polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
ਹੋਰ ਬਾਰਡਰ ਅਧੂਰੇ ਜਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਮਨੋਨੀਤ ਸਰਹੱਦੀ ਚੌਕੀਅਰਾਂ ਤੇ ਅਤੇ ਸਰਹੱਦੀ ਖੇਤਰਾਂ 'ਤੇ ਕਾਨੂੰਨੀ ਤੌਰ' ਤੇ ਪਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਭਾਵੇਂ ਇੱਕ ਸਿਆਸੀ ਸਰਹੱਦ ਇੱਕ ਨਦੀ ਜਾਂ ਪਰਬਤ ਲੜੀ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਰਾਜਨੀਤਕ ਸਰਹੱਦ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਪਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਭੌਤਿਕ ਰੁਕਾਵਟ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਸਰਹੱਦੀ ਅਤੇ ਸਰਹੱਦ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਕਾਦਮਿਕ ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਤਰ ਵੀ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਰਾਜ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੀ ਬਜਾਇ ਮਨ ਦੀ ਅਵਸਥਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਬਿਊਟੀ ਐਂਡ ਦਾ ਬੀਸਟ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 29 ਸਤੰਬਰ, 1991 ਨੂੰ ਨਿਊਯਾਰਕ ਫ਼ਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ 'ਤੇ ਇੱਕ ਅਧੂਰੀ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ 13 ਨਵੰਬਰ ਨੂੰ ਐਲ ਕੈਪਟਨ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਦੇ ਨਾਵਲ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ।
ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਜਾਨ ਨੇ ਸਰਬੋਤਮ ਮੋਸ਼ਨ ਪਿਕਚਰ - ਸੰਗੀਤ ਜਾਂ ਕਾਮੇਡੀ ਲਈ ਗੋਲਡਨ ਗਲੋਬ ਐਵਾਰਡ ਜਿੱਤਿਆ, ਜੋ ਕਦੇ ਇਸ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਐਨੀਮੇਟਡ ਫ਼ਿਲਮ ਸੀ. ਇਹ 64 ਵੀਂ ਅਕਾਦਮੀ ਅਵਾਰਡਾਂ ਲਈ ਅਕੈਡਮੀ ਅਵਾਰਡ ਲਈ ਸਰਬੋਤਮ ਪਦਵੀ ਲਈ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਐਨੀਮੇਟਡ ਫ਼ਿਲਮ ਬਣ ਗਈ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇਸਨੇ ਆਪਣੇ ਟੀਚੇ ਵਾਲੇ ਗੀਤ ਲਈ ਸਰਵੋਤਮ ਮੂਲ ਸਕੋਰ ਲਈ ਅਕੈਡਮੀ ਅਵਾਰਡ ਅਤੇ ਬਿਹਤਰੀਨ ਮੂਲ ਗੀਤ ਜਿੱਤਿਆ ਅਤੇ ਵਧੀਆ ਮੂਲ ਗੀਤ ਲਈ ਵਾਧੂ ਨਾਮਜ਼ਦਗੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।
ਵਧੀਆ ਸਾਊਂਡ ਅਪ੍ਰੈਲ 1994 ਵਿੱਚ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਜਾਨਵਰ ਡਿਡੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਨੀਮੇਟਡ ਫ਼ਿਲਮ ਬਣ ਗਈ ਜਿਸਨੂੰ ਬ੍ਰਾਡਵੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਪਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਨੇ ਦੋ ਸਿੱਧਾ-ਤੋਂ-ਵੀਡੀਓ ਫਾਲੋਪਸ: ਬੈਟਰੀ ਐਂਡ ਦਿਸਟ: ਦਿ ਐਨੇਚੇਂਟ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਅਤੇ ਬਿਊਟੀ ਐਂਡ ਦਿ ਬੀਸਟ: ਬੇਲਸ ਦੀ ਮੈਜਿਕਲ ਵਰਲਡ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਸਮਾਂ-ਸੀਮਾ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ।
ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਪਿਨ-ਆਫ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਸੀਰੀਜ਼, ਸਿੰਗ ਮੀ ਏ ਸਟਰੀਮ ਵਿਦ ਬੈਲੇ।
ਬਿਊਟੀ ਐਂਡ ਦਾ ਬੀਸਟ ਇੱਕ 1991 ਅਮਰੀਕੀ ਐਨੀਮੇਟਡ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਟਿਕ ਫੈਨਟੈਸੀ ਫ਼ਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਵਾਲਟ ਡਿਜਨੀ ਫੀਚਰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਵਾਲਟ ਡਿਜੀਨੀ ਪਿਕਚਰ ਦੁਆਰਾ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।
ਡਿਜਨੀ ਰੀਨੇਸੈਂਸ ਸਮੇਂ 30 ਵੀਂ ਡਿਜਨੀ ਐਨੀਮੇਟਿਡ ਫੀਚਰ ਅਤੇ ਰਿਲੀਜ ਹੋਈ ਤੀਜੀ ਫ਼ਿਲਮ, ਇਹ ਜ਼ੈੱਨ-ਮੈਰੀ ਲੇਪਿਨਸ ਡੀ ਬੇਆਮੋਂਟ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿੱਚ ਵੀ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ) ਦੇ ਇਸੇ ਨਾਂ ਦੀ ਫ੍ਰੈਂਚ ਫੈਕਲਡ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਜੀਨ ਕੋਕਟਯੂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸਿਤ 1946 ਦੀ ਫਰੈਂਚ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ।
ਬਿਊਟੀ ਏੰਡ ਦਾ ਬੀਸਟ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਹੈ ਜੋ ਜਾਦੂਕ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਨੌਕਰਾਂ ਵਿੱਚ ਘਰੇਲੂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਅਹੰਕਾਰ ਲਈ ਸਜ਼ਾ, ਅਤੇ ਬੇਲੇ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਔਰਤ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਭਵਨ ਵਿੱਚ ਕੈਦ ਕਰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ।
ਇੱਕ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਬਣਨ ਲਈ, ਜਾਨਵਰ ਨੂੰ ਬੇਲ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖਣਾ ਅਤੇ ਮੋਜ਼ੇਕਾਂ ਦੇ ਆਖਰੀ ਪਟਲ ਅੱਗੇ ਝੁਕਣਾ ਸਿੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਿਸ ਪੰਛੀ ਨੂੰ ਜਾਨਵਰਾਂ ਨੂੰ ਸਰਾਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਡਿੱਗ ਗਈ ਸੀ, ਜਾਂ ਫਿਰ ਜਾਨਵਰ ਸਦਾ ਲਈ ਇੱਕ ਅਦਭੁੱਤ ਰਹੇਗਾ।
ਫ਼ਿਲਮ ਵਿੱਚ ਰਿਚਰਡ ਵ੍ਹਾਈਟ, ਜੈਰੀ ਔਰਬੈਚ, ਡੇਵਿਡ ਓਗਡਿਨ ਸਟੀਅਰਜ਼ ਅਤੇ ਐਂਜਲਾ ਲੈਂਬਸਰੀ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਦੀ ਲਿਟਲ ਮਰਮੀਪੇ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਪਿਕਚਰਜ਼ ਨੇ ਪਰੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਨ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਰਿਚਰਡ ਪੁਰੂਰਮ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਗ਼ੈਰ-ਸੰਗੀਤਕ ਤੌਰ ਤੇ ਗਰਭਵਤੀ ਸੀ।
ਡਿਜਨੀ ਦੇ ਚੇਅਰਮੈਨ ਜੇਫ਼ਰੀ ਕੈਟਜ਼ਨਬਰਗ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪਿੜਡਮ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਖਾਰਜ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਹੁਕਮ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਫ਼ਿਲਮ ਨੂੰ ਲਿਟਲ ਮੈਮਿਮੇਡ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਸਮਰੂਪ ਸਮਰੂਪ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਗੈਰੀ ਟ੍ਰ੍ਰੈਡਡੇਲ ਅਤੇ ਕਿਰਕ ਵਾਈਸ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲਿੰਡਾ ਵੂਲਵਰਟਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਰੋਜਰ ਐਲੇਰਜ਼ ਦਾ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸ।
ਗੀਤਕਾਰ ਹਾਵਰਡ ਅਸ਼ਮੈਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਲਨ ਮੇਨਕੇਨ ਨੇ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਗੀਤ ਲਿਖੇ।
ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਸ਼ਮੈਨ ਦੀ ਫ਼ਿਲਮ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਅੱਠ ਮਹੀਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਏਡਜ਼ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਜਟਿਲੀਆਂ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫ਼ਿਲਮ ਆਪਣੀ ਯਾਦ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ।
ਵਾਲਟ ਡਿਜਨੀ ਕੰਪਨੀ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਜਾਨਵਰ ਦਾ ਇੱਕ ਅਧੂਰਾ ਸੰਸਕਰਣ 29 ਸਿਤੰਬਰ, 1991 ਨੂੰ ਨਿਊਯਾਰਕ ਫ਼ਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ 'ਤੇ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।
ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਨੂੰ "ਕੰਮ ਚਲ ਰਿਹਾ ਹੈ" ਅਧੀਨ ਰਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਲਗਭਗ 70% ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਪੂਰੀ ਹੋ ਗਈ ਸੀ; ਸਟੋਰੀਬੋਰਡ ਅਤੇ ਪੈਨਸਿਲ ਟੈਸਟ ਬਾਕੀ ਬਚੇ 30% ਦੇ ਬਦਲਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ।
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸੇ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਖਤਮ ਹੋ ਚੁੱਕੇ ਸਨ, ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਣ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪੜਾਅ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਪਰਤ ਗਏ ਸਨ।
ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਬਿੱਟ ਨੂੰ ਫ਼ਿਲਮ ਉਤਸਵ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ 10 ਮਿੰਟ ਦੀ ਉੱਚੀ ਉੱਚਾਈ ਮਿਲੀ।
1992 ਦੀ ਕਨੇਜ਼ ਫ਼ਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਫ਼ਿਲਮ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਈ ਫ਼ਿਲਮ 13 ਨਵੰਬਰ, 1991 ਨੂੰ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਅਲ ਕਾਪੀਨ ਥੀਏਟਰ ਤੋਂ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ 22 ਨਵੰਬਰ ਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਵਿਸਥਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੀਮਿਤ ਰੀਲਿਜ਼ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।
ਫ਼ਿਲਮ ਦਾ ਇੱਕ ਆਈਐਮਏਕਸ ਵਰਜਨ 2002 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ "ਹਿਊਮਨ ਅਗੇਂਡਾ", ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪੰਜ ਮਿੰਟ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸੰਕਲਪ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਉਸੇ ਸਾਲ, ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ "ਸੰਸਕ੍ਰਿਤਕ, ਇਤਿਹਾਸਕ, ਜਾਂ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਤੌਰ ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ" ਹੋਣ ਲਈ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਦੀ ਕਾਨਫ਼ਰੰਸ ਦੁਆਰਾ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫ਼ਿਲਮ ਰਜਿਸਟਰੀ ਵਿੱਚ ਬਚਾਅ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।
ਅਮਲਾ, ਅਲੂਵਾ ਸਰਕਾਰੀ ਲੜਕੀਆਂ ਦੇ ਉੱਚ ਸੈਕੰਡਰੀ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਉੱਚ ਸੈਕੰਡਰੀ ਸਿੱਖਿਆ ਖ਼ਤਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਸਾਲ ਪੂਰਾ ਹੋ ਗਿਆ।
ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸੰਚਾਰਿਤ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਬੀ. ਏ.ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਸਟੈਂਟ ਟਰੇਸਾ ਦੇ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਦਾਖਿਲ ਹੋ ਗਈ।
ਉਸ ਵੇਲੇ, ਉਸ ਦੇ ਮਾਡਲਿੰਗ ਪੋਰਟਫੋਲੀਓ ਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਰਾਠੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਲਾਲ ਜੋਸ ਨੇ ਦੇਖਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਰੀਮੇਕ ਨਹਿਲਾਥਾਮਾਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਦਿੱਤੀ।
ਸਫ਼ਲ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਫਿਲਮ ਹੋਰ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹੀ, ਜਿਵੇਂ ਉਸਨੇ ਆਸ ਕੀਤੀ ਸੀ।
ਜਦਕਿ ਅਮਲਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ 'ਘੱਟੋ-ਘੱਟ' ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਕਿ ਫ਼ਿਲਮ ਕਰ ਕੇ ਉਸਨੂੰ ਪਛਤਾਵਾ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸੰਪਾਦਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ।
ਅਮਲਾ ਨੇ ਫਿਰ ਸਾਮੀ ਦੀ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਸਿੰਧੂ ਸਮੈਵੇਲੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੁੰਦਰੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਜਿਸ ਦਾ ਉਸ ਦਾ ਆਪਣੇ ਸਹੁਰੇ ਨਾਲ ਨਾਜਾਇਜ਼ ਰਿਸ਼ਤਾ ਹੈ।
ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਗੈਰ-ਵਿਆਹੇ ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪਿਛਲੀ ਲੀਡ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਤੇ ਹਮਲੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਲਈ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਪਰ ਅਮਲਾ ਨੇ ਇਸ ਮੁੱਦੇ ਨੂੰ ਨਕਾਰਦਿਆਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨਾਲ ਕੋਈ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਉਸ ਦੀ ਅਗਲੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਮੈਨਾ ਦੇ ਮੁੱਖ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਉਸ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪੂਰੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਸੀ, ਪਰ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਹੈਰਾਨ ਰਹਿ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਅਪਸੈੱਟ ਨਹੀਂ ਸੀ ਹੋਈ।
ਰਿਲੀਜ ਹੋਣ 'ਤੇ, ਫ਼ਿਲਮ ਬਾਰੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖ ਟਕਰਾਉਂਦੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਮਿਲੀਆਂ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁਝ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਰੇਟਿੰਗ ਦੇਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪਲਾਟ ਤੇ ਆਪਣੀ ਨਫ਼ਰਤ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਮਲਾ ਨੇ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਅਨਾਮ ਕਾਲਾਂ ਤੋਂ ਮੌਤ ਦੀਆਂ ਧਮਕੀਆਂ ਮਿਲੀਆਂ ਸੀ ਅਤੇ ਚੇਨਈ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਿਨੇਮਾ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਜਨਤਕ ਤੌਰ ਤੇ ਔਰਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਸਨੂੰ ਝਿੜਕਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।
ਤਮਿਲ ਫ਼ਿਲਮ, ਮਾਈਨਾ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪੌਲ ਨੂੰ "2011 ਦਾ ਨਵਾਂ ਸਿਖਰ ਦਾ ਸਿਤਾਰਾ" ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕਈ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਲਈ ਸਾਈਨ ਕੀਤਾ।
2011 ਦੀ ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਮਲਿਆਲਮ ਡਰਾਮਾ ਫਿਲਮ ਇਥੂ ਨਮਮੁਦੇ ਕਥਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਜੋ ਸਫਲ ਤਮਿਲ ਫ਼ਿਲਮ ਨਾਡੋਡੀਗਲ ਦੀ ਰੀਮੇਕ ਸੀ, ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਦਾ ਮਤਲਬ ਤਮਿਲ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਪੰਜਾਂ ਦੀ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਸੀ।
ਦੋਵੇਂ ਫਿਲਮਾਂ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਦੇ ਮੱਧਮ ਬਜਟ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸੀਮਤ ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ 'ਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ "ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ" ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਉਸ ਨੇ ਸਥਾਪਿਤ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਹਾਊਸਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਤਿੰਨ ਵੱਡੇ ਬਜਟ ਦੀਆਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ, ਵਿਜੇ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਡਰਾਮਾ ਦੇਵਾ ਥਿਰੂਮਾਗਲ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਵਿਕਰਮ ਅਤੇ ਅਨੁਸ਼ਕਾ ਸ਼ੈੱਟੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸ ਦੀ ਅਗਲੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਬਣ ਗਈ।
ਸਕੂਲ ਦੀ ਪੱਤਰਕਾਰ ਸ਼ਵੇਤਾ ਰਾਜੇਂਦਰਨ ਦੇ ਉਸ ਦੇ ਚਿੱਤਰਣ ਨੇ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਜਿੱਤੀ, ਇੱਕ ਸਮੀਖਿਅਕ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ "ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਾਲੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਪਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛਾਪ ਛੱਡਣ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮਦਦ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ", ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ ਹੋਰ ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ "ਖੁਦ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ"।
2011 ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੀ ਅੰਤਿਮ ਰਿਲੀਜ਼ ਰਾਮ ਗੋਪਾਲ ਵਰਮਾ ਦੀ ਬੇਜਾਵੜਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਤੇਲਗੂ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀਆਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਸੀ।
ਅਮਲਾ ਪਾਲ ਇੱਕ ਭਾਰਤੀ ਫ਼ਿਲਮ ਅਦਾਕਾਰ ਹੈ, ਜੋ ਦੱਖਣ ਭਾਰਤੀ ਫ਼ਿਲਮ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਤਾਮਿਲ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਮਲਿਆਲਮ ਫ਼ਿਲਮ ਨੀਲਥਮਾਰਾ ਅਤੇ ਵੀਰਸੇਕਾਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਕ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਸਨੇ ਸਿੰਧੂ ਸਮੈਲਲੀ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਵਾਦਗ੍ਰਸਤ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਸਿਦਕੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।
ਉਸ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਅਸਫ਼ਲਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਅਮਲਾ ਨੇ ਮਾਇਨਾ ਵਿੱਚ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਅਦਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸੰਸਾ ਹੋਈ।
ਪੌਲ ਦੀ 2012 ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਲਿੰਗੁਸਾਮੀ ਦੀ ਵੇਟਈ ਵਿੱਚ ਆਰੀਆ, ਮਾਧਵਨ ਅਤੇ ਸਮੀਰਾ ਰੈੱਡੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ।
ਉਸਨੇ ਰਨ ਬੇਬੀ ਰਨ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਅਨੁਭਵੀ ਮਲਿਆਲਮ ਅਭਿਨੇਤਾ ਮੋਹਨ ਲਾਲ ਨਾਲ ਜੋੜੀ ਬਣਾਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸੀਨੀਅਰ ਨਿਊਜ਼ ਚੈਨਲ ਸੰਪਾਦਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ।
ਇਹ ਫਿਲਮ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਵਪਾਰਕ ਸਫਲਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਮੋਹਨ ਲਾਲ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀ ਕੈਮਿਸਟਰੀ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਗਈ।
2013 ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਰੀਲੀਜ਼, ਵੀ.ਵੀ. ਵਿਨਾਇਕ ਦੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਨਾਇਕ, ਰਾਮ ਚਰਨ ਦੇ ਉਲਟ, ਸਾਲ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਵਪਾਰਕ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਰਹੀ।
ਉਸ ਦੀ ਅਗਲੀ ਫ਼ਿਲਮ ਪੁਰੀ ਜਗਨਾਧ ਦੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਾਮੇਡੀ ਇਦਾਰਮਾਈਲਾਥੋ ਸੀ, ਜੋ ਅੱਲੂ ਅਰਜੁਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ।
2014 ਵਿੱਚ, ਉਸ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਰੀਲੀਜ਼ ਸਮੂਥਿਰਕਾਨੀ ਦੀ ਨਿਮਿਰੰਦੂ ਨੀਲ, ਜੈਮ ਰਵੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਜੰਡਾ ਪਾਈ ਕਪੀਰਾਜੂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤੇਲਗੂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨਾਨੀ ਨੇ ਜੈਮ ਰਵੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਸੀ।
ਉਸ ਦੀ ਅਗਲੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਵੇਲੈਇਲਾ ਪੱਟਾਧਾਰੀ, ਧਨੁਸ਼ ਦੇ ਉਲਟ ਤਾਮਿਲਨਾਡੂ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਰਹੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਗਈ।
ਉੱਪਰ ਦਿੱਤੀ ਤਰਤੀਬ ਤੋਂ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਾਕ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸ਼ਬਦ ਤੱਕ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵਾਕ ਤੱਕ, ਵੱਡੀ ਤੋਂ ਛੋਟੀ ਅਤੇ ਛੋਟੀ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਇਕਾਈ ਤੱਕ ਦਾ ਇਹ ਵਿਚਰਨ ਕ੍ਰਮ ਹੈ।
ਪੰਜਾਬੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਵਾਕਾਂ ਨੂੰ ਬਣਤਰ ਪੱਖੋਂ ਦੋ ਭਾਗਾਂ 'ਸਧਾਰਨ' ਅਤੇ 'ਗੈਰਸਧਾਰਨ' ਦੇ ਵਰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਸਧਾਰਨ ਵਾਕਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਇਕਹਿਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂਕਿ ਗੈਰਸਧਾਰਨ ਵਾਕਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵਧੇਰੇ ਉਪਵਾਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।
ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਯੋਜਕਾਂ ਨੂੰ ਸਮਾਨ ਯੋਜਕਾਂ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਵਾਕ ਵਿੱਚ ਵਿਚਰਦੇ ਸਵਾਧੀਨ ਉਪਵਾਕਾਂ ਨੂੰ ਜੋਡ਼ਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਜੀ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਯੋਜਕ ਸਵਾਧੀਨ ਅਤੇ ਪਰਾਧੀਨ ਉਪਵਾਕਾਂ ਨੂੰ ਜੋਡ਼ਨ ਦਾ ਕਾਰਜ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਰ ਸਧਾਰਨ ਵਾਕਾਂ ਵਿੱਚ ਕੇਵਲ ਇੱਕੋ-ਇੱਕ ਇਕਹਿਰੀ ਬਣਤਰ ਵਿਚਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਪਛਾਣ ਦੇ ਸਦਕਾ ਸਵਾਧੀਨ ਉਪਵਾਕ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਗੈਰ-ਸਧਾਰਨ ਵਾਕਾਂ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਅਤੇ ਕਾਰਜ ਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਤੋਂ ਦੋ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਉਪਵਾਕ ਵਿਚਰਦੇ ਹਨ ਜਿਹਨਾਂ ਨੂੰ ਦੋ ਵਰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ;
ਸਵਾਧੀਨ ਅਤੇ ਪਰਾਧੀਨ ਉਪਵਾਕਾਂ ਦੇ ਵਾਕ ਵਿੱਚ ਵਿਚਰਨ ਨਾਲ ਦੋ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੀਆਂ ਵਾਕਾਤਮਕ ਬਣਤਰਾਂ ਹੋਂਦ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਾਵੀਆਂ ਅਤੇ ਅਸਾਵੀਆਂ ਵਾਕਾਤਮਕ ਬਣਤਰਾਂ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਜਦੋਂ ਦੋ ਜਾਂ ਦੋ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਵਾਧੀਨ ਇੱਕ ਵਾਕ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਤਾਂ ਉਸ ਵਾਕ ਨੂੰ ਸਾਵੇਂ ਵਾਕਾਂ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਜਦੋਂ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਇੱਕ ਸਵਾਧੀਨ ਉਪਵਾਕ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਰਾਧੀਨ ਉਪਵਾਕ ਇੱਕ ਵਾਕ ਵਿੱਚ ਵਿਚਰ ਰਹੇ ਹੋਣ ਤਾਂ ਓਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸਾਵੇਂ ਉਪਵਾਕਾਂ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਰੂਪ, ਕਾਰਜ ਅਤੇ ਵਿਚਰਨ ਸਥਾਨ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਦੋਵੇਂ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਉਪਵਾਕਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਇਨ੍ਹਾ ਉਪਵਾਕਾਂ ਦਾ ਰੂਪ ਅਤੇ ਕਾਰਜ ਕਿਸੇ ਦੂਜੇ ਉਪਵਾਕ ਜਾਂ ਇਕਾਈ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਭਾਵ ਕਿ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਖ਼ੁਦਮੁਖਤਿਆਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।
ਪਰ ਜੇਕਰ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵਧੇਰੇ ਪੱਖਾਂ ਨੂੰ ਵਾਕ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਣਾ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਖ਼ੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ ਨੂੰ ਖਾਰਜ ਕੀਤੇ ਬਗੈਰ ਦੋ ਜਾਂ ਦੋ ਤੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸਵਾਧੀਨ ਉਪਵਾਕਾਂ ਨੂੰ ਜੋਡ਼ਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਜਿਵੇਂ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਵਾਕਾਂ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਦੋ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਸਵਾਧੀਨ ਉਪਵਾਕ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁਡ਼ੇ ਹੋਏ ਹਨ;
ਸ਼ੀਲਾ ਰੋਟੀ ਖਾ ਰਹੀ ਸੀ, ਉਸ ਦੀ ਮਾਂ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਖਿਡਾਉਂਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਨੌਕਰ ਬਜ਼ਾਰ ਸਬਜ਼ੀ ਲੈਣ ਗਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ।
ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਾਕਾਂ ਵਿਚਲੇ ਉਪਵਾਕ ਆਪਣੀ ਖ਼ੁਦਮੁਖਤਿਆਰ ਹਸਤੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਭਾਵੇਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚੋਂ ਕੱਢ ਕੇ ਨਵੀਂ ਥਾਂ 'ਤੇ ਰੱਖ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇ।
ਰੂਪ ਦੇ ਪੱਧਰ ਤੇ ਸਵਾਧੀਨ ਉਪਵਾਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਜਦੋਂ ਸੰਯੁਕਤ ਜਾਂ ਮਿਸ਼ਰਿਤ ਵਾਕਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜੋਡ਼ਨ ਲਈ, ਅਤੇ, ਪਰ, ਜਾਂ, ਤੇ ਆਦਿ ਯੋਜਕ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਫਿਰ ਕਾਮਾ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਸਵਾਧੀਨ ਉਪਵਾਕ ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਵਾਕ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੋਈ ਵੀ ਯੋਜਕ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਮਿਸ਼ਰਿਤ ਵਾਕ ਵਿੱਚ ਵਿਚਰਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੋਈ ਵੀ ਅਧੀਨ ਯੋਜਕ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ।
ਇਹ ਵਾਕ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਭਾਸ਼ਾਈ ਇਕਾਈ ਹੈ, ਜੋ ਕਿਸੇ ਵਾਕ ਦਾ ਅੰਗ ਹੁੰਦੀ ਹੋਈ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸੁਤੰਤਰ ਵਾਕ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਸਗੋਂ ਆਪਣੇ ਵਰਗੇ ਹੋਰ ਉਪਵਾਕ ਨਾਲ ਯੋਜਕ ਦੇ ਸਹਾਰੇ ਜੁਡ਼ੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਉਪਵਾਕ ਵਿੱਚ ਵਾਕ ਦੇ ਸਾਰੇ ਤੱਥ 'ਤੇ ਸਮਰੱਥਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਪੂਰੇ ਵਾਕ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਕਾਰਜ ਦੇ ਪੱਖ ਤੋਂ ਵੇਖਿਆ ਜਾਵੇ ਤਾਂ ਪਤਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਵਾਧੀਨ ਉਪਵਾਕ ਉਹੀ ਕਾਰਜ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਾਰਜ ਕੋਈ ਸਧਾਰਨ ਵਾਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਇਸਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਵਿਚਰਨ ਸਥਾਨ ਦੇ ਪੱਖੋਂ ਸਵਾਧੀਨ ਉਪਵਾਕ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਾਨ ਤੇ ਵਿਚਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਭਾਵ ਪਹਿਲੇ, ਦੂਜੇ ਜਾਂ ਅੰਤਲੇ ਸਥਾਨ ਤੇ ਵਿਚਰ ਸਕਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ।
ਵਾਕ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੋਰ ਦੋ ਇਕਾਈਆਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਜਿਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਪਵਾਕ ਅਤੇ ਵਾਕੰਸ਼ ਦੇ ਨਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਿਰ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਉੱਚ ਪੂਛ ਵਾਲੀ ਕਾਠੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਰਬੀ ਘੋੜੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪਛਾਣੀਆਂ ਜਾ ਸਕਣ ਵਾਲੇ ਘੋੜੇ ਦੀਆਂ ਨਸਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।
ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਇਹ ਮੱਧ ਪੂਰਬ ਦੇ ਘੋੜਿਆਂ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਨਸਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।
ਕਈ ਇਤਿਹਾਸਿਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਜਿਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਜੰਗ ਅਤੇ ਵਪਾਰ ਸ਼ਾਮਿਲ ਹਨ, ਅਰਬੀ ਘੋੜੇ ਪੂਰੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਫੈਲ ਚੁੱਕੇ ਹਨ।
ਇਸ ਨਸਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੋਰਨਾਂ ਨਸਲਾਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਵੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਗਤੀ, ਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਹੱਡੀਆਂ ਸ਼ਾਮਿਲ ਹਨ।
ਅੱਜਕੱਲ੍ਹ ਅਰਬੀ ਘੋੜੇ ਦਾ ਖ਼ੂਨ ਘੋੜਸਵਾਰੀ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਰੇਕ ਆਧੁਨਿਕ ਘੋੜੇ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਅਰਬੀ ਘੋੜਿਆਂ ਦੇ ਸਿਰ ਤਿਕੋਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਮੱਥਾ ਚੌੜਾ, ਅੱਖਾਂ ਵੱਡੀਆਂ, ਵੱਡੀਆਂ ਨਾਸਾਂ ਅਤੇ ਨੱਕ ਛੋਟਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਇਹਨਾਂ ਦੀ ਗਰਦਨ ਤੰਗ ਅਤੇ ਚਾਪਦਾਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਿਛਲਾ ਭਾਗ ਬਹੁਤ ਮੁਲਾਇਮ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੂਛ ਉੱਪਰ ਨੂੰ ਉੱਠੀ ਹੋਈ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਚਿੱਟੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਵਾਲੇ ਘੋੜਿਆਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਹਰੇਕ ਅਰਬੀ ਘੋੜੇ ਦੀ ਚਮੜੀ ਦੀ ਹੇਠਲੀ ਤਹਿ ਕਾਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਅਰਬੀ ਘੋੜੇ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਅਰਬ ਦੇ ਮਾਰੂਥਲਾਂ ਵਿੱਚ ਬੱਦੂ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਲੋਕ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਆਪਣੇ ਘੋੜਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰਿਕ ਟੈਂਟ ਵਿੱਚ ਲੈ ਆਉਂਦੇ ਸਨ ਤਾਂ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਢੁੱਕਵਾਂ ਮੌਸਮ ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਆ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕੇ।
ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਇਨਸਾਨਾਂ ਨਾਲ ਨੇੜਲੇ ਸਬੰਧਾਂ ਕਾਰਨ ਅਰਬੀ ਘੋੜਾ ਠੰਢੇ ਸੁਭਾਅ ਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਬਹੁਤ ਛੇਤੀ ਸਿੱਖਦਾ ਹੈ।
ਇਸਨੂੰ ਜੰਗੀ ਘੋੜੇ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੀ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਇਹਨਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਖ਼ਾਸੀਅਤਾਂ ਕਾਰਨ ਅੱਜਕੱਲ੍ਹ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਹਨਾਂ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਸਤਿਕਾਰ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਉਣ।
ਅਰਬੀ ਘੋੜੇ ਬਹੁਤ ਥਾਵਾਂ ਤੇ ਖਿੱਚ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਘੋੜਦੌੜ, ਘੋੜਿਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ ਘੋੜਸਵਾਰੀ, ਉੱਚੀਆਂ ਛਾਲਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਆਦਿ ਸ਼ਾਮਿਲ ਹਨ।
ਜਿਹੜੇ ਲੋਕ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਵੀ ਕਈ ਥਾਵਾਂ ਤੇ ਇਹ ਖਿੱਚ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹਨਾਂ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਬਣਤਰ ਬਹੁਤ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਮਝਦਾਰ ਅਤੇ ਠੰਢੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।
ਅਰਬੀ ਘੋੜਿਆਂ ਨੂੰ ਫ਼ਿਲਮਾਂ, ਪਰੇਡਾਂ, ਸਰਕਸਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਖਿੱਚ ਕੇਂਦਰਾਂ ਤੇ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਕਿ ਖ਼ਲੀਫ਼ਾ ਮੁਹੰਮਦ ਸਾਹਿਬ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਸੰਦੀਦਾ ਘੋੜੀਆਂ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ ਜਿਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਅਲ ਖਮਸਾ ਕਿਹਾ, ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਪੰਜ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇਹ ਅਰਬੀ ਘੋੜਿਆਂ ਦੀ ਨੀਂਹ ਹੈ।
ਇੱਕ ਹੋਰ ਲੋਕ ਕਥਾ ਅਨੁਸਾਰ ਸ਼ੀਬਾ ਦੀ ਰਾਣੀ ਨੇ ਰਾਜੇ ਸੁਲੇਮਾਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਰਬੀ ਘੋੜੀ ਦਿੱਤੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹਨਾਂ ਦੀ ਨਸਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ।
ਅਰਬੀ ਜਾਂ ਅਰੇਬੀਆਈ ਘੋੜਾ ਇੱਕ ਘੋੜੇ ਦੀ ਨਸਲ ਹੈ ਜਿਹੜੀ ਕਿ ਅਰਬ ਪ੍ਰਾਇਦੀਪ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਈ ਸੀ।
1992 ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਇਸ ਮੁਕਾਬਲੇ ਨੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਚੈਂਪੀਅਨ ਕਲੱਬ 'ਕਪ, ਜਾਂ ਬਸ ਯੂਰੋਪੀਅਨ ਕੱਪ, ਜੋ ਕਿ 1955 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਚੱਲਿਆ ਸੀ, ਦੀ ਬਦੌਲਤ ਮੁਕਾਬਲੇ ਲਈ ਇਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਪੜਾਅ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਕੁਝ ਮੁਲਕਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤੇ ਉਮੀਦਵਾਰਾਂ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।
1992 ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 'ਚ ਇਕ ਸਿੱਧਾ ਨਾਕਾਨਾ ਟੂਰਨਾਮੈਂਟ ਸੀ ਜੋ ਹਰ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਚੈਂਪੀਅਨ ਕਲੱਬ ਲਈ ਸੀ।
1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ, ਫਾਰਮੈਟ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਗੋਲ-ਰੋਬਿਨ ਸਮੂਹ ਦੇ ਪੜਾਅ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਕਲੱਬਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਜੋ ਕੁਝ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਲੀਗ ਦੇ ਰਨਰ-ਅਪ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਯੂਰਪ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕੌਮੀ ਲੀਗ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਕੌਮੀ ਲੀਗ ਚੈਂਪੀਅਨ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਯੂਰਪ ਦੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਲੀਗ ਹੁਣ ਮੁਕਾਬਲੇ ਲਈ ਪੰਜ ਟੀਮਾਂ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਵਾਉਂਦੇ ਹਨ।
ਯੂ.ਈ.ਐੱਫ.ਏ. ਚੈਂਪੀਅਨਜ਼ ਲੀਗ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗਤਾ ਲਈ ਕੁਆਲੀਫਾਈ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਣ ਵਾਲੇ ਕਲੱਬਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਹਰੇਕ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਸਿਖਰਲੇ ਪੱਧਰ ਦੀ ਲੀਗ ਵਿੱਚ ਅਗਲੇ-ਅਖੀਰ ਨੂੰ ਖਤਮ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਗਲੇ ਪੱਧਰ ਦੇ ਯੂਈਐਫਏ ਯੂਰੋਪਾ ਲੀਗ ਮੁਕਾਬਲੇ ਲਈ ਯੋਗ ਹਨ।
ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਰੀਅਲ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਸਭ ਤੋਂ ਸਫਲ ਕਲੱਬ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ 12 ਵਾਰ ਇਸ ਟੂਰਨਾਮੈਂਟ ਜਿੱਤ ਲਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪੰਜ ਸੀਜ਼ਨ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਸਪੈਨਿਸ਼ ਕਲੱਬਾਂ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜਿੱਤਾਂ ਇੱਕਤਰ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ, ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੰਗਲੈਂਡ ਅਤੇ ਇਟਲੀ ।
ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿਚ ਵੱਖਰੀਆਂ ਵਿਜੇਤਾ ਟੀਮਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਕੁਲ 5 ਕਲੱਬਾਂ ਨੇ ਖਿਤਾਬ ਜਿੱਤਿਆ ਹੈ।
ਇਹ ਮੁਕਾਬਲੇ 22 ਵੱਖ ਵੱਖ ਕਲੱਬਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ 12 ਨੇ ਇਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਇਸ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ ਹੈ।
ਰਾਜਕੀ ਚੈਂਪੀਅਨ ਰੀਅਲ ਮੈਡਰਿਡ ਹਨ, ਜੋ 2017 ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ ਜੂਵੈਂਟਸ ਨੂੰ 4-1 ਨਾਲ ਹਰਾ ਕੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਬਾਰ੍ਹਵੇਂ ਦਾ ਖਿਤਾਬ ਜਿੱਤ ਗਏ ਹਨ।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹ ਯੂ.ਈ.ਐੱਫ.ਏ. ਚੈਂਪੀਅਨਜ਼ ਲੀਗ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਟੀਮ ਬਣ ਗਏ ਹਨ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦਾ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਬਚਾਅ ਕਰ ਸਕਣ।
ਯੂ.ਈ.ਐੱਫ.ਏ. ਚੈਂਪੀਅਨਜ਼ ਲੀਗ ਯੂਰੋਪੀਅਨ ਯੂਨੀਅਨ ਫੁੱਟਬਾਲ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਸਾਲਾਨਾ ਮਹਾਂਦੀਪੀ ਕਲੱਬ ਫੁੱਟਬਾਲ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗਿਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਚੋਟੀ-ਡਿਵੀਜ਼ਨ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲੱਬ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਇਹ ਵਿਸ਼ਵ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਠਾਵਾਨ ਟੂਰਨਾਮੈਂਟ ਹੈ ਅਤੇ ਯੂਈਪੀਅਨ ਫੁੱਟਬਾਲ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਠਾਵਾਨ ਕਲੱਬ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗਿਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਯੂਐਫਐਫਏ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕੌਮੀ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਕੌਮੀ ਲੀਗ ਚੈਂਪੀਅਨ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਯੂ.ਈ.ਐੱਫ.ਏ. ਚੈਂਪੀਅਨਜ਼ ਲੀਗ ਫਾਈਨਲ ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵੇਖਣ ਵਾਲਾ ਸਲਾਨਾ ਖੇਡ ਆਯੋਜਨ ਹੈ 2012-13 ਦੇ ਟੂਰਨਾਮੈਂਟ ਦਾ ਫਾਈਨਲ, 360 ਮਿਲੀਅਨ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਦੇ ਹੋਏ, ਉਸ ਤਾਰੀਖ ਤੱਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਟੀਵੀ ਰੇਟਿੰਗ ਵਾਲਾ ਮੈਚ ਸੀ।
ਮੌਜੂਦਾ ਫਾਰਮੈਟ ਵਿੱਚ, ਯੂ.ਈ.ਐੱਫ.ਏ. ਚੈਂਪੀਅਨਜ਼ ਲੀਗ ਤਿੰਨ ਜੁਲਾਈ ਦੇ ਕੁਆਲੀਫਾਇੰਗ ਦੌਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਲੇਅ ਆਫ ਗੇੜ ਦੇ ਨਾਲ ਮੱਧ ਜੁਲਾਈ ਵਿੱਚ ਅਰੰਭ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
10 ਬਚੀਆਂ ਟੀਮਾਂ ਗਰੁੱਪ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, 22 ਹੋਰ ਟੀਮਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅਯੋਗ ਹਨ 32 ਟੀਮਾਂ ਚਾਰ ਟੀਮਾਂ ਦੇ ਅੱਠ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਰਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਡਬਲ ਰਾਊਂਡ-ਰੋਬਿਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਖੇਡਦੀਆਂ ਹਨ।
ਅੱਠ ਗਰੁਪ ਦੇ ਜੇਤੂ ਅਤੇ ਅੱਠ ਦੌੜਾਂ ਦੀ ਰੈਂਕਿੰਗਜ਼ ਨਾਕ ਆਊਟ ਗੇੜ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਵਧਦੀ ਹੈ ਜੋ ਫਾਈਨਲ ਮੈਚ ਮਈ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਯੂ.ਈ.ਐੱਫ.ਏ. ਚੈਂਪੀਅਨਜ਼ ਲੀਗ ਦੇ ਜੇਤੂ ਯੂ.ਈ.ਐੱਫ.ਏ. ਸੁਪਰ ਕੱਪ ਅਤੇ ਫੀਫਾ ਕਲੱਬ ਵਰਲਡ ਕੱਪ ਲਈ ਯੋਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।
ਹਰ ਸਾਲ, ਜੇਤੂ ਟੀਮ ਨੂੰ ਯੂਰਪੀਅਨ ਚੈਂਪੀਅਨ ਕਲੱਬ ਕੱਪ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਵਰਤਮਾਨ ਸੰਸਕਰਣ 1967 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।
ਕੋਈ ਵੀ ਟੀਮ ਜੋ ਚੈਂਪੀਅਨਜ਼ ਲੀਗ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਜਾਂ ਪੰਜ ਵਾਰ ਜਿੱਤਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਿੱਤਣ ਦਾ ਹੱਕ ਟਰੌਫੀ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ ਛੇ ਕਲੱਬਾਂ ਨੇ ਇਹ ਸਨਮਾਨ ਕਮਾਇਆ ਹੈ: ਰੀਅਲ ਮੈਡ੍ਰਿਡ, ਅਜ਼ੈਕਸ, ਬੇਅਰਨ ਮਿਊਨਿਖ, ਮਿਲਾਨ, ਲਿਵਰਪੂਲ ਅਤੇ ਬਾਰਸੀਲੋਨਾ।
ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਲੱਬ ਜੋ ਕਿ ਲਗਾਤਾਰ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਲਗਾਤਾਰ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਜਿੱਤਦਾ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਵਰਦੀ 'ਤੇ ਪੱਕੇ ਤੌਰ' ਤੇ ਪਹਿਨਣ ਲਈ ਸਮਾਰਕ ਬੈਜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਟੂਰਨਾਮੈਂਟ 32 ਟੀਮਾਂ ਦੇ ਗਰੁੱਪ ਸਟੇਜ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਅੱਠ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਪੜਾਅ ਲਈ ਡਰਾਇਵ ਬਣਾਉਣ ਵੇਲੇ ਬੀਜਿੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਗਰੁੱਪਾਂ ਵਿਚ ਇਕੱਠੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ।
ਹਰ ਟੀਮ ਆਪਣੇ ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਹੋਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਨੂੰ ਰਾਊਂਡ-ਰੌਬਿਨ ਫਾਰਮੈਟ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੀ ਹੈ।
ਹਰ ਗਰੁੱਪ ਤੋਂ ਜੇਤੂ ਟੀਮ ਅਤੇ ਉਪ ਜੇਤੂ ਤਦ ਅਗਲੇ ਗੇੜ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਵਧਦੇ ਹਨ।
ਇਸ ਪੜਾਅ ਲਈ, ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੀ ਜੇਤੂ ਟੀਮ ਦੂਜੇ ਸਮੂਹ ਦੇ ਉਪ ਭਾਗ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਖੇਡਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਟੀਮਾਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਨਹੀਂ ਖਿੱਚੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਕੁਆਰਟਰ ਫਾਈਨਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਡਰਾਅ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੇਤਰਤੀਬ ਹੈ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸੰਗਠਿਤ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੇ।
ਟੂਰਨਾਮੈਂਟ ਦੂਰ ਟੀਮਾਂ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਜੇਕਰ ਦੋ ਗੇਮਾਂ ਦਾ ਕੁੱਲ ਸਕੋਰ ਬੰਨਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸ ਟੀਮ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਰੋਧੀ ਦੇ ਸਟੇਡੀਅਮ ਦੇ ਐਡਵਾਂਸ 'ਤੇ ਹੋਰ ਟੀਚੇ ਹਾਸਲ ਕੀਤੇ ਹਨ।
ਗਰੁੱਪ ਪੜਾਅ ਸਤੰਬਰ ਤੋਂ ਦਸੰਬਰ ਤੱਕ ਖੇਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦ ਕਿ ਫਰਵਰੀ ਵਿਚ ਨਾਕ ਆਊਟ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਾਕ-ਆਊਟ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਦੋ-ਪੜਾਵੀ ਫਾਰਮੈਟ ਵਿਚ ਖੇਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਏਲੀਆ ਦਾ ਪਾਰਮੇਨੀਡੇਸ (; ; ਲਗਭਗ 6ਵੀਂ ਸ਼ਤਾਬਦੀ ਈ.ਪੂ. ਦੇ ਅੰਤ ਜਾਂ 5 ਸ਼ਤਾਬਦੀ ਈ.ਪੂ. ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ) ਇੱਕ ਪੂਰਵ-ਸੁਕਰਾਤ ਯੂਨਾਨੀ ਫਿਲਾਸਫ਼ਰ ਸੀ।
ਪਾਰਮੇਨੀਡੇਸ ਦਾ ਇੱਕੋ-ਇੱਕ ਕੰਮ ਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਇੱਕ ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਕੁਦਰਤ ਤੇ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਹੁਣ ਤੱਕ ਸਿਰਫ਼ ਟੋਟਿਆਂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਬਚ ਸਕੀ ਹੈ।
ਸੱਚ ਦੇ ਰਾਹ ਵਿੱਚ ਜਿਹੜਾ ਕਿ ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਯਥਾਰਥ ਇੱਕ ਹੈ, ਬਦਲਾਅ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋਂਦ ਚਿਰਸਥਾਈ, ਨਿਰੰਤਰ, ਜ਼ਰੂਰੀ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰ ਹੈ।
ਖ਼ਿਆਲ ਦੇ ਰਾਹ ਵਿੱਚ ਉਹ ਵਿਖਾਵੇ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਦੀਆਂ ਸੰਵੇਦੀ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਉਸਨੂੰ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਹੜੀਆਂ ਕਿ ਗਲਤ ਅਤੇ ਫ਼ਰੇਬੀ ਹਨ।
ਉਸਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਪਲੈਟੋ ਅਤੇ ਹੋਰ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ।
ਉਸਦਾ ਦਰਸ਼ਨ ਭੌਤਿਕਵਾਦੀ ਬ੍ਰਹਮਵਾਦ ਤੇ ਅਧਾਰਿਤ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰਾ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਇੱਕ ਹੀ ਪਦਾਰਥ ਤੋਂ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਬਦਲਾਅ ਦੀ ਹੋਂਦ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਪਾਰਮੇਨੀਡੇਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਅਸੀਂ ਲਗਾਤਾਰ ਬਦਲਾਅ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਪਰ ਸਾਡੀਆਂ ਸੰਵੇਦੀ ਤਾਕਤਾਂ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਬਦਲਾਅ ਦਾ ਭਰਮ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਦਿਓਜੇਨਸ ਲਾਏਰਤੀਅਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਉਹ 500 ਈ.ਪੂ. ਦੇ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਜਨਮ 540 ਈ.ਪੂ. ਦੇ ਆਸ-ਪਾਸ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਪਲੈਟੋ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਉਹ ਏਥਨਜ਼ ਆਉਂਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਹ 65 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਸੁਕਰਾਤ ਨੌਜਵਾਨ ਸੀ।
ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਜ਼ੀਨੋਫੇਨਸ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੱਥ ਦੀ ਸੱਚਾਈ ਬਾਰੇ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨ੍ਹਾਂ ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜ਼ੀਨੋਫੇਨਸ ਦਾ ਪਾਰਮੇਨੀਡੇਸ ਉੱਪਰ ਸਪਸ਼ਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਮਿਲਦਾ ਹੈ।
ਦਿਓਜੇਨਸ ਲਾਏਰਤੀਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਪਾਰਮੇਨੀਡੇਸ ਅਮੀਨੀਅਸ ਦਾ ਵੀ ਸ਼ਾਗਿਰਦ ਸੀ ਜਿਹੜਾ ਕਿ ਇੱਕ ਪਾਈਥਾਗੋਰੀਅਨ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਈ ਪਾਈਥਾਗੋਰੀਅਨ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ।
ਪਾਰਮੇਨੀਡੇਸ ਦਾ ਜਨਮ ਵੇਲੀਆ ਦੀ ਇੱਕ ਯੂਨਾਨੀ ਕਲੋਨੀ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਹੇਰੋਡੋਟਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ 535 ਈ.ਪੂ. ਦੇ ਕੁਝ ਦੇਰ ਪਿੱਛੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਬੇਸਟ ਗਰੁਪ ਸੈਕਸ ਸੀਨ ( ਅਨੀਕਾ ਅਲਬ੍ਰਿਟ, ਐਸ਼ਲੇ ਫ਼ਾਇਰਰਸ, ਦਿੱਲੋਂ ਹਾਰਪਰ, ਮੈਨੁਅਲ ਫੇਰਾਰਾ , ਮਿਸਚਾ ਬਰੁਕਸ ਅਤੇ ਰੇਮੀ ਲਾਕਰੋਇਕਸ)
ਰੇਡ ਨੇ ਬਾਲਗ ਫਿਲਮ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਦਾਖਿਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਲਗਭਗ ਦੋ ਮਹੀਨੇ ਬਤੌਰ ਸਟ੍ਰੀਪਰ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।
ਇਸਨੇ ਰਿਏਲਿਟੀ ਕਿੰਗਜ਼ ਤੋਂ ਇਨ ਦ ਵੀਆਈਪੀ ਲਈ ਇੱਕ ਐਕਸਟਰਾ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ।
ਰੇਡ ਨੇ ਐਕਸਬੀਆਈਜ਼ੈਡ ਅਵਾਰਡ, ਵਧੀਆ ਨਵੀਂ ਸਟਾਰ ਲਈ 2013 ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਸਲਾਨਾ ਔਰਤ ਪ੍ਰਫਾਮਰ ਲਈ 2014 ਵਿੱਚ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤਿਆ, ਇਸਨੇ ਲਗਾਤਾਰ ਦੋ ਸਾਲ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਦੋਨੋ ਅਵਾਰਡ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ।
ਇਹ ਡੱਚ, ਜਰਮਨ, ਆਇਰਿਸ਼, ਵੈਲਸ਼, ਪੁਇਰਤੋ ਰੀਕੋ ਅਤੇ ਡੋਮਿਨਿਕਨ ਵੰਸ਼ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦੀ ਹੈ।
ਇਹ ਵਧਦੀ ਹੋਈ, ਅਕਸਰ ਫਲੋਰੀਡਾ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਟੈਮਪਾ, ਕੈਰਲ ਸਿਟੀ, ਮਿਆਮੀ, ਅਤੇ ਫੋਰਟ ਲਾਡਰਡਲ ਵਿੱਚ ਰਹੀ।
ਇਹ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਬਣਨ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਨਾਲ, ਫਲੋਰੀਡਾ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖ਼ਿਲਾ ਲਿਆ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।
ਹੀਰੋਡਾਟਸ, ਸੁਕਰਾਤ, ਦਾ ਪੰਜਵੀਂ ਸਦੀ ਈਪੂ ਦਾ ਸਮਕਾਲੀ, ਪੀੜ੍ਹੀ ਤੋਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਬਿਰਤਾਂਤ ਸੌਂਪਣ ਦੀ ਹੋਮਰਿਕ ਪਰੰਪਰਾ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ "ਇਨਵੈਸਟੀਗੇਸ਼ਨਜ਼" , ਜਿਸਨੂੰ ਹਿਸਟਰੀਜ਼ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਵਿੱਚ ਅਲੱਗ ਹੋ ਗਿਆ।
ਹੇਰੋਡੋਟਸ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਲੋਕ ਪਹਿਲਾ ਸਿਸਟਮੀ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪਲੂਟਾਰਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਲਈ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨਾਲ ਭਾਸ਼ਣ ਘੜੇ ਅਤੇ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਧਾਰਨ ਦਾ ਮੰਤਵ ਸਾਹਮਣੇ ਰੱਖ ਕੇ ਆਪਣੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ।
ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਬੰਦੇ ਦੇ ਅਪਣਾਉਣ ਲਈ ਵਧੀਆ ਮਿਸਾਲਾਂ ਸਿਖਾਉਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਸਨ।
ਇਸ ਧਾਰਨਾ ਨੇ ਕਿ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ "ਵਧੀਆ ਮਿਸਾਲਾਂ ਸਿਖਾਉਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ" ਨੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਇਤਿਹਾਸ ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਇਤਿਹਾਸ ਬਣਾਉਣ।
ਬੀਤੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਬੁਰੀਆਂ ਮਿਸਾਲਾਂ ਵੀ ਦਿਖਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਹਨਾਂ ਦਾ ਪਾਲਣ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ, ਪਰ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਨੂੰ ਜਾਂ ਤਾਂ ਬਿਆਂ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਰਦੇ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਸਨ।
ਆਪਣੀ ਪੋਇਟਿਕਸ ਵਿੱਚ, ਅਰਸਤੂ ਨੇ ਇਤਿਹਾਸ ਉੱਤੇ ਕਾਵਿ ਦੀ ਉੱਚਤਾ ਨੂੰ ਮੰਨਿਆ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਕਵਿਤਾ ਸੱਚ ਕੀ ਹੈ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸੱਚ ਕੀ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਕੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਇਹ "ਅਸਤਿਤਵ" ਕੀ ਹੈ ਦੇ ਤੱਤਮੂਲਕ ਸਰੋਕਾਰਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਐਕਸੀਅਲ ਜੁੱਗ ਦੇ ਸਰੋਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਇਸੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਬਣਾਉਣਾ ਆਪਣਾ ਫ਼ਰਜ਼ ਮੰਨਦੇ ਸਨ।
ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਇਹ ਸਪਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਮੁੱਲਾਂ ਦਾ ਫ਼ਲਸਫ਼ਾ ਇਤਿਹਾਸ ਲਿਖਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਤੇ ਹਾਵੀ ਸੀ - ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਨੇ ਵਿਧੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਤਪਾਦ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ।
ਸਮਕਾਲੀ ਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਆਲੋਚਨਾਤਮਿਕ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਅਟਕਲਪਿਤ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਤਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਇਹ ਨਾਂ ਡੀ. ਡੀ. ਬਰਾਡ ਦੇ ਆਲੋਚਨਾਤਮਿਕ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਅਤੇ ਅਟਕਲਪਿਤ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਤੋਂ ਲੇ ਗਏ ਹਨ।
ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਅਲੋਚਨਾਤਮਕ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰੀ ਦੇ ਤਹਿਤ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਫ਼ਲਸਫ਼ਾ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨਾਲ ਰਲਗੱਡ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ।
ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿੱਚ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਦੋ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਕੁਝ ਓਵਰਲੈਪ ਹੈ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਆਧੁਨਿਕ ਪੇਸ਼ਾਵਰ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਅਟਕਲਪਿਤ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਬਾਰੇ ਸ਼ੱਕਾਵਾਦੀ ਰੁਝਾਨ ਦੇ ਧਾਰਨੀ ਹਨ।
ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਅਤੀਤ ਦੀ ਪੜਤਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਪਹਿਲਾ, ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦੀ ਕੁਦਰਤ ਵੱਲ ਪਹੁੰਚ ਦੇ ਵਾਂਗ ਹੈ।
ਸਮਿਥ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਇਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਫੁੱਟਬਾਲ ਖਿਡਾਰੀ ਬਣਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਸਪਾਂਡਿਲੋਲਿਸਸੀ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਖੇਡ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱਢ ਦਿੱਤਾ।
ਨੈਸ਼ਨਲ ਯੂਥ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਤੇ ਈਸਟ ਐਂਗਲਿਆ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਚ ਡਰਾਮਾ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਲੇਖ ਲਿਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ 2003 ਵਿਚ ਇਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਡਰ ਇਨ ਦ ਕੈਥਲਰ, ਫਰੈਸ਼ ਕਿਲਜ਼, ਦ ਹਿਸਟਰੀ ਬੁਆਇਜ਼, ਅਤੇ ਆਨ ਦ ਸ਼ੋਰ ਵਾਈਡ ਵਰਲਡ, ਲੰਡਨ ਦੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।
ਆਪਣਾ ਪ੍ਰਦਸ਼ਨ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਇਸ ਨੇ ਵੈਸਟ ਐਂਡ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਅਤੇ ਇਹ ਹੁਣ ਵੀ ਸਵੀਮਿੰਗਜ਼ ਵਿਦ ਸ਼ਾਰਕਜ਼ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਿਸਚਨ ਸਲੇਟਰ ਨਾਲ ਸਟੇਜ ਇੰਟੇਪਟੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਇਸ ਨੇ ਦੈਟ ਫੇਸ ਵਿੱਚ ਹੇਨਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।
2007 ਵਿਚ ਇਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿਚ, ਸਮਿਥ ਨੇ ਆਪਣੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਉਸ ਨੇ ਡੈਨੀ ਨੂੰ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਕਿ ਸਿਆਸੀ ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਰੋਮਾਂਸਿਕ ਨਜ਼ਰੀਆ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਹੋਰ ਕਿਤੇ ਬੇਈਮਾਨੀ ਹੋਣ ਦੇ. ਇਹ ਪਾਤਰ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਸਿਆਸੀ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਰਾਜਨੀਤੀ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਉਮਰ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਉਸ ਨੂੰ ਪੋਰਟਰ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਦੱਸਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਸ ਦੀ ਅਯੋਗਤਾ ਦੀ ਬਜਾਏ. ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਬੌਧਿਕ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ: ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਵਿਚ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਦੀ ਕਮੀ ਸੀ- ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕ੍ਰਿਸਟੀ ਪ੍ਰਤੀ ਨਿਰਪੱਖ ਪਿਆਰ ਦੇ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ- ਪਰ ਸਮਿਥ ਨੇ ਡੈਨਨੀ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਹੈ, ਪਰ "ਕੱਚੀ, ਕਠਨਾਈ, ਮਜਾਕ" ਰੋਮਾਂਟਿਕ; ਅਤੇ ਬੌਧਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਡੈਨੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਧਿਆਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਨੀਤੀ ਹੈ .
ਇਸ ਦੇ ਇਕ ਗੰਭੀਰ ਸੱਟ ਲੱਗੀ, ਜਿਸਦਾ ਨਤੀਜਾ ਸਪੌਂਡੀਲਾਈਓਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਫੁਟਬਾਲ ਕੈਰੀਅਰ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰਥ ਸੀ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਟਕ ਅਧਿਆਪਕ ਨੇ ਇਸ ਦੀ ਸਹਿਮਤੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਹੀ ਇਸ ਨੂੰ ਨਾਟਕੀ ਉਤਪਾਦਾਂ ਅਤੇ ਅਭਿਨੇ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦਿੱਤੀ. ਪਹਿਲੇ ਦੋ ਮੌਕਿਆਂ ਤੇ ਭਾਗ ਲੈਣ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹਿਣ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਇਸ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਨੇ ਇਹ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਹ ਟਵੈਲ ਐਂਗਰੀ ਮੈਨ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰੇ ।
ਭਾਵੇਂ ਇਸ ਨੇ ਇਸ ਨਾਟਕ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਨੇ ਇਕ ਨਾਟਕੀ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਲਈ ਉਸ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦਸਤਖਤ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਖ਼ੁਦ ਇਕ ਫੁੱਟਬਾਲ ਖਿਡਾਰੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਸਮਾਜਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਵੀਕਾਰਯੋਗ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ. ਉਸ ਦੇ ਨਾਟਕ ਅਧਿਆਪਕ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨੀ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੇ ਲੰਡਨ ਦੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਯੂਥ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ।
ਸਮਿਥ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਭੂਮਿਕਾ 2006 ਵਿੱਚ ਬੀਬੀਸੀ ਦੀ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਜਿਮ ਟੇਲਰ ਦੇ ਤੌਰ ਫਿਲਪ ਫੁਲਮਾਨ ਦੇ ਦ ਰੂਬੀ ਇਨ ਦ ਸਮੋਕ ਅਤੇ ਦ ਸ਼ੈਡੋ ਇਨ ਨੋਰਥ ਵਿੱਚ ਕਮ ਕੀਤਾ।
ਜਦਕਿ 2007 ਵਿੱਚ ਬੀਬੀਸੀ ਦੀ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਸੀਰੀਜ਼ ਪਾਰਟੀ ਐਨੀਮਲ ਵਿੱਚ ਡੈਨੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ।
ਸਮਿਥ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਜਨਵਰੀ 2009 ਵਿਚ ਡਾਕਟਰ ਦੇ ਗਿਆਰ੍ਹਵੇਂ ਅਵਤਾਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਲੜੀ ਵਿਚ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਖੇਡਣ ਵਾਲਾ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ।
ਇਸਨੇ ਟਰਮਿਨੇਟਰ ਜੀਨੀਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਕਾਈਨੇਟ ਦੇ ਭੌਤਿਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ
ਜਿਥੇ ਇਹ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਕੀਤਾ ਇਹ ਡੇਵਿਡ ਅਤੇ ਲਿੰਨੇ ਸਮਿਥ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਹੈ।
ਇਸ ਦੀ ਇੱਕ ਭੈਣ ਲੌਰਾ ਜੇਨ ਜੋ ਇੱਕ ਡਾਂਸਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੇ ਏਰਿਕ ਪ੍ਰੀਡਜ਼ ਗੀਤ "ਕਾਲ ਓਨ ਮੀ" ਦੇ ਗੀਤ ਦੀ ਵੀਡਿਉ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ।
ਸਕੂਲ ਚ੍ਦ੍ੜਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਮਿਥ ਨੇ ਡ੍ਰਾਮਾ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਲਿਖਤ ਲਈ ਇਸ ਨੇ ਯੂਨਿਵਰਸਿਟੀ ਆਫ ਈਸਟ ਅੰਗੀਲਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ ਅਤੇ 2005ਚ ਕੀਤੀ।
ਰੌਬਰਟ ਰੇਮੀਗੀਓ ਬੇਨਿਗਨੀ, ਓ.ਐਮ.ਆਰ.ਆਈ. ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਅਦਾਕਾਰ, ਕੌਮੇਡੀਅਨ, ਸਕ੍ਰੀਨਲੇਖਕ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹੈ।