**Amparo Muñoz Quesada** (Vélez-Málaga, Malaga probintzia, 1954ko ekainaren 21a – Malaga, 2011ko otsailaren 27a) malagar modeloa eta aktorea izan zen, 1974ko Miss Unibertso edertasun-lehiaketaren irabazlea. Bere ibilbidean, hainbat aintzatespen jaso zituen aktore-lorpenengatik; besteak beste, *bigarren mailako aktore* onenaren saria Bruselako Zinemaldian, *Mamá cumple cien años filman egindako lanarengatik*. Film hori atzerriko film onenaren Oscar sarirako izendatu zuten, eta Donostiako Zinemaldian Epaimahaiaren Sari Berezia jaso zuen. Horrez gain, Cannes Zinema Jaialdian Urrezko Palma izendapena jaso zuen.

Biografia
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Velez-Malagan jaio zen 1954ko ekainaren 21ean. Familia apal batean jaio zen, forjari batek eta etxekoandre batek osatua. Sei neba-ahizpetatik nagusiena izan zen. Baliabideak urriak ziren familian; beraz, aitabitxiekin hazi zen, seme-alabarik ez zuten eta. Familiaren estuasun ekonomikoak oinarrizko etapa baino ez zion utzi ikasten, eta desagertutako Almacenes Méridan hasi zen saltzaile gisa lanean. Takigrafia eta mekanografia ikastaroak egin ondoren, "*Sur*" egunkarian hasi zen idazkari lanetan.

"*Sur*" egunkariko zuzendariak berak Miss Costa del Sol lehiaketara aurkeztera animatu zuen, egoera bikoitzaz baliatuta, Vélez-Málagan (Malaga) egiten baitzen eta errotatiboa ekitaldiaren babeslea baitzen. Amparo Muñozek uko egin zion Miss Arroyo de los Angeles tituluari, baina azken saria Lanzaroterako bidaia bat zenez, auekeztu egin zen. Titulua irabazi eta antolatzaileei bidaia erreklamatzera joan zenean, —parte hartzeko izan zuen arrazoi —, Miss Espainia lehiaketan parte hartzen ez bazuen uharteko egonaldia ez ziotela ordainduko esan zioten. 1973an, 19 urte zituela, Miss Espainia hautatu zuten. Urte horretan bertan, lehen aldiz, kameren aurrean jarri zen *El diablo en persona* film mexikarrean, Valentín Trujillo eta Eduardo de la Peñarekin batera, Edgardo Gazcónek zuzendua. Zinemagintzan beste pare bat aldiz sartu zen, kontratuaren baldintzak betetzeko Miss Unibertso lehiaketara joateko erreklamatu zuten arte.

### Miss Unibertso

En 1974 Filipinas se volcó en el certamen internacional de Miss Universo con el objetivo de difuminar la dictadura y cumplir el capricho de Imelda Marcos su primera dama. Con un espectáculo televisivo seguido por más de seiscientos millones de espectadores en todo el mundo, Amparo Muñoz se alzaba como ganadora del título de Miss Universo, evento que se celebró en Manila. 

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| « | Después de treinta años, todavía recuerdo con terror mi experiencia como Miss Universo. Tanto que aprendí a dormir sentada: tumbada en la cama daba una cabezada durante una o dos horas y enseguida volvía el pánico a todo lo que me estaba ocurriendo, a todo lo que veía. Recuerdo una noche en la que Miss Filipinas me invitó a una fiesta en el ático del hotel y me encontré que la fiesta era especial: hombres y mujeres en grupos de dos, tres y hasta más personas se abrazaban y besaban. Era una auténtica bacanal. Por no hablar de las propuestas de entrar en el mundo de la prostitución. |  » |
| Amparo Muñoz |

En Nueva York la organización le dijo que su vida era poco vendible y que querían inventarle una biografía, a lo que se negó, si bien contrataron a una chaperona que la espiaba y escuchaba sus conversaciones telefónicas. Al llegar a Honduras se desmayó en un evento, tras el cual los médicos prohibieron volar a México para evitar problemas con la altura, pero la organización no respetó las órdenes médicas. En Francia volvió a sufrir un desmayo que la empujó a consultar un abogado para estudiar la forma de romper su contrato con la organización Miss Universo. Su dictamen fue rotundo: «No hay forma legal de romper el contrato. Durante un año al menos estás atada a ellos». Su reinado estuvo marcado por la polémica al negarse a ser manipulada por la organización que le exigía acudir a eventos de entidades que buscaban su imagen como parte de su publicidad. Sintiéndose un objeto de negocio, rechazó participar en la cabalgata de Nueva York junto a Robert De Niro y Al Pacino, viajando rumbo a Málaga para pasar las fiestas en familia. Desde Málaga anunció que no viajaría a Tokio, su próximo destino. Tras seis meses de reinado renunciaba por completo a la corona, algo que tendría como consecuencia múltiples amenazas por parte de la organización. Con su renuncia aceptaba también perder el dinero restante estipulado, así como los coches y otros regalos. Nunca antes una Miss Universo había dimitido.

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| « | No volví a acercarme a un concurso de belleza ni conservo amistades relacionadas con ese mundo. No reniego de mi paso por los concursos de belleza. Al contrario, me abrieron los ojos al mundo. |  » |
| Amparo Muñoz |

Zinema ibilbidea
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Cristina Rotaren interpretazio-eskolan ikasi zuen, Madrilen.

José Luis Dibildos ekoizleari esker lortu zuen Amparo bere lehen papera Roberto Bodegasen *Vida conyugal sana* filmerako, eta Ana Belén, Alfredo Mayo eta José Sacristán izan zituen protagonista. Urte berean, Mexikon *El diablo en persona* filmatu zuen, Valentín Trujillo eta Eduardo de la Peñarekin batera.

Txikitatik artearen eta interpretazioaren munduak erakarri zuen, horixe baitzen bere bere benetako grina, Astoria zineman *Un hombre llamado caballo* proiektura joateko eskolatik piper egin zuenetik. Miss Unibertso utzi ondoren, ametsa betetzeko aktore izatea erabaki zuen. Bere ibilbide zinematografikoaren hasiera bat etorri zen destapearen goraldi komertzialarekin, gero eta pertsonaia garrantzitsuagoak interpretatuz Antonio Droveren *Tocata y fuga de Lolita*, Germán Lorenteren *Sensualidad*, Fernando Fernán Gómezekin batera, Vicente Arandaren *Clara es el precio*. Arandak bere "edertasuna eta fotogenia ikusgarria" azpimarratu zuen. Estreinaldiaren aurretik sarrerak 100 pezetara igo ziren, baina horrek ez zuen eragotzi bere filmen artean gehien bildu zuena izatea, *El Lute* filmaren gainetik. Eta hori Amparok sortzen zuen morboarengatik gertatu zen". 1976an Eloy de la Iglesiaren *La otra alcoba* filmeko protagonista izan zen. Amparok film horretan biluztu zen le pantailan. Madrilen filmatu zen eta arrakasta itzela izan zuen filmak: 1.400.000 ikusle baino gehiago izan zituen ikuskizunetan. 1981ean, *La mujer del ministro* filma filmatu zuen berriro Eloyren agindupean, eta Simón Andreurekin bat egin zuen berriro.

1976an, haurrentzako telesailean parte hartu zuen: *Las aventuras del Hada Rebeca* Espainiako telebistarako (TVE). Bere hurrengo filmak hauexek izan ziren: *Mauricio, mon amour* (1976), *Volvoreta* (1976), *Acto de posesión* (1977), *Del amor y de la muerte* (1977), *Experiencia extramatrimonial de una mujer* (1978), *El tahúr* (1979), eta **Mírame con ojos pornográficos** (1980). Amparok ez zituen onartu Ameriketako Estatu Batuetako zinemako kontratuak eta publizitate-lanak, Espainian familiarekin jarraitzearen truke. Hurrengo urteetan, Amparo aktore ospea lortu zuen, eta kritikaren oniritzia jaso zuen Carlos Sauraren *Mamá cumple cien años* egin zuen lanean, zeinetan Geraldine Chaplinekin batera protagonista izan zen. Hollywoodeko Arte eta Zientzia Zinematografikoen Akademiak atzerriko film onenaren Oscar sarirako izendatu zuen filma, eta 1979an Donostiako Zinemaldian Epaimahaiaren Sari Berezia irabazi zuen. Bruselako Zinemaldian Amparo Muñozek bigarren mailako aktore onenaren saria irabazi zuen.

Arrakastak film garrantzitsuetan parte hartzea erraztu zion, hala nola, *Dedicatoria* (Jaime Chávarri, 1980); *El Gran Triunfo* (1981); *Como México no hay dos* (1980), *Las siete cucas* (1981), *Trágala, perro* (1981), *Si las mujeres mandaran (o mandasen)* (1982); *Estamos esta noche* (Pilar Miró, 1982)*;* *El gran mogollón* (1982; Todo un hombre (1983); 1984an Federico García Lorcaren omenezko Jaime Caminoren *El balcón abierto* filmean Emakumea interpretatu zuen, eta hurrengo urtean *La reina del mate* filmeko protagonista izan zen. 1986an estreinatu ziren *Lulú de noche* (Emilio Martínez Lázaro, 1985) eta *Delirios de amor* (1985). Modako argitalpen entzutetsuen azaletan agertu zen askotan, eta desfileetako protagonista izan zen, esaterako, *Cacharel* enpresa frantsesekoa. Dedicatoria filmarekin Canneseko Zinemaldian Urrezko Palmarako izendatu zuten 

1987ko apirilean, *Vidas privadas* filmazioa amaitutzean, poliziaren sarekada batean atxilotu zuten aktorea, drogaren ondorioz. Hala ere, urte horretan, Giuliano Gemmarekin batera, Gerardo Herreroren *Al acecho* filmean parte hartu zuen, eta hiru film estreinatu zituen zineman: *Las dos orillas*, *En penumbra* eta *Los invitados*, non La Catalana interpretatu zuen. 1989an, Imanol Uriberen *La luna negra* filmeko protagonista izan zen, eta, aktore gonbidatu gisa jardun zuen *Brigada Central* serieko kapitulu batean, baina aktorea berriro atxilotu zutenBartzelonan heroina erosten ari zenean. Udan, bere mendekotasunetik indarberritu ondoren, TVE *Sonatas de estío* telesaileko bi kapitulutan hartu zuen parte, Fernando Méndez-Leite zuzendari lanetan, Niña Chole rola interpretatu zuen eta *Las pícaras* seriean ere jardun zuen.

Heroinaren eskandalua zortzi urteko lana (langabezia) izan zen, eta Jaime Chávarrik baino ez zion eskaini lana, Jorge Luis Borgesen ipuin batean oinarritutako *La intrusa* izeneko film laburra hain zuzen ere. TVEren izen bereko telesaileko lehen kapitulua ere izan zen, baina telesail horretarako ez zuten Amparo Muñoz hartu. 1996an, Paul Naschy zuzendari eta aktoreak *Licántropo: el asesino se la luna llena* filmeko protagonista izateko deitu zion, eta zinemaren ateak berriz irekitzea lortu zuen. Urte horretan bertan estreinatu zen Fernando León de Aranoaren *Familia*, zuzendari berri onenari Goya Saria eman ziona, eta urte batzuk geroago esan zuen: «Amparoren naturaltasuna da gehien gustatzen zaidana. Haren begirada oso gozoa eta gogorra izan daiteke; indarraren eta hauskortasunaren nahasketa handia du. Bonba bat da, lan egin dudan aktorerik profesionalena». Miamiko Nazioarteko Zinemaldian egindako interpretazioaren harrera bikainaren eta nazioarteko kritikaren arrakastaren ondoren, komunikabideak beren 'berpizkunde artistikoaz' hitz egiten hasi ziren. 1997an, Elio Quirogaren *Fotos* sailean eta *Elles-*en parte hartu zuen, Miou-Miou, Carmen Maura eta Marisa Berensonekin batera. Bertan, aktore erratiko eta problematiko gisa zuen ospea suntsituko zuela zirudien. Denbora labur batez bere mendekotasuna uztea lortu zuen, diru-kopuru handia berriro izan zuen arte, eta horrexek murgildu zuen berriro drogetan. 1999an bere azken filmak estreinatu zituen: *Tierra de cañones* (Antoni Ribas) eta *Un paraíso bajo las estrellas* (Gerardo Chijona), gaixotu eta zinema utzi aurretik. 2008an Archidona Cinema saria jaso zuen Archidonako Zinemaldian, Andaluziako eta Mediterraneoko zinemaren erakusketan.

Bizitza pertsonala
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### Ezkontzak eta harremanak

1976an, *La otra alcoba* filmazioan Patxi Andión aktore eta kantautorea ezagutu zuen, eta harexekin ezkondu zen. Amparoren iritziz, ezkontza hura «bihozgabea izan zen Patxi jeloskor eta funtsik gabekoengatik. Haren oroitzapen txarrak baino ez ditut. Dena zapaldu zuen eta baliogabetu egin ninduen». Patxi aurka bazegoen ere, Amparok zineman berriro lan egiteko erabakia hartu zuen eta areagotu egin zuen senar-emazteen krisia. Aldaretik igaro eta urte eta erdi geroago, banandu egin zen. Amparok urte batzuk geroago, bere memorietan, esan zuen Andiónek esaten ziola "biluzteko balio zuen aktore txarra zela eta bere tokia etxea zela". 1978an banandu ziren eta 1983an dibortziatu.

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| « | Patxi me maltrataba, no podía soportar más mi situación a su lado. Me quedé embarazada y tuve un aborto espontáneo. El embarazo no llegó al cuarto mes. Los primeros dolores se presentaron una noche. Como estábamos enfadados, no le dije nada. Cuando a mediodía no pude aguantar más, nadie me hizo caso. Al tercer día, no había forma de controlar la hemorragia. Intentaba no quejarme. Pensaba que si me hacía la fuerte, tal vez podría salvar al niño. Patxi, por supuesto, no estaba en casa. Patxi convirtió la convivencia en un infierno. Es mi experiencia con él, no trato de insultarle ni de fastidiarle, pero no puedo hablar bien de él, no sería sincera. Creo que mi matrimonio con él y la posterior ruptura son la clave de muchos errores que he cometido después. |  » |
| Amparo Muñoz |

Patxi Andiónengandik banandu ostean, ezkonduta zegoen eta alaba bat, (Gracia), zuen Elias Querejeta zinema-ekoizlearekin maitasun-harremanetan egon zen. Elkarrekin bizitzen urteak eman ondoren, Amparok dibortziatzeko eskatu zion, baina ekoizleak esan zion alabarengatik ez zuela dibortziatu nahi. Hausturaren ondoren, lagun handiak izaten jarraitu zuten. Muñozen hitzetan: "Aitarekin batera, Querejeta izan da nire bizitzan eragin handiena izan duen gizonetako bat". 2011ko otsailean hil baino lehentxeago, Amparok berak aitortu zuen: «Gaixotu nintzenean, Querejeta arduratu zen pertsonetako bat izan zen. Hori ezingo dut ahaztu».En 1980 conoció en México al anticuario chileno Flavio Labarca con el que se casó en Bali en junio de 1983, aunque sin validez este matrimonio en España. Labarca había ingresado en Carabanchel en 1981 tras su detención con 150 gramos de cocaína y fue el hombre que introdujo a Amparo en la droga. Juntos buscaron fortuna en Manila, la pesadilla de la ex Miss Universo, pero también una puerta a la prosperidad, ya que allí seguía siendo un icono, especialmente entre la comunidad gay. Se separó de Labarca y en febrero de 1991 la actriz contrajo matrimonio, por tercera vez, con Víctor Santiago Rubio Guijarro, del que se separó en 1994. En 1996 declaró sentirse ilusionada por empezar los trámites para adoptar un hijo.

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| « | Durante un paseo al atardecer por el Puerto de Venecia, Flavio se detuvo junto a un barco. Extendió una mezcla de heroína y cocaína sobre la lona que lo cubría. Me dijo: «No seas tonta, pruébala. No te va a pasar nada. Verás lo bien que te sientes». Flavio me inició en la droga, pero uno se mete en eso porque quiere. Empecé a tontear por desconocimiento, por falta de información. Tuve muchas decepciones personales y profesionales, lo pasé mal y me agarré a eso. Tenía éxito pero eso no significaba que fuera feliz. |  » |
| Amparo Muñoz |

Bere memoria-liburuan idatzi zuen harreman sentimentalak izan zituela Máximo Valverde aktorearekin, Antonio Flores abeslariarekin, José Coronado aktorearekin eta Trantsizioko politikari batekin, baina ez zuen identifikatu. Valverdek Amparo aipatu zuen bizitza osoan, «maite izan ditudan emakume guztietatik gehien maite izan dudan emakumea».

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| « | Yo la he querido mucho. Era una mujer inocente y que no sabía nada de la vida. Quería protegerla. Después de despertarme y verla dormida a mi lado, pensaba que me podía morir tranquilo |  » |
| Máximo Valverde |

### Irudia

Muñoz empezó a verse guapa cinco años después de ser Miss Universo. En sus memorias cuenta que un día Antonio Asensio, el que fuera presidente del Grupo Zeta, la invitó a cenar y le ofreció un contrato de cinco películas. Aquella misma noche, cuando llegó a casa, al quitarse el maquillaje pensó: «pues realmente no estoy nada mal». En cuanto a los concursos de belleza: «A mí estos concursos siempre me han parecido una utilización de la mujer. Me parece lícito que una chica los utilice como trampolín, pero yo me presenté a rastras». Tras seis meses de tortuoso reinado, durante los cuales le diagnosticaron una depresión nerviosa, en enero de 1975 se plantó, «harta de ser tratada como una muñeca». Fue la única Miss que rechazó el título en la historia del certamen.

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| « | No me arrepentiré nunca de haber sido la primera Miss Universo que supo decir: «¡Basta!» Tampoco reniego, al contrario, me abrireron los ojos al mundo. Volví para empezar de nuevo con el mismo deseo de comerme al mundo, con la tranquilidad de haber sido fiel a mis sentimientos y coherente con la mentalidad de una chica de veinte años. Medí fuerzas con un gigante. Y yo no era David. La belleza me abrió las puertas, pero también me acercó al precipicio. |  » |
| Amparo Muñoz |

Zuzendari askok aktorea aipatu zuten. Carlos Saurak zioenez, «Amparo beste planeta batekoa bezalakoa zen; orduak eman nitzakeen begira», eta Jaime Chávarriri berdin zion matxista zela esatea: «Arnasa kentzen zuen. Eta ez zen probokatzailea, berez zen horrelakoa». Eloy de la Iglesiaren iritziz, «haren erakargarritasuna [antzinako musari buruz ari dela] sexualitatean dago,erakusten duena baino gehiago gordetzen duena». Vicente Arandak bere «edertasuna eta fotogenia ikusgarria» azpimarratu zuen. Sarrerak 100 pezeta igo arren, gehien bildu zuen filma nirea izan zen. Eta hori Amparok sortzen zuen morboarengatik gertatu zen».

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| « | Había estado escondida más allá de su rostro.
Se había desvanecido al cerrarse un abrigo
sobre su desnudez, la baldosa polar
que fue también cien años de una mansión vacía.
No quiso ser su historia, pero al final lo fue,
y fue la niña guapa de la Costa del Sol:
una iluminación hacia el futuro
que había de refundir el metal de los sueños.
Fueron ésos sus años de esplendor:
se elevó sobre el mundo, fue una diosa en Manila,
reconoció la sábana de raso
deslizada en su piel como el girasol tierno
para después volver su sonrisa a los focos.
Así recuperó su retrato en *Familia*,
pero era ya otra voz resquebrajada,
porque eran ya unos ojos que habitaron
el eco de un abismo, los que resplandecieron.
Había que sumergirse, bucear en los párpados
que no podían guardar una espina secreta:
la vida siempre ha sido
una mala escritora de guiones,
le dice Humphrey Bogart a Ava Gardner
en *La condesa descalza*.
Ella no fue condesa, pero sí caminó
descalza por la lumbre de la vida
hasta curtir las plantas de sus pies
con una geografía de cortes invisibles.
En ese itinerario dibujando el alambre
habría de macerar la mejor biografía:
la de una reconquista, la de una resistencia,
poder reconocerse otra vez en sí misma.
Nada puede acabar con la belleza si es una plenitud del corazón. |  » |
| Joaquín Pérez Azaústre |

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| « | En ocasiones la belleza me ha salvado, como cuando pasaba un mal momento y me ofrecieron portadas en revistas, pero otras veces he deseado rajarme la cara. |  » |
| Amparo Muñoz |

### Drogak

1987an Bartzelonan ustez heroina edukitzeagatik atxilotu zuten, 'Udaberriko Operazioa' ren barruan. 700 pertsonako sarekada bat izan zen. Ondorio penaletarako hark ondoriorik izan ez bazuen ere, haren irudiari izugarrizko eragina izan zion. 1989ko uztailean, ezezagun batzuek jipoitu egin zuten, eta horren ondorioz, hainbat kontusiorekin ospitalera eraman zuten. 

1990ean, Rosa Villacastínek *Ya* egunkarian artikulu bat argitaratu zuen azalean, eta hauxe zioen: «el SIDA pone a Amparo Muñoz al borde de la muerte (HIESak Amparo Muñoz hilzorian jarri du)». *Tribuna* astekariak zioenez, «psikosia, aktorea mugitzen zen gaueko giroetan ez ezik, harekin azken filmetan lan egin zutenen artean ere piztu zen». Bi egun geroago, «fase terminalean» zegoela uste zen, eta aktoreak, azterketa medikoekin, Julián Lago L*a máquina de la verdad* saioan mediku analisiekin ezeztatu zuen. Saio berean, Jesús Mariñas kazetariak farfuilatu zuen aktoreak prostituzioan aritzen zela, eta akusazio horrek negar eragin zion.

Eskandaluak zortzi urteko lanbidea (langabezia) eta higiezinak saldu beharra sortu zion. Malagan hasi zen budismoan eta, 1997an, Guliako Mikyo Dorje karpama zentro budistara joan zen, Iruñetik gertu. Indiara eta Nepalera joan zen.

### Eritasuna

1991ko udaberrian, Amparok pankreatitis akutua izan zuen, eta ospitalearen faktura milioi bat pezetatik gora igo zen (6.000 euro). Hori zela eta, bere ibilbidean zehar eskuratu zituen eraikin gehienak saldu behar izan zituen. 2003an, medikuek baieztatu zioten garuneko tumore bat eta arteria-malformazio bat zituela zerebeloaren inguruan, eta edozein unetan hil zitekeela. Ebakuntzak arriskua bazuen ere, Valentzian mikrokirurgia erabiltzea erabaki zuen. Indarberritzea motela izan zen eta konplikazio asko izan zituen. Amparo garuneko bi aneurisma jasan zituen, eta gorputzaren erdia geldiarazi zioten. Geroago kimioterapia jaso zuen.

2005ean, *La vida es el precio* (Ediciones B) oroimen-liburua aurkeztu zuen. Miguel Fernández kazetari eta idazlearen laguntzarekin idatzi zuen liburua, eta, bertan, zuzenean eta eufemismorik gabe, *bizitza* sentimentala errepasatu zuen, ezkontza-porrotak, drogekiko mendekotasunak eta heriotzaren aurkako borrokak markatua. Bere memoriak argitaratu ondoren, Malagara joan zen bizitzera, eta han komunikabideetatik urrun egon zen. 2011ko otsailaren 27an 56 urte zituela hil zen. 2011ko martxoaren 1ean erraustu zen Malagako Hilerriko Parkean (Parcemasa). Zazpi urte lehenago, esaldi bat esan zuen, hasiera batean: «Etxetik irten nintzen 18 urterekin eta, gaixorik, nire artekoekin hiltzera itzuli nintzen».

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| « | La suya fue una vida muy triste, muy destructiva y es que al final las sombras pudieron sobre las luces. Su ilusión era que la recordaran por sus trabajos y no por una carrera de autodestrucción que se ha cobrado la primera víctima: ella misma. |  » |
| Beatriz Cortázar |

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| « | La belleza frutal hirió de coz
mortal a otra princesa de barriada,
Miss Universo, Venus descarriada,
metáfora brutal de un siglo atroz.
Febrero quiso que Amparo Muñoz,
la malquerida, la tridivorciada,
la desamparo, la desamparada,
pusiera crisantemos en mi voz.
Prófuga de palabras y de besos,
aguafuerte sin panes y sin peces,
la muerte estaba loca por sus huesos.
Al cine se asomó, aunque menos veces
que a las páginas malvas de sucesos.
Descansa en paz que al fin se lo merece. |  » |
| Joaquín Sabina |

Filmografia
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**Filmak**

| Urtea | Pelikula | Pertsonaia | Oharrak |
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| 1974 | *Vida conyugal sana* | Publizitate modeloa / Enrikeren fantasia obsesiboa | Amparo Muñoz "Miss España" akreditazioa |
| *Tocata y fuga de Lolita* | Lolita Villar |  |
| 1975 | *Sensualidad* | Ana |  |
| *Clara es el precio* | Clara Valverde |  |
| 1976 | *La otra alcoba* | Diana |  |
| *Mauricio, mon amour* | Verónica Anglada doktorea |  |
| *Volvoreta* | Volvoreta |  |
| 1977 | *Del amor y de la muerte* | Elena |  |
| *Acto de posesión* | Berta |  |
| 1979 | *El anillo matrimonial* | Alba |  |
| *Mamá cumple cien años* | Natalia | Izendapena- Atzerriko film onenaren sarirakoEpaimahaiaren Sari berezia Donostiako Zinemaldian Pelikula onenaren CEC domina Irabazlea- Bigarren mailako aktore onena *Brussels Film Festivalen* |
| *El tahúr* | Alejandra |  |
| 1980 | *Memorias de un visitador médico* | Magdalena |  |
| *Dedicatoria* | Clara | Izendapena- Cannesko Zinemaldian Urrezko Palma |
| 1981 | *El Gran Triunfo* | Rosita Montes |  |
| *La mujer del ministro* | Teresa |  |
| *Como México no hay dos* | Silvia Escandon |  |
| *Las siete cucas* | Cresencia |  |
| *Trágala, perro* | Sor Patrocinio |  |
| 1982 | *Si las mujeres mandaran (o mandasen)* | Agustina |  |
| *Hablamos esta noche* | Clara |  |
| *El gran mogollón* | María Ángeles |  |
| *El diablo en persona* | Lupita |  |
| 1983 | *Todo un hombre* | Laura Monteros |  |
| *Hayop sa ganda* |  |  |
| *Se me sale cuando me río* |  |  |
| 1984 | *El balcón abierto* | La Mujer |  |
| 1985 | *La reina del mate* | Cristina |  |
| 1986 | *Lulú de noche* | Nina |  |
| *Delirios de amor* | Angélica Durán |  |
| 1987 | *Las dos orillas* |  |  |
| *Los invitados* | La catalana |  |
| *En penumbra* | Helena |  |
| 1988 | *La luna negra* | Lilit | Premier Donostiako ZinemaldianSitgeseko Zinemaldian eta Fantasporto Film Festival saria |
| 1989 | *Al acecho* | Marta |  |
| 1996 | *Familia* | Carmen | Fernando León de Aranoaren zuzendari debutaPremier Vancouverreko Nazioarteko Zinemaldian |
| *Licántropo: el asesino de la luna llena* | Dra. Mina Westenra |  |
| 1997 | *Fotos* | Rosa | Sitges Film FestivalIzendapena- Pelikula onena Brussels International Fantastic Film Festivalen |
| *Elles* | Maria | Premier Palm Springs International Film Festivalen |
| 1999 | *Tierra de cañones* | La Cantero |  |
| 2000 | *Un paraíso bajo las estrellas* | Olivia | Premier Sundanceko Zinemaldian |

  

**Telebista**

| Año | Película | Rola |
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| 1968 | *Hora once* |  |
| 1976 | *Las aventuras del Hada Rebeca* |  |
| 1982 | *Sonata de estío* | Chole omea |
| 1983 | *Las pícaras* |  |
| *Sonatas* | Chole umea |
| 1987 | *Vida privada* | Concha Pujol |
| 1989 | *Brigada central* | Marisa |
| 1993 | *Los cuentos de Borges* | Gracia |
| 2006 | *El cas de la núvia dividida* | Hardisson andrea |

**Antzerkia**

| Urtea | Lana | Pertsonaia | Oharrak |
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| 2000 | *La habitación del hotel* | Karen Wright | Debut teatral, Manuel Galianak aurkeztua |
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Bibliografia
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* Baiona, M. (1990). *La cosecha de los 80: el boom» de los nuevos errealizadores españoles*, Regional de Murcia argitaletxea (2. liburukia). 14).
* Cintrón, P. M. A (2017). «La representación mediática del cuerpo femenino en Daniela Astor y La caja negra: Iris Chacón y La caja celeste», [IN] Genios!, 3 (2) or. 1-5.
* Co, T. (2013). «España en el cine de Filipinas»,*Influencias*.
* Faz, A. Q. & Guerrero, M. G L (Arg.) (2002), Prototipoak eta *emakumearen* irudiak XIX.-XX. mendeetan, Malagako Unibertsitatea, (Vol. 37).
* Muñoz, A. (2005): *La vida era el precio. Memorias*, Ediciones B.
* Pereira Zazo, O. (2008), «*Familia*: El gran teatro del hogar» aipamena.
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Erreferentziak
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