pythainlp/thai_wikipedia_clean_20230101 huggingface dataset:
เหตุการณ์ของเกมตั้งอยู่ในมุมมองสมมติของบริเตนในคริสต์ศตวรรษที่ 5 มอร์กานาแม่มดผู้ชั่วร้ายได้กักขังกษัตริย์อาเธอร์และอัศวินโต๊ะกลมด้วยเวทมนตร์ในถ้ำแก้วใต้ปราสาทของเธอ ผ่านกำแพงฮาดริอานุส ส่วนที่แคมิลอต พ่อมดของกษัตริย์ที่ชื่อเมอร์ลินได้ใช้แก้วสารพัดนึกและหาทีม "นักรบ" ที่กล้าหาญในอนาคต ซึ่งนำโดยกษัตริย์อาร์เธอร์และแต่งตั้งให้เป็น "เหล่าอัศวิน" อันที่จริงแล้ว พวกเขาเป็นนักกีฬาอเมริกันฟุตบอลแม้ว่าพ่อมดเมอร์ลินจะตีความชื่อของพวกเขาว่าเป็นสัญลักษณ์แห่งโชคชะตา เขาเรียกพวกเขาย้อนเวลากลับไป และเทพธิดาแห่งโต๊ะก็เปลี่ยนพวกเขาให้เป็น "อัศวินแห่งความยุติธรรม" เมอร์ลินขอให้พวกเขาทำลายตราประทับของกษัตริย์อาร์เธอร์และอัศวินโต๊ะกลมโดยรวบรวมกุญแจแห่งความจริงทั้งสิบสองดอก
เหล่าอัศวินได้รับดาบเอกซ์แคลิเบอร์จากเทพธิดาแห่งทะเลสาบ โดยพิสูจน์คุณค่าของพวกเขาด้วยการอ้างสิทธิ์ในโล่เพนดรากอนจากมังกรหนุ่มที่ชีลด์ไฮตส์ พวกเขาช่วยเหลือเอเร็ค ผู้ปกครองปราสาททินทาเจลที่ถูกปลด และกู้คืนกุญแจแห่งความจริงดอกแรกในปราสาท พวกเขาเดินทางเข้าไปในหมู่บ้านเวลตัน ซึ่งอยู่ภายใต้คาถาควบคุมจิตใจ และกู้กุญแจแห่งความจริงดอกที่สองที่กรูซัมคีป หลังจากทำลายเวทมนตร์ในเวลตันและข้ามทางของบลินเดอร์ พวกเขาได้รับกุญแจแห่งความจริงดอกที่สามที่ปราสาทแซงกวิน
ในระหว่างอุบัติการณ์ วอร์ลอร์ดตนหนึ่งแทรกซึมเข้าสู่แคมิลอตและวางยาพิษสไควร์ เอเวอเรตต์ เหล่าอัศวินจึงรวบรวมยาแก้พิษในบึงซาการ์และช่วยสไควร์ เอเวอเรตต์ จากนั้นพวกเขาก็อ้างสิทธิ์กุญแจแห่งความจริงดอกที่สี่ในสโตนคีป พวกเขาช่วยเหลือลูกชายของโนม คิง เพื่อให้ได้กุญแจแห่งความจริงดอกที่ห้า และรวบรวมกุญแจธาตุสี่ดอกเพื่อปลดล็อกการเข้าถึงปราสาทวิเลอร์และกุญแจแห่งความจริงดอกที่หก เหล่าอัศวินพบกุญแจแห่งความจริงดอกที่เจ็ดและแปดในหมู่บ้านคราวน์ฮอร์นและแหลมแห่งความตายตามลำดับ กุญแจดอกที่เก้าและสิบพบในแบล็กรูตคีปและดาร์กซีตทาเดิลในขณะที่ค้นหาชิ้นส่วนของคทาแห่งไรโอธามัสที่หายไป ซึ่งสามารถทำลายเปิดเส้นทางในกำแพงเฮเดรียนได้
ด้วยการใช้คทา เหล่าอัศวินจะผ่านกำแพงเฮเดรียนและเข้าไปในป่ามืด ซึ่งพบกุญแจแห่งความจริงดอกที่สิบเอ็ด ในสุสาน พวกเขาต้องสะดุดกับรูปปั้นของมอร์กานา ซึ่งยิงลำแสงเวทมนตร์ออกมาสังหารอัศวินทั้งสองในกลุ่ม อาเธอร์เดินทางไปยังเมืองแห่งความตายด้วยตัวเองจากนั้นไปยังที่ราบแห่งความตาย และชุบชีวิตอัศวินที่ตายไปแล้วสองคนกลับคืนมา พวกเขาไปถึงปราสาทของมอร์กานา, สวนหิน และเอาชนะมอร์กานาในร่างมังกร แล้วจึงได้รับกุญแจแห่งความจริงดอกสุดท้าย ในลำดับตอนจบของเกม สมาชิกในกลุ่มจะแสดงความยินดีกับกษัตริย์อาเธอร์พระองค์จริงที่ทรงได้รับการปลดปล่อย และเมอร์ลินใช้สโตนเฮนจ์ส่งพวกเขากลับสู่ยุคของพวกเขา
"คิงอาร์เธอร์แอนด์เดอะไนทส์ออฟจัสติซ"เป็นเกมเอนิกซ์เกมแรกที่ได้รับการพัฒนาโดยบริษัทอเมริกัน: แมนลีย์แอนด์แอสโซซิเอตส์ ในอิสซาควาห์ รัฐวอชิงตัน ซึ่งมีคนที่ทำงานกับเกมประมาณยี่สิบสี่คนแม้ว่าจะไม่ใช่ทุกคนในเวลาเดียวกัน ในตอนแรกได้มีการวางแผนสำหรับตลับขนาด 16 เมกะบิต แต่ในที่สุดก็มีการเพิ่มอีกสี่เมกะบิตเพื่อขยายเกม ส่วนการพัฒนาใช้เวลาประมาณสองปี
นอกเหนือจากซีรีส์การ์ตูนต้นฉบับแล้ว ผู้พัฒนายังรวบรวมแนวคิดจากหลายแหล่งเพื่อเป็นแรงบันดาลใจ รวมถึงซีรีส์เกมแอ็กชันผจญภัยอย่าง"เดอะเลเจนด์ออฟเซลดา" และหนังสือ เช่น "เดอะบุ๊กออฟเมอร์ลิน" ของที. เอช. ไวท์ รวมถึงนิทานจากกวียุคกลางอย่างมารีแห่งฝรั่งเศส พวกเขาตั้งข้อสังเกตว่าส่วนที่ยากที่สุดของการพัฒนาคือสร้างปริศนาสำหรับแต่ละภูมิภาค เนื่องจากพวกเขาต้องการให้ "สนุกและท้าทาย แต่ไม่ซ้ำซาก" ในขณะที่พวกเขาพยายามรักษาสมดุลระหว่างแอ็กชันและปริศนา พวกเขาสังเกตว่าพวกเขามุ่งเน้นไปที่แง่มุมปริศนาของเกมมากกว่า ส่วนที่เป็นที่ชื่นชอบของเกมสำหรับผู้พัฒนา ได้แก่ การต่อสู้ของมังกร, บอสแบล็กวิง และขุนศึกของมอร์กานา
เกมนี้ได้รับการวิจารณ์เชิงลบโดยทั่วไป นักวิจารณ์อิสระ โรเบิร์ต ชมิทซ์ ให้ 0.5 เต็ม 11 คะแนน โดยกล่าวถึงเกมนี้ว่า "แย่มาก" และการอธิบายว่าเกมนี้เกือบจะ "ไม่พูดดีกว่า" ชมิทซ์วิพากษ์วิจารณ์การตัดสินใจของเอนิกซ์ที่ใช้เกมจากการ์ตูนที่ไม่ค่อยมีใครรู้จัก นักวิจารณ์ทั้งสี่ของนิตยสาร"อิเล็กทรอนิกส์เกมมิงมันทลี"นั้นแตกต่างกัน เอ็ด เซมราด และแดนยอน คาร์เพนเทอร์ กล่าวว่า "ก็โอเค" ด้วยดนตรีที่หนักแน่น, เอฟเฟกต์เสียงที่สมจริง และเควสต์มหากาพย์ที่สมดุลเมื่อเทียบกับกราฟิกที่ต่ำกว่าค่าเฉลี่ย ในขณะที่อัล มานูเอล และซูชิ-เอกซ์ กล่าวว่ามันเป็นการโคลนของ"เซเก็นเด็นเซ็ทสึ 2" ที่มีอยู่ทั่วไป ทั้งคาร์เพนเทอร์ และซูชิ-เอกซ์ ตั้งข้อสังเกตว่าเกมจะมีช่วงเวลาที่ยากลำบากในการสังเกตเห็นเนื่องจากมีการเปิดตัวในเดือนเดียวกับ"โครโนทริกเกอร์" อัลลัน มิลลิแกน ในบทวิจารณ์สำหรับเกมมิงอินเทลลิเจินซ์เอเจนซีได้ตัดสินว่าทั้งกราฟิกและเสียงอยู่ในระดับปานกลาง, การออกแบบตัวละคร "แย่มาก", โครงเรื่องทั่วไปและปริศนาไม่ท้าทาย เขาตั้งข้อสังเกตว่าเป็นไปไม่ได้ที่ผู้เล่นจะรู้ล่วงหน้าว่าอัศวินคนไหนเหมาะกับบอสตัวไหนมากที่สุด มิลลิแกนกล่าวถึงเกมนี้ว่า "คิดได้แย่อย่างไม่น่าเชื่อ" และเปรียบว่าเป็น "การสืบทอดการดึงเควสต์" เขาวิพากษ์วิจารณ์ความจริงที่ว่าศัตรูทั้งหมดบนหน้าจอจะต้องพ่ายแพ้เพื่อที่จะก้าวผ่านทางบางส่วน รวมถึงความเป็นไปได้ที่ตัวละครและศัตรูจะถูกซ่อนจากมุมมองของผู้เล่นหลังวัตถุขนาดใหญ่ ปัญญาประดิษฐ์ของเหล่าอัศวินก็ถูกติเตียนเช่นกัน เช่นเดียวกับการขาดภาพเคลื่อนไหวเมื่อตัวละครหรือศัตรูถูกโจมตี
King Arthur &amp; the Knights of Justice (video game)
มิสทรานสตาร์ไทยแลนด์
เกมตัดสินใจ
เกมตัดสินใจ  เป็นแบบฝึกหัดที่ผู้สอนเสนอสถานการณ์ให้กับผู้เรียน โดยให้ผู้เรียนยึดบทบาทของตัวละครในสถานการณ์นั้น ๆ พร้อมทั้งหาวิธีการแก้ปัญหาให้กับตัวละคร หากสถานการณ์มีพื้นฐานจากเรื่องเล่าในอดีตที่เชื่อถือได้ เกมตัดสินใจในที่นี้จะถือว่าเป็นการใช้วิธีสอนโดยใช้กรณีตัวอย่าง แต่หากองค์ประกอบของสถานการณ์เป็นเรื่องสมมติ แบบฝึกหัดนี้จะถือว่าเป็น "เกมตัดสินใจแบบสมมติ"
ทีมไฟต์แทกติกส์
Garena RoV
องค์การบริหารส่วนตำบลโคกศิลา
องค์การบริหารส่วนตำบลตาลโกน
ตำบลเจริญศิลป์
องค์การบริหารส่วนตำบลทรายมูล (อำเภอสว่างแดนดิน)
องค์การบริหารส่วนตำบลบงเหนือ
องค์การบริหารส่วนตำบลบ้านเหล่า (จังหวัดสกลนคร)
องค์การบริหารส่วนตำบลตาลเนิ้ง
องค์การบริหารส่วนตำบลหนองแปน (จังหวัดสกลนคร)
เทศบาลตำบลโคกสี
เทศบาลตำบลเชียงเครือ (จังหวัดสกลนคร)
เทศบาลตำบลนาแก้ว (จังหวัดสกลนคร)
เทศบาลตำบลหนองหลวง (จังหวัดสกลนคร)
เทศบาลตำบลบ้านโพน
เทศบาลตำบลบงใต้
เทศบาลตำบลบ้านต้าย
เทศบาลตำบลพันนา
เดอะเลเจนด์ออฟเซลดา โฟร์ซอดส์แอดเวนเจอร์ส
ซอ เย-จี
ซอ เย-จี (; ; เกิด 6 เมษายน ค.ศ. 1990) เป็นนักแสดงหญิงชาวเกาหลีใต้ โดยได้เริ่มชีวิตการแสดงในซิตคอมเรื่อง "ครอบครัวมันพ่ะย่ะค่ะ" (2013) ทางช่องเคเบิล tvN ช่วงปี ค.ศ. 2013–2014 หลังจากนั้นก็ได้รับบทนำในซีรีส์แฟนตาซีย้อนยุค "อัศวินรัตติกาล" (2014) ตามมาด้วยบทบาทในซีรีส์หลากหลายประเภทได้แก่ (2016), กับดักลักธิคลั่ง (2017), ทนายสายเดือด (2018) และ เรื่องหัวใจ ไม่ไหวอย่าฝืน (2020)
ปนัสยา สิทธิจิรวัฒนกุล
ปนัสยา สิทธิจิรวัฒนกุล (เกิด 15 กันยายน พ.ศ. 2541) ชื่อเล่น รุ้ง เป็นนักเคลื่อนไหวทางการเมือง และนักสิทธิมนุษยชนชาวไทยโฆษกของสหภาพนิสิตนักศึกษาแห่งประเทศไทย (สนท.) หนึ่งในแกนนำแนวร่วมธรรมศาสตร์และการชุมนุม รุ้งเป็นที่รู้จักจากการเป็นผู้อ่านข้อเรียกร้องข้อเสนอปฏิรูปสถาบันพระมหากษัตริย์ 10 ข้อ ในระหว่างการประท้วงในประเทศไทย พ.ศ. 2563–2564 และสื่อถือว่าเธอเป็นแกนนำคนสำคัญในการประท้วง
เธอเกิดเมือปี พ.ศ. 2541 ที่อำเภอบางใหญ่ จังหวัดนนทบุรี เป็นบุตรคนสุดท้องของครอบครัวชนชั้นกลางที่ประกอบอาชีพค้าขาย มีพี่น้องร่วมบิดามารดา 2 คน ตอนเด็กเธอเป็นคนขี้อายและเก็บตัวเงียบ จนกระทั่งเธอได้เป็นนักเรียนแลกเปลี่ยนที่สหรัฐ ทำให้เธอกล้าแสดงออกมากขึ้นและปรับตัวเข้ากับสังคมได้มากขึ้น
เธอสนใจการเมืองมาตั้งแต่ยังเยาว์วัยโดยได้รับการสนับสนุนจากพ่อของเธอ เธอเริ่มค้นคว้าและศึกษาเกี่ยวกับการรัฐประหารในประเทศไทย พ.ศ. 2557 และเธอเริ่มสนใจการเมืองมากกว่าเดิมเมื่อตอนติวสอบเข้ามหาวิทยาลัย เธอมักจะสนทนากับเพื่อนเกี่ยวกับเรื่องการเมืองสมัยที่เธอกำลังศึกษาอยู่ชั้นมัธยมศึกษาตอนปลาย จบการศึกษาจากโรงเรียนสวนกุหลาบวิทยาลัย นนทบุรี ปัจจุบันเธอกำลังศึกษาอยู่ที่คณะสังคมวิทยาและมานุษยวิทยา มหาวิทยาลัยธรรมศาสตร์
เธอเริ่มสนใจทางการเมืองแบบเต็ม ขณะที่กำลังศึกษาอยู่ที่มหาวิทยาลัยธรรมศาสตร์ ชั้นปีที่ 3
ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2563 เธอถูกเจ้าหน้าที่รัฐจับกุมเนื่องจากฝ่าฝืนพระราชกำหนดในมาตรการสถานการณ์ฉุกเฉิน ในการระบาดทั่วของไวรัสโคโรนาในประเทศไทย พ.ศ. 2563 จากการที่เธอเข้าร่วมกิจกรรมการชุมนุมของสหภาพนิสิตนักศึกษาแห่งประเทศไทย จากกรณีการบังคับให้สูญหายซึ่งวันเฉลิม สัตย์ศักดิ์สิทธิ์
ในวันที่ 10 สิงหาคม พ.ศ. 2563 เธอได้ขึ้นปราศรัยจากการชุมนุม "ธรรมศาสตร์จะไม่ทน" และได้ปราศรัยเกี่ยวกับ 10 ข้อเรียกร้องการปฏิรูปสถาบันกษัตริย์ เป็นสาเหตุที่ทำให้เธอถูกทางการจับกุมในภายหลัง ด้วยการปราศรัยที่กล้าหาญและตรงไปตรงมาของเธอทำให้เธอถูกนำไปเปรียบว่าเหมือนอักเนส โจว นักเคลื่อนไหวชาวฮ่องกง ทั้งนี้เธอได้รับการระบุว่าเป็นหนึ่งในแกนนำของการประท้วงในประเทศไทย พ.ศ. 2563
ในวันที่ 2 ธันวาคม พ.ศ. 2563 ปนัสยา สิทธิจิรวัฒนกุล ได้รับหมายเรียกจากตำรวจ เนื่องจาก นิติพงษ์ ห่อนาค แจ้งความฟ้องร้องไว้ก่อนหน้านี้ใน ความผิดต่อองค์พระมหากษัตริย์ไทย
ในวันที่ 22 กันยายน พ.ศ. 2564 ปนัสยาถูกจับกุมตามหมายจับของกองบังคับการปราบปรามการกระทำความผิดเกี่ยวกับอาชญากรรมทางเทคโนโลยี ในข้อหาตามมาตรา 116 ของประมวลกฎหมายอาญา และ พ.ร.บ. ว่าด้วยการกระทำความผิดเกี่ยวกับคอมพิวเตอร์
ในวันที่ 31 ตุลาคม พ.ศ. 2564 รุ้ง ปนัสยา ได้ทำการกรีดข้อมมือตนเองเป็นเลข 112 เพื่อเป็นการประท้วงเชิงสัญลักษณ์เกี่ยวกับข้อเรียกร้อง "ยกเลิก ม.112" บริเวณหน้าศูนย์การค้าเซ็นทรัลเวิลด์
ในวันที่ 6 พฤษภาคม พ.ศ. 2564 ปนัสยาได้รับการปล่อยตัวชั่วคราว หลังศาลอาญาอนุญาตให้ประกันตัว โดยมีค่าประกันตัว 2 แสนบาท ในคดีชุมนุมการเมืองที่มหาวิทยาลัยธรรมศาสตร์ และปักหมุดคณะราษฎร ที่ท้องสนามหลวง เมื่อ 19-20 กันยายน พ.ศ. 2563 โดยมีเงื่อนไขห้ามทำกิจกรรมอันเป็นที่เสื่อมเสียแก่สถาบันพระมหากษัตริย์ ห้ามเดินทางออกนอกประเทศ และมาตามนัดศาลอย่างเคร่งครัด
ในวันที่ 1 ธันวาคม พ.ศ. 2564 ศาลอาญากรุงเทพใต้และศาลจังหวัดพระนครศรีอยุธยา มีคำสั่งอนุญาตให้ปล่อยชั่วคราว จนถึง 12 มกราคม พ.ศ. 2565 มีเงื่อนไขให้กำไลอีเอ็มตลอด 24 ชั่วโมง ห้ามออกจากบ้าน สามารถเดินทางไปมหาวิทยาลัย โรงพยาบาล และ ศาล เท่านั้น
ในวันที่ 13 มกราคม พ.ศ. 2565 ศาลอาญาอนุญาตให้ปล่อยตัวชั่วคราว จนถึงวันที่ 16 มิถุนายน พ.ศ. 2565 โดยมีประกันในวงเงิน 600,000 บาท เนื่องจากเธอได้ปฏิบัติตามเงื่อนไขตามที่ศาลกำหนดทุกประการ อย่างไรก็ตาม ศาลให้เธอต้องมารายงานตัวทุก 30 วัน ในระหว่างการปล่อยชั่วคราว
เมืองวังเวียง
การระบาดทั่วของโควิด-19 ในประเทศแอฟริกาใต้
บทความนี้เกี่ยวกับผลกระทบของการระบาดของโคโรนาไวรัส พ.ศ. 2562–2563 ต่อแอฟริกาใต้
มิวสิคัล.แอลวาย
มิวสิคัล.แอลวาย (; เขียนตามสไตล์เป็น musical.ly) เป็นบริการสื่อสังคมจีนที่มีสำนักงานใหญ่ในเซี่ยงไฮ้ ส่วนสำนักงานสหรัฐอยู่ในแซนตามอนิกา, รัฐแคลิฟอร์เนีย โดยเผยแพร่รุ่นต้นแบบในเดือนเมษายน ค.ศ. 2014 และเผยแพร่รุ่นทางการในเดือนสิงหาคมของปีเดียวกัน
ในเดือนมิถุนายน ค.ศ. 2016 มิวสิคัล.แอลวาย มีผู้ใช้ลงทะเบียนกว่า 90 ล้านคน ในปีก่อนหน้ามีผู้ลงทะเบียนสูงถึง 10 ล้านคน ในช่วงปลายเดือนพฤษภาคม ค.ศ. 2017 ตัวแอปมีผู้ใช้งานมากกว่า 200 ล้านคน
บริษัท ไบต์แดนซ์ จำกัด ครอบครองบริษัทมิวสิคัล.แอลวาย ในวันที่ 9 พฤศจิกายน ค.ศ. 2017 และรวมเข้ากับติ๊กต็อกในวันที่ 2 สิงหาคม ค.ศ. 2018 พร้อมกับเปลี่ยนชื่อเป็นบริษัท ติ๊กต็อก
ระบบถนนอินคา
ระบบถนนอินคา หรือ คาปักญัน (; "ถนนหลวง") เป็นระบบขนส่งที่ครอบคลุมและก้าวหน้าที่สุดในอเมริกาใต้สมัยก่อนโคลัมบัส มีความยาวอย่างน้อย การสร้างถนนต้องใช้เวลาและความพยายามอย่างมาก
เครือข่ายประกอบด้วยถนนทางการ ที่มีการวางแผน สร้าง ทำเครื่องหมาย และบำรุงรักษาอย่างรอบคอบ มีการปูถนนในกรณีที่จำเป็น มีบันไดขึ้นระดับความสูง สะพาน และสิ่งปลูกสร้างเสริม เช่น กำแพงกันดินและระบบระบายน้ำ มีถนนหลักสองสายวางตัวในแนวเหนือ-ใต้: สายหนึ่งเลียบชายฝั่งและสายที่สองและสำคัญที่สุดอยู่ลึกเข้าไปในแผ่นดินและบนภูเขา ทั้งสองมีถนนสายย่อยเชื่อมต่อกันมากมาย สามารถเปรียบเทียบได้โดยตรงกับโครงข่ายถนนที่สร้างขึ้นในจักรวรรดิโรมัน แม้ว่าระบบถนนของอินคาจะได้รับการสร้างขึ้นในอีกหนึ่งพันปีให้หลัง ระบบถนนอนุญาตให้มีการขนถ่ายข้อมูลข่าวสาร สินค้า ทหาร และบุคคลโดยไม่ต้องใช้ล้อภายในจักรวรรดิอินคาที่มีอาณาเขตครอบคลุมเกือบ และมีผู้อาศัยอยู่ประมาณ 12 ล้านคน
ริมถนนมีอาคารตั้งอยู่เป็นช่วง ๆ เพื่อให้ใช้งานได้อย่างมีประสิทธิภาพสูงสุด ในระยะทางสั้น ๆ มีสถานีเปลี่ยนกะสำหรับ "ชัสกี" หรือผู้ส่งสารด้วยการวิ่ง ในช่วงเวลาเดินหนึ่งวันจะมี "ตัมปู" เป็นจุดรับรองผู้ใช้ถนนและฝูงยามาที่บรรทุกสัมภาระ ศูนย์บริหารที่มีคลังสินค้าสำหรับการกระจายสินค้าจะตั้งอยู่ตามแนวถนน ไกลออกไปทางเขตแดนของจักรวรรดิอินคาและในพื้นที่ที่ถูกพิชิตใหม่จะมี "ปูการา" ("ป้อมปราการ") ตั้งอยู่
เครือข่ายถนนส่วนหนึ่งสร้างขึ้นโดยวัฒนธรรมที่มาก่อนจักรวรรดิอินคา ที่โดดเด่นคือวัฒนธรรมวารีในเปรูตอนเหนือตอนเหนือและวัฒนธรรมตีวานากูในโบลิเวีย องค์กรต่าง ๆ (เช่น ยูเนสโก, ไอยูซีเอ็น) ได้ทำงานเพื่อปกป้องเครือข่ายถนนโดยร่วมมือกับรัฐบาลและประชาคมของ 6 ประเทศ (โคลอมเบีย เอกวาดอร์ เปรู โบลิเวีย ชิลี และอาร์เจนตินา) ซึ่งถนนตัดผ่าน
ในสมัยปัจจุบัน ถนนอินคาถูกใช้งานอย่างหนักจากการท่องเที่ยว เช่น เส้นทางอินคาสู่มาชูปิกชูซึ่งเชื่อมโอยันไตตัมโบเข้ากับมาชูปิกชูและเป็นที่รู้จักกันดีในหมู่นักเดินทางไกล
สตรีหมายเลขหนึ่งตุรกี
สตรีหมายเลขหนึ่งสาธารณรัฐตุรกี  เป็นภรรยาของประธานาธิบดีตุรกี
คาปักญัน ระบบถนนแอนดีส
อากาศยานไร้คนขับ
เดอะซิมส์ 3 เลท ไนท์
เดอะซิมส์ 3 เพท
เดอะซิมส์ สัตว์เลี้ยงแสนรู้
โฟล์กลอร์ (อัลบัมเทย์เลอร์ สวิฟต์)
โฟล์กลอร์  เป็นสตูดิโออัลบั้มที่แปด ของนักร้องและนักแต่งเพลงอเมริกัน เทย์เลอร์ สวิฟต์ เป็นอัลบั้มเซอร์ไพรส์เปิดตัวผ่านค่ายเพลงรีพับลิกเรเคิดส์ ในวันที่ 24 กรกฎาคม ค.ศ. 2020 เธอใช้ช่วงเวลาในเหตุการณ์การระบาดทั่วของไวรัสโคโรนาในการแต่งเพลง หลังจากที่ยกเลิกคอนเสิร์ตทัวร์ของอัลบั้มก่อนหน้า "เลิฟเวอร์" (2019) ในระหว่างการกักตัวเธอรู้สึกว่า "โฟล์กลอร์" คือ "ชุดของเพลงและเรื่องราวที่ไหลเหมือนกระแสสำนึก" โดยมีโปรดิวเซอร์คือแอรอน เดสส์เนอร์ และแจ็ก แอนโตนอฟฟ์ ในการบันทึกเสียง เธอใช้เวลาบันทึกที่สตูดิโอในตัวที่พักของเธอในลอสแอนเจลิส ขณะที่เดสส์เนอร์ และแอนโตนอฟฟ์ ทำงานในฮูดสันแวลลีย์ และนครนิวยอร์กตามลำดับ
อัลบั้มนี้เป็นอัลบั้มที่แตกต่างจากแนวป็อบเดิมที่เทย์เลอร์เคยทำ "โฟล์กลอร์" ให้ความกลมกล่อมด้วยแนวเพลงเซนติเมนทอลบัลลาดที่ไพเราะ ซึ่งขับเคลื่อนด้วยเสียงดนตรีนีโอคลาสซิซิสซึม ตามด้วยแนวเพลงอินดีโฟล์ก ออลเทอร์นาทิฟร็อก และอิเล็กโทรคูสติก ได้รับอิทธิพลจากความเหงาในช่วงกักตัว สวิฟต์พาสำรวจในธีมของการหลบหนีจากโลกของความเป็นจริง ความเข้าอกเข้าใจ ความคิดถึง และความโรแมนติกในอัลบั้ม โดยใช้ชุดของตัวละคร เรื่องเล่าสมมติ และโครงเรื่องหลัก ซึ่งตรงกันข้ามกับโทนอัตชีวประวัติของโปรเจ็กต์ก่อนหน้าของเธอ ชื่ออัลบั้มได้รับแรงบันดาลใจจากแนวเพลงอันยาวนานของดนตรีโฟล์ก ในขณะที่สุนทรียภาพสะท้อนให้เห็นคอตเทจคอล
เมื่อ"โฟล์กลอร์" ได้วางจำหน่าย ได้สร้างสถิติใหม่ เป็นอัลบั้มศิลปินหญิงที่มีการสตรีมมากที่สุดภายใน 24 ชั่วโมงแรกในสปอติฟาย เพลงสามเพลงขึ้นถึง 10 อันดับแรกของชาร์ตเพลงในแปดประเทศ ได้แก่ "คาร์ดิแกน" "เดอะวัน" และ "เอ็กไซล์" ซิงเกิลนำของอัลบั้มสามารถครองอันดับหนึ่งบนบิลบอร์ดฮอต 100 ในสหรัฐ "โฟล์กลอร์" ยังติดอันดับชาร์ตในประเทศต่าง ๆ และได้รับการรับรองระดับแพลตตินัมในออสเตรเลีย เดนมาร์ก นิวซีแลนด์ นอร์เวย์ สหราชอาณาจักร และสหรัฐอเมริกา เป็นอัลบั้มอันดับหนึ่งบนบิลบอร์ด 200ของสวิฟต์ในสหรัฐอเมริกา ซึ่งครองตำแหน่งสูงสุดเป็นเวลาแปดสัปดาห์และกลายเป็นอัลบั้มที่ขายดีที่สุดในปี ค.ศ. 2020
อัลบั้มได้รับการวิจารณ์ชื่นชมอย่างกว้างขวาง โดยเน้นที่น้ำหนักทางอารมณ์ บทกวี และจังหวะที่ผ่อนคลาย นักวิจารณ์พบว่าสาระสำคัญของการไตร่ตรองนั้น เหมาะสมกับเวลาสำหรับการระบาดใหญ่ และมองว่าเสียงเพลงเป็นการสร้างสรรค์ผลงานศิลปะของสวิฟต์ขึ้นมาใหม่ อัลบั้มนี้ติดอันดับในการจัดอันดับสิ้นปี ค.ศ. 2020 จำนวนมาก เรียกได้ว่าเป็นอัลบั้มหัวใจของล็อกดาวน์โควิด-19 ซึ่งได้รับรางวัลอัลบั้มแห่งปี จากงานรางวัลแกรมมี ครั้งที่ 63 ซึ่งทำให้สวิฟต์เป็นผู้หญิงคนแรกในประวัติศาสตร์ที่คว้ารางวัลเกียรติยศนี่ถึง 3 อัลบั้มจากผลงาน "เฟียร์เลส" (2008) และ "1989" (2014) เธอได้พูดคุยถึง"โฟล์กลอร์" และการแสดงสดในสารคดีคอนเสิร์ตของดิสนีย์+ ใน ฉายรอบปฐมทัศน์ในวันที่ 25 พฤศจิกายน ค.ศ. 2020 และเปิดตัวผลงานภาคต่อของ"โฟล์กลอร์" คือ "เอฟเวอร์มอร์" (2020) ในสองสัปดาห์ต่อมาศิลปินเพลงหลายคนกล่าวถึง"โฟล์กลอร์"ว่าเป็นที่มาของแรงบันดาลใจ
โจนัลดาโกลบู
โจนัลดาโกลบู  เป็นรายการข่าวดึกของเรจีโกลบู ในประเทศบราซิล ออกอากาศเวลาหลังเที่ยงคืนตอนเย็นวันจันทร์ถึงวันศุกร์
หมุดคณะราษฎรหมุดที่ 2
หมุดคณะราษฎรหมุดที่ 2 หรือที่เรียกโดยทั่วไปว่า หมุดคณะราษฎร 2563 เป็นหมุดทองเหลือง ขนาดเส้นผ่านศูนย์กลางยาว 11.6 นิ้ว ฝังอยู่บนพื้นปูนซีเมนต์ในท้องสนามหลวง ฝั่งถนนหน้าพระลาน มีข้อความว่า "20 กันยายน 2563 SEP 20, 2020 เวลาย่ำรุ่ง ณ ที่นี้ ผองราษฎรได้แสดงเจตนารมณ์ ประเทศนี้เป็นของราษฎร ไม่ใช่สมบัติของกษัตริย์ตามที่เขาหลอกลวง" จัดทำขึ้นโดยกลุ่มแนวร่วมธรรมศาสตร์และการชุมนุม ในการชุมนุมประท้วง "#19กันยาทวงอำนาจคืนราษฎร" มีพิธีฝังหมุดเมื่อวันที่ 20 กันยายน 2563 โดยมีกลุ่มแกนนำผู้จัดกิจกรรมเป็นผู้ฝังหมุด
หมุดคณะราษฎรหมุดที่ 2 เป็นหมุดที่ทำจากทองเหลือง 100% มีเส้นผ่านศูนย์กลางยาว 11.6 นิ้ว ซึ่งมีความหมายถึง ประมวลกฎหมายอาญา มาตรา 116 และมีความหนา 2.563 นิ้ว ซึ่งหมายถึงปีพุทธศักราชที่ทำการฝังหมุดคือปี พ.ศ. 2563 บนหมุดนั้นประกอบด้วยภาพมือที่ชูสามนิ้ว และมีรัศมีเปล่งเป็นเส้นตรงจำนวน 10 เส้น ซึ่งหมายถึงข้อเรียกร้อง 10 ประการของกลุ่มแนวร่วมธรรมศาสตร์และการชุมนุม ที่เกี่ยวกับการแก้ไขพระราชอำนาจและกฎหมายความผิดต่อองค์พระมหากษัตริย์ไทย มีข้อความล้อมรอบเป็นวงกลมว่า "20 กันยายน 2563 SEP 20, 2020 เวลาย่ำรุ่ง ณ ที่นี้ ผองราษฎรได้แสดงเจตนารมณ์ ประเทศนี้เป็นของราษฎร ไม่ใช่สมบัติของกษัตริย์ตามที่เขาหลอกลวง" โดยฟอนต์ตัวอักษรที่นำมาออกแบบใช้เป็นฟอนต์ตัวอักษรบนหมุดคือฟอนต์ ซีที พอ (ZT Por) ซึ่งฟอนต์ดังกล่าวถูกออกแบบโดยธีรวัฒน์ พจน์วิบูลย์ศิริ โดยได้มีการซื้อฟอนต์ดังกล่าวจากธีรวัฒน์ไป แล้วจึงมีการนำมาใช้ออกแบบตัวอักษรบนหมุดนี้
การฝังหมุด.
วันที่ 19 กันยายน 2563 เวลา 23.19 น. อานนท์ นำภา ได้ขึ้นปราศรัยบนเวทีชุมนุมของกลุ่มแนวร่วมธรรมศาสตร์ ในประเด็นปฏิรูปสถาบันพระมหากษัตริย์ และกล่าวว่าจะมีพิธีสำคัญของการชุมนุมในวันพรุ่งนี้เวลาย่ำรุ่ง ด้วยการฝังหมุดทองเหลืองที่จัดทำขึ้นใหม่ ซึ่งมีขนาด 11.6 นิ้วและใช้ชื่อว่า "หมุดคณะราษฎรหมุดที่ 2" แต่ยังไม่ได้มีการระบุถึงสถานที่และจุดบริเวณที่จะทำการฝังหมุด
วันที่ 20 กันยายน 2563 เวลาประมาณ 06.00 น. กลุ่มแกนนำผู้ชุมนุมทำการตั้งเตนท์หน้าเวทีการชุมนุมในสนามหลวง ฝั่งถนนหน้าพระลาน และเริ่มทำการเจาะพื้นซีเมนต์เพื่อทำการฝังหมุดคณะราษฎรหมุดที่ 2 ต่อมาในเวลา 06.39 น. กลุ่มแกนนำพร้อมด้วยผู้ชุมนุม ได้ร่วมกันทำพิธีฝังหมุดคณะราษฎร หมุดที่ 2 ลงในพื้นกลางสนามหลวง โดยมีการทำพิธีทางศาสนา เชิญดวงวิญญาณของคณะราษฎร และบุคคลสำคัญทางการเมืองที่เสียชีวิตไปแล้วในอดีตมาร่วมเป็นพยานในพิธี พร้อมสาปแช่งถึงผู้ที่จะรื้อถอนหมุดนี้ โดยมีเจ้าหน้าที่ทั้งในและนอกเครื่องแบบคอยสังเกตการณ์
การถอนหมุด.
วันที่ 20 กันยายน 2563 เวลาประมาณ 22.00 น. เดอะสแตนดาร์ดรายงานว่ามีกองกำลังเจ้าหน้าที่เข้าไปปิดล้อมพื้นที่บริเวณจุดปักหมุดคณะราษฎร พร้อมทั้งสั่งให้ประชาชนออกจากพื้นที่ท้องสนามหลวง และห้ามเข้าสู่พื้นที่เด็ดขาด จนกระทั่งในเวลา 5.00 น. ของวันที่ 21 กันยายน มีการพบว่าหมุดถูกถอนออกไปเรียบร้อยแล้วในเวลาเพียงไม่ถึง 24 ชั่วโมงหลังจากการปักหมุด
พ.ต.อ.วรศักดิ์​ พิสิษฐบรรณกร ผู้กำกับการสถานีตำรวจนครบาลชนะสงครามระบุว่า กรมศิลปากร และกรุงเทพมหานคร เป็นผู้สั่งรื้อถอนหมุดออกจากท้องสนามหลวงด้วยการแจ้งความลงบันทึกประจำวัน พร้อมประสานงานเจ้าหน้าที่ตำรวจจากสถานีตำรวจนครบาลชนะสงครามเพื่อเข้าดำเนินการรื้อถอน โดยตัวหมุดถูกจัดเก็บไว้เป็นของกลางที่สถานีตำรวจนครบาลชนะสงคราม เพื่อใช้ประกอบสำนวนคดีฟ้องแกนนำกลุ่มแนวร่วมธรรมศาสตร์ในข้อหาร่วมกันบุกรุกทำลายโบราณสถาน
จางอู๋จี้
พัชรพร จันทรประดิษฐ์
พัชรพร จันทรประดิษฐ์ (เกิดวันที่ 19 พฤษภาคม พ.ศ. 2541; ชื่อเล่น: น้ำ หรือ น้ำฝน) เป็นนางงามชาวไทย ผู้ชนะการประกวดมิสแกรนด์ไทยแลนด์ 2020 ภูมิลำเนาเป็นคนจังหวัดสงขลา เข้าร่วมประกวดมิสแกรนด์ไทยแลนด์ 2020 ในฐานะตัวแทนจากจังหวัดระนอง ซึ่งเป็นผู้ชนะการประกวดมิสแกรนด์ไทยแลนด์คนที่ 8 นับตั้งแต่ที่มีจัดการประกวดขึ้นเมื่อปี พ.ศ. 2556 โดยเป็นตัวแทนประเทศไทยเข้าร่วมประกวดมิสแกรนด์อินเตอร์เนชันแนล 2020 ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2564 ที่กรุงเทพมหานคร
นํ้าเกิดเมื่อวันที่ 19 พฤษภาคม พ.ศ. 2541 ที่จังหวัดสงขลา ประเทศไทย จบการศึกษาจากคณะศิลปศาสตร์และวิทยาการจัดการ สาขาวิชาภาษาอังกฤษเพื่อการสื่อสารทางธุรกิจ มหาวิทยาลัยสงขลานครินทร์ วิทยาเขตสุราษฎร์ธานี ด้วยเกียรตินิยมอันดับ 1
มิสแกรนด์สุราษฎร์ธานี 2019.
ในปี พ.ศ. 2562 พัชรพรได้รับการคัดเลือกให้เป็นผู้เข้าประกวด 14 คนสุดท้ายจากกองประกวดมิสแกรนด์สุราษฎร์ธานี 2019 ซึ่งในการประกวดครั้งนั้น "กษมา ซื่อตรง" เป็นผู้ได้รับตำแหน่งมิสแกรนด์สุราษฎร์ธานี 2019 ส่วนพัชรพรได้รับรางวัล Smart Lady แต่ไม่ผ่านเข้ารอบ 5 คนสุดท้าย
มิสแกรนด์ระนอง – ชุมพร 2019.
ในปี พ.ศ. 2562 พัชรพรได้รับการคัดเลือกให้เป็นผู้เข้าประกวด 8 คนสุดท้ายจากกองประกวดมิสแกรนด์ระนอง – ชุมพร 2019 ซึ่งในการประกวดครั้งนั้น "จุฑามาศ เมฆเสรี" เป็นผู้ได้รับตำแหน่งมิสแกรนด์ชุมพร 2019 และ"ณัฐธิดา พึ่งนุ่ม" ได้รับตำแหน่งมิสแกรนด์ระนอง 2019 ส่วนพัชรพรได้รับรางวัล First Impression แต่ไม่ผ่านเข้ารอบ 4 คนสุดท้าย
มิสแกรนด์สุราษฎร์ธานี – ระนอง 2020.
ในปี พ.ศ. 2563 พัชรพรได้รับการคัดเลือกให้เป็นผู้เข้าประกวด 11 คนสุดท้ายจากกองประกวดมิสแกรนด์สุราษฎร์ธานี – ระนอง 2020 ซึ่งในการประกวดครั้งนั้นชนะการประกวด เป็นผู้ได้รับตำแหน่งมิสแกรนด์ระนอง 2020 และ"สิมิลัน เหมทานนท์" ได้รับตำแหน่งมิสแกรนด์สุราษฎร์ธานี 2020 เพื่อเข้าร่วมประกวดมิสแกรนด์ไทยแลนด์ 2020
หลังจากได้รับตำแหน่ง "มิสแกรนด์ระนอง 2020" จากการประกวดมิสแกรนด์สุราษฎร์ธานี – ระนอง 2020 ทำให้พัชรพรได้รับสิทธิ์ในการเป็นตัวแทนของจังหวัดระนองในการเข้าร่วมการประกวดมิสแกรนด์ไทยแลนด์ 2020 ที่กรุงเทพมหานคร และในการประกวดรอบสุดท้าย พัชรพรได้รับเลือกให้เป็น 1 ใน 5 คนสุดท้ายจากโควต้าบอสชอยส์ (boss choice) และสามารถคว้ารางวัลชนะเลิศไปได้ในที่สุด
นํ้าเป็นตัวแทนประเทศไทยในการเข้าร่วมประกวดมิสแกรนด์อินเตอร์เนชันแนล 2020 ที่กรุงเทพมหานครในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2564 และได้ผ่านเข้ารอบ 10 คนสุดท้าย พร้อมกับได้รับรางวัลชุดประจำชาติยอดเยี่ยมร่วมกับประเทศกัวเตมาลาและประเทศญี่ปุ่น
โทรทัศน์ความละเอียดมาตรฐาน
โทรทัศน์ความละเอียดมาตรฐาน (; ชื่อย่อ: SDTV, SD เนื่องจากมักย่อให้เป็น "ความละเอียดมาตรฐาน" ) เป็นระบบโทรทัศน์ที่ใช้ความละเอียดที่ไม่ถือว่าเป็นโทรทัศน์ความละเอียดสูง (HDTV) หรืออีดีทีวี (EDTV) โดยโทรทัศน์ระบบ SD และ HD เป็นรูปแบบการแสดงผลสองประเภทสำหรับการส่งสัญญาณโทรทัศน์ระบบดิจิทัล (DTV) "มาตรฐาน" หมายถึงข้อเท็จจริงที่ว่าเป็นข้อกำหนดที่แพร่หลายสำหรับการออกอากาศโทรทัศน์ภาคพื้นดิน (และเคเบิลในเวลาต่อมา) ในช่วงกลางถึงปลายคริสต์ศตวรรษที่ 20
สัญญาณ SDTV ทั่วไปมี 2 ประเภทคือ 576i โดยมีความละเอียดแบบอินเตอร์เลซ 576 เส้นที่มาจากระบบแพล และเซกาม ที่พัฒนาในทวีปยุโรป และ 480i ซึ่งใช้ระบบเอ็นทีเอสซีของสหรัฐ อัตราการรีเฟรชของโทรทัศน์ระบบ SD โดยทั่วไปคือ 25, 29.97 และ 30 เฟรมต่อวินาที ทั้งคู่ใช้อัตราส่วน 4:3
มาตรฐานที่รองรับการออกอากาศ SDTV ในระบบดิจิทัล ได้แก่ DVB, ATSC และ ISDB สองตัวสุดท้ายได้รับการพัฒนาสำหรับโทรทัศน์ระบบ HD แต่ยังใช้สำหรับความสามารถในการส่งสตรีมวิดีโอและเสียงในระบบ SD หลายรายการผ่านอุปกรณ์รวมส่งสัญญาณ ในทวีปอเมริกาเหนือ ทีวีดิจิทัลระบบ SD จะออกอากาศในอัตราส่วน 4:3 เช่นเดียวกับสัญญาณเอ็นทีเอสซี โดยเนื้อหาแบบจอกว้างมักถูกตัดตรงกลาง อย่างไรก็ตาม อัตราส่วนกว้างยาวของเนื้อหาแบบจอกว้างอาจถูกเก็บรักษาไว้ในกรอบ 4:3 โดยใช้จอสี่เหลี่ยม ในส่วนอื่น ๆ ของโลกที่ใช้ระบบสีแพลหรือเซกาม ปัจจุบันทีวีดิจิทัลมักแสดงด้วยอัตราส่วน 16:9 โดยมีการเปลี่ยนแปลงเกิดขึ้นระหว่างกลางทศวรรษที่ 1990 ถึงกลางทศวรรษที่ 2000 ขึ้นอยู่กับภูมิภาค โปรแกรมรุ่นเก่าที่มีอัตราส่วนภาพ 4:3 จะออกอากาศพร้อมกับแฟล็กที่เปลี่ยนการแสดงผลเป็น 4:3
ทีวีดิจิทัลระบบ SD ช่วยขจัดภาพซ้อนและภาพที่มีเสียงดังที่เกี่ยวข้องกับระบบแอนะล็อก อย่างไรก็ตาม หากการรับสัญญาณมีสัญญาณรบกวนหรือไม่ดีซึ่งการแก้ไขข้อผิดพลาดไม่สามารถชดเชยได้จะพบเหตุการณ์อื่น ๆ เช่น ภาพค้าง พูดติดอ่าง หรือระดับสัญญาณลดลงจากการขาดหายไปภายในเฟรม หรือการบล็อกจากแม็คโครบล็อกที่ขาดหายไป
อัตราส่วนพิกเซล.
ตารางด้านล่างสรุปอัตราส่วนพิกเซลสำหรับการปรับขนาดของเส้นวิดีโอในโทรทัศน์ระบบ SD ประเภทต่าง ๆ
อัตราส่วนพิกเซลจะเท่ากันสำหรับความละเอียด 720 และ 704 พิกเซล เนื่องจากภาพที่มองเห็นได้ (ไม่ว่าจะเป็น 4:3 หรือ 16:9) อยู่ตรงกลางพิกเซลแนวนอน 704 พิกเซลของกรอบดิจิทัล ในกรณีของเส้นวิดีโอดิจิทัลที่มีพิกเซลแนวนอน 720 พิกเซล (รวมถึงการเว้นช่องว่างแนวนอน) เฉพาะจุดกึ่งกลาง 704 พิกเซลเท่านั้นที่มีภาพ 4:3 หรือ 16:9 จริง และแถบกว้าง 8 พิกเซลที่ด้านใดด้านหนึ่งเรียกว่า การเว้นช่องว่างแบบแอนะล็อกเล็กน้อย หรือการเว้นช่องว่างแนวนอน และควรทิ้งเมื่อแสดงภาพ ไม่ควรสับสนระหว่างการเว้นช่องว่างแบบแอนะล็อกที่กำหนดกับการโอเวอร์สแกนเนื่องจากพื้นที่โอเวอร์สแกนเป็นส่วนหนึ่งของภาพ 4:3 หรือ 16:9 ที่แท้จริง
เพื่อให้สอดคล้องกับ SMPTE 259M-C ภาพที่ออกอากาศในโทรทัศน์ระบบ SD จะถูกปรับขนาดให้กว้าง 720 พิกเซล สำหรับทุก ๆ 480 NTSC (หรือ 576 PAL) ของภาพ โดยจำนวนเส้นที่ไม่ได้สัดส่วนจะขึ้นอยู่กับอัตราส่วนของจอภาพหรือพิกเซล อัตราส่วนการแสดงผลสำหรับออกอากาศบนจอกว้างโดยทั่วไปคือ 16:9 อัตราส่วนการแสดงผลสำหรับการออกอากาศแบบดั้งเดิมหรือแบบกล่องจดหมายคือ 4:3
ภาพในโทรทัศน์ระบบ SD ที่อยู่นอกข้อจำกัดของมาตรฐาน SMPTE ไม่จำเป็นต้องมีการปรับขนาดที่ไม่ได้สัดส่วนด้วย 640 พิกเซล สำหรับทุกบรรทัดของภาพ โดยทั่วไปไม่จำเป็นต้องใช้อัตราส่วนการแสดงผลและพิกเซลสำหรับความสูงของเส้นที่กำหนดขนาดภาพ สำหรับจอกว้าง 16:9 360 เส้น จะกำหนดภาพแบบจอกว้าง และสำหรับ 4:3 แบบดั้งเดิม 480 เส้น จะกำหนดรูปภาพ
เอสดี
พระภรต
พระพรต  เป็นบรรพบุรุษของทั้งฝ่ายเการพและปาณฑพ เรื่องราวของพระองค์ถูกเล่าอยู่ใน อาทิบรรพ ซึ่งเป็นบรรพแรกในคัมภีร์มหาภารตะ โดยเล่าถึงการกำเนิดของพระองค์ และเรื่องของ ท้าวทุษยันต์ และนางศกุนตลา.
ในมหากาพย์มหาภารตะ บรรพบุรุษของราชวงศ์กุรุนั้นเริ่มต้นจากพระองค์เป็นปฐม ในการครองราชย์ของพระองค์ และอาณาจักรของพระองค์ ทุกคนจึงเรียกว่า ภารตะ
ประวัติของพระองค์ในโลกวรรณกรรม.
จากบันทึกใน "มหาภารตะ" (จับความจากตอน "อาทิบรรพ") เล่าว่า พระองค์เป็นพระโอรสของ ท้าวทุษยันต์ กับนางศกุนตลา พระองค์เป็นรัชทายาทแห่ง จันทรวงศ์ แห่งวรรณะกษัตริย์ พระองค์มีพระนามเดิมว่า "สรรวทมน์" สรรวทน์เติบโตขึ้นเป็นเด็กที่แข็งแรง อยู่ท่ามกลางเหล่าสัตว์ร้าย มักเล่นสนุกโดยการเปิดปากเสือหรือสิงโต แล้วนับจำนวนฟัน ต่อมาฤๅษีทุรวาสได้สาปให้ท้าวทุษยันต์ลืมนางศกุนตลา จนกว่าจะได้ทอดพระเนตรแหวนที่พระองค์ประทานให้นางศกุนตลา เมื่อท้าวทุษยันต์ทรงจำนางศกุนตลาได้แล้ว พระองค์ทรงยกราชบัลลังก์ให้แก่สรรวทมน์ และทรงตั้งชื่อให้ใหม่ว่าภรต
พระภรตได้ครองบัลลังก์ตั้งแต่ทรงพระเยาว์ แต่ก็ทรงแผ่พระราชอำนาจไปทั่วชมพูทวีปในสมัยนั้น ชมพูทวีปจึงมีนามว่าภารตวรรษ แปลว่าดินแดนของภรต ในวิษณุปุราณะได้ระบุขอบเขตของดินแดนภารตวรรษว่า"วรรษที่ตั้งอยู่เหนือมหาสมุทรและทางใต้ของภูเขาหิมาลัยเรียกว่าภารตวรรษ" พระภรตเป็นกษัตริย์ที่ทรงคุณธรรม พระฤๅษีกัณวะเป็นราชปุโรหิตของพระองค์ พระองค์ได้ทรงประกอบพิธีอัศวเมธที่ริมฝั่งแม่น้ำยมุนา 100 ครั้ง ริมแม่น้ำสรัสวตี 300 ครั้ง ริมแม่น้ำคงคา 400 ครั้ง ทรงประกอบพิธีอัศวเมธอีกพันครั้ง อีกทั้งยังทรงประกอบพิธีราชสูยะ100ครั้ง และทรงทำพิธีอื่นๆอีกเช่นอัคนิโสม วิศวาชิต เป็นต้น พระภรตมีบุตรชื่อเภามันยุ โดยกำเนิดของเภามันยุมี2ตำนานคือ