هذه المقالة عن أداة لمزج الأصوات. لمعانٍ أخرى، طالع مركب (توضيح).

ميكروموغ
مثال على الصوت الصادر عن المُركِّب
**المُركِّب** (بالإنجليزية: Synthesizer)‏، كما أطلق عليه أيضًا **جهاز المزج**، هو آلة موسيقية إلكترونية تولّد إشارات صوتية. يُوَلّد الصوت عبر عدة طرق ضمنها التركيب الطرحي، والتركيب الجمعي، والتركيب مُعَدل التردد. يمكن تشكيل هذه الأصوات وتعديلها بأدوات مثل المرشحات الصوتية، والأغلفة، والمذبذبات منخفضة التردد. يُلعب المُركِّب عادةً بلوحات مفاتيح أو يُتحكم به عبر مُرتب موسيقي، أو برمجيات، أو آلات أخرى، غالبًا بواسطة ميدي.

ظهرت آلات تشبه المُركِّب في الولايات المتحدة في منتصف القرن العشرين مثل جهاز مزج الصوت مارك الثاني لردايو أمريكا، والذي يُتحكم به بالبطاقات المثقبة والمكون من مئات الصمامات المفرغة. يرجع الفضل لمُركِّب موج، والذي طُوّر من قبل روبرت موج وبيع لأول مرة في عام 1964، في إبتكار أفكار المُركِّب التناظري مثل المذبذب المتحكم بالجهد، والأغلفة، ومولدات الضجيج، والمرشحات، والمُرتّبات الموسيقية. في عام 1970، وحّد المُركِّب ميني موغ (Minimoog) الأصغر والأرخص كآلات قائمة بذاتها مع لوحات مفاتيح مدمجة، مقارنة بالمُركِّبات المعيارية قبلها. أُطلق ياماها دي أكس 7، وهو أول مُركِّب مصنّع على نطاق واسع، في عام 1983، مروّجًا للمُركِّب الرقمي. يمكن اليوم تضمين مُركِّب برمجي على شرائح صغيرة مفردة في أي جهاز إلكتروني.

كان يُنظر إلى المُركِّبات في البداية على أنها طليعية، وموضع تقدير من قِبل مشاهد الستينات السايكدلية والثقافة المضادة ولكن مع إمكانيات تجارية قليلة. جعل ألبوم ويندي كارلوس *سويتشد أون باخ* (1968)، وهو ألبوم أكثر مبيعًا لمؤلفات باخ منسقة للدمج الموسيقي، المُركِّبات ضمن التيار السائد. تُبنيت من قبل الفرق الإلكترونية ومجموعات الروك آند رول في الستينيات والسبعينيات، واستخدمت على نطاق واسع في روك الثمانينيات. أثّر أخد العينات الموسيقية، المعروض عبر سنثسيزرز فايرلايت في 1979، على جميع أنواع الموسيقى وكان له تأثير كبير على تطوير الموسيقى الإلكترونية وموسيقى الهيب هوب. اليوم، تستخدم المُركِّبات في كل نوع من أنواع الموسيقى تقريبًا، ويُعتبر أحد أهم الآلات في صناعة الموسيقى. وفقًا لمجلة *فاكت* في 2016: «تعتبر المُركِّبات بقدر أهمية وانتشار صوت الإنسان في الموسيقى الحديثة».

تاريخه
------

### أصوله

روبرت موج مع مُركِّب موج قياسي. أضحت العديد من اختراعات موج مثل المذبذبات المتحكمة بالجهد معيارًا قياسيًا للمركِّب.
أصبح ياماها دي إكس 7 الذي نزل في الأسواق عام 1983 أول مُركِّب رقمي لاقى نجاحًا تجاريًا واسعًا، واُستعمل في تأليف العديد من أغاني البوب خلال الثمانينيات.
عندما أصبحت الكهرباء متاحة على نطاق واسع، شهد أوائل القرن العشرين اختراع الآلات الموسيقية الإلكترونية ضمنها التلهارمونيوم، والتراوتونيوم، والأوند مارتينو، والثيرمين. كان أورغن هاموند، الذي عُرض لأول مرة في عام 1935، أول آلة موسيقية إلكترونية تمتعت بنجاح كبير. في عام 1948، أنهى المهندس الكندي هيو لو كاين صنع الساكبت الإلكتروني، وهو سابق للمذبذبات المتحكمة بالجهد، مع حساسية لوحة مفاتيح تسمح بالتحكم بالفيبراتو، والغليساندو، والأغلفة.

### 1960-1970: السنوات الأولى

حدد مؤلفو كتاب *Analog Days* «السنوات الأولى للمركبات» بين 1964 ومنتصف السبعينيات، بدءًا من أول ظهور لمُركِّب موج. تكون هذا المُركِّب من تصميم روبرت موج من وحدات منفصلة صنعت وشكّلت الأصوات، متصلة عبر كوابل تصحيح. طوّر موج أساليب للتحكم بدرجة الصوت عبر الجهد الكهربائي، وهي المذبذبات المتحكمة بالجهد. أصبحت هذه؛ بجانب مكونات موج مثل الأغلفة، ومولّدات الضجيج، والمرشحات، والمُرتبات؛ معيارية في سوق المُركِّبات.

### 1980: نمو السوق والتكنولوجيا الرقمية

نما سوق المُركِّبات بشكل كبير في الثمانينيات. عُرض عام 1982 ميدي، وهو معيار موحّد لمزامنة الآلات الموسيقية؛ وما زال معيارًا قائمًا في مجال صناعة الموسيقى. أُطلق فايرلايت سي أم آي، وهو مُركِّب أخذ العينات المؤثر، في عام 1979، وكان قادرًا على تسجيل وإعادة تشغيل عينات موسيقية في درجات مختلفة. على الرغم من أن سعره المرتفع جعله غير متاح للهواة، إلا أنه تُبني من قبل موسيقيي البوب البارزين بما في ذلك كيت بوش وبيتر غابرييل. دفع نجاح فايرلايت إلى المنافسة، وتحسين تكنولوجيا أخذ العينات، وخفض الأسعار؛ تضمنت أجهزة أخذ العينات المتنافسة المبكرة محاكي إي-أم يو في عام 1981، وسلسلة أس أكاي في عام 1985.

### 1990 إلى الوقت الحاضر: المُركِّبات البرمجية وإحياء التشابهية

شهد عام 1997 إصدار ري بيرث بواسطة بروبيليرهيد للبرمجيات، وريالتي بواسطة أنظمة سير، أول مركِّبات برمجية يمكن تشغيلها بوقت حقيقي عبر ميدي. في عام 1999، سمح تحديث برنامج كوباس الموسيقي للمستخدمين بتشغيل آلات برمجية (بما في ذلك المُركِّب) كمكونات إضافية، مما أدى إلى «سيل» من أدوات البرامج الجديدة. عرض ريزون من شركة بروبيليرهيد، الذي أطلق عام 2000، للمستخدمين «رف» افتراضي لمعدات الاستوديو المعروفة. بينما ملئت المُركِّبات غرفًا في السابق، إلا أنها الآن يمكن أن تُضمّن على رقائق دقيقة واحدة في أي جهاز إلكتروني ويمكن محاكاتها بدقة بواسطة البرمجيات.

انتعش سوق المُركِّبات المُصححة والمعيارية في أواخر التسعينات. في عام 2000، استعادت بعض المُركِّبات التشابهية شعبيتها، إذ بيعت أحيانًا بأكثر بكثير من أسعارها الأصلية. في عام 2010، قُدّمت مركِّبات التشابهية جديدة، وبأسعار معقولة من قبل شركات مثل موج، وكورج، وأرتوريا، وآلات ديف سميث. يعود الفضل في الاهتمام المتجدد إلى جاذبية الأصوات «العضوية» غير الواضحة والواجهات الأبسط، وإلى تقانة التركيب السطحي الحديثة والتي جعلت المُركِّبات التشابهية أرخص وأسرع في التصنيع.

أثره
----

كان يُنظر إلى المُركِّبات المبكرة على أنها طليعية، وموضع تقدير من قِبل مشاهد الستينات السايكدلية والثقافة المضادة ولكن مع إمكانيات تجارية قليلة. أظّهر ألبوم ويندي كارلوس *سويتشد أون باخ* (1968)، وهو ألبوم أكثر مبيعًا لمؤلفات باخ منسقة للدمج الموسيقي، أنه يمكن للمركِّبات أن تكون أكثر من «آلات ضوضاء عشوائية»، وحملتها إلى التيار الموسيقي السائد. مع ذلك، دار جدال حول مدى ملاءمة المُركِّبات في موسيقى الباروك، ووفقًا لصحيفة *الغارديان*، تُخلي عنها بسرعة في «الدوائر الكلاسيكية الجدّية».

اعتُمدت موج من قبل مؤديين موسيقيين ضمنهم ذا دورز، وجريتفول ديد، وذا رولينج ستونز، والبيتلز، وكيث إيمرسون. كان إيمرسون أول موسيقي روك مهم يؤدي مع موج، وأصبحت علامة تجارية في عروضه، وساعدت في وصول فرقته إيمرسون وليك وبالمر للنجومية العالمية؛ وفقًا لكتاب *الأيام التناظرية*، أمثال ايمرسون، مع عروض موج، «فعلوا للوحات المفاتيح ما فعله جيمي هندريكس للجيتار».

جعل الميني موج المحمول (1970)، وهو أصغر بكثير من المُركِّب المعياري قبله، المزج أكثر شيوعًا في الأداء الحي. احتل الميني موج مكانًا في الموسيقى السوداء السائدة، ولا سيما في أعمال ستيفي وندر، وفي موسيقى الجاز، مثل أعمال صن رع. اُستخدم أيضًا من قبل فنانين إلكترونيين مثل كرافت فيرك، الذين استخدموه في ألبوماتهم *أوتوبان* (1974)، و*ذا مان ماشين* (1978)، ولاحقًا بواسطة تانجرين دريم، وكلاوس شولتزه، وغاري نومان. في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، استخدم الميكرو موج على نطاق واسع في موسيقى الديسكو المنبثقة من قبل فنانين ضمنهم فرقة آبا، وجيورجيو مورودر. بعض المؤدين شعروا بأن استخدام المُركِّب لصنع الأصوات يعتبر «غشًا»؛ كتبت فرقة كوين في ملاحظات ألبومهم بأنهم لم يستخدموه.

اليوم، يستخدم المُركِّب في كل أنواع الموسيقى تقريبًا. يعتبره مؤلفو *الأيام التناظرية* «الابتكار الوحيد الذي يمكن أن يقف إلى جانب الإيتار الكهربائي كآلة جديدة عظيمة لعصر الكهرباء. أدّى كلاهما إلى أشكال جديدة من الموسيقى، وكان لكل منهما جاذبية شعبية هائلة». ربط المؤلفان بين أصول المُركِّب في 1960 السايكدلية، والهذيان و«صيف الحب الثاني» البريطاني في الثمانينيات، ومشاهد الملاهي في التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين. وفقًا لمجلة *فاكت* في 2016: «يعتبر المُركِّبات بقدر أهمية وانتشار صوت الإنسان في الموسيقى الحديثة». هي واحدة من أهم الآلات الموسيقية في صناعة الموسيقى.

مراجع
-----

1. ↑  منير البعلبكي؛ رمزي البعلبكي (2008). *المورد الحديث*. بيروت: دار العلم للملايين. ص. 1194.
2. ↑  Shaw، G D (فبراير 1973). "Sound Synthesiser". *Practical Electronics*. ج. 9 رقم  2. ص. 140. مؤرشف من الأصل في 2023-06-21. اطلع عليه بتاريخ 2020-01-10.
3. 1 2  "The 14 most important synths in electronic music history – and the musicians who use them". *FACT Magazine: Music News, New Music.* (بالإنجليزية الأمريكية). 15 Sep 2016. Archived from the original on 2019-11-02. Retrieved 2018-10-19.
4. 1 2 3  Chadabe، Joel (14 سبتمبر 2011). "The Electronic Century Part I: Beginnings". *Electronic Musician*. مؤرشف من الأصل في 2011-09-14. اطلع عليه بتاريخ 2019-11-12.
5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9  Pinch, Trevor; Trocco, Frank (2004). *Analog Days: The Invention and Impact of the Moog Synthesizer*. دار نشر جامعة هارفارد. (ردمك 978-0-674-01617-0).
6. 1 2  Kozinn, Allan. "Robert Moog, Creator of Music Synthesizer, Dies at 71". *New York Times* (بالإنجليزية). Archived from the original on 2019-06-30. Retrieved 2018-12-03.
7. ↑  McNamee, David (2 Aug 2010). "Hey, what's that sound: Moog synthesisers". *الغارديان* (بالإنجليزية). Archived from the original on 2020-04-13. Retrieved 2020-01-08.
8. 1 2 3 4  Vail، Mark (2014). *The Synthesizer*. دار نشر جامعة أكسفورد. ISBN:978-0195394894.
9. ↑  "The life and times of Ikutaro Kakehashi, the Roland pioneer modern music owes everything to". *FACT Magazine: Music News, New Music.* (بالإنجليزية الأمريكية). 2 Apr 2017. Archived from the original on 2020-03-08. Retrieved 2018-09-06.
10. ↑  "The 14 most important synths in electronic music history – and the musicians who use them". *Fact* (بالإنجليزية الأمريكية). 15 Sep 2016. Archived from the original on 2019-11-02. Retrieved 2018-10-17.
11. 1 2 3  Howell, Steve (Aug 2015). "The Lost Art Of Sampling: Part 1". *Sound on Sound* (بالإنجليزية البريطانية). Archived from the original on 2020-05-11. Retrieved 2018-10-12.
12. ↑  "A brief history of sampling". *MusicRadar* (بالإنجليزية البريطانية). Archived from the original on 2019-06-26. Retrieved 2018-10-12.
13. 1 2  Tech, Computer Music Specials 2008-10-13T15:29:00 286Z. "A brief history of computer music". *MusicRadar* (بالإنجليزية البريطانية). Archived from the original on 2020-05-21. Retrieved 2019-11-01.`{{استشهاد ويب}}`: صيانة الاستشهاد: أسماء عددية: قائمة المؤلفين (link)
14. 1 2 3  "The Analogue Revival". *Sound on Sound*. مارس 2014. مؤرشف من الأصل في 2020-01-04. اطلع عليه بتاريخ 2019-11-06.
15. ↑  Stearns, David Patrick (25 Aug 2005). "Obituary: Robert Moog". *The Guardian* (بالإنجليزية البريطانية). ISSN:0261-3077. Archived from the original on 2020-04-28. Retrieved 2020-01-13.
16. ↑  "Obituary: Dr Robert Moog". *بي بي سي نيوز* (بالإنجليزية البريطانية). 22 Aug 2005. Archived from the original on 2020-05-24. Retrieved 2018-12-03.
17. ↑  Franklin Crawford (August 23, 2005). "Robert Moog, Ph.D. '64, inventor of the music synthesizer, dies of brain cancer". Cornell University News Service. Retrieved 4 May 2007. نسخة محفوظة 2012-11-15 على موقع واي باك مشين.
18. 1 2 3  Weiner، Sophie (20 أكتوبر 2017). "Minimoog: The First Truly Portable Synthesizer". *Red Bull Music Academy*. مؤرشف من الأصل في 2020-02-15. اطلع عليه بتاريخ 2018-11-28.
19. ↑  Snowden, Don (23 May 2012). "Robert Moog: 'I wouldn't call this music' – a classic interview to mark a Google doodle". *The Guardian* (بالإنجليزية البريطانية). ISSN:0261-3077. Archived from the original on 2019-12-21. Retrieved 2020-01-13.
20. ↑  Borthwick 2004، صفحة 120 "نسخة مؤرشفة". مؤرشف من الأصل في 2020-07-08. اطلع عليه بتاريخ 2020-07-10.`{{استشهاد ويب}}`: صيانة الاستشهاد: BOT: original URL status unknown (link)

استمع إلى هذه المقالة (2 دقائق)noicon
أيقونة مقالة مسموعةهذا الملف الصوتي أُنشئ من نسخة هذه المقالة المؤرخة في 7 أغسطس 2011 (2011-08-07)، ولا يعكس التغييرات التي قد تحدث للمقالة بعد هذا التاريخ.(مساعدة الوسائط · مقالات مسموعة أخرى)

|  |  |
| --- | --- |
| مشاريع شقيقة | في كومنز صور وملفات عن: مركب |



| * ع
* ن
* ت
آلة موسيقية |
| --- |
| آلة وترية | 
* الساز
* القومبري
* بلاليكا
* بانجو
* بزق
* قيثارة (فلامنكو
* تقليدية
* كهربية
* خفيضة
* سومرية)
* ربابة
* سنطور
* سهتار
* سيتار
* طنبورة
* عود
* عود أندلسي
* تيدينيت
* قانون
* كانتيلي
* كمان
* كمان جهير
* كمان أجهر
* كمان الساق
* كمان متوسط
* كوتو
* كوتو ذو 17 وتر
* مندولين
* هو بو سي
* دونغ بو لا
* ره وا فو

 |  |
| آلة هوائية | 
* أرغول
* أكرينة
* أوبوا
* ديدجيريدو
* زرنة
* ساكسفون
* فلوت
* يراعة
* مزمار القربة
* ناي
* نفير

 |
| آلة مفاتيح | 
* أكورديون
* أورغ كهربائي
* أرغن ذو أنابيب
* ميلوديكا
* بيانو
* مُركِّب
* موترة المفاتيح
* هاربسكورد

 |
| آلة إيقاعية | 
* الطبل الكبير
* دف صغير
* خشبية
* ميقاع
* معزف الأجراس
* بندير
* دربوكة
* دف
* رق
* صنج
* طبل
* صناجة
* كاسور
* مرواس
* كيسا

 |
|  **تصنيف:موسيقى**  |


| * ع
* ن
* ت
تقنيات الموسيقى |
| --- |
| تقنيات الموسيقى | 
* ميكانيكية
* كهربائية
* إلكترونية ورقمية

 |
| تسجيل الصوت وإعادة إنتاجه | 
* Audio channel
* وحدة خلط
* تسجيل ثنائي الأذن
* محطة عمل صوتيات رقمية
* Effects unit
* تسوية
* سماعات رأس
* ميكروفون
* Microphone preamplifier
* Monitor speaker
* تسجيل متعدد المسالك
* منتج أغاني
* مرتب موسيقي
* Outboard gear

 |
| تنسيقات الصوت | 
* قرص فونوغراف
* شريط مغناطيسي
* شريط سمعي
* قرص مضغوط
* شريط الصوت الرقمي
* Hard disk
* MiniDisc
* إم بي 3
* أوبوس

 |
| تسجيل تشابهي | 
* 8-track cartridge
* مضخم إلكتروني
* Cassette deck
* Comparison of analog and digital recording
* Experimental musical instrument
* فونوغراف
* Player piano
* Reel-to-reel audio tape recording
* Tape recorder

 |
| وسائط | 
* مكبر صوت
* سماعات رأس
* Monitor speaker
* PA system
* Sound reinforcement system
* Speaker enclosure
* صب ووفر

 |
| معالجة رقمية للصوت | 
* Digital recording
* معالجة رقمية للإشارة

 |
| موسيقى على المباشر | 
* وحدة خلط
* Bass amplifier
* Effects unit
* Foldback
* مضخم الغيتار
* Keyboard amplifier
* PA system
* Reverb
* Sound reinforcement system

 |
| موسيقى إلكترونية | 
* Chiptune
* Circuit bending
* آلة طبول
* طبل إلكتروني
* آلة موسيقية إلكترونية
* ميدي
* MIDI controller
* Music workstation
* جهاز استعيان
* مرتب موسيقي
* Sound module
* سنثسيزر
* ثيرمين

 |
| برمجيات | 
* برامج تحرير الصوت
* محطة عمل صوتيات رقمية
* GarageBand
* ProTools
* Scorewriter
* Software effect processor
* جهاز استعيان
* Software synthesizer

 |
| تخصصات | 
* مهندس الصوت
* منسق موسيقى
* Guitar technician
* Mixing engineer
* Monitor engineer
* Piano tuner
* منتج أغاني
* Re-recording mixer
* Sound designer
* Sound follower
* مهندس الصوت
* تسجيل الصوت وإعادة إنتاجه
* Tape op

 |
| أشخاص ومنظمات | 
* جمعية الهندسة الصوتية
* Goji Electronics
* Institute of Broadcast Sound
* Lejaren Hiller
* IRCAM
* ماكس ماثيوز
* Musical Electronics Library
* Professional Lighting and Sound Association
* روبرت موغ
* SMPTE
* STEIM

 |
| مواضيع متعلقة | 
* Audiophile
* High fidelity
* Home audio
* سينما منزلية
* Music store
* Professional audio store
* New Interfaces for Musical Expression
* Vehicle audio

 |

* أيقونة بوابةبوابة فنون
* أيقونة بوابةبوابة موسيقى

| ضبط استنادي عدلها في ويكي بيانات |
| --- |
| وطنية | 
* الملف الاستنادي المتكامِل (GND)
* المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
* مكتبة الكونغرس (LCNAF)
* المعرف NDL لـ 00940402 غير صحيح.

 |
| أخرى | 
* موسوعة ميوزيك برينز (MBI)

 |