polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
1980ರ ದಶಕದಿಂದೀಚೆಗೆ, ಅಮೆರಿಕಾದ ನೀಗ್ರೋ ಸಮುದಾಯದ ಒಂದು ನಿಶ್ಚಿತ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅದರಲ್ಲೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಮಿಸ್ಸಿಸ್ಸಿಪ್ಪಿಯ ಜಾಕ್‌ಸನ್‌‌‌‌ ಹಾಗೂ ಆಗ್ನೇಯ ಅಮೆರಿಕಾದ ಇತರ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಸುತ್ತಮುತ್ತ, ಬ್ಲೂಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯ ಒಂದು ಪುನರ್ಜಾಗೃತಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. "ಸೌಲ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌" ಅಥವಾ "ಸದರ್ನ್‌ ಸೌಲ್‌" ಎಂದು ಅನೇಕವೇಳೆ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ಆಂದೋಲನದ ಕೇಂದ್ರಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ, ಜಾಕ್‌ಸನ್-ಆಧರಿತ ಮಲಾಕೊ ಕಂಪನಿಯ ಎರಡು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಯಶಸ್ಸು ಹೊಸ ಜೀವವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅವುಗಳೆಂದರೆ: . . ಹಿಲ್‌‌‌‌ನ ಡೌನ್‌ ಹೋಮ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಮತ್ತು ಲಿಟ್ಲ್‌ ಮಿಲ್ಟನ್‌‌‌‌‌ನ ದಿ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಈಸ್‌ ಆಲ್‌ರೈಟ್‌ . ಬ್ಲೂಸ್‌ನ ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಮಕಾಲೀನ ನೀಗ್ರೋ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಬಾಬಿ ರಷ್‌, ಡೆನೈಸ್‌ ಲಾಸ್ಯಾಲ್ಲೆ, ಸರ್‌ ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌ ಜೋನ್ಸ್‌, ಬೆಟ್ಟೈ ಲಾವೆಟ್ಟೆ, ಮಾರ್ವಿನ್‌ ಸೀಸ್‌ ಮತ್ತು ಪೆಗ್ಗಿ ಸ್ಕಾಟ್‌-ಆಡಮ್ಸ್‌ ಮೊದಲಾದವರು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ.
ಬ್ಲೂಸ್‌ ಪ್ರಕಾರವು ಬ್ಲೂಸ್‌ ಪ್ರಭೇದವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆಯಾದರೂ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಮಂದ್ರಸ್ಥಾಯಿಯ ಸ್ವರಪ್ರಸ್ತಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳಂಥ ಇತರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅದು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಬ್ಲೂಸ್‌ನಿಂದ ಮೊದಲ್ಗೊಂಡು ನಗರಪ್ರದೇಶದ ಬ್ಲೂಸ್‌ವರೆಗಿನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಲವಾರು ಉಪಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ಬ್ಲೂಸ್‌ನ್ನು ಮರುವಿಭಾಗಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಈ ಉಪಪ್ರಕಾರಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿಭಿನ್ನ ಅವಧಿಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚೂಕಮ್ಮಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ಡೆಲ್ಟಾ, ಪೈಡ್‌ಮಾಂಟ್‌, ಜಂಪ್‌ ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೊ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಶೈಲಿಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಚಿರಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಉಪಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿವೆ. ವಿದ್ಯುತ್ತಿಲ್ಲದೆ ಚಾಲನೆಯಾಗುವ ಬ್ಲೂಸ್‌ನಿಂದ ವಿದ್ಯುಚ್ಚಾಲಿತ ಬ್ಲೂಸ್‌‌ವರೆಗಿನ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ಹಾಗೂ ಒಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕ ವೃಂದಕ್ಕೆ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಗತಿಶೀಲವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಕ್ಕೆ ನೇ ಜಾಗತಿಕ ಸಮರವು ಅಂಕಿತವನ್ನು ಹಾಕಿತು. 1960ರ ದಶಕ ಮತ್ತು 1970ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಲೂಸ್‌ ರಾಕ್‌ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ಮಿಶ್ರಜಾತಿಯ ಪ್ರಭೇದವು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು.
ಆರಂಭಿಕ ಬ್ಲೂಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾರುಬಾ ಜನಾಂಗದ ಪುರಾಣವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ ಎಂದು ಎಡ್‌ ಮೊರೇಲ್ಸ್‌ ಎಂಬ ಲೇಖಕ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದ್ದಾನೆ; "ಕೂಡುದಾರಿಗಳ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಒರಿಶಾ ಆಗಿರುವ ಎಲಿಗುವಾಗೆ ಕಡೆಗಿನ ವಿರಳವಾಗಿ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಿದ ಒಂದು ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿ" ರಾಬರ್ಟ್‌ ಜಾನ್ಸನ್‌‌‌ನ "ಕ್ರಾಸ್‌ ರೋಡ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌" ಇರುವುದನ್ನು ಇದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನಾಗಿ ಅವನು ನೀಡಿದ್ದಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್‌ ಪ್ರಭಾವವು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಚಾರ್ಲಿ ಪ್ಯಾಟನ್‌ ಅಥವಾ ಸ್ಕಿಪ್‌ ಜೇಮ್ಸ್‌‌‌‌‌ರಂಥ ಅನೇಕ ಮೂಲ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಸಂಚಯಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಧಾರ್ಮಿಕ ಗೀತೆಗಳು ಅಥವಾ ನೀಗ್ರೋ ಸ್ತೋತ್ರಗೀತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಕೆಲವೊಂದು ಕಲಾವಿದರ ಸಾಹಿತ್ಯವು ನೀಗ್ರೋ ಸ್ತೋತ್ರಗೀತೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸೇರಿತ್ತವೆಯಾದರೂ, ಅವರ ಸಂಗೀತದಿಂದಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತಗಾರರೆಂದು ಅನೇಕವೇಳೆ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ರೆವರೆಂಡ್‌ ಗ್ಯಾರಿ ಡೇವಿಸ್‌ ಮತ್ತು ಬ್ಲೈಂಡ್‌ ವಿಲ್ಲೀ ಜಾನ್ಸನ್‌‌‌ರಂಥ ಕಲಾವಿದರು ಇದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿದ್ದಾರೆ.
ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಉದ್ಯಮವು ಬೆಳೆದಂತೆ, ಬೋ ಕಾರ್ಟರ್‌‌, ಜಿಮ್ಮಿ ರಾಡ್ಜರ್ಸ್‌‌ , ಬ್ಲೈಂಡ್‌ ಲೆಮನ್‌ ಜೆಫರ್‌ಸನ್‌, ಲೊನ್ನೀ ಜಾನ್ಸನ್‌, ಟ್ಯಾಂಪಾ ರೆಡ್‌ ಮತ್ತು ಬ್ಲೈಂಡ್‌ ಬ್ಲೇಕ್‌‌‌‌ರಂಥ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅಮೆರಿಕಾದ ನೀಗ್ರೋ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯರಾದರು. 1923ರಲ್ಲಿ ಪಲುಕು ಗಿಟಾರ್‌ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ ಕೆಂಟುಕಿ-ಸಂಜಾತ ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್‌ ವೀವರ್‌‌ ಮೊದಲಿಗನೆನಿಸಿಕೊಂಡ; ಒಂದು ಚಾಕುವಿನ ಬ್ಲೇಡು ಅಥವಾ ಬಾಟಲಿಯೊಂದರ ಕತ್ತರಿಸಿದ ಕುತ್ತಿಗೆಭಾಗವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಒಂದು ಗಿಟಾರ್‌ನ ಬೆರಳಾಡಿಸುವ ಭಾಗವನ್ನು ಮೆಟ್ಟಿಲುಮೆಟ್ಟಿಲಾಗಿಸಿದ್ದು ಇದರಲ್ಲಿನ ವಿಶೇಷವಾಗಿತ್ತು. ಪಲುಕು ಗಿಟಾರ್‌, ಡೆಲ್ಟಾ ಬ್ಲೂಸ್‌‌‌ನ ಒಂದು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. 1920ರ ದಶಕಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಮೊದಲ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಂದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ, ಗ್ರಾಮೀಣ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಮತ್ತು ಒಂದು ಹೆಚ್ಚು ನವಿರುಗೊಳಿಸಲಾದ 'ನಗರ' ಅಥವಾ ನಗರಪ್ರದೇಶದ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಎಂಬುದಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.
1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಬ್ರಿಟಿಷ್‌ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಅಮೆರಿಕಾದ ಅನೇಕ ಬ್ಲೂಸ್‌ ರಾಕ್‌ ಮಿಶ್ರಣ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಿಗೆ ಪ್ರೇರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅಂಥ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳೆಂದರೆ: ಕ್ಯಾನ್ಡ್‌ ಹೀಟ್‌, ಆರಂಭಿಕ ಜೆಫರ್‌ಸನ್‌ ಏರ್‌ಪ್ಲೇನ್‌, ಜಾನಿಸ್‌ ಜಾಪ್ಲಿನ್‌, ಜಾನ್ನಿ ವಿಂಟರ್‌‌, ದಿ . ಗೆಲಿಸ್‌ ಬ್ಯಾಂಡ್‌, ರೈ ಕೂಡರ್‌, ಮತ್ತು ದಿ ಆಲ್‌ಮನ್‌ ಬ್ರದರ್ಸ್‌ ಬ್ಯಾಂಡ್‌. ಜಿಮಿ ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್‌ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಓರ್ವ ಬ್ಲೂಸ್‌ ರಾಕ್‌ ಸಂಗೀತಗಾರನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಓರ್ವ ಅಪರೂಪದ ಕಲಾವಿದನಾಗಿದ್ದ: ಈತ ಪ್ರಜ್ಞಾವಿಸ್ತಾರಕ ರಾಕ್‌ನ್ನು ನುಡಿಸಿದ ಓರ್ವ ನೀಗ್ರೋ ಮನುಷ್ಯ ಆಗಿದ್ದ. ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್‌‌ ಓರ್ವ ಪರಿಣಿತ ಗಿಟಾರ್‌ ವಾದಕನಾಗಿದ್ದ, ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯಾದಾನಗಳ ಪರಿವರ್ತನಾಶೀಲ ಬಳಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಓರ್ವ ಪಥನಿರ್ಮಾಪಕನಾಗಿದ್ದ. ಈ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಇತರರ ಮೂಲಕ, ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತವು ರಾಕ್‌ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.
1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕಾದ ನೀಗ್ರೋ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತಗಳ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಘಟಕವಾಗಿ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು; ಹ್ಯಾಂಡಿಯ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದ ಹೆಣ್ಣು ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ನೆರವಿನಿಂದಾಗಿ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಶ್ವೇತವರ್ಣೀಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನೂ ತಲುಪುವಂತಾಯಿತು. ಪಾನಗೃಹಗಳಲ್ಲಿನ ಅನೌಪಚಾರಿಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳ ಹಂತದಿಂದ ರಂಗಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿನ ಮನರಂಜನೆಯ ಹಂತಕ್ಕೆ ಬ್ಲೂಸ್‌ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು. ಕಾಟನ್‌ ಕ್ಲಬ್‌‌ನಂಥ ರಾತ್ರಿಯ ಕ್ಲಬ್ಬುಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೆಂಫಿಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬೀಯಲ್‌ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌‌ನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಪಾನಗೃಹಗಳಂಥ ಜ್ಯೂಕ್‌ ಜಾಯಿಂಟ್‌‌‌ಗಳಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ ಓನರ್ಸ್‌ ಬುಕರ್ಸ್‌ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್‌ ವತಿಯಿಂದ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಸಂಘಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅಮೆರಿಕನ್‌ ರೆಕಾರ್ಡ್‌ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್‌, ಓಕೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್‌, ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್‌ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್‌‌‌‌ನಂಥ ಹಲವಾರು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿಗಳು ಅಮೆರಿಕಾದ ನೀಗ್ರೋ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲು ಶುರುಮಾಡಿದವು.
ಲಘು ಪ್ರಹಸನದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾದ ಹೂರಣ ಮತ್ತು ಅಬ್ಬರದ, ಪ್ರಹಸನದಂಥ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಶೈಲಿಗಳೆರಡನ್ನೂ ಹೋಕಮ್ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಪ್ರಸಿದ್ಧಿಗೊಳಿಸಿತು. ಟ್ಯಾಂಪಾ ರೆಡ್‌‌‌ನ "ಟೈಟ್‌ ಲೈಕ್‌ ದಟ್‌" ಎಂಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗೀತೆಯು ಒಂದು ಕುಚೋದ್ಯದ ಶಬ್ದ ಚಮತ್ಕಾರವಾಗಿದ್ದು, ಒಂದು ಗಾಢವಾದ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ದೈಹಿಕ ಪ್ರಣಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರು "ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ" ಜೋಡಿಯಾಗಿರುವುದರ ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಯುದ್ಧಾನಂತರದ-ಬ್ಲೂಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾದ ಹೂರಣವು ಕೊಂಚಮಟ್ಟಿಗೆ ಸರಳಗೊಂಡು, ಸಂಬಂಧದ ಅಳಲುಗಳು ಅಥವಾ ಲೈಂಗಿಕ ತಲ್ಲಣಗಳ ಕುರಿತಾಗಿ ಹೆಚ್ಚೂಕಮ್ಮಿ ಏಕಮಾತ್ರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಅವು ಗಮನಹರಿಸಿದವು. ಯುದ್ಧದ-ಮುಂಚಿನ ಬ್ಲೂಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತಿದ್ದ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತ, ತೋಟಗಾರಿಕೆ, ದೆವ್ವಗಳು, ಜೂಜುಗಾರಿಕೆ, ಇಂದ್ರಜಾಲ, ಪ್ರವಾಹಗಳು ಮತ್ತು ಶುಷ್ಕ ಅವಧಿ ಇವೇ ಮೊದಲಾದ ಅನೇಕ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾದ ವಿಷಯಗಳು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಬ್ಲೂಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದವು.
ಬಹುಪಾಲು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಇವುಗಳ ಪೈಕಿಯ ಕೆಲವು ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳನದ ಏಳನೇ ಪ್ರಭೇದದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳನದ ಏಳನೇ ಸ್ಥಾಯಿಭೇದದ ಬಳಕೆಯು ಬ್ಲೂಸ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ "ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸೆವೆನ್‌‌" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಒಂದು 7:4ರ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಆವರ್ತನದೊಂದಿಗಿನ ಸ್ವರವೊಂದನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳನದ ಸ್ವರಗಳ ಗುಂಪಿಗೆ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸೆವೆನ್‌‌ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸೇರ್ಪಡೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಒಂದು 7:4ರ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಅಷ್ಟಸ್ವರ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸ್ವರಶ್ರೇಣಿಯ ಮೇಲಿನ ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಾಯಿಭೇದಕ್ಕೆ ನಿಕಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಅನುಕೂಲಕ್ಕಾಗಿ ಅಥವಾ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಇದು ಒಂದು ಮಂದ್ರಸ್ಥಾಯಿಯ ಏಳನೇ ಸ್ಥಾಯಿಭೇದ ಅಥವಾ ಒಂದು ಸ್ವರಶ್ರೇಣಿಯ ಪಂಚಮಸ್ವರ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ ಅನೇಕವೇಳೆ ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ತರಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.
ಹ್ಯಾಂಡಿಯು ಓರ್ವ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ತರಬೇತುಪಡೆದ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ಆಯೋಜಕನಾಗಿದ್ದ; ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ ನೆರವಿನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚೂಕಮ್ಮಿ ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಹೋಲುವ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಲೂಸ್‌ನ್ನು ಲಿಪ್ಯಂತರಿಸುವ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಬ್ಲೂಸ್‌ನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಈತ ನೆರವಾದ. ಓರ್ವ ಜನಪ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಆತ ತನ್ನನ್ನು "ಬ್ಲೂಸ್‌ನ ಜನಕ‌" ಎಂಬುದಾಗಿ ಪ್ರಕಟಪಡಿಸಿಕೊಂಡ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ವಿಷಮತಾಳದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಜಾಝ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಬ್ಲೂಸ್‌ನ ಒಂದು ಮಿಶ್ರಣ ಎಂದು ವಿವರಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಸುದೀರ್ಘ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ವಿಷಮತಾಳದ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ ಕ್ಯೂಬಾದ ಹ್ಯಾಬನೇರ ಲಯವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸರಾಗಗೊಳಿಸಲಾದ ಒಂದು ವಿಲೀನ ಇದಾಗಿತ್ತು. "ಸೇಂಟ್‌ ಲೂಯಿಸ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌" ಎಂಬುದು ಹ್ಯಾಂಡಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಕೃತಿಯಾಗಿತ್ತು.
1950ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಸ್ವ್ಯಾಂಪ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಪ್ರಕಾರವು ಬೇಟನ್‌ ರೂಜ್‌ ಸಮೀಪ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಕಂಡಿತು; ಲೈಟಿಂಗ್‌ ಸ್ಲಿಮ್‌, ಸ್ಲಿಮ್‌ ಹಾರ್ಪೊ, ಸ್ಯಾಮ್‌ ಮೈರ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಜೆರ್ರಿ ಮೆಕ್‌ಕೇನ್‌‌‌ನಂಥ ಸಂಗೀತಗಾರರು, . . "ಜೇ" ಮಿಲ್ಲರ್‌‌‌ನಂಥ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ಎಕ್ಸೆಲ್ಲೊದಂಥ ಕಂಪನಿ ಇದರ ಹಿಂದೆ ಕೈಜೋಡಿಸಿದ್ದುದು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಜಿಮ್ಮಿ ರೀಡ್‌‌ನಿಂದ ಅತೀವವಾದ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾಗಿರುವ ಸ್ವ್ಯಾಂಪ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌, ಲಿಟ್ಲ್‌ ವಾಲ್ಟರ್‌‌ ಅಥವಾ ಮಡ್ಡಿ ವಾಟರ್ಸ್‌ರಂಥ ಚಿಕಾಗೊ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಶೈಲಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದಾಗ, ರಾಗಮಾಲಿಕೆಯ ಒಂದು ನಿಧಾನವಾದ ಗತಿ ಮತ್ತು ಸರಳವಾದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ "ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಚ್‌ ಮೈ ಬ್ಯಾಕ್‌", "ಷೀ ಈಸ್‌ ಟಫ್‌" ಮತ್ತು "ಐಯಾಮ್‌ ಎ ಕಿಂಗ್‌ ಬೀ" ಮೊದಲಾದವು ಸೇರಿವೆ.
ಚಿಕಾಗೊ-ಮೂಲದ ಪಾಲ್‌ ಬಟರ್‌ಫೀಲ್ಡ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಆಂದೋಲನದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, 1960ರ ದಶಕದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಲೂಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಶ್ವೇತವರ್ಣೀಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಆಸಕ್ತಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ದಿ ಅನಿಮಲ್ಸ್‌‌, ಫ್ಲೀಟ್‌ವುಡ್‌ ಮ್ಯಾಕ್‌, ಜಾನ್‌ ಮಯಾಲ್‌ & ದಿ ಬ್ಲೂಸ್‌ಬ್ರೇಕರ್ಸ್‌‌, ದಿ ರೋಲಿಂಗ್‌ ಸ್ಟೋನ್ಸ್‌, ದಿ ಯಾರ್ಡ್‌ಬರ್ಡ್ಸ್‌, ಮತ್ತು ಕ್ರೀಮ್‌ ಇವೇ ಮೊದಲಾದ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಹಾಗೂ ಐರಿಷ್‌ ಸಂಗೀತಗಾರ ರೋರಿ ಗಲ್ಲಾಘರ್‌, ಡೆಲ್ಟಾ ಅಥವಾ ಚಿಕಾಗೊ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದಾಗ, ಯಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌ನ ಶೈಲಿಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಯಿತು. ಲೆಡ್‌ ಝೆಪ್ಪೆಲಿನ್‌‌‌ನ ಮುಂಚಿನ ಅನೇಕ ಪ್ರಚಂಡ ಯಶಸ್ಸಿನ ಗೀತೆಗಳು, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಗೀತೆಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳಾಗಿದ್ದವು.
1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಒಂದು ಅಗಾಧವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಚೆಸ್ ಕಂಪನಿಗಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಬೋ ಡಿಡ್ಲೆ ಮತ್ತು ಚಕ್‌ ಬೆರ್ರಿಯಂಥ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಬ್ಬರೂ ಚಿಕಾಗೊ ಬ್ಲೂಸ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವರ ವಾದ್ಯ ನುಡಿಸುವ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಶೈಲಿಗಳು ಬ್ಲೂಸ್‌ನ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಮಗ್ಗುಲುಗಳಿಂದ ಬೇರೆಯಾದವು. ಕ್ಲಿಫ್ಟನ್‌ ಚೆನಿಯೆರ್‌ ಎಂಬಾತ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಒತ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಲೂಸಿಯಾನಾದ ಝೈಡೆಕೊ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೂ ಚಿಕಾಗೊ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದಂತಾಯಿತು. ಬ್ಲೂಸ್‌ ಮಾನದಂಡಗಳ ವಿದ್ಯುಚ್ಚಾಲಿತ ಒಂಟಿವಾದನದ ಗಿಟಾರ್‌ ಮತ್ತು ಕಾಜುನ್‌‌ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಝೈಡೆಕೊ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಬಳಸಿದರು.
"ದಿ ಬ್ಲೂಸ್‌" ಎಂಬ ಶಬ್ದವು ವಿಷಣ್ಣತೆ ಮತ್ತು ದುಃಖಸ್ಥಿತಿಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುವ "ಬ್ಲೂ ಡೆವಿಲ್ಸ್‌‌"ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ; ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸದರಿ ಶಬ್ದದ ಆರಂಭಿಕ ಬಳಕೆಯಾಗಿರುವುದನ್ನು ಜಾರ್ಜ್‌ ಕೋಲ್‌ಮನ್‌ ಎಂಬಾತನ ಬ್ಲೂ ಡೆವಿಲ್ಸ್‌‌ ಎಂಬ ಏಕಾಂಕ ಪ್ರಹಸನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಅಮೆರಿಕಾದ ನೀಗ್ರೋ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಗೀತಾಂಗ ಭಾಗದ ಬಳಕೆಯು ಹಳೆಯದಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, 1912ರಿಂದಲೂ ಇದು ಪ್ರಮಾಣಿತಗೊಂಡಿದೆ; ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಟ್‌ ವ್ಯಾಂಡ್‌‌ನ "ಡಲ್ಲಾಸ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌" ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಪಡೆದ ಮೊದಲ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಎಂದು ಕರೆಸಿಕೊಂಡಿತು. ಒಂದು ನಿರುತ್ಸಾಹದ ಚಿತ್ತಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಗೀತಾಂಗ ಭಾಗವು ಅನೇಕವೇಳೆ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.
1970ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಟೆಕ್ಸಾಸ್‌ ರಾಕ್‌-ಬ್ಲೂಸ್‌ ಶೈಲಿಯು, ಒಂಟಿಗಾಯನ ಮತ್ತು ಲಯದ ಪಾತ್ರಗಳೆರಡರಲ್ಲಿಯೂ ಗಿಟಾರ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿತು. ವೆಸ್ಟ್‌ ಸೈಡ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌ಗೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಟೆಕ್ಸಾಸ್‌ ಶೈಲಿಯು ಬ್ರಿಟಿಷ್‌ ರಾಕ್‌-ಬ್ಲೂಸ್‌ ಆಂದೋಲನದಿಂದ ಗಾಢವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದೆ. ಜಾನ್ನಿ ವಿಂಟರ್‌‌, ಸ್ಟೀವ್‌ ರೇ ವಾಘನ್‌, ದಿ ಫ್ಯಾಬ್ಯುಲಸ್‌ ಥಂಡರ್‌ಬರ್ಡ್ಸ್‌, ಮತ್ತು ಟಾಪ್‌ ಮೊದಲಾದವರು ಟೆಕ್ಸಾಸ್‌ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕಲಾವಿದರೆಲ್ಲರೂ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತಮಯ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರಾದರೂ, ಮುಂದಿನ ದಶಕವು ಬರುವ ತನಕ ಪ್ರಮುಖ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅವರಿಗಾಗಲಿಲ್ಲ.
ಲಿಟ್ಲ್‌ ವಾಲ್ಟರ್‌‌ ಮತ್ತು ಸನ್ನಿ ಬಾಯ್‌ ವಿಲಿಯಂಸನ್‌ ಈ ಇಬ್ಬರು, ಚಿಕಾಗೊವಿನ ಆರಂಭಿಕ ಬ್ಲೂಸ್‌ ರಂಗಸ್ಥಲದ ಸುಪರಿಚಿತ ರಾಗಮಾಲಿಕಾ ವಾದಕರು ಎನಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಬಿಗ್‌ ವಾಲ್ಟರ್‌ ಹೋರ್ಟನ್‌‌‌‌‌ರಂಥ ಇತರ ಹಾರ್ಪ್‌ ವಾದಕರೂ ಸಹ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಮಡ್ಡಿ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಮತ್ತು ಎಲ್ಮೋರ್‌ ಜೇಮ್ಸ್‌ ಈ ಇಬ್ಬರು ಪಲುಕು ವಿದ್ಯುಚ್ಚಾಲಿತ ಗಿಟಾರ್‌ನ್ನು ಪರಿವರ್ತನಾಶೀಲವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ್ದಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ತಮ್ಮ ಆಳವಾದ, "ಕರ್ಕಶ" ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹೋವ್ಲಿನ್‌ ವೋಲ್ಫ್‌ ಮತ್ತು ಮಡ್ಡಿ ವಾಟರ್ಸ್‌ ಖ್ಯಾತರಾಗಿದ್ದರು.
1950ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಜಿಕ್‌ ಸ್ಯಾಮ್‌, ಬಡಿ ಗೈ ಮತ್ತು ಓಟಿಸ್‌ ರಷ್‌ ಮೊದಲಾದವರಿಂದ ಪ್ರವರ್ತನಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಹೊಸ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಶೈಲಿಯು ಕೋಬ್ರಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್‌ ಮೂಲಕ ಚಿಕಾಗೊದ ವೆಸ್ಟ್‌ ಸೈಡ್‌‌ನಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. 'ವೆಸ್ಟ್‌ ಸೈಡ್‌ ಸೌಂಡ್‌' ಬಲವಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಒಂದು ಲಯದ ಗಿಟಾರ್‌, ಮಂದ್ರಸ್ಥಾಯಿಯ ಗಿಟಾರ್‌ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಮುಗಳು ಅದಕ್ಕೆ ಬೆನ್ನೆಲುಬಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಗೈ, ಫ್ರೆಡಿ ಕಿಂಗ್‌, ಮ್ಯಾಜಿಕ್‌ ಸ್ಲಿಮ್‌ ಮತ್ತು ಲೂಥರ್‌ ಆಲಿಸಾನ್‌ ಮೊದಲಾದವರಿಂದ ಅದು ಉತ್ತಮಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು ಹಾಗೂ ವರ್ಧಿತ ವಿದ್ಯುಚ್ಚಾಲಿತ ಲೀಡ್‌ ಗಿಟಾರ್‌‌ನ ಮೇಲುಗೈ ಅಲ್ಲಿ ಎದ್ದುಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು.
ಜಾನ್‌ ಲೀ ಹುಕರ್‌‌‌‌‌‌ನಂಥ ಇತರ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಕಲಾವಿದರು, ಚಿಕಾಗೊ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧವಿರದಿದ್ದ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಒಂದು ಏಕ ವಿದ್ಯುಚ್ಚಾಲಿತ ಗಿಟಾರ್‌ನ್ನು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನಾಗಿ ಹೊಂದಿರುವ ಹುಕರ್‌‌ನ ಆಳವಾದ ಗಡಸು ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಆಧರಿಸಿರುವ ಜಾನ್‌ ಲೀ ಹುಕರ್‌‌ನ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಹೆಚ್ಚು "ವೈಯಕ್ತಿಕ"ವಾದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಬೂಗೀ ವೂಗೀಯಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾಗಿರದಿದ್ದರೂ, ಅವನ "ಭರ್ಜರಿಯಾದ" ಶೈಲಿಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಗಿಟಾರ್‌ ಬೂಗೀ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಅವನ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ತುಣುಕಾದ, "ಬೂಗೀ ಚಿಲ್ಲೆನ್‌" ಎಂಬುದು 1949ರಲ್ಲಿ & ಕೋಷ್ಟಕಗಳ ಮೇಲೆ #1 ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು.
ವಿಷಮತಾಳದ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ಮಹಾನ್‌ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನೇ ನಿರ್ಮಿಸಿತು. 1912ರ ವೇಳೆಗೆ, ಬ್ಲೂಸ್‌ ಅಂಶಗಳ ಟಿನ್‌ ಪ್ಯಾನ್‌ ಆಲೇ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ತ್ವರೆಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಬ್ಲೂಸ್‌-ರೀತಿಯ ಮೂರು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕೃತಿಹಾಳೆ ಉದ್ಯಮವು ಪ್ರಕಟಿಸಿತ್ತು. ಅವುಗಳೆಂದರೆ: "ಬೇಬಿ" . ಸೀಲ್ಸ್‌‌ನ "ಬೇಬಿ ಸೀಲ್ಸ್‌‌' ಬ್ಲೂಸ್‌" , ಹಾರ್ಟ್‌ ವ್ಯಾಂಡ್‌‌ನ "ಡಲ್ಲಾಸ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌" ಮತ್ತು . . ಹ್ಯಾಂಡಿಯ "ದಿ ಮೆಂಫಿಸ್‌ ಬ್ಲೂಸ್‌".
ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳನದ ಜೊತೆಗೂಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, "ಎಥಿಯೋಪಿಯನ್‌ ಏರ್ಸ್‌", ಮಿನ್‌ಸ್ಟ್ರೆಲ್‌ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ನೀಗ್ರೋ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಲ್ಸ್‌‌ ಇವೇ ಮೊದಲಾದವುಗಳಿಂದಲೂ ಕೆಲವೊಂದು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತವು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಸರಿಸುಮಾರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಕಂಡ ವಿಷಮತಾಳದ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೂ ಈ ಶೈಲಿಯು ನಿಕಟವಾದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಆದರೂ "ಆಫ್ರಿಕಾದ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲ ಸುಸ್ವರದ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ" ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.
ಅಮೆರಿಕಾದ ನೀಗ್ರೋ ಸಮಾಜವು ತನ್ನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯೊಳಗೆ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿರುವ ತೊಂದರೆಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವೇಳೆ ಬಿಂಬಿತವಾಗುತ್ತದೆ. 1927ರ ಮಹಾನ್‌ ಮಿಸ್ಸಿಸ್ಸಿಪ್ಪಿ ಪ್ರವಾಹದ ಕುರಿತಾಗಿ ಹೇಳುವ ಬ್ಲೈಂಡ್‌ ಲೆಮನ್‌ ಜೆಫರ್‌ಸನ್‌‌‌‌ನ "ರೈಸಿಂಗ್‌ ಹೈ ವಾಟರ್‌‌ ಬ್ಲೂಸ್‌" ಗೀತೆಯನ್ನು ಇದಕ್ಕೆ ನಿದರ್ಶನವಾಗಿ ಕೊಡಬಹುದು:
ಅದೇನೇ ಇರಲಿ, ದುರ್ಗತಿ ಮತ್ತು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಪ್ರಕಾರವು ತನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡರೂ ಸಹ, ಇದರ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯಭರಿತ ಮತ್ತು ಅಸಂಸ್ಕೃತ ಅಂಶಗಳೂ ಸಹ ಅಲ್ಲಲ್ಲಿ ಇಣುಕುತ್ತವೆ:
ಬಿಗ್‌ ಜೋ ಟರ್ನರ್‌‌‌‌ನ "ರೆಬೆಕ್ಕಾ" ಎಂಬ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬ್ಲೂಸ್‌ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಒಂದು ಸಂಕಲನದಿಂದ ಆಯ್ದುಕೊಂಡದ್ದು.
ಜಪಾನ್ 2006ರಲ್ಲಿ ವ್ಯವಹಾರ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಸಮಬಂಧಿತವಾದ ದೇಶದ ಕಾನೂನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬೃಹತ್-ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದಾಗ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಜಪಾನ್ ನ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಗಳನ್ನು ಯಾವುದೇ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು (ಆದರೆ ಉದ್ದೇಶವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯ ಕರಾರಿನಲ್ಲಿ ನಮೂದಿಸಿರಬೇಕು), ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೀಮಿತ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆಯನ್ವಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತೆರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿತವಾಗಿ ನೇರ-ಮಾರ್ಗದ್ದಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿ ಪಾಲುದಾರನೂ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಬೇಕು; ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಕ್ರಮವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಜಂಟಿ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ವ್ಯವಹಾರಗಳಿಗೆ ಹೊಂದುವಷ್ಟು ತಟಸ್ಥ ಹೂಡಿಕೆದಾರರನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ. ಜಪಾನಿನ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯನ್ನು ವಕೀಲರು ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ತಜ್ಞರು ಬಳಕೆ ಮಾಡದೆ ಇರಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ವೃತ್ತಿಪರರರು ಅಸೀಮಿತ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿ ಬರಬಹುದು.
ಜರ್ಮನಿಯ ಪಾರ್ಟರ್ಸ್ಕಾಫ್ಟ್ಸ್ ಜೆಸೆಲ್ಸ್ಕಾಫ್ಟ್ ಅಥವಾ ಪಾರ್ಟ್ ಜಿ ಎಂಬುದು ಆರ್ಥಿಕಪರವಲ್ಲದ ವೃತ್ತಿಪರರ ಒಂದು ಸಂಘವಾಗಿದ್ದು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನೆಸಗುತ್ತಿದೆ. ನಿಗಮದ ಅಸ್ತಿತ್ವವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ,ಅದು ದಾವೆ ಹಾಕಬಲ್ಲದು ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೂ ದಾವೆ ಹಾಕಬಹುದು, ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು ಮತ್ತು ಸಹಭಾಗಿತ್ವದ ಹೆಸರಿನಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು. ಆದರೆ, ಕೆಲವೇ ಪಾಲುದಾರರ ಅನುಚಿತ ವರ್ತನೆಯಿಂದ ಇತರ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಹಾನಿಯುಂಟಾದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿಯೂ ವೃತ್ತಿಪರ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆ ವಿಮೆಯು ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿರುವ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಪಾಲುದಾರರು ಸಹಭಾಗಿತ್ವದ ಎಲ್ಲಾ ಋಣಭಾರಗಳಿಗೆ ಒಟ್ಟಾಗಿಯೂ, ಒಂಟಿಯಾಗಿಯೂ ಬದ್ಧರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ ಪಾರ್ಟರ್ಸ್ಕಾಫ್ಟ್ಸ್ ಜೆಸೆಲ್ಸ್ಕಾಫ್ಟ್ ಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿಗಮಸಮಬಂಧಿತ ಅಥವಾ ವಾಣಿಜ್ಯ ತೆರಿಗೆಗಳಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಕೇವಲ ಅದರ ಸಹಭಾಗಿಗಳ ಆದಾಯಗಳು ಮಾತ್ರ ತೆರಿಗೆಗೆ ಒಳಪಡುತ್ತವೆ.
ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಂನಲ್ಲಿ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಗಳು 2000ರ ಸೀಮಿತ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆ ಸಹಭಾಗಿತ್ವ ಕಾಯಿದೆಯ ರೀತ್ಯಾ ಪಾಲಿಸಲಾಗುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಸೀಮಿತ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆ ಸಹಭಾಗಿತ್ವ ಕಾಯಿದೆ 2002 ರ ರೀತ್ಯಾ ಉತ್ತರ ಐರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ.
ಯುಕೆಯ ಸೀಮಿತ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆ ಸಹಭಾಗಿತ್ವ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಒಂದು ನಿಗಮವಿದ್ದಂತೆ - ಎಂದರೆ ಸದಸ್ಯರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗದೆ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಕಾಯಿದೆಪರ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಹಭಾಗಿತ್ವಗಳಲ್ಲಿ ಸದಸ್ಯರ ಮೇಲೆಯೇ ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಇಂದಿಗೆ ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಜಪಾನ್ ಸರಿಸುಮಾರು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ - ಮೇಲೆ ನೋಡಿ - ಮತ್ತು ದುಬೈ ಹಾಗೂ ಕತಾರ್ ನ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕೆಂದ್ರಗಳೂ ಇದನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಇದು ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಸೀಮಿತ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆ ಕಂಪನಿಗೆ ಬಹಳ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿದೆ; ಅದಕ್ಕೆ ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಎಲ್ ಎಲ್ ಸಿ ಯು ತಮ್ಮ ಸದಸ್ಯರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗದೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಅದು ನಿಗಮವಾಗುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಅಸ್ತಿತ್ವಕೆ ಕಾಲ ಮಿತಿಯಿದೆಯಾದ್ದರಿಂದ "ಅನವರತ"ವಲ್ಲ.
ಕೆಲವು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆ ಸಹಭಾಗಿತ್ವಗಳು ಸೀಮಿತ ಸಹಭಾಗಿತ್ವಗಳಿಗಿಂತಲೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದು, ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಸಹಭಾಗಿಗಳು ಸೀಮಿತ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆ ಹೊಂದಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ; ಆದರೆ ಸೀಮಿತ ಸಹಭಾಗಿತ್ವದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಪಾಲುದಾರನಾದರೂ ಅಸೀಮ ಸಹಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇತರರು ತಟಸ್ಥ ಅಥವಾ ಸೀಮಿತ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆಯುಳ್ಳ ಹೂಡಿಕೆದಾರರಾಗಿರಬಹುದು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಈ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಪಾಲುದಾರರೂ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಕೊಳ್ಳಲು ಇಚ್ಚಿಸುವಂತಹ ವ್ಯಾಪಾರಗಳಿಗೆ ಈ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವೆನಿಸುತ್ತದೆ.
ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಸ್ತಿತ್ವವಿದ್ದು, ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಸ್ತಿಯ ಹೊಣೆಯಿರುವುದಾಗಿರುತ್ತದಾದರೂ, ಅದರ ಸದಸ್ಯರ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆಯು ತಾವು ಒಪ್ಪಿ, ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಗೆ ನೀಡಿದ ಮೊಬಲಗಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಯಾವುದೇ ಪಾಲುದಾರನು ಇತರ ಪಾಲುದಾರರು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಅನುಮತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಬದ್ಧನಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಹೀಗಾಗಿ ಪ್ರತಿ ಪಾಲುದಾರನೂ ಇತರ ಪಾಲುದಾರನು ಮಾಡಿದ ದೋಷಯುಕ್ತ ವ್ಯವಹಾರ ಅಥವಾ ಅನುಚಿತ ತೀರ್ಮಾನಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗಬಹುದಾದ ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ಹೊಣೆಗಾರನಾಗುವುದಿಲ್ಲ.
ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯು ಒಂದು ನಿಗಮ ಸ್ವರೂಪಿಯಾಗಿದ್ದು ಪಾಲುದಾರರಿಮದ ಹೊರತಾದ ಕಾನೂನಿನ ಅಸ್ತಿತ್ವ ಹೊಂದಿರುವಂತಹುದಾಗಬೇಕು. ಅದಕ್ಕೆ ಅನವರತ ವಾರಸು ಇರುತ್ತದೆ. ಭಾರತೀಯ ಸಹಭಾಗಿತ್ವ ಕಾಯಿದೆ, 1932 ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಬಾರದು ಮತ್ತು ಗರಿಷ್ಠ ಸದಸ್ಯರ ಸಂಖ್ಯೆ ಇಪ್ಪತ್ತನ್ನು ಮೀರಬಾರದೆಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಹಭಾಗಿತ್ವ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗಿರುವ ನಿಯಮವು ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುವಂತಿಲ್ಲ; ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಕಾಯಿದೆಯು ಪಾಲುದಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರೂ ಭಾರತೀಯರು ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿ ಇರಲೇಬೇಕೆಂದು ಆದೇಶಿಸುತ್ತದೆ.
ಸೀಮಿತ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆ ಸಹಭಾಗಿತ್ವ ಕಾಯಿದೆ 2005ರ ಪ್ರಕಾರ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಧಿಸ್ಥಾಪಕವು ಯುಕೆ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ ಮಾದರಿಯ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಗಳೆರಡರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೆಕ್ಕಿ, ಯುಕೆಯಂತೆ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯನ್ನು ನಿಗಮದಂತೆಯೇ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ತೆರಿಗೆ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಹಭಾಗಿತ್ವದಂತೆಯೇ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿ, ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲದೆ ಪಾಲುದಾರರು ಮಾತ್ರ ತೆರಿಗೆಗೆ ಒಳಪಡುತ್ತಾರೆ.
ಯುಕೆಯ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯ ಸದಸ್ಯರ ಒಟ್ಟಾರೆ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯು ಅವರು ಒಂದು "ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಒಪ್ಪಂದ"ಕ್ಕೆ ಸಮ್ಮತಿಸುವ ಮಟ್ಟದವರೆಗೂ ಇದ್ದು, ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗೆ ಇತರರು ಜವಾಬ್ದಾರರಾಗಿಲ್ಲದಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ. ಸೀಮಿತ ಕಂಪನಿ ಅಥವಾ ನಿಗಮದ ಸದಸ್ಯರಂತೆಯೇ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯ ಸದಸ್ಯರೂ ಸಹ, ಮೋಸ ಅಥವಾ ದೋಷಯುಕ್ತ ವ್ಯವಹಾರವಿಲ್ಲದಿದ್ದಲ್ಲಿ, ತಮ್ಮ ಹೂಡಿಕೆಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.
ಜಪಾನಿನ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯು ನಿಗಮವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಾಲುದಾರರ ನಡುವೆ ನಡೆದ ಕರಾರಿನ ಸಂಬಂಧಿತವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ ಹಾಗೂ ಇದು ಅಮೆರಿಕದ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಗೆ ಸಾದೃಶವಾಗಿದೆ. ಜಪಾನಿನಲ್ಲಿ ಗೋಡೋ ಕೈಶಾ ಎಂಬ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯ ಶೈಲಿಯ ಆಂತರಿಕ ರೂಪರೇಷೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ನಿಗಮದ ಪ್ರಕಾರವೂ ಇದ್ದು, ಇದು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಅಥವಾ ಅಮೆರಿಕದ ಸೀಮಿತ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ.
ಕ್ಯುಬೆಕ್, ಆಂಟಾರಿಯೋ, ಮನಿಟೋಬಾ, ಆಲ್ಬರ್ಟಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳು, ನುನಾವಟ್ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾದ ನೋವಾ ಸ್ಕಾಟಿಯಾಗಳಲ್ಲಿ ವಕೀಲರು ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಕ್ರಮವನ್ನು ಬಳಸಲು ಅನುಮತಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಬಿಸಿಯಲ್ಲಿ, 2004ರ ಸಹಭಾಗಿತ್ವ ತಿದ್ದುಪಡಿ ಕಾಯಿದೆ, ವಕೀಲರು ಮತ್ತು ಇತರ ವೃತ್ತಿಪರರು ಹಾಗೂ ವ್ಯಾಪಾರಸ್ಥರು ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಿತು.
ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯು ವಿಶೇಷ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಹಭಾಗಿತ್ವ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಸಂಸ್ಥೆಯ ಸ್ವರೂಪವು ಜ್ಞಾನ-ಆಧಾರಿತ ವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸೇವಾ ಉದ್ಯೋಗಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರಬೇಕಾಗಿದೆ. ಒಬ್ಬ ಅಥವಾ ಒಂದು ಗುಂಪು ಮಾಡುವ ಐಚ್ಛಿಕ ಅನುಚಿತ ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ ಅಥವಾ ಪೂರ್ಣ ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗಬಹುದಾದ ಬಾಧ್ಯತೆಗಳಿಂದ ಈ ಕ್ರಮವು ಸಹಭಾಗಿಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.
ಯುಎಸ್ ನಲ್ಲಿ ರಚಿತವಾದ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಗಳಿಗೂ, ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ 2001ರಲ್ಲಿ ಪರಿಚಿಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಗಳಿಗೂ ಹಾಗೂ ಇತರ ಎಡೆಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿತವಾದುದಕ್ಕೂ ಕ್ರಮದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಗೊಂದಲಗಳಿವೆ - ಕೆಳಗೆ ನೋಡಿ - ಏಕೆಂದರೆ ಯುಕೆಯ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯು, ಹೆಸರು ಅದೇ ಆದರೂ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕ್ರಮವನ್ನನುಸರಿಸಿರುವುದು ನಿಗಮದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನೇ ವಿನಹ ಸಹಭಾಗಿತ್ವವನ್ನಲ್ಲ.
ಆದರೆ ತೆರಿಗೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಯುಕೆಯ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯು ಸಹಭಾಗಿತ್ವ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಂತೆಯೇ: ಅದು ತೆರಿಗೆ ಪಾರದರ್ಶಕ ಅಥವಾ ನೇರ-ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ, ಎಂದರೆ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಯಾವುದೇ ಯುಕೆ ತೆರಿಗೆಯನ್ನು ಹಾಗೂ ಅದರ ಸದಸ್ಯರು ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯ ಮೂಲಕ ತಮಗೆ ವೈಯುಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಬಂದ ಆದಾಯ ಅಥವಾ ಲಾಭದ ಅಂಶಕ್ಕೆ ತೆರಿಗೆ ತೆರುತ್ತಾರೆ.
ಇದು ಸಮಗ್ರ ಹಾಗೂ ವ್ಯಕ್ತಿಗತ ಹಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಧ್ಯತೆಗಳ ಹಾಗೂ ಅವುಗಳ ಅನಂತ ಹರಹು-ಹರಿವುಗಳ ಸಮ್ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಕ್ರಮವಾಗಿದೆ - ಹಾಗೆ ನೋಡಿದರೆ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯ ಬರಹರೂಪಕ್ಕಿಳಿಸಿದ ಒಪ್ಪಂದದ ಅಗತ್ಯವೂ ಇಲ್ಲ; ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸರಳಸಮಭಾಗಿತ್ವ-ಆಧಾರಿತ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ತಾನಾಗಿಯೇ ಅನ್ವಯವಾಗುತ್ತದೆ.
ಪೋಲಿಷ್ ಕಾನೂನಿನಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆ ಸಹಭಾಗಿತ್ವವನ್ನು ಹೋಲುವಂತಹ ಕ್ರಮವೆಂದರೆ 2001ರಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸ್ಪೋರ್ಸ್ಕಾ ಪಾರ್ಟ್ನರ್ಸಿಕಾ . ಈ ವಿಧವಾದ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಕನಿಷ್ಠ ಇಬ್ಬರು ವೃತ್ತಿಪರ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವವರು ಭಾಗಿಗಳಾಗಿರಲೇಬೇಕು. ಇತರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ನಿಷೇಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.
ಈ ಕಾಯಿದೆಯನ್ವಯ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸಹಭಾಗಿ ಸಂಸ್ಥೆ, ಖಾಸಗಿ ಸೀಮಿತ ಕಂಪನಿ ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಸೌಲಭ್ಯಗಳಿವೆ; ಅವುಗಳನ್ನು ಕಂಪನಿಗಳ ನೋಂದಣಿ ಅಧಿಕಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ನೋಂದಾಯಿಸಿದರಾಯಿತು.
ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವಂತಹುದು ಈಗಿನ ಮಿನಿಸ್ಟ್ರಿ ಆಫ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ಅಫೇಯ್ರ್ಸ್ ಪೋರ್ಟಲ್ ನಂತಹ ಯಶಸ್ವಿ ವಿನ್ಯಾಸದ ಆಧಾರದ ರೀತ್ಯಾ ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿರಬೇಕು. ನೂತನ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯನ್ನು ನೋಂದಾಯಿಸಲು ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಪೋರ್ಟಲ್ ಗೆ ಭೇಟಿ ಕೊಡಿ.
ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯ ಸೀಮಿತ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆಯ ಉಪಯೋಗಗಳನ್ನು ನೀಡುವಂತಹ,ಆದರೆ ಅದರ ಸದಸ್ಯರು ಕರಾರಿನ ಮೇರೆಗೆ ಸಹಭಾಗಿತ್ವದ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವರೂಪಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುಮತಿಸುವ ಒಂದು ಪರ್ಯಾಯ ನಿಗಮ ವಾಹಕವು ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯಲ್ಲಿ ಇದೆ.
ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಲು ಹಾಗೂ ವಿಚ್ಛಿನ್ನಗೊಳಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಕಾಯಿದಯಲ್ಲಿ ನೀಡಿದ್ದರೂ, ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಸವಿಸ್ತಾರವಾದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಕಾಯಿದೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿನ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ.
ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಕಾಯಿದೆಯು ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಕೆಲವೇ ವೃತ್ತಿಪರ ವರ್ಗಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸದೆ, ಯಾವುದೇ ಉದ್ಯೋಗವು ಈ ಕಾಯಿದೆಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದಲ್ಲಿ ಅದಕ್ಕೆ ಲಭ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ.
ಸಮಗ್ರ ದೇಶ-ದೇಶದ ಸಹಭಾಗಿತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಗಳ ವಿಧಗಳ ಪಟ್ಟಿಗಾಗಿ ವ್ಯವಹಾರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ವಿಧಗಳು ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಿರಿ.
ರೋಮಾನಿಯಾದ ಕಾನೂನು ವಾಹಕವಾದ ಸೊಸೈಟಾಟೆ ಸಿವಿಲಾ ಪ್ರೊಫೆಷೊನಲಾ ಕ್ಯು ರಾಸ್ಪುಂಡೆರೆ ಲಿಮಿಟಾಟಾ ಹಾಗೂ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಸರಿಸಮವಾದುದೆನ್ನಬಹುದು.
ಗ್ರೀಕ್ ನೆ ಎಂಬ ಸೀಮಿತ ಸಹಭಾಗಿತ್ವವನ್ನು ಹೋಲುವಂತಹ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯ ಸರಿಸುಮಾರು ರೀತಿಯದ್ದಾಗಿದೆ.
ಭಾರತದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ತೆರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿತ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ, ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಯನ್ನು ಇತರ ಸಹಭಾಗಿತ್ವ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಂತೆಯೇ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಕಂಪನಿಗಳ ನೋಂದಣಿಕಾರನು ಎಲ್ ಎಲ್ ಪಿ ಗಳನ್ನು ನೋಂದಾಯಿಸುವುದು ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವುದನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು.
ನಿಗಮಗಳಿಗೆ ಹೊಂದುವಂತಹ ಸೇರ್ಪಡೆ, ಬೇರೊಂದರಲ್ಲಿ ಸೇರಿಹೋಗುವಿಕೆ, ಮುಂತಾದುವುಗಳಿಗೆ ಅವಕಾಶಗಳಿರುತ್ತವೆ.
ನವೆಂಬರ್ 2001ರಲ್ಲಿ ಎಮಿನೆಮ್ ಕಿರುಸಾಹಿತ್ಯ ಚಿತ್ರ ದಿ ವಾಶ್ ದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದರೂ ಎಮಿನೆಮ್‌ ಹಾಲಿವುಡ್ ಗೆ ಅಧಿಕೃತ ಪ್ರವೇಶವಾದದ್ದು ಅರೆ-ಆತ್ಮ ಕಥನ ಚಿತ್ರವಾದ 8 ಮೈಲ್ ಮುಖಾಂತರ ಮತ್ತು ಅದು ನವೆಂಬರ್ 2002ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಚಿತ್ರವು ತನ್ನ ಬದುಕಿನ ಕಥೆಯಲ್ಲಾ ಆದರೆ ಡೆಟ್ರ‍ಾಯ್ಟ್‌ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಎಮಿನೆಮ್ ಹೇಳಿದ. ಅನೇಕ ಹೊಸ ಹಾಡಿನ ಜಾಡುಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ್ದ ಅದರಲ್ಲಿ 2003ರಲ್ಲಿ ಬೆಸ್ಟ್ ಒರಿಜಿನಲ್ ಸಾಂಗ್ ಎಂದು ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಗೆದ್ದ ಹಾಡೂ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ ಆ ಹಾಡನ್ನು ಆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಎಮಿನೆಮ್ ಹಾಜರಾಗದೇ ಇದ್ದುದರಿಂದ ಹಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಎಮಿನೆಮ್‌ನ ಜೊತೆಗೂಡಿ ಹಾಡನ್ನು ರಚಿಸಿದಾತ, ಎಮಿನೆಮ್‌ನ ಸಹಚರ ಲ್ಯೂಯಿಸ್ ರೆಸ್ಟೋ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ.
ಎಮಿನೆಮ್, ಕಂಠದಾನ ಕಲಾವಿದನಾಗಿಯೂ ಹಲವು ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವೀಡಿಯೋ ಆಟಗಳು 50 : , ಅದರಲ್ಲಿ ಎಮಿನೆಮ್ ಒಬ್ಬ ವಯಸ್ಸಾದ ಭ್ರಷ್ಟ ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೊಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ ಆ ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿ ಎಬೋನಿಕ್ಸ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಎಮಿನೆಮ್ ಅತಿಥಿಯಾಗಿ ಕಾಮಿಡಿ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಎಂಬ ದೂರದರ್ಶನ ಶೋ ಕ್ರಾಂಕ್ ಯಾಂಕರ್ಸ್ ಹಾಗೂ ದಿ ಸ್ಲಿಮ್ ಶ್ಯಾಡಿ ಶೋ ಎಂಬ ವೆಬ್ ಕಾರ್ಟೂನ್‌ನಲ್ಲೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಇಂಟರ್‌ನೆಟ್‌ನಿಂದ ವರ್ಜಿತವಾಗಿದೆ ಬದಲಾಗಿ ನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾಗಿದೆ.
ಧ್ವನಿ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುತ್ತಾನೆ. 2008ರಲ್ಲಿ ಜಂಪರ್ ಚಿತ್ರದ ಡೇವಿಡ್ ರೈಸ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಎಮಿನೆಮ್ ಪ್ರಯತ್ನ ಪಡುತ್ತಿದ್ದ ಆ ಪಾತ್ರ ಮಾಡಬೇಕಿದ್ದ ಟಾಮ್ ಸ್ಟರ್ರಿಡ್ಜ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರ ಪ್ರಾರಂಭದ 2 ವಾರಗಳ ಹಿಂದಷ್ಟೇ ಕೈ ಬಿಡಲಾಗಿತ್ತು. ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ದಕ್ಷ ನಟನನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಸಿಗದಿದ್ದಾಗ ನಿರ್ದೇಶಕ ಡೌಗ್ ಲಿಮನ್ ಬೇರೆ ನಟರನ್ನು ಆ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎಮಿನೆಮ್ ಬದಲಾಗಿ ಹೇಯ್ಡನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೇನ್‌ಸೆನ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. 2009ರ ಚಿತ್ರ ಫನ್ನಿ ಪೀಪಲ್ ನಲ್ಲೂ ಎಮಿನೆಮ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ.
ನವೆಂಬರ್ 8, 2009ರಂದು ವರದಿಯೊಂದು ಎಮಿನೆಮ್, ಜಾನ್ ಡೇವಿಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಿರುವ 3 ಭೀತಿಗ್ರಸ್ತ ಚಿತ್ರ ಶ್ಯಾಡಿ ಟೇಲಜ್ ,ನಲ್ಲಿ ನಟಿಸುತ್ತಿರುವುದಾಗಿ ಹೇಳಿತು. 2010ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ನಾಲ್ಕು ಸಂಚಿಕೆಯ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಟವಾಗುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯೂ ಇತ್ತು.
ಅಕ್ಟೋಬರ್ 21, 2008ರಂದು ಎಮಿನೆಮ್ ತನ್ನ ಆತ್ಮ ಕಥನ ದಿ ವೇ ಐಯಾಮ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದನು. ಅದರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬದುಕಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿವರವನ್ನು ಕೊಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಬಡತನ ಬಗ್ಗೆ, ಮಾದಕ ಔಷಧಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಖ್ಯಾತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ತನಗೊದಗಿದ ಎದೆ ಬಿರುಯುವ ದು:ಖ ಮತ್ತು ಖಿನ್ನತೆ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ನಡೆಸಿರುವ ವಿವಾದಗಳ ಬಗ್ಗೆಯೂ ವಿವರಣೆ ಕೊಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. ಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ದಿ ರೀಯಲ್ ಸ್ಲಿಮ್ ಶ್ಯಾಡಿ ಅಂಥ ಹಾಡುಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬರೆದ ಮೂಲ ಕಾಗದಗಳನ್ನು ಕೊಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ.
ಮ್ಯಾಥೆರ್ಸ್ ಎಮಿನೆಮ್ ಒಬ್ಬ ರಾಪರ್ ಆಗಿ ಮತ್ತು ಆತನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಬದುಕಿನ ಬಗ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಶೋಧನೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. ಹೈ ಸ್ಕೂಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಭೇಟಿ ಆಗಿದ್ದ ಕಿಂಬರ್ಲಿ ಆನ್ನೆ ಸ್ಕಾಟ್ ಜೊತೆಗೆ ಎರಡು ಸಾರಿ ಮದುವೆ ಆಗಿದ್ದ. 1989ರಲ್ಲಿ ದೂರಾಗುವ ಪುನ: ಒಂದಾಗುವ ನಂಟಿನಂತ್ತಿದ್ದ ಸಂಬಂದ್ಧ 1999 ಮದುವೆ ಎಂದಾಯಿತು.
"'97 ಬೋನ್ನೀ & ಕ್ಲೈಡ್", "ಹೈಲೀಸ್ ಸಾಂಗ್", "ಮೈ ಡ್ಯಾಡ್ಸ್ ಗಾನ್ ಕ್ರೇಜಿ", "ಮಾಕಿಂಗ್‌ಬರ್ಡ್", "ಫರ್ಗಾಟ್ ಅಬೌಟ್ ಡ್ರ‍ೀ", "ಕ್ಲೀನಿನ್' ಔಟ್ ಮೈ ಕ್ಲೋಸೆಟ್", "ವೆನ್ ಐಯಾಮ್ ಗಾನ್", "ಡೇಜು ವು", ಮತ್ತು "ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್" ಮುಂತಾದ ಎಮಿನೆಮ್‌ನ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಹೈಲೀ ಸ್ಕಾಟ್‌ಳ ಬಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖವಿರುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಅವಳ ಬಗೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾಥೆರ್ಸ್ ಬೇರೆ ಎರಡು ಹೆಣ್ಣು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ದತ್ತು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ : ಅಲೈನಾ "ಲೇನೆಯ್" ಮ್ಯಾಥೆರ್ಸ್ ಕಿಂಬರ್ಲೇ ಸ್ಕಾಟ್‌ಳ ತಂಗಿ ಮಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಹೈಟ್ನೀ ಮ್ಯಾಥೆರ್ಸ್ ಎಮಿನೆಮ್‌‌ನ ಮಲ ಮಗಳು.
2007ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಕ್‌ನ ರೇಡಿಯೋ ಸ್ಟೇಷನ್‌‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಟ್ 97 50 ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಎಮಿನೆಮ್ ತಾನು ಇನ್ನೊಂದು ಆಲ್ಬಮ್ ಎಂದು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಬೇಕೆಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅನಿಶ್ಚಿತ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿರುವುದಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. "ತಾನು' ಯಾವಾಗಲೂ ಕೆಲಸಮಾಡುತ್ತಿರುತ್ತೇನೆ – ತಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಟೂಡಿಯೋದಲ್ಲೇ ಇರುತ್ತೇನೆ. ಸಧ್ಯಕ್ಕೆ ಕಂಪನಿಗೆ ಶಕ್ತಿ ಇರುವುದರಿಂದ ಎಲ್ಲವೂ ಚನ್ನಾಗಿರುವಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಹೊತ್ತು, ನನಗೆ ಸ್ಟೂಡಿಯೋ ಒಳಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕೆನ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ . ನಾನು ಖಾಸಗಿ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಹೋದೆ. ನಾನು ಖಾಸಗಿ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಆಚೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಈಗ ಚನ್ನಾಗಿರುವಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತಿದೆ."
ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2008ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಿರೀಯಸ್ ಚಾನಲ್ ಶೇಡ್ 45 ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ,"ಸಧ್ಯಕ್ಕೆ ನಾನು ಏಕಾಗ್ರತೆಯಿಂದ ನನ್ನ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಸಧ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳ್ಳೆ ಉತ್ತಮ ಹಾಡಿನ ಜಾಡುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದು ನನ್ನ ಆದ್ಯತೆ.
ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತೆ, ನಾನು ಹೆಚ್ಚೆಚ್ಚು ಉತ್ತಮವಾದವುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದಷ್ಟೂ ನನಗೆ ಸತ್ವವಾದವುಗಳು ಗೊತ್ತಾಗುತ್ತಾ ಹೋಗುತ್ತದೆ." ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲೇ ಇಂಟರ್‌ಸ್ಕೋಪ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸಿತು, 2009ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನ ಹಿಂದೆಯೇ ಆಲ್ಬಮ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಆಗಬೇಕಾಗಿದ್ದದ್ದು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 2008ರಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಮ್‌ನ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳನ್ನು ಎಮಿನೆಮ್ ಕೊಟ್ಟ ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಅದನ್ನು ರಿಲ್ಯಾಪ್ಸ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. "ಹಿಂದಿನಂತೆ ನಾನು ಮತ್ತು ಡ್ರೀ ಲ್ಯಾಬ್‌ನೊಳಗೆ ಮತ್ತೆ ಬಂದಿದ್ದೇವೆ, ಮ್ಯಾನ್. ’ರಿಲ್ಯಾಪ್ಸ್’ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಡ್ರೀ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಾವು ಅದೇ ಹಳೇ ತುಂಟಾಟಗಳಲ್ಲಿ ಇದ್ದೇವೆ . ಅದನ್ನು ಹಾಗೆಯೇ ಬಿಡೋಣ."
ನವೆಂಬರ್ 19, 2009ರಂದು ಎಮಿನೆಮ್ ತನ್ನ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ರಿಲ್ಯಾಪ್ಸ್: ರೀಫಿಲ್ ಅನ್ನು ಡಿಸೆಂಬರ್ 21ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದ. "ಫಾರ್‌ಎವರ್" ಮತ್ತು "ಟೇಕಿಂಗ್ ಮೈ ಬಾಲ್" ಎನ್ನುವ ಏಳು ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳ ಬೋನಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ರಿಲ್ಯಾಪ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪುನರ್ ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳಿಸುತ್ತಿರುವುದಾಗಿದೆ.