polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
ಫೆಬ್ರುವರಿ 2, 2009 ರಂದು ನಿಕ್ಸ್ ಗಳ ವಿರುದ್ಧ 61 ಅಂಕಗಳಿಂದ ಮ್ಯಾಡಿಸನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಗಾರ್ಡನ್ ನಲ್ಲಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಂಕಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ದಾಖಲೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿ, ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಮತ್ತೊಂದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಅಂಕಗಳಿಕೆಯ ಋತುಮಾನವನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದರು. 2009 ರ ಆಲ್-ಸ್ಟಾರ್ ಗೇಮ್ ನ ಕಾಲಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, 27 ಅಂಕಗಳು, 4 ಅಸಿಸ್ಟ್ ಗಳು, 4 ರೀಬೌಂಡ್ ಗಳು ಮತ್ತು 4 ಸ್ಟೀಲ್ಸ್ ಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೋಡಿಸಿದ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್, ಹಿಂದಿನ ತಂಡದ ಜೊತೆಗಾರ ಶಾಕ್ವಿಲ್ಲೆ ಓ'ನೀಲ್ ರ ಜೊತೆ ಸಹ- ಆಲ್-ಸ್ಟಾರ್ ಗೇಮ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಋತುಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಎಲ್ಜಿನ್ ಬೇಯ್ಲರ್, ಏಡ್ರಿಯಾನ್ ಡಾಂಟ್ಲೆ, ರಾಬರ್ಟ್ ಪ್ಯಾರಿಶ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬರ್ಕ್ಲೆ ಯವರನ್ನು ದಾಟುತ್ತಾ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಆಲ್-ಟೈಮ್ ಸ್ಕೋರಿಂಗ್ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಇಪ್ಪತ್ತೊಂದರಿಂದ ಹದಿನೇಳನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸಿದರು. ಲೇಕರ್ಸ್ ಗಳು 65-17 ರ ದಾಖಲೆಯ ಸಹಿತ ವೆಸ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ದಾಖಲೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಯಮಿತ ಋತುಮಾನವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದರು. ಲೆಬ್ರೊನ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಅವರ ಹಿಂದೆ ಮತದಾನದಲ್ಲಿ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಎರಡನೆಯವರಾಗಿ ಬಂದರು, ಹಾಗೂ ಆಲ್- ಮೊದಲ ತಂಡ ಮತ್ತು ಆಲ್-ಡಿಫೆನ್ಸಿವ್ ಮೊದಲ ತಂಡಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಏಳನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಆರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು.
2009-10 ರ ಋತುಮಾನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 4, 2009 ರಂದು, ಮಿಯಾಮಿ ಹೀಟ್ ವಿರುದ್ಧ ಪಂದ್ಯ ಗೆಲ್ಲುವ ಒಂದೇ ಕಾಲಿನ ಮೇಲೆ ನಿಂತು 3 ಅಂಕಗಳ ಶಾಟ್ ಒಂದನ್ನು ಹಾಕಿ, ಬಜ್ಜರ್ ಅನ್ನು ಸೋಲಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಆರು ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಜಯಗಳಿಸುವ ಶಾಟ್ ಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದರು. ತಾವು ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ಒಳ್ಳೆಯ ಅದೃಷ್ಟದ ಶಾಟ್ ಗಳಲ್ಲಿ ಅದು ಒಂದಾಗಿತ್ತೆಂದು ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಒಂದು ವಾರದ ನಂತರ, ಮಿನ್ನೆಸೋಟ ಟಿಂಬರ್ ವುಲ್ಫ್ಸ್ ಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಒಂದು ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬಲ ತೋರ್ಬೆರಳಿನಲ್ಲ ಒಂದು ಅವಲ್ಶನ್ ಫ್ರಾಕ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಹೊಂದಿದರು. ಗಾಯವಿದ್ದಾಗ್ಯೂ, ಗಾಯದ ವಿರಾಮಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ, ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಅದರ ಜೊತೆಗೆ ಆಟವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದನ್ನೇ ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಕೈಬೆರಳಿನ ಗಾಯದ ಐದು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯದ ಒಂದು ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ಬಾರಿ ಮಿಲ್ವಕೀ ಬುಕ್ಸ್ ಗಳ ವಿರುದ್ಧ, ನಿಗದಿತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಮತ್ತೊಂದು ಪಂದ್ಯ ಗೆಲ್ಲುವ ಶಾಟ್ ಅನ್ನು ಹಾಕಿದರು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮೂರು ಬಾರಿ ವಾರದ ವೆಸ್ಟರನ್ ಕಾನ್ಫರೆನ್ಸ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿ ಹಾಗೂ ಡಿಸೆಂಬರ್ ತಿಂಗಳಿನ ವೆಸ್ಟರನ್ ಕಾನ್ಫರೆನ್ಸ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್ ಗಳಿಗೆ ಅವರು ಹೆಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು.
2009 ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್ ಆದ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲ್ಸ್ ಲೇಕರ್ಸ್ ರ ಚಾಂಪಿಯನ್ಫಿಪ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್
ಚಾಂಪಿಯನ್ಶಿಪ್ ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾರಂಭದ ಎರಡು ಸುತ್ತುಗಳ ಏಳು ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೋಸ್ಟನ್ ರಾಕೆಟ್ಸ್ ಗಳು ಹಾಗೂ ಐದು ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಾಹ್ ಜಾಜ್ ರನ್ನು ಲೇಕರ್ಸ್ ಗಳು ಪರಾಜಯಗೊಳಿಸಿದರು. ಆರು ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಾನ್ಫರೆನ್ಸ್ ಫೈನಲ್ಸ್ ಗಳಲ್ಲಿ ಡೆನ್ವರ್ ನುಗ್ಗೆಟ್ಸ್ ಗಳನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದ ನಂತರ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ರ ಆರನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹಾಗೂ ಫೈನಲ್ಸ್ ಗೆ ಲೇಕರ್ಸ್ ಗಳು ತಮ್ಮ ಎರಡನೆಯ ನೇರ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು. 2009 ರ ಚಾಂಪಿಯನ್ ತಂಡವಾಗಲು ಫೈನಲ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಲೇಕರ್ಸ್ ಗಳು ಒರ್ಲೆಂಡೊ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ರನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ನಾಲ್ಕನೆಯ ಚಾಂಪಿಯನ್ಶಿಪ್ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಗೆಲ್ಲುವುದರಿಂದ ತಮ್ಮ ಮೊದಲನೆಯ ಫೈನಲ್ಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ರು ಪಡೆದರು, ಒಂದು ಅಂತಿಮ ಸರಣಿಗೆ ಕಡೇ ಪಕ್ಷ ಸರಾಸರಿ 32.4 ಅಂಕಗಳು ಹಾಗೂ 7.4 ಅಸಿಸ್ಟ್ ಗಳನ್ನು ಪಡೆದು 1969 ರ ಫೈನಲ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಜೆರ್ರಿ ವೆಸ್ಟ್ ನಂತರ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಮೊದಲ ಆಟಗಾರರಾದರು.
ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಗೆಲ್ಲುವ ತಂಡಕ್ಕೆ ಸರಾಸರಿ 30 ಅಂಕಗಳು, 5 ರೀಬೌಂಡ್ ಗಳು ಮತ್ತು 5 ಅಸಿಸ್ಟ್ ಗಳನ್ನು ಪಡೆದ ಮೈಖೆಲ್ ಜೋರ್ಡಾನ್ ನಂತರ ಮೊದಲಗರಾದರು.
2002-03 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಪ್ರತಿ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲೂ ಸರಾಸರಿ 30 ಅಂಕಗಳನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಾ, ಮತ್ತು ಫೆಬ್ರುವರಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ತಿಂಗಳಿನಲ್ಲಿ 40.6 ಸರಾಸರಿಯಿಂದ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಒಂಬತ್ತು ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ 40 ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಂಕಗಳನ್ನು ವೇಗವಾಗಿ ಗಳಿಸುತ್ತಾ, ಒಂದು ಚರಿತ್ರಾರ್ಹ ಓಟದ ಸಾಹಸ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದರು. ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಆ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಉನ್ನತವಾದ, ಅವರು ಪ್ರತಿ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲೂ 6.9 ರೀಬೌಂಡ್ ಗಳು, 5.9 ಅಸಿಸ್ಟ್ ಗಳು ಮತ್ತು 2.2 ಸ್ಟೀಲ್ಸ್ ಗಳಿಂದ ಸರಾಸರಿ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ರು ಆಲ್- ಮತ್ತು ಆಲ್-ಡಿಫೆನ್ಸಿವ್ ಮೊದಲನೆ ತಂಡಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಲು ಮತ ಪಡೆದರು, ಹಾಗೂ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ಮತಗಳನ್ನು ಪಡೆದು ಮೂರನೆಯ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿದರು. ನಿಯಮಿತ ಋತುಮಾನವನ್ನು 50-32 ರಿಂದ ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ, ಲೇಕರ್ಸ್ ಗಳು ಚಾಂಪಿಯನ್ಶಿಪ್ ಪಂದ್ಯಗಳ ಆಟದಲ್ಲಿ ಕುಸಿದರು ಮತ್ತು ಆರು ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಚಾಂಪಿಯನ್ ತಂಡವಾದ ಸ್ಯಾನ್ ಆಂಟೊನಿಯೊ ಸ್ಪರ್ಸ್ ಗಳಿಗೆ ವೆಸ್ಟರನ್ ಕಾನ್ಫರೆನ್ಸ್ ಉಪಾಂತ್ಯ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೋತರು.
ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಫೇಮರ್ಸ್ ಗಳ ನಾಲ್ಕು ಭವಿಷ್ಯತ್ತಿನ ಪ್ರಾರಂಭದ ಹೆಸರುಗಳಾದ, ಓ'ನೀಲ್, ಮೆಲೊನ್, ಪೆಟೊನ್ ಹಾಗೂ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ರ ಜೊತೆ, ಲೇಕರ್ಸ್ ಗಳು ಫೈನಲ್ಸ್ ತಲುಪಲು ಸಮರ್ಥರಾದರು. ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ, 1990 ರ ನಂತರ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಚಾಂಪಿಯನ್ಶಿಪ್ ಪಂದ್ಯ ಜಯಿಸಿದ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಪಿಸ್ಟನ್ಸ್ ರಿಂದ, ಅವರು ಐದು ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಆ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಪ್ರತಿ ಪಂದ್ಯಕ್ಕೆ ಸರಾಸರಿಯಾಗಿ 22.6 ಅಂಕಗಳು ಹಾಗೂ 4.4 ಅಸಿಸ್ಟ್ ಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆಟದ ಅಂಕದಿಂದ ಅವರು ಕೇವಲ ಶೇಕಡಾ 35.1 ಹಾಕಿದರು. ಫಿಲ್ ಜಾಕ್ಸನ್ ರ ಕರಾರು ತರಬೇತುದಾರರಾಗಿ ನವೀಕರಣಗೊಳ್ಳದ ಕಾರಣ, ಹಾಗೂ ರೂಡಿ ಟೊಂಮ್ಜೊನೊವಿಕ್ ಅವರು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಲಾಮರ್ ಒಡಮ್, ಕೆರೊನ್ ಬಟ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಯಾನ್ ಗ್ರಾಂಟ್ ಅವರ ಬದಲಿಗೆ ಮಿಯಾಮಿ ಹೀಟ್ ಗೆ ಶಾಕ್ವಿಲ್ಲೆ ಓ'ನೀಲ್ ರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮಾರನೆಯ ದಿನ, ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ರು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲ್ಸ್ ಕ್ಲಿಪ್ಪರ್ಸ್ ಗಳ ಜೊತೆ ಒಂದು ಆಹ್ವಾನಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲೇಕರ್ಸ್ ಗಳ ಜೊತೆ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕರಾರಿಗೆ ಪುನರ್ಸಹಿಹಾಕಿದರು.
ಜನವರಿ 1, 2010 ರಂದು, ಈ ಬಾರಿ ಸಾಕ್ರಮೆಂಟೊ ಕಿಂಗ್ಸ್ ಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಮತ್ತೊಂದು ಪಂದ್ಯ ಜಯಗಳಿಸುವ ಮೂರು ಅಂಕಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅದೇ ತಿಂಗಳಿನಲ್ಲಿ, ಕ್ಲೀವ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಕೆವೆಲಿಯರ್ಸ್ ಗಳ ಎದರು ಒಂದು ಒಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ 25,000 ಅಂಕಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ಆಟಗಾರರಾದರು ಮತ್ತು ಜನವರಿ 31, 2010 ರಲ್ಲಿ ಬೋಸ್ಟನ್ ಸೆಲ್ಟಿಕ್ಸ್ ಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಮತ್ತದೇ ಪಂದ್ಯ ಗೆಲ್ಲುವ ಆಟದ ಬಯಲಿನ ಗೋಲ್ ಗಳಿಸಿದರು. ಮಾರನೆಯ ದಿನ, ಅವರು ಲೇಕರ್ಸ್ ಗಳ ತಂಡದ ಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಸರ್ವಕಾಲೀನ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಕಗಳಿಕೆದಾರರಾಗಿ ಜೆರ್ರಿ ವೆಸ್ಟ್ ರನ್ನು ಮೀರಿಸಿದರು. ಪಾದದ ಕೀಲಿನ ಮುರಿತದಿಂದ ಐದು ಪಂದ್ಯಗಳಿಗೆ ಹಿಂದೆ ಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಮುಖ್ಯ ಆಟಗಾರರ ಪಟ್ಟಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು, ಹಾಗೂ ಮೆಂಫಿಸ್ ಗ್ರಿಜ್ಲೈಸ್ ಗಳ ಎದರು ನಾಲ್ಕು ಸೆಕೆಂಡುಗಳು ಉಳಿದಿರುವಂತಯೇ ಮೂರು ಅಂಕೆಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 9, 2010 ರಂದು, ಟೊರಾಂಟೊ ರ್ಯಾಪ್ಟರ್ಸ್ ಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಋತುಮಾನದ ಆರನೆಯ ಪಂದ್ಯವನ್ನು ಜಯಿಸುವ ಹೊಡೆತವನ್ನು ಹಾಕಿದರು.
1999 ರಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲ್ಸ್ ಲೇಕರ್ಸ್ ಗಳಿಗೆ ಫಿಲ್ ಜ್ಯಾಕ್ಸನ್ ತರಬೇತುದಾರನಾದಾಗ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ರ ಅದೃಷ್ಟವು ಬೇಗನೆ ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಆಲ್-, ಆಲ್-ಸ್ಟಾರ್ ಮತ್ತು ಆಲ್-ಡಿಫೆನ್ಸಿವ್ ತಂಡಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾ, ಸ್ಥಿರವಾದ ಸುಧಾರಣೆಯ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಶೂಟಿಂಗ್ ಗಾರ್ಡ್ ಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮುಖ್ಯ ಸೆಂಟರ್-ಗಾರ್ಡ್ ಗಳ ಜೋಡಿಯಾಗಿ ಹೊಂದಿಸಿಕೊಂಡ, ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಶಾಕ್ವಿಲ್ಲೆ ಓನೀಲ್ ಕೆಳಗೆ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲ್ಸ್ ಲೇಕರ್ಸ್ ಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್ ತಂಡವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳಾದರು. ಉತ್ತಮ ಹಂತಕ್ಕೆ ಏರಲು ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಓ'ನೀಲ್ ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಸಹಾಯವಾಗುವಂಥ, ಶಿಕಾಗೋ ಬುಲ್ಸ್ ಗಳ ಜೊತೆ ಅವರು ಆ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಪಂದ್ಯಗಳನ್ನು ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾ ಬಂದಿದ್ದ ಟ್ರೈಯಾಂಗಲ್ ಅಫೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಜಾಕ್ಸನ್ ಉಪಯೋಗಿಸಿಕೊಂಡರು. 2000, 2001, ಹಾಗೂ 2002 ರಲ್ಲಿ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಗೆದ್ದ ಮೂರು ಚಾಂಪಿಯನ್ಶಿಪ್ ಪಂದ್ಯಗಳು ಅಂತಹ ಒಂದು ವಾಸ್ತವಾಂಶವನ್ನು ಮುಂದುವರಿದು ಸಾಧಿಸಿತು.
1998-99 ರ ಋತುಮಾನವು ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಧಾನ ಗಾರ್ಡ್ ಆಗಿ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ರ ಉದ್ಭವವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಗಾರ್ಡ್ ಗಳಾದ ನಿಕ್ ವ್ಯಾನ್ ಎಕ್ಸೆಲ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ಡಿ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರು ಬದಲಾವಣೆಗೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಪ್ರತಿ ಪಂದ್ಯವನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿಸಿದ 50 ಪಂದ್ಯಗಳ ಋತುಮಾನವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಕಾಲಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಒಂದು 6 ವರ್ಷದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ 70 ಮಿಲಿಯನ್ ಡಾಲರುಗಳ ಕರಾರಿನ ಮುಂದುವರಿಕೆಗೆ ಸಹಿ ಮಾಡಿದರು. ಇದು ಅವರನ್ನು ಲೇಕರ್ಸ್ ಗಳ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ 2003-04 ರ ಋತುಮಾನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಇರುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿಯೇ ಕ್ರೀಡಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವರ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಮೈಖೇಲ್ ಜೋರ್ಡಾನ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಜಾನ್ಸನ್ ರ ಜೊತೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೂ, ವೆಸ್ಟ್ರನ್ ಕಾನ್ಫರೆನ್ಸ್ ಉಪಾಂತ್ಯ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಆಂಟೋನಿಯೋ ಸ್ಪರ್ಸ್ ರಿಂದ ಲೇಕರ್ಸ್ ಗಳು ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾರಣದಿಂದ, ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಅಷ್ಟೇನು ಚೆನ್ನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.
2010 ರಲ್ಲಿ, ಲೇಕರ್ಸ್ ಗಳ ತಂಡದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದ ಮುನ್ನಡೆಯುವ ಅಂಕಗಳಿಸುವವರಾದರು. ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಎರಡನೆಯ ವರ್ಷದಿಂದ, ಪ್ರಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಆಲ್-ಸ್ಟಾರ್ ಗೇಮ್ ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ,2002, 2007, ಹಾಗೂ ೨೦೦೯ ರಲ್ಲಿ ಆಲ್-ಸ್ಟಾರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಆಲ್- ತಂಡದ ಹನ್ನೆರಡು ಬಾರಿ ಸದಸ್ಯರು ಹಾಗೂ ಹತ್ತು ಬಾರಿ ಆಲ್-ಡಿಫೆನ್ಸಿವ್ ತಂಡದ ಸದಸ್ಯರು, ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣಾರ್ಥಕ ಗೌರವವನ್ನು ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಪಡೆದಂತಹ ಆತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ಆಟಗಾರರು. 2008 ರಲ್ಲಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ತಂಡದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ 2008 ರ ಒಲಂಪಿಕ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸುವರ್ಣ ಪದಕ ಗೆದ್ದರು. ಹಾಗೂ ಸ್ಪೋರ್ಟಿಂಗ್ ನ್ಯೂಸ್ ರವರಿಂದ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ದಶಕದ ಆಟಗಾರನೆಂಬ ಕೀರ್ತಿಗೆ ಭಾಜನರಾದರು. ಪ್ರಬಲ ಬಿಗಿಹಿಡಿತದ ಆಟಗಳಿಂದ ನಾಲ್ಕನೆಯ ಕಾಲುಭಾಗದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಜಯಗಳಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದ, ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮಾಂಬ" ಹಾಗೂ "ದಿ ಕ್ಲೋಸರ್" ಎಂಬ ಅಡ್ಡ ಹೆಸರು ಗಳಿಸಿದರು.
ಫೆಬ್ರವರಿ 5, 2008 ರಂದು ಒಂದು ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ " ಕೀಲಿನಲ್ಲಿ ಆದ ವೋಲಾರ್ ಪ್ಲೇಟ್ ಗಾಯದಿಂದ, ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಹರಿಯುವಿಕೆಯ ರೇಡಿಯಲ್ ಕೊಲ್ಲಾಟರಲ್ ಲಿಗಮೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಒಂದು ಅವಲ್ಷನ್ ಫ್ರಾಕ್ಚರ್" ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ, ತಮ್ಮ ಶೂಟಿಂಗ್ ಕೈಯಿನ ಕಿಬ್ಬೆರಳಿಗೆ ಗಾಯವಾಗಿದ್ದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಶಸ್ತ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಆಯ್ದುಕೊಳ್ಳದೆ ನಿಯಮಿತ ಋತುಮಾನದ ಎಲ್ಲಾ 82 ಪಂದ್ಯಗಳನ್ನು ಆಡಿದರು. ತಮ್ಮ ಗಾಯದ ಬಗ್ಗೆ, "ನಾನು ನಮ್ಮ ಲೇಕರ್ಸ್ ಗಳ ಋತುಮಾನದ ನಂತರ ಹಾಗೂ ಈ ಬೇಸಿಗೆಯ ಒಲಂಪಿಕ್ಸ್ ಪಂದ್ಯಗಳ ವರೆಗೂ ಯಾವುದೇ ಶಸ್ತ್ರ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ತಡಮಾಡಲು ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿಸದರು. ಆದರೆ, ಲೇಕರ್ಸ್ ಗಳ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಆ ಗಾಯವನ್ನು ಪ್ರತಿ ದಿನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪರೀಕ್ಷಿಸಿ ಗಮನವಿಡುತ್ತಿರ ಬೇಕು." ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2008 ರ ಮೊದಲ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಗಾಯವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆ ಮಾಡಿಸಿಕೊಳ್ಳ ಬಾರದೆಂದು ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.
ಕೋಬ್ ಬೀನ್ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಅಮೇರಿಕಾದ ಒಬ್ಬ ವೃತ್ತಿಪರ ಬ್ಯಾಸ್ಕೆಟ್ ಬಾಲ್ ಆಟಗಾರ, ಅವರು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲ್ಸ್ ಲೇಕರ್ಸ್ ಗೆ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬ್ಯಾಸ್ಕೆಟ್ ಬಾಲ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ನಲ್ಲಿ ಶೂಟಿಂಗ್ ಗಾರ್ಡ್ಆಗಿ ಆಡುತ್ತಾರೆ. ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಒಂದು ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ಬ್ಯಾಸ್ಕೆಟ್ ಬಾಲ್ ನ ಜೀವನ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು ಹಾಗೂ ಪದವಿ ಪ್ರಾಪ್ತಿಯ ನಂತರ ಆಯ್ಕೆಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಅರ್ಹತೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ಚಾರ್ಲೊಟ್ಟೀ ಹೊರ್ನೆಟ್ಸ್ ರಿಂದ 1996 ರಲ್ಲಿ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ 13 ನೇ ಆಟಗಾರನಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಿಂದಲೂ ಆರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ನಂತರ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲ್ಸ್ ಲೇಕರ್ಸ್ ಗೆ ಬದಲಾವಣೆ ಪಡೆದುಕೊಂಡರು. ಅನುಭವವಿಲ್ಲದ ಆಟಗಾರನಾಗಿ, ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಸ್ವತಃ ಒಬ್ಬ ಎತ್ತರದ-ಜಿಗಿತದ ಆಟಗಾರನೆಂದು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1997 ರ ಸ್ಲ್ಯಾಮ್ ಡಂಕ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನವರಾಗಿ ಗೆದ್ದರು.
2003 ರಲ್ಲಿ, ಕೊಲರಾಡೋದ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ನ ಹೋಟೆಲ್ ಒಂದರಲ್ಲಿನ ನೌಕರಳಿಂದ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಲೈಂಗಿಕ ಆಕ್ರಮಣದ ಆಪಾದನೆ ಹೊರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಆಪಾದಿತಳ ಜೊತೆ ವ್ಯಭಿಚಾರದ ಲೈಂಗಿಕ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯನ್ನು ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಲೈಂಗಿಕ ಆಕ್ರಮಣದ ದೂರನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2004 ರಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯು ಸಾಕ್ಷ್ಯ ಹೇಳಲು ತನಗೆ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲವೆಂದು ಅವರಿಗೆ ಅವರ ಆಪಾದಿತಳು ತಿಳಿಸಿದ ನಂತರ ಫಿರ್ಯಾದಿಗಾರರು ವ್ಯಾಜ್ಯವನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟರು.
ಜಪಾನೀ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಆರಂಭವಾಗಿದ್ದು, ಹಿರೋಷಿ ಫ್ಯೂಜಿವಾರ ಜಪಾನಿಗೆ ವಾಪಸಾಗಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ರೆಕಾರ್ಡುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಆರಂಭಿಸಿದಾಗ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜಪಾನೀ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಹು ನೇರವಾಗಿ ಹಳೇ ಶಾಲೆಯ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ - ಆ ಯುಗದ ಆಕರ್ಷಕ ಬಡಿತಗಳು, ನೃತ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆ ಮೋಜು ಮತ್ತು ಉಡಾಫೆಯ ಸ್ವಭಾವಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್, ವಾಣಿಜ್ಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸರಿದೂಗುವ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ರೇಖೆಯು ಆಗಾಗ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.
ಅನಂತರ, ಎಂಸಿಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರ ಮನ ರಂಜಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಲೈಂಗಿಕ ಅಥವಾ ಅಶ್ಲೀಲ ವಿಷಯ ಹೊಂದಿದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ ತಮ್ಮ ಗಾನ-ತಾನ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆದರು. ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಗೀತವು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿತ ಯುವಕರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಸಾಮಾಜಿಕ, ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಸತ್ಯಗಳನ್ನು ಬಿಂಬಿಸುವಂಥ ಒಂದು ದ್ವಾರ ಮತ್ತು ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಾಗಿತ್ತು. ಈ ಮೊದಲಿನ ರಾಪ್ ಗಳು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಒಂದು ಉತ್ಪನ್ನವಾದ ಡಜನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದವು. ಕೂಲ್ ಹರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಕುಲಾಯ್ಡ್ಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ ಭಾರೀ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ಮೊದಲ ಹಿಪ್ ಹಾಪರ್ಸ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಸಮಯ ಕಳೆದಂತೆ ಎಂಸಿ ತಂಡಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಏರಿತು.
ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ಇವುಗಳು, ಈಗ ಒಂದು ಬೃಹತ್ ಸಂಘಟನೆಯಾಗಿರುವ ಆಫ್ರಿಕಾ ಬಂಬಾಟಾದ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಜುಲು ನೇಷನ್ ನಂತಹ ತಂಡಗಳ ನಡುವಿನ ಒಕ್ಕೂಟಗಳಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದವಯ. ಫ್ಯೂರಿಯಸ್ ಫೈವ್ ನ ಖ್ಯಾತಿಯ ರಾಪರ್/ ರಚನಕಾರ ಮೆಲ್ಲೆ ಮೆಲ್ ಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಒಬ್ಬ "ಎಂಸಿ" ಯಾಗಿ ಕರೆದುಕೊಂಡ ಮೊದಲ ರಾಪ್ ರಚನಕಾರನೆಂಬ ಶ್ರೇಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. 1970ರ ದಶಕದ ಮುಂಚಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಿ-ಹುಡುಗರು ಮತ್ತು ಬಿ-ಹುಡುಗಿಯರು ಕೇಳುಗರ ಮುಂದೆ ಬಂದು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಆವೇಶಪೂರಿತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕುಣಿಯಲಾರಂಭಿಸಿದಂತೆ, ವಿಭಾಗೀಯ ಕೂಟಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರೇಕ್ ಡಾನ್ಸಿಂಗ್ ಬೆಳೆಯಿತು. ಜಗದ್ವ್ಯಾಪಿ ನೋಡುಗರಿಗಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮೊಟ್ಟಮೊದಲಿಗೆ ಸ್ಟೈಲ್ ವಾರ್ಸ್ , ವೈಲ್ಡ್ ಸ್ಟೈಲ್ ಮತ್ತು ಬೀಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ನಂತಹ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲೀಕರಿಸಲಾಯಿತು.
1990ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಶೈಲಿಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯಗೊಂಡವು. 1992ರಲ್ಲಿ ಅರೆಸ್ಟೆಡ್ ಡೆವೆಲಪ್ಮೆಂಟ್ ನ ತ್ರೀ ಇಯರ್ಸ್, ಫೈವ್ ಮಂತ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಟು ಡೇಸ್ ಇನ್ ದ ಲೈಫ್ ಆಫ್. , ಮತ್ತು 1995ರಲ್ಲಿ ಗೂಡಿ ಮಾಬ್ ನ ಸೌಲ್ ಫುಡ್ ಮತ್ತು 1996ರಕ್ಕು ಔಟ್ ಕಾಸ್ಟ್ ನ ಅಟ್ಲಿಯನ್ಸ್ ನ ಬಿಡುಗಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ 1990ರ ದಶಕದ ಮುನ್ನಾಭಾಗದಲ್ಲಿ ದಾಕ್ಷಿಣಾತ್ಯ ರಾಪ್ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಂಡಿತು. ಎಲ್ಲ ಮೂರು ಗುಂಪುಗಳು ಜಾರ್ಜಿಯದ ಅಟ್ಲಾಂಟದಿಂದ ಬಂದದ್ದಾಗಿದ್ದವು. ಅನಂತರ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಪಿ ನ್ಯು ಆರ್ಲಿಯನ್ಸ್ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಕಲಾವಿದರ ಒಂದು ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ಮಾಸ್ಟರ್ ಪಿ ಯು ಜಿ ಫಂಕ್ ಮತ್ತು ಮಿಯಾಮಿ ಬಾಸ್ ನ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡನು; ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್, ಚಿಕಾಗೋ, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ.ಸಿ., ಡೆಟ್ರಾಯ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಹೊಮ್ಮಿದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಧ್ವನಿಗಳು ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಗಳಿಸಲು ಆರಂಭಿಸಿದವು. '80ರ ಮತ್ತು '90ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಡ್ಕೋರ್ ಪಂಕ್, ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಹೆವಿ ಮೆಟಲ್ ನ ಬೆರಕೆಗಳಾದ ರಾಪ್ ಕೋರ್, ರಾಪ್ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ರಾಪ್ ಮೆಟಲ್ಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಕೇಳುಗರ ನಡುವೆ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ರೇಜ್ ಎಗೆನೆಸ್ಟ್ ದ ಮೆಷಿನ್ ಮತ್ತು ಲಿಂಪ್ ಬಿಜ್ಕಿಟ್, ಈ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಖ್ಯಾತವಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಗಳಲ್ಲಿವೆ.
1980ರ ದಶಕಕ್ಕೆ ಮುಂಚೆ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ನ ಹೊರಗೆ ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಜ್ಙಾತವಾಗಿತ್ತು. ಆ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅದು ಮನುಷ್ಯವಾಸವಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಖಂಡಕ್ಕೂ ತನ್ನ ಹರವನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಡಜನ್ನುಗಟ್ಟಲೆ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯದ ಭಾಗವಾಯಿತು. ಈ ದಶಕದ ಮುನ್ನಾಭಾಗದಲ್ಲಿ,ಬ್ರೇಕ್ ಡಾನ್ಸಿಂಗ್, ಜರ್ಮನಿ, ಜಪಾನ್, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ಆಯಾಮವಾಯಿತು. ಈ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ನಾಯ್ಸ್ ತಂಡವು ದಶಕದ ನಂತರದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ರಾಪ್ ಮಾಡಲು ಆರಂಭಿಸುವ ಮುನ್ನ ಈ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ನೆಲೆಗೊಳಿಸಿತು. ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಕ ಸಿಡ್ನಿಯು ಟಿಎಫ್1ನಲ್ಲಿ 1984ರಲ್ಲಿ ಬಿತ್ತರಗೊಂಡ, ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಜಗದ್ವ್ಯಾಪಿಯಾಗಿ ಮೊದಲನೆಯದಾದ, ಅವನ ಹೆಚ್.ಐ.ಪಿ. ಹೆಚ್.ಒ.ಪಿ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸಿನ ಮೊದಲ ಕಪ್ಪು ಟಿವಿ ನಿರೂಪಕನಾದ. ಫ್ರಾನ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರಿವನ್ನು ಮೂಡಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ ರಾಪಾಟಿಡ್ಯೂಡ್ 1 ಮತ್ತು 2ರೊಂದಿಗೆ 1984ರ ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಪನಾಮೆ ಸಿಟಿ ರಾಪಿಂಗ್ ನಿಂದ ಡೀ ನ್ಯಾಸ್ಟಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಫ್ರೆಂಚ್ ತಾರೆಯರನ್ನು ಬೆಳೆಸುವಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ನೋವಾ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.
ಈ ಸಂಗೀತಪ್ರಕಾರವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡಂತೆ, 1980ರ ದಶಕವು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಗಾಢವಾದ ವೈವಿಧ್ಯತಾಕರಣವನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಅಂಥ ಶೈಲಿಗಳ ಕೆಲವು ಪೂರ್ವಕಾಲೀನ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಟ್ರಾಕುಗಳುಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ:
ಗ್ರಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಫ್ಲಾಶ್ - "ದ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಗ್ರಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಫ್ಲಾಶ್ ಆನ್ ದ ವೀಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಠೀಲ್" . ಹಲವು ಪರಿಚಿತ ಮಡುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯುಳ್ಳ ಕತ್ತರಿಸು-ಅಂಟಿಸು ರೀತಿಯ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಟ್ರಾಕ್.
ಬ್ರೂಸ್ ಹ್ಯಾಕ್ ಮತ್ತು ರಸ್ಸೆಲ್ ಸಿಮ್ಮನ್ಸ್ - "ಪಾರ್ಟಿ ಮೆಷಿನ್" . ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋನ 'ನೀಲಿನಕ್ಷೆ' ಎಂದು ಈಗ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವಂತಹುದು. ಈ ಟ್ರಾಕ್ ನಲ್ಲಿ ಒಂದು 'ಶೌಟ್-ಔಟ್' ಸೇರಿದೆ; ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ, ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದಂಥ ಮೊದಲ ಹಾಡು.
ರಮ್ಮೆಲ್ಜೀ ಮತ್ತು ಕೆ-ರಾಬ್ - "ಬೀಟ್ ಬಾಪ್" . ಅದರ ಪ್ರತಿಫಲನ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳ ರಚನೆಯ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಲವಲವಿಕೆಯ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಡಬ್ ಪ್ರಭಾವ ಹೊಂದಿದ್ದ ಈ ಹಾಡು ಒಂದು 'ಸ್ಲೋ ಜಾಮ್' ಆಗಿತ್ತು.
ಟಿ ಲಾ ರಾಕ್ - "ಇಟ್ಸ್ ಯುವರ್ಸ್" . ತನ್ನ ವೇಗಮಯ ಸಂಪಾದನೆಯಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲದೇ ಈ ಧ್ವನಿಸುರುಳಿಯು ಪ್ರಾಸ ರಚನೆಗಯಲ್ಲಿ ಅವನ 'ವೈಜ್ಞಾನಿಕ' ಪ್ರಯತ್ನಕ್ಕಾಗಿಯೂ ಪ್ರಖ್ಯಾತಿ ಹೊಂದಿದೆ.
ಸುವರ್ಣ ಕಾಲವು ಅದರ ಹೊಸತುಗಳಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ನ ಪ್ರಕಾರ "ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹೊಸ ಸಿಂಗಲ್ ಈ ಸಂಗೀತಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪುನರನ್ವೇಷಿಸಿತು ಎಂದು ಭಾಸವಾಗುತ್ತಿದ್ದ" ಒಂದು ಸಮಯ. “ತನ್ನ ಸುವರ್ಣ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್" ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ, ಸ್ಪಿನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಸಂಪಾದಕ ಸಿಯ ಮೈಕೆಲ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, “ಆ ಸಮಯದಲ್ಲೇ ಹೊರಬಂದ ಮುಖ್ಯವಾದ, ಅಲ್ಲೋಲಕಲ್ಲೋಲ ಮಾಡುವಂಥ ಆಲ್ಬಂ ಗಳು ಇದ್ದವು."
ಎಂಟಿವಿಯ ಸ್ವೇ ಕಲ್ಲೋವೇ ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಆ ಯುಗವನ್ನು ಅಷ್ಟು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿಸಿದ್ದೇನೆಂದರೆ ಆಗ ಯಾವುದೂ ಸರಿದೂಗಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಇನ್ನೂ ಪರಿಶೋಧನೆಯಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಇನ್ನೂ ನಾವೀನ್ಯತೆಹೊಂದಿದಂಥದ್ದು ಮತ್ತು ಹೊಸದಾಗಿತ್ತು”. ಲೇಖಕ ವಿಲಿಯಮ್ ಜೆಲನಿ ಕಾಬ್ಬ್ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, "ಅವರು ಆರಂಭಿಸಿದ ಯುಗವನ್ನು ಸುವರ್ಣ ಎಂಬ ಪದಕ್ಕೆ ಅರ್ಹಗೊಳಿಸಿದ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಈ ಸುವರ್ಣ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ. ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಬಂದ ಶೈಲಿಯುತ ನವೀನಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಅಧಿಕ ಸಂಖ್ಯೆ, ಮೈಕ್ ಪ್ರಚಂಡರ ಒಂದು ಗಂಭೀರ ಗುಂಪು ಯಥಾರ್ಥವಾಗಿ ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಕಲಾ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಿದ್ದರು."
ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ದೃಶ್ಯವು ಅಮೇರಿಕನ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ತುಸು ಹಿಂದೆಯೇ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯ ಬಹುದೊಡ್ಡದೆಂಬುದಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್, ಫವೆಲಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಕೊಳಚೆ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟೊಂದು ಜನ ಕಪ್ಪು ಜನರು ಕೆಟ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವಂತಹ ಬ್ರೆಜಿಲ್ ದೇಶದಲ್ಲಿನ ಜನಾಂಗೀಯ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ಮಹತ್ತರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಈ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಆರಂಭವಾದ ಜಾಗವೆಂದರೆ ಸಾವೋ ಪೌಲೋ. ಆದರೆ ಅದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬ್ರೆಜಿಲ್ಲಿನಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿತು, ಮತ್ತು ಇಂದು ರಿಯೋ ಡೆ ಜನೇಯಿರೊ, ಸಾಲ್ವಡೋರ್, ಕುರಿಟಿಬ, ಪೋರ್ಟೋ ಅಲೆಗ್ರೆ, ಬೇಲೋ ಹಾರಿಜಾಂಟೆ, ರೆಸಿಫೆ ಮತ್ತು ಬ್ರೆಸಿಲಿಯ ಗಳಂತಹ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ದೊಡ್ಡ ನಗರವೂ ಒಂದು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ದೃಶ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ರೆಷಿಯೋನಾಯಿಸ್ ಎಂಸಿ'ಸ್, ಎಂವಿ ಬಿಲ್, ಮಾರ್ಸೆಲೋ ಡಿ2, ರಾಪ್ಪಿನ್ ಹೂಡ್, ಥಾಯಿಡೆ ಮತ್ತು ಡಿಜೆ ಹಂ, ಜಿಓಜಿ, ಆರ್ ಜೆಡ್ ಓ ಇವರುಗಳು ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಬಲಯುತ ಹೆಸರುಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ.
ಎನ್.ಡಬ್ಲ್ಯೂ.ಎ. ಒಡೆದ ಮೇಲೆ, ಡಾ.ಡ್ರೆ ದ ಕ್ರಾನಿಕ್ ಅನ್ನು 1992ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ. ಇದು ಆರ್ ಅಂಡ್ ಬಿ / ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಚಾರ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ನಂ.೧ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ, ಪಾಪ್ ಚಾರ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ನಂಬರಿಗೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿನ "ನಥಿಂಗ್ ಬಟ್ ಎ "ಜಿ" ಥಾಂಗ್" ನಂ.೨ ಪಾಪ್ ಸಿಂಗಲ್ ಆಯಿತು. ಪಿ ಫಂಕ್ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಗಾಢವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿ, ಜಾಳುಜಾಳಾದ ಫಂಕ್ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಅಶ್ಲೀಲ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಸಿ ದ ಕ್ರಾನಿಕ್ ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿ ರಾಪ್ ಅನ್ನು ಒಂದು ಹೊಸ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು. ಇದು ಜಿ-ಫಂಕ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟು, ಕಲಾವಿದರ ಒಂದು ಪಡೆಯನ್ನು ಡೆತ್ ರೋ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಮೇಲೆ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಅನ್ನು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಪರ್ಯಂತ ಆಳಿತು. ಈ ಕಲಾವಿದರ ಪಡೆಯಲ್ಲಿ ಟುಪಕ್ ಶಕೂರ್ ಮತ್ತು ಟಾಪ್ ಟೆನ್ ಹಿಟ್ ಗಳಾದ "ವಾಟ್'ಸ್ ಮೈ ನೇಮ್" ಮತ್ತು "ಜಿನ್ ಅಂಡ್ ಜ್ಯೂಸ್" ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಡಾಗ್ಗಿಸ್ಟೈಲ್ ಅನ್ನು ಹೊರತಂದ ಸ್ನೂಪ್ ಡಾಗ್ಗ್ ಸೇರಿದ್ದರು.
ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ "ದೊಡ್ಡ ವ್ಯವಹಾರ"ದ ಕೋನವು ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ವಾಣಿಜ್ಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಳುತ್ತಿತ್ತಾದರೂ, 1990ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಿಂದ
2000ದ ದಶಕದ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗವು ಅನೇಕ ಸಾಪೇಕ್ಷವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿಯ ಇಂಡೀ ತಲೆಚೀಟಿಗಳನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ರಾಕಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ಡೆಫ್ ಜಕ್ಸ್ ಸೇರಿದ್ದವು; ಈ ಎರಡು ಲೇಬಲ್ ಗಳ ಇತಿಹಾಸವು ಪರಸ್ಪರ ಹೆಣೆದಂತಹವಾಗಿದ್ದು, ಎರಡನೆಯದು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಕಂಪೆನಿ ಫ್ಲೋನ ಈಎಲ್-ಪಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇವು ಮೈಕ್ ಲಾಡ್ಡ್, ಐಸೋಪ್ ರಾಕ್, ಮಿ. ಲಿಫ್, ಆರ್ ಜೆಡಿ2, ಕೇಜ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್ನಿಬಾಲ್ ಆಕ್ಸ್ರಂತಹ ಹೆಚ್ಚು ಅಂಡರ್ ಗ್ರೌಂಡ್ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಒಂದು ಹೊರಮಾರ್ಗವನ್ನೊದಗಿಸಿತು. ಹಿಸ್ಪಾನಿಕ್ ಆರ್ಸೋನಿಸ್ಟ್ಸ್ನಂತಹ ಇತರ ಆಕ್ಟ್ ಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಲ್ಯಾಮ್ ಕವಿ ಯಿಂದ ಎಂಸಿ ಆದ ಸಾಲ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಪ್ರಮಾಣದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆದರು.
ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ "ಸುವರ್ಣ ಕಾಲ" ಎಂಬುದು ಅದರ ವೈವಿಧ್ಯತೆ, ಗುಣಮಟ್ಟ, ನಾವೀನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 1980ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಿಂದ 1990ರ ದಶಕದ ಮುಂಚಿನ ಭಾಗವೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುವ - ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಒಂದು ಅವಧಿಗೆ ಕೊಟ್ಟ ಹೆಸರು. ಆಫ್ರೋಸೆಂಟ್ರಿಸಿಟಿ(ಆಫ್ರಿಕಾದ ಜನರಿಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಹಾಗೂ ಕ್ರಿಯಾಪ್ರಯತ್ನ) ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಧಂಗೆಕೋರತನಗಳ ಗಂಭೀರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವಸ್ತುಗಳನ್ನಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದು, ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಯೋಗಿಕವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಂಪ್ಲಿಂಗ್ ಅನ್ಯಾನ್ಯ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಪಡೆದಂತಹದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಬಹಳ ಬಾರಿ ಬಲವಾದ ಜಾಜ್ ಪ್ರಭಾವವಿರುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟಿನೊಂದಿಗೆ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗುವ ಕಲಾವಿದರೆಂದರೆ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಎನಿಮಿ, ಬೂಗಿ ಡೌನ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್, ಎರಿಕ್ ಬ. ಅಂಡ್ ರಕಿಮ್, ಡೆ ಲಾ ಸೌಲ್, ಎ ಟ್ರೈಬ್ ಕಾಲ್ಟ್ ಖ್ವೆಸ್ಟ್, ಬಿಗ್ ಡಾಡಿ ಕಾನೆ ಮತ್ತು ಜಂಗಲ್ ಬ್ರದರ್ಸ್.
ಒಬೆರ್ಹೈಮ್ ಡಿಎಂಎಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೋಲಾಂಡ್ 808ನಂತಹ ಮಾದರಿಗಳ ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಡ್ರಮ್ ಯಂತ್ರಗಳ ಭಾರೀ ಬಳಕೆಯು 1980ರ ದಶಕದ ಹಲವು ಹಾಡುಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು. ಈ ದಿನದವರೆಗೂ 808 ಕಿಕ್ ಡ್ರಮ್ಮು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಂದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಕಾಲಕಳೆದಂತೆ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲಿಂಗ್ ತಂತ್ರಜ್ಙಾನವು ಹೆಚ್ಚು ಮುಂದುವರಿಡಯಿತು; ಆದಾಗ್ಯೂ ಮಾರ್ಲೆ ಮಾರ್ಲ್ ನಂತಹ ಮುಂಚಿನ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಇತರ ಬಡಿತಗಳ ಪುಟ್ಟ ಆಯ್ದ ತುಣುಕುಗಳಿಂದ ತಮ್ಮ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಸಮನ್ವಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ರಚಿಸಲು ಡ್ರಮ್ ಯಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅನಂತರ ಈ-ಮು ಎಸ್ ಪಿ-1200 ನಂತಹ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲರ್ ಗಳು ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿನಶಕ್ತಿಯನ್ನಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ ಬದಲಿಗೆ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುಸಡಿಲತೆಯನ್ನೂ ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಸಂಗೀತಗಳ ಪದರಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಶೋಧನೆಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಅದೂ ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ತುಣುಕಾಗಿ ಮರುಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ.
ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಶಬ್ದದ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಶ್ರೇಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗ್ರಾಂಡ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಫ್ಲಾಶ್ ಅಂಡ್ ದ ಫ್ಯೂರಿಯಸ್ ಫೈವ್ ನ ರಾಪರ್ ಕೀತ್ ಕೌಬಾಯ್ ಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರವು ಇನ್ನೂ ಡಿಸ್ಕೋ ರಾಪ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದಾಗಲೇ ಲವ್ ಬಗ್ ಸ್ಟಾರ್ಸ್ಕಿ, ಕೀತ್ ಕೌಬಾಯ್ ಮತ್ತು ಡಿಜೆ ಹಾಲಿವುಡ್ ಈ ಶಬ್ದವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಆಗ ತಾನೇ ಯು.ಎಸ್.ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿದ್ದ ಒಬ್ಬ ಮಿತ್ರನನ್ನು ಛೇಡಿಸಲು, ಪಥಸಂಚಲನ ಮಾಡುವ ಸಿಪಾಯಿಗಳ ರಾಗಬದ್ಧ ಸ್ವರಗತಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ "ಹಿಪ್/ಹಾಪ್/ಹಿಪ್/ಹಾಪ್" ಎಂಬ ಶಬ್ದಗಳ ಸ್ಕ್ಯಾಟ್ ಗಾಯನ ಮಾಡುವಾಗ ಕೌಬಾಯ್, ಪ್ರಸ್ತುತ ಶಬ್ದವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. {ನಂತರ ಕೌಬಾಯ್, "ಹಿಪ್ ಹಾಪ್" ಸ್ವರಗತಿಯನ್ನು ತನ್ನ ವೇದಿಕೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡ. ಮತ್ತೆ ಇದೇ ಬೇಗನೇ ಇತರ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, "{0}ರಾಪರ್ಸ್' ಡಿಲೈಟ್"ನಲ್ಲಿ ದ ಶುಗರ್ಹಿಲ್ ಗ್ಯಾಂಗ್ ಬಳಸಿದ ಹಾಗೆ.
ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಆರಂಭಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಟಿನೋಸ್ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಈ ಶೈಲಿಯು ಅದರ ಇತಿಹಾಸದ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯೂಬಾನಂತಹ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕದ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಹರಡಿತ್ತು. ಮೆಕ್ಸಿಕೋ'90ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಾಲೋನ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಆರಂಭಗೊಂಡಿತು. ಆ ದಶಕದ ನಂತರದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸೈಪ್ರೆಸ್ ಹಿಲ್ನಂಥ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ರಾಪ್ ಗುಂಪುಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕಂಟ್ರೋಲ್ ಮಚೀಟೆನಂತಹ ಮೇಕ್ಸಿಕನ್ ರಾಪ್ ರಾಕ್ ಗುಂಪುಗಳು ಸ್ವಂತ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೇರಿದವು. ಹವಾನಾದಲ್ಲಿನ ಅಲಾಮಾರ್ನಲ್ಲಿ ಹಮ್ಮಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದ್ದ ಒಂದು ವಾರ್ಷಿಕ ಕ್ಯೂಬನ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಕಛೇರಿಯು 1995ರಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಸಿ ಕ್ಯೂಬನ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಅನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯಗೈದಿತು. ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಕ್ಯೂಬಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಅಧಿಕೃತ ಸರಕಾರಿ ಬೆಂಬಲದಿಂದಾಗಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು.
ಬಡಿತಗಳ ಮಿಶ್ರಣ /ಹೊಂದಾಣಿಕೆ, ಕೆರೆಯುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಬಡಿತಗಳ ಮಿಶ್ರಣ ತಂತ್ರಗಾರಿಕೆ ಗಳಂತಹ ಟರ್ನ್ ಟೇಬಲ್ ನ ತಂತ್ರಗಳು ನಂತರದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆದು, ರಾಪ್ ಮಾಡಲು ಸೂಕ್ತವಾದ ಒಂದು ಮೂಲತಾನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದವು. (ಟರ್ನ್ ಟೇಬಲ್ ಎಂದರೆ ವಿವಿಧ ಧ್ವನಿಸುರುಳಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಸಂಗೀತದ ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲು ಡಿಜೆಗಳು ಬಳಸುವ ತಿರುಗುವ ಮೇಜು ಅಥವಾ ವೇದಿಕೆಯಂತಿರುವ ಒಂದು ಯಂತ್ರ.) ಇದೇ ತಂತ್ರಗಳು ರೀಮಿಕ್ಸ್ ಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಯೋಗದಾನ ಮಾಡಿದವು. ಈ ತೆರನಾಗಿ ಇನ್ನೊಬ್ಬರ ಸಂಗೀತವನ್ನು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೂಲ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲದಂತೆಯೇ ಅಥವಾ ಸಮ್ಮತಿಯಿಲ್ಲದೆಯೇ ಕೂಡ, ಲೂಪ್ ಮಾಡುವುದು, ಸ್ಯಾಂಪಲ್ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ರೀಮಿಕ್ಸ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಜಮೈಕದ ಡಬ್ ಸಂಗೀತದ ವಿಕಸನವನ್ನಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದೇ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಶೈಲಿಯ ಒಂದು ಸರ್ವೋತ್ತಮ ಲಕ್ಷಣವಾಗುತ್ತದೆ.
೧೯೯೦ ರಲ್ಲಿ ಎಂಸಿ ಹ್ಯಾಮರ್ ಪ್ಲೀಸ್ ಹ್ಯಾಮರ್, ಡೋನ್ಟ್ ಹರ್ಟ್ 'ಎಮ್ ಎಂಬ ಬಹು-ಪ್ಲಾಟಿನಂ ಆಲ್ಬಂನೊಂದಿಗೆ ಭಾರೀ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದ. ಈ ರೆಕಾರ್ಡು ಮೊದಲನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಮೊದಲ ಸಿಂಗಲ್, ಕಾಂಟ್ ಟಚ್ ದಿಸ್ ಬಿಲ್ ಬೋರ್ಡ್ ಹಾಟ್ 100ನ ಮೇಲಿನ ಹತ್ತಕ್ಕೆ ದಾರಿಮಾಡಿಕೊಂಡು ಹೋಯಿತು. ಎಂಸಿ ಹ್ಯಾಮರ್ 90ರ ದಶಕದ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗದ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವೀ ರಾಪರ್ ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾದ, ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಮನೆಮನೆಯ ಮಾತಾದ ಹೆಸರುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ. ಈ ಆಲ್ಬಂ ರಾಪ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಂದು ಹೊಸ ಹಂತದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಏರಿಸಿತು. ಹತ್ತು ಮಿಲಿಯನ್ ರಷ್ಟು ಪ್ರತಿಗಳ ಮಾರಾಟಕ್ಕಾಗಿ ಆರ್ ಐಎಎ ನಿಂದ ವಜ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಮಾಣೀಕೃತ ಮೊದಲ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಆಲ್ಬಂ ಇದಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಸದಾ ಕಾಲದ ಬೆಸ್ಟ್-ಸೆಲ್ಲಿಂಗ್ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಈ ದಿನಾಂಕದವರೆಗೆ, ಈ ಆಲ್ಬಂ 18 ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರತಿಗಳಷ್ಟು ಮಾರಾಟವಾಗಿದೆ.
ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ರಾಪ್, ನಗರದ ಒಳಗಿನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಪ್ಪು ಯುವಜನರ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ಬಿಂಬಿಸುವ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಒಂದು ಉಪ ಪ್ರಕಾರ. ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ಎನ್ನುವುತು ಗ್ಯಾಂಗ್ ಸ್ಟರ್ ಎಂಬ ಪದದ ರಕಾರ-ರಹಿತ ಉಚ್ಚಾರಣೆ. 1980ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಕೂಲಿ ಡಿ ಮತ್ತು ಐಸ್ ಟಿರಂತಹ ರಾಪರ್ ಗಳು ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಮೊದಲಿಗೆ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರೆ, ಅದು 1980ರ ದಶಕದ ನಂತರದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಎನ್.ಡಬ್ಲ್ಯೂ.ಎ.ನಂತಹ ಗುಂಪುಗಳಿಂದ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1986ರಲ್ಲಿ ಐಸ್-ಟಿ ಆಗಾಗ ಮೊದಲನೇ ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ರಾಪ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ "6 ಇನ್ ದ ಮಾರ್ನಿಂಗ್", ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸಿತು. 1980ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1990ರ ದಶಕದ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಐಸ್-ಟಿ ಮತ್ತು ಎನ್.ಡಬ್ಲ್ಯೂ.ಎ. ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅವಗಾಹನೆಯ ನಂತರ, ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ರಾಪ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಉಪಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು.
ಕೇವಲ ಒಂದು ಲೇಖನಿ ಮತ್ತು ಕಿರುಪುಸ್ತಕದೊಂದಿಗೆ ಆರಂಭಗೊಂಡ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವೀ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಂದಾದಂತಹುದು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಒಂದು ಬಲವಾದ ಸಂದೇಶವನ್ನು ವಿಶ್ವಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಿತ್ತು. ಡೆಫ್ ಮಾನಿಕ್, ಟುಪಕ್ ಶಕೂರ್ , ನಾಸ್ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವರಂಥ ಕಲಾವಿದರು ಆಟದ ಮುಖವನ್ನು ಬದಲಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಮತ್ತು ಭೂಗತ ದೃಶ್ಯದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟಗೊಳಿಸಿದ್ದರು. 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಮುಂದಿನ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನ ಅಂಶಗಳು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಳಕ್ಕೆ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದವು. ನಿಯೋ ಸೌಲ್, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಮತ್ತು ಸೌಲ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿದ. ಡೊಮಿನಿಕನ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಟಿ ವೈ ದುಯೆಂಡಸ್ ಮತ್ತು ಲೀಸಾ ಎಂರ ಒಂದು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಮತ್ತು ಮೆರೆಂಗ್ಯುನ ಮೇಳನವಾದ ಮೆರೆನ್ ರಾಪ್ನ ಮೊದಲ ಸಿಂಗಲ್ ಆಯಿತು.
ಎಂಸಿಯಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಎಂಸೀಯಿಂಗ್ ಎಂಬುದಾಗಿಯೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರಾಪಿಂಗ್ ಎಂದರೆ ಕಲಾವಿದನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ವಾದ್ಯದ ಅಥವಾ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಬಡಿತಕ್ಕೆ ಪದ್ಯ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದಂತೆ ಮಾತಾಡುವ ಒಂದು ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯ ಶೈಲಿ. ಬಹುತೇಕ ಯಾವಾಗಲೂ 4/4 ಸಮಯ ಸಹಿಯಲ್ಲಿರುವ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಬೇರೆ ಹಾಡುಗಳ ಭಾಗಗಳ ಲೂಪಿಂಗ್ ನಿಂದ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಬ್ಬ ಡಿಜೆಯಿಂದ, ಅಥವಾ ಒಬ್ಬ ನಿರ್ಮಾಪಕನಿಂದ ಬೇರೆ ಹಾಡುಗಳ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಸ್ಯಾಂಪಲ್ ಮಾಡಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ಬಡಿತಗಳು ಸಂಯೋಜಕಗಳನ್ನು, ಡೋಲು ಯಂತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನೇರ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ರಾಪ್ ಮಾಡುವವರು ತಮ್ಮ ಗೀತೆಯನ್ನು ಬರೆಯಬಹುದು, ಕಂಠಪಾಠ ಮಾಡಬಹುದು, ಅಥವಾ ತಮ್ಮ ಗೀತೆಯನ್ನು ಉನ್ನತೀಕರಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಂದು ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಗೆ ಅಥವಾ ಒಂದು ಬಡಿತಕ್ಕೆ ಹಾಡಿ ತೋರಿಸಬಹುದು.
ಸೆನೆನ್ ರೆಯೆಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ತಮ್ಮ ಉಲ್ಪಿಯಾನೋ ಸೆರ್ಜಿಯೋ ಕ್ಯೂಬದಿಂದ ಸೌತ್ ಗೇಟ್ ಗೆ 1971ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ಮೇಲೆ, 1988ರಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ನ ಪಟ್ಟಣಪ್ರದೇಶವಾದ ಸೌತ್ ಗೇಟ್ ನಲ್ಲಿ ಸೈಪ್ರೆಸ್ ಹಿಲ್ ರಚನೆಯಾಯಿತು. ಅವರು ಕ್ವೀನ್ಸ್ ನ ಒಬ್ಬ ಇಟಾಲಿಯನ್-ಅಮೇರಿಕನ್, ಡಿವಿಎಕ್ಸ್, ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮುಗ್ಗೆರೂಡ್ ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ನ ಒಬ್ಬ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್-ಕ್ಯೂಬನ್ ಮೂಲನಿವಾಸಿಯಾದ ಲೂಯಿಸ್ ಫ್ರೀಸ್ ಅವರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಏಸ್ ನು ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಆರಂಭಿಸಲು ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ನಂತರ, ಈ ಗುಂಪು ದಕ್ಷಿಣ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ನ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿದ್ದ ಒಂದು ರಸ್ತೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಸರಿಸಿದಂತಹ ಸೈಪ್ರೆಸ್ಸ್ ಹಿಲ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು.
1980ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಕಾಯಿ ಎಸ್900ನಂತಹ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲರ್ ಗಳ ಒಂದು ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದಂತೆ, ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಟೇಪ್ ಲೂಪ್ ಗಳ ಸಹಾಯದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದಾಯಿತು. ಪಬ್ಲಿಕ್ ಎನಿಮಿಯ ಮೊದಲನೇ ಎರಡು ಗೀತಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಟೇಪ್ ಲೂಪ್ ಗಳ ಸಹಾಯದೊಂದಿಗೆ ಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ವಿರಾಮವನ್ನು ಒಂದು ವಿರಾಮಬಡಿತವನ್ನಾಗಿ ಲೂಪ್ ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಈಗ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲರ್ ನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಯಿತು - ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೂ ಡಿಜೆಗಳು ತಮ್ಮ ಕೈಯಾರೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅದೀಗ ಮಾಡುತ್ತಾ ಇತ್ತು.1989ರಲ್ಲಿ ಡಿಜೆ ಮಾರ್ಕ್ ಜೇಮ್ಸ್ ನು "45 ಕಿಂಗ್" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲರ್ ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿನೈಲ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಒಂದು ವಿರಾಮಬಡಿತ ಟ್ರಾಕಾದ "ದ 900 ನಂಬರ್" ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸಿದನು.
ಆರ್ ಜೆಡ್ ಎನ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವು-ತಂಗ್ ಕ್ಲಾನ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾದವು, ಅವರ ಒಂದು ತೆರನಾಗಿ ಕಳಚಿದಂತಹ ವಾದ್ಯದ ಲೂಪ್ ಗಳ ಜೋಡಣೆಗಳಿಂದ, ತುಂಬಾ ಅದುಮಿಟ್ಟ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಣ ಮಾಡಿದ ಡ್ರಂಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟ ಸಾಹಿತ್ಯಗಳಿಂದ ಮಾಬ್ಬ್ ಡೀಪ್ನಂಥ ಕಲಾವಿದರು ಅಧಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಆಟವನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಿತಗೊಳಿಸಿದ್ದ ಡೆಫ್ ಮಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಐಸ್ ಬಾಕ್ಸ್ ರಂತಹ ಹೊಸ ಕಲಾವಿದರು ಭೂಮಿಯ ಕೆಳಗಿಂದ ಉದಯಿಸಲು ಆರಂಭಿಸಿದರು. ವು-ತಂಗ್ ನನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡು ಮಾಡಿದ ಆಲ್ಬಂಗಳಾದ ರಯೇಕ್ವೋನ್ ದ ಶೆಫ್ನ ಓನ್ಲಿ ಬಿಲ್ಟ್ ೪ ಕ್ಯೂಬನ್ ಲಿಂಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಿಜೆಡ್ ಎನ ಲಿಖ್ವಿಡ್ ಸ್ವೋರ್ಡ್ಸ್ ಈಗ ವು-ತಂಗ್ "ತಿರುಳಿನ" ಸಾಮಗ್ರಿ ಹೊಂದಿದ ಕ್ಲ್ಯಾಸಿಕ್ ಗಳಂತೆ ನೋಡಲ್ಪಡುತ್ತವೆ.