***Godzilla*** adalah film monster Amerika tahun 1998 yang disutradarai dan ditulis bersama oleh Roland Emmerich. Diproduksi oleh Centropolis Entertainment, Fried Films, dan Independent Pictures, dan didistribusikan oleh TriStar Pictures, film ini merupakan reboot dari franchise Godzilla milik Toho,Co,Ltd. Ini juga merupakan film ke-23 dalam waralaba dan film Godzilla pertama yang sepenuhnya diproduksi oleh studio Hollywood. Film ini dibintangi oleh Matthew Broderick, Jean Reno, Maria Pitillo, Hank Azaria, Kevin Dunn, Michael Lerner, dan Harry Shearer. Film ini didedikasikan untuk Tomoyuki Tanaka, salah satu pencipta dan produser berbagai film Godzilla, yang meninggal di bulan April 1997. Dalam film tersebut, pihak berwenang menyelidiki dan melawan monster raksasa yang bermigrasi ke New York City untuk menyarangkan anak-anaknya..

Di bulan Oktober 1992, TriStar mengumumkan rencana untuk memproduksi trilogi film ***Godzilla**.* Di bulan Mei 1993, Ted Elliott dan Terry Rossio dipekerjakan untuk menulis naskahnya. Di bulan Juli 1994, Jan de Bont diumumkan sebagai direktur tetapi meninggalkan proyek tersebut di bulan Desember karena perselisihan anggaran. Emmerich dipekerjakan di bulan Mei 1996 untuk mengarahkan dan ikut serta menulis naskah baru dengan produser Dean Devlin. Pengambilan gambar utama dimulai pada Mei 1997 dan berakhir di bulan September 1997.

***Godzilla*** dirilis secara teatrikal pada tanggal 20 Mei 1998, dengan ulasan negatif dan meraup $379 juta di seluruh dunia dengan anggaran produksi antara $130–150 juta dan biaya pemasaran sebesar $80 juta, menjadi film terlaris ketiga di tahun 1998. Meskipun menghasilkan keuntungan, film tersebut dianggap sebagai kekecewaan box office. Sekuel yang direncanakan dibatalkan dan serial animasi malah diproduksi. TriStar membiarkan hak pembuatan ulang/sekuelnya berakhir di tanggal 20 Mei 2003. Di tahun 2004, Toho mulai merek dagang literasi baru Godzilla TriStar sebagai "Zilla", dengan hanya inkarnasi dari film dan acara animasi tahun 1998 yang tetap mempertahankan hak cipta/merek dagang Godzilla.

Plot
----

Sarang iguana terkena dampak uji coba nuklir militer di Polinesia Prancis. Di Samudera Pasifik Selatan, sebuah kapal pengalengan Jepang tiba-tiba diserang oleh makhluk raksasa, dan hanya satu nelayan yang selamat. Dr Niko "Nick" Tatopoulos, seorang ilmuwan NRC, berada di zona eksklusi Chernobyl untuk meneliti efek radiasi pada satwa liar, namun diinterupsi oleh seorang pejabat dari Departemen Luar Negeri AS yang datang menjemputnya untuk tugas khusus. Sementara itu, di Tahiti, seorang pria Prancis misterius mempertanyakan korban yang trauma atas apa yang dia saksikan, yang berulang kali menjawab "Gojira". Nick dikirim ke Panama dan Jamaika untuk mempelajari jejak reruntuhan yang mengarah ke kapal pengalengan lain dengan cakar besar diatasnya. Nick mengidentifikasi sampel kulit yang dia temukan di kapal karam sebagai sampel kulit dari spesies yang tidak diketahui. Dia menolak teori militer bahwa makhluk itu adalah dinosaurus hidup, dan malah menyimpulkan bahwa itu adalah mutan yang diciptakan melalui uji coba nuklir.

Makhluk itu melakukan perjalanan ke New York City, meninggalkan jejak kehancuran setelahnya. Kota itu dievakuasi sebelum militer AS, atas saran Nick, memancing makhluk itu agar mengungkapkan dirinya dengan setumpuk besar ikan. Namun upaya mereka untuk membunuhnya gagal, dan hanya menyebabkan kehancuran lebih lanjut sebelum ia lolos. Nick mengumpulkan sampel darah, dan dengan melakukan tes kehamilan, menemukan makhluk itu bereproduksi secara aseksual dan mengumpulkan makanan untuk keturunannya. Nick juga bertemu dengan mantan pacarnya, Audrey Timmonds, seorang reporter berita muda yang bercita-cita tinggi. Saat dia mengunjunginya, dia menemukan rekaman rahasia di tenda militer sementara mengenai asal usul monster itu dan menyerahkannya ke media. Dia berharap laporannya ditayangkan di TV untuk memulai karirnya, tetapi bosnya, Charles Caiman, menggunakan rekaman itu dalam laporannya, menyatakan bahwa itu adalah penemuannya sendiri, dan menjuluki makhluk itu "Godzilla".

Sebagai hasil dari pengungkapan rekaman itu, Nick disingkirkan dari operasi dan dia tidak mengakui Audrey, sebelum diculik oleh orang Prancis misterius Philippe Roaché. Mengungkapkan dirinya sebagai agen dinas rahasia Perancis, Philippe menjelaskan bahwa dia dan rekan-rekannya telah mengamati dengan cermat kejadian tersebut untuk menutupi peran negara mereka dalam uji coba nuklir yang menciptakan Godzilla. Mencurigai adanya sarang di suatu tempat di kota, mereka bekerja sama dengan Nick untuk melacak dan menghancurkannya. Sementara itu, Godzilla muncul kembali dan menyelam ke Sungai Hudson untuk menghindari upaya kedua militer untuk membunuhnya, yang kemudian diserang oleh kapal selam Angkatan Laut. Setelah bertabrakan dengan torpedo, Godzilla tenggelam, diyakini pihak berwenang sudah mati.

Tim Nick dan Philippe, diikuti oleh Audrey dan juru kameranya Victor "Animal" Palotti, menemukan sarang didalam Madison Square Garden, dengan lebih dari 200 telur. Tak lama kemudian, telur-telur tersebut mulai menetas dan tim penyerang diserang oleh keturunannya. Nick, Animal, Audrey, dan Philippe berlindung di bilik siaran Taman dan berhasil mengirimkan laporan berita langsung untuk mengingatkan militer. Respon cepat yang melibatkan serangan udara dimulai saat empat momen pelarian sebelum Angkatan Udara mengebom arena.

Audrey dan Nick berdamai, sebelum Godzilla dewasa, yang selamat, muncul dari reruntuhan Taman. Marah dengan kematian anak-anaknya, ia melampiaskan kemarahannya pada keempatnya, mengejar mereka melintasi Manhattan dengan taksi. Mereka berhasil menjebak Godzilla di dalam kabel Jembatan Brooklyn, sehingga Angkatan Udara yang kembali dapat menembaknya. Godzilla meninggal karena luka mematikannya, dan warga serta pihak berwenang yang tersisa merayakannya. Audrey memberi tahu Caiman bahwa dia berhenti bekerja untuknya setelah apa yang dia lakukan, sebelum pergi bersama Nick. Philippe, mengambil kaset yang sedang direkam oleh Animal dan berjanji akan mengembalikannya setelah menghapus konten tertentu, berterima kasih kepada Nick atas bantuannya dan berpisah. Sementara itu, di reruntuhan Madison Square Garden, satu telur yang masih hidup menetas dan tukiknya mengaum hidup.

Pemeran
-------

* Matthew Broderick sebagai Dr. Niko Tatopoulos
* Jean Reno sebagai Philippe Roche
* Maria Pitillo sebagai Audrey Timmonds
* Hank Azaria sebagai Victor "Animal" Palotti
* Harry Shearer sebagai Charles Caiman
* Kevin Dunn sebagai Colonel Hicks
* Michael Lerner sebagai Mayor Ebert
* Arabella Field sebagai Lucy Palotti
* Vicki Lewis sebagai Dr. Elsie Chapman
* Doug Savant sebagai Sergeant O'Neal
* Malcolm Danare sebagai Dr. Mendel Craven

Produksi
--------

**Perkembangan**

Produser dan distributor film Amerika Henry G. Saperstein ( yang pernah ikut memproduksi dan mendistribusikan film Godzilla untuk pasar Amerika melalui studionya UPA ) mendapat izin dari Toho Co. Ltd. untuk meluncurkan film Godzilla baru ke studio Hollywood, dengan menyatakan, "Selama 10 tahun saya menekan Toho untuk membuatnya di Amerika. Akhirnya mereka setuju." Saperstein awalnya bertemu dengan produser Sony Pictures Cary Woods dan Robert N. Fried untuk berdiskusi mengenai film live-action Mr. Magoo namun diskusi tersebut mengarah pada terhadap ketersediaan hak atas Godzilla.

Desain Godzilla asli Stan Winston untuk versi Jan de Bont yang tidak diproduksi.Desain Godzilla asli Stan Winston untuk versi Jan de Bont yang tidak diproduksi.
Tertarik, Woods dan Fried mengajukan ide tersebut ke Columbia Pictures, namun awalnya ditolak. Woods menyatakan, "Kami mengajukan ide tersebut ke Columbia dan mereka langsung menyetujuinya. Tanggapan mereka adalah mereka merasa ide tersebut berpotensi untuk dijadikan kamp". Keduanya juga mencoba menyampaikan idenya kepada TriStar Pictures namun juga ditolak, Fried menyatakan, "TriStar awalnya meneruskan proyek tersebut. Orang-orang yang menjalankan studio waktu itu mungkin belum melihat potensi komersial disana, mungkin tidak menyangka bahwa itu akan menjadi film yang hebat."

Mengikuti nasihat istrinya, Woods malah pergi ke kepala eksekutif dan mengusulkan ide tersebut kepada Peter Guber, yang saat itu menjabat sebagai ketua dewan direksi dan CEO Sony Pictures. Guber menjadi antusias dengan ide tersebut, melihat Godzilla sebagai "merek internasional" dan menyiapkan filmnya di TriStar. Woods mengenang, "Peter mengerti; dia melihat film itu di kepalanya. Dia seperti, 'Godzilla, monster yang bernapas api?! Yesss!'" Wakil ketua TriStar Ken Lemberger dikirim ke Tokyo untuk mengawasi kesepakatan untuk mendapatkan hak Godzilla dari Toho pada pertengahan tahun 1992.

Tawaran awal Sony mencakup pembayaran di muka sebesar $300.000–400.000 dengan biaya lisensi tahunan untuk karakter Godzilla, serta bonus produksi, hak distribusi dan merchandising eksklusif untuk Jepang, persentase keuntungan dari penjualan tiket dan merchandising internasional, hak penggunaan untuk beberapa film Godzilla. monster dari 15 film Godzilla pertama, dan mengizinkan Toho untuk terus memproduksi film Godzilla dalam negeri sementara TriStar mengembangkan film mereka. Selanjutnya, Toho mengirimi Sony dokumen aturan tentang cara memperlakukan Godzilla. Robert Fried menyatakan, "Mereka bahkan mengirimi saya memo empat halaman, satu spasi yang menjelaskan persyaratan fisik yang harus dimiliki Godzilla dalam film kami. Mereka sangat protektif."

Di bulan Oktober 1992, TriStar secara resmi mengumumkan perolehan hak Godzilla dari Toho untuk memproduksi trilogi film Godzilla, dengan janji "tetap setia pada seri aslinya—berhati-hati terhadap senjata nuklir dan teknologi yang tidak terkendali." Setelah Tristar pengumumannya, banyak pembuat film Godzilla asli menyatakan dukungannya terhadap film tersebut; Haruo Nakajima ( yang memerankan Godzilla dari tahun 1954 hingga 1972 ) menyatakan, "Saya senang. Saya berharap kompetisi akan muncul antara Toho dan TriStar," Koichi Kawakita ( sutradara efek khusus film Heisei Godzilla ) menyatakan, "Saya memiliki ekspektasi yang besar. Saya menantikan untuk melihatnya, bukan hanya karena saya mengarahkan efek khusus untuk film Godzilla tetapi juga karena saya adalah penggemar film," Teruyoshi Nakano (sutradara efek khusus dari film mendiang Showa Godzilla ) menyatakan, "Saya senang bahwa pendekatan baru akan diambil", dan Ishirō Honda ( sutradara berbagai film Showa Godzilla ) menyatakan, "Ini mungkin akan jauh lebih menarik daripada yang [ saat ini ] diproduksi di Jepang."

Di tahun 1994, Jan de Bont menjadi sutradara dan memulai pra produksi film tersebut untuk rilis musim panas tahun 1996. Godzilla karya De Bont akan membuang asal usul atom dari karakter tersebut dan menggantinya dengan Godzilla yang merupakan ciptaan buatan yang dibangun oleh orang Atlantis untuk membela umat manusia melawan monster luar angkasa yang dapat berubah bentuk yang disebut "The Gryphon". Stan Winston dan perusahaannya dipekerjakan untuk membuat efek film tersebut. Winston membuat patung Godzilla dan The Gryphon. De Bont kemudian meninggalkan proyek tersebut di bulan Desember 1994 setelah TriStar menolak menyetujui anggarannya sebesar $100–120 juta. Dia kemudian menyutradarai Twister dan Speed ​​​​2: Cruise Control. Clive Barker dan Tim Burton juga sedang dalam pembicaraan untuk mengarahkan.

**Naskah Elliott dan Rossio**

Di bulan Mei 1993, Ted Elliott dan Terry Rossio dipekerjakan untuk menulis skenario. Sebelum perekrutan mereka, Elliott dan Rossio sedang mencari proyek berikutnya dan ditawari Godzilla oleh penasihat mereka Cary Woods. Duo ini awalnya menolak tawaran tersebut beberapa kali, Elliott mengenang, "Kami sebenarnya menolak proyek tersebut sekitar 2 atau 3 kali karena kami tidak yakin tahu apa yang harus dilakukan dengan nya." Woods akhirnya meyakinkan mereka untuk mendiskusikan proyek tersebut dengan TriStar. Elliott dan Rossio menulis garis besar cerita sepanjang tiga setengah halaman yang menjamin pekerjaan mereka. Rossio yakin bahwa mereka ditawari proyek tersebut karena pengalaman mereka dalam menulis "judul sejenis waralaba". Robert Fried menyatakan dukungannya kepada Elliott dan Rossio, memuji mereka sebagai "penggemar fiksi ilmiah berbakat" dan menyatakan, "Kami telah mencurahkan banyak waktu, pemikiran, dan keuangan untuk pembuatan skenario." Pembatasan karakter Toho membantu menginspirasi Elliott dan Rossio dalam menemukan nada naskah, Elliott menyatakan, "Toho bersikeras kami tidak meremehkan monster itu. Itu membantu kami menemukan nada yang tepat serta implikasi sosial dan politiknya."

Duo ini ingin menghindari pendekatan seperti komik dan malah menganggap serius materi tersebut dengan "cerita fiksi ilmiah yang sah" yang akan membangkitkan perasaan "bingung atau takut atau kagum" pada penonton. Rossio ingin menciptakan keseimbangan dalam antropomorfisasi Godzilla, tidak ingin menyimpang dari kepribadian humanistik Godzilla tetapi tidak memanusiakannya sepenuhnya. Duo ini mendekati Godzilla sebagai sesuatu yang ditakuti namun didukung oleh penonton. Elliott menemukan "kunci" dari cerita tersebut setelah seorang temannya, yang juga merupakan penggemar Godzilla, menyatakan bahwa dia menganggap Godzilla bukan "orang baik", tetapi binatang teritorial, Elliott menyatakan, "Dan itu, bagi saya, berarti bahwa Anda sebenarnya bisa menghadirkan Godzilla di sisi para malaikat tetapi dia tetap bisa menjadi monster."

Duo ini memilih untuk menambahkan detail kecil untuk membuat Godzilla tampak "lebih realistis", seperti kelopak mata yang dapat melihat. Duo ini mengambil inspirasi dari Moby-Dick untuk konsep cerita. Seiring berkembangnya cerita, mereka menemukan bahwa arketipe Ahab akan lebih menarik jika itu adalah seorang wanita yang kehilangan suaminya karena Godzilla. Elliott menggambarkan cerita itu tentang obsesi, penebusan, dan "respon duka yang tidak pantas". Duo ini juga ingin menyampaikan cerita yang menyenangkan para penggemar dengan mengadaptasi karakterisasi Godzilla dari beberapa film Toho pertama, Elliott menyatakan, "Dalam satu film, film ini melakukan apa yang dilakukan tiga film Toho pertama – mengubah dia dari ancaman yang mengerikan menjadi seorang pembela Bumi." Elliott dan Rossio menyerahkan draf pertama mereka pada 10 November 1993. Woods dan Fried senang dengan naskahnya, dan Fried memujinya karena "menghormati asal usul organik Godzilla, dalam beberapa hal merupakan penghormatan kepada hubungan AS-Jepang."

Setelah De Bont bergabung dengan proyek tersebut, Elliott dan Rossio merevisi naskah berdasarkan catatannya. Di antara perubahan yang dilakukan pada draf pertama adalah kesenjangan 12 tahun yang diringkas menjadi setahun; Jill menemani Keith ke situs Arktik; Keith pertama kali menyadari gigi Godzilla terkubur didalam es, bukan cakarnya; Wahana alien tersebut jatuh di Traveler, Utah, bukan di Kentucky. Elliott dan Rossio tetap mengerjakan proyek tersebut setelah De Bont pergi dan menyelesaikan penulisan ulang terakhir mereka di musim semi 1995. Sebelum mempekerjakan sutradara baru, TriStar mempekerjakan Don Macpherson untuk menulis ulang naskah Elliott / Rossio. Sebelum dipekerjakan, Macpherson mengerjakan Possession sampai dia menerima telepon dari agennya dengan tawaran untuk mengerjakan Godzilla. Macpherson "langsung diterima" karena menjadi penggemar film Toho Godzilla.

Macpherson bertemu dengan Marc Platt, Presiden TriStar saat itu, untuk membahas film tersebut. Studio prihatin dengan usulan anggaran film sebesar $120 juta, yang kemudian direvisi menjadi $200 juta. De Bont bersikeras bahwa semua efek film sepenuhnya digital, Macpherson mencatat, "Masalahnya adalah, dalam versi film ini, semua efeknya. Godzilla ada di hampir setiap adegan. Jadi semuanya adalah adegan SFX." Macpherson ditugaskan untuk menulis ulang naskahnya agar sesuai dengan anggaran "ideal" TriStar sebesar $80 juta. Sebelum menulis ulang naskahnya, dia meminta bertemu dengan kru produksi untuk menentukan adegan mana yang dianggap paling mahal. Kru produksi melaporkan bahwa tiga masalah utama yang dianggap "sulit dan mahal" adalah ukuran Godzilla, interaksi Godzilla dengan air, dan interaksi Godzilla dengan batu.

Macpherson diperlihatkan papan cerita, seni konsep, dan desain dari versi De Bont. Namun, dia tidak mengingat ide-ide tersebut karena merasa bahwa elemen-elemen tersebut akan berubah tergantung pada anggaran. Sebaliknya, Macpherson menggunakan desain Toho Godzilla sebagai referensi saat menulis ulang naskahnya. Dia mencatat bahwa proyek tersebut telah bertransisi menjadi sebuah film yang membuat para sutradara menjauh, dengan menyatakan, "mereka mengatakan bahwa mereka menginginkan sutradara yang kuat dan kreatif. Namun mereka menginginkannya sebagai semacam 'lencana' kegembiraan kreatif dan tidak berniat memberikan kebebasan kepada mereka. ."

Meskipun Macpherson menyebut naskah asli Elliott dan Rossio "hebat", dia mempermasalahkan beberapa gagasannya. Ia merasa bahwa naskah tersebut membuang "elemen politik nuklir pasca-perang Jepang" dari film-film Toho, menjadikan Godzilla sebagai ancaman bagi sebuah negara dibandingkan dunia, Macpherson menambahkan, "Itu mengabaikan aspek puitis dari ketakutan dan keheranan dari film Toho asli, dan gagasan 'dosa' sebelumnya yang menyebabkan mutasi dan balas dendam Godzilla." Dia merasa naskahnya kekurangan karakter yang tepat dan "memiliki terlalu banyak urutan tambahan yang tidak akan berjaya" Dia juga mempermasalahkan bahwa naskah tersebut tidak pernah mengembangkan Godzilla sebagai karakter dan memperlakukannya mirip dengan The Terminator, meskipun dia curiga De Bont bertanggung jawab atas penggambaran ini.

Macpherson merasa bahwa penggambaran Godzilla dalam naskah itu "tanpa henti", dengan menyatakan, "sangat mirip dengan Godzilla POV, jadi Anda tidak mengidentifikasi diri dengan Godzilla atau dengan para ilmuwan yang mencoba melindungi dunia." Dia juga mempermasalahkan bahwa paruh pertama naskah didorong oleh kehancuran dan pada titik tengah naskah, terdapat "kelelahan monster" dan tidak ada "encore", yang menyatakan, "Jadi aku pikir penonton akan kelelahan dan siap untuk sesuatu. baru – dan barang baru tidak terkirim." Macpherson berusaha untuk menyelesaikan masalah tersebut sambil tetap mempertahankan sorotan dari naskah Elliott dan Rossio.

Di bulan November 2018, adaptasi novel grafis digital tidak resmi dari naskah Godzilla yang tidak diproduksi oleh Elliott dan Rossio dirilis secara online. Berjudul Godzilla '94, novel grafis ini menampilkan karya seni oleh Todd Tennant, yang bekerja dengan Rossio dalam proyek tersebut.

**Emmerich dan Devlin**

Sebelum rilis Independence Day, sutradara Roland Emmerich dan produser **Dean Devlin** menandatangani proyek tersebut di bulan Mei 1996 dengan syarat mereka mampu menangani film tersebut dengan cara mereka sendiri, **Devlin** menyatakan, "Saya memberi tahu Sony bahwa saya akan membuat film tersebut tapi menurut pendapat saya sendiri, dengan Godzilla sebagai hewan yang bergerak cepat diluar alam, bukan sejenis makhluk aneh." Emmerich dan Devlin adalah pembuat film pertama yang didekati oleh eksekutif TriStar saat itu, Chris Lee untuk memerankan Godzilla, namun pada awalnya menolak tawaran tersebut, Devlin menyatakan, "Kami berdua berpikir itu adalah ide yang bodoh saat pertama kali kami berbicara. Ketika Chris kembali kepada kami, kami masih berpikir itu adalah ide yang bodoh".

Meskipun memuji naskah Elliott dan Rossio, Emmerich membuangnya, dengan menyatakan, "Ada beberapa hal yang sangat keren didalamnya, tapi itu adalah sesuatu yang tidak akan pernah saya lakukan. Bagian terakhir seperti menyaksikan 2 makhluk melakukannya. Saya hanya tidak suka itu." Emmerich malah memutuskan untuk mengembangkan ide-ide baru dari awal, dengan menyatakan, "Saya tidak ingin membuat Godzilla asli, saya tidak ingin melakukan apa pun dengannya. Saya ingin membuatnya sendiri. Kami mengambil bagian dari alur cerita dasar [film asli], makhluk itu diciptakan oleh radiasi dan itu menjadi tantangan besar. Tapi hanya itu yang kami ambil. Lalu kami bertanya pada diri sendiri apa yang akan kami lakukan hari ini dengan film monster dan cerita seperti itu. Kami lupa segalanya tentang Godzilla asli disana ."

**Desain makhluk**

Emmerich memutuskan untuk sepenuhnya menciptakan kembali desain Godzilla karena menurutnya desain asli Toho "tidak masuk akal". Emmerich juga membuang desain sebelumnya yang disetujui oleh Jan de Bont, dengan menyatakan, "Saya melihat makhluk yang mereka rancang untuk [ percobaan pertama TriStar ]. Jan De Bont menciptakan Godzilla yang sangat mirip dengan aslinya, tetapi itu tidak benar karena saat ini kami tidak akan melakukannya seperti itu."
Patrick Tatopoulos dipekerjakan oleh Emmerich untuk mendesain Godzilla. Menurut Tatopoulos, satu-satunya instruksi spesifik yang diberikan Emmerich kepadanya adalah bahwa ia harus mampu berlari sangat cepat. Godzilla, awalnya dianggap sebagai monster laut reptilia plantigrade yang kuat, berdiri tegak, dikonsep ulang oleh Tatopoulos sebagai makhluk ramping, mirip iguana bipedal digitigrade yang berdiri dengan punggung dan ekor sejajar dengan tanah. Skema warna Godzilla dirancang untuk mencerminkan dan menyatu dengan lingkungan perkotaan. Di satu titik, direncanakan untuk menggunakan penangkapan gerak dari manusia untuk menciptakan gerakan Godzilla yang dihasilkan komputer, namun akhirnya terlihat terlalu mirip manusia dalam setelan jas.

Tatopoulos menganggap desain yang disediakan Ricardo Delgado, Crash McCreery, dan Joey Orosco untuk Jan de Bont mengambil desain dengan pendekatan yang salah, dengan menyatakan, "Apa yang mereka lakukan yang merupakan kesalahan dalam pikiran saya adalah, alih-alih menuju ke arah baru, mereka mencoba untuk mengubah dan membuat yang lama menjadi lebih baik. Dan jika Anda melakukan itu, pertama-tama menurut saya itu sangat tidak sopan. Lebih tidak sopan bagi saya untuk mengubah sesuatu yang sudah ada daripada mengambil arah baru yang segar." Tatopoulos mengambil inspirasi dari desain Shere Khan yang digunakan dalam The Jungle Book versi Disney dalam hal dagu Godzilla, dengan menyatakan, "Salah satu inspirasinya adalah karakter yang saya sukai saat kecil, harimau di Jungle Book, Shere Khan. Dia punya dagu yang bagus ini dan saya selalu menyukainya; dia tampak menakutkan, jahat tetapi Anda menghormatinya. Saya pikir, mari kita coba memberinya dagu dan saya merasa itu masih terlihat realistis tetapi dia memiliki hal berbeda yang belum pernah Anda lihat sebelumnya ."

Tatopoulos menciptakan 4 karya seni konsep dan maquette setinggi 2 kaki untuk pertemuan dengan Toho. Tatopoulos dan Emmerich menghadiri pertemuan tersebut untuk memperkenalkan Godzilla mereka kepada ketua Toho saat itu, Isao Matsuoka, produser film Godzilla Shogo Tomiyama, dan sutradara efek khusus Godzilla Koichi Kawakita. Mereka mengungkap karya seni dan maquette Tatopoulos dan trio Toho tetap diam selama beberapa menit, kenang Emmerich, "Mereka terdiam, mereka menatapnya, dan terjadi keheningan selama beberapa menit, lalu mereka berkata, 'Bisakah kamu kembali? besok?' Saya pikir pasti kami tidak memiliki filmnya saat itu." Tomiyama kemudian mengingat bahwa "Itu sangat berbeda sehingga kami menyadari bahwa kami tidak dapat membuat penyesuaian kecil. Hal ini menyisakan pertanyaan besar apakah akan menyetujuinya atau tidak." Meskipun Tomiyama tidak diizinkan untuk menghapus karya seni dan maquette dari premis studio, Tomiyama mengunjungi produser dan pencipta Godzilla, Tomoyuki Tanaka, yang kesehatannya menurun sehingga dia tidak dapat menghadiri pertemuan tersebut, untuk menjelaskan desain Tatopoulos, dengan menyatakan, "Saya mengatakan kepadanya, 'Ini mirip dengan Carl Lewis, dengan kaki panjang, dan berlari cepat. '." Keesokan paginya, Matsuoka menyetujui desain tersebut, menyatakan bahwa Tatopoulos "menjaga semangat Godzilla."

**Menulis**

Meski mendapat persetujuan dari Toho, TriStar belum memberi lampu hijau untuk film tersebut. Emmerich dan Devlin menulis naskah sesuai spesifikasi, dengan syarat skenario akan dikembalikan kepada pembuat film jika pihak studio tidak segera menyetujuinya. Emmerich dan Devlin menulis draf pertama dalam 5 setengah minggu di rumah liburan Emmerich di Puerto Vallarta, Meksiko. Emmerich dan Devlin memutuskan untuk meninggalkan asal usul Atlantis yang ditetapkan dalam naskah Elliott dan Rossio dan mendukung asal usul radiasi yang ditetapkan dalam film Toho, Devlin menyatakan, "Dalam beberapa draf awal naskah yang dibuat oleh orang lain, mereka menjadikan Godzilla sebagai makhluk asing yang ditanam. di sini. Apa yang awalnya dipikirkan Jepang mengenai radiasi nuklir – Anda tidak dapat mengabaikannya. Itu terlalu penting untuk Godzilla sebenarnya." Emmerich dan Devlin juga memutuskan untuk memperlakukan Godzilla mereka lebih mirip binatang daripada mengerikan, Tatopoulos menyatakan, "Kami menciptakan binatang. Kami tidak menciptakan monster." Emmerich dan Devlin juga memutuskan untuk memberikan Godzilla mereka kemampuan untuk menggali di bawah tanah, Devlin menyatakan, "Kami menemukan bahwa jenis kadal tertentu dapat menggali, jadi kami memutuskan untuk memberinya kemampuan itu." Perubahan kulit seperti bunglon juga dipertimbangkan tetapi kemudian ditinggalkan selama produksi.

Emmerich dan Devlin juga meninggalkan nafas atom ikonik Godzilla dan memilih "nafas kuat", dimana Godzilla mereka hanya akan meniupkan benda-benda dengan menghembuskan nafas seperti angin kencang. Namun, berita tentang kekuatan nafas bocor sebelum film dirilis, yang membuat marah para penggemar dan memaksa Emmerich dan Devlin untuk membuat perubahan pada menit-menit terakhir pada adegan yang melibatkan nafas kekuatan, pengawas efek Volker Engel menyatakan, "Dean dan Roland ingin monster ini mempertahankan efek tertentu ancaman dan kredibilitas, namun nafas Godzilla adalah sesuatu yang semua orang harapkan untuk dilihat pada suatu saat, jadi mereka datang dengan contoh di mana Anda akan melihat sesuatu seperti nafas lama, namun dengan semacam logika yang diterapkan padanya. dalam napasnya, ketika bersentuhan dengan api, menyebabkan pengapian yang mudah terbakar. Jadi Anda mendapatkan efek pelempar api ini, yang menyebabkan segalanya terbakar." Sebagai cara untuk membuat Godzilla mereka menjadi ancaman bagi umat manusia, Emmerich dan Devlin juga memberi Godzilla kemampuan untuk bertelur ratusan ( melalui partenogenesis ) dan dengan cepat menelurkan keturunan yang dapat menelurkan keturunannya sendiri dan dengan cepat menguasai planet ini. Draf pertama diserahkan ke Sony pada 19 Desember 1996, Presiden Sony Pictures saat itu John Calley meneruskan naskah tersebut ke Bob Levin bagian pemasaran untuk bertukar pikiran tentang ide pemasaran.

**Pra-Produksi**

TriStar memberi lampu hijau pada film tersebut segera setelah Emmerich dan Devlin menyelesaikan draf pertama, memberikan kebebasan berkreasi penuh untuk menulis, memproduksi, dan mengarahkan para pembuat film, sementara studio mengelola kesepakatan pembiayaan, distribusi, dan merchandising. Kesepakatan itu juga memungkinkan Emmerich dan Devlin menerima 15% pendapatan kotor dolar pertama untuk film tersebut sementara produser asli Cary Woods dan Robert Fried akan diberikan kredit produser eksekutif. Alih-alih menggunakan Domain Digital seperti yang direncanakan Jan de Bont untuk Godzilla-nya, Emmerich dan Devlin memutuskan untuk menggunakan tim efek mereka sendiri seperti Volker Engel sebagai pengawas efek visual film, Joe Viskocil sebagai pengawas efek miniatur, Clay Pinney sebagai pengawas efek mekanis, dan William Fay sebagai produser eksekutif tim.

Viewpoint DataLabs membuat model digital Godzilla, yang dijuluki "Fred", untuk adegan yang memerlukan rendisi digital monster tersebut. Untuk adegan yang memerlukan efek praktis, studio Tatopoulos menciptakan model animatronik tubuh bagian atas Godzilla skala 6 serta setelan Godzilla skala 24 yang dikenakan oleh stuntman Kurt Carley. Para pembuat film lebih menyukai CG daripada efek praktis dan sebagai hasilnya, film terakhir menampilkan 400 gambar digital, 185 diantaranya menampilkan Godzilla, dan hanya 2 lusin efek praktis yang digunakan dalam film terakhir.

**Syuting**

Pembuatan film Godzilla 1998 ( Dibalik Layar ).Pembuatan film Godzilla 1998 ( Dibalik Layar ).
Pengambilan gambar utama dimulai di tanggal 1 Mei 1997, dan selesai di tanggal 26 September 1997, pembuatan film dilakukan di New York City, dan dipindahkan ke Los Angeles di bulan Juni. Adegan di New York difilmkan dalam 13 hari; Adegan tropis difilmkan di Kepulauan Hawaii. Korps Marinir Amerika Serikat berpartisipasi dalam pembuatan film tersebut. Seorang pilot F-18 Marine Reserve, Kolonel Dwight Schmidt, sebenarnya mengemudikan pesawat yang "menembakkan" rudal yang membunuh Godzilla.

Musik
-----

Soundtrack yang menampilkan musik rock alternatif dirilis di tanggal 19 Mei 1998, oleh Epic Records. Itu berjaya di tangga musik, berpuncak di nomor 2 di Billboard 200 dan mendapat sertifikasi platinum di tanggal 22 Juni 1998. Skor aslinya disusun oleh David Arnold. Skor film tersebut baru dirilis dalam bentuk CD 9 tahun kemudian, ketika mulai dijual sebagai skor film asli lengkap di tahun 2007 oleh La La Land Records. Album tersebut didukung dengan single "Come with Me" yang dibawakan oleh Sean Combs dan Jimmy Page.

Perilisan
---------

**Pemasaran**

Bob Levin, kepala pemasaran film tersebut, terkejut ketika Emmerich bersikeras untuk tidak menggunakan gambar seluruh tubuh atau gambar kepala Godzilla selama pemasaran, Levin menyatakan, "kami mendapat indikasi dari mereka bahwa mereka benar-benar tidak berpikir bahwa film tersebut sosok penuh Godzilla harus diekspos sebelum film tersebut dirilis. Meskipun pada awalnya kami bereaksi negatif terhadap hal tersebut, setelah kami memahami pemikiran mereka di baliknya, hal tersebut menjadi dapat diterima oleh kami." 300 perusahaan menandatangani perjanjian untuk tidak melakukan hal tersebut. menunjukkan gambar lengkap Godzilla sebelum film dirilis. Sebelum fotografi utama, Emmerich memfilmkan trailer teaser, dengan anggaran $600.000, yang menampilkan kaki Godzilla menghancurkan kerangka Tyrannosaurus Rex di museum. Trailer tersebut dilampirkan pada pemutaran Men in Black dan mendapat respon yang sangat antusias dari penonton. Setelah itu, bioskop tertentu mulai mengiklankan bahwa trailer tersebut akan ditayangkan sebelum Men in Black. Sebuah trailer baru kemudian ditayangkan perdana di tanggal 7 November 1997, dengan dirilisnya Starship Troopers.

Taco Bell berkontribusi pada pemasaran film tersebut dengan dukungan media sebesar $20 juta. Kampanye pemasaran tersebut menampilkan iklan chihuahua Taco Bell yang mencoba menjebak monster itu didalam kotak. Trendmasters memproduksi mainan untuk film tersebut, termasuk "Living Godzilla" setinggi 11 inci dan "Ultimate Godzilla" setinggi 21 inci. Namun, penjualan merchandise yang buruk untuk film tersebut menyebabkan pembatalan rangkaian mainan berdasarkan serial animasi tersebut. Robert Fried memperkirakan $80 juta dihabiskan untuk pemasaran di seluruh dunia.

**Media rumah**

Di tanggal 3 November 1998, film ini dirilis dalam bentuk VHS dan DVD di Amerika Serikat. Fitur khusus untuk DVD meliputi; galeri foto, efek visual dan komentar supervisor FX khusus, video musik "Heroes" oleh The Wallflowers, Behind the Scenes of Godzilla bersama Charles Caiman, trailer teatrikal, fitur, sutradara / produser dan biografi pemeran, galeri foto, video musik , dan Godzilla Menyerang New York ( sebelum dan setelah pengambilan gambar ).Di tahun 1999, Sony merilis VHS edisi Layar Lebar. VHS memperoleh $8,04 juta dari penyewaan selama minggu pertama di Amerika Serikat, menjadikannya video pembuka terbesar sejak Titanic. DVD tersebut terjual lebih dari 400.000 unit di Amerika Serikat di akhir tahun 1998. Dilaporkan juga bahwa NBC akan membayar sekitar $25 juta untuk hak siar televisi di Amerika Serikat.

Di tanggal 13 Desember 2005, film ini dirilis pada Universal Media Disc. Di tanggal 28 Maret 2006, Sony merilis DVD edisi khusus "monster" yang mempertahankan fitur khusus DVD sebelumnya, serta fitur "Adegan Pertarungan Godzilla Terbaik Sepanjang Masa", 3 episode dari Godzilla : The Series, dan "galeri seni produksi yang belum pernah dilihat sebelumnya. Di tanggal 10 November 2009, film ini dirilis dalam format Blu-ray, yang mempertahankan fitur-fitur khusus dari rilis DVD kedua, tanpa episode serial animasi. Di tanggal 16 Juli 2013, Sony merilis edisi Blu-ray "Mastered in 4K". Di tanggal 14 Mei 2019, film ini dirilis dalam format Blu-ray Ultra HD. Rilisan ini mempertahankan fitur khusus yang sama dari rilis Blu-ray awal, serta campuran audio Dolby Atmos yang baru.

Penerimaan
----------

**Film Laris**

The Wall Street Journal melaporkan bahwa film tersebut harus menghasilkan pendapatan kotor sebesar $240 juta di dalam negeri agar bisa dianggap jaya. Godzilla dirilis di Amerika Serikat dan Kanada di tanggal 20 Mei 1998, di rekor 3.310 bioskop. Sony memperkirakan film tersebut akan meraup $100 juta selama akhir pekan pembukaan film tersebut, yang jatuh di akhir pekan Memorial Day, dan berharap untuk mencetak rekor baru untuk liburan tersebut. Pada akhirnya, film tersebut hanya menghasilkan $12,5 juta di hari pembukaan dan meraup $44 juta di akhir pekan pembukaannya. Film ini meraup $55.726.951 selama empat hari liburan akhir pekan, dan $74,3 juta dalam 6 hari pertama, berada di bawah ekspektasi industri. Pendapatan kotor pembukaannya dalam 6 hari mendekati rekor akhir pekan Memorial Day senilai $74,9 juta yang sebelumnya dibuat oleh Mission : Impossible di tahun 1996, namun turun di bawah rekor $90 juta yang dibuat oleh The Lost World: Jurassic Park di tahun 1997.

Secara internasional, film ini menghasilkan tambahan $242.7 juta dalam bisnisnya, dengan total gabungan di seluruh dunia sebesar $379.014.294 ( setara dengan $633 juta yang disesuaikan dengan inflasi tiket di tahun 2013 ). Di tahun 1998 secara keseluruhan, film tersebut merupakan film dengan pendapatan kotor tertinggi kesembilan di dalam negeri dan film dengan pendapatan kotor tertinggi ketiga di seluruh dunia. Meskipun performanya di bawah ekspektasi di dalam negeri, Godzilla meraih kesuksesan di seluruh dunia, menghasilkan pendapatan kotor hampir tiga kali lipat dari anggarannya. Sony menyatakan bahwa penjualan ritel produk konsumen menghasilkan $400 juta; tidak hanya dari film tahun 1998 tetapi dari serial animasi dan film Heisei Godzilla yang diakuisisi Sony saat itu.

**Tanggapan Kritis**

**Godzilla** umumnya menerima ulasan negatif dari para kritikus. Pada agregator ulasan Rotten Tomatoes, film ini mendapat rating persetujuan 20% berdasarkan 150 ulasan, dengan rating rata-rata 4,50/10. Konsensus kritisnya menyatakan, "Tanpa karakter atau hati yang menarik, Godzilla menginjak segala sesuatu yang membuat film orisinal ( atau film monster apapun bernilai ) menjadi klasik." Metacritic ( yang menggunakan rata-rata tertimbang ) memberi Godzilla skor 32 dari 100 berdasarkan 23 kritik, menunjukkan "ulasan yang umumnya tidak menyenangkan". Penonton yang disurvei oleh CinemaScore memberi film tersebut nilai "B−" pada skala A hingga F. Kritik yang disorot oleh para kritikus film mencakup naskah film, akting, dan penyutradaraan, sementara para penggemar menargetkan penemuan kembali film Godzilla, yang mencakup desain ulang dan penyimpangan dari materi sumbernya.

Roger Ebert dari Chicago Sun-Times memberi film tersebut satu setengah dari empat bintang, dengan menyatakan bahwa "Seseorang harus dengan hati-hati menekan pemikiran cerdas saat menonton film seperti itu. Film tersebut tidak masuk akal sama sekali kecuali sebagai bunga rampai yang ceroboh. dari yang lebih baik ( dan, ya, film-film Godzilla Jepang, dalam cara mereka, lebih baik-kalau hanya karena mereka menerima hal-hal buruk daripada merendahkannya). Anda harus menyerap film seperti itu, jangan pertimbangkan itu. Tapi otakku memberontak, dan bersikeras menerapkan logika di tempat yang tidak diterima." Ebert juga menunjukkan dalam ulasannya bahwa karakter Mayor Ebert dan asistennya Gene adalah pukulan Devlin dan Emmerich terhadap ulasan negatifnya dan Gene Siskel tentang Stargate dan Independence Day. Gene Siskel secara khusus menyoroti aspek ini, dengan menulis "mengapa menempatkan kami di film jika Anda tidak ingin kami dimakan atau dihancurkan oleh monster itu?" Siskel menempatkan film tersebut dalam daftar film terburuk tahun 1998. James Berardinelli dari ReelViews, menyebut film tersebut "salah satu film blockbuster paling bodoh sepanjang masa, seperti meludah ke angin. Emmerich dan Devlin adalah ahlinya para ilusionis, melambaikan tongkat mereka dan memukau penonton dengan asap dan cermin mereka. Mungkin terlalu berlebihan untuk berharap bahwa suatu hari nanti, penonton film akan bangun dan menyadari bahwa mereka pernah berada disana." Stephen Holden dari The New York Times menulis bahwa film tersebut "terstruktur dengan sangat kikuk sehingga terasa seolah-olah itu adalah dua film berbeda yang disatukan dengan akhir yang tidak masuk akal yang direkatkan di bagian akhir. Satu-satunya pertanyaan yang patut ditanyakan tentang segumpal popcorn senilai $120 juta ini adalah pertanyaan komersial. Seberapa jauh lagi pembodohan film acara harus dilakukan sebelum penonton berhenti membeli tiket?"

Michael O'Sullivan dari The Washington Post bertanya, "Pertanyaannya adalah : Apakah efek makhluk yang menakjubkan dan adegan pertempuran yang menderu-deru cukup mengesankan untuk membuat Anda melupakan cerita bodoh, sains yang tidak akurat, dan hal-hal yang tidak masuk akal?" Karena kecewa, dia menulis, "Pemeran dengan harga murah tampaknya diambil dari halaman TV Guide. Ada Doug Savant dari Melrose Place sebagai O'Neal, seorang pria militer penakut yang terlihat seperti Sersan Rock dan bertingkah seperti Barney Fife. Ada Maria Pitillo ( House Rules ) sebagai kekasih Nick yang mengantuk, Audrey; Hank Azaria dari The Simpsons dan Harry Shearer sebagai juru kamera berita yang bijaksana dan reporter yang dangkal; Vicki Lewis dari NewsRadio sebagai ilmuwan yang sehat. Bolehkah saya melanjutkan?". Owen Gleiberman yang menulis untuk Entertainment Weekly berpikir, "Tidak ada resonansi pada Godzilla baru, dan juga tidak ada nilai keju yang ada di dalamnya. Untuk sementara, para pembuat film menghormati paradoks sentimental yang meresap ke dalam film-film Godzilla selanjutnya: bahwa ini perusak primitif, seperti King Kong, sebenarnya tidak bermaksud jahat." Dia berpendapat bahwa film tersebut berisi "beberapa adegan yang cerdas dan menarik", namun pada akhirnya sampai pada kesimpulan bahwa, "Ini menunjukkan banyak hal tentang para pembuat film blockbuster saat ini bahwa mereka dapat menghabiskan begitu banyak uang untuk Godzilla dan masih gagal melakukan keadilan terhadap sesuatu yang dulunya adalah film Godzilla." dongeng destructo schlock untuk memulainya."

**Tanggapan Dari Kru**

> *"Saya tidak ingin membuat Godzilla. Tapi mereka memberi saya kesepakatan, yang belum pernah terjadi sebelumnya. Saya berkata, 'Oke, mari kita lakukan ini secara radikal. Saya tidak membuat Godzilla yang berperut besar. Saya akan melakukannya." sebagai kadal.' Itu seharusnya memberi tahu semua orang bahwa saya tidak bisa membuat film ini. [ Pemilik Godzilla Toho ] berkata, 'Oh, kami akan menyebutnya Godzilla baru, Godzilla Hollywood. Kalau begitu, kami masih bisa membuat Godzilla gemuk kami.' Saya berkata, 'Sial!'"*
> 
> – Emmerich merefleksikan film tersebut di tahun 2022.
> 
> 

Emmerich kemudian mengaku menyesali produksi film tersebut, terutama karena jadwal syuting yang terburu-buru yang diperlukan untuk rilis akhir pekan Memorial Day dan desakan studio untuk tidak melakukan uji pemutaran film tersebut. Namun, ia membela film tersebut lebih baik daripada yang dipuji oleh para kritikus, karena film tersebut sukses secara finansial, dan dari semua film yang ia sutradarai, film itulah yang menurut orang tua paling disukai anak-anak mereka. Emmerich juga mengakui bahwa dia tidak pernah menganggap serius film Toho, dengan menyatakan, "Saya tidak pernah menjadi penggemar berat Godzilla, itu hanyalah pertunjukan siang akhir pekan yang Anda lihat saat masih kecil, seperti film Hercules dan film barat Italia yang sangat buruk. Anda akan ikut serta semua temanmu dan tertawalah."

Di tahun-tahun berikutnya, Devlin menyatakan bahwa dia "mengacaukan" Godzilla-nya, terutama menyalahkan naskah yang dia tulis bersama Emmerich sebagai sumber kegagalan film tersebut. Devlin juga menyoroti "dua kekurangan" yang dia yakini merugikan film tersebut, dengan menyatakan, "Yang pertama adalah kami tidak berkomitmen untuk melakukan antropomorfisasi Godzilla – artinya kami tidak memutuskan apakah dia adalah karakter heroik, atau karakter jahat. Kami membuat intelektual keputusan untuk menjadikan dia bukan apa-apa dan hanya sekadar seekor binatang yang mencoba bertahan hidup." Devlin mengatakan keputusan tersebut adalah "kesalahan besar" dan mengungkapkan kelemahan kedua dari film tersebut adalah "...memutuskan untuk mengekspos latar belakang karakter di tengah-tengah film daripada di babak pertama ( yang selalu kami lakukan ). Di saat kami memberi tahu penonton siapa karakter-karakter ini, mereka sudah mengambil keputusan tentang karakter tersebut dan kami tidak dapat mengubah persepsi itu." Devlin menyimpulkan dengan menyatakan, "Ini adalah 2 kesalahan serius dalam penulisan film, dan saya bertanggung jawab penuh."

Selama wawancara tahun 2016 di Podcast Kolosal Luar Biasa karya Gilbert Gottfried!, Broderick menyatakan bahwa dia menyukai film tersebut. Selain menyatakan bahwa ia mungkin salah pilih, ia mengaku gagal memahami reputasi buruk film tersebut, mengingat film tersebut menghasilkan "banyak uang" dan merupakan hasil kerja keras sekelompok besar orang. Ia juga menggambarkan Roland Emmerich sebagai "teman yang sangat baik".

Rob Fried, yang membantu memperoleh hak untuk TriStar, kesal dengan cara studio menangani properti tersebut, dengan menyatakan, "Tim eksekutif Sony yang mengambil alih Godzilla adalah salah satu kasus ketidakmampuan eksekutif terburuk yang pernah saya amati dalam 20 tahun karir saya. Salah satu aset emas zaman kita, yang diserahkan langsung kepada mereka, dikelola dengan cara yang buruk dan tidak kompeten seperti yang dapat dilakukan siapa pun dalam mengelola suatu aset. Mereka mengambil permata dan mengubahnya menjadi debu."

Pada tahun 2018, Azaria mengungkapkan kekecewaannya dalam mengerjakan Godzilla, dengan alasan kegagalannya meningkatkan profil kariernya sebagaimana mestinya, dan mencatat bahwa ia merasa sakit beberapa kali saat syuting diluar ruangan yang hujan selama 5 bulan. Ia melanjutkan dengan menyatakan bahwa Godzilla menjadi "anak poster" untuk segala sesuatu yang salah dengan Hollywood dalam hal anggaran dan pemasaran, dan menambahkan bahwa trailernya terlihat lebih baik daripada film itu sendiri.

**Tanggapan dari Toho**

Ikon merek dagang Toho saat ini untuk iterasi baru Godzilla TriStar.Ikon merek dagang Toho saat ini untuk literasi baru Godzilla TriStar.
Aktor veteran Godzilla Haruo Nakajima dan Kenpachiro Satsuma, serta Shusuke Kaneko ( yang kemudian menyutradarai Godzilla, **Mothra dan King Ghidorah : Giant Monsters All-Out Attack**), juga mengkritik film dan karakternya. Nakajima menyatakan "wajahnya terlihat seperti iguana dan tubuh serta anggota tubuhnya terlihat seperti katak". Satsuma keluar dari pemutaran film tersebut di konvensi penggemar G-Con '98 di Chicago, dengan menyatakan, "itu bukan Godzilla, itu tidak memiliki semangatnya". Humas Toho Yosuke Ogura kemudian menyebut desain TriStar sebagai "bencana". Godzilla TriStar dianggap sangat berbeda sehingga istilah GINO ( Godzilla In Name Only ) diciptakan oleh kritikus dan penggemar Godzilla Richard Pusateri untuk membedakan karakter tersebut selain Godzilla Toho. 

Kaneko merenungkan perlakuan yang diberikan oleh studio kepada karakter tersebut, dengan menyatakan, "Sangat menarik [ bahwa ] Godzilla versi AS berlarian untuk mencoba melarikan diri dari rudal...Orang Amerika tampaknya tidak dapat menerima makhluk yang tidak dapat dijatuhkan oleh mereka. senjata." Di tahun 2004, Toho mulai merek dagang inkarnasi masa depan Godzilla TriStar sebagai "Zilla" untuk penampilan masa depan. Keputusan ini diambil oleh produser Shōgo Tomiyama dan sutradara Godzilla : Final Wars Ryuhei Kitamura karena merasa film Emmerich "mengambil Tuhan dari Godzilla" dengan menggambarkan karakternya seperti binatang belaka. Nama "Zilla" dipilih untuk karakter tersebut oleh Tomiyama sebagai bentuk sindiran terhadap produk Godzilla palsu yang menggunakan "Zilla" sebagai akhiran. Karakter tersebut kemudian muncul di media lain sebagai "Zilla". Nicholas Raymond dari Screen Rant menggambarkan perlakuan Toho selanjutnya terhadap Godzilla TriStar sebagai "tanda yang jelas bahwa Toho tidak menganggap Godzilla 1998 sebagai King of The Monster. Tampaknya bagi mereka, dia hanyalah kadal raksasa."

Di tahun 2024, pembuat film Takashi Yamazaki, sutradara dan penulis film Toho tahun 2023 Godzilla Minus One, memuji film tahun 1998 tersebut. Dia merasa bahwa berdasarkan kelebihannya sendiri, film tahun 1998 itu "menyenangkan" dan "dieksekusi dengan cukup baik" namun memahami mengapa beberapa orang bersikeras menganggapnya sebagai bagian dari jajaran Godzilla. Yamazaki juga membantah kesalahpahaman bahwa film tahun 1998 diduga bertanggung jawab atas penurunan box office franchise tersebut di Jepang, dengan menyatakan "penurunan tersebut telah terjadi selama bertahun-tahun" di saat film tahun 1998 dirilis.

  

**Penghargaan**

Film ini dinominasikan dan memenangkan beberapa penghargaan di tahun 1998–99. Selain itu, film tersebut diputar diluar kompetisi di Festival Film Cannes 1998. Godzilla kemudian berada di peringkat 20 terbawah dari daftar "100 Tahun, 100 Stinkers" Stinkers, yang mencatat 100 film terburuk abad ke-20, di #18.

Pasca Rilis
-----------

**Trilogi Dibatalkan**

TriStar berencana memproduksi trilogi Godzilla setelah memperoleh lisensi Godzilla di tahun 1992. Emmerich telah mempertimbangkan untuk menggunakan konsep Monster Island dari film Toho dengan tujuan menciptakan sesuatu yang liar, serta memasukkan enam atau tujuh monster, dengan menyatakan, "Kami akan mungkin muncul dengan monster lain karena kita tidak ingin terlalu mengikat diri kita di hal-hal tertentu". Sebelum film tersebut dirilis pada tahun 1998, Sony merasa cukup percaya diri dengan potensi kesuksesan box office sehingga mereka membayar Toho $5 juta untuk hak sekuel, yang menjamin mereka untuk memproduksi sekuel dalam waktu 5 tahun setelah rilis film pertama, selama film tersebut masih aktif. pengembangan. Devlin telah mengkonfirmasi rencana untuk sebuah trilogi, dengan menyatakan, "Kami sedang memikirkan trilogi Godzilla. Yang kedua sangat berbeda dari yang pertama, dan jika diterapkan, yang ketiga akan sangat masuk akal. Saya tidak yakin." melihat kami melakukan lebih dari 3, tapi saya ingin sekali menyelesaikan cerita ini."

Emmerich dan Devlin menugaskan pengobatan oleh Tab Murphy berjudul Godzilla 2. Sekuelnya akan melibatkan keturunan yang masih hidup melawan serangga raksasa di Sydney. Studio tersebut membatalkan rencana sekuelnya karena kurangnya antusiasme dari penggemar, penonton, pemilik teater, dan pemegang lisensi, dan Emmerich serta Devlin minggat karena perselisihan anggaran. Devlin menyatakan, "Mereka ingin menyesuaikannya berdasarkan anggaran, jadi itu tidak masuk akal bagi kami secara kreatif." Devlin menyatakan bahwa mereka meninggalkan film tersebut dengan akhir yang terbuka jika kesuksesan memungkinkan mereka kembali untuk membuat sekuel. Terlepas dari komentar Emmerich bahwa Sony "benar-benar siap" untuk memproduksi sekuelnya, dia kemudian mengungkapkan bahwa dia menyarankan studio tersebut untuk tidak memproduksi sekuelnya, dengan menyatakan, "Ini sangat aneh karena orang-orang mengharapkannya menjadi hal terbesar yang pernah ada, maka semuanya berjalan dengan baik. Mereka kecewa, dan Anda harus membela diri." Sony telah mempertimbangkan untuk melakukan reboot dengan seri baru yang memisahkan diri dari film tahun 1998. Namun, TriStar membiarkan hak remake / sekuelnya berakhir di tanggal 20 Mei 2003.

  

**Serial Animasi**

Serial animasi diproduksi sebagai sekuel dan ditayangkan di Fox Kids dari tahun 1998 hingga 2000. Dalam serial tersebut, Dr. Tatopoulos secara tidak sengaja menemukan telur yang selamat dari pengeboman udara sebelum menetas, dalam perubahan kecil dari akhir film tahun 1998. Makhluk itu menetas setelah Nick Tatopoulos tersandung dan menganggapnya sebagai induknya. Selanjutnya, Dr. Tatopoulos dan rekan-rekannya membentuk tim peneliti, menyelidiki kejadian aneh dan membela umat manusia dari mutasi berbahaya dengan Godzilla baru, yang tumbuh menjadi ukuran penuh dalam beberapa hari, berfungsi sebagai pelindung umat manusia dari ancaman baru.

**Reboot**

Di tahun 1999, Toho me-reboot seri Jepang dengan Godzilla 2000, memulai seri Millennium. Toho awalnya berencana untuk menghidupkan kembali seri ini di tahun 2005 untuk memperingati ulang tahun ke-50 franchise tersebut. Namun, Toho memilih untuk menghidupkan kembali seri ini lebih awal karena banyaknya permintaan, produser Shogo Tomiyama menyatakan, "Bentuk Godzilla versi Amerika sangat berbeda dari versi Jepang sehingga ada keributan di kalangan penggemar dan pejabat perusahaan untuk menciptakan Godzilla yang unik. ke Jepang."

Di tahun 2014, Legendary Pictures dan Warner Bros. Pictures merilis film reboot Hollywood mereka sendiri dengan nama yang sama. Produser Thomas Tull bersikeras menjaga desain Godzilla mereka tetap konsisten dengan versi Toho dan menyatakan kebingungan mengapa kru di belakang Godzilla TriStar secara drastis mengubah desain hingga "tidak dapat dikenali". Film ini memproduksi sekuelnya sendiri, Godzilla : King of the Monsters dan Godzilla vs. Kong, menciptakan franchise media semesta sinematik berjudul **MonsterVerse**.

Catatan
-------

A. Rilisan Amerika dari Godzilla ( Godzilla, King of the Monsters!), King Kong vs. Godzilla dan The Return of Godzilla ( Godzilla 1985 ) menampilkan cuplikan tambahan yang diproduksi oleh perusahaan produksi Amerika. Rekaman tersebut menampilkan aktor-aktor Barat dan menggabungkannya dengan rekaman asli Jepang untuk menarik penonton Amerika. Invasi Astro-Monster adalah film Godzilla pertama yang diproduksi bersama antara studio Jepang (Toho Co. Ltd.) dan studio Amerika (UPA).

B.Dikaitkan dengan beberapa referensi.

C.Terikat dengan Psycho dan The Avengers. Ini adalah satu-satunya pertandingan tiga arah dalam sejarah pertunjukan.

Pranala luar
------------

* Godzilla 1998 Database  Diarsipkan 2010-11-18 di Wayback Machine.
* *Godzilla* di IMDb (dalam bahasa Inggris)
* *Godzilla* di Allmovie (dalam bahasa Inggris)
* *Godzilla* di Rotten Tomatoes (dalam bahasa Inggris)
* (Inggris) *Godzilla* di Box Office Mojo
* The 1998 Taco Bell commercial used to promote the film. Diarsipkan 2011-06-06 di Wayback Machine.
* Godzilla vs. The Gryphon (the original Godzilla script) Diarsipkan 2010-01-06 di Wayback Machine.
* Godzilla 2 Diarsipkan 2007-12-18 di Wayback Machine.

| * l
* b
* s
Film yang disutradarai oleh Roland Emmerich |
| --- |
| 1980-an | *Das Arche Noah Prinzip* (1984) **·**  *Joey* (1985) **·**  *Hollywood-Monster* (1987) |
| 1990-an | *Moon 44* (1990) **·**  *Universal Soldier* (1992) **·**  *Stargate* (1994) **·**  *Independence Day* (1996) **·**  *Godzilla* (1998) |
| 2000-an | 
* *The Patriot* (2000)
* *The Day After Tomorrow* (2004)
* *10,000 BC* (2008)
* *2012* (2009)

 |
| 2010-an | 
* *Anonymous* (2011)
* *White House Down* (2013)
* *Stonewall* (2015)
* *Independence Day: Resurgence* (2016)
* *Midway* (2019)

 |



  


|  |  |
| --- | --- |
| Ikon rintisan | Artikel bertopik film Amerika Serikat ini adalah sebuah rintisan. Anda dapat membantu Wikipedia dengan mengembangkannya. |

* l
* b
* s