| فرم‌های موسیقی ردیفی |
| --- |
| 
فرم‌های اصلی |
| پیش‌درآمد •  درآمد •  چهارمضراب •  تصنیف  •  آوازی •  رنگ |
| 
فرم‌های فرعی |
| قطعه •  کار عمل •  مرکب‌نوازی |
| * ن
* ب
* و
 |

در موسیقی سنتی ایرانی، **مرکب‌نوازی** یا **مرکب‌خوانی** اصطلاحی است که برای توصیف یک فرم به کار می‌رود که در آن ترکیبی از دستگاه‌ها و آوازهای مختلف موسیقی با ساز یا آواز اجرا می‌شوند.

تعریف
-----

در مرکب‌نوازی، اجرای موسیقی از یک دستگاه یا آواز به دستگاه یا آواز دیگری پرده‌گردانی می‌کند و در نتیجهٔ آن، کلید موسیقی تغییر می‌کند. هدف از مرکب‌نوازی آن است که اجرا محدود به یک دستگاه نباشد و دست نوازنده یا خواننده بازتر باشد. معمولاً نوازنده یا خواننده پس از مدتی به دستگاه یا آواز اولیه بازگشت می‌کند.

ساختار
------

پرده‌گردانی یا مدولاسیون، رکن اصلی مرکب‌نوازی است. پرده‌گردانی در موسیقی ایرانی در اجرایی که بر یک دستگاه متمرکز باشد نیز دیده می‌شود، چنانکه یکی از اجزای پیش‌درآمد پرده‌گردانی با استفاده از گوشه‌های اصلی دستگاه است. تنها برخی گوشه‌های هر دستگاه این قابلیت را دارند که زمینهٔ پرده‌گردانی به دستگاهی دیگر را فراهم کنند. برای مثال در دستگاه ماهور، گوشهٔ دلکش (که در آن درجهٔ ششم و هفتم کاسته است)، یا در دستگاه چهارگاه، گوشهٔ حصار (که درجهٔ چهارمش کاسته و درجهٔ پنجمش افزوده است) و نیز گوشهٔ مویه (که درجهٔ چهارمش کاسته است) چنین خاصیتی دارند. گوشه‌هایی که زمینهٔ پرده‌گردانی را فراهم می‌کنند، معمولاً گوشه‌هایی طولانی هستند و نوازندگان و خوانندگان آن‌ها را گوشه‌هایی مهم می‌دانند. همچنین، معمولاً این گوشه‌ها در ابتدا یا انتهای دستگاه نیستند و در بخش‌های میانی جای دارند. تعداد گوشه‌هایی که قابلیت پرده‌گردانی دارند، از دستگاهی به دستگاه دیگر تفاوت دارد؛ مثلاً در چهارگاه عملاً تنها دو گوشهٔ حصار و مویه این قابلیت را دارند، اما در ماهور، از بین ۵۸ گوشه‌ای که در ردیف جواد معروفی آمده، ۲۳ گوشه درجاتشان با درجهٔ اصلی ماهور (که شبیه گام بزرگ در موسیقی غربی است) تفاوت دارد و قابلیت پرده‌گردانی دارند؛ از جمله دلکش، شکسته، حاجی حسنی، طرب‌انگیز، نیریز، سروش، عراق، محیر، بسته‌نگار، تمام گوشه‌های خانوادهٔ راک (نظیر راک هندی، راک کشمیر و غیره)، صوفی‌نامه، و حَربی.

یکی از دستگاه‌هایی که بیشتر برای مرکب‌نوازی به کار می‌رود، دستگاه راست‌پنج‌گاه است. فرهاد فخرالدینی، راست‌پنج‌گاه را در اصل «راست و پنج‌گاه» می‌داند، به این معنی که نیمهٔ اول گام آن، همان «راست» است (که به تعبیر فخرالدینی می‌تواند معادل مقام عشاق دانسته شود که با درجات دستگاه ماهور مطابقت دارد) و نیمهٔ دوم از پنج مقام مختلف مشتق شده‌است؛ این پنج مقام (یا دستگاه) عبارتند از ماهور، شور، نوا، سه‌گاه و همایون. از آنجا که از طریق گوشهٔ شوشتری در دستگاه همایون می‌توان به گوشهٔ منصوری در چهارگاه رفت، راست‌پنج‌گاه عملاً امکان جابه‌جایی و پرده‌گردانی بین تمام دستگاه‌های موسیقی ایرانی را فراهم می‌کند.

### گوشه‌های متداول

داریوش صفوت در کتاب *موسیقی ملی ایران* که همراه به نلی کارن نوشته، جدولی از گوشه‌هایی که به طور متداول برای پرده‌گردانی در مرکب‌نوازی به کار می‌روند ارائه کرده‌است:

| دستگاه یا آواز | گوشه‌ها |
| --- | --- |
| دستگاه شور | شهناز |
| آواز ابوعطا | عشاق |
| آواز دشتی | عشاق |
| آواز افشاری | قرائی، عراق |
| آواز بیات ترک | شکسته |
| دستگاه نوا | عراق، نهفت، گوشت، نیشابورک، خجسته، مجلسی |
| دستگاه سه‌گاه | حصار، مخالف |
| دستگاه چهارگاه | حصار |
| دستگاه همایون | عشاق، عزال، منصوری |
| آواز اصفهان | عشاق، شاه ختایی |
| دستگاه ماهور | دلکش، حصار، شکسته، عراق، راک، صوفی‌نامه |
| دستگاه راست‌پنج‌گاه | پنجگاه، سپهر، عشاق، زابل، قرچه، عراق، راک |

نمونه‌ها
--------

آلبوم *نوا، مرکب‌خوانی* ساختهٔ پرویز مشکاتیان و با آواز محمدرضا شجریان یک نمونهٔ شاخص از مرکب‌نوازی است. این آلبوم در دستگاه نوا آغاز شده و سپس در گوشه‌هایی از شور، بیات ترک و سه‌گاه ادامه می‌یابد.[]

جستارهای وابسته
---------------

* پرده‌گردانی

پانویس
------

1. ↑  آقایی‌پور، *به یاد آن نغمه‌خوان فراموش‌نشدنی*، ۳۵.
2. ↑  لطفی، *اوضاع کنونی موسیقی ایران*، ۷۵.
3. ↑  Nettl, *The Radif of Persian Classical Music*, 45.
4. ↑  Nettl, *The Radif of Persian Classical Music*, 46.
5. ↑  فخرالدینی، *تجزیه و تحلیل و شرح ردیف*، ۱۱۸.
6. ↑  فخرالدینی، *تجزیه و تحلیل و شرح ردیف*، ۴۱۰.
7. ↑  صفوت و  کارن، *موسیقی ملی ایران*، ۱۲۸.

منابع
-----

* آقایی‌پور، شهرام (۱۳۷۲). «به یاد آن نغمه‌خوان فراموش‌نشدنی». *ادبستان فرهنگ و هنر* (۵۱): ۳۴–۳۵. دریافت‌شده در ۲۹ دسامبر ۲۰۱۸ – به واسطهٔ نورمگز.
* صفوت، داریوش؛ کارن، نلی (۱۳۹۱). *موسیقی ملی ایران*. ترجمهٔ سوسن سلیم‌زاده. تهران: ارس. شابک ۹۷۸-۶۰۰-۵۶۳۰-۳۷-۴.
* فخرالدینی، فرهاد (۱۳۹۴). *تجزیه و تحلیل و شرح ردیف موسیقی ایران*. تهران: نشر معین. شابک ۹۷۸-۹۶۴-۱۶۵-۰۹۸-۰.
* لطفی، محمدرضا (۱۳۷۳). «اوضاع کنونی موسیقی ایران و شناخت فرم‌های موسیقی ایرانی». *ادبستان فرهنگ و هنر* (۵۳): ۶۶–۷۷. دریافت‌شده در ۲۴ دسامبر ۲۰۱۸ – به واسطهٔ نورمگز.

* Nettl, Bruno (1987). *The Radif of Persian Classical Music: Studies of Structure and Cultural Context in the Classical Music of Iran*. Elephant and Cat.`{{cite book}}`: نگهداری CS1: پیش‌فرض تکرار ref (link)

مطالعه بیشتر
------------

* اعظمی کیا، منصور (۱۳۸۲). *مدگردی در موسیقی آوازی ایران*.
* حسینی، ابراییهم (۱۳۹۳). *مدگردی در موسیقی ایرانی*. تهران: موسسه خدماتی موسیقی عارف. شابک ۹۷۹-۰-۸۰۲۶۱۳-۴۵-۴.

| * ن
* ب
* و
موسیقی سنتی ایرانی |
| --- |
| دستگاه‌ها | شور •  همایون •  سه‌گاه •  چهارگاه •  راست‌پنج‌گاه •  نوا •  ماهور |
| آوازها | آواز ابوعطا •  آواز دشتی •  آواز افشاری •  آواز بیات ترک (بیات زند) •  آواز بیات اصفهان •  آواز بیات کرد •  *آواز شوشتری* (در برخی منابع) |
| مقام‌ها | عشاق •  نوا •  بوسلیک •  راست •  عراق •  اصفهان •  زیرافکند •  بزرگ •  زنگوله •  رهاوی •  حسینی •  حجاز |
| ردیف‌ها | ردیف میرزا عبدالله •  ردیف آقا حسینقلی  •  ردیف موسی معروفی |
|  گوشه‌ها | بسته‌نگار •  حجاز •  حزین •  داد •  دلکش •  شکسته •  دیلمان •  کرشمه •  دوگاه •  حصار |
| تئوری موسیقی | نت آغاز •  نت شاهد •  نت ایست •  نت متغیر •  فرود •  فواصل •  تکیه •  تحریر  •  ترنم |
| فرم‌ها | پیش‌درآمد •  درآمد •  رنگ •  تصنیف •  چهارمضراب •  آوازی •  مرکب‌نوازی |
| مقالات مرتبط | ادوار •  تحول مقام به دستگاه •  سیر انتقال ردیف •  راست‌کوک و چپ‌کوک |
|  رده:موسیقی سنتی ایرانی |