***آمادئوس*** (به انگلیسی: *Amadeus*) فیلمی به کارگردانی میلوش فورمن، محصول سال ۱۹۸۴ است.
این فیلم بر اساس نمایشنامه‌ای به همین نام از پیتر شِیفِر ساخته شده‌است و کمابیش به زندگی دو موسیقی‌دان ساکن وین اتریش، ولفگانگ آمادئوس موتزارت و آنتونیو سالیِری، در نیمهٔ دوم سدهٔ هجدهم می‌پردازد.

*آمادئوس* درمجموع نامزد دریافت ۵۳ جایزه شد و توانست ۴۰ جایزه را به‌دست آورَد. این جوایز شامل ۸ جایزهٔ اسکار، ۴ جایزهٔ بفتا، ۴ جایزهٔ گلدن گلوب، و یک جایزهٔ دی‌جی‌اِی است.

فیلم‌برداری صحنه‌های فیلم در شهرهای وین، پراگ و کرُمیه‌رژیژ (در جمهوری چک) انجام شده‌است.

داستان
------

داستان این فیلم دربارهٔ بخش‌هایی از زندگی و همچنین چگونگی مرگ ولفگانگ آمادئوس موتسارت است.
فیلم با یک قطعهٔ کوتاه موسیقی و نمایی از یک کالسکه، تصاویری از برف و یخ، و کوچه‌های پیچ‌درپیچ آغاز می‌شود. ناگهان فریادهای کوتاهِ «موتسارتِ موتسارت» آنتونیو سالیِری (اف. موری آبراهام) به گوش می‌رسد. سالیری، درحالی‌که فریاد می‌زند و اعتراف می‌کند که ولفگانگ آمادئوس موتسارت (تام هولس) را کشته، خونین و مالین، توسط خدمه‌اش پیدا می‌شود. سالیری خودکشی کرده‌است و توسط خدمه‌اش به یک بیمارستان، که در واقع یک آسایشگاه روانیِ وحشتناک است، برده می‌شود.  

در صحنهٔ بعد، کشیشی به آسایشگاه روانی وارد می‌شود و نزدِ سالیری می‌رود. ابتدا سالیری قصدِ پذیرفتنِ کشیش را ندارد، اما لحظاتی بعد نظرش عوض می‌شود.

سالیری قطعاتی از آهنگ‌هایی را که در دوران جوانی و شهرت خود ساخته، برای کشیش می‌نوازد؛ اما کشیش هیچ‌کدام از آن‌ها را نمی‌شناسد. آنگاه سالیری قطعه‌ای از موتسارت می‌نوازد و کشیش فوراً آن را می‌شناسد و ادامهٔ آن را زمزمه می‌کند.  

از اینجا فیلم وارد مرحلهٔ دیگری می‌شود. کشیش از سالیری می‌خواهد که اعتراف کند، و سالیری با مرور دوران کودکی خود شروع می‌کند و آن دوران را با دوران کودکی موتسارت مقایسه می‌کند. در همین حال، صحنه‌هایی از کودکی هردو نمایش داده می‌شود: موتسارت سرگرم نواختن موسیقی است و، در جایی دیگر، سالیری در حال بازی کردن با بچه‌های هم‌سن‌وسال خود. روزی سالیری در ایام کودکی دعا می‌کند و از خدا می‌خواهد که آهنگساز و نوازنده‌ای بزرگ شود. دیری نمی‌گذرد که پدر سالیری در هنگام غذا خوردن می‌میرد، و بدین ترتیب مشکل اصلی آرزوی سالیری برای آهنگساز شدن برطرف می‌شود و او به شهر وین، که آن زمان مرکز موسیقی جهان به‌شمار می‌رفت، می‌رود و تبدیل به آهنگسازی معروف می‌شود.  

از اینجا فیلم مجدداً به زمان گذشته برمی‌گردد، اما این بار به دورانی که سالیری تقریباً مردی چهل‌ساله است و تبدیل به آهنگسازی بزرگ و نامدار در سراسر اروپا شده‌است.  

فیلم به شبی رجوع می‌کند که قرار است موتسارت به وین بیاید و در یک میهمانی قطعاتی از او نواخته شود. سالیری مشتاقانه در آن شب خود را به میهمانی رسانده تا موتسارت معروف را ملاقات کند. او در سالن‌های مختلف به دنبال موتسارت است، اما او را پیدا نمی‌کند. ناگهان، به‌شکلی غیرمنتظره، در سالن غذاخوری -که خالی است- با موتسارت مواجه می‌شود، آن‌هم در هنگامی که موتسارت مشغول عشق‌بازی و سربه‌سر گذاشتن نامزد خود، کنستانتسه (الیزابت بِریج)، است.

در همین هنگام قطعه‌ای از موتسارت پخش می‌شود و ناگهان او از جا بلند می‌شود و سریعاً خود را به سالن اصلی می‌رسانَد. اینجاست که سالیری متوجه می‌شود آن مرد سبک‌سر و بی‌ادبی که مشغول عشق‌بازی بود، کسی نیست جز موتسارت! سالیری از کشف این حقیقت بسیار بهت‌زده می‌شود، چون او انتظار شخصیتی دیگر را داشته‌است. موتسارت قطعه موسیقی خود را در جلو اسقف اعظم اجرا می‌کند و قرار می‌شود که در وین بماند. موسیقی او بی‌نظیر است و همگان را مجذوب می‌کند، و بیشتر از همه، سالیری را که از همان هنگام حس حسادت او به موتسارت تحریک شده بود.  
یوزف دوم (جفری جونز)، امپراتور اتریش، تمایل پیدا می‌کند موتسارت را ملاقات کند. سالیری، که آهنگساز دربار است، از یک طرف برای این‌که موقعیت خود را حفظ کند و از طرف دیگر برای این‌که خودی جلوِ موتسارت نشان دهد، قطعه‌ای کوتاه به‌منظور خوشامدگویی به موتسارت می‌سازد و به امپراتور تقدیم می‌کند. جلسهٔ ملاقات برگزار می‌شود. موتسارت کاملاً نبوغ خودش را نشان می‌دهد و با اصلاح و تغییر دادن و نواختن مجدد قطعه‌ای که سالیری ساخته، مجدداً حسادت او و دیگر بزرگان موسیقیِ حاضر در جلسه را -که اغلب اصالتاً ایتالیایی‌اند- برمی‌انگیزد. در انتهای ملاقات قرار می‌شود که موتسارت یک اپرا به زبان آلمانی در وین اجرا کند که در نوع خود بدعتی تازه به‌شمار می‌آید.  

سالیری شیفتهٔ خوانندهٔ زن جوانِ اپرا، کاتِرینا کاوالیِری، است، که ازقضا شاگرد خصوصی سالیری نیز هست. وقتی کاوالیِری برای تمرین موسیقی به نزد سالیری می‌رود، از علاقهٔ خود برای دیدن موتسارت و کار کردن با او صحبت می‌کند، و سالیری -که حسادتش بار دیگر تحریک شده- سعی می‌کند نزدِ او از موتسارت بدگویی کند.  

در صحنهٔ بعد، موتسارت سرگرم رهبری و اجرای اپرای خود در سالن اپرای سلطنتی است. سالیری در گوشه‌ای نشسته و درحالی‌که مجذوب موسیقی موتسارت شده، با کینه به او نگاه می‌کند؛ به این دلیل که کاوالیِری، یعنی زن موردعلاقه‌اش، در اپرای موتسارت حضور دارد و مشغول خواندن است. اپرا تمام می‌شود. امپراتور کاملاً به وجد آمده و حضار همه موتسارت را تشویق می‌کنند. سالیری نیز فوراً خود را می‌رسانَد. امپراتور به موتسارت تبریک می‌گوید؛ اما، ازآنجاکه امپراتور به شنیدن اپراهای قدیمی عادت کرده، طبیعتاً عمق شاهکار بدیع موتسارت را درک نمی‌کند و به همین دلیل سعی می‌کند از کار او ایرادهای کوچکی بگیرد. موتسارتِ خودپسند ناراحت می‌شود و درصدد توجیه و بگومگو با امپراتور برمی‌آید. در همین حین، صدای مادرِ کنستانتسه، نامزدِ موتسارت، به گوش می‌رسد. امپراتور مادر و دختر را به حضور می‌طلبد و ضمن آشنایی با آن‌ها از موتسارت می‌خواهد که در وین بماند و بدون اجازه گرفتن از پدر با کنستانتسه ازدواج کند. کاوالیِری، که به موتسارت علاقه‌مند است، از دیدن این صحنه رنجیده می‌شود، و البته سالیری نیز دشمنی شدید با موتسارت پیدا می‌کند؛ زیرا دریافته که زن موردعلاقه‌اش به موتسارت تمایل دارد. سالیری در تنهاییِ خود مدام مشغول دعا و نیایش می‌شود، و از خدا می‌خواهد که موتسارت وین را ترک کند. از طرفی، لئوپُلد (روی دوتریس)، پدر موتسارت، برای او نامه می‌نویسد که در حال آمدن به وین برای برگرداندن اوست. اما موتسارت با کنستانتسه ازدواج می‌کند و در وین می‌مانَد.  

امپراتور برای یکی از اقوام نزدیک خود، که دختری جوان است، به دنبال یک معلم موسیقی می‌گردد. او که به انتخابِ موتسارت تمایل دارد، از سالیری مشورت می‌خواهد. از طرفی، موتسارت وضع مالیِ بدی دارد و برای این‌که بتواند جزو آهنگ‌سازان سلطنتی شود و از حقوق و مزایا برخوردار شود، نیاز به بررسی آهنگ‌های خود توسط هیئت آهنگ‌سازان سلطنتی دارد. او از این وضعیت بسیار ناراضی است و تصمیم می‌گیرد که آثار خود را به آن‌ها ارائه ندهد.
کنستانتسه نگران وضعیت مالیِ خودشان است؛ بنابراین، تصمیم می‌گیرد آثار شوهرش را بدون اطلاع او به نزد سالیری ببرد تا او سفارش موتسارت را نزد امپراتور بکند. سالیری آثار را یک وارسی سریع می‌کند و آنچنان مجذوب آن‌ها می‌شود که به نوعی جنون آنی دچار می‌شود. درواقع، تا انتهای فیلم، سالیری تنها کسی است که عمق هنر موتسارت را درک می‌کند. سالیری از آثار موتسارت پیش کنستانتسه تمجید می‌کند، ولی می‌گوید در عوضِ سفارش کردن موتسارت پیش امپراتور، باید با او معاشقه کند، و از کنستانتسه می‌خواهد که شب تنها نزدِ او بیاید. درواقع، سالیری با این کار، به‌نوعی قصدِ انتقام گرفتن از موتسارت را دارد. شب‌هنگام، کنستانتسه مجدداً به خانهٔ سالیری می‌رود و لباس‌های خود را درمی‌آورَد. در همین حین، سالیری، برای تحقیرِ او، بی‌شرمانه مستخدم خود را خبر می‌کند و از او می‌خواهد که کنستانتسه را به بیرون هدایت کند. کنستانتسه، که بسیار ناراحت است، تمام شب را می‌گرید، و سالیری، که دیوانه‌وار نسبت به موتسارت کینه پیدا کرده، مجسمهٔ مسیح را را می‌سوزانَد و خدا را متهم به بی‌عدالتی می‌کند؛ زیرا معتقد است که خداوند موتسارت را -که فردی خودپسند و هرزه است- به‌عنوان «ساز خود» برگزیده‌است.  

بدگویی‌های سالیری پشت‌سرِ موتسارت ادامه پیدا می‌کند. موتسارت، که از دشمنی‌های سالیری کاملاً بی‌خبر است، به سراغ او می‌رود. درواقع، موتسارت هرگز تا انتهای فیلم متوجه دشمنی‌ها و کینه‌جویی سالیری نمی‌شود.  

موتسارت به سالیری می‌گوید که نیاز به وام دارد و مشغول ساختن یک اپرای استثنایی است، اما به جزئیات اشاره‌ای نمی‌کند. سالیری تقاضای وام را رد می‌کند و درعوض او را نزدِ یک مردِ ثروتمند می‌فرستد که از هنر چیزی نمی‌داند. موتسارت به خانهٔ آن مرد می‌رود تا به دختر او موسیقی بیاموزد؛ اما آنجا کسی به‌درستی به موسیقی توجه ندارد. موتسارت، که احساس می‌کند به او توهین شده، منزل را با عصبانیت ترک می‌کند و عصبی و مست به‌سمت خانه می‌رود و ناگهان در راه‌پلهٔ خانه‌اش با پدر خود -که تازه از راهِ زالتسبورگ، زادگاهِ موتسارت، رسیده- مواجه می‌شود. با هم به درونِ خانه می‌روند و پدر، که وضعِ به‌هم‌ریخته خانه را دیده، از اوضاع و احوال مالی آن‌ها جویا می‌شود. موتسارت به او می‌گوید که اوضاع خوب نیست و او شاگرد خصوصی هم ندارد، اما درعوض مشغول نوشتن اپرایی است که می‌تواند شرایط را عوض کند. اما از نشان دادن آن حتی به پدر هم امتناع می‌کند. در همین حین، کنستانتسه به آن دو ملحق می‌شود و موتسارت پیشنهاد می‌کند که به یک میهمانی بروند و برقصند. میهمانی، که بیشتر شبیه به مراسم بالماسکه است، در حال برگزاری است. سالیری هم برحسب اتفاق در آنجا حضور دارد. حضار از موتسارت می‌خواهند که چند شیرین‌کاری نوازندگی ارائه دهد و او این کار را با پیانو انجام می‌دهد. در ادامه، به تقلید کردن و مسخرگی چند آهنگ‌ساز دیگر می‌پردازد که یکی از آن‌ها سالیری است، آن‌هم به درخواستِ خودش به‌صورت ناشناس، و او که از نزدیک شاهد مسخره شدن خود است، کینهٔ بیشتر و بیشتری نسبت به موتسارت پیدا می‌کند. سالیری این را هم مجازاتی از طرف خداوند می‌بیند.  

سالیری، ازآنجاکه می‌داند موتسارت توان مالیِ گرفتن خدمتکار را ندارد، برای اینکه جاسوسی در منزل موتسارت داشته باشد، برای او به‌طور ناشناس خدمتکاری به منزلش می‌فرستد. لئوپلد، پدر موتسارت، از آمدن مستخدم به درون منزل جلوگیری می‌کند و بین او کنستانتسه مشاجره صورت می‌گیرد و پدر، آن دو را تهدید به ترکِ منزل می‌کند. موتسارت در این روزها شبانه‌روز بر روی اپرای خود کار می‌کند. سالیری از مستخدم می‌خواهد که هر موقع آن‌ها بیرون رفتند او را خبر کند. در یکی از روزها، که موتسارت و همسرش برای اجرای کنسرت بیرون می‌روند، سالیری به درون منزل می‌رود و از ماجرای نوشتن اپرا، آن هم به زبان ایتالیایی توسط موتسارت، باخبر می‌شود و آن را سریعاً با دوستان خود در دربار مطرح می‌کند. آن‌ها متوجه می‌شوند موضوع اپرای موتسارت برمبنای *عروسی فیگارو*، نمایش‌نامهٔ فرانسوی، است و آن قبلاً توسط امپراتور ممنوع اعلام شده؛ بنابراین، به سراغ امپراتور می‌روند و به او اطلاع می‌دهند. امپراتور موتسارت را می‌خواهد و از او دربارهٔ اپرایش سؤال می‌کند. موتسارت، از اینکه آن‌ها چطور از موضوع باخبر شده‌اند بهت‌زده می‌شود، اما با تمام وجود به امپراتور اطمینان می‌دهد که اپرای او مضمون سیاسی ندارد و موضوع آن «عشق» است؛ او قسمت‌هایی از آن را بازگو و اجرا می‌کند، و نهایتاً مجوز اجرای آن را می‌گیرد.  

این بار موتسارت در حال تمرین اپرای خود است، که سالیری متوجه می‌شود در اپرای او رقص وجود دارد و رقص نیز جزو ممنوعیت‌ها محسوب می‌شود؛ بنابراین، موتسارت دومرتبه به دردسر می‌افتد، و این بار نیز، از همه‌جا بی‌خبر، برای میانجی‌گری به سراغ سالیری می‌رود. سالیری موذیانه به او قول همکاری می‌دهد. اما یک اتفاق به نفع موتسارت تمام می‌شود: خودِ امپراتور در یکی از جلساتِ تمرین حاضر می‌شود و چون کار را بدون رقص نمی‌پسندد، شخصاً مجوز اجرای رقص را می‌دهد.  

موتسارت اپرای خود را اجرا می‌کند؛ کاری کاملاً جدید است؛ در نظر سالیری یک شاهکار است، اما امپراتور، که موسیقی‌دان نیست، از دیدن این اپرای طولانی کمی خسته می‌شود و خمیازه‌ای سر می‌دهد. این اتفاق موجب می‌شود که اپرا موفقیت خوبی به دست نیاورَد. موتسارت مجدداً نزدِ سالیری می‌رود و با او صحبت می‌کند، و سالیری این بار نیز موذیانه به او قول کمک می‌دهد.  

این بار نوبت به سالیری رسیده‌است. او مشغول رهبری اپرای خود است. کار سالیری این بار یک شاهکار از آب درآمده؛ امپراتور اذعان می‌کند که این بهترین اپرایی است که تابه‌حال ساخته شده. اما سالیری منتظر عکس‌العمل موتسارت است و نظر او برایش بیشترین اهمیت را دارد؛ موتسارت نیز از او تمجید می‌کند.  

موتسارتِ سرخورده، دوستان تازه‌ای برای خود پیدا کرده‌است. آن‌ها چند بازیگر اپرا هستند که نه در سالن‌های سلطنتی، بلکه برای مردم کوچه و بازار برنامه اجرا می‌کنند. موتسارت مست، همراه رفقایش به خانه می‌آید و کنستانتسه به همراه بچه‌ای که تازه به دنیا آورده، در گوشه‌ای غمگین نشسته‌است. او به موتسارت اطلاع می‌دهد که پدرش مرده‌است. مرگ پدر روی موتسارت تأثیر بسیار عمیقی دارد. او مشغول ساخت و اجرای اپراهای سوزناک و سیاه، ازجمله *دون ژوان*، می‌شود. سالیری، که از تأثیر مرگ پدر موتسارت بر آهنگ‌ساز باخبر شده، و می‌داند که موتسارت بر این باور است که پدرش همچنان حتی بعد از مرگ هم بر او نظارت دارد، حیله‌ای شیطانی به ذهنش می‌رسد. او که می‌داند موتسارت به‌شدت فقیر است، کسی را به سراغ او می‌فرستد و سفارش ساخت یک موسیقی رکوئیم (آمرزش‌خوانی) را می‌دهد، و وعدهٔ پول خوبی نیز به موتسارت می‌دهد. سالیری به‌خوبی می‌داند که برداشت موتسارت از این سفارش، نتیجه‌ای جز مرگ او دربرندارد، و در واقع این موسیقیِ مرگ خودِ موتسارت است. موتسارت به همراه همسر و فرزندش به یکی از سالن‌های نمایش معمولی در شهر می‌روند و او جذب فانتزی و سادگی محیط آنجا می‌شود، و پیشنهاد دوست بازیگرش مبنی بر نواختن و ساختن قطعات موسیقی برای اجرای عمومی را می‌پذیرد. او که به‌شدت فقیر شده، از طرفی توانِ پرداخت بدهی‌های خود را ندارد، از طرفی نوشتن *رکوئیم* او را به کام مرگ می‌کشانَد، و از طرفی باوری به موفقیت موسیقی عامه‌پسند ندارد. مجموعهٔ این عوامل کم‌کم موتسارت را تبدیل به دیوانه‌ای ترسناک کرده‌است، که حتی خدمتکار خانه نیز، از ترس موتسارت، دیگر تمایلی به کار در آن منزل ندارد. اما بالاخره موتسارت تصمیم می‌گیرد که یک اپرای عامه‌پسند بسازد و فعلاً سفارش پرسود موسیقی سوگواری را به عقب بیندازد. سالیری که از این ماجرا اطلاع پیدا کرده، مجدداً کسی را به سراغ موتسارت می‌فرستد تا سفارش را یادآوری کند. کنستانتسه، که از خطر این سفارش بی‌اطلاع است، به خاطر پول به موتسارت فشار می‌آورَد که سفارش را تمام کند. موتسارت به مستی پناه می‌بَرَد و صبحِ روز بعد، همسر و فرزندش، درحالی‌که موتسارت با دوستانش در کلبه‌ای در حال عیش‌ونوش است، او را ترک می‌کنند.  

موتسارت به هر شکلی هست، اپرای عامه‌پسند خود را به پایان می‌رسانَد و آن را اجرا می‌کند. در حین اجرا، از شدت ضعف و خستگی از هوش می‌رود و سالیری خود را می‌رسانَد و او را به منزل می‌بَرَد. سالیری در خانه اعتراف می‌کند که موتسارت بهترین آهنگ‌ساز است. در همین حین، امانوئل شیکاندر، همکارِ نمایش‌نامه‌نویس و بازیگرِ موتسارت، با چند نفر از همکاران آمده و در می‌زند. اپرا با موفقیت روبه‌رو شده و او سهم موتسارت را از فروش آورده. موتسارت از سالیری تقاضا می‌کند که در را باز کند. سالیری پول را از بازیگر تحویل می‌گیرد، اما در نهایتِ سنگدلی ماجرا را به موتسارت نمی‌گوید و به‌جای آن به او می‌گوید که مرد سفارش‌دهندهٔ رکوئیم پشتِ در بوده و پیشنهاد داده که موتسارت بهتر است برای دریافت پول بیشتر، سفارش را تا فرداشب به اتمام برساند! موتسارت معتقد است که تا فرداشب نمی‌تواند آن را تمام کند. اینجاست که سالیری پیشنهاد کمک می‌دهد. آن‌ها شروع به ادامهٔ نوشتنِ قطعه می‌کنند. سالیری نت‌ها را روی کاغذ می‌آورَد. در همین حین، کنستانتسه احساس نگرانی می‌کند و تصمیم به بازگشت به خانه می‌گیرد. موتسارت و سالیری تا صبح کار می‌کنند و چند قسمت از موسیقی را به پایان می‌برند.  

موتسارت، که تا آن لحظه فکر می‌کرده سالیری به او توجهی ندارد، متوجه می‌شود که اشتباه کرده، و از سالیری معذرت‌خواهی می‌کند. این عذرخواهی روی سالیری تأثیر می‌گذارد، اما کار از کار گذشته‌است. موتسارت با اتمام آن موسیقیِ سوگواری، سندِ مرگ خودش را امضا کرده‌است. کنستانتسه از راه می‌رسد و وارد خانه می‌شود. موتسارت و سالیری در اتاق خوابیده‌اند. موتسارت از سروصدا بلند می‌شود و همسر و فرزندش را می‌بیند. این آخرین دیدار است. کنستانتسه از سالیری می‌خواهد که خانه را ترک کند، و به موتسارت می‌گوید که دیگر بر روی آن موسیقی سوگواری کار نکند. سالیری از رفتن امتناع می‌کند و می‌گوید که فقط به گفتهٔ موتسارت آنجا را ترک خواهد کرد. کنستانتسه رو به موتسارت می‌کند تا نظر او را جویا شود؛ اما موتسارت به خواب ابدی فرورفته‌است.  

جسد موتسارت به قبرستان برده می‌شود و سالیری به آرزوی خود رسیده‌است. جنازهٔ او، در هوایی بارانی و فضایی دلگیر، بدون همراهی خانواده و آشنایان، با درشکه به جایی نسبتاً دور برده می‌شود و با حالتی دردناک به روی چند جنازهٔ دیگر پرتاب و روی آن‌ها آهک ریخته می‌شود. دیگر هیچ فرقی دیگر بین نابغهٔ موسیقی با افراد دیگر نیست!  

از اینجا فیلم به زمان حال بازمی‌گردد. سالیریِ پیر مشغول اعتراف نزدِ کشیش است. او به کشیش می‌گوید که خداوند تمام این بلاها را به سر او آورده‌است، و اینکه در طول این ۳۲ سال او چه رنجی را متحمل شده‌است. موسیقی او هر روز ضعیف‌تر و ناتوان‌تر، و نام موتسارت هر روز جاودانه‌تر شده‌است.  

در این هنگام، فردی وارد می‌شود و سالیری را برای غذا خوردن به بیرون می‌بَرَد؛ و او، در حین عبور از میان بیماران روانی و زنجیری، به آن‌ها می‌گوید: «من برای شما طلب آمرزش می‌کنم».

منابع
-----

* مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Amadeus (film)». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۸ اکتبر ۲۰۱۵.

پیوند به بیرون
--------------

* *آمادئوس* در وبگاه *IMDB*
* *آمادئوس* در وبگاه *آل‌مووی*

| * ن
* ب
* و
جایزه اسکار بهترین فیلم |
| --- |
| ۱۹۲۷/۲۸–۱۹۴۰ | 
* *بال‌ها* (۱۹۲۷/۲۸)
* *نوای برادوی* (۱۹۲۸/۲۹)
* *در جبهه غرب خبری نیست* (۱۹۲۹/۳۰)
* *سیمارون* (۱۹۳۰/۳۱)
* *گرند هتل* (۱۹۳۱/۳۲)
* *سواران* (۱۹۳۲/۳۳)
* *در یک شب اتفاق افتاد* (۱۹۳۴)
* *شورش در بونتی* (۱۹۳۵)
* *زیگفلد کبیر* (۱۹۳۶)
* *زندگی امیل زولا* (۱۹۳۷)
* *نمی‌توانی این را با خودت ببری* (۱۹۳۸)
* *بربادرفته* (۱۹۳۹)
* *ربه‌کا* (۱۹۴۰)

 |
| ۱۹۴۱–۱۹۶۰ | 
* *چه سرسبز بود دره من* (۱۹۴۱)
* *خانم مینی‌ور* (۱۹۴۲)
* *کازابلانکا* (۱۹۴۳)
* *به راه خود می‌روم* (۱۹۴۴)
* *تعطیلی ازدست‌رفته* (۱۹۴۵)
* *بهترین سال‌های زندگی ما* (۱۹۴۶)
* *قرارداد شرافتمندانه* (۱۹۴۷)
* *هملت* (۱۹۴۸)
* *تمام مردان شاه* (۱۹۴۹)
* *همه‌چیز درباره ایو* (۱۹۵۰)
* *یک آمریکایی در پاریس* (۱۹۵۱)
* *بزرگترین نمایش روی زمین* (۱۹۵۲)
* *از اینجا تا ابدیت* (۱۹۵۳)
* *در بارانداز* (۱۹۵۴)
* *مارتی* (۱۹۵۵)
* *دور دنیا در هشتاد روز* (۱۹۵۶)
* *پل رودخانه کوای* (۱۹۵۷)
* *ژی‌ژی* (۱۹۵۸)
* *بن هور* (۱۹۵۹)
* *آپارتمان* (۱۹۶۰)

 |
| ۱۹۶۱–۱۹۸۰ | 
* *داستان وست ساید* (۱۹۶۱)
* *لورنس عربستان* (۱۹۶۲)
* *تام جونز* (۱۹۶۳)
* *بانوی زیبای من* (۱۹۶۴)
* *اشک‌ها و لبخندها* (۱۹۶۵)
* *مردی برای تمام فصول* (۱۹۶۶)
* *در گرمای شب* (۱۹۶۷)
* *الیور!* (۱۹۶۸)
* *کابوی نیمه‌شب* (۱۹۶۹)
* *پاتن* (۱۹۷۰)
* *ارتباط فرانسوی* (۱۹۷۱)
* *پدرخوانده* (۱۹۷۲)
* *نیش* (۱۹۷۳)
* *پدرخوانده: قسمت دوم* (۱۹۷۴)
* *دیوانه از قفس پرید* (۱۹۷۵)
* *راکی* (۱۹۷۶)
* *آنی هال* (۱۹۷۷)
* *شکارچی گوزن* (۱۹۷۸)
* *کریمر علیه کریمر* (۱۹۷۹)
* *مردم معمولی* (۱۹۸۰)

 |
| ۱۹۸۱–۲۰۰۰ | 
* *ارابه‌های آتش* (۱۹۸۱)
* *گاندی* (۱۹۸۲)
* *شرایط مهرورزی* (۱۹۸۳)
* *آمادئوس* (۱۹۸۴)
* *خارج از آفریقا* (۱۹۸۵)
* *جوخه* (۱۹۸۶)
* *آخرین امپراتور* (۱۹۸۷)
* *مرد بارانی* (۱۹۸۸)
* *رانندگی برای خانم دیزی* (۱۹۸۹)
* *رقصنده با گرگ‌ها* (۱۹۹۰)
* *سکوت بره‌ها* (۱۹۹۱)
* *نابخشوده* (۱۹۹۲)
* *فهرست شیندلر* (۱۹۹۳)
* *فارست گامپ* (۱۹۹۴)
* *شجاع‌دل* (۱۹۹۵)
* *بیمار انگلیسی* (۱۹۹۶)
* *تایتانیک* (۱۹۹۷)
* *شکسپیر عاشق* (۱۹۹۸)
* *زیبایی آمریکایی* (۱۹۹۹)
* *گلادیاتور* (۲۰۰۰)

 |
| ۲۰۰۱–کنون | 
* *ذهن زیبا* (۲۰۰۱)
* *شیکاگو* (۲۰۰۲)
* *ارباب حلقه‌ها: بازگشت پادشاه* (۲۰۰۳)
* *دختر میلیون‌دلاری* (۲۰۰۴)
* *تصادف* (۲۰۰۵)
* *رفتگان* (۲۰۰۶)
* *جایی برای پیرمردها نیست* (۲۰۰۷)
* *میلیونر زاغه‌نشین* (۲۰۰۸)
* *مهلکه* (۲۰۰۹)
* *سخنرانی پادشاه* (۲۰۱۰)
* *آرتیست* (۲۰۱۱)
* *آرگو* (۲۰۱۲)
* *۱۲ سال بردگی* (۲۰۱۳)
* *بردمن* (۲۰۱۴)
* *اسپات‌لایت* (۲۰۱۵)
* *مهتاب* (۲۰۱۶)
* *شکل آب* (۲۰۱۷)
* *کتاب سبز* (۲۰۱۸)
* *انگل* (۲۰۱۹)
* *سرزمین خانه‌به‌دوش‌ها* (۲۰۲۰)
* *کودا* (۲۰۲۱)

 |

| * ن
* ب
* و
جایزه گلدن گلوب بهترین فیلم درام |
| --- |
| 
* *مکانی در آفتاب* (۱۹۵۱)
* *بزرگترین نمایش روی زمین* (۱۹۵۲)
* *در بارانداز* (۱۹۵۴)
* *شرق بهشت* (۱۹۵۵)
* *دور دنیا در هشتاد روز* (۱۹۵۶)
* *پل رودخانه کوای* (۱۹۵۷)
* *ستیزه‌جویان* (۱۹۵۸)
* *بن هور* (۱۹۵۹)
* *اسپارتاکوس* (۱۹۶۰)
* *توپ‌های ناوارون* (۱۹۶۱)
* *لورنس عربستان* (۱۹۶۲)
* *کاردینال* (۱۹۶۳)
* *بکت* (۱۹۶۴)
* *دکتر ژیواگو* (۱۹۶۵)
* *مردی برای تمام فصول* (۱۹۶۶)
* *در گرمای شب* (۱۹۶۷)
* *شیر در زمستان* (۱۹۶۸)
* *یک‌هزار روز از آن* (۱۹۶۹)
* *داستان عشق* (۱۹۷۰)
* *ارتباط فرانسوی* (۱۹۷۱)
* *پدرخوانده* (۱۹۷۲)
* *جن‌گیر* (۱۹۷۳)
* *محله چینی‌ها* (۱۹۷۴)
* *دیوانه از قفس پرید* (۱۹۷۵)
* *راکی* (۱۹۷۶)
* *نقطه عطف* (۱۹۷۷)
* *قطار سریع‌السیر نیمه‌شب* (۱۹۷۸)
* *کریمر علیه کریمر* (۱۹۷۹)
* *مردم معمولی* (۱۹۸۰)
* *کنار برکه طلایی* (۱۹۸۱)
* *ئی.تی. موجود فرازمینی* (۱۹۸۲)
* *شرایط مهرورزی* (۱۹۸۳)
* *آمادئوس* (۱۹۸۴)
* *خارج از آفریقا* (۱۹۸۵)
* *جوخه* (۱۹۸۶)
* *آخرین امپراتور* (۱۹۸۷)
* *مرد بارانی* (۱۹۸۸)
* *متولد چهارم جولای* (۱۹۸۹)
* *رقصنده با گرگ‌ها* (۱۹۹۰)
* *باگزی* (۱۹۹۱)
* *بوی خوش یک زن* (۱۹۹۲)
* *فهرست شیندلر* (۱۹۹۳)
* *فارست گامپ* (۱۹۹۴)
* *عقل و احساس* (۱۹۹۵)
* *بیمار انگلیسی* (۱۹۹۶)
* *تایتانیک* (۱۹۹۷)
* *نجات سرباز رایان* (۱۹۹۸)
* *زیبایی آمریکایی* (۱۹۹۹)
* *گلادیاتور* (۲۰۰۰)
* *ذهن زیبا* (۲۰۰۱)
* *ساعت‌ها* (۲۰۰۲)
* *ارباب حلقه‌ها: بازگشت پادشاه* (۲۰۰۳)
* *هوانورد* (۲۰۰۴)
* *کوهستان بروکبک* (۲۰۰۵)
* *بابل* (۲۰۰۶)
* *تاوان* (۲۰۰۷)
* *میلیونر زاغه‌نشین* (۲۰۰۸)
* *آواتار* (۲۰۰۹)
* *شبکه اجتماعی* (۲۰۱۰)
* *زادگان* (۲۰۱۱)
* *آرگو* (۲۰۱۲)
* *۱۲ سال بردگی* (۲۰۱۳)
* *پسرانگی* (۲۰۱۴)
* *بازگشته* (۲۰۱۵)
* *مهتاب* (۲۰۱۶)
* *سه بیلبورد خارج از ابینگ، میزوری* (۲۰۱۷)
* *بوهمین راپسودی* (۲۰۱۸)
* *۱۹۱۷* (۲۰۱۹)
* *سرزمین خانه‌به‌دوش‌ها* (۲۰۲۰)
* *قدرت سگ* (۲۰۲۱)
* *خانواده فیبلمن* (۲۰۲۲)

 |

| داده‌های کتابخانه‌ای ویرایش در ویکی‌داده |
| --- |
| عمومی | 
* ویاف
	+ 1
* ورلدکت (از طریق ویاف)

 |
| کتابخانه‌های ملی | 
* اسپانیا
* آلمان

 |

| * ن
* ب
* و
فیلم‌شناسی میلوش فورمن |
| --- |
| 
* *پیتر سیاه* (۱۹۶۴)
* *عشق‌های یک بلوند* (۱۹۶۵)
* *مجلس رقص آتش‌نشانان* (۱۹۶۷)
* *فرار از خانه* (۱۹۷۱)
* *Visions of Eight* (۱۹۷۳)
* *دیوانه از قفس پرید* (۱۹۷۵)
* *مو (فیلم)* (۱۹۷۹)
* *رگتایم* (۱۹۸۱)
* *آمادئوس* (۱۹۸۴)
* *والمونت (فیلم)* (۱۹۸۹)
* *مردم علیه لری فلینت* (۱۹۹۶)
* *مرد روی ماه* (۱۹۹۹)
* *اشباح گویا* (۲۰۰۶)

 |

| * ن
* ب
* و
جایزه سزار بهترین فیلم خارجی‌زبان |
| --- |
| 
* *بوی خوش زن* (۱۹۷۶)
* *ما یکدیگر را بسیار زیاد دوست داریم* (۱۹۷۷)
* *یک روز بخصوص* (۱۹۷۸)
* *درخت چوب سندل* (۱۹۷۹)
* *منهتن* (۱۹۸۰)
* *کاگه‌موشا* (۱۹۸۱)
* *مرد فیل‌نما* (۱۹۸۲)
* *ویکتور ویکتوریا* (۱۹۸۳)
* *فانی و الکساندر* (۱۹۸۴)
* *آمادئوس* (۱۹۸۵)
* *رز ارغوانی قاهره* (۱۹۸۶)
* *نام گل سرخ* (۱۹۸۷)
* *آخرین امپراتور* (۱۹۸۸)
* *کافه بغداد* (۱۹۸۹)
* *روابط خطرناک* (۱۹۹۰)
* *انجمن شاعران مرده* (۱۹۹۱)
* *توتوی قهرمان* (۱۹۹۲)
* *کفش پاشنه‌بلند* (۱۹۹۳)
* *پیانو* (۱۹۹۴)
* *چهار عروسی و یک تشییع جنازه* (۱۹۹۵)
* *زمین و آزادی* ‏(۱۹۹۶)
* *شکستن امواج* (۱۹۹۷)
* *ناامیدی* (۱۹۹۸)
* *زندگی زیباست* (۱۹۹۹)
* *همه‌چیز درباره مادرم* (۲۰۰۰)
* *در حال‌وهوای عشق* (۲۰۰۱)
* *جاده مالهالند* (۲۰۰۲)
* *بولینگ برای کلمباین* (۲۰۰۳)
* *رودخانه میستیک* (۲۰۰۴)
* *گمشده در ترجمه* (۲۰۰۵)
* *دختر میلیون‌دلاری* (۲۰۰۶)
* *میس سان‌شاین کوچولو* (۲۰۰۷)
* *زندگی دیگران* (۲۰۰۸)
* *والس با بشیر* (۲۰۰۹)
* *گرن تورینو* (۲۰۱۰)
* *شبکه اجتماعی* (۲۰۱۱)
* *جدایی نادر از سیمین* (۲۰۱۲)
* *آرگو* (۲۰۱۳)
* *فروپاشی حلقه شکسته* (۲۰۱۴)
* *مامان* (۲۰۱۵)
* *بردمن* (۲۰۱۶)
* *اینجانب، دانیل بلیک* (۲۰۱۷)
* *بی‌عشق* (۲۰۱۸)

 |