Jan van Eyck

context: Es conserven nou obres signades i datades entre 1432 i 1439, quatre d'elles són de tema religiós, com La Mare de Déu del canonge Van der Paele (1436, Museu Groeninge, Bruges) o La Mare de Déu del canceller Rolin (Museu del Louvre, París) i les altres cinc són retrats, com El matrimoni Arnolfini (1434, National Gallery, Londres). Com en gairebé totes les obres de Van Eyck, aquesta excel·leix en al·legories i simbologies: figura un mirall circular convex en el qual apareix vagament reflectit el mateix autor, i sota aquest mirall la frase «He estat aquí». Encara que no és exactament el sistema de joc especular que després utilitzarà Diego Velázquez a Las Meninas, hi ha en el quadre de Van Eyck un interessant precedent, que és, entre altres coses, una recerca de la superació que la bidimensionalitat del quadre imposa a la representació dels espais. Van Eyck reforça una «integració» de l'espectador dins de l'espai virtual representat en la seva obra.
qas: answers: text: nou
question: Quantes obres es conserven signades entre 1432 i 1439?

answers: text: religiós
question: Quin tema tracten quatre de les obres signades entre 1432 i 1439?

answers: text: Museu del Louvre, París
question: On és La Mare de Déu del canceller Rolin?

answers: text: el mateix autor
question: Qui apareix vagament reflectit en el mirall circular?

answers: text: Diego Velázquez
question: Com es diu l'autor de Las Meninas?

context: El seu primer treball documentat va ser com a pintor i 'gentilhome de cambre del príncep-bisbe del principat de Lieja, Joan III de Baviera, que havia ocupat el comtat d'Holanda en morir el seu germà Guillem VI de Baviera; Jan en va decorar el seu castell de la Haia entre el 24 d'octubre de 1422 i l'11 de setembre de 1424. El comte Joan III morí, i el 19 de maig de 1425 Jan es va traslladar a Bruges també en qualitat de pintor de la cort i gentilhome de cambra de Felip III el Bo, duc de Borgonya i comte de Flandes. Aquell mateix any va marxar a Lilla, on el comte tenia la seva residència preferida i on va continuar fins al 1429. El 1430 tot i seguir treballant per al duc, s'havia establert de forma permanent a Bruges i tota la seva producció pictòrica coneguda és d'aquest període.
qas: answers: text: Joan III de Baviera
question: Com es deia el príncep-bisbe del principat de Lieja?

answers: text: Guillem VI de Baviera
question: Qui era el germà de Joan III de Baviera?

answers: text: entre el 24 d'octubre de 1422 i l'11 de setembre de 1424
question: Quant va decorar Jan el castell de la Haia?

answers: text: Lilla
question: On tenia el comte la seva residència preferida?

answers: text: el comtat d'Holanda
question: Quin comtat va ocupar Joan III de Baviera a la mort del seu germà?

context: Pel que fa a la recerca dels efectes tridimensionals, Van Eyck no recorre només a la perspectiva amb un punt de fuga, sinó que també va desplegar el seu refinat domini de la tècnica de la pintura a l'oli. Al principi de la seva carrera artística, Van Eyck va desenvolupar un concepte clar de la realitat i de com els seus quadres havien de representar-la. Però cap concepte no és eficaç sense mitjans disponibles per a la seva exploració i expressió. L'èxit de l'artista utilitzant la seva tècnica com a eina per augmentar la seva visió pictòrica, va ser crucial en la reeixida manifestació del seu concepte artístic sobre tela. Van Eyck va utilitzar la seva tècnica a l'oli com un dispositiu òptic i com a eina conceptual. En pura pràctica, el «càlcul infinitesimal» de Van Eyck va ser possible perquè el nou mitjà que va utilitzar li va permetre combinar una gran quantitat de pinzellades, fusionant-les literalment entre si. Com a resultat, va poder investigar la relació entre les pinzellades petites i grans en obres com la Mare de Déu del canceller Rolin, la Mare de Déu Van der Paele i el retaule de Gant. És notable que Van Eyck, utilitzant només instruments rudimentaris en combinació amb els coneixements que la seva tècnica li permetia, va ser capaç de crear obres d'art que reflecteixen la multiplicitat i la unitat de la natura. A la Mare de Déu de Rolin, Van Eyck va utilitzar la seva tècnica al màxim per presentar una diferenciació microscòpica del detall i, al mateix temps, veure a prop i lluny. En aquesta obra no es conforma a unificar elements discrets en un tot, sinó que estén el seu mètode de «visió millorada» per incloure una perspectiva distant. És com si aquest gran observador fes servir la seva «tecno-artesania» molt desenvolupada per escombrar amb l'ull tot el territori recercant la llum reveladora.[15]
qas: answers: text: pintura a l'oli
question: Quina tècnica domina Van Eyck?

answers: text: la Mare de Déu del canceller Rolin, la Mare de Déu Van der Paele i el retaule de Gant
question: En quines obres va investigar la relació entre les pinzellades petites i grans?

answers: text: la Mare de Déu de Rolin
question: En quina obra va utilitzar el mètode de «visió millorada»?

answers: text: incloure una perspectiva distant
question: Què li va permetre el mètode de «visió millorada»?

answers: text: la multiplicitat i la unitat de la natura
question: Què reflecteixen les obres de Van Eyck?

context: Per poder desenvolupar aquest simbolisme esdevingué un estudiós, quasi un arqueòleg segons Panofsky, recreant esglésies i palaus o recuperant inscripcions romàniques. Va imaginar en una mena de transformació lliure dels escenaris o emplaçaments els detalls arquitectònics, de forma que, resultant absolutament creïbles, resulta impossible identificar-los amb un lloc concret. Com afirmava Durer, Van Eyck havia recollit «tots els detalls de les múltiples imatges que havia vist, sense necessitat de recórrer a models individuals». Pintant des del «tresor secret del seu cor» feia versemblant el que era imaginari, una imaginació controlada en tots els detalls per un programa simbòlic preconcebut.[14]
qas: answers: text: esglésies i palaus
question: Què va recrear Van Eyck?

answers: text: absolutament creïbles
question: Com resulten els detalls arquitectònics?

answers: text: des del «tresor secret del seu cor»
question: Des d'on pintava Van Eyck?

answers: text: el que era imaginari
question: Què feia versemblant Van Eyck?

answers: text: Panofsky
question: Qui va catalogar a Van Eyck com quasi un arqueòleg?

context: En fracassar la proposta, el 19 d'octubre de 1428 va marxar cap a Portugal per a demanar la mà d'Isabel de Portugal i de Lancaster al seu pare, el rei Joan I de Portugal. La delegació va tornar un any més tard i la boda es va celebrar el 10 de gener de 1430.[8] En aquest viatge Van Eyck va pintar un retrat de la princesa Isabel de Portugal que havia de servir perquè el comte pogués conèixer-la i donar la seva acceptació final. A Portugal, Van Eyck va coincidir amb el pintor valencià Lluís Dalmau[9] que, curiosament, formava part de la comitiva de la boda entre Elisabet d'Urgell i Pere de Portugal. De resultes d'aquesta coneixença, Dalmau acabaria viatjant al Flandes entre 1431 i 1436 per aprendre la tècnica del taller de Van Eyck i conèixer les noves tendències flamenques. Posteriorment, Lluís Dalmau va realitzar la Mare de Déu dels Consellers, obra amb una clara influència flamenca.[10]
qas: answers: text: d'Isabel de Portugal i de Lancaster
question: De qui era pare el rei Joan I de Portugal?

answers: text: 10 de gener de 1430
question: Quan es va celebrar la boda de Van Eyck?

answers: text: perquè el comte pogués conèixer-la i donar la seva acceptació final
question: Per què havia de servir el retrat d'Isabel de Portugal?