**பிங்க் ஃபிலாய்ட்** (Pink Floyd), 1960களின் இயங்கிய ஒரு ஆங்கில ராக் இசைக்குழு, மனதை மயக்கும் மற்றும் அதிரவைக்கும் இசையினால் அவர்கள் பெரிதும் அடையாளம் காணப்பட்டார்கள், 1970களில் அவர்களது முற்போக்கான ராக் இசையினால் சிறந்து விளங்கினர். பிங்க் ஃபிலாய்ட்டின் தயாரிப்புகள், தத்துவம் நிறைந்த பாடல் வரிகள், ஒலி சார்ந்த சோதனை முயற்சிகள், புதுமையான ஆல்ப மேலட்டைகள் மற்றும் விரிவான நேரடிக் காட்சிகளால் குறிப்பிடப்பட்டு பேசப்பட்டன. இவர்களின் ராக் இசைகள் விமர்சன ரீதியாக பெரிதும் பாராட்டப்பட்டது. மேலும் வணிகரீதியான வெற்றியையும் பெற்றது. அமெரிக்காவில் சான்றிதழுடனான 74.5 மில்லியன் விற்றதுடன் 200 மில்லியன் ஆல்பங்களை உலகளவில் இக்குழு விற்றுள்ளது. பிங்க் ஃபிலாய்ட், நைன் இன்ச் நெயில்ஸ் மற்றும் ட்ரீம் தியேட்டர் போன்ற சமகால கலைஞர்களையும் பாதித்தனர்.

1965 ஆம் ஆண்டில் பிங்க் ஃபிலாய்ட் உருவானது, அடுத்து விரைவிலேயே சிட் பரெட் த டீ செட்டுடன் இணைந்தார், இக்குழுவில் கட்டடக்கலை மாணவர்களான நைக் மசோன், ரோகர் வாட்டர்ஸ், ரிச்சர்ட் ரைட் மற்றும் பாப் குளோஸ் ஆகியோர் இருந்தனர். விரைவில் குளோஸ் இக்குழுவிலிருந்து விலகினார. ஆனால் மிதமான முக்கிய வெற்றிகளை இக்குழுவினர் பெற்றனர். மேலும் லண்டனின் பிரபலமான இசைக்குழுக்களில் ஒன்றாக இவர்களும் உருவெடுத்தனர். பரெட்டின் நிலையற்ற நடத்தை காரணமாக அவரின் சக நண்பர்கள், கிட்டார் கலைஞரும் பாடகருமான டேவிட் கில்மோரை அவர்களுடைய அணியில் சேர்த்துக்கொண்டனர். பரெட்டின் பிரிவைத் தொடர்ந்து, பேஸ் கலைஞரும் பாடகருமான ரோகர் வாட்டர்ஸ் பாடலாசியராகவும் இசைக்குழுவின் அதிக வலுமிக்கவராகவும் ஆனார். அதற்குப் பின்னர் அவர் உலகளவில் விமர்சன ரீதியாகவும் வணிகரீதியாகவும் வெற்றிகளைக் குவித்த மற்றும் குறிப்பிட்ட கருத்தை வெளிப்படுத்தும் ஆல்பங்களான *த டார்க் சைட் ஆப் த மூன்* , *விஷ் யூ வேர் ஹியர்* , *அனிமல்ஸ்* மற்றும் ராக் ஒபரா *த வால்* போன்ற ஆல்பங்களை வெளியிட்டார்.

1979 ஆம் ஆண்டில் ரைட்டும், 1985 ஆம் ஆண்டில் வாட்டர்ஸும் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினர், ஆனால் பிங்க் ஃபிலாய்டுக்காக கில்மோர் மற்றும் மசோன்(ரைட்டினால் சேர்க்கப்பட்டவர்கள்) இருவரும் பதிவுகளையும், நிகழ்ச்சிகளையும் தொடர்ந்து கொண்டிருந்தனர். வாட்டர்ஸ் இக்குழுவின் பெயரை இசைக்குழுவினர் பயன்படுத்துவதை சட்ட ரீதியாக தடுக்க முயற்சித்தார். மேலும் அக்குழுவை கைவிடப்பட்ட சக்தியாகவும் அறிவித்தார். ஆனால் இக்குழுவினர் நீதிமன்றத்திற்குச் செல்லாமல் கில்மோர், மசோன் மற்றும் ரைட் மூவரும் பிங்க் ஃபிலாய்ட்டின் பெயரை பயன்படுத்துவதற்கான ஒப்பந்தத்தை வாட்டர்ஸுடன் செய்துகொண்டனர். மீண்டும் இந்த இசைக்குழு உலகளவிலான வெற்றிகளைப் பெற்ற *எ மொமண்டரி லேப்ஸ் ஆப் ரீசன்* (1987) மற்றும் *த டிவிசன் பெல்* (1994) போன்ற ஆல்பங்களை வெளியிட்டது. அதைத்தொடர்ந்து வாட்டர்ஸ் தனி இசைக் கலைஞராக மூன்று ஸ்டுடியோ ஆல்பங்களை வெளியிட்டார். இருந்தபோதும் சில வருடங்களுக்கு, வாட்டர்ஸுக்கும் மற்ற மூன்று குழு உறுப்பினர்களுக்குமான தொடர்பானது ஒரு விதமாகவே இருந்தது. இந்த இசைக்குழு மீண்டும் இணைந்து லைவ் 8 என்ற நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்தியது.

வரலாறு
------

### ஆரம்ப காலங்கள் (1963–1967)

### கில்மோரின் அறிமுகமும் பரெட்டின் வெளியேற்றமும் (1968)

டேவிட் கில்மோர் (1946 ஆம் ஆண்டு மார்ச் மாதத்தில் பிறந்தவர்) பரெட்டுக்கு முதலிலேயே அறிமுகமானவர் ஆவார். 1960களின் தொடக்கத்தில் பரெட் கலை பயின்றுகொண்டிருந்த போது இவர் கேம்பிரிஜ் டெக்கில் நவீன மொழியைப் பயின்று கொண்டிருந்தார். கில்மோர் அவருடைய பதிமூன்றாவது வயதில் கிட்டார் வாசிக்கத் தொடங்கினார், மேலும் இருவரும் மதிய உணவு இடைவெளியில் இணைந்து, கிட்டார் மற்றும் ஹர்மொனிக்காஸ் வாசிப்பதை வழக்கமாகக் கொண்டிருந்தனர். அவர்கள் பிறகு, தெற்கு பிரான்ஸைச் சுற்றி இரவல் பயணங்கள் செய்யும்போது பணத்திற்காக நிகழ்ச்சிகள் மேற்கொள்வர். 1965 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் மாதத்தில் கில்மோர், கேம்பிரிட்ஜில் ஒரு பார்ட்டியில் ஜோக்கர் வைல்ட் இசைக்குழுவிற்காக பணிசெய்த போது டீ செட்டின் நிகழ்ச்சியையும் பார்த்துள்ளார். 1967 ஆம் ஆண்டின் முடிவில் நடந்த ஒரு நிகழ்ச்சியின் போது, இக்குழுவினர் கில்மோரை அவர்களுடைய பிங்க் ஃபிலாய்ட் குழுவின் ஐந்தாவது உறுப்பினராக இணையும்படி கேட்டுக்கொண்டனர். ரோகர் வாட்டர்ஸின் வேண்டுகோளுக்கு இணங்க பரெட் முதலிலேயே தற்செயலாக நான்கு புதிய உறுப்பினர்களைச் சேர்க்கும்படி யோசனை கூறியிருந்தார். அவர் கூறியபடி, ".... மேலும் இரு உறுப்பினர்களை வேறு இடங்களில் சந்தித்திருந்தார். அதில் ஒருவர் பாஞ்சோவும், மற்றொருவர் சாக்சாபோனும் வாசித்தனர்… [மேலும்] இளமையான இரண்டு பாடகர்களும் இணைக்கப்பட்டனர்". ப்ரெய்ன் மோரிசனின் உதவியாளர்களில் ஒருவரான ஸ்டீவ் ஓ'ரோர்க் என்பவர், அவருடைய வீட்டின் ஒரு அறையில் கில்மோருக்கு தங்க இடம் தந்து, வாரம் £30 சம்பளம் தருவதாக உறுதியளிக்கப்பட்டார். கில்மோர் பிங்க் ஃபிலாய்டின் உறுப்பினரான பிறகு முதல் வேலையாக பெண்டர் ஸ்ட்ராடோகேஸ்டர் வகையான தேவைக்கேற்றவாறு செய்யப்பட்ட மஞ்சள் கிட்டாரை கேம்ப்ரிட்ஜில் உள்ள ஒப்ட்-ப்ரிக்வெண்டட் இசையகத்திலிருந்து வாங்கினார்; பிறகு பிங்க் ஃபிலாய்டில் அவருடைய இசைப்பயணங்களில் மிகமுக்கியமான இசைக்கருவியாக இந்த கிட்டார் இருந்தது. 1968 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மாதத்தில், கில்மோர் பிங்க் ஃபிலாய்டின் ஐந்தாவது உறுப்பினராக இணைக்கப்பட்டதாக பிளாக்ஹில் அதிகாரப்பூர்வமாக அறிவித்தது. பொது மக்களைப் பொறுத்தவரை இவர் குழுவின் இரண்டாவது கிட்டார் கலைஞராகவே அறியப்பட்டார், ஆனால் அவருடைய திறமை அறியப்பட்ட பிறகு இக்குழுவைப் பொறுத்தவரை இவர் பரெட்டுக்கு சமமானவராக இருந்தார். "ஆப்பில்ஸ் அண்ட் ஆரஞ்சஸுக்காக" எடுக்கப்பட்ட விளம்பரப் படத்தில் கில்மோரின் முதல் வேலையாக கிட்டார் வாசிப்பது போல நடிக்க வைக்கப்பட்டார்.

தன்னை ஒதுக்குவது பற்றிய மனவிரக்தியின் விளைவாக பரெட், "ஹேவ் யூ காட் இட் யெட்?" எனும் புதிய பாடலைக் குழுவினருக்குச் சொல்லித்தரும் போது ஒவ்வொரு முறையும் பாடலின் அமைப்பை மாற்றி மாற்றி சொல்லித் தந்தார், இதனால் குழுவினருக்கு அப்பாடலைக் கற்றுக்கொள்வதென்பது இயலாத காரியமாக இருந்தது. சொவ்த்ஹாம்ப்டெனின் அவர்கள் நிகழ்ச்சி நடத்த இருந்த போது இந்த விவகாரம் மிகவும் பெரிய பிரச்சனையானது. பரெட்டையும் அழைத்துச்செல்ல வேண்டுமா என வேனிலிருந்த ஒருவர் கேட்ட பொழுது அதற்கு வந்த பதில் "நோ, ஃபக் இட், லெட்ஸ் நாட் பாதர்".

பிறகு வாட்டர்ஸ் "அவர் நம் நண்பர், ஆனாலும் பல நேரங்களில் அவர் மேல் எங்களுக்கு கோபமாக வருகிறது" என கூறியுள்ளார். அப்போதும் அவ்வப்போது நடக்கும் நிகழ்ச்சிகளில் பரெட் கலந்துகொள்வார், அப்போது அவர் குழுவினுள் என்ன நடக்கிறது என்று புரியாமல் குழம்பியிருந்தார். உண்மையில் அவர் விலகியதன் விளைவாக, பிங்க் ஃபிலாய்டுக்கும் பீட்டர் ஜென்னர் மற்றும் ஆண்ட்ரிவ் கிங்குடன் இருந்த ஒப்பந்தம் 1968 ஆம் ஆண்டு மார்ச் மாதத்தில் கலைக்கப்பட்டது. பரெட் குழுவிலிருந்து விலகியது 1968 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் அன்று அதிகாரப்பூர்வமாக அறிவிக்கப்பட்டது. ஜென்னர் மற்றும் கிங் இருவரும் பிங்க் ஃபிலாய்டின் முன்னேற்றத்திற்கு முழுக்க பரெட்டின் ஆக்கச் சிந்தனையே காரணம் என நம்பினர். அதனால்தான் அவருக்கு மதிப்பளித்து நடந்துகொள்ள விரும்பினர், அதனால் பிங்க் ஃபிலாய்டுடன் அவர்களின் உறவை முடித்துக்கொண்டனர். ப்ரெய்ன் மோரிசன், ஸ்டீவ் ஓ'ரோரை பிங்க் ஃபிலாய்டின் மேலாளர் ஆவதற்கு ஒப்புக்கொண்டார். வாட்டர்ஸ், பரெட்டின் பிரிவு இசைகுழுவை அழித்துவிடக்கூடாது என தீர்மானித்தார், எனினும் கில்மோர், பரெட்டுக்காக சேர்க்கப்பட்டது ஒரு தேவைக்காக இருந்தது, ஆனால் ஐரோப்பிய தொலைக்காட்சிகளில் இவர்கள் தோன்றியபோது, கில்மோரை பரெட்டின் குரலில் பாடத்தூண்டினர், இந்தத் தருணங்கள் கில்மோருக்கும் மிகவும் கஷ்டமான நேரமாக அமைந்தது. பரெட், குழுவின் முதன்மை பாடலாசியராக இருந்தாலும், வாட்டர்ஸும், ரைட்டும் சில புதிய பாடல்களை உருவாக்கியிருந்தனர், அவை "இட் உட் பி சோ நைஸ்" மற்றும் "கேர்புல் வித் தட் ஆக்ஸ் இஜின்" ஆகியவையாகும். "இட் உட் பி சோ நைஸ்" என்ற பாடலில் உள்ள *த ஈவ்னிங் ஸ்டாண்டர்ட்* உள்ளிட்ட சில சர்ச்சையான வார்த்தைகள் இருந்ததால் இப்பாடல் வணிக ரீதியாக தோல்வியைத் தழுவியது. த BBC, இப்பாடலை ஒலிபரப்ப மறுத்தது, மேலும் 'ஈவ்னிங்' என்ற வார்த்தையை 'டெய்லி' என மாற்ற இக்குழுவினர் ஸ்டுடியோவுக்காக மேலும் அதிக பணம் செலவிட நேர்ந்தது. யுனிவர்சிட்டி சர்க்கியூட்டுக்காக பாடும்போது அவர்கள் புதிய பாடல்களை உருவாக்கினர், 1968 ஆம் ஆண்டில் ஐரோப்பா அனைத்தும் நிகழ்ச்சிகள் நடத்தும் முன்பு ரோடு மேனேஜராக இருந்த பீட்டர் வாட்ஸால் இணைந்தனர்.

### புகழ்பெற்ற அணிவரிசை (1968–1979)

#### *எ சசர்புல் ஆப் சீக்ரெட்ஸ்*

1968 ஆம் ஆண்டில், இசைக்குழுவின் இரண்டாவது ஆல்பம் தயாரிப்பதற்காக சுமித்துடன் இணைந்து அபே ரோடு ஸ்டுடியோவிற்குத் திரும்பினர். "ஜக்பண்ட் புளூஸ்" (பரெட்டின் இசைப்பயணத்தில் இறுதி பங்களிப்பு) உள்ளிட்ட பல்வேறு பாடல்களை அவர்கள் பரெட்டுடன் முன்பே பதிவு செய்திருந்தனர். வாட்டர்ஸ் மூன்று பாடல்களை எழுதி இருந்தார், அவை, "லெட் தேர் பி மோர் லைட்", "கார்பொரல் க்ளெர்க்" (போர் மற்றும் இராணுவத்தைப் பற்றிய வாட்டர்ஸின் எண்ணங்களை மறைமுகமாக குறிப்பிட்டிருந்தார்) மற்றும் "செட் த கண்ட்ரோல்ஸ் பார் த ஹார்ட் ஆப் த சன்". "சீ-சா" மற்றும் "ரிமெம்பர் எ டே" போன்ற பாடல்களை தன் பங்களிப்பாக ரைட் வழங்கினார். இசைக்குழு *த பைபர் அட் த கேட்ஸ் ஆப் டாவ்ன்* தயாரிப்பின் போது, சில தொகுப்புகளை அவர்களது வீட்டிலும் பதிவு செய்தது, சோதனை முயற்சிகளைச் செய்தது சுமித்தால் வரவேற்கப்பட்டது. ஆனாலும் இவர்களுடைய இசையில் அவருக்கு அதிக திருப்தி இல்லை, ஆனாலும் "ரிமெம்பர் எ டே" என்ற பாடலில் மசோன் சிரமத்திற்குள்ளான போது அவர் டிரம்ஸ் வாசித்தார்.

வாட்டர்ஸோ மற்றும் மசோனோ ஆகிய இருவராலுமே இசையைப் படிக்க முடியாத போதும், இருவரும் அவர்களுடைய சொந்த இசை அணுகுமுறையால் "எ சசர்புல் ஆப் சீக்ரெட்ஸ்" எனும் இசைத்தொகுப்பை உருவாக்கியிருந்தனர், பிறகு கில்மோரினால் இந்த இசைத்தொகுப்பை "… கட்டடக்கலை வரைபடத்தைப் போன்றுள்ளது" என விமர்சனம் செய்தார். 1968 ஆம் ஆண்டு ஜூன் மாதத்தில், *எ சசர்புல் ஆப் சீக்ரெட்ஸ்* வெளியானது, மேலும் பலதரப்பட்ட விமர்சனங்களையும் பெற்றது. *ரெக்கார்ட் மிர்ரர்* இதழ் இதைப்பற்றி நல்லவிதமாக எழுதி இருந்தது, இசை விமர்சகர்களால் "ஒரு பார்ட்டிக்கு பின்னணி இசையாக அதை மறந்து விடுங்கள்" என விமர்சித்தது, மேலும் ஜான் பீல் இந்த ஆல்பத்தைப் பற்றி கூறுகையில் "… ஒரு சமய ஈடுபாடு தரும் அனுபவத்தைக் கொடுத்தது என்றார்…", ஆனாலும் *NME* இத்தொகுப்பை விமர்சிக்கும் போது, "… நீண்டதாகவும் சலிப்பையூட்டுவதாகவும் உள்ளது என்றது, மேலும் சலிப்பூட்டும் வகையிலேயே இத்தொகுப்பு கொடுக்கப்பட்டுள்ளது என இந்த இதழ் கூறியது". இந்த ஆல்பத்தின் மேலட்டை ஹிப்நோஸிஸ் நிறுவனத்தின் ஸ்ட்ரோம் தோர்கெர்சன் மற்றும் அவுப்ரி பவல்லால் வடிவமைக்கப்பட்டது. அதே நாளில், ராய் ஹார்பர் மற்றும் ஜெத்ரோ டுல்லுடன் இணைந்து இந்த இசைக்குழு முதலாவது ஹைட் பார்க் இசைநிகழ்ச்சியை நடத்தியது. (பிளாக்ஹில் எண்டர்பிரைசால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது). ப்ரெய்ன் மோரிசன் அவருடைய நிறுவனத்தை NEMS எண்டர்பிரைசஸிடம் விற்றார், மேலும் ஸ்டீவ் ஓ'ரோர்க் பிங்க் ஃபிலாய்டின் பெர்சனல் மேனேஜராக பொறுப்பேற்றார். இசைக்குழுவால் ஓ'ரோர்க் "சிறந்த கையாளுகைச் செயல் வீரர்" எனக் கருதப்பட்டார். தொழிலில் ஆதிக்கமான அறிவுக்கூர்மையுடைய இவர் கலைநயமுடைய விவகாரங்களில் ஆர்வமில்லாமல் இருந்தார். இசைக்குழுவினரால் அவர்களின் கலையாற்றல் மிக்க அம்சங்களை முழுவதுமாகக் கட்டுப்படுத்த முடிந்தது. இசைக்குழு, அவர்களின் முதல் பெரிய நிகழ்ச்சியை நடத்த மீண்டும் அமெரிக்கா வந்தது,சாப்ட் மெசின் மற்றும் த ஊ போன்ற இசைக்குழுக்கள் இவர்களுக்குத் துணையாக இந்நிகழ்ச்சிகளில் கலந்து கொண்டன.

#### சவுண்ட் டிராக்குகள்

1968 ஆம் ஆண்டில், இசைக்குழுவினர் *த கமிட்டிக்காக* வேலை செய்தனர், மேலும் "பாயிண்ட் மீ அட் த ஸ்கை" கிறிஸ்துமஸுக்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு வெளியிடப்பட்டது. "சீ எமிலி ப்ளே" வெளியான பிறகு எந்த ஒரு தனிப்பாடல்களும் இவர்களுக்கு வெற்றியடையவில்லை. மேலும் இப்பாடலே சில வருடங்களுக்கு பிறகு வெளியிடப்பட்ட தனிப்பாடலாகும். ("ஆப்பில்ஸ் அண்ட் ஆரஞ்சஸ்" அமெரிக்காவில் வெளியிடப்படவில்லை). 1969 ஆம் ஆண்டில் இசைக்குழுவினால் *மோர்* எனப்படும் சவுண்ட் டிராக் வெளியிடப்பட்டது, இதை இயக்கியவர் பர்பெட் ஸ்க்ரோடெர் ஆவார். இந்த வேலை முக்கியமானதாக நிரூபித்தது, பணவரவைமட்டுமல்ல, *எ சசர்புல் ஆப் சீக்ரெட்ஸுடன்*  அவர்கள் இயற்றிய பாடல்கள் பின்னால் நேரடி நிகழ்ச்சிகளில் அனைத்திலும் இடம்பெற்றன. இந்த UK சுற்றுலா நிகழ்ச்சி, 1969 ஆம் ஆண்டில் வசந்த காலத்தில் தொடங்கி, 1969 ஆம் ஆண்டு ஜூலை மாதத்தில் ராயல் பெஸ்டிவல் அரங்கத்தில் முடிவுற்றது. இந்த நிகழ்ச்சிகள் இசைக்குழுவினருக்கு என்றும் மறக்க முடியாத வகையில் அமைந்தது, ஆனால் ஒரு நிகழ்ச்சியில் கில்மோர், மிக மோசமான எர்த் விளைவு காரணமாக மின்னதிர்ச்சிக்கு உட்பட்டு மேடையிலிருந்து தூக்கியெறியப்பட்டார். இந்த நிகழ்ச்சிகள் *த மேன் அண்ட் த ஜர்னி* என அழைக்கப்பட்ட இரண்டு நீண்ட பாகங்களாக வடிவமைக்கப்பட்டது, மேம்படுத்தப்பட்ட இந்தக் கலையம்சங்கள் பீட்டர் டக்லி என்ற கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்டது. மேலும் பின்னர் 1970களில் சில ஒலி நுணுக்கங்கள் "ஆலன்'ஸ் சைக்டெலிக் ப்ரேக்பாஸ்ட்" என்ற பாடலில் உபயோகப்படுத்தப்பட்டது.

*ஜப்ரிஸ்கீ பாயிண்டின்* சவுண்ட் ட்ராக்குகளை உருவாக்கும் போது (மைக்கேல்ஏஞ்சலோ அந்தோனியனி இயக்கினார்) இசைக்குழுவினர் ஏறக்குறைய ஒரு மாதம் ரோமில் உள்ள உல்லாச விடுதியில் தங்கியிருந்தனர். வாட்டர்ஸ் தொடக்கத்திலிருந்தே இந்த வேலையை ஒரு வாரத்திற்குள் முடித்துவிடுவதாகக் கூறினார், ஆனால் அந்தோனியனி அடிக்கடி இசையில் மாறுதல்கள் செய்து கொண்டிருந்ததால் அது முடியவில்லை. இவர் கிரேட்புல் டெட், த யங்பிளட்ஸ், பட்டி பேஜ் மற்றும் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் போன்ற பதிவுகளையும் பயன்படுத்தினார், ஆனால் பிங்க் ஃபிலாய்டின் மூன்று பாடல்கள் இடம்பெற்றன. முடிவில் அந்தோனியனியால் ஒதுக்கப்பட்ட "அஸ் அண்ட் தெம்" என்ற பாடல், 1973 ஆம் ஆண்டில் வெளியான *த டார்க் சைட் ஆப் த மூன்* தொகுப்பில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த இசைக்குழு *ரொலோ* என்ற புகழ்பெற்ற கேலிச்சித்திரத் தொடருக்காகவும் சில சவுண்ட் ட்ராக்குகளை உருவாக்கியது, ஆனால் பணப் பற்றாக்குறையால் இந்தத் தொடர் தயாரிக்கப்படாமலே போனது, 1970 ஆம் ஆண்டில் வெளியான *த பாடி* படத்திற்கான சவுண்ட் டிராக் வாட்டர்ஸினால் உருவாக்கப்பட்டதாகும் (ரோன் கீசனால் இயக்கப்பட்டது).

#### *உம்மகம்மா* மற்றும் *அடோம் ஹார்ட் மதர்*

பிங்க் ஃபிலாய்டின் அடுத்த ஆல்பம், அவர்களுடைய முந்தைய வேலைகளில் இருந்து மாறுபட்டிருந்தது. *உம்மகம்மா* , இரட்டை-LPயாக வெளிவந்த இந்த ஆல்பம், EMI'யின் *ஹார்வெஸ்ட்* பெயரில் வெளியிடப்பட்டது, இது வெகு சில புதிய வகை இசைத்தொகுப்புகளைக் கொண்டிருந்தது. மான்செஸ்டர் வணிகக் கல்லூரியிலும் பர்மிங்கத்தில் உள்ள மதர்ஸ் கிளப்பிலும் பதிவு செய்யப்பட்ட இந்த ஆல்பத்தின் முதல் இரு பகுதிகள் நேரடி நிகழ்ச்சியாக நடத்தப்பட்டது. இரண்டாவது LPயில், குழுவின் ஒவ்வொரு உறுப்பினர்களுக்கும் அவர்களின் சோதனை முயற்சி செய்ய ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் பாதி கொடுக்கப்பட்டது. 1969 ஆம் ஆண்டு அக்டோபரில், வெளியிடப்பட்ட இந்த ஆல்பம் நல்ல விமர்சனங்களைப் பெற்றது.

1970 ஆம் ஆண்டில், லீட்ஸ் பல்கலைக்கழகத்தில், ரோகர் வாட்டர்ஸ் பிங்க் ஃபிலாய்ட்டுக்காக பணியாற்றினார்.
*உம்மகம்மாவைத்* தொடர்ந்து வெகுசீக்கிரமாக 1970 ஆம் ஆண்டில் *அடோம் ஹார்ட் மதர்* வெளியிடப்பட்டது. டீப் பர்பில் மற்றும் எமர்சன், லேக் அண்ட் பால்மெர் போன்ற இசைக்குழுக்கள் உருவாக்கியிருந்தவற்றின் பாதிப்பை இந்த ஆல்பம் கொண்டிருந்தது. இசைக்குழுவின் முந்தைய LPயானது ஃபோர்-ட்ராக் முறையைப் பயன்படுத்தி பதிவு செய்யப்பட்டிருந்தது, எனினும் *அடோம் ஹார்ட் மதர்* முதன்முறையாக எட்டு ட்ராக் ஒலியைக் கொண்டு பதிவு செய்யப்பட்டது. இதன் முந்தைய பதிப்புகள் 1970 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மாதத்தில் பிரான்சில் நிகழ்த்தப்பட்டது, ஆனால் இது குறித்து ஏற்பட்ட கருத்து வேறுபாடுகளால் ரோன் கீசன் வருகை தேவைப்பட்டது, ஏறக்குறைய ஒரு மாதம் இதை மேம்படுத்த அவர் பணிபுரிந்தார். இதன் தயாரிப்பில் இடர்கள் வந்தாலும், இசைக்குழுவின் சிறிய உழைப்பே கிடைத்தாலும், ஜான் அல்டிஸின் உதவியால் இவர்களின் தொகுப்பு முற்றிலுமாக நிறைவு செய்யப்பட்டது. கில்மோர் *அடோம் ஹார்ட் மதரை* விரும்பவில்லை, மற்றும் வாட்டர்ஸும் அவரைப்போலவே அதை வெறுக்கவே செய்தார், அப்போது அவர் "யாரும் மீண்டும் அதைக் கேட்காமல் குப்பையில் எறிந்தாலும் கவலையில்லை" என்றும் கூறியுள்ளார். நூர்மன் சுமித், செயற்குழு தயாரிப்பாளராக மட்டுமே இருந்தார். அதுவே இசைத்துறை சார்ந்த இக்குழுவிற்குக் கொடுக்கப்பட்ட அவருடைய இறுதிப் பங்களிப்பாகும். தோர்கர்சன், முன் அட்டையில் ஒரு பசு மாட்டைக்கொண்ட மாறுபட்ட படத்தை *அடோம் ஹார்ட் மதருக்காக* வடிவமைத்தார், இந்த ஆல்பம் UKவில் சிறந்த வெற்றியைப் பெற்றது, 1970 ஆம் ஆண்டு ஜூன் 27 அன்று நடந்த பாத் பெஸ்டிவலில் இந்த நிகழ்ச்சி நடத்தப்பட்டது.

1971 ஆம் ஆண்டில், *மெலடி மேக்கர்* இதழில் வாசகர்களின் வாக்களிப்பில் இரண்டாவது இடத்தை இவர்கள் பிடித்தனர் (அவர்களுக்கு முந்தைய இடத்தை எமர்சன், லேக் அண்ட் பார்மர் குழு பெற்றது). மேலும் இது அவர்களுடைய வரலாற்றில் முதன்முறையாக லாபம் ஈட்டித்தந்தது. எனினும் நியூ ஒர்லென்ஸில் $40,000மதிப்பு மிக்க இசைக்கருவிகள் திருடு போயின, இது அவர்களின் பொருளாதார நிலையை மிகவும் முடங்கி போகச்செய்வதாக இருந்தது. உள்ளூர் காவலர்களால் அவர்களுக்கு உதவ முடியவில்லை. ஆனால் FBIயின் தலையீட்டால் ஒருமணி நேரத்தில் கருவிகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. மசோன் மற்றும் ரைட் இருவரும் இப்போது தந்தையாகிவிட்டனர், மேலும் இருவரும் லண்டனின் வீடுகள் வாங்கினர். கில்மோருக்கு இன்னும் திருமணம் ஆகவில்லை, எசக்ஸிலுள்ள 19வது நூற்றாண்டு பழைமையான பண்ணை வீட்டிற்கு இவர் இடம் மாறினார். வாட்டர்ஸ் அவருடைய மனைவியான பாட்டருடன் இஸ்லிங்டனின் உள்ள அவருடைய வீட்டில் வாழ்ந்துகொண்டிருந்தார், அவர் தோட்டத்தின் கீழே உள்ள பொருள்களைப் பத்திரப்படுத்தும் கொட்டகையை மாற்றி பதிவு செய்யும் ஸ்டுடியோ ஒன்றை உருவாக்கியிருந்தார்.

#### *மெடில்*

பரெடிட் இருந்தபோது இசைக்குழுவின் வெளிப்பாடுக்கும், இப்பொது உள்ள பிங்க் ஃபிலாய்டின் படைப்புக்கும் இடம்பெற்ற மாற்றத்தை காண்பிக்கும் ஆல்பமாக *மெடீல்* கருதப்பட்டது. இதற்கிடையில் இக்குழு அதே நேரத்தில் *மோர்* மற்றும் *ஜப்ரிஸ்கி பாயிண்ட்* , போன்ற சவுண்ட் டிராக்குகளை வெளியிட்டது. மேலும் ரோன் கீசனின் அதிகப்படியான தலையீட்டாலும், கலைஞர்களின் கூட்டு முயற்சியாலும் *அடோம் ஹார்ட் மதர்* இசைக்குழுவினரால் உருவாக்கப்பட்டது.

*அடோம் ஹார்ட் மதர்* நிகழ்ச்சியிலிருந்து திரும்பிய பிறகு, 1971 ஆம் ஆண்டின் ஆரம்பத்தில், இசைக்குழு அபே ரோடிலும், மேலும் லண்டனில் உள்ள பல்வேறு பிற ஸ்டுடியோஸிலும் மறுபடியும் புதிய பாடல்களை இயற்ற ஆரம்பித்தனர். செயல்திட்டத்திற்கான முக்கிய கருவை உருவாக்க முடியாத அந்த நேரத்தில், இசைக்குழுவினர் அவர்களின் பரவலான சிந்தனையையும், கூர்மையான அறிவுத்திறனையும் பயன்படுத்தி செயல்திறன்மிக்க வேலைகளையும் பல்வேறு பரிசோதனைகளையும் செய்து பார்த்தனர், ஆனால் இந்த வேலைகள் மிகப்பெரிய விதத்தில் பலனளிக்காமல் போனது; சில வாரங்களுக்குப் பிறகும் அவர்கள் எந்த ஒரு பாடல்களையும் முழுமையாக முடிக்கவில்லை. பொறியாளரான ஜான் லெக்கி கூறும்போது, பிங்க் ஃபிலாய்ட் அவர்களது அமர்வுகளை மதிய நேரங்களில் ஆரம்பித்து அடுத்த நாள் அதிகாலையில் முடிக்கின்றனர், "இவ்வளவு நேரத்திலும் எதுவும் முடிக்கப்படுவதில்லை. பதிவு நிறுவனங்களையும் தொடர்புகொள்வதில்லை, அந்த இடைவெளி நேரத்தை நிரப்ப லேபில் மேனேஜரால் இரு புட்டி ஒயினுடன் சில சிறிய நிகழ்ச்சிகள் செய்து காட்டப்பட்டதைத் தவிர வேறொன்றும் செய்யப்பட்டதில்லை" என்றார். இசைக்குழு மிகச்சிறிய ஒலி அல்லது கிட்டாரின் ரிஃப்களை உருவாக்க நெடுநேரம் செலவழித்தது. ஏர் ஸ்டுடியோஸில் அவர்கள் பல நாட்கள் வேலை செய்தனர், வீட்டில் பயன்படுத்தும் பொருள்களைக் கொண்டு புது விதமான இசையை உருவாக்க முயற்சி மேற்கொண்டிருந்தனர். *த டார்க் சைட் ஆப் த மூன்* மற்றும் *விஷ் யூ வேர் ஹியர்* போன்ற ஆல்பங்களில் இவ்வித இசை பயன்படுத்தப்பட்டது.

இந்த இசைக்குழு பல்வேறு இசை நிகழ்ச்சிகள் நடத்திக்கொண்டிருந்த சமயத்தில் *மெடில்* பதிவு செய்யப்பட்டது, அதனால் இந்தத் தயாரிப்புக்கு அவர்களுக்கு அதிக நேரம் தேவைப்பட்டது. இசைக்குழு ஏப்ரலின் முதல் பாதியில் பாடல்களைப் பதிவு செய்தது, ஆனால் டன்கேஸ்டர் மற்றும் நார்விச் நிகழ்ச்சிகளை நடத்திவிட்டு பின்னர் மாத இறுதியில் அடுத்த பகுதிக்கான பதிவுகள் செய்யப்பட்டது. மே மாதத்தில் அபே ரோடில் பாடல் உருவாக்க அமர்வுகளுக்காகவும் லண்டன், லன்கேஸ்டர், ஸ்டிர்லிங், எடின்பர்க், கில்ஸ்கோ மற்றும் நொட்டிங்காம் போன்ற நகரங்களில் ஒத்திகை மற்றும் நிகழ்ச்சி நடத்துவதற்கும் அவர்களுடைய நேரங்களை பங்கிட்டுக்கொண்டனர். ஜூன் மற்றும் ஜூலை மாதங்களில் ஐரோப்பாவின் அனைத்து இடங்களிலும் நிகழ்ச்சி நடத்த அவர்களது நேரங்களை முக்கியமாக செலவிட்டனர். ஆகஸ்ட் மாதம், கிழக்கில் தொலைவான பகுதிகளிலும் மற்றும் ஆஸ்திரேலியாவிலும், செப்டம்பரில் ஐரோப்பாவிலும், மேலும் அக்டோபரிலிருந்து நவம்பர் வரை அமெரிக்காவிலும் செலவிட்டனர். அதே நேரத்தில், இசைக்குழு *ரிலிக்ஸைத்* தயாரித்து வெளியிட்டது, இந்த ஆல்பம் பிங்க் ஃபிலாய்டின் முந்தைய வேலைகளிலிருந்து உருவான தொகுப்பாகும். செப்டம்பர் மாதம் 21 மற்றும் 26 ஆம் தேதிகளில், கமாண்ட் ஸ்டுடியோவில் குவாட்ராபொனிக் கலவையாக இத்தொகுப்பு உருவானது. ஆனால் இத்தொகுப்பு இன்னும் வெளியிடப்படவில்லை.

இந்த இசைக்குழு *லா வல்லீ* என்ற தொகுப்பிலும், *அப்ஸ்கர்ட் பை க்லெளட்ஸ்* என்ற சவுண்ட் டிராக் ஆல்பத்திலும் மீண்டும் பரெட் ஸ்க்ரோடருடன் இணைந்து வேலை பார்த்தது. பாரிசுக்கு அருகிலுள்ள சட்டியூ டி'ஹீரோவில்லி என்ற இடத்தில் இத்தொகுப்பு ஒரு வாரத்திற்குள் இயற்றப்பட்டது. இந்த ஆல்பமே, முதல் முறையாக அமெரிக்க பில்போர்டின் சிறந்த 50 ஆல்பங்களில் ஓர் இடத்தைப் பிடித்தது.

#### *த டார்க் சைட் ஆப் த மூன்*

*மெடில்* வெளியானதைத் தொடர்ந்து, 1971 ஆம் ஆண்டு டிசம்பர் மாதத்தில் பிரிட்டன், ஜப்பான், அமெரிக்கா போன்ற நாடுகளில் நடத்தப்போகும் சுற்றுலா நிகழ்ச்சிகளுக்காக இசைக்குழுவினர் தயாரானர். லண்டனில் ஒத்திகைப்பார்க்கப்பட்ட அவர்களின் புதிய ஆல்பத்தின் மேல் மிகப்பெரிய எதிர்பார்ப்பு உருவானது, மேலும் வாட்டர்ஸ் "கண்டிப்பாக மக்களை நம்முடைய இசையினால் பைத்தியமாக்க வேண்டும்" என முன்மொழிந்தார், அதற்கான ஏற்பாடுகளும் நிகழ்ச்சியின் போது மேற்கொள்ளப்பட்டது. குழுவிலுள்ள நான்கு பேரும் பாடல் எழுதுவது மற்றும் புதிய தொகுப்புகளை தாயாரிக்கும் பணிகளிலும் ஈடுபட்டனர். புதிய ஆல்பத்தின் சில பகுதிகள் முதலில் உருவாக்கப்பட்ட ஆனால் உபயோகப்படுத்தப்படாத தொகுப்புகளான *த பாடி* , மற்றும் *ஜப்ரிஸ்கி பாயிண்டிலிருந்து* எடுக்கப்பட்டது. இந்தத் தொகுப்பிற்கு தற்காலிகத் தலைப்பாக *த டார்க் சைட் ஆப் த மூன்* (வானியலுக்கு பதிலாக பித்துநிலையை இதில் சுட்டிக்காட்டினர்) என பெயரிடப்பட்டது, ஆனால் இந்தத் தலைப்பு மெடிசின் ஹெட் இசைக்குழுவினரால் புளூஸ் ராக் இசைக்காக முதலிலேயே பயன்படுத்தப்பட்டிருந்தது, அதனால் தற்காலிகமாக இதற்கு *எக்லிப்ஸ்* என பெயரிட்டனர். மெடிசன் ஹெட்டின் அந்த ஆல்பம் வணிக ரீதியாக தோல்வியைத் தழுவியது, அதனால் நிகழ்ச்சிகளின் போது முதலில் கருதப்பட்ட தலைப்பே மீண்டும் இக்குழுவினரால் பயன்படுத்தப்பட்டது.

 கல் ஜல்லியால் ஆன பாதை கார் நிறுத்தத்திலிருந்து ஒயிட் டூ-ஸ்டோரி கட்டடத்தின் முக்கிய நுழைவாயில் வரை செல்கின்றது.கீழ்த்தளத்தில் கண்ணாடிச் சட்டத்தினால் ஆன இரண்டு ஜன்னல்கள் இருந்தன, முதல் தளத்தில் கண்ணாடிச் சட்டத்தினால் ஆன மூன்று ஜன்னல்கள் இருந்தன.அடித்தளத்தில் இரண்டு ஜன்னல்கள் தெரியும்படி அமைக்கப்பட்டிருந்தன.கதவைச் சுற்றி கற்களினால் அலங்கார வேலைப்பாடுகள் செய்யப்பட்டிருந்தன, மேலும் ஜன்னல்களுக்கு சாம்பல் நிறத்தில் வண்ணங்கள் பூசப்பட்டிருந்தன.Abbey Road Studios main entrance
இந்த ஆல்பம் மே 1972 மற்றும் ஜனவரி 1973 ஆண்டுகளுக்கிடையே இரு பிரிவுகளாக அபே ரோடு ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யப்பட்டது. அலன் பரிசன்ஸை ஸ்டாப் இஞ்சினியராக இக்குழு நியமித்தது. 1972 ஆம் ஆண்டின் பெரும்பகுதியை, புது பாடல்களை இயற்ற நிறைய பயணங்கள் மேற்கொண்டனர், மேலும் 1973 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மாதத்தில் திரும்பியபோது அவர்கள் முழுப்பதிவுகளையும் முடித்திருந்தனர். வெவ்வேறு பாடல்களைப் பாட பெண் பாடகர்களை அறிமுகப்படுத்தினர், மேலும் சாக்சாபோன் கலைஞர் டிக் பாரியையும் அவர்கள் உபயோகப்படுத்தினர். இசைக்குழு ஸ்டுடியோ நிகழ்ச்சிகளை*Pink Floyd: Live at Pompeii* படமாகவும் எடுத்ததது. இந்த பதிவுகள் முழுக்க முடிந்தபிறகு, இக்குழு ஐரோப்பாவில் சுற்றுலாவைத் தொடங்கியது.

இந்த ஆல்பம் வாட்டர்ஸ், ஸ்டுடியோவினருகில் வாழ்பவர்களிடம் நிகழ்த்திய நேர்காணல்களின் பகுதிகளையும் கொண்டிருந்ததது பிரபலமானட். ரோடி கிர்ஸ் ஆடம்சன், இந்த ஆல்பத்தைப் பற்றிய வெளிப்படையான வசைமாரிகளைப் பதிவு செய்திருந்தார்—"ஐ'வ் பீன் மேட் ஃபார் ஃபக்கிங் இயர்ஸ்—அப்சல்யூட்லி இயர்ஸ்". இந்த விமர்சனங்கள் முடிவுறும் போது "நிலவில் கருப்பான பகுதி என்பதேயில்லை … உண்மையில் அது முழுவதும் கருப்பாகவே உள்ளது" என ஐரிஸ் டோர்மன், ஜெர்ரி ஒ'டிரிஸ்கோலால் கூறினார். 'எ ப்ரெஷ் பேர் ஆப் ஏர்ஸ்' என்ற பாடலைத் தயாரிப்பதற்காக க்ரிஸ் தாமஸும் நியமிக்கப்பட்டார். "அஸ் அண்ட் தெம்மில்" கச்சிதமான எதிரொலி அமைப்பது உள்ளிட்ட, இந்த ஆல்பத்தில் சில முக்கிய மாற்றங்கள் செய்ததற்கு தாமஸே பொறுப்பானார். "த கிரேட் கிக் இன் த ஸ்கை" பதிவின் போதும் இவரும் கூட இருந்தார். மேலட்டைகளை ஹிப்குனோசிஸ் குழுவினர் வடிவமைத்தனர், மேலும் மேலட்டையின் மேலிருந்த ஜார்ஜ் ஹார்டியின் ஒளிவிலகல் விளைவு கொண்ட முப்பட்டகச் சின்னத்தை வடிவமைத்திருந்தனர். பரெட் வெளியேற்றப்பட்டதிலிருந்து பாடல் வரிகளை இயற்றுவது அதிகமாக வாட்டர்ஸின் பொறுப்பில் வந்தது. ஆல்பங்களில் இடம் பெறும் பாடல்களுக்கு இவரே பாடலாசியராக மாறினார். இசைக்குழுவினர் அவருடைய எழுத்துக்களின் தன்மையின் மேல் மிகவும் நம்பிக்கை வைத்திருந்தனர், அதனால் முதல் முறையாக ஆல்பத்தின் மேலட்டையில் வரிகளை அச்சிட முடிவு செய்தனர்.

A monochrome image of members of the band. The photograph is taken from a distance, and is bisected horizontally by the forward edge of the stage. Each band member and his equipment is illuminated from above by bright spotlights, also visible. A long-haired man holds a guitar and sings into a microphone on the left of the image. Central, another man is seated behind a large drumkit. Two men on the right of the image hold a saxophone or a bass guitar and appear to be looking in each other's general direction. In the foreground, silhouetted, are the heads of the audience.1973 ஆம் ஆண்டில் த டார்க் சைட் ஆப் த மூன் வெளியான பிறகு, விரைவிலேயே (l-r) டேவிட் கில்மோர், நைக் மசோன், டிக் பரெய், ரோகர் வாட்டர்ஸினால் அதன் நேரடி நிகழ்ச்சி ஏர்லஸ் கோர்ட்டில் நடந்தது.
பொதுவாக, பத்திரிகைகள் ஆர்வமாக இருந்தன; *மெலடி மேக்கரின் **ராய் ஹாலிங்வொர்த் இதைப்பற்றி விவரிக்கையில்: "… இதனால் முழுமையாக குழப்பம் அடைந்துள்ளேன், இதைப் பின்பற்றுவதும் மிகவும் கடினம்", இரண்டாவது பக்கத்திற்கு பாரட்டுகளைத் தெரிவித்தார், அவர் "பாடல்கள், ஒலிகள், தாளம் திடமாகவும், நன்றாகவும் இருந்தது, சாக்சாபோனின் இசை வானத்தைத் தொட்டது, இசைக்குழுவானது மிகவும் நன்றாக இந்த பணிகளைச் செய்தது, மேலும் உற்சாகமாகவும் பிரவாகமாகப் பொழிந்து இரவுக்குள் நுழைந்தது" என்றார்.***  ***1973 ஆம் ஆண்டில்***  **ரோலிங் ஸ்டோன் *இதழின் லாய்ட் கிராஸ்மன் இந்த ஆல்பத்தைப் பற்றி விமர்சனம் எழுதுகையில்: "ஒரு சிறந்த ஆல்பம் நல்ல கருத்துக்களைக் கொண்ட கருவுடன் உருவாகியுள்ளது இது நம்மை பார்ப்பதற்கு தூண்டுவது மட்டுமல்லாமல், அதிலேயே மூழ்கியிருக்கச் செய்கிறது" என்றார்.*** 

*த டார்க் சைட் ஆப் த மூன்* 1973 ஆம் ஆண்டு மார்ச் மாதத்தில் வெளியிடப்பட்டது. பிரிட்டன் மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பாவில் இது உடனடி வெற்றியைப் பெற்றது. இந்த ஆல்பம், இந்த இசைக்குழுவை அமெரிக்கத்தர வரிசையில் முதலிடத்தைப் பெற வைத்தது, மேலும் அமெரிக்க வரலாற்றில் மிகப்பெரிய அளவில் இந்த ஆல்பம் விற்றுத்தீர்ந்தது. மார்ச் 17 அன்று நியூ யார்க் நகரிலுள்ள ரேடியோ சிட்டி இசை அரங்கத்தில் நடந்த நடுஇரவு நிகழ்ச்சி உள்ளிட்ட, 1973 மார்ச் மாதம் முழுவதும் அமெரிக்க சுற்றுலா நிகழ்ச்சிகளில் இந்த ஆல்பத்தின் பாடல்கள் இடம் பெற்றன. ஆல்பத்தின் இந்த வெற்றி இசைக்குழுவிலுள்ள நான்கு பேருக்கும் அவர்கள் முன்பு நினைத்துப்பார்க்க முடியாத செல்வத்தைக் கொடுத்தது; ரிச்சர்ட் ரைட் மற்றும் ரோகர் வாட்டர்ஸ் இருவரும் பெரிய வீடுகளை வாங்கினர், மேலும் நிக் மசோன் சந்தைக்கு புதிதாக வரும் கார்களையெல்லாம் வாங்கினார். பிங்க் ஃபிலாய்டின் அமெரிக்க பதிவு நிறுவனமான கேப்பிடோல் ரிக்கார்ட்ஸின் உழைப்பு முந்தைய நிறைய ஆல்பங்கள் அமெரிக்காவில் வெற்றியடைய காரணமாக அமைந்தது. புதிதாக சேர்மனாக அமர்த்தப்பட்ட பாஸ்கர் மேனன் மோசமான முந்தைய அமெரிக்க வெளியீடுகளின் விளைவைத் தலைகீழாக்கினார். ஆனால், கேபிடோலிடம் கருத்து வேறுபாடு. குழுவும் இசைக்குழுவின் மேலாளர் ஓ'ரோர்க் சேர்ந்து கொலம்பியா ரிக்கார்ட்ஸுடன் பேரம்பேசி புதிய ஒப்பந்தத்தை அமைத்தனர். அதிகாரப்பூர்வமாக புதிய ஒப்பந்ததில் கையெழுத்திடும் முன்பு *த டார்க் சைட் ஆப் த மூன்* இந்த நிறுவனத்தின் கட்டுப்பாட்டில் வெளியிடப்பட்ட கடைசி ஆல்பமாகும். மேனன், பிங்க் ஃபிலாய்டுடன் ஒப்பந்தத்தை புதுப்பிக்க எடுத்துக்கொண்ட முயற்சிகள் வீணாயின, மேலும் இசைக்குழு கொலம்பியா நிறுவனத்துடன் ஒப்பந்தம் செய்ய முன்பணமாக $1 மில்லியன் (இன்றைய மதிப்புப்படி $Error when using {{Inflation}}: `|index=**US**` (parameter 1) not a recognized index.) வாங்கியது, பிரிட்டன் மற்றும் ஐரோப்பாவில் தொடர்ந்து ஹார்வெஸ்ட் ரெக்கார்ட்ஸ் நிறுவனம் அவர்களுக்கு பிரதிநிதியாக செயல்பட்டது.

#### *விஷ் யூ வேர் ஹியர்*

1975 ஆம் ஆண்டின் முதல் வாரத்தில் மீண்டும் அவர்கள் ஸ்டுடியோவிற்கு திரும்பினர். அலன் பர்சன்ஸ், இசைக்குழுவினருடன் தொடர்ந்து வேலை செய்ய மறுத்துவிட்டார் (அதற்கு பதிலாக த அலன் பர்சன்ஸ் பிராஜக்ட்டின் சொந்த இசைக்குழுவை வெற்றிகரமாக நடத்த ஆரம்பித்தார்). பை ஸ்டுடியோஸில் பதிவு செய்யப்பட்ட *மோரில்* ப்ரெய்ன் ஹம்ப்ரெஸுடன் இக்குழு வேலை செய்திருந்தது, 1974 ஆம் ஆண்டில் மீண்டும் அவர்களுடன் இணைந்தது. இசைக்குழுவின் புதிய பாடல்கள் இயற்றும் வேலைகளுக்கு இவர் இயல்பாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். இசைக்குழுவினருக்கு தொடக்கத்தில் புதியப் பாடல்களைப் பற்றி திட்டமிடுவது மிகவும் கடினமாக இருந்ததது, குறிப்பாக *டார்க் சைட் ஆப் த மூனின்* வெற்றிக்குப் பிறகு, இந்த நால்வரும் உடலளவிலும் மனதளவிலும் சோர்வடைந்திருந்தனர். ரிக் ரைட், அவர்களின் முந்தைய காலத்தைப்பற்றி விவரிக்கும் போது "கஷ்டமான காலங்களில் வீற்றிருந்தபோது", குழுவினர் "மிகவும் வலியுடன்" இருப்பதை உணர்ந்ததாக தெரிவித்துள்ளார். மசோன் பன்முக-டிராக்குகளை பதிவுசெய்வதென்பது மிக நீளமாகவும் சலிப்பூட்டுவதாகவும் உணர்ந்தார், மேலும் கில்மோர் இசைக்குழுவின் பழைய தொகுப்புகளை மேம்படுத்துவதில் ஆர்வம் காட்டினார். மசோனின் திருமண வாழ்க்கை தோல்வியடைந்ததன் காரணமாக, அவர் உடல்நலத்தில் அக்கறையில்லாமல் இருந்தார், இந்த நிலை டிரம் வாசிப்பதிலும் உணரத்தக்கதாக இருந்தது.

சில வாரங்களுக்குப் பிறகு வாட்டர்ஸ் அடுத்த தொகுப்புக்கான கரு உருவாக்குவதைப்பற்றி எண்ணத்தொடங்கினார். 1974 களில் மூன்று புதிய இசைகளை இவர்கள் இயற்றினர், அவை; "ரவிங் அண்ட் டுரோலிங்", "கோட்டா பீ க்ரேசி" மற்றும் "சைன் ஆன் யூ க்ரேசி டயமண்ட்", மேலும் அவர்கள் பிரான்சிலும் இங்கிலாந்திலும் தொடர் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினர். இந்த புதிய இசைத்தொகுப்புகள், அவர்கள் புதிய ஆல்பத்தை உருவாக்குவதற்கு வழிவகுத்தது, மேலும் *சைன் ஆன் யூ க்ரேசி டயமண்ட்* , நியூயார்க்கின் பிரபலமான மிக முக்கிய பாடலாக அமைந்தது. தொடக்கத்தில் வரும் நான்கு இசைக்குறிப்பு கிட்டார் இசையுடன் கூடிய தொடர் பகுதியுடன், முற்றிலுமாக நிகழ்ச்சிக்காக கில்மோரால் இயற்றப்பட்டது, அது  வாட்டர்ஸுக்கு, குழுவின் பழைய உறுப்பினரான சைட் பரெட்டின் ஆவி இருப்பதாக நினைவூட்டும் வகையில் இருந்தது. "ஷைன் ஆன் யூ க்ரேசி டயமண்ட்" இரண்டாக பிரிக்கப்பட்டு, மேலும் இரண்டு புதிய பாடல்கள் தயாரிக்கப்பட்டு அதற்கு இடையில் இந்த இரண்டு பாடல்களின் பாதி இணைக்கப்பட்டது. "வெல்கம் டு த மெசின்" மற்றும் "ஹேவ் எ சிகர்", இசைத்துறையின் வணிகத்தின் தாக்கத்தை சிறிதளவே சரிப்படுத்துவதாக இருந்தது, பரெட்டின் எழுச்சிக்கும் வீழ்ச்சிக்கும் பொருத்தமான தொகுப்பாக "ஷைன் ஆன்" பாடல் வரிகள் மிகவும் நன்றாக இருந்தது; "ஏனெனில் நான் நினைத்ததை நெருங்க முயற்சித்தேன்... சைட்டின் இந்தப் பிரிவு சிறிது காலத்திற்குப் பேசமுடியாமல், தவிர்க்க முடியாத துக்கத்தை தந்தது." போன்ற வரிகள் இதை நன்கு உணர்த்தும். "ரவிங் அண்ட் ட்ரோலிங்" மற்றும் "கோட்டா பீ க்ரேசி" போன்ற பாடல்களுக்கு புதிய கருத்தில் இடமில்லாததால், அப்பாடல்களை ஒதுக்கி வைத்தனர்.

1975 ஆம் ஆண்டு ஜூலை 5 அன்று, அந்த வருடத்தின் இரண்டாவது அமெரிக்க சுற்றுலா நிகழ்ச்சிக்கு பிங்க் ஃபிலாய்ட் செல்வதற்கு முதல் நாளில், கில்மோர் அவருடைய முதல் மனைவியான கிங்கரை மணமுடித்தார். இசைக்குழுவினர் "ஷைன் ஆன்" பாடலின் கடைசிப்பகுதியை முடிக்கும் வேலைகளில் ஈடுபட்டிருந்த போது மிகவும் எடைகொண்ட ஒரு ஆண் அவர்களின் அறையில் நுழைந்தார். முதலில், இசைக்குழுவினர் எவரும் அவரை அடையாளம் காண முடியவில்லை, ஆனால் விரைவில் அது பரெட் எனத் தெரிந்தது. *இன்சைடு அவுட்டில்* (2005) மசோன் பரெட்டின் உரையாடலை நினைவுகூர்ந்து 'தொடர்பற்ற மேலும் முழுமையாக நடைமுறைக்கு ஒவ்வாததாகவும் இருந்தது' என்றார். ஸ்ட்ரோம் தோர்கெர்சன், பரெட்டின் வருகையை நினைவுகூர்கையில்: "இரண்டு அல்லது மூன்று பேர் அழுதனர். அவர் சிறுபொழுது வட்டமாக அமர்ந்து பேசுவது போலிருந்தது ஆனால் உண்மையில் அவரங்கு இல்லை." முன்னாள் குழு உறுப்பினரான பரெட்டைப் பார்க்கும் போது வாட்டர்ஸ் மிகவும் துக்கத்தில் மூழ்கினார், சக பார்வையாளர் ஆண்ட்ரிவ் கிங், பரெட் எப்படி இவ்வளவு எடையைப் பெற்றார் என அடிக்கடிக் கேட்டார். என்னுடைய வீட்டின் சமயலறையில் மிகப்பெரிய குளிர்சாதனப் பெட்டி ஒன்றுள்ளது, அதிலிருக்கும் போர்க் சாப்ஸ்களை நிறைய சாப்பிடுகிறேன் என பரெட் அதற்குப் பதில் கூறினார். மேலும் அவர் மீண்டும் குழுவிற்காக பணிசெய்ய தயாராக இருப்பதாக கூறினார், ஆனால் "ஷைன் ஆன்" பாடலைக்கேட்ட பிறகு பாடலுக்கும் அவருடைய செயலுக்கும் பொருத்தமில்லாமல் இருந்தது. EMIயின் உணவகத்தில் நடந்த கில்மோரின் திருமண வரவேற்பு நிகழ்ச்சியில் பரெட் கலந்து கொண்டார், ஆனால் பிறகு விடைபெறாமலே நிகழ்ச்சியிலிருந்து வெளியேறினார். அன்றிலிருந்து 2006 ஆம் ஆண்டில் அவர் இறக்கும் வரை, இசைக்குழுவினர் யாரும் அவரைப் பார்க்கவில்லை.

ஸ்ட்ரோம் தோர்கர்சன் இந்தப் பாடல்கள் பொதுவாக, பரெட்டின் நோய்மையை விட அவரின் "முழுமையடையாத வருகையைப்" பற்றியே இருந்ததாக எண்ணினார். கலைப் படைப்பைக் கருப்பான ஷ்ரிங்க்-ராப்பை (ஆல்பம் ஆர்ட்டை "இல்லை" என்பதைக் குறிக்கும்படி அமைந்தது) கொண்டு மறைத்தார். இரண்டு தொழிலதிபர்கள் கைக்குலுக்குவதைப் போலிருந்த ஆல்பத்தின் மேலட்டையில் ஒருவர் தீயின் மேல் இருந்ததைப் போல் காண்பிக்கப்பட்டிருந்தது. இது மக்கள் "துன்பத் தீயில் வாடும்" பயத்தினால் தங்கள் உண்மையான உணர்வுகளை மறைத்துக்கொண்டு வாழ்கிறார்கள் என்ற கருத்திலிருந்து உருவானது.

அதிகப்படியாக, 1975 ஆம் ஆண்டு ஜூலை 5 அன்று நீப்பொர்த்தில் ஓப்பன்-ஏர் இசைவிழாவில் *விஷ் யூ வேர் ஹியர்* நிகழ்ச்சியின் பெரும்பகுதிகள் நடத்தப்பட்டன, ஆனால் அவர்களுடைய இந்நிகழ்ச்சி விமர்சகர்களால் கடுமையாக விமர்சிக்கப்பட்டது. 1975 ஆம் ஆண்டு செப்டம்பர் மாதத்தில் இந்த ஆல்பம் வெளியிடப்பட்டது, இந்த ஆல்பம் பிரிட்டனில் நேரடியாக #1வது இடத்தைப் பெற்றது, மேலும் *பில்போர்டின்* இரண்டாவது வார தர வரிசையில் #1வது இடத்தைப் பிடித்தது. ராபர் கிரிஸ்ட்காவ் இதைப்பற்றி விமர்சிக்கையில் "... இசை மிக எளிமையாகவும் ஈர்க்கும் வகையிலும் மட்டுமில்லாமல், இதன் இசைக்கலவையானது கிட்டாரினால் நயமாக அமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் உண்மையில் இது சிம்பொனிக் தர இசை பெற்றுள்ளது (மற்றும் ஒன்றையொன்று நினைவூட்டுவதாகவும் உள்ளது) த டார்க் சைட் ஆப் த மூனைப் போல மிகவும் நன்றாக உருவாக்கப்பட்டுள்ளது" என்று நன்றாக விமர்சித்து எழுதியுள்ளார்

#### *அனிமல்ஸ்*

நீப்ஒர்த் நிகழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து, இசைக்குழுவினர் ஸ்லிங்டனில் 35 பிரிட்டானியா ரோவில் உள்ள மூன்று அடுக்குகளைக் கொண்ட தேவாலய அரங்கினை வாங்கினர். விற்பனையில் சதவீதக் குறைப்புக்கு மாற்றாக அளவில்லா ஸ்டுடியோ நேரம் பெறுதல் தொடர்பாக EMI உடன் அவர்கள் செய்திருந்த ஒப்பந்தம் காலாவதியானதால், அந்த கட்டடத்தை பதிவிடமாகவும் சேகரிப்பிடமாகவும் உருவாக்க எண்ணினர். ஸ்டுடியோவை கீழ்தளத்திலும், சேகரிப்பு அறைகளை அதற்கு மேலும் அமைத்திருந்தனர், தேவைகளுக்கு ஏற்றவாறு இசைக்குழுவின் கருவிகளை கட்டடத்திற்குள்ளேயும், வெளியிலும் பொருத்தினர். மேல்தளத்தை பூல் டேபிள் உடனான அலுவலகமாக மாற்றினர். இசைக்குழுக் கருவிகளை வெளியிலிருந்து வாங்குவதற்கு எண்ணியது, ஆனால் இந்தத் திட்டம் தோல்வியடைந்ததால் அந்தப் பொறுப்பை ப்ரெய்ன் கிராண்ட் மற்றும் ராபி வில்லியம்ஸ் ஆகிய இருவரும் ஏற்றுக்கொண்டனர். எனினும் இந்த ஸ்டுடியோ முழு வெற்றியடைந்தது. 1975 ஆம் ஆண்டின் பெரும்பகுதியில் இதன் கட்டுமான பணிகள் நடந்தது, மேலும் 1976 ஆம் ஆண்டில் அவர்களுடைய எட்டாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமான *அனிமல்ஸை* புதிய இடத்தைக் கொண்டு பதிவு செய்தனர்.

1977 ஆம் ஆண்டில் இசைக்குழுவின் ஆல்பமான அனிமல்ஸுக்கு பாட்டெர்சீ மின்னணு நிலையத்தித்தை கருவாகக் கொண்டு மேலட்டையின் படம் உருவாக்கப்பட்டது.
*அனிமல்ஸ்* வாட்டர்ஸின் மற்றொரு கருத்துப் படிவத்திலிருந்து உருவானதாகும். அதன் படி, மனிதர்கள் நாய்கள், பன்றிகள் மற்றும் செம்மறி ஆடுகளாக மாறுகின்றனர். ஜார்ஜ் ஓர்வெல்லின் *அனிமல் ஃபார்ம்* என்ற கதையிலிருந்து இதன் கருத்து எடுக்கப்பட்டது, ஆனால் வாட்டர்ஸின் பதிப்பில் செம்மறி ஆடு அவைகளை அடக்கி ஆள்பவர்களுக்கு எதிராக எழுச்சிகொள்வதாகக் கதை அமைக்கப்பட்டிருந்தது. ப்ரெய்ன் ஹம்ப்ரெய்ஸ், இந்த ஆல்பத்திற்கு பொறியாளராக பணியாற்ற மறுபடியும் அழைக்கப்பட்டார். *விஷ் யூ வேர் ஹியரில்* முதலில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட இரண்டு பாடல்களான "ரவிங் அண்ட் ட்ரோலிங்" மற்றும் "கோட்டா பீ க்ரேசி" மீண்டும் சரிசெய்யப்பட்டு "சீப்" மற்றும் "டாக்" பாடல்களாக மாறின. "பிக்ஸ் ஆன் த விங்" என்ற பாடலுக்காக தனியாக கிட்டார் வாசிக்க ஸ்நோ ஒயிட் நியமிக்கப்பட்டார், இந்தப் பாடல் வினெய்ல் வெளியீட்டில் சேர்க்கப்படவில்லை, எனினும் எய்ட்-டிராக் கேட்ரீஜ் வகையைச் சார்ந்த ஆல்பத்தின் பதிப்பில் சேர்க்கப்பட்டது. 1976 ஆம் ஆண்டு டிசம்பர் மாதத்தில் இந்த ஆல்பத்தை நிறைவு செய்தனர், அதற்கு பின் மேலட்டை உருவாக்கும் வேலைகள் தொடங்கின. ஹிப்க்நோசிஸ் அதற்குப் பொறுப்பேற்று மூன்று விதமான யோசனைகளை கூறியது, ஆனால் வழக்கத்திற்கு மாறாக இந்த வேலையின் இறுதித் திட்டம் வாட்டர்ஸால் வடிவமைக்கப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் அவர் க்ளாப்ஹம் காமனுக்கு அருகில் வாழ்ந்துகொண்டிருந்தார், மேலும் வழக்கமாக பட்டர்சீ மின் நிலையத்தில் அவர் பணியாற்றியது இவருடைய எஞ்சிய வாழ்க்கையை பயனுள்ளதாக்கியது. இந்தக் கட்டடமே மேலட்டைப் படத்திற்கான கருவாக எடுத்துக்கொள்ளப்பட்டது, மேலும் இக்குழுவினர் 30 அடிகள் (9.1 m) போர்சின் பலூனையும் (*அல்கி* என அறியப்படுகிறது) இதில் உபயோகப்படுத்தினர். ஹீலியத்தை உபயோகப்படுத்தி இந்த பலூனை பெரிதாக்கி இருந்தார்கள், மேலும் டிசம்பர் 2 அன்று இதைத் திட்டமிட்டபடி தகுந்த இடத்தில் பொருத்தினர். அதைப் பறக்கவிடும்போது சுடுவதற்கு பயிற்சி பெற்ற குறிபார்த்து சுடுபவரையும் இதற்காக நியமித்தனர். எதிர்பாராத மோசமான வானிலையினால் பலூனை சுடுவதில் தாமதம் ஏற்பட்டது, இதனால் இரண்டாவது நாள் குறிபார்த்து சுடுபவரை ஓ'ரோர்க் புறக்கணித்தார். வானத்தில் மேலெழும்பும் விதமாக பலூன் பறக்க விடப்பட்டது. இதன் விளைவாக கெண்டிலில் இது தரையிரங்கியது, மேலும் உள்ளூர் விவசாயியால் இது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, "இதன் தோற்றம் என் பசு மாடுகளை பயமடையச் செய்தது" என அவர் கோபமுடன் கூறியதாக தகவல்கள் தெரிவித்தன துப்பாக்கிச்சூடு மூன்றாவது நாளாக தொடர்ந்தது, ஆனால் பிறகு பன்றியின் படம் மேலட்டையின் படத்திற்குப் பொருத்தியது ஆனாலும் அதைவிட முந்தைய மின்நிலையத்தின் புகைப்படமே மேலானதாக இருந்தது.

இந்த பிரிவில் உரிமம் வாங்குவதில் ஆல்பம் தயாரிப்பிதற்கிடையே சில தடங்கலை ஏற்பட்டது. உரிமம் ஒவ்வொரு பாடலைப் பொருத்தும் வழங்கப்பட்டது, எனினும் கில்மோர் "டாக்ஸுக்கான" மிகப்பெரிய பொருப்பை ஏற்றிருந்தார், ஏறக்குறைய அந்தப் பாடல் ஆல்பத்தின் முதல் பெரும் பகுதியை பிடித்தது, அதற்கான இரண்டாவது பகுதியான "பிக்ஸ் ஆன் த விங்" வழங்கிய வாட்டர்ஸை விட குறைந்த வரவேற்பே அவருக்கு கிடைத்தது. இந்தப்பாடல் வாட்டர்ஸின் சொந்த வாழ்க்கையைப்பற்றி எடுத்துக்கூறும் விதமாக அமைந்திருந்தது—இதில் அவருக்கு கரோலின் அன்னே கிர்ஸ்டியின்(க்ரேட்புல் டெட்டின் மேலாளராக பணியாற்றிய ராக் ஸ்கல்லியை மணமுடித்தவர்) மேலிருந்த புதிய ரொமாண்டிக் ஆர்வத்தை இதில் வெளிப்படுத்தியிருந்தார். ஜூடியை மணமுடித்திருந்த வாட்டர்ஸுக்கு' குழந்தை ஏதுமில்லை, ஆனால் 1976 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் மாதத்தில் கரோலினின் குழந்தைக்கு தந்தையானார். கில்மோரும் அவருக்கு பிறந்த முதல் குழந்தையினால் இசையில் கவனமற்றிருந்தார், ஆனாலும் ஆல்பத்திற்காக சிறிது பங்களித்திருந்தார். அவ்விதமே, மசோன் மற்றும் ரைட் இருவருமே *அனிமல்ஸுக்காக* ஓரளவு மட்டுமே பங்களித்தனர்(பிங்க் ஃபிலாய்டின் முதல் ஆல்பத்தை எழுதிய பெருமை ரைட்டுக்கு இல்லை); ரைட்டுக்கு அவருடைய திருமண வாழ்க்கை பிரச்சனையாக இருந்தது, ஆனாலும் வாட்டர்ஸுடன் இவருடைய உறவு வேதனைக்குறியதாகவே இருந்தது.

> *Animals* was a slog. It wasn't a fun record to make, but this was when Roger *really* started to believe that he was the sole writer for the band. He believed that it was only because of him that the band was still going, and obviously, when he started to develop his ego trips, the person he would have his conflicts with would be me.
> 
> —Richard Wright, 
> 

சிக்காக்கோவிலுள்ள த சோல்டர் பீல்ட் அரங்கம்.1977 ஆம் ஆண்டில் இன் த பிலெஷ் நிகழ்ச்சியின் போது இசைக்குழுவினர் பங்கேற்றனர்.
1977 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி 23 அன்று *அனிமல்ஸ்* வெளியிடப்பட்டது. மேலும் UK தரவரிசையில் #2வது இடத்தையும் மற்றும் அமெரிக்க தர வரிசையில் #3வது இடத்தையும் பெற்றது. *NME* இதழ் இந்த ஆல்பத்தைப் பற்றி குறிப்பிடுகையில் "… இது ஒரு உச்சத்தைத் தொடும், புகழவாய்ப்பில்லாத, மிகவும் வலிமையுடைய மற்றும் ஒளிவு மறைவற்ற புன்னிதமான தீங்கற்ற இசை சூரியன் உதிக்கும் இந்த திசையிலும் கிடைக்கக்கூடியதாக உள்ளது …" என்று புகழ்ந்துள்ளார், மேலும் *மெலடி மேக்கருக்காக **கர்ல் தலஸ் எழுதுகையில் "… சமீபகாலமாக வெளிவந்த பாடல்கள் [ஒரு] மந்தமாக இருந்தது எனக்கு இந்த உண்மை மிகவும் வருத்தத்தை அளிக்கிறது…" எனக் கூறியுள்ளார் இந்த ஆல்பம் இசைக்குழுவின் பொருள் தொகுப்பாகியது,***   **ப்லெஷ் *நிகழ்ச்சியின் போது, குழுவினுள் நடந்த உட்பூசல்கள் இசைக்குழுவின் எதிர்காலத்திற்கு தடையாக அமைந்தது.***  ***வாட்டர்ஸ் ஒவ்வொரு நிகழ்ச்சியின் போதும் அரங்கத்திற்கும் தனியாக வந்து, பிறகு நிகழ்ச்சி முடிந்தவுடன் உடனே அந்த இடத்தை விட்டு கிளம்பத்தொடங்கினார், மேலும் கில்மோரின் மனைவி கிங்கர், வாட்டர்ஸின் புதிய கேர்ல்பிரண்டுடன் இணைந்து பணியாற்றவதை விரும்பவில்லை.***  ***ஒரு நிகழ்ச்சியின் போது, நிகழ்ச்சியைப் பாதியில் விட்டு மீண்டும் இங்கிலாந்துக்குச் செல்லப்போவதாக ரைட் இசைக்குழுவினரைப் பயமுறுத்தினார்.***  ***நிகழ்ச்சி நடக்கும் அரங்கத்தின் அளவிலும் பிரச்சினையாக இருந்தது; சிக்காகோவில் சோல்டியர் பீல்ட் அரங்கத்தில் நடக்கும் நிகழ்ச்சிக்காக அதனை வழங்குபவர்கள் 67,000 பேர் கலந்துகொள்ள நுழைவுச் சீட்டுகளை விற்பனை செய்ததாகக் கூறியிருந்தனர், ஆனால் வாட்டர்ஸும் ஓ'ரோர்க்கும் இதை எதிர்பார்க்கவில்லை.***  ***அவர்கள் ஹெலிக்காப்டர், புகைப்பட கலைஞர்கள் மற்றும் வழக்கறிஞர்களையும் வாடகைக்கு நியமித்தனர். மேலும் 95,000 பேர் நிகழ்ச்சிக்கு வந்திருந்ததாகவும் தெரிந்தது, இதனால் $640,000 அளவுக்கு நஷ்டம் ஏற்பட்டது.***  ***இசைக்குழுவின் வெற்றிக்கு காரணமாக இருப்பதாக உண்மையாக நம்பப்பட்ட கில்மோருக்கு இந்த நிகழ்ச்சியின் முடிவில் மிகவும் குறைவான மதிப்பே இருந்தது, மேலும் அதற்குப் பிறகு வேறு எந்த நிகழ்ச்சிகளிலும் அவர்கள் கலந்து கொள்ள முடியாத நிலை ஏற்பட்டது.*** 

#### *த வால்*

பெரிய அரங்கங்களில் பங்குபெறும் பிங்க் ஃபிலாய்ட்டின் முதல் நிகழ்ச்சியாக *இன் த ப்லெஷ்* அமைந்தது, மேலும் ஒரு அரங்கத்தில் பார்வையாளர்கள் சேர்ந்துகொண்டு சத்தங்கள் எழுப்பினர், மேலும் முதல் வரிசையில் இருந்த உணர்ச்சிவசப்படும் பார்வையாளர்கள் வாட்டர்ஸை எரிச்சல் உண்டாக்கினர், இதனால் பார்வையாளர்களுக்கும் இவருக்கும் நிகழ்ச்சிகளுக்கு இடையே சிறு சண்டைகள் நடந்தன. வாட்டர்ஸ் மட்டுமில்லாமல் கில்மோருக்கும் இவ்வளவு பெரிய அரங்கத்தில் பாடுவதை மிகவும் மோசமாகக் கருதினார், மேலும் இசைக்குழுவின் கூடுதல் நிகழ்ச்சியான ட்வெல்வ்-பார் புளூ வகை இசையை இங்கு வாசிக்க மறுத்தார். வாட்டர்ஸ் இந்த சம்பவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு இசைக்கலைஞர்களுக்கும் அவர்களைச் சுற்றியுள்ள பார்வையாளர்களுக்கும் உள்ள இடைவெளியை மையமாகக் கொண்டு ஒரு புதிய கருத்துப்படிவத்தை உருவாக்கினார்.

இதற்கிடையில், கில்மோரும் ரைட்டும் அவர்களுடைய முதல் தனி ஆல்பத்தை வெளியிட்டனர், அவை *டேவிட் கில்மோர்* மற்றும் *வேட் ட்ரீம்ஸ்* ஆகும். இரண்டு ஆல்பங்களின் விற்பனையும் மிகவும் மோசமாகவே இருந்தது, இதனால் இசைக்குழுவின் நற்பெயருக்கு பாதிப்பு ஏற்பட்டதாக எண்ணி குழுவினர் அவர்கள் மேல் வெறுப்படைந்தனர். 1976 ஆம் ஆண்டில் இசைக்குழுவினர் நிதி ஆலோசனை நிறுவனமான நார்டன் வார்பர்க் குரூப்பை(NWG) தங்களுடன் இணைத்துக் கொண்டனர். NWG இசைக்குழுவின் நிதி வசூலிப்பவர்களாகவும் எல்லாவிதமான நிதி ஆலோசகர்களாகவும் இருந்தனர், அதற்காக £300,000 பணத்தை வருடத்திற்கு செலவிட்டனர். பிரதானமாக இசைக்குழுவின் அதிகப்படியான UK வரிகளைக் குறைக்க, £1.6M மற்றும் £3.3M மதிப்புள்ள குழுவினரின் பணம் ஹை-ரிஸ்க் வென்சர் கேப்பிடல் திட்டத்தில் முதலீடு செய்யப்பட்டது. விரைவில் இந்தத்திட்டம் நஷ்டம் அடைந்ததால் இசைக்குழுவினர் அவர்களுடைய பணத்தை இழந்துகொண்டிருந்தனர். NWG தோல்வியடையும் தொழில்களில் முதலீடு செய்தது மட்டுமல்லாமல், அவர்களுடைய வருமானத்தின் 83% வரித்தொகையை இசைக்குழுவினர் கட்டும்படியான இக்கட்டான சூழ்நிலையை ஏற்படுத்தினர். இதன் விளைவாக NWG உடன் இவர்களுக்குண்டான உறவை துண்டித்துக்கொண்டனர், மேலும் எதிலும் முதலீடு செய்யாத £860,000 மதிப்புள்ள அவர்களின் பணத்தை இசைக்குழுவினர் திரும்பக்கேட்டனர்.(அவர்களுக்கு திரும்பக்கிடைத்தது £740,000 மட்டுமே).

இதற்கு மத்தியில், 1977 ஆம் ஆண்டு ஜூலை மாதத்தில் வாட்டர்ஸ் இசைக்குழுவினருக்கு இரண்டு புதிய யோசனைகளை வழங்கினார். முதலாவதாக தற்காலிகத் தலைப்பான *ப்ரிக்ஸ் இன் த வாலுக்குடைய* தொண்ணூறு நிமிட நிகழ்ச்சியையும், அடுத்து பின்நாளில் வெளிவந்த அவருடைய முதல் தனி ஆல்பமான *த ப்ரோஸ் அண்ட் கான்ஸ் ஆப் ஹிட்ச் ஹிக்கிங்கையும்* காண்பித்தார். எனினும் தொடக்கத்தில் மசோனும் கில்மோரும் ஆர்வமாகக் கவனித்தாலும், அவர்களுடைய அடுத்த ஆல்பமாக பார்மரைத் தேர்வுசெய்தனர். பாப் இஸ்ரின் இணைத்தயாரிப்பாளராக சேர்க்கப்பட்டார். இவர் நாற்பத்தி எட்டு பக்க ஸ்கிரிப்டை எழுதி, இசைக்குழுவினருக்கு வழங்கினார்: "அடுத்த நாள் ஸ்டுடியோவில், ஒரு சிறு கூட்டத்தை நடத்தினோம், முழு இசைக்குழுவினருடன் நீயும் இசைக்க முடியுமென்பதை நினைக்கும்போது அனைவருடைய கண்களும் மின்னியது, ஏனெனில் பிறகு அவர்கள் ஆல்பத்தைப் பார்க்க முடியும் என்பதால் இருக்கலாம்." பிங்க்கின் பாத்திரத்தை மையமாகக் கொண்டு இந்த கதை உருவாக்கப்பட்டிருந்தது—இது இரண்டாம் உலகப்போரில் அவருடைய தந்தை இறந்த நேரத்தில் வாட்டர்ஸின் குழந்தை பருவ அனுபவத்தில் அவரை ஈர்த்த பாத்திரமாகும்— முதலில் 'ப்ரிக் இன் த வால்' நிறைய பிரச்சனைகளைக் கொடுத்தது, மேலும் ஒவ்வொரு பிரச்சனையும் பிங்க்கை மேலும் தனிமைப்படுத்தியது. பிங்க் பிறகு போதை பழக்கத்திற்கு அடிமையாகி இசைத்துறையிலிருந்து வெளியேறினார், மேலும் ஒழுங்கு தவறி நடக்க ஆரம்பித்தார். இந்த உருவாக்கம் நலிவடைந்திருந்த சைட் பரெட்டை சிறிது ஈர்த்தது, மேலும் சிறு முன்னேற்றத்தையும் கொடுத்தது. இந்த ஆல்பத்தின் முடிவில், பாசிச பார்வையாளர்கள் அதிகமாக 'டோர் டவுன் த வாலைப்' பார்த்தனர், இதனால் மறுபடியும் ஒரு அக்கறையுள்ள மனிதனாக இவர் மாற்றினார்.

பிர்ட்டானியா ரோவில், ப்ரெய்ன் ஹம்ப்ரெய்ஸ் குழுவினருடன் ஐந்து வருடங்களை இணைந்திருந்ததை உணர்ச்சிகரமாக நினைவுகூர்ந்து பிறகு வெளியேறினார், மேலும் அவருக்கு பதிலாக ஜேம்ஸ் கத்ரி நியமிக்கப்பட்டார். முந்தைய நிகழ்வுகள் இஸ்ரினுக்கு உணர்வுப்பூர்வமாக இருந்தது, கத்ரி மற்றும் வாட்டர்ஸ் இருவரும் ஆல்பத்தை வழிநடத்துவதைப் பற்றிய நல்ல யோசனைகளை வைத்திருந்தனர்; எனினும் வாட்டர்ஸுக்கும் மற்ற இதர குழுவினருக்கும் இடையிலான செய்திகளை எடுத்துச்செல்ல இடைத்தரகரைப்போல இஸ்ரின் ஈடுபடுத்தப்பட்டார். இந்த வேலை மார்ச் 1979 வரை நீடித்தது, அந்த நேரத்தில் இசைக்குழுவின் நிதி நிலைமை சரியில்லாத காரணத்தால் ஒரு வருடத்திற்கு மேலாக அவர்கள் UKவை விட்டு வெளியேறும்படியான நிலைமைக்குத் தள்ளப்பட்டனர், மேலும் நைஸிற்கு அருகிலுள்ள சூப்பர் பியர் ஸ்டுடியோசில் அவர்களுடைய பதிவு வேலைகளைத் தொடர்ந்தனர்.

வாட்டர்ஸின் ஆணையை ஏற்று பதிவு வேலைகளை இரவு நேரங்களில் மேற்கொண்டனர். இஸ்ரினுடனான இவருடைய நட்பு மிகவும் மோசமானது, ஆனால் இவருக்கும் ரைட்டுக்கும் இடையிலிருந்த நட்பு முற்றிலுமாக உடைந்தது. இசைக்குழுவினர் அனைவரும் ஸ்டுடியோவில் சந்திப்பது மிகவும் அரிதாக இருந்தது, மேலும் இஸ்ரின் வந்த பிறகே குழுவினர்களுக்கிடையே பிரச்சனைகள் உருவானதை நினைத்தும் அவருக்கு தயாரிப்பாளாராக உரிமை வழங்கியதை நினைத்தும் ரைட் கவலைப்படத் தொடங்கினார்(அதுவரை அவர்களின் ஆல்பங்கள் "பிங்க் ஃபிலாய்டின் தாயாரிப்பு" என்றே வெளியிடப்பட்டது). ரைட் வாட்டர்ஸுக்கு தயாரிப்பாளராக உரிமை வழங்கிய பிறகு அவர் நிகழ்ச்சிக்கு ஒத்திகை பார்ப்பதற்கு சம்மதித்தார், ஆனால் சில வாரங்களுக்குப் பிறகு வாட்டர்ஸ் மற்றும் இஸ்ரின் இருவரும் அவரின் வழிமுறைகளில் அதிருப்தியை வெளிப்படுத்தினர். அதன் விளைவாக அன்றிலிருந்து ரைட் பகல் நேரங்களில் ஸ்டுடியோவிற்கு வருவதை நிறுத்திக்கொண்டு இரவு நேரங்களில் மட்டும் வேலை செய்ய ஆரம்பித்தார். பிறகு கில்மோரும் அவருடைய எரிச்சலை வெளிபடுத்தினார், மேலும், இவர் மிக அரிதாக வருவதால் "அனைவரையும் பைத்தியமாக்கிக் கொண்டிருக்கிறார்" என ரைட்டைப் பற்றி குறை கூறினார். எனினும் ரைட், திருமணத்தில் தோல்வி, மன அழுத்தம் என அவருடைய சொந்தப் பிரச்சனைகளில் இருந்தார். கொலம்பியா கிறிஸ்துமஸுக்காக வெளியிடப்போகும் இவர்களின் ஆல்பத்திற்கு ஒரு நல்ல தொகையைக் கொடுப்பதாகக் கூறியது, ரைட் ரோட்ஸுக்கு அவருடைய குடும்பம் விடுமுறைக்குச் செல்லாததால், அதற்கேற்றவாறு வாட்டர்ஸ் வேலைப் பளுவை அதிகப்படுத்தினார்.

அடுத்து என்ன நடந்ததென்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. *இன்சைடு அவுடில்* மசோன் கூறுகையில் (2005) வாட்டர்ஸ் QE2 கப்பலில் அமெரிக்காவிற்கு சென்று கொண்டிருந்த ஓ'ரோர்க்கை கூப்பிட்டு ரைட்டைக் குழுவை விட்டு வெளியேற்றுமாறு கூறியுள்ளார், அந்த நேரத்தில் வாட்டர்ஸ் ஆல்பத்தைத் திருத்தி அமைப்பது குறித்து LAக்கு வந்திருந்தார். *கம்போர்டபிலி நம்ப்* இல் (2008) அதன் ஆசிரியர் கூறிப்பிடுகையில், வாட்டர்ஸ் ஓ'ரோர்க்கைக் அழைத்து ரைட்டிடம் புதிய பதிவுகளுக்கான ஏற்பாடுகளைப் பற்றி சொல்லக்கேட்டிருக்கிறார், ஆனால் ரைட்டோ அதற்கு பதிலாக "டெல் ரோகர் டு பக் ஆப்…" என வெளிப்படையாகத் தெரிவித்ததாகக் கூறியுள்ளார். ரைட் இந்த மறுதொகுப்பை ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை, மேலும் அவர் கூறுகையில் குழுவினர் இளவேனிற் பருவ காலத்திலும் கோடை காலத்திற்கு முன்னதாகவும் பதிவு செய்து முடிப்பதாகக் கூறியிருந்தனர் ஆனால் அந்த கால அட்டவணையைத் தவிர்த்து வெகு தூரம் வந்துவிட்டனர், எனக் கூறியுள்ளார். மேலும் ரைட் ஆல்பத்தின் மீதான தனது கடமைகளை முழுமையாக முடிக்கத் தவறிவிட்டதாக எண்ணி வாட்டர்ஸ் செய்வதறியாது திகைத்தார். வாட்டர்ஸின் அறிவிப்பு வெளியான நேரத்தில் கில்மோர் விடுமுறைக்கு துப்லினுக்குச் சென்றிருந்தார், மேலும் அவர் இந்தச் சூழ்நிலையை அமைதிப்படுத்த முயற்சித்தார். பின்னர் அவர் ரைட்டைச் சந்தித்துப் பேசினார் மேலும் அவருக்கு உதவியாகவும் இருந்தார், ஆனாலும் ரைட்டின் பங்களிப்பு ஆல்பத்தில் மிகவும் குறைவாகவே இருந்தது. எனினும் வாட்டர்ஸ் ரைட்டின் மேல் அதிருப்தி அடைந்து அவரை வெளியேறச் சொன்னார், இல்லையென்றால் *த வால்* வெளியாவதற்கு தடையாக இருக்கலாம் என கூறினார். சில நாட்களுக்குப் பிறகு, நிதிநிலைமை மோசமாக இருந்ததாலும், குழுவினருடன் இருந்த உறவு துண்டிக்கப்பட்டதாலும் ரைட் குழுவை விட்டு வெளியேறினார்.

ரைட் கொக்கைன் என்ற போதைமருந்துக்கு அடிமையாகி விட்டதாக புரளிகள் எழும்பின(எப்பொழுதும் புரளிகளால் இவர் பாதிக்கப்படுவார்), அடுத்துவரும் *த வால்* நிகழ்ச்சியில் இவருடைய இசை இடம்பெற்றிருந்தாலும் ஆல்பத்தின் முடிவில் அவருடைய பெயர் அறிவிக்கப்படவில்லை. ஆல்பத்தின் தயாரிப்பு தொடர்ந்துகொண்டிருந்தது, மேலும் 1979 ஆம் ஆண்டு ஆகஸ்ட் மாதத்தில் மிகப்பெரிய இந்த ஆல்பம் முடிவு பெற்றது. இசைக்கலைஞர்களான பீட்டர் வுட் மற்றும் ப்ரிடீ மண்டெல் உதவியுடன் ரைட் அவருடைய வேலையை முடித்தார். வழக்கத்திற்கு மாறாக "மதரில்" மசோனுக்கு பதிலாக ஜெப் போர்கரோ டிரம்ஸ் வாசித்தார். இஸ்ரினும் வாட்டர்ஸும் மேற்பார்வையிடுகையில் இந்த ஆல்பத்திற்கு பல்வேறு விதமான இசை தேவைப்படுவதை உணர்ந்தனர். *த வால்* முடிவுறும் நிலையில் இருந்தது, மசோன் இறுதி இசையமைப்புகளை வாட்டர்ஸ், கில்மோர், இஸ்ரின் மற்றும் கத்ரியிடம் ஒப்படைத்து விட்டு அவருடைய முதல் தனி ஆல்பமான *நிக் மசோன்ஸ் பிக்டிடஸ் ஸ்போர்ட்ஸை* பதிவு செய்ய நியூயார்க் சென்றார்.

"அனதர் ப்ரிக் இன் த வால்(பகுதி II)" என்ற பெயரில் தனி ஆளாக இயற்றி வெளியிடப்பட்ட இந்த ஆல்பம், அமெரிக்காவின் பில்போர்ட் ஹாட் 100 இல் #1வது இடத்தைப் பிடித்தது மேலும் UK சிங்கிள்ஸ் தரவரிசையிலும் #1வது இடத்தைப் பிடித்தது.

*த வால்* ஆல்பம் 1979 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் 30 அன்று வெளியிடப்பட்டது. மேலும் பதினைந்தாவது வாரத்தில் பில்போர்ட் தரவரிசையின் உயர்ந்த நிலைக்குச் சென்றது. 2009 ஆம் ஆண்டில் இந்த ஆல்பம் 23x பிளாட்டினம் சான்றிதழைப் பெற்றது, (ஆனால் இரண்டு பகுதிகளாக வெளியிடப்பட்ட இந்த ஆல்பம் 11.5 மில்லியனுக்கு விற்கப்பட்டது). *த நியூ யார்க் டைம்ஸ்* இதழின் படி, 1979 மற்றும் 1990 ஆம் ஆண்டுகளுக்கிடையில் உலகளவில் இந்த ஆல்பத்தின் பிரதிகள் 19 மில்லியனைத் தாண்டி விற்றுள்ளன. இந்த ஆல்பத்தின் மேலட்டை மிகவும் எளிதாக ஒரு சிறிய வெள்ளை செங்கல் சுவரை கொண்டிருந்தது. மேலும் இதில் எந்த சின்னமும் இசைக்குழுவின் பெயரும் இதில் பொறிக்கப்படவில்லை. *த பைபர் அட் த கேட்ஸ் ஆப் டாவ்ன்* ஹிப்க்நோசிஸால் வடிவமைக்கப்படவில்லை, அதற்குப்பிறகு அவர்கள் இசைக்குழுவிற்காக வடிவமைத்த முதல் ஆல்ப மேலட்டை இதுவாகும்.

*த வாலில்* இடம்பெறும் தொடர் அனிமேசனை உருவாக்க ஜெரால்டு ஸ்கார்ப் பணிக்கு அமர்த்தப்பட்டார். லண்டனில் உள்ள இவரது ஸ்டுடியோவில், அமைதியான புறா ஒன்று கழுகாக மாறியது, எ ஸ்கூல்மாஸ்டர் மற்றும் பிங்க்'ஸ் மதர் உள்ளிட்ட, எதிர்காலத்தைப் பற்றிய கெட்ட கனவுகளைக் கொண்ட தொடர்களை உருவாக்க மைக் ஸ்டர்ட் என்பவருக்கு கீழ் பணிபுரியும் நாற்பது அனிமேட்டர்ஸைப் பயன்படுத்தினார். பெரிதாக ஊதப்பட்ட பொம்மை ஒன்றும் நேரடி நிகழ்ச்சிகளுக்காக உருவாக்கப்பட்டது. இதற்கிடையில், இசைக்குழுவினருடனான தொடர்பு எப்பொழுதுமே குறைவாக இருந்தது. அந்த நான்கு பழைய உறுப்பினர்களும் வட்டமாக அமர்த்தப்பட்டிருந்தனர், அதற்கு மத்தியில் கதவு தள்ளி அமைந்திருந்தது. வாட்டர்ஸ் எப்போதும் தனியாகவே இருந்தார், இவர்கள் கூடும் இடங்களுக்கு வர அவருடைய சொந்த வாகனத்தையை உபயோகித்தனர், மேலும் மற்ற குழுவினரிடமிருந்து விலகி தனியாக தங்கும் விடுதியில் இருந்தார். ரைட், ஒரு சம்பளம் பெறும் இசைக்கலைஞராக இவர்களுடன் மீண்டும் பணியாற்றினார், அவர்களுக்கு ஒரு நிகழ்ச்சியில் $600,000 நஷ்டம் அடைந்த போது வருமானம் பார்த்த ஒரே 'உறுப்பினர்' இவர் ஒருவர் மட்டுமே. பிலடெல்பியாவில் ஜான் F. கென்னடி அரங்கில் நிகழ்ச்சி நடத்த அவரை மீண்டும் அழைக்க குழுவினர் நினைத்த போது வாட்டர்ஸ் அதை மறுத்துவிட்டார். அந்த வருடத்திற்கான வரியை கட்ட வழுக்கட்டாயமாக அழைக்கப்பட்டதைத் தொடர்ந்து குழுவினர் UKவிற்கு திரும்பினர்.

இந்த ஆல்பம் படமாகவும் தயாரானது. படத்திற்கான உண்மையான திட்டம், கலை நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட காட்சிகளையும் கலவையாக கொண்டிருந்தது, இருந்தபோதும் படத்தில் கலை நிகழ்ச்சிகளைத் தொகுத்து வழங்குவது நடைமுறைக்கு ஒத்துவராது என்ற உண்மையை இப்படம் நிரூபித்தது. அலன் பார்கர் படத்தை இயக்குவதற்கு ஒத்துக்கொண்டு, அதை வேறுவிதமான அணுகினார். படத்தில் அனிமேஷன் தொடர்ச்சிகள் மட்டும் பாக்கியிருந்தன, எனினும் படத்தின் காட்சிகள் வசனங்கள் இல்லாமல் முழுநேர நடிகர்களைக் கொண்டு தயாரானது. வாட்டர்ஸ் திரைத்தேர்வு செய்யப்பட்டார். ஆனால் அவர் பொருத்தமாக இல்லாத காரணத்தால் விரைவிலேயே நீக்கப்பட்டார், மேலும் பாப் ஜெல்டொப் பிங்க் கதாபாத்திரத்தில் நடிப்பதற்கு அழைக்கப்பட்டார். ஜெல்டொப் தொடக்கத்தில் அந்தப் பாத்திரத்தை ஏளனமாக நினைத்தார், *த வாலின் **கதையமைப்பை "புல்லக்கஸ்" என வசைபாடினார், இருந்தபோதும் இவருக்கு கிடைக்கும் நல்ல வாய்ப்பைக் கருத்தில்கொண்டு முக்கியபாத்திரத்தில் படத்தில் நடிக்கத் தொடங்கினார், அதற்காக ஒரு பெரிய தொகையையும் சம்பளமாக பெற்றார்.***  ***படத்தின்போது வாட்டர்ஸ் ஆறு வாரத்திற்கு விடுமுறை எடுத்துக்கொண்டார், பார்கர் செயல்திறனுடைய வகையில் விரும்பத்தகுந்தவாறு படத்தின் பகுதிகளை மாற்றியுள்ளாரா என்பதைத் தெரிந்துகொள்ள திரும்பி வந்தார்.***  ***வாட்டர்ஸ் மிகவும் பார்கரை அதட்டியதால் அவர் கோபமாக வெளியேறினார்.***  ***குழுவின் மற்ற உறுப்பினர்கள், இயக்குனர்கள் மற்றும் பங்குதாரர்களை நினைவில் கொண்டு, கில்மோர் அவருடைய இந்த நிலையை மாற்றிக்கொள்ளும் படி அக்கறையுடன் வாட்டர்ஸிடம் கேட்டுக்கொண்டார், மேலும் அவருடைய இந்த முடிவிற்கு ஆதரவளிக்கப்போவதில்லை எனவும் வலியுறுத்தினார்.***  ***சில திரைப்படப் பாடல்களுக்கு மாற்றியமைக்கப்பட்ட சவுண்ட் டிராக்குகளையும் உபயோகப்படுத்தினர்.***  **த வால் *1982 ஆம் ஆண்டு ஜூலை மாதத்தில் வெளியிடப்பட்டது.*** 

### பிரிவுகள் (1982–1985)

#### *த ஃபைனல் கட்*

*ஸ்பேர் ப்ரிக்ஸ்* சவுண்ட் டிராக் ஆல்பமாக *த வால்* திரைப்படத்தில் சேர்க்கப்பட்டது, ஆனால் பால்க்லேண்ட்ஸ் முரண்பாடுக்கு முன்பே வாட்டர்ஸ் அவருடைய புதிய தொகுப்பை எழுதத் தொடங்கியிருந்தார் இதுவே வாட்டர்ஸ் மற்றும் கில்மோர் இருவரும் இணைந்து பங்குபெற்ற பிங்க் ஃபிலாய்டின் கடைசி ஆல்பமாக இருந்தது. மார்கரெட் தட்சர் ஐலேண்டைத் தாக்கியது நாட்டுப்பற்று மிக்க செயல் என வாட்டர்ஸ் கருதியுள்ளார், ஆனால் இது தேவையில்லாத கருத்து என சமதர்மவாதிகள் கருதினர், பிறகு அவருடைய புதிய ஆல்பத்திற்கு *ரெக்கியம் பார் எ போஸ்ட்-வார் ட்ரீம்* என தற்காலிகமாகத் தலைப்பிட்டு அவருடைய காலம் சென்ற தந்தைக்குச் சமர்ப்பித்தார். உடனே வாட்டர்ஸுக்கும் கில்மோருக்கும் இடையே வாக்குவாதம் ஏற்பட்டது, இது சிறப்புமிக்க புதிய ஆல்பமாக இருக்கவேண்டுமென கில்மோர் எண்ணியிருந்தார், ஆனால் பாடல்கள் *த வாலுக்கு* ஏற்றவாறு பொருத்தமானதாக இல்லை. கில்மோர் முந்தைய சில வருடங்களில் மிகவும் குறைவாகவே இசைக்குழுவிற்காக பாடல்வரிகளை இயற்றியுள்ளதாக வாட்டர்ஸ் சந்தேகப்பட்டார்.

மைக்கேல் கமென் (*த வாலுக்கான* இசைப்பிரிவிற்கு நிதி வழங்கியவர்) இருவருக்கும் இடையில் செய்தித்தொடர்பாளராக இருந்தார், மேலும் ரிச்சர்ட் ரைட் விட்டுச்சென்ற இடத்தை சம்பிரதாயமாக ஆக்கிரமித்து நிகழ்ச்சிகளில் கலந்துகொண்டார். ஜேம்ஸ் கத்ரி ஸ்டுடியோ இன்ஜினியராக பணியாற்றினார், மேலும் எதிர்பாராத வகையில், ராய் கூப்பர் மற்றும் ஆண்டி நியூமார்க் இருவரும் மசோனுக்கு உதவினர், மேலும் பேக்கர் ஸ்ட்ரீட்ஸின் ரப்பெல் ரவென்ஸ்க்ராப்ட் சாக்சாபோன் வாசிக்க நியமிக்கப்பட்டார் (பெரும்பாலான முந்தைய பிங்க் ஃபிலாய்ட் ஆல்பங்கள் அனைத்தும் குறிப்பிட்ட இசைக்கலைஞர்களைக் கொண்டே உருவாக்கப்பட்டது). முன்பில்லாத வகையில் கில்மோரின் ஹூக்எண்ட் மனோரின் வீட்டில் அமைந்துள்ள ஸ்டுடியோ மற்றும் ஈஸ்ட் ஷீனிலுள்ள வாட்டர்ஸின் வீட்டில் அமைந்துள்ள ஸ்டுடியோ உட்பட எட்டு ஸ்டுடியோக்களில் இதன் பதிவு நடந்தது. இசைக்குழுவினரின் பதட்ட நிலைமை மிகவும் மோசமடைந்தது. முன்பில்லாத வகையில் வாட்டர்ஸும் கில்மோரும் தனித்தனியாக வேலை செய்தனர், இதனால் ஏற்படும் வலியை கில்மோர் உணரத்தொடங்கினார், சிலசமயங்களில் அந்த கஷ்டத்தை வெளிப்படையாகவும் உணர்ந்தார். வாட்டர்ஸும் அவருடைய பொருமையை இழந்தார், ஒரு பதிவு சமயத்தில் மிகவும் சலிப்பூட்டும் விதமாக இதைப்பற்றி பேசினார், ஒரு சமயம் ஸ்டுடியோ கட்டுப்பாட்டு அறையில் "ஐ மஸ்ட் நாட் ஃபக் சீப்" என தொடர்ந்து அவருடைய புத்தகத்தில் எழுதிக் கொண்டிருந்தார். ஆல்பத்தில் உபயோகிப்பதற்காக புதிய ஹோலோபோனிக் கருவிகளைக்கொண்டு பயனுள்ள முறையில் இருப்பதற்காக ஒலிப்பதிவுகளை செய்து ஆய்வுகள் நடத்திக்கொண்டிருந்தார், இப்படி அவர் தனக்குத்தானே வேலையை ஏற்படுத்திக்கொண்டதால் ஆல்பத்தில் மசோனின் பங்களிப்பு மிகக்குறைவாகவே இருந்தது. பாடல் எழுதுவதில் அவருடைய பங்களிப்பு மிகவும் குறைவாக இருப்பதாக வாட்டர்ஸ் நினைத்ததைத் தொடர்ந்து ஆல்பம் தாயாரிப்பிலிருந்து கில்மோரின் பெயரை கடைசியாக நீக்கிவிட்டனர். அவருடைய திருமண வாழ்க்கையில் மனைவி லிண்டியுடன் ஏற்பட்ட பிரச்சனைகளால் மசோன் தன்னைத்தானே விலக்கிக் கொண்டார்(பின்னர் மறுமணம் செய்துகொண்டார்).

இந்தத் தடவை ஹிப்க்நோசிஸ் நீக்கப்பட்டனர், வாட்டர்ஸ் தானாகவே மேலட்டையை வடிவமைத்தார், மேலும் மறுபடியும் தோர்கர்சன் மேலட்டை வடிவமைப்பதில் இவருக்கு துணையாக இருந்தார். அவருடைய உறவினரான வில்லி கிரிஸ்டிக்கு இந்த ஆல்பத்தின் படங்களை எடுப்பதற்கான உரிமம் வழங்கப்பட்டது. *த பைனல் கட்* 1983 ஆம் ஆண்டு மார்ச் மாதத்தில் வெளியிடப்பட்டது, UK தரவரிசையில் நேராக #1வது இடத்தையும் மற்றும் அமெரிக்கத் தரவரிசையில் #6வது இடத்தையும் பெற்றது. "நாட் நவ் ஜான்" தனியாக வெளியிடப்பட்டது, அதனுடைய கூட்டுப்பாடல் "ஃபக் ஆல் தட்" என்பதிலிருந்து "ஸ்டஃப் ஆல் தட்" என மாற்றப்பட்டது. இந்த ஆல்பம் வெற்றியடைந்தாலும் மீண்டும் கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. *மெலடி மேக்கர்* இதைப்பற்றி விமர்சிக்கையில் "… வரலாற்றில் இது ஒரு மிகப்பெரிய மைல்கல் …" என்று புகழ்ந்தது, ஆனால் *ரோலிங் ஸ்டோனின் **கர்ட் லோடர் இதை விமர்சிக்கையில் "… இது ரோகர் வாட்டர்ஸின் மிக முக்கியமான தனி ஆல்பம் … பல்வேறு மட்டங்களைக் கடந்து கிடைத்த மிகத்தரமான வெற்றியாகும்…" என குறிப்பிடுள்ளார்.*** 

#### "நிதி ஆதாரம்"

1984 ஆம் ஆண்டில் புருசெல்ஸில் கில்மோர் அவருடைய அபவுட் பேஸ் நிகழ்ச்சிக்காக பங்கேற்றார்.
கில்மோர் அவருடைய இரண்டாவது தனி ஆல்பமான *அபவுட் ஃபேஸை* 1984 ஆம் ஆண்டில் பதிவு செய்தார், ஜான் லெனன் கொலை செய்யப்பட்டதிலிருந்து, வாட்டர்ஸுடன் இவருக்கிருந்த நட்புவரை பல்வேறு விதமான உட்பொருட்களைக் கொண்ட கருத்துகளை இதில் உணர்ச்சியாக வெளிப்படுத்தியிருந்தார். இதிலிருந்து பிங்க் ஃபிலாய்டிலிருந்து இசையமைப்பதிலிருந்து விலகிக்கொள்ள வேண்டுமென தானாகவே முடிவு செய்தார். பின்னர் விரைவில், வாட்டர்ஸ் அவருடைய புதிய தனி ஆல்பமான *த ப்ரோஸ் அண்ட் கான்ஸ் ஆப் ஹிட்ச் ஹிக்கிங்க்காக* நிகழ்ச்சிகள் நடத்தத்தொடங்கினார். இதற்கிடையில் ரிச்சர்ட் ரைட், டேவ் ஹாரிஸுடன் இணைந்து ஜீ இசைக்குழுவை உருவாக்கினார். அவர்கள் *ஐடெண்டிபையை* பதிவு செய்தனர், பேர்லைட் CMI(1980களில் பிரபலமான சிந்திசைசர் வகை இசைக்கருவியாகும்) வகையைச் சேர்ந்த இசைக்கருவியை இந்த ஆல்பத்தில் அதிகமாக பயன்படுத்தியிருந்தனர். இந்த ஆல்பம் வெளியானது யாருக்குமே தெரியாமல் போனது. ரைட்டும் அவருக்கு நடந்த விவாகரத்தின் காரணமாக மிகவும் துயரத்தில் இருந்தார், மேலும் அதிலிருந்த உண்மையை உணர்ந்து "… என் வாழ்க்கையில் என்னைத் தொலைத்திருந்த போது நடந்த விசயம் இது" என்று குறிப்பிட்டுள்ளார். மசோன் அவருடைய இரண்டாவது தனி ஆல்பமான *ப்ரொஃபைல்ஸை* 1985 ஆம் ஆண்டு ஆகஸ்ட் மாதத்தில் வெளியிட்டார், ஆனால் அதில் கில்மோரின் பங்களிப்பாக "லை பார் எ லை" என்ற பாடல் இடம் பெற்றிருந்தது.

வாட்டர்ஸ் அவருக்கு பணத்தை சம்பாதித்துக்கொடுக்கும் ஒரு நிதி ஆதாரமாக பிங்க் ஃபிலாய்டை நம்பத்தொடங்கினார், மேலும் ஓ'ரோர்க்கைத் தொடர்பு கொண்டு எதிர்காலத்திற்கு உரிமங்களை வழங்குவதற்கான கட்டணத்தைக் கொடுக்குமாறு கேட்டுக்கொண்டார். ஓ'ரோர்க், மசோனுக்கும் கில்மோருக்கும் இதைப்பற்றி தெரிவிக்க எண்ணினார், அதன் விளைவாக வாட்டர்ஸ் அவரை பதவி நீக்கம் செய்ய முயற்சித்தார். வாட்டர்ஸ் உயர் நீதிமன்றத்தை அணுகி இனி பிங்க் ஃபிலாய்டின் பெயரை எப்போதுமே உபயோகிக்கக் கூடாது என தடை விதிக்குமாறு மனு தாக்கல் செய்தார். அவருடைய வழக்கறிஞர்கள் இசைக்குழுவினர் அதிகாரபூர்வமாக எந்த ஒப்பந்தமும் செய்துகொள்ளவில்லை என கண்டறிந்தனர், மேலும் வாட்டர்ஸ் உயர்நீதி மன்றத்தை மீண்டும் அணுகி இசைக்குழுவின் பெயரைப் பயன்படுத்தி அவர்கள் இனி எந்த வருமானமும் பார்க்கக்கூடாதென தடைவிதிக்கும் படி கேட்டுக்கொண்டார். கில்மோர் அவருடைய அணியினருடன் பத்திரிக்கையாளர்களுக்கு பதிலளிக்கையில் பிங்க் ஃபிலாய்டின் பெயரைத் தாங்கள் தொடர்ந்து உபயோகப்படுத்தப் போவதாக பேட்டியளித்தார், இருந்தபோதும் பின்னர் அவர் *சன்டே டைம்ஸ்* நிருபரிடம் தெரிவிக்கையில் "ரோகர் தானும் வாழாது பிறரையும் வாழவிடாத ஒரு நாய் மேலும் அவனுடன் நான் சண்டையிடப்போகிறேன் …" என பேட்டியளித்துள்ளார்.

வாட்டர்ஸ் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேற முடிவெடுத்துள்ளதாக EMI மற்றும் கொலம்பியா நிறுவனங்களுக்கு கடிதம் எழுதினார், மேலும் அவரை தொழில் ஒப்பந்தத்திலிருந்து விலக்கும்படி அவர்களைக் கேட்டுக்கொண்டார். வாட்டர்ஸ் துரிதமாக குழுவை விட்டு வெளியேறிய பிறகு பிங்க் ஃபிலாய்ட் செயலிழந்து விடுமென நினைப்பதாக கில்மோர் எண்ணினார், இருந்தபோதும் ஒப்பந்ததை மதிக்காமல் சட்டத்தைமீறி பிங்க் ஃபிலாய்ட் புதிய ஆல்பங்களை தயாரிக்கக்கூடாது எனவும்—இதனால் உரிமத்தொகை நீக்க வேண்டுமென வாட்டர்ஸ் கூறியுள்ளார்—இவ்விதமே இவர் தொடர்ந்தால் அவர் மேல் வழக்குத் தொடுக்கப்போவதாக குழுவின் மற்ற உறுப்பினர்களால் அவர் மிகவும் கடுமையாக எச்சரிக்கப்பட்டார். வழக்கு நிலுவையிலிருந்த போது, வாட்டர்ஸ் ஓ'ரோர்க்கை விளக்கினார், மேலும் பீட்டர் ருட்ஜ் என்பவரை நியமித்து அவருடைய பணிகளைச் செய்தார். ரேமண்ட் ப்ரிக்ஸ் எழுதிய புத்தகத்தை மையமாகக் கொண்டு உருவாகும் ஒரு அனிமேஷன் திரைப்படமான *வென் த வைன்ட் ப்லோஸுக்காக* சவுண்ட் டிராக்குகளை பதிவு செய்வதற்கு வாட்டர்ஸ் சென்றார்— இது அணுக்கரு தாக்குதலில் தொடர்ந்து உயிர் வாழும் ஒரு வயதான தம்பதியரைப் பற்றிய படமாகும், அவர்கள் அதிர்வுகளினால் உண்டாகும் விஷத் தாக்குதலால் உயிரை இழக்கும் உண்மையை இப்படம் விளக்குகிறது. பிறகு அவருடைய இரண்டாவது தனி ஆல்பமான *ரேடியோ K.A.O.S.* யை பதிவு செய்தார், காதுகேட்காத பில்லி என்ற ஒரு மனிதன் வானொலி அலைகளைத் தன் தலையில் உணருவதை மையமாகக் கொண்டு இந்த ஆல்பத்தின் கரு அமைக்கப்பட்டுள்ளது.

### கில்மோரின் தலைமைக்காலம் (1985–1994)

#### *எ மொமண்டரி லேப்ஸ் ஆப் ரீசன்*

*ரேடியோ K.A.O.S.* 1987 ஆம் ஆண்டு ஜூன் மாதத்தில் வெளியிடப்பட்டது, வாட்டர்ஸின் ஆதிக்கமில்லாமல் பிங்க் ஃபிலாய்டின் முதல் ஆல்பமான *எ மொமண்டரி லேப்ஸ் ஆப் ரீசனை* உருவாக்க கில்மோர் புதிதாக இசைக்கலைஞர்களைச் சேர்த்துக்கொண்டிருந்தார். ஜான் கேரின் மற்றும் பில் மஞ்சனரா போன்ற கலைஞர்கள் இந்த ஆல்பத்தில் வேலை செய்தனர், ஆனால் இவர்கள் *ரேடியோ K.A.O.S.* யைத் தயாரிப்பதற்காக அண்மையில் அழைக்கப்பட்ட பாப் இஸ்ரினால் சேர்க்கப்பட்டவர்கள் ஆவர். இஸ்ரினால் வாட்டர்ஸுடம் தனி ஆல்பத்தில் வேலை செய்ய முடியவில்லை அதற்குப்பதிலாக கில்மோருடன் வேலை செய்ய அவர் முடிவெடுத்தார்: "… டேவும் நானும் *எங்களுடைய* ஃபிலாய்டின் இந்தப்பதிப்பின் பதிவுவேலைகளைச் செய்யவேண்டியிருந்தது எளிதாக இல்லை" என்று இவர் கூறியுள்ளார். கில்மோரை ரைட்டின் புதிய மனைவியான ப்ரான்கா தொடர்பு கொண்டார். புதிய படைப்புக்காக கில்மோர் வேலை செய்வதையறிந்த இவர் அனுமதியளித்தால் ரைட்டும் அவருடைய பங்களிப்பைத் தரமுடியும் எனக் கேட்டுக்கொண்டார். கில்மோரும் அவருடைய கோரிக்கையை ஏற்றுக்கொண்டார்; ஆனால் ரைட் குழுவிற்குத் திரும்ப பல சட்ட ரீதியான இடைஞ்சல்களை அவர்கள் சந்தித்தனர், ஹம்ப்ஸ்டெட்டில் நடந்த கூட்டத்திற்குப் பிறகு மீண்டும் அவரைக்குழுவில் இணைத்தனர், இருந்தபோதும் அவருடைய பங்களிப்பு மிகவும் குறைவாகவே இருந்தது. பிறகு கர்ல் தலசுடன் கில்மோருக்கு நடந்த நேர்காணலில் "… இவரின் வருகையால் சட்டரீதியாகவும் இசைரீதியாகவும் பலம் பெறலாம்" என ரைட்டின் வருகையைப் பற்றி விளக்கம் அளித்தார்.

தேம்ஸ் நதியில் கில்மோரின் படகுவீடான *ஆஸ்டோரியாவில்* இந்த ஆல்பத்தின் பதிவுவேலைகள் நடந்தன. ஆண்டி ஜாக்சன் (கத்ரியுடன் பணிபுரிபவர்) இன்ஜினியராக நியமிக்கப்பட்டார். கில்மோர் எரிக் ஸ்டீவெர்ட் மற்றும் ரோகர் மெக்கத் போன்ற பல்வேறு பாடலாசிரியர்களுடன் ஆய்வுகளை நடத்தினார், ஆனால் முக்கியமாக அந்தோனி மூரை பாடலாசிரியராக நியமித்தார். முந்தைய பதிவுகள் இஸ்ரின் மற்றும் CBS பிரதிநிதியான ஸ்டீபன் ரல்போஸ்கிக்கு திருப்தியை அளிக்கவில்லை, அவர்கள் கேட்கும் ஒலிகள் பிங்க் ஃபிலாய்டின் இசையைப் போல் இல்லை எனக் குறை கூறினர். வாட்டர்ஸ் இல்லாததால் இந்தப் பிரச்சனைகள் எழுகின்றன என்றும், மேலும் அவரில்லாமல் புதிய திட்டங்களைச் செயல்படுத்துவது மிகவும் கடினம் என்றும் கில்மோர் ஒத்துக்கொண்டார். இருந்தபோதும், கார்மின் அப்பிஸ் மற்றும் ஜிம் கெல்ட்னெர் உள்ளிட்ட இசைக்கலைஞர்களை அதிகமாக வேலைக்கமர்த்தி அந்த ஆல்பத்தின் இசையை மீண்டும் திருத்தித் தருவதாகவும் ஒத்துக்கொண்டார். போதிய தொழிற்பயிற்சி இல்லை எனக்கூறி பெரும்பாலான பாடல்களில் நிக் மசோனால் டிரம்மர்ஸ் இருவரும் மாற்றப்பட்டனர். இதற்கிடையில் இவர் ஆல்பத்திற்கான ஒலிகளை மாற்றியமைக்கும் வேலைகளில் சுறுசுறுப்பாக இருந்தார். பிங்க் ஃபிலாய்டின் முந்தைய ஆல்பங்களிலிருந்து குறிப்பிடப்படும் படியான மாற்றமாக, *எ மொமண்டரி லேப்ஸ் ஆப் ரீசன்* 32-சேனல் மிட்சுபிசி டிஜிட்டல் ரெக்கார்டரால் பதிவு செய்யப்பட்டது, மேலும் இசையை ஒருமைப்படுத்தும் மிடி வேலைகள் ஆப்பிள் மேக்கிண்டோஸ் கணினியைக் கொண்டு செய்யப்பட்டது.

ஒரு தருணத்தில் வாட்டர்ஸ் அவருடைய மனைவி க்ரிஸ்டியுடன் இஸ்ரினைப் பார்ப்பதற்கு *அஸ்டோரியாவிற்குச்* சென்றார். இவர் இன்னும் பிங்க் ஃபிலாய்ட் இசையின் இயக்குனராகவும் பங்குதாரராகவும் இருந்தார், இவரால் இசைக்குழுவினர் எடுக்கும் எந்த முடிவையும் தடையிட முடியும். பதிவு வேலைகள் மேஃபேர் அண்ட் ஆடியோ இண்டெர்நேஷனல் ஸ்டுடியோவிற்கும், மேலும் பிறகு லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கும் மாற்றப்பட்டது—"இது மிகவும் அருமை ஏனெனில் … வழக்கறிஞர்கள் அவர்களை பதிவு வேலைகளுக்கு மத்தியில் தொந்தரவு செய்யமுடியாது இல்லையெனில் அவர்கள் நடு இரவில் கூப்பிடுவர்" என கூறினர். வாட்டர்ஸ் பிங்க் ஃபிலாய்டின் ஒவ்வொரு நிகழ்ச்சியையும் தடை செய்ய நினைத்தார், அமெரிக்காவிலுள்ள அனைத்து நிகழ்ச்சிகளை வழங்குபவர்களுக்கும் தொடர்பு கொண்டு, அவர்கள் பிங்க் ஃபிலாய்டின் பெயரை உபயோகித்தால் வழக்குத்தொடரப் போவதாக மிரட்டினார். கில்மோர் மற்றும் மசோன் இருவரும் தொடக்க வேலைகளுக்கான செலவுகளைச் செய்தனர் (மசோன் அவருடைய மனைவியிடமிருந்து பிரிந்து வாழ்ந்தார், துணையாக அவருடைய பெராரி 250 GTOவை நினைத்திருந்தார்). இருந்தபோதும் சில நிகழ்ச்சி வழங்குபவர்கள் வாட்டர்ஸின் இந்த தொந்தரவால் எரிச்சலடைந்தனர், மேலும் பல மாதங்களுக்குப் பிறகு அனுமதிச்சீட்டுகள் டொரொண்டோவில் விற்பனைக்கு வந்தன (ஒரு சில மணிநேரங்களில் அனைத்தும் விற்றுத்தீர்ந்தன).

ஸ்ட்ரோம் தோர்கர்சன் மேலட்டையை வடிவமைக்க நியமிக்கப்பட்டார். "எட் அனதர் மூவி" என்ற பாடல் வரிகளில் ஈர்க்கப்பட்டும், கில்மோரின் மெடிட்டெரனென் வீட்டின் படுக்கையை உள்ளடக்கிய தெளிவில்லாத வடிவமைப்பைக் கொண்டும், மேலும் பிளவுபட்ட உறவுமுறையைக் கொண்டும், இவர் அளவுக்குமீறிய இரத்தம் தோய்ந்த மருத்துவமனை படுக்கைகளை கடற்கரையில் வரிசையாக அமைக்கப்பட்டது போல் வடிவமைப்பை நிறைவு செய்தார். மிகுந்த ஆலோசனைக்குப் பிறகு இந்த ஆல்பத்தின் தலைப்பு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. *சைன் ஆப் லைப்* , *ஆப் ப்ராமிஸஸ் ப்ரோக்கன்* மற்றும் *டெலுசன்ஸ் ஆப் மட்டாரிட்டி* , இவை மூன்றும் தொடக்கத்தில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தலைப்புகளாகும். 1987 ஆம் ஆண்டு செப்டம்பர் மாதத்தில் இந்த ஆல்பம் வெளியிடப்பட்டது. *மெடில்* தயாரிக்கப்பட்ட போது எடுக்கப்பட்ட முதல் குழு புகைப்படம் இதன் மேலட்டையினுள் வைக்கப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது, மேலும் வீட்டிற்குச் செல்வதற்காக வாட்டர்ஸ் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறுவதாக செய்திகள் வெளியிடப்பட்டன. இதில் ரைட்டுக்கு நன்மதிப்பு மட்டுமே கிடைத்தது. இந்த ஆல்பம் UK தர வரிசையில் #3வது இடத்தையும், *1987* ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்கத் தரவரிசையில் மைக்கேல் ஜாக்சனின் *பேட்* மற்றும் ஒயிட்ஸ்னேக்ஸை விட உயர்ந்த இடத்தைப் பிடித்தது. இருந்தபோதும், தொடக்கத்தில் இந்த ஆல்பம் இசைக்குழுவினரை மீண்டும் நல்ல நிலைக்குக் கொண்டு செல்வதைப் கில்மோர் பார்த்தார், ஆனால் பிறகு ரைட் இதை ஏற்கவில்லை, "ரோகரின் நியாயமான நடுநிலையான மதிப்பீட்டை சரியானது. இது இந்த இசைக்குழுவினரின் ஆல்பமே அல்ல" என்றார். *முக்கியமாக கில்மோரின் தனித்திறனால் இந்த ஆல்பம் உருவானது என க்யூ பத்திரிகை **விமர்சித்தது.*** 

மசோன் மற்றும் ரைட் இருவரும் முழுவதுமாக பயிற்சியில் ஈடுபடவில்லை, நிகழவிருக்கின்ற நிகழ்ச்சிகளுக்கான முந்தைய ஒத்திகைகள் ஒழுங்கின்றி நடந்தன, கில்மோர் மிகவும் அதிகமான வேலைப்பளுவுடன் இருப்பதை பாப் இஸ்ரின் உணர்ந்து அவரை குழுவிற்கு பொறுப்பேற்கும்படி கூறினார். வாட்டர்ஸின் *ரேடியோ K.A.O.S.* நிகழ்ச்சி அருகிலிருக்கும் போது இந்தப் புது இசைக்குழு நிகழ்ச்சிக்காக வட அமெரிக்காவிற்குச் சென்றது. இவருடைய இசைநிகழ்ச்சிக்கு பிங்க் ஃபிலாய்டின் எந்த உறுப்பினரும் கலந்துகொள்வதைத் தவிர்த்தனர், முந்தைய இசைக்குழு நிகழ்ச்சிகளை விட பொதுவாக இந்த இடம் சிறியதாக இருந்தது. இசைக்குழுவினர் ப்ளையிங் பிக்கை உபபோகிப்பதற்கு காப்புரிமை கட்டணத்திற்கான சட்ட ஆவணத்தை வாட்டர்ஸ் வெளியிட்டார், மேலும் பிங்க் ஃபிலாய்ட் அதற்குப் பதிலாக ஒரு அதிகளவிலான ஆணின் உறுப்புகளின் தொகுப்பை அதன் கீழ்பகுதியில் இணைத்து இருவருடைய வடிவமைப்பை வேறுபடுத்திக் காட்டினர். எனினும், 1987 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் மாதத்தில் வாட்டர்ஸ் இதை அனுமதிப்பதில் தோல்வியடைந்தார். மேலும் டிசம்பர் 23 அன்று இவரை சட்டரீதியான கடைசி ஒப்பந்தம் அடைந்தது. மசோனும் கில்மோரும் பிங்க் ஃபிலாய்டின் பெயரை தொடர்ச்சியாக உபயோகிப்பதற்கு அனுமதி வழங்கினர், *த வாலின்* மற்ற நிகழ்ச்சிகளுக்கிடையே வாட்டர்ஸும் இதற்குச் சம்மதித்தார். எனினும் இந்த சச்சரவு மேலும் தொடர்ந்தது, வாட்டர்ஸ் அவருடைய பழைய நண்பர்களின் மேல் அவ்வப்போது தேவையில்லாத சச்சரவுகளை வெளிப்படுத்தினார், மேலும் அதற்குப் பதிலளிக்கும் விதமாக கில்மோர் மற்றும் மசோன் இருவரும் வாட்டர்ஸ் திரும்ப இணைய விரும்பினர், மேலும் வாட்டர்ஸ் இல்லாத அணி தோல்வியைத் தழுவும் என கூறினர். கழிப்பிட காகிதச்சுற்றுகளில் கில்மோரின் முகத்தை ஒவ்வொரு தாளிலும் உருவாக்கி வெளியிட்ட கலைஞரான *த சன்* வாட்டர்ஸைப் பற்றிய கதையை அச்சிட்டது. இது இரண்டு அணியினரின் இப்போதைய நிலைமைப் பற்றியும் மிக ஆழமாக விவரித்தது, பிறகு வாட்டர்ஸ் இந்தக் கதையை மிகவும் கடுமையாக மறுத்தார். 1988 மற்றும் 1989 களிலும் நிகழ்ச்சிகள் தொடர்ந்தன. வெனிசிலுள்ள பியாசா சான் மர்கோவில், இந்த இசைக்குழுவினர் 200,000 பார்வையாளர்கள் முன்னிலையில் நிகழ்ச்சி நடத்தினர். இந்த நிகழ்ச்சியின் விளைவாக நகரத்தில் கழிவறை வசதிகள், முதலுதவி மற்றும் தங்குவதற்கு பற்றாக்குறை ஏற்பட்டது, இதனால் மேயர் அண்டோனியோ கேஸ்லட்சும் அவருடைய அரசும் பதவி விலகினர். இந்த நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு பிங்க் ஃபிலாய்ட் *டெலிகேட் சவுண்ட் ஆப் தண்டரை* வெளியிட்டனர், மேலும் 1989 ஆம் ஆண்டில் *டெலிகேட் சவுண்ட் ஆப் தண்டர்* நிகழ்ச்சிக்கான வீடியோவை வெளியிட்டனர்.

#### *த டிவிஸன் பெல்*

சில வருடங்கள் பிங்க் ஃபிலாய்டின் மூன்று உறுப்பினர்களும் கரீர பனமெரிக்கனா போன்ற படவேலைகளிலும் (கில்மோரும் ஓ'ரோர்க்கும் மோதிக்கொண்ட இடம்) அவர்களுடைய சொந்த வேலைகளிலும் மும்முரமாக இருந்தனர், பிறகு அந்தப் படத்திற்கான சவுண்ட் டிராக்கைப் பதிவு செய்தனர். கில்மோர் அவருடைய மனைவியான கிங்கர் கில்மோரை விவாகரத்து செய்தார், மேலும் மசோன் அன்னேட் லிண்டன் என்ற நடிகையை மணமுடித்தார். 1993 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மாதத்தில் அவர்கள் புதிய ஆல்பத்திற்கான வேலைகளைத் தொடங்கினர். பல நாட்கள் கில்மோர், மசோன் மற்றும் ரைட் இணைந்து பணியாற்றிய, இப்போது புதுப்பிக்கப்பட்ட பிரிட்டானியா ரோ ஸ்டியோஸிற்கு அவர்கள் திரும்பினர், எந்தவித ஏற்பாடுமில்லாமல் உருவாக்கப்படும் இந்தப் புதிய படைப்பில் ஆண்டி ஜாக்சன் பொறியாளராகப் பணியாற்றினார், மேலும் இரண்டு-டிராக் பதிவையும் தொடர்ந்து பணியாற்றியது. கைய் ப்ராட் பேஸ் இசைத்தார், மேலும் அடுத்த இரண்டு வாரங்கள் கழித்து இசைக்குழுவினர் புதிய பாடல்களை உருவாக்குவதற்கான போதுமான யோசனைகள் பெற்றிருந்தனர். ஆல்பத்தில் பணியாற்ற பாப் இஸ்ரின் திரும்பினார், மேலும் இதன் தயாரிப்புப் பணிகள் *ஆஸ்டோரியா* விற்கு மாற்றப்பட்டது, பிப்ரவரியிலிருந்து மே 1993 வரை இருபத்தைந்து சிந்தனைகளுடன் இந்த இசைக்குழு பணியாற்றியது. பாடல்கள் புள்ளிகள் அடிப்படையில் தேர்வு செய்யப்பட்டது—அனைத்து மூன்று உறுப்பினர்களும் மற்ற போட்டியாளர்களின் பாடல்களுக்கு புள்ளிகள் வழங்கினர்—இதன் முடிவில் பராபட்சமாக ரைட் அவருடைய பாடல்கள் ஒவ்வொன்றுக்கும் பத்துப் புள்ளிகளை வழங்கினார், மற்ற பாடல்களுக்கு புள்ளிகள் எதுவும் கிடைக்கவில்லை. ஒப்பந்தத்தைப் பொருத்தவரை, ரைட் இன்னும் குழுவின் முழு உறுப்பினராகவில்லை: "புள்ளிகளுக்கு மிக அருகிலிருந்தாலும் நான் இந்த ஆல்பத்தில் பணியாற்றப் போவதில்லை" என்று இவர் கூறினார், இந்த நிலைமை கீபோர்ட் கலைஞர்களைக் குழப்பமடையச் செய்தது. எனினும் 1975 ஆம் ஆண்டில் *விஷ் யூ வேர் ஹியருக்குப்* பிறகு பிங்க் ஃபிலாய்டுக்காக முதல் பாடலை எழுதி தன் பங்களிப்பை நிரூபித்தார். இந்த ஆல்பத்திற்கான மற்றொரு பாடலை இயற்றியவர் கில்மோரின் புதிய தோழியான, போலி சாம்சன் ஆவார். "ஹை ஹோப்ஸ்" பாடலை எழுதுவதிலும்—மேலும் சில டிராக்குகளிலும் கில்மோருக்கு இவர் உதவியாக இருந்தார்—தொடக்கத்தில் இந்த நிலைமை பதட்டத்தை அளித்தது, "ஆல்பம் முழுவதும் இவர்கள் இணைந்து பணியாற்றியதாக" இஸ்ரின் நினைத்தார். விவாகரத்தைத் தொடர்ந்து கில்மோருக்கு ஏற்பட்ட கோகைன் பழக்கத்தைத் தொடரவும் இவர் காரணமாக இருந்தார். இக்குழுவினர் ஒலிம்பியா ஸ்டுடியோஸிற்கு மாறினர், மேலும் 'வெற்றிகளைக்' குவித்த பல ட்ராக்குகளை ஒரு வார இடைவெளியில் பதிவு செய்தனர். கோடைகால விடுமுறைக்குப் பிறகு, அவர்கள் *ஆஸ்டிரியாவிற்குத்* திரும்பி ட்ராக்கின் இறுதிப் பணிகளை மேற்கொண்டனர், மேலும் ஆல்பத்திற்கான வெவ்வேறு வரிசையான ஏற்பாடுகளைச் செய்வதற்கு மைக்கேல் காமன் பணிக்கு வரவழைக்கப்பட்டார். கிட்டத்தட்ட இருபது வருடங்களாக பணியாற்றிய டிக் பரி பிங்க் ஃபிலாய்டிற்காக முதன்முதலில் "வியரிங் த இன்சைட் அவுட்" பாடலுக்காக சாக்சாபோன் வாசித்தார், மேலும் க்ரிஸ் தாமஸ் இறுதி இசைப் பணிகளைச் செய்ய நியமிக்கப்பட்டார்.

மற்ற ஆல்பங்கள் வெளியாவதால் உருவாகும் போட்டிகளை தவிர்க்க எண்ணினர் (*எ மொமண்டரி லேப்ஸில்* நடந்ததைப் போல), அவர்கள் மீண்டும் நிகழ்ச்சிகள் நடக்கும் வாய்ப்பிருந்ததால் 1994 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் மாதத்தில் இந்த ஆல்பத்தை நிறைவு செய்ய எண்ணினர். அந்த வருடத்தின் ஜனவரி மாதத்தின்போது அந்த ஆல்பத்திற்காக தலைப்பை முடிவு செய்யாமல் இருந்தனர். *பவ் வவ்* மற்றும் *டவுன் டு எர்த்* , உள்ளிட்டவை பரிசீலனைக்குட்பட்டு இருந்தன, இருந்தபோதும் எழுத்தாளரான டக்லஸ் ஆடம்ஸ், அவருக்கு விருப்பமான தொண்டு நிறுவனத்திற்கு உதவித்தொகை அளிப்பதற்கு, *த டிவிசன் பெல்லை* பரிந்துரை செய்தார். அவ்விதமே இந்தப் பெயர் இறுதிசெய்யப்பட்டது. ஸ்ட்ரோம் தோர்கர்சன் மீண்டும் கலைவேலைப்பாடுகளை மேற்கொண்டார், மேலும் செங்குத்தான இரண்டு பெரிய இரும்புத் தலைகளை எலே என்ற இடத்திற்கருகில் நிறுவினார். அந்த இரண்டு தலைகளும் ஒரு முகத்தை நினைவுப்படுத்தும் படியான மாயையை உருவாக்கும் படி வடிவமைக்கப்பட்டிருந்தது. 1994 ஆம் ஆண்டு மார்ச் மாதத்தில் இந்த ஆல்பம் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் நேராக UK மற்றும் அமெரிக்கத் தரவரிசையில் #1வது இடத்தைப் பெற்றது.

தோர்கனும் நிகழ்ச்சிக்காக ஆறு புதிய பகுதிகளைக் கொண்ட படத்தை முன்னேற்பாடாகத் தயார் செய்தார். அமெரிக்க விமானப்படையை ஆதாரமாகக் கொண்டு இந்த இசைக்குழு வட கரோலினாவில் மூன்று வாரத்திற்கு ஒத்திகைப் பார்த்தனர், அதற்கு முன்பு மார்ச் 1994 ஆம் ஆண்டு மார்ச் 29 அன்று மியாமியில் ஒரே மாதிரியான குழுக்களை அவர்களது *மொமண்டரி லேப்ஸ் ஆப் ரீசன்* நிகழ்ச்சிக்காகப் பயன்படுத்திக்கொண்டனர். அவர்கள் பிங்க் ஃபிலாய்டின் விருப்பமான பாடல்களை கலவையாகப் பாடினர், அதற்குப்பிறகு *த டார்க் சைட் ஆப் த மூன்* உள்ளிட்ட அனைத்து ஆல்பங்களின் பாடல்களையும் இதில் முழுமையாகப் பயன்படுத்திக் கொண்டனர். இந்த இசைக்குழு அவர்களுக்கு நன்கு பரிச்சையமான பீட்டர் வைன் வில்சனுடைய உறவை மீண்டும் புதுபித்துக்கொண்டது.

ஐரோப்பாவில் நடக்கப்போகும் நிகழ்ச்சிக்காக குழுவுடன் இணைய வாட்டர்ஸ் அழைக்கப்பட்டார், ஆனால் அதை அவர் மறுத்துவிட்டார், பிறகு ஃபிலாய்டின் சில பாடல்கள் மீண்டும் பெரிய அரங்கங்களில் நிகழ்த்தப்பட்டது அவருக்கு எரிச்சலை ஏற்படுத்தியது. ஐரோப்பிய நிகழ்ச்சியின் முதல் நாள் இரவில், 1,200 பேர் அமரும் படியான தளம் உடைந்தது, இருந்தபோதும் எந்த அசம்பாவிதமும் நடக்கவில்லை மேலும் நிகழ்ச்சி வேறொரு நாளுக்கு ஒத்திவைக்கப்பட்டது. இந்த நிகழ்ச்சி எர்லஸ் கோர்டில் முடிவுற்றது, மேலும் 2009 ஆம் ஆண்டில் குழுவினரின் கடைசி நிகழ்ச்சியானது பிங்க் ஃபிலாய்ட் நிகழ்ச்சிகளின் ஒரு பகுதியாக நடைபெற்றது. பின்பு அவர்கள் *பல்ஸை வெளியிட்டனர், மேலும் விரைவில்*  பல்ஸ் நிகழ்ச்சிக்கான வீடியோவும் வெளியிடப்பட்டது*.*

### சமீபத்திய வரலாறு

### லைவ் 8 இல் மீண்டும் இணைதல்

ரோகர் வாட்டர்ஸ் (வலதுபக்கம் காணப்படுபவர்) லைவ் 8 நிகழ்ச்சிக்காக அவருடைய இசைக்குழுவினருடன் மீண்டும் இணைந்தார்.
2003 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் 30 அன்று ஸ்டீவ் ஓ'ரோர்க் இறந்தார். சிசேஸ்டர் கேத்டரலில் நடந்த அவரது ஈமச்சடங்கில் கில்மோர், மசோன் மற்றும் ரைட் மூவரும் "பேட் ஓல்ட் சன்" மற்றும் "த க்ரேட் கிக் இன் த ஸ்கை" போன்ற பாடல்களை இசைத்தனர்.

2002 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மாதத்தில் மஸ்திக்கில், மசோன் விடுமுறையில் இருந்தபோது எதிர்பாராத விதமாக வாட்டர்ஸுடன் மீண்டும் இணைந்தார். இந்த சந்திப்பினால் 2002 ஆம் ஆண்டில் வெம்பிளி எரினாவில் நடந்த நிகழ்ச்சியில் முக்கிய விருந்தினராக கிட்டார் வாசிப்பதற்கு வாட்டர்ஸ் அழைக்கப்பட்டார். அந்த வியப்பூட்டிய நிகழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து, 2005 ஆம் ஆண்டில் பாப் ஜெல்டப் மசோனுடன் குழுவினர் லைவ் 8 நிகழ்ச்சிக்காக மீண்டும் இணைவதற்கு ஆலோசனை நடத்தினார். முதலிலேயே ஜெல்டப் அலுவலராக பணிபுரியும் கில்மோரை சந்தித்துப் பேசியிருந்தார், மேலும் இருவரும் சந்திக்கும்படி மசோனிடம் கேட்டுக்கொண்டார். மசோன் அதை மறுத்து விட்டு, இதில் ஆர்வமாக உள்ள வாட்டர்ஸைத் தொடர்பு கொண்டார். நிகழ்ச்சிக்கு ஒரு மாதமே இருந்த போது, வாட்டர்ஸ் ஜெல்டப்பை அழைத்து நிகழ்ச்சிகளைப் பற்றி ஆலோசித்தார் இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு வாட்டர்ஸ் கில்மோருடன் இணைந்து அவர்களின் இரண்டு வருடங்களைப் பற்றி முதலில் உரையாடினர்—மேலும் அடுத்த நாள் கில்மோர் அந்த நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்க ஒத்துக்கொண்டார். ரைட்டும் இந்த நிகழ்ச்சிக்காக அழைக்கப்பட்டார், அவரும் உடனே அதற்கு ஒத்துக்கொண்டார். லைவ் 8 நிகழ்ச்சியை ஒப்பிடும் போது இசைக்குழுவின் பிரச்சனைகளை செய்தி ஊடகங்கள் முக்கியமாக அறிக்கையாக எடுத்துக்கொள்ளவில்லை. ப்ளாக் ஐலேண்ட் ஸ்டுடியோஸில் நடந்த மூன்று நாள் ஒத்திகைக்குப் பின்பு லண்டனில் உள்ள கன்னாட் தங்கும்விடுதியில் இதன் நிகழ்ச்சிநிரல்கள் திட்டமிடப்பட்டன. பாடல்கள் அமைக்கும் பாணி மற்றும் பாடலின் வேகம் குறித்து ஏற்பட்ட சிறுசிறு கருத்துவேறுபாடுகள் இவர்களின் பயிற்சிக்கு இடர்விளைவிக்கும் வகையில் அமைந்தது. வாட்டர்ஸ் அவர் வடிவமைத்த கருத்துகளை இந்த நிகழ்ச்சியில் உபயோகப்படுத்த எண்ணினார், ஆனால் கில்மோர் பார்வையாளர்கள் எதிர்பார்க்கும் வகையில் துல்லியமாக பாடல்களை அமைக்க எண்ணினார். நிகழ்ச்சிக்கு முந்தைய நாள் நிகழ்ச்சிநிரல் மற்றும் அதை நடத்தும் விதங்கள் தொகுக்கப்பட்டன.

2005 ஆம் ஆண்டு ஜூலை 2 ஆம் தேதி சனிக்கிழமை, பதினொரு மணியளவில், 25 வருடங்களில் முதல் தடவையாக பிங்க் ஃபிலாய்டின் குழுவினர் அனைவரும் இணைந்து மேடையில் நிகழ்ச்சியை அரங்கேற்றினர். இசைக்குழுவினர் நிகழ்ச்சியின் தொடக்கமாக "ஸ்பீக் டூ மீ/ப்ரீத்/ப்ரீத் (பழைய இசைத்தொகுப்பிலிருந்து பாடினர்)", "மணி", "விஷ் யூ வேர் ஹியர்", மேலும் நிறைவு பெரும்பாடலாக "கம்போர்டபிளி நம்பையும்" என்ற நான்கு பாடல்களின் தொகுப்பை இசைத்தனர். கில்மோரும் வாட்டர்ஸும் பாடல்களை கலந்து பாடினர். மேடையில், "விஷ் யூ வேர் ஹியர்" பாடலின் தொடக்கத்தில் வாட்டர்ஸ் பார்வையாளர்களைப் பார்த்து, இந்த நிகழ்ச்சி "மிகவும் உணர்ச்சிகரமானது, இந்த மூவருடன் இவ்வளவு வருடங்களுக்குப் பிறகு இணைந்திருக்கிறேன்" என்றார். நிகழ்ச்சியின் முடிவில் கில்மோர் பார்வையாளர்களுக்கு தனது நன்றியைத் தெரிவித்து விட்டு மேடையை விட்டு வெளியேறினார், எனினும் வாட்டர்ஸ் அவரைத் திரும்ப அழைத்து இசைக்குழுவினர் அனைவரும் கட்டித்தழுவிக்கொண்டது லைவ் 8 இல் மிகவும் குறிப்பிடும் படியான காட்சிகளாக மாறியது.

அந்த வாரத்தின் நிகழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து பிங்க் ஃபிலாய்டை மீண்டும் உயிர்த்தெழச் செய்ய முயற்சிகள் நடந்தன. HMVயைப் பொருத்தவரை, *பிங்க் ஃபிலாய்டின் சிறந்த பாடலான எக்கோஸின்* விற்பனை அந்த வாரத்தில் 1343% அதிகரித்துள்ளதாக கூறியது, இதற்கிடையில் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் *த வாலின்*  விற்பனை அதிகரித்துள்ளதாக அமேசான்.காம் கூறியது. பின்னர் கில்மோர் இந்த விற்பனை அதிகரிப்பினால் வந்த வருவாயின் ஒரு பகுதியை தொண்டு நிறுவனங்களுக்கு அளிப்பதாக அறிவித்தார், மேலும் இந்தத் தூண்டுதலால் குழுவின் மற்ற கலைஞர்களும் பதிவு நிறுனங்களும் லைவ் 8 இன் மூலம் தங்களுக்கு வரும் வருவாயை அவ்வாறே செய்யப்போவதாக அறிவித்தனர்.

### சமீபத்திய நிகழ்ச்சிகள்

இசைக்குழுவினர் லைவ் 8 தோன்றுவதால் அவர்கள் மீண்டும் இணைந்து நிகழ்ச்சிகளை நடத்துவர் என அவர்களின் அனேகமான ரசிகர்கள் நம்பினர். நிகழ்ச்சி முடிந்த பிறகு உடனே அந்த வாரத்தில் உறுப்பினர்களுக்கிடையே பிளவு ஏற்படுவது அதிகமாகத் தெரிந்தது, மேலும் கில்மோர் கூறுகையில் "நல்ல சுமூகமாக நிபந்தனைகளை" வாட்டர்ஸ் ஏற்றுக்கொண்டார் என உறுதி செய்தார். £136 மில்லியன் (இப்போதைய $250 மில்லியன் அளவு தொகை) கடைசி நிகழ்ச்சிக்காக அளிப்பதாக பேரம் நடந்தது, ஆனால் அந்த பேரம் திரும்பப் பெறப்பட்டது. இருந்தபோதும் வாட்டர்ஸ் சிறப்பு நிகழ்ச்சிகளைத் தவிர மற்றைய நிகழ்ச்சிகளுக்கு ஒத்துக்கொள்ளவில்லை. 2006 ஆம் ஆண்டில் கில்மோர் *லா ரீபப்ளிக்கா* வுடன் கொண்ட நேர்காணலில் பிங்க் ஃபிலாய்டை விட்டு இனி தனி ஆல்பம் உருவாக்குவதிலும் குடுபத்தினருக்கும் நேரம் செலவளிப்பதிலும் அக்கறை காட்டப்போவதாகக் கூறியிருந்தார். வாட்டர்ஸுடன் சுமூகமான உறவை ஏற்படுத்தவும் அவருக்கு ஆதரவளிப்பதற்காகவும், மேலும் அவருடைய பங்களிப்பு இல்லையெனில் ஏற்படக்கூடிய வருத்தத்தை போக்கவுமே இந்த லைவ் 8 நிகழ்ச்சியில் பங்கு கொண்டதாக அவர் குறிப்பிட்டார். இருந்தபோதும் மசோன், இஸ்ரேல் மற்றும் பாலஸ்தீனத்திற்கு இடைய அமைதி நிலவச்செய்ய பிங்க் ஃபிலாய்ட் ஒரு நிகழ்ச்சி நடத்த விரும்புவதாக 2006 ஆம் ஆண்டில் நடந்த ஒரு நேர்காணலில் தெரிவித்தார். பில்போர்டுன் கில்மோர் உரையாடும் போது, "பிங்க் ஃபிலாய்ட் முடிந்துவிட்டதாக" இருந்த எண்ணத்தை மாற்றி உணர்ச்சிகரமாக "யாருக்குத் தெரியும்" என கூறியுள்ளார்.

2006 ஆம் ஆண்டு மார்ச் 6 அன்று டேவிட் கில்மோர் *ஆன் ஆன் ஐலேண்ட்* என்ற அவருடைய மூன்றாவது தனிப் பதிவை வெளியிட்டார். முந்தைய ஜோக்கர்ஸ் வைல்டின் டிரம்மரான வில்லி வில்சன் மற்றும் பிங்க் ஃபிலாய்டின் கிட்டார் கலைஞரான பாட் க்ளோஸ் இந்தப் பதிவில் பங்களித்திருந்தனர். இவரின் இசைக்குழுவுடன் ஐரோப்பா, கனடா மற்றும் அமெரிக்காவின் சிறிய அரங்கங்களில் நிகழ்ச்சிகள் நடத்தத் தொடங்கினார், வாட்டர்ஸின் முந்தைய பிங்க் ஃபிலாய்ட் நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்ற இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் ரைட் ஆகியோர் இந்த நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்றனர். கில்மோர் மற்றும் ரைட்டுடன் கடைசி இரவு நிகழ்ச்சியில் மசோன் கலந்து கொண்டார், ஆனால் 2006 ஐரோப்பா/அமெரிக்க நிகழ்ச்சிகளில் அவர் வாட்டர்ஸுக்காக இசையமைக்க நியமிக்கப்பட்டிருந்தார். லைவ் 8 இல் இருந்து பிங்க் ஃபிலாய்டின் முதல் நிகழ்ச்சியாக இருந்துவரும் "விஷ் யூ வேர் ஹியர்" மற்றும் "கம்போர்டபிளி நம்ப்" பாடல்கள் கில்மோர், ரைட் மற்றும் மசோனால் இசைக்கப்பட்டது.

2006 ஆம் ஆண்டு ஜூலை 7 அன்று சைட் பாரெட் கேம்ப்ரிட்ஸ்ஷையரில் உள்ள அவருடைய வீட்டில் இறந்தார், அப்போது அவருக்கு 60வது வயதாகும். 2006 ஆம் ஆண்டு ஜூலை 18 அன்று கேம்ப்ரிஜில் உள்ள சுடுகாட்டில் அவருடைய உடல் புதைக்கப்பட்டது. இசைக்குழுவினர் யாரும் இதில் கலந்துகொள்ளவில்லை. பாரெட் முந்தைய 35 வருடங்களில் யாருக்கும் தெரியாத தெளிவற்ற நிலையில் இருந்தார், இசைக்காக அவருடைய அர்ப்பணிப்பை தேசிய செய்தி ஊடகங்கள் புகழ்ந்தன. அவர் இறக்கும் போது £1.25 மில்லியன் அளவு சொத்தை அவருடைய குடும்பத்தாருக்கு பிரித்துக் கொடுக்கும் படி உயில் எழுதி இருந்தார். அவருடைய சில உடைமைகளும் கலைப்பொருட்களும் ஏலத்தில் விடப்பட்டன, முந்தைய பிங்க் ஃபிலாய்ட் நட்சத்திரத்தின் ரசிகர்கள் அவரின் நினைவுக் குறிப்புகளை வாங்குவதற்கு தாராளமாக பணம் கொடுத்தனர்.

2006 ஆம் ஆண்டு செப்டம்பர் மாதத்தில் வாட்டர்ஸ் பிரெஞ்சு புரட்சியைப் பற்றிய வாரலாற்றுக் தொகுப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட மூன்று பகுதிகளைப் பிரெஞ்சு இசை நாடக வடிவ ஓபராவான *கா இராவை* வெகு நாட்கள் காத்திருந்து வெளியிட்டார். இதைப் பற்றிய விமர்சனத்தில், *ரோலிங் ஸ்டோன்* "இந்த ஓபரா ஒரு மனிதனின் போர் மற்றும் அமைதிப் பற்றிய நீண்டகால எண்ணங்களையும், காதல் மற்றும் தோல்வியைப் பற்றியும்" பிரதிபலிக்கிறது என புகழ்ந்து எழுதியிருந்தது. 2007 ஆம் ஆண்டில் பிங்க் ஃபிலாய்ட் EMIக்காக பாடுவதற்கான 40வது ஆண்டுவிழாவைக் கொண்டாடியது, மேலும் இந்த 40வது ஆண்டுவிழாவில் அவர்களுடைய முதல் ஆல்பமான *த பைபர் அட் த கேட்ஸ் ஆப் டாவ்ன்* வெளியிடப்பட்டது. இது குறிப்பிட்ட வகையில் வரையறுக்கப்பட்ட பதிப்பாக வெளியிடப்பட்டது, இந்த ஆல்பத்தின் தொகுப்பு மோனோ மற்றும் ஸ்டீரியோ கலவைகளையும், மேலும் தனியான மற்றும் பிற அரிய பதிவுகளையும் இதன் டிராக்குகள் கொண்டிருந்தன. 2007 ஆம் ஆண்டு மே 10 அன்று லண்டனில் உள்ள பார்பியன் சென்டரில் வாட்டர்ஸும் பிங்க் ஃபிலாய்டும் தனித்தனியே சைட் பாரெட்டை பாராட்டும் விதமாக நிகழ்ச்சி நடத்தினர், டமோன் அல்பர்ன் மற்றும் ராபின் ஹிட்ச்ஹோக் போன்ற கலைஞர்கள் இந்நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்றனர். இந்நிகழ்ச்சி, ஜோ பாய்ட் மற்றும் நைக் லேய்ட்-க்ளோவ்ஸால் தொகுத்து வழங்கப்பட்டது, இதில் பாரெட்டின் "பைக்" மற்றும் "அர்னால்ட் லேன்" போன்ற புகழ்பெற்ற பாடல்கள் இசைக்குழுவினரால் இசைக்கப்பட்டது. இந்த நிகழ்ச்சியில் பிங்க் ஃபிலாய்டின் உறுப்பினர்கள் கலந்துகொள்வது அறிவிக்கப்படவில்லை, அதனால் அவர்களுக்கு பார்வையாளர்களின் பரவசமான வரவேற்பு கிடைத்தது. குழுவினரால் இரண்டாவது முறையாக இணைந்து நிகழ்த்தப்படும் உன்னதமாக கருதப்பட்ட இந்த நிகழ்ச்சி வாட்டர்ஸ் குழுவினருடன் சேர மறுத்ததால் தடைபட்டது. ரோகர் வாட்டர்ஸ் மேடையின் மேல் "பிங்க் ஃபிலாய்ட்!" எனக் கத்தினார். "பின்னர்" அதற்கு அவர் பதிலளித்தார். கில்மோர், மசோன் மற்றும் ரைட் ஆகியோர் மேடையின் மீது ஏறி இதற்குப் பதிலளிக்கையில் "ரோகர் வாட்டர்ஸ்!" என கத்தினர். "ஆமாம், அவர் இங்குதான் உள்ளார், தற்போது மற்றவர்களும் உள்ளனர்" என அதற்கு கில்மோர் அமைதியாக பதிலளித்தார்.

2006 பிராங்ஃபுர்ட் நிகழ்ச்சியின் போது கில்மோர்
2007 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மாதத்தில் நடந்த நேர்காணலில் வாட்டர்ஸ் பிங்க் ஃபிலாய்ட் மீண்டும் இணைவதற்கு ஆலோசனை கூறினார்: "குழுவின் மற்ற உறுப்பினர்களுக்கு பிரச்சனை எதுவும் இல்லையென்றால் மீண்டும் நாங்கள் இணைவதற்கு எனக்கு எந்த ஆட்சேபனையும் இல்லை. இதன் மூலம் நாங்கள் இந்த உலகைக் காப்பாற்றப் போவதில்லை. இது ஒரு மகிழ்ச்சியானதாக இருக்கும். மேலும் மக்களும் அதை விரும்புவர்" எனக் கூறிப்பிட்டார். பிறகு கில்மோர் அதற்கு பதிலளிக்கையில்: "மறுபடியும் பழைய வாழ்க்கைக்குப் போவதை என்னால் பார்க்க இயலாது. அது மிகவும் மோசமாக இருக்கிறது. நான் எப்போதும் முன்னோக்கிச் செல்ல விரும்புகிறேன், மேலும் பின்னால் திரும்பிப் பார்ப்பதை நான் விரும்புவதில்லை" என்று கூறினார். 2008 ஆம் ஆண்டு மே மாதத்தில் பி.பி.சி (BBC) 6மியூசிக்கிற்காக நடந்த நேர்காணலில், டேவிட் கில்மோர் மற்ற இசைக்குழுவினரின் நிகழ்ச்சியில் பங்கெடுக்க விரும்புவதாகவும், ஆனால் முழுநேர நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்பதிலிருந்து வெளியேறிவிட்டதாகவும் கூறினார். துணைச் செய்தி ஊடகங்களுடன் பேசும் போது அவருடைய புதிய நேரடி ஆல்பம் வெளியாவதைப் பற்றிக் கூறினார், மேலும் டேவிட் கில்மோர் இசைக்குழுவினர் மீண்டும் இணைவது சாத்தியமில்லை எனவும் கூறினார். கில்மோர் கூறிகையில்: "ஒத்திகை பார்ப்பது மகிழ்ச்சியைக் கொடுக்கவில்லை. இந்த ஒத்திகைகள் நான் செய்ய நினைப்பதை முழுவதுமாக நிறைவேற்றுவதில்லை … மக்களின் வாழ்க்கையிலும் தொழிலிலும் முழுமையாக விடைகொடுத்து ஒதுக்கிய விசயங்கள் இருக்கும், ஆனால் இனிமேல் எந்த ஒரு ஆல்பத்திலும் நிகழ்ச்சியிலும் நான் கலந்துகொள்ளமாட்டேன் என ஆணித்தரமான நினைக்கிறேன். ஆனால இது பகைமை உணர்வுடன் எடுக்கப்பட்ட உணர்வல்ல. இது சாதாரணமாக நான் எடுத்த முடிவாகும். நான் இருந்த சமயங்களில், என்னால் முடிந்ததைச் செய்தேன்."

பாரெட் இறந்து இரண்டு வருடங்களுக்குப் பிறகு, 2008 ஆம் ஆண்டு செப்டம்பர் அன்று ரிச்சர்ட் ரைட் அவருடைய 65வது வயதில் புற்றுநோயால் பாதிக்கப்பட்டு இறந்தார். உயிருடன் இருக்கும் சக இசைக்குழுவினர் அவரை புகழ்ந்தனர், குறிப்பாக கில்மோர், பிங்க் ஃபிலாய்டில் அவருடைய் பங்களிப்பு மிகவும் சிறப்புக்குரியது என புகழ்ந்தார்.

2009 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் மாதத்தில், இசைக்குழுவினர் அவர்களுடைய உரிமத்தொகையை தரமறுத்ததாக குற்றம் சுமத்தி EMI இன் மேல் சட்ட பூர்வ நடவடிக்கை எடுக்கப் போவதாக கூறினர். 2007 ஆம் ஆண்டில் டெர்ரா பர்மா கேப்பிடல் பார்ட்னர்ஸ், என்ற தனிநபர் வட்டியில்லாப் பங்கு நிறுவனம் EMIயை உரிமையாக்கிக் கொண்டது, இப்பொழுதும் இவர்களுடன் இந்த சர்ச்சை தொடந்து கொண்டிருப்பதாகத் தகவல்கள் தெரிவிக்கின்றன.

மரபுரிமைப் பேறு
---------------

### பாராட்டுகள் மற்றும் கௌரவங்கள்

1980 ஆம் ஆண்டில் *த வால்* , 'மரபுசாரா ஆல்பம் பிரிவில் சிறந்த வடிவமைப்பிற்கான' கிராமி விருதை வென்றது, மேலும் 1982 ஆம் ஆண்டில் இதே பெயரைக் கொண்ட படம் சிறந்த ஒலியமைப்பிற்கான BAFTA விருதை வென்றது. 1995 ஆம் ஆண்டில் "மரோனுட்" என்ற பாடல் 'சிறந்த ராக் இசைக்கருவிகளின் நிகழ்ச்சிக்கான' கிராமி விருதை வென்றது. 1996 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி 17 அன்று ராக் அண்ட் ரோல் ஹால் ஆப் பேமில் பிங்க் ஃபிலாய்டைச் சேர்த்துக் கொண்டது. பில்லி கார்கன் கில்மோருக்கும் ரைட்டுக்கும் விருதைப் பரிசாக அளித்து, "விஷ் யூ வேர் ஹியர்" என்ற பாடலின் தொடர்பற்ற செயல்பாட்டை மேடையில் அவர்களுக்கு ஞாபகப்படுத்தினார். கிட்டத்தட்ட பத்து வருடங்களுக்குப் பிறகு 2005 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் 16 அன்று UK மியூசிக் ஹால் ஆப் பேம் விருது வழங்கும் நிகழ்ச்சிக்கு அவர்கள் அழைக்கப்பட்டனர், மேலும் பீட்டே டவுன்செண்ட் என்பவர் அவர்களுக்கு விருதை வழங்கினார். கில்மோர் மற்றும் மசோன் இருவரும் தனித்தனியாக அந்நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்டனர், ரைட் கண் அறுவை சிகிச்சைக்காக மருத்துவமனையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளதாகவும், மேலும் வாட்டர்ஸ் ரோமிலிருந்து வீடியோ திரையில் தோன்றுவார் என விளக்கமளித்தனர். இந்த விழாவிற்குப் பிறகு மிகவிரைவில் BBC யின் வானொலி நேர்காணல் நடந்தது, மார்க் ராட்கிலிபே இரவு நேரங்களில் அவர்கள் நிகழ்ச்சிகள் நடத்துவதைப் பற்றி வினவிய போது, விருது வழங்கும் விழாவில் நடந்த அவர்களது நிகழ்ச்சியைப் போலல்லாமல், லைவ் 8 நிகழ்ச்சியை அவர்கள் மிகவும் விரும்பிச் செய்ததாக கில்மோர் அதற்குப் பதில் கூறினார். நவீன இசையில் அவர்களது பங்களிப்பிற்காக 2008 ஆம் ஆண்டில் பாப்புலர் மியூசிக் பிரைஸ் விருது வழங்கப்பட்டது. வாட்டர்ஸ் மற்றும் மசோன் இந்த விழாவில் பரிசளிக்கப்பட்டனர், அவர்கள் சுவீடனின் கிங் கார்ல் XVI குஸ்டபிடமிருந்து விருதைப் பெற்றுக் கொண்டனர்.

அமெரிக்காவில் முறையாக விற்கப்பட்ட 74.5 மில்லியன் ஆல்பங்கள் உள்ளிட்ட 200 மில்லியன் அளவிலான ஆல்பங்களை உலகளவில் இந்த இசைக்குழுவினர் விற்றுள்ளனர். இதன் உறுப்பினர்கள் அவர்களுடைய இசைத்திறமையினால் கணிசமான அளவு பயனடைந்தனர். *சன்டே டைம்ஸ் ரிச் லிஸ்ட் 2009* எடுத்த கணக்கெடுப்பில் வாட்டர்ஸ் £85 மில்லியன் சொத்துமதிப்புடன் 657வது இடத்திலும், கில்மோர் £78 மில்லியனுடன் 742வது இடத்திலும் மேலும் மசோன் £50 மில்லியனுடன் 1077வது இடத்திலும் உள்ளனர். ரைட்டின் பெயர் அந்தத் தரவரிசையில் இடம் பெறவில்லை.

### பாதிப்பு

டேவிட் பூவி, ப்ளர், தன்கெரின் ட்ரீம், நைன் இன்ச் நெய்ல்ஸ், டிரீம் தியேட்டர், மை கெமிக்கல் ரொமான்ஸ், நாஸ், குவின், த மார்ஸ் வோல்ட்டா, பிசிஷ், ரேடியோஹெட், போர்கப்பின் ட்ரீ மற்றும் ஸ்மாசிங் பப்கின்ஸ் உள்ளிட்ட பல இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்குழுவினர் பிங்க் ஃபிலாய்டின் பல வகையான இசையின் தாக்கத்தைக் கொண்டிருந்தனர். இத்தாலிய இசைத்தொகுப்பாளரும் வழிநடத்திச் செல்பவருமான மார்டினோ டிராவர்சா அவருடைய பருவ வயதில் இந்த இசைக்குழுவின் இசையையே கேட்டர். போஸ்டனில் பெட் சாப் பாய்ஸ் நடத்திய நிகழ்ச்சியின் போது *த வாலு* க்கு வணக்கத்தைத் தெரிவித்துக் கொண்டனர்.

1995 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி 8 அன்று விண்வெளி மிஷன் STS-63 பணிக்குழுவை அழைப்பதற்காக "டைமின்" ஆரம்ப வரிகள் இசைக்கப்பட்டன.

நேரடி நிகழ்ச்சிகள்
------------------

பிங்க் ஃபிலாய்ட் நேரடி இசைநிகழ்ச்சிகளில் அனுபவம் வாய்ந்த முன்னோடிகள் என கருதப்பட்டனர், புகழ்பெற்ற பகட்டான மேடை நிகழ்ச்சிகளில் நிகழ்ச்சியை நடத்துபவர்களே கிட்டத்தட்ட இரண்டாம் பச்சமாக கருதப்பட்டனர். காட்சி விளைவுகளில், குவாட்ரோபோனிக் ஒலி பெருக்கி கருவிகளைக் கொண்டு புதுமையான ஒலித்திறன்களை அலசி ஆராய்ந்து கண்டுபிடித்து பிங்க் ஃபிலாய்ட் தரமான ஒலிகளை நிகழ்ச்சிகளின் போது கொடுப்பார்கள்.[] முந்தைய நாட்களில் லண்டனில் உள்ள UFO க்ளப்பில் சைக்டெலிக் ராக் இசையை நிகழ்ச்சிகளில் கையாண்டது போன்று ஆரம்ப நாளிலிருந்தே அவர்களுடைய காட்சி விளைவுகள் நன்றாக அறியப்பட்டிருந்தது.

இசைக்குழுவினரால் பதிவு செய்யப்படும் முன்னரே, அவர்களது நேரடி நிகழ்ச்சிகளின் தரம் மிகவும் முக்கியமாகக் கருதப்பட்டது; *த டார்க் சைட் ஆப் த மூன்* வெளியான பிறகு, செய்தி ஊடகங்கள் அவர்களது இசையை நிராகரித்த போது PA சிஸ்டம் தருவிக்கும் மோசமான தரம் அவர்கள் ஆல்பம் வழங்குவதற்கு பொருத்தமானதாக இல்லை என உணர்ந்தனர். UK, ஜப்பான், வட அமெரிக்கா மற்றும் ஐரோப்பிய நிகழ்ச்சிகளின் போது இந்த ஆல்பம் மீண்டும் நன்றாக இயற்றப்பட்டது. டோர்ட்மண்ட்டில் *இன் த ப்ளெஷ்* நிகழ்ச்சியில் *அனிமல்ஸ்* அவர்களுடைய முக்கிய நிகழ்ச்சியாக இருந்தது. இந்த நிகழ்ச்சிகள் ஐரோப்பாவிலிருந்து UKவிலும் தொடர்ந்தது, மேலும் அமெரிக்காவிலும் இரண்டு நிகழ்ச்சிகள் நடத்தப்பட்டன. *அல்கி* என்று பெயரிடப்பட்ட பறக்கும் பன்றிகள் அனைவராலும் ஈர்க்கப்பட்டு அதைப் போன்ற பன்றி கருப்பொருளைக் கொண்ட கருத்துகள் நிறைய உருவாவதற்கு காரணமாக இருந்தது. காற்றினால் பெரிது செய்யப்பட்ட பன்றியின் உருவம் பார்வையாளர்களின் முன்னிலையில் பறக்கவிடப்பட்டு, மேலும் மிகவும் மலிவான வெடிக்கக்கூடிய பன்றியின் உருவம் அதற்குப் பதிலாக மாற்றப்பட்டது. ஒரு நிகழ்ச்சியில் மிதமான ப்ரொப்பைன் வாயுவிற்குப் பதிலாக மிகவும் பயங்கரமாக வெடிக்கக்கூடிய(மேலும் மிகவும் ஆபத்தான) ஆக்சிஜன்-ஏஸ்டிலின் கலவை அதில் நிரப்பப்பட்டது.

எனினும் பிங்க் ஃபிலாய்ட் அனுபவம் வாய்ந்த நேரடி நிகழ்ச்சிகள் செய்பவர்களாக இருந்தனர், *இன் த ப்ளெஷ்* நிகழ்ச்சியில் அவர்கள் இருந்த அரங்கத்தின் அளவு, *த வாலில்* ராக் ஓபராவினால் பார்வையாளர்களின் நடவடிக்கைகள் மிகவும் வலிமையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. *த வால் நிகழ்ச்சியில்* பார்வையாளர்களையும் இசைக்குழுவினரையும் பிரிக்கும் வகையில் அட்டையினால் ஆன செங்கலினால் ஒரு40 அடிகள் (12 m) பெரிய சுவர் கட்டப்பட்டுள்ளது. அதில் இருந்த இடைவெளிகள், இந்தக்கதையின் பல்வேறு பகுதிகளை மக்கள் பார்ப்பதற்கு ஏதுவாக இருந்தது, மேலும் ஸ்கார்ஃபியின் அனிமேசன் செயல்திட்டங்களுக்கான திரையாக அந்த சுவர் பயன்படுத்தப்பட்டது. சிலுவைப் போன்ற சுத்தியல் முத்திரையுடன் கூடிய புதிய பன்றி உள்ளிட்ட அந்த கதையின் பல கதாபாத்திரங்கள் ஜாம்பவான்களைப் போல மிகப்பெரிதாகக் காணப்பட்டனர். 1980 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி 7 அன்று லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் நினைவு விளையாட்டு அரங்கத்தில் இந்த நிகழ்ச்சி தொடங்கியது. "கம்போர்டபிளி நம்ப்" இந்த நிகழ்ச்சியின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க பாடலாக இருந்தது. வாட்டர்ஸ் அவருடைய தொடக்க பாடல் அடிகளைப் பாடிக்கொண்டிருக்கும் போது கில்மோர் சுவரின் மேல் இருட்டில் காத்துக்கொண்டிருந்தார். அவருடைய முறைவரும்போது, வெளிச்சமான நீல மற்றும் வெள்ளை நிற ஒலி திடீரென அவரின் மேல் அடிக்கப்பட்டது, அது பார்வையாளர்களைப் பிரமிப்படைய வைத்தது. கில்மோர் நகரக்கூடிய பறக்கும் தளத்தின் மேல் நின்று கொண்டிருந்தார், மிகவும் ஆபத்தான இந்த ஏற்பாட்டுக்கு தொழிற்நுட்ப கலைஞர்கள் அவருக்கு பின்னாலிருந்து உதவினர், நீராற்றலால் இயக்கப்படும் இரண்டு பெரிய தளத்தை இதற்கு உதவியாக பயன்படுத்தியிருந்தனர்.

இசைக்குழுவின் *டிவிசன் பெல்* நிகழ்ச்சிக்கு இடையில், பப்ளிஸ் என்ற பெயரில் அடையாளம் தெரியாத ஒருவர் இணையதளச் செய்தித்தொகுப்புகளில் வெளியிடாதிருக்கும் புதிய ஆல்பத்திற்கான செய்திகளைத் தெரிவிப்பதாக ஒரு செய்தியைப் பதிவு செய்திருந்தார். கிழக்கு ரூதர்போர்டில் பிங்க் ஃபிலாய்டின் நிகழ்ச்சியில் மேடையில் ஒலி விளக்குகள் அடிக்கும் போது நடக்கும் புரியாமல் இருந்த உண்மைகளை இந்த நபர் பறைசாற்றினார். 1994 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் மாதத்தில் ஏர்லஸ் கோர்டில் ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிக்கிடையில், எனிக்மா என்ற வார்த்தை மிகவும் பெரியதாக மேடையின் பிண்ணனியில் எழுதப்பட்டிருந்தது. மசோன் அந்த பப்ளியஸ் என்ற முகம் தெரியாத நபர் இருந்ததாக பின்னர் ஒத்துக்கொண்டார், மேலும் இந்தப் பிரச்சனை இசைக்குழுவிற்கு எதிராக பதிவு நிறுவனங்களைத் தூண்டிவிடுவதாக இருந்தது. 2009 வரை இந்தப் பிரச்சனை தீர்க்கப்படாமலே இருந்தது.

இசைப் பதிவாக்கங்கள்
-------------------

### ஆல்பங்கள்

* *த பைப்பர் அட் த கேட்ஸ் ஆப் டாவ்ன்* (1967)
* *எ சௌசர்புல் ஆப் சீக்ரெட்ஸ்* (1968)
* *சவுண்ட்டிராக் ப்ரம் த பிலிம் மோர்* (1969)
* *உம்மாகம்மா* (1969) படப்பிடிப்பு வளாகத்திலுருந்து நேரடி ஒளிபரப்பு
* *ஆட்டம் ஹார்ட் மதர்* (1970)
* *மேடில்* (1971)
* *அப்ஸ்கர்டு பை க்லெளவுட்ஸ்* (1972)
* *த டார்க் சைட் ஆப் த மூன்* (1973)
* *விஷ் யூ வேர் ஹியர்* (1975)
* *அனிமல்ஸ்* (1977)
* *த வால்* (1979)
* *த பைனல் கட்* (1983)
* *எ மோமென்ட்ரி லேப்ஸ் ஆப் ரீசன்* (1987)
* *டெலிகேட் சவுண்ட் ஆப் தண்டர்* (1988) நேரடியாக
* *த டிவிசன் பெல்* (1994)
* *பல்ஸ்* (1995) நேரடியாக
* *இஸ் தேர் எனிபடி அவுட் தேர்?*  *த வால் லைவ் 1980–81* (2000) நேரடியாக

### வீடியோக்கள்

* *லண்டன் '66-'67* (1967)
* *லைவ் அட் போம்பீ* (1972)
* *பிங்க் ஃபிலாய்ட் த வால்* (1982)
* *டெலிகேட் சவுண்ட் ஆப் தண்டர்* (1988)
* *ல கேரிர பனமெரிக்கனா* (1991)
* *பல்ஸ்* (1995)

குறிப்புகள்
-----------

1. ↑  Storm Thorgerson attended the same school, about the same time as Waters and Barrett.
2. ↑  There seems to be some confusion about the date that Barrett turned up, and Gilmour's wedding. Blake (2008) writes that Gilmour's wedding was on 7 July, but that witnesses swore they saw Barrett at his reception at Abbey Road. Other authors claim that the reception and Barrett's visit were on 5 June.
3. ↑  Nick Mason has expressed doubt over this.
4. ↑  Pink Floyd eventually sued NWG for £1M, accusing them of fraud and negligence. NWG collapsed in 1981. Andrew Warburg fled to Spain, Norton Warburg Investments (a part of NWG) was renamed to Waterbrook, and many of its holdings were sold at a huge loss. Andrew Warburg was jailed for three years upon his return to the UK in 1987.
5. ↑  The two would later fall out when Ezrin inadvertently released details of the album's stage show to a journalist.
6. ↑  Mason (2005) goes some way toward backing this statement up, by stating that "rumour had it we would not be allowed in"
7. ↑  Mason (2005) also writes that they had enough left-over material to create a separate release.

குறிப்புதவிகள்
--------------

அடிக்குறிப்புகள்

1. ↑  Blake 2008, ப. 14
2. ↑  Mason 2005, ப. 28
3. ↑  Mason 2005, ப. 34
4. ↑  Blake 2008, ப. 110
5. 1 2  Mason 2005, ப. 109–111
6. 1 2  Schaffner 1991, ப. 104
7. 1 2  Blake 2008, ப. 112
8. ↑  Blake 2008, ப. 113–114
9. ↑  Mason 2005, ப. 112–113
10. ↑  Schaffner 1991, ப. 123
11. ↑  Schaffner 1991, ப. 124–125
12. ↑  Mason 2005, ப. 115–119
13. ↑  Blake 2008, ப. 116–117
14. 1 2 3 4  Blake 2008, ப. 118
15. ↑  Mason 2005, ப. 19
16. 1 2  Mason 2005, ப. 127–131
17. ↑  Schaffner 1991, ப. 122
18. 1 2 3  Mason 2005, ப. 133–135
19. ↑  Schaffner 1991, ப. 97
20. ↑  Schaffner 1991, ப. 128
21. ↑  Schaffner 1991, ப. 131
22. ↑  Schaffner 1991, ப. 136–137
23. ↑  Mason 2005, ப. 135–136
24. ↑  Schaffner 1991, ப. 154
25. 1 2  Schaffner 1991, ப. 144
26. ↑  Blake 2008, ப. 148
27. ↑  Schaffner 1991, ப. 140–145
28. ↑  Schaffner 1991, ப. 147
29. ↑  Schaffner 1991, ப. 150–151
30. ↑  *BBC - Music - Review of Pink Floyd - Meddle*, www.bbc.co.uk, 2009-10-29 அன்று பார்க்கப்பட்டது
31. ↑  Schaffner 1991, ப. 163
32. ↑  Schaffner 1991, ப. 152–153
33. ↑  Mason 2005, ப. 152–153
34. 1 2 3 4  Mason 2005, ப. 157
35. ↑  Mason 2005, ப. 153
36. ↑  Harris 2006, ப. 62
37. ↑  Harris 2006, ப. 63–64
38. ↑  Povey 2007, ப. 142–144
39. ↑  Mason 2005, ப. 158
40. ↑  Povey 2007, ப. 148
41. ↑  Snider 2008, ப. 103
42. ↑  Schaffner 1991, ப. 156–157
43. ↑  Harris 2006, ப. 71–72
44. ↑  Mason 2005, ப. 165
45. ↑  Harris, John (2003-03-12), "'Dark Side' at 30: Roger Waters", *Rolling Stone*, 2009-10-14 அன்று மூலம் பரணிடப்பட்டது, 2009-02-18 அன்று பார்க்கப்பட்டது
46. ↑  Mason 2005, ப. 166
47. ↑  Harris 2006, ப. 73–74
48. ↑  *Classic Albums: The Making of The Dark Side of the Moon* (DVD), Eagle Rock Entertainment, 2003-08-26
49. ↑  Schaffner 1991, ப. 159
50. ↑  Schaffner 1991, ப. 162
51. ↑  Povey 2007, ப. 154
52. ↑  Mason 2005, ப. 171
53. ↑  Richardson, Ken (2003-05), *Another Phase of the Moon page 1*, soundandvisionmag.com, 2009-03-22 அன்று மூலம் பரணிடப்பட்டது, 2009-03-19 அன்று பார்க்கப்பட்டது Check date values in: `|date=` (உதவி)
54. ↑  Harris 2006, ப. 103–108
55. ↑  Schaffner 1991, ப. 158
56. ↑  Harris 2006, ப. 109–114
57. ↑  Harris 2006, ப. 133
58. ↑  Blake, Mark (2008-10-28), *10 things you probably didn't know about Pink Floyd*, entertainment.timesonline.co.uk, 2009-03-17 அன்று பார்க்கப்பட்டது
59. 1 2  Mason 2005, ப. 177
60. ↑  Harris 2006, ப. 134–140
61. ↑  Schaffner 1991, ப. 165–166
62. 1 2  Mason 2005, ப. 167
63. ↑  *Pink Floyd —Dark Side of the Moon —sleeve notes*, TRO Hampshire House Publishing Corp. 1973
64. ↑  Hollingworth, Roy (1973), *Historical info - 1973 review, Melody Maker*, pinkfloyd.com, 2009-02-28 அன்று மூலம் பரணிடப்பட்டது, 2009-03-30 அன்று பார்க்கப்பட்டது
65. ↑  Grossman, Lloyd (1973-05-24), *Dark Side Of The Moon Review*, Rolling Stone, 2008-06-18 அன்று மூலம் பரணிடப்பட்டது, 2009-08-07 அன்று பார்க்கப்பட்டது Italic or bold markup not allowed in: `|publisher=` (உதவி)
66. ↑  Schaffner 1991, ப. 166
67. ↑  Jude, Dan (4 December 2008), *Wear your art on your sleeve*, Disappear Here, 2009-06-17 அன்று மூலம் பரணிடப்பட்டது, 2009-05-24 அன்று பார்க்கப்பட்டது
68. ↑  Harris 2006, ப. 157
69. ↑  Schaffner 1991, ப. 166–167
70. ↑  Harris 2006, ப. 164–166
71. ↑  Harris 2006, ப. 158–161
72. ↑  Schaffner 1991, ப. 173
73. 1 2  Schaffner 1991, ப. 178–184
74. ↑  Mason & 2005 p. 134, p. 200
75. ↑  Mason 2005, ப. 200
76. ↑  Mason 2005, ப. 202–203
77. 1 2 3  Schaffner 1991, ப. 184–185
78. ↑  Mason 2005, ப. 202
79. ↑  Schaffner 1991, ப. 178
80. 1 2  Watkinson & Anderson 2001, ப. 119
81. 1 2  Schaffner 1991, ப. 184
82. ↑  Povey 2007, ப. 190
83. ↑  Schaffner 1991, ப. 185–186
84. ↑  Mason 2005, ப. 204
85. ↑  Mason 2005, ப. 208
86. ↑  *The Pink Floyd And Syd Barrett Story* (DVD)`|format=` requires `|url=` (உதவி), BBC, 2003
87. ↑  Schaffner 1991, ப. 189
88. ↑  Mason 2005, ப. 206–208
89. ↑  Watkinson & Anderson 2001, ப. 120
90. ↑  Schaffner 1991, ப. 189–190
91. ↑  Schaffner 1991, ப. 190
92. 1 2 3  Povey 2007, ப. N/A
93. ↑  Thorgerson, Storm, *Wish You Were Here cover*, hypergallery.com, 2009-12-01 அன்று மூலம் பரணிடப்பட்டது, 2009-05-04 அன்று பார்க்கப்பட்டது
94. ↑  Stuart, Julia (2007-03-07), *Cover stories* (Registration required), The Independent hosted at infoweb.newsbank.com, 2009-08-21 அன்று பார்க்கப்பட்டது Italic or bold markup not allowed in: `|publisher=` (உதவி)
95. ↑  Kean, Danuta (2007-06-21), *Cover story that leaves authors out of picture*, ft.com, 2009-08-21 அன்று பார்க்கப்பட்டது
96. ↑  Schaffner 1991, ப. 192–193
97. ↑  Povey 2007, ப. 197
98. 1 2  Schaffner 1991, ப. 193
99. ↑  Christgau, Robert (1975), *Pink Floyd - Wish You Were Here*, robertchristgau.com, 2009-08-14 அன்று பார்க்கப்பட்டது
100. ↑  Mason 2005, ப. 215–216
101. 1 2  Mason 2005, ப. 218–220
102. ↑  Blake 2008, ப. 241–242
103. 1 2  Blake 2008, ப. 246
104. ↑  Mason 2005, ப. 223–225
105. ↑  Blake 2008, ப. 244–245
106. ↑  Blake 2008, ப. 242–243
107. ↑  Blake 2008, ப. 243
108. 1 2 3  Blake 2008, ப. 247
109. ↑  Blake 2008, ப. 252–253
110. ↑  Mason 2005, ப. 230
111. ↑  Mason 2005, ப. 235–236
112. 1 2  Schaffner 1991, ப. 206–208
113. ↑  Blake 2008, ப. 258–259
114. ↑  Blake 2008, ப. 260
115. ↑  Schaffner 1991, ப. 210
116. ↑  Blake 2008, ப. 260–261
117. ↑  Mason 2005, ப. 238
118. ↑  Schaffner 1991, ப. 213
119. ↑  Mason 2005, ப. 240–242
120. ↑  Blake 2008, ப. 284
121. 1 2  Blake 2008, ப. 264–267
122. ↑  Mason 2005, ப. 246
123. ↑  Mason 2005, ப. 245
124. ↑  Blake 2008, ப. 267–268
125. ↑  Schaffner 1991, ப. 219
126. ↑  Blake 2008, ப. 269
127. 1 2  Blake 2008, ப. 285–286
128. ↑  Mason 2005, ப. 237
129. ↑  Mason 2005, ப. 249
130. ↑  Blake 2008, ப. 276–277
131. ↑  Schaffner 1991, ப. 221
132. ↑  Ruhlmann 2004, ப. 175
133. ↑  Holden, Stephen (1990-04-25), *Putting Up 'The Wall'*, The New York Times, 2009-08-21 அன்று பார்க்கப்பட்டது
134. ↑  Blake 2008, ப. 279
135. ↑  Schaffner 1991, ப. 223–225
136. ↑  Blake 2008, ப. 289
137. ↑  Blake 2008, ப. 288–292
138. ↑  Mason 2005, ப. 263
139. ↑  Blake 2008, ப. 294–295
140. 1 2  Blake 2008, ப. 296–298
141. ↑  Mason 2005, ப. 268
142. 1 2  Mason 2005, ப. 273
143. ↑  Loder, Kurt (1983-04-14), *Pink Floyd — The Final Cut*, rollingstone.com, 2007-02-03 அன்று மூலம் பரணிடப்பட்டது, 2009-09-04 அன்று பார்க்கப்பட்டது
144. ↑  Blake 2008, ப. 299–300
145. ↑  Blake 2008, ப. 302–309
146. ↑  Blake 2008, ப. 309–311
147. 1 2 3  Blake 2008, ப. 311–313
148. ↑  Schaffner 1991, ப. 271
149. ↑  Schaffner 1991, ப. 263
150. 1 2  Schaffner 1991, ப. 264–266
151. ↑  Schaffner 1991, ப. 267–268
152. ↑  Blake 2008, ப. 316–317
153. ↑  Schaffner 1991, ப. 269
154. ↑  Mason 2005, ப. 284–285
155. 1 2  Schaffner 1991, ப. 268–269
156. ↑  Blake 2008, ப. 320
157. ↑  Mason 2005, ப. 287
158. ↑  Blake 2008, ப. 321
159. 1 2  Blake 2008, ப. 322
160. ↑  Schaffner 1991, ப. 273
161. ↑  Blake 2008, ப. 327
162. ↑  Blake 2008, ப. 326–327
163. ↑  Mason 2005, ப. 300
164. ↑  Blake 2008, ப. 329–335
165. ↑  Schaffner 1991, ப. 276
166. ↑  Blake 2008, ப. 353
167. 1 2  Schaffner 1991, ப. 282–283
168. ↑  Mason 2005, ப. 307
169. ↑  Mason 2005, ப. 311—313
170. ↑  Blake 2008, ப. 352
171. ↑  Mason 2005, ப. 316
172. 1 2  Mason 2005, ப. 314–321
173. ↑  Blake 2008, ப. 355
174. ↑  Blake 2008, ப. 356
175. ↑  Blake 2008, ப. 365
176. ↑  Blake 2008, ப. 356–357
177. ↑  Blake 2008, ப. 359
178. ↑  Mason 2005, ப. 322
179. 1 2  Blake 2008, ப. 363–367
180. ↑  Mason 2005, ப. 324
181. ↑  Blake 2008, ப. 367
182. ↑  Mason 2005, ப. 333
183. ↑  *Steve O'Rourke's funeral*, brain-damage.co.uk, 2003-11-14, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது
184. ↑  Mason 2005, ப. 335–339
185. ↑  Blake 2008, ப. 380–384
186. ↑  Mason 2005, ப. 342
187. ↑  *Live 8: London*, live8live.com, 2005-07-02
188. ↑  Blake 2008, ப. 386
189. ↑  *Donate Live 8 profit says Gilmour*, news.bbc.co.uk, 2005-07-05, 2008-11-15 அன்று பார்க்கப்பட்டது
190. ↑  *David Gilmour talks of reunion and the future*, brain-damage.co.uk, 2005-07-13, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது
191. ↑  *We don't need no £136m* (Registration required), The Daily Records hosted at infoweb.newsbank.com, 2005-09-05, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது Italic or bold markup not allowed in: `|publisher=` (உதவி)
192. ↑  Scaggs, Austin (2005-07-28), *Q&A: Roger Waters*, rollingstone.com, 2009-05-17 அன்று மூலம் பரணிடப்பட்டது, 2008-11-15 அன்று பார்க்கப்பட்டது
193. ↑  *கிட்டார் உலகம்* , ஏப்ரல் 2006
194. ↑  *David Gilmour: "Pink Floyd? It's over"*, brain-damage.co.uk, 2006-02-05, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது
195. ↑  *February 5th 2006 - Die Welt, Germany*, brain-damage.co.uk, 2006-02-05, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது
196. ↑  Legrand, Emmanuel (2006-02-21), *February 21st 2006 - Reuters/Billboard*, brain-damage.co.uk, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது
197. ↑  Blake 2008, ப. 387–389
198. ↑  Pareles, Jon (2006-07-12), *Syd Barrett, a Founder of Pink Floyd And Psychedelic Rock Pioneer, Dies at 60*, nytimes.com, 2009-09-07 அன்று பார்க்கப்பட்டது
199. ↑  Blake 2008, ப. 390–391
200. ↑  Blake 2008, ப. 394
201. ↑  Blake 2008, ப. 391–392
202. ↑  Blake 2008, ப. 392
203. ↑  *The Express: Floyd in full glory* (Registration required), Daily Express at infoweb.newsbank.com, 2007-12-27, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது Italic or bold markup not allowed in: `|publisher=` (உதவி)
204. ↑  Youngs, Ian (2007-05-11), *Floyd play at Barrett tribute gig*, news.bbc.co.uk, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது
205. ↑  *Pink Floyd appear at Syd Barrett tribute gig*, nme.com, 2007-05-11, 2008-11-15 அன்று பார்க்கப்பட்டது
206. ↑  Reid, Graham (2007-01-22), *Roger Waters Interview by Graham Reid: Dark Side of the Moon Concert Auckland*, viewauckland.co.nz, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது
207. ↑  Hiatt, Brian (2007-09-04), *Exclusive: David Gilmour Looks Darkly at the Future of Pink Floyd*, rollingstone.com, 2008-04-06 அன்று மூலம் பரணிடப்பட்டது, 2008-11-15 அன்று பார்க்கப்பட்டது
208. ↑  *Pink Floyd to repeat Live8 reunion?*, nme.com, 2008-05-27, 2008-11-15 அன்று பார்க்கப்பட்டது
209. ↑  *Gilmour says no Pink Floyd reunion*, msnbc.msn.com, 2008-09-09, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது
210. ↑  Booth, Robert (2008-09-16), *Pink Floyd's Richard Wright dies*, 2009-09-07 அன்று பார்க்கப்பட்டது
211. ↑  *Floyd Founder Wright dies at 65*, news.bbc.co.uk, 2008-09-15, 2008-11-15 அன்று பார்க்கப்பட்டது
212. ↑  *Pink Floyd sue EMI*, idiomag.com, 2009-04-22, 2009-04-26 அன்று பார்க்கப்பட்டது
213. ↑  *Pink Floyd go after EMI*, guardian.co.uk, 2009-04-19, 2009-08-14 அன்று பார்க்கப்பட்டது
214. ↑  *BAFTA Past Winners and Nominees*, bafta.org, 1982, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது
215. ↑  *And the Winners Are...*, nytimes.com, 1995-03-02, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது
216. ↑  *Pink Floyd - 2005 UK Music Hall Of Fame report*, brain-damage.co.uk, 2005-11-19, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது
217. ↑  Blake 2008, ப. 386–387
218. ↑  *Pink Floyd, Renee Fleming win Polar Music Prize*, boston.com, 2008-05-21, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது
[*தொடர்பிழந்த இணைப்பு*]
219. ↑  *Top Selling Artists*, riaa.com, 2007-07-01 அன்று மூலம் பரணிடப்பட்டது, 2008-11-15 அன்று பார்க்கப்பட்டது
220. ↑  Fresco, Adam (2006-07-11), *Pink Floyd founder Syd Barrett dies at home*, timesonline.co.uk, 2008-11-15 அன்று பார்க்கப்பட்டது
221. ↑  *Floyd 'true to Barrett's legacy'*, news.bbc.co.uk, 2006-07-11, 2008-11-15 அன்று பார்க்கப்பட்டது
222. ↑  *2009 Rich List search*, business.timesonline.co.uk, 2009, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது
223. ↑  *David Bowie pays tribute to Syd Barrett*, nme.com, 2006-07-11, 2009-10-13 அன்று பார்க்கப்பட்டது
224. ↑  *Pumpkins: Beatles redux, and more*, 2009-03-14, 2009-09-26 அன்று பார்க்கப்பட்டது
225. ↑  *Pumpkins: Beatles redux, and more*, 1996-02-14, 2009-09-26 அன்று பார்க்கப்பட்டது
226. ↑  *Interview with Klaus Schulze*, www.klaus-schulze.com, 1997-04, 2009-10-16 அன்று பார்க்கப்பட்டது Check date values in: `|date=` (உதவி)
227. ↑  Di Perna, Alan (2000-03-11), *Trent Reznor meets Roger Waters*, theninhotline.net, 2009-01-26 அன்று மூலம் பரணிடப்பட்டது, 2008-11-15 அன்று பார்க்கப்பட்டது
228. ↑  *Nick Mason interviewed by Dream Theater's drummer*, brain-damage.co.uk, 2006-11-10, 2008-11-15 அன்று பார்க்கப்பட்டது `|first=` missing `|last=` (உதவி)
229. ↑  Thompson, Ed (2006-10-25), *My Chemical Romance - The Black Parade*, uk.music.ign.com, 2010-08-31 அன்று மூலம் பரணிடப்பட்டது, 2009-09-29 அன்று பார்க்கப்பட்டது
230. ↑  Tennille, Andy (2007-11-03), *`Phish Phans' jam to tunes by Pink `Phloyd'*, jambase.com, 2009-09-26 அன்று பார்க்கப்பட்டது
231. ↑  Iwasaki, Scott (1998-11-03), *`Phish Phans' jam to tunes by Pink `Phloyd'*, archive.deseretnews.com, 2009-03-30 அன்று பார்க்கப்பட்டது
232. ↑  Christgau, Robert (1997-09-23), "Consumer Guide Sept. 1997", *Village Voice*, 2008-09-29 அன்று பார்க்கப்பட்டது
233. ↑  Reising 2005, ப. 208–211.
234. ↑  *Pumpkins: Beatles redux, and more*, 2009-03-14, 2009-09-26 அன்று பார்க்கப்பட்டது
235. ↑  *Pumpkins: Beatles redux, and more*, edition.cnn.com, 2000-04-07, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது
236. ↑  டிரோகட்ஸ், ஜிம். *மில்க் இட்!: 90களின் மாற்று இசைத்தொகுப்புகளின் தொகுக்கப்பட்ட இசைத்தொகுப்பு*. கேம்ப்ரிட்ஜ்: டா கபோ, 2003. ISBN 0-306-81271-1, ப. 46, 80
237. ↑  Maratti, Adriana (Autumn 1996), *Music and Science: An Interview with Martino Traversa*, **20**, Computer Music Journal, pp. 14–19 Italic or bold markup not allowed in: `|publisher=` (உதவி)
238. ↑  Muther, Christopher (2009-09-07), *Pet Shop Boys remain '80s kings* (registration required), Boston Globe hosted at infoweb.newsbank.com, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது Italic or bold markup not allowed in: `|publisher=` (உதவி)
239. ↑  Fries, Colin, *Chronology of Wakeup Calls* (PDF), NASA History Division, p. 27, 2009-03-16 அன்று பார்க்கப்பட்டது
240. ↑  Schaffner 1991, ப. 166.
241. ↑  Povey 2007, ப. 160.
242. ↑  Povey 2007, ப. 164–173
243. ↑  Blake 2008, ப. 280–282
244. ↑  Blake 2008, ப. 284–285

ஆதார நூற்பட்டியல்

* Blake, Mark (2008), *Comfortably Numb — The Inside Story of Pink Floyd*, Da Capo Press, ISBN 0306817527
* Harris, John (2006), *The Dark Side of the Moon* (3 ed.), Harper Perennial, ISBN 9780007790906
* Mason, Nick (2005), Philip Dodd (ed.), *Inside Out - A Personal History of Pink Floyd* (Paperback ed.), Phoenix, ISBN 0753819066
* Povey, Glenn (2007), *Echoes*, Mind Head Publishing, ISBN 0955462401
* Reising, Russell (2005), *Speak to Me*, Ashgate Publishing, Ltd, ISBN 0754640191
* Ruhlmann, William (2004), *Breaking Records*, Routledge, ISBN 0415943051
* Schaffner, Nicholas (1991), *Saucerful of Secrets* (1 ed.), London : Sidgwick & Jackson, ISBN 0283061278
* Snider, Charles (2008), *The Strawberry Bricks Guide to Progressive Rock*, Lulu.com, ISBN 061517566X
* Watkinson, Mike; Anderson, Pete (2001), *Crazy diamond: Syd Barrett & the dawn of Pink Floyd* (Illustrated ed.), Omnibus Press, ISBN 0711988358

மேலும் படிக்க

* *Bryan Morrison*, telegraph.co.uk, 2008-09-29, 2009-09-05 அன்று பார்க்கப்பட்டது
* *Steve O'Rourke*, telegraph.co.uk, 2003-11-05, 2009-09-06 அன்று பார்க்கப்பட்டது
* Fitch, Vernon (2005), *The Pink Floyd Encyclopedia* (Third ed.), ISBN 1894959248
* Hoyland, John (1970), *Pink Floyd: Unquiet Desperation*
* Jones, Cliff (1996), *Another Brick in the Wall: The Stories Behind Every Pink Floyd Song*, ISBN 0553067338
* Mabbett, Andy (1995), *The Complete Guide to the Music of Pink Floyd*, Omnibus Pr, ISBN 071194301X
* Macalister, Malcolm (2004-11-24), *The dark side of The Wall*, independent.co.uk, 2009-09-08 அன்று பார்க்கப்பட்டது
* Miles; Mabbett, Andy (1994), *Pink Floyd : the visual documentary*, ISBN 0711941092
* Palacios, Julian (2001), *Lost in the Woods: Syd Barrett and the Pink Floyd*, ISBN 0752223283
* Randall, Mac (2000), *Exit Music: The Radiohead Story*, Delta, ISBN 0385333935

புற இணைப்புகள்
--------------

விக்கிமீடியா பொதுவகத்தில்,  
 ***Pink Floyd***   
என்பதின் ஊடகங்கள் உள்ளன. 

* பிங்க் ஃபிலாய்ட்டின் UK தளம் பரணிடப்பட்டது 2009-03-18 at the வந்தவழி இயந்திரம்
* பிங்க் ஃபிலாய்ட்டின் US தளம்
* டேவிட் கில்மர் அதிகாரப்பூர்வத் தளம்
* ரோகர் வாட்டர்ஸ் அதிகாரப்பூர்வத் தளம்
* சைட் பாரெட் அதிகாரப்பூர்வத் தளம்
* *Pink Floyd* திறந்த ஆவணத் திட்டத்தில்

‎