হার্ট ক্রেন (২১ জুলাই ১৮৯৯ - ২৭ এপ্রিল ১৯৩২) ছিলেন একজন আমেরিকার প্রখ্যাত কবি।  রোমান্টিক এবং তার সহকর্মী আধুনিকতাবাদীদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে ক্রেন অত্যন্ত স্টাইলিশ কবিতা লিখেছিলেন, যা প্রায়শই এর জটিলতার জন্য বিখ্যাত। তার সংগ্রহ হোয়াইট বিল্ডিংস (১৯২৬), যার মধ্যে "চ্যাপলিনেস্ক", "অ্যাট মেলভিলস টম্ব", "রিপোজ অফ রিভারস" এবং "ভয়েজেস" ছিল, সেই সময়ের অগ্রগামী সাহিত্যের দৃশ্যে তার স্থান সুদৃঢ় করতে সাহায্য করেছিল। দীর্ঘ কবিতা "দ্য ব্রিজ" (১৯৩০) ব্রুকলিন ব্রিজ দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি মহাকাব্য।  জীবনী হ্যারল্ড হার্ট ক্রেন ১৮৯৯ সালের ২১ জুলাই ওহাইওর গ্যারেটসভিলে জন্মগ্রহণ করেন এবং কিশোর বয়সেই পদ্য লেখা শুরু করেন। যদিও তিনি কখনও কলেজে যাননি, ক্রেন নিয়মিতভাবে নিজে নিজে পড়তেন, এলিজাবেথের নাট্যকার ও কবি উইলিয়াম  শেক্সপিয়ার , ক্রিস্টোফার মার্লো, জন  ডোন  এবং ঊনবিংশ শতাব্দীর ফরাসি কবি চার্লস ভিলড্রাক, জুলস লাফোর্গ এবং আর্থার  রিম্বো- এর রচনাগুলি হজম করতেন । তার বাবা, একজন ক্যান্ডি প্রস্তুতকারক, তাকে কবিতায় ক্যারিয়ার থেকে বিরত রাখার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু ক্রেন তার লেখার আবেগ অনুসরণ করতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিলেন।  নিউ ইয়র্ক সিটিতে বসবাস করে, তিনি তৎকালীন সাহিত্যের অনেক গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্বের সাথে যুক্ত ছিলেন, যার মধ্যে ছিলেন অ্যালেন টেট , ঔপন্যাসিক এবং ছোটগল্পকার ক্যাথেরিন অ্যান পোর্টার, ইই কামিংস এবং জিন টুমার , কিন্তু তার অতিরিক্ত মদ্যপান এবং দীর্ঘস্থায়ী অস্থিরতা স্থায়ী বন্ধুত্বের যেকোনো প্রচেষ্টাকে ব্যর্থ করে দেয়। টিএস এলিয়টের একজন ভক্ত , ক্রেন ইউরোপীয় সাহিত্য এবং ঐতিহ্যবাহী কবিতার প্রভাবকে ওয়াল্ট হুইটম্যানের কাছ থেকে প্রাপ্ত বিশেষ করে আমেরিকান সংবেদনশীলতার সাথে একত্রিত করেছিলেন।  তাঁর প্রধান রচনা, বই-দৈর্ঘ্যের কবিতা, দ্য ব্রিজ আমেরিকার ঐতিহাসিক ও আধ্যাত্মিক তাৎপর্যের একটি দৃষ্টিভঙ্গি উচ্ছ্বসিত ভাষায় প্রকাশ করে। এলিয়টের মতো, ক্রেনও একটি শক্তিশালী নতুন প্রতীকী সাহিত্য তৈরি করতে আধুনিক, শিল্পোন্নত শহরের ভূদৃশ্য ব্যবহার করেছিলেন। হার্ট ক্রেন ১৯৩২ সালের ২৭ এপ্রিল মেক্সিকো থেকে নিউ ইয়র্কে ফেরার পথে মাত্র বত্রিশ বছর বয়সে আত্মহত্যা করে মারা যান। কবি ও কবিতা হার্ট ক্রেনকে আমেরিকার সাহিত্যের একজন গুরুত্বপূর্ণ—এমনকি ভবিষ্যদ্বাণীমূলক—ব্যক্তিত্ব হিসেবে বিবেচনা করা হয়, যাকে প্রায়শই উচ্চ আধুনিকতার দশকগুলিতে একজন রোমান্টিক হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। আমেরিকান রোমান্টিসিজমের ক্রেনের সংস্করণ ওয়াল্ট হুইটম্যান থেকে রাল্ফ ওয়াল্ডো এমারসন পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল এবং তার সবচেয়ে উচ্চাকাঙ্ক্ষী রচনা, দ্য ব্রিজে, তিনি আমেরিকান অভিজ্ঞতার সম্পূর্ণ প্রকাশ ছাড়া আর কিছুই চাননি। অ্যালেন টেট যেমনটি চার দশকের প্রবন্ধে লিখেছেন , "ক্রেন ছিলেন সেইসব পুরুষদের মধ্যে একজন যাদেরকে প্রতিটি যুগ তার আধ্যাত্মিক জীবনের মুখপাত্র হিসেবে বেছে নেয় বলে মনে হয়; তারা যুগকে বিসর্জন দেয়।" তিনি ১৮৯৯ সালে ওহাইওর গ্যারেটসভিলে উচ্চ মধ্যবিত্ত পিতামাতার ঘরে জন্মগ্রহণ করেন, যাদের সাথে তার এক তীব্র সম্পর্ক ছিল। তিনি ক্লিভল্যান্ডে তার দাদীর দ্বারা আংশিকভাবে বেড়ে ওঠেন। তার দাদীর লাইব্রেরিটি ছিল বিস্তৃত, যেখানে ভিক্টোরিয়ান রবার্ট ব্রাউনিং এবং আমেরিকান রাল্ফ ওয়াল্ডো এমারসন এবং ওয়াল্ট হুইটম্যানের মতো কবিদের সম্পূর্ণ রচনার সংস্করণ ছিল, যারা উভয়েই ক্রেনের কবিতায় প্রধান প্রভাব ফেলেছিলেন। কিশোর বয়সে ক্রেন ব্যাপকভাবে পড়াশুনা চালিয়ে যান, দার্শনিক প্লেটো, ঔপন্যাসিক হোনোর ডি বালজাক এবং রোমান্টিক কবি পার্সি বাইশে শেলির মতো লেখকদের অন্তর্ভুক্ত করার জন্য তার আগ্রহকে আরও বিস্তৃত করেন । তবে পারিবারিক সমস্যার কারণে ক্রেনের আনুষ্ঠানিক শিক্ষা ক্রমাগত ক্ষতিগ্রস্ত হতে থাকে যার ফলে দীর্ঘ সময় স্কুলে অনুপস্থিত থাকতে হয়। অবশেষে, ১৯১৬ সালে, তিনি স্নাতক না হয়েই ক্লিভল্যান্ড ছেড়ে নিউ ইয়র্ক সিটিতে কলাম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার জন্য চলে যান, যেখানে তিনি প্রবেশিকা পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হওয়ার পর ভর্তি হওয়ার আশা করেছিলেন।  সাহিত্যিক জীবন  নিউ ইয়র্ক সিটিতে আসার পর, ক্রেন কলেজ ত্যাগ করেন এবং সাহিত্যিক জীবন শুরু করেন। ক্লিভল্যান্ডের একজন চিত্রশিল্পীর মাধ্যমে, ক্রেন অন্যান্য লেখকদের সাথে দেখা করেন এবং বিভিন্ন শিল্প আন্দোলন এবং ধারণার সাথে পরিচিত হন। ক্রেন ব্যাপকভাবে পড়তেন, যার মধ্যে ছিল ফরাসি প্রতীকবাদী চার্লস বোডেলেয়ার এবং আর্থার রিমবাউড এবং সমসাময়িক আইরিশ উইলিয়াম বাটলার ইয়েটস এবং জেমস জয়েসের কাজ। ক্রেন আর্থিক সহায়তার জন্য তার পিতামাতার উপর নির্ভর করতেন এবং লিটল রিভিউ প্রকাশনার বিজ্ঞাপন বিক্রি করতেন , যা জয়েস এবং টিএস এলিয়টের মতো আধুনিকতাবাদীদের কাজকে প্রচার করত । এই সময়ে, ক্রেন একটি ভিন্ন সাময়িকী, সেভেন আর্টসের সাথেও যুক্ত ছিলেন, যা নাথানিয়েল হথর্ন এবং ওয়াল্ট হুইটম্যান থেকে শুরু করে শেরউড অ্যান্ডারসন এবং রবার্ট ফ্রস্ট পর্যন্ত ঐতিহ্যবাহী আমেরিকান সাহিত্যে নিজেকে নিবেদিত করেছিল । সেভেন আর্টস এবং লিটল রিভিউ উভয়ই ক্রেনের উপর যথেষ্ট প্রভাব ফেলেছিল এবং তার নিজের কবিতায় তিনি দুটি পত্রিকার ভিন্ন দর্শনের সমন্বয় সাধন করার চেষ্টা করতেন। এই সময়ে - প্রায় ১৯১৭ - ক্রেন ইতিমধ্যেই প্রকাশযোগ্য পদ্য রচনা করছিলেন। এই রচনাগুলির মধ্যে কিছু স্থানীয় জার্নাল প্যাগানে প্রকাশিত হয়েছিল। তুলনামূলকভাবে ছোট, এই সময়ের ক্রেনের কবিতাগুলি ঐতিহ্য এবং পরীক্ষা-নিরীক্ষার প্রতি তার আগ্রহ প্রকাশ করে, একটি ছন্দবদ্ধ কাঠামোর সাথে বিব্রতকর সমসাময়িক চিত্রকল্পের মিশ্রণ। যদিও কিছু সমালোচক এই প্রাথমিক কবিতাগুলিকে কখনও প্রশংসা করেছিলেন, ক্রেন কখনও উচ্চ মর্যাদা দেননি এবং তিনি তার জীবদ্দশায় সেগুলি পুনর্মুদ্রণ করেননি।  প্রাথমিকভাবে, ক্রেন নিউ ইয়র্ক শহরকে প্রাণবন্ত এবং এমনকি অনুপ্রেরণামূলক বলে মনে করেছিলেন। কিন্তু ১৯১৭ সালে তার বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে এবং পরে তার মা এবং দাদী তার এক-শয়নকক্ষের অ্যাপার্টমেন্টে থাকতে আসেন। মানসিক ক্লান্তিতে শয্যাশায়ী, ক্রেনের মা তার অবিরাম মনোযোগ দাবি করেন। তার সমস্যা আরও বেড়ে যায় যখন তার বাবা, চকোলেট ব্যবসায় ক্রমশ সমৃদ্ধ হয়ে ওঠেন, তবুও ক্রেন চাকরি না পাওয়া পর্যন্ত আরও তহবিল আটকে রাখার হুমকি দেন। পারিবারিক জীবনের চাপ থেকে বাঁচতে, ক্রেন সেনাবাহিনীতে যোগদানের চেষ্টা করেন, কিন্তু নাবালক হিসেবে প্রত্যাখ্যাত হন। এরপর তিনি নিউ ইয়র্ক শহর ছেড়ে ক্লিভল্যান্ডে চলে যান এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময়কালে একটি অস্ত্র কারখানায় কাজ পান।  যুদ্ধের পরে, ক্রেন ক্লিভল্যান্ডে থেকে যান এবং ক্লিভল্যান্ড প্লেইন ডিলারের রিপোর্টার হিসেবে কাজ পান। তবে, লিটল রিভিউতে আবার কাজ করার জন্য নিউ ইয়র্ক সিটিতে ফিরে আসার আগে তিনি অল্প সময়ের জন্য এই চাকরিটি করেছিলেন ।১৯১৯ সালের মাঝামাঝি সময়ে তার বাবা তার প্রভাব খাটিয়ে ছেলেকে শিপিং কেরানির পদ এনে দেন। কিন্তু ক্রেন মাত্র কয়েক মাস ওই চাকরিতে ছিলেন এবং তারপর ওহাইওতে ফিরে এসে তার বাবার নিজস্ব কোম্পানিতে কাজ করেন। তাদের সম্পর্ক ভালো ছিল না। ক্রেনের মায়ের উপস্থিতি বিষয়টিকে আরও জটিল করে তোলে, যার সাথে ক্রেন ক্লিভল্যান্ডে ফিরে আসার পর থেকে বসবাস শুরু করেছিলেন। অবশেষে ১৯২১ সালের বসন্তে উত্তেজনা বিস্ফোরিত হয় যখন ক্রেনের বাবা ছেলের মাতৃসম্পর্কের সমালোচনা করেন, যার ফলে ক্রেন স্পষ্টতই ঘোষণা করেন যে তিনি আর তার বাবার সাথে মেলামেশা করবেন না। জীবনীকার জন আনটেরেকার ভয়েজার : আ লাইফ অফ হার্ট ক্রেনে উল্লেখ করেছেন: "[ক্রেনের বাবা] ... রাগে সাদা হয়ে যান, চিৎকার করে বলেন যে যদি হার্ট ক্ষমা না চান তবে তাকে উত্তরাধিকার থেকে বঞ্চিত করা হবে। হার্ট তার বাবা এবং তার বাবার অর্থের উপর অভিশাপ দিয়ে দৃশ্যের চরমে পৌঁছে যান।" পরবর্তী দুই বছর ধরে দুজনের সাথে কথা বলেননি।  তার বাবার কোম্পানি ছেড়ে যাওয়ার পর, ক্রেন বিজ্ঞাপন কোম্পানিতে কাজ করার জন্য ক্লিভল্যান্ডে কিছুক্ষণ অবস্থান করেন। নিউ ইয়র্ক সিটিতেও তিনি একই রকম কাজ খুঁজে পেয়েছিলেন, কিন্তু সেখানে চলে আসার ফলে তার চলমান ব্যক্তিগত সমস্যার সমাধান খুব একটা সম্ভব হয়নি। তার মা ডাকযোগে তার সহানুভূতি প্রকাশ করতে থাকেন, তার মানসিক ও শারীরিক সমস্যার কথা তাকে বলতে থাকেন। ক্রেন যৌনতায় সান্ত্বনা খুঁজতেন কিন্তু অনিবার্যভাবে হৃদয় ভেঙে পড়েন, কারণ অন্যান্য পুরুষদের প্রতি, যার মধ্যে অনেক নাবিকও ছিলেন, তার মোহ মূলত প্রতিদান পায়নি।  ১৯২২ সালের মধ্যে ক্রেন তার প্রথম সংকলন, হোয়াইট বিল্ডিংস-এর অনেক কবিতা লিখে ফেলেছিলেন । এই কবিতাগুলির মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হল " চ্যাপলিনেস্ক ", যা তিনি মহান কৌতুক অভিনেতা চার্লি চ্যাপলিনের " দ্য কিড " ছবি দেখার পর রচনা করেছিলেন। এই কবিতায় চ্যাপলিনের প্রধান চরিত্র - একজন মজাদার, দুষ্টু ট্র্যাম্প - কবিকে প্রতিনিধিত্ব করে, যার নিজস্ব সাধনা তুচ্ছ বলে মনে করা যেতে পারে কিন্তু তবুও গভীর। ক্রেনের কাছে, চলচ্চিত্রের চরিত্রের আশাবাদ এবং সংবেদনশীলতা প্রতিকূলতার প্রতি কবিদের নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গির সাথে মিল রাখে এবং ট্র্যাম্পের নিজের নিপীড়নের প্রতি স্পষ্ট অবজ্ঞা তার নির্দোষতার ইঙ্গিত দেয়: "আমরা এড়িয়ে যাব, এবং শেষ হাসির দিকে / সেই অনিবার্য বৃদ্ধাঙ্গুলির ধ্বংসকে ডেলি / যা ধীরে ধীরে আমাদের প্রতি তার ঝাঁকুনিপূর্ণ সূচককে ছিঁড়ে ফেলবে, / কী নির্দোষতার সাথে নিস্তেজ কৃপণতার মুখোমুখি হবে / এবং কী আশ্চর্য!" ১৯২০-এর দশকের গোড়ার দিকে লেখা ক্রেনের "ফর দ্য ম্যারেজ অফ ফস্টাস অ্যান্ড হেলেন" কবিতাটিতেও এক ধরণের আশাবাদ বিদ্যমান। সমসাময়িক সময়ে বিয়ের সূচনা - ফস্টাস একটি স্ট্রিটকারে চড়েন, এবং হেলেন একটি জ্যাজ ক্লাবে উপস্থিত হন - কবিতাটি ইঙ্গিত করে যে ফাউস্ট আদর্শ সৌন্দর্যের সন্ধানকারী কবির প্রতিনিধিত্ব করেন এবং হেলেন সেই সৌন্দর্যকে মূর্ত করেন। কবিতার সমাপ্তি অংশে, হেলেনের সৌন্দর্য সেই সময়ের জয়জয়কারকেও ধারণ করে, এবং ক্রেন সেই যুগকে স্বীকৃতি দেওয়ার আহ্বান জানান যেখানে কাব্যিক কল্পনা সাম্প্রতিক ঘটনাগুলির হতাশাকে অতিক্রম করে, বিশেষ করে প্রথম বিশ্বযুদ্ধ: "স্পষ্টভাবে সেই বছরগুলির প্রশংসা করুন, যাদের অস্থির / দোষী রক্তাক্ত হাত উচ্চতা প্রসারিত করে এবং মাড়াই করে / কল্পনা হতাশার বাইরে বিস্তৃত, / দর কষাকষি, শব্দ এবং প্রার্থনাকে ছাড়িয়ে যায়।"  "ফর দ্য ম্যারেজ অফ ফস্টাস অ্যান্ড হেলেন" -এর মতো কবিতাগুলিতে প্রকাশিত আশাবাদ সেই সময়ে ক্রেনের মানসিক অবস্থার প্রতিফলন ঘটাতে পারেনি। ১৯২৩ সালের বসন্তে পূর্বোক্ত কবিতাটি শেষ করার পরপরই, ক্রেন নিউ ইয়র্ক সিটিতে ফিরে আসেন এবং অন্য একটি বিজ্ঞাপন সংস্থায় কাজ পান। তিনি আবারও কাজটি ক্লান্তিকর এবং অপ্রীতিকর বলে মনে করেন। তার অসন্তোষের সাথে আরও যোগ করেন শহরের ঘটনাবলীর অবাঞ্ছিত কোলাহল এবং কোলাহল - যা তার একাগ্রতাকে নষ্ট করে দেয় এবং তার কল্পনাকে দমিয়ে দেয়। শরৎকালে ক্রেন ভয় পান যে তার উদ্বেগ শীঘ্রই স্নায়বিক ভাঙ্গনের দিকে নিয়ে যাবে এবং তাই শহর ছেড়ে কাছের উডস্টকে পালিয়ে যান। সেখানে তিনি গ্রামীণ পরিবেশের আপেক্ষিক প্রশান্তি উপভোগ করেন এবং কয়েকজন ঘনিষ্ঠ বন্ধুর সাহচর্য উপভোগ করেন।  পুনরুজ্জীবিত হয়ে, ক্রেন নিউ ইয়র্ক সিটিতে ফিরে যান। এর কিছুক্ষণ পরেই তিনি একজন নাবিক, এমিল ওফারের প্রেমে পড়েন। তাদের সম্পর্ক - তীব্র যৌন আবেগ এবং মাঝে মাঝে অস্থিরতার - প্রেমের প্রশংসায় একটি কাব্যিক ধারাবাহিক " ভয়েজেস "-কে অনুপ্রাণিত করে। হার্ট ক্রেনে, কুইন এই কবিতাটিকে "ভালোবাসার রূপান্তরকারী শক্তির উদযাপন" হিসেবে বর্ণনা করেছেন এবং যোগ করেছেন যে কাজের "রূপক হল সমুদ্র, এবং এর গতিপথ একজন মানুষের প্রতি প্রেমিকের উৎসর্গ থেকে এবং তাই পরিবর্তনশীল প্রেমিকের সময় এবং পরিবর্তনের বাইরে একজন প্রিয়জনের প্রতি।" এখানে সমুদ্র তার সমস্ত পরিবর্তনশীল জটিলতায় শান্ত থেকে ঝড়ের দিকে প্রেমকে প্রতিনিধিত্ব করে এবং প্রেম, পরিবর্তে, আমাদের সকলের পরিত্রাণ হিসাবে কাজ করে: "আমাদের সময়ের সাথে আবদ্ধ করো, হে ঋতু পরিষ্কার, এবং বিস্ময়। / হে ক্যারিবীয় আগুনের মিনস্ট্রেল গ্যালিয়ন, / আমাদের কোন পার্থিব তীরে দান করো না যতক্ষণ না / আমাদের কবরের ঘূর্ণিতে উত্তর দেওয়া হয় / স্বর্গের দিকে সীলের প্রশস্ত স্পিন্ড্রিফ্ট দৃষ্টিভঙ্গি।" এর চমকপ্রদ কাব্যিকতা এবং রহস্যময়ভাবে অনুপ্রেরণামূলক দৃষ্টিভঙ্গির সাথে, এই কবিতাটি প্রায়শই ক্রেনের সর্বশ্রেষ্ঠ কৃতিত্ব হিসাবে প্রশংসিত হয়। উদাহরণস্বরূপ, RWB লুইস দ্য পোয়েট্রি অফ হার্ট ক্রেনে লিখেছেন যে কবিতাটি ছিল ক্রেনের "গীতিকারের শ্রেষ্ঠ রচনা"। ১৯২৪ সালে  যখন তিনি " ভয়েজেস " শেষ করেন, তখন ক্রেন তার উচ্চাকাঙ্ক্ষী কবিতা "দ্য ব্রিজ" -এর প্রথম খসড়া লেখা শুরু করে দিয়েছিলেন , যা তিনি অন্তত আংশিকভাবে টিএস এলিয়টের নিরানন্দ মাস্টারওয়ার্ক " দ্য ওয়েস্ট ল্যান্ড"-এর বিকল্প হিসেবে লিখেছিলেন।পনেরোটি অংশ এবং ষাট পৃষ্ঠার এই দীর্ঘ কবিতাটির মাধ্যমে, ক্রেন "আমেরিকান অভিজ্ঞতা" নামক একটি দৃশ্যপট উপস্থাপন করতে চেয়েছিলেন। ব্রুকলিন ব্রিজকে কবিতার টেকসই প্রতীক হিসেবে গ্রহণ করে, ক্রেন প্রায়শই অস্পষ্ট চিত্রকল্পে বিভিন্ন মানুষ এবং স্থান উদযাপন করেন - অভিযাত্রী ক্রিস্টোফার কলম্বাস এবং কিংবদন্তি রিপ ভ্যান উইঙ্কল থেকে শুরু করে সমসাময়িক নিউ ইংল্যান্ডের ভূদৃশ্য এবং পূর্ব নদীর সুড়ঙ্গ পর্যন্ত। সেতুটি, পরিবর্তে, আমেরিকাকে একত্রিত এবং প্রতিনিধিত্বকারী কাঠামো হিসাবে কাজ করে। উপরন্তু, এটি অনন্য আমেরিকান আশাবাদের মূর্ত প্রতীক হিসাবে কাজ করে এবং অনুপ্রেরণা এবং দেশপ্রেমের উৎস হিসাবে কাজ করে: "হে নিদ্রাহীন তোমার নীচে নদীর মতো, / সমুদ্রকে ভল্ট করা, প্রেইরিদের স্বপ্নের জলাভূমি, / আমাদের কাছে সর্বনিম্ন কখনও কখনও ঝাঁপ দাও, অবতরণ করো / এবং কার্ভশিপ ঈশ্বরের কাছে একটি মিথ ধার দাও।"  হোয়াইট বিল্ডিংস প্রকাশ  ১৯২৬ সালে, ক্রেন যখন দ্য ব্রিজে কাজ করছিলেন, তখন তার পদ্য সংগ্রহ "হোয়াইট বিল্ডিংস" প্রকাশিত হয়। এই কাজটি তাকে একজন প্রভাবশালী স্টাইলিস্ট হিসেবে যথেষ্ট সম্মান অর্জন করে, যার গীতিকারতা এবং চিত্রকল্প ফরাসি রোমান্টিক বোডেলেয়ার এবং রিম্বাউডকে স্মরণ করিয়ে দেয়। কিন্তু এর ফলে জল্পনা শুরু হয় যে ক্রেন একজন অস্পষ্ট এবং বিভ্রান্ত শিল্পী ছিলেন, যিনি মাঝে মাঝে অর্থের পরিবর্তে শব্দের উপর নির্ভর করতেন। উদাহরণস্বরূপ, এডমন্ড উইলসন নিউ রিপাবলিক- এ লিখেছিলেন যে "যদিও [ক্রেন] মাঝে মাঝে আমাদের নাড়া দিতে পারে, আবেগ অদ্ভুতভাবে অস্পষ্ট।" উইলসনের জন্য, যার প্রবন্ধটি পরে দ্য শোরস অফ লাইট-এ পুনর্মুদ্রিত হয়েছিল, ক্রেনের "একটি শৈলী ছিল যা আকর্ষণীয়ভাবে মৌলিক - প্রায় একটি দুর্দান্ত শৈলীর মতো কিছু, যদি এমন একটি দুর্দান্ত শৈলী থাকতে পারে যা ... কোনও বিষয়ে প্রয়োগ করা হয়নি ..."  ক্রেন তার পক্ষ থেকে, কবিতা সম্পাদক হ্যারিয়েট মনরোর অনুরূপ অভিযোগের জবাবে দাবি করেছিলেন যে তার কবিতা ধারার অযৌক্তিকতার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ । "এটি সব স্বীকৃতির উপর আসে," তিনি ঘোষণা করেছিলেন, "যে আবেগগত গতিশীলতাকে যুক্তিসঙ্গত সংজ্ঞার কোনও পরম ক্রম দিয়ে বিভ্রান্ত করা উচিত নয়; অতএব, কবিতায় রূপকের যুক্তি বিজ্ঞানের চেয়ে অভিজ্ঞতার অন্য ক্রম অনুসারে, এবং এটি বৈজ্ঞানিক এবং স্বেচ্ছাচারী কোড বা মৌখিক প্রতিফলন বা ধারণার মধ্যে সম্পর্কের দ্বারা সীমাবদ্ধ নয়।" "হোয়াইট বিল্ডিংস"  প্রকাশিত হওয়ার সময় , ক্রেনের ওফারের সাথে নিবিড় সম্পর্ক ম্লান হয়ে গিয়েছিল। ক্রেন আবার আনন্দ থেকে বিষণ্ণতায় রূপান্তরিত হয়েছিলেন, মদ্যপান এবং যৌন মিলনের মাধ্যমে সান্ত্বনা খুঁজছিলেন। তার মায়ের সাথে ক্রমাগত দ্বন্দ্ব তার হতাশাকে আরও বাড়িয়ে তোলে, যেমনটি ১৯২৮ সালে তার দাদীর মৃত্যু হয়েছিল। আরও ইতিবাচকভাবে বলতে গেলে, ক্রেন সেই সময়ে তার বাবার সাথে পুনর্মিলন বুঝতে পেরেছিলেন, কিন্তু তার পরপরই পিতামাতার মৃত্যু কবিকে আবারও হতাশায় ডুবিয়ে দেয়।  তার উত্তরাধিকার সূত্রে, ক্রেন তার মাকে পালিয়ে ইউরোপে চলে যান। সেখানে তিনি প্যারিসের আমেরিকান প্রবাসী সম্প্রদায়ের বিশিষ্ট ব্যক্তিত্বদের সাথে যোগাযোগ করেন, বিশেষ করে প্রকাশক এবং কবি হ্যারি ক্রসবি, যিনি তার উপপত্নীকে হত্যা করেন এবং পরের বছর আত্মহত্যা করেন। ক্রেন ইউরোপে খুব কম লেখালেখি করেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে এসে তিনি আত্ম-ধ্বংসাত্মক আচরণের ধরণ অব্যাহত রাখেন। তদুপরি, সমালোচকদের দ্বারা দ্য ব্রিজকে দেওয়া হতাশাজনক অভ্যর্থনা তার আত্মবিশ্বাসকে নাড়িয়ে দেয় , যাদের অনেকেই তার প্রচেষ্টার প্রতি শ্রদ্ধা প্রকাশ করেন কিন্তু তার কৃতিত্বে অসন্তুষ্টি প্রকাশ করেন। কিন্তু যারা ক্রেনের কাজকে ব্যর্থ বলে মনে করেন তারাও তার সৃজনশীল উদ্যোগের প্রতি শ্রদ্ধা প্রকাশ করেন। উদাহরণস্বরূপ, উইলিয়াম রোজ বেনেট, স্যাটারডে রিভিউ অফ লিটারেচারে ঘোষণা করেন যে ক্রেন "একটি সত্যিকারের দুর্দান্ত কবিতা তৈরি করতে ব্যর্থ হয়েছেন।" কিন্তু তবুও বেনেট দ্য ব্রিজকে "আকর্ষণীয়" বলে মনে করেন এবং ঘোষণা করেন যে এটি "লেখকের মধ্যে এমন ক্ষমতা প্রকাশ করে যা তার পরবর্তী কাজকে আরও উল্লেখযোগ্য করে তুলতে পারে।"  তবে, ক্রেন একটি সৃজনশীল মন্দায় প্রবেশ করেছিলেন যা থেকে তিনি আর সেরে উঠতে পারবেন না। তিনি ইউরোপীয় সংস্কৃতি এবং আমেরিকান কাব্যিক সংবেদনশীলতা অধ্যয়নের উদ্দেশ্যে গুগেনহাইম ফেলোশিপের জন্য আবেদন করেছিলেন। ফেলোশিপ পাওয়ার পর, ক্রেন মেক্সিকো ভ্রমণ করেন। এই সময়ে তিনি পেগি বেয়ার্ডের সাথে বিষমকামী প্রেমের অভিজ্ঞতা লাভ করেন - সম্ভবত তার একমাত্র প্রেমের অভিজ্ঞতা। পেগি বেয়ার্ড তখন বিশিষ্ট সাহিত্যিক ম্যালকম কাউলির সাথে বিবাহিত ছিলেন । ক্রেন খুব কমই লিখতেন, এবং তিনি অনুভব করতেন যে তার কবিতাগুলি তার প্রতিভার উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পাওয়ার আশঙ্কাকে নিশ্চিত করে। অবশেষে, ১৯৩২ সালে, তার হতাশা সর্বগ্রাসী হয়ে ওঠে এবং ২৭শে এপ্রিল, বেয়ার্ডের সাথে জাহাজে ভ্রমণ করার সময়, ক্রেন মেক্সিকো উপসাগরে লাফিয়ে আত্মহত্যা করেন।  মূল্যায়ন  গত কয়েক দশক ধরে ক্রেন সমালোচনামূলক পুনর্মূল্যায়ন পেয়েছেন। তার মৃত্যুর পরের বছরগুলিতে, ক্রেনের খ্যাতি ছিল একজন ব্যর্থ রোমান্টিক কবি হিসেবে। অ্যালেন টেট, তার চার দশকের প্রবন্ধে লিখে, ক্রেনের শৈল্পিক কৃতিত্বকে একটি প্রশংসনীয়, কিন্তু অনিবার্য, ব্যর্থতা হিসেবে মূল্যায়ন করেছেন। টেট উল্লেখ করেছেন যে, পূর্ববর্তী রোমান্টিকদের মতো ক্রেনও তার কবিতায় নিজের ইচ্ছার অপ্রতিরোধ্য চাপিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন এবং এর ফলে তার ইচ্ছা, এবং এইভাবে তার শিল্প, আত্ম-প্রতিক্রিয়াশীল এবং এইভাবে আত্ম-ধ্বংসাত্মক হয়ে ওঠে। টেট যুক্তি দিয়েছিলেন, "রোমান্টিক সমস্যার চরম সমাধানের চেষ্টা করে," "ক্রেন প্রমাণ করেছিলেন যে এটি সমাধান করা যাবে না।" টেট এবং আরপি ব্লাকমুরের মতো নতুন সমালোচকরা ক্রেনের "ব্যর্থতা" এবং "অসম্পূর্ণতা" এর উপর মনোনিবেশ করার প্রবণতা দেখিয়েছিলেন, প্রায়শই তাকে "অস্পষ্ট" বলে ঘোষণা করেছিলেন। ১৯৭০ এবং ৮০ এর দশকে, সমকামী তত্ত্বে কাজ করা পণ্ডিতরা ক্রেনকে একজন অনুকরণীয় বহিরাগত হিসেবে পুনরাবিষ্কার করেছিলেন যার তীব্র, অস্বচ্ছ রূপকগুলি সমকামী জীবনের সাংস্কৃতিক এবং ঐতিহাসিক পরিস্থিতি প্রকাশ করেছিল। টিম ডিনের মতো পণ্ডিতদের কাছে, ক্রেনের হারমেটিক ভাষা যৌন ও মনস্তাত্ত্বিক জীবনকে নিয়ন্ত্রণকারী দ্বি-মাত্রিকতাকে বিকৃত করে গোপনীয়তার পদ্ধতি তৈরি করে "দ্য ক্লোসেট" এর সাথে বিরোধিতা করে, একটি সামাজিক ব্যবস্থা যেখানে যৌন পরিচয় নির্ধারণ করে যে কীভাবে এবং কোথায় প্রচারিত হয়। ডিন এবং অন্যান্য সমালোচকদের কাছে যারা ক্রেনের সমকামীতাকে তার কাজের ঘনত্ব থেকে অবিচ্ছেদ্য বলে মনে করেন, ক্রেনের কবিতা দেখায়, ডিনের ভাষায়, "কাব্যিক রূপের যৌনতা এবং আত্মনিবেদনের আপাতদৃষ্টিতে আধিপত্যবাদী গঠনগুলিকে পরিবর্তন করার সম্ভাবনা"।   তথ্যসূত্র   বিষয়শ্রেণী:১৮৯৯-এ জন্ম বিষয়শ্রেণী:১৯৩২-এ মৃত্যু বিষয়শ্রেণী:১৯৩২-এ আত্মহত্যা বিষয়শ্রেণী:মার্কিন পুরুষ কবি বিষয়শ্রেণী:ম্যানহাটনের লেখক বিষয়শ্রেণী:ফ্লোরিডায় আত্মহত্যা বিষয়শ্রেণী:সমুদ্রে হারিয়ে যাওয়া ব্যক্তি বিষয়শ্রেণী:২০শ শতাব্দীর মার্কিন কবি বিষয়শ্রেণী:২০শ শতাব্দীর মার্কিন পুরুষ লেখক বিষয়শ্রেণী:ওহাইওর এলজিবিটিকিউ ব্যক্তি বিষয়শ্রেণী:২০শ শতাব্দীর মার্কিন এলজিবিটিকিউ ব্যক্তি