Beuys Filtz TV von Lothar Wolleh.
**Joseph Beuys**, nado o 12 de maio de 1921 en Krefeld e finado o 23 de xaneiro de 1986 en Düsseldorf, foi un artista alemán que traballou con varios medios e técnicas como escultura, performance, happening, fluxus vídeo e instalación. É considerado un dos artistas alemáns máis influentes da segunda metade do século XX.

Vida e obra
-----------

Aínda que se dubidou a miúdo da súa veracidade, Beuys afirmaba que combatera como piloto na segunda guerra mundial, que se estrelara en Crimea, que estivera a piques de morrer conxelado, e que uns nativos o rescataran e enzoufándoo con graxa e envolvéndoo en feltro para evitar a súa morte. En calquera caso, ambos elementos aparecerán constantemente na súa obra.

Traballou de profesor universitario ata que foi expulsado anos despois. A obra que realizou no seu tempo de profesor, afecta na relación da pedagoxía co estudo da arte, xa que Beuys cambiou totalmente o enfoque de ensino que se tiña até o momento.

De 1946 a 1951 estudou na Escola de Belas Artes de Düsseldorf, onde máis tarde foi profesor de escultura.

En 1962 comezou as súas actividades co movemento neodadá Fluxus e Happening. O seu maior logro foi a socialización que conseguiu facer da arte, achegándoo a todos os tipos de público.

As súas accións non tiñan tanto que ver cos espaventos neodadaístas para escandalizar ó burgués, senón que tiñan un significado máis profundo. En *Como explicar os cadros a unha lebre morta* 1965 púxose mel e pan de ouro na cabeza e faláballe sobre a súa obra a unha lebre morta que tiña entre os seus brazos. Nesta obra vincula factores espaciais e escultóricos, lingüísticos e sonoros á figura do artista, á súa xestualidade corporal, á súa conciencia de comunicador que tiña como receptor a un animal.

Beuys asumía o papel de chaman con potestade de curar e salvar a unha sociedade que el consideraba morta.

En 1974 levou a cabo a acción *Gústame América e a América gústolle eu* onde Beuys, un coiote e materiais como papel, feltro e palla, constituíron o vehículo da súa creación. Conviviu 3 días co coiote. Apilaba periódicos americanos símbolo do capitalismo norteamericano. Ós poucos o coiote e Beuys vanse afacendo un ó outro e ó final Beuys abraza ó coiote.

Con esta acción formula unha crítica á política estadounidense en relación ós indios, onde el representaría aos Estados Unidos e o coiote ós indios norteamericanos.

Beuys repite moitos obxectos utilizados noutras obras. Obxectos que difiren dos *ready mades* duchampianos non pola súa natureza pobre e efémera, senón por ser parte da vida do propio Beuys que os "puxo aí" tras convivir con eles e deixarlles a súa pegada. Moitos teñen relación autobiográfica, como o mel ou a graxa utilizada polos tártaros que lle salvaron durante a segunda guerra mundial.

En *Traxe de feltro*, de 1970. Beuys simboliza o illamento do home na sociedade do noso tempo, un illamento non necesariamente negativo, xa que en doses prudentes pode ser catalizador de extraordinarias forzas creativas.

En 1979, o Museo Guggenheim de Nova York exhibiu unha gran retrospectiva da súa obra.

Beuys utilizou a arte, unha arte dinámica, fluída e corrosiva até o extremo de converterse nun anti-arte, para educar, curar e redimir ó ser humano e á sociedade espiritualmente enferma e perdida no caos do mundo.

Política
--------

Beuys tivo outra cara, máis en relación coa política. Creou en 1967 o *Partido Alemán de Estudantes*, cuxos obxectivos básicos eran educar a tódalas persoas na madurez intelectual e propiciar o concepto ampliado da arte. As súas proposicións navegaban entre o utópico e o anarquista. En 1971 esta organización transformouse na *Organización para a democracia por referendo*, para a posibilidade dunha democracia directa, na cal se podería lexislar de abaixo a arriba, impondo a vontade do pobo. Unha nova sociedade do socialismo real, poscapitalista e poscomunista.

Algunhas obras
--------------

* *Nevada*, 1965
* *Como explicar os cadros a unha lebre morta*, 1965. Galería Schmela, Düsseldorf.
* *Coiote*, 1974. Galería René Block, Nova York.
* *Bomba de mel no lugar de traballo*, 1974-1977
* *Mostra a túa ferida*, 1976
* *Fin da arte do século XX*, 1982. Instalación na Bienal de Venecia 2001
* *7.000 carballos*, 1982. Documenta VII

Véxase tamén
------------

|  |  |
| --- | --- |
|  | Commons ten máis contidos multimedia sobre:  ***Joseph Beuys*** |

### Bibliografía

**GUASCH, ANNA MARIA**; *A arte última do século XX. Do posminimalismo ó multicultural*. Alianza editorial. Madrid. 2000.

### Ligazóns externas

* Galería de imaxes do diario TelegraphArquivado 15 de decembro de 2007 en Wayback Machine. *(en inglés)*
* Proxecto dos 7.000 carballos *(en inglés)*, con imaxes
* Biografía Joseph Beuys *(en francés)*

|  |  |
| --- | --- |
| Control de autoridades | 
* Wd: Q153965
* WorldCat
* VIAF: 14782352
* BMT: 147237
* BNB: ID
* BNE: XX876424
* BNF: 12020204s
* BRE: 1869747
* Bridgeman: 18879
* CiNii: DA01888863
* DeutscheBio: 118510460
* Discogs: 251144
* Dodis: P52344
* EBID: ID
* Europeana: ID
* FAST: 42230
* Filmportal: ID
* FNA: ID
* GEC: 0009799
* GND: 118510460
* IMDb: nm1152508
* ISNI: 0000000120956315
* KulturNav: ID
* LCCN: n79102794
* Luminous-Lint: Joseph\_\_Beuys
* MNCARS: beuys-joseph
* MusicBrainz: ID
* Munzinger: 00000013363
* NDL: 00463229
* NKC: jn20000600849
* NLG: 77373
* NNDB: 000028721
* NTA: 068749686
* OL: OL4327105A
* openMLOL: 124002
* Persée: 32237
* Pinakothek: joseph-beuys
* PTBNP: 22740
* RKD: 7928
* SAAM: 29918
* SELIBR: 178190
* SNAC: w6nk3hrs
* SUDOC: 027450732
* Tate: 747
* TePapa: 201
* TMDb: 1307035
* ULAN: 500024607
* WikiTree: Beuys-1

 |