In musiek is die **dinamika** van 'n stuk die variasie in die hardheid tussen note of frases. Dinamika word aangedui deur spesifieke musikale notasie, dikwels in sommige detail. Dinamika merke vereis nog steeds interpretasie deur die kunstenaar, afhangende van die musikale konteks: byvoorbeeld 'n *klavier* (stil) stuk in een deel mag dalk 'n heel ander objektiewe  hardheid in 'n ander stuk wees, of selfs 'n ander afdeling van die dieselfde stuk. Die uitvoering van die dinamika strek ook verder as die hardheid om veranderinge in die timbre en soms tempo rubato in te sluit.

Doel en interpretasie
---------------------

Dinamika is een van die ekspressiewe elemente van musiek. Wanneer dit effektief gebruik word, help dinamika musikante om verskeidenheid en belangstelling in 'n musikale prestasie te behou en kommunikeer 'n bepaalde emosionele toestand of gevoel.

Dinamiese merke is altyd relatief. ***p*** dui nooit op 'n presiese vlak van hardheid nie, dit dui bloot aan dat die musiek in 'n gedeelte so gemerk moet word en aansienlik stiller is as ***f***. Daar is baie faktore wat die interpretasie van 'n dinamiese merk beïnvloed. Byvoorbeeld, die middel van 'n musikale frase sal gewoonlik harder gespeel word as die begin of einde om te verseker dat die frase behoorlik gevorm is, selfs waar 'n gedeelte deurlopend ***p*** gemerk is. Net so, in multi-deel musiek, sal 'n paar stemme natuurlik harder gespeel word as die ander, byvoorbeeld om klem te lê op die melodie en die baslyn, selfs al is 'n hele gedeelte gemerk op 'n dinamiese vlak. Sommige instrumente is van nature harder as die ander - byvoorbeeld, 'n tuba wat *piano* speel sal waarskynlik harder wees as 'n kitaar wat *fortissimpo* speel, terwyl 'n hoë toonhoogte instrument soos die piccolo op die boonste registreer kan gewoonlik hard klink, selfs wanneer sy werklike desibel vlak laer is as dié van ander instrumente.

Verder beïnvloed 'n dinamiese merk nie noodwendig slegs die hardheid van musiek nie. 'n *Forte* gang is gewoonlik nie "dieselfde as 'n *klavier* nie, maar harder". 'n Musikant sal dikwels 'n ander benadering gebruik tot die ander aspekte van uitdrukking soos timbre of artikulasie om verdere verskille te illustreer. Soms kan dit ook uitbrei na tempo. Dit is belangrik vir 'n kunstenaar om in staat wees om dinamika en tempo onafhanklik te beheer en dus word beginner musikante dikwels opdrag gegee om "nie te versnel net omdat dit harder word nie!". Maar in sekere omstandighede kan 'n dinamiese merk verandering van tempo aandui.

In sommige musiek notasie programme, is daar standaard MIDI kern snelheid waardes wat verband hou met hierdie aanduidings, maar meer gesofistikeerde programme laat gebruikers toe om te verander soos nodig. Apple se Logika Pro 9 (2009-2013) en Avid se Sibelius 5 (2007-2009) gebruik die volgende waardes: Sibelius 5 definieer die volgende waardes, maar dit kan aangepas word in Sibelius, binne die omvang 0-127:

| Briewe | *ppp* | *pp* | *p* | *mp* | *mf* | *f* | *ff* | *fff* |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| **Logika Pro 9 dinamika** | 16 | 32 | 48 | 64 | 80 | 96 | 112 | 127 |
| **Sibelius 5 dinamika** | 20 | 39 | 61 | 71 | 84 | 98 | 113 | 127 |
| **Sibelius 5 aanvalle** | 15 | 30 | 50 | 60 | 75 | 90 | 105 | 119 |

Dinamiese merke
---------------

Die skaal van die dinamiese merke| Naam | Briewe | Vlak |
| --- | --- | --- |
| *più che fortissimo* | ***fff*** | baie baie hard |
| *fortissimo* | ***ff*** | harder |
| *forte* | ***f*** | hard |
| *mezzo-forte* | ***mf*** | gemiddeld |
| *mezzo-klavier* | ***mp*** |
| *klavier* | ***p*** | sag |
| *pianissimo* | ***pp*** | sagter |
| *più che pianissimo* | ***ppp*** | baie baie sag |

Die twee basiese dinamiese aanduidings in musiek is:

* ***p*** of *klavier*, wat beteken "sag".
* ***f*** of *forte*, wat beteken "hard".

Meer subtiele grade van hardheid of sagtheid aangedui word deur:

* ***lp***, staan vir *mezzo-klavier*, wat beteken "die helfte van sag".
* ***mf***, staan vir *mezzo-forte*, wat beteken "die helfte van hard".
* *più **p***, staan vir *più klavier* en betekenis "sagter".
* *più **f***, staan vir *più forte* en betekenis "harder".

Gebruik van tot drie agtereenvolgende ***f***s of ***p***s is ook algemeen:

* ***pp***, staan vir *pianissimo* en beteken "baie sag".
* ***ff***, staan vir *fortissimo* en beteken "baie hard".
* ***ppp***, staan vir *più che pianissimo* en beteken "meer as baie sag" (of alternatiewelik *il più klavier possibile*, "so sag as moontlik").
* ***fff***, staan vir *più che fortissimo* en beteken "meer as baie hard".

### Veranderinge

Let op Snelheid is 'n MIDI meting van die spoed wat die sleutel strek van die rus posisie tot heeltemal depressief, met 127, die grootste waarde in 'n 7-bis getal, oombliklik en die betekenis so sterk as moontlik.  Speel'n C groot koord by elke dinamiese van fff te ppp 
Drie italiaanse woorde word gebruik om geleidelike veranderinge in volume aan te dui:

* ***crescendo*** (afgekort *cresc.*) vertaal as "vermeerder" (letterlik "groei").
* ***decrescendo*** (afgekort tot *decresc.*) vertaal as "verminder".
* ***diminuendo*** (afgekort *afm.*) vertaal as "afname".

Tekens wat soms na verwys word as "haarnaalde" word ook gebruik vir hierdie woorde (Sien foto). As die hoek lyne oop is  (), dan is die aanduiding dat dit harder raak; as hulle geleidelik sluit (), is die aanduiding dat dit sagter raak. Die volgende notasie dui aan dat die musiek begin matig sterk, raak geleidelik sterker en dan geleidelik stiller:

Haarnaalde is gewoonlik geskryf onder die notebalk (of tussen die twee notebalke in 'n grand notebalk), maar word soms bo gevind, veral in musiek vir sangers of in musiek met verskeie melodie lyne wat deur 'n enkele kunstenaar gespeel word. Hulle is geneig om gebruik te word vir dinamiese veranderinge oor 'n relatief kort tydjie (op die meeste 'n paar balke), terwyl *cresc.*, *decresc.*  en *dim.* oor die algemeen gebruik word vir veranderinge oor 'n langer tydperk. Woord rigtings kan uitgebrei word met koppeltekens om aan te dui oor watter tyd  die gebeurtenis moet plaasvind, wat verskeie bladsye kan wees. Die woord *morendo* ("dood") word ook soms gebruik as 'n geleidelike vermindering in dinamika (en tempo).

Vir groter veranderinge in dinamika, word *cresc. molto* en *dim. baie* dikwels gebruik, waar die *molto* "baie" beteken. Net so, vir meer geleidelike veranderinge, word *poco cresc.*  en *poco afm.* gebruik, "poco" beteken *'n bietjie*, of alternatiewelik *poco a poco*, wat "bietjie vir bietjie*" beteken.*

Skielike veranderinge in die dinamika kan genoteer word deur die toevoeging van die woord *subito* (wat "skielik" beteken ) as 'n voorvoegsel of agtervoegsel by die nuwe dinamiese notasie. *Subito piano (*afgekort *sub.*  ***p***) ("skielik sagte") dui daarop dat die dinamika vinnig, byna skielik, verlaag tot die volume van ongeveer die ***p*** - reeks. Dit word dikwels doelbewus gebruik om die luisteraars se verwagting te ondermyn en sal dui op 'n intieme uitdrukking. Alhoewel dit gebruik maak van die *klavier* ***p*** dinamiese simbool, het die kunstenaar effense vryheid in hul interpretasie, wat veroorsaak dat dit wissel gebaseer op die voorafgaande hardheid of karakter van die stuk.

Aksent notas kan genoteer word *sforzando*, *sforzato*, *forzando* of *forzato* (afgekort ***sfz***, ***sf***, of ***fz***) ("dwing" of "gedwonge"), of die gebruik van die teken **>**, bo of onder die hoof van die nota.

*Sforzando* (of *sforzato*, *forzando*, *forzato*) dui op 'n kragtige aksent en is afgekort as ***sf***, ***sfz*** of ***fz***. Daar is dikwels verwarring rondom hierdie merke en of daar enige verskil is in die graad van aksent. Al hierdie dui egter op dieselfde uitdrukking, afhangende van die dinamiese vlak, en die omvang van die *sforzando* word suiwer bepaal deur die kunstenaar.

Die fortepiano notasie ***fp*** dui op 'n *forte* onmiddellik gevolg deur die *klavier*. Daarenteen, is ***pf*** 'n afkorting vir *poco forte*, letterlik "'n bietjie hard" maar (volgens Brahms) betekenis *met die karakter van forte, maar die klank van die klavier*, al word dit selde gebruik as gevolg van moontlike verwarring met *vleuel*).

### Uiterste dinamiese merke

Terwyl die tipiese verskeidenheid van dinamiese merke van ***ppp*** tot ***fff*** is, word sommige stukke gebruik met bykomende merke op verdere klem. Uiterste dinamiese merke impliseer 'n reeks van uiterste hardheid, of, alternatiewelik, impliseer dit 'n uiters subtiele onderskeid tussen baie klein verskille van hardheid binne 'n normale omvang. Hierdie tipe van gebruik is die mees algemeenste in die orkestrale werke van die laat 19de-eeu en daarna. Oor die algemeen, is hierdie merke ondersteun deur die orkestrasie van die werk, met swaar forte merke wat harde instrumente tot lewe bring met baie harde instrumente soos koperblasers en perkussie wat gelyktydig speel.

'n Vroeë voorbeeld van 'n decrescendo oor 72 balke, van ***f***  tot ***pppppp***, is gevind in die vyfde stuk ("Die Indiese") van Walter William Stockhoff *In die Berge: 7 Indrukke vir Piano*, op. 2 (1914). Byvoorbeeld, in Holst se *The Planets*, word  ***ffff*** twee keer in die "Mars" en een keer in "die Moeder", dikwels onderbreek deur orrel. Tchaikovsky merk 'n bassoon solo  ***pppppp*** (6 ***p***s) in sy *Pathetique* Simfonie en gebruik ***ffff*** in gedeeltes van sy *1812 Overture* en sy Vyfde Simfonie. Die bariton gang "*Era la notte*" uit Verdi se opera *Otello* gebruik ***pppp*** en dieselfde plek is gemerk met ***ppp*** in die volle klankbaan. Steane (1971) dui daarop dat sulke merke is in werklikheid 'n sterk herinnering aan minder-as-subtiele sangers om ten minste sag te sing eerder as 'n opdrag aan die sanger eintlik om 'n ***pppp*** te probeer sing.

Igor Stravinsky gebruik ***ffff*** aan die einde van die finale van die 1919 *Firebird Suite*. Sergei Rachmaninoff gebruik ***sffff*** in sy Prelude in C♯, Op. 3 No 2. Gustav Mahler gee in die derde beweging van sy Sewende Simfonie, die celli en kontrabasse 'n merk van ***fffff*** (5 ***f***s), saam met 'n voetnota wat sê pluk so hard dat die snare die hout slaan'. In die ander uiterste, het Carl Nielsen, in die tweede beweging van sy Vyfde Simfonie, gekenmerk deur 'n passage vir houtblasers 'n diminuendo tot ***ppppp*** (5 ***p***s). György Ligeti gebruik uiterste dinamika in sy Klavier Études: Etude No. 9 (*Vertige*) eindig met 'n diminuendo tot ***pppppppp*** (8 ***p***s), terwyl Etude No. 13 (*L'Escalier du diable in*) 'n gedeelte gemerk ***ffffff*** (6 ***f***s) bevat wat vorder tot 'n ***ffffffff*** (8 ***f***s).

Geskiedenis
-----------

*Op Musiek*, een van die *Moralia* wat toegeskryf word aan die filosoof Plutarchus in die eerste eeu NC, dui daarop dat die antieke Griekse musikale opvoerings dinamiese oorgange ingesluit het – al ontvang dinamika baie minder aandag in die teks as ritme of harmonie.

Die Renaissance - komponis Giovanni Gabrieli was een van die eerstes om dinamika aan te dui in musiek notasie, maar dinamika was spaarsamig deur komponiste gebruik tot in die laat 18de eeu. Bach het 'n paar dinamiese term gebruik, insluitend *forte*, *klavier*, *più klavier* en *pianissimo* (hoewel voluit geskryf), en in sommige gevalle mag dit wees dat ***ppp*** beskou was om *pianissimo* in hierdie tydperk tydperk te beteken.

Die feit dat die klavesimbel slegs "terras" dinamika (óf hard of sag, maar nie tussen-in) kon speel en die feit dat komponiste van die tydperk nie gradering van die dinamika in hul klankbaan gemerk het nie, het gelei tot die "ietwat misleidende voorstel dat barok-dinamika terras dinamika' is," skryf Robert Donington. In werklikheid wissel barok musikante voortdurend dinamika. "Lig en skaduwee moet voortdurend introduced bekendgestel word ... deur die aanhoudende wisseling van hard en sag," skryf Johann Joachim Quantz in 1752. In byvoeging tot hierdie, word die klavesimbel in werklikheid harder of sagter, afhangende van die dikte van die musikale tekstuur (vier note is harder as twee). Dit het komponiste soos Bach toegelaat om dinamika direk in hul komposisies in te bou, sonder die behoefte vir notasie.

In die Romantiese tydperk, het komponiste grootliks die woordeskat vir die beskrywing van dinamiese veranderinge in hul tellings uitgebrei. Waar Haydn en Mozart ses vlakke (***pp*** tot ***ff***) vermeld, het Beethoven ***ppp*** en ***fff***  gebruik (laasgenoemde minder gereeld), en Brahms het 'n verskeidenheid van terme gebruik om die dinamika wat hy wou hê, te beskryf.  In die stadige beweging van die trio vir viool, horing en klavier (Opus 40), gebruik hy die uitdrukking ***ppp***, *molto klavier* en *kwasi niente* om verskillende eienskappe van stil uit te druk. Baie Romantikusse en latere komponiste het *più **p*** en *più **f*** bygevoeg, en 'n totaal van tien vlakke tussen ***ppp*** en ***fff*** gemaak.

Die bekendstelling van die moderne opname tegnieke verskaf alternatiewe maniere om die dinamika van musiek te beheer. Dinamiese omvang kompressie word gebruik die dinamiese omvang van 'n opname, of 'n enkele instrument te beheer. Dit kan hardheid variasies beïnvloed, beide op die mikro- en makro skaal. In baie kontekste, is die betekenis van die term *dinamika* dus nie onmiddellik duidelik nie. Om te onderskei tussen die verskillende aspekte van dinamika, word die term *uitvoerende dinamika* gebruik om te verwys na aspekte van musiek dinamika wat beheer word uitsluitlik deur die kunstenaar.

Sien ook
--------

* Aksent (musiek)
* Woordelys van musikale terminologie

Notas
-----

1. ↑  So stark anreißen, daß die Saiten an das Holz anschlagen.