دستگاه مبدل (کاپچر - Capture)
**مونتاژ** (به فرانسوی: Montage-séquence) تکنیکی در ایجاد فیلم است که یک سری تصاویر را به صورت فشرده و در یک قطعه زمانی، مکانی و اطلاعاتی مرتبط و به صورت پیوسته در کنار یکدیگر قرار می‌دهد. این عمل غالباً برای این صورت می‌گیرد تا گذر زمان در فیلم به ذهن خطور کند، البته در موارد خاصی مثل نظریه مونتاژ شوروی از مونتاژ برای تولید اشاره‌های معنایی و تداعی معنا استفاده می‌شود.
از دهه ۱۹۳۰ تا ۱۹۵۰، مونتاژ سکانس بندی شده به صورت موزیک و یک سری از جلوه‌های مجازی خاص نشان داده می‌شد (مثل محو کردن، دیزالو، دو نیم کردن پرده و نمایش دوگانه یا سه‌گانه). این کار در اکثر موارد در آن دوره توسط فردی غیر از کارگردان یا تدوین‌گر فیلم انجام می‌شد.

مونتاژ یا تدوین
---------------

در ابتدای پیدایش، به این تکنیک که برای حذف و مرتب کردن سکانس‌ها مورد استفاده قرار گرفت، مونتاژ یا اتصال و حذف بخش‌هایی از فیلم‌های گفته می‌شد؛ ولی بعدها تدوین فیلم به معنای ایجاد ساختار مفهومی فیلم و مونتاژ به درست نمودن فیزیکی فیلم گفته شد. به فرد مونتاژکننده «مونتور» و به فرد تدوین‌کننده «تدوینگر» گفته می‌شود و ممکن است در یک فیلم، این دو کار به صورت مجزا و توسط دو نفر انجام شوند.

پیشرفت
------

آرتور نایت، منتقد و تاریخ‌نگار سینما ریشه پیشرفت مونتاژ هالیوود را در تدوینگری آیزنشتاین اینگونه ریشه یابی می‌کند:

کلمه مونتاژ برای مشخص کردن برش تند و مشخص و تکان دهنده‌ای که آیزنشتاین در فیلمهایش به کار می‌برد استفاده می‌شود. این شیوه در حال حاضر به صورت «مونتاژ سکانس بندی شده» در فیلم‌های هالیوودی به صورت نمایش‌های دوگانه محو شونده، بالا آمدن سکانس خواندن یک خواننده اپرا، ویرانی یک هواپیما، ساختمان یا شهر استفاده می‌شود تا در آن تداوم زمانی احساس شود.

مونتاژ دیالکتیکی در سینما
-------------------------

سرگئی آیزنشتاین از پایه‌گذاران مونتاژ
سناریست های اتحاد جماهیر شوروی سابق، مونتاژ را یکی از مهم‌ترین اصول زیبایی شناختی فیلم‌ها می‌دانستند. لف کولشوف فیلمساز روسی، مونتاژ را از اصول و پایه‌های اصلی سینما می‌دانست. او معتقد بود، زمانی که نماها در مونتاژ به همدیگر متصل می‌شوند، کمپوزیسیونی به مانند سایر آثار هنری به وجود می آید. سرگئی آیزنشتاین هم از این ایده بهره جست و در عین حال معتقد بود که دیالکتیک یکی از مهم‌ترین عناصر در مونتاژ است. از نظر آیزنشتاین، دو تصویر که با یکدیگر در تضاد هستند، با برش به یکدیگر پیوند خورده که در نتیجه آن یک ناهمخوانی شکل می‌گیرد که هدفش تحریک تماشاگر فیلم است. طبق این نظریه، تصاویری که ذاتاً بی تحرک اند و از لحاظ سیاسی خنثی هستند، یک محرکه سیاسی می یابند و به این ترتیب، می‌شود تماشاگر را با استفاده از این جذابیت سینمایی، تحریک، تهییج و دچار اضطراب کرد.

جستارهای وابسته
---------------

* تدوین

منابع
-----

1. ↑  مفاهیم: مونتاژ دیالکتیکی در سینما چیست؟، همشهری آنلاین.

* 

| * ن
* ب
* و
تدوین فیلم |
| --- |
| مفاهیم | رقص‌پردازی، همگامی، برهم‌کنش، Attentional control، نمای مادر، Parallel cut |
| فنون | چشم‌بند، Clues، Cutaway، هم‌ترازی دید، نمای دیدگاه، نوردهی چندگانه، خطای دید، Shuffling، Split screen، Transition

|  |  |
| --- | --- |
| Insertion | گفتگو، برش جور، لانگ شات، میان‌نما |
| زمان گریزی | 
* جامپ کات (Axial cut)، حرکت آهسته

 |
| سایر | Fast cutting، مونتاژ |

 |
| داستان سرایی | Cut on action، Contrast cut، Shot reverse shot، فلاش‌بک / آینده‌نمایی |
| اجرا | Smash cut، Cross cut، Slow cutting، مونتاژ، Walk and talk |
| قوانین | 
* خط فرضی
* قانون ۳۰ درجه

 |
| واژگان | 
* Reaction shot
	+ جلوه کولشوف
* نمای معرف
* برداشت بلند
* B-roll
* Internal rhythm
* External rhythm

 |
| تدوین | 
* تدوین فیلم
* تدوین تداومی
* Post-classical editing
* ویرایش ویدئو
	+ Linear video editing
	+ Non-linear editing system (NLE)
	+ Video editing software
	+ Offline editing
	+ Online editing
	+ میکسر تلویزیونی

 |

|  |  |
| --- | --- |
| آیکون خرد | این یک مقالهٔ خرد سینما است. می‌توانید با گسترش آن به ویکی‌پدیا کمک کنید. |