Jenny Lind som søvngjengeren i *La Sonnambula*
Monument på *Piazza Stesicoro* i Catania. Foto: Giovanni Augulino 
Bellinis grav i *Duomo di Catania*. Foto: Giovanni Dall'Orto 
**Vincenzo Bellini** (født 3. november 1801 i Catania på Sicilia, død 23. september 1835 i Puteaux nær Paris i Frankrike) var en siciliansk operakomponist. 

Han var en av de vesentligste komponister av bel canto-operaer, kjent for sine flytende melodilinjer som gav ham tilnavnet «Catanias svane». Bellinis best kjente operaer er *La Sonnambula* og *Norma* (begge 1831).

Biografi
--------

Vincenzo Bellini var eldste sønn av Rosario Bellini og Agata Ferlito. Bestefaren Vincenzo Tobia Bellini, som stammet fra Abruzzo og som var kapellmester ved katedralen i Catania, gav barnebarnet den første musikkutdannelsen.

Legenden skal ha det til at Vincenzo Bellini var et vidunderbarn som allerede atten måneder gammel kunne synge en Valentino Fioravanti-melodi. Videre skal han ha begynt å studere musikkteori i toårsalderen, piano som treåring, og da han var fem skal han ha spilt godt. De samme kildene oppgir at han skrev sine fem første komposisjoner i en alder av seks år. Uansett opplysningenes sannhetsgehalt er det sikkert at Bellini vokste opp i en musikalsk familie og at karrieren som musiker ble staket ut tidlig i livet. 

Vincenzos første kjente komposisjoner kan ikke dateres nøyaktig, men de stammer fra årene 1813 – 1818. Ved siden av tonesetting av geistlige tekster dreier det seg framfor alt om små instrumentalstykker og sanger med klaverakkompagnement beregnet på Catanias finere salonger, som Bellini tidlig fikk innpass i. Hertugen og hertuginnen av Sammartino hjalp ham til et studium ved «Reale Collegio di Musica di San Sebastiano» i Napoli, hvor han studerte fra 1819 til 1825. De viktigste lærerne hans var først Giovanni Furno (harmonilære), Giacomo Tritto (kontrapunkt) og Carlo Conti (cembalo); senere fikk han undervisning av Nicolò Zingarelli, direktør ved konservatoriet og selv en populær operakomponist. Her studerte han mestrene innen den napolitanske skolen, og Haydn og Mozarts orkesterverk.

12. mars 1825 oppførte Bellini sitt svennestykke, operaen *Adelson e Salvini* ved konservatoriets teater. Suksessen gjorde impresarioen ved Teatro San Carlo, Domenico Barbaja, oppmerksom på Bellini. Barbaja var kjent for å oppdage lovende talenter, han hadde for eksempel hjulpet fram Gioacchino Rossini, og han bestilte en opera av Bellini. Resultatet ble *Bianca e Fernando*, som ble uroppført 30. mai 1826. 

Teatro alla Scala i Milano var også interessert i et samarbeid med Bellini, og i Milano ble han kjent med librettisten Felice Romani, som skrev teksten til *Il Pirata* og alle Bellinis senere operaer, unntatt *I Puritani*. Premieren på *Il Pirata* 27. oktober 1827 var Bellinis store gjennombrudd, og var samtidig den første italienske romantiske opera. *La Straniera* (14. februar 1829, Teatro alla Scala) understreket Bellinis stilling som sin tids førende italienske operakomponist; selv ikke en fiasko med *Zaira* (16. mai 1829 i Teatro Ducale in Parma) rokket ved denne posisjonen.

Fra operaen La Fenice i Venezia fikk Bellini et tilbud om å tonesette Romanis libretto *I Capuleti e i Montecchi* (en versjon av Romeo og Julie uavhengig av William Shakespeares versjon) etter at Giovanni Pacini på kort varsel hadde sagt fra seg oppdraget. For å rekke deadline brukte Bellini større deler av floppen *Zaira* i omarbeidet form. Uroppføringen 11. mars 1830 ble vellykket, særlig fordi publikum var takknemlig for at Bellini «reddet» sesongen som ellers ville gått uten at en ny opera var blitt oppført.

Sommeren 1830 arbeidet Bellini og Romani på den nye operaen *Ernani* etter skuespillet *Hernani* av Victor Hugo som var blitt uroppført i Paris samme år, men avbrøt arbeidet da sensuren utstedte et «forkjøps»-forbud på materialet. I den etterfølgende karnevalstiden kunne Bellinis venn og mest suksessrike konkurrent Gaetano Donizetti feire en oppsiktsvekkende triumf med *Anna Bolena* (uroppført 26. desember i Milanos Teatro Carcano). For å unngå en direkte konkurranse valgte Bellini neste gang en landlig idyll med lykkelig utgang, *La Sonnambula*, uroppført 6. mars 1831 på samme scene. Etter en beretning av den russiske komponisten Mikhail Glinka skal såvel sangerne som publikum ha blitt rørt til tårer av Bellinis musikk. 

Den neste operaen var *Norma*, og for denne bearbeidet Romani en tragedie av Alexandre Soumet, som Giovanni Pacini allerede hadde brukt som grunnlag for operaen *La Sacerdotessa d'Irminsul*. Premieren 26. desember 1831 ble en fiasko, hovedsakelig fordi Pacinis tilhengere hadde betalt en del av publikum for å pipe under framføringen – en ikke helt uvanlig praksis på den tiden. Men fra andre forestilling av slo *Norma* gjennom, og ble snart hyllet som et mesterverk. 

I 1832 reiste Bellini til hjemstedet Sicilia hvor han fikk en storslått mottakelse. Deretter takket han ja til en invitasjon om å innstudere flere av sine verk i London. Det neste samarbeidet med Felice Romani skulle bli det siste. Etter at operaen *Beatrice di Tenda* gikk på en skrell i Teatro La Fenice 16. mars 1833, la Bellini skylden på Romanis libretto, mens Romani på sin side anklaget Bellini for å neglisjere musikken til fordel for sine kjærlighetsaffærer. Stridighetene mellom dem og tilhengerne raste i pressen i ukevis, og førte til et fullstendig brudd mellom dikter og komponist. 

Bellini skrev sin siste opera *I Puritani* for Théatre Italien i Paris. Kort tid etter uroppførelsen 25. januar 1835 trakk han seg tilbake til landstedet i Puteaux fordi hans mangeårig kroniske lever- og tarmlidelse forverret seg. På utenforstående kom Bellinis død fullstendig overraskende, og førte til spekulasjoner om en mulig forgiftning. Begravelsen i Invalidedomen var en statsmann verdig; ved siden av solister fra Théatre Italien medvirket 350 korsangere. Bellini ble bisatt på Père-Lachaise-kirkegården, men i 1876 ble det balsamerte liket ført til Catania. 

Museo Belliniano i Catania Gravina Cruyllas palass, oppbevarer minnegjenstander og partiturer. En del av den parisiske bydelen Puteaux kalles i dag «Quartier Bellini».

Betydning
---------

Vincenzo Bellini regnes som skaperen av den romantiske italienske opera, «melodramma tragico», med librettisten Felice Romani som en betydelig medspiller. I *Norma*, som regnes som deres hovedverk, lyktes det dem å skape en forening av tidens tåredryppende romantikk og den klassiske tragedies dramaturgi. Richard Wagner nevnte *Norma* som en inspirasjonskilde for sine musikalske tragedier. Teknisk var Romanis kultiverte språk basert på forbildene til 1700-talls librettisten Pietro Metastasio, og Romani skapte et nytt uttrykk for de intense emosjonene som karakterene i dramaene styres av. 

For å yte Romanis tekster rettferdighet skapte Bellini et nytt musikalsk språk som framfor alt kjennetegnes av at det avviker fra tidens Gioacchino Rossini-dominerte stil med rikt forsirte sanglinjer. Bellini brukte i stedet en overveiende syllabisk melodikk tett knyttet til teksten. Dette prinsippet «en note for hver stavelse» gjennomførte han sjelden så konsekvent som i duetten «Quest'ultimo addio» fra *La Straniera*. Bellini valgte en mindre radikal tilnærming i de senere operaene: *La Sonnambula*, som ved siden av *Norma* er hans mest spilte opera, preges framfor alt av en gjenoppliving av den smidige, folketoneaktige melodikken som var så typisk for den napolitanske skolen sent på 1700-tallet, beriket av en ny romantisk emosjonalitet. Denne «canto popolaresco» ble senere tatt opp av Gaetano Donizetti og Giuseppe Verdi, i det hele var begge i stor grad påvirket av Bellini. Dessuten utviklet Bellini en helt egen type lange lyriske sangbare partier (kantilene) helt uten gjentakelse av enkeltpassasjer hvor han klarte å gi uttrykk for en til da ukjent elegisk stemingsintensitet. Paradeeksempler på disse *«melodie lunghe, lunghe, lunghe»*, som Verdi kalte dem, er den første delen av «Ah non credea mirarti» fra *La Sonnambula* og «Casta Diva», den berømte bønnen til månegudinnen fra *Norma*.

Bellini forenklet og reduserte bevisste Rossinis overdådige orkesterbehandling, og selv i sine mest berømte stykker innskrenket han seg ofte til enkle ledsagende figurer. Tidligere mente man det skyldtes mangel på kompositoriske ferdigheter, men det skyldes heller en estetikk der sangen hadde forrang. Han skrev i et udatert brev (sannsynligvis fra våren 1834) til *I Puritani*s librettist Conte Carlo Pepoli at *«Operaen må lokke fram tårer, gi menneskene gåsehud, la dem dø til sang»*. Bellini beskyldes derfor ofte for å ha en ensidig melankolsk natur, men det finnes moteksempler, som krigerkoret «Guerra, guerra!» i annen akt av *Norma* eller den ildfulle bassduetten «Suoni la tromba» fra *I Puritani* som ble svært populær under *risorgimento*.

Operaer
-------

| Tittel | Genre | Akter | Libretto | Premièredato | Premièrested |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| *Adelson e Salvini* | opera semiseria | 3 akter | Andrea Leone Tottola | 12. (?) februar 1825 | Napoli, Teatro del Conservatorio di San Sebastiano |
| *Bianca e Gernando* | melodramma | 2 akter | Domenico Gilardoni | 30. mai 1826 | Napoli, Teatro San Carlo |
| *Il pirata* | melodramma | 2 akter | Felice Romani | 27. oktober 1827 | Milano, Teatro alla Scala |
| *Bianca e Fernando* (revisjon av *Bianca e Gernando*) | melodramma | 2 akter | Felice Romani | 7. april 1828 | Genova, Teatro Carlo Felice |
| *La straniera* | melodramma | 2 akter | Felice Romani | 14. februar 1828 | Milano, Teatro alla Scala |
| *Zaira* | tragedia lirica | 2 akter | Felice Romani | 16. mai 1829 | Parma, Teatro Ducale |
| *I Capuleti ed i Montecchi* | tragedia lirica | 2 akter | Felice Romani | 11. mars 1830 | Venezia, Teatro La Fenice |
| *La sonnambula* | opera semiseria | 2 akter | Felice Romani | 6. mars 1831 | Milano, Teatro Carcano |
| *Norma* | tragedia lirica | 2 akter | Felice Romani | 26. desember 1831 | Milano, Teatro alla Scala |
| *Beatrice di Tenda* | tragedia lirica | 2 akter | Felice Romani | 16. mars 1833 | Venezia, Teatro La Fenice |
| *I puritani* | melodramma serio | 3 akter | Carlo Pepoli | 24. januar 1835 | Paris, Théâtre-Italien |
|

Se også
-------

Andre viktige komponister av bel canto-operaer:

* Gioacchino Rossini
* Gaetano Donizetti
* Saverio Mercadante

Referanser
----------

1. 1 2   Encyclopædia Britannica Online, Encyclopædia Britannica Online-ID biography/Vincenzo-Bellini, besøkt 9. oktober 2017[Hentet fra Wikidata]
2. 1 2   Gemeinsame Normdatei, besøkt 27. april 2014[Hentet fra Wikidata]
3. 1 2   Autorités BnF, data.bnf.fr, besøkt 10. oktober 2015[Hentet fra Wikidata]
4. 1 2 3 4   Archivio Storico Ricordi, Archivio Storico Ricordi person-ID 424, besøkt 3. desember 2020[Hentet fra Wikidata]
5. ↑   Gemeinsame Normdatei, besøkt 11. desember 2014[Hentet fra Wikidata]
6. 1 2   Store sovjetiske encyklopedi (1969–1978), avsnitt, vers eller paragraf Беллини Винченцо, besøkt 28. september 2015[Hentet fra Wikidata]
7. ↑   Le Père Lachaise historique, monumental et biographique, side(r) 42[Hentet fra Wikidata]

Eksterne lenker
---------------

* (en) Vincenzo Bellini – kategori av bilder, video eller lyd på Commons Rediger på Wikidata

* (en) Vincenzo Bellini – galleri av bilder, video eller lyd på Commons Rediger på Wikidata
* (en) Vincenzo Bellini på Internet Movie Database Rediger på Wikidata

* (en) Vincenzo Bellini hos The Movie Database Rediger på Wikidata

* (en) Vincenzo Bellini hos Internet Broadway Database Rediger på Wikidata
* (en) Vincenzo Bellini på Discogs Rediger på Wikidata

* (en) Vincenzo Bellini på MusicBrainz Rediger på Wikidata

* (en) Vincenzo Bellini på Spotify Rediger på Wikidata

* (en) Vincenzo Bellini på AllMusic Rediger på Wikidata
* (en) Fritt tilgjengelige noter av Vincenzo Bellini i International Music Score Library Project
* 

* (en) Fritt tilgjengelige noter av Vincenzo Bellini i Choral Public Domain Library (ChoralWiki)
* Teatro Massimo Bellini, Catania
* (no) Liste over aktuelle oppsetninger av verk komponert av Vincenzo Bellini på *Operabase* (produksjoner, besetning, kalender)

  


|  |  |
| --- | --- |
| Oppslagsverk/autoritetsdata | Store norske leksikon **·** Store Danske Encyklopædi **·** Encyclopædia Britannica **·** Brockhaus Enzyklopädie **·** Deutsche Biographie **·** Encyclopædia Universalis **·** Encyclopædia Universalis **·** Nationalencyklopedin **·** BIBSYS **·** Geni **·** VIAF **·** GND **·** LCCN **·** ISNI **·** BNF **·** BNF (data) **·** LIBRIS **·** SUDOC **·** NLA **·** NDL **·** NKC **·** ICCU **·** BNE **·** CiNii
 |

| * v
* d
* r
Romantikken |
| --- |
| Komponister | 

|  |  |
| --- | --- |
| Tidligromantikk (1820-1848) | 
* Vincenzo Bellini
* Hector Berlioz
* Frédéric Chopin
* Gaetano Donizetti
* Mikhail Glinka
* Franz Liszt
* Fanny Mendelssohn
* Felix Mendelssohn
* Giacomo Meyerbeer
* Niccolò Paganini
* Clara Schumann
* Robert Schumann
* Johann Strauss d.e.
* Carl Maria von Weber

 |
| Høyromantikk (1848-1890) | 
* Agathe Backer Grøndahl
* Georges Bizet
* Johannes Brahms
* Anton Bruckner
* Antonín Dvořák
* César Franck
* Niels Wilhelm Gade
* Edvard Grieg
* Jens Peter Emilius Hartmann
* Jacques Offenbach
* Camille Saint-Saëns
* Christian Sinding
* Bedřich Smetana
* Johann Strauss d.y.
* Josef Strauss
* Johan Svendsen
* Pjotr Tsjajkovskij
* Giuseppe Verdi
* Richard Wagner
* De Fem
	+ Milij Balakirev
	+ Aleksandr Borodin
	+ César Cui
	+ Modest Musorgskij
	+ Nikolaj Rimskij-Korsakov

 |
| Senromantikk(1890-1910) | 
* Amy Beach
* Edward Elgar
* Franz Lehár
* Ruggero Leoncavallo
* Gustav Mahler
* Pietro Mascagni
* Carl Nielsen
* Giacomo Puccini
* Jean Sibelius
* Richard Strauss

 |

 |
| Begrep | 
* Absolutt musikk
* Ballett
* Grand opéra
* Lied
* Operette
* Programmusikk
* Suite
* Symfonisk dikt
* Verismo
* Wienervals

 |
| Relatert | 
* Symfoniorkester
* Symfoni
* Den nytyske skole
* Masurka
* Neue Zeitschrift für Musik

 |