দ্য বিগ লেবাউস্কি () ১৯৯৮ সালের একটি ক্রাইম কমেডি চলচ্চিত্র। জোয়েল এবং ইথান কোয়েন ‍এই চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্য লিখেছেন, পরিচালনা, প্রযোজনা এবং কো-এডিট করেছেন। এটি জেফরি "দ্য ডুড" লেবাউস্কির (জেফ ব্রিজেস) জীবন অনুসরণ করে রচনা করা হয়েছে যিনি লস অ্যাঞ্জেলেস এর একজন স্ল্যাকার এবং টেন-পিন বোলিং খেলোয়াড় ছিলেন। ভুল পরিচয়ের কারণে তিনি আক্রান্ত হন এবং জানতে পারেন যে জেফ্রি লেবাউস্কি (ডেভিড হাডলস্টন) নামের একজন কোটিপতি ছিলেন হামলার মূল লক্ষ্য। কোটিপতি লেবাউস্কির সুন্দরী স্ত্রীকে অপহরণ করা হয়েছে বলে ধারণা করা হয়। কোটিপতি লেবাউস্কি দ্য ডুডকে মুক্তি নিশ্চিত করার জন্য মুক্তিপণ পৌঁছে দেওয়ার জন্য নিয়োগ করেন। ডুডের বন্ধু ওয়াল্টার সোবচাক (জন গুডম্যান) যখন ডুড এবং নিজের জন্য মুক্তিপণের অর্থ রাখার পরিকল্পনা করে, তখন পরিকল্পনাটি ভেস্তে যায়। স্যাম এলিয়ট, জুলিয়ান মুর, স্টিভ বুসেমি, জন টার্টুরো, ফিলিপ সিমুর হফম্যান, তারা রিড, ডেভিড থিউলিস, পিটার স্টর্মারে, জিমি ডেল গিলমোর, জন পলিটো এবং বেন গাজ্জারাও পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেছেন। স্যাম এলিয়ট, জুলিয়ান মুর, স্টিভ বুশেমি, জন টারটুরো, ফিলিপ সেমুর হফম্যান, টারা রেইড, ডেভিড থিউলিস, পিটার স্টরমার, জিমি ডেল গিলমোর, জন পলিটো এবং বেন গাজ্জারা সহ পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেছেন।  এই চলচ্চিত্রটি মূলত রেমন্ড চ্যান্ডলারের কর্ম থেকে অনুপ্রাণিত। জোয়েল কোয়েন বলেছিলেন, "আমরা চ্যান্ডলারের মতো একটি গল্প তৈরি করতে চেয়েছিলাম - কীভাবে এটি ধারাবাহিকভাবে এগিয়ে যায এবং চরিত্রগুলি একটি রহস্য উন্মোচনের চেষ্টা করে, সেই সাথে একটি হতাশাজনকভাবে জটিল প্লট থাকা যা শেষ পর্যন্ত অপ্রয়োজনীয়।" কার্টার বারওয়েল, কোয়েন ব্রাদার্সদের দীর্ঘদিনের সহযোগী, চলচ্চিত্রটির মূল সঙ্গীত রচনা করেছিলেন।  দ্য বিগ লেবাউস্কি মুক্তির সময় মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। তবে সময়ের সাথে সাথে সমালোচনাগুলি ব্যাপকভাবে ইতিবাচক হয়েছে এবং চলচ্চিত্রটি একটি কাল্ট ফ্লিম হয়ে উঠেছে। এর অদ্ভুত চরিত্র, হাস্যরসাত্মক স্বপ্নের দৃশ্য, স্বতন্ত্র সংলাপ এবং সারগ্রাহী সাউন্ডট্র্যাকের জন্য এটি পরিচিত। ২০১৪ সালে লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস এটিকে "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক বা নান্দনিকভাবে তাৎপর্যপূর্ণ" হিসাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রিতে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত করেছিল।  প্লট ১৯৯০ বা ১৯৯১ সালের দিকে লস অ্যাঞ্জেলেসে জেফ্রি "দ্য ডুড" লেবাউস্কিনামের এক অলস এবং দারুণ বোলিং করতে পারা ব্যক্তির বাড়িতে হানা দেয় পর্নোগ্রাফি জগতের প্রভাবশালী জ্যাকি ট্রিহর্নের দুই ভাড়াটে গুণ্ডা। আসলে অন্য এক জেফ্রি লেবাউস্কির স্ত্রী ট্রিহর্নের কাছে টাকা ধার করেছিল, তারই শোধ নিতে আসা। ভুল করে ডুডের বাড়িতে ঢুকে এক গুণ্ডা তার কার্পেটে প্রস্রাব করে দেয়। পরে তারা বুঝতে পারে যে ভুল বাড়িতে এসেছে, তাই তারা সেখান থেকে চলে যায়।  ভিয়েতনাম যুদ্ধের অভিজ্ঞ যোদ্ধা ওয়াল্টার সোবচাক এবং ডনি কেরাবাতসোস নামের তার বোলিং সঙ্গীদের সাথে পরামর্শ করার পর, ডুড ধনী জনহিতৈষী জেফ্রি লেবাউস্কি ("দ্য বিগ লেবাউস্কি")-এর সাথে দেখা করে এবং কার্পেটের ক্ষতিপূরণ দাবি করে। লেবাউস্কিঅস্বীকার করে, কিন্তু ডুড তার সহকারী ব্র্যান্ডটকে বোকা বানিয়ে প্রাসাদ থেকে একটি অনুরূপ কার্পেট নিয়ে আসে। বাইরে, সে লেবাউস্কির ট্রফি স্ত্রী বানি এবং তার জার্মান নিহিলিস্ট বন্ধু উলির সাথে দেখা করে। এর কিছুক্ষণ পরই বানিকে অপহরণ করা হয়েছে বলে খবর আসে এবং লেবাউস্কিডুডকে মুক্তিপণ পৌঁছে দেওয়ার জন্য নিয়োগ করে। সেই রাতে, অন্য একটি দল ডুডের উপর অতর্কিত হামলা চালায় এবং লেবাউস্কির কন্যা মডের পক্ষ থেকে তার প্রতিস্থাপিত কার্পেটটি নিয়ে যায় যার সাথে এটির একটি আবেগপূর্ণ সম্পর্ক ছিল।  ওয়াল্টার নিশ্চিত ছিল যে বানি অপহরণের ঘটনাটি একটি সাজানো নাটক ছিল। তাই সে মুক্তিপণের টাকা হস্তান্তরের বিষয়টি সাজিয়ে তোলে। সে আর ডুড বোলিং গলিতে ফিরে আসে এবং টাকার ব্রিফকেসটি ডুডের গাড়ির ট্রাঙ্কে রেখে দেয়। তারা যখন বোলিং করছিল, তখন গাড়িটি চুরি হয়ে যায়। লেবাউস্কিডুডের মুখোমুখি হয়, তার হাতে অপহরণকারীদের কাছ থেকে একটি খাম ছিল, যাতে একটি কাটা আঙুল ছিল, যা সম্ভবত বানির। মড ডুডকে তার বাবার বেআইনিভাবে গড়ে তোলা পারিবারিক দাতব্য সংস্থা থেকে উত্তলনকৃত টাকা উদ্ধার করতে সাহায্য করতে বলে।  পুলিশ ডুডের গাড়িটি উদ্ধার করে। ব্রিফকেসটি খুঁজে পাওয়া যায় না, তবে ডুড একটি সূত্র খুঁজে পায়: ল্যারি সেলার্স নামের এক কিশোরের স্বাক্ষর করা একটি হোমওয়ার্কের পাতা। ওয়াল্টার জানতে পারে যে ল্যারি আর্থার ডিগবি সেলার্সের অকর্মণ্য ছেলে, যিনি টেলিভিশন শো "ব্র্যান্ডেড"-এর প্রধান লেখক ছিলেন, যাকে ওয়াল্টার শ্রদ্ধা করে। ডুড এবং ওয়াল্টার ল্যারির সাথে দেখা করে, কিন্তু তার কাছ থেকে কোনো তথ্য পায় না। কারণ, ওয়াল্টার যতই রাগান্বিত হয়ে অভদ্র ভাষায় তাকে জিজ্ঞাসাবাদ করুক না কেন, ল্যারি একদম চুপচাপ ও অভিব্যক্তিহীন থাকে। ওয়াল্টার ধরে নেয় যে ল্যারির বাড়ির সামনে দাঁড়িয়ে থাকা দামি স্পোর্টস কারটি মুক্তিপণের টাকা দিয়ে কেনা হয়েছে। সে রাগে গাড়িটি ভেঙে ফেলে। কিন্তু পরে জানা যায়, গাড়িটি আসলে ল্যারির প্রতিবেশীর ছিল। প্রতিশোধ হিসেবে সেই প্রতিবেশী এসে ডুডের গাড়ি ভেঙে ফেলে।  জ্যাকি ট্রিহর্নের গুণ্ডারা ডুডকে অপহরণ করে পর্নোগ্রাফি জগতের প্রভাবশালী ব্যক্তির কাছে নিয়ে যায়। জ্যাকি জানতে চায় বানি কোথায় এবং তার টাকার কী হয়েছে। ডুড বলে বানি তার অপহরণের ঘটনা সাজিয়েছে এবং ল্যারির কাছে টাকা আছে। এরপর ট্রিহর্নের দেওয়া একটি নেশা মেশানো পানীয় খেয়ে সে অজ্ঞান হয়ে যায়। ম্যালিবুতে এলোমেলোভাবে ঘোরাঘুরি করার সময় তাকে গ্রেফতার করা হয় এবং পুলিশ প্রধান তাকে তাড়িয়ে দেয়। বাড়ির পথে বানি (যার পায়ের আঙুল অক্ষত) ডুডের পাশ দিয়ে গাড়ি চালিয়ে চলে যায়, যা ডুডের নজর এড়িয়ে যায়।  মড ডুডের বাড়িতে তার জন্য অপেক্ষা করছিল এবং তার সাথে যৌন সম্পর্ক স্থাপন করে। সে এমন একজন বাবার দ্বারা গর্ভবতী হতে চায় যার সাথে তাকে যোগাযোগ করতে হবে না। সে ডুডকে বলে যে তার বাবার নিজের কোনো টাকা নেই; সে মডের প্রয়াত মায়ের উত্তরাধিকার থেকে মডের দেওয়া ভাতার উপর নির্ভরশীল।  ডুড এবং ওয়াল্টার লেবাউস্কির মুখোমুখি হয় এবং জানতে পারে যে বানি ফিরে এসেছে। সে আসলে কাউকে কিছু না বলে শহরের বাইরে গিয়েছিল। বানির নিহিলিস্ট বন্ধুরা সুযোগ বুঝে লেবাউস্কিকে ব্ল্যাকমেইল করার চেষ্টা করে। পাল্টা লেবাউস্কিপারিবারিক দাতব্য সংস্থা থেকে টাকা আত্মসাৎ করার চেষ্টা করেছিল এবং ব্ল্যাকমেইলারদের উপর টাকা গায়েব করার দোষ চাপিয়েছিল। ডুডের ধারণা ব্রিফকেসে কখনো কোনো টাকা ছিল না। ক্ষুব্ধ ওয়াল্টারের সন্দেহ হয় লেবাউস্কিতার পক্ষাঘাতের ভান করছে এবং তাকে হুইলচেয়ার থেকে তুলে ধরে, কিন্তু তার অবস্থা সত্যি।  ওয়াল্টার এবং ডুড যখন বোলিং করছিল, তখন জেসুস কুইন্টানা নামের এক প্রতিদ্বন্দ্বী বোলার তাদের বাধা দেয়। ওয়াল্টার এর আগে বলেছিল যে সে শনিবার বোলিং করতে পারবে না, কারণ সে শোমের শ্যাবোস (শনিবার ইহুদিদের বিশ্রামের দিন)। একটি ক্ষোভপূর্ণ বক্তৃতায় কুইন্টানা ইঙ্গিত দেয় যে শনিবার বোলিং না করার জন্য ওয়াল্টারের অজুহাতে সে বিশ্বাস করে না। সে ওয়াল্টার এবং ডুডকে হুমকি দেয় এবং রাগান্বিত হয়ে বেরিয়ে যায়। বোলিং গলির বাইরে, নিহিলিস্টরা ডুডের গাড়িতে আগুন লাগিয়ে মুক্তিপণের টাকা দাবি করে। ওয়াল্টার তাদের সাথে লড়াই করে, কিন্তু ডনি হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যায়। প্রশান্ত মহাসাগরের ধারে একটি পাহাড়ের চূড়ায়, ওয়াল্টার ডনির মৃত্যুতে শোক প্রকাশ করে, কিন্তু অপ্রাসঙ্গিকভাবে ভিয়েতনামে তার নিহত সঙ্গীদের কথা উল্লেখ করে সেটি নষ্ট করে দেয়। যখন সে ডনির ছাই ছড়ায়, তখন সেগুলো খারাপ সময়ে আসা একটি উর্ধ্বমুখী বাতাসের কারণে ডুডের উপর উড়ে আসে। ওয়াল্টার যখন ছাই ঝাড়ার চেষ্টা করে, তখন ডুড অবশেষে তার মেজাজ হারিয়ে ফেলে এবং যা ঘটেছে তার জন্য তার উপর চিৎকার করে। ক্ষমা চেয়ে ডুডকে সান্ত্বনা দেওয়ার পরে, তারা দু'জন বোলিং করতে যায়।  বোলিং গলিতে ডুডের সাথে দেখা হয় সিনেমার বর্ণনাকারী স্ট্রেঞ্জারের। সে সিনেমায় যা ঘটেছে তার সবকিছুর সারসংক্ষেপ করে এবং বলে যে "ডনিকে চলে যেতে দেখে তার ভালো লাগেনি", তবে সে ডুড দ্বারা অনুপ্রাণিত এবং মড "একটি ছোট লেবাউস্কিনিয়ে আসছে" অর্থাৎ সে গর্ভবতী।   অভিনয়শিল্পী    নির্মাণ   উন্নয়ন  ডুডের চরিত্রটি মূলত জেফ ডাউড দ্বারা অনুপ্রাণিত, যিনি একজন আমেরিকান চলচ্চিত্র প্রযোজক এবং রাজনৈতিক কর্মী। কোয়েন ব্রাদার্সরা তাদের প্রথম ছবি "ব্লাড সিম্পল"-এর পরিবেশনা খোঁজার সময় তার সাথে পরিচিত হন। ডাউড সিয়াটল সেভেনের সদস্য ছিলেন, হোয়াইট রাশিয়ান পান করতে পছন্দ করতেন এবং "দ্য ডুড" নামে পরিচিত ছিলেন। ডুডের চরিত্রটি আংশিকভাবে কোয়েন ব্রাদার্সদের বন্ধু পিটার এক্সলাইনের (বর্তমানে ইউএসসি-এর স্কুল অফ সিনেমাটিক আর্টসের অনুষদের সদস্য) উপরও ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। পিটার ছিলেন ভিয়েতনাম যুদ্ধের একজন অভিজ্ঞ যোদ্ধা, যিনি নাকি একটি জরাজীর্ণ অ্যাপার্টমেন্টে থাকতেন এবং একটি ছোট কার্পেট নিয়ে গর্ব করতেন, যা "ঘরটিকে একসূত্রে বেঁধেছিল"। এক্সলাইন নিউ ইয়র্ক ইউনিভার্সিটি থেকে ব্যারি সনেনফেল্ডকে চিনতেন এবং সনেনফেল্ড কোয়েন ব্রাদার্সদের সাথে এক্সলাইনের পরিচয় করিয়ে দেন যখন তারা "ব্লাড সিম্পল"-এর জন্য অর্থ সংগ্রহের চেষ্টা করছিলেন। এক্সলাইন কোয়েনদের বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং ১৯৮৯ সালে, তিনি তাদের নিজের জীবনের অনেক গল্প বলেন, যার মধ্যে তার অভিনেতা-লেখক বন্ধু লুইস অ্যাবারনাথি (ওয়াল্টারের অন্যতম অনুপ্রেরণা) সম্পর্কে কিছু গল্পও ছিল, যিনি একজন সহ ভিয়েতনাম যুদ্ধের অভিজ্ঞ যোদ্ধা ছিলেন এবং পরে একজন ব্যক্তিগত তদন্তকারী হন এবং তাকে তার গাড়ি চুরি করা এক হাই স্কুলের ছেলেকে খুঁজে বের করতে এবং মুখোমুখি হতে সাহায্য করেছিলেন। সিনেমার মতো, এক্সলাইনের গাড়ি লস অ্যাঞ্জেলেস পুলিশ বিভাগ আটক করে এবং অ্যাবারনাথি যাত্রীর আসনের নিচে অষ্টম শ্রেণির এক ছাত্রের হোমওয়ার্ক খুঁজে পান।  এক্সলাইন অপেশাদার সফটবল লিগেরও সদস্য ছিলেন। তবে কোয়েন ব্রাদার্সরা চলচ্চিত্রে এটি পরিবর্তন করে বোলিং করেন। কারণ, "এটি একটি খুব সামাজিক খেলা, যেখানে জড়ো হয়ে অর্থহীন আলাপচারিতা করার সঙ্গে পানাহার ও ধূমপান করা যায়"। বার্টন ফিঙ্ক তৈরির সময় কোয়েন ব্রাদার্সদের সাথে চলচ্চিত্র নির্মাতা জন মিলিয়াসের সঙ্গে দেখা হয়। এরপর তাঁরা ওয়াল্টার চরিত্রের মধ্যে মিলিয়াসের বন্দুক ও সেনাবাহিনীর প্রতি ভালোবাসা যোগ করেন। মিলিয়াস কোয়েন ব্রাদার্সদের তাঁর অন্যতম সেরা বন্ধু জিম গ্যাঞ্জারের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি জেফ ব্রিজেসের চরিত্র তৈরির ক্ষেত্রেও একটি উৎস হিসেবে কাজ করেন। ডুড নামেও পরিচিত গ্যাঞ্জার এবং তাঁর গ্যাং, যারা ম্যালিবুর সাধারণ সার্ফার ছিলেন, তাঁরা মিলিয়াসের বিগ ওয়েডনেসডে চলচ্চিত্রের অনুপ্রেরণা হিসেবেও কাজ করেছিলেন।  ডেভিড হাডলস্টোনকে "বিগ" জেফরি লেবাউস্কি চরিত্রে নেওয়ার আগে কোয়েন ব্রাদার্সরা রবার্ট ডুভালকে (যিনি চিত্রনাট্য পছন্দ করেননি), অ্যান্থনি হপকিন্সকে (যিনি আমেরিকান চরিত্রে অভিনয় করতে আগ্রহী ছিলেন না), জিন হ্যাকম্যান।জিন হ্যাকম্যানকে (যিনি সেই সময় অভিনয় থেকে বিরতি নিচ্ছিলেন), জ্যাক নিকোলসন।জ্যাক নিকোলসনকে (যিনি আগ্রহী ছিলেন না, তিনি কেবল মোজেস চরিত্রে অভিনয় করতে চেয়েছিলেন), টমি লি জোনসকে (যাকে "খুব তরুণ" মনে করা হয়েছিল), নেড বিটি, মাইকেল কেইন, ব্রুস ডার্ন, জেমস কোবার্ন, চার্লস ডার্নিং, জ্যাকি কুপার, ফ্রেড ওয়ার্ড, রিচার্ড মুলিগান, রড স্টেইগার, পিটার বয়েল, লয়েড ব্রিজেস, পল ডুলি, প্যাট হিংল, জোনাথন উইন্টারস, নরম্যান মেইলার, জর্জ সি. স্কট, জেরি ফালওয়েল, গোর ভিডাল, অ্যান্ডি গ্রিফিথ, উইলিয়াম এফ. বাকলি এবং আর্নেস্ট বোর্গনাইনকে বিবেচনা করেছিলেন। কোয়েন ব্রাদার্সদের প্রথম পছন্দ ছিলেন মারলন ব্র্যান্ডো। বানি লেবাউস্কির চরিত্রে শার্লিজ থেরনকে বিবেচনা করা হয়েছিল। ব্র্যান্ডটের ভূমিকার জন্য ডেভিড ক্রস অডিশন দিয়েছিলেন।  জুলিয়ান মুরের মতে, মডের চরিত্রটি শিল্পী ক্যারোলি শ্নিম্যানের উপর ভিত্তি করে তৈরি, "যিনি একটি দোলনা থেকে নগ্ন হয়ে কাজ করতেন" এবং ইয়োকো ওনোর উপরও ভিত্তি করে তৈরি। দ্য ডুডের দলের বোলিং প্রতিপক্ষ জেসুস কুইন্টানার চরিত্রটি আংশিকভাবে কোয়েন ব্রাদার্সরা ১৯৮৮ সালে পাবলিক থিয়েটারে "মি পুটা ভিদা" নামের একটি নাটকে জন টুরটুরোর একটি অভিনয় দেখে অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যেখানে তিনি একজন পেডোরাস্ট-ধরনের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, "তাই আমরা ভেবেছিলাম, চলুন টুরটুরোকে একজন পেডোরাস্ট বানাই। এটি এমন কিছু হবে যা সে সত্যিই উপভোগ করতে পারবে," জোয়েল একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন।  রেমন্ড চ্যান্ডলারের গোয়েন্দা কাহিনী দ্বারা চলচ্চিত্রটির সামগ্রিক কাঠামো প্রভাবিত হয়েছিল। ইথান বলেছিলেন, "আমরা এমন কিছু তৈরি করতে চেয়েছিলাম যা একটি নির্দিষ্ট বর্ণনামূলক অনুভূতি তৈরি করবে - একটি আধুনিক রেমন্ড চ্যান্ডলার গল্পের মতো, এবং সেই কারণেই এটি লস অ্যাঞ্জেলেসে স্থাপন করা দরকার ছিল... আমরা একটি বর্ণনামূলক প্রবাহ চেয়েছিলাম, একটি গল্প যা চ্যান্ডলারের বইয়ের মতো শহরের বিভিন্ন অংশ এবং বিভিন্ন সামাজিক শ্রেণীর মাধ্যমে চলে।" স্ট্রেঞ্জারের ভয়েস-ওভারের ব্যবহারও চ্যান্ডলার থেকে এসেছে, যেমন জোয়েল মন্তব্য করেছিলেন, "তিনি কিছুটা দর্শকের বিকল্প। চ্যান্ডলারের চলচ্চিত্র অভিযোজনে মূল চরিত্রটি অফ-স্ক্রিনে কথা বলে, কিন্তু আমরা এটিকে পুনরায় তৈরি করতে চাইনি যদিও এটি স্পষ্টতই প্রতিধ্বনি করে। যেন কেউ সর্বদর্শী দৃষ্টিকোণ থেকে প্লট সম্পর্কে মন্তব্য করছে। এবং একই সাথে মার্ক টোয়েনের পুরানো মাটির গন্ধ পুনরায় আবিষ্কার করছে।""  জোয়েলের মতে, বোলিং সংস্কৃতির তাৎপর্য ছিল, "পঞ্চাশের দশকের শেষ এবং ষাটের দশকের শুরুর দিকের সেই সময়টিকে প্রতিফলিত করার জন্য গুরুত্বপূর্ণ। এটি চলচ্চিত্রের রেট্রো দিকের সাথে মানানসই ছিল, কিছুটা অপ্রচলিত, যা আমাদের খুব দূরের নয়, তবুও পুরোপুরি চলে যাওয়া একটি যুগে ফিরিয়ে নিয়ে গিয়েছিল।"   চিত্রনাট্য  কোয়েন ব্রাদার্সরা "বার্টন ফিঙ্ক"-এর প্রায় একই সময়ে "দ্য বিগ লেবাউস্কি" লিখেছিলেন। যখন কোয়েন ব্রাদার্সরা এটি তৈরি করতে চেয়েছিলেন, তখন জন গুডম্যান "রোসান" এর পর্বগুলির শুটিং করছিলেন এবং জেফ ব্রিজেস ওয়াল্টার হিলের "ওয়াইল্ড বিল" তৈরি করছিলেন। কোয়েনরা সেই ফাঁকে "ফার্গো" তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন। ইথানের মতে, "সিনেমাটি ডুড এবং ওয়াল্টারের মধ্যে সেই সম্পর্ককে কেন্দ্র করে তৈরি করা হয়েছিল", যা "বার্টন ফিঙ্ক"-এ বার্টন ফিঙ্ক এবং চার্লি মেডোসের মধ্যে দৃশ্যগুলি থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। তারা সমসাময়িক লস অ্যাঞ্জেলেসে চলচ্চিত্রটি স্থাপনের ধারণাও নিয়ে এসেছিলেন, কারণ যে লোকেরা গল্পটিকে অনুপ্রাণিত করেছিল তারা সেই অঞ্চলে বাস করত। যখন পিট এক্সলাইন তাদের ব্যাগে করে হোমওয়ার্কের ঘটনার কথা বলেছিলেন, তখন কোয়েনরা ভেবেছিলেন এটি খুব রেমন্ড চ্যান্ডলারের মতো এবং তাদের স্ক্রিপ্টে লেখকের কল্পকাহিনীর উপাদানগুলিকে একীভূত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। জোয়েল কোয়েন রবার্ট অল্টম্যানের "দ্য লং গুডবাই"-কে তাদের চলচ্চিত্রের প্রাথমিক প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন, এই অর্থে যে "দ্য বিগ লেবাউস্কি" "চ্যান্ডলারের দ্বারা প্রান্তের চারপাশে অবহিত করা হয়েছে"। যখন তারা স্ক্রিপ্ট লেখা শুরু করে, তখন কোয়েনরা মাত্র ৪০ পৃষ্ঠা লিখেছিলেন এবং তারপর শেষ করার আগে কিছুক্ষণের জন্য এটি বসিয়ে রেখেছিলেন। এটি তাদের জন্য একটি স্বাভাবিক লেখার প্রক্রিয়া, কারণ তারা প্রায়শই "একটি নির্দিষ্ট পর্যায়ে একটি সমস্যার সম্মুখীন হয়, আমরা অন্য প্রকল্পে চলে যাই, তারপর আমরা প্রথম স্ক্রিপ্টে ফিরে আসি। এইভাবে আমরা ইতিমধ্যে ভবিষ্যতের কয়েকটি সিনেমার জন্য টুকরো সংগ্রহ করেছি"। একটি দৃশ্যকে প্রাণবন্ত করার জন্য যা তারা ভেবেছিল যে প্রদর্শনীতে খুব ভারী, তারা স্ক্রিনরাইটিং প্রক্রিয়ার শেষের দিকে "ইফিট আর্ট-ওয়ার্ল্ড হ্যাঙ্গার-অন" যোগ করেছিল, যা নক্স হ্যারিংটন নামে পরিচিত। মূল স্ক্রিপ্টে, ডুডের গাড়িটি একটি ক্রাইসলার লেবারন ছিল, যেমন ডাউডের একবার ছিল, কিন্তু সেই গাড়িটি জন গুডম্যানের জন্য যথেষ্ট বড় ছিল না তাই কোয়েনরা এটিকে ফোর্ড টরিনোতে পরিবর্তন করেছিলেন।   প্রি-প্রোডাকশন  ফার্গো চলচ্চিত্রে অর্থায়ন করা পলিগ্রাম এবং ওয়ার্কিং টাইটেল ফিল্মস, ১ কোটি ৫০ লক্ষ ডলারের বাজেট নিয়ে দ্য বিগ লেবাউস্কি চলচ্চিত্রেও অর্থায়ন করে। চলচ্চিত্রটির জন্য অভিনেতা নির্বাচনের সময় জোয়েল মন্তব্য করেন, "আমরা সাধারণত পরিচিত এবং যাদের সঙ্গে কাজ করেছি, তাদের জন্য এবং কিছু ভূমিকা এমনভাবে লিখি, যেখানে আমরা জানি না কে সেই চরিত্রে অভিনয় করবে। দ্য বিগ লেবাউস্কিতে আমরা জন গুডম্যান এবং স্টিভ বুসেমি-এর জন্য লিখেছিলাম, কিন্তু জেফ ব্রিজেসের ভূমিকা কে করবে, তা আমরা জানতাম না।" কোয়েন ব্রাদার্সরা প্রথমে দ্য ডুডের ভূমিকার জন্য মেল গিবসনকে বিবেচনা করেছিলেন, কিন্তু তিনি প্রস্তাবটিকে খুব গুরুত্বের সঙ্গে নেননি। ব্রিজেস এই চরিত্রে অভিনয় করতে দ্বিধাগ্রস্ত ছিলেন, কারণ তিনি চিন্তিত ছিলেন যে এটি তার মেয়েদের জন্য খারাপ উদাহরণ হবে। কিন্তু তার মেয়ে জেসিকা একটি বৈঠকের পর তাকে রাজি করান। নিজের ভূমিকার প্রস্তুতির জন্য ব্রিজেস ডাউডের সঙ্গে দেখা করেন, কিন্তু আসলে "ষাট ও সত্তরের দশকের নিজের জীবনের অনেক কিছু ব্যবহার করেন। আমি সেই সময়ের মতো একটি ছোট জায়গায় থাকতাম এবং মাদক নিতাম, যদিও আমি মনে করি আমি ডুডের চেয়ে একটু বেশি সৃজনশীল ছিলাম।" অভিনেতা চলচ্চিত্রের পোশাক কর্মীর সঙ্গে নিজের আলমারিতে যান এবং এমন পোশাক বেছে নেন, যা তার মনে হয়েছিল ডুড পরতে পারে। তিনি তার চরিত্রের পোশাক বাড়িতে পরতেন, কারণ তাদের বেশিরভাগই তার নিজের ছিল। অভিনেতা ডাউডের মতো শারীরিক ভাষাও গ্রহণ করেন, যার মধ্যে ছিল কুঁজো হয়ে বসা এবং তার বড় পেট। মূলত, গুডম্যান ওয়াল্টারের জন্য অন্য ধরনের দাড়ি চেয়েছিলেন, কিন্তু কোয়েন ব্রাদার্সরা "গ্ল্যাডিয়েটর" বা তারা যাকে "চিন স্ট্র্যাপ" বলতেন, সেই দাড়ি রাখার জন্য জোর দেন এবং তিনি মনে করেন এটি তার ফ্ল্যাটটপ চুল কাটার সঙ্গে ভালো মানাবে।  চলচ্চিত্রের দৃশ্য তৈরির জন্য কোয়েন ব্রাদার্সরা লাভা ল্যাম্প, ডে-গ্লো পোস্টার এবং গ্রেটফুল ডেড সঙ্গীতের মতো ষাটের দশকের সাধারণ পুরনো ধাঁচ এড়িয়ে যেতে চেয়েছিলেন। "পুরো বোলিংয়ের বিষয়ের সঙ্গে সামঞ্জস্য রেখে, আমরা চলচ্চিত্রটিকে বেশ উজ্জ্বল ও প্রাণবন্ত রাখতে চেয়েছিলাম", জোয়েল একটি সাক্ষাৎকারে এমনটাই বলেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, চলচ্চিত্রের সর্বত্র প্রধানভাবে প্রদর্শিত তারকা মোটিফটি বোলিং অ্যালি জন্য চলচ্চিত্রের প্রোডাকশন ডিজাইনার রিচার্ড হেইনরিচের নকশা থেকে শুরু হয়েছিল। জোয়েলের মতে, তিনি "এর উপরে শুধু ফ্রিস্টাইল নিয়ন তারকা বসিয়ে এবং অভ্যন্তরে একই ধরনের ফ্রিস্টাইল তারকা তৈরির ধারণা নিয়ে আসেন"। এটি চলচ্চিত্রের স্বপ্ন দৃশ্যেও প্রয়োগ করা হয়েছিল। হেইনরিচ স্মরণ করেন, "উভয় স্বপ্ন দৃশ্যে তারকা প্যাটার্ন এবং একটি বিন্দুতে বিকিরণকারী রেখা রয়েছে। প্রথম স্বপ্ন দৃশ্যে, ডুড ছিটকে যায় এবং আপনি তারকা দেখতে পান এবং তারা সকলেই এল.এ.-এর উপরের রাতের দৃশ্যের সঙ্গে মিশে যায়। দ্বিতীয় স্বপ্ন দৃশ্যটি তারকাদের পটভূমি সহ একটি জ্যোতির্বিজ্ঞানী পরিবেশ"। জ্যাকি ট্রিহর্নের ম্যালিবু সমুদ্র সৈকতের বাড়ির জন্য, তিনি ১৯৫০-এর দশকের শেষ এবং ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকের ব্যাচেলর প্যাড আসবাবপত্র দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। কোয়েন ব্রাদার্সরা হেইনরিচকে বলেছিলেন যে তারা ট্রিহর্নের সমুদ্র সৈকতের পার্টিটি ইনকা-থিমযুক্ত করতে চান, যেখানে "একটি খুব হলিউড-দেখানো পার্টি, যেখানে তরুণ, তেল মাখা, বেশ আক্রমণাত্মক পুরুষরা অ্যাপেটাইজার এবং পানীয় নিয়ে ঘুরে বেড়ায়। তাই এটির মধ্যে একটি খুব বলিদানমূলক গুণ রয়েছে"।  প্রি-প্রোডাকশনের সময় সিনেমাটোগ্রাফার রজার ডেকিন্স কোয়েন ব্রাদার্সদের সঙ্গে চলচ্চিত্রের দৃশ্য নিয়ে আলোচনা করেন। তাঁরা তাঁকে বলেছিলেন যে, তাঁরা চলচ্চিত্রের কিছু অংশে বাস্তব এবং সমসাময়িক অনুভূতি রাখতে চান এবং অন্যান্য অংশে, যেমন স্বপ্ন দৃশ্যে, খুব শৈল্পিক দৃশ্য রাখতে চান। বিল এবং জ্যাকুই ল্যান্ড্রাম চলচ্চিত্রের জন্য সমস্ত নৃত্য পরিচালনা করেন। জ্যাক কেহলারের নাচের দৃশ্যের জন্য, তিনি তিন ঘণ্টার তিনটি মহড়ার মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন। কোয়েন ব্রাদার্সরা তাঁকে ক্লাসিক্যাল সঙ্গীতের তিন থেকে চারটি বিকল্প দিয়েছিলেন, যা থেকে তিনি বেছে নিতে পারেন এবং তিনি মডেস্ট মুসর্গস্কি।মডেস্ট মুসর্গস্কির 'পিকচারস অ্যাট অ্যান এক্সিবিশন' বেছে নিয়েছিলেন। প্রতিটি মহড়ায়, তিনি টুকরাটির প্রতিটি পর্যায়ের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন।   প্রধান চিত্রগ্রহণ  লস অ্যাঞ্জেলেসের আশেপাশে ১১ সপ্তাহ ধরে চলচ্চিত্রটির দৃশ্যধারণ করা হয়েছিল। এর মধ্যে হলিউড স্টার লেন্সে (তিন সপ্তাহ ধরে) বোলিংয়ের সব দৃশ্য এবং একটি রূপান্তরিত বিমান হ্যাঙ্গারে ডুডের বাসবি বার্কলে স্বপ্ন দৃশ্যগুলোও ছিল। জোয়েলের মতে, ব্রিজেসকে তাঁরা একমাত্র তখনই পরিচালনা করতেন, "যখন তিনি প্রতিটি দৃশ্যের শুরুতে এসে জিজ্ঞেস করতেন, 'আপনি কি মনে করেন ডুড আসতে আসতে একটা ফুঁকে এসেছে?' আমি সাধারণত 'হ্যাঁ' উত্তর দিতাম, তাই জেফ কোণে গিয়ে চোখ লাল করার জন্য ঘষতে শুরু করতেন।" জুলিয়ান মুর যখন দ্য লস্ট ওয়ার্ল্ড: জুরাসিক পার্ক-এ কাজ করছিলেন, তখন তাঁকে চিত্রনাট্য পাঠানো হয়েছিল। ১৯৯৭ সালের জানুয়ারি থেকে এপ্রিল পর্যন্ত চলা প্রযোজনায় তিনি শুরুর দিকে এবং শেষের দিকে মাত্র দুই সপ্তাহ কাজ করেছিলেন। অন্যদিকে, স্যাম এলিয়ট মাত্র দুই দিনের জন্য সেটে ছিলেন এবং তাঁর শেষ সংলাপের অনেকগুলো টেক নিয়েছিলেন।  জোয়েল কোয়েন বলেছিলেন যে, জেফ ব্রিজেস বিরক্ত ছিলেন, কারণ কোনো প্লেব্যাক মনিটর ছিল না। তাই ব্রিজেস প্রযোজনা শুরুর দ্বিতীয় সপ্তাহের শেষে তাঁদের একটি প্লেব্যাক মনিটর জোগাড় করতে বাধ্য করেছিলেন।  জ্যাকি ট্রিহর্নের বাড়ির দৃশ্যগুলো জন লাউটনার কর্তৃক নকশাকৃত এবং ১৯৬৩ সালে হলিউড হিলসে নির্মিত শিয়েটস-গোল্ডস্টেইন রেসিডেন্সে ধারণ করা হয়েছিল।  ডেকিন্স ফ্যান্টাসি দৃশ্যগুলোর চেহারাকে খুব স্পষ্ট, একরঙা এবং ফোকাসের গভীরতা বাড়ানোর জন্য উচ্চ আলোযুক্ত হিসেবে বর্ণনা করেছেন। তবে, ডুডের অ্যাপার্টমেন্টের ক্ষেত্রে, ডেকিন্স বলেছিলেন, "এটি কিছুটা নোংরা এবং আলো বেশ খারাপ", যা একটি কঠিন চেহারা দেয়। এই দুটি ভিন্ন চেহারার মধ্যে দৃশ্যগত সেতু ছিল কীভাবে তিনি রাতের দৃশ্যগুলো চিত্রায়িত করেছিলেন। সাধারণ নীল চাঁদনী বা নীল রাস্তার আলোর চেহারার পরিবর্তে, তিনি একটি কমলা সোডিয়াম-আলোর প্রভাব ব্যবহার করেছিলেন। কোয়েন ব্রাদার্সরা ওয়াইড-অ্যাঙ্গেল লেন্স দিয়ে চলচ্চিত্রের বেশিরভাগ অংশ ধারণ করেছিলেন, কারণ জোয়েলের মতে, এটি বৃহত্তর গভীরতার জন্য ফোকাস ধরে রাখা সহজ করে তোলে এবং এটি ক্যামেরার গতিবিধিকে আরও গতিশীল করে তোলে।  একটি ঘূর্ণায়মান বোলিং বলের দৃষ্টিকোণ অর্জনের জন্য, কোয়েন ব্রাদার্সরা ইথানের মতে, একটি ক্যামেরা "বারবিকিউ স্পিটের মতো কিছুর উপর" মাউন্ট করেছিলেন এবং তারপরে এটিকে লেন বরাবর ডলি করেছিলেন। তাদের জন্য চ্যালেঞ্জ ছিল সামনের গতি এবং ঘূর্ণন গতির আপেক্ষিক গতি বের করা। বোলিং বলের বুড়ো আঙুলের গর্তের সুবিধা তৈরি করতে সিজিআই ব্যবহার করা হয়েছিল।   সাউন্ডট্র্যাক   কোয়েন ব্রাদার্সদের সমস্ত চলচ্চিত্রের অভিজ্ঞ কার্টার বারওয়েল চলচ্চিত্রের আবহ-সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। চিত্রনাট্য লেখার সময় কোয়েন ব্রাদার্সদের মাথায় কেনি রজার্সের "জাস্ট ড্রপড ইন (টু সি হোয়াট কন্ডিশন মাই কন্ডিশন ওয়াজ ইন)", জিপসি কিংসের "হোটেল ক্যালিফোর্নিয়া"-এর কভার এবং ক্রিডেন্স ক্লিয়ারওয়াটার রিভাইভালের বেশ কয়েকটি গান ছিল। তারা টি বোন বার্নেটকে (যিনি পরে "ও ব্রাদার, হোয়্যার আর্ট দাউ?" এবং "ইনসাইড লেওলিন ডেভিস"-এ কোয়েনদের সাথে কাজ করবেন) চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য গান বেছে নিতে বলেন। তারা জানতেন যে তারা বিভিন্ন সময়ের বিভিন্ন ঘরানার সঙ্গীত চান, কিন্তু জোয়েল যেমন স্মরণ করেন, "টি বোন এমনকি কিছু অসাধারণ হেনরি মানসিনি এবং ইমা সুমাকও নিয়ে এসেছিলেন।" বার্নেট কেনি রজার্স এবং জিপসি কিংসের গানগুলি সুরক্ষিত করতে সক্ষম হন এবং ক্যাপ্টেন বিফহার্ট, মুনডগ এবং বব ডিলানের "দ্য ম্যান ইন মি"-এর ট্র্যাকগুলিও যুক্ত করেন। তবে, দ্য রোলিং স্টোনসের "ডেড ফ্লাওয়ার্স"-এর টাউনস ভ্যান জান্ডটের কভারের অধিকার সুরক্ষিত করতে তার খুব কষ্ট হয়েছিল, যা চলচ্চিত্রের সমাপ্তি ক্রেডিটগুলিতে বাজানো হয়। স্টোনসের প্রাক্তন ব্যবস্থাপক অ্যালেন ক্লেইন গানের অধিকারের মালিক ছিলেন এবং এর জন্য $১৫০,০০০ চেয়েছিলেন। বার্নেট ক্লেইনকে চলচ্চিত্রের একটি প্রাথমিক কাট দেখতে রাজি করান এবং স্মরণ করেন, "যখন ডুড বলে, 'আমি ফাকিং ঈগলসকে ঘৃণা করি, ম্যান!' ক্লেইন উঠে দাঁড়িয়ে বলেন, 'এই তো, তুমি গানটি পেতে পারো!' এটি সুন্দর ছিল।" বার্নেটকে চলচ্চিত্রে "মিউজিক সুপারভাইজার" হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হবে, কিন্তু তিনি তার কৃতিত্ব "মিউজিক আর্কাইভিস্ট" হিসাবে দিতে বলেছিলেন কারণ তিনি "সুপারভাইজার হওয়ার ধারণাটি ঘৃণা করতেন; আমি চাই না কেউ আমাকে ম্যানেজমেন্ট হিসাবে ভাবুক"।  জোয়েলের মতে, "মূল সঙ্গীতটি, চলচ্চিত্রের অন্যান্য উপাদানের মতোই, ষাট ও সত্তরের দশকের রেট্রো ধাঁচের প্রতিফলন ঘটাতে হবে।" সঙ্গীত প্রতিটি চরিত্রকে সংজ্ঞায়িত করে। উদাহরণস্বরূপ, বব নোলান।বব নোলানের "টাম্বলিং টাম্বলউইডস" গানটি কোয়েন ভ্রাতৃদ্বয় যখন চিত্রনাট্য লিখছিলেন, তখনই স্ট্রেঞ্জারের জন্য নির্বাচন করা হয়েছিল। একইভাবে, জ্যাকি ট্রিহোর্নের জন্য হেনরি ম্যানচিনির "লুজন" বেছে নেওয়া হয়।  ইথান এক সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন, "জার্মান নৈরাশ্যবাদীদের জন্য টেকনো-পপ এবং জেফ ব্রিজেসের জন্য ক্রিডেন্স—প্রত্যেকেরই একটি স্বতন্ত্র সঙ্গীত চিহ্ন রয়েছে।"  চরিত্র উলি কুঙ্কেল ছিল জার্মান ইলেকট্রনিক ব্যান্ড "আউটোবানের" সদস্য, যা আসলে বিখ্যাত ব্যান্ড ক্রাফটওয়ার্ক।ক্রাফটওয়ার্কের প্রতি এক ধরনের শ্রদ্ধা। তাদের অ্যালবাম "নাগেলবেট" (নখের বিছানা)-এর কভার আর্ট ক্রাফটওয়ার্কের "দ্য ম্যান-মেশিন" অ্যালবামের প্রচ্ছদের একটি প্যারোডি। এছাড়া, ব্যান্ডের নাম "আউটোবান" ক্রাফটওয়ার্কেরই একটি গান ও অ্যালবামের শিরোনামের সঙ্গে মিলে যায়। এই ব্যান্ডের গানে "আমরা কিছুতেই বিশ্বাস করি না" বাক্যটি ইলেকট্রনিক বিকৃতির (ডিস্টরশন) মাধ্যমে বারবার উচ্চারিত হয়, যা চলচ্চিত্রে আউটোবানের নৈরাশ্যবাদী দৃষ্টিভঙ্গির প্রতিফলন।   অভ্যর্থনা   বক্স অফিস  "দ্য বিগ লেবাউস্কি" ১৯৯৮ সালের ১৮ জানুয়ারি ১৯৯৮ সালের সানড্যান্স ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে ১,৩০০ আসনের ইক্লেস থিয়েটারে বিশ্ব প্রিমিয়ার হয়েছিল। এটি ১৯৯৮ সালের ৬ মার্চ ১,২০৭টি থিয়েটারে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় মুক্তি পাওয়ার আগে ৪৮তম বার্লিন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবেও প্রদর্শিত হয়েছিল। মুক্তির প্রথম সপ্তাহান্তে এটি ৫.৫ মিলিয়ন ডলার আয় করে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় ১৮ মিলিয়ন ডলার আয় করে শেষ করে, যা এর ১৫ মিলিয়ন ডলার বাজেটের সামান্য উপরে ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডার বাইরে চলচ্চিত্রটির বিশ্বব্যাপী আয় ছিল ২৮.৭ মিলিয়ন ডলার (যুক্তরাজ্যে ২.৬ মিলিয়ন ডলার সহ), যা এর বিশ্বব্যাপী আয় ৪৬.৭ মিলিয়ন ডলারে নিয়ে যায়।   সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া  পর্যালোচনা সংগ্রাহক রটেন টমেটোসে, চলচ্চিত্রটি ১৯১টি পর্যালোচনার ভিত্তিতে ৮০% অনুমোদন রেটিং ধারণ করে, যার গড় স্কোর ১০-এর মধ্যে ৭.৪০। ওয়েবসাইটের সমালোচকদের সর্বসম্মতি অনুসারে, "দ্য বিগ লেবাউস্কির এলোমেলো কাহিনি সবার মন ভরাবে না, তবে যারা উপভোগ করতে রাজি, তারা হাস্যরসের এক অনিয়ন্ত্রিত ধারাবাহিকতায় মেতে উঠবেন যেখানে জেফ ব্রিজেসের নিস্পৃহ অভিনয় পুরো সিনেমাটিকে একসূত্রে গেঁথে রেখেছে।" মেটাক্রিটিক, যা একটি ওজনযুক্ত গড় ব্যবহার করে, ২৩ জন সমালোচকের পর্যালোচনার ভিত্তিতে চলচ্চিত্রটিকে ১০০-এর মধ্যে ৭১ স্কোর দিয়েছে, যা "সাধারণভাবে ইতিবাচক পর্যালোচনা" নির্দেশ করে। সিনেমাস্কোর দ্বারা জরিপ করা দর্শকরা চলচ্চিত্রটিকে A+ থেকে F স্কেলে গড়ে "B" গ্রেড দিয়েছে।  অনেক সমালোচক এবং দর্শক চলচ্চিত্রটিকে একটি আধুনিক পশ্চিমা চলচ্চিত্রের সাথে তুলনা করেছেন, আবার অনেকে এর বিরোধিতা করেছেন, বা এটিকে একটি অপরাধমূলক উপন্যাসের সাথে তুলনা করেছেন যেখানে ভুল পরিচয়ের মতো কাহিনিচালিত উপাদান রয়েছে। টরন্টো স্টারের জন্যএর জন্য লেখা পর্যালোচনায় পিটার হাওয়েল মন্তব্য করেছিলেন: "বিশ্বাস করা কঠিন যে এটি সেই দলের কাজ, যারা গত বছর 'ফার্গো'-এর মৌলিক চিত্রনাট্যের জন্য অস্কার জিতেছিল। ছবিটিতে প্রচুর অশ্রাব্য ভাষা ব্যবহার করা হয়েছে, যা সংলাপের দুর্বলতাগুলো ঢেকে রাখার দুর্বল প্রচেষ্টা বলে মনে হয়।" তবে, পরে নিজের মত পরিবর্তন করে, ২০১১ সালে হাওয়েল লিখেছিলেন, "এটি হয়তো কোয়েন ব্রাদার্স-এর আমার সবচেয়ে প্রিয় ছবি।"  ভ্যারাইটি ম্যাগাজিনে টড ম্যাককার্থি লিখেছেন: "চলচ্চিত্রটির অবিসংবাদিত বিজয়গুলির মধ্যে একটি হল এর সাউন্ডট্র্যাক, যা কার্টার বারওয়েলের মূল স্কোরের সাথে ক্লাসিক পপ টিউন এবং কিছু অসাধারণ কভার মিশ্রিত করে।" ইউএসএ টুডে চলচ্চিত্রটিকে চারটি তারার মধ্যে তিনটি দিয়েছে এবং অনুভব করেছে যে দ্য ডুড "আগ্রহ ধরে রাখার জন্য খুব নিষ্ক্রিয় নায়ক," কিন্তু "এখানে যথেষ্ট চমকপ্রদ উজ্জ্বলতা রয়েছে যা বোঝায় যে, দ্য ডুডের মতো, সেই স্মার্ট-প্যান্ট কোয়েনরা মেনে চলবে।"  দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের জন্য তার পর্যালোচনায়, ডেসন হাউ কোয়েনদের এবং "তাদের অনুপ্রাণিত, অযৌক্তিক স্বাদ অদ্ভুত, অদ্ভুত আমেরিকানার জন্য প্রশংসা করেছেন - তবে এক ধরণের নিও-আমেরিকানা যা সম্পূর্ণরূপে উদ্ভাবিত - কোয়েনরা তাদের নিজস্ব অদ্ভুত উপ-ধারা সংজ্ঞায়িত এবং আয়ত্ত করেছেন। কেউ তাদের মতো করে না এবং, এটি প্রায় বলা বাহুল্য, কেউ এটি আরও ভাল করে না।"  জ্যানেট ম্যাসলিন দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের জন্য তার পর্যালোচনায় ব্রিজেসের অভিনয়ের প্রশংসা করেছেন: "মি. ব্রিজেস এমন একটি ভূমিকা খুঁজে পেয়েছেন যা তার জন্য এতটাই উপযুক্ত যে মনে হয় তিনি অন্য কোথাও ছিলেন না। স্বচ্ছন্দ অনুগ্রহের সাথে এলোমেলোভাবে সম্পাদিত এবং সূক্ষ্ম কমিক ফ্লেয়ারের সাথে একটি আপাতদৃষ্টিতে মধ্যাহ্নভোজের চরিত্রটি দেখতে এই অভিনয়টি দেখুন।" নিউ ইয়র্ক অবজারভারের জন্য তার পর্যালোচনায় অ্যান্ড্রু সারিস লিখেছেন: "ফলাফল হল প্রচুর হাসি এবং জড়িত কারুশিল্পের প্রতি বিস্ময়ের অনুভূতি। আমি সন্দেহ করি এই বছরের বাকি সময়ে এর মতো আর কিছু হবে।" এম্পায়ারের জন্য পাঁচ তারকা পর্যালোচনায়, ইয়ান নাথান লিখেছেন: "যারা কোয়েনদের বাস্তবতার ঐশ্বরিকভাবে বিমূর্ত দৃষ্টিভঙ্গিতে আনন্দিত, তাদের জন্য এটি বিশুদ্ধ নির্বাণ" এবং "একটি নিখুঁত বিশ্বে সমস্ত চলচ্চিত্র কোয়েন ব্রাদার্সদের দ্বারা তৈরি করা হবে।" শিকাগো সান-টাইমস-এর রজার এবার্ট চলচ্চিত্রটিকে চারটি তারার মধ্যে তিনটি দিয়েছেন, এটিকে "অদ্ভুতভাবে আকর্ষক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ২০১০ সালের পর্যালোচনায়, তিনি তার মূল স্কোরটি চারটি তারার মধ্যে চারটিতে উন্নীত করেছেন এবং চলচ্চিত্রটিকে তার "গ্রেট মুভিজ" ক্যাননে যুক্ত করেছেন।  যাইহোক, জোনাথন রোজেনবাউম শিকাগো রিডারে লিখেছেন: "অবশ্যই, দ্য বিগ লেবাউস্কিশো-অফি ফিল্ম মেকিংয়ে পূর্ণ এবং ফলস্বরূপ বেশ বিনোদনমূলক। তবে যতক্ষণ না এটি একটি নৈতিক অবস্থানকে উপস্থাপন করে - এবং কোয়েনদের তাদের ব্যক্তিত্বের আপেক্ষিক স্টাইলিং সর্বদা করে - এটি একটি অভিজাত, ব্রিজেস এবং গুডম্যানের মতো পৃথিবীর লবণের ধরনগুলিকে উন্নীত করে... চলচ্চিত্রের অন্য সবার উপরে।" ডেইলি নিউজের জন্য তার পর্যালোচনায় ডেভ কেহর চলচ্চিত্রটির ভিত্তিটিকে "ক্লান্ত ধারণা" হিসাবে সমালোচনা করেছেন এবং এটি একটি পর্বভিত্তিক, অসংলগ্ন চলচ্চিত্র তৈরি করে। দ্য গার্ডিয়ান চলচ্চিত্রটিকে সমালোচনা করেছে "একটি ব্যাগে ঠেসে দেওয়া এবং এলোমেলোভাবে ছড়িয়ে দেওয়ার অনুমতি দেওয়া ধারণাগুলির একটি গুচ্ছ হিসাবে। চলচ্চিত্রটি বিরক্তিকর এবং কোনও পুরস্কার জিতবে না। তবে এটির কিছু দুর্দান্ত রসিকতা রয়েছে।"   উত্তরাধিকার   মূল মুক্তির পর থেকে, দ্য বিগ লেবাউস্কি একটি কাল্ট ক্লাসিক হয়ে উঠেছে। এই চলচ্চিত্রটির একনিষ্ঠ ভক্তরা নিজেদের "অ্যাচিভার" বলে ডাকে। স্টিভ পালোপোলি ২০০২ সালের জুলাই মাসে চলচ্চিত্রের উদীয়মান কাল্ট স্ট্যাটাস সম্পর্কে লিখেছিলেন। তিনি প্রথম বুঝতে পেরেছিলেন যে চলচ্চিত্রটির একটি কাল্ট অনুসরণ রয়েছে যখন তিনি ২০০০ সালে লস অ্যাঞ্জেলেসের নিউ বেভারলি সিনেমায় একটি মধ্যরাতের প্রদর্শনীতে যোগ দিয়েছিলেন এবং লোকেদের একে অপরের সাথে চলচ্চিত্রের সংলাপ উদ্ধৃত করতে দেখেছিলেন। নিবন্ধটি প্রকাশিত হওয়ার পরপরই, সান্তা ক্রুজের একটি স্থানীয় মধ্যরাতের চলচ্চিত্র সিরিজের প্রোগ্রামার দ্য বিগ লেবাউস্কিপ্রদর্শনের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন এবং প্রথম সপ্তাহান্তে তাদের কয়েকশো লোককে ফিরিয়ে দিতে হয়েছিল। থিয়েটারটি ছয় সপ্তাহ ধরে চলচ্চিত্রটি ধরে রেখেছিল, যা আগে কখনও ঘটেনি।  thumb|২০১১ সালের লেবাউস্কিফেস্টে তারকা জুলিয়ান মুর এবং জেফ ব্রিজেস ২০০২ সালে যুক্তরাষ্ট্রের কেন্টাকির লুইসভিল শহরে ১৫০ জন ভক্তকে নিয়ে শুরু হয়েছিল লেবাউস্কিফেস্ট নামের একটি বার্ষিক উৎসব। এরপর থেকে এটি আরও কয়েকটি শহরে সম্প্রসারিত হয়েছে। উৎসবের প্রধান আকর্ষণ প্রতি বছর সীমাহীন বোলিংয়ের একটি রাত, যেখানে পোশাক, সাধারণ জ্ঞান এবং সবচেয়ে দূর থেকে আসা প্রতিযোগিতাসহ বিভিন্ন প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠিত হয়। একটি সপ্তাহান্তে আয়োজিত এই উৎসবে সাধারণত বোলিংয়ের আগের রাতে ব্যান্ডদের নিয়ে একটি প্রাক-উৎসব পার্টি এবং ব্যান্ড, বিক্রেতা স্টল এবং গেম সহ একটি দিনব্যাপী বহিরঙ্গন পার্টি অন্তর্ভুক্ত থাকে। চলচ্চিত্র থেকে বিভিন্ন সেলিব্রিটি কিছু অনুষ্ঠানে যোগ দিয়েছেন, যার মধ্যে জেফ ব্রিজেসও রয়েছেন, যিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের অনুষ্ঠানে যোগ দিয়েছিলেন। লেবাউস্কিফেস্ট দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, এর ব্রিটিশ সংস্করণটি দ্য ডুড অ্যাবাইডস নামে পরিচিত এবং লন্ডনে অনুষ্ঠিত হয়।  ডুডিজম, চলচ্চিত্রের প্রধান চরিত্রের দর্শন এবং জীবনধারা ছড়িয়ে দেওয়ার জন্য নিবেদিত একটি ধর্ম, ২০০৫ সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। চার্চ অফ দ্য লেটার-ডে ডুড (দ্য চার্চ অফ জেসাস ক্রাইস্ট অফ লেটার-ডে সেইন্টস-এর নামের প্যারোডি) নামেও পরিচিত, সংস্থাটি এর ওয়েবসাইটের মাধ্যমে বিশ্বজুড়ে ২২০,০০০ এরও বেশি "ডুডিস্ট প্রিস্ট" নিয়োগ করেছে।  "দ্য বিগ লেবাউস্কি অ্যান্ড ফিলোসফি: কিপিং ইওর মাইন্ড লিম্বার উইথ অ্যাবাইডিং উইজডম," ২০১২ সালে উইলি দ্বারা প্রকাশিত, বিভিন্ন লেখক দ্বারা ১৮টি প্রবন্ধের একটি সংগ্রহ যা নিহিলিজম, যুদ্ধ এবং রাজনীতি, অর্থ এবং বস্তুবাদ, আদর্শবাদ এবং নৈতিকতা এবং ডুডকে দার্শনিকের নায়ক হিসাবে বিশ্লেষণ করে যিনি তিনি যে চ্যালেঞ্জগুলি সহ্য করেন তা সত্ত্বেও একটি ভাল জীবন যাপনের জন্য সংগ্রাম করেন।  আফ্রিকান মাকড়সার দুটি প্রজাতির নাম এই চলচ্চিত্র এবং এর প্রধান চরিত্রের নামে রাখা হয়েছে। ২০০৬ সালে বর্ণিত এই দুটি প্রজাতি হল অ্যানেলোসিমাস বিগ লেবাউস্কি এবং অ্যানেলোসিমাস ডুড। এছাড়া, বিলুপ্ত পারমিয়ান যুগের একটি শঙ্কু গাছের গণের নামও এই চলচ্চিত্রের সম্মানে রাখা হয়। ২০০৭ সালে এই গণের প্রথম প্রজাতি হিসেবে টেক্সাসের ২৭ কোটি বছর পুরোনো উদ্ভিদের জীবাশ্ম থেকে বর্ণিত হয় লেবাউস্কিয়া গ্র্যান্ডিফোলিয়া।  এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি ম্যাগাজিন চলচ্চিত্রটিকে গত ২৫ বছরের সবচেয়ে হাস্যকর চলচ্চিত্রগুলোর মধ্যে ৮ নম্বরে স্থান দেয়। এছাড়া, তাদের "শীর্ষ ৫০টি কাল্ট ফিল্ম" তালিকায় এটি ৩৪ নম্বরে এবং "দ্য কাল্ট ২৫: ১৯৮৩ সালের পর থেকে অপরিহার্য বিকল্পধারার সিনেমাগুলো" তালিকায় ১৫ নম্বরে স্থান পায়। একই ম্যাগাজিন তাদের "গত ২০ বছরের সেরা ১০০টি চরিত্র" জরিপে দ্য ডিউডকে ১৪ নম্বরে রেখেছে। এছাড়া, চলচ্চিত্রটি বেলজিয়ান ফিল্ম ক্রিটিক্স অ্যাসোসিয়েশনের মর্যাদাপূর্ণ গ্র্যান্ড প্রিক্সের জন্য মনোনীত হয়।  লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস-এর লেখক ও সম্পাদকদের একটি দল "গত ২৫ বছরে লস অ্যাঞ্জেলেসকে কেন্দ্র করে নির্মিত সেরা ১০টি চলচ্চিত্র" তালিকায় **দ্য বিগ লেবোভস্কি**-কে ১০ নম্বরে রাখে। এই তালিকায় অন্তর্ভুক্তির জন্য দুটি শর্ত ছিল—প্রথমত, চলচ্চিত্রটিকে লস অ্যাঞ্জেলেসের বাস্তব অভিজ্ঞতা প্রতিফলিত করতে হবে, এবং দ্বিতীয়ত, প্রতিটি পরিচালকের কেবল একটি চলচ্চিত্রই তালিকায় রাখা যাবে। এম্পায়ার ম্যাগাজিন তাদের "সর্বকালের সেরা ১০০টি চলচ্চিত্র চরিত্র" জরিপে ওয়াল্টার সোবচাককে ৪৯ নম্বরে এবং দ্য ডিউডকে ৭ নম্বরে স্থান দেয়। বিখ্যাত চলচ্চিত্র সমালোচক রজার এবার্ট ২০১০ সালের মার্চ মাসে **দ্য বিগ লেবোভস্কি**-কে তার "গ্রেট মুভিজ" তালিকায় যুক্ত করেন।   স্পিন-অফ  কোয়েন ব্রাদার্সরা বলেছেন যে তারা দ্য বিগ লেবাউস্কির কোনো সিক্যুয়াল তৈরি করবেন না। তা সত্ত্বেও, জন টার্টুরো জেসুস কুইন্টানা হিসাবে তার ভূমিকা পুনরায় অভিনয় করার আগ্রহ প্রকাশ করেছেন এবং ২০১৪ সালে, তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি চরিত্রটি ব্যবহার করার অনুমতি চেয়েছেন। ২০১৬ সালের আগস্টে জানা যায়, টার্টুরো ১৯৭৪ সালের ফরাসি চলচ্চিত্র গোয়িং প্লেসেস-এর উপর ভিত্তি করে দ্য বিগ লেবাউস্কির স্পিন-অফ দ্য জেসুস রোলস-এ জেসুস কুইন্টানা হিসাবে তার ভূমিকা পুনরায় অভিনয় করবেন, যেখানে টার্টুরো অভিনয়, লেখা এবং পরিচালনা করবেন। এটি ২০২০ সালে মুক্তি পায়। কোয়েন ব্রাদার্সরা, যদিও টার্টুরোকে চরিত্রটি ব্যবহার করার অধিকার দিয়েছেন, তবে তারা এতে জড়িত ছিলেন না এবং দ্য বিগ লেবাউস্কির অন্য কোনো চরিত্র চলচ্চিত্রে দেখানো হয়নি।   স্টেলা আর্টোইস বাণিজ্যিক  ২০১৯ সালের ২৪ জানুয়ারি, জেফ ব্রিজেস টুইটার।টুইটারে একটি ৫-সেকেন্ডের ক্লিপ শেয়ার করেন। সেখানে তিনি লেখেন, "অতীত নিয়ে বাঁচা যায় না, বন্ধু। অপেক্ষায় থাকো।" ভিডিওতে দেখা যায়, ব্রিজেস দ্য ডিউডের চরিত্রে হাঁটছেন, আর পাশ দিয়ে একটি টাম্বলউইড গড়িয়ে যাচ্ছে।  এই ক্লিপটি ছিল সুপার বোল এলআইআইআই-তে প্রচারিত একটি বিজ্ঞাপনের টিজার ট্রেলার। সেখানে ব্রিজেস দ্য ডিউডের চরিত্রে ফিরে আসেন, যা ছিল স্টেলা আর্টোইস বিয়ারের জন্য তৈরি একটি বিজ্ঞাপন।   সামাজিক ও রাজনৈতিক বিশ্লেষণ হিসেবে ব্যবহার  চলচ্চিত্রটি বিভিন্ন বিষয়ের বিশ্লেষণের জন্য একটি মাধ্যম হিসেবে ব্যবহৃত হয়েছে। ২০০৮ সালের সেপ্টেম্বর মাসে স্লেট একটি নিবন্ধ প্রকাশ করে, যেখানে দ্য বিগ লেবোভস্কি-কে রাজনৈতিক সমালোচনার দৃষ্টিকোণ থেকে ব্যাখ্যা করা হয়। নিবন্ধের মূল বক্তব্য ছিল যে ওয়াল্টার সোবচাক একজন "নিওকন" বা নতুন রক্ষণশীল, এবং চলচ্চিত্রে তৎকালীন প্রেসিডেন্ট জর্জ এইচ. ডব্লিউ. বুশ এবং প্রথম উপসাগরীয় যুদ্ধ।প্রথম উপসাগরীয় যুদ্ধের উল্লেখ এটিকে সমর্থন করে। নিবন্ধে বলা হয়, সোবচাকের আক্রমণাত্মক ও হঠকারী আচরণ, যা প্রতিবারই বিপর্যয়ের কারণ হয়, আসলে নতুন রক্ষণশীল পররাষ্ট্রনীতির রূপক এবং এর সম্ভাব্য পরিণতির প্রতিফলন।  ব্রায়ান ওয়ালের লেখা একটি প্রবন্ধ, যা নারীবাদী জার্নাল ক্যামেরা অবস্কিউরা-তে প্রকাশিত হয়, তাতে এই চলচ্চিত্রের মাধ্যমে।কার্ল মার্ক্সকার্ল মার্ক্সের পণ্যপূজার ধারণা ও যৌন ফেটিশবাদের নারীবাদী প্রভাব ব্যাখ্যা করা হয়েছে।ওয়াল, ব্রায়ান ২০০৮, জ্যাকি ট্রিহর্ন মহিলাদের মতো বস্তুর সাথে আচরণ করে!': দ্য বিগ লেবাউস্কিতে দুই ধরনের ফেটিসিজম," ক্যামেরা অবস্কিউরা,, খণ্ড ২৩ নং ৩, পিপি ১১১-১৩৫  ২০০১ সালে প্রথম প্রকাশিত দ্যাট রাগ রিয়েলি টাইড দ্য রুম টুগেদার বইতে জোসেফ নাটোলি যুক্তি দেন যে, দ্য ডিউড এমন এক বিকল্প দৃষ্টিভঙ্গির প্রতিনিধিত্ব করে, যা পোস্ট-রিগান যুগের ব্যবসায়িক মানসিকতা ও বিনিয়োগ থেকে দ্রুত মুনাফা অর্জনের প্রতিযোগিতার বিপরীতে দাঁড়ায়। তিনি এই দৃষ্টিভঙ্গিকে জেরি ম্যাগুয়্যার এবং ফরেস্ট গাম্প-এর মতো চলচ্চিত্রে তুলে ধরা ভোগবাদী সংস্কৃতির বিপরীতে রাখেন।  এই চলচ্চিত্রটিকে সমাজের এক কার্নিভ্যালধর্মী সমালোচনা, যুদ্ধ ও নৈতিকতার বিশ্লেষণ, গণযোগাযোগ ও মার্কিন সামরিকতন্ত্রের গল্প এবং অন্যান্য বিভিন্ন প্রসঙ্গের আলোকে ব্যাখ্যা করা হয়েছে।   হোম মিডিয়া  ইউনিভার্সাল স্টুডিওস হোম এন্টারটেইনমেন্ট ২০০৫ সালের ১৮ অক্টোবর একটি কালেক্টরস এডিশন ডিভিডি প্রকাশ করে, যেখানে অতিরিক্ত বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে ছিল মর্টিমার ইয়ংয়ের ভূমিকা, জেফ ব্রিজেসের ফটোগ্রাফি, মেকিং অফ দ্য বিগ লেবাউস্কি এবং প্রোডাকশন নোটস। এছাড়াও, একটি সীমিত সংস্করণের অ্যাচিভার্স এডিশন গিফট সেট-এ দ্য বিগ লেবাউস্কিবোলিং শামি টাওয়েল, চারটি সংগ্রহযোগ্য কোস্টার, যেগুলোতে চলচ্চিত্রের ফটোগ্রাফ এবং উদ্ধৃতিযোগ্য লাইন অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং জেফ ব্রিজেসের ব্যক্তিগত সংগ্রহ থেকে আটটি এক্সক্লুসিভ ফটো কার্ড অন্তর্ভুক্ত ছিল।  ২০০৮ সালের ৯ সেপ্টেম্বর একটি ১০ম বার্ষিকী সংস্করণ প্রকাশ করা হয়েছিল এবং এতে কালেক্টরস এডিশন এবং দ্য ডুডের লাইফ: স্ট্রাইকস অ্যান্ড গাটার্স... আপস অ্যান্ড ডাউনস... দ্য ডুড অ্যাবাইডস থিয়েট্রিক্যাল ট্রেলার (প্রথম ডিভিডি প্রকাশ থেকে), দ্য লেবাউস্কিফেস্ট: অ্যান অ্যাচিভার্স স্টোরি, ফ্লাইং কার্পেটস অ্যান্ড বোলিং পিন ড্রিমস: দ্য ড্রিম সিকোয়েন্সেস অফ দ্য ডুড, ইন্টারেক্টিভ ম্যাপ, জেফ ব্রিজেস ফটো বুক এবং একটি ফটো গ্যালারি-এর সমস্ত অতিরিক্ত বৈশিষ্ট্য রয়েছে। এখানে একটি স্ট্যান্ডার্ড প্রকাশ এবং একটি সীমিত সংস্করণ রয়েছে, যাতে বোলিং বল প্যাকেজিং রয়েছে এবং এটি স্বতন্ত্রভাবে সংখ্যাযুক্ত।  ২০০৭ সালের ২৬ জুন ইউনিভার্সাল দ্বারা এইচডি ডিভিডি ফরম্যাটে দ্য বিগ লেবাউস্কির একটি হাই-ডেফিনেশন সংস্করণ প্রকাশ করা হয়েছিল। সেক্কি গোরি দ্বারা ইতালিতে ব্লু-রে ফরম্যাটে চলচ্চিত্রটি প্রকাশ করা হয়েছিল।  ১৬ আগস্ট, ২০১১-এ, ইউনিভার্সাল পিকচার্স ব্লু-রেতে দ্য বিগ লেবাউস্কিপ্রকাশ করে। সীমিত-সংস্করণ প্যাকেজে একটি জেফ ব্রিজেস ফটো বুক, একটি দশ বছর-পরবর্তী রেট্রোস্পেক্টিভ এবং বার্ষিক লেবাউস্কি ফেস্টের একটি গভীর দৃষ্টিভঙ্গি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। চলচ্চিত্রটি যুক্তরাজ্যের ব্লু-রে কোয়েন ব্রাদার্স বক্স সেটেও পাওয়া যায়; যাইহোক, এই সংস্করণটি অঞ্চল-মুক্ত এবং যেকোনো ব্লু-রে প্লেয়ারে কাজ করবে।  চলচ্চিত্রের ২০তম বার্ষিকীর জন্য, ইউনিভার্সাল পিকচার্স চলচ্চিত্রটির একটি ৪কে আল্ট্রা এইচডি ব্লু-রে সংস্করণ প্রকাশ করে, যা ১৬ অক্টোবর, ২০১৮-এ মুক্তি পায়।   আরও দেখুন   কাল্ট চলচ্চিত্রের তালিকা  যে চলচ্চিত্রগুলিতে সবচেয়ে বেশিবার "ফাক" শব্দটি ব্যবহৃত হয়েছে তার তালিকা  কাল্পনিক চলচ্চিত্র সমন্বিত চলচ্চিত্রের তালিকা  ক্ষুদ্র মানুষ সমন্বিত চলচ্চিত্রের তালিকা   নোট    তথ্যসূত্র    আরও পড়ুন   বেরগান, রোনাল্ড, দ্য কোয়েন ব্রাদার্স (২০০০, থান্ডার'স মাউথ প্রেস), ।  কোয়েন, ইথান এবং জোয়েল কোয়েন, দ্য বিগ লেবাউস্কি (মে ১৯৯৮, ফেবার অ্যান্ড ফেবার লিমিটেড), ।  গ্রিন, বিল, বেন পেসকো, স্কট শুফিট, উইল রাসেল; আই'ম এ লেবাউস্কি, ইউ'র এ লেবাউস্কি: লাইফ, দ্য বিগ লেবাউস্কি, অ্যান্ড হোয়াট হ্যাভ ইউ (ব্লুমসবারি ইউএসএ - ২১ আগস্ট, ২০০৭), ।  লেভিন, জোশ, দ্য কোয়েন ব্রাদার্স: দ্য স্টোরি অফ টু আমেরিকান ফিল্মমেকার্স, (২০০০, ইসিডব্লিউ প্রেস), ।  রবার্টসন, উইলিয়াম প্রিস্টন, ট্রিসিয়া কুক, জন টড অ্যান্ডারসন এবং রাফায়েল সানুডো, দ্য বিগ লেবাউস্কি: দ্য মেকিং অফ এ কোয়েন ব্রাদার্স ফিল্ম (১৯৯৮, ডব্লিউ.ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোম্পানি), ।    টাইরি, জে. এম., বেন ওয়াল্টারস দ্য বিগ লেবাউস্কি (বিএফআই ফিল্ম ক্লাসিকস, ২০০৭, ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট), ।  (http://dudespaper.com/lebowskitheory-at-dude-university.html/) নারীবাদী চলচ্চিত্র তত্ত্বে "দ্য বিগ লেবাউস্কি"  (https://www.loc.gov/static/programs/national-film-preservation-board/documents/big_lebowski.pdf) জে.এম. টাইরি এবং বেন ওয়াল্টার্স কর্তৃক "দ্য বিগ লেবাউস্কি" প্রবন্ধ ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রি-তে  (https://www.nytimes.com/2009/12/30/books/30lebowski.html?_r=1) "হিজ ডুডনেস-এর উপর গবেষণামূলক প্রবন্ধ", ডোয়াইট গার্নার, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস, ২৯ ডিসেম্বর, ২০০৯  কমেন্টেল, এডওয়ার্ড পি. এবং অ্যারন জাফে, এডস. (https://muse.jhu.edu/book/36646) লেবাউস্কিস্টাডিজে বছরের কাজ। ব্লুমিংটন: ২০০৯।  (https://digitalcommons.trinity.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1092&context=trickstersway) "প্রতারণা এবং সনাক্তকরণ: চলচ্চিত্র, "দ্য বিগ লেবাউস্কি" এবং এর কাল্ট অনুসরণ-এ দ্য ট্রিকস্টার আর্কিটাইপ" (https://digitalcommons.trinity.edu/trickstersway/) "ট্রিকস্টার'স ওয়ে"-তে   বহিঃসংযোগ              বিষয়শ্রেণী:১৯৯০-এর দশকের মার্কিন চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:১৯৯০-এর দশকের ব্রিটিশ চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:১৯৯০-এর দশকের বন্ধুত্বের হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:১৯৯৮-এর অপরাধমূলক হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:১৯৯০-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:১৯৯৮-এর চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:১৯৯৮-এর স্বাধীন চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:ইংরেজি ভাষার স্বাধীন চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:ইংরেজি ভাষার বাডি কমেডি চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:ইউনিভার্সাল পিকচার্স চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:ওয়ার্কিং টাইটেল ফিল্মসের চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:গ্রামার্সি পিকচার্সের চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:পলিগ্রাম ফিল্মড এন্টারটেইনমেন্টের চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:ব্রিটিশ অপরাধমূলক হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:ব্রিটিশ স্বাধীন চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:ব্রিটিশ নব্য-নোয়ার চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:মার্কিন বন্ধুত্বের হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:মার্কিন অপরাধমূলক হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:মার্কিন স্বাধীন চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:মার্কিন নব্য-নোয়ার চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:কোয়েন ভ্রাতৃদ্বয় পরিচালিত চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:কোয়েন ভ্রাতৃদ্বয়ের চিত্রনাট্য সংবলিত চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:কার্টার বারওয়েল সুরারোপিত চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:টি বোন বার্নেট প্রযোজিত অ্যালবাম বিষয়শ্রেণী:হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক বিষয়শ্রেণী:সাদ্দাম হোসেনের সাংস্কৃতিক চিত্রায়ন বিষয়শ্রেণী:বেকারত্ব সম্পর্কে কল্পকাহিনী বিষয়শ্রেণী:মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অপহরণ সম্পর্কে চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:১৯৯১-এর পটভূমিতে চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:একটি থিয়েটারের পটভূমিতে চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:লস অ্যাঞ্জেলেসের পটভূমিতে চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:মালিবু, ক্যালিফোর্নিয়ার পটভূমিতে চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:লস অ্যাঞ্জেলেসে ধারণকৃত চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:মার্কারি রেকর্ডস সাউন্ডট্র্যাক বিষয়শ্রেণী:উত্তর-আধুনিক চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:স্টোনার অপরাধ চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:টেন-পিন বোলিং চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় চলচ্চিত্রের তালিকাভুক্তি চলচ্চিত্র বিষয়শ্রেণী:উত্তর আধুনিক চলচ্চিত্র