پاورکورد می5 نواختن‌های گوناگون هر کدام با یک اکتاو فاصله
پاور کوردهای مشهور: از چپ به راست: دو5 - ر5 - می5 - فا5 - سل5 - لا5 - سی5
**پاورکورد** (به انگلیسی: Powerchord) در موسیقی به آکوردی گفته می‌شود که تنها شامل نت پایه آکورد و فاصله پنجم باشد. پاورکورد به آکورد پنجم (به انگلیسی: fifth chord) نیز شهرت دارد. این آکورد بیشتر توسط نوازندگان گیتار و با گیتار الکتریکی که به یک آمپلی‌فایر مجهز به افکت دیستروشن باشد، نواخته می‌شود. پاورکوردها یکی از عناصر کلیدی و پرکاربرد در موسیقی راک و متال هستند.

شناخت
-----

هنگامی که دو یا چند نت تحت تأثیر افکت دیستروشن نواخته می‌شوند، افکت دیستروشن که در رنج صداهای بالا تغییری ایجاد نمی‌کند باعث می‌شود که هارمونی‌های جدیدی به طول موج اصوات اضافه شود بطوری‌که فرکانس آن‌ها متفاوت شنیده خواهد شد.

اما اگر یک آکورد معمولی مانند لا ماژور یا مینور را تحت همین افکت بنوازیم، تأثیرات هارمونی افکت بر روی اصوات باعث ایجاد اصواتی ناخوشآیند و درهم می‌شود. اما در یک پاورکورد به علت تناسبی که میان فرکانس‌های نت ریشه و فاصله پنجم آن وجود دارد(نسبت ۳:۲)، استفاده از دیستروشن نه تنها باعث به وجود آمدن اصوات مشوش نمی‌شود بلکه اصوات تولید شده بسیار به صوت واقعی نزدیک هستند. در واقع طیف صدا توسط دیستروشن تقویت می‌شود و صوتی پرحجم‌تر تولید می‌شود طوری‌که در ذهن تداعی‌کننده صدایی بس قوی تر از صدای تولید شده بدون دیستروشن است. اگر میزان دیستروشن (به اصطلاح گین) را بالا برده شود، فرکانس پایه آکورد به اندازه یک اکتاو پایین‌تر (بم‌تر) از نت ریشه پاورکورد بدون دیستروشن شنیده خواهد شد و این نیز به تقویت حس قوی تر این آکورد کمک می‌کند.

اگرچه که نواختن یک پاورکورد بدون دیستروشن، به علت همان تناسب میان نت ریشه و فاصله پنجم، همچنان حس قوی را تداعی خواهد کرد.

شکل آسان انگشت‌گذاری این آکوردها نیز یکی از دلایل محبوبیت آن‌ها در میان نوازندگان گیتار راک و هوی متال است چرا که این شکل آسان باعث تسریع نواختن آکوردها، تغییر آکورد و جابجایی میان ریتم و ملودی می‌شود.

تئوری
-----

در تئوری کلاسیک موسیقی عنوان آکورد دادن به پاورکوردها اشتباه است چرا که اصولاً یک آکورد باید حداقل دارای ۳ درجه از یک گام باشد و این در حالیست که پاورکوردها تنها از دو نت تشکیل می‌شوند. از همین رو همیشه عنوان پاور کورد به آن‌ها داده نمی‌شود و بعضاً شاهد آن هستیم که عناوینی چون داید یا درجه به آن‌ها داده می‌شود. اما همچنان عنوان پاورکورد عنوان پذیرفته شده در موسیقی پاپ و راک است، به ویژه در سبک‌هایی چون هارد راک، هوی متال، پانک راک و دیگر سبک‌های مشابه این نام کاملاً جا افتاده و تثبیت شده‌است. همچنین این نام تا حدی نیز توسط نوازندگان کیبورد و سینث‌سایزر به کار گرفته می‌شود.

پاور کوردها با گذاشتن یک **5** پس از نام نت ریشه پاورکورد مربوط نشانه‌گذاری می‌شود. به عنوان نمونه دو پاورکورد را C5 می نگارند و این به علت وجود نت ریشه دو (C) و فاصله پنجم آن که سل (G) است است. گاهی پاورکورد را بدین صورت می نوازند که نت ریشه یا فاصله پنجم را به اندازه یک اکتاو جابجا می‌کنند که این مسئله سبب می‌شود صدایی در کوک اصوات بالا به گوش برسد و از آن حس قوی اندکی کاسته شود.

پاورکوردها نه ماژور هستند و نه مینور، و این به علت فقدان همان نت سوم است که پیشتر بدان اشاره شد.

بااینکه پاورکوردها اغلب با دیستروشن همراه می‌شوند ولی بعضی از نوازندگان گیتار تصریح می‌کنند که یک پاورکورد همیشه یک پاورکورد است چه با دیستروشن و چه بدون آن.

پیشینه
------

در مورد پیدایش دقیق و پیشینه اولین استفاده از پاورکوردها یک اجماع واحد وجود ندارد و نظریه‌های گوناگونی پیرامون این مسئله وجود دارد. با این حال در عرف مشهور است که لینک ری در قطعه بی کلام مشهورش به نام «شکایت» در ۱۹۵۸ از پاورکورد استفاده کرده‌است. ری اولین کسی بود که از دیستروشن استفاده کرد، او در استودیو فردریکسبورگ در ویرجینیا با پر کردن سرخ آمپلی فایر با مدادی توانست صدای دیستروشن را تولید کند. او آفریننده افکت‌هایی چون اوردرایو و فاز برای گیتار الکتریک بود، همچنین او اولین کسی بوده‌است که در ملودی از پاورکورد استفاده کرد.

اگرچه که رد پای استفاده از پاورکوردها را در دوران قدیمی تر نیز می‌توان یافت، زمانی که موسیقی جنبه تجاری کمتری نسبت به امروز داشت. رابرت پالمر شرح می‌دهد که نوازندگان گیتار بلوزی که در استودیوی سان رکوردز در اوایل دههٔ ۵۰ کار می‌کردند با نام‌های ویلی جانسن و پت هیر، اولین کسانی بودند که از پاورکورد در آثار موسیقی‌شان بهره بردند. او دو قطعه «چند سال بیشتر» (ضبط شده در ۱۹۵۱) و «بلوز نخ نما» (ضبط شده در ۱۹۵۴) را که توسط جانسن اجرا شده‌اند شاهد این ادعای خود می‌داند.

از ترانه‌های مشهور دیگر می‌توان به «تو واقعاً مرا داری» از د کینکس یاد کرد که در ۱۹۶۴ منتشر شد. در این ترانه بوضوح می‌توان شاهد تغییر سریع پاورکوردها در اجرا بود، چیزی که بعدها در ریف‌های هارد راک مرسوم شد.

در ایجاد محبوبیت هر چه بیشتر پاورکوردها در میان موسیقیدانان راک و متال، گروه‌های دوران اولیه متال مانند بلک سبث و دیپ پرپل نقش اساسی داشته‌اند.

|  |  |
| --- | --- |
|  | 
«نواختن پاورکورد با دیستروشن» (۰:۰۷)

اجرای پاورکوردهای G5, D5, E5 همراه با دیستروشن (دیستروشن گین:30 دیلی و اکو گین:15) |
| 

---

*در پخش این پرونده مشکل دارید؟ راهنمای رسانه را ببینید.* |

پانویس
------

1. ↑  «واژه نامه اصطلاحات گیتار». دریافت‌شده در ۲۸-۱۲-۲۰۰۹. تاریخ وارد شده در `|تاریخ بازدید=` را بررسی کنید (کمک)
2. ↑  داگ کالتر (۲۰۰۰)، *Digital Audio Processing*، ص. ۲۹۳، شابک ۰-۸۷۹۳۰-۵۶۶-۵ پیوند خارجی در `|title=` وجود دارد (کمک)
3. ↑  ««دیستروشن-فیزیک هوی متال»». دریافت‌شده در ۲۸-۱۲-۲۰۰۹. تاریخ وارد شده در `|تاریخ بازدید=` را بررسی کنید (کمک)
4. ↑  (به انگلیسی: dyad)

منابع
-----

* مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Power chord». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۲۸ دسامبر ۲۰۰۹.

| * ن
* ب
* و
موسیقی هوی متال |
| --- |
| زیرسبک‌ها و سبک‌های تلفیقی | 
* Crossover thrash
* آلترنتیو متال
* آنبلک متال
* آوانگارد متال
* اسپید متال
* استونر متال
* اسلاج متال
* اکستریم متال
* اینداستریال متال
* بلک متال ناسیونال سوسیالیست
* بلک متال
* بلک‌گیز
* پاور متال
* پراگرسیو راک
* پراگرسیو متال
* پست-متال
* پورنوگریند
* پیریت متال
* پِیگن متال
* ترش متال
* تکنیکال دث متال
* جنت
* دارک متال
* دث متال
* دث-دوم
* دث‌ان‌رول
* دث‌کور
* دث‌گریند
* درون متال
* دوم متال
* رپ متال
* سلتیک متال
* سمفونیک بلک متال
* سمفونیک متال
* فانک متال
* فولک متال
* کاوایی متال
* کراست پانک
* گروو متال
* گریندکور
* گلم متال
* گوتیک متال
* گورگریند
* لاتین متال
* متال مسیحی
* متال‌کور
* مث‌کور
* مدیول متال
* ملودیک دث متال
* ملودیک متال‌کور
* نئو-کلاسیکال متال
* نیو متال
* هوی متال سنتی
* وایکینگ متال

 |
| عناصر موسیقایی | 
* ضرب انفجاری (Blast beat)
* Cymbal choke
* دث گرول
* دیستورشن
* نوازندگی درام بیس
* Dropped guitar tunings
* تک‌نوازی گیتار
* بیس هوی متال
* گیتار هوی متال
* Heavy metal gallop
* پالم میوتینگ
* پاور کورد
* شردینگ

 |
| حلقه‌ها و جنبش‌های مهم | 
* هوی متال آفریقایی
* هوی متال آرژانتینی
* ثرش متال استرالیایی
* هوی متال استرالیایی
* ثرش متال منطقه خلیج سانفرانسیسکو
* ثرش متال برزیلی
* هوی متال چینی
* هوی متال مجار
* متال ژاپنی
* له لژیون نوا
* نویه دویچه هرته
* موج نوی هوی متال آمریکایی
* موج نوی هوی متال بریتانیایی
* بلک متال نروژی
* دث متال سوئدی
* تتونیک ترش متال

 |
| مناقشات | 
* Poseur

 |
| خرده‌فرهنگ هوی متال | 
* گروه‌ها
* مُد
* جشنواره‌ها
* هد زدن
* خرده‌فرهنگ هوی متال
* شاخ شیطان
* Umlaut

 |
| 
* **Category**
* **Portal**

 |

| * ن
* ب
* و
آکوردها |
| --- |
| فرم آکورد | 

|  |  |
| --- | --- |
| سه‌صدایی | 
* آکورد ماژور
* آکورد مینور
* آکورد افزوده
* آکورد کاسته
* آکورد معلق

 |
| آکورد هفت | 
* محسوس
* بزرگ
* کوچک
* نمایان
* هفت نمایان پنجم کاسته
* کاسته
* نیم‌کاسته
* Diminished major
* کوچک - بزرگ
* Augmented major
* Augmented minor
* آکورد آلتره
* Nondominant
* هفت هارمونیک

 |
| گسترده | 
* نهم
* یازدهم
* سیزدهم
* Upper structure
* Dominant 7♯9
* پلی‌کورد
* آکورد خوشه‌ای

 |
| اضافه شده / حذف شده | 
* آکورد شش
* شش افزوده
* لیدین
* هفت شش

 |
| ویژه | 
* Alpha
* Bridge
* Complexe sonore
* Dream
* Elektra
* Farben
* Grandmother
* Magic
* µ
* Mystic
* Northern lights
* Petrushka
* Psalms
* So What
* Tristan
* Viennese trichord

 |
| عمومی | 
* فاصله ترکیبی
* سکوندال
* تیرس
* کوارتال
* آکورد مصنوعی

 |

 | P8-M7-m7-M6-m6-P5-TT-P4-M3-m3-M2-m2 |
| نقش آکورد | 

|  |  |
| --- | --- |
| دیاتونیک | 
* پایه
* نمایان
* زیرنمایان
* روپایه
* میانی
* رونمایان
* محسوس / زیرپایه

 |
| آکورد آلتره | 
* Approach
* Borrowed
* Chromatic mediant
* Neapolitan
* Passing

 |
| آکورد فرعی | 
* نمایان فرعی
* هفتم‌ کاسته فرعی
* روپایه فرعی

 |
| غیره | 
* مشترک
* Contrast
* Primary triad
* Subsidiary
* Substitute

 |

 |
| تکنیک‌ها | 
* Barre
* بسته
* Chordioid
* Chord-scale system
* گیتار
* باز
* پاور کورد
* بریده

 |
| غیره | 
* آرپژ
* فهرست آکوردها
* اجزا آکورد

 |

| * ن
* ب
* و
همراهی |
| --- |
| سازهای موسیقی | 
* گیتار آکوستیک
* کنترباس
* درام (ساز)
* گیتار بیس
* گیتار الکتریک
* پیانو الکتریک
* ارگ هموند
* پیانو
* ارگ بادی

 | F (bass) clef symbol |
| تکنیک‌ها و روش‌ها | 
* باس آلبرتی
* آرپژ
* Banjo roll
* Bassline
* باسو کونتینو
* آکورد
	+ سه‌صدایی
	+ پاور کورد
* Comping
* Counter-melody (Nebenstimme)
* زمینه‌نوا
* فیگور موسیقایی
* فیل
* Groove
* Harmonization
* Obbligato
* اوستیناتو
* Riff
* Vamp

 |
| گروه موسیقی | 
* Backup band
* گروه موسیقی
* ارکستر
* Pit orchestra
* Rhythm section

 |