polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
1969ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಕಾಮಿಕ್‌ನ ಪ್ರಯತ್ನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಡಿಕ್ ಗ್ರೇಸನ್ ಕಾಲೇಜಿಗೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಾನೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಗೊಥಮ್ ಸಿಟಿಯ ಅಪರಾಧಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿರುವ ಕಾರಣದಿಂದ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಸಹ ಅವನ ಭವ್ಯಗೃಹ ವೇನ್ ಮ್ಯನೊರ್ ಬಿಟ್ಟು ಗೊಥಮ್ ಸಿಟಿ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ವೇನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್‌ ಕಟ್ಟಡದ ಮೇಲೆ ಇಳಿಜಾರು ಚಾವಣಿಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. 1970 ಮತ್ತು 1980ರ ಆರಂಭವನ್ನು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಂಟಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸಮಾಡಿ ಕಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ಒಮ್ಮೊಮ್ಮೆ ರಾಬಿನ್ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಬ್ಯಾಟ್‌ಗರ್ಲ್‌ ಜೊತೆ ಸೇರುತ್ತಿದ್ದನು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಸಾಹಸಗಳು ಒಂದು ರೀತಿ ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕಠೋರವಾಯಿತು, ಹೆಚ್ಚು ಹಿಂಸೆಯ ಅಪರಾಧಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ, ನರಹತ್ಯೆಯ ಮನೋವಿಕೃತನಾಗಿ ಜೊಕರ್‌ನ ಮೊದಲ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ರಹಸ್ಯ ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಬಲ್ಲ, ಶತಮಾನಗಳ ಹಳೆಯ ಭಯೋತ್ಪಾದಕ ರಾಸ್‌‍ ಅಲ್‌ ಗುಲ್‌‍ ಆಗಮನವೂ ಸೇರಿದೆ. 1980ರಲ್ಲಿ, ಡಿಕ್ ಗ್ರೇಸನ್ ನೈಟ್‌ವಿಂಗ್ ಆದನು.
1950ರ ವೇಳೆಗೆ ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಕ್ಷಯಿಸಿದ ಕಾರಣ, ಆ ನಂತರದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಕೇಲವೇ ಸೂಪರ್‌ಹೀರೊ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕೂಡಾ ಒಂದು. "ದಿ ಮೈಟಿಯೆಸ್ಟ್ ಟೀಮ್ ಇನ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್" ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೂಪರ‍್ಮ್ಯಾನ್‍ #76 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಸೂಪರ್‍ಮ್ಯಾನ್‍ನೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಜೊತೆಗೂಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಈ ಜೋಡಿ ಪರಸ್ಪರರ ರಹಸ್ಯ ಗುರುತನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಥೆಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಪ್ರಪಂಚದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾದ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ನವೀಕರಣಗೊಂಡಿತು ಅದರಿಂದ ಮೊದಲು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮತ್ತು ಸೂಪರ‍್ಮ್ಯಾನ್ ಮುಖ್ಯಲಕ್ಷಣಗಳು ಬದಲಾಗಿ, ಇದು ಎರಡು ನಾಯಕರು ಜೊತೆಯಾಗಿ ಅಭಿನಯಿಸಿದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದವು. "ಇಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳು ಅತ್ಯಲ್ಪ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಮತ್ತು ಅಂತರ ಹೆಚ್ಚಿದ್ದ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಎರೆಡು ಪಾತ್ರಗಳು ಒಟ್ಟಾಗಿದ್ದುದು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ಸು ಗಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು; "ಈ ಕಥೆಗಳ ಸರಣಿಯು 1986ರಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕವು ರದ್ದಾಗುವವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು.
ಇನ್ಫಿನಿಟಿ ಕ್ರೈಸಿಸ್‌ ನನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್, ಡಿಕ್ ಗ್ರೇಸನ್ , ಮತ್ತು ಟಿಮ್ ಡಾರ್ಕೆ "ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಪುನಃರಚನೆ"ಗೆ ಬ್ರೂಸ್ ಮೂಲತಃ ಗೊಥಮ್ ಸಿಟಿಯನ್ನು ತೊರೆದಾಗ ಅವನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಶೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಫೇಸ್ ದಿ ಫೇಸ್‌"ನಲ್ಲಿ , ಬ್ಯಾಟ್‍ಮಾನ್ ಮತ್ತು ರಾಬಿನ್ ಅವರ ಧೀರ್ಘ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ನಂತರ ಗೊಥಮ್ ಸಿಟಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಕಥಾವಿಷಯ ಇದೆ. ಈ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ಭಾಗವನ್ನು 52 ಸರಣಿಯ 30 ವಾರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ ಅವನ ಆಂತರಿಕ ಸೈತಾನದ ಜೊತೆ ಹೋರಾಡುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. 52 ರಲ್ಲಿ ನಂತರ,ನಂದಾ ಪರ್ಬ್ಯಾಟ್‌‍ದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ತೀವ್ರವಾದ ಧಾನ್ಯ ಪದ್ಧತಿಗೆ ಒಳಗಾಗುವುದನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಒಂದು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವಾಯಿತು, ಈ ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುವಾಗ, ಅವನ ಮನಸ್ಸಿನ ಭಯದ ಕೊನೆಯ ಗುರುತುಗಳನ್ನು "ಬೇಟೆಯಾಡಿ ಮತ್ತು ತಿಂದು", ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಒಬ್ಬ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಅಪರಾಧದ ಹೋರಾಟಗಾರನಾಗಿ ಪುನಃಜನಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಹೊರಗೆಡುವುತ್ತದೆ.
ಆದಾಗ್ಯೂ ಕೇನ್‌ ಮೊದಮೊದಲು ಫಿಂಗರ್ ತಾನು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದೆ ಎಂದು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಕೇನ್‌ ತನ್ನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ 1965ರಲ್ಲಿ ಪತ್ರ ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ "ನನಗನ್ನಿಸಿತು, ಬಿಲ್‌ ಫಿಂಗರ್ ಜನರಲ್ಲಿ ತಾನೇ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‍ ಖಳನಾಯಕರ ಪಾತ್ರಗಳಾದ ರಾಬಿನ್‌ ಮತ್ತು ಇನ್ನುಳಿದ ಮುಖ್ಯ ಖಳನಾಯಕರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತ, ನಾನು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿಲ್ಲ ಎಂಬಂತೆ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಮೂಡಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೋಸದ ಹಾಗೂ ಅಸತ್ಯದ ಮಾತಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದ. ಕೇನ್‌ ಸ್ವತಃ ತಾನೇ ಫಿಂಗರ್‌ನ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸಿದ್ದ. "ಬೇನಾಮಿ ಬರಹಗಾರ ಅಥವಾ ಕಲಾವಿದರಾಗಿರುವುದರಲ್ಲಿಯ ಒಂದು ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ ನೀವು ಯಾವಾಗಲೂ ಯಾವುದೇ ಮನ್ನಣೆ ಇಲ್ಲದೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ". ಅದೇನೆ ಇದ್ದರೂ, ಯಾರಾದರೂ ’ಮನ್ನಣೆ’ಯನ್ನು ಬಯಸಿದರೆ ’ಬೇನಾಮಿ’ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಬ್ಬರನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ ಸ್ವತಃ ನಾಯಕರಾಗಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಪರಿವರ್ತಕನಾಗಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ."
1993ರ "ನೈಟ್‌ಪಾಲ್‌" ಕಥಾ ಪರಿಧಿ ಒಂದು ಹೊಸ ಖಳಪಾತ್ರ, ಬಾನೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು, ಅವನು ಬ್ರೂಸ್ ವೈನೆಯನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ವೆನ್‌ನ ಚೇತರಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಜ್ರಾಯಿಲ್‌‍ ಎಂದು ಪರಿಚಿತನಾಗಿದ್ದ ಜೀನ್-ಪೌಲ್‌‍ ವ್ಯಾಲಿಯನ್ನು ಬ್ಯಾಟ್‌ನ ಉಡುಗೆ ಧರಿಸಲು ಕರೆಯಲಾಗಿತ್ತು. "ನೈಟ್‌ಪಾಲ್‌" ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರಾದ ಡಾಗ್‌‍ ಮೊಯೆಂಕ್‌, ಚುಕ್ ಡಿಕ್‌ಸನ್‌, ಮತ್ತು ಅಲಾನ್ ಗ್ರಾಂಟ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು 1990ರ ಪೂರ್ತಿ ಇನ್ನೊಂದು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ವಿನಿಮಯಕ್ಕೆ ನೇರವಾದರು. 1998ರ "ಕೆಟಾಕ್ಲಿಸ್ಮ್‌‍" ಕಥಾಹಂದರ 1999ರ "ನೋ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಲ್ಯಾಂಡ್‌" ಗೆ ಮುನ್ಸೂಚಕವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿತು. ಒಂದು-ವರ್ಷ ಉದ್ದದ ಕಥಾಹಂದರವು ಭೂಕಂಪದ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಂದ ಧ್ವಂಸವಾದ ಗೊಥಮ್ ಸಿಟಿಯ ಜೊತೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ಗೆ-ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದು ಹೋಗುತ್ತದೆ. ನೋ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಮುಕ್ತಾಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಒ’ನಿಯೋಲ್ ಸಂಪಾದಕ ಪಟ್ಟದಿಂದ ಕೆಳಗಿಳಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಬದಲಿಗೆ ಬಾಬ್ ಶ್ರೆಕ್‌‍ ಸಂಪಾದಕರಾದರು.
ಫಿಂಗರ್ ಕೆಲವು ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವುಗಳೆಂದರೆ, ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಮುಖಮರೆದೊಗಲೆ ಮುಖವಾಡದ ಬದಲು ಒಂದು ಸರಳವಾದ ಗವಸು, ರೆಕ್ಕೆಗಳ ಬದಲು ಒಂದು ಮೇಲಂಗಿ, ಮತ್ತು ಕೈಗವಸು, ಮತ್ತು ಮೂಲ ಪೋಷಾಕಿನಿಂದ ಕೆಂಪು ಭಾಗಗಳನ್ನು ತೆಗೆಯುವುದು. ಫಿಂಗರ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಪಾತ್ರದ ರಹಸ್ಯವಾದ ಗುರುತಿಗಾಗಿ ಅವರು ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್ ಹೆಸರನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದರು:" ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್‌‍ನ ಹೆಸರಿನ ಮೊದಲ ಭಾಗ ರಾಬರ್ಟ್ ಬ್ರೂಸ್ ಎಂಬ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ದೇಶಭಕ್ತನ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಬ್ರೂಸ್, ಒಬ್ಬ ವಿಲಾಸಿ ತರುಣ, ಮತ್ತು ಸಭ್ಯನಾಗಿದ್ದ. ನಾನು ವಸಾಹತಿಕರಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಹೆಸರಿಗಾಗಿ ಹುಡುಕಿದೆ. ನಾನು ಆಡಮ್ಸ್, ಹ್ಯಾನ್‌ಕಾಕ್. ಮುಂತಾದವುಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ ನಂತರ ನಾನು ಮ್ಯಾಡ್ ಅಂತೋನಿ ವೇನ್ ಕುರಿತು ಯೋಚಿಸಿದೆ." ನಂತರ ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಅನೇಕ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ವಾರ್ತಾಪತ್ರಿಕೆಯ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ರ್ಟಿಪ್ ಲೀ ಫಲ್ಕ್‌‌ನ ಜನಪ್ರಿಯ ದಿ ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಅವರ ಸೂಚನೆಗಳು ಪ್ರೇರೇಪಿತಗೊಂಡವು, ಕಾನ್ ಸಹ ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು.
ಕೇನ್, ಗೌರವಧನದ ಜೊತೆ ಎಲ್ಲ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಪಾತ್ರದ ಕಾಮಿಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಕಾಯಂ ಆಗಿ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡುವ ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಂಡು ಪಾತ್ರದ ಒಡೆತನವನ್ನು ನೀಡಿದನು. ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಾಮಿಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣುವ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಿಯೂ "ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಬಾಬ್‌ ಕೇನ್‌ನಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ ಬದಲಿಗೆ ಅವನ ಹೆಸರನ್ನು ಪ್ರತಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿರಲಾಗುತ್ತದೆ. 1960ರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಹೆಸರು ಕಾಣೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಆ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಪ್ರತಿ ಕಥೆಯ ನಿಜವಾದ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ನಂತರದ 1970ರಲ್ಲಿ, ಜೆರ್ರಿ ಸೈಗಲ್ ಮತ್ತು ಜೋ ಶುಸ್ಟರ್ ಸೂಪರ‍್ಮ್ಯಾನ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ "ರಚನಕಾರರು" ಎಂಬ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು. ಜೊತೆಗೆ ವಿಲಿಯಮ್‌ ಮೌಲ್ಟನ್‌ ಮಾರ್ಸ್ಟನ್‌‍ ಗೆ ವಂಡರ್ ವುಮನ್‌ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದವರು ಎಂಬ ಬೈಲೈನ್ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಎಲ್ಲ ಮನ್ನಣೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಥೆಗಳು "ಬಾಬ್ ಕೇನ್‌ ರಚಿಸಿದವರು" ಎಂಬುದನ್ನೂ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.
1966ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯ ರಂಗ ಪ್ರವೇಶವು ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಹೊಂದಿತು. ಸರಣಿಯ ಯಶಸ್ಸು ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಉದ್ಯಮದ ಉದ್ದಗಲಕ್ಕೂ ಮಾರಾಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌‌ ನ ಚಲಾವಣೆ 900,000 ಪ್ರತಿಗಳ ಹತ್ತಿರ ತಲುಪಿತು. ಬ್ಯಾಟ್‌ಗರ್ಲ್‌ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಶೋನ ಕ್ಯಾಂಪಿ ಗುಣದಂತಹ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು; ಈ ಸರಣಿ ಅಲ್ಫ್ರೆಡ್‌ನ ಪುನರಾಗಮನವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಆದರೂ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟಿವಿ ಶೋ ಎರಡು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದವು, ಕ್ಯಾಂಪ್ ಪ್ರವೇಶ ಕೊನೆಕೊನೆಗೆ ಕೃಶವಾಗಿ ನೀರಸವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಶೋ 1968ರಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ಅವುಗಳಾಗಿಯೇ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡವು. ಜ್ಯೂಲಿಯಸ್‌‍ ಸ್ವಾರ್ಟ್ಜ್‌‌ ಗಮನಿಸಿದ ಹಾಗೆ, "ದೂರದರ್ಶನದ ಶೋ ಯಶಸ್ಸು ಗಳಿಸಿದಾಗ, ನನ್ನನ್ನು ಕ್ಯಾಂಪಿಯಾಗಲು ಕೇಳಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ ಶೋ ಕಾಂತಿಹೀನವಾದಾಗ, ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗೂ ಅದೇ ಗತಿಯಾಯಿತು".
ಪ್ರಕಾಶಕರು ಬೆರ್ರಿ ಅಲ್ಲೆನ್‌ನನ್ನು ದಿ ಪ್ಲಾಶ್‌ನ ಒಂದು ಹೊಸ, ನವೀಕರಿಸಿದ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದಾಗ 1956ರಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತದ ಬೆಳ್ಳಿ ಯುಗ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. 1950ರಷ್ಟರಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಕೆಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಏನು ಬದಲಾವಣೆ ಆಗಲಿಲ್ಲ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಅರ್ಥ್-ಒನ್ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಯಿತು. ಸ್ವರ್ಣ ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿ ಯುಗಗಳ ನಡುವಿನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಬಗೆಗಿನ ಹಗುರ ಧ್ವನಿಯು 1950ರ ಕೊನೆ ಭಾಗದ ಮತ್ತು 1960ರ ಆರಂಭದ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಹಾದಿಯಾಯಿತು, ಅವುಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ವಿಜ್ಞಾನದ ಕಲ್ಪಿತ ಕಥೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿ ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಇತರೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಹಾಗೆ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನನ್ನು ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ #327 ರವರೆಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅದರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ತನ್ನ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಮೂಲಗಳಿಗೆ ಮರಳುತ್ತಾನೆ. ಜೊತೆಗೆ ಹಲವು ವಿಜ್ಞಾನದ-ಕಲ್ಪಿತ ಕಥೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಗಿದೆ.
ಫಿಂಗರ್ ಅದೇ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. 1940 ರಿಂದಲೂ ಆತನ ಹೆಸರನ್ನು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮನ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತಾದರೂ 1960 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಆತನ ಹೆಸರನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಪತ್ರಗಳ ಪುಟ #169 ರಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಪಾದಕ ಜುಲಿಯಸ್ ಸ್ಕ್ವಾರ್ಟ್ಜ್‌‌ ಅವರನ್ನು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಹಿಂದೆ ಬಿದ್ದಿರುವ ಖಳನಾಯಕರುಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾದ ರಿಡ್ಲರ್‍ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದರು. ಆದರೆ, ಫಿಂಗರ್ ಒಪ್ಪಂದ ಅವನ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪುಟ ಮೌಲ್ಯಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸೀಮಿತವಾಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬೈಲೈನ್‌ಗೆ ಅಲ್ಲ. ಕೇನ್‌ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಬಿಲ್ ಅವನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದ ಸಾಧನೆಗಳಿಲ್ಲದೇ ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಂಡಿದ್ದನು. ಆತ ತನ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ಸು ಅವನನ್ನು ದಾಟಿ ಹೋಗಿತ್ತು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದನು." 1974ರಲ್ಲಿ ಫಿಂಗರ‍್ನ ಸಾವಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಫಿಂಗರ‍್ನನ್ನು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಸಹ-ರಚನಕಾರ ಎಂದು ಗೌರವಿಸಿರಲಿಲ್ಲ.
ಮೊದಲ ಸ್ಟ್ರೀಪ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಜಾಗೃತ ಸಮಿತಿ ಸದಸ್ಯ ವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಪೋಲಿಸರ ಕ್ರೋಧವನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ವೇಳೆಯಲ್ಲಿ ವೇನ್ ಜೂಲಿ ಮ್ಯಾಡಿಸನ್ ಹೆಸರಿನ ನಿಶ್ಚಿತ ವಧುವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ. ವೇನ್ ಒಬ್ಬ ಅನಾಥ ಸರ್ಕಸ್ಸಿನ ಚಮತ್ಕಾರದ ವ್ಯಾಯಾಮಗಾರ ಡಿಕ್‌ ಗ್ರೇಸನ್‌ನನ್ನು ತನ್ನ ಜೊತೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಅವನ ಹಿಂಬಾಲಕ ರಾಬಿನ್ ಆಗುತ್ತಾನೆ. ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಜಸ್ಟಿಸ್ ಸೋಸೈಟಿ ಅಫ್ ಅಮೆರಿಕದ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯ ಸಹ ಆಗುತ್ತಾನೆ. ಆದರೂ ಅವನು, ಸೂಪರ‍್ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಹಾಗೆ, ಒಬ್ಬ ಗೌರವನ್ವಿತ ಸದಸ್ಯನಾಗಿದ್ದು ಸಂದರ್ಭಾನುಸಾರ ಮಾತ್ರ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಕಾನೂನಿನ ಜೊತೆ ಸ್ನೇಹಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಗೊಥಮ್ ಸಿಟಿಯ ಪೋಲಿಸ್ ಇಲಾಖೆಯ ಗೌರವನ್ವಿತ ಸದಸ್ಯನಾಗಿ ಅವನನ್ನು ನೇಮಿಸಿದ್ದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬಟ್ಲರ್ ಅಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಪೆನ್ನಿವರ್ಥ್ ವೇನ್ ಮನೊರ್ ತಲುಪುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ ಡ್ಯುವೊನ ರಹಸ್ಯ ಗುರುತುಗಳನ್ನು ತರ್ಕಿಸಿದ ನಂತರ ಅವರ ಸೇವೆಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.
ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪಾತ್ರದ ವಿಶೇಷಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೀಗೆ ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯ, "ಸಂಪತ್ತು; ಪರಾಕ್ರಮ; ಪತ್ತೇದಾರಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಗೀಳು." ವಿವಿಧ ಸೃಷ್ಟಿಶೀಲ ಗುಂಪುಗಳ ಕಾರಣದಿಂದ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಬದಲಾಗಿದೆ. ಡೆನ್ನಿಸ್ ಒ’ನಿಯೋಲ್ ಮುಂಚಿನ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಆಡಳಿತದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳ ಸ್ಥಿರತೆ ಒಂದು ಮುಖ್ಯ ಕಾಳಜಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ: " ಜೂಲಿ ಶ್ವಾಟ್ಸ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮತ್ತು ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್‌ ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮುರ್ರೆ ಬೊಲ್ಟಿನೊಫ್ ಬ್ರೇವ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಬೊಲ್ಡ್‌ ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಉಡುಗೆಯನ್ನು ಹೊರತು ಪಡಿಸಿ ಅವರಿಬ್ಬರು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಕಮ್ಮಿ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಜೂಲಿ ಮತ್ತು ಮರ್ರೆ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಸಂಘಟಿತವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ಅವರು ತೋರ್ಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಕೇಳಲಿಲ್ಲ. ನಿರಂತರತೆ ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.
ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಬೆಳ್ಳಿಯುಗದ ಇತರ ನಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಹೆಚ್ಚು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೂಪರ‍್ಮ್ಯಾನ್, 1954ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಪ್ರಪಂಚದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಜೊತೆಗೂಡಿ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1986ರಲ್ಲಿ ರದ್ದಾಗುವವರೆಗೆ ಸರಣಿ ಪೂರ್ತಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮತ್ತು ಸೂಪರ‍್ಮ್ಯಾನ್ ಇಬ್ಬರನ್ನು ಅಪ್ತ ಗೆಳೆಯರ ಹಾಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದರ ಮೊದಲ ಕಥೆ 1960ರ ಬ್ರೇ ಅಂಡ್ ದಿ ಬೊಲ್ಡ್ #28ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಜಸ್ಟೀಸ್ ಲೀಗ್ ಅಫ್ ಅಮೆರಿಕದ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯನಾಗಿ ಕಾಣಿಸುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. 1970 ಮತ್ತು 1980ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರೇ ಅಂಡ್ ದಿ ಬೊಲ್ಡ್ ಒಂದು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಪ್ರತಿ ತಿಂಗಳು ಒಂದು ವಿಭಿನ್ನ ಜಗತ್ತಿನ ಸೂಪರ್‌ಹೀರೊಗಳ ಜೊತೆ ಗುಂಪು ಕಟ್ಟುತ್ತಾನೆ.
ಬೇರೆ ಸೂಪರ‍್ಹೀರೊಗಳ ಹಾಗೆ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ವಿಶಿಷ್ಟಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬದಲಾಗಿ ಅವನ ಸ್ವಂತ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ನೈಪುಣ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ದೇಹದಾರ್ಢ್ಯವುಳ್ಳ ಪರಾಕ್ರಮಗಳ" ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ಗೆ ಪ್ರಂಪಚದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಪತ್ತೇದಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಗ್ರಾಂಟ್ ಮೊರ್ರಿಸನ್‌ರ ಮೊದಲ ಕಥೆ ನಲ್ಲಿ, ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನನ್ನು ಹೀಗೆ ವರ್ಣಿಸಿದ್ದಾನೆ " ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಅತಿ ಅಪಾಯಕರ ಮನುಷ್ಯ," ಅವನ ಬಂಧಿತ ಸಂಗಡಿಗರನ್ನು ಕಾಪಾಡಲು, ವಿಶಿಷ್ಟಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ ಅನ್ಯಲೋಕ ಜೀವಿಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಅವನು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿ ಸೋಲಿಸುವಷ್ಟು ಸಮರ್ಥ. ಅವನು ವೇಷಾಂತರ ಪ್ರವೀಣ ಕೂಡ , ಮ್ಯಾಚ್ಸ್‌ ಮಲೊನ್‍, ಒಬ್ಬ ಕುಖ್ಯಾತ ದರೋಡೆಕೋರ ಗುಂಪಿನವನ ವೇಷದಲ್ಲಿ ಪದೇಪದೇ ಮಾಹಿತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ.
1942ರಷ್ಟರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ಹಿಂದೆ ಇರುವ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಪೌರಾಣಿಕತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದರು. ವಿಶ್ವ ಸಮರ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾಮಿಕ್ಸ್ "ಒಂದು ಯುದ್ಧನಂತರದ ಸಂಪಾದಕೀಯ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅದು ಉಲ್ಲಾಸದ ಚಿಕ್ಕವಯಸ್ಸಿನ ಕಲ್ಪನಾಶಕ್ತಿಯ ಪರವಾಗಿದ್ದು, ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ಕುರಿತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿತು." ಈ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಪ್ರವೇಶದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಯುದ್ಧ ನಂತರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿನ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು; 1940ರ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿನ ಸ್ಟ್ರೀಪ್‍ನ "ಕಳೆಗುಂದಿದ ಮತ್ತು ಭೀತಿಯ ಜಗತ್ತನಿಂದ" ತೆಗೆದು ಹಾಕಲಾಯಿತು, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನನ್ನು ಬದಲಿಗೆ ಒಂದು "ಉಲ್ಲಾಸಕರವಾದ ಮತ್ತು ವರ್ಣಮಯ" ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸುವ ಒಬ್ಬ ಗೌರವನ್ವಿತ ಪ್ರಜೆ ಮತ್ತು ತಂದೆಯ ಆಕೃತಿಯ ಹಾಗೆ ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು.
ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಅವನ ರಹಸ್ಯ ಗುರುತಿನಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್, ಗೊಥಮ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಒಬ್ಬ ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಾಪಾರಿ. ಪ್ರಂಪಚಕ್ಕೆ, ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್ ಒಬ್ಬ ಬೆಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ, ತೋರಿಕೆಯ ಮೋಜುಗಾರನ ಹಾಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ವಂಶ ಪಾರಂಪರ್ಯವಾಗಿ ಬಂದ ಕುಟುಂಬದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಪತ್ತಿನಿಂದ (ಗೊಥಮ್ ನಗರವು ಗಲಭೆಯ ಮಹಾನಗರವಾಗುವ ಮುನ್ನ ಬ್ರೂಸ್ ಕುಟುಂಬ ಸ್ಥಿರಾಸ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹೂಡಿದಾಗ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದು) ಮತ್ತು ವೇನ್ ಎಂಟರ‍್ಪ್ರೈಸಸ್‌ ಒಂದು ಖಾಸಗಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ಉದ್ದಿಮೆಯ ಲಾಭಗಳಿಂದ ದೂರ ಬಾಳುತ್ತಾನೆ. ಆದರೂ,ವೇನ್ ಅವನ ದಾನ ಧರ್ಮದ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದನು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವನ ವೇನ್ ಫೌಂಡೆಷನ್ ಮೂಲಕ. ಬ್ರೂಸ್ ಅವನ ರಹಸ್ಯ ಗುರತ್ನ್ನು ಅನುಮಾನದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಮೋಜುಗಾರ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪದೇಪದೇ ಅಲ್ಪ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಾರ್ಥ ಮಗ್ನನ ಹಗೆ ನಟಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಜೊತೆ ಒಂದು ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಮೊರ್ರಿಸನ್ ಗ್ರೇಸನ್‌ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಆಗಿ ಬದಲಾದ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರಣೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ರಾಬಿನ್ ಡಾಮಿಯನ್ ವೇನ್ ಆಗಿ ಸಾಧರಣ ಶಕ್ತಿಯುತ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ಗಿಂತ ರಾಬಿನ್ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಜೊತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಉಲ್ಲಾಸಕರ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌, ಮತ್ತು ಸಿಡುಕು ಮೋರೆಯ ರಾಬಿನ್. ಮೊರ್ರಿಸನ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಹೊಸ ಚಿತ್ರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಡಿಕ್ ಗ್ರೇಸನ್ ಈ ರೀತಿ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಾವೀಣ್ಯವುಳ್ಳ ಸೂಪರ‍್ಹೀರೊ. ಈ ಹುಡುಗ ಸಣ್ಣ ಮಗುವಿನಿಂದ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಜೊತೆಗಾರನಾಗಿದ್ದವನು, ಅವನ್ನು ಯುವ ಪ್ರಚಂಡರನ್ನು ನಡೆಸಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರೊಂದಿಗೆ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ. ಅದ್ದರಿಂದ ಅವನು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌. ಅವನು ಬಹಳ ಸರಾಗ; ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ಬಂಧಮುಕ್ತ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತ.
ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಿರ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೂಲ ಕಥೆ. ಅವನ ಕಣ್ಣೆದುರಲ್ಲೇ ಅವನ ಹೆತ್ತವರಾದ ವೈದ್ಯ ಡಾ.ಥಾಮಸ್ ವೇನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮಾರ್ಥಾ, ಒಬ್ಬ ದರೋಡೆಕೋರನಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು, ಇದನ್ನು ನೋಡಿ ಸಣ್ಣ ಹುಡುಗ, ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್ ಗಾಬರಿ ಮತ್ತು ಆಘಾತಗೊಂಡನು. ಇದು ಅವನನ್ನು ಗೊಥಮ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಅಪರಾಧದ ವಿರುದ್ಧ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ ಆಗಿ ಹೋರಾಡಲು ದಾರಿ ಮಾಡಿತು. ಪಿಯರ‍್ಸನ್ ಮತ್ತು ಉರಿಚ್ಚಿಯೊ ಮೂಲ ಕಥೆ ಮತ್ತು ರಾಬಿನ್‌ನ ಪರಿಚಯದಂತಹ ಘಟನೆಗಳ ಕುರಿತು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ, ಇಂತಹ ನಿಗದಿತ, ದಕ್ಕುವ ಮತ್ತು ನಡತೆಯ ಮಾನದಂಡವಿರುವಂತಹ ಘಟನೆಗಳು ಇಲ್ಲಿಯಂತೆ ಬೇರೆ ಕಂಡಿದ್ದು ವಿರಳ." ನಂತರದ ಸಂಪಾದಕರ ಹೆಚ್ಚಿದ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಸುಧಾರಿಸಿತು, ಅವರಲ್ಲಿ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಒ’ನಿಯೋಲ್ ಕಥೆಗಳ ನಡುವೆ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿದರು.
1996ರಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಂಟ್‍ ಮಾರ್ರಿಸನ್‌ರ ಸರಣಿಯ ಪುನಃಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ವೇಳೆಗೆ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮತ್ತೊಂದು ಬಾರಿ ಜಸ್ಟೀಸ್ ಲೀಗ್‌ನ ಸದಸ್ಯನಾದನು. ಅದರ ಶೀರ್ಷಿಕೆ . ಹಾಗೆ ಗುಂಪಿನ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ನೆರೆವಾಗುತ್ತಾನೆ, ಜಸ್ಟೀಸ್ ಲೀಗ್‌ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮತ್ತು ಗೊಥಮ್ ಸಿಟಿ ಎದರಿಸುವ ಮಹಾದುರಂತದಲ್ಲಿ ಜಸ್ಟೀಸ್ ಲೀಗ್ ಪಾಲುಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. 1998ರ "" ಕಥಾಹಂದರದಲ್ಲಿ, ಗೊಥಮ್ ಸಿಟಿ ಭೂಕಂಪದಿಂದ ಧ್ವಂಸಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನದ ಸರ್ಕಾರದಿಂದ ನಂತರದಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕ ಕಡಿದು ಹೋಗುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಹಲವು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌, 1990ರ ನೋ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಲ್ಯಾಂಡ್" ರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗುಂಪುಗಳ ಸೈನ್ಯದ ತುಕಡಿಯಿಂದ ಸಿಟಿಯನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಪಡೆಯಲು ಹೋರಾಡುತ್ತಾನೆ.
ವೇನ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾವನ್ನಪಿದಾಗ,ಡಿಕ್ ಗ್ರೇಸನ್ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಆದನು. ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್‌ನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಮೇಲುಡುಪು ತೆಗೆದು ಕೊಂಡಿರುವುದು ಇದು ಎರಡನೇ ಬಾರಿ, ಅದಾಗ್ಯೂ ಅವನು ಮೊದಲ ಬಾರಿ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ವೇಷ ಧರಿಸಿದ್ದ. ವೇನ್‍ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಡಿಕ್‌ಗೆ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಆಗಲು ಯಾವುದೇ ತೊಂದರೆ ಇರಲ್ಲಿಲ, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಆಗಬಾರದು ಮತ್ತು ನೈಟ್‍ವಿಂಗ್ ಆಗಿಯೇ ಮುಂದುವರಿದು ಜೊತೆಗೆ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ರಾಬಿನ್ ಆಗಿ ಅಪರಾಧದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡು ಎಂದು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ನಮೂದಿಸಿದ ಒಂದು ಸಂದೇಶವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗಿದ್ದನು. ಗೊಥಮ್‍ಗೆ ಇನ್ನೂ ರಾತ್ರಿ ಸೈನಿಕನ ಅವಶ್ಯಕತೆ ಇದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರಿತು, ಡಿಕ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಆಗಲು ತನ್ನ ನೈಟ್‍ವಿಂಗ್ ಮೇಲುಡುಪಿನಿಂದ ನಿವೃತ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದನು.
ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ವಿಭಿನ್ನ ಅಂಶಗಳಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಪಾತ್ರದ ಇತಿಹಾಸ, ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಉಪಕರಣ ಸಮಕಾಲೀನ 1930ರ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗೊಂಡಿವೆ, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಕಚ್ಚಾಬರವಣಿಗೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳು, ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ರ್ಟಿಪ್‌‍ಗಳು, ವಾರ್ತಾಪತ್ರಿಕೆಯ ತಲೆಬರಹಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಕೇನ್‌ಯ ಅಂಶಗಳು ಸಹ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿದೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದಿ ಮಾರ್ಕ್ ಅಫ್ ಜೊರ್ರೊ ಮತ್ತು ದಿ ಬ್ಯಾಟ್ ವಿಸ್ಪರ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಜೊತೆಗೂಡಿದ ವಿಗ್ರಹ ನಿರ್ಮಾಣಶಾಸ್ತ್ರದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಕೇನ್‌ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಹಾಗೆಯೆ ಫಿಂಗರ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನನ್ನು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪ್ರವೀಣ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿ ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಲು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಾತ್ರಗಳಾದ ಡಾಕ್ ಸವಗೆ, ದಿ ಶ್ಯಾಡೊ, ಶೆರ್ಲಾಕ್ ಹೊಮ್ಸ್‌ಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು.
1950ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ ಯ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಒಂದು ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಥೆಗಳು ನಿಧಾನವಾಗಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ-ಅಭಿರುಚಿಯ ಕಥೆಗಳಾಗಿ ಬದಲಾದವು. ಹೊಸ ಪಾತ್ರಗಳಾದ ಬ್ಯಾಟ್‍ವುಮನ್, ಏಸ್‌ ದಿ ಬ್ಯಾಟ್‌-ಹೌಂಡ್‌‍ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಟ್‌-ಮೈಟ್‌‌ಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಸಾಹಸಗಳು ಆಗಾಗ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ವಿಚಿತ್ರ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಜೀವಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. 1960ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ದಿ ಬ್ರೇವ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಬೋಲ್ಡ್ #28ರಲ್ಲಿ ಜಸ್ಟೀಸ್ ಲೀಗ್ ಅಫ್ ಅಮೆರಿಕದ ಒಬ್ಬ ಸದಸ್ಯನಾಗಿ ರಂಗ ಪ್ರವೇಶ ಮಾಡಿದನು, ಮತ್ತು ಹಲವು ಜಸ್ಟೀಸ್ ಲೀಗ್ ಕಾಮಿಕ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಆರಂಭಿಸಿದ್ದನು.
"ಫೇಸ್ ದಿ ಫೇಸ್" ಕಥಾಹಂದರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂಸ್ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಟಿಮ್‌ನನ್ನು (ಅವನ ಇಬ್ಬರು ಹೆತ್ತವರನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಘಟ್ಟದ ಪಾತ್ರದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದ) ಅವನ ಮಗನಾಗಿ ದತ್ತು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ ನಲ್ಲಿ ಕಥಾಹಂದರದ ಮುನ್ನಡೆ, "ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ $ ಸನ್", ಡಾಮಿಯನ್ ವೇನ್‌ನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ಇವನು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮತ್ತು ಟಾಲಿಯ ಅಲ್ ಘುಲ್‌ರ ಮಗ. ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌, ಸೂಪರ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮತ್ತು ವಂಡರ್‌ವುಮನ್‌ ಜೊತೆಗೂಡಿ, ಜಸ್ಟೀಸ್ ಲೀಗ್‌ನ್ನು ಹೊಸ ಜಸ್ಟೀಸ್ ಲೀಗ್‌ ಅಫ್ ಅಮೆರಿಕ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಔಟ್‍ಸೈಡರ್ಸ್‌ನ ಹೊಚ್ಚ ಹೊಸ ಅವತಾರಕ್ಕೆ ದಾರಿಯಾಗುತ್ತದೆ.
ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಅನ್‍ಮಾಸ್ಕ್‌ಡ್‌ ನಲ್ಲಿ, ಇದು ಪಾತ್ರಗಳ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ದೂರದದರ್ಶನದ ಒಂದು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ,ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯ, ಲಾಸ್‍ ಎಂಜಲೀಸ್‌ನ ಮನೋಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಹಾಯಕ ಪ್ರೋಫೆಸರ್ ಮತ್ತು ರಾಂಡ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್‌ನ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡುವ ನಡುವಳಿಕೆ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಕಾರ್ನೆಯೆ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್‌ನ ಮೂಲಸ್ವರೂಪದ ಮನುಷ್ಯತ್ವದಿಂದ ಹೊರ ಹೊಮ್ಮಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ; "ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌, ಇದರ ಎಲ್ಲಾ ಲಾಭಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾದರ ಸಮಯ ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್ ಇದಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿಡುತ್ತಾನೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಜಗತ್ತನ್ನು ಉತ್ತಮಗೊಳಿಸುವ ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಸಾಧನ".
1969ರ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಒ’ನಿಯೋಲ್ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ನೀಲ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನನ್ನು 960ರ ಟಿವಿ ಸರಣಿಯ ಕ್ಯಾಂಪಿ ಪಾತ್ರದಿಂದ ದೂರ ಇಡಲು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅವನ ಮೂಲಕ್ಕೆ "ರಾತ್ರಿಯ ಕಠೋರ ಸೇಡುಗ"ನ ಹಾಗೆ ಮರಳುವಂತೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. "ಎಲ್ಲಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತೋ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಇದನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುವುದು" ನನ್ನ ಯೋಜನೆಯಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಒ’ನಿಯೋಲ್ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ನಾನು ಗ್ರಂಥಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಮುಂಚಿನ ಕಥೆಗಳನ್ನ ಓದಿದೆ. ಕೇನ್‌ ಮತ್ತು ಫಿಂಗರ್ ಯಾವುದರ ಹಿಂದೆ ಬಿದ್ದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲು ನಾನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ."
ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಇತಿಹಾಸವು ಹಲವು ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗಿದೆ, ಚಿಕ್ಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನ ಎರಡೂ. ಪಾತ್ರದ ಇತಿಹಾಸದ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ. ವಿದ್ವಾಂಸರಾದ ವಿಲಿಯಂ ಯುರಿಷಿಯೋ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟಾ ಇ.ಪಿಯರ‍್ಸನ್ 1990ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು," ಕೆಲವು ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಪಾತ್ರಗಳ ಹಾಗಲ್ಲ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಗುವ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಐದು ದಶಕಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ಇದು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅತಿ ಸಮೃದ್ಧ, ಸರಿಸಮಾನ ಮತ್ತು ಸಮಂಜಸವಾದ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಸ್ಥಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ.
1988ರಲ್ಲಿ ": " ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ #426-429ರ ಕಥಾವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಜೇಸನ್ ಟಾಡ್‌, ಎರಡನೆ ರಾಬಿನ್, ಜೋಕರ್‌ನಿಂದ ಕೊಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಜೇಸನ್ ಟಾಡ್‌ನನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನೋವಿನ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಅವನ ಅಪರಾಧದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಮಿತಿಮೀರಿದ, ಅಜಾಗರೂಕ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ದಶಕದ ಮುಕ್ತಾಯದವರೆಗೆ, ಟಿಮ್ ಡ್ರಾಕೆ ಹೊಸ ರಾಬಿನ್ ಆಗುವವರೆಗೆ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಒಂಟಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. 2005ರಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರರು ಜೇಸನ್ ಟಾಡ್‌ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವನ ಮುಂಚಿನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕನ ವಿರುದ್ಧ ಹೋಗುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು.
ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಮತ್ತು ಸೂಪರ್‍ಮ್ಯಾನ್ ಕಥೆಗಳ ಎರಡು ಲೇಖಕರು ಪದೇಪದೇ ಎರಡನ್ನೂ ವಿವಿಧ ಕಥೆಗಳ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಒಳಗೆ, ಬದಲಾದ ಮುಕ್ತಾಯಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸೂಪರ‍್ಮ್ಯಾನ್ ಹಾಗೆ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ಸ್ವಭಾವ ಎಂದರೆ ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಗುವ ಇಬ್ಬಗೆಯ ಗುರುತುಗಳು. ಅಧುನಿಕ ಯುಗದ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ "ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್‌"ನನ್ನು ಸುಳ್ಳು, ಜೊತೆಗೆ "ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌" ಅವನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ನಿಜವಾದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯ ಹಾಗೆ ವಿವರಿಸಲು ಹವಣಿಸಿದ್ದವು (ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ನಂತರದ ಸೂಪರ್‌ನಲ್ಲಿ "ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಕೆಂಟ್" ಸ್ವಭಾವ "ನಿಜ" ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಸೂಪರ‍್ಮ್ಯಾನ್ "ಮುಖವಾಡ" ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ).
1994ರ ಕಂಪೆನಿ-ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಜೀರೊ ಅವರ್ ವಿನಿಮಯವುಂಟಾಗಿ ಯ ನಿರಂತರತೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಬದಲಿಸಿತು, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನವುಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿರುವುದೆಂದರೆ ಅಪರಾಧಿಯ ಅಂಶ ಈಗ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನನ್ನು ಪರಿಚಿತ ಶಕ್ತಿಯ ಬದಲು ನಗರ ಪ್ರದೇಶದ ಅತಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾಗೆಯೇ, ವೇನ್‌ನ ಕೊಲೆಗಾರನನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಹೊಸ ನಿರಂತರತೆಯಿಂದ ಜೋ ಚಿಲ್‌‌ನನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಾನೂನುನಲ್ಲದ "ಇಯರ್ ಟು" ಎಂಬಂತಹ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು.
ಅವನ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನನ್ನು ಹಲವು ಬಾರಿ ಒಬ್ಬ ಜಾಗೃತಸಮಿತಿ ಸದಸ್ಯನ್ನನಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಫ್ರಾಂಕ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು "ಒಂದು ಡಯೋನೈಸಿಯನ್ ಆಕೃತಿಯ ಹಾಗೆ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ, ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಕ್ರಮವನ್ನು ಹೇರುವ ಒಂದು ಶಕ್ತಿ." ಬಾವಲಿಯ ಹಾಗೆ ವೇಷ ಧರಿಸಿ,ಅಪರಾಧ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರಕವಾಗಿ ಭಯ ಹುಟ್ಟಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅಪರಾಧಿಗಳ ಸ್ವಂತ ಅಪರಾಧಿ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿರುವ ಭಯವನ್ನು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಚಾಣಕ್ಷತನದಿಂದ ನೆನಪಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ , ಮೊದಲು " - " ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದ್ದು ಮತ್ತು ಈಗಲೂ ಆಗಾಗ " " ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದುಕಲ್ಪಿತ ಕಥೆ ಪಾತ್ರ, ಒಂದು ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕದ ಸೂಪರ್ ಹೀರೋ ಆಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಬಾಬ್ ಕೇನ್‌ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ ಬಿಲ್ ಫಿಂಗರ್ ಅವರು ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು , ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಈ ಪಾತ್ರವು ಮೊದಲಿಗೆ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ #27ನಲ್ಲಿ ಮೇ 1939ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.
ಫ್ರಾಂಕ್ ಮಿಲ್ಲರ‍್ನ 1986 ಸೀಮಿತ ಸರಣಿ, ಕಥೆಯು ವರ್ಷ 50-ಹಳೆಯ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ನಿವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಸಂಭವನೀಯ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಪುನಶ್ಚೈತನ್ಯಗೊಳಿಸಿದ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಹೊರಬರುವುದನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ.: ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ರಿಟರ್ನ್ಸ್ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ಸು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅನಂತರದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧಿ ಪಡೆದ ಒರೆಗಲ್ಲುಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಕೂಡಾ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ಸರಣಿಯು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮನ್ ಪಾತ್ರದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ನವಚೈತನ್ಯಭರಿತ ಕಾಂತಿಯನ್ನು ಸಹ ನೀಡಿತು.
ವಿಲ್ಲ್ ಬ್ರೂಕರ್‌ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದ ಹಾಗೆ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಅನ್‌ಮಾಸ್ಕ್‌ಡ್ , "ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌‌ನ ಗುರುತನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ಯುವ ನೋಡುಗರೊಂದಿಗೆ ನೆಲೆಸಿರುತ್ತದೆ.ಅವನು ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್ ಆಗಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ; ಸೂಟು, ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳು, ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಬಹು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸನ್ನಡತೆ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯತ್ವಗಳು ಅವನಿಗೆ ಅವಶ್ಯಕ. ಅಲ್ಲಿ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕರಾರುವಾಕ್ಕಾದ ಅರಿವು ಇದೆ: ಅವರು ಅವನನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ತಪ್ಪಾಗಲಾರರು."
1983ರಲ್ಲಿ ಬ್ರೇವ್ ಅಂಡ್ ಬೊಲ್ಡ್‌ ನ ಅಂತಿಮ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಜಸ್ಟೀಸ್ ಲೀಗ್‍ನ್ನು ತೊರೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಔಟ್‌ಸೈಡರ್ಸ್ ಹೆಸರಿನ ಒಂದು ಹೊಸ ಗುಂಪನ್ನು ಕಟ್ಟುತ್ತಾನೆ. ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಅಂಡ್ ದಿ ಔಟ್‍ಸೈಡರ್ಸ್ #32ರವರೆಗೆ ಅವನ್ನು ಗುಂಪಿನ ನಾಯಕನಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅನಂತರದಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ ಅದರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸಿತು.
2005ರಲ್ಲಿ, ಅಲ್-ಸ್ಟಾರ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಅಂಡ್ ರಾಬಿನ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲಿರುವ ಪ್ರಪಂಚದ ಹೊರಗೆ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಒಂದು ಸ್ವಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾಮಿಕ್ ಸರಣಿ. ಫ್ರಾಂಕ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಬರೆದ ಮತ್ತು ಜಿಮ್ ಲೀ ಚಿತ್ರ ಬರೆದ ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದರ ಬರವಣಿಗೆಗಾಗಿ ತೆಗಳಿದರೂ, ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಈ ಸರಣಿ ಒಂದು ಆರ್ಥಿಕ ಯಶಸ್ಸು.2/}
ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಬ್ಯಾಟ್ಲ್‌ ಫಾರ್‌ ದಿ ಕೌಲ್‌ ‍ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸರಣಿಗಳು, ವೇನ್‌ನು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಹಕ್ಕು ಪಡೆಯಲು ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವುದನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಕೊನೆಗೆ, ಗ್ರೇಯ್ಸನ್‌‍ ಕೂಡ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಕೂಡ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.
ಜೆರ್ರಿ ರಾಬಿನ್‍ಸನ್ ಸಹ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೇನ್‌ ಮತ್ತು ಫಿಂಗರ್ ಜೊತೆ ಆ ಸ್ಟ್ರಿಪ್‌‍ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದು, ಕೇನ್ ಆ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳದ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಆತನನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದ. ಫಿಂಗರ್ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದ್ದನ್ನು ಜ್ಞಾಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ದಿ ಕಾಮಿಕ್ ಜರ್ನಲ್ ಜೊತೆ 2005ರ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ:
ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಬ್ರೂಸ್ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಆಗಿ ಪಾತ್ರವಹಿಸಿದ ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಇನ್ನೊಂದು ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಕಥೆ: ಬ್ರೂಸ್ ವೇನ್‌ನ ಮುಂಚಿನ ವೃತ್ತಿಯ ಕುರಿತು ಪರಿಚಿತವಲ್ಲದ ವ್ಯವಹಾರಗಳು ಮತ್ತು ಅದೃಶ್ಯ ಮನುಷ್ಯನೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಹೋರಾಟ.
ಕೇನ್‌, 1989ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಫಿಂಗರ್‌ನ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ:
1989ರಲ್ಲಿ ಕೇನ್‌ ಫಿಂಗರ‍್ನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಒಂದು ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನೆನೆಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.
ಪ್ರಧಾನ ತಂಡವು ಅನ್ನು ನವೀನ ಸಾಂಖ್ಯಿಕ ಸಂಚಾರಿ ದೂರವಾಣಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಂಭಾವ್ಯ ಸೇವೆಯನ್ನಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿತ್ತು. " ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಬೇಕಾದ ಸೇವೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೌಲಭ್ಯಗಳು ", ಎಂಬ ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಚಾರಿ ದೂರವಾಣಿಯಿಂದ ಕಳಿಸಿದ ಹಾಗೂ ಅದರಿಂದಲೇ ಪಡೆದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಂದೇಶಗಳೆರಡೂ ದೂರವಾಣಿಸೇವೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಸೇವೆಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು 02.03 " ನಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತ ದೂರವಾಣಿ ಸೇವೆಗಳು " ಎಂಬ ಶಿಫಾರಸು ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಮೂರೂ ಸೇವೆಗಳ ಮೂಲ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ:
ಸಂಚಾರಿ ದೂರವಾಣಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತ್ಯಗೊಳ್ಳುವ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಂದೇಶ / ಮೂಲದಿಂದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ: ಇದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಸಂಚಾರಿ ದೂರವಾಣಿಗೆ ಕಳಿಸಬಲ್ಲ ಜಾಲದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಸಂದೇಶವನ್ನು ದೂರವಾಣಿಯಿಂದಾಗಲೀ ಇಲ್ಲವೇ ತಂತ್ರಾಂಶ ಅನ್ವಯದಿಂದಾಗಲೀ ಕಳಿಸಬಹುದಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಸಂಚಾರಿ ದೂರವಾಣಿ ಉಪಕ್ರಮಿತ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಂದೇಶ / ಮೂಲದಿಂದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ: ಇದು ಸಂಚಾರಿ ದೂರವಾಣಿಯಿಂದ ಕಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಜಾಲದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಸರಿಸಬಲ್ಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಂದೇಶವನ್ನು ದೂರವಾಣಿಗಾಗಲೀ ಇಲ್ಲವೇ ತಂತ್ರಾಂಶ ಅನ್ವಯಕ್ಕಾಗಲೀ ಕಳಿಸಬಹುದಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಮತ್ತು ಸಂಚಾರಿ ದೂರವಾಣಿಗಳ ನಡುವೆ 7 ಪ್ರೋಟೋಕಾಲ್‌ನ ಮೊಬೈಲ್‌ ಅಪ್ಲಿಕೇಷನ್‌ ಪಾರ್ಟ್‌ ಬಳಕೆಯಾದಾಗಲೆಲ್ಲ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಂದೇಶಗಳ ಸಂವಹನ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಸಂಜ್ಞಾಕಾರಕ ಪ್ರೋಟೋಕಾಲ್‌ಗಳ ಇತಿಮಿತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿ ಖಚಿತವಾಗಿ 140 ಆಕ್ಟೆಟ್‌ಗಳಷ್ಟು ಮಾತ್ರವೇ ಪೇಲೋಡ್‌ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ - ಮತ್ತು - ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ಕಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ಸಹಜ ಆಯ್ಕೆಯಾದ 7-ಬಿಟ್‌ ಲಿಪಿ , 8-ಬಿಟ್‌ ದತ್ತ ಲಿಪಿ, ಮತ್ತು 16-ಬಿಟ್‌ -16 ಲಿಪಿಗಳಂತಹಾ ವಿವಿಧ ಲಿಪಿಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂಕೇತೀಕರಿಸಬಹುದು. ಸಾಧನವನ್ನು ಗ್ರಾಹಕರು ಯಾವ ಲಿಪಿಗೆ ಹೊಂದಿಸಿದ್ದರೆಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿ ಗರಿಷ್ಟ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಂದೇಶ ಗಾತ್ರಗಳಾದ 160 7-ಬಿಟ್‌ ಅಕ್ಷರಗಳು, 140 8-ಬಿಟ್‌ ಅಕ್ಷರಗಳು, ಅಥವಾ 70 16-ಬಿಟ್‌ ಅಕ್ಷರಗಳು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತವೆ. 7-ಬಿಟ್‌ ಲಿಪಿಗೆ ಬೆಂಬಲ ನೀಡುವುದು ಸಾಧನಗಳು ಮತ್ತು ಜಾಲ ಘಟಕಗಳಿಗೆ ಕಡ್ಡಾಯವಾದರೂ, ಅರೇಬಿಕ್‌, ಚೀನೀ, ಕೊರಿಯನ್‌, ಜಪಾನೀ ಅಥವಾ ಸಿರಿಲಿಕ್‌ ಲಿಪಿಗಳ ಭಾಷೆಗಳ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು 16-ಬಿಟ್‌ -16 ಅಕ್ಷರ ಸಂಕೇತಗಳಿಂದಲೇ ಸಂಕೇತಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ . ಮಾರ್ಗನಿರ್ದೇಶನ ದತ್ತ ಮತ್ತಿತರ ಉಪದತ್ತಗಳು ಪೇಲೋಡ್‌ ಗಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿರುತ್ತವೆ.
ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅನೇಕ ಸಂದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಕಳುಹಿಸಬಹುದಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಹಾಗಿದ್ದಾಗ ಪ್ರತಿ ಸಂದೇಶವು ವಿಭಜನಾ ಮಾಹಿತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಯೂಸರ್‌ ಡಾಟಾ ಹೆಡರ್‌ ಗಳಿಂದ ಆರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ. ಕೂಡಾ ಪೇಲೋಡ್‌ನ ಭಾಗವಾಗುವುದರಿಂದ, ಪ್ರತಿ ಸಂದೇಶಭಾಗದ ಅಕ್ಷರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಕಡಿಮೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ : 7-ಬಿಟ್‌ ಸಂಕೇತಗಳಿಗೆ 153, 8-ಬಿಟ್‌ ಸಂಕೇತಗಳಿಗೆ 133 ಮತ್ತು 16-ಬಿಟ್‌ ಸಂಕೇತಗಳಿಗೆ 67 ಅಕ್ಷರಗಳ ಹಾಗೆ. ಗ್ರಾಹಕ ದೂರವಾಣಿ ಸಾಧನವು ಸಂದೇಶವನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಿ ಒಂದೇ ದೀರ್ಘ ಸಂದೇಶವಾಗಿ ಬಳಕೆದಾರರಿಗೆ ನೀಡುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಮಾನಕವು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ 255 ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿದರೂ, 6ರಿಂದ 8 ಭಾಗಗಳ ಸಂದೇಶಗಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಗರಿಷ್ಟ ಮಿತಿ ಎನಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಹಾಗೂ ದೀರ್ಘ ಸಂದೇಶಗಳಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಂದೇಶಗಳ ದರವನ್ನು ವಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾಹಿತಿಗಾಗಿ ಪೋಣಿಸಿದ ನೋಡಿ. ಕೆಲ ಪೂರೈಕೆದಾರರು ಗಳಿಗೆ ಗಾತ್ರಾಧರಿತ ದರವಿಧಿಸುವಿಕೆಯ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ್ದರೂ, ಅದು ಈಗ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ.