Архитектура на Турција

Архитектура на Турција или Турска архитектура во републиканскиот период — архитектурата што се однесува на територијата на денешна Турција од основањето на републиката во 1923 година до денес. Во првите години од републиката, турската архитектура била под влијание на селџучката архитектура и отоманската архитектура, особено за време на ''Првото национално архитектонско движење'' (исто така, наречено ''Турско неокласично архитектурно движење''). Сепак, почнувајќи од 1930-тите, архитектонските стилови почнале да се разликуваат од традиционалната архитектура, како резултат на зголемениот број странски архитекти кои биле поканети да работат во земјата, претежно од Германија и Австрија. Втората светска војна бил период на изолација, за време на кој се појавило ''Второто национално архитектонско движење'' . Слично како фашистичката архитектура, движењето имало за цел да создаде модерна, но националистичка архитектура.
Почнувајќи од 1950-тите, изолацијата од остатокот на светот започнала да се намалува, што им овозможило на турските архитекти да експериментираат со нови стилови и да станат инспирирани од нивните колеги во остатокот од светот. Сепак, тие во голема мерка биле ограничени од недостаток на технолошка инфраструктура или недоволни финансиски ресурси до 1980-тите. Потоа, либерализацијата на економијата и придвижувањето кон раст предводена од извозот го отворил патот да приватниот сектор стане водечко влијание врз архитектурата во Турција.
1 1920-ти до почетокот на 1930-тите: Прво национално архитектонско движење
''Првото национално архитектонско движење'' (турски:''Birinci Ulusal Mimarlık Akımı'') било архитектонско движење, предводено од турските архитекти Ведат Тек (1873-1942) и Мимар Кемаледин Беј (1870-1927). Следбениците на движењето сакале да создадат нова и „национална“ архитектура, која ќе се заснова на мотиви од селџучката и отоманската архитектура. Движењето било наречено и ''Турска неокласичка'' архитектура или ''Национална архитектонска ренесанса''. Други истакнати следбеници на ова движење биле Ариф Хикмет Којуноглу (1888–1982) и Џулио Монгери (1873–1953). Забележителни згради од оваа ера се Главната пошта во Истанбул (1905–1909), Апартмани Тејаре (1919–1922), Истанбулскиот 4-ти Вакаф Хан (1911–1926), Државен музеј за уметност и скулптури (1927–1930) ), Етнографски музеј во Анкара (1925-1928), џамијата Бебек, и џамија Камер Хатун.
2 1930-тите до 1950-тите години: Модернизмот и влијанието на странските архитекти
Резиденцијата во Флорија, во стил на Баухаус, (1935) и Централната станица во Анкара во стилот „ ар Деко “ (1937) се меѓу најзначајните примери на оваа ера. Бидејќи немало доволно архитекти во Турција до 1950-тите, разни архитекти биле поканети од Германија, Австрија, Швајцарија и Франција, со цел да управуваат со брзата градба на новата престолнина Анкара. Околу 40 архитекти и урбанисти планирале и надгледувале разни проекти (претежно во Анкара и во помала мера во Истанбул и Измир) помеѓу 1924 и 1942 година. Меѓу нив биле Гудрун Баудиш, Рудолф Белинг, Пол Бонац, Ернст Арнолд Егли, Мартин Елсаесер, Антон Ханак, Франц Хилингер, Клеменс Холцмејстер, Анри Прост, Паоло Виети-Виоли, Вернер Исел, Херман Јансен, Теодор Јост, Хајнрих Крипел, Карл Кристоф Лучер, Роберт Оерли, Бернхард Пфау, Бруно Таут и Јозеф Торак .
Избрани примери на згради од оваа ера се Резиденцијата во Флорија (1935) дизајнирана од Сејфи Аркан ; железничката станица во Анкара во ар еко стил (1937) дизајнирана од Шекип Акалин ; зградата на Врховниот суд (1933–35) дизајнирана од Клеменс Холцмајстер ; зграда на Факултетот за јазици, историја и географија (1937) на Универзитетот во Анкара дизајниран од Бруно Таут ; и зградата на Големото национално собрание на Турција (1938–63) дизајниран од Клеменс Холцмеистер .
2.1 Второто национално архитектонско движење
Инспирирани од дизајнерските одлики на фашистичката архитектура во Италија и нацистичката архитектура во Германија, кои барале модерно толкување на неокласичката архитектура (т.е. архитектурата во модерен стил на Римското Царство, според нивните идеологии), постоел тренд кон создавање на нова национална архитектурата во Турција околу 1940-тите. Движењето било наречено ''Второто национално архитектонско движење'' ( турски : ''inckinci Ulusal Mimarlık Akımı'' ). Големиот број странски архитекти вработени во Турција во овој период (особено од Германија и Австрија ) биле главен фактор во воведувањето на овие архитектонски движења и нивните стилски одлики. Пионери на движењето во Турција биле Седад Хаки Елдем и Емин Онат. За да го води ова движење, Седад Хаки Елдем, кој бил професор, одржал национални семинари за архитектура на Универзитетот за ликовни уметности „Мимар Синан“, фокусирајќи се на традиционалните турски стилови на куќи.
Слично на нивните современи еквиваленти во Италија и Германија, владините згради од ваков стил во Анкара и Истанбул имале типично големи пропорции (високи тавани, високи прозорци, итн.) сè со цел да остават впечаток јај државните органи. Некои од нив имале и монументални дизајни на фасадите кои потсетуваат на неокласичката архитектура ; но со посовремени и обични правоаголни форми, симетрија, едноставност и општ недостаток на украсност .
Некои од зградите поврзани со овој стил се Оперската куќа во Анкара дизајнирана од Шевки Балмумџу (1933–34) и реновирана од Пол Бонац (1946–47); зграда на Генералниот штаб на ТЦДД дизајнирана од Бедри Учар во 1938 година; Универзитет во Истанбул, Научен факултет и згради на литературен факултет (1944-52); Антикабир (1944-1953); седиштето на Истанбулското радио (1945–49); џамијата Шишли (1945–49); и Меморијалот центар на мачениците во Чанаккале (1954–60). Движењето било особено влијателно помеѓу 1935 и 1950 година. Од 1950-тите, влијанието на овој стил започнал да се намалува заради следниот бран на влијанија, особено Меѓународниот стил и рационализам .
3 1950-тите и поголемо западно влијание
На почетокот на 50-тите години на минатиот век, новата генерација на архитекти како Невзат Ерол, Тургут Кансвер, Абдурхман Ханџи, Ченгиз Бекташ, Хајати Табанлиоглу, Енвер Токај, Илхан Тајман и Јилмаз Санли станале повлијателни во архитектонската арена. Овие биле архитекти кои студирале во Европа или имале информации за модернистичката архитектура во тоа време. Нивната потрага по модернистичка архитектура била во согласност со Меѓународниот стил и рационализам . Сепак, развојот на турската економија бил исто така важен фактор. И покрај тоа што турските архитекти биле во можност да го следат современиот дизајн на важни архитекти од тоа време, тие биле ограничени од недостаток на технолошка инфраструктура или недоволни финансиски ресурси.
Избрани примери на згради од оваа ера се хотелот „Анадолу Клуб“ (1951-1957) во Бујукада, дизајниран од Тургут Кансевер и Абдурахман Ханџи; Хилтон Истанбул Босфор (1952-1955) дизајниран од Скидмор, Овингс &amp;amp; Мерил и Седад Хаки Елдем; Седиштето на општината Истанбул (1953-1960) дизајнирано од Невзат Ерол; Бизнис центарот Емек (1959-1965) во Анкара дизајниран од Енвер Токај и Илхан Тејман; и седиштето на Текел (1958-1960) во Истанбул дизајнирано од Јилмаз Санли и Илхан Тајман.
Едно од најважните случувања во овој период било формирањето на ''Комората на архитекти на Турција'' во 1954 година. Различни професионални организации за архитекти постоеле претходно, но немало закони за архитектонската професија до 1954 година.
4 1960-ти и 1970-ти
После државниот удар во 1960 година, Турција претрпела различни политички и економски кризи кои се одразиле на градежната индустрија, како и на архитектонскиот сектор. И покрај овие тешкотии, архитектите биле во можност да дизајнираат некои важни градби. Напуштајќи го рационализмот, турските архитекти се обиделе да ги дизајнираат своите згради во пофлексибилни и фрагментирани форми. Важни дела од овој период се хотелот Вакифлар во Истанбул (1968, денес на ''Џејлан Интерконтинентал хотел),'' Блискоисточниот технички универзитет (1961) во Анкара, Истанбулскиот производен пазар (1959), Турско историско друштво (1967), Гранд Анкара Хотел (1960 година, денес хотелот „Риксос Гранд Анкара“ ) и Центарот за култура „Ататурк“ (1969) во Истанбул.
Како резултат на економските и социјалните турбуленции, архитектурата во Турција претрпела многу и во 1970-тите. Немало значителни откритија во овој период. Некои важни дизајни од 1970-тите се зградата на Здружението на турски јазици (1972), библиотеката Ататурк (1973) и Абди Шпекчи арената (1979).
5 1980-тите до денес
Во јануари 1980 година, владата на премиерот Сулејман Демирел започнала со спроведување на програма за реформи, дизајнирана од тогашниот потсекретар на премиерот Тургут Озал, за да ја префрли турската економија кон раст предводена од извозот . Овие реформи имале позитивен ефект врз градежната индустрија и архитектурата. За новите методи биле запознаени и турските архитекти и изведувачи во 1980-тите. Покрај тоа, се зголемило и производството на челик, алуминиум, пластика и стакло, што им овозможило на архитектите да се ослободат од цврстите форми.
До 1980-тите, владиниот сектор бил водечки клиент кога станува збор за архитектурата и градежништвото. Сепак, либерализацијата на економијата го отворил патот на приватниот сектор да стекне водечко влијание. Забележителни архитекти од овој период вклучуваат Бехруз Чиниџи, Мерих Карааслан, Севинџ Хади, Шандор Хади, Ерсен Ѓурсел, Мехмет Чубук, Доган Текели, Сами Сиса, Емре Аролат, Мурат Табаноглу, Мелкан Табаноглу, Хусрев Тајла, Мурат Сојгениш и Каја Арикоглу, меѓу другите.
6 Поврзано
* Архитектура на Сеjук
* Отоманска архитектура
* Список на турски архитекти
* Список на највисоките згради во Турција
7 Наводи
**
8 Дополнителна литература
* Сибел Бозџан и Есра Акчан, „Турција: модерни архитектури во историјата“, Книги на Реакционен, 2012 година.