকারী অ্যান্ডি স্টুয়ার্ট এই বাস কিনেছিলেন। তিনি একে এক দোতলা মোবাইল হাউসে পরিণত করেছিলেন। এই দোতলা বাসের নাম "অ্যালবার্ট" রাখা হয়েছিল এবং ১৯৬৮ সালের ৮ অক্টোবরে এটি সিডনি থেকে ভারত হয়ে লন্ডনে গিয়েছিল। এই বাসটি ১৩২ দিনে লন্ডনে পৌঁছেছিল। অ্যালবার্ট ট্যুরস ইংল্যান্ড ও অস্ট্রেলিয়া ভিত্তিক এক কোম্পানি এবং এটি লন্ডন–কলকাতা–লন্ডন এবং লন্ডন–সিডনি–লন্ডন বাস পরিষেবা প্রদান করত।
সিটি ক্লাব (ক্রিকেট)

সিটি ক্লাব হলো একটি বাংলাদেশী ক্রিকেট দল যারা ঢাকা প্রিমিয়ার ডিভিশন ক্রিকেট লিগে লিস্ট এ ক্রিকেট খেলে। তারা মিরপুরে অবস্থান করছেন।
রূপগঞ্জ টাইগার্স ক্রিকেট ক্লাবের সাথে সিটি ক্লাব ২০২১-২২ টুর্নামেন্টের জন্য প্রথমবারের মতো লিস্ট এ মর্যাদায় উন্নীত হয়েছিল। তারা ১৫ মার্চ ২০২২ সালে প্রাইম ব্যাংক ক্রিকেট ক্লাবের বিপক্ষে তাদের প্রথম ম্যাচ খেলে যা ৫০ রানে হেরে যায়; অধিনায়ক জাওয়াদ রায়েনসহ দলের সাতজন তাদের প্রথম লিস্ট এ ম্যাচ খেলছিলেন। তাদের প্রথম জয় আসে ৩ এপ্রিল তাদের ষষ্ঠ ম্যাচে, যখন তারা খেলাঘর সমাজ কল্যাণ সমিতিকে এক বল বাকি থাকতে এক উইকেটে পরাজিত করে।
সিটি ক্লাবের সর্বোচ্চ লিস্ট এ স্কোর হল ২০২১-২২ সালে জাকিরুল আহমেদের ১১৪, এবং ২০২২-২৩ সালে রবিউল হকের সেরা বোলিং ফিগার হল ৩৬ রানে ৪ উইকেট।
মায সাদাকাত

মাজ সাদাকাত (জন্ম ১৫ মে ২০০৫) একজন পাকিস্তানি ক্রিকেটার, যিনি একজন বাঁ-হাতি ব্যাটসম্যান এবং মাঝে মাঝে ধীরগতির বাঁহাতি অর্থোডক্স স্পিনার। তিনি ঘরোয়া ক্রিকেটে খাইবার পাখতুনখাওয়া ক্রিকেট দলের হয়ে খেলেন। তিনি এর আগে পাকিস্তান জাতীয় অনূর্ধ্ব-১৯ ক্রিকেট দলের হয়েও খেলেছেন।
তিনি বয়স স্তরের ক্রিকেটে খাইবার পাখতুনখোয়া অনূর্ধ্ব-১৯ দলের প্রতিনিধিত্ব করেছেন। ২০১৯-২০ পিসিবি জাতীয় অনূর্ধ্ব-১৯ একদিনের টুর্নামেন্টে সেন্ট্রাল পাঞ্জাব অনূর্ধ্ব-১৯-এর বিরুদ্ধে ১২ অক্টোবর ২০১৯ সালে খাইবার পাখতুনখোয়ার হয়ে তার অনূর্ধ্ব-১৯ অভিষেক হয়। সেই ম্যাচেই তুলে নেন পাঁচ উইকেট। তিনি ২০২০-২১ পিসিবি জাতীয় অনূর্ধ্ব-১৯ একদিনের টুর্নামেন্টে খাইবার পাখতুনখোয়ার পক্ষে সর্বোচ্চ রান সংগ্রাহক ছিলেন, একটি সেঞ্চুরি সহ ৩৬৩ রান করেছিলেন। ২০২০ সালের ডিসেম্বরে, তিনি দ্বিতীয় একাদশ পাকিস্তান কাপ ওয়ান-ডে টুর্নামেন্টে খাইবার পাখতুনখাওয়ার হয়ে খেলার জন্য নির্বাচিত হন।
১৪ নভেম্বর ২০২১ সালে তিনি ২০২১-২২ পিসিবি জাতীয় অনূর্ধ্ব-১৯ কাপের ফাইনাল ম্যাচে খাইবার পাখতুনখোয়া অনূর্ধ্ব-১৯ হোয়াইটদের বিরুদ্ধে ৬৩ রান করেন, তার দলকে ৪৩ রানে ম্যাচ জিততে এবং চ্যাম্পিয়ন হতে সাহায্য করে। সে প্রতিযোগিতায় ৩০৮ রান করে সামগ্রিকভাবে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ রান সংগ্রাহক ছিলেন। ২০২১ সালের ডিসেম্বরে, তাকে ২০২১ এসিসি অনূর্ধ্ব-১৯ এশিয়া কাপ এবং ২০২ আইসিসি অনূর্ধ্ব-১৯ ক্রিকেট বিশ্বকাপের জন্য পাকিস্তানের অনূর্ধ্ব-১৯ দলে রাখা হয়েছিল।
তিনি ২০২২-২৩ ক্রিকেট অ্যাসোসিয়েশন টি-টোয়েন্টি কাপে খাইবার পাখতুনখোয়া দ্বিতীয় একাদশ দলের হয়েও খেলেছিলেন, যেখানে তিনি দশটি ম্যাচে ৩৫০ রান করার জন্য তার দলের জন্য শীর্ষস্থানীয় রান-স্কোরার হিসেবে ছিলেন। ১৬ ডিসেম্বর ২০২২ সালে তিনি ৬৪ রান করেন এবং ৪ উইকেট নেন, ক্রিকেট অ্যাসোসিয়েশন চ্যালেঞ্জে তার দলকে ৩৯ রানে নর্দানকে পরাজিত করতে সাহায্য করে। তিনি দশটি ম্যাচে ৪২৩ রান করে দলের সর্বোচ্চ রান সংগ্রাহকও হয়েছেন।
২০২২ সালের সেপ্টেম্বরে, সাদাকাতকে ২০২২-২৩ কায়েদ-ই-আজম ট্রফির জন্য খাইবার পাখতুনখওয়ার স্কোয়াডে নাম দেওয়া হয়েছিল। তিনি খাইবার পাখতুনখোয়ার হয়ে ২৭ অক্টোবর ২০২২ সালে বেলুচিস্তানের বিপক্ষে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অভিষেক করেন। ২২ নভেম্বর ২০২২ সালে তিনি প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে তার প্রথম অর্ধশতক দাবি করেন, ৯১ রান করেন এবং তার দলকে নর্দার্নের বিরুদ্ধে ইনিংস জয়ের দিকে নিয়ে যান।
তিনি ২০২২-২৩ ঢাকা প্রিমিয়ার ডিভিশন ক্রিকেট লীগে সিটি ক্লাবের হয়ে খেলার জন্য নির্বাচিত হন। ২৮ মার্চ ২০২৩ সালে ঢাকা লিওপার্ডসের বিপক্ষে সিটি ক্লাবের হয়ে লিস্ট এ অভিষেক হয় তার। ৫ এপ্রিল ২০২৩ সালে তিনি শাইনপুকুর ক্রিকেট ক্লাবের বিপক্ষে ৪৫ রানে ১ উইকেট নেওয়ার পাশাপাশি ৬৫ রান করেন, যা সিটি ক্লাবকে ২৩ রানে ম্যাচ জিততে সাহায্য করে। এটি ছিল তার প্রথম লিস্ট এ ফিফটি, এবং প্রথমবার ঘরোয়া ক্রিকেটে ম্যাচ সেরার পুরস্কার জিতেছিলেন।
২০২৩ সালের আগস্টে, তাকে ২০২৪ আন্তর্জাতিক লীগ টি-টোয়েন্টিতে খেলার জন্য উপসাগরীয় জায়ান্টস দ্বারা চুক্তিবদ্ধ করা হয়েছিল।
প্রামাণ্য চলচ্চিত্রে নারী

প্রামাণ্য চলচ্চিত্রে নারীরা পরিচালক, লেখক, অভিনয়শিল্পী, প্রযোজক এবং চলচ্চিত্র শিল্পের অন্যান্য পেশায় নারীদের ভূমিকা বর্ণনা করে। সান ডিয়েগো বিশ্ববিদ্যালয়ের, সেন্টার ফর দ্য স্টাডি অফ উইমেন ইন টেলিভিশন অ্যান্ড ফিল্মের ২০১৭ সালের একটি সমীক্ষা অনুসারে, বিশ্বব্যাপী ডকুমেন্টারি ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রিতে কাজ করা লোকের জনসংখ্যার প্রায় ত্রিশ শতাংশ নারী। ইন্ডি ফিল্মে (ফিচার অথবা শর্ট ফিল্ম) নারীদের কর্মসংস্থানের উপর একটি পৃথক সমীক্ষায়,  কেন্দ্র দেখে যে সামগ্রিকভাবে চলচ্চিত্র উৎসবে নারী পরিচালিত স্বাধীন চলচ্চিত্র কম প্রদর্শিত হলেও নারী পরিচালিত  প্রামাণ্য চলচ্চিত্রগুলোর একটি উচ্চ শতাংশ প্রদর্শিত হয়েছে; ৮টি চলচ্চিত্র বনাম পুরুষদের পরিচালিত ১৩টি তথ্যচিত্র। অক্টোবর ২০১৫-এ অ্যানেনবার্গের একটি সমীক্ষায়, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ব্যতীত অন্যান্য দেশে নারী ডকুমেন্টারিয়ানদের "হেলমারস" (শীর্ষ অবস্থানে) হওয়ার সম্ভাবনা ৪০ শতাংশ ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৩০ শতাংশ সম্ভাবনার বিপরীতে এই গবেষণায় একাধিক দেশের সাথে জড়িত চলচ্চিত্রগুলিকে গণনা করা হয়েছে "অন্যান্য হিসাবে দেশগুলি" তবে মার্কিন যুক্ত থাকলে এটি "অন্যান্য দেশ" হিসাবে গণনা করা হত না।
প্রামাণ্য চলচ্চিত্র ও অস্কার জগত ২০১৬ সালে বিনোদন অ্যাটর্নি ভিক্টোরিয়া কুক দ্বারা সমালোচিত হয়েছিল, যিনি মন্তব্য করেছিলেন যে একটি "ভুল ধারণা রয়েছে যে (ফিচার) ডকুমেন্টারি বিভাগটি অন্যান্য বিভাগের চেয়ে বেশি অন্তর্ভুক্ত, কম লিঙ্গবাদী এবং কম বর্ণবাদী" এবং উল্লেখ করেন যে, গত বিশ বছরে মাত্র দুজন নারী ডকুমেন্টারি ফিল্মমেকার অস্কার জিতেছেন ডকুমেন্টারি ফিচার বিভাগে।
বিংশ শতাব্দীর আগে নারীরা ডকুমেন্টারি ফিল্ম এবং মুখ্য ডকুমেন্টারি আন্দোলনে কাজ করত, কিন্তু তাদের ভূমিকা সাধারণত কম দেখা যেত, যেমন গবেষণার মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। জার্মান চলচ্চিত্র পরিচালক লেনি রিফেনস্টাহলকে তার ১৯৩৫ সালের নাৎসি প্রচারমূলক চলচ্চিত্র "ট্রায়াম্ফ অফ দ্য উইল"-এর মধ্য দিয়ে "তথ্যচিত্রের আধুনিক রূপের পথপ্রদর্শক" হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে। অন্যান্য নারী, যেমন রুবি গ্রিয়ারসন এবং ফ্রান্সেস এইচ. ফ্ল্যাহার্টিও এই ধারার পথপ্রদর্শক হিসাবে নামকরণ করা হয়েছে, যাদের কাজ এবং প্রভাব তাদের পুরুষ সহযোগী এবং আত্মীয়দের দ্বারা ছাপিয়ে গেছে। আরও আধুনিক তথ্যচিত্র নির্মাতা সাফি ফায়ে এবং ট্রিন টি. মিন-হাকেও ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রেস বই "উইমেন অ্যান্ড এক্সপেরিমেন্টাল ফিল্মমেকিং-"এ প্রভাব হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে, কারণ তারা "পরীক্ষামূলক ডকুমেন্টারি চলচ্চিত্র নির্মাণের একটি ঐতিহ্যে অবদান রাখে যা বস্তুনিষ্ঠ, উপনিবেশবাদী প্রবণতাকে এড়িয়ে যায়, অনেক তথ্যচিত্র ও জাতিতত্ত্বের।" 
চীনে, প্রামাণ্য চিত্র নির্মাণের ক্ষেত্রটিকে একটি উদীয়মান ক্ষেত্র হিসেবে নামকরণ করা হয়েছে যা "[প্রদান করে] নারী পরিচালকদের জন্য প্রয়োজনীয় সম্পদ"। তাইওয়ানে এই বিষয়ক কোর্স, ডকুমেন্টারি ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল এবং টেলিভিশন চ্যানেল, চলচ্চিত্র নির্মাতাদের উৎসাহিত করতে সাহায্য করেছে এবং "তাইওয়ানের ডকুমেন্টারি ফিল্মমেকিংয়ে একটি নতুন জোয়ার আনতে অবদান রেখেছে", যার ফলে "নারীবাদী সমস্যাগুলির প্রতিনিধিত্ব করার সাথে সংশ্লিষ্ট নারী চলচ্চিত্র নির্মাতাদের প্রজন্ম তৈরি করতে সাহায্য করা এবং স্থানীয় তাইওয়ানের সংস্কৃতি, রীতিনীতি এবং ইতিহাস নিয়েও কাজ করেছে।"
চলচ্চিত্রে নারী

নারীরা ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রিতে বিভিন্ন পেশায় যেমন চলচ্চিত্র পরিচালক, অভিনেত্রী, চিত্রগ্রাহক, চলচ্চিত্র প্রযোজক, চলচ্চিত্র সমালোচনা এবং চলচ্চিত্র শিল্পের জড়িত, যদিও সৃজনশীল অবস্থানে নারীদেরকে প্রতিনিধিত্ব কম করা হয়েছে।
বেশিরভাগ ইংরেজি-ভাষা প্রাতিষ্ঠানিক অধ্যয়ন এবং মিডিয়া কভারেজ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চলচ্চিত্র ইস্যুতে ফোকাস করে, যদিও অন্যান্য দেশেও বৈষম্য বিদ্যমান। এই কম উপস্থাপিত বিষয়কে "সেলুলয়েড সিলিং" বলা হয়েছে, যা কর্মসংস্থানে একধরণের বৈষম্যমূলক শব্দ "গ্লাস সিলিং" এর একটি রূপ।
চলচ্চিত্র অভিনয়ে নারীর উপস্থিতি সবসময়ই ছিল, কিন্তু ধারাবাহিকভাবে তাদের উপস্থাপনা করা হয়েছে এবং গড়ে উল্লেখযোগ্যভাবে কম বেতন দেওয়া হয়েছে। অন্যদিকে, চলচ্চিত্র নির্মাণে অনেক মূল ভূমিকা বহু দশক ধরে পুরুষদের দ্বারা সম্পন্ন হয়েছে, যেমন পরিচালক এবং সিনেমাটোগ্রাফাররা। উদাহরণ স্বরূপ, 'auteur' উপাধিটি সাধারণত পুরুষদের দেওয়া হয়, এমনকি মহিলা auteur-রা অধ্যবসায়ী এবং তাদের পাশে বেড়ে ওঠে। সাম্প্রতিক সময়ে, নারীরা এই ক্ষেত্রের অনেক ক্ষেত্রেই প্রবেশ করেছে এবং অবদান রেখেছে।
সান দিয়েগো স্টেট ইউনিভার্সিটির সেন্টার ফর দ্য স্টাডি অফ উইমেন ইন টেলিভিশন অ্যান্ড ফিল্ম কর্তৃক পরিচালিত ২০১৩ সালের সেলুলয়েড সিলিং রিপোর্টে ২০১২ সালের ২৫০টি শীর্ষ দেশীয় আয়কারী চলচ্চিত্রের জন্য নিযুক্ত ২,৮১৩ জন ব্যক্তির কাছ থেকে পরিসংখ্যান সংগ্রহ করা হয়েছে। প্রতিবেদন অনুসারে, নারীদের অবদান ছিল:
সমস্ত পরিচালক, নির্বাহী প্রযোজক, প্রযোজক, লেখক, চিত্রগ্রাহক এবং সম্পাদকদের ১৮%। এটি ২০১১ সালের তুলনায় কোনও পরিবর্তন দেখায়নি এবং ১৯৯৮ সালের তুলনায় মাত্র ১% বৃদ্ধি পেয়েছে।
নারী সিনেমার মধ্যে আছে চলচ্চিত্র পরিচালক এবং কিছুটা হলেও, ক্যামেরার পিছনের অন্যান্য নারীদের কাজ, যেমন চিত্রগ্রাহক এবং চিত্রনাট্যকার। যদিও নারী চলচ্চিত্র সম্পাদনা, পোশাক ডিজাইনার এবং প্রযোজনা ডিজাইনারদের কাজকে সাধারণত "নারীদের সিনেমা" শব্দটিকে ন্যায্যতা দেওয়ার জন্য যথেষ্ট নির্ধারক বলে মনে করা হয় না, তবুও যেকোনো চলচ্চিত্রের দৃশ্যমান ছাপের উপর এর বিরাট প্রভাব রয়েছে। কিছু বিশিষ্ট মহিলা পরিচালক প্রান্তিকীকরণ এবং আদর্শিক বিতর্কের ভয়ে নারী চলচ্চিত্রের সাথে সম্পর্ক এড়াতে চেষ্টা করেছেন।
নারীর চলচ্চিত্র হলো এমন একটি চলচ্চিত্রের প্রকার যেখানে নারী-কেন্দ্রিক আখ্যান, নারী প্রধান চরিত্র থাকে এবং এটি নারী দর্শকদের কাছে আবেদন করার জন্য তৈরি করা হয়। নারীর চলচ্চিত্রগুলি সাধারণত "নারীদের উদ্বেগ বা চিন্তা" চিত্রিত করে, যেমন পারিবারিক জীবন, পরিবার, মাতৃত্ব, আত্মত্যাগ এবং প্রেমের চারপাশে আবর্তিত সমস্যা।]] পুরুষ-শাসিত চলচ্চিত্র শিল্পের কারণে, পর্দায় নারীদের অসম চিত্রায়ন রয়েছে। নারীদের চলচ্চিত্রগুলি এই আখ্যানটি দূর করতে সাহায্য করে যে নারীরা আবেগপ্রবণ, শক্তিহীন এবং তাদের উদ্ধারের আকাঙ্ক্ষা রয়েছে। এই চলচ্চিত্রগুলি নির্বাক চলচ্চিত্র থেকে শুরু করে ১৯৫০ এবং ১৯৬০ এর দশকের গোড়ার দিকে নির্মিত হয়েছিল, কিন্তু ১৯৩০ এবং ১৯৪০ এর দশকে এগুলি সবচেয়ে বেশি জনপ্রিয় ছিল, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তাদের শীর্ষে পৌঁছেছিল। যদিও বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চলচ্চিত্র ঐতিহ্যবাহী নারী চলচ্চিত্রের কিছু উপাদানের বৈশিষ্ট্যযুক্ত চলচ্চিত্র নির্মাণ অব্যাহত রেখেছিল, তবে ১৯৬০-এর দশকে এই শব্দটি মূলত অদৃশ্য হয়ে যায়।
নাজাফ লাকজায়ী

নাজাফ লাকজায়ী (জন্ম ১৯৬৯) একজন ধর্মীয় ও রাজনৈতিক বিজ্ঞানের গবেষক। তিনি ইমাম সাদিক বিশ্ববিদ্যালয় থেকে রাজনৈতিক গবেষণায় পিএইচডি করেছেন। তিনি ইজতিহাদ স্তর পর্যন্ত ইসলামী মাদ্রাসার শিক্ষা পাস করেছেন। তিনি বাকির আল-উলুম বিশ্ববিদ্যালয়ের রাষ্ট্রবিজ্ঞান বিভাগের প্রভাষক, আহলে বাইত (আ) ওয়ার্ল্ড অ্যাসেম্বলির পূর্ববর্তী সাংস্কৃতিক ডেপুটি ছিলেন এবং এখন ইসলামিক সায়েন্সেস অ্যান্ড কালচার একাডেমির পরিচালক হিসেবে কর্মরত আছেন।
নাজাফ লাকজায়ী ১৯৬৯ সালে সিস্তানে জন্মগ্রহণ করেন। তার শৈশব ও প্রাথমিক বিদ্যালয় কেটেছে তার জন্মভূমিতে। ১৯৮২ সালে, তিনি মারহাম শরিফীর সেমিনারিতে প্রবেশ করেন এবং ১৯৮৫ সালে, তিনি কওমের ইসলামিক সেমিনারিতে প্রবেশ করেন। ১৯৮২ থেকে ২০০৩ সাল পর্যন্ত সেমিনারিতে তার পড়াশোনার সাথে সাথে, তিনি রাষ্ট্রবিজ্ঞানে তার বিএ, এমএ এবং পিএইচডি অর্জন করেন, যখন তিনি ইতোমধ্যেই রাষ্ট্রবিজ্ঞান এবং চিন্তাধারার গবেষণা কেন্দ্রের পরিচালক ছিলেন। তিনি আহলে বাইত (আ) বিশ্ব সমাবেশের পূর্ববর্তী সাংস্কৃতিক উপদেষ্টা ছিলেন। তিনি ২০১৪ সালের নভেম্বর থেকে ইসলামিক বিজ্ঞান ও সংস্কৃতি একাডেমীর পরিচালক এবং কওমের সেমিনারির ইসলাম প্রচারের অফিসের গবেষণা উপ-পরিচালক ছিলেন। ইসলামিক সায়েন্সেস অ্যান্ড কালচার একাডেমির ওয়েবসাইটের অনুযায়ী, নাজাফ লাকজায়ী এখন সম্পূর্ণ অধ্যাপক ছিলেন।
তার কিছু কাজ আরবি ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছে:
নাজাফ লাকজায়ী অনেক নিবন্ধ লিখেছেন, যার মধ্যে কিছু সাময়িকীতে প্রকাশিত হয়েছে যেমন কৌশলগত অধ্যয়ন ত্রৈমাসিক, বৈজ্ঞানিক-গবেষণা-ভিত্তিক রাষ্ট্রবিজ্ঞান, মতিন, ইসরা', ইসলামিক বিপ্লব অধ্যয়ন, ইসলামী বিপ্লব গবেষণা জার্নাল, রাজনৈতিক জ্ঞান, খেরাদনামেহ সাদরা ইত্যাদি। নূর ম্যাগাজিন ইনফরমেশন ব্যাংকে, উল্লেখিত জার্নাল এবং অন্যান্য ম্যাগাজিনে তার ৭১টি নিবন্ধ সূচীযুক্ত আছে।
হাদি রানি

হাদি রানি সাহল কানওয়ার রাজস্থানের একজন রানি ছিলেন। তিনি হাদা চৌহান রাজপুত সংগ্রাম সিং-এর কন্যা ছিলেন, মেওয়ারের সালুম্বরের একজন চুন্দাওয়াত প্রধান রাওয়াত রতন সিংকে বিয়ে করেছিলেন। তিনি তার স্বামীকে যুদ্ধে যেতে অনুপ্রাণিত করার জন্য নিজেকে উৎসর্গ করেছিলেন।
কিংবদন্তি অনুসারে, যখন মেওয়ারের রাজ সিং প্রথম (১৬৫৩-১৬৮০) সেনাপতি রতন সিংকে আজমির সুবাহের মুঘল গভর্নরের বিরুদ্ধে বিদ্রোহে যোগ দিতে ডাকেন, তার মাত্র কয়েক দিন আগে তিনি বিয়ে করেছিলেন। তিনি তার স্ত্রী হাদি রানির কাছে যুদ্ধক্ষেত্রে নিয়ে যাওয়ার জন্য কিছু স্মারক চেয়েছিলেন। রানি ভেবেছিলেন মেওয়ারের জন্য রতন সিংয়ের দায়িত্ব পালনে তিনি একটি বাধা, তাই তিনি নিজের মাথাটি কেটে একটি থালায় রাখার ব্যবস্থা করেছিলেন। একজন চাকর তা কাপড় দিয়ে ঢেকে তার স্বামীর কাছে পেশ করল। বিধ্বস্ত কিন্তু গর্বিত সেনাপতি রানির মাথার চুল দিয়ে স্মারকটি নিজের গলায় বেঁধে যুদ্ধে গিয়েছিলেন। বিদ্রোহ শেষ হওয়ার পরে, তিনি হাঁটু গেড়ে বসে নিজের শিরোশ্ছেদন করেছিলেন, তাঁর আর বেঁচে থাকার ইচ্ছা ছিলনা।
আজও, লোকেরা রাজস্থানে রানির পূজা করে এবং লোককাহিনী গায়করা তার শৌর্য্য, বীরত্ব, সাহস সম্পর্কে গানে তার গল্প বলে। তিনি রাজস্থানের বিভিন্ন গল্প, কবিতা এবং গানের অনুপ্রেরণা এবং তার গল্প রাজস্থানের পাঠ্যক্রমের একটি অংশ। হাদি রানি কি বাওরি হলো ভারতের রাজস্থান রাজ্যের টঙ্ক জেলার টোদারাইসিংহ শহরে অবস্থিত একটি সোপানকূয়া। এটি ১৭ শ খ্রিস্টাব্দে নির্মিত হয়েছিল বলে ধারণা করা হয়। রাজস্থান পুলিশ 'হাদি রানি নারী ব্যাটালিয়ন' নামে একটি নারী ব্যাটালিয়ন গঠন করেছে। একজন বলিউড পরিচালক তাকে নিয়ে একটি সিনেমা বানানোর ঘোষণা করেছিলেন কিন্তু ভারতের বিভিন্ন অংশে পদ্মাবত নিষিদ্ধ হওয়ায় পরে সেই প্রকল্পটি বন্ধ হয়ে যায়।
বেলমায়া নেপালি

বেলমায়া নেপালি (নেপালি: बेलमाया नेपाली) নেপালের একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা। তিনি নেপালে বিশেষ করে দলিত সম্প্রদায়ের মহিলাদের জীবন চিত্রিত করে বেশ কয়েকটি তথ্যচিত্র তৈরি করেছেন। এজন্য পুরস্কার পেয়েছেন। ।
বেলমায়া নেপালি পোখারার লাহাচৌকে জন্মগ্রহণ করেন। ছয় ভাই বোনের মধ্যে তিনি সবার ছোট। নয় বছর বয়সে তিনি তার বাবা-মাকে হারান। তিনি ২০১১ সালে বিয়ে করেন। প্রাথমিকভাবে তিনি একটি সংক্ষিপ্ত প্রশিক্ষণ নেন। তারপরে একজন ফটোগ্রাফার হিসাবে কাজ শুরু করেন। তার প্রথম কাজ ২০০৭ সালে "My World, My Views" নামে একটি বইতে প্রকাশিত হয়েছিল।
বিজয়লক্ষ্মী (কবি)

বিজয়লক্ষ্মী (জন্ম ২ আগস্ট ১৯৬০) দক্ষিণ ভারতের কেরালা রাজ্যের একজন মালয়ালম-ভাষার কবি।
বিজয়লক্ষ্মী ১৯৬০ সালের ২ আগস্ট এর্নাকুলাম জেলার মুলানথুরথী গ্রামে কুঝিককাট্টিল রমন ভেলাউধন এবং কমলাক্ষীর কন্যা হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি চোটানিকারা সরকারি উচ্চ বিদ্যালয়, সেন্ট তেরেসা কলেজ, এর্নাকুলাম এবং মহারাজাস কলেজ থেকে তার শিক্ষা সমাপ্ত করেন। তিনি জীববিজ্ঞানে স্নাতক সম্পন্ন করেন এবং কেরালা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে প্রথম স্থান অর্জন করে মালয়ালম সাহিত্যে তার স্নাতকোত্তর অর্জন করেন। তিনি একজন বিখ্যাত মালয়ালম কবি বালাচন্দ্রন চুল্লিক্কাদুকে বিয়ে করেন।
তার কবিতা প্রথম প্রকাশিত হয় ১৯৭৭ সালে, "কালকৌমুদি" সাপ্তাহিক পত্রিকায়। তার স্নাতকের সময়কালে, তিনি কেরালা বিশ্ববিদ্যালয়ের যুব উৎসবে গল্প-লেখা এবং কবিতায় পুরস্কার জিতেছিলেন।
তিনি মালয়ালম ভাষায় অসংখ্য কবিতা প্রকাশ করেছেন। তিনি কেরালা সাহিত্য আকাদেমির কার্যনির্বাহী কমিটির সদস্য এবং সাধারণ পরিষদের সদস্য ছিলেন। তিনি একাডেমীতে অন্যান্য বিভিন্ন পদেও ছিলেন, যেমন এর উপদেষ্টা বোর্ডের সদস্য এবং এর প্রকাশনা কমিটির আহ্বায়ক। তিনি সমস্থ কেরালা সাহিত্য পরিষদের সহ-সভাপতি হিসেবেও কাজ করেছেন।
বিজয়লক্ষ্মীর অনেক কবিতাই লিঙ্গ-সমতা প্রতিষ্ঠার চেষ্টা করে এবং নারীর দ্বি-বিভক্তিকে প্রশ্নবিদ্ধ করে। সাহিত্য সমালোচক এম. লীলাবতী মালয়ালম কবি বালামনি আম্মার নারীবাদের ধারাবাহিকতা হিসেবে বিজয়লক্ষ্মীর নারীবাদের ধারণার প্রশংসা করেছেন।
ফ্লোরা অ্যানি স্টিল

ফ্লোরা অ্যানি স্টিল (২ এপ্রিল ১৮৪৭ - ১২ এপ্রিল ১৯২৯) একজন লেখক ছিলেন যিনি ২২ বছর ধরে ব্রিটিশ ভারতে বসবাস করেছিলেন। তিনি বিশেষত ভারতীয় উপমহাদেশে ঘটা বা এর প্রেক্ষাপটে লেখা বইগুলোর জন্য বিখ্যাত ছিলেন। তার উপন্যাস "অন দ্য ফেস অফ দ্য ওয়াটার্স" (১৮৯৬) ভারতীয় বিদ্রোহের ঘটনা বর্ণনা করে।
জর্জ ওয়েবস্টারের ষষ্ঠ সন্তান হিসেবে ফ্লোরা অ্যানি ওয়েবস্টার মিডলসেক্সের সাডবারি প্রাইরির সাডবারিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার মা, ইসাবেলা ম্যাককালাম, একজন উত্তরাধিকারী ছিলেন। ১৮৬৭ সালে তিনি ভারতীয় সিভিল সার্ভিসের সদস্য হেনরি উইলিয়াম স্টিলকে বিয়ে করেন এবং তারা ১৮৮৯ সাল পর্যন্ত ভারতে, প্রধানত পাঞ্জাবে, বসবাস করেন, তাই এই অঞ্চলের সাথেই তার বেশিরভাগ বই সংযুক্ত। তিনি স্থানীয় ভারতীয় জীবনের প্রতি গভীরভাবে আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং ভারত সরকারকে শিক্ষাগত সংস্কারের আহ্বান জানান। ফ্লোরা অ্যানি স্টিল নিজে পাঞ্জাবের সরকারি ও সাহায্যপ্রাপ্ত স্কুলের পরিদর্শক ছিলেন এবং রুডইয়ার্ড কিপলিংয়ের পিতা জন লকউড কিপলিংয়ের সাথে ভারতীয় চারু ও কারুশিল্পকে উৎসাহিত করার জন্য কাজ করেছিলেন। স্বামীর স্বাস্থ্য দুর্বল হলে ফ্লোরা অ্যানি স্টিল তার কিছু দায়িত্ব নিজেই নিয়ে নেন।
তিনি ১৯২৯ সালের ১২ এপ্রিল মিনচিনহ্যাম্পটন, গ্লুচেস্টারশায়ারে তার মেয়ের বাড়িতে মারা যান। তার জীবনীকারদের মধ্যে ছিলেন ভায়োলেট পাওয়েল এবং দয়া পটবর্ধন।
ফ্লোরা ভারতীয় সমাজের সকল শ্রেণীর সাথে সম্পর্কিত হতে আগ্রহী ছিলেন। তার মেয়ের জন্ম তাকে স্থানীয় নারীদের সাথে যোগাযোগ করার এবং তাদের ভাষা শেখার সুযোগ দিয়েছিল। তিনি স্থানীয় হস্তশিল্পের উৎপাদনকে উৎসাহিত করেছিলেন এবং লোক-কাহিনী সংগ্রহ করেছিলেন, যার একটি সংগ্রহ তিনি ১৮৯৪ সালে প্রকাশ করেছিলেন।
শিক্ষা প্রতিষ্ঠান এবং নারীদের শিক্ষার প্রতি তার আগ্রহ তাকে দেশীয় জীবন এবং চরিত্র সম্পর্কে অন্তর্দৃষ্টি দিয়েছে। ভারত ছাড়ার এক বছর আগে, তিনি "দ্য কমপ্লিট ইন্ডিয়ান হাউসকিপার অ্যান্ড কুক" বইটির সহ-লেখক ছিলেন ও এটি প্রকাশ করেন। ভারতে গৃহস্থালি ব্যবস্থাপনার সমস্ত দিক সম্পর্কে এটি ইউরোপীয় নারীদের বিশদ নির্দেশনা দেয়।
১৮৮৯ সালে পরিবারটি ব্রিটেনে ফিরে আসে এবং সেখানে তিনি তার লেখালেখি চালিয়ে যান। ১৯১১ "এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা" অনুসারে তার সেরা দুটি কাজ হল তার ছোট গল্পের দুটি সংকলন, একটি হল "ফ্রম দ্য ফাইভ রিভারস" এবং দ্বিতীয়টি "টেলস অফ দ্য পাঞ্জাব"।
তিনি ভারতের একটি জনপ্রিয় ইতিহাসও লিখেছেন। জন এফ. রিডিক ভারতীয় মিশনারিদের উপর অ্যাংলো-ইন্ডিয়ান লেখকদের দ্বারা উৎপাদিত "তিনটি উল্লেখযোগ্য কাজ"-এর মধ্যে তাঁর "দ্য হোস্টস অফ দ্য লর্ড" একটি বলে উল্লেখ করেন, বাকি দুটি হল উইলিয়াম উইলসন হান্টার দ্বারা "দ্য ওল্ড মিশনারি" (১৮৯৫) এবং এলিস পেরিন দ্বারা "আইডলটারি -ও" (১৯০৯)। ভারতে তার অন্যান্য সাহিত্যিক সহযোগীদের মধ্যে ছিলেন বিথিয়া মেরি ক্রোকার।