polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
Հաղթանակ տանելով 2014 թվականի Ուիմբլդոնի մրցաշարի կանանց զուգախաղում, Սառա Էրանին և Ռոբերտա Վինչին թենիսի պատմության մեջ դարձել են 5-րդ զույգը, ովքեր նվաճել են Կարիերային Մեծ Սաղավարտը։
Որպես 7-րդ դասակարգված Բարսելոնայի մրցաշարում, Էրանին նվաճել է կարիերայում չորրորդ և տարվա ընթացքում երկրորդ տիտղոսը, ոչ մի սեթ չզիջելով մրցակիցներին։
Քառորդ եզրափակիչում նա հաղթանակ է տարել 2-րդ դասակարգված Յուլիա Գյորգեսի, կիսաեզրափակիչում Կարլա Սուարես Նավարոյի և եզրափակիչում Դոմինիկա Ցիբուլկովայի նկատմամբ։
Ֆեդերացիայի գավաթի կիսաեզրափակիչում Չեխիայի հավաքականի հետ հանդիպման ընթացքում Էրանին պարտվել է Պետրա Կվիտովային և հաղթել Անդրեա Հլավաչկովային, սակայն Իտալիայի հավաքականը պարտություն է կրել։
Մայիսի 7-ին Էրանին հաղթանակ է տարել Բուդապեշտի մրցաշարում, իտալացի թենիսիստուհիների կողմից մեկ տարվա ընթացքում նվաճած տիտղոսների քանակով հավասարվելով Ռոբերտա Վինչիի հետ։
Ուիմբլդոնի մրցաշարում Էրանին երրորդ շրջանում պատվել է Յարոսլավա Շվեդովային, Բաց դարաշրջանի կանանց թենիսի պատմության մեջ առաջին անգամ նվաստացուցիչ պարտություն կրելով առաջին «Ոսկե սեթում» ։
Ավագ տարիքային խմբում նա կարողացել է մեկ անգամ հանդես գալ Մեծ Սաղավարտի աղջիկների մրցաշարի քառորդ եզրափակիչում (2005 թվականի Ավստրալիայի բաց առաջնությունում, որտեղ մրցաշարը սկսելով որակավորման փուլից, նա արդյունքում հասել է քառորդ եզրափակիչ, զիջելով այդ տարիքային խմբի առաջատարներից մեկին՝ կանադուհի Ալեքսանդրա Վոզնյակին), ինչպես նաև դարձել է պատանեկան վարկանիշի 32-րդ ռակետ։
Արդեն 2001 թվականին իտալուհին իրեն առաջին անգամ փորձել է 10-հազարանոց մրցաշարի որակավարման փուլում, իսկ մեկ տարի անց վաստակել է առաջին մեծահասակ վարկանիշը մենախաղում։
Տոկիոյի մրցաշարում 3-րդ դասակարգված Էրանին երկրորդ շրջանում երկու սեթում պարտվել է Սվետլանա Կուզնեցովային, իսկ Պեկինի մրցաշարում նա հաղթել է Կիրստեն Ֆլիպկենսին և Միսակի Դոիին, որից հետո երեք սեթում պարտվել է Պետրա Կվիտովային։
Ծնողները ոչ մի կերպ կապ չեն ունեցել սպորտի հետ, իսկ զավակները իրենց գտել են մարզական աշխարհում՝ Սառային եղբայր Դավիդը պրոֆեսիոնալ ֆուտբոլիստ է։
16 տարեկանում նա տեղափոխվել է Վալենսիա, Իսպանիա, որտեղ սկսել է մարզվել և մրցաշարերում կանոնավորապես ներկայացնել տեղական ակումբներից մեկը՝ Պաբլո Լոզանոյի և Դավիդ Անդրեսի ղեկավարությամբ։
Առաջին երեք շրջաններում նա հաղթել է Արանչա Ռուսին, Յուլիա Պուտինցևային և Սաբինա Լիսիցկիին, որպեսզի հասնի չորրորդ շրջան, որտեղ հաղթել է իսպանացի Կարլա Սուարես Նավարոյին։
Զուգախաղի մրցաշարում Էրանի-Վինչի զույգը հասել է Մեծ Սաղավարտի իրենց համատեղ 5-րդ եզրափակիչ, սակայն պարտության են մատնվել ռուսներ Եկատերինա Մակարովայի և Ելենա Վեսնինայի կողմից։
Մենախաղի մրցաշարում նա խմբային փուլում երկու սեթում պարտվել է Մարիա Շարպովային, հաղթանակ տարել Սամանտա Ստոսուրի նկատմամբ, 3 ժամ 29 րոպե տևողությամբ մրցախաղում (երեք սեթից բաղկացած ամենաերկար խաղը Ամփոփիչ մրցաշարի պատմության մեջ) պարտվել է Ագնեշկա Ռադվանսկային և դուրս մնացել մրցաշարից։
2012 թվականի սկզբին Էրանին որոշել է փոխել իր ռակետը՝ -ից անցնելով -ի, ավելի ծանր և մեծ ռակետի, քան նախորդը, ինչը թույլ էր տալիս ավելի հզոր դարձնել հարվածները։
Հաղթանակներ տանելով Յանա Չեպելովայի և Սառա Սորիբես Տորնոյի նկատմամբ, նա դուրս է եկել քառորդ եզրափակիչ, որտեղ պարտություն է կրել Լյուսիա Հրադեցկայից։
մեկ շաբաթ անց նա մասնակցում էր Ֆեդերացիայի գավաթի Համաշխարհային խմբի փլեյ-օֆֆին, որտեղ հաղթանակ է տարել Լորեն Դևիսի նկատմամբ և պարտություն է կրել աշխարհի թիվ 1 ռակետ Սերենա Ուիլյամսից՝ 6-4, 6-7 , 3-6։
Այնուհետև նա խաղացել է Շտուտգարտի մրցաշարում, որտեղ հասել է մինչև քառորդ եզրափակիչ, պարտվելով Սիմոնա Հալեպին, աշխարհի 9-րդ ռակետ Ագնեշկա Ռադվանսկային և Զարինա Դիյասին հաղթելուց հետո։
Այնուհետև Էրանին տիտղոս է նվաճել մրցաշարում, առաջին անգամ երկու տարվա ընթացքում, քառորդ եզրափակիչում երիտասարդ բրազիլուհի Բեաթրիս Հադադ Մայաի հետ խաղում երեք մաթչ-փոինթ ունենալուց և եզրափակիչում սլովակ Աննա Շմիդլովային երկու սեթում հաղթելուց հետո։
Այնուհետև նա հասել է մինչև Մոնտերեյի մրցաշարի կիսաեզրափակիչ, Լորեն Դևիսի, Թիմեա Բաբոշի և առաջին անգամ Անաստասիա Պավլյուչենկովայի նկատմամբ հաղթանակնեցից հետո։
Հաջորդ մրցաշարը Ինդիան Ուելսում էր, որտեղ նա 6-րդ դասակարգվածն էր և դուրս է եկել քառորդ եզրափակիչ և մրցաշարի ապագա հաղթող Մարիա Շարապովային պարտվել երկու սեթում։
Մրցաշարի առաջին երեք շրջաններում համեմատաբար հեշտ հաղթանակներից հետո Սառա Էրանի-Ռոբերտա Վինչի զույգը քառորդ եզրափակիչում հաղթել է նաև 6-րդ դասակարգված Եկատերինա Մակարովա-Ելենա Վեսնինա զույգին։
Չորրորդ շրջանում նա պայքարից դուրս է թողել 7-րդ դասակարգված Ելենա Յանկովիչին, երրորդ անգամ անընդմեջ հասնելով մրցաշարի քառորդ եզրափակիչ, որտեղ նա անսպասելիորեն պարտվել է գերմանացի Անդրեա Պետկովիչին, զիջելով երկու սեթում։
Զուգախաղում Էրանի-Վինչի զույգը երրորդ անգամ անընդմեջ հասել է մրցաշարի եզրափակիչ, որտեղ երկու սեթում պարտվել են Սե Շուվեյ-Պեն Շուայ զույգին։
Հաջորդ շաբաթ նրան հաջողվել է պաշտպանել Փարիզի մրցաշարի եզրափակիչը, հաղթելով Ալիզե Կորնեին և երեք սեթում պարտվելով Անաստասիա Պավլյուչենկովային, առաջին սեթում հաղթանակ տանելով և երկրորդ և երրորդ սեթերում մրցակցի մատուցումը շահելուց հետո։
Մեկ շաբաթ անց նա Դուբայի մրցաշարի երկրորդ շրջանում կարիերայում առաջին անգամ պարտվել է Սորանա Կիրստեային, նախորդ բոլոր հինգ հանդիպումներում նրան հաղթելուց հետո։
Մայիսին Էրանին անհաջող ելույթներ է ունեցել Մադրիդի և Հռոմի մրցաշարերում, երկու դեպքում էլ զիջելով երկրորդ շրջանում՝ Անաստասիա Պավլյուչենկովային և Լորի ՄակՀեյլին։
Երկու շաբաթ անց նա մասնակցել է Ֆրանսիայի բաց առաջնությանը, որտեղ պարտության է մատնել Էլիսոն Ռիսկեին, Կարինա Վիթհոֆթին և աշխարհի 10-րդ ռակետ Անդրեա Պետկովիչին։
2009 և 2010 թվականների Ֆեդերացիայի գավաթում Իտալիայի հավաքականի համար հաղթական մրցաշարերում Սառա Էրանի-Ռոբերտա Վինչի զույգը անփոփոխ ընդգրկվել է հավաքականում, ցույց տալով հարյուր տոկոսանոց արդյունք։
2009 թվականին նրանք հաղթանակ են տարել բոլոր երեք զուգախաղերում, իսկ 2010 թվականին երկու զուգախաղում (երրորդ խաղը չի անցկացվել, վերջնական արդյունքի վրա էական ազդեցություն չունենալու պատճառով)։
Եզրափակիչում 14-րդ դասակարգված Թիմեա Բաբոշ-Կրիստինա Մլադենովիչ զույգի նկատմամբ 6-1, 6-3 հաշվով 56 րոպեում հաղթանակ տանելուց հետո նրանք տիրել են Կարիերային Մեծ Սաղավարտին։
Մինչ եզրափակիչ հասնելը Էրանին և Վինչին 1-ին հորիզոնականն են զբաղեցրել զուգախաղի համաշխարհային վարկանիշում, քանի որ փետրվարին վարկանիշից հրաժարվել էր չինացի Պեն Շուայը։
Տարվա վերջին Էրանի-Վինչի զույգը իրավունք է նվաճել մասնակցելու Ամփոփիչ մրցաշարին, որտեղ հենց առաջին խաղում, քառորդ եզրափակիչում, առաջին սեթում 2-1 հաշվի ժամանակ նրանք հրաժարվել են շարունակել մրցաշարը։
Մայիսի առաջին շաբաթվա ընթացքում նա մասնակցել է մրցաշարին, որտեղ հաղթելով Ուրսուլա Ռադվանսկային, Սորանա Կիսրտեային, Վարվարա Լեպչենկոյին և Եկատերինա Մակարովային, դուրս է եկել կիսաեզրափակիչ, առաջին եզրափակիչը մրցաշարում։
Մարտին նրա հաջորդ մրցաշարթ եղել են Ինդիան Ուելսի և Մայամիի մրցաշարերը, որոնցում նա պարտվել է երրորդ շրջաններում, Էժենի Բուշարին և Եկատերինա Մակարովային։
Մայամիի մրցաշարում ռուս թենիսիստուհուն պատրվելուց հետո Էրանին լքել է Թոփ 10-ը, 2012 թվականի հունիսից անընդմեջ 94 շաբաթվանից հետո, թույլ տալով Դոմինիկա Ցիբուլկովային կարիերայում առաջին անգամ տեղ զբաղեցնել Թոփ 10-ում։
Ի լրացումն նրա մենախաղի տիղոսների, Էրանին Ռոբերտա Վինչիի հետ զույգով ևս հինգ տիտղոս էր նվաճել զուգախաղի տարբեր մրցաշարերում, ներառյալ Մադրիդի և Հռոմի ' մրցաշարերում։
Ֆրանսիայի հավաքականի հետ Ֆեդերացիայի գավաթի խաղում Էրանին հաղթանակ է տարել Կարոլին Գարսիայի հետ խաղում, սակայն պարտվել է Կրիստինա Մլադենովիչին։
Այս վարքերի մի մասը կազմվել է միայն 18-րդ դարում՝ եկեղեցական օգտագործման համար, սակայն նրանցից չորսը պահպանվել են հին ձեռագրերում՝ բնագիր և խմբագրված տարբերակներով։
Այս վարքերի հեղինակների հարցը հակասական է. որոշ գիտնականներ դրանց մի մասի հեղինակությունը վերագրում են Վրացի կաթողիկոսներ Արսեն -ին և Արսեն -ին , իսկ մյուս մասի համար էլ ենթադրում են, որ դրանք կազմվել են 7-րդ դարի վերջերին
Հավանաբար ասորի վանականների քանակը խորհրդանշանական բնույթ ունի և ակնարկում է Հիսուս Քրիստոսին և նրա 12 առաքյալներին, որոնց նմանողությամբ այս վանականները լուսավորեցին Վրաստանը։
Ուսումնասիրողների մի մասը ենթադրում է, որ խնդրո առարկա վանականները ասորական կրթություն ստացած վրացիներ էին, իսկ մյուս մասն էլ կարծում է, որ նրանք ասորի քարոզիչներ էին կամ փախստականեր Սիրիայից։
Նրանց դավանաբանական կողմնորոշման մասին նույնպես հստակություն չկա. հավանական է, որ նրանք միաբնակ էին, քանի որ այդ ժամանակաշրջանում Վրաց Եկեղեցին նույնպես հարում էր միաբնակությանը։
Քանի որ այս արջերը ապրում են հարավարևելյան Ասիայի նախալեռնային և լեռնային շրջանների արևադարձային և մերձարևադարձային անտառներում, նրանք չունեն սնվելու խնդիր և ձմեռը չեն քնում։
Մորթին ձյութի պես սև գույն ունի, բացառությամբ երախի կողքերի և կրծքամասի պայտաձև բծերի, որոնք մոխրադեղնավուն կամ նարնջագույն են, մազերը՝ կարճ են, բայց խիտ և փայլուն։
Մալայական արջն արջերի ընտանիքի ամենափոքր ներակայացուցիչն է, երկարությամբ այն չի գերազանցում 1,5 մետրը , հասակը մինչև վզակոթ 50-70 սմ, քաշը՝ 27-65 կիլոգրամ։
Բիրուանգները հայտնաբերվել են Հարավարևելյան Ասիայի արևադարձային խոնավ անտառներում, տարածվում են Հյուսիսարևելյան Հնդկաստանից, Բանգլադեշ, Մայանմա, Թաիլանդ, Մալայզիայի թերակղզի, Լաոս, Կամբոջա,Վիետնամ մինչև Չինաստանի հարավային Յուննան գավառ և Ինդոնեզիայի Սումատրա և Կալիմանտանա կղզիներ։
Մալայական արջ այլ կերպ անվանում են նաև՝ բիրուանգ, արևային արջ անվանումը ստացել է կրծքի սպիտակավուն կամ նարնջագույն բծի շնորհիվ, որ հիշեցնում է արևածագ), մեղրային արջ, շուն արջ (անվանումը տրվել է տեղի բնակիչների կողմից, քանի որ արջը չափերով փոքր է)։
Մասնակի տիեզերական ոդիսական, մասամբ կրեացիոն էպոպեա, որտեղ տեղի է ունենում ոչ միայն տիեզերքի ստեղծումը, այլ նաև նոր մարդկային ռասայի ստեղծումը»։
«Գագան, ընդհանուր առմամբ, միշտ եղել է այդպիսի շինարար փոփ-մշակույթի լավագույն էպիզոդներից, որ հասցվում են մինչև ապոֆեոզ, այստեղ դա լրացուցիչ կատարվում է, հաջորդաբար քաղվածքներ են մեջբերվում Մայքլ Ջեքսոնից , Քայլի, Բյորքից, կրկին Մայքլ Ջեքսոնից և համարյա Մայայի „ “-ից»,- նշվում է հրատարակության մեջ։
Ամբողջությամբ ասվել է, որ «այստեղ մշակութային իմաստը, երևում է, որ էսթետիկայում անկերպար է, և հենց երգչուհին իրեն պահել է ոչ սեքսուալ… Հետևաբար ըստ դրամատուգրիայի բոլորը տիպիկ են ստանդարտներով»։
Արտյոմ Ավդյուշինը «.»-ից գրել է, որ դատելով տեսանյութից՝ «ստեղծվում է տպավորություն, որ երգչուհու առաքելությունն այն է, որ իր յուրաքանչյուր հաջորդ երգը դարձնի ավելի զզվելի նախորդից»։
Ռուսական « »-ում նշել են․ «Չստեղծելով ոչ մի սկզբունքային նոր բան երաժշտական պլանում, երգչուհին ջանք չի խնայում ստեղծագործական իրացման համար՝ կարճ ու պարզ երգերի համար նկարահանելով երկար և բարդ սյուժետով տեսահոլովակներ ընդարձակ ինտրո-մենախոսություններով, որոնց դիտումը Լեդի Գագայի ռուսալեզու երկրպագուներից պահանջում է ներդնել անգլերեն լեզվի իրենց իմացությունը»։
«»-ում ցույց են տվել, որ տեսահոլովակը ունի նմանություն Մադոննայի «» և «» երգերի հետ, բայց միևնույն ժամանակ նշել են, որ այն «ավելի նման է կարճամետրաժ ֆիլմի բարձրակարգ մոդայի ոճում, քան երաժշտական տեսահոլովակի»։
Նաև նշվել է, որ տեսահոլովակը պարունակում է արտիստիկ համագործակցություն և մշակութային կապեր ոչ միայն այնպիսի արտիստների արվեստի հետ, ինչպիսիք են Մայքլ Ջեքսոնը, Մադոննան, ինչպես նաև հունական դիցաբանության, սյուրռեալիզմի և դիզայներ Ալեքսանդր ՄակՔուինի աշխատանքների։
«» ամսագրում հայտնվել է կարծիք, թե հնարավոր է, որ սինգլը գլխավորի ԱՄՆ-ի « 100» հիթ-շքերթը և դառնա հազարերորդ 1 սինգլը այդ հիթ-շքերթի 52-ամյա պատմության մեջ։
Առաջին երեք օրվա ընթացքում վաճառվել է սինգլի 448 հազար օրինակ, և սինգլը գլխավորել է « » հիթ-շքերթը՝ իր վաճառքի ցուցանիշով դառնալով երրորդ լավագույն սինգլը այդ հիթ-շքերթի պատմության մեջ։
Երկրորդ շաբաթում սինգլը կրկին եղել է առաջին հորիզոնականում 509 հազար օրինակ վաճառքով՝ 2003 թվականից սկսած դառնալով երկրորդ սինգլը -ի « » երգից հետո, որը կարողացավ հիթ-շքերթում ընդգրկվել առաջին հորիզոնականում և պահպանել այդ հորիզոնականը երկրորդ շաբաթվա ընթացքում։
Արդյունքում երգը մնացել է առաջին հորիզոնականում 5 շաբաթ՝ դառնալով առաջին սինգլը՝ տասնամյակների ընդմիջումից հետո դառնալով առաջին երգը, որ հիթ-շքերթում ընդգրկվելու առաջին շաբաթում զբաղեցրել է առաջին տեղը և գլխավորել հիթ-շքերթը մեկ ամսից ավելի․ նման արդյունքի հասել էր «» խմբի « ' » երգը 1998 թվականին։
«»-ը «! »-ից քննադատել է երգը՝ ասելով, որ այն «շատ հոգնեցնող, աղմկոտ և շատ-շատ երկրորդական է», և հատկապես նշելով նմանությունը « », «» և Մադոննայի երեք երգերի հետ։
Նիլ Մակքորմիկը « »-ից նշել է, որ երգի իմիտացիոն բնույթը կազդի Գագայի արտիստականության վրա՝ ասելով, որ երգը « հանդիսանում է Մադոննայի „ “ երգի վերամշակումը, „“-ի տարրերով, որը չափից շատ փոխառում է նրա համար, ով փորձում է հաստատել իր սեփական ոճը, թեկուզ որպես նոր Մադոննա»։
«.»-ում դրական են արձագանքել երգի մասին՝ գրելով, որ երգում չկա հատուկ էպատաժ, բայց Գագան այստեղ առաջին անգամ ասում է այն, ինչը «նա նախկինում ասել է երգի շրջանակներից դուրս, իր անվերապահ աջակցությունը սեռական փոքրամասնություններին և բնակչության մյուս տարօրինակ հատվածներին»։
Կայքում նշում են. «„ “-ը շատ նման է այն բանին, որ անգլերեն անվանում են , այսինքն՝ անասելի փոփ հիթ այլասերվածության մասին, դասական կալիբրի մի բան, որը դժվար է չդնել կրկնության վրա»։
Գեորգի Հարեբավան գրում է, որ էպիկական ԷՌ « »-ից հետո բոլորը Գագայից սպասում էին «հերթական մռայլ պատմությունը հրեշների և ոչ երջանիկ սիրո մասին», բայց արդյունքում «…ստացել են շատ հետաքրքիր և կենսահաստատ երգ»։
Ռիկ Ֆլորինոն «»-ից երգին տվել է 5 հնարավորից 5 բալ և երգը համարել «փոփ-երաժշտության կլասիկա»՝ ասելով, որ «ոչ ոք չի կարող գրել այդպիսի հուք, ինչպես Լեդի Գագան, և „ “-ի կրկներգը ոչ այլ ինչ է, եթե ոչ հրեշ»։
«» ամսագրում գրել են, թե «ակումբային թեման, որ լցված է ակապելլայի հնչյուններով և իտալական լիրիկայով, ցույց է տալիս Գագայի հրաշալի, ուժեղ վոկալը և նրա ուժը որպես երգի հեղինակ»։
Նաև «» ամսագրում երգին տվել են դրական գնահատական՝ նշելով, որ «դա առաջին հերթին պարային երգ է, որն ունի ծանր բիտեր և Գագայի ուժեղ, վայրի ձայնը պրովոկացիոն տեքստով ազգության և սեքսուալության մասին»։
Նիք Լևայնը « »-ից երգին տվել է 5 միավոր 5 հնարավորից՝ բնութագրելով այն որպես «կենսահաստատ ստեղծագործություն հավասար իրավունքներ ունենալու մասին, ուղղագիծ ակումբային մարտ և ընդգծված ֆանտաստիկ փոփ երգ»։
Մայր Հրեշը ցուցադրվում է մոլորակի վերևում՝ գահի վրա նստած, ոտքերը լայն դրած՝ նա ծննդաբերում է նոր ռասայի ներկայացուցչի, որոնք կփոխարինեն մարդկությանը :
Երգը անվանելով գեյ-դիսկոյի շարունակություն՝ « » ամսագրում այն իր հնչմամբ նմանեցրել են Պատրիկ Ֆերնանդեսի « » դասական երգին, որ թողարկվել է 1978 թվականին։
Գագայի հագին մարմնագույն անձրանոց է և գլխարկ, որոնք նա շպրտում է մի կողմ՝ շարունակելով կատարումը նույն մարմնագույն գույնի շորով, որը կողքի հատվածում կտրվածքներ ունի։
Բրիջի կատարումից առաջ Գագան երգեհոնի վրա կատարում է փոքրիկ իմպրովազացիա՝ հիմնված Սեբաստիան Բախի «Պասակալյա ը ֆուգա դո մինոր երգեհոնի համար»։
Երկրորդ քառատողի սկզբում երգչուհին հայտնվում է մոդել Ռիկ Ջենեստի հետ , նրանց երկուսի հագին էլ ձգած սմոքինգներ են, Գագայի դեմքին դաջվածքներ են նկարած, ինչպիսիք կային նաև Ռիկի դեմքին․ դրանք պատկերում են մարդու կմախքը։
Մարտի 3-ին Կանադայի Տորոնտո քաղաքում կայացած համերգի ժամանակ Գագան կատարել է երգի ակուստիկ տարբերակը տասնամյա Մարիա Արագոնի հետ, որը տպավորել է երգչուհուն այն բանից հետո, երբ համացանց է բեռնել « » երգի իր տարբերակը։
Արագոնը նաև կատարել է երգը «» հեռուստաշոուի ժամանակ Էլեն Դեջեներսի հետ 2011 թվականի փետրվարի 23-ին Երգը կատարվել է Քեթի Փերրիի կողմից մարտի 7-ին Փարիզում կայացած « » համերգային շրջագայության ժամանակ։
Դրանից բացի սինգլը թողարկվել է 2011 թվականի փետրվարի 11-ին՝ ուղիղ մեկ տարի անց այն օրվանից, երբ երգչուհու մոդելյորին և լավու լավագույն ընկերոջը գտան մահացած։
2011 թվականի փետրվարի 19-ին՝ « »-ի ժամանակ տեղի ունեցած համերգների ընթացքում « » երգից հետո Գագան ամբոխին հայտնել է․ «Լավ կլինի, որ այս երգից հետո չգնաք դահլիճից, հնարավոր է, որ լինի անակնկալ»։
Հետո մեծ պլանով ցուցադրվում է Լեդի Գագայի դեմքը, որը շատ նման է Մադոննային. սուր «եղջյուրիկներ» աչքերի և այտոսկրերի վերևում, փայլող աչքեր, տարբեր կողմեր ծածանվող մազեր և նկատելի անցք առջևի ատամների միջև․ նա աչքից հոսում է մի կաթիլ արցունք։
Եզրափակիչ տեսարանում երգչուհին արդեն ծանոթ զոմբիի կերպարում է (նկարված ոսկորներ ամբողջ մարմնով, իդենտիկ տատուով, ինչպես Ռիկ Գենեստի մոտ)։
« բարձրաձայնում է իր մանիֆեստը համասեռամոլների, երկսեռականների, անդամալույծների և բոլոր ռասաների ու ազգերի հրեշների համար խելագար տողերով՝ „Լինես դու սևամորթ, սպիտակ, բեժագույն, կարմրամաշկ, կամ լիբիացի կամ էլ Արևելքի բնակիչ“»,– գրում է Ռոբ Շեֆֆիլդը « »-ից։
«»-ում գրել են, որ երգի տեքստը կարելի է արտահայտել «սիրիր քեզ այնպիսին, ինչպիսին դու կաս» բառերով և ընդգծել են երգի այն տողը, որում Գագան ասում է՝ «մի եղիր ձանձրալի, եղիր թագուհի» :
Մեգան Քեսսերլին «»-ից դրական է գնահատել երգը՝ նշելով, որ «„ “-ը անպայման կլինի երբևիցե գրված ամենամեծ, ամենալավ… հիմնը, որը ուղղված է մոլորակի ցանկացած բնակչի»։
Նա նաև գրել է, որ «„ “-ը համագումարի է բերում Գագայի ողջ խաղաքարտերը, ողջ քաղաքականությունը, նրա հակամարտությունը կաթոլիկ եկեղեցու նկատմամբ… մի հրաշք փոփ-կռվում»։
Սինգլը գլխավորել է հիթ-շքերթներ 19 երկրներում՝ ներառյալ Ավստրալիան, Ավստրիան, Գերմանիան, Կանադան, Նոր Զելանդիան, Շվեյցարիան, Շվեդիան։
Երգը նաև սահմանել է ռեկորդ ըստ -ում վաճառքի ցուցանիշի, քանի որ ամբողջ աշխարհում վաճառված օրինակների քանակը գերազանցել է 1 միլիոնը թողարկումից հետո 5 օրվա ընթացքում։
Սինգլը « 40» հիթ-շքերթում ընդգրկվելու առաջին շաբաթում զբաղեցրել է 14-րդ հորիզոնականը ՝ դառնալով այդ հիթ-շքերթի պատմության մեջ երկրորդ լավագույն դեբյուտը Մրայա Քերիի «» երգից հետո։
2011 թվականի փետրվարի 13-ին երգն ընդգրկվել է Մեծ Բրիտանիայի հիթ-շքերթի 3-րդ հորիզոնականում՝ ունենալով 60 հազար վաճառված օրինակ թողարկումից հետո 34 ժամվա ընթացքում։
Սկզբում Գագան հրապարակել է ցանցում մի քանի տողեր երգից, բայց նրա երկրպագուները թվիթերում ստեղծեցին խումբ այն նպատակով, որպեսզի համոզեն Գագային հրապարակել ամբողջ տեքստը։
Երկրպագուները և քննադատները նշել են երգի նմանությունը Մադոննայի « » երգին, սակայն Գագան ինքը խոստովանել է, որ հնչողությամբ «դա Մադոննայի երգն է՝ խառնված „ “ հիթի հետ, և արդյունքում վերածվել է Լեդի Գագայի անկրկնելի երգի։
1933 թվականին Լեհաստանից գաղթել է Պաղեստին, Երուսաղեմի համալսարանում ուսանել իրավունք և արաբագիտություն, զբաղվել է մասնավոր փաստաբանական գործով, մահացել է 2002 թվականին։
2004 թվականի մայիսի 24-ին Արբելը դատավորներ Ռուբինշտեյնի, Էստեր Հայուտի և Սալիմ Ջուբրանի հետ միասին երդում են տվել և Իսրայելի գերագույն դատարանում զբաղեցրել իրենց պաշտոնները։
Իր ճարտարապետական տեսքով գրադարանը հիշեցնում է վիեննական Հոֆբուրգին (ավստրիական պալատ, ներկայումս' Ավստրիայի նախագահի պաշտոնական նստավայրը), քանի որ Ֆրիդրիխ Մեծը Ունգերին հրամայել էր կառուցել հենց վիեննական նախագծի կրկնօրինակը, որն արդեն 50 տարվա պատմություն ուներ։
Բայց քանի որ Հոֆբուրգը ձևափոխման ենթարկվելուց հետո գործածության հանձնվեց միայն 1889 - 1893 թվականներին, բեռլինյան կրկնօրինակը 100 տարի ավելի մեծ էր իր վիեննական բնօրինակից։
1701 թվականին շինությունը վերանվանվում է «Թագավորական գրադարան Բեռլինում», իսկ Առաջին համաշխարհային պատերազմի արդյունքում Գերմանիայում միապետության տապալումից հետո վերանվանվում է «Պրուսիայի պետական գրադարան»։
Այստեղ են պահվում համաշխարհային մշակույթի այնպիսի արժեքավոր նմուշներ, ինչպիսիք են Մոցարտի ձեռագրերի հսկայական հավաքածուն, Բախի ինքնագրերի ութսուն տոկոսը, Բեթհովենի 5 սիմֆոնիան ու 9 սիմֆոնիան, որը ներառված է ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի համաշխարհային ժառանգության ցանկում, Բոկաչչոյի «Դեկամերոն» և այլն։
1914 թվականից ի վեր Բեռլինի պետական գրադարանը երկու մասնաճյուղ ունի. առաջինը Ունտեր Դեն Լինդեն փողոցում գտնվող շինությունն է, որը հիմնադրվել է որպես պատմական հետազոտությունների կենտրոն։
Գլխավոր հերոսները՝ Վիրտը և Գրիգորին ովքեր փնտրում են իրենց ճանապարհը դեպի տուն՝ հանելուկային «Անհայտ» անտառից և նրանց դրանում օգնում է հին անտառապահը և երգող, որի անունը Բեատրիս էր ։
Ավագ դպրոցն ավարտելուց հետո սուսերամարտ է պարապել իտալացի սուսերամարտի վարպետ Էդուարդո Արմենտանոյի մոտ, ով Հունգարիա էր եկել այլ երկրների սուսերամարտի վարպետների ծրագրեր ուսանելու համար։
Որպես Հունգարիայի սուսերամարտի ազգային օլիմպիական թիմի անդամ՝ Մագայը Մելբուրնի 1956 թվականի օլիմպիական խաղերի սուսերամարտի թիմային մրցաշարում զբաղեցրել է առաջին տեղը և արժանացել ոսկե մեդալի։
1957 թվականին մաեստրո Պիլերը, Մագայը և այլ հունգարացի սուսերամարտիկներ Սան Ֆրանցիսկոյում հիմնադրել են սուսերամարտի դասավանդման և ուսուցման արվեստի Պանոնիա ատլետիկ ակումբը։
Նորվեգիայի ազգային խոհանոցը ձևավորվել է հիմնականում գյուղացիների և ձկնորսների ճաշատեսակի հենքի վրա, որոնք էլ իրենց հերթին ձևավորվել են Սկանդինավյան կլիմայական պայմանների թելադրանքով. կարճատև ամառներ և երկարատև ձմեռներ։
Ներկայիս դրությամբ ամենասիրելի օգտագործվող հացատեսակը Նորվեգիայում համարվում է «»-ը, որը անվանակոչել են ի պատիվ Սեբաստիան Կնեյպի, ինչպես նաև հարգի է «» անվանումով հացը, որը սպիտակ է ու կոչվում է «ֆրանսիական հաց»։
Միջնադարյան ժամանակահատվածում առաջացել ու ցայսօր էլ ամենասիրելի ուտեստներից մեկն է համարվում լյութեֆիսքը, որն իրենից ներկայացնում է ձողաձկան միս՝ պատրաստած կաուստիկ սոդայի լուծույթի մեջ։
Ինքնաթիռում այդքան բարձր հարմարավետությունը հանգեցրեց տոմսերի բարձր գնին․ օրինակ՝ Նյու Յորք–Սաութհեմփթոն երկկողմանի երթուղին արժեր 675 դոլար։
Ուղևորների կանոնավոր փոխադրումը այս երթուղիով շարունակվել է մոտ երեք տարի և ավարտվել է 1941 թվականի դեկտեմբերին ԱՄՆ–ի Երկրորդ համաշխարհային պատերազմ մտնելով։
ԱՄՆ–ի նախագահ Ֆրանկլին Ռուզվելտը Մայամիից ուղևորվել է Մարոկկո՝ հանդիպելու Մեծ Բրիտանիայի վարչապետ Ուինսթոն Չերչիլի հետ։
Այդ ժամանակ Ջեննեն համարվում էր Ֆրանսիական Արևմտյան Աֆրիկայի գաղութ, և հնարավոր է, որ ֆրանսիացիները առաջարկել են քաղաքական և տնտեսական աջակցություն շինարարական աշխատանքներին և մզկիթին և նրա հարևանությամբ գտնվող մեդրեսին։
Ջեննեի առաջին մզկիթի կառուցման թվագրության մասին փաստացի տվյալներ չկան, բայց կան հիշատակություններ ոչ ավելի վաղ, քան 1200 թվականն է, և ոչ ուշ, քան 1330 թվականն է։
Հիմնադրման օրվանից ի վեր Հարավային Կալիֆոռնիայի Համալսարանի Հայագիտության կենտրոնը աջակցում է տարաբնույթ ուսումնասիրությունների որոնք փորձում են գտնել նոր սահմանումներ և ուսումնասիրել այն խնդիրները որոնք նորօրյա հայկական իրականության բաղադրիչներն են՝ ցեղասպանությունից մինչև զարգացող Հայաստան և փոփոխվող սփյուռք։
Ինստիտուտը ձգտում է ընդգծել հետևյալ երեք հիմնական ոլորտները՝ ժամանակակից սփյուռք – Գլոբալ հայկական համայնքները, նրանց պատմություններն ու մարտահրավերները; Սփյուռքի մշակութային և արվեստի ներդրումները 21-րդ դարում, Հարավային Կալիֆոռնիայի եզակի համայնքը՝ ծագումը, կազմավորումը, մշակութային բազմազանությունը, քաղաքական և քաղաքացիական ներգրավվածությունը, ինչպես նաև Հայաստանի Հանրապետության նոր սփյուռքը։
1956 թվականի աշնանն Իվան Կարպովը ծառայում էր Մերձկարպատյան ռազմական շրջանում․ նա եղել է 38-րդ բանակի 128-րդ գվարդիական հրաձգային դիվիզիայի 73-րդ գվարդիական առանձին հետախուզական գումարտակի մոտոցիկլային դասակի հրամանատար։
1956 թվականի հոկտեմբերին Իվան Կարպովն իր դիվիզիայի կազմում մեկնել է Հունգարական Ժողովրդական Հանրապետություն և ակտիվորեն մասնակցել հունգարացի ապստամբների դեմ մղված մարտական գործողություններին։
1956 թվականի նոյեմբերի 4-ին նրա դասակը մասնակցել է Բուդապեշտի Յուլե պողոտայում գտնվող «Կորվին» կինոթատրոնի շենքի գրոհին, որտեղ տեղակայված էր ապստամբության կենտրոնը։
ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի նախագահության՝ 1956 թվականի դեկտեմբերի 18-ի հրամանով «ռազմական պարտքի կատարման ժամանակ ցուցաբերած արիության ու խիզախության համար» գվարդիայի ավագ լեյտենանտ Իվան Կարպովին հետմահու շնորհվել է Խորհրդային Միության հերոսի կոչում։
Իվան Յակովլևիչ Կարպով (, 21 հուլիսի, 1927, Գարուսովո, Օպոչկայի գավառ, Պսկովի նահանգ – 4 նոյեմբերի, 1956, Բուդապեշտ, Հունգարիա), Խորհրդային բանակի ավագ լեյտենանտ, 1956 թվականի Հունգարական հեղափոխության ճնշման մասնակից, Սովետական Միության հերոս ։
Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ Վադսյոն հատկապես շատ տուժեց օդային հրթիռակոծության ժամանակ, որը հիմնականում հասցնում էր Խորհրդային Միությունը՝ հրթիռակոծելով ֆաշիստական դիրքերը, որոնք շրջափակման մեջ էին առել քաղաքը։
Մինչ Պոմպեոսի թատրոնի կառուցումը, Հռոմն ունեցել է միայն ժամանակավոր թատրոններ ու ամֆիթատրոններ, որոնք կառուցվում էին փայտից և կարող էին հեշտությամբ հավաքվել և քանդվել։
Այն ունեցել է քառասունհինգ մետր բարձրություն, այսինքն՝ բարձրությամբ հավասար է եղել Հռոմի Կապիտոլիումին և վերջինիս նման ունեցել է «սուրբ բլուրի» խորհրդանշական դեր։
Թատրոնը վերանորոգվել է մ. թ. ա. 32 թվականին Ավգուստիանոս կայսեր օրոք, հետագայում նաև նրան հաջորդող կասրերի՝ Տիբերիանոսի, Դոմիցիանոսի, Դիոկլետիանոսի օրոք։
Եղել է ոչ թե պարզապես թատրոն, այլ բազմաբովանդակ համալիր, որը ներառել է շատրվաններով հարուստ զբոսայգի, առանձին սենյակներ, որտեղ ներկաները կարող էին դիտել արվեստի ամենատարբեր գործեր, որոնք Պոմպեոսն իր հետ բերում էր արշավանքներից։
Թատրոնի ամենաբարձր կետը եղել է Վեներայի տաճարը, քանի որ, ըստ ավանդության, հենց Վեներան է եղել Պոմպեոսի երկնային հովհանավորը, նրա անձնական աստվածությունը, ուստի Պոմպեոսը թատրոնը նվիրել է հենց Վեներա աստվածուհուն։
Այնտեղ եղել են արվեստի բազմաթիվ գործեր, որոնցից մի քանիսը հայտնաբերվել են, այդ թվում և Հերկուլեսի բրոնզաձույլ արձանը, որը գտնվում ե Վատիկանի թանգարանում։
Շուտով ժառանգները վաճառեցին առանձնատունը Օսլոյի համալսարանին սիմվոլիկ գումարի դիմաց պայմանով, որ կառույցը պիտի պահպանվի նախնական տեսքով, բայց չպիտի վերածվի հուշաթանգարանի, սակայն պետք է օգտագործվի Նանսենի հիշատակի համար։