Paul Cézanne'ın 1889 ile 1890 yılları arasında yaptığı otoportresi
Paul Cézanne'ın takriben 1875 yılında yaptığı 66 × 55 cm boyutlarındaki otoportresi
**Paul Cézanne** (19 Ocak 1839 - 22 Ekim 1906), Fransız post-empresyonist ressam ve gezgin. Modern sanatın gelişmesine yaptığı katkılar ve etkisi nedeniyle çoğu zaman modern sanatın babası olarak anılmıştır. Empresyonizm ile kübizm arasında bir köprü oluşturmuştur.

Hayatı ve çalışmaları
---------------------

Cézanne Aix-en-Provence'da doğmuş ve orada okula gitmiştir. 1859-1861 arasında hukuk okurken resim dersleri almıştır. 1861 yılında resim sanatını öğrenmek için Paris'e, çocukluk arkadaşı Émile Zola'nın yanına gitmiştir. İsviçre Akademisi'nde ve Louvre'da çalışmıştır. Renoir, Pissaro, Sisley, Guillaumin gibi sanatçılarla tanışmıştır. Delacroix, Courbet, Manet'ye karşı hayranlık duymuştur. Güzel Sanatlar Akademisi'nin giriş sınavlarında başarılı olamamış ve bu sebeplede Aix'e geri dönmüştür. Bütün zamanını resme ayırmıştır ve Salon'a gönderdiği bütün tabloların geri çevrilmesine karşın resim çalışmalarını sürdürmüştür. Eski İtalyan ustalarının yapıtlarını kopya ederek, portreler, natürmortlar ve bazen de manzara resimleri yapmıştır. Paris Salon jürisi Cézanne'in eserlerini gösterime sunmayı 1864'ten 1869'a kadar her sene reddetmiştir. Bu nedenle Cézanne tablolarını ilk kez, Paris Salon tarafından reddedilmiş eserlerin gösterime sunulduğu Salon des Refusés'de 1863 yılında gösterime sunmuştur. Yaşamı boyunca eserleri nadiren gösterime sunmuş, sakin bir hayat yaşamış, belli başlı birkaç konuda resim yapmayı tercih etmiştir.

Bu dönemde yaptığı çalışmalar arasında Ressamın Babası, Zenci Scipio (1865, Sao Paulo Müzesi), Louis-Auguste Cezanne'in l'Evenement'i Okurken Portresi (1866), Pamuk Takkeli Adam (1865-67), Ressam Achille Emperaire'ın Portresi (1866), Zola'yı Okuyan Paul Alexiş (1869), Hasır Şapkalı Boyer'ın Portresi (1869-70) ve Magdalen ya da Elem (1866-68) adlı resimleri, Siyah Mermer Saat (1869-70, özel koleksiyon, Amerika) ve Teneke Çaydanlıklı Natürmort (1869-70) adlı natürmortları ve Estaque'da Eriyen Karlar (1870) ve Şarap Pazarı (1872) adlı manzaraları sayılabilir. Bu eserlerde kalın renk katları ve siyah gölgeler dikkati çeker. Siyah, kahverengi, gri ve Prusya mavisinin ağır bastığı köyü ve kasvetli renklere ek olarak alışılmadık bir beyaz renk kullandığı görülür.

Cezanne'in Empresyonistlerle ve özellikle İsviçre Akademisi'nde tanıştığı Pissarro ile olan dostluğu onun dönük renkleri bırakarak Empresyonistlerin parlak, açık tonlu renklerini kullanmasını sağlamıştır. Kalın renk katmanları tekniğinden vazgeçip hafif fırça vuruşlarıyla noktalama yöntemine yönelmiş, pıhtılaşmış gibi görünen yüzeyler kullanmıştır. 1872-82 yılları arasındaki bu dönem Cezanne'in Empresyonist dönemidir. Modern Bir Olympia (1873), Asılmış Adamın Evi (1873, Louvre Müzesi, Paris), Yıldız çiçekleri (1875), Kırmızı Koltuklu Madame Cezanne (1877, özel koleksiyon, Amerika), Victor Chocquet'nın Portresi (1876-77), L'Estaque (1878-79, Louvre), Pontoişe'da Cote dü Jalais (1879-82) Kavaklar (1879-82) ve Maincy Köprüsü (1879, Louvre) gibi birçok ünlü eseri bu döneme aittir.

Cezanne'in izlenimciliğin kurallarından ayrılan sanatı hızla, daha yalıncı ama daha çok işlenmiş ve yapıya daha çok önem veren bir tutuma doğru gelişti. Tarzını düş gücünden ve gözlemlerinden kaynaklanan ögelerle zenginleştirdi. Desen gücü ile renklerin anlatım duyarlılığını birleştirdi. Klasik perspektif kurallarına pek uymayan Cezanne'in tutumu sonradan büyük ölçüde etkilediği Kübistlere öncü oldu.

1886 yılında Emile Zola ile L'Oeuvre isimli romanı yüzünden araları açıldı. Hortense Fiquet ile evlendi. Karısının portreleri, Mavi vazo ve Sepetli natürmort (Louvre) Kırmızı yelekli çocuk (1890-95), Cezveli kadın (1890-95, Louvre) ve Kağıt oynayanlar (1890 yıllarında çeşitli versiyonları), Gustave Geffroy'un portresi (1895) ve Soytarı adlı tablolarıyla sanatı dengeye ve yetkinliğe ulaştı.

Çalışmalarında derinliği kaldıran sanatçı katlama bir perspektif uyguladı. Peppermint Lisesi, Elmalar ve Portakallar (1895-1900, Louvre) gibi natürmortları bu yönelisi vurgulayan başlıca yapıtlardır.

Sanatçının son on yıllık dönemi lirik dönemi olarak bilinir. Bu dönemde belli bir lirizme ve daha özgür fırça vuruşlarına yönelerek gösterişli ve cüretkar yapıtlar verdi. Aynı zamanda daha hızlı bir yöntem olan suluboya tekniğini de kullanıyordu. Eserlerinde henüz başlamakta olan kübizme özgü kesin akılcı yaklaşımın belirtileri seçilir. Aynı zamanda renkleri ve biçimleri lirik bir anlayışla kullanan Fovist akımın özellikleri de göze çarpar. Sainte-Victoire dağı, Annecy gölü (1896), Bibemuş'daki kayalar ve dallar (1904) ve Kara Şato (1904-06) adlı tabloları bu tarz çalışmalardır. 
Yaşamının son yıllarında gerçekleştirdiği Les Grandeş Baigneuses-Yıkanan kadınlar (1902-06) adlı tablosuyla Cezanne'nın sanatı doruk noktasına ulaştı. Bu tablo, ritmik kompozisyonu, kesin hatlarla üst üste konulmuş düzlemleri ve resmin bütününün taşıdığı uyumla görkemli bir eserdir ve Picasso'nun hemen hemen aynı zamanlarda yaptığı Avignon'lü Genç Kızlar adlı tablosunu anımsatır.

Cezanne'in yapıtları özellikle 1907'de Paris'te açılan Salon d'Automne'dan sonra XX. yy. resminin en önemli kaynakları arasında sayıldı. Cezanne, sonradan modern resmin doğmasına yol açacak olan fovlar, kübistler ve soyut sanatçılar gibi yeni kuşağı büyük ölçüde etkiledi.

Cézanne, 1906'da fırtına esnasında dışarıda resim yaparken rahatsızlandı bir hafta sonra da 22 Ekim'de zatürreden öldü. 20. yüzyıl modernistlerine göre Cézanne modern resmin babasıdır.

### Sanatsal tarz

*Les joueurs de cartes (Kart Oyuncuları)*,*The Card Players,* 1892–1895, tuval üzerine yağlıboya, 60 x 73 cm, Courtauld Sanat Enstitüsü, Londra
Cézanne Paris'te Empresyonist Camille Pissarro ile tanıştı. 1860'ların ortalarındaki Pissarro ve Cézanne arasındaki ilişki önceleri Pissarro'nun genç sanatçıyı biçimlendirerek etkilediği usta ve öğrencisi arasındaki arkadaşlık ilişkisiydi. İzleyen on yıl içinde Louveciennes ve Pontoise'da manzara resmi gezileri, emsaller arasında işbirlikçi bir çalışma ilişkisine dönüştü.

Cézanne'ın ilk çalışmaları genellikle manzaradaki figürle ilgilidir ve manzaradaki büyük, ağır figür gruplarının yaratıcı bir şekilde boyanmış birçok resmini kapsar.

Kariyerinin ilerleyen dönemlerinde, doğrudan gözlemden çalışmaya daha fazla ilgi duymaya başladı ve yavaş yavaş hafif, havadar bir resim tarzı geliştirdi. Ancak Cézanne'ın olgun çalışmalarında katılaşmış, neredeyse mimari bir resim tarzının gelişimi vardır. Hayatı boyunca görülen dünyayı bulabildiği en doğru şekilde boyayla temsil ederek gerçek bir gözlem geliştirmek için çalıştı. Bu amaçla, algıladığı her şeyi basit formlar ve renk düzlemleri halinde yapısal olarak düzenlemiştir. "Empresyonizmden müzelerdeki sanat gibi sağlam ve kalıcı bir şey yapmak istiyorum" ifadesi ve Poussin "doğadan sonra" yeniden yarattığı iddiası klasik kompozisyonun kalıcılığı ile onun doğa gözlemlerini birleştirme arzusunun altını çiziyordu.

*Yıkananlar, Les Grandes Baigneuses*, 1898–1905; Poussinesque istikrar ve geometrik dengenin zaferidir
### Cézanne'nın resim sergileri ve konuları

 *"L'Événement" okuyan Cézanne'nın Babası*, 1866, National Gallery of Art, Washington, D.C.
Cézanne'ın resimleri 1863'te Paris Salon'un resmi jürisince kabul edilmeyen eserlerin sergilendiği Reddedilenler Salonu'nun ilk sergisinde gösterildi. 1864'ten 1869'a kadar Salon her yıl Cézanne' nın başvurularını reddetti. Cézanne 1882'ye kadar Salon'a eserler göndermeye devam etti. O yıl sanatçının arkadaşı Antoine Guillemet'in müdahalesiyle *Portrait de MLA*, muhtemelen *Louis-Auguste Cézanne'nın portresi, Sanatçının Babası, "L'Événement" Okurken adlı tablo sergilendi, 1866 (Ulusal Sanat Galerisi, Washington, DC) ki bu onun Salon'da ilk ve son başarılı sunuşuydu.*

#### L'Estaque ve Marsilya'nın dereleri

1861 ve 1886 yılları arasında Cézanne L'Estaque'de ve Marsilya'nın calanques'lerinde (Miramas'tan L'Estaque'ye giden hattaki côte Bleue üzerindeki L'Estaque zinciri), annesinin kilise meydanından kiraladığı Cézanne'ın L'Estaque'deki evi, köyün yükseklerinde, panoramik Akdeniz manzaralı, körfezde, Marsilya ve Marsilya şehir merkezinde uzaktan görülebilen yerlerde sayısız resmini yaptı.

* L'Estaque ve Château d'If'in görünümü, 1885.*L'Estaque ve Château d'If'in görünümü*, 1885.
* L'Estaque'deki Deniz, c1878, Picasso Müzesi, Paris.*L'Estaque'deki Deniz*, c1878, Picasso Müzesi, Paris.
* L'Estaque'den Görülen Marsilya Körfezi, c.1885, Metropolitan Museum of Art, New York.*L'Estaque'den Görülen Marsilya Körfezi*, c.1885, Metropolitan Museum of Art, New York.
* L'Estaque'nün manzarası.*L'Estaque'nün manzarası*.
* L'Estaque'nün manzarası.*L'Estaque'nün manzarası*.
* L'Estaque Körfezi.*L'Estaque Körfezi*.

* L'Estaque'de deniz manzarası.*L'Estaque'de deniz manzarası*.
* L'Estaque'deki Provence Evi.*L'Estaque'deki Provence Evi*.
* L'Estaque, çamların arasından bakış, v1882-1883.*L'Estaque, çamların arasından bakış*, v1882-1883.
* L'Estaque Kayaları, v1882-1885.*L'Estaque Kayaları*, v1882-1885.
* L'Estaque, Provence'daki Evler.*L'Estaque, Provence'daki Evler*.
* "Güneş Işığında L'Estaque'nin Sabah Görünümü", Kudüs İsrail Müzesi."Güneş Işığında L'Estaque'nin Sabah Görünümü", Kudüs İsrail Müzesi.

*Perdeli Natürmort* (1895) tablosu, şekillerin özlü sıkıştırılmasına ve geometrik şekiller arasında dinamik gerilime doğru Cézanne'nın artan eğilimini gösterir.
1895'ten önce Cézanne, 1874'teki ilk empresyonist sergi ve 1877'deki üçüncü empresyonist sergi olmak üzere empresyonistlerle iki defa resim sergisine katıldı.

Parisli satıcı Ambroise Vollard'ın sanatçıya ilk kişisel sergisi için yer verdiği 1895 yılına kadar Cézanne'nın çeşitli mekanlarda birkaç bireysel resmi sergilendi.

Kamuoyunda artan ününe ve finansal başarısına rağmen Cézanne gittikçe sanatsal olarak izole bir çalışma tarzını seçti ve genellikle Fransa'nın güneyinde ve Paris'ten uzakta Provence'da resimler yaptı.

Sanat piyasası
--------------

Paul Cézanne, *The Card Players*, 1892–93, tuval üzerine yağlıboya, 97 x 130 cm, Katar Kraliyet Ailesindedir
10 Mayıs 1999'da Cézanne'nin "*Rideau, Cruchon et Compotier"* (Türkçe: Perde, Sürahi ve Meyve tabağı) adlı tablosu 60.5 milyon dolara satıldı ki bu fiyat o zamana kadar bir tabloya ödenen dördüncü en yüksek fiyattı.

Cézanne'ın *The Card Players* (Kart Oyuncuları)'ndan birisi 2011'de Katar Kraliyet Ailesi'ne muhtemelen 250 milyon$ ile 300 milyon$ (bugünkü değeri 341 milyon$) arasında olduğu tahmin edilen fiyata satıldı. Her iki fiyatta bir tablo için o tarihe kadarki en yüksek fiyattı.

Galeri
------

### Resimler

* Siyah Mermer Saat1869–1871*Siyah Mermer Saat*  
1869–1871
* La Maison du pendu  (Asılmış Adamın Evi) (1873) Tuval üzerine yağlı boya, 55.5 cm x 66.3 cm, Musée d'Orsay, Paris*La Maison du pendu (Asılmış Adamın Evi)* (1873) Tuval üzerine yağlı boya, 55.5 cm x 66.3 cm, Musée d'Orsay, Paris
* Modern Olympiayak.1873-1874Musée d'Orsay, Paris*Modern Olympia*  
yak.1873-1874  
Musée d'Orsay, Paris
* Ormandan Geçen Yoldaki Viraj1873–1875Solomon R. Guggenheim Müzesi*Ormandan Geçen Yoldaki Viraj*  
1873–1875  
Solomon R. Guggenheim Müzesi
* Sainte-Victoire Dağı1882–1885Metropolitan Museum of Art*Sainte-Victoire Dağı*  
1882–1885  
Metropolitan Museum of Art
* L'Estaque1883–1885*L'Estaque*  
1883–1885
* Provence Evleri: L'Estaque yakınlarındaki Riaux Vadisi1883*Provence Evleri: L'Estaque yakınlarındaki Riaux Vadisi*  
1883
* Marsilya Körfezi, L'Estaque'den bakış1885*Marsilya Körfezi, L'Estaque'den bakış*  
1885
* Jas de Bouffan1885–1887Minneapolis Institute of Art*Jas de Bouffan*  
1885–1887  
Minneapolis Institute of Art
* Bather1885–1887Museum of Modern Art*Bather*  
1885–1887  
Museum of Modern Art
* Jas de Bouffan Mahallesi1885-1887Solomon R. Guggenheim Müzesi, New York, Thannhauser Koleksiyonu*Jas de Bouffan Mahallesi*  
1885-1887  
Solomon R. Guggenheim Müzesi, New York, Thannhauser Koleksiyonu
* Mardi Gras (Pierrot ve Harlequin)1888Puşkin Müzesi, Moskova*Mardi Gras (Pierrot ve Harlequin)*  
1888  
Puşkin Müzesi, Moskova
* Kırmızı Yelekli Çocuk1888–1890National Gallery of Art*Kırmızı Yelekli Çocuk*  
1888–1890  
National Gallery of Art
* Madam Cézanne  yak. (1885-1887) tuval üzerine yağlı boya 55.6 cm × 45,7 cm, Solomon R. Guggenheim Müzesi, New York*Madam Cézanne* yak. (1885-1887) tuval üzerine yağlı boya 55.6 cm × 45,7 cm, Solomon R. Guggenheim Müzesi, New York
* Madam Cézanne serada1890–1892Musée de l'Orangerie*Madam Cézanne serada*  
1890–1892  
Musée de l'Orangerie
* Çatlak duvarlı Ev1892–1894Metropolitan Museum of Art*Çatlak duvarlı Ev*  
1892–1894  
Metropolitan Museum of Art
* Château Noir yolundaki Maria'nın Evi1895Kimbell Sanat Müzesi, Fort Worth, Teksas*Château Noir yolundaki Maria'nın Evi*  
1895  
Kimbell Sanat Müzesi, Fort Worth, Teksas
* Annecy Gölü1896Courtauld Institute of Art, Londra*Annecy Gölü*  
1896  
Courtauld Institute of Art, Londra
* Kara Şato1900–1904National Gallery of Art, Washington, A.B.D.*Kara Şato*  
1900–1904  
National Gallery of Art, Washington, A.B.D.
* Sainte-Victoire dağı ve Kara Şato1904–05Bridgestone Sanat Müzesi, Tokyo, Japonya*Sainte-Victoire dağı ve Kara Şato*  
1904–05  
Bridgestone Sanat Müzesi, Tokyo, Japonya
* Yıkananlar1898–1905National Gallery, Londra*Yıkananlar*  
1898–1905  
National Gallery, Londra
* Les Baigneuses (Yıkanan Kadınlar) (1906), 208 cm x 248 cm, Philadelphia Sanat Müzesi*Les Baigneuses (Yıkanan Kadınlar)* (1906), 208 cm x 248 cm, Philadelphia Sanat Müzesi
* Maison de Père Lacroix (Pere Lacroix'nin Evi) (1873) - Ulusal Sanat Galerisi, Washington*Maison de Père Lacroix (Pere Lacroix'nin Evi)* (1873) - Ulusal Sanat Galerisi, Washington
* Harlequin (1888-1890)*Harlequin* (1888-1890)
* Les joueurs de cartes (Kağıt oynayanlar) (1890-1892), Tuval üzeri yağlı boya, 53" x 71" Barnes Vakfı, Merion, Pensilvanya*Les joueurs de cartes (Kağıt oynayanlar)* (1890-1892), Tuval üzeri yağlı boya, 53" x 71" Barnes Vakfı, Merion, Pensilvanya
* Les joueurs de cartes (Kağıt oynayanlar) (1890-1895)*Les joueurs de cartes (Kağıt oynayanlar)* (1890-1895)
* Nature-morte aux trois crânes (Üç Kafatasīndan Natürmort)  (1901)  Tuval üzeri yağlı boya, 34 cm x 60 cm, Detroit Sanat Enstitüsü, Detroit*Nature-morte aux trois crânes (Üç Kafatasīndan Natürmort)* (1901) Tuval üzeri yağlı boya, 34 cm x 60 cm, Detroit Sanat Enstitüsü, Detroit
* Otoportre (1878-1880)*Otoportre* (1878-1880)
* La Montagne Sainte-Victoire (Sainte-Victoire Dağı) (1904)*La Montagne Sainte-Victoire (Sainte-Victoire Dağı)* (1904)

### Natürmort resimleri

* Açık Çekmeceli Natürmort1867–1869 Musée d'Orsay*Açık Çekmeceli Natürmort*  
1867–1869  
 Musée d'Orsay
* Elma Sepeti1890–1894Art Institute of Chicago*Elma Sepeti*  
1890–1894  
Art Institute of Chicago
* Natürmort, Perdelik, Sürahi ve Meyve Kasesi1893–1894Whitney Amerikan Sanatı Müzesi, New York*Natürmort, Perdelik, Sürahi ve Meyve Kasesi*  
1893–1894  
Whitney Amerikan Sanatı Müzesi, New York
* Melek çocukla Natürmort1895Courtauld Institute of Art, Londra*Melek çocukla Natürmort*  
1895  
Courtauld Institute of Art, Londra
* Alçı Aşk Tanrısı ile Natürmort1890sNationalmuseum, Stokholm*Alçı Aşk Tanrısı ile Natürmort*  
1890s  
Nationalmuseum, Stokholm

Kaynakça
--------

* Nicola Nonhoff, "Cézanne", çev. Sema Bulutsuz, Literatür Yayıncılık, 2005.

Ayrıca bakınız
--------------

* Vincent van Gogh

Dış bağlantılar
---------------

|  |  |
| --- | --- |
|  | Wikimedia Commons'ta ***Paul Cézanne*** ile ilgili ortam dosyaları bulunmaktadır. |

* Paul Cèzanne Eserleri İstanbul Sanat Evi
* sanatgalerisi.com - Cézanne
* WebMuseum'da Cézanne 14 Şubat 2004 tarihinde Wayback Machine sitesinde arşivlendi.
* Paul Cézanne 19 Şubat 2009 tarihinde Wayback Machine sitesinde arşivlendi.
* Sanatçının işleri

| * g
* t
* d
İzlenimciler |
| --- |
| İlk İzlenimciler | Frédéric Bazille • Eugène Boudin • Gustave Caillebotte • Mary Cassatt • Paul Cézanne • Edgar Degas • Armand Guillaumin • Édouard Manet • Claude Monet • Berthe Morisot • Camille Pissarro • Pierre Auguste Renoir • Alfred Sisley | Impression, Sunrise (Impression, soleil levant) (1872/1873) |
| Amerikalı İzlenimciler | Frederick Carl Frieseke • Childe Hassam • Willard Metcalf • Lilla Cabot Perry • Theodore Robinson • John Henry Twachtman • J. Alden Weir |
| Diğer İzlenimciler | Lovis Corinth • Max Liebermann • Oller y Cestero • Laura Muntz Lyall • Władysław Podkowiński • Chafik Charobim • Ahmet Haşim • Cenap Şahabettin • Nazmi Ziya Güran |

|  |  |
| --- | --- |
| Otorite kontrolü Bunu Vikiveri'de düzenleyin | 
* AAG: 1241
* AGSA: 3058
* BIBSYS: 90822843
* BNE: XX1116852
* BNF: cb118958019 (data)
* CANTIC: a10071891
* CiNii: DA01367984
* GND: 118519964
* ISNI: 0000 0001 2128 7379
* KulturNav: 59a933a1-e73d-4a2d-874e-a452cdb44a1e
* LCCN: n79055446
* LNB: 000041856
* MusicBrainz: ec490268-e77e-43c1-ab0a-1ed1d82c36ac
* NDL: 00435613
* NGV: 887
* NKC: jn19990001386
* NLA: 35026986
* NLG: 133835
* NLI: 987007260011905171
* NLK: KAC199638795
* NSK: 000002560
* NTA: 069282927
* RERO: 02-A003149694
* RKD: 16206
* SELIBR: 217692
* SNAC: w6862hgm
* SUDOC: 026775093
* TePapa: 6636
* Trove: 800513
* ULAN: 500004793
* VIAF: 39374836
* WorldCat: lccn-n79055446

 |







1. ↑  Paul Cézanne, Letters, edited by John Rewald, 1984.
2. ↑  "*The Artist's Father, Reading "L'Événement"*, 1866, National Gallery of Art, Washington, D.C". 26 Nisan 2015 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 9 Ağustos 2015.
3. ↑  Gowing 1988, p. 110
4. ↑  "Société des artistes français, catalogue illustré, Salon 1882, Cézanne, *Portrait de M. L. A.*, p. 32, no. 520". 1879. 24 Eylül 2015 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 7 Kasım 2015.