"**کاندولس، پادشاه لیدیه، همسر خود را پنهانی به ژیگس، یکی از وزیران خود، در حالی که او به رختخواب می‌رود نشان می‌دهد**، (به انگلیسی: Candaules, King of Lydia, Shews his Wife by Stealth to Gyges, One of his Ministers, as She Goes to Bed) که گاهی در گذشته به عنوان "**بی‌تدبیری کاندولس**" شناخته می‌شد، یک نقاشی رنگ روغن روی بوم اثر هنرمند انگلیسی ویلیام اِتی است که برای اولین بار در سال ۱۸۳۰ در آکادمی سلطنتی به نمایش گذاشته شد. این نقاشی یک صحنه از تاریخ‌نامه اثر هرودوت را نشان می‌دهد، که در آن کاندولس، پادشاه لیدیه، یکی از وزیران خود یعنی ژیگس را به اتاق خواب زوجین دعوت می‌کند تا در اتاق خواب پنهان شود و درحالی که همسرش نیسیا لباس‌هایش را درمی‌آورد او را ببیند تا زیبایی همسرش را به ژیگس ثابت کند. نیسیا متوجه ژیگس می‌شود که دارد او را مشاهده می‌کند و او را به چالش می‌کشد که یا اعدام خودش را بپذیرد یا "کاندولس" را به عنوان مجازات بکشد. ژیگس انتخاب می‌کند "کاندولس" را بکشد و جای او را به عنوان پادشاه بگیرد. این نقاشی لحظه‌ای را نشان می‌دهد که نیسیا، هنوز هیچ اطلاعی از اینکه کسی غیر از شوهرش او را مشاهده می‌کند ندارد، آخرین لباسش را درمی‌آورد.

اِتی امیدوار بود که مخاطبان از این نقاشی درس اخلاقی بگیرند که زنان مال و اموال نیستند و مردانی که به حقوق آن‌ها تجاوز می‌کنند، با عدالت باید مجازات شوند، اما او تلاش چندانی برای توضیح این موضوع برای مخاطبان انجام نداد. این نقاشی بلافاصله بحث‌برانگیز شد و به عنوان ترکیبی بدبینانه از یک تصویر مستهجن و روایتی خشونت‌آمیز و ناخوشایند تلقی شد و به عنوان یک اثر هنری غیراخلاقی که از یک هنرمند خارجی و نه بریتانیایی انتظار می‌رود به شدت محکوم شد.

این نقاشی توسط رابرت ورنون در زمان برگزاری در نمایشگاهی که خود او ترتیب داده بود خریداری شد و در سال ۱۸۴۸ یکی از نقاشی‌هایی بود که ورنون به ملت اهدا کرد. این اثر در سال‌های بعد همچنان شهرت جنجالی خود را حفظ کرد، و زمانی که نشریه هنری "The Art Journal" حقوق تکثیر کالکشن پیشین ورنون را در سال ۱۸۴۹ خریداری کرد، آنها نسخه‌های کثیف از نقاشی "کاندولس" را توزیع نکردند. در سال ۱۹۲۹، این نقاشی به همراه تعدادی از نقاشی‌های دیگر به گالری تازه توسعه یافته تیت منتقل شد، جایی که تا سال ۲۰۱۸ باقی ماند.

زمینه
-----

Boatload of naked women *ورود کلئوپاترا به کیلیکیه* باعث شهرت اِتی به عنوان یک هنرمند شد و موفقیت آن او را بر آن داشت تا چهره‌های برهنه بیشتری را در صحنه‌های تاریخی نقاشی کند.Woman undresses while two men watch *کاندولس، پادشاه لیدیه، همسر خود را پنهانی به ژیگس، یکی از وزیران خود، در حالی که او به رختخواب می‌رود نشان می‌دهد.*
ویلیام اِتی (۱۷۸۷–۱۸۴۹)، هفتمین پسر یک نانوا و آسیابان اهل یورک، در ابتدا شاگرد چاپخانه در هال بود، اما پس از اتمام دوره کارآموزی هفت ساله خود در سن ۱۸ سالگی به لندن نقل مکان کرد تا هنرمند شود. او که به شدت تحت تأثیر آثار تیسین و روبنس قرار گرفته بود، تعدادی نقاشی را به آکادمی سلطنتی هنر و مؤسسه بریتانیا ارسال کرد که همه آنها یا به طور کامل رد شدند یا در زمان نمایش توجه کمی را به خود جلب کردند. در سال ۱۸۲۱ سرانجام زمانی که آکادمی سلطنتی یکی از آثار او را پذیرفت و به نمایش گذاشت، به شهرت رسید، *ورود کلئوپاترا به کیلیکیا* (همچنین به عنوان *پیروزی* کلئوپاترا هم شناخته می‌شود)، به شدت مورد استقبال قرار گرفت و بسیاری از هنرمندان همکار اِتی او را تحسین کردند. او در سال ۱۸۲۸ به عنوان یک آکادمیسین سلطنتی انتخاب شد و جان کانستبل را در این مقام شکست داد.

پس از موفقیت *کلئوپاترا*، در دهه بعد، اِتی سعی کرد موفقیت آن را با نقاشی چهره‌های برهنه در محیط‌های کتاب مقدس، ادبی و اسطوره‌ای تکرار کند. بین سالهای ۱۸۲۰ و ۱۸۲۹ اِتی ۱۵ نقاشی را به نمایش گذاشت که ۱۴ تای آن فیگورهای برهنه را به تصویر کشیده‌اند. با این که برخی آثار برهنه هنرمندان خارجی در مجموعه‌های خصوصی انگلستان وجود داشت، انگلستان هیچ قانونی برای نقاشی برهنه نداشت و نمایش و توزیع آثار برهنه برای عموم از زمان اعلامیه ۱۷۸۷ برای جلوگیری از گناه سرکوب شده بود. اِتی اولین هنرمند بریتانیایی بود که در مطالعات برهنگی تخصص داشت، و اگرچه پرتره‌های او از برهنگی‌های عموماً مرد مورد استقبال قرار گرفت، بسیاری از منتقدان تصاویر مکرر او از برهنگی زنان را به‌عنوان ناشایست محکوم کردند.

موضوع
-----

Woman undresses while two men watch*کاندولس همسر خود را به* ژیگس نشان می‌دهد. توسط جیکوب جردن، ح. ۱۶۴۶. موضوع کاندولس، نیسیا و ژیگس قبلاً توسط جیکوب جردن در سال ۱۶۴۶ نقاشی شده بود. جوردن و اِتی هر دو بدن رنگ پریده نیسیا را در مقابل پارچه قرمز تیره قرار دادند و او را در حالتی مشابه نشان دادند. نقاشی جوردن از قرن هفدهم در سوئد آویزان شده‌است و بعید است که اِتی از وجود آن مطلع بوده باشد.
کاندولس صحنه ای از اولین کتاب تاریخ اثر هرودوت را به تصویر می‌کشد. کاندولس، حاکم پادشاهی باستانی لیدیا، معتقد بود که همسرش نیسیا زیباترین زن جهان است. او دربارهٔ زیبایی همسرش با محافظ مورد علاقه‌اش ژیگس صحبت کرد، اما وقتی ژیگس به او گفت که با زیبایی همسرش موافق است، احساس کرد دروغ می‌گوید «کاندولس» به دلیل اعتراضات ژیگس ترتیبی داد که ژیگس پشت در اتاق خوابش پنهان شود و پنهانی نیسیا را در حال درآوردن لباس‌هایش بدون اطلاع او تماشا کند. اگرچه او از اینکه مجبور به شرکت در این مسابقه شد ناراضی بود، اما ژیگس با اکراه پشت در پنهان شد و نیسیا را تماشا کرد. نیسیا متوجه ژیگس شد که بعد از آن از اتاق خارج شد، اما ساکت ماند.

روز بعد، نیسیا ژیگس را احضار کرد و او را به دلیل نقض عرف در جاسوسی برهنه از او محکوم کرد. به ژیگس این انتخاب داده شد که یا «کاندولس» را برای تحریک او به توطئه بکشد یا داوطلبانه اعدام خود را بپذیرد. او با اکراه تصمیم گرفت با قتل اربابش جان خود را نجات دهد. شب بعد، ژیگس پشت همان دری که نیسیای برهنه را از آنجا تماشا کرده بود، پنهان شد و «کاندولس» را در حالی که خواب بود با چاقو زد و نیسیا را به عنوان همسر خود گرفت و خود را پادشاه لیدیه اعلام کرد. پیتیا غیبگوی نیایشگاه دلفی ژیگس را به عنوان اولین پادشاه سلسله مرمناد تأیید کرد و او ۳۸ سال سلطنت کرد.

ترکیب بندی
----------

کاندولس اِتی لحظه ای را نشان می‌دهد که در آن ژیگس که پشت در پنهان شده بود، برای اولین بار بدن برهنه نیسیا را دید. «کاندولس» برهنه در رختخواب دراز کشیده‌است، در حالی که نیسیا دارد خود را برهنه می‌کند تا آماده شود که به او بپیوندد و ژیگس به آرامی پشت در نوک پا را دور در می‌چرخاند تا نگاهی اجمالی به او بیندازد. نیسیا تکه‌ای پارچه را در دست دارد که یک خط عمودی ایجاد می‌کند و بدن «کاندولس» را در بالای رانهایش قطع می‌کند و موضوعی از جسارت به مردی زیر سلطه زنی قدرتمند را تجسم می‌کند.

اِتی در نظر داشت که بیننده همان حس فضولی و نفوذی را که ژیگس احساس می‌کرد و مجبور به جاسوسی می‌شد، با قرار دادن چهره‌ها به گونه‌ای که هیچ‌کدام به بیرون از تصویر نگاه نمی‌کنند و بیننده مستقیماً پشت نیسیا قرار می‌گیرد و بر زن برهنه اربابش برخلاف میل او و بدون اطلاع او می‌نگرد، احساس کند. چیدمانِ به هم ریخته پارچه‌ها و ویژگی‌های معماری عمداً ماهیت کلاستروفوبیک و ضمنی خشونت‌آمیز صحنه را اغراق می‌کند.

اِتی در طول زندگی حرفه ای خود به‌طور منظم در کلاس زندگی آکادمی سلطنتی حضور داشت. نیسیا در حالتی ایستاده‌است که اِتی بارها طراحی کرده بود، ژست زنی که زانویش را روی پایه‌ای برآمده و یک دستش را بالا آورده و طناب آویزان را در دست دارد. (اِتی در طول زندگی حرفه‌ای خود در نقاشی بازوها مشکل داشت و به طور کلی به سوژه‌هایش نشان می‌داد که بازوهای خود را از بدنشان دور می‌کردند تا تا حد امکان بالاتنه خود را در معرض دید قرار دهند.). ممکن است اِتی با قصد تمایل به تصویر کشیدن زن در این جایگاه و بهانه ای برای نقاشی یک زن در این ژست این موضوع مبهم نقاشی را انتخاب کرده باشد. این تصویر با تأکید بر رنگ و بافت نقاشی شده‌است. مانند بسیاری از آثار اِتی، فیگور زن با جزئیات بیشتری نسبت به بقیه بوم نقاشی شده‌است و احتمالاً اِتی، نیسیا را مستقیماً از یک مدل کلاس زندگی نقاشی کرده‌است و بقیه ترکیب بندی را بعداً در استودیو تکمیل می‌کند.

کاندولس در سال ۱۸۳۰ تکمیل شد و در آکادمی سلطنتی به نمایش گذاشته شد اِتی احساس می‌کرد که درس اخلاقی داستان این است که زنان متعلق به مردان نیستند و اگر مردان، حتی شوهرانشان، حقوق زن را نقض کنند، حق مجازات آنها در حیطه اوست و او حق دارد که انتقام بگیرد. با این حال، او تلاش کمی برای توضیح آنچه در آن زمان، یک دیدگاه غیر متعارف بود، انجام داد، در عوض به بینندگان اجازه داد تا قضاوت خود را در مورد قطعه شکل دهند؛ بنابراین، به طور غیرمعمول برای نقاشی آن زمان، «کاندولس» از نظر اخلاقی بسیار مبهم به نظر می‌رسد و بیننده را به همدردی با «کاندولس» که در امور جنسی غیراخلاق بود یا نیسیای قاتل یا ژیگسِ جاسوس دعوت می‌کند.

انتقادها
--------

Man holding paintbrushویلیام اِتی، ۱۸۴۴
از زمان نمایش اولیه، «کاندولس» توسط مطبوعات به عنوان ترکیبی تندروانه از تصویر پورنوگرافیک و داستان خشونت‌آمیز و ناخوشایند محکوم شد، و تقریباً اجماع نزدیک‌به‌یکپارچه‌ای وجود داشت که این نقاشی برای نمایش عمومی مناسب نیست. نشریه «گازت لیترری» *Literary Gazette* این اثر را به عنوان «برخلاف نجابت و سلیقه خوب» محکوم کرد و اِتی در «کاندولس» را به سمت نوع «احساسیت تحقیرآمیز» که از یک خارجی انتظار می‌رود، نه از «خالص‌ترین» مدرسه نقاشی بریتانیایی متمایل دانست. منتقد همچنین از مضمون نقاشی انتقاد کرد و گفت: «به عنوان یک مطالعه آکادمیک، شخصیت مرکزی این گروه ممکن است قابل قبول باشد؛ اما در رابطه با داستان ننگین، سزاوار است که به گرمی سرزنش شود».

لا بل اسمبلی *La Belle Assemblée*، یکی از تأثیرگذارترین مجلات زنان بریتانیا، از نمایش دیگر آثار اِتی در نمایشگاه تابستانی تمجید کرد، اما از بررسی «کاندولس» به‌کلی خودداری کرد و گفت: «موضوع برای ما آنقدر توهین‌آمیز است که از آن عبور می‌کنیم». حتی الکساندر گیلچریست، به طور کلی یکی یکی از قوی‌ترین حامیان اِتی، در بیوگرافی اِتی در سال ۱۸۸۵، «کاندولس» را به عنوان «تقریباً تنها نمونهٔ ناخوشایند و به عبارتی قابل اعتراض در میان آثار اِتی توصیف کرد». در حالی که سارا برنیج از دانشگاه یورک در سال ۲۰۱۱ نوشت: «شاید سخت باشد که نقاشی را به عنوان چیزی جز تلاش عمدی هنرمند برای شوک و رسوایی ببینیم».

میراث
-----

Dishevelled and distressed naked woman tied to a tree, being cut free by a man in armour*شوالیه سرگردان* جان اورت میلاس، یکی از معدود آثار تحت تأثیر «کاندولس» *است.*
علیرغم خصومتی که «کاندولس» در نمایشگاه خود با آن مواجه شد، رابرت ورنون آن را خریداری کرد، او با تأمین اسب برای ارتش ثروت زیادی به دست آورده بود و از عواید آن برای جمع‌آوری یک مجموعه هنری بزرگ استفاده می‌کرد. ورنون مجموعه خود را در سال ۱۸۴۷ به ملت ارائه کرد، اگرچه در مورد «کاندولس» که یک نقاشی بسیار بحث‌برانگیز بود، تبدیل شدن به مالکیت دولتی مایه شرمساری بود. در سال ۱۹۲۹، «کاندولس» به همراه تعدادی از نقاشی‌های دیگر به گالری تازه توسعه یافته تیت منتقل شد، جایی که تا سال ۲۰۱۸ باقی ماند.

محکومیتی که «کاندولس» با آن مواجه شد به این معنی بود که آن یک قطعه بحث‌برانگیز باقی ماند. زمانی که ساموئل کارتر هال آثاری را برای تصویرسازی *مجله هنری* تازه راه‌اندازی خود انتخاب می‌کرد، تبلیغ هنرمندان جدید بریتانیایی را مهم می‌دانست، حتی اگر به معنای تصاویری باشد که برخی از خوانندگان آن را پورنوگرافیک یا توهین‌آمیز می‌دانستند. در سال ۱۸۴۹ هال حقوق بازتولید ۱۵۷ تابلویی را که ورنون به ملت داده بود را تضمین کرد اما علیرغم تمایل او برای انتشار بازتولیدهای دیگر برهنه‌های تحریک آمیز اِتی مانند *حمام زن غافلگیر شده توسط یک قو، از* توزیع بازتولیدهای «کاندولس» خودداری کرد.

اندکی پس از اینکه «کاندولس» به نمایش گذاشته شد، اِتی، در اثر حملات مکرر مطبوعات به بی‌مزه بودن، بی حیایی و عدم خلاقیت فرضی او، تصمیم گرفت یک قطعه صریحاً اخلاقی تولید کند. در نتیجه او در سال ۱۸۳۲ *فرشته ویرانگر و اهریمن شیطانی که عیاشی افراد شرور و افراطی را به هم می‌زنند*، که از نظر بسیاری به عنوان چشم پوشی از کارهای قبلی‌اش و آشکارا شهوانی‌تر تلقی شد. اِتی یک نقاش برجسته آثار برهنه باقی ماند، اما از سال ۱۸۳۲ به بعد تلاش‌های آگاهانه ای برای انعکاس درس‌های اخلاقی انجام داد. با وجود این، پس از مرگش در سال ۱۸۴۹، نزد بسیاری همچنان به عنوان یک هنرمند پورنوگرافی در نظر گرفته می‌شد. در سال ۱۸۳۲ مجله *ونیتی فیر* توانست بنویسد: «من به خوبی می‌دانم که مردان خشن و همراه خود در مقابل عکس‌هایی مانند حمام اِتی چگونه رفتار می‌کنند. من گروه‌های کارگری را دیده‌ام که در حال قدم زدن هستند و می‌دانم که علاقه هنری آن‌ها به مطالعه برهنگی به شدت شرم‌آور است.»

علاقه به اِتی پس از مرگ او کاهش یافت زیرا جنبش‌های جدید، به ویژه پیشارافائلی‌ها و زیبایی‌پرستی، به ویژگی نقاشی در بریتانیا تبدیل شدند و در پایان قرن نوزدهم ارزش تمام نقاشی‌های او به کمتر از قیمت اولیه‌شان رسید.

تعداد بسیار کمی از هنرمندان بعدی تحت تأثیر اِتی قرار گرفته‌اند و یکی از اندک آثار بعدی که می‌توان آن را به عنوان تأثیر «کاندولس» در نظر گرفت، نقاشی «شوالیه سرگردان» است که در سال ۱۸۷۰ توسط جان اورت میلی نقاشی شده‌است، که تصویر نجات یک زن ناامید را که برهنه شده و به یک درخت بسته شده‌است، به تصویر می‌کشد. «شوالیه سرگردان» بازگشتی به سبکی بود که اِتی در «کاندولس» توسعه داده بود و بیننده را به احساس همکاری در شاهد بودن از تحقیر جنسی زن می‌کشاند و به ویژه در نسخه‌های اولیه که چهره زن قابل مشاهده بود، انتقادات مشابهی را برانگیخت.

پانویسها
--------

1. ↑  برهنه‌های مردانه اتی که به‌طور عمومی به نمایش گذاشته شد، عمدتاً از قهرمانان اسطوره‌ای و مبارزات کلاسیک بودند، ژانرهایی که در آن‌ها به تصویر کشیدن برهنگی مردانه در انگلستان قابل قبول تلقی می‌شد.
2. ↑  "آیا ما به اندازه کافی از نقاشی‌های شهوانی از دست هنرمندان خارجی نداریم، که یکی از مدارس خالص خودمان - یک مردی که قابلیت‌های بهتری دارد - اشتباهی مسیر مناسب هنر را گم کند و به این ترتیب به اخلاق و سلیقه خوب تجاوز کند؟
3. ↑  "حمام کننده اِتی" اشاره ای به موزیدورا: حمام کننده 'مضطرب در برابر باد مشکوک' است، در آن زمان در گالری ملی و اکنون در تیت بریتانیا.
4. ↑  اصلاحات بر روی نقاشی "شوالیه سرگردان" در ابتدا، باعث شد که قربانی در نسخه اولیه به سمت جلو نگریزد. واکنش‌های نامطلوبی که "شوالیه سرگردان" در ابتدای نقاشی با خود داشت، موجب شد که میلاس بخش بالایی بدن زن را از پرده جدا کند و نقاشی را با ظاهر فعلی آن، که در آن قربانی از هر دو نگاه‌کننده و نجات‌دهنده‌اش دور می‌شود و عبارت روی چهره او دیده نمی‌شود، دوباره نقاشی کند. میلاس چهره، تنه و زنجیره‌های اصلی را به روی یک پرده نقاشی از منظر ساحلی دوخت و لباس‌ها را بر روی شخصیت زن می‌کشد تا تصویر اعدام مارگرت ویلسون را ایجاد کند که اکنون با عنوان "شهید سالووی" در گالری هنر واکر قرار دارد.
5. ↑  قبل از جک قاتل در سال ۱۸۸۸، موضوع خشونت جنسی یک موضوع تابو در بریتانیا بود، و "شوالیه خطاکار" بسیار بحث‌برانگیز بود.

منابع
-----

### یادداشت

1. ↑  "William Etty". *Oxford Dictionary of National Biography* (online ed.). Oxford University Press. doi:10.1093/ref:odnb/8925. (Subscription or UK public library membership required.)
2. ↑  Gilchrist 1855, p. 23.
3. ↑  *Oxford Dictionary of National Biography* (online ed.). Oxford University Press. `{{cite encyclopedia}}`: Missing or empty `|title=` (help) (Subscription or UK public library membership required.)
4. 1 2  Burnage 2011b, p. 31.
5. ↑  Burnage 2011a, p. 118.
6. 1 2  "About the artist". Manchester Art Gallery. Archived from the original on 11 February 2015. Retrieved 10 February 2015.
7. 1 2  Burnage 2011b, p. 32.
8. ↑  Smith 2001b, p. 53.
9. ↑  Smith 2001b, p. 55.
10. ↑  Burnage - 2011b - 32-33
11. 1 2 3 4  Robinson 2007, p. 157.
12. 1 2 3 4 5  Burnage 2011a, p. 127.
13. ↑  Herodotus، *تاریخ هرودوت* 1.8
14. ↑  Herodotus، *تاریخ هرودوت* 1.9
15. ↑  Herodotus، *تاریخ هرودوت* 1.10
16. ↑  Herodotus، *تاریخ هرودوت* 1.11
17. ↑  Herodotus، *تاریخ هرودوت* 1.12
18. ↑  Herodotus، *تاریخ هرودوت* 1.13
19. ↑  Herodotus، *تاریخ هرودوت* 1.15
20. 1 2 3 4  Smith 2001a, p. 133.
21. ↑  Smith 1996, p. 86.
22. ↑  Smith 1996, p. 87.
23. ↑  "*Candaules, King of Lydia, Shews his Wife by Stealth to Gyges, One of his Ministers, as She Goes to Bed*, William Etty, exhibited 1830". London: Tate. Retrieved 16 December 2017.
24. ↑  Smith 1996, pp. 86–87.
25. ↑  Burnage & Bertram 2011, p. 24.
26. 1 2  Robinson 2007, p. 159.
27. ↑  Fine Arts Exhibition of the Royal Academy". The Literary Gazette, and Journal of Belles Lettres, Arts, Sciences. London: W. A. Scripps (696): 339. 22 May 1830.
28. ↑  "Fine Arts Exhibition of the Royal Academy". The Literary Gazette, and Journal of Belles Lettres, Arts, Sciences. London: W. A. Scripps (696): 339. 22 May 1830.
29. ↑  "Fine Arts' Exhibitions, &c Royal Academy". *La Belle Assemblée*. Whitefriars: Thomas Davison. **XI** (66): 273. June 1830.
30. ↑  Gilchrist 1855, p. 285.
31. ↑  Robinson 2007, p. 388.
32. ↑  "*Candaules, King of Lydia, Shews his Wife by Stealth to Gyges, One of his Ministers, as She Goes to Bed*, William Etty, exhibited 1830". London: Tate. Retrieved 16 December 2017.
33. ↑  Smith 1996, p. 69.
34. ↑  Burnage 2011b, p. 36.
35. ↑  Burnage 2011b, p. 40.
36. ↑  Burnage 2011b, p. 42.
37. ↑  "Vanities". *Vanity Fair*. London: Thomas Gibson Bowles. 4 February 1882. p. 65.
38. ↑  Robinson 2007, p. 440.
39. ↑  Smith 1996, p. 149.
40. ↑  "'The Knight Errant', Sir John Everett Millais, Bt, 1870". London: Tate. Retrieved 16 December 2017.
41. ↑  "The Martyr of the Solway". London: Art UK. Retrieved 16 December 2017.
42. ↑  "'The Knight Errant', Sir John Everett Millais, Bt, 1870". London: Tate. Retrieved 16 December 2017.
43. ↑  Robinson 2007, p. 437.

| * ن
* ب
* و
ویلیام اتی |
| --- |
| 
* *پیروزی کلئوپاترا* (۱۸۲۱)
* *مبارزه: زنی که برای شکست‌خوردگان التماس می‌کند* (۱۸۲۵)
* *The Dawn of Love (Venus Now Wakes, and Wakens Love)* (۱۸۲۸)
* *The World Before the Flood* (۱۸۲۸)
* *کاندولس، پادشاه لیدیه، همسر خود را پنهانی به ژیگس، یکی از وزیران خود، در حالی که او به رختخواب می رود نشان می دهد.* (۱۸۳۰)
* *فرشته ویرانگر و اهریمن شیطانی که عیاشی افراد شرور و افراطی را به هم می‌زنند* (۱۸۳۲)
* *جوانان در عرشه و سرخوشی در سکان کشتی* (۱۸۳۲)
* *بریتومارت فری آمورت را رهایی می‌دهد* (۱۸۳۳)
* *Preparing for a Fancy Dress Ball* (۱۸۳۵)
* *سیرن‌ها و اولیس* (۱۸۳۷)
* *کشتی‌گیران* (۱۸۴۰)
* *Portrait of Mlle Rachel* (۱۸۴۱–۴۷)
* *موزیدورا: حمام کننده 'مضطرب در برابر باد مشکوک'* (۱۸۴۳)

 |