**الرسوم المفرطة**، وتسمى أيضًا **هايبرغرافيا** أو **ميتاقرافيكس**، هو شكل تجريبي من التواصل البصري تم تطويره بواسطة حركة ليترست. يتخلى الهايبرغرافيا عن القيم الصوتية التي تنقلها معظم اللغات المكتوبة التقليدية لصالح شكل موسع جماليا. ونظرًا لطبيعته التجريبية، فإنه يمكن أن يشمل أي وسائط مرئية. ومع ذلك، تتكون الكتابة الفوقية في أغلب الأحيان من حروف ورموز وصور توضيحية.

تصور
----

إن الهايبرغرافيا متجذر في مفهوم ليترست الأساسي المتمثل في أن كل مجال رئيسي للتفاعل البشري، سواء كان أدبيًا أو اقتصاديًا، يتبع نفس النمط الأساسي. يتم إدخال النموذج في النظام ويتم التكرار عليه حتى يتم استنفاد جميع الاحتمالات (تُعتبر هذه المرحلة واسعة النطاق)، وعند هذه النقطة يكون المسار الوحيد للأمام هو تفكيك النظام وصولاً إلى عناصره الأكثر تفصيلاً (مرحلة الحفر بالإزميل). بمجرد تفكيك النظام بالكامل، يتم وضع القطع في نموذج جديد وتبدأ الدورة مرة أخرى.

وفقًا لرسام لترست موريس لوميتر، فإن رواية "يوليسيس" لجيمس جويس تمثل ذروة الرواية وبالتالي اكتمال مرحلتها الواسعة. جنبا إلى جنب مع مؤسس ليترست إيزيدور إيسو، بدأ لوميتر في العمل على إنشاء روايات مفرطة الرسم لبدء عملية التفكيك.

سمات
----

إن الوسيلة الرئيسية التي من خلالها تفكك الكتابة الفوقية اللغة هي فصل الصوت عن المعنى، والتخلي عن القيود التي يفرضها تشفير القيم الصوتية. ولم يعد الشكل المرئي الناتج مكلفًا بنقل هذه المعلومات الصوتية، بل أصبح حرًا في التوسع على المستوى الجمالي. بدلاً من استخدام الكلمات للدلالة على الأفكار، يمكن الإشارة إلى الأفكار بشكل مباشر أكثر من خلال الصور التوضيحية أو الرموز من أنظمة الإشارات الأخرى.

يتم استبدال بناء الجملة التقليدي بمستوى ثنائي الأبعاد يمكن من خلاله استخدام خصائص ثلاثية الأبعاد غير ممكنة مع قواعد الإملاء التقليدية (على سبيل المثال، العناصر المتداخلة أو خطوط المنظور للإشارة إلى العمق). مع توفر هذه الأبعاد الإضافية، تصبح العلاقات الإدلالية بين الدلالات قناة جديدة لنقل المعلومات.

يعد هذا الابتكار في الوضع البصري أمرًا خاصًا بطبيعته، حيث تختلف الرموز والمعاني من شخص لآخر دون وجود مصدر قياسي للحقيقة. في حين أن جودة الرسم الزائد هذه تعزز ظاهريًا هدف تفكيك اللغة عن طريق فصل اللغة العامة عن اللغة الخاصة، فإنها تمثل أيضًا أكبر عقبة أمام التبني القابل للتطوير.

أنظر أيضا
---------

* الكتابة الأسمية
* أسجير جورن
* موريس لوميتر
* الجغرافيا النفسية
* رامميلزي

|  |
| --- |
| **رسوم مفرطة** في المشاريع الشقيقة: |
|  |  |

* أيقونة بوابةبوابة رسم
* أيقونة بوابةبوابة فلسفة
* أيقونة بوابةبوابة فنون

المراجع
-------

1. ↑  Isou، Isidore (1964). "The Force Fields of Letterist Painting". *'Les Champs de Force de la Peinture Lettriste*. Paris: Avant-Garde. If one places an abstract composition—which is simply a fragmentary purification of the former object—in (or alongside) a figurative structure, this second composition digests the first one—transformed into a decorative motif—and then the whole work becomes figurative. However if one places a letter notation on (or beside) a realist "form," it is the first one that assimilates the second to change the whole thing into a work of hyper graphics or super-writing.
2. ↑  Lemaître، Maurice (1956). *La Plastique Lettriste et Hypergraphique*. Paris: Caractères. ص. 23.
3. ↑  Drucker، Johanna (2013). *A guide to Poetics Journal : writing in the expanded field, 1982/1998 with the copublication of Poetics Journal digital archive*. Middletown, CT: Wesleyan University Press. ص. 222. ISBN:9780819571229.

قراءة متعمقة
------------

* كورتاي، جان بول: *الكتابة الحرفية والرسومات الفائقة: الطليعة المجهولة 1945-1985* ، أرشيف فرنكلين ، نيويورك، 1985
* بون، *من الهيروغليفية إلى الرسومات الفوقية" في* الشعر التجريبي - المرئي - الملموس الطليعي منذ الستينيات *، 1996*
* أكوافيفا، فريديريك وبوزاتو، سيمونا (محررون): *إيزيدور إيسو: روايات مفرطة الرسم – 1950-1984* ، المعهد الثقافي الروماني، ستوكهولم، 2012.
* هوسي، أندرو: *الحياة الغريبة والساحرة لإيزيدور إيسو* ، كتب Reaktion ، 2021