**الرياضيات والهندسة المعمارية** (بالإنجليزية: Mathematics and architecture)‏ ترتبط الرياضيات والهندسة المعمارية، حيث أنه، كما هو الحال مع الفنون الأخرى، يستخدم المهندسون الرياضيات لعدة أسباب. وبصرف النظر عن الرياضيات اللازمة عند المباني الهندسية، يستخدم المهندسون الهندسة: لتحديد الشكل المكاني للمبنى؛ من الفيثاغوريين في القرن السادس قبل الميلاد فصاعدا، لإنشاء أشكال تعتبر متناغمة، وبالتالي لوضع المباني ومحيطها وفقا للمبادئ الرياضية والجمالية والدينية في بعض الأحيان؛ لتزيين المباني بالأشياء الرياضية مثل الفسيفساء؛ وتلبية الأهداف البيئية، مثل تقليل سرعات الرياح حول قواعد المباني الشاهقة.

في مصر القديمة واليونان القديمة والهند والعالم الإسلامي، تم وضع المباني بما في ذلك الأهرام والمعابد والمساجد والقصور والأضرحة بنسب محددة لأسباب دينية. في الهندسة المعمارية الإسلامية، تستخدم الأشكال الهندسية وأنماط التبليط الهندسي لتزيين المباني، سواء داخل أو خارج. تتميزسيباستيانو سيرليو بعض المعابد الهندوسية بهيكلية تشبه الفركتالية، حيث تشبه الأجزاء كلها، وتنقل رسالة عن اللانهاية في علم الكون الهندوسي. في العمارة الصينية، تعتبر منطقة تولو في مقاطعة فوجيان هياكل دفاعية مجتمعية دائرية. في القرن الحادي والعشرين، تم استخدام الزخرفة الرياضية مرة أخرى لتغطية المباني العامة.

في العمارة في عصر النهضة، تم التشديد عمدا على التناسق والتناسب من قبل المهندسين المعماريين مثل ليون باتيستا البرتي، سيباستيانو سيرليو وأندريا بالاديو، متأثرين بالمعماري دي فيتروفيوس من روما القديمة وحساب فيثاغورس من اليونان القديمة. في نهاية القرن التاسع عشر، كان فلاديمير شوخوف في روسيا وأنطوني غاودي في برشلونة رائدين في استخدام الهياكل ذات البثور. في Sagrada Família ، قام Gaudí أيضًا بتضمين paraboloids الزائدي، والفسيفساء، وأقواس السلطعون، و catenoids ، و helicoids ، والأسطح المحكومة. في القرن العشرين، قامت أساليب مثل الهندسة المعمارية الحديثة و Deconstructivism باستكشاف أشكال هندسية مختلفة لتحقيق التأثيرات المرغوبة. تم استغلال الأسطح الدنيا في أغطية السقف مثل خيمة في مطار دنفر الدولي، في حين كان ريتشارد بكمنستر فولر رائدا في استخدام الهياكل الرخوة القوية المعروفة باسم القبب الجيوديسية.

الحقول المتصلة
--------------

في عصر النهضة، كان من المتوقع أن يكون المهندس المعماري مثل ليون باتيستا ألبيرتي على دراية في العديد من التخصصات، بما في ذلك الحساب والهندسة.
يلاحظ المهندسان المعماريان مايكل أوستوالد وكيم ويليامز، بالنظر إلى العلاقات بين الهندسة المعمارية والرياضيات، أن الحقول كما هو مفهوم بشكل عام قد تبدو ضعيفة الارتباط فقط، حيث أن الهندسة المعمارية هي مهنة تتعلق بالمادة العملية لصنع المباني، في حين أن الرياضيات هي النقية دراسة العدد والكائنات التجريدية الأخرى. لكنهم يجادلون بأن الاثنين مرتبطان بقوة، ومنذ العصور القديمة. في روما القديمة، وصف فيتروفيوس المهندس المعماري بأنه رجل يعرف ما يكفي من مجموعة من التخصصات الأخرى، الهندسة في المقام الأول، لتمكينه من الإشراف على الحرفيين المهرة في جميع المجالات الأخرى الضرورية، مثل البنائين والنجارين. وينطبق الشيء نفسه في العصور الوسطى، حيث تعلم الخريجين الحسابية والهندسية والجماليات جنبا إلى جنب مع المنهج الأساسي للنحو، والمنطق، والبلاغة (trivium) في قاعات أنيقة من قبل بناة رئيسية الذين قاموا بقيادة العديد من الحرفيين. أعطيت باني ماجستير في أعلى مهنته لقب المهندس المعماري أو المهندس. في عصر النهضة، أصبح الشكل الرباعي من الهندسة، والهندسة، والموسيقى، والفلك، منهجًا إضافيًا متوقعًا من رجل النهضة مثل ليون باتيستا ألبيرتي. وبالمثل في إنجلترا، كان السير كريستوفر ورين، المعروف اليوم كمهندس معماري، أول عالم فلك ملحوظ. [3]

ويليامز وأوستوالد، يستعرضان بشكل أكبر التفاعل بين الرياضيات والهندسة المعمارية منذ عام 1500 وفقًا لنهج عالم الاجتماع الألماني تيودور أدورنو، ويحدد ثلاثة اتجاهات بين المهندسين المعماريين، وهي: أن تكون ثوريًا، وتقديم أفكار جديدة كليًا؛ الرجعي، فشل في إدخال التغيير؛ أو إحياء، في الواقع إلى الوراء. يجادلون بأن المهندسين المعماريين تجنبوا النظر إلى الرياضيات للإلهام في أوقات النهضة. وهذا من شأنه أن يفسر لماذا لم يكن للهندسة المعمارية علاقة تذكر بالرياضيات في الفترات الإحيائية، مثل النهضة القوطية في إنجلترا في القرن التاسع عشر. وبالمثل، يلاحظون أنه في الأوقات الرجعية مثل التصوف الإيطالي من حوالي 1520 إلى 1580، أو الحركات الباروكية والبلدية في القرن السابع عشر، لم تتم استشارة الرياضيات إلا بالكاد. في المقابل، رفضت الحركات الثورية المبكرة في القرن العشرين مثل Futurism و Constructivism الأفكار القديمة بفاعلية، واعتنقت الرياضيات وتؤدي إلى العمارة الحداثية. وبحلول نهاية القرن العشرين، سرعان ما استولى المهندسون المعماريون على الهندسة الفركتالية، مثلها مثل التبليط غير الدوري، لتوفير أغطية مثيرة للاهتمام وجذابة للمباني. [4]

يستخدم المهندسون المعماريون الرياضيات لعدة أسباب، مع ترك الاستخدام الضروري للرياضيات في هندسة المباني. [5] أولاً، يستخدمون الهندسة لأنها تحدد الشكل المكاني للمبنى. [6] ثانياً، يستخدمون الرياضيات لتصميم أشكال تعتبر جميلة أو متجانسة. [7] من وقت فيثاغورث مع فلسفتهم الدينية العدد، [8] المعماريين في اليونان القديمة، روما القديمة، العالم الإسلامي وعصر النهضة الإيطالية اختاروا نسب البيئة المبنية - المباني والمناطق المحيطة بهم - وفقا للحساب الرياضي وكذلك المبادئ الجمالية والدينية في بعض الأحيان. [9] [10] [11] [12] ثالثًا، قد يستخدمون أدوات رياضية مثل الفسيفساء لتزيين المباني. [13] [14] رابعاً، قد يستخدمون الرياضيات في شكل نمذجة حاسوبية لتحقيق الأهداف البيئية، مثل تقليل التيارات الهوائية الدوارة في قاعدة المباني العالية. [1]

أشكال مكانية متناسقة
جماليات علمانية
روما القديمة

قال المهندس المعماري الروماني القديم فيتروفيوس إن تصميم مبنى مثل المعبد يعتمد على نوعين من الجودة والنسبة والتماثل. يضمن النسب أن كل جزء من المبنى يتصل بشكل متناغم مع كل جزء آخر. تعني كلمة Symmetria في استخدام Vitruvius شيئًا أقرب إلى نمطية اللغة الإنجليزية من تماثل المرآة، كما أنها تتعلق أيضًا بتجميع الأجزاء (المعيارية) في المبنى بأكمله. في بازيليك في فانو، يستخدم نسبًا لأعداد صحيحة صغيرة، خاصة الأرقام الثلاثية (1، 3، 6، 10...) لتناسب البنية في وحدات (فيتروفيان). [a] وهكذا يكون عرض بازيليكا إلى الطول 1: 2؛ الممر حوله مرتفع كما هو واسع، 1: 1 ؛ الأعمدة خمسة أقدام و 50 قدما، 1:10. [9]

البانتيون
بانثيون (روما): 
نجا البانتيون في روما سليما، مما يوضح الهيكل الروماني الكلاسيكي، والنسبة، والديكور. الهيكل الرئيسي عبارة عن قبة، تركت القمة مفتوحة كعين دائري للسماح بدخول الضوء. ويواجهها أعمدة قصيرة مع تربيت الثلاثي. الارتفاع إلى العين وقطر الدائرة الداخلية متساويان، 43.3 متر (142 قدم)، لذا فإن الداخل بأكمله يتناسب تمامًا داخل المكعب، والداخلية يمكن أن تحتوي على كرة من نفس القطر. [17] هذه الأبعاد أكثر منطقية عندما يتم التعبير عنها في وحدات القياس الرومانية القديمة: تمتد القبة 150 قدمًا رومانية B ؛ يبلغ قطرها 30 قدمًا رومانيًا؛ المدخل على ارتفاع 40 قدمًا رومانيًا. [18] يبقى البانثيون أكبر قبة خرسانية غير مسلحة في العالم. [19]

عصر النهضة
----------

واجهة سانتا ماريا نوفيلا، فلورنسا، 1470. الإفريز (مع الساحات) وما فوقها ليون باتيستا ألبيرتي.
كانت أول رسالة في عصر النهضة حول الهندسة المعمارية هي كتاب ليون باتيستا ألبيرتي بعنوان 1450 دي آر أوفيريماتوريا (في فن البناء). أصبح أول كتاب مطبوع عن الهندسة المعمارية في عام 1485. وكان يستند جزئيا على المهندس المعماري فيتروفيوس دي، وعبر Nicomachus ، فيثاغورس الحسابي. يبدأ Alberti مع مكعب، ويستمد النسب منه. وبالتالي فإن قطري الوجه يعطي النسبة 1: ،2، في حين أن قطر الكرة التي تحصر المكعب يعطي 1: .3. [20] [21] كما قام ألبيرتي بتوثيق اكتشاف فيليبو برونليسكي في منظور خطي، تم تطويره ليتمكن من تصميم المباني التي تبدو متناسقة بشكل جميل عند النظر إليها من مسافة ملائمة. [12]
المنظور المعماري للمرحلة التي وضعها سيباستيانو سيرليو، 1569 [22]
كان النص الرئيسي التالي هو سيغاستيانو سيرليو ريجول جينيرال دوريتسيتورا (القواعد العامة للهندسة المعمارية)؛ ظهر المجلد الأول في البندقية عام 1537 ؛ غطى المجلد 1545 (الكتب 1 و 2) الهندسة والمنظور. كانت طريقتان من أساليب سيرليو لبناء وجهات النظر خاطئة، ولكن هذا لم يمنع استخدامه على نطاق واسع. [23]
خطة أندريا بالاديو ورفع فيلا بيساني
في عام 1570، نشر أندريا بالاديو مؤلفه «كواترو ليبري ديلريسيتيتورا» (The Four Books of Architecture) في البندقية. كان هذا الكتاب المطبوع على نطاق واسع مسؤولاً إلى حد كبير عن نشر أفكار النهضة الإيطالية في جميع أنحاء أوروبا، بمساعدة مناصرين مثل الدبلوماسي الإنجليزي هنري ووتون مع كتابه «عناصر الهندسة المعمارية» عام 1624. [24] تم حساب نسب كل غرفة داخل الفيلا على نسب حسابية بسيطة مثل 3: 4 و 4: 5، وكانت الغرف المختلفة داخل المنزل مترابطة بهذه النسب. وقد استخدم المهندسون المعماريون السابقون هذه الصيغ لموازنة واجهة واحدة متماثلة؛ ومع ذلك، ترتبط تصاميم بالاديو بالكلية، عادةً ما تكون مربعًا. [25] سمح بالاديو بنطاق من النسب في Quattro libri ، ينص على: [26] [27]

هناك سبعة أنواع من الغرف هي الأجمل والأكثر تناسبًا وتتناسب بشكل أفضل: يمكن جعلها دائرية، رغم ندرة هذه؛ أو مربع أو طولها يساوي قطر مربع العرض. أو مربع وثالث؛ أو مربع ونصف. أو مربع وثلثي. أو مربعين. [c]

في عام 1615، نشر فينتشينزو سكسوزي كتاب أواخر عصر النهضة ليديا ديل أرتشيتيتورا يونيفرسيل (فكرة العمارة العالمية). [28] حاول ربط تصميم المدن والمباني بأفكار Vitruvius و Pythagoreans ، وإلى الأفكار الحديثة من Palladio. [29]

القرن التاسع عشر
----------------

منارة شعرية مفرطة من قبل فلاديمير شوخوف، أوكرانيا، 1911
واستخدمت فلاديمير شوخوف الهياكل الصخرية ابتداءً من نهاية القرن التاسع عشر من أجل الصواري والمنارات وأبراج التبريد. شكلها المدهش مثيرٌ وجماليٌ من الناحية الجمالية، باستخدام المواد الإنشائية اقتصاديًا. تم عرض أول برج زئبقي لشوخوف في نيجني نوفغورود في عام 1896. [30] [31] [32]

القرن العشرين
-------------

مزيد من المعلومات: العمارة الحديثة والهندسة المعمارية المعاصرة

طائرات De Stijl الانزلاقية المتقاطعة: منزل ريتفيلد شرويدر، 1924
في بداية القرن العشرين، استُخدمت العمارة الحديثة ، التي كانت رائدة [d] بواسطة البنائية الروسية ، [33] الهندسة الإقليدية المستقيمة (التي يطلق عليها أيضًا الديكارتية). في حركة دي ستيجل ، كان ينظر إلى الأفقي والرأسي على أنهما يشكلا العموم. يتكون الشكل المعماري من وضع هذين الميلين للاتجاهين معًا ، باستخدام طائرات السقف ، والطوابق الجدارية ، والشرفات ، التي تنزلق أو تتقاطع مع بعضها البعض ، كما هو الحال في منزل ريتفيلد شرويدر عام 1924 بواسطة جيريت ريتفيلد. [34]
صورة الخشخاش و pepperpot (biomimetics) من Raoul Heinrich Francé من Die Pflanze als Erfinder ، 1920
كان مهندسو الحداثة يتمتعون بحرية الاستفادة من المنحنيات والطائرات. محطة تشارلز هولدن في عام 1933 تحتوي على قاعة تذاكر دائرية من الطوب مع سقف خرساني مسطح. [35] في عام 1938، قام رسام باوهاوس لازلو موهولي ناجي بتبني عناصر التقنية الحيوية السبعة لراؤول هاينريش فرانسي ، وهي البلورة ، المجال ، المخروط ، الطائرة ، الشريط (المكعب)، والقضيب (الأسطواني)، واللولب ، كما يفترض اللبنات الأساسية للعمارة المستوحاة من الطبيعة. [36] [37]

اقترح لو كوربوزييه مقياسًا أنثروبومتريًا للنسب في الهندسة المعمارية ، الموصل ، بناءً على الارتفاع المفترض للرجل. [38] تستخدم مصلى لو كوربوزييه عام 1955، نوتردام دي هوت ، منحنيات حرة الشكل غير قابلة للوصف في الصيغ الرياضية. [e] يقال إن الأشكال هي استحضار أشكال طبيعية مثل مقدمة السفينة أو أيادي الصلاة. [41] التصميم هو فقط على أكبر مقياس: لا يوجد تسلسل هرمي للتفاصيل في المقاييس الأصغر ، وبالتالي لا يوجد بعد فركتلي ؛ وينطبق الشيء نفسه على المباني الشهيرة الأخرى في القرن العشرين مثل دار أوبرا سيدني، ومطار دنفر الدولي ، ومتحف غوغنهايم ، بلباو. [39]

معرض صور
--------

* 
* 
* 
* 
*

مراجع
-----

1. ↑  1. Freiberger, Marianne (1 March 2007). "Perfect buildings: the maths of modern architecture". Plus magazine. Retrieved 5 October 2015. 2. ^ Jump up to:a b Rian, Iasef Md; Park, Jin-Ho; Ahn, Hyung Uk; Chang, Dongkuk (2007). "Fractal geometry as the synthesis of Hindu cosmology in Kandariya Mahadev temple, Khajuraho". Building and Environment. 42: 4093–4107. doi:10.1016/j.buildenv.2007.01.028. 3. Jump up^ Williams, Kim; Ostwald, Michael J. eds. (2015). Architecture and Mathematics from Antiquity to the Future: Volume I: from Antiquity to the 1500s. Birkhäuser. pp. chapter 1. 1–24. ISBN 978-3-319-00136-4. 4. ^ Jump up to:a b Williams, Kim; Ostwald, Michael J. eds. (2015). Architecture and Mathematics from Antiquity to the Future: Volume II: The 1500s to the Future. Birkhäuser. pp. chapter 48. 1–24. ISBN 978-3-319-00142-5. 5. Jump up^ "Architectural Engineering Overview" (PDF). Sloan Career Cornerstone Center. Retrieved 11 October 2015. 6. Jump up^ Leyton, Michael (2001). A Generative Theory of Shape. Springer. ISBN 978-3-540-42717-9. 7. Jump up^ Stakhov, Alexey; Olsen, Olsen (2009). The Mathematics of Harmony: From Euclid to Contemporary Mathematics and Computer Science. World Scientific. ISBN 978-981-277-582-5. 8. Jump up^ Smith, William (1870). Dictionary of Greek and Roman Biography and Mythology. Little, Brown. p. 620. 9. ^ Jump up to:a b Vitruvius (2009). On Architecture. Penguin Books. pp. 8–9. ISBN 978-0-14-193195-1. 10. ^ Jump up to:a b Tennant, Raymond (July 2003). "International Joint Conference of ISAMA, the International Society of the Arts, Mathematics, and Architecture, and BRIDGES. Mathematical Connections in Art Music, and Science, University of Granada, Spain, July, 2003. Islamic Constructions: The Geometry Needed by Craftsmen"(PDF). International Joint Conference of ISAMA, the International Society of the Arts, Mathematics, and Architecture, and BRIDGES, Mathematical Connections in Art Music, and Science. 11. ^ Jump up to:a b Rai, Jaswant (1993). "Mathematics and Aesthetics in Islamic Architecture: Reference to Fatehpur Sikri". Journal of King Saud University, Architecture & Planning. 5 (1): 19–48. 12. ^ Jump up to:a b c d e f g O'Connor, J. J.; Robertson, E. F. (February 2002). "Mathematics and Architecture". University of St Andrews. Retrieved 4 October 2015. 13. Jump up^ van den Hoeven, Saskia; van der Veen, Maartje (2010). "Muqarnas: Mathematics in Islamic Arts" (PDF). Utrecht University. Retrieved 30 September 2015. 14. Jump up^ Cucker, Felipe (2013). Manifold Mirrors: The Crossing Paths of the Arts and Mathematics. Cambridge University Press. pp. 103–106. ISBN 978-0-521-72876-8. 15. Jump up^ Vitruvius. "VITRUVIUS, BOOK IV, CHAPTER 3 On the Doric order". Vitruvius.be. Retrieved 6 October 2015. 16. Jump up^ Williams, Kim; Ostwald, Michael J. (9 February 2015). Architecture and Mathematics from Antiquity to the Future: Volume I: Antiquity to the 1500s. Birkhäuser. pp. 42, 48. ISBN 978-3-319-00137-1. 17. Jump up^ Roth, Leland M. (1992). Understanding Architecture: Its Elements, History, And Meaning. Boulder: Westview Press. p. 36. ISBN 0-06-438493-4. 18. Jump up^ Claridge, Amanda (1998). Rome. Oxford Archaeological Guides. Oxford Oxfordshire: Oxford University Press. pp. 204–5. ISBN 0-19-288003-9. 19. Jump up^ Lancaster, Lynne C. (2005). Concrete Vaulted Construction in Imperial Rome: Innovations in Context. Cambridge: Cambridge University Press. pp. 44–46. ISBN 0-521-84202-6. 20. Jump up^ March, Lionel (1996). "Renaissance mathematics and architectural proportion in Alberti's De re aedificatoria". Architectural Research Quarterly. 2 (1): 54–65. doi:10.1017/S135913550000110X. 21. Jump up^ "Sphere circumscribing a cube". Mathalino.com Engineering Math Review. Retrieved 4 October 2015. 22. Jump up^ Typ 525.69.781, Houghton Library, Harvard University 23. Jump up^ Andersen, Kirsti (2008). The Geometry of an Art: The History of the Mathematical Theory of Perspective from Alberti to Monge. Springer. pp. 117–121. ISBN 978-0-387-48946-9. 24. Jump up^ Ruhl, Carsten (7 April 2011). "Palladianism: From the Italian Villa to International Architecture". European History Online. Retrieved 3 October 2015. 25. Jump up^ Copplestone, Trewin (1963). World Architecture. Hamlyn. p. 251. 26. Jump up^ Wassell, Stephen R. "The Mathematics Of Palladio's Villas: Workshop '98". Nexus Network Journal. Retrieved 3 October 2015. 27. Jump up^ Palladio, Andrea; Tavernor, Robert; Schofield, Richard (trans.) (1997) [1570]. I quattro libri dell'architettura. MIT Press. p. book I, chapter xxi, page 57. 28. Jump up^ Scamozzi, Vincenzo; Vroom, W. H. M. (trans.) (2003) [1615]. The Idea of a Universal Architecture. Architectura & Natura. 29. Jump up^ Borys, Ann Marie (28 March 2014). Vincenzo Scamozzi and the Chorography of Early Modern Architecture. Ashgate Publishing. pp. 140–148 and passim. ISBN 978-1-4094-5580-6. 30. Jump up^ Beckh, Matthias (2015). Hyperbolic Structures: Shukhov's Lattice Towers - Forerunners of Modern Lightweight Construction. John Wiley & Sons. pp. 75 and passim. ISBN 978-1-118-93268-1. 31. Jump up^ "The Nijni-Novgorod exhibition: Water tower, room under construction, springing of 91 feet span". The Engineer: 292–294. 19 March 1897. 32. Jump up^ Graefe, Rainer; et al. (1990). Vladimir G. Suchov 1853—1939. Die Kunst der sparsamen Konstruktion. Deutsche Verlags-Anstalt. pp. 110–114. ISBN 3-421-02984-9. 33. ^ Jump up to:a b Hatherley, Owen (4 November 2011). "The Constructivists and the Russian Revolution in Art and Architecture". The Guardian. Retrieved 6 June 2016. 34. "Rietveld Schröderhuis (Rietveld Schröder House)". World Heritage Centre. UNESCO. Retrieved 13 December 2012. 35. Jump up^ Historic England. "Details from listed building database (1358981)". National Heritage List for England. Retrieved 5 October 2015. 36. Jump up^ Moholy-Nagy, Laszlo; Hoffman, Daphne M. (trans.) (1938). The New Vision: Fundamentals of Design, Painting, Sculpture, Architecture. New Bauhaus Books. p. 46. 37. Jump up^ Gamwell, Lynn (2015). Mathematics and Art: A Cultural History. Princeton University Press. p. 306. ISBN 978-0-691-16528-8. 38. Jump up^ Le Corbusier (2004) [1954 and 1958]. The Modulor: A Harmonious Measure to the Human Scale, Universally Applicable to Architecture and Mechanics. Birkhäuser. ISBN 3-7643-6188-3. 39. ^ Jump up to:a b c Salingaros, Nikos. "Architecture, Patterns, and Mathematics". Nexus Network Journal. Retrieved 9 October 2015. Updated version of Salingaros, Nikos (April 1999). "Architecture, Patterns, and Mathematics". Nexus Network Journal. 1 (2).

طالع أيضا
---------

* جيومترية العمارة

| * ع
* ن
* ت
الرياضيات والفن |
| --- |
| مفاهيم | 
* خوارزمية
* سلسلي
* كسيرة
* نسبة ذهبية
* عدد بلاستيكي
* Hyperboloid structure
* Minimal surface
* سطح مكافئ
* رسم منظوري
	+ Camera lucida
	+ حجرة مظلمة
* هندسة إسقاطية
* النسبة
	+ العمارة
	+ جسم الإنسان
* تناظر
* فسيفساء
* Wallpaper group

 | Fibonacci word: detail of artwork by Samuel Monnier, 2009 |
| أشكال | 
* Algorithmic art
* أنامورفوسيس
* فنون الحاسوب
* 4D art
* فن الفراكتال
* زخارف هندسية إسلامية
	+ Girih
	+ جالي
	+ مقرنص
	+ زليج
* عقدة
	+ عقد كلتية
	+ Croatian Interlace
	+ تشابك
* الرياضيات والهندسة المعمارية
	+ قبة جيوديسية
	+ إسلامية
	+ مغولية
	+ هرم
	+ Vastu shastra
* الموسيقى
* أوريغامي
* Textiles
* فن الفيلوغرافيا
* Sculpture
* فسيفساء

 |
| أعمال فنية | 
* List of works designed with the golden ratio
* Continuum
* Octacube
* Pi
* Pi in the Sky

 |
| مبان ومُنشآت | 
* آيا صوفيا
* بانثيون
* بارثينون
* الهرم الأكبر
* ساغرادا فاميليا
* St Mary's Cathedral
* دار أوبرا سيدني
* تاج محل

 |
| فنانين | 

|  |  |
| --- | --- |
| عصر النهضة | 
* باولو أوتشيلو
* بييرو ديلا فرانشيسكا
* آلبرخت دورر
* ليوناردو دا فينشي
	+ الرجل الفيتروفي
* بارميجانينو
	+ Self-portrait in a Convex Mirror

 |
| القرنين19 و20 | 
* وليم بليك
	+ The Ancient of Days
	+ Newton
* جورجيو دي شيريكو
* سلفادور دالي
	+ Crucifixion
	+ The Swallow's Tail
* إيشر
	+ Circle Limit III
	+ Print Gallery
	+ Relativity
	+ Reptiles
	+ الشلال
* كروكت جونسون
* رينيه ماغريت
	+ La condition humaine
* Jean Metzinger
	+ Danseuse au café
	+ L'Oiseau bleu
* مان راي

 |
| حاليا | 
* ماكس بيل
* Martin وErik Demaine
* Scott Draves
* Jan Dibbets
* جون إرنست
* Helaman Ferguson
* Peter Forakis
* Susan Goldstine
* Bathsheba Grossman
* جورج دبليو. هارت
* Desmond Paul Henry
* أنتوني هيل
* تشارلز جنكس
	+ Garden of Cosmic Speculation
* Andy Lomas
* Robert Longhurst
* Jeanette McLeod
* István Orosz
* هينكه أوزينجا
* Hamid Naderi Yeganeh
* Tony Robbin
* Alba Rojo Cama
* Reza Sarhangi
* Oliver Sin
* هيروشي سوجيموتو
* Daina Taimiņa
* Roman Verostko
* Margaret Wertheim

 |

 |
| مُنظرون | 

|  |  |
| --- | --- |
| العصور القديمة | 
* بوليكليتوس
* فيتروفيو
	+ دي أركيتيتورا

 |
| عصر النهضة | 
* لوكا باتشولي
	+ النسبة الذهبية
* بييرو ديلا فرانشيسكا
	+ De prospectiva pingendi
* فيليبو برونليسكي
* ليون باتيستا ألبيرتي
	+ De pictura
	+ De re aedificatoria
* ليوناردو دا فينشي
	+ رسالة في الرسم
* Sebastiano Serlio
* أندريا بالاديو
	+ I quattro libri dell'architettura
* آلبرخت دورر

 |
| الرومانسية | 
* فريدريك ماكودي لوند
* Jay Hambidge
* صموئيل كولمان

 |
| الحديث | 
* Owen Jones
	+ The Grammar of Ornament
* Ernest Hanbury Hankin
* غودفري هارولد هاردي
	+ دفاع رياضياتي
* جورج دافيد بيركهوف
* دوغلاس هوفشتادتر
	+ Gödel, Escher, Bach
* نيكوس سالينكاروس

 |

 |
| منشورات | 
* Journal of Mathematics and the Arts
* Viewpoints: Mathematical Perspective and Fractal Geometry in Art
* Rhythm of Structure

 |
| منظمات | 
* Ars Mathematica
* The Bridges Organization
* European Society for Mathematics and the Arts
* Goudreau Museum of Mathematics in Art and Science
* Institute For Figuring
* Museum of Mathematics

 |
| مواضيع متعلقة | 
* تأثير دروست
* جمال رياضياتي
* أنماط في الطبيعة
* هندسة مقدسة

 |
| 
* صفحة تصنيف 'تصنيف'

 |

* أيقونة بوابةبوابة منطق
* أيقونة بوابةبوابة رياضيات
* أيقونة بوابةبوابة فلسفة
* أيقونة بوابةبوابة فنون مرئية