***A dama do armiño*** (en italiano *La dama con l'ermellino*) é un cadro do pintor renacentista italiano Leonardo da Vinci. Está pintado ao óleo sobre táboa que mide 54,8 cm. de alto e 40,3 cm de ancho e data do período 1488-1490. Consérvase no Museo Czartoryski de Cracovia (Polonia), onde se exhibe co título de *Dama z gronostajem*.

Historia
--------

Considérase que é obra do mesmo autor do *Retrato de Xenebra de Benci* do National Gallery of Art (Washington, D.C.), e en xeral considérase que o autor de ambas foi Leonardo, pero non sen voces disidentes dentro da crítica.

A historia deste cadro pode ser reconstruída un tanto a partir de finais do século XVIII, pois ata aquel momento non era atribuído a Leonardo. Logo dunha revisión crítica, con todo, que modificou unha serie de atribucións, o cadro é hoxe universalmente considerado obra de Leonardo.

A pintura foi adquirida por Adam Jerzy Czartoryski, fillo de Izabela Czartoryska e de Adam Kazimierz Czartoryski en Italia en 1798 e integrouse na colección da familia Czartoryski en 1800. A inscrición sobre a esquina superior esquerda da pintura, LA BELE FERIONIERE. LEONARD D'AWINCI. foi probablemente engadida por un restaurador pouco logo da súa chegada a Polonia. Logo de estar escondido nos subterráneos dun castelo, o cadro foi atopado en 1939, requisado polos soldados nazis que invadiran Polonia e enviado ao museo do Kaiser Friedrich en Berlín. En 1940 Hans Frank, o gobernador xeral de Polonia, demandou que se restituíse á vila de Cracovia, e alí estivo colgada nas súas oficinas. Ao final da segunda guerra mundial, as tropas aliadas descubriron a pintura na mansión de Frank en Baviera. Cando foi recuperado tiña nun ángulo a pegada dun talón. Foi devolto a Polonia e actualmente exponse no Museo Czartoryski de Cracovia.

Análise do cadro
----------------

Crese que a obra representa a Cecilia Gallerani, a amante de Ludovico Sforza, duque de Milán. A pintura é un dos catro retratos de muller pintados por Leonardo, sendo os outros tres A Gioconda, o retrato de Ginevra de' Benci e o de La Belle Ferronière. Malia certos danos - unha porta no fondo foi pintada, un veo transparente sobre a cabeza do modelo volveuse nun peiteado extravaxante e varios dedos foron repintados groseiramente-, atópase en mellores condicións que outras pinturas de Leonardo. Algúns destes danos sufriunos durante a segunda guerra mundial.

Leonardo coñeceu a Cecilia Gallerani en Milán en 1484 posto que ambos habitaban o Castelo Sforzesco, o palacio de Ludovico Sforza chamado "o Mouro". Era a amante do duque; mozo e bela (tiña soamente 17 anos), Cecilia interpretaba música e escribía poesía. Era apreciada, pois, ademais de pola súa beleza, polo seu talento e intelixencia.

Sostén nas súas mans e acariña o que normalmente considerouse un armiño, representado con precisión e vivacidade.

Déronse numerosas interpretacións á presenza deste animal. Os armiños asociábanse coa aristocracia, e a relación de Cecilia con este símbolo pode ser intencional. Entendeuse como símbolo de pureza polo seu pelo branco; nos bestiarios medievais, o armiño representaba algunhas virtudes como o equilibrio e a tranquilidade, de maneira que intencionadamente Leonardo estaría transferindo esas virtudes a Cecilia Gallerani, grazas tamén á actitude practicamente idéntica da dama e do animal. Igualmente pode entenderse como alusión a Ludovico, en cuxo emblema estaba «L'Ermellino», un pequeno armiño. Alternativamente, pode entenderse como un retruque sobre o seu nome (en grego o armiño é *galé*, o que evocaba o nome de Gallerani).

Falando apropiadamente, o animal da pintura tampouco parece exactamente un armiño, senón máis ben un furón branco, un animal favorito na Idade Media debido á facilidade para ser localizado na maleza espesa. Esta é a conclusión á que chegaron diversos etólogos que examinaron o cadro prestando particular atención á fisonomía do animal. O armiño é un animal salvaxe, dificilmente amestrable, polo que sería moi difícil podelo utilizar como modelo para un cadro de Leonardo que era notoriamente lento e reflexivo á hora de pintar. Pola contra, o furón pode ser domesticado case como un gato, ademais de ser un animal relativamente fácil de atopar na campiña lombarda da época (a diferenza do armiño que prefire climas máis rigorosos).

Como en moitos retratos de Leonardo, a composición implica unha espiral piramidal e o suxeito é captado movéndose mentres xira cara á esquerda, reflectindo a preocupación que Leonardo tivo toda a súa vida pola dinámica do movemento. O retrato en tres cuartos de perfil foi unha das súas moitas innovacións. O poeta cortesán do Mouro, Bernando Bellincioli, foi o primeiro que suxeriu que Cecilia pousa coma se estivese escoitando a alguén que está fóra do cadro. Ao mesmo tempo, ten a imperturbabilidade solemne dunha estatua antiga.

Un imperceptible sorriso suxírese nos beizos de Cecilia: para expresar un sentimento Leonardo prefería suxerir as emocións máis que presentalas de forma explícita.

Esta obra en particular mostra a habilidade de Da Vinci ao pintar a forma humana. A man estendida de Cecilia foi pintada con grande detalle. Da Vinci pinta o contorno de cada uña, cada engurra dos nocellos, incluso a flexión do tendón no dedo dobrado. Da Vinci practicara o debuxo de retratos de persoas con animais nos seus diarios moitas veces para perfeccionar os seus retratos.

Os raios X revelan que anteriormente pintara unha fiestra sobre a dereita da dama; de aí a luz tan intensa e o efecto dos reflexos que hoxe vemos.

Notas
-----

1. ↑  Cecilia Gallerani: Leonardo's Lady with an Ermine *(en inglés)*

Véxase tamén
------------

|  |  |
| --- | --- |
|  | Wikimedia Commons ten máis contidos multimedia na categoría:  ***A dama do armiño Modificar a ligazón no Wikidata*** |

### Bibliografía

* "Leonardo", *Los grandes genios del arte*, n.º 17, Eileen Romano (dir.), Unidad Editorial, S.A. 2005, ISBN 84-89780-69-2 *(en castelán)*
* Friedenthal, Richard: *The life of Leonardo da Vinci* Edición completa (1983). ISBN 84-345-8145-0 *(en inglés)*
* Friedenthal, Richard: *Leonardo da Vinci* (1987). ISBN 84-345-8235-X *(en inglés)*
* García Corneille, Andrés. *Da Vinci. El código secreto.* ISBN 987-22032-5-3 *(en castelán)*
* Muntz, Eugenio: *Leonardo Da Vinci, El Sabio, El Artista, El Pensador.* ISBN 84-96129-62-4 *(en castelán)*
* Walther, I.F. (dir.): Los maestros de la pintura occidental, Taschen (2005). ISBN 3-8228-4744-5 *(en castelán)*

### Outros artigos

* Cadros de Leonardo da Vinci
* Pintura renacentista
* Pintura renacentista italiana
* Renacemento italiano

### Ligazóns externas

* Museo Czartoryski Arquivado 18 de agosto de 2020 en Wayback Machine. - Páxina web oficial
* Artigo da BBC sobre *A dama do armiño* (en inglés)
* Ficha A dama do armiño
* *San Francisco Chronicle* sobre esta obra en tiempos de guerra (en inglés)
* Conferencia de Marco Carminati sobre *A dama do armiño* no Palazzo Ducale de Xénova (23 de novembro de 2021)(en italiano)

| * v
* c
* e
Leonardo da Vinci |
| --- |
| 
* (*Obras de Leonardo Da Vinci*) · \*\*En colaboración con Verrocchio · †Obras perdidas

 |
| Pinturas | **Primeiras obras**:
†*Medusa* · 
\**Madonna Dreyfus* (c. 1469) · 
\*\**Bautismo de Cristo* (1472–75) · 
*A Anunciación* (c.1475–80) · 
**Obras da madurez**:
*Xenebra de Benci*\* (1475) ·  \**Virxe do caravel*  (c. 1478–80) ·  \**Madonna Benois* (c.1478–80) · *San Xerónimo* (c.1480) ·  *Adoración dos Magos* (1481) ·  *A Virxe das Rochas* (c. 1483–86) ·  \**A dama do armiño* (1488–90) ·  \**Retrato dun músico* (1490) ·  \**Madonna Litta* (1490–91) ·  \**Salvator Mundi* (c. 1500) ·  \**La Belle Ferronière* (1495–98) ·  *A Última Cea*  (1498) ·  \**Virxe do fuso* (1501) ·  *A Gioconda* (1503–05/07) ·  *A Virxe das Rochas* (c. 1505–08) ·  †*A batalla de Anghiari* (1505) ·  †*Leda e o cisne* (c. 1508) ·  *A Virxe, o Neno Xesús e Santa Ana*  (c. 1510) ·  *San Xoán Bautista*  (1513–16) ·  \**Baco* (1515) |  |
| Escultura | Monumento a Sforza (non executada) |
| Debuxos | *Paisaxe do Val do Arno* (1473) · *O home de Vitruvio* (1492) · *Cartón de Burlington House* (c. 1499–1500) · Retrato de Isabel de Este (c.1500) ·  Autorretrato (1513) |
| Manuscritos | Còdex Atlantico  ·  Còdex Leicester  ·  Còdex Madrid (I-II)  ·  Còdex Trivulzianus  ·  Códex sobre o voo dos paxaros |
| Inventos | Máquina de sumar  ·  Robot de Leonardo  ·  Viola organista |

|  |  |
| --- | --- |
| Control de autoridades | 
* Wd: Q474338
* WorldCat
* VIAF: 182378356
* BNF: 13512023s
* GND: 4412048-5
* LCCN: n98075497

 |