**لورا مالوی** (به انگلیسی: Laura Mulvey) (زادهٔ ۱۵ اگوست ۱۹۴۱) اندیشمند و نظریه‌پرداز سینما و فیلمساز انگلیسی است. او تحصیلات خود را در دانشگاه آکسفورد به پایان رساند و هم‌اکنون استاد فیلم و مطالعات رسانه‌ای در دانشکده برکبک لندن است. او همچنین قبل از تصدی این پست سال‌ها در مؤسسهٔ فیلم انگلستان فعالیت کرده بود.

نظریات
------

او از اوایل دهه هفتاد دست به ایجاد یک نظریه فمینیستی در سینما زد. او سینمای رسمی را یک سینمای مردانه خواند و این اعتقاد خود را بیان داشت که در سینمای رسمی زنان همواره تحت یک نگاه خیرهٔ مردانه هستند. او سینمای هالیوود را یک سینمای پدرسالار خواند. این نظریات را او در مقالهٔ معروف خود یعنی *لذت بصری و سینمای روایی* در سال ۱۹۷۳ به چاپ رساند. او در این مقاله و دیگر نظریات سینمایی اش متأثر از زیگموند فروید، ژاک لاکان و کریستین متز بود. او اعتقاد داشت که باید برعکس از سینما لذت زدایی کرد و بدین طریق یک سینمای زنانهٔ فمینیستی به‌وجود آورد. او برای آزمودن نظریات سینمایی‌اش دست به فیلمسازی زد و رشته‌ای از فیلم‌های فمینیستی نیز آفرید.

به عنوان فیلمساز
----------------

مالوی علاوه بر نوشتن تئوری چند فیلم آوانگارد را نیز در دهه ۷۰ میلادی ساخت. از معروفترین آن‌ها می‌توان به *معمای ابوالهول* (۱۹۷۷) که آن را با همسرش پیتر والان ساخته بود اشاره کرد. در این فیلم دوربین هیچگاه با زوم کردن به فضا دخول نمی‌کند و همواره حرکاتی دورانی دارد. از دیگر مشخصات این فیلم استفاده منقطع از جملات است که ظاهراً با تصویر کامل می‌شوند. ادعا می‌شود که حرکات دوربین با کوشش شخصیت اصلی داستان که یک مادر است برای گریز از مردسالاری همخوانی دارد. در پایان مالوی و والان با اقتباس از این جمله لاکان که «رابطه جنسی ممکن نیست» یک بازی هزارتویی را نشان می‌دهند که در آن دو نقطه نورانی به یکدگر می‌رسند. اندازه‌گیری که در سایت سینماتریک () نشان می‌دهد که این فیلم از ۱۰۶ نما با طول متوسط ۴۷٫۴ ثانیه تشکیل شده‌است.

کتاب‌ها و مقالات
----------------

* لذت بصری و سینمای روایی (۱۹۷۳)
* بیست و چهار بار مرگ در ثانیه: آرامش و تصویر متحرک (۲۰۰۶)

فیلم‌ها
-------

* *شهبانوی آمازون* (۱۹۷۴)
* *معمای ابوالهول* (۱۹۷۷)
* *امی* (۱۹۸۰)
* *بلوربینی* (۱۹۸۲)
* *فریدا کالو و تینا مادوتی* (۱۹۸۲)

منابع
-----

* هیوارد، سوزان، مفاهیم کلیدی در مطالعات سینمایی، ترجمهٔ فتاح محمدی، نشر هزاره سوم ۱۳۸۱ صص ۳۷۷–۳۸۳
* ویکی‌پدیای انگلیسی
* استم، رابرت، مقدمه‌ای بر نظریهٔ فیلم، به کوشش احسان نوروزی، انتشارات سورهٔ مهر، ۱۳۸۳ صص ۱۹۵–۱۹۹

  


| داده‌های کتابخانه‌ای ویرایش در ویکی‌داده |
| --- |
| عمومی | 
* ISNI
	+ 1
* ویاف
	+ 1
* ورلدکت

 |
| کتابخانه‌های ملی | 
* نروژ
* اسپانیا
* فرانسه (داده‌ها)
* کاتالونیا
* آلمان
* ایتالیا
* اسرائیل
* ایالات متحده آمریکا
* جمهوری چک
* استرالیا
* کره
* هلند
* لهستان

 |
| نهادهای پژوهش هنری | 
* نام هنرمندان (گتی)

 |
| پایگاه‌های دادهٔ علمی | 
* ساینی (ژاپن)

 |
| سایر | 
* کاربرد چندوجهی اصطلاحات موضوعی
* شبکه‌های اجتماعی و محتوای بایگانی شونده
* سوداک (فرانسه)
	+ 1
* تروو (استرالیا)
	+ 1

 |

| * ن
* ب
* و
مطالعات فیلم |
| --- |
| رویکردها | 
* تحلیلی
	+ Cognitive film theory
	+ Historical poetics
	+ Linguistic film theory
	+ نئوفورمالیسم
* Classical
	+ Formalist film theory
* قاره‌ای
	+ نظریه فمینیستی سینما
	+ Film semiotics
	+ نظریه فیلم مارکسیستی
	+ نظریه فیلم روانکاوانه
	+ Screen theory
	+ Structuralist film theory
* نقد فیلم
	+ نظریه مؤلف
	+ Schreiber theory

 |
| پژوهشگران | 
* دیوید بوردول
* Thomas Elsaesser
* سرگئی آیزنشتاین
* Colin MacCabe
* کریستین متز
* لورا مالوی
* کریستین تامسون

 |
| ژورنال‌های دانشگاهی | 
* *Cinema Journal*
* *Film Quarterly*
* *Historical Journal of Film, Radio and Television*
* *Journal of Film and Video*
* *Journal of Popular Film & Television*
* *New Review of Film and Television Studies*
* *Screen*
* *The Velvet Light Trap*
* *Television & New Media*

 |