El gran dia de Girona

context: L'obra fou definitivament instal·lada el 14 de setembre de 2010 a l'Auditori Josep Irla de l'Antic Hospital Santa Caterina de Girona, actual seu de la Generalitat de Catalunya a la ciutat, provinent directament del Centre de Restauració de Valldoreix. L'obra va ser transportada en camió i descarregada per un equip de 8 operaris davant la presència d'un equip de restauradors i de diverses persones vinculades al projecte. Per poder manipular-la correctament es va encarregar a l'empresa Chassitech la construcció d'una estructura metàl·lica —una doble graella d'alumini anoditzat amb perfils exteriors de fusta— dissenyada per facilitar futures intervencions de manteniment de l'obra. El personal del Museu d'Art de Girona va assumir la responsabilitat de garantir l'entorn climàtic necessari, amb un nivell de lluminositat que no depassés els 150-200 lux. Entre el 14 i el 16 de setembre l'obra es va penjar de l'estructura d'alumini, i al cap de pocs dies fou presentada a la premsa.[28] L'exposició es va inaugurar el 23 d'octubre de 2010. En aquesta seu també es pot observar l'escultura El tors de Venus de Maillol.[29]
qas: answers: text: 14 de setembre de 2010
question: Quan es va instal·lar l'obra?

answers: text: a l'Auditori Josep Irla de l'Antic Hospital Santa Caterina de Girona
question: On es va instal·lar l'obra?

answers: text: del Centre de Restauració de Valldoreix
question: D'on provenia l'obra?

answers: text: en camió
question: Com va ser transportada l'obra?

context: La primera vegada que va participar en el concurs seria el 1858, any en què enviaria diverses obres i rebria una tercera medalla per un retrat titulat Estudi del Natural.[4] El mateix any i fora de concurs va presentar L'últim dia de Numància,[5] que seria posteriorment adquirit per l'Estat per 3.000 pessetes[6] i dipositat al fons del Museu del Prado, tot i haver obtingut només una medalla de tercera classe.[7] El 1860 va enviar un dels seus paisatges, amb el qual va obtenir una segona medalla. El pintor, va passar bona part de la seva vida obsessionat per la sèrie de la Guerra del Francès i el Setge de Girona de 1809, realitzant pintures com El somatent del Bruch, La Companyia de Santa Bàrbara (MNAC), Les heroïnes de Girona (Diputació) i la més grandiosa El gran dia de Girona, que li va ocupar bona part de la seva vida fins a la seva defunció.
qas: answers: text: Estudi del Natural
question: Per quin retrat va rebre una tercera medalla?

answers: text: L'últim dia de Numància
question: Quin obra va presentar el 1858 fora de concurs?

answers: text: l'Estat
question: Qui va adquirir L'últim dia de Numància?

answers: text: 3.000
question: Per quantes pessetes va adquirir l'Estat L'últim dia de Numància?

answers: text: un dels seus paisatges
question: Què li va donar al pintor una segona medalla?

context: Arran de la restauració i trasllat de l'obra, es va organitzar l'exposició Ramon Martí Alsina. El gran dia de Girona. Anatomia d'un quadre que va tenir lloc entre el 23 d'octubre de 2010 i el 29 de maig de 2011 en tres espais de Girona. L'exposició fou organitzada pel Museu d'Art de Girona en col·laboració amb el MNAC, i fou comissariada per Maria Lluïsa Faxedas, professora de la Universitat de Girona experta en el tema. L'objectiu d'aquesta mostra fou investigar els motius que van dur a Martí Alsina a realitzar aquesta obra. El projecte expositiu es va dividir en 3 espais:
qas: answers: text: entre el 23 d'octubre de 2010 i el 29 de maig de 2011
question: Quan va tenir lloc Anatomia d'un quadre?

answers: text: en tres espais de Girona
question: On va tenir lloc l'exposició?

answers: text: Museu d'Art de Girona en col·laboració amb el MNAC
question: Qui va organitzar l'exposició?

answers: text: Maria Lluïsa Faxedas
question: Per qui fou comissariada l'exposició?

context: L'escena de la meitat dreta es distribueix en una estructura piramidal amb el vèrtex en les ruïnes del fons. Els defensors de la ciutat es troben atrinxerats en una línia que talla en diagonal l'espai total de l'obra i que permet centrar l'atenció en les figures dels comandaments militars tot i estar en segon pla. El grup de l'esquerra de l'obra està format per la darrera línia de defensors de la ciutat, amb el general Álvarez de Castro en una posició molt destacada. Aquesta distribució s'assimila a la que Vernet va plantejar a La batalla de Somosierra de 1812, on la muntanya del fons talla l'enquadrament focalitzant als personatges a cavall, competint en importància amb els ferits del primer pla.
qas: answers: text: en una estructura piramidal amb el vèrtex en les ruïnes del fons
question: Com es distribueix l'escena de la meitat dreta?

answers: text: atrinxerats en una línia que talla en diagonal l'espai total de l'obra
question: On es troben els defensors de la ciutat?

answers: text: comandaments militars
question: Quines figures estan en segon pla?

answers: text: de l'esquerra
question: En quin grup de l'obra és el general Álvarez de Castro?

answers: text: 1812
question: De quant és La batalla de Somosierra?

context: El 1905 Font i Sangrà recuperà la seva obra. A causa de les seves dimensions extraordinàries, la va dipositar en una capella, ampliada per a l'ocasió, de la seva finca de Cardedeu, Ca n'Eres Vell. Font i Sangrà conservava el gruix de la seva col·lecció al seu domicili de la Ronda de Sant Pere número 38. La pintura va esdevenir un reclam turístic a Cardedeu, ja que el propietari ensenyava l'obra a tothom que anava a veure-la.
qas: answers: text: 1905
question: Quan va recuperar la seva obra Font i Sangrà?

answers: text: extraordinàries
question: Com eren les dimensions de l'obra de Font i Sangrà?

answers: text: Ca n'Eres Vell
question: Quin nom rep la finca de Cardedeu de Font i Sangrà?

answers: text: Ronda de Sant Pere número 38
question: On és el domicili de Font i Sangrà?

context: Durant l'examen organolèptic, fet tant per l'anvers com pel revers de l'obra, es van fer observacions macroscòpiques i microscòpiques dels diversos materials constitutius del quadre i es van prendre mostres per poder dur a terme diverses anàlisis físicoquímiques. També es va fotografiar l'obra seguint diverses tècniques existents, com la fotografia amb llum ultraviolada, amb transil·luminació o amb llum rasant. No només es va analitzar l'obra sinó que diversos investigadors també van investigar les sales de reserva del museu i d'altres obres del mateix període de l'artista, per poder realitzar les comparacions pertinents. Les particularitats de les dimensions de l'obra l'havien preservat d'intervencions més invasives com un reentelat o un envernissat general, tècniques habituals fins fa relativament poc temps en el món de la conservació i restauració d'obres d'art.
qas: answers: text: tant per l'anvers com pel revers
question: On es va fer l'examen organolèptic de l'obra?

answers: text: dels diversos materials constitutius del quadre
question: De què es van fer observacions macroscòpiques i microscòpiques?

answers: text: reentelat o un envernissat general
question: Quines tècniques eren habituals en el món de la restauració d'obres d'art fins fa poc de temps?

answers: text: per poder dur a terme diverses anàlisis físicoquímiques
question: Per què es van prendre mostres dels materials del quadre?

answers: text: les sales de reserva del museu i d'altres obres del mateix període de l'artista
question: Què van investigar diversos investigadors?