polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
ಕಣ್ವ ನದಿ ಮೈಸೂರು ಸೀಮೆಯ ಬೆಂಗಳೂರು ಜಿಲ್ಲೆಯ ಮಾಗಡಿ ಗ್ರಾಮಕ್ಕೆ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿ ಮಾಗಡಿ, ರಾಮನಗರ, ಚನ್ನಪಟ್ಣ ಮತ್ತು ಮಳವಳ್ಳಿ ತಾಲ್ಲೂಕುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಹಿಸಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಾವೇರಿ ನದಿಯ ಉಪನದಿಯಾದ ಶಿಂಷಾ ನದಿಯೊಡನೆ ಸಂಗಮವಾಗುತ್ತದೆ.
ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯೆಡೆಗೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕರೆದೊಯ್ದ ಚಿಂತನೆಯ ಎಳೆಗಳ ಮೂಲವು ದಾರ್ಶನಿಕ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿರುವುದನ್ನು, ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮುಂಚಿನ ಅವಧಿಯಾದ ಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇರುವುದನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಇದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್‌ ಗ್ರೀನ್‌ಬರ್ಗ್‌ ಎಂಬ ಪ್ರಮುಖ ಆಧುನಿಕ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕನು ಇಮ್ಯಾನ್ಯುಯೆಲ್‌ ಕ್ಯಾಂಟ್‌‌ನನ್ನು "ಮೊದಲ ನಿಜವಾದ ಆಧುನಿಕತಾ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ" ಎಂಬುದಾಗಿ ಕರೆದನಾದರೂ, ಒಂದು ವೈಲಕ್ಷಣ್ಯವನ್ನೂ ಅವನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ: "ದಾರ್ಶನಿಕ ಚಳವಳಿಯು ಹೊರಗಿನಿಂದ ಟೀಕಿಸಿತು. ಆಧುನಿಕತಾ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಒಳಗಿನಿಂದ ಟೀಕಿಸುತ್ತದೆ." ಶತ ಶತಮಾನಗಳವರೆಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗೊಳಗಾಗದೆಯೇ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದ ಹಾಗೂ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಹುರುಪಿನ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗುವಂತೆ ರೂಢಿಮಾಡಿಸಿದ್ದ ಊಹನಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಾಪಿತ ಪದ್ಧತಿಗಳನ್ನು 1789ರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದ ಫ್ರೆಂಚ್‌ ಕ್ರಾಂತಿಯು ಬುಡಮೇಲು ಮಾಡಿತು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರನಾದ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್‌‌ ಗೊಂಬ್ರಿಚ್‌ ಎಂಬಾತ ಕರೆದಂತೆ, "ಯಾರಾದರೊಬ್ಬರು ಒಂದು ಗೋಡೆಕಾಗದದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಆರಿಸುವಂತೆ ಜನರು ತಮ್ಮ ಕಟ್ಟಡದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಆರಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದ ಒಂದು ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಜ್ಞೆಯ" ಉದಯಕ್ಕೆ ಇದು ಕಾರಣವಾಯಿತು."
ರಮ್ಯತಾವಾದಿಗಳು, ವಾಸ್ತವವಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣಾವಾದಿಗಳು ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ಪಥನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿರುವಂತಿದ್ದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಆಂದೋಲನಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು: ಉತ್ತರೋತ್ತರದ ಕಲಾಪದ್ಧತಿ ಮಾತ್ರವೇ ಅಲ್ಲದೇ ಪ್ರತಿಮಾಪಂಥವು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂತು.
ಈ ಆಂದೋಲನಗಳ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಭಾವಗಳು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದವು: ಪೌರಸ್ತ್ಯ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆಗಳಿಗೆ, ಅದರಲ್ಲೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಜಪಾನಿಯರ ಅಚ್ಚೊತ್ತುವಿಕೆಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಮೊದಲ್ಗೊಂಡು ಟರ್ನರ್‌ ಮತ್ತು ಡೆಲಾಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್‌‌‌ರವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಣದ ಹೊಸ ಮಾರ್ಪಾಟುಗಳವರೆಗೆ, ಅಲ್ಲಿಂದ ಜೀನ್‌-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್‌ ಮಿಲೆಟ್‌‌‌‌‌ನಂಥ ಚಿತ್ರಕಾರರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವಂತೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚು ಯಥಾರ್ಥತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಶೋಧನೆಯವರೆಗೆ ಈ ಪ್ರಭಾವಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಿತ್ತು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಶಾಹಿಯ ನೆರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯ-ಆವೃತ ಸಂಪ್ರದಾಯಶರಣ ಕಲೆಯ ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಗೆ ಯಥಾರ್ಥತೆಯ ಪ್ರತಿಪಾದಕರು ಎದುರಾಗಿ ನಿಂತರು. ನಿಯೋಜನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ ತಮ್ಮದೇ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಯ ಬೃಹತ್‌‌ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಮೂಲಕ ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಚಿತ್ರಕಾರರು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಅಧಿಕೃತವಾದ, ಸರ್ಕಾರಿ-ಪ್ರಾಯೋಜಿತ ಚಿತ್ರಕಾರರ ಸಂಘಗಳು ಅಲ್ಲಿದ್ದವಾದರೂ, ಹೊಸ ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆಗಳ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸರ್ಕಾರಗಳು ನಿಯತವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಿದವು.
‌‌ಫಿಗರಾಟಿಫ್ಸ್ - ಬರ್ನಾರ್ಡ್‌ ಬಫೆಟ್‌, ಜೀನ್‌ ಕಾರ್ಜೌ, ಮೌರೀಸ್‌ ಬೋಯ್ಟೆಲ್‌, ಡೇನಿಯೆಲ್‌ ಡು ಜೇನ್‌ರಾಂಡ್‌, ಕ್ಲೌಡ್‌-ಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌‌ ಲೊಚು
ಶಿಲ್ಪಕಲೆ - ಹೆನ್ರಿ ಮೂರ್‌, ಡೇವಿಡ್‌ ಸ್ಮಿತ್‌, ಟೋನಿ ಸ್ಮಿತ್‌‌, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್‌ ಕ್ಯಾಲ್ಡರ್‌‌, ಇಸಾಮು ನೊಗುಚಿ, ಆಲ್ಬರ್ಟೋ ಜಿಯಾಕೊಮೆಟ್ಟಿ, ಸರ್‌ ಆಂಟೊನಿ ಕಾರೊ, ಜೀನ್‌ ಡ್ಯೂಬಫೆಟ್‌, ಐಸಾಕ್‌ ವಿಟ್ಕಿನ್‌‌, ರೆನೀ ಇಷೆ, ಮರಿನೋ ಮಾರಿನಿ, ಲೂಯಿಸ್‌ ನೆವೆಲ್‌ಸನ್‌
ಕ್ರಿಯಾಚಿತ್ರಣ - ವಿಲ್ಲೆಮ್‌‌ ಡೆ ಕೂನಿಂಗ್‌‌, ಜಾಕ್‌ಸನ್‌ ಪೊಲ್ಲಾಕ್‌, ಹಾನ್ಸ್‌ ಹಾಫ್‌ಮನ್‌, ಫ್ರಾಂಜ್‌ ಕ್ಲೈನ್‌‌, ರಾಬರ್ಟ್‌ ಮದರ್‌‌ವೆಲ್‌‌, ಕ್ಲಿಫೋರ್ಡ್‌ ಸ್ಟಿಲ್‌‌, ಲೀ ಕ್ರಾಸ್ನರ್‌‌
ಅಮೆರಿಕಾದ ಅಮೂರ್ತ ಕಲಾವಿದರು - ಲೀ ಕ್ರಾಸ್ನರ್‌‌, ಇಬ್ರಾಂ ಲ್ಯಾಸ್ಸಾವ್‌‌, ಆಡ್‌ ರೀನ್‌ಹಾರ್ಡ್ಟ್‌‌, ಜೋಸೆಫ್‌ ಆಲ್ಬರ್ಸ್‌‌, ಬರ್ಗೋಯ್ನೆ ಡಿಲ್ಲರ್‌‌
ಆರ್ಟ್‌ ಬ್ರಟ್‌ - ಅಡಾಲ್ಫ್‌ ವೋಲ್ಫ್ಲಿ, ಆಗಸ್ಟ್‌ ನ್ಯಾಟೆರರ್‌, ಫರ್ಡಿನೆಂಡ್‌ ಚೆವಾಲ್‌‌, ಮ್ಯಾಡ್ಜ್‌ ಗಿಲ್‌‌, ಪಾಲ್‌ ಸಾಲ್ವೇಟರ್‌ ಗೋಲ್ಡನ್‌ಗ್ರೀನ್‌‌
ಆರ್ಟೆ ಪೊವೆರಾ - ಜಾನ್ನಿಸ್‌ ಕೌನೆಲ್ಲಿಸ್‌, ಲೂಸಿಯಾನೊ ಫ್ಯಾಬ್ರೊ, ಮಾರಿಯೋ ಮೆರ್ಜ್‌, ಪಿಯೆರೊ ಮಂಜೊನಿ, ಆಲಿಘೀರೋ ಬೊಯೆಟಿ
ವರ್ಣಕ್ಷೇತ್ರದ ಚಿತ್ರಕಲೆ - ಬಾರ್ನೆಟ್‌ ನ್ಯೂಮನ್‌‌, ಗುರುತುಮಾಡು ರೊಥ್ಕೊ, ಸ್ಯಾಮ್‌ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್‌, ಮಾರಿಸ್‌ ಲೂಯಿಸ್‌, ಹೆಲೆನ್‌ ಫ್ರಾಂಕೆನ್‌ಥ್ಯಾಲರ್‌‌
ಭಾವಪ್ರಚೋದಕ ಚಿತ್ರಣ - ಜೀನ್‌ ಡ್ಯೂಬಫೆಟ್‌, ಪಿಯರೆ ಸೌಲ್ಯಾಜೆಸ್‌, ಹಾನ್ಸ್‌ ಹಾರ್ಟಂಗ್‌, ಲುಡ್ವಿಗ್‌ ಮೆರ್ವಾರ್ಟ್‌
ನವ-ಡಾಡಾ - ರಾಬರ್ಟ್‌ ರೌಸ್‌ಚೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌, ಜಾಸ್ಪರ್‌‌ ಜಾನ್ಸ್‌, ಜಾನ್‌ ಚಾಂಬರ್‌ಲೇನ್‌, ಜೋಸೆಫ್‌ ಬ್ಯೂಸ್‌, ಎಡ್ವರ್ಡ್‌ ಕಿಯೆನ್‌ಹೋಲ್ಜ್‌‌
ಫ್ಲಕ್ಸಸ್‌ - ಜಾರ್ಜ್‌ ಮಾಸಿಯೂನಸ್‌, ಅಲನ್‌ ಕ್ಯಾಪ್ರೋ, ನ್ಯಾಮ್‌ ಜೂನ್‌ ಪೈಕ್‌, ಯೊಕೋ ಒನೊ, ಡಿಕ್‌ ಹಿಗ್ಗಿನ್ಸ್‌‌
‌ಡೌ-ಅಲ್‌-ಸೆಟ್ - ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಲ್ಲಿ ಕವಿ/ಕಲಾವಿದ ಜೋವನ್‌ ಬ್ರೊಸ್ಸಾನಿಂದ ಸಂಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, - ಆಂಟೊನಿ ಟೇಪೀಸ್‌
ಗ್ರುಪೋ ಎಲ್‌ ಪಾಸೊ - ಆಂಟೋನಿಯೋ ಸೌರಾ, ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಸೆರ್ರಾನೊ ಎಂಬ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌‌‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು
ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಅಮೂರ್ತೀಕರಣ - ವಾಸಿಲಿ ಕಾಂಡಿನ್ಸ್ಕಿ, ಕಾಜಿಮಿರ್‌ ಮಾಲೆವಿಚ್‌, ನಾಡಿರ್‌ ಅಫೊನ್ಸೊ, ಮನ್ಲಿಯೊ ರೋ, ಮಾರಿಯೋ ರಾಡೀಸ್‌, ಮಿನೊ ಅರ್ಗೆಂಟೊ
ಅಸಂಗತ-ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ - ಜಾನ್‌ ಮೆಕ್‌ಲೌಘ್ಲಿನ್‌, ಎಲ್ಸ್‌ವರ್ತ್‌ ಕೆಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾಂಕ್‌ ಸ್ಟೆಲ್ಲಾ, ಅಲ್‌ ಹೆಲ್ಡ್‌‌, ರೊನಾಲ್ಡ್‌ ಡೇವಿಸ್‌
‌ಲೆಸ್‌ ಆಟೋಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟೆಸ್ - ಕ್ಲಾಡೆ ಗೌರೆಯೂ, ಜೀನ್‌-ಪಾಲ್‌ ರಯೋಪೆಲ್ಲೆ, ಪಿಯರೆ ಗೌರೆಯೂ, ಫರ್ನಾಂಡ್‌ ಲೆಡ್ಯುಕ್‌, ಜೀನ್‌-ಪಾಲ್‌ ಮೌಸ್ಸೆಯು, ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೆ ಫೆರಾನ್‌
ಕನಿಷ್ಠೀಯ ಕಲೆ - ಸೋಲ್‌ ಲೆವಿಟ್‌, ಡೊನಾಲ್ಡ್‌ ಜೂಡ್‌, ಡ್ಯಾನ್‌ ಫ್ಲಾವಿನ್‌‌, ರಿಚರ್ಡ್‌ ಸೆರ್ರಾ, ಆಗ್ನೆಸ್‌ ಮಾರ್ಟಿನ್‌
ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಮೂರ್ತೀಕರಣ - ರೋನೀ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಫೀಲ್ಡ್‌‌, ಸ್ಯಾಮ್‌ ಗಿಲ್ಲಿಯಂ, ಲ್ಯಾರಿ ಝೊಕ್ಸ್‌, ಡ್ಯಾನ್‌ ಕ್ರಿಸ್ಟೆನ್‌ಸನ್‌
ಆಕೃತಿಯ ಮೂಲಕ ರೂಪಿಸಿದ ನವ್ಯಕಲೆ - ಫರ್ನ್ಯಾಂಡೊ ಬೊಟೆರೊ, ಆಂಟೊನಿಯೊ ಬೆರ್ನಿ
ನವ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ - ಜಾರ್ಜ್‌ ಬಸೆಲಿಟ್ಜ್‌, ಆನ್‌ಸೆಲ್ಮ್‌ ಕೀಫರ್‌‌, ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಕ್ಲೆಮೆಂಟೆ, ಜೀನ್‌-ಮೈಕೇಲ್‌ ಬಾಸ್‌ಕ್ವಿಯಟ್‌
ದೃಶ್ಯಕಲೆ - ವಿಕ್ಟರ್‌ ವಸಾರೆಲಿ, ಬ್ರಿಡ್‌ಗೆಟ್‌ ರಿಲೆ, ರಿಚರ್ಡ್‌ ಅನುಸ್‌ಜ್ಕೀವಿಕ್ಜ್‌
ದ್ಯುತಿ-ಯಥಾರ್ಥತೆ - ಆಡ್ರೆ ಫ್ಲಾಕ್‌, ಚಕ್‌ ಕ್ಲೋಸ್‌, ಡ್ಯುವಾನ್ ಹಾನ್ಸನ್‌‌, ರಿಚರ್ಡ್‌ ಎಸ್ಟೆಸ್‌, ಮ್ಯಾಲ್ಕಮ್‌ ಮಾರ್ಲೆ
ಜನಪ್ರಿಯ ಕಲೆ - ರಿಚರ್ಡ್‌ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್‌‌, ರಾಬರ್ಟ್‌ ಇಂಡಿಯಾನಾ, ಜಾಸ್ಪರ್‌‌ ಜಾನ್ಸ್‌, ರಾಯ್‌ ಲಿಕ್ಟೆನ್‌ಸ್ಟೀನ್‌, ರಾಬರ್ಟ್‌ ರೌಸ್‌ಚೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌, ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹಾಲ್‌, ಎಡ್‌ ರುಸ್ಚಾ, ಡೇವಿಡ್‌ ಹಾಕ್ನೆ
ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಐರೋಪ್ಯ ಆಕೃತಿಯ ಮೂಲಕ ರೂಪಿಸಿದ ಚಿತ್ರಕಲೆ - ಲೂಸಿಯನ್‌ ಫ್ರ್ಯೂಡ್‌, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್‌ ಬೇಕನ್‌‌, ಫ್ರಾಂಕ್‌ ಔವೆರ್‌ಬ್ಯಾಚ್‌
ಆಕಾರಕೊಟ್ಟ ತೈಲಚಿತ್ರ - ಲೀ ಬೋಂಟೆಕೌ, ಫ್ರಾಂಕ್‌ ಸ್ಟೆಲ್ಲಾ, ಕೆನ್ನೆತ್‌ ನೊಲ್ಯಾಂಡ್‌, ರೋನ್‌ ಡೇವಿಸ್‌, ರಾಬರ್ಟ್‌ ಮ್ಯಾನ್‌ಗೋಲ್ಡ್‌‌.
ಸೋವಿಯೆಟ್‌ ಒಕ್ಕೂಟದ ಕಲೆ - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್‌ ಡೀನೆಕಾ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್‌ ಗೆರಾಸಿಮೊವ್‌‌, ಇಲ್ಯಾ ಕಬಕೊವ್‌‌, ಕೊಮಾರ್‌ & ಮೆಲಾಮಿಡ್‌, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್‌ ಝಾಂಕೊವ್‌, ಲಿಯೋನಿಡ್‌ ಸೊಕೊವ್‌‌
ಆಧುನಿಕ ಕಲೆ ಎಂಬುದು ಸರಿಸುಮಾರಾಗಿ 1860ರ ದಶಕದಿಂದ 1970ರ ದಶಕದವರೆಗಿನ ವಿಸ್ತರಿತ ಅವಧಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಕಲೆಯ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಯೋಗಶೀಲತೆಯ ಒಂದು ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಗತಕಾಲದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ಎಸೆಯಲ್ಪಡುವುದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಈ ಶಬ್ದವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಹೊಂದಿದೆ. ನೋಡುವಿಕೆಯ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಮೂಲದ್ರವ್ಯಗಳು ಹಾಗೂ ಕಾರ್ಯಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಸ್ವರೂಪದ ಕುರಿತಾದ ತಾಜಾ ಕಲ್ಪನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ಕಲಾವಿದರು ಪ್ರಯೋಗ ನಡೆಸಿದರು. ಅಮೂರ್ತೀಕರಣದೆಡೆಗಿನ ಒಂದು ಒಲವು, ಬಹುಪಾಲು ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಅನೇಕವೇಳೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆ ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಕಲೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ವಿನ್ಸೆಂಟ್‌ ವಾನ್‌ ಗೋಗ್‌, ಪಾಲ್‌ ಸೆಝೇನ್‌‌, ಪಾಲ್‌ ಗೌಗುಯಿನ್‌‌, ಜಾರ್ಜಸ್‌ ಸ್ಯೂರಾಟ್‌ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಡೆ ಟೌಲೌಸ್‌ ಲೌಟ್ರೆಕ್‌‌ ಮೊದಲಾದ ಚಿತ್ರಕಾರರ ಪರಂಪರೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ; ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾವಿದರೂ ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವಪೂರ್ಣವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದರು ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಅಂಶ. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಸ್‌ ಬ್ರಾಕೆ, ಆಂಡ್ರೆ ಡೆರೈನ್‌‌, ರಾವೌಲ್‌ ಡೂಫಿ ಹಾಗೂ ಮೌರೀಸ್‌ ಡೆ ವ್ಲಾಮಿನ್ಕ್‌‌‌‌‌ರಂಥ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ-ಘನಾಕೃತಿ ಕಲಾವಾದಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತಿದ್ದ ಇತರ ಹಲವಾರು ಕಿರಿಯ ಕಲಾವಿದರು, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ ಕಲಾಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು; ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು "ಸ್ವಚ್ಛಂದದ", ಬಹು-ವರ್ಣದಿಂದ ಕೂಡಿದ, ಭಾವಗರ್ಭಿತ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಮತ್ತು ಉಜ್ಜ್ವಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಣ ಎಂಬುದಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಕರೆಸಿಕೊಂಡ ಆಕೃತಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ರಚಿಸಿದ ದಿ ಡಾನ್ಸ್‌‌ ಕೃತಿಯ ಎರಡು ರೂಪಾಂತರಗಳು, ಅವನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿನ ಹಾಗೂ ಆಧುನಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ಘಟ್ಟವನ್ನು ಶ್ರುತಪಡಿಸಿದವು.
ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆಯು ಹೊಂದಿದ್ದ ಆರಂಭದ ದಶೆಯ ಮೋಹಕತೆಯನ್ನು ಇದು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿತು: ಅಂದರೆ, ಮನಸ್ಸು ಕಲಕದ ನೀಲಿ-ಹಸಿರು ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಆಕೃತಿಗಳ ಉತ್ಕಟವಾದ ಉದ್ದೀಪಿಸುವ ಬಣ್ಣ, ಮತ್ತು ಭಾವಾತ್ಮಕ ವಿಮೋಚನೆ ಹಾಗೂ ಭೋಗೈಕವಾದದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿಸುವ ನರ್ತಿಸುತ್ತಿರುವ ನಗ್ನಚಿತ್ರಗಳ ಲಯಬದ್ಧವಾದ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಇದು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿತು.
ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ಎಣಿಕೆಯು ಆಧುನಿಕತಾ ಸಿದ್ಧಾಂತದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡ ಆಂದೋಲನಗಳ ಪೈಕಿ ಉಜ್ಜ್ವಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಣ, ಘನಾಕೃತಿ ಕಲೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ, ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ್ವಾದ ಇವು ಸೇರಿದ್ದವು.
1910ರ ವರ್ಷ ಹಾಗೂ ನೇ ಜಾಗತಿಕ ಸಮರವು ಅಂತ್ಯವಾದ ವರ್ಷದ ನಡುವಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಘನಾಕೃತಿ ಕಲೆಯು ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಆಂದೋಲನಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು. 1911ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದ
ಜಾರ್ಜಿಯೋ ಡೆ ಚಿರಿಕೊ, ಅಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸೋದರ ಆಂಡ್ರಿಯಾನನ್ನು (ಆಲ್ಬರ್ಟೋ ಸೆವಿನಿಯೊ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದ ಕವಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಾರ) ಸೇರಿಕೊಂಡ. ತನ್ನ ಸೋದರನ ಮೂಲಕ, ಸಲೊನ್‌ ಡಿ'ಆಟಮ್ನೆಯಲ್ಲಿನ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಮಂಡಲಿಯ ಓರ್ವ ಸದಸ್ಯನಾದ ಪಿಯರೆ ಲಪ್ರೇಡ್‌ನನ್ನು ಅವನು ಭೇಟಿಯಾದ ಮತ್ತು ಈ ತಾಣದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ವಪ್ನಸದೃಶ ಕೃತಿಗಳ ಪೈಕಿ ಮೂರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ. ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ಎನಿಗ್ಮ ಆಫ್‌ ದಿ ಒರಾಕಲ್‌ , ಎನಿಗ್ಮ ಆಫ್‌ ಆನ್‌ ಆಫ್ಟರ್‌ನೂನ್‌‌ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಫ್‌-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್‌ . 1913ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಲೊನ್‌ ಡೆಸ್‌ ಇಂಡಿಪೆಂಡೆಂಟ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಸಲೊನ್‌ ಡಿ'ಆಟಮ್ನೆಯಲ್ಲಿ ಆತ ತನ್ನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ; ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲೌಮೆ ಅಪೊಲಿನೇರ್‌‌ ಹಾಗೂ ಇತರ ಹಲವು ಮಂದಿ ಅವನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು.
ತೀವ್ರವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೆರಳಿಸುವಂತಿದ್ದ ಮತ್ತು ರಹಸ್ಯಗರ್ಭಿತವಾಗಿದ್ದ ಅವನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಅತಿ ಯಥಾರ್ಥವಾದವು ಸಾಕಷ್ಟು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಕಂಡುಬರಲು ಸಾಧನಭೂತವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. 1914ರಲ್ಲಿ ಬಂದ ಸಾಂಗ್‌ ಆಫ್‌ ಲವ್ ಎಂಬ ಕೃತಿಯು, ಡೆ ಚಿರಿಕೊನಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆನಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು 1924ರಲ್ಲಿ ಆಂಡ್ರೆ ಬ್ರೆಟನ್‌‌‌ನಿಂದ ಆಂದೋಲನವು "ಸಂಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಡುವುದಕ್ಕೆ" ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಷ್ಟು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತಾದರೂ, ಇದು ಅತಿ ಯಥಾರ್ಥವಾದಿ ಶೈಲಿಯ ಒಂದು ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆ ಎನಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.
ನೇ ಜಾಗತಿಕ ಸಮರವು ಈ ಹಂತಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸಮಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಹಾಡಿತಾದರೂ, ಮಾರ್ಸೆಲ್‌ ಡ್ಯೂಚಾಂಪ್‌‌‌‌ನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅತಿ ಯಥಾರ್ಥವಾದದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಡಾಡಾದಂಥ ಹಲವಾರು ಕಲಾ-ವಿರೋಧಿ ಆಂದೋಲನಗಳ ಆರಂಭವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು. ಕಲೆಗಳು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ವಿನ್ಯಾಸ, ಮತ್ತು ಕಲಾಶಿಕ್ಷಣಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದ ಕುರಿತಾದ ಹೊಸ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಡೆ ಸ್ಟಿಜ್ಲ್‌‌ ಮತ್ತು ಬೌಹೌಸ್‌ ರೀತಿಯ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪುಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದವು.
1913ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪರಿಕರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಹಾಗೂ ನೇ ಜಾಗತಿಕ ಸಮರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ .ಗೆ ತೆರಳಿದ ಐರೋಪ್ಯ ಕಲಾವಿದರ ಮೂಲಕ, ಅಮೆರಿಕಾ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳಿಗೆ ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯು ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.
ಡಾಡಾ - ಜೀನ್‌ ಆರ್ಪ್‌, ಮಾರ್ಸೆಲ್‌ ಡ್ಯೂಚಾಂಪ್‌, ಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌‌ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್‌‌, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್‌ ಪಿಕಾಬಿಯಾ, ಕರ್ಟ್‌ ಷ್ವಿಟ್ಟರ್ಸ್‌‌
ಕೃತಕ ಘನಾಕೃತಿ ಕಲೆ - ಜಾರ್ಜಸ್‌ ಬ್ರಾಕೆ, ಜುವಾನ್‌ ಗ್ರಿಸ್‌, ಫರ್ನಾಂಡ್‌ ಲೆಗರ್‌, ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ
ಆಕೃತಿಯ ಮೂಲಕ ರೂಪಿಸಿದ ಚಿತ್ರಕಲೆ - ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ, ಪಿಯರೆ ಬೊನ್ನಾರ್ಡ್‌
ಅಮೆರಿಕಾದ ಆಧುನಿಕತಾ ಸಿದ್ಧಾಂತ - ಸ್ಟುವರ್ಟ್‌ ಡೇವಿಸ್‌, ಅರ್ಥರ್‌ . ಡೋವ್‌, ಮಾರ್ಸ್‌ಡೆನ್‌ ಹಾರ್ಟ್ಲೆ, ಜಾರ್ಜಿಯಾ ಒ'ಕೀಫೆ
ರಾಚನಿಕವಾದ - ನೌಮ್‌ ಗ್ಯಾಬೊ, ಗುಸ್ತಾವ್‌ ಕ್ಲುಟ್‌ಸಿಸ್‌, ಲಾಸ್‌‌ಜ್ಲೊ ಮೊಹೊಲಿ-ನ್ಯಾಗಿ, ಎಲ್‌ ಲಿಸ್ಸಿಟ್ಜ್‌‌ಕಿ, ಕಾಸಿಮಿರ್‌ ಮಾಲೆವಿಚ್‌, ವಾಡಿಮ್‌ ಮೆಲ್ಲರ್‌, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್‌ ರಾಡ್‌ಚೆಂಕೊ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್‌ ಟ್ಯಾಟ್ಲಿನ್‌
ಅತಿ ಯಥಾರ್ಥವಾದ - ಜೀನ್‌ ಆರ್ಪ್‌, ಸಾಲ್ವೆಡಾರ್‌ ಡಾಲಿ, ಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌‌ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್‌‌, ರೆನೀ ಮ್ಯಾಗ್ರಿಟೆ, ಆಂಡ್ರೆ ಮ್ಯಾಸನ್‌, ಜೋವನ್‌ ಮಿರೊ, ಮಾರ್ಕ್‌ ಚಾಗಲ್‌
ಶಿಲ್ಪಕಲೆ - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್‌ ಕ್ಯಾಲ್ಡರ್‌‌, ಆಲ್ಬರ್ಟೋ ಜಿಯಾಕೊಮೆಟ್ಟಿ, ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್‌ ಲ್ಯಾಚೈಸ್‌, ಹೆನ್ರಿ ಮೂರ್‌, ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ, ಜೂಲಿಯೊ ಗೊನ್‌ಜಾಲೆಜ್‌
‌ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ವರ್ಣಕುಶಲಿಗಳು - ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್‌ ಕ್ಯಾಡೆಲ್‌‌‌, ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್‌ ಪೆಪ್ಲೋ, ಲೆಸ್ಲೀ ಹಂಟರ್‌‌‌, ಜಾನ್‌ ಡಂಕನ್‌ ಫರ್ಗ್ಯೂಸನ್‌‌
ಸೂಪರ್‌‌ಮೇಟಿಸಂ - ಕಾಜಿಮಿರ್‌ ಮಾಲೆವಿಚ್‌, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಎಕ್‌‌ಸ್ಟರ್‌‌, ಓಲ್ಗಾ ರೋಜನೋವಾ, ನಾಡೆಝ್ಡಾ ಉದಾಲ್ತ್ಸೋವಾ, ಇವಾನ್‌ ಕ್ಲಿಯುನ್‌, ಲ್ಯೂಬೊವ್‌ ಪೊಪೊವಾ, ನಿಕೋಲಾಯ್‌ ಸುಯೆಟಿನ್‌, ನೀನಾ ಗೆಂಕೆ-ಮೆಲ್ಲರ್‌‌, ಇವಾನ್‌ ಪುನಿ, ಕ್ಸೇನಿಯಾ ಬೊಗುಸ್ಲಾವ್ಸ್‌ಕಾಯಾ
ಆದಾಗ್ಯೂ, ನೇ ಜಾಗತಿಕ ಸಮರದ ನಂತರವಷ್ಟೇ . ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಂದೋಲನಗಳ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. 1950ರ ದಶಕ ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕಗಳು ಅನೇಕ ಕಲಾ-ಪ್ರಕಾರಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದವು. ಕ್ರಿಯಾಚಿತ್ರಣ, ವರ್ಣಕ್ಷೇತ್ರದ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಜನಪ್ರಿಯ ಕಲೆ, ದೃಶ್ಯಕಲೆ, ಅಸಂಗತ-ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಕನಿಷ್ಠೀಯ ಕಲೆ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಮೂರ್ತೀಕರಣ, ಫ್ಲಕ್ಸಸ್‌, ಕನಿಷ್ಠೀಯತೆಯ-ನಂತರದ, ದ್ಯುತಿ-ಯಥಾರ್ಥತೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಇತರ ಆಂದೋಲನಗಳು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದವು. 1960ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯ ಹಾಗೂ 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ನೆಲದ ಕಲೆ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆ, ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಕಲೆ, ಮತ್ತು ಇತರ ಹೊಸ ಕಲಾಸ್ವರೂಪಗಳು, ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಿಗೆ ಹಾನಿಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದಿದ್ದವು. ಬೃಹತ್ತಾದ ನೆಲೆಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿದವು.
ಸರಿಸುಮಾರು ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು "ಆಧುನಿಕ" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲು ಶುರುಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವೆಂಬಂತೆ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು.
1970ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, "ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಅಂತ್ಯ"ದ (ಡೊಗ್ಲಾಸ್‌ ಕ್ರಿಂಪ್‌ನಿಂದ ‌1981ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಪ್ರಚೋದನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಬಂಧದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ) ಕುರಿತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಮಾತಾಡುವುದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಕಲೆಯು ಸ್ವತಃ ತನ್ನೊಳಗೇ ಒಂದು ವರ್ಗವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು; ವಿಡಿಯೋ ಕಲೆಯಂಥ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಕಲಾವಿದರ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಾ ಹೋಗಿದ್ದೇ ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. 1980ರ ದಶಕ ಮತ್ತು 1990ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ನವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು; ನವ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಉದಯ ಹಾಗೂ ಆಕೃತಿಯ ಮೂಲಕ ರೂಪಿಸಿದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ -ಇವು ಇದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ.
ನವ್ಯಕಲೆ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರಗಳು - ನಿಸರ್ಗಕಲೆ, ಆಧುನಿಕ ಶೈಲಿ, ಆಧುನಿಕತಾ ಸಿದ್ಧಾಂತ - ಔಬ್ರೆ ಬಿಯರ್ಡ್‌ಸ್ಲೆ, ಆಲ್ಫೋನ್ಸ್‌ ಮ್ಯೂಚಾ, ಗುಸ್ಟಾವ್‌ ಕ್ಲಿಮ್ಟ್‌‌,
ನವ್ಯಕಲೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ - ಆಂಟೊನಿ ಗೌದಿ, ಒಟ್ಟೊ ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌‌, ವೈನರ್‌ ವೆರ್ಕ್‌ಸ್ಟಾಟೆ, ಜೋಸೆಫ್‌ ಹಾಫ್‌ಮನ್‌‌, ಅಡಾಲ್ಫ್‌ ಲೂಸ್‌, ಕೊಲೊಮನ್‌ ಮೋಸೆರ್‌‌‌
ಉಜ್ಜ್ವಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಣ - ಆಂಡ್ರೆ ಡೆರೈನ್‌‌, ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ, ಮೌರೀಸ್‌ ಡೆ ವ್ಲಾಮಿನ್ಕ್‌‌
ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ - ಎಗಾನ್‌ ಸ್ಕೀಲೆ, ಒಸ್ಕರ್‌ ಕೊಕೊಷ್ಕಾ, ಎಡ್ವರ್ಡ್‌ ಮಂಚ್‌, ಎಮಿಲ್‌ ನೋಲ್ಡ್‌‌
ಆರ್ಫ್ಯೂಸನ ತತ್ತ್ವ - ರಾಬರ್ಟ್‌ ಡೆಲೌನೆ, ಸೋನಿಯಾ ಡೆಲೌನೆ, ಜಾಕ್ವೆಸ್‌ ವಿಲ್ಲಾನ್‌
ರಷ್ಯಾದ ನವ್ಯ-ಪ್ರಯೋಗಿ - ಕಾಸಿಮಿರ್‌ ಮಾಲೆವಿಚ್‌, ನಟಾಲಿಯಾ ಗೊಂಚರೋವಾ, ಮಿಖಾಯಿಲ್‌ ಲ್ಯಾರಿನೋವ್‌‌
ರಮ್ಯತಾವಾದ ಎಂಬ ರಮ್ಯತಾವಾದಿ ಆಂದೋಲನ - ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಡೆ ಗೋಯಾ, . . . ಟರ್ನರ್‌, ಯೂಜೀನ್‌ ಡೆಲಾಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್‌‌
ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣ - ಎಡ್ಗರ್‌ ಡೆಗಾಸ್‌, ಎಡ್ವರ್ಡ್‌ ಮ್ಯಾನೆಟ್‌, ಕ್ಲೌಡ್‌ ಮೊನೆಟ್‌, ಕೆಮಿಲ್ಲೆ ಪಿಸ್ಸಾರ್ರೊ, ಆಲ್‌ಫ್ರೆಡ್‌ ಸಿಸ್ಲೆ
ಉತ್ತರೋತ್ತರದ ಕಲಾಪದ್ಧತಿ - ಜಾರ್ಜಸ್‌ ಸ್ಯೂರಾಟ್‌, ಪಾಲ್‌ ಸೆಝೇನ್‌‌, ಪಾಲ್‌ ಗೌಗುಯಿನ್‌‌, ವಿನ್ಸೆಂಟ್‌ ವಾನ್‌ ಗೋಗ್‌, ಹೆನ್ರಿ ಡೆ ಟೌಲೌಸೆ-ಲೌಟ್ರೆಕ್‌‌, ಹೆನ್ರಿ ರೌಸ್ಸೆಯು
ಲೆಸ್‌ ನ್ಯಾಬಿಸ್‌ - ಪಿಯರೆ ಬೊನ್ನಾರ್ಡ್‌, ಎಡ್ವರ್ಡ್‌ ವುಯಿಲಾರ್ಡ್‌, ಫೆಲಿಕ್ಸ್‌ ವ್ಯಾಲೊಟನ್‌‌
ಆಧುನಿಕ ಶೈಲಿಯ-ಪೂರ್ವದ ಮೂರ್ತಿಕಾರರು - ಅರಿಸ್ಟೈಡ್‌ ಮೈಲಾಲ್‌‌, ಅಗಸ್ಟೆ ರೋಡಿನ್‌‌
ಕರ್ನಾಟಕ ಚಿತ್ರಕಲಾ ಪರಿಷತ್ತಿನ ಸಂಗ್ರಹಾಲಯ - ಬೆಂಗಳೂರು, (ಇದರಲ್ಲಿ ನಿಕೊಲಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ವೆಟಸ್ಲಾವ್ ರೋರಿಕ್ ಅವರುಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರ, ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಹಾಗೂ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ, ಎಸ್.ಎಸ್.ಕುಕ್ಕೆಯವರ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ, ಕೃಷ್ಣರೆಡ್ಡಿಯವರ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿವೆ)
ಕೆ.ವೆಂಕಟಪ್ಪ ಕಲಾಶಾಲೆ - ಬೆಂಗಳೂರು, (ಇದರಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಕರ್ನಾಟಕದ ಕಲಾವಿದರಾದ ಕೆ.ವೆಂಕಟಪ್ಪ, ಕೆ.ಕೆ.ಹೆಬ್ಬಾರ್ ಹಾಗೂ ರಾಜಾರಾಮರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಿದೆ).
ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟಾ, ಕಾಸ್ಸೆಲ್‌ , ಆಧುನಿಕ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಒಂದು ಐದು-ವರ್ಷದ ಪ್ರದರ್ಶನ
ಪಟ್ಟಿಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸರಿಸುಮಾರಾಗಿ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಿರುವಂಥದ್ದು.)
ಇಸವಿ 1929ರೊಳಗೆ, ಫೆಲಿಕ್ಸ್‌ ಚಿತ್ರಮಂದಿರದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಕಡಿಮೆಯಾದ ಕಾರಣ, ಪ್ಯಾಟ್ ಸಲ್ಲಿವನ್‌ ಮುಂಬರುವ ತಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಫೆಲಿಕ್ಸ್‌ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿ-ಸಹಿತ ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್‌, ಧ್ವನಿ-ಸಹಿತದ ಫೆಲಿಕ್ಸ್‌ ವ್ಯಂಗ್ಯ-ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ಪಂದಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇಸವಿ 1930ರೊಳಗೆ ಫೆಲಿಕ್ಸ್‌ ಪಾತ್ರವು ಪರದೆಯಿಂದ ಮಾಸಿಹೋಗಿ ಅದೃಶ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಬಣ್ಣದ ಸೇರ್ಪಡೆ
ಮಿಕ್ಕಿ 1935ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು. ಇಸವಿ 1932ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಫ್ಲಾವರ್ಸ್‌ ಅಂಡ್ ಟ್ರೀಸ್‌ ಡಿಸ್ನಿ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್‌ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಆನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೂಲತಃ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪಿನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿದ್ದ ಹಳೆಯ ಡಿಸ್ನಿ ಕಿರು-ವ್ಯಂಗ್ಯಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಣ್ಣ-ಲೇಪನ ಮಾಡಲಾಯಿತು.
ಜನರು, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಕ್ಕಳು ಮುದ್ದಾದ, ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರದ ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಲ್ಪನೆಗಾಗಿ ನಾವು ಚಾರ್ಲೀ ಚ್ಯಾಪ್ಲಿನ್‌ರಿಗೆ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದೇವೆ. ನಮಗೆ ಮನಮುಟ್ಟುವಂತಹ ಪಾತ್ರದ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಶತ ಪ್ರಯತ್ನ ಮಾಡುವ ಸಣ್ಣ ವ್ಯಕ್ತಿ ಚಾರ್ಲೀ ಚ್ಯಾಪ್ಲಿನ್‌ರಂತೆ ಉತ್ಸುಕತೆ ತುಂಬಿದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಇಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದವು. ಜನರು ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್‌ನ್ನು ನೋಡಿ ಆನಂದಿಸಿ, ನಕ್ಕಾಗ, ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್‌ ಮನುಷ್ಯನಂತೆ ಇರುವುದು ಇದರ ಕಾರಣ. ಇದು ಮಿಕ್ಕಿಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ರಹಸ್ಯ. ಇವೆಲ್ಲದರ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರೇರೇಪಣೆ ಒಂದು ಇಲಿ ಎಂಬ ಒಂದು ವಿಚಾರವನ್ನು ನಾವು ಮರೆಯದಿರುವುದು ಒಳಿತು.' ಪ್ಲೇನ್‌ ಕ್ರೇಜಿ
ಜೀನ್‌-ಫ್ರಾಂಕೊಯಿ-ಕೊಫ್‌: ಫನ್‌ ಅಂಡ್‌ ಫ್ಯಾನ್ಸಿ ಫ್ರೀ ನಲ್ಲಿ , ಮಿಕ್ಕಿ'ಸ್‌ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್‌ ಕೆರೊಲ್‌‌
ಎಡ್ಮಂಡೊ ಸ್ಯಾಂಟೊಸ್‌: ಫನ್‌ ಅಂಡ್‌ ಫ್ಯಾನ್ಸಿ ಫ್ರೀ ಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ಮೂಲ ಕಿರು-ವ್ಯಂಗ್ಯಚಲನಚಿತ್ರಗಳು
ರಾವುಲ್‌ ಅಲ್ಡಾನಾ: ಇತರೆ ಕಿರು-ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು, ದಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್‌ ಅಂಡ್‌ ದಿ ಪಾಪರ್‌ ತನಕ
ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್‌ ಎಂಬುದು ಮಿಚೆಲ್‌ ಮೌಸ್‌ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಕಿರುನಾಮವಾಗಿದೆ. ವಾಲ್ಟ್‌ ಡಿಸ್ನಿ ಕಂಪೆನಿಗೆ ಕಣ್ಮಣಿಯಾಗಿ ಅಪಾರ ಖ್ಯಾತಿ ಗಳಿಸಿದ ಮಿಕ್ಕಿ ಒಂದು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ವಾಲ್ಟ್‌ ಡಿಸ್ನಿ ಹಾಗು ಉಬ್‌ ಐವರ್ಕ್ಸ್‌ ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್‌ ಪಾತ್ರವನ್ನು 1928ರಲ್ಲಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ವಾಲ್ಟ್‌ ಡಿಸ್ನಿಯವರೇ ಧ್ವನಿದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಆರು ತಿಂಗಳ ಮುಂಚೆ ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್‌ ಪ್ಲೇನ್‌ ಕ್ರೇಜಿ ಎಂಬ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ,ಸ್ಟೀಮ್‌ಬೋಟ್‌ ವಿಲ್ಲೀ ಎಂಬ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಲನಚಿತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ದಿನಾಂಕ 18 ನವೆಂಬರ್‌ 1928ರನ್ನು ವಾಲ್ಟ್ ಡಿಸ್ನಿ ಕಂಪೆನಿಯು ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್‌ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬವೆಂದು ಆಚರಿಸಿತ್ತು. (ಸ್ಟೀಮ್‌ಬೋಟ್‌ ವಿಲ್ಲೀ ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್‌ನ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಯುಳ್ಳ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು). ಮಾನವರೂಪಿಇಲಿಯು ಆನಿಮೇಟ್‌ ಆಗಿರುವ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಕಟ ಚಿತ್ರಾವಳಿ ಗಳಲ್ಲಿ ,ಮೊದಲಿಗೆ ಸುಮ್ಮನೆ ಒಂದು ಪಾತ್ರವಾಗಿದ್ದದ್ದು ವಿಕಸನ ಹೊಂದಿ, ಬೆಳೆದು, ವಿಶ್ವದಲ್ಲೇ ಅತಿ ಚಿರಪರಿಚಿತ, ಪ್ರಮುಖ ಲಾಂಛನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಡಿಸ್ನಿ ಚಾನೆಲ್‌ನ ಪ್ಲೇಹೌಸ್‌ ಡಿಸ್ನಿ ಯ ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್‌ ಕ್ಲಬ್‌ಹೌಸ್‌ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿ ಸದ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಮಿಕ್ಕಿಯು ದಿ ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್‌ ಕ್ಲಬ್‌ನ ನಾಯಕ .
ಇವುಗಳ ನಂತರ, "'ಕ್ಯಾಕ್ಟಸ್‌ ಕಿಡ್ ' 11 ಏಪ್ರಿಲ್‌ 1930ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ‌ ಶಿರೋನಾಮೆಯಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಿರುವಂತೆ'ವೆಸ್ಟರ್ನ್‌' ಶೈಲಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಣಕಿಸುವುದು ಅದರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೂ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು-ಕಡಿಮೆ ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾ ಬದಲು ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿ ಕಥೆ ಹೆಣೆದು ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ದಿ ಗ್ಯಾಲೊಪಿನ್‌' ಗಾಚೊ ದ ರಿಮೇಕ್‌ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕಿರು-ವ್ಯಂಗ್ಯಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿ ಪುನಃ ಏಕಾಂಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಕನಾಗಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರವಾಸಿಗೃಹವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿ, ಅಲ್ಲಿನ ನರ್ತಕಿಯೊಬ್ಬಳೊಂದಿಗೆ ಚೆಲ್ಲಾಟವಾಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ನರ್ತಕಿ ಪುನಃ ಮಿನ್ನೀ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪೀಟ್‌ ಕನ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಮಿಕ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಪೈಪೋಟಿ ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಈ ಬಾರಿ ಪೀಟ್‌ನ ಹೆಸರು ಪೆಗ್‌-ಲೆಗ್‌ ಪೆಡ್ರೊ . ಮಿಕ್ಕಿಯ ಕಿರು-ವ್ಯಂಗ್ಯಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪೀಟ್‌ ಕೃತಕಕಾಲು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ ನಿರೂಪಿತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಈ ಲಕ್ಷಣವು ಮುಂದೆ ಪೀಟ್‌ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ದೃಶ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂಲ ಚಿತ್ರದ ರಿಯಾ ಹಕ್ಕಿಯ ಬದಲಿಗೆ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಾರೇಸ್‌ ಹಾರ್ಸ್‌ಕಾಲರ್‌ನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ‌ ಇದು ಹಾರೇಸ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಮನುಷ್ಯಾರೂಪವವಲ್ಲದ ಪಾತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಉಬ್‌ ಐವರ್ಕ್ಸ್‌ ಆನಿಮೇಟ್‌ ಮಾಡಿದ ಕೊನೆಯ ಮಿಕ್ಕಿ ಚಿತ್ರ ಎಂದು ಈ ಚಿತ್ರವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.
ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಗಾಟ್‌ಫ್ರೆಡ್ಸನ್‌ರ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕಥಾವಸ್ತು 20 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌ 1930ರಂದು ಸಂಪೂರ್ಣಗೊಂಡು, ಆನಂತರ ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್‌ ಇನ್‌ ಡೆತ್‌ ವ್ಯಾಲಿ ' ಎಂಬ ಕಾಮಿಕ್‌ ಬುಕ್‌ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪುನರ್ಮುದ್ರಣಗೊಂಡಿತು. ಇದುವರೆಗೂ ಕೇವಲ ಮಿಕ್ಕಿ ಹಾಗೂ ಮಿನ್ನಿ ಇವರಿಬ್ಬರನ್ನೇ ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದ ಕಾಮಿಕ್‌ ಸರಣಿಗೆ, ಈ ಆರಂಭಿಕ ಸಾಹಸಕಥೆಯು ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಕಾಮಿಕ್‌ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ರಂಗಪ್ರವೇಶ ಮಾಡಿದ ಪಾತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ ಕ್ಲಾರಾಬೆಲ್ ಕವ್‌, ಹಾರೇಸ್‌ ಹಾರ್ಸ್‌ಕಾಲರ್‌ ಹಾಗೂ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ ಪೀಟ್‌. ಇವುಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಭ್ರಷ್ಟ ವಕೀಲ ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್‌ ಷೈಸ್ಟರ್‌ ಹಾಗೂ ಮಿನ್ನೀಯ ಸಹೋದರಮಾವ ಮಾರ್ಟಿಮರ್‌ ಮೌಸ್‌ ಇದ್ದವು. ದಿ ಡೆತ್‌ ವ್ಯಾಲಿ ಕಥೆಯ ನಂತರ, ಮಿಸ್ಟರ್‌ ಸ್ಲಿಕರ್‌ ಅಂಡ್‌ ದಿ ಎಗ್‌ ರಾಬರ್ಸ್ ಪ್ರಕಟಿತವಾಯಿತು‌. ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 22 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್‌ 1930ರಿಂದ 26 ಡಿಸೆಂಬರ್‌ 1930ರ ತನಕ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಕಸ್‌ ಮೌಸ್‌ ಮತ್ತು ಅವನ ಪತ್ನಿಯನ್ನು ಮಿನ್ನೀಯ ತಾಯಿ-ತಂದೆಯಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು.
ಡಿಸ್ನಿ ಆನ್‌ ಐಸ್‌ ನಾಟಕ ಡಿಸ್ನಿ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್ಸ್‌ ಪಿಕ್ಸಾರ್ಸ್‌ 'ದಿ ಇಂಕ್ರೆಡಿಬಲ್ಸ್‌ ಇನ್‌ ಎ ಮ್ಯಾಜಿಕ್‌ ಕಿಂಗ್ಡಮ್‌/ ಡಿಸ್ನಿಲೆಂಡ್‌ ಅಡ್ವೆಂಚರ್‌ ನಲ್ಲಿ, ಮಿಕ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮಿನ್ನೀ ಇಬ್ಬರನ್ನು ಸಿಂಡ್ರೊಮ್‌ನ ಪ್ರತಿರೂಪ ಯಂತ್ರಮಾನವ ಅಪಹರಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಾಲ್ಟ್‌ ಡಿಸ್ನಿ ವರ್ಲ್ಡ್‌/ ಡಿಸ್ನಿಲೆಂಡ್‌ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಥೀಮ್‌ ಪಾರ್ಕ್‌ನ್ನು ರಚಿಸಲು ಹವಣಿಸುತ್ತಾನೆ. 'ಪೈರೇಟ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ದಿ ಕೆರಿಬಿಯನ್‌' ಆಕರ್ಷಣೀಯ ಸ್ಥಳದ ಕಾರಾಗೃಹದಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮಿನ್ನೀಯನ್ನು ಕೆಲ ಕಾಲ ಬಂಧಿಸಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ. 'ಇಂಕ್ರೀಡಿಬಲ್‌ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ' ಸೇನೆಯು ಯಂತ್ರಮಾನವ ಸಿಂಡ್ರೊಮ್‌ ಮೇಲೆ ಧಾಳಿ ನಡೆಸಿ, ಬಂಧಿತರನ್ನು ಲೇಸರ್‌ ಕಾರಾಗೃಹದಲ್ಲಿ ಇಡುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಯಂತ್ರಮಾನವ ಜ್ವಾಲಾಪ್ರಕ್ಷೇಪಕವನ್ನು ಬಳಸಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಅತಿಮಾನವ ರಕ್ಷಕರನ್ನು ಸುಟ್ಟುಬಿಡುವ ವಿಫಲ ಯತ್ನವೂ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಫ್ರೊಜೋನ್‌ ಯಂತ್ರಮಾನವ ಸಿಂಡ್ರೋಮ್‌ನ್ನು ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿಸಿದ ನಂತರ, ಮಿಕ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮಿನ್ನೀ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ವಾಲ್ಟ್‌ ಡಿಸ್ನಿ ವರ್ಲ್ಡ್‌/ಡಿಸ್ನಿಲೆಂಡ್‌ ರೆಸಾರ್ಟ್‌ನ ಹರ್ಷಮಯ ವಾತಾವರಣ ಮರಳುತ್ತದೆ. ಇಂಕ್ರೀಡಿಬಲ್ಸ್‌ ಸೇನಾ ಸದಸ್ಯರು ಮಿಕ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮಿನ್ನೀಯ ಹೊಸ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ.
ಇಸವಿ 1940ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಡಿಸ್ನಿ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಲನಚಿತ್ರ ಫ್ಯಾಂಟೆಸಿಯಾ ದಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ವಿಚಾರದಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿ ತನ್ನ ವಿಖ್ಯಾತ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು. ಪಾಲ್‌ ಡ್ಯುಕಾಸ್‌ ಇದೇ ಹೆಸರಿನ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾದ ದಿ ಸಾರ್ಸೆರರ್ಸ್‌ ಅಪ್ರೆಂಟೀಸ್‌ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿ ತೆರೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡದ್ದು ಈ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂವಾದವಿರದೆ, ಕೇವಲ ಸಂಗೀತವುಂಟು. ತನ್ನ ದಿನನಿತ್ಯ ಚಾಕರಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡದ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್‌ ಮಿಕ್ಕಿ, ಮಂತ್ರವಾದಿಯು ನಿದ್ದೆ ಹೋದನಂತರ ಮಂತ್ರವಾದಿಯ ಟೊಪ್ಪಿಯನ್ನು ಧರಿಸಿ, ಪೊರಕೆಯೊಂದರ ಮೇಲೆ ಮಂತ್ರ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಪೊರಕೆಯು ಜೀವಂತವಾಗಿ ಬಂದು, ಎರಡು ಬಕೆಟ್‌‌ಗಳಿಂದ ನೀರನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಆಳವಾದ ಬಾವಿಯನ್ನು ತುಂಬುವ ಅತಿ ಶ್ರಮದ ಕೆಲಸವನ್ನು ವೇಗವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬಾವಿಯ ನೀರು ಉಕ್ಕಿ ಹರಿದಾಗ, ಮಿಕ್ಕಿ ಪೊರಕೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ವಿಫಲನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಪ್ರವಾಹದ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಭಾಗವು ಅಂತ್ಯಗೊಂಡಾಗ, ಮಿಕ್ಕಿ ನೆರಳುಚಿತ್ರರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡು, ಫ್ಯಾಂಟೆಸಿಯಾ ದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಂಗೀತ ನೀಡಿದ್ದ ಲಿಯೊಪೊಲ್ಡ್‌ ಸ್ಟೊಕೊವ್‌ಸ್ಕಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೈಕುಲುಕುತ್ತಾನೆ.
ಡೆಲ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ನ ಪಾಲ್‌ ಮರ್ರಿ ಈ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ಛಾಪು ಮೂಡಿಸಿದ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಮಿಕ್ಕಿ ಕಥೆಯು 1950ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿತವಾಯಿತು. ಆದರೆ, 1953ರಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟ್‌ ಡಿಸ್ನೀಸ್‌ ಕಾಮಿಕ್ಸ್‌ ಅಂಡ್‌ ಸ್ಟೋರೀಸ್ ‌ಗಾಗಿ ಪಾಲ್‌ ಮರ್ರಿಯವರ ಮೊದಲ ಸರಣಿ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್‌ ರಿಸಾರ್ಟ್‌ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ತನಕ ಮಿಕ್ಕಿ ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ರೊಮನೊ ಸ್ಕ್ಯಾರ್ಪಾ, ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ಬ್ಲಾಟ್‌ ಹಾಗೂ ಈಗಾ ಬೀವಾ ಹಾಗೂ ಹೊಸ ರಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಆಟೊಮೊ ಬ್ಲೀಪ್-ಬ್ಲೀಪ್‌ನಂತಹ ಹೊಸ ಸೃಷ್ಟಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಿಕ್ಕಿಗೆ ಪುನಶ್ಚೇತನ ನೀಡಲಾರಂಭಿಸಿದರು. ರಜತ ಯುಗದಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಟರ್ನ್‌ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿಯನ್ನು ಷರ್ಲಾಕ್‌ ಹೋಮ್ಸ್‌ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಪತ್ತೆದಾರಿಯಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಿದರೆ, ಆಧುನಿಕ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಹಲವು ಸಂಪಾದಕರು ಮತ್ತು ರಚನಾಕಾರರು ಫ್ಲಾಯ್ಡ್‌ ಗಾಟ್‌ಫ್ರೆಡ್ಸನ್‌ ರಚಿಸಿದ ಸಾಹಸ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಿದಂತೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಚುರುಕಾಗಿ ಮಿಕ್ಕಿಯನ್ನು ಬಿಂಬಿಸಲು ಯತ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬೈರೊನ್‌ ಎರಿಕ್ಸನ್‌, ಡೇವಿಡ್‌ ಗರ್ಸ್ಟೀನ್‌, ನೊಯೆಲ್‌ ವಾನ್‌ ಹಾರ್ನ್‌, ಮೈಕಲ್‌ ಟಿ. ಜಿಲ್ಬರ್ಟ್‌ ಹಾಗೂ ಸೀಸರ್‌ ಫರಿಯೊಲಿ ಈ ಪುನಶ್ಚೇತನದ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು.
ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್‌ ಪಾತ್ರವು ತಾನು ಮೊದಲ ಬಾರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗಿನಿಂದಲೂ ಪ್ರಮುಖ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಕಂಡಿದೆ. ಇಸವಿ 1939ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ "'ದಿ ಪಾಯಿಂಟರ್‌ ' ಹಾಗೂ 1940ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ದ ದಿ ಸಾರ್ಸೆರರ್ಸ್‌ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್‌ 'ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್‌‌ಗೆ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಪೆ, ಕಾಕೇಷಿಯನ್‌ ವರ್ಣದ ಮುಖ ಹಾಗೂ ಪೇರು ಹಣ್ಣಿನ ಆಕಾರದ ಶರೀರವನ್ನು ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು.
1940ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, 'ದಿ ಲಿಟ್ಲ್‌ ವರ್ಲ್‌ವಿಂಡ್‌'ನಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿ ಪುನಃ ಬದಲಾದನು. ಈ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿ ತನ್ನ ಮಾರಾಟಮುದ್ರೆ ಷರಾಯಿಗಳನ್ನು ಕಡೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಧರಿಸಿದ್ದಲ್ಲದೆ, ತನ್ನ ಬಾಲ ಕಳಚಿ, ಇನ್ನಷ್ಟು ಸಹಜವಾದ ಕಿವಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದನು. ಶರೀರದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಕಿವಿಗಳ ಆಕಾರವೂ ಬದಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಈ ಬದಲಾಣೆಯು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಕಾಲದ್ದಾಗಿತ್ತು. ತನ್ನ ಷರಾಯಿಯ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ದಿ ಪಾಯಿಂಟರ್ '‌ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಅವತಾರಕ್ಕೆ ವಾಪಸಾದನು. 1950ರ ದಶಕದ ಅಂತಿಮ ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿಗೆ ಹುಬ್ಬುಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಇತ್ತೀಚೆಗಿನ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹುಬ್ಬುಗಳನ್ನು ಅಳಿಸಲಾಯಿತು.
ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಗಳಿಸಿದ್ದ ಆಸ್ವಾಲ್ಡ್‌ ಸರಣಿಗಾಗಿ ವಾಲ್ಟ್ ಡಿಸ್ನಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಜೆಟ್‌ ಕೋರಿದಾಗ, ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಾಗಿ ಸೇರಿ, ಬಜೆಟ್‌ ಕಡಿತಕ್ಕೆ ಒಪ್ಪುವವರೆಗೂ ಡಿಸ್ನಿ ಆಸ್ವಾಲ್ಡ್‌ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಬಹುದು ಎಂದು ಮಿಂಟ್ಸ್‌ ಘೋಷಿಸಿದರು. ಮಿಂಟ್ಸ್‌ ಆಸ್ವಾಲ್ಡ್‌ನ ಮಾಲೀಕರಾಗಿದ್ದರು, ತಾವು ಡಿಸ್ನಿಯನ್ನು ಅಸಹಾಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಸಿರುವೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಿದರು. ಈ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಡಿಸ್ನಿ ಸಿಟ್ಟಿನಿಂದ ನಿರಾಕರಿಸಿ, ಮೂಲ ಒಪ್ಪಂದದಡಿ ತಾವು ಮಿಂಟ್ಜ್‌ಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕಿದ್ದ ಆಸ್ವಾಲ್ಡ್‌ನ ಅಂತಿಮ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದರು. ತಮ್ಮ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯವರು ದ್ರೋಹವೆಸಗಿದ್ದರಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ವಾಲ್ಟ್‌ ಡಿಸ್ನಿ, ತಮ್ಮ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಯಾವುದೇ ಅನುಕೂಲವಿಲ್ಲದೇ ಪುನಃ ಆರಂಭಿಸಲು ಸಂಕಲ್ಪಿಸಿದರು. ನೂತನ ಡಿಸ್ನಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗೆ ಆನಿಮೇಟರ್‌ ಉಬ್‌ ಐವರ್ಕ್ಸ್‌ ಹಾಗೂ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್‌ ಕಲಾವಿದ ಲೆಸ್‌ ಕ್ಲಾರ್ಕ್‌ ಇದ್ದರು. ಮಿಂಟ್ಜ್‌ರೊಂದಿಗಿನ ಈ ಅನುಭವದಿಂದ, ತಮ್ಮ ಮನರಂಜನಾ ಉದ್ದಿಮೆಯು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರಗಳ ಹಕ್ಕುಗಳ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ತಾವೇ ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂಬ ಪಾಠವನ್ನು ವಾಲ್ಟ್‌ ಡಿಸ್ನಿ ಕಲಿತರು.
ಸ್ಟೀಮ್‌ಬೋಟ್‌ ವಿಲ್ಲೀ ನಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್‌. ಸ್ಟೀಮ್‌ಬಟ್‌ ವಿಲ್ಲೀ 18 ನವೆಂಬರ್‌ 1828ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಎಂದಿನಂತೆ, ಈ ಕಿರುವ್ಯಂಗ್ಯಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನೂ ಸಹ ವಾಲ್ಟ್‌ ಡಿಸ್ನಿ ಮತ್ತು ಉಬ್‌ ಐವರ್ಕ್ಸ್‌ ಜಂಟಿಯಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ಐವರ್ಕ್ಸ್‌ ಪುನಃ ಮುಖ್ಯ ಆನಿಮೇಟರ್‌ ಆದರು. ಜಾನಿ ಕ್ಯಾನನ್‌, ಲೆಸ್‌ ಕ್ಲಾರ್ಕ್‌, ವಿಲ್ಫ್ರೆಡ್‌ ಜ್ಯಾಕ್ಸನ್‌ ಮತ್ತು ಡಿಕ್‌ ಲುಂಡಿ ಐವರ್ಕ್ಸ್‌ಗೆ ಸಹಾಯಕ-ಸಹಯೋಗಿ ಆನಿಮೇಟರ್‌ಗಳಾದರು.
ಅದೇ ವರ್ಷ 12 ಮೇರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಬಸ್ಟರ್‌ ಕೀಟನ್‌ರ ಸ್ಟೀಮ್‌ಬೋಟ್‌ ಬಿಲ್‌ ಜೂನಿಯರ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಅಣಕು ಇದರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಲು ಇದು ಮೂರನೆಯ ಮಿಕ್ಕಿ ಕಿರು-ವ್ಯಂಗ್ಯಚಲನಚಿತ್ರವಾದರೂ, ವಿತರಕರನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಇದು ಮೊದಲ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಹಾಗಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಮಿಕ್ಕಿಯ ಚೊಚ್ಚಲ ಚಿತ್ರ ಎನ್ನಲಾಗಿದೆ. ವಿಲ್ಲೀ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿದ್ದವು. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಚುಕ್ಕೆಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಾಡಾಗಿದ್ದವು. ಇದು ಆನಂತರದ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವನ ರೂಪವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದವು.
ಇಸವಿ 1929ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಹನ್ನೆರಡು ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್‌ ಕಿರು-ವ್ಯಂಗ್ಯಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ ದಿ ಬಾರ್ನ್‌ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ‌ 14 ಮಾರ್ಚ್‌ 1929ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿ ಆ ವರ್ಷದ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕಿರು-ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಉಬ್‌ ಐವರ್ಕ್ಸ್‌ ಮುಖ್ಯ ಆನಿಮೇಟರ್‌ ಹಾಗೂ ವಾಲ್ಟ್‌ ಡಿಸ್ನಿ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಮಿನ್ನೀ ಪೀಟ್‌ಗಾಗಿ ಮಿಕ್ಕಿಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಾಗಿ ಈ ಚಿತ್ರವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪೀಟ್‌ನ ಪಾತ್ರವು ಬಹಳ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಹಿಂದೆ ಒಬ್ಬ ಖಳನಾಗಿದ್ದ ಪೀಟ್‌, 'ದಿ ಬಾರ್ನ್‌ ಡ್ಯಾನ್ಸ್'‌ನಲ್ಲಿ ಸನ್ನಡತೆಯ ಸಜ್ಜನನಾಗಿ ಬಿಂಬಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮಿಕ್ಕಿ ಒಬ್ಬ ನಾಯಕನ ಬದಲಿಗೆ ಒಬ್ಬ ಅಸಮರ್ಥ ಯುವ ಕನ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ವೈಫಲ್ಯದ ಕಾರಣ ದುಃಖದಿಂದ ಅಳುವ ಮಿಕ್ಕಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮನನೋಯುವ ಸ್ವಭಾವದವನಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾನೆ. ಆದರೂ, ಈ ಪಾತ್ರದ ಸ್ವಭಾವವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಅನುಕಂಪ ಗಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮೂಡಿಬಂದಿವೆ.
ಆನಂತರದ ಸಂದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಐವರ್ಕ್ಸ್‌ ಹೇಳಿದ ಪ್ರಕಾರ, ದಿ ಗ್ಯಾಲೊಪಿನ್‌' ಗಾಚೊ ದಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿಯ ಪಾತ್ರ ಫೇರ್‌ಬ್ಯಾಂಕ್ಸ್ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ದುಂಡಾವರ್ತಿಗಾರನ ಪಾತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕಿರು-ವ್ಯಂಗ್ಯಚಲನಚಿತ್ರದದಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ ಪೀಟ್‌ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ ಪೀಟ್‌ ಈಗಾಗಲೇಅಲೀಸ್‌ ಕಾಮೆಡೀಸ್‌ ಮತ್ತು ಆಸ್ವಾಲ್ಡ್‌ ಸರಣಿ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಖಳನಾಯಕನಾಗಿದ್ದ. ಚಿತ್ರದ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯದ ತನಕ, ಮಿಕ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮಿನ್ನೀ ಪರಸ್ಪರ ಅಪರಿಚಿತರಂತೆ ನಟಿಸುವ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅವರಿಬ್ಬರ ನಡುವೆ ಮೂಲತಃ ಪರಸ್ಪರ ಪರಿಚಯವಿರುವಂತೆ ತೋರಿಸುವ ಸಂಭಾವ್ಯ ಉದ್ದೇಶವಿತ್ತು. ಈ ಮೂರೂ ಪಾತ್ರಗಳೂ ಒರಟಾದ, ಕೆಳಮಟ್ಟದ ವರ್ಗದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಿಂದ ಬಂದಿದ್ದು, ಅವುಗಳ ಆನಂತರದ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಲಕ್ಷಣಗಳು ತೋರಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಆಧುನಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಇದರಿಂದಾಗಿ, ದಿ ಗ್ಯಾಲೊಪಿನ್‌' ಗಾಚೊ ಕಿರು-ವ್ಯಂಗ್ಯಚಲನಚಿತ್ರವು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಎನ್ನಲು ವಾದಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ.