***How a Mosquito Operates*** adalah sebuah film animasi bisu tahun 1912 karya kartunis Winsor McCay asal Amerika Serikat. Film berdurasi enam menit ini menceritakan seekor nyamuk raksasa yang mengganggu seorang pria yang sedang tidur. Film ini adalah salah satu film animasi paling awal, dan kualitas teknisnya dianggap jauh melampaui zamannya. Film ini juga dikenal dengan judul ***The Story of a Mosquito*** dan ***Winsor McCay and his Jersey Skeeters***.

McCay dikenal memiliki keterampilan menggambar yang mumpuni, terutama berkat komik setrip anak-anak *Little Nemo in Slumberland* yang ia mulai pada tahun 1905. Ia lalu terjun ke seni animasi pada tahun 1911 dengan film *Little Nemo,* dan kemudian mengikuti kesuksesan film tersebut dengan mengadaptasi salah satu episode dari komik setrip *Dream of the Rarebit Fiend* menjadi film ini. McCay memberi film ini cerita yang lebih koheren dan karakterisasi yang lebih berkembang daripada di film *Nemo*, dengan pengaturan waktu, gerak, dan bobot yang lebih alami dalam animasinya.

*How a Mosquito Operates* pun disambut dengan antusias ketika McCay pertama kali menayangkannya sebagai bagian dari pentas *vaudeville*-nya. Ia lalu mengembangkan lebih lanjut animasi karakter yang ia kenalkan di film ini dengan *Gertie the Dinosaur* (1914).

Sinopsis
--------

*How a Mosquito Operates* (1912)
Seorang pria melihat-lihat sekelilingnya dengan cemas sebelum masuk ke kamarnya untuk tidur. Seekor nyamuk raksasa (dengan topi tinggi dan koper) kemudian terbang masuk ke dalam kamar tersebut melalui ventilasi, setelah menyadari bahwa ia terlalu besar untuk dapat masuk melalui lubang kunci. Nyamuk tersebut lalu berulang kali menghisap darah dari pria yang sedang tidur di dalam kamar, walaupun pria tersebut telah berusaha keras untuk mengusirnya. Nyamuk tersebut lalu terlalu banyak menghisap darah, hingga akhirnya nyamuk tersebut pun meledak.

Gaya
----

*How a Mosquito Operates* adalah salah satu contoh animasi garis paling awal. McCay menggunakan latar belakang minimalis dan memanfaatkan kekuatan dari media film, yang saat itu masih baru berkembang, dengan berfokus pada aksi visual dan fisik dari para karakter. Tidak ada antarjudul yang ditampilkan pada film ini.

Bukannya mengembang seperti sebuah balon, saat nyamuk tersebut menghisap darah, perutnya bertambah besar secara proporsional dengan struktur tubuhnya dalam cara yang alami. Karena perutnya makin berat, nyamuk tersebut juga makin kesulitan untuk menjaga keseimbangannya. Dalam kegembiraannya saat menghisap darah, nyamuk tersebut pun melakukan push-up di atas hidung dari pria tersebut dan melempar topinya ke udara. Nyamuk tersebut memiliki kepribadian: egoistis, gigih, dan penuh perhitungan (seperti saat nyamuk tersebut mengasah belalainya pada roda batu). Nyamuk tersebut juga melakukan kontak mata dengan para penonton dan melambaikan tangan kepada mereka. McCay pun menyeimbangkan horor dengan humor, seperti ketika nyamuk tersebut menyadari bahwa dirinya mengembang akibat menghisap darah, sehingga ia harus berbaring.

Latar belakang
--------------

Winsor McCay telah mendapat reputasi atas keterampilannya menggambar komik setrip di surat kabar, sebelum kemudian menjadi pelopor di bidang animasi.
Winsor McCay (ca. 1869–1934) telah dapat menggambar dengan sangat akurat dan rinci sejak masih kecil. Pada masa mudanya, ia pun telah dapat memperoleh penghasilan dengan cara menggambar poster dan potret di museum, serta menarik banyak perhatian karena dapat menggambar dengan cepat di muka umum. McCay lalu mulai bekerja penuh waktu sebagai ilustrator surat kabar pada tahun 1898, dan mulai menggambar komik setrip pada tahun 1903. Komik setrip karyanya yang paling sukses adalah fantasi anak-anak *Little Nemo in Slumberland*, yang diluncurkannya pada tahun 1905. Setahun kemudian, McCay pun mulai tampil di pementasan *vaudeville*, dan melakukan bincang kapur, di tempat ia menggambar secara langsung di depan para penonton.

Terinspirasi oleh buku flip yang dibawa pulang oleh putranya Robert, McCay menyatakan bahwa ia "menyadari kemungkinan pembuatan gambar bergerak" dari kartun-kartun karyanya. McCay pun mendeklarasikan dirinya sebagai "orang pertama di dunia yang membuat kartun animasi", meskipun James Stuart Blackton asal Amerika Serikat dan Émile Cohl asal Prancis sebenarnya telah lebih dulu membuatnya, dan bahkan McCay membuat film animasi pendek pertamanya di bawah pengawasan dari Blackton. McCay menampilkan karakter-karakter *Little Nemo* di film animasi tersebut, dan pertama kali ditayangkan di bioskop pada tahun 1911. Ia kemudian memasukkan film animasi tersebut ke dalam pementasan *vaudeville-*nya.

Animasi di *Little Nemo* tidak memiliki alur. Seperti mayoritas eksperimen awal Émile Cohl, McCay juga menggunakan film pertamanya tersebut untuk mendemonstrasikan kemampuan dari media tersebut dengan menampilkan gerakan-gerakan aneh. Di *Mosquito*, McCay menginginkan kepercayaan yang lebih besar, sehingga ia menyeimbangkan gerakan-gerakan aneh dengan pengaturan waktu, gerakan, dan bobot yang lebih alami. Karena ia telah mendemonstrasikan di film pertamanya bahwa gambar dapat dibuat bergerak, maka di film kedua, ia memperkenalkan cerita sederhana.

Majalah humor dan pementasan *vaudeville* kerap bercanda tentang nyamuk berukuran besar di New Jersey yang mereka sebut sebagai "*Jersey skeeters*". McCay juga menampilkan nyamuk di komik-komik setrip buatannya, termasuk di salah satu episode dari *Little Nemo*, yang mengisahkan segerombolan nyamuk menyerang Nemo setelah ia kembali dari Mars. McCay pun mengambil ide untuk film ini dari komik setrip buatannya, *Dream of the Rarebit Fiend*, episode tanggal 5 Juni 1909, yang mengisahkan seekor nyamuk (tanpa topi atau tas) menyedot minuman beralkohol hingga kembung dan mabuk, sehingga nyamuk tersebut tidak dapat terbang.

Dua puluh panel komik strip "Dream of the Rarebit Fiend"McCay mendasarkan film ini pada episode tanggal 5 Juni 1909 dari komik setrip buatannya yang berjudul *Dream of the Rarebit Fiend*.

Produksi dan perilisan
----------------------

McCay mulai mengerjakan film ini pada bulan Mei 1911. Tidak lama kemudian, ia berhenti bekerja di *New York Herald* untuk dapat bekerja di surat kabar milik William Randolph Hearst. Sebuah iklan majalah pada bulan Juli 1911 kemudian mengumumkan bahwa sebuah "gambar bergerak, berisi enam ribu sketsa ... akan dirilis untuk *vaudeville* di musim depan oleh Mr. McCay. Film tersebut akan diberi judul *How a Mosquito Operates*."

McCay membuat 6 000 sketsa untuk film ini pada kertas beras tembus cahaya. Film ini diluncurkan sebelum pengembangan animasi cel, di saat animator menggambar pada lembaran seluloid kosong dan menempatkannya di atas latar belakang statis. Oleh karena itu, pada tiap sketsa, McCay harus menggambar ulang latar belakang dari film ini, sehingga membuat latar belakang dari film ini tampak bergoyang-goyang, karena memang sulit untuk menggambar ulang secara sempurna pada tiap sketsa. McCay pun menggunakan kembali sejumlah sketsa untuk menampilkan gerakan berulang, sebuah teknik yang sempat ia pakai di *Little Nemo* dan makin sering ia pakai di film-film berikutnya.

McCay menyelesaikan penggambaran film ini pada bulan Desember 1911. Sebuah badai salju kemudian terjadi saat ia harus membawa sketsa-sketsa dari film ini ke Vitagraph Studios untuk difoto, sehingga ia memanggil sebuah kereta kuda tertutup untuk membawa sketsa-sketsa tersebut ke sana. Sketsa-sketsa tersebut lalu hilang, dan beberapa hari kemudian, polisi berhasil menemukan kereta kuda tersebut ditinggalkan dengan sketsa-sketsa karya McCay masih ada di dalamnya, sementara kuda-kuda yang menarik kereta tersebut ditemukan sejauh dua hingga tiga mil dari kereta. Upaya pertama untuk memfoto sketsa-sketsa tersebut menghasilkan sejumlah kedipan yang tidak diinginkan, karena lampu busur yang digunakan oleh studio tersebut, dan sketsa-sketsa tersebut pun difoto ulang. Setelah selesai difoto, sketsa-sketsa tersebut menghasilkan film sepanjang 600 kaki.

*How a Mosquito Operates* pertama kali ditayangkan pada bulan Januari 1912 sebagai bagian dari pementasan *vaudeville* McCay, yang ia lakukan selama musim semi dan musim panas tahun 1912. Produser film Carl Laemmle lalu membeli hak distribusi atas film ini dengan syarat bahwa ia tidak boleh menayangkan film ini di Amerika Serikat sebelum McCay selesai menggunakan film ini dalam pementasan *vaudeville-*nya. Universal–Jewel kemudian merilis film ini pada tahun 1916 dengan judul *Winsor McCay and his Jersey Skeeters*, dan film ini terkadang juga disebut sebagai *The Story of a Mosquito*.

Dalam sebuah prolog peran hidup yang hilang, McCay dan putrinya, yang "sangat terganggu oleh nyamuk" di rumah musim panas mereka di New Jersey, memanggil seorang profesor yang dapat berbicara dalam bahasa serangga. Profesor tersebut lalu menyarankan McCay untuk "membuat serangkaian gambar untuk mengilustrasikan cara serangga tersebut melakukan pekerjaan mematikannya". Setelah membuatnya selama berbulan-bulan, McCay kemudian mengundang profesor tersebut untuk menyaksikan film buatannya.

Sambutan dan warisan
--------------------

*How a Mosquito Operates* dirilis pada masa ketika para penonton menginginkan animasi yang melebihi kemampuan studio untuk membuatnya. Menurut animator Chris Webster, pada masa ketika sebagian besar studio masih kesulitan untuk membuat animasi, McCay telah dapat menunjukkan penguasaan terhadap media tersebut dan pemahaman tentang bagaimana cara untuk membuat gerakan yang dapat dipercaya.

*The Artist's Dream* (1913) karya John Randolph Bray memiliki kemiripan tematik dengan dua film pertama buatan McCay, tetapi Bray menyangkal pengaruh McCay.
Film ini disaksikan oleh banyak penonton, dan diterima dengan baik. *Detroit Times* menyatakan bahwa para penonton tertawa hingga mereka menangis, dan "[pulang ke] rumah dengan perasaan bahwa [mereka] telah menyaksikan salah satu program terbaik" dalam sejarah bioskop. Surat kabar tersebut juga menyebut film ini sebagai "sebuah aransemen gambar berwarna yang luar biasa", merujuk pada adegan ledakan di akhir film ini, yang digambar dengan warna merah oleh McCay (versi berwarna dari adegan tersebut sudah tidak ada). *Morning Telegraph* asal New York menyatakan bahwa "gambar bergerak [McCay] bahkan menyebabkan para tokoh film untuk mengagumi kepintaran dan humor dari film ini". Para penonton menyatakan bahwa film ini sangat hidup, sedemikian hingga mereka menganggap bahwa karakter film ini berasal dari foto atau digerakkan dengan menggunakan kawat:

> Aku menggambar seekor nyamuk besar yang konyol, mengejar seorang pria yang sedang tidur, mengintip melalui lubang kunci, dan menggigitnya setelah melewati ventilasi di atas pintu. Para penontonku terhibur, tetapi mereka menganggap nyamuk tersebut digerakkan dengan kawat untuk menampilkan efek-efek tertentu di depan kamera.
> 
> — Winsor McCay, "From Sketchbook to Animation", 1927

Untuk menunjukkan bahwa ia tidak memakai trik semacam itu, McCay kemudian memilih sebuah makhluk untuk film berikutnya yang tidak dapat difoto, yakni seekor *Brontosaurus*. Film tersebut, *Gertie the Dinosaur*, lalu pertama kali ditayangkan sebagai bagian dari pertunjukan *vaudeville*-nya pada tahun 1914. Sebelum meluncurkan *Gertie*, ia telah mengisyaratkan subyek dari film tersebut dalam sebuah wawancara, di saat ia berbicara tentang potensi animasi sebagai "karya yang serius dan mendidik".

Film pertama karya animator Amerika Serikat John Randolph Bray, *The Artist's Dream*, ditayangkan pada tahun 1913. Film tersebut menampilkan cuplikan peran hidup dan animasi secara bergantian, serta menampilkan seekor anjing yang meledak usai menyantap terlalu banyak sosis. Meskipun aspek-aspek tersebut mirip dengan dua film pertama karya McCay, Bray menyatakan bahwa ia tidak mengetahui karya McCay saat mengerjakan *The Artist's Dream*.

Setelah *Mosquito*, film animasi cenderung didasarkan pada cerita. Selama beberapa dekade kemudian, film animasi jarang memperhatikan teknologi yang mendasarinya dan jarang menampilkan cuplikan peran hidup. Animator dan biografer McCay, John Canemaker, pun memuji McCay atas kemampuannya dalam menanamkan karakter dan kepribadian pada seekor nyamuk, serta menyatakan bahwa kualitas teknis animasi McCay sangat melampaui masanya dan tidak tertandingi hingga studio Disney mulai populer pada dekade 1930-an dengan film seperti *Snow White and the Seven Dwarfs* (1937).

Catatan kaki
------------

1. ↑  Dalam sebuah ikhtisar mengenai karya-karya McCay pada tahun 1975, John Canemaker menyebut nyamuk tersebut dengan nama *Steve*.
2. ↑  Sejumlah sumber berbeda menyebut McCay lahir pada tahun 1867, 1869, atau 1871. Catatan kelahirannya tidak dapat ditemukan.
3. ↑   Wikimedia Commons memiliki sebuah berkas yang tersedia untuk episode ini dari 23 Oktober 1910.

Referensi
---------

1. 1 2  Canemaker 2005, hlm. 165.
2. ↑  
Canemaker 1975, hlm. 45; Hoffer 1976, hlm. 31.
3. ↑  
Canemaker 2005, hlm. 165; Berenbaum 2009, hlm. 138; Telotte 2010, hlm. 54; Dowd & Hignite 2006, hlm. 13–14.
4. ↑  Berenbaum 2009, hlm. 138.
5. 1 2 3  Rayner & Harper 2014, hlm. 184.
6. ↑  Petersen 2010, hlm. 111.
7. 1 2  Pike 2012, hlm. 30.
8. ↑  
Barrier 2003, hlm. 17; Dowd & Hignite 2006, hlm. 13.
9. 1 2 3 4  Canemaker 2005, hlm. 167.
10. 1 2 3  Dixon 2011, hlm. 101.
11. ↑  Canemaker 2005, hlm. 22.
12. ↑  Canemaker 2005, hlm. 23–24.
13. ↑  Canemaker 2005, hlm. 38, 40, 43–44.
14. ↑  Canemaker 2005, hlm. 47.
15. ↑  Canemaker 2005, hlm. 60.
16. ↑  
Harvey 1994, hlm. 21; Hubbard 2012; Sabin 1993, hlm. 134; Dover editors 1973, hlm. vii; Canwell 2009, hlm. 19.
17. ↑  Canemaker 2005, hlm. 97.
18. ↑  Canemaker 2005, hlm. 131–132.
19. ↑  
Beckerman 2003; Canemaker 2005, hlm. 157.
20. 1 2 3  Canemaker 2005, hlm. 157.
21. ↑  Canemaker 2005, hlm. 160.
22. 1 2  Wood 2012, hlm. 23–24.
23. 1 2 3 4  Canemaker 2005, hlm. 164.
24. ↑  
Eagan 2010, hlm. 33; Canemaker 2005, hlm. 167.
25. ↑  Hoffer 1976, hlm. 31.
26. ↑  Smith 1977, hlm. 24.
27. ↑  
Theisen 1967, hlm. 84; Canemaker 2005, hlm. 164.
28. 1 2  Furniss 2009, hlm. 99.
29. 1 2  Bendazzi 1994, hlm. 16.
30. ↑  Barrier 2003, hlm. 10.
31. ↑  Crafton 2014, hlm. 332.
32. 1 2  Eagan 2010, hlm. 33.
33. ↑  Canemaker 2005, hlm. 164–165.
34. ↑  Webster 2012, hlm. 11.
35. 1 2 3 4  Canemaker 2005, hlm. 167–168.
36. 1 2  Mosley 1985, hlm. 62.
37. ↑  Murray & Heumann 2011, hlm. 92.
38. ↑  
Furniss 2009, hlm. 99; McCay 2005, hlm. 14.
39. ↑  Crafton 1993, hlm. 110.
40. ↑  Barrier 2003, hlm. 12.
41. ↑  Wood 2012, hlm. 24.
42. ↑  
Webster 2012, hlm. 11; Canemaker 2005, hlm. 167.

### Daftar pustaka

* Barrier, Michael (2003). *Hollywood Cartoons: American Animation in Its Golden Age*. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-516729-0.
* Beckerman, Howard (2003). *Animation: The Whole Story*. Skyhorse Publishing. ISBN 978-1-58115-301-9.
* Bendazzi, Giannalberto (1994). *Cartoons: One Hundred Years of Cinema Animation*. Indiana University Press. ISBN 978-0-253-31168-9.
* Berenbaum, May R. (2009). *The Earwig's Tail: A Modern Bestiary of Multi-Legged Legends*. Harvard University Press. ISBN 978-0-674-03540-9.
* Canemaker, John (Februari 1975). "Winsor McCay". *Film Comment* (11): 44–47.
* Canemaker, John (2005). *Winsor McCay: His Life and Art* (edisi ke-Revisi). Abrams Books. ISBN 978-0-8109-5941-5.
* Canwell, Bruce (2009). Mullaney, Dean, ed. *Bringing Up Father: From Sea to Shining Sea the Cross-Country Tour of 1939–1940*. IDW Publishing. ISBN 978-1-60010-508-1.
* Crafton, Donald (2014). *Émile Cohl, Caricature, and Film. Princeton*Perlu langganan berbayar. Princeton University Press. ISBN 9781400860715 – via Project MUSE.
* Crafton, Donald (1993). *Before Mickey: The Animated Film 1898–1928*. University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-11667-9.
* Dixon, Bryony (2011). *100 Silent Films*. Palgrave Macmillan. ISBN 978-1-84457-569-5.
* *Dreams of the Rarebit Fiend*. Dover Publications. 1973. ISBN 978-0-486-21347-7.
* Dowd, Douglas Bevan; Hignite, Todd (2006). *Strips, Toons, And Bluesies: Essays in Comics And Culture*. Princeton Architectural Press. ISBN 978-1-56898-621-0.
* Eagan, Daniel (2010). *America's Film Legacy: The Authoritative Guide To The Landmark Movies In The National Film Registry*Perlu mendaftar (gratis). Continuum International Publishing Group. ISBN 978-0-8264-2977-3.
* Furniss, Maureen (2009). *Animation: Art and Industry*. John Libbey Publishing. ISBN 978-0-86196-904-3.
* Harvey, Robert C. (1994). *The Art of the Funnies: An Aesthetic History*Perlu mendaftar (gratis). University Press of Mississippi. ISBN 978-0-87805-612-5.
* Hoffer, Tom W. (Spring 1976). "From Comic Strips to Animation: Some Perspective on Winsor McCay". *Journal of the University Film Association*. **28** (2): 23–32. JSTOR 20687319.
* Hubbard, Amy (2012-10-15). "Celebrating Little Nemo by Winsor McCay; his 'demons' made him do it". *Los Angeles Times*. Diarsipkan dari versi asli tanggal 2013-02-13. Diakses tanggal 2012-12-15.
* McCay, Winsor (2005) [1927]. "From Sketchbook to Animation". Dalam Marschall, Richard. *Daydreams and Nightmares: The Fantastic Visions of Winsor McCay* (edisi ke-2). Fantagraphics Books. hlm. 13–18. ISBN 978-1-56097-569-4.
* Mosley, Leonard (1985). *Disney's World: A Biography*. Rowman & Littlefield. ISBN 978-0-8128-3073-6.
* Murray, Robin L.; Heumann, Joseph K. (2011). *That's All Folks?: Ecocritical Readings of American Animated Features*. University of Nebraska Press. ISBN 978-0-8032-3512-0.
* Petersen, Robert (2010). *Comics, Manga, and Graphic Novels: A History of Graphic Narratives*. ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-36330-6.
* Pike, Deidre M. (2012). *Enviro-Toons: Green Themes in Animated Cinema and Television*. McFarland. ISBN 978-0-7864-9002-8.
* Rayner, Jonathan; Harper, Graham (2014). *Film Landscapes: Cinema, Environment and Visual Culture*. Cambridge Scholars Publishing. ISBN 978-1-4438-6631-6.
* Sabin, Roger (1993). *Adult Comics: An Introduction*. Routledge. ISBN 978-0-415-04419-6.
* Smith, Conrad (Summer 1977). "The Early History of Animation: Saturday Morning TV Discovers 1915". *Journal of the University Film Association*. **29** (3): 23–30. JSTOR 20687377.
* Telotte, J. P. (2010). *Animating Space: From Mickey to Wall-E*. University Press of Kentucky. ISBN 978-0-8131-2586-2.
* Theisen, Earl (1967) [1933]. "The History of the Animated Cartoon". Dalam Fielding, Raymond. *A Technological History of Motion Pictures and Television*. University of California Press. hlm. 84–87. OCLC 534835.
* Webster, Chris (2012). *Action Analysis for Animators*. Focal Press. ISBN 978-0-240-81218-2.
* Wood, Aylish (2012). *Digital Encounters*. Routledge. ISBN 978-1-136-79009-6.

Pranala luar
------------

* Media terkait Animation by Winsor McCay di Wikimedia Commons
* Media terkait How a Mosquito Operates di Wikimedia Commons
* *How a Mosquito Operates* di IMDb (dalam bahasa Inggris)

| * l
* b
* s
Winsor McCay |
| --- |
| Komik *strip* | 
* *Little Sammy Sneeze* (1904)
* *Dream of the Rarebit Fiend* (1904)
* *Little Nemo* (1905)

 |  |
| Film | 
* *Little Nemo* (1911)
* *How a Mosquito Operates* (1912)
* *Gertie the Dinosaur* (1914)
* *The Sinking of the Lusitania* (1918)

 |
| Saduran | 
* *Dream of a Rarebit Fiend* (film)
* *Little Nemo: Adventures in Slumberland* (film)
* *Slumberland* (film)
* *Nemo* (arcade game)
* *Little Nemo: The Dream Master* (video game)

 |
| Terkait | 
* Bob McCay (son)

 |