polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
ಪೂರ್ಣಾರ್ಥ ನೀಡುವ ಪದಗಳ ಸಮೂಹಕ್ಕೆ ವಾಕ್ಯವೆನ್ನಲಾಗಿದೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ವಾಕ್ಯದ ಮೊದಲ ಅಕ್ಷರವು ಯಾವಾಗಲೂ ದೊಡ್ಡಕ್ಷರದಲ್ಲಿದ್ದು , ಕೊನೆಯ ಪದದ ನಂತರ ಪೂರ್ಣವಿರಾಮ ಇರುತ್ತದೆ. ವಾಕ್ಯವೇ ವ್ಯಾಕರಣದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಅಂಗವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ವಾಕ್ಯಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಪಠ್ಯವಿರುವುದು ವ್ಯಾಕರಣಾಲೋಕ ಪರಿಧಿಯ ಬದಲಿಗೆ, ಅದೆಷ್ಟೇ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರಲಿ, ಮಾತುಕತೆ/ಸಲ್ಲಾಪಗಳಂತೆ ಒಂದು ಕಿರು ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಬಂಧದ ಪರಿಧಿಗೆ ಸೇರಬಹುದು. ವ್ಯಾಕರಣದ ಪ್ರಮುಖಾಂಶವೆನಿಸಿದ ವಾಕ್ಯಾಂಶಗಳನ್ನು ವಾಕ್ಯಗಳು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ವಾಕ್ಯಾಂಶವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಮಪದದ ಪದಗುಚ್ಛವಾಗಿರುವ ಕರ್ತೃ, ಹಾಗೂ, ಕರ್ಮಪದ ಅಥವಾ ಪರಿಪೂರಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರತ್ಯಯವೊಂದನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.
ಉಪಸರ್ಗವು ತನ್ನ ಕ್ರಿಯಾರ್ಥಪೂರಕದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡಾಗ ಉಪಸರ್ಗದ ಪದಗುಚ್ಛದ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. (ಕ್ರಿಯಾಪದದೊಂದಿಗೆ ಸಹಕಾರಿಯಾಗಿ ವಾಕ್ಯ ರಚನೆ ಹಾಗು ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗುವುದು) ಮೇಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಉಪಸರ್ಗದ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಹೀಗಿವೆ:
ಕ್ರಿಯಾವಿಶೇಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದ ಅಂತ್ಯದ ಪ್ರತ್ಯಯಗಳೆಂದರೆ "- " ಮತ್ತು "-":
ಟೇಕ್‌ ದಿ ಮಂಕಿ ಅಂಡ್‌ ರನ್‌ ಮತ್ತು ನಂತರದಲ್ಲಿ ಬನಾನಾಸ್‌, ಎವೆರಿಥಿಂಗ್‌ ಯು ಆಲ್ವೇಸ್‌ ವಾಂಟೆಡ್‌ ಟು ನೊ ಎಬೌಟ್‌ ಸೆಕ್ಸ್‌* , ಸ್ಲೀಪರ್‌ ಹಾಗೂ ಲವ್‌ ಅಂಡ್‌ ಡೆತ್‌ ಎಂಬ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಲೆನ್‌ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ. ಟೇಕ್‌ ದಿ ಮಂಕಿ ಅಂಡ್‌ ರನ್‌ ಮತ್ತು ಬನಾನಾಸ್‌ ಚಿತ್ರವೆರಡಕ್ಕೂ ಅವನ ಬಾಲ್ಯದ ಗೆಳೆಯ ಮಿಕಿ ರೋಸ್‌ ಸಹ-ಕಥೆಗಾರನಾಗಿದ್ದ.
1972ರಲ್ಲಿ ಹರ್ಬರ್ಟ್‌ ರಾಸ್‌ ನಿದೇರ್ಶನದ ಪ್ಲೇ ಇಟ್‌ ಎಗೇನ್‌, ಸ್ಯಾಮ್‌ ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಆತ ಅಭಿನಯಿಸಿದ. ಅಲೆನ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಆರಂಭಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಪ್ಪಟ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳಾಗಿದ್ದು, ಕೋಡಂಗಿ ಹಾಸ್ಯ, ಸೃಜನಶೀಲ ದೃಶ್ಯದ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಸಂಗಗಳು ಮತ್ತು ತಡೆರಹಿತ ಏಕ-ಪಂಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಅವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೆಚ್ಚಿಕೊಂಡಿದ್ದವು.
ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಅನೇಕ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಬ್‌ ಹೋಪ್‌, ಗ್ರೌಚೋ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಂಫ್ರೆ ಬೊಗಾರ್ಟ್‌ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. 1976ರಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಟಿನ್‌ ರಿಟ್‌‌ನಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ದಿ ಫ್ರಂಟ್‌ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಆತ ನಟಿಸಿದ. 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿನ ಹಾಲಿವುಡ್‌‌ನ ಕಪ್ಪುಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುವಿಕೆಯ ಒಂದು ಹಾಸ್ಯಭರಿತ ಹಾಗೂ ಕಟುವಾದ ಕಥನ ಇದಾಗಿತ್ತು.
ಆನ್ನಿ ಹಾಲ್‌ ಎಂದು ಮರುಶೀರ್ಷಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾದ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯು (ಕೀಟನ್‌ನ ಹೆಸರಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿರುವುದು, ಹಾಲ್‌ ಎಂಬುದು ಅವಳಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಅಂತ್ಯನಾಮ ಮತ್ತು ಆನ್ನಿ ಎಂಬುದು ಒಂದು ಉಪನಾಮ), ಆನಂದವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿರುವ ಅಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ವಸ್ತು-ವಿಷಯವನ್ನು ಈಗಲೂ ಹೊಂದಿದೆ. 35ರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಶ್ರೇಯಾಂಕದಲ್ಲಿ ಇದು ಅಮೆರಿಕನ್‌ ಫಿಲ್ಮ್‌ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್‌ನ "100 ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 4ರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಶ್ರೇಯಾಂಕದಲ್ಲಿ "100 ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳ" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾಯಿತು. ಆನ್ನಿ ಹಾಲ್‌ ಚಿತ್ರವು ಅಲೆನ್‌ನ ಚಿತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
1979ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಮ್ಯಾನ್‌ಹಾಟನ್‌ ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ನಗರಕ್ಕೆ ಸಲ್ಲಿಸಲಾಗಿರುವ ಒಂದು ಗೌರವಾರ್ಪಣೆಯಂತೆ ಇದನ್ನು ನೋಡಬಹುದಾಗಿದೆ. ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ನಗರವು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿಜ ವಾದ "ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ" ಎಂಬಂತೆ ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಅಲೆನ್‌ನ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಮೇಲ್ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಡಾಂಭಿಕ ಮೇಧಾವಿಗಳ ಕುರಿತು ತಮಾಷೆ ಮಾಡುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಕಥೆಯು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿಂದ ತುಂಬಿಕೊಂಡಿರುವುದರಿಂದ ಶ್ರೀಸಾಮಾನ್ಯ-ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅಷ್ಟಾಗಿ ತಲುಪುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು.
ಮ್ಯಾನ್‌ಹಾಟನ್‌ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಬುದ್ಧಿವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಪ್ರೀತಿ-ದ್ವೇಷದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು, ಕ್ರೈಮ್ಸ್‌ ಅಂಡ್‌ ಮಿಸ್‌ಡಿಮೀನರ್‌ ಮತ್ತು ಆನ್ನಿ ಹಾಲ್‌ ಸೇರಿದಂತೆ ಅಲೆನ್‌ನ ಬಹುತೇಕ ಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಓರ್ವ ಮಧ್ಯ-ವಯಸ್ಸಿನ ಐಸಾಕ್‌ ಡೇವಿಸ್‌ ಹಾಗೂ ಓರ್ವ 17-ವರ್ಷ-ವಯಸ್ಸಿನ ಟ್ರೇಸಿಯ ನಡುವಿನ ಜಟಿಲಗೊಂಡ ಸಂಬಂಧದ ಮೇಲೆ ಮ್ಯಾನ್‌ಹಾಟನ್‌ ಚಿತ್ರವು ಗಮನಹರಿಸುತ್ತದೆ.
ಆನ್ನಿ ಹಾಲ್‌ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನ್‌ಹಾಟನ್‌ ಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಇಂಟೀರಿಯರ್ಸ್‌ ಎಂಬ ಗೋಳಾಟದ ರೂಪಕ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅಲೆನ್‌ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆದು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ.
ಅಲೆನ್‌ನ ಒಂದು ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರೇರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾಗಿದ್ದ ಸ್ವೀಡಿಷ್‌ ನಿರ್ದೇಶಕ ದಿವಂಗತ ಇಂಗ್ಮರ್‌ ಬರ್ಗ್‌ಮನ್‌ ಚಿತ್ರದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರವಿತ್ತು. ತನ್ನ "ಮುಂಚಿನ, ತಮಾಷೆಯ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳಿಂದ" ಅಲೆನ್‌ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹೊರಳುದಾರಿಯನ್ನು ತುಳಿದಿರುವುದನ್ನು ಇಂಟೀರಿಯರ್ಸ್‌ ಚಿತ್ರವು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿತ್ತು.
ಕಳೆದ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಚ್‌ ಪಾಯಿಂಟ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅಲೆನ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವೀ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು ಹಾಗೂ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಧನಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು-ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಅದು ಸ್ವೀಕರಿಸಿತು. ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರದ ಭೂಮಿಕೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ಜೋನಾಥನ್‌ ರೈಸ್‌-ಮೇಯರ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾರ್ಲೆಟ್‌ ಜೋಹಾನ್‌ಸನ್‌ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದರು.
ಡ್ರೀಮ್‌ವರ್ಕ್ಸ್‌ ಹಣೆಪಟ್ಟಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿನ ಅಲೆನ್‌ನ ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಇದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಗಾಢವಾಗಿತ್ತು. ಮ್ಯಾಚ್‌ ಪಾಯಿಂಟ್‌ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನ ಮೇಧಾವಿ ಮೇಲ್ವರ್ಗದಿಂದ ಲಂಡನ್‌ನ ಹಣವಂತ ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ಕಡೆಗೆ ಅಲೆನ್‌ ತನ್ನ ಗಮನವನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಅಲೆನ್‌ನ ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲೇ, ಮ್ಯಾಚ್‌ ಪಾಯಿಂಟ್‌ ಚಿತ್ರವು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಅಂತರ್ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೂಡ ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಅದೃಷ್ಟದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದು, ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಹಲವು ಮಟ್ಟಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ತನ್ನ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದೆ. ದೇಶೀಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಚ್‌ ಪಾಯಿಂಟ್‌ ಚಿತ್ರವು 23 ದಶಲಕ್ಷ $ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಣವನ್ನೂ (ಸುಮಾರು 20 ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿನ ಅವನ ಯಾವುದೇ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಣ) ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ 62 ದಶಲಕ್ಷ $ಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಣವನ್ನೂ ಗಳಿಸಿತು.
1998ರ ನಂತರದಲ್ಲಿನ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬರಹಗಾರಿಕೆ - ಮೂಲ ಚಿತ್ರಕಥೆ ಎಂಬ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಚ್‌ ಪಾಯಿಂಟ್‌ ಚಿತ್ರವು ಅಲೆನ್‌ಗೆ ಅವನ ಮೊದಲ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಗಳಿಸಿಕೊಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು 1987ರಿಂದೀಚೆಗಿನ ಅವನ ಮೊದಲ ಗ್ಲೋಬ್‌ ನಾಮ ನಿರ್ದೇಶನಗಳಾದ ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರಿಕೆಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿನ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನೂ ಸಹ ಆತ ಗಳಿಸಿದ. ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಮ್ಯಾಗಝೀನ್‌ ಜೊತೆಗಿನ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಇದು ತಾನು ಇದುವರೆಗೆ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲೇ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ಎಂದು ಅಲೆನ್‌ ಹೇಳಿದ.
ಸ್ಕೂಪ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಅಲೆನ್‌ ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಮರಳಿದ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್‌ಸನ್ ಮಾತ್ರವೇ ಅಲ್ಲದೇ‌, ಹ್ಯೂ ಜ್ಯಾಕ್‌ಮನ್‌, ಇಯಾನ್‌ ಮೆಕ್‌ಷೇನ್‌ ಮತ್ತು ಕೆವಿನ್‌ ಮೆಕ್‌ನ್ಯಾಲಿ ಮೊದಲಾದ ಕಲಾವಿದರು ನಟಿಸಿದರು. 2006ರ ಜುಲೈ 28ರಂದು ಈ ಚಿತ್ರವು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿಶ್ರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.
ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಆತ ಕ್ಯಾಸಾಂಡ್ರಾಸ್‌ ಡ್ರೀಮ್‌ ಚಿತ್ರವನ್ನೂ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಕ್ಯಾಸಾಂಡ್ರಾಸ್‌ ಡ್ರೀಮ್‌ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಲಿನ್‌ ಫರೆಲ್‌‌, ಎವಾನ್‌ ಮೆಕ್‌ಗ್ರೆಗರ್‌, ಮತ್ತು ಟಾಮ್‌ ವಿಲ್ಕಿನ್‌ಸನ್‌ ನಟಿಸಿದ್ದು, ಇದು 2007ರ ನವೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಯಾಯಿತು.
ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಮೂರನೇ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಅಲೆನ್‌ ಸ್ಪೇನ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದ. ಅವೈಲೆಸ್‌, ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಮತ್ತು ಒವಿಯೆಡೊ ಮೊದಲಾದ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ವಿಕಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಒಪ್ಪಂದವೊಂದನ್ನು ಅವನು ಮಾಡಿಕೊಂಡ.
2007ರ ಜುಲೈ 9ರಂದು ಈ ತಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಸ್ಕಾರ್ಲೆಟ್‌ ಜೋಹಾನ್‌ಸನ್‌, ಜೇವಿಯರ್ ಬರ್ಡೆಮ್‌, ರೆಬೆಕಾ ಹಾಲ್‌, ಮತ್ತು ಪೆನೆಲೋಪ್‌ ಕ್ರುಝ್‌ ಸೇರಿದಂತೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದ ನಟರು ಹಾಗೂ ನಟಿಯರನ್ನು ಈ ಚಿತ್ರವು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
ಅಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಅನುಭವದ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ ಅಲೆನ್‌ ಹೇಳಿದ್ದು ಹೀಗೆ: "ಮೀಡಿಯಾಪ್ರೋ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿದ್ದಕ್ಕೆ ನನಗೆ ಹರ್ಷವಾಗಿದೆ. ಈ ದೇಶಕ್ಕೆ ನನ್ನ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ವಿಶೇಷವಾದ ಸ್ಥಾನವಿದೆ". ವಿಕಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಚಿತ್ರವು ಎಲ್ಲರಿಂದಲೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಗೋಲ್ಡನ್‌ ಗ್ಲೋಬ್‌ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪ್ರದಾನ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಮಯ ಅಥವಾ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರ" ಎಂಬ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನೂ ಇದು ಗೆದ್ದಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಪಾತ್ರನಿರ್ವಹಣೆಗಾಗಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪೋಷಕ ನಟಿಗಾಗಿರುವ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪೆನೆಲೋಪ್‌ ಕ್ರುಝ್‌ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದಳು.
ತಾನು ಐರೋಪ್ಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ "ಬದುಕಿರುವುದಾಗಿ" ಅಲೆನ್‌ ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ. ಅಲ್ಲಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪೇನ್‌ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಆತನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದು, ಈ ಎರಡೂ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಆತನ ಒಂದು ಬೃಹತ್‌ ಅಭಿಮಾನಿ ಬಳಗವೇ ಇದೆ (ಹಾಲಿವುಡ್‌ ಎಂಡಿಂಗ್‌ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಈ ಕುರಿತು ಒಂದಷ್ಟು ತಮಾಷೆಯೂ ಕೇಳಿಬಂದಿತ್ತು).
2004ರಲ್ಲಿನ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್‌ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, "ಅಮೆರಿಕಾ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಅಂಶಗಳು ಬಹಳಷ್ಟು ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾದ ಸಣ್ಣ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಈಗ ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ. ಉತ್ತಮವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಕುರಿತು ಅತಿಯಾಸೆಯ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಮಾಣದ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ವಹಿಸುವುದು ತರವಲ್ಲ – ಒಂದು ವೇಳೆ ಅವು ಒಂದು ಉತ್ತಮವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದರೆ ಅವು ದುಪ್ಪಟ್ಟು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಹಣಮಾಡುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೇ ಅವುಗಳ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ. 500 ದಶಲಕ್ಷ $ನಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸುವ ಈ 100 ದಶಲಕ್ಷ $ನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವೇ ಅವು ಬಯಸುತ್ತವೆ.
ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಅಲೆನ್‌ ಚಿರಪರಿಚಿತನಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಒಂದು ಯಶಸ್ವೀ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಅಲೆನ್‌ ನಡೆಸಿದ. ಫ್ರಂ ಟು ಎಂಬ ಟೀಕಾನಾಟಕಕ್ಕಾಗಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಲೆನ್‌ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ 1960ರಷ್ಟು ಮುಂಚೆಯೇ ಈ ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಆರಂಭವಾಯಿತು.
ಡೋಂಟ್‌ ಡ್ರಿಂಕ್‌ ದಿ ವಾಟರ್‌ ಅವನ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಮಹಾನ್‌ ಯಶಸ್ಸಾಗಿತ್ತು. 1968ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಗೊಂಡ ಈ ನಾಟಕವು ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ರಂಗವಲಯದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ 598 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಕಂಡಿತು.
1969ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಪ್ಲೇ ಇಟ್‌ ಎಗೇನ್‌, ಸ್ಯಾಮ್‌ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತಷ್ಟು ಮುಂದುವರಿಯಿತು. ಅಲೆನ್‌ ಹಾಗೂ ಡಯೇನ್‌ ಕೀಟನ್‌ ಇದರಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದರು. ಈ ನಾಟಕವು 453 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ಮೂರು ಟೋನಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇಷ್ಟಾಗಿಯೂ ಆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳ ಪೈಕಿ ಯಾವುದೂ ಅಲೆನ್‌ನ ಬರಹಗಾರಿಕೆ ಅಥವಾ ನಟನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಪಟ್ಟಿರಲಿಲ್ಲ.
70ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅಲೆನ್‌ ಹಲವಾರು ಏಕಾಂಕ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಬರೆದ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಗಾಡ್‌ ಮತ್ತು ಡೆತ್‌ , ವಿಥೌಟ್‌ ಫೆದರ್ಸ್‌ ಎಂಬ ಅವನ ಸಂಕಲನದಲ್ಲಿ 1975ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಗೊಂಡವು.
1981ರಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್‌ನ ನಾಟಕವಾದ ದಿ ಫ್ಲೋಟಿಂಗ್‌ ಲೈಟ್‌ ಬಲ್ಬ್‌ ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ರಂಗವಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಈ ನಾಟಕವು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ಸು ಕಂಡರೂ ವ್ಯಾವಹಾರಿಕವಾಗಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಎರಡು ಟೋನಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳು, ಬ್ರಿಯಾನ್‌ ಬೇಕರ್‌ನ (ಈತ 1981ರ ಥಿಯೇಟರ್‌ ವರ್ಲ್ಡ್‌ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಡ್ರಾಮಾ ಡೆಸ್ಕ್‌ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯೊಂದನ್ನು ತನ್ನ ನಟನೆಗಾಗಿ ಗೆದ್ದಿದ್ದ) ನಟನೆಗಾಗಿ ಒಂದು ಟೋನಿ ವಿಜಯವು ದಕ್ಕಿದ ಮೇಲೂ, ಸದರಿ ನಾಟಕವು ಕೇವಲ 62 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನಷ್ಟೇ ಕಾಣಬೇಕಾಯಿತು. 2008ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ, ಇದು ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ರಂಗವಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಅಲೆನ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ.
ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಒಂದು ಸುದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಭಂಗದ ನಂತರ, ಸೆಂಟ್ರಲ್‌ ಪಾರ್ಕ್‌ ವೆಸ್ಟ್‌ ಎಂಬ ಒಂದು ಏಕಾಂಕ-ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಅಲೆನ್‌ 1995ರಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಮರಳಿದ. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಂಜೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಬಂದ ಒಂದು ಕಂತು ಇದಾಗಿದ್ದು, ಅದು ಡೆತ್‌ ಡಿಫೈಯಿಂಗ್ ಆಕ್ಟ್ಸ್‌ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಿಂದಲೂ ಪರಿಚಿತವಾಗಿತ್ತು. ಅದೂ ಕೂಡಾ ಡೇವಿಟ್‌ ಮ್ಯಾಮೆಟ್‌ ಹಾಗೂ ಎಲೇನ್‌ ಮೇ ಎಂಬಿಬ್ಬರಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಹೊಸ ಕೆಲಸವೊಂದರಿಂದ ರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು.
ನಂತರದ ಒಂದೆರಡು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ, ಅಲೆನ್‌ ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಆದರೂ ಅವನ ಕೃತಿಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ವೇದಿಕೆಯನ್ನೇರುತ್ತಿದ್ದವು. ಗಾಡ್‌ ಕೃತಿಯ ಒಂದು ನಿರ್ಮಾಣವು ರಯೋ ಡಿ ಜನೈರೋನಲ್ಲಿರುವ ದಿ ಬ್ಯಾಂಕ್‌ ಆಫ್ ಬ್ರೆಝಿಲ್‌ ಕಲ್ಚರಲ್‌ ಸೆಂಟರ್‌‌ದಲ್ಲಿ ರಂಗಮಂಚವನ್ನೇರಿತು ಮತ್ತು ಅಲೆನ್‌ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಬುಲೆಟ್ಸ್‌ ಓವರ್ ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ಹಾಗೂ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌‌
ರಂಗಭೂಮಿಯ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಅಲನ್‌ನ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆ ಇಲ್ಲದೆಯೇ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣಗೊಂಡವು. 1997ರಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಪತ್ನಿ
2003ರಲ್ಲಿ, ರೈಟರ್ಸ್‌ ಬ್ಲಾಕ್‌ ಎಂಬ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಅಲೆನ್‌ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರಂಗಮಂಚಕ್ಕೆ ಮರಳಿದ. ಇದು ಎರಡು ಏಕಾಂಕಗಳ ಒಂದು ಸಂಜೆಯಾಗಿದ್ದು--ಓಲ್ಡ್‌ ಸೇಬ್ರೂಕ್‌ ಮತ್ತು ರಿವರ್‌ಸೈಡ್‌ ಡ್ರೈವ್‌—ಅವು ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ವಲಯದಿಂದ-ಆಚೆಗೆ ಆಡಲ್ಪಟ್ಟವು. ಈ ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದಾಗಿ ಅಲೆನ್‌ ರಂಗಮಂಚದಲ್ಲಿನ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕೆ ಪಾದಾರ್ಪಣ ಮಾಡುವಂತಾಯಿತು‌. ಈ ನಿರ್ಮಾಣವು ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನದಾದ್ಯಂತ ಭರ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಕಂಡಿತು.
ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಬುಲೆಟ್ಸ್‌ ಓವರ್ ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಂದು ಸಂಗೀತಮಯ ನಾಟಕಕ್ಕಾಗಿ ಅಲೆನ್‌ ಪುಸ್ತಕವೊಂದನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ವರದಿಗಳು ಬಂದವಾದರೂ, ಅಂಥಾ ಯಾವ ಪ್ರದರ್ಶನವೂ ರೂಪುಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.
1981ರ ನಂತರದ ಅಲೆನ್‌ನ ಮೊದಲ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅವಧಿಯ ನಾಟಕವಾದ ಎ ಸೆಕೆಂಡ್‌ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ ಮೆಮರಿ 2004ರಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್‌ನಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ರಂಗವಲಯದಿಂದ-ಆಚೆಗೆ ಒಂದು ವಿಸ್ತರಿತ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕಂಡಿತು.
ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್‌ ಮತ್ತೆರಡು ಸೃಜನಶೀಲ ಪಾದಾರ್ಪಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು 2007ರ ಜೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ತಾನು ಬರೆಯದ ಕೃತಿಯೊಂದನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವುದು ಹಾಗೂ 2008ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌ 6ರಂದು ಡೊರೊಥಿ ಚಾಂಡ್ಲರ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಂಡ ಗೀತನಾಟಕವೊಂದನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವುದು ಇವೇ ಆ ಎರಡು ಸೃಜನಶೀಲ ಪಾದಾರ್ಪಣೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಇವುಗಳ ಪೈಕಿ ಇದ್ದ ಗೀತನಾಟಕವು ಲಾಸ್‌ ಏಂಜಲೀಸ್‌ ಅಪೆರಾಗಾಗಿ ಪಸಿನಿಯು ಬರೆದ ಗಿಯಾನಿ ಸ್ಕಿಚಿ ಯ ಒಂದು ಮರು-ವಿವರಣೆಯಾಗಿತ್ತು.
ಗೀತನಾಟಕವನ್ನು ತಾನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವುದರ ಕುರಿತಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ ಅಲೆನ್‌ ಹೇಳಿದ, “ನಾನು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿರುವೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನನಗಾವ ಕಲ್ಪನೆಯೂ ಇಲ್ಲ.” ಅವನ ಗೀತನಾಟಕದ ತಯಾರಿಕೆಯು ಇಟಲಿಯ ಸ್ಪೊಲೆಟೋದಲ್ಲಿನ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್‌ ಆಫ್ ಟೂ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ಉತ್ಸವವನ್ನು 2009ರ ಜೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.
ಹಾಗೂ ಸಿಟಿ ಕಾಲೇಜುಗಳಲ್ಲಿನ ಆತನ ತಪ್ಪು ಆರಂಭಗಳ ನಂತರ‌, ಆತ ಹರ್ಬ್‌ ಶ್ರೈನರ್‌ಗಾಗಿರುವ ಓರ್ವ ಪೂರ್ಣಕಾಲಿಕ ಲೇಖಕನಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟು, ಮೊಟ್ಟ ಮೊದಲಿಗೆ ವಾರವೊಂದಕ್ಕೆ 75$ನಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಶುರುಮಾಡಿದ.
19ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿರುವಾಗ, ದಿ ಎಡ್‌ ಸಲ್ಲಿವಾನ್‌ ಷೋ, ದಿ ಟುನೈಟ್‌ ಷೋ, ಸೀಸರ್‌'ಸ್‌ ಅವರ್‌ ಮತ್ತು ಇತರ ದೂರದರ್ಶನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆತ ಆರಂಭಿಸಿದ.
ಸಿಡ್‌ ಸೀಸರ್‌‌ಗಾಗಿ ಆತ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಹೊತ್ತಿಗಾಗಲೇ, ಆತ ವಾರವೊಂದಕ್ಕೆ 1500$ನಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಿದ್ದ; ಸೀಸರ್‌ನ ಜೊತೆ ಜೊತೆಗೇ ಆತ ಡ್ಯಾನಿ ಸೈಮನ್‌‌ ಜೊತೆಗೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ. ತನ್ನ ಬರಹಗಾರಿಕೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನೆರ ವಾಗುವಲ್ಲಿ ಡ್ಯಾನಿ ಸೈಮನ್‌ನ ಪಾತ್ರ ದೊಡ್ಡದು ಎಂದು ಅಲೆನ್‌ ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ.
1961ರಲ್ಲಿ, ಡ್ಯೂಪ್ಲೆಕ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಗ್ರೀನ್‌ವಿಚ್‌ ಹಳ್ಳಿಯ ಕ್ಲಬ್‌ವೊಂದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರವೇಶ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಓರ್ವ ನಿಂತಾಡುವ ಹಾಸ್ಯನಟನಾಗಿ ಒಂದು ಹೊಸ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಆತ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ.
ಅಲೆನ್‌ನ ನಿಂತಾಡುವ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡಪ್‌ ಕಾಮಿಕ್‌ ಮತ್ತು ನೈಟ್‌ಕ್ಲಬ್‌ ಇಯರ್ಸ್‌ 1964-1968 ("ದಿ ಮೂಸ್‌" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಅವನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಾಡಿಕೆಯ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ಎಂಬ ಗೀತಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದು.
ಕ್ಯಾಂಡಿಡ್‌ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಎಂಬ ಜನಪ್ರಿಯ ದೂರದರ್ಶನ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೂ ಅಲೆನ್‌ ಬರೆದ, ಹಾಗೂ ಕೆಲವೊಂದು ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ. ತನ್ನ ನಿಂತಾಡುವ ವಾಡಿಕೆಯ ಅನುಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ತನ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡು ಒಂದು ನರ ವಿಕೃತ, ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಮತ್ತು ಮೇಧಾವಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅಲೆನ್‌ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ. ಇದೊಂದು ಯಶಸ್ವೀ ಕ್ರಮವಾಗಿದ್ದು, ರಾತ್ರಿಯ ಕ್ಲಬ್ಬುಗಳು ಹಾಗೂ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗಾಗಿ ಆಗಿಂದಾಗ್ಗೆ ಗಿಗ್‌ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತಂದುಕೊಡುವಲ್ಲಿ ಅವು ಸಫಲವಾದವು.
ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್‌‌ ನಂಥ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಿಗಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹಾಗೂ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದ ವಿವರಣೆಯ ಬರಹಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಅಲೆನ್‌ ಶುರುಮಾಡಿದ; ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್‌ನ ನಾಲ್ಕು ದೊಡ್ಡ ಹಾಸ್ಯಗಾರರಾದ . . ಪೆರೆಲ್‌ ಮನ್‌, ಜಾರ್ಜ್‌ . ಕೌಫ್‌ಮನ್‌, ರಾಬರ್ಟ್‌ ಬೆಂಚ್ಲೆ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ ಷುಲ್ಮನ್‌ರ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಅವನು ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ವಿಷಯಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಮೂಲದ್ರವ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧುನೀಕರಿಸಿದ.
ಆತ ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ವಲಯದ ಓರ್ವ ಯಶಸ್ವೀ ನಾಟಕಕಾರನಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟು 1966ರಲ್ಲಿ ಡೋಂಟ್‌ ಡ್ರಿಂಕ್‌ ದಿ ವಾಟರ್‌ ಎಂಬ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆದ. ಈ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಲೊವು ಜಾಕೋಬಿ, ಕೇ ಮೆಡ್‌ಫೋರ್ಡ್‌, ಅನಿತಾ ಜಿಲೆಟ್‌ ಮತ್ತು ಅಲೆನ್‌ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಹ-ತಾರೆಯಾದ ಆಂಟನಿ ರಾಬರ್ಟ್ಸ್‌ ಮೊದಲಾದವರು ನಟಿಸಿದ್ದರು. ನಾಟಕದ ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವು 1969ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಹೋವರ್ಡ್‌ ಮೋರಿಸ್‌ನಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಜಾಕಿ ಗ್ಲೀಸನ್‌ ನಟಿಸಿದ್ದ.
1994ರಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿದ್ದ ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದನ್ನು ಅಲೆನ್‌ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ, ಅದರಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ. ಮೈಕೇಲ್‌ . ಫಾಕ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಮೇಯಿಮ್‌ ಬಿಯಾಲಿಕ್‌ ಇವನೊಂದಿಗೆ ನಟಿಸಿದ್ದರು.
ಆತ ಬರೆದ ಪ್ಲೇ ಇಟ್‌ ಎಗೇನ್‌, ಸ್ಯಾಮ್‌ ಎಂಬ ನಾಟಕವು ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸು ಕಂಡಿತು; ಇದರಲ್ಲಿ ಆತನೂ ನಟಿಸಿದ್ದ. 1969ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 12ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭಗೊಂಡ ಈ ನಾಟಕವು 453 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಡಯೇನ್‌ ಕೀಟನ್‌ ಮತ್ತು ಆಂಟನಿ ರಾಬರ್ಟ್ಸ್‌ ಕೂಡಾ ಇದರಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದರು.
ಹರ್ಬರ್ಟ್‌ ರಾಸ್‌‌ನಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಈ ನಾಟಕದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್‌, ಕೀಟನ್‌ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ಸ್‌ ತಂತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಲೈಫ್‌ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ತನ್ನ ಮಾರ್ಚ್‌ 21ರ ಸಂಚಿಕೆಗಾಗಿ ತನ್ನ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್‌ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಾಕಿಕೊಂಡಿತು.
ಅಲೆನ್‌ ಓರ್ವ ನಿಪುಣ ಲೇಖಕನೂ ಆಗಿದ್ದು, ತನ್ನ ಕಿರುಕೃತಿಗಳು ಹಾಗೂ ನಾಟಕಗಳ ನಾಲ್ಕು ಸಂಕಲನಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಗೆಟಿಂಗ್ ಈವನ್‌, ವಿಥೌಟ್‌ ಫೆದರ್ಸ್‌, ಸೈಡ್‌ ಇಫೆಕ್ಟ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಮಿಯರ್‌ ಅನಾರ್ಕಿ.
ಅವನ ಆರಂಭಿಕ ಹಾಸ್ಯ ಕಾದಂಬರಿಯು . ಪೆರೆಲ್‌ಮನ್‌ನ ನಗೆಪಾಟಲಿನ, ಪದ ಚಮತ್ಕಾರದ-ಸವಾರಿಯನ್ನೊಳಗೊಂಡ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಅತೀವವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು.
1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಂದ ಅಲೆನ್‌ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಕೂಡಾ, ಅತಿ ಗಂಭೀರವಾದ ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವಜ್ಞಾನದ ಒಳಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್‌ಡಸ್ಟ್‌ ಮೆಮರೀಸ್‌‌ ನಂಥ ಕೆಲವು ಚಿತ್ರಗಳು, ಐರೋಪ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಚಿತ್ರ ಗಳಿಂದ, ಅದರಲ್ಲೂ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಇಂಗ್ಮರ್‌ ಬರ್ಗ್‌ಮನ್‌ ಮತ್ತು ಫೆಡೆರಿಕೊ ಫೆಲಿನಿಯ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿವೆ.
ಸ್ಟಾರ್‌ಡಸ್ಟ್‌ ಮೆಮರೀಸ್‌ ಚಿತ್ರವು ಸ್ಯಾಂಡಿ ಬೇಟ್ಸ್‌ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿಸಿದೆ. ಅಲನ್‌ನಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದ ಈ ಪಾತ್ರವು ಓರ್ವ ಯಶಸ್ವೀ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕನ ಪಾತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ತನ್ನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಕುರಿತು ಅಸಮಾಧಾನ ಹಾಗೂ ತಿರಸ್ಕಾರವನ್ನು ಆತ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು ಅದರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ನರಳುತ್ತಿದ್ದ ಓರ್ವ ಸ್ನೇಹಿತನ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಾವಿನಿಂದಾದ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದ ಆ ಪಾತ್ರವು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ: "ನಾನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ತಮಾಷೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ", ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ದಾದ್ಯಂತ ಹರಿದಾಡುವ ಒಂದು ಹಾಸ್ಯಪ್ರಸಂಗವು ಹಲವಾರು ಜನರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದು , ಅವರು ಆತನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು, "ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವನ ಮುಂಚಿನ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು" ಮೆಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುವುದಾಗಿ ಬೇಟ್ಸ್‌ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.
ಇಂದಿನವರೆಗಿನ ಲೆಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಇದು ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ ಒಂದು ಎಂದು ಅಲನ್‌ ನಂಬುತ್ತಾನೆ.
ಆದಾಗ್ಯೂ, 1980ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ವೇಳೆಗೆ, ಹಾನ್ನಾ ಅಂಡ್‌ ಹರ್‌ ಸಿಸ್ಟರ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಕ್ರೈಮ್ಸ್‌ ಅಂಡ್‌ ಮಿಸ್‌ಡಿಮೀನರ್‌‌ ನಂಥ ಚಿತ್ರಗಳು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ, ದುರಂತದ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಅಲೆನ್‌ ಶುರುಮಾಡಿದ. ಈ ಎರಡೂ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆತ ಹೇಳುವ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಕಥೆಗಳು ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಝೆಲಿಗ್‌ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನುಳ್ಳ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿರುವ ದುರಂತ-ಹಾಸ್ಯದ ವಿಕೃತರೂಪವನ್ನೂ ಸಹ ಆತ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾನೆ.
ಮನರಂಜನಾ ಉದ್ಯಮದ ಕುರಿತಾದ ಮೂರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನೂ ಸಹ ಆತ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ಡ್ಯಾನಿ ರೋಸ್‌ ಎಂಬ ಚಿತ್ರವು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಆತ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ಮನರಂಜನಾ ಉದ್ಯಮದ ಓರ್ವ ಮಧ್ಯವರ್ತಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾನೆ;
ದಿ ಪರ್ಪಲ್‌ ರೋಸ್‌ ಆಫ್‌ ಕೈರೋ ಎಂಬುದು ಎರಡನೆಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಖಿನ್ನತೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದರ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಇದು ತೋರಿಸಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ನಿಷ್ಕಪಟ ಸ್ವಭಾವದ ಸೆಸಿಲಿಯಾ ಪಾತ್ರದ ಮೂಲಕ ಈ ಮಹತ್ವವು ಅನಾವರಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಕೊನೆಯದಾಗಿ, ರೇಡಿಯೋ ಡೇಸ್‌ ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಲೆನ್‌ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದು, ಇದು ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಆತನ ಬಾಲ್ಯದ ಕುರಿತಾದ, ಹಾಗೂ ರೇಡಿಯೋದ ಮಹತ್ವದ ಕುರಿತಾದ ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಪರ್ಪಲ್‌ ರೋಸ್‌ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಟೈಮ್‌ ಮ್ಯಾಗ ಝೀನ್‌ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕವಾದ 100 ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ ಒಂದು ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಲೆನ್‌ ತನ್ನ ಮೂರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ ಒಂದು ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದು, ಸ್ಟಾರ್‌ಡಸ್ಟ್‌ ಮೆಮರೀಸ್‌ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಚ್‌ ಪಾಯಿಂಟ್‌ ಎಂಬ ಚಿತ್ರಗಳು ಅವನ ಪ್ರಕಾರ ಇನ್ನೆರಡು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. (ಗುಣಮಟ್ಟದ ಆಧಾರದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು "ಅತ್ಯುತ್ತಮ" ಎಂದು ಅಲೆನ್‌ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನ ಮೂಲ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಸನಿಹದಲ್ಲಿ ಅವು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿರುವುದರಿಂದ ಅವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಎಂಬುದು ಅವನ ಅಭಿಪ್ರಾಯ.)
80ರ ದಶಕವು ಅಂತ್ಯವಾಗುವುದಕ್ಕೆ ಮುಂಚೆ, ಆತ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಇತರ ಚಿತ್ರಗಳು ಇಂಗ್ಮರ್‌ ಬರ್ಗ್‌ಮನ್‌‌ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದ್ದವು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌ ಚಿತ್ರವು ಆಟಮ್‌ ಸೊನಾಟಾ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅನದರ್‌ ವುಮನ್‌ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವೈಲ್ಡ್‌ ಸ್ಟ್ರಾಬೆರೀಸ್‌
ಚಿತ್ರದಿಂದ ಪಡೆದ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಲೆನ್‌ ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಫೆಡೆರಿಕೊ ಫೆಲಿನಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಿತ್ರವಾದ ಅಮಾರ್‌ಕಾರ್ಡ್‌ , ಅಲೆನ್‌ನ ರೇಡಿಯೋ ಡೇಸ್‌ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರೇರಣೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದೆ.
1980ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿರುವಂತೆ, ನಟಿ ಮಿಯಾ ಫಾರೋಳೊಂದಿಗಿನ ಒಂದು 12-ವರ್ಷದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅಲೆನ್‌ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ. 1982ರಿಂದ 1992ರವರೆಗಿನ ಅವನ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವಹಿಸಿದ್ದಳು. ಫಾರೋ ಮತ್ತು ಅಲೆನ್‌ ಎಂದಿಗೂ ಮದುವೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಅವರು ಒಟ್ಟಾಗಿ ದತ್ತು ಸ್ವೀಕಾರ ಮಾಡಿದರು: ಡೈಲನ್‌ ಫಾರೋ (ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಎಲಿಝಾ ಎಂದು ಅವಳು ಬದಲಿಸಿಕೊಂಡಳು ಮತ್ತು ಈಗ ಅವಳು ಮ್ಯಾಲೋನ್‌ ಎಂದು ಚಿರಪರಿಚಿತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ) ಮತ್ತು ಮೋಷೆ ಫಾರೋ ಆ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳಾಗಿದ್ದರು; ಅವರು ಸ್ಯಾಚೆಲ್‌ ಫಾರೋ ಎಂಬ ಒಂದು ಜೈವಿಕ ಮಗುವನ್ನೂ ಹೊಂದಿದ್ದರು .
ಸೂನ್‌-ಯಿ ಫಾರೋ ಪ್ರೆವಿನ್‌ (ಫಾರೋ ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರೆ ಪ್ರೆವಿನ್‌‌ನ ದತ್ತುಪುತ್ರಿ, ಈಗ ಅವಳ ಹೆಸರು ಸೂನ್‌-ಯಿ ಪ್ರೆವಿನ್‌) ಸೇರಿದಂತೆ, ಫಾರೋಳ ಇತರ ಜೈವಿಕ ಮತ್ತು ದತ್ತುಮಕ್ಕಳ ಪೈಕಿ ಯಾರನ್ನೂ ಅಲೆನ್‌ ದತ್ತು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸೂನ್‌-ಯಿಯ ಬೆತ್ತಲೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಲೆನ್‌ ತೆಗೆದಿರುವುದನ್ನು ಫಾರೋ ಪತ್ತೆಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅಲೆನ್‌ ಮತ್ತು ಫಾರೋ 1992ರಲ್ಲಿ ಬೇರೆಯಾದರು. ವಾಟ್‌ ಫಾಲ್ಸ್‌ ಅವೇ ಎಂಬ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಸೂನ್‌-ಯಿ ಜೊತೆಗಿನ ಒಂದು ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅಲೆನ್‌ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಎಂದು ಫಾರೋ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ.
ಅಲೆನ್‌ ಮತ್ತು ಫಾರೋ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ತಮ್ಮ ಮೂರು ಮಕ್ಕಳ ಪಾಲನೆಯ ಕುರಿತಾದ ಒಂದು ಸುದೀರ್ಘ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಾನೂನು ಸಮರವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ತಮ್ಮ ದತ್ತುಪುತ್ರಿಯಾದ ಡೈಲನ್‌ ಏಳು ವರ್ಷದವಳಾಗಿದ್ದಾಗ ಅಲೆನ್‌ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಲೈಂಗಿಕ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದ್ದ ಎಂದು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ನಡೆವಳಿಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಫಾರೋ ಆಪಾದಿಸಿದಳು. ಲೈಂಗಿಕ ದುರುಪಯೋಗದ ಆಪಾದನೆಗಳು ಅನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದ್ದವು ಎಂದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು, ಸೂನ್‌-ಯಿ ಜೊತೆಗಿನ ಅಲೆನ್‌ನ ವರ್ತನೆಯನ್ನು "ತೀರಾ ಅನುಚಿತವಾದುದು" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಸದರಿ ವಿವಾದದ ತನಿಖೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿದ ತಂಡದ ವರದಿಯನ್ನು "ನಿರ್ಮಲಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಡಿಮೆ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದ ಅವಳು, "ವರದಿಯ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯ ಬಗೆಗೆ ತಾನು ಕಾದಿರಿಸುವಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಗಿ" ಮಾತನ್ನು ಸೇರಿಸಿದಳು. ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳ ರಕ್ಷಣೆ-ಪಾಲನೆಯ ಕುರಿತಾದ ಸಮರವನ್ನು ಫಾರೋ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಗೆದ್ದಳು.
ಮ್ಯಾಲೋನ್‌ಳೊಂದಿಗಿನ ಭೇಟಿಯ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಅಲೆನ್‌ಗೆ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವೇ ರೋನನ್‌ಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು ಎಂದು ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು. ಅಷ್ಟು ಹೊತ್ತಿಗೆ 14 ವರ್ಷವಾಗಿದ್ದ ಮೋಸೆಸ್‌, ಅಲೆನ್‌ನನ್ನು ನೋಡದಿರಲು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿಕೊಂಡಳು.
ಅಲೆನ್‌ ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಡುತ್ತಾ, ತನ್ನ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಗೆ ಹಗರಣದಿಂದ ಆಗಿರುವ ಹಾನಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸೂನ್‌-ಯಿ ಪ್ರೆವಿನ್‌ಳ ನಗ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಫಾರೋ ಪತ್ತೆ ಹಚ್ಚಿದ್ದರಿಂದಾಗಿ ಅವಳೆಡೆಗಿನ ಅಲೆನ್‌ನ ಆಕರ್ಷಣೆಯು ಫಾರೋಳ ಅರಿವಿಗೆ ಬಂದುದು "ಆದೃಷ್ಟವಶವಾದ ಘಟನೆಗಳ ಪೈಕಿ ಕೇವಲ ಒಂದು, ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿನ ಅದೃಷ್ಟದ ಮಹಾನ್‌ ತುಣುಕುಗಳ ಪೈಕಿ ಒಂದು. ಒಳ್ಳೆಯದಾಗುವುದಕ್ಕೋಸ್ಕರ ಇದೊಂದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಘಟ್ಟವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಹೇಳಿದ. ಫಾರೋಳೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧದ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, "ನಾನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿರಬಹುದಾದ ಕೆಲವೊಂದು ವಿಷಯಗಳಿವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ. ಪ್ರಾಯಶಃ ಸಿಂಹಾವಲೋಕನ ಮಾಡಿದಾಗ, ನಾನು ಮಾಡಿದುದಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ಆ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ಹೊರಬರಬೇಕಿತ್ತು ಎನಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ.
ಅಲೆನ್‌ ಹುಟ್ಟಿದ್ದು ಮತ್ತು ಬೆಳೆದಿದ್ದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ನಗರದಲ್ಲಿ; ಇವನ ತಾಯಿಯಾದ ನೆಟ್ಟೀ , ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ರಸಭಕ್ಷ್ಯದ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಓರ್ವ ಲೆಕ್ಕಪುಸ್ತಕದ ಗುಮಾಸ್ತೆಯಾಗಿದ್ದಳು. ಇವನ ತಂದೆಯಾದ ಮಾರ್ಟಿನ್‌ ಕೊನಿಂಗ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ , ಓರ್ವ ಆಭರಣ ಕೆತ್ತನೆಗಾರ ಹಾಗೂ ಮಾಣಿಯಾಗಿದ್ದ.
ಅವನದು ಯೆಹೂದಿ ಮನೆತನದ ಕುಟುಂಬವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವನ ಅಜ್ಜ-ಅಜ್ಜಿಯರು ಯಿಡಿಷ್‌- ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್‌ ಭಾಷೆಯನ್ನು-ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದ ವಲಸೆಗಾರರಾಗಿದ್ದರು.
ಅಲೆನ್‌ಗೆ ಲೆಟ್ಟಿ ಎಂಬ ಓರ್ವ ಸೋದರಿಯಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಇವಳು ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್‌ನ ಮಿಡ್‌ವುಡ್‌‌‌ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದಳು.
ಅವನ ಹೆತ್ತವರಿಬ್ಬರೂ ಮ್ಯಾನ್‌ಹಾಟನ್‌ನ ಕೆಳಗಿನ ಪೂರ್ವ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿ-ಬೆಳೆದರು.
ಅವನ ಬಾಲ್ಯವು ಅಷ್ಟೇನೂ ಸಂತೋಷಕರ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಂದ ಕೂಡಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಹೆತ್ತವರಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತನ್ನ ನಿರ್ದಯಿ, ವಿಕ್ಷಿಪ್ತ-ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಆತ ಒಂದು ಒರಟಾದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ.
ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್‌ ಯಿಡಿಷ್‌ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತಾಡುತ್ತಿದ್ದ. ಹಿಬ್ರೂ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಪಬ್ಲಿಕ್‌ ಸ್ಕೂಲ್‌ 99 ಹಾಗೂ ಮಿಡ್‌ವುಡ್‌ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಗೆ ಆತ ತೆರಳಿದ.
ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಆತ ಪೂರ್ವದ 14ನೇ ಮತ್ತು 15ನೇ ಬೀದಿಗಳ ನಡುವೆಯಿದ್ದ 1402 ಅವೆನ್ಯೂ ಎಂಬಲ್ಲಿನ ವಾಸದ ಮಹಡಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ ವಾಸವಾಗಿದ್ದ. ಕಾರ್ಡ್‌ ಮತ್ತು ಇಂದ್ರಜಾಲದ ಕೈಚಳಕಗಳಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮೂಲಕ ಆತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ.
ಹಣವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಡೇವಿಡ್‌ . ಆಲ್ಬರ್‌ ಎಂಬ ಮಧ್ಯವರ್ತಿಗಾಗಿ ಆತ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಸಂಗಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಶುರುಮಾಡಿದ. ಸದರಿ ಮಧ್ಯವರ್ತಿಯು ಅವುಗಳನ್ನು ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಯ ಅಂಕಣಕಾರರಿಗೆ ಮಾರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ.
ಅಲೆನ್ ಹೇಳುವ ಪ್ರಕಾರ‌, ಪ್ರಕಟಗೊಂಡ ಅವನ ಮೊದಲ ನಗೆಹನಿ ಈ ರೀತಿ ಇತ್ತು: ". ಬೆಲೆಗಳನ್ನು—ಅಂದರೆ, ಜನರ ವೇತನಗಳ ಮೇಲಿನ ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಫಲಹಾರ ಮಂದಿರವೊಂದರಲ್ಲಿ ತಾನು ತಿಂದುದಾಗಿ ವುಡಿ ಅಲೆನ್‌ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ."
ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವುಡಿ ಅಲೆನ್‌ ಎಂದು ಕರೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಆತ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ. ಆತನೊಬ್ಬ ಮಹಾನ್‌ ಅಭಿಜಾತ ಯುವ ಹಾಸ್ಯನಟನಾಗಿದ್ದ. ಅವನು ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವನನ್ನು ಅಂತರ-ನಂಬಿಕೆಯ ಬೇಸಿಗೆ ಶಿಬಿರಕ್ಕೆ ಕಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅಲ್ಲಿ "ಎಲ್ಲ ಜನಾಂಗಗಳು ಹಾಗೂ ಮತಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದ ಹುಡುಗರು ಅವನನ್ನು ಹಿಂಸಾನಂದದಿಂದ ಅವನನ್ನು ಬಡಿದಿದ್ದರು". ಈ ಘಟನೆಯನ್ನು ನಂತರ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಆತ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.
17 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಆತ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಹೇವುಡ್‌ ಅಲೆನ್‌ ಎಂಬುದಾಗಿ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ಬದಲಿಸಿಕೊಂಡ.
ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯ ನಂತರ, ಆತ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಗೆ ತೆರಳಿ, ಅಲ್ಲಿ ಸಂವಹನೆ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಕುರಿತಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ. ಓರ್ವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಅವನಲ್ಲಿ ಬದ್ಧತೆಯಿರಲಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ವ್ಯಾಸಂಗಕ್ರಮವೊಂದರಲ್ಲಿ ಆತ ಅನುತ್ತೀರ್ಣನಾದ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅಲ್ಲಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ.
ನಂತರ ಆತ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಅವಧಿಗೆ ಸಿಟಿ ಕಾಲೇಜ್‌ ಆಫ್‌ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌‌ಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡ, ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ದಿ ನ್ಯೂ ಸ್ಕೂಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದ.
1992ರಲ್ಲಿ ಬಂದ ಷಾಡೋಸ್‌ ಅಂಡ್‌ ಫಾಗ್‌ ಎಂಬ ಅವನ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಜರ್ಮನ್‌ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿಗಳಿಗೆ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪಿನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಲ್ಲಿಸಲಾದ ಒಂದು ಗೌರವಾರ್ಪಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಕರ್ಟ್‌ ವೇಲ್‌ ನೀಡಿದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ಹಸ್ಬೆಂಡ್ಸ್‌ ಅಂಡ್‌ ವೈವ್ಸ್‌ ಎಂಬ ರೂಪಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಂತರ ಅಲೆನ್‌ ನಿರ್ಮಿಸಿದ. ಇದು ಎರಡು ಆಸ್ಕರ್‌ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿತು. ಅವೆಂದರೆ: ಜೂಡಿ ಡೇವಿಸ್‌ಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪೋಷಕ ನಟಿಯ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಹಾಗೂ ಅಲೆನ್‌ಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೂಲ ಚಿತ್ರಕಥೆಗೆ ಮೀಸಲಾದ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ.
ಅವನ ಮ್ಯಾನ್‌ಹಾಟನ್‌ ಮರ್ಡರ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕಟುಹಾಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ಅಂಶವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿತು ಮತ್ತು ಡಯೇನ್‌ ಕೀಟನ್‌, ಅಲನ್‌ ಆಲ್ಡಾ ಮತ್ತು ಆಂಜೆಲಿಕಾ ಹೂಸ್ಟನ್‌ ಇವರೇ ಮೊದಲಾದ ಕಲಾವಿದರ ಮರಳುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.
ನಂತರ, ಬುಲೆಟ್ಸ್‌ ಓವರ್ ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ಯಂಥ ಹಗುರವಾದ ಅನುಭೂತಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಆತ ಮರಳಿದ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಅವನಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕನಿಗಾಗಿರುವ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವೊಂದನ್ನು ದಕ್ಕಿಸಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಇದಾದ ನಂತರ, ಎವೆರಿಒನ್‌ ಸೇಸ್‌ ಐ ಲವ್‌ ಯೂ ಎಂಬ ಸಂಗೀತಮಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಆತ ನೀಡಿದ. ಎವೆರಿಒನ್‌ ಸೇಸ್‌ ಐ ಲವ್‌ ಯೂ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಹಾಡುವ ಮತ್ತು ನರ್ತಿಸುವ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಫ್ರೆಡ್‌ ಆಸ್ಟೇರ್‌ ಮತ್ತು ಜಿಂಜರ್ ರೋಜರ್ಸ್‌ ನಟಿಸಿರುವ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಮಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ.
ಗ್ರೀಕ್‌ ನಾಟಕವು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿರುವ ಮೈಟಿ ಅಫ್ರೋಡೈಟ್‌ ಎಂಬ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರವು, ಮಿರಾ ಸೊರ್ವಿನೊಗೆ ಒಂದು ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಟ್ಟಿತು. 1999ರಲ್ಲಿ ಬಂದ ಅಲೆನ್‌ನ ಜಾಝ್‌-ಆಧಾರಿತ ಹಾಸ್ಯ-ರೂಪಕವಾದ ಸ್ವೀಟ್‌ ಅಂಡ್‌ ಲೋಡೌನ್‌ ಚಿತ್ರವು ಕೂಡಾ ಎರಡು ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿತು. ಸೀನ್‌ ಪೆನ್‌ ಮತ್ತು ಸಮಂತಾ ಮಾರ್ಟನ್‌ ಇವೇ ಆ ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿದ್ದವು.
ಈ ತೆಳುಹಾಸ್ಯದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಡೀಕನ್ಸ್‌ಟ್ರಕ್ಟಿಂಗ್‌ ಹ್ಯಾರಿ ಮತ್ತು ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿ ಎಂಬ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಅಲೆನ್‌ ತನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಬದಲಾವಣೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡು ಕಡು-ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯ-ವಲಯಕ್ಕೆ ಲಗ್ಗೆಹಾಕಿದ.
ಎಂಬ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ 1997ರಲ್ಲಿ ಬಂದ "ಮೈ ಡಿನ್ನರ್ ವಿತ್ ವುಡಿ" ಎಂಬ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ದೂರವಾಣಿಯ ಮೂಲಕ ಅಲೆನ್‌ ತನ್ನ ಇದುವರೆಗಿನ ಏಕೈಕ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಹಾಸ್ಯದ "ಕಾಣಿಸುವಿಕೆ"ಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದು, ಇದು ಅವನ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಒಂದು ಗೌರವಾರ್ಪಣೆಯಾಗಿದೆ.
1998ರಲ್ಲಿ ಬಂದ ಆಂಟ್ಜ್‌ ಎಂಬ ಅನಿಮೇಟೆಡ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್‌ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾನೆ. ಈ ಹಿಂದೆ ಆತನೊಟ್ಟಿಗೆ ಕಾರ್ಯ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದ ಅನೇಕ ನಟರೂ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದು, ಅಲೆನ್‌ ನಿರ್ವಹಿಸಿರುವ ಕೇವಲ ಒಂದು ಕೀಟದ ಪಾತ್ರವು ಆತನ ಮುಂಚಿನ ಹಲವಾರು ನರವಿಕೃತ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ.
1992ರಲ್ಲಿ ಫಾರೋಳಿಂದ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಒಡೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಸೂನ್‌-ಯಿ ಪ್ರೆವಿನ್‌ ಜೊತೆಗಿನ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅಲೆನ್‌ ಮುಂದುವರೆಸಿದ. ಫಾರೋಳೊಂದಿಗೆ ಅಲೆನ್‌ ಎಂದಿಗೂ ಮದುವೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಜೀವಿಸಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಮತ್ತು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರೆವಿನ್‌ಳ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಮಲತಂದೆಯಾಗಿರದಿದ್ದರೂ, ಅಲೆನ್‌ ಮತ್ತು ಪ್ರೆವಿನ್‌ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಓರ್ವ ತಂದೆಯು ತನ್ನ "ಮಲಮಗಳ" ಜೊತೆ ವಿಹಾರ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವುದು ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಮಗುವಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಓರ್ವ ತಂದೆಯಂಥ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಅವನು ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1991ರಲ್ಲಿ, ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ಟೈಮ್ಸ್‌ ಪತ್ರಿಕೆಯು ಅಲೆನ್‌ನ ಕೌಟುಂಬಿಕ ಜೀವನದ ಕುರಿತು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ ಹೀಗೆ ವರದಿಮಾಡಿತ್ತು. "ಮದುವೆಯಾದ ಕೆಲವೇ ಜೋಡಿಗಳು ಮದುವೆಯಾದವರಂತೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರು ಪರಸ್ಪರರೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಲೆನ್‌ ಮಾಡಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ತಂದೆಯರು ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯುವುದಿಲ್ಲ."
ಅಲೆನ್‌ ಎಂದಿಗೂ ತನಗೊಬ್ಬ ಅಪ್ಪನ-ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದಾಗಿ ಪ್ರೆವಿನ್‌ಳಿಂದ ಬಂದ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಆ ಸಂಬಂಧವು ಒಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೊಕದ್ದಮೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅಷ್ಟು ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅಲೆನ್‌ಗೆ 56 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರೆವಿನ್‌ಗೆ 22 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿರುವ ಅಂತರವು "ಒಂದು ಆರೋಗ್ಯಕರ, ಸರಿಸಮನಾದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು" ಉಂಟು ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕವಾಗಿತ್ತೇ ಎಂದು ಕೇಳಲಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ, ಸಂಬಂಧವೊಂದರಲ್ಲಿ ಸಮಾನತೆಯೆಂಬುದು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಅತ್ಯವಶ್ಯಕವಾದ ವಿಷಯವಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿಸಿದ ಅಲೆನ್‌, "ತನಗೇನು ಬೇಕೋ ಅದನ್ನೇ ಹೃದಯವು ಬಯಸುತ್ತದೆ. ಆ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ತರ್ಕದ ಆಧಾರವಿಲ್ಲ. ನೀವು ಯಾರನ್ನೋ ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ನೀವು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತೀರಿ, ಅಷ್ಟೇ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ.