recursal/SuperWikiNEXT-32B huggingface dataset:
**AY-3-8910**는 제너럴 인스트루먼트에서 개발한 3채널 프로그래머블 사운드 제네레이터(Programmable Sound Generator)으로 간단히 **AY8910**으로도 부른다. 초기에는 자신들의 16비트 CP1610 컴퓨터와 8비트 컴퓨터 PIC1650 시리즈에 사용했으며 그 후 8910 시리즈는 많은 아케이드 게임에 사용되어 유명한 칩이 되었다. 그중에서도 인텔리비전, 벡트렉스 같은 가정용 게임기와 MSX, 아타리 ST, 암스트라드 CPC, 오릭스 1, 컬러 지니, Elektor TV 게임 컴퓨터, 싱클레어 ZX 스펙트럼128/+2/+3 같은 가정용 컴퓨터, 애플 II 머킹보드 사운드카드 등에 널리 사용되었다. 야마하에서 라이센스로 YM2149 같이 클럭 디바이더 선택 핀과 2배 해상도, 2배 볼륨 엔벨로프 테이블 등의 작은 개선이 되어있는 제품을 생산하였다.

8910은 비슷한 시기에 출시된 텍사스 인스트루먼츠 SN76489과 매우 비슷했다.

1987년 제너럴 인스트루먼트에서 분사한 마이크로칩 테크놀로지는 8910을 몇 년동안 마이크로칩 테크놀로지 상표로 판매하였다.

8910은 더 이상 제조되지 않고 재고품도 바닥났지만 중고 빈티지 기기에서 입수할 수 있으며 VHDL 언어로 FPGA를 사용하여 동일하게 재창조 할 수 있다. VHDL 소스는 인터넷에서 입수할 수 있으며 컴파일시 자일링스 XC2S300의 약 10%정도를 차지한다.

상세 동작
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8910은 기본적으로 스테이트 머신으로 8비트 레지스터 16개를 설정하는 것으로 작동한다.
칩과 연결된 8비트 버스는 어드레싱과 레지스터에 데이터를 토글(1에서 0 또는 0에서 1로 변경하는 작업)하는데 사용된다. 예를 들어 표준 설정 사이클은 버스에 어드레스 모드를 넣어 레지스터를 선택한 후 데이터 모드로 전환해 레지스터에 데이터를 넣는다.

레지스터 6개는 음높이(pitch)를 제어하여 3개의 주 채널을 생성한다. 각 채널당 2개의 8비트레지스터를 사용하는데 데이터 값이 12비트로 제한되어 4096가지의 음높이를 발생시킬 수 있다. 다른 레지스터는 스도(pseudo) 랜덤 노이즈 제네레이터의 주기를 제어한다. 또 다른 레지스터는 주 채널과 노이즈 채널의 믹싱을 제어한다.

3개의 레지스터를 사용해 각 채널의 음량(volume)을 제어하며 마지막 3개의 레지스터로 ADSR 엔벨로프(envelope) 컨트롤러를 제어한다. 대부분의 시스템과 다르게 8910은 서스테인(sustain)과 릴리즈(release), 반복적인 어택(attack), 디케이(decay) 패턴에 고정된 시간값을 사용한다. 예를 들어 8910은 사운드를 AD 사이클로 반복하거나 또는 반전시켜서 반복하거나 큰 소리로 시작해 어택 상태없이 서스테인 레벨을 감소시키는 것 등을 할 수 있다.

8910 시리즈
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8910 칩은 3가지 패키지로 판매되었다.

* **AY-3-8910** : 40핀 DIP 패키지, 범용 8비트 병렬 I/O 포트 2개(A와 B) 지원
* **AY-3-8912** : 28핀 DIP 패키지, 범용 8비트 병렬 I/O 포트(B), 작은 패키지로 생산 비용과 보드 크기를 둘일 수 있다. 8912는 가장 널리 사용된 버전이다. 핀 수가 8912에 비해 별로 줄지 않아서 주목을 받지 못했다.
* **AY-3-8913** : 24핀 DIP 패키지, 병렬 I/O 포트는 없음, 핀 수가 8912에 비해 별로 줄지 않아서 큰 주목을 받지는 못했다.

호환 제품
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* **야마하 YM2149**는 **SSG**라 불리며 AY-3-8910과 핀 아웃이 동일하다. 차이점은 1/2 주파수 디바이더를 내장해 26번 핀이 LOW 상태일 경우 마스터 주파수는 절반이 되어 음량을 2배인 32단계로 제어할 수 있다. HIGH 상태에서는 AY-3-8910 동일하게 작동한다.
* **AY-3-8914**는 40핀 DIP 패키지로 AY-3-8910과 핀 아웃이 같으며 차이점은 레지스터가 8910과 다르게 배치되어 있다. 이 칩은 마텔 인텔리비전에 사용되었다.
* **AY-3-8930**은 **AY8930**으로 알려졌으며 AY-3-8910의 개선된 버전으로 하위 호환성은 있다. BC2 핀은 사용하지 않게 변경된 것 외에는 8910과 핀 아웃이 같다. 이 칩은 많은 부분이 대폭 강화되었는데 이전의 8910이 하나의 엔벨로프를 공유하던 것에서 3채널 모두 독립된 엔벨로프를 지원하며 고정되어 있던 듀티 사이클(duty cycle)도 변경할 수 있다. 음색 주파수, 음량, 엔벨로프 주파수가 더 많은 비트를 사용해 높은 정밀도를 가지며 노이즈 제네레이터도 더 많은 설정을 할 수 있게 되었다. 8930은 IBM-PC 사운드카드인 코복스 사운드 마스터 +에 사용되었다. 이 칩은 마이크로 테크놀로지에서만 생산하였다.
**안드루스 베르팔루**(에스토니아어: Andrus Veerpalu, 1971년 2월 8일~)는 에스토니아의 은퇴한 크로스컨트리 스키 선수이다.

경력
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2006년 2월 17일에 베르팔루는 2006년 동계 올림픽에서 자신의 2번째 금메달을 땄다. 그는 에스토니아에서 가장 뛰어난 올림픽 선수이며 3개의 메달을 보유하고 있다.

베르팔루는 1999년 람자우암다흐슈타인 FIS 세계 노르딕 스키 선수권 대회 50km에서 미카 뮐륄래에 이어서 은메달을 땄다. 그는 2001년 라티 세계 선수권 대회 15km에서 5위를 했고 30km에서 금메달을 땄다. 베르팔루는 2010년 동계 올림픽 때 남자 50km, 집단 출발 클래식에서 6위를 했다.

안드루스 베르팔루는 2009년 리베레츠 세계 선수권 대회 15km 클래식 부문에서 우승하면서 역사상 가장 나이가 많은 세계 챔피언이 되었다. 그는 38세였다. 그는 개인전에서 최고령 올림픽 챔피언이다.

베르팔루는 마리아리사 키르베스니에미, 하리 키르베스니에미와 요헨 베흘레 이후 동계 올림픽 크로스컨트리 스키 종목에 6번 참가한 4번째 선수이다.

2011년 2월 23일에, 베르팔루는 만성적인 무릎 부상 때문에 선수 생활을 마감할 것이라고 발표했다.

도핑
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베르팔루가 은퇴한지 수개월 만에 HGH(성장호르몬)양성 반응을 보였다고 발표했지만 그는 HGH 치료를 근거로 결백을 주장했다. 에스토니아 생화학 의사들은 판결이 자연 배경 호르몬과 인공 HGH를 구별할 만한 확실한 방법이 없다고 설명했다. 베르팔루는 FIS에게 테스트 결과를 항소했다. FIS 반도핑 수령위원회는 베르팔루가 유죄 판결을 받았기 때문에 그의 선수 자격 정지 징계 기간을 3년으로 연장했다.

개인 생활
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그는 안겔라 베르팔루와 결혼했으며 5명의 자녀를 두고 있다.
**익형**(翼型)은 공력을 발생시키는 비행기의 날개를 수직으로 자른 단면을 말한다. **에어포일**(airfoil), **날개골**이라고도 한다. 유선형의 형상을 갖고 있는 익형은, 유체 내에서 운동하면서 공력을 발생시키기 때문에 비행기의 날개뿐만 아니라 헬리콥터의 회전 날개(Rotor Blades)의 단면이나 프로펠러의 단면 등 다양하게 활용되고 있다. 에어포일이 유체 내에서 운동한 결과 발생되는 공력으로 양력(揚力, Lift)과 항력(抗力, Drag)이 있다. 하지만 날개에서 발생되는 양력과 항력은 익형 외에도 동압력(Dynamic Pressure)이나 날개의 면적 등에도 영향을 받기 때문에, 에어포일의 특성만을 분석할 때는 양력과 항력보다 양력과 항력을 동압력과 날개의 면적 값으로 나눈, 무차원 계수인 양력 계수와 항력 계수를 이용한다. 그리고 이 계수들은 에어포일의 형태 외에도 받음각, 마하 수(Mach number), 레이놀즈 수(Reynold Number) 등에 영향을 받는다. 한편, 비행기의 연료 소모량은 연료 적재량의 한계가 있는 비행기의 최대 운행 가능 거리(Range), 연료의 비용 등 비행기의 사양을 결정하는 중요한 요소인데, 양력계수가 크고 항력계수가 작을 수록 비행기의 연료 소모량이 줄어들어 비행기의 능력적, 경제적 이점을 가져온다. 따라서, 익형의 특성을 이해하고 각 비행기에 적합한 익형을 찾는 것은 중요한 사항이다.

정의
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20세기 초에 고전 유체 역학이 에어포일에 적용이 되어 에어포일에서 발생되는 공력을 수학적으로 예측할 수 있게 되었다. 1929년에 미국의 NACA(National Advisory Committee for Aeronautics, 국립항공자문위원회)에서 에어포일에 대한 연구와 실험을 수행하여 에어포일을 체계적으로 표준화하고 정의하였다. NACA에서 정의한 에어포일의 형상을 결정하는 용어들은 다음과 같다.

* **윗면**(upper surface), 에어포일의 위 표면.
* **아랫면**(lower surface), 에어포일의 아래 표면.
* **앞전**(leading edge), 에어포일의 둥근 앞부분. 보통 뒷전에서 가장 먼 점으로 정의된다.
* **뒷전**(trailing edge), 에어포일의 뾰족한 뒤 끝 부분.
* **앞전 원**(leading edge circle), 에어포일의 둥근 앞전에 내접하는 원을 말하며, 그 원의 반지름을 **앞전반경**(leadingegde radius)이라고 한다.
* **시위**(chord), 에어포일의 앞전과 뒷전을 연결한 선으로, 그 길이는 **시위길이**(chord length)라 한다.
* **두께**(thickness), 에어포일의 윗면과 아랫면에 내접하는 원들을 그렸을 때 원의 직경이며, 윗면과 아랫면의 높이 차이를 의미한다. 두께의 최댓값을 **최대두께**라고 하며, 앞전에서부터 최대두께가 있는 지점까지의 거리를 **최대두께 위치**라고 한다.
* **평균 캠버선**(mean camber line), 에어포일의 윗면과 아랫면에 내접하는 원들을 그렸을 때, 이 원들의 중심점을 연결한 선이다. 즉, 두께의 중간점이 된다. 시위와 평균 캠버선의 높이 차를 **캠버**라고 하며, 이는 에어포일의 휘어진 정도를 의미한다. 캠버의 최댓값을 **최대캠버**, 앞전에서부터 최대캠버가 있는 지점까지의 거리를 **최대캠버 위치**라고 한다.

NACA에서 정의한 에어포일의 형태는 몇 가지 계열로 나누어 사용한다. 그 중에서 가장 간단하고 일반적인 것으로 4자리와 5자리 계열을 들 수 있다.

* 4자리: NACA2412와 같이 쓴다. 여기서 처음의 2는 최대캠버가 시위길이의 2%임을 의미하고, 그 다음의 4는 최대캠버가 앞전에서 시위길이의 40%인 곳에 위치한다는 것을 의미하고, 그 다음의 12는 최대두께가 시위길이의 12%임을 의미한다.
* 5자리: NACA23015와 같이 쓴다. 여기서 처음의 2는 최대캠버가 시위길이의 2%임을 의미하고, 그 다음의 30은 2로 나눈 값인 15가 최대캠버가 앞전에서 시위길이의 15%인 곳에 위치한다는 것을 의미하고, 그 다음의 15는 최대두께가 시위길이의 15%임을 의미한다.

양력 발생 이론
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에어포일을 분석에는 사용되는 가장 기본적인 이론으로 비압축성 유동(Incompressible Flow), 무점성 유동(Inviscid Flow), 비회전 유동(Irrotational Flow)의 이상 유동(Ideal Flow)을 전제로 하는 양력선이론(Lifting-line theory)을 들 수 있다. 이상 유동에 놓인 에어포일에 Kutta Condition을 적용하여 Kutta–Joukowski theorem을 통해 양력을 예측할 수 있다. 이상 유동에 놓인 에어포일 주변의 유선(streamline)은 공기가 에어포일에 부딪혀 속도가 0이 되는 정체점(Stagnation Point)를 기준으로 에어포일의 윗면과 아랫면을 따라 나뉘어 흐르는 형상을 보인다. 베르누이 방정식에 따라 아랫면보다 곡률이 더 큰 윗면에서는 아랫면보다 공기의 유속이 빨라지고 압력은 낮아진다. 에어포일 표면의 임의의 한 점에서의 압력에서 자유흐름(Freestream)의 압력을 뺀 값을 자유흐름의 동압력으로 나눈 값을 압력계수로 정의하는데, 양력을 발생하고 있는 에어포일의 윗면에서는 대개 압력계수가 0보다 낮고 아랫면에서는 0보다 큰 현상을 보인다. 그리고 이 차이가 양력을 발생시킨다고 할 수 있다.

점성 효과
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모든 유체는 점성을 가지고 있으며, 에어포일의 표면에서 공기가 흘러가면서 점성력 때문에 에어포일 표면에 달라붙게 된다. 에어포일 표면에서 멀어질수록 공기는 점성의 영향을 덜 받아 유속이 자유흐름의 속도와 동일해진다. 공기가 점성의 영향으로 속도의 변화가 생긴 층을 경계층(Boundary Layer)라고 하며 경계층에서의 층간 속도 차이는 전단력을 유발하고 이는 표면마찰항력(Skin Friction Drag)로 나타난다. 공기가 에어포일 표면을 따라 흐를 때 에어포일의 받음각이 일정 이상 증가하면 공기가 에너지를 잃으면서 점점 커지는 압력에 흐름을 방해받고 결국은 에어포일 표면에서 공기의 흐름이 떨어져 나가게 되는데, 이를 흐름분리(Flow Separation)라 한다. 흐름분리가 일어난 이후의 영역에서는 불규칙한 소용돌이 형태의 후류가 생기는데 후류에 의한 압력 변화로 에어포일에는 압력항력(Pressure Drag)이 발생한다.
**1929년 전국체육대회**는 1929년 6월 13일부터 10월 26일까지 일제강점기 조선 경성부에서 개최된 전국체육대회이다. 1929년 개최된 제1회 전조선씨름대회, 제10회 전조선야구대회, 제6회 전조선육상경기대회, 제9회 전조선정구대회, 제10회 전조선축구대회를 1929년 전국체육대회의 일부로 인정하고 있다. 1929년 전국체육대회는 조선체육회가 종합경기대회로 진행하기 시작한 대회이다. 종합경기대회로 진행하기 위해 전조선야구대회, 전조선육상경기대회, 전조선정구대회를 1929년 6월 13일에 동시에 개최했다. 1929년 9월 28일에 전조선씨름대회가 개최되면서 처음으로 씨름 종목이 개최되었다. 축구 종목은 1929년 10월 24일에 전조선축구대회가 개최되어 진행되었다.

경기 종목
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### 씨름

 이 부분의 본문은 1929년 전국체육대회 씨름입니다.
씨름 종목은 제1회 전조선씨름대회로 진행되었다. 씨름 종목은 1929년 5월 28일부터 5월 29일까지 휘문고등보통학교 운동장에서 진행되었다. 중학부 종목에서 개인전과 단체전으로 나뉘어 진행되었고, 개인전에서는 결승에서 이도남이 최재빈을 상대로 이기며 우승을 차지했다. 중학부 단체 종목에는 경신학교, 휘문고등보통학교, 중동학교, 양정고등보통학교, 중앙고등보통학교, 협성실업학교, 보성고등보통학교, 숭인상업학교 등 8개 선수단이 참가하여 경신학교가 우승했다.

### 야구

 이 부분의 본문은 1929년 전국체육대회 야구입니다.
야구 종목은 제10회 전조선야구대회로 진행되었다. 야구 종목은 1929년 6월 13일부터 6월 15일까지 경성운동장 야구장에서 진행되었다. 8개 선수단이 참가한 소학부 종목에서는 공옥보통학교가 혜화와공립보통학교를 상대로 13:4로 이기며 우승을 달성했고, 중학부 종목 결승에서는 경기도중 분규가 발생하여 배재고등보통학교가 기권하여 휘문고등보통학교가 우승했다. 경년부 종목에서는 전배재가 경성전기를 상대로 10:8로 이기며 우승을 차지했다.

### 육상

 이 부분의 본문은 1929년 전국체육대회 육상입니다.
육상 종목은 제6회 전조선육상경기대회로 진행되었다. 육상 종목은 1929년 6월 13일부터 6월 15일까지 경성운동장 정구장에서 진행되었다. 청년부는 20개 종목, 전문부는 1개 종목, 중학부는 1개 종목, 소학부는 5개 종목으로 진행되었다.

### 정구

 이 부분의 본문은 1929년 전국체육대회 정구입니다.
정구 종목은 제9회 전조선정구대회로 진행되었다. 정구 종목은 1929년 6월 13일부터 6월 15일까지 경성운동장 정구장에서 진행되었다. 소학부 종목에서는 공옥보통학교가 단독으로 출전하여 자동으로 우승처리되었다. 14개 선수단이 출전한 중학부 종목에서는 경신학교가 보성고등보통학교를 3:2로 이기며 우승을 달성했다. 청년부 종목에서는 보성전문학교가 법학전문학교를 상대로 3:0으로 이기며 우승했다.

### 축구

 이 부분의 본문은 1929년 전국체육대회 축구입니다.
축구 종목은 제10회 전조선축구대회로 진행되었다. 축구 종목은 1929년 10월 24일부터 10월 26일까지 경성운동장에서 진행되었다. 소학부 종목에서는 4개 선수단이 참가하여 서빙고보통학교가 결승에서 흥명보통학교를 8:0으로 이겼지만, 서빙고보통학교 선수 중 연령을 초과한 부정 선수가 있어 우승이 보류되었다. 중학부 종목에서는 12개 선수단이 출전하여 결승에서 경신학교가 보성고등보통학교를 2:0으로 이기고 우승했다. 청년부 종목에서는 7개 선수단이 참가하여 보성전문학교가 연우구락부를 상대로 3:1로 이기며 우승을 차지했다.

참고 문헌
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* 대한체육회 (1990). 《대한체육회 70년사》.
* 대한체육회 (2011). 《대한체육회 90년사》.
**가스통 미롱**(1928년 1월 8일 ~ 1996년 12월 14일)는 캐나다의 작가이다.

소개
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생트아가트데몽에서 태어났다. 1947년에 몬트리올에 정착해 몬트리올 대학교에서 사회과학 강의를 듣고 여러 문인을 만나게 되면서 퀘벡의 현실 문제에 눈을 뜨게 된다. 1953년에 출간된 그의 첫 시집 [두 가지 피]는 시에 대한 강한 열정과 시의 내부에 존재하는 자아, 퀘벡이라는 피지배적 공간 속의 자아를 향한 각성의 외침이었다.

[두 가지 피] 이후 ‘조용한 혁명’ 시기 직전과 그 기간에 생산해 낸 그의 시들을 [사랑을 향한 전진], [라바테슈], [꺼져 가는 삶]과 같은 몇 단계의 시적 과정으로 구분해 각기 명칭을 부여했다. 1953년의 시집과 이런 여러 시적 과정의 작품들을 모아 1970년에 [꿰맨 인간(L'homme rapaille?)]을 출간했다.

꿰멘 인간
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[꿰맨 인간]은 "흩어진 정체성의 조각들을 꿰매고 이어서, 상처는 있으나 본래 모습을 되찾은 인간"을 뜻한다. 퀘벡의 정체성을 확립하려는 고민이 엿보인다. 그의 시편들에서 우러나는 퀘벡인들의 슬픔은 우리에게도 공감을 일으킨다. 생생한 언어의 고통을 담고 있는 미롱의 미완성 시집을 한국어로 처음 출간한다.

미롱의 시는 비참하다. 시인이 그리는 퀘벡인의 육체와 시선과 영혼은 각기 경직되었거나 상실되었으며 병적인 고통에 빠져 있고 결국 그들의 모든 것은 "죽어 간다"는 것이다. 그리고 다가올 퀘벡인의 혁명은 피를 겉으로 드러냄 없이 내면에 흐르는 "깨진 거울 사이의 네 붉은 피"로 상징된다. 자신을 비출 수 있는 거울이 깨져 있다는 것, 그 사이로 붉은 피가 흐르고 있다는 것, 그것은 본질이 쪼개지고 흩어진, 그 자신 밖에 있는 인간의 모습이며 그의 정신적 내출혈과 다름 아니다.

퀘벡 문학이 그토록 기다렸던 이 시집 [꿰맨 인간]은 출간 이후 몇 차례 개작 과정을 거쳤지만 저자는 이를 끝까지 미완성의 시집으로 간주한다. 미완성이라는 의미는 새로운 시를 추가해야 된다는 것이 아니라, 그 항거와 슬픔의 시가 퀘벡의 치유되지 않는 상처처럼 아직도 생생한 언어의 고통을 담고 있다는 의미다. 미롱은 1970년 이후 많은 시를 쓰지 못했다. 이것은 1950년대와 1960년대의 상황을 반영하는 자신의 시적 문체에 대한 집착이며, 삶의 변화 혹은 현실 개혁에 대한 그의 요구가 아직도 유효하다는 것을 보여 주는 셈이다.

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카탈리나 데 에라우소
**카탈리나 데 에라우소**(스페인어: Catalina de Erauso, 1592년 ~ 1650년)는 17세기 전반 스페인 및 스페인령 아메리카의 반전설적인 인물. 수녀중위를 의미하는 라 몬하 알페레스(La Monja Alférez)로 불렸다.

생애
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카탈리나는 바스크 지방의 도시 산 세바스티안에 병사의 딸로서 태어났다. 그녀는 수녀가 되기를 원하여 수녀가 되었지만, 정식으로 수도 서원을 하기 직전이었던 15세에 채찍 치는 수행에 견디지 못하고 수도원을 탈주했다. 카탈리나는 4살에 수도원에 들어간 이후, 한번도 밖의 세계에 나왔던 적은 없었다. 카탈리나는 남장을 하여 프란시스코 데 로요라(Francisco de Loyola)라는 가명을 사용했고, 산 세바스티안을 떠나서 바야돌리드로 가는 긴 여행을 떠났다. 도중에 빌바오를 방문했을 때, 카탈리나는 동향인 바스크인의 심부름으로서 신대륙으로 향하는 배의 승무원이 되었다.

그녀는 스페인령 아메리카에 도착하면서, 이번에는 아론소 디아스 라미레스 데 구스만(Alonso Díaz Ramírez de Guzmán)」이는 가명을 사용해 병사로 등록했다. 그녀는 몇명의 대장아래에서 아라우코 전쟁에 종군 하여, 그 대장중에는 그녀 자신의 형제도 있었지만, 카탈리나의 정체를 알지 못하였다. 어느 밤, 그녀는 한명의 남자를 죽일때에 치명상을 입어서, 죽음의 문턱에서 고백을 하여서 자신의 성별을 밝혔다. 그런데, 카탈리나는 4개월 후에는 건강을 회복하고, 여자인것을 밝혀지자, 그녀는 그아만가로 옮겼다.

그녀는 논란을 피하기 위해, 카탈리나는 주교에게 자신의 성별을 고백했다. 주교의 권유로 그녀는 수도원에 들어가, 그녀의 일화가 바다를 넘어 퍼졌다. 1620년 리마 대사교는 카탈리나를 소환하여 접견을 하였다. 1624년 그녀는 한번 더 전투에 참가한 후, 스페인으로 귀환하였다. 카탈리나는 로마와 그 외의 이탈리아 각지를 여행했다. 이 여행에서는, 그녀는 교황 우르바노 8세에 알현하여 그녀가 남장하는 것을 용서되었을 정도에 큰 평판을 얻었다. 카탈리나는 1645년 페드로 데 우르스아를 사령관으로 하는 누에바 에스파냐에의 함대를 타고 스페인을 떠났다. 베라크루스 주에서 전장에 향하는 도중, 그녀는 라버를 타고 있었다. 이번 원정에서는 그녀는 안토니오 데 에라우소(Antonio de Erauso)이라는 이름을 사용하고 있었다. 1650년 카탈리나는 누에바 에스파냐의 스에트라크스트라에서 사망하였다.

프란체스코 크레센지오가 그린 카탈리나의 초상화는 없어졌지만, 1630년에 프란시스코·파체코(디에고 베라스케스의 의부)가 그린 초상화는 현존 한다.

페드로 데 바레는 1626년 로마의 마리오 시파노에게 보낸 편지 중에서 자신이 본 카탈리나의 용모에 대해서 적었다. 그에 의하면 그녀는 키가 크고, 근육질 체격과 아이와 같이 작은 가슴을 갖고 있었다. 카탈리나는 보기 흉하지는 않지만 꽤 늙어 보이고 여자라고 보이지 않고 내시처럼 보였다. 그녀는 여자 궁정인과 같은 모습을 하지 않고, 검을 몸에 대어 스페인 남성의 모습을 하여 병사인것 같았다고 묘사하였다.

미디어
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1625년 후안 페레스 데 몬타르바는 카타리나를 주인공으로 하는「수녀 중위의 유명한 희극(Comedia famosa de la monja Alférez)」라고 하는 극을 집필했다. 이 작품은 1626년부터 출판되어 현재에 남는 그 가장 오래된 원고는 1794년의 판이다. 1838년판은 현재 온라인으로 볼 수 있다. 그녀는 많은 소설의 소재가 되었다.

에밀리오 고메스 무리엘은 카타리나의 생애를 그린 영화를 제작하여, 마리아 훼리크스가 남장여자 병사 에라우소를 연기했다. 1987년에 제작된 같은 영화에서는 에스페란사 로이가 주연을 맡았다.

게임 대항해시대 시리즈의 두 번째 작품인 대항해시대2에는 카탈리나를 모델로 한 카탈리나 에란초라고 하는 인물이 등장한다. 다만, 이름과 해군 군인인 것 이외로는, 진짜 카타리나와 공통의 요소는 없다. 게임 속의 그녀(카탈리나 에란초)는 남장을 하지 않고, 복수를 위해서 해적이 되는 설정이었다.

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**후전중**(胡振中, 1925년 3월 26일 - 2002년 9월 23일)은 천주교 홍콩교구의 제5대 교구장 주교이자 추기경이다. 또한 교황청 인류복음화성과 경신성사성의 일원이기도 하였다. 세례명은 **요한**이다.

하카계 출신이며, 중국 광둥 지방에 있는 우화의 호하우 마을에서 태어났다. 고향 마을의 본당에서 세례를 받았으며, 초등교육도 이곳에서 받은 것으로 알려져 있다. 1940년 중등 교육을 위해 카잉 소신학교에 입학하였다.

1974년 7월 23일 교황 바오로 6세에 의해 제5대 홍콩 교구장에 임명되었다. 후전충은 즉시 홍콩으로 떠나 7월 25일 홍콩 주교좌 성당에서 착좌식을 거행되었다.

1988년 5월 29일 교황 요한 바오로 2세에 의해 추기경에 서임되었다.

1989년 톈안먼 사건이 발생하자 후전충 추기경은 전 세계 모든 주교들에게 중국의 정의와 질서 그리고 민주화를 호소해줄 것을 요청하는 서간을 직접 작성하였다.

2002년 9월 23일 홍콩의 퀸메리 병원에서 77세의 나이로 선종하였다.

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**의겸등필 수월관음도**(義謙等筆 水月觀音圖)는 다양한 모습으로 중생 앞에 나타나 중생의 고통을 없애주고, 안락의 세계로 이끌어 주는 자비를 상징하는 관음보살을 묘사한 그림 가운데 하나로, 조선 영조 6년(1730년)에 제작된 것이다. 1994년 7월 29일 대한민국의 보물 제1204호로 지정되었다.

개요
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관음은 여러 모습으로 중생 앞에 나타나 고난에서 안락의 세계로 이끌어 주는 자비를 상징하는 보살로 수월관음도에는 그가 사는 정토의 모습이 잘 나타나 있다.

이 그림은 크기가 가로 105.5cm, 세로 143.7cm로, 머리에 크고 높은 보관을 쓴 관음의 얼굴과 이목구비가 둥글고 예쁘게 묘사되어 화면 중앙을 가득히 채우고 있다. 건장한 신체로 벌어진 어깨와 넓고 큰 하체를 가지고 있다. 옷은 녹색과 붉은색이 서로 대비를 이루고 있으나 약간 색이 바래져 보인다. 관음의 오른쪽 바위 위에는 버들가지가 꽂힌 화병이 있고 왼쪽에는 한 쌍의 대나무가 있는데 이것들은 고려시대 그림과 유사한 구도이다. 고려와 비교할 때 이런 배치구도는 비슷하지만 정면을 바라보고 있는 관음의 모습과 옷의 색깔, 바위의 형태 등은 많이 달라진 모습으로 조선시대 특징을 엿볼 수 있다.

영조 6년(1730)에 18세기 최고의 승려화가인 의겸이 그린 이 수월관음도는 당대 최고의 작품이며, 특히 고려 때에는 수월관음도가 많이 그려졌으나 조선시대에는 찾아보기 힘든 매우 귀한 것으로 회화사 연구에 귀중한 자료가 되고 있다.

수월관음도
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관음보살에 대해 언급하고 있는 대표적인 경전으로는 《묘법연화경(妙法蓮華經)》의 관세음보살보문품(觀世音菩薩普門品)과 《화엄경(華嚴經)》의 입법계품(入法界品)을 들 수 있는데, 여기에 의하면 관음보살은 남쪽의 보타락가산(補陀洛迦山)에 거주하면서 중생을 제도하고 있으며, 그곳에는 온갖 보배와 꽃과 과일이 풍부하고, 바다를 접하고 있다고 한다. 입법계품에는 선재동자(善財童子)가 찾아다니는 선지식(善知識)의 하나로 관음보살이 설해지고 있는데, 이러한 장면을 도설(圖說)하고 있는 것이 바로 수월관음도이다.

수월관음도는 고려불화(高麗佛畵)의 주요 도상(圖像)으로 채택되어 많은 사례를 남기고 있으나 조선시대에는 흔하게 접할 수 없는 불화 가운데 하나이다.

특징
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이 수월관음도는 관음상이 화면 가득히 그려지고 있으며, 상호는 둥글고 이목구비가 예쁘게 묘사되고 있다. 얼굴은 전방을 주시하고 있는 정면관을 취하고 있는데, 고려시대의 수월관음도가 하단을 지극이 내려다보고 있는 점과 차이를 보여주고 있다.

보관은 높고 큼직하며, 화려한 얼굴이나 신체는 건장하여 어깨가 벌어지고 넓고 큰 하체를 지니고 있으며, 유희좌(遊戱座)의 형태를 취한 모습으로 그려지고 있다. 고려시대의 수월관음이 후덕한 어머니의 모습으로 그려지는데 반하여 이 그림의 수월관음은 예쁜 여인네의 모습으로 표현되고 있음이 눈에 띈다.

관음의 오른쪽 화면에 버들가지를 꽂은 정병(淨甁)을 바위 위에 그려 넣고 있으며, 왼쪽 화면에 쌍죽(雙竹)이 솟아있는 형태의 묘사는 고려시대의 형식을 계승하고 있으나 관음을 향하고 있는 동자상이 화면의 좌측 구석에 배치되는 것이 아니라 수월관음의 복부 오른쪽에 있는 정병의 바로 하단에 묘사되고 있음은 고려불화의 일반적인 경향과 차이를 보이고 있다.

수월관음의 광배는 두광과 신광을 두루 갖추고 있는데, 두광은 마치 대보름 달과 같은 원형으로 그려지고, 채색은 밝은 녹색으로 되어 있어, 화면에서 돋보이도록 처리되고 있다. 신광 또한 원형으로 그려져 있으나 배경색과 동일하게 채색되어 있으며, 테두리에만 백색의 선으로 경계를 표현하고 있어 배경이 되는 산수와의 조화를 도모하고 있다.

천의(天衣)의 색채는 녹색과 홍색을 주조색으로 사용하면서도 상호 대비효과를 보여주고 있으나 현재의 색채는 다소 퇴색되어 있다.

이 그림은 영조 6년(1730)에 당대 최고의 승려 화가로 일컬어지는 의겸에 의해 제작되었는데, 이외에도 숙종 29년(1703)에 제작된 경남 고성의 운흥사(雲興寺) 수월관음도, 경종 2년(1723)에 제작된 전남 여수의 흥국사(興國寺) 원통전 관음보살도가 의겸이 제작한 것으로 서로 비교하여 참고할 수 있다.

이들 세 점의 작품은 수월관음도의 형식을 취하면서 관음의 상호가 모두 예쁘게 묘사되고 있는 등 매우 흡사한 점을 보여주면서도 정병의 위치, 암좌에 표현된 대나무 그리고 동자 등의 인물 배치에서 서로 다른 점을 보여주고 있어 주목된다.이는 의겸이 불화를 제작함에 있어 동일한 초본을 바탕으로 본을 뜬 이후에 채색을 입히는 불화의 일반적인 제작방법을 취하지 아니하였거나, 또는 동일한 주제의 불화라 할지라도 똑같은 형태로 제작하기를 꺼려했던 때문이 아닌가 한다. 이는 결국 의겸이 필력이 뛰어난 화승(畵僧)이었음을 보여주는 점이다.

의겸은 18세기 전반 전라지역을 중심으로 경상남도 일부지역에서도 크게 활약했던 화승으로 30여점의 많은 작품을 오늘에 전하고 있다. 한편 그의 화풍은 채인(彩仁)ㆍ긍척(亘陟) 등에게 전하여 계승되었다.

이 수월관음도는 고려시대 수월관음도를 계승하면서도 정면을 향하고 있는 수월관음의 형태, 천의의 색채, 정병이나 쌍죽 그리고 암좌의 형태 등에서 색다른 조선시대 수월관음도의 특징을 보여주고 있으며, 당대의 최고 승려 화가 의겸이 그린 3점의 수월관음도 중 하나이면서도 형태를 달리하여 제작되고 있다는 점에서 그 가치가 높다고 평가받고 있다.
**권길충신문 및 묘소**(權吉忠臣門)는 충청북도 음성군 소이면에 있는 권길의 충절을 기리는 충신문으로, 1602년(선조 35년)에 건립되었으며, 1901년에 현재의 위치로 옮겨 세웠다. 권길( ? ~1592)은 임진왜란 때 상주 판관이었으며 상주에서 왜적과 싸우다 전사한 충신이다. 2002년 5월 18일 음성군의 향토문화유적 제13호로 지정되었다.

개요
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이 정문은 충신 권길을 기리기 위하여 세운 충신문으로 정면 1간 측면 1간의 맞배지붕의 목조기와집이며 양옆에 풍벽을 달았고 홍살로 막았다.

편액에는 충신증자헌대부이조판서겸지의금부사오위도총관영풍군통훈대부상주판관겸상주진검병마절제도위권길지문 선조조명정려 개국오백삼십년 신유 오월 일 중건<忠臣贈資憲大夫吏曹判書兼知義禁府事五衛都總管永豊君通訓大夫尙州判官兼尙州鎭檢兵馬節制都慰權吉之門 宣朝朝命旌閭 開國五百三十年 辛酉 五月 日 重建>이라고 되어있으며 충신문 안에는 판관권공정려중건기<判官權公旌閭重建記>가 있다.

권길은 임진왜란 때 상주판관으로 왜적과 싸우다 순국하였으며 순국후에 영풍군에 추봉되고 이조판서에 추증되었다. 선조 35년(1602년)에 공의 충정을 기려 충신의 정려문이 내리었다. 또한 상주의 충렬사에 제향되고 있다.
**다닐 샤프란**(러시아어: Даниил Борисович Шафран, 1923년 1월 13일~1997년 2월 7일)은 소련의 첼리스트이다.

샤프란은 솔리스트로서 경력을 쌓았고 매우 광범위하게 녹음했다. 그의 레퍼토리에는 주요 협주곡, 첼로와 피아노를 위한 음악, 솔로 첼로 레퍼토리가 포함되어 있다. 높은 음역에서 그의 놀라운 기술은 그가 원래의 음정에서 광범위한 바이올린 작품을 연주할 수 있게 해주었다. 그는 또한 첼로 레퍼토리를 풍부하게 하기 위해 노력했으며 다른 악기를 위한 작품의 편곡을 만들고 연주했다. 그러나 그는 소련과 동구권 외부를 거의 여행하지 않았고 거의 모든 녹음이 Melodiya 레이블을 위한 것이었기 때문에 그의 국제적 명성은 매우 제한적이었다.

1950년에 샤프란은 모스크바로 이주하여 오랫동안 의지해 온 가족과 스승으로부터 그를 분리시켰다. 이 사건으로 인해 그에게 예술적 위기가 닥쳤다. 그의 초기 경력은 자신의 관찰에 따르면 "다소 어려웠다. 내가 실수를 저질렀지만 이건 당연한 일"이라고 말했다. 많은 신동들과 마찬가지로 샤프란은 성숙한 예술가로 발전해야 했으며, 그의 첫 번째 아내이자 리사이틀 파트너인 니나는 이 점에서 그를 크게 도왔고 그가 과거와 단절하고 실험할 공간을 찾도록 격려했다.
《**심령탐정 야쿠모**》(心霊探偵 八雲 신레탄테 야쿠모[\*])는 카미나가 마나부의 소설 시리즈이다. 제1권은 작가가 이전에 집필했던 《붉은 척안》을 재편집하여 출간한 것이다. 2012년 3월 기준으로 본편과 외전을 포함 총 10권까지 연재되었다.

텔레비전 드라마, 만화, 연극, 드라마 CD, 텔레비전 애니메이션화되어 있으며, 소설은 시리즈 총 집계 350만 부 이상의 판매고를 올리고 있다.

저자 정보
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* 저자: 카미나가 마나부

1974년 생. 야마나시현 출신으로 일본영화학교를 졸업했다.
도예가 어머니 슬하에서 자라, 어렸을 적부터 창작에 흥미를 나타냈다.
20대 중반부터 표현의 무대를 영상에서 소설로 전환. 우수 문예작품을 읽으며 의욕적으로 소설가 데뷔를 준비했다.
결국 각종 신인상 후보에 오르는 등, 그 실력을 인정받았으나 운이 따르지 않았는지 수상에는 이르지 못했다. 이후 《심령탐정 야쿠모》시리즈의 전신격인 『붉은 적안(2003년 1월, 일본 문예사 간행)』으로 본격 데뷔.
누구나 가볍게 즐길 수 있는 엔터테이먼트성이 높은 작품을 추구하며, 난해한 표현보다 영상을 문장으로 옮긴 듯한 독자적인 스타일로 집필활동을 계속하고 있다.

등장 인물
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사이토 야쿠모 (CV. 오노 다이스케)
왼쪽 눈이 붉은 오드아이 청년(대학생)(야쿠모의 어머니는 출산후 그의 왼쪽 눈을 보고 기절하였다고 함).
평소에는 왼쪽 눈을 검은 콘택트 렌즈로 가리고 다님.
그는 사람들을 그의 왼쪽 눈을 보고 불쾌해하거나, 그 능력을 이용하려고 하는 두 분류로 구분하며, 하루카만이 예외라고 생각하고 있다. (하루카는 그의 눈을 보고 예쁘다고 말해줬기 때문)
왼쪽 눈으로 영혼을 볼 수 있기 때문에, 주변 사람들로부터 자주 심령현상에 관한 의뢰를 받는다.
직설적이고 무뚝뚝하지만, 의외로 처세술이 좋은 성격.
고토 카즈토시
미해결특수사건수사실 소속 형사. 어릴 때 어머니에게 살해당할 뻔한 일에서 구해준 장본인
그 인연으로(야쿠모의 말로는 악연으로) 고토는 야쿠모에게 어려운 사건들을 부탁.
그 대신, 야쿠모의 정보원 역할을 함.
이시이 유타로라는 직속부하가 있음
덩치가 큼. 생각보다 몸이 먼저 나가는 행동파. 냉정하지 못하고 정이 많아 항상 사건에 따라 피해자 등 관계자의 기분에 영향을 받아 같이 울고 화내는 성격.
이시이 유타로
미해결특수사건 수사실 소속 형사.고토형사의 부하
겁이 많고 다소 덜렁거리며 띨띨(?)함.
야쿠모의 붉은 왼쪽 눈을 두려워함.
심령현상등의 이야기를 좋아하나 직접 귀신을 보거나 체험하면 두려워함.
하루카를 좋아함(첫눈에 반한 듯 보임)
히지카타 마코토
이시이에게 연정을 품은 신문기자로 경찰 서장의 딸
소설 3권에서 귀신에 빙의돼서 고토와 이시이,야쿠모에게 신세를 짐
하타 히데요시
취미와 일을 양립시키는 변태 검시관 (고토형사의 말을 인용하자면 요괴 할아범)
본인의 말에 따르면죽음과 삶의 경계를 알고 싶어함 (따라서 혼을 보는 야쿠마에게 엄청난 관심을 보임.고토형사는 한눈팔면 하타영감이 야쿠마를 해부할거라고 걱정함.)
사이토 잇신
야쿠마의 외삼촌으로 절의 주지를 맡고 있음
야쿠모의 아픔을 알아주려 노력(붉은 왼쪽눈을 가진 야쿠모의 아픔을 알기 위해 일부러 콘택트 렌즈를 하기도 함)
나오라는 어린 딸이 있음. (나오는 귀가 들리지 않음)
사이토 아즈시
야쿠마의 엄마로 아들을 교살할려다가 실패하고 현재 행방불명.
두 눈이 붉은 남자
이름,나이,경력 모든 것이 불명인 미스터리의 남자
나나세 미유키
야쿠모의 누나임을 자처하는 여자
그밖에 모든 것은 역시 불명
오자와 하루카 CV. 후지무라 아유미
사고로 죽은 쌍둥이 언니가 있는 여대생. 다정하고 배려심이 많다.
야쿠모의 붉은 눈을 처음으로 '예쁘다'고 해준 장본인.(야쿠모의 몇 없는 동년배 친구(정작 그 둘은 인식을 못하지만)
야쿠모를 좋아하며, 그의 퉁명스러운 점을 잘 이해해준다.
**다닐 이바노비치 하름스**(러시아어: Даниил Иванович Хармс, 1905년 12월 30일 ~ 1942년 2월 2일)는 러시아 아방가르드의 대표적인 시인이자 극작가이다. 본래 성은 **유바쵸프**(Ювачёв)이며, 상트페테르부르그에서 태어났으며, 시베리아의 노보시비르스크 감옥에서 아사하였다. 하름스는 러시아 아방가르드 시인들의 모임 오베리우에서 활동하였다.

생애
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### 유년 시절

다닐 이바노비치 유바쵸프(가명 다닐 하름스)는 1905년 12월 17일 상트페테르부르그에서 아버지 이반 파블로비치 유바쵸프(1860—1940)와 어머니 나제쥬다 이바노브나 유바쵸프(1860—1940)사이에서 태어났다. 하름스의 아버지는 정치, 종교, 문학 분야에 활동한 혁명가이자 지식인으로서 러시아 유명 작가 체호프과 톨스토이와 아는 사이였으며, 어머니는 출옥한 여성을 위한 쉼터를 운영하는 교육가였다. 하름스는 1915년 독일계 학교 페테르슐레 공과고등학교에 입학하였으며, 1915년 제트스코예 셀로에서 숙모 콜류바키나와 함께 생활하였다. 1924년 레닌그라드(현재의 상트페테르부르그)에 있는 전자기술대학에 등록하여 일년간 수학하였다.

### 문단 데뷔

하름스가 문단에 등단한 1920년대는 신경제정책(NEP)로 인해 주어진 자유로운 분위기 속에서, 수많은 문학 그룹들이 활동하고 활발한 토론과 실험들이 진행되는 시기였다. 하름스는 1925년 레닌그라드 시낭독회에서 문학적 데뷔를 하였으며, 이때부터 본격적으로 하름스라는 필명을 사용하기 시작하였다. 1926년 그의 시《철도 위의 사건》이 레닌그라드 시인동맹이 발간한 시집에 실려, 최초로 출판되었다. 1927년 하름스는 알렉산더 브베덴스키를 비롯한 다른 아방가르드 시인과 예술가들과 더불어 오베리우(ОБЕРИУ; 실재의 예술을 위한 연합)라는 시인단체를 창립하였으며 정기적으로 낭독회, 토론의 밤, 소극 상영, 강의 등을 가졌다. 그룹명이 시사하듯이 오베리우의 주된 관심은 '실재 예술'의 문제였으며, 이성만으로는 인지되거나 설명될 수 없는 실재를 설명하고자하였다.

### 정치적 수난 그리고 죽음

1931년 말 하름스는 "이해할 수 없는 시들로 산업 건설의 의미를 수행하는 인민들이 정신을 산만"하게 한다는 죄목으로 모스크바에 있는 자신의 아파트에서 체포당한다. 하름스는 1932년 6월 석방되어, 7월에 쿠르스크로 몇 달간 추방된 후 11월에 다시 레닌그라드로 돌아온다. 이후 아동책을 계속 썼으나 대부분 출판의 기회를 박탈당하였다. 이후 1941년 8월 하름스는 "패배주의적인 선전을 퍼뜨린" 죄로 또 다시 체포되었다. 그는 12월까지 레닌그라드에 있는 내무 인민위원부 감옥에 수감되었다가 시베리아의 노보시비르스크로 압송되었으며 감옥에서 아사하였다.

작품 세계
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### 아방가르드 문학

젊었을 적에 하름스는 상징주의자 알렉산더 블록과 자움 시인 벨리미르 흘레브니코프의 시들을 외우곤 했다. 또한 하름스는 카지미르 말레비치,흘레브니코프 등을 필두로하는 러시아 미래주의(Futurism) 예술 사조를 일찍이 받아들였으며, 후에는 오베리우의 중심 일원으로서 시, 산문, 극 등을 집필하며 러시아 아방가르드 문학 운동을 진행하였다. 당시 그의 대표작으로는 《엘리자베타 밤(Елизавета Бам)》이 있다.《엘리자베타 밤》은 부조리극으로서 등장인물 간의 의사소통 단절, 플롯의 결여에 따른 시간의 파괴 등이 나타난다. 주목할 것은 이 희곡이 유럽 부조리극의 영향이 아닌 러시아의 독자적 흐름에서 탄생하였다는 것이다. 그러나 그의 작품은 이해할 수 없는 언어와 사건들로 이루어져있다는 이유로 여러 언론의 부정적 관심과 공격의 대상이 되었다.

### 아동 문학

1920년대 말부터 1930년 말까지 하름스는 아동문학잡지 《고슴도치(Ёж)》와 《화계(Чиж)》를 위해 일했으며,《어떻게 콜카판킨이 브라질로 날아갔고, 페트로 예르쇼프가 아무것도 믿지 않게 되었는지에 관하여》,《장난꾸러기 코르크 마개》,《놀이》,《100만》 등과 같은 다수의 아동책을 저술하였다. 그러나 하름스가 아동작가로서 입문하게 된 이유는 아이들에 대한 애정이나 사명감 때문은 아니었으며, 대부분 생계유지를 위한 글쓰기였다. 그러나 하름스는 아동문학작품을 쓰는 것에 뛰어난 재능이 있었으며, 그의 기이한 조어적 성향과 전형적이지 않은 사고는 많은 아이들의 사랑을 받았다. 아이들은 오베리우 시인들이 비난받았던 특징들, 감정의 순수함, 리듬의, 참시함, 기이한 조어적 경향, 전형적이지 않은 사고, 자움어, 형식에 대한 과도한 관심, 상상의 자유로움, 시공간의 해체 등을 있는 그대로 받아들이고 즐겼으며 이런 특징들은 당시 아동문학을 풍성하게 하는 역할을 했다 그러나 후에 그가 집필한 아동문학이 유물론적 가치를 위협하는 반소비에트적인 작품으로 취급당하면서, 하름스의 아동문학은 출판되기가 점점 더 어려워졌으며 그의 생활 또한 점점 더 궁핍해져갔다.

### 평가

소비에트시대에 하름스의 작품들은 금서로서 제대로 평가받지 못하다가 페레스트로이카 이후 현대가 되어서야 활발한 연구가 진행되고 있다. 그러나 이러한 연구는 하름스의 성인작품을 국한해서 이루어지고 있으며, 아동작품에 대한 연구는 그다지 주목받지 못하고 있는 실정이다.

하름스에 관한 흥미로운 사실들
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### 하름스의 필명

사실 하름스는 다닐 하름스뿐만 아니라 다닐 단단이나, 하르담-샤르담, 차름스 등 약 40개가 넘는 다양한 필명을 지니고 있다. 그러나 주로 하름스를 필명으로 사용하였으며 이 필명은 프랑스어의 'charm'이란 의미와 영어의 'harm'이란 이중적인 의미를 지닌다. 이러한 이중적 의미는 작가로서 그가 지닌 매력과 그의 삶이 내포하는 고통과 좌절이란 측면에서 그의 특징을 단적으로 보여주기도 한다.
가노 에이노의 《춘하 화조도 병풍(春夏花鳥図屏風)》
**가노파**(狩野派 가노하[\*])는 15세기부터 메이지 시대까지 일본의 회화 양식의 주류였던 유파이다. 메이지 시대까지 가노파는 여러 분파로 분화되었다. 가노 가문은 여러 세대에 걸쳐 일련의 화가를 배출하였으며, 여기에는 이 유파에서 수련한 다른 가문의 화가가 포함될 수 있다. 이들 중 일부는 가노 가문과 혼인하여 이름을 바꿨거나 입양되었기 때문이다.

가노파는 중국 회화의 영향을 반영하면서 시작되었으나 중국 양식의 흑백 수묵화를 제작하면서도 동시에 귀족의 성을 장식하기 위하여 일본의 전통을 반영한 대형 병풍화를 제작하였다. 막부의 지지를 받아 가노파는 "18세기에 거의 회화의 교리를 독점하였다." 중국의 사대부가 그린 문인화의 전통을 따랐지만 가노파의 화가는 전문적인 예술가였으며, 성공하면 매우 풍족한 보수를 받았다. 이들은 르네상스나 바로크의 예술가와 같이 가문의 공방에서 공식적인 수업을 받았다.

가노 마사노부(狩野正信, 1434∼1530)가 가노파의 시조이며, 그의 아들인 가노 모토노부(元信, 1476∼1559)는 수묵화의 묘법을 효과적으로 사용함으로써 충분한 장식효과를 올리는 데 성공하였다.

참고 문헌
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* Paine, Robert Treat, in: Paine, R. T. & Soper A, *The Art and Architecture of Japan*, Pelican History of Art, 3rd ed 1981, Penguin (now Yale History of Art), ISBN 0140561080

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오르세 미술관
**오르세 미술관**(Musée d'Orsay)은 프랑스 파리에 위치한 국립박물관이다.

파리 7구의 센강 좌안에 프롬나드 에두아르글리상을 따라 자리잡고 있다. 본래 이 건물은 빅토르 랄루의 설계에 따라 1900년에 지어진 옛 오르세역으로, 1970년대 발레리 지스카르데스탱 대통령의 지시로 박물관으로 재개발되어 1986년 개관하였다. 1848년부터 1914년까지의 서양 회화, 조각, 공예품, 포스터, 사진, 건축 등을 소장하고 있으며, 오늘날 유럽에서 가장 큰 미술관 중 하나이다.

세계 최대 규모의 인상주의와 탈인상주의 작품을 소장하고 있으며, 그 수는 회화로 분류되는 3,650점 가운데 3분의 1에 달하는 1,100점에 달한다. 대표작으로는 마네의 《풀밭 위의 점심식사》, 《올랭피아》, 드가의 《열네 살 어린 무용수》, 쿠르베의 《세상의 기원》, 《오르낭의 매장》, 《화가의 아틀리에》, 세잔의 《카드놀이하는 사람들》, 모네의 《루앙 대성당 연작》, 르누아르의 《물랭 드 라 갈레트의 무도회》 가 있다.

상설전시 외에도 특정 예술가의 작품전, 동시대나 고미술을 다루는 특별전이 종종 열리며, 내부에 소재한 극장에서는 공연, 영화 상영, 컨퍼런스, 심포지엄 등 다양한 행사가 열린다.

명칭
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오르세 미술관의 명칭은 인근에 위치한 강 부두인 오르세 부두 (Quay d'Orsay)에서 따 왔으며, 인근 건물들도 마찬가지이다. 오르세 부두는 17세기 파리 상인시장이었던 샤를 부셰르 도르세의 공로를 기려 붙여진 이름이다.

법적으로 오랑주리 미술관 역시 국가가 관리하는 국립박물관으로서, 2010년부터 오르세 미술관의 공공기관에 속하게 되어, '오르세 미술관·오랑주리 미술관 공공기관'이라는 운영 일체화가 이루어졌다. 2021년 6월부터 오르세 미술관 건립을 주도한 발레리 지스카르데스탱 전 프랑스 대통령의 명칭이 함께 붙어, 현재 공식 명칭은 '발레리 지스카르데스탱 - 오르세 미술관 · 오랑주리 미술관 공공기관(établissement public du musée d'Orsay et du musée de l'Orangerie – Valéry Giscard d'Estaing)'이 되었다.

설립
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원래 오르세 미술관의 건물은 1900년 파리 만국 박람회 개최를 맞이해 오를레앙 철도가 건설한 철도역이자 호텔이었다. 1939년에 철도역 영업을 중단한 이후, 용도를 두고 다양한 논의가 오갔다. 철거하자는 주장도 있었지만, 1970년대부터 프랑스 정부가 보존·활용책을 검토하기 시작해, 19세기를 중심으로 하는 미술관으로 다시 태어나게 되었다. 1986년에 개관한 오르세 미술관은, 지금은 파리의 명소로 정착했다. 인상파 미술을 전시하던 국립 주드폼 미술관의 소장품은 모두 오르세 미술관으로 이관되어 있다.

소장품
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오르세 미술관은 1848년부터 1914년까지의 작품을 전시하도록 되어있고,오르세 미술관의 전시품 중에서도 인상주의나 후기 인상주의 화가의 작품 등이 유명하지만, 같은 시대의 주류아카데미즘 19세기 미술을 폭넓게 포괄하고 있다.
**가브리엘 아부디 옹게네**(프랑스어: Gabrielle Aboudi Onguéné, 1989년 2월 25일 ~ )는 카메룬의 여자 축구 선수로 현재 러시아 쳄피오나트 로시 포 푸트볼루 스레디 젠신의 CSKA 모스크바에서 공격수로 활약하고 있으며 2011년 아프리칸 게임 금메달리스트이다.

클럽 경력
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두알라 출신인 옹게네는 이웃 동네에 거주하던 아이들과 함께 축구를 시작했고 나중에 응고디 응캄 야바시 여자 축구단에서 활동하게 된다. 2005년에 카농 야운데에 입단하면서 데뷔했고 2009년에는 루브 미니프로프 드 야운데로 이적했다. 루브 미니프로프 드 야운데 소속으로 활약하던 동안에는 팀의 카메룬 여자 축구 선수권 대회 3회 우승, 카메룬 여자컵 2회 우승에 기여했다.

옹게네는 2012년에 칼리닌그라드를 연고로 하는 러시아의 여자 축구 클럽인 알파 09 칼리닌그라드로 이적하면서 쳄피오나트 로시 포 푸트볼루 스레디 젠신 무대에 데뷔했고 2015년에는 WFC 로시얀카로 이적했다. 2015 시즌에서는 10경기에 출전하여 6골을 기록하면서 로시얀카의 리그 준우승에 기여했는데 리그 득점 순위에서는 3위에 해당한다. 2016 시즌에서는 13경기에 출전하여 6골을 기록하면서 리그 득점왕에 올랐고 로시얀카는 해당 시즌에서 11승 2무 2패를 기록하면서 리그 우승을 차지하게 된다.

옹게네는 2017년에 WFC CSKA 모스크바로 이적했다. 2017 시즌에서는 14경기에 출전하여 9골을 기록했는데 리그 득점 순위에서는 2위에 해당한다. 로시얀카는 해당 시즌에서 9승 1무 4패를 기록하면서 4위를 차지하게 된다. 2018 시즌에서는 13경기에 출전하여 3골을 기록했다.

국가대표 경력
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옹게네는 15세 시절이던 2008년에 카메룬 여자 축구 국가대표팀에 데뷔했으며 모잠비크 마푸투에서 개최된 2011년 올아프리카 게임에서는 카메룬의 여자 축구 금메달에 기여했다. 2012년 런던 하계 올림픽에서는 브라질, 영국, 뉴질랜드와의 조별 예선 경기에서 출전했으나 카메룬은 조별 예선에서 3패를 기록하면서 탈락했다. 하지만 뉴질랜드와의 조별 예선 경기에서 1골을 기록하는 성과를 기록했다.

옹게네는 캐나다에서 개최된 2015년 FIFA 여자 월드컵에 참가한 카메룬 여자 축구 국가대표팀 명단에 이름을 올렸고 카메룬은 해당 대회에서 16강전에 진출하는 성과를 기록했다. 에콰도르와의 조별 예선 경기에서는 1골 1어시스트를 기록하면서 카메룬의 6-0 승리에 기여했고 스위스와의 조별 예선 경기에서는 1골 1어시스트를 기록하여 카메룬의 2-1 승리에 기여했다. 카메룬에서 개최된 2016년 아프리카 여자 네이션스컵에서는 카메룬의 준우승에 기여하여 대회 MVP로 선정되는 영예를 안았다.

수상
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### 클럽

**루브 미니프로프 드 야운데**

* 카메룬 여자 축구 선수권 대회 3회 우승 (2009, 2010, 2011)
* 카메룬 여자컵 2회 우승 (2010, 2011)

### 국가대표

* 2011년 마푸투 올아프리칸 게임 여자 축구 금메달
* 2012년 아프리카 여자 축구 선수권 대회 3위
* 2014년 아프리카 여자 축구 선수권 대회 준우승
* 2016년 아프리카 여자 네이션스컵 준우승
* 2018년 아프리카 여자 네이션스컵 3위

| 카메룬 여자 축구 국가대표팀 |
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| * v
* t
* e
카메룬 여자 축구 국가대표팀  –  2012년 하계 올림픽 |
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* 1 응고 은돔
* 2 마니
* 3 은슈트
* 4 뢰코
* 5 에장그
* 6 주가
* 7 옹게네
* 8 푀지오
* 9 응고노 마니
* 10 베옌
* 11 이벤
* 12 벨라
* 13 메포메투
* 14 메두아
* 15 송켕
* 16 양고
* 17 엥가나무이트
* 18 소소
* 감독: 에노

 | 카메룬 |

| * v
* t
* e
카메룬 여자 축구 국가대표팀  –  2015년 FIFA 여자 월드컵 |
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* 1 응고 은돔
* 2 마니 (주장)
* 3 은슈트
* 4 뢰코
* 5 에장그
* 6 주가
* 7 옹게네
* 8 푀지오
* 9 응고노 마니
* 10 양고
* 11 아워나
* 12 메포메투
* 13 부 은주
* 14 아베나
* 15 송켕
* 16 음보로로
* 17 엥가나무이트
* 18 아카바
* 19 응가니
* 20 응고 음벨레크
* 21 벨라
* 22 아와쉬
* 23 에니에게
* 감독: 응가슈

 | 카메룬 |

| * v
* t
* e
카메룬 여자 축구 국가대표팀  –  2018년 아프리카 여자 네이션스컵 3위 |
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* 1 응고 은돔
* 2 마니 (주장)
* 3 은슈트
* 4 뢰코
* 5 에장그
* 6 주가
* 7 옹게네
* 8 푀지오
* 9 응고노 마니
* 10 양고
* 11 아워나
* 12 메포메투
* 13 메용
* 14 아베나
* 15 아밤
* 16 은데메
* 17 엥가나무이트
* 18 아카바
* 19 응고 은둠부크
* 20 응고 음벨레크
* 21 옹마안
* 감독: 은도코

 | 카메룬 |

| * v
* t
* e
카메룬 여자 축구 국가대표팀  –  2019년 FIFA 여자 월드컵 |
| --- |
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* 1 응고 은돔
* 2 마니 (주장)
* 3 은슈트
* 4 뢰코
* 5 에장그
* 6 존슨
* 7 옹게네
* 8 푀지오
* 9 응고노 마니
* 10 양고
* 11 아워나
* 12 메포메투
* 13 메용
* 14 아베나
* 15 송켕
* 16 맘빙고
* 17 엥가나무이트
* 18 아카바
* 19 응고 은둠부크
* 20 응고 음벨레크
* 21 타쿤다
* 22 아밤
* 23 옹마안
* 감독: 죔파

 | 카메룬 |

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**웹 텔레비전**(web television)은 인터넷을 경유한 방송용으로 제작한 여러 에피소드로 이루어진 오리지널 콘텐츠이다. "웹 텔레비전"이라는 용어는 일반적으로 인터넷 텔레비전을 가리키는데 사용되기도 하지만 인터넷 텔레비전의 경우 온라인 및 전통적인 지상파, 케이블, 위성 방송을 모두 대상으로 제작된 프로그램의 인터넷 경유 전송을 포함한다.

웹 텔레비전의 콘텐츠에는 수백가지의 것들 가운데 *Red vs. Blue* (2003–현재), *Husbands* (2011–현재), *en:The Lizzie Bennet Diaries* (2012–2013), *en:Video Game High School* (2012–2014), *Carmilla* (2014–2016), *Teenagers* (2014–현재) 등의 웹 시리즈를 포함한다. *Dr. Horrible's Sing-Along Blog* (2008) 등의 오리지널 미니시리즈, *Homestar Runner* 등의 단편 애니메이션, 전통적인 텔레비전 방송을 보충하는 독점적인 비디오 콘텐츠도 포함된다.

현재의 주요 웹 텔레비전 배급자들은 아마존, Blip.tv, 크래클, 훌루, 넷플릭스, 뉴그라운즈, Roku, 유튜브가 있다. 웹 텔레비전 제작 회사는 예를 들면 다음과 같다: Generate LA-NY, Next New Networks, Revision3, Vuguru.

기술
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* Dirac
* HTTP
* RSS
* RSS 인클로저
* RTSP
* SMIL
* WTVML
* RTMP
**카타리나 폰 브란덴부르크**(독일어: Katharina von Brandenburg, 1604년 5월 28일 – 1649년 8월 27일)은 트란실바니아의 군주 중 한 명으로 1629년부터 1630년까지 트란실바니아를 다스렸다.

그녀는 브란덴부르크 선제후인 요한 지그스문트와 프로이센의 안나 사이에서 태어났다. 1626년에는 트란실바니아의 공작을 역임한 베틀렌 가보르와 결혼하면서 베틀렌의 후계자로 지목되었다. 트란실바니아의 전성기를 이끈 가보르가 1629년 11월 25일에 사망하자 그녀는 군주직에 올랐지만 처키 이슈트반(Csáky István)을 지원하는 바람에 1년 밖에 왕위를 유지하지 못했다.

트란실바니아를 신성 로마 제국의 영지로 되돌리려는 그녀의 정책은 1630년 9월 21일 그녀가 폐위당하는 원인이 되었다. 그녀의 후계자로 베틀렌 이슈트반(Bethlen István)이 지목되었지만 결국 트란실바니아의 군주는 라코치 죄르지 1세로 임명되었다. 그녀는 1633년에 로마 가톨릭교회로 개종하고 1639년 작센로렌부르크의 프란시스 카를과 결혼했다. 그녀는 45살의 나이인 1649년 8월 27일 사망했다.

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* VIAF
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* 월드캣
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| 국가 | 
* 독일
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| 인물 | 
* Deutsche Biographie

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**국립 소피아 왕비 예술센터**(스페인어: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía)는 스페인 마드리드에 있는 국립 미술관이다. 줄여서 **소피아 왕비 미술관**으로 불리기도 하며, 당시 스페인의 왕비인 소피아 왕비의 이름을 따서 명명되었다. 20세기 및 현대 미술 관련 미술품을 소장하고 있다.

원래 종합 병원이었던 건물을, 호세 데 에르모시야가 설계를 시작해 프란체스코 사바티니가 계승한 19세기 신고전주의 양식의 웅장한 건물로 마드리드 아토차역 부근에 위치해 있다. 이 미술관은 프라도 박물관, 티센 보르넨미사 미술관과 함께 마드리드의 예술 삼각형이라고 불리고 있다.

역사
--

1952년부터 건축가 호세 루이스 페르난데스 델 아모를 필두로 한 예술가 집단은 정부에 프라도 미술관에 전시할 여력이 없는 현대 미술작품을 위한 스페인 현대 미술관을 개설해 줄 것을 요구했고, 이에 마드리드의 국립 도서관 건물의 아래층들에서 19세기와 20세기 작품들을 전시하기 시작했으며, 페르난데스 데 아모는 1959년부터 이에 대한 첫 디렉터를 맡게 된다.

이후에 이 작품들은, 1986년 소피아 왕비 미술관이 건축되기까지 마드리드 시립대학교의 건물로 옮겨져 전시된다. 그 후 이 작품들 중 상당수는 (특히 20세기 작품들) 현 건물이 완공되면서 다시 옮겨지게 되고, 시립대학교의 건물은 복구 후, 의상박물관으로 재개관하게 된다.

이 미술관은 1986년 5월 26일에 스페인 소피아 왕비에 헌정되어, 공식적으로 '소피아 왕비 예술 센터(Centro de Arte Reina Sofía)'으로 명명되었고, 2년 후인 1988년 5월 27일에 공식적으로 '국립 소피아 왕비 예술센터 박물관(Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía)'으로 명명된다. 이후 1992년 5월 10일, 전신인 스페인 현대 미술관(Museo Español de Arte Contemporáneo:MEAC)의 소장품과 함께 대중에게 공개되었다. 소피아 왕비 예술센터는 스페인 문화부에 소속된 자치 기관이다.

소장품
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시계열적으로, 소피아 왕비 예술센터의 소장품들은 19세기까지의 예술품을 소장하는 프라도 박물관의 연장선상에 있다. 1995년 5월 17의 법령에 따라, 프라도와 소피아 왕비 미술관에 있는 스페인 정부가 소유하고 있는 소장품들이 피카소가 탄생한 해인 1881년을 기준으로 재배치가 이루어졌는데, 이 기준은 너무 경직되어 있다는 의견과 함께, 그 때 당시 있었던 고야와 소로야를 포함하기로 했던 소피아 왕비 예술센터의 결정을 약화시킨다는 논란을 불러일으켰다.

전체주의와 공공기관에 의해 습관적으로 무시되었던 스페인의 현대 미술의 궤적은 소피아 왕비 예술센터의 국제적 소장품에 대한 한계와 공백을 설명하고 있다. 이미 책임자들은 뉴욕현대미술관, 테이트 모던, 퐁피두 센터가 갖추고 있는 20세기의 작품을 소피아 왕비 예술센터에 추가하는 것은 불가능하다고 가정하고 있으며, 그래서 이 박물관은 스페인 현대 미술과, 피에르 보나르에서 루이스 부르주아에 이르는 현재 활동하고 있는 국제적 작가들과 관련된 작품에 중점을 두고 있다.

박물관의 소장품들은 회화 4,000점, 조각 1,400점, 드로잉 약 3,000점, 판화 5,000여점, 사진 2,600점과 비디오 30점, 약 30개의 설치미술과 많은 영상예술, 100 여개의 장식예술과 30 여개의 건축을 포함하여 약 16,200점 정도이다. 이 중 약 2% 만이 전시되고 있으며, 한편으로는 미술관을 완성하기 위해서 3자로부터 대여해온 작품들도 있다.

### 20세기 초

소장 작품들은 세기의 전환기에 있던 작가들의 작품과 함께 시작하는데, 라몬 카사스, 이그나시오 술로아가, 이시드로 노넬, 호아킨 미르, 후안 그리스, 훌리오 곤살레스 등이 포함되어 있다. 연대순보다 화풍에 따른 기준에 따라, 제외된 소로야(현재는 타 기관에서 대여를 통해 해결) 같은 화가들은 제외되었다.

### 피카소, 달리, 미로

소피아 왕비 예술센터는 파블로 피카소, 살바도르 달리와 같은 거장들의 훌륭한 소장품으로 알려져 있다. 이 중 가장 널리 알려진 작품은 수차례의 예비 드로잉과 함께 보존된 게르니카인데, 이 작품은 몇 십년 동안 뉴욕 현대 미술관이 보관하고 있다가 1981년 스페인으로 돌아오게 되는데, 최초에는 부엔 레티로 궁에 보관되어 있다가, 1992년 이 미술관으로 옮겨지게 된다.

소피아 왕비 미술관에서 피카소의 존재는 최근 구입한 주요 작품 등을 통해 점차적으로 다른 작품과 함께 강화되고 있다. 가장 오래된 작품으로는, 1901년의 '파란 옷을 입은 여인'이 있으며, 이 외에도 약간의 피카소의 입체파, 초현실주의 작품들과, 1930년대의 다양한 중요한 작품 및 만년에 그린 화가와 모델을 테마로 한 3개의 대작, 그리고 그의 주요한 조각 작품 등을 소유하고 있다.

피카소와 달리외에도, 호안 미로의 작품 또한 유명한데, 이 작품들의 일부는 그의 부인인 필라르 훈코사에 의해 대여되었다.

### 외국 작가들

스페인 작가들 외에도 조르주 브라크, 알렉산더 콜더, 르네 마그리트, 막스 에른스크, 로이 리히텐슈타인, 프랜시스 베이컨 등의 작품이 전시되어 있다.

### 2009: 재정비

새롭게 임명된 예술센터 관장인 마누엘 보르하-비옐의 계획에 따라, 2009년 5월 28일 소피아 왕비 예술센터는 20년 간의 심도 있는 계획인 영구 전시 작품의 재정비를 발표했다. 이에 따른 주요한 계획으로는, 프라도에서 고야의 작품을 대여하여 전시하는 등 기존의 연대적 시계열적 기준을 깨뜨리고, 작품을 섞어 테마에 따른 전시관을 마련하며 새로운 작품과 보관중인 작품을 편입시키는 것이 포함되어 있다. 고야는 현대 미술의 선구자로 불리지만, 현재까지는 기존의 연대적 한계로 인하여 소장품에서 제외되어 왔었다.

이 새로운 정비는 1930년대까지의 작품으로 사바티니 관의 3층에서 시작되어, 60년대까지의 작품이 있는 같은 건물의 5층까지 확장된다. 이 흐름은 누벨 관의 2층까지 흘러, 최근작이 전시되어 있는 이 누벨관의 1층에서 종결된다.

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**카타리나 프릿치** (1956년 2월 14일~)은 독일의 조각가이다. 독일의 뒤셀도르프에서 살며 작업하고 있다. 그녀는 쿤스트아카데미 뒤셀도르프의 교수이다.

작품
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카타리나 프릿치는 부조화스럽고 기묘한 느낌을 주어 익숙한 오브제를 다시 보게 만드는 조각과 설치미술로 유명하다. 그녀 작업의 도상은 기독교, 미술사와 민속을 포함해서 매우 다양한 소스에서 그려진다. 1980년대 중반에 그녀는 실제 스케일의 코끼리 작업으로 세계적 관심을 받았다. 그녀의 미술은 미술관에 대한 관람객의 기대들과 심리로 간주된다. 대표작으로 수탉이 있다.

게리 개럴스(Gary Garrels)는 "프릿치 작업의 두드러지는 특징은 두가지다. 하나는 보자마자 즉각적으로 느낌을 주기 때문에 친숙한 상상력을 잡아내는 것이고 또 하나는 현대미술계의 주목을 끌어 특별한 토론을 이끌어낸다는 것이다." 라고 썼다. 이것은 애매한 것과, 미술가와 대중들 사이에 다른 관계들, 미술과 그것의 전시 - 20세기 후반의 미술과 전시, 미술관의 역할을 설명하며, 이것들이 진기하게 만나는 포인트가 그녀 작업의 중심이다. 그녀만의 특별한 색감은 유년기때와 연결되는데,  파버 카스텔사의 미술도구 영업사원이었던 할아버지가 창고에 쌓아두었던 재고 물품의 영향이다.

  

그녀의 작업과정에서, 프릿치는 전통조각의 기법과 산업생산의 기술을 합친다. 반면에 그녀의 초기작들의 많은 것은 수공으로 만들어졌다. 요즘 프릿치는 작품의 모델작업만 하고 그것을 거의 병적인 설명서와 함께 공장으로 보낸다. 그녀는 원형들을 만들기 위해 이러한 모델들을 사용한다, 그것에서 최종 조각들이 석고와 폴리에스터, 알루미늄으로 캐스팅된다. 많은 것들이 에디션으로 제작된다, 한 주형틀에서 복제물들이 캐스팅된다. 그녀 전시의 기간동안, 존경받는 미술관에서 그녀의 복제품을 판매가능하게 한다.

참고
--

1. ↑  "Katharina Fritsch: Artist Biography"' Archived 2015년 9월 6일 - 웨이백 머신, Dia Art Foundation, Retrieved 23 October 2015.

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**우드워스 인성검사**(Woodworth Psychoneurotic Inventory,WPI)라고도하는 '우드워스 개인 데이터 시트'(Woodworth Personal Data Sheet,WPDS)는 일반적으로 심리학상의 최초의 성격 테스트로 인용되는 인성 심리검사이다. 로버트 우드워스(Robert S. Woodworth)가 제1차 세계 대전 동안 미 육군을 위해 개발했다. 셸 쇼크 위험에 대한 신병 모집을 위해 개발되었지만 이 목적으로 사용하기 위해 제 시간에 완료되지 않았다. 그러나 대신에 이를 토대로 심리학 연구에 널리 사용되어 다른 많은 성격 테스트가 개발되었다. MMPI도 그 중의 하나로 알려져있다. 우드워스 인성검사는 '모든 하위 성격 검사 목록 및 설문지의 직접적 원형'(The linear ancestor of all subsequent personality inventories, schedules and questionnaires)으로 설명되곤 한다.

참고
--

1. ↑  Goldberg, Lewis R. "A broad-bandwidth, public domain, personality inventory measuring the lower-level facets of several five-factor models." Personality psychology in Europe 7 (1999): 7–28.
2. ↑  Kaplan, R. & Saccuzzo, D. (2012). Psychological testing: Principles, applications, and issues. Cengage Learning.
3. ↑  《Clinical Assessment of Child and Adolescent Personality and Behavior》. 7쪽.
**누가, 스티브 잡스를 이길 것인가**는 미국에서 활동하는 바이오, 제약 전문가인 장건희박사에 의해 쓰여진 책으로, 2011년 1월 다산북스에서 출판되었다. 미국외 전 세계 바이오산업의 역사와 현황을 소개한 책이다.

차례
--

제1부 바이오산업의 초일류 기업들
1. 제넨텍 이야기
젊은 벤처캐피탈리스트와 뚱뚱한 과학자의 만남 
성공적인 비즈니스 모델 
성공적인 기업문화 
2. 앰젠 이야기
단백질 약품 EPO의 가려진 과거 
블록버스터의 탄생 
3. 바이오 기업들의 춘추전국시대
노르디스크와 노보 - 북구의 두 라이벌 
노바티스와 로슈 - 에라스무스의 유산 
기린과 교와하코 - 맥주에서 바이오까지 
4. 세계의 바이오 기업들
혈액에서 항체 치료제까지 
류마티스 치료제 - 고통의 역사 

제2부: 바이오산업의 이슈와 스캔들
1. 바이오산업의 이슈들
돌팔이 약장사에서 FDA까지 
바이오시밀러에 거는 기대 
에이즈백신을 향한 꿈 
원숭이, 스스로 목숨을 끊다 - 동물실험의 역사와 현황 
의학도서관의 추억 
2. 바이오산업의 스캔들
내부자거래 
억만장자를 꿈꾸는 모험가들 
내부 고발자 
신약개발에 대한 변명

제3부 에필로그
1. 바이오산업이란 무엇일까
바이오산업의 특성
2. 바이오산업의 인적자원
바이오업계의 우수 인력 
나의 바이오기업 도전열전 
미국 바이오 회사에 들어간다는 것
**고물자리 이중성단**(Puppis Double Cluster)은 고물자리에 있는 M46, M47 두 성단을 말한다. 이 이중성단은 페르세우스 이중성단(NGC 869, NGC 884)과 비교될만하다. M46과 M47은 1771년 샤를 메시에에 의해 목록화되었고, M46 북쪽 가장자리에 위치한 행성상 성운 NGC 2438은 1786년 윌리엄 허셀이 발견하였다.

M46은 가장 밝은 A형별부터 K형별까지 다양한 별들이 500여개가 밀집해있다. M46은 약 3억 년 전에 태어났으며, 우리로부터 약 42km/s의 속도로 멀어지고 있다.

M47은 30분각의 크기에 50여개의 별이 있으며, 5.7등급 정도 밝은 별의 개수가 플레이아데스성단과 유사하다. M47은 약 1억3천만 년 전에 태어났으며, 우리로부터 약 36.7km/s의 속도로 멀어지고 있다.

NGC 2438은 약 2900광년 거리에 위치하고 있고, 우리로부터 약 76 km/s로 멀어지고 있다. M46과 NGC 2438은 우연히 같은 방향에 보일뿐 NGC 2438이 M46에 속한 것은 아니다. NGC 2438의 중심별은 백색왜성으로 태양질량의 약 0.7배이고, 약 11~13만도의 표면온도를 가지고 있다. 이 성운의 밝기는 약 10.8등급으로 중심별보다 350배 밝다.

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중국 후난성 웨양시에 있는 악양루.
**누각**(樓閣, 문화어: 루각)은 조망을 위하여 여러 층으로 짓는 동아시아 전통의 건축물이다. 정자보다는 크다.

역사
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한나라의 도루.
최초의 누각으로 짐작되는 것은 상나라의 중옥(重屋)으로, 중옥은 하늘과 통하는 곳이라고 믿어졌다. 춘추 전국 시대에는 바깥은 나무로 짓고 안쪽은 흙으로 짓는 고대광실(高臺廣室)이 있었는데 이는 초기 형태의 누각이다. 전한 시대까지 제후들은 누대(樓臺, 대사, 臺榭)를 앞다투어 높게 지어 세력을 과시하였다. 하나라 걸왕은 요대(瑤臺)를, 상나라 주왕은 녹대(鹿臺)를, 주나라 문왕은 영대(靈臺)를 세웠다. 또 문왕은 몇 층으로 쌓아 올린 중루(重樓)에서 자신이 치세하는 국토와 적국을 바라보았다. 초나라의 장화대(章華臺)는 흙으로 다진 대 위에 목조 대와 이층짜리 목조 누각을 올린 건축물이었다. 누대는 주변을 조망할 수 있으면서, 연회를 벌이고, 활쏘기를 할 수 있는 곳으로, 바람이 잘 통하고 홍수에도 떠내려가지 않아 견고하였다.

지금처럼 높게 짓는 누각은 한나라 때 도가가 발달하면서부터 등장하였다. 《사기》에 의하면 당시에는 신선들이 누각을 좋아한다고 믿었으며, 연나라와 제나라에도 사람이 신선이 되어 하늘에 올라 구름 위로 솟은 누각에서 영생할 수 있다는 믿음인 육체불사론이 있었다. 대표적으로 전한 무제는 신선이 누각에 산다고 한 공손경의 말을 믿고 통천대(通天臺), 신명대(神明臺), 정간루(井幹樓) 등 대와 누각을 짓게 하였다. 신선을 불러와 신선과 만나고, 무제가 영생할 수 있도록 하기 위함이었다. 이때 누각의 높이는 하늘에 닿을 수 있음을 상징하였다. 한나라 시대 고분에서 누각 모양의 부장품인 도루(陶樓)가 종종 발견된다. 도루는 2~3층에서 7층 정도로 만들어졌다. 도루가 망루, 창루, 희루, 수사 등 다양한 종류로 만들어졌음을 고려하면 누각은 당대에 익숙한 건축양식이었음을 추측할 수 있다. 당시 중국 북방에서는 흙벽과 함께 나무를 가로질러 층층이 쌓아 지었고, 남방에서는 건물 전체를 나무로 하여 지었을 것으로 짐작된다.

위진남북조 시대에는 경쟁적으로 누대를 짓는 풍조가 사라지고, 대신 실용적인 단층 건물을 지었다. 남조에서는 누각을 사찰에 딸린 정원에서나 많이 지었다. 당나라에 와서 누대를 군사적 목적과 풍경을 조망하기 위한 목적으로 짓기 시작하였다.

일본에서는 누각으로 야요이 시대부터 굴립주건물(掘立柱建物) 형태의 망루가 존재하였던 것이 확인된다. 이것은 제전(祭殿)으로도 쓰였다. 아즈치모모야마 시대 이후 일본의 누각은 덴슈라는 독특한 형태로 발전하였다.

입지
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누각은 자연이 아름다운 곳에, 또는 풍류를 즐기기 위해 세웠다. 궁궐에서 누각은 단독으로 배치되는 건물이나 궁성의 문루로 지어졌다. 중국 정원(원림), 별서 등 정원에서 누각은 잔치를 베풀고 경치를 감상할 수 있도록 하는 공간이었다. 이때 비록 누각은 인공으로 만든 정원에 두었지만, 정원은 그곳이 자연인지 인공인지 구별하기 어렵게 자연에 동화되도록 만드는 공간이었기에 누각에서 바라보는 경관은 자연 그 자체와 같았다. 정원의 연못가에는 누각을 정자와 함께 여러 채 짓기도 하였다.

사찰에서는 누각을 문루이자 불교 행사의 공간으로 사용하였다. 간혹 신분 높은 사람들이 풍경을 바라보는 데에도 쓰였던 것으로 짐작된다. 특별히 산사에서는 안마당에 불전, 승방, 강당, 누각 등 네 동의 건물만 두는 배치를 한 경우가 많았다. 누각은 안마당과 같은 높이, 또는 조금 높은 높이로 지어 올렸고, 양 옆으로 다른 행각을 지어 연결시켰으나 17세기부터는 누각만 단독으로 짓는 경우가 많았다. 산사의 안마당에 누각을 갖춘 결과, 산사로 올라올 때 높은 누각과 마주침으로써 얻는 공간감이 생겨났다.

관련 단어
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* 마천루: 하늘을 긁는 누각이라는 뜻으로, 높이 200m 이상 또는 50층 이상인 건축물을 말한다.
* 신기루: 신(蜃)이 기운을 토하여 만든 누각이라는 뜻으로, 빛이 밀도가 다른 공기층을 통과하면서 굴절하여 허상을 만드는 현상이다.

참고 문헌
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* 김동욱 (2015). 《한국건축 중국건축 일본건축》. 경기: 김영사. ISBN 9788934970972.
* 윤장섭 (1999). 《中國의 建築》. 서울: 서울대학교출판부. ISBN 8952100042.
* 자오광차오 (2020) [2018]. 《나무로 집 지은 이야기만은 아니랍니다》. 번역 한동수; 이정아; 차주환. 서울: 미진사. ISBN 9788940806012.
* 팡용 (2019) [2010]. 《중국전통건축》. 번역 탕쿤; 신진호. 서울: 민속원. ISBN 9788928513574.
* 한국전통조경학회 (2009). 《동양조경문화사》. 서울: 대가. ISBN 9788962850239.
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서비스
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수상
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스타트업 경진대회 LeWeb'08 Paris에서 실버 우승자

출처
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1. ↑  웹사이트 빌더 웹노드, 국내 시장 공략 <<아이티데일리>>, 2013년 10월 24일자[깨진 링크(과거 내용 찾기)]
2. ↑  유럽 센스 가득한 웹 빌더 '웹노드' 한글 서비스 제공 <<아크로팬>>, 2013년 10월 23일자
3. ↑  "2017년 최우수 웹사이트 빌더 및 웹 플랫폼" (영어). 2017년 3월 2일에 확인함.
**독일 황제**(독일어: Deutscher Kaiser)는 1871년에서 1918년 사이 독일 제국의 국가원수 직함인 세습군주직이다. 1871년 1월 18일 프로이센 왕국 빌헬름 1세가 취임하면서 신설되었고 1918년 11월 28일 빌헬름 2세가 공식적으로 폐위당하면서 소멸되었다. "독일 황제"라는 표현은 신성로마제국의 1512년 이후 공식 국호인 "독일 민족의 신성로마제국"에서 유래했다.

1918년 독일 혁명 이후 독일의 국가원수직은 국가대통령(Reichspräsident)이 맡게 되었고 프리드리히 에베르트가 초대 대통령으로 취임했다.

상세
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빌헬름 1세가 프랑스 베르사유 궁 거울의 방에서 독일 황제의 탄생을 선포하는 모습.
"독일 황제"라는 작위명은 프로이센의 총리이자 북독일 연방의 연방수상이었던 오토 폰 비스마르크가 심사숙고해서 고른 것이었다. 황제로 추대된 당사자인 빌헬름 1세는 봉건적 사고방식에서 탈피하지 못한 구시대인이었고 제위를 만들고 오르는 것에 심드렁해했다. 1849년 프랑크푸르트 국민회의에서 제안된 바 있었던 "독일인의 황제" 칭호는 민족주의적 성격이 다분했기에 왕권신수설의 신봉자로서 자신은 신의 대행하는 군주이지 국민군주가 아니라고 생각한 빌헬름 본인이 기각시켰다. 빌헬름은 "독일의 황제(Kaiser von Deutschland)"를 칭하고 싶어했다. 하지만 이 칭호는 독일 제국을 구성할 다른 제후국들이 법적으로 완벽히 빌헬름의 신하가 되는 것이기 때문에 동의를 얻기 힘들었으며, 외국의 독일어권 영토(오스트리아, 스위스, 룩셈부르크 등)에 대한 영유권을 주장하려 한다는 느낌을 줄 수 있었다. 그래서 타협적으로 어정쩡한 "독일 황제(Deutscher Kaiser)"가 제시되었고 빌헬름은 마지못해 받아들였다.

보불전쟁에서 승리하고 베르사유 궁 거울의 방에서 독일 황제의 대관식이 거행되면서 북독일 연방은 독일 제국으로 이행했다. 독일 제국은 연방군주제 국가였다. 황제는 국가원수이자 동시에 연방에 가맹한 군주들 중 필두인 의장(president)의 위치에 있었다. 제국 헌법 하에서, 제국은 프로이센 국왕이 의장직을 독점하는 연합국가로 규정되었다. 프로이센 국왕은 헌법에서 "연합 의장(President of the Confederation)"으로 규정되는데, 즉 국가연합의 의장인 황제직은 프로이센 국왕직과 불가분 연결되어 있는 것이었다. 제1차 세계 대전에 패전한 이후 빌헬름 2세가 독일 황제에서는 퇴위하나 프로이센 국왕위는 유지하면서 동군연합으로 군주제를 유지하려던 계획은 이 헌법 조항 때문에 불가능해졌다.

목록
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| 초상 | 이름 | 생몰 | 즉위 | 퇴위 | 가문 | 비고 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
|  | **빌헬름 1세 대제** | 1797년 3월 22일-1888년 3월 9일(90세) | 1871년 1월 18일 | 1888년 3월 9일 | 호엔촐레른 | 1866년부터 북독일 연방 의장으로서 헌법상 규정된 황제와 위상과 역할이 사실상 같았음 |
|  | **프리드리히 3세** | 1831년 10월 18일-1888년 6월 15일(56세) | 1888년 3월 9일 | 1888년 6월 15일 | 호엔촐레른 | 빌헬름 1세의 적자 |
|  | **빌헬름 2세** | 1859년 1월 27일-1941년 6월 4일(82세) | 1888년 6월 15일 | 1918년 11월 9일(폐위됨) | 호엔촐레른 | 프리드리히 3세의 적자빌헬름 1세의 적손 |

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독일의 군주 |
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| 동프랑크인의 왕 (843년–918년) | 
* 루도비쿠스 2세 게르마니쿠스
* 카를로마누스
* 루도비쿠스 3세 이우니오르
* 카롤루스 3세 크라수스
* 아르눌푸스 카린티아이
* 루도비쿠스 4세 인판스
* 콘라두스 1세

 | 
 |
| 독일인의 왕 (918년–962년) | 
* 하인리히 1세
* 오토 1세

 |
| 로마인의 황제 및 왕 (962년–1806년) | 
* 오토 1세
* 오토 2세
* 오토 3세
* 하인리히 2세
* 콘라트 2세
* 하인리히 3세
* 하인리히 4세
* *루돌프*
* *헤르만*
* 콘라트 (3세)
* 하인리히 5세
* 로타르 2세/3세
* 콘라트 3세
* 하인리히 (6세)
* 프리드리히 1세
* 하인리히 6세
* 필리프
* 오토 4세
* 프리드리히 2세
* 하인리히 (7세)
* 콘라트 4세
* 하인리히 (8세)
* 빌헬름
* 리하르트
* *알폰스*
* 루돌프 1세
* 아돌프
* 알브레히트 1세
* 하인리히 7세
* 루트비히 4세
* 프리드리히 (3세)
* 카를 4세
* *귄터*
* 벤첼
* *프리드리히 1세 폰 브라운슈바이크볼펜뷔텔 공작*
* 루프레히트
* *욥스트*
* 지기스문트
* 알브레히트 2세
* 프리드리히 3세
* 막시밀리안 1세
* 카를 5세
* 페르디난트 1세
* 막시밀리안 2세
* 루돌프 2세
* 마티아스
* 페르디난트 2세
* 페르디난트 3세
* 레오폴트 1세
* 요제프 1세
* 카를 6세
* 카를 7세
* 프란츠 1세
* 요제프 2세
* 레오폴트 2세
* 프란츠 2세

 |
| 라인 동맹 보호자 (1806년–1813년) | 
* 나폴레옹

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| 독일 연방 의장 (1815년–1848년) | 
* 프란츠 1세
* 페르디난트 1세

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| 독일인의 황제 (1849년-1850년) | 
* 프리드리히 빌헬름 4세 (제위 거부)

 |
| 독일 연방 의장 (1850년–1866년) | 
* 프란츠 요제프 1세

 |
| 북독일 연방 의장 (1867년–1871년) | 
* 빌헬름 1세

 |
| 독일 황제 (1871년–1918년) | 
* 빌헬름 1세
* 프리드리히 3세
* 빌헬름 2세

 |
| 중화인민공화국의 행정 구역 |
| --- |
| 성급행정구(省級行政區) |
| 직할시(直轄市) |
| 성(省) |
| 자치구(自治區) |
| 특별행정구(特別行政區) |
| 지급행정구(地級行政區) |
| 지급시(地級市) |
| 지구(地區) |
| 자치주(自治州) |
| 맹(盟) |
| 현급행정구(縣級行政區) |
| 시할구(市轄區) |
| 현급시(縣級市) |
| 현(縣) |
| 자치현(自治縣) |
| 기(旗) |
| 자치기(自治旗) |
| 특구(特區) |
| 임구(林區) |
| 향급행정구(鄕級行政區) |
| 진(鎭) |
| 향(郷) |
| 소목(蘇木) |
| 민족향(民族鄕) |
| 민족소목(民族蘇木) |
| 현할구(縣轄區) |
| 가도(街道) |
| **촌급자치조직** |
| 촌(村) |
| 사구(社區) |
| **촌급이하** |
| 촌민소조(村民小組) |
| 기타 |
| 성회(省會) |
| 수부(首府) |
| 부성급시(副省級市) |
| 부성급자치주(副省級自治州) |
| 부지급시(副地級市) |
| 계획단열시(計劃單列市) |
| v • d • e • h |

**촌**(村)은 일부 국가에서 사용되는 작은 행정 구역이다.

일본
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**촌**(일본어: 村, そん 또는 むら)은 일본의 지방공공단체의 일종이다. 시·정하고 대한민국의 동격으로 함께 시정촌이라고 한다. '~村'은 '~손' 또는 '~무라'라고 읽고 어느쪽으로 정할지는 각 자치체에서 규정하고 있다.

최근에는 시정촌의 합병을 유도하여 촌의 수가 감소하고 있으며, 현 내에 촌이 1개도 존재하지 않는 경우도 많게 되었다. 2019년 2월 기준으로 일본에는 183개의 촌이 있다.

촌의 인구는 대부분 1만명 이하이지만, 오키나와현의 요미탄촌과 이바라키현의 도카이촌의 인구는 3만명을 넘어 정(町)으로 승격될 수 있으나 아직 촌의 지위를 유지하고 있다. 가장 인구가 적은 촌은 도쿄도의 아오가시마촌으로 주민 수는 183명에 불과하다. 2014년 1월 1일 이와테현의 다키자와촌이 '시'(市)로 승격하였다.

따라서 일본의 촌은 대한민국의 행정 구역 지위상 면(面)에 상당하다.

중국
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**행정촌**(중국어: 行政村 xíngzhèngcūn[\*]) 또는 **촌**(중국어: 村 cūn[\*])은 중화인민공화국의 촌급 행정 단위의 하나이다. 통상적으로 도시 구역에는 **사구**(중국어: 社区)가 설치되고 촌락 지역에는 촌이 설치된다. 한국의 리(里)에 상당하다.

이외에 동일한 수준의 행정 구역으로 내몽골 자치구에만 존재하는 가차(중국어: 嘎查)와 칭하이성에만 존재하는 목위회(중국어: 牧委会)가 있다.

촌마다 촌민위원회(村民委员会)가 설치되어 공식적인 커뮤니티의 역할을 한다. 또한 촌의 하위에 이를 세분한 촌민소조(중국어: 村民小组)도 존재한다.
《**신회창세지**》(神回創世地)는 2001년 - 2002년경 작가넷(www.zaca.net, 현재 운영 중단)에 올라온 판타지 소설이다. 이전까지의 대한민국의 판타지 소설이 중국 무협지 및 도교, 무(巫), 신비주의, 드루이드의 의지하던 것에 반해, 신회창세지는 물리학, 지구과학, 천체물리학의 과학적 사고를 융합한 새로운 장르를 개척하였다는 평을 받았다. 2001년 무명의 작가가 작가넷에 처음으로 연재를 시작하였으며 2002년까지 [1부] 환웅의 시간, [2부] 현재의 시간, [3부] 돌아온 신의 시간이 연재되었다.

줄거리
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### 환웅의 시간

환웅의 시간은 환인의 아들 환웅이 외부의 침략에 나라를 지키려 분투하는 모습을 다루고 있다. 물리학에 정통한 환웅이 파상천뇌일격참(波上天雷一擊斬)을 파동 방정식을 통해 파동의 진폭을 설명하는 장면과, 올빼미가 밤을 기다리는 이유를 헤겔의 법철학 서문의 문구 "미네르바의 부엉이는 황혼이 저물어냐 그 날개를 편다."를 인용하여 시조를 읊는 부분이 백미이다. 

### 현재의 시간

현재의 시간은 무너진 환웅의 고국을 지키기 위해 중력파(重力波)를 이용하여 2001년으로 시간이동을 한 환웅의 모습을 다루고 있다. 환웅이 무예를 단련하여 엄청난 가속을 통해 시공간의 결을 발생시켰고, 환웅의 속도가 전자기파(빛)의 속도를 초과하여 시간을 이동하게 된다. 2001년으로 시간이동을 한 환웅은 수천년을 지배당해 살아온 자신들의 후예들을 보며 괴로워하지만, 다시 역사를 되돌리기 위한 노력을 계속하여 물리학과에 진학한다. 

### 돌아온 신의 시간

돌아온 신의 시간은 모든 것의 이론(Theory of Everything, ToE)을 정립한 환웅이 다시 과거로 돌아가 무너진 고국(고조선)을 다시 세우는 내용을 다루고 있고, 그를 기리기 위해 백성들이 《**신회창세지**》(神回創世地)를 저술하면서 방대한 환웅의 일대기가 마무리 된다.
《**촌선생**》(村先生)은 3막으로 이루어진 이광래(李光來, 1908-1968)의 작품이다. 1936년 <동아일보(東亞日報)> 신춘문예 당선작이다. '극예술연구회' 10회 공연했다. 허남실(許南實) 연출이다. 극연(劇硏)의 작가 발굴 작업으로 시험된 창작극이라는 점에서 특기할 만한 이 희곡은 일제의 착취가 심해가던 농촌을 배경으로 자기의 향토(鄕土)를 지키자는 주제를 리얼하게 그린 작품이다. 송해운(宋海雲)이란 촌선생은 강렬한 향토애를 가진 촌로(村老)로 사재(私財)를 털어 야학교(夜學校)를 경영하고 있었다. 이 선생에게는 달훈·달근 두 형제가 있었다. 달훈은 현대교육을 받고 도시여성과 결혼한 후 낭만적인 농촌을 그리는 아내를 데리고 귀향한다. 그러나 그들은 농촌의 비참한 상황을 보고 환멸과 실망을 느낀다. 한편 달근이는 무식하나 농촌의 사정을 정시(正視)할 수 있는 지혜를 가지고 있었다. 가을이 되자 달훈의 결혼빚 때문에 야학교사 양도의 선고를 받는다. 이러한 사정을 비로소 알게 되었던 달훈은 서울에서 올 퇴직금에 큰 기대를 걸었으나 막상 도착한 것은 딸의 편지를 받고 장인이 퇴직금으로 사서 보낸 인삼 등속이었다. 촌노인은 아들의 교육이 헛되었음을 질책하고 그들을 서울로 돌아가도록 명하고 자기는 소를 팔아 도망가려 했던 달근을 데리고 끝까지 향토를 지킬 것을 선언한다. 마지막 장면에서 촌선생의 의지의 표출은 지사(志士)적인 인물에게서 느낄 수 있는 감동을 준다.

 이 문서에는 다음커뮤니케이션(현 카카오)에서 GFDL 또는 CC-SA 라이선스로 배포한 글로벌 세계대백과사전의 "촌선생" 항목을 기초로 작성된 글이 포함되어 있습니다.
**구 도립대구병원**(舊 道立大邱病院)은 대구광역시 중구 삼덕동2가, 경북대학교병원에 있는 일제강점기의 건축물이다. 2003년 1월 28일 대한민국의 사적 제443호로 지정되었다.

개요
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구 도립대구병원(현 경북대학교 의과대학병원 본관)은 일제 강점기 때 1928년 도립 대구의원으로 지은 2층의 붉은 벽돌(조적조) 건물이다.

이 건물은 구 대구의학전문학교 본관(사적 제442호, 현 경북대학교 의과대학 본관)건물과 마주보며 배치되어 있다. 건물은 북향하여 동서로 길게 배치되었으며 지붕은 모임지붕 형태로 기와를 이었다. 평면은 ‘ㄱ’자 모양으로 중복도(中複道)의 양측에 각 실(室)을 남향과 북향으로 배치하였으며, 정면 우측의 익사(翼舍)에는 편복도를 설치하고 동향으로 실을 배치하였다.

건물 구성은 정면 중앙부의 현관 포치(Porch)를 중심으로 대칭을 이루고 창인방과 처마부를 화강석 수평돌림띠(Cornice)로 장식하여 르네상스적 분위기를 느끼게 한다.

건물의 외관구성에 나타난 특징은 네모반듯한 지붕을 이은 사각탑(Turret), 수직으로 긴 반원 아치(Arch)창, 페디먼트(Pediment), 지붕면의 도머(Domer)창, 난간벽의 치형(齒形) 장식수법, 화강석 다듬돌로 구성한 수평돌림띠(Cornice) 등의 형태요소들을 적극적으로 채용하여 정면성과 대칭성을 강조하고 있다.

한국 근대 병원건축의 특징을 잘 보여주는 건물로, 우측 익사가 철거되고, 정면 좌측에 증축된 부분이 있으나, 전체적으로 원형이 잘 보존되어 있어 역사적·건축사적으로 높은 가치가 있는 중요한 유적이다.
**신흥 시장** 또는 **이머징 마켓**(emerging markets)은 경제성장 및 산업화 과정에 있는 사회의 국가를 가리킨다. 현재 가장 큰 규모를 지닌 중국과 인도를 포함하여 모두 28개의 신흥 시장이 있다. 이코노미스트에 따르면 많은 사람들은 이 용어가 시대에 뒤처졌다고 생각하지만 아직 매력적인 새로운 용어는 없는 형편이다.

ACFTA이 2010년 1월 1일에 결성되면서 세계에서 가장 큰 지역적 경제 시장이 되었다.

FTSE 지수
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영국 파이낸셜타임스(Financial Times)와 런던증권거래소(LSE)가1995년 공동으로 설립한 FTSE인터내셔널에서 발표하는 글로벌 지수. 매일 2만개 이상의 지수를 산출하고 있다. 주로 영국을 비롯한 유럽계 자금이 투자지침으로 삼는다. FTSE는 자신들의 지수를 따르는 펀드 규모를 3조달러로 추산하고 있으며 증권업계도 2.5조 달러에서 3.5조 달러가 될 것으로 보고 있다. 추종하는 펀드 규모는 3.5조~4.5조 달러정도 추정되는 MSCI 다음으로 영향력이 크다. 선진ㆍ준선진ㆍ신흥ㆍ프론티어 등 4개 부문으로 나눠 지수를 산출한다. 우리나라는 대만 브라질 멕시코 이스라엘 등과 함께 준선진시장에 속해 있다가 2009년 9월 21일부터 FTSE선진국 지수에 편입되었다.

MSCI 목록
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2010년 5월에 MSCI 바라는 다음의 21개 국가를 신흥 시장으로 분류하였다:

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| * 브라질 브라질
* 칠레 칠레
* 중국 중국
* 콜롬비아 콜롬비아
* 체코 체코
* 이집트 이집트
* 헝가리 헝가리
 | * 인도 인도
* 인도네시아 인도네시아
* 말레이시아 말레이시아
* 멕시코 멕시코
* 모로코 모로코
* 페루 페루
* 필리핀 필리핀
 | * 폴란드 폴란드
* 러시아 러시아
* 남아프리카 공화국 남아프리카 공화국
* 대한민국 대한민국
* 대만 타이완
* 태국 타이
* 튀르키예 튀르키예
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**무쓰 시모무라번**(일본어: 陸奥下村藩 무쓰시모무라한[\*])은 일본 에도 시대의 번 중 하나로, 무쓰국 시노부군 시모무라, 즉 지금의 후쿠시마현 후쿠시마시 사쿠라시타에 진야가 있어 그 일대를 지배하였다.

번의 역사
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1787년, 뇌물 정치로 유명했던 로주 다누마 오키쓰구가 실각하고 은거하여 근신 처분을 받게 되었다. 이때 다누마 가문은 오키쓰구의 손자 다누마 오키아키가 계승하였는데, 원래 오키쓰구는 도토미노쿠니 사가라번의 5만 7천석 영지를 보유하고 있었으나, 처벌조로 1만석 삭감을 당하고 이봉되어 무쓰노쿠니 시모무라번을 새로 세우게 되었다. 이후 5대에 걸친 통치가 이어졌다. 5대 번주 다누마 오키마사는 원래 로주 미즈노 다다토모의 양자가 되기로 하였으나 미즈노가 실각하면서 양자 약속이 깨졌다. 하지만 1818년, 다다토모의 새 양자 미즈노 다다아키라가 로주로 취임하면서 오키마사도 와카도시요리에 발탁되어 막부 정치에 참여하였다. 그리고 1823년, 다다아키라와 쇼군 도쿠가와 이에나리의 도움으로 오키마사는 다시 옛 영지인 사가라로 옮겨가게 되었고, 시모무라번은 폐지되었다. 사가라 복귀에 대해서는 막부의 각료들의 반발이 심했으나, 이에나리는 그의 쇼군 취임에 오키쓰구가 협력해 준 일도 있고 오키마사에 대한 기대도 있어 오키쓰구를 복권시켜 주는 차원에서 반대를 무릅쓰고 복귀를 추진하였다고 한다.

역대 번주
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1. 다누마 오키아키(田沼意明) 재위 1787년 ~ 1796년
2. 다누마 오키카즈(田沼意壱) 재위 1796년 ~ 1800년
3. 다누마 오키노부(田沼意信) 재위 1800년 ~ 1803년
4. 다누마 오키사다(田沼意定) 재위 1803년 ~ 1804년
5. 다누마 오키마사(田沼意正) 재위 1804년 ~ 1823년
**세키네 시노부**(일본어: 関根 忍, せきね しのぶ, 1943년 9월 20일~2018년 12월 18일)는 일본의 유도 선수로 1972년 하계 올림픽 미들급에서 금메달을 획득했다.

경력
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이바라키현 오아라이정에서 태어났다. 주오 대학을 졸업하고 일본 경시청 유도단에 입단했다. 그는 같은 이바라키현 출신의 라이벌 오카노 이사오가 도쿄에서 열린 1964년 하계 올림픽에서 우승한 것을 본 후, 자신도 올림픽에 참가하기로 마음을 먹었다고 전한다. 이후 1966년에 필리핀 마닐라에서 열린 1966년 아시아 선수권 대회에서 미들급에서 우승을 했고, 무제한급에서는 3위에 올랐다.

그러나 멕시코시티에서 열리는 1968년 하계 올림픽에 유도가 공식 종목으로 포함되지 않았으며, 28세 때인 뮌헨에서 열리는 1972년 하계 올림픽에서 그 꿈을 이룰 수 있었다. 그는 토너먼트 5번째 라운드에서 대한민국의 오승립에게 패했으나, 무난하게 결승 라운드로 진출했고 결승 라운드에서 오승립과 두 번째로 맞붙었다. 경기의 대부분을 수비 위주로 진행했으나, 몇 초가 남으면서 매트에 상대를 넘어뜨리는 기술을 시도하였다. 네덜란드 출신 주심이 그에게 판정승을 내렸다.

올림픽 금메달을 획득한 후 현역에서 은퇴하여 일본 유도 연맹의 코치 겸 이사를 지내고 1996년 하계 올림픽에서 유도 경기 심판을 맡았다. 또한 경시청과 헤이세이 국제 대학 유도 강사로 활동했다.