polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
ಕ್ಯಾಪ್ರಿಕಾ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಕಾ ಅನ್ನುವುದು ಜನವರಿ ೨೨, ೨೦೧೦ರಂದು ಸಿಪಿ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಕಂಡ ಒಂದು ದೂರದರ್ಶನ್ ಶ್ರೇಣಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದನ್ನು "ದೂರದರ್ಶನದ ಮೊದಲ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಲ್ಪಿತ ಕೌಟುಂಬಿಕ ವೀರಗಾಥೆ" ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೂಲತಃ ಇದು ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ದೂರದರ್ಶನ ಶ್ರೇಣಿಯ ಎರಡು-ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲದ ಬ್ಯಾಕ್ ಡೋರ್ ಫೈಲಟ್ ಆಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಡಿಸೆಂಬರ್ ೨, ೨೦೦೮ರಂದು, ಸಿಪಿಯು ಇದನ್ನು ಪೂರ್ಣ ೨೦-ಕಂತುಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಅನುಮತಿ ನೀಡಿತು. ೨೦೦೪ರಲ್ಲಿ ಮರುಕಲ್ಪಿತ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ಣಿಸುವ ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲೇ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಕಾ ವನ್ನು ಕಲ್ಪಿತ ಉಪಗ್ರಹ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಆಡಮಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಯ್‌ಸ್ಟೋನ್ಸ್‌ರ ಎರಡು ಕುಟುಂಬಗಳ, ಸಿಲೋನ್ಸ್, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಸಿಲೋನ್ ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
ವಿಶ್ವವ್ಯಾಪಿ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಟಲ್‌ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ವನ್ನು ದೊಡ್ಡ ತೆರೆಗೆ ತರುವಲ್ಲಿ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಗ್ಲೆನ್ ಎ. ಲಾರ್ಸನ್ ಸುದ್ದಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಸೈ-ಪೈ ಚಾನೆಲ್‌ನ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಆಧಾರಿಸಿರುವುದಿಲ್ಲ; ಇದು ರಿಚಾರ್ಡ್ ಹಾಟ್ಜ್, ಡರ್ಕ್ ಬೆನೆಡಿಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ನೆ ಗ್ರೀನ್‌ರನ್ನು ದಿಟ್ಟಿಸಿದ ಮೂಲ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಆಧಾರಿಸಿರುತ್ತದೆ.ಈಸ್ ಎ "ಬ್ಯಾಟಲ್‌ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ" ಮೂವೀ ಇನ್ ದಿ ವರ್ಕ್ಸ್?
ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳು ಈ ಧಾರಾವಾಹಿಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯ್ತತ್ನಿಸಿದರೂ, ೨೦೦೩ರಲ್ಲಿ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್‌ನವರು ಅದನ್ನು ಕಿರುಸರಣಿಯನ್ನಾಗಿ ಮರುಕಲ್ಪಿಸುವವರೆಗೂ, ಅದು ಯಾವುದೂ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ರೊನಾಲ್ಡ್ ಡಿ.ಮೂರ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಐಕ್ ಜೊತೆ, ಸ್ಕೈಲ್ ಮತ್ತು ಸಿ-ಫಿ ಚ್ಯಾನಲ್‌ನವರು ಇದರ ಹಿಂದಿನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿ. ಅಕಾಡೆಮಿ ಅವಾರ್ಡ್ ನಾಮಕರಣಗೊಂಡ ನಟ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಆಲ್ಮೊಸ್, ಕಮಾಂಡರ್ ಅದಮನ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೆಜ್ಜೆಯಿರಿಸಿದನು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎರಡು-ಬಾರಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಅವಾರ್ಡ್ ನಾಮಕರಣಗೊಂಡ ಮೇರಿ ಮ್ಯಾಕ್‌‍ಡೊನಲ್ ಪ್ರೆಸಿಡೆಂಟ್ ರೋಸ್ಲಿನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದನು. ಒಂದು ಹೊಸ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಬ್ಯಾಟಲ್‌ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ಸರಣಿಯು ಅಕ್ಟೋಬರ್ ೨೦೦೪ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಐರ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಸ್ಕೈಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ೨೦೦೫ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಯು.ಎಸ್. ನ ಸಿ-ಫಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಕಂಡಿತು.
ಈ ೧೯೮೦ರ ಭಾವಿ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಸಾಹತ್ತು ಪಡೆಗಳು ಭೂಮಿಯನ್ನು ಹುಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಿಲಾನ್ಸ್‌ನಿಂದ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಸರಣಿಯು ತನ್ನ ಕಡಿಮೆ ಬಜೆಟ್‌ (ಉದಾ: ೧೯೭೪ರ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಚಲನಚಿತ್ರ ಭೂಕಂಪ ದಲ್ಲಿ ಸಿಲೋನ್ ಆಕ್ರಮಣದ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಂದರ್ಭ), ದೀರ್ಘ ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ತಪ್ಪು ಸಮಯದ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ(ಭಾನುವಾರ ಸಾಯಂಕಾಲಗಳು, ಕುಟುಂಬದ ಅಮೂಲ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ೬೦ ನಿಮಿಷದ ವಾರ್ತಾಪತ್ರಿಕೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ) ಉಂಟಾದ ಅತಿವೇಗದ ಸೋಲಾಗಿತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದ ಸರಣಿಗಳು ಹಿಂಸಾ ಕೃತ್ಯಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾಭ್ಯಾಸದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕಥಾ ಹಂದರ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮೂಗುತೂರಿಸುವಿಕೆ ಮುಂತಾದ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅಂಟಿಕೊಂಡು ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿರಿಸಿದೆ.
೨೦೦೦ದಲ್ಲಿ ಎಕ್ಸ್-ಮೆನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾತ, ಬ್ರಿಯಾನ್ ಸಿಂಗರ್ ಮತ್ತು ಟಾಮ್ ಡಿಸ್ಯಾಂಟೊ ಬ್ಯಾಟಲ್‌ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ದ ಟಿವಿ ಕಿರು ಸರಣಿಯನ್ನು ಪವಿತ್ರವಾದ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಫಾಕ್ಸ್ ದೂರದರ್ಶನ ಜಾಲಕ್ಕಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪಡಿಸಲು ಆರಂಭಿಸಿದನು. ಮೇ ೨೦೦೨ರಲ್ಲಿ ಹಿಮ್ಮೇಳ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಸಾರದ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ, ನವೆಂಬರ್ ೨೦೦೧ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಟೇಪ್ ಮಾಡುವ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲದೆ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ೧೧, ೨೦೦೧ರ ಭಯೋತ್ಪಾದಕರ ಆಕ್ರಮಣದಿಂದಾಗಿ ನಿರ್ಮಾಣ ನಿಧಾನಗೊಂಡಿತು, ಬ್ರಿಯಾನ್ ಸಿಂಗರ್‌ನನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. ಎಕ್ಸ್-ಮೆನ್ ೨ ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿರ್ದೇಶನದ ಜವಾಬ್ದಾರಿ ಇದ್ದುದರಿಂದ ಅವನು ಹೊರಡಬೇಕಾಯಿತು. ಇದರಿಂದ ಫಾಕ್ಸ್ ಟಿವಿಯ ನಿರ್ಮಾತರು ಈ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು.
೧೯೭೯ರ ಶರತ್ಕಾಲದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸರಣಿಯನ್ನು ಪುನರ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವಂತೆ ಕೋರಲು ಯ ನಿರ್ಮಾಣಕಾರರು ಬ್ಯಾಟಲ್ ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ದ ಜನಕ ಗ್ಲೆನ್ ಎ.ಲಾರ್ಸನ್‌ನನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು ನೋಡುಗರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಒಂದು ಸೂಕ್ತ ಯೋಜನೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ವಸಾಹತ್ತು ಪಡೆಯ ಆಗಮನ ಕಥೆಯ ಸಾರಾಂಶವೆಂದು ನಿರ್ಧಾರಿತವಾಯಿತು. ಒಂದು ಹೊಸ ದೂರದರ್ಶನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ೧೯೮೦ ನಿರ್ಮಾಣಗೊಂಡಿತು ಪುನಃ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ದ ಹೊಸ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ದೂರದರ್ಶನದ ಸರಣಿಗಳನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧಾರವಾಯಿತು. ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಶೀಘ್ರ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರವೂ, ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಮೂಲ ಸರಣಿಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಸೋಲನುಭವಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಹತ್ತು ಧಾರಾವಾಹಿಗಳ ನಂತರ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.
೧೯೭೮ ಮತ್ತು ೧೯೮೧ರ ಮಧ್ಯೆ ಇದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾರ್ವೆಲ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಎಂಬ ೨೩-ಸರಣಿಯ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ವಾಲ್ಟ್ ಸಿಮನ್ಸನ್ ಅವರು ನಂತರದಲ್ಲಿ ಥೋರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿ ಬರೆದರು, ಮತ್ತು ಮಾರ್ವೆಲ್‌ನ ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ ಕಾಮಿಕ್‌ನ ಮೇಲೆ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಸರಣಿಯ ಮುಕ್ತಾಯಕ್ಕೂ ಸಹ ಅವರೇ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಪ್ರೆಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಇತರೆ ಕಾಮಿಕ್‌ಗಳೆಂದರೆ, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್‌ಡ್ರೀಮ್ಸ್, ಲುಕ್-ಇನ್ ಮ್ಯಾಗಝಿನ್, ರಿಯಲ್ಮ್ ಪ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು, ಇತ್ತೀಚೆಗಿನ, ಡೈನಮೈಟ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ವೆಲ್‌‌ನಿಂದ ರಚಿತವಾದ ಗ್ರಾಂಡ್‌ಡ್ರೀಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲುಕ್-ಇನ್ ಸರಣಿಗಳ ಕಥೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಕಥೆಯನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯವನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಉಳಿದ ಎಲ್ಲಾ ಸರಣಿಗಳು ಯಾವುದೋ ಒಂದು ಕಾರಣಕ್ಕೆ ರದ್ದಾಗಿವೆ.
ಬ್ಯಾಟಲ್‌ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ವು ೧೯೭೭ರ ಸಿನಿಮಾದ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಕಟ್ಟ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ಮಾಣಗೊಂಡಿತು. ೨೦ನೇ ಸೆಂಚುರಿ ಫಾಕ್ಸ್ ಮೂವಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊ, ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ವನ್ನು ಕಾಪಿರೈಟ್ ಉಲ್ಲಂಘನೆ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕಾನೂನು ಕ್ರಮ ಜರುಗಿಸಿತ್ತು, ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್‌ ನ ೩೪ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡಿದೆಯೆಂದು ಆರೋಪಿಸಿತ್ತು. ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧ ಅಹವಾಲನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ ಸ್ವತಃ ಅವರ ೧೯೪೦ರ ಸರಣಿ ಚಿತ್ರಗಳಾದ ಮೋಶನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್‌, ಸೈಲೆಂಟ್ ರನ್ನಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬಕ್ ರೋಜರ್ಸ್ ನಿಂದ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಕಳ್ಳತನ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿತು.
ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ವನ್ನು ಅಮೆರಿಕನ್ ಬ್ರಾಡ್‌ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಕಂಪನಿ ಗಾಗಿ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದು(ಒಂದು ಮಾರು ತಾಸುಗಳ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಎರಡು ಎರಡು ತಾಸಿನ ಕಂತುಗಳು) ಲಾರ್ಸನ್, ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಒಂದು ಕಿರು ನಿರೂಪಣೆ, ಸಾಗಾ ಆಫ್ ಎ ಸ್ಟಾರ್ ವರ್ಲ್ಡ್ , ಕೆನೆಡಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ತೆರೆಕಂಡಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಎರಡು ದೂರದರ್ಶನ ಚಿತ್ರಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಯು ಒಂದು ತಾಸಿನ ಕಂತುಗಳ ದೂರದರ್ಶನದ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಸರಣಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು.
ಅಲ್ಲಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿದವರು ಸಿಕ್ಕಿದ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ನೌಕೆಯನ್ನು ಹತ್ತಿಕೊಂಡು ಹೊರಬಾಹ್ಯಾಕಾಶಕ್ಕೆ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಎಲ್ಲ ವಸಾಹತುಗಳ ಯುದ್ಧ ಪಡೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸಿಲಾನ್ ಅಗ್ನಿದುರಂತದಿಂದ ಉಳಿದ ಏಕಮಾತ್ರ ಹೊರ ಅಂತರಿಕ್ಷದ, ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ವಿಮಾನವಾಹಕ, ಸಮರತಾರೆ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ . ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಇನ್ನೊಂದು ಸಮರ ತಾರೆ, ಪೆಗಸಸ್ ಸಹ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತ್ತು ಎಂಬುದು ಕಂಡುಬಂದಿತು ಮತ್ತು ಕಮಾಂಡರ್ ಕೈನ್‌ನ ಆದೇಶದ ಮೇರೆಗೆ ಅಂತರಿಕ್ಷದ ಆಳಕ್ಕೆ ಎಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು, ಎಷ್ಟೋ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಏಟು-ಪ್ರತಿಏಟುಗಳಿಂದ ಸಿಲೋನ್ ವಿರುದ್ಧ ಆಕ್ರಮಣಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಅವಶ್ಯಕ ವಸ್ತುಗಳ ಪೂರೈಕೆಗಾಗಿ ಧಾಳಿ ಮಾಡುತ್ತಾ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತ್ತು.
ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪುನರ್-ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯ ನಂತರ, ಸರಣಿಯ ಪ್ರಸಾರವು ಕೆನಡ, ಯೂರೋಪ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ ಅಮೇರಿಕಾದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಬಿಡುಗಡೆಗೊಂಡಿತು, ನಂತರಬ್ಯಾಟಲ್‌ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ದ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡಿಗಡೆಗೊಂಡವು. ಮಿಶನ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ:ಸಿಲೋನ್ ಅಟ್ಯಾಕ್ ಮತ್ತು ಕಾಂಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದ ಅರ್ಥ್ ಎರಡೂ ಕಥೆಗಳು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ, ಮೂಲ ಸರಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ೧೯೮೦ ರ ವಿವಿಧ ಕಂತುಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು.
ಎಲ್ಲ ಬ್ಯಾಟಲ್‌ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ದ ತಯಾರಿಕೆದಾರರು ನಮ್ಮ ತಾರಾಪುಂಜದಿಂದ ಬಹು ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಬಯಲು ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಆರಿಸಿದರು, ಮಾನವ ನಾಗರೀಕತೆಯು ಹನ್ನೆರಡು ವಸಾಹತು ಗಳೆಂಬ ಗ್ರಹಗಳ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ತವರೂರಾದ ಕಾಬೊಲ್‌ನಿಂದ ವಲಸೆ ಬಂದಿದ್ದರು. ಹನ್ನೆರಡು ವಸಾಹತುಗಳು ದಶಮಾನಗಳವರೆಗೆ ಜೀವಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಂತ್ರಣ ವಿಜ್ಞಾನ ದ ಜನಾಂಗಕ್ಕೆ ಸಮರ ಸಾರಿದ್ದವು, ಇದನ್ನು ಸೈಲಾನ್ಸ್ ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಗುರಿ ಮಾನವ ಜನಾಂಗೀಯತೆಯನ್ನು ಬೇರುಸಹಿತ ಕೀಳುವುದೇ ಆಗಿದೆ.
ಅಂತರ್ಜಾಲ ಕಂತಿನ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಮೂರನೇ ಅವಧಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಕಿರು ಕಂತಿನ ಸರಣಿಗಳು. ಅವರು ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಅವಧಿಯ ವಿಶೇಷ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ತುಂಬಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ಈ ವೆಬಿಸೋಡ್‌ಗಳನ್ನು ಮೂರನೇ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಏನಾಗಬಹುದೆಂದು ತಿಳಿಯಲಾಗದಂತೆ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು.
ಅಕಸ್ಮಾತ್ ದರ್ಶಕ ಒಂದು ವೆಬಿಸೋಡ್‌ನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರೂ ಕಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಗೊಂದಲಗೊಳ್ಳದಂತೆ ಅವಧಿ ೩ನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿತ್ತು.
ಸೈಲಾನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ ಮನುಷ್ಯರಿಗೆ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ನೀಡುವ ಉಪಾಯವಾಗಿ ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ. ಬಾಲ್ಟರ್‌ ಹೆಸರಿನ ಮಾನವನ ವಿಶ್ವಾಸದ್ರೋಹಿಯ ನೆರವಿನೊಂದಿಗೆ, ಸೈಲಾನ್‌ಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತವರು ಗ್ರಹಗಳಾದ ಹನ್ನೆರಡು ವಸಾಹತುಗಳು ಮತ್ತು ವಸಾಹತು ಗುಂಪಾದ ತಾರಾಪದವಿಯ ಮೇಲೆ ತೀವ್ರವಾದ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಸಾರಿವೆ. ಈ ಆಕ್ರಮಣಗಳು ವಸಾಹತುಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಹಾಳುಗೆಡವುತ್ತವೆ, ವಸಾಹತುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಜನವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನಾಶಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಂತಿನ ಭಾಗಶಃ ಪ್ರಸಾದ ಎಂಟು ತಿಂಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸರಣಿಯ ೧೭ ಮೂಲ ಕಂತುಗಳು ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು , ಒಟ್ಟು ೨೪ ಗಂಟೆಗಳ ವೀಡಿಯೊ ಚಿತ್ರ. ಇಳಿಮುಖವಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮತ್ತು ಖರ್ಚಿನ ಅತಿಕ್ರಮಣವನ್ನು ಎತ್ತಿಹಿಡಿದು, ಯು ಬ್ಯಾಟಲ್ ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಏಪ್ರಿಲ್ ೧೯೭೯ರಲ್ಲಿ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿತು ಕೊನೆಯ ಕಂತು "ದ ಹ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ಗಾಡ್ " ಏಪ್ರಿಲ್ ೨೯, ೧೯೭೯ರಂದು ಪ್ರಸಾರಗೊಂಡಿತು.
ಫೆಬ್ರವರಿ ೨೦, ೨೦೦೯ರಂದು, ಗ್ಲೆನ್ ಲಾರ್ಸಾನ್ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾತನಾಗಿರುವ, ೧೯೭೦ರ ನಿರೂಪಣೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸರಣಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯಿದೆಯೆಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ಆಗಸ್ಟ್ ೧೪, ೨೦೦೯ರಂದು ಹೊಸ ಚಿತ್ರವು ಬ್ಯಾಟಲ್‌ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ದ ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮರುಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಯಾನ್ ಸಿಂಗರ್‌ನನ್ನು ಶ್ರೀ,ಲಾರ್ಸಾನ್ ಜೊತೆ ಚಿತ್ರಕಥೆ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ನಿಯಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಎಂದು ಸಮಾಚಾರ ಸಿಕ್ಕಿತು.
ರಿಚರ್ಡ್ ಹ್ಯಾಚ್ ೧೯೯೮ - ೯೯ರಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯವೊಂದರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಸರಣಿಯ ಅನೇಕ ನಟರು ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮದ ಕಲಾವಸ್ತುವಿನ ಮಿಶ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಅಭಿನಯಿಸಿದ್ದರು. ಈ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು 'ಬ್ಯಾಟಲ್‌ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ: ದಿ ಸೆಕಂಡ್ ಕಮಿಂಗ್ ಎಂಬ ಶಿರ್ಷಿಕೆ ಕೊಟ್ಟು , ಕೆಲವು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಥಾ ಅಧಿವೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಸರಣಿಯ ಉದಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.
ಈ ಸರಣಿಯು ಅನೇಕ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಂದ ವಿಸ್ತೃತವಾದ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು ಟೈಮ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನ್ಯೂಸ್ ಡೇ ಗಳು ಇದನ್ನು ೨೦೦೫ರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಟಿವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಎಂದು ಕರೆದವು. ದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ , ದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್ , ನ್ಯಾಷನಲ್ ರಿವ್ಯೂ ಮತ್ತು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ಪತ್ರಿಕೆ ಗಳು ಸಹ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಧನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದವು.
ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯ ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಕಂತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ೧೭ , ೧೯೭೮ರಂದು ಪ್ರಸಾರಗೊಂಡಿತು. ಅಲ್ಲದೆ, ಒಂದು ತಾಸಿನ ಮೊದಲನೇ ಕಂತಿನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಾರವು ಸುಮಾರು ಒಂದು ಗಂಟೆಯ ಕಾಲ ಅಡ್ಡಿಗೊಂಡಿತ್ತು, ಈಜಿಪ್ಷಿಯನ್ ಇಸ್ರೇಲಿ ಕ್ಯಾಂಪ್ ಡೇವಿಡ್ ಎಕಾರ್ಡ್ಸ್‌ನ ಜಾಹೀರಾತು, ಉದ್ದೇಶಿತ ಮೊದಲ ಕಂತು ಪ್ರಸಾರವಾಗದಂತೆ ತಡೆಯೊಡ್ಡಿತ್ತು.
೨೦೦೩ ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಿ-ಫಿ ಚ್ಯಾನಲ್ ಮೂರು-ಗಂಟೆಗಳ ಕಿರುಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಸಾರಮಾಡಿತು ಅದುಬ್ಯಾಟಲ್‌ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ದ ಮರುಕಲ್ಪನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಕಿರು ಸರಣಿಯು ಎಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತೆಂದರೆ ಸಿ-ಫಿಯು ಈ ಹೊಸ ನಿರೂಪಣೆಯ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ವನ್ನು ದೂರದರ್ಶನದ ಧಾರಾವಾಹಿಯನ್ನಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು.
2}ಸಮರ ತಾರೆ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾದ ಜನಕ ಮತ್ತು ಆಡಳಿತ ನಿರ್ವಾಹಕ,ಸಮರ ತಾರೆ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿದವ, ೧೯೬೦ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಅದನ್ನು ಆಡಮ್ಸ್ ಆರ್ಕ್ ಎಂದು ಪ್ರಪ್ರಥಮವಾಗಿ ಕರೆದವನು ಗ್ಲೆನ್ ಎ.ಲಾರ್ಸನ್, ಅದಲ್ಲದೆ, ಅವನು ತನ್ನ ದೂರದರ್ಶನದ ಸರಣಿಗಳಿಗೆ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳು ಆರ್ಥಿಕ ಬೆಂಬಲ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲನಾಗಿದ್ದ.
ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಪೂರ್ಣ ಸರ್ವ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಾಗಿ ಪೀಬಡಿ ಅವಾರ್ಡ್, ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕಾಗಿ ಅನೇಕ ಎಮ್ಮಿ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಥೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕಾಗಿ ಎಮ್ಮಿ ನಾಮಕರಣ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು ಟೈಮ್ ಪತ್ರಿಕೆ ಯು ಇದನ್ನು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕವಾದ ೧೦೦ ಟಿವಿ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವೆಂದು ಕರೆಯಿತು.
ಪ್ರಯೋಗಿಕ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಜೆಪ್ರಿ ರೈನರ್ ಇವರಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಎರಿಕ್ ಸ್ಟೋಲ್ಟ್‌ಜ್, ಎಸೈ ಮೊರಾಲ್ಸ್, ಪಾವ್ಲ ಮಾಲ್ಕೊಮ್‌ಸನ್, ಮತ್ತು ಪೊಲ್ಲಿ ವಾಕೆರ್‌ರಿಂದ ತಾರಾಗಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರಯೋಗಿಕ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಏಪ್ರಿಲ್ ೨೧, ೨೦೦೯ರಂದು ಡಿವಿಡಿ ಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು.
೧೯೯೯ರಲ್ಲಿ ವಿಂಗ್ ಕಮಾಂಡರ್‌ ನ ನಿರ್ಮಾತ ಟಾಡ್ ಮೇಯರ್ ಮತ್ತು ಮೂಲ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಗಳ ನಿರ್ಮಾತ, ಗ್ಲೆನ್ ಲಾರ್ಸನ್ ಇಬ್ಬರೂ ಟಿವಿ ಸರಣಿಗಳ ಆಧಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ತಮ್ಮ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಇದರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟಲ್‌ಸ್ಟಾರ್ ಪಿಗ್ಯಾಸಸ್‌ ನಟಿಸಬಹುದಿತ್ತು.
ಮೂಲ ಸರಣಿಗಳು ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಆರಾಧನೆಯನ್ನು ಪಾಲಿಸಿಕೊಂಡು ಬಂದಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಗ್ಲೆನ್ ಎ.ಲಾರ್ಸಾನ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಹ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಯಾನ್ ಸಿಂಗರ್ ಕಥೆಯ ಮರುಹುಟ್ಟನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು
ಗ್ರಾಂಡ್‌ಡ್ರೀಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲುಕ್-ಇನ್ ಕಾಮಿಕ್ ಎರಡೂ ಸರಣಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿಯೇ ನಡೆದಿರುವಂತಹವಾಗಿವೆ. ೧೯೭೮ ಸರಣಿಯಾಧಾರಿತ ಇತರೆ ಕಾಮಿಕ್‌ಗಳು ಅಂತಿಮ ಎಪಿಸೋಡ್ ಅನ್ನು ಗೊತ್ತು ಮಾಡಿಕೊಂಡು ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ೧೯೮೦ ನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸಿವೆ.
ಪ್ರತಿ ಹತ್ತು ವೆಬಿಸೋಡ್‌ಗಳು ಸುಮಾರು ಮೂರು ನಿಮಿಷಗಳಷ್ಟು ಉದ್ದವಿರುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವುಗಳು ಯು.ಎಸ್. ನ ಅವಧಿ ೩ ರ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾ ವಾರದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಲ ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದವು,
ಕಮಾಂಡರ್ ಅದಮನ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕ ಮತ್ತು ವೈಪರ್‌ನ ಪೈಲಟ್‌ಗಳು ಒಂದು ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ಪಡೆಯ ಯೋಧರೊಂದಿಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹದಿಮೂರನೆಯ ವಸಾಹತು ಭೂಮಿಯ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಹೊರಟರು.
೧೯೭೯ರಲ್ಲಿ ಈ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯು, ಆರನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಚಾಯ್ಸ್ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್‌ನ "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹೊಸ ದೂರದರ್ಶನ ಡ್ರಾಮಾ ಸರಣಿಗಳು" ವಿಭಾಗದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು.
ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೆಸ್ ಸರಣಿಗಳು ಟಿವಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸುಮಾರು ಹದಿನೈದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಜನರೇ ಇಲ್ಲದ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಶೋಧನೆ ಮಾಡುವ ವಿಷಯವನ್ನಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದವು.
ಬ್ಯಾಟಲ್‌ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ಆರಂಭವಾದಾಗಿನಿಂದ ಹಲವಾರು ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಸರಣಿಗಳು ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ.
ಕೆಲವು ದೂರದರ್ಶನದ ಸಂಘಟನೆಗಳು ಬ್ಯಾಟಲ್‌ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ಸರಣಿಯ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡವು.
ಅಡ್ವಾನಿಯವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅನುಸರಿಸಿದ ರಾಜನೀತಿಯನ್ನು ಬಿಜೆಪಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪನಾ ದಿನವಾದ ಏಪ್ರಿಲ್ ೬ ರ ದಿನ ನೆನಪಿಸಿಸಕೊಂಡು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಬರೆದ ಬ್ಲಾಗನ್ನು ಅನೇಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಕನ್ನಡ ಹಾಗೂ ಇತರ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಯಥಾವತ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿವೆ. (ಆದ್ದರಿಂದ ಅದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿದ್ದು ಕಾಪಿರೈಟಿನಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಬಹುದು)
ಏಪ್ರಿಲ್​ 6 ಬಿಜೆಪಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪನಾ ದಿನವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಬಿಜೆಪಿಯಲ್ಲಿರುವ ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಒಮ್ಮೆ ಹಿಂದೆ ತಿರುಗಿ ನೋಡಬೇಕಾಗಿದೆ. ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾಗಿರುವ ನಾನು ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಭಾರತೀಯರೊಂದಿಗೆ ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನನ್ನ ಪಕ್ಷದ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿರುವುದು ನನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದೇನೆ. ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಅಗಾಧ ಗೌರವ ತೋರಿದ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ನಾನು ಆಭಾರಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ. ನಾವೆಲ್ಲ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಪ್ರಜಾಸತ್ತೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸೋಣ. ಚುನಾವಣೆಗಳು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಹಬ್ಬಗಳು.
14ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ವಯಂಸೇವ ಸಂಘ ಸೇರಿದ ನನಗೆ ಅಂದಿನಿಂದಲೂ ನನ್ನ ತಾಯಿನಾಡಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವುದು ಉತ್ಸಾಹವಾಗಿತ್ತು. ಎಂದೂ ಬೇರ್ಪಡೆಯಾಗದೇ ನನ್ನ ಪಕ್ಷದೊಂದಿಗೆ 7 ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ನನ್ನ ರಾಜಕೀಯ ಜೀವನ ನಡೆದುಕೊಂಡು ಬಂದಿದೆ. ಮೊದಲಿದ್ದ ಭಾರತೀಯ ಜನ ಸಂಘ ಹಾಗೂ ನಂತರ ಬದಲಾದ ಭಾರತೀಯ ಜನತಾ ಪಕ್ಷದ ಎರಡಕ್ಕೂ ನಾನು ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯನಾಗಿದ್ದೇನೆ.
ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಹಾಗೂ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ರಕ್ಷಣೆ ಎರಡೂ ಕೂಡ ಪಕ್ಷ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಇದು ಬಿಜೆಪಿಯ ಹೆಗ್ಗುರುತು. ಭಾರತೀಯ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಹಾಗೂ ವೈವಿಧ್ಯೆತೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸುವುದು. ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದಲೂ ನಮ್ಮ ಪಕ್ಷದ ಪರ ಯಾರಿಗೆ ಒಲವು ಇರುವುದಿಲ್ಲವೋ ಅವರನ್ನು ನಾವೆಂದೂ ಶತ್ರುಗಳೆಂದು ಅವರನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರನ್ನು ಎದುರಾಳಿಗಳು ಎಂದಷ್ಟೇ ಭಾವಿಸಿದೆವು. ಭಾರತೀಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗಿರುವ ಕಲ್ಪನೆಯಂತೆ ನಮ್ಮ ಪಕ್ಷವನ್ನು ಯಾರು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೋ ಅವರನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರ ವಿರೋಧಿ ಎಂದು ಎಂದಿಗೂ ಪರಿಗಣಿಸಬಾರದು. ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಹಾಗೂ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ನಾಗರಿಕನ ಆಯ್ಕೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಎತ್ತಿಡಿಯಲು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಕ್ಷವೂ ಬದ್ಧರಾಗಿರಬೇಕು. ಅದನ್ನು ಬಿಜೆಪಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡು ಬಂದಿದೆ. ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಸಮಗ್ರತೆ, ನ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ದೇಶದ ದೃಢತೆ ಹಾಗೂ ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಒತ್ತಾಯಿಸುವಲ್ಲಿ ಬಿಜೆಪಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿತ್ತು.
ಲಾಲ್ ಕಿಶನ್ಛಂದ್ ಅಡ್ವಾಣಿ, ಭಾರತ ದೇಶದ ಒಬ್ಬ ಅನುಭವಿ ರಾಜಕಾರಣಿ. ಲಾಲ್ ಕೃಷ್ಣ ಅಡ್ವಾಣಿ ಎಂದು ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿರುವ ಇವರು, ೮ ನವೆಂಬರ್ ೧೯೨೭ರಂದು ಅವಿಭಜಿತ, ಸ್ವತಂತ್ರ್ಯ ಪೂರ್ವ ಭಾರತದ ಸಿಂಧ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಗೊರೆಗಾಂವ್ ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಇವರು ಸ್ವತಂತ್ರ್ಯ ಭಾರತದ ೭ನೇ ಉಪ ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿಗಳಾಗಿ ೨೦೦೨ರಿಂದ ೨೦೦೪ರವರೆಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಡ್ವಾಣಿರವರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ವಯಂಸೇವಕ ಸಂಘದ ಮೂಲಕ ಭಾರತ ರಾಜಕೀಯಕ್ಕೆ ಧುಮುಕಿದರು.
೨೦೧೩ ರಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷದ ನೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡು ಅಧ್ಯಕ್ಷ ರಾಜನಾಥ ಸಿಂಗ್‍ರಿಗೆ ಪಕ್ಷದ ಎಲ್ಲಾ ಪದಾಧಿಕಾರ ಸ್ಥಾನಗಳಾದ- ನ್ಯಾಶನಲ್ ಎಕ್ಷಿಕುಟಿವ್, ಪಾರ್ಲಿಮೆಂಟರಿ ಬೋರ್ಡ್, ಮತ್ತು ಚುನಾವಣಾ ಸಮಿತಿಗಳಿಗೆ ರಾಜಿನಾಮೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದರು.
ಮೈಕೆಲ್‌ ಫೌಕೌಲ್ಟ್‌ ಎಂಬಾತ "ವಾಟ್‌ ಈಸ್‌ ಆನ್‌ ಆಥರ್‌?" ಎಂಬ ತನ್ನ ಪ್ರೌಢಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಈ ಕುರಿತು ವಾದಿಸುತ್ತಾ, ಎಲ್ಲಾ ಲೇಖಕರೂ ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಬರಹಗಾರರು ಲೇಖಕರಲ್ಲ ಎನ್ನುತ್ತಾನೆ. "ಒಂದು ಖಾಸಗಿ ಪತ್ರವು ಓರ್ವ ಸಹಿದಾರನನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದೇ ಹೊರತು, ಓರ್ವ ಲೇಖಕನನ್ನಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವನು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಡುತ್ತಾನೆ. ಯಾವುದೇ ಬರಹ ರೂಪದ ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಓದುಗನೊಬ್ಬನು ಲೇಖಕನ ನಾಮಧೇಯವನ್ನು ನೀಡಬೇಕೆಂದರೆ, ಪಠ್ಯದ ಕುರಿತಾದ ಕೆಲವೊಂದು ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಅವನು ಆರೋಪಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ; ಫೌಕೌಲ್ಟ್ ಪ್ರಕಾರ ಈ ಮಾನದಂಡಗಳು "ಲೇಖಕನ ಚಟುವಟಿಕೆ"ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಜೊತೆಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುತ್ತವೆ. ಓರ್ವ ಲೇಖಕನು ಕೇವಲ ಬರಹ ರೂಪದ ಕೃತಿಯೊಂದರ ಒಂದು ಚಟುವಟಿಕೆಯಾಗಿ, ಅದರ ರಚನೆಯ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆಯೇ ಹೊರತು, ಅವಶ್ಯವಾಗಿ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಅಲ್ಲ. "ಒಂದು ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯೊಳಗಿನ ಮಾತುಕತೆಯ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಲೇಖಕನ ಹೆಸರು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ"; ಮತ್ತು ಒಂದೊಮ್ಮೆ ಇದು ಪಠ್ಯವೊಂದರ ಅರ್ಥವಿವರಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಆಧಾರವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಈ ಪರಿಪಾಠವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸುಸಂಬದ್ಧ ಅಥವಾ ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿರದ ಒಂದು ಪ್ರಯತ್ನ ಅಥವಾ ಸಾಹಸ ಎಂಬುದಾಗಿ ಬಾರ್ಥೆಸ್‌ ವಾದಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಫೌಕೌಲ್ಟ್‌ನ ನಿಲುವಿನ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್‌ ನೆಹಮಾಸ್‌ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾ, "ನಾವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವಂತೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಠ್ಯವೊಂದನ್ನು ರೂಪಿಸಿದವನು ಎಂಬುದಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಯಾವುದೇ ಒಬ್ಬ ಲೇಖಕನು, ಅವಶ್ಯವಾಗಿ ಸದರಿ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಬರಹ ರೂಪಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಿದವನಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದೇನೂ ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ಫೌಕೌಲ್ಟ್‌ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಬರಹ ರೂಪದ ಕೃತಿಯೊಂದನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮತ್ತು ಬರಹ ರೂಪದ ಕೃತಿಯೊಂದರಲ್ಲಿನ ಅರ್ಥವಿವರಣೆ ಅಥವಾ ಅರ್ಥವನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದರ ನಡುವಿನ ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿಯೇ ಬಾರ್ಥೆಸ್‌ ಮತ್ತು ಫೌಕೌಲ್ಟ್‌ ಆಸಕ್ತಿ ತಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅರ್ಥವಿವರಣೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕನ ಹೆಸರನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಆಗುವ ಅಪಾಯಗಳ ಕುರಿತಾಗಿ ಫೌಕೌಲ್ಟ್‌ ಎಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾನೆ; ಏಕೆಂದರೆ, ಒಂದು ಅರ್ಥವಿವರಣೆಯೊಂದನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವಲ್ಲಿ ಓರ್ವನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೌಲ್ಯ ಮತ್ತು ಅರ್ಥದ ಮೇಲೆ ಅದು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿರುತ್ತದೆ.
ಮುಂದಿನ ಯಾವುದೇ ರಾಯಧನಗಳು ಪಾವತಿಸಲ್ಪಡುವುದಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಓರ್ವ ಲೇಖಕನ ಪುಸ್ತಕಗಳು ತಮ್ಮ ಮುಂಗಡವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡು ಬಿಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ವೇಳೆ ಓರ್ವ ಲೇಖಕನಿಗೆ 2000.00 $ಗಳಷ್ಟು ಮೊತ್ತದ ಒಂದು ಮಿತವಾದ ಮುಂಗಡವು ಪಾವತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ರಾಯಧನದ ಪ್ರಮಾಣವು 20.00 $ನಷ್ಟು ಮುಖಬೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪುಸ್ತಕವೊಂದರ 10%ನಷ್ಟಿದ್ದರೆ, ಅಂದರೆ ಪ್ರತಿ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ 2.00 $ನಷ್ಟಿದ್ದರೆ, ಆಗ ಮುಂದಿನ ಯಾವುದೇ ಪಾವತಿಯು ಆಗುವುದಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಪುಸ್ತಕವು 1000 ಪ್ರತಿಗಳಷ್ಟು ಮಾರಾಟವಾಗಬೇಕಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಫಲಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಗಳಿಸಿದ ರಾಯಧನಗಳ ಒಂದು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲಾಭ ಅಥವಾ ಶೇಕಡಾವಾರು ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಪಾವತಿಸುವುದನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಕರು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಡೆಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ.
ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನಿನ ಅನ್ವಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಏಳುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಕಲ್ಪಿತ ಕಥನದ ಸಂಕೀರ್ಣ ವಿವಾದಾಂಶಕ್ಕೆ ಇದು ಹೇಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ?
ಒಂದು ವೇಳೆ, ಅಧಿಕೃತವಾದ ರೂಪಿಸುವಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹೊಣೆಗಾರನಾಗಿರುವ ಮಾಧ್ಯಮ-ಸಂಸ್ಥೆಯು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಂದ ಬರುವ ಸಾಮಗ್ರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಕೊಡುವುದೇ ಆದಲ್ಲಿ, ನಟರಿಂದ, ಸಂಗೀತ, ಮತ್ತು ಇತರ ಪರಿಗಣನೆಗಳಿಂದ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ನಿರ್ಬಂಧಗಳು ಬರುವುದಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿನ ಮಿತಿ ಏನು?
ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಂದ-ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯವು ಹೇಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ?
ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಕಲ್ಪಿತ ಕಥನವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನಿಲ್ಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕರು ಹೊಂದಿರುವ ಅಧಿಕಾರವೇನು?
ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಮರ್ಶಕರಾದ ಬಾರ್ಥೆಸ್‌ ಮತ್ತು ಫೌಕೌಲ್ಟ್‌ ಸೂಚಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, ಬರಹ ರೂಪದ ಕೃತಿಯೊಂದರ ಅರ್ಥವಿವರಿಸುವಾಗ, ಮೇಲೆ ಬಾಗಿರುವ ಧ್ವನಿಯೊಂದರ ಎಣಿಕೆಯನ್ನು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ನೋಟವನ್ನು ಓದುಗರಾದವರು ನೆಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳಬಾರದು; ಏಕೆಂದರೆ ಬರಹಗಾರನು ಹೊಂದಿರುವ "ಲೇಖಕ" ಎಂಬ ಪಟ್ಟ ಅಥವಾ ನಾಮಧೇಯದೊಂದಿಗೆ ತೊಡಕುಗಳು ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಗ್ರಂಥಕರ್ತನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿರುವ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಭಾಷೆಯ ವಿಷಯದ ಸಂಬಂಧ ಕಲ್ಪಿಸುವಾಗ, ಅರ್ಥವಿವರಣೆಗಳು ಅನುಭವಿಸುವ ಅಪಾಯಗಳ ಕುರಿತಾಗಿ ಅವರು ಎಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದರ ಬದಲಿಗೆ, "ಲೇಖಕ"ನ ರೀತಿಯ ಭಾಷೆಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯವೊಂದು ವಿವರಿಸಲ್ಪಡುವುದಕ್ಕೆ ಓದುಗರು ಅವಕಾಶ ನೀಡಬೇಕು.
ನಿಯೋಜಿತ ಅಥವಾ ದಳ್ಳಾಳಿ ರುಸುಮು ಪಡೆವ ವ್ಯವಸ್ಥೆ: ಪ್ರಕಟಣೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಕರು ಮಾಡಿದರೆ, ಎಲ್ಲಾ ವೆಚ್ಚಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರು ಭರಿಸುತ್ತಿದ್ದುದು ಇದರ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯಾಗಿತ್ತು (ಇಂದು ಲೇಖಕರು ತಮ್ಮದೇ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಗೆ ಪಾವತಿಸುತ್ತಿರುವ ಪರಿಪಾಠವನ್ನು ನಿರರ್ಥಕ ಪ್ರಕಟಣಾ ಕಾರ್ಯ ಎಂದು ಅನೇಕವೇಳೆ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದ ನಿದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಕೃತ ಪರಿಪಾಠವಾಗಿತ್ತಾದರೂ, ಇದನ್ನು ಅನೇಕ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾರೆ). ಪುಸ್ತಕವೊಂದರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರತಿಯ ಮಾರಾಟದ ಮೇಲೂ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಒಂದು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಸಂಪಾದನೆಯಾದ ಹಣದ ಉಳಿದ ಭಾಗವನ್ನು ಲೇಖಕನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.
ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಅನೇಕ ವೇಳೆ ಪ್ರಕಟಣಾ ಕಂಪನಿಯೆಡೆಗಿನ ಲೇಖಕನ ಏಕೈಕ ಸಂಬಂಧವೆನಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ತಾಣವಾಗಿ ಅನೇಕ ಬಾರಿ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ವಾಚಕವರ್ಗವನ್ನು ತಲುಪಬೇಕೆಂದರೆ, ಕೃತಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಪಾದಕರ ಗಮನವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕನು ಅವಶ್ಯಕತೆಯ ಏಕಮಾತ್ರನಾದ ಅರ್ಥ-ರೂಪಿಸುವವನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ; ಒಂದು ಸಾಮಾಜಿಕ ವರ್ತನೆಯಾಗಿ ಬರಹಗಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಾಚಕವರ್ಗವನ್ನು ತೊಡಗಿಸುವ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಸಂಪಾದಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕರ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಇದರ ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿರುತ್ತದೆ.
ಓರ್ವ ಲೇಖಕನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತಿರುವ ಒಂದು ಪ್ರಮಾಣಕ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯು, ಒಂದು ಮುಂಗಡ ಮತ್ತು ರಾಯಧನಗಳ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಪಾವತಿಸುವಿಕೆಗಾಗಿರುವ ಮುನ್ನೇರ್ಪಾಡನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಮುಂಗಡವು ಹಣದ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮೊತ್ತವಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಮುಂಗಡವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಪಾವತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಾಯಧನಗಳು ಪಾವತಿಸಲ್ಪಡುವುದಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಒಂದು ಮುಂಗಡವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಮೊತ್ತಗಳಲ್ಲಿರುವ ಹಣದ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಮುಂಗಡವನ್ನು ಪಾವತಿಸಬಹುದಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಒಡಂಬಡಿಕೆಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದ ನಂತರದ ಮೊದಲ ಪಾವತಿ, ಹಾಗೂ ಸಂಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯ ವಿತರಣೆಯ ನಂತರದ ಅಥವಾ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರದ ಎರಡನೇ ಪಾವತಿ.
ಜೇಮ್ಸ್‌ ಕ್ಯೂರನ್‌ನ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಅನುಸಾರ, ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಪಾದಕರ ವಲಯದ ನಡುವಿನ ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಮೌಲ್ಯಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಲೇಖಕರ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡವೊಂದನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿ, ಸಂಪಾದಕರ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಬರೆಯುವಂತೆ ಮಾಡಿತು; ಓದುಗ-ವಾಚಕವರ್ಗದ ಮೇಲಿನ ಗಮನವನ್ನು ಇದು ತೆಗೆದುಹಾಕಿತು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರು ಹಾಗೂ ಸಂಪಾದಕರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಮೇಲೆ ಇದು ಒಂದು ಹೊರೆಯನ್ನು ಇರಿಸಿತು; ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಬರಹಗಾರಿಕೆಯು ಒಂದು ಸಾಮಾಜಿಕ ವರ್ತನೆಯ ರೂಪ ತಳೆಯುವಂತೆ ಅದು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿತು. ಸಂಪಾದಕರು ಕೈಗೊಳ್ಳುವ ಪುಸ್ತಕ ವಿಮರ್ಶೆಯೂ ಸಹ ವಾಚಕವೃಂದದ ಸ್ವೀಕೃತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವಂತಾಯಿತು.
ಕೃತಿಯೊಂದರ ಪ್ರಕಾಶಕನು ಒಂದು ಸಗಟು ಮಾರಾಟ ಅಥವಾ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬೆಲೆಯ ಮೇಲೆ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡಲಾದ ಒಂದು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಮಾರಾಟವಾದ ಪ್ರತಿ ಪುಸ್ತಕದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ನಿಶ್ಚಿತ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಒಂದು ನಿಶ್ಚಿತ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದ ನಂತರವಷ್ಟೇ ಇದನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಸಮ್ಮತಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಈ ಬಗೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಹೊಂದಿರುವ ಅಪಾಯವನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಕರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಗ್ಗಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ 1890ರ ದಶಕದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಈ ಪರಿಪಾಠವು ಕಂಡುಬಂದಿತಾದರೂ, 1920ರ ದಶಕದವರೆಗೂ ಅದು ಸಾಧಾರಣ ವಿಷಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.
ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಾರಾಟವಾದ ಪ್ರತಿ ಪುಸ್ತಕದ ಚಿಲ್ಲರೆ ಮಾರಾಟ ಬೆಲೆಯ 10%ನಷ್ಟು ಮೊತ್ತವನ್ನು ಲೇಖಕರು ಪಡೆಯಬೇಕು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಲೇಖಕರ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯೊಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು. ಪಾವತಿಸಬೇಕಾದ ರಾಯಧನಗಳ ಒಂದು ಪ್ರಮಾಣದ ಕುರಿತಾಗಿ ಕೆಲವೊಂದು ಒಡಂಬಡಿಕೆಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊದಲ 10,000 ಪ್ರತಿಗಳ 10%ನಷ್ಟು ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ರಾಯಧನಗಳು ಆರಂಭವಾಗುವ, ಆದರೆ ಆಮೇಲೆ ಉನ್ನತವಾದ ಮಾರಾಟ ಹೊಸಿಲುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉನ್ನತವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲಾಭಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಳವಾಗುವಂಥ ನಿದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ).
ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕರ ನಡುವಿನ ಒಳ್ಳೆಯ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಬರಹಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಒಂದು ಸಾಮಾಜಿಕ ವರ್ತನೆಯಾಗಿ ಭಾವಿಸಿರುವುದರ ಒಂದು ಅರಿವಿನ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿ ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ; ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಪಠ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಅಧಿಕಾರವು ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ನಿಲುವುಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಧಾನದ ಮೂಲಕ ತೀರ್ಮಾನಿಸಲಾಗುವಂಥ ಸಮತೋಲನವೊಂದನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಒಂದು ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿ ಅವು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ; ಹೀಗೆ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಅರ್ಥ-ರೂಪಿಸುವವರಿಂದ ವಾಚಕವೃಂದಕ್ಕೆ ಅರ್ಥವು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಸಾಗಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.
ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಯಾವೆಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು ಕರ್ತೃತ್ವ ಎಂಬುದನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೋ, ಅದರಾಚೆಗೆ "ಲೇಖಕ" ಎಂಬ ಶಬ್ದದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ತೊಡಕುಗಳನ್ನು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ನವ್ಯೋತ್ತರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲ್ಪಂಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ರೋಲ್ಯಾಂಡ್‌ ಬಾರ್ಥೆಸ್‌ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್‌ ಫೌಕೌಲ್ಟ್‌‌‌‌ರಂಥ ವಿಮರ್ಶಕರು, ಕರ್ತೃತ್ವದ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಸುಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಪಠ್ಯವೊಂದರ ಅರ್ಥ ಅಥವಾ ಅರ್ಥವಿವರಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವಲೋಕಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ಓರ್ವ ಲೇಖಕ ನನ್ನು "ಏನೋ ಒಂದು ಸಂಗತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕೆ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಕೊಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ" ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಸೃಷ್ಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಆ ಕರ್ತೃತ್ವ ಅಥವಾ ಬರಹಗಾರಿಕೆಯು ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಿಮಿತವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗುವ ಪ್ರಕಾರ, ಓರ್ವ ಲೇಖಕನು
ಗಾಂಧಿಯವರ ಹತ್ಯೆಯಾದುದಕ್ಕಾಗಿ ಸಾವಿರಾರು ಮಂದಿ ಭಾರತೀಯರು ಶೋಕಿಸಿದರು.ಹಿಂದೂ ಮಹಾಸಭಾವನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಹೀಗಳೆಯಲಾಯಿತು ಹಾಗೂ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ವಯಂಸೇವಕ ಸಂಘ ಸಂಘವನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು. ಇಷ್ಟೆಲ್ಲಾ ಆದರೂ, ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಪ್ರಭುತ್ವವು ಗೋಡ್ಸೆಯ ಸಂಚಿಗೆ ಯಾವುದೇ ವಿಧವಾದ ಔಪಚಾರಿಕ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕೊಟ್ಟಿತ್ತು ಎಂಬುದಕ್ಕಾಗಲಿ ಅಥವಾ ಆತನ ಸಂಚು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು ಎಂಬುದಕ್ಕೇ ಆಗಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಪತ್ತೆ ಹಚ್ಚಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.
ಮೇಲಿನ ನಿಷೇಧವನ್ನು ೧೯೪೯ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನಮಂತ್ರಿ ನೆಹರೂ ಹಾಗೂ ಸರ್ದಾರ ವಲ್ಲಭಭಾಯಿ ಪಟೇಲರು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಇಂದಿನ ದಿನದವರೆಗೂ ಸಂಘವು ಗೋಡ್ಸೆಯೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲವೆಂದು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದಲ್ಲದೇ ಆತನು ಅದರ ಸದಸ್ಯನಾಗಿದ್ದನೆಂಬ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಖಡಾಖಂಡಿತವಾಗಿ ಅಲ್ಲಗಳೆಯುತ್ತದೆ.
ಹತ್ಯೆಯಾದ ನಂತರ ಹಲವರು ಭಾರತದ ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಹಿಂದೊಮ್ಮೆ ಅದೇ ವಾರದಲ್ಲಿಯೇ ನಂತರ ಗುಂಡಿಟ್ಟು ಕೊಂದ ಇದೇ ಸಂಚುಗಾರರಿಂದ ಬಾಂಬ್‌ ದಾಳಿಗೆ ಗುರಿಯಾಗಲಿದ್ದು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದ ಗಾಂಧಿಯವರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ ವೆಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು.
ಇದಕ್ಕೆ ಪೂರಕವಾಗಿದ್ದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆತಂಕದ ಪ್ರಕಾರ ಬಾಂಬೆಯ ಓರ್ವ ಗುಪ್ತಚರನು ಈ ಹಂತಕರ ಹೆಸರುಗಳು ಹಾಗೂ ಅವರ ಕುರಿತು ವಿವರಗಳನ್ನು ಅವರು ದೆಹಲಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಂಧಿಯವರನ್ನು ಮರೆಯಲ್ಲಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾ ಬಂದಿದ್ದರೆಂದು ತಿಳಿದು ಬಂದಿದೆ ಎಂಬ ಮಾಹಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯನ್ನು ರವಾನಿಸಿದ್ದರು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆಯಲ್ಲಿ ಗಾಂಧಿಯವರು ಪದೇ ಪದೇ ತನ್ನ ರಕ್ಷಣಾ ದಳದವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಸಾವೇ ತನಗೆ ವಿಧಿನಿಯಾಮಕವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡವರಂತೆ ನಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರು.
ನೈನ್‌ ಅವರ್ಸ್ ಟು ರಾಮ ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ೧೯೬೩ರಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದ್ದು ಇದು ಹತ್ಯೆಯಾಗುವವರೆಗೆ ನಡೆದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತಾಗಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಗೋಡ್ಸೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಇದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ೨೦೦೦ರಲ್ಲಿ ತಯಾರಾಗಿದ್ದ ಹೇ ರಾಮ್‌ ಎಂಬ ಚಿತ್ರವು ಕೂಡಾ ಹತ್ಯೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ಜನಪ್ರಿಯ ಮರಾಠಿ ಭಾಷಿಕ ನಾಟಕ ಮೀ ನಾಥೂರಾಮ್‌ ಗೋಡ್ಸೆ ಬೋಲ್ತೋಯ್‌ ವನ್ನು ಕೂಡಾ ಗೋಡ್ಸೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದಲೇ ರಚಿಸಲಾಗಿತ್ತು.
ನಾಥೂರಾಮ್‌ ಹುಟ್ಟಿದ್ದು ಪುಣೆ ಜಿಲ್ಲೆಗೆ ಸೇರಿದ ಬಾರಾಮತಿ ಎಂಬಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ಪಾವನ ಬ್ರಾಹ್ಮಣ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ. ಅಂಚೆ ಇಲಾಖೆಯ ಉದ್ಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದ ತಂದೆ ವಿನಾಯಕ ವಾಮನರಾವ್‌ ಗೋಡ್ಸೆ . ತಾಯಿ ಲಕ್ಷ್ಮೀ ಎಂಬುದಾಗಿತ್ತು. ನಾಥೂ ರಾಮನ ಹುಟ್ಟಿನ ಹೆಸರು ರಾಮಚಂದ್ರ ಎಂಬುದಾಗಿತ್ತು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಚಲಿತವಾಗಿರುವ ವಾದದ ಪ್ರಕಾರ ನಾಥೂರಾಮ್‌ಗೆ ಈ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಲು ಒಂದು ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಘಟನೆಯು ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು.
ನಾಥೂರಾಮನಿಗಿಂತ ಮೊದಲು ಹುಟ್ಟಿದ ಮೂರು ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳೂ ಕಿರಿವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ತೀರಿಹೋದರು. ಬದುಕಿದ್ದು ಒಬ್ಬ ಸೋದರಿ ಮಾತ್ರಾ. ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದ ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೋ ಶಾಪವಿದೆ ಎಂದುಕೊಂಡು , ಬಾಲಕ ರಾಮಚಂದ್ರನನ್ನು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೂಗು ಚುಚ್ಚಿಸುವುದು, ಮೂಗುತಿ ಹಾಕುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ, ಹುಡುಗಿಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಲಾಯಿತು. ಹೀಗಾಗಿ ಆತನಿಗೆ ನಾಥೂರಾಮ್ ಎಂಬ ಹೆಸರು ಬಂತು.
ಆತನಿಗೊಬ್ಬ ತಮ್ಮನು ಹುಟ್ಟಿ,ದ ತರುವಾಯ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಆತನನ್ನು ಹುಡುಗನಂತೆ ಬೆಳೆಸುವುದನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿದರು.
ನಾಥೂರಾಮ್‌ ಗೋಡ್ಸೆಯು ಐದನೆಯ ತರಗತಿಯವರೆಗೆ ಬಾರಾಮತಿಯಲ್ಲಿನ ಸ್ಥಳೀಯ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡ ನಂತರ, ಆಂಗ್ಲ-ಭಾಷಿಕ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಓದಲೆಂಬ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಆತನನ್ನು ಪುಣೆಯಲ್ಲಿನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನ ಬಳಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದು ಓದುವಂತೆ ಕಳಿಸಲಾಯಿತು. ತನ್ನ ಶಾಲಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಆತನು ಗಾಂಧಿಯವರನ್ನು ಬಹಳವೇ ಗೌರವಿಸುತ್ತಿದ್ದ.
೧೯೩೦ರಲ್ಲಿ ನಾಥೂರಾಮ್‌ನ ತಂದೆಯವರಿಗೆ ರತ್ನಾಗಿರಿ ಎಂಬ ಪಟ್ಟಣಕ್ಕೆ ವರ್ಗವಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂದೆತಾಯಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಬಾಲಕ ನಾಥೂರಾಮನಿಗೆ ಮೊತ್ತಮೊದಲಿಗೆ ಹಿಂದುತ್ವ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಪ್ರತಿಪಾದಕರಾದ ವೀರ್‌ ಸಾವರ್ಕರ್‌‌ರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಯಿತು, ಇಬ್ಬರ ನಡುವೆ ಸ್ನೇಹವು ಬೆಳೆಯಿತು.
ಗೋಡ್ಸೆಯು ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಓದು ನಿಲ್ಲಿಸಿ, ಹಿಂದೂ ಮಹಾಸಭಾದ ಕಾರ್ಯಕರ್ತನಾದನು. ಆತನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ವಯಂಸೇವಕ ಸಂಘದ ಕಾರ್ಯಕರ್ತನಾಗಿದ್ದನೆಂಬ ಭಾರೀ ಪ್ರಚಾರವಾದ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಾಕ್ಷ್ಯಾಧಾರಗಳೂ ಇಲ್ಲ. ಅವರುಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅಖಿಲ ಭಾರತ ಮುಸ್ಲಿಮ್‌ ಲೀಗ್‌ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತಾವಾದಿ ರಾಜಕೀಯನೀತಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.
ಗೋಡ್ಸೆಯು ಹಿಂದೂ ಮಹಾಸಭಾದ ಪರವಾಗಿ ಅಗ್ರಣಿ ಎಂಬ ಒಂದು ಮರಾಠಿ ವಾರ್ತಾಪತ್ರಿಕೆ/ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಯನ್ನು ಆರಂಭಿಸಿದನು, ಮುಂದೆ ಅದರ ಹೆಸರನ್ನು ಹಿಂದೂ ರಾಷ್ಟ್ರ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಹಿಂದೂ ಮಹಾಸಭಾವು ಮೊದಲಿಗೆ ಗಾಂಧಿಯವರ ಬ್ರಿಟಿಷ್‌ ಸರ್ಕಾರದ ವಿರುದ್ಧದ ನಾಗರಿಕ ಅಸಹಕಾರ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿತ್ತು.
ಆದರೆ, ಕಾಲಕ್ರಮೇಣ, ಮುಸಲ್ಮಾನರನ್ನು ಸಂತೋಷಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಗಾಂಧಿಯವರು ಹಿಂದೂಗಳ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಬಲಿ ಕೊಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ತಳೆದು ,ಗೋಡ್ಸೆ ಹಾಗೂ ಆತನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರು ಗಾಂಧಿಯವರ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಗಳ ವಿರೋಧಕರಾದರು. ಭಾರತದ ವಿಭಜನೆಯ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಉಂಟಾದ ಮತೀಯ ದಂಗೆಗೆ , ಅದರಿಂದಾದ ಸಾವಿರಾರು ಜನರ ಸಾವಿಗೆ,ಗಾಂಧಿಯವರೇ ಕಾರಣಕರ್ತರು ಎಂದು ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಾಗಿತ್ತು.