Elderly white man, balding, with neat moustache and beard, in formal daywear with wing collar and dark necktie. He is wearing pince-nez glasses Sati 1920-yilda. Genri Manuel tomonidan suratga olingan
**Erik Alfred Lesli Sati** (brit.: /ˈsæti, ˈsɑːti/, amer.: /sæˈtiː, sɑːˈtiː/ ; Fransuzcha talaffuzi: eʁik sati ; 1866 yil 17 may — 1925-yil 1-iyul), 1884-yildan keyin **Erik Sati** nomiga imzo chekkan fransuz bastakori va pianinochisi. Uning otasi fransuz va onasi ingliz edi. U Parij Konservatoriyasida tahsil olgan, ammo unchalik yaxshi boʻlmagan talaba edi va hech qanday diplom olmagan. 1880-yillarda u Parijning Montmartr shahridagi kafe-kabareda pianinochi boʻlib ishladi va asosan yakkaxon fortepiano uchun, masalan, *Gymnopédies* va *Gnossiennes* kabi asarlar yozishni boshladi. U, shuningdek, qisqacha bogʻlangan Rosicrucian sektasi uchun musiqa yozgan.

Oz muddat musiqa bastalaganidan soʻng, Sati Parijning ikkinchi musiqa akademiyasiga, Schola Cantorumga yetuk talaba sifatida kirdi. U Yerdagi oʻqishlari konservatoriyadagidan koʻra muvaffaqiyatliroq edi. Taxminan 1910-yildan boshlab u oʻzining gʻayrioddiyligi va oʻziga xosligi bilan oʻziga jalb qilingan yosh kompozitorlarning ketma-ket guruhlari diqqat markaziga aylandi. Ular orasida Les Six nomi bilan tanilgan guruh ham bor edi. 1915 yilda Jan Kokto bilan uchrashuv Serj Diagilev uchun Sati musiqasi, Pablo Pikassoning toʻplamlari va kostyumlari va Leonid Massinening xoreografiyasi bilan Balet *Paradini* (1917) yaratishga olib keldi.

Satining namunasi fransuz bastakorlarining yangi avlodini post-Vagner impressionizmidan uzoqroq, terser uslubga yoʻnaltirdi. Uning hayoti davomida taʼsiri ostida boʻlganlar orasida Moris Ravel va Frensis Pulenk ham bor edi va u Jon Keyj va Jon Adams kabi soʻnggi, minimalist bastakorlarga taʼsir koʻrsatadi. Uning uygʻunligi koʻpincha hal qilinmagan akkordlar bilan ajralib turadi, u baʼzan oʻzining *Gnossiennesidagi* kabi chiziqli chiziqlardan voz kechdi va uning ohanglari odatda oddiy va koʻpincha eski cherkov musiqasiga boʻlgan muhabbatini aks ettiradi. U oʻzining keyingi asarlariga bemaʼni sarlavhalar berdi, masalan, *Veritables Preludes flasques (pour un chien)* („True Flabby Preludes (it uchun)", 1912), *Croquis et agaceries d’un gros bonhomme en bois* („Eskizlar va gʻazablar" „Katta yogʻoch odam", 1913) va *Sonatine burokratik* („Byurokratik Sonatina", 1917). Uning aksariyat asarlari qisqa, aksariyati yakkaxon pianino uchun. Istisnolarga uning „simfonik dramasi" *Sokrat* (1919) va ikkita kechroq *Merkur* va *Relache* (1924) baletlari kiradi.

Sati hech qachon turmush qurmagan va uning kattalar hayotining koʻp qismi uchun uyi birinchi boʻlib Montmartrda va 1898 yildan vafotigacha Parij chekkasidagi Arkueylda bitta kichkina xona boʻlgan. Yillar davomida u turli xil tasvirlarni oʻzlashtirdi, shu jumladan ruhoniylarning ruhoniy libosida, boshqasida u har doim bir xil rangdagi baxmal kostyumlar kiyib yurgan va oʻzining soʻnggi shaxsi bilan tanilgan, toza burjua kostyumida, shlyapa, qanot yoqasi va soyabon bilan.. U umr bo‘yi ichkilikboz bo‘lgan va 59 yoshida jigar sirrozidan vafot etgan.

Faoliyati
---------

### Musiqa

*Oksford musiqa lugʻatining* fikriga koʻra, Satining ahamiyati „fransuz bastakorlarining yangi avlodini Vagnerdan uzoqda — taʼsirlangan impressionizmni yumshoqroq, epigrammatik uslubga yoʻnaltirishda" edi.  Debüssi uni erta garmonik innovatsiyalari tufayli „kashshof" deb atagan. 

musical score with simple, slow music for solo piano 3-sonli *gimnopediya*
Uning eng qadimgi kompozitsiyalari orasida uchta *gimnopediya* (1888) va pianino uchun *Gnossiennes* (1889 yildan) iborat. Ular tanqidchilar Rojer Nikols va Pol Griffits taʼriflagan „sof soddalik, monoton takrorlash va o‘ta original modal uyg‘unlik" bilan qadimgi dunyoni uyg‘otadi.  Ehtimol, ularning soddaligi va oʻziga xosligiga Debussi taʼsir qilgan; Debüssiga taʼsir qilgan Sati boʻlishi ham mumkin.  Qisqa afsun paytida Sati Peladan mazhabiga bastakor boʻlganida, u xuddi shunday qattiqqoʻl uslubni qabul qildi. 

1912 yilda Schola Cantorumda oʻqishni tugatgandan soʻng, Sati yanada ishonchli va samaraliroq yozdi. Orkestr, d’Indy bilan oʻqiganiga qaramay, hech qachon uning eng yaxshi suitlari boʻlmagan , lekin uning kontrapunktni tushunishi *Paradning* ochilish panjaralarida yaqqol namoyon boʻladi  va bastakorlik faoliyatining boshidanoq u uygʻunlik haqida. oʻziga xos gʻoyalarga ega edi.  Oʻzining keyingi yillarida u bemaʼni nomli qisqa instrumental asarlar toʻplamini yaratdi, jumladan, *Veritables Preludes flasques (pour un chien)* („True Flabby Preludes (it uchun)", 1912), *Croquis et agaceries d’un gros bonhomme en bois* („Katta yogʻoch odamning eskizlari va gʻazablari", 1913) va *Sonatin byurokratik* („Byurokratik sonata", 1917).

### Manbalar

1. 1 2 3  Kennedy, Joyce, Michael Kennedy, and Tim Rutherford-Johnson. „Satie, Erik (Eric) Alfred Leslie", *The Oxford Dictionary of Music*, Oxford University Press, 2013. Retrieved 18 September 2021 (subscription required)
2. 1 2  Griffiths, Paul, and Roger Nichols. „Satie, Erik (Eric) (Alfred Leslie)", *The Oxford Companion to Music*, Oxford University Press, 2011. Retrieved 18 September 2021 (subscription required)
3. ↑  Orledge, p. 95; and Gillmor, p. 137
4. ↑  Orledge, pp. 116 and 174
5. ↑  Gillmor, p. 37

Havolalar
---------

* Free scores by Erik Satie at the International Music Score Library Project (IMSLP)
* Free scores by Erik Satie in the Choral Public Domain Library (ChoralWiki)
* „Maisons Satie" Wayback Machine saytida arxivlandi (2017-07-13). Archived 13 July 2017 at the Wayback Machine — Satie birthplace museum, Honfleur.