polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
ತುಂಬಾ ಪ್ರಖ್ಯಾತವಾಗಿದ್ದ ಅವನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಯೋಜನೆಗಳು ಬಹುಶಃ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್‌ ಹಿಟ್ಚ್‌ಕಾಕ್‌ನ ಸ್ಪೆಲ್‍ಬೌಂಡ್‌ ನಲ್ಲಿ ಕನಸಿನ ಅವಿಚ್ಚಿನ್ನ ಪರಂಪರೆಗಳು ಸೈಕೋನಾಲಿಸಿಸ್‌ನ ಹುರುಳಿನಲ್ಲಿನ ಆಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಹಿಟ್ಚ್‌ಕಾಕ್‌ನಿಗೆ ಅವನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕನಸಿನಂತಹ ಗುಣಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು, ಹುಚ್ಚುರೋಗಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಗುರಿಯಿಡುವಂತಹ ಪುನಾಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಯೋಚನೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಬೇಕಾದಂತಹ ವಾತಾವರಣ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಡಾಲಿಯ ಕೆಲಸವು ಸಹಾಯಮಾಡಬಲ್ಲದು ಎಂದು ಅವನು ತಿಳಿದಿದ್ದನು. ಚಾವೋಸ್‌ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೇಶನ್‌ ನಂತಹ ಪ್ರ್ಯಾತ್ಯಕ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಕೂಡ ಅವನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು, ಡಾಲಿಯ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಕಲೆ ಎಂದರೆ ಏನು ಎಂದು ತಿಳಿಸಲು ಅದರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರ ಪರಾಮರ್ಶೆಯನ್ನುಇಡಲಾಗಿತ್ತು.
ಡಿಸ್ನಿ ಕಾರ್ಟೂನ್‌ ನಿರ್ಮಾಣದ ಡೆಸ್ಟಿನೋ ದಲ್ಲಿ ಕೂಡ ಅವನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು. ಬೇಕರ್‌ ಬ್ಲಡ್‌ವರ್ತ್‌ ಮತ್ತು ರಾಯ್‌ ಡಿಸ್ನಿರಿಂದ 2003ರಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು, ಹಾರುವಂತಹ ಮತ್ತು ನಡೆದಾಡುವಂತಹ ಅಪರಿಚಿತ ಚಿತ್ರಗಳ ಕನಸಿನಂತಹ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅದು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅದು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್‌ ಹಾಡುಗಾರ ಆರ್ಮ್ಯಾಂಡೋ ಡಾಮಿಂಗ್ವೆಜ್‌ ನ "ಡೆಸ್ಟಿನೋ" ಹೆಸರಿನ ಹಾಡನ್ನು ಆಧರಿಸಲಾಗಿತ್ತು.
ಡಾಲಿಯು ತನ್ನ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಕ್ಯಾಟಲೊನಿಯಾಗೆ 1949ರಲ್ಲಿ ಮರಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಉಳಿದ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದನು. ನಿಜವಾದ ವಿಷಯವೇನೆಂದರೆ ಸ್ಪೈನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿಕೊಂಡಾಗ ಅದನ್ನು ಆಡಳಿತನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಫ್ರಾನ್ಕೋನು ಪ್ರಗತಿಪರರಿಂದ ಮತ್ತು ಇನ್ನಿತರ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಟೀಕೆಗೊಳಗಾದರು. ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಕಲಾ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರಾಜಕೀಯದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಕೆಲವು ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಡಾಲಿಯ ನಂತರದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಜಾಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಇದು ಸಂಭವನೀಯವಾಗೇ ಇತ್ತು. 1959ರಲ್ಲಿ, ಸರ್ರಿಯಲಿಸಮ್‌ನ 40ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಅಂಗವಾಗಿ ಆಂಡ್ರೆ ಬ್ರೀಟನ್‌ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಹೋಮೇಜ್‌ ಟು ಸರ್ರಿಯಲಿಸಮ್‌ ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಡಾಲಿ, ಹಾಗೂ ಜೋನ್‌ ಮಿರೋ, ಎನ್ರಿಕ್‌ ತಬಾರಾ, ಮತ್ತು ಯೂಗೆನಿಯೋ ಗ್ರಾನೆಲ್‌ರುಗಳ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಂತಾರಾಷ್ತ್ರೀಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯ ಸಿಸ್ಟೇನ್‌ ಮಡೋನ್ನ ದ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ವಿರುದ್ದ ಬ್ರೆಟನ್‌ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದನು.
ಗಾಲಾಳು ಜೂನ್‌ 10, 1982ರಲ್ಲಿ ನಿಧನಹೊಂದಿದಳು. ಗಾಲಾಳ ಮರಣದ ನಂತರ, ಡಾಲಿಯು ಬದುಕುವ ಆಸೆಯನ್ನೇ ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟನು. ಅವನು ತೀವ್ರತರವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ನಿಸ್ತೇಜಗೊಳಿಸಿಕೊಂಡನು, ಇದು ಕೂಡ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು, ಅಥವಾ ಅವನು ಓದಿದ ಕೆಲ ಸೂಕ್ಷ್ಮಾಣುಜೀವಿಗಳು ಅವನ ಕುರಿತು ಜೀವನದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತ ಸ್ಥಿತಿನಿರ್ಮಿಸಿ ಈ ಒಂದು ಕೃತ್ಯವನ್ನೆಸಗಲು ಅವನೇ ಮುಂದಾಗಿರಬಹುದು. ಅವನು ಫಿಗರೆಸ್‌ಗೆ ಹೊರಟು ಪ್ಯೂಬ್‌ಲೋದಲ್ಲಿನ ಅರಮನೆಗೆ ಬಂದನು, ಅದನ್ನು ಗಾಲಾಳಿಗಾಗಿ ಖರೀದಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಇದು ಅವಳ ಮರಣದ ಜಾಗವಾಯಿತು. 1984ರಲ್ಲಿ, ಅವನ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆ ಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿಯು ಹತ್ತಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು ಡಾಲಿಯೇ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಅವನ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯತನದಿಂದಾಗಿರಬಹುದು. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿಯಾದರೂ, ಡಾಲಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿ ಮತ್ತು ಫಿಗರರ್ಸ್‌ಗೆ ವಾಪಸುಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ ಅವನ ಗೆಳೆಯರ ಗುಂಪು, ಆಶ್ರಯದಾತರು ಮತ್ತು ಸಹಕಲಾವಿದರು ಅವನ ಥಿಯೇಟರ್‌-ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅವನ ಕೊನೆಯ ಜೀವಿತದ ದಿನಗಳನ್ನು ಆರಾಮವಾಗಿ ಕಳೆಯುವುದನ್ನು ನೋಡಿದರು.
ಅವನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯು ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಬಿಡಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ತನ್ನನ್ನೇ ಪ್ರತಿಬಂಧಿಸಿಕೊಂಡನು, ಆದರೆ ಅಸಾಮನ್ಯ ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿ ಮಾಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಸಿದ್ದರಿಂದ; ತೀಕ್ಷಣವಾದ ರಚನೆ ಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹೊಲೊಗ್ರಫಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲಾಕೃತಿಯ ಪ್ರಾಕಾರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲನೇ ಕಲಾವಿದನಾದನು. ಅವನ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ದೃಷ್ಟಿ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. ಅವನ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಯುವ ಕಲಾವಿದನಾದಂತಹ ಆಂಡಿ ವಾರೋಲ್‌ಗೆ ಪಾಪ್‌ ಕಲಾಕೃತಿ ರಚಿಸಲು ಡಾಲಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧತೆಯೇ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಯಿತು. ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ವಿಜ್ಞಾನದ ಮತ್ತು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರ ಕುರಿತು ಡಾಲಿಯೂ ಕೂಡಾ ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತನಾಗಿದ್ದನು. ಅವನ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ, 1950ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಿಸುವುದಾದರೆ, ರೈನೋಸಾರ‌ಸ್‌ನ ಕೋಡಿನ ವಿಷಯ ಕುರಿತು ತನ್ನ ಕುಂಚದಲ್ಲಿ ಅವನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಡಾಲಿ ಪ್ರಕಾರ, ರೈನೋಸಾರಸ್‌ನ ಕೋಡು ಜ್ಯಾಮಿತಿಯ ಊಹೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಿತ್ತು ಯಾಕೆಂದರೆ ಇದು ಮುಂದೆ ಘಾತಮಾಪಕ ಸುರುಳಿಯಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ.
ಏನಾದರೂ, ಅವನ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಬಿಸಮ್‌ವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದ್ದರಿಂದಾಗಿ ಅದು ಅವನ ಸಹ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಗಮನಸೆಳೆಯುವಂತಾಯಿತು. ಈ ಮೊದಲಿನ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸಿದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಗೆ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್‌ ಚಳವಳಿಯ ಅರ್ಥ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಒಂದು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಲೇಖನದಿಂದ ಮತ್ತು ಪಿಚಾಟ್‌ನು ನೀಡಿದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್‌ನಿಂದ ಮಾತ್ರ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್‌ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿಸಿ ದೊರಕಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಆ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವೊಬ್ಬ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್‌ ಕಲಾವಿದನಿರಲಿಲ್ಲ. 1924ರಲ್ಲಿ, ಇಂದಿಗೂ ಅಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಸಾಲ್ವಡಾರ್‌ ಡಾಲಿ ಮೊದಲನೇ ಬಾರಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ದೃಷ್ಠಾಂತಗೊಳಿಸಿದನು. ಅವನ ಗೆಳೆಯ ಮತ್ತು ಸಹಪಾಠಿ, ಕವಿಯಾದ ಕಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಫೇಜಸ್‌ ಡಿ ಕ್ಲೈಮೆಂಟ್‌‌ನ ಕ್ಯಾಟಲಾನ್‌‌ನಲ್ಲಿನ "ಲೆಸ್‌ ಬ್ರೂಕ್ಷೆಸ್‌ ಡಿ ಲರ್ಸ್‌" ಪದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅದನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಬಾಲಭಾಷೆಯನ್ನು ಕೂಡ ಡಾಲಿಯು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದನು, ಅದು ಅವನ ಜೀವನಪರ್ಯಂತವರೆಗೂ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಯಿತು.
1939 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರೇಟಾನ್ "ಅವಿಡಾ ಡಾಲರ್ಸ್" ಎನ್ನುವಂಥ ಘನತೆ ಕುಂದಿಸುವ ಹೊಸ ಉಪನಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ, ಸಲ್ವಡೋರ್ ಡಾಲಿ ಗಾಗಿ ಒಂದು ಅಕ್ಷರ ಪಲ್ಲಟ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವನನಿರೂಪಕವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಮಾಡುತ್ತಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ನ ಅವಿಡಾ ಡಾಲರ್ಸ್ ನ್ನು "ಈಗರ್ ಫಾರ್ ಡಾಲರ್ಸ್" ಎಂದು ಭಾಷಾಂತರಿಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು. ಡಾಲಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸದ ವಾಣಿಜ್ಯೋದ್ಯಮ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಅಪಹಾಸ್ಯದ ಉಲ್ಲೇಖ ಇದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಂತದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಕೀರ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟದ ಮೂಲಕ ತನ್ನದೇ ಸ್ವ-ಏಳಿಗೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದನು. ಕೆಲವು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳು ಹಾಗಾಗಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯನ್ನು ಕುರಿತು ಭೂತಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಸತ್ತಿದ್ದನೆಂದು ಸಹ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಡಾಲಿಗೆ ಅವನ ಮರಣ ಸಮಯದ ತನಕ ಮತ್ತು ಮರಣಾನಂತರವೂ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಚಳುವಳಿ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸದಸ್ಯರು ಅದರ ಸಂಗತಿಯನ್ನು ಕಟ್ಟಕಡೆಯದಾಗಿ ಅಸಹನೀಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ವಿರುದ್ಧ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದರು.
1936 ರಲ್ಲಿ ಸಹ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿರುವ ಜ್ಯೂಲಿಯನ್ ಲೇವಿಯವರ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ಕಾರ್ನೆಲ್ ರವರ ಸಿನಿಮಾ ರೋಸ್ ಹಾಬಾರ್ಟ್ ನ ಒಂದು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪರದೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಡಾಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಘಟನೆಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧಿ ಪಡೆದಿದ್ದನು. ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಕಿರುಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಲೇವಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು, ಮೊದಲು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದತ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೇ ನಡೆಯಲು ಸಮಯ ನಿಗಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಅದೂ ಡಾಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ಏರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಡಾಲಿ, ಪರದೆಯಿರುವೆಡೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಒಳಗೆ ಇದ್ದನು, ಆದರೆ ಸಿನಿಮಾದ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿಯೇ ಪ್ರೋಜೆಕ್ಟರ್ ಮೇಲೆ ಬಹು ಕ್ರೋಧದಲ್ಲಿ ಹೊಡೇದಿದ್ದನು. "ನನ್ನ ಕಲ್ಪನೆ ಒಂದು ಸಿನಿಮಾಕ್ಕೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಹೀಗೆದೆ, ಮತ್ತು ನಾನು, ಯಾರು ಬೆಲೆಕೊಟ್ಟು ಮಾಡಿದ್ದ ಅದನ್ನು ಪಡೆಯುವರೋ ಅಂಥ ಒಬ್ಬರಿಗೆ, ಆಗ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅವರ ಮುಂದಿಡಲು ಹೋಗುತ್ತಾ ಇದ್ದೆನು." ಎಂದು ಹೇಳಿದನು.
ಫ್ಯಾಶನ್‌ ಮತ್ತು ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ಲಿ ತಂಡಗಳನ್ನು ಡಾಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ಫ್ಯಾಶನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇಟ್ಯಾಲಿಯನ್‌ ಫ್ಯಾಶನ್‌ ಡಿಸೈನರ್‌ ಎಲ್ಸಾ ಸ್ಚಿಯಾಪರೆಲ್ಲಿಳೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಹಯೋಗವು ತುಂಬಾ ಖ್ಯಾತವಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಬಿಳಿ ಬಟ್ಟೆಯೊಂದಿಗೆ ಲೋಸ್ಟರ್‌ನ್ನು ಮುದ್ರಿಸುವಿಕೆಯ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಚಿಯಾಪರೆಲ್ಲಿಯಿಂದ ನೇಮಕಗೊಂಡನು. ಡಾಲಿ ಅವಳಿಗಾಗಿ ಬೂಟಿನ-ಆಕಾರದ ಟೋಪಿ ಮತ್ತು ಗುಂಡಿಗಾಗಿ ಗುಲಾಬಿಬಣ್ಣದ ಬೆಲ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತುಟಿ ಆಕಾರದ ಡಿಸೈನ್ಸ್‌ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿದನು. ಬಟ್ಟೆಗಳ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸುಗಂಧದ್ರವ್ಯದ ಬಾಟಲಿಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿಕೂಡ ಜತೆಗೂಡಿದನು. 1950ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿಯನ್‌ ಡಿಯೋರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಡಾಲಿ "ಕಾಸ್ಟ್ಯೂಮ್‌ ಫಾರ್‌ ದಿ ಯಿಯರ್‌ 2045."ನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಚಿಸಿದನು. ಅವನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗ್ರಾಹಕರು ಸೇ॑ರಿದಂತೆ ಮ್ಯಾನ್‌ ರೇ, ಬ್ರಾಸೈ, ಸೆಸಿಲ್‌ ಬೀಟನ್‌, ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೆ ಹಾಲ್ಸ್‌ಮನ್‌ರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸಿದನು.
ಲ್ಯೂಯಿಸ್‌ ಬ್ಯೂನಿಯಲ್‌'ನ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್‌ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಅನ್‌ ಚಿಯನ್‌ ಆಂಡಲೌ , ಲ್ಯೂಯಿಸ್‌ ಬ್ಯುನೆಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ ಬರೆದ 17-ನಿಮಿಷದ ಫ್ರೆಂಚ್‌ ಕಲಾಚಿತ್ರದ ಮಾನವನ ಕಣ್ಣುಗುಡ್ಡೆಯನ್ನು ಬ್ಲೇಡಿನಿಂದ ಇರಿಯುವಂತೆ ನಟಿಸಿದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಆರಂಭದ ದೃಶ್ಯವು ತುಂಬಾ ಕಾಲ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡುವಂತಾಯಿತು. ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಗೆ ಈ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿತು. ನಿಜವಾದ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ಅವನ ಕನಸಿನಂತಹ ಗುಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅನ್‌ ಚಿಯನ್‌ ಆಂಡಲೌ ವು ಡಾಲಿಯ ಮಾರ್ಗವಾಯಿತು. ನೋಡುಗರನ್ನು ಅವರು ಈ ಮೊದಲು ನೋಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ಹೋಗುವಂತೆ ಮಾಡಲು ದೃಶ್ಯವು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಗಳು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಬಹುದು. ಅವನು ಬ್ಯುನಿಯಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರ ಲ’ಏಜ್‌ ಡಿ’ ಆರ್‌ , ಮತ್ತು 1930ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟುಡಿಯೋ 28ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.
ತನ್ನನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಯಾವೊಬ್ಬ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಭೋದಕರಿಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದಾಗ ಅಂತಿಮ ವರ್ಷದ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಮುನ್ನ 1926ರಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕದಿಂದ ಡಾಲಿಯನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಅವನ ನೈಪುಣ್ಯದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ 1926ರಲ್ಲಿ ಅವನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ನೂನ್ಯತೆ ಬಿಂಭಿಸುವಬ್ಯಾಸ್ಕೆಟ್‌ ಆಫ್‌ ಬ್ರೆಡ್‌ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಮೊದಲ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸ್ಸೊನನ್ನು ಭೇಟಿಮಾಡಿದನು, ಯುವಕ ಡಾಲಿಯು ಪ್ರಶಂಸೆಗೊಳಪಟ್ಟನು. ಜೋನ್‌ ಮಿರೋನಿಂದ ಅದಾಗಲೇ ಡಾಲಿ ಕುರಿತು ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ವಿಚಾರವನ್ನು ಪಿಕಾಸ್ಸೋ ತಿಳಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದನು. ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವನದೇ ಆದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ದಿಪಡಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ, ಡಾಲಿ ಪಿಕಾಸ್ಸೊ ಮತ್ತು ಮಿರೋನ ತೀವ್ರ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು.
ಅವನು, ಒಂದು ಎದೆ ಕವಚ ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಗಾಜಿನ ಕರಡಿಗೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ಧರಿಸಿಕೊಂಡು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು.
ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ ಮತ್ತು ಗಾಲಾ ಇಬ್ಬರೂ ಸಹ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಣಿ ಕೆರೆಸ್ಸೆ ಕ್ರಾಸ್ಬಿ ಯವರು ಅವರಿಗಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಒಂದು ಛದ್ಮವೇಷದ ನೃತ್ಯ ಗೋಷ್ಠಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ವಸ್ತ್ರವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರು ಲಿಂಡ್ಬರ್ಗ್ ಬೇಬಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಕಿಡ್ನ್ಯಾಪರ್‌ಗಳಂತೆ ಅಲಂಕರಿಸಿ ಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾದ ಗಲಭೆ-ದಾಂಧಲೆಯು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಉಂಟಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಎಷ್ಟು ಅಧ್ಬುತವಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಡಾಲಿ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಮರುಳಿ ಬಂದಾಗ, ಒಂದು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಯ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವನ ಕ್ಷಮೆಯಾಚನೆ ಬಗ್ಗೆ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳು ತಾಳೆ ನೋಡುತ್ತಾ ಅವನಿಗೆ ಎದುರಾಗಿ ನಿಂತರು.
ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ ತಂದೆ ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಬಿರುಕು ಬಿಟ್ಟು, ಅದು ನಶಿಸಿತ್ತು. ಡಾನ್ ಸಲ್ವಡೋರ್ ಡಾಲಿ ವೈ ಕ್ಯೂಸಿ ಯು ತನ್ನ ಮಗನ ಗಾಲಾ ಜೊತೆಗಿನ ಪೇಮ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಕಟುವಾಗಿ ತಿರಿಸ್ಕರಿಸಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ನೀತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಟ್ಟ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವಂತಹ ಮಗನ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಂಡಿದ್ದನು. "ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ವಿಷಯವೇನೆಂದರೆ, ಡಾನ್ ಸಲ್ವಡೋರ್, ಬಾರ್ಸಿಲೋನ ವಾರ್ತಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಓದಿದ್ದಾಗ, ಅವನ ಮಗ ಇತ್ತೀಚಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಲ್ಲಿ ಒಂದು "ಸೇಕ್ರೇಡ್ ಹಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್" ನ ಚಿತ್ರ ಬಿಡಿಸಿರುವುದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತೆಂದು ಅದರಲ್ಲಿ ಕೋಪ ಕೆರಳಿಸುವಂತ "ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಖುಷಿಗಾಗಿ ನನ್ನ ತಾಯಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಶಾಯಿ ಹಾರಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂಬ ಬರಹವಿತ್ತು.
ಡಾಲಿ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಬಂದ ಕೆಲವು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಅವನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮುಂದುವರಿದಿದ್ದು ಅದಾಗಲೇ 1920ರ ರಚನೆಗಳೇ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಡಾಲಿ ಕಲೆಯ ಅನೇಕ ಶೈಲಿಗೆ ಪರವಶವಾದನು, ಹೆಚ್ಚಿನವು ಶೈಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿದ್ದವನ್ನು ಶ್ರೇಣೀಕೃತಗೊಳಿಸಿದ್ದನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಅವಂತ್‌ ಗ್ರೇಡ್‌ ಸೇರಿದಂತೆ ರಾಪೇಲ್‌, ಬ್ರಾಂಜಿನೋ, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಡೆ ಜುರ್‌ಬರಾನ್‌, ವರ್ಮರ್‌ ಅವನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ತಾಂತ್ರಿಕತೆಗಳೆರಡನ್ನೂ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದನು, ಕೆಲವು ಬಾರಿ ಅವು ಕೆಲವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಿದರೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಬಾರಿ ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅವನ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಹೊಗಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಒಗಟಾದ ಚರ್ಚೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದರ ಮೂಲಕ ತುಂಬಾ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು.
ಮೊಟ್ಟೆಯು ಇನ್ನೊಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಡಾಲಿಸ್ಕ್ಯೂ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಜನನಪೂರ್ವದ ಮತ್ತು ಯೋನಿಯಒಳಭಾಗವನ್ನು ವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲು ಮೊಟ್ಟೆಯನ್ನು ಜೋಡಿಸಿದನು; ಅದು ದಿ ಗ್ರೀಟ್‌ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಬ್ಯಾಟರ್‌ ಮತ್ತು ದಿ ಮೆಟಾಮಾರ್ಫಸಿಸ್‌ ಆಫ್‌ ನಾರ್ಸಿಸಸ್‌ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ವಿವಿಧ ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಅವನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ; ಇರುವೆಗಳ ಮರಣದ ಬಿಂಧು, ಅವನತಿ, ಮತ್ತು ಅಮಿತವಾದ ಲೈಂಗಿಕ ಆಸೆ; ಬಸವನಹುಳುವನ್ನು ಮನುಷ್ಯನ ತಲೆಗೆ ಹೋಲಿಸುವಿಕೆ (ಸಿಗ್ಮಂಡ್‌ ಫ್ರೆಡ್‌ನನ್ನು ಮೊದಲಬಾರಿಗೆ ಭೇಟಿಮಾಡಿದ ಸಂದರ್ಭ ಫ್ರೆಡ್‌ನ ಮನೆಯ ಹೊರಗಿದ್ದ ಬೈಸಿಕಲ್‌ಮೇಲಿದ್ದ ಬಸವನಹುಳುವನ್ನು ಅವನು ನೋಡಿದ್ದನು); ಮತ್ತು ಬೆಳೆಯನ್ನು ಹಾಳುಗೆಡುವುವ ಕೀಟಗಳು ವ್ಯರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಹೆದರಿಕೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿವೆ.
ಆ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯ ಮುಖ್ಯ ಆಶ್ರಯದಾತ ಲಂಡನ್ ನಲ್ಲಿರುವ ತುಂಬಾ ಸಂಪದ್ಭರಿತನಾಗಿದ್ದ {/}ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಜೇಮ್ಸ್. ಡಾಲಿಯು ಕಲಾಪ್ರಪಂಚದೊಳಗೆ ಮುಳುಗಲು ಅವನು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಅದೂ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವನಿಗೆ ಹಣಕಾಸಿನ ನೆರವು ಮಾಡುತ್ತ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕೊಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ ಇದ್ದನು. ಅವರು ಮುಂದೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಗೆಳೆಯರಾದರು, ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ಡಾಲಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದ ಅದೇ ಸ್ವಾನ್ಸ್ ರೆಫ್ಲೆಕ್ಟಿಂಗ್ ಎಲಿಫೆಂಟ್ಸ್ . ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ಕೃಷ್ಟವಾಗಿ ಧೀರ್ಘಾಯಸ್ಸು ಹೊಂದಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡು ಬಂದಿರುವ ಎರಡು ಪೂಜನೀಯ ವಿಗ್ರಹಗಳಾಗಿರುವ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿನ ಲೋಬ್ ಸ್ಟೆರ್ ಟೆಲಿಫೋನ್ ಮತ್ತು ಮಾಯ್ ವೆಸ್ಟ್ ಲಿಫ್ಟ್ ಸೋಫಾ ಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಜೊತೆಗೂಡಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು.
ಮೃದುವಾದ, ಕರಗುವ ಪಾಕೇಟ್ ವಾಚ್ ಗಳ ಒಂದು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವಂತಹ ದಿ ಪರ್ಸಿಸ್ ಟೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೆಮೋರಿ ಎಂಬ ಅವನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಸಿದ್ದಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಡಾಲಿ 1931 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡಿಸಿದ್ದನು. ಅಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥ ವಿವರಣೆ ತಿಳಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆ ಮೃದುವಾದ ಎಚ್ಚರದ ಕಾಲುಗಳು, ಕಲ್ಪನೆಯ ಒಂದು ನಿರಾಕರಣೆಯಾಗಿದ್ದ ಅಲ್ಲಿ ಸಮಯವು ತುಂಬಾ ಕಠೋರ ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಣವಾದಿಯಗಿವೆ ಎಂದು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಯೋಜನೆಯು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಂದ ನೆರವಾಗಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಅಂಥವುಗಳೆಂದರೆ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಕೇಪ್ ನ ಬಹು ಅಗಲವಾದ ವಿಸ್ತರಣೆ, ಮತ್ತು ಬೇರೆ ಸೊರಗಿನ ಮೆದುವಾದ ಎಚ್ಚರದ ಕಾವಲುಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಮಿಕೀಟಗಳಿಂದ ಕಬಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.
ತೀವ್ರ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದ, ಡಾನ್ ಸಲ್ವಡೋರ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಎದುರು ಅವನ ಮಗ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ನೀಡಿದ್ದಾನೆಂದು ತಗಾದೆ ತೆಗೆದಿದ್ದನು. ಇದನ್ನು ಡಾಲಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದ, ಹಾಗಾಗಿ, ಪ್ರಾಯಶಃ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳ ಗುಂಪಿನಿಂದ ನಿರ್ಭಯವಾಗಿ ಉಚ್ಚಾಟನೆಗೊಂಡನು ಮತ್ತು ಅವನ ತಂದೆಯ ಮನೆಯಿಂದ ಡಿಸೆಂಬರ್ 28, 1929 ರಂದು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೊರನೂಕಲ್ಪಟ್ಟನು. ಅವನ ತಂದೆ ಡಾಲಿಗೆ ಹೇಳಿದ, ಅದೆಂದರೆ ಡಾಲಿಯು ಅವನ ತಂದೆಯ ವಾರಸುದಾರನಲ್ಲವೆಂದು ಮತ್ತು, ಕ್ಯಾಡೆಕ್ವೆಸ್ ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಯಾವತ್ತೂ ಡಾಲಿ ಕಾಲಿಡುವಂತಿಲ್ಲವೆಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದನು. ಆನಂತರ ಡಾಲಿ ಅದಕ್ಕೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾ, ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಕೈಗೆ ತನ್ನದೇ ವೀರ್ಯಣು ಇರುವಂಥ ನಿರೋಧನ್ನು ಕೊಟ್ಟು ಹೇಳಿದ "ತಗೋ ಅದನ್ನು.
1936 ರಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಲಂಡನ್ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ" ಎಂದು ಪ್ರತ್ಯುತ್ತರಿಸಿದನು . ಅವನ ಉಪನ್ಯಾಸವು , ಒಂದು ಆಳವಾದ ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಧುಮುಕಲು ರಕ್ಷಾಕವಚ ಮತ್ತು ಹೆಲ್ಮೆಟನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಪ್ರಸವವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅವನು, ಒಂದು ಬಿಲಿಯರ್ಡ್ ಆಡುವ ಉದ್ದನೆಯ ಕೋಲು ಮತ್ತು ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಒಂದು ಜೊತೆ ರಷ್ಯನ್ ನಾಯಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಉಸಿರಾಟಕ್ಕಾಗಿ ಏದುಸಿರೆಳೆದಾಗ ಒಂದು ಸ್ಕ್ರೂ ಕಳಚಿದ ಹೆಲ್ಮೆಟ್, ಇವೆಲ್ಲವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಬಂದಿದ್ದನು. ಅವನು " ನಾನು ಸದ್ಯಕ್ಕೆ ತೋರಿಸಬೇಕಾಗಿರುವುದೇನೆಂದರೆ ನಾನು ಮನುಷ್ಯರ ಮನಸ್ಸಿನೊಳಗೆ ಆಳವಾಗಿ ರಭಸದಿಂದ ಮುಳುಗಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದೆನು" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದನು.
ಫೆಬ್ರವರಿ 1921ರಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯ ತಾಯಿ ಸ್ತನ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್‌ನಿಂದ ನಿಧನ ಹೊಂದಿದರು. ಡಾಲಿಯು ಹದಿನಾರು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಿದ್ದಾಗ; ಆತನ ತಾಯಿಯ ನಿಧನದಿಂದಾಗಿ "ನಾನು ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಪೋಟ ಇದು. ಆಕೆಯನ್ನು ನಾನು ಪೂಜಿಸಿದೆ… ." ಎಂದು ಹೇಳಿದ ಆಕೆಯ ಸಾವಿನ ನಂತರ, ಡಾಲಿಯ ತಂದೆ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯ ತಂಗಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾದರು. ಡಾಲಿಯು ತಂದೆಯ ಮದುವೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಕಾರವೆತ್ತಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಆತ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೀತಿ ಹಾಗೂ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು.
ದ ಗಾಲಾ-ಸಾಲ್ವಾಡಾರ್‌ ಡಾಲಿ ಫೌಂಡೇಶನ್‌ ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಧಿಕೃತ ಸ್ಥಿರಾಸ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ. ಕಲಾವಿದರ ಹಕ್ಕುಗಳ ಒಕ್ಕೂಟವಾಗಿರುವ ಗಾಲಾ-ಸಾಲ್ವಾಡಾರ್‌ ಫೌಂಡೇಶನ್‌ನ ಯೂ.ಎಸ್. ಕಾಪಿರೈಟ್‌ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದೆ. ಡಾಲಿಯ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥದ ಲಾಂಚನವನ್ನು ಪರವಾನಗಿಯಿಲ್ಲದೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಿ, ಅವರ ರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಅವತರಣಿಕೆಯ ನಿರ್ಧಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವಂತೆ ಗೂಗಲ್‌ನನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡ ಒಕ್ಕೂಟವು 2002ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸುದ್ದಿಯನ್ನಾಗಿಸಿತು. ಗೂಗಲ್‌ ವಿಧೇಯಕವಾಗಿ ನಿವೇದಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಕಾಪಿರೈಟ್‌ನನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವ ಕಾರಣ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು.
ಡಾಲಿ ಒಬ್ಬ ನೈಪುಣ್ಯ ಕರಡು ಪ್ರತಿಗಳ ರಚನೆಕಾರನಾಗಿದ್ದ, ಆತನ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಹಾಗೂ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧಿಯಾಗಿದ್ದ. ಆತನ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಕಲೆಯ ನೈಪುಣ್ಯತೆಯು ಸದಾ ನವೋದಯದ ನಿಪುಣರ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಿತ್ತು. ಆತನ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ದಿ ಪರ್ಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೆಮೊರಿ ಕೆಲಸವು ,1931ರಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತಾಯವಾಯಿತು. ಡಾಲಿಯ ವಿಸ್ತಾರಮಾಡಬಲ್ಲಂತಹ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಚಿತ ಕೃತಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಧ್ಯಮದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕಲಾವಿದರ ಜೊತೆಗೆ ಸಹಕಾರದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಶಿಲ್ಪಾಕೃತಿ, ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.
ಈ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯು ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಲೋರ್ಕಾನ 1927 ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್‌ ನಾಟಕ ಮರಿಯಾನ ಪಿನೇಡಾ ಕ್ಕಾಗಿ ರಂಗಸಜ್ಜನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಬಚ್ಚನಾಲೇ ಗಾಗಿ, ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ ನೃತ್ಯದ ಮಾದರಿಯ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್‌ ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ 1845ರ ಗೀತನಾಟಕ ಟಾನ್‍ಹೌಸರ್‌ ನ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಅದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಡಾಲಿಯು ರಂಗಸಜ್ಜಿನ ಡಿಸೈನ್‌ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತರೂಪಕದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವೆರಡನ್ನೂ ಪೂರೈಸಿದನು. 1941ರಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್‌ ಮತ್ತು 1949ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿತಗೊಂಡ ದಿ ತ್ರೀ-ಕಾರ್ನರ್ಡ್‌ ಹ್ಯಾಟ್‌ ಕ್ಕೂ ಬಚ್ಚನಾಲೇ ವು ರಂಗಸಜ್ಜಿನ ಡಿಸೈನ್‌ಗಳು ಮುಂದುವರಿದವು.
ಡಾಲಿಯು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯನ್ನು ತನ್ನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡನು ದೃಷ್ಟಾಂತವಾಗಿ, ದ ಪರ್‌ಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ಮೆಮೊರಿ ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗೆ ಬಾರಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಅಂಕಿತಗೊಂಡ "ಸಾದಾ ವಾಚ್‌ಗಳು" ಸಮಯವು ಸಾಪೇಕ್ಷವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಸ್ಥಿರವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಐನ್‌ಸ್ಟಿನ್‌' ನ ಥಿಯರಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಆಗಸ್ಟ್‌ನ ಬೇಸಿಗೆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಕ್ಯಾಮೆಮ್‌ಬರ್ಟ್‌ ಚೀಸ್‌ನಂತಹ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಖರ್ಚಾಗುವ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಗಡಿಯಾರಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯು ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಅವನ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು.
1922ರಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ ನಲ್ಲಿರುವ ರೆಸಿಡೆನ್ಸಿಯಾ ಡೆ ಈಸ್ಟುಡಿಯಂಟ್ಸ್‌ ಹೋದನು ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿಕ್‌ ಡಿ ಸ್ಯಾನ್‌ ಫೆಮ್ಯಾಂಡೋ ದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದನು. ತುಂಬಾ ತೆಳ್ಳನಾದ 1.72 ಮೀ. ಉದ್ದವಿದ್ದ, ಡಾಲಿಯು ಆಗಾಗಲೇ ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಿಂದ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದನು. ಅವನು ಉದ್ದನೆಯ ಕೂದಲನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷರ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಮನಸೇಚ್ಚೆಯ ವೇಷಭೂಷಣವಾದ ಕಲ್ಲಿಮೀಸೆ, ಕೋಟು, ಕಾಲುಚೀಲಗಳು, ಮತ್ತು ನೀಬ್ರೀಚಸ್‌ನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು.
ನಾನು ಯಾವುದನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನಿನಗೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಕೊಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ" ಮುಂದಿನ ಬೇಸಿಗೆ, ಡಾಲಿ ಮತ್ತು ಗಾಲಾ ರಿಬ್ಬರು ಮೀನು ಹಿಡಿಯುವವನ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗುಡಿಸಲಿಗೆ ಬಾಡಿಗೆ ಕೊಟ್ಟು ಪೊರ್ಟ್ ಲ್ಲಿಗಾಟ್ ನಲ್ಲಿಯೇ ಹತ್ತಿರದ ಒಂದು ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ ಕೊಲ್ಲಿ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವನು ಆ ಜಾಗವನ್ನು ಕೊಂಡುಕೊಂಡನು, ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳು ಉರುಳಿದಂತೆ ಅದನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸತೊಡಗಿದ್ದ. ಕ್ರಮೇಣ ಅವನ ಅತಿ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಲ್ಲಾ ಎಂಬ ಸಮುದ್ರದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ದೊಡ್ಡ ಮನೆಯು ನಿರ್ಮಾಣವಾಯಿತು.
"ವೀಕ್ಷರಿಲ್ಲದೆ, ವಿಮರ್ಶಕರ ಹಾಜರಿಯಿಲ್ಲದೆ, ಯಾವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಈಡೇರಿಸಲಿಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತೋ ಅದು ವ್ಯರ್ಥಸಾರ್ಥಕವಾದಂತೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೇ ಅಂತಿಮ ಕಲಾವಿದರು" ನೋಡುವವನು ಅಂತಿಮ ಕಲಾವಿದ""ಎಂದು ಡಾಲಿ ಸ್ವತಃ ಟೀಕಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. "ಡಾಲಿ — ಜೋಯಿಸ್‌" ಸಂಗ್ರಹಣವನ್ನು ಸ್ಪೈನ್‌ನ ಕ್ಯಾಟಲೋನಿಯಾದ ಫಿಗರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಡಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ನೋಡಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಇದು ಶಾಶ್ವತವಾದ ವಸ್ತುಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ.
ಮ್ಯಾನ್‌ ರೇ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಸ್ಸೈಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ ಡಾಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದನು; ಇನ್ನಿತರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ, ಅಗೋಚರ ವಿಷಯಗಳ ಶ್ರೇಣಿ ಸೇರಿದಂತೆ —"ಕಲಾವಿದರ ಚಿತ್ರರಚಿಸಲು ಆಧಾರವಾದ ಮರದ ಚೌಕಟ್ಟು, ಮೂರು ಬೆಕ್ಕುಗಳು, ಒಂದು ಬಕೆಟ್ಟಿನ ತುಂಬಾ ನೀರು, ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಡಾಲಿಯ ತನ್ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾನೇ ಹಾರುತ್ತಿರುವ" ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ವರ್ಣಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತನಾಗಿ — ಡಾಲಿ ಆಟೋಮಿಕಾ ಅವತರಣಿಕೆಯನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿದನು.
ಡಾಲಿಯವರು ಚಿತ್ರಕಲಾ ಶಾಲೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು. 1916ರಲ್ಲಿ, ಆಗಾಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲಾವಿದ ರಾಮೊನ್ ಪಿಚಟ್‌ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಬೇಸಿಗೆ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಧಿನಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ರಚನೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು. ನಂತರ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯ ತಂದೆ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ, ಆತನ ಚಾರ್‌ಕೋಲ್ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದ್ದರು. 1919ರಲ್ಲಿ ಫಿಗರೆಸ್‌ನ ಮುನಿಸಿಪಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು.
ಜನವರಿ, 23, 1989ರಂದು, ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಿಯವಾದ ಹಾಡಾದ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್‌ ಅಂಡ್‌ ಐಸೋಲ್ಡ್‌ ನ್ನು ಕೇಳುವಾಗ ತನ್ನ 84ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಫಿಗರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಹೃದಯದ ವಿಫಲತೆಯಿಂದ ಮರಣ ಹೊಂದಿದನು, ಮತ್ತು ಫಿಗರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅವನ ಥಿಯಟ್ರೋ ಮಿಸಿಯೋದ ಶವಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಹೂಳಲಾಯಿತು. ಸ್ಯಾಂಟ್‌ ಪೀಟ್‌ ಚರ್ಚಿನ ಬೀದಿಯ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿದ್ದ ಅವನ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್, ಮೊದಲನೇ ಸಂಪರ್ಕ, ಮತ್ತು ಶವಸಂಸ್ಕಾರ ನಡೆದ ಮೂರು ಬ್ಲಾಕ್‌ಗಳಿದ್ದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಜನಿಸಿದನು.
2005 ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಫ್ರಿಯಾರ್‌ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಸ್ ಮೇಲೆ ಯೇಸು ಕ್ರಿಸ್ತನಿರುವ ಒಂದು ಶಿಲ್ಪವು ಅನ್ವೇಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಉಪಕಾರ ಸ್ಮರಣಾ ಕೃತಜ್ಞತೆಗಾಗಿ ಆ ಮಾಂತ್ರಿಕನಿಗೆ ಡಾಲಿಯು ಈ ಒಂದು ಕೆಲಸ ಕೊಟ್ಟಿದ್ದನೆಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಲಾ ನಿಪುಣರು ನಿಶ್ಚಯಿಸಿದ್ದೇನೆಂದರೆ ಅಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಬಹಳ ಸಾಹಿತ್ಯ ಶೈಲಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕಾರಣಗಳಿರುವುದರಿಂದ ಡಾಲಿಯಿಂದಲೇ ಆ ಶಿಲ್ಪವು ಕೆತ್ತಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತೆಂದು ನಂಬಿಸಲಾಗಿತ್ತು.
ಡಾಲಿಯವರಿಗೆ ಅವರಿಗಿಂತ ಮೂರು ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವಳಾದ, ಅನಾ ಮರಿಯಾ ಹೆಸರಿನ ಒಬ್ಬ ತಂಗಿ ಇದ್ದಳು 1949ರಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಅಣ್ಣನ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಳು, ಡಾಲಿ ಅಸ್ ಸೀನ್ ಬೈ ಹಿಸ್ ಸಿಸ್ಟರ್ . ಆತನ ಬಾಲ್ಯದ ಗೆಳೆಯರಲ್ಲಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಆಟಗಾರರಾದ ಸಗಿಬಾರ್ಬಾ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಸಮಿಟಿಯರ್ ಕೂಡಾ ಇದ್ದರು. ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡಾಕ್ಸ್‌ನ ಕ್ಯಟಲನ್ ರೆಸಾರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೂವರೂ ಸೇರಿ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಆಟವನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು.
1934 ರಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯನ್ ಲೆವಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಕಲಾ ವಿತರಕನಿಂದ ಡಾಲಿಯು ಅಮೇರಿಕಾಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ಡಾಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಪರ್ಸಿಸ್ ಟೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೆಮೋರಿ ಇದೂ ಸೇರಿ ಆತನ ಎಲ್ಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ತತಕ್ಷಣದ ಸಾರ್ವಾಜನಿಕ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಒಂದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ "ಡಾಲಿ ಬಾರ್" ಎಂಬ ಸಮಾರಂಭ ದಲ್ಲಿ ಸೋಶಿಯಲ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ್ದ ಜನರು ಸನ್ಮಾನ ಮಾಡಿ ಗೌರವಿಸಿದ್ದರು.
1941 ಮತ್ತು 1970ರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ 39 ಆಭರಣಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದನು. ಆ ಆಭರಣಗಳು ಕ್ಲಿಷ್ಟವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಚಾಲನೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಅದರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಖ್ಯಾತವಾದ ಆಭರಣವೆಂದರೆ "ದಿ ರಾಯಲ್‌ ಹಾರ್ಟ್‌," ಅದನ್ನು ಚಿನ್ನದಿಂದ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ 46 ರೂಬಿ ಹರಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಎಮರಾಲ್ಡ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟಿದ್ದ "ಬೊಟ್ಟು" ನಿಜವಾದ ಹೃದಯದಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತಿತ್ತು.
1968ರಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯು ಲಾನ್‌ವಿನ್‌ ಚ್ಯಾಕೋಲೆಟ್‌ಗಾಗಿ ದೂರದರ್ಶನದ ಜಾಹೀರಾತನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದನು ಮತ್ತು 1969 ರಲ್ಲಿ ಚುಪಾ ಚುಪ್ಸ್‌ ಲಾಂಚನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. 1969ರಲ್ಲಿಯೂ ಕೂಡ ಅವನು ಜಾಹೀರಾತು ಉದ್ದೇಶದ 1969 ಯೂರೋವಿಷನ್‌ ಸಾಂಗ್‌ ಕಾಂಟೆಸ್ಟ್‌ನ ರಚನೆಗೆ ಅವನು ಜವಾಬ್ದಾರಿತೆಗೆದುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಥಿಯಟ್ರೋ ರಿಯಲ್‌ ಇನ್‌ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಲಾದ ಬಹುದೊಡ್ಡ ಲೋಹದ ಮೂರ್ತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು.
ಕಟ್ಟಿಗೆ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಟಿನ್‌ ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌ ಲಿಪ್ಸ್‌ ಸೋಫಾ ಯನ್ನು ಡಾಲಿ ಸಹಜವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತಗೊಂಡಿದ್ದ ಚಿತ್ರನಟಿ ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌‌ಳ ತುಟಿಗಳಂತೆ ಆಕಾರನೀಡಿದನು. ವೆಸ್ಟ್‌ಳು ಈ ಮೊದಲಿಗೆ ಡಾಲಿಯ 1935 ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ದಿ ಫೇಸ್‌ ಆಫ್‌ ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌ ನ ವಸ್ತುವಿಷಯವಾಗಿದ್ದಳು. ಪ್ರಸ್ತುತ ಮಾಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌ ಲಿಪ್ಸ್‌ ಸೋಫಾ ವು ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ರಿಂಗ್ಟನ್‌ ಮತ್ತು ಹೋವ್‌ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ.
1940ರಲ್ಲಿ 2 ನೇ ವಿಶ್ವಯುದ್ಧ ಯೂರೋಪನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಂತೆ, ಡಾಲಿ ಮತ್ತು ಗಾಲ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋದ ನಂತರ, ಡಾಲಿಯು ಕ್ಯಾಥೋಲಿಸಿಯಮ್ ನ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಮರಳಿದನು. "ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಯಾವತ್ತೂ ನಿಲ್ಲಿಸಿಲ್ಲ", ಎಂದು ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ನಿಕೋಲಸ್ ಡೆಸ್ಚಾರ್ ನೆಸ್ ಇಬ್ಬರು ಬರೆದಿದ್ದರು.
ಚಲಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಎರಡು ಆಯಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಎಂದು ಅವನು ನಂಬಿದ್ದನು; "ವಸ್ತುಗಳು ಇದ್ದಹಾಗೆ"— ನಿಜವಾದ ವಿಷಯವೇನೆಂದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ರೀತಿ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆ ಅಥವಾ ನೋಟವನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿಸುವುದು ಅಥವಾ "ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್‌ ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಶನ್‌"ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.
1980ರಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯ ಆರೋಗ್ಯವು ವಿನಾಶಕಾರಿ ತಿರುವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಅವನ- ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರವಿದ್ದ ಹೆಂಡತಿ ಗಾಲಾಳು, ಅಕ್ರಮವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಸೂಚಿತವಲ್ಲದ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಕಾಕ್‌ಟೈಲ್‌ ಮದ್ದನ್ನು ಸೇವಿಸಲು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರಿಂದಾಗಿ ಅವನ ಕೇಂದ್ರ ನರವ್ಯೂಹವನ್ನು ಹಾನಿಗೊಳಿಸಿತ್ತು, ಅದು ಅವನ ಅಕಾಲಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿತ್ತು.
ರೈನೋಸಾರಸ್‌ಗಳನ್ನು ಪರಿಶುದ್ಧತೆಯ ತಿರುಳು ಮತ್ತು ವರ್ಜಿನ್‌ ಮೇರಿ ಎಂತಲೂ ಕೂಡ ಅವನು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಕಲ್ಪಿಸಿದನು. ಡಾಲಿಯೂ ಕೂಡಾ ಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾದನು ಮತ್ತು ಹೈಪರ್‌ ಕ್ಯೂಬ್‌ ; ಮಡಚುವಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ಘನಾಕೃತಿಗಳ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಕ್ರೀಸಿಫಿಕ್ಷನ್‌ ದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು.
3, ಜೂನ್‌ 2007 ರಂದು ಚಾನೆಲ್‌ 4ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಡರ್ಟಿ ಡಾಲಿ: ಕುರಿತ ಒಂದು ಖಾಸಗಿ ನೋಟ ವು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಬ್ರಿಯಾನ್‌ ಸೆವೆಲ್‌ನು ಅವನ ೧೯೬೦ರನಂತರ ಸೂರೆಗೊಂಡದನ್ನು ವರ್ಣಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಕಂಕಳಲ್ಲಿ ವಿವಸ್ತ್ರವಾಗಿ ಬಿದ್ದಿದ್ದ ಶಿಶುವಿನ ಭಂಗಿಯ ಚಿತ್ರವು ಡಾಲಿಗೆ ಅದು ಒಂದು ನಿಷ್ಣಾತಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ.
ಡಾಲಿಯು ಅತಿಯಾದ ಕಲ್ಪನಾಶಕ್ತಿಯುಳ್ಳವನಾಗಿದ್ದನು, ಹಾಗೂ ತನ್ನ ಕಡೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲು, ಗಮನಾರ್ಹ ಹಾಗೂ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ನಡೆಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಸುವಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯುಳ್ಳವನಾಗಿದ್ದನು. ಇದರಿಂದ ಕೆಲವುಬಾರಿ ಆತನ ಕಲಾಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಬೇಸರವುಂಟಾಗಿ ಕಿರಿಕಿರಿಯೆಂದೆನಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಹಾಗಾಗಿ ಚಿತ್ತಾರದ ಕಲೆಗಿಂತಲೂ ಆತನ ವಿಚಿತ್ರವರ್ತನೆಯು ಜನರ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತಿತ್ತು.
ರೆಸಿಡೆನ್ಸಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಪೆಪ್ಲಿನ್‌ ಬೆಲ್ಲೋ, ಲೂಯಿಸ್‌ ಬರ್ರಿಯಲ್‌, ಮತ್ತು ಫೆಡೆರಿಕೋ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಲೋರ್ಕಾರೊಂದಿಗೆ ಸಮೀಪದ ಗೆಳೆಯನಾದನು. ಲೋರ್ಕಾನೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಗೆಳೆತನವು ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ಮೋಹವುಂಟಾಯಿತು, ಆದರೆ ಡಾಲಿಯು ಕವಿಗಳ ಶೃಂಗಾರದ ಸ್ನೇಹಸಂಧಾನವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದನು.
ಯುವಕನಾಗಿದ್ದಾಗಲೇ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಢವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡ ಡಾಲಿಯು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾನುವಾರದಂದು ಟಾಕೀಸಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದನು. ಮೂಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಮಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಆಗ ಅವನು ಅದರ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳ ಮಾಧ್ಯಮವು ಆಗ ಪ್ರಚಲಿತಪಡೆದುಕೊಂಡಿತ್ತು.
1982ರಲ್ಲಿ, ಮರಣಶೈಯ್ಯೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಡಾಲಿಯನ್ನು ಸ್ಪೈನಿನ ಜಾನ್‌ ಕ್ಯಾರ್ಲೋಸ್‌ರಾಜನು ಭೇಟಿಮಾಡಿ, ಪ್ಯೂಬೊಲ್‌ನ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್‌ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಿ ಸನ್ಮಾನಿಸಿದನು, ನಂತರ ಡಾಲಿಯು ತನ್ನ ಕಟ್ಟಕಡೆಯ ಕಲಾಕುಂಚವೆನ್ನಲಾದ ವನ್ನು ರಾಜನಿಗೆ ನೀಡುವುದರ ಮೂಲಕ ಆ ಋಣವನ್ನು ತೀರಿಸಿದನು.
ಖಾಲಿ ಕ್ಯಾನ್‌ವಾಸ್‌ಮೇಲೆ ಸಹಿಹಾಕುವಂತೆ ಡಾಲಿಯನ್ನು ಅವನ ಪೋಷಕರು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ್ದರು ಎಂಬ ಆರೋಪಗಳು ನಂತರ ಕೇಳಿಬಂದವು, ಅವನ ಸಾವಿನ ನಂತರವೂ ಸಹಿಯನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡಿ ಮೂಲಪ್ರತಿಯೆಂದು ಮಾರಲಾಯಿತು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಂತರದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಸ್ಥರು ಡಾಲಿಯನ್ನು ಆರೋಪಿಸುವಂತಾಯಿತು.
ಡಾಲಿಯು ಬಹುಮುಖ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವುಳ್ಳ ಕಲಾವಿದನಾಗಿದ್ದನು. ಅವನ ಕೆಲವು ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಕೆಲಸಗಳೆಂದರೆ ವಿಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು ಇನ್ನಿತರ ವಸ್ತುಗಳು, ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್‌, ಫ್ಯಾಶನ್‌ ಮತ್ತು ಫೊಟೋಗ್ರಫಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಇನ್ನಿತರೆ ರಂಗಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ನೀಡಿದ್ದ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಕೂಡ ಅವನು ಗಮನಿಸಿದ್ದನು.
"ಅಳತೆಮೀರಿದ ಹಾಗೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರೀತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ, ಸುಖವಾದ ಜೀವನ ನಡೆಸುವುದು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾತ್ಯ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ", ಮೂರ್ಸರಿಂದ ತನ್ನ ಪೂರ್ವಜರಿಗೆ ಬಂದ ಬಳುವಳಿ ತನ್ನ ಶೈಲಿ "ಅರಬ್ ವಂಶಸ್ಥ"ರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದಿದ್ದಾನೆ.
ಒಬ್ಬ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ರೈಯರ್ ಆಗಿದ್ದ ಗ್ಯಾಬಿಯಲ್ ಮಾರಿಯಾ ಬೋರ್ಡಿ, ಡಾಲಿಯ ಮೇಲೆ ಮಂತ್ರೋಚ್ಛಾರಣೆಯಿಂದ ದೆವ್ವ ಬಿಡಿಸುವದನ್ನು ಮಾಡುವನೆಂದು 1947 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಅವನಿದ್ದಾಗ ಸಮರ್ಥಿಸಿದ್ದನು.
ಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ಪಾನಿಶ್‌ ಚಿತ್ರಕಲಾವಿದ ಡೈಗೋ ವೆಲ್ಜ್‌ಕ್ವೆಜ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತಗೊಂಡು, ಡಾಲಿ ದಿನಕಳೆದಂತೆ ಮೀಸೆಯಿಂದ ಕಳೆಗಟ್ಟಿದನು. ಅವನ ಇನ್ನುಳಿದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮೀಸೆಯು ಒಂದು ಐಕಾನಿಕ್‌ ಟ್ರೇಡ್‌ಮಾರ್ಕ್‌ ಆಗಿ ಅವನನ್ನು ಬಿಂಬಿಸಿತು.
ಸಾಲ್ವಡರ್ ಡೊಮಿಂಗೊ ಫೆಲಿಪ್ ಜಾಕಿಂಟೊ ಡಾಲಿ ಐ ಡೊಮಿನೆಚ್, ಪುಬೊಲ್‌ನ ಮೊದಲ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಅವರು ಫಿಗೆರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಶ್ ಕ್ಯಟಲನ್ ಸರ್ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ .
ಡಾಲಿಯು ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂಬ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯಗಳ ಹಿಂದೆಯೂ ಮತ್ತು ಮುಂದೆಯೂ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲನಾಗಿದ್ದನು. ವಾಲ್ಟ್‌ ಡಿಸ್ನಿ ಸಂಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಡೆಸ್ಟಿನೋ ದಂತಹ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲ ಲಲಿತಕಲೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು.
ಡಾಲಿಯ ಬೇರೆ ರೂಪಾಂತರದ ಆಪಾದನೆಯು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಟಿಸುವಂತಿತ್ತು : " ಅವನು ಅದನ್ನ ನನ್ನ ಅರೆಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಕದ್ದಿದ್ದ" ಅಥವಾ "ಅವನು ನನ್ನ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಕದ್ದ ಸಹ!"
76ರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೋಗಪೀಡಿತನಾಗಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು-ವಿನಂತಹಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಬಲಗೈ ತೀವ್ರವಾಗಿ ನಡಗುತ್ತಿತ್ತು.
"ನಾನು ಅದನ್ನು ಯಾವತ್ತೂ ಬರೆದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಯಾರಿಗೂ ಹೇಳಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಹೇಗೆ ಇದೆಯೋ ಹಾಗೇ ಅದನ್ನು ಇವನು ಕಳವು ಮಾಡಿದ್ದ."
ಆರ್ಥಿಕ - ಜಾಗತಿಕ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ವಾಸ್ತವವು ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಬಂಡವಾಳದ ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿನಿಮಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲಿದೆ.
ಈ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳ ಅಂತರ್‌ಸಂಬಂಧದಿಂದಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಒಂದು ರಾಷ್ಟ್ರವು ಆರ್ಥಿಕ ಹಿಂಜರಿತದ ಧಾರಕವಲ್ಲ.
ರಾಜಕೀಯ - ಜಾಗತೀಕರಣ ಕೆಲವರ ಪ್ರಕಾರ ವಿಶ್ವ ಸರ್ಕಾರದ ರಚನೆಯ ರೀತಿಯಾಗಿದ್ದು ಇಲ್ಲಿ ಈ ಸರ್ಕಾರವು ಉಳಿದ ಸರ್ಕಾರದ ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಜಾಗತೀಕರಣದಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಹಕ್ಕುಗಳ ಖಾತ್ರಿ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮತ್ತು ಆರೋಗ್ಯಯುತ ಆರ್ಥಿಕತೆಯಿಂದಾಗಿ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನವು ಜಗತ್ತಿನ ರಾಷ್ಟ್ರಶಕ್ತಿಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ. ಜಾಗತೀಕರಣದ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಹಾಗೂ ಸ್ವಂತ ಆರ್ಥಿಕತೆಯಿಂದಾಗಿ ಚೈನಾದ ಪೀಪಲ್ಸ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಕಳೆದ ಕೆಲವು ದಶಕಗಳಿಂದ ಅದ್ಭುತವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಕಂಡಿದೆ. ಚೈನಾ ಇದೇ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿದರೆ ಇನ್ನು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಜಗತ್ತಿನ ನಾಯಕರ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ತರವಾದ ಸ್ಥಾನಪಲ್ಲಟವನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಚೈನಾವು ಉತ್ತಮ ಉದ್ಯಮ, ಆರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನದ ಎದುರಾಳಿಯಾಗಿ ಜಗತ್ತಿನ ಶಕ್ತಿಗಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಲು ಸಬಲವಾಗಿದೆ.
ಸಂವಹನೀಯ -ಸಂಪರ್ಕ ಕಷ್ಟವಾಗುವ ಭೌಗೋಳಿಕ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಮಧ್ಯೆ ಮಾಹಿತಿ ಹರಿವಿನ ಹೆಚ್ಚಳ. ಗಾಜಿನೆಳೆ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಸಂವಹನದಿಂದ ಉಪಗ್ರಹ, ದೂರವಾಣಿ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಜಾಲದ ಲಭ್ಯತೆಯ ಹೆಚ್ಚಳವು ತಾಂತ್ರಿಕತೆಯಿಂದುಂಟಾದ ಬದಲಾವಣೆ.
ಸುಮಾರು 35 ಶೇಕಡಾ ಅಂಚೆ ಸೇವೆ, ದೂರಸಂಪರ್ಕ ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ಕೇಬಲ್‌ಗಲು ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌‍ನಲ್ಲಿವೆ.
ಸರಿಸುಮಾರು ಶೇಕಡಾ 40ರಷ್ಟು ಬಾನುಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಇಂಗ್ಲಿಷನಲ್ಲಿವೆ.
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶೇಕಡಾ ಐವತ್ತರಷ್ಟು ಅಂತರ್ಜಾಲ ಸಂವಹನವು ಇಂಗ್ಲಿಷನಲ್ಲಿದೆ.
ಸ್ಪರ್ಧೆ - ಉತ್ತಮವಾದ ಉತ್ಪಾದಕತೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಈ ಹೊಸ ಜಾಗತಿಕ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಅಪೇಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಜಗದಗಲಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಕಾರಣ ವಿಭಿನ್ನ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಕಂಪನಿಗಳು ತಮ್ಮ ಉತ್ಪನ್ನವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿದ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ತಾಂತ್ರಿಕತೆಯನ್ನು ನೈಪುಣ್ಯತೆಯಿಂದ ಉಪಯೋಗಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ.