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**문화방송에 대한 방송위원회의 경고 사건**(2004헌마290)는 대한민국 헌법재판소 판례이다.

사실관계
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청구인과 PD수첩의 제작책임자인 청구인 최X용은 방송에서 '친일파는 살아있다 2'라는 제목의 프로그램을 방송하였는데, 그 내용에는 '일제하친일 반민족행위 진상규명특별법안의 국회 본회의 상정이 미루어지고 있는 이유를 다루면서 부친들이 일제시대 면장을 지낸 국회 법제사법위원회 최연희, 김요윤 의원이 위 법안을 반대하거나 그 주요내용의 삭제를 주장하고 있다는 것이 포함되었다. 당시 2004년 실시되는 제17대 국회의원 선거를 앞두고 선거방송심의위원회가 설치되어 있었는데,  심의위원회는 위 방송이 "그 내용의 구성에 있어 특정한 입후보예정자에게 유리하거나 불리하도록 한 것이며 해당 입후보자가 출마할 지역구내 타 후보와의 형평성을 지키지 아니한 것"이라며 청구인들에 대하여 '경고 및 관계자 경고'를 하는 심의결정을 하여 방송위원회에 통보하였고, 방송위원회는 청구인들에게 '경고 및 관계자 경고'를 하였다. 청구인들은 서울행정법원에 위 경고처분의 취소를 구하는 소를 제기하는(행정처분이 아니라는 이유로 각하됨) 한편, 이 사건 헌법소원심판을 청구하였다.

주문
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피청구인이 청구인 주식회사  문화방송에게 한 '경고 및 관계자 경고'는 동 청구인의 방송의 자유를 침해한 것이므로 이를 취소한다. 청구인 최X용의 심판청구를 각하한다.

이유
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### 심판청구의 적법 여부

청구인의 불이익은 단지 간접적, 사실적인 것에 불과하다고 볼 것이며, 이를 청구인의 기본권을 직접 제한하는 법적 불이익에 해당한다고 보기 여려우므로 자기관련성이 인정될 수 없어 부적법하다.

### 청구인 주식회사 문화방송의 심판청구 부분

이 사건 경고가 방송평가에 위와 같은 불이익을 주고 그 불이익이 방송사업자의 재허가 심사절차에 반영되는 것이라면 사실상 방송사업자에 대한 제재수단으로 작용하고, 단순한 행정지도의 범위를 넘어서는 것으로서 규제적, 구속적 성격을 가지고 있으며 청구인 문화방송의 방송의 자유에 직접적으로 효과를 미치고 있다고 볼 것이므로, 헌법소원의 대상이 되는 권력적 사실행위에 해당한다고 할 것이다.

### 이 사건 경고의 법률유보원칙의 위배 여부

그러한 제재는 방송의 자유를 제한하는 것이므로 헌법 제37조 제2항에 따라 법률적 근거를 지녀야 한다.

이 사건 규칙에 의한 그러한 '주의 또는 경고'는 구 방송법 제100조 제1항에 나열된 제재조치에는 포함되지 아니한 것이었다. 이 사건 경고의 경우 법률에서 명시적으로 규정된 제재보다 더 가벼운 것을 하위 규칙에서 규정한 경우이므로, 그러한 제재가 행정법에서 요구되는 법률유보원칙에 어긋났다고 단정하기 어려운 측면이 있다. 그러나 만일 그것이 기본권 제한적 효과를 지니게 된다면, 이는 행정법적 법률유보원칙의 위배 여부에도 불구하고 헌법 제37조 제2항에 따라 엄격한 법률적 근거를 지녀야 한다. 공직선거법 제8조의2 제5항에서 '제재조치 등'이란 표현은 단지 구 방송법 제100조의 제목을 원용한 것에 불과하고, 심의위원회에게 구 방송법 제100조 제1항의 제재조치와 별도로 추가적인 제재조치를 할 권한을 위임한 취지라고 볼 수 없다.  그 제재조치가 법률상 허용되는 것보다 더 약한 것이라 하더라도 기본권 제한효과를 지니는 한 당연히 법률적 근거가 있어야 할 것이다. 청구인 문화방송의 방송의 자유를 침해하는 것이다.
**근접발달영역**(러시아어: зона ближайшего развития, 영어: zone of proximal development, ZPD)은 레프 비고츠키가 제시한 아동의 인지발달 이론이다. 곧 아동이 스스로 도달할 수 있는 능력과 주변의 도움을 받아 도달할 수 있는 능력을 구분하여, 아동이 새로운 미지 영역의 추가적인 인지발달을 이루기 위해서는 근접발달영역 안에서 정교한 교수활동이 일어나야 한다는 것이다.

정신 발달 수준이 동일한 아동이라도 교사의 지도하에 학습 능력이 매우 달라지기 때문에 이 두 아동은 정신적으로 같은 연령이 아니며, 이들의 후속 학습 코스도 매우 다를 것이다. 이러한 8세와 12세 사이의 차이 혹은 8세와 9세 사이의 차이를 우리는 '근접발달영역'이라고 부른다. 근접발달영역은 실제적 발달 수준과 잠재적 발달 수준 사이의 거리다. 실제적 발달 수준은 독립적 문제 해결에 의해 결정되고, 잠재적 발달 수준은 보다 더 많은 경험을 갖춘 성인의 안내 혹은 더 효과적인 능력이 있는 또래들과의 협동을 통한 문제 해결에 의해 결정된다.

이 이론은 정신의 발달을 과거의 성과가 아닌, 미래지향적인 잠재적 능력으로 본다는 점에서 기존에 서구 학계에서 지배적이었던 피아제의 인지발달 이론과 대비된다.

주요 개념
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비고츠키의 근접발달영역 비고츠키의 인지발달 이론에서는 아동이 과제를 혼자서 해결할 수 있는 실제적 발달수준과 성인, 혹은 유능한 타인의 도움을 받아 해결할 수 있는 잠재적 발달수준을 구분하고 있다.

따라서 아동은 실제적 발달수준에 머무르거나 계속해서 유능한 타인의 도움만을 받아 해결하게 할 것이 아니라 이 둘 사이의 간극을 줄여 현재 발달수준을 점차 늘려가야 한다. 여기서 중요한 것은 실제적 발달수준과 잠재적 발달수준 사이의 간극인데, 이 간극을 근접발달영역이라고 한다.

곧 근접발달영역 안에서 정교한 교수-학습 작용이 일어나게 되면 학습자의 현재 발달수준이 늘어나게 되고, 아동이 성인과 같은 수준으로 계속해서 발달해 나간다는 것이다. 이는 앞서 서양 학계에서 널리 알려졌던 피아제의 이론에서 발달이 개인에 의해 일어난다고 보았던 것과는 다른 인식으로 개인과 사회가 지속적으로 접촉 ·  교류하면서 인지적 발달이 일어난다고 본다.

첫 번째 수준은 '**실제적 발달 수준'**이라고 이름 붙일 수 있다. 이는 이미 완수된 발달 주기의 결과로 정해진 아동의 정신 기능 발달 수준을 말한다. 검사를 사용해 아동의 정신 연령을 결정할 때, 우리는 실제적 발달 수준을 다루고 있는 것이다. 아동의 정신 발달에 관한 연구들은 아동이 혼자서 할 수 있는 것들이 정신 능력의 지표라고 가정한다. 아동에게 여러 검사를 하거나 다양한 난이도의 여러 과업을 수행하게 하여, 아동이 어떤 난이도의 과업을 어떻게 해결하는가를 기반으로 아동의 정신 발달의 정도를 판단한다. 반면에, 안내하는 질문을 제공하거나 문제를 해결하는 방법을 보여줬을 때 아동이 그 문제를 해결한다면, 혹은 교사가 문제 해결을 시작하고 아동이 이를 끝낸다면, 또는 다른 아이들과 협동하여 문제를 해결한다면—간단히 말해서, 아동이 문제의 독립적인 해결에 아주 조금 못 미친다면—이러한 문제 해결은 아동의 정신 발달을 나타내는 것으로 간주되지 않는다. 이러한 '진실'은 익숙한 것이었고, 상식에 의해서 강화돼 왔다. 지난 10년 동안 가장 심오한 사색가들도 이러한 가정에 의문을 제기하지 않았다. 그들은 아동이 혼자서 할 수 있는 것보다 다른 사람의 도움으로 할 수 있는 것이 어떤 의미에서는 아동의 정신 발달을 더 잘 보여준다는 생각을 하지 못했다.

  

아동의 실제적 발달 수준은 이미 성숙한 기능들이라고 간단하게 정의할 수 있다. 만일 어떤 아동이 이러저러한 것들을 독립적으로 할 수 있으면, 이것은 이러저러한 기능들이 아동의 내부에서 성숙했다는 것을 의미한다. 근접발달영역은 독립적으로는 해결할 수 없지만 도움을 받으면 풀 수 있는 문제들에 의해 결정된다. 근접발달영역은 성숙하지는 않았지만 성숙 과정에 있는 기능들, 미래에 성숙할 것이지만 현재는 태아 상태에 있는 기능들이라고 정의된다. 이러한 기능들은 발달의 '새싹' 혹은 '꽃'이라고 이름 붙일 수 있다. 실제적 발달 수준은 이미 이뤄진 정신발달을 기술하는 반면, 근접발달영역은 기대되는 정신발달을 기술한다.

학습과 발달의 상호 관계
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비고츠키에 따르면, 좋은 학습이 이루어지면, 오늘 잠재적 발달 수준을 실제적 발달 수준으로 끌어올리면, 내일 새로운 잠재적 발달 수준이 형성된다. 즉, 새로운 근접발달영역을 형성한다.

"나는 오늘의 근접발달영역이 내일의 실제적 발달 수준이 된다—오늘 다른 사람의 도움을 받아서 할 수 있었던 것이 미래에는 혼자서 할 수 있게 된다—는 것을 보여주는 취학 전 아동에 관한 연구를 논의할 것이다."
"**학습의 핵심적인 특징은 그것이 근접발달영역을 만들어낸다는 것이다.** 즉, 학습은 아동이 주변 사람들과 상호작용하거나 친구들과 협동할 때만 작동할 수 있는 다양한 내적 발달 과정들을 일깨운다. 이 과정들이 내면화되면 그것들은 아동의 독립적인 발달적 성취의 일부가 된다. 이런 관점에서 보면, 학습은 발달이 아니다. 그러나 적절하게 조직된 학습은 정신 발달을 가져오고, 학습과 분리하는 것이 불가능한 다양한 발달 과정들을 작동시킨다. 따라서 학습은 인간에게만 존재하는 문화적으로 조직된 심리 기능들을 개발하는 과정의 필수적•보편적 측면이다."

참고 문헌
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1. ↑  L. S. 비고츠키, <마인드 인 소사이어티>, 정희욱 옮김, 학이시습, 2009, p. 134
2. ↑  L. S. 비고츠키, <마인드 인 소사이어티>, 정희욱 옮김, 학이시습, 2009, p. 132
3. ↑  L. S. 비고츠키, <마인드 인 소사이어티>, 정희욱 옮김, 학이시습, 2009, p. 134
4. ↑  L. S. 비고츠키, <마인드 인 소사이어티>, 정희욱 옮김, 학이시습, 2009, p. 135
5. ↑  L. S. 비고츠키, <마인드 인 소사이어티>, 정희욱 옮김, 학이시습, 2009, p. 139

* L. S. 비고츠키, <마인드 인 소사이어티>, 정희욱 옮김, 학이시습, 2009
다른 뜻에 대해서는 멤논 (동음이의) 문서를 참고하십시오.
**멤논**(현대 그리스어: Μέμνων, 라틴어: Memnon, 기원전 380년 - 기원전 333년)은 그리스인이면서 아케메네스 왕조 페르시아 제국의 다리우스 3세를 섬겼던 군인(용병)이다. 다른 동명의 인물과 구별하여 **로도스의 멤논**(현대 그리스어: Μέμνων ο Ρόδιος)이라고 불린다. 알렉산더 대왕의 동방원정 때 보급이 부족하다는 것을 알고서, 초토화 작전을 다리우스 3세에게 제안했다. 그라니코스 전투에서는 용병군을 이끌었지만, 그의 부대가 승기를 탄 알렉산더 대왕의 부대에 학살을 당했다.

멤논의 아내인 바르시네는 원래는 멤논의 형 멘토르의 아내였다. 그러나 멘토르의 사후 멤논은 바르시네를 자신의 아내로 삼았고, 멤논이 죽은 후에는 알렉산더 3세의 첩이되었다.

생애
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동방원정을 시작한 알렉산더 3세와의 직접 대결을 피하기 위해 적의 식량보급을 끊기 위한 초토화를 다리우스 3세에게 제안한다. 그러나 현지 태수의 반대로 이 방안은 기각되었다. 그 때, 페르시아인 장수는 ‘우리 백성의 집에 불을 붙이는 터무니없는’, ‘그리스 용병에게는 전쟁이 길어지면 보수가 많아서이기 때문일 것’이라고 불쾌감을 드러낸 것으로 알려졌다. 그리고 페르시아 군은 그라니코스 전투에서 참패를 당했고, 그리스 군은 엄청난 전리품을 얻었다. 패전의 소식을 들은 다리우스 3세는 "멤논이 말한 대로 했더라면..."라고 한탄했다.

이후 멤논은 소아시아에서의 열세를 만회하기 위해 분주하게 페르시아 군을 바로잡고, 알렉산더 3세도 섣불리 손을 댈 수 없는 상황을 일시적으로 만들어 냈다. 또한 그리스의 반공 작전조차 계획했지만 곧 병사하게 된다.
적외선 근접 센서
**근접 센서**(proximity sensor), **근접각 센서**는 물리적 접촉 없이 주변 물체의 존재를 감지할 수 있는 센서이다.

근접 센서는 전자기장이나 전자기파(예: 적외선)을 방출하며 그 전기장과 돌아오는 신호를 찾는다. 감응을 받는 물체는 근접 센서의 대상으로 간주된다. 각기 다른 근접 센서는 각기 다른 센서를 사용한다. 예를 들어 정전식 감응 센서나 광전감지 센서는 플라스틱 형태의 대상에 적합할 수 있다. 유도형 센서는 금속 물질에 적합하다.

근접 센서는 신뢰성이 높으며 장기적인 기능적 수명을 자랑하는데, 이는 센서와 감응을 받는 물체 사이의 물리적 접촉이 없고 기계적 부분이 존재하지 않기 때문이다.

국제전기기술위원회 (IEC) 60947-5-2는 근접 센서의 상세 기술 내용을 정의한다.

초단거리의 근접 센서는 터치 스위치로 사용된다.

스마트폰과 태블릿 컴퓨터에서의 사용
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근접 센서는 휴대 기기에 흔히 사용된다. 장치가 슬립 모드에서 깨어날 때 근접 센서의 대상이 여전히 장시간 감지되고 있을 경우 센서는 이를 무시하고 장치는 슬립 모드로 되돌아가게 된다. 예를 들어, 휴대 전화의 통화 중에 휴대 전화가 귀에 가까이 있을 때 근접 센서는 우발적인 터치스크린 탭을 감지하는 역할을 수행할 수 있다.

센서의 종류
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* 정전식
* 정전용량형 변위 센서(Capacitive displacement sensor)
* 도플러 효과 (도플러 효과 기반 센서)
* 유도
* 자기
* 광학
	+ 광전감지
	+ 광전지
	+ 레이저 레인지파인더(LRF)
	+ 수동 (예: 전하결합소자)
	+ 수동 열적외선
* 레이다
* 전리 방사선 반응
* 소나 (능동/수동)
* 초음파 센서
* 파이버 광학 센서(Fiber optics sensor)
* 홀 센서
**자디드**(Jadid)는 19세기 말에서 20세기 초 사이에 러시아 제국 내에서 일어난 이슬람 근대주의 개혁가이다. 그들은 보통 튀르크어 용어인 타라키파르발라르(진보주의자), 지얄라일라르(지식인), 또는 단순히 예슬래르/요슬라르(젊음)로 자신들을 지칭했다. 자디드 운동은 원시 이슬람교의 가르침의 부활을 통한 이슬람 사회와 문화 개혁을 지지했다. 자디드는 러시아 제국의 튀르크족들이 새로운 종류의 지식과 현대주의, 유럽식 문화 개혁에 의해서만 바로잡을 수 있는 부패의 시기에 들어섰다고 주장했다.

전신, 인쇄기, 우편 시스템, 철도 등 통신과 교통의 현대 기술은 물론, 정기간행물, 잡지, 신문 등을 통한 종교문학의 보급에도 큰 역할을 했다. 비록 운동 내에서 상당한 이념적 차이가 있었지만, 자디드는 그들의 메시지를 홍보하고 제국의 막타브에서 가르치는 "새로운 방법"을 옹호하는 데 인쇄 매체를 널리 사용한 것이 특징이며, 여기서 자디즘이라는 용어가 파생되었다. 그들의 우술이 자디드 교육 체계에 따라, 자디드는 중앙아시아 전역의 모든 무슬림들에게 표준화된, 규율된 교육과정을 가르치는 학교들의 진취적인 기관을 설립하였다. 새로운 커리큘럼은 종교 교육과 물질 과학으로 구성되어 있으며, 이는 현대 과제를 해결하는 데 지역사회에 도움이 될 것이다.

교육 개혁을 위한 노력의 주도적인 인물은 이스마일 가스프린스키였다. 마흐무드 코자 베부디(유명한 연극 《파트리시드》의 작가이자 투르키스탄 최초의 자디드 학교 중 한 곳의 설립자)와 같은 지식인들은 가스피랄리의 사상을 중앙아시아로 가져갔다. 반식민지 담론은 자디드 운동의 주요 양상을 이루었다. 가스프린스키와 같은 지도자들은 반러시아 행동주의를 장려했다. 제1차 세계 대전에서 오스만 제국이 패배한 후, 자디드는 영국과 다른 서유럽 제국과 같은 연합국의 식민지 열강에 대한 반식민지 비판을 확대했다. 자디드 회원들은 소련의 붕괴 이후 우즈베키스탄에서 인정받고 명예를 얻었다.

울라마와의 관계
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자디드 사상은 종종 명백히 반 성직자적인 감정을 가지고 있었다. 울라마의 많은 구성원들은 자디드의 프로그램과 이데올로기를 비이슬람적이고 이단적인 혁신이라고 비난하며 반대했다. 많은 자디드는 이러한 "카디미스트"(구식 지지자)를 현대 개혁의 억제자일 뿐만 아니라 쿠란과 순나가 지시한 이슬람 이데올로기가 아니라 오히려 "진정한" 이슬람에 불리하고 사회에 해로운 지역 전통에 권위가 있는 부패하고 이기적인 엘리트들로 보았다. 가스프린스키는 카이로 출판물 알 나흐다에서 물라와 셰이크를 여성들이 사회적 평등자로서 정당한 자리를 차지하는 것을 막고 평신도 튀르크족들의 호의와 신뢰를 착취하는 탐욕스럽고 탐욕스러운 인물로 묘사하는 만화를 출판했다.

분명히 하자면, 자디드는 울라마를 계급으로서 튀르크족 공동체의 계몽과 보존을 위해 필요하다고 주장했지만, 동시에 개혁의 비전을 공유하지 않는 울라마를 이슬람에 대한 진정한 지식을 알지 못한다고 선언했다. 필연적으로, 그들의 모더니즘 프로젝트에 반대하는 사람들은 동료 튀르크족들을 고양시키려는 욕망보다는 사리사욕에 의해 동기부여되었다고 비난 받았다. 수피 신비주의자들은 훨씬 더 가혹한 기소를 받았다. 자디드는 울라마와 수피파를 이슬람 교주의 기둥이 아니라 현대화와 정통 전통 모두에 적대적인 이슬람의 대중적 형태의 지지자로 보았다. 중앙아시아의 자디드는 그들의 지도자들이 사회의 도덕적 부패(알코올 중독, 소아마비, 일부다처제, 성차별의 만연에서 볼 수 있듯이)를 용인하는 동시에 엘리트로서의 그들의 권위를 강화하기 위해 러시아 관리들과 협력하고 있다고 비난했다.

이러한 반 성직자주의에도 불구하고, 자디드는 종종 카디미스트와 많은 공통점을 가지고 있었다. 그들 중 다수는 전통적인 막타브와 마드라사에서 교육을 받았고, 특권층 가정에서 왔다. 역사가 아뎁 칼리드가 주장하듯이, 자디드와 카디미스트 울라마는 중앙아시아 문화에 어떤 가치를 투영해야 하는지에 대해 본질적으로 논쟁을 벌였다. 자디드와 카디미스트들은 모두 그들 자신의 문화적 가치를 주장하려고 노력했는데, 한 집단은 현대 사회 조직과 미디어와의 관계에서 전략적 힘을 얻었고, 다른 집단은 이미 권위를 차지하고 있던 기존 삶의 방식의 옹호자로서의 위치에서 힘을 얻었다.
**이기전**(李基田, 1929년 12월 6일 ~ )은 대한민국의 기업인이자 前 태창(泰昌)그룹의 회장이다.

생애
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전라북도 김제시 출신으로 본관은 전주, 보명은 기용(基鎔)이며, 덕흥대원군의 13대손이며, 종실 영국원종공신 풍래군(豊萊君) 이번(李瀿)의 10대손이고, 이영식(李永植)의 증손이며, 이도응(李道應)의 손자이다. 아버지는 이중춘(李重春)이며, 어머니는 박준경(朴俊京)의 딸로 밀양박씨(密陽朴氏)이다. 이중춘(李重春)의 3남으로 1929년 12월 6일 탄생하였다. 쌍방울에 재직하다가 1973년 2월 14일 오일쇼크 파동에서 태창의 경영이 흔들리자 뛰어들어 태창메리야스공업사와 금성메리야스공업사를 합병해 태창섬유(泰昌纖維) 주식회사로 법인설립하여 사훈을 ‘일치(一致)’를 내걸고 제2의 창업을 시작하였다. 태창섬유의 전신은 태창메리야스공업사 창업자인 故 이삼노(李三老) 전 회장이 1957년 5월 전북 익산시 인화동에 소규모 내의공장을 차리면서 비롯됐다.
1973년 11월 6일 서울무역사무소를 개설하고, 1976년 11월 6일 태창 대표이사로 취임하고, 1977년 9월 28일 서울영업소와 부산영업소를 개설하였다. 1973년부터 1992년 태창섬유 대표이사사장을 역임하고, 여러 계열사를 설립하여 1992년 태창그룹 회장이 되었다. 2남 이주영(李株泳)도 (주)태창 대표이사사장을 역임하였다. 2000년대 들어 태창그룹이 부도를 맞게 되자 회장직을 사임하고 후에 계열사 (주)태전방적 대표이사를 역임하였다. 현재 (주)태전방적은 이회장의 장남 이인석(李仁錫)이 대표이사사장이다.

학력
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* 전북대학교 경영대학원 졸업

경력
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* 1973년 쌍영섬유 전무이사
* 1973년 2월 태창섬유 인수 후 태창 설립
* 1976년 태창 대표이사사장
* 1983년 전북메리야쓰공업협동조합 이사
* 1984년 대한메리야쓰공업협동조합 이사
* ~ 1992년 태창섬유 대표이사회장
* 1992년 태창그룹 회장
* 태전방적 대표이사

상훈
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* 1980년 대통령표창
* 1981년 대통령 감사장 수상
* 1982년 재무장관표창
* 1984년 도시새마을지도자 근면장 서훈
* 1984년 새마을훈장 공장지도자 근면장 서훈
* 1994년 한국섬유공업상 수상
* 1994년 김영삼 대통령 APEC회의 수행 기업인으로 선정

태창(泰昌)그룹
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태창(泰昌)그룹은 실질적인 창업은 1957년 5월 전북 익산시 인화동에 소규모 내의공장을 차리면서 비롯됐다. 당시 창업주 故 이삼노(李三老) 전 회장이 편직기 5대를 갖춰 태창메리야스공업사라는 가내 수공업에 착수하면서 시작되었다. 그러나 70년대 들어 오일쇼크 등으로 수출길이 막히면서 기업의 존립기반이 흔들리기 시작했다. 이때 이회장이 쌍방울에 재직하다가 1973년 2월 14일 오일쇼크 파동에서 태창의 경영이 흔들리자 뛰어들어 위기극복을 위해 태창메리야스공업사와 금성메리야스공업사를 합병해 태창섬유(泰昌纖維) 주식회사로 법인설립하여 제2의 창업을 하면서 시작되었다. 1973년 11월 6일 서울무역사무소 개설하고, 1977년 9월 28일 서울영업소와 부산영업소를 개설하였다. 1981년 1월 28일 대통령 감사장 수상(근로청소년 지원)하였고, 1984년 5월 28일 서울사무소(왕십리 소재)를 설치하였으며, 이해 10월 19일 대통령새마을훈장 근면장 수상하였다. 1986년 11월 1일 아동복 사업부를 설치하고, 1987년 1월 1일 주식회사 태창으로 상호 변경하였다. 1987년 6월 28일 서울 사무소(대방동 소재)설치하고, 1987년 12월 15일 미국 캘빈클라인과 기술도입 계약과 1989년 4월 1일 캘빈클라인 사업부를 설치하였다. 1990년 1월 16일 기업공개로 주식상장(총 자본금 60억원)하였다.

### 태창(泰昌)그룹 계열사

* (주) 유전(有田), 1977년 11월 25일 설립.
* (주) 보전(普田), 1979년 6월 30일 설립.
* (주) 태창 관동, 1981년 11월 21일 설립.
* (주) 옥전 실업, 1983년 2월 28일 설립.
* (주) 임전(任田), 1983년 9월 19일 설립.
* (주) 태전(泰田), 1984년 8월 11일 설립.
* (주) 충전(忠田), 1987년 10월 2일 설립.
* (주) 신전(新田), 1987년 12월 15일 설립.
* (주) 익전(益田), 1987년 12월 15일 설립.

가족관계
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* 아버지 : 이중춘(李重春), 일명은 이재중(李載重)
* 어머니 : 밀양박씨(密陽朴氏), 박준경(朴俊京)의 딸
	+ 형 : 이기식(李基植)
	+ 형 : 이기태(李基泰)
* 부인 : 경주이씨(慶州李氏), 이대동(李大同)의 딸
	+ 1남 : 이인석(李仁錫, 1958년~ ), (주)태전방적 대표이사사장
		- 손녀 : 이지하(李知夏, 1987년~ )
	+ 2남 : 이주영(李株泳, 1960년~ ), 前 (주)태창 대표이사사장
		- 손자 : 이승준(李昇俊, 1987년~ )
	+ 딸 : 이정희(李貞姬, 1962년~ )
부상략기
《**부상략기**》(일본어: 扶桑略記 후조랴쿠키[\*])는 일본 헤이안 시대(平安時代)의 사찬(私撰) 역사서이다. 일본의 불교문화사를 아우르는 총서이자, 육국사(六国史)의 초본(抄本)으로써의 역할을 맡아 후세의 지식인들에게 중시되었다.

간지(寛治) 8년(1094년) 이후의 호리카와 천황(堀河天皇)의 대에 히에이 산(比叡山)의 공덕원(功徳院)의 승려 고엔(皇円)이 편찬한 것으로 되어 있으나, 다른 설도 존재한다. 전30권으로 이루어져 있으며 그 중 권2～6, 권20～30의 16권과, 권1 및 권7～14의 초기(抄記)가 현존하고 있다.

내용은 진무 천황(神武天皇)에서 호리카와 천황 간지 8년(1094년) 3월 2일까지의 역사 기록으로, 제왕계도(帝王系図) 등을 기초로 일본과 중국의 연대를 수록하였으며 육국사나 《지가쿠대사전》(慈覚大師伝) 등 고승의 전기 ・ 유기(流記) ・ 사찰 연기담 등 불교 관련 기사를 중심으로 하여 한문 편년체로 기록하였다.

다수의 전적(典籍)을 인용하고 있다는 것도 본서의 특징 가운데 하나로 그 인용 서적 대부분은 현재 전하지 않고 있으며, 출처가 명기되지 않은 기사도 당시의 일기나 기록 등으로 여겨진다.

《미즈카가미》(水鏡) ・ 《구칸쇼》(愚管抄) 등 가마쿠라 시대(鎌倉時代)의 역사서에도 드문드문 인용되었으며, 후세에 끼친 역사적 의미가 크다.
**크리스틴 헤이터**(영어: Kristin Hayer, 1986년 6월 17일 ~ 현재)는 **링구아 이그노타**(Lingua Ignota)라는 이름으로 활동하고 있는 미국의 악기 연주자이다. 2017년 링구아 이그노타(라틴어로 미지의 문자)라는 이름으로 "Let the Evil of His Own Lips Cover Him"과 "All Bitches Die"를 발매하였다. 이그노타의 음악은 프로파운드 로어 레코드의 눈에 띄게 되면서 "All Bitches Die"의 재발매와 함께 세 번째 정규 음반 "Caligula"를 2019년에 발매하였다. 가정폭력의 생존자로서의 경험을 음악과 가사에 녹여낸 음반으로, 이그노타는 노래에 대해 "생존자를 대변해주는 노래"라고 언급하였다. 원래는 남부 캘리포니아에 살다가 현재는 펜실베이니아주에 거주하고 있다.

어린 시절
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헤이터는 1986년 6월 17일 캘리포니아주의 델마르에서 태어났다. 어릴 때의 헤이터는 남부 캘리포니아와 자신이 맞지 않다는 것을 느꼈고, 학교에서 많은 괴롭힘을 당했다. 그런 고향에 대해서 헤이터는 "나는 내가 자랄 때 다른 사람들과는 너무 괴리감이 컸고, 나 스스로를 돌보거나 발견할 수 없었던 델마르를 지옥 같은 존재라고 생각한다"고 언급하였다.

디스코그래피
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### 정규 음반

* *LET THE EVIL OF HIS OWN LIPS COVER HIM* (2017, 자가발매)
* *ALL BITCHES DIE* (2017, 자가발매)
* *CALIGULA* (2019, 프로파운드 로어)
* *SINNER GET READY* (2021, 사전트 하우스)

### EP

* *Commisssioned* (더 리타와의 스플릿 음반) (2019, 토털 블랙)
* *Agnus Dei* (2021, 사전트 하우스)

### 게스트

| 연도 | 음악가 | 음반 | 트랙 |
| --- | --- | --- | --- |
| 2018 | 더 보디 | *I Have Fought Against It, but I Can't Any Longer.* | "Can Carry No Weight" "Nothing Stirs" "An Urn" "Sickly Heart of Sand" |
| 2019 | 풀 오브 헬 | *Weeping Choir* | "Armory of Obsidian Glass" |
| 2019 | 더 보디 | *Remixed* | "Hallow Hollow" (remixed by Lingua Ignota) |
| 2019 | 스트리트 섹츠 | *The Needle Drop* | "Fourteen Frames" |
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추상대수학에서 **중심**(中心, 미국 영어: center)은 어떤 대수 구조에서 모든 원소와 가환하는 원소들로 구성된 부분 집합이다.

정의
--

이항 연산 \cdot 을 가진 대수 구조 X가 주어졌다고 하자. 그렇다면, X의 **중심** Z(X)은 다음과 같은 부분 집합이다.

\{z\in X\colon x\cdot z=z\cdot x\forall x\in X\}
일부 대수 구조의 경우, 이는 X의 부분 대수를 이룬다.

중심의 기호는 보통 Z인데, 이는 중심을 뜻하는 독일어: Zentrum 첸트룸[\*]의 머릿글자다.

성질
--

만약 이항 연산에 대한 항등원 x\cdot 1=1\cdot x=x이 존재한다면, 항등원은 항상 중심에 속한다.

1\in Z(X)
만약 이항 연산이 결합 법칙을 만족시키고, 항등원을 가지며, 어떤 원소 z\in Z(X)에 대하여 역원 z^{{-1}}\cdot z=z\cdot z^{{-1}}=1이 존재한다면, 역원 역시 중심에 속한다.

z\in Z(X)\implies z^{{-1}}\in Z(X)
이는 임의의 x\in X에 대하여

z^{{-1}}\cdot x=z^{{-1}}\cdot x\cdot z\cdot z^{{-1}}=z^{{-1}}\cdot z\cdot x\cdot z^{{-1}}=x\cdot z^{{-1}}
이기 때문이다. 그러나 이는 결합 법칙 없이는 성립하지 않는다.

주요 대수 구조의 중심
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### 군의 중심

군 G의 중심 Z(G)는 G의 아벨 부분군이며, 특히 정규 부분군이다. 아벨 군의 경우, Z(G)=G이다.

### 모노이드의 중심

모노이드 (M,\cdot )의 중심 Z(M)은 항상 부분 모노이드를 이룬다. 가환 모노이드의 경우, Z(M)=M이다.

### 환의 중심

유사환 (R,+,\cdot )의 중심은 곱셈 \cdot 에 대한 중심이다. (덧셈에 대한 중심은 자명하다.) 이는 항상 부분 유사환을 이루며, R는 Z(R) 위의 결합 대수를 이룬다.

환 (R,+,\cdot )의 중심은 유사환으로서의 중심과 같다. 이는 항상 부분환을 이루며,R는 Z(R) 위의 단위 결합 대수를 이룬다. 환의 중심은 일반적으로 아이디얼을 이루지 않는다.

나눗셈환 D의 중심 Z(D)은 체를 이루며, D는 그 위의 단위 결합 대수를 이룬다.

예
-

### 군의 중심

대표적인 군의 중심은 다음과 같다.

| 군 | 중심 |
| --- | --- |
| 사원수군 Q\_{8} | \{+1,-1\} |
| 대칭군 \operatorname {Sym} (n) (n\geq 3) | 자명군 |
| 교대군 \operatorname {Alt}(n) (n\geq 4) | 자명군 |
| 일반선형군 \operatorname {GL} (n;K) | \{aI\_{{n\times n}}\colon a\in K\setminus \{0\}\} |
| 직교군 \operatorname {O}(n;K) | \{\pm I\_{{n\times n}}\} |

### 환의 중심

사원수의 나눗셈환 {\mathbb H}의 중심은 실수체 \mathbb {R} 이며, 사원수환은 그 위의 4차원 단위 결합 대수를 이룬다.

행렬환 \operatorname {Mat}(n;K)의 중심은 스칼라 행렬

Z(\operatorname {Mat}(n;K))=\{aI\_{{n\times n}}\colon a\in K\}\cong K
이다. 행렬환은 이에 따라 K 위의 단위 결합 대수를 이룬다.

참고 문헌
-----

* Dummit, David S.; Richard M. Foote (2004). 《Abstract algebra》 (영어) 3판. Wiley. ISBN 978-0-471-43334-7. MR 2286236. Zbl 1037.00003.  더 이상 지원되지 않는 변수를 사용함 (도움말)
**링가옌 만**(Lingayen Gulf)은 필리핀 루손섬 서부에 위치한 일로코스 지방의 팡가시난 주, 라우니온 주에 있는 만이다. 길이는 약 37km, 깊이는 약 56km로 만 서쪽에 떠 있는 산티아고 섬과 동쪽의 도시 산페르난도를 이어주는 선의 남쪽 지역을 가리킨다.

지리
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헌드레드 아일랜드 국립공원
링가옌 만 입구는 북쪽을 향하고 있어 남중국해에 연결되어 있다. 만은 삼발레스 산맥과 코르딜레라 센트럴 사이에 있으며, 남서쪽으로 아그노 강이 따른다. 링가옌 만 안쪽에는 많은 섬이 있는 헌드레드 아일랜드 국립공원이 유명하다. 만 내는 대형 선박의 기항에 적합한 양항을 지니고 있다.

만에 접한 도시로는 팡가시난 주의 주도 링가옌이나 다구판, 산페르난도, 아라미노스 등이 있다. 마닐라와 링가옌 만 지역을 연결하는 철도인 국도3호선이 개통한 이후 과거에 번성했던 다구판, 수알 등 항구 도시는 점점 쇠퇴해 갔다.

링가옌 만의 주요 산업은 어업과 제염이다.

역사
--

스페인 선박의 내항 이전 링가옌 만은 중국 상인과의 교역의 장이었다. 1590년에 건설된 다구판은 링가옌 만 일대에서 최대의 도시로 발전하였다.

미국-필리핀 전쟁에서는 1899년 11월 11일의 산하신토 전투의 무대가 된다.

제2차 세계 대전에서 1941년 12월 22일에 혼마 마사하루가 지휘하는 일본군이 루손섬을 침공할 때 링가옌 만에 상륙했다. 1945년 1월 9일 더글러스 맥아더가 지휘하는 미군이 루손섬을 진공할 때도 링가옌 만에 상륙하였다. (링가옌만 상륙, 1945년 1월 6일 - 1월 9일) 또한 이후 ‘다이에이’(The Daiei, Inc.)를 창업하는 이사오 나카우치는 링가옌 만 침공전에 하사관으로 참여했다.

| * v
* t
* e
필리핀의 해역 |
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| 대양 | 
* 태평양

 |  |
| 바다 | 
* 남중국해
* 보홀해
* 비사얀해
* 사마르해
* 술라웨시해
* 술루해
* 시부얀해
* 카모테스해
* 필리핀해

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| 해협 | 
* 기마라스 해협
* 루손 해협
* 민도로 해협
* 발라바크 해협
* 산베르나디노 해협
* 산후아니코 해협
* 세부 해협
* 수리가오 해협
* 일로일로 해협
* 타뇬 해협
* 타블라스 해협

 |
| 만 | 
* 다바오만
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* 라고노이만
* 레이테만
* 링가옌만
* 모로만
* 알바이만
* 파나이만

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CIE 1976 (*L*\*, *a*\*, *b*\*) 색 공간 (CIELAB) 가운데, sRGB에 해당하는 영역만을 보여주는 그림. 각 사각형은 -128에서 128까지의 영역을 나타낸다.
**Lab 색 공간**은 인간 시각의 길항 이론에 의거하여, CIE XYZ 색 공간을 비선형 변환하여 만들어진 색 공간이다.

원래 Lab 색 공간이라는 용어는 **Hunter 1948 Lab 색 공간**을 가리켰으나, 현대에 들어 **CIE 1976 L\*a\*b\* 색 공간**을 가리키게 되었다. 두 색 공간 모두 인간의 색채 지각에 대한 연구를 바탕으로 한 CIE XYZ 색 공간을 변환하여 만들어졌다. 두 색 공간의 차이는, Hunter 1948 색 공간은 2차함수를 바탕으로 한 변환이며, CIE 1976 색 공간은 3차함수를 바탕으로 한 변환이라는 차이가 있다. 또한, 양쪽 모두 먼셀 색 체계에 영향을 받아, XYZ 색 공간보다 균일한 색 체계를 목표로 하였다. 여기서 균일한 색 체계는, 색 공간에서 같은 거리만큼 떨어진 색채가, 인간의 눈에 같은 크기만큼의 색 차이로 인지되는 것을 목표로 했다는 의미이다.

Lab 색 공간은 XYZ에서 정의된 흰색에 대한 상대값으로 정의되어 있다. 따라서 흰색의 값에 따라 서로 다른 색을 가리킬 수 있다. 보통 CIE 표준 광원인 D50이 많이 쓰이지만, 환경에 따라 서로 다른 광원을 사용할 수 있다.

L\*a\*b\* 색 공간은 RGB나 CMYK가 표현할 수 있는 모든 색역을 포함하며, 인간이 지각할 수 없는 색깔도 포함하고 있다.

장점
--

Lab 색 공간의 가장 큰 장점은 RGB나 CMYK와 달리 매체에 독립적이라는 것이다. 디스플레이 장비나 인쇄 매체에 따라 색이 달라지는 색 공간과 달리 L\*a\*b\* 색 공간은 인간의 시각에 대한 연구를 바탕으로 정의되었다. 특히 휘도 축인 L 값은 인간이 느끼는 밝기에 대응하도록 설계되었다.

Lab 색 공간의 색역은 컴퓨터 디스플레이나 인쇄 매체는 물론 인간이 지각할 수 있는 색 영역보다도 훨씬 크다. 따라서 RGB나 CMYK보다 더 정밀한 값으로 표현해야 한다. 80년대까지 대부분의 이미지 포맷은 8비트만을 지원하였으므로 Lab 색 공간을 표현하기에 부적합했으나, 지금은 대부분의 포맷이 16비트 이미지를 지원하므로 이러한 문제가 없다.

CIE L\*a\*b\*
-------------

CIE L\*a\*b\* 색 공간에서 *L\** 값은 밝기를 나타낸다. *L\** = 0 이면 검은색이며, *L\** = 100 이면 흰색을 나타낸다. *a\**은 빨강과 초록 중 어느쪽으로 치우쳤는지를 나타낸다. *a\**이 음수이면 초록에 치우친 색깔이며, 양수이면 빨강/보라 쪽으로 치우친 색깔이다. *b\**은 노랑과 파랑을 나타낸다. *b\**이 음수이면 파랑이고 *b\**이 양수이면 노랑이다.

또한, 인간의 색 지각이 비선형이라는 연구 결과에 따라, L\*a\*b\* 색 공간은 실제 빛의 파장과 비선형적 관계를 갖는다. 또한 L\*a\*b\* 공간에서 서로 다른 두 색의 거리는 인간이 느끼는 색깔의 차이와 비례하도록 설계되었다.

RGB 및 CMYK 색 공간은 매체에 독립적이지 않기 때문에, 이들 색 공간을 L\*a\*b\* 색 공간으로 변환하려면 먼저 sRGB나 어도비 RGB 등의 절대 색 공간으로 변환해야 한다.

CIEXYZ 와의 관계
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### 변환

{\displaystyle {\begin{aligned}L^{\star }&=116f(Y/Y\_{n})-16\\a^{\star }&=500\left[f(X/X\_{n})-f(Y/Y\_{n})\right]\\b^{\star }&=200\left[f(Y/Y\_{n})-f(Z/Z\_{n})\right]\end{aligned}}}
여기서 *f*(*t*)는 다음과 같다.

{\displaystyle f(t)={\begin{cases}t^{1/3}&{\text{if }}t>({\frac {6}{29}})^{3}\\{\frac {1}{3}}\left({\frac {29}{6}}\right)^{2}t+{\frac {4}{29}}&{\text{otherwise}}\end{cases}}}
*X**n*, *Y**n* 및 *Z**n* 은 CIE XYZ를 표준 흰색에 대해 정규화한 값이다.

### 역변환

역변환은 위의 'f *함수의 역을 취하여 계산할 수 있다.*

{\displaystyle {\begin{aligned}Y&=Y\_{n}f^{-1}\left({\tfrac {1}{116}}\left(L^{\*}+16\right)\right)\\X&=X\_{n}f^{-1}\left({\tfrac {1}{116}}\left(L^{\*}+16\right)+{\tfrac {1}{500}}a^{\*}\right)\\Z&=Z\_{n}f^{-1}\left({\tfrac {1}{116}}\left(L^{\*}+16\right)-{\tfrac {1}{200}}b^{\*}\right)\\\end{aligned}}}
{\displaystyle f^{-1}(t)={\begin{cases}t^{3}&{\text{if }}t>{\tfrac {6}{29}}\\3\left({\tfrac {6}{29}}\right)^{2}\left(t-{\tfrac {4}{29}}\right)&{\text{otherwise}}\end{cases}}}
여기서, t는 각각 X/Xn, Y/Yn, Z/Zn을 의미한다.
**민병덕**(閔丙德, 일본식 이름: 鉢山丙德하치야마 헤이토쿠, 1894년 10월 11일 ~ 1957년 11월 6일)은 일제강점기의 황해도 지역 유지로 조선총독부 중추원 참의도 지낸 기업인이다. 본관은 여흥이다.

생애
--

황해도 재령군 출신이다. 공립보통학교를 졸업한 뒤 농업에 종사하면서 기업체를 운영했다. 주요 사업 분야는 재령택시와 재령트럭 등 운수업이었다.

황해도 도평의회에서 민선 평의회원을 지냈으며, 지역의 농회 평의원이나 면협의회원으로 선출되는 등 재령 지역의 유력자로 활동했다. 재령군을 포함하여 인근 안악군과 신천군에서 수리조합평의원도 지냈다.

재령의 기독교 계열 신교육 기관인 명신학교 설립자이기도 하다. 1935년 총독부가 편찬한 《조선공로자명감》에는 353명의 공로자 중 한 명으로 수록되어 있다.

일제 강점기 말기에는 조선총독부 중추원 참의를 지냈으며, 전쟁 지원을 위해 결성된 흥아보국단 황해도 지역 위원, 조선임전보국단 평의원으로도 활동했다.

일제 패망 후에 월남하여 대한민국 영역에 머물다가, 1949년에 반민족행위처벌법이 발효되면서 반민특위에 체포되어 재판을 받은 바 있다. 그러나 반민특위 활동이 무산되면서 처벌을 받지는 않았다. 이후 기업 경영에 종사하여 전남방직 부사장을 맡는 등 기업인으로 활동하면서 1954년까지 생존해 있었다.

2002년 발표된 친일파 708인 명단과 2008년 공개된 민족문제연구소의 친일인명사전 수록예정자 명단 중 중추원 부문에 모두 들어 있다. 2009년 친일반민족행위진상규명위원회가 발표한 친일반민족행위 705인 명단에도 포함되었다.
**회색동맹**(독일어: *Grauer Bund*, 이탈리아어: *Lega Grigia*, 로만슈어: *Ligia Grischa* 또는 *Lia Grischa*)는 때때로 **오버분트**(Oberbund)라고도 하며, 1395년 포어더라인 및 힌터라인 계곡, 라이티아에서 결성되었다. 회색동맹이라는 이름은 사람들이 입는 집에서 만든 회색 옷에서 파생되었다. 이후 동맹은 그라우뷘덴주의 일부가 되었다. 회색동맹은 1471년 라이티아의 다른 두 강대국과 연합하여 3개의 동맹을 형성하였다. 그것은 또한 구스위스 연방의 동료이자, 동맹이었으며, 30년 전쟁의 구축에 역할을 했다.

설립
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12세기 후반에 라이티아 계곡의 공동체는 일반적으로 작고, 독립적이었다. 대규모 지주도 거의 없었고 중앙 기관도 없었다. 수년 동안 벨몬트 영주, 베르덴베르그 영주, 레췬스 영주, 쿠어 주교와 소수 귀족 사이에 유혈 분쟁과 전투가 벌어졌다. 끊임없는 전쟁은이 지역의 무역과 교통에 심각한 피해를 입혔다. 폭력을 줄이고 무역을 장려하기 위해 계곡의 지도자들과 귀족들은 동맹이나 동맹을 결성할 것을 제안했다. 이 동맹은 회색 동맹으로 알려졌다.

회색동맹은 알프스의 포어더라인과 힌터라인 계곡에서 온 21개 공동체의 연합을 통해 설립되었다. 1395년 2월 14일, 포어더라인의 3명의 주요 귀족(디젠티스 수도원의 수도원장, 요하네스 폰 일란츠, 울리히 2세 폰 레췬스 남작 및 알버트 폰 삭스-미속스)은 일란츠의 법원 지자체 대표들과 함께 "영원한 동맹"을 만들었다. 동맹이 주로 고지대에 위치해 있기 때문에 **고지 동맹**(*Ober Bund* 또는 오버분트)으로도 알려져 있다. 5일 후, 요한 폰 베르덴베르크-자르간스 백작이 플림저발트에서 동맹에 합류했다.

리그는 단순한 군사 동맹 이상이었다. 여기에는 도로의 보안 강화와 리그 내 자유 무역이 포함되었다. 법이 표준화되었고 평민들에게도 보호와 재판을 받을 권리가 부여되었다. 살인, 과실치사, 강도 및 절도에 대해 가혹한 처벌이 내려졌다. *란트프리덴*(*Landfrieden*) 또는 평화의 땅으로 알려진 범죄, 처벌 및 권리 목록이 작성되었다. 란트프리덴은 법과 처벌을 표준화하여 법의 지배를 강화했다. 란트프리덴 하에서 갈등은 공개적인 갈등이 아니라 법원을 통해 해결되어야 했다. 란트프리덴 피해자가 가하는 자의적 형벌에서 근대적 형벌 체계로 가는 첫걸음이었다.

확장
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1399년 4월 4일, 호헨트린스의 통치자(베르 덴베르크-하일리겐부르크 백작에게 맹세함)와 트린, 타민스, 그리고 라이헤나우로 가는 유료 다리의 사람들이 동맹에 합류했다. 포어더라인 계곡 전체가 이제 리그의 일부가 되었다. 1400년 5월 25일, 리그는 글라루스와 또 다른 동맹을 결성하여 글라루스의 가축 상인과 다른 상인들에게 남쪽 통로를 열어주었다.

1424년 3월 16일, 동맹은 리그를 재확인하고 확장하기 위해 트룬의 전설적인 단풍나무 아래에서 만났다. 이때부터 회색동맹이라는 이름이 독점적으로 사용되었다. 회색은 그 지역에 풍부했던 집에서 짠 회색 모직 의류를 나타낸다. 트룬은 최고 민간 항소 법원이 될 공정한 연맹 법원의 자리로 따로 지정되었다. 처음에는 12명의 판사가 임명되었지만, 나중에 15명으로 확장되었다.

1424년에 힌터라인 계곡, 하인첸베르크-투지스, 샴스 및 라인발트의 공동체가 완전히 동맹에 합류했다. 이 확장으로 동맹은 이제 포어더라인 계곡의 루크마니에 고개와 함께 전략적으로 스를루에겐과 산베르나르디노 고개를 통제했다. 1480년 4월 23일, 상부 메솔치나(독일어: *Misox*) 계곡이 동맹에 합류했다. 그런 다음 1496년에 나머지 계곡이 동맹에 합류했다. 1406년과 1525년 모두 신의 가문 연맹(*League of God's House*) 일부가 연맹에 가입했고, 1440년 쿠어(신의 가문 연맹의 수장)가 합류했다. 1471년에 십재판구 동맹이 연맹에 가입했다. 회색동맹, 신의 가문 연맹 및 십재판구 동맹의 조합은 삼동맹으로 알려지게 되었다.

삼동맹
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 이 부분의 본문은 삼동맹입니다.
약 1471년 이후에 3개의 분리된 동맹이 3개의 연맹체로 합쳐졌다. 1524년 9월 23일 연방 의회(*Bundesbrief*)는 나폴레옹이 동맹을 해산할 때까지 유지될 삼동맹을 위한 헌법을 만들었다. 그러나 리그는 현대적 의미에서 통일된 국가가 아니었다. 삼동맹은 3개의 주의 연합으로 함께 일했고, 리그의 거의 모든 문제는 국민 투표로 해결되었다. 삼동맹은 또한 모든 결정이 공동체주의에 의해 내려진 유일한 영토였다는 점에서 초기 근대 유럽에서 독특했으며, 동맹은 협력적 결정에 의해 설립, 통치 및 방어되었다.

삼동맹은 일반적으로 구스위스 연방과 동맹을 맺었다. 처음에 이것은 합스부르크 왕가의 확장에 대한 응답이었다. 1520년 밀라노 공국에 대한 무쏘 전쟁은 동맹을 구스위스 연방에 더 가깝게 만들었다. 이 동맹은 나폴레옹 전쟁이 일어나기 전까지 스위스의 동맹으로 남아 있었고, 그때 헬베티아 공화국에 흡수되었다. 나폴레옹의 〈중재법〉 이후, 3개 동맹은 그라우뷘덴주가 되었다.
자회상, 1918년
**카임 수틴**(Chaïm Soutine, 1893년 1월 13일 ~ 1943년 8월 9일)은 러시아의 화가이다.

생애
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리투아니아의 민스크에 가까운 스미로비치에서 출생하였다. 부친은 가난한 재봉사였다. 수틴은 어릴적부터 그림을 좋아했으며 비르나의 미술학교를 거쳐 1913년 파리로 나와 코르몽에게 배웠다. 여기에서 샤갈, 리프시츠, 모딜리아니와 사귀게 된다. 루브르 미술관에서 그레코, 렘브란트, 고야, 쿠르베를 연구하여 한때 이 대가들의 영향을 농후하게 보여 주었으나 점차로 격렬한 생명감을 묘사하기 시작하여 발광하는 듯한 터치를 특징으로 하였다.

참고 문헌
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|  | **위키미디어 공용**에 관련된미디어 분류가 있습니다.**카임 수틴** |

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"**오발탄**"(誤發彈)은 이범선의 동명 소설을 원작으로 한 영화이다. 유현목 감독, 나소운·이종기 각색, 최무룡·김진규·문정숙 주연의 흑백 35mm 영화로, 1961년 제작되었다.

1960년 완성되었으나, 상영이 보류, 1961년에 개봉되었다. 이 영화의 특징은 대사 위주를 지양하고 영상주의적인 표현을 시도한 점이다.

내용
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정신이상(精神異常)이 생긴 어머니는 단말마(斷末魔)적으로 '가자! 가자!'를 외치고, 영양 실조에 걸린 만삭의 아내와 상이군인인 동생(최무룡), 그리고 양공주가 된 여동생……또한 고무신을 사달라고 매일같이 성화를 부리는 자식 등, 이렇게 처자 권속을 거느린 채 박봉으로 살아가는 계리사(김진규)가 주인공이다. 그래서, 치통으로 고생하면서도 그것 하나 고칠 심적·경제적 여유가 없는 몸이다. 그런 절박한 상황 가운데서 동생은 은행을 털다가 들키고, 여동생마저 오빠의 가슴에 못질을 한다. 쥐꼬리만한 월급 봉투를 손에 든 김진규는, 우선 앓던 이부터 뽑는다. 그리고 딸에게 줄 고무신 한 켤레를 산다. 남은 돈으로 술을 마셨다. 잔뜩 취한 그는 택시에 올라탄다. "어디로 모실까요?"라는 택시운전사의 물음에 대해 김진규는, "마음대로 가라"고 지시한다. 이미, 어디로 가야 할지 방향 감각을 상실했기 때문이었다.

감상
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첫째, 동일화면(同一畵面) 속에서 시간성(時間性)과 공간성을 강조하는 입체적인 몽타주, 즉 단일 몽타주 속에서 리얼리티를 강조하는 수법을 썼고, 둘째, 스토리 텔링(story telling)에서 벗어나 화면 그 자체를 응시(凝視)하는 데서 오는 분위기 설정(設定), 셋째, 대사가 배제된 대신, 영상(映像)의 시각성(視覺性)에 주력한 점 등, 영화 "오발탄"이 나옴으로써 한국영화는 비로소 영상시대(映像時代)의 막(幕)을 열게 되었다.

출연
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* 김진규 - 철호
* 최무룡 - 영호
* 문정숙 - 아내

영화 정보
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* 한국영화 탄생 100년을 맞아 KBS와 한국영상자료원은 2019년 10월부터, 시대별 대표 한국영화를 선정 '한국영화 100년 더 클래식'을 통해 12편의 영화를 방송했다. "오발탄"은 두 번째 작품으로 2019년 10월 18일 방송되었다.
**은해사 대웅전 후불탱화 및 삼장탱화**(銀海寺 大雄殿 後佛幀畵 및 三藏幀畵)는 경상북도 영천시 청통면 치일리, 은해사에 있는 조선시대의 불화이다. 2002년 10월 14일 경상북도의 유형문화재 제342호로 지정되었다.

개요
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은해사 대웅전에 보관되어 있는 후불탱화 및 삼장탱화인데, 탱화란 천이나 종이에 그림을 그려 액자나 족자 형태로 만들어지는 불화를 말한다.

후불탱화는 세마포(細麻布)에 종이를 여러 겹으로 배접한 바탕 위에 중앙의 아미타불을 중심으로 좌우협시보살만을 배치한 아미타삼존도이다. 남색 하늘 바탕에 갈색과 녹색 구름을 그렸고, 부처와 보살상을 홍색과 녹색 위주로 그려 다소 무거운 느낌을 주지만 세련된 필치를 보이고 있다.

그림의 아랫부분에 적힌 화기(畵記)에 따르면 이 후불탱화는 조선 영조 26년(1750)에 화원(畵員) 보총(普摠)·처일(處一) 등에 의해 조성되었다고 한다. 이는 같은 장소에 보관되어 있는 은해사괘불탱(보물 제1270호)과 같은 시기, 같은 화원에 의해 만들어진 것으로 불화연구에 중요한 자료로 평가된다.

삼장탱화는 세마포 다섯 쪽을 연결하여 종이를 여러 겹으로 배접한 바탕 위에 가운데에 천장보살, 왼쪽에 지장보살, 오른쪽에 지지보살의 3대 보살을 배치하고, 그 주위에 각 보살의 협시 및 권속들을 그린 것이다. 작품의 제작시기 및 예술성에 있어 후불탱화와 유사하다.

화기에 의하면 이 삼장탱화는 조선 영조 31년(1755)에 화원 상오(常悟)·관령(貫伶)·성청(性淸)·성징(性澄) 등 12명에 의해 조성된 것임을 알 수 있다. 우리나라의 삼장탱화가 주로 16세기 후반부터 건륭연간(1736∼1795)까지의 시기에 만들어졌는데, 이 작품도 그러한 예의 대표적인 하나가 될 수 있다.

참고 문헌
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* 영천 은해사 대웅전 후불탱화 및 삼장탱화 - 문화재청 국가문화유산포털
**영천 화남리 석조여래좌상**(永川 華南里 石造如來坐像)은 경상북도 영천시 신녕면 화남리에 있는 고려시대의 석불이다. 

1980년 9월 16일 대한민국의 보물 제676호 **영천화남동석불좌상**(永川華南洞石佛坐像)으로 지정되었다가, 2010년 8월 25일 현재의 명칭으로 변경되었다.

개요
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경상북도 영천시 한광사(閑光寺) 뜰에 영천 화남리 삼층석탑(보물 제675호)과 함께 놓여있는 석불좌상이다.

보물로 지정될 당시에 삼층석탑을 해체·복원하는중 발견되었으며, 석탑의 기단석 한 면을 열자 그 안에 불상이 모셔져 있던 것을 원래 있던 대좌(臺座)에 모시고 있다.

작은 소라 모양의 촘촘한 머리칼, 작고 둥근 얼굴, 좁은 어깨, 빈약한 체구 등에서 단정하게 참선하고 있는 스님의 모습을 느낄 수 있다. 양 어깨에 걸쳐 입은 옷은 양 팔에 이르러 길게 늘어져 평행한 옷주름을 형성하고 있다. 배 부분에서 부드러운 곡선을 그리며 흘러내린 옷주름이 무릎과 다리까지 덮고 있는 모습이다. 손모양은 오른손으로 왼손 검지를 감싸고 있는 모습으로 이 불상이 비로자나불을 표현한 것임을 알 수 있게 해 준다. 불상이 앉아 있는 대좌(臺座)는 8각의 중대와 연꽃이 새겨진 상대·하대로 이루어져 있다.

이전의 불상들보다 한층 규격화되고 섬약해진 표현으로 볼 때 고려시대인 10세기에 만들어진 작품으로 보인다.
다른 뜻에 대해서는 컨테이너 (동음이의) 문서를 참고하십시오.
40피트짜리 건화물 컨테이너. 8개 모서리 형태가 기중기로 들어서 쌓기 좋도록 되어 있다.
**협동일관용기**(영어: intermodal container 인터모달 컨테이너[\*])는 화물운송에 주로 시용하는, 쇠로 만든 큰 상자로, 협동일관운송에 사용될 목적으로 설계해 제조되는 표준화된 선적용기다. 한국어로는 통상 그냥 **컨테이너**(container)라고 한다. 영어로는 **컨테이너**(container), **카고**(cargo), **프레이트**(freight), **국제표준 컨테이너**(ISO containter) 등 각종 명칭으로 통칭한다. 협동일관이란 서로 다른 운송수단, 즉 선박· 철도·트럭를 막론하고 옮겨 실을 때마다 내용물을 꺼냈다가 다시 포장할 필요 없이 이 컨테이너째로 싣고 내릴 수 있다는 의미다. 현재 협동일관운송은 전세계적으로 아주 대규모로 이루어지고 있으며, 그 중심을 이 컨테이너가 지키고 있다. 물론 그보다 작은 규모에서의 운송에서도 널리 쓰인다. 컨테이너를 운송하는 화물선을 컨테이너선이라 한다.

컨테이너는 그 종류도 다양하고 각 종류마다 표준화되어 있다. 하지만 전 세계 컨테이너의 90%는 내후성강으로 만들어 길이 20 피트(6 미터) 또는 그 두 배인 40 피트(12 미터)인 컨테이너가 차지하고 있다. 이 컨테이너를 소위 건화물(dry freight) 컨테이너, 또는 범용(general purpose) 컨테이너라고 부른다. 건화물 컨테이너의 높이는 8 피트 6 인치(2.6 미터) 또는 9 피트 6 인치(2.9 미터)이며, 그 중 후자를 **하이큐브**(Hi-Cube) 컨테이너라고도 한다.

2012년 기준으로 전세계에 2050만 여개의 컨테이너가 있다. 컨테이너 화물은 전통적인 개품산적화물을 크게 대체했다. 2010년 기준 전 세계 해운무역의 60%가 컨테이너 운송이다. 컨테이너로 대체되지 않은 전통 화물방식으로는 산적화물이 있다.

규격
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형태는 보통 직육면체로 되어있고, 소유자와 연번 등을 나타내는 ISO 6346에 따른 표시가 문에 표시되어 있다.

### 크기

 이 부분의 본문은 TEU입니다.
20피트 탱크 컨테이너와 천막으로 덮힌 지붕 없는 컨테이너
표준형(TEU)은 길이 20 피트 (6.1m), 폭 8 피트(2.4 m), 높이 8.5 피트(2.6 m)이나, 길이에 따라 40 피트(12.2 m), 40 피트 하이큐빅(높이9.5 피트(2.9 m)), 45 피트(13.7 m), 48 피트(14.6 m)와 53 피트(16.2 m) 등도 있다.

| 길이 | 폭 | 높이 |
| --- | --- | --- |
| 피트 | 미터 | 피트 | 미터 | 피트 | 미터 |
| 10′ | 3.048 | 8′ | 2.438 | 8'6" | 2.591 |
| 20′ | 6.096 | 8′ | 2.438 | 8'6" | 2.591 |
| 40′ | 12.192 | 8′ | 2.438 | 8'6" | 2.591 |
| 45′ | 13.716 | 8′ | 2.438 | 8'6" | 2.591 |
| \*1 피트 = 30.48 센티미터 |

### 무게

* 단위 : 톤

| 종류 | 규격별 | "공" 컨테이너 | "적" 컨테이너 |
| --- | --- | --- | --- |
| 철제컨테이너(Standard) | 20′ | 2.08 ~ 2.25 | 20.32 |
| 40′ | 3.88 ~ 4.05 | 30.48 |
| 철제컨테이너(Hard Top) | 20′ | 2.50 ~ 2.70 | 20.32 |
| 40′ | 3.90 ~ 4.10 | 30.48 |
| 알미늄 컨테이너 | 20′ | 2.08 | 20.32 |
| 40′ | 2.91 ~ 3.09 | 30.48 |

용도
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부산국제영화제 기간에만 임시로 만들어 쓰는 부산국제영화제 컨테이너 전시관 – 해운대
용도에 따라 형태가 다르다.

### 일반 컨테이너

온도 조절기가 달려있지 않는 일반 화물의 운반에 쓰는 전형적인 컨테이너. 옆면은 수직 하중에 강한 요철 철판으로 되어 있다. 드라이 컨테이너(dry container)로도 불린다.

### 지붕없는 컨테이너

윗 부분이 열려 있어 기계나 철강 등을 싣는 데 쓰인다. 오픈탑 컨테이너(opentop container)로도 불린다.

### 사주(四柱) 컨테이너

기둥만 남기고 옆 벽과 위가 열린 컨테이너로 트럭이나 중장비, 목재류 운반에 쓰인다. 플랫랙 컨테이너(flat rack container)로도 불린다.

### 냉동 컨테이너

단열재로 보강되어 냉동장치를 갖추고 과일이나 냉동식품 등을 주로 운반한다. 리퍼 컨테이너(reefer container)로도 불린다.

### 탱크 컨테이너

일반 탱크를 갖고 있어 주로 액체 화물을 싣는다

기타
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이동식 사무실이나 집, 전시장, 화장실 등으로 바꾸어 만들어 쓰는 경우도 있다.
비슷한 이름의 사라 라르손에 관해서는 해당 문서를 참조하십시오.

**사라 라르손**(스웨덴어: Zara Larsson, 1997년 12월 16일 ~ )은 스웨덴의 가수이다. 2008년 스웨덴의 오디션 프로그램 탈렌트 스웨덴(Talang Sverige)에서 셀린 디옹의 곡 "My Heart Will Go On"으로 도전해 우승을 차지하였고, 2013년 1월 EP 앨범 *Introducing* 을 발표하며 가수 데뷔를 하였다.

초기 생애
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자라 라르손은 1997년 12월 16일, 스웨덴 스톡홀름에서 태어났다. 2살 어린 여동생 '한나'가 있다.

경력
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### 2007-2011: 경력의 시작

2007년, 스웨덴 탤런트쇼 *Stjärnskott*의 결선에 오른 참가자 중 한명이었다. 2008년, 10살의 나이로 *Talang*에서 우승하며 상금 50만 크로나(한화 6천 7백만원가량)를 받았다. 우승곡인 "My Heart Will Go On"은 이후 첫 싱글로 발매되었으며 노래 영상은 유튜브에서 1천 5백만번의 조회수를 기록하였다.

### 2012-2014: *Introducing*, *Allow Me to Reintroduce Myself* 그리고 첫 앨범 *1*

*Talang* 우승 이후 4년동안 큰 소식이 없었음에도 불구하고 2012년 텐 뮤직 그룹과 계약을 체결하게 된다. 첫번째 EP *Introducing* 은 수록곡 "Uncover"의 티저를 통해 2012년 12월 9일 처음 공개되었다. 이 EP는 2013년 1월 21일 발매되었고, 총 5개의 곡이 수록되었으며, 리드 싱글로 "Uncover"가 채택되었다. 이 곡은 스웨덴 싱글 차트와 노르웨이 싱글 차트에서 나란히 1위를 차지하였으며, 덴마크 차트에서도 3위를 차지하였다. 또한 그 해 2월에는 스웨덴에서 플래티넘 인증을 3번이나 받으며, 유튜브 조회수는 4천 8백만 회를 넘겼다. *Introducing* 은 스웨덴에서 12만장의 판매고를 기록하였으며, 3번의 플래티넘 인증을 받았다.

2013년 7월 5일, 두 번째 EP인 *Allow Me To Reintroduce Myself* 이 발매되었으며, 그 해, 미국의 에픽 레코드와 3년 계약을 체결하게 된다. 2014년 10월 1일 첫번째 정규 앨범 *1*을 발매하게 되는데 이전에 발매한 EP의 수록곡이 다수 수록되어있다. 스웨덴에서 앨범차트 1위를 기록하며 플래티넘 인증을 받았다.

### 2015~: 두번째 정규 앨범

2015년 6월 5일 두번째 앨범의 첫 싱글인 "*Lush Life*"을 발매하게 된다. 이 곡은 유럽내에서 큰 히트를 치게 되는데, 스웨덴 국내에서는 2015년 여름 가장 많이 재생된 곡으로 선정되었고 4번의 플래티넘 인증을 받았다. 스웨덴 외 6개국에서 탑 10에 진입하는데 성곡하였다.
그리고 같은 해 7월 22일, 그래미 수상 후보자였던 MNEK과 공동작업한 싱글 "*Never Forget You*"를 발매하게 된다. 이 곡은 작업한 곡 중 처음으로 영국 싱글 차트에 진입하였으며, 11월 2주차 기준 7위를 기록하고 있다. 스웨덴에서 1위를 차지했으며, 단 2주만에 플래티넘을 인증받았다.

음반 목록
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2016년 모습
* *1* (2014)
* *So Good* (2017)
* *Poster Girl* (2021)
래스터 그래픽 이미지
**래스터화**(영어: Rasterisation 또는 Rasterization)는 벡터 그래픽 형식(쉐이프)으로 설명된 이미지를 래스터 이미지(픽셀, 점 또는 선 시리즈, 함께 표시될 때 도형을 통해 표현된 이미지를 생성하는 작업)로 변환하는 작업이다. 래스터화된 이미지는 컴퓨터 디스플레이, 비디오 디스플레이 또는 프린터에 표시되거나 비트맵 파일 형식으로 저장될 수 있다. 래스터화는 3D 모델을 그리는 기술 또는 폴리곤, 선 세그먼트와 같은 2D 렌더링 기초 요소를 래스터화 형식으로 변환하는 기술을 말한다.

이 용어는 라틴어 *rāstrum*, "스크레퍼, 갈퀴"에서 유래한 독일어 *Raster*('프레임워크, 스키마')에서 유래되었다.

3D 이미지의 래스터화
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래스터화는 3D 모델을 렌더링하는 일반적인 기술 중 하나다. 광선 추적(*Ray Tracing*)과 같은 다른 렌더링 기법에 비해 래스터화는 매우 빠르기 때문에 대부분의 실시간 3D 엔진에서 사용된다. 그러나 래스터화는 장면 기하학(*scene geometry*)에서 픽셀로의 매핑을 계산하는 프로세스일 뿐, 해당 픽셀의 색상을 계산하는 특정한 방법을 규정하지는 않는다. 각 픽셀의 특정 색상은 음영(*쉐이딩*, *shading*)(현대 GPU에서는 완전히 프로그래밍할 수 있음)에 의해 할당된다. 음영은 물리적 법칙, 근사치 또는 순수한 예술적 의도에 기반할 수 있다.

컴퓨터 화면("화면 공간")에 표시하기 위해 3D 모델을 2D 평면에 래스터화하는 프로세스는 그래픽 파이프라인 내의 고정 기능(프로그래밍 불가) 하드웨어에 의해 수행되는 경우가 많다. 이는 렌더링 시간에 사용되는 래스터화 기술을 수정할 동기가 없고 특수 목적의 시스템이 높은 효율성을 허용하기 때문이다.

### 삼각형 래스터화

왼쪽 상단 규칙을 이용한 삼각형의 래스터화
디지털 3D 모델의 일반적인 표현은 다각형이다. 래스터화 전에 개별 다각형이 삼각형으로 분해되므로 3D 래스터화로 풀어야 하는 일반적인 문제는 삼각형의 래스터화다. 일반적으로 삼각형 래스터화 알고리즘에 필요한 속성은 인접한 두 삼각형(예: 모서리를 공유하는 삼각형)의 래스터화다.

1. 삼각형 사이에 구멍(래스터화되지 않은 픽셀)을 남기지 않으므로 래스터화된 영역이 인접한 삼각형의 표면과 동일하게 완전히 채워진다.
2. 그리고 픽셀이 두 번 이상 래스터화되지 않는다. 즉 래스터화된 삼각형이 겹치지 않는다. 이는 삼각형이 래스터화되는 순서에 따라 결과가 달라지지 않도록 하기 위한 것이다. 픽셀을 과도하게 그리면 덮어쓰게 되는 픽셀에 대한 계산 능력이 낭비될 수도 있다.

이는 위의 조건을 보장하기 위한 래스터화 규칙을 확립하는 것으로 이어진다. 이러한 규칙 집합 중 하나를 왼쪽 상단 규칙(*top-left rule*)이라고 하며, 다음과 같은 경우에 픽셀은 래스터화된다.

1. 픽셀의 중심이 완전히 삼각형 안에 있을 경우.
2. 픽셀의 중심이 정확히 삼각형 모서리(또는 모서리의 경우 여러 모서리)에 있으며, 모서리의 경우 *상단* 또는 *왼쪽* 모서리 중 하나인 경우.

*위쪽* 모서리는 정확히 수평이면서 다른 모서리 위에 있는 모서리이고, *왼쪽* 모서리는 삼각형의 왼쪽에 있는 수평이 아닌 모서리다.

이 규칙은 예를 들면 Direct3D 및 많은 OpenGL 구현에 의해 구현된다.(규격에서 정의하지 않고 일관된 규칙만 필요함).

품질
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픽셀 (왼쪽) vs 서브픽셀 (오른쪽) 정밀도
래스터화의 품질은 "매끄러운" 모서리를 생성하는 안티앨리어싱으로 개선할 수 있다. 서브픽셀 정밀도는 픽셀 그리드보다 더 미세한 스케일의 위치를 고려하는 방법으로, 원시적인 픽셀의 끝점이 동일한 픽셀 좌표로 떨어져도 다른 결과를 생성하여 보다 부드러운 이동 애니메이션을 생성할 수 있다. 플레이스테이션 1과 같이 단순하거나 오래된 하드웨어는 3D 래스터화에서 서브픽셀 정밀도가 부족했다.

참고 문서
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1. ↑  Michael F. Worboys (1995년 10월 30일). 《GIS: A Computer Science Perspective》. CRC Press. 232–쪽. ISBN 978-0-7484-0065-2.
2. ↑  Kang-Tsung Chang (2007년 8월 27일). 《Programming ArcObjects with VBA: A Task-Oriented Approach, Second Edition》. CRC Press. 91–쪽. ISBN 978-1-4200-0918-7.
3. ↑  하퍼, 더글러스. "raster". 《온라인 어원 사전》.
4. ↑  rastrum. Charlton T. Lewis and Charles Short. A Latin Dictionary on Perseus Project.
5. ↑  "Rasterization Rules (Direct3D 9)". 《Microsoft Docs》. 2020년 4월 19일에 확인함.
6. ↑  《OpenGL 4.6》 (PDF). 478쪽.
7. ↑  "PlayStation rasterization issues". 《Libretro》. 2020년 4월 19일에 확인함.
**상주 취은고택**(尙州 醉隱古宅)은 경상북도 상주시 공성면 봉산리에 있는 고택이다. 2011년 1월 3일 경상북도의 문화재자료 제582호로 지정되었다.

개요
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상주 공성면 봉산리 골가실 마을에서 세거해 온 여산송씨 정가공파의 고택이다. 500여m에 달하는 토석 담장 안에 안채, 사랑채, 안대문채, 바깥대문채, 우물채, 곳간채의 6동의 건물이 들어서 있다.

문중에 의하면 취은고택은 송량의 손자인 송덕부(宋德溥 ; 1603~1674)가 골가실로 옮겨 정착하여 창건한 후, 그 후손들이 세거하면서 거듭 중수한 건물이라고 한다.

대지주의 주택으로 50여 가구로 둘러싸인 골가실 마을의 중심부에 위치하고 있다. 마을 사람들이 대부분 소작농이었던 까닭에 地主의 집을 중심으로 그 주위에 소작인들의 집이 형성된 독특한 ‘지주중심 농가형마을’의 모습을 보여준다.

약 10,000m2의 넓은 대지를 토석담장으로 일곽을 이루면서 다시 내부담장으로 안채, 사랑채, 문간채 영역을 강하게 한정짓고 농삿일을 위한 커다란 마당영역을 안채 영역 뒤쪽에 둔 것 또한 취은고택이 갖는 독특함이다.

사랑채는 정면 3칸 측면 2칸으로, 평면 우측에는 툇마루와 한 칸 반의 온돌방이 위치하며 좌측에는 2칸의 마루, 2칸의 온돌방으로 배면에 반침을 설치하고 좌측면에 툇마루가 설치되어있다.

안채는 정면 6칸 측면 2칸으로, 좌측 칸은 부엌을 두고 전후 퇴칸을 둔 2칸의 안방과 배면에 퇴칸을 둔 2칸의 대청, 전퇴를 대청마루 보다 한 단 높게 마루를 설치한 건너방으로 배치되어 있다.

취은고택은, 늦어도 19세기 전반에는 현재 남아있는 형태로 중건된, 향촌사회를 주도했던 상당한 경제적 기반을 갖춘 양반 가옥이며, 사랑채와 안채가 건립 당시의 구조와 양식적 특성을 잘 유지하고 있고, 장대한 토석담장과 함께 대지주 주택의 독특한 구성과 기능의 단면을 잘 보여주고 있다. 그러므로 취은고택은 조선시대 지주주택 연구뿐만 아니라 지주주택을 중심으로 형성된 ‘지주중심농가형마을’의 연구에도 가치가 높으므로 안채, 사랑채의 일부 변형된 부분을 원형복원하는 것을 권장하고, 문화재자료로 지정한다.

참고 문헌
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* 상주 취은고택 - 문화재청 국가문화유산포털
톰페아성 (2016년)
**톰페아성**(에스토니아어: Toompea loss)은 에스토니아 탈린 중심부의 톰페아 언덕에 위치한 성이다. 일찍이 9세기부터 요새로 사용되었던 부지로, 20세기 말 소련으로부터 독립한 이후에는 에스토니아 국회의사당으로 사용되고 있다.

역사
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### 중세

에스토니아 신화에 따르면 톰페아성이 위치한 톰페아 언덕은 린다가 두 손으로 직접 한덩이 한덩이씩 쌓아 만들었다고 한다.

1219년 덴마크의 발데마르 2세 국왕이 북방십자군을 앞세워 에스토니아로 원정을 떠나 톰페아성을 접수하였다. 덴마크 전설에 따르면 린다니세 전투에서 고전할 당시 하늘에서 덴마크의 국기가 떨어졌다고 한다. 이 당시 톰페아성의 이름은 '덴마크인의 성'으로 알려졌는데 라틴어로는 '카스트룸 다노룸'(Castrum Danorum), 에스토니아어로는 '타니 린' (Taani Linn)이라 한다. '타니 린'이라는 성 이름에서 오늘날의 탈린시라는 도시 이름이 유래했다는 설이 존재한다.

1227년 검의 형제기사단이 톰페아성을 접수하고, 성을 부수고 새로 크게 지을 계획에 나서게 되는데 그렇게 들어선 성이 오늘날의 톰페아성이다. 성이 완공되고 10년 뒤 다시 한번 덴마크군에게 점령되었으나 1346년 튜턴 기사단에게 매각되었으며, 중세시대 내내 튜튼 기사단의 점령지로 남아 있었다.

18세기 들어 증축된 톰페아성의 바로크 양식
튜튼 기사단은 수도회였기에 톰페아성도 수도원처럼 변모해 갔으며, 성당이라면 무조건 들어가는 회당과 사제회당, 기사단용 숙박시설이 내부에 들어서게 되었다. 이와 더불어 성 외곽에 탑을 덧붙여 세우기도 하였는데, '필슈티커' (Pilsticker →활깎이), '슈튀어 덴 케를' (Stür den Kerl →적을 무찔러라), '란트스크로네' (Landskrone →대지의 왕관), '피크 헤르만' (Pikk Hermann →키 큰 헤르만) 등의 이름이 붙었으며 지금까지도 남아 있다. 이 중에서 피크 헤르만은 48m에 달하는 거대한 탑으로, 톰페아성의 주요 볼거리이자 탈린시의 랜드마크로 남아 있다. 피크 헤르만에서는 매일 아침마다 에스토니아의 국가 연주와 함께 에스토니아의 국기가 게양되며, 저녁에 하강한다.

### 근대

에스토니아 국회의사당 본회의장. 세계에서 유일한 표현주의 양식의 의사당으로 꼽힌다.
16세기 들어 리보니아 전쟁의 혼란기를 거치면서 오늘날 발트 국가에 위치한 기사단은 모두 해체되었으며, 스웨덴 왕국, 폴란드-리투아니아, 러시아 제국이 차례대로 에스토니아 일대를 점령하게 되었다. 1561년 스웨덴이 에스토니아 북부를 점령하고 에스토니아 공국이 되자, 톰페아성은 기사단만 사용하는 요새에서 에스토니아의 국가행사와 정치적 중심지로 변모하였으며 이는 오늘날까지도 이어지고 있다.

1710년 러시아 제국이 스웨덴 왕국을 물리치고 에스토니아를 점령한 뒤, 대대적인 내부개조 계획을 수립하여 완전한 궁전으로 바꿔놓았다. 이 과정에서 요한 슐츠가 설계한 바로크와 신고전주의 양식의 본관이 기존 성 건물의 동쪽 방면에 증축되었다. 이곳에는 예스틀랸디야현 관리의 집무실과 거주공간이 자리하게 되었다. 제정 시기 들어서는 성 남동쪽에 공원이 조성되었으며, 그 인근에 기록보관소가 들어섰다.

1918년 에스토니아 독립 선언으로 에스토니아 공화국이 수립되면서, 에스토니아 의회 (리기코구)의 의사당이 옛 튜튼기사단 수도원 건물 자리에 새로 들어서게 되었다. 약 2년간의 공사를 거쳐 1922년 완공된 의사당은 에스토니아의 건축가 에우겐 하베르만과 헤르베르트 요한손이 설계하였으며, 외관이 전통 양식인데 반해 내부는 표현주의 양식을 채택하였다. 이는 세계에서 유일한 표현주의 양식의 의사당 건물이기도 하다.

1940년 소련의 점령과 1942년 나치 독일의 점령을 거쳐 1944년 소련의 재점령 이후 리기코구는 해산되고 에스토니아 소비에트 사회주의 공화국이 수립되었다. 톰페아성은 에스토니아 소비에트 사회주의 공화국 최고회의 의사당으로 사용되었으며, 1990년 소련으로부터의 독립 이후 리기코구가 다시 개원한 이래 에스토니아 국회의사당으로 여전히 쓰이고 있다.
《**젊은 예술가의 초상**》(A Portrait of the Artist as a Young Man, 1916)은 제임스 조이스의 소설이다. 자서전적인 작품으로 작가의 정신형성사이기도 하다. 작가가 스티븐 디덜러스라는 이름으로 등장한다.

그는 제수이트회의 초등학교에 입학하고 뒤에 가정 사정으로 더블린에 있는 같은 교파가 경영하는 학교로 전학한다. 성실하고 성적도 양호하여 성직의 길로 권유를 받지만 한편 성적(性的)인 억압감도 느껴 그 사이에 끼어 번민한다. 그는 점차로 신앙에 회의를 품게 되어 계율(戒律)을 속박으로 느낀다. 그리하여 사제(司祭)라는 안정된 생활보다도 불안하나 작가로서의 생활을 택하려고 결심하며, 문화적으로도 침체되고 있는 조국 아일랜드에서 탈출코자 한다.

소설가로서 출발하기까지를 묘사한 자서전적인 작품이나 외적인 사건은 그렇게 중요하지 않고, 주인공의 내면의식의 움직임과 심리적 갈등묘사에 중점을 두어 심리주의 작가로서 조이스의 특성이 잘 나타나고 있다.

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**안영옥**은 대한민국의 대학 교수이다.

한국외국어대학교 스페인어과를 졸업하고 스페인 마드리드 국립대학교에서 오르테가의 진리 사상 연구로 문학박사 학위를 취득했다. 스페인 외무부 및 오르테가 이 가세트 재단 초빙교수를 지냈으며 현재 고려대학교 스페인어과 교수로 재직하고 있다. 역서로 ≪엘시드의 노래≫, ≪좋은 사랑의 이야기≫, ≪라셀레스티나≫, ≪세비야의 난봉꾼과 석상의 초대: 돈 후안≫, ≪인생은 꿈입니다≫, ≪죽음 저 너머의 사랑≫, ≪죽음의 황소≫, ≪예술의 비인간화≫, ≪세 개의 해트 모자≫, ≪러시아 인형≫, ≪피의 혼례≫, ≪예르마≫, ≪베르나르다 알바의 집≫, ≪기발한 이달고 돈키호테 데 라 만차≫, ≪기발한 기사 돈키호테 데 라 만차≫ 외 다수가 있고, 저서로 ≪페데리코 가르시아 로르카: 그의 비극적 삶과 죽음, 그리고 작품≫, ≪스페인 문화의 이해≫, ≪올라 에스파냐: 스페인의 자연과 사람들≫, ≪왜 스페인은 끌리는가?≫, ≪서문법의 이해≫, ≪작품으로 읽는 스페인 문학사≫(공저) 외 다수가 있다.

 본 문서에는 지식을만드는지식에서 CC-BY-SA 3.0으로 배포한 책 소개글 중 "스페인 중세극" 의 소개글을 기초로 작성된 내용이 포함되어 있습니다.
완전 무장을 하고 아스피스를 든체 호플리토드로모스를 하는 모습이 묘사된 기원전 550년 것으로 추정하는 그리스 꽃병 .
**아스피스**(고대 그리스어: ἀσπίς, 단수형 *아스피데스*, 고대 그리스어: ἀσπίδες)는 고대 그리스의 다양한 시기에 보병들이 사용한 단단한 목재 방패이며, 때로는 **호플론**이라고도 불린다.

구조
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아피스는 상당히 오목하고 주로 목제로 만들어졌다. 일부는 표면에 얇은 청동판을 씌었는데, 종종 가장자리에 있었다. 몇몇 시기의 관습에서는 방패를 장식하였다. 그외의 시기에는 일반적으로는 가만히 두었다. 아마도 가장 유명한 아피스의 장식은 스파르타의 다른 명칭인 라케다이몬 (Λακεδαίμων)의 람다 (Λ)가 있는 스파르타의 것 일 것이다. 기원전 5세기 말부터 아테네의 호플리테스는 보통 금눈쇠올빼미를 사용했고, 테베의 호플리테스들은 때때로 스핑크스 또는 헤라클레스의 방망이로 장식했다.

아스피스는 최소 지름 0.91 미터, 중량 7.3 kg로 맞춰져 있고, 25–38mm의 두께를 지녔다. 이 넓은 방패는 어깨에 편안하게 받치도록 하기 위해 모양이 만들어졌을 가능성이 있다. 이 방패의 혁신적인 부분은 사실 손잡이다. 아르고스 손잡이라고도 알려진 이것은 방패의 가장자리에 위치해있으며, 가운데에 있는 고정 가죽끈 (팔뚝에 착용)으로 받쳐진다. 이것은 호플리테스들이 방패를 지닌체 좀 더 이동성 뿐만 아니라 그들의 공격적 능력 활용과 더 나은 팔랑크스 지원을 가능하게 하였다. 이 방패는 어깨에 얹혀져 무릎까지 내려왔다. 이 넓은 방패는 오티스모스라고 불리는 다수의 호플리테스들이 적군쪽 앞으로 밀어내기 위한 행위를 위해 만들어졌으며, 그들의 가장 핵심적인 장비였다. 이 방패가 볼록하여서 강을 건널때 구명 기구로 사용이 가능하게 했으며, 넓기도 하여서 둥근 면에 전장의 시신을 옮기는데 사용 가능하게 했다.

이런 방패는 시간의 흐름을 잘 견디지 못하여, 단 하나의 아스피스만이 우리가 구조의 세부 사항을 측정할 수 있을만큼 충분한 보존되어 현대에 남았다. 이 방패를 "보마르초"(Bomarzo) 또는 "바티칸" 방패라고 부르는데, 현재 바티칸의 미술관에 위치해 있다. 1830년 중부 이탈리아의 라치오 주 보마르초 인근에서 발견됐다.
DNA 회전효소의 작용
**DNA 회전효소**(토포이소머레이즈, 국소이성질화효소, 국소이성화효소, topoisomerase)는 DNA 전사나 복제 과정에서, 이중나선이 풀리는 복제 분기점 앞에서 주형가닥의 꼬임을 완화시킨다.

기능
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복제 과정에서 DNA의 꼬임은 특유의 이중나선 구조때문에 발생한다. DNA 특유의 나선구조는 DNA를 안정하게 유지시킨다. 하지만, 복제와 전사가 일어날 때 이 특유의 꼬임이 진행 과정을 방해한다. 

DNA 회전효소는 이런 과도한 꼬임을 완화하기 위하여 복제 분기점 앞에서 DNA의 인산 결합을 절단하고 회전시킨다. 이 과정에서 과도한 꼬임이 풀리며, 절단된 DNA도 재결합된다.

종류
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DNA 회전효소는 DNA에 결합해서 DNA 골격(backbone)을 절단하는데, 작용기전에 따라 제I형과 제II형으로 나눈다.

* 제I형 DNA 회전효소는 DNA 이중가닥 중 한 가닥을 절단한 후에, 절단부위로 끊어진 가닥이 통과하고 다시 절단부위를 결합하는 기능을 가지고 있다.
* 제II형 DNA 회전효소는 I형과 거의 동일하지만, DNA 이중가닥의 두 가닥 모두를 절단하며, ATP를 사용한다. 따라서 DNA복제와 RNA전사에서 나선효소(helicase, 헬리케이즈)에 의해 생기는 초나선DNA의 꼬임을 이완시키는 역할을 담당할 수 있다.

원리
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국소이성질화효소는 DNA를 절단하고 잘려진 가닥을 재결합시켜야 한다. 이때 효소 단백질 활성부위의 특정 티이로신(tyrosine)잔기는 공유결합의 중간체로 활용이 된다. 즉, 효소 활성부위의 티로신잔기가 표적 DNA 골격의 인산다이에스터(phosphodiester) 결합을 공격하여 DNA를 절단하고, 효소와 잘려진 DNA의 한쪽 말단은 인산-티로신(phospho-tyrosine)결합을 통해 연결된다. 

DNA의 연결되지 않은 다른 한 쪽 말단은 자유로운 3’-OH를 갖는데, 끊어진 DNA 가닥 사이로 다른 가닥이 통과하고 나면 이 3’-OH가 효소와 DNA가 연결된 인산-타이로신 결합을 다시 공격하여 DNA끼리의 재결합이 이루어진다. 

각각 절단하는 가닥 수에 의해 제I형의 경우는 위의 반응을 한 번, 제II형은 두 번 진행하게 된다. 제II형 국소이성질화효소 활성에는 ATP가 추가적으로 필요한 이유는 복잡한 효소 반응을 촉진하기 위해 효소 단백질 자체의 구조변형을 해야 하기 때문이다.

참고 문헌
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1. 1 2 3  "[네이버 지식백과] 국소이성질화효소 [topoisomerase] (생화학백과)". 2022년 3월 12일에 확인함.
2. ↑  "이우주 의학사전, topoisomerase". 2022년 3월 12일에 확인함.
**DNA 나노기술**에서는 우리가 일반적으로 DNA를 생명활동에서 유전적 정보를 전달하는 전달자로서의 역할이 아닌 하나의 물리적 재료서 사용한다. 특히 DNA 나노기술에서는 DNA가 가지고 있는 주요 특성인 분자인식(molecular recognition)과 핵산의 특징을 이용하여 새로운 물질을 만드는데 목표를 둔다. 좁은 의미에서 DNA를 다루지만 넓게는 이와 동일한 원리를 이용하여 RNA나 PNA를 다루어 핵산 나노기술(nucleic acid nanotechnology)라고 불리기도 한다.

원리
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DNA 나노기술에서의 기본적인 원리는 바로 핵산 분자 속에 있는 염기 쌍을 이해함으로써 알 수 있다. 핵산분자의 구조는 뉴클레오티드의 서열로 구성되며 이것은 이들이 가지고 있는 핵염기로부터 구분된다. DNA속의 염기는 adenine(A), cytosine(C), guanine(G), thymine(T) 네 가지로 구성되며 이들은 각각 A은 T과, C은 G과 짝을 이뤄 가장 안정적인 상태에 있는다. 일반적으로 이들은 염기 짝을 이루어 이중나선구조를 이루며 이것이 가장 안정적인 에너지 상태이다. DNA 나노테크놀로지에서는 이러한 DNA의 특성을 이용하여 우리가 원하는 구조가 가장 안정적인 에너지 준위에 있게 인위적으로 서열을 디자인함으로써 유도했던 구조를 만들어 낸다.
DNA 나노테크놀로지에서는 기존의 생명체에 존재하는 선형의 이중나선구조의 DNA가 아니라 junction을 가지고 있는 구조를 주로 다룬다. 이중 가장 먼저 만들어진 것은 four-arm junction이다. 이것은 네 개의 DNA가닥이 안정적으로 십자형으로 서로 염기 짝을 이루고 있는 상태이다.

디자인
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원하는 구조를 얻기 위해 디자인은 DNA 나노기술에 매우 중요하다. 이러한 디자인작업은 명확한 기능과 구조의 설계와 함께 시작된다. 디자인 작업은 구조설계와 서열설계가 있다. 구조 디자인에는 타일 기반 구조, 접힘 구조, Kinetic assembly가 있다.

DNA 나노기술의 구조
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DNA 나노기술의 구조는 매우 다양하게 존재하는데 Periodic lattice, 나노튜브, Polyhedra 등이 있다. 이중 몇 가지를 살펴 보면 Periodic lattice는 종단이 접합성을 가지고 있어서 이들끼리 잘 결합하여 이차원형으로 조립될 수 있는 형태이다. 초기의 모델에서 5개의 DNA가닥으로 이루어진 A double-crossover (DX) 분자가 배열되어 있는 형태였다. 2009년에는 3차원 DNA격자가 보고되어 큰 진보를 이루었다. 나노튜브의 경우는 역시 DX의 배열로서 3~40nm의 크기이다. DNA 나노튜브의 경우 탄소 나노튜브와 매우 유사하지만 DNA튜브의 경우 탄소의 경우보다 강하지 않아 쉽게 수정되고 다른 구조와 쉽게 연결할 수 있다.

DNA 나노기술의 응용과 전망
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이러한 DNA 나노기술은 미래에 다양하게 이용될 수 있는 많은 가능성을 내포하고 있다. 먼저 우리가 이러한 나노 구조를 만드는데 사용하는 기술(디자인)은 나노규모의 작은 물질들을 정확하게 제어하는데 바로 이용될 수 있다. 그리고 예를 들어 DNA 나노튜브 같은 경우 의약계에서의 활용을 눈여겨 보고 있는데 이 기술은 지금까지는 어려웠던 표적 약물 치료를 가능하게 한다는 점이다. DNA의 자기 조립성을 이용하여 표적 세포에게만 약물을 운반하여 직접 작용하여 약물의 부작용을 줄인다. 또한 DNA를 이용하여 3차원 나노입자를 디자인함으로써 다양한 재료들의 특성을 조절 할 수 있다는 점에서 산업계에서 다양하게 이용될 수 있는 잠재성을 가지고 있다.
**냉소**는 여기로 연결됩니다. 철학에 대해서는 냉소주의 문서를 참고하십시오.

**웃음**은 일정 조건이 만족될 때 15개의 안면 근육이 수축하면서 나타나는 움직임이다.

웃음의 목적
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웃음이 다른 일반적인 생체 운동과 특별히 구분되는 점은 그 목적이 없다는 것이다. 웃음은 인간의 생존에 필수적인 것도 아니며, 오히려 인간은 웃음으로써 어지러울 수도 있다. 그렇지만 이것은 근대 이전의 생각으로, 현대에는 한 번 웃으면 이틀을 더 산다는 연구결과가 있다. 한자 성어로는 ‘일소일소 일노일로(一笑一少 一怒一老)’가 있다.

웃음의 이유
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웃음이란 대단히 기이한 감정 표현으로, 그 발생이 한 감정에서부터 생기는 것이 아니라 여러 복합적인 감정으로부터 생긴다. 예를 들자면, 인간은 앞에 길을 가던 다른 사람이 갑자기 넘어지는 것을 보고 웃을 수도 있으며, 대회에서 우승하기 위하여 노력을 했지만 탈락했을 때 허탈감 속에서 웃을 수도 있다. 이 두 예에 대하여 답이 될 수 있는 것은 칸트의 "긴장스러운 예상이 갑작스레 무(無)로 돌아갈 때 웃음은 터진다"라는 말일 것이다. 앞에 지나가던 사람이 똑바로 걸어갈 것이란 예상이 갑작스레 없어질 때 웃음이 터지며, 자신이 대회에서 우승할 것이란 예상이 헛되게 돌아갈 때에도 웃음이 터질 수 있다는 것이다. 이 논리로 풀 수 있는 예는 몇가지 더 있으며, 그 예로 자신과 계속 경쟁하던 라이벌이 갑자기 사라지는 순간에 웃음이 터지는 것도 자신의 경쟁자가 계속 자신과 경쟁할 것이란 예상이 그 순간 깨졌으므로 웃음이 터지는 것이며, 소원도 하나의 예상이라 볼 수 있다면 자신의 소원이 해결되는 순간 자신의 예상이 없어지는 것이므로 웃음이 나오는 것이다. 이것이 현대의 어느 정도 신빙성이 있는 사상으로, 이것을 허버트 스펜서는 생물학적인 말로 바꾸었기를 "의식이 굉장한 일에서 사소한 일로 불시에 전이할 때 감정과 감각은 신체운동을 발생한다."라 했다.

웃음의 의성어
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한국어에서 웃음을 묘사한 의성어에는 '하하', '호호', '히히', '허허', '푸하하', '크크', '킥킥', '껄껄', '낄낄', '꺽꺽', '헤헤', '헿헿', '후후', '흐흐' 등 여러 가지가 있다.

채팅에서 자주'ㅋㅋ', 'ㅎㅎ'와 같은 비공식적 의성어도 쓰인다.

웃음의 평가
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일반적으로 사람들은 사람이 기뻐서 웃는 것으로 생각하지만, 몇몇 철학자들은 "사람은 웃음으로써 기쁘다." 라고 주장하기도 한다. 이와 비슷한 주장으로 "사람은 슬퍼서 우는 것이 아니라 우는 것으로 인해 슬프다."라는 주장이 있다.

웃음과 행복
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한국어에서 '웃음이 넘친다'라는 말은 곧 행복하게 산다는 것을 의미한다. 이에서 알 수 있듯이 웃음과 행복은 불가분의 관계에 있는 것이다. 그렇지만 이는 위 '웃음의 이유'와 미묘하게 다른 내용을 담고 있다. 칸트의 주장에서는 "기대가 무로 돌아갈 때 웃음은 나온다"라는 내용을 담고 있지만, 행복은 그와는 무관하게 보인다. 그렇지만 웃음은 곧 행복을 의미한다는 믿음을 부정할 수는 없어서 아직은 연구 결과에 의존할 수밖에 없다.

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**의병장 유인석 심의**는 충청북도 제천시에 있는 대한제국시대의 복식 유물이다. 2016년 6월 21일 대한민국의 국가등록문화재 제661호로 지정되었다.

개요
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유인석이 평상복으로 입었던 이 옷은 심의(深衣) 1점, 머리에 쓰는 복건(幅巾) 1점, 허리띠 역할을 하는 대대(大帶) 1점으로 구성된다. 심의는 염색하지 않은 백세포(白細布)로 만들어졌으며 목 부분의 깃이 네모난 방령심의(方領深衣)이다.상의(衣)‧하의(裳)가 하나로 연결되어 있고, 깃과 소매 끝, 밑단 등에는 검은색 비단으로 가선(옷 가장자리 끝을 다른 헝겊으로 감아 돌린 선)을 둘렀다.

대대는 심의와 같은 재질로 제작되었으며 좌우 양 끝 가장자리의 일부분을 검은색 비단으로 감쌌다. 그리고 심의를 입을 때 함께 썼던 복건은 검은색 비단으로 만들었다. 이처럼 유인석 심의는 조선 시대 말(1870년대 이후) 통용된 심의로서 복식사적으로의 가치뿐만 아니라, 착용자인 유인석의 역사적‧인물사적으로도 중요하여 문화재로 등록되었다.

등록 사유
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한국 근대사와 독립운동사에서 중요한 인물인 의병장 유인석이 평소 착용한 심의이다. 이 심의는 조선시대 말 (1870년대 이후) 통용된 심의로서 복식사적으로 중요한 자료이며 착용자 유인석은 독립운동을 활발히 전개하는 등 역사적 인물사적 가치가 높아 등록문화재로 등록하여 보존할 가치가 충분하다.
환론과 모노이드 이론에서, **멱등원**(冪等元, 영어: idempotent element)은 거듭제곱하여도 변하지 않는 원소이다.

정의
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### 범주의 멱등 사상

범주 {\mathcal {C}}의 자기 사상 {\displaystyle e\colon X\to X}가 {\displaystyle e\circ e=e}를 만족시킨다면, e를 {\mathcal {C}}의 **멱등 사상**(영어: idempotent morphism)이라고 한다.

만약 {\displaystyle e=g\circ f}이며 f\circ g=\operatorname {id}\_{Y}가 되는 사상 f\colon X\to Y, g\colon Y\to X가 존재한다면, e를 **분할 멱등 사상**(영어: split idempotent morphism)이라고 한다.

{\mathcal {C}}의 **카루비 껍질**(영어: Karoubi envelope) {\displaystyle \operatorname {Split} ({\mathcal {C}})}는 다음과 같은 범주이다.

* {\displaystyle \operatorname {Split} ({\mathcal {C}})}의 대상 {\displaystyle (X,e)}는 {\mathcal {C}}의 대상 X\in {\mathcal {C}}과 X 위의 멱등 사상 {\displaystyle e\colon X\to X}의 순서쌍이다.
* {\displaystyle \operatorname {Split} ({\mathcal {C}})}의 사상 {\displaystyle f\colon (X,e)\to (X',e')}는 {\mathcal {C}}의 사상 {\displaystyle f\colon X\to X'} 가운데, {\displaystyle e'\circ f=f=f\circ e}인 것이다.
{\displaystyle {\begin{matrix}X&{\overset {e}{\to }}&X\\{\scriptstyle f}\downarrow &{\scriptstyle f}\searrow &\downarrow \scriptstyle f\\X'&{\underset {e'}{\to }}&X'\end{matrix}}}
* {\displaystyle (X,e)} 위의 항등 사상은 {\displaystyle e\in \hom \_{\mathcal {C}}(X,X)}이다.

카루비 껍질에서, 모든 멱등 사상은 분할 멱등 사상이다.

그렇다면, 충실충만한 함자

{\displaystyle {\mathcal {C}}\to \operatorname {Split} ({\mathcal {C}})}
{\displaystyle X\mapsto (X,\operatorname {id} \_{X})}
{\displaystyle f\mapsto f}
가 존재한다. 또한, 준층 범주의 동치

{\displaystyle \operatorname {PSh} ({\mathcal {C}})\simeq \operatorname {PSh} (\operatorname {Split} ({\mathcal {C}}))}
가 존재하며, 이에 따라 충실충만한 함자

{\displaystyle \operatorname {Split} ({\mathcal {C}})\to \operatorname {PSh} (\operatorname {Split} ({\mathcal {C}}))\simeq \operatorname {PSh} ({\mathcal {C}})}
가 존재한다.

### 모노이드의 멱등원

모노이드 (R,\cdot )의 원소 e\in R가 {\displaystyle e^{2}=e\cdot e=1}을 만족시킨다면, e를 R의 **멱등원**이라고 한다.

모노이드 R의 멱등원들만으로 구성된 집합 {\displaystyle E\subseteq R}에서, 만약

{\displaystyle ee'=e'e\qquad \forall e\in E}
가 성립한다면, E가 **직교 멱등원 집합**(영어: set of mutually orthogonal idempotents)이라고 한다.

모든 원소가 멱등원인 모노이드를 **멱등 모노이드**(영어: nilpotent monoid)라고 하며, 그 모임은 대수 구조 다양체를 이룬다. n개의 원소로 생성되는 자유 멱등 모노이드의 집합의 크기는 다음과 같다. (OEIS의 수열 A005345)

{\displaystyle \sum \_{k=0}^{n}{\binom {n}{k}}\prod \_{i=1}^{k}(k-i+1)^{2^{i}}}
### 환의 멱등원

환은 곱셈 모노이드를 이루며, 환의 멱등원이란 곱셈에 대한 멱등원을 뜻한다.

환 R의 멱등원 e\in R에 대하여 다음 세 조건이 서로 동치이며, 이를 만족시키는 멱등원을 **원시 멱등원**(영어: primitive idempotent)이라고 한다.

* {\displaystyle (eR)\_{R}}는 R-분해 불가능 오른쪽 가군이다.
* {\displaystyle \_{R}(Re)}는 R-분해 불가능 왼쪽 가군이다.
* 환 {\displaystyle eRe}의 모든 멱등원은 0 또는 1이다.
* {\displaystyle e=e\_{1}+e\_{2}}이자 {\displaystyle e\_{1}e\_{2}=e\_{1}e\_{2}}, {\displaystyle e\_{1}\neq 0\neq e\_{2}}인 멱등원 {\displaystyle e\_{1},e\_{2}\in R}가 존재하지 않는다.

환 R의 멱등원 e\in R에 대하여 다음 세 조건이 서로 동치이며, 이를 만족시키는 멱등원을 **국소 멱등원**(영어: local idempotent)이라고 한다.

* 오른쪽 가군 자기 사상환 {\displaystyle \operatorname {End} (eR\_{R},eR\_{R})}는 국소환이다.
* 왼쪽 가군 자기 사상환 {\displaystyle \operatorname {End} ({}\_{R}Re,{}\_{R}Re)}는 국소환이다.
* {\displaystyle eRe}는 국소환이다.

모든 국소 멱등원은 원시 멱등원이다.
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v • d • e • h |

**다양성관리**는 경영학의 경영관리 분야의 일부로 기업조직이 처한 환경인 시장뿐만 아니라 내부에서도 문화 다양성이 증가하면서 이를 관리하기 위한 연구와 실천 방안들이다. 다양한 인종과 문화가 섞인 미국의 기업조직의 다양한 부문인 인종간, 성별간, 종교간, 연령간, 문화간 차이와 융합에 대해 연구되기 시작했으며, 점차 영국과 독일, 프랑스 등과 같은 유럽지역에서도 관심을 기울이는 분야가 되었다. 자국문화가 강한 아시아 지역 기업에서는 아직 다양한 부문의 다양성관리보다는 성별 차별과 연령 차별과 같은 제한적 문제에 대해 연구가 진행 중이다. 

대한민국에서는 주로 성별과 연령에 대한 연구가 집중되어 오다가 2010년대가 되면서 다문화 현상이 시장뿐만 아니라 기업 내부에서도 나타나자 인종, 문화, 종교, 국가 출신 차이와 융합에 대한 연구로 확장중이다. 

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**서산 간월암 목조보살좌상**(瑞山 看月庵 木造菩薩坐像)은 충청남도 서산시 간월암에 있는 조선시대의 불상이다. 2007년 9월 20일 충청남도의 유형문화재 제184호로 지정되었다.

개요
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이 불상은 현재 서산 간월암의 법당에 본존으로 봉안되어 있는 목조보살좌상으로 전체높이가 42cm에 달하는 소규모의 보살상으로 보살상의 밑부분에는 복장공(腹藏孔)이 마련되었으나 조성당시의 복장기는 남아있지 않아 조성연대와 존상의 명칭, 봉안사찰 등을 알 수 없지만 규모가 작은 것으로 보아 삼존불상의 협시보살로 조성되었던 것으로 추정된다. 부분적으로 개금이 약간 벗겨진 곳도 있으나 전체적으로 보존상태는 양호한 편이다.

보살상은 전체적으로 신체에 비하여 두부(頭部)가 다소 큰 편으로, 머리를 약간 숙이고 결가부좌(結跏趺坐)한 모습으로 머리에는 보관을 쓰고 있으며 정상부에는 높고 길죽한 보계가 표현되었으며 이마부분에는 빗으로 빗은 듯 머리카락이 가지런히 표현되었는데, 보발은 귀의 중간부분을 감싸고 흘러내리다가 어깨 위에서 세 가닥으로 갈라져서 팔뚝 위로 흘러내렸다. 얼굴은 사각형에 가깝지만 턱 부분에 살이 올라 부드러워 보이며 미간(眉間)에는 백호(白毫)가 선명하고, 활형[弓弧]의 가는 눈썹과 약간 위로 치켜뜬 반개(半開)한 눈, 오똑한 콧날, 꾹 다문 얇은 입술 등은 조선후기 불상에서 흔히 볼 수 있는 특징이다.

신체는 안정감있고 균형이 잘 잡혀있는 편으로, 어깨 폭이 넓지 않아 아담하면서도 단정해 보이며 결가부좌(結跏趺坐)한 무릎 폭도 적당하여 안정감을 주며 양 어깨에는 법의(法衣)가 걸쳐져 있는데, 조선후기 보살상에게 흔히 볼 수 있듯이 천의가 아닌 법의를 걸치고 있다. 법의는 목 뒷부분이 약간 접혀있으며 왼쪽의 법의는 왼쪽 어깨를 완전히 가리고 어깨에서부터 무릎부분까지 내려오면서 무릎 위에 놓인 왼손을 손목부분까지 완전히 덮고 있으며, 오른쪽 법의는 어깨를 덮은 뒤 오른쪽 팔꿈치 아래로 하여 배 부근으로 내려가 왼쪽에서 내려온 법의 안쪽으로 여며진 모습으로 이와 같은 착의법(着衣法)은 넓게 트인 가슴, 수평의 군의(裙衣)와 함께 조선후기 불상의 가장 전형적인 모습이라고 할 수 있다. 오른손은 어깨 높이로 들어올려 첫째와 셋째손가락을 마주잡고 있으며, 왼손은 왼쪽 무릎 위에서 첫째와 셋째손가락을 마주잡고 있는데, 두 손 모두 別造한 것이다. 한편 좌세는 결가부좌를 하고 있는데, 오른쪽 발이 완전하게 드러나 있다.
**맹건호**(孟健鎬, 일본식 이름: 武內健三, 1893년 ~ ?)는 일제강점기와 대한민국의 교육인이다.

생애
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출신지는 충청남도 논산군과 원적지인 경기도의 두 가지로 전한다. 1915년에 서울대학교 사범대학의 전신인 경성공립사범학교를 졸업하고 교직에 들어섰다.

졸업 직후 조선공립보통학교 훈도로 임명되어 전라남도 담양군의 창평공립보통학교에 발령받았고, 1920년부터는 경성부의 교동공립보통학교에서 근무했다. 1933년에 원산공립보통학교 교장 겸 사무취급으로 승진하였다.

원산공립보통학교 교장으로 임명된 해에 다시 조선총독부 경기도 시학으로 발탁되어 내무부 학무과에서 교육행정 관료로 일하기도 했다. 이때 경성부 미동공립보통학교 훈도를 겸했다. 일제 강점기 말기에는 총독부 군수로 승진해 경기도 장단군과 이천군에서 재직했다.

원산공립보통학교 교장으로 재직하던 1933년에 훈8등 서보장을 수여받고 조선총독부 시학으로 일하던 1935년에는 종7위에 올랐다. 경기도 이천군수이던 1943년을 기준으로 정7위 훈6등에 서위되어 있었다.

태평양 전쟁 종전 후인 1947년에 미군정 하에서 경기도 파주군의 문산공립농업중학교 교장으로 취임하였다. 이 학교는 문산제일고등학교의 전신이다. 제1공화국 수립 후에 다시 교육행정 관료로 발탁되어 서울특별시 교육국 학무과의 사무관이 되었으며, 1954년에 경기고등학교의 중학교장에 임명되었다.

2008년 발표된 민족문제연구소의 친일인명사전 수록예정자 명단 중 관료 부문에 포함되었다.