recursal/SuperWikiNEXT-32B huggingface dataset:
**ناصر تبریزی**، آهنگ‌ساز و نوازنده سرشناس ویولن بود. وی یکی از مشهورترین آهنگسازان موسیقی مردمی بوده‌است.

زندگی‌نامه
----------

ناصر تبریزی آهنگ‌ساز و نوازنده سرشناس ویولن که در مهرماه سال ۱۳۱۸ متولد شد و توانست با هنرمندانی همچون ایرج، پوران، محمد باغبان، علی نظری، ساسان و… فعالیت هنری داشته باشد و با کشف نعمت‌الله آغاسی و معرفی وی با آهنگ «مرو با دیگری» باعث شهرت و آغاز فعالیت حرفه‌ای وی شد. ناصر تبریزی از اواخر دهه ۱۳۴۰ شمسی تا زمان انقلاب اسلامی ایران به عنوان آهنگساز و نوازنده‌ای صاحب‌نام در ترانه‌های مردمی فعالیت می‌کرد.
تبریزی برای فیلم سینمایی غرور و تعصب به کارگردانی عباس کسایی آهنگ ساخت. همچنین وی آهنگساز تعدادی از ترانه فیلم‌های ایرانی در دهه ۱۳۵۰ بود. از جمله فیلم‌هایی که وی کار نوازندگی و آهنگسازی ترانه‌های آن را انجام داده، فاتح دل‌ها، غلام زنگی، یکی خوش صدا یکی خوش دست، خدا قوت می‌باشد.
ناصر تبریزی در ۲۲ اَبان ماه ۱۳۶۲ چشم از جهان فروبست.

ناصر تبریزی شش فرزند دارد که سپیدار تبریزی یکی از پسرهای او هم‌اکنون در آمریکا در حرفه موسیقی فعالیت دارد.

از کارهای ماندگار تبریزی ترانه کفتر کاکل به سر با صدای محمد باغبان است که پس از پنجاه سال همچنان طرفدار دارد.

ترانه‌های معروف
---------------

* کفتر کاکل به سر، با صدای محمد باغبان، این ترانه در سال ۱۳۶۴ توسط معین با تنظیم و ریتم جدیدی بازخوانی شد.
* چوب خدا، با صدای محمد باغبان
* مرو با دیگری، با صدای نعمت‌الله آغاسی
* آمنه، با صدای نعمت‌الله آغاسی
* بت‌پرست، با صدای آغاسی و سوسن (معین در سال ۱۳۸۶ آنرا بازخوانی کرد)

فیلمشناخت
---------

### آهنگساز

* ۱ - غرور و تعصب (۱۳۵۵)

### نوازنده

* ۱ - حرمت رفیق (۱۳۵۶)
* ۲ - خدا قوت (۱۳۵۶)
* ۳ - زن (۱۳۵۶)
* ۴ - غربتی‌ها (۱۳۵۶)
* ۵ - یکی خوش صدا یکی خوش دست (۱۳۵۶)
* ۶ - غرور و تعصب (۱۳۵۵)
* ۷ - والده آقا مصطفی (۱۳۵۵)
* ۸ - دفاع از ناموس (۱۳۵۴)
* ۹ - غلام زنگی (۱۳۵۴)
* ۱۰ - فرار از حجله (۱۳۵۴)
* ۱۱ - قسم (۱۳۵۴)
* ۱۲ - کینه (۱۳۵۴)
* ۱۳ - ابرمرد (۱۳۵۳)
* ۱۴ - خیلی هم ممنون (۱۳۵۱)
* ۱۵ - فاتح دلها (۱۳۵۱)

### تیتراژ

* ۱ - غربتی‌ها (۱۳۵۶)

جستارهای وابسته
---------------

* موسیقی ایرانی
* سنتور

پانویس
------

1. ↑  «تبریزی، ناصر». سوره سینما. دریافت‌شده در ۳۰/۱۰۰/۲۰۱۱. تاریخ وارد شده در `|تاریخ بازدید=` را بررسی کنید (کمک)

پیوند به بیرون
--------------

* فرامرز پایور در قیاس با هم عصرانش
* کفتر کاکل به سر در آپارات

منابع
-----
**نبرد ناگارا-گاوا** (به ژاپنی: 長良川の戦い Nagara-gawa no tatakai) یک نبرد در امتداد سواحل رودخانه ناگارا در ولایت مینو در آوریل ۱۵۵۶ بود. محل این نبرد در حال حاضر در گیفو، استان گیفو، ژاپن است. این نبردی بین سایتو دوسان و پسرش، سایتو یوشیتاتسو بود.

  

در سال (۱۵۵۴) سایتو توشیماسا رهبری خاندان را به پسر ارشدش سایتو یوشیتاتسو محول کرد و خود را بازنشسته اعلام کرده و به عنوان یک راهب به معبد جوزای-جی وارد شد و نام دوسان را بر خود گذاشت. با این حال، دوسان بیشتر از پسر ارشدش به دو برادر کوچکتر وی سایتو ماگوشیرو و سایتو کیهیجی علاقه داشت. بزودی پسر ارشد وی به این اقدام پدرش شک کرد و اینگونه فکر کرد که وی قصد نابودی وی را دارد و اختلاف بین او و پدرش عمیق‌تر شده و آشکار شد.

نام مادر یوشیتاتسو، میوشینو بود؛ مادر وی ابتدا سوکوشیتسو (همسر غیراصلی) توکی یوری‌آکی، فرماندار ولایت مینو بود سپس به همسری دشمن وی دوسان درآمد. بنابر فرضیه‌ها یکی از دلایل شورش یوشی‌تاتسو علیه دوسان و کشتن وی این بود که وی خود را فرزند توکی یوری‌آکی می‌دانست.

در سال (۱۵۵۵) سایتو یوشیتاتسو دو برادر خود را کشت و در برابر پدرش لشکرکشی کرد. بیشتر ملازم دوسان بر اثر حوادث گذشته از وی روی گرداندند و به طرفداری پسرش درآمدند. در سال ۱۵۵۶ یوشیتاتسو فرماندهی ۱۷٬۵۰۰ را برعهده گرفت و در نبرد ناگارا-گاوا در مقابل سپاه ۲٬۷۰۰ نفری دوسان قرار گرفت. این نبرد به شکست و مرگ پدرش انجامید. داماد وی اودا نوبوناگا برای حمایت از پدرزنش سپاهی را فراهم کرد اما موفق نشد به موقع سپاه را به میدان نبرد برساند. دوسان هنگام مرگ ۶۳ سال داشت.

دوسان قبل از مرگ اودا نوبوناگا را وارث خود قرار داد.

جستارهای وابسته
---------------

* فهرست جنگ‌های ژاپن

منابع
-----

* مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Battle of Nagara-gawa». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۱۴ نوامبر ۲۰۱۶.
بسته ای از نشاسته غذایی اصلاح‌شده، افزودنی غذایی که با فرآوری نشاسته یا گرانول نشاسته تولید می‌شود. نشاسته اصلاح‌شده به عنوان ماده غلظت‌دهنده به‌کار گرفته می‌شود.
**نشاسته اصلاح‌شده**، که **مشتقات نشاسته** نیز نامیده می‌شود، با به‌کارگیری روش فیزیکی، آنزیمی یا شیمیایی از نشاسته تهیه می‌شود به‌گونه‌ای که ویژگی آن تغییر کند. نشاسته اصلاح‌شده تقریباً در همه کاربردهای نشاسته، مانند محصولات غذایی به‌عنوان یک ماده غلظت‌دهنده، پایدارکننده یا امولسیون‌کننده به‌کارگرفته می‌شود. در داروسازی به‌عنوان یک ماده تجزیه‌کننده یا به عنوان چسب در ساخت کاغذ گلاسه کاربرد دارد. مشتقات نشاسته همچنین در بسیاری از کاربردهای دیگر نیز استفاده می‌شود.

منابع
-----

1. ↑  Vickie Vaclavik, Vickie A. Vaclavik, Elizabeth W. Christian (2007). *Essentials of food science* (3rd ed.). Springer. p. 61. ISBN 978-0-387-69939-4.`{{cite book}}`: نگهداری یادکرد:نام‌های متعدد:فهرست نویسندگان (link)
2. ↑  Starch derivatization: fascinating and unique industrial opportunities, K. F. Gotlieb, A. Capelle, Wageningen Academic Publishers, 2005, شابک ‎۹۷۸−۹۰−۷۶۹۹۸−۶۰−۲
«**نه، افسوس هیچ‌چیز را نمی‌خورم**» (فرانسوی: Non, je ne regrette rien‎) یا «**نه، از هیچ‌چیز پشیمان نیستم**»، ترانه‌ای است ساخته شارل دومو بر روی متنی از میشل وُکر که در ۱۹۵۶ با صدای ادیت پیاف ضبط شد. این ترانه به مدت هفت هفته در صدر جدول ترانه‌های فرانسه قرار داشت.

تاریخچه
-------

به‌گفتهٔ شارل دومو، او نخست این ترانه را با نامی دیگر و برای خوانندهٔ دیگری ساخته بود، ولی بعد که به اجرای آن توسط پیاف فکر کرد نام آن را تغییر داد.

زمانی که دومو و وکر به ملاقات پیاف در خانه‌اش می‌روند، او با آن‌ها برخورد تندی می‌کند و مدتی منتظرشان می‌گذارد. به مجرد آنکه دومو ترانه را می‌خواند، سکوت برقرار شده و پیاف از او می‌خواهد که بار دیگر آن را اجرا کند. پس از آن پیاف ترانه را «بسیار عالی» می‌نامد که به بزرگترین موفقیتش بدل خواهد شد، و آن را می‌پذیرد.

پیاف اجرای این ترانه را به لژیون خارجی فرانسه تقدیم کرده است. در آن زمان فرانسه در جنگ الجزایر (۱۹۵۴–۱۹۶۲) درگیر بود.

فرهنگ عامه
----------

این ترانه در کارهای متعددی استفاده شده یا مورد بازخوانی قرار گرفته است. از میان آن‌ها می‌توان به فیلم *تلقین* (۲۰۱۰) به کارگردانی کریستوفر نولان و فیلم *رویابین‌ها* به کارگردانی برناندو برتولچی اشاره کرد.

جستارهای وابسته
---------------

* درگاه موسیقی

منابع
-----

* مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Non, je ne regrette rien». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۲۸ مارس ۲۰۱۷.

| داده‌های کتابخانه‌ای ویرایش در ویکی‌داده |
| --- |
| کتابخانه‌های ملی | 
* فرانسه (داده‌ها)

 |
| سایر | 
* اثر موزیک‌برینز

 |
رول‌های هوگی تازه
 ساندویچ استیک با پنیر با یک رول هوگی آماده شده‌است
 ساندویچ‌های گوشت کبابی که با رولی‌های هوگی تهیه شده‌اند
**نان ساندویچی هوگی** یا **رول هوگی** نوعی رول تخت بلند است که برای تهیه ساندویچ هوگی استفاده می‌شود.مقداری خمیر رولی هوگی قبل از پخت تخمیر می‌شود. رول‌های هوگی گاهی قبل از استفاده برای تهیه ساندویچ برشته می‌شوند.

مواد اولیه مورد استفاده در تهیه رول هوگی معمولاً شامل آرد، تخم مرغ، شیر، روغن نباتی، نمک، شکر و مخمر باشد. بعضی از آن‌ها شامل دانه کنجد در بالای رول به همراه طعم دهنده می‌باشند. دستورالعمل رول هاگی توسط گلوتن رژیم غذایی فاقد گلوتنو وگان تهیه شده‌است.

از رول هوگی برای تهیه ساندویچ پنیرکی فیلادلفیا و ساندویچهای غذاهای دریایی استفاده می‌شود.

جستارهای وابسته
---------------

* ماراکوتا

منابع
-----

1. 1 2 3
2. 1 2
3. 1 2
4. ↑
5. ↑
6. ↑
7. ↑
8. ↑
9. ↑
10. ↑
11. ↑

برای مطالعه بیشتر
-----------------

* Keefe, Collin (January 18, 2013). "Hoagie Roll Maker D'Ambrosio's Loss Is Wawa and Amoroso's Gain". *نیویورک (مجله)*. Retrieved July 3, 2015.
* Russo, Susan (June 18, 2013). "The Hoagie vs. the Cheesesteak". *Quirk Books*. Retrieved July 3, 2015.

پیوند به بیرون
--------------

* Stradley, Linda (2004). History of Hoagies, Submarine Sandwiches, Po' Boys Sandwiches, Dagwood Sandwiches, & Italian Sandwiches. Whatscookingamerica.net.
نمونه‌ای از یک نمودار پی اند آی دی
**نمودار لوله‌کشی و تجهیزات** (به انگلیسی: Piping and instrumentation diagram به صورت مخفف P&ID) در فرایندهای صنعتی از جمله صنایع شیمیایی، برای نمایش نوع تجهیزات و نحوه اتصال آنها به هم به کار می‌رود.

دیاگرام لوله گذاری و تجهیزات (piping and instrumentation diagram) از علامت‌ها برای نشان دادن اتصال بین تجهیزات، حسگرها و شیرها در یک سیستم کنترلی استفاده می‌کند. مواردی که قبل از کشیدن P&ID لازم است تا بدانیم به شرح زیر است:

**1-PFD Vs P&ID**

ممکن است اغلب موارد P&ID با PFD اشتباه گرفته شود. P&ID و PFD معمولاً از نمادهای یکسان برای نشان دادن تجهیزات استفاده می‌کنند ولی دو هدف متفاوت را دنبال می‌کنند. PFD معمولاً در هنگام بهره بردای مورد استفاده قرار می‌گیرد که نشان می‌دهد که فرایند دقیقاً چه کاری انجام می‌دهد ولی P&ID تمام کنترلرها، سنسورها و نوع شیرهایی که در یک ساختار استفاده شده است را به نمایش می‌گذارد.

**۲-اطلاعاتی که در P&ID ثبت می‌شوند**

اطلاعات زیر در P&ID به طور مشخص و واضح داده می‌شود که در PFD مشاهده نمی‌شود:

- تمام شیرها و انواع آن

- کنترلرهای موجود

- معماری کنترلرها

- قطر، جنس و مشخصات عایق لوله‌ها

- جنس تجهیزات ساختار

**۳-استفاده‌های P&ID**

- توسعه متدلوژی عملیاتی

- توسعه فلسفه امنیت و حفاظت

- اساس برنامه‌ریزی و کنترل

- سند ارتباطی برای چگونگی کارکرد فرایند

- ارزیابی ساختار فرایند

- آموزش کارکنان

و...

**۴-مشخصات P&ID**

- گروه‌بندی شده توسط واحدهای صنعتی مشخص

- همه اتصال‌های بین سنسورها و محرک‌ها و کنترل کننده‌ها را نمایش می‌دهد

- نمایش یک شماتیک کلی (بدون در نظر گرفتن اندازه‌ها، مقیاس‌ها)

- باید منظم و بدون درهم ریختگی باشد

-معمولاً خیلی محرمانه هستند و دسترسی به آنها محدود است

**5- P&ID ..... نیست**

- دیاگرام معماری فرایند نیست

- برطبق مقیاس دقیق کشیده نشده

- نیازی به نمایش سوییچ‌های دستی نیست

-نیازی به نمایش دما، فشار واقعی و جریان اطلاعات نیست

**۶-بازبینی P&ID**

-بازبینی‌ها باید به وضوح مشخص باشد

- درهرتغییر چشم گیر بین تمام پرسنل منتشر می‌شود

- در حین فرایند طراحی معمولاً نیاز به ۱۵ الی ۲۰ باز بازبینی می‌باشد.

- تمام بازبینی‌ها برای تمام پرسنل ارسال شود تا از اشتباهات ساختاری بحرانی جلوگیری شود

**۷-علامت گذاری P&ID**

جستارهای وابسته
---------------

* نمودار جریان فرایند

منابع
-----

* E. Ludwig, Ernest (1984). *Applied Process Design for Chemical and Petrochemical Plants* (به انگلیسی). Vol. ۲. Gulf Professional Publishing.

* درگاه مهندسی
* درگاه مهندسی شیمی

\* وب سایت تخصصی کنترل و ابزار دقیق
یک نقشه برهان شماتیک که یک احتجاج (یا نتیجه)، برهان‌های موید و نقض‌ها، و یک نقض استنتاطی را نشان می‌دهد.
در منطق غیرصوری و فلسفه، **نقشه برهان** یا **نمودار برهان،** نمایش تصویری ساختار یک برهان است. نقشه برهان معمولاً شامل مؤلفه‌های اصلی برهان می‌شود که به‌طور سنتی *استلزام* و *مقدمات* خوانده می‌شوند، احتجاج و *دلایل* نیز خوانده می‌شود. نقشه‌های برهان می‌توانند هم‌پیش‌فرض، نقض‌ها، ضدبرهان‌ها، رد ادعاها و لم‌ها را نیز نشان می‌دهند. سبک‌های مختلفی از نقشه برهان وجود دارد، اما اغلب از نظر عملکردی معادل هم هستند و ادعاهای جداگاه یک برهان و روابط بین آنها را نشان می‌دهند.

نقشه‌های برهان معمولاً در زمینه آموزش و استفاده از تفکر انتقادی استفاده می‌شوند. هدف نقشه برداری، کشف ساختار منطقی استدلال‌ها، شناسایی مفروضات بی اساس، ارزیابی مویدی که یک برهان برای نتیجه‌گیری ارائه می‌کند و کمک به درک مباحث است. نقشه‌های برهان اغلب برای کمک به بررسی موضوعات، ایده‌ها و برهان‌ها در مسائل دشوار طراحی شده‌اند.

یک نقشه برهان نباید با یک نقشه مفهومی یا یک نقشه ذهنی، که دو نوع دیگر از گراف که محدودیت‌های مختلفی در گره‌ها و پیوندها دارند، اشتباه گرفته شود.

منابع
-----

1. ↑  (Freeman 1991)
2. ↑  For example: (Davies 2012); (Facione 2016); (Fisher 2004); (Kelley 2014); (Kunsch، Schnarr و van Tyle 2014); (Walton 2013); (van Gelder 2015)
3. ↑  For example: (Culmsee و Awati 2013); (Hoffmann و Borenstein 2013); (Metcalfe و Sastrowardoyo 2013); Ricky Ohl, "Computer supported argument visualisation: modelling in consultative democracy around wicked problems", in (Okada، Buckingham Shum و Sherborne 2014)
4. ↑  For example: (Davies 2010); (Hunter 2008); (Okada، Buckingham Shum و Sherborne 2014)
**ویچیتراویریا** (سانسکریت: विचित्रवीर्य) از شخصیت های رزمنامه مهاباراتا است. وی، پسر کهتر پادشاه شانتانو از شهبانو ستیوتی بود و پس از مرگ برادر مهترش، چیترانگادا، تاج شاهی برسر گذارد. ویچیتراویریا وقتی بر تخت نشست که هنوز کودکی خردسال بود، پس بهیشم به نمایندگی از او فرمانروایی می کرد. وقتی ویچتراویریا به سن ازدواج رسید، بهیشم در جستجوی همسر مناسب برای او ولایات هندوستان را زیرپا گذاشت و شنید که پادشاه کاشی، مراسم سوم ور برای سه دخترش ترتیب داده است. بهیشم، به نمایندگی از ویچیتراویریا، در این مراسم شرکت جست و سه شهدخت کاشی به نام های آمبا، آمبیکا و آمبالیکا را به دربار هستیناپور آورد. آمبا پیشتر به پادشاه سلوا قول ازدواج داده بود، پس به سلوا بازگشت. آمبیکا و آمبالیکا به عقد ویچیتراویریا درآمدند.

پس از این ازدواج، ویچیتراویریا به بیماری سل درگذشت. و از آنجا که وارثی نداشت، ستیوتی از بهیشم خواست که با آمبیکا و آمبالیکا وصلت کند. اما بهیشم به سبب عهد تجرد که بسته بود، نتوانست این خواسته را به جای آورد. ستیوتی در عوض از فرزندش ویاسا خواست که آمبیکا و آمبالیکا را به عقد خود درآورد. بدینسان، دو فرزند به نام های دهرتراشت و پاندو از بطن آمبیکا و آمبالیکا زاده شدند.از آنجا که ویاس نسب شاهی نداشت، پاندو و دهرتراشت را به ویچیتراویریا منسوب می کنند. پاندو، جانشین ویچیتراویریا شد.

منابع
-----



|  |  |
| --- | --- |
|  | در ویکی‌انبار پرونده‌هایی دربارهٔ ویچیتراویریا موجود است. |

* *کری‌یر، ژان-کلود، ماهاباراتا،* برگردان بهمن کیارستمی، تهران: نشر ماه‌ریز، ۱۳۷۹خ.



| * ن
* ب
* و
شخصیت‌های مهاباراتا |
| --- |
| شخصیت های مهاباراتا | شانتانو •  گنگا •  بهیشم •  ستیوتی •  چیترانگادا •  ویچیتراویریا •  آمبیکا •  آمبالیکا •  ویدورا •  دهرتراشت •  گندهاری •  شاکونی •  پاندو •  •  کنتی  •  مدری  •  جدهشتر  •  بهیم  •  ارجن  •  ناکول  •  ساهادیو  •  جرجودهن  •  دوسهاسن  •  یویوتسا  •  واسودیو  •  دیوکی  •  کنسا  •  اوگراسن  •  کریشنا  •  کارنا  •  Drona  •  آمبا  •  ویاس  •  کریپاچاریه  •  اکالویا  •  جرسنده  •  بالارام  •  درائوپاد  •  درائوپادی  •  سیخاندی و *بقیه* |
| آئین هندو •  اسطوره‌های هندی •  شعر حماسی هندی |
**نارکوپولیس** اولین رمان نویسنده هندی جیت تایل است. این فیلم در دهه ۱۹۷۰ بمبئی قدیمی بیان می‌شود و مربوط به تریاک و تأثیر آن است. راوی این رمان به بمبئی می‌رسد و در آنجا در زیرزمین تریاک اغوا می‌شود. داستان به گونه ای گسترش می‌یابد که شخصیت‌هایی مانند دیمپل، *هجرا*، رشید، صاحب خانه تریاک و آقای لی افسر سابق چینی را در بر می‌گیرد که همه داستان‌هایی برای گفتن دارند.

عنصر زندگینامه
--------------

این رمان از تجربیات خودش به عنوان یک معتاد به مواد مخدر و آنچه وی «۲۰ سال از دست رفته زندگی من» می‌خواند، بهره گرفته‌است. نوشتن رمان پنج سال طول کشید و او آن را "نقطه مقابل کاتارسیس" خواند. کاتارسیس چیزهایی را از شما دور می‌کند. اما این احساسات بد را در من ایجاد می‌کند. "تایل تصمیم گرفت که کتاب *نارکوپولیس را بنامد* «زیرا به نظر من بمبئی یک شهر مستی بود، البته مواد پیشنهادی شامل مواد مخدر و الکل بود، اما همچنین خدا، زرق و برق، قدرت، پول و جنسیت» نیز وجود داشت.

نقد
---

تائیل که به عنوان یکی از شاعران برجسته پست مدرن هند بسیار مورد توجه است، در این کار موفقیت‌آمیز شعر و نثر را به هم می‌بافد. به گفته گاردین، «نارکوپولیس اولین تاول است که در واقع می‌تواند با افتخار در قفسه کنار باروز و دی کوینزی بایستد.»

منابع
-----

1. ↑  Potter, Emma Lee (12 October 2012). "Booker looks too tight to call". *دیلی اکسپرس*. Retrieved 15 October 2012.
2. ↑  Jaiman, Anuja (11 October 2012). "Book Talk: Booker nominee Thayil offers bleak Bombay portrait". *رویترز*. Archived from the original on 3 November 2012. Retrieved 15 October 2012.
3. ↑  Rushby, Kevin (2012-02-17). "Narcopolis by Jeet Thayil - review". *The Guardian* (به انگلیسی). ISSN 0261-3077. Retrieved 2018-12-05.
**شاتو دو بَی** (به فرانسوی: Château de By)، یا قلعه بای یا موزه آتلیه رزا بونور (به فرانسوی: Musée de l'atelier Rosa Bonheur)، نام موزه‌ای در شهر تومری در بخش فرانسوی سن-ا-مارن، در حاشیه جنگل فونتن‌بلو می‌باشد. نام این بنا، از شهر قدیمی بای در نزدیکی شهر تومری گرفته شده‌است. این قلعه در سال ۲۰۱۶ برای بازسازی بسته شد اما از آن زمان دوباره باز شده‌است.

تاریخچه
-------

این ساختمان در سال ۱۸۵۹ توسط نقاش فرانسوی حیوانات رزا بونور خریداری شد و وی کارگاه خود را به آنجا منتقل نمود. بونور که در سن ۳۷ سالگی در اوج محبوبیت بود، تصمیم گرفت ساختمان را به مدت چهل سال خانه و استودیوی خود کند. جهت دسترسی داشتن به کارگاهی وسیع، به سبک معماری نئوگوتیک با فضا و نور مورد نیازش، قلعه را بازسازی کرد. ملکه اوژنی دو مونتیژو، همسرامپراتور، نشان لژیون دونور را در سال ۱۸۶۵، در همین قلعه به وی اعطا نمود.

این موزه عمدتاً شامل اشیایی است که به زندگی روزمره بونور مربوط می‌شود (از جمله لباس بومی آمریکایی که بوفالو بیل به او داده‌است). ساختمان مذکور از زمان مرگ بونور در سال ۱۸۹۹، به غیر از فروش تمام نقاشی‌هایی که زمانی متعلق به آن بود، تا به امروز بدون تغییر باقی مانده‌است. این بنا در سال ۲۰۱۱ در فهرست «خانه‌های مشاهیر» قرار گرفت، اگرچه املاک اطراف آن در تابستان ۲۰۱۴ به فروش رفت.

جستارهای وابسته
---------------

* List of single-artist museums

منابع
-----

1. ↑  "Le musée Rosa Bonheur" (به فرانسوی). Thomery. Retrieved 7 July 2016. Attention: Le musée Rosa Bonheur est fermé au public.
2. ↑  Sciolino, Elaine (November 2020). "The Redemption of Rosa Bonheur". *Smithsonian Magazine*. Retrieved 3 June 2021.

پیوند به بیرون
--------------

* Official website (به فرانسوی)
**سید محمد ابراهیم اصغرزاده موسوی**، معروف به **سید ابراهیم اصغرزاده**، (زادهٔ ۱۳۴۶- درگذشته ۲۳ بهمن ۱۳۸۰) بازیگر، فیلمساز، و تصویربردار و کارگردان ایرانی بود. او دستیار ابراهیم حاتمی کیا بود و بیشتر شهرت او نیز به همین دلیل است. او در بیشتر آثار حاتمی کیا همچون مهاجر، موج مرده، روبان قرمز، بوی پیراهن یوسف، از کرخه تا راین و خاکستر سبز به عنوان دستیار کارگردان حضور داشت، و همچنین در فیلم مهاجر ایفای نقش کرد.

شروع کار
--------

او در سال ۱۳۶۳ کار خود را با خبرنگاری و عکاسی در جبهه آغاز نمود، و در همان دوران پس از اندکی کسب تجربه چند فیلم مستند کوتاه برای سپاه پاسداران ساخت.

پس از آن در چند منطقه جنگی دیگر در نقاط مختلف جهان حضور یافت و آثاری تولید کرد:: «باز به خاطر همان روحیه خبرنگاری، فیلم‌های مستندی از منطقه کشمیر، افغانستان، شبه قارهٔ هند و جنوب لبنان گرفتم که هر کدام نگاه متفاوتی به جریان‌های مستندسازی دارد. یعنی یک نگاه خبری نسبت به جنگ نداشتم، سعی می‌کردم مفهومی دیگر از زندگی را دنبال کنم.»

او در سال ۱۳۷۸ برای تدوین مستند تازه اش، «سکوت طولانی»، که حاصل سفر او به فرانسه در ایام برگزاری جام جهانی فوتبال بود به روایت فتح پیوست. در مدت دو سال و نیم حضور در روایت فتح، نزدیک به چهل برنامه مستند تلویزیونی را تدوین کرد که از این میان، کارگردانی ده قسمت از آن‌ها را خودش به عهده داشت. مجموعه‌هایی نظیر «نفس‌های ماندگار»، «عطر سیب، شکوفه زیتون»، «سنگ و الماس»، «سنگ و ستاره»، «ویژه برنامه امام موسی صدر» از آثار او در این مدت بود.

درگذشت
------

سیدابراهیم اصغرزاده در تاریخ ۲۳ بهمن ۱۳۸۰ در حادثه سقوط هواپیمای توپولف ۱۵۴ ایران ایرتور در کوههای خرم آباد از دنیا رفت اصغرزاده در این سفر در حال تکمیل آخرین ساخته مستندش به نام «کاغذهای بی جواب» بود.

سازمان بسیج هنرمندان فیلم مستندی از زندگی او با نام مستند سید ابراهیم اصغر زاده ساخته است.

منابع
-----

1. ↑  «بازخوانی سقوط توپولف ۱۵۴ ایران ایرتور در کوههای خرم آباد». *کن نیوز*. بایگانی‌شده از اصلی در ۱ اكتبر ۲۰۲۰. دریافت‌شده در 2019-07-23. تاریخ وارد شده در `|archive-date=` را بررسی کنید (کمک)

* تریبون مستضعفین
* سینما تریبون

پیوند به بیرون
--------------

سید ابراهیم اصغرزاده در بانک جامع اطلاعات سينماى ايران

سید ابراهیم اصغرزاده در IMDb
**نسیم توچال** مهمترین جریان محلی تهران است. این نسیم از دیرباز شناخته می‌شده و به **باد توچال** معروف بوده‌است. استفاده از جریان این نسیم در گذشته پیوسته برای خنک کردن فضاهای تابستانی مورد توجه بوده‌است.

روند تغییرات و تناوب روزانهٔ این باد بدین شکل است که در طی شب با سرد شدن سریع رشته کوه البرز، یک کانون پرفشار محلی روی رشته کوه توچال شکل می‌گیرد و این جریان سرد به دلیل فشار زیاد به سمت پایین کوه می‌وزد. به این ترتیب شب‌ها نسیمی از سمت شمال شهر و از جانب ارتفاعات البرز شروع به وزیدن به درون شهر می‌کند و خیابان‌ها و بزرگراه‌هایی که راستای شمالی-جنوبی دارند مانند بزرگراه چمران، خیابان ولیعصر، و بزرگراه مدرس به خوبی این جریان را هدایت می‌کنند و تا نقاط مرکزی شهر نفوذ می‌دهند. این جریان تا آغاز صبح ادامه دارد و در نتیجهٔ آن دود و آلودگی و گرد و غبار فضای شهر به‌تدریج به جنوب شهر انتقال می‌یابد. به همین دلیل صبحها دید افقی به سمت شمال شهر زیاد است. در مقابل، جنوب شهر مانند شهر ری و کوه بی‌بی‌شهربانو در هاله‌ای از دود و گرد و غبار قرار دارد و غالباً نوک کوه بی‌بی‌شهربانو از ورای این هالهٔ دود پیداست. در طی روز با طلوع خورشید و گرم شدن سریع تر دامنه‌ها به علت کسب انرژِی و گرمای بیشتر تحت تأثیر شیب دامنه، اختلاف جنس کوه و دشت، جهت جریان هوا عوض می‌شود و هوا دوباره به سمت دامنه‌های توچال می‌وزد. بررسی گلبادهای ساعتی و روزانهٔ ایستگاه هواشناسی مهرآباد نسیم توچال را به خوبی نشان می‌دهد. به طوری که جریان شمالی تقریباً در ساعت ۱۸٫۵ آغاز شده و تا ساعت ۶٫۵ صبح به اوج خود می‌رسد. شدت این جریان به اختلاف دما و فشار هوای سطح شهر و دامنه‌های البرز بستگی دارد.

منابع
-----
**سیمون پلوسل** یا **زیمون پلوسل** (۱۹ سپتامبر ۱۷۹۴–۲۰ ژانویه ۱۸۶۸) یک صنعتگر اتریشی در حوزه اُپتیک بود. او آموزش و کارش را در شرکت اُپتیک و عکاسی وویکلندر (به اتریشی:Voigtländer) آغاز کرد، اما در سال ۱۸۲۳ کارگاه خودش را راه‌اندازی کرد. مهم‌ترین دستاورد او در آن زمان، ساخت چشمی‌های آکروماتیک میکروسکوپ بود. چشمی‌های تلسکوپ «پلوسل» که از دهه ۱۹۸۰ میلادی تا به امروز توسط رصدگران آماتور استفاده می‌شود از نام او گرفته شده‌است.

چشمی‌های پلوسل از چهار عدسی یا دو جفت عدسی ساخته شده‌اند که قسمت محدب هر جفت روبروی دیگری قرار دارد. این چشمی‌ها میدان دیدی بین ۵۰ تا ۵۶ درجه دارند. شفافیت تصویر خوبی دارند. آسودگی چشمی مناسبی دارند و نسبتاً گران‌قیمت هستند.
چشمی‌ها «پلوسل» که گاه به آنها «چشمی متقارن» هم گفته می‌شود از نظر بسیاری از رصدگران آماتور بهترین چشمی‌ها از لحاظ کیفیت و قیمت هستند چشمی‌های پلوسل از چهار عدسی یا دو جفت عدسی ساخته شده‌اند که قسمت محدب هر جفت روبروی دیگری قرار دارد. این چشمی‌ها میدان دیدی بین ۵۰ تا ۵۶ درجه دارند. شفافیت تصویر خوبی دارند. آسودگی چشمی مناسبی دارند و نسبتاً گران‌قیمت هستند.

منابع
-----

1. ↑
2. ↑
**ویرایش ۸ یونیکس** (به انگلیسی: Eighth Edition Unix) یا **نسخه ۸ یونیکس** (به انگلیسی: Version 8 Unix) یکی از نسخه‌های سیستم‌عامل یونیکس تحقیقاتی بود که در آزمایشگاه‌های بل و چند دانشگاه دیگر به صورت داخلی توسعه داده شده و استفاده می‌شد. این نسخه در فوریه ۱۹۸۵ منتشر شد و بر روی سخت‌افزار وکس اجرا می‌شد. این نسخه در اصل یکی از گونه‌های ۴٫۱سی‌بی‌اس‌دی بود و همچنین برخی از ویژگی‌های خود (بویژه پوسته) را هم از سیستم ۵ گرفته بود. از این نسخه بیشتر به خاطر کتابخانه عبارات باقاعده‌اش یاد می‌شود که بعدها توسط هنری اسپنسر بازنویسی شد و از طریق یوزنت توزیع شد. تا قبل از توسعه استاندارد پازیکس، نسخه ۸ به صورت استاندارد دوفاکتو برای سینتکس عبارات باقاعده و همچنین رابط‌های برنامه‌نویسی سی درآمده بود. همچنین مکانیسم ورودی/خروجی مبتنی بر جریان، سیستم فایل ‎/proc، پشتیبانی از دایرکتیوهای مفسر در هسته و چند ویژگی دیگر هم در این نسخه معرفی شد. واسط کاربری پیشفرض در نسخه‌های قبل از ۸ ترمینال‌های متنی ساده بودند، اما واسط کاربری اصلی در نسخه ۸ ترمینال گرافیکی بلیت (به انگلیسی: Blit) بود. از این نسخه همچنین یک سیستم فایل شبکه داشت که دسترسی به کل فایل سیستم‌های ماشین‌های راه دور را ممکن می‌ساخت و امکان اشتراک گذاری فایل‌ها در شبکه فراهم شد. کتاب محیط برنامه‌نویسی یونیکس بر روی یک ماشین VAX-11/750 تهیه شد که نسخه ۸ بر روی آن اجرا می‌شد.

منابع
-----

مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Version 8 Unix». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۸ اوت ۲۰۱۳.
تصویری با واترمارکینگ قابل مشاهده «۲۰۰۶» که در وسط تصویر دیده می‌شود.
**نهان‌نگاری** یا **واترمارک** (به انگلیسی: Watermarking) که در زبان فارسی به چاپ سفید ترجمه شده‌است، طرحی است که علاوه بر طرح زمینه، به صورتی غیر محسوس بر روی اسناد کاغذی چاپ می‌شود و با کمک رنگ روشن‌تر یا از راه در معرض نور قرار گرفتن قابل رؤیت می‌باشد. واترمارکینگ دیجیتال رابطهٔ نزدیکی با نهان‌نگاری و پنهان‌سازی داده دارد؛ ولی با این حال، بسته به کاربردهایی که دارد، تفاوت‌هایی نیز مشاهده می‌شود؛ لذا در عین حال که می‌توان از مفاهیم مشابه در نهان‌نگاری برای ارزیابی الگوریتم‌های واترمارکینگ بهره گرفت، نباید از تفاوت‌هایی که در عمل بین آن‌ها وجود دارد، غافل بود.

با رشد فناوری دیجیتال طی دهه‌های گذشته، ارسال و ذخیره رسانه‌های الکترونیکی افزایش یافته‌است؛ چرا که نسخه‌برداری از داده‌ها بدون هیچ افت کیفیت و با هزینه‌ای بسیار اندک امکان‌پذیر شده‌است. بدین ترتیب بهره‌گیری از آثار دیجیتال بدون رعایت حق نشر، دست‌کاری اسناد و استفاده از اسناد جعلی ابعاد تازه‌تری یافته‌است. استفاده از سیستم‌های رمزنگاری قدیمی این امکان را به وجود می‌آورند که تنها دارندهٔ کلید بتواند متن رسانهٔ رمز شده را مشاهده کند، ولی در چنین حالتی نیز پس از رمزگشایی داده‌ها امکان استفاده غیرمجاز از آن وجود خواهد داشت؛ بنابراین روش‌های قدیمی رمزنگاری برای جلوگیری از استفادهٔ غیرمجاز حملات بداندیشانه کارایی لازم را نخواهند داشت. در این شرایط گنجاندن داده، به صورت غیرمحسوس، برای جلوگیری از استفاده‌های غیرمجاز از پتانسیل تجاری بالایی برخوردار است.

برای غلبه بر این مشکل، واترمارکینگ دیجیتال مطرح شده‌است.

پنهان‌سازی و نهان‌نگاری
-----------------------

در برخی موارد ممکن است به نظر برسد با رمزنگاری داده‌ها بتوان یک سطح امنیت مناسب برای آن‌ها فراهم ساخت، اما این شیوه عملاً موجب تحریک مهاجمان می‌شود. حتی پیش از این نیز مخفی کردن متن بر رمز کردن آن ترجیح داده می‌شد. هرچند آغاز رمزنگاری مدرن را دوران نوزایی در اروپا می‌دانند، ولی در سال ۱۶۴۱ افرادی بودند که پنهان‌سازی داده را بر رمزنگاری ترجیح می‌داده‌اند{Petitcolas, ۱۹۹۹ #۳۰}. برتری‌های پنهان نمودن داده بر رمزنگاری در کاربردهای امروزی نیز آشکار است؛ برای روشنی بیشتر تصور کنید که سفارتخانهٔ یک کشور خارجی قصد دارد پیامی را به یک جاسوس ناشناس ارسال کند، در چنین حالتی اگر پیام را به صورت رمز درآورد، منابع اطلاعاتی به راحتی به هویت جاسوس پی می‌برند.
یکی از مهمترین شاخه‌های مخفی پنهان‌سازی، نهان‌نگاری می‌باشد. در حالی که هدف از رمزنگاری محافظت از داده می‌باشد، در نهان‌نگاری هدف به‌طور خاص مخفی کردن وجود آن‌هاست. در نهان‌نگاری داده، هدف ارسال یک پیام و اطلاعاتی تحت پوشش ارسال یک دادهٔ بی‌ضرر می‌باشد. در این‌جا هدف اصلی داده‌ای است که پنهان شده‌است و اطلاعات پوششی دارای اهمیت نمی‌باشد. برخلاف نهان‌نگاری در واترمارکینگ، دادهٔ گنجانده شده به دلیل اهمیت بالای سیگنال میزبان می‌باشد، که با اهداف متفاوتی نظیر حفظ حق نشر، درستی و تمامیت داده، ره‌گیری مسیر انتشار و … انجام می‌شود. در واقع تفاوت اصلی این دو روش در سیگنال دارای ارزش می‌باشد که در نخستین مورد، پیام گنجانده شده و در دیگری خود میزبان است که دارای ارزش می‌باشد.

[منابع برای] مطالعه بیشتر
-------------------------

محمدی، نغمه؛ بابایی، محمدحسن (۱۳۹۴). *مقدمه‌ای بر نهان‌نگاری*. قزوین: مهرگان دانش. شابک ۹۷۸-۹۶۴-۲۶۷۸-۸۳-۹.
**نشانگان چین زانو** یا سندروم پلیکا (انگلیسی: Plica syndrome) یک بیماری است که در آن یک پرده به نام چین زانو (پلیکا) در درون زانو که در حالت معمولی مشکلی ایجاد نمی‌کند منشأ بروز درد و التهاب در زانو می‌شود. پلیکا غشایی زلاله‌ای (سینوویال) است که در اغلب زانوها وجود دارد.

علائم نشانگان چین زانو شامل درد جلوی زانو، صدای کلیک و احساس تق‌تق در مفصل کشککی رانی به ویژه در زمان فعالیت‌های تحمل بار از جمله چمباتمه نشستن است.

در شرایط عادی، غشا این چین‌خوردگی نازک و غالباً شفاف است و پلیکا سمت خارجی (مدیال) کشکک که از نظر بالینی اهمیت بیشتری هم دارد، از سر بالایی خود به ماهیچه مفصلی زانو اتصال پیدا می‌کند و در سر دورینه (دیستال) به غشای زلاله‌ای (سینوویال) بین مفصلی و رباط کشککی‌درشت‌نئی در سمت مدیال لایه چربی پشت کشکک وصل می‌شود و بسته به موقعیت قرارگیری، اندازه و میزان کشسانی پلیکا، ممکن است در زاویه ۷۰ تا ۱۰۰ درجه خم کردن زانو بین زردپی چهارسر و لقمه استخوان ران گیر کرده و علائم مکانیکی ایجاد کند.

سبب‌شناسی
---------

نشانگان پلیکا در زانو، یکی از دلایل درد جلوی زانو در برخی ورزشکاران است که در بیشتر مواقع دلیل شناخته شده‌ای ندارد، اما در سبب‌شناسی آن مواردی در ارتباط با ضربه، سندروم پرکاری، وجود هماتوم، دیابت و بیماری‌های التهاب مفصلی مطرح است.

این نشانگان در هر دو جنسیت و در سه دهه اول زندگی افراد دیده می‌شود و در بیشتر مواقع سندروم پلیکا دلیل شناخته شده‌ای ندارد به گونه ای که باید عنوان کرد در ۶۰ درصد موارد به صورت دوطرفه دیده می‌شود و در سایر موارد در ارتباط با ضربه، سندروم پرکاری، وجود هماتوم، دیابت و بیماری‌های التهاب مفصلی است.

این نشانگان در نوجوانان، معمولاً در زمان جهش رشدی بروز می‌کند و علائم نشانگان چین زانو غالباً با استفاده مکرر از زانو یا در فعالیت‌های سنگین که شامل حرکات فلکشن و اکسنتشن زانو است بروز پیدا می‌کند. براساس موقعیت بروز درد، این سندروم به دسته‌های فوق کشککی، مدیال کشککی و زیر یا لترال کشککی تقسیم می‌شوند.

این نشانگان زمانی پاتولوژی می‌شود که کیفیت ذاتی آن به دلیل روند التهابی که باعث تغییر انعطاف‌پذیری بافت زلاله‌ای شود، تغییر کند. در این صورت و طی پروسه التهابی، پلیکا تبدیل به یک بافت ناکشسان، سفت، ضخیم و فیبروتیک می‌شود و در وضعیت خم شدن زانو، بین ران و کشکک گیر می‌افتد و علائم درد غیراختصاصی ناحیه قدامی و قدامی داخلی زانو را به وجود می‌آورد و به دلیل اتصال غیرمستقیم به ماهیچه چهارسر ران ، ضعف این عضله و عدم تعادل قدرت آن، همچنین فلکشن طولانی مدت زانو می‌تواند نقش مهمی در بروز علائم این سندروم ایفا کند.

تشخیص
-----

گرفتن تاریخچه بیماری و درد، تست‌های کلینیکی و تصویربرداری از جمله راه‌های تشخیص این سندروم هستند و بعضی بیماران سابقه یک ضربه گنگ یا پیچش در زانو را گزارش می‌کنند که با التهاب و تجمع مایع در زانو همراه بوده‌است و منجر به درد متمرکز سمت داخلی زانو شده‌است.

گاهی هم درد قدامی زانو با افزایش فعالیت‌های ورزشی یا کاری، همراه با فلکشن و اکستنشن مکرر گزارش می‌شود که مفصل کشککی رانی را تحریک کرده و گاهی علائم کلاسیک نشانگان در فازهای اولیه فعالیت‌های ورزشی حذف می‌شود، اما با تأخیر چند ماهه دوباره بروز می‌کند و فرد را از ادامه فعالیت بازمی‌دارد.

جستارهای وابسته
---------------

* درد زانو

منابع
-----

* مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Plica syndrome». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۲۸ اکتبر ۲۰۲۰.
* ایسنا یک زانو درد ناشناخته در ورزشکاران و روش تشخیص آن!. (۲۰۲۰). Retrieved 28 October 2020.
**واو مجهول** یا **واکهٔ پسینِ نیم‌بستهٔ گردشده** یکی از واکه‌های زبان‌های فارسی نو و فارسی میانه است. نماد این واج در الفبای آوانگار بین‌المللی ⟨:o⟩ است.

الگو:IPA vowels

در آثار گذشتگان
---------------

سیبویهٔ شیرازی می‌نویسد: «از این جمله تغییر حرکتی است که در کلمات **زور** و **آشوب** است. در عربی می‌گویند **زور** و **آشوب**، و این فاسد کردن است، زیرا آن حرکت در زبان ایشان نیست». حمزهٔ اصفهانی می‌نویسد: «حرفی که به واو شبیه است در حرف دوم کلمهٔ «نو» و «بو»». خواجه نصیرالدین طوسی از جملهٔ واکه‌های کشیده که ویژهٔ پارسی است می‌نویسد: «یکی از آن حرفی است که میان ضمت و فتحت باشد. چنان‌که در لفظِ **شور** افتد که به تازی **مالح** باشد.» و جای دیگر می‌گوید: «حرفی که به واو مانَد، در لفظِ **کور** و **شور**». این واکه هنوز در برخی از نواحی فارسی‌زبان و در برخی از گویش‌های ایرانی هست، اما در فارسی معیارِ ایران وجود ندارد و همه‌جا به واکهٔ کشیدهٔ /:u/ بدل یافته‌است.

در زبان‌شناسی نوین
------------------

گونهٔ جلوآمدهٔ واکهٔ پسینِ نیم‌بستهٔ گردشده، شایع‌ترین گونهٔ این واکهٔ گردشده است. ازآنجاکه برای نمایش جلوآمدگی حرکت (diacritic) اختصاصی‌ای وجود ندارد، می‌توان از نماد ⟨o⟩ به‌اضافهٔ حرکتی که پیش‌تر برای نمایش لبی‌شدگی به کار برده می‌شد، به‌عنوان نمادی برای نمایش گونهٔ جلوآمدهٔ واکهٔ پسینِ نیم‌بستهٔ گردشده استفاده کرد؛ یعنی ⟨o̫⟩. همچنین می‌توانیم برای نمایش این واج از آوانوشت‌هایی چون ⟨oʷ⟩ یا ⟨ɤʷ⟩ بهره ببریم؛ البته این دو نماد ممکن است با یک واکهٔ ترکیبی اشتباه گرفته شوند.

### ویژگی‌ها

* این واکه از نظر بلندی نیم‌بسته است، بدین معنا که زبان برای ایجاد آن در بین واجگاهِ واکهٔ بسته و واکهٔ میانی قرار می‌گیرد.
* همچنین از نظر برگشتی پیشین به‌شمار می‌رود؛ بدین معنا که زبان برای ایجاد آن باید در پیشِ (جلو) دهان قرار گیرد، بدون آنکه آن اندازه تنگی ایجاد کند که همخوان شمرده شود.
* این واکه گردشده است، به این معنا که لب‌ها در هنگام ادای آن گرد می‌شوند. این گردشدگی می‌تواند جلوآمده یا فشرده باشد. گونهٔ جلوآمدهٔ این واکه شایع‌تر از گونهٔ فشردهٔ آن است.

جستارهای وابسته
---------------

ذال معجم

فاء اعجمی

یای مجهول

معروف و مجهول

منابع
-----

1. ↑  *معیار الأشعار*، ص ۱۹۴.
2. ↑  *تاریخ زبان فارسی*، ج ۲، ص ۵۲، نوشتهٔ پرویز ناتل‌خانلری
حسن مدرس بر روی اسکناس ۱۰۰ ریالی بانک مرکزی جمهوری اسلامی ایران

میرزا علی اکبر شیخ الاسلام نماینده اصفهان در دوره چهارم مجلس شورای ملی
سید حسن مدرس در یکی از سخنرانی‌هایش در مجلس چند بار تکرار کرد: «من سیاسی نیستم. من آخوندم» جمله معروف «سیاست ما عین دیانت ما و دیانت ما عین سیاست ماست» نیز که به مدرس نسبت داده می‌شود، در اصل از او نیست بلکه از آن میرزا علی اکبر شیخ الاسلام اصفهانی است. در هجدهم خرداد ۱۳۰۱ که درخواست رضاخان سردارسپه وزیر جنگ برای دریافت سیزده هزار تومان جهت اعزام ۵۶ دانشجو و چهار افسر به منظور تحصیلات نظامی به فرانسه در مجلس مطرح بوده، میرزا علی‌اکبر شیخ‌الاسلام نماینده اصفهان، در نطق خود در دفاع از این درخواست می‌گوید: «سیاست عین دیانت و دیانت عین سیاست است». در ادامه پیشنهاد می‌دهد چند نفر همراه این محصلان به فرانسه اعزام شوند تا مبادا آنها «به محض رسیدن به اروپا دین و آیین خودشان را ببوسند و بر سرشان بگذارند و بگذارند کنار و خدای نخواسته مشغول بعضی کارهایی که شاید سایرین بوده‌اند بشوند». یک سال و سه روز بعد، مدرس دولت مستوفی الممالک را استیضاح کرد و در جلسه استیضاح گفت:

> 
> «منشأ سیاست ما دیانت ماست. ما نسبت به دُوَل دنیا دوست هستیم، چه همسایه چه غیر همسایه، چه جنوب چه شمال، چه شرق چه غرب و هر کسی متعرض ما بشود، متعرض آن می‌شویم. هر چه باشد، هر که باشد، به قدری که ازمان بر می‌آید و ساخته‌است. همین مذاکره را با مرحوم صدراعظم شهید عثمانی کردم. گفتم که اگر یک کسی از سر حد ایران بدون اجازه دولت ایران پایش را بگذارد در ایران و ما قدرت داشته باشیم، او را با تیر می‌زنیم و هیچ نمی‌بینیم که کلاه پوستی سرش است یا عمامه یا شاپو. بعد که گلوله خورد دست می‌کنم ببینم ختنه شده‌است یا نه. اگر ختنه شده‌است، بر او نماز می‌کنم و او را دفن می‌نماییم واِلا که هیچ. پس هیچ فرق نمی‌کند. دیانت ما عین سیاست ما هست. سیاست ما عین دیانت ماست»
> 
> 
>

پانویس
------

(منظور مدرس از «صدراعظم شهید عثمانی» طلعت پاشا بود که سه ماه پیش از این سخنرانی به دست یک ارمنی در برلن ترور شده بود)

منابع
-----

1. ↑  «مذاکرات جلسه ۷۶ دوره پنجم مجلس شورای ملی دهم عقرب ۱۳۰۳». بایگانی‌شده از اصلی در ۲۴ ژانویه ۲۰۲۱. دریافت‌شده در ۱۸ مه ۲۰۲۰.
2. ↑  «مذاکرات جلسه ۱۰۱ چهارمین دوره مجلس شورای ملی هجدهم جوزا ۱۳۰۱». بایگانی‌شده از اصلی در ۲۵ سپتامبر ۲۰۲۰. دریافت‌شده در ۱۸ مه ۲۰۲۰.
3. ↑  «مذاکرات جلسه ۲۸۴ دوره چهارم مجلس شورای ملی ۲۱ جوزا ۱۳۰۲».
نمودار رشد یک دختر با نمودار ۲۰۰۶ میلادی سازمان بهداشت جهانی مقایسه شده است
**نمودار رشد** به وسیلهٔ پزشکان کودک و دیگر ارائه دهندگان خدمات بهداشتی، برای پیگیری رشد فیزیکی کودک با گذشت زمان استفاده می‌شود.

سازوکار
-------

نمودارهای رشد با مشاهدهٔ رشد شمار زیادی کودک سالم در گذر زمان تهیه شده‌اند. قد، وزن، و دور سر کودک ممکن است با مقدار مورد انتظار کودکان در همان سن و جنس، برای تعیین اینکه آیا او رشد مناسبی دارد یا نه، مقایسه شود. نمودارهای رشد هچنین می‌توانند برای پیش‌بینی قد و وزن کودک در دوران بزرگسالی مورد استفاده قرار گیرند، چرا که معمولاً کودکان بر نمودار رشد ثابتی باقی می‌مانند.

زمانی که کودکی از نمودار رشدش منحرف می‌شود بررسی‌ها برای یافتن چراییِ آن آغاز می‌گردد. به‌عنوان مثال، کاهشی در حجم رشد ممکن است به دلیل آغاز یک بیماری مزمن مانند بیماری التهابی روده باشد.

نمودارهای رشد می‌توانند برپایهٔ بخشی از جمعیت که کم و بیش در محیطی ایده‌آل بزرگ شده است، گردآوری شوند. این شرایط ایده‌آل می‌تواند شامل تغذیهٔ مبتنی بر راهنماهای کودکان و بارداری بدون سیگار باشد. نمودارهایی که در این شرایط تهیه می‌شوند کودکانی با قدهای کمی بلندتر و لاغرتر را نشان می‌دهند.

نمودارهای رشد برای دختران و پسران، به دلیل تفاوت‌های بلوغ و تفاوت در قد نهایی بزرگسالی، متفاوتند. علاوه بر این، کودکانی با بیماری‌هایی مانند نشانگان داون و نشانگان ترنر نمودارهای رشدی را دنبال می‌کنند که به‌طور قابل ملاحظه‌ای با کودکانی که این مسائل را ندارد، تفاوت دارد.

از آنجایی که تفاوت‌هایی در رشد کودکانی که از شیر مادر تغذیه می‌کنند و سایر کودکان وجود دارد، نمودارهای سازمان بهداشت جهانی که رشد کودکان سالم و تغذیه‌شده از شیر مادر را نشان می‌دهند، به‌عنوان نمودارهای استاندارد برای کودکان زیر دو سال آمریکایی در نظر گرفته می‌شوند.

جستارهای وابسته
---------------

* درگاه پزشکی

* اختلال رشد کودک

منابع
-----

1. ↑  «*نمودار رشد*» [*تغذیه*] هم‌ارزِ «*growth chart*»؛ منبع: گروه واژه‌گزینی. جواد میرشکاری، ویراستار. *دفتر پنجم*. فرهنگ واژه‌های مصوب فرهنگستان. تهران: انتشارات فرهنگستان زبان و ادب فارسی. شابک ۹۷۸-۹۶۴-۷۵۳۱-۷۶-۴ (ذیل سرواژهٔ *نمودار رشد*)

* مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Growth chart». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۲۱ مارس ۲۰۱۷.
***سیمای شهر*** کتابی است از نظریه‌پرداز آمریکایی حوزه معماری و شهرسازی، کوین لینچ که در سال ۱۹۶۰ منتشر شده‌است.

کتاب سیمای شهر بر این مسئله تمرکز دارد که مردم مناظر شهری را چگونه درک می‌کنند. این کتاب نشان می‌دهد که فضای شهری فقط از مشخصه‌های فیزیکی اش ساخته نشده، بلکه به همان میزان تصاویر ذهنی هم آن را تعریف می‌کنند.لینچ برای تألیف این کتاب به مدت پنج سال به مطالعه شهرهای بوستون، جرسی، لس آنجلس پرداخت تا بفهممد شهروندان این شهرها، چگونه اطلاعات شهر را درک کرده و از آن‌ها به عنوان یک نقشه ذهنی استفاده می‌کند.

یکی از عبارت‌های مرکزی در این کتاب خوانش پذیری است که یعنی میزانی که یک شهر برای مردمش قابلیت خوانش دارد. براساس گفته لینچ مردم برای خوانش شهر باید عناصر شهر را در قالب یک الگوی واحد «بخوانند». نتیجه‌گیری لینچ این بود که انسان‌ها نقشه‌های ذهنی از حدود اطرافشان ایجاد می‌کنند که از پنج عنصر تشکیل شده‌اند.

عناصر پنج‌گانه لینچ
-------------------

لینچ ادعا می‌کند که در هر شهر مفروضی مجموعه تصاویر ذهنی منطبق با آن شهر در ذهن مردمی وجود دارد که آن را تجربه می‌کنند. او این تصاویر را در چارچوب پنج کیفیت تعریف می‌کند:

* مسیرها: خیابان‌های اصلی گذار در محیط چیزهایی مثل جاده یا پیاده راه‌ها
* لبه‌ها: ساختارها یا مشخصه‌هایی که مرزها یا موانع خطی یک منطقه را مشخص می‌کنند.
* منطقه‌ها: بخشهای محیط که شخصیت متمایزی دارند و با انسجامی که فراهم می‌آورند. به کل اجازه می‌دهند به عنوان یک ماهیت به نظر برسد.
* گره‌ها: محدوده‌های تقاطی در طول مسیرها و درواقع تقاطع خیابانها، میدان‌ها و غیره
* ساختمان‌های شاخص: چیزهای ثابت و قابل تشخیصی که می‌توان برای تعریف یک موقعیت از آنها استفاده کرد.

ترجمه به فارسی
--------------

این کتاب توسط منوچهر مزینی به فارسی ترجمه و نشر دانشگاه تهران آن را منتشر ساخته‌است. کتاب سیمای شهر از منابع مهم دانشگاهی برای رشته‌های شهرسازی و معماری محسوب می‌شود.

منابع
-----

1. ↑  «نسخه آرشیو شده». بایگانی‌شده از اصلی در ۲۸ اکتبر ۲۰۲۱. دریافت‌شده در ۱۶ نوامبر ۲۰۲۱.
2. ↑  The image of the City on social media: A comparative study using "Big Data" and "Small Data" methods in the Tri-City Region in Poland, Landscape and Urban Planning
Volume 206, February 2021, 103977
3. ↑  THE IMAGE OF THE CITY - A REVIEW, Jacqueline Tyrwhitt, Ekistics, Vol. 11, No. 65 (MARCH 1961), pp. 203-207 (5 pages)
4. ↑
نیمکرهٔ شمالی در کتاب *اطلس صور آسمانی* جان فلمستید
صور فلکی شکارچی و گاو در کتاب *اطلس صور آسمانی*
**نام‌گذاری فِـلَمستید** (انگلیسی: Flamsteed designation) ترکیبی از یک عدد و نام صورت فلکی است که به‌طور منحصربه‌فردی بیشتر ستارگان قابل مشاهده با چشمان غیرمسلح را در صور فلکی شناخته‌شده را که از جنوب انگلستان قابل مشاهده هستند، شناسایی می‌کند. این شیوهٔ نام‌گذاری به افتخار جان فلمستید نامگذاری شده که نخستین بار در هنگام تألیف کتاب «*تاریخچه صور آسمانی بریتانیکا*» از آن استفاده کرد. (البته فلمستید از تلسکوپ استفاده کرده بود، و کاتالوگ او شامل تعدادی ستارگانی بود که نسبتاً درخشان بوده اما لزوماً با چشم غیر مسلح قابل مشاهده نبودند).

نام‌گذاری فلمستید شبیه به نام‌گذاری بایر است با این تفاوت که بر خلاف آن از اعداد به‌جای حروف یونانی و رومی استفاده شده‌است. به هر ستاره یک عدد و ترکیب اضافه لاتین صورت فلکی که در آن قرار دارد اختصاص می‌یابد (به فهرست صورت‌های فلکی مراجعه کنید). نامگذاری فلامستید ۲۵۵۴ ستاره را دربر می‌گیرد. در آغاز، اعداد به ترتیب افزایش بعد در هر صورت فلکی اختصاص داده شده بودند، اما امروزه به دلیل اثر حرکت تقدیمی، ترتیب آنها اندکی به هم ریخته‌است.

پیش‌نویس اولیهٔ «*تاریخچه صور آسمانی بریتانیکا*» در سال ۱۷۱۲ بدون اجازهٔ جان فلمستید توسط ادموند هالی و آیزاک نیوتن منتشر و نسخهٔ نهایی آن در سال ۱۷۲۵ به چاپ رسید و در آن، «عددها» را در نام‌گذاری به‌کلی حذف کردند.

منابع
-----

1. ↑  "Telescope: Flamsteed's 7-foot Equatorial Sextant (1676)".
2. ↑  "Naming Astronomical Objects". International Astronomical Union (IAU). Retrieved 2015-09-10.
3. ↑  "Naming Stars". Students for the Exploration and Development of Space (SEDS). Retrieved 2009-01-30.
4. ↑  Flamsteed, John (1725). *Historia Coelestis Britannica*. H. Meere.

* مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Flamsteed designation». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۳۰ مه ۲۰۲۲.

|  |  |
| --- | --- |
| آیکون خرد | این یک مقالهٔ خرد اخترشناسی است. می‌توانید با گسترش آن به ویکی‌پدیا کمک کنید. |
**سیبل جان** (به ترکی استانبولی: Sibel Can) یک خواننده محبوب سبک موسیقی پاپ و موسیقی آرابسک اهل ترکیه با ریشه کولی است. *سیبل جان* یک رقاصه بود ولی کم کم وارد عرصه خوانندگی شد.

اولین آلبوم او را صدای ماندگار ترکیه یعنی اورهان گنجه‌بای (خواننده بسیار معروف سبک آرابسک ترکیه) آماده کرد. (یکی از دلایل شروع باور نکردنی سیبل جان کار کردن با حرفه ای‌ها بود).

او که پهنای طرفدارانش در آلبوم چهارم او را تبدیل به خواننده شماره یک ترکیه می‌کرد در اکثر ترانه‌هایش پیرو سبک آرابسک بود (رجوع شود به تاپیک همه چیز دربارهٔ ابراهیم تاتلیسس در بخش موسیقی ترکی) ولی به مرور زمان یعنی بعد از ۱۹۹۵ سبک خود رابه پاپ تبدیل کرد.

در سال ۱۹۹۵ با آلبوم Şarkılarda Senden Yana سبک موسیقی خود را کمی تغییر داد و ترانه‌های dedikodu و Deli Yüreğim باعث شد این آلبوم در مقابل دیگر آلبوم‌های او بیشتر سرو صدا کند. در سال ۱۹۹۷ آلبوم پادشاه (Padişah/Bu Devirde) که شعر و موزیک بیشتر آن‌ها کار سردار اورتاچ بود را روانه بازار کرد و به یکی از افرادی که در آن زمان بیشترین صحبت دربارهٔ ایشان می‌شد تبدیل شد. این سال (۱۹۹۷) از سال‌های اوج او بود. حتی خبرهای سراسری کانال‌ها نیز بدون گفتن چیزی از سیبل جان برنامه را تمام نمی‌کردند. البته او به خاطر این آلبوم صاحب چندین جایزه موزیک نیز شد و مثل اکثر خواننده‌های ترک پایش به سریال‌ها و برنامه‌های تلویزیونی باز شد.
با سریال بریوان Berivan (ترانه‌ای نیز به این نام اجرا کرد) هنر خود در بازیگری را نیز به همگان ثابت کرد و برای مدت‌ها در سر زبان‌ها بود.

بعد از آن با آلبومهای جدیدش همچون Daha yolun basindayim و sibel canin Sarkilari و Canim benim و Sen benimsin در بازار موسیقی تأثیرات بسیار بزرگی باقی گذاشت.
زندگی خصوصی او نیز با فراز و نشیب‌های فراونی همراه بوده و چندین بار ازدواج کرده‌است. او بعد از یک زندگی چندین ساله با هاکان اورال (Hakan Oral) از او جدا شد و بعد از مدتی هم با Sulhi aksut ازدواج کرد و در اکتبر امسال از او هم جدا شد و. در این سال‌های اخیر مادربزرگش را از دست داده‌است

جستارهای وابسته
---------------

موسیقی دان ایرانی کولی تبار: نظام شکارچیان

منابع
-----

* مشارکت‌کنندگان ویکی‌پدیا. «Sibel Can». در *دانشنامهٔ ویکی‌پدیای انگلیسی*، بازبینی‌شده در ۱۱دسامبر ۲۰۱۱.

پیوند به بیرون
--------------

* Official website

| داده‌های کتابخانه‌ای ویرایش در ویکی‌داده |
| --- |
| عمومی | 
* ISNI
	+ 1
* ویاف
	+ 1
* ورلدکت

 |
| کتابخانه‌های ملی | 
* فرانسه (داده‌ها)
* ایالات متحده آمریکا

 |
| سایر | 
* هنرمند موزیک‌برینز
* سوداک (فرانسه)
	+ 1

 |
یهودیان ایرانی‌تبار

> 
> قومی را نمی‌شناسم که مانند ایرانی‌زادگان اسرائیل، این چنین به فرهنگ و تاریخ خاستگاه خویش وابستگی داشته‌باشند.
> 
> 
> 

**شائول شاکد** (عبری: שאול שקד‎، زاده ۵ مارس ۱۹۳۳ دبرتسن، مجارستان – ۲۷ اکتبر ۲۰۲۱ اورشلیم) استاد ارشد دانشگاه عبری اورشلیم و پژوهش‌گر نامدار تاریخ یهودیت، زبان پهلوی و فرهنگ باستانی ایران بود. وی همچنین از محققان و نویسندگان دانشنامه ایرانیکا است.

شائول شاکد تحقیقات گسترده‌ای در زمینه زبان پهلوی و فرهنگ باستانی ایران انجام داد و آثار با ارزش تاریخی را در این زمینه گردآوری کرد. پژوهش‌های وی به زبان‌های عبری، انگلیسی و فرانسه و فارسی منتشر شده‌است.

تحصیلات آکادمیک
---------------

شائول شاکد در ۱۹۵۵ میلادی، تحصیلات دوره کارشناسی خود را در رشته «*مطالعات خاورشناسی و ادبیات و زبان عربی*» در دانشگاه عبری اورشلیم به انجام رساند. وی کارشناسی ارشد خود را در ۱۹۶۰ میلادی، در زمینه «*ادبیات عرب و زبان‌های هند و اروپائی و سامی*» از همان دانشگاه گرفت و در ۱۹۶۴ میلادی، موفق به کسب درجه پی‌اچ‌دی در زمینه «*زبان‌های ایرانی*» از دانشگاه لندن شد.

کتاب‌شناسی
----------

تحول ثنویت، نشر ماهی، مترجم سید احمد رضا قائم مقامی

منابع
-----

1. ↑  «اسرائیل یک خواننده پرتوان ایرانی دیگربه دوستداران موسیقی اصیل ایرانی در سراسر جهان عرضه می‌کند». رادیواسرائیل. ۳۱ ژانویه ۲۰۰۹. بایگانی‌شده از اصلی در ۳ فوریه ۲۰۰۹. دریافت‌شده در ۷ اوت ۲۰۱۴.
2. ↑  "Prof. Shaul Shaked". *Israel Academy of Sciences and Humanities* (به انگلیسی).
3. ↑  Dr. Amnon Netzer, World-Renowned Iranian Jewish Scholar, Dies at 73, Jewish Journal
4. ↑  L. Paul (Iranica, 6), 2003, Wiesbaden, pp. 195-219.
5. 1 2  معرفی نامه دکتر شائول شاکد بایگانی‌شده در ۱۳ ژوئن ۲۰۰۷ توسط Wayback Machine (*دانشگاه عبری اورشلیم*)
**سیاست تثبیت** مجموعه ای از اقدامات ارائه شده برای تثبیت یک سیستم مالی یا اقتصادی است. این اصطلاح به سیاست‌ها در دو مجموعهٔ متمایز اشاره می‌کند:تثبیت چرخه کسب و کار یا تثبیت چرخه اعتبار؛ که در هر دو صورت یک سیاست اختیاری است.

تثبیت چرخه کسب و کار
--------------------

«تثبیت» می‌تواند به اصلاح رفتار عادی چرخه کسب و کار اشاره داشته باشد که این خود باعث افزایش ثبات اقتصادی می‌شود. به‌طور کلی در این حالت، این اصطلاح به مدیریت تقاضا از طریق سیاست‌های پولی و مالی برای کاهش نوسانات عادی و بازده اشاره می‌کند، که گاه به آن «نگه داشتن اقتصاد در حالتی آرام» گفته می‌شود.

تغییرات سیاست در این شرایط معمولاً ضدچرخه است، و به جبران تغییرات پیش‌بینی شده در اشتغال و تولید و همچنین باعث افزایش رفاه کوتاه مدت و متوسط می‌شود.

تثبیت بحران
-----------

این اصطلاح می‌تواند به اقدامات انجام شده برای حل یک بحران اقتصادی خاص اشاره داشته باشد، به عنوان مثال، به بحران نرخ ارز یا سقوط بازار سهام اشاره کند تا از توسعهٔ رکود یا تورم اقتصادی جلوگیری شود.

این بسته معمولاً توسط دولت یا بانک مرکزی یا هر دو آغاز می‌شود که این دو با هماهنگی مؤسسات بین‌المللی مانند صندوق بین‌المللی پول (IMF) یا بانک جهانی عمل می‌کنند؛ و با توجه به اهدافی که باید بدست آید این عمل شامل ترکیبی از اقدامات محدودکننده مالی (برای کاهش استقراض دولت) و سیاست‌های پولی اتقباضی (برای حمایت از ارز) است.

نمونه اخیر این بسته شامل زمان‌بندی مجدد تعهدات بین‌المللی آرژانتین است ' (که در آن بانک‌های مرکزی و بانک‌های بین‌المللی پیشرو بدهی آرژانتین را دوباره برنامه‌ریزی کرده‌اند تا بتوانند جلوی کل پیش فرض‌ها را بگیرند) و مداخلات صندوق بین‌المللی پول در جنوب شرق آسیا (در پایان سال 1990s) زمانی که چندین اقتصاد آسیایی با آشفتگی مالی مواجه شدند. مثال‌ها را مشاهده کنید

* بحران اقتصادی آرژانتین (۱۹۹۹–۲۰۰۲)
* جدول زمانی برنامه‌های تثبیت اقتصادی برزیل
* برنامه تثبیت اقتصادی (اسرائیل ۱۹۸۵)
* اقتصاد کره جنوبی در دهه ۱۹۹۰ و بحران مالی آسیا
* اقتصاد مالزی: بحران مالی آسیا و بازیابی
* ایالات متحده
	+ برنامه مشکل ساز دارایی(Troubled Asset Relief Program)
	+ قانون ثبات اقتصادی اضطراری ۲۰۰۸
	+ اداره ثبات اقتصادی
	+ قانون ثبات اقتصادی ۱۹۷۰

این نوع تثبیت در کوتاه مدت می‌تواند به دلیل پایین آمدن تولید و بیکاری برای اقتصاد دردناک تر باشد. بر خلاف سیاست تثبیت چرخه تجارت، این تغییرات غالباً چرخه ای بوده و روندهای موجود را تقویت می‌کنند. این سیاستها به گونه ای طراحی شده‌اند که بتوانند بستری برای رشد و اصلاحات طولانی مدت فراهم آورند.

استدلال شده‌است که به جای تحمیل چنین سیاستی پس از بحران، باید ساختار سیستم بین‌المللی مالی اصلاح شود تا از برخی از خطرات (به عنوان مثال، جریان‌های پول داغ یا فعالیت صندوق‌های پوشش ریسک) که برخی از افراد برای بی‌ثبات کردن اقتصادها و بازارهای مالی استفاده می‌کنند، جلوگیری شود. تا منجر به نیاز به سیاست‌های تثبیت و به عنوان مثال، مداخلات صندوق بین‌المللی پول نشود. اقدامات پیشنهادی برای مثال شامل مالیات جهانی توبین بر معاملات ارزی در سراسر مرزها می‌شود.

جستارهای وابسته
---------------

منابع
-----
**نصرت‌الله معینیان** (۱۳۰۰، اصفهان)، سیاستمدار ایرانی، وزیر راه، وزیر اطلاعات و رئیس دفتر مخصوص شاهنشاهی در دوران محمدرضا پهلوی بود.

زندگی
-----

نصرت‌الله معینیان فرزند محمود در سال ۱۳۰۰ خورشیدی در اصفهان دیده به جهان گشود. پدرش محمود از اعضای اداره اطلاعات سفارت انگلیس در ایران بود. نصرت‌الله معینیان دیپلم خود را در هنرستان راه‌آهن اصفهان گرفت و همزمان با تحصیل در بخش حرکت راه‌آهن تهران مشغول به کار شد. در سال ۱۳۲۴ به دعوت راه‌آهن تهران به این شهر رفت و به ریاست کارگزینی بخش حرکت برگزیده شد و پس از یک سال رئیس دایره تعلیمات اداره بهره‌برداری راه‌آهن دولتی گردید.

نصرت‌الله معینیان ورود به عرصه مطبوعات و نگارش مطالب روزنامه را از اصفهان شروع کرد و به کمک دایی خود، باقر مجلسی، که از روزنامه‌نگاران قدیمی شهر اصفهان بود، توانست خود را در روزنامه‌های آن زمان شهر اصفهان مطرح نماید. پس از عزیمت به تهران وی در روزنامه آتش (وابسته به جناح اکثریت) شروع به نگارش مقاله نمود و در سال ۱۳۲۶ به سمت سردبیری روزنامه رسید. به لحاظ تبحر وی در تنظیم مقالات در کابینه فضل‌الله زاهدی به معاونت اداره کل تبلیغات و رادیو رسید و در سال ۱۳۳۵ و دولت حسین علا به ریاست اداره کل تبلیغات و در سال ۱۳۳۷ به سرپرستی اداره انتشارات و تبلیغات و معاونت نخست‌وزیر منصوب شد. معینیان در سال ۱۳۴۱ در کابینه اسدالله علم به وزارت راه منصوب شد.

پس از خروج معینیان از اداره انتشارات و رادیو، جهانگیر تفضلی جایگزین وی در آن اداره گردید که وی در کمتر از سه ماه از این پست کنار گذاشته شد و معینیان با حفظ سمت وزارت، به این نهاد بازگشت. معینیان از اعضای هیئت اجرائیه حزب ایران نوین که توسط حسنعلی منصور در ۶ بهمن ۱۳۴۲ تأسیس شد بود؛ که بیشتر اعضای شورای مرکزی این حزب، از کارمندان دولت بودند. پس از نخست‌وزیر شدن حسنعلی منصور در اواخر سال ۱۳۴۲، نام سازمان انتشارات و رادیو تغییر کرد و تبدیل به وزارتخانه اطلاعات شد؛ حسنعلی منصور معینیان را که رئیس سازمان انتشارات و رادیو بود، به سمت وزارت اطلاعات منصوب نمود.

در سال ۱۳۴۲ اسدالله علم به وزارت دربار منصوب شد؛ و در آذرماه ۱۳۴۵ طی حکمی از طرف شاه، نصرت‌الله معینیان به سمت ریاست دفتر مخصوص شاهنشاهی انتخاب شد؛ و حدود دوازده سال در این سمت باقی ماند. وی در ۲۶ دیماه ۱۳۵۷ به همراه محمدرضا پهلوی، ایران را ترک کرد.

منابع
-----

1. 1 2  «نصرت‌الله معینیان | سایت پژوهه پژوهشکده باقرالعلوم». دریافت‌شده در ۲۰۱۷-۱۰-۰۳.
2. ↑  بازیگران سیاسی عصر رضاشاهی و محمدرضاشاهی. ناصر نجمی. انتشارات انیشتین. ۱۳۷۳ تهران
3. ↑  «کتابخانه مجلس شورای ملی». بایگانی‌شده از اصلی در ۲۹ ژوئن ۲۰۱۶. دریافت‌شده در ۲۵ مه ۲۰۱۶.
4. ↑  نصرت‌الله معینیان
5. ↑  «مؤسسه مطالعات تاریخ معاصر ایران». بایگانی‌شده از اصلی در ۲۴ دسامبر ۲۰۱۱. دریافت‌شده در ۲۵ مه ۲۰۱۶.
6. ↑  معینیان نخستین وزیر اطلاعات