গিজার মহা পিরামিড এবং স্ফিংক্স, ১৯১৪
***দি আর্কাইভস অব দ্য প্ল্যানেট*** (ফরাসি: Les archives de la planète) ছিল ১৯০৮ থেকে ১৯৩১ সাল পর্যন্ত বিশ্বব্যাপী মানুষের সংস্কৃতির আলোকচিত্র তোলার জন্য একটি প্রকল্প। এটি ফরাসি ব্যাংকার আলবার্ট কান দ্বারা স্পনসর করা হয়েছিল এবং ৫০টি দেশ থেকে ১৮৩,০০০ মিটার আলোকচিত্রগ্রাহী ফিল্ম এবং ৭২,০০০টি রঙিন আলোকচিত্র তোলা হয়েছিল। কান তার গাড়িচালকের সাথে সারা বিশ্ব ভ্রমণ শুরু করে, প্রকল্পটি ব্রাজিল, গ্রামীণ স্ক্যান্ডিনেভিয়া, বলকান, উত্তর আমেরিকা, মধ্যপ্রাচ্য, এশিয়া এবং পশ্চিম আফ্রিকা, অন্যান্য গন্তব্যের মধ্যে অভিযানকে অন্তর্ভুক্ত করে এবং নথিভুক্ত করে। ঐতিহাসিক ঘটনা যেমন দ্বিতীয় বলকান যুদ্ধের পরের ঘটনা, ফ্রান্সে প্রথম বিশ্বযুদ্ধ এবং তুরস্কের স্বাধীনতা যুদ্ধ । এটি কানের আন্তর্জাতিকতাবাদী এবং শান্তিবাদী বিশ্বাস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। কান ১৯২৯ সালের শেয়ার বাজারে ধসের তার বেশিরভাগ সম্পদ হারানোর পরে ১৯৩১ সালে প্রকল্পটি বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল। ১৯৯০ সাল থেকে, সংগ্রহটি মুসি অ্যালবার্ট-কান দ্বারা পরিচালিত হয় এবং বেশিরভাগ আলোকচিত্র অনলাইনে উপলব্ধ।

ইতিহাস
------

বৌদ্ধ লামা (বেইজিং, চীন,১৯১৩)
১৯০৮ সালের নভেম্বরে, আলবার্ট কান একটি ইহুদি পরিবারের একজন ফরাসি ব্যাংকার, যিনি উদীয়মান বাজারগুলিতে অনুমান করে একটি ভাগ্য তৈরি করেছিলেন, তার গাড়িচালক আলফ্রেড ডুটার্ট্রের সাথে সারা বিশ্ব ভ্রমণে রওনা হন।  ডুটার্ত্রে স্টেরিওগ্রাফি নামক একটি কৌশল ব্যবহার করে তারা যে জায়গাগুলিতে গিয়েছিলেন সেগুলির ফটোগ্রাফ তুলেছিলেন, যা ভ্রমণকারীদের কাছে জনপ্রিয় ছিল কারণ এর ফটোগ্রাফিক প্লেটগুলি ছোট ছিল এবং সংক্ষিপ্ত শাটার স্পিড প্রয়োজন ছিল৷ তিনি একটি পাথে ফিল্ম ক্যামেরা এবং কয়েকশ রঙিন প্লেটও এনেছিলেন।  তারা প্রথমে নিউ ইয়র্ক শহরে থামে, তারপরে নায়াগ্রা জলপ্রপাত এবং শিকাগোতে। ওমাহা সংক্ষিপ্ত থাকার পর, ডুতের্ত্রে এবং কান ক্যালিফোর্নিয়া যান, যেখানে ডুটারত্রে ১৯০৬ সালের সান ফ্রান্সিসকো ভূমিকম্পের ধ্বংসাবশেষের আলোকচিত্র ধারণ করেন। ১ ডিসেম্বর, দুজনে জাপানের ইয়োকোহামায় একটি স্টিমশিপে চড়ে। পথে, তারা হাওয়াইের হনুলুলু, হাওয়াইতে একটি লেওভারে উনিশ ঘন্টা কাটিয়েছে।  তারা ১২ ডিসেম্বর আন্তর্জাতিক তারিখ রেখা অতিক্রম করে এবং ছয় দিন পরে ইয়োকোহামা পৌঁছায়। জাপানের পর, এশিয়াতে তাদের সমুদ্রযাত্রা চীন,সিঙ্গাপুর এবং শ্রীলঙ্কার মধ্য দিয়ে নিয়ে যায়। 

যখন তিনি ফ্রান্সে ফিরে আসেন, কান দুই পেশাদার ফটোগ্রাফারকে নিয়োগ করেন, স্টেফানে পাসেট এবং আগুস্তে লিওন, যাদের পরে সম্ভবত কানের সাথে ১৯০৯ সালে দক্ষিণ আমেরিকা সফরে এসেছিলেন, যেখানে রিউ দি জানেইরু এবং পেট্রোপলিসের ফটো তোলা হয়েছিল। রঙে প্রাথমিক অভিযানের মধ্যে ১৯১০ সালে লিওনের গ্রামীণ নরওয়ে এবং সুইডেন সফর অন্তর্ভুক্ত ছিল।

দ্য আর্কাইভস অব দ্য প্ল্যানেট আনুষ্ঠানিকভাবে ১৯১২ সালে শুরু হয়েছিল, যখন কান ভূগোলবিদ জিন ব্রুনেসকে এই প্রকল্পটি পরিচালনা করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন, কান দ্বারা অনুদিত কোলেজ দ্য ফ্রঁসের একটি চেয়ারের বিনিময়ে। স্টেরিওগ্রাফি অটোক্রোম প্রক্রিয়ার সাথে প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যা রঙিন ফটোগ্রাফ তৈরি করেছিল কিন্তু দীর্ঘ এক্সপোজার সময়ের দাবি করেছিল, এবং চলচ্চিত্র যুক্ত করা হয়েছিল।  কান এই প্রকল্পটিকে "মানুষের দ্বারা বসবাসকারী এবং বিকশিত পৃথিবীর পৃষ্ঠের একটি ইনভেন্টরি হিসাবে ধারণা করেছিলেন যেটি ২০ শতকের শুরুতে নিজেকে উপস্থাপন করে",  এবং আশা করেছিলেন যে এই প্রকল্পটি তার আন্তর্জাতিকতাবাদী এবং শান্তিবাদীকে আরও এগিয়ে নিয়ে যাবে। আদর্শ, সেইসাথে দলিল অদৃশ্য সংস্কৃতি. দার্শনিক অঁরি বের্গসন, কানের ঘনিষ্ঠ বন্ধু, এই প্রকল্পের উপর একটি শক্তিশালী প্রভাব ছিল। 

১৯১২ সালে, প্যাসেটকে চীন (প্রকল্পের প্রথম সরকারী মিশন)  এবং মরক্কোতে পাঠানো হয়েছিল, যখন ব্রুনহেস লিওনের সাথে বসনিয়া-হার্জেগোভিনা এবং তারপর ১৯১৩ সালে মেসিডোনিয়ায় যান। অভিযানটি দ্বিতীয় বলকান যুদ্ধর কারণে ব্যাহত হয়েছিল; যুদ্ধ শেষ হলে, প্যাসেট এই অঞ্চলে তার পরবর্তী পরিণতি নথিভুক্ত করতে ভ্রমণ করেন। 

লিওন, এই প্রজেক্টে সবচেয়ে বেশি সময় ধরে থাকা ফটোগ্রাফার, ১৯১৩ সালে গ্রেট ব্রিটেনে দুটি ভ্রমণে গিয়েছিলেন, বাকিংহাম প্রাসাদ এবং সেন্ট পলস ক্যাথেড্রালের মতো লন্ডনের ল্যান্ডমার্কের পাশাপাশি গ্রামীণ কর্নওয়ালের দৃশ্যের আলোকচিত্র তোলেন। একই বছরে, আর্কাইভের ফটোগ্রাফার হিসাবে কাজ করা একমাত্র মহিলা মার্গুয়েরিট মেসপোলে আয়ারল্যান্ডের পশ্চিমে ভ্রমণ করেছিলেন।  ব্রিটেনের পর, লিওন বুসীর সাথে ইতালিতে যান। } একই বছরে, পাসেট এশিয়ায় ফিরে আসেন। তিনি প্রথমে মঙ্গোলিয়া যান এবং তারপর ভারতে যান, যেখানে ১৯১৪ সালের জানুয়ারিতে ব্রিটিশ কর্তৃপক্ষ তাকে খাইবার গিরিপথ দিয়ে আফগানিস্তানে যেতে অস্বীকার করে, যেখানে তিনি আফ্রিদির লোকদের আলোকচিত্র তুলতে চেয়েছিলেন।  সেই বছর পরে, সেনা কর্মকর্তা এবং স্বেচ্ছাসেবী ফটোগ্রাফার লিওন বুসী ফরাসি ইন্দোচীনে আসেন, যেখানে তিনি ১৯১৭ সাল পর্যন্ত থাকবেন। 

প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রাদুর্ভাব প্রকল্পের ফোকাস পরিবর্তন করতে বাধ্য করে; কান, একজন ফরাসি দেশপ্রেমিক তার আন্তর্জাতিকতাবাদী ঝোঁক থাকা সত্ত্বেও, ফ্রান্সের যুদ্ধের প্রভাব ক্যাপচার করার জন্য তার ফটোগ্রাফারদের পাঠান এবং ফটোগ্রাফগুলিকে প্রোপাগান্ডা বা উদ্দেশ্যপ্রণোদিত প্রচারণা হিসাবে ব্যবহার করার অনুমতি দেন, যদিও বেশিরভাগ ফটোগ্রাফারকে ফ্রন্টলাইন থেকে দূরে রাখা হয়েছিল।  কান ১৯১৭ সালে সেনাবাহিনীর সাথে তাদের দুজন ফটোগ্রাফারকে তার আর্কাইভের জন্য আলোকচিত্র তুলতে সাহায্য করার জন্য একটি চুক্তি করেন। যুদ্ধের আলোকচিত্রগুলি শেষ পর্যন্ত সংগ্রহের ২০% তৈরি করবে।

১৯২০-এর দশকে, ফটোগ্রাফারদের মধ্যপ্রাচ্যের লেবানন, ফিলিস্তিন এবং তুরস্কে পাঠানো হয়েছিল, যেখানে তারা লেবাননে ফরাসি দখলদারিত্ব এবং তুরস্কের স্বাধীনতা যুদ্ধের নথিভুক্ত করেছিল। ফ্রেডেরিক গ্যাডমারকে ১৯২৩ সালে ওয়েমার জার্মানিতে পাঠানো হয়েছিল; ক্রেফেল্ডে একটি ব্যর্থ বিচ্ছিন্নতাবাদী বিদ্রোহের পর তাকে যে দৃশ্যগুলো শুট করা হয়েছিল তার মধ্যে ছিল। ভারতে শেষ ভ্রমণ ১৯২৭ সালে করা হয়েছিল, যেখানে ফটোগ্রাফার রজার ডুমাস কাপুরথালা রাজ্যের শাসক জগৎজিৎ সিংয়ের সুবর্ণ জয়ন্তী ধারণ করেছিলেন। আগের ডিসেম্বরে, ডুমাস সম্রাট ইয়োশিহিতোর শেষকৃত্যে জাপানে ছিলেন। 

কানের ফটোগ্রাফাররা ১৯২০ এর দশকে বেশ কয়েকবার আমেরিকায় ফিরে আসেন। লুসিয়েন লে সেন্ট ১৯২৩ সালে উত্তর আটলান্টিক মহাসাগরের ফরাসি জেলেদের নিয়ে চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন এবং ব্রুনহেস এবং গ্যাডমার ১৯২৬ সালে কানাডা জুড়ে তিন মাস ভ্রমণ করেছিলেন, মন্ট্রিয়ল,উইনিপেগ, ক্যালগারি, এডমন্টন এবং ভ্যানকুভার সহ অন্যান্য স্থানগুলিতে যান।  ১৯৩০ সালে, গ্যাডমার সাহারা-নিম্ন আফ্রিকা, দাহোমে (আধুনিক বেনিন) এর ফরাসি উপনিবেশে প্রকল্পের প্রথম এবং একমাত্র বড় অভিযানে মাউন্ট করেন। 

১৯৩১ সালে প্রকল্পটি স্থগিত হওয়ার সময়, ১৯২৯ সালের শেয়ার বাজারে ধসের পর যা কানকে দেউলিয়া করে দেয়, কানের ফটোগ্রাফাররা ৫০টি দেশ পরিদর্শন করেছিলেন এবং ১৮৩,০০০ মিটার ফিল্ম, ৭২,০০০টি অটোক্রোম রঙিন আলোকচিত্র, ৪,০০০, স্টেরিওগ্রাফ এবং ৪০০০ কালো আলোকচিত্র সংগ্রহ করেছিলেন। এবং-সাদা ফটোগ্রাফ।

বিষয়বস্তু
----------

লে মৌলিন রুজ (প্যারিস, ১৯১৪)
ডেভিড ওকুয়েফুনা আর্কাইভকে "পৃথিবীতে মানুষের জীবনের একটি ফটোগ্রাফিক রেকর্ড তৈরি করার একটি স্মরণীয় উচ্চাভিলাষী প্রচেষ্টা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন,এবং আর্কাইভের বিষয়বস্তুবিষয়ে অত্যন্ত বৈচিত্র্যময়। ইউরোপে প্রাথমিক অভিযানের সময়, ব্রুনহেস ফটোগ্রাফারদের তাদের পরিদর্শন করা জায়গাগুলির ভূগোল, স্থাপত্য এবং স্থানীয় সংস্কৃতি ক্যাপচার করার নির্দেশ দিয়েছিলেন, তবে তাদের অন্যান্য জিনিসগুলির আলোকচিত্র তোলার স্বাধীনতাও দিয়েছিলেন যা তাদের চোখ ধরেছিল।  আর্কাইভের চিত্রগুলিতে আইফেল টাওয়ার, গিজার মহা পিরামিড, আংকর বাট এবং তাজমহল, এবং সেইসাথে ইউরোপের শ্রমিক শ্রেণীর মানুষের অসংখ্য প্রতিকৃতি এবং এশিয়া ও আফ্রিকার ঐতিহ্যবাহী সমাজের সদস্যদের মতো অসংখ্য প্রতিকৃতি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।  অনেক ক্ষেত্রে, কাহনের অপারেটররা তাদের গন্তব্যস্থলের প্রথম দিকের কিছু রঙিন আলোকচিত্র ধারণ করেছিল।অটোক্রোম প্রক্রিয়ার জন্য প্রয়োজনীয় দীর্ঘ এক্সপোজার সময়ের কারণে, ফটোগ্রাফাররা মূলত স্থির বা উত্থাপিত বিষয়গুলির মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। 

আর্কাইভের প্রায় এক-পঞ্চমাংশ আলোকচিত্র প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সাথে সম্পর্কিত ছিল।  এর মধ্যে রয়েছে বাড়ির সামনের আলোকচিত্র, আর্টিলারি বন্দুক এবং জাহাজের মতো সামরিক প্রযুক্তি, পৃথক সৈন্যদের প্রতিকৃতি (ফ্রান্সের ঔপনিবেশিক সাম্রাজ্যের কিছু সহ), এবং গোলাবর্ষণের দ্বারা ক্ষতিগ্রস্থ ভবনগুলি।  মাত্র কয়েকটি আলোকচিত্রতে স্পষ্টভাবে মৃত সৈন্যদের চিত্রিত করা হয়েছে।

আর্কাইভের কিছু বিষয়বস্তু বিতর্কিত ছিল, বিশেষ করে লিওন ব্যস্ত একটি কিশোর ভিয়েতনামী মেয়ে পোশাক খুলে ফেলার একটি চলচ্চিত্র।  ব্যস্ত মেয়েটিকে তার প্রতিদিনের পোশাকের আচার-অনুষ্ঠানের মধ্য দিয়ে যাওয়ার নির্দেশ দিয়েছিলেন; তিনি তার নগ্নতাকে অস্পষ্ট করার জন্য ফোকাসের বাইরে চলচ্চিত্রটি শ্যুট করেছিলেন।  ১৯২৬ সালে কাসাব্লাঙ্কায় ধারণ করা অন্যান্য আলোকচিত্রতে পতিতাদের তাদের স্তনে বাধা দিতে দেখা যায়।

আর্কাইভে হাজার হাজার প্রতিকৃতি ফটোগ্রাফও রয়েছে, যার বেশিরভাগই বোলোগন-বিলানকোর্টে কানএর এস্টেটে চিত্রিত হয়েছে। বিষয়গুলোর মধ্যে রয়েছেন ব্রিটিশ প্রধানমন্ত্রী রামসে ম্যাকডোনাল্ড এবং ফ্রান্সের প্রধানমন্ত্রী লিওন বুর্জোয়া, ব্রিটিশ পদার্থবিজ্ঞানী জে. জে. থমসন, ফরাসি লেখক কোলেট ও আনাতোল ফ্রঁস, বাঙালি কবি রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর এবং আমেরিকান বিমানচালক উইলবার রাইট-এর মতো রাষ্ট্রনায়করা। 

সংগ্রহটি ১৯৯০ সাল থেকে মুসি অ্যালবার্ট-কান দ্বারা পরিচালিত হয়েছে, যা বেশিরভাগ চিত্রকে অনলাইনে জনসাধারণের জন্য উপলব্ধ করেছে।

আলোকচিত্রীগণ
------------

* **লিওন বুসী** (১৮৭৪ - ১৯৫০) ছিলেন একজন ফরাসি সেনা কর্মকর্তা যিনি সোসাইটি ফ্রাঙ্কাইজ ডি ফটোগ্রাফির ফটোগ্রাফি প্রতিযোগিতায় প্রথম পুরস্কার জেতার শক্তিতে আর্কাইভের জন্য স্বেচ্ছাসেবক ছিলেন।
* **পল কাস্টেলনাউ** (১৮৮০-১৯৪৪) এবং **ফার্নান্দ কুভিল**  (১৮৮৭-১৯২৭) ছিলেন ফরাসি সৈনিক যারা প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় ফটোগ্রাফার হিসেবে কাজ করেছিলেন। কাস্টেলনাউ পরে ফরাসি জিওগ্রাফিক সোসাইটির সদস্য হন।
* **রজার ডুমাস** (১৮৯১-১৯৭২)তিনি ১৯২৬ এবং ১৯২৭ সালে জাপান ও ভারতে আলোকচিত্র ও চলচ্চিত্র তুলেছিলেন।
* **আলফ্রেড দুতের্ত্র** ছিলেন কানের চালক যিনি ১৯০৮ সালে তার প্রথম রাউন্ড-দ্য-ওয়ার্ল্ড ট্রিপে তার সাথে গিয়েছিলেন, আর্কাইভসের প্রথম দিকের আলোকচিত্রগুলি নিয়েছিলেন।
* **ফ্রেডেরিক গ্যাডমার** (১৮৭৮-১৯৫৪) ১৯২৩ সালে জার্মানিতে,,এবং ১৯২৬ সালে কানাডায় পাঠানো হয়েছিল, শেষ পর্যন্ত আর্কাইভের সবচেয়ে অভিজ্ঞ ফটোগ্রাফারদের একজন হয়ে ওঠেন।
* **লুসিয়েন লে সেন্ট** (১৮৮১–১৯৩১) ছিলেন একজন সিনেমাটোগ্রাফার যিনি এই প্রকল্পের জন্য মোশন পিকচার ফিল্ম শ্যুট করেছিলেন।
* **আগুস্তে লিওন** (১৮৫৭-১৯৪২) ছিলেন এই প্রকল্পে সবচেয়ে বেশি সময় ধরে থাকা ফটোগ্রাফার। বর্দো থেকে, তিনি আগে পোস্টকার্ড ফটোগ্রাফার হিসেবে কাজ করেছেন। তিনি প্রজেক্টের জন্য ফটোসিনেমাটোগ্রাফিক ল্যাবরেটরিতে কাজ তদারকি করেন।
* **মার্গুয়েরিট মেসপোলে** (১৮৮০-১৯৬৫) ছিলেন একজন একাডেমিক এবং অপেশাদার ফটোগ্রাফার যিনি আর্কাইভের জন্য আলোকচিত্র তোলার একমাত্র মহিলা ছিলেন।
* **স্টেফানে পাসেট**  (১৮৭৫ – আনু. ১৯৪৩) ছিলেন কান কর্তৃক নিয়োগকৃত প্রথম ফটোগ্রাফারদের একজন,  এবং বলকানে একটি অভিযান পরিচালনা করেন।
* **ক্যামিল সাউভেগোট** ছিলেন একজন মোশন-পিকচার অপারেটর যিনি ১৯১৯ এবং ১৯৩২ সালের মধ্যে কাজ করেছিলেন। পরে তিনি ১৯৪৯ সালের চলচ্চিত্র *জৌ দে ফাতে* এ কাজ করেছিলেন।

চিত্রশালা
---------

* আইফেল টাওয়ার এবং ট্রোকাডেরো (প্যারিস, ১৯১২)আইফেল টাওয়ার এবং ট্রোকাডেরো (প্যারিস, ১৯১২)
* পোর্টে সেন্ট-ডেনিস (প্যারিস, ১৯১৪)পোর্টে সেন্ট-ডেনিস (প্যারিস, ১৯১৪)
* পোর্টে সেন্ট-ডেনিস (প্যারিস, ১৯১৪)পোর্টে সেন্ট-ডেনিস (প্যারিস, ১৯১৪)
* সেনেগালিজ স্নাইপার (ফেজ, মরক্কো, ১৯১৩)সেনেগালিজ স্নাইপার (ফেজ, মরক্কো, ১৯১৩)
* বাজারের দৃশ্য (সারায়েভো, বসনিয়া-হার্জেগোভিনা, ১৯১২)বাজারের দৃশ্য (সারায়েভো, বসনিয়া-হার্জেগোভিনা, ১৯১২)
* বাজারের দৃশ্য (ক্রুসেভাক, সার্বিয়া, ১৯১৩)বাজারের দৃশ্য (ক্রুসেভাক, সার্বিয়া, ১৯১৩)
* বেয়োলুতে কাঠের ঘর (ইস্তাম্বুল, তুরস্ক, ১৯১২)বেয়োলুতে কাঠের ঘর (ইস্তাম্বুল, তুরস্ক, ১৯১২)
* ইনার মঙ্গোলিয়া, ১৯১২ইনার মঙ্গোলিয়া, ১৯১২
* বৌদ্ধ লামা (মঙ্গোলিয়া, ১৯১৩)বৌদ্ধ লামা (মঙ্গোলিয়া, ১৯১৩)
* বন্দী (উলানবাতার, মঙ্গোলিয়া, ১৯১৩)৩)বন্দী (উলানবাতার, মঙ্গোলিয়া, ১৯১৩)৩)
* সাধু (বোম্বে, ভারত, ১৯১৩)সাধু (বোম্বে, ভারত, ১৯১৩)
* সাধু এবংব্রাহ্মণ (লাহোর, পাকিস্তান, ১৯১৪)সাধু এবংব্রাহ্মণ (লাহোর, পাকিস্তান, ১৯১৪)
* মন্দিরের কর্মকর্তা (আহমেদাবাদ, ভারত, ১৯১৩)মন্দিরের কর্মকর্তা (আহমেদাবাদ, ভারত, ১৯১৩)
* ষাঁড়ের মূর্তি (বারানসী, ভারত, ১৯১৪)ষাঁড়ের মূর্তি (বারানসী, ভারত, ১৯১৪)

তথ্যসূত্র
---------

1. ↑  de Luca 2022, পৃ. 265–267।
2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10  de Luca ২০২২, পৃ. ২৬৫–২৬7।
3. ↑  Okuefuna 2008, পৃ. 81।
4. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ৮২–৮3।
5. ↑  de Luca ২০২২, পৃ. ২৬7।
6. 1 2  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ৮5।
7. ↑  Okuefuna 2008, পৃ. 85।
8. ↑  de Luca ২০২২, পৃ. ২৭3।
9. ↑  de Luca 2022, পৃ. 273।
10. ↑  Amad ২০১০, পৃ. ৫1।
11. ↑  de Luca ২০২২, পৃ. ২৭৫–২৭6।
12. 1 2  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ২০–২1।
13. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ২৪–২5।
14. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ১৯১–১৯4।
15. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ২২৯–২৩3।
16. ↑  de Luca ২০২২, পৃ. ২৬২–২৬3।
17. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ১৩1।
18. 1 2  de Luca ২০২২, পৃ. ২৭৬–২৭7।
19. ↑  Johnson ২০১২, পৃ. ৯2।
20. 1 2  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ২৬–২7।
21. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ১৯৪–১৯5।
22. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ৮৭–৮7।
23. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ২৮৬–২৮7।
24. ↑  Lundemo ২০১৭, পৃ. ২১৮–২১9।
25. ↑  de la Bretèque ২০০১, পৃ. ১৫6।
26. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ১3।
27. 1 2  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ২0।
28. 1 2  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ২৫8।
29. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ৩০0।
30. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ২২2।
31. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ২৮–৮0।
32. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ২০৮–২১১, ২৪২–২৫৩, ৩০৬–৩০9।
33. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ২২২, ২৮৭, ৩০0।
34. ↑  Amad ২০১০, পৃ. ৫5।
35. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ১৪০–১৭9।
36. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ১৭5।
37. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ২৩2।
38. ↑  Amad ২০১০, পৃ. ২৮৩–২৮4।
39. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ২৮৩–২৮4।
40. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ৩১০–৩১9।
41. ↑  de Luca ২০২২, পৃ. ২৬3।
42. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ২২9।
43. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ১৩4।
44. ↑  Bloom ২০০৮, পৃ. ১৬9।
45. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ১৯4।
46. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ৮1।
47. 1 2  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ৮6।
48. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ২৮6।
49. ↑  Bloom ২০০৮, পৃ. ১৬8।
50. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ২1।
51. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ৯9।
52. ↑  Okuefuna ২০০৮, পৃ. ৯৯–১০1।
53. ↑  Amad ২০১০, পৃ. ৩০7।

আরো পড়ুন
---------

* Amad, Paula (২০০১)। "Cinema's 'Sanctuary': From Pre-Documentary to Documentary Film in Albert Kahn's "Archives de la Planète" (১৯০৮–১৯৩১)"। *Film History*। **১৩** (২): ১৩৮–১৫৯। জেস্টোর ৩৮১৫৪২2। ডিওআই:10.2979/FIL.2001.13.2.138।
* Bourguignon, Hélène (জানুয়ারি–মার্চ ২০০৯)। "Les Archives de la planète"। *Vingtième Siècle. Revue d'histoire* (ফরাসি ভাষায়) (১০১): ২০৩–২০৭। জেস্টোর ২০৪৭৫৫৬0।
* Jakobsen, Kjetil Ansgar; Bjorli, Trond Erik, সম্পাদকগণ (২০২০)। *Cosmopolitics of the Camera: Albert Kahn's Archives of the Planet*। Intellect Books। আইএসবিএন 9781789381900।
* McGrath, Jacqueline (৩০ মার্চ ১৯৯৭)। "A Philosophy in Bloom"অর্থের বিনিময়ে সদস্যতা প্রয়োজন। *The New York Times*। সংগ্রহের তারিখ ১১ এপ্রিল ২০২২।
* Winter, Jay (২০০৬)। *Dreams of Peace and Freedom: Utopian Moments in the Twentieth Century*। Yale University Press।

বহিঃসংযোগ
---------


উইকিমিডিয়া কমন্সে **দি আর্কাইভস অব দ্য প্ল্যানেট** সংক্রান্ত মিডিয়া রয়েছে।

* মুসি অ্যালবার্ট-কান -*এ লেস আর্কাইভস দে লা প্লানেট*