Armadura da tonalidade da maior / fa díese menor.
Na notación musical, a **armadura de tonalidade**, tamén chamada **armadura de clave** ou simplemente **armadura**, é o conxunto de alteracións propias da escala (díeses ou bemoles) que, escritas despois da clave e ao principio do pentagrama, sitúan unha frase musical nunha tonalidade específica. A súa función é determinar que notas deben ser interpretadas de maneira sistemática un semitono por encima ou por baixo das súas notas naturais equivalentes, a menos que tal modificación se realice mediante alteracións accidentais.

Representación gráfica
----------------------

As armaduras de tonalidade polo xeral represéntanse ao principio dunha liña de notación musical, inmediatamente despois da clave e antes do signo de compás. O seu propósito é reducir ao mínimo o número de alteracións necesarias para anotar a música na partitura ao longo dunha peza. Por esa razón, adóitanse empregar as armaduras para evitar a complicación de ter que escribir as alteracións accidentais cada vez que aparecen as notas musicais que deban ser alteradas nunha determinada tonalidade.

|  |  |  |  |  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 

|  |
| --- |
| **Figura 2**. Tonalidade de si maior sen armadura, require alteracións accidentais. |
| **Figura 2**. Tonalidade de si maior sen armadura, require alteracións accidentais.  |

|  |
| --- |
| **Figura 3**. Tonalidade de si maior con armadura, non require alteracións accidentais. |
| **Figura 3**. Tonalidade de si maior con armadura, non require alteracións accidentais.  |

 |

As alteracións da armadura, que se denominan alteracións propias, aparecen sempre seguindo unha orde determinada, que varía dependendo de que se trate de bemoles ou de díeses. A orde de bemoles é o inverso ao de díeses e viceversa. No sistema latino de notación son:

* Orde de bemoles, avanzando ascendentemente por cuartas: Si - Mi - La - Re - Sol - Do - Fa
* Orde de díeses, avanzando ascendentemente por quintas: Fa - Do - Sol - Re - La - Mi - Si

En notación alfabética ou anglosaxoa é a mesma orde, pero ao utilizar letras diferentes a combinación deu lugar a unha regra mnemotécnica mediante a formación dos seguintes acrósticos: 

B♭ - E♭ - A♭ - D♭ - G♭ - C♭ - F♭ **B**attle **E**nds **A**nd **D**own **G**oes **C**harles' **F**ather.
F♯ - C♯ - G♯ - D♯ - A♯ - E♯ - B♯ **F**ather **C**harles **G**oes **D**own **A**nd **E**nds **B**attle.
No entanto, a armadura tamén pode aparecer noutros puntos da partitura tras unha dobre barra de compás que marca un cambio de armadura. En ocasións o cambio de armadura ten lugar ao final dun pentagrama. Nese caso, represéntase mediante unha *armadura de cortesía* da nova tonalidade precedida dunha dobre barra ao final da liña, ademais dunha segunda armadura ao principio do seguinte pentagrama. As *armaduras de cortesía*, aínda que son innecesarias, colócanse en casos como este para lembrar ao intérprete que se achega o cambio de tonalidade e así evitar erros de lectura. A continuación pódense ver dous exemplos de *armaduras de cortesía* nas que se empregan becuadros a modo de recordatorio do cambio. 

|  |  |  |  |  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 

|  |
| --- |
| **Figura 4**. Cambio de armadura 1. |
| **Figura 4**. Cambio de armadura 1.  |

|  |
| --- |
| **Figura 5**. Cambio de armadura 2. |
| **Figura 5**. Cambio de armadura 2.  |

 |

En partituras para máis dun instrumento adóitanse escribir todos os instrumentos coa mesma armadura, aínda que hai excepcións: 

* Cando se trata dun instrumento transpositor.
* Cando se trata dun instrumento de percusión de altura indeterminada.
* Os compositores poden omitir a armadura para trompa e en ocasións as partes da trompeta. Isto quizais sexa unha reminiscencia dos primeiros tempos dos instrumentos de vento metal, cando os tonillos eran engadidos a estes instrumentos para modificar a lonxitude do tubo e permitir tocar en diferentes tonalidades.

Usos e efectos
--------------

O efecto da armadura esténdese ao longo dunha peza ou movemento, exceptuando que este sexa expresamente cancelado mediante unha nova armadura ou ben mediante un signo de becuadro. Ademais, se unha armadura ao principio dunha peza indica por exemplo que a nota se debe ser tocada coma *si* bemol, incluso as notas *si* de oitavas superiores e inferiores veranse afectadas por esta regra. A única excepción será que a nota *si* vaia precedida por unha alteración accidental que anule o efecto da armadura. 
Cando un intérprete le unha partitura por primeira vez, só con ver a armadura pode facerse unha idea da tonalidade en que se atopa a obra. En principio, calquera peza pode ser escrita en calquera tonalidade coa súa armadura específica, utilizando logo alteracións accidentais para corrixir individualmente cada nota na que tal armadura non debería aplicarse. Aínda que, por outra banda, non é estraño atopar unha obra musical escrita cunha armadura que non coincide coa súa tonalidade. Por exemplo, nalgunhas pezas barrocas ou nas transcricións de melodías modais folclóricas.

**Figura 6**. Cantata n.º 106 de Bach, está escrita case por completo en *mi* bemol maior (3 ♭), aínda que na armadura é de *si* bemol maior (2 ♭).
A convención para o funcionamento das armaduras segue o círculo de quintas. Cada tonalidade maior e menor conta cunha armadura asociada que adxudica díeses ou bemoles como alteracións propias a determinadas notas nesa tonalidade. Partindo de *dó* maior (*la* menor) que non ten alteracións, existen dúas posibilidades: 

**Figura 7**. Círculo de quintas mostrando as tonalidades maiores e menores coas súas armaduras.
* Seguir o movemento das agullas do reloxo ao redor do círculo de quintas para aumentar sucesivamente a tonalidade por quintas engadindo un díese cada vez. O novo díese colócase sobre a sensible (*VII grao*) da nova armadura para as tonalidades maiores; ou ben sobre a supertónica (II grao) para as tonalidades menores. En consecuencia, *sol* maior (*mi* menor) ten 1 ♯ en *fa*; *re* maior (*si* menor) ten 2 ♯ (en *fa* e *do*); e así sucesivamente.
* Seguir un movemento contrario ás agullas do reloxo ao redor do círculo de quintas para reducir sucesivamente a tonalidade por quintas engadindo un bemol cada vez. O novo bemol colócase sobre a subdominante (*IV grao*) da nova armadura para as tonalidades maiores; ou ben sobre a submediante (*VI grao*) para as tonalidades menores. En consecuencia, *fa* maior (*re* menor) ten 1 ♭ en *si*; *si* bemol maior (*sol* menor) ten 2 ♭ (en *si* e *mi*); e así sucesivamente.

Dito doutra maneira, a secuencia de díeses ou bemoles nas armaduras adoita ser ríxida na notación musical actual. Salvo *dó* maior (*la* menor), as armaduras preséntanse en dúas variedades: *armaduras de díeses* (*tonalidades de díeses*) e *armaduras de bemoles* (*tonalidades de bemoles*), chamadas así porque conteñen só alteracións dunha ou outra índole. Nas armaduras con díeses o primeiro colócase en *fa* e os seguintes en *do, sol, re, la, mi* e *si*; nas armaduras con bemoles o primeiro colócase en *si* e os seguintes en *mi, la, re, sol, do* e *fa*.

Así pois, hai 15 armaduras convencionais para tonalidades maiores e as súas respectivas menores cun máximo de sete díeses ou sete bemoles, incluíndo a armadura *baleira* ou sen alteracións que corresponde á tonalidade de dó maior ou calquera das súas variacións modais; como *la* menor, que é o seu relativo menor. A tonalidade relativa menor está unha terceira menor cara a abaixo contando desde a tonalidade maior, independentemente de se se trata dunha armadura de bemoles ou de díeses.

Corolarios
* Partindo dunha tonalidade con bemoles na armadura: ao ascender por quintas sucesivamente redúcense os bemoles até cero, en *dó* maior (*la* menor). Ademais, dita elevación engade díeses como se describiu anteriormente.
* Partindo dunha tonalidade con díeses na armadura: ao descender por quintas sucesivamente redúcense os díeses até cero, en *dó* maior (*la* menor). Ademais, tal redución engade bemoles como se describiu anteriormente.
* Cando o proceso de ascender por quintas (agregando un díese) produce máis de cinco ou seis díeses, as tonalidades ascendentes sucesivas en xeral, implican un cambio á tonalidade equivalente enarmónicamente mediante unha armadura baseada en bemoles. Normalmente, isto ocorre en *fa*♯ = *sol*♭, pero tamén en *do*♯ = *re*♭ ou en *si* = *do*♭. O mesmo principio aplícase ao proceso de redución sucesiva por quintas.

| Armadura | Tonalidade maior | Tonalidade menor |
| --- | --- | --- |
| *si♭, mi♭, la♭, re♭, sol♭, do♭, fa♭* | *dó* bemol maior | *la* bemol menor |
| *si♭, mi♭, la♭, re♭, sol♭, do♭* | *sol* bemol maior | *mi* bemol menor |
| *si♭, mi♭, la♭, re♭, sol♭* | *re* bemol maior | *si* bemol menor |
| *si♭, mi♭, la♭, re♭* | *la* bemol maior | *fa* menor |
| *si♭, mi♭, la♭* | *mi* bemol maior | *dó* menor |
| *si♭, mi♭* | *si* bemol maior | *sol* menor |
| *si♭* | *fa* maior | *re* menor |
|  | *dó* maior | *la* menor |
| *fa♯* | *sol* maior | *mi* menor |
| *fa♯, do♯* | *re* maior | *si* menor |
| *fa♯, do♯, sol♯* | *la* maior | *fa* díese menor |
| *fa♯, do♯, sol♯, re♯* | *mi* maior | *do* díese menor |
| *fa♯, do♯, sol♯, re♯, la♯* | *si* maior | *sol* díese menor |
| *fa♯, do♯, sol♯, re♯, la♯, mi♯* | *fa* díese maior | *re* díese menor |
| *fa♯, do♯, sol♯, re♯, la♯, mi♯, si♯* | *do* díese maior | *la* díese menor |

Na música occidental utilízanse 24 tonalidades diferentes. As armaduras con sete bemoles e sete díeses utilízanse moi poucas veces posto que teñen equivalentes enarmónicos máis sinxelos. Por exemplo, a tonalidade de *do* díese maior, con sete díeses, pode ser *re*presentada de maneira máis simple como *re* bemol maior, con cinco bemoles. A efectos da práctica actual estas tonalidades son o mesmo no temperamento igual, debido a que *do*♯ e *re*♭ son enarmónicamente a mesma nota. En calquera caso, hai pezas escritas nestas tonalidades extremas de díeses ou bemoles. Un exemplo, é o Preludio e Fuga n.º 3 do Libro 1 de «O clavicémbalo ben temperado» BWV. 848 Bach, que está en dó díese maior. Máis mostras atópanse no musical moderno *Seussical* de Stephen Flaherty e Lynn Ahrens, que tamén conta con varias cancións escritas nestas tonalidades extremas.

Para pescudar a tonalidade maior que corresponde a cada armadura adoita seguirse este razoamento: 

* En *armaduras de díeses* a tónica da peza en tonalidade maior está inmediatamente por encima da última díese da armadura. Por exemplo, nunha armadura cunha díese (*fa*♯), a última díese é *fa*♯, o cal indica que a tonalidade é *sol* maior porque a seguinte nota por encima de *fa* é *sol*.
* **Figura 8**. Armaduras distintas para cada voz nun motete de Victoria.En *armaduras de bemoles* a tónica da peza en tonalidade maior está catro notas por baixo do último bemol, ou o que é o mesmo, é o penúltimo bemol da armadura. Así por exemplo, nunha armadura con catro bemoles (*si*♭, *mi*♭, *la*♭, *re*♭,) o penúltimo bemol é *la*♭, o cal indica que a tonalidade é *la* bemol maior.

### Historia

A armadura de tonalidade formada por un bemol desenvolveuse no período medieval. Con todo, as armaduras con máis dun bemol non apareceron até o século XVI e as armaduras de díeses non se verán até a metade do século XVII.

Cando as armaduras con varios bemoles apareceron por primeira vez, a orde dos bemoles non estaba estandarizada e con frecuencia un bemol aparecía en dúas oitavas diferentes, como se mostra na imaxe do motete de Victoria (**Figura 8**). A finais do século XV e principios do XVI era común que as diferentes voces nunha mesma composición tivesen armaduras diferentes, trátase dunha situación chamada "armadura parcial" ou "armadura en conflito". Esta circunstancia no século XV era de feito máis común que as armaduras completas. No motete do século XVI *Absolon fili mi* atribuído a Josquin des Prez, dúas das voces están escritas con dous bemoles, unha voz con tres bemoles e unha voz máis con catro bemoles.

A música barroca escrita en tonalidade menor con frecuencia escribíase cunha armadura de tonalidade con menos bemoles dos que agora se asocian ás tonalidades. Por exemplo, os movementos en *dó* menor a miúdo contiñan soamente dous bemoles, debido a que o *la* bemol (♭) con frecuencia tendía a ser modificado mediante un becuadro (♮) na escala menor melódica ascendente, como o faría o *si* bemol (♭).

### Armaduras pouco comúns

As armaduras antes mencionadas representan unicamente tonalidades baseadas en escalas diatónicas e por tanto ás veces chamadas "armaduras estándar". Outros tipos de escalas escríbense xa sexa cunha "armadura estándar" e usando alteracións accidentais segundo sexa necesario; ou ben cunha "armadura non estándar". Algunhas mostras desta última opción atópanse nas seguintes obras musicais: 

* Na Ofrenda Musical de Bach (BWV 1079) atopámonos con algúns canons totalmente atípicos, polo menos en canto ao seu modo de escritura:*Á beira da clave de do en primeira coa armadura de clave de mi bemol maior, atópase unha clave de do en terceira pero co seu armadura de clave de mi bemol maior dada volta de maneira vertical, polo que o ejecutante deberá ler as notas "ao revés" a partir da segunda repetición do canon.*

* Na peza *Crossed Hands* n.º 99, v*o*l. 4 d*o* *Mikrokosmos* de Bartók que contén *Mi*♭ (man dereita) e *Fa*♭ e *Sol*♭ (man esquerda) que se utiliza para o *Mi*♭ diminuído (*Mi*♭ octatónico).
* En *God to a Hungry Child* de Frederic Rzewski a armadura está formada por *Si*♭, *Mi*♭ e *Fa*♯ da Freygish de *Re*.

**Figura 9**. Escala Freygish de re.D Freygish.mid Reproducir (axuda ·  info)  D Freygish.mid Reproducir (axuda ·  info) 
A ausencia de armadura non sempre significa que a música estea na tonalidade de *dó* maior / *la* menor, xa que as alteracións necesarias poden ser anotadas como accidentais explicitamente segundo se requira, ou ben a peza pode ser modal ou atonal quedando á marxe do sistema tonal. Así mesmo pódense atopar excepcións ao uso do *período da práctica común*:

* Nas escalas klezmer, como a denominada Freygish.
* No século XX compositores como Bartók e Rzewski comezaron a experimentar con armaduras de tonalidade pouco comúns que se afastaban da orde estándar.
* Nas partituras do século XV eran bastante comúns, as "armaduras parciais" nas que distintas voces teñen diferentes armaduras, aínda que isto provén dos diferentes hexacordos nos que as partes foron escritas implicitamente e o uso do termo *tonalidade* pode resultar enganoso na música deste período e de períodos anteriores.
* Debido ás limitacións da escala tradicional da gaita das Highlands, con frecuencia se omiten as armaduras na música escrita para gaita, que doutro xeito se escribiría con dúas díeses, os usuais *fa*♯ e *do*♯.

No entanto, as convencións do *período da práctica común* están tan firmemente establecidas que algúns programas informáticos de notación musical non foron capaces de mostrar "armaduras non estándar" até hai relativamente pouco tempo. Un dos programas de notación musical máis populares, *Finale*, inclúe a opción de crear unha "armadura non estándar" desde a súa versión de 2009.

Táboa de armaduras de tonalidade
--------------------------------


| sen alteracións |
| --- |
| armadura | tonalidade maior | tonalidade menor |
| Sen díese nin bemoles | *dó* maior | *la* menor |


| con bemoles | con díeses |
| --- | --- |
| armadura | tonalidade maior | tonalidade menor | armadura | tonalidade maior | tonalidade menor |
| 1 bemol | *fa* maior | *re* menor | 1 díese | *sol* maior | *mi* menor |
| 2 bemoles | *si* bemol maior | *sol* menor | 2 díeses | *re* maior | *si* menor |
| 3 bemoles | *mi* bemol maior | *dó* menor | 3 díeses | *la* maior | *fa* díese menor |
| 4 bemoles | *la* bemol maior | *fa* menor | 4 díeses | *mi* maior | *do* díese menor |
| 5 bemoles | *re* bemol maior | *si* bemol menor | 5 díeses | *si* maior | *sol* díese menor |
| 6 bemoles | *sol* bemol maior | *mi* bemol menor | 6 díeses | *fa* díese maior | *re* díese menor |
| 7 bemoles | *dó* bemol maior | *la* bemol menor | 7 díeses | *do* díese maior | *la* díese menor |

Notas
-----

1. 1 2 3  Randel, Don Michael: «Key Signature». *The Harvard Dictionary of Music*. Harvard University Press, 2003
2. 1 2  Schonbrun, Marc: *The Everything Music Theory Book* Copia arquivada en Wayback Machine. 2005, p. 68.
3. ↑  Schulenberg, David: *Music of the Baroque*. Oxford University Press, 2001, p. 72. *«(...) Para determinar a tonalidade dunha obra barroca un sempre ten que analizar a súa estrutura tonal en lugar de basearse en la armadura.»*
4. ↑  Cooper, David: *The Petrie Collection of the Ancient Music of Ireland*. Cork University Press, 2005, p. 22. *«En poucos casos Petrie deu o que é claramente unha melodía modal unha armadura que suxire que en realidade está nunha tonalidade menor. Por exemplo, "Banish Misfortune" preséntase en re menor, se ben está claramente en modo dórico.»*
5. ↑  Jones, George Thaddeus: *Music Theory*. Barnes & Noble, 1974, p. 35.
6. ↑  Kennedy, Michael: «Key-Signature». *Oxford Dictionary of Music*, ed. Joyce Bourne. Oxford University Press, 1994.
7. ↑  Randel, Don Michael: «Partial Signature». *The Harvard Dictionary of Music*. Harvard University Press, 2003
8. ↑  «Non-Standard Key Signature». *Finale 2009 User Manual for Windows*. Consultado o 10-05-2012.

Véxase tamén
------------

### Bibliografía

* De Candé, Roland: *Nuevo diccionario de la música vol.* *I* y *II*. Grasindo, 2002.
* De Pedro, Dionisio: *Teoría completa de la música*. Real musical, 1990.
* Grabner, Hermann: *Teoría general de la música*. Akal, 2001.
* Michels, Ulrich: *Atlas de música*. Alianza, 2009 [1985].
* Pérez Gutiérrez, Mariano: *Diccionario de la música y los músicos vol. 1* *2* y *3*. Akal, 1985.
* Randel, Don Michael: *The Harvard Dictionary of Music*. Harvard University Press, 2003.
* Zamacois, Joaquín: *Teoría de la música*. Idea, 2002 [1949].

### Outros artigos

* Atonalidade
* Círculo de quintas
* Historia da notación na música occidental
* Notación musical
* Signos musicais
* Tonalidade homónima
* Tonalidade relativa
* Tonalidade veciña

### Ligazóns externas

* «Las armaduras de tonalidad» en *Teoria.com*

|  |  |
| --- | --- |
| Control de autoridades | 
* Wd: Q845391
* BRE: 2074819
* EBID: ID
* JSTOR: key-signatures
* MAG: 77918934

 |