صورة فوتوغرافية لجان ميتزنجر في شبابه
**جان دومينيك أنتوني ميتزنجر** (24 يونيو 1883 – 3 نوفمبر 1956) رسام فرنسي بارز من القرن العشرين، وعالم نظري، وناقد، وشاعر، كتب مع ألبرت غليزس أول عمل نظري حول المدرسة التكعيبية. تأثرت أعماله الأولى، بين عامي 1900 و1904، بالانطباعية الجديدة لجورج سيورات وهنري إدموند كروس. بين عامي 1904 و1907، عمل ميتزنجر في أساليب التقسيمية والحوشية (الفوفية) مع لمسة قوية من أسلوب بول سيزان، ما مهد لبوادئ الأعمال التكعيبية.

منذ سنة 1908، اختبر ميتزنجر مفهوم الوجيهات الظاهرية، وهو نمط سرعان ما أصبح يعرف بالتكعيبية. بسبب انخراطه المبكر بالتكعيبية، أصبح ينظر له فنانًا مؤثرًا وصاحب نظريات تخص الحركة. عولجت فكرة التحرك حول جسم ما لرؤيته من وجهات نظر مختلفة للمرة الأولى في مذكرة ميتزنجر «حول اللوحة»، التي نشرت في سنة 1910. قبل ظهور التكعيبية، أبدى الفنانون أعمالهم بناءً على منظور زاوية واحدة. أبدى ميتزينجر، للمرة الأولى، في مذكرته «حول اللوحة»، اهتمامه بتمثيل الأشياء على النحو الذي تذكره التجارب المتتالية والذاتية في سياق المكان والزمان على حد سواء. كتب جان ميتزنجر وألبرت غليزس أول بحث رئيسي حول التكعيبية في عام 1920، بعنوان «كيوبيزم (التكعيبية)». كان ميتزنجر عضوًا مؤسسًا لمجموعة الفنانين المعروفة باسم «القسم الذهبي».

انخرط ميتزنجر في لب الحركة التكعيبية، وذلك لمشاركته فيها وتسليط الضوء عليها عند ظهورها للمرة الأولى، ولدوره وسيطًا بين جماعتي باتو-لافوار والقسم الذهبي في المدرسة التكعيبية، وأيضًا بسبب شخصيته الفنية قبل كل شيء. خلال الحرب العالمية الأولى، عزز ميتزنجر دوره في التكعيبية من خلال مشاركته في تأسيس المرحلة الثانية من الحركة، التي أشير إليها باسم «التكعيبية المبلورة». أدرك أهمية الرياضيات في الفن، وذلك من خلال الهندسة الجذرية للشكل كأساس معماري ضمني لتركيباته في زمن الحرب. أدى إرساء الأساس لهذا المنظور الجديد، والمبادئ التي يمكن على أساسها بناء فن غير تمثيلي في الأساس، إلى تأليف كتاب «الرسم وقوانينه» على يد ألبرت غليزس في الفترة بين عامي 1922 و1923. مع بداية إعادة الإعمار في فترة ما بعد الحرب، برزت سلسلة من العروض الفنية في معرض الفن الحديث لليونس روزنبرغ، وذلك لإبراز مكانة الفن الجمالي النقي. أصبحت ظاهرة التكعيبية الجمعية التي كانت حينها في أوج شكلها التنقيحي، جزءًا من تطور الثقافة الفرنسية جرى مناقشته على نطاق واسع، وعلى رأسها ميتزنجر. كانت التكعيبية المتبلورة تتويجًا لذروة نطاق العمل الآيل إلى الامتثال؛ وذلك بناءً على ملاحظة علاقة الفنان بالطبيعة، وليس على طبيعة الواقع نفسه. من حيث الفصل بين الثقافة والحياة، تبرز هذه الفترة باعتبارها الأكثر أهمية في تاريخ الحداثة (الحركة الحداثية).

بالنسبة لميتزنجر مثلت الرؤية الكلاسيكية الأشياء تمثيلًا ناقصًا، استنادًا إلى مجموعة غير كاملة من القوانين والافتراضات والنظريات. أعرب عن اعتقاده بأن العالم متحرك ومتغير في الزمن، وأنه يبدو مختلفًا تبعًا لوجهة نظر المراقب؛ كل وجهات النظر تعتبر صحيحة بذات القدر وفقًا للتماثلات الكامنة في الطبيعة. كمصدر للإلهام، علق نيلز بور، الفيزيائي الدنماركي وأحد مؤسسي ميكانيكا الكم، لوحة كبيرة في مكتبه رسمها ميتزنجر، اسمها «المرأة فوق الحصان»، وهي مثال كليّ مبكر «للمنظور المتنقل» أو كما يدعى بالتزامن أو التواقت.

نشأته
-----

نشأ جان ميتزنجر من لأسرة عسكرية بارزة. كان والد جده، نيكولاس ميتزينجر (18 مايو – 1769 – 1839)، والقبطان في الفوج الأول لمدفعية الخيل، وفراس في فيلق الشرف، قد خدم تحت قيادة نابليون بونابرت. سمي شارع في القضاء السادس لمدينة نانت (شارع ميتزينجر) على اسم جد جان، تشارلز هنري ميتزينجر (10 مايو 1814 - ؟). بعد موت والده، أوجين فرانسوا ميتزينجر، برز اهتمام جان بالرياضيات والموسيقى والرسم، رغم أن والدته، أستاذة الموسيقى أوجيني لويز أرغود، طمحت إلى أن يصير طبيبًا. أصبح موريس شقيق جان الأصغر (المولود في 24 أكتوبر 1885) موسيقيًا متميزًا في أدائه عازفًا على التشيللو. في سنة 1900، كان ميتزنجر يدرس الرسم على يد إبوليت تورنت، رسام لوحات شهير، درّس أسلوبًا أكاديميًا وتقليديًا في الرسم. إلا أن ميتزنجر اهتم بالأنماط السائدة في الرسم.

أرسل ميتزنجر ثلاث لوحات إلى جمعية الفنانين المستقلين في عام 1903، ثم انتقل بعد ذلك إلى باريس حاملًا عائدات بيعهم. منذ سن العشرين، كان ميتزنجر يعيل نفسه كرسام محترف. عرض لوحاته بانتظام في باريس من سنة 1903، مشاركًا في أولى معارض دوتون (معرض الخريف) في السنة نفسها، وشارك في عرض جماعي مع راول دوفي، ولوجون، وتورينت، بين 19 يناير و22 فبراير في المعرض الذي أدارته بيرث ويل، مع عرض آخر في شهر نوفمبر 1903. عرض ميتزينجر أعماله في معرض ويل في الفترة بين 23 نوفمبر و21 ديسمبر 1905، ومرة أخرى في الفترة بين 14 يناير و10 فبراير 1907، مع روبرت ديلانوي، وفي عام 1908 (6 – 31 يناير)، مع أندريه ديرين وفرناند ليغر وبابلو بيكاسو، وفي الفترة بين 28 أبريل و28 مايو 1910 مع ديرين وجورج روولت وكيس فان دونغن. وعرض أعماله مجددًا في معرض ويل بين 17 يناير و1 فبراير 1913، ومارس 1913، ويونيو 1914، وفبراير 1921. التقى ماكس جاكوب في معرض بيرث ويل للمرة الأولى. كان بيرث ويل أول تاجر فني بباريس يبيع أعمال بيكاسو (1906). إلى جانب بيكاسو وميتزينجر، عرضت أيضًا أعمال ماتيس، وديرين، وأميديو موديلياني وموريس أوتريلو.

في عام 1904، عرض ميتزينجر ست لوحات يتبع أسلوب التقسيمية في معرض الفنانين المستقلين وصالون الخريف (حيث كان يعرض بانتظام طوال سنوات بروز التكعيبية).

في عام 1905، عرض ميتزينجر ثماني لوحات في معرض الفنانين المستقلين. في هذا المعرض، سرعان ما ارتبط بالفنانين الذين أطلق عليهم لاحقًا بفناني الحوشية (أو الفوفية): كاموين، وديلوناي، وديرين، وفان دونغن، ودوفي، وفريز، ومانغوين، وماركيه، وماتيس، وفالتات، وفلامينك وآخرون. كان ماتيس مسؤولًا عن لجنة التعليق، يساعده ميتزنجر وبونارد وكاموين ولابرادي لوس ومانغوين وماركيه وبوي وفالوتون.

في سنة 1906، عرض ميتزينجر أعماله في معرض الفنانين المستقلين. انتخب مرة أخرى عضوًا في لجنة التعليق، مع ماتيس وسيغناك وآخرين. مرة أخرى مع فناني الحوشية وفنانين مرتبطين، عرض ميتزينجر أعماله في معرض الخريف سنة 1906 في باريس. عرض ستة أعمال في معرض الفنانين المستقلين سنة 1907، أعقبها عرض لعملين في معرض الخريف سنة 1907.

في سنة 1906، التقى ميتزينجر ألبرت غليزس في معرض الفنانين المستقلين، وزار مشغلًا له في كوربفوا بعد عدة أيام. في سنة 1907، في غرفة ماكس جاكوب، التقى ميتزينجر غيوم كروتوفسكي، الذي وقع أعماله تحت اسم غيوم أبولينير. في سنة 1908، نشرت قصيدة لميتزنجر، «أغنية على القمر»، في عمل غيوم أبولينير «الأشعار الرمزية».

في الفترة بين 21 ديسمبر 1908 و15 يناير 1909، عرض ميتزينجر أعماله في معرض فيلهلم أوده، شارع نوتردام دي شامبس (باريس) مع جورج براك، وسونيا ديلوناي، وأندريه ديرين، وراول دوفي، وأوغست هيربين، وجول باسكين، وبابلو بيكاسو.

استمر في عام 1908 مع معرض الصوف الذهبي في موسكو. عرض ميتزنجر خمس لوحات مع براك وديرين وفان دونجن وفريز ومانجوين وماركيه وماتيس وبوي وفالتات وغيرهم؛ وأيضًا في معرض الخريف سنة 1909، حيث عرض أعماله جنبًا إلى جنب مع كونستانتين برانكوشي، وهنري لو فوكونير وفرناند ليغر.

تزوج جان ميتزينجر لوسي سوبيرون في باريس في 30 ديسمبر من السنة نفسها.

المراجع
-------

1. ↑  مذكور في: *ملف استنادي متكامل*. الوصول: 27 أبريل 2014. لغة العمل أو لغة الاسم: الألمانية. المُؤَلِّف: مكتبة ألمانيا الوطنية.
2. ↑  المكتبة الوطنية الفرنسية. "منصة البيانات المفتوحة من المكتبة الوطنية الفرنسية" (بالفرنسية). Retrieved 10 أكتوبر 2015. `{{استشهاد ويب}}`: تحقق من التاريخ في: `|access-date=` (help)
3. ↑  مذكور في: *الشبكات الاجتماعية وسياق الأرشيف*. مُعرِّف الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark): w64t6mdf. باسم: Jean Metzinger. الوصول: 9 أكتوبر 2017. لغة العمل أو لغة الاسم: الإنجليزية.
4. 1 2 3  "أرشيف الفنون الجميلة". اطلع عليه بتاريخ 1 أبريل 2021. `{{استشهاد ويب}}`: تحقق من التاريخ في: `|access-date=` (مساعدة)
5. ↑  مذكور في: *ملف استنادي متكامل*. الوصول: 31 ديسمبر 2014. لغة العمل أو لغة الاسم: الألمانية. المُؤَلِّف: مكتبة ألمانيا الوطنية.
6. 1 2 3  مذكور في: *أرتنيت*. مُعرِّف فنان في شبكة الفنِّ (Artnet): jean-metzinger.
7. ↑  "Metzinger, Jean". *Grove Art Online*. 13 ديسمبر 2017. DOI:10.1093/GAO/9781884446054.ARTICLE.T057513. `{{استشهاد بدورية محكمة}}`: تحقق من التاريخ في: `|date=` (مساعدة)
8. ↑  مذكور في: *مجموعة متحف الفن الحديث على الإنترنت*. معرف فنان في متحف الفن الحديث: 3947. الوصول: 4 ديسمبر 2019. لغة العمل أو لغة الاسم: الإنجليزية.
9. ↑  وصلة مرجع: .
10. 1 2 3  مذكور في: *قاعدة بيانات الضبط الوطنية التشيكية*. مُعرِّف الضَّبط الاستناديِّ في قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT): xx0213953. الوصول: 18 ديسمبر 2022.
11. ↑  معرف عمل فني في متحف سولومون غاغينهايم: *artist/jean-metzinger*.
12. ↑  وصلة مرجع: .
13. ↑  . اطلع عليه بتاريخ 2018-08-19. `{{استشهاد ويب}}`: الوسيط `|title=` غير موجود أو فارغ (مساعدة)
14. 1 2  . `{{استشهاد ويب}}`: الوسيط `|title=` غير موجود أو فارغ (مساعدة)
15. 1 2 3 4 5 6  . `{{استشهاد ويب}}`: الوسيط `|title=` غير موجود أو فارغ (مساعدة)
16. ↑  André Salmon, *La Jeune Peinture française, Histoire anecdotique du cubisme*, (*Anecdotal History of Cubism*), Paris, Albert Messein, 1912, Collection des Trente
17. ↑   André Salmon, *Anecdotal History of Cubism*, quoted in Herschel Browning Chipp *et al*, *Theories of Modern Art: A Source Book by Artists and Critics*, University of California Press, 1968, (ردمك 0-520-01450-2). p. 205 نسخة محفوظة 2022-03-19 على موقع واي باك مشين.
18. ↑  André Salmon on French Modern Art, by André Salmon, Cambridge University Press, Nov 14, 2005 (ردمك 0-521-85658-2) نسخة محفوظة 2022-03-19 على موقع واي باك مشين.
19. ↑  Guillaume Apollinaire, *The Cubist Painters* (*Les Peintres cubistes, Méditations Esthétiques*, 1913), translation and accompanying commentary by Peter F. Read, University of California Press, 1 oct. 2004 نسخة محفوظة 2022-03-19 على موقع واي باك مشين.
20. ↑  Jean Metzinger, October–November 1910, "Note sur la peinture" Pan: 60
21. ↑  Daniel Robbins, *Jean Metzinger: At the Center of Cubism*, 1985, Jean Metzinger in Retrospect, The University of Iowa Museum of Art, p. 22
22. ↑  Christopher Green, *Late Cubism*, MoMA, Grove Art Online, Oxford University Press, 2009 نسخة محفوظة 2015-06-30 على موقع واي باك مشين.
23. ↑  Abraham Pais, *Niels Bohr's Times: In Physics, Philosophy, and Polity*, Clarendon Press, 1991, p. 335, (ردمك 0198520492)
24. ↑  Miller, A. 2002, *Einstein, Picasso: space, time and the beauty that causes havoc*, Basic Books, New York, 2001, pp. 166–169, 256–258
25. ↑  Leonore, culture.gouv.fr database, Nicolas Metzinger نسخة محفوظة 2016-10-04 على موقع واي باك مشين.
26. ↑  Jean Metzinger, *Le Cubisme était né, Souvenirs*, Chambéry, Editions Présence, 1972
27. ↑  Jean Metzinger, 1883–1956: exposition, Nantes, École des beaux-arts, Atelier sur l'herbe, 4 au 26 janvier 1985
28. 1 2  Mendelsohn، Ezra (18 مايو 1994). "Should We Take Notice of Berthe Weill? Reflections on the Domain of Jewish History". *Jewish Social Studies*. ج. 1 ع. 1: 22–39. JSTOR:4467433.
29. 1 2 3   Russell T. Clement, 1994, *Les Fauves: A sourcebook*
30. ↑  "Société des artistes indépendants : catalogue de la 21ème exposition, 1905 :: Rare Books in The Metropolitan Museum of Art Libraries". *libmma.contentdm.oclc.org*. مؤرشف من الأصل في 2023-01-02.
31. ↑  Salon d'automne; Société du Salon d'automne, Catalogue des ouvrages de peinture, sculpture, dessin, gravure, architecture et art décoratif. Exposés au Grand Palais des Champs-Élysées, 1907
32. ↑  Guillaume Apollinaire, *La Poésie symboliste. L'Après-midi des poètes: la Phalange nouvelle*, p. 131-242, Paris, édition 1908
33. ↑  MAM, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, Paris 1937, L'Art Indépendant, ex. cat. (ردمك 2-85346-044-4), Paris-Musées, 1987, P. 188

|  |
| --- |
| **جان ميتزنجر** في المشاريع الشقيقة: |
|  | 
* صور وملفات صوتية من كومنز.
 |


| ضبط استنادي عدلها في ويكي بيانات |
| --- |
| دولية | 
* المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)
* الاسم المعياري الدولي (ISNI)
* ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)
* مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WorldCat ID)

 |
| وطنية | 
* المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)
* الملف الاستنادي المتكامِل (GND)
* المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
* مكتبة الكونغرس (LCNAF)
* مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)
* قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)
* المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)
* المكتبة القومية في بولندا (NLP)
* مكتبة الفاتيكان (VcBA)

 |
| فنية | 
* التراث الثقافي (KulturNav)
* متحف الفن الحديث (MoMA)
* المتحف القومي في فيكتوريا (NGV)
* تاريخ الفن (هولندا)
* قائمة الاتحاد لأسماء الفنانين (ULAN)

 |
| تراجم | 
* الفهارس الألمانية (DtBio)
* نفائس المكتبة القومية الأسترالية (NLA Trove)

 |
| أخرى | 
* الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)
* النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)

 |

* أيقونة بوابةبوابة أعلام
* أيقونة بوابةبوابة القرن 20
* أيقونة بوابةبوابة باريس
* أيقونة بوابةبوابة فنون مرئية