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**앤서니 매클라우드 케네디**(영어: Anthony McLeod Kennedy, 1936년 7월 23일 ~ )는 미국의 대법관이다. 1988년 로널드 레이건 대통령에 의해 연방대법원 대법관으로 임명되었다. 로런스 대 텍사스 사건, 보메딘 대 부시 사건, 시티즌스 유나이티드 대 FEC 사건, 오버거펠 대 호지스 사건 등의 저자로 잘 알려져 있다.

생애
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앤서니 매클로드 케네디는 캘리포니아주 새크라멘토에서 아일랜드계 미국인 가정에서 태어났다. 그의 아버지는 캘리포니아 입법부에서 영향력이 있는 것으로 유명했던 변호사였다. 이런 아버지를 둔 덕에 자라면서 여러 유력 정계 인사들을 만날 수 있었다.

1958년 스탠포드 대학교에서 정치학을 전공으로 학부를 마쳤다. 4학년 때는 런던 정치경제대학교에 교환학생으로 가있었다. 졸업 후 바로 하버드 로스쿨로 진학하여 1961년 쿰 라우데급의 우수한 성적으로 졸업했다.

1961년부터 1963년까지 샌프란시스코에서 변호사로 활동했고 1963년에는 아버지의 새크라멘토 로펌을 물려받아 1975년까지 맡았다. 1965년부터 1988까지는 태평양 대학교 로스쿨의 헌법학 교수로 재직했다. 또한 그는 커리어 중간 중간에 다양한 공직을 맡았었다.

1975년에는 제럴드 포드 대통령에 의해 연방 제9순회 항소법원 판사로 임명되었다.

1987년에 루이스 파월 연방대법관이 은퇴하자 1988년에 로널드 레이건 대통령이 앤서니 케네디를 후임으로 임명하였다.

2018년 6월 27일, 오는 7월 31일 은퇴할 것이라고 밝혔다.
**피드나 전투**(Battle of Pydna)는 제3차 마케도니아 전쟁에서 기원전 168년 6월 22일에 루키우스 아이밀리우스 파울루스가 이끄는 로마군과 안티고노스 왕조의 페르세우스 왕이 이끄는 마케도니아 군 사이에 벌어진 대규모 교전이다. 이 전투는 종종 마케도니아 팔랑크스의 비유연성에 로마 레기온의 유연함이 승리를 거둔 전투로 간주되고 있다.

배경
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기원전 179년, 마케도니아의 필리포스 5세의 사후 그 아들 페르세우스가 왕위에 올랐다. 페르세우스는 북방의 야만인 대비한다는 명분으로 군비를 증강했고, 부왕의 따랐던 친로마 노선에서 반로마 노선으로 방향을 바꾸었다.

군비 증강 이후 마케도니아는 페르가몬 왕국을 침공했다. 페르가몬은 로마에 도움을 청했고, 로마는 이에 따라 그리스로 군대를 보냈다. 이것이 제3차 마케도니아 전쟁이다. 처음에는 마케도니아 군이 로마의 육해군에게 우세를 보였다. 따라서 로마는 기원전 168년 마케도니아 군대에 맞설 인물로 루키우스 아이밀리우스 파울루스를 집정관으로 임명하고 그리스에 파견했다.

전투 전 부대 이동

  

그리스에 도착한 파울러스는 빠른 속도로 페르세우스와의 전투를 시작했다. 페르세우스는 주위를 성벽과 울타리로 방어선을 탄탄히 하고, ‘올림포스의 산자락이 바다에 가라앉은 근처’에 진을 치고 있어 난공불락이었다. 며칠 동안 양군은 대치를 했고, 파울루스는 주변을 조사하여 피티이온과 페트라를 거쳐 페라이비아로 빠지는 길이 무방비라는 것을 알았다. 그래서 그는 8,200명의 보병과 120기의 기병을 나시카 코르쿨룸에게 주어 그 길을 통해서 연안 지역까지 돌아가 적을 포위하는 것처럼 가장하였다. 그러나 이 계획은 로마군에서 탈영한 크레타인에 의해 페르세우스에게 알려지게 되었다. 그는 용병 10,000명와 마케도니아 병사 2,000명을 밀론에게 줘서 적을 상대하게 했다. 그러나 밀론은 나시카에 패배하였고, 이를 알게 된 페르세우스는 피드나로 후퇴했다. 당시 마케도니아 진을 구축한 곳은 평탄한 지형으로 팔랑크스가 포진하기에도 괜찮았다.

나시카의 부대와 합류한 파울러스는 마케도니아 군 맞은편에 진을 쳤다. 그날 밤 월식이 일어났다. 파울러스는 이미 월식에 대해 알고 있었다. 반면, 마케도니아 군은 로마인들이 달빛을 회수하는 의식을 펼쳤다고 생각하고, 월식이 두려워 떨면서 왕이 멸망할 증후라는 소문이 퍼졌다. 따라서, 마케도니아 군의 사기는 전투를 하기도 전에 이미 떨어져 있었다.

대회전
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전투 배치도
전투는 다음날 오후에 시작되었다. 플루타르코스에 의하면 전투의 시작은 파울러스가 적의 공격을 유발하기 위해 재갈을 채우지 않은 말을 풀어놓고 로마 병사에게 쫓게 했다고 전한다. 또는 로마군의 말을 마케도니아 측의 트라키아 병사가 덮쳐, 로마 측의 리구리아 병력 700명이 교전을 시작했고, 여기에 가세하면서 전투가 확산되어 양군의 전면 충돌을 가져왔다고 전한다.

처음에는 팽팽하게 전투가 진행되었지만, 마케도니아의 팔랑크스는 결국 로마의 전위를 돌파했다. 이 전투에서 마케도니아 팔랑크스의 사리사(마케도니아 팔랑크스가 이용한 장창)의 숲에 파울러스는 경악했고, 공포를 느겼다. 또한 그 후방의 부대도 찢어지는 바람에 로마군은 오로크론이라는 산까지 후퇴했다. 추격을 하는 동안 마케도니아 군 팔랑크스는 대열이 흐트러져, 전열이 길게 뻗어 틈새와 균열이 생겼다. 그래서 파울러스는 부대를 작게 나누어 적이 분열된 틈이나 균열을 집중 공격하였고, 각개 격파를 명령했다. 백병전이 시작되면 사리사는 쓸모없기 때문에, 마케도니아 군은 사리사를 버리고 싸웠다. 그러나 단검과 작은 가죽 방패로 로마군의 검과 크고, 무거운 방패를 감당할 수 없어 패주할 수밖에 없었다. 마케도니아 군의 정예 부대 3000명은 도주를 포기하고 싸웠지만, 전멸했다.

전투의 규모에도 불구하고 교전은 한 시간 정도에 끝났다. 이 전투에서 마케도니아 군은 25,000명 이상이 전사했지만, 로마군의 전사자는 포세이도니오스에 의하면 100명, 나시카에 따르면 80명뿐이었다.

폴리비오스는 페르세우스가 전투 초기에 겁을 먹고 거의 모든 기병을 이끌고 도망쳤다고 전했지만, 포세이도니오스는 페르세우스가 용감하게 싸우다가 적이 던진 창에 부상을 당해 전장을 떠났다고 전했다. 모두 플루타르코스에 의해 전해진 내용이다.

결과
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파울루스에게 항복하는 페르세우스, 장 프랑수아 피에르 페롱 1802년작. 부다페스트 미술관
전투에서 패배하고 패주한 페르세우스는 병사는커녕 성문을 걸어 잠군 주민들에게도 버림 받고 재산은 크레타 인들에게 빼앗겼다. 사모트라케 섬까지 피신을 하였지만, 결국 로마군에게 붙잡히게 된다. 그 후 로마의 파울루스의 승전 개선식에서 전리품으로 아이와 함께 구경거리가 된 뒤 연금되었다가 옥사를 한다. 제3차 마케도니아 전쟁의 패전으로 마케도니아 왕국은 멸망하고, 네 개의 공화국으로 해체되었다가 결국 로마의 속주가 되었다. 이것은 또한 셀레우코스 왕조(기원전 63년), 프톨레마이오스 왕조(기원전 30년)로 계속 이어온 헬레니즘 세 왕국이 로마에 의해 멸망하게 되는 신호탄이기도 했다.
루즈벨트룸은 대통령 집무실 바로 옆에 있다.
2006년 조지\_W. 부시 대통령이 딕 체니 부통령과 화상회의중이다.
2009년 피자 시식회
**루즈벨트룸**(Roosevelt Room)은 미국 백악관 웨스트윙의 대통령 집무실 오벌 오피스의 바로 옆에 위치한 회의실이다.

역사
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1902년 시어도어 루스벨트 대통령이 웨스트윙을 처음 건축했다. 당시 루즈벨트 대통령은 루즈벨트룸을 대통령 집무실로 사용했다. 1934년 루즈벨트룸이 다목적 회의실로 용도가 변경되었다. 프랭클린 루즈벨트는 수족관을 설치하고 벽에 물고기 여러마리를 걸었다. 그래서 방 이름이 "피쉬룸"이었다. 케네디 대통령도 피쉬룸이라고 불렀으며, 벽에 큰 물고기를 걸었다. 1969년 닉슨 대통령은 웨스트윙을 처음 건축한 시어도어 루스벨트 대통령의 이름을 따 루즈벨트룸이라고 불렀다.

현재사용
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현재는 루즈벨트룸에서 대통령이 장관, 백악관 참모들, 장군들이 모여 회의를 한다. 신임 참모가 임명되면 다수에게 소개시키는 방이기도 하다. 대통령 집무실 오벌 오피스에 다수의 방문객이 대통령을 만날 경우, 대기하는 곳으로도 사용된다. 한국의 국무회의를 하는 곳은 캐비닛룸 (백악관)이다. 루즈벨트룸 옆에 있다.
**프로포션**(proportion)은 조형 표현의 비율을 가리킨다.

저절로 자라난 수목(樹木) 따위를 보고 있으면 전체와 상하 가지의 길이 등에 아주 아름다운 비율이 유지되어 있음에 놀랄 경우가 종종 있다. 그리고 그 비율의 아름다움은 한 장의 잎의 엽맥(葉脈) 사이에서도 발견할 수 있다. 조형 표현도 각 부분 각 요소 사이에 상쾌한 비율이 고려되어 있다. 비율을 비례라고도 하는데 프로포션을 말한다.

두부(頭部)가 신장의 8분의 1, 즉 8등신(八等身)이란 것은 미인의 체구의 기준으로 되어 있는데, 그리스에서는 신(神)을 인간의 가장 아름다운 이상적인 자태로 생각하였기 때문에 인체 각부의 비례의 연구가 진행되었는데, 폴리클레이토스는 <카논(Canon)>이란 인체비례의 기준을 표시한 저서(著書)를 썼으며, 그의 <창을 짊어진 사람>은 카논에 의한 모범적인 작품으로 알려져, 오랫동안 인체미의 기준이 되었다.

뤼시포스도 독자적인 카논을 세웠다. 르네상스가 되자 다 빈치, 미켈란젤로, 뒤러 등이 인체 비례에 대해서 실체 연구를 시도하였다.

황금분할(黃金分割, golden section)은 고전미술의 최고로 아름다운 비례로 알려져 건축 각부분의 비율이나, 조각이나, 회화 등에도 이용되었다. 황금분할은 선 AB를 P점(點)에 의하여 두 부분으로 나눠 AB：AP＝AP：PB가 되도록 하는 것으로서 BP를 1로 하면 1대 1.618이 된다. 용지(用紙) 따위의 가로 세로의 길이에는 1대 1.414( SQRT { 2}의 비례)가 쓰이고 있다. 안심하고 종이를 같은 비율로 반절(半切)할 수가 있어서 합리적인 비율이 된다. 또한 한국에서는 예부터 7·5·3이란 비율이 여러 가지면에서 고려되어 하나의 기준이 되었다. 7·5·3의 비율을 계속하여 나가면 7：5：3：1……이 되고, 황금비를 계속하여 나가면 1：1.84：3.68……로 되는데 어떠한 기준에 따라 점감(漸減)하거나 또는 점증시키면 상쾌한 해조(諧調)가 생긴다. 이것은 점증 또는 점감(gradation)의 원칙이라 불리고 있다.
《**이탈리아인**》(The Italian)은 잉글랜드의 여성 고딕 소설의 대표 작가 앤 래드클리프의 1797년 고딕물이다.앤 래드클리프에게 재정적 성공을 안겨 준 작품이다. 빈첸티오와 엘레나를 둘러싼 음모와 두 남녀의 여정을 그렸다. 여주인공 엘레나가 겪는 수모를 통해 당대 여성의 지위에 대해 비판하고 권력과 재력을 인간의 내면과 자질보다 우선시하는 현실을 꼬집는다. 치밀하고 섬세한 심리 묘사가 돋보인다.

배경
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18∼19세기 영국 여류 작가 앤 래드클리프의 소설로 고딕 소설 중에서도 ‘여성 고딕 소설’로 분류된다. 고딕 소설은 기이한 전설과 유령 등 논리적으로 설명할 수 없는 사건을 통해 독자에게 불안과 긴장, 공포를 경험하게 하고 이런 감정을 해소시켜 카타르시스를 불러일으키는 문학의 한 장르라고 정의할 수 있다. 월폴의 ≪오트란토 성≫을 시초로 등장한 고딕 소설은 초자연적 사건에 연루된 남성 인물이 주변으로부터 단절되고 스스로를 파괴하는 과정을 그려 냈는데 이러한 성향의 고딕 소설은 ‘남성 고딕 소설’로 분류한다.

한편 ‘여성 고딕 소설’은 그와 반대로 비현실적 영역이 적으며, 여성 인물이 잃어버렸거나 파괴된 가정을 회복하는 과정을 중심으로 이야기를 진행한다. 특히 ‘여성 고딕 소설’은 당대 여성의 삶에서 큰 비중을 차지하던 결혼과 가정의 외양을 드러냄으로써 여성의 지위에 대한 실제적 갈등을 보여 준다. ≪이탈리아인≫에서는 원하지 않는 선택을 강요당하는 여성 인물을 제시해 배우자 선택에 가장 중요한 요소가 무엇인지 간접적으로 다루고 있다. 즉, 권력이나 재력보다 내면적 가치과 개인적 자질을 높이 평가해야 한다는 것을 내포하고 있는 것이다. 또한 여성 고딕 소설은 과격하고 폭력적인 장면이 아닌 온건하고 섬세한 감정 묘사가 중심인 것이 특징이다. 앤 래드클리프의 변화하는 감정과 복잡한 심리에 대한 섬세하고 치밀한 묘사는 악인으로 등장하는 인물에 대해서도 공감을 이끌어 낼 정도다. 때문에 ≪이탈리아인≫은 ‘여성의 지위에 대한 반성’과 ‘감상주의의 유행’ 같은 역사적 맥락과 함께 살펴볼 가치가 있다.
**양산 법천사 묘법연화경**(梁山 法泉寺 妙法蓮華經)은 경상남도 양산시 법천사에 있는 묘법연화경이다. 

2011년 1월 6일 경상남도의 유형문화재 제510호 **양산 법천사 무오본묘법연화경**으로 지정되었다가, 2018년 12월 20일 현재의 명칭으로 변경되었다.

개요
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외표지에는 약칭으로 『법화경』이 묵서로 적혀 있으며, 내표지는『묘법연화경』의 원책명이 있다. 상권 권두에는 위태천을 비롯한 불·보살의 변상도가 있는데, 천민(天敏)이 그림을 그리고 대성(大誠)이 간행하였음을 알 수 있다. 판본 형식은 광곽(匡郭)은 단선으로 각 행은 계선이 없다. 반곽(半郭)은 가로 13.5㎝, 세로 20.2㎝로 10행 20자씩 배자되었다. 좁은 판심은 판심제와 권·장차만이 있고 어미는 생략되었으며, 난외(欄外)에 주석과 더불어 약체구결이 적혀 있다. 권1 서문의 정강 정미(靖康丁未)라는 연호를 통해 1127년(고려, 인종 5)에 개판되었음을 알 수 있으며, 권말 간기를 통해 1618년(광해군 10)에 전주부(全州府) 대둔산(大芚山) 자비암(慈悲庵)에서 다시 복각한 것임을 알 수 있다.

『묘법연화경』은 현존하는 판본만도 160여 종에 이르는데 조선 후기 경상도 지역에서 간행된 판본으로는 고성 운흥사본(雲興寺本, 1623년), 재악산(載嶽山) 영정사본(靈井寺本, 1636년), 신어산(神魚山) 감로사본(甘露寺本, 1646년) 등이 알려져 있다.
**양산 대성암 춘추호씨전**(梁山 大聖庵 春秋胡氏傳)은 경상남도 양산시 하북면 용연리, 대성암에 있는 조선시대의 목판본 책이다. 

2003년 9월 18일 경상남도의 유형문화재 제395호 **양산 대성암 소장 춘추호씨전**으로 지정되었다가, 2018년 12월 20일 현재의 명칭으로 변경되었다.

개요
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형태는 저지(楮紙)에 목판본(木版本) 선장(線裝)으로 정통(正統) 기미년, 즉 조선 세종 21년(1439)에 간행된 것이다. 제25권부터 제30권까지 6권 1책으로, 반곽의 크기는 26cm×19cm이다.

내용은 공자(孔子)가 편찬한 『춘추(春秋)』에 대하여 송나라 학자 호안국(胡安國)이 주석을 가한 책이다. 『좌씨전』과 『공양전』과 『곡량전』이 춘추삼전으로 13경에 들어 있는 것과는 달리, 송대에 이루어진 『춘추호씨전』은 당대의 시사(時事)를 『춘추』의 경문(經文)에 의탁하여 서술하고 있다는 데 그 특징이 있는 것이다.

유의손(柳義孫)의 발문(跋文)에 의하면, 이 책은 전주(全州)에서 초간(初刊)된 것이나 세월이 흘러 판각이 훼손되었으므로, 정통 기미년(1439) 가을에 관찰사 이선(李宣)이 경주부윤(慶州府尹) 이효인(李孝仁)과 판관(判官) 김사중(金斯仲)으로 하여금 글씨를 잘 쓰는 사람을 구하여 다시 필사해서 간행케 했다고 한다. 발문을 쓴 때는 그 해 11월이다. 『춘추호씨전』은 여타 서적들에 비해 그 존재가 비교적 흔한 편이고 낙질(落帙)이기는 하지만, 이 책은 연대가 매우 오래된 것으로서 소중한 자료이다.

참고 문헌
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* 양산 대성암 춘추호씨전 - 문화재청 국가문화유산포털
**양산 원효암 석조약사여래좌상과 복장유물**(梁山 元曉庵 石造藥師如來坐像과 腹藏遺物)은 경상남도 양산시 원효암에 있는 불상 과 복장유물이다. 2005년 7월 21일 경상남도의 유형문화재 제430호로 지정되었다.

개요
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석조약사여래좌상을 본존불로, 좌측에 관음과 우측에는 지장보살을 협시로 두었다. 불상조성기를 통해 원래 통도사 약사전에 봉안되었던 불상이 이곳 원효암으로 옮겨왔다는 사실을 확인 할 수 있었다. 이 불상은 파손이나 도금의 박락없이 대체로 양호한 상태이다. 

불상 밑바닥 가운데에는 복장공이 마련되어 있고, 입구는 현재 한지를 붙여 두었다. 복장물은 사찰에서 이미 개봉하여따로 보관해 두고 있고, 그 내용물은 불상조성기를 비롯하여 인쇄본 다라니, 약재, 동제후령통과 후령통 내에 오곡, 오색사 등 다양한 봉안물이 포함되어 있다.

이 중 동제후령통은 인쇄본 다라니 뭉치에 쌓여져 있었다. 원통형의 후령통은 동판으로 이어 제작하였고, 바닥도 따로 만들어 마감하였다. 후령통의 뚜껑 역시 동판과 후혈을 꽂은 개부로 이루어져 있었는데, 동판 접합부분이 떨어졌으며, 후혈은 오색실에 감겨 있다. 후령통 외면 중앙에 묵서로‘北’의 방위가 표시되어 있다. 

후령통 안에는 한지에 쌓인 물품(오보병)이 차곡차곡 층을 이뤄 봉안되었고, 맨 윗단 아래에 오방경의 하나인 원형동판이 있었다. 일반적으로 후령통 내 오보병은 중앙을 중심으로 네 곳에 물품을 나누어 봉안하는데, 층을 이루는 것은 이 후령통 봉안방식의 특징이라 할 수 있다.

맨 윗 단의 한지에는 적색 천조각과 함께 동제 삼각경, 약재, 곡식, 紙製의 五蓋가 싸여 있었고, 그리고 그 아래 동제 원형경이 놓여져 있었다. 그 아래의 두 번째 층은 윗 칸과 달리 곡식, 주색으로 범자를 적은 긴 한지조각과 수정조각을 황색천 조각으로 싸고 다시 한지로 싸 두었으며, 이 한지 주머니 아래에는 주색으로 범자를 적은 긴 한지조각이 접쳐서 놓여 있었다. 

그 아래 세 번째 층은 약재를 싼 황색주머니를 한지로 한번 더 싸서 봉안하였으며, 가장 아래는 자색의 비단조각, 오색실, 수정조각, 紙製의 五蓋, 紙製의 오채번, 紙製의 오저가 한지에 싸여 있었다. 

이 복장물은 범자가 적힌 한지 조각이나 오방경의 일부가 따로 층 사이에 들어가 있는 것으로 볼 때 후대에 복장물을 개봉하는 과정에서 내용물의 일부가 교란되었을 가능성이 있는 것으로 생각된다.

참고 문헌
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* 양산 원효암 석조약사여래좌상과 복장유물 - 문화재청 국가문화유산포털
**양산 신흥사 대광전 벽화**(梁山 新興寺 大光殿 壁畵)는 경상남도 양산시, 양산 신흥사 대광전에 있는 조선시대의 벽화이다. 2012년 2월 22일 대한민국의 보물 제1757호로 지정되었다.

개요
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신흥사 대광전의 벽화는 건물 내·외벽과 포벽, 건물 내부의 대량과 고주에 그려진 별화 등을 포함하여 50여 점에 이른다.

내부의 벽화는 동·서면(건물을 향하여 우와 좌측)의 벽체와 남·북면의 포벽과 내목도리 윗벽 그리고 후불벽 뒷면 등 빈 공간 없이 부처의 세계로 벽을 가득 채우고 있다. 특히 건물이 맞배지붕이어서 동·서면의 벽면이 매우 넓은데 이에 걸맞게 그려진 불·보살도는 다른 어디에서도 찾아볼 수 없는 위용이 느껴진다.

동면의 벽화는 벽면 중앙 윗부분에 앉은 자세의 약사삼존도(藥師三尊圖), 좌·우측의 평주와 창방 위에는 여래도(如來圖)와 팔상도(八相圖), 벽면을 향하여 왼쪽 끝 창방 아래 벽에는 아수라도(阿修羅圖)가 배치되어 있다.

서면의 벽화는 벽의 가로 부재인 중방과 상방이 있으나 이를 무시하고 상하 거의 삼등분(三等分)으로 구분한 화면에 그려져 있다. 제일 윗부분에는 앉은 자세의 아미타삼존도(阿彌陀三尊圖), 중간 부분에는 6구(軀)의 보살도(菩薩圖)를, 중방 아래인 제일 밑 부분에는 사천왕도(四天王圖)를 배치하였다. 좌·우측의 평주와 창방 위에는 동벽과 마찬가지로 여래도(如來圖)와 팔상도(八相圖)를, 벽면을 향하여 왼쪽 끝 창방 아래 벽에는 신중도(神衆圖)가 그려져 있다.

후불벽 뒷면에는 검은 군청 바탕에 백색안료(白色顔料)로, 좌상의 관음을 중심으로 좌우에 입상의 관음을 묘사한 ‘선묘 삼관음도(線描三觀音圖)’가 있다. 이 이외에도 빗반자, 포벽, 내목도리 등에 각종의 벽화가 그려져 있다.

신흥사 대광전은 1988년 해체보수 때 발견된 상량문의 ‘‘순치십사년정유년(順治十四年丁酉年(1657))’이라는 기록과 이보다 4년 앞선 ‘순치십년(順治十年(1653))’명(銘)의 암막새 기와를 통해 1657년(효종 8)건립된 건물임을 알 수 있다. 그러나 현재의 대광전은 원래는 대웅전이었던 듯하며,「신흥사대웅전중수기(新興寺大雄殿重修記)」현판의 내용에 의하면 1801년 대대적인 보수가 시행되었다한다. 이 기록을 통하여 볼 때 신흥사 대광전의 벽화는 우선 17세기 후반 건물을 중창하였을 때 그려졌고 이후 또 한번 대대적으로 중수한 1801년에 개채 또는 새로 그린 것으로 보인다.

이를 근거로 하여 보다 구체적으로 벽화의 상태를 살펴보면, 동벽과 서벽의 약사와 아미타삼존도는 일부 개채가 있기는 하지만 17세기 후반의 모습을 거의 유지하고 있으며, 서벽의 6구(軀)의 보살도와 그 아래의 사천왕도 역시 개채가 되었으나 비교적 원상을 잘 전하고 있다. 그러나 동서(東西)양 벽의 팔상도(八相圖)를 비롯하여 포벽과 내목도리 윗벽의 여래도 등은 여러 번에 걸친 개채로 인해 원래의 모습을 잃었으며 후불벽 뒷면의 ‘선묘 삼관음도’는 1801년 대대적 중수 시에 그렸을 가능성이 많다.

신흥사 대광전 벽화는 비록 일부가 개채되었고 19세기 초 중수 시에 그려진 사례가 있기는 하지만 동·서면의 약사삼존도와 아미타삼존도의 경우는 도상과 형상 등에서 전형적인 17세기 불화 양식을 보여주고 있다. 이처럼 동·서면의 벽화는 국내 유일의 17세기 후반의 귀중한 사례로 아수라도, 신중도와 함께 국가문화재로 지정할 충분한 가치가 있다.

세부 내역
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| 연번 | 명칭 | 크기(cm) | 위치 | 비고 |
| 1 | 약사삼존도(藥師三尊圖) | 210x347 | 내부 동측면 벽 |  |
| 2 | 아수라왕도(阿修羅王圖) | 250.4x66 | "|  |
| 3 | 아미타삼존도(阿彌陀三尊圖) | 229x342.5 | 서부 서측면 벽 |  |
| 4 | 육대보살도(六大菩薩圖) | 195x342.5 | "|  |
| 5 | 사천왕도(四天王圖) | 155x335 | "|  |
| 6 | 신중도(神衆圖) | 250.4x137 | "|  |

참고 문헌
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* 양산 신흥사 대광전 벽화 - 문화재청 국가문화유산포털
《**여우 이야기**》(Roman de Renart)는 중세 프랑스 문학의 대표작이다. 12-13세기에 필사본으로 정리되었으며, 이솝 우화나 고대 로마의 이센그리무스(Ysengrimus), 인도의 판차탄트라 등 유구한 전통을 갖고 있는 동물 우화에 기반하였다. 중세 프랑스 시정문학(littérature bourgeoise)의 걸작이라 불리며 봉건사회의 가치관이나 종교적 권위를 가차없이 풍자하는 것이 특징이다.
주인공 여우의 이름 Renart는 독일어의 Reinhart(매우 약삭빠르다)에서 왔으며, 영어로는 Reynard, 독어로는 Reineke Fuchs라 하며, 이 이야기가 어찌나 인기있었는지 renart는 기존의 불단어 goupil을 대신해 여우를 뜻하는 보통명사로 자리잡았을 정도.

줄거리
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주인공은 동물 왕국에 갖은 소요를 불러일으키는 여우 르나르. 늑대 이장그렝의 아내와 바람을 피우고, 닭들을 함부로 잡아먹고, 보다못한 사자왕이 곰이나 고양이 등을 보내서 잡아오라 해도 간사한 꾀로 속여넘겨 동물왕국의 주적이 되어버린다.

마지막에는 왕궁으로 불려와서 숙적 이장그렝과의 결투를 벌이게 되고, 죽을 뻔하다가 르나르 아내의 간청으로 살아나고, 회심해서 수도원에 들어가서 개심의 길을 걷는 듯 하지만, 결국 닭을 잡아먹게 되고 다시 방랑의 길에 나서며 이야기가 끝난다.

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**황해제철련합기업소**(黃海製鐵聯合企業所)는 조선민주주의인민공화국 황해북도 송림시에 있는 제철소이다. 공장의 부지면적은 330만m2(약 100만 평)이다. 황해제철련합기업소는 김책제철련합기업소(함경북도 청진시), 성진제강련합기업소(함경북도 김책시) 그리고 천리마제강련합기업소(평안남도 남포시)와 함께 북한의 4대 철강기업소로 꼽힌다.

역사
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생산 품목은 선철, 제강, 압연강재, 레일 등 20여종 및 내화물, 비료, 콘크리트관, 솜 등이 있으며, 생산 능력은 90년대 말 기준 **선철** 110여만톤, **제강** 110여만톤, **압연강재** 60만톤으로 추정된다.

북한에서는 설비의 자동화 및 원격조종화가 실현되어 있는 공장으로 외국 대표단 평양 방문시 견학코스로 활용되어 왔다.

주요 설비로는 제철분야에 중대형 용광로 1 - 2호기, 소형 용광로 4 - 8호, 회전로 2기가 있으며 제강 분야에는 1 - 6호평로와 1 - 2호 전로 그리고 전기로 1기를 보유하고 있다.

개요
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**황해제철련합기업소**는 규모로 볼 때, 김책제철연합기업소에 이은 북한 제2 제철소인데 철광산과 발전소, 항구 등이 인접해 있어서 최적의 입지를 가지고 있으며 철광석 원료는 주로 송림광산, 은률광산, 재령광산, 덕현광산, 태탄광산 등으로부터 공급받아 왔으나 2000년대이후 주체철 생산 등을 추진하면서 연 - 원료를 재령광산, 문무리광산, 청계광산, 령대탄광, 2.8직동청년탄광 등에서 공급받고 있다.

북한이 1973년 황해제철련합기업소를 자동화 생산 단위로 선정하여 21개 직장, 103개 대상에 대한 자동화를 추진하였다고 하나 그 정도는 낮은 것으로 평가된다.

**1980년대** 들어서면서 조강 직장 개건 확장, 연속주조기 건설, 그리고 90년대초에는 강관 연속 주조기도 건설하여 현재의 철강재 생산규모를 갖추었다.

이와 함께 솜 보온공장을 조업하고, 콘크리트관 생산 공정을 구비, 콘크리트관도 생산하기 시작하였다.

이 기업소에서는 1990년대초부터 경제난으로 연료난이 심화되면서 이를 해결하기 위한 자구책으로 자체 무연탄을 이용하는 제철법에 다시 관심을 돌리게 되었으며 주체철 생산 기지 건설 사업을 추진하다 소위 고난의 행군이 시작되면서 여러 가지 사정으로 중단되었다한다.

개건 현대화 과정
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황해제철련합기업소에서 1990년대 초부터 경제난으로 연료난과 원료난이 심화되면서 북한은 이를 해결하기 위한 자구책으로 자체 무연탄을 이용하는 제철법에 다시 관심을 돌리게 되었으며 우리식 철 생산기지’ 건설사업을 추진하다 소위 고난의 행군이 시작되면서 여러 가지 사정으로 중단되었다.

산소열법에 의한 제철 기술이라는 이름으로 다시 추진되어 1998년 4월 이 공법을 완성하고 1999년 김정일의 생일에 맞춰 산소열법 용광로 조업식을 개최하였다.

3년 여의 기간에 걸쳐 완성했다고 하면서 연간 생산 목표를 18만 톤이라고 밝혔으며 이에 앞서 무연탄과 갈탄을 섞어 만드는 산화알탄직장을 전년도 중반에 신설하였으며 2005년까지 산소열법 용광로 가동 소식은 지속 보도되었다.

2006년 들어서면서 산소열법에 의한 용광로 생산준비를 다그친다고 하면서 중형용광로직장의 7호 용광로 개건 현대화와 산화배소구단광공정 도입, 열풍로 개조사업에 착수하게 된다.

이때부터는 산소열법이라는 용어 대신 주체철 생산공정이라는 용어를 주로 사용하였으며 2008년에는 새로운 주체철 생산공정을 건설하고 부분별 시운전을 진행하였으며 100t 초고전력전기로에 주체철을 넉넉히 대줄 수 있는 토대가 마련되었다고 하였다.

하지만 결국 산소열법용광로의 가동이 전면 중지되자 결국 어쩔 수 없이 문제점을 가지고 가동이 중지되자 김정일이 2010년 현지지도를 가서 결국 문제점을 보고가 올라오자 결국 투자를 하며 어떠하든 복구를 완료하라고 명령을 내렸다.

이때 황해제철련합기업소 노동자들은 이때 문제점이 액체 산소분리기의 용적이 안맞는다는 것을 깨닫고 결국 용적이 맞는 15,000m2 산소분리기를 보고를 올리자 김정일은 즉시 락원기계련합기업소에 주문을 하고 즉시 황해제철련합기업소에 공급하라고 명령을 내려 산소분리기를 즉시 황해제철련합기업소로 보냈다.

그리고 산소분리기를 용적에 맞게 다시 재설계를 하고 즉시 건설에 착수하여 2015년 12월 31일 황해제철련합기업소 산소열법용광로가 즉시 가동이 되었으며 2016년1월 1일 용선이 출선이 되어 품질이 좋은 용선이 나왔다.

그리하여 박봉주 총리가 현지지도를 오고 김정은의 명령으로 치하를 하며 좋아하였다고 밝혔으며 많은 투자를 아끼지 않겠다고 밝혔으며 특히 이것을 바탕으로 순천화학련합기업소와 김책제철련합기업소에도 많은 보완을 거쳐서 만들어 지금도 잘써먹고 있다.

평가
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### 제철 공업의 국산화

조선민주주의인민공화국은 고철의 부족함으로 인하여 결국 주체철을 통한 제강 과정을 추진하고 있어서 청진제강소의 입철 방식의 구단광을 통하여 제강을 하고 있다.

하지만 결국 이물질이 회전로에 겹침으로써 결국 개건 현대화를 계속 해야 하는 단점이 존재하여 결국 성진제강련합기업소와 김책제철련합기업소 그리고 황해제철련합기업소 방식으로 추진을 하게 되었다.

이때 성진제강련합기업소가 2009년 코렉스 공법의 회전로 제철 방식을 성공시켜서 성진제강련합기업소와 보산제철소에 6기의 회전로 제철 방식을 토입하여 72만 톤 규모의 코렉스 회전로 제철 방식으로 용선을 출선하고 있다.

역시 황해제철련합기업소도 1999년에 성공을 하였지만 결국 2015년까지 가동이 중지가 되어 결국 김정일이 현지지도를 왔을 때 문제점을 보고를 올린 뒤 투자를 하여 결국 문제점을 2016년에 해결하고 2016년 1월 1일 출선에 성공하여 결국 이 방법을 순천화학련합기업소와 김책제철련합기업소에 보완을 하여 순천에는 18만 톤의 연산 단위를 김책에는 30만 톤의 연산 단위를 제작하여 결국 66만 톤의 산소열법 용광로를 출선하며 제철을 하고 있다.

국산화가 된 제철 방식으로 생산한 강재는 우선적으로 군수공업이나 건설 현장으로 우선 공급하고 나머지 부족분은 중국이나 러시아로부터 들여온 **고철**을 들여와 제강과정으로 거친 강재로 개건 현대화를 하고 있다.

이것으로 거친 제강 과정은 대부분 자체 자금으로 고철을 사서 황해제철련합기업소나 김책제철련합기업소 혹은 성진제강련합기업소에 위탁하여 생산을 맡기는 형식으로 하고 있다.
2016년의 리눅스콘(Linuxcon) USENIX 부스
**USENIX** 협회는 고급 컴퓨팅 시스템스 협회(Advanced Computing Systems Association)이다. 1975년 유닉스 유저스 그룹(Unix Users Group)이라는 이름으로 설립되었으며 유닉스 및 유사 시스템의 연구 및 개발을 주 목표로 하고 있다. 1977년 6월 AT&T 코퍼레이션의 변호사는 웨스턴 일렉트릭(1995년까지 AT&T의 제조공장)의 상표라는 이유로 UNIX라는 단어를 사용할 수 없다고 그룹에 알렸으며 이로 인해 사명을 USENIX로 변경하기에 이르렀다. 그 뒤로 여러 실천가, 개발자, 더 일반적으로는 컴퓨터 운영 체제 연구가들 사이에 높이 평가되는 단체로 성장하였다. 설립 이래로 ;login:이라는 이름의 기술 잡지를 출판해오고 있다.

USENIX는 기술 조직으로서 출발하였다. 상업적인 관심이 증대되자 수많은 개개의 그룹들이 병렬로 등장하였으며 그 중 눈에 띄는 단체로는 유닉스 계열 도구와 인터페이스를 유닉스가 아닌 운영 체제에 기술적으로 접목시키고자 하는 STUG(Software Tools Users Group), 또 상업 지향 사용자 그룹 /usr/group이 있다.

USENIX는 시스템 관리자, LISA(과거 이름: SAGE)의 특별 관심 그룹이다.

USENIX의 설립 의장은 Lou Katz이다.

오픈 액세스
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USENIX는 2008년 자사의 콘퍼런스와 워크숍 논문에 오픈 액세스를 제공한 최초의 컴퓨팅 협회이다. 2013년 기준으로 이와 같은 일을 수행한 유일한 기업으로 남아있다. 2011년 이후로 자사의 오픈 액세스 자료의 종이 형태의 문헌들에 대한 소리/영상본을 포함시키고 있다.

USENIX 생애 공로상
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"플레임"(Flame)상이라고도 불리는 이 상은 1993년부터 수여되고 있다.

* 2018 에디 콜러
* 2014 en:Thomas E. Anderson
* 2012 John Mashey
* 2011 en:Dan Geer
* 2010 워드 커닝햄
* 2009 en:Gerald J. Popek
* 2008 앤드루 타넨바움
* 2007 Peter Honeyman
* 2006 래디아 펄먼
* 2005 마이클 스톤브레이커
* 2004 en:M. Douglas McIlroy
* 2003 Rick Adams
* 2002 제임스 고슬링
* 2001 The GNU 프로젝트 and all its contributors
* 2000 en:W. Richard Stevens
* 1999 "The X 윈도 시스템 Community at Large"
* 1998 팀 버너스리
* 1997 브라이언 커니핸
* 1996 The Software Tools Users Group (Dennis E. Hall, Deborah Scherrer, Joe Sventek)
* 1995 The Creation of 유즈넷 by Jim Ellis, en:Steven M. Bellovin, and en:Tom Truscott
* 1994 Networking Technologies
* 1993 BSD
**서울 성불사 금동보현보살좌상**(서울 成佛寺 金銅普賢菩薩坐像)은 서울특별시 종로구 부암동 성불사에 있는, 여말선초의 금동보현보살좌상이다. 보현보살은 자비를 실천하는 보현행으로 신앙되었으며, 석가모니불 혹은 비로자나불의 협시보살로 조성되었다. 2003년 12월 130일 서울특별시의 유형문화재 제171호로 지정되었다.

생김새
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성불사 금동보현보살좌상은 코끼리 대좌를 포함한 전체 높이가 150㎝, 보살상만의 높이는 72㎝이다. 머리에는 다섯 개의 커다란 삼각형 입식으로 구성된 보관을 쓰고 있는데, 관대 아래로 띠 자락이 바람에 나부끼듯 S자형으로 펄럭이고 있다. 귓불 끝에는 크고 둥근 귀걸이를 착용했고, 그 뒤로는 긴 머리카락이 흘러내려 몇 가닥으로 나뉘며 어깨를 따라 드리워져 있다. 얼굴의 윤곽은 전체적으로 넓고 턱은 각이 졌는데, 이목구비는 오밀조밀하게 몰려있는 편이다. 수평에 가깝게 지그시 감은 두 눈, 오뚝하게 높으면서도 끝은 넓은 콧방울, 그리고 입술 양옆 주변을 움푹 들어가게 하여 표현한 은은한 미소는 중국 명대의 양식을 넘어 티베트 보살상의 얼굴표현에 매우 충실한 양상을 보인다. 숨을 들이쉰 듯 부푼 가슴에 비해 잘록한 허리를 지닌 상체는 나신(裸身)이지만, 다양한 영락 장식과 천의 자락이 몸을 감싸고 있어 노출된 부분은 많지 않다. 두 손은 손바닥을 안쪽을 향하여 가슴 앞에서 모으고 있는데 설법인의 변형으로 보인다. 팔꿈치 부분에서는 몇 가닥의 연꽃 줄기가 어깨 높이까지 솟아올라 끝에서 꽃피우고 있다. 결가부좌한 두 다리의 발바닥이 모두 표현되었고, 다리를 감싸는 옷 주름은 굵고 깊게 표현되었다. 대좌는 3단으로 되어 있는데 상대는 삼중의 앙련좌이며 중대의 무릎 꿇은 코끼리 등에서 솟은 기둥에 자리 잡고 있다. 하대는 단판의 방형복련좌이다. 코끼리는 여섯 개의 어금니를 가진 육아상(六牙象)인데 얼굴은 다소 해학적으로 생겼고, 보살처럼 온몸에 영락을 걸치고 있다.

### 명문

코끼리 대좌 옆면 하단에 명문(銘文)이 새겨져 있다. 전체를 판독하기는 어렵지만, 이씨, 최씨, 김씨 등의 성이 보여서 한국에서 제작된 것임을 알 수 있다. 명문의 내용은 다음과 같다. "▨春▨▨氏▨▨▨,▨男▨▨更▨▨,以▨▨而海處李▨▨,▨男馬旺妻崔氏▨,▨▨馬▨▨▨,▨陽▨▨所▨▨,老人▨金▨氏▨,▨丘縣老人王▨▨▨,▨▨幷處▨▨▨,大少▨▨王▨▨"

평가
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이 불상과 같은 양식을 라마 양식이라고 하는데, 이는 원나라의 티베트 불교 양식을 일컫는 표현이다. 고려 후기부터 원나라의 정치적 간섭이 시작되며 불교미술도 그 영향을 받게 되는데, 이러한 시대적 분위기 속에서 라마 양식을 수용하게 되었다. 내의 라마 양식 불상 중에서 이 불상처럼 대좌의 코끼리까지 남아있는 경우는 매우 드물다. 또한, 여말선초 시기 금동불상의 조각 양상을 파악할 수 있는 작품이라는 점에서 의의가 있다.
**양산 신흥사 대광전 석조석가여래삼존좌상**(梁山 新興寺 大光殿 石造釋迦如來三尊坐像)은 경상남도 양산시 원동면, 신흥사에 있는 불상이다. 2015년 1월 15일 경상남도의 유형문화재 제577호로 지정되었다.

지정 사유
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「양산 신흥사 대광전 석조석가여래삼존좌상」은 큰 눈, 콧방울이 선명한 오뚝한 코, 얇고 긴 입술에 개성 있는 얼굴 모습, 양 다리 사이에 띠처럼 표현한 옷자락의 가장자리, 그리고 왼손 아래에 표현된 작은 잎사귀 모양의 소매 자락 등이 특징으로 조선후기의 시대성이 반영된 작품이다. 특히 평면적인 옷주름, 하반신에서 느껴지는 석재의 무게감은 불석제 불상 특유의 조각적 특징이 드러나 있다. 불상을 만든 조각승은 정확하게 알 수 없지만 얼굴 인상이나 신체, 옷주름의 표현 등에서 17세기 후반에 활동한 승호의 석조불상과 유사하다.

따라서 신흥사 삼존상은 17세기 후반에 조성된 승호 또는 그 계열의 작품으로 판단된다. 승호는 17세기 후반 경상도지역에서 활동한 조각승으로 청도 덕사의 영산보전과 명부전(1678), 창원 성주사 지장전(1681), 기장 장안사 나한전과 명부전(1684), 청송 대전사 보광전(1685) 등 많은 기년명 작품이 남아 있다. 이 외에도 경주, 울산, 부산지역에 그가 조성한 것으로 추정되는 불상들이 남아있어 경상도 지역에서 활동한 대표적인 불석제 불상의 조각승인 점에서 중요하다.

신흥사 대광전 석조석가여래삼존좌상은 145cm에 이르는 대규모의 불상으로 현재 남아 있는 승호 계열의 작품 중 가장 크기에 해당된다. 또한 복장발원문은 남아 있지 않지만 봉안처가 분명하고, 조각승의 계보와 유파, 제작기법 연구에 중요한 자료이므로 "경상남도 유형문화재"로 지정한다.
| 율리야 티모셴코 블록 |
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| 우크라이나의 정당 |
| 창립 | 2001년 2월 9일 |
| 해체 | 2012년 12월 15일 |
| 노선 | 사회자유주의사회연대주의 |
| 지도자 | 율리야 티모셴코 |
| 본부 소재지 | 우크라이나 키예프 |

**율리야 티모셴코 블록**(우크라이나어: Блок Юлії Тимошенко)은 개혁적인 진보와 자유주의 세력을 아우르던 우크라이나의 정당 연합이다. 진한 빨강색이 상징색이며, 사랑을 상징하는 심장 마크가 이 정파의 상징이다.

역사
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2001년 2월 9일에 창설되었다. 2004년 우크라이나에서 일어난 오렌지 혁명에서 빅토르 유셴코를 지지하였고, 유셴코의 선거 승리 직후인 2005년부터 2006년 총선 직후까지 집권 세력이었다. 그러나 총선 이후에 내각 구성 시한의 바로 직전에 타결된 우리 우크라이나-우크라이나 지역당간의 대연정 수립 이후에는 범야권의 진보적 민주 세력을 이끌었다.

### 역대 선거결과

* 2002년 국회의원 총선-7.2%, 21석(4위)
* 2006년 국회의원 총선-22.29%, 129석(2위)
* 2007년 국회의원 총선-30.71%, 156석 (2위)

주요 연립정당
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2007년 5월 기준, 이 정당은 2개 정당의 선거연합체이다.

* 우크라이나 조국당 (Bat'kivshchyna Partiya)
* 우크라이나 사회민주당 (Ukrajins’ka Social-Demokratyčna Partija)
**봉은사 영산회상도**(奉恩寺 靈山會上圖)는 서울특별시 강남구 삼성동, 봉은사에 있는 조선시대의 불화이다. 2007년 9월 27일 서울특별시의 유형문화재 제237호 **봉은사 영산전 영산회상도**로 지정되었다가, 2009년 6월 4일 현재의 명칭으로 변경되었다.

개요
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이 불화는 1895년 영산전의 불상과 좌우 보처, 나한상 등을 개금할 때 나한도 4폭, 사자도 1폭과 함께 제작된 것으로, 세로 114.8cm, 가로 196.5cm의 가로로 긴 직사각형의 화면에 석가모니와 6보살, 제자, 사천왕, 금강신 등을 배치하였는데, 인물들은 3열로 가지런하게 배열하여 화면을 꽉 채우고 있다. 본존 석가모니는 이중륜광(二重輪光)을 지니고 나지막한 수미대좌 위의 연화좌에 결가부좌하였는데, 정상계주 위로 여러 갈래의 빛이 위로 향해 뻗어나가고 있다. 나발(螺髮)의 머리는 위가 뾰족하며, 얼굴은 둥근 편으로 이마부분이 다소 넓고 턱 아래 부분이 좁아져서 원만한 상호를 보여주고 있고, 가늘고 긴 눈썹과 눈, 코와 입 등이 작게 묘사되었다.

신체는 어깨가 넓고 장대하며 적당한 볼륨과 안정감있는 비례로 균형을 이루고 있다. 착의법은 우견편단으로 드러난 오른쪽 어깨 위에 대의(大衣)자락을 살짝 덮고 있는데 대의 가장자리는 아름다운 연화문이 화려하게 시문되어 있다. 가슴은 넓게 드러나 있고, 평행하게 처리된 군의(裙衣) 윗부분에도 꽃무늬가 시문되었다. 수인은 오른손은 가슴 가운데로 들어 올려 손가락을 마주잡고 있으며 왼손은 첫째와 셋째 손가락을 맞잡고 길상좌(吉祥坐)를 취한 오른쪽 발목 위에 대었다. 석가모니가 이처럼 항마촉지인(降魔觸地印)이 아닌 아미타구품인(阿彌陀九品印)을 수인을 결하고 있는 예는 조선후기 불상과 불화에서 흔히 볼 수 있지만, 이 불화에서 석가모니의 수인을 아미타구품인으로 그린 것은 화장사 아미타후불화(1870년), 서울 미타사 대웅전 아미타후불화(1873년)의 초본을 그대로 이용하여 제작하였기 때문이 아닌가 생각된다. 두광은 녹색으로, 신광은 황색으로 아무런 무늬도 없이 간단하게 처리하였다.

석가모니 옆으로는 제자와 보살, 사천왕, 금강 등이 좌우 대칭으로 배치되어 있다. 최상단에는 제자들이 좌우로 나란히 서있는데 언뜻 보면 마치 14명인 것처럼 보이지만 화면 가장자리의 2명은 8금강 중 2구를 표현한 것으로 총 12명의 나한을 그렸다. 나한들은 젊은 사미승에서부터 나이가 든 비구에 이르기까지 그 모습이 다양하며, 상반신 밖에 묘사되지 않아 형태를 자세히 알기는 어렵지만 붉은색의 장삼을 입고 합장을 하거나 병, 좌고 등을 들고 있다.

본존의 신광 좌우로는 6보살이 본존을 향하여 나란히 시립하였다. 본존 바로 옆에 있는 보살은 석가모니의 좌우보처인 문수보살과 보현보살로 생각되며, 그 옆에는 각각 아미타불과 정병이 그려진 보관을 쓰고 있는 관음보살과 대세지보살이 그려져 있다. 그리고 가장자리의 보살들은 지물이 명확하지 않아 존명을 알 수 없지만 아마도 《법화경》에서 석가모니의 설법을 듣기 위해 모인 보살 중 2구를 표현한 것으로 보인다. 보살은 모두 녹색의 두광을 지니고 붉은 색의 화려한 보관을 쓰고 있으며, 살이 많은 얼굴에 작은 이목구비 등 비슷한 모습이다. 관음보살이 백련이 꽂힌 정병을 들고 있는 것을 제외하고는 모두 합장을 하고 있다.

사천왕은 하단의 양쪽에 2구씩 큼직하게 묘사되어 있다. 화면이 가로로 길어서인지 4구 모두 금색의 탁자 위에 앉아있는 자세를 취하고 있는데, 향우측의 천왕은 비파와 검, 향좌측의 천왕은 당(幢)과 탑(塔), 용(龍)과 여의주(如意珠)를 각각 들고 있다. 다른 권속들이 매우 정적인 모습을 하고 있는데 비하여 사천왕은 과장될 정도로 몸을 굽히거나 다리를 벌리고 있어 정적인 화면에 생기를 불어넣고 있지만 천의의 휘날림이 번잡하여 다소 산만한 느낌을 준다.

전체적으로 많은 인물들을 배치하면서도 위로 갈수록 인물의 크기를 작게 하여 답답한 느낌을 주지 않는다. 채색은 녹색과 적색이 주조색을 이루고 있으며 청색과 살색, 흰색이, 황색, 금니와 금박 등이 어우러져 있다. 보살의 두광과 붉은 천의로 인하여 다소 어두운 느낌이 들기도 하지만 본존의 신광 내부를 옅은 황색으로 칠하고 사천왕이 앉아있는 탁자와 갑옷 일부, 무기 등에 금니를 설채하여 화려하면서도 장식적인 느낌이 든다. 필선은 철선묘를 사용하여 곧고 강한 편이며, 특히 사천왕의 얼굴에 음영법을 사용하고 수염 하나하나를 세밀하게 묘사하는 등 정성을 기울인 흔적이 역력하다.

> 화기 
> 
> 
> 大朝鮮開國五百四䄵乙未臘月二十日靈山殿主佛改金藤床一尊像左右補處兩大尊者 羅漢各尊像神衆開犍而兼爲新彩繪靈山後佛幀一𨋀各部幀四軸神衆幀一𨋀使者幀一𨋀神供點眼于二十六日奉安於廣州修道山奉恩寺 緣化秩 證明 沿應淇泫 雪峰泰文 誦呪龍湖瀛珠 持殿比丘泰還 金魚德月應崙 片手比丘尙奎 比丘善明 比丘玩根 供司比丘相讚 別供比丘昌冾 鍾頭比丘一雨 都監月峰法能 化主海翁慈船 山中秩 時判事海翁□ □司豊湖昌荷 公員枕松摠典 首僧竺禪 施主秩 比丘海翁慈船伏爲 亡恩師春潭世恩靈駕亡夫丁亥生金在龍 淸信女庚子生金氏圓相行 亡尙宮癸酉生泙陵劉氏最□花 尙宮辛巳生金氏淸淨花 尙宮乙酉生李氏大覺花 尙宮丁酉生李氏 乾命乙丑生鄭鍾鎭 願以此功德普及於一切我等與衆生當生極樂國同見無量皆共成佛道 …
> 
> 
> 

이 불화는 화주인 해옹 자선(海翁 慈船)과 청신녀(淸信女) 금원상행(金圓相行), 상궁(尙宮) 김청정화(金淸淨花), 이대각화(李大覺花) 등이 돌아가신 은사 춘담 세은(春潭 世恩)과 남편 김재룡(金在龍), 상궁 유최□화(劉最□花) 등의 영가천도를 위해 시주하여 금어 덕월응륜(德月應崙), 편수(片手) 상규(尙奎), 선명(善明), 완근(玩根) 등이 그린 영산전의 후불탱화(영산회상도)이다. 많은 인물들을 꽉 차게 표현하였으면서도 여유로운 배치와 안정감있는 신체표현, 섬세한 인물묘사와 강한 음영법, 금니의 사용 등에서 19세기 말 불화의 양식이 잘 드러나 있다. 이에 서울시 유형문화재로 지정한다.
국제연합 산하 기후 변화에 관한 정부간 패널이 "재생가능한 에너지 자원과 기후변화 완화"(**Renewable Energy Sources and Climate Change Mitigation (SRREN)**)를 주제로 발표할 특별 보고서를 일컫는다. IPCC는 재생가능한 자원과 에너지 효율성을 2007년 발표한 4번째 보고서에서 발표했지만 회원국들은 현재 탄소배출량 감축에 중대한 영향을 끼치는 재생에너지 상업화에 대해 심층적으로 다루기로 결정한 상태다.

SRREN은 개괄적으로 IPCC 보고서의 실무자(WG)보고서 Ⅲ권의 심층보고서가 될 것으로 보이며 2008년 4월 부다페스트에서 열린 본회의의 동의를 얻었다. SRREN은 정책당국자가 필요로 하는 정보를 비롯해 민간 분야와 시민 사회에서도 폭넓은 에너지 대책과 정보에 대해 접근할 것으로 보여 차후 선보일 5차 보고서에도 주요 항목 중 하나가 될 것으로 보인다. 동의를 얻은 후 진행 중인 보고서는 2011년 봄 쯤에 출판될 수 있을 것으로 보인다.

특별보고서인 SRREN은 "재생가능한 에너지 자원에 대한 폭넓은 정보와 더 나은 이해를 돕는 것"을 목표로 삼고 있다. 자원이란 기술적 이용가능성과 경제잠재력, 시장지위, 환경과 경제를 고려한 비용과 이익, 에너지 안보에 끼치는 영향, 지속가능한 개발에 대한 여부, 기회와 공동이익을 낼 수 있는지의 여부를 비롯해 에너지공급체계 통합을 고려할 경우 선택과 제약 등을 포괄한다.
리카르도 샤이 (1986년)
**리카르도 샤이**(Riccardo Chailly, Cavaliere di Gran Croce OMRI, 1953년 2월 20일 ~ )는 이탈리아의 지휘자이다.

경력
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밀라노에서 작곡가 루치아노 샤이의 아들로 태어났고, 어린 시절부터 아버지에게 음악이론과 작곡 등을 배웠다. 이어 페루자와 밀라노의 음악원에서 수학했고, 동시에 시에나 음악원에서는 프랑코 페라라에게 지휘를 배웠다. 스무 살 때인 1973년에는 고향의 라 스칼라 극장에서 음악감독을 맡고 있던 클라우디오 아바도의 부지휘자로 발탁되어 경험을 쌓았고, 1978년에 같은 오페라 극장에서 지휘자로 공식 데뷔했다.

이어 빈 국립 오페라 극장와 뉴욕의 메트로폴리탄 오페라, 런던의 코번트 가든 왕립 오페라, 뮌헨의 바이에른 국립 오페라 등에 객원 출연해 신예 오페라 지휘자로 절찬을 받았다. 오페라 외에 콘서트 지휘자로도 활동을 시작해, 1980년에 27세의 나이로 빈 필하모닉 오케스트라와 차이콥스키의 교향곡 제5번을 영국의 데카 레코드에 취입해 화제가 되었다.

1982년에는 서베를린 방송 교향악단의 상임 지휘자로 부임했고, 이어 런던 필하모닉 오케스트라의 수석 객원 지휘자와 볼로냐 시립 극장의 지휘자를 겸임했다. 베를린 재임기에는 당시 상당히 뜸하게 다루어지던 브루크너의 초기 교향곡들이나 푸치니의 관현악 작품들, 말러의 미완성 유작인 교향곡 제10번의 데릭 쿡 연주회용 보완판을 과감히 공연하고 녹음해 화제가 되기도 했다.

1988년에는 콘세르트헤바우 관현악단의 상임 지휘자로 발탁되었고, 이 때도 베를린 시절부터 계속 작업해오던 브루크너와 말러의 교향곡 녹음을 계속 이어서 진행해 전집 세트를 완성시켰다. 동시에 악단을 네덜란드 오페라단 공연의 호스트 관현악단으로도 출연시켜 오페라 연주 경험을 쌓게 하였으며, 힌데미트와 메시앙, 바레즈 등 근현대 음악의 보급과 녹음에도 적극적으로 나섰다.

1999년에는 밀라노를 기반으로 한 신생 관현악단인 밀라노 주세페 베르디 교향악단의 초대 음악 감독으로 부임했고, 이 악단과도 로시니와 베르디, 푸치니의 잘 알려지지 않은 작품들이나 근래에 새로이 발굴된 작품들을 모은 음반을 시리즈로 출반하는 등 독자적인 기획물을 계속 내놓았다. 또 2002년에 임기가 끝날 예정이었던 콘세르트헤바우와도 2년 연장 계약을 맺었고, 2004년 퇴임한 후에는 악단으로부터 명예 지휘자 직함을 받기도 했다.

2005년에는 라이프치히 게반트하우스 관현악단의 카펠마이스터와 라이프치히 오페라의 음악 총감독에 임명되었고, 게반트하우스 취임 연주회에서 공연한 멘델스존의 교향곡 제2번 《찬미가》는 전속 음반사인 데카에서 실황으로 발매되었다. 이어 말러가 재편곡한 슈만의 교향곡 전집 등 이채로운 레퍼토리들을 계속 공연하고 녹음하고 있으며, 바이올리니스트 야니너 얀선이나 피아니스트 넬손 프레이레와 멘델스존, 브루흐, 브람스의 여러 협주곡들도 음반으로 제작하기도 했다.

2008년 5월에는 당초 2010년까지로 되어 있던 게반트하우스의 카펠마이스터 계약을 2015년까지 연장해 악단과의 좋은 관계를 드러내기도 했으나, 겸임하던 라이프치히 오페라 에서는 경영진과의 불화가 심해져 오히려 사임했다. 비슷한 시기에는 심장 이상이 겹쳐 잠시 입원하기도 했으나, 현재는 회복되어 계속 게반트하우스를 주축으로 공연하고 있다.

1980년부터 시작한 데카와의 계약은 지금도 유지되고 있으며, 상임 지휘자 등 주요 직책을 맡은 악단과의 녹음들 외에도 대중적으로 큰 인기를 얻은 쇼스타코비치의 '댄스 앨범' 을 필라델피아 오케스트라와 녹음하는 등 객원 자격으로도 다른 악단과 작업하기도 했다. 그러나 주요 직책의 악단에 각별히 집중하는 작업 스타일 때문에 객원 지휘 횟수나 녹음은 다른 지휘자들에 비해 매우 적은 편이다.

에피소드
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* 클래식 음악에 전념하고 있지만, 한 언론사와 가진 인터뷰에서는 소년 시절 용돈을 벌기 위해 주말마다 리듬 앤 블루스 밴드에서 드럼 연주자로 활동하기도 했다고 밝혔다.

* 1984년 11월 로열 필하모닉 오케스트라의 순회 공연 때 객원 지휘자 자격으로 처음 내한했다. 이때 피아니스트 이경숙과 베토벤의 피아노 협주곡 제5번을 협연했는데, 공연 중에 이경숙이 일시적으로 악보를 기억하지 못해 연주가 중단될 뻔한 일이 한국 언론에 보도됐다.

서훈
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* 1994년 이탈리아 공화국 공로 훈장 2등급(Grande Ufficiale OMRI)
* 1998년 이탈리아 공화국 공로 훈장 1등급(Cavaliere di Gran Croce OMRI)
교환가능 프리즘 미란다 Sensorex
**미란다 카메라 회사**(Miranda Camera Company)의 원래 이름은 오리온 카메라 회사이며, 1955-1978년 사이에 일본에서 카메라를 제조했던 회사였다. 첫 번째 카메라는 미란다 T였다. 이 회사가 만든 대부분의 제품은, 35mm SLR
카메라였다. 많은 일본제 카메라와는 달리, 렌즈를 직접 만들지 않고, 다른회사에서 만든 것을 사용했다.
DX-3을 제외한, 모든 이회사의 SLR카메라는 교환가능 펜타프리즘을 채용했다.
더 큰 카메라 회사의 생산 자동화와 정교한 전자기술에 대응할 수 없었던 이회사는, 카메라 생산을 중단했다.
1953년-1978년까지 30개의 품질이 뛰어난 35mm SLR을 생산했다. 1980년대 초 영국의 전기 및 사진 소매회사
딕슨(Dixons)이 브랜드를 사용할 권리를 취득했으며, 사진장비에 브랜드를 사용했다.
2011년 현재 딕슨 소매 회사는 아직도 여러나라에서 브랜드를 사용할 권리를 가지고 있으나, 더 이상 사용하지 않으며, 브랜드를 매각할 계획을 가지고 있다.

미란다 카메라 제품들
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(알파벳 순서)

* Miranda A, AII
* Miranda Automex I, II
* Miranda Automex III
* Miranda B, C
* Miranda D
* Miranda dx-3
* Miranda DR
* Miranda EE-2
* Miranda F
* Miranda FM
* Miranda Fv, FvT
* Miranda G
* Miranda GT
* Miranda Laborec
* Miranda Laborec II
* Miranda Laborec III
* Miranda Laborec Electro-D
* Miranda MS-1
* Miranda MS-2
* Miranda MS-3
* Miranda Memoflex
* Miranda Pallas TM
* Miranda Pallas TM-II
* Miranda RE-II
* Miranda S
* Miranda Sensomat
* Miranda Sensomat RE
* Miranda Sensomat RE-II
* Miranda Sensomat RS
* Miranda Sensorex, Sensorex C
* Miranda Sensorex II
* Miranda Sensorex EE
* Miranda ST
* Miranda T and TII
* Miranda TM / Soligor TM
《**위조 쿠폰**》(러시아어: Фальшивый купон)는 레프 톨스토이의 소설이다.

개요
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만년의 톨스토이가 도덕적 탐색과 진리 추구를 계속해 나가는 과정에서 탄생시킨 걸작이다. 작은 위조 쿠폰 한 장에서 시작된 ‘악의 순환’을 통해 인간의 화해와 용서, 그리고 사랑이 어떻게 가능한지를 보여주고 있다.

이 책은 제1부와 제2부로 구성되어 있는데, 특히 제1부는 일련의 사건들이 계속 인과관계로 연결되면서 축적되는 구조로 되어 있다[중학생이 만든 위조 쿠폰으로 인한 작은 거짓의 시작 → 위조 쿠폰이 통용되면서 새로운 사람들이 자꾸 ‘위조 쿠폰 사건’(악)에 연루됨 → 이반 미로노프라는 한 농부의 인생이 완전히 파괴되면서 ‘악을 악으로 갚는 일’이 일어남 → ‘악의 연쇄 고리’가 만들어지고 ‘악의 순환’이 반복됨]. 이러한 구조는 세상사에서 그 어떤 것도 흔적 없이 그냥 사라지지는 않는다는 것과 연관된다. 나아가서는 인간이 행한 모든 악은 장차 이런저런 방법으로 소환되고, 다른 이들을 해치면 결국 그것이 자기 자신에게 부메랑이 되어 돌아온다는 의미도 내포하고 있다.

제1부가 탄력적으로 움직이는 악의 구(球)가 ‘어떻게 퍼져나가는가’에 대한 이야기라면, 제2부는 선의 힘이 그것을 ‘어떻게 차단하고 끊어내는가’에 대한 이야기로 정리할 수 있다. 악의 고리를 끊어내고, 악의 움직임을 차단하는 ‘선의 힘’은 ‘악에 대한 무저항주의’ 혹은 ‘악을 삼켜버리는 행위’에서 나온다는 것이 톨스토이의 신념이자 확신이다. 악에 대한 무저항주의는 인간 자신을 위해서도, 사랑의 완성에 도달하기 위해서도 중요할 뿐만 아니라, 오직 이 한 가지 무저항주의를 통해서 악을 중지시키고, 악 그 자체를 삼켜버리고, 악을 무력화시키고, 악이 더 이상 확산되는 걸 허용하지 않기 위해서도 중요하다. 만약 악을 삼켜버리는 그 힘이 없다면 탄력성이 좋은 구(球)의 움직임처럼 악이 필연적으로 퍼져나간다. 살아 움직이며 활동하는 기독교는 기독교(교리)를 만들고 창조하기 위해서 존재하는 것이 아니라, 악을 삼켜버리기 위해서 존재한다. ‘쿠폰’에 관한 이야기를 완성하길 간절히 원한다.

서지정보
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* 《위조 쿠폰》, 강명수 역, 지식을만드는지식, 2009년 발행 (ISBN 978-89-6228-393-8)
**홍성 용봉사 영산회괘불탱**(洪城 龍鳳寺 靈山會掛佛幀)은 충청남도 홍성군 홍북읍 홍봉사에 있는 조선시대의 불화이다. 1996년 2월 27일 충청남도의 문화재자료 제346호 **용봉사괘불**로 지정되었다가, 1997년 8월 8일 대한민국의 보물 제1262호 **용봉사영산회괘불탱**로 승격되었다.

개요
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석가가 영축산에서 설법하는 장면을 그린 영산회괘불탱으로, 괘불이란 절에서 큰 법회나 의식을 행하기 위해 법당 앞 뜰에 걸어놓고 예배를 드리는 대형 불교그림이다. 

화면 중앙에 석가를 화면 가득 그리고, 8대보살, 10대제자 등의 무리가 석가의 주위에 에워싼 구도이다. 석가는 오른손은 무릎에, 왼손은 배꼽에 갖다 댄 모습으로 중앙에 앉아있다. 석가불 양 옆으로 서 있는 8명의 보살들의 얼굴은 갸름하고 연꽃 등을 들고 있으며 불법을 지키는 수호신격인 사천왕과 제석천, 범천이 보살들과 함께 석가불 주위를 에워싸고 있다. 그림의 윗부분엔 10명의 제자들이 있으며 석가와 머리모양이 같은 보살도 보인다. 주로 붉은색과 녹색을 많이 사용하였고 연녹색과 자주색 등의 중간색을 넣어 화면이 차분하고 온화한 분위기를 연출하고 있다.

이 그림은 숙종대왕의 아들이 일찍 죽자 거대한 불화를 그려 아들의 명복을 빌기 위해 제작된 것이다. 조선 숙종 16년(1690)에 승려화가 진간이 그렸는데, 영조 1년(1725)에 그림을 고쳐 그리면서 적어 놓은 글이 그림의 아랫부분에 있다.

이 괘불도는 본존인 석가불의 크기가 작아진 점 등에서 17∼18세기의 특징을 살필 수 있는 중요한 작품으로 회화사연구에 귀중한 자료로 여겨진다.
**심집 신도비**(沈楫 神道碑)는 인천광역시 서구 공촌동에 있는 조선시대의 신도비이다. 1994년 11월 4일 인천광역시의 기념물 제14호 **심집신도비**(沈楫神道碑)로 지정되었다가, 1995년 11월 14일 인천광역시의 유형문화재 제32호 **심집 신도비**(沈楫 神道碑)으로 지정되었다.

개요
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신도(神道)란 죽은 사람의 묘로(墓路)를 뜻하며, 신도비란 임금이나 고관의 업적을 기리기 위하여 무덤 앞 또는 무덤으로 가는 길목에 세운 비석을 가리킨다. 조선시대의 신도비는 2품 이상의 품계를 지닌 자에 한해 세우는 것으로 제도화되었다.

이 신도비는 조선 인조 때의 문신 심즙(1569~1644)을 기리기 위하여 세워졌다. 심즙의 자는 자순(子順)이고 호는 남애(南崖), 시호는 효간(孝簡)이다. 1597년(선조 30) 문과에 급제한 뒤 형조·공조·예조 판서를 역임하였고, 이괄의 난이 일어나 인조가 공주로 몽진(蒙塵)할 때 호종(扈從)하여 호종공신이 되었다.

심집의 묘는 원래 경기도 시흥시에 있다가 인천시 서구 공촌동으로 이장하였으며, 이때 신도비도 함께 옮겼다. 비는 사각형의 받침돌[비대(碑臺)] 위에 길쭉한 직사각형의 몸돌[비신석(碑身石)]을 세우고, 그 위에 지붕돌[비개석(碑蓋石)]을 올린 모습이다. 비의 전체 높이는 1.9m이고, 너비 0.85m, 두께 0.53m이다. 

거유(巨儒) 송시열(宋時烈)이 비문을 짓고, 홍봉조(洪鳳祚:1680∼1760)가 글씨를 썼으며, 유척기(兪拓基)가 비에 새기었다.

현지 안내문
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{{인용문|심즙(1569~1644)은 28세인 선조 30년(1597)에 문과에 급제하였고 형조·공조·예조판서를 역임하였다. 이괄(李适)의 난이 일어 났을 때 인조가 공주로 몸을 옮겼는데 그때 왕을 호위한 공으로 호종공신(扈從功臣)이 되었다. 심즙의 묘는 본래 시흥에 있었으나 근래에 지금 자리로 이장하였으며, 신도비도 그 때 함께 옮겼다. 신도비는 높이 1.9m, 너비 0.85m, 폭 0.53m의 크기이며 비문은 송시열(宋時烈)이 짓고, 홍봉조(洪鳳祚)가 썼으며, 유척기(兪拓基)가 전서하였다.
자신의 초상화
**주세페 데 리베라**(Jusepe de Rivera, 1591년 2월 17일 ~ 1652년 9월 2일)는 스페인계 이탈리아 명암화법 Tenebrist 화가이자 판화가이다. 호세 데 리베라 (José de Rivera), 죠셉 데 리베라 (Josep de Rivera)로도 알려져있다. 그는 로 스파뇰레토 (Lo Spagnoletto; 작은 스페인인)이라고도 불렸다. 비록 그의 원숙한 작품들은 전부 이탈리아에서 그려지긴 했지만, 그는 스페인 화파의 주요한 화가였다.

리베라는 스페인 발렌시아 근처에 있는 샤티바 (발렌시아어로 Xàtiva, 스페인어로는 Játiva; 하티바)에서 태어났다. 그는 1591년 2월 17일 세례 받았다. 그의 아버지는 구두를 만드는 사람이었고 아마도 사업의 규모는 컸을 것이다. 리베라의 부모는 아들이 학자쪽으로 성공했으면 했지만 그는 공부를 소홀히 했다. 증거는 남아있지 않지만, 리베라는 발렌시아의 화가 프란치스코 리발타에게 견습을 받았다고 알려져있다. 그는 이탈리아에서 예술 공부 하기를 간절히 원했고, 파르마를 거쳐 로마로 가기로 했다. 1611년 그가 기록한 거에 따르자면. 한 자료에 따르면, 한 추기경은 그가 로마의 궁전 파사드에 프레스코화를 그리는걸 보았다고 한다. 로마의 예술가들은 그에게 "작은 스페인인"이라는 별명을 주었다.

추악함을 강조하려는 듯한 사실주의는 잔혹한 순교도(殉敎圖)에 있어서 특색을 발휘하게 되는데 여성상에서는 감미로움도 첨가(添加)되어 있어, 이 시대의 에스파냐인으로서 국제적인 대중성을 가진 오직 한 사람의 화가임을 알 수 있다. <성(聖) 바르톨로뮤의 순교(殉敎)> <성녀 아그네스> 등의 작품명이 부가된다.

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대한항공과 아시아나항공의 에어버스 A380
이 문서에서는 **대한민국의 항공 교통**에 대해 설명한다. 대한민국에는 8개의 국제공항과 7개의 국내공항이 국내외 항공 교통을 담당하고 있다. 현재 대한항공과 아시아나항공 외에도 제주항공, 이스타항공, 진에어, 에어부산 등 많은 저가항공사들이 속속 등장하고 있다.

역사
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한국에서 비행기가 첫 선을 보인 것은 1913년 일본 해군 기술장교 나라하라 산지가 용산의 조선군 연병장에서 자신이 만든 "**나라하라 4호**" 비행기로 공개 비행행사를 가진 것이다. 비록 겨우 떴다 내리는 정도였지만 한국 최초의 비행으로 기록됐다. 이후 1914년에는 다카소가 그 뒤를 따랐다. 1916년 일본인 오자키는 용산 육군비행장에서 유료 비행대회를 개최하였고, 1917년 미국인 아트 스미스가 여의도 착륙장 상공에서 적색 커티스기로 2회의 곡예비행을 단행하였다. 한국인 조종사가 최초의 비행을 한 것은 안창남이 1922년 12월 10일 뉴포트 15형 단발쌍엽 1인승 비행기인 "금강호"로 여의도에서 5만여 명의 관중이 지켜보는 가운데 여의도 간이비행장을 이륙하여 남산을 돌아 창덕궁 상공을 거쳐 서울에 착륙하는 역사적인 모국 방문 비행행사를 가진 것이 처음이다. 1925년 권기옥이 중국 운남여학교 제1기생으로 졸업, 비행사 자격을 취득하여 한국 최초의 여성 비행사가 탄생하였고, 1926년 이기욱가 서울에 경성항공사업사를 설립하여 최초의 민간항공이 등장하였다. 비행기로 상업적 운송을 목적으로 한 항공사는 일본항공으로, 1926년 한국영토를 경유하는 오사카 -다롄 간 일본 최초의 국제 항공노선을 운항하였고, 1929년 4월 1일에는 한국 최초로 한국을 기착하는 민간항공노선을 개설하여 우편물과 화물을 수송하였다. (도쿄-후쿠오카-대구-서울-평양-신의주-다롄 간 매일 1회 왕복 운항, 약 2064km) 그리고, 서울-울산 간 단독노선이 1929년 6월 21일에 처음 개설되었다. 1932년에는 만주항공이 봉천-신의주 노선에 취항했고, 그 후 일본항공수송과 대일본항공이 한국내 여러 도시를 운항하였다.

광복 후, 한국에서는 1948년 10월에 민간항공회사인 주식회사 대한국민항공사(Korea National Airlines, 약칭 KNA)가 창설되어 1949년 2월 1일에 서울-강릉, 서울-광주-제주, 서울-옹진 간 국내선 노선을 운항하였다. 1953년 이후 국제선을 개설하여 운행하였다. 1949년에는 미국의 노스웨스트 항공사가 시애틀-도쿄-서울 노선에 주 2회 취항하게 되었다. :5 KNA의 창랑호(DC3)가 1958년에 납북되었고, 이후 KNA는 경영 악화로 사장 신용욱이 1962년 여의도비행장이 보이는 곳에서 자살하고 만다. 1960년 한진상사는 한국항공(Air Korea)를 설립하고, 국제선 정기노선 취항을 목표로 콘베어 240 1대를 도입하였다. 한편, KNA는 그후에도 적자운영을 탈피하지 못하다가, 1962년 3월 26일에 제정 및 같은 날 시행된 대한항공공사법(법률 제1040호)에 의하여 KNA는 1962년 12월 30일부로 항공법에 의하여 문을 닫았다. 그리고, 교통부는 1962년 12월 1일부터 대한항공공사로 하여금 국내 항공 노선을 담당케 하였다. 대한항공공사법에 의한 대한항공공사는 정부출자의 국영항공사로서 1967년 7월에 설립되어 DC-9 항공기를 김포국제공항에 취항함으로써 한국 최초의 제트 여객기시대를 개막하게 되었다. 대한항공공사는 누적적자와 재정난으로 1969년 한진그룹에 인수되었고 동시에 명칭이 대한항공으로 변경되었다. 대한항공공사는 1969년 한진상사가 인수하여 대한항공으로 개명하고 민영으로 운항되면서 급속한 성장을 보였다. 그리고 이 시기에는 세기항공을 비롯한 부정기 국내선 업체가 난립하였으나, 1969년 경기도 안성에서 이 회사 소속 비행기가 추락하는 사고를 계기로 부정기 국내선 업체는 다소 수그러들었다. 1988년 제2민간항공사업이 허가됨으로써, 금호그룹의 아시아나항공과 함께 경쟁체제로 바뀌었다. 1996년 12월 말부터 아시아나항공은 모든 국내 노선에서 경쟁사인 대한항공보다 9% 정도 높은 요금을 책정하여 발표했다. 네트워크가 중요한 항공 여객 산업에서 아시아나항공은 대한항공보다 왜소한 항공 네트워크를 갖고 있었기 때문에 상대적 열세에 있었는데, 그나마 요금마저도 비싸져 탑승률은 더욱 하락했다. 이러한 상태는 그 후 2년 가까지 지속되다가 1997년 9월 1일을 기해 대한항공의 국내선 요금 인상으로 마무리되었다. 대한항공은 2007년 기준으로 약 100억 톤의 화물을 처리하였다.

공항
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 이 부분의 본문은 대한민국의 공항입니다.
인천국제공항과 김포국제공항 등 2015년 기준으로 15개의 공항이 있다. 또한 전국 각지에는 8개의 국제선 공항과 7개의 국내선 공항, 기타 군용 공항인 서울공항을 비롯한 다양한 공항이 건설되어있는데, 이는 국민들의 자유로운 이동에 큰 도움이 되고 있다. 특히 인천국제공항은 세계적으로 유명하며, 규모면에서나 운항 스케줄 면에서나 대한민국의 주요한 국제공항이다.

항공사
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 이 부분의 본문은 대한민국의 항공사입니다.
대한민국 국적을 가진 항공사로는 국내/국제선을 모두 운항하는 대한항공이 있으며, 또 다른 대형 향공사로 아시아나항공이 있다. 저가형 항공사로는 제주항공과 티웨이항공, 에어부산, 진에어가 있다. 대한항공이 가장 크며, 아시아나항공이 그 다음을 잇는다. 그 외, 군산을 본거지로 하는 저가 항공사 이스타항공이 대한민국에 취항중이다.
**로베르트 레스터 "보비" 자모라**(영어: Robert Lester "Bobby" Zamora, 1981년 1월 16일 ~ )는 잉글랜드의 전 축구 선수로, 포지션은 포워드이다.

클럽
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자모라는 웨스트 햄 유나이티드 유소년 시절 전 첼시의 주장 존 테리와 함께 유스 시절을 보냈다.

자모라는 1999년 브리스톨 로버스에서 선수 생활을 시작하였다.

브리스톨 로버스에서 별 다른 활약을 펼지지 못한 채 배스 시티로 임대되었고 5경기에 나서 7골을 넣는 활약을 하여 브라이턴 앤 호브 앨비언의 감독의 눈길을 사로잡게 되고 임대 후 완전 이적 하게 된다.

그 후 자모라는 기대에 보답하며, 브라이턴 앤 호브 앨비언의 4부리그 우승과 3부리그 우승에 기여 하였다.

그 활약으로 2003년 토트넘 홋스퍼로 이적하였다. 하지만 별 다른 활약을 보이지 못하며, 웨스트 햄 유나이티드로 이적 하여 1부리그 승격에 일조한다. 그 후 주축 공격수 로서 활약 하였다.

2008년 자모라는 풀럼으로 이적하여 전성기를 맞이한다. 이 시기에 풀럼 FC는 유로파리그 준우승을 하였으며, 자모라는 2010년 FIFA 월드컵 잉글랜드 축구 국가대표팀으로 승선하게 된다.

그러나 당시 풀럼의 감독 마틴 욜과의 불화로 많은 경기에 나서지 못하게 되자, 당시 공격수가 절실한 퀸스 파크 레인저스가 이번 시즌 잔류를 할 시 풀럼에게 50만 파운드를 추가 지불 하겠다라는 조항과 함께 400만 파운드에 자모라를 영입 제의를 하였고, 결국 자모라는 퀸즈 파크 레인저스 FC로 이적하였다.

그러나 몇 경기 소화하지 못한채, 엉덩이 부상으로 경기에 나서지 못하였다.

자모라가 부상에서 복귀하자 팀은 강등이 유력했고, 결국 퀸스 파크 레인저스는 2부리그로 강등을 당하였다.

2014년 5월 25일, 자모라는 풋볼 리그 챔피언십 2013-14 더비 카운티와 승격 플레이오프 결승전서 후반 종료 직전 극적인 결승골에 힘입어 1-0으로 승리로 다시 프리미어리그로 승격하게 되었다.

우승 경력
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잉글랜드 4부리그 우승 (2000~01)

잉글랜드 3부리그 우승 (2001~02)

FA컵 준 우승 (2005~06)

UEFA 유로파리그 준우승 (2009~10)

수상 내역
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잉글랜드 4부리그 골드 부츠 (2000~01)

PFA 팬 선정 올해의 선수(4부리그) (2001)

잉글랜드 3부리그 골드 부츠 (2001~02)

PFA 팬 선정 올해의 선수 (3부리그) (2002)
**Doxygen**(/ˈdɒksidʒən/ *DOK-see-jən*)은 도큐멘테이션 생성기이자 소프트웨어 참조 설명문을 작성하기 위한 도구이다. 여기서 설명문은 코드 내에 작성되므로 상대적으로 최신화 상태를 유지하기가 용이한 편이다. Doxygen은 설명문과 코드를 상호 참조할 수 있으며 문서의 독자는 쉽게 실제 코드를 참조할 수 있다.

Doxygen은 GNU 일반 공중 사용 허가서 버전 2(GPLv2)로 배포되는 자유 소프트웨어이다.

예시 코드
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설명문의 주석의 일반 문법은 '/\*'를 사용하는 것이다.

```
/\*\*
<A short one line description>

<Longer description>
<May span multiple lines or paragraphs as needed>

@param Description of method's or function's input parameter
@param ...
@return Description of the return value
\*/

```

수많은 프로그래머들은 각 줄의 시작을 공백-별표-공백으로 표기하는 것을 선호하지만 필수는 아니다.

```
/\*\*
 \* <A short one line description>
 \*
 \* <Longer description>
 \* <May span multiple lines or paragraphs as needed>
 \*
 \* @param Description of method's or function's input parameter
 \* @param ...
 \* @return Description of the return value
 \*/

```

수많은 프로그래머들은 C 스타일 주석을 회피하며 그 대신 C++ 스타일 단일 라인 주석을 사용한다. Doxygen은 추가 슬래시로 주석 처리를 하는 것을 수용한다.

```
/// <A short one line description>
///
/// <Longer description>
/// <May span multiple lines or paragraphs as needed>
///
/// @param Description of method's or function's input parameter
/// @param ...
/// @return Description of the return value

```

다음은 C++ 소스 파일이 어떻게 문서화되는지를 설명한다.

출력이 HTML로 어떻게 표시되는지를 나타낸 스크린샷

```
/\*\*
 \* @file
 \* @author John Doe <jdoe@example.com>
 \* @version 1.0
 \*
 \* @section LICENSE
 \*
 \* This program is free software; you can redistribute it and/or
 \* modify it under the terms of the GNU General Public License as
 \* published by the Free Software Foundation; either version 2 of
 \* the License, or (at your option) any later version.
 \*
 \* This program is distributed in the hope that it will be useful, but
 \* WITHOUT ANY WARRANTY; without even the implied warranty of
 \* MERCHANTABILITY or FITNESS FOR A PARTICULAR PURPOSE. See the GNU
 \* General Public License for more details at
 \* https://www.gnu.org/copyleft/gpl.html
 \*
 \* @section DESCRIPTION
 \*
 \* The time class represents a moment of time.
 \*/

class Time {

 public:

 /\*\*
 \* Constructor that sets the time to a given value.
 \*
 \* @param timemillis is a number of milliseconds
 \* passed since Jan 1, 1970.
 \*/
 Time (int timemillis) {
 // the code
 }

 /\*\*
 \* Get the current time.
 \*
 \* @return A time object set to the current time.
 \*/
 static Time now () {
 // the code
 }
};

```

변수를 문서화하기 위한 또다른 접근법은 아래와 같다. 동일한 문서 내용을 출력한다.

```
 /\*\*
 \* Constructor that sets the time to a given value.
 \*/
 Time (int timemillis ///< Number of milliseconds passed since Jan 1, 1970.>
 )
 {
 // the code
 }

```

더 상위의 리치 마크업도 가능하다. LaTeX 명령을 이용한 예:

```
/\*\*
 \*
 \* An inline equation @f$ e^{\pi i}+1 = 0 @f$
 \*
 \* A displayed equation: @f[ e^{\pi i}+1 = 0 @f]
 \*
 \*/

```

Doxygen 소스와 개발
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Doxygen 소스는 현재 깃허브에서 호스팅되고 있으며 여기서 주 개발자 Dimitri van Heesch는 "doxygen"이라는 사용자 이름으로 기여하고 있다. Doxygen은 C++로 작성되었으며 300,000개 이상의 소스 라인으로 구성되어 있다. 낱말 분석의 경우 표준 도구 lex(또는 대안이 되는 Flex)는 35,000개의 lex 스크립트 줄로 동작한다. 구문 분석 도구 Yacc(또는 대안이 되는 Bison)도 사용되지만 사소한 작업에만 쓰이며 언어 구문 분석 중 상당 부분은 네이티브 C++ 코드로 수행된다. 빌드 프로세스는 CMake에 기반을 두며 일부 파이썬 스크립트를 수반한다.
《**질풍! 아이언리거**》(일본어: 疾風!アイアンリーガー, しっぷう!アイアンリーガー)는 1993년 4월 6일부터 1994년 3월 29일까지 TV 도쿄에서 방영된 선라이즈 제작의 스포츠, 로봇 애니메이션 작품이다. 총 52화로 구성되었으며 후속작으로 오리지널 비디오 애니메이션으로 출시된 5화 구성의 《**질풍! 아이언리거 실버의 깃발 아래**》(일본어: 疾風！アイアンリーガー 銀光の旗の下に)가 있다.

줄거리
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미래 시대에 "리거(일본어: リーガー, Leaguer)"라는 통칭으로 불리는 로봇들이 다양한 스포츠를 하는 "아이언리그"는 반칙과 난투, 파괴가 난무하는 거친 경기가 횡행했다. 특히 아이언리그 최대 거물 조직인 "다크 스포츠 재단(일본어: ダークスポーツ財団)"는 사실상 리그를 소유하여 이러한 거친 경기를 오히려 장려했다. 다크 스포츠 재단 산하 아이언리그 축구팀인 다크 프린스(일본어: ダークプリンス)의 스타 선수 리거인 "마하 윈디"는 이런 상황을 혐오하여 다크를 탈단하여 다른 팀으로 이적하려 했으나 다크 재단의 압력으로 그의 이적을 원하는 팀이 없게 되는 상황에 처하게 된다. 결국 수수께끼의 야구 리거인 "메그넘 에이스"의 인도로 당시 페어플레이를 지향하는 약소 팀인 실버 캐슬(일본어: シルバーキャッスル)에 입단한다. 

실버 캐슬은 매그넘 에이스와 마하 윈디의 중심으로 차례로 다른 종목의 리거들이 입단하면서 점점 강팀으로 성장했고 다크 재단의 방해에도 결국 축구 리그 우승을 달성한다. 이 과정에서 거친 경기를 일삼던 다크의 "골드 삼형제"는 실버캐슬의 페어플레이 정신에 감화되었으나 다크 재단의 리거 자신들의 방침대로 골드 삼형제를 "강제 은퇴" 처리하여 전투 병기인 "아이언 솔저"로 개조되어 우주의 전장에 투입될 위기에 처해진다. 골드 삼형제는 실버 캐슬의 도움으로 개조될 위험에서 벗어나면서 다크 재단을 떠나 여행을 하고 실버캐슬도 실버 캐슬의 오너인 루리 긴죠의 부친인 리카르도 긴죠의 부탁으로 아이언리그에서 쫓겨나 방황하는 이른바 "버려진 리거"들을 계몽하는 여행을 떠난다. 

리거들의 지배를 꿈꾸는 다크 재단의 회장 "기로치"의 아들인 "세갈"은 버려진 리거들을 통제하면서 실버캐슬을 방해했다. 세갈의 위협에도 실버캐슬은 여행을 계속하면서 세갈과 그의 수하들의 방해를 모두 물리치고 헥토파스칼섬(일본어: ヘクトパスカル島)에서 벌어진 세갈과의 결전에서 승리하면서 세갈은 리거에 대해 손을 떼게 된다. 여행을 마치고 돌아온 실버캐슬은 월드 투어에서도 계속 페어플레이를 중시하였고 이는 다크 스포츠 재단도 점점 페어플레이를 받아들이는 결과를 낳았다. 결국 실버캐슬은 다크 스포츠 재단의 산하팀인 다크 스완(일본어: ダークスワン)과의 월드 투어 결승전에서 승리하면서 팀 역사상 최초로 우승을 차지하였고 두 팀의 페어플레이를 지켜본 기로치도 개심하여 강제 은퇴 제도를 없애면서 아이언 솔저 사업에 손을 떼게 된다.

등장 인물
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### 실버 캐슬

* 매그넘 에이스(マグナムエース, 성우: 마츠모토 야스노리)
* 마하 윈디(マッハウインディ, 성우: 오키아유 료타로)
* 키아이 류켄(キアイリュウケン, 성우: 호리카와 료)
* 불 아머(ブルアーマー, 성우: 챠후린)
* 키와미 쥬로타(極 十郎太, 성우: 야마구치 캇페이)
* 탑 조이(トップジョイ, 성우: 코스기 쥬로타)
* GZ(ジーゼット, 성우: 호리 유키토시)
* 루리 긴죠(ルリー銀城, 성우: 요코야마 치사)
* 에드몬드 긴죠(エドモンド銀城, 성우: 겐다 텟쇼)

### 다크 스포츠 재단

* 골드 암(ゴールドアーム, 성우: 야나다 키요유키)
* 골드 풋(ゴールドフット, 성우: 타치키 후미히코)
* 골드 마스크(ゴールドマスク, 성우: 오타 신이치로)
* 파이터 스피릿(ファイタースピリッツ, 성우: 나카타 죠지)
* 파이터 애로(ファイターアロー, 성우: 사토 마사미치)
* 기로치(ギロチ, 성우: 스가와라 마사시)
* 세갈(セーガル, 성우: 치바 잇신)

### 기타

* 리카르도 긴죠(リカルド銀城, 성우: 아리모토 킨류)
이 문서는 후쿠오카현에 있던 와카마쓰시에 관한 것입니다. 후쿠시마현에 있던 와카마쓰시에 대해서는 아이즈와카마쓰시 문서를 참고하십시오.

**와카마쓰시시**(若松市)는 후쿠오카현 북부에 있었던 도시이다. 1963년 2월 10일에 고쿠라시·모지시·도바타시·야하타시와 합병해 기타큐슈시가 되어 소멸되었다.

후쿠오카현 와카마쓰시는 1914년(다이쇼 3년)에 온가군 와카마쓰 정이 시제 시행에 의해 탄생했다. 15년 전인 1899년에는 후쿠시마현 와카마쓰정이 「와카마쓰시」로서 시로 승격하여 한동안 후쿠시마현과 후쿠오카현에 병존의 「와카마쓰시」가 존재했었다. 1955년(쇼와 30년) 후쿠시마현 와카마쓰시가 주변 7촌을 편입 합병했을 때 시명에 지역명인 '아이즈'를 붙여 '아이즈와카마쓰시'로 개칭했기 때문에 병존 상태는 해소되었다. 1963년 기타큐슈시의 성립으로 후쿠오카현 와카마쓰시는 소멸함에 따라 '와카마쓰시'는 지도상에서 사라졌다.

역사
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시역은 율령제 하에서는 치쿠젠 국에 속한다. 폐번치현에 의해 후쿠오카현에 속하였다. 1891년, 지쿠호 흥업 철도에 의해 와카마쓰 역 - 노가타역 역 간의 철도 노선이 개업하고, 지쿠호 탄전에서 산출된 석탄이 와카마쓰 역까지 운반되어 와카마쓰 항에서 배로 옮겨져 일본 전국으로 수송되었다. 이 석탄의 적출로 인해 와카마쓰에는 많은 선박과 항만 노동자들이 모여들어 항만 도시로 발전을 이루었다.

### 인구

* 1920년　 49,336
* 1925년　 49,930
* 1930년　 57,320
* 1935년　 73,345
* 1940년　 88,901
* 1945년　 68,199
* 1947년　 78,694
* 1950년　 89,574
* 1955년　 97,310
* 1960년　106,975

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| --- |
| 국제 | 
* VIAF
* 월드캣
	+ 2

 |
| 국가 | 
* 이스라엘
* 미국

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《**위저드리 VII: 검은 학자의 십자군**》는 서테크가 제작한 1992년 롤플레잉 비디오 게임이다. 《위저드리》 시리즈의 일곱 번째 본편으로 본래 MS-DOS 플랫폼으로 개발됐다.

전작과 대비되는 중세 판타지와 SF 세계관을 결합한 혼합적 세계관이 특징이다. 《위저드리 VI》의 결말에서 우주 대장간을 통해 발견된 행성 '가디아'로 영웅들이 모험을 계속하는 것으로 이야기가 이어지며, 전작의 세이브 데이터를 불러들여 이어할 수 있다. 새로운 무대 가디아에서 악당 검은 학자보다 앞서서 우주의 비밀이 담긴 마법의 천체본 '우주의 여주인'을 찾는 것이 최종목표이다.

새로운 행성 가디아에서 플레이어는 비선형 방식으로 다양한 장소로 이동하며 게임을 진행한다. 가디아의 세력들을 대표하는 논플레이어 캐릭터와 실시간으로 교류하는 것이 게임의 핵심으로, 이들을 통해 정보를 획득하고 임무를 수행하며 캐릭터를 성장시킬 수 있다. 캐릭터의 종족 및 직업 간 차별화가 더욱 강화돼 각 특성마다 캐릭터 능력치를 강화하는 효과가 생긴다.

1995년에 플레이스테이션, 1996년에 세가 새턴으로 이식판이 출시됐다. 1996년에 목소리 연기 등을 추가한 확장판 《**위저드리 골드**》가 마이크로소프트 윈도우 및 매킨토시로 발매됐다.

반응
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1993년 〈컴퓨터 게이밍 월드〉의 평론에서 《위저드리 VII》가 "현실과 같은 느낌을 주는 최초의 위저드리 게임"라고 적었다.

참조
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### 주해

1. ↑  영어: Wizardry VII: Crusaders of the Dark Savant
2. ↑  영어: Wizardry Gold

### 각주

1. ↑  Scorpia (February 1993). "Wizardry's Crusaders of the Dark Savant". 《Computer Gaming World》. 103호. 62쪽. 2014년 7월 6일에 확인함.
**최취허**(崔就墟, 1865년 ~ ?)는 일제강점기의 승려이다. 호는 연방두타(蓮邦頭陀), 법명은 상순(尙順)이다.

생애
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일제 강점기 이전에 경기도 화성 용주사 승려였다는 점만 알려져 있다.

유교를 나라의 근간인으로 삼은 조선은 불교를 탄압하여 승려의 도성 출입이 금지되어 있었는데, 1895년에 이 조치가 해제되었을 때 일본인 승려 사노 젠레이(佐野前勵)에게 입성해금 감사장을 증정하면서 처음 모습을 드러냈다. 당시 일본은 강화도 조약 체결로 조선의 문호를 연 뒤 일본 불교를 조선에 진출시켰다. 이때 니치렌슈 승려인 사노의 건의를 계기로 입성해금 조치가 내려졌고, 최취허는 "자비스러운 큰 은혜"라며 공개적으로 감사를 표했다.

한일 병합 조약 체결 1년 뒤인 1911년 조선총독부는 사찰령을 시행해 조선 불교를 장악했다. 최취허는 이듬해 《조선불교월보》를 통해 이것이 "천황 폐화의 성덕"이라며 극도의 찬양 발언을 담은 글을 발표해 환영했다.

주요 활동 지역은 경상북도 지역이었다. 1913년 풍기군 명봉사의 주지로 있을 때 개교사(開敎師)로 추천을 받았고, 이후 예천군 포교당 포교사(1914년), 영주군 풍기면 비로사 주지(1915년), 문경 김룡사 상주 포교당 포교사, 대구 동화사 김천 포교당 포교사(1919년), 김룡사 의주 포교당 포교사(1934년)를 지냈다.

이렇게 포교 능력과 활동성을 인정 받은 최취허는 1930년대 들어 조선총독부가 일본의 국가의식 강조와 정신 지배 차원에서 종교계를 중심으로 전개한 심전개발 운동에 적극 찬동, 가담하였다. 1935년 심전개발 운동을 홍보하는 한시와 산문시를 지어 불교 잡지에 발표했고, 1937년 경북 영양군 등지를 순회하며 심전개발 강연을 행했다.

이때 이미 노령이었던 최취허는 1940년 김룡사 주지 진산식에 참석했다는 기록을 마지막으로 행적이 확인되지 않는다.

민족문제연구소가 친일인명사전 발간을 위해 정리하여 2008년 발표한 친일인명사전 수록예정자 명단 종교 부문에 선정되었다.
t값(t score)은 z값(z score)이 소수(小數)로서 음수와 양수에 걸쳐 분포하는 것을 재설정해줌으로써 자연수와 백분위수로 표현해 보여줄 수 있다는 점에서 데이터의 가독성을 보다 높인 값이다. 즉 t값(t score)은 z값(z score)으로부터 단위변환된 값이라고 할 수 있다.

공식
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표준값 z는 원수치인 x가 평균에서 얼마나 떨어져 있는지를 나타낸다. 음수이면 평균이하, 양수이면 평균이상이다.

z={\frac {x-\mu }{\sigma }}
* 여기서 x는 정상화되는 원수치이다.
* σ는 모집단에서의 표준편차(SD)이다.
* μ는 모집단에서의 평균(M)이다.

따라서

t=10z+50
소수점과 음수와 양수의 값을 갖는 표준점수(z)로부터 자연수 및 백분위수로 변환하는 과정을 통해서 구할 수 있다.

t-통계량
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통계에서 t-통계량(t-statistic,t 통계값)은 가정된 값에서 표준 오류에 대한 모수의 추정값 이탈의 비율이다. 스튜던트 t 테스트(Student 's t-test)를 통한 가설 테스트(hypothesis test)에 사용된다. t-통계량은 t-검정(t 데스트)에서 귀무 가설을 지지할지 기각할지 여부를 결정하는 데 사용된다. z점수(z score)와 매우 유사하지만 표본 크기가 작거나 모집단 표준 편차를 알 수 없는 경우 t-통계가 사용된다는 차이점이 있다. 예를 들어, 모집단 표준 편차를 알 수 없는 경우 t-통계량은 표본 평균의 표본 분포(sampling distribution)에서 모집단 평균을 추정하는 데 사용된다. 또한 p값(p value)이 발생한 결과의 확률을 알려주는 가설 검정을 실행할 때 p값과 함께 사용되어 결과의 유의미성인 유의 확률(significance probability)을 보여주게 된다.

참고
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* (우리말샘) 통계량 등
**위정학**(魏楨鶴, 일본식 이름: 三山鶴市미야마 쓰루이치, 1890년 9월 4일 ~ ?)은 일제강점기의 기업인이며, 조선총독부 중추원 참의도 지냈다.

생애
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함경남도 원산 출신으로, 20대 초반이던 1913년에 원산의 해운업체에 입사하면서 상업계에 들어섰다. 원산부와 웅기군 사이를 오가는 정기선의 사무장을 거쳐 1929년에 어시장을 운영하였다.

1930년부터 해운업계와 연계하여 수산업에 종사하였고, 물고기의 동물성 기름으로 거름을 만드는 유비 제조업 및 무역업을 경영했다. 원산의 유력자로 활동하면서 원산부회 의원, 원산상공회의소 의원, 함경남도수산회 의원 및 위원, 원산상공주식회사 감사 등을 지냈다.

일제 강점기 말기인 태평양 전쟁 시기에 중추원 참의로 발탁되었다. 국민협회와 조선임전보국단과 같은 친일단체에도 참여한 바 있다.

원산부회 의원으로 재직하던 1935년에 총독부가 편찬한 《조선공로자명감》에 353명의 공로자 중 한 명으로 기재되어 있다. 이 책자에는 산업계의 선각자이자 성공한 인물로서 신망이 높다는 평과 함께, "모든 일을 입으로 하기보다는 실제로 감행한다는 취지로 경영"하는 인물로서 "지방민을 위해서 많은 편의를 도모"했다고 기록되어 있다.

2002년 발표된 친일파 708인 명단와 2008년 공개된 민족문제연구소의 친일인명사전 수록예정자 명단의 중추원과 부문에 모두 포함되었으며 2009년 친일반민족행위진상규명위원회가 발표한 친일반민족행위 705인 명단에도 포함되었다.
**레오노레** **서곡 2번**, 작품번호, 72a는 루트비히 판 베토벤에 의해 쓰여진 작품으로, 오페라 "피델리오"의 제1판, "레오노레" (1805년)를 위해 작곡한 서곡 중 하나이다.

개요
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1805년에 작곡된, "피델리오"의 제1판 "레오노레"가 같은 해 11월 20일에 초연 되었을 때 서곡으로 사용되었다. 이후(일년 후인 1806년) "피델리오"는 개정이 되었고, 개정된 "피델리오"의 제2판, "레오노레"에서 새로 작곡된 서곡(레오노레 서곡 3번)으로 교체되면서, 이 서곡은 연주회용 서곡으로 단독 연주되기 시작했다. 하지만, "레오노레 서곡 3번"과 비교하면 연주되는 기회는 많지 않다. 

곡의 소재는 3번과 같지만 규모는 3번보다 크고, 또한 복잡해지고 있다. 반대로 말하면 3번이 간결하게 정리되어 있는 셈이다.

초연은 연주회용 서곡으로서 베토벤 사후인 1840년 1월 9일, 멘델스존 지휘의 라이프치히 게반트하우스 관현악단의 연주로 이루어졌고, 출판은 그 2년 후인 1842년에 브라이트코프 운트 헤르텔 사를 통해 이루어졌다.

악기 편성
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* 목관악기 : 두 개의 플루트, 두 개의 오보에, 두 개의 클라리넷, 두 개의 바순
* 금관악기 : 네 개의 호른, 두 개의 트럼펫, 세 개의 트럼본, 무대 뒤 한 개의 트럼펫
* 기타 : 팀파니, 현악 합주단

악곡 구성
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서주가 있는 소나타 형식이지만, 재현부가 없다. 다장조. 연주시간은 약 13분이다.
민물고기에 대해서는 가물치 문서를 참고하십시오.
**오례**(五禮)는 세종실록에 수록된 국가의례를 집대성한 것이다. 조선 세종 26년 (1444) 10월에 첨지중추원사 변효문(卞孝文), 정척(鄭陟)등에게 태종 때 허조(許稠)가 이미 정해놓은 길례와 이미 완성된 사례(四禮)를 아울러 국가의례를 정리하도록 하여 문종 1년 (1451년)에 완성했고 세종실록의 끝부분에 부록으로 했다.

개요
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오례는 조선왕조에서 이미 시행하던 전례(典禮)와 고사(故事)를 취하고, 아울러 당(唐), 송(宋)의 옛날 제도와 명(明)의 제도를 취하였는데 이 모든 과정에 세종이 참여하여 결정하였다. 길례(吉禮), 가례(嘉禮), 빈례(賓禮), 군례(軍禮), 흉례(凶禮)가 그 다섯 가지의 예(禮) 이고 이 예의 종류와 그에 합당한 의식(儀式)을 정리해 놓은 것이 오례이다. 세종실록 부록에 나오는 이 오례의 구성은 서문(序文), 길례서례(吉禮序例), 길례의식(吉禮儀式), 가례서례(嘉禮序例), 가례의식(嘉禮儀式), 빈례서례(賓禮序例), 빈례의식(賓禮儀式), 군례서례(軍禮序例), 군례의식(軍禮儀式), 흉례서례(凶禮序例), 흉례의식(凶禮儀式)이다.

참고 문헌
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1. ↑  세종실록 106권, 26년(1444 갑자 / 명 정통(正統) 9년) 10월 11일(병진) 6번째 기사
2. ↑  세종실록 부록 ◎ 오례(五禮) 서문(序文)
3. ↑  세종실록 부록 오례(五禮)

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2011년 영화에 대해서는 코리올라누스: 세기의 라이벌 문서를, 다른 뜻에 대해서는 가이우스 마르키우스 코리올라누스 문서를 참고하십시오.
제5막 제3장
《**코리올레이너스**》(Coriolanus)는 1605년에서 1608년 사이에 쓰여진 윌리엄 셰익스피어의 비극으로, 5막으로 구성된다. 셰익스피어는 플루타르코스의 ≪영웅전≫에 등장하는 로마 장군 ‘가이우스 마르키우스’를 소재로 이 역사극을 썼다. 전략, 전술에 탁월했고 누구보다 용맹했기에 위기의 로마를 구하고 로마 집정관에 선출되었던 전쟁 영웅은 하지만 로마 시민과 호민관에 의해 로마 밖으로 추방당한다.

배경
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로마 장군 가이우스 마르키우스는 코리올리의 침략 전쟁에서 승리한 뒤 ‘코리올라누스’라는 명칭을 얻는다. 뛰어난 지략과 용기로 전쟁을 승리로 이끈 영웅 ‘코리올라누스’는 로마 최고 직책인 집정관으로 선출되기에 이른다. 하지만 오만한 태도는 곧 로마 시민과 호민관의 반감을 사게 되고, 결국 그는 반역자로 몰려 로마 밖으로 추방된다.

마르키우스는 로마에 대한 복수를 다짐하고 한때 적이었던 볼스키의 아우피디우스와 손잡는다. 마르키우스가 이끄는 볼스키의 군대가 로마로 진격 중이라는 소식이 들려오자 로마는 공포에 사로잡힌다. 마르키우스의 마음을 돌리기 위해 한때 그의 동료였던 로마 귀족들과 로마에 남은 마르키우스의 가족들이 동원된다. 어떤 회유에도 꿈쩍하지 않던 마르키우스는 가족들의 청원에 동요되어 공격을 멈춘다. 한편 그의 득세를 경계하던 아우피디우스의 이간으로 볼스키 의회는 마르키우스에게 반역죄를 묻기에 이른다.

셰익스피어의 역사극이다. 비범한 인물이 오만함 때문에 비극적 운명을 맞이한다는 설정은 그리스비극의 전형을 보여 준다. 민중과 민중 대표인 호민관에 의해 코리올라누스가 탄핵당하는 이야기에서 셰익스피어의 민중관을 확인할 수 있다.

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