关于同名法國電影，请见「**戲中戲 (電影)**」。

戏剧《哈姆雷特》中的一幕，被誉为"戏中戏"的典例之一
**戲中戲**或**劇中劇**，是當故事發展時敘述另一個故事的一種文學技巧或巧喻（或稱曲喻），**敘事內鏡**（*Mise en abyme*）是此文學技巧的法語名詞（亦指紋章學裡，將較小的盾牌紋章放在較大的盾牌上的紋章上的做法）。戲中戲可以用於小說、短篇小說、劇本、電視、電影、詩、音樂，甚至哲學。

故事中的故事
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故事中的故事（內在故事）的作用若非純粹為娛樂觀者，就是作其他角色的警告或楷模（象征）。在兩種用法中，內在故事對外在故事的角色亦有象征性及心理上的重要性，且通常兩個故事之間有一定的關係，而內在故事是用作揭示外在故事中的真實一面。

杜魯福的電影《日以作夜》（又譯《戲中戲》）是一套有關拍攝一套名為《邂逅彭美拉》（Je vous présente Pamela）電影的電影，電影表現拍攝這套關於一名女子愛上她丈夫的父親的電影期間，角色間的互動關係。《日以作夜》中的電影《邂逅彭美拉》包括了慾望、出賣、死亡、悲痛和改變，而《日以作夜》中的角色亦經歷相同的事情。

故事中的故事的文學手法可追溯至一種名為框架故事的手法。此手法中的外在故事並不重要，而故事大多數內容，都是集中於一或多個虛構說故事者所說的內在故事，這些內在故事是完整的，而且可以有一個至多個內在故事。此概念可見於古代印度文學，例如印度神話《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》、Vishnu Sarma的《邦查唐塔拉》、Syntipas的《七賢哲》、《Hitopadesha》和《吸血鬼的故事》。另外一個早期故事中的故事的例子是《一千零一夜》，《一千零一夜》的文學手法可追溯至阿拉伯文學、波斯文學及印度說故事的傳統。荷馬所寫的《奧德賽》亦使用了此手法，奧德修斯在達斯刻里亞島上，向國王阿爾基努斯講述海上的歷險，歷險的過程全由奧德修斯親自說出。

通常故事中的故事都是用作諷刺，而挖苦對象不限於外在故事，內在故事甚至可以諷刺真實世界。《阿森一族》中的《癢癢鼠與抓抓貓》和《南方公園》中的《Terrance & Phillip》都批評媒體中的暴力和媒體可接受的行為，而且容許外在卡通對它們的批評。

故事中的故事可能顯露角色和事件的背景，記述影響外在故事的神話和傳說，或者與故事看來無關。博莱斯瓦夫·普鲁斯在他1895年的歷史小說《法老》中，在外在故事裡加入多個長短不一的故事，當中不少取自古埃及的文本，以進一步推進故事和啟發角色。

多層故事中的故事
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有些故事可能在故事中的故事裡面，或者多於兩層故事。

此文學手法可追溯至古代梵文文學。在《邦查唐塔拉》中，敘述中的敘述者說出一系列縱橫交錯的動物傳說，有時敘述可以達到三至四層，然後意外地用不規則的節奏迅速結束，以令維持讀者的注意力。

另一個早期的例子是《一千零一夜》，《一千零一夜》此故事由不知名的敘述者記敘，而在故事中王妃莎黑柔查德說的故事之中，大多亦有由另一敘述者所講的故事，甚至在這些故事裡，亦有其他的故事在裡面。

劇中劇
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第一次使用此戲劇手法的是凱德於約1587年寫的《西班牙悲劇》，劇中痛失兒子的赫羅尼莫在仇人結婚前一天上演自己的劇作，在戲中假戲真做，手刃仇人。凱德亦被假定曾在他已散失的作品《哈姆雷特》（多被稱為《唔，哈姆雷特》）中使用戲中戲的技巧。

莎士比亞在《仲夏夜之夢》、《愛的徒勞》和《哈姆雷特》裡明顯地使用戲中戲的手法。《哈姆雷特》中丹麥王子哈姆雷特請一些巡迴演出的演員表演《貢扎古之死》，此劇中的角色和動作是《哈姆雷特》裡部份事件的反映，而哈姆雷特王子加入更多元素強調這一點。他希望借此激怒他的叔叔，並總結說：「憑著這一本戲，我可以發掘國王內心的隱秘。」哈姆雷特稱這一部新劇為《捕鼠器》（後來阿加莎·克里斯蒂借用此名字寫成舞台劇《捕鼠器》）。差不多整場《馴悍記》是劇中劇，表演目的是為說服一名醉酒的乞丐，相信自己是一名正在觀看演出的爵士，但此劇中劇與故事無關（除了在最後一幕中，凱瑟麗娜對她的「lord」的奉承是為了進一步欺騙乞丐），所以在現代製作中這一段多被省略。

安東·契訶夫的劇本《海鷗》有特別提及《哈姆雷特》的內容：在第一幕中，兒子表演一段戲劇，以感動他從事專業演員的母親，和她的新伴侶，而母親的回應是將她的兒子與哈姆雷特相比。其後兒子就像哈姆雷特對待他的母親和其新丈夫，嘗試介入自己的母親和她的伴侶，這悲劇某程度上由母親對她兒子演出的蔑視發展而成。

當劇中角色在舞台上表演另一套戲劇（劇中劇），其他角色多成為「觀眾」。因為突然無法明確分辨誰是在劇中、誰是在劇中劇，劇場中的觀眾失去了具特權和全知的位置。劇中劇的手法倒置和廢棄了基本的戲劇元素，令演員成為了作者，故亦可以成為對戲劇本身的諷刺。

範例
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### 小說

| 作品出處 | 劇中劇 |
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| 魔戒 | 西境紅皮書 |
| 顏 | 春雪 |
| 清晨的加斯巴 | 幻之遊擊隊 |
| 涼宮春日的嘆息 | 朝比奈實玖瑠的冒險 |
| 高堡奇人 | 沉重的蚂蚱 |
| 一九八四 | 寡頭式集體主義的理論與實踐 |
| 紅樓夢 | 牡丹亭 |
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### 漫畫

| 作品出處 | 劇中劇 |
| --- | --- |
| 瑞星！ | 《尋找安妮夫人》等 |
| 天使怪盜 | 時之秒針 |
| 夢回綠園 | 這裡是魔王之森 |
| 現視研 | 不平衡抽籤 |
|  | 紅天女 |
| 蠟筆小新 | 動感超人不可思議的魔女瑪莉魔法少女萌P |
| 爆漫王。 | 詳見：劇中劇 |
| 交響情人夢 | 普莉與頃太 |
| 惡之華 | 惡之花 |
| 青色火焰 | 詳見：劇中劇 |
| SHIROBAKO | 第三少女飛行隊 |
| 亂馬½ | 羅密歐與茱麗葉 |
| 玩偶遊戲 | 水之館 |
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### 動畫

| 作品出處 | 劇中劇 |
| --- | --- |
| 阿森一族 | 癢癢鼠與抓抓貓 |
| 南方公園 | Terrance & Phillip |
| 小雙俠 | 篤姬
Old Days下町的夕陽 |
| 探險時光 | Heat Signature
Basic Mortality
Blimby's "WHO GOTS DA ABC'S"
Gingerbread man movie
Airplanes Taking Off
Baby Ballet
Love Kaboom |
| 蠟筆小新 | 動感超人 |
| Oddbods | Antiks |

### 電視劇

| 作品出處 | 劇中劇 |
| --- | --- |
| 誰殺了大明星 | 福爾摩斯 |
| 我們一家都是人 | 劉農上菜 |
| 皆大歡喜 | 詳見：劇中特別用語 |
| 曼哈頓愛情故事 | 神探可倫坡光臨輕井澤 |
| 電車男 | 月面兔兵器米娜 |
| 超級製作人 | 《與崔西·喬丹的女子秀》等 |
| 加油！桑妮 | 不着调（So Random）麦肯齐瀑布（MackenZie Falls） |
| 死亡片場 | 老大哥 |
| On Air | 怪獸 |
| 一郎出遊記 | 不可能英雄 生薑人 |
| THE QUIZ SHOW |  |
| 無敵珊寶妹 | 無敵與你的美食約會敗犬女王 |
| 絲絲心動 | 尋找他們的故事 |
| 心路GPS | 暑假做個鄉下仔 |
| 世界奇妙物語 20週年春季特別篇 〜熱門節目競賽篇〜 | 鬧鐘電視彈跳門
奇蹟體驗！難以置信爆笑紅地毯
櫻桃小丸子
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| 晨間劇殺人事件 | 心 |
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| 想見你 | 稍息立正我愛你莫比烏斯環 |

### 舞台劇

| 作品出處 | 劇中劇 |
| --- | --- |
| 蒲田進行曲 | 新選組 |
| 廣播時間 | 命運之女 |
| 暗戀桃花源 | 暗戀、桃花源 |
| 水袖與胭脂 | 長生殿 |
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### 電影

| 作品出處 | 劇中劇 |
| --- | --- |
| 上帝也瘋狂 | 歷蘇 |
| 搭錯車 | 酒干倘賣無一樣的月光請跟我來 |
| 孽子 | 新公園 |
| 非洲和尚 | 非洲和尚 |
| 愛拼才會贏 | 葉啟田 |
| 螢光幕後 | 《UBS晚間新聞》等 |
| W的悲劇 | 劇目《W的悲劇》 |
| 楚門的世界 | 楚門的世界 |
| 喜劇之王 | 喜劇之王 |
| 神探兩個半 | 吳宗憲 |
| 光之雨 | 光之雨 |
| 下一站…天后 | 下一站…天后 |
| 歌舞青春3 | 畢業季 |
| 莎士比亞歌舞青春（） | 無事生非 |
| 甜蜜劇中劇（英语：） | 項狄傳 |
| 阮玲玉 | 阮玲玉 |
| 肥皂拼盤（英语：） | The Sun Also Sets |
| 那些年，我們一起追的女孩 | 九把刀 |
| 高海拔之戀II | 高海拔之戀 |
| 金錢怪獸 | 金錢怪獸 |
| 大智若魚 | 大魚老爸 |
| 狂舞派3 | 狂舞派，狂舞派2 |
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參考文獻
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1. ↑  Burton, Richard.. Project Gutenberg. September 2003  [2008-03-16]. （原始内容存档于2012-01-18）.