**জোসেফ ফ্র্যাংক কিটন** (৪ অক্টোবর ১৮৯৫ – ১ ফেব্রুয়ারি ১৯৬৬), পেশাদারভাবে **বাস্টার কিটন** হিসেবে পরিচিত, ছিলেন একজন অভিনয়শিল্পী, কৌতুকাভিনেতা, চলচ্চিত্র পরিচালক, প্রযোজক, চিত্রনাট্যকার এবং স্টান্ট পারফর্মার। তিনি তার নির্বাক চলচ্চিত্রগুলির জন্যে সর্বাধিক পরিচিত, যেখানে তার ট্রেডমার্ক ছিল শারীরিক হাস্যরস, ধারাবাহিকভাবে দৃঢ় এবং মৃতপ্রায় অভিব্যক্তি যার ফলে তাকে "দ্য গ্রেট স্টোন ফেইস" নামে অভিহীত করা হয়। সমালোচক রজার ইবার্ট কেটনের "১৯২০ থেকে ১৯২৯ সাল অবধি" অসাধারণ সময়কাল নিয়ে লিখেছিলেন যখন তিনি ধারাবাহিকভাবে চলচ্চিত্রে "বাধাহীন কাজ করেছিলেন" যার ফলে তিনি "চলচ্চিত্রের ইতিহাসের সর্বকালের সেরা অভিনেতা-পরিচালক" হয়ে ওঠেন। মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর কর্মজীবনে তার শৈল্পিক স্বতন্ত্রতা হ্রাস পায়, বিবাহ বিচ্ছেদ ঘটে এবং তিনি মদ্যপানে নেমে আসেন। যদিও ১৯৪০-এর দশকে তিনি নিজেকে পুনরুদ্ধার করেন এবং পুনরায় বিবাহ করেন এবং ১৯৫৯ সালে হাস্যরস কর্মদক্ষতার জন্য একাডেমি সম্মানসূচক পুরস্কার অর্জন করেন।

১৯২০-এর দশকের কিটনের অনেকগুলি চলচ্চিত্রই সর্বাধিক বিবেচিত, যার মধ্যে রয়েছে *শার্লক জুনিয়র* (১৯২৪), *দ্য জেনারেল* (১৯২৬), এবং *দ্য ক্যামেরাম্যান* (১৯২৮), পাশাপাশি *জেনারেল* চলচ্চিত্রটিকে তার মাস্টারপিস হিসেবে বিবেচনা করা হয়। এগুলির দৃঢ় প্রশংসাকারীদের মধ্যে একজন ছিলেন অরসন ওয়েলস, যিনি বলেছিলেন, *দ্য জেনারেল*-এর হাস্যরস চলচ্চিত্র ইতিহাসের সর্বোচ্চ অর্জন এবং সম্ভবত সর্বকালের সেরা চলচ্চিত্রগুলির একটি। ১৯৯৬ সালে কিটন *এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি* কর্তৃক সপ্তম-শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র পরিচালক হিসেবে স্বীকৃতি লাভ করেন, এবং ১৯৯৯ সালে আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট তাকে ক্লাসিক হলিউড সিনেমার ২১তম শ্রেষ্ঠ পুরুষ তারকা হিসাবে স্বীকৃতি দেয়।

কর্মজীবন
--------

### বিচিত্রানুষ্ঠানে প্রারম্ভিক জীবন

কিটন কানসাসের ছোট শহর পিকায় এক বিচিত্রানুষ্ঠান পরিবারে জন্ম নিয়েছিলেন যেখানে তার জন্মের সময় তার মা মাইরা কিটন (বিবাহপূর্ব নাম কাটলার) বাস করতেন। বাবার ঐতিহ্য রক্ষার জন্য তার "জোসেফ" নামকরণ করা হয়েছিল, (তিনি ছিলেন তার বংশের ৬ষ্ঠ জোসেফ কিটন) এবং তার মাতামহের কাছ থেকে "ফ্র্যাঙ্ক" নাম নিয়েছিলেন, যিনি তার (কিটনের) বাবা-মায়ের ইউনিয়ন প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। পরে, কিটন তার মধ্য নামটি "ফ্রান্সিস"-এ পরিবর্তন করেন। তার বাবা ছিলেন জোসেফ হলি "জো" কিটন, যিনি হ্যারি হউদিনির সাথে মোহক ইন্ডিয়ান মেডিসিন কোম্পানি বা কিটন হউদিনি মেডিসিন শো কোম্পানি নামে একটি ভ্রমণ প্রদর্শনীর মালিক ছিলেন, যা মঞ্চে পরিবেশন করত এবং পাশাপাশি পেটেন্ট ওষুধ বিক্রি করত।

বাস্টার কিটন, মাইরা কিটন এবং জো কিটন১৯০১ সালে, একটি বিচিত্রানুষ্ঠানে পরিবেশনের সময় মা মাইরা এবং বাবা জো কিটনের সাথে ছয় বছর বয়সী কিটন
প্রায়শই পুনরাবৃত্তি হওয়া গল্প অনুসারে, যা অপ্রামাণিক হতে পারে, কেটন সম্ভবত তার ১৮ মাস বয়সে "বাস্টার" ডাকনাম অর্জন করেছিলেন। একদিন জর্জ পার্দে নামে এক অভিনেতা বন্ধুর উপস্থিততে, তরুণ কিটন কোনও আঘাত পাওয়া ছাড়াই দীর্ঘ সিঁড়ি বেয়ে রিচে নেমে এসেছিল। এই ঘটনায় শিশু কিটনের অভিজ্ঞতার পরে পার্দি মন্তব্য করেছিলেন, "সে একজন নিয়মিত বাস্টার!" এরপরে, কিটনের বাবা অল্পবয়সি উল্লেখ করার জন্য ডাকনামটি ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন। ১৯৬৪ সালে সিবিসি'র *টেলিস্কোপের* সাথে এক সাক্ষাৎকারে কিটন সহ বেশ কয়েক বছর ধরে এই উপাখ্যানটি পুনর্বিবেচনা করেছিলেন। কেটনের পুনর্বিবেচনায়, ঘটনাটি ঘটেছিল তার বয়স ছয় মাস বয়সে এবং হ্যারি হউদিনি তাকে এই ডাকনামটি দিয়েছিলেন।

তিন বছর বয়সে কেটন তার বাবা-মায়ের সাথে দ্য থ্রি কিটন্সে অভিনয় শুরু করেছিলেন। ১৮৯৯ সালে তিনি উইলমিংটন, ডেলাওয়ারে প্রথম মঞ্চে উপস্থিত হন। তার অভিনয়টি মূলত একটি হাস্যরস ছিল। মাইরা একদিকে স্যাক্সোফোন বাজিয়েছিল, অন্যদিকে জো এবং বাস্টার মঞ্চের কেন্দ্রে অভিনয় করেছিলেন। অল্পবয়স্ক কিটন তার অবাধ্যতার কারণে তার বাবাকে তাড়িত করত এবং প্রায়শই তার জৈষ্ঠ্য ভাই কিটন তাকে মঞ্চের বাইরে, অর্কেস্ট্রা দলের দিকে বা দর্শকদের মধ্যে ঠেলে দিতেন।
অনবরত ঊর্ধ্বে নিক্ষেপণের সহায়তার জন্য কিটনের পোশাকসামগ্রীতে একটি স্যুটকেস হ্যান্ডেল সেলাই করা হয়েছিল। এই কৌশলটি কটনের নিরাপদে শেখার ফলে এই কর্মটি বিকশিত হয়েছিল; যার ফলে মঞ্চে তিনি খুব কমই আহত বা আঘাতের শিকার হয়েছিলেন। যদিও কৌতুকের এই নকআউট শৈলিটি শিশু নির্যাতনের অভিযোগ এবং প্রাশশই গ্রেফতারের দিকে পরিচালিত হয়েছিল। তবে, বাস্টার কিটন সর্বদা কর্তৃপক্ষকে দেখাতে সক্ষম ছিলেন যে তার কোনও আঘাত বা ভাঙ্গা হাড় নেই। অবশেষে তাকে "দ্য লিটল বয় হু ক্যান্ট ড্যামেজড" হিসেবে আখ্যা দেয়া হয়েছিল, এবং সামগ্রিক অভিনয়টিকে "দ্য রাউজেস্ট অ্যাক্ট দ্য ওয়াজ এভার ইন দ্য হিস্ট্রি অব স্টেজ" হিসাবে বিজ্ঞাপন করা হয়েছিল। কয়েক দশক পরে, কিটন বলেছিলেন যে তার বাবার কারণেই তিনি কখনোই আহত হননি এবং ফল্‌স ও শারীরিক কৌতুক সঞ্চালনের যথাযথ প্রযুক্তিগত একটি ব্যাপার ছিল। ১৯১৪ সালে কিটন *ডেট্রয়েট নিউজ*-কে বলেছিলেন: "গোপন বিষয়টি লম্বা অবতরণ এবং একটি পা বা হাত দিয়ে পড়ে যাওয়া। এটি একটি দক্ষতা। আমি এত অল্প বয়সে শুরু করেছি যে অবতরণ করা ছিল আমার দ্বিতীয় সহজাত প্রকৃতি। বিড়ালের মতো অবতরণ না করতে পারলে বেশ কয়েকবার আমার মৃত্যুু ঘটতে পারতো। আমাদের কাজের অনুকরণকারীরা বেশি দিন স্থায়ী হয় না, কারণ তারা এই ব্যবস্থা টিকতে পারে না।"

কিটন দাবি করেছেন, তিনি এতো মজা করছেন যে তার বাবা তাকে মঞ্চ জুড়ে ফেলে দিয়ে মাঝে মধ্যে হাসতে শুরু করতেন। শ্রোতাদের কাছে কম হাসির বিষয় হয়ে উঠবে ভেবে তিনি যখনই কাজ করতেন তখন তার বিখ্যাত ডেডপ্যান অভিব্যক্তিটি গ্রহণ করেছিলেন।

বিচিত্রানুষ্ঠানে শিশু অভিনয়শিল্পীদের এই কর্মটির জন্য নিষিদ্ধ করার আইনী দাবী উঠেছিল। এক জীবনীকারের মতে কিটনকে নিউ ইয়র্কে পরিবেশন করার সময় বিদ্যালয়ে যেতে হয়েছিল, তবে তিনি কেবলমাত্র এক দিন সেখানে উপস্থিত হয়েছিলেন। আইনি জটিলতা এবং যুক্তরাজ্যের মিউজিক হলগুলির একটি বিপর্যয়কর সফর সত্ত্বেও কিটন ছিলেন থিয়েটারের এক উঠতি তারকা। কিটন বলেছিলেন, তিনি বিলম্বে পড়তে ও লিখতে শিখেছিলেন, তার মায়ের নিকট। কিটনের ২১ বছর বয়সে তার বাবার মদ্যপান পারিবারিক অভিনয় খ্যাতির হুমকি হয়ে দাঁড়িয়েছিল, ফলে কিটন এবং তার মা মাইরা নিউ ইয়র্কের উদ্দেশ্যে রওয়ানা হন, যেখানে বাস্টার কিটনের কর্মজীবন দ্রুতগতিতে বিচিত্রানুষ্ঠান থেকে চলচ্চিত্রের দিকে ধাবিত হয়।

কিটন প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় ইউনাইটেড স্টেটস আর্মির ৪০তম পদাতিক বিভাগের সাথে ফ্রান্সে আমেরিকান অভিযানমূলক বাহিনীতে কাজ করেছিলেন। তার ইউনিট অক্ষত ছিল এবং প্রতিস্থাপনের জন্য ভাঙা হয়নি, যেমনটি অন্যান্য দেরিতে-আগত বিভাগগুলির ক্ষেত্রে হয়েছিল। ইউনিফর্মের অধীন থাকার সময়, তিনি কানের সংক্রমণে ভুগছিলেন যা তার শ্রবণক্ষমতা স্থায়ীভাবে ব্যর্থ করে দেয়।

### চলচ্চিত্র

#### নির্বাক চলচ্চিত্রের যুগ

*কনভিক্ট ১৩* (১৯২০) চলচ্চিত্রের দৃশ্যে কিটন এবং জো রবার্টস
১৯১৭ সালের ফেব্রুয়ারিতে, কিটন নিউ ইয়র্ক শহরের ট্যালমাডজ স্টুডিওতে রোসকো "ফ্যাটি" আরবাকলের সাথে সাক্ষাত করেছিলেন, যেখানে আরবাকল জোসেফ এম শেন্কের সাথে তিনি চুক্তিবদ্ধ ছিল। তার বাবা জো কিটন চলচ্চিত্রের প্রতি অস্বীকার জানিয়েছিলেন এবং যদিও বাস্টাররের চলচ্চিত্র মাধ্যম সম্পর্কে পূর্বেকার আগ্রহ ছিল। আরবাকলের সাথে প্রথম সাক্ষাতের সময় তাকে চলচ্চিত্রে অভিনয়ে শুরু করতে বলা হয়েছিল। তার প্রথম চলচ্চিত্র *দ্য বুচার বয়* নির্মাণের সময় ঘটনাস্থলেই তাকে ভাড়া করা হলেও তিনি এতটাই স্বাভাবিক ছিলেন। দিনের কাজ শেষে তিনি কীভাবে কাজ করে তার অনুভূতি পেতে একটি ক্যামেরা ধার নিতে চেয়েছিলেন। তিনি ক্যামেরাটি তার হোটেল রুমে নিয়ে গেলেন যেখানে তিনি তা খুলে ফেলেছিলেন এবং সকালে পুনরায় এটি সংযুক্ত করে ফেরত দিয়েছিলেন। কিটন পরে দাবি করেছিলেন, তিনি শীঘ্রই আরবাকলের দ্বিতীয় পরিচালক এবং তার পুরো গ্যাগ বিভাগের একজন হন। ১৯২০ সালে তিনি আরবাকলের মোট ১৪টি স্বল্পদৈর্ঘ্যে হাজির হয়েছিলেন। তারা জনপ্রিয় ছিল এবং পরবর্তীতে কিটনের "দ্য গ্রেট স্টোন ফেস" হিসাবে খ্যাতির বিপরীতে, তিনি প্রায়শই হাসতেন এবং এমনকি তাদের মধ্যেই হাসতেন। কিটন এবং আরবাকল ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন, এবং অভিনেত্রী ভার্জিনিয়া র‌্যাপের মৃত্যুর জন্য দায়ী অভিযোগের সময় আরবকলকে রক্ষার জন্য চার্লি চ্যাপলিনের সাথে কিটন ছিলেন কয়েকজনের মধ্যে একজন। (আরবাকল অবশেষে খালাস পেয়েছিলেন, এবং তার প্রতি এই অভিযোগ সহ্যের জন্য জুরি তার নিকট ক্ষমা চেয়েছিলেন।)

১৯২০ সালে, *দ্য স্যাপহেড* মুক্তি পেয়েছিল, যেটি ছিল কোনো পূর্ণদৈর্ঘ্যের কিটনের প্রথম অভিনীত ভূমিকা। এটি ছিলো একটি সফল নাটক, *দ্য নিউ হেনরিটা* অবলম্বনে নির্মিত, যাা ইতোমধ্যে একবার *দ্য ল্যাম্ব* শিরোনামেও চিত্রিত হয়েছিল এবং যেখানে ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস মূল চরিত্রে অভিনয় করেছিল। ফেয়ারব্যাঙ্কস পাঁচ বছর পরে কিটনকে পুননর্মিানের জন্য ভূমিকা নেওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন, যেহেতু চলচ্চিত্রটি একটি কমিক স্লান্ট ছিল।

*কপ্‌স* (১৯২২) চলচ্চিত্রের শুরুর একটি দৃশ্য
আরবকলের সাথে কিটনের সফল কাজের পরে, শেন্ক তাকে তার নিজস্ব প্রযোজনা ইউনিট, বাস্টার কিটন প্রোডাকশন্স শুরু করেছিলেন। *ওয়ান উইক* (১৯২০), *দ্য প্লেহাউস* (১৯২১), *কপ্‌স* (১৯২২), এবং *দ্য ইলেকট্রিক হাউস* (১৯২২) সহ তিনি দুটি ধারাবাহিক কমেডি নির্মাণ করেছিলেন। কেটন তারপরে পূর্ণদৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্রে অভিষেক ঘটান।

কিটনের লেখকদের মধ্যে ক্লাইড ব্রুকম্যান, জোসেফ মিচেল এবং জিন হাভেজ অন্তর্ভুক্ত ছিলেন, তবে সবচেয়ে প্রতিভাশালী গ্যাগগুুলি সাধারণত কিটনের নিজের ধারণা ছিল। কৌতুকাভিনয় পরিচালক লিও ম্যাকেরি, স্ল্যাপস্টিক কৌতুকাভিনয় নির্মাণের অবিচ্ছিন্ন দিনগুলির কথা স্মরণ করে বলেছিলেন, "আমরা প্রত্যেকে একে অপরের গ্যাগম্যান চুরি করার চেষ্টা করেছি। তবে কিটনের ক্ষেত্রে আমাদের ভাগ্য ভালো ছিল না, কারণ তিনি নিজের সেরা ঠাট্টা-কল্পনা *নিজেই* করেছিলেন এবং আমরা সেগুলি চুরি করতে পারি না!" আরও শারীরিক ঝুঁকিতে কেটন কর্তৃক সম্পাদিত বিপজ্জনক স্টান্টের জন্য আরো অধিক দুঃসাহসিক ধারণাগুলি তৈরি করা হতো। *শার্লক জুনিয়র* (১৯২৪) চলচ্চিত্রে রেলপথের জল-ট্যাঙ্ক দৃশ্যের সময়, একটি জলের টাওয়ার থেকে কিটনের উপর জলের ঝরনা পড়লে তিনি তার ঘাড় ভেঙেছিলেন, কিন্তু বছর খানেক পরেও তিনি তা টের পাননি। *স্টিমবোট বিল, জুনিয়র* চলচ্চিত্রের একটি দৃশ্যের জন্য কিটনকে একটি নির্ধারিত স্থানে দাঁড়িয়ে থাকতে হয়েছিল। তারপরে, একটি দ্বিতল ভবনের সম্মুখভাগ কিটনের উপর এগিয়ে গেল। একক উন্মুক্ত জানালার কারণে কিটনের চরিত্রটি ছাপিয়ে উঠেনি। স্টান্টের যথাযথতা প্রয়োজন, কারণ প্রপ হাউসের ওজন প্রায় দুই টন, এবং জানালাটি কিটনের দেহের চারপাশে কয়েক ইঞ্চি জায়গা ফাকা রেখেছিল। এই ক্রমটি তার কর্মজীবনের একটি স্মরণীয় চিত্র উপস্থাপন করেছে।

১৯২৮ সালে শিকাগোতে "দ্য ক্যামেরাম্যান" চলচ্চিত্রের সেটে কিটন, একটি বানর এবং পরিচালক এডওয়ার্ড সেডগুইক
*দ্য জেনারেল* (১৯২৬) চলচ্চিত্রের দৃশ্যে কিটন
*স্টিমবোট বিল, জুনিয়র* (১৯২৮) বাদে, কিটনের সবচেয়ে স্থায়ী পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে *আওয়ার হসপিটালিটি* (১৯২৩), *দ্য নেভিগেটর* (১৯২৪), *শার্লক জুনিয়র* (১৯২৪), *সেভেন চান্সেস* (১৯২৫), *দ্য ক্যামেরাম্যান* (১৯২৮), এবং *দ্য জেনারেল* (১৯২৬)। আমেরিকান গৃহযুদ্ধের পটভূমিতে নির্মিত *দ্য জেনারেল* একটি মহাকাব্যিক লোকোমোটিভ অনুধাবনসহ ট্রেনের প্রতি কিটনের প্রেমের সাথে শারীরিক কৌতুকাভিনয়ের মিলবিন্যাস ঘটিয়েছিল। চিত্রানুগ স্থানগুলি নিযুক্ত করে, চলচ্চিত্রের কাহিনিটি একটি বাস্তব যুদ্ধকালীন ঘটনা পুনরায় প্রকাশ করেছিল। যদিও এটি কিটনের বৃহত্তম সাফল্য হিসেবে বিবেচিত হয়ে থাকে, তবুও চলচ্চিত্রটি মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল। কিছু চলচ্চিত্র দর্শকের কাছে হালকা-ওজনদদার কৌতুকাভিনয় ব্যতীত এটি অত্যন্ত নাটকীয় ছিল এবং পর্যালোচকরা গৃহযুদ্ধ সম্পর্কে একটি কৌতুক চলচ্চিত্র নির্মাণের ক্ষেত্রে কিটনের বিবেচনা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন, এমনকি "স্বল হাসির" বলেও মন্তব্য করেছিলেন।

এটি একটি ব্যয়বহুল ব্যর্থ-গোলা, এবং কিটনকে আর কখনও তার চলচ্চিত্রের ওপর পুরোপুরি নিয়ন্ত্রণের দায়িত্ব দেওয়া হয়নি। তার পরিবেশক, ইউনাইটেড আর্টিস্টস, প্রযোজনা কোম্পানি যারা পরিচালককে উৎপাদন ব্যয়গুলি পর্যবেক্ষণের জোর দিয়েছিল এবং নির্দিষ্ট গল্পের উপাদানগুলিতে হস্তক্ষেপ করে। কিটন আরও দুটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে আচরণ-ব্যবস্থা সহ্য করেছিলেন এবং তারপরে হলিউডের বৃহত্তম স্টুডিও মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার (এমজিএম) এর কর্মসংস্থানের জন্য তার স্বতন্ত্র সেটআপ বিনিময় করেছিলেন। চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে কিটনের স্বাধীনতা হ্রাস পেতে শুরু করে মূলত শব্দ-চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে (যদিও তিনি এই বিষয়ে আগ্রহী ছিলেন) এবং ব্যক্তিগত সমস্যাগুলি উত্থাপনের পাশাপাশি, ফলস্বরূপ শব্দ-যুগে তার কর্মজীবন বাধাপ্রাপ্ত হয়েয়েছিল।

#### শব্দ যুগ

*স্পিক ইজিলি* (১৯৩২) চলচ্চিত্রের দৃশ্যে কিটন, থেলমা টড এবং জিমি ডিউরানন্তে
কিটন ১৯২৮ সালে মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের (এমজিএম) সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, এটি ছিল একটি ব্যবসায়িক সিদ্ধান্ত যা পরে তিনি তার জীবনের সবচেয়ে খারাপ সিদ্ধান্ত বলে অভিহিত করেছেন। যদিও তিনি খুব দেরিতে বুঝতে পেরেছিলেন যে এমজিএম উপস্থাপনকৃত স্টুডিও ব্যবস্থাটি তার সৃজনশীলতা মারাত্মকভাবে সীমাবদ্ধ করবে। উদাহরণস্বরূপ, এমজিএম তার প্রারম্ভিক প্রকল্প *স্পাইট ম্যারেজ* (১৯২৯) একটি শব্দ চলচ্চিত্র হিসেবে তৈরি করার অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করেছিল এবং স্টুডিও রূপান্তরিত হওয়ার পরে, তিনি সংলাপযুক্ত স্ক্রিপ্টগুলিও মেনে চলতে বাধ্য ছিলেন। যাইহোক, এমজিএম কিটনকে তার সর্বশেষ বিকাশ / লিখিত নির্বাক চলচ্চিত্র *দ্য ক্যামেরাম্যান* (১৯২৮) সম্পর্কে কিছু সৃজনশীল অংশগ্রহণের অনুমতি দিয়েছিল, যা ছিল তাদের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর প্রথম প্রকল্প, তবে তারা এডওয়ার্ড সেডগুইককে আনৃষ্ঠানিক পরিচালক হিসেবে নিয়োগ দিয়েছিল।

*পার্লর, বেডরুম অ্যান্ড বাথ* (১৯৩১) চলচ্চিত্রে কিটন এবং শার্লট গ্রিনউড
কিছু বিপজ্জনক দৃশ্যের সময় কিটনকে স্টান্ট ডাবল ব্যবহার করতে বাধ্য করা হয়েছিল, যা এমজিএম তাদের বিনিয়োগ রক্ষার জন্য খারাপভাবে চেয়েছিল, যেমনটি কিটন তার গতিময় জীবনে কখনও করেননি। কেটন মন্তব্য করেছিলেন: "স্টান্টম্যানদের হাসি পায় না"। এই সময়ের মধ্যে তিনি স্টুডিওর জন্য বেশকয়েকটি আর্থিকভাবে সফল চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন। *দ্য প্যাশনেট প্লাম্বার*, *স্পিক ইজিলি*, এবং *হোয়াট! নো বিয়ার?* ধারাবাহিকের বেশকয়েকটি চলচ্চিত্রে এমজিএম অতি-উচ্ছল জিমি ডুরান্টের সাথে স্বল্পবাক কিটনকে দলবদ্ধ করার চেষ্টা করেছিল। পরবর্তীতে কিটনের নিজের দেশে অভিনীত সর্বশেষ পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রগুলি জনপ্রিয়তা পেয়েছিল। তিরিশ বছর পরে, কিটন এবং ডুরান্ট উভয়েরই একই দৃশ্যে না হলেও *ইট'স অ্যা ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড ওয়ার্ল্ড* (১৯৬৩) চলচ্চিত্রে ক্যামিও চরিত্রে উপস্থিত হয়েছিলেন।

শব্দ সহ কিটনের প্রথম চলচ্চিত্রগুলিতে, তিনি এবং তার সহকর্মীরা প্রতিটি দৃশ্যে তিনবার শ্যুট করেছিলেন: একটি ইংরেজিতে, একটি স্প্যানিশ এবং একটি ফরাসি বা জার্মান উভয় ক্ষেত্রে। অভিনয়শিল্পীরা ধ্বনিমূলকভাবে বিদেশী ভাষার স্ক্রিপ্টগুলি একবারে কয়েকটি লাইন মুখস্থ করার পর তৎক্ষণাত শুটিং করতেন। টিসিএম ডকুমেন্টারিতে এক আলোচনায় এ বিষয়টিকে মজার হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে।

১৯৩১ সালে কিটনের শব্দ-যুগের তৃতীয় চলচ্চিত্র *পার্লর, বেডরুম অ্যান্ড বাথ* মুক্তি পায়। যুক্তরাজ্যে চলচ্চিত্রটি *রোমিও ইন পায়জামাস* নামে মুক্তি পায়। এটি চার্লস উইলিয়াম বেল এবং মার্ক সোয়ানের নাটক অবলম্বনে নির্মিত ১৯২০ সালের একই নামের চলচ্চিত্রের পুননির্মাণ।

১৯৩৩ সালের *হোয়াট! নো বিয়ার?* প্রযোজনার চিত্রগ্রহণ সম্পূর্ণ হওয়ার পরে, এমনকি চলচ্চিত্রটি প্রতিক্রিয়াশীল হিট হওয়া সত্ত্বেও এমজিএম তাকে বরখাস্ত করায় কিটন হতাশাগ্রস্থ হয়েছিল। ১৯৩৪ সালে, কিটন প্যারিসে *লে রোই ডেস চ্যাম্পস-অ্যালিসেস* স্বতন্ত্র চলচ্চিত্রের প্রস্তাব গ্রহণ করেছিলেন। এ কই সময়ে তিনি ইংল্যান্ডে *দি ইনভেডার* (১৯৩৬ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে *অ্যান ওল্ড স্প্যানিশ কাস্টম* নামে মুক্তিপ্রাপ্ত) নামে আরও একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন।

#### শিক্ষামূলক চলচ্চিত্র

শিক্ষাবিষয়ক প্রকল্পের *দ্য টিমিড ইয়াং ম্যান* (১৯৩৫) চলচ্চিত্রে কিটন (ডানে) এবং লোনা আন্দ্রে
১৯৩৪ সালে হলিউডে ফিরে আসার পরে, কিটন শিক্ষামূলক চলচ্চিত্রের জন্য দ্বি-রিল কৌতুকাভিনয়ের সাথে পুনরায় পর্দায় ফিরে আসেন। এই ১৬টি চলচ্চিত্রের অধিকাংশই সরল ভিজ্যুয়াল কৌতুকাভিনয়, যার বেশিরভাগ গ্যাগ কিটন নিজেই সরবরাহ করেছিলেন, প্রায়শই তার পরিবারের বিচিত্রানুষ্ঠান অভিনয় এবং তার পূর্বেকার চলচ্চিত্রগুলি থেকে ধারণাগুলি পুনর্ব্যবহার করে। এই ধারাবাহিকের প্রথম চলচ্চিত্র ছিল *দ্য গোল্ড ঘোস্ট* (১৯৩৪) এবং শেষ চলচ্চিত্র *লাভ নেস্ট অন হুইল্‌স* (১৯৩৭)। এই ধারাবাহিকের শীর্ষ চলচ্চিত্র হল *গ্র্যান্ড স্ল্যাম অপেরা* (১৯৩৬), যেখানে বাস্টারকে তার চিত্রনাট্যে অপেশাদার-ঘণ্টা প্রতিযোগী হিসাবে দেখানো হয়েছে।

#### গ্যাগ রচয়িতা

১৯৩৭ সালে শিক্ষামূলক ধারাবাহিক শেষের পর, কিটন এমজিএম-এ গ্যাগ রচয়িতা হিসাবে ফিরে আসেন। এবং শেষ তিনটি মার্কস ব্রাদার্স এমজিএম চলচ্চিত্র *অ্যাট দ্য সার্কাস* (১৯৩৯), *গো ওয়েস্ট* (১৯৪০) এবং *দ্য বিগ স্টোর* (১৯৪১)-এর জন্য উপাদান সরবরাহ করেন। মার্কসেসের পূর্বেকার এমজিএম পূর্ণদৈর্ঘ্যগুলির মতো এগুলি শৈল্পিকভাবে সফল হয়নি, তবে কিটনের সাইট-গ্যাগ অবদানগুলি সহায়ক হয়েছিল।

#### কলাম্বিয়া পিকচার্স

১৯৩৯ সালে, কলাম্বিয়া পিকচার্স কিটনকে ১০টি দুই-রিলের কৌতুকাভিনয়ে অভিনয় করার জন্য নিযুক্ত করেছিল। ধারাবাহিকটি দুই বছর ধরে চলেছিল এবং কৌতুকাভিনয়শিল্পী হিসেবে তার অভিনীত শেষ ধারাবাহিক। পরিচালক ছিলেন সাধারণত জুল্‌স হোয়াইট, স্ল্যাপস্টিক এবং প্রহসনের প্রতি যার জোর দেওয়া এই চলচ্চিত্রগুলির বেশিরভাগই ছিল তার বিখ্যাত দ্য থ্রি স্টুজেস শর্টসের অনুরূপ। *পেস্ট ফ্রম দ্য ওয়েস্ট*, ধারাবাহিকটির অভিষেক ছিল কেটনের ব্যক্তিগত পছন্দ, কিটনের স্বল্প-দেখা ১৯৩৪ সালের পূর্ণদৈর্ঘ্য *দ্য ইনভেডার*-এর একটি সংক্ষিপ্ত পুননর্মিাণ। যেটি ম্যাক সেনেটের একজন অভিজ্ঞ পরিচালক ডেল লর্ড দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। চলচ্চিত্রের দর্শকরা এবং প্রদর্শনকারীরা কিটনের কলাম্বিয়ার অধীনে করা কৌতুকাভিনয়গুলিকে স্বাগত জানিয়েছিল, যা প্রমাণ করেছিল যে কৌতুকাভিনয়শিল্পীরা তাদের আবেদন হারায় নি। যদিও, পরিচালক হোয়াইটের কট্টর, হিংস্র ঠাট্টার ফলস্বরূপ কলম্বিয়া শর্টসে সবচেয়ে কম উদ্ভাবনী কৌতুক নির্মাণ করেছিলেন। চূড়ান্ত ভুক্তিটি ছিল *শি'স অয়েল মাইন* (১৯৪১), কিটনের ১৯৩২ সালের *দ্য প্যাশনেট প্লাম্বার*-এর দুই-রিলের পুনরেকর্ডিং রেকর্ডিং। আরো শর্টসগুলির জন্য কলাম্বিয়া এবং হোয়াইট কিটনকে চুক্তিবদ্ধ করতে চেয়েছিলেন, তবে কৌতুকাভিনয়শিল্পীরা তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন যে তিনি আর কখনও "কোনও দুই-রিলের টুকরা তৈরি করতে পারবেন না"।

#### ১৯৪০-এর দশক এবং পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র

১৯৪০ সালে কিটন এবং নরিস, তাদের বিবাহনুষ্ঠানে
১৯৪০ সালে এমজিএম নৃত্যশিল্পী এলিয়েনর নরিসকে বিবাহের পর কিটনের ব্যক্তিগত জীবন স্থিতিশীল হয়ে পড়েছিল। সে সময় তিনি কিছুটা সহজ জীবনযাপন শুরু করছিলেন এবং পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের স্বল্প পরিসরের জন্য কলাম্বিয়াকে ত্যাগ করেছিলেন। এমজিএম-এর সাথে গ্যাগ রচয়িতা হিসেবে কাজ শুরু করেন তিনি। পাশাপাশি রেড স্কেলটনের জন্য উপাদান সরবরাহ করেছিলেন এবং লুসিল বলকে সহায়তা ও পরামর্শ দিয়েছিলেন।

কিটন "এ" এবং "বি" উভয় পূর্ণদৈর্ঘ্যে বিভিন্ন চরিত্রের ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন। মেক্সিকোতে তিনি তার সর্বশেষ অভিনীত *এল মডার্নো বার্বা আজুল* (১৯৪৬) পূর্ণদৈর্ঘ্যে কাজ করেছেন; যেটি ছিল স্বল্প বাজেটের প্রযোজনা এবং ১৯৮০-এর দশকে ভিএইচএস-তে *বুম ইন দ্য মুন* শিরোনামের মুক্তি পাওয়ার পূর্ব পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্রে অপ্রকাশিত ছিল।

সমালোচকরা ১৯৪৯ সালে কিটনকে পুনরায় আবিষ্কার করেছিলেন এবং প্রযোজকেরা প্রায়শই তাকে বড় "প্রতিপত্তি" চলচ্চিত্রগুলির জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। এ সময় *ইন দ্য গুড ওল্ড সামারটাইম* (১৯৪৯), *সানসেট বুলেভার্ড* (১৯৫০), এবং *অ্যারাউন্ড দি ওয়ার্ল্ড ইন এইটি ডেইজ* (১৯৫৬) চলচ্চিত্রসমূহে তিনি ক্যামিও চরিত্রে উপস্থিত হয়েছিলেন। *ইন দ্য গুড ওল্ড সামারটাইম* চলচ্চিত্রে, কিটন তারকা জুডি গারল্যান্ড এবং ভ্যান জনসনকে তাদের প্রথম দৃশ্যে একসঙ্গে প্রথম নির্দেশনা দিয়েছিলেন, যে দৃশ্যে তারা একে অপরের সাথে রাস্তায় আচমকা ধাক্কা লাগে। কিটন কমেডি বিট আবিষ্কার করেছিলেন যেখানে জনসন বসে থাকা গারল্যান্ডের কাছে ক্ষমা চাওয়ার চেষ্টা চালিয়ে যাচ্ছেন, তবে তারা চুলচেরা গোলমাল করছে এবং পোশাক ছিঁড়ে ফেলেছে।

চার্লি চ্যাপলিনের *লাইমলাইটে (১৯৫২) অনুপযোগী মঞ্চ সঙ্গীতশিল্পীর ভূমিকায় কৌতুক রীতিতে হাজির হয়েছিলেন কিটন। ১৯৯২ সালে নির্মিত একটি ছোটখাটো প্রচার চলচ্চিত্র* স্টারিং স্টার্স *ব্যতীত,* লাইমলাইট *ছিল একমাত্র চলচ্চিত্র যেখানে তারা দুজনে (কিটন ও চ্যাপলিন)একসাথে হাজির হয়েছিলেন।*

### টেলিভিশন এবং পুনরায় আবিষ্কার

১৯৫৬ সালে নটস বেরি ফার্মের রেলপথের ট্রাকে পা আটকানো অবস্থায় কিটন
১৯৪৯ সালে, কৌতুকাভিনেতা এড উইন কিটনকে তার সিবিএস টেলিভিশন কৌতুকাভিনয়-বৈচিত্র ধরনের *দ্য এড উইন শো*তে উপস্থিত হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান, যা পশ্চিম উপকূলে সরাসরি টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হয়েছিল। ১৯৫১ সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত ট্রান্সকন্টিনেন্টাল কোঅক্সিয়াল কেবল না থাকায় দেশের অন্যান্য অংশে অনুষ্ঠান বিতরণের জন্য কাইনস্কোপ তৈরি করা হয়েছিল। ১৯৫০ সালে, স্থানীয় লস অ্যাঞ্জেলেস স্টেশনের পক্ষে কিটনকে তার নিজস্ব অনুষ্ঠান সরাসরি সম্প্রচার করার জন্য প্রতিক্রিয়া যথেষ্ট প্রবল হয়েছিল।

*লাইফ উইথ বাস্টার কিটন* (১৯৫১) চলচ্চিত্রের প্রথম ধারাবাহিকটি পুনরায় তৈরি করার একটি প্রচেষ্টা করা হয়েছিল, যা অনুষ্ঠানটি দেশব্যাপী সম্প্রচারিত করার অনুমতি দেয়। ধারাবাহিকটি খ্যাতিমান শিল্পী হিসেবে মার্সিয়া মায়ে জোন্স, আইরিস অ্যাড্রিয়ান, ডিক ওয়েসেল, ফজি নাইট, ডাব টেলর, ফিলিপ ভ্যান জ্যান্ড্ট এবং তার নির্বাক যুগের সমসাময়িক হ্যারল্ড গুডউইন, হ্যাঙ্ক মান এবং স্টান্টম্যান হার্ভে পেরি সহ প্রবীণ অভিনেতাদের একটি সংস্থার দ্বারা উপকৃত হয়েছিল। বাস্টার কিটনের স্ত্রী এলিয়েনরকেও ধারাবাহিকটিতে দেখা গিয়েছিল (বিশেষত জুলিয়েট থেকে বাস্টারের রোমিওকে স্বল্প-থিয়েটারের চিত্রে)। প্রেক্ষাগৃহে পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র *দ্য মিসঅ্যাডভেঞ্চার্স অব বাস্টার কিটন* এই ধারাবাহিক থেকে নির্মাণ করা হয়েছিল। কিটন বলেছিলেন যে তিনি নিজেই চিত্রায়িত ধারাবাহিকটি বাতিল করেছেন, কারণ তিনি সপ্তাহে একটি করে নতুন অনুষ্ঠান উৎপাদনের জন্য পর্যাপ্ত তাজা উপাদান তৈরি করতে অক্ষম ছিলেন।

কিটনের পর্যায়ক্রমিক টেলিভিশন উপস্থিতি ১৯৫০ এবং ১৯৬০-এর দশকে তার নির্বাক চলচ্চিত্রগুলির প্রতি আগ্রহ জাগাতে সাহায্য করেছিল। তিনি প্রথম *ফায়ে ইমারসন'স ওয়ান্ডারফুল টাউন* টেলিভিশন ধারাবাহিকে হাজির হন। যখনই কোনও টেলিভশিন অনুষ্ঠান নির্বাক-চলচ্চিত্রের কৌতুক অনুকরণ করতে চায়, বাস্টার কিটন এর উত্তরে, *দ্য কেন ম্যারে শো*, *ইউ আস্কড ফর ইট*, *দ্য গ্যারি মুর শো* এবং *দ্য এড সুলিভান শো*-গুলির মতো সফল ধারাবাহিকের অনুমান করেছিলেন। তার পঞ্চাশের দশকে, কিটন সফলভাবে তার পুরানো রুটিনগুলি পুনরায় তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে একটি স্টান্ট যেখানে তিনি এক পা টেবিলের উপরে চাপিয়ে দিয়েছিলেন, তারপরে দ্বিতীয় পা তার পাশের দিকে উঠে দাড়ালেন এবং মঞ্চের তলায় বিধ্বস্ত হওয়ার পূর্ব মুহুর্তের জন্য মিডয়ারে অপ্রস্তুতভাবে অবস্থান নিয়েছিলেন। গ্যারি মুর স্মরণ করিয়ে দিয়েছিলেন, "আমি (কিটনকে) জিজ্ঞাসা করলাম তিনি কীভাবে এই সমস্ত অবতড়ন করেছিলেন, এবং তিনি বলেছিলেন, 'আমি আপনাকে দেখাব।' তিনি (কিটন) তার জ্যাকেটটি খুললেন এবং ক্ষতবিক্ষত হয়ে পড়েছিলেন। সুতরাং তিনি কীভাবে এটি করেছিলেন—এটি "ব্যথা" পেয়েছিল— তবে যত্নশীল না হবার কারণে আপনাকে যথেষ্ট যত্ন নিতে হয়েছিল।"

### নির্বাক চলচ্চিত্র পুনরুদ্ধার

১৯৬১ সালের *দ্য টোয়াইলাইট জোন* ধারাবাহিকের "ওয়ান্স আপন অ্যা টাইম" পর্বে সময় ভ্রমণকারী হিসেবে কিটন
১৯৫৪ সালে, বাস্টার এবং ইলিয়েনর চলচ্চিত্রের প্রোগ্রামার রেমন্ড রোহৌরের সাথে সাক্ষাত করেছিলেন, যার সাথে তারা তাদের চলচ্চিত্রগুলি পুনরায় প্রকাশের জন্য একটি ব্যবসায়িক অংশীদারিত্ব গড়ে তুলেছিলেন। অভিনেতা জেমস মেইসন কিটনের বাড়ি কিনে নিয়েছিলনে এবং সেখানে প্রচুর চলচ্চিত্রে ক্যান পেয়েছিলেন, তার মধ্যে ছিল কিটনের দীর্ঘকাল হারিয়ে যাওয়া ক্লাসিক *দ্য বোট*। কেটন *থ্রি এজেস* (১৯২৩), *শার্লক জুনিয়র* (১৯২৪), *কলেজ* (১৯২৭) (যার একটি রিল নিখোঁজ) এবং *স্টিমবোট বিল, জুনিয়র* (১৯২৮); এবং স্বল্পদৈর্ঘ্য *দ্য বোট* এবং *মাই ওয়াইফ'স রিলেশন্স* (১৯২২)-এর পুনমুদ্রণ ছিল, যেগুলি কিটন এবং রোহৌর পরে অবনতি নাইট্রেট চলচ্চিত্র থেকে সেলুলোজ অ্যাসিটেট চলচ্চিত্রে স্থানান্তরিত করেছিল।

১৯৫৭ সালের ৩ এপ্রিল, সাপ্তাহিক এনবিসি অনুষ্ঠান *দিস ইজ ইওর লাইফ*-এর জন্য র‌্যাল্ফ এডওয়ার্ডস কর্তৃক কিটন বিস্মিত হয়েছিলেন। অনুষ্ঠানটি ডোনাল্ড ও'কনর সহ জীবনী চলচ্চিত্র *দ্য বাস্টার কিটন স্টোরি*র মুক্তির প্রচারও চালিয়েছিল। ১৯৫৮ সালের ডিসেম্বরে, কিটন এবিসি-তে *দ্য দোনা রিড শো*-এর "অ্যা ভেরি মেরি ক্রিসমাস" পর্বে অতিথি তারকা হিসেবে হাজির হয়েছিলেন। ১৯৬৫ সালে তিনি একই অনুষ্ঠানের "নাও ইউ সি ইট, নাও ইউ ডোন'ট" পর্বে পুরনারা হাজির হয়েছিলেন। ১৯৬০ সালের আগস্টে, কিটন ব্রডওয়ে মিউজিক্যালের জাতীয় ভ্রমণকারী সংস্থার *ওয়ান্স আপন অ্যা ম্যাট্রেস*-এ নির্বাক কিং সেক্সটিমস চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৬০ সালে, তিনি শেষ বারের জন্য এমজিএম-এ ফিরে আসেন, মার্ক টোয়েইনের ১৯৬০-এর অভিযোজন *দ্য অ্যাডভেঞ্চার্স অব হাক্‌লবেরি ফিন* সিংহ টেমার চরিত্রে। চলচ্চিত্রটির বেশিরভাগ অংশ স্যাক্রামেন্টো নদীর তীরে ধারণ করা হয়েছিল, যা টোয়াইনের বইয়ের মিসিসিপি নদীর পটভূমির দ্বিগুণ ছিল। ১৯৬১ সালে, তিনি *দ্য টোয়াইলাইট জোন* ধারাবাহিকের "ওয়ান্স আপন অ্যা টাইম" পর্বে সময় ভ্রমণকারী হিসেবে অভিনয় করেছিলেন, যেখানে নির্বাক এবং শব্দ উভয় মাধ্যমেই দৃশ্য ধারণ করা হয়েছিল। তিনি কৌতুকাভিনেতা আর্নি কোভ্যাক্সের সাথে একটি টেলিভিশন পরীক্ষামূলক অস্থায়ীভাবে "মেডিসিন ম্যান" শিরোনামে কাজ করেছিলেন, যেটি ১৯৬২ সালের ১২ জানুয়ারি পর্যন্ত— একটি দৃশ্য ধারণের সময় দুর্ঘটনায় কোভ্যাক্সের মারা যাওয়ার একদিন আগে পর্যন্ত চিত্রায়িত হয়েছিল। ডরে "মেডিসিন ম্যান" সম্পূর্ণ হলেও আর প্রচারিত হয়নি।

জো ই. ব্রাউনের সাথে ১৯৬২ সালে *রুট ৬৬* ধারাবাহিকের "জার্নি টু নাইনভেহ" পর্বে কিটন
কিটন টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে অভিনেতা হিসেবেও অবিচ্ছিন্ন কাজ করেছিলেন, যার মধ্যে ১৯৬২ সালে নিউ ইয়র্কের বাফেলোতে জিম মোহর নির্মিত সাইমন পিউর বিয়ারের একাধিক নির্বাক বিজ্ঞাপন ছিল, যেখানে তিনি তার নির্বাক চলচ্চিত্রের দিনগুলি থেকে কিছু গ্যাগ পুনরায় পর্যালোচনা করেছিলেন।

এদিকে, কিটনের বড় পর্দার কর্মজীবন অব্যাহত ছিল। *ইট'স অ্যা ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড ওয়ার্ল্ড* (১৯৬৩) চলচ্চিত্রে শেষের দিকে উপস্থিত জিমি চরিত্রে তার একটি ক্যামিও ছিল। জিমি স্পেনসর ট্রেসির চরিত্রে ক্যাপ্টেন সি. জি. কাল্প্প্পারকে সাহায্য করেছিলেন। ২০১৩ সালে চলচ্চিত্রটির পুনরুদ্ধারকৃত সংস্করণ মুক্তি পেয়েছিল, যেখানে জিমি এবং কালপার্পের টেলিফোনে কথোপকোথনের একটি দৃশ্য রয়েছে। "রোডশো" প্রদর্শনীর পরে কমেডি মহাকাব্যটি হারিয়ে যাবার পর, সেই দৃশ্যের অডিওটির সন্ধান করা হয়েছিল এবং দৃশ্যটি পুনরায় তৈরি করার জন্য স্থির চিত্রগুলির সাথে মিলিত হয়েছিল।

কিটন আমেরিকান আন্তর্জাতিক পিকচার্সের জন্য চারটি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন: ১৯৬৪ সালের *পাজামা পার্টি* এবং ১৯৬৫ সালের *বিচ ব্লাঙ্কেট বিঙ্গো*, *হাউ টু স্টাফ অ্যা ওয়াইল্ড বিকিনি* এবং *সার্জেন্ট ডেডহেড*। পরিচালক উইলিয়াম আশের স্মরণ করে বলেছেন:

> আমি সবসময় বাস্টার কিটনকে ভালোবাসতাম।… তিনি আমার কাছে অল্প সময় এবং রুটিন নিয়ে আসতেন। তিনি বলতেন, "এটি কেমন?" এবং এটি ঠিক এই দুর্দান্ত, উদ্ভাবনী জিনিস হবে।
> 
> 

১৯৬৫ সালে, কিটন কানাডার জাতীয় চলচ্চিত্র বোর্ডের জন্য *দ্য রেলরোডার* স্বল্পদৈর্ঘ্যে অভিনয় করেছিলেন। তিনি কানাডার এক প্রান্ত থেকে অন্য প্রান্তে মোটর চালিত হ্যান্ডকারে ভ্রমণ করেছিলেন, তার ঐতিহ্যবাহী পর্ক পাই টুপি এবং ৫০ বছর পূর্বেকার তার চলচ্চিত্রগুলির মতো গ্যাগ প্রদর্শন করেছিলেন। এটি তার সর্বশেষ নির্বাক চলচ্চিত্রে অভিনয় হিসাবেও উল্লেখযোগ্য। অ্যালান স্নাইডার পরিচালিত স্যামুয়েল বেকেটের ১৯৬৫ সালের *ফিল্ম* চলচ্চিত্রে তিনি কেন্দ্রীয় চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। এছাড়াও ১৯৬৫ সালে, তিনি সহ-অভিনেতা ফ্রাঙ্কো ফ্রাঞ্চি এবং সিসিও ইনগ্রাসিয়া *ডু মারিনেস ই উন জেনারলে* চলচ্চিত্রে অভিনয়ের জন্য ইতালি ভ্রমণ করেছিলেন।

১৯৬৫ সালে তিনি সিবিএস টেলিভিশনের বিশেষ *অ্যা স্যালুট টু স্ট্যান লরেল*-এ হাজির হয়েছিলেন, সেই বছরের শুরুতে মৃত কৌতুক অভিনেতা এবং বন্ধু লরেলের প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি হিসেবে।

বাস্টার কিটনের সর্বশেষ বাণিজ্যিক উপস্থিতি ছিল *অ্যা ফানি থিং হ্যাপডেন্ড অন দ্য ওয়ে টু দ্য ফোরাম* (১৯৬৬) চলচ্চিত্রে, যেটি ১৯৬৫ সালের সেপ্টেম্বর-নভেম্বরে স্পেনে ধারণকৃত হয়েছিল। চলচ্চিত্রে তিনি নিজের বহু স্টান্ট করে অভিনেতা এবং কুশলীদের বিস্মিত করেছিলেন, যদিও টেমস টেলিভিশন বলেছে যে তার ক্রমবর্ধমান অসুস্থতার কারণে কিছু দৃশ্যের জন্য স্টান্ট ডাবল ব্যবহার করতে বাধ্য করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রে তার চূড়ান্ত উপস্থিতি ছিল ১৯৬৫ সালের অন্টারিওর কন্সট্রাকশন সেফটি অ্যাসোসিয়েশন কর্তৃক টরন্টোতে নির্মিত একটি সুরক্ষা চলচ্চিত্রে এবং এটি সমাপ্তির পরেই তিনি মারা যান।

শৈলী এবং ভাব
------------

### প্যারোডির ব্যবহার

গিলবার্ট রোল্যান্ড (বামে) ১৯৩০ সালের আগস্টে, স্পেনের সান সেবাস্তিয়ানে কিটনের সাথে
কিটন তার বিচাত্রানুষ্ঠানের বছরগুলিতে প্যারোডি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেছিলেন, যেখানে প্রায়শই তার অভিনয় অন্য অভিনয়শিল্পীদের অভিনয়ে ছাপ এবং ব্যঙ্গাত্মক অনুকরণে জড়িত। এই বিদ্রোহের বেশিরভাগ অংশীত ক্রিয়াকলাপের সাথে কিটনের বিল ভাগ করে নিয়েছিল। কিটন যখন বিচাত্রানুষ্ঠানের তার অভিজ্ঞতা চলচ্চিত্রে স্থানান্তরিত করেছিলেন, তখন অনেক ক্ষেত্রেই কাজেই তিনি মেলোড্রামগুলিকে বিদ্রূপ করেছিলেন। অন্যান্য পছন্দনীয় টার্গেটগুলি ছিল সিনেমাটিক প্লট, কাঠামো এবং ডিভাইস।

উইলিয়াম এস হার্টের *হিলস হিঞ্জস* (১৯১৬) এবং *দ্য ন্যারো ট্রেইল* (১৯১৭) পশ্চিমা মেলোড্রামাগুলির মতো *দ্য ফ্রোজেন নর্থ* (১৯২২) তার একটি ব্যঙ্গাত্মক প্যারডি। কিটন মন্দ লোক থেকে ভাল লোকের মধ্যে সুরের পরিবর্তনের ক্লান্ত সূত্রকে বিদ্রূপ করেছেন, যার মাধ্যমে হার্টের চরিত্রটি "দ্য গুড ব্যাডম্যান" নামে পরিচিত। তিনি মাথায় স্প্যানিশ–আমেরিকান যুদ্ধের হার্টের প্রচারণার টুপির একটি ছোট সংস্করণ এবং দুই উরুতে ছয় শ্যুটার পরেছিলেন এবং যে দৃশ্যে তিনি প্রতিবেশী এবং তার স্বামীকে গুলি করেছিলেন, সেই সময় তিনি ঘন গ্লিসারিন অশ্রুতে প্রতিক্রিয়ায় ব্যক্ত ছিলেন, যা হার্টের ট্রেডমার্ক। ১৯২০ সালের শ্রোতাদের নিকট এই প্যারোডি স্বীকৃতি পেয়েছিল এবং চলচ্চিতটি হাস্যকরভাবে মজাদার হিসেবে গৃহীত হয়েছিল। যদিও হার্ট নিজে কিটনের এই রঙ্গভঙ্গ, বিশেষত কান্নাকাটির দৃশ্যে আনন্দিত হননি এবং চলচ্চিত্রটি দেখার পরে তিনি দু'বছরের জন্য বাস্টারের সাথে কথা বলেননি। চলচ্চিত্রটির উদ্বোধনী শিরোনামগুলি এটিকে মক-সিরিয়াস সুর দেয় এবং রবার্ট ডব্লিউ সার্ভিসের "দ্য শুটিং অব ড্যান ম্যাকগ্রু" থেকে নেওয়া হয়েছে।

আরো দেখুন
---------

* দ্য বাস্টার কিটন স্টোরি
* দ্য বাস্টার কিটন শো
* বাস্টার কিটন রাইড্‌স অ্যাগেইন

প্রবেশদ্বার: জীবনী চলচ্চিত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র

তথ্যসূত্র
---------

1. 1 2 3  মিড ১৯৯৫, পৃ. ১৬।
2. ↑  "Obituary"। *ভ্যারাইটি অবিচুয়ারিজ*: ৬৩। ২ ফেব্রুয়ারি ১৯৬৬।
3. ↑  বার্বার, নিকোলাস (৮ জানুয়ারি ২০১৪)। "Deadpan but alive to the future: Buster Keaton the revolutionary"। *দি ইন্ডিপেন্ডেন্ট*। ৫ মার্চ ২০১৬ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ৩ নভেম্বর ২০১৫।
4. 1 2  ইবার্ট, রজার (নভেম্বর ১০, ২০০২)। "The Films of Buster Keaton"। নভেম্বর ৩, ২০১৫ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ জানুয়ারি ২৮, ২০১৬।
5. ↑  "Buster Keaton's Acclaimed Films"। They Shoot Pictures, Don't They। মার্চ ২৯, ২০১৬ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ সেপ্টেম্বর ২৯, ২০১৬।
6. ↑  "*Sight & Sound* Critics' Poll (2002): Top Films of All Time"। Sight & Sound via মুবি.কম। জানুয়ারি ২৯, ২০১৬ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ জানুয়ারি ২৯, ২০১৬।
7. ↑  "Votes for The General (1924)"। ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট। অক্টোবর ৩, ২০১৬ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ সেপ্টেম্বর ২৯, ২০১৬।
8. ↑  অ্যান্ড্রু, জিওফ (জানুয়ারি ২৩, ২০১৪)। "The General: the greatest comedy of all time?"। ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট। সেপ্টেম্বর ৬, ২০১৫ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ জানুয়ারি ২৮, ২০১৬।
9. ↑  ওয়েলস, অরসন (১০ নভেম্বর ২০০৯)। "Blu-Ray edition of The General" (সাক্ষাৎকার)। দ্য কিনো।
10. ↑  "The 50 Greatest Directors and Their 100 Best Movies"। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি। এপ্রিল ১৯, ১৯৯৬। পৃষ্ঠা ২। জুন ২৬, ২০১৫ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ জানুয়ারি ২৮, ২০১৬।
11. ↑  "AFI Recognizes the 50 Greatest American Screen Legends" (সংবাদ বিজ্ঞপ্তি)। আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট। জুন ১৬, ১৯৯৯। জানুয়ারি ১৩, ২০১৩ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ আগস্ট ৩১, ২০১৩। উদ্ধৃতি টেমপ্লেট ইংরেজি প্যারামিটার ব্যবহার করেছে (link)
12. ↑  স্টোক্‌স, কিথ (সম্পাদক)। "Buster Keaton Museum"। KansasTravel.org। জানুয়ারি ১৬, ২০১৬ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ফেব্রুয়ারি ১৭, ২০১০।
13. ↑  "County Correspondence"। *The Butler County Democrat, El Dorado, Kansas*। মার্চ ১৯, ১৮৯৬। পৃষ্ঠা ৮। সংগ্রহের তারিখ নভেম্বর ১১, ২০১৯।
14. ↑  ম্যাকগী, স্কট। "Buster Keaton: Sundays in October"। টার্নার ক্লাসিক মুভি। সংগ্রহের তারিখ ২১ জুলাই ২০২০।  Note: Source misspells Keaton's frequent appellation as "Great Stoneface".
15. 1 2  মিড ১৯৯৫, পৃ. ১৯।
16. ↑  বাস্টার ও এলিয়েনর কেটন (১৯৬৪)। "Telescope: Deadpan: An Interview with Buster Keaton" (সাক্ষাৎকার)। সাক্ষাত্কার গ্রহণ করেন ফ্লেচার মার্কেল। সিবিসি।  `|সংগ্রহের-তারিখ=` এর `|ইউআরএল=` প্রয়োজন (সাহায্য)
17. 1 2 3  "Part I: A Vaudeville Childhood"। আন্তর্জাতিক বাস্টার কিটন সোসাইটি। জানুয়ারি ৮, ২০১৫ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ফেব্রুয়ারি ১৭, ২০১০।
18. ↑  "বাস্টার কিটন"। সেন্সাস অব সিনেমা। ফেব্রুয়ারি ১, ১৯৬৬। ফেব্রুয়ারি ২, ২০১০ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ফেব্রুয়ারি ১৭, ২০১০।
19. ↑  "Part 1: A Vaudeville Childhood"। *busterkeaton.org* (ইংরেজি ভাষায়)। আন্তর্জাতিক বাস্টার কিটন সোসাইটি। ১৩ জুন ২০২০ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ৮ এপ্রিল ২০২০। Although Keaton would one day be praised for his brilliance, he attended less than one day of public school, in Jersey City, New Jersey, just across the Hudson River from Manhattan.
20. ↑  "Part 2: The Flickers"। *busterkeaton.org* (ইংরেজি ভাষায়)। আন্তর্জাতিক বাস্টার কিটন সোসাইটি। ১৩ জুন ২০২০ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ৮ এপ্রিল ২০২০। Although Keaton would one day be praised for his brilliance, he attended less than one day of public school, in Jersey City, New Jersey, just across the Hudson River from Manhattan.
21. ↑  এডওয়ার্ডস ১৯৯৪, পৃ. ১৮।
22. ↑  জেট, মার্থা আর.। "My Career at the Rear / Buster Keaton in World War I"। worldwar1.com। ২ নভেম্বর ২০১৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ৯ মে ২০২০।
23. ↑  ওবের, মাস্টার সার্জেন্ট জিম। "Buster Keaton: Comedian, Soldier"। ক্যালিফোর্নিয়া রাজ্য সামরিক যাদুঘর। ২৩ ফেব্রুয়ারি ২০১৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ৯ মে ২০২০।
24. ↑  প্রিকরিল, ইয়ানা (৯ জুন ২০১১)। "The Genius of Buster"। *দা নিউ ইয়র্ক রিভিউ অব বুক্‌স* (ইংরেজি ভাষায়)। রিয়া এস. হেডারম্যান। **৫৮** (১০): ৩০-৩৩।
25. ↑  ইয়ালাপ ১৯৭৬।
26. ↑  মার্টিন ১৯৭৮।
27. ↑  "Reviews : The General/Steamboat Bill Jr" (ইংরেজি ভাষায়)। দা ডিভিডি জার্নাল। জুন ১৬, ২০১০ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ফেব্রুয়ারি ১৭, ২০১০।
28. ↑  "Moving Pictures: Buster Keaton's 'General' Pulls In To PFA"। শিল্প ও বিনোদন। *বার্কলি ডেইলি প্ল্যানেট* (ইংরেজি ভাষায়)। ১০ নভেম্বর ২০০৬। সংগ্রহের তারিখ ফেব্রুয়ারি ১৭, ২০১০।
29. ↑  "Buster-Keaton.com"। Buster-Keaton.com। মার্চ ১, ২০১০ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ফেব্রুয়ারি ১৭, ২০১০।
30. 1 2  এভরসন ১৯৭৮, পৃ. ২৭৪-৫।
31. 1 2  ব্রাউনলো, কেভিন; গিল, ডেভিড (১৯৮৭)। "৩"। *বাস্টার কিটন: অ্যা হার্ড অ্যাক্ট টু ফলো*। *বাস্টার কিটন: অ্যা হার্ড অ্যাক্ট টু ফলো*। টেম্‌স টেলিভিশন।
32. ↑  অকুডা ও ওয়াটজ ১৯৮৬, পৃ. ১৩৯।
33. ↑  নফ ১৯৯৯, পৃ. ৩৪।
34. ↑  বার্ডি, ক্যাথলিন (৩১ মে ২০১৪)। "Lucille The Life of Lucille Ball – Kathleen Brady"। *kathleenbrady.net*। ৮ সেপ্টেম্বর ২০১৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ১২ মে ২০২০।
35. ↑  "The House Next Door: 5 for the Day: James Mason"। www.slantmagazine.com। আগস্ট ২৪, ২০০৯। জুলাই ২৬, ২০১৪ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ জুলাই ১৫, ২০১৪।
36. ↑  লোভেচে, ফ্রাঙ্ক (জুন ১৯৮৭)। "Where's Buster? Despite Renewed Interest, Only a Handful of Buster Keaton's Classic Comedies Are on Tape"। *ভিডিও*। অক্টোবর ৭, ২০১৩ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ আগস্ট ৩১, ২০১৩।
37. ↑  "Series Details"। Cinema.ucla.edu। জানুয়ারি ২৮, ২০১০ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ফেব্রুয়ারি ১৭, ২০১০।
38. ↑  মিড ১৯৯৫, পৃ. ২৪৮।
39. ↑  ক্রাউদার, বসলি (আগস্ট ৪, ১৯৬০)। "The Adventures of Huckleberry Finn (1960)"। *দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস*। আগস্ট ২৩, ২০১৩ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ মে ১২, ২০২০।
40. ↑  স্পাইরো, জে. ডি. (ফেব্রুয়ারি ৮, ১৯৬২)। "Ernie Kovacs' Last Interview"। *মিলওয়াকি জার্নাল সেন্টিনেল*। ডিসেম্বর ১২, ২০১৩ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ অক্টোবর ১৬, ২০১০।
41. ↑  ব্রুকস, জে (৪ অক্টোবর ২০১৫)। "Buster Keaton For Simon Pure Beer – Brookston Beer Bulletin"। *ব্রুকস্টন বিয়ার বুলেটিন* (ইংরেজি ভাষায়)। সংগ্রহের তারিখ ১৬ এপ্রিল ২০২০।
42. ↑  লোভেচে, ফ্র্যাঙ্ক (ফেব্রুয়ারি ১৯৮৭)। "Beach Blanket Buster"। *ভিডিও*। অক্টোবর ১৩, ২০১৩ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ আগস্ট ৩১, ২০১৩।
43. ↑  গ্যালাগার, পল। "Buster Keaton Rides Again: Return of 'The Great Stone Face'"। *ডেঞ্জারাস মাইন্ডস*।
44. 1 2  নফ ১৯৯৯, পৃ. ২৭।
45. ↑  মাস্ট ১৯৭৯, পৃ. ১৩৫।
46. ↑  বালদুচি ২০১১, পৃ. ২৩১।
47. ↑  গেরিং ১৯৯০, পৃ. ২৩।
48. 1 2  ভ্যানস ও কিটন ২০০১, পৃ. ৯৫।

**উৎস**

* অকুডা, টেড; ওয়াটজ, এডওয়ার্ড (১৯৮৬)। *The Columbia Comedy Shorts* (ইংরেজি ভাষায়)। ম্যাকফারল্যান্ড অ্যান্ড কোম্পানি, ইনক. পাবলিশার্স। আইএসবিএন 0-89950-181-8।
* ইয়ালাপ, ডেভিড (১৯৭৬)। *The Day the Laughter Stopped: The True Story of Fatty Arbuckle* (ইংরেজি ভাষায়)। নিউ ইয়র্ক: সেন্ট মার্টিনস প্রেস। আইএসবিএন 9780312184100।
* এডওয়ার্ডস, ল্যারি (১৯৯৪)। *Buster: A Legend in Laughter* (ইংরেজি ভাষায়)। ম্যাকগুইন অ্যান্ড ম্যাকগুইর পাবলিশিং। আইএসবিএন 1881117103।
* এভরসন, উইলিয়াম কে. (১৯৭৮)। *American Silent Film* (ইংরেজি ভাষায়)। অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। ওসিএলসি 557692534।
* গেরিং, ওয়েস ডি (১৯৯০)। *Laurel & Hardy: A Bio-bibliography* (ইংরেজি ভাষায়)। গ্রিনউড পাবলিশিং গ্রুপ। আইএসবিএন 031325172X।
* নফ, রবার্ট (১৯৯৯)। *The Theater and Cinema of Buster Keaton* (ইংরেজি ভাষায়)। প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয় প্রেস। আইএসবিএন 0691004420।
* বালদুচি, অ্যান্থনি (২০১১)। *The Funny Parts: A History of Film Comedy Routines and Gags* (ইংরেজি ভাষায়)।
* ভ্যানস, জেফ্রি; কিটন, এলেনোর (২০০১)। *Buster Keaton remembered* (ইংরেজি ভাষায়)।
* মার্টিন, লিওনার্ড (১৯৭৮)। *The Great Movie Comedians* (ইংরেজি ভাষায়)। বেল পাবলিশিং।
* মাস্ট, জেরাল্ড (১৯৭৯)। *The Comic Mind: Comedy and the Movies* (ইংরেজি ভাষায়)। শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয় প্রেস। আইএসবিএন 0226509788।
* মিড, মারিয়ন (১৯৯৫)। *Buster Keaton: Cut to the Chase: A Biography* (ইংরেজি ভাষায়)। ওপেন রোড মিডিয়া। আইএসবিএন 1497602319।

বহিঃসংযোগ
---------


উইকিমিডিয়া কমন্সে **বাস্টার কিটন** সংক্রান্ত মিডিয়া রয়েছে।

* প্রাতিষ্ঠানিক ওয়েবসাইট উইকিউপাত্তে এটি সম্পাদনা করুন
* অলমুভিতে বাস্টার কিটন উইকিউপাত্তে এটি সম্পাদনা করুন
* আলোসিনেতে বাস্টার কিটন (ফরাসি) উইকিউপাত্তে এটি সম্পাদনা করুন
* ইন্টারনেট মুভি ডেটাবেজে বাস্টার কিটন উইকিউপাত্তে এটি সম্পাদনা করুন (ইংরেজি)
* টার্নার ক্লাসিক মুভিজ ডেটাবেজে বাস্টার কিটন উইকিউপাত্তে এটি সম্পাদনা করুন (ইংরেজি)
* রটেন টম্যাটোসে বাস্টার কিটন উইকিউপাত্তে এটি সম্পাদনা করুন(ইংরেজি)
* আন্তর্জাতিক বাস্টার কিটন সোসাইটি  ওয়েব্যাক মেশিনে আর্কাইভকৃত ২৭ জানুয়ারি ২০২১ তারিখে (ইংরেজি)
* বাস্টার কিটন জাদুঘর
* Buster Keaton and the Muskegon Connection
* Buster Keaton Photo Galleries (includes rare images of BK smiling and laughing)

| * দে
* স
বাস্টার কিটন পরিচালিত চলচ্চিত্র |
| --- |
| স্বল্পদৈর্ঘ্য (১৯১৭–২৩) | 
* *দ্য রাফ হাউস*
* *ওয়ান উইক*
* *কনভিক্ট ১৩*
* *দ্য স্কেয়ারক্রো*
* *নেইবার্স*
* *দ্য হন্টেড হাউস*
* *হার্ড লাক*
* *দ্য হাই সাইন*
* *দ্য গোট*
* *দ্য প্লেহাউস*
* *দ্য বোট*
* *দ্য পেলফেস*
* *কপ্‌স*
* *মাই ওয়াইফ'স রিলেশন্স*
* *দ্য ব্ল্যাকস্মিথ*
* *দ্য ফ্রোজেন নর্থ*
* *দ্য ইলেকট্রিক হাউস*
* *ডে ড্রিম্‌স*
* *দ্য ব্যালুনাটিক*
* *দ্য লাভ নেস্ট*

 |
| পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র | 
* *থ্রি এজেস*
* *আওয়ার হসপিটালিটি*
* *শার্লক জুনিয়র*
* '*দ্য নেভিগেটর*
* *সেভেন চান্সেস*
* *গো ওয়েস্ট*
* *ব্যাটলিং বাটলার*
* *দ্য জেনারেল*
* *কলেজ*
* *স্টিমবোট বিল, জুনিয়র*
* *দ্য ক্যামেরাম্যান*
* *স্পাইট ম্যারেজ*

 |
| স্বল্পদৈর্ঘ্য (১৯৩৪–৩৭)(শিক্ষামূলক চলচ্চিত্র) | 
* *দ্য গোল্ড ঘোস্ট*
* *অ্যালেজ ওওপ*
* *টার্স অ্যান্ড স্ট্রাইপ্‌স*
* *গ্র্যান্ড স্ল্যাম অপেরা*
* *ওয়ান রান এলমার*
* *ব্লু ব্লাজেস*
* *মিস্কড ম্যাজিক*
* *লাভ নেস্ট অন হুইল্স*

 |
| সম্পর্কিত বিষয় | 
* *দ্য বাস্টার কিটন স্টোরি*
* *দ্য বাস্টার কিটন শো*
* *বাস্টার কিটন রাইড্‌স অ্যাগেইন*
* *বাস্টার কিটন: অ্যা হার্ড অ্যাক্ট টু ফলো*
* আন্তর্জাতিক বাস্টার কিটন সোসাইটি
* মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার
* কলাম্বিয়া পিকচার্স
* জো কিটন
* মাইরা কিটন

 |

| * দে
* স
একাডেমি সম্মানসূচক পুরস্কার |
| --- |
| ১৯২৮-১৯৪০ | 
* ওয়ার্নার ব্রস. / চার্লি চ্যাপলিন (১৯২৮)
* ওয়াল্ট ডিজনি (১৯৩২)
* শার্লি টেম্পল (১৯৩৪)
* ডি ডব্লিউ গ্রিফিথ (১৯৩৫)
* *দ্য মার্চ অব টাইম* / ডব্লিউ. হাওয়ার্ড গ্রিন ও হ্যারল্ড রোসন (১৯৩৬)
* Edgard Bergen / ডব্লিউ. হাওয়ার্ড গ্রিন / মডার্ন আর্ট ফিল্ম লাইব্রেরি জাদুঘর / ম্যাক সেনেট (১৯৩৭)
* জে. আর্থার বল / ওয়াল্ট ডিজনি / ডিঅ্যানা ডারবিন and মিকি রুনি / গর্ডন জেনিংস, Jan Domela, Devereaux Jennings, Irmin Roberts, আর্ট স্মিথ, Farciot Edouart, Loyal Griggs, Loren L. Ryder, হ্যারি ডি. মিলস, Louis Mesenkop, Walter Oberst / Oliver T. Marsh and Allen Davey / হ্যারি ওয়ার্নার (১৯৩৮)
* ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস / জুডি গারল্যান্ড / William Cameron Menzies / Motion Picture Relief Fund (জিন হারশল্ট, Ralph Morgan, Ralph Block, Conrad Nagel)/ Technicolor Company (১৯৩৯)
* বব হোপ / নাথান লেভিনসন (১৯৪০)

 |
| ১৯৪১-১৯৬০ | 
* ওয়াল্ট ডিজনি, উইলিয়াম গ্যারিটি, John N. A. Hawkins, and the RCA Manufacturing Company / Leopold Stokowski and his associates / Rey Scott / ব্রিটিশ তথ্য মন্ত্রণালয় (১৯৪১)
* শার্ল বোয়ায়ে / নোয়েল কাওয়ার্ড / মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার (১৯৪২)
* জর্জ পল (১৯৪৩)
* বব হোপ / Margaret O'Brien (১৯৪৪)
* Republic Studio, Daniel J. Bloomberg, and the Republic Studio Sound Department / Walter Wanger / *দ্য হাউজ আই লিভ ইন* / পেগি অ্যান গার্নার (১৯৪৫)
* হ্যারল্ড রাসেল / লরন্স অলিভিয়ে / আর্নস্ট লুবিচ / Claude Jarman, Jr. (১৯৪৬)
* জেমস বাস্কেট / Thomas Armat, William Nicholas Selig, আলবার্ট ই. স্মিথ, ও জর্জ কার্ক স্পুর / *Bill and Coo* / *শুশশা* (১৯৪৭)
* ওয়াল্টার ওয়েঙ্গার / *মঁসিয়ে ভিনসেন্ত* / সিড গ্রম্যান / আডলফ জুকর (১৯৪৮)
* জিন হারশল্ট / ফ্রেড অ্যাস্টেয়ার / সেসিল বি. ডামিল / *লাদ্রি দি বিচিক্লেত্তে* (১৯৪৯)
* লুই বি. মেয়ার / জর্জ মার্ফি / *The Walls of Malapaga* (১৯৫০)
* জিন কেলি / *রাশোমোন* (১৯৫১)
* মেরিয়ান সি. কুপার / বব হোপ / হ্যারল্ড লয়েড / জর্জ মিচেল / Joseph M. Schenck / *Forbidden Games* (১৯৫২)
* টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্স ফিল্ম কর্পোরেশন / Bell & Howell Company / জোসেফ ব্রিন / পিট স্মিথ (১৯৫৩)
* Bausch & Lomb Optical Company / ড্যানি কে / Kemp Niver / গ্রেটা গার্বো / জন হোয়াইটলি / ভিনসেন্ট উইন্টার / *Gate of Hell* (1954)
* *Samurai I: Musashi Miyamoto* (1955)
* এডি ক্যান্টর (১৯৫৬)
* Society of Motion Picture and Television Engineers / ব্রঙ্কো বিলি অ্যান্ডারসন / চার্লস ব্রেকেট / বি. বি. ক্যাহান (১৯৫৭)
* মোরিস শ্যভালিয়ে (১৯৫৮)
* বাস্টার কিটন / লি ডি ফরেস্ট (১৯৫৯)
* গ্যারি কুপার / স্ট্যান লরেল / হেলি মিলস (১৯৬০)

 |
| ১৯৬১-১৯৮০ | 
* উইলিয়াম এল. হেনড্রিকস / ফ্রেদ মেৎজলার / জেরোম রবিন্স (১৯৬১)
* উইলিয়াম জে. টুটল (১৯৬৪)
* বব হোপ (১৯৬৫)
* ইয়াকিমা ক্যানাট / ওয়াই. ফ্র্যাঙ্ক ফ্রিম্যান (১৯৬৬)
* আর্থার ফ্রিড (১৯৬৭)
* জন চেম্বার্স / ওনা হোয়াইট (১৯৬৮)
* ক্যারি গ্র্যান্ট (১৯৬৯)
* লিলিয়ান গিশ / অরসন ওয়েলস (১৯৭০)
* চার্লি চ্যাপলিন  (১৯৭১)
* চার্লস এস. বরেন / এডওয়ার্ড জি. রবিনসন (১৯৭২)
* Henri Langlois / Groucho Marx (১৯৭৩)
* হাওয়ার্ড হক্‌স / জঁ রনোয়ার (১৯৭৪)
* ম্যারি পিকফোর্ড (১৯৭৫)
* মার্গারেট বুথ (১৯৭৭)
* ওয়াল্টার লানৎজ / লরন্স অলিভিয়ে / কিং ভিডর / মিউজিয়াম অব মডার্ন আর্ট (১৯৭৮)
* হাল এলিয়াস / আলেক গিনেজ (১৯৭৯)
* হেনরি ফন্ডা (১৯৮০)

 |
| ১৯৮১-২০০০ | 
* বারবারা স্ট্যানউইক (১৯৮১)
* মিকি রুনি (১৯৮২)
* হ্যাল রোচ (১৯৮৩)
* জেমস স্টুয়ার্ট / দ্য ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস (১৯৮৪)
* পল নিউম্যান / অ্যালেক্স নর্থ (১৯৮৫)
* রাফ বেলামি (১৯৮৬)
* ইস্টম্যান কোডাক কোম্পানি / কানাডার জাতীয় চলচ্চিত্র বোর্ড (১৯৮৮)
* আকিরা কুরোসাওয়া (১৯৮৯)
* সোফিয়া লরেন / মির্না লয় (১৯৯০)
* সত্যজিৎ রায় (১৯৯১)
* ফেদেরিকো ফেল্লিনি (১৯৯২)
* ডেবরা কার (১৯৯৩)
* মিকেলাঞ্জেলো আন্তোনিওনি (১৯৯৪)
* কার্ক ডগলাস / চাক জোন্স (১৯৯৫)
* মাইকেল কিড (১৯৯৬)
* স্ট্যানলি ডোনেন (১৯৯৭)
* এলিয়া কাজান (১৯৯৮)
* আন্দজেই ভাইদা (১৯৯৯)
* জ্যাক কার্ডিফ / আর্নেস্ট লেহম্যান (২০০০)

 |
| ২০০১-২০২০ | 
* সিডনি পোয়াটিয়ে / রবার্ট রেডফোর্ড (২০০১)
* পিটার ওটুল (২০০২)
* ব্লেক এডওয়ার্ডস (২০০৩)
* সিডনি লুমেট (২০০৪)
* রবার্ট আল্টম্যান (২০০৫)
* এননিও মোররিকোনে (২০০৬)
* রবার্ট এফ. বয়েল (২০০১৭)
* লরেন বাকল / রজার করম্যান / গর্ডন উইলিস (২০০৯)
* কেভিন ব্রাউনলো / জঁ-লুক গদার / এলি ওয়ালাচ (২০১০)
* জেমস আর্ল জোন্স / ডিক স্মিথ (২০১১)
* ডি. এ. পিনবেকার / হ্যাল নিধাম / জর্জ স্টিভেন্স জুনিয়র (২০১২)
* অ্যাঞ্জেলা ল্যান্সবারি / স্টিভ মার্টিন / পিয়েরো তোসি (২০১৩)
* জঁ-ক্লদ কারিয়ে / হায়াও মিয়াজাকি / মরিন ওহারা (২০১৪)
* স্পাইক লি / জেনা রোলান্ডস (২০১৫)
* জ্যাকি চ্যান / লিন স্টলমাস্টার / অ্যান ভি. কোটস / ফ্রেডেরিক ওয়াইজম্যান (২০১৬)
* চার্লস বার্নেট / ওয়েন রোইজম্যান / ডোনাল্ড সাদারল্যান্ড / আনিয়েস ভারদা (২০১৭)
* মারভিন লেভি / লালো শিফ্রিন / সেসিলি টাইসন (২০১৮)
* ডেভিড লিঞ্চ / ওয়েস স্টুডি / লিনা ভের্তম্যুলার (২০১৯)
* স্যামুয়েল এল. জ্যাকসন / এলেইন মে / লিভ উলমান (২০২১)

 |

| কর্তৃপক্ষ নিয়ন্ত্রণ উইকিউপাত্তে এটি সম্পাদনা করুন |
| --- |
| সাধারণ | 
* আইএসএনআই
	+ ১
	+ 2
* ভিআইএএফ
	+ ১
* ওয়ার্ল্ডক্যাট

 |
| জাতীয় গ্রন্থাগার | 
* নরওয়ে
* স্পেন
* ফ্রান্স (উপাত্ত)
* কাতালুনিয়া
* জার্মানি
* ইতালি
* ইসরায়েল
* মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র
* লাতভিয়া
* জাপান
* চেক প্রজাতন্ত্র
* অস্ট্রেলিয়া
* গ্রিস
* কোরিয়া
* নেদারল্যান্ডস
* পোল্যান্ড
* সুইডেন

 |
| শিল্প গবেষণা প্রতিষ্ঠান | 
* আরকেডি আর্টিস্টস (নেদারল্যান্ডস)
* শিল্পীর নাম (গেটি)

 |
| জীবনীমূলক অভিধান | 
* জার্মানি

 |
| বৈজ্ঞানিক ডাটাবেজ | 
* সিআইএনআইআই (জাপান)

 |
| অন্যান্য | 
* ফ্যাসিটেড অ্যাপ্লিকেশন অফ সাবজেক্ট টার্মিনোলজি
* ন্যাশনাল আর্কাইভস (মার্কিন)
* রেরো (সুইজারল্যান্ড)
	+ ১
* সোশ্যাল নেটওয়ার্ক অ্যান্ড আর্কাইভাল কনটেক্সট
* সুডক (ফ্রান্স)
	+ ১
* ট্রোভ (অস্ট্রেলিয়া)
	+ ১

 |