polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತಿರುವ ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನದ ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಪೈಕಿ ಬಹುಪಾಲು ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾವೇ ಆಗಿದೆ. ಜಾಹೀರಾತು ನೀಡಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಫಕ್ಕನೆ ಸೆಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಹಾಗೂ ಗಮನವನ್ನು ಇಡಲು ರೋಮಾಂಚಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವ್ಯವಹಾರದಿಂದ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ನಡೆಯುವ ಸಂವಹನೆಗಳು, ಮತ್ತು ಅಂತರ ಕಚೇರಿಯ ಸಂವಹನೆಗಳು ಬಹುಪಾಲು ಸೃಜನಶೀಲ ಸೇವೆಗಳ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ತರಬೇತಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಹುರುಪು ತುಂಬಲು, ಕೇವಲ ಸರಳವಾದ ಚಿತ್ರಫಲಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿದ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಇಲ್ಲಿನ ವಿಶೇಷವೆನ್ನಬಹುದು.
1966ರ ಆಗಸ್ಟ್‌ 10ರಂದು, ವೆರೈಟಿಯ ರಿಚರ್ಡ್‌ ಆಲ್ಬೇರಿನೋ ಎಂಬಾತ ಸದರಿ ಪರಿಭಾಷೆಯನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, “ಗೀತಬರಹಗಾರ-ಹಾಸ್ಯಗಾರ ಬಾಬ್‌ ಗೋಲ್ಡ್‌ಸ್ಟೀನ್‌ನ ಮಿದುಳಿನ ಕೂಸಾಗಿರುವ ’ಲೈಟ್‌ವರ್ಕ್ಸ್‌’ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಡಿಸ್ಕೋಥೆಕ್‌ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಂತೆ ಮೊದಲ ಪರಿಚಯವಾಗುವಲ್ಲಿನ ವಿನೂತನ ಬಹು-ಮಾಧ್ಯಮ ಸಂಗೀತ-ಹಾಗೂ-ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವರದಿಮಾಡಿದ. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1968ರಲ್ಲಿ, “ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ” ಎಂಬ ಪದವನ್ನು, ಓರ್ವ ರಾಜಕೀಯ ಸಲಹೆಗಾರ ಹಾಗೂ ಎಲ್‌’ಅವರ್‌ಸಿನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಗೋಲ್ಡ್‌ಸ್ಟೀನ್‌ನ ನಿರ್ಮಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಐರಿಸ್‌ ಸಾಯರ್‌ ಎಂಬಾಕೆಯ ಪತಿಯಾದ ಡೇವಿಡ್‌ ಸಾಯ್‌ನ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಮರು-ಬಳಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು.
ರೇಖಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ರೇಖಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ವರ್ಗಗಳು ಎಂಬುದಾಗಿ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾವನ್ನು ಸ್ಥೂಲವಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಬಹುದು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯೊಂದರಂತೆ ವೀಕ್ಷಕನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದೇಶನಾತ್ಮಕ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಅವಕಾಶವಿಲ್ಲದೆಯೇ ರೇಖಾತ್ಮಕ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲ ಹುರುಳು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ ಆಟವೊಂದರಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಯಾದಂತೆ ಅಥವಾ ಸ್ವಯಂ-ವೇಗದ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ ಆಧರಿತ ತರಬೇತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಯಾಗುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮುನ್ನಡೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು, ಬಳಕೆದಾರ ಪ್ರಭಾವಿ ಕ್ರಿಯಾಶಕ್ತಿಯನ್ನು ರೇಖಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ಹುರುಳು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ರೇಖಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ಹುರುಳಿಗೆ ಅಧಿಕಮಾಧ್ಯಮವು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ.
ಮಾಧ್ಯಮದ ಅಭಿಗಮನದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೂ ಸಹ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಅದರಲ್ಲೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ. ಈಗ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಪಾರಸ್ಪರಿಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಡೆಸುವ ಧ್ವನಿ , ದತ್ತಾಂಶ ಮತ್ತು ವಿಡಿಯೋದಂಥ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಮತ್ತು ಸಹಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಿರುವ ಮಾಧ್ಯಮ ಅಭಿಗಮನವು, ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳಲ್ಲಿನ ಪಠ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಕ್ಷಿಪ್ರರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಿದೆ.
ಒಂದು ಕಲಾ ಚಿತ್ರಶಾಲೆಯಂಥ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದಾದ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾದ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ವಿಧಾನವು ನಿಷ್ಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಪ್ರದರ್ಶನಾ ಸಾಮಗ್ರಿಯು ಕ್ಷಣಿಕ ಅಥವಾ ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿರಬಹುದಾದರೂ, ಅದರ ಹುರುಳಿನ ಉಳಿಕೆ ಅಥವಾ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾಧ್ಯಮದಷ್ಟೇ ಬಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅಂಕೀಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸುವಿಕೆಯ ಸಾಮಗ್ರಿಯು ಇದರಂತೆಯೇ ಬಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಸಲವೂ ನಿಖರವಾದ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಅಪಾರಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಕಲು ತೆಗೆಯಬಹುದಾದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು.
ಎಲ್ಲೆಡೆಯ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕಾ ಕಂಪನಿಗಳೂ ಸಹ ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದರ ಪರಿಪಾಠಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ತಮ್ಮ ತೆಕ್ಕೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿವೆ. ಈ ವಲಯವನ್ನು ತಲುಪಲು ಇಂಥ ಕೆಲವೊಂದು ಕಂಪನಿಗಳು ಇನ್ನೂ ನಿಧಾನಗತಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದ್ದರೂ ಸಹ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ ಟೈಮ್ಸ್‌, ಟುಡೆ ಮತ್ತು ದಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್‌ನಂಥ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಜಾಗತೀಕರಣಗೊಂಡ ಪ್ರಪಂಚವೊಂದರಲ್ಲಿನ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕಾ ಉದ್ಯಮದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಿವೆ.
ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಆಟಗಳು ಒಂದು ಜನಪ್ರಿಯ ವಿಹಾರ-ಕಾಲಕ್ಷೇಪದ ಸ್ವರೂಪಗಳಾಗಿದ್ದು, ಅವು -ಗಳ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲವೇ ಆನ್‌ಲೈನ್‌ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ದೊರೆಯುವ ತಂತ್ರಾಂಶದ ಯೋಜನಗಳಾಗಿವೆ. ಕೆಲವೊಂದು ವಿಡಿಯೋ ಆಟಗಳು ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನೂ ಬಳಸುತ್ತವೆ.
ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಅಥವಾ ಜಡರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರಂತೆ ಬಳಕೆದಾರರು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಬದಲು, ಕ್ರಿಯಾಶೀಲವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಅನ್ವಯಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಎಂಬುದು ಮಾಧ್ಯಮ ಎಂಬುದರ ಬಹುವಚನವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಶ್ರವ್ಯ ಗಳ ಒಂದು ಸಂಗ್ರಹದಂಥ ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಕೇವಲ ಒಂದು ಸ್ವರೂಪದ ಬಹು-ಸಂಭವಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು "ಬಹು" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಿದರೆ, "ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ" ಎಂಬುದು ಒಂದು ಶಬ್ದಾಧಿಕ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಹುರುಳಿನ ಬಹು ನಮೂನೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು "ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಏಕಮಾತ್ರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಮನರಂಜನೆಯಿಂದ ಮೊದಲ್ಗೊಂಡು ಸೇನಾ ಅಥವಾ ಕೈಗಾರಿಕಾ ತರಬೇತಿಯಂಥ ತರಬೇತಿಯವರೆಗಿನ ಯಾವುದೇ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕಾಗಿರುವ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ ಅನುಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾವನ್ನು ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ‍್ ಎಂಜಿನಿಯರುಗಳು ಬಳಸಬಹುದು. ತಂತ್ರಾಂಶ ಅಂತರವಸ್ತುಗಳಿಗಾಗಿರುವ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾವನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲ ಕಸುಬುದಾರರುಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಫ್ಟ್‌ವೇರ‍್ ಎಂಜಿನಿಯರುಗಳ ನಡುವಿನ ಒಂದು ಸಹೋದ್ಯಮವಾಗಿ ಬಹುಪಾಲು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಗಣಿತೀಯ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾದರಿ ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಅನುಕರಣ ಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬಳಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಬ್ಬ ವಿಜ್ಞಾನಿಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಸ್ತುವೊಂದರ ಆಣ್ವಿಕ ಮಾದರಿಯೊಂದರ ಕಡೆಗೆ ಗಮನ ಹರಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಹೊಸ ವಸ್ತುವೊಂದನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಬಹುದು. ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾದಂಥ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.
ಕಲಾಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಕಲಾವಿದರುಗಳಿದ್ದು, ಅವರ ಮನಸ್ಸುಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಮಾಧ್ಯಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಕೌಶಲಗಳನ್ನು ಹದವಾಗಿ ಮಿಳಿತಗೊಳಿಸುವಷ್ಟು ಸಮರ್ಥವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಇದರಿಂದಾಗಿ ವೀಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಅತೀವವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ.
ಇಂಥವುಗಳ ಪೈಕಿ ಒಂದು ಅತ್ಯಂತ ಸಮಂಜಸವಾದ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಪೀಟರ್‌ ಗ್ರೀನವೇ ಎಂಬಾತನದು ಎನ್ನಬಹುದು. ಈತ ಗೀತನಾಟಕ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಬಗೆಯ ಅಂಕೀಯ ಮಾಧ್ಯಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ.
ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾವು ತನ್ನ ಅನ್ವಯಿಕೆಯನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಹಲವಾರು ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆಯಾದರೂ, ಕೇವಲ ಅಷ್ಟಕ್ಕೇ ಅದು ಸೀಮಿತಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ಅಂಥ ಕೆಲವು ಕ್ಷೇತ್ರಗಳೆಂದರೆ ಜಾಹೀರಾತುಗಳು, ಕಲೆ, ಶಿಕ್ಷಣ, ಮನರಂಜನೆ, ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್‌, ವೈದ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರ, ವ್ಯವಹಾರ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದೇಶದ ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ಅನ್ವಯಿಕೆಗಳು, ನೋಡಿ ಬ್ಯಾನರ್ಜಿ & ಘೋಷ್‌ . ಹಲವಾರು ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಈ ಕೆಳಕಂಡಂತಿವೆ:
ಔದ್ಯಮಿಕ ವಲಯದಲ್ಲಿ, ಷೇರುದಾರರು, ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸಾದರಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ನೆರವಾಗುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಸ್ತುತಃ ಸೀಮೆಯಿಲ್ಲದ ವೆಬ್‌-ಆಧರಿತ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ನೌಕರರಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಲು, ಜಾಹೀರಾತು ನೀಡಿಕೆಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಲು ಹಾಗೂ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲೂ ಸಹ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾವು ಸಹಾಯಕಾರಿಯಾಗಿದೆ.
ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳು ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿರಬಹುದು. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯೊಂದು ದಿಗ್ದರ್ಶನ ಪದ್ಧತಿಯೊಂದರ ಮೂಲಕ ಪ್ರಭಾವಿ ಕ್ರಿಯಾಶಕ್ತಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡಬಹುದು. ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯೊಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಾರ ಅಥವಾ ನಿರ್ವಾಹಕನೊಂದಿಗಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯೊಂದರ ಮೂಲಕ ಪ್ರಭಾವಿ ಕ್ರಿಯಾಶಕ್ತಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡಬಹುದು.
ವೈದ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ, ವೈದ್ಯರು ವಸ್ತುತಃ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯೊಂದರ ಕಡೆಗೆ ಗಮನಹರಿಸುವ ಮೂಲಕ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು ಅಥವಾ ವೈರಾಣುಗಳು ಹಾಗೂ ಬ್ಯಾಕ್ಟೀರಿಯಾದಿಂದ ಹರಡಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾಯಿಲೆಗಳಿಂದ ಮಾನವ ಶರೀರವು ಹೇಗೆ ಸೋಂಕಿಗೀಡಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅನುಕರಣೆ ಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ನಂತರದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ತಡೆಯುವ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಬಹುದು.
"ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದು ಬಾಬ್‌ ಗೋಲ್ಡ್‌ಸ್ಟೀನ್‌ . ಲಾಂಗ್‌ ಐಲೆಂಡ್‌ನ ಸೌಥಾಂಪ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿ 1966ರ ಜುಲೈ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದ "ಲೈಟ್‌ವರ್ಕ್ಸ್‌ ಅಟ್‌ ಎಲ್‌’ಅವರ್‌ಸಿನ್‌" ಎಂಬ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಾರಂಭೋತ್ಸವವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಅಥವಾ ಪ್ರವರ್ತಿಸಲು ಆತ ಇದನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ.
ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾದ ಪರಿಚಯವಾದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಕಳೆದ ದಶಕದಲ್ಲಿನ ಕಲಿಕಾ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಂಶೋಧನೆಯ ಹಲವು ಮಾರ್ಗಗಳು ವಿಕಸನಗೊಂಡಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅರಿವಿನ ಹೊರೆ, ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಕಲಿಕೆ, ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಿಯು ಹೀಗೇ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ). ಕಲಿಕೆ ಮತ್ತು ಬೋಧನೆಗಿರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿಗೆ ಕೊನೆಯೇ ಇಲ್ಲವೆನ್ನಬಹುದು.
ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾವು ಮನರಂಜನಾ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅನಿಮೇಷನ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ವಾಣಿಜ್ಯ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾದ ಅಭಿವರ್ಧಕರನ್ನು ಸರ್ಕಾರಿ ಸೇವೆಗಳು ಮತ್ತು ಲಾಭೋದ್ದೇಶವಿಲ್ಲದ ಸೇವೆಗಳ ಅನ್ವಯಿಕೆಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹಣದಂತೆ ಎರವಲು ಪಡೆಯಬಹುದು.
ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಆಟಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಕರಣಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗಿನ ಪ್ರಾಕೃತಿಕ ಪರಿಸರವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಆನ್‌ಲೈನ್‌ ಒಂದರಲ್ಲಿನ ಬಹು ಬಳಕೆದಾರರೊಂದಿಗೆ ಬಳಸಬಹುದು.
ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಸೂಕ್ಷ್ಮಮತಿತ್ವದ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಕುಶಲತೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೆಲಸಗಳ ಲಭ್ಯತೆಯನ್ನು, ಅಥವಾ ಅದರ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಇದು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಿದೆ.
ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಹುರುಳಿನ ನಮೂನೆಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಇಂತಿವೆ:
ಟ್ವೀಡ್ಲೆಡಮ್ ಮತ್ತು ಟ್ವೀಡ್ಲೆಡೀ, ಹಂಪ್ಟಿ ಡಂಪ್ಟಿ ಹಾಗೂ ಜ್ಯಾಬರ್‌ವೊಕ್ ಅದ್ಭುತ ಲೋಕದಲ್ಲಿ ಆಲಿಸ್‌ಳ ಸಾಹಸಗಳ ಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಎಂದು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ತಿಳಿಯಲಾಯಿತಾದರೂ, ನಿಜವಾಗಿ ಅವರು ಥ್ರೂ ದಿ ಲುಕಿಂಗ್ ಗ್ಲಾಸ್ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವರು. ಅವು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಚಿತ್ರದ ಅನುವಾದಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಯಾವುದು ಗೊಂದಲಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸರಳವಾಗಿ "ಅದ್ಭುತ ಲೋಕದಲ್ಲಿ ಆಲಿಸ್," ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವು. ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಟ್ಸ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಥ್ರೂ ದಿ ಲುಕಿಂಗ್ ಗ್ಲಾಸ್‌ ನ ಕಥೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ರೆಡ್ ಕ್ವೀನ್‌ನಿಂದಾಗಿ ತಪ್ಪು ತಿಳಿಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ರಾಣಿಯ ಹೊರತಾಗಿ ಅದರ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚೇನನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಕ್ವೀನ್ ಅಫ್ ಹಾರ್ಟ್ಸ್, ಇಸ್ಪೀಟು ಕಟ್ಟಿನ ಆಕೃತಿಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಮುಂದುವರಿದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ ಚೆಸ್ ಆಗಿದ್ದು ಕೆಂಪು ರಾಣಿಯು ಕೆಂಪು ಚೆಸ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಹಲವು ಅಳವಡಿಕೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಗೊಂದಲಕ್ಕೆ ಕಾರಣವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತಾ, ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.
ಬೋಟಿಂಗ್ ಪಾರ್ಟಿ ಸದಸ್ಯರು ಮೊದಲು ಕಾರೊಲ್‌ರ ಕಥೆ ಕೇಳಿದುದನ್ನು ಎಲ್ಲ ಅಧ್ಯಾಯ 3ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೂಪದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ ಖಂಡಿತವಾಗಿ, ಆಲಿಸ್ ಲಿಡ್ಡೆಲ್ ಆಕೆಯೇ, ಕ್ಯಾರೊಲ್, ಅಥವಾ ಚಾರ್ಲಸ್ ಡಾಗ್ಸನ್, ಡೋಡೊ ಎಂದು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ಯಾರೊಲ್ ಡೋಡೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು ಏಕೆಂದರೆ ಡಾಗ್ಸನ್ ಮಾತನಾಡಿದಾಗ ತೊದಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಹೀಗೆ ಒಂದು ವೇಳೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ಹೇಳಿದರೆ ಅದು ಡೊ-ಡೊ -ಡಾಗ್ಸನ್ ಎಂದಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಕೆನನ್ ಡಕ್‌ವರ್ತ್ ಬಾತುಕೋಳಿಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಲೋರಿಯಾಗಿ ಲೊರಿನಾ ಲಿಡ್ಡೆಲ್, ಮತ್ತು ಹದ್ದಿನ ಮರಿಯಾಗಿ ಈಡೆಥ್ ಲಿಡ್ಡೆಲ್ .
ಬಹುಶಃ ಬಿಲ್ ದಿ ಲಿಜಾರ್ಡ್ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಡಿಸ್ರೇಲಿ ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಒಂದು ಕಥೆ. ಥ್ರೂ ದಿ ಲುಕಿಂಗ್ ಗ್ಲಾಸ್ ಮೇಲೆ ಟೆನ್ನೀಲ್‌ರ ಒಂದು ವಿಮರ್ಶೆಯು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಕಾಗದ ಟೊಪ್ಪಿಯನ್ನು ಧರಿಸಿದ "ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ವೈಟ್ ಪೇಪರ್" , ಪಾತ್ರವು ಡಿಸ್ರೇಲಿ ಅವರ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು. ದಿ ಲಯನ್ ಮತ್ತು ದಿ ಯುನಿಕಾರ್ನ್ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಕೂಡ ಟೆನ್ನೀಲ್‌ರ ಗ್ಲ್ಯಾಡ್‌ಸ್ಟೋನ್ ಹಾಗೂ ಡಿಸ್ರೇಲಿ ಮೇಲಿನ ಜೋರಿನ ವಿಮರ್ಶೆಗೆ ಸಮಾನ ಸದೃಶ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು.
ಹ್ಯಾಟುಗಾರ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಕ್ಸ್ ಫರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಲ್ಲದ ಆವಿಷ್ಕರಣಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಪೀಠೋಪಕರಣ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಥಿಯೊಫಿಲಸ್ ಕಾರ್ಟರ್ ಅವರನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಟೆನ್ನೀಲ್ ಕ್ಯಾರಲ್‌ರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಕಾರ್ಟರ್‌ರನ್ನು ಹೋಲುವ ಟೊಪ್ಪಿಗಾರ ನನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಡಾರ್ಮೌಸ್, ಮೂವರು ಪುಟ್ಟ ಸಹೋದರಿಯರಾದ ಎಲ್ಸಿ, ಲೇಸಿ, ಮತ್ತು ಟಿಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಇವರೆಲ್ಲರು ಲಿಡ್ಡೆಲ್ ಸಹೋದರಿಯರು: ಎಲ್ಸಿ ಎಲ್.ಸಿ. ಆಗಿ , ಟಿಲ್ಲಿ ಎಡಿಥ್ ಆಗಿ , ಮತ್ತು ಲೇಸಿ ಎನ್ನುವುದು ಆಲಿಸ್‌ನ ಅಕ್ಷರಪಲ್ಲಟ.
ಮಾಕ್ ಟರ್ಟಲ್ ಎನ್ನುವುದು ಡ್ರಾವ್ಲಿಂಗ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅವರ ನುಡಿ, "ಒಂದು ಮುದಿ ಕಾಂಗರ್ ಹಾವುಮೀನು," ಅದು ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ "ಎಳೆಯಲು, ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಮತ್ತು ಸುರುಳು ತಂತಿಯಲ್ಲಿ ಮಸುಕಾಗಿಸುವುದು." ಹೇಳಿಕೊಡಲು ಬರುವುದು. ಇದು, ಯಾರು ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಲಿಡ್ಡೆಲ್ ಮನೆಗೆ ಬಂದು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ , ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ತೈಲಚಿತ್ರ ಹೇಳಿಕೊಡುವ ಕಲೆಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾನ್ ರುಸ್ಕಿನ್ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. (ಮಕ್ಕಳು ನಡೆಸಿದರು, ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕಲಿತರು; ಆಲೀಸ್ ಲಿಡ್ಡೆಲ್, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೆ, ಬಹಳಷ್ಟು ನೈಪುಣ್ಯತೆಯ ಜಲವರ್ಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದಳು.)
ಮಾಕ್ ಟರ್ಟಲ್ ಕೂಡ "ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಸೂಪ್" ಹಾಡಿತು. ಈ ಪದ್ಯವು, ಲಿಡ್ಡೆಲ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವ ಅದೇ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಲೆವಿಸ್ ಕೆರೊಲ್‌ ಅವರು ಪ್ರಥಮ ಬಾರಿಗೆ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಆಲಿಸ್‌ಳ ಸಾಹಸಗಳು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಿದಾಗ ಲೊರಿನಾ, ಆಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಎಡಿಥ್ ಲಿಡ್ಡೆಲ್ ಈ ಮೂವರಿಂದ ಲೆವಿಸ್ ಕೆರೊಲ್‌‌ಗಾಗಿ ಹಾಡಲ್ಪಟ್ಟ "ಸ್ಟಾರ್ ಆಫ್ ದಿ ಈವ್ನಿಂಗ್, ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಸ್ಟಾರ್," ಗೀತೆಯ ಅಣುಕು ಪದ್ಯ.
"ಆಲ್ ಇನ್ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಆಫ್ಟರ್‌ನೂನ್." -ಪ್ರಸ್ತಾವನಾ ಪದ್ಯದ ಸಾಲು, ಕ್ಯಾರಲ್ ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಆಲಿಸ್‌ಳ ಸಾಹಸಗಳು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಿದಾಗಿನಿಂದ ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಮೂಲ ಕವಿತೆ
"ಹೌ ಡಥ್ ದಿ ಲಿಟ್ಲ್ ಕ್ರೊಕಡೈಲ್" - ಇದು ಐಸಾಕ್ ವಾಟ್ಸ್ ರ ಬಾಲವನ ಪ್ರಾಸಪದ್ಯ, "ಅಗೆನೆಸ್ಟ್ ಐಡ್ಲ್‌ನೆಸ್ಸ್ ಎಂಡ್ ಮಿಸ್ಚೀಫ್" ನ ಒಂದು ಅಣಕು ಗೀತೆ.
"ಯು ಆರ್ ಓಲ್ಡ್, ಫಾದರ್ ವಿಲಿಯಮ್" - ಇದು ರಾಬರ್ಟ್ ಸೌದಿ ಅವರ "ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಕಂಫರ್ಟ್ಸ್ ಎಂಡ್ ಹೌ ಹಿ ಗೇನ್ಡ್ ದೆಮ್" ನ ಅಣಕು ಬರಹ.
ದಿ ಡಚಸ್' ಲುಲ್ಲಬಿ, "ಸ್ಪೀಕ್ ರಫ್‌ಲಿ ಟು ಯುವರ್ ಲಿಟ್ಲ್ ಬಾಯ್." - ಇದು ಡೇವಿಡ್ ಬ್ಯಾಟ್ಸ್' ರ "ಸ್ಪೀಕ್ ಜೆಂಟ್ಲಿ" ಯ ಅಣಕ ಬರಹ.
"ಟ್ವಿಂಕಲ್, ಟ್ವಿಂಕಲ್, ಲಿಟ್ಲ್ ಬ್ಯಾಟ್" - ಇದು "ಟ್ವಿಂಕಲ್ ಟ್ವಿಂಕಲ್ ಲಿಟ್ಲ ಸ್ಟಾರ್" ನ ಅಣಕ ಬರಹ.
ದಿ ಲೋಬ್ಸಟರ್ ಕ್ವಾಡ್ರಿಲ್ - ಇದು ಮೇರಿ ಬಾಥಮ್ ಹೊವಿಟ್‌ರ "ದಿ ಸ್ಪೈಡರ್ ಎಂಡ್ ದಿ ಫ್ಲೈ" ನ ಅಣಕ ಬರಹ.
"ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಸೂಪ್" - ಇದು ಜೇಮ್ಸ್ ಎಮ್. ಸೇಲ್ಸ್’ರ "ಸ್ಟಾರ್ ಆಫ್ ದಿ ಈವ್ನಿಂಗ್, ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಸ್ಟಾರ್" ನ ಒಂದು ಅಣಕ ಬರಹ.
ಅಧ್ಯಾಯ 6 - ಹಂದಿ ಮತ್ತು ಕಾಳುಮೆಣಸು: ಡ್ಯೂಕ್ಸ್‌ ಆಫ್‌ ದಿ ಹೌಸ್‌ನಿಂದ ಫಿಷ್‌ ಫುಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ಗೆ ಆಮಂತ್ರಣ ಬರುತ್ತದೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ಫ್ರಾಗ್‌ ಫುಟ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಆಲಿಸ್‌ ಇದನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪೆಯ ಜೊತೆಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಮನೆಯೊಳಗೆ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಡ್ಯೂಕ್‌ನ ಅಡುಗೆಯವನು ತಾವು ಮಾಡಿದ ಅಡುಗೆಯನ್ನು ತುಂಬಾ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮಾಡುತ್ತಿರುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಳು ಮೆಣಸು ಬಳಸಿದ್ದರಿಂದ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಖಾರಮಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಆಲಿಸ್‌ ಮತ್ತು ಡ್ಯೂಕ್‌ನ ಮಗುವಿನ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಇದರಿಂದ ಅವರು ಪದೇ ಪದೇ ಸೀನುವುದಕ್ಕೆ ತೊಡಗುತ್ತಾರೆ. ಆಲಿಸ್‌ಗೆ ಡ್ಯೂಕ್‌ನು ಆ ಮಗುವನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ಅದು ತಕ್ಷಣ ಹಂದಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಅಧ್ಯಾಯ 7-ಒಂದು ಹುಚ್ಚು ಟೀ ಪಾರ್ಟಿ: ಚೆಶೈರ್‌ ಬೆಕ್ಕು ಮರದ ಮೇಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಮಾರ್ಚ್‌ ಹೇರ್‌ನ ಮನೆಗೆ ದಾರಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನು ಕೆಲಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಮಾಯವಾಗುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ತಂತಾನೆ ತೇಲುತ್ತ ಆಲಿಸ್‌ಳು ಹಲ್ಕಿರಿಯದ ಬೆಕ್ಕಿಲ್ಲ, ಬೆಕ್ಕಿಲ್ಲದೆ ಹಲ್ಕಿರಿಯುವುದು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಆಲಿಸ್‌ ’ಹುಚ್ಚು’ ಟೀ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಟ್ಟರ್‌ ,ಮಾರ್ಚ್‌ ಹೇರ್ ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ಒಂದು ಅಧ್ಯಾಯ ಪೂರ ಮಲಗಿದ್ದ ಮಲಗುವ ಡೊರ್ಮೊಸ್‌ ಜೊತೆಗೆ ಅತಿಥಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಇನ್ನುಳಿದ ಪಾತ್ರಗಳು ಆಲಿಸ್‌ಗೆ ನಿಗೂಢವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಉಪಕತೆಗಳು ಇರುತ್ತವೆ. ಹುಚ್ಚು ಹಾರ್ಟರ್‌ ಇಲ್ಲಿ ತಾವು ದಿನವಿಡಿ ಟೀಯನ್ನು ಕುಡಿಯುತ್ತೆವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಕಾಲವು ನಮಗೆ ದಿನವಿಡೀ ಅಂದರೆ ಆರುಗಂಟೆಯವರೆಗೆ ನಿಂತುಕೊಳ್ಳುವ ಶಿಕ್ಷೆ ನೀಡಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಹೊರಗೆಡಹುತ್ತಾನೆ. ಆಲಿಸ್‌ ಹಲವಾರು ನಿಗೂಡ ವಿಷಯಗಳಿಂದಾಗಿ ಸುಸ್ತಾಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಿತಳಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಇದು ತಾನು ಈವರೆಗೆ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಕೆಟ್ಟ ಟೀ ಪಾರ್ಟಿ ಎಂದು ಹೇಳಿ ಅಲ್ಲಿಂದ ಹೊರನಡೆಯುತ್ತಾಳೆ.
ಅಧ್ಯಾಯ 8-ರಾಣಿಯ ಚೆಂಡಾಟದ ಮೈದಾನ: ಅಲೈಸ್ ಟೀ ಪಾರ್ಟಿಯನ್ನು ಮುಗಿಸಿಕೊಂಡು ಗಾರ್ಡನ್‌ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದ ಮೇಲೆ ಮೂರು ಆಟಆಡುವ ಕಾರ್ಡುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಗುಲಾಬಿ ಗಿಡದಲ್ಲಿರುವ ಬಿಳಿ ಗುಲಾಬಿಗಳ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿಡಿಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ರಾಣಿಯ ಹೃದಯವು ಬಿಳಿ ಗುಲಾಬಿಗಳನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತದೆ. ಅಧಿಕ ಕಾರ್ಡುಗಳು, ರಾಜರು ಮತ್ತು ರಾಣಿಯರ ಮೆರವಣಿಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆ ಉದ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಬಿಳಿ ಮೊಲವೊಂದು ಸಹ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಅಲೈಸ್ ಮತ್ತೆ ರಾಜ ಮತ್ತು ರಾಣಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ. ರಾಣಿ ತಾನು ಪದೆಪದೆ ಹೇಳುವ ಪದಗುಚ್ಚ " !" ಎಂಬುದರ ಜೊತೆಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಆ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಕೊಂಚ ಅತೃಪ್ತಿಯು ಆಕೆಗೆ ತೀರ ಸಮೀಪದ್ದಾಗಿತ್ತು.
ಆಲಿಸ್‌ಳು ಒಂದು ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದಳು ಅಲ್ಲಿ ಕ್ನೇವ್‌ ಆಫ್ ಹಾರ್ಟ್ಸ್‌‍ ರಾಣಿಯ ಟಾರ್ಟ್ಸ್‌ ಕದ್ದ ಆರೋಪಕ್ಕೆ ಗುರಿಯಾಗಿರುತ್ತಾಳೆ.
ಪುಸ್ತಕವು ಹಲವು ಸಿನಿಮಾದ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದ್ದಾವೆ. ಈ ಪಟ್ಟಿಯು ಮೂಲ ಪುಸ್ತಕಗಳ ನೇರ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದೆ. ಆ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಗೊಂಡ- ಆದರೆ ವಾಸ್ತವಿಕಗಾಗಿ ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಆಧಾರವಾಗಿರದ - ಮುಂದುವರಿದ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಟಿಮ್ ಬರ್ಟನ್‌ನ 2010ರ ಸಿನಿಮಾ ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ ), ವರ್ಕ್ಸ್ ಇನ್‌ಫ್ಲುಯನ್ಸ್‌ಡ್ ಬೈ ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.
ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ , ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ಸ್ಟಾಪ್ ಮೋಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅನಿಮೇಷನ್ ಒಡಗೂಡಿ, ನಿರ್ದೇಶನ ಲೌ ಬ್ಯುನಿನ್
ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ‍್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ , ವಾಲ್ಟ್ ಡಿಸ್ನಿ ಆನಿಮೇಶನ್‌ ಸ್ಟುಡೀಯೊದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಆನೀಮೇಶನ್ ಚಿತ್ರ
ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್, (ಅಥವಾ ವಾಟ್‌ಸ್ ಎ ನೈಸ್ ಕಿಡ್ ಲೈಕ್ ಯು ಡುಯಿಂಗ್ ಇನ್ ಎ ಪ್ಲೇಸ್ ಲೈಕ್ ದಿಸ್?) , 1966 ಹ್ಯಾನ್ನಾ-ಬರ್ಬೆರಾ ಆನಿಮೇಶನ್ ದೂರದರ್ಶನ ಚಿತ್ರ
ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ , ಜೊನಾಥಾನ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ದೂರದರ್ಶನದ ಚಿತ್ರ
ಆಲಿಸ್ ಸ್ಟ್ರೆನ್ ಚುಡ್ಸ್ , ಯೆಫ್ರೆಮ್ ಫ್ರುಜಾನ್ಸ್‌ಕಿಯಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ 1981ರ ಸಾಂಪ್ರಾದಾಯಿಕ/ಕಟ್‌ಔಟ್‌ ಆನೀಮೇಶನ್ ಸರಣಿ ಚಿತ್ರ
ಆಲಿಸ್ ಎಟ್ ದಿ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ , ಎಲಿಜಿಬೆಥ್ ಸ್ವಡೊಸ್‌‌ರ 1981ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ ನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು
ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ , 1982ರ ಬ್ರಾಡ್‌ವೇ ಪುನಶ್ಚೇತನದ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ
ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ , ಬ್ಯಾರ್ರಿ ಲೆಟ್ಟ್ಸ್ ರಚಿತ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಿತ 430 ನಿಮಿಷದ ರೂಪಾಂತರ
ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ , ಬರ್‌ಬ್ಯಾಂಕ್ ಫಿಲ್ಮ್‌ಸ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಒಂದು 51-ನಿಮಿಷದ ನೇರ ವೀಡಿಯೋ ಆನೀಮೇಟೆಡ್ ಸಿನಿಮಾ
ನೆಕೊ ಜ್ ಅಲೆನ್ಕಿ , ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ಸ್ಟಾಪ್ ಮೋಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ: ಫಸ್ಟ್ ರನ್ ಫಿಚರ್ಸ್‌ ಮೂಲಕ ಇಂಗ್ಲೀಷ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಲಿಸ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು
ಅಬ್ಬೆ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ , ಸೆಸ್ಮೆ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ವಿಶೇಷದ ಹಾಗೆ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದೆ; ನೇರವಾಗಿ ಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡ
ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಹಲವು ಹಾಸ್ಯಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಆಳವಡಿಕೆಗೆ ಪ್ರೇರಣೆಯಾಗಿದೆ.
ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಪುನರ್ ಹೇಳಿಕೆಯ ಒಂದು ಗೊಥಿಕ್ ಮಂಗ ನಿಯತಕಾಲಿಕ.
ಪುಸ್ತಕದ ಹಠಾತ್ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಿಂದ ನೇರ ಪ್ರಸಾರದ ಅಭಿನಯಗಳು ಆರಂಭಗೊಳ್ಳಲು ತಡವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಮುಂಚಿನ ಉದಾಹರಣೆ ಎಂದರೆ ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ , ಇದು . ಸಾವಿಲ್ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಹಾಗೂ ವಾಲ್ಟರ್ ಸ್ಲಾಟರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು 1886ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್‌ನ ಪ್ರಿಂನ್ಸ್ ಒಫ್ ವೇಲ್ಸ್ ನಾಟಕಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತ್ತು.
ಕ್ಯಾರೊಲ್‌ನ ಅತಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಕೃತಿ ಈ ಪುಸ್ತಕ ಹಾಗೂ ಅದರ ಮುಂದುವರಿದ ಭಾಗ ಆಗಿತ್ತು, ಹೀಗಾಗಿ ಇವು ನಾಟಕ, ಗೀತರೂಪಕ, ಬ್ಯಾಲೆ ಹಾಗೂ ಬ್ರಿಟಿಷರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮೂಕನಾಟಕಗಳಂತಹ ಹಲವು ನೇರ ಅಭಿನಯಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರಿಸಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳ ಪರಿಮಿತಿ ಮೂಲ ಪುಸ್ತಕದ ವಿಶ್ವಸನೀಯ ಯುಕ್ತವಾದ ಅಳವಡಿಕೆಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಈ ಪುಸ್ತಕ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕೂಡ ಇದೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕದ ಆಧಾರವಾದ ಹೊಸ ಕೃತಿಗೆ ಸೂಕ್ತ ಉದಾಹರಣೆ ದ ಏಟ್ಥ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಹಾಗೂ ಅ ಮರಡರ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ಸೆಟ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್, ಇದನ್ನು ಬರೆದವರು ಮ್ಯಾಥ್ಯು ಫ್ಲೆಮಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಹಾಗೂ ಹಾಡಿನ ಸಾಹಿತ್ಯ ನೀಡಿದವರು ಬೆನ್ ಜೆ. ಮ್ಯೆಕ್‌ಫರ್ಸನ್. ಈ ಗೊಥ್-ಸ್ವರದ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತ 2006ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಇಂಗ್ಲಾಂಡ್‌ನ ಪೊರ್ಟ್ಸಮಥ್‌ನಲ್ಲಿನ ನ್ಯೂ ಥೀಯೇಟರ್ ರಾಯಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿತವಾಯಿತು. ಪ್ರಾಗ್‌ನ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಪ್ಪು ಬೆಳಕಿನ ನಾಟಕಶಾಲೆಯಾದ ಫಾಂಟಾಸ್ಟಿಕನಲ್ಲಿ "ಆಸ್ಪೆಕ್ಟ್ಸ್ ಒಫ್ ಆಲಿಸ್"ನ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು; ಇದರ ಲೇಖಕ ಹಾಗೂ ನಿರ್ದೇಶಕ ಪೆಟರ್ ಕ್ರಾಟೊಕ್ವಿಲ್. ಈ ಅಳವಡಿಕೆ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ವಿಶ್ವಸನೀಯವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಆಲಿಸ್‌ಳ ಪರಿಪಕ್ವತೆಯತ್ತದ ಪಯಣವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತದೆ ಹಾಗೆ ಚೆಕ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್‌ನ ಇತಿಹಾಸದ ಮುನ್ನುಡಿಗಳನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುತ್ತಾ ಬರುತ್ತೆ.
ವರುಷಗಳು ಉರುಳುತ್ತಿದಂತೆ ಹಲವು ಕಲೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಗಮನೀಯ ಜನರು ಆಲಿಸ್ ಪ್ರೊಡ್ಕಷ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ನಟಿ ಇವಾ ಲಿ ಗ್ಯಾಲಿನನ್ 1932ರಲ್ಲಿ ಆಲಿಸ್‌ನ ಎರಡು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಆಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಈ ಪ್ರೊಡ್ಕಷನ್ 1947 ಹಾಗೂ 1982ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಯೋರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಪುನಶ್ಚೇತನಗೊಂಡಿತು. ಜೊಸೆಫ್ ಪ್ಯಾಪ್ ಅವರದು ಅಮೇರಿಕಾದ ಪ್ರಚಲಿತ ಪ್ರೊಡ್ಕಷನ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, 1980ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಯೋರ್ಕ ನಗರದ ಪಬ್ಲಿಕ್ ನಾಟಕಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಇವರು ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ಕಾನ್ಸರ್ಟ್‌ ನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮಾಡಿದರು. ಎಲಿಜಿಬೆಥ್ ಸ್ವಾಡೊಸ್ ಪುಸ್ತಕ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಹಾಗೂ ಸಂಗಿತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಆಲಿಸ್‌ಳ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ ಹಾಗೂ ಥ್ರೂ ದ ಲುಕಿಂಗ್ ಗ್ಲಾಸ್ ಎರಡರ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿಸಿ, ಪ್ಯಾಪ್ ಹಾಗೂ ಸ್ವಾಡೊಸ್ ಇದರ ಒಂದು ಆವೃತಿಯನ್ನು ಈ ಹಿಂದೆ ನ್ಯೂ ಯೋರ್ಕ್ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪೀಯರ್ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದರು. ಮರ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೀಪ್ ಆಲಿಸ್,ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು,ದ ವೈಟ್ ಕ್ವೀನ್, ಮತ್ತು ಹಂಪ್ಟಿ,ಡಂಪ್ಟಿ. ಡೆಬ್ಬಿ ಅಲೆನ್, ಮೈಕೆಲ್ ಜೆಟರ್, ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಲಿನ್-ಬೇಕರ್ ಪಾತ್ರವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಜಗತ್ತಿನೆಲ್ಲೆಡೆಯ ಪದ್ಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದಾರಿಗಳು ಆಧುನಿಕ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಖಾಲಿ ಸ್ಟೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಿಸಿದರು,ನಾಟಕದ ಅಳವಡಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿತವಿರಲಿಲ್ಲ. ಈ ನಿರ್ಮಾಣವು ಯಲ್ಲೂ ಲಭ್ಯವಿದೆ.
ಹಾಗೆಯೇ,1992ರ ಆಲಿಸ್‌ ನಾಟಕದ ನಿರ್ಮಾಣ ಆಲಿಸ್ ‌ನ ಎರಡು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ,ಇದು ಕತೆಯ ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಎಳೆಯ ಆಲಿಸ್‌ ಲಿಡ್ಡೆಲ್,ಪ್ರಬುದ್ದ ಆಲಿಸ್ ಲಿಡ್ಡೆಲ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಾಡ್ಜ್‌ಸನ್‌ನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ನಾಟಕವನ್ನು ಪೌಲ್ಸ್ ಸ್ಜಮಿಡ್ತ್ ಬರೆದರು,ಜೊತೆಗೆ ಟಾಮ್ ವೈಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕತ್ಲಿನ್ ಬ್ರೆನ್ನನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಬರೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ ಮೂಲ ತಯಾರಿಕೆ ಹಮ್ಬರ್ಗ್‌, ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸ್ವಾಗತಿಸಿತು, 2002ರಲ್ಲಿ ಟಾಮ್ ವೈಟ್ಸ್ ಆಲಿಸ್ ಆಲ್ಬಮ್‍ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ ಇದು ಬಹಳ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯಿತು.
ಅಧ್ಯಾಯ 5, "ಕೆಟರ್‌ಪಿಲ್ಲರ್‌ನಿಂದ ಸಲಹೆ," ಪಿಜನ್‌ಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಸಣ್ಣ ಹುಡುಗಿಯರು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸರ್ಪ ಇದ್ದಂತೆ, ಸಣ್ಣ ಹುಡುಗಿಯರು ಮತ್ತು ಸರ್ಪ‌ ಇಬ್ಬರೂ ಮೊಟ್ಟೆ ತಿನ್ನುವವರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಅಮೂರ್ತ‌ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಜ್ಞಾನದ ಅನೇಕ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತದೆ, ಗಣಿತದಲ್ಲಿ ಈ ತರ್ಕವನ್ನು ವೇರಿಯಬಲ್‌ಗಳ ಸಬ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಶನ್ ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾಗಿದೆ. ಅಧ್ಯಾಯ 7 ರಲ್ಲಿ " -," , , ಮತ್ತು ಇವುಗಳು ಅನೇಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದು, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಾಕ್ಯ ದ ಶಬ್ದಾರ್ಥ ಮೌಲ್ಯವು "' ದ ನ ಮೌಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ
ಆಲಿಸ್ ರೆವರೆಂಡ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲುಟ್ವಿಡ್ಜ್‌ ಡಾಡ್ಜ್‌ಸನ್ ಮತ್ತು ರೆವರೆಂಡ್ ರಾಬಿನ್‌ಸನ್ ಡಕ್‌ವರ್ತ್ ಮೂರು ಜನ ಹುಡುಗಿಯರ ಜೊತೆ ಥೇಮ್ಸ್ ನದಿಯಲ್ಲಿ ದೋಣಿ ಹಾಯಿಸಿಕೊಂಡು ಹೋದ ಸರಿಯಾಗಿ ಮೂರು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅಂದರೆ 1865ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು.
ಈ ಮೂರು ಹುಡುಗಿಯರು ಹೆಮ್ರಿ ಜಾರ್ಜ್ ಲಿಡೆಲ್ ನ ಮಕ್ಕಳು. ಆತ ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಉಪಕುಲಪತಿ ಮತ್ತು ಕ್ರೈಸ್ತ ಚರ್ಚ್‌ನ ಮುಖ್ಯಾಧಿಕಾರಿ ಹಾಗೆಯೇ ವೆಸ್ಟ್‌ಮಿನ್ಟರ್ ಶಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯಾಧ್ಯಾಪಕನಾಗಿದ್ದ. ಪುಸ್ತಕದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಹಸಗಳು ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್‌ ಮತ್ತು ಕ್ರೈಸ್ತ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿನ ಜನರ ಮೇಲೆ ಆಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಜನರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಪಟ್ಟಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ , ಕ್ರೈಸ್ತ ಚರ್ಚ್ ನಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಸಭಾಂಗಣದ ಹಿಂಬಾಗದ ನಿಜವಾದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ "ಮೊಲದ ಬಿಲ"ವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಕೆರೊಲ್‌ರ ತಂದೆ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದ ರಿಫನ್ ಕೆಥೆಡ್ರಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡಂತೆ ಗ್ರಿಫನ್ ಮತ್ತು ಮೊಲದ ಕೆತ್ತನೆ ಕಥೆಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿದ್ದವು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ.
ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್ ಹತ್ತಿರದ ಪೊಲಿ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ನಿಂದ ಪ್ರಯಾಣ ಶುರುವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗಾಡ್ಸ್‌ಟೊವ್ ಹಳ್ಳಿಯಿಂದ 5 ಮೈಲಿ ದೂರದಲ್ಲಿ ಮುಗಿಯುತ್ತದೆ. ಕಾಲ ಕಳೆಯುವುದಕ್ಕಾಗಿ ರೆವರೆಂಡ್ ಡಾಡ್ಜ್‌ಸನ್ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ಬೇಸರವಾಗಿರುವ ಮತ್ತು ಸಾಹಸವನ್ನರಸಿ ಹೊರಟಿರುವ ಸಣ್ಣ ಹುಡುಗಿಯ ಕತೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.
ಆ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ಕತೆ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಆಲಿಸ್ ಲಿಡೆಲ್ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲು ಡಾಡ್ಜ್‌ಸನ್‍ಗೆ ಹೇಳಿದಳು. ದೀರ್ಘವಿರಾಮದ ನಂತರ-ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ- ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನು ಆಲಿಸ್‌ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಅಂಡರ್ ಗ್ರೌಂಡ್ ಬರೆದ. 1864 ನವೆಂಬರ್ 26 ರಂದು ಡಾಡ್ಜ್‌ಸನ್ ತನ್ನದೇ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೈಬರಹದಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕ ಬರೆದು ಆಲಿಸ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಿದ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಗಾರ್ಡನರ್ ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹಲವರು ಊಹಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿ ನಾಶಹೊಂದಿದ್ದು ನಂತರ ಡಾಡ್ಜ್‌ಸನ್ ಬಹಳ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಕೈಯಿಂದಲೇ ಮುದ್ರಿಸಿದ, ಆದರೆ ಇದಕ್ಕೆ ಬೆಂಬಲಿಸುವಂತ ಯಾವುದೆ ಮೊದಲ ನೋಟಕ್ಕೆ ತೋರುವ ಸಾಕ್ಷಿಗಳಿಲ್ಲ.
ಆದರೆ ಆಲಿಸ್ ತನ್ನ ಪ್ರತಿ ಪಡೆಯುವುದಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲೇ, ಡಾಡ್ಜ್‌ಸನ್ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ತಯಾರಿ ನಡೆಸಿದ್ದ ಮತ್ತು 15,500 ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ 27,500 ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ. ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಚೆಶೈರ್ ಕ್ಯಾಟ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡ್ ಟಿ-ಪಾರ್ಟಿ ಸೇರಿಸಿದ ಎಪಿಸೋಡ್‌ಗಳು. 1865 ರಲ್ಲಿ "ಲೆವಿಸ್ ಕರೊಲ್"ರಿಂದ ಜಾನ್ ಟೆನ್ನಿಯಲ್ ವಿವರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಡಾಡ್ಜ್‌ಸನ್‌ನ ಆಲಿಸಸ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ ಕತೆ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಮೊದಲ 2,000 ಪ್ರತಿ ಮುದ್ರಿತವಾದವುಗಳನ್ನು ಹಿಂಪಡೆಯಲಾಯಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಟೆನ್ನಿಯಲ್ ಮುದ್ರಿತ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದ. ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿ ಅದೇ ವರ್ಷ ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, , 1866 ರ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಆ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿ, ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿ ಡಾಡ್ಜ್‌ಸನ್‌ನ ಒಪ್ಪಿಗೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಆಪ್ಲೆಟಾನ್‌ನ ನೂಯಾರ್ಕ್ ಪಬ್ಲೀಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್‌ಗೆ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು. ಈ ಆ‍ಯ್‌ಪಲ್‌‌ಟನ್ ಆಲಿಸ್ ನ ಮುಖಪುಟವು 1866 ಮ್ಯಾಕ್‌ಮಿಲನ್ ಆಲಿಸ್‌ನಂತೆಯೇ ಇತ್ತು. ಆದರೆ ಪುಸ್ತಕದ ಹಾಳೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿ ಹೊಲಿದಿರುವ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಕಾಶಕರ ಹೆಸರಿತ್ತು.
ಮೂಲ ಮ್ಯಾಕ್‌ಮಿಲ್ಲನ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪುಟವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿ ಆ‍ಯ್‌ಪಲ್‌ಟನ್‌‌ ಆಲಿಸ್ ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1866ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಪಬೀಷರ್ಸ್ ಹೆಸರನ್ನು, ಮತ್ತು ವರ್ಷವನ್ನು 1865 ಎಂದು ಮುದ್ರಿಸಿದರು.
ಮುದ್ರಿತ ಪ್ರತಿಗಳು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾರಾಟಗೊಂಡಿತು. ಪ್ರಕಟಿತ ಆಲಿಸ್ ಸಂಚನೆಯುಂಟುಮಾಡಿತು, ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡವರಲ್ಲಿ ಒಂದೆ ರೀತಿಯ ಮೆಚ್ಚಿಗೆ ಪಡೆಯಿತು. ಈ ನಡುವೆ ಮೊದಲು ಅತ್ಯಾಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಓದಿದವರು ಕ್ವೀನ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಯುವಕನಾದಆಸ್ಕರ್ ವೈಲ್ಡ್. ಈ ಪುಸ್ತಕ ಮುದ್ರಿತವಾಗದೇ ಇರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲಾ. ಆಲಿಸ್‌ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ 125 ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಅನುವಾದಗೊಂಡಿದೆ. ನೂರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವೃತ್ತಿ ಕಂಡಿದೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಿನೇಮಾಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಗೂ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಇತರೆ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ.
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಲಿಸ್‌ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ,ಅನೇಕ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಪರ್ಯಾಯ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ದಿಯಾಗಿದೆ,ಸಿನೇಮಾ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಕತೆಯನ್ನು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಹಲವಾರು ಮುದ್ರಣಗಳು ಆಲಿಸ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಇನ್ ವಂಡಾರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಇದರ ಮುಂದುವರಿದ ಭಾಗವಾದ ಥ್ರೂ ಲುಕ್ಕಿಂಗ್ -ಗ್ಲಾಸ್, ಮತ್ತು, ವಾಟ್ ಆಲಿಸ್ ಫೌಂಡ್ ದೇರ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ.
ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಡಿ'ಆಲಿಸ್ ಆ ಪೇಸ್ ದೆಸ್ ಮಾರ್ವೀಲ್ಲೆಸ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿತವಾಯಿತು, ಅನುವಾದ ಹೆನ್ರಿ ಬ್ಯೂರಿಂದ ಆಯಿತು.
ಆಲಿಸಸ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ ಜರ್ಮನ್ ನಲ್ಲಿ ಆಂಟೋನಿ ಜಿಮರ್ಮ್ಯಾನ್‌ರವರಿಂದ ಅನುವಾದಗೊಂಡು ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.
ಆಲಿಸಸ್ ಆಫ್ವೆಂಟಿರಿ ಸಾಗೊಲ್ಯಾಂಡೆಟ್ ಸ್ವಿಡೀಷ್ ನಲ್ಲಿ ಎಮಿಲಿ ನೊನ್ನೆನ್‌ರಿಂದ ಅನುವಾದಗೊಂಡು ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.
ಡಾಡ್ಜ್‌ಸನ್ ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಆಲಿಸ್‌ಳ ಭೇಟಿಯಾಯಿತು, ಅವಳೆ ಆಲಿಸ್ ರೈಕ್ಸ್, ಮತ್ತು ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನ್ನಾಡಿದರು, ಇದು ಥ್ರೂ ಗ್ಲಾಸ್- ಲುಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ವಾಟ್ ಆಲಿಸ್ ಫಾಂಡ್ ದೇರ್ ಬರೆಯಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇವುಗಳು ಕೂಡ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾದವು.
ಕೆರೊಲ್‌ ಮೊದಲನೇಯ ಆಲಿಸ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಅಂಡರ್‌ಗ್ರೌಂಡ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯ ನಕಲನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು.
ದ ನರ್ಸರಿ ಆಲಿಸ್ , ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಆವೃತ್ತಿ "ಟು ಬಿ ರೀಡ್ ಬೈ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಎಜ್ಡ್ ಫ್ರಾಂ ನಾಟ್ ಟು ಫೈವ್." ಪ್ರಕಟಿಸಿದ.
ಲಾ ಅವೆಂಚುರೋಜ್ ಡೆ ಆಲಿಸಿಯೊ ಎನ್ ಮಿರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ ಎಲ್ಫ್ರಿಕ್ ಲಿಯೊಫ್ವಿನ್ ಕಿಯರ್ನ್ರೆ ಯವರು ಎಸ್ಪೆರಾಂಟೊ ಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದರು.
ವೈಡರ್‌ಮೆರ್ ಸೀರಿಸ್‌ನ ಪ್ರಕಟಗೊಂಡ ಮೊದಲನೇಯ ಆವೃತ್ತಿ ,ಅದ್ಭುತ ಲೋಕದಲ್ಲಿ ಆಲಿಸ್‌ಳ ಸಾಹಸಗಳು . ಮಿಲೊ ವಿಂಟರ್ ರಿಂದ ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಅಮೆರಿಕಾದ ಬರಹಗಾರ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಗಾರ್ಡನರ್, ಆಲಿಸಸ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ ಮತ್ತು ಥ್ರೂ ದ ಲುಕ್ಕಿಂಗ್-ಗ್ಲಾಸ್‌ ಇವೆರಡರನ್ನೂ ಸೇರಿಸಿ ದ ಅನೊಟೆಟೆಡ್ ಆಲಿಸ್ ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಆವೃತ್ತಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತೃತವಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿದ್ದು, ಅವು ಅದರಲ್ಲಿನ ನಿಗೂಢವಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆಗಳ ಕುರಿತು ವಿವರಿಸುತ್ತಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಕಾಲದ ಕವಿತೆಗಳ ಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ನಂತರದ ಆವೃತ್ತಿ ಈ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ.
ಅಲಿಸಿಯಾ ಟೆರ್ರಾ ಮಿರಬಿಲಿ ಕ್ಲಿವ್ ಹರ್ಕೊರ್ಟ್ ಕ್ಯಾರುದರ್ಸ್‌ರಿಂದ ಲಾಟಿನ್‌ಗೆ ಅನುವಾದಗೊಂಡು ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.
ಅಲೈಸ್ ಇನ್ ಪೊವ್ ಆ‍ಯ್‌ನ್ ಆ‍ಯ್‌ನೆಥೊವ್ ಕಾರ್ನಿಷ್ ಭಾಷೆಗೆ ನಿಕೋಲಸ್ ವಿಲಿಯಮ್‌ರಿಂದ ಅನುವಾದಗೊಂಡು ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.
ಸಾರಾಂಶ ಅಧ್ಯಾಯ 1- ಮೊಲದ ಬಿಲದ ಕೆಳಗೆ: ಆಲಿಸ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯೊಂದಿಗೆ ನದಿಯ ದಡದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತ್ತಿದ್ದಳು, ಸಹೋದರಿ ಪುಸ್ತಕ ಓದುತ್ತಿದ್ದಳು ಹಾಗೂ ಆಲಿಸ್‌ಗೆ ಬೇಸರವಾಗುತಿತ್ತು. ಹಠಾತ್ತಾಗಿ ಅವಳು ಒಂದು ಬಿಳಿ ಮೊಲ ಕಂಡಳು, ಅದು ಒಂದು ಕೋಟು ತೊಟ್ಟು ಕೈಗಡಿಯಾರವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ತಡವಾಯಿತು ಎಂದು ದುಃಖಿಸುತ್ತಾ ಓಡುತಿತ್ತು. ಅವಳು ಅದನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುತ್ತಾ ಮೊಲದ ಬಿಲದ ಕೆಳಗೆ ಹೋಗಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಸುರಂಗ ಮಾರ್ಗದ ಕೊನೆಯತ್ತ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ, ಅಲ್ಲಿ ಜಿಜ್ಞಾಸ ಉಂಟು ಮಾಡುವ ಹಲವು ವಸ್ತುಗಳಿದ್ದವು. ಕೊನೆಗೆ ಅವಳು
ಬುಡವನ್ನು ತಲುಪಿದಾಗ, ಹಲವು ಬೀಗ ಬಡಿದ ಅನೇಕ ಗಾತ್ರಗಳ ಬಾಗಿಲುಗಳ ಜಿಜ್ಞಾಸಿಕ ಕೊಣೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾಳೆ.
ಮ್ಯಾಡ್‌ ಹಟ್ಟರ್‌, ರಾಜ ಕೇಳಿದ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆಲ್ಲದಕ್ಕೂ ನೇರವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸದೇ ಸಿಟ್ಟುಬರುವಂತೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಿರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಡ್ಯೂಕ್‌ನ ಅಡುಗೆ ಭಟ್ಟ ಇದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ.
ಅಧ್ಯಾಯ 12 -ಆಲಿಸ್‌ಳ ಸಾಕ್ಷಿ : ಆಲಿಸ್‌ಳನ್ನು ನಂತರ ಸಾಕ್ಷಿಗಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅವಳು ನಿರ್ಣಾಯಕರು ಕುಳಿತಿರುವ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಬಡಿಯುತ್ತಾಳೆ ಇದರಿಂದ ಅದರ ಮೇಲಿರುವ ಪ್ರಾಣಿಗಳೆಲ್ಲ ಕೆಳಗೆ ಬೀಳುತ್ತವೆ. ರಾಜನು ಎಲ್ಲ ನಿರ್ಣಾಯಕರು ತಮ್ಮ ತಮ್ಮ ಸ್ವ-ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಡೋರ್‌ಮೌಸ್‌ನಂತೆಯೇ, ರಾಜ ಮತ್ತು ರಾಣಿ ಕೂಡ ಅವಳು ವೇಗವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುವುದನ್ನು ಕಂಡು ಅವಳನ್ನು ಗುಂಪಾಗಿ ಹೀಯಾಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ರಾಜ ಮತ್ತು ಕ್ವಿನ್‌ ಆಪ್‌ ಹಾರ್ಟ್ಸ್‌ ಅವರಲ್ಲಿ ಈ ಅಸಹನೀಯ ವಿಚಾರಣೆಯ ಕುರಿತು ವಾದ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಅಲ್ಲದೆ ಅವಳು ಮಾತನಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ವಿರೋಧ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ರಾಣಿಯು ಅವಳ ಯಾವತ್ತಿನ ಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಆಲಿಸ್‌ಳನ್ನು ಬೈಯುತ್ತಾಳೆ. ಆದರೆ ಆಲಿಸ್ ಹೆದರದೆ ಅವರೆಲ್ಲರನ್ನೂ ನೀವೆಲ್ಲ ಕೇವಲ ಒಂದು ಪ್ಯಾಕ್ ಕಾರ್ಡ್ಸ್‌ ಅಷ್ಟೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಆಲಿಸ್‌ಳ ಅಕ್ಕ ಅವಳನ್ನು ಅವಳ ಮುಖದ ಮೇಲೆಲ್ಲ ಬಿದ್ದಿದ್ದ ಆಟದ ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ಸರಿಸುತ್ತಾ ಟೀ ಕುಡಿಯುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಎಬ್ಬಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆಲಿಸ್‌ ತನಗಾದ ವಿಸ್ಮಯ ಅನುಭವದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾ ಅವಳ ಅಕ್ಕನನ್ನು ಯೋಚನೆ ಹಚ್ಚುತ್ತಾಳೆ.
ಅದ್ಭುತ ಲೋಕದಲ್ಲಿ ಆಲಿಸ್‌ಳ ಸುತ್ತುವರೆದ ನಡವಳಿಕೆಗೆ ಪೀಟರ್ನೆವೆಲ್ಸ್ ನ ವಿವರಣೆ