polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
ಬೀಟಾ ಹಿತ್ತಾಳೆಗಳು , 45–50% ಸತು/ಸತುವು ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ, ಕೇವಲ ಉಷ್ಣಮಯ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವೇ ಬಳಸಬಹುದಾಗಿದ್ದು, ಗಡಸು ಹಾಗೂ ದೃಢವಾಗಿರುತ್ತವಲ್ಲದೇ, ಎರಕ ಹೊಯ್ಯುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿರುವಂತಹವಾಗಿರುತ್ತವೆ.
ತೋಟಾ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಯು 30%ರಷ್ಟು ಸತು/ಸತುವುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಿತ್ತಾಳೆಯಾಗಿದ್ದು ಉತ್ತಮ ತಂಪಾದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬಲ್ಲ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.
ಸಾಧಾರಣ/ಕೀಳುಮಟ್ಟದ ಹಿತ್ತಾಳೆ , ಅಥವಾ ಕಟೆಮೊಳೆ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಯು, 37%ರಷ್ಟು ಸತು/ಸತುವುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಿತ್ತಾಳೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅಗ್ಗವಾದ ಹಾಗೂ ತಂಪಾದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಮಾನಕವಾದುದು.
ಹಿತ್ತಾಳೆ ಯು ಸತು/ಸತುವುನಿವಾರಣ ನಿರೋಧಕವಾದ ಹಿತ್ತಾಳೆಯಾಗಿದ್ದು ಅಲ್ಪ ಪ್ರಮಾಣದ ಆರ್ಸೆನಿಕ್‌ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.
ಗಿಲೀಟು ಲೋಹ ವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿರುವ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಅತಿ ಮೃದುವಾದ ರೂಪವಾಗಿದೆ. 95%ರಷ್ಟು ತಾಮ್ರ ಹಾಗೂ 5%ರಷ್ಟು ಸತು/ಸತುವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಈ ಮಿಶ್ರಲೋಹವಾದ ಗಿಲೀಟು ಲೋಹವನ್ನು ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕವಾಗಿ ಆಯುಧಸಾಮಗ್ರಿ ಉಪಕರಣಗಳಿಗೆಂದು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಉತ್ಕೃಷ್ಠ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಯು 65%ನಷ್ಟು ತಾಮ್ರ ಹಾಗೂ 35%ರಷ್ಟು ಸತು/ಸತುವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಕರ್ಷಕ ಬಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್‌ಗಳು, ತಿರುಪುಮೊಳೆಗಳು ಹಾಗೂ ಕಟೆಮೊಳೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಸೀಸಪೂರಿತ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಯು ಸೀಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಹೊಂದಿರುವ ಆಲ್ಫಾ-ಬೀಟಾ ಹಿತ್ತಾಳೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಟ್ಟದ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
ಸೀಸ-ಮುಕ್ತ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಯು 1953ರ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಶಾಸನಸಭೆಯ ಮಸೂದೆ ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಪ್ರಕಾರ "ಪ್ರತಿಶತ 0.25ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದ ಸೀಸದ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು".
ದುರ್ಬಲ/ಲಘು ಹಿತ್ತಾಳೆ ಎಂಬುದು 20%ರಷ್ಟು ಸತು/ಸತುವುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ತಿಳಿ ಚಿನ್ನ/ಸ್ವರ್ಣದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ತಾಮ್ರ-ಸತು/ಸತುವುಗಳ ಮಿಶ್ರಲೋಹವಾಗಿದ್ದು, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ನಮ್ಯವಾದ ಲೋಹ ಮೆತುನೀರ್ನಾಳಗಳು ಹಾಗೂ ಲೋಹದ ತಿದಿಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಮ್ಯಾಂಗನೀಸ್‌ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಯುನೈಟೆಡ್‌ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಹು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಚಿನ್ನ/ಸ್ವರ್ಣವರ್ಣದ ಡಾಲರ್‌ ನಾಣ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಬಳಸುವ ಹಿತ್ತಾಳೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಸ್ಥೂಲವಾಗಿ 70% ತಾಮ್ರ, 29% ಸತು/ಸತುವು, ಹಾಗೂ 1.3%ರಷ್ಟು ಮ್ಯಾಂಗನೀಸ್‌ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.
ಮಂಟ್ಸ್‌ ಲೋಹ ವು ಸುಮಾರು 60% ತಾಮ್ರ, 40%ನಷ್ಟು ಸತು/ಸತುವು ಹಾಗೂ ಕೊಂಚ ಕಬ್ಬಿಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ದೋಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ನಿಕಲ್‌ ಹಿತ್ತಾಳೆಯು 70% ತಾಮ್ರ, 24.5% ಸತು/ಸತುವು ಹಾಗೂ 5.5%ರಷ್ಟು ನಿಕಲ್‌ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಪೌಂಡ್‌ ಸ್ಟರ್ಲಿಂಗ್‌ ಧನಮಾನಕದಲ್ಲಿ ಪೌಂಡ್‌ ನಾಣ್ಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ನೌಕಾದಳೀಯ ಹಿತ್ತಾಳೆಯು , ಅಡ್ಮೀರಾಲ್ಟಿ ಹಿತ್ತಾಳೆಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಇದು 40%ರಷ್ಟು ಸತು/ಸತುವುವನ್ನು ಹಾಗೂ 1%ರಷ್ಟು ತವರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.
ಕೆಂಪು ಹಿತ್ತಾಳೆ , ಬಂದೂಕು ಲೋಹವೆಂದು ಹೆಸರಾದ ತಾಮ್ರ-ಸತು/ಸತುವು-ತವರಗಳ ಮಿಶ್ರಲೋಹದ ಅಮೇರಿಕನ್‌ ಹೆಸರಾದ ಇದು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಹಿತ್ತಾಳೆಯಲ್ಲ, ಮತ್ತೊಂದು ತಾಮ್ರ-ಸತು/ಸತುವು-ತವರಗಳ ಮಿಶ್ರಲೋಹವಾದ ಔನ್ಸ್‌ ಲೋಹಕ್ಕೂ ಇದೇ ಹೆಸರನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಸಂಪನ್ನ ಲಘು ಹಿತ್ತಾಳೆ 15%ರಷ್ಟು ಸತು/ಸತುವುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಅನೇಕವೇಳೆ ಆಭರಣಸಂಬಂಧಿ ಅನ್ವಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಟೊನ್ವಾಲ್‌ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಯು ತಾಮ್ರ-ಸೀಸ -ಸತು/ಸತುವುಗಳ ಮಿಶ್ರಲೋಹವಾಗಿದೆ. ಸತು/ಸತುವುನಿವಾರಣಕ್ಕೆ ಆಸ್ಪದವೀಯುವುದರಿಂದ ಸಾಗರನೀರಿನಲ್ಲಿ ಇದರ ಬಳಕೆ ವರ್ಜ್ಯ.
ಶ್ವೇತ ಹಿತ್ತಾಳೆಯು 50%ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸತು/ಸತುವುವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಸಾಧಾರಣ ಬಳಕೆಗೆ ವಿಪರೀತ ಪೆಡಸಾಗಿರುತ್ತದೆ. ತವರದ ಹಾಗೂ/ಅಥವಾ ಸತು/ಸತುವುಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅನುಪಾತ ಹೊಂದಿದ ನಿಕಲ್‌ ಬೆಳ್ಳಿಗಳ ಕೆಲ ವಿಧಗಳ ಮಿಶ್ರಲೋಹಗಳು ಹಾಗೂ --ಗಳ ಮಿಶ್ರಲೋಹಗಳಿಗೂ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ತಾಮ್ರದ ಸೇರಿಕೆಯೊಂದಿಗಿನ ಸತು/ಸತುವು ಎರಕದ ಮಿಶ್ರಲೋಹಗಳನ್ನೂ ಈ ಹೆಸರಿಂದ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಹಳದಿ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಎಂಬುದು 33%ರಷ್ಟು ಸತು/ಸತುವುವನ್ನು ಹೊಂದಿದ ಹಿತ್ತಾಳೆಗೆ ಬಳಸುವ ಅಮೇರಿಕನ್‌ ಪದ.
ಹಿತ್ತಾಳೆ ಒತ್ತಡದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಕಿಲುಬುಗಟ್ಟುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಿರುಕುಬಿಡುವ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಮೋನಿಯಾ ಅಥವಾ ಅಮೋನಿಯಾವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಥವಾ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಪಕ್ಕಾಗುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ಸೇನೆಯು ಬಂದೂಕು ಸಾಮಗ್ರಿಗಳಿಗೆಂದು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದ ಹಿತ್ತಾಳೆ ತೋಟಾಗಳ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ಮೊದಲಿಗೆ ಪತ್ತೆಯಾದಾಗ ಕೆಲಕಾಲದ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಇದನ್ನು ಋತುಆಧಾರಿತ ಬಿರುಕುಬಿಡುವಿಕೆ ಎಂದು ಕರೆಯಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಬಂದೂಕನ್ನು ಚಲಾಯಿಸಿದಾಗ ಉಂಟಾಗುವಷ್ಟು ಒತ್ತಡವನ್ನೂ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯು ತಡೆಯಲಾಗದಷ್ಟು ದುರ್ಬಲವಾಗಿದ್ದರೆ ಈ ಪೆಡಸು ಬಿರುಕುಗಳು ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಮಾಣದ ಅಪಘಾತಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಲ್ಲವು. ತಯಾರಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶೇಷಗಳಿಂದಾಗುವ ಒತ್ತಡ ಹಾಗೂ ತಂಪು ಪದರ ರಚನೆ ಹಾಗೂ ಇವುಗಳೊಂದಿಗೆ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿನ ಅಮೋನಿಯಾ ಅಂಶಗಳಿಂದಾಗುವ ರಾಸಾಯನಿಕ ದಾಳಿ ಇವುಗಳಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರಣ. ತೋಟಾಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಾಗಿ ದಾಸ್ತಾನು ಮಾಡಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಹಾಗೂ ಇಂತಹಾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೇಗೆಯ ಬೇಸಿಗೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಅಮೋನಿಯಾ ಸಾರವು ವರ್ಧಿಸಿ ಪೆಡಸು ಬಿರುಕುಗಳು ಮೂಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ತಾಪಾನುಶೀತನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಪಡಿಸಿ ತೋಟಾಗಳು ಬೇರೆಡೆ ಶೇಖರಿಸಿಡುವ ಮೂಲಕ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಬಗೆಹರಿಸಲಾಯಿತು.
ಈ ಪ್ರಾಚೀನ ‘ಹಿತ್ತಾಳೆ’ಯ ವಸ್ತುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಬಹಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವಲ್ಲದೇ 5%ರಿಂದ 15%ವರೆಗಿನ ಸತು/ಸತುವುವಿನ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಇದು ಸಿಮೆಂಟೀಕರಣದಿಂದ ಉತ್ಪಾದಿತವಾಗುವ ಹಿತ್ತಾಳೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಮಾಣದ್ದಾಗಿದೆ. ಇವು ಸತು/ಸತುವುಪೂರಿತ ತಾಮ್ರದ ಅದಿರು ಕರಗಿಸುವಿಕೆಗಳ ಮೂಲಕ ಅಪಕರ್ಷಣಾ ವಾತಾವರಣಗಳಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾದ 'ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮಿಶ್ರಲೋಹಗಳು’ ಆಗಿರುವ ಸಾಧ್ಯತೆ ಇದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಂಚು ಮನುಜಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿರುವಷ್ಟೇ ತವರದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವಲ್ಲದೇ ಕೆಲ ತಾಮ್ರ-ಸತು/ಸತುವು ಮಿಶ್ರಲೋಹಗಳು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ತಯಾರಾಗಿರಬಹುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಹುಶಃ ಅವುಗಳನ್ನು ತಾಮ್ರದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ ಕೂಡಾ ನೋಡಿಲ್ಲದಿರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯೂ ಇರಬಹುದಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ ಈಗ ತಿಳಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ತಾಮ್ರ-ಸತು/ಸತುವು ಮಿಶ್ರಲೋಹಗಳ ಲಭ್ಯತೆಯು ಸೂಚಿಸುವುದೇನೆಂದರೆ ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವಾಗಿದ್ದು ಹಾಗೂ ಅನೇಕವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಸೂಚಕ ಚಿನ್ನ/ಸ್ವರ್ಣದ ಬಣ್ಣ ಮೂಡುವುದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ 12% ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಸತು/ಸತುವುವಿನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದಾಗಿದೆ.
ಹಿತ್ತಾಳೆ ಬಾಗಿಲ ಲೋಹದಸಾಮಾನುಗಳು : ಹಿತ್ತಾಳೆ ಲೋಹದಸಾಮಾನನ್ನು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಅದು ಹೊಸದಿದ್ದಾಗಲೇ ವಾರ್ನೀಸು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅದು ಹೊರಗಿರುವ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅದರ ಲೋಹವು ಕಿಲುಬುಗಟ್ಟದಿರುವಂತೆ ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಬಹಳಷ್ಟು ತಯಾರಕರು ಇದಾದ ನಂತರ ವಾರ್ನೀಸನ್ನು ತೆಗೆದುಬಿಡಲು ಹಾಗೂ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸಿ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಹೊಳೆಯುವ ಗುಣವನ್ನು ಕಾಯ್ದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ವಾರ್ನೀಸು ಮಾಡದ ಹಿತ್ತಾಳೆಯು ಅದನ್ನು ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸದೇ ಹೋದರೂ ಶಿಥಿಲಗೊಂಡರೂ ಹಾಳಾದ ವಾರ್ನೀಸು ಇರುವ ಹಿತ್ತಾಳೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆಗತಾನೆ ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸಿದ ಹಿತ್ತಾಳೆಯು ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಚಿನ್ನ/ಸ್ವರ್ಣವನ್ನು ಹೋಲುವಂತೆ ಕಂಡರೂ, ಮೂಲವಸ್ತುಗಳ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದಂತೆ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ದಟ್ಟ ಕೆಂಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದುತ್ತಾ ಬರುತ್ತದೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮೆರುಗಿನ ವಸ್ತುವೆಂದರೆ ಬ್ರಾಸ್ಸೋ.
ಕೀಲಿಗಳು : ಅಕ್ಟೋಬರ್‌‌ 1999ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ರಾಜ್ಯದ ಪ್ರಧಾನ ವಕೀಲರು 13 ಕೀಲಿ ತಯಾರಕ ಹಾಗೂ ವಿತರಕ ಕಂಪೆನಿಗಳ ಮೇಲೆ ಸೀಸದ ಅಂಶ ಹೆಚ್ಚಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ದಾವೆ ಹೂಡಿ ಪರಿಹಾರ ಪಡೆದರು. ಪ್ರಯೋಗಾಲಯ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಾರಿ ಸಂಶೋಧಕರು, ಸಾಧಾರಣ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ, ಹೊಸದಾಗಿರಲಿ ಅಥವಾ ಹಳೆಯದಾಗಿರಲಿ, ದಿನಕ್ಕೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ಬಳಕೆಯಂತೆ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಸೂಚಿತ ಮಟ್ಟ 65ಕ್ಕಿಂತ ಸರಾಸರಿ 19ರ ಗುಣಕ/ಅಂಶದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರಮಾಣವಿದ್ದುದನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್‌ 2001ರಲ್ಲಿ ತಯಾರಕರು ಸೀಸದ ಅಂಶವನ್ನು 1.5%ರಷ್ಟು ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಇಳಿಸುವ, ಅಥವಾ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಸೀಸದ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಸುವ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ನೀಡಬೇಕೆಂಬ ವಿಧೇಯಕ ಪಾಲಿಸಬೇಕಾಗಬಹುದು ಎಂಬ ಸೂಚನೆಗೆ ಒಪ್ಪಿಗೆ ನೀಡಿದರು. ಇತರ ಲೋಹಗಳ ಎರಕದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕೀಲಿಗಳು ಈ ಒಪ್ಪಂದದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಗೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ ಹಾಗೂ ಅವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೀಸದಂಶ ಹೊಂದಿರುವ ಮಿಶ್ರಲೋಹಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಬಹುದಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಗಡುಸಾದ ವಾತಾವರಣಗಳು : ಸತು/ಸತುವುನಿವಾರಣ ವಿರೋಧಿ ಹಿತ್ತಾಳೆಗಳು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುವ ಲೋಹಗಳನ್ನು ಸಾಧಾರಣ ಹಿತ್ತಾಳೆಯು ಮಾನಕದ ಅಗತ್ಯಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿರದೆಡೆ ಹಾಗೂ ವಿಪರೀತ ಕಿಲುಬುಗಟ್ಟುವಿಕೆಯ ಅಪಾಯವಿರುವೆಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ನೀರಿನ ಉಷ್ಣತೆಯಿರುವೆಡೆ, ಕ್ಲೋರೈಡ್‌ಗಳು ಇರುವೆಡೆ ಅಥವಾ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಗುಣಮಟ್ಟದ ನೀರಿನ ಬಳಕೆಯಿರುವ ಅನ್ವಯಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತದೆ. -ಹಿತ್ತಾಳೆಯು ಜಲ ಕುದಿಹಂಡೆ/ಬಾಯ್ಲರ್‌ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಿಸಬಲ್ಲದು. ಈ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಮಿಶ್ರಲೋಹವನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ವಿಫಲಗೊಳ್ಳದಿರುವಂತೆ ಸಮತೋಲಿತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನ ವಹಿಸಿ ಸೂಕ್ತ ಉತ್ಪಾದನಾ ಉಷ್ಣತೆಗಳು ಹಾಗೂ ಪ್ರಮಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಉತ್ಪಾದಿಸಬೇಕಿರುತ್ತದೆ.
ಮೊದಲನೇ ಶತಮಾನ ಯ ವೇಳೆಗೆ ನಾಣ್ಯಗಳನ್ನು ಟಂಕಿಸಲು ಫ್ರಿಜಿಯಾ ಹಾಗೂ ಬಿಥಿನಿಯಾ, ಗಳಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹಿತ್ತಾಳೆಯು ಲಭ್ಯವಿರುತ್ತಿತ್ತು ಹಾಗೂ ನಂತರ 23 ಯ ಅವಧಿಯ ಆಗಸ್ಟನ್‌ ನಾಣ್ಯಪದ್ಧತಿಯ ಸುಧಾರಣೆಯ ನಂತರವೂ ಲಭ್ಯವಿದ್ದುದಲ್ಲದೇ ರೋಮನ್‌ ನಾಣ್ಯಗಳಾದ ಡುಪೊಂಡೈಗಳು ಹಾಗೂ ಸೆಸ್ಟೆರ್ಟೈಗಳ ನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಕೂಡಾ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ರೋಮನ್‌ ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ನಾಣ್ಯ ಟಂಕಿಸುವಿಕೆಗೆ ಹಾಗೂ ಸೇನಾ ಉಪಕರಣಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಬಳಕೆಯು ಈ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹಂತದ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸರ್ಕಾರವೂ ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಲ್ಲದೇ, ಇದೇ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅಂದರೆ ರೋಮನ್‌ ಅಧಿಪತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಇದು ಸಂಬಂಧಿಸಿದ್ದುದರ ಕಾರಣವಾಗಿಯೇ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೈನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಯಹೂದೀ ಸಮುದಾಯಗಳು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿಯೇ ಹಿತ್ತಾಳೆಯನ್ನು ಬಹಿಷ್ಕರಿಸಿರಬಹುದಾದ ಸಾಧ್ಯತೆ ಇದೆ.
8ನೇ-7ನೇ ಶತಮಾನ ಯ ಹೊತ್ತಿನ ಅಸ್ಸೀರಿಯಾದ ಶಾಸನಲಿಪಿಗಳುಳ್ಳ ಜೇಡಿಫಲಕಗಳು ‘ಪರ್ವತಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ತಾಮ್ರದ’ ವಿಪರೀತ ಬಳಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಮೂದಿಸಿರುವುದು ಬಹುಶಃ 'ನೈಸರ್ಗಿಕ ' ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಬಗ್ಗೆಯಾಗಿರಬಹುದು. ಓರೇಯ್‌ಚಾಲ್ಕೋಸ್‌ , ಈ ಪದದ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್‌ ಭಾಷಾಂತರವಾಗಿದ್ದು, ಲ್ಯಾಟಿನ್‌ನಲ್ಲಿನ ‘ಚಿನ್ನ/ಸ್ವರ್ಣ ವರ್ಣದ ತಾಮ್ರ’ ಎಂಬರ್ಥ ಬರುವಂತಹಾ ಔರಿಚಾಲ್ಕಮ್‌ ವೆಂಬ ಪದ ಬಳಕೆ ಆರಂಭವಾಗಿದ್ದುದು ನಂತರ ಹಿತ್ತಾಳೆಗೆ ಮಾನಕ ಪದವೇ ಆಗಿಹೋಯಿತು. 4ನೇ ಶತಮಾನ ಯಲ್ಲಿ ಪ್ಲಾಟೋಗೆ ಓರೇಯ್‌ಚಾಲ್ಕೋಸ್‌ ಅಪರೂಪದ ಲೋಹ ಹಾಗೂ ಸರಿಸುಮಾರು ಚಿನ್ನ/ಸ್ವರ್ಣದ್ದೇ ಮೌಲ್ಯವಿರುವಂತಹಾ ಲೋಹವೆಂದು ಗೊತ್ತಿದ್ದರೆ ಪ್ಲಿನಿಯು ಸೈಪ್ರಸ್‌ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಅದಿರು ನಿಕ್ಷೇಪಗಳಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಔರಿಚಾಲ್ಕಮ್‌ 1ನೇ ಶತಮಾನ ಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಹೇಗೆ ಬರಿದಾಗಿಹೋಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್‌ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾದ ಹಿತ್ತಾಳೆಯಲ್ಲಿ ಸತು/ಸತುವುನ ಅಂಶವು 20%ರಿಂದ 28% ಗಳವರೆಗೆ ವಿವಿಧ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿರುತ್ತಿತ್ತು. ನಾಣ್ಯ ಟಂಕಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸತು/ಸತುವುವಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಳಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಮೊದಲನೇ ಶತಮಾನ ಯಲ್ಲಿ ಹಿತ್ತಾಳೆ ವಸ್ತುಗಳ ಬಳಕೆಯು ಇಳಿಮುಖವಾದುದು ಬಹುಶಃ ಮರುಬಳಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಗುತ್ತಿದ್ದ ಸತು/ಸತುವುವಿನ ಅಂಶದಲ್ಲಿನ ನಷ್ಟ ಹಾಗೂ ಅದರಿಂದ ಹೊಸ ಹಿತ್ತಾಳೆಯನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುತ್ತಿದ್ದುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಿರಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ ಈಗಿರುವ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಪ್ರಕಾರ ಸಂಯೋಜನೆ ಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯು ಬಹುಶಃ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿದ್ದು ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ಬಳಕೆಯು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಧಿಕವಾಗಿದ್ದು ಎಲ್ಲಾ ತಾಮ್ರ ಮಿಶ್ರಲೋಹಗಳ ಸುಮಾರು 40%ರಷ್ಟನ್ನು ರೋಮನ್‌ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿಯೇ 4ನೇ ಶತಮಾನ ಯ ವೇಳೆಗೆ ಬಳಸಲಾಗಿತ್ತು.
ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಸುನಮ್ಯತೆ ಹಾಗೂ ಧ್ವನಿತರಂಗೀಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಟ್ರಾಂಬೋನ್‌, ಟ್ಯೂಬಾ, ಕಹಳೆ/ತುತ್ತೂರಿ, ಕಾರ್ನೆಟ್‌, ಯುಫೋನಿಯಮ್‌, ಟೆನರ್‌ ಹಾರ್ನ್‌, ಹಾಗೂ ಫ್ರೆಂಚ್‌ ಹಾರ್ನ್‌ನಂತಹಾ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಸಂಗೀತ ಉಪಕರಣಗಳಿಗೆ ಆಯ್ಕೆಯ ಲೋಹವೆನಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್‌ಅನ್ನು ಗಾಳಿವಾದ್ಯವೆಂದು ಹಾಗೂ ರಾಗಮಾಲಿಕೆಯನ್ನು ಮುಕ್ತ ಸ್ಪಂದಕ ಏರೋಫೋನ್‌ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಇವೆರಡನ್ನೂ ಅನೇಕವೇಳೆ ಹಿತ್ತಾಳೆಯಿಂದಲೂ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಪಂದಕ ಸಂಗೀತ ಉಪಕರಣ ಕುಟುಂಬದ ಆರ್ಗನ್‌ ವಾದ್ಯದ ಕೊಳವೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಪಂದಕಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಪಟ್ಟಿಗಳು , ಷಾಲಟ್‌ಗೆ ಸಂಘರ್ಷಿಸಿ ನಾದ ಹೊರಡಿಸುತ್ತವೆ .
ಪಶ್ಚಿಮ ಏಷ್ಯಾ ಹಾಗೂ ಪೌರಸ್ತ್ಯ ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್‌ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನಕಾಲದ ತಾಮ್ರ ಸತು/ಸತುವು ಮಿಶ್ರಲೋಹಗಳನ್ನು ಈಗ ಗೊತ್ತಿರುವ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಅಲ್ಪ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಏಜೆಯನ್‌, ಇರಾಕ್‌, ಯುನೈಟೆಡ್‌ ಅರಬ್‌ ಎಮಿರೇಟ್ಸ್‌, ಕಲ್ಮಿಕಿಯಾ, ಟರ್ಕ್‌ಮೆನಿಸ್ತಾನ್‌ ಹಾಗೂ ಜಾರ್ಜಿಯಾಗಳಲ್ಲಿನ ಮೂರನೇ ಸಹಸ್ರಮಾನ ಯ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಅನೇಕ ಕಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಗೂ ಪೂರ್ವ ಭಾರತ, ಉಜ್ಬೇಕಿಸ್ತಾನ್‌, ಇರಾನ್‌, ಸಿರಿಯಾ, ಇರಾಕ್‌ ಹಾಗೂ ಇಸ್ರೇಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ 2ನೇ ಸಹಸ್ರಮಾನ ಯ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ ತಾಮ್ರ-ಸತು/ಸತುವು ಮಿಶ್ರಲೋಹಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚೀನಾ 5ನೇ ಸಹಸ್ರಮಾನ ಯಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಮಾಹಿತಿ ಹೊಂದಿತ್ತು.
ಹಿತ್ತಾಳೆಯು ತಾಮ್ರ ಅಥವಾ ಸತು/ಸತುವುಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸುನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಸಾಪೇಕ್ಷವಾಗಿ ಅಲ್ಪ ಕರಗುವ ಬಿಂದು ಹಾಗೂ ಅದರ ಹರಿವಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅದನ್ನು ಎರಕ ಹೊಯ್ಯುವುದಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ವಸ್ತುವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿವೆ. ತಾಮ್ರ ಹಾಗೂ ಸತು/ಸತುವುಗಳ ಪ್ರಮಾಣದ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಬದಲಿಸಿ, ಮೆದು ಹಾಗೂ ಕಠಿಣ ಹಿತ್ತಾಳೆಯನ್ನಾಗಿ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸಬಹುದು. ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಸಾಂದ್ರತೆಯು ಸರಿಸುಮಾರಾಗಿ ಪ್ರತಿ ಘನಮೀಟರ್‌ಗಳಿಗೆ 8400ರಿಂದ 8730 ಕಿಲೋಗ್ರಾಂಗಳು.
ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಮ್‌ ಹಿತ್ತಾಳೆಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ದೃಢಗೊಳಿಸುವುದಲ್ಲದೇ ಕಿಲುಬುನಿರೋಧಕಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಮ್‌ ತೆಳುವಾದ, ಪಾರದರ್ಶಕ ಹಾಗೂ ಸ್ವಯಂಶೋಧಕ/ಉಪಶಾಮಕವಾದ ಮೇಲ್ಮೈಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭದಾಯಕವಾದ ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಮ್‌ ಆಕ್ಸೈಡ್‌ನ ಕಠಿಣ ಪದರವನ್ನು ಕೂಡಾ ಮೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ತವರವೂ ಕೂಡ ಇದೇ ಮಾದರಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರುವುದಲ್ಲದೇ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಮುದ್ರ ನೀರಿನ ಅನ್ವಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉಪಯುಕ್ತತೆಯನ್ನು ತೋರುತ್ತದೆ. ಕಬ್ಬಿಣ, ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಮ್‌, ಸಿಲಿಕಾನ್‌‌ ಹಾಗೂ ಮ್ಯಾಂಗನೀಸ್‌ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಸವೆತವನ್ನು ತಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಕೊಳಾಯಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ : ಜನವರಿ 1, 2010ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಸೀಸ -ರಹಿತ/ಮುಕ್ತ ಹಿತ್ತಾಳೆಯನ್ನು ಕೊಳವೆಗಳು ಹಾಗೂ ಕೊಳವೆ ಜೋಡಿಕೆಗಳು, ಕೊಳಾಯಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಜೋಡಿಕೆಗಳು ಹಾಗೂ ಅಳವಡಿಕೆಗಳ ತೇವಪೂರಿತ ಮೇಲ್ಮೈನ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬರಬಹುದಾದ ಪ್ರತಿ ಘಟಕಕ್ಕೆ" ಮಾತ್ರವೇ ಬಳಸಬೇಕು ಎಂಬ ನಿರ್ದೇಶನವಿದೆ. ಅದು ಸೀಸದ ಕಿಲುಬುಗಟ್ಟುವಿಕೆಯನ್ನು ವೇಗಗೊಳಿಸುವುದರಿಂದ ಸಾಧಾರಣ ವಾಡಿಕೆಯಾದ ವಿದ್ಯುತ್‌ ಗ್ರೌಂಡಿಂಗ್‌ ಮಾಡಲು ಕೊಳವೆಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಲಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ.
ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಯಾಂತ್ರಿಕತೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು, ಅನೇಕವೇಳೆ ಸೀಸವನ್ನು ಸುಮಾರು 2%ರಷ್ಟು ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸೀಸವು ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲ್ಮೈನಲ್ಲಿಯೇ ಇರುವುದರಿಂದ, ಶುದ್ಧ ಸೀಸದಷ್ಟೇ ಅನಾರೋಗ್ಯಕಾರಿಯಾದದ್ದು. ಸಿಲಿಕಾನ್‌‌ ಒಂದು ಪರ್ಯಾಯ ವಸ್ತುವಾಗಿದ್ದು ಆದಾಗ್ಯೂ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಮಿಶ್ರಲೋಹದಲ್ಲಿ ಸಿಲಿಕಾನ್‌‌ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದಾಗ, ಮಾಲಿನ್ಯ ಹಾಗೂ ಸುರಕ್ಷತಾ ಅಪಾಯಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಅದರ ತ್ಯಾಜ್ಯವನ್ನು ಸೀಸಮಿಶ್ರಿತ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ತ್ಯಾಜ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಬೆರೆಯದಂತೆ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು.
ಇಂದಿನ ದಿನಮಾನದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಮಿಶ್ರಲೋಹಗಳಲ್ಲಿ 90% ರಷ್ಟನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಹಿತ್ತಾಳೆ ಅಯಃಕಾಂತೀಯವಲ್ಲದ್ದರಿಂದ, ಕಬ್ಬಿಣತ್ಯಾಜ್ಯವನ್ನು ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಅಯಸ್ಕಾಂತದ ಮುಂದೆ ಹಾಯಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ತ್ಯಾಜ್ಯದಿಂದ ಅದನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಬಹುದು. ಹಿತ್ತಾಳೆ ತ್ಯಾಜ್ಯವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ಎರಕಾಗಾರಕ್ಕೆ ಸಾಗಿಸಿದ ನಂತರ ಅಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಕರಗಿಸಿ ಸರಳುಗಳು/ಬಿಲ್ಲೆಗಳಾಗಿ ಅದನ್ನು ಎರಕ ಹೊಯ್ಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸರಳುಗಳು/ಬಿಲ್ಲೆಗಳನ್ನು ಕಾಯಿಸಿ ಬೇಕಾಗಿರುವ ರೂಪಕ್ಕೆ ಹಾಗೂ ಗಾತ್ರಕ್ಕೆ ನಿಸ್ಸರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ರೋಗಾಣುಹಾರಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು : ತಾಮ್ರ ಹಿತ್ತಾಳೆಯಲ್ಲಿನ ತಾಮ್ರವು ಓಲಿಗೋಡೈನಾಮಿಕ್‌ ಪರಿಣಾಮದಿಂದಾಗಿ ಹಿತ್ತಾಳೆಯನ್ನು ರೋಗಾಣುಹಾರಕವನ್ನಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಬಾಗಿಲಗುಬುಟುಗಳು ತಮ್ಮಲ್ಲಿರಬಹುದಾದ ಅನೇಕ ಬ್ಯಾಕ್ಟೀರಿಯಾ/ಸೂಕ್ಷ್ಮಜೀವಿಗಳಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಎಂಟು ಗಂಟೆಗಳೊಳಗೆ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಈ ಪರಿಣಾಮವು ಚಿಕಿತ್ಸಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನ ಅಗತ್ಯವಾಗಿದ್ದು ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಇತರ : ಹಿತ್ತಾಳೆಯನ್ನು 1930ರ ದಶಕಕ್ಕೂ ಹಿಂದಿನ ಅನೇಕ ಪ್ರಾಚೀನ ಪಂಖಗಳಲ್ಲಿ ಪಂಖದ ದಳಗಳನ್ನು, ಪಂಖದ ಅಂಕಣಗಳು ಹಾಗೂ ಮೋಟಾರ್‌ ಬೇರಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಹಿತ್ತಾಳೆಯನ್ನು ಕ್ರಯೋಜೆನಿಕ್‌ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೂಡಾ ಜೋಡಿಕೆಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಳಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಹಿತ್ತಾಳೆಯು ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದ ಪೈಸ್ಟೆ ಝಲ್ಲರಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಹಿತ್ತಾಳೆಯು ಸರಿಸುಮಾರು ಚಿನ್ನ/ಸ್ವರ್ಣವನ್ನು ಹೋಲುವಂತಹಾ ಮಂದಗೊಳಿಸಿದ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಾಪೇಕ್ಷವಾಗಿ ಕಿಲುಬುನಿರೋಧಕವಾಗಿದ್ದು ಅನೇಕವೇಳೆ ಇದನ್ನು ಅಲಂಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಗೂ ನಾಣ್ಯಗಳಿಗೆಂದು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಮೆರುಗು ಬರಿಸಿದ ಹಿತ್ತಾಳೆಯನ್ನು ಅನೇಕವೇಳೆ ಕನ್ನಡಿಯನ್ನಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು.
ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಬೂಗಿ ಪ್ರಕಾರವು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪ್ರಬಲ ಸ್ವರೂಪ ಎನಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಟೀಕೆಗಳಿಂದ ದೂರವೇನೂ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ. ಇದೊಂದು ವಿದೇಶೀ ನೃತ್ಯ, ಅಸಭ್ಯ ನೃತ್ಯ ಎಂಬಂಥ ಟೀಕೆಗಳು ಕೂಡಾ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಿಬಂದವು. ನರ್ತನಶಾಲೆಯ ನರ್ತನ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗುರುವಾದ ಅಲೆಕ್ಸ್‌ ಮೂರ್‌ ಈ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಅಸಹ್ಯವಾದಂಥ ಅಂಶವನ್ನು ತಾನೆಂದೂ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟ. ಲಾವಣ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಉಲ್ಲಾಸಭರಿತವಾಗಿರುವ ನರ್ತನಶಾಲೆಯ ಜೈವ್‌‌ ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಕೊಂಚಮಟ್ಟಿಗೆ ನಿಧಾನವಾಗಿರುವ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿಕೊಂಡು ಸಾದರಪಡಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ ತರಬೇತುದಾರರು/ಬೋಧಕರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ೧೯೬೮ರಲ್ಲಿ ಇದು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿನ ಐದನೇ ಲ್ಯಾಟಿನ್‌ ನೃತ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ೧೯೯೦ರ ದಶಕದಿಂದ ಮೊದಲ್ಗೊಂಡು ವರ್ತಮಾನದ ಕಾಲದಲ್ಲಿನ ನರ್ತನಶಾಲೆ ಜೈವ್‌ ನೃತ್ಯದ ಆಧುನಿಕ ಸ್ವರೂಪವು ಒಂದು ಅತ್ಯಂತ ಸಂತೋಷದ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ-ಸ್ವರಮೈತ್ರಿಯ ನೃತ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಮೊಣಕಾಲುಗಳನ್ನು ಎತ್ತುವ ಮತ್ತು ಸೊಂಟದ ಭಾಗವನ್ನು ಬಗ್ಗಿಸುವ ಅಥವಾ ಓಲಾಡಿಸುವಂಥ ಭಂಗಿಗಳು ಅನೇಕವೇಳೆ ಇದರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.
ಇದು ನರ್ತನಶಾಲೆಯ ನೃತ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಕುರಿತಾದ ಲೇಖನವಾಗಿದೆ. "ಜೈವ್‌‌" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿರುವ ಇತರ ನೃತ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ನೋಡಿ: ಜೈವ್‌‌.
ನರ್ತನಶಾಲೆಯ ನರ್ತನದಲ್ಲಿ, ಜೈವ್‌‌ ಎಂಬುದು ೪/೪ ಲಯದಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ನೃತ್ಯ ಶೈಲಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ೧೯೩೦ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಾದ ನೀಗ್ರೋಗಳಿಂದ ಅಮೆರಿಕಾ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಕ್ಯಾಬ್‌ ಕ್ಯಾಲೊವೇ ಎಂಬಾತ ೧೯೩೪ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು 'ಜೈವ್‌‌' ಎಂಬ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮುಂದೆ ಮೂಲತಃ ಇದನ್ನು ಸಾದರಪಡಿಸಿದ. ಇದು ತೀವ್ರಧಾಟಿಯ ನೃತ್ಯದ ಒಂದು ಸ್ವರೂಪವಾದ ಜಿಟರ್‌ಬರ್ಗ್‌ ಎಂಬುದರ ಒಂದು ಉಲ್ಲಾಸಭರಿತ ಮತ್ತು ನಿರ್ಬಂಧಿಸದ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ‌‌ಗ್ಲೆನ್‌ ಮಿಲ್ಲರ್ ಎಂಬಾತ ೧೯೩೮ರಲ್ಲಿ "ಡೂಯಿಂಗ್‌ ದಿ ಜೈವ್‌‌" ಎಂಬ ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಜೈವ್‌‌ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ, ಆದರೆ ಇದು ಎಂದಿಗೂ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.
ಸುಮಾರು ೧೯೪೨ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಾದ ಯೋಧರು ಲಿಂಡಿ ಹಾಪ್‌/ಜಿಟರ್‌ಬರ್ಗ್‌ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಯುರೋಪ್‌ಗೆ ತಂದರು. ಅಲ್ಲಿ ಈ ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಕ್ಷಿಪ್ರಕಾಲದಲ್ಲಿಯೇ ಯುವಜನತೆಯ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಭಿಮಾನಿ ವರ್ಗವು ಸೃಷ್ಟಿಯಾಯಿತು. ಅಮೆರಿಕಾ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರಧಾಟಿ ಎಂಬ ಶಬ್ದವು ನೃತ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಬಳಸಲ್ಪಡುವ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದ ಎನಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಯಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ-ಕೌಶಲದಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದರಿಂದಾಗಿ ಬೂಗಿ-ವೂಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಂಗ್‌ ಬೂಗಿಯಂಥ ಶೈಲಿಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುವುದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಹಾಗೂ "ಜೈವ್‌‌" ಎಂಬುದು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಶಬ್ದವಾಗಿ ಹಂತಹಂತವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಶುರುವಾಯಿತು.
ಮೂಲಭೂತ ಹೆಜ್ಜೆ ಎಂಬುದು ಆರು ತಾಳದ ಒಂದು ಮಾದರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಎಂಟು ಗಣ್ಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಇದು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.
ಎಣಿಕೆಗಳು ೧ ೨ - ರಾಕ್‌ ಹೆಜ್ಜೆ: ಎಡ ಪಾದದ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ, ಬಲ ಪಾದ *ಎಣಿಕೆಗಳು ೩ ಎ೪ - ಪಾದಾಪಸರಣ ಎಡಕ್ಕೆ
ಅನುಸರಿಸುವವರ ಹೆಜ್ಜೆಗಳು ಮೂಲಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇವರು ಮಹಿಳೆಯರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ.
ಇದರ ಮೂಲಭೂತ ಮಾದರಿಗಳ ಪೈಕಿ ಅನೇಕವು ಈಸ್ಟ್‌ ಕೋಸ್ಟ್‌ ತೀವ್ರಧಾಟಿಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೋಲುವಂತಿರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ಮುಪ್ಪಟ್ಟು ಹೆಜ್ಜೆಗಳ ಅತೀವವಾಗಿ ತಾಳಲೋಪ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಲಯವು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ; ಈ ಪಾದಾಪಸರಣಗಳು ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೈಟ್‌ ಎಯ್ತ್ಸ್‌ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಲಯವನ್ನೂ ಜೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ತೀವ್ರಧಾಟಿಯನ್ನೂ ಬಳಸುತ್ತವೆ.
ಜೈವ್‌‌ ನೃತ್ಯವು ಐದು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಲ್ಯಾಟಿನ್‌ ನೃತ್ಯಗಳ ಪೈಕಿ ಒಂದೆನಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಈ ನೃತ್ಯವನ್ನು ೧೭೬ ತಾಳಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿ ನಿಮಿಷಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ವೇಗದಲ್ಲಿ ಸಾದರಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಕೆಲವೊಂದು ನಿದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಈ ವೇಗವನ್ನು ಪ್ರತಿ ನಿಮಿಷಕ್ಕೆ ೧೨೮ ಮತ್ತು ೧೬೦ರವರೆಗಿನ ತಾಳಗಳಿಗೆ ತಗ್ಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
೧೯೩೦ರ ದಶಕ ಮತ್ತು ೧೯೪೦ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರಧಾಟಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಜಾಜ್‌ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ "ಜೈವ್‌‌" ಎಂಬುದು ಆಶು-ಮಾತುಗಾರಿಕೆ ಅಥವಾ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಬಾರದ ಮಾತನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಒಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು.
ಚಿತ್ರಕಲೆ ಒಂದು ಮೇಲ್ಮೈ ಬಣ್ಣದ, ರಂಗು, ಬಣ್ಣ ಅಥವಾ ಬೇರೆ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸುವ ಅಭ್ಯಾಸ. ಒಂದು ಕುಂಚ ಆದರೆ ಇತರ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು ಜೊತೆ ಮಧ್ಯಮ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂಲ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಪದವನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಕ್ರಮದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಎರಡೂ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸಹ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ಮತ್ತು ತಯಾರಕರು ನಡುವೆ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಾಪಾರ ಕಲಾ ಹೊರಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಗೋಡೆಗಳು, ಕಾಗದ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್, ಮರ, ಗ್ಲಾಸ್, ಮೆರುಗು, ಮಣ್ಣು, ಎಲೆ, ತಾಮ್ರ ಅಥವಾ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ತಮ್ಮ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಮೇಲ್ಮೈ ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು, ಮರಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಜೇಡಿಮಣ್ಣು, ಕಾಗದ, ಚಿನ್ನದ ಎಲೆಯ ಜೊತೆಗೆ ವಸ್ತುಗಳು ಅನೇಕ ಇತರ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು.
ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಒಂದು ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ರೂಪಗಳು ಹಲವಾರು. ಡ್ರಾಯಿಂಗ್, ಸಂಯೋಜನೆ ಅಥವಾ ಅಮೂರ್ತ ಮತ್ತು ಇತರ ಸೌಂದರ್ಯ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನಾ ಉದ್ದೇಶ ಸೇವೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಬಹುದು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಇರಬಹುದು, ಅಮೂರ್ತ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ನಿರೂಪಣೆ ವಿಷಯ, ಸಂಕೇತ, ಭಾವನೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಎಂದು ಜೊತೆ ಲೋಡ್.
ಪೂರ್ವ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮದ ಕಲೆ ಎರಡೂ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಇತಿಹಾಸದ ಒಂದು ಭಾಗ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತವೆ; ಕಲಾಕೃತಿ ಹಿಡಿದು ಬಂದವು ಈ ರೀತಿಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಒಳ ಗೋಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಸ್ಟೀನ್ ಒಳಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿತಗೊಂಡಾಗ ಬೈಬಲಿನ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಮಣ್ಣಿನ ಮೇಲೆ ಪೌರಾಣಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಚಿತ್ರಿಸುವ, ಬುದ್ಧ ಅಥವಾ ಪೂರ್ವ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮೂಲದ ಇತರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ.
ಏನು ಶಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ ತೀವ್ರತೆಯ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಥಳ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಬಿಂದು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ನಡುವಿನ ಎಲ್ಲಾ ಬೂದು ಛಾಯೆಗಳು ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಬಹುದು ವಿಭಿನ್ನ ತೀವ್ರತೆ, ಹೊಂದಿದೆ. ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಕಾರರು ವಿವಿಧ ತೀವ್ರತೆಯ ಮೇಲ್ಮೈ ಮೂಲಕ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಕೀಲುಳ್ಳ ಮಾಡಬಹುದು; ಕೇವಲ ಬಣ್ಣ ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ಒಂದು ಮಾತ್ರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮೂಲ ಮಾರ್ಗಗಳು ಉದಾಹರಣೆಗೆ ರೇಖಾಗಣಿತದ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು, ನೋಟ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥೆಯ ವಿವಿಧ ಅಂಕಗಳನ್ನು, ಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆಗಳಾಗಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮೂಲಕ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಿಳಿ ಗೋಡೆಯ ವಿವಿಧ ಛಾಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮೀಪದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನು ಕಾರಣ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ತೀವ್ರತೆ, ಆದರೆ ಅವು, ಬಿಳಿ ಗೋಡೆಯ ಇನ್ನೂ ಪಿಚ್ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಗೋಡೆ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆಯ. ತಾಂತ್ರಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಸಾಲಿನ ದಪ್ಪ ಚಿತ್ರಕಾರರು ಬಳಸುವ ವಿಭಿನ್ನ ಗ್ರಾಹ್ಯ ಫ್ರೇಮ್ ವಸ್ತುವೊಂದನ್ನು ಮಾದರಿ ರೂಪರೇಖೆ ಗುರುತಿಸಲು, ಸಹ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ.
ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಛಾಯೆ ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಲಯ ಸಂಗೀತದ ಕಾರಣ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಗತ್ಯತೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಈ ಒಂದು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಮುಂದಿನ ಹೊಂದಬಹುದು ಆದರೂ ಬಣ್ಣ, ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ, ಆದರೆ ಮಾನಸಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ಮಾಡಿದೆ. ಕಪ್ಪು ವೆಸ್ಟ್ ದುಃಖಿಸುವುದು ಸಂಬಂಧಿಸಿದ, ಆದರೆ ಪೂರ್ವ ಬಿಳಿ ಇದೆ. ಗೋಟೆ, ಸ್ಕಿ, ಮತ್ತು ನ್ಯೂಟನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಚಿತ್ರಕಾರರು, ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳ, ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು, ತಮ್ಮ ಬಣ್ಣದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇದಲ್ಲದೆ ಭಾಷೆಯ ಬಳಕೆ ಮಾತ್ರ ಬಣ್ಣದ ಸಮನಾದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವಾಗಿದೆ. ಪದ "ಕೆಂಪು", ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೆಳಕಿನ ಗೋಚರ ವರ್ಣಪಟಲದ ಶುದ್ಧ ಕೆಂಪು ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಒಂದು ವ್ಯಾಪಕ ಆವರಿಸಬಲ್ಲದು. ಅಥವಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಿ ಸಂಗೀತದ ವಿವಿಧ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಂದದ ಇದೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳ ಒಂದು ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿ ದಾಖಲೆ ಇಲ್ಲ. ಒಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಫಾರ್, ಬಣ್ಣ ಕೇವಲ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಜನ್ಯ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಇಲ್ಲ.
ಪೇಂಟರ್ಸ್ ವರ್ಣವನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ವ್ಯವಹರಿಸಲು, ಒಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಫಾರ್ "ನೀಲಿ" ಬ್ಲೂಸ್ ಯಾವುದೇ ಸಾಧ್ಯ: , ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನೀಲಿ, ನೀಲಿ, ಕೋಬಾಲ್ಟ್, ಸಾಗರೋತ್ತರದ, ಹೀಗೆ. ಬಣ್ಣದ ಮಾನಸಿಕ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮೂಲಕ ಮಾತನಾಡುವ ಇಲ್ಲ. ಬಣ್ಣಗಳು ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥಗಳ ಸಂಭಾವ್ಯ ಮೂಲಗಳಿಂದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಿ, ಮತ್ತು ಇದು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಗ್ರಹಿಕೆ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿದ್ದು. ಸಂಗೀತ ಹೋಲಿಕೆ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, "ಛಾಯೆಗಳು" ವರ್ಣಚಿತ್ರರಚನೆಯನ್ನು ಬೆಳಕಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಎಂದು ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಆಗಿದೆ ಪೂರ್ಣ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ-ಧ್ವನಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದೆಡೆಗೆ-ಆದರೂ ಈ ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ರೂಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಒಂದು ಮಧುರ, ಆದರೆ ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಬಹುದು.
ಆಧುನಿಕ ಕಲಾವಿದರು ಕ್ಯುಬಿಸಮ್ಗಳಂತಹ ಆರಂಭವಾಗಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡದಿರುವ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೇರಿವೆ ಕೊಲಾಜ್ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಭ್ಯಾಸ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ. ಕೆಲವು ಆಧುನಿಕ ಚಿತ್ರಕಾರರು ಮರಳಿನಂತಿರುವುದು, ಸಿಮೆಂಟ್, ಹುಲ್ಲು ಅಥವಾ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸ ಮರದ ವಿವಿಧ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ನೀಡುತ್ತೀರಿ. ಈ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಕಿಯೆಫರ್ ಆಫ್ ಕೃತಿಗಳು. ಅಡೋಬ್ ಫೋಟೋಶಾಪ್, ಕೋರೆಲ್ ಪೇಂಟರ್, ಮತ್ತು ಇತರೆ ಹಲವು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಡಿಜಿಟಲ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಬಳಸುವ ಕಲಾವಿದರ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಸಮುದಾಯ ಇಲ್ಲಿದೆ. ಬೇಕಾದಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಮುದ್ರಿಸಲ್ಪಡಬಹುದಾಗಿದೆ.
ರಿದಮ್ ಸಂಗೀತ ಅಲ್ಲದೇ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ. ಒಬ್ಬ "ಅನುಕ್ರಮ ಸೇರಿಸಿ ಒಂದು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ" ಎಂದು ಲಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ, ಆಗ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಲಯ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ಹೊಸ ಸೃಷ್ಟಿಗಳೊಂದಿಗೆ ರೂಪ ಸೇರಿಸಿ, ಮಧುರ, ಬಣ್ಣವನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿ ಅವಕಾಶ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ರೂಪ, ಅಥವಾ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ವಿತರಣಾ ಕಲೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೆಲಸ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಆಫ್ ಮೌಲ್ಯ ಪರಿಣಾಮ. ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಅಂದರೆ ಮೌಲ್ಯ, ಅವಲಂಬಿತ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ. ಹಾಗೂ "" ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಶಕ್ತಿಯ ಮುಕ್ತ ಹರಿವು, ನೇರವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯ ಕೊಡುಗೆ.
ಗೌರಿಶಂಕರ ಶಿಖರದ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಪಾದವಿಟ್ಟವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತೇನ್ ಜಿಂಗ್ ಹಾಗೂ ಹಿಲೆರಿಯೆ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಆದರೆ ಪತ್ರಕರ್ತರು ಇಬ್ಬರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯವರು ಯಾರು ಎಂಬ ಕೀರ್ತಿಯು ಯಾರಿಗೆ ಸಲ್ಲ ಬೇಕು, ಹಾಗೂ ಅವರ ಹಿಂಬಾಲಕರಾಗಿ, ಎರಡನೆಯವರು ಯಾರು ಎಂಬುವ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಪಟ್ಟುಹಿಡಿದು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆರೋಹಣದ ಮುಖಂಡ ಕರ್ನಲ್ ಹಂಟರು ಘೋಷಿಸಿದರು, "ಒಂದು ತಂಡದಂತೆ, ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಶಿಖರವನ್ನು ತಲುಪಿದರು". ತೇನ್ ಜಿಂಗ್ ರು ಅಂತಹ ತಂಡಗಳ ಒಗ್ಗಟ್ಟು ಹಾಗೂ ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಯಾರೊಬ್ಬರಿಂದಲು ಎಂದಿಗೂ ಎಳೆಯಲ್ಪಡುವ ಆಪಾದನೆಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಹಿಲೆರಿಯೆ ಶಿಖರದ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಪಾದ ಮೊದಲು ಇಟ್ಟರೆಂದು ಬಹಿರಂಗ ಪಡಿಸಿದರು. ಅವರು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಿದರು: "ಗೌರಿಶಂಕರ ಶಿಖರದ ಮೇಲೆ ಎರಡನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗುವುದು ಅವಮಾನವಾಗುವುದಾದರೆ, ನಾನು ಈ ಅವಮಾನದಿಂದಲೇ ಜೀವಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ". ತೇನ್ ಜಿಂಗ್ ರು ಗೌರಿಶಂಕರ ಶಿಖರದ ಮೇಲೆ ನೇಪಾಳ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಭಾರತ, ಹಾಗೂ ಸಂಯುಕ್ತ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಬಾವುಟಗಳು ಹಾರಾಡುವಂತೆ ಒಂದು ಹಿಮದ ಕೊಡಲಿಯನ್ನು ನೆಟ್ಟರು.
ತೇನ್ ಜಿಂಗ್ ರು ಮೂರು ಬಾರಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಪತ್ನಿ, ದವ ಫುಟಿ, ೧೯೪೪ ರಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲೇ ತೀರಿಹೋದಳು. ಅವರ ಒಬ್ಬ ಪುತ್ರಮ ನಿಮ ದೋರ್ಜೆ, ನಾಲ್ಕನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತೀರಿಹೋದನು, ಹಾಗೂ ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರಿಯರು: ಪೆಮ್ ಪೆಮ್, ಆಕೆಯ ಮಗ ತಷಿ ತೇನ್ ಜಿಂಗ್ ಗೌರಿಶಂಕರವನ್ನು ಏರಿದನು, ಮತ್ತು ನಿಮ, ಗೊಲಿಗಲಾಂಗ್ ಎಂಬ ಫಿಲಿಫೈನ್ಸ್ ನ ಸಚಿತ್ರ ರಚನಾಕಾರನನ್ನು ವಿವಾಹವಾದಳು. ತೇನ್ ಜಿಂಗ್ ರ ಎರಡನೆಯ ಪತ್ನಿ ಆನ್ಗ್ ಲಹಮು, ಮೊದಲನೆಯ ಪತ್ನಿಯ ಸೋದರಿಯಾಗಿದ್ದಳು. ಆದರೆ ಆಕೆಗೆ ಮಕ್ಕರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆವರ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಸಾಕುತಾಯಿಯಾಗಿದ್ದಳು. ಅವರ ಎರಡನೆಯ ಪತ್ನಿ ಜೀವಂತವಾಗಿರುವಾಗಲೇ ಶೇರ್ಪಾ ಪದ್ಧತಿಯಂತೆ ಮೂರನೆಯ ಪತ್ನಿ ಡಾಕ್ಕುವನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಇವರಿಗೆ ಮೂರು ಜನ ಪುತ್ರರು , ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಪುತ್ರಿ ಡೆಕಿ. ಅವರ ಸೋದರರಾದ ನವಾಂಗ್ ಗೊಂಬು ಹಾಗೂ ತೊಪ್ಲೆ ೧೯೫೩ ರ ಗೌರಿಶಂಕರದ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ, ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದವರೂ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರೆ ಬಳಗದವರು ಇದ್ದರು.
ಅವರು ಶಿಖರದ ಮೇಲೆ ಸುಮಾರು ಹದಿನೈದು ನಿಮಿಷಗಳನ್ನಷ್ಟೆ ಕಳೆದರು. ಹಿಲೆರಿಯು, ತನ್ನ ಮಂಜಿನ ಕೊಡಲಿಯ ಜೊತೆ ತೇನ್ ಜಿಂಗ್ ನಿಂತಿರುವ ದಾಖಲೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆದು ಕೊಂಡನು, ಆದರೆ ತೇನ್ ಜಿಂಗ್ ಎಂದೂ ಕ್ಯಾಮರಾವನ್ನೇ ಉಪಯೋಗಿಸದ ಕಾರಣ, ಹಿಲೆರಿಯವರ ಏರುವಿಕೆಯು ದಾಖಲೆಯಿಲ್ಲದೆ ಉಳಿಯಿತು. ಏರುವಿಕೆಯು ಮೋಸದ್ದಲ್ಲವೆಂದೂ ಹಾಗೂ ತಾವು ಶಿಖರದ ವರೆಗೂ ತಲುಪಿದ್ದೇವೆಂದು ಭರವಸೆ ಕೊಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪರ್ವತದ ಕೆಳಗೆ ನೋಡುತ್ತಾ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು.
ತಮ್ಮ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿ ಕೊಳ್ಳುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಜಟಿಲಗೊಳಿಸುವಂತೆ, ತಮ್ಮ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕೊಚ್ಚಿಕೊಂಡುಬರುವ ಹಿಮವು ಮುಚ್ಚಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ ಇಳಿಯುವಾಗ ಇಬ್ಬರೂ ಬಹಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ತೆಗೆದು ಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಬಿಸಿ ಬಿಸಿಯಾದ ಸೂಪ್ ನೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಮೇಲಿನವರೆಗೂ ಹತ್ತಿ ಬಂದ, ಲೊವೆ ಅವರು ನೋಡಿದ ಮೊದಲವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು.
ಅವರು ಮೂಲವಾಗಿ 'ನಾಮ್ ಗಯಾಲ್ ಮಂಗಡಿ' ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಲಾಮಾ ಮುಖಂಡ ಹಾಗೂ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ರೊಂಗ್ ಬುಕ್ ಆಶ್ರಮದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರ ಸಲಹೆಯಂತೆ ಮಗುವಾಗಿರುವಾಗ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ನಗವಾಂಗ್ ತೆನ್ ಜಿನ್ ನೊರ್ಬು, ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. "ಧರ್ಮದ - ಶ್ರೀಮಂತ - ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿ - ಅನುಯಾಯಿ" ಎಂಬುದು ತೇನ್ಸಿಂಗ್ ನೋರ್ಗೆಯ ಅರ್ಥ ಅನುವಾದ. ಯಾಕ್ ಕಾಯುವವನಾಗಿದ್ದ, ಅವರ ತಂದೆ, ಯವರು ಘಾನ್ಗ್ ಲ ಮಿಂಗ್ಮ ಮತ್ತು ಅವರ ತಾಯಿಯಾದ ದೊಕ್ಮೊ ಕಿಮ್ ಜೋಮ್ ; ಇವರು ಅವರ ೧೩ ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ೧೧ ನೇಯವರು, ಹೆಚದ್ಚು ಮಕ್ಕಳು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲೇ ತೀರಿ ಹೋದವು.
ಹುಟ್ಟಿದಾಗ ನಮ್ ಗ್ಯಾಲ್ ವಂಗಡಿ ಎಂದೂ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತೇನ್ಸಿಂಗ್ ನೋರ್ಗೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸುಪ್ರದಿಪ್ತ - ಮಾನ್ಯಭಾರ - ನೇಪಾಳಿ - ತಾರ ತೇನ್ಸಿಂಗ್ ನೋರ್ಗೆ, ಜಿ ಎಮ್ ನೇಪಾಳಿ - ಭಾರತೀಯ ಶೇರ್ಪ ಪರ್ವತಾರೋಹಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪರ್ವತವನ್ನು ಏರಿದ ಅತ್ಯಂತ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದವರ ಪೈಕಿ, ೨೯ ನೇ ಮೇ ೧೯೫೩ ರಂದು, ಎಡ್ಮಂಡ್ ಹಿಲರಿಯ /೧} ಜೊತೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಗೌರಿಶಂಖರ ಶಿಖರವನ್ನು ತಲುಪಿದ ಮೊದಲನೆ ಇಬ್ಬರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇವರೂ ಒಬ್ಬರೆಂದು ತಿಳಿಯಲಾಗಿದೆ. ೨೦ ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ನೂರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದುಟೈಮ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಸಂಚಕೆಯು ಹೆಸರಿಸಿದೆ.
ಅವರ ಪೂರ್ವ ಬಾಲ್ಯಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಹೋರಾಟದ ವರದಿಗಳಿವೆ. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟ, ಅವರು ಬರೆದ ಮೊದಲ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ವರದಿಯು ಅವರು ಶೇರ್ಪ ಕುಲದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದವರು ಹಾಗೂ ಈಶಾನ್ಯ ನೇಪಾಳದಲ್ಲಿ ಖುಂಬು, ತೆಂಗ್ಬೋಚೆ ನಲ್ಲ ಬೆಳೆದರು. ಆದರೂ, ತೀರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಅವರು, ಟಿಬೆಟ್ ನ ಖರ್ತಾಕಣಿವೆಯಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ಟಿಬೆಟಿಯನ್ ಆಗಿ ಜನಿಸಿದ್ದರೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ರೋಗದಿಂದ ಅವರ ಯಾಕ್ ಗಳು ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ದಿಕ್ಕಿಲ್ಲದಂತಾಯಿತು, ಹಾಗೂ ನೇಪಾಳಿನ ತಮೇಲ್ ನಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಶೇರ್ಪಾ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಜೀತದಾಳಾಗಿ ಅವರು ಮಾರಲ್ಪಟ್ಟರು.
ಮಾರ್ಚ್ ೧೯೫೩ ರರಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣದ ತಂಡವು ತಳದ ಶಿಬಿರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕೆಲಸಮಾಡುತ್ತಾ ದಕ್ಷಿಣ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಶಿಖರಗಳ ನಡುವೆ ಒಂದು ದಾರಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಂತಿಮ ಶಿಬಿರವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು. ೨೬ ನೇ ಮೇ ನಲ್ಲಿ ಬೋರ್ಡಿಲೋನ್ ಹಾಗೂ ಇವಾನ್ಸ್ ಏರುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇವಾನ್ಸರವರ ಆಮ್ಲಜನಕದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ವಿಫಲವಾದ್ದರಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು. ಆ ಇಬ್ಬರೂ ಶಿಖರದ ೩೦೦ ನೇರ ಅಡಿಯೊಳಗೆ ಬಂದು, ದಕ್ಷಿಣ ಶೃಂಗ ತಲುಪಿದ್ದರು. ಹಂಟ್ ನಂತರ ತುದಿಯವರೆಗೆ ತೇನ್ ಜಿಂಗ್ ಹಾಗೂ ಹಿಲೆರಿಯವರಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು.
೧೯೫೩ ರಲ್ಲಿ ಗೌರಿಶಂಕರಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಏಳನೇ ಪ್ರಯಾಣವಾಗಿ, ಜಾನ್ ಹಂಟರ ಆರೋಹಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಎಡ್ಮಂಡ್ ಹಿಲೆರಿಯವರು ಆ ತಂಡದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಹಿಮನದಿಯ ಕಂದಕದಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದ ಕಾರಣ ಸ್ವಲ್ಪದರಲ್ಲೇ ಗುರಿ ತಪ್ಪಿದರು, ಆದರೆ ತಮ್ಮ ಮಂಜಿನ ಕೊಡಲಿಯನ್ನು ಉಪಯೋಗಿಸಿ ಹಗ್ಗವನ್ನು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳುವ ತೇನ್ ಜಿಂಗ್ ರ ಸಮಯೋಚಿತ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕಾರಣ ತಳಕ್ಕೆ ಬೀಳುವ ಹೊಡೆತದಿಂದ ುಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಮುಂದಿನ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನಕ್ಕೆ ಅವರನ್ನು ಆರೋಹಣದ ಜೊತೆಗಾಗನನ್ನಾಗಿ ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಲು ಹಿಲೆರಿಯವರು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.