**ফ্র্যাংক ভিনসেন্ট জ্যাপা** (ডিসেম্বর ২১, ১৯৪০ - ডিসেম্বর ৪, ১৯৯৩) একজন মার্কিন বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক সংগীতশিল্পী, সুরকার এবং সঙ্গীত-দলনেতা ছিলেন। প্রথাবিরুদ্ধতা, উন্মুক্ত-রূপ প্রত্যুৎপন্ন রচনা (ইম্প্রোভাইজেশন), ধ্বনি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা, সাঙ্গীতিক কলানৈপুণ্য এবং মার্কিন সংস্কৃতির ব্যঙ্গ-বিদ্রূপ তার সাঙ্গীতিক সৃষ্টিকর্মগুলির কিছু প্রধান চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য। ৩০ বছরেরও বেশি সময়ব্যাপী কর্মজীবনে জ্যাপা রক, পপ, জ্যাজ, জ্যাজ ফিউশন, ঐকবাদন এবং ম্যুজিক কোঁক্রেত ধরনের সঙ্গীতকর্ম রচনা করেন। তিনি তাঁর সঙ্গীতবাদকদল মাদার্স অভ ইনভেনশনের সাথে ও একক শিল্পী হিসেবে ৬০টিরও বেশি অ্যালবাম বা সঙ্গীত-সংকলন প্রকাশ করেন। এছাড়া জ্যাপা পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র এবং সঙ্গীত ভিডিও পরিচালনা করেন ও তাঁর প্রকাশিত অ্যালবামগুলির প্রচ্ছদ নকশা করেন। তাঁকে তাঁর প্রজন্মের সবচেয়ে উদ্ভাবনী এবং শৈলীগতভাবে বৈচিত্র্যময় সংগীতবিদ হিসাবে বিবেচনা করা হয়।

জ্যাপা একজন স্ব-শিক্ষিত সুরকার এবং পরিবেশন শিল্পী ছিলেন। বিভিন্ন ধরনের সঙ্গীত তাঁকে প্রভাবিত করেছিল, ফলে তিনি এমন সব সংগীত রচনা করেন যেগুলি কখনও কখনও শ্রেণীকরণ করা দুরূহ। কৈশোরে তিনি বিংশ শতাব্দীর ধ্রুপদী আধুনিকতাবাদ, আফ্রিকান-মার্কিন রিদম অ্যান্ড ব্লুজ এবং ডু-ওয়াপ সংগীতের স্বাদ অর্জন করেছিলেন। তিনি উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াকালীন সময় পশ্চিমা শাস্ত্রীয় সংগীত রচনা করা শুরু করেন এবং একই সময়ে রিদম-অ্যান্ড-ব্লুজ সঙ্গীতদলে শুরুতে ড্রাম ও পরে বৈদ্যুতিক গিটার বাজানো শুরু করেন। ১৯৬৬ সালে তিনি মাদার্স অভ ইনভেনশন সঙ্গীতদলের সাথে তাঁর সর্বপ্রথম অ্যালবামটি প্রকাশ করেন, যার নাম ছিল *ফ্রিক আউট!*, যাতে প্রচলিত রক অ্যান্ড রোল বিন্যাসের গানের সাথে সম্মিলিত প্রত্যুৎপন্ন সঙ্গীতরচনা ও শব্দধারণকক্ষে -উৎপাদিত সাঁটাধ্বনির (সাউন্ড কোলাজ) সমন্বয় ঘটানো হয়। তিনি পরবর্তীতে রক, জ্যাজ বা ধ্রুপদী ভিত্তির উপরে এই বিবিধি-উৎসভিত্তিক পরীক্ষামূলক সঙ্গীত রচনার ধারা অব্যাহত রাখেন। 

জ্যাপার জীবদ্দশায় তিনি বিতর্কিত সমালোচনামূলক অবস্থান সহ এক উচ্চ উত্পাদনশীল এবং উচ্চমানের শিল্পী ছিলেন; তার সংগীতের সমর্থকরা এর গঠনমূলক জটিলতার প্রশংসা করেছেন, এবং সমালোচকরা এটি অনুভূতিগত গভীরতার অভাব পেয়েছেন বলে জানিয়েছেন। তার কিছু বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, বিশেষত ইউরোপে, এবং তার ক্যারিয়ারের বেশিরভাগ সময় একজন স্বাধীন শিল্পী হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি সুরকার এবং সুরকারদের একটি প্রধান প্রভাব রয়ে গেছেন। তার সম্মানগুলির মধ্যে ১৯৯৫ এর রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেম এবং ১৯৯৭ এর গ্র্যামি লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ডে অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। ২০০০ সালে, তিনি ভিএইচ 1 এর হার্ড রকের ১০০ গ্রেটেস্ট আর্টিস্টদের মধ্যে ৩৬ নম্বরে ছিলেন ২০০৪ সালে, রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন তাকে "সর্বকালের সেরা ১০০ শিল্পী" এর তালিকাতে ১ নম্বরে এবং ২০১১ সালে "সর্বকালের সেরা ১০০ গিটারিস্ট" এর তালিকায় ২২ তম স্থানে রয়েছে।

১৯৪০-১৯৬০: প্রথম জীবন এবং শিল্পীজীবন
------------------------------------

### শৈশবঃ

জ্যাপা জন্মগ্রহণ করেছিলেন ২১শে ডিসেম্বর ১৯৪০ সালে মেরিল্যান্ডের বাল্টিমোরে। তার মা রোজমারি ছিলেন ইতালীয় (নেপোলিটান এবং সিসিলিয়ান) এবং ফরাসি বংশধর; তার পিতা, যার নাম ফ্রান্সিস ভিনসেন্ট জ্যাপার সাথে অ্যাঙ্গেল করা হয়েছিল, তিনি গ্রিক এবং আরব বংশোদ্ভূত সিসিলির পার্টিনিকোর বাসিন্দা ছিলেন।

চার সন্তানের মধ্যে বড় জ্যেষ্ঠ ফ্র্যাঙ্ক একজন ইতালীয়-মার্কিন পরিবারে বেড়ে ওঠেন যেখানে প্রায়শই তার দাদা-দাদী দ্বারা ইতালীয় ভাষায় কথা বলা হত।পরিবার প্রায়শই সরানো হয়েছিল কারণ তার বাবা, একজন রসায়নবিদ এবং গণিতবিদ, প্রতিরক্ষা ব্যবস্থায় কাজ করেছিলেন শিল্প। ১৯৪০-এর দশকে ফ্লোরিডায় এক সময় পরে পরিবারটি মেরিল্যান্ডে ফিরে আসে, যেখানে জ্যাপার বাবা মার্কিন সেনাবাহিনী দ্বারা পরিচালিত আবারডিন প্রুভিং গ্রাউন্ডের এজডউড আর্সেনাল কেমিক্যাল ওয়ারফেয়ারে কাজ করেছিলেন। তাদের বাড়ির অস্ত্রাগারে সান্নিধ্যের কারণে, যা সরিষার গ্যাস সঞ্চিত করেছিল, দুর্ঘটনার ঘটনায় গ্যাসের মুখোশগুলি বাড়িতে রেখে দেওয়া হয়েছিল।

জ্যাপা ছোটবেলায় প্রায়শই অসুস্থ থাকতেন, হাঁপানি, কান ও সাইনাসের সমস্যায় ভুগতেন। একজন চ্যাপ্টা য্যাপার প্রতিটি নাকের মধ্যে রেডিয়ামের একটি পেললেট কিয়ে তার সাইনোসাইটিসের চিকিৎসা করেছিলেন। সেই সময়ে, এমনকি চিকিৎসার রেডিয়েশনের ক্ষুদ্র পরিমাণের সম্ভাব্য ঝুঁকি সম্পর্কে খুব কমই জানা ছিল, এবং যদিও এটি দাবি করা হয়েছে যে অনুনাসিক রেডিয়াম চিকিৎসা ক্যান্সারের সাথে কার্যকরী সংযোগ রয়েছে, কোনও গবেষণাই নিশ্চিত করার জন্য যথেষ্ট পর্যাপ্ত প্রমাণ সরবরাহ করে নি এই।

নাসিকের চিত্রাবলী এবং রেফারেন্সগুলি তার সংগীত এবং গানে এবং সেইসাথে তার দীর্ঘকালীন সহযোগী ক্যাল শেনকেলের তৈরি কোলাজ অ্যালবাম কভারে উপস্থিত হয় appear জ্যাপা বিশ্বাস করেছিলেন যে তার শৈশবকালীন রোগগুলি সরিষার গ্যাসের সংস্পর্শের কারণে হতে পারে, নিকটস্থ রাসায়নিক যুদ্ধযুদ্ধের তহবিল থেকে প্রকাশিত হয়েছিল এবং বাল্টিমোরে থাকাকালীন তার স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটেছিল1952 সালে, তার পরিবার স্বাস্থ্যের কারণেই ক্যালিফোর্নিয়ায় মন্টেরে স্থানান্তরিত হয়েছিল, যেখানে তার বাবা নেভাল স্নাতকোত্তর বিদ্যালয়ে ধাতববিদ্যার পাঠদান করেছিলেন। তারা শীঘ্রই ক্যালিফোর্নিয়ার ক্লেমরন্টে এবং তারপরে অবশেষে সান-এ স্থায়ীভাবে বসবাসের আগে চলে গেলেন। দিয়েগো।

### প্রথম বাদ্যযন্ত্রের আগ্রহ:

জ্যাপা ড্রামার হিসাবে সান দিয়েগোতে মিশন বে হাই স্কুলে তার প্রথম ব্যান্ডে যোগদান করেছিলেন। একই সময়ে, তার বাবা-মা একটি ফোনোগ্রাফ কিনেছিলেন, যা তাকে সংগীতের প্রতি আগ্রহ বাড়িয়ে তোলার জন্য এবং তার রেকর্ড তৈরির কাজ শুরু করেছিল সংগ্রহ।দ্য রাফ গাইড টু রক (২০০৩) অনুসারে, "কিশোর বয়সে জ্যাপাকে একই সাথে কালো আর অ্যান্ড বি দ্বারা যুক্ত করা হয়েছিল (জনি 'গিটার' ওয়াটসন, গিটার স্লিম), ডু-ওয়াপ (চ্যানেলস, দ্য ভেলভেটস) , ইগর স্ট্রাভিনস্কি এবং অ্যান্টন ওয়েবার্নের আধুনিকতাবাদ এবং এডগার্ড ভারেসের মতবিরোধী শব্দ পরীক্ষা।

আর এন্ড বি সিঙ্গলসটি জাপুর জন্য প্রথম দিকে ক্রয় করা হয়েছিল, যা তিনি তাঁর সারা জীবন ধরে রেখেছিলেন। তিনি নিজের স্বার্থে বিশেষত ড্রামস এবং অন্যান্য পার্সিউশন যন্ত্রগুলির শব্দগুলিতে আগ্রহী ছিলেন। ১২ বছর বয়সে, তিনি একটি ফাঁদ ড্রাম পেয়েছিলেন এবং অর্কেস্ট্রাল পার্কিউশনটির মূল বিষয়গুলি শিখতে শুরু করেছিলেন।আধুনিক শাস্ত্রীয় সংগীতের বিষয়ে জ্যাপার গভীর আগ্রহ শুরু হয়েছিল যখন তিনি স্যাম গুডির রেকর্ড স্টোর চেইন সম্পর্কে একটি লুক ম্যাগাজিন নিবন্ধ পড়েছিলেন। দ্য কমপ্লেট ওয়ার্কস অফ এডগার্ড ভারেস, খণ্ড এক হিসাবে অস্পষ্ট হিসাবে এলপি বিক্রির ক্ষমতার প্রশংসা করেছেন। ইএমএস রেকর্ডিংয়ের দ্বারা নির্মিত ভারসের পার্কিউশন রচনা আইওনেশনকে "ড্রামস এবং অন্যান্য অপ্রীতিকর এক অদ্ভুত গণ্ডগোল হিসাবে আখ্যায়িত করেছে" শোনাচ্ছে "। জ্যাপা ভার্সের সংগীত সন্ধান করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। এক বছর ধরে অনুসন্ধানের পরে, জ্যাপা একটি অনুলিপি পেয়েছিলেন (তিনি "পাগল বিজ্ঞানী" কভারের ভারেসের ছবি দেখার কারণে এলপি লক্ষ্য করেছিলেন)। তার কাছে পর্যাপ্ত অর্থ না পেয়ে তিনি বিক্রয়কর্মীকে ছাড়ের বিনিময়ে রেকর্ডটি বিক্রি করতে প্ররোচিত করেছিলেন। এভাবে ভার্সের সংগীত এবং অন্যান্য আধুনিক শাস্ত্রীয় সুরকারদের জন্য তার আজীবন আবেগ শুরু হয়েছিল। তিনি তার দাদা-দাদি, বিশেষত পুকিনির অপেরা আরিয়াস দ্বারা শ্রুত করা ইতালীয় শাস্ত্রীয় সংগীতও পছন্দ করেছিলেন।

১৯৫৬ সালের মধ্যে, জ্যাপা পরিবার এডওয়ার্ডস এয়ার ফোর্স বেসের নিকটে অবস্থিত মোজভা মরুভূমির অ্যান্টেলোপ উপত্যকার একটি ছোট এয়ারস্পেস এবং কৃষিক্ষেত্র ল্যানকাস্টারে চলে গিয়েছিলেন; পরে তিনি 1973 সালের ট্র্যাক "দ্য সান এর ভিলেজ" তে সান ভিলেজ (ল্যাঙ্কাস্টারের নিকটবর্তী শহর) উল্লেখ করবেন। জ্যাপার মা তার সংগীত আগ্রহের জন্য তাকে উত্সাহিত করেছিলেন। যদিও সে ভারসের সংগীতকে অপছন্দ করত, তবুও তিনি পুত্রকে সুরকারের কাছে ১৫তম জন্মদিনের উপহার হিসাবে দীর্ঘ দূরত্বের কল দিতে যথেষ্ট আগ্রহী ছিলেন। দুর্ভাগ্যক্রমে, ভারেস তখন ইউরোপে ছিলেন, সুতরাং জ্যাপা সুরকারের সাথে কথা বলেছিলেন স্ত্রী এবং তিনি পরামর্শ দিয়েছেন তিনি পরে ফোন করুন। একটি চিঠিতে ভারেস তার আগ্রহের জন্য তাকে ধন্যবাদ জানিয়েছিল এবং তাকে এমন একটি রচনা সম্পর্কে বলেছিল যে তিনি "ডেরেটস" নামে কাজ করছেন। মরুভূমির শহর ল্যানকাস্টারে বাস করা, জ্যাপা এইটিকে খুব রোমাঞ্চকর মনে করেছিল। ভারেস কখনও নিউইয়র্ক এলে তাকে দেখার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। বৈঠকটি কখনই হয় নি (ভারেস ১৯৬৫ সালে মারা যান) তবে জ্যাপা চিঠিটি তৈরি করেছিলেন এবং সারা জীবন ধরে রেখেছিলেন।

অ্যান্টেলোপ ভ্যালি হাই স্কুলে, ঝাপ্পা ডন গ্লেন ভ্লিয়েটের সাথে দেখা করেছিলেন (যিনি পরে তার নাম পরিবর্তন করে ডন ভ্যান ভিলেট রেখেছিলেন এবং মঞ্চের নাম ক্যাপ্টেন বিফিয়ার্ট গ্রহণ করেছিলেন)। জ্যাপা এবং ভ্লিয়েট ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন, আর অ্যান্ড বি রেকর্ডগুলির প্রতি আগ্রহী হন এবং তাদের ক্যারিয়ার জুড়ে একে অপরকে বাদ্যযন্ত্রকে প্রভাবিত করে। একই সময়ে, ব্ল্যাকআউটস স্থানীয় ব্যান্ডে ড্রাম বাজানো শুরু করে। এই ব্যান্ডটি বর্ণগতভাবে বৈচিত্র্যময় ছিল এবং ইউক্লিড জেমস "মোটরহেড" শেরউডকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল যারা পরবর্তীকালে মাদারস অফ ইনভেস্টেশনের সদস্য হয়েছিলেন। গিটারে জ্যাপার আগ্রহ বেড়ে যায় এবং ১৯৫৭ সালে তাকে প্রথম উপকরণ দেওয়া হয়। তার প্রাথমিক প্রভাবগুলির মধ্যে জনি "গিটার" ওয়াটসন, হাওলিন 'ওল্ফ এবং ক্লারেন্স "গেটমথ" ব্রাউন ছিল। (১৯৭০ / ৮০এর দশকে, তিনি ওয়াটসনকে বেশ কয়েকটি অ্যালবামে পারফর্ম করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন।) জ্যাপা একককে "বায়ু ভাস্কর্য" গঠনের সমতুল্য হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, [20] এবং একটি সারগ্রাহী, উদ্ভাবনী এবং অত্যন্ত ব্যক্তিগত শৈলীর বিকাশ করেছিলেন। তিনি মিশরীয় সুরকার হালিম এল-দভ দ্বারাও প্রভাবিত হয়েছিলেন।

রচনা রচনা ও ব্যবস্থাপনার বিষয়ে জা্প্পার আগ্রহ তার শেষ হাই স্কুল বছরগুলিতে প্রসার লাভ করেছিল। তার শেষ বর্ষের মধ্যে, তিনি স্কুল অর্কেস্ট্রাটির জন্য অ্যাভেন্ট-গার্ড পারফরম্যান্সের টুকরো রচনা, ব্যবস্থা এবং পরিচালনা করছিলেন। তিনি ১৯৫৮ সালে অ্যান্টেলোপ ভ্যালি হাই স্কুল থেকে স্নাতক হয়েছিলেন এবং পরে তার দু'জন সংগীত শিক্ষককে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন ১৯৬৬ এর অ্যালবাম ফ্রিক আউট! তার পরিবারের ঘন ঘন পদক্ষেপের কারণে, জ্যাপা কমপক্ষে ছয়টি বিভিন্ন উচ্চ বিদ্যালয়ে অংশ নিয়েছিল এবং একজন ছাত্র হিসাবে তিনি প্রায়শই বিরক্ত হয়ে পড়েছিলেন এবং কিশোর প্রতিবাদে ক্লাসের বাকী অংশকে বিভ্রান্ত করার জন্য তাকে দেওয়া হয়েছিল। ১৯৫৯ সালে তিনি চফী কলেজে পড়েন তবে একটি সেমিস্টারের পরে চলে যান এবং তারপরে আনুষ্ঠানিক পড়াশুনার প্রতি অপছন্দ বজায় রেখেছিলেন, ১৫ বছর বয়সে তার বাচ্চাদের স্কুল থেকে সরিয়ে নিয়ে কলেজের জন্য অর্থ দিতে অস্বীকার করেছিলেন।

জ্যাপা ১৯৫৯ সালে বাড়ি ছেড়ে চলে যান এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের ইকো পার্কের একটি ছোট অ্যাপার্টমেন্টে চলে আসেন। পোমোনা কলেজের প্রফেসর কার্ল কোহনের সাথে তার ব্যক্তিগত রচনা অধ্যয়নের অল্প সময়কালে ক্যাথরিন জে "কে" শেরম্যানের সাথে দেখা করার পরে তারা অন্টারিওতে একসাথে চলে এসেছিলেন এবং ১৯৬০ সালের ২৮ ডিসেম্বর বিয়ে করেছিলেন। জ্যাপা তার জন্য কাজ করেছিলেন কপিরাইটার হিসাবে বিজ্ঞাপনের জন্য স্বল্প সময়ের। বাণিজ্যিক জগতে তার বসবাস খুব সংক্ষিপ্ত ছিল, তবে তাকে তার কাজকর্মের জন্য মূল্যবান অন্তর্দৃষ্টি দিয়েছিল।তার কর্মজীবন জুড়ে তিনি তার কাজের দৃশ্যমান উপস্থাপনা সম্পর্কে গভীর আগ্রহী ছিলেন, তার কয়েকটি অ্যালবাম কভার ডিজাইন করেছিলেন এবং নিজের চলচ্চিত্র এবং ভিডিও পরিচালনা করছেন।

ব্যক্তিগত জীবন
--------------

জ্যাপা ১৯৬০ থেকে ১৯৬৩ সাল পর্যন্ত ক্যাথরিন জে "কায়" শেরম্যানের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। ১৯৬৭ সালে তিনি অ্যাডিলেড গেইল স্লাটম্যানকে বিয়ে করেন। তার এবং তার দ্বিতীয় স্ত্রীর চারটি সন্তান ছিল: মুন, দ্বিজিল, আহমেট ও ডিভা।

জ্যাপার মৃত্যুর পরে, তার বিধবা গাইল জ্যাপা ফ্যামিলি ট্রাস্ট তৈরি করেছিলেন, যা জ্যাপার সংগীত এবং অন্যান্য সৃজনশীল আউটপুটের অধিকারের অধিকারী: জ্যাপার আজীবনকালে ৬০টিরও বেশি অ্যালবাম প্রকাশিত হয়েছিল এবং মরণোত্তর ৪০ টি। ২০১৫ সালের অক্টোবরে গাইলের মৃত্যুর পরে, জ্যাপার কনিষ্ঠ বাচ্চা, আহমেট ও ডিভা, প্রত্যেকের ৩০% শেয়ারের সাথে ট্রাস্টের নিয়ন্ত্রণ পেয়েছিল, এবং তার বড় ছেলে, মুন এবং দ্বিজিলকে প্রত্যেকের 20% কম শেয়ার দেওয়া হয়েছিল।

বাদ্যযন্ত্র এবং বিকাশ
---------------------

অ্যাডগার্ড ভারেস, ইগর স্ট্রাভিনস্কি এবং অ্যান্টন ওয়েবার্নের মতো অ্যাভান্ট-গার্ডের সুরকার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন জ্যাপা; ১৯৫০ এর দশকের ব্লুজ শিল্পীরা ক্লেরাস "গেটমথ" ব্রাউন, গিটার স্লিম, হাওলিন ওল্ফ, জনি "গিটার" ওয়াটসন, এবং বিবি কিং;মিশরীয় সুরকার হালিম এল দভ আরএন্ডবি এবং ডু-ওয়াপ গ্রুপ (বিশেষত স্থানীয় পাচুকো গ্রুপ) ); এবং আধুনিক জাজ। তার নিজস্ব ভিন্ন ভিন্ন জাতিগত পটভূমি এবং বৃহত্তর লস অ্যাঞ্জেলেসের চারপাশে বিবিধ সামাজিক ও সাংস্কৃতিক মিশ্রণটি জ্যাপাকে ভূগর্ভস্থ সংগীতের একজন অনুশীলনকারী হিসাবে এবং পরে "মূলধারার" সামাজিক, রাজনৈতিক এবং তার বিরুদ্ধে পরবর্তী সময়ে অবিশ্বস্ত ও প্রকাশ্য সমালোচনামূলক মনোভাব গঠনের ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। বাদ্যযন্ত্র তিনি প্রায়শই সাইকেডেলিয়া, রক অপেরা এবং ডিস্কোর মতো বাদ্যযন্ত্রকে আলোকিত করেছিলেন।তার পরবর্তী রচনায় শো থিম এবং বিজ্ঞাপনের জিংলগুলির উদ্ধৃতি দ্বারা প্রদর্শিত হয়েছে।

জ্যাপার অ্যালবামগুলি বিচ্ছিন্নভাবে তার অ্যালবামগুলির উপাদানগুলিতে যোগদান করে বিযুক্ত ট্র্যাকগুলির বিস্তৃত ব্যবহার করে তার মোট আউটপুট একটি ধারণাগত ধারাবাহিকতা দ্বারা একীভূত হয়েছে যাকে তিনি "প্রজেক্ট / অবজেক্ট" বলে অভিহিত করেছেন, তার অ্যালবাম জুড়ে অসংখ্য বাদ্যযন্ত্র বাক্যাংশ, ধারণা এবং চরিত্রগুলি আবার উপস্থিত হয়েছে তিনি এটিকে একটি "ধারণাগত ধারাবাহিকতা" হিসাবেও অভিহিত করেছেন যার অর্থ যে কোনও প্রকল্প বা অ্যালবাম একটি বৃহত প্রকল্পের অংশ ছিল। সমস্ত কিছু সংযুক্ত ছিল এবং বাদ্য থিম এবং লিরিক্সগুলি পরে অ্যালবামগুলিতে বিভিন্ন আকারে হাজির হয়েছিল। জ্যাপার পুরো ধারণাগত ধারাবাহিকতা চিহ্ন পাওয়া যায়।

তথ্যসূত্র
---------