**فرديناند فيكتور أوجين ديلاكروا** (فرنسي: Eugène Delacroix) (ولد 26 أبريل 1798 - وفاه 13 أغسطس 1863)، رسام فرنسي من رواد المدرسة الرومانسية الفرنسية. له العديد من اللوحات الفنية المحفوظة في متحف اللوفر وغيره. بدأ الرسم في العشرين من عمره. من أشهر لوحاته **الحرية تقود الشعب** التي رسمها عام 1830 ولوحة **سلطان المغرب** التي رسمها عام 1845 ولوحة **الجزائريات** التي رسمها عام 1830 ولوحة زفاف يهودي في المغرب (1839) ويبدو فيها تأثره بسفرته إلى شمال أفريقيا. ساهمت أعماله في اندفاع الفنانين الفرنسيين إلى الشرق للبحث عن مصادر الإلهام في لوحات ديلاكروا، وخاصة بعد مقولته الشهيرة عن بلاد شمال أفريقيا «عند كل خطوة، هناك لوحات جاهزة للرسم»

أعطى استخدام ديلاكروا لضربات الفرشاة التعبيرية ودراسته للتأثيرات البصرية بصفته رسامًا وفنانًا شكلًا عميقًا لعمل الانطباعيين، في حين ألهم شغفه بالغرابة الكثير من فناني حركة الرمزية. صور ديلاكروا الذي عمل في الطباعة الحجرية العديد من أعمال ويليام شكسبير والكاتب الأسكتلندي والتر سكوت والمؤلف الألماني يوهام فولفغانغ فون غوته.

**قارب دانتي بريشة ا**لفنان الفرنسي **أوجين ديلاكروا** سنة 1822 ، تصور اللوحة بشكل فضفاض الأحداث المسرودة في القصيدة الملحمية لدانتي أليغييري «جحيم دانتي». معلق حاليًا في متحف اللوفر ، باريس.
استوحى ديلاكروا من فن روبنس ورسامي عصر النهضة في البندقية، على النقيض من كمال الحركة الكلاسيكية الحديثة لمنافسه الرئيسي آنغر، وركز على اللون والحركة بدلًا من وضوح الخطوط العريضة والشكل المصمم بعناية. ميز المحتوى الدرامي والرومانسي المواضيع المحورية التي أوضحت نضجه، وهذا لم يدفعه إلى استخدام النماذج الكلاسيكية للفن الروماني واليوناني، بل سافر عوضًا عن ذلك في شمال إفريقيا بحثًا عن الغرابة. كان الصديق والوريث الروحي لتيودور جيريكو، واستوحى ديلاكروا أيضًا من اللورد بايرون الذي شاركه ارتباطًا قويًا مع «القوى السامية» للطبيعة في أعمال عنيفة في كثير من الأحيان.

لم يمتلك ديلاكروا نزعة تجاه العاطفة أو الأسلوب المنمق وكانت رومانسيته جزءًا من فردانيته. بحسب تعبير بودلير «وقع ديلاكروا بحب الشغف، لكنه صمم ببرود على التعبير عنه بأكبر قدر ممكن». يُعتبر ديلاكروا جنبًا إلى جنب مع آنغر واحدًا من آخر أساتذة الرسم القدامى وواحدًا من القلائل الذين التُقطت صورهم فوتوغرافيًا.

نشأته
-----

ولد أوجين ديلاكروا في 26 أبريل من عام 1798 في شارنتون سان موريس في إيل دو فرانس، بالقرب من باريس. كان اسم والدته فيكتورا أوبين، وهي ابنة صانع الأثاث جان فرانسوا أوبين. كان لدى ديلاكروا ثلاثة أشقاء أكبر سنًا. صعد تشارلز هنري ديلاكروا (1779- 1845) إلى رتبة جنرال في الجيش النابليوني. تزوجت هنرييت (1780- 1827) من الدبلوماسي ريمون دي فيرنينك سان مور (1762- 1822). ولد هنري بعد ست سنوات وقُتل في معركة فريدلاند في 14 يونيو من عام 1807.

يوجد عدد من الأسباب الطبية التي أدت إلى الاعتقاد بأن والد أوجين الشرعي، تشارلز فرانسوا ديلاكروا، لم يكن قادرًا على الإنجاب، واعتبر صديق العائلة وخلف تشارلز ديلاكروا كوزير للخارجية المدعو تاليران نفسه والده الحقيقي، إذ كان أوجين يشبهه في المظهر والشخصية. حظي أوجين طوال حياته المهنية كرسام بحماية تاليران الذي خدم على التناوب في استعادة الملك لويس فيليب، وفي نهاية المطاف كسفير لفرنسا في بريطانيا العظمى، وحصل بعده على حماية حفيد تاليران تشارلز أوغست لويس جوزيف، دوق دي مورني، ونصف الأخ لنابليون الثالث ورئيس مجلس العموم الفرنسي. توفي والده الشرعي تشارلز ديلاكروا في عام 1805، ووالدته في عام 1814 تاركين أوجين البالغ من العمر 16 عامًا.

تلقى تعليمه المبكر في مدرسة لويس الكبير الثانوية وفي مدرسة بيير كورنيل الثانوية في روان، حيث تعمق في الكلاسيكيات وفاز بعدة جوائز في مجال الرسم. بدأ تدريبه مع بيير نارسيس غرين في عام 1815 على الطراز الكلاسيكي الحديث لجاك لويس ديفيد. تعرض مجموعة الكنيسة المبكرة، *عذراء الحصاد* (1819) تأثير رفائيل، بينما تدل مجموعة أخرى مثل *عذراء القلب المقدس* (1821)، على تفسير أكثر حرية. يسبق تأثيره الأسلوب الأكثر غنىً بالألوان لرسام الفلمنكية الباروكية بيتر بول روبنس وزميله الفنان الفرنسي تيودور جيريكو، إذ كانت أعمالهما بمثابة مقدمة للرومانسية في الفن.

امتلكت لوحة *طوافة قنديل البحر* تأثيرًا عميقًا حفز ديلاكروا على إنتاج اللوحة الرئيسية الأولى له بعنوان *باروك دانتي*، التي قبلها صالون باريس في عام 1822. تسبب العمل بنشوء ضجة كبيرة، وسخر منه الجمهور والطبقة الرسمية إلى حد كبير، اشترتها الدولة لمعارض لوكسمبورغ، واستمر نمط المعارضة الواسعة لعمله الذي لاقى دعمًا قويًا ومستنيرًا طوال حياته. حقق بعد عامين نجاحًا شعبيًا مرة أخرى من خلال لوحته *مذبحة في خيوس*.

حياته المهنية
-------------

### خيوس وميسولونغي

تُظهر لوحة ديلاكروا التي حملت عنوان مذبحة في خيوس، عددًا من المدنيين اليونانيين الذين يُحتضرون إثر محاولة الأتراك ذبحهم. تُعتبر واحدة من العديد من اللوحات التي رسمها تأثرًا بهذا الحدث، إلا أنها تتناول السياسة الرسمية للقضية اليونانية في حرب الاستقلال ضد الأتراك، إذ استمرت هذه الحرب من قبل الحكومات الإنجليزية والروسية والفرنسية. اعترفت السلطات بديلاكروا على أنه رسام رائد في النمط الرومانسي الجديد واشترت الدولة هذه اللوحة. اعتُبر تصويره للمعاناة في هذه اللوحة أمرًا مثيرًا للجدل، إذ لم يكن هناك عرض لأي حدث مجيد ولم يرفع أي من الوطنيين سيوفهم بشجاعة كما فعلوا في اللوحة التي قدمها دايفيد بعنوان قسم الهوراتي، بل كانت عبارة عن مجرد كارثة. استنكر كثير من النقاد اللهجة اليائسة التي ظهرت من خلال اللوحة، وأسماها الفنان أنطوان قروس «مجزرة فنية». كان للشفقة التي أثارها تصوير الطفل الرضيع ممسكًا بثدي أمه الميتة تأثير قوي بشكل خاص، على الرغم من إدانة نقاد ديلاكروا لهذه التفاصيل باعتبارها غير صالحة للفن. تأثرت لوحات جون كونستابل ورسومات الألوان المائية والفن الخاص بريتشارد باركس بونينجتون بديلاكروا، إذ أجروا عليها تغيرات واسعة ومرسومة بحرية للسماء والمناظر الطبيعية البعيدة.

أنتج ديلاكورا لوحة ثانية لدعم الإغريق في حربهم من أجل الاستقلال، تتناول موضوع سقوط ميسولونغي من قبل القوات التركية في عام 1825. يظهر في لوحة اليونان على أنقاض ميسولونغي ومن خلال مجموعة مقيدة من الألوان التي تناسب الرواية، امرأة ترتدي زيًا يونانيًا يبرز صدرها العاري تقف بأذرع نصف مرفوعة في إشارة تثير الفزع أمام المشهد المرعب: وهو انتحار اليونانيين الذين اختاروا قتل أنفسهم وتدمير مدينتهم بدلًا من الاستسلام للأتراك. ترمز اليد التي تظهر في القاع إلى الجثة التي سُحقت بالأنقاض. تعد اللوحة بمثابة نصب تذكاري لشعب ميسولونغي ولفكرة الحرية ضد الحكم الاستبدادي. كان هذه الحدث مهمًا لديلاكروا، ليس فقط بسبب تعاطفه مع الإغريق بل أيضًا لأن الشاعر بايرون الذي كان يحبه ديلاكروا بشدة قد مات في هذا الحدث.

### الرومانسية

شملت رحلته إلى إنجلترا في عام 1825 زيارات إلى توماس لورانس وريتشارد باركس بونينجتون، وشكلت الألوان والمعالجة في اللوحات الإنجليزية حافزًا للوحة البورتريه الوحيدة التي رسمها بالطول الكامل والتي عُرفت بعنوان *بورتريه لويس أوغست شويتر* (1826- 1830). رسم ديلاكروا في الوقت نفسه تقريبًا أعمالًا رومانسية حملت مواضيع عديدة، أثار الكثير منها اهتمامه لأكثر من ثلاثين عامًا. أنتج ديلاكروا المطبوعات الحجرية التي تصور أعمال شكسبير بحلول عام 1825، وبعد ذلك مطبوعات حجرية ولوحات من غوته فاوست. قدمت لوحات مثل *قتال بين غيور وحسان* (1826) ولوحة *الامرأة مع الببغاء* (1827) موضوعات مثل العنف والشهوانية التي من شأنها أن تكون متكررة.

اجتمعت هذه الخيوط الرومانسية المتنوعة في لوحة *وفاة ساردانابالوس* (1827- 1828). تُظهر لوحة ديلاكروا لوفاة الملك الآشوري ساردانابالوس مشهدًا يثير الحركة العاطفية بألوان جميلة وأزياء غريبة وأحداث مأساوية. تصور اللوحة الملك المحاصر وهو يراقب بحماس الحراس الذين ينفذون أوامره بقتل عبيده ومحظياته وحيواناته. تشكل إحدى المسرحيات التي كتبها بايرون المصدر الأدبي لهذه اللوحة، على الرغم من أن المسرحية لا تتضمن على وجه التحديد مذبحة نُفذت في حق المحظيات.

يعتبر موقف ساردانابالوس المتمثل في الانفصال الهادئ موقفًا مألوفًا في الصور الرومانسية خلال هذه الفترة في أوروبا. اعتبر بعض النقاد اللوحة التي لم تُعرض مرة أخرى في أوروبا لسنوات عديدة، خيالًا شنيعًا ينطوي على الموت والشهوة. الأمر الذي يُعتبر صادمًا هو صراع المرأة العارية محاولة أن تقطع حنجرتها، وهو مشهد يحتل الصدارة في المقدمة للحصول على أقصى تأثير. ومع ذلك، فإن الجمال الحسي والألوان الغريبة للتكوين جعلت الصورة تبدو مبهجة وصادمة في الوقت نفسه.

اجتمعت مجموعة أخرى متنوعة من الاهتمامات الرومانسية في *جريمة قتل أسقف لياج* (1829). استعار أيضًا من مصدر أدبي، من سكوت هذه المرة مصورًا مشهدًا من العصور الوسطى عن مقتل لويس دي بوربون أسقف مدينة ليباج وسط طقوس عربدة برعاية أسرة وليام دي لا مارك. تقع أحداث الجريمة في مكان ذو تصميم داخلي مقبب رُسم اعتمادًا على رسومات لديلاكروا كان قد رسمها لقصر العدل في روان وقاعة وستمنسر، تدور الأحداث في شياروسكورو، وهي مرتبة حول مساحة مضاءة بشكل رائع من غطاء المائدة. وصف أحد النقاد في عام 1855، طريقة التعاطي مع اللوحة النابضة بالحياة على أن "التشطيبات النهائية في هذه اللوحة تجعلها أقل اكتمالا من لوحة وأكثر من رسم توضيحي". ترك الرسام لوحة *جريمة قتل أسقف لياج* في اللحظة المناسبة وفي الوقت الذي كانت ضربة واحدة إضافية من الفرشاة ستدمر كل شيء".

معرض الصور
----------

* الحرية تقود الشعب .الحرية تقود الشعب .
* نساء جزائريات .نساء جزائريات .
* سلطان المغرب .سلطان المغرب .
* زفاف يهودي في المغربزفاف يهودي في المغرب

روابط خارجية
------------

* ديلاكروا على موقع IMDb (الإنجليزية)عدل على Wikidata

* ديلاكروا على موقع Encyclopædia Britannica Online (الإنجليزية)عدل على Wikidata

* ديلاكروا على موقع MusicBrainz (الإنجليزية)عدل على Wikidata

* ديلاكروا على موقع NNDB people (الإنجليزية)عدل على Wikidata

* ديلاكروا على موقع Discogs (الإنجليزية)عدل على Wikidata

مراجع
-----

1. ↑  "l'essentiel". *L'Humanité* (بالفرنسية). 9 Apr 1998.
2. ↑  . `{{استشهاد ويب}}`: الوسيط `|title=` غير موجود أو فارغ (مساعدة)
3. ↑  Jean Orieux (1970), *Talleyrand ou le Sphinx incompris* (بالفرنسية), Paris: Flammarion, OCLC:419258196, QID:Q15710644
4. ↑  . `{{استشهاد ويب}}`: الوسيط `|title=` غير موجود أو فارغ (مساعدة)
5. 1 2  *أرشيف الفنون الجميلة*، QID:Q10855166
6. 1 2 3 4 5  . `{{استشهاد ويب}}`: الوسيط `|title=` غير موجود أو فارغ (مساعدة)
7. ↑  . `{{استشهاد ويب}}`: الوسيط `|title=` غير موجود أو فارغ (مساعدة)
8. ↑  "أوجين ديلاكروا والمغرب العربي". مؤرشف من الأصل في 2018-04-02.
9. ↑  Clark, Kenneth, *Civilisation*, page 313. Harper and Row, 1969.
10. ↑  Wellington, Hubert, *The Journal of Eugène Delacroix*, introduction, page xiv. Cornell University Press, 1980. (ردمك 0-8014-9196-7)
11. ↑  Sjöberg، Yves (1963). *Pour comprendre Delacroix*. Editions Beauchesne. ص. 29. GGKEY:021FPT3P5E8. مؤرشف من الأصل في 2020-02-01. اطلع عليه بتاريخ 2014-03-15.
12. ↑  "Eugène Delacroix biography". Web Gallery of Art. مؤرشف من الأصل في 2019-06-03. اطلع عليه بتاريخ 2007-06-14. André Castelot (*Talleyrand ou le cynisme* [Paris, Librairie Perrin, 1980]) discusses and rejects the theory, pointing out that correspondence between Charles and his wife during the pregnancy shows no sign of tension or resentment.
13. ↑  "Lycée Pierre Corneille de Rouen – The Lycée Corneille of Rouen". *ac-rouen.fr*. مؤرشف من الأصل في 2019-06-10.
14. ↑  Jobert, Barthélémy, *Delacroix*, page 62. Princeton University Press, 1997. (ردمك 0-691-00418-8)
15. ↑  Wellington, page xii.
16. ↑  Wellington, pages xii, 16.
17. ↑  Jobert, page 127.
18. ↑  Jobert, page 98.
19. ↑  "'The Death of Sardanapalus' – Analysis and Critical Reception". www.artble.com. مؤرشف من الأصل في 2019-12-23. اطلع عليه بتاريخ 2017-05-27.
20. ↑  Jobert, pages 116–18.

| * ع
* ن
* ت
ديلاكروا |
| --- |
| أعمال فنية | 
* اليونان على أطلال ميسيلونجي (1826)
* الحرية تقود الشعب (لوحة) (1830)
* نساء الجزائر في غرفهن (1834)
* زفاف يهودي في المغرب (1839)

 |  |
| عائلة | 
* شارل موريس تاليران

 |
| زملاء | 
* تيودور جيريكو
* آري شيفر

 |
| معلمون | 
* بيير ناريس غيران

 |
| متاحف | 
* متحف اللوفر
* معهد الفن (شيكاغو)
* متحف المتروبوليتان للفنون
* المعرض الوطني (لندن)
* متحف ساو باولو للفن

 |
| مدرسة | 
* رومانسية

 |

|  |  |
| --- | --- |
| مشاريع شقيقة | في كومنز صور وملفات عن: أوجين ديلاكروا |



| * ع
* ن
* ت
رومانسية |
| --- |
| البُلدان | 
* الأدب العربي
* إنجلترا
* فرنسا
* ألمانيا
* الدنمارك
* النرويج
* بولندا
* أسكتلندا

 |
| ثقافة رومانسية | 
* بوهيمية
* مناهضة التنوير
* الرومانسية السوداء
* مدرسة دوسلوف للرسم
* رعب قوطي
* عمارة قوطية حديثة
* مدرسة نهر هدسون
* حركة نازري
* أوسيان
* رومانسية علمية
* القومية الرومانسية (الوطن العربي، مصر، سوريا)
* فلسفة متعالية
* رومانسية متطرفة

 |
| كُتّاب رومانسيين | 
* ألينسار
* الفيري
* أندرسن
* ل. أ. أرنيم
* ب. ف. أرنيم
* أزيفيدو
* باراتاشفيلي
* باربولد
* باتيوشكاف
* بودلير
* برتراند
* بير
* بليك
* بوتيف
* برنتانو
* برايانت
* برنز
* بايرون
* برانكو
* كاستيلهو
* كازوت
* دوشاتوبريان
* كلير
* كولريدج
* كوبر
* كوينسي
* دياز
* دوما
* أيشندورف
* مقالة مختارة إمرسون
* إمينسكو
* إسبرونثيدا
* فوكو
* فوسكولو
* غاريت
* غوتيه
* غوته
* الأخوان غريم
* جوتسكوف
* هاوف
* هاوثورن
* هاينه
* رادوليسكو
* هيركيلونو
* هوفمان
* هولدرلين
* هوغو
* إيرفينج
* باول
* كرامزين
* كيتس
* كلايست
* كراسنسكي
* لامارتين
* دي لارا
* ليوباردي
* ليرمنتوف
* ماشا
* مانزوني
* ميتسكيفيتش
* موسيه
* نرفال
* نوديه
* نوفاليس
* آلان بو
* بوليدوري
* بريشيرن
* بوشكين
* شيلر
* والتر سكوت
* ماري شيلي
* بيرسي شيلي
* شيفتشينكو
* جوليوش سلوفاكي
* ستندال
* لودفيغ تيك
* ووردزوورث
* جوكوفسكي
* ثورييا

 |
| موسيقى رومانسية | 
* باخ
* برامس
* ميخائيل جلينكا
* تشايكوفسكي
* تيليمان
* شومان
* روبرت فرانز
* ريتشارد شتراوس
* ريتشارد فاغنر
* سكارلاتي
* بيتهوفن
* موتسارت
* فيردي
* فرانز بيلوود
* جوميس
* فيفالدي
* هايدن
* شوبان
* فليسيان ديفيد
* فرديناند ديفيد
* أدولف آدم
* ألكان
* دانييل أوبيه
* فينشينسو بيليني
* وليام بينيت
* هيكتور بيرليوز
* غايتانو دونيزيتي
* جون فيلد
* سيزار فرانك
* فريدريش كالكبينر
* فرانز ليست
* كارل لويفي
* هاينريش مارشنل
* فاني مندلسون
* فيلكس مندلسون
* جياكومو مايبير
* ايجنز موشليس
* لويس نيدماير
* جورج أنسلوو
* نيكولو باغانيني
* انطون رايكا
* جواكينو روسيني
* أنتون روبنشتاين
* فرانز شوبرت
* كلارا شومان
* بدرجيخ سميتنا
* فرناندو سور
* غاسباري سبونتيني
* جوزيبي فيردي
* ريتشارد فاغنر
* فيبر

 |
| فلاسفة ولاهوتيين رومانسيين | 
* بيوتر تشاديف
* صامويل تايلر كولريدج
* لودفيغ فويرباخ
* فيشته
* غوته
* هيغل
* آدم مولر
* جان جاك روسو
* شيلر
* شليجل
* فريدريش شليجل
* شوبنهاور
* فريدريك شليرماخر
* لودفيغ تيك
* فاكنرودر

 |
| فنّانين رومانسيين | 
* إيفازوفسكي
* وليم بليك
* كاسيريو
* كونستابل
* ديلاكروا
* فريدريك
* هنري فوسيلي
* تيودور جيريكو
* بونينغتون
* كارل برايلوف
* فريدريك إدوين كيرتش
* توماس كول
* يوهان كريستيان دال
* فرانثيسكو غويا
* هانس غوده
* فرانشيسكو هايز
* لويس جنموت
* توماس جونز
* أوريست كبرنسكي
* جوزيف انطون كوتش
* فيليب جيمس دي لوثربورغ
* جون مارتن
* صموئيل بالمر
* فيليب أوتو رونغي
* ردن صالح
* آري شيفر
* تيرنر
* فيليب فايت
* أنطوان ويرتز

 |
| رومانسيّون عرب | 
* علي محمود طه
* أحمد عبد المعطي حجازي
* فرح أنطون
* أمين الريحاني
* إبراهيم ناجي
* جبران خليل جبران
* ميخائيل نعيمة
* إيليا أبو ماضي
* أبو القاسم الشابي
* خليل حاوي
* محمود درويش
* سميح القاسم
* صلاح عبد الصبور
* خليل مطران

 |
|   الواقعية »   « عصر التنوير   |

* أيقونة بوابةبوابة المرأة
* أيقونة بوابةبوابة أعلام
* أيقونة بوابةبوابة ثقافة
* أيقونة بوابةبوابة فرنسا
* أيقونة بوابةبوابة فنون مرئية
* أيقونة بوابةبوابة ليبرالية

| ضبط استنادي عدلها في ويكي بيانات |
| --- |
| دولية | 
* المُعرِّف مُتعدِّد الأوجه (FAST)
* الاسم المعياري الدولي (ISNI)
* ملف الضبط الاستنادي الافتراضي الدَّولي (VIAF)
* مركز المكتبة الرقمية على الإنترنت (WorldCat ID)

 |
| وطنية | 
* نظام الضبط الاستنادي النرويجي (BIBSYS)
* الفهرس الجمعي للضبط الاستنادي في تشيلي (CCAB )
* المكتبة القومية الإسبانية (BNE)
* المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)
* المكتبة الوطنية القطلونية (CANTIC)
* الملف الاستنادي المتكامِل (GND)
* المكتبة الوطنية الإيطالية (SBN)
* المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
* المكتبة الملكية البلجيكية (KBR)
* مكتبة الكونغرس (LCNAF)
* المكتبة الوطنية السويدية (Libris-URI)
* مكتبة لاتفيا الوطنية (LNB)
* مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)
* قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)
* المكتبة القومية الأسترالية (NLA)
* المكتبة القومية اليونانية (NLG)
* المكتبة القومية الكوريَّة (NLK)
* المكتبة الوطنية في زغرب (NSK)
* المَكنز الوطني للمؤلِّفين (NTA)
* المكتبة القومية في بولندا (NLP)
* المكتبة القومية البرتغالية (PTBNP)
* مكتبة الفاتيكان (VcBA)

 |
| بحثية | 
* مُتصفِّح المعلومات الأكاديمية "سيني" (CiNii)

 |
| فنية | 
* معرض أوكلاند للفنون (AAG)
* معرض الفنون في جنوب أستراليا (AGSA)
* التراث الثقافي (KulturNav)
* موسوعة ميوزيك برينز (MBA)
* متحف الفن الحديث (MoMA)
* متحف أُرسِي (Orsay)
* معرض كندا القومي
* المتحف القومي في فيكتوريا (NGV)
* هويات المصورين
* تاريخ الفن (هولندا)
* Städel
* قائمة الاتحاد لأسماء الفنانين (ULAN)

 |
| تراجم | 
* الفهارس الألمانية (DtBio)
* نفائس المكتبة القومية الأسترالية (NLA Trove)

 |
| أخرى | 
* الشبكات الاجتماعية ونظام المحتوى المؤرشف (SNAC Ark)
* النظام الجامعي للتوثيق (IdRef)

 |