|  |  |  |  |  |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| 

|  |  |
| --- | --- |
| **المدى** | **تسيتورا** |
| { \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/8) \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \clef treble d'\glissando fis''} } | { \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/8) \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } {\clef treble d'\glissando d''} } |

 |

**الحب طائر متمرد** (بالفرنسية: L'amour est un oiseau rebelle)‏
تنطق بالفرنسية: [lamuʁ ɛt‿œ̃ wazo ʁəbɛl]
وتعرف أيضاً باسم Habanera وتعني موسيقى أو رقص هافانا ، أغنية من أوبرا *كارمن* لجورج بيزيه عام 1875، وهي أغنية دخول مغنية الشخصية الرئيسية والتي تكون ميزو سوبرانو في المشهد الخامس من الفصل الأول.

خلفية
-----

تم اقتباس نتيجة الأغنية من أغنية habanera "El Arreglito ou la Promesse de mariage" للموسيقي الأسباني سيباستيان إرادييه ، والتي نُشرت لأول مرة في عام 1863 ، والتي اعتقد بيزيه أنها أغنية شعبية.  عندما أخبره الآخرون أنه استخدم شيئًا كتبه ملحن توفي قبل عشر سنوات ،  أضاف ملاحظة حول اشتقاقه في الطبعة الأولى من النتيجة الصوتية التي أعدها بنفسه.  على الرغم من أن النص النصي الفرنسي لكوميديا الأوبرا الكاملة كتبه هنري ميلاك ولودوفيك هاليفي ، إلا أن كلمات الهابانيرا نشأت من بيزيه.   تم أداء هابانيرا لأول مرة بواسطة جالي ماري في أوبرا كوميك في 3 مارس 1875. بيزيه ، بعد أن أزال أثناء البروفات نسخته الأولى من أغنية دخول كارمن ، أعاد كتابة الأوبرا عدة مرات قبل أن تكون المغنية الأوبرالية جالي ماري راضية عنها.  علق نيتشه وهو معجب متحمس *لكارمن* على الأغنية "الاستفزازية السخرية" التي تستحضر "إيروس كما تصورها القدماء ، مغري بشكل هزلي ، شيطاني بشكل مؤذ".

موسيقى
------

\header {
 tagline = "" % removed 
}
\score {
 <<
  \new Voice = "Carmen" {
   \set Staff.vocalName = \markup \smallCaps Carmen
   \clef treble \time 2/4 \key d \minor
   R2 R2 R2
   \relative d'' { \autoBeamOff
    r4 d8 cis \tupletUp \times 2/3 { c c c } b bes
    a8 a16 a gis8 g \autoBeamOn \times 2/3 { f16( g f) } e[( f)] \autoBeamOff g8 f
    e8 \autoBeamOn
   }
  }
  \new Lyrics \lyricsto Carmen { L'a -- mour est un oi -- seau re -- bel -- le que nul ne peut ap -- pri -- voi -- ser. }
  \new Staff {
   \set Staff.instrumentName = "Cello"
   \clef bass \time 2/4 \key d \minor
   {
    d,8-. r16 a,( f8-.) a,-. 
    d,8-. r16 a,( f8-.) a,-. d,8-. r16 a,( f8-.) a,-. 
    d,8-. r16 a,( f8-.) a,-. d,8-. r16 a,( f8-.) a,-. 
    d,8-. r16 a,( f8-.) a,-. d,8-. r16 a,( f8-.) a,-. 
    d,8-.
   }
  }
 >>
}
على الرغم من أن بيزيه احتفظ بالتخطيط الأساسي لأغنية إيرادير ، التي تحتوي على كل آية في D الصغرى وكل لازمة في منشط كبير ، فقد ترك مادة ritornelli الطويلة والنصف الثاني ، وإضافة اللونية ، والاختلافات في لازمة والمصلحة التوافقية في المرافقة ، جعلها رقمًا لا يُنسى.  إعادة التناسق ، إضافة ثلاثة توائم في الخط الصوتي والفلوت في سجله المنخفض تضيف إلى التأثير.  على الرغم من التغيير في الوضع ، لا يوجد تعديل فعلي في الأغنية ، ويتم الحفاظ على نقطة الدواسة الضمنية D طوال الوقت. يغطي النطاق الصوتي D <sub id="mwTQ">4</sub> إلى F ♯ 5 مع tessitura من D 4 إلى D 5. على الرغم من استعارة بيزيه اللحن من أغنية إيرادير ، إلا أنه طورها "بأسلوبه التوافقي الفريد وإيقاع الهابانيرا الذي لا يُضاهى".

الكلمات بالفرنسية
-----------------

كلمات بين قوسين تغنى من قبل الجوقة.

**[recitative]**  

Quand je vous aimerai ?  

Ma foi, je ne sais pas,  

Peut-être jamais, peut-être demain...  

Mais pas aujourd'hui, c'est certain !  

  

**[song]**  

L'amour est un oiseau rebelle  

Que nul ne peut apprivoiser,  

Et c'est bien en vain qu'on l'appelle,  

S'il lui convient de refuser;  

Rien n'y fait, menace ou prière,  

L'un parle bien, l'autre se tait;  

Et c'est l'autre que je préfère,  

Il n'a rien dit, mais il me plaît.  

  

(L'amour est un oiseau rebelle) L'amour !  

(Que nul ne peut apprivoiser,) L'amour !  

(Et c'est bien en vain qu'on l'appelle,) L'amour !  

(S'il lui convient de refuser.) L'amour !  

  

L'amour est enfant de bohème,  

Il n'a jamais, jamais connu de loi,  

Si tu ne m'aimes pas, je t'aime,  

Si je t'aime, prends garde à toi ! (Prends garde à toi !)  

Si tu ne m'aimes pas,  

Si tu ne m'aimes pas, je t'aime ! (Prends garde à toi !)  

Mais si je t'aime, si je t'aime,  

Prends garde à toi!  

  

(L'amour est enfant de bohème,)  

(Il n'a jamais, jamais connu de loi,)  

(Si tu ne m'aimes pas, je t'aime;)  

(Si je t'aime, prends garde à toi !) (Prends garde à toi !)  

  

Si tu ne m'aimes pas,  

Si tu ne m'aimes pas, je t'aime ! (Prends garde à toi !)  

Mais si je t'aime, si je t'aime,  

Prends garde à toi ! (à toi !)  

  

L'oiseau que tu croyais surprendre  

Battit de l'aile et s'envola,  

L'amour est loin, tu peux l'attendre;  

Tu ne l'attends plus, il est là !  

Tout autour de toi, vite, vite,  

Il vient, s'en va, puis il revient;  

Tu crois le tenir, il t'évite;  

Tu crois l'éviter, il te tient !  

  

(Tout autour de toi, vite, vite,) L'amour !  

(Il vient, s'en va, puis il revient;) L'amour !  

(Tu crois le tenir, il t'évite;) L'amour !  

(Tu crois l'éviter, il te tient !) L'amour !  

  

L'amour est enfant de bohème,  

Il n'a jamais, jamais connu de loi,  

Si tu ne m'aimes pas, je t'aime,  

Si je t'aime, prends garde à toi ! (Prends garde à toi !)  

Si tu ne m'aimes pas,  

Si tu ne m'aimes pas, je t'aime ! (Prends garde à toi !)  

Mais si je t'aime, si je t'aime,  

Prends garde à toi !  

  

(L'amour est enfant de bohème,)  

(Il n'a jamais, jamais connu de loi,)  

(Si tu ne m'aimes pas, je t'aime,)  

(Si je t'aime, prends garde à toi !) (Prends garde à toi !)  

  

Si tu ne m'aimes pas,  

Si tu ne m'aimes pas, je t'aime ! (Prends garde à toi !)  

Mais si je t'aime, si je t'aime,  

Prends garde à toi ! (à toi !)

المصادر
-------

1. 1 2  مذكور في: *The Opera Database*. الوصول: 15 مايو 2018.
2. 1 2 3  Dean, Winton  ‏. "Bizet." *The Master Musicians*, JM Dent & Sons, London, 1975, pp. 229–230, 251.
3. ↑  *Grove's Dictionary of Music and Musicians*, 5th ed. 1954
4. ↑  Curtiss Mina, *Bizet and His World.* New York, Vienna House, 1958 p. 401.
5. ↑  Milnes, Rodney  ‏. "Darkness and light in *Carmen*", Glyndebourne Festival Opera 2002 programme book, p. 103.
6. ↑  Dean has a photograph of Bizet's manuscript words, as plate 8 between 118 and 119 of the 1977 paperback edition of his book.
7. ↑  Klein, John W. Nietzsche and Bizet. *The Musical Quarterly*, October 1925, Vol. 11, No. 4, pp. 482-505.
8. ↑  de Solliers, Jean. Commentaire litteraire et musical. In: *Carmen, Bizet. L'Avant Scène Opéra, no 26*. Paris, Editions Premières Loges, 1993, p. 23.
9. ↑  MacDonald, Hugh. "*Carmen*". In: *The New Grove Dictionary of Opera.* Macmillan, London & New York, 1997.

| ضبط استنادي عدلها في ويكي بيانات |
| --- |
| دولية | 
* ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)

 |
| وطنية | 
* المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)
* المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
* مكتبة الكونغرس (LCNAF)

 |
| أخرى | 
* موسوعة ميوزيك برينز (MBW)
* النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)

 |

* أيقونة بوابةبوابة موسيقى