Raden Saleh

Raden Saleh Sjarif Boestaman (bahasa Jawa: ꦫꦢꦺꦤ꧀​ꦱꦭꦺꦃ​ꦱꦾꦫꦶꦥ꦳꧀​ꦧꦸꦱ꧀ꦠꦩꦤ꧀, 1811 – 23 April 1880) ialah seorang pelukis Nusantara berketurunan Arab-Jawa. Beliau  merintis pelukisan seni gaya Romantisisme yang popular di Eropah pada masa abad ke-19 lalu dianggap sebagai artis "moden" pertama Hindia Timur Belanda, beliau juga menyatakan akar budaya dan daya cipta dalam karyanya.

Awal hidup
Raden Saleh Sjarif Boestaman lahir pada tahun 1811 di Semarang di pulau Jawa, Hindia Belanda (kini Indonesia). Beliau dilahirkan dalam keluarga Hadhrami yang mulia di mana ayahnya Sayyid Husen bin Alwi bin Awal bin Yahya, keturunan Indonesia Arab. Beliau merupakan cucu Sayyid Abdullah Bustaman pada mulanya.

Raden Saleh mempunyai hubungan keluarga dengan Habib Ali Kwitang melalui kakaknya, Roqayah, yang pernah berkahwin dengan Abdurrahman (bapa Ali Kwitang) tetapi tidak mempunyai anak.

Menjelajah ke Eropah 

Raden Saleh mula-mula diajar di Bogor oleh artis Belgium A.J. Bayar. Payen mengakui bakat remaja itu, dan memujuk pemerintah penjajah Belanda untuk mengirim Raden Saleh ke Belanda untuk belajar seni. Beliau tiba di Eropah pada tahun 1829 dan mula belajar di bawah Cornelius Kruseman dan Andreas Schelfhout.

Dari Kruseman, Raden Saleh mempelajari kemahirannya dalam potret, dan kemudian diterima di berbagai mahkamah di mana beliau ditugaskan untuk membuat potret. Semasa di Eropah, pada tahun 1836 Saleh menjadi orang asli Indonesia pertama yang dimasukkan ke dalam Freemasonry. Dari tahun 1839, beliau menghabiskan masa lima tahun dalam kediaman Ernst I, pembesar Sachsen-Coburg dan Gotha, yang menjadi penaung penting beliau.

Dari Schelfhout, Raden Saleh menaikkan kemahirannya sebagai pelukis landskap. Raden Saleh melawat beberapa bandar raya Eropah, serta Algiers. Di Den Haag, seekor pelatih singa membenarkan Raden Saleh untuk mempelajari singa itu, dan dari itu lukisan haiwan yang paling terkenalnya telah diciptakan, yang kemudiannya menjadi terkenal kepada artis. Banyak lukisannya dipamerkan di Rijksmuseum di Amsterdam. Beberapa lukisannya dimusnahkan ketika pavilion Belanda Kolonial di Paris dibakar pada tahun 1931.

Kembali ke Hindia Timur Belanda

Raden Saleh kembali ke Hindia Timur Belanda pada 1852, selepas tinggal di Eropah selama 20 tahun. Beliau bekerja sebagai konservator untuk koleksi penjajahan seni lukis dan terus lukisan potret kaum bangsawan Jawa, dan banyak lagi lukisan landskap. Kembali ke Jawa, beliau menyatakan ketidakpuasannya tinggal di koloni menyatakan bahawa "di sini, orang hanya bercakap tentang kopi dan gula, kemudian gula dan kopi" di salah satu suratnya.

Setelah pulang, Saleh membina sebuah rumah di Cikini (kini Rumah Sakit Cikini), berdasarkan Istana Callenberg yang pernah dihuninya selama perjalanan di Eropah sekitar tahun 1844. Rumah ini dikelilingi oleh kawasan yang luas, kebanyakannya diubah menjadi kebun-kebun umum pada tahun 1862, dan ditutup pada pergantian abad ini. Pada tahun 1960, Taman Ismail Marzuki dibina di bekas taman. Rumah itu sendiri masih digunakan hari ini sebagai hospital.

Beliau berkahwin dengan wanita muda bangsawan Kesultanan Yogyakarta, Raden Ayu Danudirdja, pada tahun 1867 dan kemudiannya berpindah ke Bogor, di mana beliau menyewa sebuah rumah berhampiran Kebun Raya Bogor dengan pemandangan Gunung Salak. Beliau kemudian membawa isterinya untuk pergi ke Eropah, melawat negara-negara seperti Belanda, Perancis, Jerman, dan Itali. Isterinya bagaimanapun mengidap penyakit semasa di Paris, penyakit yang tepat masih belum diketahui, dan sangat parah sehingga kedua-duanya segera kembali ke Bogor. Beliau meninggal pada 31 Julai 1880, berikutan kematian suaminya tiga bulan kemudian.

Kematian
Pada pagi hari Jumaat, 23 April 1880, Saleh tiba-tiba jatuh sakit. Beliau mendakwa bahawa beliau diracuni oleh salah seorang hamba-hambanya, namun pemeriksaan kemudian menunjukkan bahawa aliran darahnya terganggu akibat gumpalan dekat hatinya. Saleh dikebumikan dua hari kemudian di Kampung Empang, Bogor.

Seperti yang dilaporkan dalam akhbar Bode Jawa, 28 April 1880, pengebumiannya itu "dihadiri oleh pelbagai tuan tanah dan pegawai Belanda, dan bahkan oleh para pelajar yang ingin tahu dari sekolah berdekatan."

Lukisan
Semasa tinggal di Paris, Saleh bertemu dengan Horace Vernet yang lukisannya sering mengambil tema mengenai hidupan liar Afrika. Berbanding dengan Vernet, lukisan Saleh nampaknya lebih dipengaruhi oleh pelukis romantis Eugène Delacroix. Ini dapat dilihat dalam salah satu karya Saleh, Memburu Singa, 1840, yang mempunyai komposisi serupa dengan La Liberté guidant le peuple dilukis Delacroix. Walau bagaimanapun, Werner Kraus, seorang penyelidik di Pusat Kesenian Asia Tenggara di Passau, Jerman, mengatakan bahawa Saleh "tidak pernah menyebut Delacroix. Mungkin dia melihat Delacroix, dan mungkin Vernet, bekerja semasa pameran."

Penangkapan Pangeran Diponegoro

Raden Saleh amat diingati menerusi lukisan bersejarahnya, Penangkapan Pangeran Diponegoro yang menggambarkan pengkhianatan pemimpin pemberontak Putera Diponegoro oleh kerajaan kolonial, sehingga berakhir Perang Jawa pada tahun 1830. Putera itu ditipu memasuki jagaan Belanda berdekatan Magelang, percaya bahawa beliau ada di sana untuk rundingan kemungkinan gencatan senjata. Beliau ditangkap melalui pengkhianatan dan kemudian dihantar pulang.

Peristiwa itu sebelum ini dilukis oleh pelukis Belanda Nicolaas Pieneman, yang ditugaskan oleh Leftenan Jeneral Hendrik Merkus de Kock. Adalah dianggap bahawa Saleh melihat lukisan ini semasa beliau tinggal di Eropah. Saleh membuat perubahan ketara dalam versi lukisannya; Pieneman melukis tempat kejadian dari sebelah kanan, Saleh dari sebelah kiri. Pieneman menggambarkan Diponegoro dengan ungkapan yang meletak jawatan, sedangkan di Saleh dia nampaknya marah. Pieneman memberikan lukisannya sebagai judul Penyerahan Putera Diponegoro, sedangkan Saleh memberikan Penangkapan Pangeran Diponegoro. Adalah diketahui bahawa Saleh sengaja melukiskan penculik Belanda di Diponegoro dengan kepala besar untuk membuatnya tampak hebat, bertentangan dengan bahasa Jawa yang lebih berkadar.

Karya Raden Saleh telah dianggap sebagai tanda kebangkitan nasionalisme ketika itu di Hindia Belanda. Ini juga dapat dilihat sebagai penggambaran orang-orang Diponegoro. Pieneman tidak pernah pergi ke Hindia, dan begitu menggambarkan lelaki Diponegoro dalam gaya yang lebih Arab. Versi Saleh memiliki gambaran yang lebih tepat dari pakaian Jawa asli, dengan beberapa tokoh mengenakan batik dan blangkon.

Saleh menyiapkan lukisan ini pada tahun 1857 dan menyampaikannya kepada Raja Willem III di Den Haag. Ia telah dikembalikan ke Indonesia pada tahun 1978 sebagai kesepakatan perjanjian kebudayaan antara kedua negara pada tahun 1969, mengenai pemulangan barang-barang kebudayaan yang diambil, dipinjamkan, atau ditukar kepada Belanda pada zaman dahulu. Walau bagaimanapun, lukisan itu tidak termasuk dalam kategori itu kerana Saleh membentangkannya kepada Raja Belanda dan tidak pernah memiliki milik Indonesia.

Lukisan ini telah dikembalikan daripada pemberiannya sebagai hadiah dari Istana Diraja Amsterdam ke indonesia di mana ia kini dipamerkan di Museum Istana Merdeka Jakarta.

Galeri

Lihat juga
 Ali Kwitang

Rujukan

Bacaan lanjut

Karnadi, Koes (editor) 2006)  Modern Indonesian art : from Raden Saleh to the present day  introduction by Suwarno Wisetrotomo; with contributions by Agung Hujatnikajennong ... [et al.] Denpasar : Koes Artbooks.

Pautan luar

Kelahiran 1807
Kematian 1880
Pelukis Indonesia
Orang Jawa
Orang dari Semarang
Orang Indonesia berketurunan Arab