安德烈亞·波佐（英语：）（Andrea Pozzo）在聖伊尼亞齊奧（Sant’Ignazio）的視覺欺騙式圓頂（1685）的錯覺透視法，創造了一種真實建築空間的錯覺，這實際上只是一個略微凹陷的繪畫表面。
**天頂畫**，又稱作**頂棚畫**、**天井畫**、**天花板畫**、**穹頂畫**，是一種繪於天花板的繪畫形式，文藝復興、巴洛克和洛可可藝術傳統盛行使用錯視畫法（Trompe-l'œil）、透視法（perspective）、前縮法（foreshortening）以及其他空間效果來創造三維空間錯覺的**透視錯覺天頂畫**或**幻象天頂畫**（Illusionistic ceiling painting），技法包括「仰角透視法」（di sotto in sù）和「大小比例欺騙法」（quadratura）這兩種透視技術。

該畫的常見主題是創造開闊天空的錯覺，如安德烈亞·曼特尼亞在婚禮房的圓頂之眼（英语：）（oculus），或是創造建築空間的錯覺，例如安德烈亞·波佐（英语：）在羅馬聖依納爵堂創作的圓頂閣（英语：）（cupola）的壁畫。透視錯覺天頂畫屬於錯覺主義（英语：）（又稱幻覺主義（英语：），Illusionism）的常見類別，目標在於準確創作具現實感的描繪。

仰角透視法
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安德烈亞·曼特尼亞在曼托瓦公爵宮婚禮房的天花板壁畫，使用了仰角透視法（di sotto in su）
仰角透視法（Di sotto in sù或sotto in su），在義大利語中意為「從下方所見」或「從下往上看」，發展於十五世紀義大利文藝復興繪畫（英语：）的晚期，特别是在安德烈亞·曼特尼亞的婚禮房和美洛佐·達·弗利（Melozzo da Forlì）的壁畫。這種技術的義大利語術語「prospettiva melozziana」（美洛佐的透視法）反映了後者藝術家的影響。另一個值得注意的是柯勒喬在帕爾馬主教座堂的創作，這預示了巴洛克建筑的宏偉壯麗。

這種技術通常使用前縮的人物和建築消失點，在觀眾上方的天花板上作畫（最常見的是壁畫）創造真實的空間感。

大小比例欺騙法
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安德烈·波佐在維也納耶穌會教堂的天頂畫（1703）
大小比例欺騙法（quadratura）是在十七世纪引入的术语，受到巴洛克艺术家的欢迎。雖然它也可以指透過建築錯覺「打開 」牆壁，但這個術語最常與義大利天花板畫聯繫在一起。與其他眼睛欺騙法（trompe-l'œil）或先前運用在天花板裝飾的仰角透視法不同，後者通常依賴於直觀的藝術方法來欺騙，大小比例欺騙法與17世紀的透視理論和建築空間的描繪有直接相關。由於作畫上參考透視理論，它更徹底地結合了建築、繪畫和雕塑，與早期的例子相比，給人一種更加壓倒性的錯覺印象。

  

藝術家會在平坦或桶形拱頂（barrel-vaulted）的天花板上，以透視法畫出一個捏造的建築物，使其似乎延續了既有的建築。這種錯覺的透視法是以一個焦點為中心。人物、畫中的牆壁和柱子會急劇前縮，創造一種深陷、球形天穹般甚至開闊天空的錯覺。例如，天花板上的繪畫可以模擬壁龕中的雕像或露出天空的開孔。

大小比例欺騙法還可能會使用其他錯覺繪畫技術（英语：），例如圖像變形法。

錯覺繪畫的例子包括：

* 安德烈亞·波佐在羅馬聖依納爵堂和維也納耶穌會教堂的創作。他在兩卷《耶穌會的畫家和建築師安德烈亞·波佐的透視法》（Perspectiva pictorum et architectorum Andreae Putei a societate Jesu）（羅馬，1693–1700年）中寫下其藝術理念的標準理論成果。
* 波蘭布熱格的聖十字教堂（英语：）。
* 皮埃特羅·達·科爾托納在巴貝里尼宮的創作。
* 喬瓦尼·巴提斯塔·提也波洛在威尼斯雷佐尼科宮、斯特拉的皮薩尼別墅（英语：）、馬德里王宮的寶座房的創作

其他的例子還有保羅·委羅內塞在維琴察的圓廳別墅和巴爾達薩雷·佩魯齊在羅馬的法爾內西納別墅。

發展
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盧比安納主教座堂的天頂畫，1705 - 06年由小朱利奧·戈里歐（Giulio Quaglio the Younger）繪製
人們自古以來就喜好裝飾天花板，經常用壁畫、鑲嵌畫、瓷磚和其他方式來裝飾。從古羅馬的龐貝浴場可見一般。到了文藝復興時期，義大利藝術家（英语：）將他們對透視法的把握應用於天花板工程，並克服了將線性透視應用於圓頂凹面的問題，以消除建築界限，創造無限空間的錯覺。

義大利與其他地方相同，天花板有著屬於哥德式傳統的彩繪和帶有圖案，但第一個偽裝成開闊空間的天花板是由安德烈亞·曼特尼亞創作的，他是一位到曼圖亞擔任貢扎加的宮廷畫師的透視大師。他的傑作是1474年在公爵宫的婚禮房中達到巔峰的一系列壁畫。在這些作品中，他將錯覺透視的藝術發揮到了新的極致。他在牆壁上繪製了宮廷生活的錯覺場景，而天花板看起來就像一個向天空敞開的圓頂之眼（英语：）（oculus），朝臣、孔雀和裸童（英语：）（Putto）倚靠在欄桿（英语：）上 ，從下面看到的是強烈的前縮透視「仰角透視法」。這是透視錯覺天頂畫的原型，成為義大利巴洛克藝術的重要元素。

米開朗基羅於1508年至1512年在西斯廷禮拜堂的天花板上繪製了以正面視角敘事場景的《創世紀》，採用的是轉繪式天頂畫（英语：）（quadri riportati，又稱方整畫法（英语：），構圖看起來像是移到天花板上的架上畫（英语：），不過圍住《創造亞當》的不是畫框而是彩繪飛簷）。米開朗基羅利用方整畫法，將不同的媒介混合在一起，並將他的標誌性男性裸像（Ignudi）、青銅英雄盾牌以及建築造型和基座並置在《劃分水陸》內部的形象周圍。這一切都是以壁畫的形式呈現。

帕爾馬的柯勒喬為聖若望堂的圓頂閣（英语：）（cupola）繪製的基督和使徒壁畫，以及為爾馬主教座堂的圓頂（dome）繪製的《聖母升天圖，將錯覺式的天花板又向前推進了一步，這些也是柯勒喬最著名的作品（1520-24）；在這些壁畫中，柯勒喬把整個表面當作巨大而無框架的天堂穹顶，而人物漂浮在其中。在建築內部和其彩繪表面之間的視覺連續性中，柯勒喬的雲彩和人物似乎存在於觀眾所站的同一建築空間。

在巴洛克風格的羅馬，天頂壁畫的傳統由來已久，受到法爾內塞宮的重大工程推動，在安尼巴萊·卡拉奇及其團隊的指導下於1597至1608年繪製了天花板壁畫，但仍使用方整畫法（英语：），人物主題仍然被封閉在多個框架隔間內，而且從下面觀看時，這些主題的透視法的一致性也未被納入考量。圭多·雷尼於1614年創作的《黎明（英语：）》（Aurora），壁畫場景孤立在天花板的中心，場景被以金箔裝飾的粉飾灰泥框架圍繞（非簡單畫上去）。

1625年至1627年，帕爾馬的喬瓦尼·蘭弗蘭科（英语：）（Giovanni Lanfranco）知道了柯勒喬的穹頂，他在圣安德肋圣殿的巨大穹頂上畫了一幅《聖母升天圖》，以其旺盛的錯覺效果征服了當時的觀眾，成為第一批高级巴洛克傑作。蘭弗蘭科在羅馬（1613-1630）和拿坡里（1634-1646）的作品是義大利錯覺主義發展的基礎。

皮埃特羅·達·科爾托納在巴貝里尼宮大禮堂的天花板（1633-1639年）等作品中，將錯覺式天頂壁畫發展到了一個非凡的程度。1676年至1679年，喬凡尼·巴蒂斯塔·高里，又稱巴奇奧（Baciccio），與貝尼尼合作在羅馬耶穌會總部耶穌堂的天花板上繪製了《耶穌之名的榮光（英语：）》。1691年至1694年，安德烈亞·波佐在羅馬聖依納爵堂的中殿拱頂上繪製了《聖伊格納西奧進入天堂入口》，具有戲劇性和情感性。

屬於早期洛可可風格的提也波洛，其天頂畫結合清新明亮的色调及陡峭的透視效果，創造出無邊無際的空間。作品有1752年在符茲堡宮創作的《行星與大陸的寓言（英语：）》，被視為是當時世界上最大的天頂壁畫，提也波洛另有一幅布面油畫為其草稿，今藏於大都會藝術博物館。

新古典主義的安東·拉斐爾·門斯於1761年創作了其最著名作品《帕耳那索斯山》（Parnassus），這是阿爾巴尼別墅（英语：）中一幅天頂畫。此畫完全背離了陡峭的洛可可天頂畫的透視法，把人物畫得像是浮雕，與畫面平行，從而否定了作為巴洛克壁畫特色的縱深幻景式空間及「以假亂真的」技巧。

參見
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* 眾神之愛
* 約翰·保羅·肖爾（英语：）（Johann Paul Schor）
* 神意的勝利（英语：）（Allegory of Divine Providence and Barberini Power）
* 保羅·特羅格（英语：）（Paul Troger），18世纪的主要奥地利代表

參考文獻
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1. ↑  Rudolf Wittkower, Joseph Connors, and Jennifer Montagu, *Art and Architecture in Italy, 1600–1750*, vol. 1, Pelican history of art, New Haven: Yale University Press (1999): 35–36.
2. ↑  Erin Christine Sutherland (May 2015), Michelangelo and Pope Paul III, 1534-49: Patronage, Collaboration and Construction of Identity in Renaissance Rome and Construction of Identity in Renaissance Rome , p60
3. ↑  José F. Grave de Peralta..  [2023-07-01]. （原始内容存档于2023-07-07）.
4. ↑  DR. SHANNON PRITCHARD..  [2023-07-01]. （原始内容存档于2023-07-01）.
5. ↑  S. Jones.. 2009. ISBN 978-7-5447-0564-6.
6. ↑  D. M. Reynolds.. 2009. ISBN 978-7-5447-0565-3.

延伸閱讀
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* I. Sjöström, *Quadratura : studies in Italian ceiling painting*, Stockholm, 1978.
* *Quadratura : Geschichte, Theorie, Technik*, ed. Pascal Dubourg Glatigny and Matthias Bleyl, Berlin, 2011.

外部連結
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* Trevor Hunt, "From Mantegna to Michelangelo: illusionistic ceiling paintings of the Renaissance pave the way for Baroque excess"
* RomeArtLover: Baroque ceilings （页面存档备份，存于）