Man güidoniana.
O **hexacordo** (ἑξάχορδος) é a escala de seis sons, derivada dos tetracordos gregos. 

O concepto do hexacordo xorde no século XI coa teorí*a* güidoniana da solmisación, para a que se usaba como exemplo a entonación das sílabas do *Himno* a *San Xoán Bautista*, obra de Paulo o Diácono. 

O hexacordo ten tres xéneros: o hexacordo natural (ut-re-mi-fa-sol-la); o hexacordo do becuadro ou *durum* (sol-la-si-ut-re-mi); e o hexacordo do bemol ou *molle* (fa-sol-la-sib-ut-re), co fin de evitar o intervalo do triton fa-si, disonancia moi temida polos músicos medievais, que a relacionaban co demo. Este sistema practicouse até o século XVIII.

Achegas de Guido D'Arezzo
-------------------------

Guido D'Arezzo foi o teórico máis importante do Medievo. O seu traballo está expresado en dous tratados: o diálogo *Pseudo-Odo* e *Micrologus*. Ambos comezan coa explicación dos harmónicos naturais utilizando o monocordio. Para Guido, isto era o primeiro paso esencial para a pedagoxía musical e para que o cantante puidese asociar con distancias espaciais as divisións interválicas.

Na súa escala, distinguiu o si bemol do natural, e engadiu un sol que nomeou *gamma*, e non o tomou como unha nota, senón como un "primeiro paso" da tesitura vocal. Chamou ao si bemol *b rotondum*; e ao si natural, *b quadrum* (de aí xurdiu o nome de «becuadro»), e sinalou o si natural como b dura (*durum*), e o si bemol como b suave (*molle*), e de aí a palabra «bemol».

Guido dividiu a escala en tres tramos sen tomar en conta o "primeiro paso": graves, de la a sol; agudas (*acutae*), de la a sol; e moi agudas (*superacutae*), de la a re (logo, a mi). Esta escala empregaríase durante o resto da Idade Media.

A man güidoniana
----------------

*Artigo principal**:* Man guidoniana.A man guidoniana representa o sistema de hexacordos e solmisación, unha pedagoxía renovada por Guido.

A man serve para ver a relación interválica de maneira mnemotécnica. Como exemplo, Guido utilizou *Ut queant laxis*, himno a Xoán o Bautista cuxa letra se compón de 6 pequenas frases que comezan con notas diferentes.

Esta relación é respectada e empeza por sol, do, e fa (usando si bemol). Entón define 3 tipos de hexacordos sol a mi *durum* con b (si) dura, fa a re Suave con b (si) molle (branda), e do a la sen B (chamouna *natural*). A isto enumerou cada nota con *ut*, re, mi, fa, sol, la. Nótese que a nota real non ten nome distintivo máis que letra.

Para cantar melodías que se estendesen máis aló dunha sexta, usaba a mutación de hexacordos (a súa combinación): consistía en cambiar, por exemplo, un sol por un re ou por un ut para moverse entre hexacordos. A mutación estaba prohibida unicamente entre fa e mi, por ser falsa a relación entre si bemol e si natural.

Tíñanse así escalas de 6 notas (do, re, mi, fa, sol, la) segundo estes intervalos: ton, ton, semitón, ton, ton. Cantábanse coa primeira sílaba de cada frase do himno: *Ut*, re, mi, fa, sol, la. O sistema de hexacordo de Guido foi unha adaptación do antigo sistema de tetracordos, pero engadiuse un ton ao principio e outro ao final, obténdose así unha sexta maior [T,(T,S,T,)T].

Solmisación
-----------

*Artigo principal**:* Sistema de notación musical latino.A solmisación consiste en cantar as notas das escalas musicais por medio de sílabas, que comprende, ademais, o proceso da mutación de acordo coa escala de notas diatónicas de *gamut* («de *gamma* ut») cando a melodía traspasa o límite dun só hexacordo. Segundo o teórico Arístides Quintiliano, os tetracordos gregos xa foran designados con letras, pero foi Guido d’Arezzo quen, no século XI, substituíunos polos hexacordos e usou as sílabas latinas ut, re, mi, fa, sol, la, para as súas seis notas, agregándose despois si, para a sétima nota e substituíndose ut por do en Italia e outros países, salvo en Francia, onde se conservou durante moito tempo. As sílabas foron tomadas do himno *Ut queant laxis* de Xoán o Diácono do ano 770 para a festa de san Xoán Bautista; as liñas do seu canto chan comezaban sobre as notas sucesivas do hexacordo.

Notas
-----

1. ↑  Pérez Gutiérrez, Mariano (1985). *1985. Diccionario de la música y los músicos*. Istmo. pp. p. 160.
2. ↑  Christensen, Thomas (2001). Cambridge University Press, ed. *The Cambridge history of western music theory*. Cambridge.
 

|  |  |
| --- | --- |
| Control de autoridades | 
* Wd: Q1431240
* BRE: 2348411
* EBID: ID
* GEC: 0114109
* MAG: 2780710577

 |