**Martin Marcantonio Luciano Scorsese** (Queens, New York, 17. studenog 1942.) američki je filmski redatelj, scenarist, producent i povjesničar filma. Osnivač je Svjetske filmske zaklade te dobitnik nagrade Američkog filmskog instituta za životno djelo za svoj doprinos filmu te Zlatnog globusa, BAFTA-e i nagrade Ceha američkih redatelja. Scorsese je predsjednik Filmske zaklade, neprofitne organizacije posvećene očuvanju filma i prevenciji propadanja filmskog materijala.

Scorseseovo djelo obrađuje teme kao što su identitet talijanskih Amerikanaca, katolički koncept krivnje i iskupljenja, mačizam i nasilje. Scorsese se smatra jednim od najznačajnijih i najutjecajnijih američkih redatelja svoje generacije, pogotovo zbog režije filmova kao što su *Taksist*, *Razjareni bik* i *Dobri momci*; na sva tri je surađivao s jednim od svojih najvjernijih suradnika, glumcem Robertom De Nirom. Za film *Pokojni* osvojio je Oscar za najboljeg redatelja te zaradio titulu magistra primijenjenih umjetnosti u filmskoj režiji na Tisch School of the Arts.

Rani život
----------

Martin Scorsese rođen je u New York Cityju. Njegov otac, Luciano Charles Scorsese (1913.–1993.), i majka, Catherine Scorsese (1912.–1997.), radili su u njujorškoj tvornici odjeće. Kao dječaka roditelji su ga često vodili u kino; u tom je razdoblju svog života razvio svoju strast za film. U ranoj dobi opsjednut povijesnim spektaklima, čini se kako su bar dva filma tog žanra, *Zemlja faraona* (1955.), i *El Cid* (1961.), ostavili snažan i trajan utjecaj na njegovu filmsku tehniku. Kasnije se prisjetio tog utjecaja u dokumentarcu o talijanskom neorealizmu te komentirao kako su ga *Kradljivci bicikla* zajedno s filmovima *Paisà*, *Rim, otvoreni grad* inspirirali te kako je to utjecalo na njegov pogled i prikaz njegova sicilijanskog nasljeđa. U svojem dokumentarcu, *Moje putovanje u Italiju*, Scorsese je istaknuo da je sicilijanska epizoda *Paise* Roberta Rossellinija kao prvo što je vidio na televiziji zajedno sa svojim rođacima, koji su sami bili sicilijanski doseljenici, izvršilo veliki utjecaj na njegov život. Kao još jedan veliki utjecaj na svoju karijeru naveo je indijski neorealizam redatelja Satyajita Raya. Njegova prvotna želja da postane svećenik dok je pohađao Cardinal Hayes High School u Bronxu, zamijenjena je ono za film - sjemenište je zamijenio za Njujoršku školu filma, gdje je 1969. stekao magisterij.

Karijera
--------

### Rana karijera

Iako je Vijetnamski rat počeo u to vrijeme, Scorsese je uspio izbjeći vojnu službu. Pohađao je filmsku školu u sklopu njujorškog sveučilišta, snimajući kratkometražne filmove *Što tako lijepa djevojka radi na ovakvom mjestu?* (1963.) i *Nisi samo ti, Murray!* (1964.). Njegov najpoznatiji kratki film iz ovog perioda bio je crnohumorni *The Big Shave* (1967.), u kojem se nepoznati čovjek brije sve dok ne počne obilno krvariti, režući vlastiti vrat britvicom. Film je bio svojevrsna optužba američke vojne intervencije u Vijetnamu, a alternativni naziv filma bio je *Viet '67*.

Iste godine, Scorsese je snimio svoj prvi dugometražni film, crno-bijeli *Tko to kuca na moja vrata*, s kolegom studentom, glumcem Harveyjem Keitelom i montažerkom Thelmom Schoonmaker, s kojima će dugo i uspješno surađivati. Film je bio preteča kasnije snimljenog filma *Ulice zla*. Iako nedovoljno razvijen, već je tada bio evidentan "Scorseseov stil": osjećaj za ulični život talijanskih Amerikanaca, dinamična montaža, eklektična rock glazba za film i problematični muški protagonist.

### 1970-e

Početkom desetljeća postaje prijatelj i znanac sa takozvanim "filmskim balavcima" sedamdesetih: Francisom Ford Coppolom, Brianom De Palmom, Georgeom Lucasom i Stevenom Spielbergom. De Palma ga je upoznao s glumcem Robertom De Nirom, koji mu postaje veliki prijatelj i suradnik na mnogim projektima. Tijekom ovog perioda radio je kao jedan od montažera na filmu *Woodstock* i upoznao glumca i redatelja Johna Cassavetesa, koji će mu također postati veliki prijatelj i mentor.

#### *Ulice zla*

*Glavni članak: Ulice zla*
Scorsese je 1972. snimio gangsterski film *Boxcar Bertha*, radnjom smješten u doba Velike depresije, za producenta B-filmova Rogera Cormana, koji je lansirao karijere redatelja kao što su Francis Ford Coppola, James Cameron i John Sayles. Iako je smatran manje vrijednim djelom, nedvojbeno je naučio Scorsesea kako snimiti film jeftino i brzo, te ga pripremio za prvi film s De Nirom, *Ulice zla*.

*Ulice zla* je bio film koji se pokazao kao prekretnica u karijerama za Scorsesea, De Nira i Keitela. Sad se već dobro osjetio Scorseseov rukopis: macho držanje, krvavo nasilje, katolički osjećaj krivnje i iskupljenje, dinamična montaža i rock glazba za film. Iako je film bio inovativan, njegova napeta atmosfera, skoro pa dokumentaristički stil i "ulična" režija najviše su dugovali redateljima Cassavetesu i ranom Jean-Luc Godardu.

1974. je glumica Ellen Burstyn izbabrala Scorsesea da režira film *Alice više ne stanuje ovdje*, za kojeg je osvojila Oscar za najbolju glumicu. Iako dobro prihvaćen, film ostaje anomalija u redateljevoj ranoj karijeri budući da se fokusira na središnji ženski lik. Vrativši se u Malu Italiju kako bi istražio svoje etničke korijene, Scorsese je snimio *Italianamerican*, dokumentarac u kojem su se pojavili i njegovi roditelji, Charles i Catherine Scorsese.

#### *Taksist*

*Glavni članak: Taksist*
Dvije godine poslije, 1976. Scorsese je šokirao kino publiku diljem svijeta kad je režirao kultnog *Taksista*, mračni i nasilni prikaz čovjeka koji lagano tone u ludilo u paklenoj viziji Manhattana.

Film je važan iz niza razloga. Prije svega, Scorsese je s njim stekao reputaciju kompletnog redatelja koji djeluje na visokoj razini zajedno sa snimateljem Michaelom Chapmanom čiji stil teži izrazitim kontrastima, snažnim bojama i složenim pokretima kamere. Osim toga, bila je to izvedba prekretnica Roberta De Nira u ulozi poremećenog i psihotičnog Travisa Bicklea, te je isti trenutak film postao jedan od najlegendarnijih filmskih prekretnica. U filmu su nastupili i Jodie Foster u izrazito kontroverznoj ulozi maloljetne prostitutke, te Harvey Keitel kao njezin svodnik, Matthew ili "Sport."

*Taksist* je označio i početak suradnje sa scenaristom Paulom Schraderom. Film dijeli tematske veze s radom francuskog redatelja Roberta Bressona, ponajviše s filmom *Pickpocket* (u smislu "dnevnika" osamljenika i opsjednutog čovjeka koji traži iskupljenje). Scenarist/redatelj Schrader često se vraćao Bressonovim radovima u svojim filmovima kao što su *Američki žigolo* i *Light Sleeper* i u Scorseseovom kasnijem filmu, *Između života i smrti*.

Kontroverzan od samog objavljivanja, *Taksist* se našao na naslovnicama ponovno pet godina kasnije, kad je John Hinckley Jr. pokušao ubiti tadašnjeg predsjednika Ronalda Reagana. Nekoliko puta se opravdavao svojom opsesijom likom Jodie Foster (u filmu, lik kojeg glumi De Niro, Travis Bickle, pokušava ubiti senatora).

*Taksist* je osvojio Zlatnu palmu na Filmskom festivalu u Cannesu, te zaradio četiri nominacije za Oscara, uključujući onu za najbolji film, međutim nije osvojio nijednu nagradu.

Scorseseu je nakon toga ponuđena uloga Charlesa Mansona u filmu *Helter Skelter* i epizodna uloga u ratnom filmu *Velika prva divizija*, ali je odbio obje ponude. Međutim, prihvatio je ulogu gangstera u filmu *Cannonball* redatelja Paula Bartela. U to se vrijeme govorilo i o nekoliko nikad snimljenih redateljskih projekata kao što su *Haunted Summer*, o Mary Shelley i film s Marlonom Brandom o masakru nad Indijancima kod Wounded Kneeja.

#### *New York, New York* i *Posljednji valcer*

*Glavni članak: New York, New York (1977)*
Kritički uspjeh *Taksista* ohrabrio je Scorsesea da krene sa svojim prvim visokobudžetnim projektom: raskošnim mjuziklom *New York, New York*. Počast Scorseseovom rodnom gradu i klasičnim holivudskim mjuziklima bio je veliki neuspjeh na box-officeu i kod kritike.

*New York, New York* je bila treća redateljeva suradnja s Robertom De Nirom, uz kojeg je nastupila Liza Minnelli (počast i aluzija na njenog oca, legendarnog redatelja mjuzikala Vincentea Minnellija). Unatoč vizualnoj raskoši i stilskim bravurama, mnogi kritičari zamjerili su filmu na dosta olovnoj studijskoj atmosferi u odnosu na ranije Scorseseove projekte. Gledano s današnjeg stajališta, film ostaje jedna od redateljevih ranih studija muške paranoje i nesigurnosti (koja dijeli dosta toga s njegovim drugim filmovima kao što su *Ulice zla*, *Taksist*, *Razjareni bik* i *Pokojni*).

Razočaravajući prijem filma bacio je Scorsesea u depresiju. Do tada je već postao ozbiljan ovisnik o kokainu. Međutim, našao je dosta kreativne snage da snimi visoko cijenjeni *Posljednji valcer*, dokumentirajući posljednji koncert grupe The Band. Koncert je održan u dvorani Winterland u San Franciscu, a na njemu je nastupila jedna od najširih postava poznatih glazbenika koji su gostovali na jednom koncertu kao što su Eric Clapton, Neil Young, Neil Diamond, Ringo Starr, Muddy Waters, Joni Mitchell, Bob Dylan, Paul Butterfield, Ronnie Wood i Van Morrison. Međutim, Scorseseve obveze drugim projektima odgodile su izlazak filma sve do 1978.

Još se jedan Scorseseov dokumentarac pojavio 1978. nazvan *American Boy*, s fokusom na Stevena Princea, drskog prodavača oružja koji se pojavio u *Taksistu*. Slijedio je period divljih tuluma, koji su naštetili ionako slabom Scorseseovu zdravlju.

### 1980-e

#### *Razjareni bik*

*Glavni članak: Razjareni bik*
Prema mnogim izvorima (uključujući Scorsesea), Robert De Niro praktično mu je spasio život kad ga je uvjerio da se mora skinuti s kokaina da bi mogao snimiti, za većinu svoj najbolji film, *Razjareni bik* (1980.). Uvjeren da više neće snimiti nijedan drugi film, usmjerio je svu energiju u stvaranje nasilne priče o boksačkom prvaku u srednje teškoj kategoriji, Jakeu La Motti, nazivajući to "kamikaza metodom" snimanja filma. Film je posvuda smatran remek-djelom te je u glasovanju engleskog prestižnog magatina *Sight & Sound* proglašen najboljim filmom osamdesetih. Zaradio je osam nominacija za Oscara, uključujući onu za najbolji film, najboljeg glumca Roberta De Nira i prvu Scorseseovu za najboljeg redatelja. De Niro je osvojio, kao i Thelma Schoonmaker za montažu, ali Oscar za najboljeg redatelja otišao je Robertu Redfordu za *Obične ljude*.

*Razjareni bik*, snimljen u izrazito kontrastnoj crno-bijeloj tehnici, označio je trenutak kad je Scorseseov stil dosegao svoj zenit: *Taksist* i *New York, New York* rabili su elemente ekspresionizma kako bi naglasili psihologiju, ali ovdje je stil doveden do novih ekstrema, uvodeći duge usporene snimke, kompleksne snimke, ekstravagantno iskrivljenje perspektive (primjerice veličina boksačkog ringa mijenja se iz borbe u borbu). Tematski također jer su teme prenešene iz *Ulica zla* i *Taksista*: nesigurni muškarci, nasilje, krivnja i iskupljenje.

Iako je scenarij za *Razjarenog bika* pripisan Paulu Schraderu i Mardiku Martinu, konačni scenarij dosta se razlikovao od Schraderove originalne verzije. Nekoliko puta su ga prepravljali pisci kao što je Jay Cocks (koji je surađivao na pisanju scenarija za kasnije Scorseseove filmove *Doba nevinosti* i *Bande New Yorka*). Veći dio završne verzije napisali su Scorsese i Robert De Niro.

#### *Kralj komedije*

*Glavni članak: Kralj komedije (1983)*
Scorseseov sljedeći projekt bila je peta suradnja s Robertom De Nirom, *Kralj komedije* (1983.). Bila je to apsurdna satira svijeta medija i zvijezda, odstupanje od emocionalno intenzivnih filmova s kojima je najčešće dovođen u vezu. Vizualno je bio mnogo manje pokretljiv za razliku od stila koji je redatelj postigao do tada, često upotrebljavajući statičnu kameru i duge snimke. Ekspresionizam iz njegovih prijašnjih radova ustupio je mjesto gotovo totalnom nadrealizmu. Međutim, bio je to očito Scorseseov rad i odmak od New Yorka. Zaradio je mnoge usporedbe s *Taksistom*, najviše zato što se bavi nezadovoljnim samcem koji ironično zarađuje status ikone nakon kriminalnog čina (ubojstva i otmice).

*Kralj komedije* nije najbolje prošao u kinima, ali je dobio dobre ocjene kod kritičara u godinama nakon objavljivanja. Možda je tematika o ispraznom šoubiznisu i opsjednutošću zvijezdama mnogo aktualnija za današnje prilike nego za doba kad je film objavljen.

1983. je Scorsese počeo raditi na dugo pripremanom projektu, *Posljednje Kristovo iskušenje*. Film je trebao financirati Paramount Studios, ali neposredno prije početka snimanja, studio je odustao od projekta pod pritiskom religijskih skupina. U ovoj nedovršenoj verziji iz 1983. Isusa je trebao glumiti Aidan Quinn, Poncija Pilata Sting. (U verziji iz 1988. ove uloge odigrali su Willem Dafoe i David Bowie).

#### *U sitne sate*

*Glavni članak: U sitne sate (1985)*
Nakon kolapsa ovog projekta Scorsese je opet osjetio da mu se karijera nalazi na kritičnoj točki. Primjetio je da u komercijalnom svijetu osamdesetih visoko stilizirani i osobni filmovi iz sedamdesetih, na kojima su on i drugi izgradili svoje karijere, nisu više uživali isti status, te se odlučio na gotovo potpuno novi pristup svom radu. S filmom *U sitne sate* (1985.) vratio se na gotovo "underground" stil snimanja filmova - njegov način da ostane živ. Sniman s vrlo malim budžetom, na lokaciji i noću u Sohou, film je crna komedija o jednoj nesretnoj noći u životu prijaznog njujorškog službenika (Griffin Dunne). Iako stilska anomalija za Scorsesea, film se dobro uklopio s popularnim niskobudžetnim "kult" filmovima osamdesetih, kao što su *Divlja djevojka* Jonathana Demmea i *Repo Man* Alexa Coxa.

#### *Boja novca*

*Glavni članak: Boja novca (1986)*
Zajedno s videospotom Michaela Jacksona za pjesmu "Bad", Scorsese je 1986. snimio *Boju novca*, nastavak cijenjenog filma *Hazarder* s Paulom Newmanom iz 1961. Iako vizualno dopadljiv, *Boja novca* bio je prvi Scorseseov izlet u snimanje komercijalnih mainstream filmova. Paul Newman je osvojio Oscara za najboljeg glumca, a Scorsese je konačno osigurao financije za svoj dugo pripremani projekt: *Posljednje Kristovo iskušenje*.

#### *Posljednje Kristovo iskušenje*

*Glavni članak: Posljednje Kristovo iskušenje (1988)*
Nakon koketiranja s komercijalnim Hollywoodom sredinom osamdesetih, Scorsese se 1988. vratio snimanju više osobnih filmova sa scenarijem Paula Schradera za *Posljednje Kristovo iskušenje*. Temeljen na kontroverznoj knjizi Nikosa Kazantzakisa iz 1951. film prepričava priču o Isusovu životu na humaniji način za razliku od dotadašnjeg prikazivanja Isusa kao božanstva. I prije samog objavljivanja film je izazvao masovni bijes, demonstracije diljem svijeta protiv navodnog bogohuljenja te tako od niskobudžetnog filma postao medijska senzacija. Najviše kontroverzi odnosilo se na kraj filma u kojem Krist na križu pod utjecajem Sotone halucinira kako je oženio Mariju Magdalenu i podigao obitelj.

Prevladavši kontroverze, *Posljednje Kristovo iskušenje* zaradio je dobre kritike i ostao važan dio Scorseseova rada. Zaradio je drugu nominaciju za najboljeg redatelja, ali i ovaj put neuspješno. Oscar je otišao Barryju Levinsonu za *Kišnog čovjeka*.

### 1990-e

#### *Dobri momci*

*Glavni članak: Dobri momci*
Nakon desetljeća manje-više uspješnih komercijalnih rezultata, mafijaški ep *Dobri momci* iz 1990. bio je povratak u formu za Scorsesea i njegov vizualno najvjerodostojniji film još od *Razjarenog bika*. Vrativši se Maloj Italiji, De Niru i Joeu Pesciju, *Dobri momci* su ponudili virtuozan prikaz redateljeve vještine i ponovno ga etablirali kao jednog od vodećih redatelja u Hollywoodu. Film se smatra jednim od redateljevih najvećih postignuća.

Međutim, *Dobri momci* su označili pomak u redateljevu radu, inaugurirajući eru u njegovoj karijeri koja je tehnički bila potpuna, ali neki su prigovarali da je bila i emocionalno hladna. Unatoč tome, mnogi su vidjeli film kao Scorseseov arhetip – najviše dostignuće u njegovim redateljskim vještinama.

Scorsese je zaradio svoju treću nominaciju za najboljeg redatelja, ali je opet izgubio, ovaj put od Kevina Costnera (koji je režirao svoj prvi film *Ples s vukovima*). Osim toga, Joe Pesci je dobio Oscar za najboljeg sporednog glumca.

1990. se pojavio u cameo ulozi kao Vincent van Gogh u filmu *Snovi* legendarnog japanskog redatelja Akire Kurosave.

#### *Rt straha*

*Glavni članak: Rt straha (1991)*
1991. je donijela *Rt straha*, obrada istoimenog kultnog filma iz 1962. i sedmu suradnju s De Nirom. Bio je to još jedan izlet u mainstream, film je stilizirao Grand Guignol obilno preuzimajući atmosferu filma Alfreda Hitchcocka i Charlesa Laughtona *Noć lovca* iz 1955. *Rt straha* zaradio je podijeljene kritike, a prigovarano mu je zbog ženomrzačkih scena nasilja. Međutim, mračna tema filma dala je Scorseseu priliku da iskoristi niz blistavih vizualnih trikova i efekata. Film je zaradio dvije nominacije za Oscara. Zaradivši osamdeset milijuna dolara samo u Americi, ostat će najveći Scorseseov komercijalni uspjeh sve do filma *Pokojni* iz 2006.

#### *Doba nevinosti*

*Glavni članak: Doba nevinosti (1993)*
Raskošno namješteni film *Doba nevinosti* (1993.) bio je neobičan projekt za Scorsesea jer je morao adaptirati roman Edith Wharton o konzervativnom visokom društvu New Yorka u kasnom 19. stoljeću. Kritičari su pisali hvalospjeve o filmu, ali je podbacio u kinima. Kako je u dokumentarcu *Scorsese on Scorsese* naglasio montažer/intervjuer Ian Christie, Scorsese je bio privučen likovima i pričom Whartonina teksta te je htio da njegov film bude emocionalno iskustvo kao što je to njemu bila knjiga, a ne klasična adaptacija književnog djela. Kako bi to postigao, Scorsese je tražio inspiraciju iz različitih povijesnih filmova koji su ostvarili emocionalni utisak na njega. U *Scorsese on Scorsese*, on navodi utjecaje filmova kao što su *Senso* i *Gepard* Luchina Viscontija kao i *Veličanstveni Ambersonovi* Orsona Wellesa te *La Prise de Pouvoir par Louis XIV* Roberta Rossellinija. Iako se *Doba nevinosti* od ovih filmova prvenstveno razlikovalo u pogledu naracije, priče i tematike, prisutnost izgubljenog društva, izgubljenih vrijednosti kao i detaljiziranih oživljavanja društvenih običaja i rituala nastavljaju tradiciju ovih filmova.

Film je na veći odaziv naišao u europskim zemljama, pogotovo u Ujedinjenom Kraljevstvu i Francuskoj, nego u Americi. Film je zaradio pet nominacija za Oscare (uključujući onu za Scorsesea za najbolji adaptirani scenarij), osvojivši onaj za kostimografiju. Ostvario je i značajan utjecaj na redatelje kao što su kineski autor Tian Zhuangzhuang, i britanski redatelj Terence Davies koji su naveli film kao jedan od deset najomiljenijih.

Bila je ovo prva Scorsesova suradnja s Danielom Day-Lewisom, s kojim će opet surađivati na *Bandama New Yorka*.

#### *Casino*

*Glavni članak: Casino (1995)*
Kao i *Doba nevinosti*, i raskošni *Casino* iz 1995. je usko fokusiran na povrijeđenog muškarca čiji je dobro organizirani život poremećen dolaskom nepredvidljivih nepogoda. Činjenica da je to bio nasilni gangsterski film oduševila je one Scorseseove obožavatelje koji su se osjećali prevarenima njegovim zadnjim filmom. Kritike, međutim, nisu bile tako jednoglasne. Većina kritičara zamjerila je filmu da je presličan *Dobrim momcima*. I doista, mnogi su vizualni izrazi i trikovi podsjećali na raniji film, a preneseni su dosta netaktično. Najočitija sličnost bio je lik psihopata kojeg glumi Joe Pesci. Neki su *Casino* smatrali njegovim najnasilnijim filmom, a neke uvodne scene podsjećale su na dokumentarce. Ipak, film je tehnički bilo izvanredno postignuće, a trajao je skoro tri sata. Sharon Stone nominirana je za Oscara u kategoriji za najbolju glumicu.

U izdanju časopisa *Film Comment* za siječanj 2000. posvećenom najboljim filmovima devedesetih, Thierry Fremaux iz *Instituta Lumière* izjavio je: "Najbolji film desetljeća u isto je vrijeme najpodcjenjeniji film desetljeća: *Casino*", dok je Michael Wilmington *Dobre momke* i *Casino* nazvao "Sjajnim kasnim vrhuncima noira".

#### *Osobno putovanje Martina Scorsesea kroz američki film*

Scorsese je 1995. snimio četverosatni dokumentarac ponudivši iscrpno putovanje kroz američku kinematografiju. Pokrio je eru nijemog filma do 1969. godinu kad je Scorsese počeo svoju profesionalnu karijeru, izjavivši: "Ne bi bilo u redu da komentiram sebe ili svoje suvremenike."

#### *Kundun*

*Glavni članak: Kundun*
Ako je *Doba nevinosti* odvratio i zbunio neke obožavatelje, onda je *Kundun* (1997.) otišao nekoliko koraka dalje, prikazujući rani život Tenzina Gyatsoa, 14. Dalaj Lame, kinesku invaziju na Tibet i Dalaj lamin progon u Indiju. Tematski odmak nije bio jedini vidljiv u Scorseseovu radu, nego i novi pripovjedački i vizualni pristup. Tradicionalna dramatska sredstva zamijenjena su zadivljujućim slikovitim vizualnim predodžbama.

Film je izazvao uzbunu u uredima svog distributera, Disneyja, koji je u to vrijeme planirao ekspanziju na kinesko tržište. Studio je isprva prkosio kineskim vlastima, a onda se distancirao od projekta, ostavljajući *Kundun* na nemilost tržišta.

#### *Između života i smrti*

*Glavni članak: Između života i smrti*
*Između života i smrti* bio je povratak na domaći teritorij i nova suradnja s redateljom i scenaristom Paulom Schraderom. Ovaj put radilo se o mračnom djelu koje po atmosferi podsjeća na *Taksista*. Kao i prijašnje suradnje između Scorsesea i Schradera, zadnje scene prikazivale su iskupljenje koje su opet prizvale filmove Roberta Bressona. Kritike su većinom bile pozitivne, iako se nije radilo o apsolutnom priznanju kao kod njegovih drugih filmova.

### 2000-e

#### *Bande New Yorka*

*Glavni članak: Bande New Yorka*
1999. je Scorsese producirao dokumentarac o talijanskim redateljima nazvan *Moje putovanje u Italiju*. Dokumentarac je nagovijestio redateljev sljedeći projekt, epske *Bande New Yorka* (2002.), inspirirane (između ostalog) velikim talijanskim redateljima kao što su Luchino Visconti. Film je u cijelosti sniman u Rimu, u glasovitom filmskom studiju Cinecitta.

Uz budžet za koji se govorilo da je prešao 100 milijuna dolara, *Bande New Yorka* bio je Scorseseov vjerojatno najveći mainstream projekt. Kao i *Doba nevinosti*, radnjom je bio smješten u New York 19. stoljeća, iako se fokusirao na ljude s druge strane društvene ljestvice. Produkcija je bila ometana glasinama da se redatelj sukobio sa šefom Miramaxa Harveyjem Weinsteinom. Unatoč demantijima o umjetničkom kompromisu, *Bande New Yorka* postale su redateljev najkonvencionalniji film. Originalna glazba koju je skladao redoviti Scorseseov suradnik Elmer Bernstein odbijena je potkraj produkcije u zamjenu za onu konvencionalniju Howarda Shorea i mainstream rock glazbenika U2 i Petera Gabriela. Konačna verzija filma trajala je 168 minuta, dok je redateljeva verzija bila duža od tri sata.

Bez ikakve sumnje, središnje teme filma bile su u skladu sa Scorseseovom tradicionalnom problematikom: New York, nasilje kao kulturna posebnost i supkulturne podjele po etničkoj pripadnosti.

Originalno sniman za objavu zimi 2001. (da se natječe za Oscare), Scorsese je odgodio konačnu produkciju filma sve do početka 2002.; studio je neprestano odgađao film sve do izlaska u sezoni Oscara, krajem 2002.

*Bande New Yorka* donijele su Scorseseu njegov prvi Zlatni globus za najboljeg redatelja. U veljači 2003. film je dobio nekoliko nominacija, među kojima su bile one za najbolji film, redatelja i najboljeg glumca Daniela Day-Lewisa. Bila je to Scorseseova četvrta nominacija za Oscara te su mnogi mislili kako bi konačno mogao pobijediti. Ipak, film nije odnio nijednu nagradu, a Scorseseu je pobjedu odnio Roman Polanski s filmom *Pijanist*.

2003. je objavljen *The Blues*, dugi dokumentarac u sedam dijelova o povijesti bluesa od afričkih korijena, preko delte Mississippija i dalje. Sedam filmaša, među kojima su bili Wim Wenders, Clint Eastwood, Mike Figgis i sam Scorsese, snimili su svaki svoj dio filma od po 90 minuta. (Scorseseov dio zvao se *Feel Like Going Home*).

#### *Avijatičar*

*Glavni članak: Avijatičar (2004)*
Scorseseov film *Avijatičar* (2004.) raskošna je i opsežna priča o redatelju, producentu, ekscentriku, multimilijunašu i pioniru avijacije Howardu Hughesu. Kao i *Bande New Yorka*, te posebno *New York, New York* prije toga, film je bio još jedan pokušaj da spoji vlastiti kreativni senzibilitet s konvencijama zlatnog doba Hollywooda. Film je zaradio odlične kritike, iako je manji broj kritičara zamjerio filmu da mu nedostaje nešto "Scorseseova potpisa". Pobrao je uspjeh u kinima diljem svijeta i dobio priznanja od Akademije.

*Avijatičar* je bio nominiran za šest Zlatnih globusa, uključujući one za najbolju dramu, režiju, scenarij i najboljeg glumca u drami – Leonarda DiCapria. Osvojio je tri, uključujući one za najbolju dramu i glumca u drami. U siječnju 2005. *Avijatičar* je zaradio najviše nominacija na 77. dodjeli Oscara, čak 11, između kojih i onu za najbolji film. Ostale nominacije su bile gotovo u svim glavnim kategorijama: po peti put Scorsese je nominiran za režiju, a osim njega film je nominiran u kategorijama za najboljeg glumca (Leonardo Di Caprio), najbolju sporednu glumicu (Cate Blanchett) i za najboljeg sporednog glumca (Alan Alda). Iako je bio glavni favorit po broju nominacija, film je dobio svega pet Oscara: za najbolju sporednu glumicu, scenografiju, kostimografiju, montažu i fotografiju. Scorsese je opet izgubio, ovaj put od Clinta Eastwooda za film *Djevojka od milijun dolara* (koji je proglašen i za najbolji film).

#### *No Direction Home*

*No Direction Home* je dokumentarac Martina Scorsesea koji prati život Boba Dylana i njegov utjecaj na popularnu glazbu i kulturu 20. stoljeća. Film ne pokriva cijelu Dylanovu karijeru, nego se fokusira na njezine početke, put do slave u šezdesetima, njegovu kontroverznu transformaciju s akustične gitare na električni zvuk i "povlačenje" s turneje 1966. zbog pada s motocikla. Film je premijerno prikazan u SAD-u i Velikoj Britaniji 26. i 27. rujna 2005. Osvojio je nagradu Peabody.

#### *Pokojni*

*Glavni članak: Pokojni*
Scorsese se vratio kriminalističkom žanru svojim zadnjim filmom, trileru radnjom smještenom u Boston, *Pokojni*, temeljen na kriminalističkoj drami *Pakleni poslovi* iz Hong Konga. Film je opet ujedinio redatelja s Leonardom Di Capriom, glumcem s kojim je već radio na dva projekta. *Pokojni* su isto tako doveli do suradnje Scorsesea i Jacka Nicholsona.

*Pokojni* su oduševili kritiku, a neki su tvrdili kako je to jedan od Scorseseovih najboljih radova od filma *Dobri momci* iz 1990. a neki su ga stavljali u rang s najslavnijim klasicima, *Taksistom* i *Razjarenim bikom*. Sa zaradom od oko 130 milijuna dolara samo u Americi, *Pokojni* su komercijalno dosad najuspješniji Scorseseov film.

Scorseseova režija *Pokojnih* donijela mu je drugi Zlatni globus za režiju, kao i nagradu kritičara i, konačno, nakon pet neuspješnih nominacija, Oscar za najboljeg redatelja. Tu nagradu mnogi su smatrali kao zaostali dug, a neki kritičari su napisali kako je to Oscar Scorseseu za "životno djelo", ili "*Taksist*/*Razjareni bik*/*Dobri momci* Oscar". Nagradu su mu uručili dugogodišnji prijatelji i kolege Steven Spielberg, Francis Ford Coppola i George Lucas, svi članovi generacije Novog Hollwooda. Akademija je reagirala na Scorseseov uspjeh zaglušujućim ovacijama. *Pokojni* su osvojili i Oscara za najbolji film 2006. godine, najbolje adaptirani scenarij i najbolju montažu dugogodišnje Scorseseove montažerke Thelme Schoonmaker. Bio joj je to treći Oscar za neki Scorseseov film.

#### *Vječni sjaj*

*Vječni sjaj* je dokumentarac koji opisuje karijeru rock sastava The Rolling Stones. Film uključuje i snimke s nedavno završene turneje A Bigger Bang iz 2006.

Scorsese je snimao Stonese dvije noći u New York City's Beacon Theatreu, 29. listopada i 1. studenog 2006. Materijal s ta dva koncerta iskombiniran je sa snimkama iza kulisa, povijesnim isječcima i intervjuima s bendom.

Rediteljevi zaštitni znakovi
----------------------------

* Često za svoje filmove angažira Roberta De Nira, Harveya Keitela, Joe Pescija, svoju majku Catherine Scorsese prije njezine smrti 1997. a u nekoliko posljednjih godina, i Leonarda Di Caprija.
* Često radi s montažerkom Thelmom Schoonmaker.
* Često radi sa snimateljima Michaelom Ballhausom i Robertom Richardsonom.
* Počinje filmove sa segmentima uzetima iz sredine ili s kraja priče. Primjeri su *Razjareni bik* (1980.), *Dobri momci* (1990.), *Casino* (1995.) i *Posljednji valcer* (u kojem je prva izvedena pjesma zapravo bis s koncerta).
* Često koristi usporene snimke, npr. u *Ulicama zla*, *Taksistu* i *Razjarenom biku*.
* Glavni junaci u njegovim filmovima često su sociopati i/ili žele postati prihvaćeni u društvu.
* Plavuše u naslovnim ulogama obično se u očima glavnog junaka smatraju anđelima i božanstvenima; nose bijelo u svojoj prvoj sceni te su snimane usporenom snimkom (Cybill Sheperd u *Taksistu*, Cathy Moriarty nosi bikini u *Razjarenom biku*, Sharon Stone nosi bijelu minicu u *Casinu*).
* Često koristi duge prateće kadrove.
* Koristi montažne sekvence s agresivnim pokretima kamere i dinamičnom montažom, uz popularnu glazbu.
* Često surađuje sa skladateljom Elmerom Bernsteinom i, puno češće, s Howardom Shoreom.
* Prije njihove smrti, angažirao je svoje roditelje, Charlesa i Catherine, za manje uloge, slučajne prolaznike ili sporedne uloge.
* Nekad se sam pojavljuje nakratko u svojim filmovima (*Ulice zla*, *Taksist*, *Kralj komedije*, *U sitne sate*, *Posljednje Kristovo iskušenje* (u kojem je skriven pod kapuljačom), *Doba nevinosti*, *Bande New Yorka*). Osim toga, često koristi vlastiti glas u filmovima bez osobnog pojavljivanja ili pripovijeda priču u *Ulicama zla* i *Boji novca*, a u *Razjarenom biku* pojavljuje se u svlačionici u zadnjoj sceni filma. U filmu *Između života i smrti* posudio je glas dispečeru hitne pomoći koji se u filmu ne vidi.
* Često koristi glazbu The Rolling Stonesa, a pogotovo pjesmu "Gimme Shelter".
* Kao mjesto radnje često koristi New York, npr. u filmovima *Bande New Yorka*, *Taksist*, *Doba nevinosti*, *U sitne sate* i *New York, New York*.
* Nekad koristi kružni efekt iz filmova o Jamesu Bondu kako bi istaknuo likove. Ovaj efekt može se vidjeti u *Casinu* (Sharon Stone) i u *Pokojnima* (Matt Damon).
* U mnogim njegovim filmovima nalaze se aluzije na film *Shane* (1953.).
* Često je izjavljivao kako misli da su najbolje uloge Roberta De Nira pod njegovom redateljskom palicom bile one Jakea La Motte u *Razjarenom biku* ili Jimmyja Conwaya u *Dobrim momcima*.
* U zadnje vrijeme, u njegovim filmovima se pojavljuju korumpirani likovi, kao što su policajci u *Pokojnima* i *Bandama New Yorka* i političari u *Bandama New Yorka* i *Avijatičaru*.

Scorseseov krug
---------------

Scorsese je bio poznat po angažiranju istih glumaca u svojim filmovima, posebno Roberta De Nira, koji je surađivao s njim na 8 filmova. Scorsese je često govorio kako je najbolja De Nirova izvedba pod njegovom režijom bila u *Kralju komedije* u ulozi Ruperta Pupkina. Osim toga, u njegovim filmovima često su se pojavljivali i Harvey Keitel (5), Joe Pesci (3), Frank Vincent (3) te Leonardo DiCaprio (4, uključujući najnoviju suradnju). Prije njihove smrti, u manjim ulogama su se pojavljivali i Scorseseovi roditelji, Charles i Catherine.

Od svoje ekipe, Scorsese je često radio s montažerkom Thelmom Schoonmaker, snimateljima Michaelom Ballhausom i Robertom Richardsonom, kostimografkinjom Sandy Powell, scenografom Danteom Ferrettijem i skladateljima Elmerom Bernsteinom i Howardom Shoreom. Schoonmaker, Richardson, Powell i Ferretti su osvojili Oscare u svojim kategorijama za njihove suradnje sa Scorseseom. Elaine i Saul Bass, od kojih je potonji bio Hitchcockov dizajner špice, dizajnirali su uvodnu špicu za *Dobre momke*, *Doba nevinosti*, *Casino* i *Rt straha*.

Privatni život
--------------

Scorsese je od 1999. u braku s Helen Morris; ona mu je peta žena. Imaju kćer, Francescu, koja se pojavila u *Pokojnima* i *Avijatičaru*. Iz prvog braka s Laraine Brennan ima kćer Catherine, a iz drugog braka s Juliom Cameron ima kćer glumicu Domenicu Cameron-Scorsese. Scorsese je od 1979. do 1983. bio u braku s Isabellom Rossellini. 1985. je oženio producenticu Barbaru De Finu; i njihov je brak završio razvodom.

Filmografija
------------

|  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| Kao reditelj

| Godina | Film |
| --- | --- |
| 1963. | *Što tako lijepa djevojka radi na ovakvom mjestu?* |
| 1964. | *Nisi samo ti, Murray!* |
| 1967. | *The Big Shave* |
| *Tko to kuca na moja vrata* |
| 1970. | *Scene s ulice* |
| 1972. | *Boxcar Bertha* |
| 1973. | *Ulice zla* |
| 1974. | *Italianamerican* |
| *Alice više ne stanuje ovdje* |
| 1976. | *Taksist* |
| 1977. | *New York, New York* |
| 1978. | *Posljednji valcer* |
| 1980. | *Razjareni bik* |
| 1983. | *Kralj komedije* |
| 1985. | *U sitne sate* |
| 1986. | *Boja novca* |
| 1988. | *Posljednje Kristovo iskušenje* |
| 1989. | *Njujorške priče* |
| 1990. | *Dobri momci* |
| 1991. | *Rt straha* |
| 1993. | *Doba nevinosti* |
| 1995. | *Casino* |
| 1997. | *Kundun* |
| 1999. | *Između života i smrti* |
| 2002. | *Bande New Yorka* |
| 2004. | *Avijatičar* |
| 2005. | *No Direction Home: Bob Dylan* |
| 2006. | *Pokojni* |
| 2008. | *Vječni sjaj* |
| 2010. | *Otok Shutter* |
| 2011. | *Hugo* |
| 2013. | *Vuk s Wall Streeta* |

 |  | Izabrana filmografija (kao glumac)

| Godina | Film | Uloga |
| --- | --- | --- |
| 1973. | *Ulice zla* | Jimmy Shorts (cameo) |
| 1976. | *Taksist* | Putnik u Travisovu taksiju (cameo) |
| 1978. | *Posljednji valcer* | on sam |
| 1983. | *Kralj komedije* | TV redatelj (cameo) |
| 1986. | *Oko ponoći*  | Goodley |
| 1990. | *Snovi* | Vincent van Gogh |
| 1994. | *Kviz* | Martin Rittenhome |
| 1999. | *Muza* | on sam |
| 1999. | *Između života i smrti* | dispečer |
| 2004. | *Riba ribi grize rep* | Sykes (glas) |
| 2005. | *Bez oduševljenja, molim* | on sam |
| 2008. | *Entourage* | on sam |

 |

Bilješke
--------

1. ↑  „Archive copy". Arhivirano iz originala na datum 2011-07-16. Pristupljeno 2016-04-26.
2. ↑  The Religious Affiliation of Director Martin Scorsese Arhivirano 2016-03-03 na Wayback Machine-u Webpage created May 27, 2005. Last modified September 5, 2005. Preuzeto 1. travnja 2007.
3. ↑  Yahoo! Movies
4. ↑  Martin Scorsese Biography (1942-)
5. ↑  Chris Ingui. „Martin Scorsese hits DC, hangs with the Hachet". Hatchet. Pristupljeno 29. lipnja 2006. [*mrtav link*]
6. ↑  Chris Ingui. „Martin Scorsese hits DC, hangs with the Hachet". Hatchet. Arhivirano iz originala na datum 2009-08-26. Pristupljeno 6. lipnja 2009.
7. ↑  Jay Antani (2004.). „Raging Bull: A film review". Filmcritic.com. Arhivirano iz originala na datum 2009-02-14. Pristupljeno 4. svibnja 2009.
8. ↑  „Finding the boy again". Scotsman.
9. ↑  Scorsese on DVD (Film Freak Central)
10. ↑  Hinson, Hal (24. studenog 1991). „Scorsese, Master Of The Rage". Washington Post.
11. ↑  Citizen Bickle, or the Allusive Taxi Driver: Uses of Intertextuality
12. ↑  „'I was in a bad place'". Guardian. 6. srpnja 2006.
13. ↑  „Festival Archives: Taxi Driver". Festival de Cannes. Pristupljeno 14. veljače 2008. [*mrtav link*]
14. ↑  Williams, Alex (3. siječnja 2003). „'Are we ever going to make this picture?'". Guardian.
15. ↑  Malcolm, Derek (9. prosinca 1999). „Martin Scorsese: Raging Bull". Guardian.
16. ↑  Snider, Mike (7. veljače 2005). „'Raging Bull' returns to the ring". USA Today.
17. ↑  „Raging Bull". Arhivirano iz originala na datum 2009-04-30. Pristupljeno 2016-04-26.
18. ↑  Morris, Mark (31. listopada 1999). „Ageing bulls return". Observer.
19. ↑  „The King of Comedy". Arhivirano iz originala na datum 2009-03-26. Pristupljeno 2016-04-26.
20. ↑  The King of Comedy Film Review
21. ↑  Martin Scorsese's The Last Temptation of Christ
22. ↑  „:: rogerebert.com :: Reviews :: GoodFellas (xhtml)". Arhivirano iz originala na datum 2010-07-30. Pristupljeno 2016-04-26.
23. ↑  „GoodFellas". Arhivirano iz originala na datum 2004-10-13. Pristupljeno 2004-10-13.
24. ↑  GoodFellas (1990)
25. ↑  „Goodfellas (Wide Screen)". Arhivirano iz originala na datum 2004-12-28. Pristupljeno 2016-04-26.
26. ↑
27. ↑
28. ↑
29. ↑  Kundun - Time Out
30. ↑  „Bringing Out The Dead". Arhivirano iz originala na datum 2008-04-10. Pristupljeno 2016-04-26.
31. ↑  Reinert on Bringing Out the Dead
32. ↑  rottentomatoes.com, Bringing Out the Dead Entry, preuzeto 29. siječnja 2007.
33. ↑  Gangs of Los Angeles | News | Guardian Unlimited Film
34. ↑  „ScoreTrack.Net - Music for The Movies: Elmer Bernstein". Arhivirano iz originala na datum 2008-03-11. Pristupljeno 2016-04-26.
35. ↑  In briefs: Gangs of New York release delayed again
36. ↑  rottentomatoes.com, The Aviator entry, preuzeto 24. siječnja 2007.
37. ↑  Are you talking to me - again?
38. ↑  Right guy, wrong film
39. ↑  Empire Reviews Central - Review of The Aviator
40. ↑  „Rolling Stone : Aviator : Review". Arhivirano iz originala na datum 2009-04-21. Pristupljeno 2016-04-26.
41. ↑  REVIEW: DEPARTED, THE
42. ↑  „Movie Review - Departed, The - eFilmCritic". Arhivirano iz originala na datum 2010-02-28. Pristupljeno 2016-04-26.
43. ↑  Reel Views
44. ↑  All Movie - The Departed
45. ↑  „Scorsese wins with film that’s not his best". MSNBC. 27. veljače 2007. Arhivirano iz originala na datum 2008-03-02. Pristupljeno 2016-04-26.
46. ↑  Raging Bull by Tim Dirks, *Filmsite.org* (online), 2008.
47. ↑  Goodfellas by Tim Dirks, *Filmsite.org* (online), 2008.
48. ↑  Casino Script Arhivirano 2008-12-22 na Wayback Machine-u *Screenplays For You* (online), 1995.
49. ↑  Rock Doc Arhivirano 2005-03-24 na Wayback Machine-u *Philidelpia Weekly* (online), 17. travnja 2002.
50. ↑  Martin Scorsese by Marc Raymond, *Senses of Cinema* (online), svibanj 2002.
51. ↑  Martin Scorsese: Master of Violence Arhivirano 2009-06-28 na Wayback Machine-u by Nicholas Tana, *Moving Pictures Magazine* (online)
52. ↑  Martin Scorsese Arhivirano 2007-05-13 na Wayback Machine-u, *Frankie's Films* (online), siječanj 2007.
53. ↑  Coyle, Jake (29. prosinca 2007). „'Atonement' brings the long tracking shot back into focus". Boston Globe.
54. ↑  Sanders, James (listopad 2006.). Scenes from the City: Filmmaking in New York. New York: Rizzoli, 288 Pages. ISBN 0847828905
55. ↑  Revisiting Southie's culture of death By Michael Patrick MacDonald, *The Boston Globe* (online), 11. listopada 2006.
56. ↑  Gangs of New York Review Arhivirano 2013-03-23 na Wayback Machine-u by Roger Ebert, *Chicago Sun-Times* (online), 20. prosinca 2002.
57. ↑  High Rollers by David Denby, *The New Yorker* (online), 20. prosinca 2004.
58. ↑  Leo & Marty: Yes, Again!
59. ↑  IMDb list of films featuring Scorsese and Schoonmaker[*mrtav link*]
60. ↑  Michael Ballhaus, ASC takes on Martin Scorsese's *Gangs of New York*, a 19th-century tale of vengeance and valor set in the city's most notorious neighborhood.
61. 1 2  „Scorsese Films: The Aviator.". Arhivirano iz originala na datum 2010-02-12. Pristupljeno 2016-04-26.
62. ↑  „Some You Win.". Arhivirano iz originala na datum 2009-07-21. Pristupljeno 2016-04-26.

Eksterni linkovi
----------------

***Martin Scorsese*** na Wikimedijinoj ostavi

* Martin Scorsese na sajtu IMDb
* Martin Scorsese na Filmskoj bazi podataka TCM ()
* Martin Scorsese Bibliography (via UC Berkeley)
* They Shoot Pictures, Don't They?
* Scorsese interviews on *BBC*
* 1999 Princeton Q&A lecture Arhivirano 2012-03-08 na Wayback Machine-u (RealMedia video)
* Photoshoot of Martin Scorsese on YouTube
* Podcast: Scorsese Discusses His Digital Workflow Techniques

|  |  |
| --- | --- |
|  | *Ovaj članak o **filmskom režiseru** je u začetku. Možete pomoći Wikipediji tako da ga proširite*. |


| * p
* r
* u
Filmografija Martina Scorseseja |
| --- |
| Cjelovečernji filmovikoje je režirao | 
* *Who's That Knocking at My Door* (1967)
* *Boxcar Bertha* (1972)
* *Mean Streets* (1973)
* *Alice Doesn't Live Here Anymore* (1974)
* *Taxi Driver* (1976)
* *New York, New York* (1977)
* *Raging Bull* (1980)
* *The King of Comedy* (1983)
* *After Hours* (1985)
* *The Color of Money* (1986)
* *The Last Temptation of Christ* (1988)
* *Life Lessons* (segment of *New York Stories*, 1989)
* *Goodfellas* (1990)
* *Cape Fear* (1991)
* *The Age of Innocence* (1993)
* *Casino* (1995)
* *Kundun* (1997)
* *Bringing Out the Dead* (1999)
* *Gangs of New York* (2002)
* *The Aviator* (2004)
* *The Departed* (2006)
* *Shutter Island* (2010)
* *Hugo* (2011)
* *The Wolf of Wall Street* (2013)
* *Silence* (2016)

 |
| Kratki filmovikoje je režirao | 
* *What's a Nice Girl Like You Doing in a Place Like This?* (1963)
* *It's Not Just You, Murray!* (1964)
* *The Big Shave* (1967)
* "Bad" (1987)
* *Made in Milan* (1990)
* *The Key to Reserva* (2007)

 |
| Dokumentarni filmovikoje je režirao | 
* *Street Scenes* (1970)
* *Italianamerican* (1974)
* *American Boy: A Profile of Steven Prince* (1978)
* *The Last Waltz* (1978)
* *A Personal Journey with Martin Scorsese Through American Movies*  (1995)
* *My Voyage to Italy* (1999)
* *The Blues: Feel Like Going Home* (2003)
* *No Direction Home* (2005)
* *Shine a Light* (2008)
* *A Letter to Elia* (2010)
* *Public Speaking* (2010)
* *George Harrison: Living in the Material World* (2011)
* *The 50 Year Argument* (2014)

 |
| Ostvarenja koja je producirao | 
* *The Grifters* (1990)
* *Mad Dog and Glory* (1993)
* *Clockers* (1995)
* *The Hi-Lo Country* (1998)
* *You Can Count on Me* (2000)
* *Brides* (2004)
* *The Young Victoria* (2009)
* *Boardwalk Empire* (2010–14)
* *The Family* (2013)
* *Life Itself* (2014)
* *Revenge of the Green Dragons* (2014)
* *Tomorrow* (2015)

 |

| * p
* r
* u
Oscar za režiju |
| --- |
| 1927–1940 | 
Frank Borzage (1927) • 
Lewis Milestone (1928) • 
Frank Lloyd (1929) • 
Lewis Milestone (1930) • 
Norman Taurog (1931) • 
Frank Borzage (1932) • 
Frank Lloyd (1933) • 
Frank Capra (1934) • 
John Ford (1935) • 
Frank Capra (1936) • 
Leo McCarey (1937) • 
Frank Capra (1938) • 
Victor Fleming (1939) • 
John Ford (1940)
 |
| 1941–1960 | 
John Ford (1941) • 
William Wyler (1942) • 
Michael Curtiz (1943) • 
Leo McCarey (1944) • 
Billy Wilder (1945) • 
William Wyler (1946) • 
Elia Kazan (1947) • 
John Huston (1948) • 
Joseph L. Mankiewicz (1949) • 
Joseph L. Mankiewicz (1950) • 
George Stevens (1951) • 
John Ford (1952) • 
Fred Zinnemann (1953) • 
Elia Kazan (1954) • 
Delbert Mann (1955) • 
George Stevens (1956) • 
David Lean (1957) • 
Vincente Minnelli (1958) • 
William Wyler (1959) • 
Billy Wilder (1960)
 |
| 1961–1980 | 
Jerome Robbins / Robert Wise (1961) • 
David Lean (1962) • 
Tony Richardson (1963) • 
George Cukor (1964) • 
Robert Wise (1965) • 
Fred Zinnemann (1966) • 
Mike Nichols (1967) • 
Carol Reed (1968) • 
John Schlesinger (1969) • 
Franklin J. Schaffner (1970) • 
William Friedkin (1971) • 
Bob Fosse (1972) • 
George Roy Hill (1973) • 
Francis Ford Coppola (1974) • 
Miloš Forman (1975) • 
John G. Avildsen (1976) • 
Woody Allen (1977) • 
Michael Cimino (1978) • 
Robert Benton (1979) • 
Robert Redford (1980)
 |
| 1981–2000 | 
Warren Beatty (1981) • 
Richard Attenborough (1982) • 
James L. Brooks (1983) • 
Miloš Forman (1984) • 
Sydney Pollack (1985) • 
Oliver Stone (1986) • 
Bernardo Bertolucci (1987) • 
Barry Levinson (1988) • 
Oliver Stone (1989) • 
Kevin Costner (1990) • 
Jonathan Demme (1991) • 
Clint Eastwood (1992) • 
Steven Spielberg (1993) • 
Robert Zemeckis (1994) • 
Mel Gibson (1995) • 
Anthony Minghella (1996) • 
James Cameron (1997) • 
Steven Spielberg (1998) • 
Sam Mendes (1999) • 
Steven Soderbergh (2000)
 |
| 2001–2023 | 
Ron Howard (2001) • 
Roman Polanski (2002) • 
Peter Jackson (2003) • 
Clint Eastwood (2004) • 
Ang Lee (2005) • 
Martin Scorsese (2006) • 
Joel Coen / Ethan Coen (2007) • 
Danny Boyle (2008) • 
Kathryn Bigelow (2009) • 
Tom Hooper (2010) • 
Michel Hazanavicius (2011) • 
Ang Lee (2012) • 
Alfonso Cuarón (2013) • 
Alejandro González Iñárritu (2014) • 
Alejandro González Iñárritu (2015) • 
Damien Chazelle (2016) • 
Guillermo del Toro (2017) • 
Alfonso Cuarón (2018) • 
Bong Jun-ho (2019) • 
Chloé Zhao (2020) • 
Jane Campion (2021) • 
Daniel Kwan i Daniel Scheinert (2022)
 |

| * p
* r
* u
Zlatni globus za najbolju režiju igranog filma |
| --- |
| 1943–1960 | 
* Henry King (1943)
* Leo McCarey (1944)
* Billy Wilder (1945)
* Frank Capra (1946)
* Elia Kazan (1947)
* John Huston (1948)
* Robert Rossen (1949)
* Billy Wilder (1950)
* László Benedek (1951)
* Cecil B. DeMille (1952)
* Fred Zinnemann (1953)
* Elia Kazan (1954)
* Joshua Logan (1955)
* Elia Kazan (1956)
* David Lean (1957)
* Vincente Minnelli (1958)
* William Wyler (1959)
* Jack Cardiff (1960)

 |
| 1961–1980 | 
* Stanley Kramer (1961)
* David Lean (1962)
* Elia Kazan (1963)
* George Cukor (1964)
* David Lean (1965)
* Fred Zinnemann (1966)
* Mike Nichols (1967)
* Paul Newman (1968)
* Charles Jarrott (1969)
* Arthur Hiller (1970)
* William Friedkin (1971)
* Francis Ford Coppola (1972)
* William Friedkin (1973)
* Roman Polanski (1974)
* Miloš Forman (1975)
* Sidney Lumet (1976)
* Herbert Ross (1977)
* Michael Cimino (1978)
* Francis Ford Coppola (1979)
* Robert Redford (1980)

 |
| 1980–2000 | 
* Warren Beatty (1981)
* Richard Attenborough (1982)
* Barbra Streisand (1983)
* Miloš Forman (1984)
* John Huston (1985)
* Oliver Stone (1986)
* Bernardo Bertolucci (1987)
* Clint Eastwood (1988)
* Oliver Stone (1989)
* Kevin Costner (1990)
* Oliver Stone (1991)
* Clint Eastwood (1992)
* Steven Spielberg (1993)
* Robert Zemeckis (1994)
* Mel Gibson (1995)
* Miloš Forman (1996)
* James Cameron (1997)
* Steven Spielberg (1998)
* Sam Mendes (1999)
* Ang Lee (2000)

 |
| 2000–2024 | 
* Robert Altman (2001)
* Martin Scorsese (2002)
* Peter Jackson (2003)
* Clint Eastwood (2004)
* Ang Lee (2005)
* Martin Scorsese (2006)
* Julian Schnabel (2007)
* Danny Boyle (2008)
* James Cameron (2009)
* David Fincher (2010)
* Martin Scorsese (2011)
* Ben Affleck (2012)
* Alfonso Cuarón (2013)
* Richard Linklater (2014)
* Alejandro González Iñárritu (2015)
* Damien Chazelle (2016)
* Guillermo del Toro (2017)
* Alfonso Cuarón (2018)

 |

| * p
* r
* u
BAFTA za najbolji adaptirani scenario |
| --- |
| 
* Ruth Prawer Jhabvala (1983)
* Bruce Robinson (1984)
* Richard Condon i Janet Roach (1985)
* Kurt Luedtke (1986)
* Claude Berri i Gérard Brach (1987)
* Jean-Claude Carrière i Philip Kaufman (1988)
* Christopher Hampton (1989)
* Nicholas Pileggi i Martin Scorsese (1990)
* Dick Clement, Roddy Doyle i Ian La Frenais (1991)
* Michael Tolkin (1992)
* Steven Zaillian (1993)
* Paul Attanasio (1994)
* John Hodge (1995)
* Anthony Minghella (1996)
* Baz Luhrmann i Craig Pearce (1997)
* Elaine May (1998)
* Neil Jordan (1999)
* Stephen Gaghan (2000)
* Ted Elliott, Terry Rossio, Roger S. H. Schulman i Joe Stillman (2001)
* Charlie Kaufman i Donald Kaufman (2002)
* Philippa Boyens, Peter Jackson i Fran Walsh (2003)
* Alexander Payne i Jim Taylor (2004)
* Larry McMurtry i Diana Ossana (2005)
* Jeremy Brock i Peter Morgan (2006)
* Ronald Harwood (2007)
* Simon Beaufoy (2008)
* Jason Reitman i Sheldon Turner (2009)
* Aaron Sorkin (2010)
* Bridget O'Connor i Peter Straughan (2011)
* David O. Russell (2012)
* Steve Coogan i Jeff Pope (2013)
* Anthony McCarten (2014)
* Adam McKay i Charles Randolph (2015)
* Luke Davies (2016)

 |

| * p
* r
* u
Nagrada Kanskog filmskog festivala za najboljeg režisera |
| --- |
| 1940-e1950-e | 
* René Clément (1946)
* René Clément (1949)
* Luis Buñuel (1951)
* Christian-Jaque (1952)
* Jules Dassin / Sergei Vasilyev (1955)
* Sergei Yutkevich (1956)
* Robert Bresson (1957)
* Ingmar Bergman (1958)
* François Truffaut (1959)

 |
| 1960-e1970-e | 
* Yuliya Solntseva (1961)
* Liviu Ciulei (1965)
* Sergei Yutkevich (1966)
* Ferenc Kósa (1967)
* Glauber Rocha / Vojtěch Jasný (1969)
* John Boorman (1970)
* Miklós Jancsó (1972)
* Michel Brault / Costa-Gavras (1975)
* Ettore Scola (1976)
* Nagisa Oshima (1978)
* Terrence Malick (1979)

 |
| 1980-e | 
* Werner Herzog (1982)
* Robert Bresson / Andrei Tarkovsky (1983)
* Bertrand Tavernier (1984)
* André Téchiné (1985)
* Martin Scorsese (1986)
* Wim Wenders (1987)
* Fernando Solanas (1988)
* Emir Kusturica (1989)

 |
| 1990-e | 
* Pavel Lungin (1990)
* Joel Coen (1991)
* Robert Altman (1992)
* Mike Leigh (1993)
* Nanni Moretti (1994)
* Mathieu Kassovitz (1995)
* Joel Coen (1996)
* Wong Kar-wai (1997)
* John Boorman (1998)
* Pedro Almodóvar (1999)

 |
| 2000-e | 
* Edward Yang (2000)
* Joel Coen / David Lynch (2001)
* Im Kwon-taek / Paul Thomas Anderson (2002)
* Gus Van Sant (2003)
* Tony Gatlif (2004)
* Michael Haneke (2005)
* Alejandro González Iñárritu (2006)
* Julian Schnabel (2007)
* Nuri Bilge Ceylan (2008)
* Brillante Mendoza (2009)

 |
| 2010-e | 
* Mathieu Amalric (2010)
* Nicolas Winding Refn (2011)
* Carlos Reygadas (2012)
* Amat Escalante (2013)
* Bennett Miller (2014)
* Hou Hsiao-Hsien (2015)
* Olivier Assayas / Cristian Mungiu (2016)
* Sofia Coppola (2017)
* Paweł Pawlikowski (2018)

 |

| * p
* r
* u
Nagrada nezavisnog duha za najboljeg režisera |
| --- |
| 
* Joel Coen / Martin Scorsese (1985)
* Oliver Stone (1986)
* John Huston (1987)
* Ramon Menendez (1988)
* Steven Soderbergh (1989)
* Charles Burnett (1990)
* Martha Coolidge (1991)
* Carl Franklin (1992)
* Robert Altman (1993)
* Quentin Tarantino (1994)
* Mike Figgis (1995)
* Joel Coen (1996)
* Robert Duvall (1997)
* Wes Anderson (1998)
* Alexander Payne (1999)
* Ang Lee (2000)
* Christopher Nolan (2001)
* Todd Haynes (2002)
* Sofia Coppola (2003)
* Alexander Payne (2004)
* Ang Lee (2005)
* Jonathan Dayton and Valerie Faris (2006)
* Julian Schnabel (2007)
* Thomas McCarthy (2008)
* Lee Daniels (2009)
* Darren Aronofsky (2010)
* Michel Hazanavicius (2011)
* David O. Russell (2012)
* Steve McQueen (2013)
* Richard Linklater (2014)
* Tom McCarthy (2015)
* Barry Jenkins (2016)
* Jordan Peele (2017)
* Barry Jenkins (2018)
* braća Safdie (2019)

 |