polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
Անոնսից հետո 6-ը և 6 -ը մատչելի էին նախապատվերի համար' սեպտեմբերի 12-ից, իսկ վաճառքը սկսվել է սեպտեմբերի 25-ին' վաճառքի առաջին ալիքի պետությունների միջև։
Ավելի ուշ Մեդին դեր է ստանում «» հեռուստաալիքով ցուցադրվող «Մայրիկները պարելիս» շոուում, որտեղ երիտասարդ պարուհին ներկայացնում էր « »-ի փոքրիկ պարուհիների թիմը պարային մրցույթներում։
2013 թվականին Մեդին մասնակցություն է ունենում նույն հեռուստաալիքով ցուցադրվող նախորդի հետ նմանություններ ունեցող մեկ այլ հեռուստաշոուի, որն արդեն հանրությանը ներկայանում էր «’ » անունով։
Առավել հայտնի է «» հեռուստաալիքով ցուցադրվող «Մայրիկները պարելիս» շոուում ունեցած իր ելույթներով և ավստրալիացի երգչուհի՝ Սիյայի տեսահոլովակներում ունեցած նկարահանումներով։
Մեդի Զիգլերը հասցրել է նկարահանվել երաժշտական տեսահոլովակների մի մեծ շարքում, ինչպիսիք են օրինակ Ալեքս Կալիզայի, Սիայի և Տոդրիկ Հոլլայի տեսահոլովակները։
«Լրտես»֊ի գործողությունները տեղի են ունենում տասնութերորդ դարի վերջին, երբ ամերիկյան գաղութները անկախության պատերազմ էին մղում անգլիական գաղութարարների դեմ; Գլխավոր հերոս Հարվի Բըրչը, համեստ ամերիկացի է, որը իրենց սովորական առևտրական է ձևացնում, սակայն իրականում անգլիական զորքերից զինվորական ինֆորմացիա հավաքող է՝ Մայրցամաքային բանակի համար։
Բացի դրանից, վեպում նկարագրվում են Ուորթընների հարուստ հողատերերը, որոնք դուր են գալիս անգլիացիներին(քանի որ նրանց որդին ՝ Հենրի Ուորթընը, ծառայում էր թագավորական բանակին), սակայն նրանց կրտսեր դուստրը՝ Ֆրենսիսը սիրահարված է Մայրցամաքային բանակի սպա Դանվուդին։
Արդեն երկու ամսից գիրքը լույս է տեսնում Անգլիայում, իսկ հետո սկսում են հայտնվել ֆրանսերեն, գերմաներեն, իսպաներեն, իտալերեն և այլ լեզուներով թարգմանություններ։
Որոշ ժամանակ Կուպերը տարակուսանքի մեջ էր այն հարցի շուրջ, թե ինչպես տալ տեքստը հրատարակողին. նա վստահ չէր այն բանում, որ հասարակությունը, որը կրթվել է անգլիական գրականությամբ, արդյոք կհետաքրքրվի ամերիկյան իրականությունը նկարագրող գրքով։
Կրթության նախարարության աշխատակիցը, ով ցանկանում էր, որ դպրոցը փակվի, թաքցնելով իր իրական մտադրությունները, խորհուրդ է տալիս դպրոցի տնօրենին աշխատանքի ընդունել երկրի ամենավատ ուսուցիչներին՝ համոզելով, որ այդ յուրօրինակ մեթոդը կօգնի բարելավել դպրոցի առաջադիմության մակարդակը մինչև 50 %։
Հետևելով Կրթության նախարարաության աշխատակցի խորհրդին տնօրենն աշխատանքի է ընդունում 7 վատագույն ուսուցիչների, որոնցից յուրաքանչյուրը օգտագործում է դասավանդման սեփական տարօրինակ մեթոդոլոգիան։
Առաջին եռամսյակի ընթացքում, տեսնելով օրեցօր վատթարացող արդյունքները և աշակերտների ծնողների դժգոհությունը, տնօրենը որոշում է ուսուցիչներին ստիպել գործել համաձայն դասավանդման ստանդարտ մեթոդների։
Դրանից հետո Կրթության նախարարության աշխատակիցը, տեսնելով առաջադիմության բարելավումը, համոզում է տնօրենին, որ նախնական նպատակն իրագործելու համար անհրաժեշտ է ուսուցիչներին տալ կատարյալ ազատություն։
«Ուսուցիչները» , ռեժիսոր Պիեռ Ֆրանսուա Մարտին Լավալի 2013 թվականին նկարահանված ֆրանսիական կատակերգություն՝ հիմնված Պիկայի և Էռոկի համանուն մուլտֆիլմի վրա։
Մեսոջեիայի հարթավայրը, որն այժմ կոչվում է Մեսոջեա ընկած է Իմիտոս լեռից դեպի արևելք և հյուսիսից կապված է Պենտելի ստորոտի հետ, արևելքում Էուվբեյան նեղուցից և Մուրհինոուս լեռներից, իսկ հարավում Լավրիում ։
Հիմնական վայրերում, որտեղ գտնվել են Մարաթոնը, Ռաֆինան , Նեա Մաքրին , Բրաուրոն, , Թորիկոսը , Ագիոսը , Կոսմասը , Էլեուսիսը , Մենիդին , Մարկոպոուլոն , Սպատան , Աֆիդնաեն և Աթենքը ։
Ըստ առաջին տեխնոլոգիայի ֆոնոգրամմաները ստեղծվում են նկարահանումներից առաջ, որի ժամանակ կատարողները գործում են արդեն պատրաստի ձայնային ուղեկցությանը համապատասխան, որը հնչում է նկարահանման հրապարականում։
Այս մեթոդը, որը ստացել է «նկարահանում ֆոնոգրամմայի տակ» անվանումը, առաջիկն անգամ իրագործվել է «42-րդ փողոց» ֆիլմի ստեղծման ընթացքում, 1933 թվականին։
Ձայնագրումը տեղի է ունենում հատուկ ստուդիաներում, որտեղ դերասանները արտասանում են տեքստը էկրանի վրա արդեն պատրաստ պատրաստի պատկերին հետևելով անձայնաթափանցիկ ապակուց։
Հետագա հնչյունավորումները տալիս են ավելի որակյալ ֆոնոգրամմաներ, քանի որ ձայնգրումը կատարվում է տոն-ստուդիայի պայմաններում, երբ դերասանների արտասանությունն ավելի պարզ է։
Այդ պայմաններն ու միաժամանակյա նկարահանումնեի տեխնոլոգիական բարդությունները գեղարվեստական կինեմատոգրաֆում առաջացրեցին մի ամբողջ ուղղություն, երբ ռեժիսորը գիտակցաբար հրաժարվում է նկարահանումնան հրապարակում մաքուր ֆոնոգրամմայի ձայնագրումից՝ ստուդիական պայմաններում այն կատարելու նպատակով։
Երաժշտական ֆիլմերում վոկալը շատ հաճախ նկարահանվում է ֆոնոգրամմայի տակ, որը ձայնագրվում է պրոֆեսիոնալ երգչի մասնակցությամբ, իսկ խոսքն արտասանում է հենց ինքը՝ դերասանը համաժամանակյա նկարահանման կամ հետագա հնչյունավորման ժամանակ։
Այն դեպքերում, երբ երգերը կատարվում են հենց դերասանի կողմից, դրանք նույնպես ձայնագրվում են ստուդիայում նախապես ձահբագրված ֆոնոգրամմայի տակ, քանի որ համաժամանակյա նկարահանման ժամանակ լիարժեք երգելն ու դրա որակյալ ձայնագրությունը շատ հաճախ անհնար են։
Համաժամանակյա ֆոնոգրամման, որը ձայնագրվում է նկարահանումների ընթացքւոմ, համարվում է սևագրային և նախատեսված է բնական աղմուկների, և այն բանի համար, որպեսզի դերասանները կարողանան կողմնորոշվել իրենց սեփական ռեպլիկաներում, լսելով սևագրային ֆոնոգրամման ականջակալներով։
Այդպիսի ստուդիան սարքավորված է տեսամոնիտորով կամ կինոպրոյեկցիոն սարքավորումով, որը տեղադրված է ձայնախլացուցիչ միջնապատի, խոսափողների, ձայնային օպերատորի և ձայնագրիչ վահանակի հետևում
Տեսարանների բաժանումը կարճ դրվագների, որոնք իրար կպած են շղթայաձև, թույլ են տալիս անսահմանափակ քանակով կրկնումներ, մինչև ֆոնոգրամմայի լիարժեք համապատասխանեցումը պատկերին։
Հաճախ համաժամանկյա ֆոնոգրամման միքսվում է ստուդիայում ձայնագրվածին, իսկ երբեմն նախնանական՝ սւագիր տարբերակի հետ, որի տակ կարող էր տեսարան նկարահանվել։
Մի մեծ բարդություն է իրենից ներկայացնում խաղարկային գեղարվեստական ֆիլմերի հնչյունավորումը, քանի որ այն կապված է տեխնոլոգիակաների մեծ դժվարությունների և բազմաթիվ թանկարժեք տարրերի ստեղծման հետ, ինչպիսիք են բնօրինակ երաժշտությունը, ճշգրիտ աղմուկները և դերասանների խոսքը հատկապես մեծ պլանով ցուցարդվելուց, որտեղ ամենաշատն է նկատելի պատկերի ու ձայնի անհամապատախսանությունը։
Վավերագրական և գիտահանրամատչելի կինեմատոգրաֆը համեմատած ավելի հեշտէ հնչյունավորել, քանի որ այդպիսի ֆիլմերի մեծ մասը ապահովում է մեկնաբանի կադրից դուրս տեքստը, ինչն էլ չի պահանջում համաժամանակացում և ձայնագրվում է ստուդիական պայմաններում։
Այդպիսի պրակտիկան ավելի բնորոշ է երաժշտական ֆիլմերի և ֆիլմ-օպերաների հնչյունավորման ժամանակ, սակայն հանդիպում է նաև սովորական խաղարկային կինոնկարներում տարբեր պատճառներով։
Ստացված ֆոնոգրամմայի ձայների երկարությունը լավ չափվում է և տեղ է գտնում ներածական շերտերոււմ, որի հիման վրա նկարիչ-մուլտիպլիկատորները կամ տիկնիկավարները ստեղծում են մուլտֆիլմի հերոսների շարժումներն ու արտասանությունը։
Գեղարվեստակն ֆիլմերի նկարահանումների ժամանակ դերասանների տեսարանների մեծամասնությունը նախընտրում են նկարել համաժամանակ, երբ ձայնը ձայնագրվում է պատկերի հետ միաժամանակ։
Հնչյունավորում (կինեմատոգրաֆիական գրականությունում նեղ մասնագիտական տարբերակը՝ ձայնավորում, երանգավորում՝ ֆիլմում ձայնային ուղեկցություն, որը կատարվում է պատկերի նկարահանումներից առանձին, միաժամանակյա նկարահանման ժամանակ անհնարին լինելու կամ գրանցած արդյունքի որակը չբավարարելու պատճառով։
Գոռը վստահորեն հաղթում է նախկին բասկետբոլիստ և սենատոր Բիլլ Բրեյդին Հանրապետական կուսակցության բաց նախնական ընտրություններում, սակայան հավաքելով ընտրողների ավելի շատ ձայները, բայց ավելի քիչ ձայն ստանալով ընտող հանձնախմբից նա պարտվում է Ջորջ Բուշ կրտսերին։
Ստացված իրավիճակում Գոռը և իր կողմնակիցները չհանձնվեցին և պահանջեցին վերահաշվարկ, արդարացիորեն հուսալով որ 6 միլլիոն քվեաթերթիկ հաշվելու ժամանակ շատ հնարավոր էին սխալները։
Արդյունքում մեկ ամիս տևած վերահաշվարկներից և դատական գործընթացից հետո ԱՄՆ-ի գերագույն դատարանը որոշեց դադարեցնել վերահաշվարկները և ընդունել վերջին արդյունքները․ Գոռը պարտվեց":
Սակայն այդ ժամանակ գործող նախագահը՝ Ջորջ Բուշը իր ընտրվելուց առաջ խոստացել էր չբարձրացնել հարկերը, սակայն նախագահ դառնալու անմիջապես հետո չպահեց իր խոստումը։
Գոռի հիմնական ձեռքբերումներից մեկը որպես փոխնախագահ համարվում է պետական ատեստավորման մասին հաշվետվության ներդրումը , որտեղ ներկայացվում են վատնած գումարները, խարդախության դեպքերը և ֆեդերալ կառավարության այլ չարաշահումները, ինչպես նաև ընդգծված է բյուրոկրատիայի և հրահանգների նվազեցման անհրաժեշտությունը։
Ուսումն ավարտելուց հետո կամավոր կերպով ծառայության է անցել ԱՄՆ-ի զինված ուժերում, չնայած որ և՛ ինքը, և՛ իր հայրը կողմ չէին ընթացող Վիետնամական պատերազմին։
Գոռը ակտիվորեն աջակցում էր Քլինթոնի վարած քաղաքականությանը, կիսում էր իր հայտնիությունը իսկ արդեն 1996 թվականին պարզ հայտարարեց նախագահի պաշտոնի իր սեփական հավակնությունների մասին։
Հետագայում, որպես գործող փոխնախագահ, ընտրությունների արդյունքների ամփոփման Կոնգրեսի միացյալ նստաշրջանի ժամանակ․ Գոռը 20 անգամ հաջորդաբար մերժեց Ներկայացուցիչների պալատի 12 անդամների Ֆլորիդայի նահանգի ձայները չեղյալ համարելու առաջարկը, որը իրեն հաղթանակ կբերեր":
2007 թվականին Ալբերտ Գոռի, մարդու կլիմայի վրա ունեցած ազդեցությունների մասին պատմող «Անհարմար ճշմարտություն» ֆիլմը ստանում է 2 Օսկար (լավագույն վավերագրական ժապավեն և լավագույն օրիգինալ երգ անվանակարգերում)
1915-1917 թվականներին որպես լուսանկարիչ մասնակցել է Նիկողայոս Մառի պեղումներին, Հովսեփ Օրբելու, Բորիս Պիոտրովսկու, Նիկոլայ Տոկարսկու արշավախմբերին։
1926 թվականին Հուշարձանների պահպանման նորաստեղծ կոմիտեի գիտական քարտուղար Աշխարհբեկ Քալանթարի հրավերով Բաթումից տեղափոխվել է Երևան և ընդգրկվել Սևանի գիտարշավում որպես լուսանկարիչ։
Տարեց բանկային ծառայողը Ջարվիս Լորիսը հաղորդում է 17-ամյա Լյուսի Մանետին այն մասին, որ նրա հայրը ամենևին էլ չի մահացել , այլ իր ծննդյան պահից պահվել է Բաստիլում՝ չար մարկիզուհի Էվրեմոնդայի հսկողության տակ։
Փաստաբան Կարտոնին, որը անպատասխան սիրահարված էր Լյուսիին, կարողանում է լսել մադամ Դեֆարժի խոսակցությունը, որտեղ նա բացահայտում է Էվրեմոնդի հանդեպ ունեցած ատելության իրական պատճառը. շատ տարիներ առաջ հանգուցյալ Էվրեմոնդը բռնաբարել էր իր քրոջը՝ բուժող բժշկի հետ, որ հանդիսանում էր բժիշկ Մանետը։
Կարտոնը զգուշացնում է Լյուսիին և նրա ընտանիքինն որ անհրաժեշտ է շտապ լքել Ֆրանսիան, քանի որ մադամ Դեֆարժի հաջորդ զոհը կդառնա ինքը՝ Լյուսին, ու իր դուստրը։
Բարեհոգի Դարնին Լյուսիի հետ ապրելով Լոնդոնում՝ ստանում է Փարիզից նամակ, որտեղ նրա տարեց ծառան, բռնվելով դատարանի կողմից, խնդրում էր օգնություն։
Նա խոստովանում է, որ Դարնին նրա իսկական անունը չէ, որ նա ամեն դեպքում Էվրեմոնդ է՝ ամենամոտ բարեկամը այդ մարդու, ով դատապարտված էր բժշկի 20-ամյա մոռացությանը։
Երբ Քինգը ժամանում է Ֆրանսիա, նրա էսկադրիլիան թռչում էր վտանգավոր պայմաններում, մեկտեղանոց « » կործանիչներով՝ ցածր բարձրություններով՝ աջակցելով ավստրալիական ցամաքային ուժերին։
Ամրակազմ, 196 սմ հասակով Քինգը դժվարանում էր վայրէջք կատարել կործանիչով. դրա փոքր սրահում մի կերպ տեղավորվելով՝ օդաչուն դժվարությամբ էր կիրառում ինքնաթիռի կառավարման էլեմենտները։
Քինգի ընկերը՝ նույն էսկադրիլիայի օդաչու Հարրի Կոբբին ավելի ուշ հիշել է, որ «հավանական էր, որ Քինգը կլքի էսկադրիլիան, բայց նա իրեն դրսևորեց որպես հիանալի օդաչու»։
Էսկադրիլիայում նկատել էին, որ երկու կործանիչների պարեկները, որպես կանոն, դեռևս ի վիճակի էին լինում թշնամական ինքնաթիռը ներքաշելու պայքարի մեջ, այն դեպքում, երբ ավելի խոշոր կազմավորումները սկսում էին նահանջել։
1918 թվականի մայիսի 14-ին Քինգը ոչնչացրեց գերմանական երկտեղանոց մի հետախույզ, որը ուսումնասիրում էր բելգիական Իպրի և ֆրանսիական Բայոլի միջև գտնվող հրետանու տեղակայվածությունը։
Թեպետ գնդիկները խոցելի էին հրկիզվող զենքի համար, դրանք, որպես կանոն, լավ պահպանվում էին կործանիչներով և հակաօդային պաշտպանության կողմից և նման կերպով դիտարկվում էին որպես վտանգավոր և արժեքավոր օբյեկտներ։
1918 թվականի օգոստոսի 16-ին Քինգը մասնակցել է Լիլից ոչ հեռու գտնվող գերմանական Օբուրդեն օդանավակայանի դեմ խոշոր գրոհին, որի արդյունքում ոչնչացվել է հակառակորդի երեսունյոթ ինքնաթիռ։
« » թերթում դեկտեմբերի 3-ին հրապարակված պարգևատրման տեքստում ընդգծվում էին նրա՝ « հակառակորդի գնացքների և զինուժի գնդացրային կրակով ռմբակոծման և գրոհի անվեհեր և կարևոր գործողությունները», որոնց ժամանակ «նա հաջողությունների է հասել՝ թռչելով ցածր բարձրություններով և իրեն վտանգի ենթարկելով». Սեպտեմբերի 16-ին, օդային պատերազմի կարճատև դադարից հետո, Քինգը Լիլի վրա ոչնչացնում է մեկ բիպլան «ֆոկեր»։
Չորս օր անց նա գլխավորում է 4-րդ էսկադրիլիայի՝ վեց « »-անոց խումբը, որը ուղեկցում էր Մեծ Բրիտանիայի թագավորական ռազմաօդային ուժերի .9 թեթև ռմբակոծիչները։
Օգոստոսի 3-ին Քինգը ևս մեկ գերմանական երկտեղանոց ինքնաթիռ է ոչնչացնում, իսկ հաջորդ օրը հաղթանակը օդում կիսում է Հերբերտ Ուոթսոնի հետ։
4-րդ էսկադրիլիան նշանակալի կորուստներ է ունեցել Արևմտյան ռազմաճակատի՝ օգոստոսի 8-13-ը տեղի ունեցած Ամյենի օպերացիայով սկսված Հարյուրօրյա հարձակումների ժամանակ։
Օգոստոսի 12-ին և 13-ին 4-րդ էսկադրիլիան, Քինգի և Կոբբիի առաջնորդությամբ, 2-րդ էսկադրիլիայի « .5» կործանիչով Ֆլանդրիայի վրա թռիչքներ կատարեց:
1918 թվականի հոկտեմբերին Քինգին և ողջ 4-րդ էսկադրիլիային տրամադրվում են արդիականացված « » մեկտեղանոց կործանիչներ, որոնց մեծացված կաբինաները ավելի հարմար էին խոշորամարմին օդաչուի համար։
Հոկտեմբերի 29-ին նա բելգիական Տուրնե քաղաքի վրա պայքարի արդյունքում ոչնչացրեց հակառակորդին. այդ կռիվը հաճախ նկարագրվում է որպես «պատերազմական օդային խոշորագույն կռիվներից մեկը»։
Երկու կողմերից ավելի քան յոթանասունհինգ կործանիչներով օդային պատերազմներից Քինգը, նախքան ճակատային գրոհում -ն ոչնչացնելը, խույս է տվել իր վրա հարձակվող հինգ «ֆոկերներից»։
Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի սկզբից հետո Էլվինը վերադարձել է ծառայության Ավստրալիայի թագավորական ռազմաօդային ուժերում, որտեղ նա զբաղվել է օդաչուների վերապատրաստմամբ։
1920 թվականին նա իրագործում է փոստային առաջին օդային առաքումը դեպի Ավստրալիայի արևելքի մի քանի քաղաքներ և առաջին վայրէջքները՝ Քվինսլենդի հարավի մի քանի գյուղերում ։
Ընկերությունը հաջողությամբ զբաղվել է ներմուծմամբ և բազմապիսի տեխնիկայի հավաքմամբ, որը թույլ է տվել Քինգին զբաղվելու մրցարշավային ավտոմեքենաների վերանորոգմամբ և մասնակցելու մրցարշավների։
Միևնույն ժամանակ ի օգուտ Ֆրենկ Մակնամերայի հրաժարվել է Ավստրալիայի նախկին թագավորական ռազմաօդային ուժերի փոխարեն ձևավորված Ավստրալիական նոր ավիացիոն կորպուսի առաջարկից։
Այդ նույն օրը սկսվում է գերմանական ուժերի լայնամասշտաբ հարձակումը Անտանտի բանակի դեմ, որը հայտնի է «Միխայել» օպերացիա անունով. սա 1918 թվականի Գարնանային հարձակումների առաջին փուլն էր։
Ողջ պատերազմի ընթացքում Քինգը շարքից դուրս է բերել թշնամու քսանվեց կործանիչներ՝ վեց ինքնաթիռներ հանվել են վերահսկողությունից, երեսուն ինքնաթիռներ և չորս օդային գնդեր ոչնչացվել են անձամբ օդաչուի կողմից և ևս երեք ինքնաթիռներ ոչնչացվել են այլ օդաչուների հետ համատեղ։
Նրան են վերագրվում օդային պատերազմների քսանվեց հաղթանակներ, որով նա չորրորդն է պատերազմական ժամանակաշրջանի ավստրալիական օդաչուների շարքում և կորպուսի օդաչուներից զիջում է միայն Հարրի Կոբբիին։
Քաղաքի նվաճումից և Օդօյի վտարումից հետո, 1087-1090 թվականներին Գանդալֆը, որը ստացել է համբավ, որպես այդ ժամանակների շինարար, սկսեց կառուցել քարե դղյակ Ռոչեսթերում։
Ներկայացնում է դրվագ Անտոն Չեխովի «Կաշտանկա» պատմվածքից' «Եգիպտական բուրգ» կրկեսային համարը. Խավրոնյա Իվանովնա խոզը, Իվան Իվանովիչ սագը, Ֆեոդոր Տիմոֆեևիչ կատուն և Կաշտանկա շունը։
«Եգիպտական բուրգ» , քանդակագործական կոմպոզիցիա ՌԴ Ռոստովի մարզի Տագանրոգ քաղաքում, որը 2008 թվականին ստեղծել է ռոստովցի քանդակագործ Դմիտրի Լինդինը' Անտոն Չեխովի «Կաշտանկա» պատմվածքի մոտիվներով։
Երկրաբանական քարտեզները ցույց են տալիս ոչ միայն երկրի մակերևույթը, այլ նաև ընդերքի կառուցվածքը, լեռնային ապարների տեղադիրքը, տեկտոնական խզվածքային գծերը և այլն։
Բոլոր պրոյեկցիաներում անխուսափելի են գծերի, հեռավորությունների, անկյունների, օբյետների ձևերի աղավաղումները, և յուրաքնաչյուր պրոյեկցիա ունի իրեն հատուկ աղավաղումների ձևը և չափը։
Սովորում է նվագել փողային գործիքներ 7 տարեկան հասակում հոր ղեկավարության ներքո, ով ժամանակին եղել է Մորիս Անդրեի աշակերտը՝ Երգի և պարի փարիզյան ազգային կոնսերվատորիայում։
Սկսած 9 տարեկանից Իբրահիմը հոր հետ դուետով հանդես էր գալիս Եվրոպայում և Մերձավոր Արևելքում՝ կատարելով Վիվալդիի, Ալբինոնի և այլոց ստեղծագործությունները։
Համագործակցությունը փոփ և ռոք երգիչների հետ Իբրահիմ Մաալուֆին թույլ է տալիս ծանոթանալ երաժշտական այլ ուղությունների հետ, բացի ջազից, դասական եւ արաբական երաժշտությունից։
2006 թվականին, բազմաթիվ երաժշտական փորձերից հետո Իբրահիմը հանդիպում է Ալեժանդրա Նորամբուենա Սկիրայի հետ , ով ներկայացնում է նրան պրոդյուսեր Ժան-Լուի Պերեին :
Այս հանդիպումը սկիզբ է դնում մի շարք այլ հանդիպումների այնպիսի երաժիշտների հետ, ինչպիսիք են՝ Ամադուն և Մարիամը , Անժել Պարան , Ժաննա Շերալը , Արթուր Հաշը , Մարսել Խալիֆեն և այլք։
Նրան են պատկանում այնպիսի հեղինակավոր մրցանակներ, ինչպիսիք են՝ շեփորահարների միջազգային մրցույթի 1-ին մրցանակ, որն անց է կացվել 2001 թվականին Հունգարիայի Փիլիսվորոսվար քաղաքում, 2001 թվականին Վաշինգտոնում անց կացված շեփորահարների ազգային մրցույթի 1-ին մրցանակ, ինչպես նաև Փարիզում անց կացված Մորիս Անդրեի միջազգային մրցույթի 2-րդ մրցանակ, որն ունի միջազգային մրցույթի խոշոր համբավ։
Գեորգի Ցիֆրայի բարեգործական հիմնադրամը և Պրո-Եվրոպա ֆոնդը օգնում են Իբրահիմ Մաալուֆին սկսել իր միջազգային կարիերան՝ որպես դասական երաժիշտ։
Ուսումնառության հինգ տարիներին զուգահեռ մասնակցել է շեփորահարների տարբեր մրցույթների՝ ազգային, եվրոպական և միջազգային մակարդակով՝ նպատակ ունենալով ընդլայնել իր ռեպերտուարը եւ զարգացնել իր տեխնիկան ։
Իբրահիմը ծնվել է մտավորականների և արվեստագետների ընտանիքում. նրա հայրը ՝ շեփորահար Նասիմ Մաալուֆ, մայրը՝ դաշնակահարուհի Նադա Մաալուֆ, քեռին՝ գրող Ամին Մաալուֆ, իսկ պապը՝ լրագրող, պոետ և երաժշտագետ Ռուշդի Մաալուֆ։
2010 թվականի հուլիսին Ժուան-Լը-Պան քաղաքում տեղի ունեցող Ջազի հաղթանակները մրցույթի ժամանակ ստացել է Ֆրանկ Տենոյի անվան «Տարվա գործիքային բացումը» մրցանակ։
Նրա առաջին խումբը՝ «Ֆարահ»-ը ունեցել է ուժեղ ջազային-արևելյան հնչեղություն, քանի որ նրա կազմում կային սաքսաֆոն, ֆլեյտա, դաշնամուր, կոնտրաբաս, կիթառ, ինչպես նաև արաբական ֆլեյտա, բուզուկա և արաբական հարվածային գործիքներ։
Արտիստին պարբերաբար հրավիրում են վարպետության դասեր անց կացնելու և մենահամերգներով հանդես գալու ինչպես Ֆրանսիայում, այնպես էլ արտերկրում, մասնավորապես՝ ԱՄՆ-ում, որտեղ նա կապեր է հաստատել Կանզաս նահանգի Պետական համալսարանի հետ։
Նա հաճախ է Ֆրանսիան ներկայացնում շեփորահարների Միջազգային մրցույթների, որտեղ ամեն տարի հավաքվում են երաժիշտներ աշխարհի բոլոր վայրերից՝ մրցույթին մասնակցելու և վարպետության դասերի համար։
Քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ նրա ընտանիքը փախչում է Լիբանանից, և Իբրահիմն ապրում է փարիզյան արվարձաններից մեկում՝ իր ծնողների ու քրոջ՝ Լեյլայի հետ, ով երկու տարի մեծ էր իրենից։
Իբրահիմ Մաալուֆի երաժշտության վրա զգացվում է արաբական մշակույթի մեծ ազդեցությունը, սակայն նրա կոլեկտիվի գործիքային բաղադրիչները , ինչպես նաև երաժիշտները, որոնց հետ նա հանդես է գալիս, խմբին տալիս են խառը, ժամանակակից հնչողություն՝ մի քիչ ռոք, մի քիչ էլեկտրո, մի քիչ ջազզ-ֆանկ։
Իր ստեղծագործություններում Իբրահիմը մեծապես ոգեշնչվել է իր հայրենի մշակույթից, և այս թեման իր արտացոլումն է գտել «!» վավերագրական ֆիլմում, որը նկարահանվել է 2005-2006 թվականներին՝ Քրիստոֆ Տրահանդի կողմից։
Իր վերջին համատեղ աշխատանքը դարձել է իր ընկերոջ՝ ֆրանսիացի երգիչ Վինսենթ Դելերմի հետ համագործակցությունը, ով խնդրել էր ուղեկցել իրեն «Սարդերի խայթոցները» ալբոմի շրջագայության ժամանակ, որն ավարտվեց 2007 թվականի հունիսին։
Նրա համերգներին սովորաբար գերակշռում են էներգետիկ պարեղանակներ, բայց միշտ կա նաև մի փոքր ավելի հանգիստ, երազկոտ և առեղծվածային մասը, որը նա սիրում է անվանել «համատեղ աղոթք»։
ՃԿԱ-ի համար հիմնական են համարվում հետևյալ կատաները՝ Տաիկյոկու շոդան , Հեյան շոդան , Հեյան նիդեն , Հեյան սանդան , Հեյան յոնդան , Հեյան գոդան , Բասսսաի դայ , Ջիոն , Էնպի , Կանկու դայ , Հանգեցու , Ջիտտե , Գանկակու , Տեկկի շոդան , Տեկկի նիդան , Տեկկի սանդան , Նիձյուշիհո , Տինտե , Սոտին , Մեյկյո/Ռոհաի , Ունսու , Բասայ շո , Կանկու սյո , Վանկան , Գոձյուսիհո շո , Գոձյուսիհո դայ և Ձիին :
Գիչին Ֆունակոշին ծնվել է Օկինավայում մեծ ներդրում ունի կարատե դոյի ժողովրդականացման գործում. նա կազմակերպել է ցուցադրական ելույթներ, ինչպես նաև աջակցել է համալսարաններում կարատեի ակումբների բացմանը Կեյոյում, Վասեդայում, Հիտոցուբասիում, Տոկուշոկուում, Չուոյում, Գակուսյուինում, Հոսեյում։
Սակայն ներքին տարաձայնությունները (մասնավորապես այն պատկերացումը, թե մրցակցությունը հակասում է կարատեի գաղափարախոսությանը) հանգեցրին տարբեր կազմակերպությունների հիմնադրմանը, ներառյալ առաջին բաժանումը Ճապոնական կարատեի ասոցիացիան ու Շոտոկայի , որոնց հետևեցին ուրիշները, ինչի հետևանքով ներկայում չկա Շոտոկանի միասնական դպրոց, չնայած դրանք բոլորը կրում են Ֆունակոշիի ազդեցությունը։
Նրանք, ովքեր ստանում են դարչնագույն կամ սև գոտի, զարգացնում են ավելի սահուն ոճ, որ ներառում է բռնում, նետում և կանգնած ջիու-ջիտսուի նման տեխնիկա, որ կարելի է գտնել նաև կատայի հիմքում։
Շոտոկան է կոչվել առաջին պաշտոնական դոջոն, որ հիմնադրվել է Գիչին Ֆունակոշիի կողմից 1936 թվականին Մեջիրոյում և ավերվել 1945 թվականին դաշնակից ուժերի ռմբակոծման հետևանքով։
Շոտոն , որ նշանակում է «սոճու տարուբերում» , եղել է Ֆունակոշիի գրական կեղծանունը, որ նա օգտագործում էր իր քնարական ու փիլիսոփայական ստեղծագործություններում և իր աշակերտներին ուղղված ուղերձներում։
Իրենց Սենսեյի պատվին Ֆունակոշիի աշակերտներն ստեղծել են նշան, որ կարդացվում է շոտո-կան. այդ նշանը նրանք տեղադրել են այն սրահի մուտքի վերևում, որտեղ դասավանդում էր Ֆունակոշին։
Պարապմունքների ընթացքում սև կտորն աստիճանաբար պատռվում է, և հաճախ կարելի է տեսնել, որ սև գոտի ունեցող վարպետների գոտիները սպիտակ են, որից կախված են սև կտորի ծվեններ։
Գիչին Ֆունակոշին ձևակերպել է «Կարատեի քսան սկզբունքները» , որոնք ներկայացրել են մարտարվեստի հիմունքները նախքան նրա մի քանի աշակերտներ կբացեին Ճապոնական կարատեի ասոցիացիան։
Դոջո կունը սովորաբար գրվում է դոջոյի պատին, և որոշ շոտոկան ակումբներում այն կարդում են ամեն պարապմունքի սկզբում ու վերջում, որպեսզի ապահովեն մոտիվացիա հետագա պարապմունքների համար։
Առաջին անգամ Ֆունակոշին 1-ին դան գոտի տվել է Տոկուդային, Հիրոնորի Օձուկային, Ակիբային, Սիմիշուին, Մակոտա Գիմային ու Շինյո Կասույային 1924 թվականի ապրիլի 10-ին։
Երեք տարի անց նրա' «Սուրբ Պետրոսի ապաշխարանքը» տեղադրվեց Գեղանկարչության և քանդակագործության արքայական ակադեմիայում, որտեղ էլ 1664 թվականին Նոկրեն սկսեց աշխատել որպես դասախոս։
1657 թվականին Նոկրեն ուղեկցում է Կոմենժի եպիսկոպոսին նրա' Պորտուգալիա կատարած դիվանագիտական առաքելության ժամանակ և դիմանկարում է Պորտուգալիայի թագավորական ընտանիքին։
Ժան Նոկրեն ամուսնացել է Անտուանետ Վույեի հետ, ումից էլ ունեցել է հինգ երեխա՝ Ժան Բապտիստ , Ժան Շարլ , Ժան Սիմոն , Մարի , Անտուանետ Ժենևիեվ ։
Վերջինս 1913 թվականին լույս տեսած վեպի խորհրդավոր հերոսն էր, որն ավելի ուշ հայտնվում է ֆրանսիացի ռեժիսոր և սցենարիստ Լուի Ֆյոյադի ֆիլմերում։
Ավելի ուշ՝ ճաշի ժամին հայտնվում է Չելկաշը, գործազուրկ մաքսանենգը՝ ով փնտրում էր իր ընկերոջը Միշային, որի հետ միասին գողություն էր կատարում մի նոր գործի համար։
Անօրինական կատարված աշխատանքը Գավրիլին դժվարությամբ տրվեց, սակայն գիշերը վաստակած գումարը և նրա մեջ արթնացած ագահությունը ստիպում են մտածել հաջորդ նման փորձի մասին։
Ակումբի կազմում նա երեք անգամ դարձել է Կամերունի չեմպիոն, նվաճել ազգային գավաթը և օգնել թիմին դուրս գալ Աֆրիկայի չեմպիոնների գավաթի կիսաեզրափակիչ։
Համասեռ, միաչափ Ռիկատիի հավասարումը կիրառում են մաթեմատիկայի տարբեր ճյուղերում՝ գծային հանրահաշվի մեջ, համիլտոնյան համակարգերում, վարիացիոն հաշիվներում, կոնֆորմ արտապատկերումներում, դաշտի քվանտային տեսությունում։
2017 թվականի հոկտեմբերի 16-ին Լոս Անջելեսի կանադական « » մարտահրապարակում գտնվող «Լոս Գլոբոս» ակումբում տեղի ունեցավ -ի և -ի միջև ռեփ մարտը 7 միջազգային մրցաշարի շրջանակներում։
Հաջորդ օրը՝ դեկտեմբերի 17-ին, Օքսիմիրոնը դարձավ Գերմանիայի մարտական ​​հրապարակում գերմանացի մարտական ​​ռեփեր -ի դեմ բաթլի հրավիրյալ վարողը։
2017 թվականի օգոստոսի 6-ին #-ի 2-րդ եթերաշրջանի շրջանակներում տեղի ունեցավ ռեփ բաթլ Օքսիմիրոնի և Գնոյնիյի միջև. մի շարք լրատվամիջոցներ մրցույթն անվանել են 2017 թվականի ամենասպասված բաթլը։
Հանդիսատեսի հատուկ ուշադրությունը գրավեց -ի երրորդ փուլը, որը ռեփերը կառուցեց Ջոզեֆ Քեմփբելի «Հազար դեմքերով հերոսը» գրքում շարադրված գաղափարների հիման վրա։
Դրանից հետո միջոցառման շուրջ սկսվեց ոգևորության որոշակի ալիք, որին մասնակցեցին նաև բազմաթիվ հայտնի հիփ-հոփ արտիստներ և նույնիսկ բլոգերներ (Էգոր Կրիդ, Դամիլոլա Կարպոու, Ջոնիբոյ, Ս.Դ., Լևան Գորոզիա, Յուրի Խովանսկի, Էլդար Ջարախով։
Օքսիմիրոն (, իրական անունը Միրոն Յանովիչ Ֆյոդորով, հունվարի 31, 1985, Լենինգրադ ), ռուս ռեփ և գրայմ կատարող և հասարակական գործիչ. ազգությամբ՝ հրեա։
Որպես Կալիֆոռնիայի Սան Պեսքուոլ ավագ դպրոցի աշակերտ, նա դպրոցում զբաղվում էր համակարգչային հաքեր « » կեղծանվան տակ, իսկ Մանհեթենի բանկի վրա հարձակումից հետո աջակցում է Հետաքննությունների դաշնային բյուրո-ին։
Անդերսոնը որոշ ժամանակ ապրել է Թայվանում, ԱՄՆ վերադառնալուց հետո ուսումը շարունակում է Լոս Անջելեսի կալիֆոռնյան համալսարանի Քննադատական ֆիլմագրության ֆակուլտետում։
Օրինակ Ներքին Կալիֆորնիայի և Կորեայի թերակղզիները ներկայացված են եղել որոշ հին քարտեզներում որպես կղզիներ, սակայն հետագայում պարզվել է, որ դրանք Հյուսիսային Ամերիկայի և Ասիայի մաս են կազմել։
Ուրվական կղզի, պատմական քարտեզագրության մեջ որոշակի ժամանակահատվածով հայտնված կղզի, որը շարունակում է մնալ քարտեզում այնքան ժամանակ, քանի դեռ չի բացահայտվել կամ ապացուցվել նրա անիրականությունը։
Նույն տարում Սենդբերգը թանգարանի հավաքածուն համալրեց լուսանկարներով և թանգարանը դարձավ ժամանակակից արվեստի առաջին արևմտյան թանգարանը, որը սկսեց լուսանկարներ հավաքել։