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Gib mir Liebe ist ein deutscher Spielfilm aus dem Jahre 1968 mit Monika Teuber in der Hauptrolle. Stephanie Burgers Ehe zerbricht, weil sie von ihrem Mann einfach nicht schwanger wird. Ihr Frauenarzt meint, dass sie unfruchtbar sei. Daraufhin lässt sich ihr Mann von ihr scheiden und Stephanie kehrt in ihren alten Beruf zurück. Nach einem kurzzeitigen lesbischen Abenteuer lernt sie auf einer Sex-Party zwei Männer kennen. Sie lässt sich auf den einen, einen verheirateten Mann, ein und wird dessen Geliebte. Doch der andere, sanftmütigere Mann, den sie liebevoll „Bär“ nennt, zeigt ernsthaftes Interesse an ihr. Und zum ersten Mal erlebt Stephanie für sich, was wirklich Liebe bedeutet. Der verheiratete Mann zieht sich von ihr zurück, und während die junge Frau plötzlich dennoch schwanger geworden ist, wartet „Bär“ auf ihre Antwort auf seinen Heiratsantrag. Dadurch beginnen die Dinge kompliziert zu werden. Gib mir Liebe wurde am 14. Juni 1968 uraufgeführt. Der Film wurde später unter dem reißerischen Titel Schrei nach Lust – Liebe als Köder erneut herausgebracht. Für Rolf von Nauckhoff sollte dies der letzte Spielfilm werden, er starb elf Tage nach der Uraufführung dieses Films. „Schmuddelig-schwül konfektioniertes Frauenschicksal, dilettantisch in Vorlage, Regie und Darstellung.“ – Lexikon des internationalen Films Gib
Der Alpenkönig und der Menschenfeind ist eine 1965 veröffentlichte, filmische Adaption von Ferdinand Raimunds gleichnamigem Zauberspiel. Der bekannte deutsche Kameramann Günther Anders sorgte für die filmische Umsetzung einer prominent besetzten Burgtheater-Inszenierung von Rudolf Steinböck. Die nur selten gemeinsam vor der Kamera auftretenden Brüder Paul und Attila Hörbiger spielen die beiden Hauptrollen des Astragalus und des Rappelkopf. Seit Rappelkopf einst von einem Betrüger getäuscht wurde, ist er zum Inbegriff eines misstrauischen, querköpfigen Misanthropen und familiären Ekelpakets geworden. Seine Ehefrau und seine Tochter aber auch die Dienstboten müssen unter seinen üblen Launen, Anschuldigungen und Unterstellungen leiden. Überall wittert der Menschenfeind Verrat und Intrigen, und so flüchtet er eines Tages in eine einsame Köhlerhütte. Seine Familie, die unter dem Griesgram schwer zu leiden hatte, ist dennoch besorgt und fürchtet um sein Leben. Der gütige, alpine Berggeist Astragalus, der Alpenkönig, will den Miesepeter aus seinem andauernden Missmut und seiner Misanthropie herausführen. Er verspricht Abhilfe und macht Rappelkopf ein Angebot, das er nicht ablehnen kann: Er soll zu seinem alter ego werden, in eine andere, bessere Gestalt hineinschlüpfen. In Gestalt seines Schwagers soll der Tyrann seine Familie besuchen, um sich von deren Treue und Liebe zu überzeugen. Der Alpenkönig wiederum will als Rappelkopf erscheinen, als
Eine Armee Gretchen ist ein 1972 in Jugoslawien gedrehter, schweizerischer Kriegs- und Sexploitationfilm von Erwin C. Dietrich (Regie, Produktion und Drehbuch) mit Carl Möhner in der Hauptrolle. Der Geschichte liegt ein gleichnamiger, 1947 veröffentlichter Roman von Karl-Heinz Helms-Liesenhoff zugrunde. Die Geschichte spielt im Dritten Reich gegen Ende des Zweiten Weltkriegs. Die Wehrmacht droht personell auszubluten, und daher sollen nun auch Frauen rekrutiert werden. Aber nicht, um an der Front ihren Dienst an der Waffe abzuleisten. Als sogenannte „Blitzmädels“ werden Krankenschwestern, Nachrichten- und Flakhelferinnen in Uniformen gesteckt – zur sexuellen Beglückung deutscher Frontoffiziere, zur Wehrertüchtigung, zur moralischen Stärkung von Hitlers letztem Aufgebot gegen die anrennende Rote Armee. Stabsarzt Dr. Felix Kuhn mustert das rein nach sexueller Attraktivität ausgesuchte, oftmals blonde „Damenaufgebot“. Auch seine beiden hübschen Töchter Eva und Marga sollen den Soldaten zu Diensten sein, doch versucht Kuhn mehrfach, sie und auch andere Mädchen mit nebulösen Attesten vor diesem zweifelhaften Dienst für das Vaterland zu bewahren. Deshalb bekommt Dr. Kuhn eines Tages Besuch von der Gestapo. Erwin C. Dietrich hatte bereits mehrere Kriegsfilme erfolgreich verliehen und plante nun eine eigene Kriegsfilm-Produktion, ohne sich vom Sexploitation-Genre verabschieden zu müssen. Als Vorlage bot sich der Roman des in der Schweiz lebenden Autors Karl-Heinz
Auch Ninotschka zieht ihr Höschen aus ist ein deutscher Sexploitationfilm aus dem Jahre 1973. Jedelko, ein kleines Dorf in Sibirien. Das sowjetische Landwirtschaftsministerium im fernen Moskau hat bestimmt, dass drei Kolchosbäuerinnen, deren körperliche Vorzüge nicht unbedingt repräsentativ für die russische Bäuerin sui generis sind, zu einer Landwirtschaftsmesse nach München entsendet werden sollen. Dort haben sie nicht nur die „ruhmreiche“ Sowjetunion zu repräsentieren, sondern sie sollen auch sowjetische Güter wie Schweine, Kaviar und Krimsekt an den Klassenfeind für dringend benötigte Devisen verkaufen. Die drei blonden Auserwählten heißen Olga, Natascha und Vera, und diese verabschieden sich von ihren Bauernjungs sexfilmgemäß erst einmal mit einer flotten Nummer im Heu. Derweil ist der verantwortliche Genosse Kommissar schon in höchster Aufregung, da sich die drei Kolchos-Mädchen verspäten und man unbedingt den Bus zur Kleinbahnstation erwischen muss, um den Sibirienexpress in Irkutsk nicht zu verpassen. Schließlich landen die Damen samt Aufpasser Pjotr, einem schmalen Kerlchen mit Brille, im Nachtzug Richtung Wien und beginnen in ihrer Sexsucht sogleich über den nur allzu willigen Schaffner herzufallen. Am Münchner Ostbahnhof werden sie von einer piekfeinen Limousine abgeholt, die aber nicht etwa für den Besuch aus der UdSSR bereitgestellt worden war, sondern für einige im 20er-Jahre-Look auftretende Dämchen, die samt
Anastasia, die falsche Zarentochter ist ein deutscher Historienstummfilm aus dem Jahre 1928 von Arthur Bergen mit Lee Parry in der Titelrolle. In dieser fiktiven Handlung, die auf der seit 2007 als falsch erwiesenen (siehe unten) Prämisse beruht, dass es sich bei der jungen Frau tatsächlich um die jüngste Zarentochter Anastasia handelt, taucht zu Beginn der 1920er Jahre eine junge Frau, halb verhungert und in einem elendigen Zustand, in Berlin auf und behauptet, Anastasia, die Tochter des ermordeten Zaren von Russland, Nikolaus II., zu sein. Sie ist nur eine von mehreren Frauen, die nach 1918 irgendwo auftauchten und vorgaben, Anastasia zu sein. Daher wird ihr zunächst nicht allzu viel Aufmerksamkeit beigemessen. Die junge Frau findet zunächst Beschäftigung als Statistin bei einem in Berlin gedrehten „Anastasia“-Film, wo bereits eine falsche Anastasia eingesetzt wird. Auch die „neue Anastasia“ geht den Weg aller anderen Anastasias und meldet sich beim in Berlin residierenden russischen Großfürsten Michael, in der Hoffnung durch sein Plazet die Anerkennung als einzige und wahre Anastasia zu bekommen. Doch der Großfürst weist sie ebenso ab wie all die anderen falschen Anastasias. Trost findet die junge Frau bei Leutnant Iwan Wolkoff, der sie einst in Russland halbtot aufgelesen und sie über die Grenze
Das Bildnis, in Deutschland unter dem Titel Herrin der Pussta verliehen, ist ein österreichischer Spielfilm des belgischen Regisseurs Jacques Feyder mit der Französin Arlette Marchal in der Hauptrolle. Das titelgebende Bildnis wird in einem Schaukasten eines Fotografen ausgestellt und erregt die Aufmerksamkeit von vier Männern, die absolut fasziniert von der abgebildeten Dame sind. Jeder von ihnen, ein Maler, ein Ingenieur, ein Seminarist und ein Diamantenschleifer, macht sich daraufhin auf die Suche nach jener geheimnisvollen Schönen. Diese heißt in Wirklichkeit Madeleine Fontevrault, ist die Gattin eines deutlich älteren Mannes und residiert ebenso wohlhabend wie zutiefst unglücklich auf einem abgelegenen Herrensitz mitten in der ungarischen Puszta. Das Schicksal will es, dass jeder dieser Männer, die unerkannt voneinander nach dieser Frau fahnden, der im Bildnis Dargestellten nie begegnen werden und alle Beteiligten zutiefst frustriert zurückbleiben. Das Bildnis wurde, obwohl eine in Ungarn gedrehte, Wiener Produktion, zuerst in Belgien (am 2. Oktober 1923 als L’image) gezeigt. In Österreich kam es Anfang Oktober 1924 zu einer ersten Präsentation, doch wurde der Streifen erst im darauffolgenden Herbst 1925 einem Kinopublikum präsentiert. Im Original über zwei Stunden lang, wurde der Film bei der Verleihung in Wien 1925 auf 2336 Meter (gut anderthalb Stunden) heruntergekürzt. Alexander Ferenczy entwarf
Curt Otto Hugo Eduard Lauermann, alternative Schreibweise Kurt Lauermann (* 16. März 1892 in Neubrandenburg; † 21. Januar 1977 in Deutschland), war ein deutscher Drehbuchautor und Schauspieler bei Bühne, Film und Fernsehen. Lauermann entstammte einer alten Schauspielerfamilie. Sein Debüt gab er noch zur Kaiserzeit an einer Wanderbühne. Es folgten bis 1945 Festengagements in Berlin, Kassel, Essen, Bochum, erneut Berlin und schließlich Bromberg (bis 1944). Nach dem Zweiten Weltkrieg sah man Curt Lauermann zunächst an Berliner Spielstätten (vor allem Theater am Schiffbauer Damm, Hebbel-Theater und Berliner Theater). In seinen letzten aktiven Jahren war er freischaffend tätig. Seit den frühen 1920er Jahren trat Curt Lauermann auch – zunächst in unregelmäßigen Abständen – vor Filmkameras, musste sich aber durchgehend mit kleinen Nebenrollen begnügen. Er spielte mal einen Boten und einen Setzer, mal einen Gerichtsbeamten oder ein Besatzungsmitglied eines Atlantikriesen, nach 1945 auch gravitätischere Figuren, vorwiegend aber (zumeist in Fernsehproduktionen) weiterhin den klassischen „kleinen Mann von der Straße“. 1967 erhielt Curt Lauermann eine Dauerrolle in der beliebten Arztserie Landarzt Dr. Brock. 1973 zog sich Lauermann ins Privatleben zurück. als Schauspieler, wenn nicht anders angegeben 1922: Der einzige Zeuge (nur Drehbuch) 1923: Der Wetterwart (nur Co-Drehbuch) 1925: Motor, Liebe, Leidenschaft (auch Drehbuch) 1927: Der König
Käthe Lindenberg (* 16. Juli 1906 in Berlin; † 14. Dezember 1980 in Stuttgart) war eine deutsche Schauspielerin bei Bühne, Film und Fernsehen. Die Berlinerin erhielt 1927 Schauspielunterricht bei Julius Arnfeld in Breslau. Ihr erstes Engagement trat Käthe Lindenberg 1929 an. Theaterstationen waren bis 1945 u. a. Remscheid und Essen, nach dem Krieg Stuttgart (Neues Theater), Basel (Komödie), Frankfurt am Main (unter Fritz Rémond junior), Stuttgart (Staatstheater, Komödie) und Berlin (Renaissance-Theater). Zu ihren bekanntesten Rollen zählen die Frau Wolff in Der Biberpelz, die Vera Louise Simmons in der Hasen-Komödie Harvey, die Claudia in Lessings Drama Emilia Galotti, die Königin Isabeau in Die Jungfrau von Orléans, die Marthe Rull in der Kleist-Komödie Der zerbrochne Krug, die Mrs. Peachum in Brechts/Weills Die Dreigroschenoper, die Marthe Schwerdtlein in Goethes Faust, die Frau Schicketanz in Der Lügner und die Nonne (nach Curt Goetz) und die Lady Brackwell in Bunbury von Oscar Wilde. Mehrfach sah man Käthe Lindenberg in Stücken nach Vorlagen von George Bernard Shaw: Mrs. Higgins in Pygmalion, Katharina in Helden und die Frau Warren in Frau Warrens Gewerbe. Erst spät trat Käthe Lindenberg vor die Kamera. Abgesehen von winzigen Rollen in drei Kinofilmen (darunter zwei mit Johannes Heesters) des Jahres 1950 sah
Monna Vanna ist ein deutscher Historien- und Kostümstummfilm aus dem Jahre 1922. Unter der Regie von Richard Eichberg spielen Paul Wegener und Eichbergs damalige Ehefrau Lee Parry die Hauptrollen. Die Geschichte basiert auf Maurice Maeterlincks gleichnamigem Schauspiel. Die Geschichte spielt im Italien kurz vor Anbruch der Hochrenaissance, Ende des 15. Jahrhunderts. Im Mittelpunkt des Geschehens steht die 17-jährige Waise Madonna Giovanna, von allen nur kurz „Monna Vanna“ genannt. Sie ist gebürtige Venezianerin und wird von Guido Gurlino, dem Herrscher von Pisa, in dessen Stadt verschleppt, nachdem Gurlinos Hochzeit mit der Florentinerin Maddalena Pazzi aufgrund einer aufgedeckten Verschwörung geplatzt war. Die Folgen sind dramatisch, denn aufgrund dieses schwerwiegenden Ereignisses herrscht zwischen Pisa und Florenz, den beiden wichtigsten städtischen Machtzentren Mittel- und Norditaliens, Krieg. Die Florentiner belagern daraufhin Pisa und nehmen schließlich die Stadt ein. Monna Vanna sitzt nun zwischen sämtlichen Stühlen. Gurlino, der auf Maddalena verzichten musste, will nun Monna Vanna ehelichen, die sich aber dagegen sträubt, denn sie sinkt in die Arme des jungen Heerführers Pitellozo Vitelli. Vitelli wird aber bereits von der abtrünnigen Gurlino-Braut Maddalena angeschmachtet, die den attraktiven Florentiner, also einem Feind und Besatzer Pisas, aufrichtig liebt. Während die Kämpfe aufflammen kümmert sich Monna Vanna in aufopfernde Weise
Nachtzug ist ein psychologisierendes, polnisches Filmdrama aus dem Jahre 1959 von Jerzy Kawalerowicz. Dem Arzt Jerzy ist bei seiner ersten großen Operation ein junges Mädchen gestorben. Er will noch heute Lodz verlassen und mit dem Nachtzug zu seiner Frau an die Ostsee, zur Halbinsel Hel, fahren. Der Zug ist überfüllt und in seinem Schlafwagenabteil trifft er auf die hübsche, blonde Marta, die vor ihrem allzu anhänglichen Liebhaber, von dem sie sich soeben getrennt hat, flieht. Sie hat ihre Fahrkarte auf dem Bahnhof einem Unbekannten abgekauft und bemerkt zu spät, dass dieses Schlafabteil einzig den Männern vorbehalten ist. Ebenfalls im Zug befindet sich Staszek, eben jener verschmähte Liebhaber Martas, der sie einfach nicht gehen lassen will und seine Ex bedrängt, zu ihm zurückzukommen. An einer Haltestation steigt die Polizei hinzu, da sie auf der Suche nach einem Mörder auf der Flucht ist. Da niemand weiß, wie dieser aussieht, entwickelt sich bald ein Klima des Misstrauens unter den Reisenden und jeder glaubt, dass der Andere es sein könnte. Als Erstes gerät ausgerechnet Jerzy in Verdacht, denn er hat dasjenige Bett ergattert, das der gesuchte Täter einst vorbestellt hatte. Marta begreift, dass der Mörder eben jener Unbekannte am Bahnhof sein muss, dem sie
Mutter Johanna von den Engeln ist ein 1960 entstandener polnischer Spielfilm in Gestalt eines Glaubens- und Religionsdramas von Jerzy Kawalerowicz. Dem Film liegt die während der deutschen Besatzung verfasste und 1946 veröffentlichte, gleichnamige Erzählung von Jarosław Iwaszkiewicz zugrunde. In einem polnischen Kloster des 17. Jahrhunderts, nahe bei Smolensk. Der Jesuitenpater Józef Suryn wird von seinen Vorgesetzten in ein Frauenkloster entsandt, weil deren Nonnen angeblich mit Satan im Bunde sind. Er soll die dortigen Zustände beleuchten und exorzistische Gegenmaßnahmen einleiten. Das letzte Ereignis, das die Dinge auf die Spitze trieb, war, dass ein ortsansässiger Geistlicher, Pater Garniec, auf einem Scheiterhaufen verbrannt wurde – angeblich, weil er gegenüber den Ordensschwestern sexuelles Begehren offenbart haben soll. Die Kirchenführung nimmt an, dass die Nonnen und vor allem die Mutter Oberin Joanna von den Engeln, vom Teufel besessen sind. Die Konventchefin sei, so sagt man, ein besonders schwerer Fall. Schon vier Priester vor Pater Józef seien daran gescheitert, ihr den Teufel auszutreiben. Lediglich Schwester Margarete vom Kreuz sei noch nicht besessen, dafür aber legt diese ein ziemlich weltliches Verhalten an den Tag, wie die Leute aus dem Wirtshaus zu berichten wissen. Eines Nachts sei sie hier eingekehrt und habe es ganz offensichtlich mit dem reichen
Rudolf Meyer-Pritzl (* 1961) ist ein deutscher Jurist, Rechtshistoriker und Hochschullehrer. Meyer-Pritzl absolvierte ein Studium der Rechtswissenschaft an den Universitäten in Göttingen und Genf. Nach dem Ersten Juristischen Staatsexamen, schloss sich ein Diplôme de Droit Comparé der Universität Straßburg sowie das Zweite Juristische Staatsexamen in Hamburg an. Im Jahr 1994 folgte die Promotion zum Dr. iur. mit einer Arbeit zum Thema Bona fides und lex mercatoria in der europäischen Rechtstradition an der Universität Göttingen. Nach der Habilitation mit dem Titel Consensus und Error. Eine dogmengeschichtliche Analyse der römischen, naturrechtlichen und pandektistischen Vertrags- und Irrtumslehren in Göttingen bei Okko Behrends folgte die Zeit als Lehrbeauftragter an der Universität Genf, Universität Freiburg (Schweiz), sowie eine Vertretungsprofessur in Saarbrücken und Heidelberg. 2002 wurde er als Professor auf Lebenszeit an die Christian-Albrechts-Universität zu Kiel berufen. Dort bekleidet Meyer-Pritzl als Nachfolger von Werner Schubert den Lehrstuhl für Bürgerliches Recht, Römisches Recht, Europäische Privatrechtsgeschichte der Neuzeit und Rechtsvergleichung. Seit 2002 ist er außerdem Direktor des Juristischen Seminars in Kiel sowie seit 2005 Richter am Schleswig-Holsteinischen Oberlandesgericht. In Schleswig gehört er weiterhin dem Vorsitz des Justizprüfungsamtes an. Gemeinsam mit Robert Alexy gründete er 2011 das Hermann Kantorowicz-Institut für juristische Grundlagenforschung. In den Jahren 2012 bis 2014 war
Francesco Arrigoni (* 1. Dezember 1610 in Caprino Bergamasco.; † 28. Juli 1645 in Bergamo) war ein italienischer Geistlicher und Schriftsteller. Francesco Arrigoni studierte in Mailand Theologie und wurde als Priester ordiniert. Danach war er Professor der Rhetorik an verschiedenen Schulen, wurde zum Rektor des Priesterseminars in Bergamo ernannt und amtierte auch als Domherr an der Kathedrale derselben Stadt. Er war in Griechisch sehr bewandert und übersetzte im Auftrag des Kardinals Federico Borromeo, Erzbischofs von Mailand, griechische Manuskripte der Biblioteca Ambrosiana. Im Alter von nur 34 Jahren verstarb er 1645 in Bergamo. Arrigoni veröffentlichte mehrere panegyrische Reden als Lob auf verschiedene hohe Amtsträger von Bergamo und mehrere andere kleine Werke, u. a. einen Traktat zum Lob der Einsamkeit (Il Paradiso terrestre, ovvero le delizie della solitudine, Bergamo 1640) und eine Abhandlung über die alte Legende von Belisar als blindem Bettler (Belisario cieco, Bergamo 1638). Teatro delle virtù, Bergamo 1637 (dem provveditore Luigi Zorzi gewidmet) Panegyrikus auf Vincenzo Malipiero, 1638 La penitente d’Egitto, Cristoforo Tomasini, Venedig 1639 (Vittoria Zaghis gewidmet) (Digitalisat beim MDZ) Trono delle virtù, Bergamo 1643 (dem Podestà Niccolò Trono gewidmet) Arrigoni (François), in: Nouvelle biographie générale, 1852–66, Bd. 3, Sp. 362 Arrigoni, Francesco. In: The Biographical Dictionary of
Killer’s Bodyguard (engl. Originaltitel The Hitman’s Bodyguard) ist eine US-amerikanische Actionkomödie des Regisseurs Patrick Hughes aus dem Jahr 2017. Ryan Reynolds und Samuel L. Jackson spielen die Hauptrollen. Die Premiere im deutschen Fernsehen fand am 11. November 2019 im ZDF unter dem Titel Der Killer & sein Bodyguard statt. Michael Bryce ist ein „exklusiver 1A-Personenschützer“ und gehört zu den besten seines Handwerks. Sein großer Erfolg als Bodyguard basiert auf umfassender Vorbereitung, dem Bedenken aller Eventualitäten und langsamem, bedachtem Vorgehen – nebst seinen enormen Fähigkeiten im Nahkampf und der Schusswaffennutzung, die er als Agent der CIA erlernt hat. Als er den japanischen Waffenhändler Kurosawa durch London zu seinem Privatjet geleiten soll, geht zunächst alles gut – bis Kurosawa, bereits im Flugzeug sitzend, aus großer Entfernung durch einen Kopfschuss getötet wird. Bryce verliert sein Renommee. Zwei Jahre später hat der ehemalige Spitzen-Bodyguard zwar keine seiner überragenden Fähigkeiten eingebüßt, muss sich aber mit wenig schmeichelhaften Jobs begnügen. Die Schuld für seinen beruflichen Abstieg gibt er seiner Ex-Freundin Amelia Roussel, da er glaubt, sie habe den Namen seiner Schutzperson und seinen Plan aus Karrieregründen verraten. Amelia hat inzwischen als Agentin bei Interpol Karriere gemacht und wird mit ihrem ersten wichtigen Auftrag betraut: Sie soll
Der jüdische Friedhof in der Ortsgemeinde Venningen im Landkreis Südliche Weinstraße in Rheinland-Pfalz ist ein geschütztes Kulturdenkmal. Der jüdische Friedhof liegt am nördlichen Ortsrand an der Landesstraße 452 in Nachbarschaft zum christlichen Friedhof. Auf dem 840 Quadratmeter großen Friedhof, der von 1887 bis Anfang des 20. Jahrhunderts belegt wurde, sind etwa 40 Grabsteine erhalten. Bis zur Anlage ihres eigenen Friedhofs begruben die Venninger Juden ihre Toten auf dem alten bzw. neuen jüdischen Friedhof in Essingen. Liste der Kulturdenkmäler in Venningen#Denkmalzonen Commons: Jüdischer Friedhof – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien Jüdischer Friedhof Venningen bei Alemannia Judaica (mit 16 Fotos und zwei Kurzfilmen) Jüdischer Friedhof Venningen beim Zentralarchiv zur Erforschung der Geschichte der Juden in Deutschland Michael Ohmsen: Venningen: Mazewot of the Jewish cemetery - Grabsteine auf dem jüdischen Friedhof auf YouTube, 29. März 2013, abgerufen am 9. Juni 2021. 49.284618.1747Koordinaten: 49° 17′ 4,6″ N, 8° 10′ 28,9″ O
Jessica Louise King (* 31. Mai 1992 in Liverpool) ist eine englische Fußballspielerin. King startete ihre aktive Karriere mit sechs Jahren beim Formby Junior Sports Club und wechselte kurz darauf im Alter von acht Jahren zum FC Liverpool. Bei den Reds debütierte sie im Alter von 16 Jahren und war bereits mit 17 Jahren, im Jahre 2009, die beste Torschützin für den LFC in der FA Women’s Premier League National Division. Nach zwei Jahren auf Seniorenebene verließ sie 2010 studienbedingt England und schloss sich dem Athletic Team Trinity Western Spartans an. Sie lief vier Jahre für die TWU Spartans auf und spielte in den Semesterferien für Fraser Valley Action in der Pacific Coast Soccer League. Nach vier Spielzeiten in der Conference of Independen Schools (CIS) kehrte sie am 16. Februar 2015 nach Liverpool zurück und unterschrieb beim FC Everton. Am 1. September 2016 verließ sie nach 1½ Jahren ihre Heimatstadt Liverpool und wechselte in die Schweiz zum FC Basel. Sie debütierte am 10. Spieltag der Nationalliga A am 28. September 2016, bei einem 2:0 über den SC Derendingen Solothurn und erzielte dabei ihr Einstandstor. Sie lief bis zum Sommer 2017 auf, bevor sie den Klub verließ. Im August 2017 unterschrieb
Die Cohors I Gallica [civium Romanorum] [equitata] (deutsch 1. Kohorte Gallica [der römischen Bürger] [teilberitten]) war eine römische Auxiliareinheit. Sie ist durch Inschriften belegt. Gallica: aus Gallien / die Gallische. Die Soldaten der Kohorte wurden bei Aufstellung der Einheit aus den verschiedenen Stämmen der Gallier auf dem Gebiet der römischen Provinz Gallia Lugdunensis rekrutiert. civium Romanorum: der römischen Bürger bzw. mit römischen Bürgerrecht. Den Soldaten der Einheit war das römische Bürgerrecht zu einem bestimmten Zeitpunkt verliehen worden. Für Soldaten, die nach diesem Zeitpunkt in die Einheit aufgenommen wurden, galt dies aber nicht. Sie erhielten das römische Bürgerrecht erst mit ihrem ehrenvollen Abschied (Honesta missio) nach 25 Dienstjahren. equitata: teilberitten. Die Einheit war ein gemischter Verband aus Infanterie und Kavallerie. Der Zusatz kommt in der Inschrift (AE 1907, 151) vor. Da es keine Hinweise auf den Namenszusatz milliaria (1000 Mann) gibt, war die Einheit eine Cohors (quingenaria) equitata. Die Sollstärke der Kohorte lag bei 600 Mann (480 Mann Infanterie und 120 Reiter), bestehend aus 6 Centurien Infanterie mit jeweils 80 Mann sowie 4 Turmae Kavallerie mit jeweils 30 Reitern. Die Kohorte war vermutlich während der gesamten Dauer ihrer Existenz in Hispania stationiert. Letztmals erwähnt wird die Einheit mit der Bezeichnung Cohors