**約翰尼斯·布拉姆斯**（德語：，德语：[joˈhanəs ˈbʁaːms]；1833年5月7日—1897年4月3日），浪漫主義中期德國作曲家、钢琴家和指挥家，被认为是浪漫主义音乐时期最重要的代表之一。布拉姆斯是當代維也納的音樂領袖，其大部分的創作时期也是在維也納度過的（1869年後定居於此）。他创作了四部交响曲，其中第一部在他40岁时完成，他筆下的曲類包括鋼琴曲、室內樂、交響樂、合唱曲，以及藝術歌曲等，尤其擅長將民謠旋律輔以精緻化的筆法呈現之。此外，布拉姆斯本人的鋼琴演奏技巧亦相當傑出，他並和許多傑出的音樂家合作首演了自己的作品，與他有密切合作的音樂家包括：鋼琴演奏家克拉拉·舒曼，小提琴演奏家約瑟夫·約阿希姆等人。在創作路線上，勃拉姆斯是純粹音樂的擁護者及實踐者，與當時的新音樂一派的李斯特，瓦格纳等壁壘分明。

布拉姆斯以其完美主義著稱，研究顯示，未能令其滿意的創作經常遭到他本人銷毀．他未正式發表的作品也所在多有。迄今，布拉姆斯的作品已成為現代音樂會的主要曲目之一。漢斯·馮·彪羅将布拉姆斯與巴赫、貝多芬並稱為「三B」。

生平
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### 早年

汉堡市勃拉姆斯纪念碑
布拉姆斯的父亲——约翰·雅各布·勃拉姆斯（，1806－1872）从迪特馬爾申（德语：）来到汉堡寻求音乐演奏的工作。他擅长多门乐器，但主要工作是演奏小號和低音提琴。1830年，他娶长他十七岁的裁缝约翰娜·亨丽卡·克丽斯蒂安·尼森（，1789－1865）为妻。出生於1833年的二子约翰内斯上有一姊，下有一弟。约翰内斯出生后，全家先是在汉堡通道区（德语：）（工人階級的住區）住了六个月，然后搬到内阿尔斯特湖旁的达姆托瓦街（Dammtorwall）。

汉堡勃拉姆斯出生处，1891年摄。建筑于1943年毁于战火。
勃拉姆斯先是随父亲学习音乐，七岁起师从奥托·弗雷德里希·威利巴尔德·柯赛尔（，1813－1865）学习钢琴。勃拉姆斯早年家境貧寒，曾在舞厅和妓院中演奏钢琴藉以維生。早期的传记作家对此曾十分惊诧，甚至对他的这段经历一笔带过。现代作家則指出，此段經歷可能因此導致勃拉姆斯对女性的认识扭曲，以致后来感情坎坷。不過，也有学者不認同這樣的論點，並提出勃拉姆斯年轻时與朋友的往來书信，以及汉堡对这类场所的严格管制為證，主張勃拉姆斯沒有涉足聲色場所的條件。

勃拉姆斯也短暂地学習过大提琴。在柯赛尔之后，勃拉姆斯又师从爱德华·马克森（德语：）（1806－1887）。马克森在维也纳的老师伊格纳斯·冯·西弗里德（德语：）既是莫扎特的学生，又是舒伯特的好友。年轻的勃拉姆斯在汉堡开过几场公开演奏会，但直到十九岁进行巡演之后才名声大噪。成年后的勃拉姆斯也经常参演自己的作品，他从十几岁起开始指挥合唱团，后来成为一名精湛的指挥。

勃拉姆斯少年时就开始创作，但之后毁掉了大多数早期作品的手稿。同为马克森学生的露易丝·亚法（德语：）称，勃拉姆斯在11岁就演奏过自己即兴创作的一首钢琴奏鸣曲，但后来被作曲家本人丢弃。

1854年的勃拉姆斯
1853年四月到五月，勃拉姆斯作为匈牙利小提琴家赖门伊·艾代（匈牙利语：）的钢琴伴奏，一同巡回演出。途中他在汉诺威遇到了同为小提琴家和作曲家的约瑟夫·约阿希姆，在魏玛宫廷又结识了李斯特·费伦茨。二人见面时，李斯特亲自视奏了勃拉姆斯的《谐谑曲》。在此之前，勃拉姆斯的許多作品都默默无闻。后来赖门伊与勃拉姆斯分道扬镳，部分原因是勃拉姆斯在李斯特演奏自己的作品《b小调钢琴奏鸣曲》时大打瞌睡，勃拉姆斯对此的解释是自己在旅途中过于劳累。

### 杜塞尔多夫

在莱茵兰进行完演出之后，勃拉姆斯坐火车到了杜塞尔多夫，拿着约阿希姆的引介信会见了罗伯特·舒曼。舒曼为当时仅二十岁的勃拉姆斯的才华倾倒，并在当时的《新音乐杂志》上写了一篇名为《一条新路》的文章，向公众介绍这位年轻人，称其"必然会最完美地表达出这个时代"。在舒曼的朋友圈之外，这篇文章遭到了冷遇和怀疑；这加剧了勃拉姆斯对自己演奏和作曲的严格要求。在杜塞尔多夫期间，勃拉姆斯及舒曼還有作曲家阿尔伯特·迪特里希（德语：）共同完成了一首写给约阿希姆的小提琴钢琴奏鸣曲——《F-A-E奏鸣曲（德语：）》，運用约阿希姆的座右銘 Frei aber einsam 並取每個字的開頭作曲，意即"自由但孤独"。

勃拉姆斯对罗伯特·舒曼的夫人、长他14岁的作曲家、钢琴家克拉拉·舒曼产生了感情，这段激烈的情感毕其一生未曾消逝。勃拉姆斯一生未婚，1859年曾与哥廷根一名教授的女儿订了婚又取消。罗伯特·舒曼自杀未遂、进入精神病院后，勃拉姆斯作为克拉拉和她丈夫之间主要的中间人，在一段时间内成了实际的一家之长。罗伯特·舒曼死后，勃拉姆斯赶到杜塞尔多夫，在舒曼家附近的公寓裡居住，并为克拉拉而牺牲了他的事业与艺术，但两年后他离开了克拉拉。勃拉姆斯与克拉拉·舒曼的关系与贝多芬"永恒的爱人"并列为音乐史上最扑朔迷离的谜团：他们是否互相爱恋不得而知，但从他们毁掉相互间的书信一事，可以推测其中或有难言之隐。

### 代特莫尔德、汉堡、维也纳

1856年，罗伯特·舒曼去世之后，勃拉姆斯时而在汉堡指挥一个女性合唱团，时而在代特莫尔德指挥乐队、教授学生。1859年，他作为独奏家首演了他的第1號钢琴协奏曲。1862年，他第一次来到维也纳，次年被任命为维也纳歌唱学院（德语：）的指挥。尽管1864年勃拉姆斯就辞去了这个职位，并且考虑在别处继续指挥，他还是主要以维也纳为基地，并最终落户于此。1872至1875年，他担任维也纳音乐之友协会的音乐总监。1877年他拒绝了剑桥大学的名誉音乐博士学位，但在1879年接受了弗罗茨瓦夫大学的学位，并创作了《学院节日序曲（德语：）》以示感谢。

勃拉姆斯在十九世纪五六十年代持续作曲，但是受到了褒贬不一的评价。第1號钢琴协奏曲在最初的几场演出后差评连连，被当时引领潮流的新德意志乐派（德语：）评为"过时老套"。新德意志乐派的领军人物包括李斯特和瓦格纳，虽然勃拉姆斯赞赏瓦格纳的部分音乐，也钦佩李斯特的钢琴才能，但他与二人的作曲理念上依然有着鸿沟，这也引发了被称作"浪漫主义大战"的论战，影响了整个欧洲音乐界。勃拉姆斯的阵营包括他的朋友克拉拉·舒曼和著名乐评家爱德华·汉斯力克。1860年，勃拉姆斯与约阿希姆合作了一份宣言，公开抗议瓦格纳音乐中的过度泛滥之处。

> 以下簽名的人，曾經十分令人遺憾地遵循布倫德爾編輯的「新音樂雜誌」所支持某一樂派的目標。
> 上述這份雜誌持續宣稱，嚴肅的音樂家們基本上贊同刊物所採信的目標，在他們的眼中，許多藝術作品源於這一樂派領導者的創作。總而言之，尤其是在北德，贊成和反對所謂「未來音樂」的辯論，都在他們的偏好中有了定論。
> 
> 
> 以下簽名的人士咸認為，抗議這種歪曲事實的行為，是他們的職責所在，並且願意指陳就他們的了解，並不認同布倫德爾的主張，且認為新德國樂派的領袖人物和追隨者，有些人擁護這個主張，有些人則強迫大家接受新而未知的理論，此與音樂的精神內涵背道而馳，應該予以強烈的譴責批評。

不過，这份宣言匆匆写就，除上述二人外，只有另二人签名（伊流士·奧圖·格林（英语：）、伯納德·蕭而茲（英语：）），最终是一场失败。勃拉姆斯之后再没有介入公开的论战。

### 名声鼎盛

1868年勃拉姆斯大型合唱作品《德意志安魂曲》的首演巩固了作曲家在欧洲音乐界的地位。许多人认为他超越了贝多芬。这也让勃拉姆斯有信心完成一些自己长年缺少进展的作品，比如清唱剧《里纳尔多》、《第一弦乐四重奏》、《第三钢琴四重奏》，以及最有名的《第一交响曲》。尽管勃拉姆斯从1860年代初就构思过交响曲的第一乐章，这部大作1876年才面世。但在1877到1885年短短的八年间，又有三部交响曲相继诞生。

1881年开始，勃拉姆斯的作品可以由迈宁根公爵的宫廷乐团试奏，该乐团的指挥是汉斯·冯·彪罗。1881年，勃拉姆斯著名的《第二钢琴协奏曲》在匈牙利布达佩斯首演，由作曲家本人演奏。

勃拉姆斯经常旅行，无论是为了公事、演出还是休闲。1878年起，他经常在春季到意大利的乡村，并在夏天作曲。他喜爱散步，尤其喜欢在户外思考音乐，因为他觉得新鲜空气让他头脑清晰。

1889年，美国发明家托马斯·爱迪生的代表西奥·旺格曼（英语：）来到维也纳，与勃拉姆斯合作录制了一张试验性的LP录音。勃拉姆斯在钢琴上演奏了一小段他的第一首匈牙利舞曲。尽管录音开头的语音简介清晰可辨，音乐本身却被噪音淹没。斯坦福大学曾试图改进过录音质量。这是最早的一张知名作曲家本人的录音。然而对于开头简介的声音是旺格曼还是勃拉姆斯的，还有争议。

1889年，勃拉姆斯获得"汉堡荣誉市民"的称号。

### 晚年

勃拉姆斯之墓
1890年，57岁的勃拉姆斯打算停止作曲，但并没做到。他的许多杰作都诞生于此时直到他死去的这段时间。在赞赏迈宁根乐团的单簧管演奏家理查德·米爾費德（英语：）之余，勃拉姆斯為其创作了一系列包含单簧管的室内乐，包括单簧管三重奏、单簧管五重奏和两首单簧管奏鸣曲等作品。他也写了一些钢琴作品、艺术歌曲和管风琴作品。

完成作品121后，勃拉姆斯罹患癌症。不同来源对疾病部位或说是肝脏，或说是胰腺。他的病情渐渐恶化，在1897年4月3日逝世，享壽63岁。勃拉姆斯葬在维也纳中央公墓。英国作曲家休伯特·帕里为他写了一首交响音乐《为勃拉姆斯所作的挽歌》。然而这部作品直到1918年帕里本人逝世后的纪念音乐会上才公之于众。

創作
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卡爾·蓋林格（英语：）在所著傳記中，將勃拉姆斯的創作概分為四期：

1. 1855年以前
2. 1855年–1868年左右：包括《德意志安魂曲》、弦樂六重奏、鋼琴五重奏，鋼琴獨奏的韓德爾、帕格尼尼等變奏曲，二首管弦樂小夜曲，以及D小調第1號鋼琴協奏曲等
3. 1868年–1890年：小提琴協奏曲，A小調雙協奏曲，第2號鋼琴協奏曲，《愛之歌圓舞曲》（Liebeslieder Walzer），小提琴奏鳴曲等
4. 1890年以後：單簧管五重奏，單簧管三重奏，單簧管奏鳴曲，《四首莊嚴之歌》（Vier ernste Gesänge）

### 特色

探討勃拉姆斯的創作特色，一般皆會由其第一號交響曲做為切入，例如其與貝多芬第五同為C小調（C小調之於貝多芬的別具意義），以及同樣戲劇化的手法（小調開始→奮鬥→以C大調終結、得勝）等，此外第四樂章也有總括前三樂章樂念的傾向（此同貝多芬第九）。在此之外，勃拉姆斯第二號（英语：）、第三號交響曲的樂念，也經常在後人的討論中與貝多芬第六號、第三號交響曲並陳比較。

精研作曲，並且嚴於自我批評的勃拉姆斯，在管弦樂的寫作上分外謹慎，一般認為他被「不准落在貝多芬的交響曲造詣之下」的責任感所束縛，導致他在管弦樂作品的產出上非常有限。在四首交響曲之外，僅有兩首序曲、兩首小夜曲，以及《海頓主題變奏曲》等創作傳世。再以D小調鋼琴協奏曲為例，此曲起初以交響曲的規模進行構思，但彼時的勃拉姆斯深感無從勝任巨大的交響樂織體，遂將作品縮寫為兩架鋼琴用的奏鳴曲。又過了幾年，這個作品有了一個鋼琴曲的局面，可是還帶有原來的管弦樂的特點，經過抉擇，勃拉姆斯將其改寫成為現今所知的鋼琴協奏曲體裁。這首協奏曲是一次獨特的融合，做為一部「帶鋼琴助奏的交響曲」，體現了早年勃拉姆斯在管弦樂寫作上的步步為營。

勃拉姆斯性格中有著浪漫主義的傾向（他也的確身處於此一時代），但他同時更意識到，浪漫主義和交響樂邏輯是根本對立的。因此，他不滿足於細小的主題相結構的邏輯，他要從當代音樂中尋求可以為交響樂所利用的因素，來支持他的交響樂建築。其第一交響曲應用了胚芽般（germinal）的動機主題（或可以柏辽兹的「固定樂思」比擬），它超越於主題發展的邏輯，起著聯結整個交響曲的作用。在勃拉姆斯筆下，此一動機主題又透過變奏（古典主義的代表性手法）的開展，在其交響曲創作當中扮演著核心的、收聚的功能；此一動機主題不僅在單個樂章出現，而是整部作品的關鍵。在每一首交響曲中，勃拉姆斯都堅持著二元的古典原則。以第四號交響曲的終曲樂章為例，其固定主題以及後續的變奏曲，正是勃拉姆斯一生堅持的展現，而這些原則在當時的浪漫主義大型創作中顯然是缺少的。

在管弦樂作品之外，勃拉姆斯更有大量的人聲、器樂的小型創作，他的器樂室內樂作品囊括了二重奏至六重奏領域，其合唱背景更讓他在人聲創作上得心應手。此外，將人聲與器樂結合寫作，尤其是勃拉姆斯作品的重點特色，以第二號小提琴奏鳴曲第一樂章為例，當中便有分別取自於其歌曲創作「將臨」（德語：，作品97之五），以及「就像音樂飄過」（德語：，作品105之一）的片段，透過小提琴的演奏語彙，實際達到德語藝術歌曲的高度，此點是勃拉姆斯所特有的。

在跨度甚廣的創作類型中，勃拉姆斯甚喜以「成雙」、「對比」的方式來安排作品出版。這樣的例子有：

* G小調第1號鋼琴四重奏（作品25）與A大調第2號鋼琴四重奏（作品26）
* 学院节日序曲（作品80）與悲劇序曲（作品81）
* F小調第1號單簧管與鋼琴奏鳴曲（作品120之1）與E♭大調第2號單簧管與鋼琴奏鳴曲（作品120之2）

### 交響曲的特徵

1. 複雜縝密關係的風格，織體渾厚，在主旋律的中間總是充滿著對位音形。
2. 以動機、結合樂曲的連貫性。
3. 旋律有時帶有民謠風、三和弦、動機似的旋律也多見，而其基調為抒情，尤其是慢板樂章。
4. 勃拉姆斯又對於節奏獨特的使用，也是其特色之一以切分音，不同的節奏型的共置（hemiola：2對3的節奏）是主要特性，將重拍的位置移動都有趣的現象。

### 作品節錄

獨奏
* C大調第1號鋼琴奏鳴曲，作品1
* F♯小調第2號鋼琴奏鳴曲，作品2
* F小調第3號鋼琴奏鳴曲，作品5
* 韓德爾主題變奏曲（及賦格），作品24
* F小調雙鋼琴奏鳴曲，作品34b
* 帕格尼尼主題變奏曲，作品35
* 狂想曲，作品79
* 幻想曲，作品116
* 間奏曲，作品117
* 匈牙利舞曲（鋼琴獨奏版）

室内乐
* B大調第1號鋼琴三重奏，作品8
* B♭大調第1號弦樂六重奏，作品18
* G小調第1號鋼琴四重奏，作品25
* A大調第2號鋼琴四重奏，作品26
* F小調鋼琴五重奏，作品34
* G大調第2號弦樂六重奏，作品36
* E小調第1號大提琴奏鳴曲，作品38
* E♭大調法國號三重奏，作品40
* C小調第1號弦樂四重奏，作品51之1
* A小調第2號弦樂四重奏，作品51之2
* C小調第3號鋼琴四重奏，作品60"维特"
* B♭大調第3號弦樂四重奏，作品67
* G大調第1號小提琴奏鳴曲，作品78
* C大調第2號鋼琴三重奏，作品87
* F大調第1號弦樂五重奏，作品88
* F大調第2號大提琴奏鳴曲，作品99
* A大調第2號小提琴奏鳴曲，作品100
* C小調第3號鋼琴三重奏，作品101
* D小調第3號小提琴奏鳴曲，作品108
* G大調第2號弦樂五重奏，作品111"普拉特"
* E♭大調單簧管三重奏，作品114
* B小調單簧管五重奏，作品115（按：亦有弦樂五重奏版本）
* F小調單簧管奏鳴曲，作品120之1
* E♭大調單簧管奏鳴曲，作品120之2
* B大調鋼琴三重奏（1891年，改編自作品8）
* B小調單簧管奏鳴曲（改編自作品115）

交響曲
* C小調第1號，作品68
* D大調第2號，作品73
* F大調第3號，作品90
* E小調第4號，作品98

協奏曲
* D小調第1號鋼琴協奏曲，作品15
* D大調小提琴协奏曲，作品77
* B♭大調第2號鋼琴協奏曲，作品83
* A小調雙協奏曲（為小提琴、大提琴），作品102

其它
* 海顿主题变奏曲，作品56
* 学院节日序曲（德语：），作品80
* 悲劇序曲，作品81
* 匈牙利舞曲

宗教音樂
* 德意志安魂曲，作品45

評價
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以當代的路線之爭來看，勃拉姆斯無疑屬於保守一方。瓦格纳的擁護者沃尔夫有相當嚴厲的批評：「布拉姆斯是舒曼與孟德爾頌的末流模仿者，他對後代藝術史的影響，一如已故的勞伯·沃克曼，他在藝術史上的地位和沃克曼一樣卑微，易言之，就是一點影響力也沒有。⋯⋯這位作曲家，真是舊時代殘餘下來的遺老，在時代的洪流中無足輕重。」相對於此，後代音樂史家則認為，勃拉姆斯這種自囿於舊形式藝術的選擇，是基於「歷史主義」（historismus）的一種行為。他致力於使音樂傳統保持不墜，在同時代的作曲家幾乎不再使用古典曲式創作時，勃拉姆斯始終是這種古老手法的堅定守護者。

其它
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### 乐器

勃拉姆斯主要使用德国和维也纳式钢琴。他早年曾使用一家汉堡公司（Baumgarten＆Heins）生产的钢琴进行弹奏。1856年，克拉拉·舒曼给了他一架格拉夫钢琴。勃拉姆斯在1873年之前一直使用这架钢琴进行创作。之后，他将这架钢琴捐赠给了音乐博物馆（Gesellschaft der Musikfreunde）；如今这架钢琴在维也纳的艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum）展出。在1864年，他在给克拉拉的信中讲述了斯特雷彻（Streicher）对他的吸引力。1873年，他收到了斯特雷彻钢琴op.6713，并在去世前一直将其存放在家中。正如他写给克拉拉的信中所说："在那[我的斯特雷彻钢琴]上，我总是很清楚自己写的东西，以及我为什么这样或那样地写"。

在19世纪80年代的公开演出中，勃拉姆斯主要使用贝森朵夫（Bösendorfer）钢琴来进行演奏。在他的波恩演奏会上，他使用了一架1880年款的Steinweg Nachfolgern和1883年款的Blüthner钢琴进行演奏。勃拉姆斯还在他的几场演奏会中使用了贝希斯坦钢琴：1872年在维尔茨堡、1872年在科隆和1881年在阿姆斯特丹。

### 軼事

* 其對於音樂歷史的研究與學養，幾可媲美音樂學者。
* 其小提琴協奏曲被列為四大小提琴协奏曲之一（与貝多芬、孟德爾頌、柴可夫斯基齐名），约阿希姆曾對此曲作過修改建議。
* 勃拉姆斯與柴可夫斯基曾經見過一面，德意志遇到纖細的斯拉夫人，兩人相見兩厭。勃拉姆斯甚至討厭他甚於華格納。
* 勃拉姆斯與圓舞曲之王小約翰·斯特劳斯，以及捷克音樂家德弗札克均相當友好，他曾半開玩笑說：「我真忌妒德弗札克，可以有這麼多靈感。」
* 在作曲之外，勃拉姆斯也從事樂譜編輯工作。他的財務狀況頗為良好，不似前輩如莫札特、貝多芬或舒伯特等人拮据。
* 其匈牙利舞曲作品曾經被訴侵權，但最後由作曲家方勝訴。
* 據說音樂也透過冯·彪罗，間接影響了走華格納風格的理察·史特勞斯。

著名专辑
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* 博伊德·麦克唐纳。Boyd McDonald. Johannes Brahms. The piano Miniatures. 约翰·巴普蒂斯特·斯特雷彻 1851
* 亚历山大·奥盖，尼尔·佩雷斯·达科斯塔。Alexandre Oguey, Neal Peres da Costa. Pastoral Fables. 约翰·巴普蒂斯特·斯特雷彻 1868 (保罗·麦克诺提)
* 哈迪·里特纳。Hardy Rittner. Johannes Brahms. Complete Piano Music. 博森朵夫 1846, 约翰·巴普蒂斯特·斯特雷彻 1856, 1868

註釋
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1. ↑  作品78的「第1號」小提琴與鋼琴奏鳴曲，實際上是同類型作品的第5首，舊作都遭到作曲家本人有計畫地銷毀了。同樣的，在他的「第1號」弦樂四重奏（作品51之1）發表之前，他可能已毀去了另外十二首其他的樂曲。僥倖「倖存」下來的例子，則例如第1號鋼琴三重奏（作品8），這部早期作品在1889年經布拉姆斯本人改寫之後，得以重新出版。

參考資料
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參照

1. ↑  Alex Needham (2012), Brahms piano piece to get its premiere 159 years after its creation （页面存档备份，存于） *The Guardian*
2. 1 2 3  James Goodfriend.. 吳心柳 (编).. 由魯玉鵬翻译. 台北市. 1973年7月.
3. ↑  許文廷.. 台北: 橘子文化事業有限公司. 2006. ISBN 9867545575.
4. ↑  Richard A. Leonard, abridged from *The Stream of Music*; Doubleday & Co. 1943
5. ↑  Avins, Styra.. 19th-century Music. 2001, **24** (3): 276–289. JSTOR 746931. doi:10.1525/ncm.2001.24.3.276.
6. ↑  Kurt Hoffman, *Johannes Brahms und Hamburg* (Reinbek, 1986)
7. ↑  Hoffmann (1999) Kurt. "Brahms the Hamburg musician 1833–1863" Cambridge. Musgrave (editor) Michael *The Cambridge Companion to Brahms* Cambridge University Press, p. 9
8. ↑  Schumann, Robert.. Neue Zeitschrift für Musik (Leipzig: Bruno Hinze). 28 October 1853, **39** (18): 185–186  [2013-06-20]. （原始内容存档于2021-01-19） （德语）.   
見外部連結。
9. ↑  Leonard, 1943
10. 1 2  王子怡.  (碩士论文). 國立臺灣師範大學. 2000年6月.
11. ↑  Swafford, *Johannes Brahms*, pp. 206–211
12. ↑  "Brahms at the Piano" （页面存档备份，存于） by Jonathan Berger (CCRMA, Stanford University)
13. ↑  YouTube上的J. Brahms plays excerpt of Hungarian Dance No. 1 (2:10)
14. ↑  Stadt Hamburg Ehrenbürger （德文）
15. ↑  
Karl Geiringer; Irene Geiringer.. New York: Da Capo Press. 1984. ISBN 978-0-306-80223-2. 需註冊
16. ↑  哈罗德·C·勋伯格.. 由陳琳琳翻译. 台北市: 萬象圖書. 1993: 147–8. ISBN 9576693055.
17. ↑  Max Kalbeck, Johannes Brahms, 2nd-4th ed. 4 vols. (Berlin, 1912-21; Tutzing, 1976), vol. 1, 35,196,255.
18. ↑  Walter Frisch, Kevin C. Karnes. Brahms and his World. Princeton University Press, 2009. ISBN 1400833620 p.53-54
19. ↑  Kottick, Edward L. and George Lucktenberg p.15
20. ↑  "Ich habe einen schönen Flügel von Streicher. Er hat mir eben neue Erningenschaften dadurch inittheilen wollen(...)" August, 1887. Litzmann, Clara Schumann, ein Kunstlerleben, vol. 3, 493-94
21. ↑  Kalbeck, Brahms, vol. 2, 409. Otto Biba, Johannes Brahms in Wien (Vienna, 1983)
22. ↑  August, 1887. Litzmann, Berthold, 1906. Clara Schumann, ein Künstlerleben. Leipzig: Breitkopf & Härtel, vol 3, pp.493–94.
23. ↑  Camilla Cai, Brahms’s Pianos and the performance of his Late Works. Performance Practice Review: Vol. 2: No. 1, Article 3. p.59
24. ↑ . tch15.medici.tv.  [2021-04-12]. （原始内容存档于2021-04-12） （英语）.

参见
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* 古典音乐主题

* 古典音乐作曲家列表
* 罗伯特·舒曼

外部链接
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* 布拉姆斯曲目列表
* 约翰内斯·勃拉姆斯的免费乐谱，由国际乐谱典藏计划提供
* Classic Cat - Brahms mp3s
* 《新路徑》

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|  « 啟蒙時代  现实主义 »  |

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| * 
* 论
* 编
主要古典音乐作曲家 |
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| 中世纪及文艺复兴 | 

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| 中世纪 | 赫德嘉·馮·賓根 |
|  |
| 文艺复兴 | 
* 普雷的若斯坎
* 帕莱斯特里纳

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| 巴洛克时期 | 

|  |  |
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| 早期 | 
* 
* 许茨

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|  |
| 中期 | 
* A·斯卡拉蒂
* 珀塞爾
* 呂利
* 
* 科雷利

 |
|  |
| 晚期 | 
* J·S·巴赫
* 
* 
* D·斯卡拉蒂
* 泰勒曼
* 拉莫

 |

 |
|  |
| 古典主义时期 | 

|  |  |
| --- | --- |
| 早期 | 
* 海顿
* 萨马丁尼
* C·P·E·巴赫
* 格魯克

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|  |
| 中期 | 
* 海顿
* 
* 克莱门蒂
* 

 |
|  |
| 晚期 | 
* 貝多芬
* 舒伯特
* 帕格尼尼
* 胡梅尔

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|  |
| 浪漫主义时期 | 

|  |  |
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| 早期 | 
* 贝多芬
* 凯鲁比尼
* 韦伯
* 帕格尼尼
* 罗西尼
* 贝利尼
* 多尼采蒂
* 舒伯特
* 

 |
|  |
| 前期 | 
* 
* 
* 舒曼
* 李斯特
* 梅耶貝爾

 |
|  |
| 中期 | 
* 威尔第
* 
* 奥芬巴赫
* 
* 
* 布鲁克纳
* 弗兰克
* 古诺
* 比才
* 聖桑
* 布鲁赫
* 维尼亚夫斯基

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|  |
| 民族乐派 | 
* 格林卡
* 强力集团
* 柴可夫斯基
* 斯美塔那
* 
* 
* 阿尔贝尼兹
* 

 |
|  |
| 后浪漫主义 | 
* 
* 马勒
* 
* 
* 埃尔加
* 格拉祖诺夫
* 普契尼
* 苏萨

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|  |
| 20世纪 | 

|  |  |
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| 印象主义音乐 | 
* 
* 拉威尔
* 萨蒂

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| 新民族乐派 | 
* 雅纳切克
* 
* 沃恩·威廉斯
* 
* 
* 肖斯塔科维奇
* 哈恰图良
* 伯恩斯坦
* 维拉-罗伯斯
* 
* 科普兰

 |
|  |
| 第二维也纳乐派 | 
* 
* 韦伯恩
* 贝尔格

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|  |
| 新古典主义音乐 | 
* 
* 欣德米特

 |
|  |
|  | 
* 格拉斯
* 莱奇
* 亚当斯
* 佩爾特
* 

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|  |
| 其他 | 
* 六人团
* 
* 史克里亞賓
* 布里顿

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