polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
Պաշտպանություն – սեփական կյանքի կամ գործունեության մեջ իմաստ կամ արդարացում գտնելու ձգտում (օրինակ՝ երբ ունեն մեղքի զգացում հասարակության մեջ իրենց ունեցած առավելությունների պատճառով),
Նրանք առաջ քաշեցին այն վարկածը, որ եթե Վիքիպեդիայի մասնակցությունը իրականացվում է հասարակական հիմունքներով, ապա դրանից հաճույք ստանալը դառնում է գլխավոր շարժառիթը։
Բայց այդ նույն հետազոտությունը ցույց տվեց, որ եթե անգամ մարդ հաճույք ստանալու համար է սկսում հոդվածներ գրել Վիքիպեդիայում,հետագայում այդ աշխատանքը շարունակելու առավել հավանական մոտիվը հիմնվում է «Ես հայեցակարգի» վրա, այսինքն՝ «ինձ դուր է գալիս կիսվել իմ գիտելիքներով, որոնք իմաստավորում են իմ անհատական ձեռքբերումները»։
Գրեթե բոլոր վիքիպեդիստները կամավորներ են, որոնք աշխատում են անվարձահատույց, բայց կան նաև վիքի-բնակիչներ, որոնց համար Վիքիպեդիայում խմբագրելն ու այն համալրելը կազմակերպությունում իրենց աշխատանքի մի մասն է, և ուսանողները, որոնց ուսումնական աշխատանքը կապված է Վիքիպեդիայի խմբագրման հետ։
Վիքիպեդիստների թվաքանակի դինամիկայի ուսումնասիրությունները ցույց են տվել, որ Վիքիպեդիայի զարգացման վաղ տարիներին այդ թվաքանակն աճել է էքսպոնենտի օրենքով։
2008 թվականի ապրիլին գրող Քլեյ Շիրկին և համակարգչային մասնագետ Մարտին Մ. Ուատենբերգը հաշվարկել են, որ Վիքիպեդիան ստեղծելու վրա մասնակիցները ընդհանուր առմամբ ծախսել են շուրջ 100 միլիոն ժամ։
2011 թվականի նոյեմբերին Վիքիպեդիայի՝ տարբեր լեզուներով գոյություն ունեցող բոլոր բաժիններում կային մոտ 31,7 միլիոն գրանցված մասնակիցներ, որոնցից 270 000-ը ակտիվ էր ։
Այս շարժառիթների վերաբերյալ մեկ այլ ուսումնասիրություն էլ անցկացվել է 2005 թվականին Անդրեա Ֆորտեի և Էմի Բրուկմանի կողմից և հրապարակվել «Ինչո՞ւ են մարդիկ գրում Վիքիպեդիայի համար։
2011 թվականից Վիքիմեդիայի ֆոնդը նմանատիպ հարցումներ է անցկացնում յուրաքանչյուր կես տարին մեկ, որպեսզի ավելի լավ հասկանա Վիքիպեդիայի խմբագիրներին և բավարարի նրանց պահանջմունքները։
Խեն Լի Յանը և Չեն Յու Լահը շարունակեցին զբաղվել այդ թեմայով և 2014 թվականին նոր հետազոտություն կատարեցին' հարցումներ անցկացնելով Վիքիպեդիայի անգլալեզու բաժնի 288 հեղինակների հետ։
2003 թվականին տնտեսագետ Անդրեա Ցիֆոլիլին , ով ուսումնասիրում էր Վիքիպեդիան՝ իբրև համայնք, պնդում էր, որ համագործակցության զարգացման խթան են ծառայել վիքի-շարժիչների օգտագործման հետ կապված ցածր ծախսերը և ստեղծագործական մոտեցում ցուցաբերելու հնարավորությունը։
Գաղափարախոսություն – Վիքիպեդիան խմբագրելու ոչ նյութական շարժառիթները, որոնք կապված են այս կամ այն գաղափարախոսությանը նվիրված լինելու հետ, օրինակ՝ այն համոզմունքը, որ գիտելիքները պիտի լինեն ազատ և հասանելի բոլորին,
Նովի ուսումնասիրությունը ցույց տվեց, որ Վիքիպեդիային մասնակցելու առավել տարածված շարժառիթներն են «հաճույքը», «գաղափարախոսությունը» և «արժեքները», իսկ մյուսները՝ «կարիերան», «հասարակայնություն» և «պաշտպանությունը», պակաս տարածված են։
Որոշ մեկնաբաններ խոստովանեցին, որ Անգլիայի հավաքականի պաշտպանությունը անպատշաճ կերպով էր գործում, այդ իսկ պատճառով բոլորը համակարծիք էին, որ Անգլիայի ցուցաբերած այդ ոչ լուրջ ֆուտբոլի արդյունքում Շոտլանդիան պարտավոր էր տանել ավելի վստահ հաղթանակ, այլ ոչ թե մեկ գոլի առավելությամբ (3:
Բաքստերի խաղընկեր Դենիս Լոուն ցրում է Բաքստերի անձի հետ կապված կասկածները և ասում, որ Ջիմը «խաղի լավագույն ֆուտբոլիստն էր և շոտլանդացիների զինանոցի գլխավոր զենքը»։
5 տարվա ընթացքում ակումբի վաղեմի թշնամու՝ «Սելտիկի» դեմ կայանում է 18 հանդիպում (10-ը Շոտլանդիայի առաջնությունում, 5-ը Շոտլանդիայի Լիգայի գավաթում և երեքը Շոտլանդիայի գավաթի խաղարկությունում), որոնցից ընդամենը երկուսում է «Ռեյնջերսը» պարտություն կրում։
Նույն ամսվա ընթացքում ֆուտբոլիստը հանդիպման առաջին րոպեներից սկսած մասնակցություն է ունենում մյոնխենգլադբախյան «Բորուսիայի» ջախջախմանը. հանդիպման առաջին րոպեներին նա դառնում է գոլի հեղինակ (8:
1961 թվականին Բաքստերը «Ռեյնջերսի» կազմում մասնակցում է ՈՒԵՖԱ գավաթակիրների գավաթի խաղարկության եզրափակչին, որում շոտլանդական ակումբը երկու խաղերի հաշվարկով 4:
Այդ ժամանակահատվածում հավաքականի կազմում հանդես էին գալիս մի շարք հայտիներ, ինչպիսիք են՝ Բիլի Մակնիլը, Պետ Կրերանդը, Դեյվ Մակայը, Դենիս Լոուն և Ջոն Գրեյգը։
Ֆուտբոլիստը նշում է իր նորամուտը ազգային հավաքականի կազմում 1961 թվականին նոյեմբերին կայացած Հյուսիսային Իռլանդիայի ֆուտբոլի ազգային հավաքականի դեմ խաղում, որում Շոտլանդիայի հավաքականը հաղթում է 5:
Ավելի շուտ Շոտլանդիան նմանատիպ և էլ ավելի խոշոր պարտություն էր կրել. Անգլիայի հավաքականի դեմ «Ուեմբլիում» կայացած խաղում Շոտլանդիայի ազգային հավաքականը պարտվել էր 9:
1962 թվականի ապրիլին մեծ մասամբ Բաքստերի և Կրերանդի կողմից կազմվավորված արդյունավետ համագործակցության շնորհիվ Շոտլանդիայի հավաքականին հաջողվում է Անգլիայի հավաքականի դեմ կայացած ռևանշի ժամանակ հաղթել 2:
Ազգային հավաքականի կազմում ունեցած իր ելույթների ամբողջ ժամանակահատվածում Շոտլանդիայի հավաքականը այդպես էլ չի կարողանում հասնել մինչև Աշխարհի առաջնության եզրափակիչ փուլ։
1960-61 մրցաշրջանում Շոտլանդիայի հավաքականը մասնակցում է Աշխարհի առաջնության ընտրական փուլի բոլոր խաղերին և զբաղեցնում է իր խմբում առաջին հորիզոնականը, սակայն փլեյ-օֆֆ փուլում պարտվում է Չեխոսլովակիայի ազգային հավաքականին, որն էլ առաջնության հետագա շրջանում հասնում է մինչև եզրափակիչ (պարտվում է Բրազիլիայի ազգային հավաքականին և դառնում արծաթե մեդալակիր)։
«Մանչեսթեր Յունայթեդի» մարզիչ Ալեքս Ֆերգյուսոնը Բաքստերին նկարագրել է այսպես. «Բաքստերը շոտլանդական ֆուտբոլի պատմության լավագույն ֆուտբոլիստներից մեկն է, ինձ համար նա եղել է այն հզորագույն ֆուտբոլիստներից մեկը, որի հետ առիթ եմ ունեցել գնդակ գլորելու. Նա ունեցել է հավասարակշռության զգացում, դաշտը լավագույնս տեսնելու և դաշտի վրա հիանալի մթնոլորտ ստեղծելու կարողություններ»։
1967 թվականի վերջում «Սանդերլենդը» Ջիմին վաճառում է «Նոթինգհեմ Ֆորեստին», որն էլ իր հերթին սիմվոլիկ գումարի դիմաց 1969 թվականին ֆուտբոլիստին վաճառում է «Ռեյնջերսին»։
1960-ական թվականների սկզբին Բաքստերը մեկ անգամ չէ, որ օգտվել էր մարմնավաճառների ծառայություններից, սակայն 1965 թվականին նա ամուսնանում է վարսահարդար Ջին Ֆերգյուսոնի հետ։
Շատ մեկնաբանների կարծիքով Բաքստերի կարիերայի լավագույն խաղերը եղել են Անգլիայի ֆուտբոլի ազգային հավաքականի դեմ կայացած երկու խաղերը 1963 և 1967 թվականներին։
Բաքստերը արթնացրել է իր հանդեպ ուշադրությունը գնդակը «չշտապող արտիստականությամբ» վարելով և պրագմատիկ և աթլետիկ ոճերից հրաժարվելով, որոնք գերակշռում էին համապատասխանաբար անգլիական ֆուտբոլում և «Ռեյնջերսի» ֆուտբոլիստների շրջանակներում։
Չնայած այն բանին, որ «Ռեյնջերսը» պարտադրում էր իր ֆուտբոլիստներին, որպեսզի նրանք ամբողջությամբ դնեին իրենց մարզահագուստները շորտերի տակ, Բաքստերը միշտ մարզահագուստի մի մասը դուրս էր թողնում, որն էլ ճոճվում էր իր ազդրի շուրջը։
Ջեյմս Կարմայքլը՝ այն դպրոցի տնօրենը, որտեղ նախկինում սովորում էր Ջիմը, սկսում է հետաքրքրություն ցուցաբերել նախկին աշակերտի նկատմամբ և առաջարկում է Բաքստերին համալրել տեղի «Հալբիս Ջուվենիլս» ֆուտբոլային ակումբի կազմը։
Դրանում մեծ կարևորություն են ունենում այնպիսի ֆուտբոլիստներ, ինչպիսիք են Բիլ Բուկարդը, Ջորջ Ֆերերը և հատկապես թիմի ավագ Վիլլի Մակնոտը, ով ուներ «Երկաթե մարդ» մականունը։
Երկրորդ խաղակեսում շոտլանդացիները փորձում են ամբողջովին շրջել խաղը, սակայն ապարդյուն. 74-րդ րոպեին Բաքստերը հեղինակում է իր գոլը, որից հետո Շոտլանդիան բաց է թողնում ևս մեկը, իսկ հանդիպման վերջում Ռալֆ Բրանդը արդեն հանդիպման ավարտից երկու րոպե առաջ հեղինակության գոլի հեղինակ է դառնում, ինչը ոչ մի կերպ չի ազդում խաղի վերջնական արդյունքի վրա։
1964 թվականի դեկտեմբերին Բաքստերը, բրիտանացի քաղաքական գործիչ Տամ Դալելայի կարծիքով, ներկայանում էր բարձր մակարդակով, քանի որ նա մեծ ներդրում էր ունեցել «Ռեյնջերսի» Եվրոպական չեմպիոնների գավաթի խաղարկության շրջանակներում կայացած ավստրիական «Ռապիդայի» դեմ կայացած արտագնա խաղում 2:
Այդ խաղը ֆուտբոլիստի համար նաև ողբերգական է դառնում, քանի որ խաղի վերջին պահին ֆուտբոլիստը կոտրում է իր ոտքը, ինչի պատճառով բաց է թողնում շուրջ չորս ամիս։
1961 թվականից մինչև 1967 թվականը Ջիմը եղել է Շոտլանդիայի ֆուտբոլի ազգային հավաքականի առաջատար ֆուտբոլիստներից մեկը և ցուցադրել է համեմատաբար կանոնավոր արդյունքներ։
Ուժերի ծաղկման շրջանում Բաքստերը հայտնի է դառնում թիմի մարտական ոգին բարձրացնելու, դաշտը լավ տեսնելու, ճշգրիտ փոխանցումներ կատարելու, մրցակիցներին շրջանցելու կարողություններով և երբեմն խաղադաշտում ցուցաբերած անփույթ պահվածքի համար։
Ջիմն ընկերացել է «Ռեյնջերսի» հիմնական մրցակիցը համարվող «Սելտիկի» մի քանի ֆուտբոլիստների հետ՝ այդպիսով խախտելով թիմի դարավոր «ավանդույթը»։
Բաքստերը վերադառնում է «Ռեյնջերս», որի կազմում անցկացնում է իր կյանքի վերջին պաշտոնական ֆուտբոլային մրցաշրջանը (ֆուտբոլիստը լքում է ֆուտբոլը 1970 թվականին՝ 31 տարեկան հասակում)։
Կարիերայի ավարտին «Ռեյնջերսի» կազմում նրա ակտիվում կար գրանցված 254 ֆուտբոլային հանդիպում, Շոտլանդիայի առաջնության երեք չեմպիոնություն, Շոտլանդիայի երեք գավաթ և շոտլանդական լիգայի չորս գավաթ։
1963 թվականի հոկտեմբերին Բաքստերը մասնակցություն է ունենում Անգլիայի հավաքականի դեմ կայացած՝ Անգլիայի ֆուտբոլային ասոցիացիայի հարյուրամյակին նվիրված ընկերական խաղին։
Նա դուրս է գալիս խաղադաշտ հանդիպման երկրորդ խաղակեսում և ցուցադրում է այնպիսի ֆուտբոլ, որը անվրեպ չի մնում անգամ Ֆերենց Պուշկաշի աչքից։
Ըստ չգրված կանոնի՝ հակառակորդները ընկերներ չեն կարող լինել, սակայն Բաքստերի ամենամոտ ընկերներն էին «Սելտիկի» ֆուտբոլիստներից Բիլլի Մակնիլը, Պետ Կրերանդը և Մայք Ջեքսոնը։
Սքոթ Սայմոնը՝ «Ռեյնջերսի» մարզիչը, որը Բաքստերի հետ պայմանագիր էր կնքել 1960 թվականին, զգում է, որ ֆուտբոլիստի լավագույն օրերը արդեն անցյալում են և 1965 թվականի մայիսին նրան վաճառքի է հանում։
Ոսկե գնդակի դափնեկիրներից Ջորջ Բեսթը «» ամսագրի հետ հարցազրույցի ժամանակ նշել է, որ Բաքստերը եղել է լավագույն 11 ֆուտբոլիստներից մեկը, որի հետ կամ դեմ նա երբևէ ֆուտբոլ է խաղացել։
Այն բանից հետո, երբ Բաքստերը 1963 թվականին կայացած խաղում երկու գոլ է հեղինակում Անգլիայի ֆուտբոլի ազգային հավաքականի դարպասը, Ֆերենց Պուշկաշը ասում է. «Որտե՞ղ է այս տղան բացվել»։
Շոտլանդական ակումբի կազմում իր առաջին գոլը Կայլին խփել է 2008 թվականի օգոստոսի 16-ին՝ Շոտլանդիայի առաջնության շրջանակներում կայացած «Հարթ Միդլոտիանի» դեմ խաղում։
Մրցաշրջանի ավարտից հետո Կայլը տեղափոխվել է «Նորվիչ Սիթի», այնուհետև վարձավճարով հանդես է եկել թուրքական «Ռիզեսոր» և անգլիական «Բիրմինգհեմ Սիթի»։
Լաֆերտին օգնել է «Պալերմոյին» նվաճել Սերիա -ի ուղեգիր, իսկ մրցաշրջանի վերջում արժանացել է «Մրցաշրջանի լավագույն ֆուտբոլիստի» մրցանակին։
Բուլղարիայի սևծովյան ափի ընդհանուր երկարությունը կազմում է 414 կմ, որից շուրջ 130 կմ-ը զբաղեցնում են ավազոտ լողափերը, որոնք Բուլղարիայի կարևոր զբոսաշրջային կենտրոններն են։
Այնտեղ նա իր լավ խաղով իր վրա հրավիրեց «Ռիվեր Պլանետա» ակումբի մարզիչ Դանիել Պասարելայի ուշադրությունը և նրան հրավիրեցին «Պլանետայի» պատանեկան հավաքական։
1996 թվականին 16 տարեկան հասակում Այմարն առաջին անգամ խաղաց «Ռիվեր Պլանետայի» գլխավոր թիմում և իր կարիերայում առաջին անգամ նվաճեց Արգենտինայի չեմպիոնի տիտղոսը։
Այդ ժամանակ Մարադոնան մեծ ոգևորությամբ էր խոսում Այմարի մասին․ «Այմարը այն միակ արգենտինացի ֆուտբոլիստն է, որի խաղը նայելու համար ես պատրաստ եմ վճարել։
Հաջորդ տարի Այմարի օգնությամբ «Վալենսիան» կարողացավ նվաճել Իսպանիայի գավաթը, իսկ 2004 թվականին ոչ միայն կրկնեցին նույն հաջողությունը, այլև նվաճեցին ՈՒԵՖԱ֊ի գավաթը և Եվրոպայի սուպերգավաթը։
Բայց «Ռեալ Սարագոսայի» մարզիչը՝ Արգոնը Այմարին չէր հանում մեկնարկային կազմ, և Այմարը ստիպված 2008 թվականին որոշեց փոխել ակումբը և տեղափոխվեց «Բենֆիկա»։
2013 թվականի օգոստոսի 7֊ին Այմարը տեղափոսվեց ԱՄՆ֊ի հայտնի ակումբներից մեկը՝ «Ջոհոր դարուլ տակզիմ», որտեղ խաղաց 2 տարի։
Ճարտարապետություն ուսումնասիրող պատմաբանները նկարագրել են սյունամեջ կառույցի տարբեր ռիթմիկ ձևավորումները և ընդգծել են կառույցի բարդ հատակագծի երկրաչափական հիմնավորումը, ինչպես նաև քննարկել եկեղեցու սիմվոլիզմը և Բորոմինիին բնորոշ ճարտարապետական ձեռագիրը։
Գլխավոր մուտքի վերևում Սան Կառլո Բորոմեոյի արձանն է, իսկ նրա երկու կողմերում՝ Սուրբ Երրորդություն միաբանության հիմնադիրների՝ Սուրբ Ժան դե Մատայի և Սուրբ Ֆելիքս դե Վալուայի արձանները։
Չնայած ոլոր-մոլոր ճակատամասը կառուցելու միտքը հղացել էր բավականին շուտ՝ հավանաբար 1630-ական թվականներին, սակայն այն կառուցվել է Բորոմինիի կյանքի վերջին տարիներին, իսկ ճակատամասի վերին հատվածը անավարտ է մնացել նույնիսկ ճարտարապետի մահվանից հետո։
Սան Կառլո ալե Քուատրո Ֆոնտանե եկեղեցում հայտնաբերված ձեռագրերը եկեղեցու պատմությունը ներկայացնող արժեքավոր աղբյուրներ են, որոնք հավաքագրվել և հրատարակվել են Վինչենցո Ֆորչելայի կողմից։
Սուլթանության սկզբնավորումն անմիջականորեն կապված էր իսլամական Գուրիդների արքայատոհմի հետ, ովքեր հաստատվել են այս տարածքներում գալով Աֆղանստանի Գոր լեռնային երկրամասից։
Դելիի երրորդ սուլթանը եղել է Շամս ադ-դին Իլթութմիշ իբն Յալամը ամրացրել է ռազմավարական կարևոր նշանակություն ունեցող հյուսիսային հնդկական տափաստանային տարածքները Դելիի սուլթանության կազմում։
Ցանցային հաղորդակցություն - մշակվում է ցանցերի ֆիքսման համար հատուկ ինտեգրալային միկրոսխեմաների ամբողջական շարքեր, օպտիտական ցանցեր, տվյալների փոխանցման անլար ցանցեր և ցանցային անվտանգություն
Բազմաֆունկցիոնալ և բարձր արդյունավետ ունեցող միկրոսխեմա, որը հնարավորություն է տալիս բջջային սարքավորմանը իր հիմքի վրա ունենալ լայն կոմունիկացիոն հնարավորություններ։
«Գյումրի՛, իմ սեր» գրաֆիկական շարքում նկարչուհին ներկայացրել է հարազատ քաղաքի՝ Ալեքպոլ-Գյումրու անցած-գնացած դեպքերն ու դեմքերը, կյանքն ու կենցաղը, անկրկնելի ոգին ու շունչը, բնիկ գյումրեցիներին բնորոշ կերպարներն ու կոլորիտային տիպերը։
2016 թվականին ՀՀ ԱԺ-ում բացվել է Սուսաննա Մկրտչյանի «Մասունքներ» խորագիրը կրող հոբելյանական ցուցահանդեսը, որտեղ ներկայացվել է արվեստագետի 35 աշխատանք։
Մարդիկ ավելի շատ կարդում են գովազդային կարգախոսները, քան բուն գովազդային տեքստը, ուստի կարգախոսը պետք է գրավի նպատակային լսարանի ուշադրությունը, պարունակի յուրահատուկ առևտրային առաջարկ, կանխանշի շահույթ։
Կարգախոսի մեջ պարունակվող տեղեկատվությունից բացի կարևոր է նաև նրա բառային դրսևորումը. կարգախոսը պետք է լինի հեշտ կարդացվող և հիշվող, յուրահատուկ, հետաքրքիր։
Կիրառվում է գովազդային հաղորդակցության բոլոր տեսակներում նպատակային լսարանի ուշադրությունը գրավելու, ապրանքանիշի նկատմամբ հավատարմություն ձևավորելու և վաճառքը խթանելու նպատակով։
227֊ը հրամայում է Վելին ինքնասպան լինել, որից հետո նոտբուկը ընկնում է գետնին, իսկ Վելի տուն գալիս են ոստիկանները, որոնք տեղի ունեցածը վերնագրում են ինքնասպանություն (ընկերները չեն հավատում այդ ամենին, մտածելով, որ Վելը դեպրեսիայի մեջ է ընկել, որը կապված է իր լուսնոտության հետ)։
Կենը առաջարկում է, որ բոլորը իրենց համակարգիչները մաքրեն հակավիրուսի միջոցով, և միայն այդ դեպքում կարող է անհայտ հյուրը հեռանալ, բայց այնուամենայնիվ, որոշ ժամանակ անց նա նորից միանում է, այս անգամ միացված տեսախցիկով, որտեղ տեսանելի է դառնում այն սենյակի մասը, որտեղ գտնվում է Կենը։
Բլերը Ջեսի էջում նկատում է Վելի հետ նկար, որտեղ նա գտնվում էր ալկոհոլային խմիչքի և թմրամիջոցներից թունավորության դրությունում, և Վելը դառնում է ծաղրանքի առարկա։
Սկզբում, Ջեսը չի կարողանում ջնջել նկարները (ամեն անգամ էջը վերաբեռնելուց հետո դրանք կրկին հայտնվում էին այդտեղ), բայց նրան հետո հաջողվում է ջնջել այդ։
Բլերը իր փոստային հաշվին ստանում է նամակ Լոռայի հասցեյով, որտեղ տեսնում է էկրանապատկերներ, որտեղ Լոռան աղերսում է Վելին ջնջել տեսանյութը, եթե դա արել է նա։
Բլերը զանգում է ոստիկանություն և նրանց տալիս է Ջեսի տան հասցեն, բայց այնուամենայնիվ, մինչ իրենց հայտնվելը, Ջեսը մահանում է մազերի համար ուղղիչով, որը միացված վիճակով հայտնվում է իր կոկորդում։
Լոռա Բլերին մեղադրում է ստախոսության մեջ, և երբ նա խուճապի մեջ էր փորձում է Լոռայի մոտ խղճահարություն առաջացնել, ցույց տալով նրան այն նկարները, որտեղ երկուսով դեռ ընկերներ էին։
Լոռան ստիպում է ընկերներից ողջ մնացածներին խաղալ «Ես երբեք չեմ» խաղը, որի մասնակիցները պարտավոր են ասել ճշմարտությունը, քանի դեռ չի վերջացել ժամանակը, իսկ պարտվողը պետք է մահանա։
Այսպես օրինակ, պարզվում է, որ Ջեսը Բլերի անորեքսիայի մասին լուրեր է տարածել, Բլերը ջարդել էր Ջեսի մոր մեքենան, Միտչը համբուրել է Լոռային, և նա պատկանում էր Ադամին, ինչ֊որ մեկը ծխում է կանեփ, Ջեսը Ադամից գողացել է 800 դոլար, Ադամը սեքսով է զբաղվել Բլերի հետ և շատ այլ տվյալներ։
Այնուհետև Լոռան ստիպում է խոստովանել, թե ով է նկարահանել և կայք բեռնել այն նույն ստորացուցիչ տեսանյութը, որտեղ Լոռան եղել է անգիտակից վիճակում և միացնում է ժամաչափը։
Բլերը ներողություն է խնդրում իր ընկերուհուց, այնուհետև ստանալով նաև Լոռայի պատասխանը, որ նա ցանկացել է ներել նրան, բայց կայքում այդ բոլոր ստորացուցիչ նյութերը կմնան հավերժ։
Մահվան պատճառներից մեկը համարվել է դժբախտ պատահարը. Պանինի մարմինը գտնվել է գետնին ընկած, և մասնագետները սկզբում ենթադրել են, թե նա ընկել է սեփական հասակին հավասար բարձրությունից և գլխով հարվածել հատակին։
Որպես նրա մահվան նախնական պատճառ նշվել է արյան կորուստը, սակայն մահվան հաջորդ օրը դատաբժշկական փորձագետները հանգել են այն եզրակացության, որ մահվանից առաջ Պանինը դաժան ծեծի է ենթարկվել. նրա դեմքն այլանդակված էր, վերքերի մեջ գտնվել են ապակու կտորներ, իսկ ծնկներին՝ արյունազեղ ուռուցքներ։
Նա ձեռք էր բերել Զախար Պրիլեպինի «Այլանդակություններ» վեպի էկրանավորման իրավունքները, անցկացրել էր լսումներ և գտել ֆինանսավորում, սակայն քանի որ չէր կարելի նկարահանել ֆիլմ, որի գործողությունները տեղի են ունենում Չեչնիայում, այդ պատճառով աշխատանքները դադարեցվում են։
Անդրեյ Պանինը զբաղվել է նկարչությամբ. նրա աշխատանքներն աչքի են ընկել սյուրռեալիստական սյուժեներով, ծաղրական ու անհեթեթ կերպորներով, փոքր դետալների առատութամբ։
2015 թվականի ապրիլի 18-19-ը Մոսկվայում անցկացվող -2015 ժամանակակից արվեստի ամենամյա փառատոնի շրջանակներում կայացել է Անդրեյ Պանինի նկարների ցուցահանդեսը, որ նախապատրաստել էին նրա ընտանիքն ու մտերիմ ընկերը՝ Գենադի Ռուսինը։
2013 թվականի մարտին՝ Պանինի մահվանից կարճ ժամանակ առաջ, Ռուսաստանի կինեմատոգրաֆիական արվեստների ակադեմիան հայտարարել է «Նիկա» մրցանակի ներկայացվածների ցանկը, որոնց թվում էր նաև Անդրեյ Պանինը, որ մրցանակի էր ներկայացվել երկրորդ պլանի տղամարդու լավագույն դերակատարում անվանակարգում «Քավություն» ֆիլմում կատարած դերի համար։
2000 թվականին կատարել է հարբեցող Գարկուշայի դերը Պավել Լունգինի «Հարսանիք» ֆիլմում, որը նույն թվականին արժանացել է Կաննի կինոփառատոնի ժյուրիի հատուկ մրցանակի Լավագույն դերասանական կազմի համար։
Անդրեյ Պանինի մահվանից մեկ տարի անց, ըստ որոշ աղբյուրների, նրա սպանության մասին գործը փակվել է, սակայն այլ աղբյուրների համաձայն՝ հետաքննությունը շարունակվել է, սակայն վերջնական որոշում չի կայացվել։
Դերասանի մի շարք գործընկերներ, որոնց թվում էին դերասան Ալեքսանդր Յացենկոն, ռեժիսոր Ալեքսանդր Պրոշկինը և Պանինի մտերիմ ընկերը՝ Գենադի Ռուսինը, ով հայտնաբերել էր նրա մարմինը, համոզված են, որ դա եղել է սպանություն։
Թանգարանի հավաքածուում ներառված են լուսանկարներ դերասանի ուսանողական տարիներից, դերասանի հետ կապված փաստաթղթեր բուհի արխիվից, ներկայացումների ծրագրեր ու այլ նյութեր, ինչպես նաև անձնական իրեր, որոնց մի մասը թանգարանին է նվիրել դերասանի այրին՝ Նատալյա Ռոգոժկինան։
ՌԴ Քննչական կոմիտեի պաշտոնական ներկայացուցիչ Վլադիմիր Մարկինի հայտարարության համաձայն՝ քննիչները քրեական գործ են հարուցել Մոսկվայում դերասան Անդրեյ Պանինի սպանության կապակցությամբ. Գործ է հարուցվել ՌԴ քրեական օրենսգրքի 111-րդ հոդվածի 4-րդ մասով (առողջությանը անզգուշությամբ ծանր վնաս հասցնելը, որ հանգեցրել է մահվան)։
Անդրեյ Պանինը նկարահանվել է ռեժիսորներ Պավել Չուխրայի , Կարեն Շահնազարովի («Լիալուսնի օր», «Թույներ, կամ Թունավորումների համաշխարհային պատմություն», «Մահ անունով հեծյալը»), Ալեքսեյ Բալաբանովի ։
Եվա Գրին - Միսս Փերեգրինի - իմբրինա, փոխակերպուկ, կերպարանափոխվում է թռչունի, կարողանում է կառավարել ժամանակը, տնօրինում է Ժամանակի Կերնհոլմյան Օղակը։
Սեմյուել Լ. Ջեքսոն - Պարոն Բերրոն - տարբեր արարածների և Դատարկությունների առաջնորդ, գիտնական, ով անմահություն ձեռք բերելու փորձերով, իր համախոհների հետ փորձեր անցկացնելով, վերջիններիս վերածեց Դատարկությունների։
Խեյդեն Կիլեր-Ստոուն - Գորացի Սոմնասսոն - տղա, ով տեսնում է մարգարեական տեսիլքներ և երազներ, որոնք նա կարողանում է ցուցադրել՝ ֆիլմերի տեսքով։
Մանուկ հասակում նրա պապիկը, որին բոլորը առանձնահատուկ էին համարում, իր թոռնիկին պատմում էր մի կղզու մասին, որտեղ նա ապրում էր արտասովոր ունակություններով առանձնահատուկ երեխաների հետ։
Նա գոլի հեղինակ է դարձել է նաև Չեմպիոնների լիգայի շրջանակներում կայացած «Բարսելոնայի» դեմ խաղում, որն ավարտվել է 6-1 հաշվով, իսկ Յարոսլավը խփել է իր թիմի միակ գոլը։
2012 թվականի օգոստոսի 26-ին՝ «Կարպատի» դեմ խղաում Յարոսլավը գոլային փոխանցում է կատարել Հենրիխ Մխիթարյանին, և ճանաչվել է հանդիպման լավագույն ֆուտբոլիստ։
Յարոսլավը թիմի կազմում անցկացրած առաջին մրցաշրջանում մասնակցել է 37 հանդիպման՝ որից 24-ը Ուկրաինայի առաջնության շրջանակներոյմ և դարձել 2 գոլի հեղինակ։
Նրա շոուի վարկանիշն օր օրի ընկնում էր և որպեսզի բարելավվի վիճակը, որոշում են հրավիրել հաղորդմանը հատուկ խմբակցի՝ Մայք Չադվեյին, ում հետ Էբին պարտավորված էր կիսել ստուդիան։
Էբին հպարտանում է, որ վայրկյանապես կարողանում է ցանակացած իրավիճակի լուծում տալ և լուծել ցանկացած խնդիր, բացառությամբ իր անձնական կյանքի, նա հիանալի է, բայց միայնակ։
Իր հարցազրույցներից մեկում Դել Տորոն ասել է, որ իր մտահաղացմամբ և՛ Գունատ մարդը, և՛ Դոդոշը վերափոխված Ֆավնան էր, որը ցանկանում էր աղջկան մի շարք փորձությունների միջով անցկացնել։
Սակայն մինչ վերադառնալը նա պետք է կատարի Ֆավնի՝ կախարդական արարածի տված երեք առաջադրանքները և երբ կպարզվի, որ նրա հոգին մարդկանց աշխարհում չի փչացել, միայն այդ դեպքում կարող է վերադառնալ հոր թագավորություն։
«Ֆավնի լաբիրինթը» , մեքսիկացի ռեժիսոր Գիլերմո դել Տորոյի ֆենտեզի դրաման՝ հիմնված Արթուր Մեյչենի ստեղծագործության վրա, նրա Իսպանիայի քաղաքացիական պատերազմի մասին պատմող եռագրության երկրորդ մասը։
Ֆիլմը մասնակցել է 2006 թվականի Կաննի կինոփառատոնին, որի շրջանակներում էլ՝ նույն թվականի մայիսի 27-ին տեղի ունեցավ ֆիլմի համաշխարհային պրեմիերան։
Այն բանից հետո երբ նրա մոտ նկատվեցին լուրջ հետևանքներ դեղերից, 2007 թվականի հունիսին բժիշկը խորհուրդ տվեց թարգել դեղորայքների օգտագործումը, և երբ Ուոլլեսը վերսկսեց դեղորայքի օգտագործումը, արդեն այն թողել էր իր արդյունավետությունը։
Մակրո­մակարդակում ամբողջական առաջարկի և ամբողջական պահանջարկի ընդհանուր հավասարակշռության խախտումը պայմանավորված է պլանավորված և փաստացի ծախսերի, ինչպես նաև խնայողությունների և ներդրումների տարբերությամբ։
Օրինակ, երբ ամբողջական առաջարկը գերազան­ցում է ամբողջական պահանջարկին, ապա արտադրված, բայց չիրացված և պահեստավորված արտադրանքը հաշվառվում է որպես ներդրումներ անպրանքա­նյու­թային պաշարներում։
Արդյունքում, այդօրինակ չպլանավորված ներդրումները իրակա­նաց­նում են հավասարակշռող մեխանիզմի գործառույթ' միմյանց համապատասխանեցնելով խնայողությունների ու ներդրումների փաստացի մեծությունները և հաստատելով մակրոտնտեսական հավասարակշռություն։
Պլանավորված ծախսերը ներկայացնում են այն գումարը, որը տնային տնտեսություն­ները, ֆիրմաները, պետությունը և արտաքին աշխարհը նախատեսում են ծախսել ապրանքներ և ծառայություններ ձեռք բերելու վրա։
Իրական ծախսերը նախատեսվողից տարբերվում են այն ժամանակ, երբ ֆիրմաները ստիպված են լինում իրականացնել չնախատեսված ներդրումներ պաշարներում վաճառքի մակարդակի անակնկալ փոփոխությունների հետևանքով։
Վերը ներկայացվածից ակնհայտ է, որ պլանավորվող և փաստացի ծախսերի հարա­բերակ­ցությունը գրաֆիկորեն պատկերելու դեպքում, պլանավորվող ծախսերի կորը հատում է այն կորը, որի վրա իրական և նախատեսվող ծախսերը հավա­սար են միմյանց ինչ-որ կետում։
կետում, որտեղ եկամուտը հավասար է պլանավորվող ծախսերին, ձեռք է բերվում նախատեսվող և փաստացի ներդրումների և խնայողությունների հավասարություն, կամ այլ խոսքով հաստատվում է մակրոտնտեսական հավասարակշռություն։
Չիրացված արտադրանքը վերածվում է ապրանքանյութական պաշարների, որոնք աճում են, իսկ դա, իր հերթին, ստիպում է ֆիրմաներին կրճատել արտադրությունն ու զբաղվածությունը, ինչն, արդյունքում կրճատում է ՀՆԱ-ն։
Ավոտոնոմ ծախսերի կառուցվածքում զուտ արտահանման փոփոխության ազդեցու­թյունը դիտարկելիս հարկ է ուշադրություն դարձնել այն իրողությանը, որ վերջինիս բաղադրիչները' արտահանումը և ներմուծումը, տարբեր կերպ են արձագանքում ամբող­ջա­կան եկամտի փոփոխությանը։
Այսպես, ամբողջական եկամտի աճը նպաստում է ներմուծման մեծացմանը, քանզի սպառողները և ներդրողները, լրացուցիչ եկամուտ ստանալով, դրանք ծախսում են ինչպես հայրենական արտադրության, այնպես էլ ներմուծ­ված ապրանքներ գնելու վրա։
Երկրում ամբողջական եկամտի աճը որևէ ազդեցություն չի թողնում արտահանման մեծության վրա, քանզի այն ավելի շուտ կախված է այն երկրում ամբողջական եկամտի աճից, ուր արտահանվում են հայրենական ապրանքներն ու ծառայությունները (այս դեպքում էական նշանակություն ունի ներմուծող երկրում ամբողջական եկամտի աճը)։
Թողարկման հավասարակշռված մակարդակը կարող է տատանվել ամբողջական ծախսերի բաղադրիչներից յուրաքանչյուրի'սպառման, պետական ծախսերի, ներդրումների և զուտ արտահանման, փոփոխության հետևանքով։
Ավտոնոմ ծախսերի ցանկացած բաղադրիչի հավելաճը պրակտիկայում հանգեցնում է ամբողջական եկամտի ոչ թե նույն, այլ որոշակիորենավելի մեծ չափով մեծացմանը'շնորհիվ բազմապատկիչ էֆեկտի' :
Այս պարզագույն սխեմայից ակնհայտ է դառնում, որ ինքնավար ծախսերից -ի կամ -ի, -ի հարաբերականորեն ոչ մեծ փոփոխությունը կարող է առաջ բերել զբաղվածության և թողարկման մակարդակի նշանակալի փոփոխություն։
Բազմապատկիչի էֆեկտի պատճառով կառավարության հարկաբյուջետային քաղաքականության հիմնական խնդիրներից է դառնում տնտեսության կայունարարների այնպիսի համակարգի ստեղծումը, որոնք հնարավորություն կտան թուլացնել ինքնավար ծախսերի բազմապատկիչ ազդեցությունը' նվազեցնելով սպառման սահմանային հակման մեծությունը։
հետո ամբողջական եկամտի աճը մեծացնում է ոչ միայն վերջնական սպառմանն ուղղված ծախսերը, այլև խնայողություններն ու հետևաբար' ներդրումները, ինչի գումարային արդյունքը լինում է գերբազմապատկիչ էֆեկտը։