জর্জেট হেইয়ার (; ১৬ আগস্ট ১৯০২ – ৪ জুলাই ১৯৭৪) ছিলেন একজন ইংরেজ ঔপন্যাসিক এবং ছোটগল্প লেখক। তিনি প্রধানত রিজেন্সি রোমান্স ও গোয়েন্দা কাহিনি ধারার গল্প লিখতেন। তার সাহিত্যিক জীবন শুরু হয় ১৯২১ সালে, যখন তিনি অসুস্থ ছোট ভাইয়ের জন্য তৈরি করা একটি গল্পকে উপন্যাসে রূপ দেন, যা ছিল দ্য ব্ল্যাক মথ। ১৯২৫ সালে তিনি খনিবিদ্যাবিদ জর্জ রোনাল্ড রুজিয়ারকে বিয়ে করেন। দম্পতি কিছু সময় তানগানিকা অঞ্চল ও ম্যাসেডোনিয়ায় কাটানোর পর ১৯২৯ সালে ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন। তার উপন্যাস দিজ ওল্ড শেডস সাধারণ ধর্মঘটের সময় প্রকাশিত হওয়া সত্ত্বেও জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। এতে তিনি নিশ্চিত হন যে, ভালো বিক্রির জন্য প্রচার প্রয়োজনীয় নয়। বাকি জীবনে তিনি আর কখনো সাক্ষাৎকার দেননি। একবার এক বন্ধুকে তিনি বলেছিলেন, "আমার ব্যক্তিগত জীবন শুধুমাত্র আমার এবং আমার পরিবারের বিষয়।"Hodge (1984), p. 70.   হেইয়ার মূলত ঐতিহাসিক রোমান্স ধারার ভিত্তি স্থাপন করেন এবং এর উপধারা রিজেন্সি রোমান্স জনপ্রিয় করে তোলেন। তার রিজেন্সি উপন্যাসগুলো জেন অস্টেন দ্বারা অনুপ্রাণিত ছিল। ঐতিহাসিক সঠিকতা নিশ্চিত করতে তিনি বিভিন্ন গবেষণা গ্রন্থ সংগ্রহ করেন এবং রিজেন্সি জীবনের নানা দিক সম্পর্কে বিশদ নোট রাখতেন। কিছু সমালোচক মনে করতেন, তার উপন্যাসগুলো অতিরিক্ত তথ্যবহুল, কিন্তু অন্যরা এই বিশদতার মধ্যেই তার শক্তি খুঁজে পেয়েছেন। তার ঐতিহাসিক গবেষণার নিখুঁততা এতটাই ছিল যে, তিনি দ্য কনক্যারর লেখার সময় উইলিয়াম বিজেতার ইংল্যান্ডে আসার ঘটনা পুনর্নির্মাণ করেছিলেন। ১৯৩২ সাল থেকে হেইয়ার প্রতি বছর একটি রোমান্স উপন্যাস এবং একটি রোমাঞ্চ কাহিনি প্রকাশ করতেন। তার স্বামী প্রায়শই রোমাঞ্চ কাহিনির মূল কাঠামো তৈরি করে দিতেন, আর হেইয়ার চরিত্রগুলোর সম্পর্ক ও সংলাপ গড়ে তুলে গল্পকে প্রাণবন্ত করতেন। যদিও অনেক সমালোচক তার গোয়েন্দা কাহিনিগুলোকে মৌলিক মনে করেননি, তবে ন্যান্সি উইঙ্গেট-এর মতো কেউ কেউ এগুলোকে "তীক্ষ্ণ রসবোধ এবং চমৎকার কাহিনি বিন্যাসের" জন্য প্রশংসা করেছেন।Wingate (1976), p. 307.  তার সাফল্য মাঝেমধ্যে কর সংক্রান্ত সমস্যা এবং সাহিত্য চৌর্যবৃত্তির অভিযোগে ম্লান হয়ে যায়। তিনি সন্দেহভাজন সাহিত্য চোরদের বিরুদ্ধে কখনো মামলা করেননি, তবে করের বোঝা কমানোর বিভিন্ন উপায় খুঁজেছিলেন। ল্যাঙ্কাস্টার রাজবংশ নিয়ে তার "ম্যাগনাম ওপাস" (তিন খণ্ডের এক বিশাল উপন্যাস) লিখতে চাইলেও বাণিজ্যিকভাবে সফল বইয়ের দিকে বেশি মনোযোগ দিতে বাধ্য হন। পরবর্তীতে, তিনি তার রচনাসমগ্রের অধিকার পরিচালনার জন্য একটি সীমিত দায়বদ্ধতা কোম্পানি প্রতিষ্ঠা করেন। তাকে কয়েকবার অভিযোগের মুখোমুখি হতে হয় যে, তিনি নিজের জন্য অত্যধিক বেতন নির্ধারণ করেছিলেন। ১৯৬৬ সালে তিনি কোম্পানিটি বিক্রি করেন এবং তার সতেরোটি উপন্যাসের প্রকাশনা অধিকার বুকার-ম্যাককনেল-কে হস্তান্তর করেন।  ১৯৭৪ সালের জুলাই মাসে তার মৃত্যু পর্যন্ত তিনি লেখালেখি চালিয়ে যান। সে সময় তার ৪৮টি উপন্যাস প্রকাশিত অবস্থায় ছিল। তার সর্বশেষ উপন্যাস, মাই লর্ড জন, তার মৃত্যুর পর প্রকাশিত হয়। প্রাথমিক জীবন জর্জেট হেইয়ার ১৯০২ সালে উইম্বলডনে জন্মগ্রহণ করেন। তার নামকরণ করা হয়েছিল তার বাবার নাম অনুসারে—জর্জ হেইয়ার। তার মা, সিলভিয়া ওয়াটকিনস, চেলো ও পিয়ানো উভয় বিষয়ে প্রশিক্ষিত ছিলেন এবং রয়্যাল কলেজ অব মিউজিকে তার ব্যাচের সেরা তিন শিক্ষার্থীর একজন ছিলেন। হেইয়ারের পিতৃ-পিতামহ রাশিয়া থেকে অভিবাসন করেছিলেন, আর মাতৃ-পিতামহ টেমস নদীতে টাগবোট পরিচালনা করতেন।Byatt (1975), p. 291.  হেইয়ার ছিলেন তিন সন্তানের মধ্যে জ্যেষ্ঠ। তার দুই ছোট ভাই, জর্জ বরিস (যিনি বরিস নামে পরিচিত ছিলেন) এবং ফ্র্যাঙ্ক, তার থেকে যথাক্রমে চার ও নয় বছরের ছোট।Hodge (1984), p. 13. শৈশবের কিছু সময় তিনি প্যারিসে কাটিয়েছিলেন, তবে ১৯১৪ সালে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সূচনা হলে তার পরিবার ইংল্যান্ডে ফিরে আসে।Hodge (1984), p. 15. তাদের পারিবারিক নামটি মূলত "হাইয়ার" উচ্চারণ করা হতো, তবে যুদ্ধের সময় জার্মানদের সঙ্গে বিভ্রান্ত হওয়ার আশঙ্কায় তার বাবা নামটির উচ্চারণ পরিবর্তন করে "হেইয়ার" করে নেন।Hodge (1984), p .14.  যুদ্ধ চলাকালে তার বাবা ব্রিটিশ সেনাবাহিনীতে রিকুইজিশন অফিসার হিসেবে ফ্রান্সে দায়িত্ব পালন করেন। যুদ্ধ শেষে তাকে এমবিই উপাধিতে ভূষিত করা হয়। ১৯২০ সালে তিনি ক্যাপ্টেন পদমর্যাদায় সেনাবাহিনী ত্যাগ করেন এবং কিংস কলেজ লন্ডনে শিক্ষকতা শুরু করেন। পাশাপাশি, মাঝে মাঝে দ্য গ্রান্টা-তে লেখালেখিও করতেন। জর্জ হেইয়ার তার সন্তানদের বই পড়তে উৎসাহিত করতেন এবং কখনোই কোনো বই পড়তে নিষেধ করেননি। জর্জেট প্রচুর বই পড়তেন এবং তার বন্ধু জোয়ানা কানান ও ক্যারোলা ওমানের সঙ্গে বই নিয়ে আলোচনা করতেন।Hodge (1984), p. 16. পরবর্তী সময়ে হেইয়ার ও ওমান একে অপরের লেখা চলমান কাজ ভাগ করে নিতেন এবং পরস্পরকে পর্যালোচনা ও মতামত দিতেন।Byatt (1975), p. 293.  হেইয়ার মাত্র ১৭ বছর বয়সে তার ছোট ভাই বরিসকে আনন্দ দেওয়ার জন্য একটি ধারাবাহিক গল্প লেখা শুরু করেন। বরিস হিমোফিলিয়া রোগে আক্রান্ত ছিলেন এবং প্রায়ই দুর্বল থাকতেন। তার বাবা গল্পটি শুনে মুগ্ধ হন এবং তাকে এটি প্রকাশনার জন্য প্রস্তুত করতে বলেন। তার বাবার এজেন্ট একটি প্রকাশক খুঁজে দেন এবং ১৯২১ সালে তার লেখা দ্য ব্ল্যাক মথ প্রকাশিত হয়। এটি এক যুবকের গল্প, যে তার ভাইয়ের জুয়া খেলায় প্রতারণার দায়ভার নিজের কাঁধে তুলে নেয়। তার জীবনীকার জেন অ্যাইকেন হোডের মতে, এই উপন্যাসটিতে হেইয়ারের ভবিষ্যতের অনেক উপন্যাসের মূল বৈশিষ্ট্য দেখা যায়—"গম্ভীর স্বভাবের নায়ক, বিপদের সম্মুখীন দাম্পত্য জীবন, অতিরিক্ত খরচে অভ্যস্ত স্ত্রী এবং একদল অলস কিন্তু মজার তরুণ।"Hodge (1984), p. 17. পরের বছর তার সমসাময়িক ছোটগল্প "এ প্রপোজাল টু সিসিলি" হ্যাপি ম্যাগাজিন-এ প্রকাশিত হয়।Fahnestock-Thomas (2001), p. 3. বিবাহ ১৯২০ সালের ডিসেম্বর মাসে পরিবারের সঙ্গে ছুটি কাটানোর সময়, হেইয়ার তার থেকে দুই বছর বড় জর্জ রোনাল্ড রুজিয়ারের সঙ্গে দেখা করেন।Hodge (1984), p. 21. রুজিয়ার রয়্যাল স্কুল অব মাইনসে খনি প্রকৌশলী হওয়ার জন্য পড়াশোনা করছিলেন, এবং এই সময়ে তারা নিয়মিত নৃত্যসঙ্গী হয়ে ওঠেন। ১৯২৫ সালের বসন্তে, হেইয়ারের পঞ্চম উপন্যাস প্রকাশের পরপরই, তারা বাগদান সম্পন্ন করেন। এক মাস পর, হেইয়ারের বাবা হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। তিনি কোনো পেনশন রেখে যাননি, ফলে হেইয়ার তার ১৯ ও ১৪ বছর বয়সী ছোট দুই ভাইয়ের আর্থিক দায়িত্ব গ্রহণ করেন।Hodge (1984), p. 22. বাবার মৃত্যুর দুই মাস পর, ১৮ আগস্ট, হেইয়ার ও রুজিয়ার এক সাধারণ অনুষ্ঠানে বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হন।Hodge (1984), p. 23.  ১৯২৫ সালের অক্টোবর মাসে, রুজিয়ারকে ককেশাস পর্বতমালায় কাজ করার জন্য পাঠানো হয়, কারণ তিনি শৈশবে রুশ ভাষা শিখেছিলেন।Byatt (1975), p. 292. হেইয়ার বাড়িতে থেকেই লেখালেখি চালিয়ে যান।Hodge (1984), p. 27. ১৯২৬ সালে তিনি দিজ ওল্ড শেডস উপন্যাস প্রকাশ করেন, যেখানে ডিউক অব এভন তার নিজের অভিভাবকত্বের অধীনে থাকা ব্যক্তিকে প্রেমের জন্য অনুসরণ করেন। তার প্রথম উপন্যাসের তুলনায়, দিজ ওল্ড শেডস অ্যাডভেঞ্চারের চেয়ে ব্যক্তিগত সম্পর্কের উপর বেশি গুরুত্ব দেয়।Hughes (1993), p. 38. বইটি ১৯২৬ সালের যুক্তরাজ্যের সাধারণ ধর্মঘটের সময় প্রকাশিত হয়েছিল, যার ফলে এটি কোনো সংবাদপত্রের প্রচার বা পর্যালোচনা পায়নি এবং কোনো বিজ্ঞাপনও দেওয়া হয়নি। তবুও, বইটি ১,৯০,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল।Hodge (1984), p. 25. এই ঘটনায় প্রমাণিত হয় যে, প্রচারের অভাব উপন্যাসের বিক্রয়ে প্রভাব ফেলে না। এর ফলে, হেইয়ার সারা জীবনের জন্য তার বই প্রচারে অনীহা প্রকাশ করেন, যদিও প্রকাশকরা তাকে বহুবার সাক্ষাৎকার দেওয়ার জন্য আহ্বান জানিয়েছিলেন।Hodge (1984), p. 69. একবার তিনি এক বন্ধুকে লিখেছিলেন, "আমার কাজে বা আমার পুরনো ধাঁচের বাগানে ছবি তোলার প্রচার পদ্ধতিকে আমি অপ্রীতিকর এবং অপ্রয়োজনীয় মনে করি। আমার ব্যক্তিগত জীবন শুধু আমার এবং আমার পরিবারের বিষয়।"  ১৯২৬ সালের গ্রীষ্মে রুজিয়ার বাড়ি ফিরে আসেন, কিন্তু কয়েক মাসের মধ্যেই তাকে তানগানিকায় পাঠানো হয়। পরের বছর, হেইয়ার সেখানে তার সঙ্গে যোগ দেন। তারা বুশে, হাতির ঘাস দিয়ে তৈরি একটি কুটিরে বসবাস করতেন; হেইয়ার ছিলেন প্রথম শ্বেতাঙ্গ নারী যাকে তাদের চাকররা দেখেছিল। তানগানিকায় অবস্থানকালে, তিনি দ্য মাস্কারেডার্স উপন্যাস লেখেন; ১৭৪৫ সালে সেট করা এই উপন্যাসটি এমন দুই ভাই-বোনের প্রেমের কাহিনি অনুসরণ করে যারা নিজেদের পরিবারের নিরাপত্তার জন্য বিপরীত লিঙ্গের ছদ্মবেশ ধারণ করে। যদিও হেইয়ারের কাছে সমস্ত রেফারেন্স উপকরণ সহজলভ্য ছিল না, তবুও বইটিতে মাত্র একটি অ্যানাক্রোনিজম ছিল—তিনি হোয়াইটস ক্লাবের উদ্বোধনের সময় এক বছর আগেভাগে নির্ধারণ করেছিলেন। এছাড়াও, তিনি তার অভিজ্ঞতার একটি বিবরণ লিখেছিলেন, যা "দ্য হোর্নড বিস্ট অব আফ্রিকা" শিরোনামে ১৯২৯ সালে দ্য স্ফিয়ার পত্রিকায় প্রকাশিত হয়।Fahnestock-Thomas (2001), p. 4.  ১৯২৮ সালে হেইয়ার তার স্বামীর সঙ্গে ম্যাসেডোনিয়ায় যান, যেখানে এক দন্তচিকিৎসক ভুলভাবে অ্যানেস্থেসিয়া প্রয়োগ করার ফলে তিনি মারাত্মক অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং মৃত্যুর কাছাকাছি চলে যান। তিনি জোর দিয়ে বলেন যে, পরিবার শুরু করার আগে তারা ইংল্যান্ডে ফিরে যাবেন। পরের বছর, রুজিয়ার তার চাকরি ছেড়ে দেন, যার ফলে হেইয়ার পরিবারে প্রধান উপার্জনকারী হয়ে ওঠেন।Byatt (1975), p. 294. গ্যাস, কোক এবং আলোর ব্যবসার একটি ব্যর্থ উদ্যোগের পর, রুজিয়ার হরশাম শহরে একটি খেলাধুলার সামগ্রীর দোকান কেনেন, যা কিনতে হেইয়ারের খালারা তাদের টাকা ধার দিয়েছিলেন। হেইয়ারের ভাই বরিস দোকানের উপরের তলায় বসবাস করতেন এবং রুজিয়ারকে ব্যবসায় সাহায্য করতেন, যখন হেইয়ার লেখালেখির মাধ্যমে পরিবারের বেশিরভাগ আয় রোজগার নিশ্চিত করতেন।Hodge (1984), pp. 27–30.  রিজেন্সি রোমান্স হেইয়ারের প্রথমদিকের রচনা ছিল রোম্যান্স উপন্যাস, যার বেশিরভাগই ১৮০০ সালের আগের সময়কালে আবর্তিত। ১৯৩৫ সালে তিনি প্রকাশ করেন রিজেন্সি বাক, যা রিজেন্সি যুগের পটভূমিতে রচিত তার প্রথম উপন্যাস। এই জনপ্রিয় উপন্যাসটি মূলত রিজেন্সি রোম্যান্স ধারার ভিত্তি স্থাপন করে।   হেইয়ারের উপন্যাসগুলো অন্যান্য রোম্যান্স লেখকদের তুলনায় ভিন্ন ছিল, কারণ তিনি গল্পের প্লট তৈরিতে সময়কালীন পরিবেশকে কার্যকরভাবে ব্যবহার করতেন। তার অনেক চরিত্রে আধুনিক মনোভাবের প্রতিফলন দেখা যেত। উপন্যাসে কিছু ঐতিহ্যবাদী চরিত্র থাকত, যারা প্রধান চরিত্রের ব্যতিক্রমী বৈশিষ্ট্যগুলোর প্রতি মন্তব্য করত, যেমন ভালোবাসার জন্য বিবাহ করার ইচ্ছা।Regis (2003), p. 127. তার বইগুলোর কাহিনি মূলত অভিজাত উচ্চবিত্ত সমাজের মধ্যে আবর্তিত হতLaski (1970), p. 283. এবং দারিদ্র্য, ধর্ম বা রাজনীতি নিয়ে খুব কমই আলোচনা করা হতো।Laski (1970), p. 285.  left|thumb|upright|হেইয়ার দাবি করেছিলেন যে তার উপন্যাস অ্যান ইনফেমাস আর্মি-তে ডিউক অব ওয়েলিংটন যে কথাগুলো বলেছেন, সেগুলো বাস্তবে তার বলা বা লেখা শব্দগুলোর অনুলিপি।  যদিও ব্রিটিশ রিজেন্সি সময়কাল আনুষ্ঠানিকভাবে ১৮১১ থেকে ১৮২০ পর্যন্ত স্থায়ী ছিল, হেইয়ারের রোম্যান্স উপন্যাসগুলোর কাহিনি ১৭৫২ থেকে ১৮২৫ সালের মধ্যে আবর্তিত হয়। সাহিত্য সমালোচক কাই মাসেল (Kay Mussell) উল্লেখ করেছেন যে, এই গল্পগুলোর মূল প্রতিপাদ্য ছিল "একটি সুগঠিত সামাজিক আচার – লন্ডনের অভিজাত সামাজিক ঋতু, যেখানে প্রত্যেকেই অনুপযুক্ত আচরণের জন্য সামাজিকভাবে বিচ্ছিন্ন হওয়ার ঝুঁকিতে থাকত।"Mussell (1984), p. 413.   তার রিজেন্সি যুগের উপন্যাসগুলো জেন অস্টিনের লেখাগুলো দ্বারা অনুপ্রাণিত ছিল, যদিও অস্টিনের উপন্যাসগুলো তার সময়ের সমসাময়িক সমাজকে চিত্রিত করত। পামেলা রেজিস তার আ ন্যাচারাল হিস্ট্রি অব দ্য রোমান্স নভেল গ্রন্থে উল্লেখ করেছেন যে, যেহেতু হেইয়ারের গল্পগুলো ঐতিহাসিক ঘটনাগুলোর পটভূমিতে রচিত, তিনি তার পাঠকদের জন্য সময়কালীন পরিবেশের বিশদ বিবরণ প্রদান করতে বাধ্য ছিলেন।Regis (2003), pp. 125–126. অস্টিনের মতো তিনি পোশাক বা অন্দরসজ্জার ক্ষুদ্র বিবরণ এড়িয়ে যেতে পারেননি। হেইয়ার তার উপন্যাসগুলোকে "সময়ের স্বাদ" দিতে ঐতিহাসিক তথ্যের বিশদ বিবরণ অন্তর্ভুক্ত করতেন।Robinson (1978), p. 323.   পরবর্তীকালে কিছু সমালোচক, যেমন লিলিয়ান রবিনসন, হেইয়ারের "তথ্যের প্রতি অতি আসক্তি, কিন্তু তার তাৎপর্যের প্রতি অনাগ্রহ" নিয়ে সমালোচনা করেছেন।Robinson (1978), p. 326. মার্ঘানিতা লাস্কি মন্তব্য করেছেন যে, "হেইয়ারের যেসব উপাদানের ওপর নির্ভরতা তার সময়কালীন আবহ তৈরি করে, সেগুলোই জেন অস্টিন শুধুমাত্র তখনই উল্লেখ করতেন, যখন তিনি কোনো চরিত্রকে অমার্জিত বা হাস্যকর হিসেবে চিত্রিত করতে চাইতেন।"Laski (1970), p. 284. তবে অন্যরা, যেমন এ. এস. বাইয়াট, মনে করেন যে হেইয়ারের "এই সামাজিক আবহ সম্পর্কে গভীর উপলব্ধি – অভিজাত শ্রেণির সামাজিক আচার এবং তার অন্তর্নিহিত আবেগের গঠন – তার সবচেয়ে বড় শক্তি"।Byatt (1969), p. 275.   একজন সমালোচক যখন মন্তব্য করেন যে, হেইয়ারের চিত্রিত রিজেন্সি যুগ বাস্তবতার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়, তিনি রসিকতার ছলে উত্তর দেন, "সে নিজেই ভালো জানে যে সে কুইন অ্যানের মতো কি না, কিন্তু রিজেন্সি যুগ সম্পর্কে সে কী জানে, তা নিয়ে আমার সন্দেহ আছে।"Hodge, p.91  তার উপন্যাসগুলোকে যতটা সম্ভব নির্ভুল করে তুলতে, হেইয়ার বিভিন্ন তথ্যসূত্র ও গবেষণা উপকরণ সংগ্রহ করতেন এবং সেগুলো লেখার সময় ব্যবহার করতেন। মৃত্যুকালে তার ব্যক্তিগত সংগ্রহে ১,০০০-রও বেশি ঐতিহাসিক তথ্যবহুল গ্রন্থ ছিল, যার মধ্যে ছিল ডিব্রেটস এবং লর্ডস চেম্বারের ১৮০৮ সালের অভিধান। মধ্যযুগ এবং অষ্টাদশ শতকের ঐতিহাসিক গবেষণা গ্রন্থগুলোর পাশাপাশি তার ব্যক্তিগত গ্রন্থাগারে নস্যির কৌটা, সড়কচিহ্ন এবং ১৭৯৫-১৮২০ সালের পশ্চিমা পোশাক সম্পর্কিত ইতিহাসও অন্তর্ভুক্ত ছিল।Byatt (1975), p. 300.   তিনি প্রায়ই পত্র-পত্রিকার নিবন্ধ থেকে চিত্র কেটে রাখতেন এবং আকর্ষণীয় শব্দভাণ্ডার বা তথ্য কার্ডে লিখে রাখতেন, তবে তিনি খুব কমই উৎসের তথ্য সংরক্ষণ করতেন।Hodge (1984), pp. 43, 46. তার সংগ্রহ করা তথ্যগুলো বিভিন্ন শ্রেণিতে ভাগ করা ছিল, যেমন সৌন্দর্য, রং, পোশাক, টুপি, গৃহস্থালী, দাম এবং দোকানপাট। এমনকি নির্দিষ্ট কোনো বছরে মোমবাতির দাম কত ছিল, সেটিও তার নোটের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল।Byatt (1975), p. 301. তার অন্য নোটবইগুলোতে ছিল বিভিন্ন বাক্যাংশের তালিকা, যার মধ্যে "খাবার ও বাসন-কোসন", "স্নেহপূর্ণ সম্বোধন" এবং "সম্বোধনের ধরন" সম্পর্কিত উপকরণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। তার প্রকাশক ম্যাক্স রেইনহার্ডট একবার তার বইয়ের ভাষা নিয়ে সম্পাদনামূলক পরামর্শ দেওয়ার চেষ্টা করেন। কিন্তু তারই এক সহকর্মী তাকে সতর্ক করে দেন যে, ইংল্যান্ডে রিজেন্সি যুগের ভাষা সম্পর্কে হেইয়ারের চেয়ে বেশি জানেন এমন কেউ নেই।Byatt (1975), p. 298. নির্ভুলতা বজায় রাখার স্বার্থে হেইয়ার একবার ডিউক অব ওয়েলিংটন-এর লেখা একটি চিঠি কিনেছিলেন, যাতে তিনি তার লেখায় ওয়েলিংটনের আসল লিখনশৈলী নিখুঁতভাবে পুনরুত্পাদন করতে পারেন।Hodge (1984), p. 53. তিনি দাবি করেছিলেন যে তার উপন্যাস অ্যান ইনফেমাস আর্মি-তে ওয়েলিংটনের যেসব উক্তি রয়েছে, তা বাস্তবে তার দ্বারা বলা বা লেখা শব্দগুলোর অনুলিপি।Byatt (1969), p. 276.   তার সময়কাল সম্পর্কিত জ্ঞানের পরিমাণ এতটাই বিস্তৃত ছিল যে, তিনি তার উপন্যাসে খুব কমই নির্দিষ্ট সাল উল্লেখ করতেন। পরিবর্তে, তিনি গল্পের মধ্যে স্বাভাবিকভাবে সেই সময়ের প্রধান ও গৌণ ঘটনাগুলোর উল্লেখ করে কাহিনিকে ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপটে স্থাপন করতেন।Hodge (1984), p. 71. চরিত্রের ধরন হেইয়ার তার রোমান্টিক উপন্যাসের পুরুষ প্রধান চরিত্রগুলোকে দুটি শ্রেণিতে বিভক্ত করেছিলেন, যেগুলো তিনি নিজেই নামকরণ করেছিলেন প্রথম মার্ক এবং দ্বিতীয় মার্ক। প্রথম মার্ক চরিত্রটি ছিল মিস্টার রচেস্টার-এর মতো—অভদ্র, কর্তৃত্বপরায়ণ এবং অনেক সময় সীমালঙ্ঘনকারী।জেন আইকেন হোডজ, দ্য প্রাইভেট ওয়ার্ল্ড অব জর্জেট হেইয়ার (লন্ডন, ১৯৮৪) পৃষ্ঠা ১০৯ অন্যদিকে, দ্বিতীয় মার্ক চরিত্রটি ছিল মার্জিত, পরিশীলিত এবং প্রায়শই ফ্যাশন-সচেতন এক ব্যক্তিত্ব।জেন আইকেন হোডজ, দ্য প্রাইভেট ওয়ার্ল্ড অব জর্জেট হেইয়ার (লন্ডন, ১৯৮৪) পৃষ্ঠা ৫৯ একইভাবে, তার নারী চরিত্রগুলোকেও দুটি প্রধান শ্রেণিতে ভাগ করা যায়, যা জেন অস্টেন-এর গল্পে প্রাণবন্ত ও নম্র চরিত্রগুলোর বিভাজনের অনুরূপ।জি. বি. স্টার্ন, টকিং অব জেন অস্টেন (লন্ডন, ১৯৪৬) পৃষ্ঠা ৬৪  একটি শ্রেণিতে ছিল দীর্ঘদেহী, দৃঢ়চেতা এবং কিছুটা পুরুষালি আচরণের নারীরা।এম. অ্যান্ড্রুস, অল দ্য ওয়ার্ল্ড অ্যান্ড হার হাজব্যান্ড (২০০০) পৃষ্ঠা ৫৩ অন্য শ্রেণিতে ছিল শান্ত ও লাঞ্ছিত চরিত্রের নারীরা, যারা সহজেই পরিস্থিতির শিকার হয়ে পড়ত।জেন আইকেন হোডজ, দ্য প্রাইভেট ওয়ার্ল্ড অব জর্জেট হেইয়ার (লন্ডন, ১৯৮৪) পৃষ্ঠা ৮২  যখন একটি প্রথম মার্ক নায়ক একটি প্রথম মার্ক নায়িকার সঙ্গে মিলিত হয়, যেমন বাথ ট্যাঙ্গল বা ফারোস ডটার-এ দেখা যায়, তখন গল্পে তীব্র নাটকীয়তা সৃষ্টি হয়। তবে, দ্য গ্র্যান্ড সোফি উপন্যাসে এই প্রচলিত ধারণায় ভিন্নতা আনা হয়েছে। এখানে প্রথম মার্ক নায়ক নিজেকে দ্বিতীয় মার্ক বলে মনে করে, কিন্তু তার প্রকৃত চরিত্রটি প্রকাশ পেতে একটি চ্যালেঞ্জের মুখোমুখি হতে হয়।জেন আইকেন হোডজ, দ্য প্রাইভেট ওয়ার্ল্ড অব জর্জেট হেইয়ার (লন্ডন, ১৯৮৪) পৃষ্ঠা ৮২  থ্রিলার thumbnail|180px|উইলিয়াম দ্য কনক্যারর, লিচফিল্ড ক্যাথেড্রাল-এর পশ্চিম দিকের এই মূর্তিতে চিত্রিত, যিনি হেয়ারের প্রথম ঐতিহাসিক কল্পকাহিনির কেন্দ্রীয় চরিত্র ছিলেন। দ্য কংকারার (১৯৩১) ছিল হেইয়ার-এর প্রথম ঐতিহাসিক কল্পকাহিনি, যেখানে প্রকৃত ঐতিহাসিক ঘটনার কল্পিত বিবরণ দেওয়া হয়েছে। তিনি উইলিয়াম দ্য কংকারার-এর জীবন সম্পর্কে গভীর গবেষণা করেছিলেন এবং এমনকি ইংল্যান্ডে প্রবেশের সময় উইলিয়ামের অনুসৃত পথেও ভ্রমণ করেছিলেন।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ৩১।   পরবর্তী বছর, হেইয়ার-এর লেখা আরও বেশি ভিন্নধর্মী হয়ে ওঠে, যখন তার প্রথম থ্রিলার ফুটস্টেপস ইন দ্য ডার্ক প্রকাশিত হয়। উপন্যাসটির প্রকাশ তার একমাত্র সন্তান রিচার্ড জর্জ রুজিয়ার-এর জন্মের সঙ্গে মিলে যায়। তিনি তার সন্তানকে তার "সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য (এবং প্রকৃতপক্ষে অতুলনীয়) সৃষ্টি" বলে অভিহিত করেছিলেন।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ৩৫। পরবর্তীতে, হেইয়ার তার প্রকাশকদের ফুটস্টেপস ইন দ্য ডার্ক পুনর্মুদ্রণ থেকে বিরত থাকার অনুরোধ জানান। তিনি বলেন, "এই কাজটি আমার সন্তানের সঙ্গে একই সময়ে প্রকাশিত হয়েছিল ... এটি ছিল আমার প্রথম থ্রিলার এবং এটি লেখা হয়েছিল, যেমনটি রিজেন্সি যুগের কোনো চরিত্র বলত, 'পরিবার সম্প্রসারিত হওয়ার' সময়। এক স্বামী ও দুই কৌতুকপ্রিয় ভাই এতে হাত রেখেছিল, তাই আমি এটিকে আমার প্রধান রচনা হিসেবে দাবি করি না।"হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ১০২।  পরবর্তী কয়েক বছর, হেইয়ার প্রতি বছর একটি করে রোমান্স উপন্যাস ও একটি করে থ্রিলার প্রকাশ করতেন। তার রোমান্স উপন্যাসগুলো বেশি জনপ্রিয় ছিল—প্রতিটি বই গড়ে ১,১৫,০০০ কপি বিক্রি হত, যেখানে তার থ্রিলার উপন্যাসগুলো বিক্রি হত মাত্র ১৬,০০০ কপি।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ৩৮। তার ছেলে মতে, হেইয়ার রহস্য উপন্যাস লেখাকে একটি ধাঁধাঁর মতো দেখতেন—এটি ছিল তার কাছে বুদ্ধিবৃত্তিক বিনোদন, যা কঠিন কাজ শুরুর আগে তাকে চাঙ্গা করত।ডেভলিন (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ৩৬১।   হেইয়ার-এর স্বামী তার লেখালেখিতে উল্লেখযোগ্য ভূমিকা রাখতেন। তিনি তার ঐতিহাসিক উপন্যাসগুলোর প্রুফ পড়ে ভুল সংশোধন করতেন এবং থ্রিলারগুলোর কাহিনির পরিকল্পনায় সহযোগিতা করতেন। তার স্বামী গোয়েন্দা কাহিনিগুলোর মূল পরিকল্পনা দিতেন, যেখানে চরিত্র "এ" ও "বি"-এর কার্যক্রম বর্ণনা করা থাকত।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ৪০। এরপর, হেইয়ার চরিত্রগুলোর ব্যক্তিত্ব ও সম্পর্ক গড়ে তুলতেন এবং গল্পকে প্রাণবন্ত করে তুলতেন। কখনো কখনো অন্যের দেওয়া কাহিনির উপর নির্ভর করা তার জন্য কঠিন হয়ে যেত। অন্তত একবার, একটি বইয়ের শেষ অধ্যায় লেখার আগে, তিনি তার স্বামী রুজিয়ার-এর কাছে পুনরায় জানতে চেয়েছিলেন যে, খুনটি আসলে কীভাবে ঘটেছিল।  সমালোচক আর্ল এফ. বারগেনিয়ার-এর মতে, হেইয়ার-এর গোয়েন্দা উপন্যাসগুলো মূলত "উচ্চবিত্ত পরিবারের খুনের কাহিনি" হিসেবে পরিচিত ছিল। এসব উপন্যাস কমেডি, আবেগপ্রবণতা ও রোমান্সের জন্য বিশেষভাবে জনপ্রিয় ছিল।বারগেনিয়ার (১৯৮২), পৃষ্ঠা ৩৪২, ৩৪৩। এই কমেডি কাহিনির ঘটনাপ্রবাহ থেকে নয়, বরং চরিত্রগুলোর ব্যক্তিত্ব ও সংলাপ থেকে সৃষ্টি হতো।বারগেনিয়ার (১৯৮২), পৃষ্ঠা ৩৫২।   তার বেশিরভাগ গোয়েন্দা উপন্যাস সমসাময়িক সময়ে রচিত,ডেভলিন (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ৩৬০। যেখানে নায়ক প্রধান ভূমিকা পালন করত এবং নায়িকার গুরুত্ব তুলনামূলকভাবে কম থাকত।বারগেনিয়ার (১৯৮২), পৃষ্ঠা ৩৫০। তার প্রথমদিকের রহস্য উপন্যাসগুলোতে সাধারণত ক্রীড়াবিদ নায়ক থাকত। তবে, যখন তার স্বামী তার স্বপ্ন পূরণে ব্যারিস্টার হওয়ার পথে এগোতে থাকেন, তখন উপন্যাসের মূল চরিত্র হিসেবে আইনজীবী ও ব্যারিস্টারদের উপস্থিতি বৃদ্ধি পায়।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ৩৬।  ১৯৩৫ সালে, হেইয়ার-এর থ্রিলার উপন্যাসগুলো সুপারিনটেনডেন্ট হ্যানাসাইড এবং সার্জেন্ট (পরবর্তীতে ইন্সপেক্টর) হেমিংওয়ের নেতৃত্বে দুটি গোয়েন্দা চরিত্রকে কেন্দ্র করে গড়ে ওঠে। তবে, এই দুই চরিত্র কখনোই আগাথা ক্রিস্টি-র হারকিউল পোয়ারো বা ডরোথি এল. সেয়ারস-এর লর্ড পিটার উইমজি-এর মতো জনপ্রিয় হয়ে ওঠেনি।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ৪২।   হেইয়ার-এর চরিত্রগুলোর অন্যতম উপন্যাস ডেথ ইন দ্য স্টকস ১৯৩৭ সালে নিউ ইয়র্ক শহরে মার্লি মার্ডার নামে নাট্যরূপে মঞ্চস্থ হয়। নাটকটি রহস্যের চেয়ে কমেডির উপর বেশি গুরুত্ব দেয়,ডেভলিন (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ৩৭১। এবং এতে এডওয়ার্ড ফিল্ডিং হ্যানাসাইডের চরিত্রে অভিনয় করলেও, নাটকটি মাত্র তিন রাতের মধ্যে মঞ্চ থেকে নামিয়ে নেওয়া হয়।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ৪৩।  সমালোচক ন্যান্সি উইঙ্গেটের মতে, হেইয়ার-এর শেষ গোয়েন্দা উপন্যাস ১৯৫৩ সালে লেখা হয়েছিল,উইঙ্গেট (১৯৭৬), পৃষ্ঠা ৩১১। এবং সেগুলোতে প্রায়ই অনন্য বৈশিষ্ট্যের অভাব ছিল। তার সাতটি উপন্যাসে উত্তরাধিকারের লোভই ছিল খুনের প্রধান প্রেরণা। এই উপন্যাসগুলো সাধারণত লন্ডন, কোনো ছোট গ্রাম, অথবা একটি বাড়ির পার্টিকে কেন্দ্র করে লেখা হতো।উইঙ্গেট (১৯৭৬), পৃষ্ঠা ৩০৮।   সমালোচক এরিক রাউটলি মন্তব্য করেন যে, হেইয়ার-এর অনেক চরিত্রই গতানুগতিক। যেমন—একজন কম বুদ্ধির পুলিশ কর্মকর্তা, এক রহস্যময় স্প্যানিশ নর্তকী এবং এক গ্রাম্য পাদ্রি যার স্ত্রী মানসিকভাবে অস্থির। তার একটি উপন্যাসে, চরিত্রদের পদবিগুলো এমনভাবে সাজানো হয়েছিল যাতে তাদের উপস্থাপনার ক্রমানুসারে বর্ণানুক্রমিক বিন্যাস দেখা যায়।রাউটলি (১৯৭২), পৃষ্ঠা ২৮৬–২৮৭।   উইঙ্গেটের মতে, হেইয়ার-এর গোয়েন্দা কাহিনিগুলো, সে সময়ের অন্যান্য উপন্যাসের মতো, বিদেশি এবং নিম্নবিত্ত শ্রেণির প্রতি একটি সুস্পষ্ট উচ্চশ্রেণির মানসিকতা প্রদর্শন করত।উইঙ্গেট (১৯৭৬), পৃষ্ঠা ৩০৯। তার মধ্যবিত্ত পুরুষ চরিত্রগুলো প্রায়ই মূর্খ ও অসভ্য হিসেবে চিত্রিত হতো, আর নারীরা হয় অতি বাস্তববাদী ছিল, নয়তো খারাপ সিদ্ধান্ত গ্রহণ করত। এদের সংলাপে সাধারণত ভুল ব্যাকরণের ব্যবহার দেখা যেত, যা মাঝে মাঝে বিদ্রূপাত্মক হয়ে উঠত।রবিনসন (১৯৭৮), পৃষ্ঠা ৩৩০–৩৩১।   তবে, এই প্রচলিত ছকবদ্ধ চরিত্রগুলোর মধ্যেও রাউটলি মনে করেন যে, হেইয়ার-এর লেখনীতে বিশেষ একটি দক্ষতা ছিল। তিনি বিশেষভাবে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ-পূর্ব সময়ের উচ্চ-মধ্যবিত্ত ইংরেজ নারীদের সংলাপের খটখটে ও ব্যঙ্গাত্মক শৈলী নিখুঁতভাবে ফুটিয়ে তুলতে পারতেন। উইঙ্গেট আরও উল্লেখ করেন যে, হেইয়ার-এর থ্রিলার উপন্যাসগুলো কেবল তাদের সূক্ষ্ম কাহিনির গাঁথুনির জন্য নয়, বরং তাদের রসিকতা ও কমেডির জন্যও বিখ্যাত ছিল।  আর্থিক সমস্যা ১৯৩৯ সালে, রুজিয়ে বারে অন্তর্ভুক্ত হন এবং তার পরিবার প্রথমে ব্রাইটন এবং পরে হোভ শহরে চলে যায়, যাতে রুজিয়ে সহজেই লন্ডনে যাতায়াত করতে পারেন। পরের বছর, তারা তাদের ছেলেকে একটি প্রস্তুতিমূলক স্কুলে ভর্তি করায়, যা হেইয়ার-এর জন্য একটি অতিরিক্ত আর্থিক চাপ সৃষ্টি করে। ১৯৪০-৪১ সালের বিমান হামলা ব্রিটেনে রেলযাত্রা ব্যাহত করে, ফলে ১৯৪২ সালে হেইয়ার ও তার পরিবার লন্ডনে স্থানান্তরিত হয়, যাতে রুজিয়ে তার কর্মস্থলের কাছাকাছি থাকতে পারেন।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ৫৬।    একদিন, হেইয়ার তার গোয়েন্দা কাহিনিগুলোর প্রকাশক হডার অ্যান্ড স্টটন-এর এক প্রতিনিধির সঙ্গে মধ্যাহ্নভোজে মিলিত হন। তিনি অনুভব করেন যে তার আতিথেয়তা ছিল অবহেলাসূচক। প্রকাশনা সংস্থাটির তার পরবর্তী বইয়ের ওপর অধিকার ছিল, তবে আংশিকভাবে তাদের সঙ্গে চুক্তি ভঙ্গ করানোর জন্য, তিনি পেনহ্যালো লিখেন, যা ১৯৪৪ সালের বুক রিভিউ ডাইজেস্ট-এ "একটি খুনের গল্প, তবে রহস্য নয়" বলে বর্ণিত হয়।১৯৪৪ বুক রিভিউ ডাইজেস্ট, পৃষ্ঠা ৩৭৪। হডার অ্যান্ড স্টটন বইটি প্রকাশে অস্বীকৃতি জানায়, যার ফলে তাদের সম্পর্কের ইতি ঘটে, এবং হাইনেম্যান এটি প্রকাশে সম্মত হয়। তার মার্কিন প্রকাশক ডাবলডে-ও বইটি অপছন্দ করে এবং প্রকাশের পর তাদের সম্পর্ক ছিন্ন করে।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ৬৩।    দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ চলাকালীন, হেইয়ার-এর ভাইরা সশস্ত্র বাহিনীতে যোগ দেন, যা তার একটি আর্থিক দুশ্চিন্তা দূর করে। অন্যদিকে, তার স্বামী হোম গার্ডে দায়িত্ব পালন করেন এবং পাশাপাশি ব্যারিস্টার হিসেবে তার কর্মজীবন চালিয়ে যান।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ৫৬, ৫৭, ৬১। যেহেতু তিনি তখনো কর্মজীবনে নতুন ছিলেন, রুজিয়ে তেমন বেশি আয় করতেন না। যুদ্ধকালীন কাগজের ঘাটতির কারণে হেইয়ার-এর বইগুলোর বিক্রিও কমে যায়। খরচ সামলাতে তিনি তার তিনটি বই— দিজ ওল্ড শেডস, ডেভিল’স কাভ এবং রিজেন্সি বাক-এর কমনওয়েলথ-এর স্বত্ব হাইনেম্যানের কাছে £৭৫০-এ বিক্রি করেন। প্রকাশনা সংস্থার একজন কর্মকর্তা ও তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু এ.এস. ফ্রের পরে তাকে একই দামে স্বত্ব ফেরত নিতে প্রস্তাব দেন। কিন্তু হেইয়ার তা প্রত্যাখ্যান করেন, কারণ তিনি তার কথার মান রাখতে চেয়েছিলেন।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ৬১, ৬২।    হেইয়ার হাইনেম্যানের জন্য বই পর্যালোচনা করতেন, প্রতিটি পর্যালোচনার জন্য তিনি ২ গিনি পেতেন।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ৬৬-৬৭। এছাড়া, তিনি তার উপন্যাসগুলো হার্ডকভার প্রকাশের আগে উইমেন’স জার্নাল-এ ধারাবাহিকভাবে প্রকাশের অনুমতি দিতেন। হেইয়ার-এর উপন্যাস প্রকাশিত হলে সাধারণত পত্রিকাটি দ্রুত বিক্রি হয়ে যেত, তবে তিনি অভিযোগ করতেন যে তারা সবসময় তার সবচেয়ে দুর্বল কাজগুলোই বেশি পছন্দ করত। কর সংক্রান্ত দায় কমানোর জন্য, হেইয়ার ১৯৫০ সালের দিকে একটি সীমিত দায়বদ্ধতা কোম্পানি হেরন এন্টারপ্রাইজ গঠন করেন। নতুন বইগুলোর রয়্যালটি এই কোম্পানিতে প্রদান করা হতো, যা থেকে হেইয়ার বেতন গ্রহণ করতেন এবং তার পরিবারের সদস্যদের পরিচালনা পর্ষদের সম্মানী প্রদান করা হতো। তবে, পুরনো বইগুলোর রয়্যালটি তিনি ব্যক্তিগতভাবে পেতেন, আর যুক্তরাষ্ট্র ব্যতীত অন্যান্য দেশের রয়্যালটি তার মায়ের কাছে যেত।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ৯০। কয়েক বছরের মধ্যে, এক কর পরিদর্শক আবিষ্কার করেন যে হেইয়ার কোম্পানি থেকে অতিরিক্ত অর্থ উত্তোলন করেছেন। এটি গোপন লভ্যাংশ হিসেবে গণ্য হওয়ায় তিনি অতিরিক্ত £৩,০০০ কর পরিশোধের দায়ে পড়েন। কর পরিশোধের জন্য তিনি দুটি প্রবন্ধ লেখেন— "ব্রন্টিদের বইসমূহ" এবং "কীভাবে সাহিত্যিক লেখক হওয়া যায়"— যা পাঞ্চ পত্রিকায় প্রকাশিত হয়।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ১০৬। একবার, তিনি এক বন্ধুকে চিঠিতে লেখেন, "আমি রাজস্ব বিভাগের জন্য বই লিখতে লিখতে এতটাই ক্লান্ত হয়ে পড়েছি যে তা প্রকাশ করা কঠিন। আর আমি একেবারে সহ্য করতে পারছি না যে আমার উপার্জিত অর্থ এমন নির্বোধ কাজে অপচয় করা হচ্ছে, যেমন শিক্ষা ও তথাকথিত শ্রমিকদের জীবন সহজ এবং বিলাসী করে তোলা।"বায়াট (১৯৭৫), পৃষ্ঠা ৩০২।thumb|upright|right|এই বাহুচিহ্নটি জন, বেডফোর্ডের ডিউক-এর, যাকে হেইয়ার তার "ম্যাগনাম ওপাস"-এ অন্তর্ভুক্ত করতে চেয়েছিলেন।    ১৯৫০ সালে, হেইয়ার তার স্বপ্নের কাজ, যা তিনি "আমার জীবনের শেষ ভাগের শ্রেষ্ঠ রচনা" বলে উল্লেখ করেছিলেন, তা লেখা শুরু করেন। এটি ছিল একটি মধ্যযুগীয় ত্রয়ী, যা ১৩৯৩ থেকে ১৪৩৫ সালের মধ্যে ল্যাঙ্কাস্টার রাজপরিবারের ইতিহাস তুলে ধরার উদ্দেশ্যে রচিত। তিনি অনুমান করেছিলেন যে, এটি সম্পূর্ণ করতে প্রায় পাঁচ বছর সময় লাগবে। তবে তার অস্থির পাঠকরা নতুন বইয়ের জন্য বারবার অনুরোধ জানাতে থাকেন। তাদের চাহিদা মেটাতে এবং কর পরিশোধের জন্য, হেইয়ার মাঝে মাঝে তার প্রধান কাজ বন্ধ রেখে রিজেন্সি যুগের রোমান্স উপন্যাস লিখতে থাকেন। তার এই ত্রয়ীর প্রথম খণ্ডের পান্ডুলিপি, মাই লর্ড জন, তার মৃত্যুর পর প্রকাশিত হয়।ডেভলিন (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ৩৯০।    সীমিত দায়বদ্ধতা কোম্পানির কারণে হেইয়ার দীর্ঘদিন ধরে ভোগান্তিতে ছিলেন। ১৯৬৬ সালে, কর পরিদর্শকরা আবিষ্কার করেন যে তিনি কোম্পানির কাছে £২০,০০০ দেনা রয়েছেন। এই পরিস্থিতিতে তিনি অবশেষে তার হিসাবরক্ষকদের বরখাস্ত করেন। এরপর, তিনি তার নতুন উপন্যাস, ব্ল্যাক শিপ-এর স্বত্ব ব্যক্তিগতভাবে নিজের নামে নিতে চান।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ১৬৯।    তার অন্যান্য উপন্যাসের তুলনায়, ব্ল্যাক শিপ অভিজাতদের পরিবর্তে সম্পদশালী মধ্যবিত্ত শ্রেণির জীবন তুলে ধরে। এতে অর্থ ও আর্থিক বিষয়বস্তু গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ১৭৪। হেইয়ার-এর নতুন হিসাবরক্ষকরা তাকে পরামর্শ দেন যেন তিনি হেরন এন্টারপ্রাইজ ত্যাগ করেন। দুই বছর পর, তিনি অবশেষে কোম্পানিটি বুকার-ম্যাককনেল-এর কাছে বিক্রি করতে রাজি হন। বুকার-ম্যাককনেল ইতোমধ্যেই ইয়ান ফ্লেমিং এবং আগাথা ক্রিস্টি-র সাহিত্যিক সম্পত্তির অধিকারী ছিল। কোম্পানিটি হেইয়ার-এর মালিকানাধীন ১৭টি গ্রন্থের স্বত্বের জন্য তাকে আনুমানিক £৮৫,০০০ প্রদান করে। এই অর্থ স্বল্প করহারযুক্ত মূলধন হস্তান্তর কর হিসাবে গণ্য হয়, যা উচ্চ আয়কর হারের তুলনায় কম ছিল।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ১৮০-১৮১। অনুকরণকারীরা   হেইয়ারের জনপ্রিয়তা বাড়ার সাথে সাথে, অন্যান্য লেখকরাও তার শৈলী অনুকরণ করতে শুরু করেন। ১৯৫০ সালের মে মাসে, তার এক পাঠক তাকে জানান যে বারবারা কার্টল্যান্ড হেইয়ারের শৈলীতে একাধিক উপন্যাস লিখেছেন। তিনি হেইয়ারের বইগুলোর চরিত্রের নাম, বৈশিষ্ট্য ও কাহিনির অংশ পুনরায় ব্যবহার করেছেন এবং তার বর্ণনাগুলোকে হুবহু বা সামান্য পরিবর্তন করে লিখেছেন। বিশেষ করে, এ হ্যাজার্ড অব হার্টস উপন্যাসটি হেইয়ারের ফ্রাইডেস চাইল্ড থেকে চরিত্র ধার করেছে, আর দ্য নেভ অব হার্টস উপন্যাসটি দিস ওল্ড শেডস-এর অনুকরণ।    এই অভিযোগের ভিত্তিতে, হেইয়ার তার আইনজীবীদের জন্য সম্ভাব্য চৌর্যবৃত্তির একটি বিস্তারিত বিশ্লেষণ প্রস্তুত করেন। তবে মামলাটি কখনো আদালতে গড়ায়নি, এবং বারবারা কার্টল্যান্ডের পক্ষ থেকে কোনো দুঃখপ্রকাশও করা হয়নি। এরপরও, এই ধরনের নকল লেখা বন্ধ হয়ে যায়।ক্লোস্টার (২০১২) পৃষ্ঠা ২৭৫-২৭৯। তার আইনজীবীরা তাকে পরামর্শ দেন যে তিনি এই প্রতিলিপির বিষয়ে সংবাদমাধ্যমে তথ্য ফাঁস করতে পারেন। কিন্তু হেইয়ার এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ২০৬।    ১৯৬১ সালে, আরেকজন পাঠক ক্যাথলিন লিন্ডসে-র রচনার সাথে হেইয়ারের বইগুলোর মিল সম্পর্কে তাকে জানান, বিশেষ করে উইনসম লাস উপন্যাসের ক্ষেত্রে।ক্লোস্টার (২০১২), পৃষ্ঠা ৩৩৫-৩৩৬। এই উপন্যাসে কাহিনির কিছু অংশ, চরিত্রের নাম ও উপাধি, এবং রিজেন্সি যুগের প্রচলিত কিছু বাক্যাংশ হেইয়ারের রচনার কাছাকাছি ছিল। কিছু পাঠক অভিযোগ করতে থাকেন যে, হেইয়ার নাকি ছদ্মনামে নিম্নমানের বই প্রকাশ করছেন। এর প্রতিক্রিয়ায়, তিনি প্রকাশকের কাছে অভিযোগ জানান।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ১৪০-১৪১।    ক্যাথলিন লিন্ডসে এই অভিযোগ প্রত্যাখ্যান করলে, হেইয়ার তার বইগুলোতে ব্যবহৃত ধার করা অংশ এবং ঐতিহাসিক ভুলগুলোর একটি বিস্তারিত তালিকা তৈরি করেন। এর মধ্যে একটি ছিল "টু মেইক অ্যা কেক অফ মাইসেলফ" বাক্যাংশের পুনরাবৃত্তি, যা হেইয়ার ব্যক্তিগতভাবে মুদ্রিত একটি স্মৃতিকথা থেকে পেয়েছিলেন, যা জনসাধারণের জন্য সহজলভ্য ছিল না। আরেকটি ক্ষেত্রে, লেখিকা এমন একটি ঐতিহাসিক ঘটনার উল্লেখ করেন, যা মূলত হেইয়ার নিজেই তার আগের এক উপন্যাসে সৃষ্টি করেছিলেন। হেইয়ারের আইনজীবীরা এই অনুকরণ ঠেকাতে আদালতের আদেশ নেওয়ার পরামর্শ দেন। কিন্তু শেষ পর্যন্ত, তিনি মামলা না করার সিদ্ধান্ত নেন।    পরবর্তী বছরসমূহ   ১৯৫৯ সালে, রুজিয়ে কুইন্স কাউন্সেল হিসেবে নিয়োগপ্রাপ্ত হন। পরের বছর, তাদের ছেলে রিচার্ড এক পরিচিত ব্যক্তির বিচ্ছিন্ন স্ত্রীর প্রেমে পড়েন। রিচার্ড ওই নারী, সুজানা ফ্লিন্টকে তার স্বামীকে ছাড়তে সহায়তা করেন। পরে, তার তালাক সম্পন্ন হলে তারা বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হন। হেইয়ার প্রথমে এ ঘটনায় অবাক হয়ে যান এবং এটিকে অনুচিত বলে মনে করেন। তবে, অল্প সময়ের মধ্যেই তিনি তার পুত্রবধূকে ভালোবেসে ফেলেন। পরে তিনি সুজানাকে উল্লেখ করে বলেন, "সে আমাদের সেই কন্যা, যাকে কখনো পাইনি এবং যাকে আমরা কখনো চাইওনি।"হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ১৪১, ১৫১।    রিচার্ড ও তার স্ত্রী সুজানা, তার আগের বিয়ের দুই পুত্রসন্তানকে বড় করে তোলেন। ১৯৬৬ সালে, তাদের ছেলে নিকোলাস রুজিয়ে জন্মগ্রহণ করে, যে হেইয়ারের একমাত্র জৈবিক নাতি। বয়স বাড়ার সাথে সাথে, হেইয়ারের স্বাস্থ্য ক্রমশ অবনতি হতে থাকে। ধারণা করা হয়, গভীর রাত পর্যন্ত জিন এবং বেনজেড্রিন সেবন করে লেখালেখি চালিয়ে যাওয়ার অভ্যাস তার স্বাস্থ্যের জন্য ক্ষতিকর হয়ে উঠেছিল।হোডজ, পৃষ্ঠা ৭৯।    ১৯৬৪ সালের জুন মাসে, তিনি কিডনির পাথর অপসারণের জন্য অস্ত্রোপচার করান। চিকিৎসকরা প্রথমে বলেছিলেন, সুস্থ হতে ছয় সপ্তাহ লাগবে। তবে, দুই মাস পর তারা জানান যে সম্পূর্ণ সুস্থ হতে এক বছর বা তার বেশি সময় লাগতে পারে। পরের বছর, একটি মশার কামড় ক্ষতস্থানে পরিণত হলে, চিকিৎসকেরা তাকে চামড়া প্রতিস্থাপনের (স্কিন গ্রাফট) পরামর্শ দেন।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ১৬৩, ১৬৫।    ১৯৭৩ সালের জুলাই মাসে, তিনি হালকা ধরনের স্ট্রোকে আক্রান্ত হন এবং তিন সপ্তাহ নার্সিং হোমে কাটান। একই বছর, তার ভাই বরিস মারা গেলে, শারীরিক অসুস্থতার কারণে তিনি তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় উপস্থিত হতে পারেননি। ১৯৭৪ সালের ফেব্রুয়ারিতে তিনি আবারও স্ট্রোকে আক্রান্ত হন। তিন মাস পর, তার ফুসফুস ক্যান্সার ধরা পড়ে। তার জীবনীকার মনে করেন, প্রতিদিন ৬০-৮০টি কর্ক-টিপযুক্ত সিগারেট ধূমপানের কারণেই (যদিও হেইয়ার দাবি করতেন যে তিনি ধোঁয়া গিলে খেতেন না) এই ক্যান্সার হয়েছে। ১৯৭৪ সালের ৪ জুলাই, হেইয়ার মৃত্যুবরণ করেন। তার ভক্তরা প্রথমবারের মতো তার বিবাহিত নাম সম্পর্কে তার মৃত্যুর পর প্রকাশিত শোকবার্তাগুলোর মাধ্যমে জানতে পারেন।হোডজ (১৯৮৪), পৃষ্ঠা ১৭৫, ২০৪-২০৬।  উত্তরাধিকার right|thumb|upright|এডমন্ড ব্লেয়ার লেইটন "অন দ্য থ্রেশহোল্ড (অফ এ প্রপোজাল)" এঁকেছেন, যা এখন ম্যানচেস্টার আর্ট গ্যালারিতে রয়েছে। এটি রিজেন্সি ইংল্যান্ডে একটি প্রেম কাহিনী চিত্রিত করে, যা হেয়ারের ঐতিহাসিক রোমান্সগুলিতে বর্ণিত অনুরূপ। হেইয়ারের যুক্তরাজ্যের সাফল্যের পাশাপাশি, তার উপন্যাসগুলি যুক্তরাষ্ট্র ও জার্মানিতেও বেশ জনপ্রিয় ছিল এবং চেকোস্লোভাকিয়াতে যথেষ্ট বিক্রয় অর্জন করেছিল। কমনওয়েলথে তার একটি উপন্যাসের প্রথম সংস্করণ প্রায় ৬৫,০০০–৭৫,০০০ কপি নিয়ে প্রকাশিত হত,Reinhardt (1974), পৃষ্ঠা ২৫৭–২৫৮। এবং তার উপন্যাসগুলো মিলিয়ে প্রতি বছর ১,০০,০০০ কপি হার্ডব্যাক বিক্রি হত।Hebert (1974), পৃষ্ঠা ২৫৪–২৫৫। তার পেপারব্যাক বইগুলো সাধারণত ৫০০,০০০ কপি বা তারও বেশি বিক্রি হত। তার মৃত্যুর সময় ৪৮টি বই এখনও প্রকাশিত হচ্ছিল, যার মধ্যে ছিল তার প্রথম উপন্যাস দ্য ব্ল্যাক মথ।Hart-Davis (1974), পৃষ্ঠা ২৫৮–২৫৯।    তার বইগুলো মহামন্দা এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিল। সাংবাদিক লেসলি ম্যাকডাওয়েল তার উপন্যাসগুলো বর্ণনা করেছিলেন "বীরত্ব, ঝাঁকড়ানো তরবারি এবং বিপদে থাকা মেয়েদের" দিয়ে পূর্ণ, যা পাঠকদের তাদের দৈনন্দিন জীবন এবং কঠিন পরিস্থিতি থেকে পালিয়ে যেতে সাহায্য করেছিল। তার উপন্যাস ফ্রাইডে'স চাইল্ড সম্পর্কে একটি চিঠিতে হেইয়ার মন্তব্য করেছিলেন, "'আমি মনে করি আমাকে এমন অলংকৃত লেখা লেখার জন্য গুলি করা উচিত... কিন্তু এটি সন্দেহাতীতভাবে ভালো মনোরঞ্জনমূলক সাহিত্য এবং আমি মনে করি যদি আমি কোনও এয়ার-রেইড শেল্টারে বসে থাকতাম বা ফ্লুর থেকে সুস্থ হচ্ছিলাম, তবে আমি এটি পছন্দ করতাম।"    হেইয়ার আসলে ঐতিহাসিক রোমান্সের উদ্ভাবন করেছিলেনঐতিহাসিক রোমান্স হল একটি রোমান্স উপন্যাস যা অতীতে সেট করা হয়। এটি ঐতিহাসিক কল্পকাহিনী থেকে ভিন্ন, যা রোমান্টিসিজম দ্বারা প্রভাবিত। এবং রেজেন্সি রোমান্স নামে একটি সাবজেনর তৈরি করেছিলেন। ১৯৬৬ সালে যুক্তরাষ্ট্রে যখন তার উপন্যাসগুলো প্রথমবারের মতো ব্যাপকভাবে পেপারব্যাক আকারে প্রকাশিত হয়, তখন সেগুলোকে "জেন অস্টিনের ঐতিহ্যে" বলে বর্ণনা করা হয়েছিল।Robinson (1978), পৃষ্ঠা ৩২২। হেইয়ার নিজেই বলেছিলেন তার শৈলী ". . . আসলে জনসন এবং অস্টিনের মিশ্রণ—যা আমি নির্ভর করি তা হলো একটি নির্দিষ্ট উপহাসী প্রতিভা।"Kim Sherwood, "Pride and Prejudice: Metafiction and the Value of Historical Romance in Georgette Heyer," in Georgette Heyer, History and Historical Fiction পৃষ্ঠা ৮৪, Samantha J. Rayner এবং Kim Wilkins, সম্পাদক (UCL Press, 2021)  যখন অন্যান্য উপন্যাসিকরা তার শৈলী অনুকরণ করতে শুরু করলেন এবং রেজেন্সি রোমান্সের আরও উন্নয়ন ঘটাতে থাকলেন, তখন তাদের উপন্যাসগুলোকে "জিওর্গেট হেইয়ারের রোমান্টিক ঐতিহ্য অনুসরণকারী" বলে বর্ণনা করা হয়েছে। কেভি মুসেল অনুযায়ী, "প্রায় প্রতিটি রেজেন্সি লেখক [এই] পুরস্কারের জন্য আকাঙ্ক্ষিত।"Mussell (1984), পৃষ্ঠা ৪১২। হেইয়ারের রেজেন্সি রোমান্স ঘরানার সাথে সম্পর্কের কারণে, তার হাস্যরস প্রায়ই উপেক্ষিত হয়, তবে অনেক পর্যবেক্ষক এটি সম্পর্কে মন্তব্য করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, স্টিফেন ফ্রি লিখেছেন যে হেইয়ার ". . . সবচেয়ে তীক্ষ্ণ, সর্বাধিক অন্তর্দৃষ্টি পূর্ণ এবং ফলপ্রসূ গদ্য লেখক হিসেবে বিবেচিত হতে পারেন।" হেইয়ার হাস্যরস উপভোগ করতেন এবং মন্তব্য করেছিলেন, "আমার হাস্যরস নিয়ে কথা বলুন যদি আপনি আমাকে নিয়ে কিছু বলতে চান!"Sherwood, পৃষ্ঠা ৮৪ কিম শেরউড উল্লেখ করেছেন যে হেইয়ারকে "প্রায়ই পি.জি. উডহাউসের সাথে সংযুক্ত করা হয় তার পাঠক মহলে এবং অনলাইন আলোচনায়।"যেমন, উদাহরণস্বরূপ, এলিস ভন কানন, "Georgette Heyer and the Mystery of the Dictionary," https://alicenoncannon.com/georgette-heyer-project , ক্যারেন মায়ার্স, "The Bottomless Well of British Humor," in Hollow Lands: A Writer's Blog, ৮ জুলাই ২০২২, https://hollowlands.com/2022/07/the-bottomless-well-of-British-humor, এবং এম.এম. বেনেটস,"The Inimitable Georgette Meyer," in Literary Historical Fiction with an Emphasis on History । একজন সমালোচক ভেনেটিয়া সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেন যে হেইয়ার ". . . জগল বাগলের একজন প্রাক্তন মাস্টার, যা একে ব্যাপকভাবে বলা যেতে পারে পি.জি. উডহাউসকে ১৯শ শতকের ইংলিশ রেজেন্সি সময়ে অনুবাদ করা . . ."Henry Cavendish, "Wonderful Nonsense," in Chicago Tribune, ২২ ফেব্রুয়ারি ১৯৫৯ সেই একই সমালোচক স্প্রিগ মসলিন সম্পর্কে বলেছেন ". . . এটি পি.জি. উডহাউসের প্রথম দিনের রোমাঞ্চের পরিসরে সবচেয়ে আনন্দদায়ক মিথ্যাচারের একটি,"Henry Cavendish, "It's Delightful, Dandy, and Downright Delicious," (পর্যালোচনা April Lady in Chicago Tribune, ১ সেপ্টেম্বর ১৯৫৭। এবং ফ্রাইডে'স চাইল্ড সম্পর্কে লিখেছিলেন যে এর কয়েকটি চরিত্র ". . . সরাসরি উডহাউসের চরিত্রদের মতো . . . যদি আপনি উডহাউসের তরুণ পুরুষদের ১৩০ বছর আগের মেইফেয়ারে স্থানান্তরিত হতে কল্পনা করতে পারেন . . ."Henry Cavendish, পর্যালোচনা Friday's Child, in Chicago Tribune, ১৭ ফেব্রুয়ারি ১৯৪৬।    হেইয়ারকে ইহুদি-বিদ্বেষ এর জন্য সমালোচিত হয়েছে, বিশেষ করে তার উপন্যাস দ্য গ্র্যান্ড সোফি (১৯৫০ সালে প্রকাশিত) এর একটি দৃশ্যের জন্য। কোর্টনি মিলান বলেছেন "জিওর্গেট হেইয়ার ছিলেন একজন বর্ণবিদ্বেষী, এবং তার সময়ের চিত্রণ ছিল গভীরভাবে অসম্পূর্ণ"। জেনিফার ক্লোস্টার দ্বারা পরিবারের কাগজপত্র পর্যালোচনা করা হলে নিশ্চিত করা হয় যে তিনি পক্ষপাতদুষ্ট ব্যক্তিগত মতামত পোষণ করতেন। মনোবিশ্লেষক লেখক এবং হেইয়ারের ভক্ত, অ্যামি স্ট্রিট, তার অ্যান্টিসেমিটিজম নিয়ে তার সংগ্রামের কথা লিখেছেন।Amy Street, "Georgette Heyer--Guilty Pleasures" in Georgette Heyer, History, and Historical Fiction, পৃষ্ঠা ২৪০ ২০২৩ সালে, হেইয়ারের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রকাশক সোর্সবুকস, দ্য গ্র্যান্ড সোফি এর একটি সম্পাদিত সংস্করণ প্রকাশ করে, যাতে অ্যান্টিসেমিটিক ভাষা পরিবর্তন করা হয়, এটি জিওর্গেট হেইয়ার এস্টেটের অনুমতিতে করা হয়। এস্টেটটি শেকসপিয়র অধ্যাপক মেরি ব্লাই-এর একটি পরিশিষ্ট অপসারণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল, যিনি রোমান্স লেখক এলোইসা জেমস, এবং যিনি পরিবর্তিত পাঠের জন্য প্রাসঙ্গিক কনটেক্সট প্রদান করেছিলেন, যার ফলে ব্লাই তার সম্পাদনা এবং মন্তব্য/কনটেক্সট কাজটি প্রকল্প থেকে প্রত্যাহার করে নেন। তার জনপ্রিয়তা এবং সাফল্য সত্ত্বেও, হেইয়ারকে মূলত উপেক্ষা করা হয়েছিল সমালোচকরা ছাড়া, একমাত্র ডোরোথি এল. সেয়ার্স, যিনি দ্য আনফিনিশড ক্লু  এবং ডেথ ইন দ্য স্টকস বই দুটি দি সানডে টাইমস-এ পর্যালোচনা করেছিলেন।Sayers লিখেছিলেন The Unfinished Clue সম্পর্কে: ". . . কারণ এটি একটি পুরোপুরি দারুণ হালকা কমেডি ভঙ্গিতে লেখা, বইটি শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত একেবারে আনন্দদায়ক।" The Unfinished Clue-এর পর্যালোচনা, The Sunday Times, ১ এপ্রিল ১৯৩৪ (উদ্ধৃত Jennifer Kloester, "The Unfinished Clue" https://jenniferkloester.com/the-unfinished-clue-pure-joy-from-start-to-finish) যদিও তার কোন উপন্যাসই কখনো গুরুতর সংবাদপত্রে পর্যালোচিত হয়নি,Byatt (1975), পৃষ্ঠা ২৯৭। ডাফ হার্ট-ডেভিস এর মতে, "দীর্ঘ বা গুরুতর পর্যালোচনার অভাব কখনোই তাকে চিন্তিত করেনি। যা গুরুত্বপূর্ণ ছিল তা হল যে তার গল্পগুলি ক্রমবর্ধমান সংখ্যা দিয়ে বিক্রি হচ্ছিল।" হেইয়ারকে এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা-এও উপেক্ষা করা হয়েছিল। ১৯৭৪ সালের সংস্করণ, যা তার মৃত্যুর পরে শীঘ্রই প্রকাশিত হয়েছিল, এতে জনপ্রিয় লেখক আগাথা ক্রিস্টি এবং সেয়ার্সের সম্পর্কে লেখা ছিল, কিন্তু হেইয়ারের সম্পর্কে কিছু উল্লেখ ছিল না।Fahnestock-Thomas (২০০১), পৃষ্ঠা ২৬১।  আরও দেখুন  ড্যান্ডি  ফপ  জর্জেট হেইয়ারের কাজের তালিকা  তথ্যসূত্র   উদ্ধৃতি    সাধারণ এবং উদ্ধৃত রেফারেন্স                                    আরও পড়ুন         বহিঃসংযোগ          http://www.georgette-heyer.com/ জর্জেট হেয়ার ওয়েবসাইট]  লেখকে টাইমস হাইগারে যুক্ত করা হয়েছে  (http://drbexl.co.uk/2010/09/23/georgette-heyer-is-featured-in-timeshighered/ ) ২০০৯ হেয়ার সম্মেলনের নোট]  বিষয়শ্রেণী:১৯০২-এ জন্ম বিষয়শ্রেণী:১৯৭৪-এ মৃত্যু Category:২০শ শতাব্দীর ইংরেজ ঔপন্যাসিক Category:রুশ বংশোদ্ভূত ইংরেজ ব্যক্তি Category:ইংরেজ নারী ঔপন্যাসিক Category:ইংরেজ লেখক Category:নারী Category:ইংরেজ লেখিকা Category:প্রণয়ধর্মী কল্পকাহিনী লেখিকা