***Појадок на трева***  (француски: *Le Déjeuner sur l'herbe*) исто така позната и како (***The Luncheon on the Grass***) ' или ***Le Bain***, (*The Bath*), е слика масло на платно од Францускиот сликар Едуар Мане создадена помеѓу 1862 и 1863 година. Таа денес е изложена во Музеј Орсе во Париз.

Денес ова дело се вбројува меѓу најпознатите на Мане. Воедно според композицијата и севкупната ликовна атмосфера, оваа слика е една од најснажните негови творби.

Опис
----

Мане, најчесто, најзначајните свои дела ги реализирал на отворено - во природа. Неговата приврзаност кон природата, му овозможувала, студиозно, сконцентрирано, во сликарската тишина, да ги опфати севкупните негови ликовни размислувања и постапки.
На сликата е претставена потполно гола жена - женски акт и двајца мажи, облечени според тогашната париска мода. Пред нив е корпа со јадење, чаршафи и други елементи кои ја пополнуваат утринската закуска на групата што седи на трева а во позадина е насликана капачка која влегува во водите на реката, најверојатно Сена. Од лево и оддесно е насликана шума со дрвја богато разлистани. С претпоставува дека мотивот е од имотот на Мане.

Стил
----

Сликата ги содржи основните стилски одлики на овој голем импресионистички автор.
Чувство за атмосфера.
Еден вид дводимензионалност и намерно избегнување на студен реализам. Инсистирање на доминантно и транспарентно присуство на светлината која ја обликува композицијата и мотивите.
Поетско чувство за севкупниот амбиент - кој е иако реализиран во природа, на некој начин е негова авторска синтеза помеѓу студии на фигури реализирани во сликарското ателје и еден вид брзи и скоро намерни скицирања на импресиите од утринскиот пејзаж.
.

Техника на сликање
------------------

Мане бил еден од пионерите на импресионизмот. Неговата слика била одбиена од жирито за изложбата во Париз во 1863 година, поради што тој ја изложил во легендарниот салон на одбиените, каде што всушност започнуваат и современите, вистински сликарски движења, не само во Париз туку воопшто во развојот на современата светска ликовна уметност. 
Сликата тогаш од официјалната јавност била нај негативно оценета.
Мане употребувал широки, брзи потези на места намерно оставајќи структура и видливост на линиите од самите четки. На прв поглед тоа изгледало како недовршено дело - скица, немарно и непедантно насликана.
Всушност во тоа била и севкупната ликовна и естетска поента на авторот.
Избегнувајќи го тривијалното, лажно реалистичко и академско сликарство, тој ги надминува стереотипите и тргнува по патот на директното, на снажното и искреното ликовно изразување, подалеку од малограѓанското и декоративно, патетично прифаќање на сликарството.
Мане инсистира на специфична употреба на светло темното, односно посебната претстава на светлината, што зборува дека користел директно поставување на бојата без рационално инсистирање да ја дофати реалистичката состојба на виденото и доживеаното. Тој е директен и скоро натуралистички прецизен во импресијата на неговата ликовна постапка..

Влијание
--------

Како и повеќето дела на овој мајстор, сликата била инспирација, патоказ и размисла на низа ликовни творци како и во развојот на самата ликовна уметност.
Иако неговата слава и признание дошле подоцна, неговата ликовна заслуга е откриена малку подоцна, сепак, денес во многу сегменти, неговата ликовна постапка и порака е интензивно присутна.
Поетиката, мислата, постапката, третманот на светлината, се во принцип, сликарско револуционерни и доста храбри.
Тој ја најавува епохата или состојбата на вистинското сликарство од кое понатаму немало враќање, тоа е импресионизмот кои дефинитивно ќе расчисти со сите лажни, допадливи и често извештачени реалистички претстави кои биле плитки, декоративни и кои во суштина безидејни во својот маниризам.
Сликата и сликарството на Мане ќе биде пресвртницата и патоказот по кој подоцна тргнале инспирирани и поучени од целата негова провокативна шокантност: Клод Моне, Пол Сезан, Пол Гоген, Макс Ернст, Пабло Пикасо.
Емил Зола прв ја забележал импресионистичката генијалност на Мане, отвoрајќи широки теми, за новото сликарство, пишувајќи најафирмативни анализи, критики и есеистички анализи со кои и теоретски ќе го поттикне создавањето на новото сликарство кое суштински ќе ја промени севкупната ликовна уметност.

Наводи
------

1. ↑  „Edouard Manet (1832-1883)". Архивирано од изворникот на 2020-12-26. Посетено на 2020-12-10.
2. ↑  The Luncheon on the Grass
3. ↑  The Art of Painting by Johannes Vermeer
4. ↑  „The Art of Painting (1665-67)". Архивирано од изворникот на 2020-07-31. Посетено на 2020-12-10.
5. ↑  Musée d'Orsay, Paris
6. ↑  Mystery of Le Déjeuner sur l'Herbe by Édouard Manet

Надворешни врски
----------------

* Entre la ruptura y la tradición Philippe Marcelé, з mucri.univ-paris1.fr (Музеј во Сорбона) (29/12/19)
* Museo de Orsay - Званична страница на интернет.

* 

* *Le Déjeuner sur l'herbe* by Manet на Ризницата ?
* *Le déjeuner sur l'herbe* (*Luncheon on the Grass*), Musée d'Orsay, Full entry
* *Impressionism: A Centenary Exhibition*, an exhibition catalog from The Metropolitan Museum of Art (fully available online as PDF), which contains material on this painting (pp. 131–134)

|  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |  |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| 

| * п
* р
* у
Едуар Мане |
| --- |
|  |
| Слики | 
* Список на слики
* *Чунот на Данте* (1854–1858)
* *Христос градинарот* (1856–1859)
* *Пијач на апсинт* (1859)
* *Шпански коњаници* (1859)
* *Портрет на мадам Брине* (1860)
* *Шпански пејач* (1860)
* *Момче со меч* (1861)
* *Изненадена нимфа* (1861)
* *Улична пејачка* (1862)
* *Музика во Тилери* (1862)
* *Стар музикант* (1862)
* *Портрет на Викторин Меран* (1862)
* *Госпоѓица В... во костум на еспада* (1862)
* *Малиот Ланге* (1862)
* *Појадок на трева* (1863)
* *Црнкинка* (1863)
* *Олимпија* (1863)
* *Млад човек облечен како махо* (1863)
* *Мртов човек* (1864)
* *Корида* (1864–65)
* *Мртвиот Христос со ангели* (1864)
* *Керсарџ во Булоња* (1864)
* *Битката меѓу Керсарџ и Алабама* (1864)
* *Трки во Лонгшан* (1865)
* *Исус навредуван од војници* (1865)
* *Корида* (1865–66)
* *Корида – Смртта на бикот* (1865)
* *Матадорот салутира* (1866)
* *Флејтист* (1866)
* *Млада дама во 1866* (1866)
* *Погубувањето на императорот Максимилијан* (1867)
* *Портрет на Емил Зола* (1868)
* *Меури од сапуница* (1868)
* *Мадам Мане на пијано* (1867–68)
* *Балкон* (1868)
* *Ручек во ателјето* (1868)
* *Читање* (1868)
* *Месечева светлина на Булоњското пристаниште* (1868)
* *Заминување на паробродот Фолкстон* (1869)
* *Бриош* (1870)
* *Одмор* (1870)
* *Погреб* (1870)
* *Ефект од снегот на Пети-Монруж* (1870)
* *Берт Моризо со букет љубичици* (1872)
* *Катраносување на чун* (1873)
* *Железница* (1873)
* *Партија крокет* (1873)
* *Бал под маски во Опера* (1873)
* *Аржантеј* (1874)
* *Берт Моризо со лепеза* (1874)
* *Клод Моне слика во своето ателје* (1874)
* *На кајче* (1874)
* *Портрет на Маргерит де Конфлан* (околу 1876)
* *Портрет на Стефан Маларме* (1876)
* *Самоубиец* (1877–1881)
* *Нана* (1877)
* *Улицата Моние со знамиња* (1878)
* *Сливка* (околу 1878)
* *Русокоса со голи гради* (околу 1878)
* *Кај Тортони* (околу 1878–1880)
* *Жорж Клемансо* (Форт Ворт) (1879)
* *Жорж Клемансо* (Париз) (1879)
* *Кај чичо Латиј* (1879)
* *Портрет на Маргерит Готје-Латиј* (1879)
* *Во стаклената градина* (1879)
* *Мадам Мане во стаклената градина* (1879)
* *Келнерка* (1879)
* *Катче од Кафе-консер* (1879)
* *Кафе-консер* (1879)
* *Автопортрет со палета* (1879)
* *Врзоп аспарагуси* (1880)
* *Аспарагус* (1880)
* *Портрет на грофицата Албаци* (1880)
* *Портрет на господинот Пертуизе, ловец на лавови* (1881)
* *Голем ушест був* (1881)
* *Зајак* (1881)
* *Бегството на Рошфор* (1881)
* *Пролет* (1881)
* *Есен* (1882)
* *Бар во Фоли-Бержер* (1882)
* *Каранфили и повити во кристална вазна* (1882)
* *Бели јорговани во стаклена вазна* (1882)

 |  |
|  |
| Модели | 
* Викторин Меран
* Лор
* Сузан Мане (сопруга)
* Берт Моризо

 |
|  |
| Мане како тема | 
* *Ателје во Батињол* (слика од 1870)
* *Ателјето на Базил* (слика од 1870)
* *Импресионистите* (серија од 2006)

 |
|  |
| Луѓе | 
* Ежен Мане (брат)

 |

 |