**பிளாக் சாபத்** என்ற ஆங்கில ராக் இசைக்குழுவானது டோனி இயோமி (கித்தார்), ஆசி ஆசுபோர்ன்(முன்னணி பாடகர்), டெர்ரி "கீசர்" பட்லர் (பாஸ்) மற்றும் பில் வார்ட் (ட்ரம்ஸ் மற்றும் பெர்குஸ்ஸன்) ஆகியோர் மூலமாக 1968 ஆம் ஆண்டில் பிர்மிங்கமில் ஆரம்பிக்கப்பட்டது. இந்த இசைக்குழு இதுவரை மொத்தமாக இருபத்தி இரண்டு முன்னாள் உறுப்பினர்களுடன் அனுபவமிக்க பல வரிசையமைப்பு மாற்றங்களைக் கண்டுள்ளது. முதலில் எர்த் என்ற பெயரில் ஹெவி ப்ளூஸ்-ராக் பேண்டாக இந்த இசைக்குழு தொடங்கப்பட்டது. இந்த இசைக்குழுவில் கிட்டார்கள் இசைக்கப்படுவதுடன் புதிரான மற்றும் திகில் நிறைந்த பாடல்வரிகள் ஒருங்கிணைந்து இசைக்கப்பட்டது. 1970 ஆம் ஆண்டுகளில் இசைக்குழுவினர் தங்களது குழுவின் பெயரை பிளாக் சப்பாத் என மாற்றியதுடன் பல பிளாட்டினப் பதிவுகளைப் பெற்றனர். பிளாக் சப்பாத் இவர்களது இசையில் புதிரான மற்றும் திகில் கருப்பொருள் இணைந்திருந்த போதும் ட்ரக்ஸ் அண்ட் வார் போன்ற சமுதாய மற்றும் அரசியல் சிக்கல்களுடன் தொடர்புடைய பாடல்களையும் இயற்றினர்.

அனைத்து நேரங்களிலும் மிகவும் பிரபலமான ஹெவி மெட்டல் இசைக்குழுக்களில் ஒன்றாக பிளாக் சப்பாத் 1970 ஆம் ஆண்டுகளில் வெளியான நான்மடங்கு-பிளாட்டினமான *பேரனாய்ட்* போன்ற வெளியீடுகளின் வகைகளை வரையறுப்பதற்கு உதவியது. அவர்கள் MTVயால் அனைத்து காலங்களிலும் "மிகச்சிறந்த மெட்டல் இசைக்குழுவாகத்" தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டனர். மேலும் VH1இன் "100 மிகச்சிறந்த ஹார்ட்ராக் கலைஞர்கள்" பட்டியலில் லெட் ஜெப்பலினுக்கு அடுத்தபடியாக இரண்டாவது இடம்பிடித்தனர். அவர்கள் மட்டுமே அமெரிக்காவில் 15 மில்லியன் பதிவுகளுக்கும் அதிகமாக விற்பனை செய்துள்ளனர். ரோலிங் ஸ்டோன் இந்த இசைக்குழுவை '70களின் ஹெவி-மெட்டல் ராஜாக்கள்' என்று குறிப்பிட்டது.

பாடகர் ஓஸ்ஸி ஓஸ்போர்னேவின் குடிப்பழக்கம் அவரை 1979 ஆண்டில் இசைக்குழுவில் இருந்து வெளியேற்றும் நிலைக்கு வழிவகுத்தது. அவருக்கு பதிலாக முன்னால் ரெயின்போவின் பாடகர் ரோன்னி ஜேம்ஸ் டியோ சேர்க்கப்பட்டார். டியோவின் குரல்கள் மற்றும் அவர் எழுதிய பாடல்களுடன் சில ஆல்பங்களுக்குப் பிறகு பிளாக் சப்பாத் 1980 ஆம் ஆண்டுகள் மற்றும் 1990 ஆம் ஆண்டுகளில் மாறிக்கொண்டே இருந்த வரிசையமைப்பை நிரந்தரமாக்கினர். அதில் பாடகர்கள் இயான் கில்லன், கிலென் ஹக்கஸ், ரே கில்லன் மற்றும் டோனி மார்டின் ஆகியோர் இடம்பெற்றனர். 1992 ஆம் ஆண்டில் இயோம்மி மற்றும் பட்லர் இருவரும் *டெஹுமனைசரை* பதிவு செய்வதற்காக டியோ மற்றும் ட்ரம்மர் வின்னி அப்பைஸை இருவரையும் மீண்டும் குழுவில் சேர்த்துக்கொண்டனர். 1997 ஆம் ஆண்டில் குழுவின் தொடக்க உறுப்பினர்கள் மீண்டும் ஒருங்கிணைந்து ரீயூனியன் என்ற நேரடி ஆல்பத்தை வெளியிட்டனர். 1980 ஆம் ஆண்டுகளின் ஆரம்ப மத்தியகால வரிசையமைப்பில் இருந்த இயோம்மி, பட்லர், டியோ மற்றும் அப்பைஸ் ஆகியோர் 2006 ஆம் ஆண்டில் ஹெவன் & ஹெல் என்ற தலைப்பிற்காக மீண்டும் இணைந்தனர்.

வரலாறு
------

### உருவாக்கம் மற்றும் ஆரம்ப நாட்கள் (1968–1969)

1968 ஆம் ஆண்டில் இவர்களது முந்தைய இசைக்குழுவான மைத்தாலஜியின் விரிசலுக்குப் பின்னர் கிட்டார் கலைஞர் டோனி இயோமி மற்றும் ட்ரம்மர் பில் வார்ட் இருவரும் ஆஸ்டோனில் உள்ள பர்மிங்கத்தில் ஹெவி ப்ளூஸ் இசைக்குழுவை உருவாக்குவதற்கு முனைந்தனர். ரேர் பிரீட் இசைக்குழுவில் இணைந்து பணியாற்றிய பாஸிஸ்ட் கீசர் பட்லர் மற்றும் பாடகர் ஓஸ்லி ஓஸ்போன் இருவரையும் கொண்டு ஒரு உள்ளூர் இசையகத்தில் ஓஸ்போன் "ஓஸ்ஸி ஜுக் ரெக்கொயர்ஸ் கிக்- ஹெஸ் ஓன் PA" என்ற விளம்பரத்தை அளித்தார். துவக்கத்தில் இந்தப் புதிய குழுவிற்கு (ஓஸ்போர்ன் அவரது தாயாரின் குளியல் அறையில் ஒரு மலிவான வணிகச்சின்னமுடைய முகப்பூச்சைப் பார்த்த பிறகு) த போல்கா டல்க் ப்ளூஸ் இசைக்குழு எனப் பெயரிடப்பட்டது. மேலும் இக்குழுவில் ஸ்லைடு கிட்டார் கலைஞர் ஜிம்மி பிலிப்ஸ் மற்றும் சாக்ஸாஃபோன் கலைஞர் ஆலன் "ஏகெர்" க்ளார்க் ஆகியோரும் இடம் பெற்றிருந்தனர். குழுவின் பெயரை போல்கா டல்க் என்று சுருக்கிய பிறகு இசைக்குவினர் அவர்களது பெயரை எர்த் என மாற்றினர். மேலும் பிலிப்ஸ் மற்றும் க்ளார்க் இல்லாமல் நான்கு உறுப்பினர்களுடன் குழுவைத் தொடர்ந்தனர். இசைக்குழுவினர் எர்த் என்ற தலைப்புடன் இயங்கிக் கொண்டிருக்கையில் நார்மன் ஹெயின்ஸால் எழுதப்பட்ட "த ரீபெல்", "சாங் ஃபார் ஜிம்" மற்றும் "வென் ஐ கேம் டவுன்" போன்ற பல்வேறு செயல்முறைப் பதிவுகளை மேற்கொண்டனர்.

இங்கிலாந்து, டென்மார்க் மற்றும் ஜெர்மனி ஆகிய நாடுகளில் கிளப் நிகழ்ச்சிகளை எர்த் நடத்தியது; இவர்களது தொகுப்பு-வரிசையில் ஜிம்மி ஹெண்ட்ரிக்ஸ், ப்ளூ சியர் மற்றும் கிரீம் மூலமான தொகுப்புப் பாடல்களையும், மிகவும் நீளமான ஆயத்தமின்றி இயற்றும் ப்ளூஸ் ஜேம்ஸையும் இயற்றினர். டிசம்பர் 1968 ஆண்டில் ஜெத்ரோ டல்லில் இணைவதற்காக எர்த்தில் இருந்து இயோம்மி திடீரென விலகினார். எனினும் அந்த இசைக்குழுவில் அவரது பங்களிப்பு மிகவும் குறுகிய காலமே இருந்தது. இயோம்மி *த ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் ராக் அண்ட் ரோல் சர்க்கஸ்* TV நிகழ்ச்சியில், ஜெத்ரோ டல்லுடன் இணைந்து பங்கேற்றார். ஜெத்ரோ டல்லின் இயக்கத்தில் மகிழ்ச்சியடையாத இயோம்மி 1969 ஆண்டு ஜனவரி மாதம் மீண்டும் எர்த்துக்குத் திரும்பினார். "அவர்கள் சரியாக இல்லாததால் விலகி வந்து விட்டேன்" என இயோம்மி அதைப் பற்றிக் கூறினார். "முதலில் டல் மிகவும் சிறப்பானது என நினைத்தேன். ஆனால் இயான் ஆண்டெர்சனின் வழியில் இருக்கும் அந்த இசைக்குழுவில் ஒரு தலைவராக என்னால் பணிபுரியமுடியவில்லை. டல்லில் இருந்து ஒரு புதிய ஒழுக்கத்துடன் நான் திரும்பினேன். நான் உங்களுக்காக பணிபுரிய வேண்டும் என்பதை அவர்கள் புரிய வைத்தனர்" என்று கூறினார்.

1969 ஆம் ஆண்டில் இங்கிலாந்தில் நிகழ்ச்சி நடத்திக் கொண்டிருக்கையில் மற்றொரு ஆங்கிலக் குழுவான எர்த் என மக்கள் அவர்களைத் தவறாக புரிந்துகொண்டிருப்பதை உணர்ந்தனர். அதனால் மீண்டும் அவர்களது பெயரை மாற்ற முடிவெடுத்தனர். அப்போது இசைக்குழுவின் ஒத்திகை அறையில் இருந்து எதிர்புறமாக ஒரு திரையரங்கில் 1963 போரிஸ் கார்லூஃப் ஹாரர் திரைப்படமான *பிளாக் சப்பாத்* ஓடிக்கொண்டிருந்தது. அந்தத் திரைப்படத்தைப் பார்ப்பதற்கு வரும் மக்கள் கூட்டத்தைப் பார்க்கையில் "அச்சுறுத்தும் திரைப்படங்களைப் பார்ப்பதற்கு அதிக அளவான பணத்தை செலவிடும் மக்களை வியப்பாக" பட்லர் கருதினார். அதைத் தொடர்ந்து எழுத்தாளர் டென்னிஸ் ஒயிட்லி யின் புரிந்து கொள்ள இயலாத பணியில் ஈர்க்கப்பட்டு "பிளாக் சப்பாத்" என்றழைக்கப்படும் பாடலுக்கான வரிகளை ஓஸ்போன் எழுதினார். இதனுடன் பட்லர் அவரது படுக்கையின் கால்களில் நின்றுகொண்டிருக்கும் கருப்பு உருவத்தின் பார்வையைக் கண்டிருந்தார். இசைசார் ட்ரைடோனை உருவாக்கியதன் பயனாக "த டெவில்'ஸ் இண்டர்வெல்" என்று அறியப்படும் பாடலின் அச்சுறுத்துகிற ஒலியும் இருளடைந்த வரிகளும் இசைக்குழுவை இருண்ட திசையில் கொண்டு சென்றது. 1960 ஆம் ஆண்டுகளின் பிற்பகுதியில் பிரபலமான இசைக்கு வேறுபாடுடைய வலிமையாக இது இருந்தது. இது பிளவர் பவர், கிராமிய இசை மற்றும் ஹிப்பி கலாச்சாரம் ஆகியவற்றில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. இந்தப் புதிய ஒலியில் ஈர்க்கப்பட்டு 1969 ஆம் ஆண்டு ஆகஸ்ட் மாதம் இசைக்குழுவினர் தங்களது பெயரை பிளாக் சப்பாத் என மாற்றிக்கொண்டனர். மேலும் ஹாரர் திரைப்படங்களுக்கு இணையான இசைகளை உருவாக்கும் முயற்சியாக அதேப் போன்ற கருப்பொருள்களை எழுதவும் முடிவெடுத்தனர்.

### *பிளாக் சப்பாத்* மற்றும் *பரனோய்டு* (1970–1971)

1969 ஆம் ஆண்டு டிசம்பர் மாதம் பிலிம்ப்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸுடன் பிளாக் சப்பாத் ஒப்பந்தமிட்டது. 1970 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மாதம் பிலிப்ஸின் துணை நிறுவனமான பாண்டானா ரெக்கார்ட்ஸின் மூலமாக "ஈவில் உமன்" என்ற அவர்களது முதல் தனிப்பாடலை வெளியிட்டனர். பின்னர் வந்த வெளியீடுகளானது பிலிப்ஸால் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட செயல்திட்ட முன்னேற்றங்களுடைய ராக் அங்கீகாரமான வெட்டிகோ ரெக்கார்ட்ஸ் மூலமாகக் கையாளப்பட்டது. எனினும் இந்தத் தனிப்பாடல் தரவரிசையில் தோல்வியைத் தழுவியது. இசைக்குழுவினர் ஜனவரியின் பிற்பகுதியில் இவர்களது ஸ்டூடியோ நேரத்தில் இரண்டு நாட்களை செலவு செய்து தயாரிப்பாளர் ரோட்ஜர் பெய்னுடன் இணைந்து இவர்களது முதல் ஆல்பத்தைப் பதிவு செய்தனர். இய்யோமி என்ற அந்த நேரலையைப் பதிவு செய்ததை நினைவு கூர்கையில்: "இதை செய்வதற்கு இரண்டு நாட்கள் உள்ளன என நாங்கள் நினைத்தோம். அதில் ஒரு நாள் இசைக்கலவைக்கே முடிந்துவிட்டதால் நாங்கள் நேரடியாகவே இசைத்தோம். அதே நேரத்தில் ஓஸ்ஸி பாடிக்கொண்டிருக்கையில் நாங்கள் அவரை ஒரு தனி அறையில் இட்டு வெளியேறினோம். இதில் பலவற்றுக்கு இரண்டாவது ஓட்டத்தை நாங்கள் மேற்கொள்ளவே இல்லை".

1970 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி மாதம் 13 ஆம் தேதி வெள்ளிக்கிழமை அன்று *பிளாக் சப்பாத்* வெளியானது. இந்த ஆல்பமானது UK ஆல்பங்களின் தரவரிசையில் 8 வது இடத்தை அடைந்தது. மேலும் 1970 ஆம் ஆண்டு மே மாதத்தில் வார்னர் பிரதர்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் மூலமான அமெரிக்க வெளியீட்டைத் தொடர்ந்து இந்த ஆல்பமானது பில்போர்டு 200|*பில்போர்டு* 200 இல் 23வது இடத்தை அடைந்து அதே தரவரிசையில் ஒரு ஆண்டுக்கும் மேலாக எஞ்சியும் இருந்தது. இந்த ஆல்பம் வணிகரீதியாக வெற்றியடைந்த போதும் *ரோலிங் ஸ்டோனின்* லெஸ்டர் பேங்க்ஸுடன் விமர்சகர்களால் பரவலாக கடுமையாய்த் விமர்சனம் செய்யப்பட்டது. "பேஸின் முரண்பாடான திணிப்புகள் மற்றும் கிட்டார் வாசிப்பது, ஒவ்வொரு பிற இசைசார் சுற்றளவுகள் அனைத்திலும் இயக்க அளவுடன் உள்ளது. இதில் ஒரு அமைதியைக் காணவே முடியவில்லை" என இந்த ஆல்பம் நீக்கப்பட்டது. இந்த ஆல்பம் கடுமையாக விமர்சிக்கப்பட்டாலும் பெரிய அளவில் விற்பனையாகி இசைக்குழுவினருக்கு அவர்களது முதல் முக்கியமான வெளிப்பாடாக இருந்தது. அமெரிக்காவின் ரெக்கார்டிங் இண்டஸ்ட்ரி அசோசியேசன் ஆப் அமெரிக்கா (RIAA) மற்றும் UK வின் பிரித்தானிய போனோகிராபிக் இண்டஸ்ட்ரி (BPI) இரண்டிலும் இந்த ஆல்பமானது சான்றிதழ் அளிக்கப்பட்ட பிளாட்டினமாக இருந்து வருகிறது.

*பிளாக் சப்பாத்* வெளியான நான்கு மாதங்களுக்குப் பிறகு அமெரிக்காவில் அவர்களது தரவரிசை வெற்றியை முழுவதும் பயன்படுத்திக் கொள்வதற்கு 1970 ஆம் ஆண்டு ஜூன் மாதம் இசைக்குழுவினர் ஸ்டுடியோவிற்கு விரைந்து திரும்பினர். வியட்நாம் போரை விமர்சிக்கும் "வார் பிக்ஸ்" என்ற பாடலுக்குப் பிறகு அவர்களது புதிய ஆல்பத்திற்கு துவக்கத்தில் வார் பிக்ஸ் எனப்பெயரிடப்பட்டது. எனினும் வியட்நாம் போரின் ஆதரவாளர்கள் மூலமாக கடுமையான எதிர்ப்பில் பயந்துகொண்டு வார்னர் இந்த ஆல்பத்திற்கு *பரனோய்டு* என தலைப்பை மாற்றியமைத்தது. இந்த ஆல்பத்தின் முன்னணித் தனிப்பாடலான "பரனோய்டு" ஸ்டுடியோவில் கடைசி நிமிடத்தில் எழுதப்பட்டதாகும். அதை பில் வார்டு விவரிக்கையில்: "இந்த ஆல்பத்திற்குப் போதுமான பாடல்களை நாங்கள் கொண்டிருக்கவில்லை. டோனி சிறிது (பரனோய்டின்) கிட்டாரின் பங்களிப்பைத் தந்தார். அது தான் காரணமாகும். இதற்கு மேலிருந்து கீழ் வரை இருபது, இருபத்தைந்து நிமிடங்கள் பிடித்தது". 1970 ஆம் ஆண்டு செப்டம்பர் மாதம் இந்த ஆல்பத்தைத் தொடர்ந்து இந்தத் தனிப்பாடல் வெளியானது. இது UK தரவரிசைகளில் நான்காவது இடத்தை அடைந்து பிளாக் சப்பாத்தின் ஒரே சிறந்த பத்து வெற்றியாக எஞ்சியிருக்கிறது.

1970 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் மாதத்தில் UK வில் பரனோய்டு என்ற இரண்டாவது முழு நீள ஆல்பத்தை பிளாக் சப்பாத் வெளியிட்டது. "பரனோய்டு" தனிப்பாடலின் வெற்றியின் மூலம் உந்தப்பட்டு UK இல் இந்த ஆல்பம் முதல் தர வெற்றியைப் பெற்றது. UK வெளியீட்டில் *பரனோய்டுதரவரிசைகளில் இருந்த சமயத்தில்*பிளாக் சப்பாத் ஆல்பமாக 1971 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மாதம் வரை இதன் அமெரிக்க வெளியீடு நிலைத்து நின்றது**.** 1971 ஆம் ஆண்டு மார்ச் மாதம், அமெரிக்காவில் சிறந்த பத்தை இந்த ஆல்பம் அடைந்த**து. மேலும்** வானொலி ஒலிபரப்பு இல்லாமலே நடைமுறை மெய்மைப்பாடுடன் US இல் நான்கு மில்லியன் பிரதிகள் விற்றன. அக்கால விமர்சகர்களால் மீண்டும் இந்த ஆல்பம் கடுமையாக விமர்சிக்கப்பட்டது**, ஆனால் தற்காலத்து திறனாய்வாளர்களான ஆல்மியுசிக்'ஸ் ஸ்டீவ் குயே போன்றோர் கருத்துரைக்கையில் பரனோய்டை "அனைத்து காலத்திலும் ஹெவி மெட்டல் ஆல்பங்களில் மிகவும் சிறப்பான அதிக தாக்கத்தைக் கொண்ட ஒரு ஆல்பமாக" கூறினர். மேலும் இதை "ராக் வரலாற்றில் பிற எந்த இசைப்பதிவைக் காட்டிலும் அதிகமாக ஹெவி மெட்டலின் ஒலி மற்றும் பாணியை வரையறுத்துள்ளது" என்றனர். 2003 ஆம் ஆண்டில் ரோலிங் ஸ்டோன் பத்திரிகையில் அனைத்து காலத்திலும் 500 மிகச்சிறந்த ஆல்பங்கள் பட்டியலில் இந்த ஆல்பத்திற்கு 130 வது இடம் அளிக்கப்பட்டது. பரனோய்டின் தரவரிசை வெற்றியானது 1970 ஆம் ஆண்டு டிசம்பர் மாதத்தில் இசைக்குழுவினரை முதன் முறையாக US இல் நிகழ்ச்சி நடத்த இடமளித்தது. இது இந்த ஆல்பத்தின் இரண்டாவது தனிப்பாடலான "ஐயன் மேன்" வெளியாவதற்கு வித்திட்டது. எனினும் இந்தத் தனிப்பாடல் சிறந்த 40 இல் இடம்பெறாமல் தோல்வியடைந்தது. பிளாக் சப்பாத்தின் மிகவும் பிரபலமான பாடல்களில் ஒன்றாக "ஐயன் மேன்" எஞ்சியிருக்கிறது. அதே போல் 1998 ஆம் ஆண்டின் "பிஸிக்கோ மேன்" வரை, இசைக்குழுவின் உயர்ந்த அமெரிக்க தரவரிசைத் தனிப்பாடலாகவும் இது நிலைத்து நின்றது***.*

### மாஸ்டர் ஆப் ரியாலிட்டி மற்றும் *வால்யூம் 4* (1971–1973)

1971 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி மாதம் பிளாக் சப்பாத் இவர்களது மூன்றாவது ஆல்பத்தின் பணியைத் தொடங்குவதற்காக ஸ்டுடியோவிற்குத் திரும்பினர். *பரனோய்டின்* தரவரிசை வெற்றியைத் தொடர்ந்து போதை மருந்துகளை வாங்குவதற்கு "பெட்டி நிறைய பணத்துடன்" அதிகமான ஸ்டுடியோ நேரத்தை இசைக்குழுவினர் செலவிட்டனர். "பெரும்பாலான காலத்தை நாங்கள் கரியாக்கி விட்டோம்" என வார்டு அதைப்பற்றி விவரித்தார். "உயர்ந்திருப்பவர்கள், தாழ்ந்திருப்பவர்கள், குவாலுடூஸ் எதையும் நீங்கள் விரும்பலாம். நீங்கள் யோசனைகளைக் கொண்டு வந்து அதை மறந்து விட்டதை நான் அரங்கேற்றுவேன். ஏனெனில் நீங்கள் அதில் இருந்து வெளியே உள்ளீர்கள்" என்றார்.

1971 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் மாதம் இதன் தயாரிப்பு நிறைவடைந்தது. *பரனோய்டு* வெளியாகி ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு ஜூலையில் மாஸ்டர் *ஆப் ரியாலிட்டி*யை இசைக்குழுவினர் வெளியிட்டனர். US மற்றும் UK இரண்டிலும் இந்த ஆல்பம் சிறந்த பத்தை அடைந்தது. மேலும் இரண்டு மாதங்களுக்குள்ளாகவே கோல்ட் சான்றிதழ் இதற்கு அளிக்கப்பட்டது. இதன் விளைவாக 1980 ஆம் ஆண்டுகளில் பிளாட்டினம் சான்றிதழைப் பெற்றது. மேலும் 21வது நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இரட்டை பிளாட்டினத்தையும் பெற்றது. பிளாக் சப்பாத்தின் முதல் ஒலி சம்பந்தமான பாடல்களை இந்த *மாஸ்டர் ஆப் ரியாலிட்டி* கொண்டிருந்தது. இதனுடன் ரசிகர்கள் விருப்பங்களான "சில்டரன் ஆப் த கிரேவ்" மற்றும் "ஸ்வீட் லீப்" ஆகியவையும் இருந்தது. இந்த ஆல்பமானது அக்காலத்தில் மீண்டும் சாதகமற்ற திறனாய்வுகளையே பெற்றது. *ரோலிங் ஸ்டோனின்* லெஸ்டர் பேங்க்ஸ் *மாஸ்டர் ஆப் ரியாலிடி*யைக் கடுமையாக விமர்சிக்கையில் "எளிமையானது, கபடமற்றது, மீண்டும் கூறப்பட்டது, வரம்பற்ற கீழ்த்தரமான பாடல்களைக் கொண்டது" என விமர்சித்தார். எனினும் அதே பத்திரிக்கை 2003 ஆம் ஆண்டில் மேற்கொண்ட அவர்களது அனைத்து காலத்திலும் 500 மிகச்சிறந்த ஆல்பங்கள் பட்டியலில் இந்த ஆல்பத்திற்கு 298 வது இடம் தந்தது.

1972 ஆம் ஆண்டில் *மாஸ்டர் ஆப் ரியாலிடி*யின் உலக நிகழ்ச்சிகளைத் தொடர்ந்து பிளாக் சப்பாத் முதன் முறையாக மூன்று ஆண்டுகள் ஓய்வு எடுத்துக்கொண்டது. அதை பில் வார்டு விவரிக்கையில்: "இசைக்குழுவினர் மிகவும் சோர்வடையும், களைப்படையவும் தொடங்கினர். ஒரு ஆண்டு உள்நாட்டிலும், ஒரு ஆண்டு வெளிநாட்டிலும் என நிலைமாறாமல் நாங்கள் இடைவிடாது நிகழ்ச்சிகளையும், இசைப்பதிவுகளையும் ஆற்றிவருகிறோம். எங்களது முதல் மூன்று ஆல்பத்தின் காலத்திற்கு ஒரு வகையான இறுதியாக *மாஸ்டர் ஆப் ரியாலிடி*யை நான் எண்ணுகிறேன். எங்களது அடுத்த ஆல்பத்திற்கு நேரம் எடுத்துக்கொள்ளலாம் என முடிவெடுத்துள்ளோம்" என்றார்.

1972 ஆம் ஆண்டு ஜூன் மாதம் இசைக்குழுவினர் அவர்களது அடுத்த ஆல்பமான ரெக்கார்டு பிளாண்டில் பணியைத் தொடங்குவதற்காக லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் மீண்டும் சந்தித்தனர். இந்த இசைப்பதிவு செயல்பாடுகள் பிரச்சனைகளுடன் இடையூறுகளுக்கு ஆளாகின. இதில் பணத்தைத் தவறாகப் பயன்படுத்தியதால் ஏற்பட்ட பிரச்சினைகளால் ஏற்பட்டவையே அதிகமாகும் "நடு அறையில் அமர்ந்து போதைப் பொருளைப் பயன்படுத்திய" பின்னர் "கார்னுகாப்பியா" பாடலை பதிவு செய்வதற்கு போராட்டம் ஏற்பட்டபோது பில் வார்டு இசைக்குழுவில் இருந்து நீக்கப்படும் நிலைக்குச் சென்றார். அதைப் பற்றி வார்டு கூறுகையில் "நான் அந்தப் பாடலை வெறுக்கிறேன், அதில் உள்ள சில கருத்தியல்புகள் ஒரு வகையான... வெறுப்பைத் தருகிறது" எனக் கூறினார். "இறுதியில் என்னுடைய இசையை ஆரம்பித்து விட்டேன், ஆனால் அனைவரிடம் இருந்தும் எனக்கு அங்கீகாரம் மறுக்கப்பட்டது. தற்போது உன்னால் எந்தப் பயனும் இல்லை. நீ வீட்டிற்குச் செல்லலாம் என்பது போல் அவர்களது நடத்தை இருந்தது'. நான் மிதப்பதைப் போல உணர்ந்தேன் என்னை குழுவில் இருந்து நீக்கி இருக்க வாய்ப்பிருந்தது" என்றார். இந்த ஆல்பமானது "ஸ்நோபிளைண்ட்" என துவக்கத்தில் பெயரிடப்பட்டது. அதே பெயரில் பாடலை இயற்றிய பிறகு இவ்வாறு முடிவுசெய்யப்பட்டது. கொக்கைனைத் தவறாகப் பயன்படுத்துவதை இது கையாண்டது. இந்த ஆல்பத்தின் பெயரை கடைசி நிமிடத்தில் *பிளாக் சப்பாத் வால்யூம் 4* என மாற்றியமைத்தது. வார்டு அதைப்பற்றிக் கருத்துரைக்கையில், "வால்யூம் 1, 2 அல்லது 3 என எதுவே இல்லை, அதனால் இந்தத் தலைப்பு உண்மையில் முட்டாள்தனமானதாகும்" என்றார்.

பிளாக் சப்பாத்தின் *வால்யூம் 4* 1972 ஆம் ஆண்டு செப்டம்பர் மாதம் வெளியானது. இந்த ஆல்பத்தைப் பற்றி அக்காலத்திய விமர்சகர்கள் மீண்டும் கடுமையாக விமர்சித்தாலும் ஒரு மாதத்திற்குள்ளாகவே கோல்ட் நிலையை இது அடைந்தது. US இல் மில்லியன் பிரதிகளை விற்பனை செய்த இசைக்குழுவின் நான்காவது தொடர்ச்சியான வெளியீடாகவும் இது பெயர் பெற்றது. ஸ்டுடியோவில் அதிக நேரத்தைக் கழித்ததில் *வால்யூம் 4* இல் நரம்பிசைக் கருவிகள், பியானோ, பல்லியம் மற்றும் பல்-பகுதி பாடல்கள் போன்ற புதிய இசையமைப்புகளுடன் சோதனையை இசைக்குழுவினர் தொடங்குவதற்கு ஏதுவாக இருந்தது. *பரனோய்டில்* இருந்து முதல் பாடலும் தரவரிசையில் தோல்வியடைந்ததுமான "டுமாரோ'ஸ் டிரீம்" என்ற பாடல் ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியானது. US இல் நீண்டகால நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு 1973 ஆம் ஆண்டில் முதன்முறையாக இசைக்குழுவினர் ஆஸ்திரேலியாவிற்குப் பயணித்தனர். பின்னர் ஐரோப்பாவின் முக்கியப் பகுதிகளுக்குப் பயணித்தனர்.

### *சப்பாத் ப்ளடி சப்பாத்* மற்றும் *சபோடேஜ்* (1973–1976)

*வால்யூம் 4* உலக நிகழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து பிளாக் சப்பாத் அவர்களது அடுத்து வெளியீட்டிற்காக பணிபுரிய லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் திரும்பினர். *வால்யூம் 4* ஆல்பத்துடன் கேட்டுக்கொண்டதற்கு இணங்க இசைக்குழுவினர் இசைபதிவு சூழ்நிலையை மீண்டும் உருவாக்குவதற்கு முயற்சித்தனர். மேலும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸின் ரெக்கார்ட் பிளான்ட் ஸ்டுடியோவிற்குத் திரும்பினர். அந்த காலத்தின் புதிய இசை கண்டுபிடிப்புகளுடன் "கெயின்ட் சின்தெசிசர்" மூலமாக இவர்கள் முன்பு ரெக்கார்ட் பிளாண்டுக்காக பயன்படுத்திய அறை ஆக்கிரமிக்கப்பட்டிருப்பதைப் பார்த்து இசைக்குழுவினர் அதிர்ச்சியடைந்தனர். அதனால் இசைக்குழுவினர் பெல் ஏரின் இல்லத்தை வாடகைக்கு எடுத்து 1973 ஆம் ஆண்டின் கோடைகாலத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கினர். ஆனால் பணப் பிரச்சினைகள் மற்றும் களைப்பு காரணமாக அவர்களால் எந்தப் பாடலையும் நிறைவு செய்ய முடியவில்லை. "*வால்யூம் 4* இல் இருந்து வெளியேறும் வழிக்கு உண்டான யோசனைகள் வரவில்லை. நாங்கள் உண்மையில் தொடர்பற்று இருந்தோம்" என இய்யோமி கூறினார். "அனைவரும் எனக்காக அங்கு அமர்ந்திருந்து நான் ஏதாவது யோசனையுடன் வருவேன் எனக் காத்திருந்தனர். என்னால் எதையுமே சிந்திக்க முடியவில்லை. மேலும் நான் ஏதாவது யோசனையுடன் வரவில்லை என்றால் யாரும் எதுவும் செய்யமாட்டார்கள்" என்றார்.

லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் எந்த ஒரு முடிவுகளும் இல்லாமல் சென்ற ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு இசைக்குழுவினர் இங்கிலாந்திற்குத் திரும்புவதற்கு விரும்பினர். அங்கு இவர்கள் த பாரஸ்ட் ஆப் டீனில் கிளியர்வெல் கேஸ்டிலை வாடகைக்கு எடுத்தனர். "நாங்கள் நிலவறைகளில் எங்களது ஒத்திகைகளை மேற்கொண்டோம். இது உண்மையில் புல்லரிப்புணர்ச்சியை உருவாக்குவதாக இருந்தது. ஆனால் அங்கிருந்த சில சூழ்நிலையானது விசயங்களைக் கற்பனை செய்யத்தூண்டியது. மேலும் எங்களிடம் இருந்த திறமைகள் மீண்டும் வெளிவரத் தொடங்கியது". நிலவறையில் பணியாற்றிக் கொண்டிருக்கையில் இய்யோமி "சப்பாத் ப்ளடி சப்பாத்" என்ற முக்கிய பொருளைத் எதிர்பாராதவிதமாய் கூறினார். இது ஒரு புதிய ஆல்பத்திற்கான கருத்தாக அமைந்தது. மைக் பட்சர் மூலமாக லண்டனின் மோர்கன் ஸ்டுடியோஸில் இசைப்பதிவு செய்யப்பட்டது. மேலும் *வால்யூம் 4* இல் நவீனமான மாறுதல்களை உருவாக்கி அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. இந்த புதிய பாடல்களில் கூட்டுவினைகள், நரம்பிசைக் கருவிகள் மற்றும் கடினமான ஏற்பாடுகள் ஆகியவற்றை ஒன்றிணைத்திருந்தது. யெஸ் கீபோர்டு கலைஞர் ரிக் வேக்மன் ஒரு பருவக் கலைஞராக அழைத்து வரப்பட்டு, "சப்பரா கடப்ராவில்" பங்கேற்றார்.

1973 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் மாதம் பிளாக் சப்பாத், *சப்பாத் ப்ளடி சப்பாத்*தை வெளியிட்டது. இந்த ஆல்பம் விமர்சனரீதியான பெரிதும் பாராட்டப்பட்டது. அவர்களது தொழில் வாழ்க்கையில் முதன் முறையாக இந்த இசைக்குழுவினர் முக்கியமான பத்திரிகைகளில் இருந்து சாதகமான திறனாய்வுகளைப் பெறத் தொடங்கினர். இதில் *ரோலிங் ஸ்டோனின்* கார்டன் ப்லெட்சர் இந்த ஆல்பத்தை "ஒரு அசாதரணமான கவனத்தை ஈர்க்கும் விசயம்" என்றும் "முழுமையான வெற்றியைக் காட்டிலும் எதுவும் குறைவாக இல்லை" என்றும் அழைத்தார். பின்னர் *ஆல்மியுசிக்*கின் எடோரா ரிவடவியா போன்ற திறனாய்வாளர்கள்***, இந்த*** ஆல்பத்தை ஒரு "தலைசிறந்த படைப்பு***,** எந்த ஹெவி மெட்டல் **சேகரிப்புக்கும் இன்றியமையாததாகும்" என்றனர். இதற்கிடையில் "நயநுணுக்கத்திறம் மற்றும் பக்குவத்தின் அறிவை புதிதாக உணர்ந்துள்ளதாகவும்" புகழ்ந்தனர்.***  ***US இல் இந்த ஆல்பம் இசைக்குழுவின் ஐந்தாவது தொடர்ச்சியான பிளாட்டின விற்பனை ஆல்பமாக போற்றப்பட்டது. இது UK தரவரிசைகளில் நான்காவது இடத்தையும், US இல் பதினொறாவது இடத்தையும் பெற்றது. 1974 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மாதம் இந்த இசைக்குழு உலக நிகழ்ச்சிகளைத் தொடங்கியது. 6 ஏப்ரல் 1974 அன்று கலிபோர்னியாவில் உள்ள ஆண்டரியோவில் கலிபோர்னியா ஜாம் விழாவில் இந்நிகழ்ச்சி உச்சநிலையை அடைந்தது.***  ***70களில் பாப்பில் புகழ் பெற்றவர்களான ரேர் எர்த், எமர்சன், லேக் & பால்மர், டீப் பர்பில், எர்த், வைன்ட் & பயர், சீல்ஸ் & க்ராஃப்ட்ஸ், பிளாக் ஓக் அர்கான்சஸ் மற்றும் ஈகிள்ஸ் போன்றவர்களுடன் இணைந்து 200,000 மேற்பட்ட ரசிகர்களை ஈர்த்து பிளாக் சப்பாத் புகழ்பெற்றது.***  ***US இன் ABC தொலைக்காட்சியில் இந்நிகழ்ச்சியின் பகுதிகள் ஒளிபரப்பப்பட்டது. இதன் மூலம் இந்த இசைக்குழுவினர் பரவலான அமெரிக்க பார்வையாளர்களைக் கொண்டுள்ளனர் என வெளிப்படுத்தப்பட்டது.***  ***1974 ஆம் ஆண்டில் இசைக்குழுவினர் தங்களது நிர்வாகத்தை மாற்றி தகாவழியில் பெயர்பெற்ற ஆங்கில மேலாளரான டான் அர்டெனுடன் கையெழுத்திட்டனர்.***  ***இந்த மாற்றமானது பிளாக் சப்பாத்தின் முந்தைய நிர்வாகத்துடன் ஒப்பந்தப் சர்ச்சைகள் ஏற்படுவதற்கு காரணமாக அமைந்தது. மேலும் US இல் ஒரு மேடையில் ஓஸ்போனை நீதிமன்றத்திற்கு அழைத்து ஒரு சம்மன் கொடுக்கப்பட்டது. இது வழக்கு இரண்டு ஆண்டுகள் வரை நீடித்தது.*** 

1975 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி மாதம் பிளாக் சப்பாத் அவர்களது ஆறாவது ஆல்பத்தில் பணிபுரியத் தொடங்கியது. மீண்டும் இங்கிலாந்தின் வில்ஸ்டெனில் உள்ள மார்கன் ஸ்டூடியோஸில் இது நிகழ்ந்தது. இந்த சமயம் ஒரு உறுதியான பார்வையுடன் *சப்பாத், ப்ளடி சப்பாத்*தின் இசையில் இருந்து மாறுபட்டு இருந்தது. "நாங்கள் மிகவும் ஆழமாக இதைத் தொடர்ந்தோம், இது மிகவும் தொழில்நுட்ப ரீதியாக செல்கிறது. நாங்கள் குறிப்பாக விரும்பாதவைகளைத் தவிர இசைத் தொகுப்புகள் இதில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. நாங்கள் எங்களுக்குள்ளாகவே பார்த்துக்கொண்டோம். மேலும் நாங்கள் ஒரு ராக் ஆல்பம் இயற்ற விரும்பினோம் - உண்மையில் *சப்பாத், ப்ளடி சப்பாத்* ஒரு ராக் ஆல்பம் அல்ல" 1975 ஆம் ஆண்டு ஜூலை மாதம் *சபோடேஜ்* வெளியானது. இந்த ஆல்பத்தை பிளாக் சப்பாத்தும் மைக் பட்சரும் தயாரித்திருந்தனர். மீண்டும் இந்த ஆல்பம் துவக்கத்தில் சாதகமான திறனாய்வுகளைக் கண்டது. *ரோலிங் ஸ்டோன்* இதைப் பற்றிக் கருத்துரைக்கையில் "*சபோடேஜ்* பிளாக் சப்பாத்தின் *பரனோய்டிற்குப்* பிறகு ஒரு சிறந்த இசைப்பதிவு மட்டுமல்ல. இது அவர்களுக்கு எக்காலத்திலும் மிகச்சிறப்பாக இருக்கக்கூடும்" என்றது. பின்னர் ஆல்மியூசிக் போன்ற திறனாய்வாளர்கள் இதைப் பற்றிக் கருத்துரைக்கையில் "ஒரு வியக்கத்தக்க பொருத்தமானது *பரனோய்டு* மற்றும் *வால்யூம் 4* போன்ற ஆல்பங்களை உருவாக்கியது. அதனால் அந்த சிறப்பை இந்த ஆல்பம் சிதைக்கத் தொடங்கியுள்ளது" என்று கருத்துரைத்தனர்.

US மற்றும் UK இல் *சபோடேஜ்* சிறந்த இருபதை அடைந்தது. ஆனால் இசைக்குழுவின் முதல் வெளியீடு US இல் பிளாட்டின நிலையை அடையாமல் கோல்ட் சான்றிதழை மட்டுமே பெற்றது. எனினும் இந்த ஆல்பத்தின் ஒரே தனிப்பாடலான "ஆம் ஐ கோயிங் இன்சேன் (ரேடியோ)" தரவரிசையில் இடம்பெறவில்லை. இருந்தாலும் *சபோடேஜ்* ரசிகர்களின் விருப்பங்களான "ஹோல் இன் த ஸ்கை" மற்றும் "சிம்ப்டம்ஸ் ஆப் த யூனிவர்ஸ்" போன்ற பாடல்களைக் கொண்டிருந்தது. பிளாக் சப்பாத் திறப்பாளர்களான கிஸ்ஸுடன் *சபோடேஜின்* ஆதரவுடன் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது. ஆனால் 1975 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் மாதம் ஓஸ்போனுக்கு ஏற்பட்ட மோட்டார் சைக்கிள் விபத்தில் அவரது முதுகு தசை முறிந்ததைத் தொடர்ந்து இந்த நிகழ்ச்சிகள் பாதியிலேயே நிறுத்தப்படும் கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 1975 ஆம் ஆண்டு டிசம்பர் மாதம் இசைக்குழுவின் உள்ளீடு ஏதும் இல்லாமல் இசைக்குழுவின் இசைப்பதிவு நிறுவனங்கள் *வீ சோல்டு அவர் சோல் ஃபார் ராக் 'அன்' ரோல்* எனத்தலைப்பிடப்பட்ட மிகச்சிறந்த வெற்றிப்பாடல்களை வெளியிட்டனர். இந்த ஆல்பம் 1976 ஆம் ஆண்டு முழுவதும் தரவரிசையில் பங்கேற்றது. மேலும் இதன் விளவாக US இல் இரண்டு மில்லியன் பிரதிகளும் விற்றன.

===*டெக்னிக்கல் எக்ஸ்டசி' மற்றும்* நெவர் சே டை! *(1976–1979)===* 
1976 ஆம் ஆண்டு ஜூன் மாதம் புளோரிடாவில் உள்ள மியாமியில் உள்ள க்ரைட்டீரியா ஸ்டூடியோஸில் பிளாக் சப்பாத் அவர்களது அடுத்த ஆல்பத்தில் பணியைத் தொடங்கியது. அவர்களது இசையை மேம்படுத்த இசைக்குழுவில் கீபோர்டு கலைஞர் ஜெர்ரி உட்ரூஃப் சேர்க்கப்பட்டார். இவர் ஏற்கனவே *சபோடேஜில்* சிறிதளவு பங்களித்து இருந்தார். 25 செப்டம்பர் 1976 அன்று *டெக்னிக்கல் எக்ஸ்டசி* வெளியாகி கலவையான திறனாய்வுகளைப் பெற்றது. இந்த ஆல்பத்தின் திறனாய்வுகள் முதல் முறையாக அவ்வளவு சாதகமான திறனாய்வுகளைப் பெறவில்லை. காலம் கடந்து அது வெளியாகி இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு *ஆல்மியூசிக்* இந்த ஆல்பத்திற்கு இரண்டு நட்சத்திரங்களைக் கொடுத்தது. மேலும் "கவலைக்கிடமான விகிதத்தில் பிர்த்தெடுப்பதாக" இசைக்குழு உள்ளது எனவும் தெரிவித்தது. முந்தைய ஆல்பங்களில் இருந்த டூமி, அச்சுறுத்தும் ஒலி போன்றவை இந்த ஆல்பத்தில் குறைவாகவே இருந்தது. மேலும் பெரும்பாலான கூட்டுவினகள் மற்றும் உச்சதாளமுடைய ராக் பாடல்களை ஒருங்கிணைத்திருந்தது. *டெக்னிகல் எக்ஸ்டசி* அமெரிக்காவில் சிறந்த ஐம்பதை அடைவதற்குத் தோல்வியடைந்தது. மேலும் இந்த இசைக்குழுவின் இரண்டாவது தொடர்ச்சியான வெளியீடு பிளாட்டின் நிலையை அடையவில்லை எனினும் பின்னர் 1997 ஆம் ஆண்டில் கோல்ட் சான்றிதழைப் பெற்றது. இந்த ஆல்பமானது நேரலை அடிப்படையாக எஞ்சியிருக்கும் "டர்டி உமனை" உள்ளடக்கியிருந்தது. அதே போல் பில் வார்டின் முதல் முன்னணிப் பாடலான "இட்'ஸ் ஆல்ரைட்"டையும் உள்ளடக்கியிருந்தது. 1976 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் மாதம் US இல் திறப்பாளர்களான போஸ்டன் மற்றும் டெட் நியூஜென்டுடன் *டெக்னிக்கல் எக்ஸ்டசி*யின் ஆதரவுடன் நிகழ்ச்சிகள் நடக்கத் தொடங்கியதில் 1977 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் மாதம் AC/DC உடன் ஐரோப்பாவில் நிறைவுசெய்யப்பட்டது.

1977 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் மாதம் அவர்களது அடுத்த ஆல்பத்திற்கு ஒத்திகைப் பார்த்துக்கொண்டிருக்கையில் ஸ்டுடியோவில் நுழைவதற்கு இசைக்குழு ஆயத்தமாகிக் கொண்டிருந்த சில நாடுகளுக்கு முன்பு ஓஸ்ஸி ஓஸ்போன் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். "சப்பாத்தின் இறுதி ஆல்பங்கள், எனக்கு மிகவும் வருத்தத்தை அளித்தது", என அதற்கு ஓஸ்போன் கூறினார். "இசைப்பதிவு நிறுவனத்துக்கு வெளியே நான் இதை ஒரு ஆறுதலுக்காக செய்து கொண்டிருந்தேன். இசைப்பதிவின் வெளியே பியரின் மூலமான கொழுப்புதான் கிடைக்கும்" என்றார். 1977 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் மாதம் ஒத்துகைகளில் முன்னாள் உறுப்பினர்களான பிலீட்வுட் மேக் மற்றும் சவோய் ப்ரவுன், பாடகர் டேவ் வால்கர் ஆகியோர் அழைத்து வரப்பட்டனர். மேல்ம் இசைக்குழு புதிய பாடல்களில் பணிபுரியத் தொடங்கியது. பிளாக் சப்பாத் அவர்களது முதல் மற்றும் ஒரே பங்களிப்பை பாடகர்களின் வால்கருடன் செய்தது. இசைக்குழுவின் முந்தைய பதிப்பான "ஜூனியர்'ஸ் ஐஸ்" பாடலை BBC தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியான "லுக்! ஹியரில்!" இயற்றியது.

2005 இல் டோனி இய்யோமி.
துவக்கத்தில் ஓஸ்போன் தனியாக ஒரு செயல்திட்டத்தை அமைத்தார். இதில் முன்னாள் டர்டி டிரிக்ஸ் உறுப்பினர்களான ஜான் பிரேசர்-பின்னி, டெர்ரி ஹார்பரி மற்றும் ஆண்டி பியன் ஆகியோர் இடம்பெற்றிருந்தனர். 1978 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மாதம் புதிய இசைக்குழுவினராக ஒத்திகைகளை நடத்திக்கொண்டிருக்கையில் ஓஸ்போன் மனதை மாற்றிக்கொண்டு பிளாக் சப்பாத்தில் மீண்டும் இணைந்தார். "ஸ்டியோவினுள் நுழைவதற்கு ஆயத்தமாகிக் கொண்டிருந்த மூன்று நாட்களுக்கு முன்பு ஓஸ்சி மீண்டும் வந்து இசைக்குழுவில் இணைய விரும்பினார்" என இய்யோமி அதை விளக்கினார். "நாங்கள் பிற நபர்களுடன் எழுதிய எந்தப் பாடல்களையும் அவர் பாடவில்லை, அதனால் இது மிகவும் கடினமாக அமைந்தது. நாங்கள் அடிப்படையில் எந்தப் பாடல்களுமே இல்லாமல் ஸ்டுடியோவிற்குச் சென்றோம். நாங்கள் காலையில் பாடல்களை எழுதினோம். இதன் மூலம் இரவில் ஒத்திகை பார்த்து பதிவு மேற்கொள்ள முடியும். கொண்டுசெல்பவரின் இடைவாரைப் போன்று இது மிகவும் கடினமானதாகும். ஏனெனில் இசைகளில் எதிரொலிப்பதற்கு உங்களுக்கு நேரமே கிடைக்காது. 'இது சரியா? இது சரியாக வேலை செய்கிறதா?' என யோசனைகளுடன் வருவதற்கு எனக்கு இது மிகவும் கடினமாக இருந்தது. மேலும் அதை விரைவாக அனைவரிடமும் எடுத்துரைக்கவும் முடியவில்லை" என்றார்.

கனடாவில் உள்ள டொரண்டோவில் ஒலிகளை பரிமாற்றம் செய்யும் ஸ்டுடியோக்களில் ஐந்து மாதங்கள் இசைக்குழுவினர் செலவழித்தனர். அங்கு அவர்கள் எழுதிப் பதிவு செய்ததே *நெவர் சே டை!* ஆல்பமாக மாறியது. "இது மிகவும் நீண்ட காலம்" என இய்யோமி கூறினார். "நாங்கள் உண்மையில் போதைப் பொருள்களுக்கு அடிமையாக இருந்தோம். மிகவும் அதிகமான போதைப் பொருள்களை உட்கொண்டோம். அந்தப் பருவங்களில் திரும்பி இருந்தோம். அதை நாங்கள் நிறுத்த வேண்டும், ஏனெனில் அதில் இருந்து மிகவும் விலகி இருந்தோம். எல்லோருக்கும் அனைத்துமே நன்றாகக் கிடைத்து விடாது. நாங்கள் அந்த இடம் அனைத்திலும் இருந்தோம், மற்றவர்கள் மாறுபட்ட விசயத்தை இயற்றிக்கொண்டிருந்தனர். நாங்கள் திரும்ப சென்று உறங்கி விடுவோம். மேலும் அடுத்த நாள் மீண்டும் முயற்சிப்போம்". இந்த ஆல்பமானது 1978 ஆம் ஆண்டு செப்டம்பர் மாதம் வெளியாகி UK இல் பனிரெண்டாவது இடத்தையும், US இல் 69வது இடத்தையும் அடைந்தது. மீண்டும் பத்திரிகைகளின் திறனாய்வு சாதகமற்றே இருந்தது. மேலும் *ஆல்மியூசிக்*கின் எடரோடா ரிவடவியா கூறுகையில் இத்தனை ஆண்டு காலமாக இசைக்குழுவினர் முன்னேற்றமடையாததைக் குறித்துக் குறிப்பிடும் போது இருபது ஆண்டுகளுக்கு பின்னால் வெளியான இந்த ஆல்பத்தில் "மையப்படுத்தப்படாத பாடல்களானது இசைக்குழுவின் சொந்தப் பிரச்சனைகள் மற்றும் போதைப்பொருள் பிரச்சனைகளை முழுமையாய் வெளிப்படுத்துகிறது" என்றார். இந்த ஆல்பத்தின் இடம் பெற்றிருந்த தனிப்பாடல்களான "நெவர் சே டை" மற்றும் "ஹார்டு ரோடு" இரண்டுமே UK இன் சிறந்த 40 இல் இடம்பெற்றது. மேலும் "நெவர் சே டையை" இயற்றுவதன் மூலம் இசைக்குழுவினர் இரண்டாவது முறையாக டாப் ஆப் த பாப்ஸில் இடம்பெற்றனர். இந்த ஆல்பம் US இல் கோல்ட் சான்றிதழைப் பெற சுமார் 20 ஆண்டுகள் எடுத்துக்கொண்டது.

*நெவர் சே டை!* இன் ஆதரவுடன், 1978 ஆம் ஆண்டு மே மாதம் திறப்பாளர்கள் வேன் ஹெலனுடன் நிகழ்ச்சிகளைத் தொடங்கினர். பிளாக் சப்பாத்தின் நிகழ்ச்சிகளை திறனாய்வாளர்கள் "களைப்பாகவும், ஈர்க்காமலும் உள்ளது" என அழைத்தனர். முதல் முறையாக உலக நிகழ்ச்சிகளை மேற்கொள்ளும் வேன் ஹெலனின் "இளமையான" செயல்திறனுக்கு இது வலிமையுள்ளதாக இருந்தது. 1978 ஆம் ஆண்டு ஜூன் மாதம் ஹாமர்ஸ்மித் ஓடெனில் இசைக்குழுவினர் அவர்களது நிகழ்ச்சிகளைப் படமாக்கினர். இது பின்னர் *நெவர் சே டை*யின் DVD வெளியீடானது. இந்த நிகழ்ச்சியின் இறுதி நிரலாக டிசம்பர் 11 அன்று நியூ மெக்ஸிகோவில் உள்ள ஆல்பியூகியூர்கியூவில் இசைக்குழுவில் (மீண்டும் இணைந்த பிறகு) ஓஸ்போனின் இறுதி பங்கேற்பு இருந்தது.

அந்த நிகழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து பிளாக் சப்பாத் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸிற்குத் திரும்பி பெல் ஏரின் இல்லத்தை வாடகைக்கு எடுத்தனர். அங்கு அவர்களது அடுத்த ஆல்பத்திற்காக சுமார் ஒரு ஆண்டு பணியாற்றினர். இசைப்பதிவு நிறுவனத்தின் தொல்லையுடன் ஓஸ்போன் யோசனைகள் அளிப்பதில் ஏமாற்றம் அளித்ததாலும் 1979 ஆம் ஆண்டில் ஓஸ்ஸி ஓஸ்போனை நீக்குவதாக டோனி முடிவெடுத்தார். "அந்த சமயத்தில், ஓஸ்ஸியின் நேரம் முடிந்தது" என இய்யோமி கூறினார். "இவையனைத்தும் அதிகப்படியான போதைப்பொருள்கள், அதிகப்படியான கோக், மற்றும் அதிகப்படியான மற்ற விசயங்களால் நிகழ்ந்ததாகும். மேலும் ஓஸ்ஸி அந்த நேரத்தில் அதிகப்படியாக மது உட்கொள்ளும் பழக்கத்தைக் கொண்டிருந்தார். நாங்கள் ஒத்திகைகள் பார்ப்பதாக இருந்தோம். ஆனால் எதுவும் நிகழவில்லை. 'இன்று ஒத்திகை பார்ப்போம்? இல்லை நாளை பார்ப்போம்' என்பது போல் இது சென்று கொண்டிருந்தது. இது உண்மையில் மோசமாக சென்று கொண்டிருந்ததால் நாங்கள் எதையுமே செய்யமுடியவில்லை. இது பெருந்தோல்வி அடைந்தது" என்றார். டோனியின் மூலம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஓஸ்போனின் நெருங்கிய நண்பரான டிரம்மர் பில் வார்டு பாடகருக்கு செய்தியை குறைக்கும் படி கூறினார். "நான் தொழில்முறை சார்ந்திருப்பதாக நம்பியிருந்தேன், உண்மையில் அவ்வாறு இல்லை. நான் குடிக்கும் போது நான் மிகவும் அச்சமூட்டும் படி இருந்தேன்" என வார்டு கூறினார். "பிளாக் சப்பாத்தை சேதப்படுத்தியதில் கண்டிப்பாக ஆல்ஹகால் பெரும்பகுதி வகிக்கிறது. நாங்கள் ஒருவரையொருவர் அழிப்பதற்கு முடிவு செய்திருந்தோம். இசைக்குழுவினர் நச்சியல்புடன் இருந்தனர்" என்றார்.

### *ஹெவன் அண்ட் ஹெல்* மற்றும் *மொப் ரூல்ஸ்* (1979–1982)

பிளாக் சப்பாத்தின் மேலாளர் டான் அர்டெனின் மகளான சாரன் அர்டென் (பின்னாளில் சாரன் ஓஸ்போன்), ஓஸ்ஸி ஓஸ்போனுக்குப் பதிலாக ரெயின்போவின் முன்னாள் பாடகர் ரோனி ஜேம்ஸ் டியோவை பணியமற்றும்படி 1979 ஆம் ஆண்டில் வலியுறுத்தினார். ஜூன் மாதத்தில் டியோ அதிகாரப்பூர்வமாக இசைக்குழுவில் இணைந்து அவர்களது அடுத்த ஆல்பத்திற்கு எழுதத் தொடங்கினார். ஓஸ்போனிடம் இருந்து மாறுபட்ட பாடல் பாணியில் இருந்து டியோவின் சேர்க்கையானது பிளாக் சப்பாத்தின் ஒலியில் மாறுதல் ஏற்படவும் காரணமாக அமைந்தது. "அவர்கள் மொத்தத்தில் மாறுபட்டு இருந்தனர்" என இய்யோமி அதைப் பற்றி விளக்கினார். "குரல் சார்ந்து மட்டுமல்ல ஒழுக்கத்திலும் மாறுபட்டு இருந்தனர். ஒஸ்ஸி ஒரு மிகச்சிறந்த நிகழ்ச்சி மனிதராவார். ஆனால் எங்களுடன் டியோ சேர்ந்த போது இது வரை இருந்த பாடகர்களிடம் இருந்து ஒரு மாறுபட்ட ஒழுக்கமாகவும் மாறுபட்ட குரலாகவும் மாறுபட்ட இசை அணுக்கமாகவும் இருந்தது. "ஐயன் மேனில்" செய்தது போல ஆல்பம் *முழுவதும்* டியோ பாடுவார். அதே சமயம் ஓஸ்ஸி அந்த ஆல்பத்தைத் தொடருவார். ரோனி பங்கேற்று எழுதுவதில் மற்றொரு கோணத்தை எங்களுக்கு வழங்கினார்".

டியோவின் காலத்தில் ஹெவி மெட்டல் துணைக்கலாச்சாரத்தில் பிரபலமடைவதற்கு "மெட்டல் ஹார்ன்ஸையும்" பிளாக் சப்பாத் கொண்டு வந்தது. டியோ அதைப் பின்பற்றினார். ஒரு பாராட்டுதலைத் தெரிவிக்கும் பார்வையாளராக "ஈவில் ஐ" இல் மேல் துவக்கத்தில் இது ஒரு மூடநம்பிக்கை சார்ந்த நடவடிக்கையாகவே இருந்தது. அதில் இருந்து இந்த சைகையானது ரசிகர்களாலும் மற்ற பிற இசைக்கலைஞர்களாலும் பரவலாக விரும்பப்பட்டு அவர்களைப் போன்றே செய்யும்படி ஆக்கியது.

1979 ஆம் ஆண்டு செப்டம்பர் மாதம் கீசர் பட்லர் தற்காலிகமாக இசைக்குழுவை விட்டு நீங்கினார். மேலும் அவருக்குப் பதிலாக குவார்ட்ஸின் பேஸ் கலைஞரான ஜியோஃப் நிக்கோலஸால் துவக்கத்தில் சேர்க்கப்பட்டார். இந்த புதிய குழுவினர் அவர்களது இசைப்பதிவுப் பணியைத் தொடங்குவதற்கு நவம்பரில் க்ரைடீரியா ஸ்டுடியோஸிற்குத் திரும்பியது. இதனுடன் 1980 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மாதம் இசைக்குழுவிற்கு பட்லர் திரும்பினார். அதனால் நிக்கோலஸ் கீர்போர்டுகளை இசைப்பதற்கு மாறினார். மார்டின் பிரிச்சால் தயாரிக்கப்பட்ட *ஹெவன் அண்ட் ஹெல்*, 25 ஏப்ரல் 1980 அன்று வெளியாகி விமர்சன ரீதியாக பாராட்டுக்களைப் பெற்றது. இந்த ஆல்பம் வெளியாகி பத்தாண்டுகளுக்குப் பின்னர் *ஆல்மியூசிக்* அந்த ஆல்பத்தைப் பற்றிக்கூறுகையில், "இது சப்பாத்தின் சிறந்த இசைப்பதிவுகளில் ஒன்றாகும். இந்த ஆல்பம் முழுவதும் இசைக்குழுவின் புதிய இசையும் ஊக்கமும் இருந்தது" என்று கூறியது. *ஹெவன் அண்ட் ஹெல்* UK இல் 9வது இடத்தையும் US இல் 28வது இடத்தையும் அடைந்து *சபோடேஜ்*ஜில் இருந்து இசைக்குழுவின் உயர்ந்த தரவரிசையுடைய ஆல்பமாகவும் பெயர்பெற்றது. இதன் விளைவாக US இல் இந்த ஆல்பம் ஒரு மில்லியன் பிரதிகளை விற்றது. மேலும் ஏப்ரல் 17, 1980 அன்று ஜெர்மனியில் இசைக்குழுவில் டியோவின் முதல் நேரடி நிகழ்ச்சியாக ஒரு மிகப்பெரிய உலக நிகழ்ச்சியை இசைக்குழு தொடங்கியது.

"பிளாக் அண்ட் ப்ளூ" நிகழ்ச்சியில் பிளாக் சப்பாத் ப்ளூ ஆய்ஸ்டெர் நியூயார்க்கில் உள்ள கல்டுடன்யூனியன்டேலின் நசாவு கோலிசம் அரங்கில் 1980 ஆம் ஆண்டு முழுவதும் அமெரிக்காவில் நிகழ்ச்சி நடத்தியது. மேலும் இது படம்பிடிக்கப்பட்டு 1981 ஆம் ஆண்டில் *பிளாக் அண்ட் ப்ளூ*வாக வெளியிடப்பட்டது. 26 ஜூலை 1980 அன்று லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் மெமோரியல் கோலிசத்தில் 75,000 ரசிகர்களுக்கு நுழைவுச்சீட்டை விற்று ஜர்னி, சீஃப் ட்ரிக் மற்றும் மோலி ஹேட்செட்டுடன் பிளாக் சப்பாத் நிகழ்ச்சி நடத்தியது. அடுத்த நாள் ஓக்லேண்ட் கோலிசத்தில் 1980 டேஸ் ஆன் த கிரீனில் இசைக்குழு பங்கேற்றது. அந்த நிகழ்ச்சிக்கு இடையில் இங்கிலாந்தில் இருந்த பிளாக் சப்பாத்தின் முன்னாள் பதிவு நிறுவனம் இசைக்குழுவின் எந்த உள்ளீடும் இல்லாமல் *லைவ் அட் லாஸ்ட்* எனத் தலைப்பிடப்பட்ட ஏழு ஆண்டுகாலப் பழைய நிகழ்ச்சிகளின் தொகுப்பைத் தேர்ந்தெடுத்து ஓரு நேரடி ஆல்பமாக வெளியிட்டது. பிரித்தானிய தரவரிசைகளில் இந்த ஆல்பமானது ஐந்தாவது இடத்தை அடைந்தது. மேலும் "பரனோய்டின்" மறு வெளியீடு செய்யப்பட்ட ஒரு தனிப்பாடலானது சிறந்த 20 நிலையை அடைந்தது.

பாடகர் ரோனி ஜேம்ஸ் டியோ
18 ஆகஸ்ட் 1980 அன்று மின்னேசோட்டாவில் உள்ள மின்னேபோலிஸ் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு பிளாக் சப்பாத்தில் இருந்து பில்வார்டு விலக்கப்பட்டார். பின்னர் அதைப்பற்றி வார்டு கூறுகையில், "நான் மிகவும் வேகமாகப் பாடினேன்" எனக்கூறினார். "நான் நம்பத்தகாத அளவிற்கு குடித்திருந்தேன், நான் ஒரு நாளில் இருபத்து-நான்கு மணிநேரமும் குடித்தேன். நான் மேடைக்கு சென்ற போது, மேடை வெளிச்சமாகவே இல்லை. நான் உள்ளேயே இறப்பதைப் போல உணர்ந்தேன். அந்த நேரடி நிகழ்ச்சி பார்ப்பதற்கு மிகவும் வெறுமையாக இருந்தது. ரோன் அவரது விசயங்களை செய்வதற்காக வெளியே இருந்தார். நான் 'இது முடிந்து விட்டது' என சென்று விட்டேன். ரோனியை நான் அன்பு செய்கிறேன். ஆனால் இசைசார்ந்து அவர் எனக்கு சாதகமாக இல்லை" என்றார். வார்டின் நலிவுறும் உடல்நலத்தை கருத்தில் கொண்டு வார்டு இல்லாமலேயே டிரம்மர் வின்னி அப்பீஸை இய்யோமி அழைத்து வந்தார். "அவர்கள் என்னுடன் பேசவில்லை, அவர்கள் என்னை என்னுடைய நாற்காலியில் இருந்து தள்ளிவிட்டனர். நான் அதைப் பற்றிக்கூறவில்லை. இதைக் (நிகழ்ச்சியைக்) காப்பாற்றுவதற்கு அவர்கள் ஒரு டிரம்மரை கொண்டு வருவார்கள் என எனக்குத் தெரியும். ஆனால் நாங்கள் சிறுவர்களாக இருந்த போது இருந்தே ஆண்டாண்டு காலங்களாக நான் இசைக்குழுவில் இருந்து வருகிறேன். பின்னர் வின்னி இசையாற்றத் தொடங்கினார். அது 'மிகவும் மோசமாக இருந்தது'. அது என்னைப் புண்படுத்தியது" என்றார்.

1981 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி மாதம் *ஹெவன் அண்ட் ஹெல்* உலக நிகழ்ச்சியை இசைக்குழுவினர் நிறைவு செய்தனர். மேலும் அவர்களது அடுத்த ஆல்பத்தில் பணிபுரிவதற்காக ஸ்டுடியோவிற்கு அவர்கள் திரும்பினர். மார்டின் பிரிச்சால் தயாரிக்கப்பட்ட பிளாக் சப்பாத்தின் இரண்டாவது ஆல்பமான *மொப் ரூல்ஸ்* 1981 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் மாதம் வெளியானது. இதில் ரோனி ஜேம்ஸ் டியோ இடம் பெற்றிருந்தார். இந்த ஆல்பம் ரசிகர்களிடம் மிகுந்த வரவேற்பைப் பெற்றாலும் விமர்சகர்களிடம் இருந்து குறைவான வரவேற்பையே பெற்றது. *ரோலிங் ஸ்டோனின்* திறனாய்வாளரான ஜே.டி. கான்சிடைன் இந்த ஆல்பத்திற்கு ஒரு நட்சத்திரம் வழங்கினார். மேலும் "எப்போதைக் காட்டிலும் மந்தமான-சாதூர்யம் மற்றும் பயனற்ற ஆல்பமாக இசைக்குழுவின் *மொப் ரூல்ஸ்* உள்ளது" என விமர்சித்தார். இசைக்குழுவின் பெரும்பாலான முந்தையப் படைப்புகளைப் போன்றே இசைப் பத்திரிகைகளின் அபிப்ராயங்களை உயர்த்துவதற்கு காலம் இடமளித்தது. பத்தாண்டுகளுக்குப் பின்னர் அதன் வெளியீட்டில் *ஆல்மியூசிக்**கின் எடாரடோ ரிவடவியா விமர்சிக்கையில்***  **மொப் ரூல்ஸ் *"ஒரு அற்புதமான இசைப்பதிவு" என்றார்.***  ***இந்த ஆல்பத்திற்கு கோல்ட் சான்றிதழ் வழங்கப்பட்டு UK தரவரிசைகளில் சிறந்த 20ஐ அடைந்தது.***  ***இந்த ஆல்பத்தின் தலைப்பு டிராக்கான "த மொப் ரூல்ஸ்" இங்கிலாந்தில் ஜான் லெனானின் பழைய இல்லத்தில் பதிவு செய்யப்பட்டது. மேலும் 1981 ஆம் ஆண்டின் அனிமேட்டடு திரைப்படமான* ஹெவி மெட்டலிலும் *இடம்பெற்றது. எனினும் இத்திரைப்பட பதிப்பானது ஆல்பத்தின் பதிப்பில் இருந்து மாறுபட்டு ஒரு மாறி நிகழும் காட்சியாக இருந்தது.*** 

1980 ஆம் ஆண்டில் *லைவ் அட் லாஸ்டின்* தரத்தில் மகிழ்ச்சியடையாத போதிலும் 1982 ஆம் ஆண்டில் தலாஸ், சான் ஆண்டனியோ மற்றும் சீட்டில் முதலிய அமெரிக்கா முழுவதும் *மொப் ரூல்ஸ்* உலக நிகழ்ச்சியை நடத்திக்கொண்டிருக்கும் போது *லைவ் ஈவில்* என்ற தலைப்பிட்ட மற்றொரு ஆல்பத்தை இசைக்குழு பதிவு செய்தது. இந்த ஆல்பத்திற்கான இசை சேர்க்கை வேலைத்திட்டத்தின் போது இய்யோமி மற்றும் பட்லர் இருவரும் டியோவுடன் நட்பைத் துண்டித்தனர். டியோ அவரது பாடல்களின் சத்தத்தை உயர்த்துவதற்காக இரவில் ஸ்டுடியோவினுள் இரகசியமாக செயல்பட்டதாக இய்யோமி மற்றும் பட்லர் இருவரும் டியோவின் மேல் குற்றஞ்சாட்டினர். கூடுதலாக டியோ அவரது கலைவேலையில் அவரது உருவப்படங்களில் மனநிறைவு பெற்றிருக்கவில்லை. "இந்த விசயங்களில் ரோனி அதிகமாக விரும்பினார்" என இய்யோமி கூறினார். "மேலும் கீசர் ரோனியின் மேல் குழப்பமாக இருந்தார். அதனாலயே இந்த வரிசை பயனற்றதாகியது. இந்த அனைத்தும் தோல்வியடைந்ததன் ஒரு பகுதியாக *லை ஈவில்* நின்றது. ரோனி அவர் நினைத்ததைச் செய்ய வேண்டும் என நினைத்தார். அந்த சமயத்தில் நாங்கள் பயன்படுத்திக் கொண்டிருந்த பொறியாளருக்கு என்ன செய்வதென்று தெரியவில்லை. ஏனெனில் ரோனி ஒரு விசயத்தை அவரிடம் சொல்ல நாங்கள் மற்றொரு விசயத்தை அவரிடம் கூறினோம். அந்த நாளின் இறுதியில் 'அவ்வளவு தான், இசைக்குழு முடிந்து விட்டது' எனக் கூறினோம்" என்றார். "பாடும் சமயம் வரும்போது என்ன செய்யலாம் என எவரும் கூறவில்லை. ஒருவரும் கூறவில்லை! ஏனெனில் அவர்கள் என்னைப் போன்று திறமையாக இல்லை. அதனால் நான் விரும்பியதைச் செய்தேன்" என பின்னர் டியோ கூறினார். "*லைவ் ஈவிலைக்* கேட்பதை நான் தவிர்த்தேன். ஏனெனில் அதில் பல பிரச்சினைகள் இருந்தது. பாராட்டுகளைப் பார்த்தால் பாடலும் டிரம்ஸும் ஒரு பகுதியில் வரிசைப்படுத்தப்பட்டிருக்கும். ஆல்பத்தைத் திறந்து பார்த்தால் உருவப்படங்கள் அனைத்தும் டோனியுடையதாய் இருக்கும். மற்றும் எவ்வளவு உருவப்படங்கள் வின்னியுடையதாய் இருக்கும் எனத் தெரியும்" எனக்கூறினார்.

1982 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் மாதம் ரோனி ஜேம்ஸ் டியோ அவரது சொந்த இசைக்குழுவைத் தொடங்குவதற்கு இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். அவருடன் வின்னி அப்பீஸை அழைத்துச் சென்றார். 1983 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மாதம் *லைவ் ஈவில்* வெளியானது. ஆனால் ஐந்து மாதங்களுக்கு முன்பு வெளியான பிளாக் சப்பாத்தின் பாடல்களை மட்டுமே கொண்ட நேரடி ஆல்பமும் பிளாட்டின விற்பனையைப் பெற்ற ஆல்பமுமான ஓஸ்ஸி ஓஸ்போனின் *ஸ்பீக் ஆப் த டெவிலின்* தாக்கத்தை இது அதிகமாகக் கொண்டிருந்தது.

### *பான் அகைன்* (1983–1984)

இரண்டு தொடக்க உறுப்பினர்களை விடுத்து டோனி இய்யோமி மற்றும் கீசர் பட்லர் இருவரும் இசைக்குழுவின் அடுத்த வெளியீட்டிற்காக புதிய பாடகர்களை சேர்க்கத் தொடங்கினர். ஒயிட்ஸ்னேக்ஸ்ஸின் டேவிட் கவர்டேல், சாம்சனின் நிக்கி மோர் மற்றும் லோன் ஸ்டாரின் ஜான் ஸ்லோமன் போன்றவர்களுடனான முயற்சிகள் தோல்வியடைந்த பிறகு 1983 ஆம் ஆண்டு ரோனி ஜேம்ஸ் டியோவின் இடத்தை நிரப்புவதற்காக டீப் பர்ப்பிலின் முன்னாள் பாடகர் இயான் கிலானை இசைக்குழுவினர் சேர்த்தனர். இந்த செயல்திட்டத்தை துவங்கிய போது பிளாக் சப்பாத் என்ற பெயரில் தொடங்கப்படவில்லை. ஆனால் இசைப்பதிவு நிறுவனத்தின் இடர்பாடுகள் காரணமாக இக்குழுவினர் அப்பெயரை மீண்டும் பயன்படுத்தினர். 1983 ஆம் ஆண்டில் ஆக்ஸ்போர்ட், இங்கிலாந்தின் ஷிப்டன்-ஆன்-செர்வெலின் உள்ள த மேனர் ஸ்டுடியோவினுள் இசைக்குழுவினர் நுழைந்தனர். அவர்களுடன் டிர்மஸ்களில் புதிதாத நிதானமுற்ற பில் வார்டு மீண்டும் திரும்பினார். *பான் அகைன்* ரசிகர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களிடம் இருந்து கலவையான திறனாய்வுகளை சந்தித்தது. இந்த ஆல்பமானது UK தரவரிசைகளில் நான்காவது இடத்தையும் US இல் 39வது இடத்தையும் அடைந்தது. எனினும் பத்தாண்டுகளுக்குப் பிறகு அதன் வெளியீட்டில் கூட *ஆல்மியூசிக்**கின் எடர்டோ ரிவடவியா விமர்சிக்கையில் இந்த ஆல்பத்தை "அச்சமூட்டக்கூடியது" எனக்கூறினார். மேலும் அதைப்பற்றிக் கூறுகையில் "கில்லனின் ப்ளூசி பாணி மற்றும் மகிழ்வூட்டுகிற பாடல்வரிகளானது அதிகமான ஊழ்வழி மற்றும் இருள்களுடன் முழுமையான முரண்பாடுகளுடன் உள்ளது" என்றார்.*** 

சாலையின் தொல்லைகள் காரணமாக டிரம்மர் பில் வார்டு ஆல்பத்தில் பங்கேற்றிருந்தாலும் நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்க முடியவில்லை. இதனால் 1984 ஆம் ஆண்டில் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். "நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்கும் யோசனையுடன் நான் இருந்தேன்" எனப் பின்னர் வார்டு தெரிவித்தார். "நிகழ்ச்சிக்குப் பின்னால் நாம் மிகவும் அச்சமடைந்தேன். நான் எனது அச்சத்தைப் பற்றி பேசிக்கொள்ளவில்லை. என்னுடைய அச்சத்திற்குப் பின்னால் நான் குடித்தேன். அது ஒரு பெரிய தவறாக விளைந்தது". டைமண்ட் ஹெட்டுடன் ஐரோப்பாவில் தொடங்கப்பட்டு பின்னர் கொயட் ரியாட் மற்றும் நைட் ரேஞ்சருடன் அமெரிக்காவில் நிகழ்த்தப்பட்ட பான் அகைன் உலக நிகழ்ச்சியில்|*பான் அகைன்* உலக நிகழ்ச்சியில் வார்டுக்குப் பதிலாக முன்னாள் எலக்ட்ரிக் லைட் ஆர்கெஸ்ட்ரா டிரம்மரான பெவ் பெவன் சேர்க்கப்பட்டார். 1983 ரீடிங் விழாவில் இந்த இசைக்குழுவினர் முக்கியப் பங்கேற்றனர். அதில் டீப் பர்ப்பிள் பாடலான "ஸ்மோக் ஆன் த வாட்டரை" அவர்களது தொகுப்பு வரிசையில் சேர்த்திருந்தனர்.

ஸ்டோன்ஹென்ஜ் நினைவுச்சின்னத்தின் மிகப்பெரிய தொகுப்பு உள்ளிட்ட *பான் அகைனின்* ஆதரவுடன் இந்நிகழ்ச்சி நடத்தப்பட்டது. பின்னர் நையாண்டி ஆவணப்படமான *திஸ் இஸ் ஸ்பைனல் டேப்*பில் இந்த நிகழ்ச்சி கேலி செய்யப்பட்டது. இதில் இசைக்குழுவினர் தொகுப்பு இசைப்பாடல்களை ஒழுங்குபடுத்துவதில் தவறு இழைத்திருந்தனர். அதைப் பற்றி கீசர் பட்லர் பின்னர் விவரித்திருந்தார்:

> We had Sharon Osbourne's dad, Don Arden, managing us. He came up with the idea of having the stage set be Stonehenge. He wrote the dimensions down and gave it to our tour manager. He wrote it down in meters but he meant to write it down in feet. The people who made it saw fifteen meters instead of fifteen feet. It was 45 feet high and it wouldn't fit on any stage anywhere so we just had to leave it in the storage area. It cost a fortune to make but there was not a building on earth that you could fit it into.
> 
> 
> 

### ஹைட்டஸ் மற்றும் *செவன்த் ஸ்டார்* (1984–1986)

1984 ஆம் ஆண்டு மார்ச் மாதம் பான் அகைன் நிகழ்ச்சியின்|*பான் அகைன்* நிகழ்ச்சியின் முடிவைத் தொடர்ந்து ஒரு நீண்ட இடைவெளிக்குப் பின்னர் மீண்டும் ஒருங்கிணையும் டீப் பர்ப்பிலில் மீண்டும் இணைவதற்கு பாடகர் இயான் கில்லன் பிளாக் சப்பாத்தை விட்டு விலகினார். அதே சமயத்தில் பெவனும் விலகினார். அதைப் பற்றிக் கிலான் கருத்து தெரிவிக்கையில் இய்யோமி மூலமாக "நீக்க உதவ வேண்டும்" என்பது போல் அவரும் பெவனும் உணர்ந்ததாக கூறினார். பின்னர் இசைக்குழு அறியப்படாத லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் பாடகரான டேவிட் டொனட்டோவை குழுவில் சேர்த்துக்கொண்டனர். 1984 ஆம் ஆண்டு முழுவதும் இந்தப் புதிய அணியினர் பாடல்களை எழுதி ஒத்திகைகளைப் பார்த்தனர். மேலும் இறுதியாக அக்டோபரில் தயாரிப்பாளர் பாப் இஸ்ரினுடன் ஒரு செய்முறைக்காட்சியையும் பதிவு செய்தனர். இதன் முடிவுகள் மகிழ்ச்சியாக அமையவில்லை. அதற்குப் பிறகு இசைக்குழுவினர் டொனாட்டோவுடன் இருந்து பிரிந்து சென்றனர். இசைக்குழுவின் பெரும்மாற்றங்களுடன் இருந்து விடுபட்டு தன்னந்தனியாய் இசைக்குழு அமைப்பதற்காக 1984 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் மாதம் பேஸிஸ்ட் கீசர் பட்லர் பிளாக் சப்பாத்தை விட்டு விலகினார். "இயான் கில்லான் இசைக்குழுவில் பொறுப்பேற்ற போது அது எனக்கு இறுதியாக அமைந்தது" என பட்லர் அதைப்பற்றிக் கூறினார். "இது ஒரு நகைச்சுவையாக நினைத்துக் கொண்டு நான் முழுமையாக வெளியேறினேன். கில்லானுடன் நாங்கள் ஒருங்கிணைந்த போது இது ஒரு பிளாக் சப்பாத் ஆல்பமாக இருக்கவில்லை. இந்த ஆல்பத்தை நாங்கள் நிறைவு செய்த பிறகு வார்னர் பிரதர்ஸுக்கு அதை நாங்கள் கொடுத்தோம். மேலும் அவர்கள் பிளாக் சப்பாத்தில் இருந்து வெளியே வெளியிட இருப்பதாகவும் எங்களது காலால் நிற்கமுடியாது எனவும் அவர்கள் கூறினர். நான் உண்மையில் அதில் இருந்து பிரிந்து சென்றேன். மேலும் கில்லான் இதை நினைத்து மிகவும் அச்சமடைந்தார். அது ஒரு ஆல்பம் மற்றும் நிகழ்ச்சியில் இழப்பாக அமைந்தது. மேலும் அத்துடன் நிறைவடைந்தது" என்று கூறினார்.

பட்டரின் வெளியேற்றத்தைத் தொடர்ந்து இந்தப் பிளவில் பிளாக் சப்பாத்தில் தனித்து எஞ்சியிருக்கும் துவக்க உறுப்பினரான டோனி இய்யோமி தன்னந்தனியாக ஆல்பத்தில் பணியாற்றுவதற்காக கீபோர்டு கலைஞர் ஜியோஃப் நிக்கோலஸுடன் பணிபுரியத் தொடங்கினார். இந்தப் புதிய ஆல்பத்தில் பணிபுரிந்து கொண்டிருக்கையில் பிளாக் சப்பாத்தின் அசல் உறுப்பினர்களை பாப் ஜெல்டாஃப்பின் நேரடிஉதவி ஆதாய நிகழ்ச்சியில் இயற்றுவதற்கு அழைக்கப்பட்டனர்; இதை இசைக்குழுவினரும் ஏற்றுக்கொண்டு 13 ஜூலை 1985 அன்று பில்டெல்பியாவில் நிகழ்ச்சி நடத்தினர். 1978 ஆம் ஆண்டில் இருந்து முதன்முறையாக இசைக்குழுவின் அசல் உறுப்பினர்கள் மேடையில் கலந்துகொண்டதாக இந்நிகழ்ச்சி குறிப்பிடப்பட்டது. மேலும் இதில் த ஹூ மற்றும் லேட் ஜெப்பெலின் ஆகியோரின் மறு ஒங்கிணைப்பும் இடம் பெற்றது. இய்யோமி அவரது தனி ஆல்ப வேலைக்குத் திரும்புகையில் பேஸிஸ்ட் வேவ் ஸ்பிட்ஸ் மற்றும் டிரம்மர் எரிக் சிங்கரை அவரது வேலையில் சேர்த்துக்கொண்டார். மேலும் ஜூடஸ் ப்ரைஸ்ட்டின் ராப் ஹால்ஃபோர்டு, முன்னாள் டீப் பர்பிள் மற்றும் ட்ரேப்ஸியின் பாடகரான க்லென் ஹக்கீஸ் மற்றும் முன்னாள் பிளாக் சப்பாத் பாடகரான ரோனி ஜேம்ஸ் டியோ உள்ளிட்ட பல்வேறு பாடகர்களை பயன்படுத்த துவக்கத்தில் திட்டமிட்டிருந்தார். "கெளரவ பாடகர்களாக நாங்கள் பல்வேறு பாடகர்களைப் பயன்படுத்த உள்ளோம். ஆனால் அனைவரையும் ஒன்றாகப் பெறுவது என்பது மிகவும் கடினமாகும். மேலும் அவர்களது இசைப்பதிவு நிறுவனங்களில் இருந்து வெளியேறுவதும் கடினமாகும். ஒரு டிராக்கில் பாடுவதற்காக க்லென் ஹக்கெஸ் எங்களுடன் வந்தார். ஆனால் முழு ஆல்பத்திலும் அவரைப் பாட வைக்க நாங்கள் முடிவெடுத்தோம்".

அந்த ஆண்டின் எஞ்சிய காலத்தையும் இசைக்குழுவினர் ஸ்டுடியோவில் கழித்து பின்னர் *செவன்த் ஸ்டாராக* மாறிய ஆல்பத்தையும் பதிவு செய்தனர். டோன் இய்யோமியின் தன் வெளியீடாக இந்த ஆல்பத்தை வெளியிடுவதற்கு வார்னர் பிரதர்ஸ் மறுத்தனர். அதற்குப் பதிலாக பிளாக் சப்பாத்தின் பெயரைப் பயன்படுத்திக் கொள்வதாக அறிவுறுத்தினர். இசைக்குழுவின் மேலாளரான டான் அர்டெனின் நெருக்குதலால் இரு தரப்பினருக்கும் சமாதான ஏற்பட்டு 1986 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மாதம் "டோனி இய்யோமி பங்கேற்ற பிளாக் சப்பாத்" வெளியானது. "இது உண்மையில் தந்திரமான செயலாக இருந்தது" என இய்யோமி விளக்கினார். "ஏனெனில் இது ஒரு தனித்த ஆல்பமாக வெளியிட்டிருந்தால் இன்னும் சிறப்பாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டிருக்கும்" என அதைப்பற்றிக் கூறினார். *செவன்த் ஸ்டார்* ஆல்பமானது பிளாக் சப்பாத் ஆல்பத்தை சிறிது ஒத்திருந்தது. மேலும் 1980 ஆம் ஆண்டுகளின் சன்செட் ஸ்ட்ரிப் ஹார்டு ராக் காட்சியின் மூலமாக பிரபலமான அதிக ஹார்டு ராக் மூலங்களை ஒருங்கிணைத்திருந்தது. மேலும் அக்காலத்தின் விமர்சகர்களால் இந்த ஆல்பம் கடுமையாக விமர்சிக்கப்பட்டது. எனினும் பின்னர் *ஆல்மியூசிக்* போன்ற திறனாய்வாளர்கள் இந்த ஆல்பத்திற்கு சாதகமான திறனாய்வுகளையே கொடுத்து "பெரும்பாலும் தவறாகப் புரிந்துகொண்டதால் குறைவாக மதிப்பிட்டதாக" அழைத்தனர்.

ஒரு முழு உலக நிகழ்ச்சிக்கு தயாராவதற்கு இந்தப் புதியக் குழுவினர் ஆறு வாரங்களுக்கு ஒத்திகை பார்த்தனர். எனினும் மீண்டும் பிளாக் சப்பாத்தின் பெயரை பயன்படுத்த இசைக்குழுவினர் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டனர். "நான் 'டோனி இய்யோமியின் செயல்திட்டத்தில்' இருந்தேன். ஆனால் நான் பிளாக் சப்பாத்தில் வேலை செய்யவில்லை" என ஹக்ஹெஸ் கூறினார். "*எதுவாயினும்*, பிளாக் சப்பாத்தில் இருப்பது என்ற யோசனை எனக்குப் பொருந்தாது. மெட்டாலிக்காவில் ஜேம்ஸ் ப்ரவுன் பாடுவது போன்று பிளாக் சப்பாத்தில் க்லென் ஹக்ஹெஸ் பாடிக்கொண்டிருந்தார். இது வேலை செய்யாது" எனக் கூறினார். நிகழ்ச்சி தொடங்குவதற்கு நான்கு நாட்களுக்கு முன்பு பாடகர் க்லென் ஹக்ஹெஸுக்கும் இசைக்குழுத் தயாரிப்பு மேலாளர் ஜான் டவுனிங்கிற்கும் பாரில் ஏற்பட்ட மோதலில் பாடகரின் கண்குழி எழும்பு உடைந்தது. இந்த காயமானது ஹக்ஹெஸ் பாடும் திறமையை கெடுத்தது. W.A.S.P. மற்றும் ஆன்த்ராக்ஸுடன் நிகழ்ச்சியைத் தொடர்வதற்கு பாடகர் ரே கில்லானை இசைக்குழுவினர் அழைத்து வந்தனர். எனினும் பெரும்பாலான US தேதிகள் மோசமான நுழைவுச்சீட்டு விற்பனைகளின் காரணமாக இரத்து செய்யப்பட்டன.

பிளாக் சப்பாத்துக்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் எதிர்த்து வாதாடக்கூடிய நிலையைப் பெற்ற ஒரு பாடகர் கிறிஸ்துவ மதத்துக்கு மாறிய ஜெஃப் பென்ஹால்ட் ஆவார். 1985 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மற்றும் மே மாதங்களுக்கு இடையில் பிளாக் சப்பாத்தின் பாடகராக இருந்ததாக அவர் வலியுறுத்தினார். அவர் பணியாற்றிய ஒரு தனித்த ஆல்பமானது பின்னர் சப்பாத் ஆல்பமாக பெயர் மாற்றம் செய்யப்பட்டது என அவர் கூறியதை டோனி இய்யோமி எப்போதுமே உறுதிசெய்ததில்லை. இய்யோமி மற்றும் சப்பாத்துடன் அவருடைய நேரத்தை பென்ஹால்ட் *சப்பாத் ப்ளடி சப்பாத்: த பேட்டில் ஃபார் பிளாக் சப்பாத்* என்ற கேரி ஷார்ப்-யங்'கின் புத்தகத்தில் விளக்கியுள்ளார்.

### *த ஈடெர்னல் ஐடால்*, *ஹெட்லஸ் க்ராஸ்* மற்றும் *டைர்* (1986–1990)

1986 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் மாதம் தயாரிப்பாளர் ஜெஃப் க்லிக்ஸ்மனுடன் மோன்ட்ஸ்ரேட்டின் ஏர் ஸ்டுடியோஸில் புதிய ஆல்பத்தில் பிளாக் சப்பாத் பணிபுரியத் தொடங்கினர். இதன் பதிவானது தொடக்கத்தில் இருந்தே பிரச்சினைகளுடன் எழுதப்பட்டு வந்தது. இதன் தொடக்க பருவங்களில் கிலிக்ஸ்மன் வெளியேறிய பிறகு அவருக்குப் பதிலாகத் தயாரிப்பாளர் விக் காப்பர்ஸ்மித்-ஹெவன் மாற்றப்பட்டார். "சொந்தப் பிரச்சினைகள்" காரணமாக பேஸிஸ்ட் டேவ் ஸ்பிட்ஸ் வெளியேறியதால் முன்னாள் ரெயின்போ பேஸிஸ்ட் பாப் டெய்ஸ்லி அழைத்து வரப்பட்டார். இதன் அனைத்து பேஸ் டிராக்குகளையும் டெய்ஸ்லி மறு-பதிவு செய்தார். மேலும் இந்த ஆல்பத்திற்கான பாடல் வரிகளையும் எழுதினார். ஆனால் இந்த ஆல்பம் நிறைவடைவதற்கு முன்பே கேரி மூரின் பக்க ஆதரவு இசைக்குழுவில் சேர்வதற்கு பிளாக் சப்பாத்தை விட்டு விலகினார். மேலும் அவருடன் டிரம்மர் எரிக் சிங்கரை அவருடன் கூட்டிச் சென்றார். இரண்டு தயாரிப்பாளரான காப்பர்ஸ்மித்-ஹெவனுடன் ஏற்பட்ட பிரச்சினைகளுக்குப் பிறகு புதிய தயாரிப்பாளரான கிரிஸ் டிசன்கரிடெஸுடன் பணிபுரிவதற்கு 1987 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மாதத்தில் இங்கிலாந்தில் மார்கன் ஸ்டுடியோஸிற்கு இசைக்குழு திரும்பியது. UK இல் அவர்கள் பணியாற்றிக் கொண்டிருக்கையில் ஜான் ஸ்கைஸுடன் ப்ளூ மர்டரை அமைப்பதற்கு புதிய பாடகர் ரே கில்லன் பிளாக் சப்பாத்தை விட்டு திடீரென விலகினார். கில்லெனின் டிராக்குகளை மறுபதிவு செய்வதற்காக முன்னாள் அலையன்ஸின் பாடகர் டோனி மார்டினை இசைக்குழுவினர் அழைத்து வந்தனர். சில பெர்குயூசன் இசைப்பதிவை நிறைவு செய்வதற்கு முன்னாள் டிரம்மர் பெவ் பெவன் அழைத்து வரப்பட்டார்.
இந்த புதிய ஆல்பம் வெளியாவதற்கு முன்பு இன ஒதுக்கீடு காலத்தின் போது தென் ஆப்பிரிக்காவின் சன் சிட்டியில் ஆறு நிகழ்ச்சிகள் நடத்துவதற்கு பிளாக் சப்பாத் ஏற்றுக் கொண்டது. 1985 ஆம் ஆண்டில் இருந்து தென்னாப்பிரிக்காவில் புறக்கணிப்பு செய்து கொண்டிருந்த இன ஒதுக்கீடுக்கு எதிராக ஒருங்கிணைந்த கலைஞர்களுடன் ஈடுபட்டிருந்த கோட்பாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களிடன் இருந்து கடுமையான விமர்சனங்களை இசைக்குழு பெற்றது. இந்த நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்பதை டிரம்மர் பெவ் பெவன் நிராகரித்தார். அவருக்குப் பதிலாக த க்லஷ்ஷில் முன்பு பணிபுரிந்து கொண்டிருந்த டெர்ரி செம்மிஸ் மாற்றப்பட்டார்.

சுமார் ஒரு ஆண்டு கால தயாரிப்புக்குப் பிறகு 8 டிசம்பர் 1987 அன்று *த ஈட்டெர்னல் ஐடால்* வெளியானது. இந்த ஆல்பமானது சமகாலத்திய திறனாய்வாளர்களால் நிராகரிக்கப்பட்டது. ஆன்-லைனில் இணையத்தில் அக்காலத் திறனாய்வுகள் கலவையான மதிப்பைப் பெற்றன. இசைக்குழுவில் "மார்டினின் வலிமைமிகுந்த குரலானது ஒரு புதிய தீயைச் சேர்த்துள்ளது" என *ஆல்மியூசிக்* கூறியது. மேலும் இந்த ஆல்பமானது "இய்யோமியின் சில ஆண்டாண்டு கால வலிமையானப் பாடல்களையும் கொண்டுள்ளது" என்றார். *பிலெண்டர்* இந்த ஆல்பத்திற்கு இரண்டு நட்சத்திரங்களைக் கொடுத்து இந்த ஆல்பத்தில் "பிளாக் சப்பாத் என்பது பெயரில் மட்டுமே உள்ளது" என்று கூறியது. இந்த ஆல்பமானது UK இல் #66 வது இடத்தையும், US இல் 168 வது இடத்தையும் அடைந்தது. *ஈட்டெர்னல் ஐடாலின்* ஆதரவுடன் ஜெர்மனி, இத்தாலி மற்றும் முதல் முறையாக கிரீஸில் இசைக்குழு நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது. எதிர்பாராதவிதமாக தென்னாப்பிரிக்கா சம்பவத்தின் மேல் வழங்குனர்களிடம் இருந்து எதிர்விளைவு ஏற்பட்டதன் விளைவாக பிற ஐரோப்பிய நிகழ்ச்சிகளும் இரத்து செய்யப்பட்டன. இந்த நிகழ்ச்சி தொடங்குவதற்கு சிறிது முன்பு இசைக்குழுவை விட்டு பேஸிஸ்ட் டேவ் ஸ்பிட்ஸ் வெளியேறினார். அவருக்குப் பதிலாக விர்ஜினியா ஊல்ஃப்பில் முன்பு பணிபுரிந்து கொண்டிருந்த ஜோபர்ட் மாற்றப்பட்டார்.

*ஈட்டெர்னல் ஐடாலின்* மோசமான வணிகரீதியான இசையரங்கு நிகழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து வெர்டிகோ ரெக்கார்ட்ஸ் மற்றும் வார்னர் பிரதர்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸில் இருந்து பிளாக் சப்பாத் கைவிடப்பட்டது. மேலும் ஐ.ஆர்.எஸ். ரெக்கார்ட்ஸுடன் கையொப்பமிட்டது. 1988 ஆம் ஆண்டில் இசைக்குழு சிறிது இடைவெளி எடுத்துக் கொண்டது. பின்னர் அவர்களது அடுத்த ஆல்பத்தில் பணிபுரியத் தொடங்குவதற்கு ஆகஸ்ட்டில் திரும்பியது. *ஈட்டெர்னல் ஐடாலுடன்* பதிவுகளில் பிரச்சினைகள் ஏற்பட்டதன் விளைவாக இசைக்குழுவின் அடுத்த ஆல்பத்தை டோனி இய்யோமி அவராகவே தயாரிப்பதற்கு முடிவெடுத்தார். "இது முழுமையாக புது தொடக்கம்" என இய்யோமி கூறினார். "நான் அனைத்து விசயங்களையும் மீண்டும் நினைத்துப் பார்க்க வேண்டும். சில உறுதிப்பாட்டை ஏற்படுத்துவதற்கு நமது பங்களிப்பு தேவையாக இருக்கிறது என முடிவெடுத்தேன்" என்றார். முன்னால் ரெயின்போ டிரம்மர் கோசி பவல், நீண்டகால கீபோர்டு கலைஞர் நிக்கோலஸ் மற்றும் பருவ பேஸிஸ்ட் லாரன்ஸ் கோட்டில் ஆகியோரை இய்யோமி தன்னுடன் சேர்த்துக்கொண்டு "இங்கிலாந்தில் மிகவும் மலிவான ஒரு ஸ்டுடியோவை" வாடகைக்கு எடுத்தார்.

1989 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் மாதம் *ஹெட்லெஸ் க்ராஸை* பிளாக் சப்பாத் வெளியிட்டது. மீண்டும் இந்த ஆல்பமும் சமகாலத்திய திறனாய்வாளர்களால் நிராகரிக்கப்பட்டது. முடிவாக *ஆல்மியூசிக்* இந்த ஆல்பத்திற்கு நான்கு நட்சத்திரங்களை வழங்கி *ஹெட்லெஸ் க்ராஸை* "ஓஸ்ஸி அல்லது டியோ இல்லாத பிளாக் சப்பாத்தின் சிறந்த ஆல்பம்" என அழைத்தது. தனிப்பாடல் தரவரிசையில் "ஹெட்லஸ் க்ராஸ்" 62 வது இடத்தில் நிலைத்து நிற்கையில் இந்த ஆல்பமானது UK தரவரிசைகளில் 31 வது இடத்தையும், US இல் 115 வது இடத்தையும் அடைந்தது. இய்யோமியின் நல்ல நண்பரும் குயின் கிட்டார் கலைஞரான ப்ரைன் மே, இந்த ஆல்பத்தில் கெளரவக் கலைஞராக "வென் டெத் கால்ஸ்" பாடலை தனியாக இயற்றினார். இந்த ஆல்பத்தின் வெளியீட்டைத் தொடர்ந்து ஒயிட்ஸ்னேக் மற்றும் கேரி மூரின் பேக்கிங் இசைக்குழுவில் முன்பு பணியாற்றிய பேஸிஸ்ட் நெயில் முர்ரேயை நிகழ்ச்சிகளில் இசைக்குழு சேர்த்துக் கொண்டது.

மோசமான விளைவுகளை சந்தித்த *ஹெட்லஸ் க்ராஸின்* US நிகழ்ச்சியானது 1989 ஆம் ஆண்டு மே மாதத்தில் திறப்பாளர்கள் கிங்டம் கம் மற்றும் சைலண்ட் ரேஜ்ஜுடன் தொடங்கியது. ஆனால் மோசமான நுழைவுச்சீட்டு விற்பனை மோசமானதன் காரணமாக எட்டு நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு இந்த நிகழ்ச்சிகள் இரத்து செய்யப்பட்டன. செப்டம்பரில் நிகழ்ச்சிகளின் ஐரோப்பிய நிகழ்ச்சிகள் தொடங்கியது. இதன் மூலம் இசைக்குழு தரவரிசையில் வெற்றியைக் கொண்டாடியது. தொடர்ச்சியான ஜப்பானிய நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு கேர்ஸ்கூலுடன் 23 நாள் ரஷ்ய நிகழ்ச்சியை இசைக்குழு தொடங்கியது. 1989 ஆம் ஆண்டில் முதன் முறையாக மேற்கத்திய கலைகளுக்கு ரஷ்யாவில் மிக்ஹெய்ல் கோர்பாசெவ் நிகழ்ச்சி நடத்திய பிறகு ரஷ்யாவில் நிகழ்ச்சி நடத்திய இசைக்குழுக்களில் பிளாக் சப்பாத்தும் ஒன்றானது.

*ஹெட்லெஸ் க்ராஸைத்* தொடர்ந்து *டைரைப்* பதிவு செய்வதற்கு 1990 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி மாதத்தில் ஸ்டுடியோவிற்கு இசைக்குழு திரும்பியது. இது ஒரு கருத்துப்படிவ ஆல்பமாக தொழில்நுட்ப வகையில் இல்லாத போது ஆல்பத்தில் சில பாடல் வரிகளின் கருப்பொருள்களானது. நோர்ஸ் கற்பனைக்கதையைத் தளர்ச்சியாய் சார்ந்திருந்தது. 6 ஆகஸ்ட் 1990 அன்று *டைர்* வெளியாகி UK ஆல்பங்களின் தரவரிசையில் 24வது இடத்தை அடைந்தது. ஆனால் US இல் *பில்போர்டு 200* இல் உடைத்த பிளாக் சப்பாத்தின் முதல் வெளியீடாக இந்த ஆல்பம் பெயர் பெற்றது. இந்த ஆல்பமானது மீண்டும் இணைய-காலத்து திறனாய்வாளர்களின் கலவையான திறனாய்வுகளைப் பெற்றது. *ப்ளெண்டர்* இந்த ஆல்பத்திற்கு ஒரு நட்சத்திரம் வழங்கி "இய்யோமி அவரது குறிக்கப்பட்டாத சேகரிப்புடன் சப்பாத்தின் பெயரை கலங்கப்படுத்திக் கொண்டிருக்கிறார்" எனக் கூறியது. *ஆல்மியூசிக்* குறிப்பிடுகையில் இசைக்குழுவானது "இசைக் கூட்டுவினைகளில் இரையாகக் காணப்படும் உலோகத்துடன் கலவையான கட்டுக்கதைகளையும் கொண்டுள்ளது" என்றது. இசைக்குழுவினர் ஐரோப்பாவில் சர்கஸ் ஆப் பவருடன் *டைரின்* ஆதரவுடன் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினர். ஆனால் UK தேதிகளில் இறுதி ஏழு நிகழ்ச்சிகளானது மோசமான நுழைவுச்சீட்டு விற்பனைகளால் இரத்து செய்யப்பட்டது. அவரது தொழில் வாழ்க்கையில் முதன் முறையாக இசைக்குழுவின் நிகழ்ச்சிகளின் திட்டமானது US தேதிகளை உள்ளடக்கியிருக்கவில்லை.

### *டெஹ்மனைசர்* (1990–1993)

1990 ஆம் ஆண்டு நிகழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து ரோனி ஜேம்ஸ் டியோ மற்றும் கீசர் பட்லர் இருவரும் (தெளிவுபடுத்தி) பிளாக் சப்பாத்தில் மீண்டும் இணையும் ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்தினர்
முன்னால் பிளாக் சப்பாத் பாடகர் ரோனி ஜேம்ஸ் டியோ, 1990 ஆம் ஆண்டு ஆகஸ்ட் மாதத்தில் அவரது சொந்த US நிகழ்ச்சியான *லாக் அப் த வோல்ஸை* நடத்திக் கொண்டிருக்கையில் பிளாக் சப்பாத்தின் முன்னாள் பேஸிஸ்ட் கீசர் பட்லருடன் "நியோன் நைட்ஸை" நிகழ்த்துவதற்காக மின்னேயாபோலிஸின் அரங்கில் இணைந்தனர். அந்த நிகழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து இருவரும் பிளாக் சப்பாத்தில் மீண்டும் இணைய வேண்டுமென்ற ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்தினர். தற்போது இருக்கும் இசைக்குழுவின் வரிசையை உடைப்பதற்கு இய்யோமியை பட்லர் சமாதானப்படுத்தினார். இதனால் பாடகர் டோனி மார்டின் மற்றும் பேஸிஸ்ட் நெயில் முரே இருவரும் குழுவில் இருந்து விலக்கப்பட்டனர். "பல வழிகளில் நான் இந்த இழப்பிற்கு வருந்துகிறேன்" என இய்யோமி கூறினார். "நாங்கள் ஒரு நல்ல முனையில் இருந்தோம். நாங்கள் [டியோவுடன் மீண்டும் இணைய] முடிவெடுத்ததற்கு உண்மையில் என்ன காரணம் என்று தெரியவில்லை. சில நிதிப் பிரச்சினைகளும் இருந்தன. ஆனால் அது காரணம் அல்ல. நாங்கள் கொண்டிருந்ததை மீண்டும் அடைவதற்காக நான் இவ்வாறு யோசித்திருக்கலாம்" என்று கூறினார்.

பிளாக் சப்பாத்தின் அடுத்த வெளியீட்டில் பணிபுரியத் தொடங்குவதற்காக, 1990 ஆம் ஆண்டின் இலையுதிர் பருவத்தில் டோனி இய்யோமி மற்றும் கோசி பவலுடன் ரோனி ஜேம்ஸ் டியோ மற்றும் கீசர் பட்லர் இணைந்தனர். நவம்பரில் ஒத்திகைப் பார்த்துக்கொண்டிருக்கையில் பவலின் குதிரையானது அவரது கால்களில் விழுந்து இறந்தபோது இடுப்பெழும்பு உடைந்து அவதிப்பட்டார். இந்த ஆல்பத்தை நிறைவு செய்யமுடியாமல் போனதால் பவலின் இடத்தின் முன்னால் டிரம்மரான வின்னி அப்பீஸ் மாற்றப்பட்டு *மொப் ரூல்ஸ்* காலத்து வரிசையமைப்பு மீண்டும் அமைக்கப்பட்டது. மேலும் தயாரிப்பாளர் ரெயின்ஹோல்ட் மேக்குடன் இசைக்குழுவினர் ஸ்டுடியோவினுள் நுழைந்தனர். ஆண்டு காலம் நீண்ட இந்த இசைப்பதிவானது பிரச்சினைகளால் தடைபட்டது. முக்கியமாக இய்யோமி மற்றும் டியோ இருவருக்கும் இடையில் எழுதும் நெருக்கடி நிலையில் தடுப்பு ஏற்பட்டதாலும் சில பாடல்கள் பலமுறை மீண்டும் எழுதப்பட்டதாலும் இந்தப் பிரச்சினைகள் எழுந்தது. "*டெஹ்மனிசர்* நீண்ட காலம் எடுத்துக் கொண்டது. இது உண்மையில் கடினமான பணியாகும்" என இய்யோமி கூறினார். "நாங்கள் இந்த ஆல்பத்திற்கு நீண்ட காலம் எடுத்துக்கொண்டோம். இந்த ஆல்பம் ஒரு மில்லியன் டாலர்களை எடுத்துக்கொண்டது. இது மிகவும் மோசமான விசயமாகும்" எனக்கூறினார். டியோ இந்த ஆல்பத்தின் கடினத்தை பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். ஆனால் இந்த விளைவுகள் மதிப்புமிக்கதாகும் என்றார். "உண்மையில் இந்த வேலை எங்களைப் பிழிந்து எடுப்பதாக உணர்ந்தோம். ஆனால் அதன் காரணமாகவே இது வேளை செய்கிறது என நினைக்கிறேன்" என்றார். "சிலசமயங்களில் உங்களுக்கு அதைப்போன்ற நெருக்கடிநிலை தேவைப்படுகிறது. இல்லையெனில் நீங்கள் கிறிஸ்துமஸ் ஆல்பத்தை தயாரித்துடன் நிறைவுபெற்றிருக்கும்" என்றார்.

இதன் விளைவாக 22 ஜூன் 1992 அன்று *டெஹ்மனைசர்* வெளியானது. US இல் இந்த ஆல்பமானது 30 ஜூன் 1992 அன்று ரைப்பிரைஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் மூலமாக வெளியிடப்பட்டது. அந்த சமயத்தில் ரோனி ஜேம்ஸ் டியோவும் அவரது நேம்சேக் இசைக்குழுவும் அந்த இசைப்பதிவு நிறுவனத்தின் ஒப்பந்தத்தின் கீழேயே இருந்தனர். இந்த ஆல்பமானது கலவையான திறனாய்வுகளைப் பெற்ற போதும் reviews,, அந்தப் பத்தாண்டில் இசைக்குழுவின் மிகப்பெரிய வணிகரீதியான வெற்றியாக அமைந்தது. சிறந்த 40 ராக் வானொலி தனிப்பாடலில் "TV க்ரைம்ஸ்" நிலைத்து நின்றது. இந்த ஆல்பமானது *பில்போர்டு 200* இல் 44வது இடத்தைப் பெற்றது. இந்த ஆல்பத்தில் "டைம் மெசின்" என்ற பாடலும் இடம்பெற்றது. இந்தப்பாடலானது 1992 திரைப்படமான *வெய்ன்'ஸ் வேர்ல்டுக்காக* பதிவு செய்யப்பட்ட பதிப்பாகும். கூடுதலாக "உண்மையான" பிளாக் சப்பாத்தானது கண்டிப்பாக தேவைப்படும் வேகத்தை இசைக்குழுவிற்கு வழங்கியிருப்பதுடன் சில ஒத்த இயல்பு இருப்பது பல ரசிகர்கள் மூலம் உணரப்பட்டது.

1992 ஆம் ஆண்டு ஜூலை மாதத்தில் டெஸ்டமன்ட், டேன்ஜிக், புராங் மற்றும் எகோடஸுடன் பிளாக் சப்பாத் *டெஹ்மனைசர்* ஆதரவுடன் நிகழ்ச்சிகளைத் தொடங்கியது. இந்த நிகழ்ச்சியின் போது முன்னால் பாடகர் ஓஸ்ஸி ஓஸ்போன் அவரது முதல் பணி ஓய்வை அறிவித்தார். மேலும் கலிபோர்னியாவில் கோஸ்டா மெசாவில் *நோ மோர் டூர்ஸ்* நிகழ்ச்சியில் இறுதியான இரண்டு நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பின்னர் தனது தனி இசைக்குழுவை திறப்பதற்கு பிளாக் சப்பாத்திற்கு அவர் அழைப்பு விடுத்தார். இதைக்கூறிய பாடகர் ரோனி ஜேம்ஸ் டியோவின் புறமாக இருந்து இசைக்குழு இதற்கு ஒத்துக் கொண்டது:

> I was told in the middle of the tour that we would be opening for Ozzy in Los Angeles. And I said, "No. Sorry, I have more pride than that." A lot of bad things were being said from camp to camp, and it created this horrible schism. So by [the band] agreeing to play the shows in L.A. with Ozzy, that, to me, spelled out reunion. And that obviously meant the doom of that particular project.
> 
> 
> 

13 நவம்பர் 1992 அன்று கலிபோர்னியாவில் ஓக்லேண்டில் நடந்த ஒரு நிகழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து பிளாக் சப்பாத்தை விட்டு டியோ விலகினார். இது ஓஸ்போனின் பணி ஓய்வு நிகழ்ச்சிக்கு இடம்பெறுவதற்கு இசைக்குழுவினர் தயார்படுத்திக் கொண்டிருந்த ஒரு இரவுக்கு முன்பு இவ்வாறு நிகழ்ந்தது. ஜுடஸ் ப்ரைஸ்ட் பாடகரான ராப் ஹால்போர்டு கடைசி நிமிடத்தில் உள்ளே வந்து இசைக்குழுவுடன் இரண்டு இரவுகள் நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்றார். 1985 ஆம் ஆண்டின் *லைவ் எய்டு* நிகழ்ச்சியில் இருந்து முதன் முறையாக ஓஸ்போன் மற்றும் முன்னாள் டிரம்மர் பில் வார்டுடன், இய்யோமி மற்றும் பட்லர் இருவரும் இணைந்தனர். இவர்கள் பிளாக் சப்பாத்தின் பாடல்களின் ஒரு சுருக்கமான தொகுப்பை இயற்றினர்.

### *க்ராஸ் பர்போஸஸ்* மற்றும் *பார்பிடன்* (1993–1996)

ரோனி ஜேம்ஸ் டியோவின் தனித்த இசைக்குழுவில் இணைவதற்காக இந்த அணி மீண்டும் ஒன்று சேர்ந்த நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு டிரம்மர் வின்னி அப்பீஸ் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். பின்னர் டியோவின் *ஸ்ட்ரேஞ் ஹைவேஸ்* மற்றும் *ஆங்ரி மெசின்ஸில்* பங்குபெற்றார். இய்யோமி மற்றும் பட்லர் இருவரும் முன்னாள் ரெயின்போ டிரம்மரான பாபி ரோண்டினெல்லியை இசைக்குழுவில் சேர்த்துக்கொண்டு முன்னால் பாடகர் டோனி மார்டினை பழைய நிலையில் அமர்த்தினர். இந்த இசைக்குழு புதிய ஆல்பத்தில் பணிபுரிவதற்காக ஸ்டுடியோவிற்குத் திரும்பியது. மீண்டும் துவக்கத்தில் இவர்கள் பிளாக் சப்பாத்தின் பெயரின் கீழ் ஆல்பத்தை வெளியிடுவதற்கு திட்டமிடவில்லை. கீசர் பட்லர் இதைப்பற்றி விளக்குகிறார்:

> It wasn't even supposed to be a Sabbath album; I wouldn't have even done it under the pretence of Sabbath. That was the time when the original band were talking about getting back together for a reunion tour. Tony and myself just went in with a couple of people, did an album just to have, while the reunion tour was (supposedly) going on. It was like an Iommi/Butler project album.
> 
> 
> 

அவர்களது இசைப்பதிவு நிறுவனத்தின் நெருக்கடியின் கீழ் 8 பிப்ரவரி 1994 அன்று *க்ராஸ் பர்போசஸ்* என்ற அவர்களது பதினேழாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பத்தை பிளாக் சப்பாத் பெயரின் கீழ் இசைக்குழுவினர் வெளியிட்டனர். மீண்டும் இந்த ஆல்பம் கலவையான திறனாய்வுகளையே பெற்றது, *ப்ளெண்டர்* இந்த ஆல்பத்திற்கு இரண்டு நட்சத்திரங்களைக் கொடுத்து சவுண்ட்கார்டனின் 1994 ஆம் ஆண்டு ஆல்பமான *சூப்பர்அன்நவுன்* "இதைப் பணத்திற்காக எண்ணிக்கையாக இருப்பதைக் காட்டிலும் சப்பாத்தின் ஆல்பத்தை விட சிறிது சிறந்ததாகும்" எனக்கூறியது. ஆல்மியூசிக்கின் பிராட்லி டொரெனா *க்ராஸ் பர்போஸை* "*பான் அகைனில்* இருந்து முதல் ஆல்பமானது உண்மையில் இயற்கையான பிளாக் சப்பாத்தைப் போல ஒலிகளைக் கொண்டிருக்கிறது" என்று அழைத்தார். இந்த ஆல்பமானது UK வில் சிறந்த 40 இல் இடம்பெற முடியாமல் 41 வது இடத்தைப் பிடித்தது. மேலும் US இல் *பில்போர்டு 200* இல் 122வது இடத்தை அடைந்தது. *க்ராஸ் பர்போசஸ்* "ஈவில் ஐ" என்ற பாடலைக் கொண்டிருந்தது. இப்பாடலானது வேன் ஹெலனின் கிட்டார் கலைஞரான எட்டி வேன் ஹெலால் இணைந்து எழுதப்பட்டது. எனினும் இசைப்பதிவு நிறுவனத்தின் கட்டுப்பாடுகள் காரணமாக ஆல்பத்தில் இடம் பெறவில்லை. US இல் மார்பிட் ஏஞ்சல் மற்றும் மோட்டார்ஹெட்டுடன் பிப்ரவரியில் *க்ராஸ் பர்போசிஸின்* ஆதரவுடன் நிகழ்ச்சி நடத்த தொடங்கியது. 13 ஏப்ரல் 1994 அன்று ஹாமர்ஸ்மித் அபோலோவில் நேரடி நிகழ்ச்சியை இசைக்குழு படமாக்கியது. இதன் மூலம் *க்ராஸ் பர்போசஸ் லைவ்* என்று தலைப்பிடப்பட்ட CD மூலமாக VHS உடனாக வெளியிடப்பட்டது. 1994 ஆம் ஆண்டு ஜூன் மாதம் கேத்டிரால் மற்றும் காட்ஸ்பீடுடன் ஐரோப்பிய நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு டிரம்மர் பாபி ரோண்டினெல்லி இசைக்குழுவை விட்டு விலகினார். தென்னாப்பிரிக்காவின் ஐந்து நிகழ்ச்சிகளுக்காக முன்னவருக்குப் பதிலாக அசல் பிளாக் சப்பாத் டிரம்மரான பில் வார்டு பணியமர்த்தப்பட்டார்.

*க்ராஸ் பர்போசிஸின்* நிகழ்ச்சி திட்டங்களைத் தொடர்ந்து பேஸிஸ்ட் கீசர் பட்லர் மீண்டும் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். "நான் இறுதியில் பிளாக் சப்பாத்தின் கடைசி ஆல்பத்துடன் மொத்தமாக மயக்கத்தில் இருந்து வெளியிட்டேன். மேலும் சப்பாத் செய்து கொண்டிருக்கும் மூலப்பொருளுக்கு நான் எழுதிய மூலப்பொருளை நான் மிகவும் விரும்பினேன்" என்றார். பட்லர் GZR என்று பெயரிடப்பட்ட தனிப்பட்ட செயல்திட்டத்தை அமைத்து 1995 ஆம் ஆண்டில் *பிளாஸ்டிக் பிளானட்*டை வெளியிட்டார். இந்த ஆல்பத்தில் இடம்பெற்ற "கிவ்விங் அப் த கோஸ்ட்" என்ற பாடலில் அதன் பாடல் வரிகளில் டோனி இய்யோமி பிளாக் சப்பாத்தின் பெயரைப் பேணிக்காப்பதைப் பற்றி இருந்தது: *நீ களவாடப்பட்டாய், கேலிசெய்யப்பட்டாய் / நம்முடைய அர்த்தத்தின் மந்திரம் / உங்களுடைய மனிதில் இருக்கும் வரலாறு / உங்களுடைய அனைத்து நண்பர்களையும் பின்னால் விட்டுவிடு / நீ செய்வது தவறு என்பதை உன்னால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது / உற்சாகம் இறந்துவிட்டது மற்றும் சென்றுவிட்டது*.

பட்லர் வெளியேறியதைத் தொடந்து புதிதாக குழுவிற்கு திரும்பிவந்த டிரம்மரான பில் வார்டு மீண்டும் இசைக்குழுவை விட்டு விலகினார். இய்யோமி முன்னாள் உறுப்பினர்களில் பேஸிற்காக நெயில் முர்ரே மற்றும் டிரஸுக்கு கோசி பவலை மீண்டும் பணியில் அமர்த்தினார். இதன்மூலம் பயனுள்ள முறையில் *டைரின்* வரிசையமைப்பு மீண்டும் இணைந்தது. இசைக்குழுவினர் புதிய ஆல்பத்தை வழங்குவதற்கு பாடி கவுன்ட் கிட்டார் கலைஞரான எர்னி சீயை குழுவில் இணைத்துக்கொண்டனர். இந்தப் புதிய ஆல்பமானது 1994 ஆம் ஆண்டின் இலையுதிர் காலத்தில் லண்டனின் பதிவு செய்யப்பட்டது. இந்த ஆல்பத்தில் பாடி கவுன்ட் பாடகர் ஐஸ் டீ மூலமாக "இல்லுசன் ஆப் பவர்" என்ற கெளரவப்பாடலும் இடம் பெற்றது. இதன் விளைவாக உருவான *பார்பிடன்*, 8 ஜூன் 1995 அன்று வெளியானது. ஆனால் US அல்லது UK தரவரிசைகளில் இடம்பெறாமல் தோல்வியுற்றது. இந்த ஆல்பமானது விமர்சகர்களால் பரவலாக கடுமையாக விமர்சிக்கப்பட்டது; ஆல்மியூசிக்கின் பிராட்லே டொரெனோ "சலிப்பூட்டும் பாடல்கள், மோசமான தயாரிப்பு மற்றும் ஈர்க்காத செயல்பாடுகளுடன் இது அனைவராலும் எளிதாக ஒதுக்கப்படுகிறது. ஆனால் மிகுந்த விருப்பம் கொண்ட ரசிகர்களாலும் ஒதுக்கப்படும்" எனக்கூறினார்; இதற்கிடையில் *ப்ளெண்டர்* பத்திரிகையானது *பார்பிடன்* "ஒரு தடுமாற்றமுடையது ... இது இசைக்குழுவின் மோசமான ஆல்பம்" என விமர்சித்தது.

1995 ஆம் ஆண்டு ஜூலை மாதத்தில் பிளாக் சப்பாத், திறப்பாளர்கள் மோட்டர்ஹெட் மற்றும் டியாமட்டுடன் உலக நிகழ்ச்சியில் ஈடுபடத்தொடங்கியது. ஆனால் இந்த இரண்டு மாத நிகழ்ச்சிகளில் டிரம்மர் கோசி பவல் உடல்நலப் பிரச்சினைகளின் காரணமாக இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். அவருக்குப் பதிலாக முன்னாள் டிரம்மரான பாபி ரொண்டினெல்லி பணியமர்த்தப்பட்டார். 1995 ஆம் ஆண்டு டிசம்பர் மாதத்தில் ஆசிய நிகழ்ச்சிகளை நிறைவு செய்த பிறகு டோனி இய்யோமி இசைக்குழுவிற்கு இடைவெளி விட்டார். மேலும் முன்னால் பிளாக் சப்பாத் பாடகர் க்லென் ஹக்ஹெஸ் மற்றும் முன்னாள் ஜுடாஸ் பிரைஸ்ட் டிரம்மரான டேவ் ஹாலந்து ஆகியோருடன் அவரது தனி ஆல்பத்தில் ஈடுபடத் தொடங்கினார். இந்த ஆல்பம் நிறைவு செய்ததைத் தொடர்ந்து அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியிடப்படவில்லை. எனினும் பின்னர் விரைவில் *எய்த் ஸ்டார்* என அழைக்கப்படும் வர்த்தகத்தில் பரவலாக கால்பதித்து உழாவரத் தொடங்கியது. 2004 ஆம் ஆண்டில் இந்த ஆல்பமானது *த 1996 DEP செசன்ஸாக* அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியிடப்பட்டது. மேலும் இதன் ஹாலந்தின் டிரம்கள் அப்போதைய பருவ டிரம்மரான ஜிம்மி காப்லேயால் மறுபதிவு செய்யப்பட்டது.

1997 ஆம் ஆண்டில் டோனி இய்யோமி, ஓஸ்ஸி ஓஸ்போன் மற்றும் அசல் பிளாக் சப்பாத்தின் வரிசையமைப்பை மீண்டும் அதிகாரப்பூர்வமாக ஒருங்கிணைப்பதற்காக தற்போதைய வரிசையமைப்பைக் கலைத்தார். ஓஸ்ஸி ஓஸ்போனின் 1992 ஆம் ஆண்டு கோஸ்டா மேசா நிகழ்ச்சியில் இசைக்குழு சுருக்கமான ஒன்றிணைந்ததில் இருந்து அசல் வரிசையமைப்பை மீண்டும் இணைக்கும் பணிகள் தொடங்கி விட்டன எனப் பாடகர் டோனி மார்டின் கூறினார். மேலும் ஐ.ஆர்.எஸ். ரெக்கார்ஸுடன் இசைக்குழு அவர்களது ஒப்பந்தத்தை நிறைவு செய்வதற்காக இசைக்குழு அடுத்த வந்த ஆல்பத்தை நிறைவு வெளியிட்டது. பின்னர் மார்டின் *பார்பிடனை* நினைவு கூர்கையில் "முழுமையான ஆல்பமான இது, இசைக்குழுவை பதிவு நிறுவனத்தின் ஒப்பந்தத்தில் இருந்து வெளியேற வைத்தது. மேலும் மீண்டும் இணைவதற்கு பாடகரை நீக்கியது. எனினும் அந்த சமயத்தில் தகவலுக்கு நான் மறைந்திருக்கவில்லை" என்றார். 1996 ஆம் ஆண்டில் ஐ.ஆர்.எஸ். ரெக்கார்ட்ஸ் இசைக்குழுவின் ஒப்பந்தத்தை நிறைவுசெய்ய *த சப்பாத் ஸ்டோன்ஸ்* என்ற தொகுப்பு ஆல்பத்தை வெளியிட்டது. இதில் *பான் அகைன்* முதல் *பார்பிடன்* வரை பாடல்கள் இடம்பெற்றிருந்தன.

### ஓஸ்போனின் மறுஇணைவு(1997–2006)

2007 ஆம் ஆண்டில் ஓஸ்ஸி ஓஸ்போன்.
1997 ஆம் ஆண்டின் கோடை காலத்தில் டோனி இய்யோமி, கீசர் பட்லர் மற்றும் ஓஸ்ஸி ஓஸ்போன் ஆகியோர் ஓஸ்பெஸ்ட் விழா நிகழ்ச்சியில் ஓஸ்போனின் தனிப்பட்ட இசைக்குழுவுடன் இணைந்து துணை நிகழ்ச்சியுடன் அதிகாரப்பூர்வமாக மீண்டும் இணைந்தனர். இந்த வரிசையமைப்பில் பில் வார்டின் இடத்தை நிரப்புவதற்காக ஓஸ்போனின் டிரம்மரான மைக் போர்டின் இடம் பெற்றிருந்தார். பில் வார்டு அவரது முந்தைய தனி செயல்திட்டமான த பில் வார்டு இசைக்குழுவின் பணிகளால் இதில் பங்கெடுக்க முடியாமல் போனது. ஓஸ்போனின் 1992 ஆம் ஆண்டு "பணி ஓய்வு நிகழ்ச்சியில்" இணைந்ததில் இருந்து அசல் நான்கு உறுப்பினர்கள் முதன் முறையாக மீண்டும் இணைந்து 1997 ஆம் ஆண்டு டிசம்பர் மாதத்தில் வார்டு மூலமாக இசைக்குழுவினர் ஒன்று சேர்ந்தனர். பர்மிங்கம் NEC இல் இரண்டு நிகழ்ச்சிகளை இந்த அசல் இசைக்குழுவினர் பதிவு செய்தனர். இது 20 அக்டோபர் 1998 அன்று *ரீயூனியன்* என்ற இரட்டை நேரடி ஆல்பமாக வெளியிடப்பட்டது. *பில்போர்டு 200*  இல் *ரீயூனியன்* பதினொறாவது இடத்தை அடைந்தது. மேலும் US இல் பிளாட்டின நிலையை அடைந்தது. இந்த ஆல்பத்தில் "இயன் மேன்" தனிப்பாடலும் இடம்பெற்றிருந்தது. 2000 ஆம் ஆண்டில் இந்த ஆல்பம் பிளாக் சப்பாத்திற்கு சிறந்த மெட்டல் இசைக்காக முதல் கிராமி விருதைப் பெற்றுத்தந்தது. இந்த பாடல் வெளியாகி 30 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இந்த விருது கிடைத்தது. *ரீயூனியனில்* இரண்டு புதிய ஸ்டுடியோ டிராக்குகளான "பிசிக்கோ மேன்" மற்றும் "செல்லிங் மை சோல்" இடம்பெற்றிருந்தன. இந்த இரண்டு டிராக்குகளுமே *பில்போர்டு மெயின்ஸ்ட்ரீம் ராக் டிராக்குகளின்* தரவரிசையில் சிறந்த 20 ஐ உடைத்தது.

1998 ஆம் ஆண்டின் கோடைகாலத்தில் இசைக்குழுவினர் ஐரோப்பியக் நிகழ்ச்சிகளுக்கு செல்வதற்கு முன்பு விரைவிலேயே டிரம்மர் பில் வார்டு மாரடைப்பால் அவதிப்பட்டார். அவருக்குப் பதிலாக தற்காலிகமாக முன்னாள் டிரம்மர் வின்னி அப்பீஸ் சேர்க்கப்பட்டார். 1998 ஆம் ஆண்டின் கோடைகாலத்தில் இசைக்குழுவினர் ஐரோப்பியக் நிகழ்ச்சிகளுக்கு செல்வதற்கு முன்பு விரைவிலேயே டிரம்மர் பில் வார்டு மாரடைப்பால் அவதிப்பட்டார். அவருக்குப் பதிலாக தற்காலிகமாக முன்னாள் டிரம்மர் வின்னி அப்பீஸ் சேர்க்கப்பட்டார். ஓஸ்பெஸ்ட் பங்கேற்புகளைத் தொடர்ந்து தனிப்பட்ட ஆல்பத்தில் உறுப்பினர்கள் பணிபுரிந்து கொண்டிருந்த சமயம் இசைக்குழு இடைவெளி எடுத்துக்கொண்டது. 2000 ஆம் ஆண்டில் டோனி இய்யோமி அவரது முதல் அதிகாரப்பூர்வ தனிப்பட்ட ஆல்பமான *இய்யோமி*யை வெளியிட்டார். இதற்கிடையில் ஓஸ்போன் அவரது அடுத்த தனிப்பட்ட வெளியீடான *டவுன் டூ எர்த்*தில் பணிபுரியத் தொடங்கினார்.

2001 ஆம் ஆண்டின் வசந்தகாலத்தில் தயாரிப்பாளர் ரிக் ரூபின் மற்றும் அனைத்து நான்கு அசல் உறுப்பினர்களுடன் புதிய ஆல்பத்தில் பணிபுரிவதற்கு ஸ்டுடியோவிற்கு திரும்பினர். ஆனால் 2001 ஆம் ஆண்டின் கோடைகாலத்தில் ஓஸ்போன் அவரது தனிப்பட்ட ஆல்பத்தின் டிராக்குகளை நிறைவுசெய்வதற்காக வெளியே அழைக்கப்பட்ட போது இசைக்குழுவின் பணிகள் இடைநிறுத்தம் செய்யப்பட்டன. "இது இறுதியை நெருங்கியிருந்தது", என இய்யோமி கூறினார். "தொடந்து நாங்கள் எதுவுமே செய்யவில்லை. மேலும் இது அவமானமாக இருந்தது. ஏனெனில் [பாடல்கள்] உண்மையில் good". ஒரு ஆல்பத்தில் பணிபுரிவதற்கு இசைக்குழுவின் அனைத்து உறுப்பினர்களையும் சேர்க்கும் கடினமான வேலையைப் பற்றி இய்யோமி கருத்துரைத்தார்:

> It's quite different recording now. We've all done so much in between. In [the early] days there was no mobile phone ringing every five seconds. When we first started, we had nothing. We all worked for the same thing. Now everybody has done so many other things. It's great fun and we all have a good chat, but it's just different, trying to put an album together.
> 
> 
> 

2002 ஆம் ஆண்டு மார்ச் மாதத்தில் ஓஸ்ஸி ஓஸ்போனின் எம்மி வெற்றிபெற்ற ரியாலிட்டி TV நிகழ்ச்சி "த ஓஸ்போன்ஸ்" MTV இல் தொடங்கப்பட்டது. மேலும் விரைவாக உலகளவில் வெற்றியும் பெற்றது. இந்நிகழ்ச்சி ஓஸ்போனை மதிப்புமிக்க பார்வையாளர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தி வைத்தது. மேலும் முழுவதும் பயன்படுத்திக் கொள்வதற்கு இசைக்குழுவின் பின் வரிசை வணிகச்சின்னமான சான்சுரி ரெக்கார்ட்ஸ் இரட்டை நேரடி ஆல்பமான *பாஸ்ட் லிவ்ஸ்* வெளியிட்டது. இதில் முந்தைய அதிகாரப்பூர்வமற்ற *லிவ் அட் லாஸ்ட்* ஆல்பம் உள்ளிட்ட 70களில் பதிவு செய்யப்பட நிகழ்ச்சி ஆல்பம் இடம் பெற்றிருந்தது. ஓஸ்போஸ்ட் 2004 மற்றும் 2005 நிகழ்ச்சிக்கு அவர்கள் திரும்பும் போது 2004 ஆம் ஆண்டின் கோடைகாலம் வரை இசைக்குழுவினர் இடைவெளியில் இருந்தனர். 2005 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் மாதத்தில் பிளாக் சப்பாத் UK மியூசிக் ஹால் ஆப் பேமில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. மேலும் பதினொரு ஆண்டுகாலத் தகுதிக்குப் பிறகு 2006 ஆம் ஆண்டு மார்ச் மாதத்தில் US ராக் அண்ட் ரோல் ஹால் ஆப் பேமில் இசைக்குழு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. விருதுகள் விழாவான மெட்டாலிக்காவில் இசைக்குழுவின் மரியாதைக்காக பிளாக் சப்பாத்தின் பாடல்களான "ஹோல் இன் த ஸ்கை" மற்றும் "ஐயன் மேன்" என்ற இரண்டு பாடல்கள் இயற்றப்பட்டன.

### *த டியோ இயர்ஸ்* மற்றும் ஹெவன் அண்ட் த ஹெல் (2006-தற்போது வரை)

*இந்த தலைப்பைப்* *பற்றி மேலும் அறிய, காண்க*: Heaven & Hell (band).
2007 ஆம் ஆண்டில் கேட்டொவைசில் ஹெவன் அண்ட் ஹெல்லுடன் ஒரு டிரம் சோலோவை வின்னி அப்பீஸ் இயற்றுகிறார்
2006 ஆம் ஆண்டில் புதிய தனிப்பட்ட ஆல்பத்தின் பொருளில் ஓஸ்ஸி ஓஸ்போன் பணியாற்றிக் கொண்டிருக்கையில் *த டியோ இயர்ஸை* ரெஹினோ ரெக்கார்ட்ஸ் வெளியிட்டது. இதில் ரோனி ஜேம்ஸ் டியோ இடம்பெற்றிருந்த பிளாக் சப்பாத்தின் நான்கு வெளியீடுகளில் இருந்து பாடல்கள் தொகுத்து வெளியிடப்பட்டன. இந்த வெளியீட்டிற்காக இய்யோமி, பட்லர், டியோ மற்றும் அப்பீஸ் ஆகியோர் மீண்டும் ஒன்றிணைந்து மூன்று புதிய பாடல்களை எழுதி பதிவுசெய்தனர். 3 ஏப்ரல் 2007 அன்று *த டியோ இயர்ஸ்* வெளியாகி மெயின்ஸ்ட்ரீம் ராக் டிராக்குகள் தரவரிசையில் "த டெவில் க்ரைடு" என்ற தனிப்பாடல் 37 வது இடத்தை அடைந்த போது இந்த ஆல்பம் *பில்போர்டு 200* இல் 54வது இடத்தை அடைந்தது. இதன் முடிவுகளுடன் வேண்டிக்கொள்ளப்பட்டதால் இய்யோமி மற்றும் டியோ இருவரும் உலக நிகழ்ச்சிக்காக *ஹெவன் அண்ட் ஹெல்* காலத்து வரிசையமைப்புடைய இசைக்குழுவினரை மீண்டும் சேர்க்க திட்டமிட்டனர். ஓஸ்போன், பட்லர், இய்யோமி, மற்றும் வார்டு போன்றோரின் வரிசையமைப்பானது இன்னும் அதிகாரப்பூர்வமாக பிளாக் சப்பாத் என்றே அழைக்கப்பட்டது. இந்த புதிய வரிசையுடைய குழுவினர் தாங்களாகவே ஹெவன் அண்ட் ஹெல் என அவர்களை அழைத்துக்கொண்டனர். குழுப்பத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக அதே பெயரில் ஆல்பத்தையும் வெளியிட்டனர். துவக்கத்தில் டிரம்மர் பில் வார்டு இதில் பங்கேற்க அழைக்கப்பட்டார். "இசை உறுப்பினர்கள் சிலருடன்" ஏற்பட்ட இசை மாறுபாடுகள் காரணமாக நிகழ்ச்சி தொடங்குவதற்கு முன்பு அவர் நீக்கப்பட்டார். முன்னாள் டிரம்மரான வின்னி அப்பீஸ் மூலமாக அவர் மாற்றப்பட்டார். *மொப் ரூல்ஸ்* மற்றும் *டெஹ்மனைசர்* ஆல்பங்களில் இடம்பெற்றிருந்த வரிசையமைப்பு பயனுள்ள வகையில் மீண்டும் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது.

மெகாடெத் மற்றும் லாம்ப் ஆப் காட் போன்ற திறப்பாளர்களுடன் US இல் ஹெவன் அண்ட் ஹெல் நிகழ்ச்சியை இசைக்குழு நடத்தியது. மேலும் 30 மார்ச் 2007 அன்று *லைவ் ஃப்ரம் ரேடியோ சிட்டி மியூசிக் ஹால்* என்ற நேரடி ஆல்பம் மற்றும் DVD ஐ நியூயார்க்கில் வெளியிட்டது. 2007 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் மாதத்தில் இசைக்குழு புதிய ஸ்டுடியோ ஆல்பத்தை பதிவுசெய்யும் திட்டத்துடன் இருப்பதை டியோ உறுதி செய்தார். இந்த ஆல்பம் தொடர்ந்து வந்த ஆண்டில் பதிவு செய்யப்பட்டது. 2008 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் மாதத்தில் ஜுடஸ் ப்ரைஸ்ட், மோட்டார்ஹெட் மற்றும் டெஸ்டமண்ட் ஆகியோருடன் மெட்டல் மாஸ்டர்ஸ் நிகழ்ச்சியில் அவர்களது பங்களிப்புடன் வரவிருக்கும் ஒரு ஆல்பத்தின் தொகுப்பை இசைக்குழு அறிவித்தது. இந்த இசைத் தொகுப்பான *த ரூல்ஸ் ஆப் ஹெல்*லில் டியோ முன்னின்று செய்த பிளாக் சப்பாத் ஆல்பங்களின் அனைத்து பதிப்புகளும் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்ட இடம்பெற்றிருந்தது. மேலும் மெட்டல் மாஸ்டர்ஸ் நிகழ்ச்சியின் மூலமாகவும் இது ஆதரவளிக்கப்பட்டது. 2009 ஆம் ஆண்டில் இசைக்குழு அவர்களது தொடக்க ஸ்டுடியோ ஆல்பமான *த டெவில் யூ நோ*வை அறிவித்தனர். இந்த ஆல்பம் ஏப்ரல் 28 அன்று வெளியானது.

மே 26, 2009 அன்று இய்யோமியின் மேல் ஓஸ்போன் நியூயார்க்கில் பெடரல் நீதிமன்றத்தில் வழக்குப் பதிவு செய்தார். இசைக்குழுவின் பெயரை இய்யோமி சட்டவிரோதமாகப் பயன்படுத்துவதாக அதில் குற்றஞ்சாட்டினார். இசைக்குழுவின் முழுமையான நாற்பத்து ஒரு ஆண்டுகளில் நிலைத்திருந்த ஒரே உறுப்பினர் தான் என்பதை இய்யோமி குறிப்பிட்டார். மேலும் அவரது இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் அவர்களது உரிமைகள 1980களில் கைவிட்டனர் என்றும் தெரிவித்தார். இதனால் இசைக்குழுவின் மேல் அதிகமான உரிமை தனக்கு இருப்பதாகவும் தெரிவித்தார். எனினும் அந்த வழக்கில் இசைக்குழுவின் வணிகச்சின்னத்தில் 50% உரிமையை ஓஸ்போன் பெற்றார். அவர் கூறியபோது நான்கு அசல் உறுப்பினர்களுக்கு சமமான உரிமை இதன் மூலம் கிடைக்கும் என நம்பிக்கை கொள்வதாகத் தெரிவித்தார்.

அவரது வாழ்க்கை வரலாறான "ஐ அம் ஓஸ்ஸியை" அறிமுகப்படுத்தும் அண்மையில் நடந்து ஒரு நேர்காணலில் ஓஸ்போன் கூறியபோது, தான் இசைக்குழுவை மீண்டும் இணைப்பதற்கு முயற்சிக்கவில்லை என்றாலும் அனைத்து அசல் உறுப்பினர்களுடன் மீண்டும் இணைவதைப் பற்றி அவர் ஐயம் கொள்வதாகத் தெரிவித்தார். ஓஸ்ஸி கூறுகையில், "இனி எப்போதும் இது (மறு இணைவு) நடக்கப்போவதில்லை என நான் எழுதியதாகக் கூறப்போவதில்லை. ஆனால் தற்போது அதற்கு எந்த வாய்ப்பும் இல்லை என நான் நினைக்கிறேன். எனக்காக வருங்காலத்தில் என்ன காத்துக்கொண்டிருக்கிறது என யாருக்குத் தெரியும்? இது எனது விதியாக இருந்தால் நல்லது". ஓஸ்போன் அவரது முன்னாள்-கேர்ல்பிரண்டிடம் திரும்பச் செல்வதை ஒப்பிடுகையில், "நான் இளமையாக இருந்தபோது எனக்கு கேர்ல்பிரண்டுகள் இருந்தனர், 'ஓ, நான் உண்மையில் மீண்டும் ஷெர்லியுடன் செல்ல விரும்புகிறேன்'. பின்னர் நீங்கள் நினைக்கும் படி செல்லுங்கள். 'நான் என்ன சிந்திக்கிறேன்?'

இசை வடிவங்கள்
-------------

பிளாக் சப்பாத், பல வரிசையமைப்புகள் மற்றும் நவீனமான மாறுதல்களைச் செய்திருந்தாலும் அவர்களது அசல் இசையானது அச்சுறுத்துகிற வரிகள் மற்றும் டூமி இசையில் மையப்படுத்தப்பட்டிருந்தது. பெரும்பாலும் "டெவில்'ஸ் இண்டர்வெல்" என அழைக்கப்படும் இசைசார்ந்த ட்ரைடோனை அவர்கள் பயன்படுத்தினர். 1970களின் முற்பகுதியில் பிரபலமான இசைக்கு உறுதியான வேறுபாட்டில் நிலைத்து நின்ற போதும் பிளாக் சப்பாத்தின் கருப்பு ஒலியானது அக்கால ராக் விமர்சகர்களால் புறக்கணிக்கப்பட்டது. பெரும்பாலோனோர் அவர்களது முந்தைய ஹெவி மெட்டல் சம காலத்து இசையை விரும்பினர். இந்த இசைக்குழு ஏறத்தாழ எந்த ராக் வானொலி ஒலிபரப்பையும் பெறவில்லை.

இசைக்குழுவின் முதன்மை பாடலராசிரியராக டோனி இய்யோமி பிளாக் சப்பாத்தின் இசையில் பெருமளவானவற்றை எழுதிய போது ஓஸ்போன் பாடல் மென்னிசைகளையும் பேஸிஸ்ட் கீசர் பட்லர் பாடல்வரிகளையும் எழுதினர். புதிய ஆல்பத்துடன் வருவதற்கு பெரும்பாலும் தொல்லையாக உணரும் இந்த செயல்பாடானது, சில சமயங்களில் இய்யோமிக்காக ஏமாற்றமடையச் செய்யும். "நான் எதுவும் செய்யவில்லை என்றால் யாரும் எதுவும் செய்யமாட்டார்கள்" என்றார். இய்யோமியின் தாக்கத்தில் பின்னர் ஓஸ்போன் இவ்வாறு கூறினார்:

> Black Sabbath never used to write a structured song. There'd be a long intro that would go into a jazz piece, then go all folky... and it worked. Tony Iommi—and I have said this a zillion times—should be up there with the greats. He can pick up a guitar, play a riff, and you say, 'He's gotta be out now, he can't top that.' Then you come back, and I bet you a billion dollars, he'd come up with a riff that'd knock your fucking socks off.
> 
> 
> 

முந்தைய பிளாக் சப்பாத் ஆல்பங்களின் இசையில் கருப்பு உணர்வை அளித்த முனைப்பில்லாத கிட்டார்கள் இடம்பெற்றிருந்தன. 1966 ஆம் ஆண்டில் பிளாக் சப்பாத்தை அமைப்பதற்கு முன்பு கிட்டார் கலைஞர் டோனி இய்யோமி தகட்டுலோகம் தொழிற்சாலையில் பணிபுரிந்து கொண்டிருந்த போது ஒரு விபத்தில் அவரது வலது கையில் இரண்டு விரல்களின் முனையை இழந்து துன்பம் அனுபவித்தார். இய்யோமி அவரது பெரும்பாலான வாழ்க்கையை இசைக்கு அளித்தார். ஆனால் அவரது நண்பர் மூலமாக இரண்டு விரல்களை இழந்த டிஜன்கோ ரெயின்ஹார்ட்டி என்ற ஜாஸ் கிட்டார் கலைஞரின் இசையைக் கேட்பதற்கு அறிவுறுத்தப்பட்டார். ரெயின்ஹார்ட்டியால் ஈர்க்கப்பட்டு இய்யோமி அவர் இழந்த விரல்களை மூடுவதற்கு பிளாஸ்டிக் மற்றும் தோலினால் ஆன விரல்முனைப் பூணை உருவாக்கினார். இந்த கிட்டார் கலைஞர் மெல்லிய நரம்புகளை பயன்படுத்தத் தொடங்கினார். அவரது செயற்கை பாகங்களுடன் நரம்புகள் மேம்பாடுடன் இறுக்கப் பிடிப்பதற்கு அவரது கிட்டாரைத் திருத்தி அமைத்தார். இந்த மாற்றமானது கவனக்குறைவாய் இசையில் ஒரு தீய உணர்வை ஏற்படுத்தியது".
பேண்டின் வரலாற்றின் ஆரம்பத்தில் இயோம்மி, C# ட்யூனிங் அல்லது 3 செமிடோன்ஸ் டவுன், E♭ ட்யூனிங் நிறுவுவதற்கு முன்பு அல்லது வழக்கமான ட்யூனிங்கில் இருந்து அரை-படிநிலை கீழே இசைத்தல் உள்ளிட்ட மாறுபட்ட கைவிடப்பட்ட ட்யூனிங்குகளைப் பரிசோதித்தார்.

பாரம்பரியம்
-----------

பிளாக் சப்பாத் அனைத்து நேரங்களிலும் வாதிடுகையில் மிகவும் தாக்கமுடைய ஹெவி மெட்டல் பேண்டாக இருக்கிறது. இந்த இசைக்குழ்வானது *பரனோய்டு* போன்ற நிலம் தகர்த்த வெளியீடுகளுடன் புதிய வகையை உருவாக்குவதற்கு உதவியது. அந்த ஆல்பம் பற்றி *ரோலிங் ஸ்டோன்* பத்திரிகை "எப்போதும் மாற்றமுடைய இசை" என்று குறிப்பிட்டது. மேலும் அந்த இசைக்குழுவை "ஹெவிமெட்டலின் பீட்டில்ஸ்" என்று அழைத்தது. *டைம் பத்திரிகை*, *பரனோய்டை* "ஹெவிமெட்டலின் பிறப்பிடம்" என அழைத்தது. இதனை அவர்களது அனைத்து காலத்திற்குமான சிறந்த 100 ஆல்பங்களில் இடம் கொடுத்திருந்தது. MTV அவர்களது சிறந்த பத்து ஹெவி மெட்டல் இசைக்குழுக்களில் பிளாக் சப்பாத்துக்கு முதலிடம் வழங்கியிருந்தது மற்றும் VH1 அவர்களது 100 மிகச்சிறந்த ஹார்ட்ராக் கலைஞர்கள் பட்டியலில் இரண்டாமிடம் வழங்கியிருந்தது. VH1 அவர்களது 40 மிகச்சிறந்த மெட்டல் பாடல்கள் கவுண்டவுன் தரவரிசையில் பிளாக் சப்பாத்தின் "ஐரன் மேனுக்கு" முதலிடம் வழங்கியிருந்தது. ஆல்மியூசிக்கின் வில்லியம் ருஹுல்மான் பின்வருமாறு கூறினார்:

> Black Sabbath has been so influential in the development of heavy metal rock music as to be a defining force in the style. The group took the blues-rock sound of late '60s acts like Cream, Blue Cheer, and Vanilla Fudge to its logical conclusion, slowing the tempo, accentuating the bass, and emphasising screaming guitar solos and howled vocals full of lyrics expressing mental anguish and macabre fantasies. If their predecessors clearly came out of an electrified blues tradition, Black Sabbath took that tradition in a new direction, and in so doing helped give birth to a musical style that continued to attract millions of fans decades later.
> 
> 
> 

### தாக்கம் மற்றும் புதுமை காணல்

பிளாக் சப்பாத்தின் ஹெவி மெட்டல் மீதான தாக்கம் கிட்டத்தட்ட ஒப்புமையற்றதாக இருக்கிறது. இந்த இசைக்குழு மெட்டாலிகா, ஐரன் மெய்டன், ஸ்லேயர், டெத், கோர்ன், மேஹெம், வெனோம், அலைஸ் இன் செயின்ஸ், ஆந்த்ராக்ஸ், டிஸ்டர்ப்ட், ஐஸ்ட் எர்த், மெல்வின்ஸ், ஓபெத், பாண்டெரா, மெகாடெத், த ஸ்மேஷிங் பம்ப்கின்ஸ், ஸ்லிப்நாட், த ஃபோ ஃபைட்டர்ஸ், ஃபியர் ஃபேக்டரி, கேண்டில்மாஸ் மற்றும் காட்ஸ்மேக் உள்ளிட்ட எண்ணிலடங்கா இசைக்குழுக்களின் மூலமாக அதிகளவில் தாக்கம் கொண்டிருப்பதாகப் பார்க்கப்படுகிறது. செபுல்டுரா, ஒயிட் ஜோம்பி, டைப் ஓ நெகடிவ், ஃபெயித் நோ மோர், மெசின் ஹெட், சிஸ்டம் ஆஃப் எ டவுன் மற்றும் மான்ஸ்டர் மேக்னட் ஆகியவை உள்ளடக்கிய *நேட்டிவிட்டி இன் பிளாக்* *பகுதி 1 & 2* ஆகிய இரண்டு கோல்ட் விற்பனை பாராட்டுபெற்ற ஆல்பங்கள் வெளியிடப்பட்டன.

2006 ஆம் ஆண்டின் சக பேண்ட் தோழர் ஜேம்ஸ் ஹெட்ஃபீல்டுடன் இணைந்து பிளாக் சப்பாத்தை ராக் அண்ட் ரோல் ஹால் ஆஃப் ஃபேமுக்கு அறிமுகப்படுத்திய மெட்டாலிக்காவின் லார்ஸ் உல்ரிச், "பிளாக் சப்பாத் எப்போது ஹெவி மெட்டலுடன் ஒத்துப்போவதாகவே இருக்கும்" என்று கூறினார். அதே சமயம் ஹெட்ஃபீல்ட் "சப்பாத் அனைத்து பயங்கரமான ஒலியையும் என்னிடம் இருந்து பெற ஆரம்பித்தது. மேலும் அது என்னிடம் ஒட்டிக்கொண்டது. டோனி இயோம்மி ஹெவி ரிஃப்பின் அரசர்" என்று கூறினார். முன்னாள் கன்ஸ் N' ரோசஸ் கிட்டார் கலைஞர் ஸ்லாஷ் *பரனோய்டு* ஆல்பம் பற்றி கூறுகையில்: "அனைத்துப் பதிவுகளையும் உங்களது குழந்தை மற்றும் நீங்கள் கவனிக்க வேண்டும். இது முழுவதும் மாறுபட்ட உலகம் போன்றது. இது வெறுமே உங்களது மனதை வேறு பரிமாணத்தில் திறக்கும்...*பரனோய்டு* முழுமையாக சப்பாத் அனுபவம்; அந்த நேரத்தில் சப்பாத் என்ன கூற வந்தது என்பதை மிகவும் சுட்டிக்காட்டுவதாய் இருந்தது. டோனியின் இசைக்கும் பாணி — அது 'பரனோய்டா' அல்லது 'ஹெவன் அண்ட் ஹெல்லா' என்பது முக்கியமல்ல அது மிகவும் தனித்தன்மை வாய்ந்ததாக இருக்கிறது" என்றார். ஆந்த்ராக்ஸ் கிட்டார் கலைஞர் ஸ்காட் இயன் "நான் பங்கு பெரும் அனைத்து நேர்காணல்களிலும் எப்போதும் என்னிடம் கேட்கப்படும் ஒரு கேள்வி, 'உங்களுடைய சிறந்த ஐந்து மெட்டல் ஆல்பங்கள் என்னென்ன?' என்பதாகும். நான் எனக்குள் மிகவும் சுலபமாக உணர்ந்தவாறே முதல் ஐந்து சப்பாத் ஆல்பங்களைக் கூறிவிடுவேன்" என்றார். லேம்ப் ஆஃப் காடின் கிறிஸ் ஆட்லர்: "ஹெவி மெட்டல் இசைக்கும் யாரேனும் ஒருவர் பிளாக் சப்பாத்தின் இசையின் தாக்கம் அதில் இல்லை என்று கூறினால் அவர்கள் உங்களிடம் பொய் சொல்லி இருக்கிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். என்னைப் பொறுத்த வரை அனைத்து ஹெவி மெட்டல் இசையும் ஏதேனும் ஒரு வழியில் பிளாக் சப்பாத் செய்திருந்ததன் தாக்கம் கொண்டதாகவே இருக்கிறது" என்றார்.

ஹெவிமெட்டலில் முன்னோடிகளாக இருப்பதில் கூடுதலாக அவர்கள் ஸ்டோனர் ராக், ஸ்லட்ஜ் மெட்டல், பிளாக் மெட்டல் மற்றும் டூம் மெட்டல் ஆகிய ஹெவி மெட்டல் உபவகைகளுக்கான அடிப்படை அடித்தளமாக அமைந்த பெருமை பெற்றவர்களாவர். சப்பாத் கோத்திக் இசையில் இருந்து புது வகைக்கு மாறியவற்றில் மிகவும் முதன்மையானதாகவும் இருந்தது.

உறுப்பினர்கள்
-------------

முதன்மைக் கட்டுரை: List of Black Sabbath band members
தற்போதைய உறுப்பினர்கள்
* ஓஸ்ஸி ஓஸ்போன் – முன்னணிப் பாடகர், ஹார்மோனிகா (1968–1979, 1985, 1994, 1997–2006)
* டோனி இய்யோமி – முன்னணி கிட்டார், கேபோர்டுகள், புல்லாங்குழல் கலைஞர் (1968–2006)
* கீசர் பட்லர் – பேஸ், சிந்த்ஸ் (1968–1985, 1990–1994, 1997–2006)
* பில் வார்டு – டிரம்ஸ், பெர்குசன் (1968–1980, 1983-1985, 1994, 1997–2006)

இசைசரிதம்
---------

For a more comprehensive list, see Black Sabbath discography

|  |  |
| --- | --- |
| * *பிளாக் சப்பாத்* (1970)
* *பரனோய்டு* (1970)
* *மாஸ்டர் ஆப் ரியாலிட்டி* (1971)
* *பிளாக் சப்பாத் வால்யூம் 4* (1972)
* *சப்பாத் பிளடி சப்பாத்* (1973)
* *சாபோடேஜ்* (1975)
* *டெக்னிகல் எக்ஸ்டசி* (1976)
* *நெவர் சே டை!* (1978)
* *ஹெவன் அண்ட் ஹெல்* (1980)
 | * *மொப் ரூல்ஸ்* (1981)
* *பான் அகைன்* (1983)
* *செவன்த் ஸ்டார்* (1986)
* *த எட்டெர்னல் ஐடால்* (1987)
* *ஹெட்லஸ் க்ராஸ்* (1989)
* *டைர்* (1990)
* *டிஹியூமனைசர்* (1992)
* *க்ராஸ் பர்பஸ்* (1994)
* *ஃபார்பிடன்* (1995)
 |

குறிப்புகள்
-----------

1. ↑  Fletcher, Gordon (Feb 14, 1974). "*Rolling Stone* review of *Sabbath Bloody Sabbath* 1974". Archived from the original on 2007-12-30. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-01-24.
2. 1 2  Huey, Steve. "AMG Paranoid Review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-02-11.
3. ↑  "Greatest Metal Artists of All Time". MTV. Archived from the original on 2008-03-19. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-29.
4. ↑
5. ↑  "RIAA Top Selling Artists". பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-02-07.
6. ↑  ரோலிங் ஸ்டோன் என்சைக்லோபீடியா ஆப் ராக் அண்ட் ரோல், 3வது பதிப்பு, 2001, ரோலிங் ஸ்டோன் பிரஸ், U.S. பக்.1028
7. ↑  ""Heavy Metal"". *Seven Ages of Rock*. 2009-03-05. 8 minutes in.
8. ↑  Osbourne, Ozzy; Ayres, Chris, *I Am Ozzy*, Grand Central Publishing, p. 63, ISBN 0446569895
9. ↑  Dwyer, Robert. "Black Sabbath Live Project - Beginnings". Sabbathlive.com. Archived from the original on 2008-01-20. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2007-12-09.`{{cite web}}`: CS1 maint: unfit URL (link)
10. ↑  Siegler, Joe. "Black Sabbath Online: Band Lineup History". Blacksabbath.com. Archived from the original on 2007-10-20. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2007-12-09.
11. 1 2 3 4 5 6 7 8  Gill, Chris (December 2008). "The Eternal Idol". *Guitar World*.
12. ↑  "Melody Maker 1968-12-21". Melody Maker Magazine. Archived from the original on 2007-06-04. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-02-14. `{{cite web}}`: Italic or bold markup not allowed in: `|publisher=` (help)
13. ↑  Rosen 1996, ப. 34
14. ↑  "Ozzy Osbourne: The Godfather of Metal". NYRock.com. June 2002. Archived from the original on 2013-10-31. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-02-14.
15. ↑  Charles Strong, Martin (2006). *The Essential Rock Discography*. **1** (8 ). Canongate. பக். 97. பன்னாட்டுத் தரப்புத்தக எண்:1841958603.
16. ↑  Wilson, Dave (2004). *Rock Formations: Categorical Answers to How Band Names Were Formed*. Cidermill Books. பக். 51. பன்னாட்டுத் தரப்புத்தக எண்:0974848352.. பார்த்த நாள்: 2009-04-23.
17. ↑  VH1 மூலமாக *ஓஸ்ஸி ஓஸ்போர்ன்: பிகைண்ட் த மியூசிக்* 1998-04-19 அன்று முதன்முதலாக ஒளிபரப்பப்பட்டது.
18. 1 2  R. Lewis, James (2001). *Satanism today: an encyclopedia of religion, folklore, and popular culture*. ABC-CLIO. பக். 72. பன்னாட்டுத் தரப்புத்தக எண்:1576072924.
19. 1 2  Torreano, Bradley. "Song Review: Black Sabbath". *Allmusic*. Macrovision. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-04-23.
20. ↑  Koskoff, Ellen (2005). "Popular Musics". *Music Cultures in the United States*. Routledge. பக். 356. பன்னாட்டுத் தரப்புத்தக எண்:0415965896.
21. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13  Sharpe-Young, Garry. "MusicMight.com Black Sabbath Biography". MusicMight.com.
22. ↑  Rosen 1996, ப. 38
23. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19  Ruhlmann, William. ""AMG Biography"". Allmusic. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-02-14.
24. 1 2 3  ""Rolling Stone Biography"". RollingStone.com. Archived from the original on 2008-02-22. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-02-14.
25. ↑  Bangs, Lester (1970). "*Black Sabbath Album Review*". Rolling Stone Magazine #66, May 1970. Archived from the original on 2007-12-11. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-02-14. `{{cite web}}`: Italic or bold markup not allowed in: `|publisher=` (help); Unknown parameter `|month=` ignored (`|date=` suggested) (help)
26. ↑  பிளாக் சப்பாத் ஆல்பம் புத்தகத்தின் உள் விவரங்கள், மறு-வெளியீடு, குறுவட்டுப் பதிப்பு
27. ↑  "RIAA Gold & Platinum database -*Black Sabbath*". Archived from the original on 2012-06-23. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-02-22.
28. ↑  "Certified Awards". British Phonographic Industry. Archived from the original on 2012-05-04. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-04-23.
29. ↑  Rosen 1996, ப. 57
30. ↑  "RIAA Gold & Platinum database-*Paranoid*". Archived from the original on 2012-03-02. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-02-22.
31. ↑  Rosen 1996, ப. 63
32. ↑  Rosen 1996, ப. 52
33. 1 2 3  "RIAA Gold & Platinum database-*Master of Reality*". Archived from the original on 2012-06-23. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-02-22.
34. ↑  Erlewine, Stephen Thomas. "AMG Master of Reality Review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-02-18.
35. ↑  Levy, Joe; Steven Van Zandt (2006) [2005]. *Rolling Stone The 500 Greatest Album of All Time* (3rd ). London: Turnaround. பன்னாட்டுத் தரப்புத்தக எண்:1932958614. இணையக் கணினி நூலக மையம்:70672814.
36. ↑  Rosen 1996, ப. 64-65
37. ↑  Rosen 1996, ப. 73
38. ↑  Rosen 1996, ப. 73-74
39. ↑  Rosen 1996, ப. 65
40. 1 2  "RIAA Gold & Platinum database-*Vol. 4*". Archived from the original on 2015-10-16. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-02-22.
41. ↑  Huey, Steve. "AMG Volume 4 Review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-10.
42. 1 2 3 4 5 6 7 8  "Chart History". *Billboard*. பார்க்கப்பட்ட நாள் 29 November 2009.
43. 1 2 3  Rosen 1996, ப. 76
44. ↑  Rosen 1996, ப. 77
45. ↑  Rosen 1996, ப. 79
46. ↑  Fletcher, Gordon (1974). "*Sabbath, Bloody Sabbath* Album Review". Rolling Stone Magazine #154, 14 February 1974. Archived from the original on 2007-12-30. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-02-25. `{{cite web}}`: Italic or bold markup not allowed in: `|publisher=` (help); Unknown parameter `|month=` ignored (`|date=` suggested) (help)
47. ↑  Rivadavia, Eduardo. "Sabbath, Bloody Sabbath AMG Review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-02-25.
48. ↑  "RIAA Gold & Platinum database-*Sabbath Bloody Sabbath*". Archived from the original on 2013-08-08. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-02-22.
49. ↑  Rosen 1996, ப. 80
50. ↑  Altman, Billy (1975). "*Sabotage* Album Review". Rolling Stone Magazine #196, 25 September 1975. Archived from the original on 2007-12-31. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-02-25. `{{cite web}}`: Italic or bold markup not allowed in: `|publisher=` (help); Unknown parameter `|month=` ignored (`|date=` suggested) (help)
51. 1 2  Prato, Greg. "*Sabotage* AMG Album Review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-20.
52. ↑  "RIAA Gold & Platinum database-*Sabotage*". Archived from the original on 2015-09-24. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-02-22.
53. ↑  "RIAA Gold & Platinum Database-*We Sold Our Soul for Rock 'n' Roll*". Archived from the original on 2015-09-24. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-02-22.
54. 1 2  Prato, Greg. "Technical Ecstasy AMG Review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-17.
55. ↑  "RIAA Gold & Platinum database-*Technical Ecstasy*". Archived from the original on 2015-09-24. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-02-22.
56. 1 2 3  Rosen 1996, ப. 93-94
57. ↑  Rivadavia, Eduardo. "Never Say Die! AMG Review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-02-27.
58. ↑  "RIAA Gold & Platinum database-*Never Say Die!*". Archived from the original on 2015-09-24. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-02-22.
59. ↑  Rosen 1996, ப. 95
60. ↑  Rosen 1996, ப. 97
61. ↑  Rosen 1996, ப. 98
62. ↑  "ஓடிச்சே ஆப் த டெவில் ஹார்ன்ஸ் பை ஸ்டீவ் ஆப்பில்போர்டு". Archived from the original on 2007-11-22. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2021-08-11.
63. ↑  "த டெவில்'ஸ் ஹான்ஸ்: எ ராக் அண்ட் ரோல் சிம்பல்". Archived from the original on 2014-02-22. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2010-03-22.
64. ↑  Prato, Greg. "AMG Heaven and Hell Review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-02-29.
65. ↑  "RIAA Gold & Platinum database-*Heaven and Hell*". Archived from the original on 2015-09-24. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-02-22.
66. ↑  "Brief Reviews: New Films". *New York Magazine* (New York Media) **14** (1):  72. 5 January 1981. பன்னாட்டுத் தர தொடர் எண்:0028-7369.
67. ↑  "Stadiums & Festivals". *Billboard* (Nielsen Business Media) **92** (32):  34. 9 August 1980. பன்னாட்டுத் தர தொடர் எண்:0006-2510.
68. ↑  Rosen 1996, ப. 104
69. ↑  Rosen 1996, ப. 111
70. 1 2 3  Reesman, Bryan (1981). Album notes for *Mob Rules* by Black Sabbath, pp. 2–9 [CD booklet; 2008 reissue]. Burbank, கலிபோர்னியா: Warner Bros./Rhino (R2 460156 B).
71. ↑  Considine, J. D. "Rolling Stone Mob Rules Review". RollingStone.com. Archived from the original on 2008-02-16. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-02-29.
72. ↑  Rivadavia, Eduardo. "AMG Mob Rules review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-02-29.
73. ↑  "RIAA Gold & Platinum database-*Mob Rules*". Archived from the original on 2015-09-24. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-02-22.
74. ↑  Gilmour, Hugh (1983). "Mob Rules World Tour 1981–1982", pp. 3–5 [CD booklet; 1996 reissue]. Album notes for *Live Evil* by Black Sabbath. England: Gimcastle/Castle Communications (ESM CD 333).
75. ↑  Goodman, Dean (2006-10-26). "Black Sabbath reunites without Ozzy". *News Limited* இம் மூலத்தில் இருந்து 2008-12-07 அன்று. பரணிடப்பட்டது... பார்த்த நாள்: 2008-05-13.
76. ↑  Rosen 1996, ப. 118
77. ↑  Rosen 1996, ப. 107-108
78. ↑  "RIAA Gold & Platinum database-*Speak of the Devil*". Archived from the original on 2015-09-24. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-02-22.
79. 1 2 3 4 5 6  Thompson, Dave (2004). "As the Colors Fade". *Smoke on the Water: The Deep Purple Story*. ECW Press. பக். 233–239. பன்னாட்டுத் தரப்புத்தக எண்:1550226185.
80. ↑  Rivadavia, Eduardo. "AMG Born Again Review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-04.
81. ↑  "From Jazz to Black Sabbath". AllAboutJazz.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-02.
82. 1 2  "Geezer Butler Interview". ClassicRockRevisited.com. Archived from the original on 2006-08-29. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-02.
83. ↑  Kaufman, Gil (29 June 2005). "Live Aid: A Look Back at a Concert That Actually Changed the World". *MTV News* (MTV Networks).. பார்த்த நாள்: 2009-04-24.
84. 1 2  Rosen 1996, ப. 123
85. 1 2  Rivadavia, Eduardo. "AMG Seventh Star Review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-05.
86. ↑  Ann Vare, Ethlie (8 March 1986). "Sabbath's 'Seventh Star' Spotlights Iommi". *Billboard* (Los Angeles: Nielsen Business Media) **98** (10):  47. பன்னாட்டுத் தர தொடர் எண்:0006-2510.
87. ↑  Rosen 1996, ப. 122
88. ↑  Rosen 1996, ப. 125
89. ↑  Dwyer, Robert. "Sabbath Live Cancelled tourdates 1985". SabbathLive.com. Archived from the original on 2007-12-29. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-05.
90. ↑  "Sabbath Bloody Sabbath: The Battle for Black Sabbath, book details". *Google Book Search*. Google. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-04-24.
91. ↑  Drewett, Michael (2006). "The Cultural Boycott against Apartheid South Africa". *Popular Music Censorship in Africa*. Ashgate Publishing. பக். 27. பன்னாட்டுத் தரப்புத்தக எண்:0754652912.
92. ↑  Rivadavia, Eduardo. "AMG Eternal Idol Review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-10.
93. ↑  "Blender Eternal Idol Review". Blender.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-10.
94. 1 2  Dwyer, Robert. "Sabbath Live Timeline 1980s". SabbathLive.com. Archived from the original on 2007-12-11. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-10.
95. 1 2 3 4  Rosen 1996, ப. 129
96. ↑  Rivadavia, Eduardo. "Headless Cross AMG review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-10.
97. ↑  Chrispell, James. "Tyr AMG review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-11.Chrispell, James. "Tyr AMG review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-11.
98. ↑  Mitchell, Ben. "Tyr Blender review". Blender.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-11.
99. ↑  Dwyer, Robert. "Sabbath Live Timeline 1990s Cancelled shows". SabbathLive.com. Archived from the original on 2005-12-19. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-11.
100. ↑  Dwyer, Robert. "Sabbath Live Timeline 1990s". SabbathLive.com. Archived from the original on 2006-01-16. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-11.
101. 1 2  "Blender Dehumanizer Review". Blender.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-17.
102. ↑  Rosen 1996, ப. 128
103. 1 2  Wiederhorn, Jon. "Interview with Ronnie James Dio and Tony Iommi". Blabbermouth.net. Archived from the original on 2008-04-23. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-17.
104. ↑  "Revelation Z Magazine *Dehumanizer* Review". RevolutionZ.net. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-17.
105. ↑  Henderson, Tim. "Rob Halford Reminisces About Covering For OZZY!". BraveWords.com. Archived from the original on 2008-01-24. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-17.
106. 1 2  Rosen 1996, ப. 130
107. ↑  Mitchell, Ben. "Blender Cross Purposes Review". Blender.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-18.
108. ↑  Torreano, Bradley. "AMG Cross Purposes Review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-18.
109. ↑  Rosen 1996, ப. 51
110. ↑  Rosen 1996, ப. 131
111. ↑  "Billboard Black Sabbath album chart history". Billboard.com. Archived from the original on 2008-06-03. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-20.
112. ↑  "Every Hit.com UK Black Sabbath album chart history". EveryHit.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-20.
113. ↑  Torreano, Bradley. "Allmusic Forbidden review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-20.
114. ↑  Mitchell, Ben. "Blender Forbidden review". Blender.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-20.
115. ↑  Rivadavia, Eduardo. "AMG *The 1996 DEP Sessions* Review". Allmusic.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-21.
116. ↑  "Tony Martin.net Q&A". TonyMartin.net. Archived from the original on 2007-12-21. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-03-20.
117. ↑  "RIAA Gold & Platinum database-*Reunion*". Archived from the original on 2015-09-24. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-02-22.
118. ↑  "HEAVEN AND HELL Drummer: RONNIE JAMES DIO Is 'Singing Better Than He Has Ever Sung'". Blabbermouth.net. Archived from the original on 2008-06-02. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-08.
119. ↑  Saraceno, Christina. "Sabbath Scrap Disturbed Dates". RollingStone.com. Archived from the original on 2008-06-17. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-08.
120. 1 2  "BLACK SABBATH Guitarist Says It's A 'Shame' The Band Didn't Complete New Studio Album". Blabbermouth.net. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-08.
121. ↑  Sprague, David. "Rock and Roll Hall of Fame 2006: Black Sabbath - Ozzy Osbourne recalls his band's heavy, scary journey". Rollingstone.com. Archived from the original on 2008-06-03. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-08.
122. ↑  "METALLICA: Video Footage Of BLACK SABBATH Rock Hall Induction, Performance Posted Online". Blabbermouth.net. Archived from the original on 2008-06-02. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-08.
123. ↑  Russell, Tom (20 February 2010). "Ward On Quitting Heaven & Hell: I Was Uncomfortable With Some Things Surrounding The Project". Blabbermouth இம் மூலத்தில் இருந்து 22 பிப்ரவரி 2010 அன்று. பரணிடப்பட்டது... பார்த்த நாள்: 21 February 2010.
124. ↑  Elliott, Mike. "Komodo Rock Talks With Ronnie James Dio". Komodorock.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-08.
125. ↑  "JUDAS PRIEST Frontman On 'Metal Masters' Tour: 'We Insisted On A Classic Metal Package'". Blabbermouth.net. Archived from the original on 2008-04-22. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-25.
126. ↑  Cohen, Jonathan (February 10, 2009). ""Heaven & Hell Feeling Devilish On New Album"". *Billboard*. Howard Appelbaum. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-02-13. `{{cite web}}`: Cite has empty unknown parameter: `|coauthors=` (help)
127. ↑  [ "Ozzy Osbourne sues over Black Sabbath name
Accuses bandmate Tony Iommi of costing him merchandise royalties"]. *MSNBC* (AP). 2009-05-30 இம் மூலத்தில் இருந்து 2009-06-02 அன்று. பரணிடப்பட்டது... பார்த்த நாள்: 2009-05-30.
128. ↑  "Ozzy: Sabbath not regrouping". *Canoe* (AP). 2010-01-25.. பார்த்த நாள்: 2010-01-25.
129. ↑  D. Barnet, Richard; L. Burriss, Larry (2001). "Messages of Death". *Controversies of the music industry*. D. Fisher, Paul. Greenwood Publishing Group. பக். 87–88. பன்னாட்டுத் தரப்புத்தக எண்:0313310947. .
130. ↑  Sprague, David. "Rock and Roll Hall of Fame 2006: Black Sabbath". Rollingstone.com. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-25.
131. 1 2  Rosen 1996, ப. 135
132. ↑  "Tony Iommi interview". Archived from the original on 2009-03-05. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-03-01.
133. ↑  Diehl, Matt. "The Holy Sabbath". Rollingstone.com. Archived from the original on 2008-06-17. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-25.
134. ↑  "The Greatest Artists of All Time". Rollingstone.com. Archived from the original on 2008-06-17. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-25.
135. ↑  "All Time 100". Rollingstone.com இம் மூலத்தில் இருந்து 2010-06-17 அன்று. பரணிடப்பட்டது... பார்த்த நாள்: 2008-04-25.
136. ↑  "BLACK SABBATH, JUDAS PRIEST And METALLICA Are 'Greatest Heavy Metal Bands Of All Time". Blabbermouth.net. Archived from the original on 2008-06-02. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-25.
137. ↑  "Rock the Net-VH1: 100 Greatest Hard Rock Artists".
138. ↑  "BLACK SABBATH's 'Iron Man' Tops VH1 List As the Greatest Metal Song of All Time". Blabbermouth.net. Archived from the original on 2011-06-06. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-25.
139. ↑  "IRON MAIDEN Bassist Talks About His Technique And Influences". Blabbermouth.net. Archived from the original on 2008-06-02. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-25.
140. ↑  "OPETH Pays Tribute To Classic Heavy Metal Artists". Blabbermouth.net. Archived from the original on 2007-09-12. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-25.
141. ↑  Turman, Katherine. "Black Sabbath - Bank One Ballpark, Phoenix, December 31, 1998". Rollingstone.com. Archived from the original on 2008-06-17. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-25.
142. ↑  டி பெர்னா, ஆலன். "ஜீரோ வொர்சிஃப்", *கிட்டார் வேர்ல்ட்*. டிசம்பர் 1995.
143. ↑  "BLACK SABBATH Bassist: 'It's Great When Bands Cite Us As Their Influence". Blabbermouth.net. Archived from the original on 2011-08-10. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-25.
144. ↑  "HEAVEN AND HELL, MEGADETH Perform In Los Angeles; Photos Available". Blabbermouth.net. Archived from the original on 2011-08-11. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-25.
145. ↑  "Ex-FEAR FACTORY Axeman DINO CAZARES Talks Guitars". Blabbermouth.net. Archived from the original on 2008-06-02. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-25.
146. ↑  "Candlemass (Leif Edling) 02/04/2009". MetalObsession.net. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-04-28.
147. ↑  "GODSMACK'S Next Album Will Rock In A Bluesier Way". Blabbermouth.net. Archived from the original on 2011-09-29. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-25.
148. ↑  "METALLICA Induct BLACK SABBATH Into ROCK AND ROLL HALL OF FAME: Photos Available". Blabbermouth.net. Archived from the original on 2008-06-02. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-25.
149. 1 2 3  "Metal/Hard Rock Musicians Pay Tribute To BLACK SABBATH's 'Paranoid'". Blabbermouth.net. Archived from the original on 2008-06-02. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-25.
150. ↑  Morgan, Anthony. "LAMB OF GOD To Switch Record Labels For Non-U.S. Territories". Blabbermouth.net. Archived from the original on 2008-04-21. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2008-04-25.
151. ↑  Ratliff, Ben (June 22, 2000). "Rated R review". *Rolling Stone*.. பார்த்த நாள்: December 19, 2009.
152. ↑  Huey, Steve. "Eyehategod". *Allmusic*. பார்க்கப்பட்ட நாள் 2009-12-31.
153. ↑  *த நியூயார்க் டைம்ஸ்* , பாப்/ஜாஸ் தரவரிசைகள், பக்கம் 2, அக்டோபர் 5, 2007  அணுக்கத் தேதி: டிசம்பர் 31, 2009
154. ↑  ஸ்காருஃபி 2003, பக். 105, "*பிளாக் சப்பாத் (2), ஒரு உயர்தரமான தாக்கத்தைக் கொண்ட இசைக்குழுவாகும். ஹார்டு-ராக்கை இசைப்பதற்காக அவர்களது திறமைகளின் எல்லைகள் படுமோசமாக பேசப்பட்டன. ஆனால் அவர்களைப் பற்றித் திரித்துக் கூறப்பட்டவை மற்றும் விரைவான எழுச்சிகள், அவர்களது இயல்புக்குமீரிய வளர்ச்சிகள், அவர்களது துணிவுள்ள ரிதங்கள், அவர்களது மாறுதலே இல்லாத பாடல்கள் மற்றும் அவர்களது ஹாரர் கருப்பொருள்கள் போன்றவை இந்த பிரபஞ்சத்தின் மத்தியில் அவர்களை வெளிக்கொணர்ந்து, பிளாக் மெட்டல் மற்றும் டூம்-மெட்டல்களாக அவர்களை நிறுவியது.*  *பரனோய்டு (1971) மற்றும் மாஸ்டர் ஆப் ரியாலிட்டி (1971) போன்ற இன்னிசை மற்றும் எந்த இசைக்கருவி அருந்திறன்களும் அவர்களது பெரும்பாலான தனிச்சிறப்புள்ள பணிகளில் புறக்கணிக்கப்பட்ட அங்கங்கள் ஆயின.*  *அவர்கள் கோத்திக் இசையைக் கண்டுபிடித்தவர்கள் அல்ல. ஆனால் அந்தத் தோரணையில் முதன்முதலில் இயற்றியவர்கள் அவர்களே ஆவர்.* "

குறிப்புதவிகள்
--------------

* Rosen, Steven (1996), *The Story of Black Sabbath: Wheels of Confusion*, Castle Communications, ISBN 1-86074-149-5
* Sharpe-Young, Garry (2006), *Sabbath Bloody Sabbath: The Battle for Black Sabbath*, Zonda Books, ISBN 0-9582684-2-8
* Scaruffi, Piero (2003). *A History of Rock Music:1951-2000*. ¡Universe, Inc.. பன்னாட்டுத் தரப்புத்தக எண்:0-595-29565-7. .

புற இணைப்புகள்
--------------

* பிளாக் சப்பாத்தின் அதிகாரப்பூர்வ வலைத்தளம்