polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਭਾਰਤੀ ਫੈਸ਼ਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਗਲੇਡ੍ਰੈਗਜ਼ ਦੇ ਸੰਪਾਦਕ ਮੌਰੀਨ ਵਾਡੀਆ ਨਾਲ ਹੋਈ ਮੁਲਾਕਾਤ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤੈਰਾਕੀ ਸੂਟ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਰੇ ਨੂੰ ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਦੇਸ਼-ਵਿਆਪੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਿੱਤੀ।
ਰੇ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ, "ਮੇਰੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਸੰਨ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਪਲ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਸੀਰੈਂਡਿਪਟੀ ਦੁਆਰਾ ਆਏ ਸਨ।
ਜਦੋਂ ਗਲੇਡ੍ਰੈਗਜ਼ ਦਾ ਕਵਰ ਟੁੱਟ ਗਿਆ, ਰੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਟੋਰਾਂਟੋ ਵਿੱਚ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸੀ।
ਉਸ ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਇੱਕ ਦਰਦਨਾਕ ਵਾਹਨ ਦੁਰਘਟਨਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਸਫਲ ਹੋ ਗਈਆਂ ਸਨ ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸ ਦੀ ਮਾਂ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਵ੍ਹੀਲਚੇਅਰ 'ਤੇ ਬੈਠ ਗਈ।
ਰੇ ਭਾਰਤ ਵਾਪਸ ਪਰਤੀ ਅਤੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਪਹਿਲੀਆਂ ਸੁਪਰਮਾਡਲਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਈ, ਅਤੇ ਲੈਕਮੇ ਤੇ ਬੰਬੇ ਡਾਇੰਗ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਬਣੀ।
ਰੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ੇਵਾਰਕ ਜਿੱਤ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਦੁਖਾਂਤ ਦੇ ਇਸ ਸਿੱਕੇ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਵਰਤੀ ਥੀਮ ਵਜੋਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤੀ।
"ਮੈਂ ਇਹ ਜਾਣ ਗਈ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਹਰ ਵੱਡਾ ਮੋੜ ਦਰਦ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ", ਉਸ ਨੇ ਸਾਲ 2016 ਵਿੱਚ ਫੈਮਿਨਾ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਸੀ।
ਭਾਰਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਫਲ ਕਵਰ ਮਾਡਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਰੇ ਆਪਣਾ ਚਿਹਰਾ ਆਈਕੋਨਿਕ ਗਲੋਬਲ ਬ੍ਰਾਂਡ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੌਰਅਲ, ਮਾਸਟਰਕਾਰਡ, ਡੀ ਬੀਅਰਜ਼ ਅਤੇ ਰੈਡੋ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ।
ਇੱਕ ਟਾਈਮਜ਼ ਆਫ਼ ਇੰਡੀਆ ਪੋਲ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ “ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਵਿਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਔਰਤ,” ਪਹਿਲੇ ਦਸਾਂ ਵਿੱਚ ਇਕਲੌਤੀ ਮਾਡਲ ਦੱਸਿਆ।
ਉਹ ਸਟਾਰ ਮੂਵੀਜ਼ 'ਤੇ ਟੀ.ਵੀ. ਸ਼ੋਅ ਸਟਾਰ ਬਿਜ ਦੀ ਸਹਿ-ਸੰਚਾਲਕ ਰਹੀ ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗੀਤਕਾਰ ਜਾਵੇਦ ਅਖਤਰ ਦੁਆਰਾ ਰਚਿਤ ਅਤੇ ਨੁਸਰਤ ਫਤਿਹ ਅਲੀ ਖਾਨ ਦੁਆਰਾ ਰਚਿਤ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗ਼ਜ਼ਲ ਅਫਰੀਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਵੀਡੀਓ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ।
23 ਜੂਨ 2009 ਨੂੰ, ਰੇ ਦੀਆਂ ਮਲਟੀਪਲ ਮਾਇਲੋਮਾ ਦਾ ਪਤਾ ਚੱਲਿਆ, ਚਿੱਟੇ ਲਹੂ ਦੇ ਸੈੱਲਾਂ ਦਾ ਕੈਂਸਰ ਪਲਾਜ਼ਮਾ ਸੈੱਲ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਐਂਟੀਬਾਡੀਜ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਅਪ੍ਰੈਲ 2010 ਵਿੱਚ, ਉਸ ਨੇ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਟੈਮ ਸੈੱਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ ਇੱਕ ਔਟੋਲੋਗਸ ਸਟੈਮ ਸੈੱਲ ਟ੍ਰਾਂਸਪਲਾਂਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੈਂਸਰ ਮੁਕਤ ਸੀ।
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਲਟੀਪਲ ਮਾਈਲੋਮਾ ਇੱਕ ਲਾਇਲਾਜ ਬਿਮਾਰੀ ਹੈ, ਰੇ ਬਿਮਾਰੀ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਹੋਈ ਹੈ।
ਲੀਸਾ ਨੇ 1994 ਵਿੱਚ ਸਾਰਥ ਕੁਮਾਰ ਨਾਲ ਤਮਿਲ਼ ਫ਼ਿਲਮ "ਨੇਤਾਜੀ" ਵਿੱਚ ਛੋਟੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਭਾਰਤੀ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿੱਚ ਅਦਾਕਾਰੀ ਕੀਤੀ ਸੀ।
ਲੀਸਾ ਰਾਣੀ ਰੇ ਇੱਕ ਕੈਨੇਡੀਆਈ ਅਦਾਕਾਰਾ, ਮਾਡਲ, ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਹੋਸਟ ਅਤੇ ਸਮਾਜ ਸੇਵਿਕਾ ਹੈ।
2005 ਵਿੱਚ ਉਹ ਕੈਨੇਡੀਆਈ ਫ਼ਿਲਮ "ਵਾਟਰ" ਵਿੱਚ ਆਈ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਟੋਰਾਂਟੋ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫ਼ਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਵਿਖਾਈ ਗਈ ਸੀ।
ਫਿਰ 2008 ਵਿੱਚ ਉਹ ਸ਼ੀਤਲ ਸੇਠ ਨਾਲ ਰੋਮਾਂਸਵਾਦੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ "ਆਈ ਕਾਂਟ ਥਿੰਕ ਸਟਰੇਟ" ਅਤੇ "ਦ ਵਰਲਡ ਅਨਸੀਨ" ਵਿੱਚ ਨਜ਼ਰ ਆਈ।
ਰੇ ਦਾ ਜਨਮ ਟੋਰਾਂਟੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੰਗਾਲੀ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੋਲਿਸ਼ ਮਾਂ ਕੋਲ ਨਾਲ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਈਟੋਬਿਕੋਕ ਦੇ ਉਪਨਗਰ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀ ਹੋਈ ਸੀ।
ਉਹ ਆਪਣੀ ਨਾਨੀ ਨਾਲ ਪੋਲਿਸ਼ ਬੋਲਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸਿਨੇਫਾਈਲ ਡੈਡੀ ਨਾਲ ਫੇਡਰਿਕੋ ਫੇਲਿਨੀ ਅਤੇ ਸੱਤਿਆਜੀਤ ਰੇ ਦੀਆਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵੇਖਦੀ ਸੀ।
ਉਸ ਨੇ ਅਕਾਦਮਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਚਾਰ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਤਿੰਨ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹਾਈ ਸਕੂਲ: ਈਟੋਬਿਕੋਕ ਕਾਲਜੀਏਟ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ, ਰਿਚਵਿਊ ਕਾਲਜੀਏਟ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਅਤੇ ਸਿਲਵਰਥੋਰਨ ਕਾਲਜੀਏਟ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ, ਵਿੱਚ ਦਾਖ਼ਿਲਾ ਲਿਆ।
ਫਰਵਰੀ 2012 ਵਿੱਚ, ਰੇ ਨੇ ਮੈਨੇਜਮੈਂਟ ਸਲਾਹਕਾਰ ਜੇਸਨ ਡੇਹਨੀ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਰੁਝੇਵਿਆਂ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ।
ਆਧੁਨਿਕ ਪਸਾਰ ਡਬਲਿਨ, ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ 1847 ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਕਾਲ ਦੌਰਾਨ ਲਾਰਡ ਕਲੇਰੇਂਡਨ ਦੇ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇੰਸਟ੍ਰਕਟਰਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ।
ਇਹ 1850 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ, 1914 ਵਿੱਚ ਸਮਿਥ-ਲੀਵਰ ਐਕਟ ਦੁਆਰਾ ਅਧਿਕਾਰਤ ਸਹਿਕਾਰੀ ਵਿਸਤਾਰ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੁਆਰਾ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਖੇਤੀਬਾੜੀ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਵਾਂਡਰਲੇਹਰਰ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਫੈਲਿਆ।
ਖੇਤੀਬਾੜੀ ਪਸਾਰ ਵਿਗਿਆਨਕ ਖੋਜ ਅਤੇ ਕਿਸਾਨੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦੁਆਰਾ ਖੇਤੀਬਾੜੀ ਅਭਿਆਸਾਂ ਲਈ ਨਵੇਂ ਗਿਆਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ।
'ਐਕਸਟੇਂਸ਼ਨ' ਦਾ ਖੇਤਰ ਹੁਣ ਖੇਤੀਬਾੜੀ, ਖੇਤੀਬਾੜੀ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ, ਸਿਹਤ ਅਤੇ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਅਧਿਐਨਾਂ ਸਮੇਤ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਸਿੱਖਿਅਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਡੂ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਆਯੋਜਿਤ ਸੰਚਾਰ ਅਤੇ ਸਿੱਖਣ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਐਕਸਟੈਂਸ਼ਨ ਪ੍ਰੈਕਟੀਸ਼ਨਰ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਲੱਭੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਰਕਾਰੀ ਏਜੰਸੀਆਂ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਈ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਸਥਾਵਾਂ, ਨੈਟਵਰਕ ਅਤੇ ਐਕਸਟੈਂਸ਼ਨ ਰਸਾਲਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਖੇਤੀਬਾੜੀ ਪਸਾਰ ਏਜੰਸੀਆਂ ਨੂੰ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਿਕਾਸ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਿਸ਼ਵ ਬੈਂਕ ਅਤੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਸ਼ਟਰ ਦੇ ਖੁਰਾਕ ਅਤੇ ਖੇਤੀਬਾੜੀ ਸੰਗਠਨ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਅਪਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ "ਸਲਾਹਕਾਰ ਸੇਵਾ" ਨਾਲ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਨਿੰਮੀ ਨੇ 2013 ਦੀ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ, ਕਿ ਆਨ ਦੇ ਲੰਡਨ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਨੂੰ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਤੋਂ ਚਾਰ ਗੰਭੀਰ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈਆਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੇਸਿਲ ਬੀ. ਡੀਮਿਲ ਦੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਨਿੰਮੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਸੀ।
ਨਿੰਮੀ ਨੇ ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਵਧਦੇ ਕੈਰੀਅਰ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਹਨਾਂ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਠੁਕਰਾ ਦਿੱਤਾ।
ਆਨ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬਾਕਸ-ਆਫਿਸ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਹਿਬੂਬ ਖਾਨ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਅਗਲੀ ਫਿਲਮ ਅਮਰ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਲਈ ਕਿਹਾ।
ਨਿੰਮੀ ਨੇ ਇੱਕ ਵਕੀਲ ਦੁਆਰਾ ਭਰਮਾਇਆ ਇੱਕ ਗਰੀਬ, ਦੁੱਧ ਚੁਆਈ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾਇਆ।
ਬਲਾਤਕਾਰ ਦਾ ਇਸ ਦਾ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਅੱਗੇ ਸੀ ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਵਪਾਰਕ ਸਫ਼ਲ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਨਿੰਮੀ ਦੇ ਤੀਬਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੀ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।
ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਫਿਲਮ ਡੰਕਾ ਨਾਲ ਅਦਾਕਾਰੀ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਬਣ ਗਈ ਜੋ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਬੈਨਰ ਹੇਠ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈ ਸੀ।
ਕੁੰਦਨ , ਸੋਹਰਾਬ ਮੋਦੀ ਦੇ ਸਹਿ-ਅਭਿਨੇਤਾ ਸੁਨੀਲ ਦੱਤ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਮਿਤ, ਨੇ ਨਿੰਮੀ ਨੂੰ ਮਾਂ ਅਤੇ ਧੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰ ਦੋਹਰੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਿੱਤੀ।
ਉਸਦੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਚਿੱਤਰਣ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ।
ਉਰਨ ਖਟੋਲਾ ਵਿੱਚ, ਦਲੀਪ ਕੁਮਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਪੰਜ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਆਖਰੀ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਬਾਕਸ-ਆਫਿਸ ਸਫਲਤਾ ਵਿੱਚ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤਾ।
ਇਸ ਸਮੇਂ ਨਿੰਮੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਇੰਨੀ ਸੀ ਕਿ ਜਦੋਂ ਫਿਲਮ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਪਾਦਨ ਫਿਲਮ ਦੇ ਫਾਇਨਾਂਸਰਾਂ ਅਤੇ ਵਿਤਰਕਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਤਰਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਕਿ ਨਿੰਮੀ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਮਰ ਗਿਆ ਸੀ।
ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਨਿੰਮੀ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਸਮਾਂ ਦੇਣ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਡ੍ਰੀਮ ਕ੍ਰਮ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।
ਆਨ ਪਹਿਲੀ ਭਾਰਤੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਜਿਸਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਭਰ ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈ ਸੀ।
ਫਿਲਮ ਦਾ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨਿੰਮੀ ਨੇ ਸ਼ਿਰਕਤ ਕੀਤੀ।
ਲੰਡਨ ਦੀ ਯਾਤਰਾ 'ਤੇ, ਨਿੰਮੀ ਨੇ ਐਰੋਲ ਫਲਿਨ ਸਮੇਤ ਕਈ ਪੱਛਮੀ ਫਿਲਮੀ ਹਸਤੀਆਂ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ।
ਜਦੋਂ ਫਲਿਨ ਨੇ ਉਸਦੇ ਹੱਥ ਨੂੰ ਚੁੰਮਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਖਿੱਚ ਲਿਆ, "ਮੈਂ ਇੱਕ ਭਾਰਤੀ ਕੁੜੀ ਹਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ!" ਇਸ ਘਟਨਾ ਨੇ ਸੁਰਖੀਆਂ ਬਣਾਈਆਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੈੱਸ ਨੇ ਨਿੰਮੀ ਨੂੰ ".ਭਾਰਤ ਦੀ ਅਣਕੀਤੀ ਕੁੜੀ" ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੌਲਾ ਪਾਇਆ।
ਆਪਣੇ ਵੱਡੇ ਫਾਇਦੇ ਲਈ, ਨਿੰਮੀ ਨੇ ਦੀਦਾਰ ਅਤੇ ਦਾਗ ਵਰਗੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਦਿਲੀਪ ਕੁਮਾਰ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਤੇ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਸਕ੍ਰੀਨ ਜੋੜੀ ਬਣਾਈ।
ਨਰਗਿਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸ ਨੇ ਬਰਸਾਤ ਅਤੇ ਦੀਦਾਰ ਵਿੱਚ ਸਹਿ-ਅਭਿਨੈ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਨਿੰਮੀ ਵੀ ਮਧੂਬਾਲਾ , ਸੁਰੱਈਆ , ਗੀਤਾ ਬਾਲੀ , ਅਤੇ ਮੀਨਾ ਕੁਮਾਰੀ ਸਮੇਤ ਕਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ।
ਨਿੰਮੀ ਇੱਕ ਗਾਇਕਾ ਵੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਫਿਲਮ ਬੇਦਰਦੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਗੀਤ ਗਾਏ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਅਦਾਕਾਰੀ ਵੀ ਕੀਤੀ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਗਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਲਈ ਗੀਤ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ।
1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਨਿੰਮੀ ਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਚੇਤਨ ਆਨੰਦ , ਕੇ.ਏ. ਅੱਬਾਸ ਅਤੇ ਵਿਜੇ ਭੱਟ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।
ਜੋਖਮ ਲੈਣ ਲਈ ਤਿਆਰ, ਨਿੰਮੀ ਨੇ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਚਾਰ ਦਿਲ ਚਾਰ ਰਹੇਂ ਦੀ ਵੇਸਵਾ।
ਇਹ ਇਸ ਪੜਾਅ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸੀ ਜਦੋਂ ਨਿੰਮੀ ਬਹੁਤ ਚੋਣਵੀਂ ਬਣ ਗਈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਬਿਹਤਰ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਅਤੇ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਲਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਕਈ ਵਾਰ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਤਮਕ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਬੀ.ਆਰ. ਚੋਪੜਾ ਦੀ ਸਾਧਨਾ , ਅਤੇ ਵੋ ਕੌਨ ਥੀ?
ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਵੈਜਯੰਤੀਮਾਲਾ ਅਤੇ ਸਾਧਨਾ ਲਈ ਵੱਡੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਬਣੀਆਂ।
ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਮਦੀਨ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਐਕਟਰੈਸ ਨਰਗਿਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲੈ ਲੈਣ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਦੂਜੀ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਇੱਕ ਜਵਾਨ ਕੁੜੀ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਵਿੱਚ ਸੀ।
ਅੰਦਾਜ਼ ਦੇ ਸੈੱਟ ਤੇ ਇੱਕ ਮਹਿਮਾਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਿਮੀ ਦੇ ਮਾਸੂਮ ਅਤੇ ਸ਼ਰਮੀਲੇ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਉਸ ਨੇ ਐਕਟਰ ਪ੍ਰੇਮ ਨਾਥ ਦੇ ਟਾਕਰੇ ਤੇ ਬਰਸਾਤ ਵਿੱਚ ਕਿਸ਼ੋਰ ਨਿਮੀ ਨੂੰ ਲੈ ਲਿਆ।
ਨਿਮੀ ਨੇ ਇੱਕ ਬੇਰਹਿਮ ਸ਼ਹਿਰੀ ਆਦਮੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਇੱਕ ਅੱਲੜ ਪਹਾੜਨ ਗੁਜਰੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ।
ਫਿਲਮ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਜਾਣ ਪਹਿਚਾਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਫਿਲਮੀ ਕੈਰੀਅਰ ਲਈ ਇਸ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲਾਂਚ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਰ ਸਕਦੀ।
ਉਹ ਮੁਸਲਮਾਨ ਪਰਵਾਰ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਮਾਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਐਕਟਰੈਸ ਸੀ, ਜੋ ਵਾਹੀਦਨ ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ ਜੋ ਫਿਲਮ ਉਦਯੋਗ ਨਾਲ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜੁੜ੍ਹੀ ਹੋਈ ਸੀ।
ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਨਵਾਬ ਉਸਦੇ ਦਾਦਾ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਦਾਦੀ ਨੇ ਬਾਨੋ ਜੋੜ ਕੇ ਨਵਾਬ ਬਾਨੋ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ।
ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਬੱਚੀ ਸੀ, ਨਿਮੀ ਨੂੰ ਬੰਬੇ ਆਉਣ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਚੇਤੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੇ ਮਹਿਬੂਬ ਖਾਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪਰਵਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਚੰਗੇ ਸੰਬੰਧ ਸਨ, ਜੋ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸਨ।
ਸਥਾਪਤ ਅਤੇ ਲੋਕਪ੍ਰਿਯ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਨਰਗਿਸ, ਰਾਜ ਕਪੂਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਮਨਾਥ ਦੀ ਹਾਜਰੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਨਿਮੀ ਦੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਚੰਗੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਭੂਮਿਕਾ ਰਹੀ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿੱਚ ਤੁਰੰਤ ਹਿਟ ਹੋਈ।
ਫਿਲਮ ਦਾ ਲੋਕਪ੍ਰਿਯ ਸਿਰਲੇਖ ਗੀਤ ਬਰਸਾਤ ਮੇਂ ਹਮੇਂ ਮਿਲੇ ਤੁਮ ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਤਿੰਨ ਹੋਰ ਸਦਾਬਹਾਰ ਕਲਾਸਿਕਸ, ਅਤੇ ਪਤਲੀ ਕਮਰ ਹੈ, ਸਾਰੇ ਨਿਮੀ ਉੱਤੇ ਚਿਤਰਿਤ ਹੋਏ ਹਨ।
ਬਰਸਾਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਨਿਮੀ ਨੂੰ ਰਾਤੋ ਰਾਤ ਇੱਕ ਸਟਾਰ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰਵਿਆਪੀ ਸਨਸਨੀ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ।
ਜਦੋਂ ਨਿਮੀ ਕੇਵਲ ਗਿਆਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਅਚਾਨਕ ਮਰ ਗਈ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਦਾਦੀ ਦੇ ਨਾਲ ਏਬਟਾਬਾਦ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਲਈ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।
1947 ਵਿੱਚ ਭਾਰਤ ਅਤੇ ਪਾਕਿਸਤਾਨ ਦੀ ਵੰਡ ਦੇ ਨਾਲ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਰਵਾਸੀਆਂ ਅਤੇ ਸ਼ਰਣਾਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਨਿਮੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਦਾਦੀ ਸੀ।
ਜੋਤੀ ਦੇ ਪਤੀ ਜੀ ਐਮ ਦੁਰਾਨੀ ਵੀ ਲੋਕਪ੍ਰਿਯ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਭਾਰਤੀ ਗਾਇਕ, ਐਕਟਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸਨ।
ਉਸ ਨੇ ਰਾਜ ਕਪੂਰ , ਅਤੇ ਦੇਵ ਆਨੰਦ ਵਰਗੇ ਸਿਖਰ ਨਾਇਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।
ਉਸ ਦੇ ਲਈ ਵੱਡਾ ਫ਼ਾਇਦਾ ਸੀ ਕਿ ਨਿਮੀ ਨੇ ਦੀਦਾਰ ਅਤੇ ਦਾਗ ਵਰਗੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦਿਲੀਪ ਕੁਮਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਲੋਕਪ੍ਰਿਯ ਅਤੇ ਭਰੋਸੇਮੰਦ ਸਕਰੀਨ ਜੋੜੀ ਬਣਾਈ।
ਨਰਗਸ ਦੇ ਇਲਾਵਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸ ਨੇ ਬਰਸਾਤ ਅਤੇ ਦੀਦਾਰ ਵਿੱਚ ਸਹਿ-ਅਭਿਨੇ ਕੀਤਾ, ਨਿਮੀ ਨੇ ਮਧੂਬਾਲਾ , ਸੁਰਈਆ , ਗੀਤਾ ਬਾਲੀ ਅਤੇ ਮੀਨਾ ਕੁਮਾਰੀ ) ਸਹਿਤ ਕਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।
ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਉਸ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਲਈ ਵੀ ਜ਼ਿਕਰਯੋਗ ਸਨ ਜੋ ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਦੁਆਰਾ ਡੱਬ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ।
ਇਸ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ, ਬਾਕਸ-ਆਫਿਸ 'ਤੇ ਵੱਡੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਿੰਮੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹਿੰਦੀ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਬੈਂਕਾਬਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਮੋਹਰੀ ਔਰਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ।
ਉਸਨੇ ਚੁੱਪਚਾਪ ਆਪਣੀਆਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਾਲਿਸ਼ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਵਹਾਰਕ ਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਲੱਖਣ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀ।
ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਅਭਿਨੇਤਰੀ, ਆਪਣੀ ਤਸ਼ਰੀ ਦੇ ਆਕਾਰ ਦੀਆਂ ਭਾਵਪੂਰਤ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ, ਆਪਣੇ ਤੀਬਰ ਅਤੇ ਭਾਵਪੂਰਣ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਅਧਾਰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ।
1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ 1930 ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਮਹਿਬੂਬ ਖਾਨ ਨੇ ਜਵਾਨ ਨਿਮੀ ਨੂੰ ਕੇਂਦਰੀ ਸਟੂਡੀਓਜ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਵਰਤਮਾਨ ਉਤਪਾਦਨ ਅੰਦਾਜ਼ ਬਣਦੀ ਦੇਖਣ ਲਈ ਸੱਦਿਆ।
ਉਸਨੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਰੁਚੀ ਵਿਖਾਈ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪਰਿਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦਾ ਇੱਕ ਮੌਕਾ ਸੀ।
ਅੰਦਾਜ਼ ਦੇ ਸੈੱਟ ਤੇ, ਨਿਮੀ ਨੇ ਰਾਜ ਕਪੂਰ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ ਜੋ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਅਭਿਨੇ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ।
ਬਰਸਾਤ ਦੇ ਬਾਅਦ ਨਿਮੀ ਨੇ ਕਦੇ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਆਫਰ ਧੜਾਧੜ ਆਉਣ ਲੱਗੇ।
ਉਸਨੇ ਚੁਪਚਾਪ ਆਪਣੀਆਂ ਹਿਸਟੋਰਯੋਨਿਕ ਸਮਰਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਾਲਿਸ਼ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਅਭਿਨੇ ਦੇ ਇੱਕ ਮਰਦਾਨੀ ਲੇਕਿਨ ਕਾਰਗਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਨੂਠੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀ।
ਛੋਟੀ ਐਕਟਰੈਸ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਆਪਣੀਆਂ ਤੀਖਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਊ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਫਾਦਾਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਆਧਾਰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ।
ਉਹ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਪਿੰਡ ਵੇਲੇ ਟਾਈਪ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਲੋਕਪ੍ਰਿਅਤਾ ਪਾਈ, ਲੇਕਿਨ ਫੰਤਾਸੀ ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਫਿਲਮਾਂ ਵਰਗੀਆਂ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ ਹੈ.
ਉਸਨੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਮਹਾਂ-ਉਦਾਸੀ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਤਣਾਅ ਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਮੁੜ ਉਭਰਨ ਬਾਰੇ ਖੋਜ ਕੀਤੀ।
ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਮਹਾਂ ਉਦਾਸੀ ਯੂਰਪ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਗੰਭੀਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਮਹਾਂ ਉਦਾਸੀ ਨਾਲੋਂ ਕੁਝ ਵੱਖਰੇ ਕਾਰਨ ਸਨ।
ਰੋਮਰ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਨਿ ਡੀਲ ਦੀ ਵਿੱਤੀ ਨੀਤੀ ਦੇ ਉਪਾਅ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਾਕਾਫੀ ਸਨ, ਅਤੇ ਦੋ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੂਵਰ ਦੇ ਟੈਕਸ ਵਾਧੇ ਨਾਲ ਘਟੀਆ ਸਨ. ] ਹਾਲਾਂਕਿ, ਦੁਰਘਟਨਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਮੁਦਰਾ ਨੀਤੀ ਨੇ ਅਮਰੀਕੀ ਤਣਾਅ ਤੋਂ ਬਚਾਅ ਲਈ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ. ਇਹ ਮੁਦਰਾ ਨੀਤੀ 1933–1934 ਵਿਚ ਸੋਨੇ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ ਡਾਲਰ ਦੀ ਕਮੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਆਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਯੂਰਪੀਅਨ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੀ ਉਡਾਣ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸਥਿਰ ਅਮਰੀਕਾ ਦੀ ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਯੁੱਧ ਹੋਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਬਣ ਗਈ ਸੀ.
ਉਸ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਬੈਚਲਰ ਦੀ ਡਿਗਰੀ, ਅਰਥਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿੱਚ ਕਾਲਜ ਦੇ ਵਿਲੀਅਮ ਐਂਡ ਮਰਿਯਮ 1981 ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ 1985 ਵਿੱਚ ਪੀਐਚ. ਡੀ. ਟੈਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਤੋਂਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।
ਉਸ ਦੇ ਡਾਕਟਰੇਟ ਸਲਾਹਕਾਰ ਰੂਡੀ ਡਾਰਨਬਸ਼ ਸਨ ਅਤੇ ਪਤਰਸ ਟੇਮਿਨ ਦੇ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਣ 'ਤੇ, ਉਸ ਦੀ ਡਾਕਟਰੇਟ, ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਿੰਸਟਨ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ।
ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ ਡਕਵਰਥ ਰੋਮੇਰ ਅਮਰੀਕੀ ਅਰਥਸ਼ਾਸਤਰੀ, ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ, ਬਰਕਲੇ ਵਿੱਚ ਇਕਨਾਮਿਕਸ ਦੀ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਹੈ ਅਤੇ, ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਬਰਾਕ ਓਬਾਮਾ ਦੇ ਤਹਿਤ ਆਰਥਿਕ ਸਲਾਹਕਾਰ ਪ੍ਰੀਸ਼ਦ ਦੀ ਪ੍ਰਧਾਨ ਰਹੀ।
ਰੋਮਰ ਦਾ ਮੁੱਢਲਾ ਕੰਮ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਮੈਕਰੋ-ਆਰਥਿਕ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਦੀ ਤੁਲਨਾ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਸੀ।
ਰੋਮਰ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਸਥਿਰਤਾ ਵਿੱਚ ਕਮੀ ਆਈ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਬਿਹਤਰ ਆਰਥਿਕ ਅੰਕੜੇ ਇਕੱਤਰ ਕਰਨ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੋਈ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੰਦੀ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਆਉਂਦੇ ਹਨ।
ਮਾਲਵੇ ਦੇ ਲੋਕਗੀਤਾਂ ਦੇ ਇਕੱਤਰਣ,ਸੰਪਾਦਨ ਅਤੇ ਅਧਿਐਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਖੋਜ ਪ੍ਜੈਕਟ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਛੇ ਜਿਲਦਾਂ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋ ਗਈਆਂ ਹਨ ਜਿਨਾਂ ਦਾ ਸੰਖੇਪ ਵੇਰਵਾ ਇਸ ਪ੍ਕਾਰ ਹੈ।
ਇਹ ਖੋਜ ਕਾਰਜ ਦਾ ਕੰਮ ਨਾਹਰ ਸਿੰਘ ਨੇ 1976 ਵਿਚ ਆਰੰਭ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸਹਿਜੇ-2 ਹੁੰਦਾ ਗਿਆ ਜਿਵੇਂ ਧੀਆਂ, ਮੁਟਿਆਰਾਂ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ; ਨਿੱਕੀ-2 ਕਣੀ ਨਾਲ ਢਾਬ ਭਰ ਜਾਂਦੀ ਹੈ :-
ਪੰਜਾਬੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਅੰਤਰਗਤ, ਵਿਆਹ ਦੀ ਸੰਸਥਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਇਸ ਗੀਤ-ਰੂਪ -ਸਿੱਠਣੀ -ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਕਾਫ਼ੀ ਪੁਰਾਣੀ ਹੈ।
ੲ) ਇਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦਾ ਮੱਧਕਾਲੀ ਨੈਤਿਕਤਾ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਪ੍ਤੀਮਾਨਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੋਣਾ।
ਸ) ਇਸ ਗੀਤ-ਰੂਪ ਦੇ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਪ੍ਸੰਗਾਂ ਅਤੇ ਗਾਇਨ ਵਿਧੀਆਂ ਦੇ ਪੱਖੋਂ ਮੱਧਕਾਲੀ ਲੋਕਧਾਰਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੋਣਾ।
ਖ)ਇਸ ਦੇ ਰਚਨਾ-ਨੇਮਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਾਚੀਨਤਮ ਲੋਕ-ਰੂੜੀਆਂ ਉੱਤੇ ਉਸਰਿਆ ਹੋਣਾ ਆਦਿ।
ਸਿੱਠਣੀ ਦੇ ਨਿਭਾਓ ਸੰਦਰਭ ਦੀ ਵਾਕਫ਼ੀ ਡਾ ਵਣਜਾਰਾ ਬੇਦੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ,"ਜੰਝ ਦੇ ਢੁਕਾਉ ਵੇਲੇ, ਕੰਨਿਆ ਪੱਖ ਵਾਲੇ ਸਿੱਠਣੀਆਂ ਬੋਲਦੇ ਹਨ।
ਇਨ੍ਹਾਂ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਹਾਸ- ਰਸ ਤੇ ਵਿਅੰਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਲਾੜੇ, ਉਸ ਦੇ ਅੰਗਾਂ ਸਾਕਾਂ ਤੇ ਬਰਾਤੀਆਂ ਦਾ ਹਾਸਾ ਠੱਠਾ ਉਡਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ,ਪਰ ਸਇਨ੍ਹਾਂ ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਬੁਰਾ ਨਹੀਂ ਮਨਾਉਂਦਾ।
ਰੂਪ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਪੱਖ ਤੋਂ ਵੇਖਿਆਂ ਸਿੱਠਣੀ ਵੀ ਟੱਪੇ, ਬੋਲੀ, ਹੇਅਰੇ ਜਾਂ ਲੰਮੇ ਗੀਤ ਵਰਗੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਫੇਰ ਵੀ ਇਸ ਦਾ ਮੂਲ ਸੁਭਾਅ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਗੀਤ - ਰੂਪਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ।
ਸਿੱਠਣੀਕਾਰ ਦਾ ਧਿਆਨ ਅਸਚਰਜਤਾ ਭਰੇ ਸਮਾਜਕ ਵਰਤਾਰੇ ਨੂੰ ਚਿਤਰ ਕੇ, ਸੰਬੋਧਤ ਧਿਰ ਦਾ ਠੱਠਾ ਉਡਾਉਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ:- ਮਿੰਦਿਆ ਢੋਲਕੀ ਬਣਾ ਲੈ ਵੇ ਬੱਜੂਗੀ ਸਾਰੀ ਰਾਤ
ਖੇਤੀ ਕੇਂਦਰਤ ਅਰਥ ਵਿਵਸਥਾ ਅਤੇ ਮਰਦ ਪ੍ਧਾਨ ਸਮਾਜਕ ਵਿਵਸਥਾ ਵਿਚ ਧੀਆਂ ਨੂੰ ਪਿਤਰੀ ਭੋਇੰ ਵਿਚੋਂ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।
ਇਸ ਲਈ ਧੀ ਦੇ ਵਿਆਹ ਵਿਚ ਦਿੱਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਦਾਜ ਅਤੇ ਅੱਗੋਂ ਭੈਣ ਦੀ ਧੀ ਦੇ ਵਿਆਹ ਸਮੇਂ ਲਈ ਲਾਈ ਜਾਣ ਵਾਲੀ 'ਨਾਨਕ ਛੱਕ' ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਭੋਇੰ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਥਾਵੇਂ ਸੁਗਾਤਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੁਝ ਕੁ ਹਿੱਸਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਣ ਲੱਗ ਪਿਆ।
ਇਸ ਮਹਾਂਦਾਨ ਦੀ ਪ੍ਰੋੜਤਾ ਸਾਡੀਆਂ ਲੋਕ-ਸਿਆਣਪਾਂ ਅਤੇ ਲੋਕਗੀਤਾਂ ਵਿਚ ਥਾਂ, ਥਾਂ ਕੀਤੀ ਮਿਲਦੀ ਹੈ :-
ਹੇਅਰਾ:ਮਾਲਵੇ ਦਾ ਅਨੋਖਾ ਗੀਤ-ਰੂਪ:- ਪੰਜਾਬ ਦੇ ਮਾਲਵਾ ਉਪ ਖੇਤਰ ਦੇ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਵਿਚ 'ਹੇਅਰਾ' ਜਾਂ 'ਦੋਹਾਂ' ਵਿਲੱਖਣ ਅੰਦਾਜ ਵਿਚ ਗਾਇਆ।
ਕੁੱਝ ਖਾਸ ਮੌਕਿਆਂ ਅਤੇ ਰੀਤਾਂ ਦੇ ਨਿਭਾਉ ਸਮੇਂ ਹੀ ਹੇਅਰੇ ਗਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ;ਜਿਵੇਂ:-ਮੰਗਣੇ ਦੀ ਰਸਮ,ਜੰਝ ਚੜ੍ਹਨ ਸਮੇਂ,ਡੋਲੀ ਦੀ ਵਿਦਾਇਗੀ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਲਾੜੀ ਦੇ ਸੁਆਗਤ ਸਮੇਂ ਆਦਿ ।
ਉਂਝ ਵੀ ਹੇਅਰਾ, ਠਹਿਰਾਉ ਭਰੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸੰਦਰਭਾ ਵਿਚ ਗਾਇਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ, ਧੀਰੇ ਸੁਭਾਉ ਵਾਲਾ ਗੀਤ-ਰੂਪ ਹੈ।
ਇਸ ਨੂੰ ਮਠਾਰ ਕੇ,ਲਮਕਾ ਕੇ,ਮਟਕਾ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਰਲੱਭ ਹੁੰਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ।
ਡਾ. ਜਸਬੀਰ ਸਿੰਘ ਆਹਲੂਵਾਲੀਆ :- ਮਾਲਵੇ ਦੇ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਇਕਤਰਣ ਤੇ ਸੰਪਾਦਨ ਅਤੇ ਅਧਿਐਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਇਹ ਖੋਜ-ਪ੍ਜੈਕਟ ਪੰਜਾਬੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਉੱਘੇ ਵਿਦਵਾਨ ਡਾ. ਨਾਹਰ ਸਿੰਘ ਨੂੰ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ,ਜੋ ਦਸ ਜਿਲਦਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਣਾ ਹੈ ।
ਇਸ ਪੁਸਤਕ ਵਿਚ ਲਗਭਗ ੫੫੦ ਸਿੱਠਣੀਆਂ ਅਤੇ ੪੮੫ ਹੇਅਰੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਜੋ ਪੰਜਾਬਣਾਂ ਦੀ ਕਲਾਵੰਤ ਸਿਰਜਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਦੀਆਂ ਹਨ।
ਲੋਕ-ਵਿਰਸੇ ਦੀ ਇਸ ਮੁੱਲਵਾਨ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਡਾ. ਨਾਹਰ ਸਿੰਘ ਨੇ ਆਉਦੀਆਂ ਪੀੜੀਆਂ ਲਈ ਸਾਂਭ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।
ਸਿੱਠਣੀਆਂ ਦੇਣ ਦੀ ਇਹ ਬਲਵਾਨ ਪਰੰਪਰਾ ਮਾਲਵੇ ਵਿਚ ਹਰੇ ਇਨਕਲਾਬ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤੇਜੀ ਨਾਲ ਅਲੋਪ ਹੁੰਦੀ ਚਲੀ ਗਈ ਹੈ।
ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ ਇਸ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰਖਣ ਵਿਚ, ਹੋਰਨਾਂ ਅਨੇਕਾਂ ਕਾਰਨਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਇਸ ਪਰੰਰਪਾ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰਖਣ ਵਿਚ, ਹੋਰਨਾਂ ਅਨੇਕਾਂ ਕਾਰਨਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਇਸ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਚਾਰ ਪਰੇਰਕ ਪ੍ਤੱਖ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਜ਼ਰ ਆਉਂਦੇ ਹਨ :ਇਸ ਨਵੇਂ ਮਾਹੌਲ ਵਿਚ ਸਿੱਠਣੀਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਖੜਕਵੀਆਂ, ਕਰਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਠੋਕਵੀਆਂ ਸਿੱਠਣੀਆਂ ਦੇਣ ਵਿਚ ਸੰਗ ਲੱਗਣ ਲੱਗ ਪਈ।
ਹੁਣ ਬਹੁਤ ਥਾਵਾਂ ਉੱਤੇ ਪੜੇ ਲਿਖੇ ਲਾੜਿਆਂ ਅੱਗੇ ਸਿੱਧੀਆਂ ਸਾਦੀਆਂ ਮਲਵੈਣਾਂ ਸਿੱਠਣੀਆਂ ਦੁਆਰਾ 'ਪੇਂਡੂਪੁਣਾ' ਵਿਖਾਉਣ ਵਿਚ ਝਿਜਕਣ ਲੱਗੀਆਂ ।
ਪੰਜਾਬੀ ਲੋਕ- ਕਾਵਿ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੂਪ ਸਾਡੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਸਥਾਪਤ ਪ੍ਰਤੀਮਾਨਾਂ ਨੂੰ ਆਦਰਸ਼ ਵਜੋਂ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹਨ ਪਰ ਸਿੱਠਣੀਆਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਉਸ ਪੱਖ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜੋ ਅਪ੍ਰਵਾਨਤ ਹੈ।
ਜਿਸ ਤੋਂ ਸਾਡੇ 'ਸਿਆਣੇ' ਭੱਜਦੇ ਹਨ, ਸਿੱਠਣੀ ਉਜ ਨੂੰ ਖਲੋ ਕੇ ਫੜਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿੲਣਿਆਂ ਅੱਗੇ 'ਪਰੋਸਦੀ' ਹੈ।
ਇਹ ਵਿਅੰਗ ਜਾਂ ਠੱਠਾ ਤਿੰਨ ਪੱਧਰਾਂ ਉਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਮੁੱਲਾਂ ਦੇ ਉਲਟਾਉ ਦੁਆਰਾ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ,ਇਹ ਹਨ:-
ਸੁਹਾਗ, ਘੋੜੀਆਂ ਅਤੇ ਸ਼ਗਨਾਂ ਦੇ ਹੋਰ ਰੀਤੀ ਮੂਲਕ ਗੀਤਾਂ ਵਾਂਗ ਹੀ ਸਿੱਠਣੀ ਵਿਆਹ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਔਰਤਾਂ ਵਲੋਂ ਉਚਾਰਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਗੀਤ-ਰੂਪ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਦੂਸਰੀ ਧਿਰ ਨੂੰ ਅਨੈਤਿਕ, ਅਸ਼ਿਸ਼ਟ, ਅਯੋਗ ਅਤੇ ਆਰਥਕ ਪਖੋਂ ਹੀਣੀ ਮਿਥ ਕੇ ਉਸ ਉੱਤੇ ਚੋਟ ਜਾਂ ਵਿਅੰਗ ਕਰ ਕੇ ਠਿੱਠ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।
ਪਰ ਸਿੱਠਣੀ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਦੂਸਰੇ ਨੂੰ ਸੁਣਾ ਕੇ 'ਸਵਾਦ' ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਾ 'ਠਿੱਠ' ਜਾਂ 'ਪਰੇਸ਼ਾਨ' ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਗੀਤ-ਰੂਪ ਦੀ ਕਾਵਿਕ ਮਾਰ ਦੂਸਰੇ ਗੀਤ-ਰੂਪਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸਿੱਧੀ, ਵਿਅੰਗ ਜਾਂ ਮਸ਼ਕਰੀ ਭਰੀ, ਕਾਟਵੀਂ ਅਤੇ ਕਰਾਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।
ਆਪਣੀ ਪੁਸਤਕ ' ਲੋਕ-ਕਾਵਿ ਦੀ ਸਿਰਜਨ-ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਮੈਂ ਲੋਕ-ਕਾਵਿ ਨੂੰ ਇਸਦੀ ਸਿਰਜਨ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਆਧਾਰ ਤੇ ਦੋ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਵਿਚ ਵੰਡਿਆ ਹੈ:- ਬੰਦ ਰੂਪ - ਰਚਨਾ ਦੇ ਕਾਵਿ - ਰੂਪ ਅਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਰੂਪ-ਰਚਨਾ ਵਾਲੇ ਕਾਵਿ - ਰੂਪ।
ਇਸ ਵੰਡ ਦੇ ਅੰਤਰਗਤ ਸਿੱਠਣੀਆਂ ਨੂੰ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਰਚਨਾ ਵਿਧਾਨ ਵਾਲੇ ਕਾਵਿ-ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ੁਮਾਰ ਕੀਤਾ ਹੈ: ਕਿਉਂਕਿ ਸਿੱਠਣੀ ਦੀ ਰਚਨਾ ਸਮੇਂ ਤੱਟ ਫੱਟ ਸਿਰਜਣ ਦੀ ਅਤਿਅੰਤ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਸਿੱਠਣੀ, ਵਿਅੰਗ ਵੇਲੇ ਧੀ ਵਾਲੀ ਧਿਰ ਵਲੋਂ ਪੁੱਤ ਵਾਲੀ ਧਿਰ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਸੰਬੋਧਤ ਕਾਟਵੇਂ ਵਿਅੰਗ ਅਤੇ ਮਸ਼ਕਰੀ ਭਰਿਆ ਅਜੇਹਾ ਪ੍ਰਕਾਰਜ-ਮੂਲਕ ਗੀਤ ਰੂਪ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਅਸਾਧਾਰਨ ਬਿੰਬ ਸਿਰਜ ਕੇ, ਨੈਤਿਕ ਜੀਵਨ ਮੁੱਲਾਂ ਨੂੰ ਅਨੈਤਿਕ ਬਣਾ ਕੇ, ਪੁੱਤ ਵਾਲੀ ਧਿਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਕਰ ਕੇ ਚੋਟ ਮਾਰੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਧਿਰ ਨੂੰ ਨੈਤਿਕ ਪੱਧਰ ਤੇ ਠਿੱਠ ਕਰਕੇ ਹੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
੧ ਲਾੜਾ ਬੜਾ ਲੜਾਕੇਦਾਰ :-ਇਸ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਿੱਠਣੀਆਂ ਨੂੰ ਡਾ·ਨਾਹਰ ਸਿੰਘ ਨੇ ਸ਼ਾਮਿਲ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜਿਹੜੀਆਂ ਲਾੜੇ ਨੂੰ ਵਿਆਹ ਸਮੇਂ ਔਰਤਾਂ ਵੱਲੋਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ।
ਇਸ ਵਿਚ ਲਾੜੇ ਦੀ ਮਾਂ ਭੈਣ,ਭਰਾ, ਪਿਉ ਆਦਿ,ਨੂੰ ਸਿੱਠਣਿਆਂ ਰਾਹੀਂ ਵਿਅੰਗ ਰੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ:-
ਰੜੇ ਭੰਬੀਰੀ ਬੋਲੇ ਦੇ ਭਾਗ ਦੂਜੇ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਸਿੱਠਣੀਆ:ਖੇਲ੍ਹ ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਲਿਆਈ ਵੇ ਲੋਕੋ ਨੂੰ ਡਾ· ਨਾਹਰ ਸਿੰਘ ਨੇ ਛੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਵੰਡਿਆਂ ਹੈ।
੧ ਸੰਪਾਦਨਾ ਵਿਉਂਤ:-ਇਸ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਹੇਅਰਿਆਂ ਦੀ ਵਰਗ ਵੰਡ ਲਈ ਸੰਬੋਧਕ-ਸੰਬੋਧਤ ਧਿਰਾਂ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮੁਖ ਆਧਾਰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ।
ਇਸ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਾਂਡਾਂ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੇ ਸੰਬੋਧਨੀ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਅਤੇ ਸੰਬੋਧਤ ਧਿਰਾਂ ਤੋਂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ।
ਲੋਕ-ਕਾਵਿ ਦੇ ਬਾਕੀ ਰੂਪਾਂ ਵਾਂਗ ਹੇਅਰਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਆਧਾਰਾਂ ਉਤੇ ਵਰਗੀਕ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ:-
ਸਿੱਠਣੀ ਦੇ ਲੋਕਧਾਰਕ ਤੇ ਸਾਹਿਤਕ ਮਹੱਤਵ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਗੀਤ- ਰੂਪ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਰੀਤੀ-ਮੂਲਕ ਵਿਆਹ ਸੰਦਰਭਾਂ ਨੂੰ ਸਭਿਆਚਾਰਕ-ਮਾਨਵ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਚੌਖਟੇ ਵਿਚ ਰਖ ਕੇ ਵੇਖਿਆ ਜਾਵੇ।
ਹੇਅਰਿਆਂ ਦੇ ਇਸ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿਚਲੇ ਪਾਠ ਵਿਚ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਦੀ ਲੜੀ ਜੋ 'ਜਿੱਦੇਂ ਵੀਰਾ ਵੇ ਤੂੰ ਜਰਮਿਆਂ' ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸੀ ਇੱਥੇ ਆ ਕੇ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਜੋ ਸਜੇ ਵੀਰ ਦੇ ਬਾਰ ਦੇ ਆਉਣ ਉਪਰੰਤ ਆ ਕੇ ਸੰਪੂਰਨ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
੩ ਕੁੜਮਾਂ ਜੋਰੋ ਤੇਰੇ ਤੜੇ ਤੇਲਾਂ:- ਇਸ ਭਾਗ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਿੱਠਣੀਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਿਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਕੁੜਮ ਇਕਾਈ ਦੂਜੀ ਕੁੜਮ ਇਕਾਈ ਨੂੰ ਸਿੱਠਣੀਆਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਮ ਜਿਵੇਂ:-
੨ਪੰਜਾਬੀ ਲਾੜੇ ਦੀ ਮਹਿਮਾ ਦਾ ਗਾਨ:-ਇਹ ਹੇਅਰੇ ਭੈਣਾਂ ਵੱਲੋਂ ਵੀਰ ਦੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਸਮਰਪਤ ਹਨ।
'ਹੇਅਰਾ' ਮਲਵਈ ਲੋਕ-ਗੀਤ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਨਿਵੇਕਲਾ ਗੀਤ - ਰੂਪ ਹੈ ਜਿਹੜਾ ਵਿਅਾਹ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਵਖੋ ਵੱਖਰੇ ਮੌਕਿਆਂ ਉਤੇ ਸਵਾਣੀਆਂ ਵਲੋਂ ਉਚਾਰਿਆਂ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
੨ ਲਾੜੇ ਭੈਣਾਂ ਚੜ੍ਹਗੀ ਡੇਕ:- ਇਸ ਭਾਗ ਵਿਚ ਡਾ·ਨਾਹਰ ਸਿੰਘ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਿੱਠਣੀਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਿਲ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਭੈਣ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ:-
ਇਸ ਤਰਾਂ ਕਬੀਲਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਸਤਰੀਆਂ ਦੇ ਨੇਮਬੱਧ ਅਤੇ ਸੁਚਾਰੂ ਵਟਾਂਦਰੇ ਦੁਆਰਾ ਸਾਕਾਦਾਰੀ ਸੰਗਠਨ ਪੱਕੇ ਹੋਣ ਲੱਗੇ।
੪ ਨਾਨਕੀਆਂ ਦੀ ਰੜੇ ਭੰਬੀਰੀ ਬੋਲੇ:-ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਿੱਠਣੀਆਂ ਵਿਚ ਨਾਨਕਿਆ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਿੱਠਣੀਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਿਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਵੇਂ:-
ਮਲਵਈ ਦੋਹੇ ਨੂੰ ਰੂਪ-ਰਚਨਾ ਪੱਖੋਂ ਦੋ ਗੁੱਟਾਂ ਵਿਚ ਵੰਡ ਸਕਦੇ ਹਾਂ:- ਤਨਾਉ-ਯੁਕਤ
ਸਿੱਠਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮੁਖ ਤੌਰ ਤੇ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਆਧਾਰਾਂ ਉੱਤੇ ਵਰਗੀਕ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ:-
ਬਾਗਾਂ ਦੀ ਕੋਇਲ ਕੂਕਦੀ ਵੀਰਨ ਮੇਰਿਆ-ਵੇ ਕੋਈ-ਮਹਿਲੀ ਕੂਕਣ-ਵੇ ਅਨਤੋਂ ਪਿਆਰਿਆ ਵੇ ਮੋਰ"
2000 ਵਿੱਚ, ਦੱਤ ਨੇ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵੀਡੀਓ, 'ਮਨ ਕੇ ਮੰਜੀਰੀ' ਨਾਲ ਬ੍ਰੇਕਥਰੂ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ।
ਪੌਪ ਕਲਚਰ ਅਤੇ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਸਮਾਜਿਕ ਨਿਆਂ ਲਈ ਵਰਤਣ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਰੰਭ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, 'ਮਨ ਕੇ ਮੰਜੀਰੀ' ਛੇ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਤੱਕ ਭਾਰਤੀ ਪੌਪ ਚਾਰਟ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਰਬੋਤਮ ਸੰਗੀਤ ਵੀਡੀਓ ਲਈ ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ 2001 ਦਾ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪੁਰਸਕਾਰ ਜਿੱਤਿਆ।
ਸਫ਼ਲਤਾ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮਲਟੀਮੀਡੀਆ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੋਸ਼ਲ ਚੇਂਜ ਵੀਡੀਓ ਗੇਮਜ਼, ਆਈਸੀਈਡੀ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ 2049 ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਪਰਵਾਸੀ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤਾ।
ਬ੍ਰੇਕਥ੍ਰੂ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸਫ਼ਲ ਬੈਲ ਬਜਾਓ ਮੁਹਿੰਮ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਲੜਕਿਆਂ ਨੂੰ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਬਰਾਬਰੀ ਦੀ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦਾ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਨੇ ਕੈਨਸ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ ਫ਼ਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ 2010:ਸਿਲਵਰ ਲਾਇਨ ਜਿੱਤਿਆ।
ਭਾਰਤ ਅਤੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੇ ਕੇਂਦਰਾਂ ਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸਫ਼ਲਤਾ ਦਾ ਮਿਸ਼ਨ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਔਰਤਾਂ ਵਿਰੁੱਧ ਹਿੰਸਾ ਅਸਵੀਕਾਰਨਯੋਗ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਜੀਵ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਦੱਤ, ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਖਿਲਾਫ ਹਿੰਸਾ ਨਾਮਨਜ਼ੂਰ ਬਣਾਉਣ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਇੱਕ ਮਨੁੱਖੀ ਅਧਿਕਾਰ ਸੰਗਠਨ, ਬਰੇਕਥਰੂ ਦੀ ਬਾਨੀ ਪ੍ਰਧਾਨ ਅਤੇ ਸੀਈਓ ਹੈ।
ਦੱਤ ਨੂੰ ਦੋ ਵਾਰ ਵਰਵੇ ਦੀਆਂ ਚੋਟੀ ਦੀਆਂ 50 ਸਭ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਔਰਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੀਆਂ ਮਨੁੱਖੀ ਅਧਿਕਾਰ ਸਰਗਰਮੀਆਂ ਦੀ ਮਾਨਤਾ ਵਿੱਚ ਕਈ ਪੁਰਸਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤਕਰ ਚੁੱਕੀ ਹੈ, ਜਿਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸੋਸ਼ਲ ਐਂਟਰਪ੍ਰੀਨਿਓਰਸ਼ਿਪ ਲਈ 2016 ਸਕੋਲ ਪੁਰਸਕਾਰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।
ਦੱਤ ਸਾਊਥ ਏਸ਼ੀਅਨ ਮਹਿਲਾਵਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਮਹਿਲਾ ਅਧਿਕਾਰ ਸੰਗਠਨ, ਸਖੀ ਦੀ ਸਹਿ-ਸੰਸਥਾਪਕ ਹੈ।
ਦੱਤ ਦਾ ਜਨਮ ਕੋਲਕਾਤਾ, ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ 1962 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੋਲਕਾਤਾ ਅਤੇ ਮਿਰਜ਼ਾਪੁਰ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀ ਹੋਈ।
ਉਸ ਨੇ ਮਾਉਂਟ ਹੋਲੋਕ ਕਾਲਜ ਤੋਂ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਬੈਚਲਰ ਆਫ ਆਰਟਸ ਕੀਤੀ।
1986 ਵਿੱਚ ਦੱਤ ਨੇ ਕੋਲੰਬੀਆ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਤੋਂ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮਾਮਲਿਆਂ ਅਤੇ ਦੱਖਣ ਏਸ਼ੀਆਈ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਐਮਏ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ 1989 ਵਿੱਚ ਨਿਊਯਾਰਕ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਲਾ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਜੁਰੀਸ ਡਾਕਟਰ ਦੇ ਨਾਲ ਗ੍ਰੈਜੁਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ।
ਮਈ 2012 ਵਿੱਚ, ਦੱਤ ਨੇ ਮਾਉਂਟ ਹੋਲੀਕ ਕਾਲਜ ਵਲੋਂ ਹਿਊਮੇਨ ਲੈਟਰਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਨਰੇਰੀ ਡਾਕਕਟਰੇਟ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ
ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ, ਦੱਤ ਨੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਸ਼ਟਰ ਵਿਸ਼ਵ ਕਾਨਫਰੰਸਾਂ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰ ਦੇ ਯੋਗਦਾਨਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਮਾਜਿਕ ਵਿਕਾਸ ਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਮੇਲਨ ਵਿੱਚ ਸੁਣਵਾਈਆਂ ਅਤੇ ਟ੍ਰਿਬਿਊਨਲਸ, ਆਬਾਦੀ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਬਾਰੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਾਨਫਰੰਸ, ਅਤੇ ਔਰਤਾਂ ਬਾਰੇ ਵਿਸ਼ਵ ਕਾਨਫਰੰਸ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
1989 ਵਿੱਚ, ਦੱਤ ਨੇ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਔਰਤਾਂ ਲਈ ਸਖੀ ਦੀ ਸਹਿ-ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ, ਇੱਕ ਸੰਸਥਾ ਜੋ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਮੂਲ ਦੀਆਂ ਔਰਤਾਂ ਵਿਰੁੱਧ ਹਿੰਸਾ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਜਕ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਸਖੀ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਹਾਇਤਾ ਸੇਵਾਵਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਜਗ੍ਹਾ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਘਰੇਲੂ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਭਾਈਚਾਰੇ ਨੂੰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਦੱਤ ਨੇ ਪੁਲਿਸ ਸੁਧਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਫਾਉਨਡੇਸ਼ਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਪੁਲਿਸ, ਗੈਰ ਸਰਕਾਰੀ ਸੰਗਠਨਾਂ ਅਤੇ ਸਿਵਲ ਸੁਸਾਇਟੀ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਭਾਈਵਾਲੀ ਬਣਾਈ।
1992-1994 ਤੱਕ, ਦੱਤ ਨੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੀ ਇੱਕ ਸੰਸਥਾ, ਨੌਰਮਨ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਸਮਾਜ ਦੀ ਆਪਣੀ ਆਰਥਿਕ, ਵਾਤਾਵਰਨ ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਭਲਾਈ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਪੀਟਰ ਮਾਂਟੇਲ ਦੁਆਰਾ ਐਫਆਈਊ ਵਿੱਚ ਐਮਆਈ ਟੀ ਗਰੈਜੂਏਟ ਅਧਿਆਪਨ ਦੀ ਸਿਫ਼ਾਰਸ ਕਰਨ ਤੇ ਰੇਨਹਾਰਟ ਨੇ 1978 ਵਿੱਚ ਕੋਲੰਬੀਆ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਗਰੈਜੂਏਟ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ।
ਆਪਣੀਆਂ ਫੀਲਡ ਪਰੀਖਿਆਵਾਂ ਪਾਸ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਰੇਨਹਾਰਟ ਨੂੰ ਬੀਅਰ ਸਟੀਰਨਸ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਅਰਥਸ਼ਾਸਤਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੱਖ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਨਿਵੇਸ਼ ਬੈਂਕ ਦੇ ਮੁੱਖ ਅਰਥਸ਼ਾਸਤਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰੱਕੀ ਕਰ ਲਈ ਸੀ।
ਰਾਬਰਟ ਮੁੰਡੇਲ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਤਹਿਤ 1990 ਦੇ ਦਸ਼ਕ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਦਰਾ ਕੋਸ਼ ਵਿੱਚ ਕਈ ਪਦਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਸੀ।
ਉਹ 2012 ਦੇ ਬਾਅਦ ਹਾਰਵਰਡ ਕੈਨੇਡੀ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਫਾਇਨੈਂਸੀਅਲ ਸਿਸਟਮ ਦੀ ਮਿਨੋਸ ਏ ਝਾਂਬਾਨਾਕਿਸ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਰਹੀ ਹੈ।
ਕਾਰਮੇਨ ਐਮ ਰੇਂਹਰਤ ਹਾਰਵਰਡ ਕੈਨੇਡੀ ਸਕੂਲ 'ਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਿੱਤੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਮਿਨੋਸ ਏ ਝਾਂਬਾਨਾਕਿਸ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਹੈ।
ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਰਥ ਸ਼ਾਸਤਰ ਲਈ ਪੀਟਰਸਨ ਸੰਸਥਾਨ ਵਿੱਚ ਡੇਨਿਸ ਵੇਸਟਰਸਟੋਨ ਸੀਨੀਅਰ ਫ਼ੈਲੋ, ਮੈਰੀਲੈਂਡ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਇਕਨਾਮਿਕਸ ਸੈਂਟਰ ਤੇ ਇਕਨਾਮਿਕਸ ਦੀ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਸੀ।
ਉਹ ਨੈਸ਼ਨਲ ਬਿਊਰੋ ਦੇ ਆਰਥਿਕ ਰਿਸਰਚ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਰਿਸਰਚ ਐਸੋਸੀਏਟ ਆਰਥਿਕ ਨੀਤੀ ਖੋਜ ਲਈ ਸੈਂਟਰ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਰਿਸਰਚ ਫੈਲੋ, ਸੰਸਥਾਪਕ ਯੋਗਦਾਨੀ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ ਸੰਬੰਧਾਂ ਬਾਰੇ ਪਰਿਸ਼ਦ ਦੀ ਮੈਂਬਰ ਹੈ।
ਉਹ ਅਮਰੀਕੀ ਆਰਥਕ ਸੰ, ਲੈਟਿਨ ਅਮਰੀਕੀ ਅਤੇ ਕੈਰੇਬਿਅਨ ਆਰਥਕ ਸੰਘ, ਅਤੇ ਕਿਊਬਨ ਆਰਥਿਕਤਾ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਦੀ ਵੀ ਮੈਂਬਰ ਸੀ।
ਉਹ ਆਮ ਖਬਰਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਬਣੀ, ਜਦ ਇੱਕ ਖੋਜ ਪੇਪਰ ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਸਹਿ-ਲੇਖਕ ਸੀ ਵਿੱਚ ਗਣਿਤਕ ਗਲਤੀਆਂ ਮਿਲੀਆਂ ਸਨ।
ਹਵਾਨਾ, ਕਿਊਬਾ ਵਿੱਚ ਜੰਮੀ, ਰੇਨਹਾਰਟ 6 ਜਨਵਰੀ 1966 ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਅਤੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਸੂਟਕੇਸਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਪੁੱਜੀ।
ਉਹ ਦੱਖਣ ਫਲੋਰੀਡਾ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਦੇ ਪਸਾਦੇਨਾ ਵਿੱਚ ਬਸ ਗਏ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਵੱਡੀ ਹੋਈ।
ਜਦੋਂ ਪਰਵਾਰ ਮਿਆਮੀ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਿਆ, ਰੇਨਹਾਰਟ ਨੇ ਫਲੋਰੀਡਾ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਮੁੰਤਕਿਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੋ ਸਾਲ ਮਿਆਮੀ ਡੇਡ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਕਾਲਜ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਨੇ 1975 ਵਿੱਚ ਇਕੋਨਾਮਿਕਸ ਨਾਲ ਬੀਏ ਕੀਤੀ।
ਉਸ ਨੇ ਹੋਰਨਾਂ ਦੇ ਇਲਾਵਾ ਦ ਅਮੇਰਿਕਨ ਇਕੋਨਾਮਿਕ ਰਿਵਿਊ, ਜਰਨਲ ਆਫ਼ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਇਕੋਨਾਮਿਕਸ, ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਜਰਨਲ ਆਫ਼ ਸੈਂਟਰਲ ਬੈਂਕਿੰਗ ਦੇ ਸੰਪਾਦਕੀ ਬੋਰਡਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਪੋਸਟਰ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ "ਉਸ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਲਪੇਟਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਉਸ ਦੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਸਿਰਫ਼ ਦੋ ਤਖ਼ਤੀਆਂ ਸਨ”, ਲੋਕ ਇਸ ਤੋਂ ਨਾਰਾਜ਼ ਸਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰੀਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਨੇ 20 ਜੁਲਾਈ 2013 ਨੂੰ ਮੁੰਬਈ ਵਿੱਚ ਪੋਸਟਰਾਂ ਨੂੰ ਪਾੜ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਅੱਗ ਲਾ ਦਿੱਤੀ।
ਸ਼ਿਵ ਸੈਨਾ ਦੇ ਜਨਰਲ ਸਕੱਤਰ ਚਿੱਤਰਪਤ ਨੇ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪੂਨਮ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦਿਖਾਉਣ 'ਤੇ ਇਤਰਾਜ਼ ਜਤਾਉਂਦਿਆਂ ਕਿਹਾ, "ਸਾਨੂੰ ਪੋਸਟਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸ਼ਲੀਲ ਅਤੇ ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਹੋਰਡਿੰਗਜ਼ ਦੀ ਇਜ਼ਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ।
ਉਸ ਨੇ 2011 ਵਿੱਚ ਮੀਡੀਆ ਸਾਹਮਣੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਭਾਰਤੀ ਕ੍ਰਿਕਟ ਟੀਮ ਕ੍ਰਿਕਟ ਵਰਲਡ ਕੱਪ ਜਿੱਤ ਜਾਣ 'ਤੇ ਸਟ੍ਰਿਪ ਕਰਨ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ ਸੀ।
ਭਾਰਤ ਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਿਸ਼ਵ ਕੱਪ ਜਿੱਤਿਆ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਾਂਡੇ ਨੇ ਜਨਤਕ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਆਪਣਾ ਵਾਅਦਾ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਕ੍ਰਿਕਟ ਕੰਟਰੋਲ ਬੋਰਡ ਦੁਆਰਾ ਆਗਿਆ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਮੋਬਾਈਲ ਐਪ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵੀਡੀਓ ਅਪਲੋਡ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਰਾਤ ਨੂੰ ਵਾਨਖੇੜੇ ਸਟੇਡੀਅਮ ਵਿੱਚ ਨੰਗੀ ਸਟ੍ਰੀਪਿੰਗ ਕਰਦੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਹੀ ਹੈ।
ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿੱਚ ਉਸ ਨੇ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨਾਲ ਜਿਨਸੀ ਸੰਬੰਧ ਬਣਾ ਲੈਂਦੀ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਰੈਡਿਫ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਵਜੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਮੁੰਬਈ ਮਿਰਰ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸ ਨੇ "ਲੁਭਾਉਣੀ ਔਰਤ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਦਿੱਖੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਢੁੱਕਵੀੰ, ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਨਾਟਕ ਅਧਿਆਪਕ" ਅਤੇ ਇਹ ਕਿਹਾ ਕਿ "ਪੂਨਮ ਨੇ ਜੋ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ ਉਹ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਪੂਨਮ ਪਾਂਡੇ ਇੱਕ ਭਾਰਤੀ ਮਾਡਲ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਅਦਾਕਾਰਾ ਹੈ ਜੋ ਕੀ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਅਤੇ ਤੇਲਗੂ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਲਈ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਉਹ 2010 ਦੇ ਗਲੇਡਰਸ ਮਨਹੰਟ ਐਂਡ ਮੇਗਾ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰੀਤੀਯੋਗਿਤਾ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਨੌ ਪ੍ਰੀਤਿਯੋਗੀਆ ਵਿੱਚ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵੀ ਫੈਸ਼ਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪੰਨੇ ਉੱਤੇ ਲੱਗੀ।
ਉਹ ਗਲੇਡ੍ਰੈਗਜ਼ ਮੈਨਹੈਂਟ ਅਤੇ ਮੈਗਾਮੋਡਲ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਚੋਟੀ ਦੇ ਨੌਂ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਬਣ ਗਈ ਅਤੇ ਫੈਸ਼ਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਦੇ ਕਵਰ ਪੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ।
ਪਾਂਡੇ ਟਵਿੱਟਰ ਸਮੇਤ ਆਪਣੇ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਅਕਾਊਂਟਸ ਰਾਹੀਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਅਰਧ-ਨਗਨ ਫੋਟੋਆਂ ਪੋਸਟ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ।
ਐਪ ਨੂੰ ਪਲੇਅ ਸਟੋਰ ਵਿੱਚ ਲਾਂਚ ਹੋਣ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ ਪਾਬੰਦੀ ਲਗਾਈ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਵੇਲੇ ਸਿਰਫ਼ ਉਸ ਦੀ ਅਧਿਕਾਰਤ ਸਾਈਟ 'ਤੇ ਹੀ ਉਪਲਬਧ ਹੈ।
ਉਸ ਨੇ ਇੱਕ ਸੈਕਸ ਟੇਪ ਵੀ ਅਪਲੋਡ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਆਪਣੇ ਤਤਕਾਲ ਬੁਆਏਫਰੈਂਡ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ, ਇੰਸਟਾਗ੍ਰਾਮ 'ਤੇ ਜੋ ਉਸ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮਿਟਾ ਦਿੱਤੀ।
ਪਾਂਡੇ ਨੇ ਨਸ਼ਾ ਦੀ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਸੀਕਵਲ ਵਿੱਚ ਸਟਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਈਨ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਅਨੀਤਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇਵੇਗੀ।
ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਸੇਨ ਨੂੰ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਖੋਜ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ।
ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਫੂਲਨ ਦੇਵੀ ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਨੀਵੀਂ ਜਾਤੀ, ਗਰੀਬੀ-ਪੀੜਤ ਔਰਤਾਂ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰੈਸ ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਂਦੀ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ 11 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਵਿਆਹ, ਸਮੂਹਿਕ ਬਲਾਤਕਾਰ ਅਤੇ ਅਗਵਾ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋਣਾ ਪਿਆ ਸੀ।
ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਵੱਡੀ ਹੋਈ, ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਦੇਵੀ ਨੇ ਅਮੀਰਾਂ ਤੋਂ ਚੋਰੀ ਕਰਕੇ ਗਰੀਬਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਬਲਾਤਕਾਰ ਪੀੜਤਾਂ ਲਈ ਨਿਆਂ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ।