Os trobadores medievais escribían en pergamiños, como por exemplo o pergamiño Vindel.
O **trobadorismo** é a primeira manifestación literaria da lingua galega. O seu xurdimento ocorre no século XII. As súas orixes danse na Provenza, de onde se vai espallar por practicamente toda a Europa, por mor da cruzada contra a herexía albixense, que obriga a un éxodo masivo das xentes da Provenza ou Occitania. Malia iso, a lírica medieval galego-portuguesa posúe características propias e unha gran produtividade e número considerábel de autores conservados.

As orixes do trobadorismo galego-portugués
------------------------------------------

Existen catro teses fundamentais para explicar a orixe desta poesía:

* A tese *arábica*, que considera a cultura arábica como a súa vella raíz.
* A tese *folclórica*, que a xulga creada polo propio pobo.
* A tese *medio-latinista*, segundo a cal esta poesía tería orixe na literatura latina producida durante a Idade Media.
* A tese *litúrxica*, que a considera froito da poesía litúrxico-cristiá elaborada na mesma época.

Así a todo, ningunha das teses citadas é suficiente en si mesma, deixándonos na posición de aceptar o seu conxunto co fin de abarcar os aspectos constantes desta lírica medieval.

As primeiras tentativas illadas da lírica trobadoresca sitúanse antes das derradeiras décadas do século XII. A súa consolidación definitiva dunha tradición crecentemente difundida debeu orixinarse a partir de 1200, quizais co concurso do trobador occitano Peire Vidal, durante a súa estada na corte real de Afonso IX de Galiza, a cal debeu de exercer un papel importante nesa implantación.

Polas referencias históricas que contén, vense considerando como a máis antiga manifestación literaria galego-portuguesa o escarnio político titulado **"Ora faz ost´o senhor de Navarra"**, de Johan Soarez de Pávia, datada por volta de 1196 ou 1198. Xa que logo, a crítica vén datando a fins do século XII-comezos do XIII o comezo da lírica medieval galego-portuguesa, aínda que hai datos biográficos dabondo para determinar que xa levaría cultivando desde arredor de 1170. A lírica galego-portuguesa esténdese até mediados do século XIV, e é usual referir como termo o ano de 1350, data do testamento do conde D. Pedro, conde de Barcelos, sendo el tamén trobador e probábel compilador das cantigas (no testamento, D. Pedro lega un "Livro das Cantigas" ao seu sobriño, D. Afonso XI de Castela).

Tras esta época de esplendor prodúcese unha etapa de transición decadente coñecida como a Escola galego-castelá, que ten a súa representación en numerosos autores activos entre a segunda metade do século XIV e a primeira do XV, recollidos no *Cancioneiro de Baena*. Esta época é antesala dos Séculos Escuros de Galiza, así como do Quiñentismo en Portugal.

Xograres interpretando unha cantiga.
A lírica galego-portuguesa, de transmisión oral, creou ao seu redor un verdadeiro ***espectáculo trobadoresco*** (como sinalou un dos especialistas, Resende de Oliveira), pois eran cantigas musicadas (o cal supuña un duplo acto de creación), e contaban con varios axentes:

Cancioneiro Colocci-Brancuti
* O trobador, poeta en romance, culto, creador de texto e música.
* O xograr, traballador de extracción humilde, asalariado pero con formación.
* O segrel, poeta da pequena nobreza que interpretaba as súas propias composicións (e figura algo polémica na crítica actual).
* As soldadeiras, bailarinas da corte, moitas das cales tiñan fama de prostitutas.
* E un público cortesán, receptor inmediato dos textos.

As cantigas eran manuscritas e coleccionadas nos chamados *Cancioneiros* (eran libros manuscritos tamén, feitos por encarga de nobres ou, máis tarde, humanistas, que reunían gran número de trobas). Coñécense catro grandes Cancioneiros, todos emparentados xeneticamente. E destes, tres son fundamentais: o "Cancioneiro da Ajuda", o "Cancioneiro da Biblioteca Nacional de Lisboa" e o "Cancioneiro da Biblioteca Vaticana" (estes dous últimos son coñecidos como os apógrafos italianos). Contamos tamén coa información que achegan seis documentos breves, entre os que cómpre destacar a *Tavola colocciana* (que é unha listaxe de autores e cantigas) e o *Pergamiño Vindel*, un manuscrito que transmite as mesmas sete cantigas de amigo que de Martín Codax posúen os cancioneiros, pero coa particularidade de que aquí traen a notación musical.

Os tipos de cantigas
--------------------

Dentro do trobadorismo galego-portugués, as cantigas costuman a dividirse en: 

**Xénero lírico**
* Cantigas de amor
* Cantigas de amigo

**Xénero satírico**
* Cantigas de escarnio
* Cantigas de maldicir

### A cantiga de amor

*Ver o artigo sobre a cantiga de amor*
O amante medieval séntese como un vasalo da súa nobre señora (ilustración do ***Códex Manesse*** do século XIV).

|  |
| --- |
| "A dona que eu am'e tenho por Senhor
amostrade-me-a Deus, se vos en prazer for,
se non dade-me-a morte.
A que tenh'eu por lume d'estes olhos meus
e porque choran sempr(e) amostrade-me-a Deus,
se non dade-me-a morte.
Essa que Vós fezestes melhor parecer
de quantas sei, a Deus, fazede-me-a veer,
se non dade-me-a morte.
A Deus, que me-a fizestes mais amar,
mostrade-me-a algo possa con ela falar,
se non dade-me-a morte."
Cantiga de amor de ***Bernal de Bonaval*** |

Neste tipo de cantiga, o eu-lírico é masculino, e el sempre canta as cualidades do seu amor, á quen el trata como superior (para el, ela é a *suserana* e el, o *vasalo*, reproducindo, polo tanto, o sistema xerárquico feudal). El canta a dor de amar e non ser correspondido (chamada de *cuita*), e é a súa amada a quen el se somete, e "presta servizo", e, por iso, espera beneficio (escrito **ben** nas trobas).

As características da cantiga de amor son as seguintes:

* Eu lírico masculino.
* Ausencia do paralelismo de par de estrofas e do leixa-pren.
* Asunto Principal: o sufrimento amoroso do eu lírico perante unha muller idealizada e distante.
* Amor cortés.
* Amor imposíbel.
* Ambientación aristocrática das cortes.
* Forte influencia provenzal.
* Vasalaxe amorosa, o eu lírico usa o pronome de tratamento *senhor*.

### A cantiga de amigo

*Ver o artigo sobre a cantiga de amigo*
A fonte é lugar de encontro dos namorados, como nalgunhas cantigas de Pero Meogo.

|  |
| --- |
| "Ai flores, ai flores do verde pino,
se sabedes novas do meu amigo!
ai Deus, e u é?
Ai flores, ai flores do verde ramo,
se sabedes novas do meu amado!
ai Deus, e u é?
Se sabedes novas do meu amigo,
aquel que mentiu do que pôs comigo!
ai Deus, e u é?
Se sabedes novas do meu amado,
aquel que mentiu do que mi há jurado!
ai Deus, e u é?"
(...)
Cantiga de amigo de **D. Dinis** |

Este tipo de cantiga non xurdiu na Provenza como as outras, senón que tivo as súas orixes na Península Ibérica. É tamén composición de tipo amoroso, pero neste caso a voz emisora é feminina, pertence a unha dona virgo namorada, acotío baixo a tutela materna, e pertencente a un mundo feminino e popular. O eu-lírico é unha muller, pero os autores das cantigas de amigo eran os mesmos que cultivaban os outros xéneros, todos homes na nosa lírica. Esta doncela namorada canta o seu amor polo *amigo* (palabra clave propia deste xénero, e que ten o significado de namorado).

Normalmente, ela lamenta nas cantigas a ausencia do amado, ou ben xustifica a súa tardanza ante as acusacións da nai. Estas mulleres están conectadas con aquelas das kharxas mozárabes, mulleres do pobo, activas, decididas, que queren gozar o amor. Outra diferenza con respecto á cantiga de amor é que na cantiga de amigo non hai a relación *Suserano versus Vasalo*, non hai relación de vasalaxe, pois ela –a voz poética– é unha muller do pobo.

As características da cantiga de amigo son:

* Eu lírico feminino.
* Presenza de paralelismos.
* Predominio da musicalidade.
* Asunto Principal: o lamento da moza polo namorado que partiu.
* Amor natural e espontáneo.
* Amor posíbel.
* Ambientación popular rural ou urbana.
* Influencia da tradición oral ibérica.
* Deus é o elemento mais importante do poema.
* Pouca subxectividade.

### A cantiga de escarnio

Os escarnios das persoas eran indirectos, mais ben agresivos.

|  |
| --- |
| "Ai dona fea! Foste-vos queixar
Que vos nunca louv'en meu trobar
Mais ora quero fazer un cantar
En que vos loarei toda via;
E vedes como vos quero loar:
Dona fea, velha e sandia!
Ai dona fea! Se Deus mi pardon!
E pois havedes tan gran coraçon
Que vos eu loe en esta razon,
Vos quero já loar toda via;
E vedes qual será a loaçon:
Dona fea, velha e sandia!
Dona fea, nunca vos eu loei
En meu trobar, pero muito trobei;
Mais ora já en bom cantar farei
En que vos loarei toda via;
E direi-vos como vos loarei:
Dona fea, velha e sandia!"
Cantiga de escarnio de **Joan Garcia de Guilhade**  |

*Ver o artigo sobre a cantiga de escarnho*
Na *cantiga de escarnho* -escarnio no galego actual-, o eu-lírico fai unha sátira a algunha persoa. Esa sátira é indirecta, chea de dobres sentidos, e o nome da persoa satirizada non é revelado. Estas cantigas de escarnio falan mal de alguén por medio de ambigüidades e xogos semánticos, nun proceso que os trobadores chamaban "equívoco". O cómico que caracteriza esas cantigas é predominantemente verbal, dependente do emprego de recursos retóricos. A cantiga de escarnio esixindo unicamente a alusión indirecta e velada, para que o destinatario non sexa recoñecido, estimula a imaxinación do poeta e suxírelle unha expresión irónica, mais bastante mordaz.

Algunhas características da cantiga de escarnio son:

* Crítica indirecta; normalmente a persoa satirizada non é identificada.
* Linguaxe traballada, chea de sutilezas e ambigüidades
* Ironía

### A cantiga de maldicir

*Ver o artigo sobre a cantiga de maldicir*
Martin Soarez búrlase do xograr Lopo en *Foi a citola temprar* e en *Foi un dia Lopo jograr.*
Ao contrario da *cantiga de escarnho*, a *cantiga de maldizer* trae unha sátira directa e sen dobres sentidos. É común a agresión verbal á persoa satirizada, e moitas veces son utilizados vulgarismos, insultos e palabras obscenas. O nome da persoa satirizada pode ou non ser revelado.

Vexamos un exemplo dunha cantiga de maldicir composta por Martin Soarez, onde critica ao xograr Lopo sen compaixón polos seus dotes de cantante:

Foi un dia Lopo jograr
á cas dun infançón cantar:
e mandou-lh’ele por don dar
tres couces ena garganta;
e fui-lh’escass’, a meu cuidar,
segundo com’el canta.
Escasso foi o infançón
en seus couces partir entón,
ca non deu a Lopo entón
mais de tres ena garganta;
e mais merece o jograrón
segundo com’el canta.
Ben é certo que boa parte da crítica actual insiste en considerar as cantigas de escarnio e as de maldicir como un xénero unitario, por non haberen diferenzas sistemáticas entre *escarnho* e *mal dizer*, pois que seguen un mesmo modelo.

Trobadores, segreis e xograis
-----------------------------

Don Dinís, rei de Portugal, foi un excelente trobador.
Na lírica galego-portuguesa podemos destacar:

* Afonso X o Sabio
* Airas Nunez
* Bernal de Bonaval
* Don Denis
* Don Duarte
* Johan Garcia de Guilhade
* Meendinho (xogral)
* Martín Codax
* Pai Gómez Chariño
* Paio Soares de Taveirós
* Pedro Amigo
* Pero da Ponte (considerado segrel)
* Pero Meogo
* Johan de Cangas

Outros trobadores:

* Arnaut Daniel
* Raimbaut de Vaqueiras

Notas
-----

1. ↑  "Nas orixes da lírica trobadoresca galego-portuguesa" (PDF). *Consello da Cultura*. Consultado o 30 de agosto de 2016.

Fontes
------

### Principais manuscritos da lírica profana galego-portuguesa medieval

* A = "Cancioneiro da Ajuda", Biblioteca do Palácio Real da Ajuda (Lisboa).
* B = Biblioteca Nacional (Lisboa), cod. 10991.
* V = Biblioteca Apostolica Vaticana, cod. lat. 4803.
* N = Pierpont Morgan Library (Nova York), MS 979 (= PV).
* S = Arquivo Nacional da Torre do Tombo, Capa do Cart. Not. de Lisboa, N.º 7-A, Caixa 1, Maço 1, Livro 3 (see Sharrer 1991).

Véxase tamén
------------

### Bibliografía básica

* Asensio, Eugenio. 1970. *Poética y realidad en el cancionero peninsular de la Edad Media*. 2nd ed. Madrid: Gredos.
* Cohen, Rip. 2003. *500 Cantigas d’Amigo,* edição crítica/critical edition. Porto: Campo das Letras.
* Ferreira, Manuel Pedro. 1986. *O Som de Martin Codax. Sobre a dimensão musical da lírica galego-portuguesa (séculos XII-XIV*). Lisboa: UNISYS/ Imprensa Nacional - Casa de Moeda.
* Ferreira, Manuel Pedro. 2005. *Cantus Coronatus: 7 Cantigas d’El Rei Dom Dinis*. Kassel: Reichenberger.
* Lanciani, Giulia e Giuseppe Tavani (edd.). 1993. *Dicionário da Literatura Medieval Galega e Portuguesa*. Lisbon: Caminho.
* Lanciani, Giulia, e Giuseppe Tavani. 1998. *A cantiga de escarnho e maldizer*, tr. Manuel G. Simões. Lisboa: Edições Colibri.
* Lang, Henry R. 1894. *Das Liederbuch des Königs Denis von Portugal*, zum ersten mal vollständig herausgegeben und mit Einleitung, Anmerkungen und Glossar versehen. Halle a.S.: Max Niemeyer (rpt. Hildesheim - Nova York: Georg Olms Verlag, 1972).
* Lang, Henry R. "The Relations of the Earliest Portuguese Lyric School with the Troubadours and Trouvères." *Modern Language Notes*, Vol. 10, No. 4. (Apr. 1895), pp. 104–116.
* Lapa, Manuel Rodrigues. 1970. *Cantigas d’escarnho e de mal dizer dos cancioneiros medievais galego-portugueses*, edição crítica. 2nd ed. Vigo: Editorial Galaxia.
* Mettmann, Walter. 1959-72. *Afonso X, o Sabio. Cantigas de Santa Maria*. 4 vols. Coimbra: Por orde da Universidade (rpt. Vigo: Edicións Xerais de Galicia, 1981).
* Michaëlis de Vasconcellos, Carolina. 1904. *Cancioneiro da Ajuda*, edição critica e commentada. 2 vols. Halle a.S.: Max Niemeyer (rpt. with Michaëlis 1920, Lisboa: Imprensa Nacional - Casa de Moeda, 1990).
* Michaëlis de Vasconcellos, Carolina. 1920. "Glossário do Cancioneiro da Ajuda". *Revista Lusitana* 23: 1-95.
* Nobiling, Oskar. 1907a. *As Cantigas de D. Joan Garcia de Guilhade, Trovador do Seculo XIII*, edición crítica, con notas e introdución. Erlangen: Junge & Sohn (= *Romanische Forschungen* 25 [1908]: 641-719).
* Nunes, José Joaquim. 1926-28. *Cantigas d’amigo dos trovadores galego-portugueses*, edición crítica acompanhada de introdução, comentário, variantes, e glossário. 3 vols. Coimbra: Imprensa da Universidade (rpt. Lisbon: Centro do Livro Brasileiro, 1973).
* Nunes, José Joaquim. 1932. *Cantigas d’amor dos trovadores galego-portugueses*. Edição crítica acompanhada de introdução, comentário, variantes, e glossário. Coimbra: Imprensa da Universidade (rpt. Lisbon: Centro do Livro Brasileiro, 1972).
* Oliveira, António Resende de. 1994. *Depois do Espectáculo Trovadoresco, a estrutura dos cancioneiros peninsulares e as recolhas dos séculos XIII e XIV*. Lisbon: Edições Colibri.
* Pena, Xosé Ramón. 2002. "Historia da literatura medieval galego-portuguesa". Vigo. Edicións Xerais.
* Sharrer, Harvey L. "The Discovery of Seven *cantigas d'amor* by Dom Dinis with Musical Notation." *Hispania*, Vol. 74, No. 2. (maio de 1991), pp. 459–461.
* Stegagno Picchio, Luciana. 1982. *La Méthode philologique. Écrits sur la littérature portugaise*. 2 vols. París: Fundação Calouste Gulbenkian, Centro Cultural Português.
* Tavani, Giuseppe. 2002. *Trovadores e Jograis: Introdução à poesia medieval galego-portuguesa*. Lisbon: Caminho.

### Outros artigos

* Neotrobadorismo
* Lírica galego-portuguesa

### Ligazóns externas

* Cantigas on-line
* Filologia.org, en portugués
* Numerosos textos de literatura galego-portuguesa medieval
* Glosario de termos literarios medievais, en español
* Amplo ensaio sobre a lírica galego-portuguesa, en portugués
* *O Cancioneiro de Pero Meendiz da Fonseca* en pdf

|  |  |
| --- | --- |
| Control de autoridades | 
* Wd: Q2457695
* Europeana: ID
* MAG: 2779807656

 |