polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇੱਕ ਦਿਨ ਉਹ ਰਹਿਮਾਨ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰੇਗੀ ਅਤੇ ਛੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਮੋਹਨ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਗਾ ਰਹੀ ਸੀ।
ਮੋਹਨ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਰਹਿਮਾਨ ਦੇ ਮੈਨੇਜਰ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਸਮਾ ਵਿੱਚ ਸੀ ਅਤੇ 2007 ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਿਨੇਮਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆ ਰਿਹਾ ਸੀ ਤਾਂ ਮੋਹਨ ਉਸ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਟਕਰਾ ਗਈ।
ਇਹ ਮੌਕਾ ਮਿਲਣ 'ਤੇ ਮੋਹਨ ਨੇ ਰਹਿਮਾਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੌਰੇ ਲਈ ਨਵੀਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਆਡੀਸ਼ਨ ਦੇਣ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆ।
ਉਸ ਨੇ ਇੱਕ ਵੋਕਲ ਆਡੀਸ਼ਨ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ, ਫ਼ਿਲਮ ਗੁਰੂ ਤੋਂ ਹੋਰ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ 'ਮਾਇਆ ਮਾਇਆ' ਗਾਇਆ।
3 ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਮੋਹਨ ਨੂੰ ਰਹਿਮਾਨ ਦੇ ਮੈਨੇਜਰ ਦਾ ਇੱਕ ਕਾਲ ਆਇਆ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਰਹਿਮਾਨ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪਸੰਦ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦੌਰੇ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ।
ਆਪਣੇ ਸਕੂਲ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਨੀਤੀ ਸਕੂਲ ਦੇ ਬੈਂਡ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਲਗਾਤਾਰ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਦਿੱਲੀ ਗਣਤੰਤਰ ਦਿਵਸ ਪਰੇਡ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਸੀ।
ਉਸਨੂੰ ਭਾਰਤ ਦੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਕੈਡੇਟ ਕੋਰ ਵਿੱਚ ਸਰਵੋਤਮ ਕੈਡੇਟ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਯੂਥ ਐਕਸਚੇਂਜ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਕੈਡੇਟ ਵਜੋਂ ਭਾਰਤ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕੀਤੀ ਸੀ।
ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਭੱਟਖੰਡ ਸੰਗੀਤ ਸੰਸਥਾਨ ਵਿਖੇ ਰਸਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਮੁੰਬਈ ਵਿੱਚ ਰਾਜਸ਼੍ਰੀ ਪਾਠਕ ਨਾਲ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਲਗਾਤਾਰ ਸਿਖਲਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ।
ਸੰਗੀਤ ਸਿਖਲਾਈ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਨੀਤੀਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਦੋ ਭੈਣਾਂ ਨਾਲ ਨਾਚ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਵੀ ਕੀਤਾ।
ਉਸਨੇ ਐਸ਼ਲੇ ਲੋਬੋ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਹੇਠ ਭਰਤਨਾਟਿਅਮ ਅਤੇ ਕਥਕ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।
ਨੀਤੀ ਨੇ ਮੀਰਾਂਡਾ ਹਾਊਸ, ਦਿੱਲੀ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਤੋਂ ਫਿਲਾਸਫੀ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ।
2003 ਵਿਚ, ਨੀਤੀ ਚੈਨਲ ਵੀ ਦੇ ਰਿਐਲਿਟੀ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਸ਼ੋਅ ਪੌਪਸਟਾਰਜ਼ ਦੇ ਜੇਤੂਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਸਮਾ - ਇੱਕ ਪੌਪ ਸਮੂਹ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਦੂਜੇ ਜੇਤੂਆਂ ਨਾਲ ਗਠਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ - ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਨੂੰ ਬ੍ਰਾਇਨ ਐਡਮਜ਼ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ।
ਏ.ਆਰ. ਰਹਿਮਾਨ ਦੇ ਟੂਰ ਮੈਨੇਜਰ ਦੀਪਕ ਗੱਟਾਨੀ ਦੁਆਰਾ ਜ਼ੋਰ ਪਾਉਣ ਤੇ ਜਦੋਂ ਨੀਤੀ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਡੈਮੋ ਸੀਡੀ ਭੇਜੀ ਤਾਂ ਉਹ ਰਹਿਮਾਨ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਟੂਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ।
ਅਮਿਤ ਤ੍ਰਿਵੇਦੀ ਦੀ ਸਾਉਂਡਟ੍ਰੈਕ ਐਲਬਮ ਬਾਂਬੇ ਵੈਲਵੈਟ ਦੇ ਛੇ ਗਾਣਿਆਂ ਦੀ ਉਸ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਤੋਂ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ।
ਅਗਲੇ ਸਾਲ, ਉਸ ਨੇ ਫਿਲਮ ਬਾਰ ਬਾਰ ਦੇਖੋ ਦੇ ਗਾਣੇ ਸੌ ਆਸਮਾਨੋਂ ਲਈ ਦੂਜੀ ਫਿਲਮਫੇਅਰ ਨਾਮਜ਼ਦਗੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।
ਇਸੇ ਸਾਲ ਵਿੱਚ, ਮੋਹਨ ਵਾਇਸ ਇੰਡੀਆ ਕਿਡਜ਼ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੋਚ ਅਤੇ ਦ ਵਾਇਸ ਇੰਡੀਆ ਦੇ ਦੂਜੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਾਜ਼ਰ ਹੋਈ ਸੀ।
ਆਪਣੇ ਸੰਗੂਤਕ ਕਰੀਅਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਚੈਰਿਟੀਆਂ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਕਾਰਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਰਹੀ ਹੈ।
ਉਸਨੂੰ ਸਟੂਡੈਂਟ ਆਫ ਦਿ ਯੀਅਰ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਇਸ਼ਕ ਵਾਲਾ ਲਵ ਗਾਣਾ ਗਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈ।
ਉਸਨੂੰ ਨਵੀਂ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਲਈ ਆਰਡੀ ਬਰਮਨ ਫਿਲਮਫੇਅਰ ਅਵਾਰਡ ਮਿਲਿਆ ਅਤੇ ਜਬ ਤਕ ਹੈ ਜਾਨ ਫਿਲਮ ਦੇ ਗਾਣੇ ਜੀਆ ਰੇ ਗਾਉਣ ਲਈ ਫ਼ਿਲਮਫ਼ੇਅਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਿੱਠਵਰਤੀ ਗਾਇਕਾ ਹੋਣ ਦਾ ਪੁਰਸਕਾਰ ਮਿਲਿਆ।
ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ, ਬ੍ਰਿਜ ਮੋਹਨ ਸ਼ਰਮਾ, ਇੱਕ ਸਰਕਾਰੀ ਅਧਿਕਾਰੀ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਾਂ, ਕੁਸਮ, ਇੱਕ ਘਰੇਲੂ ਔਰਤ ਹੈ।
ਨੀਤੀ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਛੋਟੀਆਂ ਭੈਣਾਂ ਸ਼ਕਤੀ ਮੋਹਨ, ਕ੍ਰਿਤੀ ਮੋਹਨ ਅਤੇ ਮੁਕਤੀ ਮੋੋਹਨ ਹਨ।
ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਨਾਚ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਰਹੀ, ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਉਸਦਾ ਮੁੱਖ ਸ਼ੌਂਕ ਸੀ।
ਕੇਸ ਸਟਡੀਆਂ ਇਹ ਵੀ ਦਿਖਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ ਉੱਤੇ ਅਮਨੇਸ਼ੀਆ ਮੇਡੀਅਲ ਟੈਂਪਰੇਲ ਲੋਬ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਰਿਸਰਚ ਨੇ ਇਹ ਵੀ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਡਾਇਨੇਸਫਲੋਨ ਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਵੀ ਅਮਨੇਸ਼ੀਆ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਹਾਲੀਆ ਅਧਿਐਨਾਂ ਵਿੱਚ 48 ਪ੍ਰੋਟੀਨ ਅਤੇ ਮੈਮੋਰੀ ਨੁਕਸਾਨ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸੰਬੰਧ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੂੰ ਇਹ ਪਤਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ ਮਿਲੀ ਹੈ ਕਿ ਖਰਾਬ ਹੋਈ ਮੈਮੋਰੀ ਵਾਲੇ ਚੂਹਿਆਂ ਵਿੱਚ ਆਮ, ਸਿਹਤਮੰਦ ਚੂਹਿਆਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ 48 ਪ੍ਰੋਟੀਨ ਦਾ ਪੱਧਰ ਨੀਵਾਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਐਮਨੇਸ਼ੀਆ ਨਾਲ ਪੀੜਤ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚ, ਤੁਰੰਤ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਅਜੇ ਵੀ ਕਾਇਮ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਨਵੀਂਆਂ ਯਾਦਾਂ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਵੀਂ ਸਮੱਗਰੀ ਸਿੱਖਣ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਵਿੱਚ ਗੰਭੀਰ ਕਮੀ ਵੇਖੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਪ੍ਰਾਇਮਿੰਗ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਐਮਨੇਸ਼ੀਆ ਨਾਲ ਪੀੜਤ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਤਾਜ਼ਾ ਗੈਰ-ਘੋਸ਼ਣਾਤਮਕ ਗਿਆਨ ਸਿੱਖਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਐਮਨੇਸ਼ੀਆ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਲੋਕ ਚੋਖੀ ਬੌਧਿਕ, ਭਾਸ਼ਾਈ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਸਿਖਲਾਈ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ ਮਿਲੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀ ਸੱਟ ਵੱਜ ਚੁੱਕੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਅਮਨੇਸ਼ੀਆ ਦਿਮਾਗ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ, ਰੋਗ, ਜਾਂ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਸਦਮੇ ਕਾਰਨ ਯਾਦ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਕਮੀ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ।
ਵੱਖ-ਵੱਖ ਨਸ਼ੀਲੇ ਅਤੇ ਹਿਪਨੌਟਿਕ ਨਸ਼ੇ ਵਰਤਣ ਨਾਲ ਵੀ ਅਮਨੇਸ਼ੀਆ ਅਸਥਾਈ ਤੌਰ ਤੇ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਨੁਕਸਾਨ ਦੀ ਹੱਦ ਕਾਰਨ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਪੂਰੀ ਜਾਂ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ ਤੇ ਖਤਮ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਅਮਨੇਸ਼ੀਆ ਦੀਆਂ ਦੋ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ: ਰੈਟਰੋਗਰੇਡ ਅਮਨੇਸ਼ੀਆ ਅਤੇ ਐਂਟਰੋਗਰੇਡ ਅਮਨੇਸ਼ੀਆ।
ਰੈਟਰੋਗਰੇਡ ਅਮਨੇਸ਼ੀਆ ਕਿਸੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤਾਰੀਖ, ਆਮ ਤੌਰ ਉੱਤੇ ਦੁਰਘਟਨਾ ਜਾਂ ਅਪ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਤਾਰੀਖ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕੀਤੀ ਗਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਵਿੱਚ ਅਸਮਰਥਤਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦਾ ਘਾਟਾ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੱਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਦਕਿ ਦੂਜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਗੁੰਮ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਐਂਟਰੋਗਰੇਡ ਅਮਨੇਸ਼ੀਆ ਅਲਪਕਾਲਿਕ ਸਟੋਰ ਤੋਂ ਦੀਰਘਕਾਲਿਕ ਸਟੋਰ ਵਿੱਚ ਨਵੀਂ ਜਾਣਕਾਰੀ ਮੁੰਤਕਿਲ ਕਰਨ ਦੀ ਅਸਮਰਥਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਅਮਨੇਸ਼ੀਆ ਵਾਲੇ ਲੋਕ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਚੀਜਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਦੇ।
ਇਹ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਅੱਡ ਨਹੀਂ ਹਨ ਅਰਥਾਤ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਅਗਰ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਅਮਨੇਸ਼ੀਆ ਹੈ ਤਾਂ ਦੂਜੀ ਕਿਸਮ ਦਾ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ; ਦੋਵੇਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦਾ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਰੋਗੀ ਆਰਬੀ 52 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ ਆਮ ਤੌਰ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ।
50 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਐਨਜਾਈਨਾ ਦਾ ਇਲਾਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਦੋ ਮੌਕਿਆਂ ਉੱਤੇ ਦਿਲ ਦੀਆਂ ਸਮਸਿਆਵਾਂ ਲਈ ਸਰਜਰੀ ਹੋਈ ਸੀ।
ਇੱਕ ਹਾਇਸਕਿਕ ਐਪਿਸੋਡ ਦੇ ਬਾਅਦ ਜੋ ਬਾਈਪਾਸ ਸਰਜਰੀ ਦੌਰਾਨ ਹੋਈ ਸੀ, ਆਰ ਬੀ ਨੇ ਐਂਟਰੋਗਰੇਡ ਮੈਮੋਰੀ ਦਾ ਨੁਕਸਾਨ ਦਰਸਾਇਆ ਪਰ ਸਰਜਰੀ ਤੋਂ ਦੋ ਕੁ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਵਾਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਰੈਟਰੋਗਰੇਡ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦਾ ਕੋਈ ਖ਼ਾਸ ਨੁਕਸਾਨ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹੋਰ ਸੰਗਿਆਨਾਤਮਕ ਨੁਕਸਾਨ ਦਾ ਕੋਈ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ।
ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਬਾਅਦ ਖੋਜਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਦਿਮਾਗ਼ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ, ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਚਲਿਆ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਘਾਓ ਹਿੱਪੋਕੈਮਪਸ ਦੇ ਸੀਏ1 ਭਾਗ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਸਨ।
ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਪੋਕੈਮਪਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਅਤੇ ਸਿਮਰਤੀ ਦੇ ਕਾਰਜ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਿਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਖੋਜ ਹੋਇਆ।
ਕੋਲੰਬੀਆ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਰੋਮਾਂਸ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਮਾਰੀਓ ਪੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਸ ਪੰਛੀ ਲਈ "ਟਰਕੀ" ਨਾਮ ਦੀ ਵਿਉਂਤਣ ਲਈ ਦੋ ਸਿਧਾਂਤ ਹਨ।
ਇੱਕ ਥਿਊਰੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਯੂਰਪੀਨਜ਼ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਟਰਕੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਪੰਛੀਆਂ ਨੂੰ ਗਾਇਨਾਫੌਲਾਂ ਦੀ ਕਿਸਮ ਵਜੋਂ ਗਲਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪਛਾਣਿਆ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਾਂਸਟੈਂਟੀਨੋਪਲ ਦੁਆਰਾ ਤੁਰਕੀ ਵਪਾਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਆਯਾਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਨਾਮ ਤੁਰਕੀ ਦੇ ਕੁੱਕੜ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਰਿਹਾ ਸੀ।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉੱਤਰੀ ਅਮਰੀਕੀ ਪੰਛੀ ਦਾ ਨਾਮ "ਟਰਕੀ ਮੱਛੀ" ਜਾਂ "ਭਾਰਤੀ ਤੁਰਕੀ" ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੇਵਲ "ਟਰਕੀ" ਕਹਿਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸਦਾ ਨਾਮ ਛੋਟਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਤੁਰਕੀ ਦੀਆਂ ਦੋਵੇਂ ਨਸਲਾਂ ਦੇ ਪੁਰਖਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਖਰਮਨ ਚੁੰਝ ਵਾਲਾ ਜਾਲ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਚੁੰਝ ਦੇ ਸਿਖਰ ਤੋਂ ਲਟਕਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਟਰਕੀਜ਼ ਫਾਸੀਆਂਡੀਏ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਵੰਡੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਫੈਰੀਆਂ, ਅੰਡਰ੍ਰਿਜ, ਫ੍ਰੇਂਨੋਲਿਨ, ਜੰਗਲ ਫਲੋਲ, ਗਰੌਸ ਅਤੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਦੇ) ਗੈਲਫਾਰਮਸ ਦੇ ਟੈਕਸੌਨਿਕ ਕ੍ਰਮ ਅਨੁਸਾਰ ਵਰਗੀਕ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਤੁਰਕੀ ਇਹਨਾਂ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਅਤੇ ਚਿੰਨਤਮਿਕ ਮਹੱਤਤਾ ਦਾ ਅੰਗ ਮੰਨੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ
ਇਸ ਪਿਤਾ ਸੱਤਾਧਾਰੀ ਤੋਮੇਲੀ ਫੈਰੋਹ ਤੋਲੇਮੀ 12ਵੇਂ ਔਲੇਤੇਸ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਮਾਂ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਪੱਕੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੀ, ਸ਼ਾਇਦ ਤੋਲੇਮੀ 12ਵੇਂ ਦੀ ਪਤਨੀ ਕਲੀਓਪੈਟਰਾ ਛੇਵੀਂ ਟਰਿਫੈਨਾ ਇਸਦੀ ਮਾਂ ਸੀ, ਕਲੀਓਪੈਟਰਾ ਦੀ ਵੱਡੀ ਭੈਣ ਬੇਰੇਨਿਸ ਚੌਥੀ ਦੀ ਮਾਂ ਸੀ।
69 ਈਸਵੀ ਪੂਰਬ ਵਿੱਚ ਕਲੀਓਪੈਟਰਾ ਸੱਤਵੇਂ ਦੇ ਜਨਮ ਤੋਂ ਕੁਝ ਮਹੀਨੇ ਬਾਅਦ ਕਲੀਓਪੈਟਰਾ ਟ੍ਰਾਫੈਨਾ ਬਾਰੇ ਸਰਕਾਰੀ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਗਾਇਬ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਕਲੀਓਪੈਟਰਾ ਦੇ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਫਿਲੋਸਤਰਾਤੋਸ ਸੀ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਭਾਸ਼ਣ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਯੂਨਾਨੀ ਕਲਾਵਾਂ ਸਿੱਖੀਆਂ।
ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦੀ ਜਵਾਨੀ ਦੌਰਾਨ ਮੁਸੇਅਮ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਲੇਕੈਂਡਰੀਆ ਦੀ ਲਾਇਬਰੇਰੀ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ।
ਕਲੀਓਪੈਟਰਾ ਫਲੋਪੋਟਰ ਮਿਸਰ ਦੇ ਤੋਲੇਮਿਕ ਸਾਮਰਾਜ ਦੀ ਆਖਰੀ ਸਰਗਰਮ ਹਾਕਮ ਸੀ, ਭਾਵੇਂ ਨਾਂ ਦੇ ਲਈ ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਪੁੱਤਰ ਸੀਜ਼ੇਰੀਅਨ ਵੀ ਸੀ।
ਉਹ ਇੱਕ ਰਾਜਦੂਤ, ਜਲ ਸੇਨਾ ਕਮਾਂਡਰ, ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਗਿਆਨਨੀ ਅਤੇ ਮੈਡੀਕਲ ਲੇਖਕ ਵੀ ਸੀ।
ਤੋਲੇਮਿਕ ਰਾਜਵੰਸ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਮੈਂਬਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਇੱਕ ਮੈਕੈਸੋਨੀਅਨ ਯੂਨਾਨੀ ਜਨਰਲ ਅਤੇ ਅਲੈਗਜੈਂਡਰ ਮਹਾਨ ਦੇ ਸਾਥੀ, ਤੋਲੇਮੀ ਯੱਕ ਸੋਟਰ ਦੇ ਵੰਸ਼ ਵਿੱਚੋਂ ਸੀ।
ਕਲੀਓਪੈਟਰਾ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਮਿਸਰ ਰੋਮਨ ਸਾਮਰਾਜ ਦਾ ਇੱਕ ਸੂਬਾ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਿਕੰਦਰ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਚੱਲ ਰਹੇ ਹੈਲਨੀਸਿਕ ਕਾਲ ਦਾ ਅੰਤ ਹੋਇਆ।
ਇਸਦੀ ਮੂਲ ਭਾਸ਼ਾ ਕੋਇਨੀ ਯੂਨਾਨੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਤੋਲੇਮਿਕ ਸ਼ਾਸਕ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਮਿਸਰੀ ਭਾਸ਼ਾ ਸਿੱਖੀ।
ਇਸਦੇ ਸਾਸ਼ਨ ਨੂੰ ਦਰਬਾਰੀਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਨੇ ਖ਼ਤਮ ਕੀਤਾ ਜਿਹਨਾਂ ਦਾ ਆਗੂ ਹਿਜੜਾ ਪੋਥੀਨਸ ਸੀ।
51 ਤੋਂ 48 ਦੇ ਵਿੱਚ ਕਲੀਓਪੈਟਰਾ ਦਾ ਸ਼ਾਸਨ ਖ਼ਤਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਤੋਲੇਮੀ ਨੂੰ ਇਕਲੌਤਾ ਸ਼ਾਸਕ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ।
ਤੋਲੇਮੀ ਸ਼ਾਸਕ ਸੀ ਪਰ ਉਹ ਹਾਲੇ ਵੀ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਬੱਚਾ ਹੀ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਮਿਸਰ ਦੇ ਅਸਲ ਸ਼ਾਸਕ ਪੋਥੀਨਸ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਸਨ।
ਉਹ ਕੁਝ ਅਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਦਾਅਵਿਆਂ - ਕਿ ਉਹ ਘਮੰਡੀ, ਜਾਂ ਮਾਨਵਦੋਖੀ ਜਾਂ ਪਾਗਲ ਹੈ - ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਝੂਠ ਹਨ।
ਐਸਤਰੀਓਨ ਆਪਣੇ ਘਰ ਨੂੰ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਬਿਆਨ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਤਾਲਾਬੰਦ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗਲਿਆਰੇ ਅਤੇ ਕਮਰੇ, ਪੂਲ ਅਤੇ ਵਿਹੜੇ ਹਨ।
ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣਾ ਘਰ ਛੱਡ ਗਿਆ ਸੀ ਤਾਂ ਆਮ ਲੋਕ ਇੰਨੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਹੋ ਗਏ ਸਨ ਕਿ ਹੁਣ ਉਹ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ।
ਉਹ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਸ਼ਾਹੀ ਖ਼ੂਨ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਅਲੱਗ ਪਛਾਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ।
ਐਸਤਰੀਓਨ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਦਿਨ ਇਕਾਂਤ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਕਾਰੀਡੋਰ ਵਿੱਚ ਦੌੜਨ ਰਾਹੀਂ; ਸੌਣ ਦਾ ਸਵਾਂਗ ਰਚਾ ਕੇ; ਅਤੇ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਇਹ ਨਾਟਕ ਕਰਕੇ ਕਿ "ਦੂਜਾ ਐਸਤਰੀਓਨ" ਮਿਲਣ ਆਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਘਰ ਦਾ ਦੌਰਾ ਲਵਾਉਂਦਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।
ਆਪਣੇ ਘਰ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਨਾਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਐਸਤਰੀਓਨ ਇਸ ਦੀ ਬੇਅੰਤਤਾ ਬਾਰੇ ਵਿਸਤਾਰ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਉਸ ਨੇ ਇਹ ਵੀ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਨੇ ਸੰਸਾਰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਭੁੱਲ ਗਿਆ ਹੈ।
ਆਖ਼ਰ ਵਿੱਚ ਉਹ ਹੋਰ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨੌਂ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦਾ ਜੋ ਹਰ ਨੌਂ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਆਉਂਦੇ ਹਨ "ਤਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬੁਰਾਈ ਤੋਂ ਨਜਾਤ ਦਵਾ ਸਕਾਂ", ਅਤੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਲਾਸ਼ ਉਹ ਖਾਲੀ ਕਮਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਫ਼ਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਐਸਤਰੀਓਨ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ "ਨਜਾਤ ਦਿਵਾਉਣ ਵਾਲੇ" ਦੇ ਆਉਣ ਦਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅਨੰਤ ਘਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਲੈ ਜਾਵੇਗਾ।
"ਐਸਤਰੀਓਨ ਦਾ ਘਰ" ਅਰਜਨਟੀਨੀ ਲੇਖਕ ਹੋਰਹੇ ਲੂਈਸ ਬੋਰਹੇਸ ਦੀ ਇੱਕ ਨਿੱਕੀ ਕਾਲਪਨਿਕ ਅਤੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਈ 1947 ਵਿੱਚ ਲੋਸ ਐਨੇਲਸ ਡੀ ਬਿਊਨੋ ਏਰਸ ਵਿੱਚ ਛਾਪੀ ਗਈ।
ਹੋਰਖ਼ੇਸ ਦੀ ਦੂਜੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਵੀ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਸਾਹਿਤਕ ਤਜਰਬਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਯੂਨਾਨੀ ਦੇਵਮਾਲਾ ਨੂੰ ਕਿਰੀਟ ਦੇ ਮਿਨੋਤੋਰ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ ਬਿਆਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।
ਬ੍ਰੇਕਿੰਗ ਸਮਰੱਥਾ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮੌਜੂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਫਿਊਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਪਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਮਿਨੀਪੁਟ ਫਿਊਜ਼ਾਂ ਦਾ ਰੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਰੇਟ ਸਿਰਫ 10 ਗੁਣਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਰੇਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਮੌਜੂਦਾ
ਕੁਝ ਫਿਊਜ਼ ਹਾਈ ਪੂੰਝਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਰੇਤ ਜਾਂ ਸਮਾਨ ਸਮਗਰੀ ਨਾਲ ਭਰੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਛੋਟੇ, ਘੱਟ-ਵੋਲਟੇਜ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਿਹਾਇਸ਼ੀ ਲਈ ਫਿਊਜ਼, ਨਾਰਥ ਅਮਰੀਕਨ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸ ਵਿੱਚ 10,000 ਐਪੀਡਾਇਰਾਂ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਲਈ, ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਵਾਇਰਿੰਗ ਸਿਸਟਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਵਪਾਰਕ ਜਾਂ ਉਦਯੋਗਿਕ ਊਰਜਾ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਲਈ ਫਿਊਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਰੁਕਾਵਟ ਪਾਉਣ ਵਾਲੇ ਰੇਟਿੰਗ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ, ਕੁਝ ਘੱਟ-ਵੋਲਟੇਜ ਮੌਜੂਦਾ-ਸੀਮਾ ਨੂੰ 300,000 ਐਪੀਡੋਰ ਲਈ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤੇ ਉੱਚ ਰੁਕਾਵਟ ਵਾਲੇ ਫਿਊਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ।
ਹਾਈ ਵੋਲਟੇਜ਼ ਸਾਜ਼ੋ-ਸਾਮਾਨ ਲਈ 115,000 ਵੋਲਟ ਤੱਕ ਫਿਊਜ਼ ਸਰਕਟ ਤੇ ਫਾਲਟ ਪੱਧਰ ਦੀ ਕੁੱਲ ਸਪਸ਼ਟ ਪਾਵਰ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ।
ਇਲੈਕਟ੍ਰੀਕਲ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਿਨਾਂ ਤੋਂ ਫਿਊਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਯੰਤਰਾਂ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਅੱਜ, ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਫਿਊਜ਼ ਡਿਜਾਈਨਸ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮੌਜੂਦਾ ਅਤੇ ਵੋਲਟੇਜ ਰੇਟਿੰਗ, ਟੁੱਟਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਅਤੇ ਜਵਾਬ ਦੇ ਸਮੇਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।
ਫਿਊਸ ਦੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਾ ਓਪਰੇਟਿੰਗ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਵਿਘਨ ਰੁਕਾਵਟ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਉਚਿਤ ਸੁਰੱਖਿਆ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਵਾਇਰਿੰਗ ਨਿਯਮ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਰਕਟਾਂ ਲਈ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫਿਊਜ਼ ਮੌਜੂਦਾ ਰੇਟਿੰਗ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਛੋਟੇ ਸਰਕਟ, ਓਵਰਲੋਡਿੰਗ, ਬੇਮੇਲ ਲੋਡ, ਜਾਂ ਡਿਵਾਈਸ ਅਸਫਲਤਾ ਫਿਊਜ਼ ਔਪਰੇਸ਼ਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਾਰਨ ਹਨ।
ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਨਿਕਸ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰੀਕਲ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਿਊਸ ਇੱਕ ਇਲੈਕਟ੍ਰੀਕਲ ਸੇਫਟੀ ਡਿਵਾਈਸ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਸਰਕਟ ਨੂੰ ਵਾਧੂ ਸੁਰੱਖਿਆ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਸਦਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਿੱਸਾ ਇੱਕ ਧਾਤ ਦੀ ਤਾਰ ਜਾਂ ਸਟਰਿੱਪ ਹੈ ਜੋ ਓਦੋਂ ਪਿਘਲਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਰੰਟ ਵਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਰੰਟ ਰੁੱਕ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਇੱਕ ਕੁਰਬਾਨੀ ਵਾਲੀ ਉਪਕਰਣ ਹੈ; ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਊਜ਼ ਚਲਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਹ ਇੱਕ ਓਪਨ ਸਰਕਟ ਹੈ ਅਤੇ ਟਾਈਪ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਿਆਂ ਇਸ ਨੂੰ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂ ਦੁਬਾਰਾ ਲਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
ਓਪਰੇਟਿੰਗ ਵੈਲਯੂ ਹਰੇਕ ਫਿਊਜ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਹੋਣਗੇ ਅਤੇ ਉਤਪਾਦਕ ਡਾਟਾ ਸ਼ੀਟਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ ਜਾਣਗੇ।
ਬ੍ਰੇਂਗੱਟ ਨੇ ਬਿਜਲੀ ਦੇ ਹੜਤਾਲਾਂ ਤੋਂ ਟੈਲੀਗ੍ਰਾਫ ਸਟੇਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਲਈ ਘੱਟ-ਸੈਕਸ਼ਨ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕੀਤੀ;
ਪਿਘਲਦੇ ਹੋਏ, ਛੋਟੇ ਤਾਰਾਂ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਅੰਦਰ ਉਪਕਰਣ ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਕਰਨਗੇ।
1864 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਟੈਲੀਗ੍ਰਾਫ ਕੇਬਲਾਂ ਅਤੇ ਲਾਈਟ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਲਈ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਵਾਇਰ ਜਾਂ ਫੋਇਲ ਫਯੂਜ਼ੀ ਤੱਤ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ।
ਇੱਕ ਫਿਊਜ਼ ਇੱਕ ਨੁਕਸਦਾਰ ਸਿਸਟਮ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣ ਦੇ ਇੱਕ ਆਟੋਮੈਟਿਕ ਢੰਗ ਹੈ; ਅਕਸਰ ਏ.ਡੀ.ਐਸ. ਲਈ ਸੰਖੇਪ।
ਸਰਕਟ ਤੋੜਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਫਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਕਲਪਕ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਖ ਵੱਖ ਲੱਛਣ ਹਨ।
ਆਪਣੀ ਬਿਜਲੀ ਵੰਡ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ 1890 ਵਿੱਚ ਥਾਮਸ ਐਡੀਸਨ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਫਿਊਜ਼ ਦਾ ਪੇਟੈਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਕਲਾਰਕ ਇੱਕ ਸਾਇੰਸ ਲੇਖਕ ਸੀ, ਜੋ ਸਪੇਸ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ ਹਰਮਨਪਿਆਰਾ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਯੋਗਤਾ ਦਾ ਧਾਰਨੀ ਭਵਿੱਖਵਾਦੀ ਸੀ।
ਇਹਨਾਂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਤੇ ਉਸ ਨੇ ਇੱਕ ਦਰਜਨ ਕਿਤਾਬਾਂ ਅਤੇ ਕਈ ਲੇਖ ਲਿਖੇ, ਜੋ ਕਿ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਸਾਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਛਪੇ ਸਨ।
1961 ਵਿੱਚ ਉਸ ਨੂੰ ਕਾਲਿੰਗ ਇਨਾਮ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਪੁਰਸਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਸਾਇੰਸ ਨੂੰ ਹਰਮਨਪਿਆਰਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਯੂਨੇਸਕੋ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਨੇ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨ ਗਲਪ ਦੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਕਰਕੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਉਸ ਨੂੰ "ਸਪੇਸ ਯੁੱਗ ਦਾ ਪੈਗੰਬਰ" ਕਿਹਾ ਜਾਣ ਲੱਗ ਪਿਆ ਸੀ।
ਉਸ ਦੀਆਂ ਵਿਗਿਆਨ ਗਲਪ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਲਿਖਤਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹਿਊਗੋ ਅਤੇ ਨੇਬੂਲਾ ਪੁਰਸਕਾਰ ਦਿਵਾਏ, ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਵੱਡੇ ਪਾਠਕ ਦਾਇਰੇ ਉਸ ਨੂੰ ਵਿਗਿਆਨ ਗਲਪ ਦੀਆਂ ਉਘੀਆਂ ਹਸਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣਾਇਆ।
ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤਕ ਕਲਾਰਕ, ਰਾਬਰਟ ਹੈਨਲੀਨ ਅਤੇ ਇਸਾਕ ਅਸੀਮੋਵ ਨੂੰ ਵਿਗਿਆਨ ਗਲਪ ਦੇ "ਬਿਗ ਥਰੀ" ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।
ਕਲਾਰਕ 1956 ਵਿੱਚ ਇੰਗਲੈਂਡ ਤੋਂ ਸ੍ਰੀਲੰਕਾ ਚਲੇ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਸਦਾ ਮਕਸਦ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਸਕੂਬਾ ਗੋਤਾਖੋਰੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣਾ ਸੀ।
ਉਸ ਸਾਲ ਉਸ ਨੇ ਟ੍ਰਿੰਕੋਮਾਲੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕੋਨੇਸਵਰਮ ਮੰਦਰ ਦੇ ਪਾਣੀ ਥੱਲੇ ਦੇ ਖੰਡਰਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ।
ਕਲਾਰਕ ਦੇ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਆਰਥਰ ਡੀ. ਕਲਾਰਕ'ਜ ਮਿਸਟੀਰੀਅਸ ਵਰਲਡ ਵਰਗੇ ਕਈ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਆਂ ਦਾ ਹੋਸਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਹੋਰ ਵਧ ਗਈ।
1934 ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਅਜੇ ਉਹ ਕਿਸ਼ੋਰ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਹੀ ਸੀ, ਉਹ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਇੰਟਰਪਲੈਨੇਟਰੀ ਸੁਸਾਇਟੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ।
ਸਰ ਆਰਥਰ ਚਾਰਲਸ ਕਲਾਰਕ, , ਇੱਕ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਵਿਗਿਆਨ ਗਲਪ ਲੇਖਕ, ਸਾਇੰਸ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖਵਾਦੀ, ਖੋਜੀ, ਅੰਡਰਸੀ ਐਕਸਪਲੋਰਰ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਸੀਰੀਜ਼ ਹੋਸਟ ਸੀ।
ਹਾਲਾਂਕਿ 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸੋਵੀਅਤ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੇ ਮੋਂਤਾਜ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਅਸਹਿਮਤੀ ਸੀ, ਸਰਗੇਈ ਆਈਜਨਸਟੀਨ ਨੇ ਫ਼ਿਲਮ ਰੂਪ ਪ੍ਰਤੀ ਇੱਕ ਦੁਅੰਦਵਾਦੀ ਪਹੁੰਚ ਵਿੱਚ ਸਮਝੌਤੇ ਦੀ ਅਧਾਰ ਰੱਖੇ, ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮੋਂਤਾਜ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਨਾੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੋਂਤਾਜ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦਾ ਨਿਰਧਾਰਨਾ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨਾ।
ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਕਮਰਸ਼ੀਅਲ, ਅਕਾਦਮਿਕ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਕ ਤੌਰ ਤੇ ਦੂਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਰਿਹਾ ਹੈ।
ਅਲਫਰੈਡ ਹਿਚਕਾਕ ਸੰਪਾਦਨ ਨੂੰ ਢੰਗ ਦੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਨੀਂਹ ਪੱਥਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਾਂਦਾ ਹੈ।
ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਅੱਜ ਉਪਲੱਬਧ ਬਹੁਗਿਣਤੀ ਕਥਾਨਕ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਮੋਂਤਾਜ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਸੋਵੀਅਤ ਦੌਰ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਫਿਲਮ ਸਿੱਧਾਂਤਾਂ ਨੇ ਮੋਂਤਾਜ ਵਲੋਂ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਨੂੰ ਭਾਸ਼ਾ, ਇੱਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਵਿਆਕਰਣ ਦੇ ਵੱਲ ਪੁਨਰਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਉੱਤੇ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ।
ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਇੱਕ ਸੈਮੀਔਟਿਕ ਸਮਝ, ਸਰਗੇਈ ਆਈਜਨਸਟੀਨ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਭਰਪੂਰ ਟਰਾਂਸਪੋਜੀਸ਼ਨ ਦੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕਿ ਕਰਜਦਾਰ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਈ ਸੋਵੀਅਤ ਫ਼ਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੇਵ ਕੁਲੇਸ਼ੋਵ, ਡਿਜ਼ੀਗਾ ਵੇਰਤੋਵ, ਏਸਫਾਇਰ ਸ਼ੁਬ ਅਤੇ ਵੇਸਵੋਲਦ ਪੁਡੋਵਕਿਨ ਨੇ ਮੋਂਤਾਜ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਗਠਨ ਦੇ ਬਾਰੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਦਿੱਤੇ ਹਨ।
ਆਈਜਨਸਟੀਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਹੈ ਕਿ ਮੋਂਤਾਜ ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ ਹੈ ਜੋ ਆਜਾਦ ਸ਼ਾਟਾਂ ਦੇ ਟਕਰਾਓ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਰ ਇੱਕ ਲੜੀਵਾਰ ਤੱਤ ਦੂਜੇ ਦੇ ਬਗਲ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਦੂਜੇ ਦੇ ਉੱਤੇ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਮੋਂਤਾਜ ਥਿਊਰੀ, ਆਪਣੇ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਹ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਜਟਿਲ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਲੜੀ ਤੋਂ ਕਸੀਦਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਇੱਕਠੀਆਂ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਤਾਂ ਇੱਕ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਅਤੇ ਬੌਧਿਕ ਤਾਕਤ ਦੀ ਸਮੁੱਚਤਾ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ।
ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਟ ਦੀ ਸਮਗਰੀ ਦੀ ਬਜਾਇ ਸ਼ਾਟਾਂ ਦਾ ਸੰਪਾਦਨ ਇੱਕ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦਾ ਗਠਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਜੇ ਵੀ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੋਂਤਾਜ ਉਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਿਨੇਮਾ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮੀਡੀਆ ਤੋਂ ਅੱਡਰਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵੇਸੇਵੋਲਡ ਇਲਾਰੀਓਨੋਵਿਚ ਪਡੋਵਕਿਨ ਨੇ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸ਼ਬਦ ਥੀਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਨਾਕਾਫੀ ਸੀ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਮੂਕ ਸਿਨੇਮਾ ਨੇ ਅੰਤਰ-ਟਾਈਟਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸ਼ਾਟਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਸੰਬੰਧ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕੀਤੀ।
ਸਟੀਵ ਓਡਿਨ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸਮਾਂਤਰ ਐਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਟਰੈਕ ਕਰਨ ਲਈ ਚਾਰਲਸ ਡਿਕਨਜ਼ ਦੀ ਇਸ ਸੰਕਲਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਤੋਂ ਮੋਂਤਾਜ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਸੋਵੀਅਤ ਲੀਡਰਸ਼ਿਪ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਲਈ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ - ਕਿਸ ਪ੍ਰਕਾਰ ਅਤੇ ਕਿਨ੍ਹਾਂ ਪਰਿਸਥਿਤੀਆਂ ਦੇ ਅੰਤਰਗਤ ਉਹ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ - ਅਤਿ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੀ?
ਫਿਲਮਾਂ ਜੋ ਆਮ ਜਨਤਾ ਦੀ ਬਜਾਏ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਉੱਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਸਨ, ਉਹ ਕਾਉਂਟਰ ਰੈਵੋਲਿਊਸ਼ਨਰੀ ਮੰਨੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ, ਲੇਕਿਨ ਮਾਤਰ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਸੀ।
ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਸਮੂਹੀਕਰਣ ਨੂੰ ਕਮਿਉਨਿਸਟ ਰਾਜ ਦੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿਕ ਸਾਕਾਰਤਾ ਦੇ ਲਈ ਕੇਂਦਰੀ ਸੀ।
ਕਿਨੋ-ਆਈ ਨੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਨਿਊਜਰੀਲ ਸਮੂਹ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਜਰੂਰਤਾਂ ਦੇ ਉੱਤੇ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰੀ ਦੇ ਬੁਰਜਵਾ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨਾ ਸੀ।
ਕਿਰਤੀ ਅੰਦੋਲਨ, ਜੀਵਨ ਦੀ ਮਸ਼ੀਨਰੀ ਸੋਵੀਅਤ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਦੀ ਹਰ ਰੋਜ ਦੀ ਜਿੰਦਗੀ, ਕਿਨੋ-ਆਈ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾ-ਵਸਤੂ, ਰੂਪ ਅਤੇ ਉਤਪਾਦਕ ਚਰਿਤਰ ਦਾ ਅੰਗ ਸਨ।
ਸੋਵੀਅਤ ਮੋਂਤਾਜ ਸਿਧਾਂਤ, ਸਿਨੇਮਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਅਤੇ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਹੈ ਜੋ ਸੰਪਾਦਨ ਉੱਤੇ ਭਾਰੀ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
ਇਹ ਸੋਵੀਅਤ ਫ਼ਿਲਮ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਗਲੋਬਲ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਯੋਗਦਾਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਫ਼ਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਇਸਨੇ ਰੂਪਵਾਦ ਲਿਆਂਦਾ।
ਡਿਜਨੀ ਜੂਨੀਅਰ ਚੈਨਲ - ਜੋ ਕਿ ਡਿਜ਼ਨੀ ਚੈਨਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਡਿਜ਼ਨੀ ਐਕਸ ਡੀ ਜਾਂ ਚੈਨਲ ਡਿਜ਼ਨੀ ਜੂਨੀਅਰ ਨੂੰ ਬਦਲਿਆ ਨਹੀਂ ਗਿਆ, ਸੋਪਨੇਟ ਤੋਂ ਉਲਟ) ਵਪਾਰਕ ਮੁਕਤ ਹੈ - ਦੂਸਰੇ ਪ੍ਰੀਸਕੂਲਰ-ਸਕਵਾਇੰਗ ਕੇਬਲ ਚੈਨਲਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਿਕ ਜੂਨ, ਕਿਊਬੋ ਅਤੇ ਸਪਰਾਊਟ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਇਸ ਚੈਨਲ ਵਿੱਚ ਡਿਜ਼ਨੀ ਚੈਨਲ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਪ੍ਰੀਸਕੂਲ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਅਤੇ ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਪਿਕਚਰਜ਼ ਫਿਲਮ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਤੋਂ ਫਿਲਮਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਡਿਜ਼ਨੀ ਜੂਨੀਅਰ ਨੇ ਸ਼ੋਪਨੇਟ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਚੈਨਲ ਸਪੇਸ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕੀਤਾ - ਇੱਕ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੁਆਰਾ ਮਲਕੀਅਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਕੇਬਲ ਚੈਨਲ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਾਓਪ ਓਪਰੇਜ਼ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ - ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਤੇ ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿੱਚ ਕਮੀ ਕਾਰਨ ਅਤੇ ਵੀਡੀਓ, ਵੀਡੀਓ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਅਤੇ ਡਿਜੀਟਲ ਵੀਡੀਓ ਰਿਕਾਰਡਰ ਦੀ ਲੋੜ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣਾ ਇੱਕ ਰੇਖਾਬੱਧ ਚੈਨਲ ਲਈ ਜੋ ਕਿ ਸਾਬਣ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ।
ਉਹਨਾਂ ਪ੍ਰਦਾਤਾਵਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਆਟੋਮੈਟਿਕ ਸੂਪਨੇਟ ਫੀਡ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਡਿਜ਼ਨੀ ਜੂਨੀਅਰ ਲਈ ਕੈਰੇਜ਼ ਸਮਝੌਤੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਸਨ ਅਤੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਰੇਲ-ਅਪਸ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੋਪਨੇਟ ਰੱਖੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਕਿ ਵਾਧੂ ਚੈਨਲ ; ਇੱਕ ਮਿਆਦ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੇਬਲ ਪ੍ਰਦਾਤਾਵਾਂ ਨੇ ਨੈੱਟਵਰਕ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਗਾਹਕਾਂ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਣ ਲਈ ਤੁਰੰਤ ਇਸ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ, ਸੋਪਨੇਟ 31 ਦਸੰਬਰ, 2013 ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਸੰਚਾਲਨ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।
ਡਿਜਨੀ ਐਕਸ ਡੀ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡਿਜੀਟਲ ਕੇਬਲ ਅਤੇ ਸੈਟੇਲਾਈਟ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਚੈਨਲ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਮਕਸਦ ਲੜਕਿਆਂ ਅਤੇ ਲੜਕਿਆਂ ਦੀ ਉਮਰ 6-14 ਸਾਲ ਹੈ।
ਇਸ ਚੈਨਲ ਨੂੰ 13 ਫਰਵਰੀ 2009 ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪੂਰਵ ਟੋਨੀ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈ ਲਈ ਗਈ ਸੀ; ਇਸ ਵਿੱਚ ਡਿਵੀਜ਼ਨ ਚੈਨਲ ਤੋਂ ਅਭਿਆਸ ਅਤੇ ਕਾਮੇਡੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਅਤੇ ਟੂਨੀਅਨ ਡਿਜੀਨੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲੇ ਜੈਟੈਕਸ ਬਲਾਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਕੁਝ ਪਹਿਲੀ-ਰਲਵੇਂ ਮੂਲ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਅਤੇ ਆਫ-ਨੈਟਵਰਕ ਸਿੰਡੀਕੇਟੇਡ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਨਾਲ।
ਆਪਣੇ ਪੂਰਵ ਅਧਿਕਾਰੀ ਟੌਨ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪਰ ਮੂਲ ਨੈਟਵਰਕ ਡਿਜ਼ਨੀ ਚੈਨਲ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਭੈਣ ਚੈਨਲ ਡਿਜ਼ਨੀ ਜੂਨੀਅਰ ਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਵਿਗਿਆਪਨ-ਸਹਾਇਤਾ ਸੇਵਾ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਚੈਨਲ . 'ਤੇ ਨਾ-ਸੰਬੰਧਿਤ ਮਿਨੀ ਸਾਈਟ ਅਤੇ ਮੀਡਿਆ ਪਲੇਅਰ ਦੇ ਨਾਂ' ਤੇ ਉਸੇ ਹੀ ਨਾਮ ਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਡਿਜ਼ਨੀ ਐਕਸਟਰੀਮ ਡਿਜੀਟਲ ਲਈ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਚੈਨਲ ' ਦੇ ਨਾਮ ਦਾ ਅਸਲ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਚਾਰ ਖਿਡਾਰੀ ਦਾ ਮਾਸਕੋਟ ਪਾਰਟੀ ਖੇਡ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੜਾਵਾਂ ਬੋਰਡ ਖੇਡਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡਿਜ਼ਨੀ ਚੈਨਲ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੋਨੀ ਨਾਲ ਔਂਸ, ਵਿਜ਼ਰਡਜ਼ ਆਫ ਵੇਵਲੀ ਪਲੇਸ, ਅਤੇ ਜੋਨਸ ਐਲ.ਏ. ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਡੀਜ਼ਨੀ ਚੈਨਲ ਐਨੀਮੇਟਿਡ ਲੜੀ ਫਿਲਾਈਨ ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਕਈ ਵੀਡੀਓ ਗੇਮਾਂ ਅਤੇ ਫਾਰਬ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਨੀ ਇੰਟਰਐਕਟਿਵ ਸਟੂਡੀਓ ਦੁਆਰਾ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।
ਡਿਜ਼ਨੀ ਚੈਨਲ ਵੈਬਸਾਈਟ ਵਿੱਚ ਕਈ ਫਲੈਸ਼ ਗੇਮਜ਼ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਜੋ ਚੈਨਲ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਫ੍ਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਡਿਜਨੀ ਚੈਨਲ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਿੰਗ ਵਿੱਚ ਮੂਲ ਪਹਿਲੀ-ਰਾਇਲ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਲੜੀ, ਥੀਏਟਰਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਅਤੇ ਮੂਲ ਬਣਾਈ ਗਈ ਕੇਬਲ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਤੀਜੀ-ਪਾਰਟੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।
ਡਿਜ਼ਨੀ ਚੈਨਲ - ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰੀਮੀਅਮ ਸਰਵਿਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ - ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਨੂੰ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਫੈਮਿਲੀ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ 2000 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਛੋਟੇ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਖਰੀਦਿਆ।
ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਡੀਜ਼ਨੀ ਚੈਨਲ ਦੀ ਮੂਲ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਿੰਗ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਉਮਰ 9-16 ਨੂੰ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਸਦੇ ਡਿਜ਼ਨੀ ਜੂਨੀਅਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਨੂੰ 8 ਸਾਲ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਘੱਟ ਉਮਰ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਤੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਜੁਲਾਈ 2011 ਵਿੱਚ, ਮਰਡੌਕ ਤੇ ਇਲਜ਼ਾਮ ਸਾਹਮਣਾ ਲੱਗੇ ਸਨ ਕਿ ਨਿਊਜ਼ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਮਲਕੀਅਤ ਵਾਲੀ ਨਿਊਜ਼ ਆਫ਼ ਦੀ ਵਰਲਡ ਸਮੇਤ ਉਸਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕੰਪਨੀਆਂ, ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ ਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਸਤੀਆਂ, ਰਾਇਲਟੀ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਦੇ ਫੋਨ ਹੈਕ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਸਨ।
ਮਰਡੌਕ ਨੂੰ ਪੁਲਿਸ ਅਤੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸਰਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਰਿਸ਼ਵਤਖੋਰੀ ਅਤੇ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਦੀ ਸਰਕਾਰੀ ਜਾਂਚ ਅਤੇ ਯੂਐਸ ਵਿੱਚ ਐਫ.ਬੀ.ਆਈ ਜਾਂਚ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਸੀ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮਰਡੌਕ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ‘’’ਮਰਡੌਕ ਫੈਮਿਲੀ ਟਰੱਸਟ’’’ ਦੁਆਰਾ 21 ਵੀਂ ਸੈਂਚਰੀ ਫਾਕਸ ਅਤੇ ਨਿਊਜ਼ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਦਾ ਮਾਲਕ ਰਿਹਾ ਹੈ।
1986 ਵਿੱਚ, ਨਵੀਂ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਮਰਡੌਕ ਨੇ ਵੈਪਿੰਗ, ਯੂਕੇ ਵਿਖੇ ਆਪਣੇ ਛਪਾਈ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਠੋਰ ਸਨਅਤੀ ਝਗੜੇ ਹੋਏ।
ਉਸ ਦੀ ਹੋਲਡਿੰਗ ਕੰਪਨੀ ਨਿਊਜ਼ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਨੇ ਟਵੈਂਟੀਆਈਥ ਸੈਂਚੁਰੀ ਫੋਕਸ , ਹਾਰਪਰ ਕੋਲੀਨਜ਼ , ਅਤੇ ਦ ਵਾਲ ਸਟਰੀਟ ਜਰਨਲ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ।
1990 ਵਿੱਚ ਮਰਡੌਕ ਨੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਪ੍ਰਸਾਰਣਕਰਤਾ ਬੀ ਐਸਕਾਈਬੀ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਕੰਪਨੀ ਨੂੰ ਏਸ਼ੀਅਨ ਨੈਟਵਰਕ ਅਤੇ ਦੱਖਣੀ ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਫੈਲਾਇਆ।
1974 ਵਿੱਚ, ਮਰਡੌਕ ਯੂ. ਐੱਸ ਮਾਰਕੀਟ ਵਿੱਚ ਵਿਸਥਾਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਨਿਊਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਚਲਿਆ ਗਿਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸ ਨੇ ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ ਅਤੇ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਵਿੱਚ ਰੁਚੀ ਕਾਇਮ ਰੱਖੀ।
1981 ਵਿੱਚ, ਮਰਡੌਕ ਨੇ ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਬ੍ਰੌਡਸ਼ੀਟ ਦ ਟਾਈਮਜ਼ ਖਰੀਦ ਲਈ ਅਤੇ 1985 ਵਿੱਚ, ਯੂ.ਐਸ. ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦੀ ਮਾਲਕੀ ਲਈ ਕਾਨੂੰਨੀ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਆਪਣੀ ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਅਨ ਨਾਗਰਿਕਤਾ ਨੂੰ ਤਿਆਗ ਕੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਅਮਰੀਕੀ ਨਾਗਰਿਕ ਬਣ ਗਿਆ।
ਮਰਡੌਕ ਦੇ ਪਿਤਾ ਸਰ ਕੀਥ ਮਰਡੌਕ ਇੱਕ ਰਿਪੋਰਟਰ ਅਤੇ ਸੰਪਾਦਕ ਜੋ ਦੀ ਹੈਰਾਲਡ ਐਂਡ ਵੀਕਲੀ ਟਾਈਮਜ਼ ਪਬਲਿਸ਼ਿੰਗ ਕੰਪਨੀ ਦੇ ਸੀਨੀਅਰ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਬਣ ਗਏ, ਨਿਊ ਸਾਊਥ ਵੇਲਜ਼ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਸਾਰੇ ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ ਦੇ ਬਾਕੀ ਸਾਰੇ ਰਾਜਾਂ ਦੀਆਂ ਖਬਰਾਂ ਦਿੰਦੇ ਸਨ।
1952 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਮਰਡੌਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਰਜਿਸਟਰਡ ਜਨਤਕ ਕੰਪਨੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਨਿੱਜੀ ਕੰਪਨੀ, ਨਿਊਜ਼ ਲਿਮਿਟੇਡ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ।
ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦਾ ਨਾਮ ਸਰ ਕੀਥ ਮਰਡੌਕ ਅਤੇ ਮਾਤਾ ਦਾ ਨਾਮ ੲੈਲੀਜ਼ਾਬੈੱਥ ਮਰਡੌਕ ਸੀ।
ਕੀਥ ਮਰਡੌਕ ਇੱਕ ਜੰਗੀ ਪੱਤਰਕਾਰ ਸਨ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਐਡੀਲੇਡ ਵਿਖੇ ਦੋ ਅਖ਼ਬਾਰਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਰੇਡੀਓ ਸਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਮਾਲਕ ਸਨ।
ਜੁਲਾਈ 2016 ਵਿੱਚ, ਯੌਨ ਉਤਪੀੜਨ ਦੇ ਦੋਸ਼ਾਂ ਕਾਰਨ ਰੋਜਰ ਆਇਲ ਦੇ ਅਸਤੀਫੇ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਮਰਡੌਕ ਨੂੰ ਫੌਕਸ ਨਿਊਜ਼ ਦੇ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਮੁੱਖੀ ਵਜੋਂ ਅਹੁਦਾ ਸੰਭਾਲਿਆ।
ਕੀਥ ਰੂਪਰਟ ਮਰਡੌਕ ਇੱਕ ਆਸਟਰੇਲੀਆ ਵਿੱਚ ਜਨਮਿਆ ਅਮਰੀਕੀ ਮੀਡੀਆ ਸ਼ਾਸ਼ਕ ਹੈ।
"ਮਖੌਟਾ" ਸ਼ਬਦ 1530 ਵਿਚ, ਮੱਧ ਫ੍ਰੈਂਚ ਮਾਸਕ ਸ਼ਬਦ ਤੋਂ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਆਇਆ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਮੱਧਕਾਲੀਨ ਲਾਤੀਨੀ ਮਸਕਾ "ਮਾਸਕ, ਸ਼ੀਸ਼ਾ, ਨਾਟਕ" ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਪ੍ਰੋਵੈਸਲ ਮਸਸਰਰ ਤੋਂ "ਕਾਲਾ " ਤੋਂ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਜਰਮੈਨਿਕ ਸਰੋਤ ਤੋਂ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ "ਮੈਸ਼" ਦੇ ਬਰਾਬਰ, ਪਰ ਸ਼ਾਇਦ ਮਾਸਕ ਤੋਂ "ਕਾਲਾ" ਬਣਿਆ ਹੋਵੇ, ਜੋ ਕਿ ਪੂਰਵ-ਇੰਡੋ-ਯੂਰਪੀਅਨ ਭਾਸ਼ਾ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਲੇਖਕ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਬਦ "ਮਾਸਕ" ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਮਸ ਕਾਈ ਲਾ ਕਾਰਾ ਤੋਂ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ "ਮੱਸਰਾ" ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਰਬੀ "ਮਾਸਕਰਾਟ" - ਸਿਰਫ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਜੜ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ - ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਲੁਕਾਉਣ ਦੇ ਅਰਥ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਲੱਭੇ ਗਏ ਮਾਸਕ 9,000 ਸਾਲ ਪੁਰਾਣੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ "ਬਾਈਬਲ ਈਟ ਟੈਰੇ ਸੈਂਟ" ਅਤੇ ਇਜ਼ਰਾਈਲ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਪਰੰਤੂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਯੁੱਧ-ਪੇਂਟ, ਚਮੜੇ, ਵਨਸਪਤੀ ਤੱਤਾਂ, ਜਾਂ ਲੱਕੜ ਦੇ ਮਾਸਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਮਾਸਕ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ।
ਉਹ ਸਿਰਫ ਪੱਥਰੀਲੀਅਸ ਗ੍ਰੰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦਰਜਨਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ)।
ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਨੀਅਰਡਰਥਲ ਰੋਚ-ਕੋਟਾਰਡ ਸਾਈਟ ਤੇ, ਇੱਕ ਚਿਹਰੇ ਦਾ ਚਿੰਨ੍ਹ ਲੱਭਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਲਗਭਗ 35,000 ਸਾਲ ਪੁਰਾਣਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਸਪਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦਾ ਮਕਸਦ ਮਾਸਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਣਾ ਸੀ।
ਮਖੌਟਾ ਇੱਕ ਵਸਤੂ ਹੈ ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਪਹਿਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਖਾਸ ਤੌਰ' ਤੇ ਸੁਰੱਖਿਆ, ਭੇਸ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਜਾਂ ਮਨੋਰੰਜਨ ਲਈ ਪਹਿਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਰਸਮੀ ਅਤੇ ਵਿਹਾਰਕ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਮਾਸਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਰਹੀ ਹੈ।
ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਿਹਰੇ ਤੇ ਪਹਿਨੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਸਰੀਰ 'ਤੇ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਕਿਸੇ ਤਰਾਂ ਦੇ ਬਚਾਅ ਲਈ ਵੀ ਪਹਿਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮਖੌਟੇ ਵੱਡੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਢਕ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਨੂਟ ਔਰਤਾਂ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਅਤੇ ਨਾਚ ਦੌਰਾਨ ਉਂਗਲੀ ਦੇ ਮਖੌਟਿਆਂ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਰੀਤੀ ਰਿਵਾਜ ਜਾਂ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਮਖੌਟੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਚਲੀ ਆ ਰਹੀ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਮਖੌਟੇ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਆ, ਸ਼ਿਕਾਰ, ਖੇਡਾਂ, ਜੰਗਲਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਜੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਸਜਾਵਟ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਮਾਸਕ ਦੀ ਧਾਰਮਿਕ ਵਰਤੋਂ ਘੱਟ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਨਾਟਕ ਥੈਰੈਪੀ ਜਾਂ ਮਨੋ-ਚਕਿਤਸਕ ਥੈਰੈਪੀ ਵਿੱਚ ਮਖੌਟੇ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਮਾਨਵ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਚੁਣੌਤੀ ਮਨੁੱਖੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੀ ਸਹੀ ਰੂਪ-ਰੇਖਾ ਲੱਭਣ ਦੀ ਰਹੀ ਹੈ।
ਇਸੇ ਤਰਾ ਹੀ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਮਖੌੇਟੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਈ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਹੈ।
ਇਹ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਹਿਲਾ ਮਖੌਟਾ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪ੍ਰਭੂਸੱਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਦੇਵਤੇ" ਆਦਿ।
ਲੋਅਲ ਨੇ ਸੰਨ 1838 ਵਿੱਚ ਹਾਰਵਰਡ ਕਾਲਜ ਤੋਂ, ਇਲਤੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਗਰੈਜੁਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਹਾਰਵਰਡ ਲਾ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਕਾਨੂੰਨ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਲਈ।
ਇਸ ਜੋੜੇ ਦੇ ਕਈ ਬੱਚੇ ਸਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਬਚਪਨ ਪਾਰ ਕਰਨ ਤੱਕ ਬਚ ਸਕਿਆ ਸੀ।
ਉਹ ਛੇਤੀ ਹੀ ਗ਼ੁਲਾਮੀ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਲਈ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਲੋਅਲ ਨੇ ਕਵਿਤਾ ਨੂੰ ਅਤੇ ਫਿਲਾਡੇਲਫੀਆ, ਪੈਨਸਿਲਵੇਨੀਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗ਼ੁਲਾਮਦਾਰੀ-ਵਿਰੋਧੀ ਅਖ਼ਬਾਰ ਦੇ ਸੰਪਾਦਕ ਹੋਣ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਗ਼ੁਲਾਮਦਾਰੀ-ਵਿਰੋਧੀ ਵਿਚਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ।
ਕੈਮਬ੍ਰਿਜ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਪਰਤਣ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਲੋਅਲ 'ਦ ਪਾਇਨੀਅਰ' ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਰਸਾਲੇ ਦੇ ਬਾਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੀ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਸਿਰਫ ਤਿੰਨ ਅੰਕ ਹੀ ਨਿੱਕਲ ਸਕੇ ਸੀ।
1848 ਵਿੱਚ ਉਸ ਨੇ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਵਾਲੀ ਕਵਿਤਾ 'ਏ ਫੈਬਲ ਫਾਰ ਕ੍ਰਿਟਿਕਸ' ਦੀ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨਾ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਖ਼ੂਬ ਚਰਚਾ ਹੋਈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸਮਕਾਲੀ ਆਲੋਚਕਾਂ ਅਤੇ ਕਵੀਆਂ ਦੀ ਚੰਗੀ ਵਿਅੰਗਆਤਮਿਕ ਖਾਤਿਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।
ਉਸੇ ਸਾਲ, ਉਸਨੇ 'ਦ ਬਿਗਲੋ ਪੇਪਰਜ਼' ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰੀ ਵਧਾ ਦਿੱਤੀ।
ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਹਿਤਕ ਕੈਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ ਕਈ ਹੋਰ ਕਾਵਿ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਅਤੇ ਲੇਖ ਸੰਗ੍ਰਿਹ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ।
ਉਹ 1856 ਵਿੱਚ ਅਧਿਕਾਰਿਕ ਰੂਪ ਨਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਸਿੱਖਿਆ ਦੀਆਂ ਡਿਊਟੀਆਂ ਸੰਭਾਲਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਯੂਰਪ ਦੇ ਦੌਰੇ ਤੇ ਗਿਆ ਅਤੇ ਥੋੜੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ 1857 ਵਿੱਚ ਫਰਾਂਸਿਸ ਡੂਨਲਪ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ।
ਇਵੇਂ 20 ਸਾਲ ਬੀਤ ਗਏ ਅਤੇ ਤਦ ਜਾ ਕੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਰਾਜਨੀਤਕ ਨਿਯੁਕਤੀ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਸਪੇਨ ਦੀ ਬਾਦਸ਼ਾਹੀ ਦਾ ਰਾਜਦੂਤ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।
ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਸੇਂਟ ਜੇਮਜ਼ ਦੇ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ ਰਾਜਦੂਤ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।
ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਾਲ ਕੈਮਬ੍ਰਿਜ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਐਸਟੇਟ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਜਨਮਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ 1891 ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ।
ਜੇਮਜ਼ ਰਸਲ ਲੋਅਲ ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਵੀ, ਆਲੋਚਕ, ਸੰਪਾਦਕ, ਅਤੇ ਡਿਪਲੋਮੈਟ ਹੈ।
ਉਹ ਨਿਊ ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਗਰੁੱਪ, ਫਾਇਰਸਾਈਡ ਪੋਇਟਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ।
ਇਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਅਮਰੀਕੀ ਕਵੀ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਕਵੀਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨੂੰ ਮਾਤ ਪਾਉਣ ਦਾ ਯਤਨ ਕੀਤਾ।
ਇਹ ਲੇਖਕ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਆਪਣੀ ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ ਰਵਾਇਤੀ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਮੀਟਰਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਧੂਣੀ ਦੁਆਲੇ ਅੱਗ ਸੇਕਣ ਦਾ ਅਨੰਦ ਮਾਣਦੇ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਢਾਲ ਲੈਂਦੇ ਹਨ।
ਮੋਤੀ ਬਾਜਰੇ ਤੋਂ ਬਣਾਇਆ ਦਲੀਆ ਨਾਈਜਰ ਅਤੇ ਸਹੇਲ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਇਲਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੋਜਨ ਹੈ।
ਓਸ਼ੀਫਿਮਾ ਜਾਂ ਓਟਜਿਫਿਮਾ, ਇੱਕ ਸਖਤ ਮੋਤੀ ਬਾਜਰਾ ਦਲੀਆ, ਉੱਤਰੀ ਨਾਮੀਬੀਆ ਦਾ ਮੁੱਖ ਭੋਜਨ ਹੈ।
ਮੱਧ ਪੂਰਬੀ ਬਾਜਰਾ ਦਲੀਆ, ਅਕਸਰ ਜੀਰੇ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਦ ਨਾਲ ਪਰੋਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਮੂਨਚਿਰੋ ਸੇਓ, ਉੱਤਰੀ ਜਪਾਨ ਦੇ ਮੂਲ ਵਸਨੀਕ ਐਨੂ ਦੁਆਰਾ ਖਾਧਾ ਇੱਕ ਬਾਜਰਾ ਦਲੀਆ.
ਐਕੁਆ ਵਿੱਚ ਮਿਲੀਅਮ, ਬੱਕਰੀ ਦੇ ਦੁੱਧ ਨਾਲ ਬਣਿਆ ਬਾਜਰੇ ਦਾ ਦਲੀਆ ਸੀ ਜੋ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਖਾਧਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ.