polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಎಂದರೆ ಕಾರ್ಡಿಯಾಯ್ಡ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಆಗಿದೆ. ಅದನ್ನು ಆ ರೀತಿ ಕರೆಯಲು ಕಾರಣ, ಅದರ ಸಂವೇದನೆಯ ನಮೂನೆಯು ಹೃದಯದ ಆಕಾರದಲ್ಲಿದೆ. ಹೈಪರ್-ಕಾರ್ಡಿಯಾಯ್ಡ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಕೂಡ ಇದೆ ರೀತಿ ಇರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಂಭಾಗದ ಸಂವೇದನೆಯ ಬಿಗಿಯಾದ ಕ್ಷೇತ್ರ ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗದ ಸಂವೇದನೆಯ ಸಣ್ಣದಾದ ಲೋಬ್ ಇರುತ್ತವೆ. ಸೂಪರ್-ಕಾರ್ಡಿಆಯಿಡ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಹೈಪರ್-ಕಾರ್ಡಿಆಯಿಡ್‌ನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಮುಭಾಗದ ಪಿಕಪ್ ಜಾಸ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಹಿಂಭಾಗದ ಪಿಕಪ್ ಕಡಿಮೆಯಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಮೂರು ನಮೂನೆಗಳು ವೋಕಲ್ ಅಥವಾ ಮಾತನಾಡಲು ಬಳಸುವ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಏಕೆಂದರೆ, ಇವುಗಳು ಬೇರೆ ಕಡೆಯಿಂದ ಬರುವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿರುತ್ತವೆ.
ಶಾಟ್ ಗನ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚು ದಿಕ್ಕು ಸಂವೇದಿ ಆಗಿವೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂವೇದನೆಗಾಗಿ ಎಡಕ್ಕೆ, ಬಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಲೋಬ್ ಗಳಿವೆ. ಆದರೆ, ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಇವುಗಳ ಸಂವೇದನೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಇತರ ದಿಕ್ಕುಸಂವೇದಿ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಇದೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಲು ಕಾರಣ, ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೊರೆಯಲಾಗಿರುವ ಸೀಳುಗಂಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಟ್ಯೂಬ್‌ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ. ತರಂಗ ರದ್ದಾಗುವಿಕೆಯು ಬಹುತೇಕ ಅಕ್ಷದಿಂದ ದೂರದ ಶಬ್ದವನ್ನು ನಿವಾರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂವೇದನ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಸಂಕುಚಿತತೆಯಿಂದ ಶಾಟ್ ಗನ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಟೆಲಿವಿಷನ್, ಸಿನೆಮಾ ಸೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೇಡಿಯಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವನ್ಯಜೀವಿಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತವೆ.
ಆಡಿಯೊ ಇಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಸೊಸೈಟಿಯಿಂದ ಪ್ರಕಟವಾದ 42 ಸ್ಟಾಂಡರ್ಡ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಅಂತರಕ್ರಿಯೆ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಮಾನದಂಡವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ಮೇಲ್ ಕನೆಕ್ಟರ್ ಮುಖಾಂತರ ನೇರವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಆಡಿಯೋ ಪ್ರವಾಹವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಎನಲಾಗ್ ಔಟ್‌ಪುಟ್‌ನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ. 42 ಸ್ಟಾಂಡರ್ಡ್ ಅನುಸರಿಸುವ ಸರಿಯಾದ ಒಳಬರುವ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹೊಸ ಉಪಕರಣ ಅಥವಾ ಒಂದು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಅಂತರಕ್ರಿಯೆ ಬಾಕ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಡಿಜಿಟಲ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. 42 ಸ್ಟಾಂಡರ್ಡ್‌ಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಂತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸ್ಟೂಡಿಯೋ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ಈಗ ಅನೇಕ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ತಯಾರಕರಿಂದ ಲಭ್ಯವಿವೆ.
ಫೈಬರ್ ಆಪ್ಟಿಕ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳನ್ನೂ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಇನ್ ಫ್ರಾಸೌಂಡ್ ಮಾನಿಟರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ನಾಯಿಸ್ ಕ್ಯಾನ್ಸಲಿಂಗ್ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ವೈದ್ಯಕೀಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಇವು ಹೆಚ್ಚು ಉಪಯೋಗಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗಾಗಿ, ಬಹಳ ಶಬ್ದವಾಗುವಂಥ ಆಯಸ್ಕಾಂತೀಯ ಕ್ಷೇತ್ರ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ರೆಡಿಯೋಲಾಜಿಸ್ಟ್‌ರು, ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಮತ್ತು ರೋಗಿಗಳು ಯಾವುದೇ ತೊಂದರೆಯಿಲ್ಲದೆ ಮಾತನಾಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದೆ ರೀತಿ ಕೊಠಡಿಗಳು ಮತ್ತು ದೂರದ ನಿಯಂತ್ರಣ ಕೊಠಡಿಗಳ ಒಳಗಡೆಯೂ ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ಇವುಗಳಿಂದಾಗುವ ಇತರ ಪ್ರಯೋಜನಗಳೆಂದರೆ, ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ ಇಕ್ವಿಪ್ಮಂಟ್ ಮಾನಿಟರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸೆನ್ಸಿಂಗ್, ಆಡಿಯೋ ತಪಾಸಣೆ ಮತ್ತು ಮಾಪನ, ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕಾನೂನು ಜಾರಿ.
ಒಂದು ಯುನಿಡೈರೆಕ್ಷನಲ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಕೇವಲ ಒಂದೇ ದಿಕ್ಕಿನಿಂದ ಬರುವ ಶಬ್ದಕ್ಕೆ ಸ್ಪಂದಿಸುತ್ತದೆ. ಮೇಲೆ ತೋರಿಸಲಾದ ಧ್ವನಿಫಲಕದ ಚಿತ್ರವು ಈ ನಮೂನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿರುವುದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಆವರ್ತನಕ್ಕಾಗಿ ಶಬ್ದದ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು 0 ಯಿಂದ 360 ವರೆಗಿನ ಕೋನಗಳನ್ನು ತ್ರಿಜ್ಯಾಕಾರವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ. (ವೃತ್ತಿಪರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಈ ಮಾಪನಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಆವರ್ತನಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಇಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿರುವ ಚಿತ್ರಗಳು ಕೇವಲ ವಿಶಿಷ್ಟ ನಮೂನೆ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಕುರಿತು ಮೇಲ್ನೋಟ ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ.)
ಫೈಬರ್ ಆಪ್ಟಿಕ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿದ್ದು, ಉಷ್ಣ ಮತ್ತು ತೇವಾಂಶ ಗಳಂತಹ ವಾತಾವರಣಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿರೋಧವಾಗಿವೆ. ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಾರದ ವಿದ್ಯುತ್ ಪ್ರವಾಹ ಪ್ರತಿರೋಧಕ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಗಾಗಿ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಸಂವೇದನಾಶೀಲತೆಯ ಗುಣಕ್ಕೆ ಉತ್ಪಾದಿಸಬಹುದು. ಯಾವ ಪ್ರೀಅಂಪ್ಲಿಫೈರ್ ಅಥವಾ ಇತರ ವಿದ್ಯುತ್ ಉಪಕರಣಗಳ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದೇ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ನ ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಅದರ ಫೋಟೋ ಡಿಟೆಕ್ಟರ್ ನಡುವಿನ ಅಂತರವು ಅನೇಕ ಕಿಲೋಮೀಟರ್‌ಗಳವರೆಗೆ ಇರಬಹುದು. ಇದರಿಂದಾಗಿ ಫೈಬರ್ ಆಪ್ಟಿಕ್ ಮೈಕ್ರೋಫೋನ್ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಮತ್ತು ಸರ್ವೈಲೆನ್ಸ್ ಅಕೌಸ್ಟಿಂಗ್ ಮಾನಿಟರಿಂಗ್‌ ಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ.
ಹೆಚ್ಚು ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ತಾವು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿರುವ ಲೋಡ್‌ನಿಂದಾಗಿ ವಿದ್ಯುತ್ಪ್ರವಾಹ ಪ್ರತಿರೋಧ‌ನ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಯನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳದ ಹಾಗೆ ರಚಿಸಲಾಗಿವೆ. ಈ ರೀತಿ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಅವುಗಳ ಆವರ್ತನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅಧಿಕ ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡದ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರಿಬನ್ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿವೆ.ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲೋಡ್ ವಿದ್ಯುತ್ಪ್ರವಾಹ ಪ್ರತಿರೋಧ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಒಳಗಿನ ವಿದ್ಯುತ್-ಧ್ವನಿತರಂಗ ಡ್ಯಾಮ್ಪಿಂಗ್ ಸರ್ಕಿಟ್ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿರುವುದು ಎಂದು ವಿನ್ಯಾಸಕಾರರು ಊಹಿಸಿದರು.
ಧಾರಣದ ಬದಲಾವಣೆಯ ಕಾಲಮಿತಿಯೊಳಗೆ ವಿದ್ಯುತ್ ಪೂರಣವು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಧಾರಣದ ಬದಲಾವಣೆ ಬಿಂಬಿಸಲು ಕೆಪಾಸಿಟರ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ವೋಲ್ಟೇಜ್ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಪಾಸಿಟರ್‌ ನಲ್ಲಿರುವ ವೋಲ್ಟೇಜ್ ವಿದ್ಯುತ್ ಮೂಲ ವೋಲ್ಟೇಜ್ ನ ಮೇಲ್ಭಾಗ ಮತ್ತು ಕೆಳಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಬೇರೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆ. ವಿದ್ಯುತ್‌ಮೂಲ ಮತ್ತು ಕೆಪಾಸಿಟರ್ ನಡುವಿನ ವೋಲ್ಟೇಜ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಿರೀಸ್ ರೆಸಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ನೋಡಬಹುದು. ನಿರ್ವಹಣೆ ಅಥವಾ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ
ಒಂದು ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಮೈಕ್ರೋಫೋನ್ ಸ್ಟೀರಿಯೋಫೋನಿಕ್ ಸಂಕೇತ ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಎರಡು ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳನ್ನೂ ಒಂದೇ ಘಟಕದಲ್ಲಿ ಕೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಟೀರಿಯೋ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ಫೀಲ್ಡ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಏಕೆಂದರೆ, ಸ್ಟೀರಿಯೋಫೋನಿಕ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸಲುವಾಗಿ ಎರಡು ಬೇರೆ ಕಂಡೆನ್ಸರ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳನ್ನು - ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ನಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸುವುದು ಸೂಕ್ತವಾದ ವಿಧಾನವಲ್ಲ. ಈ ತರಹದ ಕೆಲವು ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ಎರಡು ಚಾನಲ್ ಗಳ ಮಧ್ಯೆ ಪ್ರಸಾರದ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಕೋನದ ಸೌಲಭ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.
ಫೈಬರ್ ಆಪ್ಟಿಕ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ಯಾವುದೇ ವಿದ್ಯುತ್, ಆಯಸ್ಕಾಂತೀಯ, ಸ್ಥಾಯಿವಿದ್ಯುತ್ ಅಥವಾ ರೇಡಿಯೋಎಕ್ಟಿವ್ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಇವುಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ . ಆದ್ದರಿಂದ,ಫೈಬರ್ ಆಪ್ಟಿಕ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಚಕ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಟರ್ಬೈನ್ ಗಳ ಒಳಗೆ ಅಥವಾ ಆಯಸ್ಕಾಂತೀಯ ಅನುರಣನ ಚಿತ್ರ ಸಲಕರಣಾ ವಾತಾವರಣಗಳ ಒಳಗಡೆ ಬಳಸಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದೆ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಅಪಾಯಕಾರಿ ಆಗಿದೆ.
ಆಗ ಕಂಪಿಸುತ್ತಿರುವ ಲೇಸರ್ ಸ್ಥಳವು ಮತ್ತೆ ಶಬ್ದವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿತವಾಗುತ್ತದೆ.
ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮತ್ತು ದುಬಾರಿ ಅಳವಡಿಕೆಯಲ್ಲಿ,ಪ್ರತಿಫಲಿತವಾದ ಬೆಳಕು ಇಬ್ಭಾಗವಾಗಿ ಇಂಟರ್ಫರೋಮೀಟರ್ ನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಉಪಕರಣವು ಡಾಪ್ಲರ್ ಪ್ರಭಾವ ದಿಂದಾಗುವ ಆವರ್ತನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಮುಂಚಿನ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಟೇಬಲ್ ಟಾಪ್ ಪ್ರಯೋಗ ಎನ್ನಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಂತರದ ಪ್ರಯೋಗದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರವಾದ ಲೇಸರ್ ಮತ್ತು ನಿಖರ ಆಪ್ಟಿಕ್ಸ್ (ದೂರದರ್ಶಕ ಸಾಧನ ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋಮ್ಯಾಗ್ನೆಟಿಕ್ ರೇಡಿಯೇಶನ್ ಗುರ್ತಿಸುವ) ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿದೆ.
ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಸ್ವೀಕರಿಸಬಹುದಾದ ಗರಿಷ್ಠ ವನ್ನು ಒಟ್ಟು ಸಂಗತ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ,ಅಂದರೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿ 0.5%. ಈ ಪ್ರಮಾಣದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೇಳಿಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಹಾಗಾಗಿ, ಈ ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗೆ ಯಾವುದೇ ಹಾನಿಯಾಗದಂತೆ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ನ್ನು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "142 ಶೃಂಗ ". ಹೆಚ್ಚು ಗರಿಷ್ಠ ಹೊಂದಿರುವ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ಸಹ ಹೈಯರ್ ಸೆಲ್ಫ್-ನಾಯಿಸ್ ನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಆದರೂ, ಮೌಲ್ಯವು ಎಷ್ಟು ಅಧಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆಯೋ ಅಷ್ಟೇ ಒಳ್ಳೆಯದು.
ಇದು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಿಚಾರವಾಯಿತು. ಆದರೆ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ನ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ನೇರವಾದ ಸೂಚನೆಯಲ್ಲ. ನಿಜವಾಗಿ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ಸಂವೇದನೆ ಎಂಬ ಶಬ್ದವು ಒಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಬಳಸಲಾದ ಶಬ್ದವಾಗಿದೆ. ಅದಕ್ಕೆ ಬದಲು, 'ಸಂಜ್ಞಾಪರಿವರ್ತನೆ ಲಾಭ' ಎಂಬುದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು . ಏಕೆಂದರೆ, ನಿಜವಾದ ಸಂವೇದನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಯಿಸ್ ಫ್ಲೋರ್‌ನಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಔಟ್ ಪುಟ್ ಲೆವಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅತಿಯಾದ "ಸಂವೇದನೆ" ಯು ಕ್ಲಿಪಿಂಗ್ ಲೆವಲ್ ನೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಬಹುಶಃ ಕ್ಲಿಪಿಂಗ್ ಮಟ್ಟ ಅಧಿಕವಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದಾದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗುವ 1% ಅಂಕಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬಹಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮಟ್ಟವಾಗಿದೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಉಚ್ಚ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಕೇಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳಿಂದಾಗುವ ಹಾರ್ಮನಿಕ್ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಲೋ-ಆರ್ಡರ್ ಪ್ರಕಾರದ್ದಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, 3-5% ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಅಷ್ಟೊಂದು ಜೋರಾಗಿ ಕೇಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ.
ಒಂದು ವೈರ್ ಲೆಸ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಒಂದು ಕೇಬಲ್ ಮುಖಾಂತರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಾಗಿಸುವುದರ ಬದಲು, ಆಡಿಯೋವನ್ನು ರೇಡಿಯೋ ಆಗಿ ಅಥವಾ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ರವಾನೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.( ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದು ಚಿಕ್ಕ ರೇಡಿಯೋ ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಮಿಟರ್ ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸೌಂಡ್ ಸಿಸ್ಟಮ್‌ಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿರುವ ಸಮೀಪದ ರಿಸೀವರ್‌ಗೆ ಸಂಕೇತ ಕಳುಹಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ವೇಳೆ ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಮಿಟರ್ ಮತ್ತು ರಿಸೀವರ್‌ಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಸಮೀಪದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಅದು ಅವಕೆಂಪು ಬೆಳಕನ್ನು ಕೂಡ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು.
ಆಗಸ್ಟ್ 25, 2009 ರಂದು, ಲೇಸರ್ ಕಿರಣದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹೊಗೆ ಅಥವಾ ಆವಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಜೊತೆ ಲೇಸರ್-ಫೋಟೋಸೆಲ್ ನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಫ್ಲೋ ಡಿಟೆಕ್ಷನ್ ಮೈಕ್ರೋಫೋನ್‌ಗೆ ಯು.ಎಸ್. ಪೇಟೆಂಟ್ 7,580,533 ಕೊಡಲಾಯಿತು. ಶಬ್ದದ ಒತ್ತಡದ ತರಂಗಗಳು ಹೊಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಡಚಣೆ ಉಂಟು ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಹೊಗೆಯು ಫೋಟೋ ಡಿಟೆಕ್ಟರ್‌ನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಿರುವ ಲೇಸರ್ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಇಂದಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ಯಾಂತ್ರಿಕ ಕಂಪನದಿಂದ ಒಂದು ವಿದ್ಯುತ್ ವೋಲ್ಟೇಜ್ ಸಂಕೇತವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ವಿದ್ಯುತ್ ಕಾಂತೀಯ ಚೋದನೆ , ಧಾರಣಶಕ್ತಿಯ ಬದಲಾವಣೆ , ಪೀಜೋಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಜನರೇಶನ್, ಅಥವಾ ಲೈಟ್ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ.
ಒಂದು ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ನ ಗತಿಶೀಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ನಲ್ಲಿ ನಾಯಿಸ್ ಫ್ಲೋರ್ ಮತ್ತು ಗರಿಷ್ಠ ಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅದನ್ನು ಕುರಿತು ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗಾಗಿ "120 ", ಇದು ಕೊಡುವ ಮಾಹಿತಿಯು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಗರಿಷ್ಠ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಫ್-ನಾಯಿಸ್‌ಗಳು ಕೊಡುವ ಮಾಹಿತಿಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಿರುತ್ತದೆ.
ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮೈಕ್ರೋಫೋನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಆಗುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಬದಲಾವಣೆ ಅಥವಾ ಕಾಂತೀಯ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಗುವ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ, ಬೆಳಕಿನ ತೀವ್ರತೆಯಲ್ಲಿ ಆಗುವ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡು ಧ್ವನಿತರಂಗದ ಅಲೆಗಳನ್ನು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕಲ್ ಸಂಕೇತ ಗಳಾಗಿ ಫೈಬಪ್ ಆಪ್ಟಿಕ್ ಮೈಕ್ರೋಫೋನ್ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ.
ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋಮ್ಯಾಗ್ನೆಟಿಕ್ ಇಂಡಕ್ಶನ್ ಮುಖಾಂತರವಾಗಿ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಈ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿದ್ದು, ಕಡಿಮೆ ಬೆಲೆ ಮತ್ತು ತೇವಾಂಶ ನಿರೋಧಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಇಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲದೆ, ತಮ್ಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರತೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದರಿಂದ, ವೇದಿಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಬಳಸಲು ಇವು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿವೆ.
ಈ ಧ್ರುವೀಯ ನಮೂನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಕೆಲವು ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಅನೇಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು ಹೌಸಿಂಗ್ ನಿಂದಾಗುವ ಶೀಲ್ಡಿಂಗ್ ದಿಂದ ಹಿಡಿದು ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನವಾಗಿ ಎರಡು ಮೆಂಬ್ರೇನ್‌ಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವುದರ ವರೆಗೆ ತನ್ನ ವಿಸ್ತಾರ ಹೊಂದಿದೆ.
ಇನ್ನೊಂದು ಕಡೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಫಲಕ ತನ್ನ ಪೂರ್ತಿ ಪಲ್ಲಟನ ಮಿತಿ ಯನ್ನು ತಲುಪಿದಾಗ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಂಟಾಗುವ ಕ್ಲಿಪ್ಪಿಂಗ್, ಉಚ್ಚಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಕರ್ಕಶವಾದ ಶಬ್ದ ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ತಪ್ಪಿಸಬೇಕು.
ಒಂದು ಲೇಸರ್ ಕಿರಣವನ್ನು ಶಬ್ದದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತ ಒಂದು ಕಿಟಕಿಯ ಮೇಲ್ಮೈ ಅಥವಾ ಇತರ ಮೇಲ್ಮೈ ಮೇಲೆ ಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಈ ಮೇಲ್ಮೈ ಮೇಲೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಂಪನಗಳಾದರೂ ಪ್ರತಿಫಲಿತವಾದ ಲೇಸರ್ ಕಿರಣದ ಸ್ಥಾನಪಲ್ಲಟ ಮಾಡಿ ಶಬ್ದದ ತರಂಗವನ್ನು ಗುರ್ತಿಸುತ್ತದೆ.
ಕೆಲವು ಲಾವಲಿಯರ್ (ಅಥವಾ 'ಲಪೆಲ್', ಏಕೆಂದರೆ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ನ್ನು ವರದಿಗಾರರ ಕೋಟಿನ ಲಪೆಲ್‌ಗೆ ಸಿಕ್ಕಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು)ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ವಯರ್ ಲೆಸ್ ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಮಿಟರ್‌ಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಪ್ರೊಪ್ರೈಟರ್ ಕನೆಕ್ಟರ್‌ನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ.
2005 ರಿಂದ, ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿರುವ ವೃತ್ತಿಪರ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳತೊಡಗಿವೆ. ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಆಧಾರಿತ ಸಾಫ್ಟ್ ವೇರ್ ನೊಳಗೆ ನೇರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಾಗಿ ಇವುಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ.
"ಫಿಗರ್ 8" ಅಥವಾ ಬೈ-ಡೈರೆಕ್ಷನಲ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ಉಪಕರಣದ ಹಿಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗದಿಂದ ಶಬ್ದವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚು ರಿಬನ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ಈ ನಮೂನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.
ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರಹಾಮ್ ಬೆಲ್ ವಿವಿಧ ಪ್ರತಿರೋಧಕದ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್/ಟ್ರಾನ್ಸ್ ಮೀಟರ್ ನಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆ ಮಾಡುವವರೆಗೂ ಮೊದಲಿನ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಳಬಹುದಾದ ಧ್ವನಿ ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.
ಅಧಿಕ ಸಂವೇದನೆಯ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಹೆಚ್ಚು ವೋಲ್ಟೇಜ್ ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದಲೇ ಮಿಕ್ಸರ್ ಅಥವಾ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಉಪಕರಣದಲ್ಲಿ ಅದಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಆಂಪ್ಲಿಫಿಕೇಶನ್ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.
ಹಳೆಯ ಅಮೆರಿಕನ್ ವಿಧಾನವನ್ನು 1 / ಮಾನಕವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಡೆಸಿಬಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬರುವ ಫಲಿತಾಂಶವು ಒಂದು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ಪರ್ಯಾಯ ವಿದ್ಯುತ್ ಪ್ರವಾಹ ಪ್ರತಿರೋಧ ಎಂಬ ವಿದ್ಯುತ್ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಇದು ವಿನ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದ್ದು, ಗಳಲ್ಲಿ ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಆದ್ಯತೆಯ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾನಕವು 1 ಗೆ ಪ್ರತಿ ದಂತೆ ಮಿಲ್ಲಿವೋಲ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.
ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಲೇಸರ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು ಲೇಸರ್ ಕಿರಣ ಮತ್ತು ಹೊಗೆ ಅಥವಾ ಆವಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮುಕ್ತ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿರುವ ಶಬ್ದ ದ ಕಂಪನ ಗಳನ್ನು ಕಂಡು ಹಿಡಿಯುತ್ತವೆ.
ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ಒಂದು ಅಧಿಕ ಮೌಲ್ಯವು ಬೃಹತ್ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, -60 ಯು -70 ಗಿಂತ ಸಂವೇದಕ ಆಗಿರುತ್ತದೆ.
ಕೆಲವು ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು, ನಾಯಿಸ್ ಲೆವಲ್‌ಗಳನ್ನು ಅಳೆಯಲು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿತರಂಗದ ಅನುಭವವನ್ನು ಪರಿಮಾಣಿಸಲು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.
ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಎಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಧ್ವನಿತರಂಗಗಳ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಔಟ್‌ಪುಟ್ ವೋಲ್ಟೇಜ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸಂವೇದನೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.
ಕೆಲವು ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳು 5- ಅಥವಾ ಮಿನಿ ಗಳಂತಹ ಇತರ ಕನೆಕ್ಟರ್ ಗಳನ್ನು ಪೋರ್ಟೆಬಲ್ ಉಪಕರಣಕ್ಕೆ ಸಂಪರ್ಕ ನೀಡಲು ಬಳಸುತ್ತವೆ.
ಪ್ರತಿರೋಧತ್ವ ಕಡಿಮೆ ಇರಲಿ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಾಗಿರಲಿ, ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಔಟ್ ಪುಟ್ ಒಂದೇ ತೆರನಾದ ಶಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಪವರ್ ನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಬೆಲ್ ತಯಾರಿಸಿದ ಲಿಕ್ವಿಡ್ ಟ್ರಾನ್ಸ್ ಮೀಟರ್ ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಲ್ಫುರಿಕ್ ಆಸಿಡ್ ಬೆರೆಸಿದ ನೀರು ತುಂಬಿದ್ದ ಒಂದು ಮೆಟಲ್ ಕಪ್ ಇತ್ತು.
ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಧ್ರುವೀಯ ನಮೂನೆಗಳು (ಧ್ವನಿಫಲಕದ ಪುಟದ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಕಡೆಗೆ ಇರುವ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್, ಪುಟಕ್ಕೆ ಸಮಾನಂತರವಾಗಿದೆ):
ಸಿನೆಮಾಗಳಲ್ಲಿ ಲೇಸರ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಉಪಕರಣಗಳಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ದಿಕ್ಕುರಹಿತ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಗೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ, ದುಂಡನೆಯ ಕಪ್ಪಾದ ಏಟ್ ಬಾಲ್ .
೧೯೩೧ ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಪಾಲ್ ಡೈರಕ್ ಎಂಬುವನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಈ ಸಿದ್ದಾಂತವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ. ಅದರಂತೆ ಒಂದು ಶಕ್ತಿಯು ವಸ್ತುವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆಗೊಂಡಾಗ ಅದರಲ್ಲಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯಾಗುವುದು: ಒಂದು ಕಣ ಮತ್ತು ಆ ಕಣದ ಕನ್ನಡಿ ಬಿಂಬ. ಈ ಕಣದ ಕನ್ನಡಿ ಬಿಂಬವನ್ನು ಪ್ರತಿ-ಕಣ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರತಿ-ಕಣವು ವಿರುದ್ದ ವಿದ್ಯುತ್ ಋಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ ವಸ್ತುವೊಂದರ ಸಣ್ಣಾತಿಸಣ್ಣ ಕಣವಾದ ಪರಮಾಣುವೊಂದರಲ್ಲಿ ಮೂಲತ: ಒಂದು ಪ್ರೋಟಾನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಟ್ರಾನು ಇದ್ದು ಇವೆರಡರ ಸುತ್ತಲೂ ಇಲೆಕ್ಟ್ರಾನುಗಳು ಸುತ್ತು ಹಾಕುತ್ತಿರುತ್ತವೆ. ಇಲೆಕ್ಟ್ರಾನ್ ಪ್ರತಿವಸ್ತುವನ್ನು ಅಂದರೆ ಕನ್ನಡಿ ಬಿಂಬವನ್ನು ಪಾಸಿಟ್ರಾನ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ರೀತಿ ಪ್ರೋಟಾನ್-ಪ್ರತಿಪ್ರೋಟಾನ್, ಜಲಜನಕ-ಪ್ರತಿಜಲಜನಕ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಕಣ ಮತ್ತು ಅದರ ಕನ್ನಡಿ ಬಿಂಬವಾದ ಪ್ರತಿ-ಕಣವು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಡಿಕ್ಕಿ ಹೊಡೆದಾಗ ಅವುಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಕ್ತಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಹೊಂದಿ ಅವು ನಾಶಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.
ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ಪರಮಾಣುಗಳ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳಿಗೆ ರಹಸ್ಯವಾಗಿಯೇ ಉಳಿದಿರುವ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ವಸ್ತು ಇರುವಂತೆಯೇ ಅದರ ಪ್ರತಿ-ವಸ್ತುಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆಯೇ ಎಂಬುದು. ಅವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೆ ಎಲ್ಲಿವೆ?
ಅವುಗಳನ್ನು ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ತಂದ ಮೇಲೆ ಅವುಗಳ ಸ್ವಭಾವ ಏನು ಇತ್ಯಾದಿ ಕುರಿತು ಹಲವು ಪ್ರಯೋಗಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಲೇ ಇವೆ. ಇದುವರೆಗೂ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಮೂಲಕ ಜಲಜನಕ ಎಂಬ ಮೂಲವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರತಿ-ಪರಮಾಣುವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿದ ಕ್ಷಣಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ ಅಲ್ಲ, ಸೆಕೆಂಡಿನ ಲಕ್ಷದ ಒಂದು ಕಾಲ ಮಾತ್ರ!
ಇದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಅಳೆಯುವುದಾಗಲಿ ಅಥವಾ ಅದರ ರಚನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದಾಗಲಿ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು.
ಲಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾಡ್ರಾನ್ ಕೊಲೈಡರ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ಬೃಹತ್ ಹಾಗು ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತ ಉಪಪರಮಾಣು ಕಣಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತಗೊಳಿಸುವ ಉಪಕರಣಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಪ್ರೋಟಾನ್ ಕಣಗಳನ್ನು ಸುಮಾರು ಬೆಳಕಿನ ವೇಗಕ್ಕೆ ತ್ವರಿತಗೊಳಿಸಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಅಪ್ಪಳಿಸಲು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯುರೋಪಿನ ಅಣು ಸಂಶೋಧನೆ ಸಂಸ್ಥೆ ಮುಂದಾಳತ್ವದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಜಿನೀವದ ಬಳಿ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ದೇಶಗಳ ಗಡಿಯ ನೆಲದಡಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸುಮಾರು ೮೫ ದೇಶಗಳ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಇದರಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ.
ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ತರಹದ ೭ ಜನ ಇರುತ್ತಾರೆಂದು ಹಲವು ವೇಳೆ ಕೆಲವರು ಪುಂಗಿ ಬಿಡುವುದನ್ನು ನಾವು ಕೇಳಿದ್ದೇವೆ. ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ವಸ್ತುವಿನ ಅತ್ಯಂತ ಸಣ್ಣಾತಿಸಣ್ಣ ಕಣವಾದ ಪರಮಾಣುವಿನ ಪ್ರತಿರೂಪ ಅಂದರೆ ಪ್ರತಿ-ಪರಮಾಣುವನ್ನು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಹಿಡಿದಿಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಮೂಲಕ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೂಲಕಣಗಳ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಅದರ ರಚನೆಯ ಮಹಾನ್ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಭೇಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಮುಂದಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ.
ಆದರೆ, ಯೂರೋಪ್ ಪರಮಾಣು ಸಂಶೋಧನಾ ಸಂಸ್ಥೆ ಯು ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಹಲವಾರು ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವಿರಾರು ಪ್ರತಿ-ಜಲಜನಕ ಅಣುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದೆಯಾದರೂ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ೩೮ ಪ್ರತಿ-ಜಲಜನಕ ಅಣುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವೇ ಹಿಡಿದಿಡಲು ಅದೂ ಕೂಡ ಸೆಕೆಂಡಿನ ಹತ್ತನೇ ಒಂದು ಕಾಲ ಮಾತ್ರ ಹಿಡಿದಿಡಿದು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ.
ವಸ್ತುವಿನ ತದ್ರೂಪು ಪ್ರತಿ-ವಸ್ತುವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಡುವಲ್ಲಿ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಯಶಸ್ಸು :
ಲೈವ್‌ ಅಂಡ್‌ ಹಾಸ್ಟೈಲ್‌ ಮತ್ತು ಜಪಾನೀಸ್ ಕಲೆಕ್ಟರ್ ರ ಆವೃತ್ತಿ ವಾಕ್ ‌ ಇಪಿ ಇವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಡ್‌ಬೋರ್ಡ್‌ ಬಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಂಟು ಪುಟಗಳ ಬಯೋಗ್ರಫಿಯ ಜೊತೆಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಫಾರ್ ಬಿಯಾಂಡ್ ಡ್ರೈವನ್ ‌ ರೀತಿಯ ಅತ್ಯಪರೂಪದ ಆವೃತಿಗಳಂತೆ ಈ ಬಾಕ್ಸ್ ಸೆಟ್‌ ಕೂಡ ಅತ್ಯಪರೂಪವಾದದ್ದು ಹಾಗೂ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಬೇಡಿಕೆಯುಳ್ಳದ್ದು.
1987ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಒರ್ಲಿಯಾನ್ಸ್‌ ಮೂಲದ ಫಿಲ್‌ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ವರೆಗೆ ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ರಿಕ್‌ ಮೈಥೀಷಿಯನ್ ಹಾಗೂ ಮ್ಯಾಟ್ ಎಲ್‌’ಅಮೊರ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಮೊದಲು ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಅವರು ’ಸಮೈನ್‌’ (ಗಮನಿಸಿ; ಗ್ಲೆನ್‌ ಡ್ಯಾನ್ಜಿಗ್‌ ಅದೇ ಹೆಸರಿನದಲ್ಲ, ಅಂದರೆ ’ಸಮೈನ್‌’ ಸಂಗೀತ ತಂಡವಲ್ಲ) ಹಾಗೂ ’ರೇಜರ್ ವೈಟ್‌’ ಸಂಗೀತ ತಂಡಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದವರು. ಹಾಡಲೆಂದು ’ಪಂತೇರಾ’ ತಂಡದೊಳಗೆ ಕಾಲಿಟ್ಟದ್ದೇ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಇನ್ನುಳಿದ ಮೂವರು ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಸರಾಗವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಂಡರು.
ಬದಲಾಗಿದ್ದು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಸ್ವರೂಪ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. 1988ರಲ್ಲಿ ಪಂತೇರಾ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಜೊತೆಗಿನ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ, ’ಪವರ್ ಮೆಟಲ್ ‌’ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಹೆವಿಯಸ್ಟ್‌ ಆಲ್ಬಂಗಿಂತ ತೀರಾ ವಿಭಿನ್ನವಾದ, ಪವರ್ ಮೆಟಲ್ 1980ರ ದಶಕದ ಹಾರ್ಡ್‌ ರಾಕ್‌ ಹಾಗೂ ರಭಸದ ಮೆಟಲ್‌ ಸಂಗೀತದ ಸಮಾಗಮದಂತಿತ್ತು.ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳು ಕೇವಲ ಒಂದು ಹಾಡಿನಲ್ಲಿಯೇ ಮಿಳಿತಗೊಂಡ ನಿದರ್ಶನಗಳೂ ಸಾಕಷ್ಟಿದ್ದವು. ಬ್ಯಾಂಡ್‌ ಹುಟ್ಟು ಹಾಕಿದ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುವ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿಯೇ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಅವರ ಗಡಸು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಟೆರ್ರೆನ್ಸ್‌ ಲೀ ಅವರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ಪವರ್ ಮೆಟಲ್ ‌ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಬಳಿಕ ತಂಡದ ಸದಸ್ಯರು ತಮ್ಮ ಗ್ಲ್ಯಾಮ್‌ ಮೆಟಲ್‌ ಸಂಗೀತ ಹಾಗೂ ಇಮೇಜ್‌ ಅನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ತಂಡದ ಚರ್ಮವನ್ನಪ್ಪಿದ, ಎಲಾಸ್ಟಿಕ್‌ ರೀತಿಯ ವೇಷಭೂಷಣ ಕುರಿತು ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಸಭೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದ ವಿನ್ನಿ ಪೌಲ್‌, “ಈ ಮಾಂತ್ರಿಕ ವಸ್ತ್ರಗಳು ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಬದಲಿಗೆ ನಾವೇ ನುಡಿಸಬೇಕು. ಆದ್ದರಿಂದ ಜೀನ್ಸ್‌ಗಳು, ಟಿ-ಶರ್ಟ್‌ಗಳು ಹೀಗೆ ಆದಷ್ಟು ನಿರಾಳವೆಂದೆನಿಸುವ ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿ ಸಾಕು. ಆಗ ನೋಡಿ ಮುಂದಿನ ದಿನಗಳು ಹೇಗಿರುತ್ತವೆ ಎಂದು” ಎಂದು ತಮ್ಮ ತಂಡದವರಿಗೆ ಕಿವಿಮಾತು ಹೇಳಿದ್ದರು.
ತಮ್ಮ ಮೇಲಾದ ಥ್ರ್ಯಾಷ್‌ ಮೆಟಲ್‌ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿದರೆ ಹೆವಿ ಮೆಟಲ್‌ ಲೋಕದ ದಿಗ್ಗಜರಾದ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ ಸಬ್ಬೋತ್‌ ಕೂಡ ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ ಪಂತೇರಾ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಸದಸ್ಯರು. ಶ್ರದ್ಧಾಂಜಲಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪಂತೇರಾ ತಂಡ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ ಸಬ್ಬಾತ್‌ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ಮಾದರಿಯ ಕವರ್ ಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದೆ . ಮೊದಲನೆಯದು “ಪ್ಲಾನೆಟ್‌ ಕಾರವಾನ್‌”, ಮಂದಗತಿಯ ಈ ಹಾಡನ್ನು ಮೊದಲ ಸಬ್ಬಾತ್‌ ಟ್ರೈಬ್ಯೂಟ್‌ ಆಲ್ಬಂ ನೇಟಿವಿಟಿ ಇನ್‌ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ ಗೆ ಯೋಚಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ನಂತರ ಅದೇ ಫಾರ್ ಬಿಯಾಂಡ್ ಡ್ರೈವನ್ ‌ ಆಲ್ಬಂನ ಕೊನೆಯ ಹಾಡಾಗಿಯೂ ಬಳಕೆಯಾಯಿತು. ನಂತರ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ ಸಬ್ಬಾತ್‌ನ “ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್‌ ಫ್ಯುನರಲ್‌” ಅನ್ನು ಎರಡನೇಯ ನೇಟಿವಿಟಿ ಇನ್‌ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 2003ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಪಂತೇರಾದ ಸಂಕಲನ, ದ ಬೆಸ್ಟ್‌ ಆಫ್ ಪಂತೇರಾ: ಫಾರ್ ಬಿಯಾಂಡ್‌ ದ ಗ್ರೇಟ್ ಸದರ್ನ್‌ ಕೌಬಾಯ್ಸ್ ವಲ್ಗರ್ ಹಿಟ್ಸ್!
ನಲ್ಲಿಯೂ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ಸಬ್ಬಾತ್‌ರ ಕವರ್ “ಹೋಲ್‌ ಇನ್‌ ದ ಸ್ಕೈ” ಅನ್ನೂ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿತ್ತು. ಸಬ್ಬಾತ್‌ ಜೊತೆ ಪಂತೇರಾ ಹೊಂದಿದ್ದ ಆತ್ಮೀಯತೆಯನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೂಲಕವೂ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, “ಗಾಡ್‌ಡಾಮ್‌ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್‌” ಸಂಕಲನದಲ್ಲಿರುವ “ಯುವರ್ ಟ್ರಸ್ಟ್ ಇಸ್‌ ಇನ್‌ ವಿಸ್ಕಿ ಅಂಡ್‌ ವೀಡ್ ಅಂಡ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸಬ್ಬಾತ್‌” ಅದಕ್ಕೊಂದು ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆ. ಇದೇ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಥ್ರ್ಯಾಷ್‌ ಮೆಟಲ್‌ ಪ್ರಭಾವವಾದ ಸ್ಲೇಯರ್ ಅನ್ನೂ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ರಸ್ತೆಗಿಳಿದ ಪಂತೇರಾ ಮತ್ತೊಂದು “ಮಾನ್‌ಸ್ಟರ್ಸ ಆಫ್‌ ರಾಕ್‌” ಹಣೆಪಟ್ಟಿಯೊಡನೆ ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡಿತು. 1994 ಜೂನ್‌ 4ರ ಆ ಸಂಗೀತ ಹಬ್ಬದಲ್ಲಿ ಅಬ್ಬೋಟ್‌ ಸಹೋದರರು ಡ್ರಮ್‌ ವಾದಕ ವಿನ್ನಿ ಪೌಲ್‌ ಅವರನ್ನು ಕುರಿತು ಅವಹೇಳನಕಾರಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕೆ ಅಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಕೆರ್ರಾಂಗ್‌!
ನ ವರದಿಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಮಾತಿನ ಚಕಮಕಿಗಿಳಿದರು. 1994 ಜೂನ್‌ 4ರ ಆ ಸಂಗೀತ ಹಬ್ಬದಲ್ಲಿ ಅಬ್ಬೋಟ್‌ ಸಹೋದರರು ಡ್ರಮ್‌ ವಾದಕ ವಿನ್ನಿ ಪೌಲ್‌ ಅವರನ್ನು ಕುರಿತು ಅವಹೇಳನಕಾರಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕೆ ಅಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಕೆರ್ರಾಂಗ್ ‌!
ನ ವರದಿಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಮಾತಿನ ಚಕಮಕಿಗಿಳಿದರು. ಜೂನ್‌ ತಿಂಗಳಿನಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೇರುತ್ತಿದ್ದ ಅಭಿಮಾನಿಯೊಬ್ಬನನ್ನು ತಡೆದ ಕಾರಣಕ್ಕೆ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಅವರು ರಕ್ಷಣಾ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಬ್ಬರನ್ನು ಥಳಿಸಿ ವಿವಾದ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಅವರ ಮೇಲೆ ಮೊಕದ್ದಮೆಯನ್ನೂ ಹೂಡಲಾಯಿತು. ನಂತರ ಅವರನ್ನು $5,000 ಡಾಲರುಗಳ ಜಾಮೀನಿನ ಮೇಲೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ವಿಚಾರಣೆ ಮೂರು ಬಾರಿ ತಡವಾಯಿತು. 1995 ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಕೋರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಅವರನ್ನು 100 ಗಂಟೆಗಳ ಸಮುದಾಯ ಸೇವೆಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. 1994ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದ ಪಂತೇರಾ ತಂಡ ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಮೆಟಲ್‌ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರೋಂಗ್‌ ಅನ್ನು ಎದುರುಗೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಿತು.
ಪವರ್ ಮೆಟಲ್ ‌ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಕೆಲವೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೆಗಡೆಥ್‌ ಅವರ ತೆರವಾದ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ನಡೆದ ಧ್ವನಿ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡ “ಡೈಮಂಡ್‌ ಡಾರೆಲ್‌” ಅನ್ನೇ ತಂಡದ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರಾಗಿ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳವಂತೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಡಾರೆಲ್‌ ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಹಾಗೂ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ ಸಹಸಂಗೀತಗಾರ ವಿನ್ನಿ ಪೌಲ್‌ ಅನ್ನೂ ತಂಡಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳವಂತೆ ಡಾರೆಲ್‌ ಒತ್ತಾಯಪಡಿಸಿದರು ಎನ್ನಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಪ್ರಧಾನ ಗಾಯಕ ಡೇವ್‌ ಮುಸ್ಟೈನ್‌ ಆಗಲೇ ನಿಕ್‌ ಮೆಂಝಾ ಎಂಬ ಒಬ್ಬ ಡ್ರಮರ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಬಿಟ್ಟಿದ್ದರಾದ ಕಾರಣ ಡಾರೆಲ್‌ನ ಬೇಡಿಕೆಗೆ ಕಿವಿಗೊಡಲಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಸೇರ್ಪಡೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳದ ಕಾರಣ ಡಾರೆಲ್‌ ಕೂಡ ತನ್ನನ್ನು ಅರಸಿ ಬಂದ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಆಗ ಡೇವ್‌ ಮುಸ್ಟೇನ್‌ ಡಾರೆಲ್‌ ಬದಲಿಗೆ ಮಾರ್ಟಿ ಫ್ರೀಡ್‌ಮನ್‌ ಎಂಬುವವರನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮುಂದಾದರು. ಅಬ್ಬೋಟ್‌ ಸಹೋದರರು ಕೂಡ ಪಂತೇರಾ ತಂಡದ ಕುರಿತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ತಮ್ಮ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. 1989ರಲ್ಲಿ ಪಂತೇರಾ ತಂಡ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಕಮರ್ಷಿಯಲ್‌ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿತು. 1989ರಲ್ಲಿಯೇ ಪಂತೇರಾ ತಂಡ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್‌ ಮ್ಯಾನೇಜ್‌ಮೆಂಟ್‌ನ ವಾಲ್ಟರ್ ಒ’ಬ್ರಿಯಾನ್‌ ಜೊತೆ ಕೈ ಜೋಡಿಸಿತು. ನಂತರ ಇದೇ ಸಂಸ್ಥೆ 2003ರ ತನಕ, ಅಂದರೆ ಪಂತೇರಾ ತಂಡ ಒಡೆಯುವ ತನಕವೂ, ತಂಡದ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು.
ಎಕ್ಸೋಡಸ್‌ ಹಾಗೂ ಸುಯಿಸೈಡಲ್‌ ಟೆಂಡೆನ್ಸಿಸ್‌ ರೀತಿಯ ಥ್ರ್ಯಾಶ್‌ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಜೊತೆ ಕೌಬಾಯ್ಸ್‌ ಫ್ರಾಮ್‌ ಹೆಲ್ ‌ ನ ಪ್ರವಾಸ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದ್ದು ಹೀಗೆ. 1991ರಲ್ಲಿ ರಾಬ್‌ ಹಾಲ್‌ಫೋರ್ಡ್‌ ಜೊತೆ ವೇದಿಕೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಪಂತೇರಾ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಯೂರೋಪ್‌ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ ಜುದಾಸ್‌ ಪ್ರೀಸ್ಟ್‌ ಜೊತೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ ಎಸಿ/ಡಿಸಿ ಹಾಗೂ ಮೆಟಾಲಿಕಾ ಜೊತೆಗೆ “ಮಾನ್‌ಸ್ಟ್‌ರ್ ಇನ್‌ ಮಾಸ್ಕೊ” ಎಂಬ ಹಣೆಪಟ್ಟಿ ಹೊಂದುವುದರಲ್ಲಿ ಸಾರ್ಥಕ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. 1991ರಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್‌ ರಷ್ಯಾ ಪತನಗೊಂಡ ಬಳಿಕ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ದೊರೆತ ಹೊಸ ಸ್ವಾತಂತ್ರವನ್ನು ಸಂಭ್ರಮಿಸಲೆಂದು ನೆರೆದ ಸುಮಾರು ಐದು ಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತಾಭಿಮಾನಿಗಳ ಎದುರು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ತಾನೂ ಸಂಭ್ರಮಿಸಿದ್ದು ಪಂತೇರಾ ತಂಡ. ಡಲ್ಲಾಸ್‌ ಕ್ಲಬ್‌ “ದ ಬೇಸ್‌ಮೆಂಟ್‌”ನಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ ಅಲ್ಲಿ “ಕೌಬಾಯ್ಸ್‌ ಫ್ರಾಮ್‌ ಹೆಲ್‌” ಹಾಗೂ “ಸೈಕೊ ಹಾಲಿಡೇ” ವಿಡಿಯೋಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ 2006ರ ಹೋಮ್‌ ವಿಡಿಯೋ, “3 ವಲ್ಗರ್ ವಿಡಿಯೋಸ್‌ ಫ್ರಾಮ್‌ ಹೆಲ್ ‌”, ಹಾಗೂ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನೀಡಿದ “ಪ್ರೈಮಲ್‌ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್‌ ಸ್ಲೆಡ್ಜ್,” “ಕೌಬಾಯ್ಸ್ ಫ್ರಾಮ್‌ ಹೆಲ್‌”, “ಡಾಮಿನೇಷನ್‌” ಮತ್ತು “ಸೈಕೋ ಹಾಲಿಡೇ” ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಚಿತ್ರಿಕೆಗಳನ್ನೂ ಅವರು ಇಲ್ಲಿಯೇ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು.
ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಹಲವಾರು ಉಪ-ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಕೊಂಡರು. 2002 ಮಾರ್ಚ್‌ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಡೌನ್‌ ತನ್ನ ಎರಡನೇಯ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ : ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. 1999ರಲ್ಲಿಯೇ ಟಾಡ್‌ ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ತಂಡವನ್ನು ತೊರೆದಿದ್ದರಿಂದ ತೆರವಾಗಿದ್ದ ಬಾಸ್‌ ವಾದನದ ಜವಾಬ್ದಾರಿ ರೆಕ್ಸ್‌ ಬ್ರೌನ್‌ ಹೆಗಲೇರಿತ್ತು. ನಂತರ ಬ್ರೌನ್‌ ’ಡೌನ್‌’ ತಂಡದ ಪೂರ್ಣಾವಧಿ ಸದಸ್ಯರಾದ ಬ್ರೌನ್‌ ನಂತರ 2007ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಯೂಸ್‌ ಒನ್ಸ್‌ ಎಂಡ್‌ ಡಿಸ್ಟ್ರಾಯ್ ‌ ಎಂಬ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಅವರ ಸೂಪರ್ ಜಾಯಿಂಟ್ ರಿಚುವಲ್‌ ಪ್ರಥಮ ಬಾರಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. 2001 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11ರ ಘಟನೆಯಿಂದ ಘಾಸಿಗೊಂಡಿರುವ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಒಂದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತಂಡದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಇಂಗಿತ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಿನ್ನಿ ಪೌಲ್‌ ಘೋಷಿಸಿದ್ದರು. ಆದರೆ ತಮ್ಮ ಸೂಪರ್ ಜಾಯಿಂಟ್ ರಿಚುವಲ್‌ ಹಾಗೂ ಡೌನ್‌ ಕುರಿತು ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡಿದ್ದು ವಿನ್ನಿ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿತ್ತು. ಇದರಿಂದ ಹತಾಶರಾದ ಅಬ್ಬೋಟ್‌ ಸಹೋದರರು ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಹಿಂದಿರುಗಬಹುದು ಎಂಬ ಸಹನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾದರು. ಇಷ್ಟೆಲ್ಲಾ ಆದಾಗ್ಯೂ ತಂಡದ ಸದಸ್ಯರ ಪರಸ್ಪರ ಒಪ್ಪಿಗೆಯ ಮೇರೆಗೇ ತಾವು ಪಂತೇರಾದಿಂದ ಹೊರಬಿದ್ದದ್ದಾಗಿ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಹೇಳಿಕೆ ನೀಡಿದ್ದರು.
ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ತಂಡದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದವರು ಎಂದರೆ, ಗಾಯಕ ಡೊನ್ನಿ ಹಾರ್ಟ್‌, ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಪ್ಯಾಟ್ ಹಾಗೂ ಡಿಮೆಬಾಗ್ ಡಾರೆಲ್‌ , ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಟಾಮಿ ಬ್ರಾಡ್‌ಫೋರ್ಡ್‌ ಹಾಗೂ ಡ್ರಮ್‌ವಾದಕ ವಿನ್ನಿ ಪೌಲ್‌. 1982ರಲ್ಲಿ ಡೊನ್ನಿ ಹಾರ್ಟ್‌ ತಂಡವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ಗ್ಲೇಜ್‌ ತಂಡದ ಮುಖ್ಯ ಗಾಯಕರಾದರೆ, ಡಾರೆಲ್‌ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರಾಗಿಯೇ ಮುಂದುವರಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಡ್‌ಫೋರ್ಡ್‌ ಕೂಡ ತಂಡದಿಂದ ಹೊರಬಿದ್ದರು. ತೆರವಾದ ಅವರ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಬಂದದ್ದು ಈಗ ರೆಕ್ಸ್‌ ರಾಕರ್ ಎಂದೇ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರೆಕ್ಸ್ ಬ್ರೌನ್‌. ಪಂತೇರಾ ತಂಡ ತನ್ನ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಟೆಕ್ಸಾಸ್, ಒಕ್ಲಹೊಮಾ ಹಾಗೂ ಲ್ಯುಸಿಯಾನಾ ಪ್ರಾಂತಗಳನ್ನು ದಾಟಿ ಒಂದೆಜ್ಜೆ ಇಡದಿದ್ದರೂ ನಿರೀಕ್ಷೆ ಮೀರಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗಳಿಸಿತು. ತಂಡ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಸ್ಟ್ರೈಪರ್, ಡೊಕ್ಕನ್ ಹಾಗೂ ಕ್ವಯಟ್ ರಯಟ್‌ ರೀತಿಯ ಹೆವೀ ಮೆಟಲ್‌ ಸಂಗೀತ ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ತನ್ನ ಒಲವು ತೋರತೊಡಗಿತು. ನಂತರ ಇದೇ ಪಂತೇರಾದ ಚೊಚ್ಚಲ ’ಮೆಟಲ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್‌ ’ ಗೆ ನಾಂದಿ ಹಾಡಿತು. 1983 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನ ರೆಕಾರ್ಡ್‌ ಲೇಬಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಮೆಟಲ್‌ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ‌ ಅನ್ನು ಅಬ್ಬೊಟ್‌ ಸಹೋದರರ ತಂದೆ ಜೆರ್ರಿ ಅಬ್ಬೊಟ್‌ ಪಂಟೆಗೊ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದರು.
ಅಬ್ಬೋಟ್‌ ಸಹೋದರರ ಪ್ರಕಾರ 1995ರಲ್ಲಿ ಪಂತೇರಾ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡ ಬಳಿಕ ಮುಖ್ಯ ಗಾಯಕ ಫಿಲ್ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಅವರ ವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸ ಕಂಡುಬರುತೊಡಗಿತು. ಇನ್ನುಳಿದ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ ಸದಸ್ಯರು ವಿಚಾರ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆಂದರೆ, ಪಂತೇರಾದ ಯಶಸ್ಸು ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಅವರ ನೆತ್ತಿಗೇರಿದೆ ಎಂದು. ಆದರೆ, ಸತತ ಪ್ರವಾಸಗಳ ದೆಸೆಯಿಂದಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿರುವ ಸಹಿಸಲಸಾಧ್ಯ ಬೆನ್ನುಹುರಿಯ ನೋವೇ ತಮ್ಮೆಲ್ಲ ವಿಚಿತ್ರ ವರ್ತನೆಗೆ ಕಾರಣ ಎಂದು ಈ ಕುರಿತು ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ನಂತರ ಸಮಜಾಯಿಷಿ ನೀಡಿದರು. ತಮ್ಮ ಈ ದೈಹಿಕ ಯಾತನೆಯನ್ನು ಮಧ್ಯಪಾನದ ಮೂಲಕ ಮರೆಯಲು ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರಾದರೂ, ಅದು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರತೊಡಗಿತು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ “ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದು ಕೊಂಚ ಆತಂಕಕ್ಕೂ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು”. ಹಾಗೆಂದು ಅವರೇ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಬೆನ್ನು ಹುರಿಯ ನೋವಿಗೆ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯನ್ನು ವೈದ್ಯರು ಸಲಹೆ ಮಾಡಿದರೂ ಅದು ವಾಸಿಯಾಗಲು ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ವರ್ಷವಾದರೂ ಕಾಲಾವಕಾಶ ಬೇಕು ಎಂದರು. ಆದರೆ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ ಅನ್ನು ತೊರೆದು ಇರಲಾರದ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. ಬದಲಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಹೈರಾಣಾಗಿಸುತ್ತಿದ್ದ ನೋವಿಗೆ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಹೆರಾಯಿನ್‌ನಂಥ ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯದಲ್ಲಿಯೇ ಕಂಡುಕೊಂಡರು.
1993 ಜುಲೈ 13 ರಂದು ಟೆಕ್ಸಾಕ್‌ಗೆ ಮರಳಿದ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ತುಸು ಹೆಚ್ಚೇ ಹೆರಾಯಿನ್‌ ಅನ್ನು ಸೇವಿಸಿದ್ದರು. ಅವರ ಹೃದಯ ಬಡಿತ ಸುಮಾರು ಐದು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತ್ತು. ತಕ್ಷಣ ಎಚ್ಚೆತ್ತ ವೈದ್ಯರು ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋಗೆ ಅಡ್ರೆನಾಲಿನ್‌ ದ್ರಾವಣವನ್ನು ಚುಚ್ಚಿ ಅವರ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಸೇರಿಸಿದ್ದರು. ಹೀಗೆ ಸಾವಿನ ಬಾಗಿಲು ತಟ್ಟಿ ಬಂದ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚೆತ್ತಾಗ ಅವರ ದೇಖರೇಖಿ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ ನರ್ಸು “ಜೀವನಕ್ಕೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸ್ವಾಗತ, ಓಹ್‌ ನೀವು ತುಸು ಹೆಚ್ಚೇ ಹೆರಾಯಿನ್‌ ಸೇವಿಸಿದ್ದಿರಿ” ಎಂದು ಉಲಿದಿದ್ದಳು. ಇದಾದ ಬಳಿಕ ನಂತರ ರಾತ್ರಿ ತಮ್ಮ ತಂಡದ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸಿದ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ತಾವು ಇನ್ನು ಮಾದಕದ್ರವ್ಯ ಸೇವನೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದ್ದರು. ಡಾರೆಲ್‌ನ ಗೆಳತಿ ರಿಟಾ ಹನಿ ಪ್ರಕಾರ, ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಅವರ ಮಾದಕದ್ರವ್ಯ ಸೇವನೆಯ ದುರಭ್ಯಾಸ ಬೆಳಕಿಗೆ ಬಂದಂತೆ ಇದರಿಂದ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದವರು ಹಾಗೂ ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾದವರು ವಿನ್ನಿ ಹಾಗೂ ಡಾರೆಲ್‌. ಈ ಘಟನೆಯ ಬಳಿಕವೂ ಮತ್ತೆರಡು ಬಾರಿ ಎಡವಿದ್ದಾಗಿ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಹಾಗೆ ಹಾದಿ ತಪ್ಪಿದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಅವರನ್ನು ಭರಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಪಾಪಪ್ರಜ್ಞೆ ಕಾಡಿತ್ತಂತೆ.
ಆದರೆ ದುರಂತ ಮಗ್ಗುಲಲ್ಲೇ ಕಾದಿತ್ತು. 2004 ಡಿಸೆಂಬರ್ 8ರಂದು ಓಹಾಯೋನ ಕೋಲಂಬಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಆಲ್ಬಂ ಪ್ರಚಾರ ಸಂಗೀತ ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಹಾಡು ಮುಗಿದದ್ದೇ ತಡ ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಮಾಜಿ ನೌಕಾಪಡೆ ಅಧಿಕಾರಿ ನಾಥನ್‌ ಗೇಲ್‌,25, ವೇದಿಕೆ ಮೇಲೇರಿ ಡಾರೆಲ್‌,38,ಗೆ ಗುಂಡಿಕ್ಕಿ ಹತ್ಯೆಗೈದ. ಅಲ್ಲಿನ ಟ್ಯಾಟೂ ಡೀಲರ್ ಜೊತೆ ಶುರುವಾದ ವಾಗ್ಯುದ್ಧ ಡಾರೆಲ್‌ ಹತ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಪರ್ಯಾವಸನಗೊಂಡಿತ್ತು. ನಾಥನ್‌ ಗೇಲ್‌ ಡಾರೆಲ್‌ ಒಬ್ಬರನ್ನೇ ಹತ್ಯೆಗೈಯಲಿಲ್ಲ, ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದ ಅಭಿಮಾನಿ ನಾಥನ್‌ ಬ್ರೇ, 23, ಕ್ಲಬ್‌ ಉದ್ಯೋಗಿ ಎರಿನ್‌ ಹಲ್ಕ್‌,29, ಹಾಗೂ ಪಂತೇರಾ ತಂಡದ ಸೆಕ್ಯುರಿಟಿ ಅಧಿಕಾರಿ ಜೆಫ್‌ ”ಮೇಹೆಮ್‌” ಥಾಮ್ಸನ್‌,40, ಅವರಿಗೂ ಗುಂಡಿಕ್ಕಿದ್ದ. ಪೊಲೀಸ್‌ ಅಧಿಕಾರಿ ಜೇಮ್ಸ್‌ ನಿಗ್ಗೆಮೆಯೆರ್ ಗುಂಡಿಗೆ ಹತನಾಗುವ ಮುಂಚೆ ನಾಥನ್‌ ಗೇಲ್‌, ಪಂತೇರಾ ಹಾಗೂ ಡ್ಯಾಮೇಜ್‌ಪ್ಲ್ಯಾನ್‌ನ ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ಡ್ರಮ್‌ ತಂತ್ರಜ್ಞ ಜಾನ್‌”ಕ್ಯಾಟ್‌”ಬ್ರೂಕ್ಸ್‌ ಹಾಗೂ ಡ್ಯಾಮೇಜ್‌ಪ್ಲ್ಯಾನ್‌ನ ಪ್ರವಾಸದ ಉಸ್ತುವಾರಿ ಹೊತ್ತಿದ್ದ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಕ್ರಿಸ್‌ ಪಲುಸ್ಕಾ ಅವರನ್ನೂ ಗಾಯಗೊಳಿಸಿದ್ದ.
ಪಂತೇರಾ ತನ್ನದೇ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಾದ “ಟೇಕ್‌ ನೋ ಶಿಟ್‌” ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಫಾರ್ ಬಿಯಾಂಡ್ ಡ್ರೈವನ್‌ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಜನಪ್ರಿಯ “5 ಮಿನಿಟ್ಸ್‌ ಅಲೋನ್‌” ಎಂಬ ಹಾಡಿನ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಮೂರ್ತ ದೃಷ್ಟಾಂತವನ್ನಾಗಿಸಿತು. ವಿನ್ನಿ ಪೌಲ್‌ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ಯಾನ್‌ ಡಿಯಾಗೊ, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವೇಳೆಯಲ್ಲಿ ತಮಗೆ ಅಡಚಣೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಒಬ್ಬ ತಂಟಕೋರನೊಬ್ಬನನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ, " ” ಎಂದು ಕಿಡಿಕಾರಿದ್ದರು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ ಮೇಲೆ ಮೊಕದ್ದಮೆ ದಾಖಲಿಸಲಾಯಿತು. ಪಂತೇರಾದ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಗೆ ಕರೆ ಮಾಡಿದ ಆ ತಂಟೆಕೋರನ ತಂದೆ “ಫಿಲ್‌ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ ಜೊತೆ ನನಗೆ ಕೇವಲ ಐದು ನಿಮಿಷಗಳ ಸಮಯ ನೀಡಿ, ಇಲ್ಲಿ ಬಿಗ್ ಡ್ಯಾಡಿ ಯಾರೆಂಬುದನ್ನು ಆತನಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತೇನೆ” ಎಂದಿದ್ದರು. ಅದಕ್ಕೆ ಪ್ರತ್ಯುತ್ತರ ನೀಡಿದ ಫಿಲ್‌ ಅನ್ಸೆಲ್ಮೋ “ಆ ಬೆಕ್ಕಿನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗಿರಲು ನನಗೆ ಕೇವಲ ಐದು ನಿಮಿಷಗಳ ಸಮಯ ನೀಡಿ ಅವರ ಅಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಬಾರಿಸುತ್ತೇನೆ” ಎಂದಿದ್ದರು.