recursal/SuperWikiNEXT-32B huggingface dataset:
**عاریه** در فقه و حقوق ایران به عقد جائزی گفته می‌شود که به موجب آن یک طرف عقد به طرف دیگر اجازه می‌دهد که در زمان معینی از عین مال او به رایگان استفاده کند. عاریه دهنده را معیر و عاریه گیرنده را مستعیر می‌گویند. هر چیزی که با استفاده‌اش اصلش از بین نرود می‌تواند موضوع عقد عاریه قرار گیرد.

ریشه نام
--------

عاریه در لغت به معنای چیزی که کسی برای انتفاع موقت از دیگری بگیرد و بعد پس بدهد و به معنی آن چه که گرفته به شرط برگرداندن، است. همچنین چیزی است که قابل داد و ستد باشد و وجه تسمیهُ آن عار بودن اخذ عاریه است.

عاریه در قانون مدنی ایران
-------------------------

قانون مدنی ایران به پیروی از فقه ، در ماده 635 عاریه را اینگونه تعریف نموده است:عاریه عقدی است که به موجب آن یکی از طرفین به طرف دیگر اجازه می‌دهد که از عین مال او مجانا منتفع شود. عاریه دهنده را معیر و عاریه گیرنده را مستعیر گویند.
وحسب ماده 638 قانون مذکور عاریه عقدی است جایز و به موت هر یک از طرفین منفسخ می‌شود .

پانویس
------

1. ↑  امامی، سید حسن؛ حقوق مدنی، تهران، کتابفروشی اسلامیه، ۱۳۷۶، چاپ سیزدهم، ج ۲، صص ۱۹۰-۱۸۰
2. ↑  «عاریة». لغتنامه دهخدا. دریافت‌شده در ۱۴ آوریل ۲۰۱۳.[*پیوند مرده*]
3. ↑  ماده ۶۳۵

منابع
-----

* «عاریه». پژوهشکده باقرالعلوم. دریافت‌شده در ۳ آوریل ۲۰۱۳.
**وادیم پرلمان** (روسی: Вадим Перельман؛ زادهٔ ۱۹۶۳) یک کارگردان اوکراینی‌تبار ساکن ایالات متحده آمریکا است.

پرلمان در یک خانواده یهودی در کی‌یف متولد شده‌است. او در زمینه ساخت فیلم‌های تبلیغاتی فعال بوده ولی از سال ۲۰۰۳ به ساخت فیلم‌های داستانی هم روی آورد.
پرلمان ظاهراً به ایران علاقه‌مند است و دو فیلم داستانی او هر دو به ایران مربوطند:

* «خانه‌ای از شن و مه» (۲۰۰۳)
* «درس‌های پارسی» (۲۰۲۰)

فیلم دوم در سال ۲۰۲۰ از سوی بلاروس به جایزه اسکار ارائه شد.

زندگی شخصی
----------

این کارگردان در مصاحبه ای عنوان داشته‌است که همسر سابق وی ایرانی بوده که پدرش علی جوان، دانشمند مشهور و مخترع لیزر گازی بوده‌است.

منابع
-----

1. ↑  «گفت‌وگوی اختصاصی ماهنامهٔ فیلم با وادیم پرلمان/ بخش اول». ماهنامهٔ فیلم. دریافت‌شده در ۱۴ نوامبر ۲۰۲۱.

* مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Vadim Perelman». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۲۲ اوت ۲۰۱۴.
* «Vadim Perelman». دریافت‌شده در ۲۲ اوت ۲۰۱۴.[*پیوند مرده*]

پیوند به بیرون
--------------

|  |  |
| --- | --- |
|  | در ویکی‌انبار پرونده‌هایی دربارهٔ وادیم پرلمان موجود است. |

* وادیم پرلمان در IMDb

|  |  |
| --- | --- |
| آیکون خرد | این یک مقالهٔ خرد یک کارگردان است. می‌توانید با گسترش آن به ویکی‌پدیا کمک کنید. |
**زاخاروف، ولادیمیر نیکلایویچ** متخصص در تاریخ ادبیات کلاسیک روسی، شعر تاریخی، خلاقیت ف. داستایوسکی. دکتر علم زبان و استاد است.

رئیس دانشکده ادبیات دانشگاه پتروزاودسک روسیه. معاون بنیاد بشردوستانه روسیه. معاون رئیس انجمن بین‌المللی فئودور داستایوفسکی. نگارش ۱۵ کتاب و بیش از ۹۰۰ مقاله سیاسی و ادبی را در کارنامه خود دارد، سردبیر بیش از ۴۰ نشریه اختصاص داده شده به مطالعه ادبیات روسیه است. همچنین ریاست انستیتو پژوهش‌های سیاسی و اجتماعی روسیه و ریاست پژوهشگاه مناطق دریای سیاه و خزر را بر عهده دارد. نایب دبیرکل سازمان همکاری شانگهای است.

زندگی
-----

در سال ۱۹۷۲ از دانشکده تاریخ و ادبیات از دانشگاه ایالتی پتروزاودسک فارغ‌التحصیل شد. بعد از فارغ‌التحصیلی، به عنوان یک معلم در همان دانشگاه شروع به کار کرد. در ۱۹۷۵ از پایان‌نامه کارشناسی ارشد خود در موضوع "زیبایی‌شناسی عکس و خلاقیت داستایوفسکی" دفاع کرد و در ۱۹۸۸ از پایان‌نامه دکترایش در "سیستم ژانرهای داستایوسکی: نوع‌شناسی و شعر. در ۱۹۹۵ رئیس یکی از موسسات ادبیات روسیه. قبل از سال ۲۰۰۱، ریاست دانشکده علم زبان دانشگاهش بود. در سال ۲۰۰۱ معاون بنیاد بشردوستانه روسیه شد.

منابع
-----

1. ↑  «انجمن بین‌المللی داستایوفسکی». بایگانی‌شده از اصلی در ۳۱ ژانویه ۲۰۱۰. دریافت‌شده در ۷ فوریه ۲۰۱۴.

مطالعه بیشتر
------------

* ولادیمیر زاخاروف در رادیو "فرهنگ "، ۲۰۰۷/۱۲/۲۱
* ویژه[*پیوند مرده*]

|  |  |
| --- | --- |
| آیکون خرد | این یک مقالهٔ خرد ادبیات است. می‌توانید با گسترش آن به ویکی‌پدیا کمک کنید. |
**جینو بیبی** (به ایتالیایی: Gino Bibbi)؛ (۵ فوریه ۱۸۹۹ – ۸ اوت ۱۹۹۹) مهندس، فعال سیاسی، آنارشیست، ضدفاشیست و مبارز ایتالیایی بود که به عنوان خلبان جنگنده جمهوری‌خواه در انقلاب اسپانیا در سال ۱۹۳۶ شرکت کرد. پیش از این، او مهارت‌های مهندسی خود را در خدمت اهدافی قرار داده بود که برای آنها مبارزه می‌کرد. او بمب نارنجک SIPE را که پسر عمویش جینو لوچتی در ۱۱ سپتامبر ۱۹۲۶ به سمت ماشین موسولینی در رم پرتاب کرد، آماده کرده بود. بمب روی سقف خودروی موسولینی منفجر شد، موسولینی آسیبی ندید. بیبی دستگیر شد، اما بعداً فرار کرد و به خارج از کشور گریخت.

زندگی‌نامه
----------

### سال‌های اولیه

جینو بیبی در آونزا، شهر کوچکی بین ساحل و کارارا متولد شد. کارلو بیبی، پدرش، با مشاغل مختلف: یک تاجر چوب و زمیندار و صاحب معادن (احتمالاً سنگ مرمر) توصیف می‌شود. از نظر سیاسی، کارلو بیبی یک لیبرال و یک میانه‌رو به حساب می‌آمد. جینو بیبی یک خواهر به نام ماریتا «زینگرینا» بیبی (۱۸۹۵–۱۹۹۳) که چهار سال از او بزرگتر بود، داشت. او به عنوان معلم مدرسه ابتدایی آموزش دید، اما بنا بر گفته‌ها، هرگز تدریس نکرد. این دو پس از گذراندن دوران جوانی به روابط نزدیک شخصی و سیاسی خود ادامه دادند.

منابع
-----

1. ↑  Franco Schirone. "Gino Bibbi" (PDF). *Lettera del Centro Studi e Documentazione Isola di Ustica .... Anarchici a Ustica dai Savoia al fascismo*. Centro Studi e Documentazione Isola di Ustica. pp. 41–43. Retrieved 25 March 2022.
2. ↑  Nick Heath. "Bibbi, Gino, 1899-1999". libcom.org. Retrieved 25 March 2022.
3. ↑  Franco Bertolucci. "Bibbi, Gino". *Dizionario biografico online degli anarchici italiani*. Biblioteca Franco Serantini, Pisa. Retrieved 25 March 2022.
4. ↑  "Marietta Bibbi – Anarquia Catalunya 🏴" (به کاتالان). 2021-04-02. Retrieved 2023-08-25.
5. ↑  «1104». *www.estelnegre.org*. دریافت‌شده در ۲۰۲۳-۰۸-۲۵.
**احد حسینی** (۲۳ مرداد ۱۳۲۳ در تبریز -) مجسمه‌ساز ایرانی است.

وی مدت کمی در کارگاه پرویز تناولی مشغول به کار شد پس از آن به تشویق وی در سال ۱۳۵۱ به ایتالیا رفت. پس از یک سال تحصیل در دانشکده بیازیت، به کشور فرانسه رفته و شش سال در مدرسهٔ ملی عالی هنرهای دکوراتیو پاریس "آرت دکو E.N.S.A.D" مجسمه‌سازی مدرن را آموخت در تابستان ۶۷ کانال پلوس تلویزیون فرانسه برای اولین بار مسابقه‌ای جهت ساخت تعدادی صورتک ترتیب داده بود که احد حسینی از طریق مدرسه آرت-دکو جهت شرکت در آن معرفی شد. داور مسابقه از بین دوازده شرکت کننده فقط کار او را پسندید. حسینی در عرض ۵ ماه بیش از ۶۰ صورتک برای برنامه تلویزیونی آنها ساخت.
احد حسینی در سال ۷۸ به ایران بازگشت.

طبقه زیرزمین موزه آذربایجان به مجسمه‌های ساخته شده توسط وی اختصاص یافته‌است.

آثار مشهور
----------

مجسمه اضطراب از احد حسینی
* مجموعه بزرگ زندگی و مسائل آن - موزه آذربایجان
* مجسمه مونالیزا یا لبخند ژوکوند (۷۸-۷۴)
* مجسمه خافانی - بوستان خاقانی تبریز
* مجسمه‌های سردار و سالار ملی - موزه مشروطه
* مجسمه قونقا - میدان قونقای تبریز
* مجسمه استاد نظمی تبریزی شاعر و ادیب معاصر - چهارراه شکلی تبریز

منابع
-----

* حمید دهقان (۱۵ آبان ۱۳۸۵). «درباره احد حسینی، مجسمه‌ساز تندیس‌های زندگی تا مرگ». وبگاه رسمی همشهری. بایگانی‌شده از اصلی در ۶ مه ۲۰۱۲. دریافت‌شده در ۱۷ فوریه ۲۰۰۹.
* «موزه آذربایجان». سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری استان آذربایجان‌شرقی. ۱۲ دی ۱۳۸۶. بایگانی‌شده از اصلی در ۱۲ مارس ۲۰۰۹. دریافت‌شده در ۱۷ فوریه ۲۰۰۹.
**مالک دوهان الحسن** (به عربی: *مالك دوهان الحسن*)؛ (زادهٔ ۱ ژوئیهٔ ۱۹۱۹ – درگذشتهٔ ۲۳ مهٔ ۲۰۲۱) از وکلا و سیاستمداران عراق بود.

زندگی‌نامه
----------

مالک دوهان الحسن در اول ژوئیه ۱۹۱۹ در شهر حله عراق در یک خانواده عرب شیعه از عشیره بزرگ جبوری به دنیا آمد. وی از دانشگاه بغداد در سال ۱۹۴۷ در رشته حقوق فارغ‌التحصیل شده‌است و تا سال ۱۹۵۱ در دانشگاه مونپولیه در فرانسه تحصیلات خود را ادامه داده‌است، در ۱۹۵۷ دکترای خود را با موضوع دولت در قانون مدنی از دانشگاه پاریس گرفته‌است و در سال ۱۹۶۶ به ریاست دانشگاه مستنصریه رسید. وی متأهل و پدر سه پسر است.

فعالیت‌ها
---------

مالک دوهان الحسن وزیر فرهنگ و تبلیغات از ۱۹۶۷ تا هنگام دستگیری در ۱۷ ژوئیه ۱۹۶۸ بود.

همچنین از ۱۹۶۵ تا ۱۹۶۶ میلادی رئیس اتحادیه معلمان عراق و رئیس کانون وکلای عراق در حکومت موقت عراق در ۲۰۰۴ بود.

وی سال‌های ۲۰۰۴ و ۲۰۰۵ میلادی وزیر دادگستری در کابینه ایاد علاوی بود. پس از مدت کوتاهی از انتخابش به عنوان وزیر دادگستری؛ بر طبق قانون به عنوان آشتی ملی که به موجب آن حکومت حق اعلام حالت فوق‌العاده در کشور را به منظور رویارویی با حرکت مخالف مسلحانه داشت، اعلام گردید. مالک دوهان از وزرایی بود که در تاریخ هفتم ماه ژوئیه همن سال توسط علاوی مکلف شد تا قانون جدید را بخاطر جایگاه و سنش و نیز به دلیل انتقاداتی که متوجه این قانون بود و با آزادیها می‌سایید را مورد توجه قرار بدهد.
علاوه بر این مالک دوهان در تاریخ اول ژوئیه ۲۰۰۴ یکی از شخصیت‌های اصلی در عملیات کشاندن صدام حسین و ۱۱ نفر از معاونانش به دادگاه بود.

وی به عنوان وزیر، هدف یک خودروی بمبگذاری شده در ژوئیه ۲۰۰۴ قرار گرفت که در اثر آن ۶ نفر، از جمله نوه وی کشته شدند. مسؤلیت این حمله را ابومصعب الزرقاوی، رئیس القاعده در عراق بر عهده گرفت.

گرایش‌های سیاسی
---------------

مالک دوهان الحسن مؤسس و رهبر حزب استقلال ملی که به ائتلاف ملی دمکرات پیوست و عضو در هیئت فرماندهی حزب سوسیالیسم عربی در ۱۹۵۸ – ۱۹۶۸ میلادی بود.

منابع
-----

1. 1 2  المحامی والوزیر المخضرم .. مالک دوهان الحسن لمحات من سیرته الحیاتیة و السیاسیة[*پیوند مرده*]
2. 1 2  «مالک دوهان الحسن». بایگانی‌شده از اصلی در ۲۴ دسامبر ۲۰۱۷. دریافت‌شده در ۱۹ ژوئن ۲۰۱۷.
3. 1 2  مالک دوهان الحسن فی سطور
4. 1 2  وزیر العدل ینجو من عملیة انتحاریة فی بغداد تسفر عن مقتل ابن شقیقه واثنین من حراسه ومدنیین

* مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Malik Dohan al-Hassan». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۱۹ ژوئن ۲۰۱۷.
گروه کریم بعنوان اولین اَبَرگروه‌ شناخته می‌شود.
**اَبَرگروه** (به انگلیسی: Supergroup) واژه‌ای است که در اواخر دههٔ ۶۰ میلادی رایج شد و اشاره به گروه‌های موسیقی راک دارد که اعضای تشکیل‌دهندهٔ این گروه‌ها به خاطر آثار خودشان یا عضویت در گروه‌های موسیقی معروف دیگر، شناخته شده هستند.

ابرگروه‌ها معمولاً عمر کوتاهی دارند و فعالیت آن‌ها به یک یا دو آلبوم محدود می‌شود. این نوع گروه‌ها اغلب به عنوان پروژه‌های جانبی اعضای‌شان شکل می‌گیرند و به قصد فعالیت دائمی تشکیل نمی‌شوند.

از اولین و معروف‌ترین ابرگروه‌ها می‌توان به کرازبی، استیلز، نَش اند یانگ اشاره کرد که در سال ۱۹۶۸ شکل گرفت و تا به امروز همچنان فعال است.

جستارهای وابسته
---------------

* آمریکا برای آفریقا

پانویس
------

1. ↑  «تعریف اَبَرگروه در دانشنامهٔ انکارتا». بایگانی‌شده از اصلی در ۹ اوت ۲۰۱۰. دریافت‌شده در ۱ آوریل ۲۰۰۹.
2. ↑  اَبَرگروه در واژه‌نامهٔ yourdictionary.com

مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «‎Supergroup (music)‎». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۱ آوریل ۲۰۰۹.

|  |  |
| --- | --- |
| آیکون خرد | این یک مقالهٔ خرد موسیقی است. می‌توانید با گسترش آن به ویکی‌پدیا کمک کنید. |
**سید شریف آملی** از صوفیان وابسته به طریقت نقطویه بود. او پس از آن که دودمان صفویان در ایران آغاز به شکنجه و اعدام پیروان نقطویه کردند، در سال ۱۵۷۶ میلادی به عنوان یک درویش دوره‌گرد به بلخ رفت و در یک خانقاه مقیم شد. پس از قدرت گرفتن اکبر شاه در هند، آملی به آن سرزمین رفت و مدتی در سلطنت دکن و سلطنت ملوا بود ولی هر بار به دلیل عقاید بدعت‌آمیز اخراج می‌شد. در *مظاهر الامرا* آمده‌است که شریف آملی بر تصوف تسلط داشت و با ادغام عقاید ملحدان و زندیقان با تصوف، عقایدی یکتاپرستانه بوجود می‌آورد که همه انسان‌ها را در وحدت وجود با الله می‌دانست. او در سال ۱۵۷۶ م (۹۸۴ هجری) به دربار اکبرشاه رفت.
او در مباحثات عبادت‌خانه شرکت می‌کرد و در آنجا از صلح کل استقبال نمود و خواهان کثرت‌گرایی دینی شد تا اینچنین به شاه نزدیک گشت. دیدگاه او نوعی همه‌خدایی و انسان‌گرایی عرفانی در خود داشت. *طبقات اکبری* با اشاره به این که شریف خواهان این بود که بشریت بدون توجه به مذهبشان برابر در نظر گرفته شوند، او را کنایتاً «موحّد» می‌نامد. سید شریف گرچه در مباحثات «التزام‌ها داد» که دیگر از نقطویه دفاع نکند، اما نهایتاً «چهار اخلاص» را طی کرد و در ۱۰۰۱ میلادی به دین الهی گروید.
او کتابی به نام «ترشحات ظهور» نوشت که اکنون نسخه‌ای از آن شناخته نیست.

منابع
-----

1. ↑  "Persian Nuqṭawīs and the Shaping of the Doctrine of "Universal Conciliation" (ṣulḥ-i kull) in Mughal India" (به انگلیسی). انتشارات بریل. نویسنده=عباس امانت: 374-372. `{{cite journal}}`: Cite journal requires `|journal=` (help); Check date values in: `|سال=` (help); Missing pipe in: `|سال=` (help)
**قرآن کریم با ترجمهٔ محمدمهدى فولادوند**، ترجمه‌ای فارسی از قرآن است که نگارش آن از سال ۱۳۳۱ خورشیدی تا ۱۳۵۷ خورشیدی به طول انجامید و در نهایت در سال ۱۳۷۳ توسط «دفتر مطالعات تاریخ و معارف اسلامی قم» چاپ و منتشر شد.

روش ترجمه
---------

روش ترجمه‌ای که محمدمهدی فولادوند در این تفسیر به کاربرده است، روش ترجمه «جمله به جمله» یا «هسته به هسته» است که حد وسطی از ترجمه تحت اللفظی و ترجمه تفسیری است. به این معنا که مترجم ضمن مطابقت ترجمه فارسی به متن عربی و ذکر کردن معادل واژه‌ها، ویژگی‌هایی که در زبان مبدأ بوده را در قالب جملات فارسی بازسازی کرده و معانی و مفاهیم آن‌ها را به‌طور روان و بر اساس ساختار زبان فارسی بیان کرده‌است.

ویژگی‌ها
--------

از ویژگی‌های ترجمه قرآن کریم فولادند می‌توان به موارد ذیل اشاره کرد:

* مطابقت ترجمه با متن اصلی در ایجاز و اطناب و تأکید
* سادگی و روان بودن ترجمه
* رعایت ریزه‌کاری‌های بلاغی
* دقت در ترجمه افعال از نظر زمان و صیغه
* انطباق ساختار جمله‌ها با قواعد نحوی
* گزینش معادل مناسب برای هر واژه

انتقادات
--------

فولادوند در ترجمه بعضی از آیات قرآن کریم که معنای ثانویه و کنایی از آن‌ها اراده شده، صرفاً به معنای اولیه و ظاهری آن اکتفا کرده. همچنین برخی از آیاتی که ساختار اخباری دارند را به شکل تعجبی ترجمه کرده‌است. گاهی اوقات نیز مرجع ضمیر در ترجمه را مشخص نکرده‌است و بعضاً نیز جملاتی در ترجمه مشاهده می‌شود که ابهام دارد و نمی‌توان معنایی را از آن‌ها دریافت کرد. در موارد خیلی نادری هم توضیح مترجم به صورت ترجمه نوشته شده در حالی که این توضیحات باید در میان قلاب قرار گیرد تا از ترجمه جدا شود؛ مثلاً آیه ۲۱ سوره نور "أَمِ اتَّخَذُوا آلِهَةً مِّنَ الْأَرْضِ هُمْ یُنشِرُونَ" چنین ترجمه شده که "آیا برای خود خدایانی از زمین اختیار کرده‌اند که آن‌ها [مردگان را] زنده می‌کنند؟" در حالی که در این آیه، معادلی به معنی «برای خود» وجود ندارد.

از دیدگاه دیگران
----------------

بهاءالدین خرمشاهی دربارهٔ این کتاب چنین گفته‌است:

> ترجمه قرآن آقای فولادوند مهذب و متین و سر راست و فاقد گرایش‌های خاص و افراطی است. همچنین کمال مطابقت با متن مقدس قرآن کریم را دارد.
> 
>

منابع
-----

1. ↑  تاج‌سعادت, مهین. "مقایسه ای بین دو ترجمه فارسی از قرآن کریم (ترجمه فولادوند و خرمدل)". *ترجمان وحى*. **30** (15): 4–35.
2. ↑  «نقد ترجمه استاد فولادوند». *پرتال جامع علوم انسانی*. دریافت‌شده در ۲۰۲۲-۰۴-۰۳.
3. ↑  «ترجمه استاد فولادوند یا استاد خرمدل؟».
4. ↑  کرباسی, مرتضی. "نگاهی به ترجمه قرآن کریم محمدمهدی فولادوند". *روش‌شناسی علوم انسانی*. **3** (1): 43–54.
5. ↑  تاج سعادت، مهین (۱۳۹۰). «مقایسه ای بین دو ترجمه فارسی از قرآن کریم (ترجمه فولادوند و خرمدل)». *ترجمان وحی* (۳۰): ۱۰ تا ۲۱.
6. ↑  تاج سعادت، مهین (۱۳۹۰). «مقایسه ای بین دو ترجمه فارسی از قرآن کریم (ترجمه فولادوند و خرمدل)». *ترجمان وحی* (۳۰): ۳۰ تا ۳۳.
7. ↑  فلاح‌پور, مجید. "نگاهی دیگر به ترجمه قرآن استاد فولادوند". *مصباح*. **43** (11): 149–169.
8. ↑  «نگاهی به ترجمه محمد مهدی فولادوند از قرآن مجید». *quran.isca.ac.ir*. دریافت‌شده در ۲۰۲۲-۰۴-۰۳.
**کوستا برابا** (اسپانیایی: Costa Brava‎؛ ‏کاتالان: [ˈkɔstə ˈβɾaβə]؛ ‏ اسپانیایی: [ˈkosta ˈβɾaβa]) که به «ساحل خشن» معروف است، منطقه‌ای ساحلی در شمال اسپانیا است. این سواحل شنی نرم و دریای آبی گرم علاقه‌مندان به تفریحات آبی و ساحلی را از سراسر اروپا جذب می‌کند و یکی از جاذبه‌های گردشگری اسپانیا به حساب می‌آید.

کوستا برابا در ۶۰ کیلومتری (۳۷ مایلی) شهر بلانس در شمال شرقی بارسلونا به سمت مرز فرانسه قرار دارد. در دهه ۱۹۵۰، دولت اسپانیا کارآفرینان محلی را برای توسعه قابل توجه منطقه به عنوان مقصد مناسب تعطیلات مسافران، عمدتاً از فرانسه و اروپای شمالی، ترغیب کرد. ترکیبی از آب و هوای تابستانی بسیار خوب، طبیعت زیبا، سواحل عالی و نرخ مطلوب ارز، کوستا برابا را به مقصد گردشگری نسبتاً ارزان قیمت تبدیل کرده‌است و تعداد زیادی از هتل، آپارتمان و استخرهای ساحلی از گردشگران پذیرایی می‌کنند. گردشگری به سرعت جای ماهیگیری را به عنوان اصلی‌ترین درآمد منطقه گرفت.

تصویری پانوراما از «کالا سالگر» و «پلاتیا دل کاستئی» در شهرستان پالامُس

منابع
-----

* مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Costa Brava». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۱۶ نوامبر ۲۰۱۷.
* «کوستا برابا». کوستا برابا. دریافت‌شده در ۱۵ نوامبر ۲۰۱۷.
* «کوستا برابا». لونلی پلنت. دریافت‌شده در ۱۵ نوامبر ۲۰۱۷.
* «کوستا برابا». برادوی تراول. دریافت‌شده در ۱۵ نوامبر ۲۰۱۷.

|  |  |
| --- | --- |
|  | در ویکی‌انبار پرونده‌هایی دربارهٔ کوستا برابا موجود است. |

|  |  |
| --- | --- |
| آیکون خرد | این یک مقالهٔ خرد اسپانیا است. می‌توانید با گسترش آن به ویکی‌پدیا کمک کنید. |
به هوسِ شدید نسبت به یک غذای خاص، در متون ادبی ولع و در علوم نوین **گرسنگی انتخابی** اطلاق می‌شود که با گرسنگی ناشی از نیاز به کالری متفاوت است. در فهرست غذاهایی که باعث هوس غذایی عنوان شده‌اند، شکلات‌ها و شیرینیجات شکلاتی تقریباً همیشه در صدر هستند. به هوس خوردن موادِ غیرخوراکی، هرزه‌خواری گفته می‌شود.

ویار
----

**ویار** یعنی هوس غذایی یک زن باردار. زن بارداری که دچار ویار می‌شود، از بوی بسیاری از غذاها (به ویژه غذاهای عادی)، افراد یا چیزها و حتی شوهرش بدش می‌آید. گاه نیز ممکن است به همان نسبت به برخی از خوراکها هوس کند. فهرست خوراکهای هوس‌انگیز برای زنی که ویار دارد می‌تواند بسیار تنوع داشته باشد. از برنج خشک تا ذغال چوب، می‌تواند در این فهرست جای داشته باشد.

**ویارانه** به غذا و خوراکی ای گفته می‌شود که توسط اقوام برای زن حامله فرستاده می‌شود.

منابع
-----

1. ↑  Rogers P (2003). "Food cravings and addictions - fact and fallacy". In Carr T, Descheemaker K (eds.). *Nutrition and Health - Current topics - 3* (Antwerp ed.). Garant. p. 69. ISBN 978-90-441-1493-5.
2. ↑
3. 1 2  از خشت تا خشت. محمود کتیرایی. مؤسسه مطالعات و تحقیقات اجتماعی. 1345 تهران
تصویر خانه باربارا استرایسند که نام این پدیده از آن گرفته شده‌است
**اثر استرایسند** (به انگلیسی: Streisand effect) پدیده‌ای است که در آن تلاش برای حذف، پنهان کردن یا سانسور برخی اطلاعات، منجر به انتشار و دیده شدن بیشتر آن توسط عموم شود. این پدیده معمولاً توسط اینترنت تسهیل می‌شود.

این پدیده بر اساس نام بازیگر آمریکایی باربارا استرایسند نامگذاری شده‌است، کسی که تلاشش برای حذف عکس اقامت‌گاهش در ملیبوی کالیفرنیا، در سال ۲۰۰۳ به صورت معکوس موجب جلب توجه بیشتر عموم به آن عکس شد.

در سال ۲۰۰۳ استرایسند از عکاس هوایی به نام کنت آدلمن (Kenneth Adelman) بخاطر به نمایش گذاشتن عکس خانه‌اش که در مالیبو کالیفرنیا واقع بود شکایت کرد. این عکس، "عکس ۳۸۵۰"به همراه ۱۲۰۰۰ عکس دیگر از سواحل کالیفرنیا به معرض نمایش گذاشته شده بود. تا قبل از این شکایت عکس مذکور فقط شش بار دانلود شده بود که دو بار آن توسط وکیل‌های خود خانم استرایسند بود. پس از این شکایت توجه عمومی به این مسئله جلب شد و منجر به تکثیر و توزیع آن بر روی سایت‌های دیگر گردید به‌طوری که دیگر کاری از دست سیستم قضایی آمریکا نیز برنمی‌آمد. پس از آن شکایت مذکور نیز از رسیدگی کنار گذاشته شد.

مایک مانسیک نویسندهٔ وبلاگ تک‌درت برای اولین بار این اصطلاح را به کار برد، پس از آن‌که استرایسند به صورت غیر موافقت‌آمیزی از کنت آدلمن عکاس و سایت پیکتوپیا به خاطر نقض حریم خصوصی شکایت کرد. طرح دعوای ۵۰ میلیون دلاری‌ای که تلاش می‌کرد عکس هوایی ساختمان بزرگ استرایسند را از مجموعهٔ ۱۲٬۰۰۰ تایی عکس، از خط ساحلی کالیفرنیا حذف و از دسترس عموم خارج کند. آدلمن به وسیلهٔ هلی‌کوپتر از املاک ساحلی کالیفرنیا، در پروژهٔ ثبت سواحل کالیفرنیا عکاسی می‌کرد تا با مستند کردن فرسایش سواحل، قانون‌گذاران را تحت تأثیر قرار دهد. پس از طرح این شکایت کنجکاوی عموم نسبت به عکس به شکل فزاینده‌ای افزایش یافت طوری‌که تا ماه بعد ۴۲۰٬۰۰۰ نفر از این عکس دیدن کردند.

توضیحات
-------

1. ↑  تلاش بدون نتیجه برای حذف مطلب از اینترنت

منابع
-----

* مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Streisand effect». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۱۹ شهریور ۱۳۹۲.
باز آلدرین، ثبت‌کنندهٔ نخستین سلفی فضایی است
**سلفی فضایی** (انگلیسی: Space selfie) عنوان سلفی‌هایی است که توسط فضانوردان و در فضای پیرامونی زمین گرفته می‌شود. این‌گونه سلفی‌ها می‌توانند توسط فضانوردان، فضاپیماها، ربات‌ها و همچنین سطح‌نوردها ثبت شوند. به دلیل شرایط خاص اینگونه از سلفی‌ها، گاهی برای ثبت آنها از شیوه‌ها و روش‌های غیر مستقیم استفاده می‌شود.

فضانوردان
---------

اولین سلفی فضایی مستند و شناخته‌شده، توسط باز آلدرین در حین مأموریت پروژه جمینای ۱۲ گرفته شد. احتمالاً، در طی پروژه جمینای ۱۰ نیز چنین چیزی توسط مایکل کالینز ثبت‌شده باشد اما در هر صورت، تصویری که باز آلدرین ثبت کرد، امروزه به عنوان نخستین مورد در این زمینه شناخته می‌شود. تجهیزات فعالیت اضافی و جانبی برای راهپیمایی فضایی که مورد استفادهٔ فضانوردان قرار می‌گیرد معمولاً شامل یک دوربین مخصوص طراحی شده برای عکاسی در فضای بیرونی نیز می‌باشد. هدف اصلی از نصب چنین دوربینی، عکسبرداری از افراد مرتبط با ماموریت‌های مختلف است. سلفی‌های فضایی بسیار زیادی وجود داشته‌است که در برخی از آنها، از انعکاس روکش کلاه ایمنی فضانوردان دیگر یا خودشان به عنوان آیینه استفاده شده‌است. در سال‌های اخیر، برخی از این سلفی‌ها از شهرت فزاینده‌ای برخوردار شدند که از میان مهمترین آنها می‌توان به دونالد پتی و استیون رابینسن اشاره داشت. پتی، سلفی خودش را در طی پروژه اکسپدیشن ۶ و در ژانویه ۲۰۰۳ ثبت کرده بود.

نگارخانه
--------

* 
*

جستارهای وابسته
---------------

* روزی که زمین لبخند زد

منابع
-----

1. ↑  "The 50 Best Space Photos of 2013". AOL Weather. Archived from the original on 27 December 2013. Retrieved 27 December 2013.
2. ↑  Borkar, Neha (21 November 2013). "Top 10 Most Popular Selfies". *India Times*. Retrieved 27 December 2013.
3. ↑  "Ancient Mars lake may have supported life". *Associated Press*. 9 December 2013. Retrieved 27 December 2013.
4. ↑  Mann, Adam (2 November 2012). "High-Res Curiosity Rover Self-Portrait Is Mind-Blowing". *Wired Magazine*. Retrieved 27 December 2013.
5. ↑  Howell, Elizabeth (11 June 2013). "'Space Selfie' Telescope Could Hunt Alien Planets … If It Raises A Cool $2M". *Universe Today*. Retrieved 27 December 2013.
6. ↑  "Did you know I took the first space selfie during Gemini 12 mission in 1966? BEST SELFIE EVER". Buzz Aldrin (Twitter). Retrieved 21 July 2014.
7. ↑  "IMAGE: Nikon F5 EVA Camera New Space Walk Camera". NASA. Archived from the original on 17 October 2012. Retrieved 27 December 2013.
8. ↑  Howell, Elizabeth (3 October 2013). "Best Ever Astronaut 'Selfies'". Universe Today. Retrieved 27 December 2013.

* مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Space selfie». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۲۰ ژانویه ۲۰۲۱.

پیوند به بیرون
--------------

|  |  |
| --- | --- |
|  | در ویکی‌انبار پرونده‌هایی دربارهٔ سلفی فضایی موجود است. |
**میوا یاناگی** (انگلیسی: Miwa Yanagi؛ زادهٔ ۱ ژانویهٔ ۱۹۶۷) عکاس، و استاد دانشگاه اهل ژاپن است.

زندگی‌نامه
----------

میوا یاناگی متولد ۱۹۶۷ شهر کوبه ژاپن است. پدر او تاجری موفق و ثروت‌مند بود. او در خاطرات خود می‌گوید:

«کودک متوسطی بودم، برنامه زندگی من آن سال‌ها میان رفتن به مدرسه‌ای معمولی و خانه پدری گذشت که البته بسیار هم خسته کننده بود.»
یانگی از همان‌سال‌ها هرچند علاقه یا برنامه خاصی برای تبدیل شدن به یک هنرمند را نداشت، علاقهٔ زیادی به هنر داشت و به‌همین‌خاطر تصمیم گرفت تا رشته هنرهای زیبا را در دانشگاه ادامه دهد. تحصیل در رشته هنر برای او فراتر از یک تصمیم حرفه‌ای به نظر می‌رسید. او در این زمینه اشاره می‌کند:

«پدر و مادر من آدم‌های بسیار معمولی هستند، و از من می‌خواستند تا ازدواج پایدار با فردی مناسب داشته باشم، و شغل امیدوار کننده ای برای آینده خود دست و پا کنم.»
زمانی‌که که میوا یاناگی آماده ورود به دانشگاه توکیو می‌شد، برای آموزش طراحی با فردی جوان آشنا شد و همین آشنایی او با این فرد باعث رشد او در هنر گردید. بعدها او علاقه‌مندی زیادی به رشته پرفورمنس آرت پیدا کرد؛ و اولین کار اجرایی اش در این زمینه مجموعه‌ای با نام «دختران آسانسور - Elevator girls» بود.

میوا یاناگی تا به حال نمایشگاه‌های زیادی را در آکادمی هنر نیجی در کیوتو، گوگونهایم، موزه جدید وسربورگ در برمن و … برگزار کرده‌است.

منابع
-----

* مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Miwa Yanagi». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۸ اکتبر ۲۰۱۸.

| داده‌های کتابخانه‌ای ویرایش در ویکی‌داده |
| --- |
| عمومی | 
* ISNI
	+ 1
* ویاف
	+ 1
* ورلدکت

 |
| کتابخانه‌های ملی | 
* فرانسه (داده‌ها)
* آلمان
* اسرائیل
* ایالات متحده آمریکا
* ژاپن
* جمهوری چک
* کره
* هلند
* لهستان

 |
| نهادهای پژوهش هنری | 
* هویت عکاسان
* هنرمندان آرکی‌دی (هلند)
* نام هنرمندان (گتی)

 |
| سایر | 
* کاربرد چندوجهی اصطلاحات موضوعی
* شبکه‌های اجتماعی و محتوای بایگانی شونده
* سوداک (فرانسه)
	+ 1

 |

|  |  |
| --- | --- |
| آیکون خرد | این یک مقالهٔ خرد یک عکاس است. می‌توانید با گسترش آن به ویکی‌پدیا کمک کنید. |
گلبرگ
کاسبرگ
بساک
کیسه گرده
پرچم
تخمک
کلاله
خامه
تخمدان
پایک
شهد گل
بند گل
محور گل
میله

**بساک** (به انگلیسی: Anther) به بخشی از پرچم گل اطلاق می‌شود. هر پرچم دارای دو قسمت اصلی به نام بساک و پایهٔ نگاه دارندهٔ آن یعنی میله است. بساک معمولاً متشکل از دو لوب یا کیسه است و هر لوب هم شامل یک جفت کیسه گرده یا حجرهٔ حاوی گرده است. ادامهٔ میله پرچم که رابط نام دارد. لوب‌ها را به یکدیگر متصل می‌کند. در بعضی موارد مثلاً در تیره مالواسه بساک تنها یک لوب دارد بنابراین برعکس حالت عادی که بساک دو حجره‌ای است آن را یک حجره‌ای می‌نامند. طرز قرار گرفتن بساک به دو صورت چسبیده و متحرک یا گردان است. بساک بخش انتهایی و به طور معمول برجسته پرچم است که دارای دانه‌های گرده است.

باز شدن بساک
------------

باز شدن یا شکوفایی بساک معمولاً از جهت طولی است در این حالت بین هر جفت کیسه گرده شکافی ایجاد می‌شود و گرده‌ها از طریق شکاف مشترکی از هر دو کیسهٔ یک لوب بساک رها می‌شوند. یک شکل دیگر شکوفایی بساک نحوهٔ باز شدن منفذی است که در بعضی از گیاهان تیره اریکاسه مشاهده می‌شود. در این مورد گرده از راه منافذ انتهایی به بیرون ریخته می‌شود.

نگارخانه
--------

* بساکبساک
* بساکبساک

جستارهای وابسته
---------------

* تخمدان (گیاهی)
* کلاله

منابع
-----

1. ↑  واعظی، منوچهر (۱۳۸۷). *نان*. تهران: انتشارات مبنای خرد. صص. ۳.
2. ↑  بیگم فقیر، *تیره‌های متداول گیاهان گلدار*، ۲۵.

* بیگم فقیر، مرضیه (۱۳۸۰). *تیره‌های متداول گیاهان گلدار*. رشت: دانشگاه گیلان. شابک ۹۶۴-۶۵۷۷-۸۸-۱.

|  |  |
| --- | --- |
| آیکون خرد | این یک مقالهٔ خرد زیست‌شناسی است. می‌توانید با گسترش آن به ویکی‌پدیا کمک کنید. |
***شرکت واتیکان (بایگانی‌های سرّی واتیکان)*** (به فرانسه: *Vatican S.A: Les archives secrètes du Vatican*) نام کتابی است در دو جلد نوشتهٔ خبرنگار ایتالیایی، جان‌لوییجی نوتزی (Gianluigi Nuzzi). جلد اول این کتاب در سال ۲۰۰۹ چاپ شد و ۲۷ هفته در ایتالیا و ۱۲ هفته در آلمان پرفروش‌ترین کتاب بود.

پس از ورشکستگی بانک آمبروسیانو و رئیس آن، که خود را زیر پل لندن در سال‌های ۱۹۸۰ حلق‌آویز کرد، گمان می‌رفت که رسوایی‌های مالی واتیکان پایان یافته‌باشد، ولی در سال ۲۰۰۳ وقتی نوتزی به اسناد شخص کلیدیِ بانک واتیکان دست پیدا کرد که شامل نامه‌ها، گزارش‌ها، ترازنامه‌ها و حواله‌های بانکی بود، پردهٔ دیگری از رسوایی مالی واتیکان برداشته شد.

بانک واتیکان با افتتاح حساب با نام‌های جعلی، درحقیقت به پولشویی و فرار از مالیات بانکداران، زمین‌خواران، سیاستمداران و افراد مافیایی مبادرت می‌کرد و این‌گونه وانمود می‌کرد که این پول‌ها اهداییِ پیروانش در سراسر دنیاست.

با انتشار جلد دوم کتاب (*اعلی‌حضرت: اوراق سرّی بندیکت شانزدهم*) در سال ۲۰۱۲ و انتشار اسنادی دیگر و افشای آنها رسوایی درز این اطلاعات که به «واتیلیکس» مشهور شد، پاپ بندیکت شانزدهم را هم وادار به واکنش کرد و هم موجبات خشم او فراهم آمد. وی به‌شدت از کار رسانه‌ها انتقاد و آنها را به خلق مسائلی غیرواقعی متهم و نسبت به وفاداری نزدیکان خود ابراز اطمینان کرد.  

این درحالی است که واتیکان خبر بازداشت پیشخدمت مخصوص پاپ را تأیید کرده و گفته می‌شود مدارکی را در خانهٔ او یافته‌اند که کوچکترین ارتباطی با کارش ندارد.

نوتزی، نویسندهٔ کتاب، می‌گوید که این اسناد و مدارک را از منابع گوناگون دریافت کرده و مدعی است که یک سنت هم برای آن نپرداخته‌است. به گفتهٔ او اشخاص ناشناس در ابتدا با او صحبت می‌کردند و بعد حضوری در یک آپارتمان با او قرار می‌گذاشتند تا اسناد را در اختیارش بگذارند.

در جلد دوم این کتاب، با استناد به اسنادی، نشان می‌دهد که وزیر امور خارجهٔ واتیکان، کاردینال تارچیسو برتونه، اسقف ویگانو را به واشینگتن فرستاده تا به پروندهٔ چندمیلیون‌دلاری‌ای رسیدگی کند که علیه اسقف‌نشینهای آمریکا در ارتباط با سوء استفادهٔ جنسی اقامه شده‌است. سند دیگر پرده از ماجرای اسرارآمیز و حل‌نشدهٔ ناپدیدشدن امانوئلا اورلاندی، دختر ۱۵سالهٔ یکی از کارکنان واتیکان می‌گشاید و افشای آن باعت می‌شود که پرونده دوباره گشوده شود.

با توجه به حجم بالای اسناد و مدارک درزکرده، به گفتهٔ کارشناسان بعید به‌نظر می‌رسد که پیشخدمت مخصوص پاپ به‌تنهایی مسئول این افشاگری‌ها باشد.

این کتاب مجموعه‌ای از مذهب، سیاست، مافیا، خودکشی و مسمومیت است و می‌تواند دستمایهٔ یک فیلم هالیوودی باشد.

منابع
-----

1. 1 2  «Édition génétique des 'Caves du Vatican'». *www.dhi.ac.uk*. دریافت‌شده در ۲۰۱۹-۰۷-۱۱.
2. ↑  «قبرهای خالی در واتیکان: معمای دختری که ۳۶ سال پیش گم شد». BBC Farsi. ۲۰۱۹-۰۷-۱۱. دریافت‌شده در ۲۰۱۹-۰۷-۱۱.
3. ↑  «بازداشت پیشخدمت مخصوص پاپ و رسوایی واتیکان». *صدای آمریکا*. دریافت‌شده در ۲۰۱۹-۰۷-۱۱.
4. ↑  «Vatican: société anonyme: les arcVatican: société anonyme: les archives secrètes du Vaticanhives secrètes du Vatican / Passion du livre». *www.passiondulivre.com*. بایگانی‌شده از اصلی در ۱۳ دسامبر ۲۰۱۳. دریافت‌شده در ۲۰۱۹-۰۷-۱۱.
**نقطه پایانی ارتباط** (به انگلیسی: Communication endpoint) نوعی گره شبکه ارتباطی است. این گره، در واقع نوعی رابط است که توسط یک طرف ارتباطی یا یک کانال ارتباطی ارائه می‌شود.

به عنوان نمونه‌هایی از نقطه پایانی ارتباطات، موضوع انتشار-مشارکت یا ایجاد یک گروه در سیستم‌های ارتباطی گروهی را می‌توان مثال زد.

همچنین سخت‌افزارهای تحت شبکه که باعث اتصال چند پایانه به صورت اشترکی بر روی یک کانال ارتباطی می‌شوند (مانند MCU در ویدئو کنفرانس) نیز نقطه پایانی ارتباط هستند.

جستارهای وابسته
---------------

* میزبان (شبکه)
* گره (شبکه)
* ترمینال (مخابرات)

منابع
-----

1. ↑  Chockler, Gregory; Idit Keidar; Roman Vitenberg (2001). "Group communication specifications: a comprehensive study". *ACM Computing Surveys*. **33** (4): 427–469. CiteSeerX 10.1.1.29.2184. doi:10.1145/503112.503113.

|  |  |
| --- | --- |
| آیکون خرد | این یک مقالهٔ خرد مرتبط با شبکه رایانه‌ای است. می‌توانید با گسترش آن به ویکی‌پدیا کمک کنید. |

|  |  |
| --- | --- |
| آیکون خرد | این یک مقالهٔ خرد مهندسی مخابرات است. می‌توانید با گسترش آن به ویکی‌پدیا کمک کنید. |
گردن زدن اسیر جنگی استرالیایی در گینه نو توسط سرباز ژاپنی ۱۹۴۳
**گردن‌زدن** یا **سربُریدن** روشی برای اعدام یا قتل است. در این روش سر فرد از ناحیه گلو و گردن با آلات برنده‌ای همانند چاقو بریده می‌شود؛ یا اینکه با شمشیر، قداره، تبر یا اشیاء برنده سنگین از پشت سر قربانی ضربه محکمی بر گردنش وارد می‌شود. در مراسم اعدام رسمی مجرم معمولاً با قاپوق ثابت نگه داشته می‌شود. برای انجام گردن زدن محکومان و مجرمان از گیوتین نیز استفاده می‌کنند.

سر بریده‌شدهٔ هشت ارمنی در جریان نسل‌کشی ارمنی‌ها.

روند قطع سر
-----------

در برخی موارد پس از قطع رگ‌های خونی و مرگ سر را جدا می‌کنند. اما برای قطع یکباره سر، این کار نیاز به نیروی قابل توجهی از سوی جلاد برای قطع سریع مهره‌های ستون فقرات دارد. در غیر اینصورت فرد قربانی که سرش بریده می‌شود، تا زمانی که همه بافت‌های عصبی‌اش قطع نشده باشند، دچار واکنش شدید عصبی شده و همراه با درد شدید به طرز فجیعی جان می‌سپارد.

کاربرد در جهان کنونی
--------------------

سربریدن یا گردن‌زدن در قوانین ملی کشورهای عربستان سعودی، قطر، سودان مجاز شمرده شده‌است، اما عربستان سعودی تنها کشوری است که در آن خطاکاران به این روش اعدام می‌گردند.

همچنین برخی گروه‌های تروریستی مثل القاعده و داعش، سازمان‌های جهادی سلفی و کارتل‌های مواد مخدر مکزیک از سربریدن به عنوان روشی برای اعدام و ارعاب دشمنان‌شان استفاده می‌کنند.

جستارهای وابسته
---------------

* دانیل پرل

پیوند به بیرون
--------------

* گردن زدن مقالهٔ در وبسایت رادیو زمانه

منابع
-----

1. ↑  Teenager was still alive as boyfriend started to cut off her head with a knife before stabbing himself in the chest, court hears, Daily Mail
2. ↑  Weinberg, Jon (Winter 2008). "Sword of Justice? Beheadings Rise in Saudi Arabia". Harvard International Review.
3. ↑  رهبر جدید گروه «القاعده در عراق» معرفی شد، بی‌بی‌سی فارسی
4. ↑  شورشیان سوری سر یکی از متحدان خود را «اشتباهی» بریدند، بی‌بی‌سی فارسی
5. ↑  زنی که در مکزیک سر بریده شد کیست؟، بی‌بی‌سی فارسی

| * ن
* ب
* و
روش‌های اعدام |
| --- |
| روش‌های اعدام امروزی | 
* سر بریدن
* صندلی الکتریکی
* اتاق گاز
* به دار آویختن
* تزریق کشنده
* تیرباران
* سنگسار
* سلاخی‌کردن
* خفه‌کردن با نیتروژن

 |
| روش‌های اعدام در گذشته | 
* چارمیخ
* اعدام با جوشاندن
* اعدام با چرخ خردکننده
* زنده سوزاندن
* له‌کردن
* دریدن دستگاه گوارش
* مثله‌کردن
* مردزدایی
* اعدام با فیل
* پوست‌کندن
* چهارمیل کردن
* اره‌کردن عضوهای بدن
* اعدام با توپ

 |
| موارد مرتبط | 
* بزه
* بخش اعدامی‌ها
* آخرین وعده غذا
* کیفرشناسی

 |

|  |  |
| --- | --- |
| داده‌های کتابخانه‌ای: کتابخانه‌های ملی ویرایش در ویکی‌داده | 
* اسپانیا
* آلمان
* اسرائیل
* ایالات متحده آمریکا

 |

|  |  |
| --- | --- |
| آیکون خرد | این یک مقالهٔ خرد است. می‌توانید با گسترش آن به ویکی‌پدیا کمک کنید. |
خواننده و بازیگر مشهور بریتانیایی ویرا لین است.
«**دوباره همدیگر را خواهیم دید**» (به انگلیسی: We'll Meet Again) نام ترانه معروفی از خواننده و بازیگر مشهور بریتانیایی ویرا لین است. این ترانه در سال ۱۹۳۹ در زمان جنگ جهانی دوم تصنیف شده‌است و موضوع آن در ارتباط با کشته شدن سربازان در جنگ و خانواده‌ها و معشوقه‌هایشان است. این ترانه نگاهی خوشبینانه به جنگ دارد، چرا که بسیاری از سربازان برای دیدن دوباره معشوقه‌هایشان زنده نماندند.بعلاوه مکان و زمان نامشخص ملاقات دوباره در مضمون شعر که قرار است در آینده‌ای نزدیک رخ دهد، از دیدگاه افرادی که معشوقه خود را از دست دادند، اشاره به بهشت است.

در سال ۱۹۴۳ فیلم موزیکالی با همین عنوان و با هنرنمایی ویرا لین ساخته شده‌است. همچنین از این موسیقی در فیلم دکتر استرنجلاو یا: چگونه یاد گرفتم که از بمب نترسم و آن را دوست داشته باشم (۱۹۶۴) به کارگردانی استنلی کوبریک و سریال تلویزیونی کاراگاه خواننده (۱۹۸۶) که از شبکه بی بی سی پخش می‌شد نیز استفاده شده‌است.

در جریان جنگ سرد، این ترانه در ۲۰ ایستگاه رادیویی زیرزمینی سرویس پخش برنامه‌های بی بی بسی در زمان جنگ نگهداری و به منظور گسترش اطلاع رسانی و بالا بردن روحیه عمومی، بارها و بارها به مدت ۱۰۰ روز پس از حمله اتمی پخش می‌شد.

منابع
-----

* ویکی‌پدیای انگلیسی
{{Infobox mountain
|name=آتشفشان ماهاگناو
|other\_name=
|photo=
|photo\_size=
|photo\_caption=
|elevation\_m=۸۶۰
|elevation\_ref=
|prominence\_m=
|prominence\_ref=
|listing=Inactive volcano
|range=
|parent\_peak=
|location=
|country=فیلیپین
|state=Eastern Visayas
|state\_type=[[منطقه‌های فیلیپین|منطقه
|region=لیته
|region\_type=استان

|city=

* Burauen
* La Paz
* MacArthur
|city\_type=City/municipality

|map=Visayas#Philippines
|map\_caption=موقعیت آتشفشان ماهاگناو در نقشه
|map\_size=
|label=
|label\_position=
|coordinates=۱۰°۵۲′۲۸″ شمالی ۱۲۴°۵۱′۳۴٫۷۹″ شرقی﻿ / ﻿۱۰٫۸۷۴۴۴°شمالی ۱۲۴٫۸۵۹۶۶۳۹°شرقی﻿ / 10.87444; 124.8596639|range\_coordinates=
|coordinates\_ref=
|topo=
|type=آتشفشان چینه‌ای
|volcanic\_arc/belt=
|age=
|last\_eruption=1895 (*disputed*)
|first\_ascent=
|easiest\_route=
}}
**آتشفشان ماهاگناو** (به لاتین: Mahagnao Volcano) یک کوه در فیلیپین است که در Eastern Visayas واقع شده‌است. آتشفشان ماهاگناو ۸۶۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.

جستارهای وابسته
---------------

* فهرست شهرهای فیلیپین

منابع
-----

1. ↑  مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Mahagnao Volcano». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۱۱ دسامبر ۲۰۲۳.

پیوند به بیرون
--------------

|  |  |
| --- | --- |
|  | در ویکی‌انبار پرونده‌هایی دربارهٔ آتشفشان ماهاگناو موجود است. |

|  |  |
| --- | --- |
| آیکون خرد | این یک مقالهٔ خرد فیلیپین-مرتبط است. می‌توانید با گسترش آن به ویکی‌پدیا کمک کنید. |
**اولمو** (به انگلیسی: Ulmo) یک شخصیت خیالی در رشته‌افسانه‌های جی. آر. آر. تالکین است؛ که نخستین بار در سیلماریلیون به عنوان یک والا یا خدای الف‌های پانتئون، از آن سخن به میان آمده‌است. اولمو به معنای هر آنچه هست، است. او همچنین به عنوان پادشاه دریا و خداوند آب شناخته شده‌است. او شبیه به پوزئیدون، خدای دریا در اساطیر یونانی و نپتون در اساطیر روم است. اولمو یکی از معماران اصلی آردا (جهان) بود.

اولمو در عظمت در میان والار، پس از مانوه و پیش از آئوله دوم بود؛ به عبارت دیگر، او دومین آراتار بود. او از دوستان بسیار نزدیک مانوه بود.

پیش از ایجاد زمین (آردا) زمانی که آینور پدر خود، ارو ایلوواتار را به نغمه سرایی خواندند؛ اولمو از بهترین خوانندگان و سازندگان موسیقی بود. الف‌ها مهارت خود در موسیقی را به تعالیم اولمو مدیون هستند؛ و نغمه‌هایش را در تلالوی نهرها و رودها می‌شناخت. اولمو همیشه به ملکور بی‌اعتماد بود، و لرد سیاه از دریا می‌ترسید؛ چرا که، هیچ وقت نتوانست دریا را رام خود کند.

اولمو هیچ خانه‌ای در والینور نداشت، و تنها در آنجا به ندرت دررفت‌وآمد بود، یا هیچ خانهٔ دائمی در روی زمین در اعماق دریاها و رودخانه‌ها نداشت. او هرگز ازدواج نکرد، که این به انزوای او بیش از بیش افزود.

او به ندرت به شوراهای ماهاناکسر می‌رفت و تنها زمانی که نیاز شدیدی احساس می‌شد حضور داشت. او ترجیح داد تا در آردا بماند، بر روی زمین قدم قرار ندهد، شکل خود را به عنوانی مردانی از الف‌ها حفظ کند. تمام آب‌ها، خلیج‌ها، رودخانه‌ها و حتی آب‌های زیر زمین تحت فرمان او بودند.

او گفت: برای اینکه چشمان فانی‌ها به او نیوفتد، لباسی به مانند یک موج غول پیکر بر تن می‌کند.

بندهٔ اولمو، اوسه، و همسر اوسه، یواینن، بهترین مایار شناخته شده در میان الف‌ها بودند؛ که از طریق آنها اولمو توانست به الف‌ها بیاموزد.
اولمو والاترین مسئول سقوط مورگوت، با ساخت گوندولین و فیندور به خواست تورگون بود.

منابع
-----

1. 1 2  Tolkien, J. R. R. (1986), Christopher Tolkien (ed.), *The Shaping of Middle-earth*, Boston: Houghton Mifflin, ISBN 0-395-42501-8 `{{citation}}`: Cite has empty unknown parameter: `|1=` (help)
2. ↑  Tolkien, J.R.R. (1999). *The Silmarillion*. HarperCollins. pp. 16–17. ISBN 0-261-10273-7.

* مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Ulmo». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۲۶ ژانویه ۲۰۱۷.

| * ن
* ب
* و
آینور در رشته افسانهٔ تالکین |
| --- |
| 
* آینولینداله (موسیقی آینور)
* والاکوئنتا (داستان والار)

 |
| اربابان والار | 
* مانوه
* اولمو
* آئوله
* اورومه
* ماندوس (نامو)
* لورین (ایرمو)
* تولکاس

 |
| شهبانوان والار | 
* واردا
* یاوانا
* نیه‌نا
* اِسته
* وایره
* وانا
* نسا

 |
| دشمن | 
* مورگوت (ملکور)

 |
| مایار | 
* ائون‌وه
* ایلماره
* اوسه
* اوئی‌نن
* سالمار
* سائورون
* ملیان
* آری‌ین
* تیلیون

|  |  |
| --- | --- |
| ساحران | 
* سارومان (کورونیر)
* گندالف (اولورین)
* راداگاست (آیوندیل)
* جادوگران آبی

 |
| بلراگ‌ها | 
* گوتموگ
* بلای جان دورین

 |

 |
**القای الکترومغناطیسی** یا **واداری کاهنربایی** (به انگلیسی: Electromagnetic induction) عبارت است از تولید نیروی محرکه الکتریکی در یک رسانا که در یک میدان مغناطیسی متغیر با زمان قرار دارد. تغییر میدان مغناطیسی می‌تواند در اثر یک جریان متناوب یا حرکت نسبی رسانا و میدان باشد. 

شکل یک دستگاه حلقه فارادی فلزی را نشان می دهد ، جایی که تغییر در شار مغناطیسی سیم پیچ سمت چپ باعث ایجاد جریان در سیم پیچ راست می شود.
نیروی محرکه الکتریکیِ تولیدشده در رسانا (مانند یک سیم‌پیچ) در صورت بسته بودن مدار، به برقراری جریان الکتریکی می‌انجامد. این جریان را **جریان القایی** یا **گردش واداری** می‌نامند.

مایکل فارادی و جوزف هنری، در ۱۸۳۱ میلادی با آزمایش‌هایی دریافتند که با دور و نزدیک کردن یک آهن‌ربا به یک سیم‌پیچ، عقربهٔ مغناطیسی آمپرسنج سری با پیچه تکان می‌خورد و مقداری ناچیز را نشان می‌دهد؛ به عبارت دیگر با تغییر میدان مغناطیسی در سیم پیچ، جریان الکتریکی پدید می‌آید.

همچنین با تغییر سطح پیچه یا تغییر زاویه پیچه و راستای میدان مغناطیسی نیز القای الکترومغناطیسی روی می‌دهد.

جستارهای وابسته
---------------

* قانون القای الکترومغناطیسی فارادی
* قانون لنز

مطالعه بیشتر
------------

* ویدیوی‌های آموزشی القای الکترومغناطیسی در کلاس درس:

منابع
-----

1. 1 2  لطیفیان، پویا (۱۴۰۲). «برگردان واژگان مهندسی به پارسی». *گاهنامه کهربایی نوآوری آرات*.
2. ↑  الگو:استشهاد بكتاب

متن کتاب درسی فیزیک (۳) و آزمایشگاه - صفحهٔ ۱۴۵

|  |  |
| --- | --- |
| آیکون خرد | این یک مقالهٔ خرد فیزیک است. می‌توانید با گسترش آن به ویکی‌پدیا کمک کنید. |
اصطلاح **بزرگراه اطلاعاتی** اشاره دارد به سیستم ارتباطات دیجیتال و شبکه مخابرات اینترنتی که بار اول توسط ال گور، سناتور وقت و معاون ریاست جمهوری ایالات متحده آمریکا مورد استفاده قرار گرفت.
مفهوم بزرگراههای اطلاعاتی 
مجموعه ای از شبکه هایی است که در حال فعالیت هستند و جریان صدا، متن و تصویر را به گونه هایی واقعی یا مجازی امکان پذیر می سازند. این پیام ها همگی از یک کانال واحدی می گذرند و به نشانه هایی که ماهیت واحدی دارند، تبدیل می شوند.
از جمله ویژگی های بزرگراه هایی اطلاعاتی عبارت است از:
- برای ایجاد این بزرگراه ها، شرکت های مختلف اطلاعاتی و ارتباطی از جمله مطبوعات، شرکت های تبلیغاتی، سازمان های رادیو و تلویزیون و شرکت های چند ملیتی و کامپیوتری و فراملیتی را ایجاد می کنند.
- قوانین و مقررات ملی و رفت و آمد در این بزرگراه های اطلاعاتی در اختیار شرکت های بزرگ خصوصی است. در سطح جهانی نیز، این مقررات هنوز مبهم بوده؛ ولی تحت نفوذ و سیطره کشورهای پیشرفته غرب است.
- ساختمان و گستره این بزرگراه ها به گونه ای است که هم امکان استفاده وسیع، متعامل و دامنه دار افراد از اطلاعات و ارتباطات را افزایش می دهد و هم امکان کنترل کامل افراد و سوء استفاده از اطلاعات شخصی را بالا خواهد برد. این بزرگراه ها هم می توانند، عامل تبادل اطلاعات و توسعه فرهنگی و بالا بردن سطح زندگی افراد و ملت ها باشند و هم می توانند، وسیله سلطه گر ، هجوم فرهنگی، اقتصادی و سیاسی گردد.

منابع
-----

مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Information superhighway». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۲۱ جولای ۲۰۱۵.

|  |  |
| --- | --- |
| آیکون خرد | این یک مقالهٔ خرد است. می‌توانید با گسترش آن به ویکی‌پدیا کمک کنید. |
ترانهٔ **یار مَست‌شاهی** یا **کمرباریک** یا **یار تاجیک** مربوط به ۶۰ تا ۹۰ سال پیش در ۱۹۲۵ میلادی از سروده‌های ابوالقاسم لاهوتی  است. 
این ترانه توسط خوانندگان متعددی از جمله فرامرز آصف، ظاهر هویدا، امیر سرایی و نسیم هاشمی اجرا شد و بسیاری از مردم به باور اشتباه سراینده این ترانه را ظاهر هویدا می‌پندارند. ظاهر هویدا پس از قسمت «شام تاریک من» که به معنی شب تاریک من است و در تضادش باید صبح باشد به جای اینکه بگوید «صبح و صفا کن» اشتباها می‌گوید «صلح و صفا کن» و این اشتباه را رایج کرد. در ساختمان رادیو و تلویزیون ملی تاجیکستان در شهر دوشنبه نخستین نسخهٔ اجرا شدهٔ این ترانه با مدت ۲ دقیقه و ۱۵ ثانیه با خوانندگی تحفه فاضلُوا و انور ملا قندُف و رهبری ارکستر سرکیسُف از گروه سازهای ملی تاجیکستان موجود است.

سرایش
-----

عبدالخالق نبوی، پژوهشگر ادبیات «انستیتوت زبان، ادبیات، شرق‌شناسی و میراث خطی بنام رودکی» می‌گوید که از سلسله‌بانو همسر وی روایت است که زمانی که لاهوتی در قطار با خانمی به نام «گل مومنوا» که یک دختر مست‌شاهی بوده آشنا می‌شود از او می‌شنود که در زادگاه وی، مست‌شاه، وقتی پسر و دختر عاشق می‌شوند، در زمان ملاقات برای یکدیگر شعر می‌گویند و این برای لاهوتی الهام‌بخش این شعر می‌شود. از اشتباهات رایج عموم مردم دربارهٔ این شعر دو اصطلاح «صلح و صفا کن» و «دو تا زلف پریشان» هستند که در واقع در شعر اصلی «صبح و صفا کن» و «تو تا زلف پریشان» بوده‌اند.

مست‌شاه، در رشته‌کوه زرافشان تاجیکستان واقع است و دلشاد رحیمُف مردم‌شناس انستیتوت شرق‌شناسی تاجیکستان می‌گوید این منطقه مردمی سُغدی‌تبار دارد که در دوران باستانی تاجیکستان از سمرقند و بخارا به سمت کوهستان مهاجرت کردند. این منطقه به مناظر زیبا و مردم زیبارو به ویژه گل‌دختران مست‌شاه با لباس‌های محلی مشهور است.

متن
---

|  |
| --- |
| یار مسچاهی‌ام، بت تاجیک من |
| کمر باریک من، بیا نزدیک من، شام تاریک من |
| «صبح و صفا» کن جفا دیگر بس است |
| آخر وفا کن یار مسچاهی |
| «تو تا» زلف پریشان شانه کردی، مرا یکبارگی دیوانه کردی |
| اگر جادو نه ای پنهان ز مردم، در دل تنگ من، چون خانه کردی |
| یار مسچاهی |

منابع
-----

1. 1 2 3 4  «بلور بنفش؛ داستان آهنگ کمر باریک - تاجیکستان سریال اول - قسمت چهارم». *یوتیوب*. بلور بنفش بی‌بی‌سی فارسی.
2. ↑  «سفر به تاجیکستان و تندیس مرد قلم در دست: «ابوالقاسم لاهوتی»». شهرگن. بایگانی‌شده از اصلی در ۷ آوریل ۲۰۱۶. دریافت‌شده در ۱۲ اکتبر ۲۰۱۹.

| * ن
* ب
* و
ابوالقاسم لاهوتی |
| --- |
| آثار و کتاب‌ها | 
* *دیوان لاهوتی*
* *ج‍ن‍گ آدم‍ی‍زاد ب‍ا دی‍و*
* *چند اثر از پوشکین*
* *سخن‌های ورد زبان*
* *س‍روده‍ای‌ آزادی‌ و ص‍ل‍ح‌*
* *کاوه آهنگر*
* *گلبانگ نوجوانی*
* *مردستان*
* *هزار مصرع*
* *نامه‌های لاهوتی*

 |
| یادمان | 
* کتابخانۀ ابوالقاسم لاهوتی
* تئاتر لاهوتی
* موزۀ ادبی لاهوتی

 |
| آثار دربارۀ لاهوتی | 
* ش‍ه‍ر ش‍ع‍ر لاه‍وت‍ی‌
* لاهوتی و شاعران انقلابی

 |
| افراد مرتبط | 
* میرزا احمد الهامی
* سیسیلیا لاهوتی
* دولت خدانظروف

 |
| کتاب‌ها و آثار مرتبط | 
* ش‍رح‌ زن‍دگ‍ان‍ی‌ م‍ن‌
* کودتای لاهوتی: تبریز، بهمن ۱۳۰۰
* فیلم استاد
* سرود انترناسیونال
* سرود ملی جمهوری شوروی سوسیالیستی تاجیکستان
* کمرباریک

 |
| جستار وابسته | 
* فرقۀ کارگر
* کودتای ۱۳۰۰ تبریز
* روزنامۀ بیستون
* مجلۀ پارس

 |
|  رده:ابوالقاسم لاهوتی |
**سیمفونی اکس** (*انگلیسی: Symphony X*) نام یک گروه پراگرسیو متال آمریکایی ز ایالت نیوجرسی است. گروه در ابتدا به وسیله مایکل رومئو گیتاریست فعلی گروه در سال ۱۹۹۴ تأسیس شد. دو آلبوم بال‌های الهی تراژدی و دنباله جدید اسطوره‌سازی توجه بسیاری را به سمت این گروه جلب کرده‌است.

شرح حال
-------

### فصل تیره، سیمفونی ایکس و لعنت بازی (۱۹۹۴-۱۹۹۵)

در ابتدای ۱۹۹۴ مایکل رومئو یک نوار دمو با نام فصل تیره را ضبط کرد که خودش و نوازنده کیبرد مایکل پینلا در آن هنرنمایی می‌کردند. این نوار به ویژه در ژاپن نسبتاً مورد توجه قرار گرفت. او سپس توماس میلر، جیسون رولو و راد تیلور را به ترتیب به عنوان بیسیست، درامر و خواننده برای تکمیل گروه به کار گرفت و اولین آلبوم آنها با نام خود گروه در همان سال ضبط شد. آلبوم دوم گروه لعنت بازی شش ماه پس از آن ضبط شد که البته پس از آن خواننده گروه راد تیلور گروه را ترک کرد و جای خود را به خواننده فعلی گروه راسل آلن داد.

آلبوم‌های استودیویی
-------------------

| سال انتشار | نام آلبوم |
| --- | --- |
| ۱۹۹۴ | *سیمفونی ایکس* |
| ۱۹۹۵ | *لعنت بازی* |
| ۱۹۹۷ | *بال‌های الهی تراژدی* |
| ۱۹۹۸ | *شفق در الیمپوس* |
| ۱۹۹۹ | *مقدمه‌ای بر هزاره* |
| ۲۰۰۰ | *دنباله جدید اسطوره‌سازی* |
| ۲۰۰۱ | *زنده بر سخره بینهایت* |
| ۲۰۰۲ | *ادیسه* |
| ۲۰۰۷ | *بهشت گمشده* |
| ۲۰۱۱ | *بت شکن* |
|

منابع
-----

* مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Symphony X». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای* ، بازبینی‌شده در ۱۱ فوریه ۲۰۱۰.
|  |
| --- |
| vampire, face of little green man, feather pen (quill) and fire-breathing dragon – to the right of that are scripted words "Speculative (over) Fiction" |
| ادبیات گمانه‌زن |
| تاریخ جایگزین
* List of alternate history fiction
* Retrofuturism
* Sidewise Award
* Writers
 |
| ادبیات داستانی فانتزی
* Anime
* Fandom
* Fantasy art
* Fiction magazines
* Films
* Genres
* History
* Legendary creatures
* Literature
* Quests
* Artifacts
* Races
* Superheroes
* Television
* Themes
* Worlds
* Writers
 |
| ادبیات داستانی علمی-تخیلی
* Anime
* Artists
* Awards
* Climate fiction
* Editors
* Fandom
	+ conventions
	+ fanzine
* Fiction magazines
* Genres
* History
* Organizations
* Film
* Television
* Themes
* Writers
 |
| ادبیات داستانی ترسناک
* Anime
* Awards
* Conventions
* Fiction magazines
* Films
* Genres
* Podcasts
* Television
* Writers
 |
| متفرقه
* Fictional universe
* Internet Speculative Fiction Database
* List of Japanese SF writers
* *The Encyclopedia of Science Fiction*
* *The Encyclopedia of Fantasy*
 |
| نشان درگاه درگاه Portal |
| * ن
* ب
* و
 |

**بایوپانک** واژه‌ای که از ترکیب سرواژه‌های بیوتکنولوژی (زیست‌فناوری) و پانک (شخص ضداجتماعی) ساخته شده‌است، نام زیرسبکی از ژانر علمی-تخیلی است. بخش دوم کلمه از نام سبکی در موسیقی گرفته شده‌است و اشاره به جوانانی دارد که با هنجارهای جامعه در جنگ و خواستار بر هم زدن وضع موجود بودند.

موجودات دنیاهای بایوپانک تغییر یافته هستند، اما نه با ابزار سایبرنتیک (چون سایبرپانک) بلکه با افزودنی‌های فناوری زیستی و تغییرات ژنتیکی. به عبارتی می‌توان گفت بایوپانک عبارت است از زیرسبکی پادآرمان‌شهری از سبک علمی-تخیلی که در آن پیشرفت‌های علمی در زمینهٔ بیولوژی و به خصوص در اکثر موارد ژنتیک با زوال جامعه همراه شده‌اند.

مهم‌ترین نویسندهٔ این ژانر را می‌توان پاول دی فیلیپو (Paul Di Filippo) دانست، چه نام مجموعه داستان خود را ریبوفانک (ribofunk) نهاده. **ریبو** را از سر نام اسید دزوکسی **ریبو**نوکلئیک (DNA) گرفته‌است. اگرچه این نام شباهت تامی به سایبرپانک دارد اما به آن اندازه شهرت نیافته‌است.

آثار بایوپانک
-------------

### کتاب

* ریبوفانک، پاول دی فیلیپو
* بچه‌های مورو، هلن مری هوور
* آتش مقدس، بروس استرلینگ

### فیلم

* گاتاکا
* اولترا ویولت
* آئون فلاکس
* رزیدنت اویل

### بازی

* بایوشاک

منابع
-----

«مدخل بایوپانک». *مشارکت‌کنندگانِ دانش‌نامه‌ٔ هنر و ادبیات گمانه‌زن*. بایگانی‌شده از اصلی در ۱۵ مارس ۲۰۰۷.
برای دیگر کاربردها، قلدری در مدرسه (ابهام‌زدایی) را ببینید.
قلدری می تواند جسمی باشد.
**قلدری در مدرسه** (همچنین به عنوان **زورگویی در مدرسه** یا ***School bullying*** در انگلیسی شناخته می *شود)* اساساً قلدری یک اقدام خصمانه و تعمدی باهدف آسیب رساندن، ایجاد ترس از طریق تهدید و پرخاشگری بیشتر است و در موقعیتی که عدم توازن بین فرد قلدر یا گروه قلدر با قربانی یا قربانیان ادراک شود صورت می‌گیرد. به زورگوی از طریق شبکه‌های اجتماعی، قلدری رایانه ای هم می‌گویند. آز نظر آماری ، نوع خشونت غالباً عاطفی است و بیشتر در کلاس و یا در حیاط مدرسه رخ می دهد. 

الویوس نخستین پژوهشگر اسکاندیناوی بود که در رابطه با موضوع قلدری احساس نگرانی کرد و مطالعه سامانمند خود را در مدارس نروژی و سوئدی انجام داد و دریافت که بسیاری از دانش آموزان قلدری در مدرسه را تجربه می‌کنند. یافته‌های وی نشان داد که تقریباً 7 درصد دانش آموزان اسکاندیناوی حاضر در نمونه در قلدری مدرسه درگیر بودند و بین 5 تا 15 درصد از کلاس‌های مختلف گزارش کردند که مورد قلدری قرارگرفته‌اند. یک نفر از هر هفت نفر دانش‌آموز با درجه‌ای منظم یا قلدر یا قربانی بودند. 

یافته‌های عمومی پدیده قلدری در مدرسه نشان می‌دهد که قلدری شامل رفتارهای مستقیم مانند اذیت کردن، تمسخر، تهدید، ضربه زدن و دزدی است که یک یا چند دانش‌آموز در برابر یک قربانی انجام می‌دهند. علاوه بر حملات مستقیم ذکر شده، ممکن است حتی به‌صورت غیرمستقیم از طریق محروم کردن عمدی یک دانش‌آموز صورت بگیرد تا ازلحاظ اجتماعی منزوی شود. قلدری چه به‌صورت مستقیم و چه به‌صورت غیرمستقیم اعمال شود، تهدید و ارعاب فیزیکی و روان‌شناختی به‌عنوان عنصر اصلی قلدری در طول زمان بارها و بارها جهت ایجاد الگوی مداوم تعرض و سوءاستفاده رخ می‌دهد.

>

منابع
-----

1. ↑  García-Allen, Jonathan. "Los 5 tipos de acoso escolar o". *Psicologiaymente.net*. Retrieved 4 de diciembre de 2016. `{{cite web}}`: Check date values in: `|accessdate=` (help)