تعد رواية **العذراوات الاثنان** (بالإسبانية: las dos doncellas )‏ من الروايات النموذجية التي كتبها ميغيل دي ثربانتس، وهي تتحدث عن امرأتان جميلاتان يجدان الحب في نفس الرجل.

تعريف الروايات النموذجية
------------------------

هي سلسة تسمي روايات نموذجية للترفيه الأكثر صدقاً.وتتكون من اثني عشر قصة قصيرة وتسير علي نهجسلة من الروايات القصيرة والتي كتبها ميغيل دي ثربانتس بين عامي 1590 و1612.ولقد نشرها خوان دي لا كويستا عام 1613 في مدريد.وكانت في البداي النموذج المتبع في إيطاليا.وسميت بالنموذجية لانها أول نموذج للروايات باللغة القشتالية (الإسبانية) يتبع طابع تعليمي وأخلاقي.

الكاتب
------

هو ميغيل دي ثربانتس ولد عام 1547 في ألكالا دي ايناريس في مدريد بإسبانيا، وهو كاتب إسباني ينتمي لعصر النهضة أي بين اشتهر بروايته دون كيخوطي دي لا مانتشا.وهو كاتب إسباني اشتهر بروايته دون كيخوطي دي لا مانتشا.
تركت حياة ثربانتس الحافلة بالأحداث اثرا بليغاً في اعماقه، وتجلي ذلك في طغيان روح السخرية والدعابة علي أعماله.يعتبر من بين أشهر الشخصيات الإسبانية في العالم، وقد كرمته بلاده فوضعت صورته علي قطعة ال50 سنتاً الجديدة.كما اعتبر واحداً من أبرز الأدباء الإسبان في القرن السابع عشر.نشر أول رواية خيالية تدور حول حياة الرعاة عام 1585 م مكتوبة بالشعر والنثر أسماها (لا غالاتيا) كتب بين عامي 1585 - 1588 أكثر من عشرين مسرحية لم يبق منها سوى مسرحيتين، كما ألف كثيراً من الشعر.قضى معظم حياته في العصر الذهبي في إسبانيا عندما كانت سفنها غنية ويتكلم المثقفون لغتها وأدبها معروف في أنحاء أوروبا لكنه لم يذق طعم الازدهار والرخاء وتوفي في 23 نيسان 1616 م مات فقيراً معدماً ولم يتذوق طعم الشهرة التي نالها بعدئذ.استطاع ثربانتس أن يفتح ابواب العالم وينير العقول، كما قام بنشر تجربته الخاصة وتعميمها.ويبدو أن ثربانتس في هذه الرواية قد أصبح كاتياً مُدافعاً عن المظالم التي تُرتكب ضد النساء.

ميغيل دي ثربانتس

عصر النهضة
----------

هو عبارة عن حركة ثقافية استمرت تقريبا من القرن الرابع عشر الميلادي إلى القرن السابع عشر. وكانت بدايتها في أواخر العصور الوسطى من إيطاليا ثم أخذت في الانتشار إلى بقية أوروبا. على الرغم من توافر الورق واختراع حروف المونوتيب التي ساهمت في سرعة انتشار الأفكار أواخر القرن الخامس عشر، إلا أن تغييرات عصر النهضة لم تنتشر بشكل موحد في جميع أنحاء أوروبا. شهد عصر النهضة بوصفه حركة ثقافية إزدهاراً في الأدب باللغات المحلية وابداعا في الأدب اللاتيني بدءاً من القرن الرابع عشر، ونهضةً في التعلم المعتمد على المصادر الكلاسيكية، والتي يعزو المعاصرون فضلها إلى بيترارك، وتطور الرسم المنظور والتقنيات الأخرى لجعل الرسم أكثر واقعية وطبيعية، والإصلاح التعليمي الذي كان متدرجاً لكن على نحو منتشر. سياسياً، ساهم ظهور عصر النهضة في تعدد المعاهدات الدبلوماسية بين الدول. أما في مجال العلوم فكان التحول إلى الاعتماد على الملاحظة. يرى المؤرخون أن هذا الانتقال الفكري كان جسراً بين العصور الوسطى والعصر الحديث. ورغم أن عصر النهضة شهد انقلابات في العديد من الممارسات الفكرية واضطرابات سياسية واجتماعية كذلك، إلا أنه امتاز بالتطورات الفنية واسهامات المثقفين مثل ليوناردو دا فينشي ومايكل آنجلو، الذي ابتكر عبارة *رجل عصر النهضة*. 
هناك إجماع على أن عصر النهضة بدأ في فلورنسا بإيطاليا في القرن الرابع عشر. اُقترحت العديد من النظريات التي تفسر أصوله وخصائصه، مع التركيز على عدد من العوامل بما فيها الخصائص الاجتماعية والمدنية لمدينة فلورنسا في ذلك الوقت وتركيبتها السياسية وسيطرة عائلة ميديشي الفلورنسية ذات النفوذ، وهجرة الباحثين في الدراسات اليونانية ومعهم النصوص اليونانية إلى إيطاليا بعد سقوط القسطنطينية على يد الأتراك العثمانيين.

لعصر النهضة تأريخ طويل ومعقد، وبالإضافة إلى نزعة الشك الشائعة لدى المؤرخين حول تقسيم التاريخ إلى عصور منفصلة وواضحة، فقد دار بينهم أيضا الكثير من النقاش حول تمجيد القرن التاسع عشر لعصر النهضة وأبطال الثقافة الفردية المعروفين ب*رجال عصر النهضة*، والتساؤل عن فائدة عصر النهضة كمصطلح وكتصوير تاريخي. لاحظ مؤرخ الفن اروين بانوفسكاي هذه المقاومة تجاه مفهوم عصر النهضة:

> ربما ليست مصادفةً أن حقيقة عصر النهضة الإيطالية كان مشكوكاً بها بشدة من الذين لم يكونوا ملزمين بالاهتمام مهنياً بالنواحي الجمالية للحضارة- مؤرخي التطور الاجتماعي والاقتصادي، والأوضاع الدينية والسياسية، وخصوصاً العلوم الطبيعية- لكن على نحو استثنائي من طلاب الأدب وعلى نحو غير محتمل أبداً من مؤرخي الفن.
> 
> 

يتساءل البعض عمّا إذا كان عصر النهضة يشكل «تقدماً» ثقافياً عن العصور الوسطى، بدلاً من اعتباره فترة من التشاؤم والتوق إلى الماضي لجميع العصور الكلاسيكية، بينما يركز المؤرخون الاجتماعيون والاقتصاديون -المتأثرون باتجاه «الأمد الطويل»- بشكل خاص على الاستمرارية بين العصرين والتي *«مربوطةً بألف رابط*» كما لاحظ بانوفسكاي.  
كلمة النهضة امتدت أيضا إلى الحركات التاريخية والثقافية، مثل عصر النهضة الكارولنجية وعصر النهضة في القرن الثاني عشر.

حبكة الرواية
------------

من مكان يسمي كاستي بلانكو باشبيلية جاء رجل، ذهب الي مكان الضيافة وبسرعة حل أزرار قميصه وأُغمي عليه فأيقظته المضيفة بقطرات من الماء وضعتها علي وجهه، فاستيقظ خجلاً، وحجز حجرة له هو فقط. ولكن المضيفة أخبرته أنه لا يوجد سوي غرفة واحدة في الفندق بسريرين وإذا جاء ضيف فمن الصعب أن تنكر أنه لا يوجد سرير، ولكنه أخبرها أنه سيدفع ثمن السريرين.بعد ذلك قامت المضيفة بتقديم العشاء له فرفض وطلب مفاتيح الغرفة، وصعد الي غرفته وأغلق الباب.وفي نفس الوقت جاء شاب يطلب غرفة، ولكن المضيفة أخبرته بعدم وجود غرف خالية على الرغم من وجود سرير بغرفة فارس يفضل الوحدة.ثم تحكي الرواية عن فتاة حزينة جداً بسبب ثتها في شخص لا تعرفه، قد شاركته في غرفته، وكان الشاب يُدعي ماركو انطونيو فقد أهانها بعد أن وعدها بالزواج ولكنه لم يفِ بوعده.و لقد وعد هذا المدعو أنطونيو فتاة أخرى بالزواج تسمي ليوكاديا.وفي النهاية تم حل المشاكل بشكل فيه رضا لجميع الأطراف، فقد تزوج انطونيو من تيودوسا، وأخوه رافائيل من ليوكاديا.

المكان
------

في إسبانيا في مدن اشبيلية وبرشلونة.

الزمان
------

تتطورت الرواية خلال القرن الخامس عشر.

القيم والقيم المضادة في الرواية
-------------------------------

القيم:

* الاحترام
* التقدير
* الحب أما القيم المضادة فهي:
* الغيرة
* الوحدة
* الكذب
* الخداع

المصادر
-------

1. ↑  Las Novelas Ejemplares نسخة محفوظة 28 مايو 2017 على موقع واي باك مشين.
2. ↑  biografia de miguel cervantes نسخة محفوظة 02 يوليو 2017 على موقع واي باك مشين.
3. ↑  BBC Science and Nature, *Leonardo da Vinci* Retrieved May 12, 2007 نسخة محفوظة 28 ديسمبر 2017 على موقع واي باك مشين.
4. ↑  BBC History, *Michelangelo* Retrieved May 12, 2007 نسخة محفوظة 07 نوفمبر 2017 على موقع واي باك مشين.
5. ↑  Burke, P. *The European Renaissance: Centre and Peripheries* 1998)
6. ↑  Strathern, Paul *The Medici: Godfathers of the Renaissance* (2003)
7. ↑  Peter Barenboim, Sergey Shiyan, *Michelangelo: Mysteries of Medici Chapel*, SLOVO, Moscow, 2006. ISBN 5-85050-852-2  نسخة محفوظة 04 يوليو 2017 على موقع واي باك مشين.
8. ↑  Encyclopædia Britannica, *Renaissance*, 2008, O.Ed.
9. ↑  Har, Michael H. *History of Libraries in the Western World*, Scarecrow Press Incorporate, 1999, ISBN 0-8108-3724-2
10. ↑  Norwich, John Julius, *A Short History of Byzantium*, 1997, Knopf, ISBN 0-679-45088-2
11. ↑  Panofsky, *Renaissance and Renascences in Western Art* 1969:38; Panofsky's chapter "'Renaissance— self-definition or self-deception?" succinctly introduces the historiographical debate, with copious footnotes to the literature.
12. ↑  يوهان هويزنجا, *The Waning of the Middle Ages* (1919, trans. 1924)
13. ↑  Panofsky 1969:6.
14. ↑  Novela de las dos doncellas نسخة محفوظة 16 يوليو 2017 على موقع واي باك مشين.
15. ↑  Las dos doncellas - Trabajos de investigación - Danatames نسخة محفوظة 29 يوليو 2016 على موقع واي باك مشين.
16. ↑  Las Dos Doncellas - Trabajos finales - Gab98 نسخة محفوظة 12 أبريل 2016 على موقع واي باك مشين.

| * ع
* ن
* ت
ميغيل دي ثيربانتس |
| --- |
| الأعمال | 
* *حصار نومانثيا*
* *لا جالاتيا*
* *ثمان كوميديات وثمان فواصل تمثيلية*
	+ El retablo de las maravillas
	+ كهف سالامنكا
	+ قاضي محكمة الطلاق
	+ العجوز الغيور
* *روايات نموذجية*
	+ "الغجرية"
	+ "رينكونيتي وكورتادييو"
	+ "الخريج الهش"
	+ "الإسبانية الإنجليزية "
	+ "الغيور الإكستريمادوري"
	+ "الخادمة المتألقة"
	+ "قوة الدم"
	+ "حوار الكلاب"
* *دون كيخوتي*
* *رحلة إلى جبل بارناسوس*
* *أعمال بيرسيليس وسيخيسموندا*

 |
| مقالات متعلقة | 
* كاسا دي ثيربانتس

 |

* أيقونة بوابةبوابة روايات
* أيقونة بوابةبوابة إسبانيا
* أيقونة بوابةبوابة كتب
* أيقونة بوابةبوابة أدب إسباني