Магнификат (Вивалди)

Антонио Вивалди направи неколку верзии на неговата G мали поставка на кантатата la.
Тој ја постигна својата најпозната верзија, во опусот RV 610, за вокални солисти, хор со четири дела, како и оркестрација со обоа и гудачки оркестар, кој исто така постои во верзија и за две групи изведувачи (it, RV 210a).
работел на повеќе верзии - едната е само за гласови и гудачи (RV 610b).
Неговата алтернативна верзија опфаќа- хорски исполнители со пет арии, кои ги пеат a cappella девојчињата од сиропиталиштето Ospedale della Pietà, таа е каталогизирана како RV 611. .
1 Верзии
+ Верзии на Vivaldi's Magnificat во G мол, RV, Numeracii, додатни информации
610, 2 сопран, алт, тенор, SATB, 2 обоа, жичани инструменти, крајот на 1720-тите - почетокот на 1730-тите
610a, s, t, SATB, 2ob, str + 2s, a, SATB, ул
610b, 2s, a, t, б, SATB, ул, најраната верзија
611, s, a, t, SATB, најнова верзија (1739)
2 Историја
Вивалди работел во Венеција како свештеник и диригент во сиропиталиштето за девојчиња, Ospedale della Pietà, оставил голем опус на дела од црковен карактер
Според музикологот Мајкл Талбот, Вивалди ја напишал најраната верзија за сиропиталиштето во 1715 година и го препишал за Цистерцискиот манастир во Осек набргу потоа. Оваа верзија станала позната како RV 610.
Додека Вивалди поставил два хора, со инструкции во хорските пеења кои сепак остануваа во доменот на монохорска музика.
Вивалди напиша подоцнежна верзила, RV 611, кој ги задржала хорските делови, но ги замени трите делови за соло гласови со уште пет арии, во кои поединечни девојчиња од сиропиталиштето можеа да ги покажат своите гласовни богатства. Нивните имиња биле забележани во партитурата.
3 Композициска структура и нумерација
Вивалди го структурирал Magnificat, RV 610, во девет делови , во осум од нив се користи текст од евангелистот (Лука 1: 46-55) а финалето е во доксологија.
Создадено е во Г-мол, во кој се вклучени два сопрани , алт и тенор , SATB хор, виолина I и II, виола, и it, како што се виолончело и инструмент со клавикорди.
Следната табела ги прикажува насловите, гласовите, ознаката темпо, време, клуч и извор на текст за деветте ставови.
Изведбата најчесто тра 15 минути.
+ Ставовиа на Вивалдиевиот Magnificat, RV 610
Бр., Наслов, Гласови, Темпо, Време, Клуч, Извор на текст, Аудио
1, la, SATB, it, Г-мол, Изворниот текст Џејмс
2, la, it, Б- мол, Изворниот текст Џејмс
3, la, SATB, it, Ц -мол, Изворен текст Џејмс
4, la, SATB, it, 3/4, А - мол, Изворниот текст Џејмс
5, la, SATB (unisono), it, 3/4, Г-мол, Изворниот текст Џејмс
6, la, it, Б-мол, Изворниот текст Џејмс
7, la, SATB, it, Де-мол, Изворен текст Џејмс стих=
8, la, SAB, it, Ф-мол, Изворниот текст Џејмс
9, la, SATB, it, Г-мол, Слава на Отецот
3.1 Ставови
Вивалди го интерпретира секој стих од кантатата Magnificat со различен музички материјал, но ја одржува концизна структурата.
3.1.1 1
Првотио дел го изразува зголемувањето, „la“ (Мојата душа го велича Господ), со впечатлив нагорен хроматски премин со бавно темпо.
3.1.2 2
Во вториот став, три пасуси од стихот се дадени на различни соло гласови во „арија а тре“. „la“ (И се радува мојот дух) ја пее сопранот, „la“ (затоа што тој ја сметаше понизноста на својот слуга) од алтот, со хорски запис за илустрација на „la“ (сите генерации) и пасус „la“ (бидејќи ми направи големи работи) од тенорот.
3.1.3 3
Третиот став, „la“, зборува за милоста на Господ за сите што се плашат од него. И милоста и стравот се изразени во густа текстура на имитативна музика, со хроматски линии и скокови од мала шеста и голема седмасек, наречени „мачни интервали“ .
3.1.4 4
Четвртиот став, „la“ (Тој врши моќ), е брзо, моќно хорско движење.
3.1.5 5
Следниот стих, „la“, опишува како моќните се фрлаат од своите места, додека понизните се воздигнуваат. Вивалди го изразува во графички драматични унисон линии на хорот.
3.1.6 6
Во шестиот став, „la“, дует сопрани, често во паралелни линии, илустрира како гладните се полнат со добри работи, на [[ [ostinato фигура во бас линијата.
3.1.7 7
Седмиот став, „la“, е кратко хорско движење кое вели дека Господ го одржува Израел, додавајќи во побрз среден дел „la“ (сеќавајќи се на неговата милост).
3.1.8 8
Осмиот став „la“ (Како што им ветил на нашите татковци), е весело трио за тројца солисти и две обои obbligato. Рецензент ги опиша линиите на обоа и фагот како „пенливи“, во дијалог со „живи транспарентни вокални линии“
3.1.9 9
Последниот став ја додава традиционалната доксологија на библискиот текст „la“ (Слава на Отецот). Музиката потсетува на почетокот на првиот став, со долга хроматска мелизма на „la“ (свето) „“ (Како што беше на почетокот) исто така потсетува на првиот став, но води кон традиционален двојна фуга третман на „la“ (и засекогаш и секогаш) во еден глас и истовремено „Амин“ во друг.
4 Публикации
Carus-Verlag објавил две верзии на Magnificat на Вивалди, RV 610 и RV 611, во 1978 година, Bärenreiter објави аранжман на двете верзии за гласови и оргули во 2004 година.
5 Избрани снимки
Во 1964 година беше издадена верзија на Карло Феличе Силарио кој диригира со камерниот оркестар Ангеликум во кој учествуваа солистите Емилија Кундари, Анџела Верчели и Ана Марија Рота. , Orchestra Da Camera Dell'Angelicum – Nisi Dominus / Magnificat. Angelicum LPA 5917, Оваа снимка била објавена во Соединетите Држави во 1968 година од Musical Heritage Society.Антонио Вивалди - Nisi Dominus & Magnificat во G Minor: Ана Марија Рота, Феручо Де Поли, Емилија Кундари , Анџела Верчели, полифоничен хор од Торино, камерен оркестар Ангеликум, Карло Феличе Силарио. Musical Heritage Society MHS 834 Во 1994 година, беше направена снимка од The King's Consort and Choir, под диригентство на Роберт Кинг. Снимката од 2002 година беше изведена од Камерниот хор на Естонската филхармонија со солисти и камерниот оркестар на Талин, под диригентство на Тону Каљусте.Во 2015 година, Делото е снимено, заедно со Глорија на Вивалди, од Le Concert Spirituel под диригентство на Herve Niquet. беше претставен и на Festival Oude Muziek во Утрехт.