***میٹامورفوسس*** انگریزی: The Metamorphosis( (جرمنی: **Die Verwandlung**)‏ فرانز کافکا کا لکھا ہوا ایک ناول ہے جو پہلی بار 1915 میں شائع ہوا ۔ کافکا کے سب سے مشہور کاموں میں سے ایک، *میٹامورفوسس* سیلز مین گریگور سامسا کی کہانی سناتا ہے، جو ایک صبح بیدار ہوتا ہے اور اپنے آپ کو ایک بہت بڑے کیڑے میں تبدیل پاتا ہے ( (جرمنی: ungeheueres Ungeziefer)‏ ، لفظی "راکشسی کیڑے ") اور اس کے بعد اپنی اس نئی حالت کو قبول کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ ناول کو ادبی نقادوں کے درمیان وسیع پیمانے پر زیر بحث لایا گیا ہے، جس کی مختلف تشریحات پیش کی جارہی ہیں۔ مقبول ثقافت اور ناول کی موافقت میں ، کیڑے کو عام طور پر کاکروچ کے طور پر دکھایا جاتا ہے۔

تین ابواب پر تقریباً 70 مطبوعہ صفحات کی لمبائی کے ساتھ، یہ کافکا کی زندگی کے دوران مکمل اور شائع ہونے والی کہانیوں میں سب سے لمبی کہانی ہے۔ یہ تحریر پہلی بار 1915 میں René Schickele کی ادارت میں *ڈائی ویسن بلیٹر* کے جریدے کے اکتوبر کے شمارے میں شائع ہوا تھا۔ کتابی شکل میں پہلا ایڈیشن دسمبر 1915 میں سیریز *Der jüngste Tag* میں شائع ہوا جس کی تدوین کرٹ وولف نے کی تھی۔

خاکہ
----

**گریگور سامسا** ایک صبح بیدار ہوا اور اپنے آپ کو ایک "راکشس کیڑے "میں تبدیل پایا۔ وہ ابتدا میں تبدیلی کو عارضی سمجھتا ہے اور آہستہ آہستہ اس میٹامورفوسس کے نتائج پر غور کرتا ہے۔ اپنے پیٹھ کے بل پھنس گیا اور اٹھنے اور بستر کو چھوڑنے سے قاصر، گریگور ایک سفر کرنے والے سیلز مین اور کپڑے کے تاجر کے طور پر اپنی ملازمت کی عکاسی کرتا ہے، جسے وہ کہتا ہے کہ "عارضی اور مسلسل بدلتے ہوئے انسانی رشتوں سے بھرا ہوا ، جو کبھی دل سے نہیں نبھایا"۔ وہ اپنے آجر کو ایک غاصب کے طور پر دیکھتا ہے اور اگر وہ اپنے خاندان کا واحد کمانے والا نہ ہوتا اور اپنے دیوالیہ باپ کے قرضوں پر کام کرتا تو وہ فوری طور پر نوکری چھوڑ دیتا۔ اٹھنے کی کوشش کرتے ہوئے، گریگور کو معلوم ہوا کہ اس کے دفتر کے مینیجر، چیف کلرک نے اسے چیک کرنے کے لیے دکھایا ہے، جو گریگور کی غیر مجاز غیر حاضری پر ناراض ہے۔ گریگور مینیجر اور اس کے خاندان دونوں کے ساتھ بات چیت کرنے کی کوشش کرتا ہے، لیکن وہ دروازے کے پیچھے سے جو کچھ سن سکتے ہیں وہ ناقابل فہم آوازیں ہیں۔ گریگور بڑی محنت سے خود کو فرش پر گھسیٹتا ہے اور دروازہ کھولتا ہے۔ کلرک، تبدیل شدہ گریگور کو دیکھ کر، اپارٹمنٹ سے فرار ہو گیا۔ گریگور کا خاندان خوفزدہ ہے اور اس کا باپ اسے واپس اپنے کمرے میں لے جاتا ہے، جب وہ دروازے میں پھنس جاتا ہے تو اسے دھکا دے کر اس کے پہلو کو زخمی کر دیتا ہے۔

  

گریگور ساری زندگی ٹوٹ پھوٹ کا شکار رہتا ہے اور بہت کم خوراک لیتا ہے۔ اس کے والد، والدہ اور بہن سب کو نوکریاں مل جاتی ہیں اور تیزی سے اسے نظر انداز کرنا شروع ہو جاتا ہے اور اس کا کمرہ اسٹور کے طور پر استعمال ہونے لگتا ہے۔ کچھ وقت کے لیے، اس کا خاندان شام کے وقت گریگور کا دروازہ کھلا چھوڑ دیتا ہے تاکہ وہ ان کی ایک دوسرے سے باتیں سن سکے، لیکن ایسا کم ہی ہوتا ہے جب وہ اپارٹمنٹ میں ایک کمرہ تین مرد کرایہ داروں کو کرائے پر دے دیتے ہیں، کیونکہ انھیں گریگور کے بارے میں نہیں بتایا جاتا۔ ایک دن چارومن ، جو ہر روز گریگور کے آنے اور جانے سے پہلے مختصر طور پر اسے دیکھتی ہے، اس کا دروازہ مکمل طور پر بند کرنے میں کوتاہی کرتی ہے۔ لونگ روم میں گریٹ کے وائلن بجانے سے متوجہ ہو کر، گریگور باہر رینگتا ہے اور اسے معزز کرایہ داروں نے دیکھا، جو اپارٹمنٹ کے غیر صحت مند حالات کے بارے میں شکایت کرتے ہیں اور کہتے ہیں کہ وہ جا رہے ہیں، وہ اس وقت کے لیے کچھ ادا نہیں کریں گے جب تک وہ پہلے سے ٹھہر چکے ہیں اور وہ قانونی کارروائی کرنے کا جواز رکھتے ہیں۔ گریٹی، جو گریگور کی دیکھ بھال کرتے کرتے تھک چکی ہے اور اسے احساس ہے کہ اس کا وجود خاندان کے ہر فرد پر کیا بوجھ ڈالتا ہے، اپنے والدین سے کہتی ہے کہ انھیں "اس" سے چھٹکارا حاصل کرنا چاہیے ورنہ وہ سب برباد ہو جائیں گے۔ گریگور، یہ سمجھ کر کہ وہ مزید مطلوب نہیں ہے، محنت سے اپنے کمرے میں واپس آتا ہے اور طلوع آفتاب سے پہلے بھوک سے مر جاتا ہے۔ اس کی لاش کو چار وومین نے دریافت کیا، جو اپنے گھر والوں کو آگاہ کرتا ہے اور پھر لاش کو ٹھکانے لگا دیتا ہے۔ راحت اور پرامید باپ، ماں اور بہن سبھی کام سے چھٹی لیتے ہیں۔ وہ دیہی علاقوں میں ٹرام کے ذریعے سفر کرتے ہیں اور پیسے بچانے کے لیے ایک چھوٹے اپارٹمنٹ میں جانے کا منصوبہ بناتے ہیں۔ مختصر سفر کے دوران، مسٹر اور مسز. سمسا کو احساس ہے کہ مشکلات کے باوجود جس نے اس کے چہرے پر کچھ پیلا پن لایا ہے، گریٹ ایک اچھی شخصیت کے ساتھ ایک خوبصورت نوجوان خاتون بن گئی ہے اور وہ اسے شوہر تلاش کرنے کے بارے میں سوچتے ہیں۔

### کردار

##### گریگور سمسا

گریگور کہانی کا مرکزی کردار ہے۔ وہ اپنی بہن اور والدین کے اخراجات مہیا کرنے کے لیے ٹریول سیلز مین کے طور پر کام کرتا ہے۔ وہ ایک صبح بیدار ہوا اور اس نے اپنے آپ کو ایک کیڑے میں تبدیل پایا۔ میٹامورفوسس کے بعد، گریگور کام کرنے سے قاصر ہو جاتا ہے اور کہانی کے بقیہ حصے کے لیے اپنے کمرے تک محدود رہتا ہے۔ یہ اس کے خاندان کو ایک بار پھر کام شروع کرنے پر اکساتا ہے۔ گریگور کو معاشرے سے الگ تھلگ دکھایا گیا ہے اور اکثر دونوں ہی دوسروں کے حقیقی ارادوں کو غلط سمجھتے ہیں اور غلط فہمی کا شکار ہو جاتے ہیں۔

"گریگور سامسا" نام جزوی طور پر کافکا کے پڑھے گئے ادبی کاموں سے ماخوذ معلوم ہوتا ہے۔ جرمن ناول نگار جیکب واسرمین (1873–1934) کی *کہانی The Story of Young Renate Fuchs* میں ایک کردار کا نام Gregor Samassa ہے۔  ویانا کے مصنف لیوپولڈ وان سچر ماسوک ، جن کے جنسی تخیل نے masochism کے خیال کو جنم دیا، بھی ایک اثر ہے۔ Sacher-Masoch نے *Venus in Furs* (1870) لکھا، ایک ایسا ناول جس کا ہیرو ایک موقع پر گریگور کا نام لیتا ہے۔ تصویر میں *دی میٹامورفوسس* میں ایک "وینس ان فرس" کی تکرار ہوتی ہے جسے گریگور سامسا نے اپنے بیڈروم کی دیوار پر لٹکا رکھا ہے۔ 

#### گریٹ سمسا

گریٹ گریگور کی چھوٹی بہن ہے اور وہ اس کے میٹامورفوسس کے بعد اس کی نگراں بن جاتی ہے۔ ان کا ابتدائی طور پر قریبی تعلق ہے، لیکن یہ جلد ہی ختم ہو جاتا ہے۔ پہلے تو وہ رضاکارانہ طور پر اسے کھانا کھلاتی ہے اور اس کا کمرہ صاف کرتی ہے، لیکن وہ بوجھ کے ساتھ بے صبری سے بڑھتی جاتی ہے اور اس کے باوجود بے ترتیبی میں اپنا کمرہ چھوڑنے لگتی ہے۔ گریگور کی دیکھ بھال کرنے کا اس کا ابتدائی فیصلہ خاندان کے لیے اپنا حصہ ڈالنے اور مفید ہونے کی خواہش سے آیا ہو گا، کیونکہ جب ماں اپنا کمرہ صاف کرتی ہے تو وہ ناراض اور پریشان ہو جاتی ہے۔ یہ واضح ہے کہ گریٹی گریگور سے بیزار ہے، کیونکہ وہ متلی محسوس کرنے سے بچنے کے لیے اپنے کمرے میں داخل ہونے پر ہمیشہ کھڑکی کھولتی ہے اور اگر گریگور صاف نظر آتا ہے تو بغیر کچھ کیے وہاں سے چلا جاتا ہے۔ وہ وائلن بجاتی ہے اور تعلیم حاصل کرنے کے لیے کنزرویٹری جانے کا خواب دیکھتی ہے، ایک خواب گریگور نے پورا کرنے کا ارادہ کیا تھا۔ اس نے کرسمس کے دن اعلان کرنے کا منصوبہ بنایا تھا۔ گریگور کی تبدیلی کے بعد خاندان کے لیے آمدنی فراہم کرنے کے لیے، وہ سیلز گرل کے طور پر کام کرنا شروع کر دیتی ہے۔ گریگور سے جان چھڑانے کا مشورہ دینے والا بھی پہلا شخص ہے جس کی وجہ سے گریگور اپنی موت کا منصوبہ بناتا ہے۔ کہانی کے اختتام پر، گریٹ کے والدین کو احساس ہوتا ہے کہ وہ خوبصورت اور مکمل شکل اختیار کر گئی ہے اور وہ اسے شوہر تلاش کرنے پر غور کرنے کا فیصلہ کرتے ہیں۔ 

#### مسٹر سمسا

مسٹر سمسا گریگور کے والد ہیں۔ میٹامورفوسس کے بعد، وہ خاندان کی مالی مدد کرنے کے لیے کام پر واپس آنے پر مجبور ہے۔ اس کا اپنے بیٹے کے ساتھ رویہ سخت ہے۔ وہ بدلے ہوئے گریگور کو نفرت اور ممکنہ طور پر خوف کے ساتھ دیکھتا ہے اور کئی مواقع پر گریگور پر حملہ کرتا ہے۔ یہاں تک کہ جب گریگور انسان تھا، مسٹر سمسا اسے زیادہ تر خاندان کی آمدنی کا ذریعہ سمجھتے تھے۔ اپنے والد کے ساتھ گریگور کے تعلقات کو کافکا کے اپنے والد کے ساتھ اپنے تعلقات کے مطابق بنایا گیا ہے۔ اجنبیت کا موضوع یہاں بالکل واضح ہو جاتا ہے۔ 

#### مسز سمسا

مسز سمسا گریگور کی والدہ ہیں۔ اسے ایک فرماں بردار بیوی کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ وہ دمہ کا شکار ہے، جو گریگور کے لیے مستقل تشویش کا باعث ہے۔ وہ ابتدائی طور پر گریگور کی تبدیلی پر حیران ہے، لیکن وہ اب بھی اس کے کمرے میں داخل ہونا چاہتی ہے۔ تاہم، یہ اس کے لیے بہت زیادہ ثابت ہوتا ہے اور اس کے زچگی کے جذبے اور ہمدردی اور گریگور کی نئی شکل پر اس کے خوف اور بغاوت کے درمیان تنازع کو جنم دیتا ہے۔ 

#### چار وومین

چاروومین ایک بوڑھی بیوہ خاتون ہے جسے سمسا خاندان نے ملازم رکھا ہے جب ان کی پچھلی نوکرانی نے گریگور کی نئی شکل کی وجہ سے اس خوف کی وجہ سے برخاست ہونے کی درخواست کی ہے۔ اسے ان کے گھریلو فرائض کی دیکھ بھال کے لیے ادائیگی کی جاتی ہے۔ گریٹ اور اس کے والد کے علاوہ، چار وومین واحد شخص ہے جو گریگور کے ساتھ قریبی رابطے میں ہے اور وہ گریگور کے ساتھ اپنے معاملات میں بے خوف ہے۔ وہ اس کی بدلی ہوئی حالت پر سوال نہیں اٹھاتی۔ وہ بظاہر اسے اپنے وجود کا ایک عام حصہ سمجھتی ہے۔ وہ وہی ہے جس نے دیکھا کہ گریگور مر گیا ہے اور اس کے جسم کو ٹھکانے لگاتا ہے۔

### تشریح

کافکا کے بیشتر کاموں کی طرح، *میٹامورفوسس کو* اس کے اکثر ترجمانوں کے ذریعہ مذہبی ( میکس بروڈ ) یا نفسیاتی تشریح دی جاتی ہے۔ کہانی کو کافکا کے والد کمپلیکس کے اظہار کے طور پر پڑھنا خاص طور پر عام رہا ہے، جیسا کہ سب سے پہلے چارلس نیڈر نے اپنے *The Frozen Sea: A Study of Franz Kafka* (1948) میں کیا تھا۔ نفسیاتی نقطہ نظر کے علاوہ، سماجی پہلوؤں پر توجہ مرکوز کرنے والی تشریحات، جو سامسا خاندان کو عام سماجی حالات کی تصویر کشی کے طور پر دیکھتے ہیں، نے بھی ایک بڑی پیروی حاصل کی ہے۔ 

ولادیمیر نابوکوف نے ایسی تشریحات کو مسترد کرتے ہوئے کہا کہ وہ کافکا کے فن کے مطابق نہیں ہیں۔ اس کی بجائے اس نے ایک تشریح کا انتخاب کیا جس کی رہنمائی فنکارانہ تفصیلات سے کی گئی تھی، لیکن اس نے واضح طور پر کسی علامتی یا تمثیلی سطح کے معنی کو سمجھنے کی کوششوں کو خارج کر دیا۔ پاپولر کمپلیکس تھیوری کے خلاف بحث کرتے ہوئے، اس نے مشاہدہ کیا کہ یہ باپ سے زیادہ بہن ہے جسے کہانی کا سب سے ظالم شخص سمجھا جانا چاہیے، کیونکہ وہ گریگور کی پیٹھ میں چھرا گھونپنے والی ہے۔ نابوکوف کے خیال میں، مرکزی بیانیہ کا موضوع فنکار کی فلستیوں سے بھرے معاشرے میں وجود کے لیے جدوجہد ہے جو اسے قدم بہ قدم تباہ کرتی ہے۔ کافکا کے اسلوب پر تبصرہ کرتے ہوئے وہ لکھتے ہیں "اس کے اسلوب کی شفافیت اس کی خیالی دنیا کی تاریک دولت کو واضح کرتی ہے۔ تضاد اور یکسانی، اسلوب اور عکاسی، تصویر کشی اور افسانہ بغیر کسی رکاوٹ کے آپس میں جڑے ہوئے ہیں۔" 

1989 میں، نینا پیلیکن اسٹراس نے *میٹامورفوسس* کی ایک نسائی تشریح لکھی، جس میں مرکزی کردار، گریگور کی بہن، گریٹے کی تبدیلی کو سامنے لایا گیا اور خاندان اور خاص طور پر، کہانی میں چھوٹی بہن کی تبدیلی کو پیش کیا گیا۔ اسٹراس کے مطابق، *میٹامورفوسس* کے ناقدین نے اس حقیقت کو کم کیا ہے کہ یہ کہانی نہ صرف گریگور کے بارے میں ہے بلکہ اس کے خاندان کے بارے میں بھی ہے اور خاص طور پر گریٹ کے میٹامورفوسس کے بارے میں بھی کیونکہ یہ بنیادی طور پر گریٹی ہے، بطور عورت، بیٹی اور بہن، جس پر سماجی اور نفسیاتی گونجیں ہیں۔ متن پر منحصر ہے. 

1999 میں، گیرہارڈ ریک نے نشان دہی کی کہ گریگور اور اس کی بہن، گریٹ، ایک جوڑا بناتے ہیں، جو کافکا کی بہت سی تحریروں کی خاصیت ہے: یہ ایک غیر فعال، بجائے سخت، شخص اور دوسرے فعال، زیادہ آزاد، شخص سے بنا ہے۔ کافکا کی تخلیقات میں جوڑے بنانے والی ایسی تقریباً ناقابل مصالحت شخصیات کے ساتھ شخصیات کی ظاہری شکل اس وقت سے واضح ہوتی ہے جب اس نے اپنی مختصر کہانی "ایک جدوجہد کی تفصیل "لکھی (مثلاً راوی/نوجوان اور اس کا "شناخت")۔ وہ "دی ججمنٹ "(جارج اور روس میں اس کا دوست) میں بھی نظر آتے ہیں، ان کے تینوں ناولوں میں (مثلاً Robinson and Delamarche in *America* ) کے ساتھ ساتھ اپنی مختصر کہانیوں میں "A Country Doctor "(ملک کا ڈاکٹر اور دولہا) اور "A Hunger Artist "(بھوک آرٹسٹ اور پینتھر)۔ ریک ان جوڑوں کو ایک فرد کے حصے کے طور پر دیکھتا ہے (اس لیے گریگور اور گریٹ ناموں کے درمیان مماثلت ہے) اور حتمی تجزیہ میں مصنف کی شخصیت کے دو تعین کرنے والے اجزاء کے طور پر۔ نہ صرف کافکا کی زندگی میں بلکہ اس کی تحریر میں بھی ریک ان دو حصوں کے درمیان لڑائی کی تفصیل دیکھتا ہے۔ 

رائنر اسٹاچ نے 2004 میں استدلال کیا کہ کہانی کو واضح کرنے کے لیے کسی بھی وضاحتی تبصرے کی ضرورت نہیں تھی اور یہ کہ یہ خود قائل ہے، خود ساختہ، یہاں تک کہ مطلق بھی۔ ان کا ماننا ہے کہ اس میں کوئی شک نہیں کہ اگر ہمیں اس کے مصنف کے بارے میں کچھ معلوم نہ ہوتا تو بھی اس کہانی کو عالمی ادب کے اصول میں شامل کر لیا جاتا۔ 

Peter-André Alt (2005) کے مطابق، چقندر کی شکل گریگور سامسا کے محروم وجود کا سخت اظہار بن جاتی ہے۔ اپنی پیشہ ورانہ ذمہ داریوں کو نبھانے میں کمی، اپنی ترقی کی ضمانت دینے کے لیے بے چین اور تجارتی غلطیوں کے خوف سے پریشان، وہ ایک فعال پیشہ ورانہ زندگی کی مخلوق ہے۔ 

2007 میں، رالف سوڈاؤ نے یہ موقف اختیار کیا کہ خود سے انکار اور حقیقت کو نظر انداز کرنے کے محرکات پر خاص توجہ دی جانی چاہیے۔ گریگور کے پہلے کے رویے میں خود کو ترک کرنے اور اپنے خاندان کے لیے ایک محفوظ اور پر سکون وجود فراہم کرنے کے قابل ہونے پر فخر تھا۔ جب وہ اپنے آپ کو ایسی صورت حال میں پاتا ہے جہاں اسے خود توجہ اور مدد کی ضرورت ہوتی ہے اور وہ طفیلی بننے کے خطرے میں ہوتا ہے، تو وہ اس نئے کردار کو اپنے لیے تسلیم نہیں کرنا چاہتا اور اپنے خاندان کی طرف سے ملنے والے سلوک سے مایوس نہیں ہوتا، جو وقت کے ساتھ ساتھ زیادہ سے زیادہ لاپرواہ اور یہاں تک کہ دشمن ہوتا جا رہا ہے۔ سوڈاؤ کے مطابق، گریگور خود سے انکاری طور پر صوفے کے نیچے اپنی متلی ظاہری شکل کو چھپا رہا ہے اور آہستہ آہستہ بھوک کا شکار ہو رہا ہے، اس طرح وہ اپنے خاندان کی کم و بیش صریح خواہشات کی تعمیل کر رہا ہے۔ اس کی بتدریج کمزوری اور "خود کی کمی" ایک مہلک بھوک ہڑتال کی علامات ظاہر کرتی ہے (جو گریگور کی طرف سے بے ہوش اور ناکام ہے، اس کے خاندان کی طرف سے سمجھ میں نہیں آیا یا نظر انداز کیا گیا)۔ سوڈاؤ *دی میٹامورفوسس* کے منتخب ترجمانوں کے نام بھی درج کرتا ہے (مثال کے طور پر بیکن، سوکل، سوٹرمیسٹر اور شوارز)۔  ان کے نزدیک یہ بیانیہ جذام کے نتیجے میں ہونے والے مصائب کا استعارہ ہے، بیماری سے فرار یا علامات کا آغاز، ایک ایسے وجود کی تصویر ہے جو کیرئیر کی وجہ سے خراب ہو گئی ہے یا ایک ایسا انکشافی مرحلہ ہے جو روزمرہ کی سرسراہٹ اور سطحیت کو دراڑ ڈالتا ہے۔ حالات اور اس کے ظالمانہ جوہر کو بے نقاب کرتا ہے۔ وہ مزید نوٹ کرتے ہیں کہ کافکا کا نمائیندگی کا انداز ایک طرف حقیقت پسندی اور فنتاسی، دنیاوی ذہن، عقلیت اور مشاہدے کی وضاحت اور دوسری طرف حماقت، اجنبی پن اور فریب کاری سے متصف ہے۔ وہ بھیانک اور المناک، خاموش فلم نما عناصر کی طرف بھی اشارہ کرتا ہے۔ 

فرنانڈو برمیجو-روبیو (2012) نے دلیل دی کہ کہانی کو اکثر غیر منصفانہ طور پر غیر نتیجہ خیز کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ وہ اپنا تشریحی نقطہ نظر اس حقیقت سے اخذ کرتا ہے کہ *The Metamorphosis* میں گریگور اور اس کے خاندانی ماحول کی تفصیل ایک دوسرے سے متصادم ہے۔ گریگور کی پیٹھ، اس کی آواز، اس کے اخلاقی نقطہ نظر کے بارے میں کہ آیا وہ بیمار ہے یا پہلے سے ہی میٹامورفوسس سے گذر رہا ہے، چاہے وہ خواب دیکھ رہا ہے یا نہیں، وہ کس علاج کا مستحق ہے، اس کے اخلاقی نقطہ نظر (گریٹ کی طرف سے لگائے گئے جھوٹے الزامات) اور آیا اس کا خاندان بے قصور ہے یا نہیں؟ برمیجو-روبیو اس بات پر زور دیتے ہیں کہ کافکا نے 1915 میں حکم دیا تھا کہ گریگور کی کوئی مثال نہیں ہونی چاہیے۔ اس کا استدلال ہے کہ بصری راوی کی بالکل یہی غیر موجودگی کافکا کے پروجیکٹ کے لیے ضروری ہے، کیونکہ وہ جو گریگور کی تصویر کشی کرتا ہے وہ اپنے آپ کو ایک ہمہ گیر راوی کے طور پر اسٹائل کرتا ہے۔ ایک اور وجہ جس کی وجہ سے کافکا نے ایسی مثال کی مخالفت کی وہ یہ ہے کہ پڑھنے سے پہلے قاری کو کسی بھی طرح سے متعصب نہیں ہونا چاہیے۔ یہ کہ وضاحتیں ایک دوسرے کے ساتھ مطابقت نہیں رکھتی ہیں اس حقیقت کی طرف اشارہ ہے کہ ابتدائی بیان پر بھروسہ نہیں کیا جانا چاہئے ۔ اگر قاری پہلے جملے سے دھوکا نہیں کھاتا ہے اور پھر بھی گریگور کے بارے میں ایک انسان کے طور پر سوچتا ہے، تو وہ کہانی کو حتمی طور پر دیکھے گا اور سمجھے گا کہ گریگور اپنے ہی انحطاط کا شکار ہے۔ 

Volker Drüke (2013) کا خیال ہے کہ کہانی میں اہم میٹامورفوسس Grete کی ہے۔ وہ وہ کردار ہے جس کے عنوان کی ہدایت کاری کی گئی ہے۔ گریگور کی میٹامورفوسس کے بعد وہ سست اور بالآخر مر جاتا ہے۔ اس کے برعکس، گریٹ نے نئے خاندانی حالات کے نتیجے میں بالغ ہو کر ذمہ داری سنبھال لی ہے۔ آخر میں - بھائی کی موت کے بعد - والدین نے یہ بھی دیکھا کہ ان کی بیٹی، "جو ہر وقت زیادہ متحرک رہتی تھی، [...] حال ہی میں ایک خوبصورت اور سڈول لڑکی کی شکل اختیار کر چکی تھی" اور ایک ساتھی کی تلاش کرنا چاہتی ہے۔ اس لڑکی کے لیے. اس نقطہ نظر سے گریٹ کی منتقلی، ایک لڑکی سے عورت میں اس کا میٹامورفوسس، کہانی کا ذیلی موضوع ہے۔ 

### ابتدائی جملے کا ترجمہ

انگریزی میں ناول کے مترجمین نے وسیع پیمانے پر مختلف عبارتیں دی ہیں، جن میں ابتدائی جملہ بھی شامل ہے، جس کی اصل عبارت ہے "(جرمنی: Als Gregor Samsa eines Morgens aus unruhigen Träumen erwachte, fand er sich in seinem Bett zu einem ungeheuren Ungeziefer verwandelt)‏ "کہانی کے پہلے 1933 کے ترجمے میں، ولا مائر نے اسے اس طرح پیش کیا کہ "جب گریگور سامسا ایک صبح پریشان کن خوابوں سے بیدار ہوا تو اس نے خود کو اپنے بستر پر ایک بہت بڑے کیڑے میں تبدیل پایا"۔ 

فقرہ "ungeheuren Ungeziefer" خاص طور پر مترجمین نے بہت سے مختلف طریقوں سے پیش کیا ہے۔  یہ شامل ہیں

* + gigantic insect" (Muir, 1948)
	+ "monstrous vermin" (Corngold, 1972, Neugroschel, 1993/1995, Freed, 1996)
	+ "giant bug" (Underwood, 1981)
	+ "monstrous insect" (Pasley, 1992)
	+ "enormous bug" (Appelbaum, 1996)
	+ "gargantuan pest" (Roberts, 2005)
	+ "monstrous cockroach" (Hofmann, 2007)
	+ "horrible vermin" (Wyllie, 2009)
	+ "large verminous insect" (Williams, 2011)
	+ "some sort of monstrous insect" (Bernofsky, 2014)
	+ "monstrous verminous bug" (Johnston, 2015)

مڈل ہائی جرمن میں، *Ungeziefer کا* لفظی مطلب ہے "ناپاک جانور قربانی کے لیے موزوں نہیں ہے"  اور بعض اوقات بول چال میں "بگ" کے معنی کے لیے استعمال کیا جاتا ہے، جس کا خلاصہ "گندی، گندی بگ" ہے۔ اس کا ترجمہ "کیڑے "کے طور پر بھی کیا جا سکتا ہے۔   *The Metamorphosis* کے انگریزی مترجمین نے اسے اکثر "کیڑے" کے طور پر پیش کیا ہے۔

کافکا نے کس قسم کے کیڑے یا کیڑے کا تصور کیا ہے یہ ایک بحث شدہ معما بنی ہوئی ہے۔    کافکا کا گریگور کو کسی خاص چیز کے طور پر لیبل لگانے کا کوئی ارادہ نہیں تھا، لیکن اس کی بجائے اس کی تبدیلی پر گریگور کی نفرت کو ظاہر کرنے کی کوشش کر رہا تھا۔ 25 اکتوبر 1915 کو اپنے پبلشر کو لکھے اپنے خط میں، جس میں اس نے پہلے ایڈیشن کے سرورق کی مثال کے بارے میں اپنی تشویش پر بات کی ہے، کافکا نے *Insekt کی* اصطلاح استعمال کی ہے، حالانکہ یہ کہتے ہوئے کہ "کیڑے کو خود نہیں کھینچنا ہے۔ یہ دور سے بھی نظر نہیں آتا۔" 

ولادیمیر نابوکوف ، جو ایک لیپیڈوپٹرسٹ ہونے کے ساتھ ساتھ ایک مصنف اور ادبی نقاد بھی تھے، متن کی تفصیلات سے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ گریگور کاکروچ نہیں تھا، بلکہ ایک چقندر تھا جس کے خول کے نیچے پروں تھے اور اڑنے کے قابل تھے۔ نابوکوف نے اپنی انگریزی تدریسی کاپی کے ابتدائی صفحہ پر "صرف تین فٹ لمبا" ایک خاکہ چھوڑا۔ اپنے ساتھ والے لیکچر نوٹوں میں، وہ اس بات پر بات کرتے ہیں کہ کیڑے کی قسم گریگور کو کس میں تبدیل کر دیا گیا ہے۔ یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ صفائی کرنے والی خاتون نے گریگر کو "گوبر کی چقندر "( *Mistkäfer* ) کہہ کر مخاطب کیا، جیسے، 'تھوڑی دیر کے لیے یہاں آؤ، پرانے گوبر کی چقندر!' یا 'ارے، پرانے گوبر کی چقندر کو دیکھو!' ، نابوکوف نے ریمارکس دیے کہ یہ صرف اس کا دوستانہ خطاب کرنے کا طریقہ تھا اور یہ کہ گریگور "تکنیکی طور پر، گوبر کا چقندر نہیں ہے۔ وہ محض ایک بڑا چقندر ہے۔" 

### دیگر زبانو ں میں

#### اردو

**کایا کلپ** از منظور احمد

حوالہ جات
---------

1. ↑  Claudia Nitschke (January 2008)۔ "Peter-André Alt, Franz Kafka. Der ewige Sohn. 2005"۔ Arbitrium۔ **26** (1)۔ ISSN 0723-2977۔ doi:10.1515/arbi.2008.032  الوسيط `|s2cid=` تم تجاهله (معاونت)
2. ↑  SPIEGEL ONLINE, Hamburg Germany۔ "Die Geschichte der jungen Renate Fuchs von Jakob Wassermann - Text im Projekt Gutenberg"۔ gutenberg.spiegel.de (بزبان جرمنی)۔ اخذ شدہ بتاریخ 11 فروری 2018
3. ↑  Kafka (1996, 3).
4. ↑  "The character of Grete Samsa in The Metamorphosis from LitCharts | The creators of SparkNotes"۔ LitCharts (بزبان انگریزی)۔ اخذ شدہ بتاریخ 31 اکتوبر 2017
5. ↑  "The character of Father in The Metamorphosis from LitCharts | The creators of SparkNotes"۔ LitCharts (بزبان انگریزی)۔ اخذ شدہ بتاریخ 31 اکتوبر 2017
6. ↑  "The Metamorphosis: Mother Character Analysis"۔ LitCharts
7. ↑  Abraham, Ulf. *Franz Kafka: Die Verwandlung.* Diesterweg, 1993. آئی ایس بی این 3-425-06172-0

.
8. ↑  Nabokov, Vladimir V. *Die Kunst des Lesens: Meisterwerke der europäischen Literatur. Austen – Dickens – Flaubert – Stevenson – Proust – Kafka – Joyce.* Fischer Taschenbuch, 1991, pp. 313–52. آئی ایس بی این 3-596-10495-5

.
9. ↑  Pelikan Straus, Nina. *Transforming Franz Kafka's Metamorphosis* Signs, 14:3, (Spring, 1989), The University of Chicago Press, pp. 651–67.
10. ↑  Rieck, Gerhard. *Kafka konkret – Das Trauma ein Leben. Wiederholungsmotive im Werk als Grundlage einer psychologischen Deutung.* Königshausen & Neumann, 1999, pp. 104–25. آئی ایس بی این 978-3-8260-1623-3

.
11. ↑  Stach, Reiner. *Kafka. Die Jahre der Entscheidungen*, p. 221.
12. ↑  Alt, Peter-André. *Franz Kafka: Der Ewige Sohn. Eine Biographie.* C.H.Beck, 2008, p. 336.
13. ↑  Sudau, Ralf. *Franz Kafka: Kurze Prosa / Erzählungen*. Klett, 2007, pp. 163–64.
14. ↑  Sudau, Ralf. *Franz Kafka: Kurze Prosa / Erzählungen*. Klett, 2007, pp. 158–62.
15. ↑  Bermejo-Rubio, Fernando: "Truth and Lies about Gregor Samsa. The Logic Underlying the Two Conflicting Versions in Kafka's *Die Verwandlung*". In: *Deutsche Vierteljahrsschrift für Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte*, Volume 86, Issue 3 (2012), pp. 419–79.
16. ↑  Drüke, Volker. "Neue Pläne Für Grete Samsa". *Übergangsgeschichten. Von Kafka, Widmer, Kästner, Gass, Ondaatje, Auster Und Anderen Verwandlungskünstlern*, Athena, 2013, pp. 33–43. آئی ایس بی این 978-3-89896-519-4

.
17. ↑  WB Gooderham, "Kafka's Metamorphosis and its mutations in translation", *The Guardian*, May 13, 2015
18. ↑  Susan Bernofsky, "On Translating Kafka’s "The Metamorphosis"", *The New Yorker*, January 14, 2014
19. ↑  Etymologisches Wörterbuch des Deutschen۔ Munich: Deutscher Taschenbuch Verlag۔ 1993۔ صفحہ: 1486۔ ISBN 3423325119
20. ↑  Susan Bernofsky, "On Translating Kafka’s "The Metamorphosis"", *The New Yorker*, January 14, 2014
21. ↑  Andrew Barker, "Giant Bug or Monstrous Vermin? Translating Kafka's Die Verwandlung in its Cultural, Social, and Biological Contexts", *Translation and Literature*, vol. 29, issue 3, 2021, pp. 198-208 doi:10.3366/tal.2021.0463
22. ↑  WB Gooderham, "Kafka's Metamorphosis and its mutations in translation", *The Guardian*, May 13, 2015
23. ↑  David Baddiel, "The Entomology of Gregor Samsa"
24. ↑  Csaba Onder, "THE LAYOUT: NABOKOV AND FRANZ KAFKA’S "THE METAMORPHOSIS"" آرکائیو شدہ (Date missing) بذریعہ americanaejournal.hu (Error: unknown archive URL), *Americana*, vol.XIV, no.1, 2018
25. ↑  "Briefe und Tagebücher 1915 (Franz Kafka) — ELibraryAustria"۔ 12 جنوری 2008 میں اصل سے آرکائیو شدہ۔ اخذ شدہ بتاریخ 30 اکتوبر 2006
26. ↑  Vladimir Nabokov (1980)۔ Lectures on Literature۔ New York, New York: Harvest۔ صفحہ: 260

بیرونی روابط
------------

**آن لائن ایڈیشن**

| * د
* ب
* ت
Modernism |
| --- |
| Milestones | 
* *Le déjeuner sur l'herbe* (1862-63)
* *Olympia* (1863)
* *A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte* (1886)
* *The Starry Night* (1889)
* *Hunger* (1890)
* *Ubu Roi* (1896)
* *Le bonheur de vivre* (1906)
* *Les Demoiselles d'Avignon* (1907)
* *The Firebird* (1910)
* *Afternoon of a Faun* (1912)
* *Nude Descending a Staircase, No. 2* (1912)
* *In Search of Lost Time* (1913–1927)
* *The Metamorphosis* (1915)
* *Fountain* (1917)
* *The Cabinet of Dr. Caligari* (1920)
* *Six Characters in Search of an Author* (1921)
* *Ulysses* (1922)
* *The Waste Land* (1922)
* *The Magic Mountain* (1924)
* *Battleship Potemkin* (1925)
* *The Sun Also Rises* (1926)
* *The Threepenny Opera* (1928)
* *Berlin Alexanderplatz* (1929)
* *Man with a Movie Camera* (1929)
* *Un Chien Andalou* (1929)
* *The Man Without Qualities* (1930)
* *Fallingwater* (1936)
* *The Cantos* (1915–1969)

 |
| Literature | 
* Guillaume Apollinaire
* Djuna Barnes
* Tadeusz Borowski
* André Breton
* Hermann Broch
* Mikhail Bulgakov
* Ivan Cankar
* جوزف کونریڈ
* E. M. Forster
* Alfred Döblin
* ویلیم فالکنر
* آندرے ژید
* نٹ ہمسن
* Jaroslav Hašek
* ارنسٹ ہیمنگوے
* ہرمن ہسی
* جیمز جوائس
* فرانز کافکا
* D. H. Lawrence
* Primo Levi
* Wyndham Lewis
* تھامس مین
* Filippo Tommaso Marinetti
* Robert Musil
* Oulipo
* Katherine Anne Porter
* Marcel Proust
* Antoine de Saint-Exupéry
* Gertrude Stein
* Italo Svevo
* Dorothy Richardson
* آسکر وائلڈ
* ورجینیا وولف

 |
| Poetry | 
* انا اخماتووا
* W. H. Auden
* Charles Baudelaire
* Luca Caragiale
* Constantine P. Cavafy
* Aimé Césaire
* Hart Crane
* H.D.
* Robert Desnos
* ٹی۔ ایس ایلیٹ
* Paul Éluard
* Stefan George
* Max Jacob
* Federico García Lorca
* Amy Lowell
* Mina Loy
* Stéphane Mallarmé
* Ion Minulescu
* Marianne Moore
* Fernando Pessoa
* Pablo Picasso
* ازرا پاونڈ
* Rainer Maria Rilke
* Arthur Rimbaud
* Wallace Stevens
* Alfonsina Storni
* Dylan Thomas
* Tristan Tzara
* Paul Valéry
* William Carlos Williams
* ڈبلیو بی. یٹس

 |
| Visual art | 
* Josef Albers
* Alexander Archipenko
* Jean Arp
* Giacomo Balla
* Balthus
* George Bellows
* Umberto Boccioni
* Pierre Bonnard
* Antoine Bourdelle
* Georges Braque
* Constantin Brâncuși
* Alexander Calder
* Anthony Caro
* Mary Cassatt
* Paul Cézanne
* Marc Chagall
* Giorgio de Chirico
* Camille Claudel
* Joseph Cornell
* Joseph Csaky
* Salvador Dalí
* Stuart Davis
* Edgar Degas
* Willem de Kooning
* Robert Delaunay
* André Derain
* Otto Dix
* Marcel Duchamp
* Raoul Dufy
* James Ensor
* Jacob Epstein
* Max Ernst
* Henri Le Fauconnier
* Lyonel Feininger
* Lucio Fontana
* Paul Gauguin
* Alberto Giacometti
* Albert Gleizes
* Vincent van Gogh
* Arshile Gorky
* Juan Gris
* George Grosz
* Hannah Höch
* Hans Hofmann
* Edward Hopper
* Alexej von Jawlensky
* Jasper Johns
* Frida Kahlo
* Wassily Kandinsky
* Ernst Ludwig Kirchner
* Paul Klee
* Käthe Kollwitz
* Oskar Kokoschka
* Alfred Kubin
* František Kupka
* Fernand Léger
* El Lissitzky
* René Magritte
* Kazimir Malevich
* Édouard Manet
* André Masson
* Henri Matisse
* Jean Metzinger
* Joan Miró
* Amedeo Modigliani
* László Moholy-Nagy
* Piet Mondrian
* Claude Monet
* Henry Moore
* Giorgio Morandi
* Gustave Moreau
* Berthe Morisot
* Barnett Newman
* Isamu Noguchi
* Emil Nolde
* Georgia O'Keeffe
* Méret Oppenheim
* Francis Picabia
* Pablo Picasso
* Camille Pissarro
* Jackson Pollock
* Maurice Prendergast
* Robert Rauschenberg
* Man Ray
* Odilon Redon
* Oubapo
* Pierre-Auguste Renoir
* Diego Rivera
* Alexander Rodchenko
* Mark Rothko
* Henri Rousseau
* August Sander
* Christian Schad
* Egon Schiele
* Oskar Schlemmer
* Kurt Schwitters
* Georges Seurat
* Gino Severini
* Alfred Sisley
* David Smith
* Edward Steichen
* Frank Stella
* Alfred Stieglitz
* Clyfford Still
* Henri de Toulouse-Lautrec
* Édouard Vuillard
* Andy Warhol
* Max Weber
* Weegee
* Grant Wood
* Andrew Wyeth

 |
| Music | 
* George Antheil
* Milton Babbitt
* Jean Barraqué
* Béla Bartók
* Alban Berg
* Luciano Berio
* Pierre Boulez
* John Cage
* Aaron Copland
* Henry Cowell
* کلاؤ دیبوسی
* Henri Dutilleux
* Morton Feldman
* Lou Harrison
* Paul Hindemith
* Arthur Honegger
* Charles Ives
* Leoš Janáček
* György Ligeti
* Gustav Mahler
* Luigi Nono
* Arvo Pärt
* Harry Partch
* Sergei Prokofiev
* Luigi Russolo
* Erik Satie
* Pierre Schaeffer
* Arnold Schoenberg
* Dmitri Shostakovich
* Jean Sibelius
* Karlheinz Stockhausen
* Richard Strauss
* Igor Stravinsky
* Edgard Varèse
* Anton Webern
* Kurt Weill
* Iannis Xenakis

 |
| Theatre | 
* Edward Albee
* Maxwell Anderson
* Jean Anouilh
* Antonin Artaud
* سیموئل بکٹ
* برتولت بریخت
* Anton Chekhov
* Friedrich Dürrenmatt
* Jean Genet
* Susan Glaspell
* میکسم گورکی
* ہينرک ابسن
* William Inge
* یوجین آئنسکو
* Alfred Jarry
* مورس ماتھرلنک
* آرتھر ملر
* Seán O'Casey
* یوجین اونیل
* John Osborne
* لیوگی پیرنڈیلو
* Erwin Piscator
* روماں رولاں
* جارج برنارڈ شا
* August Strindberg
* John Millington Synge
* Frank Wedekind
* Thornton Wilder
* ٹینیسی ولیمز
* Stanisław Ignacy Witkiewicz

 |
| Film | 
* Ingmar Bergman
* Anton Giulio Bragaglia
* Luis Buñuel
* Marcel Carné
* Charles Chaplin
* René Clair
* Jean Cocteau
* Maya Deren
* Alexander Dovzhenko
* Carl Theodor Dreyer
* Germaine Dulac
* Viking Eggeling
* Sergei Eisenstein
* Jean Epstein
* Jacques Feyder
* Robert Flaherty
* Abel Gance
* Buster Keaton
* Lev Kuleshov
* Fritz Lang
* Marcel L'Herbier
* Georges Méliès
* F. W. Murnau
* Georg Wilhelm Pabst
* Michael Powell
* Vsevolod Pudovkin
* Jean Renoir
* Hans Richter
* Walter Ruttmann
* Victor Sjöström
* Josef von Sternberg
* Dziga Vertov
* Jean Vigo
* Orson Welles
* Robert Wiene

 |
| Dance | 
* George Balanchine
* Merce Cunningham
* Sergei Diaghilev
* آئسا ڈورا ڈنکن
* Martha Graham
* Hanya Holm
* Doris Humphrey
* Léonide Massine
* Vaslav Nijinsky
* Alwin Nikolais
* Ted Shawn
* Anna Sokolow
* Ruth St. Denis
* Helen Tamiris
* Charles Weidman
* Mary Wigman

 |
| Architecture | 
* Alvar Aalto
* Marcel Breuer
* Gordon Bunshaft
* Charles and Ray Eames
* Antoni Gaudí
* Walter Gropius
* Hector Guimard
* Raymond Hood
* Victor Horta
* Philip Johnson
* Louis Kahn
* فضل الرحمان خان
* Le Corbusier
* Adolf Loos
* Konstantin Melnikov
* Erich Mendelsohn
* Pier Luigi Nervi
* Richard Neutra
* Oscar Niemeyer
* Hans Poelzig
* Gerrit Rietveld
* Eero Saarinen
* Rudolf Steiner
* Edward Durell Stone
* Louis Sullivan
* Vladimir Tatlin
* Paul Troost
* Jørn Utzon
* William Van Alen
* Ludwig Mies van der Rohe
* Frank Lloyd Wright
* Minoru Yamasaki

 |
| Related articles | 
* Abstract expressionism
* American modernism
* Armory Show
* Art Deco
* Art Nouveau
* Ashcan School
* Avant-garde
* Bauhaus
* Color Field
* Constructivism
* Cubism
* ڈاڈا
* De Stijl
* Der Blaue Reiter
* Die Brücke
* Electronic music
* Experimental film
* Experimental music
* اظہاریت
* Expressionist music
* Fauvism
* Fluxus
* Fourth dimension in art
* Fourth dimension in literature
* Futurism
* Futurism (music)
* Generación del 27
* تاثریت
* Impressionist cinema
* International Style
* History
* Kallol
* Late modernism
* Late modernity
* Lettrism
* List of art movements
* List of avant-garde artists
* List of modernist poets
* Lyrical Abstraction
* Minimalism
* Minimalism (visual arts)
* Modern art
* Modernity
* Neo-Dada
* Neo-primitivism
* New Objectivity
* Orphism
* Poetry in English
* Post-Impressionism
* Postminimalism
* Postmodern art
* Postmodernism
* Reactionary modernism
* Remodernism
* رومانیت
* Second Viennese School
* Structural film
* سرئیلرازم
* Symbolism
* Synchromism
* Tonalism

 |

|  |  |
| --- | --- |
| معلومات کتب خانہ | 
* ورلڈ کیٹ آئیڈینٹیٹیز
* وی آئی اے ایف: 176193257
* ایل سی سی این: n79077992
* جی این ڈی: 4099253-6
* ایس یو ڈی او سی: 03082091X
* بی این ایف: cb12215943z (data)
* این ایل اے: 35681505
* این کے سی: aun2006373029
* بی این ای: XX2037144

 |

| * د
* ب
* ت
جرمن ادب |
| --- |
| متعلقہ مضامین | 
* جرمن زبان
* History of Germany
* Medieval German literature
* Sturm und Drang
* Weimar Classicism
* رومانیت
* Literary realism
* Weimar culture
* Exilliteratur
* German studies

 |
| قرون وسطی کا ادب | 
* Dietmar von Aist
* Reinmar von Hagenau
* Hartmann von Aue
* Walther von der Vogelweide
* Wolfram von Eschenbach
* Albrecht von Johansdorf
* Heinrich von Morungen
* *Nibelungenlied*
* Gottfried von Strassburg

 |
| ابتدائی جدید ادب | 
* Simon Dach
* Paul Fleming
* Hans Folz
* Hans Jakob Christoffel von Grimmelshausen
* Andreas Gryphius
* Christian Hoffmann von Hoffmannswaldau
* Johann Michael Moscherosch
* Martin Opitz
* Hans Sachs
* Angelus Silesius
* Anthony Ulrich, Duke of Brunswick-Wolfenbüttel
* Georg Wickram

 |
| اٹھارویں صدی | 
* Barthold Heinrich Brockes
* Christian Gellert
* گوئٹے
* Johann Christoph Gottsched
* Johann Christian Günther
* Friedrich Hölderlin
* Friedrich Gottlieb Klopstock
* Jakob Michael Reinhold Lenz
* Gotthold Ephraim Lessing
* Novalis (Friedrich von Hardenberg)
* Jean Paul
* Friedrich Schiller
* Johann Gottfried Schnabel
* Christoph Martin Wieland

 |
| انیسویں صدی | 
* Bettina von Arnim
* Ludwig Achim von Arnim
* Clemens Brentano
* Georg Büchner
* Adelbert von Chamisso
* Annette von Droste-Hülshoff
* Marie von Ebner-Eschenbach
* Joseph von Eichendorff
* Theodor Fontane
* Gustav Freytag
* Jeremias Gotthelf
* Franz Grillparzer
* Jacob Grimm
* Wilhelm Grimm
* گرہارٹ ہاپٹمن
* Christian Friedrich Hebbel
* Johann Peter Hebel
* Heinrich Heine
* Georg Herwegh
* پال ہیسی
* E. T. A. Hoffmann
* Friedrich Hölderlin
* Gottfried Keller
* Heinrich von Kleist
* Nikolaus Lenau
* Conrad Ferdinand Meyer
* Eduard Mörike
* Johann Nestroy
* Wilhelm Raabe
* Adalbert Stifter
* Theodor Storm
* Ludwig Tieck
* Ludwig Uhland

 |
| بیسویں صدی | 
* Ingeborg Bachmann
* Hermann Bahr
* Johannes R. Becher
* Gottfried Benn
* Thomas Bernhard
* ہنرک بول
* Volker Braun
* برتولت بریخت
* Rolf Dieter Brinkmann
* Hermann Broch
* Arnolt Bronnen
* Hermann Burger
* الیاس کینٹی
* Paul Celan
* Alfred Döblin
* Heimito von Doderer
* Friedrich Dürrenmatt
* Lion Feuchtwanger
* Marieluise Fleißer
* Erich Fried
* Max Frisch
* Stefan George
* Rainald Goetz
* Marlen Haushofer
* ہرمن ہسی
* Georg Heym
* Hugo von Hofmannsthal
* Ricarda Huch
* Peter Huchel
* Uwe Johnson
* Ernst Jünger
* فرانز کافکا
* Erich Kästner
* Irmgard Keun
* Sarah Kirsch
* Karl Kraus
* Else Lasker-Schüler
* Heinrich Mann
* Klaus Mann
* تھامس مین
* Christian Morgenstern
* Erich Mühsam
* Heiner Müller
* Adolf Muschg
* Robert Musil
* Erich Maria Remarque
* Rainer Maria Rilke
* Joseph Roth
* نیلی سکہس
* Ernst von Salomon
* Paul Scheerbart
* Arthur Schnitzler
* Kurt Schwitters
* W. G. Sebald
* Anna Seghers
* Ernst Toller
* جا رگ تراکل
* Kurt Tucholsky
* Robert Walser
* Josef Weinheber
* Peter Weiss
* Christa Wolf
* Stefan Zweig

 |
| معاصر مصنفین | 
* Zsuzsa Bánk
* Thomas Brussig
* گنٹر گراس
* Durs Grünbein
* Peter Handke
* الفرڈ جیلنک
* Wladimir Kaminer
* Daniel Kehlmann
* Alexander Kluge
* Christian Kracht
* Siegfried Lenz
* Monika Maron
* Terézia Mora
* ہرٹا مولر
* Emine Sevgi Özdamar
* Rafik Schami
* Botho Strauß
* Yoko Tawada
* Uwe Timm
* Martin Walser
* Peter Wawerzinek
* Wolf Wondratschek
* Feridun Zaimoğlu

 |
| نوبل انعام یافتہ جنھوںنے جرمنی زبان میں لکھا | 
* تھیوڈور مومسن
* روڈولف کرسٹوف یوکن
* پال ہیسی
* گرہارٹ ہاپٹمن
* کارل سپٹلر
* تھامس مین
* نیلی سکہس
* ہنرک بول
* الیاس کینٹی
* گنٹر گراس
* الفرڈ جیلنک
* ہرٹا مولر

 |
| جرمنی زبان کےادبی اعزازات | 
* Ingeborg Bachmann Prize
* Georg Büchner Prize
* Sigmund Freud Prize
* Adelbert von Chamisso Prize
* Hans Fallada Prize
* Goethe Prize
* Heinrich Heine Prize
* Kleist Prize
* Leipzig Book Fair Prize
* Nelly Sachs Prize

 |