একজন জাপানি স্থপতি। তিনি স্ব-শিক্ষিত এবং স্থাপত্য ও প্রাকৃতিক দৃশ্যের অনন্য সমন্বয়ের জন্য পরিচিত। স্থাপত্য ইতিহাসবিদ ফ্রান্সেস্কো ডাল কো তার কাজকে "সমালোচনামূলক আঞ্চলিকতা" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। আন্দো ১৯৯৫ সালে প্রিৎজকার পুরস্কার জিতেছেন।   প্রাথমিক জীবন  তাদাও আন্দো ১৯৪১ সালে জাপানের মিনাতো-কু, ওসাকায় জন্মগ্রহণ করেন, তার যমজ ভাইয়ের কয়েক মিনিট আগে। দুই বছর বয়সে তিনি তার ভাইয়ের থেকে আলাদা হন এবং তার প্রপিতামহীর কাছে বড় হন। স্থপতি হওয়ার আগে আন্দো বক্সার এবং যোদ্ধা হিসেবে কাজ করতেন। তিনি স্থাপত্যে কোনো আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ নেননি। হাইস্কুলে টোকিও সফরের সময় তিনি ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট-এর ডিজাইন করা ইম্পেরিয়াল হোটেল দেখেন, যা তাকে গভীরভাবে অনুপ্রাণিত করে। স্নাতকের পর দুই বছরেরও কম সময়ে তিনি বক্সিং ছেড়ে স্থাপত্যে মনোনিবেশ করেন। তিনি রাতে অঙ্কন শিখতেন এবং ইন্টেরিয়র ডিজাইন-এর চিঠিপত্রের কোর্স করেন।মাকিকো কিতামুরা (২৯ সেপ্টেম্বর ২০০৯), বোনোর হোম ডিজাইনার আন্দো প্রোভেন্স ওয়াইনারিতে আর্ট সেন্টার পরিকল্পনা করেন  ব্লুমবার্গ। পরে তিনি লো করবুসিয়ে, লুডভিগ মিস ফান ডের রোহে, ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট, এবং লুই কান-এর নির্মাণ অধ্যয়নের জন্য ভ্রমণ করেন। ১৯৬৮ সালে তিনি ওসাকায় ফিরে তাদাও আন্দো আর্কিটেক্টস অ্যান্ড অ্যাসোসিয়েটস প্রতিষ্ঠা করেন।   কর্মজীবন   শৈলী  thumb|upright=1.35 |ফোর্ট ওয়ার্থ মডার্ন আর্ট মিউজিয়াম, রেস্তোরাঁ দেখানো হচ্ছে thumb|upright=.9|গ্যালেরিয়া আক্কা, ওসাকা, ১৯৮৮ thumb|কনট হোটেল এবং মেফেয়ার হাউস এর সামনে তাদাও আন্দোর ফোয়ারা 'সাইলেন্স' আন্দো জাপানে বড় হয়েছেন, যেখানে ধর্ম এবং জীবনযাত্রার শৈলী তার স্থাপত্য ও ডিজাইনকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছে। তার স্থাপত্য শৈলী একটি "হাইকু" প্রভাব তৈরি করে, যা শূন্যতা এবং ফাঁকা জায়গার উপর জোর দেয় সরলতার সৌন্দর্য প্রকাশ করতে। তিনি জটিল স্থানিক প্রবাহ ডিজাইন করেন, কিন্তু চেহারায় সরলতা বজায় রাখেন। স্ব-শিক্ষিত স্থপতি হিসেবে তিনি জাপানি সংস্কৃতি ও ভাষার কথা মনে রাখেন, এমনকি ইউরোপে গবেষণার জন্য ভ্রমণ করলেও। তিনি বিশ্বাস করেন, স্থাপত্য সমাজকে বদলাতে পারে। তিনি বলেন, "বাসস্থান পরিবর্তন করা মানে শহর পরিবর্তন করা এবং সমাজকে সংস্কার করা।"মাসাও ফুরুয়ামা। “তাদাও আন্দো” তাসচেন ২০০৬  ওয়ার্নার ব্লাসার বলেছেন, "তাদাও আন্দোর ভালো নির্মাণগুলো স্মরণীয় পরিচয় তৈরি করে এবং তাই প্রচার পায়, যা জনগণকে আকর্ষণ করে এবং বাজারে প্রবেশ বাড়ায়।"ওয়ার্নার ব্লাসার, তাদাও আন্দো, আর্কিটেকচার অফ সাইলেন্স বার্কহাউসার ২০০১  তার স্থাপত্যের সরলতা জাপানি সংস্কৃতি দ্বারা প্রভাবিত এবং সংবেদন ও শারীরিক অভিজ্ঞতার উপর জোর দেয়। জেন ধর্মীয় ধারণা সরলতার উপর মনোযোগ দেয় এবং বাইরের চেহারার পরিবর্তে অভ্যন্তরীণ অনুভূতির উপর জোর দেয়। এই জেন প্রভাব আন্দোর কাজে স্পষ্ট এবং এটি তার বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। তিনি বেশিরভাগ ক্ষেত্রে কংক্রিট ব্যবহার করেন, যা পরিচ্ছন্নতা এবং হালকা ভাবের অনুভূতি দেয়, যদিও কংক্রিট ভারী উপাদান। বাইরের সরলতা, নির্মাণ, এবং স্থানের সংগঠন সংবেদনের নান্দনিকতা প্রকাশে সম্ভাবনাময়। জাপানি ধর্মীয় স্থাপত্য ছাড়াও, আন্দো খ্রিস্টান গির্জা যেমন চার্চ অফ দ্য লাইট (১৯৮৯) এবং তারুমির গির্জা (১৯৯৩) ডিজাইন করেছেন। তিনি জাপানি এবং খ্রিস্টান গির্জাগুলোকে একইভাবে বিবেচনা করেন। তিনি বলেন, ধর্মীয় স্থাপত্য এবং বাড়ির ডিজাইনে কোনো পার্থক্য থাকা উচিত নয়। তিনি ব্যাখ্যা করেন, আমাদের একটি থেকে অন্যটিকে আলাদা করার দরকার নেই। বাড়িতে বসবাস শুধু কার্যকরী বিষয় নয়, এটি আধ্যাত্মিকও। বাড়ি হলো হৃদয়ের (কোকোরো) কেন্দ্র, এবং হৃদয় হলো ঈশ্বরের কেন্দ্র। বাড়িতে বসবাস মানে ঈশ্বরের কেন্দ্র হিসেবে হৃদয়ের (কোকোরো) সন্ধান, যেমন গির্জায় গিয়ে ঈশ্বরের সন্ধান করা হয়। গির্জার একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা হলো এই আধ্যাত্মিক অনুভূতি বাড়ানো। আধ্যাত্মিক স্থানে মানুষ তাদের হৃদয়ে (কোকোরো) শান্তি খুঁজে পায়, যেমন তাদের জন্মভূমিতে।জিন বায়েক, নাথিংনেস: তাদাও আন্দোর খ্রিস্টান পবিত্র স্থান রাউটলেজ ২০০৯  তিনি স্থাপত্যের আধ্যাত্মিক দিক ছাড়াও প্রকৃতি ও স্থাপত্যের সম্পর্কের উপর জোর দেন। তিনি চান মানুষ স্থাপত্যের মাধ্যমে প্রকৃতির আত্মা ও সৌন্দর্য সহজে অনুভব করুক। তিনি বিশ্বাস করেন, স্থাপত্য স্থানের মনোভাব প্রকাশের জন্য দায়ী এবং এটিকে দৃশ্যমান করে। এটি সমাজে স্থাপত্যের ভূমিকার তার তত্ত্বকে প্রকাশ করে এবং কেন তিনি শারীরিক অভিজ্ঞতা থেকে স্থাপত্য অধ্যয়নের জন্য এত সময় ব্যয় করেন তাও দেখায়। ১৯৯৫ সালে আন্দো স্থাপত্যের জন্য প্রিৎজকার পুরস্কার জিতেছেন, যা এই ক্ষেত্রের সর্বোচ্চ সম্মান হিসেবে বিবেচিত। তিনি ১০০,০০০ ডলার পুরস্কারের অর্থ ১৯৯৫ সালের কোবে ভূমিকম্প-এর এতিমদের জন্য দান করেন।মাসচ্যাম্প, হার্বার্ট। (১৯৯৫)। "ফোয়ারাগুলোর মাঝে তাদাও আন্দোর সাথে; সান কিংস কোর্টে কংক্রিটের স্বপ্ন" নিউ ইয়র্ক টাইমস ২১ সেপ্টেম্বর ১৯৯৫   নির্মাণ ও কাজ  thumb|upright=0.8|left|হিয়োগো প্রিফেকচারাল মিউজিয়াম অফ আর্ট, কোবে তাদাও আন্দোর কাজ প্রাকৃতিক আলোর সৃজনশীল ব্যবহার এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ কাঠামোর জন্য পরিচিত। তার নির্মাণগুলো প্রায়ই জটিল ত্রিমাত্রিক প্রবাহ পথ দ্বারা চিহ্নিত। এই পথগুলো বড় আকারের জ্যামিতিক আকৃতির ভিতরে এবং তাদের মধ্যবর্তী স্থানে অভ্যন্তরীণ ও বাহ্যিক স্থানের মধ্যে বয়ে চলে। তার "সুমিয়োশির রো হাউস" (আজুমা হাউস), ১৯৭৬ সালে সম্পন্ন একটি ছোট দোতলা কংক্রিটের বাড়ি, তার বৈশিষ্ট্যপূর্ণ শৈলীর প্রাথমিক উদাহরণ। এটি তিনটি সমান আয়তক্ষেত্রাকার ভলিউম নিয়ে গঠিত: দুটি অভ্যন্তরীণ স্থানের বন্ধ ভলিউম এবং মাঝে একটি খোলা উঠান। উঠানের অবস্থান বাড়ির প্রবাহ ব্যবস্থার একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হয়ে ওঠে। এই বাড়ি চেহারা এবং স্থানিক সংগঠনের মধ্যে বৈপরীত্যের জন্য বিখ্যাত, যা মানুষকে জ্যামিতির মধ্যে স্থানের সমৃদ্ধি অনুভব করতে দেয়। কোবের কাছে রোক্কো-তে তার হাউজিং কমপ্লেক্স টেরাস, ব্যালকনি, অ্যাট্রিয়াম এবং শ্যাফ্টের জটিল সমন্বয়। রোক্কো হাউজিং ওয়ান (১৯৮৩) এবং রোক্কো হাউজিং টু (১৯৯৩)-এর ডিজাইন ঐতিহ্যবাহী স্থাপত্যের শব্দভাণ্ডারের বিভিন্ন দিক প্রকাশ করে—কঠিন এবং শূন্যের মিথস্ক্রিয়া, খোলা এবং বন্ধের বিকল্প, আলো এবং অন্ধকারের বৈপরীত্য। উল্লেখযোগ্যভাবে, এই ক্লাস্টারড ভবনগুলো ১৯৯৫ সালের গ্রেট হানশিন ভূমিকম্প-এ অক্ষত থেকে আন্দোর প্রকৌশলগত কৃতিত্ব প্রমাণ করে।গোল্ডবার্গার, পল। [https://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=990CE0DF103AF930A15757C0A963958260&sec=&spon=&pagewanted=3 "আর্কিটেকচার ভিউ: জেন ও মাইক্রোচিপের দেশে 'লরিয়েট'," নিউ ইয়র্ক টাইমস। ২৩ এপ্রিল ১৯৯৫। নিউ ইয়র্ক টাইমস-এর স্থাপত্য সমালোচক পল গোল্ডবার্গার যুক্তি দেন: আন্দো জাপানি ঐতিহ্যে সঠিক: ষোড়শ শতাব্দী থেকে জাপানি স্থাপত্যে সরলতা সবসময় ছিল; এবং এটা কোনো কারণ ছাড়া নয় যে ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট আমেরিকান কিছুর চেয়ে জাপানি স্থাপত্যের প্রভাবের কথা আরও স্বাধীনভাবে স্বীকার করেছেন।" রাইটের টোকিওর ইম্পেরিয়াল হোটেল দ্বিতীয় ইম্পেরিয়াল হোটেল ১৯২৩-১৯৬৮, যা ১৯২৩ সালের গ্রেট কান্তো ভূমিকম্প-এ টিকে ছিল, আন্দোর হিয়োগো-আওয়াজি-র বেশ কয়েকটি ভবনে স্থান-নির্দিষ্ট সিদ্ধান্ত গ্রহণ ভূমিকম্পের কার্যকলাপের পূর্বাভাস দেয়।বাসিন, জোয়ান। "ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইটের ইম্পেরিয়াল হোটেল" , ন্যাশনাল বিল্ডিং মিউজিয়াম প্রদর্শনী thumb|upright=0.7|ইবারাকির চার্চ অফ দ্য লাইট, ওসাকা আন্দো অগাস্ট পেরে-এর বিপরীতে, যিনি রিইনফোর্সড কংক্রিট-এর পথিকৃৎ ছিলেন, কংক্রিটের উপাদানগুলোর আকৃতি দেওয়ার জন্য শাটারিং ফর্মওয়ার্ক ব্যবহার করেন। সম্পন্ন আন্দো ভবনে কাঠের টেক্সচারের স্মৃতি থাকে। ঢালাই ছাঁচের যত্নসহকারে প্রস্তুতির মাধ্যমে কংক্রিটের মসৃণতা অর্জিত হয়। আন্দো ভবনগুলো ইন্টেরিয়র ডিজাইন-এ উন্মুক্ত কংক্রিট ব্যবহারের জন্য প্রশংসিত। বিশিষ্ট বিম-এর ব্যবহার জাপানি স্থাপত্য ইতিহাসে নিহিত বলে মনে করা হয়। রোক্কো অ্যাপার্টমেন্ট এবং চার্চ অফ দ্য লাইট আন্দোকে আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি এনে দেয় এবং কংক্রিট নির্মাণে আঞ্চলিক গুণমান শনাক্তকারীদের দ্বারা উল্লেখিত হয়। ২০০৩ সালে, সাবান অপেরা উত্তরাধিকারী উইলিয়াম বেল জুনিয়র এবং তার স্ত্রী মারিয়া আন্দোকে ক্যালিফোর্নিয়ার ইস্ট প্যাসিফিক কোস্ট হাইওয়ে-এর প্যারাডাইস কোভ এলাকায় প্রায়  সমুদ্রতীরবর্তী স্থানে একটি বাড়ি ডিজাইন করার জন্য নিয়োগ করেন। বাড়িটি (WHY আর্কিটেক্টসের সাথে ডিজাইন করা) একটি  আধুনিক কংক্রিট কাঠামো, এল-আকৃতির, ছয়টি শয়নকক্ষ এবং কাচের দেয়াল সহ। এটিকে মিনিমালিস্ট এবং "প্রতিধ্বনিময়" হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে। সমুদ্রতীরবর্তী অবস্থান, নরম মাটি এবং ক্যালিফোর্নিয়ার ব্যাপক বিল্ডিং কোডের কারণে নির্মাণ ২০১৪ সালে সম্পন্ন হয়। বাড়ির নির্মাণে ৭,৬৪৫ কিউবিক ইয়ার্ড উচ্চমানের কংক্রিট ব্যবহৃত হয়, যার রিবার ক্ষয় প্রতিরোধের জন্য বিশেষভাবে প্রক্রিয়াজাত করা হয়। ২০১৫ সালে ড্রাইভওয়ে, গ্যারেজ এবং পার্কিং এলাকায় কংক্রিট স্থাপন আমেরিকান কংক্রিট ইনস্টিটিউট থেকে নির্ভুলতার জন্য পুরস্কার জিতেছে। আন্দো অভ্যন্তরের জন্য আসবাবের একটি সিরিজও ডিজাইন করেছেন। ২০২৩ সালের মে মাসে, দম্পতি বিয়ন্সে এবং জে-জেড একটি ট্রাস্টের মাধ্যমে বাড়িটি $২০০ মিলিয়নে ক্রয় করেন। এটি ২০২৩ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিক্রি হওয়া সবচেয়ে দামি একক-পরিবারের বাড়ি ছিল। এবং এটি ক্যালিফোর্নিয়ার পূর্ববর্তী রেকর্ড মূল্যকে ছাড়িয়ে যায়, যা ২০২১ সালে ব্যবসায়ী মার্ক অ্যান্ড্রিসেন পাশের বাড়ির জন্য স্থাপন করেছিলেন।   প্রকল্প  {| class="wikitable sortable" |- ! ভবন/প্রকল্প !! অবস্থান !! দেশ !! তারিখ |- | তোমিশিমা হাউস || ওসাকা || জাপান || ১৯৭৩ |- | উচিদা হাউস || || জাপান || ১৯৭৪ |- | উনো হাউস || কিয়োটো || জাপান || ১৯৭৪ |- | হিরাওকা হাউস || হিয়োগো প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৭৪ |- | শিবাতা হাউস || আশিয়া, হিয়োগো প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৭৪ |- | তাতসুমি হাউস || ওসাকা || জাপান || ১৯৭৫ |- | সোসেইকান-ইয়ামাগুচি হাউস || হিয়োগো প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৭৫ |- | তাকাহাশি হাউস || আশিয়া, হিয়োগো প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৭৫ |- | মাতসুমুরা হাউস || কোবে || জাপান || ১৯৭৫ |- | Row House in Sumiyoshi (আজুমা হাউস) || সুমিয়োশি, ওসাকা || জাপান || ১৯৭৬ |- | হিরাবায়াশি হাউস || ওসাকা প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৭৬ |- | বানশো হাউস || আইচি প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৭৬ |- | তেজুকায়ামা টাওয়ার প্লাজা || সুমিয়োশি, ওসাকা || জাপান || ১৯৭৬ |- | তেজুকায়ামা হাউস-মানাবে হাউস || ওসাকা || জাপান || ১৯৭৭ |- | ওয়াল হাউস (মাতসুমোতো হাউস) || আশিয়া, হিয়োগো প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৭৭ |- | গ্লাস ব্লক হাউস (ইশিহারা হাউস) || ওসাকা || জাপান || ১৯৭৮ |- | ওকুসু হাউস || সেতাগায়া, টোকিও || জাপান || ১৯৭৮ |- | গ্লাস ব্লক ওয়াল (হোরিউচি হাউস) || সুমিয়োশি, ওসাকা || জাপান || ১৯৭৯ |- | কাতায়ামা বিল্ডিং || নিশিনোমিয়া, হিয়োগো প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৭৯ |- | ওনিশি হাউস || সুমিয়োশি, ওসাকা || জাপান || ১৯৭৯ |- | মাতসুতানি হাউস || কিয়োটো || জাপান || ১৯৭৯ |- | উয়েদা হাউস || ওকায়ামা প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৭৯ |- | স্টেপ || তাকামাতসু, কাগাওয়া || জাপান || ১৯৮০ |- | মাতসুমোতো হাউস || ওয়াকায়ামা, ওয়াকায়ামা প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮০ |- | ফুকু হাউস || ওয়াকায়ামা, ওয়াকায়ামা প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮০ |- | বানশো হাউস অ্যাডিশন || আইচি প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮১ |- | কোশিনো হাউস || আশিয়া, হিয়োগো প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮১ |- | কোজিমা হাউজিং (সাতো হাউস) || ওকায়ামা প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮১ |- | অ্যাটেলিয়ার ইন ওয়োডো || ওসাকা || জাপান || ১৯৮১ |- | সোসেইকান-ইয়ামাগুচি হাউসের জন্য টি হাউস || হিয়োগো প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮২ |- | ইশি হাউস || শিজুওকা প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮২ |- | আকাবানে হাউস || সেতাগায়া, টোকিও || জাপান || ১৯৮২ |- | কুজো টাউনহাউস (ইজুতসু হাউস) || ওসাকা || জাপান || ১৯৮২ |- | রোক্কো হাউজিং ওয়ান ()|| রোক্কো, হিয়োগো প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮৩ |- | বিগি অ্যাটেলিয়ার || শিবুয়া, টোকিও || জাপান || ১৯৮৩ |- | উমেমিয়া হাউস || কোবে || জাপান || ১৯৮৩ |- | কানেকো হাউস || শিবুয়া, টোকিও || জাপান || ১৯৮৩ |- | ফেস্টিভাল || নাহা, ওকিনাওয়া প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮৪ |- | টাইম'স || কিয়োটো || জাপান || ১৯৮৪ |- | কোশিনো হাউস অ্যাডিশন || আশিয়া, হিয়োগো প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮৪ |- | মেলরোজ, মেগুরো || টোকিও || জাপান || ১৯৮৪ |- | উয়েজো হাউস || ওসাকা প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮৪ |- | ওটা হাউস || ওকায়ামা প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮৪ |- | মোতেকি হাউস || কোবে || জাপান || ১৯৮৪ |- | শিনসাইবাশি টোকিউ বিল্ডিং || ওসাকা প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮৪ |- | ইওয়াসা হাউস || আশিয়া, হিয়োগো প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮৪ |- | হাতা হাউস ()|| নিশিনোমিয়া, হিয়োগো প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮৪ |- | অ্যাটেলিয়ার ইয়োশি ইনাবা || শিবুয়া, টোকিও || জাপান || ১৯৮৫ |- | জুন পোর্ট আইল্যান্ড বিল্ডিং || কোবে || জাপান || ১৯৮৫ |- | মন-পেটিট-চু || কিয়োটো || জাপান || ১৯৮৫ |- | হাত্তোরি হাউসের জন্য গেস্ট হাউস || ওসাকা || জাপান || ১৯৮৫ |- | তাইয়ো সিমেন্ট হেডকোয়ার্টার্স বিল্ডিং || ওসাকা || জাপান || ১৯৮৬ |- | টিএস বিল্ডিং || ওসাকা || জাপান || ১৯৮৬ |- | মাউন্ট রোক্কোর উপর চ্যাপেল || কোবে || জাপান || ১৯৮৬ |- | ওল্ড/নিউ রোক্কোভ || কোবে || জাপান || ১৯৮৬ |- | কিদোসাকি হাউস || সেতাগায়া, টোকিও || জাপান || ১৯৮৬ |- | ফুকুহারা ক্লিনিক || সেতাগায়া, টোকিও || জাপান || ১৯৮৬ |- | সাসাকি হাউস || মিনাতো, টোকিও || জাপান || ১৯৮৬ |- | টেন্নোজি ফেয়ারের জন্য মেইন প্যাভিলিয়ন  || ওসাকা || জাপান || ১৯৮৭ |- | কারাজা থিয়েটার || টোকিও || জাপান || ১৯৮৭ |- | উয়েদা হাউস অ্যাডিশন || ওকায়ামা প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮৭ |- |চার্চ অন দ্য ওয়াটার|| তোমামু, হোক্কাইডো || জাপান || ১৯৮৮ |- | গ্যালেরিয়া আক্কা || ওসাকা || জাপান || ১৯৮৮ |- | চিলড্রেন্স মিউজিয়াম || হিমেজি, হিয়োগো || জাপান || ১৯৮৯ |- | চার্চ অফ দ্য লাইট ()|| ইবারাকি ওসাকা প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮৯ |- | কোলেজিওনে || মিনাতো, টোকিও || জাপান || ১৯৮৯ |- | মোরোজফ পি অ্যান্ড পি স্টুডিও || কোবে || জাপান || ১৯৮৯ |- | রাইকা হেডকোয়ার্টার্স || ওসাকা || জাপান || ১৯৮৯ |- | নাতসুকাওয়া মেমোরিয়াল হল || হিকোনে, শিগা || জাপান || ১৯৮৯ |- | ইয়াও ক্লিনিক, নেয়াগাওয়া || ওসাকা প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৮৯ |- | মাতসুতানি হাউস অ্যাডিশন || কিয়োটো || জাপান || ১৯৯০ |- | ইতো হাউস, সেতাগায়া || টোকিও || জাপান || ১৯৯০ |- | ইওয়াসা হাউস অ্যাডিশন || আশিয়া, হিয়োগো প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৯০ |- | গার্ডেন অফ ফাইন আর্টস || ওসাকা || জাপান || ১৯৯০ |- | এস বিল্ডিং || ওসাকা || জাপান || ১৯৯০ |- | ওয়াটার টেম্পল ()|| আওয়াজি দ্বীপ, হিয়োগো প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৯১ফ্লোরনেচার - সিরামিক টাইল এবং পাথরের জন্য স্থাপত্য সংবাদ, ডিজাইন এবং তথ্য সম্পদ  |- | অ্যাটেলিয়ার ইন ওয়োডো II || ওসাকা || জাপান || ১৯৯১ |- | টাইম'স II || কিয়োটো || জাপান || ১৯৯১ |- | মিউজিয়াম অফ লিটারেচার || হিমেজি, হিয়োগো || জাপান || ১৯৯১ |- | সায়োহ হাউজিং || হিয়োগো প্রিফেকচার || জাপান || ১৯৯১ |- | মিনোল্টা সেমিনার হাউস || কোবে || জাপান || ১৯৯১ |- | বেনেসে হাউস || নাওশিমা, কাগাওয়া || জাপান || ১৯৯২<ref name="NYTimesJapaIsland">{{cite news|last1=উইলিয়ামস|first1=ইনগ্রিড কে|title=জাপানি দ্বীপ অসম্ভব শিল্প স্থাপনা হিসেবে|url=https://www.nytimes.com/2011/08/28/travel/naoshima-japan-an-unlikely-island-as-art-attraction.html|access-date=১৩ ডিসেম্বর ২০১৬|work=দ্য নিউ ইয়র্ক