polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
ಈ ಮಧ್ಯೆ, ಸುಸಾನ್‌ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಕ್ರೀಡಿ, ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ನಾಯಕನ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಾಯ ಹೇರುತ್ತಾನೆ. ತಾನು ವಸ್ತ್ರಹೀನ ಅಣಕಶೈಲಿಯ ನರ್ತನಕ್ಕೆ ಇಳಿಯುವಂತೆ ತನ್ನನ್ನು ಬಲವಂತವಾಗಿ ತಳ್ಳು ಕಾರಣವಾದ, ತನ್ನ ಗಂಡನ ಸಾವಿನಿಂದ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದ ರೋಸ್‌ ಆಲ್ಮಂಡ್‌ ನಾಯಕನನ್ನು ಮೋಸದಿಂದ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾಳೆ. ಕ್ರೀಡಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಹೆಲೆನ್‌ ಹೇಯರ್‌ಳಿಂದ ಲಂಚವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದ ಹಾರ್ಪರ್‌, ಕ್ರೀಡಿಯನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಅವರಿಬ್ಬರು ಲೈಂಗಿಕ ಸುಖವನ್ನು ಹೊಂದುತ್ತಿರುವುದರ ಒಂದು ಕಣ್ಗಾವಲಿನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಟೇಪ್‌ನ್ನು ಅವಳ ಗಂಡನಾದ ಕೊನ್ರಾಡ್‌ ಹೇಯರ್‌ಗೆ ಕಳಿಸಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಕೊನ್ರಾಡ್‌ ಒಂದು ತಿರುಚುಳಿಯಿಂದ ಹಾರ್ಪರ್‌ಗೆ ಸಾಯುವಂತೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತಾನಾದರೂ, ಹಾರ್ಪರ್‌ ಒಂದು ಕ್ಷೌರದ ಕತ್ತಿಯಿಂದ ಕೊನ್ರಾಡ್‌ಗೆ ಪ್ರಾಣಾಂತಿಕ ಗಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಪಕ್ಷದ ಪ್ರಮುಖ ಪದಾಧಿಕಾರಿಗಳೆಲ್ಲರ (ನಾಯಕ‌, ಫೇಟ್‌, ಮತ್ತು ದಿ ಫಿಂಗರ್‌, ದಿ ಐ, ದಿ ಇಯರ್‌ ಮತ್ತು ದಿ ಮೌತ್‌ ಗುಂಪುಗಳ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರ) ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಕೇವಲ ಫಿಂಚ್‌ ಉಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.
ಪುಸ್ತಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಗುಂಡುಹಾರಿಸಲು ಮುಖ್ಯ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್‌ ಎರಿಕ್‌ ಫಿಂಚ್‌ಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ, ಹಾಗೂ ಎವೆಯ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಎವೆಯು ನಂತರದಲ್ಲಿ ಯ ಗುರುತನ್ನು ತಾಳುತ್ತಾಳೆ ಹಾಗೂ ಡೌನಿಂಗ್‌ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌‌ನ್ನು ತನ್ನ ಅಂತಿಮ ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನವನ್ನಾಗಿ ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಬಾಂಬ್‌-ಹೊತ್ತ ಟ್ರೇನಿನೊಳಗೆ ನಿಜವಾದ ಯ ಕಳೇಬರವನ್ನು ಇರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ವೈಕಿಂಗ್‌ ಶೈಲಿಯ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಯು ಧರಿಸಿರುವ ಮುಖವಾಡವು ಅವನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತಿರುಚುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಪ್ರಾಯಶಃ ತೋರಿಸಲೋ ಏನೋ ಅವನ ಪಾತ್ರದ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಗುಳ್ಳೆಯಾಕಾರದ ಲೇಖಗಳು ಕರಾರುವಾಕ್ಕಾಗಿ ಅಂಡಾಕಾರದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಬದಲು "ವಿಕಾರಗೊಳಿಸಿರುವಂತೆ ಮತ್ತು ತಿರುಚಿರುವಂತೆ" ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಅಲನ್‌ ಮೂರ್‌‌ನ ಮತ್ತೊಂದು ಕೃತಿಯಾದ ವಾಚ್‌ಮೆನ್‌‌ ನಲ್ಲಿ ರೋರ್‌ಸ್ಕಾಚ್‌ ಪಾತ್ರವು ಕೂಡಾ ಒಂದು ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತದೆ ಹಾಗೂ ಅದನ್ನು ಧರಿಸಿದಾಗೆಲ್ಲಾ ಇದೇ ತೆರನಾದ ಮಾತಿನ ತಿರುಚಿರುವ ಗುಳ್ಳೆಯಾಕಾರದ ಲೇಖಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಹಾಗೂ ಮುಖವಾಡ ಧರಿಸದೇ ಇದ್ದಾಗ ಎಂದಿನ ಅಂಡಾಕಾರದ ಲೇಖಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಲೇಖಕನ ಕುರಿತು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದಾಗಲೆಲ್ಲಾ, ಉದ್ಧರಣ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ನಿಖರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತವೆ.
ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಜನರು ತಮ್ಮ ಜೀವಗಳ ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ತಾವೇ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂಬ ಕರೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ಭಾಷಣವೊಂದನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು, ದಿ ಮೌತ್‌ನ ನೆಲೆಯಾದ ಜೋರ್ಡಾನ್‌ ಗೋಪುರಕ್ಕೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನುಗ್ಗುತ್ತಾನೆ. ರೋಜರ್‌ ಡಾಸ್‌ಕೊಂಬ್‌ನನ್ನು ತನ್ನ ಫಾಕ್ಸ್‌ ವೇಷಭೂಷಣಗಳ ಪೈಕಿ ಒಂದರೊಳಗೆ ಒತ್ತಾಯಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನೂಕಿ, ಕೋಣೆಯೊಳಗೆ ನುಗ್ಗಿಬರುವ ಆರಕ್ಷಕರಿಂದ ಅವನು ಗುಂಡಿನೇಟಿಗೆ ಬಲಿಯಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಆತ ಅಲ್ಲಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅಪರಾಧದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾ ಹೋಗುವಾಗ ಎರಿಕ್‌ ಫಿಂಚ್‌, ಪೀಟರ್‌ ಕ್ರೀಡಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಈತನೊಬ್ಬ ಸಣ್ಣ ಅಪರಾಧಿಯಾಗಿದ್ದು ದಿ ಫಿಂಗರ್‌ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿ ಆಲ್ಮಂಡ್‌ನ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಕುರಿತು ಕ್ರೀಡಿಯು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸದಿರುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಹಾಗೂ ಡಾ. ಸರಿಡ್ಜ್‌ ಕುರಿತಾಗಿ ಕ್ರೀಡಿಯು ಒಂದು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾದ ಟೀಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಫಿಂಚ್‌ ಕೆರಳುತ್ತಾನೆ ಹಾಗೂ ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶಭಂಗವಾಗಿ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರೀಡಿಯ ಮೇಲೆ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ಘಟನೆ ನಡೆದ ನಂತರ ಫಿಂಚ್‌ನ ನಾಯಕನು ಅವನನ್ನು ಒಂದು ಬಲವಂತದ ರಜೆಯಮೇಲೆ ಕಳಿಸುತ್ತಾನೆ.
1985ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಕರು ವಾರಿಯರ್‌‌‌ ನ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದಾಗ (ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಎರಡು ಅಧ್ಯಾಯಗಳು ಅಪ್ರಕಟಿತವಾಗಿ ಉಳಿದವು), ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ತಮಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಬೇಕೆಂದು ಹಲವಾರು ಕಂಪನಿಗಳು ಮೂರ್‌ ಮತ್ತು ಲಾಯ್ಡ್‌ರ ಮನವೊಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದವು. 1988ರಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ಸಂಸ್ಥೆಯು, ಹತ್ತು-ಸಂಚಿಕೆಯ ಸರಣಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ ವಾರಿಯರ್‌ ಕಥೆಗಳನ್ನು ವರ್ಣದಲ್ಲಿ ಮರುಮುದ್ರಿಸಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು ಹಾಗೂ ಮುಕ್ತಾಯವಾಗುವವರೆಗೆ ಆ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು. ಸಂಚಿಕೆ #7ರಲ್ಲಿ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಹೊಸ ಕಥಾಸಾಮಗ್ರಿಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ವಾರಿಯರ್‌‌‌ ನ #27 ಮತ್ತು #28ನೇ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಿದ್ದ ಅಪ್ರಕಟಿತ ಅಧ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಇದು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಒಂದು ಅಧ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದ ಟೋನಿ ವಿಯರ್‌ ಇತರ ಎರಡು ಅಧ್ಯಾಯಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಚಿತ್ರಗಳ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ; ಸಂಪೂರ್ಣ ಸರಣಿಯಾದ್ಯಂತ ಸ್ಟೀವ್‌ ವೈಟೇಕರ್‌ ಮತ್ತು ಸಿಯೋಭಾನ್‌ ಡಾಡ್ಸ್‌ ಎಂಬಿಬ್ಬರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.
ಯ ಬಾಂಬ್‌ದಾಳಿಯ ಕುರಿತು ತನಿಖೆಯನ್ನು ನಡೆಸುವ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆಯು ಎರಿಕ್‌ ಫಿಂಚ್‌ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಈತ "ದಿ ನೋಸ್‌" ಎಂಬ ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾದ ಆರಕ್ಷಕ ಪಡೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿದ್ದು, ಓರ್ವ ಅನುಭವಸ್ಥ ತನಿಖೆಗಾರನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ರಾಜಕೀಯ ನಿಶ್ಚಿತಾಭಿಪ್ರಾಯದಿಂದ ಎಂಬುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸುವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡುವುದರ ಕುರಿತಾದ ಒಂದು ಪ್ರೀತಿಯ ಕಾರಣದಿಂದ ಎರಿಕ್‌ ಫಿಂಚ್‌ ಸರ್ಕಾರದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿರುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಮೂಲಕ ಪಕ್ಷದಲ್ಲಿನ ಇತರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಓದುಗರು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರೆಂದರೆ, ಸರ್ಕಾರದ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾದ ಫೇಟ್‌ ಎಂಬುದರೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಸ್ಥಾಯೀಕರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಾಯಕನಾದ ಆಡಂ ಸುಸಾನ್‌; ಫಿಂಚ್‌ನ ಪಾಲುದಾರನಾದ ಡೊಮಿನಿಕ್‌ ಸ್ಟೋನ್; "ದಿ ಫಿಂಗರ್‌" ಎಂಬ ರಹಸ್ಯ ಆರಕ್ಷಕ ದಳದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾದ ಡೆರೆಕ್‌ ಆಲ್ಮಂಡ್; "ದಿ ಐ" ಎಂಬ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಕಣ್ಗಾವಲು ಶಾಖೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾದ ಕೊನ್ರಾಡ್‌ ಹೇಯರ್‌; "ದಿ ಇಯರ್‌" ಎಂಬ ಶ್ರವ್ಯ ಕಣ್ಗಾವಲು ಶಾಖೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾದ ಬ್ರಿಯಾನ್‌ ಎಥೆರಿಡ್ಜ್‌; ಮತ್ತು ಬಿತ್ತರಿಸುವಿಕೆಯ ಪ್ರಚಾರ ಯೋಜನೆಯ ಅಧೀನದಲ್ಲಿರುವ, "ದಿ ಮೌತ್‌" ಶಾಖೆಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಹೊಂದಿರುವ ರೋಜರ್‌ ಡಾಸ್‌ಕೊಂಬ್‌.
ಸ್ವತಃ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಒಗಟು ಅಥವಾ ಗೂಢವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಯಾಗುಳಿಯುವ ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಇತಿಹಾಸದ ಕುರಿತು ಮಾತ್ರವೇ ಸುಳಿವು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಕಥೆಯ ಅಧಿಕಾಂಶವು ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ ಹೇಳಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಯ ಅಭಿಮಾನಿ ಹಾಗೂ ಶಿಷ್ಯೆಯಾಗಿದ್ದ ಎವೆಯು ಹದಿನಾರು-ವರ್ಷ-ವಯಸ್ಸಿನ ಓರ್ವ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಕೆಲಸಗಾರ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ; ಎರಿಕ್‌ ಫಿಂಚ್ ಓರ್ವ ಪ್ರಪಂಚವೇ ಬೇಡವಾದ ಅಥವಾ ಜೀವನಶ್ರಾಂತನಂತಿರುವ ಮತ್ತು ಹಠವಾದಿಯಾದ ಆರಕ್ಷಕ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಾಗಿದ್ದು ಯನ್ನು ಅವನು ಬೆನ್ನುಹತ್ತಿರುತ್ತಾನೆ; ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಪೈಪೋಟಿಗಿಳಿದಿರುವ ಬಲಪಂಥೀಯ ಪಕ್ಷದೊಳಗಿನ ಹಲವಾರು ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳು ಇನ್ನುಳಿದ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಯ ವಿಧ್ವಂಸಕ ಕೃತ್ಯಗಳು ನೈತಿಕವಾಗಿ ಇಬ್ಬಗೆಯ ಅಥವಾ ಸಂದಿಗ್ಧ ಸ್ವರೂಪಗಳಿಂದ ಕೂಡಿವೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಉನ್ನತ ಉದ್ದೇಶದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ, ಅದು ಸ್ಥಿರತೆಯಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವಿರಬಹುದು, ದುಷ್ಕೃತ್ಯಗಳ ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿಸುವಿಕೆಯು ಸರಣಿಯ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಪಾತ್ರವು ಅರಾಜಕತಾವಾದದ ಒಂದು ವಾಸ್ತವಿಕ ಸಮರ್ಥಕನ ಮತ್ತು ಓರ್ವ ಭಯೋತ್ಪಾದಕನಾಗಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಢಮಾದರಿಯ ಒಂದು ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ.
1960ರ ದಶಕದ ಬ್ರಿಟಿಷ್‌ ಸಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿ ಒಂದು ನಿಗೂಢ ಸಾಹಸದ-ಚಿತ್ರಸರಣಿಯಾಗಿ ಸದರಿ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮೂರ್‌ ಮತ್ತು ಲಾಯ್ಡ್‌ ಗ್ರಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಈ ಹಿಂದೆ ಬರಹಗಾರ ಸ್ಟೀವ್‌ ಪಾರ್ಕ್‌ಹೌಸ್‌‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ನೈಟ್‌ ರೇವನ್‌ ಎಂಬ ಯ ಅದ್ಭುತ ದೃಷ್ಟಾಂತದ ಚಿತ್ರಸರಣಿಯಿಂದಲೂ ಸದರಿ ಸರಣಿಯು ಪ್ರಭಾವಿತಗೊಂಡಿತ್ತು. ತನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಗ್ರಹಾಂ ಮಾರ್ಷ್‌ ಊಟಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪಾದಕ ಡೆಝ್‌ ಸ್ಕಿನ್‌ಗೆ "ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಹೊಳೆಯಿತಾದರೂ, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಇಟಾಲಿಯನ್‌ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದ ಕ್ಷಿಪ್ರವಾಗಿ ಅದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ. ಆಗ ಫಾರ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ಎಂಬ ಹೆಸರು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿ, "ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ"ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "" ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತುನೀಡಿದಂತಾಯಿತು. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸೂಪರ್‌ಹೀರೋನ ಬಾಹ್ಯರೂಪವನ್ನು ಹಿಂದಿನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಅನುಸರಿಸಿದ ನಂತರ, ಗೈ ಫಾಕ್ಸ್‌‌‌ನ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಯನ್ನು ಸಿಂಗರಿಸುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಡೇವಿಡ್‌ ಲಾಯ್ಡ್‌ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ.
ಮಾರ್ಗರೇಟ್‌ ಥ್ಯಾಚರ್‌‌ಳ ಕನ್ಸರ್ವೇಟಿವ್‌ ಸರ್ಕಾರವು "1983"ರ ಚುನಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಸೋಲಲಿದೆ", ಮತ್ತು ನಂತರ ಬರಲಿರುವ ಮೈಕೇಲ್‌ ಫೂಟ್‌-ನೇತೃತ್ವದ ಲೇಬರ್‌ ಸರ್ಕಾರವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಮಾಣು ನಿರಸ್ತ್ರೀಕರಣದೆಡೆಗೆ ಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಒಂದು ಸೀಮಿತವಾದ ಪರಮಾಣು ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಯುನೈಟೆಡ್‌ ಕಿಂಗ್‌ಡಂ ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಗಾಯವಾಗದೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಲೇಬರ್‌ ಸರ್ಕಾರವು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡಲಿದೆ ಎಂದು ಮೂರ್‌ ಆಧಾರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, 1980ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿನ ಬ್ರಿಟನ್‌ನ ರಾಜಕೀಯ ವಾತಾವರಣವೂ ಸದರಿ ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ-ನಂತರದ ಬ್ರಿಟನ್‌ನ್ನು ಬಲಪಂಥೀಯರು ಕ್ಷಿಪ್ರವಾಗಿ ಬುಡಮೇಲು ಮಾಡಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಮೂರ್‌ ಭಾವಿಸಿದ. ಮೂರ್‌ನ ಭವಿಷ್ಯ ಘಟನಾವಳಿಯು ಒರೆಹಚ್ಚಿ ನೋಡಲ್ಪಡದೆ ಅಥವಾ ಅಪರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ. ಸಂಸ್ಥೆಯು ಸದರಿ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪುನಃ ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾ ಅವನು ಹೀಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಬರೆದ:
ವಾರಿಯರ್‌‌ ನಲ್ಲಿನ ಫಾರ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ಗಾಗಿ ಡೇವಿಡ್‌ ಲಾಯ್ಡ್‌ ನೀಡಿದ ಚಿತ್ರಗೆಲಸವು ಮೂಲತಃ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಬಣ್ಣದ ಬಳಪಗಳಲ್ಲಿ "ಬಣ್ಣಗೊಳಿಸಲಾದ" ಚಿತ್ರಗೆಲಸವನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ರೂಪಾಂತರವು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ತನ್ನ ಚಿತ್ರಗೆಲಸವು ವರ್ಣರಂಜಿತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ತಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದುದಾಗಿಯೂ, ಆದರೆ ವರ್ಣರಂಜಿತವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬೇಕೆಂದರೆ ಅದು ತುಂಬಾ ವೆಚ್ಚವಾಗುತ್ತಿದ್ದುದರಿಂದ ಹಣಕಾಸಿನ ಕಾರಣಗಳಿಂದಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪಿನಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದಿತು ಎಂದು ಲಾಯ್ಡ್‌ ಹೇಳಿಕೆ ನೀಡಿದ್ದ (
ಆದರೆ ಈ ಮಾಹಿತಿಯ ಕುರಿತು ವಾರಿಯರ್‌ ಪ್ರಕಾಶಕ ಡೆಝ್‌ ಸ್ಕಿನ್‌ ಆಶ್ಚರ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ. ಸದರಿ ಚಿತ್ರಸರಣಿಯನ್ನು ತಾನು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪಿನಲ್ಲೇ ನಿಯೋಜಿಸಿದ್ದು ಯಾವುದೇ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ವಾರಿಯರ್‌ ನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ತಾನೆಂದೂ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಹಾಗೂ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ತಾನು ಲೆಕ್ಕಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಅವನ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಾಗಿತ್ತು).
"ಯು ಎವೆಯ ಅಪ್ಪನಲ್ಲ, ವಿಸ್ಲರ್‌ನ ತಾಯಿಯಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಚಾರ್ಲಿಯ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನಲ್ಲ" ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆ ನೀಡಿರುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಿಸಿರುವಂತೆ ಯಾರಾಗಿದ್ದ ಎಂಬುದನ್ನು ಮೂರ್‌ ಎಂದೂ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಿಲ್ಲ; ಯ ಗುರುತು ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಬಹಿರಂಗಗೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಆತ ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಪಾತ್ರದ ಸಂದಿಗ್ಧಾರ್ಥತೆ ಅಥವಾ ಅನಿಶ್ಚಯಾರ್ಥತೆಯು, ಕೃತಿಯಾದ್ಯಂತ ಎಡೆಬಿಡದೆ ಮುಂದುವರಿಯುವ ಒಂದು ವಿಷಯವಾಗಿದೆ; ಯು ಓರ್ವ ಸ್ವಸ್ಥ ಬುದ್ಧಿಯವನೋ ಅಥವಾ ವಿಕೃತ ಮನಸ್ಸಿನವನೋ, ನಾಯಕನೋ ಅಥವಾ ಖಳನಾಯಕನೋ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ಸ್ವತಃ ಓದುಗನಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಎವೆಯು ಗೈ ಫಾಕ್ಸ್‌ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ತಾನೇ ಸ್ವತಃ ಧರಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಯು ವಹಿಸುವ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅವನ ಗುರುತು ಅಷ್ಟೊಂದು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾಳೆ. ತನ್ಮೂಲಕ ಸ್ವತಃ ಅವನ ಗುರುತನ್ನೇ ಅವನು ಮೈಗೂಡಿಸಿಕೊಂಡಿರುವುದರ ಅಥವಾ ಸಾಕಾರವಾಗಿರುವುದರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ.
ಲಾರ್ಕ್‌ಹಿಲ್‌ನ ಪರಿತ್ಯಕ್ತ ನಿವೇಶನಕ್ಕೆ ತೆರಳುವ ಫಿಂಚ್‌, ಅಲ್ಲಿ ಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಭ್ರಾಂತಿಗಳು ಯ ಕುರಿತಾದ ಒಂದು ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಅವನನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಲಂಡನಿಗೆ ಮರಳುತ್ತಿರುವಾಗ ಆತ, ಪರಿತ್ಯಕ್ತ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ನಿಲ್ದಾಣ‌ದ ಒಳಗಡೆಯೇ ಯ ಅಡಗುದಾಣವಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಊಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಫಿಂಚ್‌ ನಿಲ್ದಾಣವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಅವನಿಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಹುತಾತ್ಮತೆಯ ಕುರಿತು ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದ ಆತ, ತನ್ನಗೆ ಗುಂಡುಹೊಡೆಯಲು ಫಿಂಚ್‌ಗೆ ಅನುವುಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ. ಗಾಯಗೊಂಡ , ಷ್ಯಾಡೋ ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ಮರಳುತ್ತಾನೆ ಹಾಗೂ ಎವೆಯ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಮರಣಹೊಂದುತ್ತಾನೆ. ಯ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಕಳಚಲು ಎವೆ ಆಲೋಚಿಸುತ್ತಾಳಾದರೂ ಹಾಗೆ ಮಾಡದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ; ಅದರ ಬದಲಿಗೆ, ಅವನ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವೇಷಭೂಷಣಗಳ ಪೈಕಿ ಒಂದನ್ನು ತೊಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಅವನ ಗುರುತನ್ನು ತಾನು ತಳೆಯುತ್ತಾಳೆ.
ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಸೂಚಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು "" ಎಂಬ ರೋಮನ್‌ ಅಂಕಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ. ಇದು ಪ್ರಯೋಗದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಹಿಡಿದಿಡಲಾಗಿದ್ದ ಕೋಣೆಯ ಅನುಕ್ರಮ ಸಂಖ್ಯೆಯಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಅವನ ಹೆಸರಿನ ಹುಟ್ಟಿನ ಕುರಿತಾದ ಮುಖ್ಯ ವಿವರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರ ಊಹಾಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಅವನ ಸಂಕೇತ ನಾಮ ವನ್ನು ವಿವರಿಸಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೇ ಜಾಗತಿಕ ಸಮರದಲ್ಲಿನ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಮೈತ್ರಿ ಒಕ್ಕೂಟದ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಲು ವಿನ್ಸ್‌ಟನ್‌ ಚರ್ಚಿಲ್‌ನಿಂದ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟ " ಫಾರ್‌ ವಿಕ್ಟರಿ!" ಎಂಬ ಪುನಶ್ಚೇತನಗೊಳಿಸುವ ಕೂಗಿನ ಅವನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲೊಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಇದು ಸರಳವಾಗಿ " ಫಾರ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ" ಎಂಬುದಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿದೆ. ವೃತ್ತವೊಂದರೊಳಗಿನ ಅಕ್ಷರವು, ಕೇವಲ ಒಂದು ತಲೆಕೆಳಗಾದ ಅರಾಜಕತೆಯ ಚಿಹ್ನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಒಂದು ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಗುರುತು ಮಾಡುವ ಓರೆಗೆರೆಯನ್ನು ಅದು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನೂ ಗಮನಿಸಬೇಕು.
ವಾಚ್‌ಮೆನ್‌ ನಲ್ಲಿ ಅತೀವವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವಂಥ ಗಾಢವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಿರೂಪಣಾ ಮತ್ತು ಬಹು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ರೂಪರೇಖೆಗಳ ಮೊದಲ ಬಳಕೆಯು ಈ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿತ್ತು. ಅಂಕಣದ ಹಿನ್ನೆಲೆಗಳು, ಸುಳಿವುಗಳು ಹಾಗೂ ದಾರಿತಪ್ಪಿಸುವ ಸುಳಿವುಗಳ ದೆಸೆಯಿಂದ ಅನೇಕವೇಳೆ ಅದುಮಿ ತುಂಬಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ; ಅಧ್ಯಾಯದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಗೂ ಯ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪರೋಕ್ಷ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು ಹಾಗೂ ಶಬ್ದ ಚಮತ್ಕಾರ ಎದ್ದುಕಾಣುವಂತಿವೆ (ಇದು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲ ಸಮಯಗಳಲ್ಲೂ ಅಯಾಂಬಿಕ್‌ ಪಂಚಗಣಿಯ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸ್ವರೂಪವು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಐದು ಜೋಡಿಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುವ ಒಂದು ಛಂದೋಬದ್ಧ ಅಳತೆಗೋಲಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರತಿ ಜೋಡಿಯ ಎರಡನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಕ್ಕೆ ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತುನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ; ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು).
ಬಲಪಂಥೀಯ ಆಡಳಿತ ವಿಧಾನವು ಸಮಗ್ರ ಸಂಸ್ಥಾಸೂತ್ರವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸುತ್ತದೆ.
ಸಂಸ್ಥಾನದೊಂದಿಗಿನ ಸಮಾಜದ ಒಟ್ಟಾರೆ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ, ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥಾನದ ವಿವಿಧ ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಅಂಗಗಳಾಗಿ ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಶರೀರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಘಟಕವಾಗಿ ಸಮಾಜದ ಕುರಿತು ಆಲೋಚಿಸುವುದನ್ನು ಸಂಸ್ಥಾಸೂತ್ರದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಶರೀರದ ಭಾಗಗಳ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟಿರುವ ಮೂಲಕ ಇದು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಆರಕ್ಷಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಬೇಹುಗಾರಿಕೆ ಶಾಖೆಯ ಹೆಸರು ದಿ ನೋಸ್‌ ಎಂದಾಗಿದೆ; ದಿ ಇಯರ್‌ ಮತ್ತು ದಿ ಐ ಇವು ಕಣ್ಗಾವಲು ಸಂಸ್ಥೆಗಳಾಗಿವೆ; ಆರಕ್ಷಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಏಕರೂಪದ ಶಾಖೆಯು ದಿ ಫಿಂಗರ್‌ ಎಂಬುದಾಗಿದೆ (ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವವರನ್ನು ಫಿಂಗರ್‌ಮೆನ್‌ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ); ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥಾನದಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುವ ಮಾಧ್ಯಮವು ದಿ ಮೌತ್‌ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಆರ್ವೆಲ್‌. ಹಕ್ಸ್ಲಿ. ಥಾಮಸ್‌ ಡಿಷ್‌. ಜಡ್ಜ್‌ ಡ್ರೆಡ್‌ . ಹರ್ಲಾನ್‌ ಎಲಿಸನ್‌ನ "ರಿಪೆಂಟ್‌, ಹರ್ಲೆಕ್ವಿನ್‌!" ಇದೇ ಲೇಖಕನಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಸೆಡ್‌ ದಿ ಟಿಕ್‌ಟಾಕ್‌ಮನ್‌ , ಕ್ಯಾಟ್‌ಮನ್‌ ಮತ್ತು ದಿ ಪವರ್‌ ಇನ್‌ ದಿ ಸಿಟಿ ಅಟ್‌ ದಿ ಎಡ್ಜ್‌ ಆಫ್‌ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್‌ . ವಿನ್ಸೆಂಟ್‌ ಪ್ರೈಸ್‌‌ನ ಡಾ. ಫೈಬ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್‌ ಆಫ್‌ ಬ್ಲಡ್‌ . ಡೇವಿಡ್‌ ಬೋವೀ. ದಿ ಷ್ಯಾಡೋ . ನೈಟ್‌ ರೇವನ್‌ . ಬ್ಯಾಟ್‍ಮ್ಯಾನ್ ಫ್ಯಾರೆನ್‌ಹೀಟ್‌ 451 . ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್‌ ಸ್ಕೂಲ್‌ ಆಫ್‌ ಸೈನ್ಸ್‌ನ ಬರಹಗಳು. ಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್‌ ಎಂಬಾತನ "ಯುರೋಪ್‌ ಆಫ್ಟರ್‌ ದಿ ರೇನ್‌" ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕೃತಿ. ಥಾಮಸ್ ಪಿಂಕೊನ್ ಎರಡನೇ ಜಾಗತಿಕ ಯುದ್ಧದ ಕುರಿತಾದ ಬ್ರಿಟಿಷ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪರಿಸರ. ದಿ ಪ್ರಿಸನರ್‌ . ರಾಬಿನ್‌ ಹುಡ್‌. ಡಿಕ್‌ ಟರ್ಪಿನ್‌.
ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್‌ ಫಾರವೇ ಟ್ರೀ ಯೊಂದಿಗೆ ಯು ಎವೆಯನ್ನು ಓದಿ ಓದಿ ನಿದ್ರೆ ತಂದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಸರಣಿಯಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ "ದಿ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ ಆಫ್‌ ಡೂ-ಆಸ್‌-ಯು-ಪ್ಲೀಸ್‌" ಮತ್ತು "ದಿ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ ಆಫ್‌ ಟೇಕ್‌-ವಾಟ್‌-ಯು-ವಾಂಟ್‌" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಈ ಸರಣಿಯು ಮೂಲವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಉಲ್ಲೇಖವು ಅನುರಣಿಸುತ್ತದೆ: "ಕೋವಿಮದ್ದಿನ ರಾಜದ್ರೋಹ ಮತ್ತು ಒಳಸಂಚಿನ, ನವೆಂಬರ್‌ ಐದನ್ನು ಮರೆಯದಿರಿ ಮರೆಯದಿರಿ. ಕೋವಿಮದ್ದಿನ ರಾಜದ್ರೋಹವನ್ನು ಎಂದಾದರೂ ಏಕೆ ಮರೆಯಬೇಕು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ನನಗೆ ಯಾವ ಕಾರಣವೂ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ." ಗೈ ಫಾಕ್ಸ್‌ನ ಕಥೆ ಮತ್ತು 1605ರ ಕೋವಿಮದ್ದಿನ ‌ಒಳಸಂಚಿನಲ್ಲಿನ ಅವನ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಗೆ ಈ ಸಾಲುಗಳು ನೇರವಾಗಿ ನಿದೇಶಿಸುತ್ತವೆ.
ನಿಯಂತ್ರಣದ ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವಾಗ, ಥಾಮಸ್‌ ಹಾಬ್ಸ್‌‌ನ ಲೆವಿಯಾಥನ್‌ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಶಿಷ್ಟ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮೂರ್‌ ಪ್ರಚೋದಕವಾಗಿ ಹೊರತರುತ್ತಾನೆ. ಸಂಸ್ಥಾನವನ್ನು ಒಂದು ಬೃಹತ್‌ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಸಮಗ್ರ ಸಮಷ್ಟಿ‌ ಯಾಗಿ ಇದು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸುವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡುವ ಮತ್ತು ಸ್ವಚ್ಛಂದ ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟುವ ಅಗತ್ಯದ ಮೇಲೆ ಈ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಸಮಗ್ರ ಸಮಷ್ಟಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಔಚಿತ್ಯವು ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ . ಸಾರ್ವಭೌಮನು ಸಮಾಜದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ 'ಮುಖ್ಯಸ್ಥ'ನಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿದ್ದು, ಪ್ರಾಯಶಃ ಇದು ಸಂಸ್ಥಾನದ ಸರ್ಕಾರದ ವಿವಿಧ ಅಂಗಗಳ ರಚನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪರಿಭಾಷೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.
1989ರಲ್ಲಿ ಬಂದ ತಮ್ಮ ಗೀತಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಫಾರ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ಕುರಿತಾದ ಹಲವಾರು ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನೂ ಸಹ ಪಾಪ್‌ ವಿಲ್‌ ಈಟ್‌ ಇಟ್‌ಸೆಲ್ಫ್‌ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಅದರ ಹೆಸರು ಹೀಗಿತ್ತು: ದಿಸ್‌ ಈಸ್‌ ದಿ ಡೆ. ದಿಸ್‌ ಈಸ್‌ ದಿ ಅವರ್‌. ದಿಸ್‌ ಈಸ್‌ ದಿಸ್‌!
ಇದರಲ್ಲಿನ "ಕೆನ್‌ ಯು ಡಿಗ್‌ ಇಟ್‌?" ಎಂಬ ಹಾಡು "ವಿ ಡಿಗ್‌ ಫಾರ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ" ಎಂಬ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಇದರ ಸಮೂಹಗಾಯನವು "ಅಲನ್‌ ಮೂರ್‌ ನೋಸ್‌ ದಿ ಸ್ಕೋರ್‌" ಎಂಬ ಸಾಲಿನೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. "ದಿ ಫ್ಯೂಸಸ್‌ ಹ್ಯಾವ್‌ ಬೀನ್‌ ಲಿಟ್‌" ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಧ್ವನಿಪಥವು, "ದಿ ವಾಯ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ಫೇಟ್‌" ಮತ್ತು "ದಿ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ ಆಫ್‌ ಡೂ-ಆಸ್‌-ಯು-ಪ್ಲೀಸ್‌" ಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಇತರ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮೂರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದ, ಬೌಹೌಸ್‌ ಮತ್ತು ಲವ್‌ ಅಂಡ್‌ ರಾಕೆಟ್ಸ್‌ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಡೇವಿಡ್‌ ಎಂಬಾತ ಯ "ದಿಸ್‌ ವಿಷಿಯಸ್‌ ಕ್ಯಾಬರೇ" ಎಂಬ ಹಾಡು ಹಾಗೂ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಇತರ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದು, ಫಾರ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಯೊಂದರ ಮೇಲೆ ಅದು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಡೇವಿಡ್‌ನ ಪ್ರಕಾರ, ಕಾದಂಬರಿಯ ನೇ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಪ್ರಸ್ತಾವನಾ ರೂಪದ ಕವನವಾಗಿ ಪಾತ್ರವಹಿಸುವ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕವನಗಳ ಒಂದು ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಮೂರ್‌ ಅವನ ಮುಂದಿಟ್ಟ. ಗೀತಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಒಂದು ಗಂಟೆಯೊಳಗಾಗಿ ಆ ಹಾಡಿಗೆ ಡೇವಿಡ್‌ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ.
ವಿಶ್ವದ ಬಹುಭಾಗವು ನಾಶವಾಗಲು ಕಾರಣವಾದ ಒಂದು ಸೀಮಿತ ಪರಮಾಣು ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಬ್ರಿಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರಲಿರುವ ತೀರ ಸನಿಹದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯೊಂದನ್ನು ಈ ಸರಣಿಯು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಭವಿಷ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, "ನೋರ್ಸ್‌ಫೈರ್‌" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಒಂದು ಬಲಪಂಥೀಯ ಪಕ್ಷವು ಆಡಳಿತ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಗೈ ಫಾಕ್ಸ್‌ ಮುಖವಾಡವೊಂದನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ "" ಎಂಬ ಈ ಅರಾಜಕತೆಯ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯು, ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಉರುಳಿಸಲು ಒಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾದ, ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಬೀರುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನೊಳಗೊಂಡ ಆಂದೋಲನವೊಂದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. 2006ರಲ್ಲಿ ಇದರ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವೊಂದನ್ನು ವಾರ್ನರ್‌ ಬ್ರದರ್ಸ್‌ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು.
ಉಗ್ರ ಬಲಪಂಥೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದೆಡೆಗೆ ಬ್ರಿಟನ್‌ನ್ನು ಮುಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುವುದಕ್ಕಾಗಿರುವ, ಸ್ವಲ್ಪದರಲ್ಲೇ ಗುರಿತಪ್ಪಿದ ಒಂದು ಪರಮಾಣು ಘರ್ಷಣೆಯಷ್ಟು ಅತಿ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿರುವ ಏನೋ ಒಂದನ್ನು ಇದು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿದೆ ಎಂಬ ಅಕೃತ್ರಿಮತೆಯನ್ನು ನನ್ನ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಬಹುದು. 1982ರ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಚುನಾವಣೆಯಲ್ಲಿನ ಕನ್ಸರ್ವೇಟಿವ್‌ ಪಕ್ಷದ ಒಂದು ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟ ಸೋಲಿನಿಂದ ಕಥೆಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಬಹುಭಾಗವು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಸರಳ ಅಂಶವು, ಕೇಡುಸೂಚಿಸುವ ಕಣಿಗಾರರಾಗಿರುವ ಅಥವಾ ವಿಪತ್ಸೂಚಕ ಭವಿಷ್ಯಕಾರರಾಗಿರುವ ನಮ್ಮ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾವು ಎಷ್ಟರಮಟ್ಟಿಗೆ ವಿಶ್ವಾಸಕ್ಕೆ ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿಮಗೆ ಹೇಳಬೇಕು.
ಫಾರ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ಎಂಬುದು ಹತ್ತು-ಸಂಚಿಕೆಗಳ ಒಂದು ಸಚಿತ್ರ ಹಾಸ್ಯ-ಪುಸ್ತಕ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಅಲನ್‌ ಮೂರ್‌ ಬರೆದಿದ್ದು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಡೇವಿಡ್‌ ಲಾಯ್ಡ್‌ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ. 1980ರ ದಶಕದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಸುಮಾರು 1990ರ ದಶಕದವರೆಗಿನ ಅವಧಿಗೆ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟ ಭವಿಷ್ಯದ ನರಕರೂಪದ ಯುನೈಟೆಡ್‌ ಕಿಂಗ್‌ಡಂ ಕಾಲಘಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಇದರ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೆಣೆಯಲಾಗಿದೆ. ತನ್ನನ್ನು ತಾನು "" ಎಂದು ಕರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಓರ್ವ ನಿಗೂಢ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯು, ತನಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗುವ ಜನರ ಮೇಲೆ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿತ್ವದ ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಲು ಅವನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.
ಎಂಬುದು ನನ್ನನ್ನು ಒಂದು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪರಿಹಾರೋಪಾಯವಾಗಿ ನನ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಫುರಿಸಿದೆ. ಏನನ್ನು ಯೋಚಿಸಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಜನರಿಗೆ ಹೇಳಲು ಬಯಸಿರಲಿಲ್ಲ, ಸರ್ವಸಮ್ಮತವಾಗಿರುವ ಈ ಅತ್ಯಂತ ಚಿಕ್ಕದಾದ ಕೆಲವೊಂದು ಅಂಶಗಳ ಕುರಿತು ಯೋಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಮಾತ್ರವೇ ನಾನು ಜನರಿಗೆ ಹೇಳಲು ಬಯಸಿದ್ದೆ. ಅದೇನೇ ಆದರೂ ಮಾನವನ ಇತಿಹಾಸದಾದ್ಯಂತ ಈ ಅಂಶಗಳು ಯುಕ್ತವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಯತವಾಗಿ ಮರುಕಳಿಸುತ್ತವೆ.
ಅರಾಜಕತಾವಾದ ಮತ್ತು ಉಗ್ರ ಬಲಪಂಥೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಎರಡು ಅಸಂಗತವಾಗಿರುವ ರಾಜಕೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಕಥೆಯೊಳಗಡೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿವೆ.
ನೋರ್ಸ್‌ಫೈರ್‌ ಆಡಳಿತ ವಿಧಾನವು ಬಲಪಂಥೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಂಶವನ್ನೂ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಇದು ಅತೀವವಾಗಿ ಅನ್ಯದ್ವೇಷದ ಗುಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಭಯ ಮತ್ತು ಬಲಗಳ ಮೂಲಕ ರಾಷ್ಟ್ರವನ್ನು ಆಳುತ್ತದೆ, ಹಾಗೂ ಪ್ರಬಲವಾದ ಮುಂದಾಳುತನವನ್ನು ಆರಾಧಿಸುತ್ತದೆ
ಒಂದು ನಿಶ್ಚಿತ ಗುರುತಿನ ಮೂಲಕದ ಈ ಮೂರ್ತೀಕರಣದ ಕೊರತೆಯು, "ಸರ್ವಮಾನವ" (ಎವ್ರಿಮ್ಯಾನ್‌ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ, ಮಾನವಕೋಟಿಯ ಪ್ರತೀಕವಾದ ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಪಾತ್ರ) ಪಾತ್ರವೊಂದನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಒಂದು ವಿಧಾನವಾಗಿ ರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದು, ಪುಸ್ತಕದಾದ್ಯಂತ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿರುವ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಅದು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಓರ್ವ ಪ್ರಾಯದ, ಅರಕ್ಷಿತ, ಅಶಿಕ್ಷಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, "" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಎವೆಯ ಪಾತ್ರದ ಬಳಕೆಯ ಮೂಲಕ ಈ "ಸರ್ವಮಾನವ‌" ಪಾತ್ರವು ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಶದೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಕಥೆಯ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಾದ ಎವೆರಿ ಹ್ಯಾಮಂಡ್‌ ಎಂಬ ಪ್ರಾಯದ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು "ಫಿಂಗರ್‌ಮೆನ್‌" ಗುಂಪಿನಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವಳನ್ನು ಯ ಗುಂಪಿನೊಳಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯ ಪೂರ್ವಚರಿತ್ರೆ, ಸರ್ಕಾರದ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುವ ಅವನ ಸದ್ಯದ ಹೋರಾಟ ಇವೆಲ್ಲದರ ಕುರಿತೂ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವ ಅವಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಮುಖ್ಯ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್‌ ಎರಿಕ್‌ ಫಿಂಚ್‌ನ ಸಹಭಾಗಿಯಾದ ಡೊಮಿನಿಕ್‌ ಸ್ಟೋನ್‌ನಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಓರ್ವ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯನ್ನೂ ಅವಳು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ.
ಕ್ವಾಲಿಟಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌‌ನಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಾರಿಯರ್‌ ಎಂಬ ಒಂದು ಬ್ರಿಟಿಷ್‌ ಸಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕ ಸಂಕಲನದಲ್ಲಿ 1982 ಮತ್ತು 1985ರ ನಡುವಣ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಫಾರ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ದ ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು ಮೂಲತಃ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಆ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರಸರಣಿಯು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವುಗಳ ಪೈಕಿ ಒಂದೆನಿಸಿತು; ವಾರಿಯರ್‌‌ ನ 26 ಸಂಚಿಕೆಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಮುಖಪುಟಗಳು ಫಾರ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವು.
ಮೂರ್‌ನ "ಬಿಹೈಂಡ್‌ ದಿ ಪೈಂಟೆಡ್‌ ಸ್ಮೈಲ್‌" ಎಂಬ ಲಘುಲೇಖನ ಹಾಗೂ ಪ್ರಧಾನ ಅನುಕ್ರಮ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ಆಚೆಗಿದ್ದ ಎರಡು "ಉಪಪ್ರಸಂಗಗಳನ್ನು" ಒಳಗೊಂಡ ಸರಣಿಯು ನಂತರ ಒಂದು ವ್ಯಾಪಾರೀ ಕಾಗದ ಕವಚದ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿ ಸಂಕಲಿತ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು ನಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ಸಂಸ್ಥೆಯ ವರ್ಟಿಗೋ ಇಂಪ್ರಿಂಟ್‌ನಿಂದಲೂ , ಯಲ್ಲಿ ಟೈಟನ್‌ ಬುಕ್ಸ್‌‌‌‌ನಿಂದಲೂ ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.
ದಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ಜರ್ನಲ್‌‌ ನ 1999ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯ ಸಂಚಿಕೆಯು "ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯುನ್ನತ 100 ಸಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳ" ಕುರಿತಾಗಿ ಒಂದು ಜನಮತಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡಾಗ, ಫಾರ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ 83ನೇ ಸ್ಥಾನವು ಸಿಕ್ಕಿತು.
ಬಹುಪಾಲು ಬಲಪಂಥೀಯ ಆಡಳಿತ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಪರಸ್ಪರರ ನಡುವೆ ಅಧಿಕಾರದ ಕಿತ್ತಾಟಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ ಸಹ ಒಂದೇ ನಾಯಕನ ಅಪ್ಪಣೆಯನ್ನು ಪಾಲಿಸುವ ವಿವಿಧ ಬಗೆಯ ಹಲವಾರು ಸಂಸ್ಥಾನ ಸಂಘಟನೆಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ.
ಕಥೆಯ ಸಿದ್ಧತೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಳಗೆ ಏನೆಲ್ಲಾ ತರಬೇಕೆಂದು ತಾನು ಬಯಸಿದ್ದನೋ ಅದರ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಮೋರ್‌ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ, ಹಾಗೂ "ಬಿಹೈಂಡ್‌ ದಿ ಪೈಂಟೆಡ್‌ ಸ್ಮೈಲ್‌"ನಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪುನರ್‌ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ:
ಫಾರ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ಕೃತಿಯಾದ್ಯಂತ ಸಂಖ್ಯೆ 5 ಹಾಗೂ ರೋಮನ್‌ ಅಂಕಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ "5"ನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ, ಅಕ್ಷರ ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅನೇಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ.
ಚೀನ, ಇಂಡಿಯ, ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯ ಇತ್ಯಾದಿ ಪ್ರದೇಶಗಳ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೊಂದಕ್ಕೆ ತುಂಬ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದ್ದರೂ ಅವುಗಳೆಲ್ಲಕ್ಕೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಕೆಲವು ಲಕ್ಷಣಗಳು ಇದ್ದವು. ಪ್ರಾಚ್ಯನಗರವೊಂದರ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಚಿತ್ರ ಹೀಗಿದೆ, ಅದರ ಮಧ್ಯಭಾಗವೇ ಸಕಲ ಸೇನಾತಂತ್ರಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷೇತ್ರ. ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದ ಸರ್ಕಾರಿ ಕಟ್ಟಡಗಳೂ ಮತೀಯ ಮಂದಿರಗಳೂ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾಶಾಲೆಗಳೂ ಇರುತ್ತಿದ್ದರೂ ಇಲ್ಲಿ ಸಮಾಜದ ಉಚ್ಚವರ್ಗದ ಜನ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಂಚಾರವ್ಯವಸ್ಥೆ ಇನ್ನೂ ದರಿದ್ರಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲೇ ಇದ್ದುದರ ಪ್ರಯುಕ್ತ ನಗರದ ಈ ಭಾಗ ವಾಸಕ್ಕೆ ತುಂಬ ಪ್ರಶಸ್ತವೆನಿಸಿತ್ತು. ಮುಖ್ಯಕಾರ್ಯಗಳು ಜರಗುವ ಎಡೆಗಳಿಗೆ ಸಮೀಪವಾಗಿಯೇ ಇರುವ ಸೌಕರ್ಯ ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನೆಲಸಿರುವವರಿಗೆ ಒದಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆದುದರಿಂದ ಊರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಮಾಡುವುದರಿಂದ ಉಚ್ಚ ವರ್ಗದ ಜನ ಪರಸ್ಪರವಾಗಿ ಕಲೆತು ಮಾತನಾಡಬಹುದಿತ್ತು; ಇದರಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮುಖಂಡತ್ವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲೂ ಸಮರ್ಥರಾಗುತ್ತಿದ್ದರು; ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಉಚ್ಚವರ್ಗದವರ ಸೇವಕರ ಹೊರತು, ಮಿಕ್ಕ ಕೆಳವರ್ಗದ ಕಾರ್ಮಿಕ ಜನ ಈ ಕೇಂದ್ರಭಾಗಕ್ಕೆ ದೂರವಾಗಿ ಊರಿನ ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.
ನಗರವು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾದ ವಾಸಸ್ಥಳ. ಒಂದು ನಗರವನ್ನು ಒಂದು ಪಟ್ಟಣದಿಂದ ಭೇದ ಮಾಡುವ ಯಾವುದೇ ಅಂಗೀಕೃತ ಅಥವಾ ಪಾರಿಭಾಷಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಹಲವು ನಗರಗಳು ಸ್ಥಳೀಯ ಕಾನೂನಿನ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾದ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ, ಕಾನೂನುಬದ್ಧ, ಅಥವಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ —ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮ್ಯಾಸಚೂಸಿಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಗುರುತಿನ ಶಾಸಕಾಂಗದಿಂದ ಅನುಮೋದನೆಗೊಂಡ ಏಕೀಕರಣದ ಒಂದು ನಿಯಮವು ಪಟ್ಟಣಗಳನ್ನು ನಗರ ಸರ್ಕಾರದ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಹಕ್ಕುಗಳು, ಕರ್ತವ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸವಲತ್ತುಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸುತ್ತವೆ —ಇದೇ ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬ್ರಿಟನ್‌ನ ಹಿಂದಿನ ವಸಾಹತುಗಳಲ್ಲಿ. ಐತಿಹಾಸಕವಾಗಿ, ಯೂರಪ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಗರವು ಒಂದು ಕಥೀಡ್ರಲ್ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ ವಾಸಸ್ಥಳವೆಂದು ತಿಳಿಯಲಾಗಿತ್ತು; ನಂತರದ ಬಳಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಕಾಮನ್‌ವೆಲ್ತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ನಗರವು ರಾಜಶಾಸನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ ಒಂದು ವಾಸಸ್ಥಳ.
ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಸಮೀಪ ಪ್ರಾಚ್ಯದ ಮೆಸಪೊಟೇಮಿಯ ನದಿಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಆ ಬಳಿಕ ನೈಲ್ ನದಿಯ ಕಣಿವೆಯಲ್ಲಿ ನಗರಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು. ಪ್ರಾಚೀನತಮ ನಗರಗಳು ಹುಟ್ಟಿದ ಕಾಲ ಯಾವುದು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದವೆದ್ದಿದೆ; ಪಂಡಿತರು ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವುಳ್ಳವರಾಗಿರುವ ಕಾರಣವೇನೆಂದರೆ, ಅವರು ನಗರಕ್ಕೆ ಲಕ್ಷಣ ಹೇಳುವುದರಲ್ಲೇ ತುಂಬ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ. ಮೆಸಪೊಟೇಮಿಯ ನಗರಗಳ ಕಾಲ ಸುಮಾರು ಕ್ರಿ.ಪೂ. ಮೂರು ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಆರುಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಹರಡಿದೆ. ನಗರಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ನಿರ್ಧಾರಕಗಳನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವವರು ಹೇಳುವ ಕಾಲಕ್ಕಿಂತಲೂ ಇನ್ನೂ ಮುಂಚೆಯೇ ಉದಿಸಿದವೆಂದು, ಜನವಸತಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿರುವುದೇ ನಗರದ ಲಕ್ಷಣವೆಂದು ಹೇಳುವವರು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಡುತ್ತಾರೆ. (ಈ ಹಲವಾರು ನಿರ್ಧಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಇಲ್ಲಿ ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಓದುಬರಹ ಬಲ್ಲವರ ಪಂಗಡವೂ ಸೇರಿದೆ).
ಮೇಲೆ ಹೇಳಿರುವ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ತೋರುವ ದೇಶೀಯ ನಗರಗಳ ಜತೆಗೆ, ಕಳೆದ ಒಂದೆರಡು ಶತಮಾನಗಳಿಂದೀಚೆಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಮಾದರಿಯ ನಗರಗಳು ಪ್ರಾಚ್ಯದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ. ಇದು ಯೂರೋಪಿನವರು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದ ಉಪನಿವೇಶೀನಗರ. ಮದರಾಸು ಕಲ್ಕತ್ತ ಇಂಥ ನಗರಗಳನ್ನೊಳಗೊಂಡು ಕೆಲವು ಮುಖ್ಯ ನಗರಗಳೂ ಮತ್ತು ಚೀನ ಮತ್ತು ಆಗ್ನೇಯ ಏಷ್ಯಗಳ ಕೆಲವು ದೊಡ್ಡ ಪಟ್ಟಣಗಳೂ ವಸಾಹತು ಆಡಳಿತದ ಫಲವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ. ಯೂರೋಪಿನ ಪ್ರಭುತ್ವಗಳು ತಮ್ಮ ಆಡಳಿತವನ್ನು ನಡೆಸುವುದಕ್ಕೆ ಇಲ್ಲಿ ಮೂಲಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿಕೊಂಡವು. ಇವುಗಳ ಮೂಲಕವೇ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಐಶ್ವರ್ಯವೆಲ್ಲ ಅವರ ತಾಯಿನಾಡಿಗೆ ಹರಿದುಹೋಗುತ್ತಿತ್ತು. ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೆ ಏಷ್ಯ ಖಂಡದ ದೇಶಗಳು ತಮ್ಮ ರಾಜಕೀಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಗಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪರ್ಯಂತ, ಈ ಉಪನಿವೇಶೀ ನಗರಗಳ ಮುಖ ಯೂರೋಪಿನ ಕಡೆಗಿತ್ತೇ ಹೊರತು ಸ್ಥಳೀಯ ಸಮಾಜದತ್ತ ಅಲ್ಲ.
ಈ ನಗರಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಹೀಗಿದೆ. ಸಮಾಜದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮುಖಂಡರೆಲ್ಲ ಭೂಮಾಲೀಕರನ್ನೂ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡು ನಗರ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರೇ ಹೊರತು ಹಳ್ಳಿಗಳಲ್ಲಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಬೇಕು. ಅಖಿಲ ಸಮಾಜದ ಆಡಳಿತ, ವಿದ್ಯೆ ಮತ್ತು ಮತ ಇವುಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಮುಖ್ಯ ಸಂಸ್ಥೆಗಳೆಲ್ಲ ಇವರ ವಶದಲ್ಲಿದ್ದವು. ಅಲ್ಲದೆ, ಈ ಶ್ರೇಷ್ಠವರ್ಗ ಸಮಾಜದ ಧ್ಯೇಯಗಳಿಗೂ ಆಕರವಾಗಿದ್ದಿತು. ಮತದ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ಮೇಲ್ಪಂಕ್ತಿಗಳಿಗೂ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೂ ಇವರೇ ಆಧಾರ. ಎಷ್ಟಾದರೂ ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳನ್ನು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಿದ್ಯೆ ಕಲಿಯಲು ಗಂಡು ಹುಡುಗರನ್ನು ಕಳುಹಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಈ ಪಂಗಡಕ್ಕೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಈ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಶಸ್ತ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದ ಬಹುವಿಸ್ತಾರವಾದ ಧಾರ್ಮಿಕೋತ್ಸವಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಇವರಿಗೆ ಹಣದ ಸೌಕರ್ಯವೂ ಇತ್ತು.
ಕೈಗಾರಿಕಾ ಯುಗಕ್ಕೆ ಮುಂಚೆ ಈ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಮಾಡುತ್ತಿದ್ದವರ ಪೈಕಿ ಬಹುಸಂಖ್ಯಾತರು ಕೆಳವರ್ಗದ ಜನ-ಕಸಬುದಾರರು, ಕೂಲಿ ಮುಂತಾದವರು ಅಥವಾ ಕೆಲವು ಬಹಿಷ್ಕತ ಪಂಗಡಗಳವರು. ಈ ಜನಕ್ಕೆ ಸಮಾಜದ ಉಚ್ಚಧ್ಯೇಯಗಳಿಗೆ ಅನುಸಾರವಾಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಲು ತಕ್ಕ ಸೌಕರ್ಯಗಳಿರಲಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದೇ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಕುಟುಂಬಗಳು ಬಾಳನ್ನು ನಡೆಸುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಉಚ್ಚವರ್ಗದ ಜನ ಮಾತ್ರ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಳವರ್ಗದ ಜನರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಂಡ ಹೆಂಡತಿ ಮಕ್ಕಳು ಒಬ್ಬಿಬ್ಬರು ಮುದುಕರು ಇಷ್ಟು ಜನ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತಾರೆ.
ನಗರ - ನಗರ ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕತೆ ಇವೆರಡರ ಅರ್ಥವೂ ಒಂದೇ. ಒಂದು ಊರು ಹುಟ್ಟಿ ಬೆಳೆದರೆ, ಅದು ಆ ಸಮಾಜದ ಕೆಲವು ಮಂದಿ ವ್ಯವಸಾಯವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಇತರ ಕಸಬುಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಕೊಡಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆಯಲ್ಲದೆ ಒಂದು ಪರಿಮಿತಿ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯೆಗಳನ್ನು ಕಲಿತವರು ನೆರೆಯುವುದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮನುಷ್ಯ ಹೇಗೆ ಒಂದು ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಮಾಜವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಮರ್ಥನಾದನೆಂಬುದನ್ನೂ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.
ಪ್ರಾಚ್ಯನಗರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಶೇಷ ಲಕ್ಷಣವಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ ಜಾತಿ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಪಂಗಡಗಳು ಹರಡಿರುವುದರಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆ, ಚೀನ, ಭಾರತ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯಗಳ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ವೃತ್ತಿಯ ಜನ ಯಾವುದೋ ಒಂದು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವುದು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ದರ್ಜೆಯ ಅಥವಾ ಜಾತಿಯ ಜನಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿದೆ.
ಅದೂರಪ್ರಾಚ್ಯದಿಂದ ಸಿಂಧೂನದಿಯ ಕಣಿವೆಗೆ ನಗರಗಳು ಹರಡುವ ವೇಳೆಗೆ ಅನೇಕ ಶತಮಾನಗಳು ಉರುಳಿದವು. ಹರಪ್ಪ ಮತ್ತು ಮೊಹೆಂಜೋದಾರೋ ಎಂಬ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ನಗರಗಳೂ ಸುಮಾರು ಕ್ರಿ.ಪೂ. 2500ರಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು. ಇದಾದ ಬಳಿಕ ಕ್ರಿ.ಪೂ. 1200ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಚೀನದ ಹ್ವಾಂಗ್ ಹೋ ನದೀಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಣಗಳು ಪ್ರಾದುರ್ಭವಿಸಿದವು. ಏಷ್ಯದ ಇತರ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಗರಗಳು ತಲೆದೋರಿದ್ದು ಇನ್ನೂ ಬಹಳ ಕಾಲವಾದ ಮೇಲೆ.
ಅಲ್ಲದೆ ಈ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಇಂಥ ಭೂಮಿ ಈ ಕೆಲಸಕ್ಕೇ ವಿನಿಯೋಗವಾಗಬೇಕೆಂಬ ನಿಯಮ ಅಷ್ಟು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿಲ್ಲ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಒಂದು ನೆಲವನ್ನು ಅನೇಕ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಉಪಯೋಗಿಸುವುದು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ವೇಳೆ ಒಂದು ಕಸಬಿನವನ ಅಂಗಡಿ ಆತ ವಾಸಮಾಡುವ ಮನೆಯ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಒತ್ತಿಕೊಂಡಿದೆ; ಪೂಜಾಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಠಶಾಲೆಗಳು ತಮಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಜರುಗಿಸುತ್ತವೆ.
ಪರಂಪರೆಯಾಗಿ ಬಂದಿರುವ ಪ್ರಾಚ್ಯನಗರಗಳು ಈಚೆಗಿನವರೆಗೂ ಕೈಗಾರಿಕಾ ತಂತ್ರವಿದ್ಯೆಯ ಹಿಂದಿನ ಪರಿಸರದ ಫಲಗಳು. ಅಲ್ಲಿನ ಉದ್ಯೋಗತಂತ್ರಗಳು ಜೀವಂತ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಶಕ್ತಿಯ ಮೇಲೂ ಸರಳವಾದ ಉಪಕರಣಗಳ ಮೇಲೂ ಅವಲಂಬನೆಗೊಂಡಿದ್ದವಲ್ಲದೆ ಅವುಗಳ ನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಅಭಾವವಿತ್ತು.
ಈಗಿನ ಪೌರಪ್ರದೇಶಗಳಿಗಿಂತಲೂ ಆಗಿನ ನಗರಗಳು ತುಂಬ ಚಿಕ್ಕವಾಗಿದ್ದವೆಂಬ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಪಂಡಿತರೆಲ್ಲರೂ ಒಮ್ಮತವುಳ್ಳವರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಆ ಕಾಲದ ನಗರದ ಜನಸಂಖ್ಯೆ 5,000-10,000 ಇದ್ದಿರಬಹುದು. ಇವುಗಳಲ್ಲೂ ಊರಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಜನಗಳು ವ್ಯವಸಾಯ ಪಶುಪಾಲನೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಿರಬಹುದು.
ಈಗ ದೇಶೀಯ ನಗರಗಳೂ ಉಪನಿವೇಶೀ ನಗರಗಳೂ ಜತೆಗೆ ಹೊಸದಾಗಿ ನಿರ್ಮಿತವಾಗಿರುವ ನಗರಗಳೂ ಸಹ ಕೈಗಾರಿಕಾಕರಣ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯೀಕರಣದ ದೆಸೆಯಿಂದ ತುಂಬ ಮಾರ್ಪಾಟು ಹೊಂದುತ್ತಿವೆ. ಹಳ್ಳಿಗಳಿಗಿಂತ ಪಟ್ಟಣಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಮಾಡುವ ಜನ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.
ಒಂದು ನಗರಕ್ಕೆ ಯಾವ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೇಳಬೇಕೆಂಬ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದವಿದ್ದರೂ, ಸಮಾಜವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಗ್ರಾಮೀಣ ಸಮಾಜಗಳಿಗಿಂತ ನಗರಗಳು ಅನೇಕ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ರೀತಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ.
ಇಂಡೊನೇಷಿಯಾದಲ್ಲಿ ಐದನೆಯ ಶತಮಾನದಾಚೆಗಿನವರೆಗೂ ಪಟ್ಟಣಗಳು ಬೆಳೆಯಲಿಲ್ಲವೆಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ; ಜಪಾನಿನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಊರುಗಳು ಕ್ರಿ.ಶ.4000 ಹೊತ್ತಿಗೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು.