recursal/SuperWikiNEXT-32B huggingface dataset:
قلعة عرفاءقرية **العرفاء** هي قرية تقع شمال شرق الطائف على الطريق الرياض السريع. تتميز العرفاء بوجود عدة محطات للمسافرين للرياض، وتعد جبال العرفا من أكبر مواقع النقوش الصخرية حيث يوجد به كثير من الرسوم الصخرية التي تضم بعض الرسوم الحيوانية مثل الماعز والغزلان ورسوم حيوانية أخرى تعود إلى مرحلة ماقبل الألف الثاني ق. م كما يوجد نقوش ثمودية وكتابات كوفية.

الموقع الجغرافي
---------------

تقع الممنطقة في غرب المملكة العربية السعودية في الحجاز، والعرفا تحديدا هو اسم موضع سلسلة جبال تقع بمنطقة الطائف على بعد خمسة وثلاثين كيلومتر شرقا شمالياً منها، لاتزال معروفة بهذا الاسم.

النقوش الصخرية في جبل العرفاء
-----------------------------

فؤوس حجرية من جبل العرفاء، يعود تاريخها إلى حوالي 230000 سنة قبل الوقت الحاضريقع جبل عرفاء على بعد 35 كم شمال شرقي الطائف ويعد من أكبر مواقع النقوش الصخرية حيث يوجد به كثير من الرسوم الصخرية التي تضم الماعز والغزلان والأبقار ورسوم حيوانية أخرى تعود إلى مرحلة ما قبل الألف الثاني ق.م ويوجد بالموقع نقوش ثمودية وكتابات كوفية.

المسح الأثري في العرفاء
-----------------------

وأفادت الدراسات التي قامت بها الهيئة العامة للسياحة والتراث الوطني أن منطقة العرفاء التي هي امتداد لمنطقة سوق عكاظ الجغرافية من الناحية الشمالية، وسجلت أعمال المسح الأثري عدداً من مواقع الرسوم الصخرية، حيث سُجّلت أعداد كبيرة من الرسوم الآدمية والحيوانية، منها: مناظر معارك بالقوس والسهم، ومناظر لصيد الوعول باستخدام كلاب الصيد ، وأعداد كثيرة لرسوم الإنسان، ورسوم أبقار بقرون متجهة إلى الأمام، ورسوم الوسوم المختلفة الأشكال. كما توجد بالموقع أطلال قصر على الطراز العباسي وأيضًا قلعة بنيت على الأرجح في أواخر القرن 13 هجري.

مصادر
-----

* معجم معالم الحجاز للأستاذ عاتق البلادي.

مراجع
-----

1. ↑  "ثقافي / دراسة علمية حديثة لهيئة السياحة والتراث الوطني عن تاريخ وآثار سوق عكاظ وكالة الأنباء السعودية". *www.spa.gov.sa*. مؤرشف من الأصل في 2020-08-31. اطلع عليه بتاريخ 2020-08-30.
2. ↑  "موسوعة المملكة العربية السعودية - مكة المكرمة » الباب الثالث: الآثار والمواقع التاريخية » الفصل الثالث: آثار العصور الإسلامية » أولاً: المعالم التاريخية والمواقع الأثرية » المواقع الأثرية". مؤرشف من الأصل في 2023-06-28.

* أيقونة بوابةبوابة التاريخ
* أيقونة بوابةبوابة الدولة العباسية
* أيقونة بوابةبوابة السعودية
* أيقونة بوابةبوابة حضارات قديمة
* أيقونة بوابةبوابة علم الآثار
مقدمة
-----

يتم صهر المعادن الحديدية و غير الحديدية باستخدام عدة أنواع من الأفران، كل منها يتميز بخواصه المعينة وسعته ونوعية المعدن الناتج منه وكميته وطبيعة استخدامه.  

ومن الأفران الشائع استخدامها في المسابك: فرن البوتقة و فرن الدست و الأفران الكهربائية

فرن البوتقة
-----------

من أقدم أنواع أفران الصهر ومازال يستخدم في كثير من المسابك. يشعل بالفحم أو بالغاز و يستخدم في صهر النحاس الأصفر والبرونز والألومنيوم.  

يتكون الفرن من عمود إسطواني من الصلب ينتهي عند القاع بموقد و يغطي اعلاه بغطاء يمكن رفعه ويوضع المعدن في بوتقة تدفت في فحم الكوك المشتعل.  

و تصهر المعادن الغير حديدية غالبا في أفران تشعل بالغاز أو الزيت وقد تكون أفرام ثابتة يمكن إمالتها ويكون وعاء الصهر عبارة عن بوتقة من الجرافيت.

فرن الدست
---------

فرن الدست[بالإنجليزية:cupola furnace] من اوسع الأفران انتشارا ويتم فيه صهر ملايين الأطنان من حديد الزهر سنويا.  

يتم تشغيل فرن الدست بوضع كمية كافية من كسر الخشب لإشعال فحم الكوك الذي يوضع فيه و يوضع نصف شحنة القاع تقريبا من فحم الكوك فوق الخشب ويشحن فرن الدست علي التوالي من طبقات من شحنة الحديد وفحم الكوك ومساعد الصهر. ويعتمد الصهر في فرن الدست علي استمرار عملية الشحن وإخراج المنصهر إذ كلما تحركت الشحنة إلي أسفل في منطقة الصهر تضاف شحنات إضافية من أعلي ويتوقف حجم الشحنة علي سعة الفرن كما يضاف مساعد للصهر فوق كل شحنة من الكوك لجعل الخبث أكثر سيولة، ويستعمل الحجر الجيري كمساعد صهر أحيانا واحيانا يضاف مقادير صغيرة من الفلورسبار أو مسحوق الصودا(كربونات الصودا) لتحسين سيولة الخبث، ويتم الاشتعال في فرن الدست بنفخ الهواء من الودنات خلال طبقة فحم الكوك المشتعل في منطقة الانصهار.

الأفران الكهربائية
------------------

يمتاز الصهر الكهربائي إذا قورن بالطرق الأخرى لصهر الصلب بعدة مميزات منها إمكانية الوصول لدرجة حرارة عالية في مكان الصهر مما يسمح بالحصول علي خبث به كثير من الجير، يضمن التخلص التام تقريبا من الفوسفور والكبريت عند استخدام حجر جيري كثير وكذلك يقل احتراق المعدن لعدم وجود لهب مؤكسد  

و تعمل الأفران الكهربائية الصناعية إما بالحث الكهربائي أو بمبدأ القوس الكهربائي.

انظر أيضا
---------

* تسامح التشغيل
* تسامح الإنكماش
* مساعدات الصهر
* سرعة التشكيل
* عمليات السحب
* سبك تدويمي
* ماكينات التفريز
* فحص المسبوكات
* صناعة النماذج
* المراجعة
* القطع باللهب
* اللحام بالسبائك الصهيرة

المراجع
=======


* أيقونة بوابةبوابة صناعة

1. ↑  W.A.J. chapman, "workshop technology (part 1,2,3)" edward.arnold
**شمسي بدل باي أوغلو بدلبيلي** (بالأذرية: Şəmsi Bədəlbəyli) - مخرج المسرح الأذربيجاني الشهير، فنان الشعب لجمهورية أذربيجان الاشتراكية السوفيتية.(1964)

حياته
-----

ولد شامسي بادلبيلي في فبراير عام 1911، في شوشا - المركز الثقافي القديم لأذربيجان، في أسرة المعلم البارز والشخصية العامة بادال باي بادالبيلي (1875-1932) ورحيمة هانم قاجار (1880-1966).
أتم المرحلة الثانوية في مدرسة في باكو، عام 1969. بعد المدرسة إلتحق بمدرسة تربوية في أذربيجان، وتخرج منها في 1927.

درس شامسي بادلبيلي في المعهد الموسيقي الحكومي الأذربيجاني بين 1927-1932: في قسم آلة موسيقية الشعبية، وفي فئة نظرية التكوين وأصبح لاحقًا طالبًا لملحن اذربيجاني الشهير عزير حاجبايوف. 
منذ 1932 حتى 1942 - تعامل شامسي بادلبيلي في مسرح الدراما الأكاديمي الحكومي أذربيجاني كمساعد مخرج المسرح ومخرج المسرح.

منذ عام 1944 شامسي بادلبيلي هوعضوفي الحزب الشيوعي السوفيتي.
في 1974-1976 مدير في فيلهارموني أكاديمى لدولة أذربيجان.
منذ 1976 في رئيس جمعية المسرح.
توفي شامسي بادلبيلي في 23 مايو، لعام 1987.

والد فنان الشعب لجمهورية أذربيجان فرحاد بدلبيلي، شقيق لملحن أفراسياب بادلبيلي.

لذكره
-----

سمي أحد الشارع لذكره في باكو، وعلى جدار اليبت الذي عاش فيه الممثل تم إنشاء اللوحة التذكرية.

جوائزه
------

* تكريم الفنان لجمهورية أذربيجان الاشتراكية السوفيتية (1943)
* فنان الشعب لجمهورية أذربيجان الاشتراكية السوفيتية (1964)
* وسام ثورة أكتوبر (1986)
* وسام «شرف» (1959)

تماثله التي وضع على المسح
-------------------------

* «الموتى»
* «كور أوغلو»
* «عسلي وكرام»
* «حلاق إشبيلية»
* «ارشين مال الآن»
* «كركي»
* «جيرتدان»

انظر أيضا
---------

* فرحاد بدلبيلي
* أفراسياب بادلبيلي

مراجعة
------

1. ↑  بادلبيلي  نسخة محفوظة 21 ديسمبر 2020 على موقع واي باك مشين.
2. ↑  Badal oglu Badalbeyli  نسخة محفوظة 22 فبراير 2020 على موقع واي باك مشين.

* أيقونة بوابةبوابة مسرح
* أيقونة بوابةبوابة الإمبراطورية الروسية
* أيقونة بوابةبوابة سينما
* أيقونة بوابةبوابة تمثيل
* أيقونة بوابةبوابة أذربيجان
* أيقونة بوابةبوابة أعلام
* أيقونة بوابةبوابة الاتحاد السوفيتي
* أيقونة بوابةبوابة موسيقى

|  |  |
| --- | --- |
| مشاريع شقيقة | في كومنز صور وملفات عن: شمسي بدلبيلي |
علي السرياطي أثناء حضوره في إحدى حفلات تكريم
**علي السرياطي** عسكري تونسي برتبة فريق أول. شغل منصب مدير الأمن الرئاسي للرئيس التونسي السابق زين العابدين بن علي، في عام 1990، تم تكريمه بوسام الجمهورية وهو برتبة عميد في منصبه كمدير عام الأمن العسكري.

وفي 18 فبراير 1991، تم تعيينه مدير أمن تحت إمرة وزير الداخلية عبد الله القلال حتى سنة 2002، قبل تعين الجنرال محمد الهادي بن حسين محله. سنة 2002 تولى منصب «مستشار أول لدى رئيس الجمهورية ومدير العام لأمن رئيس الدولة والشخصيات الرسمية». هو الرجل الثاني الذي يتولي هذا المنصب بعد الجنرال عبد الرحمان بلحاج علي، سفير تونس بموريتانيا حاليا ورجل آخر من ثقات بن علي.

تحمل السرياطي مسؤلية المدير العام للأمن الوطني من العام1991 إلى العام 2002، تحمله العديد من الجمعبا الحقوقية المسؤولية عن عمليات القمع والقتل التي حصلت في تلك السنوات، ومن الواضح أنه ظلّ بعيدا عن الأضواء حتى سقوط النظام.

تم اعتقاله بعد الثورة التونسية الشعبية في منطقة العوينة من قبل فرقة طلائع الحرس الوطني التونسي بعد أن اتهمته السلطات ومجموعة من مساعديه في بيان لها بـ«التآمر على أمن الدولة الداخلي وارتكاب الاعتداء المقصود منه حمل السكان على مهاجمة بعضهم بعضا بالسلاح وإثارة الهرج والقتل والسلب بالتراب التونسي»، وذكر البيان أن ميليشيات تابعة للسرياطي، عملت على إثارة الهرج والقتل والسلب بالتراب التونسي لغاية التآمر على أمن الدولة الداخلي، خلال الفترة التي تلت سقوط نظام بن علي. قام يوم 26 يوليو قاضي التحقيق بالمحكمة الابتدائية بتونس باستنطاقه بخصوص أحداث يوم 14 يناير، يوم هروب الرئيس السابق إلى السعودية.

مراجع
-----

1. ↑  علي السرياطي : نعم قد نغادر ..لكننا سنحرق تونس !  إيلاف، تاريخ الولوج 21 يناير 2011 نسخة محفوظة 18 يناير 2018 على موقع واي باك مشين.
2. ↑  مفكرة الإسلام : مصدر: بن علي أمر "ميليشيا مسلحة" بالنهب نسخة محفوظة 27 يناير 2011 على موقع واي باك مشين.
3. ↑  الداخلية التونسية تؤكد اعتقال مدير جهاز أمن الرئيس المخلوع الأهرام، تاريخ الولوج 21 يناير 2011 نسخة محفوظة 26 يناير 2011 على موقع واي باك مشين.
4. ↑

* أيقونة بوابةبوابة أعلام
* أيقونة بوابةبوابة تونس
* أيقونة بوابةبوابة الحرب
في العلم الاكتواري **قوة الوفيات**  هي محاولة الوصول إلى معدل فوري للوفيات لسن معين مقاسه على أساس سنوي. وهي مماثلة لمعدل الإخفاق , وتسمي في نظرية الموثوقية بدالة الخطر(Hazard function) .

الدافع والتعريف
---------------

في العلم الاكتواري , نعتبر احتمال وفاة أحد الأشخاص من سن ***x*** إلي سن ***x* + 1** هو ***q**x*.** وفي الحالات المستمرة يمكن أن نعتبر الاحتمال الشرطي للشخص الذي يبلغ ***x*** أن يموت في الفترة ما بين ***x*** و ***x* + *Δx*** هو :   

{\displaystyle P\_{x}(\Delta x)=P(x<X<x+\Delta \;x\mid \;X>x)={\frac {F\_{X}(x+\Delta \;x)-F\_{X}(x)}{(1-F\_{X}(x))}}}
حيث (FX(x هي دالة التوزيع التراكمي لمتغيرات عشوائية في الحالات المستمرة. ويكون قوة الوفيات هو هذا الاحتمال مقسوما على ***Δx***. وإذا تركنا ***Δx*** تقترب إلى الصفر , تكون قوة الوفيات {\displaystyle \mu (x)}:   

{\displaystyle \mu \,(x)={\frac {F'\_{X}(x)}{1-F\_{X}(x)}}}
وبما أن (*f**X*(*x*)=*F* '*X*(*x* فإنه يمكن التعبير عن قوة الوفيات بالعلاقة : 

{\displaystyle \mu \,(x)={\frac {f\_{X}(x)}{1-F\_{X}(x)}}=-{\frac {S'(x)}{S(x)}}=-{\frac {d}{dx}}\ln[S(x)].}
ولفهم كيفية عمل قوة الوفيات نعتبر العمر ***x*** وأن (*f**X*(*x* تساوي صفر فتكون العلاقة كالتالي:

{\displaystyle \,\mu (x)S(x)=f\_{X}(x)}
أو بالشكل التالي 

{\displaystyle \mu (x)={\frac {f\_{X}(x)}{S(x)}}.}
وفي كثير من الحالات , من الأفضل تحديد احتمال البقاء على قيد الحياة عندما تكون قوة الوفيات معلومة. وذلك عن طريق أن نكامل من الفترة *x* إلي الفترة *x + t* كما يلي : 

{\displaystyle \int \_{x}^{x+t}-{\frac {d}{dy}}\ln[S(y)]\,dy}.
وباستخدام النظرية الأساسية للتفاضل والتكامل. ويكون الاختصار كالتالي : 

{\displaystyle \ln[S(x+t)]-\ln[S(x)],}
وبأخذ *e* للطرفين 

{\displaystyle {\frac {S(x+t)}{S(x)}}=S\_{x}(t).}
وبذلك يكون احتمال بقاء الفرد على قيد الحياة هو : 

{\displaystyle S\_{x}(t)=e^{-\int \_{x}^{x+t}\mu (y)\,dy\,}.}

مثال
----

هذا المثال مأخوذ من. وهو نموذج بقاء يتبع قانون ميكهام. 

{\displaystyle \mu (y)=A+Bc^{y}\quad {\text{for }}y\geqslant 0.}
وباستخدام الصيغة الأخيرة نجد أن : 

{\displaystyle \int \_{x}^{x+t}A+Bc^{y}dy=At+B(c^{x+t}-c^{x})/\ln[c].}
و 

{\displaystyle S\_{x}(t)=e^{-(At+B(c^{x+t}-c^{x})/\ln[c])}=e^{-At}g^{c^{x}(c^{t}-1)}}
حيث 
{\displaystyle g=e^{-B/\ln[c]}.}

انظر أيضًا
----------

* معدل الوفيات .
* علم اكتواري .
* نظرية الموثوقية .
* تأثير دمبر .

المصادر
-------

1. ↑  R. Cunningham, T. Herzog, R. London (2008). Models for Quantifying Risk, 3rd Edition, Actex.
2. ↑  Dickson, David C.M. Cambridge (2009). Actuarial Mathematics for Life Contingent Risks, First Edition, Cambridge University Press.

وصلات خارجية
------------

* http://www.fenews.com/fen46/topics\_act\_analysis/topics-act-analysis.htm

* أيقونة بوابةبوابة إحصاء
* أيقونة بوابةبوابة تجمعات سكانية
مفهوم **القوة الرمزية**، و تعروف أيضا باسم **الهيمنة الرمزية** (*domination symbolique* في اللغة الفرنسية) أو **العنف الرمزي**، أستعمل لأول مرة من قبل عالم الاجتماع الفرنسي بيير بورديو لتفسير الأنماط الضمنية شبه اللاواعية للهيمنة الثقافية والاجتماعية التي تحدث ضمن العادات الاجتماعية اليومية التي يحافظ عليها أكثر من الموضوعات الواعية. تعتبر القوة الرمزية للانضباط المستخدم ضد الآخر لتأكيد وضع هذا الفرد في التسلسل الهرمي الاجتماعي، في بعض الأحيان في العلاقات الفردية ولكن بشكل أساسي من خلال مؤسسات النظام ، ولا سيما التعليم .

يشار إليها أيضًا باسم القوة الناعمة وتشمل أفعالًا لها معنى أو آثار تمييزية أو ضارة، مثل الهيمنة بين الجنسين والعنصرية. تحافظ القوة الرمزية على تأثيرها من خلال سوء تقدير علاقات القوة الموجودة في المصفوفة الاجتماعية لحقل معين. بينما تتطلب القوة الرمزية مهيمنًا، وتتطلب أيضًا من المهيمنين قبول موقعهم في تبادل القيمة الاجتماعية التي تحدث بينهم.

تاريخ
-----

مفهوم القوة الرمزية يمكن اعتباره متأصلًا في مفهوم الوعي الزائف لفريدريك إنجلز. بالنسبة إليه، في ظل الرأسمالية، الأشياء والعلاقات الاجتماعية نفسها متضمنة في القيمة المجتمعية التي تعتمد على الفاعلين الذين ينخرطون في التفاعلات بأنفسهم. بدون وهم القانون الطبيعي الذي يحكم مثل هذه المعاملات ذات القيمة الاجتماعية والمادية، لن ترغب البروليتاريا في دعم العلاقات الاجتماعية التي تتعارض مع مصالحها الخاصة بوعي. يجب على الفاعلين المسيطرين في المجتمع أن يتقبلوا بوعي وجود مثل هذا النظام الأيديولوجي لقيام علاقات اجتماعية غير متكافئة. قام لوي ألتوسير بتطويره في كتاباته حول ما أسماه أجهزة الدولة الأيديولوجية، بحجة أن سلطة الدولة تعتمد جزئيًا على القمع الرمزي.

ًَُُُقدم بيير بورديو مفهوم القوة الرمزية لأول مرة في *La Distinction*. حيث اقترح أن الأدوار الثقافية أكثر هيمنة من القوى الاقتصادية في تحديد كيفية وضع التسلسلات الهرمية للسلطة وإعادة إنتاجها عبر المجتمعات. فكل من المكانة ورأس المال الاقتصادي ضروريين للحفاظ على الهيمنة في النظام، بدلاً من مجرد ملكية وسائل الإنتاج وحدها. لعبت فكرة إمكانية المرء أن يمتلك رأس مال رمزي بالإضافة إلى رأس المال المالي دورًا حاسمًا في تحليل بورديو للتسلسل الهرمي للسلطة.

أنظر أيضا
---------

* السلطة (الاجتماعية والسياسية)
* نظرية الهيمنة الاجتماعية
* العنف الهيكلي
* سلافوي جيجيك

مراجع
-----

1. ↑  "Letter to Mehring". 1893. مؤرشف من الأصل في 2023-03-26.
2. ↑  Althusser, Louis (1972). "Ideology and Ideological State Apparatus". في Althusser, Louis (المحرر). *Lenin and Philosophy, and Other Essays*. New York: Monthly Review Press. ص. 145ff.

روابط خارجية
------------

* Symbolic Violence على موقع واي باك مشين (نسخة محفوظة February 7, 2013)

* أيقونة بوابةبوابة علم الاجتماع
**سعيد بن عبد الرزاق الزهراني** هو مخترع ومهندس فضاء وطيران سعودي. له براءات اختراع عديدة في الولايات المتحدة الأمريكية في مختلف المجالات، وخاصة الطيران والفضاء.

يعتبر رفقة الطيار عبد الرحمن العُمري أول سعوديان يحصلان على رخصة طيّار من الهيئة الفدرالية الأمريكية للطيران المدني للاستخدامات الغير عسكرية للطائرات بدون طيار.

مسيرته
------

حاصل على شهادتي بكالوريوس، الأولى في مجال هندسة الفضاء، بتخصص المركبات الطائرة ذاتية القيادة، من جامعة امبري ريدل للطيران بولاية فلوريدا الأمريكية، والثانية في هندسة الطيران من جامعة بيردو في ولاية إنديانا الأمريكية.

الزهراني رئيس تنفيذي لـ«شركة براق إيروسبيس» منذ يناير 2016، وشريك إداري في «شركة براق للصناعات» منذ 2019، ورئيس الأبحاث والتطوير في «شركة الفنيون المتخصصون لفحص المعدات» منذ 2018.

أسس «شركة براق إيروسبيس» في الولايات المتحدة الأميركية بدعم من «جامعة الملك سعود» كشركة متخصصة في تقديم حلول طائرات بدون طيار، كما شغل منصب مهندس طيران وفضاء جوي في «شركة دي جي روبوتيكس» في الإمارات خلال عام 2018، وباحث زائر في «جامعة بيردو» في الولايات المتحدة بين سنتي 2017 و2018، ومهندس تطبيقات فضاء في «شركة ميليبوت» في الولايات المتحدة خلال 2016.

كان باحثاً ومخترعاً في «معهد الأمير سلطان لأبحاث التقنيات المتقدمة» بين 2012 و2016، وباحثاً في «وادي الرياض للتقنية» التابع لـ«جامعة الملك سعود» بين 2011 و2012، كما عمل في «المركز الوطني لتقنية الطيران» التابع لـ«مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية».

جوائز وتشريفات
--------------

نال الزهراني جائزة مركز محمد بن راشد للفضاء، وجائزة قائد الفضاء الشاب من قمة الفضاء العالمية في أبوظبي، إضافة لعشرات الأوسمة والشهادات التقديرية من المركز الوطني للإحصاءات الصحية في الولايات المتحدة الأمريكية، ومن منظمة الصليب الأحمر البريطاني الخيرية، ومن المجلس الأوروبي لسلامة النقل، كما حصل على وسام الإبداع والابتكار من معهد موسكو للطيران، وجائزة التميز من هيئة الطيران المدني بالمملكة العربية السعودية.

كما نال «جائزة مبتكرون دون 35» لسنة 2019 من قبل «منصة إم آي تي تكنولوجي ريفيو العربية» بالشراكة مع «مؤسسة دبي للمستقبل».

مراجع
-----

1. ↑  سعيد الزهراني يوظف تكنولوجيا الطائرات المسيّرة لخدمة الإنسان نسخة محفوظة 5 نوفمبر 2019 على موقع واي باك مشين.
2. ↑  سعوديان يطوران طائرات بدون طيار بأمريكا  نسخة محفوظة 17 يناير 2020 على موقع واي باك مشين.
3. ↑  العمري والزهراني يحصلان على رخصة "طيار" من أمريكا نسخة محفوظة 14 يناير 2017 على موقع واي باك مشين.
4. ↑  [ سعيد الزهراني - الاقتصادي] [بحاجة لمراجعة المصدر]

* أيقونة بوابةبوابة أعلام
* أيقونة بوابةبوابة السعودية
* أيقونة بوابةبوابة طيران
* أيقونة بوابةبوابة الفضاء
* أيقونة بوابةبوابة هندسة
**عبد المجيد محمد حسين الخنفر** (1343 هـ/1922م - )ولد المربي الفاضل عبد المجيد محمد حسين الخنفر في الكويت، قرب براحة مبارك (مكان مسجد الدولة الكبير، وما حوله في الحي الوسط '1' عام 1343 ه (1922).ارسل في بعثة دراسية إلى البحرين خلال الحرب العالمية الثانية، وعاد إلى الكويت بعد عامين، وتم قبول طلبه للتعيين مدرسا في دائرة المعارف عام،1942 حيث بدأ مدرسا في المدرسة المباركية إلى عام،1950 ثم انتقل إلى المدرسة الشرقية وظل بها حتى عام،1957 ثم مدرسة المتنبي حتى عام،1963 ثم ناظرا لمدرسة الفارابي حتى عام 1965.

حياته
-----

بدأ المربي الفاضل بتدريس مادة الرياضة البدنية، ثم أصبح مدرسا شاملا في المرحلة الابتدائية، كما اسهم في تدريس اللغة الإنكليزية في 'المباركية' و'الشرقية' 'والمتنبي'، ودرس إلى جانب ذلك علوما أخرى كالتاريخ والجغرافيا، تكملة لجدوله التدريسي.
وترقى بعد ذلك في سلم الوظائف، فمن ناظر لمدرسة الفارابي إلى مفتش إداري في التعليم الابتدائي، إلى وكيل وزارة مساعد في وزارة التربية والتعليم، إلى ان تقاعد عام 1972.
ويذكر المربي الفاضل ان الدراسة كانت على فترتين: من السابعة صباحا إلى الثانية عشرة، ومن الثالثة إلى الرابعة والنصف أو الخامسة مساء، وهو ما جعل المدرسين يشعرون بالإرهاق، حيث كانوا يسيرون على الاقدام ذهابا وعودة، سواء اكان البيت قريبا ام بعيدا، ويقول المربي الفاضل انه عندما كان ناظرا لمدرسة الفارابي عام 1963 تقدم مع مجموعة من النظار بطلب إلى السيد فيصل صالح المطوع وكيل الوزارة آنذاك، ليكون العمل فترة واحدة، فاستجاب لهم حيث بدأ الدوام الواحد في العام الثاني.
وقد كان المربي الفاضل من هواة الرياضة ومن محبي القراءة والاطلاع.

من اساتذته
----------

* الملا راشد السيف، والملا عيسى مطر.
* السيد عمر عاصم.،
* الشيخ عبدالمحسن البابطين.

من تلاميذه
----------

* الشيخ سعد العبد الله السالم الصباح.
* الشيخ سالم صباح السالم الصباح.
* الفريق يوسف بدر الخرافي وكيل وزارة الداخلية سابقا.
* اللواء فؤاد مساعد الصالح الوكيل المساعد في وزارة الداخلية سابقا.
* الشيخ فهد الأحمد الجابر الصباح والشيخ حمد صباح الاحمد الجابر الصباح.
* السيد عبد الرحمن الدولة.
* السيد محمد صالح الملا.
* السيد جبر الجلاهمة.
* د. سليمان البدر وزير التربية الاسبق.
* والسيد أنور النوري.
* د. عبد الرحمن العوضي وزير الصحة الاسبق.

مصادر
-----


|  |  |
| --- | --- |
| مشاريع شقيقة | في كومنز صور وملفات عن: عبد المجيد الخنفر |

* أيقونة بوابةبوابة أعلام
* أيقونة بوابةبوابة الكويت
تاج الأتف
**أتف** هو التاج الأبيض المصنوع من الريش لـ إله مصر القديمة أوزوريس. فهو يجمع بين التاج الأبيض لمصر العليا، مع ريش النعامة الأحمر المجعد على جانبي التاج لعبادة أوزوريس. يُعرف الريش على أنه نعامة من تجعيده أو منحنى عند الأطراف العليا، مع توهج طفيف باتجاه القاعدة. هم نفس الريش (فردي) الذي يرتديه ماعت. يمكن مقارنتها مع ريش ذيل الصقر في التيجان ذات الريشتين مثل تلك الخاصة بـ آمون، وهي أضيق وأكثر استقامة بدون منحنى.

يميز تاج الأتف أوزوريس في الرسم المصري القديم. أوزوريس يرتدي تاج الأتف كرمز لحاكم العالم السفلي. القطعة البيضاء المنتفخة الطويلة في وسط التاج بين ريشتين من ريش النعام. يمثل الريش الحقيقة والعدالة. تاج الأتف هو مشابه، باستثناء الريش، للتاج الأبيض البسيط لمصر العليا المستخدم في فترة ما قبل الأسرات ولاحقًا كرمز لملك مصر العليا.

رمزيته
------

ظهر تاج الأتف منذ عصر المملكة المصرية القديمة، وكان شعارًا للعديد من الملوك والآلهة، مثل خنوم، أوزوريس، حورس. في كتاب الموتى  يُقال أن أوزوريس حصل على تاج الأتف كرمز لحكم الأرض. نظرًا لأن تاج الأتف كان يرمز أيضًا إلى الحكم على مصر العليا ومصر السفلى، وقد يحل أيضًا محل التاج المزدوج في مناسبات معينة.

المعدات الأساسية لتاج الأتف هي مزيج من التاج الأبيض لمصر العليا مع ريشة نعام ماعت على كل واحدة الجانب، مكمل اختياريًا بقرني كبش، أو كما هو الحال منذ المملكة المصرية الحديثة، بـ الصل. إنه يشبه إلى حد بعيد تاج أوزوريس في هيكله ومظهره.

مراجع
-----

1. ↑  Beach، Frederick Converse؛ Rines، George Edwin (1912). [https: //archive.org/details/americanaaunive04rinegoog *The Americana: مكتبة مرجعية عالمية تضم الفنون والعلوم والأدب والتاريخ والسيرة والجغرافيا والتجارة وما إلى ذلك في العالم*] (ط. Volume 2). New York: Scientific American Compiling Dept. ص. 990. `{{استشهاد بكتاب}}`: تحقق من قيمة `|مسار=` (مساعدة)
2. ↑  Totenbuchspruch 175، الآيات 84، 89 و106 بقلم إريك هورنونج: "كتاب الموتى المصري". Wissenschaftliche Buchgesellschaft، Darmstadt 1990، Totenbuchspruch 369 مع تعليق على الصفحة 519
3. ↑  ساندرا ساندري: "هار -Pa-Chered (Harpokrates).  *Leuven 2006، p. & Nbsp ؛ 115.*

* أيقونة بوابةبوابة مصر القديمة
* أيقونة بوابةبوابة مصر

|  |
| --- |
| **أتف** في المشاريع الشقيقة: |
|  | 
* صور وملفات صوتية من كومنز.
 |
يتم حفر بئر غاز أردوازي بواسطة جهاز حفر في بنسلفانيا 
**الماء المُنْتَج** (بالإنجليزية Produced water)، هو مصطلح يستخدم في صناعة النفط لوصف المياه التي يتم إنتاجها كمنتج ثانوي أثناء استخراج النفط والغاز الطبيعي أي أنها تصاحب النفط والغاز الطبيعي عند استخراجهم. غالبًا ما تحتوي خزانات النفط والغاز على الماء والهيدروكربونات، وأحيانًا في منطقة تقع تحت الهيدروكربونات، وأحيانًا في نفس المنطقة مع النفط والغاز.

تنتج آبار النفط في بعض الأحيان كميات كبيرة من الماء بالزيت، بينما تميل آبار الغاز إلى إنتاج المياه بنسبة زيت أقل.

لتحقيق أقصى قدر من استعادة النفط، غالبًا ما يتم تنفيذ غمر المياه، حيث يتم حقن الماء في الخزانات للمساعدة في دفع النفط إلى آبار الإنتاج. تصل المياه المحقونة في النهاية إلى آبار الإنتاج ، وبالتالي في المراحل المتأخرة من غمر المياه، تزداد نسبة المياه المنتجة من إجمالي الإنتاج.

جودة المياه
-----------

يتراوح تكوين الماء على نطاق واسع من بئر إلى بئر وحتى على مدى عمر البئر نفسه. معظم المياه المنتجة تكون محاليل ملحية، ومعظم التكوينات تؤدي إلى ارتفاع إجمالي المواد الصلبة الذائبة لإعادة الاستخدام المفيد. تحتوي جميع المياه المنتجة على الزيت والمواد الصلبة العالقة.وتحتوي أيضًا على المعادن الثقيلة وآثار المواد المشعة التي تحدث بشكل طبيعي (NORM)، والتي بمرور الوقت ترسب مقياسًا إشعاعيًا في الأنابيب في البئر. تشمل المعادن الموجودة في المياه المنتجة الزنك والرصاص والمنغنيز والحديد والباريوم.

إدارة المياه
------------

 رسم تخطيطي لبئر الحقن للتخلص من المياه المنتجة
تاريخيًا، تم التخلص من المياه المنتجة في أحواض التبخر الكبيرة. وقد أصبح هذا أسلوب غير مقبول بشكل متزايد من المنظورين البيئي والاجتماعي. تعتبر المياه المنتجة من النفايات الصناعية.

تتمثل خيارات الإدارة الواسعة لإعادة الاستخدام في الحقن المباشر، والاستخدام المباشر المقبول بيئيًا للمياه غير المعالجة، أو المعالجة وفقًا لمعايير صادرة عن الحكومة قبل التخلص منها أو توريدها للمستخدمين. تختلف متطلبات العلاج في جميع أنحاء العالم. في الولايات المتحدة، يتم إصدار هذه المعايير من قبل وكالة حماية البيئة الأمريكية (EPA) للحقن تحت الأرض وتصريفها في المياه السطحية.
[  ]
تعد فواصل الجاذبية، والهيدروكليونات، والاندماجات اللوحية، والتعويم بالغاز المذاب، وغيرها بعضًا من التقنيات المستخدمة في معالجة النفايات من المياه المنتجة.

انظر أيضا
---------

* معالجة مياه الصرف الصناعي

المراجع
-------

1. ↑  "About Produced Water". *Advanced Water Technology Center*. Colorado School of Mines. مؤرشف من الأصل في 2019-09-24. اطلع عليه بتاريخ 2016-05-14.
2. ↑  Igunnu، Ebenezer T.؛ Chen، George Z. (سبتمبر 2014). "Produced water treatment technologies". *International Journal of Low-Carbon Technologies*. ج. 9 ع. 3: 157–177. DOI:10.1093/ijlct/cts049.
3. ↑  "Underground Injection Control Regulations and Safe Drinking Water Act Provisions". U.S. Environmental Protection Agency (EPA). 17 أكتوبر 2016. مؤرشف من الأصل في 2020-04-14.
4. ↑  "General Information About Injection Wells". EPA. 6 سبتمبر 2016. مؤرشف من الأصل في 2019-10-19.
5. ↑  "Oil and Gas Extraction Effluent Guidelines". EPA. 15 مايو 2019. مؤرشف من الأصل في 2019-10-19.

* أيقونة بوابةبوابة طاقة
* أيقونة بوابةبوابة طبيعة
* أيقونة بوابةبوابة علم البيئة
ارتبط اسم **حمامات دمشق** في دمشق العاصمة السورية بحكايات وتاريخ ارتبط بدوره بأحياء وحارات المدينة العريقة، وكذلك ارتبط عدد الحمامات في دمشق بعدد سكانها وتوسعها العمراني. ولم تكن الحمامات في دمشق القديمة وداخل أسوارها فحسب بل أنشئ بعضها في مناطق وأحياء المدينة وامتدادها وفي الرياض المحيطة بها وفي قرى الغوطة.

الحمامات التي تقع ضمن الأسوار
-----------------------------

- \* حمام النايب في محلة باب توما باطن دمشق

- \* حمام منجك بمحلة القباقبية

- \* حمام عيسى القاري

- \* حمام بني أسامة بدخلة بني الضايغ

- \* حمام الناصري بالشاغور الجواني

- \* حمام الخراب شرق خان إسماعيل باشا العظم

- \* حمام القيشاني بالقرب من سوق البريد

- \* حمام الركاب بمحلة الشاغور الجواني

- \* حمام سامي بمحلة القباقبية

- \* حمام القاعة بمحلة القباقبية

- \* حمام الملك الظاهر

- \* حمام البابين ويستقي ماءه من نهر بانياس ويقع في حي القيمرية

- \* حمام الملكة

- \* حمام السراجي

- \* حمام الحاجب

- \* حمام آمونة، لصيق البيمارستان النوري بالقرب من المدرسة الشامية من ناحية القبلة

- \* حمام الأمير علي في محلة سوق القطن بزقاق المدرسة الخضيرية

- \* حمام المسك في محلة طالع القبة (أو حمام السلسلة)

وغير الكثير من الحمامات التراثية والتي تنتشر في كافة المناطق دمشق.

تاريخ
-----

وللحمامات التراثية ذكريات وقصص وحكايات وافراح ,و من جهة أخرى فقد اختلفت فنون ونمط بناء كل حمام من حيث الزخرفة والمواد المستخدمة وطريقة بنائه والمساحة التي بني عليها إلا أن غالبها, تألف من ثلاث دوائر أساسية هي : البرابي والوسطاني والجواني, والبعض القليل منها كان مكوناً من دائرتين : البراني والجواني. وأجمع السواح على تفضيل حمامات دمشق عن غيرها لما فيها من الإتقان ونظام الهندسة وغزارة المياه وإتقان الخدمة والإكرام والاعتناء والأجرة القليلة.

و كان يدخل إلى الدائرة الخارجية منه (البراني) من باب الشارع أو الحارة. وعلى جانبي المدخل توجد غرفتان ضغيرتان تليهما مصطبتان أو أكثر مرتفعتان عن أرضية البراني بمقدار يصعد إليهما بدرج خاص فيخلع عليهما المغتسلون ثيابهم ويقدم لهم ما يلزم من البشاكير والمناشف وما شاكل ذلك للرجال. أما النساء فكن يجلبن بقجاتهن من بيوتهن. وكانت مصاطب الحمام مكسوة بالسجاد والبسط. وفي داخلها نافورة ماء تطوقها من جهاتها الثلاث مصاطب صغيرة أو مقاعد لجلوس المستحمين عليها. وفي وسط المصاطب الكبيرة توجد بركة ماء كبيرة توجد بها فسقية ونافورة وغالباً ما تكون مزينة بتماثيل من الأسود الحجرية التي تخرج من أفواهها المياه لتصب في البركة كما في حمام نور الدين الزنكي في البزورية. ولتأميت الإضاءة للحمام نهاراً توجد به شبابك علوية. ويرى من البراني أوجاق القهوة لإعدادهها وتقديمها للزبائن.

أما الدائرة الثانية فتتكون من الوسطاني والجواني. وهي خاصة بالاستحمام, بها منافع (دورات مياه) ويوجد في كل منها أجران, وهذه الأجران من الرخام أو الحجارة تنصب فيها المياه من فتحتين أنبوبين, الأول حار والثاني بارد تتحكم فيه قطعتان من الخشب. أما جدار البناء وأرضيته فغالباً من الرخام والسقف من حجارة القعد أو على شكل قباب بها فتحات توضع عليها قطع زجاجية لإضاءة ويطلق على هذه القطع اسم القماري.

مصادر
-----

1. ↑    مجتمع مدينة دمشق: 1186 –1256 ه، 1772 - 1840 م، الجزء الأول، د. يوسف جميل نعيسة, دار طلاس, دمشق, 1986. الصفحات 122-129.

* أيقونة بوابةبوابة دمشق
**فقهاء الظلام** هي رواية للكاتب السوري سليم بركات صدرت في عام 1985 في سوريا.

حول الرواية
-----------

تُعالج هذه الرواية علاقة الفرد بتاريخه من خلال تاريخ بلاده وتاريخ اسرته وتاريخ الخرافة الشعبية التي استباحت الماضي حتى انقلب أساسها الأسطوري إلى منفذ تخييلي لمغالبة ذلك الماضي.

تتكون الرواية من خطين سرديين، إحداهما يناقش حياة الكائن الحيواني اللزج (أي تكون الجنين في الرحم) ، والاتجاه الأخر يناقش حياة والد الجنين وأصدقائه وضغوط الانتماء إلى العائلة ، وأيضا شعوره بالحنان اتجاه الجنين نتيجة الغريزة الأبوية.

قصة الرواية
-----------

تنطلق أحداث الرواية بالأب (الملا نايف) حيث تتدهور تجارته، من خلال هذا التدهور يتعرف القارئ على تاريخ المدينة وطبقاتها السكانية والظروف الأجتماعية السائدة فيها، هذه المقدمة ليُعرفنا الكاتب على الأوضاع السائدة في القامشلي ، لكن الهدف الأساسي للرواية هو الجنين (بيكاس) الذي ينتضر أبوه ولادته بفارغ الصبر، وهنا تبدأ الحكاية العجيبة فالطفل الوليد ينمو بشكل سريع جدا ويعرف عن الأشياء دون أن يراها، وبسبب أهمية الحدث تنقلب البلدة رأسا على عقب وتتعدد ردود الفعل على طفل ينمو في الساعة ثلاث سنوات.

تزداد الغرابة عندما يطلب الطفل الجديد (بيكاس) الزواج من ابنه عمه، لتتم مراسم لزواج بين مخلوق أقرب إلى الخرافي وفتاة مألوفة، وبعد ذلك يختفي بيكاس، كأنها إشارة إلى التحول الذي طرأ على حياة آدم الأول بإدراك المتعة الزوجية واكتشاف المعرفة. يبحث الملا بيناف عن حل لورطة اختفاء ابنه فيقرر دفن «مخدة» ويخبر الناس بوفاة الطفل، وأثناء عملية الدفن يفاجأ الملا بوجود بيكاس داخل المقبرة، ويختفيان معاً وهما يتحاوران حول دفتر ورثه بيناف عن أبيه حسين بن كوجري.

الترجمة
-------

ترجمت رواية فقهاء الظلام إلى اللغة الفرنسية، وفد ترجمها الكاتب فرانسوا ربال رئيس تحرير مجلة «قنطرة» التي تصدر بالفرنسية عن معهد العالم العربي في باريس لتُنشر عن طريق دار سندباد أكت سود في باريس.

انظر أيضاً
----------

* زئير الظلال في حدائق زنوبيا (رواية)
* سبايا سنجار
* أقاليم الجن
* أرواح هندسية

المصادر
-------

1. ↑  "رواية "فقهاء الظلام" لـسليم بركات". مؤرشف من الأصل في 2019-12-10. اطلع عليه بتاريخ 2018-10-17.
2. ↑  "النسق والكاوس في روايات سليم بركات - علي جازو". *An-Nahar*. 13 يونيو 2015. مؤرشف من الأصل في 2016-10-27. اطلع عليه بتاريخ 2018-10-17.
3. ↑  "«فقهاء الظلام».. القامشلي مدينة العجائب". مؤرشف من الأصل في 2018-09-22. اطلع عليه بتاريخ 2018-10-17.
4. ↑  ""فقهاء الظلام" لسليم بركات بالفرنسية ". *Hayat* (بالإنجليزية البريطانية). 16 Nov 1999. Archived from the original on 2020-04-26. Retrieved 2018-10-17.

* أيقونة بوابةبوابة سوريا
* أيقونة بوابةبوابة أدب
* أيقونة بوابةبوابة كتب
* أيقونة بوابةبوابة عقد 1980
* أيقونة بوابةبوابة روايات
**بويانا «بو» كرسمانوفيتش** (مواليد 1 مارس 1992) عارضة صربية من أحد أفضل الموديلات أداءً في العالم، اشتهرت مع اختيارها كوجه للحملات الإعلانية بواسطة علامات تجارية مثل جيس و ليز تشارمل. اكتسبت مستوى جديد من الشهرة لتصبحت أول امرأة صربية تظهر على مجلة سبورتس اليستريتد في إصدار ملابس السباحة لعام 2016، عادت لسرقت الأنظار إليها عندما غطت غلاف مجلة مكسيم في أبريل 2017 ، والتي تشاركها المجلة غالبًا مع معجبي إنستغرام. 
غالباً ما تتم مقارنتها سيندي كروفورد و مونيكا بيلوتشي عن ذلك تقول:

|  |  |  |
| --- | --- | --- |
| بويانا كرسمانوفيتش | أستطيع أن أقول أنني أعيش في بلدان مختلفة، طلب مني بعض وكلاء العمل فقدان الوزن، لكني أحب منحنياتي، لا أحب مقارتني بأحد | بويانا كرسمانوفيتش |

نشاتها
------

لقد بدأت العمل من سن 14 عامًا. التحقت بجامعة جون نيسبيت في بلغراد ، صربيا في قسم الدراسات التجارية. عندما كانت فتاة ذات نظرة صبيانية ، لذلك لم يتخيل أحد أنها بعد بضع سنوات ، كانت ستبدو وكأنها واحدة من أجمل وأنجح عارضات في كل العصور أمثال سيندي كروفورد. ضحك زميلاتها في المدرسة على طولها وشخصيتها النحيفة ، لذلك دربت الكاراتيه وطبقته عليها. كانت أول وظيفة لها في الخارج في الخامسة عشرة من عمرها خلال أسبوع الموضة في أثينا. وبهذه الطريقة تعلمت من زملائها الأكبر سنا واكتسبت الثقة التي تحتاجها.

مسيرتها المهنية
---------------

في عام 2012 ، ظهرت في الفيديو لأغنية «نسيت» التي تؤديها فرقة تروبيكو. تتطلع إلى مهنة غنية تتضمن التعاون مع المصممين المشهورين والعديد من المجلات وصفحات الغلاف في المجلات. تتضمن هذه الافتتاحيات مجلة إل الأمريكية ومجلة سبورتس اليستريتد ومجلة مكسيم. كما لعبت دور البطولة في حملات جيس. و إنتينسمي .

بعد أن نجحت في السوق الأوروبية ، كان حلمها أن تنجح في السوق الأمريكية والعمل في نيويورك ، المدينة التي تعتبر الأكثر أهمية في عالم صناعة الأزياء. كانت الخطوة الأولى نحو هذا التعاون مع «جيس» في برشلونة ، والتي استمرت في لوس أنجلوس. في خريف / شتاء 2014 ، سجّلت حملة جينز وإكسسوارات غيس. وجدت نفسها بصحبة جيجي حديد ، وسامانتي هوبز ، وجارا كميدان ، وسيلفي تولو ، ونيك فوكيت. في عام 2015 ، تم إعادة انتخابها كحارس جيس غارديان لحملة الخريف مع زملائها: غرايز إليزابيث و سيلفيو تولو و ماتا تريا.

المراجع
-------

1. ↑  Unomodels - Model Profile نسخة محفوظة 11 أكتوبر 2018 على موقع واي باك مشين.
2. ↑  bojana-krsmanovic metromodels - Model Profile نسخة محفوظة 21 يونيو 2019 على موقع واي باك مشين.
3. ↑  - Model Profile - Photos & latest news نسخة محفوظة 12 يوليو 2016 على موقع واي باك مشين.
4. ↑  Bojana Krsmanovic famousbirthdays نسخة محفوظة 3 أبريل 2017 على موقع واي باك مشين.
5. ↑  ‘Maxim’ Model Bojana Krsmanovic Covers Nothing But Her Arms In Very Revealing Instagram Photo  نسخة محفوظة 20 مارس 2019 على موقع واي باك مشين.
6. ↑  Serbian model Bojana Krsmanovic star of new GUESS adv campaign نسخة محفوظة 21 يونيو 2019 على موقع واي باك مشين.
7. ↑  Bojana Krsmanovic - METRO Models نسخة محفوظة 21 يونيو 2019 على موقع واي باك مشين.

روابط خارجية
------------

* بويانا كرسمانوفيتش في قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت
* بويانا كرسمانوفيتش على إنستغرام
* بويانا كرسمانوفيتش في موديلز.كوم

* أيقونة بوابةبوابة أعلام
* أيقونة بوابةبوابة المرأة
**محمد العربي العسري** (1944 في القصر الكبير، المغرب -) أديب وباحث مغربي.

نشأته
-----

أدخل في صباه إلى كُتاب الفقيه أحمد التطواني لحفظ القرآن، وانتقل بعده إلى كتاب الفقيه محمد العمراني، ثم التحق ب «مدرسة الأمل الحرة» لمؤسسها أحمد الخباز والد الشاعر محمد الخباز، حيث أنهى تعليمه الابتدائي فيها و«تعرف على فن المسرح» من خلالها، كما تعرف على الشاعر محمد الخباز الذي كان متطوعًا لإلقاء دروس في اللغة العربية وآدابها بمدرسة أبيه، وهي الدروس التي ألقت بذرة الأدب في العربي العسري، الذي قال عنها: «ولقد حببت دروسه هذه الآداب إلى نفسي، ولعله منذ ذلك الزمن الغالي انغرست في دواخلي محبة مطالعة الكتب...»

وبعد الحصول على شهادة الدروس الابتدائية انتقل للمعهد الثانوي بالقصر الكبير (الثانوية المحمدية) لإتمام دراسته، وفي هذه المرحلة، وتحديدا سنة 1959م، صدرت «مجلة الجذوة»، التي تناولت في صفحاتها نصوصا أدبية لأدباء من مسقط رأسه، وبعد مرحلة الدراسة بمسقط الرأس انتقل لإتمام دراسته الثانوية بمعهد القاضي عياض بتطوان، وتخرج فيه حاصلا على شهادة البكالوريا سنة 1963م، ثم سافر إلى الرباط طالبا بكلية الآداب فيها، ثم بفرعها في مدينة فاس، وصل على الإجازة في الأدب العربي سنة 1966م، وعمل بعد ذلك أستاذا بالتعليم الثانوي بثانوية القاضي عياض بتطوان، ثم أستاذا بالثانوية المحمدية بالقصر الكبير إلى حدود العام 1985م، حيث عمل حارس عام بإعدادية علال بن عبد الله، إلى أن أحيل إلى التقاعد سنة 2005م.

مؤلفاته
-------

ألّف عدة مؤلفات وكتب، منها:

* أقلام وأعلام من القصر الكبير في العصر الحديث (في ثلاثة أجزاء)
* العلامة أحمد السوسي المرتجي، حرقة السؤال (مخطوط).
* ديوان الشاعر سعد الدين الطود (مخطوط).
* ما لم ينشر من أشعار محمد الخمار الكنوني (مخطوط).
* لظى الأكباد في فقد الأولاد (مخطوط)

مراجع
-----

1. ↑  مجموعة من (7 سبتمبر 2015). *مع الريحاني في خلوته: ثلاثون حوارا في الفن والثقافة والادب مع محمد سعيد الريحاني أجراها أدباء ونقاد وإعلاميون عرب*. mohamed said raihani. ISBN:978-9954-634-31-8. مؤرشف من الأصل في 2020-06-13.
2. ↑  "محمد العربي العسري - ديوان العرب". *www.diwanalarab.com*. مؤرشف من الأصل في 2020-06-13. اطلع عليه بتاريخ 2020-06-13.
3. ↑  "'أقلام وأعلام من القصر الكبير' .. جزء ثالث". *MEO*. 17 مارس 2018. مؤرشف من الأصل في 2020-06-13. اطلع عليه بتاريخ 2020-06-13.

مصادر
-----

* أقلام وأعلام من القصر الكبير في العصر الحديث لمحمد العربي العسري، ج 01، ط01، مطبعة الأمنية بالرباط، ص 102.
* «أدباء ومفكرو القصر الكبير المعاصرون» لبوسلهام المحمدي، ط 01، مطبعة ألطوبريس بطنجة، 2008، ص203.
* جريدة الشمال، العدد 581، بتاريخ 24 مايو 2011م، ص15.

* أيقونة بوابةبوابة أعلام
* أيقونة بوابةبوابة المغرب
* أيقونة بوابةبوابة أدب
لمعانٍ أخرى، طالع كمية (توضيح).
تُسمَّى تلك القيم الفيزيائية التي تُعدُ أساسًا لنظام قياس كمّي، **بالكمّيات الأساسية**. ويُعرّف (القاموسُ الدوِّلي لمُصطلحات علم القياس)، القيمة الأساسية بأنها القيمة التي لا يُمكنُ التعبيرُ عنها من خلال قيم أساسيةٍ أخرى. وفي مُلاحظةٍ مُلحقة، أضاف واضعو القاموس الدوّلي لمُصطلحات علم القياس، أنه من المُمكن أن يقوم نظامُ القياس الكمّي على عدة قيم أساسية. يتمُ اختيارُ القيم الأساسية في نظام قياس ما، إما تبعًا للناحية العملية الفيزيائية، أو طبقًا لوجهات نظرٍ تعليمية.

مثالٌ على ذلك:

* تُوجد في نظام الكمّيات الدوّلي ISQ الكمّيات السبعة التالية:

1. الطول
2. الكتلة
3. الزمن
4. شدة التيار الكهربي
5. درجة الحرارة المُطلقة
6. كمية المادة
7. شدة الضوء

دائمًا ما يكونُ نظام الكمّيات، مُرتبطًا بنظامٍ للوحدات المُتوافقة مع تلك الكمّيات. يُحدّد عددُ الكمّيات الأساسية درجةَ نظام القياس الكمّي وأبعاد نظام الوحدات القياسية. على سبيل المثال، يُعد نظامُ الكمّيات الدولي، نظام قياسٍ من الدرجة السابعة، ويكون نظام الوحدات الدولي SI الخاص به، نظامًا سُباعي الأبعاد.

يتمُ التعبير عن الخوّاص النوعية لكميّة أساسية ما، من خلال بُعدها. ويتمُ تحقيقُ البُعد الخاص بكمّية أساسية من خلال وحدة أساسية، تكونُ موجودةً في نظام الوحدات التابع.

مثالٌ على ذلك:

* تُقاس الكمّية الأساسية (الطول) في نظام الوحدات الدولي بالوحدة الأساسية (المتر)، وفي **نظام وحدات سنتيمتر غرام ثانية** تُقاس بالسنتيمتر. وسواءٌ كانت الوحدة الأساسية هي المتر أو السنتيمتر، فإن كلاهما يُمثّل في نظام الكمّيات التابع له، بُعدَ الكمية الأساسية (الطول).

وبشكلٍ عام يتمُ تحقيقُ البُعد من خلال وحدة مُلائمة مُتسقة. فدائمًا ما تُعبِّر الوحدةُ الأساسية عن قيمة أساسية. إلى جانب هذا، يُمكن للوحدة الأساسية أن تكون وحدةً مُتّسقة لكمّية مُشتّقة من نفس البُعد.

مثالٌ على ذلك:

* يُعتبر (المتر) في نظام الوحدات الدولي، الوحدة الأساسية للكمِّية الأساسية (الطول). كما يُعتبر (المترُ) وحدةً مُشتقّة لقياس كمية الهطول، والتي يُعبّر عنها بالحجم على المساحة.

يُظهر المثال المذكور أعلاه كمّيتين، يُنظرُ إلى كلٍ منهما على أنه نوعٌ مُختلف من كمّيات القياس، لكن لهما نفسُ الوحدة والبُعد.

وطبقًا لتعريف القاموس الدولي لمُصطلحات علم القياس، فإن الكمِّية المُشتقة في نظام قياس كمّي، هي كمّية يتمُ تعريفها كوظيفةً للكمّيات الأساسية، في حين تكون الوحدةُ المُشتّقة هي وحدة القياس لهذه الكمّية المُشتّقة. تنشأ الوحداتُ المُشتّقة كمُنتج أساس عن الوحدات الأساسية، في حين أنه لا يُمكنُ عن الوحدة الأساسية على أنها مُنتج أساس للوحدات الأساسية الأخرى. أي تعريفاتٍ أخرى للمُصطلح **وحدةٌ مُشتقة**، لا تمتُ بصلةٍ إلى تعريف **الوحدة الأساسية**.

مراجع
-----

1. ↑  "معلومات عن كمية أساسية على موقع dx.doi.org". dx.doi.org. مؤرشف من الأصل في 2018-06-02.
2. ↑  "معلومات عن كمية أساسية على موقع snl.no". snl.no. مؤرشف من الأصل في 2019-05-24.

* القاموسُ الدولي لمُصطلحات علم القياس

فيزياء 1

* أيقونة بوابةبوابة الفيزياء

|  |  |
| --- | --- |
| معرفات كيميائية | 
* **الاتحاد الدولي للكيمياء البحتة والتطبيقية (IUPAC)**: B00610

 |
**صندوق الصوت** هو حجرة مفتوحة في جسم آلة من الآلات الموسيقية، ويقوم 'صندوق الصوت' بتعديل الصوت الصادر من الآلات الموسيقية هذه، ويساعد على نقل هذا الصوت إلى الجو المحيط. تستجيب الآلات بشكل أكبر للاهتزازات في ترددات معينة، الترددات هذه معروفة باسم رنين. تردد وقوة صدى جسم آلة موسيقية معينة له تأثير كبير على جودة النغمة التي تنتجها. الهواء داخل الحجرة له أصداء أو رنين خاص به، وهذه تتفاعل مع أصداء ورنين الجسم، وبالتالي يغيرا رنين وأصداء الجهاز بشكل كلي. يضيف صندوق الصوت أصداء رنين ذات ترددات منخفضة، مما يعزز استجابة الأداة للترددات المنخفضة.

يعود الفضل للصوت المميز لأداة معينة التي تملك صندوق صوت إلى التغيير الذي يتم إجراءه على النغمة. يتواجد صندوق الصوت في معظم الآلات الوترية. الاستثناءات الأكثر بروزًا هي بعض الأدوات المضخمة كهربائياً مثل الغيتار الكهربائي ذي الجسم الصلب أو الكمان الكهربائي ، والبيانو الذي يستخدم لوحة صوت فقط بدلاً من ذلك. تحتوي اجساد الطبول مثل بانجو أو *إرهو* على فتحة واحدة على الأقل لصندوق الصوت وتكون مغطاة بجلد حيواني (أو مادة أكريليك تشبه الجلد).البانجو الذي يكون مع ظهر مفتوح يستعمل للكلاوهامر، بينما البانجو الذي يستخدم في موسيقى البلوغراس يحتوي على ظهر الذي يملك جسم مسؤول عن الرنين.

في بعض الاحيان، يتم تركيب مكبرات الصوت أيضًا على صندوق صوت لتحسين اصواتها الناتجة، مع ذلك، في هذه الحالات، يتم ضبط صدى الصندوق الرنان بعناية لجعل الصوت أكثر تساويًا عبر الترددات، بدلاً من منح صوت معين إلى الصوت المعزز.

* الإيتار الصوتي
* الفيزياء الأساسية للكمان
* مرشح (معالجة الإشارات)
* استجابة التردد
* غرفة الرنين

المراجع
-------

1. ↑  Rossing, Thomas D. *Springer Handbook of Acoustics.* Springer Publications, 2007, p. 582 "The use of a resonant air cavity to boost the low-frequency response has been a common feature of almost every stringed instrument from ancient times." "نسخة مؤرشفة". مؤرشف من الأصل في 2020-04-13. اطلع عليه بتاريخ 2020-05-11.`{{استشهاد ويب}}`: صيانة CS1: BOT: original-url status unknown (link)
2. ↑  Medieval and Tudor string instruments نسخة محفوظة 16 أكتوبر 2018 على موقع واي باك مشين.

* أيقونة بوابةبوابة موسيقى
**رول ويذ إت** هي مقطوعة للفرقة الإنجليزية **أوايزس** و هو الإصدار الثاني من تسجيل الفرقة الثاني **(وات ذ ستوري) مورنينغ غلوري ؟** الصادر عام **1995**. إرتقت المقطوعة للمرتبة الثانية في ترتيب **الشارت** الإنجليزي و الإرلندي لحظة صدورها و يظهر لحن هذه الأغنية أيضا ضمن جزء من أغنية **ذ ليمون هيد** - **بربل باراليلوغرام** التي شارك **ناول غلاغر** مؤلف **رول ويذ إيت** في تلحينها .

معركة الموسيقى الشعبية البريطانية أو صراع البريتبوب
---------------------------------------------------

 جذور الصراع كانت في قرار دار تسجيل الفرقة المنافسة لفرقة **أوايزيس** , فرقة **بلور** تأخير تاريخ صدور مقطوعة **كاونتري هاوس** حتى يتوافق ذلك التاريخ مع تاريخ صدور مقطوعة فرقة **أوايزيس** و يشعل بذلك علنا المنافسة و الصراع على التربع على عرش البريتبوب و قد كانت الصحافة قد مهدت قبل ذلك بإسهاب لما سمي بعد ذلك بصراع البريتبوب بإظهار مدة المنافسة الشرسة التي كانت موجودة بين الفرقتين : ملاسنات شديدة كانت قد جمعت في عدة مناسبات بين قطبا فرقة **أوايزيس** **ناول** و **ليام** **غلاغر** من جهة و بين النظير عند فرقة **بلور** **دامون ألبارن** و **أليكس جايمس** من جهة أخرى تعدت غي أغلب الأحيان الإطار الفني و الموسيقي الأصلي في تلك المنافسة 

  

إنتهت أول جولة من الصراع بميول الكفة لجهة فرقة **بلور** التي تمكنت من الارتقاء للمرتبة الأولى في ترتيب الشارت بمبيعات وصلت ل 274 ألف نسخة في حين توقف عداد المبيعات عند المنافس أوايزيس عند رقم 217 ألف نسخة مكتفيا بالمرتبة الثانية في الترتيب نفسه

حصة "توب أوف ذ بوبس"
---------------------

عرف مرور فرقة **أوايزيس** بالحصة البريطانية الشهيرة لعرض أغنية **رول ويذ إت** حادثة طريفة كان الهدف منها السخرية من اعتماد الحصة لمبدأ التسجيل الخلفي أو **البلاي باك** إذ تبادل خلال مدة العرض الإخوة **غلاغر** أدوارهم على منصة العرض فتقمص **ناول** عازف القيتار للفرقة دور المغني و نظيرا لذلك حمل **ليام** المغني الرسمي القيتار متقمصا بذلك دورعازف الأجزاء المنفردة للفرقة، تسجيل الحصة لا يزال متوفرا و هو متاح للعامة على موقع تبادل مقاطع الفيديو **يوتيوب** و هو مرفوق بدبلجة لعبارة تعني بالتقريب "هؤلاء الفتية حقا مثيرون للضحك "

قائمة الأغاني
-------------

* الأغاني المتوفرة على أسطوانة السي دي عبر العالم
* 1 رول ويذ إت -4:00
* 2 إيتس بذر بيبول -3:59
* 3 روكين شير -4:36
* 4 ليف فورفر عرض حي بغلاستونبيري -4:40
* الأغاني المتوفرة على أسطوانة فينيل 7''
* 1 رول ويذ إت -4:00
* إيتس بذر بيبول -3:59
* الأغاني المتوفرة على أسطوانة فينيل 12''
* 1 رول ويذ إت -4:00
* إيتس بذر بيبول -3:59
* روكين شير -4:36

مراجع و مصادر
-------------

مراجع
-----

1. ↑  "معلومات عن رول ويذ إت على موقع discogs.com". discogs.com. مؤرشف من الأصل في 2016-01-09.
2. ↑  "معلومات عن رول ويذ إت على موقع musicbrainz.org". musicbrainz.org. مؤرشف من الأصل في 2019-03-27.
3. ↑  "معلومات عن رول ويذ إت على موقع metrolyrics.com". metrolyrics.com. مؤرشف من الأصل في 2018-08-02.

|  |  |
| --- | --- |
| ضبط استنادي عدلها في ويكي بيانات | 
* موسوعة ميوزيك برينز (MBRG)
* موسوعة ميوزيك برينز (MBW)

 |

* أيقونة بوابةبوابة المملكة المتحدة
* أيقونة بوابةبوابة موسيقى
مبنى فيات تالييرو، أسمرة.
**جوزيبي بيتاززي** (بالإيطالية: Giuseppe Pettazzi؛ 3 أيار/ مايو 1907 - 8 تشرين الأول/ أكتوبر 2001) مهندس إيطالي اشتهر بأسلوب آرت ديكو والعمارة المستقبليّة في فترة الثلاثينيّات من القرن العشرين.

بنى بيتاززي الكثير من المباني في إريتريا أثناء فترة الاستعمار الإيطالي، كان من أهمّها مبنى فيات تالييرو في العاصمة أسمرة، والذي وُصِف بأنه «قد يكون محطة الوقود الأجمل في العالم، وأحد أفضل الأمثلة على العمارة المستقبليّة في العالم».

السيرة المهنية
--------------

وُلد جوزيبي بيتازي، الذي تنحدر عائلته من بييمونتي، في ميلانو عام 1907. أكمل تعليمه بشهادة الثانويّة العامة في عام 1925 والتحق بكليّة الهندسة في تورين. إلاّ أنه قطع دراسته في عام 1928 لإكمال خدمته العسكريّة. أنهى دراسته في عام 1931 بدرجة البكالوريوس في الهندسة المدنيّة.

عمل بعد ذلك في العديد من شركات البناء في بيدمونت ولومباردي. وقد ذهب إلى شرق أفريقيا الإيطالية في أواخر عام 1936 لممارسة مهنته هناك في ظل السياسة الاستعماريّة التي يقودها النظام الفاشي. وقد تمكن من إنشاء شركة البناء الخاصة به في أسمرة، والتي ساهم من خلالها في التنمية الحضريّة للمدينة على طراز فن آرت ديكو.

تم أسر بيتازي في الحرب العالمية الثانية، وأمضى أشهرًا كأسير حرب لدى القوات البريطانيّة بالقرب من الخرطوم، ثم نُقل إلى حقل في بوبال بالهند. ولقد أُطلق سراحه من الأسر في كانون الأول/ ديسمبر 1946. تزوّج بيتازي بعد الحرب، واستأنف عمله كمهندس مدني. إلاّ أنه بعد بضع سنوات لم يعد راضيًا عن وظيفته القديمة، فانتقل إلى التدريس.

تُوفي جوزيبي بيتازي في 8 تشرين الأول/ أكتوبر 2001 في رابالو عن عمر ناهز 94 عامًا.

انظر أيضًا
----------

* إريتريا الإيطالية

مراجع
-----

1. ↑  Justin Hill (30 يونيو 2007). "Eritrean timewarp". *The Telegraph*. London. مؤرشف من الأصل في 2020-09-24.
2. ↑  *Ing. Giuseppe Pettazzi.* Biographie. (بالإيطالية) abgerufen am 2. März 2018. نسخة محفوظة 2020-09-24 على موقع واي باك مشين.

وصلات خارجية
------------

* مبنى فيات تالييرو في أسمرة: تاريخ مدن عبر 50 مبنا، جريدة الجارديان (بالإنجليزية)

* أيقونة بوابةبوابة إيطاليا
* أيقونة بوابةبوابة عمارة
* أيقونة بوابةبوابة أعلام

|  |
| --- |
| **جوزيبي بيتاززي** في المشاريع الشقيقة: |
|  | 
* صور وملفات صوتية من كومنز.
 |
الأستاذ الدكتور الهادي مصطفى بولقمة، ولد بمدينة الزاوية عام 1934، حصل على درجة الليسانس في الجغرافيا من كلية الآداب قسم الجغرافيا جامعة القاهرة عام 1957، وعين معيداً بالقسم في 1 /10 /1957. التحق بجامعة درهام Durham بالملكة المتحدة ونال منها درجة الماجستير عام 1960 وكان عنوان رسالته الساحل الغربي لإقليم طرابلس/ دراسة في مجال الجغرافيا البشرية. حصل على درجة الدكتوراه من الجامعة نفسها في عام 1964 وكان عنوانها مدينة بنغازي: دراسة في جغرافيـة المـدن.

وظائفه
------

تقلد العديد من الوظائف العلمية والإدارية أهمها:

* وكيل الجامعة الليبية.
* رئيس جامعة بنغازي سابقاً.
* أمين الجمعية الجغرافية الليبية سابقاً.

من أهم اهتماماته العلمية: تنمية مجالات التخصص والبحث في كل ماله صلة بإظهار التراث الليبي وبالذات تلك التي لها جوانب جغرافية و فضلاً عن التنمية البشرية وحماية الوسط الجغرافي.

من مؤلفاته وبحوثه العلمية
-------------------------

* طرابلس مدخليها الشرقي والغربي 1981.
* السيلفيوم الثروة المفقودة 1990.
* الانفجار السكاني: دراسة في جغرافية السكان 1993.
* ترحال في الصحراء 1992.
* دراسات ليبية 2000.
* نصوص ومصطلحات جغرافية 2003.
* تحليل الواقع المكاني للسكان في الجماهيرية 2003.
* السكان والموارد بين الواقع وحتمية التخطيط 2004...

بالإضافة إلى العديد من المقالات والأبحاث في الدوريات والكتب المختلفة كما قام بترجمة العديد من الكتب والأبحاث إلى اللغة العربية.

في مجال الدراسات العليا
-----------------------

قام بالإشراف على 27 رسالة علمية منها: الإشراف على (3) رسائل ماجستير بقسم الجغرافيا بجامعة قاريونس.
الإشراف على (22) رسالة ماجستير بقسم الجغرافيا بجامعة السابع من أبريل بالزاوية.
الإشراف على عدد (2) رسالة دكتوراه بجامعة السابع من أبريل.
قام بمناقشة (32) رسالة علمية منها:
عدد (10) رسائل ماجستير بقسم الجغرافيا بجامعة قاريونس.
عدد (2) بقسم الجغرافيا بجامعة الفاتح.
عدد (12) بقسم الجغرافيا بجامعة السابع من أبريل.
عدد (1) رسالة دكتوراه بجامعة الفاتح.

* الوظيفة الحالية/ أستاذ شرف.
* الدرجة العلمية/ أستاذ منذ عام 1990.

المصادر
-------

1. ↑  . `{{استشهاد ويب}}`: الوسيط `|title=` غير موجود أو فارغ (مساعدة)
2. ↑  
لمراجعة السيرة الذاتية التفصيلية للدكتور / الهادي مصطفى بولقمة والصورة الشخصية اضغط على الآتي بموقع جامعة قاريونس  نسخة محفوظة 19 يونيو 2008 على موقع واي باك مشين.

| ضبط استنادي عدلها في ويكي بيانات |
| --- |
| دولية | 
* الاسم المعياري الدولي (ISNI)

 |
| وطنية | 
* مكتبة الكونغرس (LCNAF)

 |

* أيقونة بوابةبوابة ليبيا
* أيقونة بوابةبوابة أعلام
**كارل رولف أكيوس** (ولد في 7 يوليو 1935 في كريستينهامن، السويد ) دبلوماسي سويدي. كان ممثلاً في مؤتمر نزع السلاح في جنيف من عام 1978 إلى عام 1983، وعمل في العديد من لجان نزع السلاح واللجان الأخرى.

بين عامي 1991 و1997 كان مديرًا للجنة الأمم المتحدة الخاصة المعنية بالعراق ، ومراقبي نزع السلاح التابعين للأمم المتحدة في العراق بعد حرب الخليج. في أواخر يوليو / تموز 2002، ورد أنه قال في صحيفة سفينسكا داغبلادت إنه خلال فترة وجوده في هذا المنصب حاول مقاومة محاولات الولايات المتحدة استخدام اللجنة لأداء التجسس. خلَفه كمدير كان ريتشارد بتلر .

أخبر الصحفي أندرو كوكبيرن في *أول مشاركة و* أن إيكوس حدّثَهُ كيف حاول الرئيس الأمريكي الأسبق بيل كلينتون حَرَمَ حكومةَ صدام حسين من الحصول على شهادة خلوّها من أسلحة الدمار الشامل. على الرغم من اعتقاد أكيوس بأن العراق كان كاد أن خالٍ من مثل هذه الأسلحة، أعلنت وزيرة الخارجية الأمريكية مادلين أولبرايت أن عقوبات الأمم المتحدة لن تزول حتى تزول سلطة صدام حسين. 

أصبح أكيوس لاحقًا سفير السويد لدى الولايات المتحدة ورئيسًا لمجلس إدارة معهد ستوكهولم الدولي لأبحاث السلام .

وبحسب الصحفي كريستوفر هيتشنز ، قال لي أكيوس إن «طارق عزيز عرض عليه شخصيًا رشوةً صريحة قدرها مليون ونصف دولار لتغيير تقرير التفتيش الخاص به. كان هذا يحدث طوال العملية برمتها. لم يوافق رولف بالطبع، على أخذها، لكن إن كانوا يعرضون عليه الرشوة، فهذا يدلّ أنهم كانوا يعرضونها على الجميع».  هذه القصة ذكرتها أيضًا التلغراف. 

في كانون الثاني/يناير 2000، رُشّحَ أكيوس لرئاسة لجنة الأمم المتحدة للمراقبة والتحقق والتفتيش (الأنموفيك)، المكلفة بالتحقيق في مزاعم امتلاك العراق لأسلحة دمار شامل. لكن اسم أكيوس فشل في الحصول على موافقة مجلس الأمن الدولي، بسبب معارضة فرنسا وروسيا والصين، لذلك عُيّنَ هانز بليكس بدلاً منه.

شغل إيكيوس منصب المفوض السامي المعني بالأقليات القومية في منظمة الأمن والتعاون في أوروبا من عام 2001 حتى عام 2007، وكذلك في مجلس إدارة مبادرة التهديد النووي ( NTI ). ومنذ عام 2005 صار أكيوس مفوضًا للجنة الدولية لشؤون المفقودين. وهو أيضًا عضو في مجلس الإشراف على منتدى لوكسمبورغ الدولي لمنع الكارثة النووية، وهي منظمة لاربحية تضم خبراء بارزين في مجال عدم انتشار الأسلحة والمواد النووية ووسائل إيصالها.

مصادر
-----

1. ↑  Iraq’s WMD myth: why Clinton is culpable نسخة محفوظة 2007-06-30 على موقع واي باك مشين.
2. ↑  "Interview with Christopher Hitchens". هيو هيويت. 21 يونيو 2006. مؤرشف من الأصل في 2017-02-08.
3. ↑  Harris، Francis. "Saddam's $2m offer to WMD inspector". *The Telegraph*. مؤرشف من الأصل في 2020-12-03. اطلع عليه بتاريخ 2005-03-12.

روابط خارجية
------------

* الملف الشخصي OSCE
* مرات الظهور على سي-سبان

| المناصب السياسية
 |
| --- |
|
| سبقه{{{سبقه}}} | **رئيس لجنة الأمم المتحدة الخاصة**
حتى سنة 1998 | تبعه{{{تبعه}}} |
| المناصب الدبلوماسية
 |
|
| سبقه{{{سبقه}}} | **سفير السويد في الولايات المتحدة**
{{{الأعوام}}} | تبعه{{{تبعه}}} |

* أيقونة بوابةبوابة أوروبا
* أيقونة بوابةبوابة السياسة
* أيقونة بوابةبوابة السويد
* أيقونة بوابةبوابة أعلام

| ضبط استنادي عدلها في ويكي بيانات |
| --- |
| دولية | 
* الاسم المعياري الدولي (ISNI)
* ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)
* مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WorldCat ID)

 |
| وطنية | 
* المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)
* الملف الاستنادي المتكامِل (GND)
* مكتبة الكونغرس (LCNAF)
* المكتبة الوطنية السويدية (Libris-URI)
* المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)

 |