شرائح الخط في النسبة الذهبية
المستطيل الذهبي ذو الضلع الطويل ***أ*** والجانب القصير ***ب*** المجاور لمربع بجوانب طولها ***أ*** ينتج عنه مستطيل ذهبي مشابه له ضلع طويل ***أ + ب*** وضلع قصير ***أ***. هذا يوضح العلاقة {\displaystyle {\frac {a+b}{a}}={\frac {a}{b}}\equiv \varphi }
**النسبة الذهبية** (بالإنجليزية: Golden Ratio)‏ في الرياضيات تتحقق عندما يكون مجموع عددين مقسوم على أكبرهما يساوي خارج قسمة أكبر العددين على أصغرهما، أي أنه توجد كميتان في **النسبة الذهبية** إذا كانت نسبتهما هي نفس نسبة مجموعهما إلى أكبر الكميتين. يوضح الشكل الموجود على اليمين العلاقة الهندسية. فإذا كان a أكبر من b فإن النسبة الذهبية جبرياً هي تحقق:

{\displaystyle {\frac {a+b}{a}}={\frac {a}{b}}\ {\stackrel {\text{def}}{=}}\ \varphi ,}
حيث الحرف اليوناني phi (\varphi أو {\displaystyle \phi }) يمثل النسبة الذهبية.  هو رقم غير نسبي يمثل حلًا للمعادلة التربيعية {\displaystyle x^{2}-x-1=0} بقيمة:

{\displaystyle \varphi ={\frac {1+{\sqrt {5}}}{2}}=1.6180339887\ldots .}

وهو ثابت رياضي معرف تبلغ قيمته 1.6180339887 تقريبا.

لو نُظر إلى مستطيلات مختلفة، لوُجد بعضها أجمل من الآخر. وفي معظم الأحيان تكون نسبة أبعاد هذه المستطيلات بعضها إلى بعض هي نفسها. وتسمى هذه المستطيلات «المستطيلات الذهبية» وخارج قسمة طولها على عرضها يسمى «الرقم الذهبي».

طريقة إنشاء المستطيل الذهبي. المربع مبين باللون الأحمر
فنجد أنه في المستطيل الذهبي نسبة الطول إلى العرض تساوي \varphi.

وجرت العادة أن يكتب الرقم الذهبي باعتماد الحرف الاغريقي Φ «يُنطق فاي أو في» أو رياضيا \varphi. وقد ظهرت هذه التسمية سنة 1914 وفاء لذكرى «فيدياس»، وهو نحّات قام بتزيين «البارثينون» في أثينا.

ويظهر الرقم الذهبي أيضا في أشكال هندسية أخرى منها خماسي الأضلاع المنتظم، وهو شكل هندسي ذو خمس أضلاع محتوى في دائرة، وأضلاعه وزواياه كلها متقايسة. وفي هذا الشكل يمثل خارج قسمة القطر على أحد الأضلاع الرقم الذهبي وهو عرضة للتشكيك في كثير من الأحيان من حيث أن أرقام مشابهة تكون موجودة ويتم الترويج إلى أن الرقم موجود بذاته أو أن الرقم لا يكون موجوداً في حالات كثيرة ويُدعى أنه موجود.

تسمى النسبة الذهبية أيضًا بالمتوسط الذهبي أو القسم الذهبي (لاتيني: مقطع aurea).   وتشمل أسماء أخرى متطرفة ونسبة متوسط،  قسم وسطي، نسبة الإلهية (اللاتينية: الإلهية proportio)، القسم الإلهي (اللاتينية: الإلهية التقطيعة)، نسبة الذهبية، وقطع ذهبية،  ورقم ذهبي.

درس علماء الرياضيات منذ إقليدس خصائص النسبة الذهبية، بما في ذلك مظهرها في أبعاد البنتاغون العادي وفي المستطيل الذهبي، والتي يمكن تقطيعها إلى مربع ومستطيل أصغر بنفس نسبة العرض إلى الارتفاع. تم استخدام النسبة الذهبية أيضًا لتحليل نسب الأشياء الطبيعية وكذلك الأنظمة التي من صنع الإنسان مثل الأسواق المالية، في بعض الحالات بناءً على نوبات مشكوك فيها للبيانات. تظهر النسبة الذهبية في بعض الأنماط في الطبيعة، بما في ذلك الترتيب الحلزوني للأوراق وأجزاء النبات الأخرى.

قام بعض الفنانين والمهندسين المعماريين في القرن العشرين، بما في ذلك لو كوربوزييه وسلفادور دالي، بتناسب أعمالهم لتقريب النسبة الذهبية، معتقدين أن هذا ممتع من الناحية الجمالية. غالبًا ما تظهر هذه في شكل مستطيل ذهبي، حيث تكون نسبة الجانب الأطول إلى الأقصر هي النسبة الذهبية.

عملية حسابية
------------

يُقال إن الكميتين *أ* و *ب* في *النسبة الذهبية* *φ* إذا

{\displaystyle {\frac {a+b}{a}}={\frac {a}{b}}=\varphi .}

إحدى طرق إيجاد قيمة *φ* هي البدء بالكسر الأيسر. من خلال تبسيط الكسر والتعويض في ب / أ = 1 / *φ*،

{\displaystyle {\frac {a+b}{a}}={\frac {a}{a}}+{\frac {b}{a}}=1+{\frac {b}{a}}=1+{\frac {1}{\varphi }}.}

وبالتالي،

{\displaystyle 1+{\frac {1}{\varphi }}=\varphi .}
الضرب في *φ* يعطي

{\displaystyle \varphi +1=\varphi ^{2}}
الذي يمكن إعادة ترتيبه إلى

{\displaystyle {\varphi }^{2}-\varphi -1=0.}
باستخدام الصيغة التربيعية، يتم الحصول على حلين:

{\displaystyle {\frac {1+{\sqrt {5}}}{2}}=1.618\,033\,988\,7\dots } و {\displaystyle {\frac {1-{\sqrt {5}}}{2}}=-0.618\,033\,988\,7\dots }
لأن *φ* هي النسبة بين الكميات الموجبة، *φ* موجبة بالضرورة:

{\displaystyle \varphi ={\frac {1+{\sqrt {5}}}{2}}=1.61803\,39887\dots }

التاريخ
-------

> بعض من أعظم العقول الرياضية من جميع الأعمار، مثل فيثاغورس وإقليدس في اليونان القديمة، عبر عالم الرياضيات الإيطالي في العصور الوسطى ليوناردو فيبوناتشي وعالم فلك عصر النهضة يوهانس كيبلر، إلى الشخصيات العلمية الحالية مثل فيزيائي أكسفورد روجر بنروز، قضوا ساعات طويلة على هذه النسبة البسيطة وخصائصها. ... لقد فكر علماء الأحياء، والفنانون، والموسيقيون، والمؤرخون، والمهندسون المعماريون، وعلماء النفس، وحتى الصوفيون، وناقشوا أسس انتشارها وجاذبيتها. في الواقع، ربما يكون من العدل أن نقول إن النسبة الذهبية ألهمت المفكرين من جميع التخصصات مثل أي رقم آخر في تاريخ الرياضيات.
> 
> 

وفقًا لماريو ليفيو، درس علماء الرياضيات اليونانيون القدماء لأول مرة ما نسميه الآن النسبة الذهبية، بسبب ظهورها المتكرر في الهندسة.  تقسيم الخط إلى «نسبة متطرفة ومتوسطة» (القسم الذهبي) مهم في هندسة الخماسيات والخماسيات المنتظمة.  وفقًا لقصة واحدة، اكتشف عالم الرياضيات هيباسوس من القرن الخامس قبل الميلاد أن النسبة الذهبية لم تكن عددًا صحيحًا ولا جزءًا (عددًا غير نسبي)، مما أثار دهشة الفيثاغورس.  *عناصر* إقليدس (c. 300 BC) تقدم العديد من الافتراضات وإثباتاتها باستخدام النسبة الذهبية،   وتحتوي على أول تعريف معروف لها والذي يستمر على النحو التالي:

«يقال إن الخط المستقيم قد تم قطعه بنسبة قصوى ومتوسطة عندما ، كما هو الحال بالنسبة للخط بأكمله ، يكون الخط المستقيم أكبر إلى الأصغر.   </ المرجع »
تمت دراسة النسبة الذهبية محيطيًا خلال الألفية التالية. استخدمها أبو كامل (حوالي 850-930) في حساباته الهندسية للخماسيات والعشاري. أثرت كتاباته على كتابات فيبوناتشي (ليوناردو بيزا) (1170-1250)، الذي استخدم النسبة في مسائل الهندسة ذات الصلة، على الرغم من عدم ربطها مطلقًا بسلسلة الأرقام التي سميت باسمه. 

أطلق لوكا باسيولي على كتابه *نسبة Divina* (1509) بعد النسبة، واستكشف خصائصه بما في ذلك ظهوره في بعض المواد الصلبة الأفلاطونية.  أطلق ليوناردو دافنشي، الذي رسم الكتاب المذكور أعلاه، على نسبة المقطع *aurea* («القسم الذهبي»). حل علماء الرياضيات في القرن السادس عشر مثل رافائيل بومبيلي المسائل الهندسية باستخدام النسبة. 

حلزوني فيبوناتشي (أعلى) والذي يقارب اللولب الذهبي ، باستخدام أحجام مربعات متتالية فيبوناتشي تصل إلى 21. يتم أيضًا إنشاء حلزوني ذهبي (أسفل) من مربعات التراص التي أطوال أضلاعها هي أرقام تنتمي إلى تسلسل أرقام لوكاس ، وهنا تصل إلى الرقم 76.}}
لاحظ عالم الرياضيات الألماني سيمون جاكوب (المتوفى 1564) أن أرقام فيبوناتشي المتتالية تتقارب مع النسبة الذهبية. أعاد يوهانس كيبلر اكتشاف هذا في عام 1608. تم ذكر أول تقريب معروف نظام عد عشري للنسبة الذهبية (العكسية) على أنه «حوالي 0.6180340» في عام 1597 بواسطة مايكل مايستلين من جامعة توبنغن في رسالة إلى كيبلر، طالبه السابق. في نفس العام، كتب كبلر إلى مايستلين عن مثلث كيبلر، والذي يجمع النسبة الذهبية مع مبرهنة فيثاغورس. قال كبلر عن هؤلاء:

«للهندسة كنزان عظيمان: أحدهما هو نظرية فيثاغورس ، والآخر تقسيم الخط إلى نسبة متطرفة ومتوسطة. قد نقارن الأولى بكتلة من الذهب ، والثانية قد نسميها جوهرة ثمينة »
استخدم علماء الرياضيات في القرن الثامن عشر أبراهام دي موفر ودانييل برنولي وليونهارد أويلر صيغة قائمة على النسبة الذهبية والتي تجد قيمة رقم فيبوناتشي بناءً على موضعه في التسلسل؛ في عام 1843، تم اكتشاف هذا بواسطة جاك فيليب ماري بينيه، الذي أطلق عليه اسم «صيغة بينيه». استخدم مارتن أوم لأول مرة المصطلح الألماني *goldener Schnitt* («القسم الذهبي») لوصف النسبة في عام 1835. استخدم جيمس سولي المصطلح الإنجليزي المكافئ في عام 1875.

بحلول عام 1910، بدأ عالم الرياضيات مارك بار في استخدام الحرف اليوناني فاي (**φ**) كرمز للنسبة الذهبية.  تم تمثيله أيضًا بواسطة tau (**τ**)، الحرف الأول من اليونانية القديمة τομή («قص» أو «قسم»).  

بين عامي 1973 و1974، طور روجر بنروز تبليط بنروز، وهو نمط مرتبط بالنسبة الذهبية في كل من نسبة مساحات بلاطيتيها المعينية وترددها النسبي داخل النموذج. أدى هذا إلى اكتشاف دان شيختمان في أوائل ثمانينيات القرن الماضي لأشباه البلورات،  والتي يُظهر بعضها تناظر إيكوساهدرا.

التطبيقات والملاحظات
--------------------

### هندسة معمارية

المئذنة كما تُرى من باحة الجامع الكبير بالقيروان
كشف تحليل هندسي أجري عام 2004 لبحث سابق في الجامع الكبير بالقيروان (670) عن تطبيق النسبة الذهبية في كثير من التصميم. ووجدوا نسبًا قريبة من النسبة الذهبية في الشكل العام وفي أبعاد مكان الصلاة والفناء والمئذنة. ومع ذلك، فإن المناطق ذات النسب القريبة من النسبة الذهبية لم تكن جزءًا من الخطة الأصلية، ومن المحتمل أنها تمت إضافتها في إعادة الإعمار.

تم التكهن باستخدام النسبة الذهبية من قبل مصممي ساحة نقش جهان (1629) ومسجد لطف الله المجاور.

ركز المهندس المعماري السويسري لو كوربوزييه، المشهور بإسهاماته في الأسلوب الدولي الحديث، فلسفته في التصميم على أنظمة التناغم والتناسب. ارتبط إيمان لو كوربوزييه بالترتيب الرياضي للكون ارتباطًا وثيقًا بالنسبة الذهبية وسلسلة فيبوناتشي، التي وصفها بأنها «إيقاعات واضحة للعين وواضحة في علاقاتها مع بعضها البعض. وهذه الإيقاعات هي أصل الأنشطة البشرية. إنهم يترددون في الإنسان بحتمية عضوية، نفس الحتمية الدقيقة التي تسبب اقتفاء أثر القسم الذهبي من قبل الأطفال والشيوخ والمتوحشين والمتعلمين.» 

استخدم لو كوربوزييه صراحة النسبة الذهبية في نظام المودولور الخاص به لمقياس النسبة المعمارية. لقد رأى هذا النظام باعتباره استمرارًا للتقليد الطويل لفيتروفيوس، و «فيتروفيان مان» لليوناردو دافنشي، وعمل ليون باتيستا ألبيرتي، وغيرهم ممن استخدموا نسب جسم الإنسان لتحسين مظهر ووظيفة العمارة.

بالإضافة إلى النسبة الذهبية، بنى لو كوربوزييه النظام على القياسات البشرية وأرقام فيبوناتشي والوحدة المزدوجة. لقد أخذ اقتراح النسبة الذهبية في النسب البشرية إلى أقصى الحدود: لقد قسّم نموذجه لجسم الإنسان عند السرة مع قسمين في نسبة ذهبية، ثم قسّم هذه المقاطع بنسبة ذهبية عند الركبتين والحلق؛ استخدم نسب النسبة الذهبية هذه في نظام المودولور. مثال على فيلا شتاين لو كوربوزييه عام 1927 في Garches تطبيق نظام المودولور. المخطط الأرضي المستطيل للفيلا والارتفاع والبنية الداخلية قريبة من المستطيلات الذهبية.

أسس مهندس معماري سويسري آخر، ماريو بوتا، العديد من تصميماته على أشكال هندسية. تتكون العديد من المنازل الخاصة التي صممها في سويسرا من مربعات ودوائر ومكعبات وأسطوانات. في المنزل الذي صممه في اوريجليو، النسبة الذهبية هي النسبة بين القسم المركزي والأقسام الجانبية للمنزل.

### فن

رسم ليوناردو للعنصر ثنائي الوجوه من Pacioli 's *Divina ratioe* (1509)
*تم نشر Divina نسبة* (*النسبة* *الإلهية*)، وهو عمل مكون من ثلاثة مجلدات بواسطة لوكا باتشولي، في عام 1509. كان الراهب الفرنسيسكاني باسيولي معروفًا في الغالب بكونه عالم رياضيات، لكنه أيضًا كان مدربًا ومهتمًا للغاية بالفن. استكشفت *Divina ratioe* رياضيات النسبة الذهبية. على الرغم من أنه كثيرًا ما يُقال إن باسيولي دعا إلى تطبيق النسبة الذهبية لإعطاء نسب متناغمة ومرضية، إلا أن ليفيو يشير إلى أن التفسير قد تم تتبعه إلى خطأ في عام 1799، وأن باسيولي قد دافع بالفعل عن نظام فيتروفيان للنسب العقلانية.  رأى باسيولي أيضًا أهمية دينية كاثوليكية في النسبة، مما أدى إلى عنوان عمله.

أدت الرسوم التوضيحية لليوناردو دافنشي عن متعدد السطوح في *Divina ratioe*  إلى التكهن بأنه قد أدرج النسبة الذهبية في لوحاته. لكن الإيحاء بأن *لوحة الموناليزا* الخاصة به، على سبيل المثال، تستخدم نسب النسبة الذهبية، لا تدعمها كتابات ليوناردو. وبالمثل، على الرغم من أن *الرجل فيتروفيان* يظهر غالبًا فيما يتعلق بالنسبة الذهبية، إلا أن نسب الشكل لا تتطابق معها في الواقع، ويذكر النص فقط نسب الأعداد الصحيحة.

استخدم سلفادور دالي، متأثرًا بأعمال ماتيلا غيكا،  بوضوح النسبة الذهبية في تحفته، *سر العشاء الأخير*. أبعاد اللوحة عبارة عن مستطيل ذهبي. يتدلى من اثنا عشر وجهًا ضخمًا، في المنظور بحيث تظهر الحواف بنسبة ذهبية لبعضها البعض، فوق وخلف يسوع ويسيطر على التكوين.

وجدت دراسة إحصائية أجريت عام 1999 على 565 عملاً فنياً لرسامين عظماء مختلفين أن هؤلاء الفنانين لم يستخدموا النسبة الذهبية في حجم لوحاتهم. وخلصت الدراسة إلى أن متوسط نسبة جانبي اللوحات المدروسة 1.34 بمتوسطات للفنانين الفرديين تتراوح من 1.04 (جويا) إلى 1.46 (بيليني). من ناحية أخرى، أدرج Pablo Tosto أكثر من 350 عملاً لفنانين مشهورين، بما في ذلك أكثر من 100 من اللوحات ذات المستطيل الذهبي ونسب الجذر 5، وأخرى بنسب مثل root-2 و 3 و 4 و 6.

تصوير النسب في مخطوطة من العصور الوسطى. وفقًا لـ Jan Tschichold : «نسبة الصفحة 2: 3. نسب الهامش 1: 1: 2: 3. تتناسب منطقة النص في القسم الذهبي».
### الكتب والتصميم

وفقًا لـ جان تشيتشولد، كان هناك وقت كانت فيه الانحرافات عن نسب الصفحات الجميلة حقًا 2: 3، 1: 3، والقسم الذهبي كانت نادرة. تظهر العديد من الكتب التي تم إنتاجها بين عامي 1550 و 1770 هذه النسب بالضبط، في حدود نصف ملليمتر.

ووفقًا لبعض المصادر، يتم استخدام النسبة الذهبية في التصميم اليومي، على سبيل المثال في نسب أوراق اللعب، والبطاقات البريدية، والملصقات، ولوحات الإضاءة، وأجهزة التلفزيون ذات الشاشة العريضة.  

### موسيقى

يحلل ارني ليندفاي أعمال Béla Bartók على أنها تستند إلى نظامين متعارضين، نظام النسبة الذهبية والمقياس الصوتي،  الرغم من رفض علماء الموسيقى الآخرين لهذا التحليل.  استخدم الملحن الفرنسي إريك ساتي النسبة الذهبية في العديد من مقطوعاته، بما في ذلك *Sonneries de la Rose + Croix*. تظهر النسبة الذهبية أيضًا في تنظيم المقاطع في موسيقى *Reflets dans l'eau (انعكاسات في الماء)* لديبوسي، من *الصور* (السلسلة الأولى، 1905)، حيث «يتم تمييز تسلسل المفاتيح بواسطة الفترات 34 و 21 و 13 و 8، والذروة الرئيسية تجلس في موقع فاي».

لاحظ عالم الموسيقى روي هوات أن الحدود الرسمية لـ *لا مير (ديبوسي)* تتوافق تمامًا مع القسم الذهبي. يجد Trezise أن الدليل الجوهري «رائع»، لكنه يحذر من أنه لا يوجد دليل مكتوب أو معلن يشير إلى أن ديبوسي سعى بوعي إلى مثل هذه النسب.

تضع براميل اللؤلؤ فتحات التهوية في طرازات Masters Premium بناءً على النسبة الذهبية. تدعي الشركة أن هذا الترتيب يحسن استجابة الجهير وقد تقدمت بطلب للحصول على براءة اختراع لهذا الابتكار.

على الرغم من أن هاينز بوهلين اقترح مقياس 833 سنتًا غير مكرر للأوكتاف استنادًا إلى النغمات المركبة، فإن الضبط يتميز بالعلاقات القائمة على النسبة الذهبية. كفترة موسيقية، النسبة 1.618 ... هي 833.090 ... سنتًا (عن هذا الملف Play (؟·معلومات)</img> عن هذا الملف Play (؟·معلومات)).

### طبيعة

تفاصيل نبات الصحن، *Aeonium tabuliforme*، يُظهر الترتيب اللولبي المتعدد (parastichy)
كتب يوهانس كيبلر أن «صورة الرجل والمرأة تنبع من النسبة الإلهية. في رأيي، تكاثر النباتات والأفعال التكاثرية للحيوانات في نفس النسبة». 

لاحظ عالم النفس أدولف زيزينج أن النسبة الذهبية ظهرت في phyllotaxis وجادل من هذه الأنماط في الطبيعة أن النسبة الذهبية هي قانون عالمي. كتب زيزينج في عام 1854 عن قانون تقويم العظام الشامل «للسعي من أجل الجمال والاكتمال في مجالات الطبيعة والفن».

في عام 2010، ذكرت مجلة *Science* أن النسبة الذهبية موجودة على المقياس الذري في الرنين المغناطيسي للسبينات في بلورات الكوبالت النيوبيتية.

ومع ذلك، فقد جادل البعض بأن العديد من المظاهر الواضحة للنسبة الذهبية في الطبيعة، خاصة فيما يتعلق بأبعاد الحيوانات، وهمية.

### تحسين

النسبة الذهبية هي مفتاح البحث في golden-section (المقطع الذهبي).

الرياضيات
---------

### اللاعقلانية

النسبة الذهبية هي رقم غير نسبي. فيما يلي دليلان قصيران على اللاعقلانية:

#### تناقض من تعبير بأدنى حد

إذا كانت *φ* العقلاني، فإنه سيكون من نسبة جانبي مستطيل مع الجانبين صحيح (المستطيل يضم المخطط بأكمله). لكنها ستكون أيضًا نسبة جوانب عدد صحيح للمستطيل الأصغر (الجزء الأيمن من الرسم التخطيطي) يتم الحصول عليها بحذف مربع. تسلسل تناقص أطوال أضلاع الأعداد الصحيحة المتكونة من حذف المربعات لا يمكن أن يستمر إلى ما لا نهاية لأن الأعداد الصحيحة لها حد أدنى، لذلك لا يمكن أن تكون *φ* منطقية.
تذكر أن:

الكل هو الجزء الأطول بالإضافة إلى الجزء الأقصر؛
الكل هو الجزء الأطول حيث أن الجزء الأطول هو الجزء الأقصر.
إذا استدعينا *n* بالكامل والجزء الأطول *m*، فإن العبارة الثانية أعلاه تصبح

*n* هو *m* كما *m* هو *n* − *m*

أو جبريًا

{\displaystyle {\frac {n}{m}}={\frac {m}{n-m}}.\qquad (\*)}

إن القول بأن النسبة الذهبية *φ* منطقية يعني أن *φ* كسر *n* / *m* حيث *n* و *m* عددان صحيحان. قد نأخذ *n* / *m* في أدنى حد و *n* و *m* موجبين. ولكن إذا كانت *n* / *m* بأدنى حد، فإن الهوية المسمى (\*) أعلاه تقول *m* / (*n* - *م*) بعبارات أقل. هذا تناقض يتبع من افتراض أن *φ* عقلاني.

بواسطة اللاعقلانية √5

دليل قصير آخر - ربما يكون أكثر شيوعًا - على لاعقلانية النسبة الذهبية يستخدم إغلاق الأعداد المنطقية تحت عمليات الجمع والضرب. إذا {\displaystyle \textstyle {\frac {1+{\sqrt {5}}}{2}}} عقلاني، إذن {\displaystyle \textstyle 2\left({\frac {1+{\sqrt {5}}}{2}}\right)-1={\sqrt {5}}} هو أيضًا عقلاني، وهو تناقض إذا كان معروفًا بالفعل أن الجذر التربيعي لعدد طبيعي غير مربع هو غير منطقي.

### كثير الحدود الصغرى

النسبة الذهبية هي أيضًا رقم جبري وحتى عدد صحيح جبري، حيث لديها الحد الأدنى متعدد الحدود (نظرية المجال)

{\displaystyle x^{2}-x-1.}
بالحصول على الدرجة 2، فإن كثير الحدود هذا له في الواقع جذران، والآخر هو اقتران النسبة الذهبية.

### اقتران النسبة الذهبية

الجذر المترافق مع الحد الأدنى من كثير الحدود x 2 - x - 1 هو

{\displaystyle -{\frac {1}{\varphi }}=1-\varphi ={\frac {1-{\sqrt {5}}}{2}}=-0.61803\,39887\dots .}
تتوافق القيمة المطلقة لهذه الكمية (≈ 0.618) مع نسبة الطول المأخوذة بترتيب عكسي (طول مقطع أقصر على طول مقطع أطول، *ب / أ*)، ويشار إليها أحيانًا باسم **النسبة الذهبية المترافقة**  أو **نسبة الفضة**.   يُشار إليه هنا بالحرف Phi (**{\displaystyle \Phi }**):
{\displaystyle \Phi ={1 \over \varphi }=\varphi ^{-1}=0.61803\,39887\ldots .}

بدلا من ذلك، **{\displaystyle \Phi }** يمكن التعبير عنها كـ

{\displaystyle \Phi =\varphi -1=1.61803\,39887\ldots -1=0.61803\,39887\ldots .}

يوضح هذا الخاصية الفريدة للنسبة الذهبية بين الأرقام الموجبة، أي

{\displaystyle {1 \over \varphi }=\varphi -1,}
أو معكوسه:
{\displaystyle {1 \over \Phi }=\Phi +1.}
هذا يعني 0.61803 ...: 1 = 1: 1.61803.. . .

### أشكال بديلة

التقريب للنسبة الذهبية المتبادلة بواسطة كسور محدودة مستمرة، أو نسب أرقام فيبوناتشي
صيغة *φ* = 1 + 1 / *φ* يمكن توسيعها بشكل متكرر للحصول على جزء المستمر للالنسبة الذهبية:

{\displaystyle \varphi =[1;1,1,1,\dots ]=1+{\cfrac {1}{1+{\cfrac {1}{1+{\cfrac {1}{1+\ddots }}}}}}}

ومتبادله:

{\displaystyle \varphi ^{-1}=[0;1,1,1,\dots ]=0+{\cfrac {1}{1+{\cfrac {1}{1+{\cfrac {1}{1+\ddots }}}}}}}

تقاربات هذه الكسور المستمرة (1/1، 2/1، 3/2، 5/3، 8/5، 13/8... أو 1/1، 1/2، 2/3، 3 / 5، 5/8، 8/13...) هي نسب لأرقام فيبوناتشي المتتالية.
*φ* المعادلة 2 = 1 + *φ* تنتج أيضا من استمرار الجذر التربيعي :

{\displaystyle \varphi ={\sqrt {1+{\sqrt {1+{\sqrt {1+{\sqrt {1+\cdots }}}}}}}}.}
يمكن اشتقاق سلسلة لا نهائية للتعبير عن *φ* :
{\displaystyle \varphi ={\frac {13}{8}}+\sum \_{n=0}^{\infty }{\frac {(-1)^{n+1}(2n+1)!}{4^{2n+3}n!(n+2)!}}.} أيضا:
{\displaystyle \varphi =1+2\sin(\pi /10)=1+2\sin 18^{\circ }}
{\displaystyle \varphi ={1 \over 2}\csc(\pi /10)={1 \over 2}\csc 18^{\circ }}
{\displaystyle \varphi =2\cos(\pi /5)=2\cos 36^{\circ }}
{\displaystyle \varphi =2\sin(3\pi /10)=2\sin 54^{\circ }.}
تتوافق هذه مع حقيقة أن طول قطر الخماسي المنتظم يساوي *φ* ضعف طول ضلعها، وعلاقات مماثلة في الخماسي.
### الهندسة

تقريبية وحقيقية اللوالب الذهبية. يتكون اللولب الأخضر من ربع دوائر مماس للداخل من كل مربع، في حين أن اللولب الأحمر عبارة عن لولب ذهبي، وهو نوع خاص من اللولب اللوغاريتمي. تظهر الأجزاء المتداخلة باللون الأصفر. طول ضلع المربع الواحد مقسومًا على المربع الأصغر التالي هو النسبة الذهبية.
*φ* عدد حتى تتحول في كثير من الأحيان في الهندسة، ولا سيما في الأرقام مع خماسية التماثل. طول القطر المنتظم للخماسي يساوي *φ* ضلعها. رؤوس الأشكال العشرية الوجوه المنتظمة هي تلك الموجودة في ثلاثة مستطيلات ذهبية متعامدة بشكل متبادل.

لا توجد خوارزمية عامة معروفة لترتيب عدد معين من العقد بالتساوي على كرة، لأي تعريف من عدة تعريفات للتوزيع الزوجي (انظر، على سبيل المثال، *مشكلة طومسون*). ومع ذلك، ينتج تقريب مفيد من تقسيم الكرة إلى نطاقات متوازية ذات مساحة سطح متساوية ووضع عقدة واحدة في كل نطاق على خطوط طول متباعدة بقسم ذهبي من الدائرة، أي 360 درجة / *φ* ≅ 222.5 درجة. تم استخدام هذه الطريقة لترتيب 1500 مرآة للقمر الصناعي التشاركي الطلابي Starshine-3.

#### قسمة قطعة خطية على تقسيم داخلي

قسمة القطعة المستقيمة على القسمة الداخلية على النسبة الذهبية
1. باستخدام قطعة مستقيمة AB، أنشئ BC عموديًا عند النقطة B، بحيث يكون BC نصف طول AB. ارسم الوتر AC.
2. ارسم قوسًا بمركزه C ونصف قطره BC. يتقاطع هذا القوس مع الوتر AC عند النقطة D.
3. ارسم قوسًا بمركزه A ونصف قطره AD. يتقاطع هذا القوس مع مقطع الخط الأصلي AB عند النقطة S. تقسم النقطة S مقطع الخط الأصلي AB إلى مقاطع خطية AS و SB بأطوال في النسبة الذهبية.

#### قسمة قطعة خطية على تقسيم خارجي

قسمة القطعة المستقيمة على القسمة الخارجية على النسبة الذهبية
1. ارسم مقطعًا مستقيًا AS وقم بتكوين الجزء S من النقطة SC عموديًا على AS وبنفس طول AS.
2. قم بتقسيم المقطع المستقيم AS مع M.
3. يتقاطع قوس دائري حول M بنصف قطر MC في النقطة B على الخط المستقيم عبر النقطتين A و S (المعروف أيضًا باسم امتداد AS). نسبة AS إلى الجزء المشيد SB هي النسبة الذهبية.

يمكنك أن ترى أمثلة تطبيقية في مقالات البنتاغون بطول ضلع معين، عشري مع دائرة معينة وعشر عشر مع طول ضلع معين.

تنتج كل من الخوارزميات المختلفة المعروضة أعلاه إنشاءات هندسية تحدد جزأين من الخط المحاذي حيث تكون نسبة الجزء الأطول إلى الأقصر هي النسبة الذهبية.

#### مثلث ذهبي وخماسي وخماسي

المثلث الذهبي. زاوية القوس المزدوج الأحمر 36 درجة، أو {\displaystyle {\frac {\pi }{5}}} راديان.
#### المثلث الذهبي

يمكن وصف المثلث الذهبي بأنه مثلث متساوي الساقين ABC مع خاصية تقطيع الزاوية C إلى نصفين ينتج عنها مثلث جديد CXB وهو مثلث مماثل للمثلث الأصلي.

إذا كانت الزاوية BCX = α، فإن XCA = α بسبب التقسيم، و CAB = α بسبب المثلثات المتشابهة ؛ ABC = 2α من التناظر الأصلي متساوي الساقين، و BXC = 2α بالتشابه. مجموع زوايا المثلث 180 درجة، لذا 5α = 180، مما يعطي α = 36 °. وبالتالي فإن زوايا المثلث الذهبي هي 36 درجة -72 درجة -72 درجة. زوايا المثلث المتساوي الساقين المتبقي AXC (تسمى أحيانًا العقرب الذهبي) هي 36 درجة -36 درجة -108 درجة.

لنفترض أن XB له طول 1، *φ* BC length. بسبب المثلثات متساوية الساقين XC = XA و BC = XC، فهذه أيضًا هي الطول φ. طول التيار المتردد = إذن AB يساوي *φ* + 1. لكن المثلث ABC مشابه للمثلث CXB، لذا AC / BC = BC / BX، AC / *φ* = φ / 1، وبالتالي فإن AC تساوي *φ* 2 أيضًا. وهكذا *φ* 2 = φ + 1، مما يؤكد أن *φ* هي بالفعل النسبة الذهبية.

وبالمثل، فإن نسبة مساحة المثلث الأكبر AXC إلى CXB الأصغر تساوي *φ*، بينما تكون النسبة العكسية φ - 1.

#### خماسي الاضلاع

في البنتاغون العادي، تكون نسبة القطر إلى الضلع هي النسبة الذهبية، بينما يتقاطع قسم الأقطار مع بعضها البعض في النسبة الذهبية.

#### بناء أودوم

لنفترض أن A و B هما نقطتا منتصف الجانبين EF و ED لمثلث متساوي الأضلاع DEF. قم بتوسيع AB لمقابلة دائرة أد بلو AdBlue عند C.<br />{\displaystyle {\tfrac {|AB|}{|BC|}}={\tfrac {|AC|}{|AB|}}=\phi }
جورج أودوم أعطت بناء بسيط ملحوظ φ التي تنطوي على مثلث متساوي الأضلاع: إذا هو منصوص عليه مثلث متساوي الأضلاع في دائرة والجزء الخط الواصل بين نقاط المنتصف من الجانبين يتم إنتاج لتتقاطع دائرة في أي من نقطتين، ثم هذه النقاط الثلاث هي في نسبة ذهبية. هذه النتيجة هي نتيجة مباشرة لنظرية الأوتار المتقاطعة ويمكن استخدامها لبناء خماسي منتظم، وهو بناء جذب انتباه مقياس الهندسة الكندي الشهير سكوت ماكدونالد كوكستر الذي نشره باسم Odom كرسم تخطيطي في *الرياضيات الأمريكية الشهرية* مصحوبًا به كلمة واحدة «ها!» 

#### نجمة خماسية

نجمة خماسية ملونة لتمييز أجزاء خطها بأطوال مختلفة. الأطوال الأربعة في النسبة الذهبية لبعضها البعض.
تلعب النسبة الذهبية دورًا مهمًا في هندسة الخماسي. كل تقاطع للحواف يقسم حواف أخرى في النسبة الذهبية. أيضا، فإن نسبة طول الجزء أقصر إلى الجزء يحدها من قبل اثنين من تقاطع حواف (جانب من البنتاغون في مركز النجم الخماسي) هو φ كما يظهر في الشكل أربعة ألوان.

يشتمل الخماسي على عشرة مثلثات متساوية الساقين: خمسة مثلثات حادة وخمسة منفرجة متساوية الساقين. في كل منهم، نسبة الضلع الأطول إلى الضلع الأقصر هي φ. المثلثات الحادة هي مثلثات ذهبية. مثلثات متساوية الساقين منفرجة هي عقرب ذهبية.

#### نظرية بطليموس

يمكن حساب النسبة الذهبية في البنتاغون العادي باستخدام نظرية بطليموس .
يمكن تأكيد خصائص النسبة الذهبية للبنتاغون المنتظم عن طريق تطبيق نظرية بطليموس على الشكل الرباعي الذي يتكون من إزالة أحد رؤوسه. إذا كانت الحافة الطويلة للشكل الرباعي وأقطارها *ب*، والحواف القصيرة *أ*، فإن نظرية بطليموس تعطي *ب* 2 = *أ* 2 + *AB* الذي ينتج

{\displaystyle {b \over a}={{1+{\sqrt {5}}} \over 2}.}

#### تحجيم المثلثات

ضع في اعتبارك مثلثًا له أطوال أطوال *أ*، *ب*، *ج* بترتيب تنازلي. حدد «حجم» المثلث ليكون الأصغر من النسبتين *أ* / *ب* و *ب* / *ج*. وscalenity هو دائما أقل من φ ويمكن أن يتم في أقرب وقت المطلوب φ 

#### مثلث تشكل جوانبه تدرجًا هندسيًا

إذا كانت أطوال أضلاع المثلث تشكل تقدمًا هندسيًا وكانت في النسبة 1 : *ص:* *ص* 2، حيث *r* هي نسبة المشتركة، ثم *ص* يجب أن تكمن في φ مجموعة -1 *<ص* φ والتي هي نتيجة ل عدم المساواة مثلث (مجموع أي الجانبين من مثلث يجب أن تكون أكبر بدقة من طول الضلع الثالث). إذا *ص* = φ ثم الجانبين أقصر هي 1 و φ لكن مجموعهما هو φ 2، وبالتالي *ص* φ تظهر عملية حسابية مماثلة أن *r* > φ −1. مثلث أضلاعه في النسبة 1 : √في : φ هو مثلث قائم الزاوية (لأن 1 + φ = φ 2) يُعرف بمثلث كبلر.

#### المثلث الذهبي، المعين، ثلاثي السطوح المعيني

أحد المعينين ثلاثي السطوح
جميع وجوه الترياكونتاهيدرون المعينية هي ذهبية معينية
المعين الذهبي هو المعين الذي تكون أقطاره في النسبة الذهبية. ثلاثي السطوح المعين هو متعدد الأشكال ومحدب له خاصية خاصة جدًا: جميع وجوهه عبارة عن معينية ذهبية. في المثلث السطوح المعيني، تكون الزاوية ثنائية السطوح بين أي معينين متجاورين هي 144 درجة، وهو ضعف الزاوية المتساوية الساقين في المثلث الذهبي وأربعة أضعاف الزاوية الأكثر حدة.

### العلاقة مع متوالية فيبوناتشي

إن رياضيات النسبة الذهبية ومتوالية فيبوناتشي مترابطة بشكل وثيق. تسلسل فيبوناتشي هو:

1، 1، 2، 3، 5، 8، 13، 21، 34، 55، 89، 144، 233، 377، 610، 987.. .
يتضمن التعبير المغلق لتسلسل فيبوناتشي النسبة الذهبية:

{\displaystyle F\left(n\right)={{\varphi ^{n}-(1-\varphi )^{n}} \over {\sqrt {5}}}={{\varphi ^{n}-(-\varphi )^{-n}} \over {\sqrt {5}}}.}
كسورية مربعة ذهبيةلولب فيبوناتشي يقترب من اللولب الذهبي، باستخدام أحجام مربعات متتالية فيبوناتشي تصل إلى 34. يتم رسم اللولب بدءًا من المربع الداخلي 1 × 1 ويستمر للخارج إلى مربعات أكبر على التوالي.المربعات الذهبية مع T- المتفرعةالنسبة الذهبية هي حد نسب المصطلحات المتعاقبة في متوالية فيبوناتشي (أو أي متوالية تشبه فيبوناتشي)، كما أوضح كبلر:
{\displaystyle \lim \_{n\to \infty }{\frac {F\_{n+1}}{F\_{n}}}=\varphi .} بمعنى آخر، إذا كان رقم فيبوناتشي مقسومًا على سابقه المباشر في التسلسل، فإن حاصل القسمة يقارب φ ؛ على سبيل المثال، 987/610 ≈ 1.6180327868852. هذه هي تقريبية بالتناوب الدنيا والعليا من φ وتتقارب إلى φ مع تزايد أعداد فيبوناتشي، و:
{\displaystyle \sum \_{n=1}^{\infty }|F\_{n}\varphi -F\_{n+1}|=\varphi .}
بشكل عام:

{\displaystyle \lim \_{n\to \infty }{\frac {F\_{n+a}}{F\_{n}}}=\varphi ^{a},}
حيث أعلاه، فإن نسب المصطلحات المتتالية لسلسلة فيبوناتشي، هي حالة متى {\displaystyle a=1.}

علاوة على ذلك، فإن القوى المتعاقبة لـ φ تخضع لتكرار فيبوناتشي:

{\displaystyle \varphi ^{n+1}=\varphi ^{n}+\varphi ^{n-1}.}
هذه الهوية تسمح أي متعدد الحدود في φ أن تنخفض إلى التعبير الخطي. فمثلا:
{\displaystyle {\begin{aligned}3\varphi ^{3}-5\varphi ^{2}+4&=3(\varphi ^{2}+\varphi )-5\varphi ^{2}+4\\&=3[(\varphi +1)+\varphi ]-5(\varphi +1)+4\\&=\varphi +2\approx 3.618.\end{aligned}}}
يمكن تحقيق الاختزال إلى تعبير خطي في خطوة واحدة باستخدام العلاقة
{\displaystyle \varphi ^{k}=F\_{k}\varphi +F\_{k-1},}
أين {\displaystyle F\_{k}} هو *k* th رقم فيبوناتشي.
ومع ذلك، فهذه ليست خاصية خاصة لـ φ، لأنه يمكن تقليل كثيرات الحدود في أي حل *x* لمعادلة تربيعية بطريقة مماثلة، من خلال تطبيق:
{\displaystyle x^{2}=ax+b}
بالنسبة للمعاملات المعطاة *أ*، *ب* بحيث تحقق *س* المعادلة. حتى أكثر عموما، أي دالة كسرية (مع معاملات عقلانية) من جذر *ن* متعدد الحدود غير القابل للاختزال درجة عشر، على rationals يمكن خفضها إلى متعدد الحدود من الدرجة *n* ‒ 1. مصاغة من حيث نظرية المجال، إذا كانت α جذرًا لكثير حدود من الدرجة *n* غير القابلة للاختزال، إذن {\displaystyle \mathbb {Q} (\alpha )} درجة *ن* أكثر {\displaystyle \mathbb {Q} } مع الأساس {\displaystyle \{1,\alpha ,\dots ,\alpha ^{n-1}\}.}

### تناظرات

النسبة الذهبية والنسبة الذهبية المعكوسة {\displaystyle \varphi \_{\pm }=(1\pm {\sqrt {5}})/2} لديها مجموعة من التناظرات التي تحافظ عليها وتربطها. كلاهما محفوظ من خلال التحويلات الخطية الجزئية {\displaystyle x,1/(1-x),(x-1)/x,} - هذه الحقيقة تتوافق مع الهوية وتعريف المعادلة التربيعية. علاوة على ذلك، يتم تبادلهم بواسطة الخرائط الثلاث {\displaystyle 1/x,1-x,x/(x-1)} - هم متبادلون، متماثلون {\displaystyle 1/2}، و (بشكل إسقاطي) متماثل حوالي 2.

بشكل أعمق، تشكل هذه الخرائط مجموعة فرعية من المجموعة المعيارية {\displaystyle \operatorname {PSL} (2,\mathbf {Z} )} متماثل للمجموعة المتماثلة في 3 أحرف، {\displaystyle S\_{3},} المقابلة لمثبت المجموعة {\displaystyle \{0,1,\infty \}} من 3 نقاط قياسية على خط الإسقاط، وتتوافق التماثلات مع خريطة حاصل القسمة {\displaystyle S\_{3}\to S\_{2}} - المجموعة الفرعية {\displaystyle C\_{3}<S\_{3}} تتكون من 3 دورات والهوية {\displaystyle ()(01\infty )(0\infty 1)} يُصلح الرقمين، بينما تتبادل الدورتان هاتين، وبالتالي تتحقق الخريطة.

### خصائص أخرى

النسبة الذهبية لها أبسط تعبير (وأبطأ تقارب) كتوسيع كسر مستمر لأي عدد غير نسبي (انظر *الصيغ البديلة* أعلاه). ولهذا السبب، فهي واحدة من أسوأ حالات نظرية تقريب لاغرانج وهي حالة متطرفة لعدم مساواة هورويتز لتقديرات ديوفانتين. قد يكون هذا هو السبب في ظهور الزوايا القريبة من النسبة الذهبية في كثير من الأحيان في النمو النباتي (نمو النباتات).

يؤدي تعريف كثير الحدود التربيعي والعلاقة المرافقة إلى قيم عشرية تشترك في φ الكسري مع φ :

{\displaystyle \varphi ^{2}=\varphi +1=2.618\dots }
{\displaystyle {1 \over \varphi }=\varphi -1=0.618\dots .} يحتوي تسلسل قوى φ على هذه القيم 0.618 ... 1.0، 1.618 ... 2.618 ... ؛ بشكل عام، فإن أي قوة لـ φ تساوي مجموع القوتين السابقتين مباشرة:
{\displaystyle \varphi ^{n}=\varphi ^{n-1}+\varphi ^{n-2}=\varphi \cdot \operatorname {F} \_{n}+\operatorname {F} \_{n-1}.} ونتيجة لذلك، يمكن للمرء أن تتحلل بسهولة أي قوة φ إلى مضاعفات φ وثابت. المضاعف والثابت هما دائمًا أرقام فيبوناتشي متجاورة. يؤدي هذا إلى خاصية أخرى للقوى الإيجابية لـ φ :
إذا {\displaystyle \lfloor n/2-1\rfloor =m}، ثم:
{\displaystyle \!\ \varphi ^{n}=\varphi ^{n-1}+\varphi ^{n-3}+\cdots +\varphi ^{n-1-2m}+\varphi ^{n-2-2m}}
{\displaystyle \!\ \varphi ^{n}-\varphi ^{n-1}=\varphi ^{n-2}.} عند استخدام النسبة الذهبية كأساس ل نظام الأرقام (انظر قاعدة النسبة الذهبية، يلقب في بعض الاحيان *phinary* أو φ *-nary)،* كل عدد صحيح لديه تمثيل تنتهي، على الرغم من φ يجري غير منطقي، ولكن كل جزء يحتوي على تمثيل إنهاء غير.
النسبة الذهبية هي وحدة أساسية في حقل العدد الجبري {\displaystyle \mathbb {Q} ({\sqrt {5}})} وهو رقم Pisot – Vijayaraghavan. في الحقل {\displaystyle \mathbb {Q} ({\sqrt {5}})} لدينا {\displaystyle \varphi ^{n}={{L\_{n}+F\_{n}{\sqrt {5}}} \over 2}}، أين {\displaystyle L\_{n}} هل n رقم لوكاس.
تظهر النسبة الذهبية أيضًا في الهندسة الزائدية، مثل المسافة القصوى من نقطة على جانب واحد من مثلث مثالي إلى أقرب الجانبين الآخرين: هذه المسافة، طول ضلع المثلث متساوي الأضلاع الذي يتكون من نقاط التماس a الدائرة المدرجة داخل المثلث المثالي، هي {\displaystyle 4\log(\varphi )}.
تظهر النسبة الذهبية في نظرية الوظائف المعيارية أيضًا. دع
{\displaystyle R(q)={\cfrac {q^{1/5}}{1+{\cfrac {q}{1+{\cfrac {q^{2}}{1+{\cfrac {q^{3}}{1+\ddots }}}}}}}}.}
ثم
{\displaystyle R(e^{-2\pi })={\sqrt {\varphi {\sqrt {5}}}}-\varphi ,\quad R(e^{-2\pi {\sqrt {5}}})={\frac {\sqrt {5}}{1+\left(5^{\frac {3}{4}}(\varphi -1)^{\frac {5}{2}}-1\right)^{\frac {1}{5}}}}-\varphi .}

أيضا إذا {\displaystyle a,b\in \mathbb {R} ^{+}} و {\displaystyle ab=\pi ^{2}}، ثم 
{\displaystyle (R(e^{-2a})+\varphi )(R(e^{-2b})+\varphi )=\varphi {\sqrt {5}}.}
### توسيع عشري

يمكن حساب التوسع العشري للنسبة الذهبية مباشرة من التعبير

{\displaystyle \varphi ={1+{\sqrt {5}} \over 2}}
مع √5 2.2360679774997896964 OEIS : A002163. يمكن حساب الجذر التربيعي للرقم 5 بالطريقة البابلية، بدءًا بتقدير أولي مثل *x* φ = 2 والتكرار

{\displaystyle x\_{n+1}={\frac {(x\_{n}+5/x\_{n})}{2}}}
بالنسبة إلى *n* = 1، 2، 3... حتى يصبح الفرق بين *x* *n* و *x* *n* −1 صفرًا، إلى العدد المطلوب من الأرقام.
تعادل الخوارزمية البابلية لـ √5 طريقة نيوتن لحل المعادلة *×* 2 - 5 = 0. في شكلها الأكثر عمومية، يمكن تطبيق طريقة نيوتن مباشرة على أي معادلة جبرية، بما في ذلك المعادلة *×* 2 - x - 1 = 0 التي تحدد النسبة الذهبية. يعطي هذا تكرارًا يتقارب مع النسبة الذهبية نفسها،

{\displaystyle x\_{n+1}={\frac {x\_{n}^{2}+1}{2x\_{n}-1}},}
للحصول على تقدير أولي مناسب *x* φ مثل *x* φ = 1. الطريقة الأسرع قليلاً هي إعادة كتابة المعادلة كـ *x* - 1 - 1 / *س* = 0، وفي هذه الحالة يصبح تكرار نيوتن
{\displaystyle x\_{n+1}={\frac {x\_{n}^{2}+2x\_{n}}{x\_{n}^{2}+1}}.} كل هذه التكرارات تتلاقى بشكل تربيعي؛ أي أن كل خطوة تضاعف تقريبًا عدد الأرقام الصحيحة. وبالتالي، من السهل نسبيًا حساب النسبة الذهبية بدقة عشوائية. الوقت اللازم لحساب *عدد n* من النسبة الذهبية يتناسب مع الوقت اللازم لقسمة رقمين من *رقم n*. هذا أسرع بكثير من الخوارزميات المعروفة للأرقام المتعالية **π** و**e** .
من البدائل التي تتم برمجتها بسهولة باستخدام الحساب الصحيح فقط حساب رقمين متتاليين من أرقام فيبوناتشي وتقسيمهما. نسبة أرقام فيبوناتشي *F* 25001 و *F* 25000، كل منها يزيد عن 5000 رقم، ينتج أكثر من 10000 رقم مهم من النسبة الذهبية.
تم حساب التوسع العشري للنسبة الذهبية φ  بدقة تصل إلى تريليوني (2 = 2,000,000,000,000) رقم.

الاهرام
-------

يتم تحديد الهرم المربع المنتظم من خلال مثلثه الأيمن الإنسي، والذي تكون حوافه هي شكل الهرم (أ)، وشبه القاعدة (ب)، والارتفاع (ح) ؛ يتم تمييز زاوية ميل الوجه أيضًا. النسب الرياضية ب: ح: أ من {\displaystyle 1:{\sqrt {\varphi }}:\varphi } و {\displaystyle 3:4:5} و {\displaystyle 1:4/\pi :1.61899} ذات أهمية خاصة فيما يتعلق بالأهرامات المصرية.
يمكن تحليل كل من الأهرامات المصرية والأهرامات المربعة العادية التي تشبهها فيما يتعلق بالنسب الذهبية والنسب الأخرى.

### الأهرامات الرياضية

الهرم الذي يكون فيه apothem (الارتفاع المائل على طول منصف الوجه) يساوي φ مرة نصف القاعدة (نصف عرض القاعدة) يسمى أحيانًا *الهرم الذهبي*. يمكن إنشاء المثلث متساوي الساقين الذي يمثل وجه مثل هذا الهرم من نصفي مستطيل ذهبي منقسم قطريًا (بحجم شبه قاعدي من خلال apothem)، وينضم إلى الحواف متوسطة الطول لتكوين apothem. ارتفاع هذا الهرم {\displaystyle {\sqrt {\varphi }}} ضرب شبه القاعدة (أي ميل الوجه هو {\displaystyle {\sqrt {\varphi }}})؛ مربع الارتفاع يساوي مساحة الوجه، φ في مربع شبه القاعدة.

المثلث الإنسي الأيمن لهذا الهرم «الذهبي» (انظر الشكل)، مع جوانب {\displaystyle 1:{\sqrt {\varphi }}:\varphi } مثير للاهتمام في حد ذاته، مما يدل على العلاقة من خلال نظرية فيثاغورس {\displaystyle {\sqrt {\varphi }}={\sqrt {\varphi ^{2}-1}}} أو {\displaystyle \varphi ={\sqrt {1+\varphi }}}. مثلث كبلر هذا  هو النسبة الوحيدة للمثلث الأيمن التي لها أطوال حواف في التقدم الهندسي،  تمامًا كما أن المثلث 3–4–5 هو نسبة المثلث الأيمن الوحيد مع أطوال الحافة في التدرج الحسابي. الزاوية مع الظل {\displaystyle {\sqrt {\varphi }}} يتوافق مع الزاوية التي يصنعها جانب الهرم بالنسبة إلى الأرض، 51.827 ... درجة (51 ° 49 '38 ").

شكل هرمي مشابه تقريبًا، ولكن بنسب منطقية، موصوف في بردية ريند الرياضية (مصدر جزء كبير من المعرفة الحديثة للرياضيات المصرية القديمة)، استنادًا إلى المثلث 3: 4: 5 ؛  منحدر الوجه المقابل للزاوية ذات المماس 4/3 هو، لأقرب منزلتين عشريتين، 53.13 درجة (53 درجة و 8 دقائق). ارتفاع الميل هو 5/3 أو 1.666 ... أضعاف شبه القاعدة. تحتوي بردية Rhind أيضًا على مشكلة هرمية أخرى، ومرة أخرى بمنحدر منطقي (يُعبر عنه بالدور فوق الارتفاع). لم تتضمن الرياضيات المصرية فكرة الأعداد غير المنطقية،  واستخدم المنحدر العكسي المنطقي (الركض / الارتفاع، مضروبًا في 7 للتحويل إلى وحداتهم التقليدية من النخيل لكل ذراع) في بناء الأهرامات.

هرم رياضي آخر بنسب مماثلة تقريبًا للهرم «الذهبي» هو الهرم الذي محيطه يساوي 2 π ضعف الارتفاع، أو h: b = 4: π. تبلغ زاوية هذا المثلث 51.854 درجة (51 درجة 51 بوصة)، وهي قريبة جدًا من 51.827 درجة لمثلث كبلر. تتوافق هذه العلاقة الهرمية مع علاقة مصادفات رياضية {\displaystyle {\sqrt {\varphi }}\approx 4/\pi } .

الأهرامات المصرية متقاربة جدا بما يتناسب مع هذه الأهرامات الرياضية المعروفة.

### الاهرامات المصرية

الهرم الأكبر بالجيزة
أحد الأهرامات المصرية القريبة من «الهرم الذهبي» هو الهرم الأكبر بالجيزة (المعروف أيضًا باسم هرم خوفو أو خوفو). منحدره البالغ 51 درجة 52 'قريب من ميل الهرم «الذهبي» عند 51 درجة 50' - وحتى أقرب إلى ميل الهرم القائم على π البالغ 51 درجة 51 '. ومع ذلك، تم العثور على العديد من النظريات الرياضية الأخرى لشكل الهرم الأكبر، استنادًا إلى المنحدرات المنطقية، على أنها تفسيرات أكثر دقة وأكثر منطقية لمنحدر 51 درجة 52 '.

في منتصف القرن التاسع عشر، ودرس فريدريش ROBER الأهرامات المصرية المختلفة بما في ذلك تلك التي خفرع، منقرع، وبعض الجيزة، سقارة، وأبوصير المجموعات. لم يطبق النسبة الذهبية على الهرم الأكبر في الجيزة، لكنه وافق بدلاً من ذلك مع جون شاي بيرنج على أن نسبة الجانب إلى الارتفاع هي 8: 5. بالنسبة لجميع الأهرامات الأخرى، طبق القياسات المتعلقة بمثلث كبلر، وادعى أن أطوال أضلاعها الكاملة أو نصفها مرتبطة بارتفاعها من خلال النسبة الذهبية.

في عام 1859، أساء عالم الهرم جون تايلور تفسير هيرودوت (c. 440 BC) على أنه يشير إلى أن مربع ارتفاع الهرم الأكبر يساوي مساحة أحد مثلثات وجهه.  أدى ذلك إلى ادعاء تايلور أنه في الهرم الأكبر، يتم تمثيل النسبة الذهبية بنسبة طول الوجه (ارتفاع المنحدر، يميل بزاوية θ على الأرض) إلى نصف الطول من ضلع القاعدة المربعة (ما يعادل قاطع الزاوية θ). 186.4 متر (612 قدم) أعلاه 186.4 متر (612 قدم) حوالي 186.4 متر (612 قدم) و 115.2 متر (378 قدم) ، على التوالي.  نسبة هذه الأطوال هي النسبة الذهبية، وهي دقيقة لأرقام أكثر من أي من القياسات الأصلية. وبالمثل، أفاد هوارد فايس بارتفاع الهرم الأكبر 148.2 متر (486 قدم)، ونصف القاعدة 116.4 متر (382 قدم)، مما ينتج عنه 1.6189 لنسبة الارتفاع المائل إلى نصف القاعدة، مرة أخرى أكثر دقة من تقلب البيانات.

ادعى إريك تمبل بيل، عالم الرياضيات والمؤرخ، في عام 1950 أن الرياضيات المصرية لن تدعم القدرة على حساب الارتفاع المائل للأهرامات، أو النسبة إلى الارتفاع، باستثناء حالة الهرم 3: 4: 5، منذ ذلك الحين كان المثلث 3: 4: 5 هو المثلث القائم الزاوية الوحيد المعروف للمصريين ولم يعرفوا نظرية فيثاغورس، ولا بأي طريقة للتفكير حول اللاعقلانية مثل π أو φ. تتطابق أمثلة المشكلات الهندسية لتصميم الهرم في بردية Rhind مع منحدرات منطقية مختلفة.

يؤكد مايكل رايس  أن المراجع الرئيسية في تاريخ العمارة المصرية جادلت بأن المصريين كانوا على دراية جيدة بالنسبة الذهبية وأنها جزء من رياضيات الأهرامات، مستشهدين بجيدون (1957). ناقش مؤرخو العلوم منذ فترة طويلة ما إذا كان لدى المصريين أي معرفة من هذا القبيل، معتبرين أن ظهوره في الهرم الأكبر هو نتيجة الصدفة.

قيمتها العددية
--------------

قيمة الرقم الذهبي الدقيقة هي {\displaystyle \varphi ={\frac {1+{\sqrt {5}}}{2}}} كما يمكن إثبات أنّ قيمتها {\displaystyle 2\cos(36^{\circ })\,} أيضا ولإيجاد قيمة تقريبية لهذا الرقم يمكننا استعمال آلة حاسبة. قيمة \varphi التقريبية هي 1.618 ولكن عدد الأرقام العشرية لا متناهية ولا يمكن توقّعها أو التكهن بها.

ويمكننا أيضا اعتماد متوالية أو «سلسلة فيبوناتشي» للاقتراب من الرقم الذهبي، وقد تم وضع هذه المتوالية في العصر الوسيط على يد عالم الرياضيات الإيطالي ليوناردو دا بيزّا (نسبة إلى بيزّا المدينة الإيطالية) المسمّى «فيبوناتشي»، لدراسة تكاثر الأرانب.

وأول رقمين في هذه السلسلة هما 1. ولإيجاد مختلف عناصرها، نجمع العنصرين السابقين. فنحصل بالتالي على السلسلة التالية :

و بقسمة كل عنصر على سابقه (بداية من الـ1 الثاني)، نقترب شيئا فشيئاً من الرقم الذهبي

و في النهاية، يمكننا اعتماد هذا الكسر المستمر لإيجاد قيمة قريبة من قيمة φ:

{\displaystyle \varphi ={\sqrt {1+{\sqrt {1+{\sqrt {1+{\sqrt {1+\cdots }}}}}}}}.}

الاستفادة منها
--------------

صورة جوية للبنتاغون، يظهر فيه المخمس، حيث نسبة طول الوتر إلى طول الضلع يساوي النسبة الذهبية
الرقم الذهبي معروف على الأرجح منذ عصور ما قبل التاريخ. فقد أستعمله مهندسون وفنانون كثيرون منذ العصور القديمة. فمثلا هرم «خوفو»، المبني في سنة 2800 ق.م. تقريبا، يظهر أن مهندسه استعمل الرقم الذهبي وكذلك شأن مبنى «البارثينون» بأثينا، الذي تم بناؤه في القرن الخامس ق.م وأيضا يوجد إشارة إلى هذه النسبة في بناء أهرامات الجيزة في مصر.

وفي عصر النهضة، استعمل العديد من الرسّامين (مثل «بييرو ديلاّ فرانشيسكا» أو «ليوناردو دا فينشي») المظاهر الجمالية المرتبطة بالرقم الذهبي في لوحاتهم. وقد أبرز «دا فينشي» كذلك كتابا يبيّن الخصائص الرياضية والجمالية والعجيبة للرقم الذهبي ويسمى هذا الكتاب ""De divina proportio (أو التناسب الإلهي) وقد ألفه كاهن إيطالي اسمه «فرا لوكا باشيولي».

و يظهر الرقم الذهبي كذلك في ميدان الموسيقى ذلك أن صانع الكمانات الإيطالي «أنتونيو ستراديفاري» (و اشتهر «ستراديفاريوس») استخدم هو الآخر هذا الرقم في صنع كماناته الشهيرة مع نهاية القرن السابع عشر للميلاد.

و في القرن العشرين، أهتم العديد من المهندسين والرسامين بالرقم الذهبي في إنجازاتهم، وبالخصوص المهندس الفرنسي «لو كوربيسيي» والرسّام الإسباني «سلفادور دالي».

ورغم الأقوال بوجود استخدام للنسبة الذهبية في بعض المباني غير أن كثيراً منها هي أما مقاربات بعيدة عن النسبة الذهبية، أو أنها غير موجودة ببساطة كما في المعبد اليوناني الذي ثبت عدم وجود النسبة الذهبية فيه، فضلاً عن وجود نسب أخرى تُستخدم بكثرة من قبل المعماريين لكنها غير مشهورة.

ويدعي البعض انه يستخدم أيضًا في الأسواق المالية وأسواق العملات والمعادن، بل هو من أهم الأدوات المستخدمة في التحليل الفني لتلك الأسواق؛ فعندما تقوم أسعار الأوراق المالية - أو العملات أو المعادن - بتصحيح مسارها (بمعنى أن تنخفض بعد اتجاه صعودي، أو ترتفع بعد اتجاه هبوطي) يقوم المحللون الفنيون لتلك الأسواق بحساب نسب ارتدادات الأسعار (أي تحديد مدى ذلك الارتفاع أو الانخفاض)، وتلك النسب كلها مشتقة من الرقم الذهبي بحسب الادعاءات ولكن لا توجد أي أدلة على ادعاءات مماثلة.

خصائصها
-------

بالإضافة إلى ميزاته الجمالية، فإن الرقم الذهبي يمتاز بخاصية جبريّة مهمّة، إذ أنه يكفي أن تضيف إليه 1 لتجد مربّعه (أي {\displaystyle \varphi \times \varphi }). وبعبارة أخرى فإن :

{\displaystyle \varphi ^{2}=\varphi +1}

و هذه الصيغة الأخيرة هي الصيغة العامة لتعريف الرقم الذهبي.

و هناك خاصية أخرى تنجرّ عن السابقة وهي أنه يكفي أن ننقص الرقم الذهبي من 1 حتى نجد مقلوبه (أي {\displaystyle 1 \over \varphi }) وبالتالي فإن :

1 -{\displaystyle {1 \over \varphi }=\varphi }

بصورة عامة، يمكن القول أنَّ : {\displaystyle \varphi ^{n}=\varphi ^{n-1}+\varphi ^{n-2}}

وأيضاً: {\displaystyle {\frac {n}{\varphi }}=n\varphi -n}

  

طريقة استنتاج كل من العلاقات السابقة
* أولاً: لإثبات أن {\displaystyle \varphi ^{2}=\varphi +1}

{\displaystyle \varphi ={\frac {\varphi }{1}}={\frac {\varphi +1}{\varphi }}\;}
بما أن جداء طرفي كسرين متكافئين يساوي جداء وسطيه، فإن:

{\displaystyle \varphi ^{2}=\varphi +1\!}
* ثانياً: إثبات أن {\displaystyle {\frac {1}{\varphi }}=\varphi -1} نثبت أن جداء الطرفين يساوي جداء الوسطين، فنثبت أن:

{\displaystyle 1\times 1=\varphi \times (\varphi -1)\!}
باختزال العلاقة السابقة:

{\displaystyle 1=\varphi ^{2}-\varphi \!}
نعوض {\displaystyle \varphi ^{2}=\varphi +1} فنحصل على:

{\displaystyle 1=\varphi +1-\varphi =1\!}
فينتج من تساوي العلاقة السابقة أن جداء طرفي الكسر يساوي جداء وسطيه، وبالتالي تثبت صحة العلاقة: {\displaystyle {\frac {1}{\varphi }}=\varphi -1}

* ثالثا: إثبات أن {\displaystyle \varphi ^{n}=\varphi ^{n-1}+\varphi ^{n-2}} :

نكتب : {\displaystyle \varphi ={\frac {\varphi ^{n-1}}{\varphi ^{n-2}}}\!}
العلاقة السابقة صحيحة لأنه عند قسمة عددين ذوي أساسين متساويين فإن الناتج يكون نفس الأساس مرفوع إلى حاصل طرح الأسس

بالاستفادة من علاقة النسبة الذهبية نقول: {\displaystyle {\frac {\varphi ^{n-1}}{\varphi ^{n-2}}}={\frac {\varphi ^{n-1}+\varphi ^{n-2}}{\varphi ^{n-1}}}\!}
  

{\displaystyle \varphi ={\frac {\varphi ^{n-1}+\varphi ^{n-2}}{\varphi ^{n-1}}}={\frac {\varphi ^{n}}{\varphi ^{n-1}}}\!}
نضرب طرفي المعادلة بـ {\displaystyle \varphi ^{n-1}} فنحصل على القانون: {\displaystyle \varphi ^{n}=\varphi ^{n-1}+\varphi ^{n-2}}

* رابعاً: إثبات أن {\displaystyle {\frac {n}{\varphi }}=n\varphi -n}

يمكن القول أن: {\displaystyle {\frac {n}{\varphi }}=n\times ({\frac {1}{\varphi }})}

نعوض {\displaystyle {\frac {1}{\varphi }}=\varphi -1} فنقول: {\displaystyle {\frac {n}{\varphi }}=n\times (\varphi -1)\!}

باختزال ما سبق نحصل على القانون: {\displaystyle {\frac {n}{\varphi }}=n\varphi -n\!}

تجلياتها
--------

يظهر الرقم الذهبي في العديد من الإنجازات الإنسانية، ولكن أيضا في الطبيعة بعض الأحيان وبشكل تقريبي مثل:

نجمة خماسية منتظمة، تكون نسبة طول ضلع النجمة إلى طول ضلع المخمس يساوي النسبة الذهبية.
* الشكل الهندسي لنجم البحر الذي يمتاز بشكل خماسي الأضلاع المتداخل.
* شكل قوقعة الحلزون الهندسي، وقد تم تفنيد هذا الظهور للنسبة الذهبية حيث الحلزون الذهبي هو واحد من الأرقام اللانهائية لأي خوارزمية حلزونية ممكنة ولا يشترط أن تكون النسبة الذهبية داخلة.
* أو في زهرة دوار الشمس أو في حراشف الصنوبر («تفاح الصنوبر»).
* ويبدو أيضا أن خارج قسمة الطول الإجمالي لجسم الإنسان على ارتفاع السرة عن الأرض مساو، هو الآخر، للرقم الذهبي.

الملاحظات المتنازع عليها
------------------------

تتضمن أمثلة الملاحظات المتنازع عليها بشأن النسبة الذهبية ما يلي:

غالبًا ما يُزعم خطأً أن قذائف نوتيلوس كانت متناسبة مع الذهب.
* غالبًا ما يُزعم أن بعض النسب المحددة في أجسام العديد من الحيوانات (بما في ذلك البشر)  وأجزاء من أصداف الرخويات  في النسبة الذهبية. ومع ذلك، هناك تباين كبير في المقاييس الحقيقية لهذه العناصر في أفراد محددين، وغالبًا ما تختلف النسبة المعنية بشكل كبير عن النسبة الذهبية. يقال إن نسبة عظام الكتائب المتتالية للأصابع وعظم المشط تقارب النسبة الذهبية. غالبًا ما يتم الاستشهاد بقذيفة نوتيلوس، التي يتم بناؤها في لولب لوغاريتمي، عادةً بفكرة أن أي لولب لوغاريتمي مرتبط بالنسبة الذهبية، ولكن في بعض الأحيان مع الادعاء بأن كل غرفة جديدة تتناسب مع الذهب بالنسبة للحجرة السابقة واحد. ومع ذلك، فإن قياسات قذائف نوتيلوس لا تدعم هذا الادعاء.
* يقول المؤرخ جون مان إن كلاً من الصفحات ومنطقة النص في إنجيل جوتنبرج «كانت تستند إلى شكل القسم الذهبي». ومع ذلك، وفقًا للقياسات الخاصة به، فإن نسبة ارتفاع الصفحات إلى عرضها هي 1.45.
* دراسات علماء النفس، بدءًا من Gustav Fechner c. تم ابتكار 1876،  لاختبار فكرة أن النسبة الذهبية تلعب دورًا في إدراك الإنسان للجمال. بينما وجد Fechner تفضيلًا لنسب المستطيل التي تركز على النسبة الذهبية، كانت المحاولات اللاحقة لاختبار هذه الفرضية بعناية، في أحسن الأحوال، غير حاسمة.
* في الاستثمار، يستخدم بعض الممارسين في التحليل الفني النسبة الذهبية للإشارة إلى دعم مستوى السعر، أو مقاومة ارتفاع أسعار الأسهم أو السلع ؛ بعد التغيرات الكبيرة في الأسعار صعودًا أو هبوطًا، من المفترض أن يتم العثور على مستويات دعم ومقاومة جديدة عند أو بالقرب من الأسعار المتعلقة بسعر البداية عبر النسبة الذهبية. يرتبط استخدام النسبة الذهبية في الاستثمار أيضًا بأنماط أكثر تعقيدًا موصوفة بأرقام فيبوناتشي (على سبيل المثال مبدأ موجة إليوت وتصحيح فيبوناتشي). ومع ذلك، فقد نشر محللو السوق الآخرون تحليلات تشير إلى أن هذه النسب المئوية والأنماط لا تدعمها البيانات.

### البارثينون

يُزعم أن العديد من نسب البارثينون تظهر النسبة الذهبية، لكن هذا قد فقد مصداقيته إلى حد كبير. 
قال البعض إن واجهة البارثينون (حوالي 432 قبل الميلاد) وكذلك عناصر من واجهته وأماكن أخرى محصورة بمستطيلات ذهبية. ينكر علماء آخرون أن الإغريق كان لهم أي ارتباط جمالي مع النسبة الذهبية. على سبيل المثال، يقول كيث ديفلين، «بالتأكيد، التأكيد المتكرر في كثير من الأحيان على أن البارثينون في أثينا يعتمد على النسبة الذهبية لا تدعمه القياسات الفعلية. في الواقع، يبدو أن القصة الكاملة عن الإغريق والنسبة الذهبية بلا أساس». يؤكد مدحت ج. غازالي أنه «لم تتم دراسة الخصائص الرياضية للنسبة الذهبية حتى إقليدس ...».

من قياسات 15 معبدًا و 18 مقبرة ضخمة و 8 توابيت و 58 لوحة قبر من القرن الخامس قبل الميلاد إلى القرن الثاني الميلادي، خلص أحد الباحثين إلى أن النسبة الذهبية كانت غائبة تمامًا عن العمارة اليونانية الكلاسيكية في القرن الخامس قبل الميلاد، وتقريباً غائب خلال القرون الستة التالية. مصادر لاحقة مثل فيتروفيوس (القرن الأول BC) تناقش حصريًا النسب التي يمكن التعبير عنها بأعداد صحيحة، أي تناسبها على عكس النسب غير المنطقية.

### الفن الحديث

القسم الذهبي (القسم الذهبي) كان عبارة عن مجموعة من الرسامين والنحاتين والشعراء والنقاد المرتبطين بالتكعيبية والأورفية. نشط من عام 1911 إلى حوالي عام 1914، واعتمدوا الاسم على حد سواء لتسليط الضوء على أن التكعيبية تمثل استمرارًا لتقليد كبير، بدلاً من كونها حركة معزولة، وتكريمًا للتناغم الرياضي المرتبط بجورج سورات. لاحظ التكعيبيون في تناغمها، والهيكلة الهندسية للحركة والشكل، وأولوية الفكرة على الطبيعة، والوضوح العلمي المطلق للتصور. ومع ذلك، على الرغم من هذا الاهتمام العام بالانسجام الرياضي، يصعب تحديد ما إذا كانت اللوحات المعروضة في معرض *Salon de la Section d'Or* الشهير عام 1912 تستخدم النسبة الذهبية في أي تراكيب. ليفيو، على سبيل المثال، تدعي أنهم لم يفعلوا ذلك،  ومارسيل دوشامب قال ذلك في مقابلة. من ناحية أخرى، يشير أحد التحليلات إلى أن خوان جريس استفاد من النسبة الذهبية في تأليف الأعمال التي كان من المحتمل، ولكن ليس بشكل قاطع، عرضها في المعرض. جادل مؤرخ الفن دانييل روبينز أنه بالإضافة إلى الإشارة إلى المصطلح الرياضي، يشير اسم المعرض أيضًا إلى مجموعة *Bandeaux d'Or* السابقة، التي شارك فيها ألبرت جليز وأعضاء سابقون آخرون في Abbaye de Créteil (باي دي كريتيل.) 

قيل إن بيت موندريان استخدم القسم الذهبي على نطاق واسع في لوحاته الهندسية،  الرغم من أن خبراء آخرين (بما في ذلك الناقد إيف-آلان بوا) فقدوا مصداقية هذه الادعاءات.

موقع الكعبة المشرفة
-------------------

موقع الكعبة في مكة بالنسبة للمسافة بين القطب الشمالي والجنوبي تم حسابهُ من قبل البعض والقول بأنه يساوي 1.618 وأن ذلك دليل على اعجاز الهي حيث لا يستطيع البناء الذي بناها النبي إبراهيم مهما أوتي من علم ان يحددها بهذه الدقة كما أشار القائلين بذلك لإمكانية الرجوع لخرائط جوجل في موقع جوجل إيرث.

لنقم بإجراء الحسابات في البداية ثم نعلق لاحقاً: عند حساب المسافة بين الكعبة والقطب الشمالي تعادل: 7,700.97 ميلاً، في حين أن المسافة بين الكعبة والقطب الجنوبي تعادل: 4,739.73 ميلاً، فتكون المسافة الكلية بين القطبين الشمالي والجنوبي بذلك: 12,440.70 ميلاً.

لا شك أنها مسافات تقريبية محددة بدقة منزلتين بعد الفاصلة العشرية (جزء من المئة من الميل).

إذا قمنا بحساب نسبة أكبر المسافتين إلى أصغرهما، فسنجد أن الناتج هو 1.6247 كما أن تقسيم مجموعهما على العدد الأكبر منهما يساوي 1.6155وهو قريب جداً من النسبة الذهبية.

وهنا لدينا تعليقان: أولاً، قد يعزى الاختلاف البسيط بين الناتج المحسوب والقيمة الحقيقية للنسبة الذهبية إلى الدقة المحدودة في حساب المسافة كما أشرنا سابقاً. ثانياً، رغم استبعاد الصدفة في هذا الحساب، إلا أننا لا نجزم غيباً أن الله سبحانه وتعالى أراد من هذا الحساب الإعجاز أو الربط مع النسبة الذهبية التي قدرها هو سبحانه، فالله أعلم بمراده وحكمته، وكل ما نستطيع فعله هو الحساب والتأمل، وذلك لكي لا نقول على الله ما لم يقله.

معرض صور
--------

* النسبة التناغمية: أ / ب = (أ + ب) / أ = 1.618النسبة التناغمية: أ / ب = (أ + ب) / أ = 1.618

انظر أيضًا
----------

* متتالية فيبوناتشي
* الزاوية الذهبية
* فيبوناتشي
* متوسط ذهبي

ملاحظات
-------

1. ↑  If the constraint on a and b each being greater than zero is lifted, then there are actually two solutions, one positive and one negative, to this equation. ϕ is defined as the positive solution. The negative solution can be written as {\displaystyle {\frac {1-{\sqrt {5}}}{2}}}. The sum of the two solutions is one, and the product of the two solutions is negative one.
2. ↑  Euclid, *Elements*, Book II, Proposition 11; Book IV, Propositions 10–11; Book VI, Proposition 30; Book XIII, Propositions 1–6, 8–11, 16–18.
3. ↑   "Ακρον καὶ μέσον λόγον α τετμῆσθαι λέγεται، ὅταν ᾖ ὡς ἡ πλη πρὸς τὸ μ τμῆμα، οὕτως τὸ μεῖζον πρὸς αττὸν.")
4. ↑  After Classical Greek sculptor فيدياس (c. 490–430 BC); Barr later wrote that he thought it unlikely that Phidias actually used the golden ratio.
5. ↑  Not to be confused with the عدد فضي, also known as the عدد فضي.
6. ↑  Taylor translated Herodotus: "this Pyramid, which is four-sided, each face is, on every side 8 plethra, and the height equal." He interpreted this imaginatively, and in 1860, جون هيرشل was the first of many authors to repeat his false claim. In 2000, Roger Herz-Fischler traced the error back to Taylor.

مراجع
-----

1. ↑  مذكور في: *ولفرام ألفا*. الوصول: 26 أغسطس 2020. لغة العمل أو لغة الاسم: الإنجليزية.
2. ↑  "Compendium of Mathematical Symbols". *Math Vault* (بالإنجليزية الأمريكية). 1 Mar 2020. Archived from the original on 2020-12-06. Retrieved 2020-08-10.
3. 1 2 3 4  النسبة الذهبية حقيقة أم زيف- نبأ محبوبة - العلوم الحقيقية نسخة محفوظة 11 أغسطس 2016 على موقع واي باك مشين.
4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19  Livio 2003.
5. 1 2  Dunlap, Richard A. *The Golden Ratio and Fibonacci Numbers*, World Scientific Publishing, 1997
6. ↑  Euclid, *Elements*, Book 6, Definition 3. نسخة محفوظة 17 يناير 2021 على موقع واي باك مشين.
7. ↑  Summerson John, *Heavenly Mansions: And Other Essays on Architecture* (New York: W.W. Norton, 1963) p. 37. "And the same applies in architecture, to the مستطيل representing these and other ratios (e.g. the 'golden cut'). The sole value of these ratios is that they are intellectually fruitful and suggest the rhythms of modular design."
8. ↑  Jay Hambidge, *Dynamic Symmetry: The Greek Vase*, New Haven CT: Yale University Press, 1920
9. ↑  William Lidwell, Kritina Holden, Jill Butler, *Universal Principles of Design: A Cross-Disciplinary Reference*, Gloucester MA: Rockport Publishers, 2003
10. 1 2 3  Pacioli, Luca. *النسبة الذهبية*, Luca Paganinem de Paganinus de Brescia (Antonio Capella) 1509, Venice.
11. ↑  Strogatz، Steven (24 سبتمبر 2012). "Me, Myself, and Math: Proportion Control". *نيويورك تايمز*. مؤرشف من الأصل في 2020-11-12.
12. 1 2 3  OEIS [[OEIS:{{{id}}}|{{{id}}}]]
13. ↑  Weisstein, Eric W. "Golden Ratio". *mathworld.wolfram.com* (بالإنجليزية). Archived from the original on 2021-01-12. Retrieved 2020-08-10.
14. ↑  Hemenway، Priya (2005). *Divine Proportion: Phi In Art, Nature, and Science*. New York: Sterling. ص. 20–21. ISBN:978-1-4027-3522-6. مؤرشف من الأصل في 2022-06-22.
15. ↑  Livio 2003، صفحة 3.
16. ↑  Baravalle، H. V. (1948). "The geometry of the pentagon and the golden section". *Mathematics Teacher*. ج. 41: 22–31.
17. ↑  "The Golden Ratio". *The MacTutor History of Mathematics archive*. مؤرشف من الأصل في 2020-02-25. اطلع عليه بتاريخ 2007-09-18.
18. ↑  Schreiber، Peter (1995). "A Supplement to J. Shallit's Paper "Origins of the Analysis of the Euclidean Algorithm"". *Historia Mathematica*. ج. 22 ع. 4: 422–424. DOI:10.1006/hmat.1995.1033.
19. ↑  Fink، Karl؛ Beman، Wooster Woodruff؛ Smith، David Eugene (1903). *A Brief History of Mathematics: An Authorized Translation of Dr. Karl Fink's Geschichte der Elementar-Mathematik* (ط. 2nd). Chicago: Open Court Publishing Co. ص. 223. مؤرشف من الأصل في 2021-06-23.
20. 1 2 3  إيريك ويستاين، *{{{title}}}*، ماثوورلد Mathworld *(باللغة الإنكليزية*).
21. ↑  Herz-Fischler، Roger (1987). *A Mathematical History of Division in Extreme and Mean Ratio*. Wilfrid Laurier University Press. ISBN:978-0889201521. مؤرشف من الأصل في 2021-01-29.
22. ↑  Posamentier، Alfred S.؛ Lehmann، Ingmar (2011). *The Glorious Golden Ratio*. Prometheus Books. ص. 8. ISBN:9-781-61614-424-1. مؤرشف من الأصل في 2021-01-25.
23. ↑  Posamentier، Alfred S.؛ Lehmann، Ingmar (2011). *The Glorious Golden Ratio*. Prometheus Books. ص. 285. ISBN:9-781-61614-424-1. مؤرشف من الأصل في 2019-10-20.
24. ↑  Cook، Theodore Andrea (1914). *The Curves of Life*. London: Constable and Company Ltd. ص. 420. مؤرشف من الأصل في 2020-12-27.
25. ↑  Barr، Mark (1929). "Parameters of beauty". *Architecture (NY)*. ج. 60. ص. 325. Reprinted: "Parameters of beauty". *Think*. International Business Machines Corporation. ج. 10–11. 1944.
26. ↑  إيريك ويستاين، *Golden Ratio*، ماثوورلد Mathworld *(باللغة الإنكليزية*).
27. ↑  Gardner، Martin (2001). *The Colossal Book of Mathematics: Classic Puzzles, Paradoxes, and Problems*. W.W. Norton & Company. ص. 77, 88. ISBN:978-0393020236. مؤرشف من الأصل في 2016-07-07.
28. ↑  Gerlin، Andrea (5 أكتوبر 2011). "Tecnion's Shechtman Wins Nobel in Chemistry for Quasicrystals Discovery". *بلومبيرغ نيوز*. مؤرشف من الأصل في 2014-12-05. اطلع عليه بتاريخ 2019-01-04.
29. ↑  Jaric، Marko V. (2012)، *Introduction to the Mathematics of Quasicrystals*، Elsevier، ص. x، ISBN:978-0323159470، مؤرشف من الأصل في 2016-07-07، Although at the time of the discovery of quasicrystals the theory of quasiperiodic functions had been known for nearly sixty years, it was the mathematics of aperiodic Penrose tilings, mostly developed by Nicolaas de Bruijn, that provided the major influence on the new field.
30. ↑  Goldman، Alan I.؛ وآخرون (1996). "Quasicrystalline Materials". *American Scientist*. ج. 84 ع. 3: 230–241.
31. 1 2  Boussora, Kenza and Mazouz, Said, *The Use of the Golden Section in the Great Mosque of Kairouan, Nexus Network Journal*, vol. 6 no. 1 (Spring 2004). نسخة محفوظة 29 أكتوبر 2020 على موقع واي باك مشين.
32. ↑  Elliot، Jason (2006). *Mirrors of the Unseen: Journeys in Iran*. Macmillan. ص. 277, 284. ISBN:978-0-312-30191-0. مؤرشف من الأصل في 2021-01-25.
33. ↑  Le Corbusier, *The Modulor* p. 25, as cited in Padovan, Richard, *Proportion: Science, Philosophy, Architecture* (1999), p. 316, Taylor and Francis, (ردمك 0-419-22780-6)
34. ↑  Frings, Marcus, *The Golden Section in Architectural Theory, Nexus Network Journal* vol. 4 no. 1 (Winter 2002). نسخة محفوظة 24 ديسمبر 2020 على موقع واي باك مشين.
35. ↑  Le Corbusier, *The Modulor*, p. 35, as cited in Padovan, Richard, *Proportion: Science, Philosophy, Architecture* (1999), p. 320. Taylor & Francis. (ردمك 0-419-22780-6): "Both the paintings and the architectural designs make use of the golden section".
36. ↑  Urwin, Simon. *Analysing Architecture* (2003) pp. 154–155, (ردمك 0-415-30685-X)
37. ↑  Hart، George W. (1999). "Leonardo da Vinci's Polyhedra". *George W. Hart*. مؤرشف من الأصل في 2020-11-06. اطلع عليه بتاريخ 2019-03-10.
38. 1 2 3  Livio، Mario (1 نوفمبر 2002). "The golden ratio and aesthetics". *Plus Magazine*. مؤرشف من الأصل في 2021-01-13. اطلع عليه بتاريخ 2018-11-26.
39. ↑  Keith Devlin (مايو 2007). "The Myth That Will Not Go Away". مؤرشف من الأصل في 2020-11-12. اطلع عليه بتاريخ 2013-09-26. Part of the process of becoming a mathematics writer is, it appears, learning that you cannot refer to the golden ratio without following the first mention by a phrase that goes something like 'which the ancient Greeks and others believed to have divine and mystical properties.' Almost as compulsive is the urge to add a second factoid along the lines of 'Leonardo Da Vinci believed that the human form displays the golden ratio.' There is not a shred of evidence to back up either claim, and every reason to assume they are both false. Yet both claims, along with various others in a similar vein, live on.
40. ↑  Donald E. Simanek. "Fibonacci Flim-Flam". مؤرشف من الأصل في 2010-01-09. اطلع عليه بتاريخ 2013-04-09.
41. ↑   `{{استشهاد بوسائط مرئية ومسموعة}}`: استشهاد فارغ! (مساعدة)
42. ↑  Hunt, Carla Herndon and Gilkey, Susan Nicodemus. *Teaching Mathematics in the Block* pp. 44, 47, (ردمك 1-883001-51-X)
43. ↑  Olariu, Agata, *Golden Section and the Art of Painting* Available online
44. ↑  Tosto, Pablo, *La composición áurea en las artes plásticas – El número de oro*, Librería Hachette, 1969, pp. 134–144
45. ↑  Jan Tschichold. *The Form of the Book*, p. 43 Fig 4. "Framework of ideal proportions in a medieval manuscript without multiple columns. Determined by Jan Tschichold 1953. Page proportion 2:3. margin proportions 1:1:2:3, Text area proportioned in the Golden Section. The lower outer corner of the text area is fixed by a diagonal as well."
46. ↑  Tschichold، Jan (1991). *The Form of the Book*. Hartley & Marks. ص. 27–28. ISBN:0-88179-116-4.
47. ↑  Jones، Ronald (1971). "The golden section: A most remarkable measure". *The Structurist*. ج. 11: 44–52. Who would suspect, for example, that the switch plate for single light switches are standardized in terms of a Golden Rectangle?
48. ↑  Johnson, Art (1999). *Famous problems and their mathematicians*. Libraries Unlimited. ص. 45. ISBN:978-1-56308-446-1. مؤرشف من الأصل في 2021-01-25. The Golden Ratio is a standard feature of many modern designs, from postcards and credit cards to posters and light-switch plates.
49. ↑  Stakhov & Olsen 2009.
50. ↑  Cox, Simon (2004). *Cracking the Da Vinci code: the unauthorized guide to the facts behind Dan Brown's bestselling novel*. Barnes & Noble Books. ص. 62. ISBN:978-0-7607-5931-8. مؤرشف من الأصل في 2021-01-25. The Golden Ratio also crops up in some very unlikely places: widescreen televisions, postcards, credit cards and photographs all commonly conform to its proportions.
51. ↑  Lendvai, Ernő (1971). *Béla Bartók: An Analysis of His Music*. London: Kahn and Averill.
52. ↑  Smith, Peter F. *The Dynamics of Delight: Architecture and Aesthetics* (New York: Routledge, 2003) p. 83, (ردمك 0-415-30010-X) نسخة محفوظة 21 فبراير 2017 على موقع واي باك مشين.
53. ↑  Roy Howat (1983). *Debussy in Proportion: A Musical Analysis*. Cambridge University Press. ISBN:978-0-521-31145-8. مؤرشف من الأصل في 2021-01-25.
54. ↑  Simon Trezise (1994). *Debussy: La Mer*. Cambridge University Press. ص. 53. ISBN:978-0-521-44656-3. مؤرشف من الأصل في 2021-01-25.
55. ↑  "Pearl Masters Premium". Pearl Corporation. مؤرشف من الأصل في 2007-12-19. اطلع عليه بتاريخ 2007-12-02.
56. ↑  "An 833 Cents Scale: An experiment on harmony", *Huygens-Fokker.org*. Accessed December 1, 2012. نسخة محفوظة 27 نوفمبر 2020 على موقع واي باك مشين.
57. ↑  Richard Padovan (1999). *Proportion*. Taylor & Francis. ص. 305–306. ISBN:978-0-419-22780-9. مؤرشف من الأصل في 2021-01-25.
58. ↑  Padovan، Richard (2002). "Proportion: Science, Philosophy, Architecture". *Nexus Network Journal*. ج. 4 ع. 1: 113–122. DOI:10.1007/s00004-001-0008-7.
59. ↑  Zeising، Adolf (1854). *Neue Lehre van den Proportionen des meschlischen Körpers*. preface.
60. ↑  "Golden ratio discovered in a quantum world". Eurekalert.org. 7 يناير 2010. مؤرشف من الأصل في 2020-11-09. اطلع عليه بتاريخ 2011-10-31.
61. ↑  Pommersheim, James E. Tim K. Marks, and Erica L. Flapan  ‏, eds. 2010. "Number Theory: A Lively Introduction with Proofs, Applications, and Stories". John Wiley and Sons: 82.
62. ↑  Weisstein, Eric W. (2002). "Golden Ratio Conjugate". *CRC Concise Encyclopedia of Mathematics, Second Edition*, pp. 1207–1208. CRC Press. (ردمك 978-1420035223). نسخة محفوظة 18 مارس 2020 على موقع واي باك مشين.
63. ↑  Max. Hailperin؛ Barbara K. Kaiser؛ Karl W. Knight (1998). *Concrete Abstractions: An Introduction to Computer Science Using Scheme*. Brooks/Cole Pub. Co. ISBN:978-0-534-95211-2. مؤرشف من الأصل في 2021-01-25.
64. ↑  Brian Roselle, "Golden Mean Series" نسخة محفوظة 25 أكتوبر 2020 على موقع واي باك مشين.
65. ↑  "A Disco Ball in Space". NASA. 9 أكتوبر 2001. مؤرشف من الأصل في 2020-12-22. اطلع عليه بتاريخ 2007-04-16.
66. ↑  Chris and Penny. "Quandaries and Queries". Math Central. مؤرشف من الأصل في 2020-02-23. اطلع عليه بتاريخ 2011-10-23.
67. ↑  *الرياضيات الأمريكية الشهرية*, pp. 49–50, 1954.
68. 1 2 3 4 5  Herz-Fischler، Roger (2000). *The Shape of the Great Pyramid*. Wilfrid Laurier University Press. ISBN:978-0-88920-324-2.
69. ↑  Koca، Mehmet؛ Koca، Nazife Ozdes؛ Koç، Ramazan (2010)، "Catalan solids derived from three-dimensional-root systems and quaternions"، *Journal of Mathematical Physics*، ج. 51، ص. 043501، arXiv:0908.3272، Bibcode:2010JMP....51d3501K، DOI:10.1063/1.3356985.
70. ↑  Tattersall، James Joseph (2005). *Elementary number theory in nine chapters* (ط. 2nd). مطبعة جامعة كامبريدج. ص. 28. ISBN:978-0-521-85014-8. مؤرشف من الأصل في 2021-01-25.
71. ↑  Fibonacci Numbers and Nature – Part 2 : Why is the Golden section the "best" arrangement?, from Dr. Ron Knott's Fibonacci Numbers and the Golden Section, retrieved 2012-11-29. نسخة محفوظة 2020-11-05 على موقع واي باك مشين.
72. ↑  Horocycles exinscrits : une propriété hyperbolique remarquable, cabri.net, retrieved 2009-07-21. نسخة محفوظة 2020-02-18 على موقع واي باك مشين.
73. ↑  Brendt, B. et al. "The Rogers–Ramanujan Continued Fraction"
74. ↑  Yee، Alexander J. (17 أغسطس 2015). "Golden Ratio". *numberword.org*. مؤرشف من الأصل في 2020-11-23. Independent computations done by Ron Watkins and Dustin Kirkland.
75. ↑  Alison، Jim (2006). Nixon، Steve (المحرر). *The Best of Astraea: 17 Articles on Science, History and Philosophy*. Astrea Web Radio. ص. 92–93. ISBN:978-1-4259-7040-6.
76. 1 2  Ghyka، Matila (1977). *The Geometry of Art and Life*. New York: Dover. ص. 22–24. ISBN:978-0486235424. مؤرشف من الأصل في 2021-01-25.
77. ↑  Midhat Gazale, *Gnomon: From Pharaohs to Fractals*, Princeton Univ. Press, 1999
78. 1 2  Eli Maor, *Trigonometric Delights*, Princeton Univ. Press, 2000
79. ↑  Hogben, Lancelot  ‏, *Mathematics for the Million*, London: Allen & Unwin, 1942, p. 63. as cited by Teresi, Dick  ‏, *Lost Discoveries: The Ancient Roots of Modern Science – from the Babylonians to the Maya*, New York: Simon & Schuster, 2003, p.56
80. ↑  "The Great Pyramid, The Great Discovery, and The Great Coincidence". مؤرشف من الأصل في 2014-01-02. اطلع عليه بتاريخ 2007-11-25.
81. ↑  Herz-Fischler، Roger (2000). *The Shape of the Great Pyramid*. Wilfrid Laurier University Press. ص. 80–89. ISBN:978-0-88920-324-2. مؤرشف من الأصل في 2021-01-25.
82. ↑  Livio 2003، صفحات 55–58.
83. ↑  Taylor, *The Great Pyramid: Why Was It Built and Who Built It?*, 1859
84. ↑  Bell، Eric Temple (1940). *The Development of Mathematics*. New York: Dover. ص. 40. ISBN:978-0486272399. مؤرشف من الأصل في 2020-12-26.
85. ↑  Rice, Michael, *Egypt's Legacy: The Archetypes of Western Civilisation, 3000 to 30 B.C.* p. 24 Routledge, 2003, (ردمك 0-415-26876-1)
86. ↑  S. Giedon, 1957, The Beginnings of Architecture, The A.W. Mellon Lectures in the Fine Arts, 457, as cited in Rice, Michael, *Egypt's Legacy: The Archetypes of Western Civilisation, 3000 to 30 B.C.* p. 24 Routledge, 2003
87. ↑  Markowsky، George (يناير 1992). "Misconceptions about the Golden Ratio" (PDF). *Mathematical Association of America*. ج. 23 ع. 1: 2–19. DOI:10.2307/2686193. JSTOR:2686193. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2020-12-11.
88. ↑  Max. Hailperin, Barbara K. Kaiser, and Karl W. Knight (1998). *Concrete Abstractions: An Introduction to Computer Science Using Scheme*. Brooks/Cole Pub. Co. ISBN:0-534-95211-9. مؤرشف من الأصل في 2019-12-08. `{{استشهاد بكتاب}}`: `|archive-date=` / `|archive-url=` timestamp mismatch (مساعدة)صيانة الاستشهاد: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين (link)
89. 1 2  Pheasant، Stephen (1998). *Bodyspace*. London: Taylor & Francis. ISBN:978-0-7484-0067-6.
90. 1 2  van Laack، Walter (2001). *A Better History Of Our World: Volume 1 The Universe*. Aachen: van Laach GmbH.
91. ↑  Moscovich, Ivan, *Ivan Moscovich Mastermind Collection: The Hinged Square & Other Puzzles,* New York: Sterling, 2004
92. ↑  Peterson، Ivars (1 أبريل 2005). "Sea shell spirals". *ساينس نيوز*. مؤرشف من الأصل في 2012-10-03.
93. ↑  Man, John, *Gutenberg: How One Man Remade the World with Word* (2002) pp. 166–167, Wiley, (ردمك 0-471-21823-5). "The half-folio page (30.7 × 44.5 cm) was made up of two rectangles—the whole page and its text area—based on the so called 'golden section', which specifies a crucial relationship between short and long sides, and produces an irrational number, as pi is, but is a ratio of about 5:8."
94. ↑  Fechner، Gustav (1876). *Vorschule der Ästhetik*. Leipzig: Breitkopf & Härtel. ص. 190–202. مؤرشف من الأصل في 2022-04-07.
95. ↑  For instance, Osler writes that "38.2 percent and 61.8 percent retracements of recent rises or declines are common," in Osler, Carol (2000). "Support for Resistance: Technical Analysis and Intraday Exchange Rates" (PDF). *Federal Reserve Bank of New York Economic Policy Review*. ج. 6 ع. 2: 53–68. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2012-08-08.
96. ↑  Roy Batchelor and Richard Ramyar, "Magic numbers in the Dow," 25th International Symposium on Forecasting, 2005, p. 13, 31. "Not since the 'big is beautiful' days have giants looked better", Tom Stevenson, ديلي تلغراف, Apr. 10, 2006, and "Technical failure", ذي إيكونوميست, Sep. 23, 2006, are both popular-press accounts of Batchelor and Ramyar's research.
97. ↑  Van Mersbergen, Audrey M. "Rhetorical Prototypes in Architecture: Measuring the Acropolis with a Philosophical Polemic", *Communication Quarterly*, Vol. 46 No. 2, 1998, pp. 194–213.
98. ↑  Devlin، Keith J. (2009) [2005]. *The Math Instinct: Why You're a Mathematical Genius (Along with Lobsters, Birds, Cats, and Dogs)*. New York: بيزيك بوكس  ‏. ص. 54. ISBN:978-1-56025-672-4. مؤرشف من الأصل في 2021-01-25.`{{استشهاد بكتاب}}`: صيانة الاستشهاد: علامات ترقيم زائدة (link)
99. ↑  Gazalé, Midhat J. *Gnomon: From Pharaohs to Fractals*, Princeton University Press, 1999, p. 125. (ردمك 0-691-00514-1)
100. ↑  Patrice Foutakis, "Did the Greeks Build According to the Golden Ratio?", *Cambridge Archaeological Journal*, vol. 24, n° 1, February 2014, pp. 71–86.
101. ↑  *Le Salon de la Section d'Or*, October 1912, Mediation Centre Pompidou نسخة محفوظة 9 يناير 2021 على موقع واي باك مشين.
102. ↑  *Jeunes Peintres ne vous frappez pas !*, La Section d'Or: Numéro spécial consacré à l'Exposition de la "Section d'Or", première année, n° 1, 9 octobre 1912, pp. 1–7, Bibliothèque Kandinsky نسخة محفوظة 30 أكتوبر 2020 على موقع واي باك مشين.
103. ↑  Herbert, Robert, *Neo-Impressionism*, New York: The Solomon R. Guggenheim Foundation, 1968
104. 1 2  Camfield, William A. *Juan Gris and the Golden Section*, Art Bulletin, 47, no. 1, March 1965, 128–134. 68 نسخة محفوظة 2020-10-10 على موقع واي باك مشين.
105. ↑  Green, Christopher, *Juan Gris*, Whitechapel Art Gallery, London, 18 September–29 November 1992; Staatsgalerie Stuttgart 18 December 1992–14 February 1993; Rijksmuseum Kröller-Müller, Otterlo, 6 March–2 May 1993, Yale University Press, 1992, pp. 37–38, (ردمك 0300053746) "نسخة مؤرشفة". مؤرشف من الأصل في 2021-01-25. اطلع عليه بتاريخ 2021-01-25.`{{استشهاد ويب}}`: صيانة الاستشهاد: BOT: original URL status unknown (link)
106. ↑  Cottington, David, *Cubism and Its Histories, Barber Institute's critical perspectives in art history series, Critical Perspectives in Art History*, Manchester University Press, 2004, pp. 112, 142, (ردمك 0719050049) "نسخة مؤرشفة". مؤرشف من الأصل في 2021-01-25. اطلع عليه بتاريخ 2021-01-25.`{{استشهاد ويب}}`: صيانة الاستشهاد: BOT: original URL status unknown (link)
107. ↑  Roger Allard, *Sur quelques peintre*, Les Marches du Sud-Ouest, June 1911, pp. 57–64. In Mark Antliff and Patricia Leighten, *A Cubism Reader, Documents and Criticism, 1906-1914*, The University of Chicago Press, 2008, pp. 178–191, 330.
108. ↑  Bouleau, Charles, *The Painter's Secret Geometry: A Study of Composition in Art* (1963) pp. 247–248, Harcourt, Brace & World, (ردمك 0-87817-259-9)
109. ↑  Livio، Mario (1 نوفمبر 2002). "The golden ratio and aesthetics". *Plus Magazine*. مؤرشف من الأصل في 2021-01-13. اطلع عليه بتاريخ 2018-11-26.
110. ↑  موقع جوجل أيرث  نسخة محفوظة 2020-06-03 على موقع واي باك مشين.
111. ↑  "المسافة بين الكعبة والقطب الشمالي". *www.distance.to* (بالإنجليزية البريطانية). Archived from the original on 2019-12-08. Retrieved 2019-03-06.
112. ↑  "المسافة بين الكعبة والقطب الحنوبي". *www.distance.to* (بالإنجليزية البريطانية). Archived from the original on 2017-01-23. Retrieved 2019-03-06.

وصلات خارجية
------------

* إيريك ويستاين، *نسبة ذهبية*، ماثوورلد Mathworld *(باللغة الإنكليزية*).

* Hazewinkel، Michiel، المحرر (2001)، "Golden ratio"، *Encyclopedia of Mathematics*، سبرنجر، ISBN:978-1-55608-010-4
* «القسم الذهبي» لمايكل شرايبر، مشروع Wolfram Demonstrations، 2007.
* إيريك ويستاين، *Golden Ratio*، ماثوورلد Mathworld *(باللغة الإنكليزية*).


|  |  |
| --- | --- |
| مشاريع شقيقة | في كومنز صور وملفات عن: نسبة ذهبية |



|  |  |
| --- | --- |
| ضبط استنادي: وطنية عدلها في ويكي بيانات | 
* المكتبة القومية الإسبانية (BNE)
* المكتبة الوطنية الفرنسية (BnF)
* الملف الاستنادي المتكامِل (GND)
* المكتبة القومية الإسرائيلية (J9U)
* مكتبة الكونغرس (LCNAF)
* مكتبة البرلمان القومي الياباني (NDL)
* قاعدة البيانات الوطنية التشيكية (NLCR AUT)
* المكتبة القومية في بولندا (NLP)

 |

| * ع
* ن
* ت
أعداد جبرية |
| --- |
| 
* عدد صحيح جبري
* عقدة تشيبيشيف
* عدد قابل للإنشاء
* conway's constant
* 3√2
* عدد أيزنشتاين الصحيح
* عدد صحيح غاوسي
* φ
* عدد تخطي
* عدد بيسو-فيجياراجافان
* عدد غير جذري تربيعي
* ℚ
* جذور الوحدة (تحليل عقدي)
* δs
* √2
* √3
* √5
* 12√2

 | ℚ |

| * ع
* ن
* ت
أعداد غير نسبية |
| --- |
| 
* حلم الطالب الجامعي
* أولي (ρ)
* أويلر-ماسكيروني (γ)
* اللوغاريتم ل 2
* الجذر الثاني عشر ل 2 (12√2)
* أبيريز (*ζ*(3))
* بلاستيكي (ρ)
* الجذر التربيعي ل 2 (√2)
* إيردوس-بوروين (E)
* النسبة الذهبية (φ)
* الجذر التربيعي ل 3 (√3)
* الجذر التربيعي ل 5 (√5)
* العدد الفضي (δ*S*)
* فايينبوم الثاني (α)
* أويلر (e)
* ط (π)
* فايينبوم الأول (δ)

 |
| 
* فصامي
* متسام
* Trigonometric

 |

| * ع
* ن
* ت
الرياضيات والفن |
| --- |
| مفاهيم | 
* خوارزمية
* سلسلي
* كسيرة
* نسبة ذهبية
* عدد بلاستيكي
* Hyperboloid structure
* Minimal surface
* سطح مكافئ
* رسم منظوري
	+ Camera lucida
	+ حجرة مظلمة
* هندسة إسقاطية
* النسبة
	+ العمارة
	+ جسم الإنسان
* تناظر
* فسيفساء
* Wallpaper group

 | Fibonacci word: detail of artwork by Samuel Monnier, 2009 |
| أشكال | 
* Algorithmic art
* أنامورفوسيس
* فنون الحاسوب
* 4D art
* فن الفراكتال
* زخارف هندسية إسلامية
	+ Girih
	+ جالي
	+ مقرنص
	+ زليج
* عقدة
	+ عقد كلتية
	+ Croatian Interlace
	+ تشابك
* الرياضيات والهندسة المعمارية
	+ قبة جيوديسية
	+ إسلامية
	+ مغولية
	+ هرم
	+ Vastu shastra
* الموسيقى
* أوريغامي
* Textiles
* فن الفيلوغرافيا
* Sculpture
* فسيفساء

 |
| أعمال فنية | 
* List of works designed with the golden ratio
* Continuum
* Octacube
* Pi
* Pi in the Sky

 |
| مبان ومُنشآت | 
* آيا صوفيا
* بانثيون
* بارثينون
* الهرم الأكبر
* ساغرادا فاميليا
* St Mary's Cathedral
* دار أوبرا سيدني
* تاج محل

 |
| فنانين | 

|  |  |
| --- | --- |
| عصر النهضة | 
* باولو أوتشيلو
* بييرو ديلا فرانشيسكا
* آلبرخت دورر
* ليوناردو دا فينشي
	+ الرجل الفيتروفي
* بارميجانينو
	+ Self-portrait in a Convex Mirror

 |
| القرنين19 و20 | 
* وليم بليك
	+ The Ancient of Days
	+ Newton
* جورجيو دي شيريكو
* سلفادور دالي
	+ Crucifixion
	+ The Swallow's Tail
* إيشر
	+ Circle Limit III
	+ Print Gallery
	+ Relativity
	+ Reptiles
	+ الشلال
* كروكت جونسون
* رينيه ماغريت
	+ La condition humaine
* Jean Metzinger
	+ Danseuse au café
	+ L'Oiseau bleu
* مان راي

 |
| حاليا | 
* ماكس بيل
* Martin وErik Demaine
* Scott Draves
* Jan Dibbets
* جون إرنست
* Helaman Ferguson
* Peter Forakis
* Susan Goldstine
* Bathsheba Grossman
* جورج دبليو. هارت
* Desmond Paul Henry
* أنتوني هيل
* تشارلز جنكس
	+ Garden of Cosmic Speculation
* Andy Lomas
* Robert Longhurst
* Jeanette McLeod
* István Orosz
* هينكه أوزينجا
* Hamid Naderi Yeganeh
* Tony Robbin
* Alba Rojo Cama
* Reza Sarhangi
* Oliver Sin
* هيروشي سوجيموتو
* Daina Taimiņa
* Roman Verostko
* Margaret Wertheim

 |

 |
| مُنظرون | 

|  |  |
| --- | --- |
| العصور القديمة | 
* بوليكليتوس
* فيتروفيو
	+ دي أركيتيتورا

 |
| عصر النهضة | 
* لوكا باتشولي
	+ النسبة الذهبية
* بييرو ديلا فرانشيسكا
	+ De prospectiva pingendi
* فيليبو برونليسكي
* ليون باتيستا ألبيرتي
	+ De pictura
	+ De re aedificatoria
* ليوناردو دا فينشي
	+ رسالة في الرسم
* Sebastiano Serlio
* أندريا بالاديو
	+ I quattro libri dell'architettura
* آلبرخت دورر

 |
| الرومانسية | 
* فريدريك ماكودي لوند
* Jay Hambidge
* صموئيل كولمان

 |
| الحديث | 
* Owen Jones
	+ The Grammar of Ornament
* Ernest Hanbury Hankin
* غودفري هارولد هاردي
	+ دفاع رياضياتي
* جورج دافيد بيركهوف
* دوغلاس هوفشتادتر
	+ Gödel, Escher, Bach
* نيكوس سالينكاروس

 |

 |
| منشورات | 
* Journal of Mathematics and the Arts
* Viewpoints: Mathematical Perspective and Fractal Geometry in Art
* Rhythm of Structure

 |
| منظمات | 
* Ars Mathematica
* The Bridges Organization
* European Society for Mathematics and the Arts
* Goudreau Museum of Mathematics in Art and Science
* Institute For Figuring
* Museum of Mathematics

 |
| مواضيع متعلقة | 
* تأثير دروست
* جمال رياضياتي
* أنماط في الطبيعة
* هندسة مقدسة

 |
| 
* 'تصنيف'

 |

* أيقونة بوابةبوابة رياضيات
* أيقونة بوابةبوابة علوم
* أيقونة بوابةبوابة فنون
* أيقونة بوابةبوابة نظرية الأعداد
* أيقونة بوابةبوابة هندسة رياضية