polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ನ್ಯೂಸ್ ಲೆಟರ್ ಗ್ರೂಪ್ ಈ ಕೆಳಗಿನ ವಾರ್ತಾಪತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಿಸಿ, ಸಂಪಾದಿಸಿ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಗ್ರೋಥ್ ಇನ್ವೆಸ್ಟರ್, ಫೋರ್ಬ್ಸ್/ಲೆಹ್ಮಾನ್ ಇನ್ ಕಮ್ ಸೆಕ್ಯುರಿಟೀಸ್ ಇನ್ವೆಸ್ಟರ್, ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಅಡ್ವೈಸರ್, ಫೋರ್ಬ್ಸ್/ವುಲ್ಫ್ ಎಮರ್ಜಿಂಗ್ ಟೆಕ್ ರಿಪೋರ್ಟ್, ಫೋರ್ಬ್ಸ್/ಸ್ಲಾಟಿನ್ ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ರಿಪೋರ್ಟ್, ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಇಂಟರ್ನಾಷನಲ್ ಇನ್ವೆಸ್ಟಮೆಂಟ್ ರಿಪೋರ್ಟ್, ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಟ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅಡ್ವಾಂಟೇಜ್ ಇನ್ವೆಸ್ಟರ್, ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ವೈರ್ ಲೆಸ್ ಸ್ಟಾಕ್ ವಾಚ್, ಹಾಗೂ ದಿ ಪ್ರುಡೆಂಟ್ ಸ್ಪೆಕ್ಯುಲೇಟರ್. ಯು ಐದು ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಇ-ಪತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತದೆ ಹಾಗೂ ೩೫ ಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಹೊರಗಡೆಯ ವಾರ್ತಾಪತ್ರಗಳ ಜೊತೆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ, ವ್ಯವಹಾರ, ವಿಷಯಗಳು ಹಾಗೂ ಹೆಂಚಿಕೆಯ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿಕೊಂಡು ಬರುತ್ತದೆ. ಯು ಫೋರ್ಬ್ಸ್.ಕಾಂ ನ ಪರ್ಸನಲ್ ಫೈನಾನ್ಸ್ ಚಾನೆಲ್ ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಹಣ ಹೂಡಿಕೆಯ ಸಂಗತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಜವಾಬ್ದಾರನಾಗಿದೆ. ಯು ಅನೇಕ ಕೇವಲ ಆನ್ ಲೈನ್ ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹಣಹೂಡಿಕೆಯ ಐಕಾನ್ಫರೆನ್ಸ್ ಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತದೆ, ಇವು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾದ ಹಣ ಹೂಡಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಚುರುಕಾದ ಮನಸ್ಸುಗಳ ಜೊತೆ ತನ್ನ ಓದುಗರನ್ನು ಜೊತೆಗೂಡಿಸಿ ಪರಸ್ಪರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಮಾಡುವ ವ್ಯಾಪಾರದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸಹ ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ಮಾಥ್ಯೂ ಶ್ಕಿಫ್ರಿನ್ ಇದರ ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷರು/ಸಂಪಾದಕರು.
ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಸಿಚುಯೇಷನ್ ಸರ್ವೆ, ದಿ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಗ್ರೋಥ್ ಇನ್ವೆಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಸ್ಟಾಕ್ ಮಾರ್ಕೆಟ್ ಕೋರ್ಸ್ ಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಇನ್ವೆಸ್ಟರ್ ಅಡ್ವೈಸರಿ ಇಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ನ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯಾಗಿದೆ . ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಸಿಚುಯೇಷನ್ ಸರ್ವೆ ೧೯೫೪ ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಅದು ಪ್ರತಿ ತಿಂಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತಿದ್ದು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ವ್ಯವಹಾರದ ಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದರ ಮೇಲೆ ಒಂದು ವಿವರವಾದ ಸಂಶೋಧನೆಯ ವರದಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಗ್ರೋಥ್ ಇನ್ವೆಸ್ಟರ್ ೨೦೦೦ ದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟು, ಇದೂ ಸಹ ತಿಂಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಕಟಣೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅದು ಎಂಟು ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಿಂದ ೫೦ ಸ್ಟಾಕ್ ಗಳ ಯಾದಿಯನ್ನು ಶಿಫಾರಸ್ಸು ಮಾಡಿ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ದಿ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಸ್ಟಾಕ್ ಮಾರ್ಕೆಟ್ ಕೋರ್ಸ್, ೧೯೪೮ ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು ಹಣ ಹೂಡಿಕೆದಾರರಿಗೆ ಸ್ಟಾಕ್ ಗಳು, ಬಾಂಡ್ ಗಳು, ಮ್ಯೂಚುಯಲ್ ಫಂಡ್ ಗಳು, ಹಾಗೂ ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಹಣ ಹೂಡುವ ಮಾರ್ಗಗಳ ಸಹಿತ ಬಂಡವಾಳವನ್ನು ಹೇಗೆ ವೃದ್ಧಿ8ಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂಬ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ರು ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರು, ಹಾಗೂ ವಾಹನ್ ಜಾನ್ಜಿಜಿಯನ್ ಅದರ ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷರು/ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ನ ಮುಖ್ಯ ಹಣಹೂಡಿಕೆಯ ಕೌಶಲ್ಯಗಾರರು.
ಫೋರ್ಬ್ಸ್, ಇಂಕ್. ಒಂದು ಖಾಸಗಿ ಮಾಲಿಕತ್ವದ ಪ್ರಕಾಶನ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮ ಸಂಸ್ಥೆ. ೯೦೦,೦೦೦ ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪತ್ರಿಕಾ ಪ್ರಸಾರಣೆಯ ಸಹಿತ, ಒಂದು ಪಾಕ್ಷಿಕ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಾದ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಅದರ ಮುಂಚೂಣಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾಗಿದೆ. ಆಗಸ್ಟ್ ೨೦೦೬ ರಲ್ಲಿ, ಎಲಿವೇಶನ್ ಪಾರ್ಟ್ನರ್ಸ್ ಎನ್ನುವ ಖಾಸಗಿ ನ್ಯಾಯದ ವ್ಯವಹಾರ ನಿರ್ವಹಣಾ ಮಂಡಲಿಯು ಹೊಸದಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಸಂಸ್ಥೆ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಮೀಡಿಯಾದ ಒಂದು ಅಲ್ಪ ಸಂಖ್ಯಾತ ಭಾಗೀದಾರನಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಮತ್ತು ಜಾಲದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯವಹಾರ ತಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಫೋರ್ಬ್ಸ್.ಕಾಂ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಫೋರ್ಬ್ಸ್.ಕಾಂ ಮಾಸಿಕವಾಗಿ ೧೮ ಮಿಲಿಯನ್ ಜನಗಳನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಇತರೆ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಮೀಡಿಯಾ ಜಾಲತಾಣಗಳೆಂದರೆ: ಇನ್ವೆಸ್ಟೊಪಿಡಿಯಾ; ರಿಯಲ್ ಕ್ಲಿಯರ್ ಪಾಲಿಟಿಕ್ಸ್, ರಿಯಲ್ ಕ್ಲಿಯರ್ ಮಾರ್ಕೆಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಿಯಲ್ ಕ್ಲಿಯರ್ ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್; ಮತ್ತು ಟ್ರೂ/ಸ್ಲ್ಯಾಂಟ್. ಫೋರ್ಬ್ಸ್.ಕಾಂ ನ ವ್ಯವಹಾರ ಮತ್ತು ವಿತ್ತೀಯ ಬ್ಲಾಗ್ ಗಳ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ಗಳ ಸಹಿತ ಒಟ್ಟಾರೆ ಈ ವ್ಯವಹಾರಗಳೆಲ್ಲವೂ ಪ್ರತಿ ತಿಂಗಳೂ ಸುಮಾರು ೪೦ ಮಿಲಿಯನ್ ವ್ಯವಹಾರದ ತೀರ್ಮಾನ ಕೈಗೊಳುವವರನ್ನು ತಲುಪುತ್ತವೆ.
೧೯೧೭ ರಲ್ಲಿ, ಬಿ. ಸಿ. ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಎಂದು ಹೆಸರಾದ, ಬೆರ್ಟಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಫೋರ್ಬ್ಸ್, ಉನ್ನತ ತೀರ್ಮಾನ ಕೈಗೊಳ್ಳುವವರನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲು ಪಾಕ್ಷಿಕ ವ್ಯವಹಾರದ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾದ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಸ್ಕಾಟಿಶ್ ವಲಸೆಗಾರ ಬಿ. ಸಿ. ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ೧೯೦೪ ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಗೆ ಬಂದರು, ಹಾಗೂ ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಕಾಮರ್ಸ್ ಗೆ ವರದಿಗಾರನಾಗಿ ಮುಫತ್ತಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವದಾಗಿ ತಿಳಿಸಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರು ವಿಶಾಲವಾದ ಓದುಗರನ್ನುಳ್ಳ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಅಂಕಣಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ೧೯೧೭ ರಲ್ಲಿ, ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿ ದಿನದ ಅಂಕಣ ಹಾಗೂ ತಮ್ಮ ಇತರೆ ಸಂಚಿಕೆಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಪೂರ್ಣ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಲೇಖನಗಳಿಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚಾದ ವಿಸ್ತಾರವುಳ್ಳಂತಹ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಗೊಳಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.
ಕ್ರೋಷಿಯಾದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಾಪ್ರೆಸ್ ಹೋಲ್ಡಿಂಗ್ ನ ಜೊತೆ ಪಾಲುಗಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ನವೆಂಬರ್ ೨೦೦೮ ರಲ್ಲಿ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಕ್ರೋಷಿಯಾ ಆರಂಭವಾಯಿತು. ಕ್ರೋಷಿಯಾದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ವಾಯತ್ತ ಸಂಪಾದಕೀಯ ತಂಡದಿಂದ ತಯಾರಾಗುವ ಈ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಯು ಎಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅಲ್ಲದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಕ್ರೋಷಿಯಾದ ವ್ಯವಹಾರದ ವಾರ್ತೆಗಳು ಹಾಗೂ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಕ್ರೋಷಿಯಾದ ಪ್ರಮುಖ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಮುದ್ರಣದ ೨೪,೦೦೦ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಅದು ಹಂಚಿತ್ತು. ಸರ್ಬಿಯಾ, ಬೋಸ್ನಿಯಾ-ಹರ್ಜೆಗೊವಿನಾ ಮತ್ತು ಮೊಂಟೆನೆಗ್ರೊ ಅಲ್ಲದೆ ಕ್ರೋಷಿಯಾದಲ್ಲಿ ನಂತರ ಪತ್ರಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಗೊಳಿಸುವ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಯುರೋಪಾಪ್ರೆಸ್ ಒಪ್ಪಂದವು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ವಿಕ್ಟರ್ ವ್ರೆಸ್ನಿಕ್ ಅದರ ಸಂಪಾದಕರು.
ಹೀಬ್ರೂ-ಭಾಷೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯಾದ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಇಸ್ರೇಲ್ ಗುಂಪಿನ ಜೊತೆ ಮೇ ೨೦೦೪ ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ೨೫,೦೦೦ ರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರಸಾರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಇಸ್ರೇಲ್ ನಲ್ಲಿ ಹಂಚಲ್ಪಡುವ ಪ್ರದೇಶಿಕ ವ್ಯಾಪಾರದ ಸಮಾಜದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶ್ಲೇಷಣಕಾರರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಆರ್ಥಿಕ ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಸಂಚಿಕೆಯ ಸಂಪಾದಕೀಯ ವಿಷಯವು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಇಸ್ರೇಲಿಗಳ ಶ್ರೇಣಿ ಹಾಗೂ ಇಸ್ರೇಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಪ್ರಾಂತೀಯ ಸಮೀಕ್ಷೆಗಳ ಸಹಿತ, ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ನ ವಾರ್ಷಿಕ ಯಾದಿಗಳೂ ಸಹ ಪ್ರಕಾಶನದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಬೋಜ್ ಬಿನ್-ನುನ್ ಅದರ ಸಂಪಾದಕರು.
ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಏಷ್ಯಾ, ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಲೈಫ್ ಹಾಗೂ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ವುಮೆನ್ ಎನ್ನುವ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೂ ಅಲ್ಲದೆ, ಚೀನಾ, ಕ್ರೋಶಿಯಾ, ಇಂಡಿಯಾ, ಇಂಡೋನೇಷ್ಯಾ, ಇಸ್ರೇಲ್, ಕೋರಿಯಾ, ಪೋಲೆಂಡ್, ರೋಮಾನಿಯಾ, ರಷ್ಯಾ, ಮತ್ತು ಟರ್ಕಿ ಗಳಲ್ಲಿ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ೧೦ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಗಳ ಅನುಮತಿ ಪಡೆದ ಮುದ್ರಣ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಫೋರ್ಬ್ಸ್, ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಏಷ್ಯಾ ಹಾಗೂ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಹತ್ತು ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅನುಮತಿ ಪಡೆದ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಒಟ್ಟಾಗಿ ೬ ಮಿಲಿಯನ್ ಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಓದುಗರ ಒಂದು ವಿಶ್ವವ್ಯಾಪಿ ಶ್ರೋತೃಗಳನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ.
ಆಕ್ಸೆಲ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಜರ್ ರಷ್ಯಾ ಪ್ರಕಾಶಕರ ಜೊತೆ ಒಪ್ಪಂದದ ಪ್ರಕಾರ ಏಪ್ರಿಲ್ ೨೦೦೪ ರಲ್ಲಿ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ರಷ್ಯಾ ಆರಂಭಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ೧೦೦,೦೦೦ ದ ಪ್ರಸಾರಣೆಯ ಸಹಿತ, ಅದು ಮಾಸ್ಕೋ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬರ್ಗ್ ನಲ್ಲಿ ಹಾಗೂ ಇತರೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಾಂತೀಯ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಹಂಚಲ್ಪಟುತ್ತದೆ. ಅದು ಸ್ಥಳೀಯ ರಷ್ಯಾದ ವ್ಯವಹಾರ ವಾರ್ತೆ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆ ಹಾಗೂ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಯು ಎಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವಂತೆ, ಒಂದು ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಪಾದಕೀಯ ತಂಡದಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಕಶುಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಅದರ ಸಂಪಾದಕರು.
ಮಾಲ್ಕೊಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೂಸ್ ರಲ್ಲದೆ, ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಸಹೋದರರಿದ್ದರು: ಡಂಕನ್, ತನ್ನ ಹದಿ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ಮರಣಿಸಿದನು, ಗೊರ್ಡನ್ ೧೯೮೭ ರಲ್ಲಿ ಗತಿಸಿದರು, ಹಾಗೂ ವ್ಯಾಲೆಸ್, ಈಗ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಇನ್ವೆಸ್ಟರ್ಸ್ ಅಡ್ವೈಸರಿ ಇನಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರು. ೧೯೬೪ ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂಸ್ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ತಮ್ಮ ೪೮ ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನ್ಸ್ರರ್ ನಿಂದ ಮರಣಹೊಂದಿದರು. ಮಾಲ್ಕೊಮ್ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಹಾಗೂ ಮುಖ್ಯ ಸಂಪಾದಕರಾದರು, ಹಾಗೂ ವ್ಯವಹಾರ ಮತ್ತು ಹಣದ ಹೂಡಿಕೆಗೆ ಬಂದಾಗ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ನ ಹೆಸರು ಮನೆ ಮಾತಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು.
ಕೊರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ವರ್ತಮಾನ ಪತ್ರಿಕೆ, ಜೂಂಗ್ ಆಂಗ್ ಲಿಬೊ ಜೊತೆ ಸಂಯೋಜನೆಗೊಂಡು ೨೦೦೨ ರ ಕೊನೆಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಕೋರಿಯಾ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಚಿಕೆಯು ೨೦೦೩ ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು ಹಾಗೂ ಅದರ ಪ್ರಸಾರಣಾ ಸಂಖ್ಯೆಯು ೫೨,೦೦೦ ರದಷ್ಟಿತ್ತು. ಇದು ಸುಮಾರಾಗಿ ಶೇಕಡಾ ೪೦ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಂದ ಸಂಪಾದಕೀಯ, ಶೇಕಡಾ ೬೦ ಕೋರಿಯಾದ ವ್ಯವಹಾರದ ವಾರ್ತೆಗಳು, ವಿಮರ್ಶೆಗಳು, ಹಾಗೂ ಜೀವನ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ಅದರ ಸಂಪಾದಕರು ಕಿಲ್-ಜೂ ಯೂನ್.
ಎಕ್ಸೆಲ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಜರ್ ವೆರ್ಲಾಗ್ ಎಜಿ ಎಂಬ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಒಂದು ಘಟಕ, ಎಕ್ಸೆಲ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಜರ್ ಪೋಲಸ್ಕ ಜೊತೆ ಒಂದು ಒಪ್ಪಂದದಂತೆ ಡಿಸೆಂಬರ್ ೨೦೦೪ ರಲ್ಲಿ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಪೋಲೆಂಡ್ ಆರಂಭವಾಯಿತು. ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಪೋಲೆಂಡ್ ೪೨,೦೦೦ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅದು ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಯು ಎಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯಂತೆ ರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಪೋಲಿಶ್ ಆರ್ಥಿಕ ವಿಷಯಗಳು ಹಾಗೂ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು, ಜೀವನ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಅಂಕಣಗಳಂತಹ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರಿಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾಝಿಮಿಯರ್ಝ್ ಕೃಪ ಇದರ ಸಂಪಾದಕರು.
ಇಂದು, ಸ್ಟೀವ್ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಅವರು ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ನ ಮತ್ತು ಚೇರ್ಮ್ಯಾನ್ ರೂ ಅಲ್ಲದೆ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಮ್ಯಾಗಜೈನ್ ನ ಮುಖ್ಯ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ; ಅವರ ಸಹೋದರ ಟಿಮ್ ಫೋರ್ಬ್ಸ್, ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ನ ಚೀಫ್ ಆಪರೇಟಿಂಗ್ ಆಫೀಸರ್ ಹಾಗೂ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದಾರೆ; ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಫೋರ್ಬ್ಸ್, ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ನ ವೈಸ್ ಚೇರ್ಮ್ಯಾನ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಅವರು ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ನ ಉಪ ಅಧ್ಯಕ್ಷರು ಹಾಗೂ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಲೈಫ್ ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರು.
ಟರ್ಕಿಯಲ್ಲಿ, ಕಲಿಕ್ ಹೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಎ.ಎಸ್., ನ ಒಂದು ವಿಭಾಗ, ಟುರ್ಕುವಾಜ್ ಗೆಜೆಟೆ ಡೆರ್ಗಿ ಬಾಸಿಮ್ ಅನೋನಿಮ್ ಸಿರ್ಕೆಟಿ ಜೊತೆ ಸಹಕಾರದಿಂದ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ ೨೦೦೫ ರಲ್ಲಿ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಟರ್ಕಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಒಂದು ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಪಾದಕೀಯ ತಂಡದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟು, ಈ ಸಂಚಿಕೆಯು ೧೭,೦೦೦ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಾಂತೀಯ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಹಂಚಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಬರ್ಕಕ್ ಗುವೆನ್ ಇದರ ಸಂಪಾದಕರು.
ಅಡೆವರುಲ್ ಹೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಧ್ಯಮದ ಗುಂಪಿನ ಜೊತೆ ಸಹಭಾಗಿತ್ವದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಡುವ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ರೊಮೇನಿಯಾ ಮಾರ್ಚ್ ೨೦೦೯ ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ೫೦,೦೦೦ ಮೂಲ ಪ್ರಸಾರದ ಜೊತೆ, ಅದರ ಸಾರಾಂಶಗಳು ಶೇಕಡಾ ೬೦ ರಷ್ಟು ರೊಮೇನಿಯಾದ ವ್ಯವಹಾರ, ವಾರ್ತೆಗಳು, ವಿಮರ್ಶೆ ಹಾಗೂ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಶೇಕಡ ೪೦ ರಷ್ಟು ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಯು ಎಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಸಂಪಾದಕೀಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಆಡ್ರಿಯಾನ ಹಾಲ್ಪರ್ಟ್ ಇದರ ಸಂಪಾದಕರು.
ಇಂಡಿಯಾದ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಧ್ಯಮದ ಸಮೂಹ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ, ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ೧೮ ರ ಸಹಭಾಗಿತ್ವದಲ್ಲಿ, ೨೦೦೯ ಮೇ ೨೧ ರಂದು, ಮುಂಬಯಿಯಲ್ಲಿ, ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಇಂಡಿಯಾ ಆರಂಭಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಎರಡು ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಡುವ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಿಂದ ವಿಮರ್ಶೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ವ್ಯವಹಾರ ವಾರ್ತೆಗಳ ಸಹಿತ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಯು ಎಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಸಾರಾಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಇಂದ್ರಜಿತ್ ಗುಪ್ತ ಅದರ ಸಂಪಾದಕರು.
ಚೀನಾದ ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಖಾಸಗಿ ವಿವಿಧ ಕಂಪನಿಗಳ ಸಮೂಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ, ಫಾಸುನ್ ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯ, ಫಾಸುನ್ ಮೀಡಿಯಾ ಜೊತೆ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಚೀನಾ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಚೀನಾ ೧೫೮,೦೦೦ ಪ್ರಸಾರಣೆಯ ಸಹಿತ ಪ್ರತಿ ತಿಂಗಳೂ ಪ್ರಕಟಣೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜೋಹ್ವು ಜಿಯಾಂಗೊಂಗ್ ಅದರ ಸಂಪಾದಕರು. ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆ ಮಾರ್ಚ್ ೨೦೦೩ ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಗೊಂಡಿತು.
೧೯೪೬ ರಲ್ಲಿ, ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಬಿ. ಸಿ ಪುತ್ರರಾದ, ಬ್ರೂಸ್ ಮತ್ತು ಮಾಲ್ಕೊಮ್ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಸೇರಿದರು. ಬ್ರೂಸ್ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ನಲ್ಲಿ ಜಾಹಿರಾತಿನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದರು, ಮತ್ತು ಮಾಲ್ಕೊಮ್ ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಕಾಶಕರಾದರು. ೧೯೫೪ ರಲ್ಲಿ ಬಿ. ಸಿ ಯವರು ಮರಣಿಸಿದಾಗ, ಬ್ರೂಸ್ ಅವರು ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದರು ಹಾಗೂ ಮಾಲ್ಕೊಮ್ ಮುಖ್ಯ ಸಂಪಾದಕ ಹಾಗೂ ಪ್ರಕಾಶಕರಾದರು.
ಲಾಟ್ವಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಕಾಶನಾ ತಂಡ, ಗ್ರೂಪ್ ನ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮೇ ೨೦೧೦ ರಲ್ಲಿ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಲಾಟ್ವಿಯಾ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಈ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯು ಮಾಸಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಡುವುದು ಹಾಗೂ ೨೦,೦೦೦ ಮೂಲ ಪ್ರಸಾರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ರೀಗಾದಲ್ಲಿ ಇದರ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು.
೨೦೧೦ ರ ಮಧ್ಯ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಇಂಡೋನೇಷ್ಯಾ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಯೋಜನೆಯಿದೆ. ವಾಹನ ಮೀಡಿಯಾತಮ ಗುಂಪಿನ ಮಾಧ್ಯಮದ ಸಹಭಾಗಿತ್ವದಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಚಿಕೆಯು ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಡುವುದು.
ಫೋರ್ಬ್ಸ್.ಕಾಂ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ನ ಒಂದು ಭಾಗ, ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಮೀಡಿಯದ ಒಂದು ವಿಭಾಗ. ಫೋರ್ಬ್ಸ್.ಕಾಂ ಮತ್ತು ಅದು ಸಂಯೋಜಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ವಹಿವಾಟುಗಳಲ್ಲಿ ಇವುಗಳೂ ಸೇರಿಕೊಂಡಿವೆ:
೧೯೯೦ ರಲ್ಲಿ ಮಾಲ್ಕೊಮ್ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ತಮ್ಮ ೭೦ ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮರಣಹೊಂದಿದರು. ಫೋರ್ಬ್ಸ್, ಇಂಕ್. ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಮಗಳು ಮೊಯಿರಾ ಪಾಲಿಗೆ ಬಂದಿದೆ.
ಈ ವಿಭಾಗಗಳೆಲ್ಲವೂ ಒಟ್ಟುಸೇರಿ, ಪ್ರತಿ ತಿಂಗಳೂ ಸರಾಸರಿ ೪೦ ಮಿಲಿಯನ್ ವ್ಯವಹಾರದ ತೀರ್ಮಾನ ಕೈಗೊಳ್ಳುವವರನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ.
"ಲಬ್-ಡಬ್" ಶಬ್ದದ ಎರಡನೆಯ ಭಾಗವು , ಇದು ಕುಹರದ ಸಂಕುಚನದ ಕೊನೆ ಯಲ್ಲಿ ಮಹಾಪಧಮನಿ ಮತ್ತು ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಕವಾಟಗಳ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಎಡ ಭಾಗದ ಕುಹರವು ಖಾಲಿಯಾದಂತೆ, ಇದರ ಒತ್ತಡವು ಮಹಾಪಧಮನಿಯಲ್ಲಿನ ಒತ್ತಡಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಗೆ ಇಳಿಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮಹಾಪಧಮನಿಯ ಕವಾಟವು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಅದೇ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಬಲ ಭಾಗದ ಕುಹರದ ಒತ್ತಡವು ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಅಪಧಮನಿಗಳಲ್ಲಿನ ಒತ್ತಡಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಾದಂತೆ, ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಕವಾಟವು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಹೃದಯದ ಎರಡನೆಯ ಶಬ್ದವೂ ಕೂಡ ಎ2 ಮತ್ತು ಪಿ2 ಎಂಬ ಎರಡು ಘಟಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮಹಾಪಧಮನಿಯ ಕವಾಟವು ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಕವಾಟಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳು ಹೃದಯದ ಎರಡನೆಯ ಶಬ್ದದಲ್ಲಿ ಒಂದರಿಂದ ಒಂದು ಕೇಳಿಸುವಂತೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಎಸ್2 ದ ಈ ರೀತಿಯಾದ "ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ"ಯು ಕೇವಲ ಉಸಿರನ್ನು ಒಳಗೆಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕೇಳಬಹುದಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಹೃದಯ ಆವರ್ತನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮಹಾಪಧಮನಿಯ ಒತ್ತಡದ ಚಿತ್ರಣವು, ಮಹಾಪಧಮನಿಯ ಕವಾಟದ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯ ಜೊತೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾದೃಯವನ್ನು ಹೊಂದುವ ಒಂದು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆಯಾಗುವಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿನ ಕಡಿಮೆಯಾಗುವಿಕೆಯು ಒಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಏರಿಕೆ ನಂತರ ಹಂತ ಹಂತವಾದ ಇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿನ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಮಾಣದ ಹೆಚ್ಚುವಿಕೆಯು "ದ್ವಿಸ್ಪಂದನದ ಹಂತ" ಅಥವಾ "ಇನ್ಸಿಶ್ಯೂರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹೃತ್ಕರ್ಣದ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಕ್ಷಣಿಕವಾದ ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಕುಹರಗಳು ವ್ಯಾಕೋಚನವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಎಡಭಾಗದ ಕುಹರಗಳಿಗೆ ವಾಪಾಸಾದ ಮಹಾಪಧಮನಿಯ ಪ್ರವಹಿಸುವಿಕೆಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಹಿಂಚಲನೆಯು ಮಹಾಪಧಮನಿಯ ಕವಾಟಗಳು ಮುಚ್ಚುವುದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ. ಇದು ಸೆಮಿಲ್ಯುನರ್ ಕವಾಟಗಳು ಮತ್ತು ಮಹಾಪಧಮನಿಯ ಹಿಗ್ಗುವಿಕೆಯ ಹಿಂಚಲನದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಮಹಾಪಧಮನಿಯ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿನ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಮಾಣದ ಹೆಚ್ಚುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.
ಹೃದಯದ ಆವರ್ತನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ರಕ್ತದ ಒತ್ತಡವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಹೃದಯ ಆವರ್ತನವು, ಸೈನೋ-ಹೃತ್ಕರ್ಣದ ಗಂಟು ಮತ್ತು ಏಟ್ರಿಯೋವೆಂಟ್ರಿಕ್ಯುಲರ್ ಗಂಟುಗಳೊಳಗೆ ಕಂಡುಬರುವ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಹೃದಯದ ಕೋಶಗಳ ಮೂಲಕ ಉತ್ಪತ್ತಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ವಿದ್ಯುತ್ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳಂತಹ ಒಂದು ಸರಣಿ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಹೃದಯದ ಸ್ನಾಯುವು, ಬಾಹ್ಯ ನರಗಳ ಸಹಾಯವಿಲ್ಲದೇ ತಮ್ಮಷ್ಟಕ್ಕೇ ತಾವೇ ಸಂಕುಚನಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೈಯೋಸೈಟ್ ಸ್ನಾಯುಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಚಯಾಪಚಯ ಬೇಡಿಕೆಯ ಕಾರಣದಿಂದ ಹೃದಯ ಬಡಿತ ವೇಗವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದರ ವಿನಾಯಿತಿಯ ಜೊತೆ) . ಸಾಧಾರಣವಾದ ಸಂದರ್ಭಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಆವರ್ತನವು ಸರಿಸುಮಾರಾಗಿ ಒಂದು ಸೆಕೆಂಡ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಕುಹರದ ಸಂಕುಚನದ ಪ್ರಾರಂಭ ದಲ್ಲಿ, ಎಡಭಾಗದ ಮತ್ತು ತ್ರಿಕೋನಾಕಾರದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳಿರುವ ಕವಾಟಗಳ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯು (ಈ ಎರಡೂ ಕವಾಟಗಳು ಜೊತೆಯಾಗಿ ಏಟ್ರಿಯೋವೆಂಟ್ರಿಕ್ಯುಲರ್ ಕವಾಟಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ) ಹೃದಯವು ತನ್ನ ಬಡಿತವಾಗಿ ಉಂಟುಮಾಡುವ "ಲಬ್-ಡಬ್" ಶಬ್ದದ ಮೊದಲಿನ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ, ಈ ಶಬ್ದವು ಹೃದಯ ಮೊದಲ ಸ್ವರ ಅಥವಾ ಎಸ್1 ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಹೃದಯದ ಮೊದಲ ಶಬ್ದವು ಎಡಭಾಗದ ಮತ್ತು ತ್ರಿಕೋಣಾಕಾರದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಕವಾಟಗಳ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಎಮ್1, ಟಿ1 ಎಂಬ ಎರಡು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.
ಹೃತ್ಕರ್ಣ ಸಂಕುಚನ ವು ಎಡ ಭಾಗದ ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗದ ಹೃತ್ಕರ್ಣಗಳ ಹೃದಯದ ಸ್ನಾಯುಗಳ ಸಂಕುಚನವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಎರಡೂ ಹೃತ್ಕರ್ಣಗಳೂ ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಕುಚನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಸಂಕುಚನ ಎಂಬ ಶಬ್ದವು ಸ್ನಾಯುವಿನ ಸಂಕುಚನ ಶಬ್ದಕ್ಕೆ ಸಮ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕೊಡುವಂತದ್ದಾಗಿದೆ. ವಿದ್ಯುತ್ ಪರಿಣಾಮದ ಸಂಕುಚನ ಇದು ಹೃದಯದ ಕೋಣೆಗಳ ಮಯೋಕಾರ್ಡಿಯಮ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಕುಚನಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಒಂದು ವಿದ್ಯುತ್ ಪರಿಣಾಮದ ಚಟುವಟಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ನಂತರದಲ್ಲಿ ಹೃದಯದ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಕುಚನ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಕುಚನ ವು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ.
ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಸಹಜ ಸ್ಥಿತಿಯ ವಿದ್ಯುತ್ ಪರಿಣಾಮದ ಸಾಗಣೆಯ ನಷ್ಟ ಸಂಭವಿಸಿದ್ದರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಹೃತ್ಕರ್ಣದ ಕಂಪನ, ಹೃತ್ಕರ್ಣದ ಹೊಡೆದುಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ, ಮತ್ತು ಹೃದಯದ ಪೂರ್ತಿಯಾದ ಪ್ರತಿಬಂಧ ಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೃತ್ಕರ್ಣದ ತೀವ್ರತೆಯು ಅಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಹೃತ್ಕರ್ಣದ ತೀವ್ರತೆಯು ಹೃದಯದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲೂ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸೆಟೆದುಕೊಂಡ ಹೃದಯ, ಅದು ವ್ಯಾಕೋಚನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸ್ನಾಯುವು ಸರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರೋಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.
ಹೃತ್ಕರ್ಣದ ವಿದ್ಯುತ್ ಪರಿಣಾಮದ ಸಂಕುಚನವು ಇಸಿಜಿಯ ಮೇಲೆ ಪಿ ತರಂಗಗಳ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವಿಕೆಯ ಜೊತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.
ದ್ವಿಧ್ರುವೀಕರಣದ ತರಂಗಗಳು ಬಲಭಾಗದ ಹೃತ್ಕರ್ಣದ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿತಗೊಂಡ ಸೈನೋಹೃತ್ಕರ್ಣದ ಗಂಟಿನ ಕಾರಣದಿಂದ ಎರಡೂ ಹೃತ್ಕರ್ಣಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂಕುಚನಗೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ.
ಹೃತ್ಕರ್ಣವು ಸಂಕುಚಿಸಿದಂತೆ, ಪ್ರತಿ ಹೃತ್ಕರ್ಣದಲ್ಲಿನ ರಕ್ತದ ಒತ್ತಡವು ಏರುತ್ತದೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ರಕ್ತವನ್ನು ಕುಹರದೊಳಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೇರುತ್ತದೆ. ರಕ್ತದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರವಹಿಸುವಿಕೆಯು ಹೃತ್ಕರ್ಣದ ತೀವ್ರತೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.
ನಿಷ್ಕಾಸನ ಹಂತದ ನಂತರದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಕುಹರದ ಒತ್ತಡವು ಮಹಾಪಧಮನಿಯ ಒತ್ತಡಕ್ಕಿಂತಲೂ ಕೆಳಗಿರಲ್ಪಟ್ಟಾಗ್ಯೂ, ಮಹಾಪಧಮನಿಯ ರಕ್ತದ ಜಡತ್ವದ ಶಕ್ತಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಮಹಾಪಧಮನಿಯ ಕವಾಟವು ಸ್ಪಷ್ಟ ಗೋಚರವಾಗಿ ಇರಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.
ಒಂದು ವಿದ್ಯುತ್ ಹೃದಯಸ್ಪಂದನಲೇಖದಲ್ಲಿ, ಕುಹರಗಳ ವಿದ್ಯುತ್ ಪರಿಣಾಮದ ಸಂಕುಚನವು ಕ್ಯೂಆರ್‌ಎಸ್ ಘಟಕಗಳ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.
70% ರಕ್ತ ಪ್ರವಾಹಗಳು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕುಹರದ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಹೃತ್ಕರ್ಣಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಂಕುಚನಗೊಳ್ಳುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿರುವುದಿಲ್ಲ.
ಕುಕ್ಷೀಯ ಸಂಕುಚನವು ಎಡಭಾಗದ ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗದ ಕುಹರಗಳ ಸ್ನಾಯುಗಳ ಸಂಕುಚನವಾಗಿದೆ.
ಭಾರತದ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಜನಪ್ರಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಸಮಾನಾಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರವೂ ಸಹ ಭಾರತೀಯ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಭಾರತೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಒಂದು ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆದರೆ, ವಿದೇಶೀ ಪ್ರಭಾವಗಳ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ ಇದು ಕೊಂಚ ವಿಭಿನ್ನತೆಯನ್ನು ಮೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಹಾಲಿವುಡ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇದು ಐರೋಪ್ಯ ಚಿತ್ರರಂಗದಿಂದ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ ಇಟಲಿಯ ನವಯಥಾರ್ಥತೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಯಥಾರ್ಥತೆಯ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ) ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತಗೊಂಡಿದೆ. ಸತ್ಯಜಿತ್‌ ರೇಯವರು
ಅಧಿಕೃತವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಹಣಕಾಸು ನಿಗಮದಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದ ವಾಡಿಕೆಯದಲ್ಲದ ಸಿನಿಮೀಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ತಯಾರಿಕೆಗೆ ಉತ್ತೇಜನ ನೀಡಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು.
ಮಣಿರತ್ನಂರಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಭಾರತದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥವಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ,
1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತಮಿಳು ಚಿತ್ರರಂಗದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೆಚ್ಚಳವು ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಇಂಥ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ರೋಜಾ ಮತ್ತು ಬಾಂಬೆ ಸೇರಿದ್ದವು. ಕಮಲಹಾಸನ್‌ ನಟಿಸಿದ್ದ ರತ್ನಂರ ಹಿಂದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ನಾಯಗನ್‌ , ಟೈಮ್‌ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ "ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ" 100 ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಇದರ ಜೊತೆಜೊತೆಗಿದ್ದ ನಾಲ್ಕು ಮುಂಚಿನ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೆಂದರೆ: ಸತ್ಯಜಿತ್‌ ರೇಯವರ ದಿ ಅಪು ಟ್ರೈಲಜಿ ಮತ್ತು ಗುರುದತ್‌‌‌ರವರ ಪ್ಯಾಸಾ . ಮತ್ತೋರ್ವ ತಮಿಳು ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ . ಶಂಕರ್‌ ಕಾದಲನ್‌ ಎಂಬ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಸಂಚಲನೆಯನ್ನೇ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತ ಹಾಗೂ ನಟ ಪ್ರಭುದೇವನ ನೃತ್ಯಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಸಿದ್ಧಿಯನ್ನು ಪಡೆದವು. ದಕ್ಷಿಣ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು
ಕೇವಲ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲದೇ ಬಹುಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೂಡಾ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರಮಟ್ಟದ ಭಾರತೀಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. . . ರಹಮಾನ್‌ ಮತ್ತು ಇಳಯರಾಜಾರಂಥ ತಮಿಳಿನ ಕೆಲವೊಂದು ಫಿಲ್ಮೀ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರು ಅಂದಿನಿಂದಲೂ ಒಂದು ಬೃಹತ್‌ ಪ್ರಮಾಣದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ನಂತರದಲ್ಲಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದ ಅಭಿಮಾನಿವೃಂದವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ರಹಮಾನ್‌ರ ಪ್ರಥಮ ಪರಿಚಯದ ರೋಜಾ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಧ್ವನಿಪಥವು ಟೈಮ್‌ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ "10 ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಧ್ವನಿಪಥಗಳಲ್ಲಿ" ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಹಾಗೂ ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದ ಚಿತ್ರವಾದ ಸ್ಲಂಡಾಗ್‌ ಮಿಲಿಯನೇರ್‌ ಧ್ವನಿಪಥಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಎರಡು ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ತಬರನ ಕಥೆ ಎಂಬ ಕನ್ನಡ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದು, ತಾಷ್ಕೆಂಟ್‌, ನಾಂಟೆಸ್‌, ಟೋಕಿಯೋ, ಹಾಗೂ ರಷ್ಯಾದ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವವೂ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು.
ವ್ಯಾಪಾರಿ ತಮಿಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ಹಾಗೂ ತೆಲುಗು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆಯೂ ನಿಜ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಬಂಗಾಳಿ ಚಿತ್ರರಂಗ, ಮಲಯಾಳಂ ಚಿತ್ರರಂಗ, ಕನ್ನಡ ಚಿತ್ರರಂಗಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಗೂ ತನ್ನ ಗಂಭೀರ ವಿಷಯ, ಯಥಾರ್ಥತೆ ಹಾಗೂ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗಳಿಗಾಗಿ ಚಿರಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಇತರ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಭಾಷಾ ಉದ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುವಂತಿರುವ 'ಸಮಾನಾಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರ'ದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಇವಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದಾಗ ವೈಲಕ್ಷಣ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ.
ಸತ್ಯಜಿತ್‌ ರೇಯವರ ದಿ ಅಪು ಟ್ರೈಲಜಿ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡಿದ
ಮಾತುಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಅಲಂ ಆರಾ ವನ್ನು 1931ರ ಮಾರ್ಚ್‌ 14ರಂದು ಆರ್ದೇಶಿರ್‌ ಇರಾನಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ. ಭಾರತದಲ್ಲಿನ 'ವಾಕ್ಚಿತ್ರಗಳ' ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಕೆಲವೊಂದು ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯರ ಅಗತ್ಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂತು ಹಾಗೂ ನಟನೆಯ ಮೂಲಕ ಆರಾಮದಾಯಕವಾದ ಆದಾಯಗಳನ್ನು ಅವರು ಗಳಿಸಿದರು. ಧ್ವನಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಕಂಡಂತೆ
1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಏಳಿಗೆಯು ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಇಂದ್ರಸಭಾ ಮತ್ತು ದೇವಿ ದೇವಯಾನಿ ಯಂಥ ಸಂಗೀತಮಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಭಾರತದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡು-ಮತ್ತು-ನೃತ್ಯವು ಶುರುವಾಗುವುದಕ್ಕೆ ಅಂಕಿತ ಹಾಕಿದವು. 1935ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಿಕೆಯು ಒಂದು ನೆಲೆಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕುಶಲಕಲೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ಕಾರಣದಿಂದ, ಚೆನ್ನೈ, ಕೋಲ್ಕತಾ, ಹಾಗೂ ಮುಂಬಯಿಯಂಥ ಪ್ರಮುಖ ನಗರಗಳಾದ್ಯಂತ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ತಲೆಯೆತ್ತಿದವು. ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿಯಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮೋಹಪರವಶಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಮರ್ಥವಾದ ದೇವದಾಸ್‌ ಚಿತ್ರದ ಯಶಸ್ಸು ಇದಕ್ಕೆ ನಿದರ್ಶನವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. 1934ರಲ್ಲಿ ಬಾಂಬೆ ಟಾಕೀಸ್‌ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಪುಣೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಭಾತ್‌ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್‌, ಮರಾಠಿ ಭಾಷೆಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಶುರುಮಾಡಿತ್ತು. ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕ . . . ಚೌಧುರಿಯು ರಾತ್‌ ಎಂಬ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟರನ್ನು ಭಾರತದ ನಾಯಕರುಗಳೆಂಬಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಭಾರತೀಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಚಳವಳಿಯ ದಿನಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿನ ನಿಷೇಧಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದ ಒಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಇದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಅಂದು ಭಾರತದಲ್ಲಿದ್ದ ಬ್ರಿಟಿಷ್‌ ಆಳ್ವಿಕೆಯು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿತು.
ಗುಜರಾತ್‌ನಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಹಲವಾರು ಸಮಸ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿವೆ. ಲೀಲುದಿ ಧರ್ತಿಯಂಥ ಗುಜರಾತಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಅದರ ಸಮೃದ್ಧಿಯಾದ ವಾಡಿಕೆಯ ಆಚರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. 1975ರಲ್ಲಿ ಬಂದ ತನಾರಿರಿ ಎಂಬ ಚಿತ್ರವು ಚಂದ್ರಕಾಂತ್‌ ಸಂಗಾನಿಯಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದು,
ಸಮರಸವಾಗಿ ಆಡಳಿತ ನಡೆಸಿಕೊಂಡು ಬರುತ್ತಿದ್ದ ಓರ್ವ ದಯಾಪೂರ್ಣ ಆಡಳಿತಗಾರನಂತೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಅಕ್ಬರ್‌ನ ಕುರಿತಾಗಿ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲದ ಕೆಲವೊಂದು ಮಗ್ಗುಲುಗಳನ್ನು ಈ ಚಿತ್ರವು ಎತ್ತಿತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಗಿರೀಶ್‌ ಮನುಕಾಂತ್‌ನಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸೋನ್‌ಬೈನಿ ಚುಂದಾದಿಯು ಗುಜರಾತಿ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಸಿನೆಮಾಸ್ಕೋಪ್‌ ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, 1976ರಲ್ಲಿ ಇದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಈ ಚಿತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ, 1980ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಭವಾನಿ ಭವಾಯಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕೇತನ್‌ ಮೆಹ್ತಾ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದ. ಕಲಾವಿದರ ಶ್ರೇಷ್ಠಮಟ್ಟದ ಅಭಿನಯಗಳು, ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಿದ್ದ ಈ ಚಿತ್ರವು ಎರಡು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದಿತು. ಅವೆಂದರೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭಾವೈಕ್ಯತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರೂಪಕ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿರುವ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ, ಹಾಗೂ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ನಾಂಟೆಸ್‌ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿನ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಶಸ್ತಿ. 1992ರಲ್ಲಿ, ಸಂಜೀವ್‌ ಷಾನಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಹುನ್‌ ಹುನ್ಷಿ ಹುನ್ಷಿಲಾಲ್‌ ಚಿತ್ರವು ನವ್ಯೋತ್ತರ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಬಿಹಾರ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವದ ಉತ್ತರ ಪ್ರದೇಶದ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಜನರಿಗೆ ಭೋಜ್‌ಪುರಿ ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ದೆಹಲಿ ಹಾಗೂ ಮುಂಬಯಿಯಂಥ ಮೆಟ್ರೋನಗರಗಳಿಗೆ ಭೋಜ್‌ಪುರಿ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡುವ ವಲಯಗಳಿಂದ ಜನರು ವಲಸೆ ಬಂದಿರುವ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಈ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಭೋಜ್‌ಪುರಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೂ ಸಹ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕವರ್ಗವಿದೆ. ಭಾರತವಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲದೇ, ವೆಸ್ಟ್‌ ಇಂಡೀಸ್‌, ಓಷಿಯಾನಿಯಾ, ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾ ದ ಭೋಜ್‌ಪುರಿ ಭಾಷೆಯ ಬಳಕೆಯಿರುವ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಿದೆ. ಗಂಗಾ ಮಯ್ಯಾ ತೂಹೆ ಪಿಯಾರಿ ಚಢಾಯ್ಬೊ ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಭೋಜ್‌ಪುರಿ ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಇತಿಹಾಸವು 1962ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಕುಂದನ್‌ ಕುಮಾರ್ ಎಂಬಾತ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದ. ನಂತರ ಬಂದ ದಶಕಗಳಾದ್ಯಂತ ಕೇವಲ ರಭಸದ ಕಾರ್ಯಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳು ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಬಿದೇಸಿಯಾ ಮತ್ತು ಗಂಗಾ ದಂಥ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ಆದರೆ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಭೋಜ್‌ಪುರಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1960ರ ದಶಕ ಮತ್ತು 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ಮಾಣಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.
1928ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ, . . ಡೇನಿಯೆಲ್‌ನಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಿಗಥಕುಮಾರನ್ ಎಂಬ ಒಂದು ಮೂಕಿ ಚಿತ್ರವು ಮಲಯಾಳಂ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತುಮಾಡಿತು. 1938ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಬಾಲನ್‌ ಎಂಬ ಚಿತ್ರವು, ಮಲಯಾಳಂನ ಮೊದಲ "ವಾಕ್ಚಿತ್ರ"ವಾಗಿತ್ತು. 1947ರಲ್ಲಿ ಉದಯ ಎಂಬ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೇರಳದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ, ಮಲಯಾಳಂ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ತಮಿಳು ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದವು. 1954ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನೀಲಕ್ಕುಯಿಲ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರವು
ರಾಷ್ಟ್ರಪತಿಗಳ ರಜತ ಪದಕವನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವ ಮೂಲಕ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿತು. ಚಿರಪರಿಚಿತ ಮಲಯಾಳಂ ಕಾದಂಬರಿಕಾರನಾದ ಉರೂಬ್‌‌ನ ಚಿತ್ರಕಥೆ ಹಾಗೂ . ಭಾಸ್ಕರನ್‌‌ ಹಾಗೂ ರಾಮು ಕಾರಿಯಟ್‌‌‌ರ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಈ ಚಿತ್ರವು ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಆಧಾರಪೂರ್ವಕ ಮಲಯಾಳಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಎಂಬುದಾಗಿ ಅನೇಕವೇಳೆ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ತಕಳಿ ಶಿವಶಂಕರ ಪಿಳ್ಳೈಯವರ ಕಥೆಯೊಂದನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಹಾಗೂ ರಾಮು ಕಾರಿಯಟ್‌ರಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಚೆಮ್ಮೀನ್‌ ಎಂಬ ಚಿತ್ರವು ಅಗಾಧವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗುತ್ತಾ ಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿರುವ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಮಲಯಾಳಂ ಚಲನಚಿತ್ರ ಎನಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಮಲಯಾಳಂ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಈ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯನ್ನು ಪ್ರೇಮ್‌ ನಜೀರ್‌, ಸತ್ಯನ್‌, ಶೀಲಾ ಮತ್ತು ಶಾರದಾರಂಥ ಕಲಾವಿದರು ಆಳಿದರು.
ಭಾರತವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶ್ವದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ತಯಾರಕನಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರತಿವರ್ಷವೂ ಸರಿಸುಮಾರು ಒಂದು ಸಾವಿರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿಕೊಂಡು ಬಂದಿದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ತಯಾರಾಗುತ್ತಿರುವ 600 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ, ತಲಾ 300ರಷ್ಟು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ತೆಲುಗು ಮತ್ತು ಹಿಂದಿ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಇನ್ನುಳಿದವು ಇತರ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಒಟ್ಟಾರೆ ಆದಾಯದ ಪೈಕಿ ಸುಮಾರು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಭಾಗವು ಹಿಂದಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ. 100% ವಿದೇಶೀ ನೇರ ಹೂಡಿಕೆಗೆ ಅವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸಿರುವುದರಿಂದಾಗಿ, 20ತ್‌ ಸೆಂಚುರಿ ಫಾಕ್ಸ್‌, ಸೋನಿ ಪಿಕ್ಷರ್ಸ್‌, ಮತ್ತು ವಾರ್ನರ್‌ ಬ್ರದರ್ಸ್‌ನಂಥ ವಿದೇಶಿ ಉದ್ಯಮಗಳಿಗೆ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಆಕರ್ಷಕ ತಾಣವಾಗಿ ಕಂಡಿದೆ. ಝೀ, ಮತ್ತು ಆಡ್‌ಲ್ಯಾಬ್ಸ್‌‌ನಂಥ ಭಾರತದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದ್ಯಮಗಳು ಕೂಡಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ ಹಾಗೂ ವಿತರಣೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡವು. ಮಲ್ಟಿಪ್ಲೆಕ್ಸ್‌ಗಳಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ತೆರಿಗೆಯ ಉತ್ತೇಜಕ ಸವಲತ್ತುಗಳು ಭಾರತದಲ್ಲಿನ ಮಲ್ಟಿಪ್ಲೆಕ್ಸ್‌ಗಳ ಭರಾಟೆಗೆ ಕಾರಣವಾದವು. 2003ರ ವೇಳೆಗೆ ಏನಿಲ್ಲವೆಂದರೂ 30 ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಿಕಾ ಕಂಪನಿಗಳು
ಭಾರತದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಟಾಕ್‌ ವಿನಿಮಯ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟೀಕರಣಕ್ಕೊಳಗಾಗುವ ಮೂಲಕ, ಸದರಿ ಮಾಧ್ಯಮವು ಅನುಭವಕ್ಕೆ ತಂದುಕೊಂಡಿರುವ ವ್ಯಾಪಾರೀ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಎಲ್ಲರ ಮನಗಾಣಿಸಿದವು.
1980ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 1990ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗಿನ ಅವಧಿಯನ್ನು 'ಮಲಯಾಳಂ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಸುವರ್ಣ ಯುಗ' ಎಂದು ಜನಾಭಿಪ್ರಾಯದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಏಕೆಂದರೆ, ಮಮ್ಮೂಟ್ಟಿ ಹಾಗೂ ಮೋಹನ್‌ಲಾಲ್‌‌‌ರಂಥ ನಟರು ಹಾಗೂ . ಶಶಿ, ಭರತನ್‌, ಪದ್ಮರಾಜನ್‌, ಸತ್ಯನ್‌ ಅಂತಿಕಾಡ್‌, ಪ್ರಿಯದರ್ಶನ್‌, . . ಲೋಹಿತದಾಸ್‌, ಸಿದ್ದಿಕಿ-ಲಾಲ್‌ ಹಾಗೂ ಶ್ರೀನಿವಾಸನ್‌‌‌ರಂಥ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರು ಮಲಯಾಳಂ ಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ್ದು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿಯೇ. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದಿನನಿತ್ಯದ ಜೀವನದ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದು ಹಾಗೂ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ನೆಲೆಗಟ್ಟಿನ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಒಳಹೊಕ್ಕು ಪರೀಕ್ಷಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನ ಮಾಡಿದ್ದು, ಜನಪ್ರಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಈ ಅವಧಿಯ ಮುಖ್ಯಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ನಾಡೋಡಿಕ್ಕಟ್ಟು ಎಂಬ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹೋರಾಟಗಳ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲ ಹಾಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಹೆಣೆದವು. ಷಾಜಿ . ಕರುಣ್‌‌ನಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪಿರವಿ ಚಿತ್ರವು ಕ್ಯಾನೆಸ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಡಿ'ಓರ್‌-ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಗೆದ್ದ ಮೊದಲ ಮಲಯಾಳಂ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ರಾಮ್‌ಜಿ ರಾವ್‌ ಸ್ಪೀಕಿಂಗ್‌ ಚಿತ್ರದಂಥ ಉತ್ತಮವಾಗಿ-ಹೆಣೆದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಆರಂಭವನ್ನೂ ಈ ಅವಧಿಯು ಗುರುತುಮಾಡಿತು.
ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೂಮಿಯೇರ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ನಂತರ ಷಲನಷಿತ್ರ ಎಂಬುದು ಯುರೋಪ್‌ನಾದ್ಯಂತ ಒಂದು ಸಂಚಲನೆಯನ್ನೇ ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು ಮತ್ತು 1896ರ ಜುಲೈ ವೇಳೆಗೆ ಲೂಮಿಯೇರ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬಾಂಬೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಭಾಗ್ಯವನ್ನು ಕಂಡಿದ್ದವು. ಮೊದಲ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಹೀರಾಲಾಲ್‌ ಸೇನ್‌‌ನಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ದಿ ಫ್ಲವರ್‌ ಆಫ್‌ ಪರ್ಷಿಯಾ ಎಂಬ ಕಿರುಚಿತ್ರವು ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿತ್ತು. ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ-ಪ್ರಮಾಣದ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವು ದಾದಾಸಾಹೇಬ್‌ ಫಾಲ್ಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಭಾರತದ ಭಾಷೆಗಳು ಹಾಗೂ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕುರಿತಾಗಿ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಈತ ರಾಜಾ ಹರಿಶ್ಚಂದ್ರ ಎಂಬ ಒಂದು ಮರಾಠಿ ಮೂಕಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಂಸ್ಕೃತ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೇರಳವಾಗಿದ್ದ ಮೂಲಾಂಶಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದ. (ಕುತೂಹಲಕರ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದರು.) ಭಾರತದ ಚಲನಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಮೊದಲ ಸರಣಿಯು ಕಲ್ಕತ್ತಾದ ಜಮ್ಷೆಡ್‌ಜಿ ಫ್ರೇಮ್ಜಿ ಮದನ್‌ ಎಂಬ ವಾಣಿಜ್ಯೋದ್ಯಮಿಯ ಸ್ವಾಮ್ಯದಲ್ಲಿತ್ತು. ಈತ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ 10 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದ ಹಾಗೂ ಭಾರತೀಯ ಉಪಖಂಡದಾದ್ಯಂತ ಅವುಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸಿದ್ದ.
20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಹಾಗೂ ಚೀನಾದ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮಗಳ ಜೊತೆಜೊತೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗವು ಒಂದು ಜಾಗತಿಕ ಉದ್ಯಮವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಉತ್ಪನ್ನವನ್ನು ವಿತರಿಸುವಲ್ಲಿ ಬೇರುಬಿಟ್ಟಿದ್ದ ಸಿನಿಮೀಯ ರೂಢಮಾದರಿಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವಲ್ಲಿ ವರ್ಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ದಾರಿಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಇದರಿಂದಾಗಿ ವಿಷಯವು ಉದ್ದೇಶಿತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಲುಪುವ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳಾದವು. ಭಾರತದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುವ 90ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗವು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿಯೂ ದೇಶವು ಪಾಲ್ಗೊಂಡಿತು. ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸತ್ಯಜಿತ್‌ ರೇ , ಅಡೂರ್‌ ಗೋಪಾಲ ಕೃಷ್ಣನ್‌, ಷಾಜಿ . ಕರುಣ್‌ ಮೊದಲಾದವರ ಚಿತ್ರಗಳು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿತವಾದವು. ಶೇಖರ್‌ ಕಪೂರ್‌, ಮೀರಾ ನಾಯರ್‌, ದೀಪಾ ಮೆಹ್ತಾ ಇವರೇ ಮೊದಲಾದ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರು ಸಾಗರೋತ್ತರ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡರು. ಅಮೆರಿಕಾ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳು ಹಾಗೂ ಜಪಾನ್‌ನಂಥ ಹೊರ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ತಂಡಗಳನ್ನು ಭಾರತದ ಸರ್ಕಾರವು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರೆ, ದೇಶದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಒಕ್ಕೂಟವು ಇದೇ ರೀತಿಯ ನಿಯೋಗಗಳನ್ನು ಯುರೋಪ್‌ನಾದ್ಯಂತ ಕಳಿಸಿದವು.