polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
22 ਅਗਸਤ ਨੂੰ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ, ਮੂਸਾ ਜੱਟ ਦਾ ਟੀਜ਼ਰ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਵੀਤਾਜ ਬਰਾੜ ਅਭਿਨੀਤ ਹੈ ਅਤੇ ਟਰੂ ਮੇਕਰਸ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਹੈ।
ਹੰਬਲ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਫਲ ਗੀਤਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੂਸੇ ਵਾਲਾ ਨੇ 2018 ਵਿੱਚ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ।
ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾ ਗੀਤ "ਵਾਰਨਿੰਗ ਸ਼ਾਟਸ" ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਕਰਨ ਔਜਲਾ ਦੇ ਟਰੈਕ "ਲਫਾਫੇ" 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਟਰੈਕ ਸੀ।
ਉਸੇ ਸਾਲ, ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ ਪੀਬੀਐਕਸ1 ਟੀ-ਸੀਰੀਜ਼ ਦੇ ਅਧੀਨ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਇਸ ਦੇ ਬਾਅਦ ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਲੇਬਲ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਦੂਜੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਟਰੈਕ ਵੀ ਰਲੀਜ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਲੱਗੇ।
2020 ਵਿੱਚ, ਮੂਸੇ ਵਾਲਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਦੂਜੀ ਸਟੂਡੀਓ ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਲੇਬਲ ਹੇਠ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ।
ਉਸ ਨੇ ਗੁਰੂ ਨਾਨਕ ਦੇਵ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਕਾਲਜ, ਲੁਧਿਆਣਾ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ ਅਤੇ 2016 ਵਿਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ।
ਇਸ ਨੇ ਛੇਵੀਂ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਹੀ ਹਿਪ ਹੋਪ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਲੁਧਿਆਣਾ ਵਿੱਚ ਹਰਵਿੰਦਰ ਬਿੱਟੂ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਹੁਨਰ ਸਿੱਖੇ।
ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉੱਚ ਸਿੱਖਿਆ ਲਈ ਸਿੱਧੂ ਕੈਨੇਡਾ ਚਲਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਗਾਣਾ "ਜੀ ਵੈਗਨ" ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ।
ਇਸ ਗੀਤ ਨਾਲ ਸ਼ੁੱਭਦੀਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੀਨ ਪਹਿਚਾਣ ਮਿਲੀ ਅਤੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਕੁਝ ਹੀ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਪੰਜਾਬੀ ਸੰਗੀਤ ਜਗਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਨਾਮ ਖੱਟਿਆ।
ਓਲੰਪਿਕ ਨੈਸ਼ਨਲ ਪਾਰਕ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਓਲੰਪਿਕ ਪਹਾੜ ਉਭਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਪਾਸੇ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਵੱਡੇ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਗਲੇਸ਼ੀਅਰਾਂ ਨਾਲ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਹੈ।
ਪਹਾੜ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਜੁਆਨ ਡੀ ਫੁਕਾ ਪਲੇਟ ਸਬਡੈਕਸ਼ਨ ਜ਼ੋਨ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਸੰਚਵਾਲੀਨ ਵੇਜ ਅਪਲਿਫਟਿੰਗ ਦੇ ਉਤਪਾਦ ਹਨ।
ਭੂਗੋਲਕ ਬਣਤਰ ਬੇਸਲਾਟਿਕ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਤਪਸ਼ਕਾਰੀ ਚੱਟਾਨ ਦਾ ਇੱਕ ਉਤਸੁਕ ਲੜੀ ਹੈ।
ਰੇਂਜ ਦੇ ਪੱਛਮੀ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਮਾਊਂਟ ਓਲਥਸ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਦਬਦਬਾ ਹੈ, ਜੋ 7,965 ਫੁੱਟ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ।
ਮਾਉਂਟ ਓਲਿੰਥ ਨੂੰ ਬਰਫ ਦੀ ਵੱਡੀ ਮਾਤਰਾ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ ਉੱਤਰੀ ਕਸਕੇਡਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰਲੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਗੈਰ-ਜੁਆਲਾਮੁਖੀ ਸਿਖਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਗਲੇਸ਼ੀਅਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਗਲੇਸ਼ੀਅਰ ਹਨ, ਜਿਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਵੱਡਾ ਵੱਡਾ ਹੈਹ ਗਲੇਸ਼ੀਅਰ 3.06 ਮੀਲ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਹੈ।
ਪੂਰਬ ਵੱਲ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਪੱਛਮੀ ਪਹਾੜੀਆਂ ਦੇ ਬਾਰਸ਼ ਦੀ ਪਰਤ ਕਾਰਨ ਸੀਮਾ ਬਹੁਤ ਸੁੱਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਅਮਰੀਕੀ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਥੀਓਡੋਰ ਰੋਜਵੇਲਟ ਅਸਲ ਵਿੱਚ 2 ਮਾਰਚ 1909 ਨੂੰ ਮਾਉਂਟ ਓਲਿੰਪਸ ਨੈਸ਼ਨਲ ਸਮਾਰਕ ਬਣਾਇਆ।
1976 ਵਿੱਚ, ਓਲੰਪਿਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਾਰਕ ਨੂੰ ਯੂਨੈਸਕੋ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਜੀਵ ਜੈਵਿਕ ਰਿਜ਼ਰਵ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਨੋਨੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ 1981 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਰਲਡ ਹੈਰੀਟੇਜ ਸਾਈਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ।
ਪਾਰਕ ਦੇ ਅੰਦਰ ਤਿੰਨ ਅਲੱਗ-ਅਲੱਗ ਵਾਤਾਵਰਣ ਹਨ ਜਿਹੜੇ ਉਪ ਅਲ-ਅਲੋਪੈਨ ਜੰਗਲ ਅਤੇ ਜੰਗਲੀ ਝਰਨੇ ਦੇ ਝਰਨੇ, ਸ਼ਾਂਤਲੀ ਜੰਗਲ ਅਤੇ ਸਖ਼ਤ ਪੈਸਿਫਿਕ ਸ਼ੋਰ ਹਨ।
ਇਹ ਤਿੰਨ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਪ੍ਰਿਆ-ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਹਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹਨ।
ਪਾਰਕ ਦੇ ਚਾਰ ਬੁਨਿਆਦੀ ਖੇਤਰ ਹਨ: ਪੈਸੀਫਿਕ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰਢੇ, ਅਲਪਿਨ ਖੇਤਰ, ਪੱਛਮ ਵਾਲਾ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਰੇਨਸਟਰੇਸਟ ਅਤੇ ਸੁੱਕਰ ਪੂਰਬ ਵਾਲੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਜੰਗਲ।
ਓਲੰਪਿਕ ਨੈਸ਼ਨਲ ਪਾਰਕ ਓਲਿੰਪਕ ਪੈਨੀਨਸੁਲਾ ਤੇ, ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੈ।
ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ, ਵਿਡੀਓ, ਇੰਸਟੌਲੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਫੋਟੋਗਰਾਫੀ ਵਰਗੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪ੍ਰਬੀਨਤਾ ਨਾਲ ਵਿਚਰਦੇ ਹੋਏ ਰਸ਼ੀਦ ਰਾਣਾ ਆਪਣੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਉਭਰਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਵਿਸ਼ਵ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।
ਉਸ ਦਾ ਕੰਮ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਸ਼ਹਿਰੀਕਰਨ ਅਤੇ ਪਾਪੂਲਰ ਸਭਿਆਚਾਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਧਰਮ ਅਤੇ ਪਰੰਪਰਾ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਲੜੀ ਸ਼ਾਮਿਲ ਹੈ।
ਉਹ ਅਕਸਰ ਵੀਡੀਓ ਇੰਸਟੌਲੇਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ ਫੋਟੋਗਰਾਫੀ ਨੂੰ ਨਿਯੋਜਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਅਜਿਹਾ ਇਕ ਮਾਮਲਾ ਉਸ ਦੀ ਲੜੀ ਦਾ ਸੰਖੇਪ ਫੋਟੋ ਮੌਨਟਾਜ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਹਰੇਕ ਮੁੱਖ ਤਸਵੀਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਲਟ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀਆਂ ਅਣਗਿਣਤ ਛੋਟੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਤੋਂ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਦਰਸ਼ਕ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਚਾਨਕ ਵਾਪਿਸ ਹਟ ਜਾਣ ਦੇ ਇੱਕ ਪਲ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਛੋਟੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਮਿਲ ਕਿ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਚਿੱਤਰ ਬਣਦਾ ਹੈ।
ਰਸ਼ੀਦ ਰਾਣਾ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਨੌਜਵਾਨ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿਚ ਮੋਹਰੀ ਨਾਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉਭਰਿਆ ਹੈ।
ਉਹ ਇੱਕ ਸੰਕਲਪੀ ਤੌਰ ਤੇ ਚਲਾਏ ਜਾਣ ਵਾਲੇ, ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਕਲਾ ਅਭਿਆਸ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਰਸਮੀ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਤੇ ਇੱਕ ਪਿਕਸਲੇਟਿਡ ਧਿਆਨ ਰੱਖਦੀ ਹੈ।
ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਮੀਡੀਆ ਅਤੇ ਪਹਿਚਾਣ ਦੀ ਸੂਖਮ ਇੱਕੋਵਕਤ ਖੋਜ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੇ ਹਨ - ਦੋਨੋਂ ਤਿੱਖੀ ਸਿਆਸੀ ਧਾਰ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹੇ ਹੋਏ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਪੌਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਤੇ ਵਿਅੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਲਾ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਉਸ ਦੇ ਨਵੇਂ ਮੀਡੀਆ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਸਮਾਜਿਕ-ਰਾਜਨੀਤਕ ਸੇਨਾਰਿਓ ਤੇ ਵਿਜ਼ੁਅਲ ਕੁਮੈਂਟਰੀ ਅਤੇ ਪੈਰੋਡੀ ਹਨ।
ਵਿੰਟਰਥੂਰ, ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ, ਅਤੇ ਵ੍ਹਾਈਟਚੇਪਲ ਗੈਲਰੀ, ਲੰਡਨ, ਯੂਕੇ; ਦ ਐਮਪਾਇਰ ਸਟਰੀਅਸ ਬੈਂਕ; ਇੰਡੀਆ ਆਰਟ ਟੂਡੇ, ਸਾਚੀ ਗੈਲਰੀ ਆਵਰਤਨ ਦਾ ਪਾਵਰ ਆਫ਼ ਔਰਨਾਮੈਂਟ, ਲੋਅਰ ਬੇਲਵੇਡੇਰ, ਵਿਯੇਨਾ; ਹੈਗਿੰਗ ਫਾਇਰ: ।
ਰਾਣਾ ਨੂੰ ਪਾਕਿਸਤਾਨ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।
ਉਸ ਨੇ ਪਿਛਲੇ ਦਹਾਕੇ ਅਤੇ ਅੱਧ ਤੋਂ, ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ - ਕੈਨਵਸ ਤੇ ਅਬਸਟਰੈਕਸ਼ਨਾਂ, ਬਿਲਬੋਰਡ ਪੇਂਟਰ ਨਾਲ ਭਿਆਲੀਆਂ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ਼ਿਕ / ਵੀਡੀਓ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਲੱਭੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕੋਲਾਜ, ਫੋਟੋ ਮੋਜ਼ੇਕ, ਫੋਟੋ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਸਟੇਨਲੈੱਸ ਸਟੀਲ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ - ਹਰ ਵਾਰ ਮੰਤਵ ਦੀ ਨਵੀਂ ਤਾਕਤ ਲਭਣਾ, ਅਤੇ ਵਿਜ਼ੁਅਲ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਇਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਕਾਢ ਕੱਢਣਾ।
ਉਸਨੇ 1992 ਵਿੱਚ ਲਾਹੌਰ, ਪਾਕਿਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਨੈਸ਼ਨਲ ਕਾਲਜ ਆਫ ਆਰਟਸ ਤੋਂ ਬੈਚੁਲਰ ਆਫ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਅਤੇ ਬੋਸਟਨ, ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ, ਯੂਐਸ ਵਿੱਚ ਮੈਸਾਚੂਸੇਟਸ ਕਾਲਜ ਆਫ ਆਰਟ ਤੋਂ ਮਾਸਟਰ ਆਫ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।
ਉਹ ਫਾਈਨ ਆਰਟ ਡਿਪਾਰਟਮੈਂਟ ਦਾ ਮੁਖੀ ਅਤੇ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਵਿਜ਼ੁਅਲ ਆਰਟਸ ਐਂਡ ਡਿਜਾਈਨ , ਬੀਕੋਨਹਾਊਸ ਨੈਸ਼ਨਲ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ, ਲਾਹੌਰ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ ਫੈਕਲਟੀ ਮੈਂਬਰਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ।
ਵੀਡੀਓ ਕਲਾ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਦਾਖ਼ਲ ਹੋਣ ਦਾ ਨਤੀਜਾ 'ਮੀਟਿੰਗ ਪੁਆਇੰਟ' ਜਿਹੀਆਂ ਕਲਾਸੀਕਲ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਕਲਿਆ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਕਲਾਕਾਰ ਦੋ ਹਵਾਈ ਜਹਾਜਾਂ ਦਾ ਆਹਮੋ ਸਾਹਮਣੇ ਅਤੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਵਿਚ ਟਕਰਾਉਂਦੇ ਜਾਪਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਕਰਕੇ ਦਹਿਸ਼ਤਵਾਦ ਦਾ ਖਦਸ਼ਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਗਰਿੱਡ ਦਾ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਸੰਕਲਪ ਹੈ ਜੋ ਬੜੀ ਮੁਹਾਰਤ ਨਾਲ ਉਸ ਮਿਨੀਮਲਿਜ਼ਮ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਜਿਉਮੈਟਰਿਕ ਐਬਸਟਰੈਕਸ਼ਨ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਘੋਖ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕੰਮ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਜ਼ਾਹੂਰ ਉਲ ਅੱਖਲਕ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਵਾਲਾ ਕੀਮਤੀ ਤੱਤ ਹੈ।
ਮੁੰਬਈ ਜਾ ਕੇ ਉਸ ਨੇ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਦੀਆਂ ਕਈ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਮੈਂ ਮਾਧੁਰੀ ਦੀਕਸ਼ਤ ਬਨਨਾ ਚਾਹਤੀ ਹੂੰ" , "ਬੁੱਢਾ ਮਰ ਗਿਆ" , ਆਈ.ਐਮ.ਡੀ.ਬੀ 'ਤੇ "ਦ ਵ੍ਹਾਈਟ ਐਲੀਫੈਂਟ , ਡਾਰਕ ਕਾਮੇਡੀ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਫਿਲਮ ਪੰਕਜ ਅਡਵਾਨੀ ਦੁਆਰਾ ਯੂ.ਟਿਊਬ 'ਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਅਤੇ 'ਚ ਮੁੰਬਈ ਦੇ ਗੈਂਗਸਟਰ ਚੱਕਲੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸੀ ਜਿਸ ਲਈ ਉਸ ਨੂੰ ਬ੍ਰੇਕਥਰੂ ਪਰਫਾਰਮੈਂਸ- ਫੀਮੇਲ ਦੀ ਕੈਟੇਗਰੀ ਵਿੱਚ ਮੈਕਸ ਸਟਾਰਡਸਟ ਐਵਾਰਡ 2008 ਲਈ ਨਾਮਜ਼ਦਗੀ ਮਿਲੀ।
ਹਿਸਸਸ. , ਯੂਟਿਊਬ 'ਤੇ, ਫਿਲਮ "ਕਾਫਲ: ਵਾਇਲਡ ਬੈਰੀ'ਸ" ਵਿੱਚ ਮੈਡ ਗ੍ਰੈਨੀ 'ਪਗਲੀ ਦਾਦੀ' ਦੀ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ।
ਕਾਫਲ: ਵਾਇਲਡ ਬੈਰੀ'ਸ ਨੇ "61 ਵੇਂ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫਿਲਮ ਅਵਾਰਡਜ਼" ਵਿੱਚ ਸਰਬੋਤਮ ਬਾਲ ਫ਼ਿਲਮ ਲਈ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੁਰਸਕਾਰ ਅਤੇ ਗੋਲਡਨ ਲੋਟਸ ਅਵਾਰਡ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ।
ਉਸ ਦੀ ਅਗਲੀ ਫ਼ਿਲਮ 'ਕੇਦਾਰਨਾਥ' ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੁਸ਼ਾਂਤ ਸਿੰਘ ਰਾਜਪੂਤ ਅਤੇ ਸਾਰਾ ਅਲੀ ਖਾਨ ਨੇ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਅਤੇ ਅਭਿਸ਼ੇਕ ਕਪੂਰ ਨੇ ਫ਼ਿਲਮ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।
ਰਾਜਵਰ ਦਾ ਜਨਮ ਉੱਤਰ ਪ੍ਰਦੇਸ਼ ਦੇ ਬਰੇਲੀ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉੱਤਰਾਖੰਡ ਦੇ ਹਲਦਵਾਨੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਸੀ।
ਇਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਨਿਰਮਲਾ ਕਾਨਵੈਂਟ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੇ ਨੈਨੀਤਾਲ ਦੇ ਡੀ.ਬੀ. ਕੁਮਾਊਂ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਤੋਂ ਪੋਸਟ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ।
ਇਸ ਨੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਸਕੂਲ ਆਫ ਡਰਾਮਾ ਤੋਂ ਨਵੀਂ ਦਿੱਲੀ ਤੋਂ 1997 ਵਿੱਚ ਗਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ. ਨੈਸ਼ਨਲ ਸਕੂਲ ਆਫ ਡਰਾਮਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਨੇ ਨੈਨੀਤਾਲ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਦੀ ਦਿੱਲੀ ਵਿੱਚ ਨੈਸ਼ਨਲ ਸਕੂਲ ਆਫ ਡਰਾਮਾ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਨਿਰਮਲ ਪਾਂਡੇ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਹੋਈ, ਜੋ ਆਪਣੀ ਫੈਲੋਸ਼ਿਪ ਖੇਡਾਂ ਲਈ ਅਭਿਨੇਤਰੀਆਂ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਸੀ।
ਉਸ ਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਰਮਾਇਣ ਵਿੱਚ ਮੰਥਰਾ, ਹਿਟਲਰ ਦੀਦੀ ਵਿੱਚ ਜਮਨਾ ਧਾਈ ਅਤੇ ਸੰਤੋਸ਼ੀ ਮਾਂ ਵਿੱਚ ਦਕਸ਼ ਚਾਚੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਕਾਰਤਮਕ ਭੂਮਿਕਾ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਰਾਜਵਰ ਟੀ.ਵੀ. ਸੀਰੀਅਲ 'ਯੇ ਰਿਸ਼ਤਾ ਕਿਆ ਕਹਿਲਾਤਾ ਹੈ' ਨਾਲ ਘਰੇਲੂ ਨਾਮ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਨੇ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਮਿਜਾਜ਼ ਪਾਤਰ ਧਨਿਆ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾਇਆ।
ਜਬ ਲਵ ਹੂਆ, ਯੇ ਰਿਸ਼ਤਾ ਕਿਆ ਕਹਿਲਾਤਾ ਹੈ, ਰਮਾਇਣ ਅਤੇ ਹਿਟਲਰ ਦੀਦੀ ਵਰਗੇ ਨਾਟਕਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸ ਨੇ ਕਈ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦੇ ਐਪੀਸੋਡਿਕ ਸੀਰੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਵੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਈਆਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਜ਼ੀ ਟੀ.ਵੀ. 'ਤੇ ਰਿਸ਼ਤੇ, ਸੋਨੀ ਟੀ.ਵੀ. 'ਤੇ ਭੂਤੀਆ ਡਰਾਮਾ ਆਹਟ, ਦਹਿਸ਼ਤ ਸ਼ੋਅ ਐਸ.ਐੱਸ.ਐੱਚ. … ਕੋਈ ਹੈ ਸਟਾਰ ਪਲੱਸ 'ਤੇ, ਸੋਨੀ ਟੀਵੀ 'ਤੇ ਐਕਸ਼ਨ ਕ੍ਰਾਈਮ ਡਰਾਮਾ ਸੀ.ਆਈ.ਡੀ. ​​ਲਾਈਫ ਓਕੇ ਚੈਨਲ 'ਤੇ ਸਾਵਧਾਨ ਇੰਡੀਆ ਸ਼ਾਮਿਲ ਹਨ।
ਉਸਨੇ ਯੂਟਿਊਬ ਤੇ ਦੋ ਮਿੰਟ ਦੀ ਰੋਮਾਂਚਕ, "ਪਾਪ ਕਾ ਅੰਤ" ਵਿੱਚ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਐਬੀ ਅਵਾਰਡਜ਼ 2005 ਵਿੱਚ ਮੀਡੀਆ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਸੋਨ ਤਮਗਾ ਜਿੱਤਿਆ।
ਉਹ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਰਣਬੀਰ ਕਪੂਰ ਨਾਲ ਯੂਟਿਊਬ ਉੱਤੇ ਉਸ ਦੇ ਨਵੀਂ ਟੀਵੀ ਕਮਰਸ਼ੀਅਲ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ ਹੈ।
ਉਸ ਨੇ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਅਨੇਕਾਂ ਹੋਰ ਵਪਾਰਕ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਅਮਿਤਾਭ ਬੱਚਨ ਨਾਲ "ਮਹਿੰਦਰਾ ਟਰੈਕਟਰਜ਼", "ਜ਼ੀ ਮੂਵੀ ਮੈਜਿਕ ਮਸਤੀ," "ਮੈਕਸਿਮਾ ਵਾਚ," ਅਤੇ "ਏਅਰਟੈਲ ਵੀ ਸ਼ਾਮਿਲ ਹਨ।
ਸੁਨੀਤਾ ਚੰਦ ਰਾਜਵਰ ਇੱਕ ਭਾਰਤ ਫ਼ਿਲਮ, ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਅਦਾਕਾਰਾ ਹੈ ਜੋ 1997 ਵਿੱਚ ਨੈਸ਼ਨਲ ਸਕੂਲ ਆਫ ਡਰਾਮਾ ਨਵੀਂ ਦਿੱਲੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਈ।
ਉਸ ਨੇ ਸੰਜੈ ਖੰਡੂਰੀ ਦੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੀ ਏਕ ਚਾਲੀਸ ਕੀ ਲਾਸਟ ਲੋਕਲ ਲੋਕਲ ਗੈਂਗਸਟਰ ਵਿੱਚ ਚਕਲੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਨੂੰ 2008 ਵਿੱਚ ਮੈਕਸ ਸਟਾਰਡਸਟ ਐਵਾਰਡ ਲਈ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਰਾਜਵਰ ਨੇ "ਦਿ ਲਾਸਟ ਲੀਅਰ", "ਲੇਡੀ ਫਰਾਮ ਦਿ ਸੀਅ", "ਦੋ ਕਸ਼ਤਿਓਂ ਕਾ ਸਵਾਰ", "ਦਿ ਫਾਰਮ", "ਧਰੁਵ ਸਵਾਮੀਨੀ", ਜਨਮ ਜੈ ਕਾ ਨਾਗ ਯੱਗਿਆ, ਰਸ ਪ੍ਰਿਆ, ਦੋ ਔਰਤੇਂ, ਪਾਪ ਔਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼, ਅਸ਼ਾਦ ਕਾ ਏਕ ਦਿਨ, ਮੰਮੀ ਵਰਗੇ ਨਾਟਕਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਈਆਂ ਹਨ।
ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਨੀਨਾ ਗੁਪਤਾ ਦੀ ਸੂਰਜ ਕੀ ਅੰਤਿਮ ਕਿਰਨ ਸੇ ਸੂਰਿਆ ਕੀ ਪਹਿਲੀ ਕਿਰਨ ਤੱਕ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।
ਸੁਨੀਤਾ ਰਾਜਵਰ ਨੇ ਫ਼ਿਲਮ ਆਨ ਆਈ.ਐਮ.ਡੀ.ਬੀ ਵੀ ਲਿਖੀ ਹੈ, ਯੂਟਿਊਬ 'ਤੇ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।
ਉਹ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਯੂਟਿਊਬ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸੰਸਾ ਹਾਸਿਲ ਕੀਤੀ।
ਮੰਤਕੀ ਅਨੁਮਾਨ ਤਰਕ-ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਕਦਮ ਹਨ, ਮੂਲ ਥਾਪਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਸਿੱਟਿਆਂ ਤੱਕ ਜਾਣਾ।
ਚਾਰਲਸ ਸੈਂਡਰਜ਼ ਪੀਅਰਸ ਨੇ ਇੰਫਰੈਂਸ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ: ਨਿਗਮਨ, ਆਗਮਨ, ਅਤੇ ਅਬਡਕਸ਼ਨ।
ਨਿਗਮਨ ਉਸ ਅਨੁਮਾਨ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸਚ ਮੰਨ ਲਏ ਗਏ ਅਧਾਰਾਂ ਤੋਂ ਮੰਤਕ ਵਿੱਚ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਨਿਯਮਾਂ ਨਾਲ ਮੰਤਕੀ ਸਿੱਟੇ ਤੇ ਪੁੱਜੇ।
ਭਾਵ, "ਵੈਧ" ਸ਼ਬਦ ਆਧਾਰਵਾਕਾਂ ਜਾਂ ਸਿੱਟੇ ਦੇ ਸੱਚ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ, ਸਗੋਂ ਅਨੁਮਾਨ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਇੱਕ ਅਨੁਮਾਨ ਠੀਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਭਾਵੇਂ ਇਸਦੇ ਹਿੱਸੇ ਗਲਤ ਵੀ ਹੋਣ, ਅਤੇ ਅਵੈਧ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਚਾਹੇ ਕੁਝ ਭਾਗ ਸਹੀ ਵੀ ਹੋਣ।
ਅੰਕੜਾ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਨੁਮਾਨ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਾ ਦੀ ਹਾਜ਼ਰੀ ਵਿਚ ਸਿੱਟੇ ਕੱਢਣ ਲਈ ਗਣਿਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕੇਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਿਰਣਾਇਕ ਤਰਕ ਨੂੰ ਆਮ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਅੰਕੜਾਮੂਲਕ ਅਨੁਮਾਨ ਗਿਣਨਾਤਮਕ ਜਾਂ ਗੁਣਨਆਤਮਕ ਡੈਟਾ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁੱਕਾ-ਮੂਲਕ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਅਜਿਹੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਜਿਸ ਰਾਹੀਂ ਇਕ ਅਨੇਕ ਨਿਰੀਖਣਾਂ ਤੋਂ ਸਿੱਟਾ ਕੱਢਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਆਗਮਨ ਤਰਕ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸਿੱਟਾ ਸਹੀ ਜਾਂ ਗਲਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਜਾਂ ਕੁਝ ਖਾਸ ਹਾਲਤਾਂ ਵਿਚ ਸਹੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਅਨੇਕ ਨਿਰੀਖਣਾਂ ਤੋਂ ਅਨੁਮਾਨਿਤ ਸਿੱਟੇ ਅਤਿਰਿਕਤ ਅਨੁਮਾਨਾਂ ਰਾਹੀਂ ਪਰਖੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਪੁਰਾਤਨ ਯੂਨਾਨੀ ਫ਼ਿਲਾਸਫ਼ਰਾਂ ਪੁਰਾਤਨ ਯੂਨਾਨੀ ਫ਼ਿਲਾਸਫ਼ਰਾਂ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਿਲੇਜਿਜਮਾਂ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਤਿੰਨ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਾਲਾ ਅਨੁਮਾਨ ਜਿਸ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਜਟਿਲ ਦਲੀਲਬਾਜ਼ੀ ਲਈ ਨਿਰਮਾਣਕਾਰੀ ਬਲਾਕਾਂ ਵਜੋਂ ਵਰਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਹਵਾਲਾ: ਆਕਸਫੋਰਡ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਕੋਸ਼: "ਆਗਮਨ . 3. ਤਰਕ, ਖਾਸ ਮੌਕਿਆਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਜਨਰਲ ਕਾਨੂੰਨ ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ।
" ) ਦਿੱਤੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਇਸ ਲਈ ਸਿਰਫ ਉਦੋਂ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਦ ਕਿ "ਸਿੱਟਾ" ਜਨਰਲ ਹੋਵੇ।
ਮਨੁੱਖੀ ਅਨੁਮਾਨ ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਬੋਧਿਕ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਿਆ ਜਾਂਦਾ ਰਿਹਾ ਹੈ; ਆਰਟੀਫੀਸੀਅਲ ਇੰਟੈਲੀਜੈਂਸ ਖੋਜਕਾਰ ਮਨੁੱਖੀ ਅਨੁਮਾਨਾਂ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕਰਨ ਲਈ ਸਵੈਚਾਲਤ ਅਨੁਮਾਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਕਿਸੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਖੁਰਾਕ ਲੈਣ ਜਾਂ "ਖੁਰਾਕ ਤੇ ਜਾਣ" ਨੂੰ ਬਦਲ ਕੇ ਊਰਜਾ ਸੰਤੁਲਨ ਨੂੰ ਬਦਲਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਦੁਆਰਾ ਸਟੋਰ ਕੀਤੀ ਚਰਬੀ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਨੂੰ ਵਧਾ ਜਾਂ ਘਟਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਕਿਸੇ ਖ਼ਾਸ ਖੁਰਾਕ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਕੁਝ ਖਾਣਿਆਂ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂ ਬਦਲੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਇਹ ਖੁਰਾਕ ਅਕਸਰ ਕਸਰਤ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਯੋਜਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਖਾਸ ਭਾਰ ਘਟਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਿਹਤ ਲਈ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਦਕਿ ਦੂਸਰੇ ਲਾਭਦਾਇਕ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤੰਦਰੁਸਤ ਖ਼ੁਰਾਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਗਾਏ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ।
"ਸਿਹਤਮੰਦ ਖ਼ੁਰਾਕ" ਅਤੇ "ਭਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਲਈ ਖ਼ੁਰਾਕ" ਸ਼ਬਦ ਅਕਸਰ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਸਿਹਤਮੰਦ ਵਜ਼ਨ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਨੂੰ ਉਤਸਾਹਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਸਿਹਤਮੰਦ ਖ਼ੁਰਾਕ ਲੈਣਾ ਸਿਹਤ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਵਿਟਾਮਿਨ, ਖਣਿਜ ਪਦਾਰਥਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਪੌਸ਼ਟਿਕ ਤੱਤ ਦੇ ਸਹੀ ਸੰਤੁਲਨ ਨਾਲ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਵਾਏਗਾ।
ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੇ ਸਰੋਤਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਡਿਗਰੀਆਂ ਨੂੰ ਸਿਹਤ ਦੇ ਕਾਰਣਾਂ, ਨੈਤਿਕਤਾ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਲਈ, ਜਾਂ ਵਾਤਾਵਰਨ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਨਿੱਜੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਚੁਣਦੇ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਜੋ ਕਿ ਭੋਜਨ ਦੇ ਬਾਰੇ ਹੈ ਘੱਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਗਲਤ ਹੋਣ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਖ਼ੁਰਾਕ ਲਈ ਟਿਊਨਿੰਗ ਜਾਂ ਪੂਰਕਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਵਿਟਾਮਿਨ ਆਮ ਪਦਾਰਥਾਂ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ ਪੂਰੀਆਂ ਕਰਨ ਲਈ।
ਕੁਝ ਸੱਭਿਆਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਧਰਮਾਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਖੁਰਾਕ ਵਿੱਚ ਕਿਹੜੇ ਖਾਣੇ ਯੋਗ ਹਨ।
ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਿਰਫ਼ ਕੋਸ਼ੀਰ ਖਾਦ ਦੀ ਆਗਿਆ ਯਹੂਦੀ ਅਤੇ ਇਸਲਾਮ ਦੁਆਰਾ ਹਲਾਲ ਭੋਜਨ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਬੋਧੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਕਾਹਾਰੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪ੍ਰਥਾ ਵੱਖਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਪਰਦਾਾਂ ਦੇ ਆਧਾਰ ਤੇ ਮਾਸ ਖਾਣ ਦੀ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਪੋਸ਼ਣ ਵਿੱਚ, ਖੁਰਾਕ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਜਾਂ ਹੋਰ ਜੀਵਾਣੂ ਦੁਆਰਾ ਖਾਧਾ ਭੋਜਨ ਦਾ ਜੋੜ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਸ਼ਬਦ ਖੁਰਾਕ ਅਕਸਰ ਸਿਹਤ ਜਾਂ ਵਜ਼ਨ-ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ ਲਈ ਪੋਸ਼ਣ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦਾਖਲੇ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਮਨੁੱਖੀ ਮਾਸਾਹਾਰੀ ਤੇ ਸ਼ਾਕਾਹਾਰੀ ਦੋਵੇਂ ਹਨ, ਹਰੇਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਕੋਲ ਕੁਝ ਖਾਣੇ ਦੀ ਪਸੰਦ ਹੈ ਜਾਂ ਕੁਝ ਖਾਣੇ ਦੀ ਆਦਤ ਹੈ।
ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਖੁਰਾਕ ਸੰਬੰਧੀ ਚੋਣਾਂ ਘੱਟ ਜਾਂ ਵੱਧ ਤੰਦਰੁਸਤ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ।
ਮੁਕੰਮਲ ਪੋਸ਼ਣ ਲਈ ਵਿਟਾਮਿਨ, ਖਣਿਜ ਪਦਾਰਥਾਂ, ਪ੍ਰੋਟੀਨ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਐਮੀਨੋ ਐਸਿਡ ਅਤੇ ਫੈਟ ਵਾਲਾ ਭੋਜਨ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਫੈਟ ਐਸਿਡ ਅਤੇ ਕਾਰਬੋਹਾਈਡਰੇਟ, ਪ੍ਰੋਟੀਨ, ਅਤੇ ਚਰਬੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਖਾਣਾ ਊਰਜਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।
ਡਾਇਟਰੀ ਆਦਤਾਂ ਅਤੇ ਚੋਣਾਂ ਜੀਵਨ, ਸਿਹਤ ਅਤੇ ਲੰਬੀ ਉਮਰ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ।
ਖਾਣ ਵਿਕਾਰ ਇੱਕ ਮਾਨਸਿਕ ਰੋਗ ਹੈ ਜੋ ਆਮ ਭੋਜਨ ਦੀ ਖਪਤ ਵਿੱਚ ਦਖ਼ਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਅਸਾਧਾਰਣ ਖਾਣ ਦੀਆਂ ਆਦਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਤਾਂ ਨਾਕਾਫ਼ੀ ਜਾਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਖ਼ੁਰਾਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਬੀਗਲ ਛੋਟੇ ਤੋਂ ਮੱਧਮ ਆਕਾਰ ਦੇ ਕੁੱਤੇ ਦੀ ਨਸਲ ਹੈ. ਇਹ ਡਰਾਉਣਾ ਸ਼ਕਲ ਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਲੱਤਾਂ ਅਤੇ ਲੰਬੇ, ਨਰਮ ਕੰਨ ਹਨ. ਬੀਗਲ ਜਿਆਦਾਤਰ ਸ਼ਿਕਾਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪੁਲਿਸ ਤਫਤੀਸ਼ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੰਧ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ ਤਰਲ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਪਾਲਤੂ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚੰਗੇ ਆਕਾਰ, ਮਿੱਠੇ ਗੁੱਸੇ ਅਤੇ ਸਿਹਤ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪਾਲਤੂ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਲਈ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਬੀਗਲ ਵੱਖ ਵੱਖ ਰੰਗ ਦੇ ਕੋਟ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕੁਝ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਤਿਕੋਣੀ, ਸੰਤਰੀ, ਲਾਲ ਜਾਂ ਨਿੰਬੂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਤਿਕੋਣੀ ਦਿੱਖ ਖੇਡਣ ਲਈ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਭੂਰੇ ਨਜ਼ਰ ਆਉਂਦੇ ਹਨ.
ਹਾਲਾਂਕਿ ਬੀਗਲ-ਕਿਸਮ ਦੇ ਕੁੱਤੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਮੌਜੂਦ ਹਨ, ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਨੇੜੇ ਬੀਗਲ ਦੀ ਆਧੁਨਿਕ ਕਿਸਮ ਗ੍ਰੇਟ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਆਈ ਸੀ।
ਬੀਗਲਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਜਦੋਂ ਮਹਾਰਾਣੀ ਐਲਿਜ਼ਾਬੇਥ ਨੇ ਸਾਹਿਤ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਸਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ, ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਅਤੇ ਕਾਮਿਕ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਕਾਮਿਕ ਸਟ੍ਰਿਪ ਪੀਨਟਸ ਦੀ ਸਨੂਪੀ ਨੂੰ "ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬੀਗਲ" ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ.
ਜੰਗਲੀ ਮਧੂ ਕਲੋਨੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸ਼ਹਿਦ ਇਕੱਠੀ ਕਰਨਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਮਨੁੱਖੀ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਅਫਰੀਕਾ, ਏਸ਼ੀਆ, ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ ਅਤੇ ਦੱਖਣੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਆਦਿਵਾਸੀ ਸਮਾਜਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਭਿਆਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਅਫ਼ਰੀਕਾ ਵਿਚ, ਸ਼ਹਿਦ ਦੀਆਂ ਮੱਖੀਆਂ ਨੇ ਮਨੁੱਖਾਂ ਨਾਲ ਆਪਸ ਵਿਚ ਰਿਸ਼ਤਾ ਜੋੜ ਲਿਆ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਛਪਾਕੀ ਲੈ ਕੇ ਅਤੇ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈ ਰਿਹਾ ਹੈ।
ਇਹ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਨੁੱਖਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਹਿਦ ਦੀ ਕਟਾਈ ਬਹੁਤ ਪੁਰਾਣੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਜੰਗਲੀ ਕਾਲੋਨੀਆਂ ਤੋਂ ਸ਼ਹਿਦ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਸਬੂਤ ਚੱਟਾਨਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਤੋਂ ਹਨ, ਜੋ ਉੱਚ ਪਾਈਲੀਓਲੀਥਕ ਨਾਲ ਮਿਲਦੇ ਹਨ।
ਜੰਗਲੀ ਮਧੂ ਕਲੋਨੀਆਂ ਤੋਂ ਸ਼ਹਿਦ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਧੂਮੱਖੀਆਂ ਨੂੰ ਧੂੰਆਂ ਨਾਲ ਭਜਾਉਣਾ ਹੈ ਅਤੇ ਟਾਪੂ ਜਾਂ ਪੱਥਰਾਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕਾਲੋਨੀ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਛੱਤੇ ਦੀ ਭੌਤਿਕ ਤਬਾਹੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਮਧੂ ਮੱਖੀ ਪਾਲਣ ਮਧੂ ਮੱਖੀਆਂ ਦੇ ਉਪਨਿਵੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਸਾਂਭ-ਸੰਭਾਲ ਹੈ, ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਨਸਾਨ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਛਪਾਕੀ ਵਿਚ।
ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਜੀਨਸ ਐਪੀਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਹਿਦ ਵਾਲੀਆਂ ਮਧੂਮੱਖੀਆਂ ਹਨ, ਲੇਕਿਨ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਲੀਪੋਨਾ ਵਰਗੀਆਂ ਡੰਗ ਰਹਿਤ ਮਧੂਮੱਖੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪਾਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇੱਕ ਮਧੂ-ਮੱਖੀ ਪਾਲਕ ਆਪਣੇ ਸ਼ਹਿਦ ਅਤੇ ਹੋਰ ਉਤਪਾਦਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮਧੂ ਮੱਖੀ ਪਾਲਦਾ ਹੈ (ਬੀ ਵੈਕ੍ਸ, ਪ੍ਰੋਵੋਲਿਸ, ਫੁੱਲ ਪਰਾਗ, ਮਧੂ ਮੱਖਣ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਹੀ ਜੈਲੀ ਸਮੇਤ), ਪਰਾਗਿਤ ਪਦਾਰਥਾਂ ਨੂੰ ਪਰਾਗਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਾਂ ਵਿਕਰੀ ਲਈ ਦੂਜੀਆਂ ਮਧੂਮੱਖੀਆਂ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮੱਖੀਆਂ ਪਾਲਣ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਸਥਾਨ, ਜਿੱਥੇ ਮਧੂ-ਮੱਖੀਆਂ ਰੱਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਐਪੀਆਰੀ ਜਾਂ "ਬੀ ਯਾਰਡ" ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਸਪੇਨ, ਫਰਾਂਸ, ਯੂਕਰੇਨ, ਬੇਲਾਰੂਸ, ਅਫਰੀਕਾ ਅਤੇ ਰੂਸ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਡੀ ਲੇਅਰਜ਼ ਹਾਇਪ, ਜੈਕਸਨ ਹੋਰੀਜ਼ੋਂਟਲ ਹਾਈਪ ਅਤੇ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਛਪਾਕੀਆਂ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ।
ਉਹ ਸਥਿਰ ਛੱਤੇ ਅਤੇ ਟੌਪ ਬਾਰ ਛਪਾਕੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਕਦਮ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਕੋਲ ਚਲਣਯੋਗ ਫਰੇਮ ਹਨ ਜੋ ਐਕਸਟਰੈਕਟ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੀਮਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਵੋਲਯੂਮ ਠੀਕ ਹੈ ਅਤੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਵਿਸਥਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ।
ਸ਼ਹਿਦ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ, ਕੱਢਿਆ ਜਾਂ ਕੁਚਲ ਕੇ ਇੱਕ ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਹਟਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਖਾਲੀ ਫਰੇਮ ਦੁਬਾਰਾ ਭਰਨ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਕਈ ਹਰੀਜੱਟਲ ਛਪਾਕੀਆਂ ਨੂੰ ਵਪਾਰਕ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਮਧੂ-ਮੱਖੀ ਪਾਲਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।
ਉੱਤਰੀ ਅਫ਼ਰੀਕਾ ਵਿਚ ਤਕਰੀਬਨ 9,000 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਭਾਂਡਿਆਂ ਵਿਚ ਮੱਖਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ।
ਸਾਧਾਰਣ ਛਪਾਕੀ ਅਤੇ ਧੂੰਏ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਦ ਨੂੰ ਜਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਫ਼ਿਰੋਜ਼ਾਂ ਦੇ ਮਕਬਰੇ ਜਿਵੇਂ ਟੂਟਨਖਮੂਨ ਵਿੱਚ ਮਿਲੇ ਸਨ।
ਇਹ 18 ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਯੂਰਪੀਅਨ ਮਧੂ-ਮੱਖੀਆਂ ਦੀ ਬੀਮਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਮਧੂ-ਮੱਖੀਆਂ ਦੇ ਜੀਵਾਣੂਆਂ ਨੂੰ ਚੱਲਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਤਾਂ ਜੋ ਸਾਰੀ ਕਲੋਨੀ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਹਿਦ ਦੀ ਚੁਵਾਈ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕੇ।
ਟਾਪ-ਬਾਰ ਛਪਾਕੀ ਨੂੰ ਅਫ਼ਰੀਕਾ ਵਿਚ ਵਿਆਪਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਪਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਗਰਮ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਮਧੂਮੱਖੀਆਂ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਰੱਖਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਫ਼ਾਇਦਿਆਂ ਵਿਚ ਹਲਕੇ ਭਾਰ, ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਣ, ਸ਼ਹਿਦ ਨੂੰ ਕੱਟਣਾ ਸੌਖਾ ਅਤੇ ਮਧੂ-ਮੱਖੀਆਂ ਲਈ ਘੱਟ ਤਣਾਉ ਵਾਲਾ ਹੋਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।
ਨੁਕਸਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਛੱਤੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਕੱਢਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੁੜ ਤੋਂ ਭਰਿਆ ਜਾਣ ਲਈ ਮਧੂ-ਮੱਖੀਆਂ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਹੋਰ ਸ਼ਹਿਦ ਭੰਡਾਰਨ ਲਈ ਵਧਾਏ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦੇ।
ਬਰੈਡਬਰੀ ਦਾ ਜਨਮ 22 ਅਗਸਤ 1920 ਨੂੰ , ਵਿੱਚ ਵੌਕੇਗਨ, ਇਲੀਨੋਇਸ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਇਕ ਸਵੀਡਿਸ਼ ਇਮੀਗ੍ਰੈਂਟ ਐਸਟਰ ਬ੍ਰੈਡਬਰੀ , ਅਤੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਮੂਲ ਦੀ ਇੱਕ ਪਾਵਰ ਅਤੇ ਟੈਲੀਫੋਨ ਲਾਇਨਮੈਨ ਲਿਓਨਾਰਡ ਸਪਾਲਡਿੰਗ ਬ੍ਰੈਡਬਰੀ ਉਸਦੇ ਮਾਪੇ ਸਨ।
ਅਭਿਨੇਤਾ ਡਗਲਸ ਫੇਅਰ ਬੈਂਕਸ ਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਵਿਚਕਾਰਲਾ ਨਾਮ "ਡਗਲਸ" ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਬ੍ਰੈਡਬਰੀ ਅਮਰੀਕੀ ਸ਼ੈਕਸਪੀਅਰ ਵਿਦਵਾਨ ਡਗਲਸ ਸਪਾਲਡਿੰਗ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦਾ ਸੀ ਅਤੇ 1692 ਵਿੱਚ ਸਲੇਮ ਦੇ ਚੁੜੇਲ ਮੁਕੱਦਮਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਭੁਗਤਣ ਵਾਲੀ ਮੈਰੀ ਬ੍ਰੈਡਬਰੀ ਦੀ ਵੰਸ਼ ਵਿੱਚੋਂ ਸੀ।
ਉਸ ਦੇ ਡਿਸਟੋਪੀਅਨ ਨਾਵਲ ਫਾਰੇਨਹੀਟ 451 , ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਵਿਗਿਆਨਕ-ਗਲਪ ਅਤੇ ਡਰਾਮਾ ਕਹਾਣੀ ਸੰਗ੍ਰਿਹਾਂ, ਦਿ ਮਾਰਟੀਅਨ ਕਰੌਨੀਕਲਸ , ਇਲਸਟ੍ਰੇਟਿਡ ਮੈਨ , ਅਤੇ ਆਈ ਸਿੰਗ ਦ ਬੌਡੀ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ, ਬ੍ਰੈਡਬਰੀ 20 ਵੀਂ ਅਤੇ 21 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਮਰੀਕੀ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਮ ਅਟਕਲਾਂ ਦੇ ਗਲਪ ਵਿਚ ਹੈ, ਉਸ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਯੁੱਗ ਦੇ ਨਾਵਲ ਡੰਡੇਲੀਅਨ ਵਾਈਨ ਅਤੇ ਗਲਪੀਕ੍ਰਿਤ ਯਾਦ-ਲਿਖਤ ਗ੍ਰੀਨ ਸ਼ੇਡਜ਼, ਵ੍ਹਾਈਟ ਵ੍ਹੇਲ ਵਰਗੀਆਂ ਹੋਰ ਵਿਧਾਵਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਲਿਖਿਆ ਹੈ।
2007 ਦੇ ਪੁਲਿਜ਼ਟਰ ਸਾਈਟਸ਼ਨ ਸਮੇਤ ਕਈ ਪੁਰਸਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਬਰੈਡਬਰੀ ਨੇ ਪਟਕਥਾਵਾਂ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਅਤੇ ਸਲਾਹ ਮਸ਼ਵਰਾ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਮੋਬੀ ਡਿਕ ਅਤੇ ਇਟ ਕੇਮ ਫਰੌਮ ਆਊਟਰ ਸਪੇਸ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਉਸ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਕਾਮਿਕ ਕਿਤਾਬ, ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਅਤੇ ਫ਼ਿਲਮ ਫਾਰਮੈਟਾਂ ਵਿੱਚ ਢਾਲੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ।
ਉਸਨੇ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਧਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿੱਚ ਫੈਂਟਸੀ, ਸਾਇੰਸ ਫ਼ਿਕਸ਼ਨ, ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਅਤੇ ਰਹੱਸਮਈ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
2012 ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਉੱਤੇ, ਦ ਨਿਊ ਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ ਨੇ ਬ੍ਰੈਡਬਰੀ ਨੂੰ "ਆਧੁਨਿਕ ਵਿਗਿਆਨ ਗਲਪ ਸਾਹਿਤਕ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਜਿਆਦਾਤਰ ਜਿੰਮੇਵਾਰ ਲੇਖਕ" ਕਿਹਾ।
ਪਹਿਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਪਹਿਲੂ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੇ, ਜਿਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹੋਮ ਬਟਨ ਪਲੇਸਮੈਂਟ, ਸਾਰੇ ਮਾਡਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ ਹੈ।
ਦੂਜੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਆਈਪੈਡ ਨੇ ਨਵੇਂ ਥਿਨਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ, ਇੱਕ ਡੁਅਲ-ਕੋਰ ਏਪੀਐਲ ਏ 5 ਪ੍ਰੋਸੈਸਰ ਅਤੇ ਫੇਸਬੈਟਟਾਈਮ ਵਿਡੀਓ ਕਾਲਿੰਗ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਮਾਊਂਟੇਨਿੰਗ ਅਤੇ 720 ਰਿਅਰ-ਫੇਸਿੰਗ ਕੈਮਰੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ।
ਤੀਜੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੇ ਰੈਟਿਨਾ ਡਿਸਪਲੇਅ, ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਐਪਲ ਏ 5 ਐਕਸ ਪ੍ਰੋਸੈਸਰ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਕਵਡ-ਕੋਰ ਗਰਾਫਿਕਸ ਪ੍ਰੋਸੈਸਰ, 5 ਮੈਗਾਪਿਕਸਲ ਕੈਮਰਾ, ਐਚਡੀ 1080 ਵੀਡਿਓ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ, ਆਵਾਜ਼ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ, ਅਤੇ 4 ਜੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ।
ਚੌਥੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੇ ਐਪਲ ਏ 6 ਐਕਸ ਪ੍ਰੋਸੈਸਰ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਅਤੇ 30 ਡਿਗਰੀ ਕਨੈਕਟਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਆਲ-ਡਿਜੀਟਲ ਲਾਈਟਨ ਕਨੈਕਟਰ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ।
ਆਈਪੈਡ ਏਅਰ ਨੇ ਐਪਲ ਏ 7 ਪ੍ਰੋਸੈਸਰ ਅਤੇ ਐਪਲ 7 ਮੋਸ਼ਨ ਕੰਪਰੋਸੈਸਰ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਅਤੇ ਆਈਪੈਡ 2 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮੋਟਾਈ ਨੂੰ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ।
ਆਈਪੈਡ ਏਅਰ 2 ਨੇ ਐਪਲ ਐ8ਐਕਸ ਪ੍ਰੋਸੈਸਰ, ਐਪਲ 8 ਮੋਸ਼ਨ ਕੋਪਰੋਸੈਸਰ, 8 ਮੈਗਾਪਿਕਸਲ ਕੈਮਰਾ, ਅਤੇ ਟੱਚ ਆਈਡੀ ਫਿੰਗਰਪ੍ਰਿੰਟ ਸੰਵੇਦਕ; ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਮੋਟਾਈ ਘਟਾ ਦਿੱਤੀ।
2017 ਵਿੱਚ ਆਈਪੈਡ ਨੇ ਐਪਲ ਏ 9 ਪ੍ਰੋਸੈਸਰ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁਝ ਸੁਧਾਰਾਂ ਦੀ ਕੁਰਬਾਨੀ ਆਈਪੈਡ ਏਅਰ 2 ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇੱਕ ਨੀਵੀਂ ਲੌਂਚ ਕੀਮਤ ਲਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।
ਆਈਪੈਡ ਕੋਲ ਦੋ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਪੀਕਰ ਹਨ ਜੋ ਇਕਾਈ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਸਥਿਤ ਖੱਬੇ ਅਤੇ ਸੱਜੇ ਚੈਨਲ ਆਡੀਓ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਅਸਲ ਆਈਪੈਡ ਵਿੱਚ, ਬੁਲਾਰਿਆਂ ਨੇ ਦੋ ਛੋਟੇ ਸੀਲ ਕੀਤੇ ਚੈਨਲਾਂ ਦੇ ਦੁਆਰਾ ਅਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਬੁਲਵਾਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਡਿਵਾਈਸ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਗਏ ਤਿੰਨ ਆਡੀਓ ਪੋਰਟ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਆਈਪੈਡ 2 ਕੋਲ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਗ੍ਰਿਲ ਪਿੱਛੇ ਸਪੀਕਰਾਂ ਹਨ।
ਇੱਕ ਵਾਲੀਅਮ ਸਵਿੱਚ ਯੂਨਿਟ ਦੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਹੈ. ਡਿਵਾਈਸ ਦੇ ਉਪਰਲੇ-ਖੱਬੇ ਕਿਨਾਰੇ ਤੇ ਇੱਕ 3.5-ਮਿਲੀਮੀਟਰ ਕਨੈਕਟਰ ਔਡੀਓ-ਆਉਟ ਜੈਕ, ਮਾਈਕ੍ਰੋਫੋਨਾਂ ਅਤੇ / ਜਾਂ ਵਾਲੀਅਮ ਨਿਯੰਤਰਣਾਂ ਦੇ ਮਾਧਿਅਮ ਹਨ।
ਆਈਪੈਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਾਈਕ੍ਰੋਫੋਨ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੌਇਸ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਆਈ-ਪੈਡ ਟੇਬਲੇਟ ਕੰਪਿਊਟਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲਾਈਨ ਹੈ ਜੋ ਐਪਲ ਇੰਕ ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤੇ, ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਮੰਨੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਆਈ.ਓ.ਐਸ ਮੋਬਾਈਲ ਓਪਰੇਟਿੰਗ ਸਿਸਟਮ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਨ।
ਯੂਜ਼ਰ ਇੰਟਰਫੇਸ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਵੁਰਚੁਅਲ ਕੀਬੋਰਡ ਸਮੇਤ, ਡਿਵਾਇਸ ਦੇ ਮਲਟੀ-ਟੱਚ ਸਕਰੀਨ ਦੇ ਦੁਆਲੇ।
ਸਾਰੇ ਆਈਪੈਡ ਵਾਈ-ਫਾਈ ਦੁਆਰਾ ਕਨੈਕਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ; ਕੁਝ ਮਾਡਲ ਕੋਲ ਸੈਲੂਲਰ ਕਨੈਕਟੀਵਿਟੀ ਵੀ ਹੈ।
ਆਈਪੈਡ ਮਿਨੀ ਦੇ ਚਾਰ ਸੰਸਕਰਣ ਹੋਏ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ 7.9 ਇੰਚ (20 ਸੇੰਟੀਮੀਟਰ ਦਾ ਸਕ੍ਰੀਨ ਆਕਾਰ ਹੈ।
ਪਹਿਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਆਈਪੈਡ 2 ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਹੈ ਪਰ ਇਸਦੀ ਬਜਾਏ ਲਾਈਟਨਿੰਗ ਕਨੈਕਟਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਆਈਪੈਡ ਮਿਨੀ 2 ਨੇ ਰੈਟਿਨਾ ਡਿਸਪਲੇਸ, ਐਪਲ ਏ 7 ਪ੍ਰੋਸੈਸਰ ਅਤੇ ਐਪਲ 7 ਮੋਸ਼ਨ ਕੋਪੋਸੈਸਰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਆਈਪੈਡ ਏਅਰ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਪੇਸ਼ੇਸ਼ਨ ਮਿਲਦੇ ਰਹੇ।
ਆਈਪੈਡ ਮਿਨੀ 3 ਨੇ ਟਚ ਆਈਡੀ ਫਿੰਗਰਪ੍ਰਿੰਟ ਸੈਂਸਰ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਆਈਪੈਡ ਮਿਨੀ 4 ਵਿੱਚ ਐਪਲ ਏ 8 ਅਤੇ ਐਪਲ ਐਮ 8 ਮੋਸ਼ਨ ਕੋਪਰੋਸੈਸਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਇੱਕ ਆਈਪੈਡ ਵੀਡੀਓ ਸ਼ੂਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਫੋਟੋ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਚਲਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੰਟਰਨੈਟ ਫੰਕਸ਼ਨ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੈਬ ਬ੍ਰਾਊਜ਼ਿੰਗ ਅਤੇ ਈਮੇਲ ਆਦਿ।
ਹੋਰ ਫੰਕਸ਼ਨ - ਖੇਡਾਂ, ਸੰਦਰਭ, ਨੇਵੀਗੇਸ਼ਨ, ਸੋਸ਼ਲ ਨੈਟਵਰਕਿੰਗ ਆਦਿ. - ​​ਐਪਸ ਨੂੰ ਡਾਊਨਲੋਡ ਅਤੇ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਕੇ ਸਮਰੱਥ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਆਈਪੈਡ ਪ੍ਰੋਜ਼ ਕੋਲ ਸਮਾਰਟ ਕਨੈਕਟਰ ਅਤੇ ਫੀਲਡ ਪੈਨਸਿਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਵਰਗੇ ਵਿਲੱਖਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ, ਜੋ ਆਈਪੈਡ ਦੀ ਇਸ ਲੜੀ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਹਨ।
ਟਰੇਸੀ ਨੇ ਰਿਪਨ ਕਾਲਜ ਸਮੇਂ ਆਪਣੀ ਅਭਿਨੈ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਅਮਰੀਕੀ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ ਡਰਾਮੈਟਿਕ ਆਰਟਸ ਦੇ ਲਈ ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਸੱਤ ਸਾਲ ਬਿਤਾਏ।
ਟਰੇਸੀ ਨੂੰ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਮੌਕਾ 1930 ਵਿੱਚ ਮਿਲਿਆ, ਜਦੋਂ ਦੀ ਲਾਸਟ ਮਾਈਲ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਨੇ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ।
ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਹਿੱਟ ਫਿਲਮ ਅੱਪ ਸੀ ਰਿਵਰ ਦੇ ਬਾਅਦ ਟਰੇਸੀ ਨੇ ਫੌਕਸ ਫਿਲਮ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਨਾਲ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਹਸਤਾਖਰ ਕੀਤੇ।
ਫੌਕਸ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਪੰਜ ਸਾਲ ਬਹੁਤੇ ਚੰਗੇ ਨਹੀਂ ਸਨ ਅਤੇ 25 ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦਰਸ਼ਕਾ ਉਸ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਇਹਨਾਂ ਵਿਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਟੇਸੀ ਨੇ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਈਆ ਸਨ।
ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਹਿੱਟ ਨਹੀਂ ਸੀ ਭਾਵੇਂ ਦੀ ਪਾਵਰ ਐਂਡ ਦ ਗਲੋਰੀ ਉਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਮੰਨੇ ਗੲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।
1935 ਵਿੱਚ, ਟਰੇਸੀ ਨੇ ਮੈਟਰੋ-ਗੋਲਡਵਿਨ-ਮੇਅਰ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਟੂਡੀਓ ਸੀ।
1955 ਵਿੱਚ ਟਰੇਸੀ ਨੇ ਮੈਟਰੋ-ਗੋਲਡਵਿਨ-ਮੇਅਰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਫ੍ਰੀਲਾਂਸ ਸਿਤਾਰੇ ਦੀ ਤਰਾਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ।
ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਬੋਲ਼ੇਪੁਣੇ ਕਾਰਨ ਉਸਦਾ ਨਿੱਜੀ ਜੀਵਨ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀਆਂ ਭਰਿਆ ਸੀ।
ਟਰੇਸੀ 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਤੋਂ ਅਲੱਗ ਹੋ ਗਿਆ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਤਲਾਕ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਉਹ ਕੈਥਰੀਨ ਹੈਪਬੋਰਨ ਨਾਲ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ।
ਕਾਰਮਰ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਅਖੀਰਲੀ ਫਿਲਮ ਗੈੱਸ ਹੂ ਇਜ਼ ਕਮਿੰਗ ਟੂ ਡਿਨਰ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਸਿਰਫ 17 ਦਿਨ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੁਕੰਮਲ ਕੀਤੀ।
ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਟਰੇਸੀ 75 ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਨਜ਼ਰ ਆਇਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਕ੍ਰੀਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋਣ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਖੱਟੀ।
1999 ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕਨ ਫਿਲਮ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਨੇ ਟਰੇਸੀ ਨੂੰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ 9 ਵੇਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਪੁਰਸ਼ ਸਿਤਾਰੇ ਵਜੋਂ ਨਾਮਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ।
ਸਪੈਂਸਰ ਬੋਨਾਵੈਂਚਰ ਟਰੇਸੀ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੇ ਗੋਲਡਨ ਏਜ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।
ਜੇ.ਐਮ. ਬੈਰੀ ਨੇ ਪੀਟਰ ਪੈਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਵਜੋਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਚਿੱਟਾ ਪੰਛੀ , ਇੱਕ ਬਾਲਗ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੱਤ-ਦਿਨ ਦੀ ਉਮਰ ਦਾ ਬੱਚਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਚੈਪਟਰ ਦਾ ਨਾਂ ਕੇਂਸਿੰਗਟਨ ਗਾਰਡਨ ਵਿੱਚ ਪੀਟਰ ਪੈਨ।
ਬੈਰੀ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਪੀਟਰ ਦੀ ਦਿੱਖ ਬਾਰੇ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ, ਆਪਣੇ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ ਵੀ ਨਹੀਂ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਪਾਠਕ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਉੱਤੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ।
ਨਾਟਕ ਵਿੱਚ ਪੀਟਰ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਪਤਝੜ ਦੇ ਪੱਤਿਆਂ ਅਤੇ ਮੱਕੜੀ ਦੇ ਜਾਲਿਆਂ ਨਾਲ ਬਣੇ ਹਨ।
ਉਸ ਦੇ ਨਾਮ ਅਤੇ ਬੰਸਰੀ ਬਜਾਉਣ ਕਾਰਨ ਇਸਦਾ ਮਿਥਿਹਾਸਿਕ ਪਾਤਰ ਪੈਨ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਜਾਪਦਾ ਹੈ।
ਪੀਟਰ ਅਤੇ ਵੈਂਡੀ ਵਿੱਚ ਬੈਰੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੀਟਰ ਪੈਨ ਦੇ ਹਾਲੇ ਵੀ "ਦੁੱਧ ਵਾਲੇ ਦੰਦ" ਹੀ ਸਨ।
ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਮੁਸਕਾਨ ਵਾਲੇ ਖ਼ੂਬਸੂਰਤ ਮੁੰਡੇ ਦੇ ਤੌਰ ਉੱਤੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ।
ਪੀਟਰ ਪੈਨ ਇੱਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਪਾਤਰ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਸਕਾਟਿਸ਼ ਨਾਵਲਕਾਰ ਅਤੇ ਨਾਟਕਕਾਰ ਜੇ.ਐਮ. ਬੈਰੀ ਦੁਆਰਾ ਘੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਪੀਟਰ ਪੈਨ ਆਪਣਾ ਕਦੇ ਵੀ ਖ਼ਤਮ ਨਾ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਬਚਪਨ ਨੈਵਰਲੈਂਡ ਨਾਂ ਦੇ ਮਿਥਕ ਟਾਪੂ ਉੱਤੇ ਲੌਸਟ ਬੁਆਏਜ਼ ਦੇ ਆਗੂ ਦੇ ਤੌਰ ਉੱਤੇ ਬਤੀਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪਰੀਆਂ, ਡਾਕੂ, ਜਲਪਰੀਆਂ,ਅਮਰੀਕੀ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ, ਅਤੇ ਕਦੇ ਕਦੇ ਨੈਵਰਲੈਂਡ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੇ ਆਮ ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲ ਵੀ ਗੱਲ-ਬਾਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਪੀਟਰ ਪੈਨ ਇੱਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਆਈਕਾਨ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਮਾਸੂਮ ਜਵਾਨੀ ਅਤੇ ਭਾਂਜਵਾਦ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ।
ਜੇ.ਐਮ. ਬੈਰੀ ਇਹ ਪਾਤਰ ਉਸਦੇ ਵੱਡੇ ਭਰਾ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਨਾਂ ਡੇਵਿਡ ਸੀ ਜਿਸਦੀ 14 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਆਈਸ ਸਕੇਟਿੰਗ ਹਾਦਸੇ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ।
ਉਸਦੇ ਮਾਤਾ ਅਤੇ ਭਰਾ ਉਸਨੂੰ ਸਦਾ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁੰਡੇ ਦੇ ਤੌਰ ਉੱਤੇ ਹੀ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਸਨ।
ਗਿਸ਼ 1912 ਤੋਂ 1920 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਫ਼ਿਲਮ ਸਟਾਰ ਸੀ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਡੀ. ਡਬਲਯੂ. ਗਰਿਫਿਥ ਦੀ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਜੁੜੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਨੇ ਚੁੱਪ-ਕਾਲਾ ਯੁਗ ਦੀ ਗਰੈਜਿੰਗ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਗਰਿੱਥਿਥ ਦੀ ਪ੍ਰੰਪਰਾਗਤ ਜਨਮ ਦਾ ਨੈਸ਼ਨ ।
ਆਧੁਨਿਕ ਯੁਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੇ, ਉਹ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆ ਗਈ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰੀ ਫਿਲਮ' ਚ ਨਜ਼ਰ ਆਈ, ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਪੱਛਮੀ ਡਿਯੂਲ ਇਨ ਦੀ ਡਾਇਬ ਇਨ ਸੌਰ ਅਤੇ ਦ ਨਾਈਟ ਆਫ ਦ ਹ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ।
ਉਸ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਗੀਸ਼ ਮੂਕ ਫਿਲਮ ਦੀ ਕਦਰ ਅਤੇ ਸਾਂਭ ਸੰਭਾਲ ਲਈ ਇਕ ਸਮਰਪਤ ਵਕੀਲ ਬਣੇ।
ਗਿਸ਼ ਨੂੰ ਮੂਕ ਯੁੱਗ ਦੀ ਮਹਾਨ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਅਭਿਨੇਤਰੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।
ਉਸ ਦੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਬਿਹਤਰ ਜਾਣੇ ਜਾਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਗਿਸ਼ ਇਕ ਵਧੀਆ ਸਟਾਰ ਅਦਾਕਾਰਾ ਵੀ ਸੀ, ਅਤੇ 1972 ਵਿਚ ਉਸ ਨੂੰ ਅਮਰੀਕੀ ਥੀਏਟਰ ਹਾਲ ਆਫ ਫੇਮ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਗਿਸ਼ ਨੇ ਕਦੇ ਵਿਆਹ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂ ਉਸ ਦੇ ਬੱਚੇ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਗਿਸ਼ ਅਤੇ ਡੀ. ਡਬਲਯੂ. ਗਰੀਫਿਥ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਰਾਰਤੀ ਸੰਬੰਧ ਸਮਝਦੇ ਸਨ, ਇੱਕ ਮੁੱਦੇ ਨੂੰ ਗਿਸ਼ ਨੇ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਈ ਸਹਿਯੋਗੀ ਨਿਸ਼ਚਤ ਸਨ ਕਿ ਉਹ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ।
ਉਹ ਨਿਰਮਾਤਾ ਚਾਰਲਸ ਡੈਲ ਅਤੇ ਡਰਾਮਾ ਆਲੋਚਕ ਅਤੇ ਸੰਪਾਦਕ ਜਾਰਜ ਜੀਨ ਨਾਥਨ ਨਾਲ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ।
1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ, ਡਿਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਗਿਸ਼ ਦਾ ਸੰਬੰਧ ਟੇਬਲੌਇਡ ਸਕੈਂਡਲ ਦੀ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਨੇ ਉਸ ਉੱਤੇ ਮੁਕੱਦਮਾ ਚਲਾਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਜਨਤਾ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਦਿੱਤੇ ਸਨ।
ਅਮੈਰੀਕਨ ਫਿਲਮ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਦਾ ਨਾਂ ਗਿਸ਼ 17 ਵੀਂ ਕਲਾਸਿਕ ਅਮਰੀਕਨ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀਆਂ ਸਟਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।
1955 ਵਿਚ, ਜਾਰਜ ਈਸਟਮਨ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨੀ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿਚ ਫਿਲਮੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਕਲਾ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣ ਲਈ ਉਸ ਨੂੰ ਜਾਰਜ ਈਸਟਮੈਨ ਪੁਰਸਕਾਰ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।
ਗਿਸ਼, ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਆਈਕਨ, ਨੂੰ ਵੀ ਕੈਨੇਡੀ ਸੈਂਟਰ ਆਨਰਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਲਿਲੀਅਨ ਡਾਇਨਾ ਗਿਸ਼ ਸਕਰੀਨ ਅਤੇ ਪੜਾਅ ਦੀ ਇੱਕ ਅਮਰੀਕਨ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਸੀ, ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਵੀ।
ਗਿਸ਼ ਨੂੰ ਅਮਰੀਕੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਲੇਡੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਪਾਇਨੀਅਰੀ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਬੁਨਿਆਦੀ ਫ਼ਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦਾ ਸਿਹਰਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਲੀਲਿਯਨ ਗਿਸ਼ ਅਦਾਕਾਰਾ ਡਰੋਥੀ ਗਿਸ਼ ਦੀ ਭੈਣ ਸੀ ਉਹ 1918 ਦੇ ਫਲੂ ਦੇ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜੀਵਿਤ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰੋਕਨ ਫੁੱਲਾਂ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੌਰਾਨ ਫਲੂ ਹੋਇਆ ਸੀ.
1979 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਦੇ ਵਿਲਰਟਰ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਵਿੱਚ ਦ ਵਿੰਡ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ।