polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
ਵੱਡੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਡੇਅਰੀ ਫਾਰਮਿੰਗ ਕੇਵਲ ਸਮਰੱਥ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪਨੀਰ, ਮੱਖਣ, ਆਦਿ ਵਰਗੇ ਵਧੇਰੇ ਡੇਅਰੀ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦੇ ਉਤਪਾਦਾਂ ਲਈ ਵੱਡੀ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਦੁੱਧ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਉੱਥੇ ਦੁੱਧ ਖਰੀਦਣ ਲਈ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਕਾਫੀ ਮਿਕਦਾਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਗਊ ਨਹੀਂ ਹੈ ਆਪਣੇ ਹੀ ਦੇ ਮਾਲਕ ਮੰਗ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਡੇਅਰੀ ਫਾਰਮਾਂ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕਾ ਸਨ।
ਪਿਛਲੇ ਡੇਢ ਮਹੀਨੇ ਜਾਂ ਇਕੱਲੇ ਡੇਅਰੀ ਵਿੱਚ ਮਾਹਿਰ ਵੱਡੀਆਂ ਫਾਰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਉਭਰਿਆ ਹੈ।
ਵੱਡੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਡੇਅਰੀ ਫਾਰਮਿੰਗ ਕੇਵਲ ਸਮਰੱਥ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪਨੀਰ, ਮੱਖਣ ਆਦਿ ਵਰਗੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਡੇਅਰੀ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦੇ ਉਤਪਾਦਾਂ ਲਈ ਵੱਡੀ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਦੁੱਧ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਉੱਥੇ ਦੁੱਧ ਖਰੀਦਣ ਲਈ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਵੱਡੇ ਮਾਰਕੀਟ ਹਨ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਗਊ ਨਹੀਂ ਹੈ ਆਪਣੇ ਹੀ ਦੇ ਮਾਲਕ 1800 ਵਿੱਚ ਵਾਨ ਥੂਨ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਇੱਕ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ 100 ਮੀਲ ਦਾ ਘੇਰਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਤਾਜ਼ੀ ਦੁੱਧ ਦੀ ਸਪਲਾਈ ਆਰਥਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਖਤਰਨਾਕ ਸੀ।
ਜਦੋਂ ਪਸ਼ੂਆਂ ਨੂੰ 11,000 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਭੋਜਨ ਸਰੋਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਅਤੇ ਬੋਝ ਦੇ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪਾਲਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਡੇਅਰੀ ਉਤਪਾਦਨ ਲਈ ਪਾਲਤੂ ਪਸ਼ੂਆਂ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਸਬੂਤ ਸੱਤਵੇਂ ਸੱਤਰ ਸਦੀ ਬੀ.ਸੀ. ਹੈ - ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨੀਓਲੀਥੀਕ ਯੁੱਗ - ਉੱਤਰ-ਪੱਛਮੀ ਅਨਾਤੋਲੀਆ ਵਿੱਚ।
ਡੇਅਰੀ ਫਾਰਮਿੰਗ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਕਿਤੇ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਈ: ਪੂਰਬੀ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਛੇਵਾਂ ਸ਼ਤਾਬਦੀ ਬੀ.ਸੀ., ਅਫਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਪੰਜਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਬੀ.ਸੀ., ਅਤੇ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਅਤੇ ਉੱਤਰੀ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਚੌਥੇ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ ਪੂਰਵ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਜੀਵ ਦੇ ਦੁੱਧ ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਵਪਾਰਕ ਡੇਅਰੀ ਫਾਰਮਾਂ ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਜਾਤੀ ਦੇ ਉਦਯੋਗ ਹਨ।
ਵਿਕਸਿਤ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ, ਡੇਅਰੀ ਫਾਰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਵੱਧ ਪੈਦਾਵਾਰ ਵਾਲੀਆਂ ਡੇਅਰੀ ਗਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਵਪਾਰਕ ਡੇਅਰੀ ਫਾਰਮਿੰਗ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਬੱਕਰੀਆਂ, ਭੇਡਾਂ ਅਤੇ ਊਠ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਗਧੇ ਦੀਆਂ ਡਾਇਰੀਆਂ ਹਰਮਨਪਿਆਰੀ ਵਿੱਚ ਵਧ ਰਹੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਮਨੁੱਖੀ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਬਦਲਵੇਂ ਸਰੋਤ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਇਹ ਸਰਜ ਲਟਕਾਈ ਦਾ ਦੁੱਧ ਵਾਲਾ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ ਇੱਕ ਗਊ ਨੂੰ ਦੁੱਧ ਦੇਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਗਊ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਪੁੜ ਵਿੱਚ ਗਊ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਚੌੜਾ ਚਮੜਾ ਲੈ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਸਟਰਲਿੰਗ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।
ਇਸ ਨਵੀਨਤਾ ਨੇ ਗਾਵਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਗੋਰ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੌਰਾਨ ਮੰਜ਼ਲ ਤੇ ਇੱਕ ਬਾਲਟੀ ਉੱਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੜ੍ਹਾ ਹੋਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਗੌਣ ਦੀ ਆਵਾਜਾਈ ਨੂੰ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ।
ਪਾਈਪਲਾਈਨ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਅਤੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਬਾਰਨ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ, ਪਰੰਤੂ ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਕਿਸਾਨਾਂ ਨੇ ਵੱਡੇ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦੁੱਧ ਦੇਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਝੁੰਡ ਨੂੰ ਇਕ-ਅੱਧੇ ਤੋਂ ਇੱਕ ਤਿਹਾਈ ਝੁੰਡ ਭਰਨਾ, ਜਾਨਵਰਾਂ ਨੂੰ ਦੁੱਧ ਦੇਣਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਖਾਲੀ ਕਰਨ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਭਰਨਾ ਕੋਠੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਜੜ ਦੇ ਆਕਾਰ ਵਧਦੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਦੁੱਧ ਦੇ ਪਾਰਲਰ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋ ਗਿਆ।
ਛੇਤੀ ਦੁੱਧ ਵਾਲਾ ਯੰਤਰ ਬਾਕਾਇਦਾ ਦੁੱਧ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਪਾਸੇ ਫਿੱਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਗਊ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਫਰਸ਼ ਉੱਤੇ ਬੈਠਦਾ ਹੈ।
ਹਰ ਇੱਕ ਗਊ ਨੂੰ ਦੁੱਧ ਪਾਈ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬਾਲਟੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਲਡਿੰਗ ਟੈਂਕ ਵਿੱਚ ਡੰਪ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ. ਇਹ 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ।
ਡੇਅਰੀ ਫਾਰਮਿੰਗ, ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਦੁੱਧ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਾਲੀ ਖੇਤੀਬਾੜੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਹੈ ਜੋ ਡੇਅਰੀ ਉਤਪਾਦ ਦੀ ਆਖ਼ਰੀ ਵਿਕਰੀ ਲਈ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਨਾਲ ਸਬੰਧਿਤ ਹੈ ।
ਪ੍ਰੇਮ ਚੋਪੜਾ ਦਾ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਸਰਕਾਰੀ ਮੁਲਾਜ਼ਮ ਸੀ, ਉਸ ਦੀ ਬਦਲੀ ਸ਼ਿਮਲਾ ਦੀ ਹੋ ਜਾਣ ਉਪਰੰਤ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਕਾਲਜ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਸ਼ਿਮਲੇ ਤੋਂ ਕੀਤੀ।
ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਫ਼ਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਉਸ ਦੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਮੂੰਹ ਦਾ ਕੈਂਸਰ ਹੋਣ ਦਾ ਪਤਾ ਲੱਗ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ।
ਭਰਾਵਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਪਤਨੀਆਂ ਨੂੰ ਤਾੜਨਾ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਸੀ ਕਿ ਜੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਭੈਣ ਖੁਸ਼ ਹੋਵੇਗੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਖੁਸ਼ ਹੋਣਗੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਮ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਧੀ ਸਮਝਦਾ ਹੈ।
ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੇਖਕ-ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਲੇਖ ਟੰਡਨ ਨੇ ਪ੍ਰੇਮ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਦੇ ਲਈ ਉਮਾ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਲਿਆਂਦਾ ਸੀ।
ਰਕਾਇਤਾ ਦਾ ਵਿਆਹ ਫ਼ਿਲਮ ਪਬਲੀਸਿਟੀ ਡਿਜ਼ਾਇਨਰ ਰਾਹੁਲ ਨੰਦਾ ਨਾਲ ਹੋਇਆ।
ਪੁਨੀਤਾ ਬਾਂਦਰਾ, ਉਪਨਗਰ ਮੁੰਬਈ ਵਿੱਚ ਵਿੰਡ ਚਾਈਮਜ਼ ਨਾਮ ਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੀ-ਸਕੂਲ ਚਲਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਅਭਿਨੇਤਾ ਵਿਕਾਸ ਭੱਲਾ ਨਾਲ ਵਿਆਹੀ ਹੋਈ ਹੈ।
ਉਹ ਮੁੰਬਈ ਵਿੱਚ ਪਾਲੀ ਹਿੱਲ, ਬਾਂਦਰਾ ਵਿੱਚ ਡੁਪਲੈਕਸ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ।
ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਖਲਨਾਇਕ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਉਹ ਇੱਕ ਨਰਮ ਬੋਲ ਬੋਲਣ ਵਾਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ।
ਉਸ ਦੀਆਂ 19 ਫ਼ਿਲਮਾਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਖਲਨਾਇਕ ਦੇ ਤੌਰ ’ਤੇ ਅਤੇ ਰਾਜੇਸ਼ ਖੰਨਾ ਨੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਨ।
ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਇਹ ਇੱਛਾ ਸੀ ਕਿ ਪ੍ਰੇਮ ਇੱਕ ਡਾਕਟਰ ਬਣੇ ਜਾਂ ਭਾਰਤੀ ਪ੍ਰਸ਼ਾਸਨਿਕ ਸੇਵਾ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰੀ।
ਨਿਕੋਲਸ ਨੇ ਵਪਾਰਕ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਡਰਾਮਾ ਫ਼ਿਲਮ 'ਔਟਮ ਇਨ ਨਿਊਯਾਰਕ' ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸ ਦੇ ਮਾਡਲਿੰਗ ਏਜੰਟ ਨੇ 'ਸੈਕਸ ਐਂਡ ਦਿ ਸਿਟੀ' ) ਦੇ ਚੌਥੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ-ਐਪੀਸੋਡ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਸੀ।
ਉਸ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸ ਨੇ "ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਸਹੀ ਆਡੀਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਸੀ", ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ ਕਿ "ਮੈਨੂੰ ਇੰਨਾ ਮਜ਼ਾ ਆਇਆ , ਉਸ ਦਿਨ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸ ਸਾਲ ਦੇ ਬਾਅਦ ਮੈਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣਾ ਚਾਹਿਆ।
" ਉਸ ਨੂੰ 'ਡੰਬ ਐਂਡ ਡੰਬਰਰ: ਵੇਨ ਹੈਰੀ ਮੇਟ ਲੋਇਡ' ਵਿੱਚ ਜੈਸਿਕਾ, ਇੱਕ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਅਖਬਾਰ ਰਿਪੋਰਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਮੁੱਖ ਫ਼ਿਲਮ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਕਾਸਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਫ਼ਿਲਮ ਨੂੰ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀ ਕਲਮ ਵਰਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਨਿਕੋਲਸ ਲਈ ਇੱਕ ਸਿੱਖਣ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਸੀ।
ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਮੈਂ ਅਟਲਾਂਟਾ ਵਿੱਚ ਪੂਰੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸਪੰਜ ਸੀ ਅਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਕੁਝ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ।
ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਕੋਈ ਵੱਡੀ ਫ਼ਿਲਮ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਇੱਕ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਹੀਂ ਨਿਭਾਈ ਸੀ।
ਫ਼ਿਲਮ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਸਲਾਹ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਲੈਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸੀ।
" ਅਗਲੇ ਸਾਲ, ਨਿਕੋਲਸ ਨੇ ਸੁਤੰਤਰ ਫ਼ਿਲਮ ਡਿਬੇਟਿੰਗ ਰੌਬਰਟ ਲੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਬਹਿਸ ਟੀਮ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕ੍ਰਾਈਮ ਡਰਾਮਾ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਸੀਰੀਜ਼ ਲਾਈਨ ਆਫ਼ ਫਾਇਰ ਵਿੱਚ ਦੋ-ਐਪੀਸੋਡ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ, ਜੋ ਕਿ 13 ਵਿੱਚੋਂ 11 ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ।
ਅਗਸਤ 2004 ਤੱਕ, ਉਸ ਨੂੰ ਡਰਾਉਣੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦ ਐਮਿਟੀਵਿਲੇ ਹੌਰਰ ਅਤੇ ਦ ਵੁੱਡਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਕ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਇਨਸਾਈਡ' ਦੇ ਬਾਅਦ, ਨਿਕੋਲਸ ਨੂੰ 2005 ਵਿੱਚ ਸੀਰੀਅਲ ਐਕਸ਼ਨ ਸੀਰੀਜ਼ ਏਲੀਅਸ ਦੇ ਪੰਜਵੇਂ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਮਿਲਿਆ ਜਿਸ ਨੂੰ ਜੁਲਾਈ ਵਿੱਚ ਕਾਸਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।
ਨਿਕੋਲਸ ਨੇ ਰਚੇਲ ਗਿਬਸਨ ਵਜੋਂ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਕੰਪਿਊਟਰ ਮਾਹਰ ਜਿਸ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਉਹ ਸੀਆਈਏ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇੱਕ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਅਪਰਾਧਿਕ ਸੰਗਠਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ - ਪਹਿਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਲੜੀ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਸਿਡਨੀ ਬ੍ਰਿਸਟੋ ਵਰਗੀ ਸਥਿਤੀ ਸੀ।
ਸੱਚਾਈ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਗਿਬਸਨ ਅਸਲੀ ਸੀਆਈਏ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬ੍ਰਿਸਟੋ ਦਾ ਪ੍ਰੋਟੈਗੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਅਲੀਅਸ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਬਾਰੇ, ਨਿਕੋਲਸ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ "ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਕਿ ਇਹ ਗ੍ਰਹਿ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੈੱਟ ਹੈ, ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਗੱਲ ਹੈ"।
ਉਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਕਈ ਲੜਾਈ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗਾਰਨਰ ਦੀ ਸੀ।
ਨਿਕੋਲਸ ਨੇ ਗਾਰਨਰ ਦੇ ਨਿੱਜੀ ਟ੍ਰੇਨਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ; ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ "ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦੀ ਸੀ ਕਿ ਕੰਮ ਬਹੁਤ ਔਖਾ ਸੀ।
ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਕਿੰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਮੈਂ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਲੜਾਈ ਲਈ ਸਿਖਲਾਈ ਸ਼ੁਰੂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ।
" ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਦੀ ਗਰਭ ਅਵਸਥਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਗਾਰਨਰ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਵਜੋਂ ਬਦਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ।
ਪਰ ਅਲਿਆਸ ਨੂੰ ਨਵੰਬਰ 2005 ਵਿੱਚ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸ ਦਾ ਪੰਜਵਾਂ ਸੀਜ਼ਨ ਫਾਈਨਲ ਹੋ ਗਿਆ।
"ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਕੋਈ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਜੈਨੀਫਰ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗਾ", ਨਿਕੋਲਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ, ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਵਾਪਰਿਆ ਤਾਂ ਇਹ ਦਿਲ ਕੰਬ ਰਿਹਾ ਸੀ।
ਫਰਵਰੀ 2004 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਨਿਕੋਲਸ ਨੂੰ ਫੌਕਸ ਬ੍ਰੌਡਕਾਸਟਿੰਗ ਕੰਪਨੀ ਲਈ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲੇ ਡਰਾਮੇ ਪਾਇਲਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਭਿਨੈ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਕਾਸਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਵੈਰਾਇਟੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸਦਾ ਕਿਰਦਾਰ "ਇੱਕ ਡੀਈਏ ਏਜੰਟ ਹੋਣਾ ਸੀ ਜੋ ਇੱਕ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਲੁਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
" ਟੌਡ ਅਤੇ ਗਲੇਨ ਕੇਸਲਰ ਲੜੀ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਦ ਇਨਸਾਈਡ ਸਿਰਲੇਖ।
ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪਾਇਲਟ ਨੇ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਤੇ ਟਿਮ ਮਿਨਰ ਨੂੰ ਸਤੰਬਰ 2004 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਲੜੀ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪਾਇਲਟ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਲਿਆਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਕੇਸਲਰਜ਼ ਦੀ ਥਾਂ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਵਜੋਂ ਕੀਤੀ ਸੀ।
ਦ ਇਨਸਾਈਡ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੱਧ ਸੀਜ਼ਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਨਵੇਂ ਪਾਇਲਟ ਨੂੰ ਖੁਦ ਹੀ ਰੀਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਸੀਰੀਜ਼ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਨਵੀਂ ਧਾਰਨਾ ਨੇ ਨਿਕੋਲਸ ਦੇ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਐਫਬੀਆਈ ਏਜੰਟ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਜੋ ਐਫਬੀਆਈ ਦੀ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਹਿੰਸਕ ਅਪਰਾਧ ਯੂਨਿਟ ਨੂੰ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਲੜੀ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਜੂਨ 2005 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਨੂੰ ਮਿਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ; ਇਹ ਏ.ਬੀ.ਸੀ. 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ 'ਡਾਂਸਿੰਗ ਵਿਦ ਦਾ ਸਟਾਰਸ' ਦੇ ਉਲਟ ਤਹਿ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਘੱਟ ਰੇਟਿੰਗ ਦੇ ਕਾਰਨ 13 ਵਿੱਚੋਂ ਛੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
2005 ਵਿੱਚ, ਨਿਕੋਲਸ ਨੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਡਰਾਮਾ 'ਸ਼ਾਪਗਰਲ' ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਅਤੇ 'ਦ ਐਮੀਟੀਵਿਲੇ ਹੌਰਰ' ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੇਬੀਸੀਟਰ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ।
ਬਾਅਦ ਦੇ ਲਈ, ਉਸ ਨੂੰ ਚੁਆਇਸ ਮੂਵੀ ਸਕ੍ਰੀਮ ਸੀਨ ਲਈ ਟੀਨ ਚੁਆਇਸ ਅਵਾਰਡ ਅਤੇ ਸਰਵੋਤਮ ਡਰੇ ਹੋਏ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਐਮਟੀਵੀ ਮੂਵੀ ਅਵਾਰਡ ਲਈ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਉਸ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕੁੱਤਿਆਂ ਦੇ ਡਰ ਕਾਰਨ ਲਗਭਗ ਫ਼ਿਲਮ ਲਈ ਆਡੀਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਸੀ।
ਅਤੇ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਐਮੀਟੀਵਿਲ ਹੌਰਰ ਲਈ ਆਡੀਸ਼ਨ ਦੇਣ ਗਈ ਸੀ, ਮੈਂ ਉਸ ਦੇ ਦਫ਼ਤਰ ਵਿੱਚ ਗਿਆ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹ ਤਿੰਨ ਵੱਡੇ ਕੁੱਤੇ ਉੱਥੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਮੇਰਾ ਸਿਰ ਲਗਭਗ ਘੁੰਮ ਗਿਆ।
' ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸੋਚ ਕੇ ਆਪਣੇ ਆਡੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕੁੱਤਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੀ ਡਰਾਵੇਗਾ।
" ਐਮੀਟੀਵਿਲ ਹੌਰਰ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਤੋਂ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਹੁੰਗਾਰਾ ਮਿਲਿਆ, ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਵਪਾਰਕ ਸਫਲਤਾ ਸੀ।
1998 ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਨਿਊ ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਕੋਲੰਬੀਆ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਵਾਲ ਸਟਰੀਟ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਰੀਅਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ।
ਇੱਕ ਦਿਨ ਦੁਪਹਿਰ ਵੇਲੇ ਉਹ ਇੱਕ ਮਾਡਲਿੰਗ ਏਜੰਟ ਦੁਆਰਾ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਉਸਨੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਮਾਡਲਿੰਗ ਕੰਮ ਤੋਂ ਕਮਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਟਿਊਸ਼ਨ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ।
ਉਸਨੇ ਅਬਰਕ੍ਰਮਿੀ ਅਤੇ ਫਿਚ, ਗੇਜ, ਅਤੇ ਲਓਰੀਅਲ ਲਈ ਵਿਗਿਆਪਨ ਮੁਹਿੰਮ ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ; ਉਸਨੇ ਕਈ ਐਮਟੀਵੀ ਸਪੈਸ਼ਲਜ਼ ਦੀ ਵੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕੀਤੀ।
ਨਿਕੋਲਸ ਨੇ 2003 ਵਿੱਚ ਕੋਲੰਬੀਆ ਤੋਂ ਗਣਿਤ ਅਤੇ ਅਰਥ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾ ਮੁੱਖ ਦੇ ਨਾਲ ਅਰਥ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ।
ਰੇਚਲ ਨਿਕੋਲਸ ਜਨਵਰੀ 8, 1980 ਨੂੰ ਅਗਸਟਾ, ਮੇਨ ਵਿੱਚ, ਜਿਮ, ਇੱਕ ਸਕੂਲ ਅਧਿਆਪਕ, ਅਤੇ ਐਲੀਸਨ ਨਿਕੋਲਸ ਘਰ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਸੀ।
ਨਿਕੋਲਸ ਨੇ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਐਨੀ ਆਕਰਸ਼ਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਉਸਨੂੰ "ਇੱਕ ਕਾਲੀ ਕਹਾਣੀ" ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਬੋਧਤ ਕਰਦੀ ਸੀ, "ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਬੇਕਾਬੂ ਹਥਿਆਰਾਂ ਅਤੇ ਲੱਤਾਂ ਸਨ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਲੰਬੇ ਅਭਿਆਸ ਸਨ।
ਮੇਰੇ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਡਾਂਸ ਕਲਾਸਾਂ ਦੇ ਸਾਲ।
1990 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਨਿਊਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਕੋਲੰਬੀਆ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਵੇਲੇ ਨਿਕੋਲਸ ਨੇ ਮਾਡਲਿੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਸੀ।
2000 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਉਸਨੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਅਤੇ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ; ਉਸ ਨੇ ਰੁਮਾਂਟਿਕ ਡਰਾਮਾ ਫ਼ਿਲਮ ਆਟਮ ਇਨ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਸ਼ੋਅ ਸੈਕਸ ਐਂਡ ਦ ਸਿਟੀ ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ 4 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇੱਕ-ਐਪੀਸੋਡ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਸੀ।
ਨਿਕੋਲਜ਼ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸਟਾਰਿੰਗ ਫਿਲਮ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਡਰਾਮੇ-ਥ੍ਰਿਲਰ ਪੀ 2 ਵਿੱਚ ਸੀ।
ਉਸ ਦੀ ਆ ਰਹੀ ਉਮਰ ਦੀ ਫਿਲਮ 'ਦਿ ਸਿਸਟਰਟੱਡ ਆਫ਼ ਦ ਟ੍ਰ੍ਰੈਵਲ ਪੈੱਨਟ 2 ' ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸਟਾਰ ਟਰਰਕ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ।
ਜੋਅ: ਕੋਬਰਾ ਦੀ ਰਾਇ ਅਤੇ ਤਲਵਾਰ ਅਤੇ ਜਾਦੂ ਵਾਲੀ ਫ਼ਿਲਮ ਕੋਨਾਨ ਅਬਰਬਿਲਿਅਨ ਵਿਚ ਵੀ।
ਉਸਨੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਲੜੀ ਕ੍ਰਿਮਿਨਲ ਮਿੰਡਸ ਅਤੇ ਕੰਨਟਾਈਨ ਵਿਚ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਈਆਂ।
ਨਿਕੋਲਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਗੋਰੇ ਰੰਗ ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੇ ਦਿੱਤੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਟਾਰ ਟ੍ਰੇਕ ਅਤੇ ਜੀ.ਆਈ. ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਲਗਾਤਾਰ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਲਈ ਲਾਲ ਰੰਗੀ ਹੋਈ ਸੀ।
ਜੋਅ: ਕੋਬਰਾ ਦਾ ਵਾਧਾ ਉਹ ਆਪਣੇ ਹਨੀਮੂਨ ਦੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਕੈਬੋ ਸਾਨ ਲੁਕਾਸ ਵਿਚ ਇਕ ਘਰ ਬਣਾਉਣ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ।
ਸੱਤ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ ਫਰਵਰੀ 2009 ਵਿਚ, ਨਿਕੋਲਸ ਅਤੇ ਡਿਊਬਰ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਫਰਕ ਕਾਰਨ ਵੱਖ ਹੋ ਗਏ।
ਉਸ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਕਾਮੇਡੀ ਫਿਲਮ ਡਮ ਅਤੇ ਡਮਬਰ ਵਿੱਚ ਸੀ: ਅਤੇ ਹੈਰੀ ਮੇਟ ਲੌਇਡ ਵਿੱਚ ਸੀ।
ਉਹ ਅਪਰਾਧ ਡਰਾਮਾ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਸੀਰੀਜ ਦਿ ਇਨਸਾਈਡ ਵਿਚ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਇਕ ਸੀਜ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ।
ਨਿਖੋਲਸ ਨੇ ਐਕਸ਼ਨ ਟੈਲੀਵੀਜ਼ਨ ਲੜੀ ਦੇ ਅਲੀਅਸ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਡਾਇਮਰੀ ਫਿਲਮ 'ਐਮਿਟੀਵਿਲੇ ਡਰਾਅਰ ' ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਰੇਚਲ ਗਿਬਸਨ ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।
1980 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕੈਂਸਰ ਖੋਜ ਲਈ ਪੈਸਾ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਕਰਾਸ-ਕੰਟਰੀ ਰਨ 'ਦ ਮੈਰਾਥਨ ਆਫ ਹੋਪ' ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ।
ਉਸ ਨੇ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਸੀ ਕਿ ਕੈਨੇਡਾ ਦੇ ਹਰ 24 ਮਿਲੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਕੋਲੋਂ ਇੱਕ ਡਾਲਰ ਦੀ ਉਗਰਾਹੀ ਹੋ ਜਾਏਗੀ।
ਉਸ ਨੇ ਅਪ੍ਰੈਲ ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਜੌਹਨ, ਨਿਊ ਫਾਊਂਡਲੈਂਡ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਧੂਮਧਾਮ ਦੇ ਦੌੜਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਤੇ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਇੱਕ ਪੂਰਨ ਮੈਰਾਥਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਦੌੜਦਾ ਰਿਹਾ।
ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਓਨਟਾਰੀਓ ਪਹੁੰਚਿਆ ਤਾਂ ਫੌਕਸ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਟਾਰ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ; ਉਸ ਨੇ ਪੈਸਾ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਯਤਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕਾਰੋਬਾਰੀਆਂ, ਅਥਲੀਟਾਂ, ਅਤੇ ਸਿਆਸਤਦਾਨਾਂ ਨਾਲ ਕਈ ਜਨਤਕ ਮੌਕੇ ਸਾਂਝੇ ਕੀਤੇ।
ਜਦੋਂ ਕੈਂਸਰ ਉਸ ਦੇ ਫੇਫੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਫੈਲ ਗਿਆ ਤਾਂ ਉਹ ਥੰਡਰ ਬੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਪਣੀ ਦੌੜ ਖ਼ਤਮ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ।
ਬੀਮਾਰੀ 'ਤੇ ਕਾਬੂ ਪਾਉਣ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਮੈਰਾਥਨ ਨੂੰ ਖ਼ਤਮ ਕਰਨ ਦੀ ਉਸ ਦੀ ਉਮੀਦ ਧਰੀ ਧਰਾਈ ਰਹਿ ਜਦ ਨੌਂ ਮਹੀਨੇ ਬਾਅਦ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।
ਟੈਰੈਂਸ ਸਟੈਨਲੇ "ਟੈਰੀ" ਫੌਕਸ ਸੀਸੀ ਓਡੀ ਇੱਕ ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਅਥਲੀਟ, ਮਨੁੱਖਤਾਵਾਦੀ ਅਤੇ ਕੈਂਸਰ ਖੋਜ ਕਾਰਕੁਨ ਸੀ।
1980 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਲੱਤ ਨੂੰ ਕੱਟਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਸ ਨੇ ਕੈਂਸਰ ਖੋਜ ਦੇ ਲਈ ਪੈਸਾ ਉਗਰਾਹੁਣ ਅਤੇ ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਕਰਾਸ-ਕੈਨੇਡਾ ਦੌੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ।
ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਕੈਂਸਰ ਦੇ ਫੈਲਾਅ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ 143 ਦਿਨ ਅਤੇ 5,373 ਕਿਲੋਮੀਟਰ ਦੇ ਬਾਅਦ ਆਪਣੀ ਖੋਜ ਖਤਮ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਆਖਿਰਕਾਰ ਉਸ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਮੁੱਕ ਗਈ, ਉਸ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇੱਕ ਸਥਾਈ, ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਨਿਕਲਿਆ।
ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1981 ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਟੈਰੀ ਫੌਕਸ ਰਨ, 60 ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਲੱਖਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਈ ਅਤੇ ਹੁਣ ਇਹ ਕੈਂਸਰ ਖੋਜ ਲਈ ਵਿਸ਼ਵ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਇਕ-ਰੋਜ਼ਾ ਫੰਡਰੇਜ਼ਰ ਹੈ; ਉਸ ਦੇ ਨਾਮ ਤੇ 6 ਕਰੋੜ ਡਾਲਰ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੀ ਉਗਰਾਹੀ ਹੋਈ ਹੈ।
ਉਸ ਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਾਤਾ ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਦੀ ਸੀ; ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਫੋਕਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਲਈ ਆਪਣੇ ਜ਼ਿੱਦੀ ਸਮਰਪਣ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਹ ਕਰਨ ਲਈ ਹਥ ਲੈ ਲੈਂਦਾ ਹੈ।
ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ ਸੀ, ਕਿ ਟੈਰੀ ਹਾਰਨ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਲੱਗਿਆ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਸੀ ਹੋ ਜਾਂਦਾ।
ਫੌਕਸ ਆਪਣੇ ਪੋਰਟ ਕੋਕੁਟਲਮ, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਕੋਲੰਬੀਆ, ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਸਾਈਮਨ ਫਰੇਜ਼ਰ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਲਈ ਇੱਕ ਦੂਰੀ ਦੇ ਦੌੜਾਕ ਅਤੇ ਬਾਸਕਟਬਾਲ ਖਿਡਾਰੀ ਸੀ।
1977 ਵਿੱਚ ਓਸਟੋਸਾਰਕੋਮਾ ਦੀ ਤਸ਼ਖੀਸ ਮਗਰੋਂ ਉਸ ਦੀ ਸੱਜੀ ਲੱਤ ਕੱਟੀ ਗਈ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਨਕਲੀ ਲੱਤ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਕੇ ਦੌੜਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਉਸਨੇ ਵੈਨਕੂਵਰ ਵਿੱਚ ਵ੍ਹੀਲਚੇਅਰ ਬਾਸਕਟਬਾਲ ਵੀ ਖੇਡੀ, ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਚੈਂਪੀਅਨਸ਼ਿਪ ਜਿੱਤੀ।
ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਉਮਰ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਆਰਡਰ ਆਫ ਕਨੇਡਾ ਦਾ ਨਾਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ।
ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ, ਸੜਕਾਂ ਅਤੇ ਪਾਰਕਾਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੇਸ਼ ਭਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।
ਟੈਰੀ ਦਾ ਵੱਡਾ ਭਰਾ ਫਰੈਡ, ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਭਰਾ ਡੈਰਲ ਅਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਭੈਣ ਜੂਡਿਥ ਸੀ।
ਚੀਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਗੁਆਂਢੀ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਬਲੈਕ ਟੀ ਦਾ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ "ਲਾਲ ਚਾਹ"
ਜਪਾਨੀ ਕੋਚਾ; ਕੋਰੀਅਨ ਹਾਂਗਚਾ, ਬੰਗਾਲੀ ਲਾਲ ਚਾਹ ਲਾਲ ਚਾ, ਅਸਾਮੀ ਰੰਗਾ ਚਾਹ ਰੋਗਾ ਸਹ), ਤਰਲ ਦੇ ਰੰਗ ਦਾ ਵੇਰਵਾ।
ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸ਼ਬਦ ਬਲੈਕ ਟੀ ਆਕਸੀਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪੱਤਿਆਂ ਦਾ ਰੰਗ ਹੈ ਚੀਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ, ਚੀਨੀ ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਅਸਲੀ ਅਨੁਵਾਦ "ਕਾਲੀ ਚਾਹ" ਪੋਸਟ-ਕਿਰਮਾਂ ਦੇ ਚਾਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ-ਐਰਹ ਚਾਹ ਲਈ ਇੱਕ ਆਮ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਵਰਗੀਕਰਨ ਹੈ।
ਚੀਨ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਗੁਆਂਢੀ ਦੇਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸ਼ਬਦ ਲਾਲ ਚਾਹ ਵਧੇਰੇ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਰੂਈਬੋਸ, ਇੱਕ ਦੱਖਣੀ ਅਫ਼ਰੀਕੀ ਹੌਰਲਲ ਚਾਹ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਬਲੈਕ ਟੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਚਾਹ ਹੈ ਜੋ ਓਲੋਂਗ, ਹਰਾ ਅਤੇ ਸਫੈਦ ਟੀ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਆਕਸੀਡਾਈਜ਼ਡ ਹੈ।
ਬਲੈਕ ਟੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘੱਟ ਆਕਸੀਡਾਇਡ ਚਾਹ ਨਾਲੋਂ ਸੁਆਦ ਨਾਲ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਸਾਰੇ ਚਾਰ ਕਿਸਮਾਂ ਬੂਟੇ ਦੇ ਪੱਤਿਆਂ ਤੋਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕੈਮੀਲੀਆ ਸੀਨੇਨਿਸਿਸ. ਸਪੀਸੀਜ਼ ਦੀਆਂ ਦੋ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਛੋਟੇ ਲੇਵੀਆਂ ਚਾਇਨੀਜ਼ ਵਿਅੰਜਨ ਪਲਾਂਟ , ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਚਾਹਾਂ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਵੱਡੇ-ਪਤਲੇ ਅਸਮੀ ਪਲਾਂਟ , ਜੋ ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ' ਤੇ ਕਾਲਾ ਚਾਹ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਹਰੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਟੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ।
ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਾਜ਼ੁਕ ਬਲੈਕ ਟੀ, ਜਿਵੇਂ ਦਾਰਜੀਲਿੰਗ, ਨੂੰ 3 ਤੋਂ 4 ਮਿੰਟ ਲਈ ਫਿੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਵੀ ਟੁੱਟੇ ਪੱਤਿਆਂ ਦੇ ਚਾਹਾਂ ਲਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਸਤਹ ਖੇਤਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਪੱਤਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਵਾਰੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਪੂਰੇ ਪਕਾਏ ਹੋਏ ਕਾਲ਼ੇ ਚਾਹ ਅਤੇ ਦੁੱਧ ਜਾਂ ਨਿੰਬੂ ਦੇ ਨਾਲ ਕਾਲੇ ਰੰਗ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ ਜਾਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ 4 ਤੋਂ 5 ਮਿੰਟਾਂ ਤੱਕ ਢਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
ਜਦੋਂ ਚਾਹ ਦਾ ਸਵਾਗਤਕਰਤਾ ਦੇ ਸੁਆਦ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤਕ ਪੀਤਾ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸੇਵਾ ਦੇਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤਣਾਅ ਭਰਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
ਹਰੀਆਂ ਚਾਹਾਂ ਤੋਂ ਉਲਟ, ਜੋ ਉੱਚੇ ਤਾਪਮਾਨ ਤੇ ਪੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕੜਵਾਹਟ ਚਾਲੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਬਲੈਕ ਟੀ ਨੂੰ 90-95 ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
ਜੇ ਤੁਹਾਡੀ ਚਾਹ ਉੱਚ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦੀ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਲਗਾਤਾਰ 10 ਸਕਿੰਟ ਜੋੜ ਕੇ ਬਰੌਡ ਜਾਰੀ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਹੋ।
ਤੀਜੇ ਨਿਵੇਸ਼ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਰੌਡ ਟਾਈਮ (ਨੋਟ: ਜਦੋਂ ਚਾਹ ਦਾ ਵੱਡਾ ਪੇਟ ਵਰਤਦੇ ਹੋਏ ਪਾਣੀ ਦੀ ਚਾਹ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ ਏਦਾਂ ਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਐਡਜਸਟ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ)।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਗ੍ਰੀਨ ਟੀ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਦੇ ਅੰਦਰ ਆਪਣਾ ਸੁਆਦ ਗੁਆ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਬਲੈਕ ਟੀ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਆਪਣਾ ਸੁਆਦ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ।
ਇਸ ਕਾਰਣ, ਇਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਵਪਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਲੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਲੈਕ ਟੀ ਦੇ ਕੰਕਰੀਡ ਇੱਟਾਂ ਨੂੰ ਵੀ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਮੰਗੋਲੀਆ, ਤਿੱਬਤ ਅਤੇ ਸਾਈਬੇਰੀਆ ਵਿੱਚ ਵਾਸਤਵਿਕ ਕਰੰਸੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਗ੍ਰੀਨ ਚਾਹ ਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਸਿਹਤ ਦੇ ਲਾਭਾਂ ਕਾਰਨ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਬਲੈਕ ਟੀ ਅਜੇ ਵੀ ਪੱਛਮ ਵਿਚ ਵੇਚੇ ਗਏ ਸਾਰੇ ਚਾਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਨੱਬੇ ਪ੍ਰਤੀਸ਼ਤ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ।
ਕੈਨਡਾ ਵਿੱਚ, ਬਲੈਕ ਟੀ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਕੈਮੀਲੀਆ ਸੀਨੇਸਿਸ ਦੇ ਪੱਤਿਆਂ ਅਤੇ ਕੰਦਾਂ ਦੇ ਦੋ ਜਾਂ ਵਧੇਰੇ ਕਾਲੇ ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਣ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ 4 ਤੋਂ 7 ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਤ ਸੁਆਹ ਦੇ ਨਾਲ ਘੱਟੋ ਘੱਟ 30 ਫੀਸਦੀ ਪਾਣੀ ਘੁਲਣਸ਼ੀਲ ਕੱਢਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਬੇਜ਼ੁਰਬੇ ਵਾਲੀ ਬਲੈਕ ਟੀ ਵਿੱਚ ਘੱਟੋ ਘੱਟ 25 ਫੀਸਦੀ ਪਾਣੀ-ਘੁਲਣਸ਼ੀਲ ਕੱਢਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ 4 ਤੋਂ 7 ਫੀਸਦੀ ਸੁਆਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਇੱਕ ਠੰਡੇ ਭਾਂਡਾ ਉੱਚੇ ਤਾਪਮਾਨ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਇਸ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ, ਭੰਡਾਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ +90 ਡਿਗਰੀ ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਦੇ ਨਾਲ ਬਰਤਨ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੁਰਲੀ ਕਰੋ।
ਆਈਐਸਐਸ ਸਟੈਂਡਰਡ 3103 ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਚੱਖਣ ਲਈ ਬਰਿਊ ਟੀ ਕਿਸ ਤਰਹਾਂ ਦੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ।
ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਜਾਂ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਜਾਂ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਦੇ ਸਥਾਈ ਅਤੇ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸਥਿਰ ਪੈਟਰਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਾਜਿਕ ਸੰਰਚਨਾ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀਹੈ ਕਿ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਰੂਪ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸਮੂਹਾਂ ਜਾਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ, ਅਰਥਾਂ ਜਾਂ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਸਮਾਜਿਕ ਸੰਰਚਨਾ ਦਾ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ "ਸਮਾਜਿਕ ਸਤਰੀਕਰਨ" ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਹੈ, ਜੋ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਲਖਾਇਕ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤੇ ਸਮਾਜ ਵੱਖ ਵੱਖ ਪੱਧਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਮਾਜਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪਈਆਂ ਸੰਰਚਨਾਵਾਂ ਸੇਧ ਦੇ ਰਹੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਅਕੈਡਮਿਕ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਇਹ ਪਹੁੰਚ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸੰਰਚਨਾਵਾਦਾਂ ਦੇ ਉਭਰ ਕਰਨ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਹੀ ਹੈ।
ਇਹ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਸੰਸਥਾ ਦੀ ਸੰਰਚਨਾ ਇਸਦੇ ਲਚੀਲਾਪਣ, ਬਦਲਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਈ ਕਾਰਕਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਉਦਾਹਰਨ ਵਜੋਂ, ਜੌਨ ਲੇਵੀ ਮਾਰਟਿਨ ਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਿਧਾਂਤ ਸੂਤਰਬੱਧ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਖਾਸ ਮੈਕਰੋ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀਆਂ ਸੰਰਚਨਾਵਾਂ ਮਾਈਕਰੋ-ਸਕੇਲ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਅਦਾਰਿਆਂ (ਇਥੇ "ਸੰਰਚਨਾ" ਦਾ ਅਰਥ ਮਾਨਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਕਲਾਊਡ ਲੇਵੀ-ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੇ ਗਏ ਅਰਥ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ) ਦੀਆਂ ਉਭਰ ਰਹੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਨਸਲੀ-ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਇਹ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਪਨਾਮਾ ਗਣਤੰਤਰ ਵਿੱਚ ਸਵਦੇਸ਼ੀ ਸਮਾਜਿਕ ਢਾਂਚੇ ਨੇ ਮੈਕਰੋ ਸਮਾਜਿਕ ਸੰਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਪਨਾਮਾ ਨਹਿਰ ਦੇ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਪਾਇਆ ਹੈ।
ਮਾਰਕਸਵਾਦੀ ਸਮਾਜਿਕ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦਾ ਵੀ ਸਮਾਜਿਕ ਸੰਰਚਨਾ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਅੱਰਥਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਣ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਨੇ ਇਹ ਸਮਾਜਿਕ ਸੰਰਚਨਾ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਪਹਿਲੂਆਂ ਸਿਰਫ਼ ਇਸਦੇ ਆਰਥਿਕ ਪਹਿਲੂਆਂ ਦੇ ਗੌਣ ਵਰਤਾਰੇ ਸਮਝ ਕੇ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਸਮਾਜਿਕ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ, ਸਮਾਜਿਕ ਸੰਰਚਨਾ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਪੈਟਰਨ ਵਿੱਚ ਰੂਪਮਾਨ ਸਮਾਜਿਕ ਤਾਣਾਬਾਣਾ ਹੁੰਦਾਹੈ ਜੋ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਤੋਂ ਪਨਪਦਾ ਵੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਨਿਰਧਾਰਣ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਮੈਕਰੋ ਸਕੇਲ ਤੇ, ਸਮਾਜਿਕ ਸੰਰਚਨਾ ਸਮਾਜਿਕ ਆਰਥਿਕ ਸਤਰੀਕਰਨ ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ , ਸਮਾਜਿਕ ਸੰਸਥਾਵਾਂ, ਜਾਂ ਵੱਡੇ ਸਮਾਜਿਕ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੋਰ ਪੈਟਰਨ-ਯੁਕਤ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ ਹੈ।
ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਪੈਮਾਨੇ ਤੇ, ਇਹ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਜਾਂ ਸੰਗਠਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੋਸ਼ਲ ਨੈਟਵਰਕ ਸਬੰਧਾਂ ਦਾ ਢਾਂਚਾ ਹੈ।
ਮਾਈਕ੍ਰੋ ਪੈਮਾਨੇ ਤੇ, ਇਹ ਸਮਾਜਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੇ ਵਿਵਹਾਰ ਨੂੰ ਰੂਪਮਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮਿਆਰਾਂ ਦਾ ਵਿਧੀ-ਵਿਧਾਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਸਮਾਜਿਕ ਮਿਆਰ ਬਹੁਗਿਣਤੀ ਅਤੇ ਘੱਟ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਬੰਧਾਂ ਰਾਹੀਂ ਸਮਾਜਿਕ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਕਿਉਂਕਿ ਬਹੁਗਿਣਤੀ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਘੱਟ ਗਿਣਤੀ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਅਸਧਾਰਨ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਬਹੁਗਿਣਤੀ-ਘੱਟ ਗਿਣਤੀ ਸੰਬੰਧ ਸਮਾਜਿਕ ਸੰਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਰੁਤਬੇਬੰਦ ਸਤਰੀਕਰਨ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸਮਾਜ ਦੇ ਹਰ ਪਹਿਲੂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਗਿਣਤੀ ਦੀ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਭੁਗਤਦਾ ਹੈ।
1920 ਵਿਆਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਇਹ ਪਦ ਸਮਾਜਕ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਵੇਰੀਏਬਲ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜਿਸਦੇ ਉਪ-ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਸਮਾਜਿਕ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਵੇਰੀਏਬਲਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਖ ਰੱਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।
"ਧਰਮ ਦਾ ਫ਼ਲਸਫ਼ਾ" ਪਦ ਉੱਨੀਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ ਪੱਛਮ ਵਿੱਚ ਆਮ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਆਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਹੁਤੇ ਪੂਰਵ ਆਧੁਨਿਕ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਆਧੁਨਿਕ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਧਾਰਮਿਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦਾ ਅਤੇ "ਗੈਰ-ਧਾਰਮਿਕ" ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸਵਾਲਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਮਿਸ਼ਰਣ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ।
ਏਸ਼ੀਆ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੰਦੂ ਉਪਨਿਸ਼ਦ, ਦਾਓਵਾਦ ਅਤੇ ਕਨਫਿਊਸ਼ਿਅਨਵਾਦ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਬੌਧ ਧਰਮ ਗ੍ਰੰਥ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਪਾਇਥਾਗੋਰਸਵਾਦ ਅਤੇ ਸਟੋਇਕਵਾਦ ਵਰਗੇ ਯੂਨਾਨੀ ਫ਼ਲਸਫ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚ ਧਾਰਮਿਕ ਤੱਤਾਂ ਅਤੇ ਦੇਵਤਿਆਂ ਬਾਰੇ ਸਿਧਾਂਤ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਅਤੇ ਮੱਧਕਾਲੀ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਤੇ ਵੱਡੇ ਤਿੰਨ ਅਦਵੈਤਵਾਦੀ ਅਬਰਾਹਮਿਕ ਧਰਮਾਂ ਨੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ ਸੀ।
ਪੱਛਮੀ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਆਧੁਨਿਕ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਥੌਮਸ ਹੋਬਜ਼, ਜੌਨ ਲਾਕ ਅਤੇ ਜਾਰਜ ਬਰਕਲੇ ਨੇ ਸੈਕੂਲਰ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਮੁੱਦਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਧਾਰਮਿਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਬਾਰੇ ਵੀ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ।
ਫਿਲਾਸਫ਼ਰ ਵਿਲੀਅਮ ਐਲ. ਰੋਅ ਨੇ ਧਰਮ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਿਆਨ ਕੀਤਾ ਹੈ: "ਬੁਨਿਆਦੀ ਧਾਰਮਿਕ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਅਤੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੀ ਗੰਭੀਰ ਜਾਂਚ।
" ਧਰਮ ਦੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਵਿੱਚ ਪਰਮੇਸ਼ਰ ਬਾਰੇ ਧਾਰਮਿਕ ਅਨੁਭਵ ਦੀਆਂ ਵੱਖ ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ, ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਧਰਮ ਦਾ ਅੰਤਰ ਅਮਲ, ਚੰਗੇ ਅਤੇ ਬੁਰੇ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਅਤੇ ਸਕੋਪ, ਅਤੇ ਜਨਮ, ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਮੌਤ ਬਾਰੇ ਧਾਰਮਿਕ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਬਾਰੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਧਾਰਮਿਕ ਵਚਨਬੱਧਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨੈਤਿਕ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਤਰਕ, ਤਜਰਬੇ ਅਤੇ ਪਰੰਪਰਾ, ਚਮਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ, ਰੱਬੀ ਇਲਹਾਮ, ਰਹੱਸਵਾਦ, ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਮੁਕਤੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਬੰਧ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਧਰਮ ਦਾ ਫ਼ਲਸਫ਼ਾ ਧਾਰਮਿਕ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਕਿਸੇ ਖ਼ਾਸ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੁਆਰਾ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੀ ਪੜਤਾਲ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧਰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਬਾਰੇ ਸਵਾਲਾਂ ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਅਪਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਸਮਝਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਗ਼ੈਰ-ਵਿਸ਼ਵਾਸੀ।
ਧਰਮ ਦੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਨੂੰ ਧਰਮ ਸ਼ਾਸਤਰ ਤੋਂ ਇਹ ਦੱਸਦੇ ਹੋਏ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਧਰਮ ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਾਸਤੇ, "ਇਸਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਚਾਰ ਧਾਰਮਿਕ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਉਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।
" ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, "ਧਰਮ ਸ਼ਾਸਤਰ ਉਸ ਅਥਾਰਟੀ ਲਈ ਜਵਾਬਦੇਹ ਹੈ ਜਿਸ ਕੋਲੋਂ ਇਹ ਆਪਣੀ ਸੋਚ, ਬੋਲਣ ਅਤੇ ਗਵਾਹੀ ਦੇਣ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ . ਫ਼ਲਸਫ਼ਾ ਆਕਾ ਪ੍ਰਮਾਣਾਂ ਦੇ ਆਧਾਰ ਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਦਲੀਲਾਂ ਦਾ ਆਧਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।
ਧਰਮ ਦਾ ਫ਼ਲਸਫ਼ਾ "ਧਾਰਮਿਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰੀ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਪੜਤਾਲ ਹੈ।
" ਇਹੋ ਜਿਹੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਚਰਚਾ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਮਿਲਦੇ ਖਰੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਦੇਖੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ।
ਇਹ ਖੇਤਰ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਈ ਸ਼ਾਖਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤੱਤ-ਵਿਗਿਆਨ, ਗਿਆਨ-ਵਿਗਿਆਨ, ਅਤੇ ਨੀਤੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਗ੍ਰਿਲ਼ਾਂ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹਟਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਗਰਿਲ ਨੂੰ ਫਿੱਟ ਕਰਨ ਲਈ ਦੰਦ ਵਿੱਚ ਥੋੜਾ ਬਦਲਾਵ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ, ਅੱਜਕਲ ਗਰਿੱਲ ਦੰਦਾਂ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਤੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਵੱਧ ਮਹਿੰਗਾ ਗ੍ਰਿੱਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਡਾਕਟਰ ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਸੈੱਟ ਐਲਜੀਨੇਟ ਨਾਲ ਵਾਢੇ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਦੇ ਦੰਦਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਢਾਂਚਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਦੰਦਾਂ ਦੀ ਛਾਪ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਪੱਥਰ ਵਰਗੀ ਸਮਗਰੀ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਗਰਿੱਲ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਇਸੇ ਦੰਦਾਂ ਦੀ ਛਾਪ ਤੇ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸਸਤੇ ਗਰਿੱਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਦੰਤ ਪੁੱਟੀ ਜਾਂ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਨਰਮ ਕੀਤੀ ਮੋਮ ਤੇ ਆਪਣੇ ਦੰਦਾਂ ਦੀ ਛਾਪ ਛਡਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਜਿਹਾ ਸੁਨਿਆਰਾ ਆਪ ਵੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅਜਿਹੇ ਗਰਿੱਲ ਘੱਟ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਤੇ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਈ ਮੌਕਿਆਂ ਤੇ ਸੁਨਿਆਰਾਂ ਜਾਂ ਡਾਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨ ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਲਾਇਸੈਂਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਡੈਂਟਿਸਟ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨਾ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ.
ਹਿੱਪ-ਹੌਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਗਰਿੱਲ ਨੂੰ ਮੋਰਚੇ ਜਾਂ ਸੋਨ ਵਜੋਂ ਵੀ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਦੰਦਾਂ ਉੱਤੇ ਪਾਏ ਜਾਂ ਵਾਲੇ ਗਹਿਣੇ ਹਨ।
ਇਹ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਨਿਊਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੇ ਹਿੱਪ-ਹੋਪ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਾਏ ਜਾਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਓਕਲੈਂਡ ਵਿੱਚ '90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਅਪਗ੍ਰੇਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ।
ਦੱਖਣੀ ਹਿੱਪ-ਹੌਪ ਰੈਪ ਦੇ ਵਾਧੇ ਕਾਰਣ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਪੌਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਰੁਤਬਿਆਂ ਨੂੰ ਹਾਸਿਲ ਕਰਨ ਕਰਕੇ ਇਹ 2000 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋ ਗਏ।
ਸਾਲ 2006 ਤੱਕ, ਗ੍ਰਿਲ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ 18 ਤੋਂ 35 ਸਾਲ ਦੇ ਅਫ਼ਰੀਕੀ-ਅਮਰੀਕਨ ਪੁਰਸ਼ ਪਾਉਂਦੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਟਿੱਪਣੀਕਾਰ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਗਰਿੱਲ ਕਦੇ ਵੀ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਬਣ ਸਕਣਗੇ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗ੍ਰਿਲਸ ਨੇ ਮੁੱਖ ਟੀਚਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨੈਟਵਰਕ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਆਉਣਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜਦੋਂ 2012 ਦੇ ਓਲੰਪਿਕ ਖੇਡਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਓਲੰਪਿਕ ਤੈਰਾਕ ਰਿਆਨ ਲੌਚਟੇ ਨੇ ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਝੰਡੇ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਵਿੱਚ ਜੜੇ ਪੱਥਰਾਂ ਵਾਲਾ ਗ੍ਰਿਲ ਪਾਇਆ; ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਮੁਕਾਬਲੇ ਤੋਂ ਬਾਦ ਹੀਰੇ ਦਾ ਬਣਿਆ ਗ੍ਰਿੱਲ ਪਹਿਨਿਆ ਸੀ.
ਗ੍ਰਿਲ ਕਈ ਕਿਸਮ ਦੇ ਧਾਤ ਦੇ ਬਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਨਾਲ ਬਣੀ ਕੀਮਤੀ ਪੱਥਰ ਨਾਲ ਜੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ ' ਤੇ ਹਟਾਉਣਯੋਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਕਈ ਦੰਦਾਂ ਨਾਲ ਪੱਕੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜੁੜੇ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਸੋਨੇ ਦੇ ਗ੍ਰਿਲ 10-ਕਰਾਟ ਤੋਂ 24-ਕਰਾਟ ਸੋਨੇ ਦੇ ਬਣੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਸੋਨਾ ਪੀਲਾ, ਚਿੱਟਾ ਜਾਂ ਗੁਲਾਬ ਰੰਗਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਅਤੇ ਦੰਦਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਆਧਾਰ ਤੇ, ਗ੍ਰੀਲਜ਼ ਇੱਕ ਸੌ ਡਾਲਰ ਤੋਂ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਡਾਲਰ ਤੱਕ ਕੀਮਤ ਦਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.
19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਅਤੇ 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਬਣੀਆਂ ਮੂਕ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਵੱਡੀ ਬਹੁਗਿਣਤੀ ਦੇ ਗੁੰਮ ਚੁੱਕੀਆਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਲਾਇਬਰੇਰੀ ਆਫ ਕਾਂਗਰਸ ਦੁਆਰਾ ਛਾਪੀ ਇੱਕ ਸਤੰਬਰ 2013 ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਦੇ ਮੁਤਾਬਕ, ਅਮਰੀਕਾ ਦੀਆਂ 70 ਫੀ ਸਦੀ ਮੂਕ ਫਿਲਮਾਂ ਇਸ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ।
ਇਸ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਏਨਾ ਵੱਡਾ ਹੋਣ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਾਰਨ ਹਨ; ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਨੂੰ ਜਾਣ ਬੁਝ ਕੇ ਤਬਾਹ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਕਈ ਹੋਰ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿੱਚ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਦੇ ਚਾਹੁਣ ਦੇ ਗੁੰਮ ਹੋ ਗਈਆਂ ਹਨ।
ਸਟੋਰੇਜ ਸਪੇਸ ਨੂੰ ਖਾਲੀ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ, ਫ਼ਿਲਮ ਸਟੂਡੀਓ ਅਕਸਰ ਕਈ ਵਾਰ ਮੂਕ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਸਨ, ਇਹ ਸਮਝਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਪ੍ਰਸੰਗਕਤਾ ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ ਮੁੱਲ ਗੁਆ ਚੁੱਕੀਆਂ ਹਨ।
ਨਾਈਟਰੇਟ ਫਿਲਮ ਸਟਾਕ ਦੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੁਭਾਅ ਕਾਰਨ, ਜਿਸ ਤੇ ਕਈ ਮੂਕ ਫਿਲਮਾਂ ਦਰਜ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਕਈਆਂ ਵਿੱਚ ਅੱਗ ਲੱਗ ਗਈ ਹੈ (ਕਿਉਂਕਿ ਨਾਈਟ੍ਰੇਟ ਬਹੁਤ ਹੀ ਜਲਣਸ਼ੀਲ ਪਦਾਰਥ ਹੈ ਅਤੇ ਅਣਉਚਿਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਟੋਰ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਤੇ ਆਟੋਮੈਟਿਕ ਹੀ ਜਲ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਬਾਹ ਨਹੀਂ ਹੋਈਆਂ, ਸਿਰਫ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ ਤੇ ਹੀ ਜਾਂ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਪ੍ਰਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਬਚੀਆਂ ਰਹੀ ਸਕੀਆਂ।
ਕੁਝ ਗੁੰਮ ਹੋਈਆਂ ਫਿਲਮਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ 'ਲੰਡਨ ਆਫਟਰ ਮਿਡਨਾਈਟ' , ਫ਼ਿਲਮ ਕੁਲੈਕਟਰਾਂ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰਾਂ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਰਹੀਆਂ ਹਨ।
ਇੱਕ ਮੂਕ ਫ਼ਿਲਮ ਇੱਕ ਮੂਕ ਫਿਲਮ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਸਿੰਕਰੋਨਾਈਜ਼ ਕੀਤੀ ਰਿਕਾਰਡ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ।
ਮਨੋਰੰਜਨ ਲਈ ਮੂਕ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਡਾਇਲਾਗ ਦਰਸ਼ਕ ਤੱਕ ਪੁੱਜਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮੂਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਅਤੇ ਮਾਈਮ ਦੀ ਅਤੇ ਨਾਲ ਟਾਈਟਲ ਕਾਰਡਾਂ ਅਤੇ ਪਲਾਟ ਦੇ ਲਿਖਤੀ ਸੰਕੇਤਾਂ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀ ਗਈ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਮੋਸ਼ਨ ਪਿਕਚਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਲੱਗਪੱਗ ਖ਼ੁਦ ਫਿਲਮ ਜਿੰਨਾ ਹੀ ਪੁਰਾਣਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਤਕਨੀਕੀ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਸਿੰਕ੍ਰੋਨਾਈਜਡ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸਿਰਫ 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਆਡੀਓਨ ਐਂਪਲੀਫਾਇਰ ਟਿਊਬ ਦੀ ਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਵੀਟਾਫੋਨ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਆਗਮਨ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵਿਵਹਾਰਕ ਹੋ ਸਕੀ ਸੀ।
1890 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਦੇ ਮੂਕ ਫ਼ਿਲਮ ਯੁੱਗ ਦੌਰਾਨ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਥੀਏਟਰ ਆਰਗਨਿਸਟ ਜਾਂ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ - ਫਿਲਮਾਂ ਨਾਲ ਸਾਥ ਦੇਣ ਲਈ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤ ਦਿੰਦਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ।
ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਆਰਗਨਿਸਟ ਸ਼ੀਟ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਜਾਂ ਮੌਕੇ ਅਨੁਸਾਰ ਢਾਲ ਕੇ ਸੰਗੀਤ ਦਿੰਦੇ ਹੁੰਦੇ ਸਨ।
ਮੂਕ ਫ਼ਿਲਮ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਫ਼ਿਲਮ ਹੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ - ਮੂਕ ਫ਼ਿਲਮ ਤਾਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤਾਂ ਨਾਮ ਹੈ ਜਦੋਂ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੀਆਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਆ ਗਈਆਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲੋਂ ਇਸ ਪਹਿਲੀ ਪ੍ਰਚਲਤ ਵਿਧਾ ਨੂੰ ਫਰਕ ਕਰਕੇ ਦੱਸਣ ਦੀ ਲੋੜ ਪਰਗਟ ਹੋਈ।
1927 ਵਿੱਚ ਜਾਜ਼ ਸਿੰਗਰ ਨਾਲ ਅਰੰਭ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਰੰਭਿਕ ਆਵਾਜ਼ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ "ਟਾਕੀਜ਼", "ਸਾਊਂਡ ਫਿਲਮਾਂ", ਜਾਂ "ਬੋਲਣ ਵਾਲੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ" ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।
ਇੱਕ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਨੋਰੰਜਨ ਲਈ ਮੂਕ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਵਿਆਪਕ ਉਤਪਾਦ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਦਯੋਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਧੁਨਿਕ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਬੋਲੇ ਡਾਇਲਾਗ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲਿਆ ਹੁੰਦਾ ਸੀ।