recursal/SuperWikiNEXT-32B huggingface dataset:
**فؤاد مجيد أرسلان** (1874 - 17 مارس 1930) سياسي لبناني. عضو مجلس الإدارة الكبير، نفاه العثمانيّون إلى أسكي شهر بسبب سلوكه الوطني، انتخب نائباً عن جبل لبنان في انتخابات العامين 1922 - 1925 واستبعد بعد ذلك لمصلحة شقيقه توفيق. له تمثال في خلدة جنوبي بيروت.

سيرته
-----

ولد فؤاد بن مجيد بن محلم بن حيدر بن عباس بن فخر الدين أرسلان سنة 1874 فتلقى علومه في مدارس عالية فأتقن إلى جانب العربية اللغتين الفرنسية والتركية، ثم ذهب إلى الآستانة في مطلع الشباب فعُيِّن عضواً في مجلس المعارف الكبير واحتل في المجتمع التركي مكانة رفيعة، ثم سافر إلى باريس وسويسرا وغيرها من بلدان أوروبا ثم عاد إلى بيروت قبل الحرب العالمية الأولى وأخذ يشتغل في السياسة، فلم يعجب الدولة العثمانية مسلكه الوطني فاعتقله في أوائل الحرب ونفته إلى إسكي شهر في بلاد الأناضول حيث بقي حتى نهاية الحرب.  

وعندما عاد إلى لبنان أيّد الانتداب الفرنسيُ شرط أن يكون «انتداباً وإرشاداً لا استعماراً ولا استعباداً» لكنه لم يجد في الفرنسيين ما كان يرجو، فأخذ «يزيح الستار عن مساوئهم بلسان الصديق النصيح أولاً، ثم انقلب إلى خصم شجاع لا يهادن.»
نجح في الانتخابات النيابية سنة 1922 ثم في 1925. كان له مواقف وطنية في مجلس النواب. «كان نجاح الأمير فؤاد مفاجأة للفرنسيين لأنهم كانوا قد بذلوا قصارى جهدهم لإسقاطه، لكنهم تمكنوا من ذلك في الانتخابات التالية، والذي آلمه كثيراً أنهم أقاموا أخاه الأمير توفيق خصماً له، فترك المعركة بإباء وشمم...»  

وكان في الثورة السورية الكبرى صاحب الرأي الصائب، يلجأ إليه قوّاد الثورة.

وفاته وتأثيره
-------------

توفي في 17 آذار 1930 في بيروت وأُقيم له مأتم حافل في خلدة (جنوبي بيروت) حضرته وفود من سوريا ولبنان، وقد زاد عدد المحتشدين علی عشرين ألفا، وبينهم كبار الشخصيات، منهم يوسف الخازن عن لواء جبل لبنان، والنائب ميشال زكور، والقاضي يوسف السوداء والشيخ خليل تقي الدين، والشيخ أحمد الشهابي عن شباب الشام، وعمر بك الداعوق عن بيروت، والدكتور توفيق حمادة، والشاعر محمد علي الحوماني، أمين بك الحلبي، والشيخ فريد أحمد تقي الدين ونسيب داود أبو شقرا.   

ثم أُقيم له تمثال في خلدة من صنع النحات يوسف الحويك،‌ والقاعدة من تصميم المهندس يوسف أفتيموس، ورفع عنه الستار يوم 18 نيسان 1932 في احتفال رأسه شارل دباس وقد حضره رئيس مجلس الوزراء ومجلس النواب وتكلم فيه عدد من الخطباء والشعراء منهم نقولا فياض، أمين بك خضر وأمين مصطفی أرسلان.  

وقد أطلقت اسمه على أحد شوارع بيروت بالطريق الجديدة تقديرا لخدماته.

انظر أيضا
---------

* توفيق أرسلان
* قائمة الدروز اللبنانيين

مراجع
-----

1. 1 2 3 4 5  محمد خليل الباشا (2010). *معجم أعلام الدروز في لبنان، المجلد الأول* (ط. الثانية). لبنان: دار التقدمية. ص. 129-131. مؤرشف من الأصل في 2019-12-07.
2. ↑  "التوريث السياسي في لبنان-غائب لدى الشيعة، تراجع لدى الموارنة والسنة، واستمرّ لدى الدروز". monthlymagazine.com. 13 نوفمبر 2015. مؤرشف من الأصل في 2019-05-24. اطلع عليه بتاريخ 2018-08-08.
3. ↑  طوني مفرّج. *موسوعة قرى ومدن لبنان - ج 14*. لبنان: دار نوبليس. ص. 180-181.
4. ↑  محسن ضاهر (2007). *المعجم النيابي اللبناني* (ط. الأولى). بيروت، لبنان: دار بلال للطباعة والنشر. ص. 36. مؤرشف من الأصل في 2020-05-11. `{{استشهاد بكتاب}}`: الوسيط author-name-list parameters تكرر أكثر من مرة (مساعدة)

* أيقونة بوابةبوابة السياسة
* أيقونة بوابةبوابة الدولة العثمانية
* أيقونة بوابةبوابة أعلام
* أيقونة بوابةبوابة لبنان
* أيقونة بوابةبوابة الموحدون الدروز
* أيقونة بوابةبوابة بيروت

|  |  |
| --- | --- |
| مشاريع شقيقة | في كومنز صور وملفات عن: فؤاد أرسلان |
صورة لأحدى حلقات البرنامج
**خط الستة** برناج رياضي اهتم بقضايا كرة القدم السعودية. بُث على قناة قناة أبوظبي الرياضية في كل يوم إثنين، وهو من تقديم محمد نجيب وإعداد الصحفي سعيد الهلال. بثت أولى حلقات البرنامج في 15 سبتمبر 2008م وكانت آخر حلقات البرنامج بثت في 1 مايو 2012م.

ضيوف البرنامج
-------------

استضاف البرنامج أربعة من الضيوف بشكل دائم، وهم كل من: الكاتب محمد الدويش والكاتب أحمد الشمراني والكاتب صالح الطريقي والكاتب عدنان جستنيه. لم يكمل البرنامج طيلة الأربع سنوات سوى صالح الطريقي ومحمد الدويش، وكان أول المغادرين عدنان جستنيه بحكم توليه منصب مدير المركز الإعلامي بناي الاتحاد وحل بدلاً عنه عاصم عصام الدين، ثم رحل أحمد الشمراني بحجة أنه لا يريد حصر تواجده في قناة واحدة وحل بدلاً عنه منصور البدر، ثم قبل شهرين من انتهاء البرنامج ابتعد عاصم عصام الدين بسبب أنه لا يتوافق مع طريقة تعاطي البرنامج.

جدل البرنامج
------------

### فسخ عقد المسابقات السعودية

في سبتمبر 2009 وبعد خروج المنتخب السعودي من تصفيات آسيا لكأس العالم لكرة القدم 2010, وفي الحلقة التي بثت في 14 سبتمبر 2009 أنتقد المشاركون في البرنامج أداء المنتخب ووصل انتقادهم إلي أعلى سلطتين في الوسط الرياضي وهم: و الأمير سلطان بن فهد بن عبد العزيز آل سعود والأمير نواف بن فيصل بن فهد آل سعود، وهو الأمر الذي لم يعتد علية في الوسط الأعلامي السعودي، بعدها أرسلت شبكة راديو وتلفزيون العرب خطابا إلي قناة أبوظبي يفيدهم بفسخ عقدهم رسميا في نقل المنافسات المحلية السعودية.

### مقاطعة إدارة نادي الهلال

صرح الأمير عبد الرحمن بن مساعد رئيس نادي الهلال السعودي آنذاك لقناة أبو ظبي الرياضية بقوله: إن فريق الهلال تعرض لإساءات بالغة في البرامج الحوارية التي تعرض في القناة، لذلك وهو ما جعل إدارة الهلال تقرر منع ظهور أي لاعب هلالي عبر القناة، وطالبت الجماهير بعدم متابعتها، وقال: عندما يصبح هم البرنامج هو الإساءة للهلال ولرجالاته ولتاريخه فهو مقصود. وفي 2011 تداخل ابن مساعد في إحدى حلقة خط الستة على رغم إعلانه مقاطعة إدارة الهلال للبرنامج، متداخلًا مع أحد ضيوف البرنامج عاصم عصام الدين الذي ذكر بأن الأمير قال في أحد الأيام بأنه سيجعل الهلال وحيًا قرآنيًا، الأمر الذي نفاه ابن مساعد، وكانت القناة قد كتبت الصفة الرسمية لابن مساعد وهي رئيس نادي الهلال أثناء الاتصال إلا أنه رفض ذلك وطالب بإخفاء الصفة الرسمية لأن مداخلته شخصية ولا تمثل نادي الهلال.

مراجع
-----

1. ↑  بعد مشوار 4 سنوات.. ابوظبي تصل لنهاية خط الستة صحيفة سبورت، 21 مايو 2011. وصل لهذا المسار في 30 أغسطس 2019 نسخة محفوظة 29 أغسطس 2019 على موقع واي باك مشين.
2. ↑  فسخ عقد (أبو ظبي) الرياضية رسميا ومنعها من نقل المنافسات المحلية السعودية نسخة محفوظة 30 سبتمبر 2009 على موقع واي باك مشين.
3. ↑  رئيس الهلال يعلن مقاطعة أبو ظبي الرياضية صحيفة إيلاف، 13 أكتوبر 2008. وصل لهذا المسار في 30 أغسطس 2019 نسخة محفوظة 29 أغسطس 2019 على موقع واي باك مشين.
4. ↑  ابن مساعد يتداخل في خط الستة رغم المقاطعة ويؤكد : لم أقل بأني سأجعل الهلال وحياً قرآنياً صحيفة الوئام، 19 أبريل 2011. وصل لهذا المسار في 30 أغسطس 2019 نسخة محفوظة 29 أغسطس 2019 على موقع واي باك مشين.

* أيقونة بوابةبوابة تلفاز
* أيقونة بوابةبوابة رياضة
* أيقونة بوابةبوابة كرة القدم السعودية
منحنيات توضيحية تبين العلاقة بين الإجهاد المطبق وعدد مرات التكرار للصلب (باللون الأزرق ويظهر أيضا حد الكلال له) والألومنيوم (باللون الأحمر ويظهر عدم وجود حد للكلال له).
**حد الكلال** أو **حد التعب** (بالإنجليزية: Fatigue limit)‏ هو مصطلح لخاصية من الخواص الميكانيكية للمواد، وهي مقدار أكبر إجهاد متكرر يمكن التأثير به على المادة من غير أن يحدث لها انهيار بسببه 
، ومن المعروف أن المواد الحديدية وسبائك التيتانيوم لها حد للكلال أي أنه يوجد إجهاد معين إذا أثر به على نحو متكرر على المادة فإنها لا تنهار أبدا مهما زاد عدد التكرارات، أما غيرها من المواد كالألومنيوم أو النحاس مثلا (وليس على سبيل الحصر) فإنه لا يوجد لها حد للكلال، أي أنه مهما صغر مقدار الإجهاد المتكرر المؤثر فإنه لابد وأن يحدث انهيار للمادة بسبب هذا الإجهاد، والصورة المقابلة توضح هذا المفهوم.

**مقاومة الكلال:** مقاومة الانهيار المفاجئ(sudden failure) للمادة المعرضة لأحمال متكررة اثناء التشغيل بعد العديد من دورات التحميل (cycles)

تعريف
-----

تعرف الجمعية الأمريكية لاختبار المواد (ASTM) **إجهاد الكلال** بأنه قيمة الإجهاد الذي يحدث عنده الانهيار بعد عدد معين من التكرارات، وتعرف أيضا **حد الكلال** أنه قيمة الإجهاد التي يحدث عنده الانهيار ولكن عند قيم تكرارية عالية جدا.

العوامل المؤثرة على حد الكلال
-----------------------------

يوجد الكثير من العوامل التي تؤثر على حد الكلال للمواد بالزيادة أو النقصان ويمكن تقسيمها وفق الآتي:

1. عوامل أساسية:
	1. البنية الداخلية للمادة.
	2. الشكل العام للجسم الواقع تحت الإجهاد.
	3. السطح الخارجي للجسم الواقع تحت الإجهاد.
2. عوامل خارجية:
	1. عوامل ومواصفات التصنيع.
	2. مواصفات التحميل.

تاريخ
-----

قدم العالم الألماني المتخصص في كلال المواد أغسطس فولر مفهوم حد الكلال لأول مرة عام 1870م ، ولكن الدراسات الحديثة تؤكد أنه لا وجود لمثل هذا الحد، وأنه حتما ستنهار المواد عند التأثير عليها بإجهادات متكررة مهما صغر مقدار هذه الإجهادات ولكن التكرار قد يكون كبيرا جدا جدا.
.

اقرأ أيضا
---------

* قائمة خواص المواد.

المراجع
-------

1. ↑  
Beer، Ferdinand P. (1992). *Mechanics of Materials* (ط. 2nd). McGraw-Hill, Inc. ص. 51. ISBN:0-07-837340-9. مؤرشف من الأصل في 2022-03-08. `{{استشهاد بكتاب}}`: الوسيط author-name-list parameters تكرر أكثر من مرة (مساعدة)
2. ↑  
Stephens، Ralph I. (2001). *Metal Fatigue in Engineering* (ط. 2nd). John Wiley & Sons, Inc. ص. 69. ISBN:0-471-51059-9.
3. ↑  W. Schutz (1996). A history of fatigue. *Engineering Fracture Mechanics* 54: 263-300. DOI نسخة محفوظة 14 مارس 2020 على موقع واي باك مشين.
4. ↑  
Askeland، Donald R. (2003). *The Science and Engineering of Materials* (ط. 4th). Brooks/Cole. ص. 287. ISBN:0-534-95373-5. `{{استشهاد بكتاب}}`: الوسيط author-name-list parameters تكرر أكثر من مرة (مساعدة)
5. ↑  
Bathias، C. (1999). "There is no infinite fatigue life in metallic materials". *Fatigue & Fracture of Engineering Materials & Structures*. ج. 22 ع. 7: 559–565. DOI:10.1046/j.1460-2695.1999.00183.x.

* أيقونة بوابةبوابة تقانة
* أيقونة بوابةبوابة علم المواد
اللوحة البويتينغرية (جنوب إيطاليا تظهر في المنتصف).
**خط السير** (باللاتينية: Itinerarium) كانت من أنواع خرائط الطرق الرومانية القديمة، على شكل قائمة بالمدن والقرى (vici) ومحطات أخرى، مع بيان المسافات فيما بينها. أحد الأمثلة الباقية هو خريطة بوتينجر؛ مثال آخر هو خط سير الرحلة الأنطونية.

لم يستخدم الرومان والرحالة القدامى الخرائط بشكل عام. ربما وُجِدَت كمجموعات خاصة في بعض المكتبات، لكن كان من الصعب نسخها ولم تكن للاستخدام العام. ومع ذلك في نظام الطرق الرومانية احتاج المسافر لفكرة عن المكان الذي يقصده وسبيل الوصول والزمن المستغرق. خط السير كان لهذه الغاية. في الأصل كان مجرد قائمة بالمدن على طول الطريق: «في أبسط أشكاله، حولت خطوط السير المعلومات المعروفة عن المعالم، والتي كانت جزءًا لا يتجزأ من الطرق الرومانية الرئيسية، إلى نص مكتوب.»

أنتجت الحكومة الرومانية خط سير شامل لجميع الطرق الرومانية من وقت لآخر. يوليوس قيصر ومارك أنتوني كانا وراء أول جهد معروف من هذا القبيل عام 44 ق. م. عُيِنَ ثلاثة جغرافيين يونانيين هم زينودوكسوس Zenodoxus وثيودوتوس Theodotus وبوليكليتوس Polyclitus للمسح الجغرافي وتجميع خط السير الرئيسي. استغرقت المهمة أكثر من 25 عامًا، وكانت النتيجة خط السير المحفور على حجر بالقرب من البانثيون، حيث يمكن للمسافرين وبائعي خط السير نسخه.

كشف التنقيب عن الآثار عن وجود خط السير في أماكن غير متوقعة. كؤوس فيكارلو  وهي أربعة أكواب فضية يعود تاريخها إلى القرن الأول الميلادي والتي عثر عليها عمال كانوا يحفرون أساس بناية في براتشيانو على بعد 30 كيلومتر (19 ميل) شمال غرب روما عام 1852، وجدت منقوش عليها أسماء ومسافات 104 محطة على الطريق بين جاديس (قادس الحديثة) وروما، تغطي ما مجموعه 1840 ميلًا رومانيًا (2,723.2 كيلومتر (1,692.1 ميل)). يُعتقد أنه كان من النذور التي يقدمها التجار المسافرون من جاديس لروما، وتعد هذه النقوش مصدرًا هاما للمعلومات حول شبكة الطرق آنذاك، ويشير العلماء لهذه *القطعة* الأثرية باسم «خطر السير الجاديسي» (باللاتينية: Itinerarium Gaditanum).

تغير معنى المصطلح على مر القرون. مثلا خط سير بوردو (خط سير أحد الحجاج من مدينة بوردو، عام 333 ميلادية)، يعد وصفًا للطريق إلى الأرض المقدسة. وخط سير الإسكندر هو قائمة بفتوحات الإسكندر الأكبر. اليوم يعني المصطلح إما يوميات الرحلة أو قائمة بمحطات التوقف خلال الرحلة.

يشير المصطلح أيضًا إلى كتب دليل المسافر في العصور الوسطى التي كتبها الرحالة، حيث كان معظمها عبارة عن سرد للأحداث أثناء رحلاتهم للحج إلى الأراضي المقدسة.

انظر أيضًا
----------

* خط السير الأنطونيوسي
* اللوحة البويتينغرية
* رحماني

مراجع
-----

1. ↑  Jaś Elsner, "The *Itinerarium Burdigalense*: politics and salvation in the geography of Constantine's Empire" *The Journal of Roman Studies* *(2000), pp. 181–195, p. 184.*
2. ↑  "Itineraria". *الموسوعة الكاثوليكية*. نيويورك: شركة روبرت أبيلتون. 1913.

|  |  |
| --- | --- |
| ضبط استنادي: وطنية عدلها في ويكي بيانات | 
* الملف الاستنادي المتكامِل (GND)
* المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
* مكتبة الكونغرس (LCNAF)

 |

* أيقونة بوابةبوابة إيطاليا
* أيقونة بوابةبوابة التاريخ
* أيقونة بوابةبوابة جغرافيا
* أيقونة بوابةبوابة روما القديمة
* أيقونة بوابةبوابة علم الآثار

|  |
| --- |
| **خط السير** في المشاريع الشقيقة: |
|  | 
* صور وملفات صوتية من كومنز.
 |
**عبد الأمير مطر** (1 يناير 1941 - 30 ديسمبر 2009) هو **عبد الأمير مطر مرزوق** من مواليد 1 يناير عام 1941، متزوج ولديه العديد من الأبناء. انتسب إلى فرقة مسرح الخليج العربي في عام 1963، إذ اشترك في بداية مشواره الفني ممثلاً مع الراحل المخرج المبدع صقر الرشود في الأعمال التالية: 'أنا والأيام' من تأليف الرشود 1964، و'الجوع' تأليف عبد العزيز السريع 1964، و'عنده شهادة، الحاجز' (الملالة) 1966، وقد أخرج عبد الأمير مطر أول مسرحية له بعنوان 'لا طبنا ولا غدا الشر' للمؤلفة وفاء الصدر المقتبسة من 'لكل حقيقته' للكاتب لويجي برانديللو وقد عرضت مدة عشرة أيام على مسرح كيفان 25 فبراير 1968. بعد خلاف مع 'الخليج' انتقل مطر إلى فرقة المسرح الشعبي التي أخرج لها: هدوا المسلسل 1973، ضعنا بالطوشة 1974، شرايج بوعثمان 1974، مفاوضات مع الشيطان 1974، هذا الميدان يا حميدان 1977، صبيان وبنات 1980. ثم انتقل مطر إلى فرقة المسرح الكويتي وأخرج: تسمح تضحك 1983، تصفيق للعم 1984، احنا شباب الديسكو 1985، المدرسة العجيبة 1988، ومسرحية 'الشفاف' التي فازت بجائزة أفضل عرض متكامل في الدورة الأولى لمهرجان الكويت المسرحي عام 1989، ثم عاد مرة أخرى إلى المسرح الشعبي وأخرج له: 'الحرمنة' 1994 التي اشترك بها في مهرجان الكويت المسرحي، ثم قدم 'العالم الثالث' 1999. كما أخرج مطر في عام 1983 مسرحية 'فرسان المناخ' من تأليف وبطولة عبد الحسين عبد الرضا وإنتاج مسرح الفنون، واشترك كمخرج منفذ مع المخرج فؤاد الشطي في مسرحية 'جنون البشر' عام 1997. بعد تخرجه في المعهد العالي للفنون المسرحية قسم التمثيل والإخراج المسرحي، عمل مطر كمساعد مخرج مدة سنة في التلفزيون، ثم ابتعث إلى إنكلترا وحصل على دبلوم إخراج تلفزيوني من الإذاعة البريطانية، بعدئذ أخرج عدة مسلسلات درامية بينها: دنيا الدنانير 1980، والمغامرون الثلاثة 1986، ورحلة العجائب 1990، ويوميات متقاعد 1990. وقد عمل مطر أيضاً مذيعاً في الإذاعة المحلية (إذاعة البرنامج الثاني)، وقدم فيها العديد من البرامج، كما كتب مجموعة من الأغاني مثل: 'الدلال' للمطرب مصطفى أحمد، و'تشبه أمواج البحر'، و'جاي تعيد اللي مضى' لعباس البدري، و'سمار' لعوض الدوخي.

أعماله في التمثيل
-----------------

* نقطة ضعف
* الإنسان هو الإنسان
* الصراع

أعماله في الإخراج
-----------------

* وين ما أطقها عوية
* جنون البشر
* يوميات متقاعد
* الكذب ينفع أحيانا
* رحلة العجائب
* غلطة عمري
* زوجة تحت التمرين
* تسمح تضحك
* المغامرون الثلاثة
* شرايك بوعثمان
* فرسان المناخ
* تصفيق للعم
* دنيا الدنانير
* أزهار الشك
* وأخيرا عرفت الحقيقة
* اللعبة
* ضعنا بالطوشة
* مفاوضات مع الشيطان
* هدوا المسلسل

روابط خارجية
------------

* عبد الأمير مطر على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربيةعدل على Wikidata

مراجع
-----

1. ↑  "معلومات عن عبد الأمير مطر على موقع elcinema.com". elcinema.com. مؤرشف من الأصل في 2017-11-14.

* أيقونة بوابةبوابة تمثيل
* أيقونة بوابةبوابة أعلام
* أيقونة بوابةبوابة الكويت
* أيقونة بوابةبوابة تلفاز
* أيقونة بوابةبوابة مسرح
علامة خطر
تعرف درجة الحرارة التي تنمو فيها البكتيريا التي تنقلها الأغذية ب**منطقة الخطر**. تحدد وكالات سلامة الأغذية، مثل مصلحة سلامة الأغذية والتفتيش في الولايات المتحدة (FSIS)، منطقة الخطر بأنها تتراوح من 5 إلى 60 درجة مئوية تقريبًا (41 إلى 140 درجة فهرنهايت). تشترط إدارة سلامة وتفتيش الأغذية على عدم تخزين الأغذية التي يحتمل أن تكون خطرة في درجات الحرارة في هذا النطاق من أجل منع الأمراض التي تنتقل عن طريق الأغذية (على سبيل المثال، يجب أن تبقى درجة حرارة الثلاجة أقل من 4 درجات مئوية (40 درجة فهرنهايت)، وأن الطعام الذي يظل في هذه المنطقة لأكثر من ساعتين لا ينبغي استهلاكه. تنمو الكائنات الحية الدقيقة المنقولة بالغذاء بشكل أسرع في منتصف المنطقة، في درجات حرارة تتراوح بين 21 و47 درجة مئوية (70 و 117 فهرنهايت).

قد تسبب البكتيريا التي تنقلها الأغذية، بأعداد كبيرة بما فيه الكفاية، تسممًا غذائيًا، أعراض مشابهة لالتهاب المعدي المعوي أو «إنفلونزا المعدة» (تسمية خاطئة، لأن الأنفلونزا الحقيقية تؤثر بالدرجة الأولى على الجهاز التنفسي). تشمل بعض الأعراض تقلصات المعدة والغثيان والقيء والإسهال والحمى. يصبح المرض الذي تنقله الأغذية أكثر خطورة لدى بعض الأشخاص، مثل الأشخاص الذين يعانون من ضعف في جهاز المناعة والأطفال الصغار وكبار السن والنساء الحوامل. في كندا، هناك ما يقرب من 11 مليون حالة من الأمراض التي تنقلها الأغذية سنويًا. هذه الأعراض يمكن أن تبدأ في وقت مبكر بعد وقت قصير وبعد أسابيع من تناول الطعام الملوث.

يلعب التحكم في الوقت ودرجة الحرارة دورًا حاسمًا في سلامة الأغذية. لمنع إساءة استخدام درجة حرارة الوقت، يجب التقليل من الوقت الذي يقضيه الطعام في منطقة الخطر. توجد علاقة لوغاريتمية بين موت الخلايا الميكروبية ودرجة الحرارة: عدد كبير من الخلايا قد ينجو من درجات حرارة منخفضة بشكل طفيف. بالإضافة إلى تقليل الوقت المستغرق في منطقة الخطر، يجب نقل الأطعمة عبر منطقة الخطر قدر الإمكان عند إعادة التسخين أو التبريد.

الأطعمة التي يحتمل أن تكون خطرة داخل منطقة الخطر:

* اللحوم: لحوم البقر والدواجن ولحم الخنزير والمأكولات البحرية.
* البيض وغيرها من الأطعمة الغنية بالبروتين.
* منتجات الألبان.
* قطع أو تقشير المنتجات الطازجة.
* الخضار المطبوخة والفول والأرز والمعكرونة.
* الصلصات مثل المرق.
* البراعم.
* أي أطعمة تحتوي على ما سبق، على سبيل المثال الأوعية المقاومة للحرارة والسلطات كويتش.

وفقا لبريان (2004)، يمكن إعطاء صورة أكثر تعقيدًا، ولكن أشمل من مخاطر سلامة الأغذية عن طريق النظر الكامل للعديد من العوامل المعنية. وهو يدعو إلى رؤية منطقة الخطر بأنها «سلسلة من النطاقات التي تمثل درجات مختلفة من الأخطار والمخاطر». هو يعرض منطقة الخطر في مخطط الزمن مقابل درجة الحرارة بأنها منطقة ذات خطورة عالية تكون فيها الأطعمة في درجات حرارة تتراوح بين 30 درجة مئوية و45 درجة مئوية لعدة ساعات، محاطًا بمنطقتين أقل خطورة من التعرض في درجات حرارة منخفضة لفترات زمنية أطول

مراجع
-----


  

* أيقونة بوابةبوابة علوم
* أيقونة بوابةبوابة مطاعم وطعام
**علم مينا دانيال** راية رفعها متظاهرون في الاحتجاجات التي تلت أحداث ماسبيرو 2011 التي واجهت فيها القوات المسلحة المصرية بالمصفحات والجنود متظاهرين سلميين أمام مبنى الإذاعة والتلفزيون في القاهرة مما أسفر عن مقتل عشرات المتظاهرين أغلبهم من المسيحيين، كما رُفعت الراية في احتجاجات تالية أبرزها أحداث شارع محمد محمود التي وقعت في موجتين متتاليتين في نوفمبر ثم في ديسبمر 2011، وفي يناير 2012 في مسيرات الذكرى الأولى لثورة يناير 2011.

**علم مينا دانيال** راية تتألف من علم مصر الرسمي أضيفت إليه كتابةً باليد في الشريط الأبيض كلمة «حريّة» إلى جانب النسر وإلى الجانب الآخر منه في الشريط الأبيض كذلك رُسم شعار الهلال و الصليب الذي عُدّ في مصر شعار ما يُعرف في مصر بالوحدة الوطنية بين مسلميها و مسيحييها. على الصاري نفسه تحت علم مصر تُرفع راية حمراء أصغر حجما عليها أيقونة وجه مينا دانيال، الناشط الذي شهد معظم أحداث ثورة يناير 2011 قبل أن تصيبه في مقتل رصاصة في أحداث ماسبيرو فيمسي من ضحايها.

رفع المحتجون علم مينا دانيال في المظاهرات التي تلت أحداث ماسبيرو احتجاجا على استهانة الأجهزة الأمنية والشرطة والجيش بأرواح المصريين في الانتهاكات التي جرت أثناء أحداث ثورة يناير 2011 وما تلاها، وعدم محاسبة أي من المسؤولين عن تلك الانتهاكات من تعذيب وإحداث عاهات دائمة وقتل برغم معرفة مرتكيبها في أغلب الوقائع من بشهادات شهود وصور متداولة، وكذلك احتجاجا على هدم إعادة هيكلة تلك الأجهزة وضبط سياسيات وممارسات عملها بما يضمن عدم تكرار انتهاكاتها في حق المصريين.

يعدّ المتظاهرون راية مينا دانيال رمزا لصمود الثوّار في المواجهات مع الشرطة وقوات الجيش، خاصة في مواجهات أحداث شارع محمد محمود التي جرت في موجتين متتاليتين في نوفمبر وديسمبر 2011 بين المحتجين وقوات الشرطة. أثناء تلك المواجهات العنيفة رُفع محتجون بإصرار راية مينا دانيال في الصفوف الأمامية على الدوام في ظروف بالغة الخطورة، إذ كانت قوات الشرطة تقصف المتظاهرين بالغازات المسيّلة للدموع بكثافة بالغة لأيام متّصلة، ما أجبر عديدين من سكان المنطقة المحيطة على هجر منازلهم، كما كانت قوات الشرطة تطلق الرصاص الحي والمطاطي والخرطوش لتصيب وتقتل عشرات المحاجين في كل موجة، وتسيء معاملة من تعتقلهم وتعذّبهم قبل أن تسلّمهم إلى الجيش ليُجبروا على المثول أمام محاكم عسكرية فيما عٌرف بالمحاكمات العسكرية للمدنيين.

  

* أيقونة بوابةبوابة مصر
حدود البوميريوم، جدار مدينة روما القديمة.
*البروميريوم* (باللاتينية: *Pomerium*، أي: *الجدار*) هو جدار كان يمثّل حدوداً مقدَّسة لمدينة روما القديمة. وفق القانون الروماني، لم يكن لمدينة روما وجودٌ إلا ضمن حدود الجدار، أما كل ما وراءه فكان محض مقاطعاتٍ تنتمي إلى الدولة الرومانية.

الجغرافيا
---------

وفق الأساطير القديمة، فإنَّ البوميريوم هو خط رسمه رومولوس ورموس بنفسيهما حول جدران المدينة القديمة عندما أسَّساها أول مرة، ليدشّنها فيما بعد سيرفيوس توليوس. وضعت أساسات الجدار في نفس اليوم الذي أسِّست فيه المدينة، وهو الذي يقال أنه 21 أبريل. حسب المؤرخ الروماني تيتوس ليفيوس، فإنَّه وبالرغم من كون الأصل اللغوي لمصطلح «بوميريوم» (نحتٌ من *post* و*moerium*) يعني «ما وراء الجدار»، فإن البوميروم كاصطلاحٍ كان بالحقيقة يعني منطقة واسعة بعض الشيء، امتدَّت حدودها وراء وأمام جدران روما. وفقاً لكتابات ليفيوس أيضاً، فإنه واتباعاً لتقاليد إتروسكانية كانت تعتبر منطقة البوميريوم المحيطة بالجدار محرَّمة، ولم يسمح بتشييد الأبنية أو حراثة الأرض فيها (مع أنه يذكر بالحقيقة بطلان هذه العادة بحلول عصره، حيث أصبحت تشيد العديد من الأبنية بجوار الجدار).

لم يتبع البوميريوم في خط بنائه أثر الجدار السرفياني القديم، وقد بقي على هيئته التي بني عليها دون تغيير حتى مجيء الدكتاتور لوسيوس كورنيليوس سولا الذي أمر بتوسعته سنة 80 ق م، كخطوةٍ لتعزيز سلطته وإظهار نفوذه الكبير. عثر ضمن بقايا الجدار على عددٍ من الحجارة البيضاء المُستَعملة كعلامات، والتي دُوِّن عليها أنها وضعت بأمرٍ من الإمبراطور كلوديوس، كما وقد عثر على عددٍ من الحجارة بعيداً عن حيث يُفتَرض بها أن تكون، ويمكن عبر هذه الحجارة تقصِّي الحدود التقريبية التي نتجت عن توسعة للجدار قام بها كلوديوس، وهو حدث تم توثيقه في كتابات تاسيتس.

المراجع
-------

1. ↑  Pomerium, Encyclopedia Britannica. Retrieved 24 January 2012. نسخة محفوظة 03 مايو 2015 على موقع واي باك مشين.
2. ↑  Livy, *Ab urbe condita*, I.44
3. ↑  Tacitus, الحوليات, XII, 24; Noptes Atticae, XIII, 14, 7.

* أيقونة بوابةبوابة إيطاليا
* أيقونة بوابةبوابة الأديان
* أيقونة بوابةبوابة روما القديمة



|  |  |
| --- | --- |
| ضبط استنادي عدلها في ويكي بيانات | 
* ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)

 |

|  |
| --- |
| **بوميريوم** في المشاريع الشقيقة: |
|  | 
* صور وملفات صوتية من كومنز.
 |
**روجا دوف** (بالإنجليزية: Roja Dove)‏ (مواليد 1957) هو متخصص ومؤرخ وصانع عطور إنجليزي حيث تباع عطوره في أفخم المحلات حول العالم. ولد دوف وترعرع في مقاطعة ساسكس في جنوب شرق إنجلترا. وقد بدأ مشواره العملي في صناعة العطور عام 1981 عندما التحق ببيت العطور الفرنسي جيرلان (Guerlain) الذي عمل فيه لمدة 20 سنة ثم رحل ليؤسس شركاته الخاصة.

حياته المبكرة
-------------

بدأ شغف روجا دوف بالعطور في سن مبكرة وذلك عندما قبلته والدته ليلاً مودعة إياه للخروج في سهرة خارج المنزل، كان الطفل الصغير دوف في سريره عندما انحنت والدته عليه وقبلته فبقيت رائحة عطرها المختلطة برائحة البودرة التي تضعها عالقة في جو الغرفة وعالقة في ذهنه منذ ذلك الحين. لاحقاً تطور ولعه بالعطور، فحينما كان في سن المراهقة كان يشتري بنقوده قنينات عطر صغيرة وكان ينبهر من القدرة العجيبة لتلك القناني على ترك ذلك الأثر الكبير في نفسه.

بعد انتهاءه من تعليمه المدرسي، التحق دوف بجامعة كامبريدج كطالب ابحاث، وهناك وعند بلوغه سن الـ 21 احتفل دوف بعيد ميلاده بزيارة لبوتيك جيرلان في شارع الشانزليزيه في باريس، هذه الزيارة جعلته يدرك تماماً ان مستقبله هو في صناعة العطور ومع جيرلان بالتحديد.

عمله مع جيرلان
--------------

بعد زيارته لبوتيك جيرلان كان دوف شغوفا جدا لتعلم المزيد، فكان يرسل الرسائل لصانع العطور الفرنسي روبرت جيرلان يطلب منه المعلومات والخبرة. في نهاية المطاف وبعد انزعاجه واعجابه في آن واحد من الحاح الشاب الشغوف، عرض جيرلان على دوف في عام 1981 وظيفة في قسم التدريب والعلاقات العامة التي اتاحت له فهماً احترافياً لصناعة العطور. بقي دوف مع جيرلان لمدة عشرين عاماً، وقد نال بعد عدة سنوات من عمله مع جيرلان منصب السفير العالمي وهو أول شخص يحصل عليه من خارج عائلة جيرلان وقد عرف في اوساط الصناعة فيما بعد بلقب انفرد به عالميا وهو بروفيسور العطور Professeur de Parfum.

شركته الأولى
------------

بعد عقدين من العمل مع جيرلان، ترك دوف العمل في بيت العطور العريق لينشأ شركته الخاصة بالعلاقات العامة (RDPR Limited) التي يقع مكتبها الرئيسي في مسقط رأسه برايتون وتخصصت في مستحضرات التجميل الفاخرة والمنتجات والعطورات الثمينة، قامت الشركة بالعمل مع أو بتمثيل مجموعة متنوعة من الشركات العالمية المرموقة تشمل هوبيجان للعطور وكلايف كريستيان وباكارا.

روجا دوف للعطور الراقية
-----------------------

أحد عطور روجا دوف
في سنة 2004 تم افتتاح روجا دوف للعطور الراقية في الدور الخامس من متجر هارودز

روابط خارجية
------------

الموقع الرسمي لروجا دوف rojaparfums.com

المراجع
-------

* أيقونة بوابةبوابة أعلام
**دارين جيمس ميو** (بالإنجليزية: Darren Styles)‏ (من مواليد 23 مايو 1975)، والمعروف باسم دارين ستايلز، هو منتج أغان إنجليزي مشهور (دي جاي)، ومغن وكاتب أغاني من كولشستر، إنجلترا. كان في الأصل عضوًا في مجموعة بريك-بيت هاردكور دي-جاي القوة والتطور، وقد جد ستايلز النجاح في التسعينيات بصفته نصف فرقة فورس & ستايلز. كان الثنائي رائدين في الهابي هاردكور وكتبوا العديد من الأغاني المعروفة مثل «هارت أوف غولد» و«بريتي غرين آيز» و«بارادايس & دريمز».

في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أكثر دارين ستايلز من إنتاج أغاني الترانس بالتعاون مع مارك برادي تحت مسمى ستايلز آند برييز. أصدر الثنائي أغنيتين منفردتين «يو شاينينغ 2004» و«هارت بيتز 2005» اللتين وصلتا إلى قائمة أفضل 20 أغنية في المملكة المتحدة. وقد شاركا في جميع مجلدات سلسلة تجميع »كلوبلاند إكستريم هاردكور» الشهيرة. يمتلك دارين ستايلز أيضًا اسمًا مستعارًا مع ستون-بانك يسمى زيرو هيرو.

بشكل منفرد، أصدر ستايلز ألبومين استديويين، سكايديڤن 2008 الذي حظي بسجل بيع ذهبي وفييل ذا بريشر 2010. تعاون أيضًا بشكل متكرر مع العديد من الفنانين الآخرين مثل هيكسي وألترا بيت وإن-فورس.

الحياة سابقة
------------

ولد ستايلز في دور دارين جيمس ميو في كولشستر في إسيكس، إنجلترا. شجعه والده على تسجيل الموسيقى منذ كان في سن مبكرة، إذ كان والده محبًا لفن البلوز، وكان شغوفًا بالموسيقى. أمضى العديد من الليالي في محاولة إتقان العمل على لوحة المفاتيح وتطوير أسلوبه الخاص في موسيقى الرقص. في فبراير 1992 في كالكتون-أون-سي، حظي ستايلز بتجربته الأولى «العملية» لمشهد الهذيان تحت الأرض في «أوسكارز نايت كلوب» في كالكتون بّير. أدى هذا الحدث إلى زيادة رغبته في أن يكون جزءًا من مجتمع موسيقى الرقص.

فورس & ستايلز
-------------

كانت تسجيلاته الأولى جزءًا من مجموعة بريك-بيت هاردكور، دي-جاي القوة والتطور (مع بول هوبز وجيمس برومفيلد وبول هيوز) التي صدرت في عام 1993. سجلت المجموعة أغنية هاردكور أخرى هي نايت-فورس وسجل كارس كوكس العديد من مقطوعاتهم. أنتجت المجموعة أيضًا مقطوعات باستخدام الاسم المستعار «إيه سينس أوف سامر» من أجل تسمية الهاردكور الأخرى يونيفيرسال ريكوردز المملوكة لصالح شركة سليبمات.

في عام 1995، أنشأ هو وبول هوبز العلامة التجارية الخاصة بهم يو-كاي دانس ريكوردز حتى يتمكنوا من إصدار مواد أكثر بسرعة والحصول على ترخيص فني كامل على سجلاتهم. بدأوا في الإنتاج باستخدام الاسم المستعار فورس & ستايلز، وأصدروا العديد من التسجيلات بحجم 12 بوصة على مقياس رقص يو-كاي وبحلول عام 1996، ازدادت شعبيتهم حتى أنهم كانوا يشغلون الأغاني كل عطلة نهاية أسبوع أعلى وأسفل المملكة المتحدة، بالإضافة إلى إقامة الجولات في أستراليا وأمريكا الشمالية وإيبيزا بشكل منتظم. شارك الاثنان أيضًا في مناسبات مختلفة بما في ذلك تلك التي أقامها سلامين فينيل وهيلتر سكيلتر ويونايتد دانس.

المراجع
-------

* دارين ستايلز على موقع MusicBrainz (الإنجليزية)عدل على Wikidata

* دارين ستايلز على موقع AllMusic (الإنجليزية)عدل على Wikidata

* دارين ستايلز على موقع Discogs (الإنجليزية)عدل على Wikidata

* أيقونة بوابةبوابة أعلام
* أيقونة بوابةبوابة إنجلترا
* أيقونة بوابةبوابة المملكة المتحدة

| ضبط استنادي عدلها في ويكي بيانات |
| --- |
| دولية | 
* الاسم المعياري الدولي (ISNI)
* ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)
* مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WorldCat ID)

 |
| وطنية | 
* الملف الاستنادي المتكامِل (GND)

 |
| فنية | 
* موسوعة ميوزيك برينز (MBA)

 |
| أخرى | 
* النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)

 |
**برايم تايم بلايرز** هو فريق من مصارعي دبليو دبليو إي يتكون من دارين يونغ و تيتوس أونيل.
**بدايتهما في ليجو مايندستورمز إن إكس تي**:
في البداية كان دارين وتيتوس أعداء في ليجو مايندستورمز إن إكس تي بداية من الموسم الخامس ولعب تيتوس مع صديقه بيرسي واتسون  ‏ ضد دارن ومعلمه شافو جيريرو و استمرت العداوة حتى سرح شافو بعد انتهاء عقده مع دبليو دبليو إي و طرد دارين، في 16 نوفمبر 2011, هوجم تيتوس من طرف دارين الذي عاد، وانتصر أونيل في مباراة بلا قواعد، وبعدها بدأت عداوة بينه وبين صديقه القديم Percy, في 22 فبراير 2012 تواجه الاثنان وانتصر تيتوس الذي واصل اعتدائه على واتسون، فتدخلأليكس رايلي لمساعدة واتسون، وفي 7 مارس، واجه أليكس وواتسون تيتوس وصديقه الجديد يونج وانتصر الأخير، وبعدها دخل الفريق في عداوة مع ذا أوسو.
**سماكداون والسباق نحو بطولة الزوجي(2012-2013)**:
استهل الفريق بدايته في سماكداون يوم 20 أفريل بفوز على ذا أوسو و بدأوا سلسلة انتصارات ضد إيزيكيل جاكسون و يوشي تاتسو ثم سانتينو ماريلا و زاك رايدر و في 18 ماي خسروا ضد أبطال الزوجي كوفي كينغستون و آر تروث, و في سماكداون 1 جوان سمي الفريق ببرايم تايم بلايرز، وفي 10 أوت فاز الفريق على Primo&Epico في مباراة لتحديد المنافس الأول على لقب الزوجي وفازوا بالمباراة بالتجريد من الأهلية وحصل برايم تايم على مباراتهم الثانية في سمر سلام و فازوا بالمباراة ولكنهم لم يحصلوا على اللقب، في 7 سبتمبر بسماكداون فاز الفريق بمباراة تهديد ثلاثي ضد كل من Primo&Epico و ذا أوسو ليصبحا المنافسين الأولين على اللقب، لكن، في الأسبوع القادم في راو، خسر الفريق ضد هيل نو (دانيال برايان وكين) الذين أصبحا المنافسين الأولين على اللقب، وفي 25 فبراير 2013 تواجه الفريقان مجددا وخسروا مجددا، وبعد أربع أيام في سماكداون، فاز الفريق بمقعد في مباراة اللقب
**سلسلة الهزائم ونهاية الفريق (2013-2014)**:
واجه الفريق الأميريكيون الأصليون (سيزارو و جاك سواغر) و خسروا، وفي ليلة الأبطال فازوا بمباراة من نوع غانتلت (Guntlet)قبل العرض وحصلوا على مباراة للقب ضد الدرع (The Shield) في نفس اليلة لكنهم خسروا، وثم دخلوا في سلسلة خسائر، ثم تخاصما وجرت في المنيشن شيبر و فاز تيتوس أونيل.
**إعادة تكوين الفريق والعودة للمنافسة على اللقب (2015-...)**:
في 16 فبراير 2015 من راو، قام تيتوس أونيل بحماية دارين يونغ من هجوم ذا أسنشين و تواجه الفريقان في المنيشن شيبر وفاز برايم تايم وحصلوا على فرصة على اللقب في مباراة إليمينيشن شامبر ضد كل من لوس ماتادوريس و لوتشا دراجونز و نيو داي و تايسون كيد و سيزارو لكنهم أقصوا، وفي 4 جوان فاز الفريق بمياراة تهديد ثلاثي ضد لوتشا دراجونز و ذا أسنشين و أصبحوا المنافسين الأولين على اللقب في ماني إن ذا بانك.
**الفوز باللقب ثم خسارته**:
فاز برايم تايم باللقب بعد فوزهم على نيو داي في ماني إن ذا بانك و أصبحوا أبطال الزوجي للمرة الأولى وحافظوا عليه في باتل جراوند لكنهم خسروه في سمر سلام.ملحوظة الاسم دارين يونج-تايتوس اونيل

مراجع
-----

1. ↑  "معلومات عن برايم تايم بلايرز على موقع onlineworldofwrestling.com". onlineworldofwrestling.com. مؤرشف من الأصل في 2020-10-28.

وصلات خارجية
------------

* برايم تايم بلايرز على موقع عالم المصارعة على الإنترنت (الإنجليزية)عدل على Wikidata

* برايم تايم بلايرز على موقع عالم المصارعة على الإنترنت (الإنجليزية)عدل على Wikidata

|  |  |
| --- | --- |
| مشاريع شقيقة | في كومنز صور وملفات عن: برايم تايم بلايرز |

* أيقونة بوابةبوابة الولايات المتحدة
* أيقونة بوابةبوابة المصارعة المحترفة
لمعانٍ أخرى، طالع مؤشر (توضيح).
**مؤشر** تجمعات الحالات (CMI) هو قيمة نسبية صُممت خصيصًا للمرضى من الفئات المرتبطة بالتشخيص في بيئة الرعاية الطبية. تستخدم قيمة مؤشر تجمعات الحالات في تحديد حصة الموارد للعناية بمجموعات المرضى و/أو علاجهم.

الفئات التي تستخدم الموارد
--------------------------

يتم تصنيف المرضى في مجموعات لها الظروف نفسها (بناءً على التشخيص الرئيسي والثانوي، والإجراءات، والعمر)، والتعقيد (الاعتلال المشترك)، والاحتياجات. وتعرف هذه المجموعات بالفئات المرتبطة بالتشخيص (DRG) أو الفئات التي تستخدم الموارد (RUG).

لكل فئة من الفئات المرتبطة بالتشخيص مقياس نسبي متوسط مخصص لها والذي يوضح مقدار الموارد اللازمة لعلاج المرضى في المجموعة، مقارنة بجميع الفئات الأخرى المرتبطة بالتشخيص داخل النظام. والقيمة النسبية المتوسطة والمخصصة لكل مجموعة هي مؤشر تجمعات الحالات الخاص بها.

مؤشر تجمعات الحالات الخاص بالمستشفى
-----------------------------------

يعكس مؤشر تجمعات الحالات الخاص بالمستشفى التنوع والتعقيد الطبي والموارد البشرية اللازمة لجميع المرضى في المستشفى.

ويمكن استخدام قيمة المؤشر في المستشفى لتعديل متوسط التكلفة لكل مريض (أو لكل يوم) لمستشفى معين وفقًا لمتوسط التكلفة المعدلة للمستشفيات الأخرى بقسمة متوسط التكلفة لكل مريض (أو يوم) على مؤشر تجمعات الحالات المحسوب والخاص بالمستشفى. ويعكس متوسط التكلفة المعدلة لكل مريض الرسوم المقررة على أنواع الحالات التي تم علاجها في ذلك العام. إذا كان مؤشر تجمعات الحالات الخاص بالمستشفى يزيد عن 1.00، فإن التكلفة المعدلة لكل مريض أو لكل يوم ستكون أقل وعلى العكس إذا كان مؤشر تجمعات الحالات الخاص بالمستشفى أقل من 1.00 ستكون التكلفة المعدلة أعلى.

***مثال:***

يوجد هنا رابط يوضح جدول بيانات مؤشر تجمعات الحالات لعام 2011 لجميع مقدمي الخدمة في الولايات المتحدة.

يُظهر تحليل هذا الملف أن هناك 3619 سجلاً للمستشفى. ويتراوح عدد حالات المستشفيات من مستوى منخفض يبلغ 1 إلى مستوى أعلى يبلغ 36282 حالة في مستشفى فلوريدا أورلاندو، فلوريدا (رقم تعريف الرعاية الطبية 100007). تمتلك هذه المستشفى مؤشر تجمعات حالات يبلغ 1.57. ومتوسط عدد الحالات في جميع المستشفيات في قاعدة البيانات هو 3098 بانحراف معياري يبلغ 3102. وبقدر ما يبلغ مؤشر تجمعات الحالات، يبلغ المتوسط 1.37 بحد أدنى 58. وبحد أقصى 3.73 وانحراف معياري يبلغ 0.31.

انظر أيضًا
----------

* الفئات المرتبطة بالتشخيص
* سنوات الحياة الصحية
* عدد السنوات المصححة بجودة الحياة
* عبء المرض
* معدل السنة الحياتية للإعاقة

مراجع
-----

* أيقونة بوابةبوابة طب
لمعانٍ أخرى، طالع مؤشر (توضيح).

**مؤشر دافي براون** (DBI) هو مؤشر مستقل لمسوقي العلامة التجارية والوكالات التي تقيس نسب المستهلكين لأكثر من 2900 شخصية من المشاهير، بما في ذلك نجوم التلفزيون والسينما والفنانون الموسيقيون ونجوم تلفزيون الواقع والشخصيات الإخبارية والسياسيون والرياضيون ورجال الأعمال البارزون.

ويقوم مؤشر دافي براون الذي تم تطويره من قِبل قسم مواهب المشاهير التابع لوكالة ذا ماركيتينج أرم (The Marketing Arm)، وهي وكالة دعاية وإعلان تابعة لشركة أومنيكوم جروب (Omnicom Group Inc.)، المسوقين بطريقة منهجية لقياس استخدام المشاهير في مبادرات الإعلان والتسويق التابعة لهم. وبيانات مؤشر دافي براون مصممة للمساعدة في تحديد قدرة الشخصية المشهورة على التأثير على جاذبية العلامة التجارية والرغبة الشرائية لدى المستهلك.

ووفقًا للعديد من المقالات الإخبارية، فإن مؤشر دافي براون يتألأف من قائمة بحوث مستهلكين تضم 1.5 مليون عضو والتي تقيم وعي الشخصية المشهورة وجاذبيتها وصلتها بصورة العلامة التجارية وتأثيرها على السلوك الشرائي للمستهلك. ويتم طرح مجموعة محددة من الأسئلة على المجيبين ممن يعرفون شخصية مشهورة معينة حول تلك الشخصية. وباستخدام مقياس من ست نقاط، يقوم المستهلكون بتقييم المشاهير من خلال سبع سمات رئيسية: الجاذبية والتقدم المعرفي والإبداع السلوكي والتأثير والثقة والقبول والطموح. ويتم وضع مجموع درجات مؤشر دافي براون في كل مرة يتم فيها قياس الشخصية المشهورة على المؤشر ويمكن حصر المعايير على المعلومات الجغرافية الرئيسية بما في ذلك الجنس والعمر والانتماء العرقي.

ويتم تحديث تصنيفات مؤشر دافي براون بصفة أسبوعية وهذه التصنيفات قابلة للتغيير استنادًا إلى الأحداث الرئيسية (على سبيل المثال، المكافآت التي يتم الحصول عليها والأخبار الإيجابية-السلبية وما إلى ذلك).

وصلات خارجية
------------

* The Marketing Arm
* New York Magazine article
* Seattle Post-Intelligencer article
* The Guardian (UK) article
* USA Today article
* Media Magazine article

المراجع
-------

1. ↑  
The Celebrity Trust Index نسخة محفوظة 25 أبريل 2017 على موقع واي باك مشين.
2. ↑  "Omnicom Unit to Enter Game of Valuing Stars". مؤرشف من الأصل في 2017-03-12.
3. ↑  "New index rates Oprah's and other celebs' marketing muscle". مؤرشف من الأصل في 2017-03-12.

* أيقونة بوابةبوابة إحصاء
لمعانٍ أخرى، طالع البراءة (توضيح).

**البراءة** (بالفرنسية: Innocence)‏ فيلم بلوغ تجريبي فلسفي درامي. الفيلم من سيناريو واخراج لوسیل هادزیالیلوویك. ومستوحى من رواية للكاتب فرانك فديكند صدرت عام 1903، ومن بطولة ماريون كوتيار. يروي الفيلم احداث عام من حياة الفتيات في السكن الثالث في مدرسة داخلية منعزلة، حيث يصل الطلاب الجدد في التوابيت.

السمات
------

في مقابلة على إصدار DVD، قالت المخرجة أن الأطفال الذين يلعبون بدون إشراف في الطبيعة (الغابة، البركة) هي بيئة «تحرير» لهم، بيئة «غير خاضعة للرقابة» لاستكشافها. الماء مهم للغاية، فهو وسيلة مرئية للغاية بأشكاله المتعددة (بما في ذلك داخل أو من تحت السطح)، وهو ضروري وحسي وممتع، ولكنه أيضًا خطير (الغرق)، ويثير العديد من المشاعر. يمكن أن ترمز المياه المتدفقة أيضًا إلى مرور الوقت. إن ديناميكية الأطفال المتعلقة بالكبار، وعدم التقليل من شأنهم أو أفعالهم، مع رؤيتهم كنماذج يحتذى بها، هي تقسيم آخر أراد المخرج التأكيد عليه. الغموض والجودة التي تشبه الحلم هي أيضًا عناصر مهمة في الفيلم. صرحت أنها عززت أو عدلت ألوان الفيلم رقميًا إلىنهارًا للقطات الليلية. تقول المخرجة إنها غير مهتمة بشرح المعنى: «... ما أحبه في السينما يضيع. أنا أحب الأفلام التي لا أفهمها تمامًا، لذا فهي تبقى معي لفترة أطول بعد انتهائها،» و «أعتقد أنه يمكن للجميع العثور على قصصهم الخاصة في الفيلم».

المراجع
-------

1. ↑  وصلة مرجع: .
2. ↑  وصلة مرجع: .
3. 1 2 3 4  مذكور في: *قاعدة بيانات الأفلام التشيكية السلوفاكية*. لغة العمل أو لغة الاسم: التشيكية. تاريخ النشر: 2001.
4. ↑  "Innocence (2004) – Lucile Hadzihalilovic". *أول موفي*. مؤرشف من الأصل في 2022-10-23. اطلع عليه بتاريخ 2022-05-24.
5. ↑  DVD extras.

* أيقونة بوابةبوابة السينما الفرنسية
* أيقونة بوابةبوابة عقد 2000
* أيقونة بوابةبوابة اليابان
* أيقونة بوابةبوابة المملكة المتحدة
* أيقونة بوابةبوابة بلجيكا
* أيقونة بوابةبوابة سينما
* أيقونة بوابةبوابة فرنسا
**قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 1422**، المعتمد بالإجماع في 12 يوليو / تموز 2002، بعد الإشارة إلى دخول نظام روما الأساسي للمحكمة الجنائية الدولية حيز النفاذ مؤخرًا، منح المجلس حصانة من الملاحقة القضائية للمحكمة الجنائية الدولية لأفراد حفظ السلام التابعين للأمم المتحدة من دول لم تكن طرفًا في المحكمة الجنائية الدولية.

تم تمرير القرار بناءً على إصرار الولايات المتحدة، التي هددت باستخدا حق النقض (الفيتو) ضد تجديد جميع بعثات حفظ السلام التابعة للأمم المتحدة (بما في ذلك تجديد بعثة الأمم المتحدة في البوسنة والهرسك الذي تم تمريره في نفس اليوم)  ما لم يتم حماية مواطنيها من المحاكمة من قبل المحكمة الجنائية الدولية. دخل القرار 1422 حيز التنفيذ في 1 يوليو 2002 لمدة عام واحد. تم تجديده لمدة اثني عشر شهرًا بموجب القرار 1487، الصادر في 12 يونيو 2003. لكن مجلس الأمن رفض تجديد الإعفاء مرة أخرى عام 2004 بعد ظهور صور للقوات الأمريكية وهي تسيء معاملة السجناء العراقيين في أبو غريب، وسحبت الولايات المتحدة طلبها.

القرار
------

### ملاحظات

وأشار المجلس في ديباجة القرار إلى أهمية عمليات الأمم المتحدة في صون السلام والأمن. وأشار إلى أن الدول ليست جميعها أطرافا في النظام الأساسي للمحكمة الجنائية الدولية أو اختارت قبول اختصاصها، وستواصل الوفاء بمسؤولياتها داخل ولاياتها القضائية الوطنية فيما يتعلق بالجرائم الدولية.

### أعمال

بموجب الفصل السابع من ميثاق الأمم المتحدة، طلب مجلس الأمن من المحكمة الجنائية الدولية، لمدة اثني عشر شهرًا تبدأ في 1 يوليو / تموز 2002، الامتناع عن بدء أو مواصلة التحقيقات مع موظفين أو مسؤولين من دول ليست طرفًا في النظام الأساسي للمحكمة الجنائية الدولية. وأعرب عن عزمه تجديد الإجراء في غضون اثني عشر شهرًا طالما كان ذلك ضروريًا. علاوة على ذلك، طالب القرار الدول بألا تتخذ أي إجراءات تتعارض مع الإجراء والتزاماتها الدولية.

انظر أيضًا
----------

* تاريخ عمليات الأمم المتحدة لحفظ السلام
* قائمة عمليات الأمم المتحدة لحفظ السلام
* قائمة قرارات مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة 1401 إلى 1500 (2002-2003)
* الولايات المتحدة والمحكمة الجنائية الدولية

المراجع
-------

1. ↑  "Security Council requests International Criminal Court not to bring cases against peacekeeping personnel from states not party to the statute". United Nations. 12 يوليو 2002. مؤرشف من الأصل في 2020-10-05.
2. ↑  "Dispute over war crimes court settled". بي بي سي نيوز. 13 يوليو 2002. مؤرشف من الأصل في 2020-10-05.
3. ↑  هيومن رايتس ووتش (مايو 2003). "The ICC and the Security Council: Resolution 1422". Human Rights Watch. مؤرشف من الأصل في 2020-10-05.
4. ↑  "Q&A: International Criminal Court". بي بي سي نيوز. 4 مارس 2009. مؤرشف من الأصل في 2020-10-05.
5. ↑  Langholtz، Harvey (2003). *International Peacekeeping: The Yearbook of International Peace Operations*. Martinus Nijhoff Publishers. ص. x. ISBN:978-90-411-2191-2.

روابط خارجية
------------

* نص القرار في undocs.org
* شرح التصويت للسفير جون دي نيغروبونتي ، المندوب الدائم للولايات المتحدة لدى الأمم المتحدة
* الائتلاف من أجل المحكمة الجنائية الدولية - جمع الوثائق التي تنتقد القرارين 1422 و 1487

* أيقونة بوابةبوابة الأمم المتحدة
في علم البيئة، **التكافؤ الوظيفي** (أو التكرار الوظيفي)، هو الظواهر البيئية التي يمكن أن تشترك فيها أنواع متعددة تمثل مجموعة متنوعة من المجموعات التصنيفية، إن لم تكن متطابقة، في أدوار النظام البيئي (كمثبتات النيتروجين، وكاشطات الطحالب، والزبّالون). يمكن أن تنطبق هذه الظاهرة على كل من الأصناف النباتية والحيوانية. قُدمت الفكرة أساسًا في عام 2005 من قبل ستيفن هوبيل، عالم البيئة النباتية في جامعة جورجيا. أدت هذه الفكرة إلى بناء نموذج جديد للتصنيف على مستوى الأنواع - تنظيم الأنواع في مجموعات على أساس التشابه الوظيفي بدلًا من التاريخ المورفولجي أو التطوري. في العالم الطبيعي، ظهرت العديد من الأمثلة على التكافؤ الوظيفي بين الأنواع المختلفة بشكل مماثل.

التكافؤ الوظيفي والتنوع الأحيائي
--------------------------------

في الآونة الأخيرة، استخدم علماء الأحياء فكرة التكافؤ الوظيفي، والتي يشار إليها أحيانًا بالتكرار الوظيفي، لعمل تنبؤات حول أفضل السبل لإدارة النظم البيئية وعوالمها المصغرة. من المفاهيم الخاطئة الشائعة أن درجات عالية من التنوع التصنيفي داخل النظام البيئي ستؤدي في نهاية المطاف إلى نظام أكثر صحة ووظيفية. على سبيل المثال، يتكون عالم بيئي مصغر من 30 نوعًا من نباتات البقوليات (التي تضيف النيتروجين الثابت إلى التربة) تؤدي فقط وظيفة نظام بيئي واحد (تثبيت النيتروجين) على الرغم من كونها غنية تصنيفيًا. من ناحية أخرى، قد يكون النظام البيئي الذي يحتوي على تنوع تصنيفي منخفض ولكن تنوع وظيفي مرتفع أكثر استدامة. وقد جادلت الدراسات الحديثة أن النظام البيئي يمكن أن يحافظ على الصحة المثلى من خلال تمثيل كل مجموعة وظيفية للنظام البيئي من قبل العديد من الأنواع غير ذات الصلة التصنيفية (التكافؤ الوظيفي). وبعبارة أخرى، يمكن أن يكون النظام البيئي في أعلى مستوى من التكامل إذا كان غنيًا من الناحية الوظيفية وغنيًا تصنيفيًا.

شكوك
----

شكك بعض علماء الأحياء في أهمية نظرية التكافؤ الوظيفي. على سبيل المثال، يشير لورو إلى أنه في الاختبار الفعلي للتكافؤ الوظيفي، من الصعب استخلاص استنتاجات موجزة حول ما إذا كانت النظرية سليمة أم لا بسبب التعقيد والتبسيط المفرط للنظرية نفسها. على سبيل المثال، نادرًا ما تتناول العديد من الدراسات التي تختبر آثار فقدان الأنواع والتكرار الوظيفي الغموض فيما إذا كانت الوظيفة تعمل على المستوى الفردي أو السكاني أم لا، واحتمال تداخل أبعاد متخصصة متعددة مع بعضها البعض.

في نهاية المطاف، فإن فرضية التكافؤ الوظيفي هي نظرية معترف بها جيدًا بين علماء بيئة النظم وعلماء الأحياء التطوري وهي مجال نشط للبحث الحديث لتحديد الأمثلة الكمية. ومع ذلك، هناك حاجة إلى مزيد من البحث من أجل تحديد آثار فقدان الأنواع على وظيفة النظام البيئي من أجل توفير المزيد من الأدلة لدعم فرضية التكافؤ الوظيفي.

مراجع
-----

1. ↑  Hubbell، Stephen P. (1 يناير 2005). "Neutral Theory in Community Ecology and the Hypothesis of Functional Equivalence". *Functional Ecology*. ج. 19 ع. 1: 166–172. DOI:10.1111/j.0269-8463.2005.00965.x. JSTOR:3599285.
2. 1 2  Naeem، Shahid (2006). *Foundations of Restoration Ecology*. Washington DC: Island Press. ص. 210–237. ISBN:978-1597260176.
3. 1 2  Rosenfeld، Jordan (2002). "Functional redundancy in ecology and conservation". *OIKOS*. ج. 98: 156–162. DOI:10.1034/j.1600-0706.2002.980116.x.
4. ↑  Loreau, Michel (1 Mar 2004). "Does functional redundancy exist?". *Oikos* (بالإنجليزية). **104** (3): 606–611. DOI:10.1111/j.0030-1299.2004.12685.x. ISSN:1600-0706.

* أيقونة بوابةبوابة علم البيئة
**صلاح الدين خدا بخش** (1326 هـ ـ 1423 هـ/1842م - 1908م)، أحد أعلام الثقافة العربية الإسلامية الكبار في العصر الحديث، وأحد كبار العلماء والدعاة الذين أنجبتهم شبه القارة الهندية بصورة عامة. قضى ما يقرب من نصف عمره بالبحث والتحقيق في أوروبا ودول الشرق الأوسط. له تبحر باللغة العربية والإنجليزية والفرنسية والألمانية والأردية والتركية وله مؤلفات قيمة بهذه اللغات. وله مئات المقالات في القرآن والسيرة النبوية والفقه والتاريخ والحقوق والمكاتيب وغيرها.

سياحته
------

زار عددا كبيرا من البلدان العربية والإسلامية والأوروبية والأمريكية وكانت له بصمات واضحة خلالها ، وكان محمد حميد الله من أشد المدافعين عن استقلال إمارة حيدرآباد الإسلامية عن دولة الهند، وهي إمارة لعبت دورا تاريخيا مجيدا في تاريخ المسلمين، وكانت مركزا مزدهرا من مراكز الحضارة الإسلامية في القارة الهندية، فحريٌّ بها أن تبقى منارة إسلامية. فسافر إلى الأمم المتحدة عام 1948 ضمن وفد دبلوماسي يسعى إلى الاعتراف باستقلال الإمارة بعد استقلال الهند عن التاج البريطاني، ورفْض الإمارة الانضمام إليها.

وحينما اجتاحت القوات الهندية الإمارة وفشل الوفد في الحصول على الاعتراف باستقلالها قرر محمد حميد الله بإباء أن لا تطأ قدمه أرض الهند بعدها، وهو قرار التزم به طول عمره المديد، رغم تجواله في أرجاء الأرض.

موقفه من الحاكمية
-----------------

ففي حين ذهب مؤسس التيار العصراني (مولانا سيد أحمد خان) (1817 ـ 1898) باتجاه المقاومة السلبية للاستعمار البريطاني حتى يحافظ على حياة المسلمين الهنود، فدعا إلى نبذ العنف مع الآخر، وطالب مسلمي الهند بالاستسلام للسلطة البريطانية الحاكمة متكئاً بفكرته على مفهوم الجبرية واللاعنف. خالفه وعارضه المفكر الهندي (صلاح الدين خدا بخش) لينقلب على مفهوم إسلامية السلطة، ويدعو إلى علمانية شبه القارة الهندية، إذ قدم رؤيته في مقال بعنوان (المفهوم الإسلامي للحاكمية) نقد فيه رؤية الحكم الإسلامي للسلطة، فالسلطة في الفكر الإسلامي كما وردت في مقاله لا تستطيع تغيير الأحكام الشرعية الإسلامية، وهذا ما يجعلها غير قابلة للتطور ومجاراة العصر كما هو الحال في الغرب. وأكد أن الشريعة متغيرة وليست ثابتة، ونادى بضرورة فصل الدين عن الدولة.

مؤلفاته
-------

من مؤلفاته الشهيرة.

* **الحضارة الإسلامية** ، ترجمة علي حسني الخربوطلي، مكتبة عيسى البابي الحلبي، القاهرة 1960.
* عصر النهضة في الحضارة الإسلامية، للمستشرق الألماني

عن أصل المؤلف الألماني، ترجمة للانكليزية صلاح الدين خدا بخش، أبو ظبي: هيئة أبو ظبي للسياحة والثقافة، دار الكتب الوطنية،(1435 Hegirian).

انظر
----

* مكتبة خدا بخش

المراجع
-------

1. 1 2  د. أحمد عبد القدير «د. محمد حميد الله كى علم دوستي (الدكتور محمد حميد الله وشغفه بالعلم)»، مجلة عثمانية، كراتشي، ابريل-يونيو 1997م، ج. 1، عدد 4، ص.55.
2. ↑  رشيذ شكيب، «جهره نما»، مجلة عثمانية، ص. 19.
3. ↑  د. محمد الغزالي «جريدة أوصاف اليومية»، 03-10-5، ص. 5.
4. ↑  رشيذ شكيب، «جهره نما»، مجلة عثمانية، ص. 18.
5. 1 2  مكتبة «خدا بخش» الهندية.. أعجوبة الدهر! - نداء الهند 2011
6. ↑  البداية من الهند.. البعد السياسي السلطوي لفكرة الحاكمية
بقلم: أحمد الرمح الأربعاء 2018/06/20 الميدل ايست مكازين

| ضبط استنادي عدلها في ويكي بيانات |
| --- |
| دولية | 
* المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)
* الاسم المعياري الدولي (ISNI)
* ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)
* مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WorldCat ID)

 |
| وطنية | 
* الملف الاستنادي المتكامِل (GND)
* مكتبة الكونغرس (LCNAF)

 |

* أيقونة بوابةبوابة القرآن
* أيقونة بوابةبوابة أعلام
* أيقونة بوابةبوابة الهند
* أيقونة بوابةبوابة الإسلام
**الثعلب العجوز** (بالفارسية: روباه پیر) مصطلح يستخدمه الإيرانيون لوصف المملكة المتحدة. أول من استخدمه هو سيد أحمد أديب بيشافاري. يستخدم المصطلح عدة مرات في المجتمع الإيراني ووسائل الإعلام والصحف.

خلفية
-----

يعتبر الثعلب في اللغة الفارسية والعديد من اللغات الأخرى، رمزًا للشخصية الماكرة ويشير إلى شخص ماكر يضع شخصًا في موقف صعب. أول من استخدم المصطلح ومفهومه المناهض لبريطانيا هو الشاعر سيد أحمد أديب بيشافاري (1844-1930). عندما كان أحمد صغيرًا، قُتل والده وأقاربه في الحرب الإنجليزية الفارسية 1857-1858. كان لديه شعور معاد للبريطانيين وكتب العديد من القصائد بهذه المشاعر. وصف بيشافاري دائمًا المملكة المتحدة من قبل الحيوانات بأنها الثعلب العجوز، والغراب المشؤوم، والأفعى السامة في قصائده. ولكن مصطلح الثعلب العجوز هو الذي بقي يستخدم.

أسباب التسمية
-------------

هناك عدة أسباب تاريخية لتسمية إيران بريطانيا بالثعلب القديم أو الشيطان الصغير تشمل: الدور المباشر في انحراف الثورة الدستورية الإيرانية، وانقلاب 1921 وانقلاب 1953، الحركة التخريبية أثناء تأميم صناعة النفط الإيرانية، ودورها المزعوم في أعمال الشغب بعد انتخابات 2009 الرئاسية.

في السنوات الاخيرة
------------------

بعد أن فرضت لندن في عام 2011 عقوبات متعلقة بالطاقة النووي على إيران، وصف المرشد الأعلى الإيراني علي خامنئي السفارة البريطانية بأنها «سفارة شريرة».

عندما أعيد فتح السفارة البريطانية في عام 2015، أعلنت وسائل الإعلام والصحف الإيرانية عن *عودة الثعلب*. وكتبت صحيفة حمايات في صفحتها الأولى «وصل الثعلب العجوز وأضوائه مطفأة»، ونشرت صحيفة رسالات «لا أحد سعيد بعودة الثعلب العجوز»، وكتبت صحيفة كيهان اليومية «في عيون إيران،ما زالت بريطانيا هي الثعلب العجوز».

انظر أيضا
---------

* الشيطان الأكبر
* الشيطان الأصغر

المراجع
-------

1. 1 2  Pourparsa, Parham (25 أغسطس 2015). "Why is Britain an 'old fox' in Iranian media rhetoric?". *BBC News*. مؤرشف من الأصل في 2022-10-04. اطلع عليه بتاريخ 2015-12-28.
2. ↑  Blair, David (25 أغسطس 2015). "In Iran's eyes, Britain is still the 'old fox'". *The Telegraph*. مؤرشف من الأصل في 2022-09-23. اطلع عليه بتاريخ 2015-12-28.
3. ↑  "As ties warm, will Iranians forget distrust of Britain - 'the Old Fox'". *jpost*. 23 أغسطس 2015. مؤرشف من الأصل في 2021-06-02. اطلع عليه بتاريخ 2015-12-28.
4. 1 2  Pourparsa, Parham (25 أغسطس 2015). "Why is Britain an 'old fox' in Iranian media rhetoric?". *BBC News*. مؤرشف من الأصل في 2022-11-29. اطلع عليه بتاريخ 2015-12-28.
5. 1 2  Blair, David (25 أغسطس 2015). "In Iran's eyes, Britain is still the 'old fox'". *The Telegraph*. مؤرشف من الأصل في 2022-11-29. اطلع عليه بتاريخ 2015-12-28.
6. ↑  "Why Britain called 'Volpone, or the Fox?'". *The Iran Project*. 25 أغسطس 2015. مؤرشف من الأصل في 2021-11-27. اطلع عليه بتاريخ 2015-12-28.
7. 1 2 3  "As ties warm, will Iranians forget distrust of Britain - 'the Old Fox'". *jpost*. 23 أغسطس 2015. مؤرشف من الأصل في 2022-11-29. اطلع عليه بتاريخ 2015-12-28.

* أيقونة بوابةبوابة إيران
* أيقونة بوابةبوابة المملكة المتحدة