《**梦蛇**》（英語：）是美国作家冯达·麦金泰尔1978年的科幻小说，由她1973年首获星云奖的短篇小说《雾草沙》扩充而成。故事发生在核浩劫后的地球，主人翁叫舞蛇，能用转基因蛇治病，书名"梦蛇"是舞蛇用于治病的外星蛇，毒液能让人在临死前进入美妙梦境。小说情节主线是舞蛇在梦蛇死亡后寻找替代品。

《梦蛇》是科幻文学第二波女权主义的典范之作，作者笔下的英雄征程以女子为核心，颠覆传统文艺作品的性别定势，还通过避免性别代词等手段挑战读者对角色的性別認同。小说从女权立场探讨各种社会结构和性别固定思维，检视治疗与跨文化互动主题。

小说面世后广受好评，获1978年星雲獎最佳長篇小說獎，1979年雨果獎最佳長篇小說和轨迹奖最佳长篇小说。评论关注主角舞蛇的实力，称赞作者文笔和小说主题。学者黛安·伍德声称《梦蛇》体现"科幻文学以语言和文化规范实验产生美感的潜力"；娥蘇拉·勒瑰恩称赞小说"如山上溪流般迅速、干净、清晰、美丽，令人兴奋不已"。

背景
--

1971年，住在西雅圖的冯达·麦金泰尔（）创办号角西作家工作坊并协助运作到1973年，娥蘇拉·勒瑰恩是工作坊讲师。1972年工作坊开课期间布署的写作任务是随机选择两个词为题创作，一个是精神类辞汇，另一个是技术类。麦金泰尔的作品发展成1973年短篇小说《雾草沙》（），后来进一步扩张成《梦蛇》，第一章与《雾草沙》内容相同。麦金泰尔1978年作品《破碎圆顶》（）和《蛇之死》（）均包含《梦蛇》部分段落，因此《梦蛇》是在多部短篇小说基础上扩充而成的长篇。

《梦蛇》是麦金泰尔第二部长篇小说，1978年霍顿·米夫林出版社（）发行，斯蒂芬·亚历山大（）绘制封面。故事发生在核浩劫后的地球，"所有知道或在乎（核浩劫）原因的人"无一幸存，大部分动物灭绝，地球上众多区域充满辐射，漫天的尘土如黑云遮天。人类社会虽然存在，但据新闻工作者山姆·乔迪森所述已退化成科技水平很低的部落，例外书中人物阿雷文（）就从未见过书籍。只有名为"中心"的城市拥有先进科技且能与其他行星接触，但城内等级森严且不准外来者进入。麦金泰尔的第一部小说《流亡等待》（，1975年）也以"中心"为背景。《梦蛇》的主角名叫"舞蛇"（），能用蛇毒治病。她带着三条转基因蛇出行，分别是名叫"沙"的響尾蛇，名叫"雾"的眼镜蛇，以及名叫"草"的"梦蛇"，梦蛇来自外星球，能让垂死的病人进入美梦来缓解病痛。

情节大纲
----

小说以舞蛇到游牧部落治疗身患癌症的男童史达宾（）开始，她让梦蛇"草"送患者入眠，眼镜蛇"雾"用毒腺制作解毒剂。牧民阿雷文帮舞蛇控制当晚一直在抽搐的眼镜蛇，部落其他人对蛇非常害怕。早上舞蛇来到史达宾身边，发现孩子的父母生怕蛇会伤人，已经把"草"打成重伤，她也回天乏术。舞蛇虽然愤怒，但还是让"雾"去咬史达宾来注入解毒剂。部落首领向舞蛇致歉，阿雷文请她留在部落，但舞蛇表示她需要梦蛇才能治病，必须回家另找一条。她担心其他治疗师会把她驱逐并将蛇抢走，阿雷文在她离开时邀请舞蛇今后回来作客。

舞蛇在绿洲歇脚，梅里迪斯（）的女伴杰西（）跌落马背受伤，把舞蛇带到营地要求救治，把治疗师的行李留在绿洲。舞蛇发现杰西因脊椎骨折瘫痪，她根本没法儿治。杰西来自"中心"，梅里迪斯和同伴亚历克斯（）劝她回去，希望外星人能治好她。舞蛇在营地附近转悠，发现杰西的马已死，明白这里的放射污染很强，杰西停留时间太长，辐射中毒足以致命。舞蛇表示可以用"雾"咬杰西缓解痛苦，杰西同意，梅里迪斯和亚历克斯向她告别。杰西临死前告诉舞蛇，能这样解脱她很感激，请舞蛇去找她的家人，或许他们能帮忙从外星球找来梦蛇。

舞蛇回到绿洲后发现行李被盗，日记也没了，同在绿洲扎营的商队领袖格鲁姆（）宣称这是"疯子"干的。游牧部落的阿雷文决定去找舞蛇。舞蛇穿过西部沙漠抵达"山腰"城，市长之子加布里埃尔（）请她救治市长。舞蛇邀请加布里埃尔和她上床，得知他曾因"生物控制"技能没学到家令朋友怀孕，进而导致他和父亲关系紧张。舞蛇告诉加布里埃尔继续学习，遵从心中打算离开"山腰"后另找老师。

舞蛇在检查马匹时遇到面部严重烧伤的梅丽莎（），后者帮马厩主喂马。梅丽莎因面部疤痕自卑，觉得山腰其他人都比她好看。舞蛇前往市长家时遇人偷袭，估计是"疯子"所为。她发现梅丽莎受到马厩主的肉体和性虐待后告诉市长，市长同意放梅丽莎自由。舞蛇离开山腰前往中心，已是她养女的梅丽莎一起上路。舞蛇告诉养女，梦蛇非常罕见，而且人们至今不知如何让它们繁殖。阿雷文抵达舞蛇位于山腰北面的住所，得知她不在后南下寻找。山腰的人误以为是阿雷文之前偷袭舞蛇而将他逮捕，但发现只是误会后释放。

舞蛇与梅丽莎经东部沙漠抵达中心，但就像其他治疗师一样被拒之门外。返回山区后两人又遇到疯子袭击，原来他已对梦蛇的毒液上瘾，得知舞蛇的梦蛇已死后精神崩溃。舞蛇迫使疯子带路前往"北方"（）统领的社区，原来"北方"拥有很多舞蛇，有时为奖励追随者会用舞蛇咬他们。这帮人在"破碎的圆顶"生活，昔日文明所在如今只剩下残破遗迹。北方非常憎恨治疗师，把舞蛇扔进满是梦蛇的寒冷大坑。舞蛇根据眼前所见明白梦蛇要在寒冷环境才会性成熟，并且不像地球上那样雌雄交配，需三条梦蛇才能繁殖。舞蛇已对蛇毒免疫，所以在大堆梦蛇中活下来并爬出深坑。北方的部下已陷入蛇毒产生的美梦，舞蛇借机找到同样昏迷的梅丽莎，带着满袋梦蛇一起逃走。她离开破碎的圆顶后遇到阿雷文，后者帮忙救醒梅丽莎。

主题与结构
-----

《梦蛇》是科幻文学第二波女权主义的典范之作，20世纪60到70年代大量女作家投入创作前，科幻文学以强调阳刚气质的男子历险为主，但第二波女权主义已经颠覆这种传统。麦金泰尔立足末日浩劫后的世界，站在女权立场探讨各种社会结构和性别固定思维。女人的欲望在她笔下地位突出，以舞蛇到访各社区的所见所闻和行为呈现性别关系。女人占据众多领导位置，作者后来的《星际战士》（）系列作品也是如此。传统的英雄旅程在此改写，《梦蛇》的核心人物是女子，她面临的挑战不需要武力对抗，而需治疗和照顾。科幻小说中女爱人追求或等待男英雄的传统模式在此逆转，变成阿雷文追随舞蛇，而且女主角不需要他去拯救。文中梅里迪斯始终性别不明，作者为颠覆性别期望完全不用性别代词，以此营造"女权构想"，表明人的性格与能力比性别重要。人物出场时通常先透露职业，后来才在不经意间揭示她们是女人，潜移默化地扭转读者期望。

学者英格丽丝·保尔森（）认为书中对治疗和整体化的探讨也涉及女权主题。舞蛇是职业治疗师，从表面上看似乎符合女子养育、护理的传统形象。但情节展开后读者不难发现，舞蛇是因为接受这方面训练而当治疗师，属于道德选择，与她是女人无关。书尾她和阿雷文、梅丽莎似乎组成家庭，但这不是她"身为女人的终极成就"。小说结束时她最重要的成就是发现梦蛇如何繁殖。爱情不足以维系关系，阿雷文必须学会信任舞蛇的实力，而不是老想着要保护她。小说开头游牧部落的乌托邦社会结构体现互相尊重。游牧民族尊重个人，相互帮助，与为自我保护与世界隔离的城镇人口截然相反。保尔森认为书中城镇人口带有典型的父權制文化倾向，作者描绘整体道德需求和对社会各方面联系的理解，与勒瑰恩的作品和多丽丝·莱辛《阿尔戈斯老人星》（）系列异曲同工。

双蛇绕杖经常用来代表医药学，《梦蛇》里治疗师用蛇治病就源自该象征
《梦蛇》的行文传达复杂和多重含义，激发读者深入思考。主人翁叫舞蛇、结合用来治病的蛇让人想到宗教和神话影像。商神杖或双蛇绕杖是现代医学的标志，希腊神话中商神杖代表赫耳墨斯，拥有各种神圣知识。蛇还有死亡、复兴等其他象征意义，在小说中以各种角色或形式反复出现。蛇象征毒药和治疗，书中的舞蛇带蛇治病，让人想到手持蛇杖的罗马神话医神阿斯克勒庇俄斯。梦蛇"草"同样包含双重含义，既是治疗师的有力工具，又令沙漠牧民恐惧不已。舞蛇用蛇治疗与圣经的创世纪神话呼应，但又将神话反转变成女人控制蛇。书中拥有尖端科技的城市"中心"与其他社会隔绝，以此探索"中心与边缘、内与外、自我与他人"的关系，这也是麦金泰尔小说《流亡等待》和《超光速》的主题。中心的社会秩序非常严格，相比之下，中心以外、包括社会边缘都会发生社会变革，"中心"空有其名，对书中绝大多数人物和读者根本无关紧要。

《梦蛇》与麦金泰尔大部分作品一样探讨自由和监禁的影响。她笔下许多角色都力图摆脱某种束缚，如自我强加的心理限制，体能或外表缺陷引起的挑战，其他人的压迫等。舞蛇遇到两名为山腰市长工作的奴隶，市长已在全城禁止奴隶制还他们自由。其中一人脚后跟附有代表奴隶身份的标志环，舞蛇告诉她可以帮忙去掉，但有可能导致瘸脚，她听后依然喜出望外。另一人自由后出于感激自认有义务落实市长的所有构想。梅丽莎因烧伤毁容，当地社会根据外表裁定人的价值，所以她隐藏起来，对社会而言几乎不存在。其他角色同样身处束缚："北方"患有无药可治的巨人症，导致一直身陷精神病型愤怒；"疯子"对蛇毒上瘾无法自拔；加布里埃尔对未能控制生育感到羞愧；阿雷文为家庭责任所困。

文化规范间互动的主题在《梦蛇》反复出现，有时还具双重含义，如舞蛇与阿雷文探讨"朋友"时，阿雷文更加重视，山区居民还用这个词来表示愿与他人发生性关系。阿雷文起初不愿把姓名告诉舞蛇，他对"朋友"的解释说明游牧民族对外来人士疑虑根深蒂固，离开部落后，他从文化角度向舞蛇解释为什么牧民会杀死梦蛇"草"。文化偏见导致治疗师难以理解梦蛇的生理机能。对地球生物的了解导致他们误以为梦蛇也是雌雄两条配对繁殖，只有舞蛇因对蛇毒免疫才发现需要三条才能繁殖的真相。作者以此传达接受不同能带来成长和变革的理念。

人物
--

评论家特别关注《梦蛇》的强势女主角。作者借舞蛇的核心地位把性别当成核心主题，颠覆性别思维定势。与麦金泰尔许多作品的主人翁一样，舞蛇也是自信的女人，扮演传统上属于男人的角色，只不过她是治疗师而不是典型的男英雄。《梦蛇》大部分男角色形象趋于负面，如山腰城市长、虐待梅丽莎的马厩主、"北方"等；"温柔而执着"的阿雷文在书中出场极少，大部分时间只是背景人物。

奥森·斯科特·卡德认为舞蛇完全做到独立自主乃至自给自足：遇到的问题她自己解决，在结尾也不像传统小说那样等待男人拯救。舞蛇和獨行俠非常相似，以"爱和理解"改善人民生活：她为格鲁姆的商队免疫、救出梅丽莎，帮加布里埃尔克服执念并鼓励他成长和独立。学者莎拉·勒范努（）觉得舞蛇就像《流亡等待》排除万难竭力逃出"中心"的主人翁米沙（），只不过"年纪更大、更有智慧"。在勒范努看来，舞蛇"勇敢、忠诚、聪明"，为人善良且有强烈的正义感。

学者卡罗琳·温德尔（）指出，舞蛇与书中大部分人物相比更能自主决择。自由赋予她更大的责任，令她有能力解放加布里埃尔和梅丽莎等人。发生性关系后，舞蛇与传统科幻小说中的女角色相比更能保留自我。勒范努认为作者在书中描写女主角发生性关系，结合贯穿全书始终的性别政治，意在表达《舞蛇》的世界里"女人就可以代表全人类" 。还有作家认为，舞蛇堪称女权思想下的女巫原型，父权社会对她们避之唯恐不及，在此摇身一变成为女人权力的象征。

评价和影响
-----

《梦蛇》获1978年星雲獎最佳長篇小說獎、1979年雨果獎最佳長篇小說和轨迹奖最佳长篇小说；还赢得西北太平洋书商奖肯定和1979年迪特玛奖国际小说奖提名。1995年，《梦蛇》获詹姆斯·提普奇纪念奖提名。1974年，麦金泰尔因《雾草沙》首获星云奖（最佳短篇小说），并获雨果奖最佳短篇小说及轨迹奖最佳短篇小说提名。1980年，小说平裝書获美国图书奖提名。女作家在推想文学领域一度趋于边缘化，但20世纪70年代众多女作家以女权主义推想小说脱颖而出，《梦蛇》便是其中的重要作品。除麦金泰尔外，勒瑰恩、凯特·威廉（）和小詹姆斯·提普奇均对此贡献很大。

众多评论称赞作者文笔。《圣塔克鲁斯哨兵报》（）赞扬小说情节"着实令人着迷"，美國圖書館協會的萨莉·埃斯蒂斯（）也称"扣人心弦"，《辛辛那提问询报》（）宣称《梦蛇》在1978年所有小说中无论情感还是诗意表现都名列前茅。勒瑰恩赞扬小说"如山上溪流般迅速、干净、清晰、美丽，令人兴奋不已"。她还在2011年撰文更进一步："《梦蛇》文笔清晰、节奏明快，简短且情绪饱满的景观桥段直接把读者带到半熟悉、半陌生的沙漠世界，人物情感状态、情绪和情感变化的描写详尽、细致"。科幻学者马歇尔·泰姆（）1981年表示，《梦蛇》主人翁的历险富含诗意、值得细致探讨而且倍感真实，这正是小说成功的重要原因，在众多雨果奖和星云奖获奖作品中可谓历久弥新。2012年《衛報》刊文宣称《梦蛇》"充满挑战，令人坐立不安"，称赞麦金泰尔以精细的笔触描绘虚构世界。

小说的主题、符号和遣词用句同样引起关注。学者黛安·伍德（）声称《梦蛇》体现"科幻文学以语言和文化规范实验产生美感的潜力"。她称赞作者弘扬跨文化交流主题，写作风格与"生动人物"令作品在倡导"更加充分的同情与理解"时更具说服力，小说"极具质感"，读来心旷神怡。学者加里·韦斯法尔（）把麦金泰尔笔下的蛇与其他推想小说相比，声称《梦蛇》在描绘虚构人蛇关系领域达到领先地位。卡德强调舞蛇的自给自足，赞扬作者以浅显情节创造"邪恶而美丽的世界"，人物塑造丰满生动。

部分评论从篇幅和结构入手，从多个角度对比《梦蛇》和《雾草沙》。《夏洛特观察家报》（）发文批评《梦蛇》绝大部分篇幅没有实质内容，证明优秀的短篇小说不一定适合扩充成长篇；埃斯蒂斯也觉得长篇与短篇原作相比"少了某些微妙之处"。还有评论认为阿雷文出场情节太少，根本没必要保留。温德尔1982年撰文表示，阿雷文出场也是颠覆传统，看不惯的评论员其实是不习惯女主人翁自行解决困难。布莱恩·斯坦伯福德（）觉得《梦蛇》的情节过于简单，但这不影响成效。在他看来，本文"很有想法和诚意"，非常值得一看。卡德认为《雾草沙》已经算得上"完美抛光的宝石"，一度觉得扩充可能得不偿失。他批评长篇有些桥段过于感伤，如描写梅丽莎的部分，还有些情节拖得太长。但整体而言，他觉得小说意犹未尽。

参考资料
----

1. 1 2  Ashley, Mike.. Liverpool University Press. 2007: 23–26  [2021-03-23]. ISBN 978-1-84631-003-4.
2. 1 2 . Science Fiction Awards Database. Locus.  [2021-03-23]. （原始内容存档于2020-11-02）.
3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10  Wood, Diane S.. Extrapolation. 1990, **31** (1): 63–72. ISSN 0014-5483. doi:10.3828/extr.1990.31.1.63.
4. 1 2 . The Magazine of Fantasy and Science Fiction. 1978, **54** (4–6): 31. 导言引述勒瑰恩的评论
5. 1 2 3 4  Holland, Steve.. The Guardian. 2019-04-04  [2021-03-23]. （原始内容存档于2020-11-07）.
6. ↑  Stephenson-Payne, Phil.. Index to Science Fiction Anthologies and Collections.  [2021-03-23]. （原始内容存档于2021-01-25）.
7. ↑  Langford, David; Nicholls, Peter; Morgan, Cheryl.. Nicholls, Peter; Clute, John; Sleight, Graham (编).. Gollancz. 2020-09-20  [2021-03-23]. （原始内容存档于2021-03-10）.
8. 1 2  Clute, John.. Nicholls, Peter; Clute, John; Sleight, Graham (编).. Gollancz. 2020-04-13  [2021-03-23]. （原始内容存档于2021-01-26）.
9. 1 2 3 4  Lefanu, Sarah.. Indiana University Press. 1989: 90–91  [2021-03-23]. ISBN 978-0-253-33287-5. （原始内容存档于2021-10-14）.
10. 1 2  Sandomir, Richard.. The New York Times. 2019-04-05  [2021-03-23]. （原始内容存档于2020-11-08）.
11. 1 2 3 4 5 6 7  Paulsen, Inge-Lise.. Women's Studies International Forum. 1984, **7** (2): 104–106. doi:10.1016/0277-5395(84)90064-5.
12. 1 2  Jordison, Sam.. The Guardian. 2012-04-16  [2021-03-23]. （原始内容存档于2019-11-09）.
13. 1 2 3 4  Cordle, Daniel.. Palgrave Macmillan UK. 2017: 107–108, 177  [2021-03-23]. ISBN 978-1-137-51308-3.
14. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26  McIntyre, Vonda N.. Houghton Mifflin. 1978. ISBN 978-0-395-26470-6.
15. 1 2 3  Wolmark, Jenny.. Cultural Studies. 1988, **2** (1): 48–56. ISSN 0950-2386. doi:10.1080/09502388800490021.
16. 1 2  冯达·N.麦金泰尔.. 狮鹫文学. 由齐如君翻译 (天地出版社). 2008-09-01. ISBN 9787545537307.
17. 1 2 3 4  Lacey, Lauren J.. Canavan, Gerry; Link, Eric Carl (编).. Cambridge University Press: 375–376. 2018  [2021-03-23]. ISBN 978-1-316-73301-1.
18. 1 2 3 4  Kilgore, De Witt Douglas.. Science Fiction Studies. 2000-07, **27** (2): 256–277. JSTOR 4240879.
19. 1 2 3 4 5 6 7 8  Wolmark, Jenny.. University of Iowa Press. 1994  [2021-03-23]. ISBN 978-0-87745-447-2.
20. 1 2  Williams, Donna Glee.. Kelleghan, Fiona (编).. Salem Press: 152–154. 2002. ISBN 978-1-58765-050-5.
21. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10  Wendell, Carolyn.. Staicar, Tom (编).. F. Ungar: 125–144. 1982. ISBN 978-0-8044-2837-8.
22. 1 2  Le Guin, Ursula.. . Small Beer Press. 2016. ISBN 978-1-61873-134-0.
23. ↑  Jones, Anne Hudson.. Perspectives in Biology and Medicine. Winter 1983, **26** (2): 277–279. PMID 6844117. doi:10.1353/pbm.1983.0037.
24. 1 2  Westfahl, Gary.. Greenwood Publishing Group. 2005: 370  [2021-03-23]. ISBN 978-0-313-32952-4.
25. 1 2 . Santa Cruz Sentinel. 1979-07-22: 23.
26. 1 2 3  Estes, Sally.. The Park City Daily News. 1978-09-17: 34.
27. 1 2 3  Card, Orson Scott.. Science Fiction Review. 1978-11-10, **7** (4): 32–33  [2021-03-23].
28. ↑  Bammer, Angelika.. Routledge. 2012: 85–86  [2021-03-23]. ISBN 978-1-134-98010-9.
29. ↑ . SWFA. 2010-03-11  [2021-03-23]. （原始内容存档于2021-01-26）.
30. ↑ . The Hugo Awards.  [2021-03-23]. （原始内容存档于2021-02-26）.
31. ↑ . Locus Magazine. 1979  [2015-09-13]. （原始内容存档于2015-09-13）.
32. ↑  Strahan, Jonathan (编).. . Solaris. 2016: 349  [2021-03-23]. ISBN 978-1-84997-932-0.
33. ↑ . Locus Magazine.  [2015-09-13]. （原始内容存档于2015-09-13）.
34. ↑ . James Tiptree, Jr. Award.  [2021-03-23]. （原始内容存档于2020-11-28）.
35. ↑ . World Science Fiction Society.  [2021-03-23]. （原始内容存档于2021-03-04）.
36. ↑ . Locus Magazine.  [2015-09-14]. （原始内容存档于2015-09-14）.
37. 1 2 3  Tymn, Marshall B.. Starmont House. 1981  [2021-03-23]. ISBN 978-0-916732-49-3.
38. ↑  Lavigne, Carlen.. McFarland. 2013: 24–28  [2012-03-23]. ISBN 978-1-4766-0178-6.
39. ↑  Waite, Dennis.. The Cincinnati Enquirer. 1978-08-06: 119.
40. ↑  Lloyd, David.. The Charlotte Observer. 1978-06-02: 52.
41. ↑  Stableford, Brian.. Foundation. 1975-05, (16): 70–71.

外部链接
----

* 列在網路推理小說資料庫中的《梦蛇》

|  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 

| * 
* 论
* 编
雨果獎最佳長篇小說 |
| --- |
|  |
| 回顾奖 | 
* 特倫斯·韓伯瑞·懷特《石中剑》（1939）
* 范·沃格特《Slan（英语：）》（1941）
* 羅伯特·海萊因《地平线以外（英语：）》（1943）
* 弗里茨·莱伯《召唤妻子（英语：）》（1944）
* 雷·布雷克特（英语：）《火星阴影（英语：）》（1945）
* 艾萨克·阿西莫夫《基地與帝國》（1946）
* 羅伯特·海萊因《空中农夫（英语：）》（1951）
* 雷·布萊伯利《華氏451度》（1954）

 |
|  |
| 1953至1975年 | 
* 阿尔弗雷德·贝斯特《被毁灭的人》（1953）
* 马克·克利夫顿（英语：）与弗兰克·赖利（英语：）《他们宁愿正确（英语：）》（1955）
* 羅伯特·海萊因《双星（英语：）》（1956）
* 弗里茨·莱伯《大时代（英语：）》（1958）
* 詹姆斯·布利什（英语：）《事关良心（英语：）》（1959）
* 羅伯特·海萊因《星艦戰將》（1960）
* 小沃尔特·M·米勒《莱博维兹的赞歌》（1961）
* 羅伯特·海萊因《异乡异客》（1962）
* 菲利普·狄克《高堡奇人》（1963）
* 克利福德·西马克（英语：）《神秘的中继站》（1964）
* 弗里茨·莱伯《离轨星球（英语：）》（1965）
* 弗兰克·赫伯特《沙丘》、羅傑·澤拉茲尼《不朽（英语：）》（1966）
* 羅伯特·海萊因《严厉的月亮》（1967）
* 羅傑·澤拉茲尼《光明王》（1968）
* 约翰·布鲁纳（英语：）《站立桑给巴尔》（1969）
* 娥蘇拉·勒瑰恩《黑暗的左手》（1970）
* 拉瑞·尼文《環形世界》（1971）
* 菲利普·约瑟·法莫（英语：）《走向你们散落的身体（英语：）》（1972）
* 艾萨克·阿西莫夫《神们自己》（1973）
* 亞瑟·查理斯·克拉克《與拉瑪相會》（1974）
* 娥蘇拉·勒瑰恩《一无所有》（1975）

 |
|  |
| 1976至2000年 | 
* 乔·霍尔德曼《無盡的戰爭》（1976）
* 凯特·威廉（英语：）《迟暮鸟语（英语：）》（1977）
* 弗雷德里克·波爾《通向宇宙之门（英语：）》（1978）
* 冯达·麦金泰尔（英语：）《梦蛇》（1979）
* 亞瑟·查理斯·克拉克《天堂的喷泉（英语：）》（1980）
* 琼·维格（英语：）《冰雪女王（英语：）》（1981）
* C·J·彻里《下方太空站（英语：）》（1982）
* 艾萨克·阿西莫夫《基地邊緣》（1983）
* 大衛·布林《星潮闪电（英语：）》（1984）
* 威廉·吉布森《神经漫游者》（1985）
* 奥森·斯科特·卡德《安德的游戏》（1986）
* 奥森·斯科特·卡德《死者代言人》（1987）
* 大衛·布林《提升之战（英语：）》（1988）
* C·J·彻里《赛亭星（英语：）》（1989）
* 丹·西蒙斯《海伯利安》（1990）
* 洛伊絲·莫瑪絲特·布約德《贵族们的游戏（英语：）》（1991）
* 洛伊絲·莫瑪絲特·布約德《贝拉亚（英语：）》（1992）
* 弗诺·文奇《深渊上的火》、康妮·威利斯（英语：）《末日之书》（1993）
* 金·史丹利·羅賓遜《绿火星》（1994）
* 洛伊絲·莫瑪絲特·布約德《镜舞（英语：）》（1995）
* 尼尔·斯蒂芬森《钻石年代（英语：）》（1996）
* 金·史丹利·羅賓遜《蓝火星》（1997）
* 乔·霍尔德曼《永远的和平（英语：）》（1998）
* 康妮·威利斯（英语：）《勿需论犬（英语：）》（1999）
* 弗诺·文奇《天淵》（2000）

 |
|  |
| 2001年起 | 
* J·K·罗琳《哈利·波特与火焰杯》（2001）
* 尼爾·蓋曼《美国众神》（2002）
* 罗伯特·J·索耶《原始人（英语：）》（2003）
* 洛伊絲·莫瑪絲特·布約德《灵魂骑士（英语：）》（2004）
* 苏珊娜·克拉克《大魔法师（英语：）》（2005）
* 羅伯特·查爾斯·威爾森《時間迴旋》（2006）
* 弗诺·文奇《彩虹尽头（英语：）》（2007）
* 麥可·謝朋《消逝的六芒星（英语：）》（2008）
* 尼爾·蓋曼《坟场之书（英语：）》（2009）
* 保羅·巴奇加盧比《曼谷的發條女孩》、柴納·米耶維《城与城（英语：）》（2010）
* 康妮·威利斯（英语：）《灯火管制·警报解除（英语：）》（2011）
* 舟·沃頓《我不属于他们（英语：）》（2012）
* 約翰·史卡奇《星艦求生日誌》（2013）
* 安·莱基（英语：）《雷切帝国（英语：）》（2014）
* 刘慈欣《三体》（刘宇昆译，2015）
* N·K·傑米辛《第五季（英语：）》（2016）
* N·K·傑米辛《方尖碑之门（英语：）》（2017）
* N·K·傑米辛《巨石苍穹（英语：）》（2018）
* 玛丽·罗比尼特·科沃尔（英语：）《计算之星（英语：）》（2019）
* 阿卡蒂·馬婷《名為帝國的記憶》（2020）
* 瑪莎·威爾斯（英语：）《厭世機器人III：外星入侵應變對策（英语：）》（2021）
* 阿卡蒂·馬婷《名為和平的荒蕪》（2022）

 |

 |