polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
Երբ այդ մեքենան 1 րոպե աշխատելուց հետո ցույց կտա արդյունքը և ըստ նրա մեջ ներդրված ծրագրի կսկսի հաջորդ ապագան գուշակել, այն, ըստ էության, արդեն կիմանա իր սեփական պատասխանը, քանի որ այն գրված է նրա առաջին գուշակության մեջ։
Լապլասի հրեշի հետ կապված խնդիրը նրանում չէ, թե հնարավոր է արդյոք իրադարձությունների կանխորոշված գուշակում՝ գործնականում , այլ նրանում, թե հնարավոր է այն ընդհանրապես՝ տեսականորեն :
Այն, որ դինամիկ համակարգի զարգացումը կառավարում է դետերմինիստական օրենքը (չնայած՝ գործնականում մեր՝ սկզբնական պայմանների մասին չիմանալը բացառում է կանխորոշված գուշակումների ցանկացած հնարավորություն), թույլ է տալիս «տարբերել» համակարգի մասին օբեկտիվ ճշմարտությունը, ինչպես որ այն կպատկերացներ Լապլասի հրեշը, մեր անգիտությունից բխող էմպիրիկ սահմանափակումներից։
Լապլասի հրեշ, մտավոր փորձ, որը 1814 թվականին առաջարկել է ֆրանսիացի մաթեմատիկոս Պյեր֊Սիմոն Լապլասի կողմից, նաև այդ փորձի գլխավոր հերոսը, հորինված, բանական արարած, որն իմանալով ժամանակի յուրաքանչյուր պահին՝ տիեզերքի յուրաքանչյուր մասնիկի դիրքը և արագությունը, կարող է իմանալ նրա էվոլյուցիան, ինչպես անցյալում, այնպես էլ ապագայում։
Լապլասը մտածել է այս փորձը որպեսզի ցույց տա, թե որքան անտեղյակ ենք մենք, և թե որքան անհրաժեշտ է ստատիկ կերպով նկարագրել շրջակա աշխարհի որոշակի իրական գործընթացներ։
Դասական դինամիկայի կոնտեքստում դետերմինիստական նկարագրությունը կարող է անհնար լինել գործնականում, այնուամենայնիվ այն սահման է, որին պետք է զուգադիպի ավելի ճշգրիտ նկարագրությունների հաջորդականությունը։
Օրինակ՝ Արեգակնային համակարգի բոլոր մոլորակների դիրքերը կարող են կանխագուշակվել դասական մեխանիկայի մեթոդներով՝ մեծ ճշգրտությամբ, մի քանի հազար տարվա համար։
Երրորդ ֆրիզի կենտրոնական անձը նույնպես թագավորն է' բազմած գահին, ձեռքին սակր, գլխավերևում' արև խորհրդանշող սկավառակ, որը ընդգծում է նրա աստվածային ծագումը։
Գավաթը 1987 թվականին հայտաբերել է Վահան Հովհաննիսյանը Կոտայքի մարզի Քարաշամբ բնակավայրի միջին բրոնզեդարյան իշխանական մի դամբարանից կատարած հերթական պեղումների ժամանակ։
Այն հինարևելյան պատկերագրության անկրկնելի նմուշ է և բացառիկ նշանակություն ունի միջին բրոնզեդարյան Հայաստանի հոգևոր և նյութական մշակույթի մասին պատկերացում կազմելու հարցում։
Գավաթի առկայությունն ապացուցում է, որ տարածաշրջանը լուրջ արտադրական և մշակութային կենտրոն է եղել և սերտ կապեր է ունեցել խեթական աշխարհի և Միջագետքի կենտրոնների հետ։
Քանդակագործին հաջողվել է հստակորեն պատկերել այնպիսի մանրամասներ, ինչպես առյուծների բաշը, մարդկանց ձեռքի մատները, աչքերի խնձորակները, հագուստի ծոպերը, կոշիկների ներբանները, զենքերի տեսակները, անոթների զարդահարդարումը և այլն։
Գավաթի զարդահարդարման մեջ առկա առյուծների և ընձառյուծների հաճախակի կրկնվող պատկերները կապված են հնդեվրոպական առասպելաբանության հնագույն սիմվոլիկայի հետ, ըստ որի առյուծը և ընձառյուծը հանդես էին գալիս իբրև թագավորի կրկնապատկեր խորհրդանիշեր։
Գավաթ , մ. թ. ա. 22-21-րդ դարերում Կոտայքի մարզի Քարաշամբ գյուղում հայտնաբերված հնագիտական գտածո, որը ներառված է Հայաստանի պատմության թանգարանի հավաքածուում 2867-1 համարի ներքո։
Երգել է Դոնիցետիի «Աննա Բոլեյն» , Ռոսսինիի «Սևիլյան սափրիչ» , Շտրաուսի «Վարդի տարփածուն» , Մասկանիի «Գեղջկական ասպետություն» , Հումպերդինկի «Հենզել և Գրետել» , Մոցարտի «Այդպես են վարվում բոլորը» և«Տիտոսի ողորմածությունը» , Բելլինիի «Նորմա» , Ռոսսինիի «Մոխրոտը» , Մասնեի «Վերթեր» , Վիվալդիի «Բայազետ» , «Ֆիգարոյի ամուսնություն» , Բիզեի «Կարմեն» և այլ օպերաներում։
2008 թվականի հունվարի 12֊ին դեբյուտով ներկայացել է Մետրոպոլիտեն օպերայում՝ կատարելով Ռոզինայի արիան Ռոսինիի «Սևիլյան սափրիչ» օպերայից, որն ամերիկյան մամուլի կողմից արժանացավ բարձր գնահատականի։
2015 թվականի հոկտեմբերի 29-ին Էլինան եղել է Դմիտրի Խվորոստովսկու զուգընկերուհին «Խվորոստովսկին և ընկերները» համերգի ժամանակ' Կրեմլի պետական պալատի բեմում։
Էթիի օրագրերը և նամակները պահպանվել են և Հոլանդիայում առաջին անգամ հրատարակվել են 1981 թվականին, այն նման է Աննա Ֆրանկի օրագրերին, որը համարվում է Հոլոքոստի խորհրդանիշներից մեկը։
Էթի Հիլեսումի նամակները և օրագրերը յուրօրինակ փաստաթղթեր են, որտեղ ներկայացված է նացիոնալիզմի և ցեղասպանության դեմ գործողություները, հրատարակվել է տարբեր լեզուներով, դրանք նաև ներառվել են հանրագիտարանների և դպրոցական գրքերի մեջ։
«Նամակներ Վեսթերբորկից» վոկալային ցիկլի բառերում կան Էթիի նամակներից հատվածներ, որը գրվել է 1993 թվականին, ֆրանսիացի կոմպոզիտոր Օլիվյե Գրեյֆի կողմից։
2013 թվականից և Նիդեռլանդներում ունեցած իր հաջողություններից հետո, " " երգը Ավստրալիայի, Ավստրիայի, Բելգիայի, Չեխիայի, Դանիայի, Ֆինլանդիայի, Գերմանիայի, Հունաստանի, Իսրայելի, Իտալիայի, Լյուքսեմբուրգի, Մեքսիկայի, Նոր Զելանդիայի, Նորվեգիայի, Սլովակիայի, Շվեդիայի երկրների հիթ շքերթներում զբաղեցնում էր առաջին տեղը, հիթ֊շքերթում երկրորդ տեղը, ամերիկյան 100 հիթ֊շքերթում՝ հինգերորդը, գրանցելով իր առաջին համաշխարհային հաջողությունը։
Երգը հասել է համաշխարհային հաջողությունների, առաջատար դառնալով աշխարհի տարբեր երկրների չարթերում, և միայն Մեծ Բրիտանիայում վաճառվել է ավելի քան 1 միլիոն օրինակով, և ԱՄՆ֊ում 2014 թվականի հուլիսին վաճառվել է ավելի քան 4 միլիոն օրինակով։
Ձմեռային օլիմպիական խաղերում սկելետոնը սահնակային սպորտով փոխարինելու վերաբերյալ որոշման կայացումից հետո՝ 1995 թվականին, Նորվեգիայի Օսլո քաղաքում անցկացվել են աշխարհի առաջին առաջնությունը։
1949 թվականին Կամերային թատրոնը Լոձից տեղափոխվել է Վարշավա և վերակազմավորվել Ժամանակակից թատրոնի , որն Էրվին Աքսերը ղեկավարել է հիմնադրման օրվանից մինչև 1981 թվականը։
Աքսերը հատուկ ուշադրություն է դարձրել ժամանակակից լեհական դրամատուրգիային, ինչպես նաև բեմադրել է Ժան Պոլ Սարտրի, Ժան Ժիրոդուի, Տորնտոն Ուայլդերի և այլ ժամանակակից դրամատուրգների ստեղծագործություններ։
Հոր ձերբակալությունից ու մահվանից հետո՝ 1942 թվականի վերջին, տեղափոխվել է Վարշավա, մասնակցել է Վարշավայի ապստամբությանը, ինչի համար ուղարկվել է Գերմանիա՝ աշխատելու քարհանքներում։
Պատերազմի ավարտից հետո վերադարձել է Լեհաստան և 1945-1949 թվականներին Լոձում աշխատել Զինվորի տան կամերային թատրոնում որպես գեղարվեստական ղեկավար և գլխավոր ռեժիսոր։
Նրա հայրը՝ Մաուրիցի Աքսերը , եղել է ազդեցիկ փաստաբան և իրավագետ, իսկ մայրը՝ Էռնեստինա Ֆրիդերիկա Շուստերը , տնային տնտեսուհի էր։
1962 թվականից Էրվին Աքսերը ներկայացումներ է բեմադրել Վիեննայում, այդ թվում՝ Բուրգթատրոնում, Բեռլինում, Համբուրգում, Ցյուրիխում, Լենինգրադում ու Եվրոպայի այլ քաղաքներում։
Որպես ռեժիսոր՝ Էրվին Աքսերն իր նորամուտը կատարել է 1938 թվականին Վարշավայի ազգային թատրոնում՝ բեմադրելով Յուջին Օ'Նիլի «Լուսինը Կարիբների վրա» պիեսը։
Մնացած հոգեբանների հետազոտությունները նույնպես վկայում էին նույն արդյունքների մասին. համասեռամոլ բոլոր այցելուների մոտ վաղ մանկության տարիքում եղել էր ինտենսիվ հակում կանանց նկատմամբ՝ մասնավորապես մոր։
Հոգեսեռական զարգացման Էդիպյան բարդույթի փուլում մանուկ Լեոնարդոն արտամղում է մոր հանդեպ ունեցած մեծ սերը և նույնականանում է մոր հետ, քանի որ բացակայում է նույնականացման համար մյուս օբյեկտը՝ հայրը։
Դա Վինչին իր օրագրում գրում էր, որ հիշում է մի դեպք, երբ նա դեռ նորածին երեխա էր, պատուհանից ներս է մտնում մի ուրուր և պոչով մի քանի անգամ դիպչում է նրա բերանին։
Չնայած որ չենք կարող վստահ ասել նրանց միջև եղած սեռական կապի մասին, բայց այստեղ նորից տեսնում ենք Լեոնարդոյի համար այդքան կարևոր դարձած երկու օբյեկտներից մեկը։
Չենք կարող ասել, որ Լեոնարդոն հետաքրքրվում էր տնային տնտեսությամբ և նմանատիպ գործերով, բայց այնուամենայնիվ իր օրագրում նա գրում էր 2 տեսակի ծախսերի մասին։
«Լեոնարդո դա Վինչիի մի վաղ հիշողություն» , 1910 թվականին Զիգմունդ Ֆրոյդի գրած ակնարկը իտալացի մեծանուն նկարիչ, քանդակագործ և գիտնական Լեոնարդո դա Վինչիի մանկության մասին։
Պելտիեի էլեմենտը բաղկացած է մեկ կամ ավելի զույգ փոքր կիսահաղորդչային զուգահեռանիստերից- -տիպի և -տիպի զույգում , որոնք մետաղական պատնեշի միջոցով կապված են իրար զույգերով։
Զուգահեռանիստերի զույգերը կապված են այնպես, որ կիսահաղորդիչների զույգերի հետ առաջանում է հաղորդականության տարբեր տեսակի շարունակական կապ այնպես, որ վերևում միացությունների հաջորդականությունը է, իսկ ներքևում՝ հակառակը :
Երբ հոսանքը ընթանում է երկու կիսահաղորդչային նյութերի միջով, էլեկտրոնը ձեռք է բերում էներգիա, որպեսզի անցնի մյուս կիսահաղորդչի հաղորդականության ավելի բարձր էներգետիկ գոտի։
Պելտիեի էլմենտ՝ ջերմաէլեկտրական փոխակերպիչ. աշխատանքի սկզբունքը հիմնվում է Պելտիեի էֆեկտի վրա, էլեկտրական հոսանքի միացման դեպքում ջերմաստիճանների տարբերություն է առաջանում։
Պելտիեի էլեմենտով մարտկոցում տեսականորեն հնարավոր է հասնել ավելի մեծ ջերմաստիճանային տարբերության, դրանով իսկ ավելի լավ է օգտագործել իմպուլսային ջերմաստիճանային մեթոդը, որի շնորհիվ էլ կարելի է նվազեցնել էներգիայի սպառումը։
Պելտիեի էլեմենտի թերությունը սառեցման ավելի ցածր արդյունավետությունն է, քան սառեցնում է կոմպրեսորների համակարգը ֆրեոնի վրա, որը ջերմաստիճանների նկատելի տարբերության հասնելու համար բերում է ավելի մեծ էներգիայի սպառման։
Նրա ոճը նախապես ձևավորվել է Յուլիուս Մարժակի ազդեցությամբ, և նա հետևել է ռեալիստական ավանդույթներին, սակայն հետագայում տարվել է մոդեռնիզմով ու սիմվոլիզմով։
Ընդհանուր առմամբ կազմակերպել է շուրջ քսան անհատական ցուցահանդեսներ հայրենիքում, ինչպես նաև Վիեննայում, Բեռլինում, Վարշավայում, Հռոմում, Փարիզում, Սենթ Լուիսում ու Պիտսբուրգում։
Հայրենիք վերադառնալուց հետո Ալոիս Կալվոդան Պրահայում բացել է արվեստի դպրոց, որտեղ կրթվել են մի շարք չեխ նկարիչներ, որոնց թվում են Յոզեֆ Վախալն ու Մարտին Բենկան։
Նկարում առկա տարբեր տարրերը՝ Էլբայի ավազուտ լեռները Սաքսոնիայում և Բոհեմիայում, նկարիչը պատկերել է իր պրակտիկային համապատասխան՝ դրանք վերադասավորելով իր ստուդիայում։
Աջ կողմի հետևի ֆոնին պատկերված է -ը, ձախ կողմի լեռը կամ Ռոզենբերգն է կամ Կալտենբերգը, դիմացի ժայռախումբը Ռատեն համայնքի մոտ գտնվող -ն է։
«Ճամփորդը ծով մշուշի առջև» կտավը ստեղծվել է ռոմանտիզմի և նկարչի ոճին համապատասխան և նմանություններ ունի «Ռյուգեն կղզու կավճային ժայռերը» և «Սառույցի ծով» կտավներին։
Ճամփորդը ծով մշուշի առջև , գերմանացի նկարիչ, վաղ ռոմանտիզմի դարաշրջանի ներկայացուցիչ Կասպար Դավիդ Ֆրիդրիխի 1818 թվականին ստեղծած նկարը, որը գտնվում է Համբուրգի պատկերասրահում։
Նա մեջ կարծես անվան ուրվականի նման մի բան լինի, որը ձեզ տանում է որոշակի ուղղությամբ, ժամանակ առ ժամանակ ստիպում է ձեզ զգալ, որ բառը գրեթե գտնված է, բայց հետո նահանջում ենք, այդպես էլ չգտնելով բառը, որ փնտրում էինք։
Եվ մի բառի հետ առնչվող հիշողության ձախողումը նման չէ մեկ այլ բառի հետ կապված ձախողմանը հիշողության մեջ, չնայած երկուսն էլ կարող են նկարագրվել որպես խնդիր հիշողության մեջ։
Այսպիսի հայտնի բանաստեղծության բառերը մոռանալն ինձ տարօրինակ թվաց և ես խնդրեցի նրան բարձրաձայն ասել, թե ինչ է գալիս իր մտքին «եվ ձյունն է սորուն դարձել պատմուճանը նրա» տողի հետ կապված :
Նա պատասխանում է հետևյալը. «Սպիտակ պատմուճանի մասին բառերի ժամանակ ես մտածում եմ սավանի մասին, որով ծածկում են հանգուցյալներին . հիմա ես հիշում եմ իմ մոտ ընկերոջը, նրա եղբայրը վերջերս հանկարծակի մահացավ կաթվածից, նա բավականին գեր մարմնակազմություն ունի, իմ ընկերը՝ նույնպես, և ես մտածում էի, որ նրա հետ էլ կարող է նույնը պատահել, նա շատ քիչ է շարժվում։
Երբ ես իմացա այդ մահվան մասին, ես հանկարծ վախեցա, որ ինձ հետ էլ նույնը կարող է տեղի ունենալ, քանի որ մեր ընտանիքում ճարպակալման հակում կա, իմ պապիկը նույնպես մահացել է կաթվածից։
Զիգմունդ Ֆրեյդը նույնպես ուշադրություն է դարձրել այս ֆենոմենին, ընդ որում նշել է, որ այն ավելի հաճախ հանդիպում է հատուկ անուններ հիշել փորձելու ժամանակ։
Վերլուծելով այս խնդիրը՝ Ֆրեյդը գալիս է եզրակացության, որ լավ ծանոթ բառը հիշելու անկարողությունը գալիս է արտամղման հոգեբանական մեխանիզմից (եթե բառը կապված է զուգորդությունների հետ, որոնք առաջացնում են անհանգստություն կամ այլ տհաճ հույզեր)։
Երևույթի ուսումնասիրողներից մեկը՝ Բեննեթ Շվարցը, գրում է. «Իմ գրքում պատմվում է այն մասին, որ ժամանակակից կոգնիտիվ հոգեբանները գիտեն «լեզվի ծայրի» ֆենոմենի մասին, սակայն շատ քիչ բան գիտեն, այդ պատճառով էլ իմ գիրքն այսքան բարակ է»։
«Արգելափակման հիպոթեզ», ըստ որի, երբ անհրաժեշտ բառից առաջ մեկ այլ բառ է գալիս մտքին, այն արգելափակում է մյուս՝ անհրաժեշտ բառի դուրս հանումը հիշողությունից։
«Ոչ լրիվ ակտիվացման հիպոթեզ», որը բացատրում է բառերի մոռացումը նրանով, որ անհրաժեշտ բառի հնչակարգային ներկայացումը ավելի քիչ ակտիվացում է ստանում, քան մյուսներինը, որոնք մոտ են իմաստով և հնչյուններով։
Ֆենոմենի հետազոտողներից մեկը՝ Բեննեթ Շվարցը, լուսաբանում է այդ երևույթը Անտոն Չեխովի «Ձիու ազգանունը» պատմվածքի օրինակով. պաշտոնաթող գեներալ-մայոր Բլուդեևի ատամը ցավում է։
Առաջին անգամ ֆենոմենը հիշատակվել է ամերիկացի հոգեբան Վիլյամ Ջեյմսի կողմից, ով չի օգտագործվել «լեզվի ծայրին» արտահայտությունը, սակայն նկարագրել է այդ երևույթը այսպես.
Ֆրանսիացի հոգեթերապևտ Էմիլ Կուեն այս խնդիրը հիշատակում է կապված ներշնչման ֆենոմենի հետ և ասում է, որ չափազանց կամային ջանքերը երբեմն կարող են խանգարել նպատակին հասնելուն.
Մեզանից յուրաքանչյուրին ծանոթ է մոռացված բանաստեղծության դատարկ ռիթմի տանջող զգացումը, անհանգստորեն պարող մեր ուղեղում, ցանկանալով, որ իրեն լցնեն բառերով։
Ուղղաթիռի մշակումն արվել է Մոսկվայի Մ.Լ. Միլի անվան ուղղաթիռային գործարանում 1978 թվականից Կամով կոնստրուկտորական բյուրոյի հետ ստեղծագործական մրցակցության պայմաններում։
Մի-28 ուղղաթիռի փորձնական նմուշն իր առաջին թռիչքները կատարել է 1982 թվականի նոյեմբերի 10-ին և դեկտեմբերի 19-ին (փորձարկիչ օդաչուն Գուրգեն Կարապետյանն էր, փորձարկիչ ղեկապետը՝ Վ. Վ. Ցիգանկոն)։
Դրանք բարեհաջող են անցել, ինչից հետո ուղղաթիռն առաջին անգամ ցուցադրվել է Փարիզի Լե Բուրժե միջազգային ավիասրահում և Լոնդոնի Ռեդ Հիլլ ցուցահանդեսի ժամանակ, որտեղ մեծ հետաքրքրություն է առաջացրել այցելուների մոտ։
Մի-28Ն «Գիշերային որսորդ» , խորհրդային և ռուսական «Ռուսաստանի ուղղաթիռներ» հոլդինգի արտադրության հարվածային ուղղաթիռ, որը նախատեսված է հակառակորդի տանկերը և այլ զրահատեխնիկան, ինչպես նաև ցածր արագություն ունեցող թռչող սարքեր և հակառակորդի կենդանի ուժը գտնելու և ոչնչացնելու համար.
2005 թվականին Ռուսաստանի Գլխավոր շտաբի պետ, բանակի գեներալ Յուրի Բալուևսկին հայտնել է, որ հիմնական մարտական ուղղաթիռը Մի-28Ն «Գիշերային որսորդ»-ն է լինելու, իսկ Կա-50 և Կա-52 ուղղաթիռները անհրաժեշտ են Հատուկ նշանակության ստորաբաժանումների համար։
2006 թվականի հունիսի երկրորդ կեսին երկու միավոր Մի-28Ն ուղղաթիռները մասնակցել են Բելառուսի տարածքում անցկացվող հրամանատարաշտաբային վարժանքներում, որոնք ստացել են «Միության Վահան — 2006» անվանումը։
Այսպիսով, 2010 թվականի վերջի դրությամբ ՌԴ Պաշտպանության նախարարության կողմից պայմանագիր է ստորագրվել մինչ 2015 թվականն ընկած ժամանակահատվածը 97 միավոր ուղղաթիռների մատակարարման մասին։
Մի-28Ն «Գիշերային որսորդ» ուղղաթիռն ընդունվել է սպառազինության ՌԴ նախագահի 2009 հոկտեմբերի 15-ի հրամանով, 2013 թվականի դեկտեմբերի 27-ին՝ պաշտպանության նախարարության կողմից։
Արևմուտքում այն սահմանակցում է Էլ Հարուջ էլ Ասվադ հրաբխային լեռնազանգվածին, հարավ-արևելքում' Տիբեսի լեռնաշղթային և Էնեդի սարահարթին, իսկ արևելքում' Նեղոսի հովտին։
Հին եգիպտացիների դիցաբանությունում և լիբիացիների շրջանում գոյություն է ունեցել Հա աստվածությունը, որ խորհրդանշել է Լիբիական անապատը, ինչպես և նրան իշխող Աշ աստվածությունը։
«Արարատի» կազում Նռանյանը 2007 թվականի հոկտեմբերի 23-ին նշել է իր դեբյուտը եվրագավաթներում՝ մասնակցելով Սոլիգորսկի «Շախտյոր» ակումբի դեմ խաղին, որ անցկացվում էր Ինտերտոտոյի գավաթի խաղարկության շրջանակներում։
Նման տարբերակված ազդեցությունը կախված է այն փաստից՝ ամբողջական առաջարկի փոփոխությունը դիտարկվում է կարճաժամկետ հատվածում, թե դիտարկվում է կոնկրետ գործոնի ազդեցությունը ամբողջական առաջարկի վրա երկարաժամկետ միջակայքում։
Կարճաժամկետ միջակայքում անվանական մեծությունները գները, անվանական աշխատավարձը, անվանական տոկոսադրույքը, հարաբերականորեն «կոշտ» են, այսինքն դանդաղ են փոխվում շուկայական տատանումների ազդեցությամբ։
Իսկ իրական մեծությունները թողարկման ծավալը, զբաղվածության մակարդակը, իրական տոկոսադրույքը, ընդհակառակը, շատ ավելի ճկուն են և արագ են փոխվում շուկայական կոնյուկտուրայի փոփոխության հետևանքով։
Երկարաժամկետ միջակայքում ավելի ճկուն են և արագ են փոխվում անվանական մեծությունները, իսկ իրական մեծությունները հարաբերականորեն ավելի կոշտ են և սովորաբար դրանք դիտարկվում են որպես հաստատուն մեծություններ։
եթե այդպիսի փոփոխությունները բացակայում են, ապա կորը ներուժային թողարկման մակարդակում երկարաժամկետ միջակայքում հաստատուն է , և ամբողջական պահանջարկի ցանկացած փոփոխություն արտահայտվում է միայն գների մակարդակի փոփոխություններում։
Անվանական մեծությունների հարաբերական կոշտության պատճառներն են երկարատև աշխատանքային պայմանագրերը, նվազագույն աշխատավարձի պետական կարգավորումը, հումքի մատակարարման պայմանագրերի ժամկետները, արհմիությունների գործունեությունը և այլն։
Կարճաժամկետ միջակայքում ամբողջական պահանջարկի տատանումները փոփոխություններ առաջ կբերեն, նախ և առաջ, ամբողջական առաջարկի ծավալում և միայն դրանից հետո կարող են ազդել գների մակարդակի վրա։
Եթե որևէ ապրանքի արտադրության ծախսերը հաստատուն գնի դեպքում արդեն իսկ բավարար չափով բարձր են, ապա պահանջարկի մեծացման դեպքում ֆիրմաները կձգտեն վարձել լրացուցիչ աշխատուժ և մեծացնել թողարկման ծավալը։
եթե անվանական աշխատավարձը կայուն է, իսկ գները հարաբերականորեն ճկուն, ապա պահանջարկի մեծացմամբ պայմանավորված գների աճը կհանգեցնի իրական աշխատավարձի կրճատմանը, աշխատանքը կդառնա ավելի էժան, ինչն էլ կմեծացնի աշխատուժի պահանջարկը շուկայում և կավելանա թողարկման ծավալը։
Դասական մոդելում կորի ձևը կապվում է աշխատանքի շուկայի վերլուծության հետ, քանզի ռեսուրսների լրիվ զբաղվածության պայմաններում աշխատանքը միակ գործոնն է, որի փոփոխությունը կարճաժամկետ միջակայքում կարող է ազդել թողարկման ծավալի վրա։
Գների ընդհանուր մակարդակի աճը նվազեցնում է իրական աշխատավարձը, ինչով պայմանավորված աշխատուժի պահանջարկը գերազանցում առաջարկին, քանզի թե վարձու աշխատողներրը, թե ձեռնարկատերերը արձագանքում են իրական աշխատավարձի փոփոխություններին։
Նման անհավասարակշռությունը կհանգեցնի անվանական աշխատավարձի մեծացմանը, որի շնորհիվ իրական աշխատավարձը կբարձրանա մինչև նախկին մակարդակը, կվերակագնվի զբաղվածության նախկին մակարդակն ու հավասարակշռությունը աշխատանքի շուկայում, իսկ թողարկման ծավալը կմնա անփոփոխ։
Երկարաժամկետ միջակայքում անվանական աշխատավարձի ճշգրտումները գների ցանկացած մակարդակի դեպքում թողարկման ծավալը կամ ամբողջական առաջարկը կպահպանեն ներուժային մակարդակի վրա, չհաշված կարճաժամկետ տատանումները։
Քեյնսյան մոդելում հորիզոնական կորը աջից սահմանափակված է ներուժային թողարկման մակարդակով, որի առկայության դեպքում կորը կընդունի ուղղահայաց գծի տեսք և կնույնանա երկարաժամկետ միջակայքի կորին։
Արտադրության գործոնների ոչ լրիվ զբաղվածության և հարաբերականորեն կայուն պայմաններում ամբողջական պահանջարկի տատանումները առաջ կբերեն, նախ և առաջ, փոփոխություններ թողարկման ծավալում և միայն դրանից հետո կարող են ազզդել գների մակարդակի վրա։
Հետևաբար, եթե կառավարությունը ցանկանում է մեծացնել տնտեսությունում թողարկման ծավալը, ապա, համաձայն քեյնսյան տեսության, պետք է խթանի ամբողջական պահանջարկը հարկաբյուջետային և դրամավարկային քաղաքականությունների օգնությամբ (մեծացնել պետական ծախսերը, կրճատել հարկերը, մեծացնել փողի առաջարկը և այլն)։
3-րդ հատվածը ներկայացնում է արդեն այն իրավիճակը, երբ ձեռք է բերվել ռեսուրսների լրիվ զբաղվածություն, հավասարվել են թողարկման փաստացի ու ներուժային ծավալները և թողարկման ծավալը կոշտ մեծություն է, գները՝ ճկուն։
Գների մակարդակի և ամբողջական առաջարկի ծավալի մեծության միջև գոյություն ունի ուղիղ կապ, հետևաբար գների մակարդակի աճը, ձեռնարկությունների ծախսերի հաստատուն մնալու պարագայում, ավելացնում է վերջիններիս շահույթը դրանով իսկ խթանելով ամբողջական առաջարկի ծավալի մեծացումը և ընդհակառակը։
Ամբողջական առաջարկի ոչ գնային գործոններ են հանդիսանում տեխնոլոգիաների, արտադրողականության, ռեսուրսների գների կամ ձեռնարկությունների ծախսերի, հարկերի փոփոխությունները և այլն։
1979 թվականի նոյեմբերի 4-ին Խոմեյնիին հավատարիմ Իրանական ուսանողների միության կազմակերպած ցույցը վերածվեց մասշտաբային կոնֆլիկտի ԱՄՆ դեսպանատան մասնաշենքերից մեկի անմիջական հարևանությամբ։
Բայց երբ պարզվեց, որ պահակախումբը չէր օգտագործում մասշտաբային մահացու զենքեր, կատաղած ամբոխը շարժվեց առաջ զինյալներին աջակցելու համար․ հարձակման պլանը փոխվեց։
Համաձայն դեսպանատան անձնակազմի անդամներից մեկի՝ ցուցարարներով լի ավտոբուսները շատ արագ հայտնվեցին դեսպանատան հարակից տարածքում, երբ Իմամի հետևորդ մուսուլման ուսանողների միությունը դարպասներից ներս թափանցեց։
Սակայն ժամեր անց Խոմեյնին ռադիոյով քաջալերեց գրոհայիններին՝ գործողությունը կոչելով «երկրորդ հեղափոխություն», իսկ դեսպանատունը «Թեհրանում ամերիկյան լրտեսական որջ»։
Առաջին երկու օրվա ընթացքում, այն աշխատակիցները, որոնց հաջողվել էր խուսափել գերեվարվելուց, կամ դեսպանատանը չէին եղել, շրջապատվեցին իսլամիստների կողմից և տարվեցին դեսպանատուն որպես պատանդներ։
Պատանդառուները, հայտարարելով «ճնշված փոքրամասնությունների» հետ իրենց միասնության և «իսլամում կանանց առանձնահատուկ դերի» մասին նոյեմբերի 19-ին ազատ արձակեցին մեկ կնոջ և երկու աֆրոամերկացու։
Նախապես պատանդները պահվում էին դեսպանատանը, սակայն փրկարար գործողության ձախողումից հետո տեղափոխեցին տարբեր վայրեր, որպեսզի մեկ գործողությամբ հնարավոր չլինի բոլորին ազատել։
Վերջնական պահման վայրը 1980 թվականի նոյեմբերից մինչև ազատ արձակման օրը Թեյմուր Բախիթար առանձնատունն էր, որտեղ պատանդները վերջապես ունեցան կենցաղային բավարար պայմաններ։
1979 թվականի փետրվարին Այաթոլլահ Խոմեյնին վերադարձավ Ֆրանսիայից և հեղափոխությունը հասավ գագաթնակետին․ ամերիկյան դեսպանատունը շրջապատվեց և անձնակազմը գերի վերցվեց։
Ըստ հաղորդված տեղեկությունների Այաթոլլահ Խոմեյնին նախօրոք չի իմացել գործողության մասին, քանի որ մասնակիցները ունեին մտավախություն, որ ծրագիրը կարող է արգելվել և իրենք անգամ կարող են մեղադրվել դեսպանատան գրավման նախորդ փորձին մասնակից լինելու համար։
Նախնական պլանի համաձայն գրավումը պետք է տևեր առավելագույնը մեկ շաբաթ, սակայն գործողության մեծ հնչեղություն ունենալուց և Այաթոլլահ Խոմեյնիի աջակցությունը ստանալուց հետո այդ պլանը փոխվեց։
Ինչպես ուսանողները ակնկալում էին Իրանի զուսպ քաղաքականություն վարող վարչապետ Բազարգանը և իր կառավարությունը պատանդավորումից օրեր անց միջազգային ճնշումների ներքո հրաժարական տվեցին։
Հեղափոխական խմբավորումները հանրությանը ներկայացրեցին դեսպանատանը պահվող գաղտնի փաստաթղթեր ապացուցելու համար, որ «Մեծագույն չարիքը»՝ ԱՄՆ-ը, փորձում էր ապակայունացնել Իրանի պետական նոր կարգը։
Այս փաստաղթերը, որոնք ԱՄՆ Պետդեպարտամենտի և Կենտրոնական հետախուզական վարչության հեռագրեր էին, զեկույցներ, ցուցումներ, տպագրվեցին «Փաստաթղթեր ԱՄՆ լրտեսկան որջից» խորագրով։
Խրախուսելով գրոհայիններին «Ամերիկան ոչինչ անել չի կարող» կարգախոսով՝ Խոմեյնին ստանում էր աջակցություն և վանում էր քննադատությունը վիճահարույց կրոնական սահամդրության նկատմամբ, որը պետք է քվեարկության դրվեր մեկ ամիս անց։
Հետագայում Ասղարզադեն նշել է, որ առաջին հանդիպման ժամանակ 5 ուսանողներ առաջարկում էին հարձակվել Թեհրանում ԽՍՀՄ դեսպանատան վրա, քանի որ վերջինս ուներ «մարքսիստական և աթեիստական ռեժիմ»։
Նախագահ Կարտերը իրականացնում էր տնտեսական և դիվանագիտկան ճնշումներ․ դադարեցվեց նավթի արտահանումը Իրանից, 8 մլրդ արժեք ունեցող իրանյան ակտիվները սառեցվեցին։
1979 թվականի փետրվարի 14-ին՝ իսլամիստ ծայրահեղականների կողմից Աֆղանստանում ամերիկյան դեսպանի առևանգման և սպանության օրը, զինյալները գրոհեցին Թեհրանի ամերիկյան դեսպանատունը։
Ջրհորային դույլերը ունեն բարձր և նեղ մխոցի տեսք, որը թույլ է տալիս, հեշտ անցնել ջրհորի արտաքին մասում գտնվող մտոցով և հեշտացնում է ջուրը մտնելիս նրա շրջվելը։
Այդ ժամանակվանից ամրոցում մշտապես կազմակերպվում են տարբեր երկրների ղեկավարների, նրանց պատվիրակությունների ընդունելություն, պետական տարբեր տոների առթիվ կազմակերպվում են հրավերքներ։
Դուբլինի քաղաքային պատը, հպվելով ամրոցի հյուսիսարևելյան մասում գտնվող Վառոդի աշտարակին, շրջապատում էր ողջ քաղաքը' կրկին ամրոցին միանալով հարավարևմտյան աշտարակի' Բիրմինգհեմ Պոդլի մոտ։
Բրիտանիայի տիրապետության տարիներին Իռլանդիայում «կաթոլիկ ամրոց» արտահայտությունը ստորացուցիչ էր իռլանդցիների համար' նշանակելով բարեհաճ հակվածություն բրիտանական իշխանության հանդեպ։
Չէ որ Մոնրոն կարող էր կոմունիստներին ռազմավարական կարևոր տեղեկատվություն տալ, իսկ մենք չէինք կարող դա թույլ տալ»,- ասել էր լրագրողներին Նորման Հոջեսը։
Պրոֆեսիոնալ դիպուկահարի խոսքերով՝ նա հստակորեն հիշում էր, թե ինչպես էր մտել սելեբրիթիի սենյակ և ներարկել էր նրան քլորալհիդրատ նեմբուտալի հետ՝ երկու հզոր թմրանյութ։
Մերիլին Մոնրոյին մահացած էին գտել հեռախոսը ձեռքին 1962 թվականի օգոստոսի 4-ի լույս 5-ի գիշերը Լոս Անջելեսի Բրենթվուդ շրջանի իր սեփական տանը՝ 12305 , Բրենթվուդ, Կալիֆորնիա հասցեով։
2015 թվականին տեղեկատվություն հայտնվեց այն մասին, որ ԿՀՎ նախկին աշխատակից 78-ամյա Նորման Հոջեսը, գտնվելով Վիրջինա նահանգի հոսպիտալում մահամերձ վիճակում, խոստովանել էր Մերիլին Մոնրոյի սպանությունը։
Հոջեսը հայտարարել էր, որ 1959 թվականից մինչև 1975 թվականը հինգ պրոֆեսիոնալներից բաղկացած խմբի կազմում ավելի քան երեսուն պատվերով սպանություն է կատարել․ սպանվողների թվում են եղել քաղաքական գործիչներ, աստղեր, լրագրողներ, հասարակական գործիչներ։
1962 թվականի օգոստոսի 4-ին, ինչպես երևում է Մերիլինի տան աշխատակցուհու՝ Յունիս Մյուրեյի ցուցմունքներից, Մոնրոն, հայտնելով իր հոգնածությունը, վաղ գնում է ննջասենյակ՝ իր հետ վերցնելով հեռախոսը։
Արդյունքում շատերը պատմում էին, որ Մերիլինի հետ խոսել էին իր կյանքի վերջին ժամերին, սակայն նման ենթադրությունները ոչ մի կերպ չհաստատվեցին (ներառյալ հանրահայտ «Հաջողություն մաղթիր Փեթին, նախագահին և քեզ, քանի որ դու լավ տղա ես» արտահայտությունը, որը ասել է Փիթեր Լոուֆորդին, ըստ իր ցուցմունքների, հազիվ պտտվող լեզվով)։
Մի քանի ժամ անց՝ կեսգիշերից հետո, Յունիս Մյուրեյը, անհանգստացած լինելով նրանով, որ Մերիլինի դռան մոտից ինչ-որ լույս է ճառագում, մտնելով այգի և նայելով ննջասենյակի պատուհանից, հայտնաբերել էր Մոնրոյի անկենդան մարմինը, որն ընկած էր մահճակալին։