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**경주 효현동 삼층석탑**(慶州 孝峴洞 三層石塔)은 경상북도 경주시 효현동에 있는 남북국 시대 신라의 삼층석탑이다. 1963년 1월 21일 대한민국의 보물 제67호로 지정되었다.

개요
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탑이 세워진 이 터는 신라 법흥왕이 죽기 전까지 승려로서 불도를 닦았다는 애공사(哀公寺)가 있었던 곳이라 전해오기도 하지만 주변이 논밭으로 변하여 사찰의 흔적은 찾을 수 없다.

탑은 2단의 기단(基壇) 위에 3층의 탑신(塔身)을 세운 모습이다. 기단은 사방 네 면에 기둥 모양의 조각을 두었는데, 탑신에 비해 과중한 비율을 보이고 있어 무거운 느낌을 준다. 탑신(塔身)은 각 층의 몸돌 모서리마다 기둥을 본 뜬 조각을 두었고, 지붕돌은 하늘을 향해 네 귀퉁이가 살짝 들려있어 경쾌한 곡선을 이룬다.

지붕돌의 밑면 받침이 4단으로 되어있고 각 부분의 조각이 가늘고 약하게 나타나 있어 9세기 무렵 통일신라 석탑의 특징을 보여주고 있다.

현지 안내문
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> 이 탑은 전형적인 통일신라시대의 양식을 보여주는 삼층석탑이다.
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> 화강암으로 만들어졌으며, 이중(二重) 기단 위에 세워졌다. 규모는 비교적 작고 기단의 기둥 새김이 면마다 아래위에 세 개씩이며, 지붕돌의 층급받침이 4단인 점으로 보아 9세기경에 세워진 것으로 짐작된다. 꼭대기 부분은 없어졌으며, 1973년에 해체·복원되었다. 동경잡기(東京雜記)에는 이 곳을 애공사지(哀公寺址)라고 전한다.
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사진
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**구미 낙산리 삼층석탑**(龜尾 洛山里 三層石塔)은 경상북도 구미시 해평면 낙산리의 절터에 위치한 석탑으로, 2단의 기단 위에 3층의 탑신을 올린 모전석탑 계열에 속한다. 1968년 12월 19일 대한민국의 보물 제469호로 지정되었다.

개요
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선산은 신라에 불교가 처음 전파되었을 때와 인연이 있는 곳으로 거대한 석탑이 많이 남아 있다. 이 일대의 경작지에서 연꽃무늬가 새겨진 막새기와를 비롯하여 많은 기와조각과 토기조각 등이 발견되어 이 부근이 절터였음을 알 수 있다.

현재 이 탑은 약간의 손상이 있으나 비교적 완전한 형태로 남아 있으며, 통일신라시대의 전형적인 석탑양식인 2단의 기단(基壇) 위에 3층의 탑신(塔身)을 올린 모습이다.

기단부는 아래층 기단 가운데돌에 모서리기둥 2개와 가운데기둥 3개, 즉 한 면에 5개의 기둥이 새겨져 있다. 위층 기단 가운데돌에는 모서리기둥 2개와 가운데기둥 2개가 새겨져 있다. 탑신부의 1층 몸돌은 남쪽에 불상을 모시기 위한 방이 설치되어 있고, 방 입구에는 문을 달았던 동그란 구멍이 남아 있다. 지붕돌은 아래받침과 지붕 추녀, 윗면 층단 모두 전탑의 양식을 모방하고 있다. 꼭대기의 머리장식은 모두 없어지고 머리장식을 받치던 노반(露盤)만 남아 있다.

이 탑의 아래층 기단에 가운데기둥을 3개나 새긴 것은 초기적인 양식이라 할 수 있는데, 몸돌과 지붕돌의 구성방법은 다소 시대가 떨어지는 면을 보여준다. 이와 같은 양식은 구미 죽장리 오층석탑(국보 제130호)에서도 볼 수 있는 것으로 일종의 모전석탑 계열에 속하는 유형이다. 돌의 구성에서도 규율성을 잃지 않고, 기단부의 구조와 각 부를 짠 수법으로 보아 석탑의 건립시기는 8세기경인 통일신라 전기로 추정된다.

형태
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지대석이 받치고 있으며, 하층의 기단은 여덟 개의 돌로 구성되었다. 하층에는 양 귀기둥이 있으며, 그 앞에 세 개의 버팀기둥이 있다. 상층의 갑석(甲石)은 네 개의 돌로 구성되었으며, 탑신 바로 아래에도 다듬은 장대석이 두 받침돌에 포개져 있다. 지금은 감실의 문은 남아 있지 않고, 문비의 흔적만 남아 있다.

옥개는 여러 개로 구성되었으며, 지붕 또한 전탑 양식을 모방하여 여러 단의 층단을 이루고 있다. 초층의 옥개는 받침이 5단이고, 열세 개의 돌로 되어 있다.

2층의 탑신은 세 개씩, 여섯 개로 이루어져 있다. 옥개는 받침이 5단이고, 부분별로 여섯 개의 돌로 이루어져 있으며, 층단부는 전탑 양식을 모방하여 십여 개의 돌로 구성되었다.

3층의 탑신은 네 개의 돌로 구성되었고, 옥개는 다섯 개로 된 받침부에 4단의 옥개 받침이 있다. 정상에는 하나의 돌로 된 노반이 놓여 있고, 중앙에는 찰주공이 삼층 옥개석 중심까지 관통하고 있다.

사진
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**위키미디어 공용**에 관련된  
미디어 분류가 있습니다.**구미 낙산리 삼층석탑**

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참고 문헌
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* 《구미시지》 보정판, 구미문화원.
**경주 정혜사지 십삼층석탑**(慶州 淨惠寺址 十三層石塔)은 경상북도 경주시 안강읍 옥산리, 정혜사지에 있는 남북국 시대에 만들어진 십삼층석탑이다. 1962년 12월 20일 대한민국의 국보 제40호로 지정되었다.

개요
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경주 정혜사터에 세워져 있는 탑으로, 흙으로 쌓은 1단의 기단(基壇) 위에 13층의 탑신(塔身)을 올린 모습인데, 통일신라시대에서는 그 비슷한 예를 찾아볼 수 없는 독특한 모습이다.

1층 탑몸돌이 거대한데 비해 2층부터는 몸돌과 지붕돌 모두가 급격히 작아져서 2층 이상은 마치 1층탑 위에 덧붙여진 머리장식처럼 보인다. 큰 규모로 만들어진 1층 몸돌은 네 모서리에 사각형의 돌기둥을 세웠으며, 그 안에 다시 보조기둥을 붙여 세워 문을 만들어 놓았다. 이렇듯 문을 마련해 놓은 것은 열린 공간을 추구하고자 한 의지의 표현으로 보여진다. 지붕돌은 밑면의 받침을 조각이 아닌 별개의 다른 돌로 만들어 놓았고, 직선을 그리던 처마는 네 귀퉁이에 이르러서 경쾌하게 들려 있다. 꼭대기에는 머리장식의 받침돌인 노반(露盤)만이 남아있다.

통일신라시대인 9세기 즈음에 세워졌을 것으로 추측되는 이 탑은 13층이라는 보기 드문 층수에, 기단부 역시 일반적인 양식에서 벗어나 당시의 석탑 연구에 귀중한 자료로 평가되고 있다. 비교적 옛모습을 잘 간직하고 있으며, 1층을 크게 부각시킨 후 2층부터 급격히 줄여나간 양식으로 인해 탑 전체에 안정감이 느껴진다.

특징
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이 탑은 기초 지대석의 폭이 2m이고, 탑 전체의 높이는 5.9m로서 13층으로 되어 있다. 이 탑의 특징은 처음 층을 크게 부각시키고 2층부터 줄여나가 전체적으로 안정된 조화를 보여주는 데 있다. 뿐만 아니라 2층 옥신 4면의 감실모양의 열린 공간을 설치하고 있어 기단축조에 있어서도 전형적인 양식에서 벗어나 특수한 형태를 보이고 있다.

전해오는 이야기
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정혜사지는 옥산서원을 지나 서북쪽으로 약 2km 떨어진 곳에 있다. 정혜사는 신라 때의 사찰이기는 하나 창건연대를 알 수는 없다. '동경통지'에는 "신라 제27대 선덕여왕원년(780년)에 당의 첨의사 백우경이 참소를 입어 이곳 자옥산 아래에 우거하게 되었다"고 한다. "그는 뛰어난 경치터를 골라서 영월당과 만세암을 세웠는데 선덕왕도 행차한 바가 있다"고 적고 있다. "후에 이것을 고쳐 절을 마련했는데 곧 정혜사라 한다"고 기록했다. 이 절터에 화강암으로 만들어진 독특한 형태의 13층 석탑만 남아 있다.
**김제 금산사 석련대**(金堤 金山寺 石蓮臺)는 전북특별자치도 김제시 금산사에 있는 석조 연화 대좌이다. 대한민국의 보물 제23호로 지정되어 있다. 높이 1.67미터이며, 재질은 화강암이다. 10세기 무렵 만들어진 듯하며, 지대석은 남아 있지 않고, 하대석은 측면이 10각형으로 각면마다 인사를 새겼다. 8면은 서화형(瑞花形)을, 2면은 사자상을 조각하였다.

개요
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연화대 형식으로 조각한 불상의 좌대로 무려 높이가 1.52m, 둘레가 10m에 달하는 거대한 연화대이다. 연화대 전체가 1개의 돌로 되어 있으나 여러개의 돌로 만들어진 것처럼 상, 중,하 대의 삼단 형식을 정연히 갖추고 있다. 하대석의 측면은 10각형이며 8개 면에는 안상을 음각하고 그 안에 서화를 조각하였으며 2개 면에는 사자상을 조각하였다. 그리고 그 위로 복련판을 각 면에 따라 10판을 돌려 홍려하게 표현하였다. 이와 같은 조각과 장식 이외에도 중대, 상대, 등에는 안상과 화운, 연판문 등을 장식적 외장법으로 조각하였다. 상대석 윗면 중앙부분에는 두 개의 방형 구멍이 있는데 이로 미루어 이 좌대가 석불 입상을 세우는데 이용되지 않았을까 추정하고 있다. 좌대의 조각 수법이 통일신라시대의 양식과 유사하나 무질서한 안상의 배치와 연판내의 사치스러운 조각 및 장식법 등으로 미루어 고려시대 (高麗時代) 초기, 대략 10세기경의 석조물로 추정하고 있다.
**구례 화엄사 원통전 앞 사자탑**(求禮 華嚴寺 圓通殿 앞 獅子塔)은 전라남도 구례군, 화엄사에 있는 신라의 석탑이다. 1963년 1월 21일 대한민국의 보물 제300호로 지정되었다.

개요
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화엄사는 통일신라시대에 창건되어 화엄종을 널리 알리던 절로, 창건 이후 오늘에 이르기까지 많은 승려들이 이곳에 머물면서 화엄사상의 구현을 이루어 왔다. 신라 후기에는 승려 도선(道詵)에 의해 크게 확장되었고, 고려 문종 때에는 전라도 및 경상도에서 이 절에 매년 곡물을 바치도록 허락해 주어 일주문 밖에 큰 창고를 짓기도 하였다. 임진왜란 때 불타 없어진 것을 7년 만에 여러 건물들을 다시 세웠으며, 이후 여러 번의 보수를 거쳐 현재에 이르고 있다.

이 탑은 절 안의 원통전 앞에 서 있는 통일신라시대의 독특한 석탑으로, 네 마리의 사자가 길쭉하고 네모난 돌을 이고 있는 모습이다. 절에서는 보통 노주(露柱)라고 부르는데, 무엇으로 사용되었는지 정확히는 알 수 없으며, 불사리를 모셔놓은 것이라 하기도 하고, 불가의 공양대(拱養臺)로 쓰였을 것이라는 추측만 있을 뿐이다.

탑을 받치는 역할을 하는 기단(基壇)은 2단으로, 아래층 기단은 무늬없는 석재로 구성된 소박한 모습이다. 이 탑의 가장 특징적인 부분인 위층 기단은 각 모서리에 사자상을 놓은 모습이다. 사자들은 연꽃받침 위에 앉아 연꽃이 조각된 돌을 머리에 이고 있다. 탑신(塔身)에는 직육면체 모양의 몸돌이 있다. 몸돌의 각 면에는 직사각형의 테두리를 둘렀으며, 그 안에 신장상(神將像)을 조각하였다. 몸돌 위에는 1장의 판돌이 있는데, 밑면에는 연꽃이 새겨져 있고 윗면에는 반구형의 돌이 솟아 있다.

위층 기단을 네 마리의 사자를 이용하여 만든 것은 이곳 구례 화엄사 사사자 삼층석탑(국보 제35호)을 모방한 것이나, 조각수법은 이에 못미처 이보다 훨씬 뒤인 9세기경에 만든 것으로 보인다.
**영주 숙수사지 당간지주**(榮州 宿水寺址 幢竿支柱)는 경상북도 영주시 숙수사지에 있는, 남북국 시대 신라의 당간지주이다. 1963년 1월 21일 대한민국의 보물 제59호로 지정되었다.

개요
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당간지주는 사찰입구에 세워두는 것으로, 절에 행사가 있을 때 이 곳에 당이라는 깃발을 달아 두는데 이 깃발을 걸어두는 길쭉한 장대를 당간이라 하며, 이 당간을 양쪽에서 지탱해 주는 두 돌기둥을 당간지주라 한다. 

이 당간은 소수서원 입구 소나무 숲에 남아 있는 것으로, 서원내에 아직도 당시 숙수사의 여러 유물들이 많이 남아 있는 것으로 보아 지금의 위치가 원위치로 보인다. 숙수사는 통일신라 전기에 창건된 사찰로, 고려시대까지 이어져 오다 소수서원의 건립으로 폐사된 듯하다.

당간은 마주보는 면의 바깥면 중앙에 세로띠를 새기고, 꼭대기에서 1.17m 밑에서부터 2.34m까지 사이가 면이 쑥 들어가 있어서 마치 넓은 홈을 마련한 것처럼 보인다. 네모난 기둥 끝으로 올라가면 약간 가늘어지고, 맨끝은 둥글게 경사지도록 하였다. 꼭대기 끝 안쪽 면에는 홈을 파서 당간을 고정시키도록 하였다.

원래는 지주와 당간을 받치던 바닥돌이 있었을 듯하나, 현재는 지주 양쪽으로 길고 큰 돌 1장씩이 놓여있을 뿐이다. 전체적으로 소박하며 돌을 다듬은 솜씨도 세련되어 보이는 통일신라시대의 작품이다.
**FC 퓨니크**(아르메니아어: Ֆուտբոլային Ակումբ Փյունիկ Երեւան)은 아르메니아에서 인기있는 축구 클럽 가운데 하나이다. 퓨니크의 이전이름은 **아르메니쿰 예레반**(Armenikum Yerevan)이다. 2001년에 승격하게 되면서 현재의 FC 퓨니크란 이름으로 변경하였다. 퓨니크는 아르메니아의 수도인 예레반에 있는 나이리 경기장을 홈구장으로 사용하고 있다.

역사
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1992년에 창단된 퓨니크(Pyunik는 아르메니아어로 불사조(Phoenix)를 뜻함)은 아르메니아 프리미어리그 7회 우승기록을 자랑하고 있다. 또한 아르메니아 컵 3회 우승, 아르메니아 슈퍼컵 5회 우승기록을 가지고 있다. 퓨니크는 아르메니아 프리미어리그가 만들어진 1992년부터 아르메니아에서 가장 훌륭한 클럽으로 간주되고 있고, 현재 가장 강력하고 안정적인 팀으로 여겨지고 있다. 퓨니크의 전성기는 2001년에 아르메니아인 경영자인 루벤 하이라페탼(Ruben Hayrapetyan)이 클럽을 인수하면서 시작되었다. 그러면서 아르메니아의 스타 플레이어를 영입하였다. 퓨니크는 여기에 만족하지 않고 아프리카와 아르헨티나, 후에는 루마니아에서 외국인 선수를 영입하였다. 이러한 발전을 토대로 그 해 리그를 우승하고 다음 해인 2002년에 아르메니아 컵 우승을 차지했다. 그 후 아르메니아가 독립한 이후 최초로 UEFA 챔피언스리그 예선2라운드까지 진출한 팀이 되었다. 2001년부터 7회 연속 아르메니아 프리미어리그 우승을 하였다. 2007시즌에 퓨니크의 운영 방침이 바뀌어 외국인 선수들을 내보내고 아르메니아 선수들로만 리그를 운영하였다. 외국인 선수가 없음에도 불구하고, 퓨니크는 7명의 아르메니아 축구 국가대표팀 선수를 포함하여 여전히 우승에 근접해있다.

명칭
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FC 퓨니크라는 명칭은 FC 킬리키아(FC Kilikia Yerevan)이 1995년부터 1999년까지 *FC 퓨니크 예레반*이란 이름으로 사용한 명칭이다. 킬리키아는 이 명칭을 사용하기 전에 호메네트멘 예레반(Homenetmen Yerevan)이라는 명칭으로 1992년에 리그 공동우승을 차지하였다. 그리고 FC 퓨니크란 명칭으로 1995-96, 1996-97시즌을 우승한 기록이 있다. 하지만 FC 킬리키아는 2001시즌에 1경기만 치르고 리그를 포기하여 2부리그로 강등되었다. 2002년과 2003시즌을 2부리그에서 보내고 2003시즌에 2부리그 1위로 승격하여 2004시즌부터 아르메니아 프리미어리그에서 플레이하고 있다. 이에 아르메니아 축구 협회는 호메네트멘 예레반–FC 퓨니크 예레반–FC 킬리키아 예레반으로 이어진 킬리키아의 퓨니크를 현재의 퓨니크와 동일 팀으로 간주하고 있다. 하지만 현재의 FC 퓨니크와 이전에 세번 우승한 FC 킬리키아의 *FC 퓨니크*와는 엄격히 말하자면 서로 다른 팀이다.

유럽 대회
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FC 퓨니크는 2007-08시즌까지 포함하여 총 8번의 유럽 대회 진출 경험을 가지고 있다. 그중 7회는 UEFA 챔피언스리그이고, 단 1회만이 UEFA컵 진출이다. 1996-97시즌에 유럽대회 첫 진출이자 UEFA컵 첫 진출을 하여 예선1회전에서 핀란드의 HJK 헬싱키에 1승 1패 합계 5-6으로 패하였다. 그 후 1997-98시즌에 챔피언스리그에 처음 진출하였는데, 이는 모두 *이전* FC 퓨니크가 기록한 성적이다. *현재의* FC 퓨니크는 2002-03시즌에 첫 출전하여 챔피언스리그에 계속 진출하고 있다. 최고성적은 2002-03, 2003-04, 2004-05, 2007-08시즌의 예선2회전 진출이다.

역대 성적
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* **아르메니아 프리미어리그**

**우승 (10)** : 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, 2006, 2007, 2008, 2009, 2010
* **아르메니아 컵**

**우승 (2)** : 2002, 20042
**준우승 (1)** : 2006
* **아르메니아 슈퍼컵**

**우승 (4)** : 2001, 2004, 2005, 2007
**준우승 (2)** : 2002, 2006

선수 명단
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### 현역

* 아르메니아 아르탁 다슈얀(2022 ~ )
* 나이지리아 유수프 오투반조(2022 ~ )
* 네덜란드 샘 헨드릭스(2023 ~ )

### 역대

* 아르메니아 헨리흐 므히타랸(2006 ~ 2009)
* 아르메니아 호렌 오가네샨(1995 ~ 1996)
* 러시아 드미트리 시초프(2019)
* 브라질 구스타부 마르멘티니(2023)
**쿠쉬나메**(페르시아어: کوش نامه, Kushnameh)는 페르시아의 서사시로, 501년~504년, 1108년과 1111년 사이에 이란의 하킴 이란샨 아불 카이에 의해 쓰여진 신화 역사의 일부이다.

배경
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쿠쉬나메는 7세기 중엽 남북국 시대 전후의 신라를 배경으로 만들어진 페르시아 구전 서사시이다. 쿠쉬나메는 임진록이나 임경업전처럼 이슬람 이전 시기 영웅 서사시의 형태를 띠고 있으며, 오랫동안 구전으로 내려오던 페르시아의 전통적인 서사시이다. 물론 구전 서사시이기 때문에 조선시대 임진왜란때 조선군들이 해전에서 일본군에게 역공을 가한 뒤, 일본까지 침공해서 일본을 정복한다는 내용의 임진록같은 서사시의 일종이라고 볼 수 있다. 이 소설에서 알 수 있는 건 당시 통일 신라와 사산조 페르시아가 서로 친한 동맹국이었거나 가까운 관계임과 동시에 서로 교류가 활발했음을 알 수 있다. 어찌됐든 쿠쉬나메는 신라인과 페르시아인 사이에서 태어난 신라의 혼혈인인 페레이둔이 나중에 페르시아를 망하게 한 이방인 이슬람 왕조로부터 페르시아를 구하기 위해 이슬람 왕조로 쳐들어가서 그들을 모두 무찌르고 평화를 되찾았다는 내용이니 스토리도 약간 임진록과 비슷하게 흘러가긴 한다. 쿠쉬나메에서 "쿠쉬"는 인명(人名)이며, "나메"는 페르시아어로 서적(圖書)을 통칭한다. 따라서, 쿠쉬나메는 쿠쉬라는 주인공을 다룬 저서 즉,"쿠쉬의 책"이다. 일반적으로 페르시아 서사시가 도덕적이고 덕이 많은 정의의 화신인 영웅의 이름을 따는 경우가 많이 있지만 쿠쉬나메의 쿠쉬는 폭압자이고 기이한 용모를 지닌 악의 대상으로 존재한다. 이 점이 쿠쉬나메의 독특한 설정이다. 더욱이 쿠쉬는 한 이름으로 두 명의 주인공으로 등장한다. 전편의 쿠쉬는 바그다드에 도읍한 폭정자 아랍의 임금님(Tazikan)으로 묘사되고 후편의 쿠쉬는 중국과 주변국인 마친(Machin)의 왕으로 등장한다. 

수백년동안 구전으로 전승되던 쿠쉬나메는 10세기 이후 중국 종이 사용의 보편화로 11세기경의 이란 학자인 이란샤 이븐 압달 하이르(Iran-shah Ibn Abdal Khayr)에 의해 필사되고 편찬되어 오늘까지 내려오게 되었다. 이 책은 원본은 영국국립박물관 도서관에 분류되어 있으며, 이 필사본을 복사한 인물의 이름은 모함메드 이븐 사이드 이븐 압달라 알 까다리(Mohammed Ibn Said Ibn Abdullah al Qadari)로 알려져 있다. 쿠쉬나메의 유일한 판본인 이 복사본은 히즈라 8세기경(AD 14세기)의 것으로 짐작된다. 페르시아 필사본들은 통상 여러 개의 복사본이 존재하는데 쿠쉬나메의 경우 다행스럽게도 히즈라 8세기 복사본이 유일본으로 전해지게 되었다. 쿠쉬나메에서 통일 신라가 중점적으로 배경이 된 부분은 전체 10,129 절 중에서 2011절에서 5925절 사이를 구성할 정도로 많다. 한 페이지에는 20개 정도의 절로 구성되어 있어, 통일 신라 관련 내용이 가장 많은 분량임을 알 수 있다. 5925절 이후의 내용도 주인공 쿠쉬의 종말과 관련된 내용들이다. 

쿠쉬나메 내용은 먼저 신에 대한 찬미, 지혜와 지식에 대한 존중, 인생의 유한성과 예언자 무함마드에 대한 경배로부터 시작된다. 이 서사시는 두 편으로 나뉘는데, "바실라(Basilla)", "신라(Silla)" 등으로 표기된 신라 부분은 후편에 속해있다. 전편은 후편을 위한 도입부 성격이다. 신라의 군대, 지리적 상황, 대도시들, 부속도서, 천체관, 과학정보, 종교, 인문학적 대화, 스포츠, 사냥, 궁전 생활 등에 관한 기록과 묘사는 이전 아랍-이슬람 자료에 보이는 신라 기술과는 근본적으로 다른 독특한 내용을 담고 있다. 

쿠쉬나메는 2006년경 한양대 이희수 교수에 의해 국내에 처음 소개된 이후 춤, 애니메이션, 무용극, 소설, 동화 등 다양한 문화컨텐츠가 제작되었다. 약 5년에 걸쳐 중세 페르시아 필사본을 영문으로 해독하여 출간 중비중에 있고, 2022년경 한국판도 이희수 교수에 의해 출간될 예정이다. 쿠쉬나메의 발굴과 해제는 신라와 사산조 페르시아가 동맹국 관계였음을 입증하는 것은 중요한 단서임은 물론 이런 정치적, 외교적 관계와 통일 신라와 이슬람 초기 서아시아와의 새로운 관계 정립을 위한 유용한 내용으로, 앞으로 고대 실크로드를 통한 문화교류, 나아가 신라의 대외관계 연구에 새로운 지평을 열어줄 것이다.

주요 인물
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* 아브틴 : 페르시아의 세자
* 프라랑 : 신라 국왕 타이후르의 공주로 아브틴과 결혼을 하게 된다.
* 타이후르: 신라 국왕의 이름
* 페레이둔 : 신라인과 페르시아인 사이에서 태어난 신라의 혼혈인. 페르시아를 되찾은 영웅. 아브틴과 프라랑 사이의 아들
**제천 장락동 칠층모전석탑**(堤川 長樂洞 七層謀塼石塔)은 충청북도 제천시 장락동에 있는 신라의 석탑이다. 1967년 6월 23일 대한민국의 보물 제459호로 지정되었다.

개요
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모전석탑이란 돌을 벽돌모양으로 깎아 쌓은 탑으로, 흙벽돌을 쌓아 올린 전탑을 모방하였다 하여 모전탑(模塼塔)이라고도 한다. 탑이 서있던 절터가 논밭으로 변하여 절의 규모는 알 수 없고, 7층에 이르는 거대한 이 탑이 주위를 압도하듯 버티고 서 있다.

회흑색의 점판암을 사용한 탑으로, 탑을 받치는 기단(基壇)만은 점판암이 아닌 자연석으로 1단을 마련하였으며, 그 위로 벽돌로 이루어진 7층의 탑신(塔身)을 올렸다. 탑신은 부처의 사리나 불경 등을 모셔두는 곳으로, 1층의 네 모서리에는 점판암 대신 화강암을 다듬은 기둥을 세워 그 모습이 특이하다. 또한 남쪽과 북쪽면에 사리를 두는 감실(龕室:불상이나 사리 등을 모시는 방)을 설치하여 문을 달아 놓았는데, 현재 남쪽의 것은 없어졌다. 1층의 남쪽과 동쪽면이 몹시 부서져 있는데 이러한 피해는 2층의 지붕돌까지 이르고 있다. 각 몸돌을 덮는 지붕돌은 재료가 벽돌이라는 점에서 알 수 있듯 경사면 위아래 모두 층급을 두었으며 처마도 짧고 수평을 이룬다. 지붕돌의 네 귀퉁이에는 아래위로 구멍을 뚫어 풍경을 달도록 하였다.

탑의 머리부분에는 머리장식이 없어지고 장식받침인 노반(露盤)만이 남아 있는데, 그 윗면 한가운데에 동그란 구멍이 있고 구멍둘레로 연꽃무늬가 새겨져 있다. 1967년 무너지기 직전에 탑을 해체하여 보수했는데, 7층 지붕돌 윗면에서 꽃무늬가 조각된 청동조각이 발견되어 혹 탑의 머리장식이 아닐까 한다.

탑신 전체에는 표면에 회를 칠했던 흔적이 곳곳에 남아 있어 주목된다. 만드는 형식이나 돌을 다듬어 쌓아올리는 수법 등으로 보아 통일신라 후기에 세워진 것으로 보인다.

현지 안내문
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### 국문 설명

> 제천 장락동 칠층모전석탑  
> 堤川 長樂洞 七層模塼石塔  
> 보물 제459호
> 
> 
> 모전석탑이란 돌을 벽돌 모양으로 깎아 쌓은 탑으로, 흙벽돌을 쌓아 올린 전탑을 모방하여 지었다 하여 모전탑이라고도 한다. 제천 장락동 칠층모전석탑은 탑을 받치는 한 겹의 바닥돌 위에 벽돌처럼 깎은 회흑색의 점판암으로 7층의 몸돌을 올렸는데, 1층의 네 모서리에는 점판암 대신 화강암 기둥을 세워 그 모습이 특이하다. 탑 전체 표면에 석회를 칠한 흔적이 있으며, 남쪽과 북쪽 면에 감실\*을 설치하여 문을 달았다. 탑을 만든 형식이나 돌을 다듬어 쌓아올린 수법 등으로 보아 통일 신라 말이나 고려 초인 10세기 작품으로 추정된다. 6·25 전쟁 때 포탄에 맞아 피해를 입었는데, 1967~1968년에 석탑을 해체하고 지금의 모습으로 다시 만들었다.
> 
> 
> * 감실(龕室): 불상이나 사리 등을 모시는 방
> 
> 
> 

### 영문 설명

> Seven-story Stone Brick Pagoda in Jangnak-dong, Jecheon  
> Treasure No. 459
> 
> 
> A pagoda is a symbolic monument enshrining the relics or remains of the Buddha. In many cases, a pagoda does not contain the actual remains, but is still regarded as a sacred place enshrining the Buddha.
> 
> 
> This pagoda is presumed to have been built in the 10th century. It is made of stone bricks. The pagoda was partially destroyed during the Korean War (1950-1953) and was repaired in 1967-1968.
> 
> 
> This pagoda is composed of a one-tiered base and seven stories with a roof atop each story. There was also a decorative top which is now missing. The first story feature granite pillars on each corner and can be entered from doors on the north and south sides.
> 
> 
> It is known that in this area there used to be a temple called Jangnaksa, founded during the Three Kingdoms period (57 BCE-668 CE). It is presumed that the temple went out of use in the 18th century.
> 
> 
>

사진
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**경주 남산 칠불암 마애불상군**(慶州 南山 七佛庵 磨崖佛像群)은 경상북도 경주시 남산 칠불암에 있는 남북국 시대 신라의 마애불상군이다. 2009년 9월 2일 대한민국의 국보 제312호로 지정되었다.

개요
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암벽에 삼존불상이 있고 그 앞 바위에 사방불이 있다. 삼존불은 모두 당당한 체구와 높은 조각법을 보이고 있어 석굴암과 비슷한 시기인 8세기의 작품으로 볼 수 있다. 칠불암 마애불상군은 경주 남산에 있는 수많은 불상 중에서 대표적인 마애불상군이다. 넓은 면의 암벽에 항마촉지인(降魔觸地印)의 본존과 입상의 두 협시보살상을 높은 부조로 표현하였고, 그 앞쪽 사면석주의 각 면에는 비슷한 크기의 불좌상을 부조하여 모두 일곱 구(軀)로 구성되어 있다.

삼존불상
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삼존불은 본존불을 가운데 두고 양쪽에 협시보살을 두었다. 높이 5미터, 너비 8미터쯤 되는 바위의 동쪽 면에 고부조로 새겨져 있다. 본존불은 항마촉지인을 하고 있는 좌상이며 양쪽 협시보살은 본존을 향해 서 있다. 본존불은 수인이 항마촉지인인데 8세기 들어 유행하는 항마촉지인의 초기적 양식을 대표하는 중요한 작품이다.

협시 보살상의 감각적인 착의형식과 자연스러운 삼굴(三屈) 자세는 8세기 초에 국제적으로 유행하던 양식적 특징을 잘 반영하고 있다. 특히 삼존상은 절제된 얼굴표정, 적합한 신체 비례와 탄력 넘치는 양감, 그리고 유려한 선 등에서 통일신라시대 전성기의 웅장하고 아름다운 조각 기술과 예술적 감각, 그리고 종교적인 숭고미를 유감없이 보여준다.

사방불
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네모진 기둥 모양의 돌 네 면에 불상이 조각되어 있는데 모두 연꽃 대좌 위에 보주 모양 두광을 갖추고 가부좌를 튼 좌상이다. 이 형상은 각 방위를 주재하고 있는데, 이곳의 사방불은 이후 전개될 석탑 사방불의 조형이 된다는 점에서도 매우 큰 조각사적 의의가 있다.

사진
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| 전문가 평가 |
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| 평가 점수 |
| 출처 | 점수 |
| AllMusic | 3/별 |
| *Burton Mail* | 3/별 |
| *Encyclopedia of Popular Music* | 2/별 |

《**A Different Beat**》는 북아일랜드의 기타리스트 게리 무어의 열두 번째 솔로 스튜디오 음반으로, 1999년 9월 캐슬 커뮤니케이션스에 의해 발매되었다. 무어가 이언 테일러와 함께 프로듀싱한 이 음반은 무어가 더 익스페리멘털 팝 접근법을 위해 그의 익숙한 블루스와 하드 록 스타일 작업을 계속하는 것을 보았다. 무어는 현대 댄스 음악에 영감을 받아 댄스 리듬과 기타 작업을 융합한 음반을 만들기 위해 노력했고, 그가 이것을 성취할 수 있도록 돕기 위해 음악가 로저 킹, E-Z 롤러스와 협업했다.

이 음반은 키보드, 루프, 샘플, 프로그램된 댄스 비트 및 드럼 앤 베이스의 실험을 사용하는 것이 특징이지만 무어의 블루스 조의 기타 솔로도 포함하고 있다. 스타일적인 비교는 아폴로 440과 팻보이 슬림과 함께 그려졌고, 무어는 지미 헨드릭스의 〈Fire〉의 커버를 녹음하기도 했다. 발매 당시, 일부 음악 비평가들은 무어가 이 음반에 음악적 위험을 제기했다고 칭찬했지만, 《A Different Beat》은 무어에게 또 다른 상업적인 실망감을 주었고 그의 팬층을 당황하게 만들었다. 이 기타리스트는 이후 이 음반의 판매를 중단했다.

배경
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1970년대와 80년대의 하드 록 작업으로 유명했지만, 게리 무어의 블루스 기반 음반 《Still Got the Blues》 (1990년)는 그의 경력 중 가장 큰 비평적이고 상업적인 성공이었고, 기타리스트가 그의 다음 음반인 《After Hours》 (1992년), 《Blues Alive》 (1993년)와 《Blues for Greeny》 (1995년)에 계속해서 방향을 잡도록 영감을 주었다. 비록 그가 블루스의 인기를 되살리는 것을 도왔지만, 그는 갑자기 브릿팝과 일렉트로닉 음악의 영향을 특징으로 하는 익스페리멘털 팝 음반인 《Dark Days in Paradise》 (1997년)로 방향을 바꾸었다. 비록 이 음반이 무어의 팬층을 당황하게 하고 저조한 판매고를 올렸지만, 후속작인 《A Different Beat》를 위해 그의 음악적 실험을 계속했다.

무어는 그의 더 어린 여자친구에 의해 그 장르에 끌린 현대 댄스 음악의 리듬에 영향을 받았다. 그는 "라디오에 있었고, 그것은 신났다"고 언급했고, 그는 기타로 댄스 음악을 만들 수 있는 방법으로 《A Different Beat》를 생각해 냈고, 그는 "실제로 그렇게 하지 않았다"고 말했다. 다른 템포들은 무어가 그의 기타 스타일을 적응하도록 요구했고, 그는 이것을 성취하는 것을 돕기 위해 E-Z 롤러스와 로저 킹과 협력했다. 그는 그들의 레코드들 중 하나를 들은 후 전자 그룹을 찾아 1998년 중반에 그들의 아파트로 데모를 가져갔고, 그는 그가 "그들이 어떻게 생각할지 궁금하며, 정말로 제 자신을 때렸지만, 그들은 좋아했다"고 회상했다. 2006년 인터뷰에서, 그는 "저는 음반에서 드럼 루프를 가져왔고, 승인을 받기 위해 도크랜즈에 있는 이 아파트에 가서 제가 골디의 프로듀서인 롭 플레이포드에게 했던 것을 연주해야 했습니다. 그것은 힘든 일이었습니다. 그는 팔짱을 낀 채로 남자들로 가득 찬 이 아파트에 있었고, 그들은 '네, 우리가 생각했던 것보다 더 좋아요.' 저는 정말 제 능력 밖이었어요."라고 말했다.

곡 목록
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모든 곡들은 특별한 언급이 없는 한 게리 무어에 의해 작사/작곡하였다.

| # | 제목 | 작사·작곡 | 재생 시간 |
| --- | --- | --- | --- |
| 1. | Go on Home |   | 4:21 |
| 2. | Lost in Your Love |   | 5:59 |
| 3. | Worry No More |   | 5:07 |
| 4. | Fire | 지미 헨드릭스 | 2:50 |
| 5. | Surrender |   | 9:38 |
| 6. | House Full of Blues |   | 4:49 |
| 7. | Bring My Baby Back |   | 4:50 |
| 8. | Can't Help Myself |   | 5:52 |
| 9. | Fatboy |   | 3:27 |
| 10. | We Want Love |   | 5:43 |
| 11. | Can't Help Myself |   | 12:18 |
**민주인권기념관**(民主人權記念館)은 서울특별시 용산구 남영동 옛 남영동 대공분실 건물에 있는 민주화운동기념사업회가 운영하는 시설이다. 1976년에 세워진 옛 남영동 대공분실 건물을 중심으로 만들어졌으며 이후 경찰청 인권센터로 사용되었다가 2018년 경찰청으로부터 소유권을 이관하여 현재의 기념관을 개관하였다. 2022년에 정식 개관하게 될 예정이다. 또한 이 곳에는 서울대 대학생 박종철이 고문을 당하다가 세상을 떠난 취조실과 박종철 기념실이 함께 자리해있고 2011년에 세상을 떠난 김근태 전 보건복지부 장관이 고문을 받았던 공간도 보존되어 자리하고 있다. 현재는 경찰청에서 행정안전부로 이관되어서 관리권을 가지고 있고 민주화운동기념사업회가 운영권을 가지고 있다.

개요
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1976년 경찰청(당시 치안본부) 산하의 남영동 대공분실을 시작으로 건립되었으며 1987년 서울대 대학생이었던 박종철이 이 곳 조사실에서 취조를 받던 중 사망하였고 보건복지부 장관을 지냈던 김근태가 이 곳에서 고문과 취조를 받은 곳으로도 알려져있다. 그 외에도 반정부 가담자, 재야 인사, 간첩 조작 피해자 등이 이 곳에 수감되어 취조를 받아왔다.

이후 2005년 노무현 정부 때 경찰청 인권센터로 변경하였으며 2008년에 박종철기념실을 개관하여 일반인 관람을 허용하였고 2018년 문재인 대통령이 경찰청 인권센터를 민주인권기념관으로 변경한다는 공약을 발표하고 경찰청 관리에서 행정안전부로, 경찰청장에서 행정안전부 장관으로 관리권한이 이양되어서 민주화운동기념사업회의 운영으로 2018년에 개관하였으며 2022년에 정식 개관을 하게 될 예정이다.

현황
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1976년에 지어진 검은색 벽돌로 만들어진 건물로 5층으로 축조되었고 총 15개의 고문조사실이 있다. 고문조사실에는 조사 대상자들이 쓰였던 세면대와 변기 등이 있으며 내부는 방음벽을 설치하였고 기획전시 때는 기획전시에 맞춘 전시실로 활용하고 있다.

이 중 박종철이 고문사를 하게 된 조사실은 1987년 당시의 모습을 그대로 보존하여 박종철추모실로 운영되고 있고 김근태 전 장관이 취조를 받으며 수감생활을 했던 공간도 보존되어서 일반에게 공개하고 있다.

시설현황
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* 옛 대공분실 조사실 및 대기실
* 박종철추모실(박종철 고문사 현장)
* 박종철기념실
* 김근태 장관 추모실 및 고문 현장
* 기획전시실

### 부가설명

* 대공분실 조사실 및 대기실 : 옛 대공분실 시절에 수감자 및 취조 대상자들이 조사를 위해 대기하거나 취조를 받았던 공간으로 내부는 철저히 방음벽으로 설치하여 외부에 노출되지 못하도록 하였다.
* 박종철추모실 : 1987년 박종철이 실제 취조를 받던 중에 운명(殞命)하였던 현장으로 현재는 영구보존을 위해 통유리로 봉인하여 간접관람을 할 수 있도록 하였다.
* 박종철기념실 : 2005년 경찰청 인권센터로 변경 이후 2008년에 개관한 기념실로 박종철의 생애와 행적 그리고 유품이 전시되어있다. 유품들은 박종철 유족과 그가 재학했던 서울대학교에서 기증하였다.
* 김근태 장관 고문 현장 : 1985년 김근태 전 보건복지부 장관이 민주열사로 활동했던 시절에 수감되어 고문을 받았던 현장이다. 그 당시 고문관이 고문기술자였던 이근안이다.
200px 조르주 비제
**조르주 비제**(프랑스어: Georges Bizet, 문화어: 죠르쥬 비제, 1838년 10월 25일 ~ 1875년 6월 3일)는 프랑스의 작곡가로서, 대표작으로 《카르멘》이 있다. 출생명은 **알렉상드르 세자르 레오폴드 비제**(Alexandre César Léopold Bizet)이다.

  

Habanera는 5인조 걸그룹의 신곡인 Nxde의 멜로디로 사용되었다.

생애
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파리 근교에서 성악 교사인 아버지와 피아니스트인 어머니 사이에서 태어나 어려서부터 음악적 재능을 보였다. 아버지에게서 음악 교육을 받은 그는, 1848년 10세 때 파리음악원에 들어가 A.마르몽텔에게 피아노를, F.브누아에게 오르간과 푸가를 P.지메르만에게 작곡을 배우고, 때로는 구노의 강의를 들었다. 그리고 1853년 지메르만이 죽은 후에는 그를 스승으로 삼아 교육받았다. 그는 구노와 알레비에게서 특히 많은 영향을 받았다. 1856년 칸타타 다윗(David)을 로마대상 작곡 콩쿠르에 제출하여 입상하고, 1857년에는 칸타타 클로비스와 클로틸드로 로마대상을 받아, 관비로 3년 가까이 유학했다가 파리로 돌아와서는 그때부터 오페라 창작에만 주력하였다.

1863년 이국적인 선율의 3막 오페라 《진주조개잡이》를 작곡하였는데, 이 작품은 오페라 작곡가로서의 비제의 최초의 중요한 작품이다. 그리고 1869년 2월 로마 체재 중의 회상을 담은 모음곡 로마의 추억(나중에 교향곡 로마로 개작)이 파들루의 연주회에서 연주되고, 또 6월에는 뤼도비크 알레비의 딸 주네비에브와 결혼하였다. 그 후 1872년 보드빌오페라극장의 지배인 L.카르발로의 권고로 알퐁스 도데의 소설을 극화한 《아를의 여인》의 부수음악 27곡을 써서 성공하고 그중 4곡을 스스로 선택한 모음곡은 파들루의 연주회에서 연주되어 청중을 매료하였다.

1875년 메리메의 소설에 의한 가극 <카르멘>을 완성하여, 오페라 코미크에서 초연되었는데 3개월 후에 <카르멘>의 세계적 대성공을 알지 못한 채 급성 심근경색으로 세상을 떠났다. 이 오페라는 그의 어떤 작품보다도 많이 연주된 것으로 외국에서 먼저 인정받기 시작하였다.

음악 세계
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그의 음악적 특징은 플루트와 하프를 교묘히 사용하여 프랑스적인 절도 있는 색채적 효과를 낸 것과, 프랑스어를 가극의 대사로서 음악과 밀접하게 결부시킨 점이다. 그의 이러한 특징은 <진주조개잡이> <제1교향곡> 등에 잘 나타나 있다. 그는 또한 가극의 극적 표현에 뛰어나고, 관현악법도 색채적이며, 남유럽의 지방적 색채를 많이 가미하였다. 주세페 베르디·리하르트 바그너와 함께 19세기 후반부터 20세기 초까지의 낭만주의 3대 국민 가극 작곡가의 한 사람이다.

비제는 오페라 음악에 뛰어난 작품을 남겼는데, 어느 것이나 등장인물의 정확한 표현, 빈틈없는 무대구성, 세련된 작곡기법과 새로운 맛으로 당시의 오페라계에 큰 자극을 주었다. 특히 《카르멘》은 노래도 음악도 낭비가 없으며, 극과 음악이 잘 융합되어 있다. 이는 프랑스의 노래답게 샹송이나 쿠플레를 도입하였으며, 악기의 개성을 잘 살린 데도 그 원인이 있을 것이다. 이국정취가 많이 풍기는 이 곡은 그의 다른 어떤 작품보다도 뛰어났으며, 이 작품은 같은 시대나 그 다음 시대에, 특히 베리스모에게 많은 영향을 주고 있다. 그의 극음악적 재능은 특히 제4막의 대단원의 장면에서 노래가 서로 얽히면서 합창과 관현악이 숨막힐 듯이 밀집·응결하는 극적 효과에 유감없이 발휘되어 있다. 이 작품은 클로드 드뷔시의 《펠레아스와 멜리장드》와 함께 R.롤랑이 말했듯이 프랑스오페라의 쌍벽을 이루는 명작으로서, 지금도 높이 평가되고 있다.

무대극 작품
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* 1854년《La prêtresse》, 오페레타
* 1857년《Le docteur Miracle》, 오페라 부프
* 1859년《Don Procopio》, 오페라 부프
* 1863년《진주조개잡이》, 오페라
* 1867년《La jolie fille de Perth》, 오페라
* 1869년 알레비의 오페라《Noé》를 비제가 완성시킴.
* 1871년《누마》, 오페라
* 1872년《아를의 여인》, '극부수음악'
* 1872년《Djamileh》, 1막 오페라
* 1875년《카르멘》, 오페라
* 《이반 4세》, 그랜드 오페라 (미완성)

음악 듣기
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| The Toreador Song |
|  |
| *카르멘* |

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| --- |
| Entr'acte |
|  |
| "카르멘" 3막 간주곡(Entr'acte)" |

|  |
| --- |
| Entr'acte |
|  |
| "카르멘" 4막 간주곡(Entr'acte)" |

논란: 오페라 카르멘의 결말이 좋지 않다.

4막은 집시 여인 카르멘이 군인이 직업인 돈 호세에게 살해당하는 장면이 결말이었다.

관객들은 그가 집시 여인을 주인공으로 한 오페라를 무대에 올렸다고 비난했다.

  

집시 여인이 군인인 전 남자친구를 유혹해 그를 파멸로 이끌었고, 전 남자친구가 집시 여인을 죽이는 장면은 관객들에게 충격을 주었다.

같이 보기
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**위키미디어 공용**에 관련된  
미디어 분류가 있습니다.**조르주 비제**

+ 분류:조르주 비제의 작품

각주
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1. ↑  《글로벌 세계대백과사전》

외부 링크
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+ 조르주 비제
+ 조르주 비제 작품의 악보
+ 조르주 비제 (1838-1875)
+ 조르주 비제 일대기
+ 조르주 비제의 Gravesite
+ Georges Bizet Piano scores

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**인공수정**(人工授精)은 정액을 채취하여 일정한 처리를 한 다음, 임신을 목적으로 기구를 사용하여 암컷의 생식기내로 주입하는 행위를 말한다. 종모축의 이용효율을 높이고, 단기간에 다수의 암컷을 수정시킬 수 있으며, 전염병을 미연에 방지할 수 있다.

인공수정은 수정 시 사용하는 정자의 출처에 따라 배우자 인공수정과 비배우자 인공수정으로 나뉜다.

난임의 원인이 자궁경관이나 점액에 문제가 있을 경우, 자궁의 후굴과 전굴 등으로 정상적인 성관계로는 임신이 어려운 경우, 또한 남성의 성교 장애로 질 내로 삽입이 어려운 경우, 정자의 수가 정상보다 적어 정액 1ml당 정자수가 2,000만개 이하인 경우, 사정 시 정액이 0.5ml 이하인 경우, 그 외 정자가 자궁내로 들어갈 수 없는 경우에는 배우자의 정자를 이용하는 배우자 인공수정을 한다. 반면 비배우자 인공수정은 배우자가 무정자증이거나 정자의 활동성이 좋지 않아 배우자의 정자로는 임신이 불가능한 경우에 배우자 이외의 정액을 기증받아 시행이 된다. 정자 기증자는 보통 익명으로 하고 제3자라고 판명된 사람으로, 종합적인 건강상태, 유전자 이상, HIV(인간면역결핍바이러스)의 감염과 같은 성 매개 질환이 없는지를 사전에 철저히 조사하여 시행해야 한다. 시술 전 상담은 엄격하게 이뤄져야 하고, 기증자 정액 사용에 대해 부부간의 심도 깊은 논의가 반드시 필요하다. 최근에 사정액에서 정자를 농축하고 세척하여 직접 자궁 안으로 안전하게 주입할 수 있는 여러 기술들이 발달하였다.

자궁 강 내 정액주입(intrauterine insemination, IUI)은 일반적으로 생식샘 자극호르몬을 이용한 배란유도와 병행되는데, 이는 정자삽입의 정교한 시간 조절과 난자를 포함하는 많은 난포의 발달을 가능케한다. 배란의 수가 많아질수록 성공률은 향상된다. 자궁강 내 정액주입과 병행하는 생식샘자극호르몬에 의한 과배란은 남성불임이나 원인을 알 수 없는 불임치료에 도움이 된다.

동물
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가축은 몸무게가 더 많이 나가는 수컷과 암컷이 짝짓기 하면 암컷에게 무리를 주고 여러 곳을 돌아다니면 암컷은 체력적 소모가 너무 크고 브루셀라 감염이 생길수 있기때문에 인공수정을 권장하며 씨숫소 채취한 정액 을 질소통에 냉동시켰다가 배란한 암컷 가축 자궁에 정액을 넣어 가축인공수정사, 수의사, 농장주가 인공수정을 하는데 암컷이 몸을 움직이기도 하며 발로 공격하기도한다.
인간의 뇌간에서 **고립핵**(nucleus solitarius, solitary nucleus, SN, 孤立核) 또는 **고립로핵**(孤立路核,nucleus of the solitary tract, nucleus tractus solitarius ,NTS)은 연수(medulla oblongata) 수질에 내장된 회백질의 수직의 뉴런다발줄기를 형성하는 순수 감각핵이다. SN의 중심을 통해 SN을 자극하는 안면, 구인두 및 미주 신경의 섬유를 포함한 신경 섬유의 흰색 묶음인 고립로 정보 입력을 실행한다. SN은 다른 지역들 중에서도 망상 형성, 부교감 신경절전신경세포, 시상하부 및 시상을 계획하여 자율 조절에 기여하는 회로를 형성한다. SN의 길이에 따른 셀(세포은 기능에 따라 대략적으로 배열된다고 알려져있다. 예를 들어, 맛에 관여하는 세포는 후뇌 윗부분 부분에 위치하고 심장 호흡기 및 위장 과정에서 정보를 입력받는 세포는 후뇌 아랫 부분에서 발견된다.

참고
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1. ↑  Duane E. Haines (2004). 《Neuroanatomy: An Atlas of Structures, Sections, and Systems》. Lippincott Williams & Wilkins. 186–쪽. ISBN 978-0-7817-4677-9. 2013년 1월 22일에 확인함.
2. ↑  P. Michael Conn (2008). 《Neuroscience in Medicine》. Springer. 264쪽. ISBN 978-1-60327-455-5. 2013년 1월 22일에 확인함.

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* Terminologia Anatomica

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**TVRI**(인도네시아어: Televisi Republik Indonesia 텔레비시 레푸블리크 인도네시아[\*])은 인도네시아의 공영 텔레비전 방송국으로, 인도네시아에서 가장 오래된 텔레비전 네트워크이다. 본사는 중앙 자카르타의 세나얀에 있다.

TVRI는 1989년 인도네시아 최초의 민영 텔레비전 방송국인 RCTI가 개국할 때까지 인도네시아의 텔레비전 방송을 독점하였다.

역사
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1961년 인도네시아 정부는 자카르타에서 열리는 1962년 아시안 게임 개최를 준비하면서 국립 텔레비전 방송의 설립을 포함하기로 하였다. 이후 그 해에 텔레비전 준비위원회가 설립되었다. 10월, 대통령 수카르노는 자카르타 세나얀에서 스튜디오 및 두개의 텔레비전 타워 건물을 주문했다. TVRI의 첫 시험 방송은 1962년 8월 17일 메르데카 팰리스(Merdeka Palace, 대통령궁)에서 인도네시아 독립 기념일 행사를 방송한 것이다. 이후 1962년 8월 24일 아시안 게임 개막식 당일에 TVRI의 본방송이 시작되었다. 2년 후, 욕야카르타, 스마랑, 메단, 수라바야, 마카사르, 마나도, 바탐섬, 팔렘방, 발리, 발릭파판에서 첫 지역 방송국이 설립되었다. 이에 앞서 1963년, TVRI 재단은 공식적으로 채널에 대한 공식 통치 기관으로 만들어졌다.

1974년 TVRI는 정보 통신부의 산하로 들어갔고, 정부 정책을 대중에 알리는 역할을 하였다. 2년 후 위성을 통해 인도네시아 곳곳에 방송되었다. 1979년에는 컬러 텔레비전 방송을 실시하였다.

1989년까지 인도네시아 텔레비전 방송을 독점하였으나, 정부의 6차 5개년 계획에서 민영 텔레비전 방송국을 허용하면서 RCTI가 개국하고, 1990년에 SCTV가 개국함으로써 독점체제가 무너졌다.

개혁 시대의 시작 후, TVRI의 운영 형태를 변환하였으며, 재정부에 우선 책임이 되었고, 이후 국유 기업과 재정부에 대한 주 정부의 권한 하에서 유한 회사로 전환하였다.

현재
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TVRI는 22개의 지역방송국과 함께 6,800명의 직원을 보유하고 있으며, 본사인 자카르타에서는 2,000여명의 직원으로 구성되었다.

TVRI는 전국 채널(TVRI Nasional)과 지역 채널로 방송하고 있다. TVRI Nasional은 오전 4시부터 익일 오전 1시 30분까지 방송하며, 정보와 교육, 엔터테인먼트 등을 보내고 있다.

디지털 텔레비전(DVB-T 방식)을 실시하면서, 디지털 전용 채널 2개가 추가되면서 4개의 채널이 갖춰졌다. 각 채널은 아래와 같다.

* 아날로그,디지털 겸용
	+ TVRI 1 (TVRI Nasional - 전국 채널)
	+ TVRI 2 (TVRI의 지역 방송 채널)
* 디지털 전용
	+ TVRI 3 (문화 채널)
	+ TVRI 4 (스포츠 채널)

역대 로고
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* 1962-19701962-1970
* 1962–1970(카메라)1962–1970(카메라)
* 1962-19781962-1978
* 1978-19821978-1982
* 1982-19991982-1999
* 1991-19951991-1995
* 1999-20011999-2001
* 2001-20032001-2003
* 2003-20072003-2007
* 2007–20192007–2019
* 2019–현재2019–현재

역대 슬로건
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* *Menjalin Persatuan dan Kesatuan* (Weaving Unity and Oneness, 1962~2001)
* *Makin Dekat Di Hati* (Going Closer to The Heart, 2001~2003)
* *Semangat Baru* (New Spirit, 2003~2012)
* *Saluran Pemersatu Bangsa* (The Nation's Unifying Channel, 2012~현재)
* *Betul Sekali* (That's Right, 2015~현재)

참고 문헌
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* Department of Information, Republic of Indonesia (1999) *Indonesia 1999: An Official Handbook* (No ISBN)
* Schwartz, Adam (1994) *A Nation in Waiting: Indonesia in the 1990s*, Allen & Unwin. ISBN 1-86373-635-2
대표적인 고려청자 중 하나인 청자 투각칠보문뚜껑 향로 (전 국보 95호)
**한국의 토기와 도자기**는 기원전 8000년경부터 만들어지기 시작한 것으로 파악된다. 서구에 비해 상대적으로 오랜 기간 정치적으로 안정적이었던 까닭에 지역 고유의 전통과 장인 기술이 확립되었다. 신석기 시대의 토기는 독특한 햇빛을 상징하는 기하학적인 무늬와 빗살무늬무늬가 장식되어있다. 한반도 남부 지방에서는 민무늬토기가 유행했다. 민무늬토기에 빨간색과 검은색을 내기 위해 특별한 광물을 사용하기도 했다.

시대가 흐르며 한국의 독자적인 형태인 달항아리, 분청사기, 고려청자 및 조선 철학 사사의 영향을 받은 최소주의적 양식이 나타났다. 임진왜란 당시 한국의 도예가들이 일본으로 끌려갔는데, 그 중 이삼평은 일본에서 이마리야키의 시대를 열었다. 이외에도 심당길과 박평의는 사쓰마야키를 만들어 현대까지 그 맥이 이어지고 있다.

역사
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### 빗살무늬토기 시대 (신석기)

 이 부분의 본문은 빗살무늬토기 시대입니다.한국에서 발견된 가장 오래된 토기는 기원전 8000년에 제작되었다. 제주도를 포함한 한반도 전역에서 이 즈음 중석기 빗살무늬토기의 흔적이 발견된다. 빗살무늬토기는 기원전 7000년 이후에 발견되며, 서울 암사동 유적 등 선사시대 정착지가 다수 존재했던 한반도 중서부 지역의 유적지에 특히 집중되어 있다. 빗살무늬는 유라시아대륙 토기 전반에서 일반적으로 발견되는 무늬이다. 그러나 그 중 가장 이른 시기의 토기가 한국에서 발견된 것이다.

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### 민무늬토기 시대 (청동기)

 이 부분의 본문은 민무늬토기 시대입니다.
민무늬토기 시대는 기원전 1900년대에 시작하여 기원전 400년까지 지속된다. 민무늬토기는 고인돌에서 비파형동검을 비롯한 기타 청동기 부장품들과 함께 발견되는 경우가 많다. 이 시기의 토기는 평평한 바닥을 갖고 있는데, 표면이 매끄러워서 '민무늬'라는 이름이 붙여진 것이다. 고조선과 부여는 이 토기들을 실용적인 용도 뿐 아니라 의식적인 목적으로도 사용했다. 벼농사가 전파되며 양쪽에 손잡이가 달린 실용적인 항아리가 개발되었는데, 이를 미송리식 토기라 한다.

### 삼한시기

삼한시대에는 섭씨 900도에서 구워서 만든 토기기 많이 등장한다. 다양한 회색과 모양을 가지고 있는데 삿무늬토기라고 부르는 토기가 대표적이다. 김해의 강 근처 조개껍데기 무더기 안에서 처음 발견되어 김해토기라고도 하였다.

* 삼한시기의 토기삼한시기의 토기
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### 삼국시대

* 아라가야, 금관가야, 신라 등의 굽다리접시아라가야, 금관가야, 신라 등의 굽다리접시
* 신라의 목항아리(장경호)신라의 목항아리(장경호)
* 삼한~삼국 시대의 오리 모양 토기. 황천 사상을 반영한 것으로 여겨진다.삼한~삼국 시대의 오리 모양 토기. 황천 사상을 반영한 것으로 여겨진다.
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* 초기 신라시대의 찻잔초기 신라시대의 찻잔
* 뿔모양 컵은 동아시아에서 유일하게 신라에서만 발견되었다.뿔모양 컵은 동아시아에서 유일하게 신라에서만 발견되었다.
* 서봉총에서 발견된 제례용 대형 토기서봉총에서 발견된 제례용 대형 토기
* 신라의 토용신라의 토용
* 백제의 양모양 도자기백제의 양모양 도자기

### 남북국 시대

남북국 시대나 신라 토기는 가야처럼 독특한 굽다리 걸상무늬가 있었다. 가야의 토기와 비교했을 때 3차원의 토기 위에 더 많은 물체를 올려놓을 수 있었다. 신라에서 발견된 토기 중에는 다른 동아시아 국가에서는 발견할 수 없는 특이한 형태가 많이 있다. 뿔, 말, 로마 군인, 아라비아인, 개미핥기, 코끼리 같은 특이한 토기를 많이 남겨 신라의 외교도 파악할 수 있다.

불교 사찰의 수가 늘어나며 청자의 수요가 늘어났는데, 청자는 동물과 새 모양 등 보다 유기적인 형태와 장식으로 매우 빠르게 진화하였다. 청자를 만들 때 정제된 점토에 소량의 쇳가루를 넣고 유약을 입힌 후 소량의 쇳가루를 더하여 굽는 기술이 나타났다. 이로써 유약을 더 오래 사용할 수 있게 해주었고, 백제의 도자기보다 더 광택이 날 수 있었다.

### 고려

 이 부분의 본문은 고려 청자입니다.
청자 어룡 모양 주전자. 전 국보 제61호이다.
고려시대에 발전된 상감기술을 통해 제작한 청자 상감운학문 매병. 12세기에 제작되었으며 전 국보 제68호이다.
고려(918~1392)의 도자기는 한국 역사상 가장 훌륭한 도자기로 여겨진다. 한국의 청자 제작 기술은 12세기 초에 상감 기법의 발명으로 절정에 달했다.

갈색에서 거의 검은색의 상감까지 다양한 색의 상감이 발명되어 음영을 더욱 다채롭게 표현하는 것이 가능해졌다. 거의 투명한 색의 유약을 통해 그 유약 아래의 상감의 색이 그대로 나타나게 하는 기술도 출현했다. 산화 구리 안료인 진사를 통해 붉은 빛이 돌게 할 수 있었는데 이는 후에 원나라의 적색 도자기가 출현하는 데에도 영향을 주었다.

### 조선

 이 부분의 본문은 조선 백자입니다.
매트록스 G400 맥스
**매트록스 G400**(Matrox G400)은 1999년 9월에 출시된 매트록스에서 제작한 비디오 카드이다. 그래픽 프로세서에는 2D GUI, 비디오 및 Direct3D 6.0 3D 가속기가 포함되어 있다. 코드네임 "Toucan"은 이전 모델인 매트록스 G200보다 더욱 강력하고 세련된 버전이었다.

개요
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매트록스 G200 그래픽 프로세서는 1998년에 출시된 다양한 2D 및 3D 조합 카드와 경쟁하면서 성공적인 제품이었다. 매트록스는 G200 프로젝트에서 개발된 기술을 가져와 이를 개선하고 기본적으로 G400 프로세서를 구성하기 위해 두 배로 늘렸다. 새로운 칩에는 다중 모니터 출력 지원, 고성능을 갖춘 만능 32비트 렌더링 파이프라인, 더욱 향상된 2D 및 비디오 가속, 환경 맵 범프 매핑으로 알려진 새로운 3D 기능과 같은 몇 가지 새롭고 혁신적인 추가 기능이 포함되어 있다.

내부적으로 G400은 매트록스가 "듀얼버스"(DualBus) 아키텍처라고 부르는 것을 사용하는 256비트 프로세서이다. 이는 128비트였던 G200의 "듀얼버스"가 진화한 것이다. 매트록스 "듀얼버스" 칩은 내부적으로 두 개의 단방향 버스로 구성되어 있으며 각 버스는 데이터를 칩 안팎으로 이동한다. 이는 칩 내에서 각 기능 단위로의 데이터 흐름의 효율성과 대역폭을 증가시킨다. G400의 3D 엔진은 각각 1개의 텍스처 유닛이 있는 2개의 병렬 픽셀 파이프라인으로 구성되어 단일 패스 이중 텍스처링 기능을 제공한다. Millennium G400 MAX는 166MHz 코어 클럭 속도에서 초당 333메가픽셀의 채우기 속도를 제공한다. 이는 순전히 Direct3D 6.0 가속기이므로 Direct3D 7.0 카드의 최신 하드웨어 변환 및 조명 가속에 대한 지원이 부족하다.

칩의 외부 메모리 인터페이스는 128비트이며 SDRAM 또는 SGRAM을 사용하도록 설계되었다. 매트록스는 G400 보드의 16MiB 및 32MiB 버전을 모두 출시했으며 두 가지 유형의 RAM을 모두 사용했다. 가장 느린 모델에는 166MHz SDRAM이 장착되어 있고 가장 빠른 모델(G400 MAX)에는 200MHz SGRAM이 사용된다. G400MAX는 DDR 탑재 버전의 엔비디아 지포스 256이 출시되기 전에는 모든 카드 중 가장 높은 메모리 대역폭을 가졌다.

아마도 G400의 가장 주목할만한 기능은 두 개의 별도 모니터를 구동하여 단일 데스크탑을 표시하는 기능일 것이다. 이 기능은 "듀얼헤드"(DualHead)로 알려져 있으며 당시 카드 경쟁사에 비해 매트록스의 결정적인 우위였다. 듀얼헤드 기능은 데스크톱 확장뿐만 아니라 데스크톱 복제(동일한 내용을 표시하는 두 개의 화면) 및 두 번째 모니터에 비디오 오버레이를 출력하는 특수 "DVDMAX" 모드도 제공했다. 수상 경력이 있는 매트록스의 파워데스크 디스플레이 드라이버와 제어판은 듀얼헤드를 매우 유연하고 기능적인 방식으로 통합하여 그 효율성으로 세계적으로 유명해졌다. 그러나 비디오 모드 이름과 달리 G400은 전체 DVD 디코딩 하드웨어 가속을 지원하지 않는다. G400은 DVD 비디오 디코딩 프로세스를 부분적으로 지원하지만 하드웨어에서 역 이산 코사인 변환 IDCT 또는 모션 보상(프로세스에서 가장 까다로운 두 단계)을 수행하지 않는다.

G400 칩은 하드웨어에서 EMBM(Environment Mapped Bump Mapping)이라는 텍스처 기반 표면 세부 묘사 방법을 지원한다. EMBM은 실제로 BitBoys Oy에 의해 만들어졌으며 매트록스에 라이선스가 부여되었다. EMBM은 더 단순한 Dot-3 BM만 지원하는 NVIDIA의 지포스 256부터 지포스 2까지의 여러 경쟁업체에서는 지원되지 않았지만 ATI 라데온 7200에서는 사용할 수 있었다. 당시 제한된 그래픽 하드웨어로 인해 EMBM은 G400 시대에만 제한적으로 사용되었다. 던전 키퍼 2(Dungeon Keeper 2), 밀레니엄 솔저: 익스펜더블(Millennium Soldier: Expendable) 등 소수의 게임에서만 이 기능을 지원했다. EMBM은 계산을 위해 칩 내의 특수 하드웨어나 지포스 3 및 라데온 8500과 같은 최신 DirectX 8.0 가속기와 같은 보다 유연하고 프로그래밍 가능한 그래픽 파이프라인이 필요하다.

G400의 렌더링 파이프라인은 매트록스가 "Vibrant Color Quality 2"(VCQ2)라고 부르는 기능을 사용한다. 이 기능은 모든 내부 3D 계산이 32비트 정밀도로 수행된다. 목표는 계산을 수행할 때 부적절한 정밀도로 인해 발생하는 디더링 및 기타 아티팩트를 방지하는 것이었다. 그 결과 당시 사용 가능한 최고 품질의 16비트 및 32비트 컬러 모드가 탄생했다.

매트록스는 이전 카드의 고품질 아날로그 디스플레이 출력으로 유명했으며 G400도 예외는 아니다. G400은 수년 동안 신호 품질의 벤치마크였으며 일부 경쟁사(특히 GeForce4 이전 NVIDIA 카드)보다 훨씬 뛰어난 성능을 보였다. 특히 해상도와 새로 고침 빈도가 증가함에 따라 흐릿한 출력으로 인해 많은 카드가 손상되는 경우 매트록스 카드는 매우 선명하고 깨끗한 이미지를 제공했다.

G400은 AGP 4X와 호환되는 최초의 매트록스 보드이다. 대부분의(REV. A) G400 보드는 실제로 2X 모드만 지원하지만, 완전히 4X와 호환되고 마더보드도 지원하는 경우 더 빠른 속도로 실행되는 최신 개정판(REV. B)이 있다.
**축퇴물질**(縮退物質, degenerate matter)이란 페르미 입자가 페르미-디랙 통계를 따르기 위해 저온에서 나타내는 행동이다.

페르미 입자는 파울리 배타 원리에 의해, 복수의 입자가 동일한 상태를 취할 수 없다. 따라서 어떤 에너지의 값을 취하는 입자의 개수는 그 에너지의 상태의 개수가 그 한계이다. 온도, 즉 입자의 평균 운동 에너지를 낮추면 입자는 낮은 에너지 상태가 된다고 하자. 그러나 낮은 에너지 상태의 입자 수가 한계에 이르면, 나머지 입자는 에너지가 높은 채로 남을 수밖에 없다. 이런 상태가 되는 것을 페르미 축퇴, 혹은 단순히 축퇴라고 한다.

입자의 밀도가 높으면 입자 수의 한계에 도달하기 쉽기 때문에 페르미 축퇴가 일어나기 쉬워진다. 항성 중심핵은 초고밀도에 몇 억 켈빈이라는 고온으로, 축퇴가 일어날 수 있다.

페르미 축퇴가 발생하면 그에 따라 물성에 영향이 나타나며, 이하는 그 예시이다.

금속 자유전자
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금속의 자유전자는 실온에서 축퇴된다. 낮은 에너지 준위에 있는 전자는 그 위의 에너지 준위 입자 수가 한계에 이르러 있기 때문에, 가열해도 높은 에너지 상태가 될 수 없다. 때문에 열을 받은 전자는 에너지가 높은 전자에 한정되므로, 자유전자의 열용량은 고전 입자로 생각했을 때보다 훨씬 작다. 또 자기장을 걸었을 때 전자가 스핀 상태를 바꾼다 해도, 변한 상태가 이미 점유되어 있으므로 스핀 상태가 변할 수가 없다. 그래서 자화율도 고전 입자에서 생각한 경우보다 훨씬 작은 값이 된다(파울리 상자성).

항성핵
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항성의 질량이 작을 경우, 중심 핵 온도에 대해 밀도가 높아지기 때문에 플라스마 중의 전자가 페르미 축퇴를 일으킨다. 온도에 비해 에너지가 높은 전자가 많아지므로 압력이 높아진다. 이렇게 발생하는 여분의 압력을 **축퇴압**(縮退壓, degeneracy pressure)이라고 한다. 통상의 플라스마 압력은 밀도와 온도에 의존하지만 축퇴압은 밀도에만 의존하고 온도에는 의존하지 않는다.

축퇴가 일어나지 않았을 경우에는, 핵융합이 가속됨에 따라 온도가 상승하면 압력을 일정하게 유지하기 위해 밀도가 감소한다. 팽창이 일어나 열이 사용되고 온도가 떨어져 원래 온도로 돌아오는 것이다. 그러나 축퇴된 핵에서는 핵융합이 가속되어 온도가 상승해도 압력이 변하지 않으므로 밀도는 그대로이다. 그래서 온도가 상승하고 핵융합 반응은 계속 가속되어 폭주한다. 이 폭주는 온도가 충분히 높아져 축퇴 상태가 풀릴 때까지 계속된다.

태양 정도 질량의 항성에서는, 헬륨 연소 과정이 시작될 때 중심핵이 축퇴되어 있기 때문에 그 현상이 일어나며, 이를 헬륨섬광이라 한다. 헬륨섬광은 축퇴와는 상관없이 일어나는 경우도 있다.

태양의 7 ~ 8배 정도 질량의 항성에서는 탄소 연소 과정이 시작할 때 이 현상이 일어나 페르미 축퇴가 풀리는 온도까지 상승하기 전에 별 전체가 날아가 버린다. 이것이 초신성 폭발의 일종인 탄소 연소형 초신성이다.

밀집성
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핵융합 반응이 일어나지 않게 된 항성은 축퇴압과 중력이 평형을 이룰 때까지 수축한다. 이렇게 축퇴압으로 유지되고 있는 별을 밀집성이라 한다.

전자 축퇴압으로 유지되는 별이 백색왜성이고 중성자 축퇴압으로 유지되는 별이 중성자별이다. 또한 쿼크 축퇴압으로 유지되는 쿼크별의 존재가 예측되어 있다.

축퇴압에는 상한이 있다. 전자 축퇴압으로 유지되는 질량 상한선은 찬드라세카르 한계, 중성자 축퇴압으로 유지되는 질량 상한선은 툴먼-오펜하이머-볼코프 한계라고 한다. 질량이 이 한계들을 넘어서면 중력붕괴가 일어난다.

백색왜성이 질량 강착이나 백색왜성끼리의 결합 등으로 인해 질량이 불어나 찬드라세카르 한계를 넘어서면 중력붕괴, 중력에너지가 해방되고 열이 발생한다. 그러면 고온 탄소 핵융합이 시작되고, 백색왜성은 축퇴된 상태이므로 이 핵융합은 폭주, 별 전체가 날아가는 초신성 폭발을 일으킨다.

중성자별이 질량 강착이나 결합 등으로 인해 질량이 불어나 툴먼-오펜하이머-볼코프 한계를 넘어서면 중력붕괴에 의해 블랙홀이 될 것으로 생각된다. 이때 막대한 중력 에너지가 해방되므로, 이로 인해 감마선폭발이 일어나지 않을까 추측되고 있다.
꼭두서니과의 식물에 대해서는 조구등 문서를 참고하십시오.

**조위 고황제 조등**(曹魏 高皇帝 曹騰, 100년 ~ 159년)은 후한 말기의 환관으로, 자는 계흥이다. 위 무제 조조의 아버지인 조숭의 양아버지이다. 《삼국지》에 따르면, 조등은 전한 때 상국(相國)을 지낸 조참의 후예이고, 조등의 아버지는 조절이다. 그러나 《후한서》〈조등전〉에는 이와 관련된 기록이 없다는 것을 근거로, 조참후예설을 윤색으로 보는 견해가 있다. 〈원소전〉에 따르면, 조등은 탐욕스러워 재화를 긁어모았다고 한다.

중상시(中常侍)와 태감(太監), 대장추(大長秋)를 지냈으며, 후에는 비정후(費亭候)에 봉해졌다. 당시 환관과 외척이 세를 다투며 권력을 찬탈하여 행사하던 시기였는데, 조등도 이 대열에 들어가 상당한 권력을 얻었다. 그의 양자 조숭은 후일 위를 세우는 조조의 아버지가 된다. 대장추를 지내던 당시에는 훗날 십상시가 되는 인물 중 한 명이 조등이 역임하던 대장추의 비서에 해당되는 대장추승을 지냈으며 십상시 전원이 처음 거세하고 환관이 되었을 때 국부 항아리에 조등이 직인을 찍어줬다. 그 때문에 십상시 전원이 조등에게는 꼼짝 못했다. 십상시는 조등이 자신들을 환관으로 만들어줬기 때문에 환관의 세계로 따지자면 조등이 십상시의 아버지나 다름없기 때문이다.

229년, 현손 조예가 고황제(高皇帝)로 추증하였다. 이로 인하여 내시로서는 유일하게 중국의 황제 명단에 포함되는 영광을 누리게 된다.

한서를 편집한 반고(班固)는 조등(曹騰)은 후한(後漢)시절 중상시(中常侍)에 올랐으며 궁중의 실력자로서 큰 권한을 행사했다라고 말했다.

인물 및 일화
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* 십상시의 건석 등은 그들이 어렸을 때 조등이 데려다가 키웠거나 조등의 비서 역할을 하는 등 조등의 수하들이였다.
* 사람을 회유하는 능력이 발군이였으므로, 조등의 반대파 사람들조차 조등을 존경했다.
다른 뜻에 대해서는 굴 (동음이의) 문서를 참고하십시오.
굴.
**굴**은 바다에서 사는 굴과의 연체동물 가운데 먹는 것의 총칭이다. 바위에 붙어 살기 때문에 **석화**(石花)라고도 한다. 조개껍데기 속에는 부드러운 몸체가 있다. 아가미는 음식물을 모아 위에서 소화하도록 하며, 안쪽의 내전근으로 껍질을 여닫는다.

굴은 익혀서 먹기도 하지만 생으로도 먹는데, 중세 유럽에는 미약으로 알려져 있었다. 음식으로서 작용에 대해 자세히 서술한 책으로는 M. F. K. Fisher가 쓴 《Consider the Oyster》라는 책이 있다.

한편 굴은 미국 공익과학센터(CSPI)가 미국 질병통제예방센터(CDC)의 자료를 토대로 열거한 **가장 위험한 음식**에서 4위를 차지하기도 하였다.
이는 굴이 노로바이러스나 비브리오에 쉽게 오염되기 때문이다.

굴은 영양가가 풍부해 '바다의 우유'라고도 불린다. 가을부터 겨울 동안에 영양가가 높고 맛이 좋다.

굴

영양 성분과 효능
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굴에는 비타민과 미네랄이 풍부하다. 비타민A, B1, B2, B12, 철분, 동, 망간, 요오드, 인, 칼슘, 아연 등이 많다. 참굴의 경우 먹을 수 있는 부분 기준 100g 당 인이 115mg, 철분이 75mg이다. 굴의 당질의 대부분은 글리코겐인데, 이 성분은 소화 흡수가 잘 되어서 어린이나 노약자, 환자 등에게 부담을 주지 않는 식품으로 권장된다.

옛날부터 빈혈과 간장병 후의 체력회복에 좋은 강장식품으로 여겨져 왔다. 한방에서는 땀을 흘리지 않게 하고 신경쇠약에 효과가 있는 것으로 여기며, 뇌일혈과 불면증에 좋다고 한다. 굴껍질은 간장 및 장질환과 두통에 가루내어 달여 먹으면 특효가 있다고 한다.

양식
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식용에 이용되는 굴의 종류에는 참굴·아메리카굴·포르투갈굴·호주굴·봄베이굴·갓굴·토굴·유럽굴·올림피아굴 등이다. 굴양식은 옛날부터 중국에서 이루어져 왔으며, 기원전 1세기에 나폴리에서 양식되었다는 기록이 남아 있다.

성숙한 굴은 내만의 수온이 2-5°C로 되는 5-8월이 산란기이다. 수중을 부유하고 있는 유생은 0.4mm 정도로 자라면 바위에 부착하기 시작하는데, 이 시기를 보아 굴껍데기나 큰가리비의 조가비를 연결한 부착기를 바닷속에 넣어 치패(稚貝)를 부착시켜 채묘(採苗)한다. 부착된 치패는 4~5일 정도 경과하면 깨알 정도로 커지는데, 이것을 종(種)굴이라고 한다.

수하식 양식은 종굴이 언제나 바닷속에 잠겨 있으므로 간조시에 노출되는 바위의 굴보다 성장이 빠르다. 굴의 부착성을 이용하여 조개껍데기 등의 부착기에 붙인 다음, 이 부착기를 다시 긴 줄에 꿰어 뗏목·뜸에 매달아 수하시켜 양식한다. 양식생물을 부착시키기 위해 부착기를 꿴 줄을 수하련(垂下連)이라 하며, 현대식 양식은 대부분 이 방법을 쓴다. 수하식 양식에는 말목식·뗏목식·로프(밧줄)식 등이 있다.

말목식(또는 간이 수하식)은 물이 얕은 연안에 말목을 박고, 그 위에 나무를 걸쳐서 수하연을 매달아 양식하는 방법인데 시설이 간단하여 굴의 종묘생산에 많이 이용된다. 뗏목식은 대나무·쇠파이프 등으로 뗏목을 만들고 그 아래에 합성수지로 만든 뜸통을 달아서 부력을 크게 한 것에다 수하연을 매단 것인데, 이 방법은 시설비가 많이 들기 때문에 굴 양식이 시작된 초기에는 많이 쓰였으나 현재는 거의 쓰이지 않는다. 로프식은 연승식(連繩式)이라고도 하는데, 수면에 로프를 뻗쳐 뜸통을 달아 뜨게 하고, 양끝을 닻으로 고정시킨 다음, 이 로프에 수하연을 매단 것이다. 파도에 견디는 힘이 크기 때문에 내만(內灣)뿐 아니라 비교적 외해에도 설치할 수가 있다.

비가 많이 와서 바다에 민물이 많이 유입되면 산소가 모자라 굴이 말라죽는 현상(빈산소수괴)이 홍합, 멍게, 미더덕 양식장 뿐 아니라 굴 양식장에서 발생한다.

생산과 유통
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한국에서 통영은 전체 생산량의 70%를 차지하고 있으며 마른굴, 훈제굴의 형태로 미국과 일본 등으로 매년 수출된다. 중국에서 인기를 끌어 통영굴의 중국수출이 증가하고 있다.

식재료
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걸리버 여행기의 작가 조나단 스위프트는 "굴을 처음 먹어본 사람은 매우 용감한 사람이었을 것이다."라고 말했다. 선사시대부터 굴을 먹었다는 흔적은 굴 무덤이 세계 곳곳에서 발견된다는 것으로 알 수 있다.

서양에서는 굴은 특이하게도 각 달의 영어 이름에 R 자가 들어갈 때만 먹는다. 9월부터 이듬해 4월까지가 이에 해당한다. R 자가 들어가지 않은 5월부터 8월까지는 먹지 않았다. 한국에서도 옛날부터 굴은 보리가 패면 먹어서는 안 된다고 했다. 수온이 오르면 맛이 없고, 특히 7~8월은 굴의 산란기로 독소가 나오기 때문이다. 날이 추워지는 11월부터 1월까지는 굴 맛의 절정기다.

### 한식

어리굴젓
한국에서는 생굴로 많이 먹는다. 물에 살짝 헹구어 초장에 찍어먹는 것이 일반적이다. 이 밖에 굴국밥으로 만들어 먹기도 하며, 굴구이, 굴튀김, 굴전, 굴무침 등도 인기 있는 안주이다. 젓갈로 무쳐먹기도 하는데 이를 어리굴젓이라고 부른다. 어리굴젓은 충청남도 서산에서 생산된 것이 가장 유명하다.

참고 문헌
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**합천 영암사지 귀부**(陜川 靈岩寺址 龜趺)는 경상남도 합천군 가회면 둔내리, 영암사지에 있는 남북국 시대 신라의 귀부이다. 1968년 12월 19일 대한민국의 보물 제489호로 지정되었다.

개요
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이 귀부(龜趺) 2기는 영암사터 내의 법당터를 중심으로, 동쪽과 서쪽에 각각 남아 있다. 영암사의 정확한 창건시기는 알려져 있지 않으나, 통일신라 전성기 때의 많은 유물들이 남아 있어 그 즈음에 세워진 것으로 여겨지고 있다. 절터 안에는 법당터를 비롯한 여러 건물의 기단(基壇)이 남아 있어 당시의 거대했던 규모를 짐작하게 한다.

귀부는 거북의 모습을 하고 있는 비의 받침돌로, 원래는 그 위로 비몸돌과 비머릿돌이 얹혀져 있었을 것이나, 양쪽 모두 지금은 귀부만 남아 있는 상태이다. 동쪽 귀부는 거북의 등무늬가 6각형이고, 비몸돌을 괴는 네모난 비좌(碑座) 주위에는 아름다운 구름무늬가 있다. 전체적인 모습은 거북이지만 머리는 용머리처럼 새겼고, 목은 똑바로 뻗어있으며 입에는 여의주를 물고 있다.

서쪽 귀부도 6각형의 등무늬를 배열하였고, 등 중앙에 마련된 비좌는 4면에 안상(眼象)을, 가장자리에는 연꽃잎을 새겼다. 서귀부는 동귀부보다 얇고 약간 작지만 거의 같은 솜씨로 만들어진 것으로 보이며, 특히 동쪽의 귀부에서는 정교하면서도 강한 생동감이 느껴지고 있다.

이 귀부 2기는 각 부 양식이나 주위의 석조유물 등과 관련지어 볼 때 9세기 통일신라시대의 작품으로 짐작된다.
곡률 광
**곡률** **광**(斛律光, 515년 ~ 572년)은 중국 남북조시대 동위, 북제의 무장이다. 자는 명월(明月), 삭주 철륵부(鐵勒部) 출신이다.

생애
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곡률금(斛律金)의 장남으로서 태어났다. 531년 아버지를 따라서 북주를 정벌하러 갔고, 첫 출전에서 우문태(宇文泰)의 장수를 사로잡는 전공을 올렸다. 고환(高歓)에게 인정 받고, 도독으로 발탁됐다. 고징(高澄)이 세자가 되면서, 곡률광은 친신도독(親信都督), 정로장군(征虜將軍), 위장군(衛將軍)이 되었다. 547년 영락현자(永樂縣子)로 책봉되었다.

550년 북제가 건국되자 개부의동삼사(開府儀同三司)와 서안현자(西安縣子)로 임명되었다. 552년 고양에 따라서 고막해로 쳐들어갔고, 전공을 얻고 개선하면서 진주자사(晋州刺史)로 임명되었다. 556년 보병과 기병 5000명을 이끌고 천주(天柱), 신안(新安), 우두(牛頭)등 3곳을 함락하고, 북주의 장수 왕경준(王敬儁)을 물리치고 개선하였다. 558년, 북주의 강천, 백마, 회교, 익성등 4곳을 빼앗았다. 삭주자사(朔州刺史)로 임명되었다. 559년, 특진개부의동삼사(特進開府儀同三司)가 되었다. 2월, 기병 1만을 이끌고 북주의 장수 조회공(曹迴公)을 공격하여 사로잡고, 처형하였다. 백곡성주(栢谷城主) 설우생(薛禹生)이 성을 버리고 달아나자 곡률광은 문후진(文侯鎭)을 차지하였고 울타리를 세우고 방어를 하고 돌아왔다. 그 뒤에 병주자사가 되었다.

560년 거록군공(鉅鹿郡公)이 되었다. 낙릉왕(樂陵王) 고백년(高百年)이 황태자가 되자, 곡률광의 장녀를 태자비로 삼았다. 561년 곡률광은 상서우복야(尙書右僕射)가 되었고, 중산군(中山郡)을 식읍을 삼게 하였다. 562년 태자태보(太子太保)에 임명되었다. 563년 4월 보병과 기병 2만명을 이끌고 훈장성(勲掌城) 지관(軹關) 서쪽에 축조하였고, 장성 200리를 쌓았다. 564년 1월, 북주의 달해성흥(達奚成興)이 평양(平陽)을 침공하자, 곡률광은 보기 3만명을 이끌고 방어를 하였다. 달해성흥은 곡률광이 방어를 한 것을 알고 철수했다. 곡률광은 북쪽으로 추격하였고, 반대로 북주의 국경에 들어가 2000여명을 잡아 귀환했다. 3월 사도(司徒)가 되었다. 4월, 북방의 돌궐족을 토벌하였다. 이 해 겨울, 북주 무제가 울지형(尉遅迥), 우문헌(宇文憲), 가질웅(可叱雄)등 장수들에게 10만 대군을 이끌게 하여 낙양을 공격했다. 곡률광은 기병 5만을 이끌고 요격하여 북망산에서 싸우고, 울지형의 군대를 격파하였다. 이때 곡률광은 가질웅을 사살하였다. 그 공으로 태위가 되었다. 그의 차녀가 태자비가 되었다, 565년에 그녀가 북제 후주의 황후가 되었다. 그 해 곡률광은 대장군으로 승진하였다. 567년 6월 아버지가 돌아가셔서 관직에 물러났지만, 같은 달에 곡률광은 동생 곡률선(斛律羨)과 함께 복귀했다. 가을에는 돌아가신 아버지의 함양왕(咸陽王) 작위를 계승하였다. 무덕군공(武德郡公)으로 책봉으로 조주(趙州)를 식읍을 삼게 되었다. 태부로 승진하였다.

12월, 북주가 낙양을 포위하기 위해 북제의 양도(糧道)를 차단을 시도했다. 570년 1월 곡률광은 보병과 기병 3만명을 이끌고 북주의 장수 우문걸(宇文桀), 양사언(梁士彦), 양경흥(梁景興)을 녹로교로(鹿盧交道)에서 이들을 물리쳤다. 의양(宜陽)에 있었던 북주의 제국공(齊國公) 우문헌(宇文憲)과 100일 동안 대치하고, 그 동안에 통관(統關), 풍화(豊化) 지역에 성을 건축하였다. 군을 돌리고 안업(安鄴)에서 우문헌이 추격해 왔고, 곡률광은 기병을 이끌고 이를 격파했다. 양낙도(梁洛都), 양경흥, 양사언의 군대를 다시 물리치고, 양경흥을 잡아 처형하였다. 우승상(右丞相)과 병주자사가 되었다. 그 해 겨울에는 5만명을 이끌고 옥벽(玉壁)에 화곡(華谷)과 용문(龍門) 지역에 성을 쌓고, 우문헌의 군대와 대치했으나 우문헌은 움직이지 않았다. 곡률광은 군대를 이끌고 정양(定陽)을 포위하였고 남분성(南汾城)을 쌓았다.

571년 평롱, 위벽, 통융등 여러 지역에 진지 13곳을 건설하였다. 북주의 장수 보둔위(普屯威), 위효관(韋孝寛)이 평룽으로 진입하자 곡률광은 분수(汾水) 북쪽에서 전투하였고, 곡률광은 이를 격파하였다. 이 공으로 중산군공(中山郡公)이 되었다. 군을 돌리고, 보기 5만명을 이끌고 평양도(平陽道)로 나가서 요양, 백정 2개의 성을 함락시켰고, 성주와 장수 9명을 생포하고, 수천명의 포로를 얻었다. 장락군공(長樂郡公)으로 책봉을 받았다. 북주가 의양을 포위하자 곡률광은 5만명을 이끌고 성 아래에서 전투가 일어났고, 이에 물리쳤다. 이 전공으로 좌승상이 되었다.

이 때 곡률광은 조정(祖珽)이 거만을 부리자, 그를 헐뜯었다. 목제파(穆提婆)가 그의 자식에게 혼인을 요청하지만 거절 당하자, 조정과 목제파에게 원한을 샀다. 북주의 장수 위효관은 곡률광의 명성이 높아지는 것을 싫어하였고, 유언비어를 만들었고 북제의 수도 업(鄴)에 간첩을 보내어 유언비어를 유포하였다. 덩달아 조정과 목제파는 곡률광의 모반을 꾸미고 있다고, 무고를 하였다. 572년 7월 곡률광은 모반음모죄로 처형되었다.




1. ↑  복성
**헬륨섬광**(영어: Helium flash)은 약 0.5 *M*☉ 이상에서 2.25 *M*☉ 미만의 질량을 가지는 별의 핵이나 강착 중인 백색왜성의 표면에서 일어나는 헬륨융합의 폭주이다. 헬륨섬광은 헬륨이 열압력보다 양자역학적 압력이 중력에 의한 붕괴를 저지하고 있는 상태인 축퇴상태일 때 발생한다. 따라서 융합 중인 물질의 온도의 증가는 별을 팽창시켜 냉각시키는 역할을 할 수 없고, 융합 속도에 대한 규칙성이 없다. 매우 높은 밀도 또한 융합 속도를 증가시킨다. 이어서 폭발적인 핵반응은 우리은하 전체와 맞먹을 만한 에너지를 단 수 초만에 방출한다. 일반적으로 질량이 작은 별의 경우에서, 그 에너지는 별에 의해 흡수되어 외부에서는 보이지 않는다. 그 과정은 물질이 가열되어 열압력이 우세해지는 시점에 끝나며, 별은 팽창하여 냉각된다. 헬륨섬광은 관측으로 감지할 수 없기 때문에 천체물리학적 모형에 의해 기술된다.

헬륨핵 섬광
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질량이 작은 별의 중심핵에서의 헬륨융합.
항성 진화의 적색거성 단계 동안, 수소연소는 중심핵에서 수소가 소진됨으로써 헬륨풍부핵을 남긴채 중단된다. 수소연소는 별의 껍질에서 계속되며, 중심핵 쪽으로 헬륨 폐기물을 지속적으로 만든다. 헬륨연소는 중심핵의 밀도와 온도가 증가함으로써 별의 질량에 따라 가능성과 양상이 나뉜다. 2.25 *M*☉보다 큰 별에 대해서는, 중심핵의 온도가 ≈1×108 K에 이를 때 핵의 과한 수축을 막는데 충분한 에너지의 헬륨연소가 시작된다. 유체 정역학적 평형은 헬륨융합에 의한 열이 핵을 팽창시켜 헬륨연소를 줄이고 냉각시킴으로써 규칙적인 융합이 지속 가능하고 안정적인 과정을 유지할 때 일어난다.

2.25 *M*☉보다 작은 별에 대해서, 온도는 규칙적인 방식의 헬륨연소를 하는데 필요한 수준에 이르지 못한다. 여기서 열압력은 더 이상 중력에 대응하는데 충분치 못하다. 이는 별의 수축과 온도 증가의 시작을 야기한다. 중력에 의해 계속 수축함으로써, 결국 중심핵은 백색왜성에서와 같이 축퇴물질이 되는데 충분할 만큼 압축된다. 이로 인한 축퇴압은 최종적으로 중심 물질 대부분의 과한 붕괴를 멈추게 만든다. 중심핵의 나머지 부분은 계속 수축하여 온도가 증가하는데, 특정 온도(≈1×108 K)에 이르면 헬륨이 융합될 수 있는데, 그래서 헬륨이 점화된다.

헬륨섬광의 폭발적인 특징은 헬륨연소가 축퇴물질에서 발생했기 때문이다. 온도가 일단 1억~2억 K에 이르고 헬륨융합이 삼중 알파과정을 통해 시작되면, 온도가 급격하게 증가하여 헬륨융합 속도가 크게 증가한다. 이는 축퇴물질이 좋은 열전도체로, 반응 영역이 확장되기 때문이다.

그러나, 축퇴압(순수하게 밀도의 함수)이 열압력(밀도와 온도의 곱에 비례)보다 압도적이기 때문에 총압력은 온도에 덜 의존한다. 따라서, 온도의 극단적인 증가는 압력의 미미한 증가만을 야기할 뿐이다. 그래서 중심핵의 안정적인 냉각 팽창은 일어나지 않는다.

이러한 폭주 반응은 온도 증가로 인한 열압력이 다시 우세하여 축퇴상태에서 벗어나게 될 시점까지 별의 (수 초 정도의 작은 시간에 대한)일반적인 에너지 생산량의 약 1,000억 배까지 급격히 상승한다. 그러면 중심핵은 팽창하여 냉각되고 헬륨의 안정적인 연소가 계속될 것이다.

약 2.25 *M*☉보다 훨씬 큰 질량의 별들은 중심핵이 축퇴되기 전에 헬륨연소가 시작된다. 그래서 이러한 유형의 헬륨섬광이 나타나지 않는다. 매우 작은 질량의 (약 0.5 *M*☉보다 작은)별에서는 중심핵이 헬륨을 점화할 만큼 충분히 뜨겁지 못하다. 축퇴된 헬륨핵은 계속 수축할 것이고, 최종적으로 헬륨 백색왜성이 된다.

헬륨섬광은 전자기 복사를 통한 표면에서 직접적으로 관측할 수 없다. 섬광은 별의 안쪽 깊은 곳 중심핵에서 발생하는데, 이로 인한 순효과는 방출된 모든 에너지가 중심핵 전체에 의해 흡수되어 중심핵이 축퇴상태를 벗어나게 되는 것일 것이다. 옛날의 계산은 방해없는 질량손실이 이러한 경우에서 가능할 수 있음을 보여주었지만, 나중의 항성 모형에서는 중성미자 에너지 손실을 고려함으로써 그러한 질량손실은 없음을 보여주었다.

### 쌍성계의 백색왜성에서의 헬륨섬광

쌍성계에서 짝별의 수소가스가 백색왜성으로 강착될 때, 수좁은 범위의 강착률로 수소는 헬륨으로 융합될 수 있다. 그러나 대부분의 계는 축퇴된 백색왜성 위에 수소층이 발달한다. 근처 별의 표면에서 온 수소는 백색왜성의 표면에 쌓여서 껍질을 형성한다. 수소의 질량이 충분히 크면 폭주 반응으로 신성을 일으킨다. 수소가 표면에서 융합되는 소수의 쌍성계에서 헬륨이 쌓이면 불안정한 헬륨섬광이 점화될 수 있다. 특정한 쌍성계에서는 짝별이 수소를 대부분 잃어서 나타난 헬륨풍부 물질이 밀집성이 되었을 지도 모른다. 유사한 섬광이 중성자성에서 발생하기도 한다.

헬륨껍질 섬광
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헬륨껍질 섬광은 헬륨핵 섬광과 어느정도 유사하지만 훨씬 덜 격변적이고, 축퇴물질 없이 발생하는 비폭주 헬륨 핵융합 반응이다. 이는 점근거성가지 별의 중심핵 바깥 껍질에서 주기적으로 발생한다. 점근거성가지는 별의 일생에서 거성 단계 말기에 있는 별이다. 이러한 별은 중심에서 대부분의 헬륨을 연소하여 탄소와 산소로만 구성된 핵을 가지고 있다. 헬륨융합은 중심핵 근처의 얇은 껍질에서 계속되지만, 헬륨이 고갈되면 멈춘다. 이는 헬륨껍질의 위에 있던 껍질에서 수소융합의 시작으로 이어진다. 추가적인 헬륨이 충분히 축적되면, 헬륨융합이 다시 재점화되어 열맥동을 일으킨다. 결과로 열맥동은 일시적인 별의 팽창과 밝기(광도의 맥동은 헬륨융합이 재시작되어 방출된 에너지가 표면에 이르는데 수 년 정도 걸려 지체된다) 증가를 야기한다. 이러한 맥동은 수백 년간 지속되고, 10,000~100,000년간 주기적으로 일어날 것으로 추정되고 있다. 섬광 후에, 헬륨융합은 헬륨껍질의 고갈으로 인한 주기의 약 40% 동안 기하급수적인 쇠퇴율에서도 지속된다. 열맥동은 가스와 먼지로 구성된 별 주위 껍질을 형성한다.
**제모 남작**(Baron Zemo)은 마블 코믹스가 출판하는 만화책의 등장인물이다. 마블 코믹스 내 수많은 작품에 출현하는데, 그 중에서도 특히 캡틴 아메리카 시리즈와 어벤저스 시리즈에서 중요 역할을 담당한다. 두 시리즈와 관련된 첫 번째 등장은 *The Avengers* #4 (1964년 3월)이며, 이후 *Captain America* #168 (1973년 12월)로 이어졌다. 《캡틴 아메리카: 시빌 워》(2016년 5월)에서 MCU 버전으로 재등장하였다.

마블 코믹스
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### 하인리히 제모

 이 부분의 본문은 하인리히 제모입니다.
하인리히 제모(Baron Heinrich Zemo)는 마블 코믹스 중 제 12대 제모 남작 캐릭터이다. 1900년 출생. 대부분의 인생을 독일 Zeulniz지역의 제모 성(Castle Zemo)에서 보냈다. 매우 좋은 교육을 받고 자랐으며 과학에 특별한 재능을 보였다. 일찍이 나치당에 가입하였으며 제 1차 세계 대전에 참전하여 군을 위한 신무기 개발을 담당하였다. 당시 동안 아내 힐다를 만나 결혼하였으며, 아들 헬무트 제모를 얻는다.

제2차 세계 대전이 일어나자 나치의 가장 뛰어난 과학자로서 '죽음의 광선총(death ray)'를 개발하였으나 1942년 닉 퓨리와 그의 부대 하울링 코만도스에 의해 파괴된다. 이 싸움에서 진 여파로 하인리히 제모는 전 세계적인 비난을 받게 된다. 독일에서까지 평판이 나빠져 수배자로 쫓기는 신세가 되어 아내와 아들을 데리고 잠적 생활을 한다. 이 시기를 기점으로 자신의 신분을 가리기 위해 붉은 후드 쓰기 시작했다. 이후에도 나치를 위한 무기 개발을 계속 하여 당시의 기술로는 한 번 접착되면 절대 녹이거나 제거할 수 없는 강력한 '접착제 X(Adhensive X)'를 개발하는데 성공하였다. 이를 나치에 제공하려 하였으나 캡틴 아메리카에 의해 발각된다. 대치 과정에서 캡틴 아메리카는 접착제의 공급을 막기 위해 방패를 던져 그것이 들어있는 통을 부수려 하였다. 그런데 접착제가 들어있는 통 옆에 하인리히 제모가 서 있는 바람에 그에게 접착제가 들이부어졌고, 결국 그는 영원히 붉은 후드를 벗을 수 없는 신세가 된다. 후드를 통해 보거나 듣거나 말할 수는 있었지만 입이 있는 부분에 구멍이 없어 평생 음식을 먹을 수 없었다. 정맥주사로 살아갈 수밖에 없어진 하인리히 제모는 미친 과학자가 되어 캡틴 아메리카와 전 인류를 증오하게 되고 만다.

### 헬무트 제모

 이 부분의 본문은 헬무트 제모입니다.
헬무트 제모(Baron Helmut Zemo)는 마블 코믹스 중 제 13대 제모 남작 캐릭터이자 하인리히 제모의 아들이다. 원래는 순수하게 과학자의 삶을 살고 있었으나, 캡틴 아메리카와 그의 아버지의 죽음에 대한 리포트를 읽게 된다. 이후 가문의 재산과 그의 지능, 아버지가 남긴 업적을 바탕으로 아버지와 같은 빌런으로 변한다.

### 다른 제모 남작들

하인리히 제모와 헬무트 제모가 등장하기 전, 마블 코믹스에 출현하였던 제모 남작들이다. 순서대로 1대부터 11대이며 부자관계이다.

* Harbin Zemo - 1480년 첫 등장한 1대 제모 남작.
* Hademar Zemo
* Heller Zemo
* Herbert Zemo
* Helmuth Zemo
* Hackett Zemo
* Hartwig Zemo
* Hilliard Zemo
* Hoffman Zemo
* Hobart Zemo
* Herman Zemo

마블 시네마틱 유니버스
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헬무트 제모(Helmut Zemo)는 마블 시네마티 유니버스 캡틴 아메리카: 시빌 워의 빌런이다. 독일 배우 다니엘 브륄이 연기하였다. 마블 코믹스의 헬무트 제모를 바탕으로 만들어졌으나, 마블 코믹스와 MCU의 관계가 으레 그렇듯 캐릭터에서의 공통점은 없다.
**클라우디아 시퍼**(독일어: Claudia Schiffer, 1970년 8월 25일 ~ )는 독일의 모델 겸 배우이다. 1990년대에 인기 절정의 시기를 보내며, 세계에서 가장 성공적 모델들 중의 하나였으며, 500장의 잡지 표지를 장식하기도 했다.

약력
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### 어린 시절

독일 노르트라인베스트팔렌주 뒤스부르크에서 서북부에서 15km 떨어져 있는 라인베르크에서 변호사였던 부모님 하인츠와 구드룬 시퍼 사이에 태어났다. 그녀는 2명의 형제 슈테판과 안드레아스, 1명의 누이 안 카롤린이 있다.

클라우디아는 그녀가 학창 시절 인기는 있었지만 교내에서는 다른 여학생들로 인해 왕따를 당했다고 말하였다. 이유는 자신이 또래에 비해 키가 크고 매우 수줍은 성격을 알아차려지고 싶지 않았다는 이유를 밝히기도 했다. 그녀는 지방적으로 잘 알려진 자신이 부자집에서 왔다는 소식에 의하여 다른 이들의 시기를 샀다고 한다. 그녀는 영어와 프랑스어에 능통하였다.

원래 그녀는 변호사가 되기를 원하였고 부친의 법률 사무소에서 일하였다. 17세 때에 뒤셀도르프에 있는 클럽에서 자신이 미래에 모델이 되는 계약을 맺었던 메트로폴리탄 모델국의 국장 미셀 레바톤에 의하여 명예를 더럽혔을 때 변호사의 희망을 버렸다고 한다.

### 모델 생활과 유행

자신의 교육을 완료하고나서 모델로 일하기 시작하였다. 그녀는 시험용 사진 촬영을 위해 파리로 가서 프랑스 잡지 《엘》(Elle)의 표제에 나왔다. 몇몇의 잡지 출연 후에 카를 라거펠트에 의하여 샤넬의 새로운 얼굴이 되기 위해 선택된 후에 빠르게 "수퍼모델" 지위를 달성하였다. 그녀는 금발 머리, 푸른 눈동자, 1.80m의 키와 인정되면서 세계에서 유명한 인물이 되었다.

1990년대 초반에는 북아메리카에서 게스 진(Guess Jean) 광고에 나와 자신을 위한 본질적인 명성을 알렸다. 1999년에는 미국 잡지 《보그》(Vogue)의 표지에 "근대 시상"으로서 바쳤다. 캠페인들에 나온 후에 곧 그녀의 이름이 전 세계에 나서게 되었고, 5개의 미국 잡지 표지들과 유럽의 잡지 7개의 표지들에 나왔다. 그녀는 토머스 초이머의 메트로폴리탄 모델에 가입하여 르블론(Revelon)을 위한 모델로 계약을 맺었다. 또한 몇몇의 카탈로그들을 위한 모델에 관련되었는 데 베르사체(Versace), 질 샌더(Jill Sander), 돌체 앤 가바나(Dolce & Gabbana), 랠프 로렌과 발렌티노를 위한 모델일을 해냈다. 그녀는 배니티 페어(Vanity Fair), 롤링 스톤, 뉴욕 타임스와 피플 표제에 첫 모델이 되었다. 또한 타임, 코스모폴리탄, 하퍼즈 바자, 보그 등에 많은 출연을 하였다.

또한 시퍼는 스페인의 의류 상점 망고와 아세소리세(Accessorize)의 얼굴로 지내오기도 하였다. 아직도 로레알과 에벨 시계와의 계약을 갖고 있으면서 케나(Kenar)를 위한 그녀의 빌보드 사진이 타임스 스퀘어에서 100만 명이상의 관광객들을 끌어들였다. 1990년 이래 자신이 출연하고 디자인하던 수영복 달력을 창조하였다. 이후 펩시코 광고에 나왔고 대략 2백만 달러를 위한 환타의 광고 흥행에서 미키 마우스와 춤을 추었다. 1998년 시트로엥 광고 출연부터 4백만 파운드를 벌었다. 시퍼의 첫 샤넬 광고 출연 10년 후에 카를 라게르펠트는 돔 페리뇽을 위하여 그녀를 촬영하였다.

그녀는 자신의 무모델 흥미를 위한 밀라노의 d'매니지먼트 그룹, 뉴욕의 1/One 매니지먼트, 런던의 사이먼 풀러 19 엔터테인먼트와 자기 본특약점 함부르크의 모델 매니지먼트를 포함한 몇몇의 특약점들과 계약을 맺었다.

미디어 출연
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시퍼는 몇개의 영화와 뮤직비디오에 출연하였다. 그녀의 첫 영화 출연은 1994년 어린이 영화 《리치 리치》였고, 그러고나서 《블랙아웃》에서 데니스 호퍼와 매슈 모딘의 상대역을 맡았다. 그녀는 1999년 《친구들과 연인들》과 《블랙 앤드 화이트》에 출연하였고, 2001년 《추구와 인생》, 그러고나서 《러브 액츄얼리》의 카메오 역을 맡았다. 또한 벤 스틸러의 《줄랜더》를 비롯한 여러 영화에서 카메오 출연을 하였다.

시퍼는 래리 킹 라이브, 데이비드 래터먼 쇼 같은 토크쇼 몇몇에 나왔고, 웨스트라이프의 "Uptown Girl"과 2000년 본 조비의 "Say It Isn't So"의 뮤직비디오들에 나오기도 하였다.

성공을 거두었고 베스트셀러 명단을 도달한 자신의 운동연습 비디오 《Claudia Schiffer's Perfect Fit》4편을 발매하였다. 또한 모나코에서 프랑스 패션상 시상식과 세계 음악상 시상식을 진행하기도 하였다.

1995년 동료 모델 나오미 캠벨, 엘 맥퍼슨, 크리스티 털링턴과 함께 패션 카페(Fashion Café)라 불리는 레스토랑 체인의 공동 소유인이었다. 시퍼는 독일 사회에서 두드러진 인물로 남아있고, 2006년 독일 월드컵 개막식에서 펠레와 함께 트로피를 수여하였다. 또한 2002년 윌리엄 왕자에게 폴로 상을 수여하기도 하였다.

가족
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2002년 5월 25일 영국의 영화감독 매튜 본과 결혼식을 올렸다. 두 사람 사이에는 3명의 아이가 있다. 아들 **캐스퍼 매튜** (2003년 1월 30일 출생), 딸 **클레멘타인 포피** (2004년 11월 11일 출생), **코시마 바이올렛** (2010년 5월 14일 출생)이 있다.
**모리타카 치사토**(일본어: 森高 千里, 1969년 4월 11일 ~ )는 일본의 가수, 작사가, 작곡가이다. 남편은 배우 에구치 요스케이다.

내력
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1969년 오사카부 이바라키시에서 태어났다. 어릴 적에 집안이 구마모토현 구마모토시로 이사했다. 규슈 대학 여자 1986년 여름에 の 학교, 오쓰카 제약이 주최한 "포카리 스웨트 이미지걸 콘테스트"에서 그랑프리를 수상했다. 이 대회에서 심사 위원을 맡고 있었던 이토이 시게사토와 CM에 출연하였다. 그해 겨울에 연예 활동을 본격적으로 하기 위해 상경했다. 큐슈 여학교를 중퇴하고 堀越学園에 편입했다.

### 1980년대

1987년 봄 영화 '그 녀석에게 사랑을 하고'에 여주인공 역으로 출연, 같은 해 5월 25일이 영화의 주제가 "NEW SEASON"로 데뷔 (영화 개봉은 5월 30일). 처음에는 배우 탤런트 활동과 양립하며 가수 활동을 하고 있었지만, 동년 9월 7일 시부야 LIVE INN에서 첫 라이브를 계기로 서서히 가수 활동에 중점을 두게된다.

1988년 앨범 'The 미하』의 타이틀 트랙 "미하"에서 처음으로 작사를 다루어 참신한 가사가 화제가 되었다. 그해 여름, 투어 리허설 도중 복통으로 1 주일 입원 생활을 강요 당하고, 그것을 계기로 배우 탤런트 산업과 동시 활동을 포기하고 가수 활동에 전념하게 되었다. 이 시기의 입원 경험을 바탕으로 "자·스토레스"를 쓰고, 가사의 독특함을 주목 이후 거의 모든 작사를 스스로 담당하게 된다. 또한이 작품의 PV에서 모리 타카 치사토의 대명사가 되는 "코스프레"가 첫 등장.

1989년, 미나미 사오리 곡의 리메이크 "17만"이 히트하면서 일약 인기 음악가가 된다. '비실력파 선언' '동서고금'등의 작품으로 작사 센스가 높이 평가된다, 그러나 다른 한편으로, 초미니 웨이트리스 모습과 총 스팽글 의상 등의 코스프레에서 라이브를 하고, 때로는 의도적으로 팬티를 보이며 남성 팬들을 확보하고자 하였다.

### 1990년대

1992년 앨범 'ROCK ALIVE'에서 다시 싱글 컷된다 "내가 아줌마가되어도" 안타로 여성 팬들의 마음을 잡고 'ROCK ALIVE'투어[2]에서는 공연장에서 모리 타카와 같은 의상을 만들어 코스프레하는 여성 관객의 모습도 보였다. 같은 해 11월 앨범 '뻬빠란도'에서 대부분의 곡을 스스로 악기 연주 (기타베이스 피아노 드럼 등)을 하게 되고 그것까지박아주체의 사운드에서 生音 주체의 사운드로 노선 전환을 도모했다.

1993년 싱글 "渡良瀬橋" "바람을 맞으며"의 히트로 그 노선을 확립하고, 1994년턱관절 질환위해 예정되어 있던 전국 투어를 취소하고 2년간의 콘서트 휴직을 강요했다. 그동안뮤직 스테이션에서 건강 상태를 팬들에게보고하여 화제가되었다. 여행을 할 수 없는시기에는 아이 방송에서 "롯쿤 오믈렛"을 선보이며 팬층의 확대에 노력하고, 정교한 PV를 만들고, 자선 공연에 참가하는 등 다양한 활동을 지휘했다. 1997년, 1998년로손의 CM 시리즈호소노 하루 오미부부 역으로 출연하고, 나중에 공동 작업 앨범 '올 여름 모아베타'을 발표했다.

1999년 6월 3일, 1995년부터 교제를 계속하고 있던 배우에구치 요스케と し의 따의 귀화[3]. 2000년 2월에 장녀, 2002년 5월 장남을 출산. 1999년 말 출산 휴가에 들어와서는 육아에 전념하기 위해 가수 활동은 거의 휴업 상태에 있는[4].

이러한 스타일로 자신의 작품에서 스스로 연주를 하고 있지만, 1998년에 발매된이즈 미야 시게루앨범 "나에게는 꿈이있다"드러머로 참여하는 등 다른 아티스트의 작품에 참여하는 일도 적지 않다.

### 2000년대

1 남 1 녀의 어머니가 된 모리 타카는 육아를 중심으로 잡지 연재 베스트 앨범 녹음과송출출연 등의 활동을 하고있다. 또한2005에 발매된토와 테이앨범 'FLASH'에 드러머로 참여하는 등 단발성이지만 육아에 지장이없는 한, 뮤지션으로서의 활동도하고있다.

2007년 자기 히트송 "渡良瀬橋기념비의 "노래 の が아시카에渡良瀬橋곁에 완성. 또한 이달에는닛산 페스타의 CF 노래가 발표되었다.

2008년 12월 6일 사무소의 후배인 シャ 乱 질문결성 20 주년 기념 "스무살의 샤란 Q 모두 축하이다!일본 무도관페스티벌 ~ 길어 ~ "에 게스트로 출연, 9년 만에 공공연히 "渡良瀬橋 "(키보드 연주로 피로)와"기분 좋게"2 곡을 불렀다.

2009년 4월 24일 러닝우리들의 음악(후지)에서 친분이 있는 와타세 마키와 대담을 하고, 10년만의 TV 출연이다.

2009년 11월 20일 러닝뮤직 스테이션(아사히)에서는이나가키 쥰이치와 "비"를 듀엣으로 선보이며, 이 프로그램에 10년 만에 출연했다. 또한 12월 2일의 FNS 가요제(후지 TV)에 출연, 이나가키와 듀엣뿐만 아니라 13년 만에 "渡良瀬橋"를 선보였다.

하우스 "자바 카레"의 CM (2004년~2008년)에서는 남편 에구치 요스케와 함께 출연했다.

### 2010년대

NPO 법인 일본 마더스 협회 제 3 회 최고의 메인 상품 2010 음악 부문을 수상했다.