বারবারা জমুডস্কি, যিনি বারবারা করিনস্কা বা সংক্ষেপে করিনস্কা নামে বেশি পরিচিত (৩ অক্টোবর, ১৮৮৬ – ১৮ অক্টোবর, ১৯৮৩), ছিলেন সিনেমা, ব্যালে, সংগীত, নাট্য মঞ্চ, লিরিক অপেরা এবং আইস শো-এর এক অস্কারজয়ী পোশাকশিল্পী। ৪১ বছর বয়সে যাত্রা শুরু করে তিনি ৫০ বছরেরও বেশি সময় এই শিল্পে কাজ করেন। করিনস্কা কাজ করেছেন খ্যাতনামা মঞ্চ শিল্পী ও ডিজাইনার যেমন—ক্রিশ্চিয়ান বেরার্ড, আন্দ্রে ডেরেন, আইরিন শ্যারাফ, রাউল পেনে ডু বোইস এবং সিসিল বিটনের সঙ্গে; অভিনেতা ও প্রযোজক লুই জুভে এবং স্কেটার সোনজা হেনি; ব্যালে প্রযোজক রেনে ব্লুম, কর্নেল ডি বাসিল এবং সার্জ ডেনহ্যামের সঙ্গে। এসব দীর্ঘস্থায়ী সহযোগিতার মধ্য দিয়ে তিনি বারবার কিংবদন্তির মর্যাদা অর্জন করেন। তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত এবং দীর্ঘতম কাজের সম্পর্ক ছিল কোরিওগ্রাফার জর্জ বালানচাইনের সঙ্গে—সত্তরেরও বেশি ব্যালেতে। তাদের প্রথম কাজ ছিল ১৯২৯ সালে, নিকিতা বালিফের “লা চৌভ-সোরিস”-এর জন্য তৈরি একক ব্যালে The Celebrated Popoff Porcelain, যাতে চাইকোভস্কির সঙ্গীত ব্যবহৃত হয়েছিল এবং পোশাকের নকশা ছিল সের্গেই চেখোনিনের। ১৯৪৯ সালে করিনস্কা Boré Fantasque দিয়ে নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালেতে বালানচাইনের ব্যালে গুলোর জন্য পোশাক ডিজাইন শুরু করেন। তাদের শেষ যৌথ কাজ ছিল ১৯৭৭ সালের Vienna Waltzes। করিনস্কা ও বালানচাইন একত্রে তৈরি করেছিলেন “আমেরিকান” বা “পাউডার পাফ” টুটু, যা পরবর্তীতে আন্তর্জাতিকভাবে ব্যালে পোশাকের মান হয়ে ওঠে।  ডরোথি জেকিন্স-এর সঙ্গে যৌথভাবে তিনি ১৯৪৮ সালে Joan of Arc চলচ্চিত্রের জন্য রঙিন পোশাক নকশায় অস্কার জেতেন—এটি ছিল সেই প্রথম বছর, যখন রঙিন ও সাদাকালো পোশাক আলাদা বিভাগে পুরস্কৃত হয়। ১৯৫২ সালে তিনি আবার মনোনয়ন পান Hans Christian Andersen চলচ্চিত্রের জন্য, যেখানে অভিনয় করেন ড্যানি কে।  ১৯৬২ সালে করিনস্কা প্রথম পোশাকশিল্পী হিসেবে ক্যাপেজিও নৃত্য পুরস্কার অর্জন করেন, নর্তকদের জন্য “আনন্দদায়ক” এবং দর্শকদের জন্য “দৃশ্যমান সৌন্দর্য”-সমৃদ্ধ পোশাক তৈরির জন্য। তিনি তাঁর জীবনকালের সময় কাটিয়েছেন নিউ ইয়র্কের ম্যানহাটনে, ম্যাসাচুসেটসের স্যান্ডিসফিল্ডে, এবং ফ্রান্সের ডোমরেমি-লা-পুসেলে—যা ছিল জোয়ান অফ আর্ক-এর জন্মস্থান। প্রাথমিক জীবন (লরেন্স ভ্লাদির স্মৃতিকথা থেকে) বারবারা কারিন্সকার জন্ম ১৮৮৬ সালে রাশিয়ান সাম্রাজ্যের (বর্তমানে ইউক্রেনে) খারকিভ শহরে, ভারভারা আন্দ্রিভনা জুডস্কা নামে। তিনি অর্থোডক্স চার্চে দীক্ষিত হন। তার বাবা ছিলেন একজন ধনী তুলাজাত পণ্যের পাইকারি বিক্রেতা, জনহিতৈষী এবং নগর পিতা। তিনি ছিলেন দশ জন জুডস্কি ভাইবোনের মধ্যে তৃতীয় এবং জ্যেষ্ঠ মহিলা। কারিন্সকা তার জার্মান এবং সুইস গভর্নেসদের কাছ থেকে ছোটবেলায় ভিক্টোরিয়ান সূচিকর্ম শিখেছিলেন। তিনি খারকিভ ইম্পেরিয়াল বিশ্ববিদ্যালয়ে আইন অধ্যয়ন করেছিলেন। ১৯০৭ সালে, তিনি আরেক ধনী খারকিভ বণিকের ছেলে আলেকজান্ডার মোইসেনকোকে বিয়ে করেছিলেন। তাদের মেয়ে ইরিনার জন্মের কয়েক মাস আগে ১৯০৯ সালে মোইসেনকো মারা যান। ১৯১০ সালে, ভারভারার বড় ভাই আনাতোলি, যিনি মাঝারি সমাজতান্ত্রিক খারকিভ সংবাদপত্র উট্রো (সকাল) এর মালিক, বিবাহবিচ্ছেদের প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে যান, যার ফলে ভারভারা তার দুই বছরের ছেলে, তার ভাগ্নে, ভ্লাদিমির আনাতোলেভিচ জমুডস্কির হেফাজত লাভ করেন। ভ্লাদিমির এবং ইরিনা ভাই এবং বোন হিসেবে বেড়ে ওঠেন। ১৯২৩ সালে ভারভারা মস্কোর একজন বিশিষ্ট আইনজীবী নিকোলাই সের্গেভিচ কারিনস্কিকে পুনরায় বিয়ে করেন। তার আইন পেশা বৃদ্ধির সাথে সাথে, কারিনস্কি পরিবার ১৯১৬ সালে মস্কোতে চলে আসে, যেখানে ভারভারা প্রশস্ত অ্যাপার্টমেন্টটি কিনেছিলেন। তিনি শিল্পকলায় সম্পূর্ণরূপে নিমগ্ন হয়ে পড়েন এবং থিয়েটার বা ব্যালে-এর পরে প্রতি রাতে তার বিখ্যাত সেলুন পরিচালনা করতেন। তার প্রথম বিষয় ছিল ব্যালে দৃশ্য। বহু ছিঁড়ে ফেলা এবং পুনরায় কাজ করার পর, তিনি মস্কোর একটি বিশিষ্ট গ্যালারিতে তার প্রায় ১২টি কাজ প্রদর্শন করেছিলেন এবং আর্থিক এবং সমালোচনামূলক উভয় ক্ষেত্রেই বেশ সফল ছিলেন।  left|thumb|১৯২৩ সালে নিকোলাই করিনস্কি ১৯১৭ সালের মার্চ মাসে জার নিকোলাস দ্বিতীয় সিংহাসন ত্যাগ করেন। ১৯১৭ সালের মে মাসে, নিকোলাই কারিনস্কি সেন্ট পিটার্সবার্গ কোর্ট অফ জাস্টিসের প্রসিকিউটর নিযুক্ত হন। তারা বেশ কয়েক মাস রাজধানীতে বসবাস করেন, এবং সন্তানদের মস্কোতে তাদের গভর্নেসের তত্ত্বাবধানে রেখে যান। ১৯১৭ সালের অক্টোবরের বলশেভিক বিপ্লবের পর, ভারভারা, ইরিনা এবং ভ্লাদিমির গৃহযুদ্ধের বছরগুলি খারকিভ এবং ক্রিমিয়ার মধ্যে স্থানান্তরিত হয়ে কাটিয়েছিলেন। ১৯২০ সালের শুরুতে, ভারভারা এবং তার সন্তানরা ইয়াল্টায় বসবাস করছিলেন। ফেব্রুয়ারিতে কারিনস্কিকে দক্ষিণ রাশিয়ান সরকারের স্বরাষ্ট্রমন্ত্রী নিযুক্ত করা হয়। ১৯২১ সালে, ভারভারা মস্কোর অন্যতম ধনী প্রাক-বিপ্লবী শিল্পপতির ছেলে ভ্লাদিমির মামোন্টভের সাথে দেখা করেন এবং বিয়ে করেন। লেনিনের নতুন অর্থনৈতিক নীতি (১৯২১-১৯২৮) তিন বছরের গৃহযুদ্ধের ফলে ক্লান্ত ও দুর্বল হয়ে পড়া তার নতুন শাসনব্যবস্থার অর্থায়নে সীমিত পুঁজিবাদের ব্যবস্থা করেছিল। কারিন্সকা একটি চা-সেলুন খোলেন যা প্রতিদিন বিকেল পাঁচটায় মস্কোর শিল্পী, বুদ্ধিজীবী এবং সরকারি কর্মকর্তাদের মিলনস্থলে পরিণত হয়। একই কমপ্লেক্সে তিনি সোভিয়েত অভিজাতদের স্ত্রীর পোশাক পরানোর জন্য একটি হাউট-কৌচার এবং একটি মিলিনারী অ্যাটেলিয়ার প্রতিষ্ঠা করেন। সোভিয়েত সরকার জুড়ে ব্যাপক দুর্নীতির প্রচলন থাকায়, মামোন্টভের জন্য একটি বহির্গমন ভিসা পাওয়া যায়। তিনি তৎক্ষণাৎ জার্মানি চলে যান, যেখানে তার চাচাতো ভাইবোনেরা নির্বাসিত ছিল। কয়েক সপ্তাহ পরে করিনস্কা, ইরিনা এবং ভ্লাদিমির একসাথে মস্কো স্টেশন থেকে বার্লিনগামী ট্রেনে করে রওনা হন। ভারভারা তাদের শুভযাত্রার জন্য আসা জনতাকে হাত নাড়িয়ে চুম্বন করতে ট্রেনে ওঠেন। বার্লিনে ভ্লাদিমির মামোন্টভের সাথে পুনর্মিলন করে, চার সদস্যের পরিবার ব্রাসেলসের দিকে রওনা হয় যেখানে কারিন্সকার বাবা এবং বেশ কয়েকজন ভাই-বোন থাকতেন। তবে কারিন্সকার জন্য ব্রাসেলস খুব শান্ত ছিল এবং কয়েক মাস পর তারা প্যারিসে চলে যান। প্যারিসে জীবন ডান|থাম্ব|350x350পিক্সেল|ব্যালে রাসে দে মন্টে কার্লোর জন্য বারবারা করিনস্কার পোশাক: বাম দিক থেকে - কোপেলিয়া (অভিনয় ২), কোপেলিয়া (অভিনয় ১), এবং গিসেল (অভিনয় ২)। তেল আবিব-ইয়াফোর বেইট আরিয়েলায় প্রদর্শিত। প্যারিসে দুই বছর বিলাসবহুল জীবনযাপনের পর বাড়ি থেকে আনা সমস্ত সম্পদ ফুরিয়ে যায়। পরিবারটি আলোর শহরের একটি জনপ্রিয় এলাকায় চলে যেতে বাধ্য হয় এবং কারিন্সকা তার সেলাই ও সূচিকর্ম দক্ষতা কাজে লাগিয়ে যেকোনো ধরনের কাজের জন্য মরিয়া হয়ে ওঠেন। তার সৌন্দর্য ও আত্মবিশ্বাসের জন্য, তিনি যার সাথেই দেখা করতে চাইতেন, তার সাথেই দেখা করতে পারতেন। খুব বেশি সময় না নিয়েই তিনি তার প্রথম পোশাক তৈরি করেন—১৯২৭ সালের চলচ্চিত্র The Loves of Casanova–র জন্য বরিস বিলিনস্কি ডিজাইন করা সূক্ষ্ম সূচিকর্ম করা একটি পোশাক। এরপর একের পর এক অর্ডার আসতে থাকে, ক্রমেই আরও বড় এবং গুরুত্বপূর্ণ প্রকল্পে পরিণত হয়। ইরিনা ও ভ্লাদিমির তার সঙ্গে কাজ করতে থাকেন। কর্নেল ডি বাসিল ও রেনে ব্লুম পরিচালিত নবগঠিত ব্যালে কোম্পানি ব্যালে রাসে দে মন্টে কার্লো তাকে তাদের প্রথম সিজনের জন্য পোশাক তৈরির অনুরোধ করে। পোশাকগুলোর নকশা করেছিলেন ক্রিশ্চিয়ান বেরার্ড, আন্দ্রে ডেরেন এবং জোয়ান মিরো। নৃত্য পরিচালনা করেছিলেন জর্জ বালানচাইন ও লিওনিড ম্যাসিন—উভয়েই পূর্বে কারিন্সকার সহকর্মী ছিলেন। বেরার্ড, ডেরেন ও মিরো সাধারণত একটি স্কেচ বা ধারণা দিতেন, কিন্তু কারিন্সকাই সেই ধারণাকে ব্যাখ্যা করে পরিবর্তন করতেন, উপযুক্ত কাপড়, গুণমান ও পরিমাণ বেছে নিতেন এবং বাস্তবায়নের উপায় নির্ধারণ করতেন। থাম্ব|বারবারা কারিনস্কা তার লন্ডন স্টুডিওতে, ১৯৩৯ প্যারিসে তার সংক্ষিপ্ত কর্মজীবনের মধ্যে তিনি বালথাস, ক্যাসান্দ্রে, সৌদেইকিন, ভার্টেসসহ আরও অনেক চিত্রশিল্পী ও ডিজাইনারের সঙ্গে কাজ করেন। তিনি জিন কক্টো এবং লুই জুভেটের নাটকের জন্যও পোশাক প্রস্তুত করেন। ১৯৩৩ সালে, নিউ ইয়র্কে যাওয়ার আগে, তিনি প্যারিসে বালানচাইনের ছয়টি ব্যালের জন্য পোশাক প্রস্তুত করেন—Les Ballets ১৯৩৩–এর জন্য, যার নকশা করেছিলেন বেরার্ড, ডেরেন ও চেলিচেভ।  লন্ডনে জীবন ১৯৩৬ সালে এবং মামোন্টভের প্রভাব থেকে দীর্ঘদিন মুক্ত থাকার পর, একাধিক পরিস্থিতির চাপে কারিন্সকা প্যারিস ত্যাগের সিদ্ধান্ত নেন। তার মেয়ে ইরিনা প্যারিসেই থেকে যান এবং “ইরেনে কারিন্সকা” নামে ব্যবসাটি পুনরায় চালু করেন। বারবারা কারিন্সকা ও ভ্লাদিমির লন্ডনে মেড. হেওয়ার্ড কোর্ট ড্রেসমেকারের পৃষ্ঠপোষকতায় স্থায়ী হন। এই অংশীদারিত্ব বেশিদিন স্থায়ী হয়নি, এবং আরেকটি নামী পোশাক প্রতিষ্ঠানের সঙ্গে দ্বিতীয় একটি স্বল্পস্থায়ী অংশীদারিত্বের পর, তারা স্যার জোশুয়া রেনল্ডসের বাড়ি ভাড়া নেন। সেখানে তারা দুজনেই উপরের তলায় পৃথক ফ্ল্যাটে থাকতেন এবং নীচতলায় পোশাক তৈরির জন্য প্রশস্ত স্থান ছিল। লন্ডনের বছরগুলো প্যারিসের তুলনায় আরও সমৃদ্ধ ছিল। তারা ব্যালে, মিউজিক্যাল রিভিউ, শেক্সপিয়রীয় নাটক ও সিনেমার জন্য পোশাক তৈরি করেন। প্যারিসে লুই জুভেটের সঙ্গে সাক্ষাতের সূত্র ধরে তারা এ কাজ শুরু করেন। বেরার্ডের সঙ্গে, কারিন্সকা ও ভ্লাদিমির মঞ্চে আগে কখনও ব্যবহৃত না হওয়া নতুন উপকরণ নিয়ে সফলভাবে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন। এখানেই কারিন্সকার সিসিল বিটনের সঙ্গে দীর্ঘ সহযোগিতার শুরু হয়। কিন্তু তখন যুদ্ধ শুরু হয়ে গেছে। ১৯৩৯ সালের গোড়ার দিকে, কারিন্সকা অল্প সময়ের নোটিশে তার লন্ডনের সাম্রাজ্য ত্যাগ করে স্থায়ীভাবে যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান। তিনি তার ভাগ্নেকে ব্যবসা গুটিয়ে সম্মানের সঙ্গে বন্ধ করার, রেনল্ডস হাউস খালি করার এবং তার পোশাকের স্কেচ ও পুরনো সংগ্রহ বাতিল করার দায়িত্ব দেন। ইরিনা অবিলম্বে লন্ডনে এসে মায়ের পক্ষ থেকে সকল ছাড়পত্রে স্বাক্ষর করেন। ১৯৩৯ সালের গোড়াতেই কারিন্সকা নিউ ইয়র্কে পৌঁছান এবং দ্রুতই লন্ডনে শুরু হওয়া কাজ নতুন করে শুরু করেন। ব্যালে রাসে দে মন্টে কার্লোর নিউ ইয়র্ক প্রদর্শনীতে, সার্জ ডেনহ্যাম তাকে অভিবাসনে সহায়তা করেন এবং কর্মক্ষেত্র দেন। সেখানেই তিনি বিআরএমসি-র "Ghost Town"-এ তার আমেরিকান কর্মজীবন শুরু করেন, রাউল পেন দে বোইস ডিজাইন করা পোশাকে। একই সঙ্গে, সালভাদর ডালির "Tannhäuser" থেকে “Venusberg”-এর পোশাকও তিনি তৈরি করেন। উভয় ব্যালেই ১৯৩৯ সালের শরতে নিউ ইয়র্কে মঞ্চস্থ হয়। ১৯৩৯ সালের সেপ্টেম্বরে, ইংল্যান্ড ও ফ্রান্স জার্মানির বিরুদ্ধে যুদ্ধ ঘোষণা করে। ভ্লাদিমির, ইংল্যান্ডের চেয়ে ফ্রান্সের প্রতি বেশি আনুগত্যবোধ করে, প্যারিসে ফিরে যান ও ফরাসি সেনাবাহিনীতে যোগ দেন। ১৯৪০ সালের আগস্টে তিনি আহত, বন্দী হন এবং একটি জার্মান যুদ্ধবন্দী শিবির থেকে পালিয়ে দক্ষিণ ফ্রান্সে যান। সাহসিকতার জন্য তিনি ‘Croix de Guerre’ পদক লাভ করেন। কারিন্সকার বোন অ্যাঞ্জেলিনা ওই সামরিক ঘাঁটির কাছাকাছিই থাকতেন। তিনি প্যারিসে ইরিনার কাছ থেকে নিউ ইয়র্কে কারিন্সকার ঠিকানা সংগ্রহ করে খালা ও ভাগ্নের মধ্যে যোগাযোগ স্থাপন করেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থাম্ব|নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে-এর স্কচ সিম্ফনির প্রযোজনার পোশাকে আসল কারিন্সকা লেবেল । নৃত্যশিল্পী সুজান ফারেল এবং কাইরা নিকোলসের পোশাক। আইলিনা ড্যান্স আর্কাইভের বারবারা কারিন্সকা সংগ্রহ থেকে।  ভাগ্নে ভ্লাদি এবং মেয়ে ইরেন ১৯৩৬ সালে এবং মামোন্টভের প্রভাব থেকে দীর্ঘদিন মুক্ত থাকার পর, একাধিক পরিস্থিতির চাপে কারিন্সকা প্যারিস ত্যাগের সিদ্ধান্ত নেন। তার মেয়ে ইরিনা প্যারিসেই থেকে যান এবং “ইরেনে কারিন্সকা” নামে ব্যবসাটি পুনরায় চালু করেন। বারবারা কারিন্সকা ও ভ্লাদিমির লন্ডনে মেড. হেওয়ার্ড কোর্ট ড্রেসমেকারের পৃষ্ঠপোষকতায় স্থায়ী হন। এই অংশীদারিত্ব বেশিদিন স্থায়ী হয়নি, এবং আরেকটি নামী পোশাক প্রতিষ্ঠানের সঙ্গে দ্বিতীয় একটি স্বল্পস্থায়ী অংশীদারিত্বের পর, তারা স্যার জোশুয়া রেনল্ডসের বাড়ি ভাড়া নেন। সেখানে তারা দুজনেই উপরের তলায় পৃথক ফ্ল্যাটে থাকতেন এবং নীচতলায় পোশাক তৈরির জন্য প্রশস্ত স্থান ছিল। লন্ডনের বছরগুলো প্যারিসের তুলনায় আরও সমৃদ্ধ ছিল। তারা ব্যালে, মিউজিক্যাল রিভিউ, শেক্সপিয়রীয় নাটক ও সিনেমার জন্য পোশাক তৈরি করেন। প্যারিসে লুই জুভেটের সঙ্গে সাক্ষাতের সূত্র ধরে তারা এ কাজ শুরু করেন। বেরার্ডের সঙ্গে, কারিন্সকা ও ভ্লাদিমির মঞ্চে আগে কখনও ব্যবহৃত না হওয়া নতুন উপকরণ নিয়ে সফলভাবে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন। এখানেই কারিন্সকার সিসিল বিটনের সঙ্গে দীর্ঘ সহযোগিতার শুরু হয়। তবে তখন যুদ্ধ শুরু হয়ে গেছে। ১৯৩৯ সালের গোড়ার দিকে, কারিন্সকা অল্প সময়ের নোটিশে তার লন্ডনের সাম্রাজ্য ত্যাগ করে স্থায়ীভাবে যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান। তিনি তার ভাগ্নেকে ব্যবসা গুটিয়ে সম্মানের সঙ্গে বন্ধ করার, রেনল্ডস হাউস খালি করার এবং তার পোশাকের স্কেচ ও পুরনো সংগ্রহ বাতিল করার দায়িত্ব দেন। ইরিনা অবিলম্বে লন্ডনে এসে মায়ের পক্ষ থেকে সকল ছাড়পত্রে স্বাক্ষর করেন।  ১৯৩৯ সালের গোড়াতেই কারিন্সকা নিউ ইয়র্কে পৌঁছান এবং দ্রুতই লন্ডনে শুরু হওয়া কাজ নতুন করে শুরু করেন। ব্যালে রাসে দে মন্টে কার্লোর নিউ ইয়র্ক প্রদর্শনীতে, সার্জ ডেনহ্যাম তাকে অভিবাসনে সহায়তা করেন এবং কর্মক্ষেত্র দেন। সেখানেই তিনি বিআরএমসি-র "Ghost Town"-এ তার আমেরিকান কর্মজীবন শুরু করেন, রাউল পেন দে বোইস ডিজাইন করা পোশাকে। একই সঙ্গে, সালভাদর ডালির "Tannhäuser" থেকে “Venusberg”-এর পোশাকও তিনি তৈরি করেন। উভয় ব্যালেই ১৯৩৯ সালের শরতে নিউ ইয়র্কে মঞ্চস্থ হয়। ১৯৩৯ সালের সেপ্টেম্বরে, ইংল্যান্ড ও ফ্রান্স জার্মানির বিরুদ্ধে যুদ্ধ ঘোষণা করে। ভ্লাদিমির, ইংল্যান্ডের চেয়ে ফ্রান্সের প্রতি বেশি আনুগত্যবোধ করে, প্যারিসে ফিরে যান ও ফরাসি সেনাবাহিনীতে যোগ দেন। ১৯৪০ সালের আগস্টে তিনি আহত, বন্দী হন এবং একটি জার্মান যুদ্ধবন্দী শিবির থেকে পালিয়ে দক্ষিণ ফ্রান্সে যান। সাহসিকতার জন্য তিনি ‘Croix de Guerre’ পদক লাভ করেন। কারিন্সকার বোন অ্যাঞ্জেলিনা ওই সামরিক ঘাঁটির কাছাকাছিই থাকতেন। তিনি প্যারিসে ইরিনার কাছ থেকে নিউ ইয়র্কে কারিন্সকার ঠিকানা সংগ্রহ করে খালা ও ভাগ্নের মধ্যে যোগাযোগ স্থাপন করেন। নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে ১৯৬৪ সালে, জর্জ বালানচাইন করিন্সকাকে লিংকন সেন্টারের নিউ ইয়র্ক স্টেট থিয়েটারে নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালেতে যোগ দেওয়ার আমন্ত্রণ জানান। তিনি তখন ফোর্ড ফাউন্ডেশন থেকে সদ্য প্রাপ্ত উদার অনুদানের সহায়তায় কাজ শুরু করেন। তেরো বছরব্যাপী এই সময়ে বিভিন্ন সঙ্গীত ধারার উপর ভিত্তি করে এক দীর্ঘ ব্যালে প্রযোজনার তালিকা তৈরি হয়। এর মধ্যে কিছু প্রযোজনা ছিল বিমূর্ত নকশার—যেমন ১৯৬৭ সালের "Jewels", যেটিকে সমালোচকরা করিন্সকার শ্রেষ্ঠ কাজ হিসেবে প্রশংসা করেন, আবার কেউ কেউ এর “আড়ম্বরপূর্ণ” রঙের জন্য সমালোচনা করেন। বালানচাইন ও করিন্সকার এই যুগল সহযোগিতার সম্পূর্ণ তালিকা জর্জ বালানচাইন ফাউন্ডেশনের অনলাইন ক্যাটালগে সংরক্ষিত রয়েছে। ১৯৭০-এর দশকে বার্ধক্যগ্রস্ত বালানচাইন ও করিন্সকা ফিরে যান ১৯৫০-এর দশকে শুরু করা এক ফ্যান্টাসি ব্যালের ধারায়—"Birds of America", যা জন জে. অডুবনের আঁকা পাখির ছবির উপর ভিত্তি করে। যদিও প্রযোজনাটি কখনো মঞ্চে বাস্তবায়িত হয়নি, এটি ছিল জীবন ও সৌন্দর্যের প্রতি তাদের আগ্রহ ধরে রাখার এক উপায়। বালানচাইন প্রায়ই করিন্সকার বার্কশায়ার বাসভবনে সময় কাটাতেন। করিন্সকা জলরঙের কাগজে পেন্সিল-আঁকা নকশায় সূক্ষ্ম কাপড় জুড়ে অসংখ্য স্কেচ করতেন। তারা প্রতিদিন বনের মধ্যে হাঁটতেন, আর বালানচাইন হাঁটার ফাঁকে বিভিন্ন পাখির নাচ অনুকরণ করে কোরিওগ্রাফ করতেন। প্রত্যক্ষদর্শীরা পরে করিন্সকার পোশাক তৈরির 'গোপন' কৌশলের কথা বলেন—যেমন অতিরিক্ত বাউন্সসহ জটিল নকশার জন্য প্রয়োজনীয় দক্ষতা, যা সিনসিনাটি ব্যালে তার কাছ থেকে শিখেছিল। ১৯৮৩ সালের এপ্রিল মাসে বালানচাইনের মৃত্যু হয় এবং করিন্সকা ১৮ অক্টোবর মৃত্যুবরণ করেন—তার ৯৭তম জন্মদিনের দুই সপ্তাহ পরে। তবে তার ছয় বছর আগে এক দুর্বল স্ট্রোকে আক্রান্ত হয়ে তিনি কথা বলা ও চলাফেরার ক্ষমতা হারান। পাউডার পাফ" টুটু মঞ্চে বালানচাইন প্রায়ই বড় আকারের নৃত্যশিল্পী দল ব্যবহার করতেন, এবং এই বিশাল সমাবেশে ঐতিহ্যবাহী "প্যানকেক" টুটু — শক্ত তারে গঠিত স্তরবিশিষ্ট স্কার্ট — ব্যবহার করলে নর্তকীদের স্কার্ট একে অপরের সাথে ধাক্কা খেত, ফলে এগুলো বব ও ডুব দিত এবং এমন প্রতিধ্বনি তৈরি করত যা নৃত্যশেষেও থেকে যেত। এই সমস্যার সমাধান করেছিলেন কারিন্সকা, তার উদ্ভাবিত "পাউডার পাফ" টুটুর মাধ্যমে। এই টুটুতে ছয় বা সাতটি জড়ো করা জালের স্তর থাকে, প্রতিটি স্তর আগেরটির চেয়ে আধা ইঞ্চি লম্বা এবং একসাথে এমনভাবে সেলাই করা যাতে ফ্লাফি কিন্তু নিয়ন্ত্রিত গঠন পায়। এতে তারের হুপের প্রয়োজন হয় না। এই নকশাটি ১৯৫০ সালে Symphony in C ব্যালেতে প্রথম ব্যবহৃত হয় এবং পরে বিশ্বব্যাপী আদর্শে পরিণত হয়। কারিন্সকা বডিস ডিজাইনেও নতুনত্ব আনেন—তিনি এমনভাবে কাপড় কাটতেন যাতে তা আরও আরামদায়ক হয়। ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ আফ্রিকান আমেরিকান হিস্ট্রি অ্যান্ড কালচারে সংরক্ষিত একটি সাটিন গাউন বারবারা কারিন্সকার নকশা করা পোশাকের একটি দৃষ্টান্ত। বালানচাইন নিজেই বলেন: “আমার ব্যালেগুলোর সাফল্যের পঞ্চাশ শতাংশ কারিন্সকার পোশাকের জন্য।” কারিন্সকা ও বালানচাইন যৌথভাবে মোট ৭৫টি ব্যালেতে কাজ করেছেন। তাদের প্রথম যৌথ ব্যালে ছিল ১৯৪৯ সালের Bourrée Fantasque, যেখানে পোশাকের নকশা ছিল একান্তই কারিন্সকার নিজস্ব। ১৯৫৬ সালে Allegro Brillante ব্যালেতে তিনি হাঁটু-দৈর্ঘ্যের শিফনের পোশাক তৈরি করেন, যা ব্যালে পোশাকের আরেকটি নতুন মান হয়ে ওঠে।  বাম|থাম্ব|বারবারা কারিন্সকা ডিজাইন করেছেন সাটিন গাউন। ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ আফ্রিকান আমেরিকান হিস্ট্রি অ্যান্ড কালচার থেকে নেওয়া ছবি এবং মূল তথ্য। ২০১৪ সালে A Midsummer Night’s Dream ব্যালের এক পুনঃপ্রযোজনায় তারই ডিজাইন করা পোশাকগুলি পুনরায় তৈরি করা হয়, এবং এতে ব্যবহৃত সোনার অলঙ্করণের উৎস ছিল নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালের পোশাক পরিচালক মার্ক হ্যাপেলের খুঁজে পাওয়া সেই দোকানটি, যেখান থেকে কারিন্সকা ১৯৩৩ সালেও সরবরাহ পেতেন। তার আরেকটি গাউন বর্তমানে স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনে প্রদর্শিত হচ্ছে।  স্মৃতির প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি থাম্ব|বারবারা কারিনস্কা স্ট্র., খারকিভ ( ইউক্রেন )   ১৯৯৫ সালে, নিউ ইয়র্ক পাবলিক লাইব্রেরি বালানচাইন এবং কারিন্সকার নাটক্র্যাকারের উপর একটি প্রদর্শনী আয়োজন করে , যা এখন অনলাইনে দৃশ্যমান  ১৯৯৯ সালে, কারিন্সকাকে ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ ড্যান্সের মিস্টার অ্যান্ড মিসেস কর্নেলিয়াস ভ্যান্ডারবিল্ট হুইটনি হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয় ।  ২০১৫ সালে, খারকিভ ( ইউক্রেন ), কিয়েভস্কি জেলার (পূর্বে মার্সেল কাচিনের নামে নামকরণ করা হয়েছিল ) বারবারা করিনস্কা রাস্তার নামকরণ (ছবি দেখুন)  তথ্যসূত্র   বিষয়শ্রেণী:রাশিয়ান পোশাক ডিজাইনার বিষয়শ্রেণী:ব্যালে ডিজাইনার বিষয়শ্রেণী:বারবারা কারিনস্কা দ্বারা ডিজাইন করা ব্যালে বিষয়শ্রেণী:১৮৮৬ জন্ম বিষয়শ্রেণী:১৯৮৩ মৃত্যু বিষয়শ্রেণী:সেরা পোশাক নকশা একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী বিষয়শ্রেণী:নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে বিষয়শ্রেণী:রাশিয়ান সাম্রাজ্য থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অভিবাসী বিষয়শ্রেণী:রাশিয়ান সাম্রাজ্য থেকে যুক্তরাজ্যে অভিবাসী বিষয়শ্রেণী:রাশিয়ান সাম্রাজ্য থেকে ফ্রান্সে অভিবাসী বিষয়শ্রেণী:খারকিভ এর শিল্পী বিষয়শ্রেণী:খারকিভ গভর্নরেটের লোকজন বিষয়শ্রেণী:নিউ ইয়র্ক সিটির শিল্পী বিষয়শ্রেণী:খারকিভ জাতীয় বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন শিক্ষার্থী বিষয়শ্রেণী:স্যান্ডিসফিল্ড, ম্যাসাচুসেটসের মানুষ বিষয়শ্রেণী:২০ শতকের ইউক্রেনীয় নারী বিষয়শ্রেণী:ইউক্রেনীয় সূচিকর্মকারী