***جوبيتر وآيو*** هي لوحة من رسم الفنان الإيطالي أنطونيو دا كوريدجو بحيث تعود إلي عصر النهضة الأوربي تعود هذه اللوحة للقرن السادس عشر الميلادي و تُؤرخ تقريباًَ بين عامي 1532 و 1533 م. و هي محفوظة الآن في متحف تاريخ الفنون في العاصمة النمساوية فيينا .

تاريخ
-----

تم تصور سلسلة لوحات حب جوبيتر بعد نجاح الكبير الذي حققته لوحة فينوس و كيوبيد مع الساتير. حيث رسم أنطونيو كوريجيو أربع لوحات أُخري .

في الطبعة الأولى من كتاب *حيوات أكثر الرسامين , النحاتين والمهندسين المعماريين تميزاً* للكاتب عصر النهضة جورجيو فاساري حيث يذكر الكاتب سيرة الفنان الراحل و يشير إلي لوحتين اثنتين فقط من لوحات الأخير ، وهما ليدا و البجعة (محفوظة في متحف الفن الألماني ، برلين ) *فينوس الواحدة* (يُفترض أنها *دانا* حاليًا و هي لوحة محفوظة و تُعرض في معرض بورغيزي في روما ) كان يعرفهم فقط من الأوصاف التي قدمها جوليو رومانو. يذكر فاساري أن المفوض ، الدوق فيديريكو غونزاغا الثاني ، أراد التبرع بالأعمال للإمبراطور وملك إسبانيا تشارلز الخامس : أن العملين الآخرين ، *غانيميد الذي اختطفه النسر* *وجوبيتر وآيو* ، كانا في إسبانيا خلال القرن السادس عشر. كانوا جزءًا من نفس السلسلة. اقترح مؤرخ الفن البريطاني سيسيل جولد أن فيديريكو كلف آيو و *غانيميد* لنفسه ، وأنه لم يتم التنازل عنهما إلى تشارلز الخامس إلا بعد وفاة الدوق عام 1540 ، ربما بمناسبة زواج ابن الملك فيليب الثاني ؛  المفترضة الأخرى التي فيديريكو أمرهم بوضعها في غرفة أوفيد في كتابه قصر ديل تي. 

ظلت اللوحة موجودة في فيينا منذ أوائل عام 1610 م ، عندما تم ذكرها في مجموعات هابسبورغ الإمبراطورية مع *جانيميد و ظلت متواجدة هناك حتّى عصرنا الحالي* .

وصف
---

مشهد اللوحة مستوحي من قصة جوبيتر و آيو للشاعر الروماني أوفيديوس الكلاسيكية من كتابه الـ*تحولات*. حيث تم ذكر بأن آيو ، هي ابنة إيناتشوس ، أول ملوك أرغوس ، حيث قام جوبيتر ( زيوس باليونانية) بإغوائها ، حيث أختبئ خلف الكثبان الرملية لتجنب إيذاء زوجته الغيورة جونو ( هيرا باليونانية). غالبًا ما تم إغراء جوبيتر للعديد من النساء الأخريات قام بالتحول إلي أشكال مختلفة من أجل تغطية مغامراته الجنسية و خيانته لزوجته ، فمرة يتخذ شكل بجعة ، مرة أخرى للنسر ، وفي هذه اللوحة لم يتحول إلي شيئًا آخر مميز بقدر ما يخفي نفسه في شكل سحابة مظلمة ، على الرغم من ضوء النهار الساطع. إنه يحتضن الحورية ، ووجهه بالكاد يظهر فوق وجهها. إنها تسحب يد جوبيتر الغامضة الدخانية تجاه نفسها بالكاد؛ هذه لوحة حسية تصور واحدة من العديد من أحب الإله الروماني في الواقع ، أراد دوق مانتوا ، فيديريكو غونزاغا ، وضع اللوحة والقطع المرافقة لها في غرفة مخصصة تحت أسم حب جوبيتر.

وتجدر الإشارة إلى التناقض بين الشكل الزائل لجوبيتر غير المادي ، والجوهر الحسي لجسم أيو ، الذي يظهر ضائعًا في نشوة شهوانية تم توقعها في أعمال كل من برنيني وروبنز .

مراجع
-----

1. 1 2  . اطلع عليه بتاريخ 2016-12-08. `{{استشهاد ويب}}`: الوسيط `|title=` غير موجود أو فارغ (مساعدة)
2. ↑  *Make Lists, Not War* (بالإنجليزية), QID:Q97309629
3. ↑  "Jupiter und Io". *Kunsthistorisches Museum*. مؤرشف من الأصل في 2021-03-10. اطلع عليه بتاريخ 2021-02-14.
4. 1 2  Gould، Cecil (1976). *The paintings of Correggio*. London. ص. 130–131. مؤرشف من الأصل في 2019-04-03.
5. ↑  Gould، Cecil (1976). *The paintings of Correggio*. London. ص. 130–131. مؤرشف من الأصل في 2019-04-03.

مصادر
-----

* Adani، Giuseppe (2007). *Correggio pittore universale*. كوريدجو: Silvana Editoriale. ISBN:978-88-366-0977-2.

روابط خارجية
------------


|  |
| --- |
| **جوبيتر وآيو** في المشاريع الشقيقة: |
|  | 
* صور وملفات صوتية من كومنز.
 |

* أيقونة بوابةبوابة إيطاليا
* أيقونة بوابةبوابة فنون مرئية
* أيقونة بوابةبوابة فيينا