polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
Շաքարի ճակնդեղը՝ -ի կուլտիվացված տարբերակը, որպես արմատապտուղ աճում է սառը կլիմայում և դարձել է շաքարի հիմնական աղբյուր 19-րդ դարում, երբ հասանելի դարձան շաքարի էքստրացիայի մեթոդները։
Շաքարի արտադրությունը և վաճառքը շատ առումներով փոխեց մարդկության պատմության ընթացքը՝ ազդելով գաղութների ձևավորման, ստրկության, պայմանագրային աշխատանքի, մարդկանց միգրացիայի զարգացման և շաքար արտադրող ազգերի միջև պատերազմների առաջացման, ինչպես նաև Նոր Աշխարհում ազգային և քաղաքական կառուցվածքի վրա։
Չինական փաստաթղթերը հաստատում են, որ եղել է առնվազն երկու ճանապարհորդություն Հնդկաստան, շաքարի զտման տեխնոլոգիաները պարզելու նպատակով, որոնք սկսել են մ․թ․ 647 թվականին։
Շաքարեղեգնին վերաբերվող ամենահին պատմական հիշատակություններից մեկը մ․թ․ա․ 8-րդ դարի չինական մի ձեռագրում է, որտեղ նշվում է, որ շաքարեղեգնը ծագել է Հնդկաստանում։
Հույն բժիշկ Դիոսկորիդեսը մ․թ․ առաջին դարում նկարագրել է շաքարի դերը իր աշխատության մեջ և Պլինիուս Ավագը, մ․թ․ առաջին դարում նկարագրել է շաքարի դերը իր Բնական պատմություն աշխատության մեջ։
Շաքարը կապվել է գիրության հետ և մասամբ կամ ամբողջությամբ համարվում է շաքարային դիաբետի, սիրտանոթային համակարգի հիվանդությունների, մտավոր հետամնացության, ատամների փչացման պատճառ։
Այս ամենի վերաբերյալ իրականացվել են տարբեր հետազոտություններ տարբեր արդյունքներով, հիմնականում այն պատճառով, որ շատ դժվար է գտնել ստուգիչ խումբ՝ մարդիկ, որոնք չեն օգտագործում շաքար իրենց սննդակարգում։
Վաղ 12-րդ դարում, Վենետիկը Տյուրոսի մոտ ձեռք բերեց մի քանի գյուղ և այնտեղ հիմնեց շաքարի արտադրություն՝ Եվրոպային շաքար մատակարարելու համար։
Գիտնականները, որոնք ուսումնասիրում են սեռերի հարաբերությունը և ժողովրդագրական միտումենրը, արական և իգական սեռի նորածինների 1.08 և 1.12 հարաբերությունը կարող է բնական գործոններով պայմանավորված լինել, ինչպես օրինակ՝ երեխայի ծնվելու պահին մոր կամ հոր տարիքը, յուրաքանչյուր զույգին բաժին ընկնող երեխաների քանակը, տնտեսական սթրեսը, էնդոկրինոլոգիական գործոնները և այլն։
Ունենալով աշխարհի բնակչության 18%-ը՝ կանխատեսվում է, որ արդեն 2022 թվականին Հնդկաստանը կլինի աշխարհի ամենախիտ բնակեցված երկիրը, իսկ 2050 թվականին՝ 1.7 միլիարդ բնակչությամբ ամենաբնակեցվածը։
Հնդկաստանում ապրում են ավելի քան երկու հազար էթնիկ խմբեր, ներկայացված են բոլոր խոշոր կրոները, ինչպես նաև չորս խոշոր լեզվաընտանիքները (սինատիբեթյան լեզուներ, դրավիդյան լեզուներ, հնդեվրոպական լեզուներ և ավստրասիական լեզուներ) և երկու մեկուսացված լեզու (նիհալիերենը, որը խոսվում է Մահարաշթրայում և վերշիկերենը, որը խոսվում է Ջամմու և Քաշմիրում)։
Եկամտի աճը, ավելի լավ կենցաղային պայմանները, ավելի լավ սնունդը, ապահով և մաքուր միջավայրը, ավելի լավ առողջապահական քաղաքականությունը և բժշկական խնամքը նույնպես ազդեցություն են ունեցել մահացության աստիճանի նվազման վրա։
Այս աղյուսակը ներկայացնում է Հնդկաստանի կրոնական կազմը ըստ 2011 թվականի մարդահամարի (բացառությամբ Մանիպուր նահանգի Սենապատի շրջանի Մաո-Մարամ, Պաոմատա և Պուրուլ ենթաշրջանների՝ մարդահամարի արդյունքներ վերացման պատճառով)։
Սակայն, քանի որ Աֆրիկայի բնակչության աճը գրեթե երկու անգամ գերազանցում է Հնդկաստանի բնակչության աճին, կանխատեսվում է, որ այն կգերազանցի և՛ Հնդկաստանի, և՛ Չինաստանի բնակչությանը 2025 թվականին։
Հայաստանում և արտերկրում ունեցած համերգային լայնածավալ գործունեությունից զատ՝ ՀՊՍ նվագախումբը նաև մեծապես ճանաչված և գնահատված է Հայաստանի երիտասարդների կրթության գործում իր աստիճանաբար ընդլայնվող դերի համար։
2018 թվականից սկսած՝ «Դաս» կրթամշակութային ծրագրի շրջանակում ՀՊՍ նվագախումբը Սերգեյ Սմբատյանի գլխավորությամբ դասական երաժշտության հանդեպ հետաքրքրություն և համակրանք է բռնկում Հայաստանի ավագ դպրոցների աշակերտների մեջ։
Սա նպատակ ունի խթանել առավել ընդարձակ մի շարժում՝ ուղղված երիտասարդ սերնդի շրջանում դասական երաժշտության մասին վեհ պատկերացումների և երաժշտական բարձր ճաշակի ձևավորմանը։
Հայաստանի պետական սիմֆոնիկ նվագախումբը ստեղծվել է Սերգեյ Սմբատյանի կողմից, որը նվագախմբի գեղարվեստական ղեկավարն ու գլխավոր դիրիժորն է մինչ օրս։
Իր գոյության սկզբից ի վեր' նվագախումբը մեկ հարկի տակ հավաքել է դասական երաժշտության նվիրյալների, որոնց մշտապես միավորել է Հայաստանում մշակութային իրազեկության ընդլայնման և դասական երաժշտության զորությամբ մարդկանց ներաշխարհի հոգևոր կատարելագործման առաքելությանը։
Հայաստանի պետական սիմֆոնիկ նվագախումբը հանդես է գալիս հարուստ ու բազմազան երկացանկով, ինչպես նաև տարբեր ժանրեր ու կատարողական ձևաչափեր ընդգրկող տարեկան ավելի քան 50 համերգով։
2020 թվականը առանձնահատուկ էջ դարձավ Հայաստանի պետական սիմֆոնիկ նվագախմբի պատմության մեջ՝ հանրահայտ ջութակահար և նվագախմբի ռեզիդենտ արտիստ Մաքսիմ Վենգերովի հետ ունեցած Եվրոպական համերգային տուրի շնորհիվ, որի ընթացքում նրանք փայլուն ելույթներ են ունեցել Բեռլինի ֆիլհարմոնիայի, Վիեննայի «Մուզիքֆեղայնի», Լոնդոնի «Բարբիքան սենթրի», Պրահայի «Դվորժակի համերգասրահի», Զալցբուրգի Փառատոնային մեծ համերգասրահի, Մյունխենի «Ֆիլարմոնի Գասթայգի», Շտուտգարտի «Լիդեհալլեի», Մոսկվայի «Զարյադյե» համերգասրահի բեմերում։
Նվագախումբը բազմաթիվ առիթներով համագործակցել է աշխարհահռչակ կոմպո-զիտորներ Քշիշտոֆ Պենդերեցկու, Սըր Կառլ Ջենքինսի, Գիյա Կանչելիի, Տիգրան Մանսուրյանի, ինչպես նաև շատ մեծանուն մենակատարների հետ։
Հայաստանի պետական սիմֆոնիկ նվագախումբը բազմամյա բարեկամական հարաբերություններ ունի համաշխարհային մեծության երաժիշտների հետ, որոնց թվում՝ Վալերի Գերգիևը, Վլադիմիր Սպիվակովը, Մաքսիմ Վենգերովը, Դենիս Մացուևը, Վադիմ Ռեպինը, Վահագն Պապյանը, Բորիս Բերեզովսկին, Զախար Բրոնը և ուրիշներ։
Հայաստանի պետական սիմֆոնիկ նվագախումբը Սերգեյ Սմբատյանի ղեկավարությամբ հյուրընկալվել է շատ հեղինակավոր համերգասրահներում, որոնց թվում՝ Փարիզի «Օպերա Գարնիեում», Բեռլինի «Կոնցերտհաուզում», Հաագայի «Դոկտոր Անտոն Ֆիլիփսզալում», Մոսկվայի «Չայկովսկու համերգասրահում» և Կոնսերվատորիայի մեծ դահլիճում, Բրյուսելի «Գեղեցիկ արվեստների պալատում», Համբուրգի «Էլբֆիլհարմոնիում», Մադրիդի թագավորական թատրոնում, Դուբայի օպերայում և այլուր։
Պեյջ Օ'Հարան, որը անիմացիոն ֆիլմում հնչյունավորել է Բելլի դերը, դերասանուհուն առաջարկել է վոկալի դասընթաց, իսկ Սյուզան Իհանը, որը Բրոդվեյյան մյուզիքլում կատարել է այս դերը, Ուոթսոնի թեկնածությունն անվանել է «կատարյալ»։
Գեղեցկուհին ու Հրեշը , ռեժիսոր Բիլլ Կոնդոնի ամերիկյան գեղարվեստական երաժշտական ֆիլմ, ամերիկյան ազգային կինոընկերության վերաթողարկումը՝ Ժաննա Մարի Լեպրենս դը Բոմոնի համանուն պատմության հիման վրա։
Թվում էր, թե գործը փակվել է, սակայն Քասթը, ով մեղադրվում էր սպանությունների մեջ, հավաստիացնում է, որ առաջին անգամ է լսում Էրքյուլ Պուարոյի մասին և չի կարող բացատրություն տալ նամակների գոյության վերաբերյալ։
Սերիական մարդասպանը սպանում է իրար հետ ոչ մի կապ չունեցող մարդկանց՝ նրանց անունների այբբենական կարգով՝ Ալիսա Աշերը Անդովերից, Բեթի Բերնարդը Բեքսհիլ-օն-սիից և այլն։
Հեղինակի ստեղծագործություններն այսօր պահպանվում և ցուցադրվում են աշխարհի զանազան թանգարաններում և անհատական հավաքածուներում, այդ թվում Ռուսաստանում, Գերմանիայում, Միացյալ Թագավորությունում, Հայաստանում, Ֆրանսիայում, ԱՄՆ-ում, Իտալիայում և այլ երկրներում։
Վիկտոր Աշոտի Աբրահամյան , հայազգի խորհրդային գեղանկարիչ, Սանկտ Պետերբուրգի նկարիչների միության անդամ (մինչև 1992 թվականը ՌԽՖՍՀ նկարիչների միության Լենինգրադի վարչություն)։
1992 թվականին ֆորումում միմյանց հանդիպեցին Հարավաֆրիկյան Հանրապետության նախագահ Ֆրեդերիկ Վիլհելմ դե Քլերկը, Նելսոն Մանդելան և Մանգոսուտու Բուտելեզին։
1971 թվականի ամռանը Շվաբը հրավիրեց Արևմտյան Եվրոպայի ընկերություններից 444 գործարարի՝ մասնակցելու առաջին Եվրոպական կառավարական համաժողովին , որը կայացավ Դավոսում։
Օրինակ թոլունդեցի կնոջ սննդի կազմը իրենից ներկայացնում էր 40 տեսակի սերմերից շիլա, իսկ գրոբոլացի տղամարդու ստամոքսում հայտնաբերվել էր մանր ոսկորներ, ըստ տվյալների մահից առաջ նա կերել էր միս։
Սննդի բաղադրության և մահվան շրջանի մասին ավելի կոնկրետ տեղեկություններ կարելի է ստանալ մազերի քիմիական վերլուծումից, այդ կերպով գիտնականները պարզեցին կլոնիկավանցի տղամարդը մինչ մահը մի քանի ամիս շարունակ կերել է բանջարեղեն, իսկ դա նշանակում է, որ այդ մարդը մահացել է ամռանը։
Շնորհիվ ռադիոածխածնային ուսումնասիրության՝ մահացածների մեծ մասն ապրել է 2000-5000 տարի առաջ, բայց կա ավելի հին գտածոներ, օրինակ՝ կյոլբերգցի կինը, որը մահացել է մ․թ․ա․ 8000 տարի առաջ ։
Դիակները պահպանվել են տարբեր աստիճանների՝ որոշ մարմիններ գրեթե չեն տարրալուծվել, մյուս մասը մասամբ լուծվել է, իսկ մնացածից մնացել են միայն կմախքներ և մարմնի որոշ մասեր։
Ճահճային մարդիկ կամ ճահճային մարմիններ, ամբողջովին կամ մասամբ պահպանված մարդկային մնացորդներ, Եվրոպայի հյուսիսային մասում գտնվող տորֆային ճահիճներում, հատկապես Դանիայում, Գերմանիայում, Նիդերլանդներում, Մեծ Բրիտանիայում, Իռլանդիայում և Շվեդիայում։
Ափագծով մեկ առկա են եղել մի շարք նավահանգստային բազաներ, որտեղ բնակվում էին բերբերական ծովահենների՝ կորսարները, ովքեր սարսափ էին տարածում Միջերկրական ծովի հյուսիսային ափերի բնակիչների մեջ։
Ռեկոնկիստան և խաչակրաց արշավանքները եվրոպացիներին հասցրեցին մինչ Մաղրիբի ափերը, որտեղ իսպանացիները և պորտուգալացիները գրավեցին մի շարք բերդեր և մերձափնյա քաղաքներ ։
2014 թվականի ապրիլին հայտարարվեց, որ Սթիվեն Սփիլբերգը կլինի ֆիլմի ռեժիսորը, իսկ նկարահանումները կսկսվեն 2015 թվականին, և -ը կթողարկի այն 2016 թվականին։
2015 թվականի ապրիլին -ը, որն արդեն համաձայնվել էր արտադրել ֆիլմը իր դուստր -ի անունից, միացավ ֆիլմին որպես պրոդյուսեր և ֆինանսավորող և ֆիլմի արտադրությունը -ից փոխանցեց իրեն։
Հետևաբար' «Մեծ և բարի հսկան» Սփիլբերգի առաջին ֆիլմն է ապրանքանիշի ներքո, չնայած, որ նա ավելի վաղ պրոդյուսերավորել է ստուդիայի մի քանի ֆիլմեր։
«Մեծ և բարի հսկան» , ռեժիսոր Սթիվեն Սփիլբերգի ընտանեկան արկածային ֆիլմը' ֆենտեզի ժանրում' հիմնված Ռոնալդ Դալյի համանուն վեպի վրա։
2014 թվականի նոյեմբերի կեսերին տեղեկացվեց, որ դպրոցի տասնամյա աշակերտուհի Ռուբի Բարնհիլը մասնակցել է դերի լսումներին և ստիպված է եղել սովորել վեց էջ որբացած Սոֆիի երկխոսություններից։
Երկար փնտրտուքներից հետո, դեկտեմբերի 16-ին ռեժիսորը տասնամյա Բարնհիլին վերցրեց Սոֆիի դերի համար, որի առիթով նա ասել է. «Իմ բախտն աննկարագրելիորեն բերել է և ես շատ ուրախ եմ»։
Պրոդյուսերներ Ֆրենկ Մարշալը եւ Քեթլին Քենեդին 1991 թվականին սկսեցին «Մեծ և բարի հսկան» վեպի մեծաբյուջե էկրանավորման արտադրությունը' -ի հետ միասին։
Ռոբին Սվայկորդ և Նիկոլաս Կազան սցենարիստների ընտանեկան զույգը 1998 թվականին մշակեց ադապտացիայի սցենարը, գլխավոր դերի թեկնածուն Ռոբին Ուիլյամսն էր։
Մինչ օրս ամեն ինչ իր կարիերայի մեջ հանդիսանում է տղամարդկային ընտրություն, ես զգացված եմ, որ նա ընտրեց "Մեծ և բարի հսկան" որպես իր հաջորդ դեր»։
Սոֆին դառնում է ՄԲՀ անունով հսկայի ընկերը, և նրանք միասին ուղևորվում են արկածների մեջ, չար մարդակեր-հսկաներին պատժելու նպատակով, որոնք հարձակվում էին մարդկանց աշխարհի վրա։
«Հարրի Փոթերը և Հրե գավաթը» գրքի դրվագներից մեկում հայտնվում է առաջին կուրսեցի Նատալի Մակդոնալդը, ով Բաշխիչ գլխարկի կողմից անդամագրվեց Գրիֆինդոր ֆակուլտետի կազմում։
Նա իր անունը ստացել է ի պատիվ մի իրական աղջկա, ով Ջոան Ռոուլինգին նամակ էր գրել, քանի որ քաղցկեղով հիվանդ էր և վախենում էր, որ չի հասցնի տեսնել «Հարրի Փոթերը և Հրե գավաթը» գրքի հրատարակումը։
Օրինակ՝ Հարրի Փոթերի արտաքինը Ռոուլինգը, որոշ տվյալներով, վերցրել է իր հին ընկեր Յան Փոթերից , ում հետ 2-7 տարեկանում կախարդական խաղեր է խաղացել, երբ ապրում էին Ուինթերբուրնում, չնայած որ գրողն այդ փաստը կա՛մ հաստատում է, կա՛մ ժխտում։
Երբ Վոլդեմորթը անհետացավ, իսկ Մահ խժռողները կամ իրենց հայտարարեցին անցած, կամ բռնվեցին և ուղարկվեցին Ազկաբան, Փյունիկի միաբանությունը կասեցրեց գործունեությունը։
Փյունիկի միաբանություն, Հարրի Փոթերի մասին Ջոան Ռոուլինգի վիպաշարի կազմակերպություն՝ հիմնված Ալբուս Դամբլդորի կողմից Կախարդների առաջին պատերազմի տարիներին Մահ խժռողների դեմ կռվելու համար։
Բարսոնի և այլոց կողմից կատարված հետազոտություններում խնդիր էր դրված ստուգել Կրյուգերի և Մյուլլերի առաջարկած հիպոթեզը՝ ունակություններից զուրկն է անտեղյակ, թե՞ երկուսն էլ։
Այս հիպոթեզը ստուգելու համար հեղինակները երեք տարբեր հետազոտություններ են կատարում, որոնք բոլորը ներգործում են "Խնդիրների դժվարությունների ընկալումը և մասնակիցների կարծիքն իրենց համեմատական ունակությունների վերաբերյալ"։
Հեղինակները հայտնաբերեցին, որ երբ հետազատողները առաջարկել էին միջին դժվարության խնդիրներ, լավագույն և վատագույն կատարողների իրենց ունակությունների վերաբերյալ կանխատեսումները քիչ էին տարբերվում։
Գերագնահատման այս բնավորությունը նկատվում է այնպիսի հմտություններ ուսումնասիրելիս, ինչպիսիք են կարդացածը հասկանալ, զբաղվել բժշկությամբ, մեքենա վարել, շախմատ կամ թենիս խաղալ։
Դանինգը զուգահեռներ է բերում առօրյա կյանքից. գանգուղեղային վնասվածքի պատճառով հաշմանդամություն ստացած մարդը չի կարող գիտակցել իր հաշմանդամությունը, նույնիսկ այնպիսիք, ինչպիսին կուրությունն ու կաթվածն են։
Եթե դու անկարող ես, դու չես կարող իմանալ, որ դու անկարող ես․․․ Ճիշտ պատասխանն ընտրելու հմտությունները, հենց այն ունակություններն են, որ ճիշտ պատասխանն ընտրելու քեզ անհրաժեշտ ունակություններն են, որոնք դու չունես։
Երևույթն առաջին անգամ դիտարկել են Դեյվիդ Դանինգը և Ջասթին Կրյուգերը 1990 թվականին կատարած փորձերի շարքի ընթացքում՝ Կոռնելի համալսարանի հոգեբանության ֆակուլտետում։
Ուսումնասիրությունը սկսվեց ՄաքԱրթուր Վիլերի դեպքով, մարդ, ով երկու բանկ էր կողոպտել, իր երեսը ծածկելով լիմոնի հյութով, սխալմամբ կարծելով, թե կարող է որպես անտեսանելի թանաք օգտագործվել' տեսախցիկներով արձանագրելուց իր դեմքը թաքցնելու համար։
Երևակայական գերազանցության հոգեբանական երևույթը, որպես ճանաչողության կողմնակալություն հրապարակվել է Կրյուգերի և Դաննինգի 1999 թվականի "Փորձառությունից զուրկ և անտեղյակ․ Ինչպես սեփական ոչ կոմպետենտության գիտակցման դժվարությունը հանգեցնում ուռճացված ինքնագնահատականի" աշխատության մեջ։
Դանինգ-Կրյուգերի էֆեկտ, ճանաչողական կողմնակալություն, երբ ցածր ունակություններով անձինք տառապում են երևակայական գերազանցությամբ և սխալմամբ իրենց մտավոր կարողությունները գնահատում են շատ ավելի բարձր, քան իրականում է։
Դանինգը և Կրյուգերը այդ շեղումը վերագրում են ցածր ունակություններով անձանց մետաճանաչողական անկարողությամբ՝ հստակ գիտակցել իր անտեղյակությունը և գնահատել դիմացինի ճշմարտացիությունը։
Նրանց ուսումնասիրությունները հանգել են հետևյալ եզրակացություններին՝ բարձր կարողությամբ անձինք կարող են թերագնահատել իրենց հարաբերական իրավասությունը և կարող են թյուրիմացաբար ենթադրել, որ խնդիրները, որոնք հեշտ են իրենց համար նույնպես հեշտ են ուրիշների համար։
2011 թվականին Դեյվիդ Դանինգը գրել էր իր դիտարկումների մասին, որ գիտելիքների և փորձառության զգալի դեֆիցիտ ունեցող մարդիկ չունեն այդ թերությունը գիտակցելու կարողություն և հետևաբար չնայած կարող են սխալը սխալի ետևից կատարել, հակված են մտածել որ իրենք կոմպետենտ են գործում, թեև չեն․ "Կարճ ասած, ովքեր կոմպետենտ չեն, պատկերացում անգամ չունեն իրենց անտեղյակության մասին, պնդում, որը հայտնի դարձավ որպես Դաննինգ Կրյուգերի էֆեկտ"։
2014 թվականին Դաննինգը և Հեյզերը նկարագրեցին, որ Դաննինգ Կրյուգերի էֆեկտը "ենթադրում է, որ վատ կատարողները ի վիճակի չեն ճանաչել իրենց աշխատանքի թերությունները"։
2003 թվականին, Դանինգը և Ջոյս Էրլայնգերը, նույնպես Կորնելլի համալսարանից, հրապարակեցին հետազոտություններ, որում մանրամասնում են արտաքին ազդակների շնորհիվ, իրենց վերաբերյալ մարդկանց հայացքների փոփոխությունը։
Հոդվածը եզրակացնում է, որ հիմնական պատճառն այն է, որ հակառակ բարձր ունակությունների տեր մարդկանց, ցածր ունակությունների տեր մարդիկ հետադարձ կապով հետևություններ չեն անում և չեն ընդունում իրենց ընդունակությունների առաջարկվող բարելավումների անհրաժեշտությունը"։
Նույն փաստաթղթում տպված հետագա ուսումնասիրությունները վկայում են, որ բոլորից շատ ոչ կոմպետենտ ուսանողները, վերապատրաստումից հետո, չնայած իրենց ունակությունների բարելավմանը, ավելի ճիշտ են գնահատում իրենց համեմատական կարողությունները։
Դանիել Էյմսը և Լարա Քամրաթը այս աշխատանքը ընդլայնեցին, ընդգրկելով անձի զգայունությունը ուրիշների նկատմամբ, որքանով ունակ է անհատը զգալ իրեն շրջապատող մարդկանց։
Ընկերությունը հայտնի է բազում անիմեներով, ինչպիսին են' «»-ը, « »-ն, « »-ն, « »-ն, « »-ն, « »-ը, « »-ը, « »-ը, « »-ը, « »-ը, «]]!]]»-ն, «]] ]]»-ն, « »-ը, « »-ն և « »-ը։
Լարային գործիքավորումն անելուց հետո -ին կոչվող նոր ձայնասկավառակով ցույց տվեց երգերի խառնուրդ և ալբոմի էներգետիկան, բայց ավելի բնական և հզոր տեսքով և էլ ավելի վստահ ձայնով։
Ալբոմը հանվել է 2000 թվականին, իսկ հետո սկսվել է ոչ մեծ համերգային շրջագայություն Բրիտանիայում, որը շարունակվել է հաջորդ տարի մի քանի եվրոպական փառատոնների ժամանակ համերգներով և համատեղ խոշոր շրջագայությամբ -ի հետ, որոնց մոտ նրանք ելույթ էին ունենում տաքացած ժամանակ։
Այնտեղ, ինչպես նաև Իսրայելում դուրս եկավ ալբոմի հատուկ երկսկավառակ հրատարակություն, իսկ նույն ժամանակ մայիսին հայտնվեց ձայնասկավառակը՝ կոմպիլյացիան, որում ներառված էին սինգլեր և նախորդ երկու ալբոմներից ընտրյալ երգեր։
Որոշելով ցուցադրել իր աշխատանքի արդյունքները որոշ ծանոթներին և ձայնագրող ընկերություններին՝ Ուիլսոնը որոշում է, որ սոլո ձայնագրությունները մեկ մարդու կողմից սեփական տան ստուդիայում չեն դիտարկվի լրջորեն, ինչպես իրական խմբի ձայնագրությունները։
1989 թվականի սկզբին Սթիվենը ստեղծեց բավարար քանակով նյութ, որպեսզի ձայնագրի ամբողջական 80-րոպեանոց ձայներիզ «’ » անվամբ, ութէջանոց բուկլետով, որում մանրամասնորեն պատմում է խմբի անդամների մասին՝ այնպիսի անսովոր անձանց, ինչպիսիք են -ը , --ը , և իհարկե -ը։
Առօրյա գործունեությունից ազատվելուց հետո Ուիլսոնը սկսում է ավելի ակտիվորեն առաջ տանել -ն, ուղարկելով ’ -ը և հաջորդ ձայներիզը -ին՝ դրանք լրացնելով հորինված խմբի մոլորեցնող տեղեկությամբ բուկլետներով։
Նրանք անդերգրաունդային հասարակության մեջ հետաքրքրություն առաջացրին այդ անվան նկատմամբ՝ լինելով ավելի ոգևորված թողարկմամբ, որը հենց նոր դուրս եկած -ի -ն էր, որում հնչում էր « » երգը։
Նրան առաջարկում են վերահրատարակել երկու ձայներիզները որպես զույգ ալբոմ, բայց Սթիվենը որոշում է դրա փոխարեն ստեղծել նոր ալբոմ լավագույն նյութից, որը հետագայում ստանում է … անվանումը և դառնում նոր լեյբլի երրորդ թողարկումը։
Խմբի հաջորդ ալբոմը չկարողացավ դուրս գալ 1995 թվականի սկզբից առաջ, բայց առաջ էր անցել / սինգլով՝ վերջին երկու կոմպոզիցիաներով, որոնք ձայնագրվել են ալբոմի վրա աշխատանքի ընթացքում և եղել են նորացված խմբի առաջին համատեղ ձայնագրությունները։
ի շրջանում ես, եթե կարելի է այդպես արտահայտվել, փոքր-ինչ չափն անցա -ի երկրպագուներին սիրաշահելով, որոնք մեզ լսում էին, քանի որ այդ խումբն այլևս չէր թողարկում նոր ալբոմներ։
Թեպետ ձայներիզի մասին ակնարկը ամսագրում այնքան էլ ջերմ չէր, նրանք հրավիրում են -ին իրենց առաջին թողարկման համար կոմպոզիցիան՝ լավագույն անդերգրաունդային փսիխոդելիկ խմբերի ընտրանին, ձայնագրելու։
Մյուսները նշում են կոմպոզիցիայի բազմապլանությունը, ուժեղ երաժշտական կազմավորված ալբոմը, որում գոյություն ունեն և՛ հասարակ փոփային երգը, և՛ ավելի բարդ ու մոնումենտալ -ը, որը շատ ունկնդիրներ համարում են լավագույնը ալբոմի մեջ, ինչպես նաև սենտիմենտալ և լիրիկական երգեր, ինչպիսիք են -ն ու -ը։
Սակայն կարծում եմ, որ ենթագիտակցորեն ես այդպես էլ զգում էի, որ ես երկարաձգել եմ սոլո կարիերան բավականին երկար ժամկետով, քանի որ ինձ երբեք էլ դուր չի եկել աշխատել հարվածային մեքենայով։
Չնայած այն ողջ խմբի ալբոմն էր, մենք ուղղակի ֆիզիկապես չէինք կարող գտնվել միաժամանակ միևնույն վայրում և աշխատել միասին, այնպես որ բացի դրսից ձայնագրված „ “-ից, ես պարզապես ստեղծեցի բարձր որակի դեմո թրեքեր սինթեզված հատվածներով, որոնք հետագայում մյուսները փոխարինեցին իրենց իսկական ձայնագրություններով։
ին առաջին իսկական սինգլի՝ -ի թողարկումից հետո, հայտնվում է անգլիական բոլոր ինդի չարտերում, Միացյալ Թագավորության ազգային չարտում և հնչում ողջ Եվրոպայի եթերում. -ը վերջապես հայտնվում է խանութների դարակներում 1996 թվականի սեպտեմբերին։
դարձավ լայն դաշտ մեղեդիների և էմբիենտի հետ էքսպերիմենտների համար, և տվյալ տեսանկյունից այն համարվում է անցումնային աշխատանք՝ կիսով չափ ձայնագրված խմբի ձևավորումից առաջ, կիսով չափ՝ հետո։
Ալբոմի մեծ մասը կազմում է երեսունրոպեանոց գլխավորող կոմպոզիցիան, որը ի սկզբանե պետք է զբաղեցներ ողջ ալբոմը (ալտերնատիվ տարբերակը, ներառելով որոշ գծանշված ֆրագմենտներ, ներառվել է 2004 թվականի տարբերակում)։
սինգլի հետ միասին այս ալբոմը դարձել է -ի առաջին աշխատանքը, որը թողարկվել է ԱՄՆ-ում 1995 թվականի սեպտեմբերին և գրավել է մամուլի հետաքրքրությունը, ինչպես նախկինում։
Պատճառը խմբի ղեկավարի անձնական զգացողություններն էին, որն առաջացել էր, երբ մի անգամ անցնելով մի տան կողքով՝ Սթիվենը տեսնում է ցուցանակ, որի վրա գրված էր «ոստիկանություն, դժբախտ պատահար», և դրա կողքին բոլոր մեքենաները կանգ էին առել, իսկ վարորդները նայում և փորձում էին հասկանալ, թե ինչ է պատահել։
Այդ էքսպերիմենտների առաջին պտուղը դարձավ 30-րոպեանոց սինգլը՝ 1992 թվականին ստեղծված 34-ը, որը նման էր այնպիսի խմբերի ստեղծագործություններին, ինչպիսիք են -ը և -ը։
Այս սինգլը դարձավ անդերգրաունդի իսկական հիթ, հասավ Միացյալ Թագավորության անկախ քսանյակին և դարձավ ոճային խառնուրդի դասական օրինակներից մեկը, որոնք իննսունականների լավագույն երաժշտության ոչ այնքան փոքր մասն էին։
Խմբի բոլոր երեք անդամները նախկինում աշխատել էին Ուիլսոնի հետ վերջին մի քանի տարվա ընթացքում , և բոլորը հիանալի երաժիշտներ էին, ովքեր համակրում էին -ի հնչողությունն ու ուղղությունը։
Նոր կազմը միանգամից տվեց իր պտուղները, որը կարելի է տեսնել ալբոմում, որում հնչում են իրենց առաջին երեք ելույթների ձայնագրությունները՝ ներառյալ իրենց վաղ կողմնակից Մարկ Ռեդկլիֆի հետ -ում սեսիան։
Այն ավելի ավարտուն աշխատանք էր -ի երաժշտացանկում, և չնայած որոշ կոմպոզիցիաներ հնչում էին ավելի ծանր և խիստ, քան սովորաբար, ընդհանուր առմամբ երաժշտությունը դարձել էր ավելի նուրբ և գեղեցիկ։
նոր ալբոմը ծրագրավորված էր 2005 թվականի գարնանը թողարկվել ինչպես Եվրոպայում, այնպես էլ ԱՄՆ-ում, միաժամանակ 5.1 տարբերակի և ու սինգլների հետ Եվրոպայում։
Չնայած նոր ձայնասկավառակը նաև վախեցրեց իր «փոփայնությամբ» հին երկրպագուներին, խմբի նոր կերպարանքը գրավեց նոր երկրպագուների, իսկ վաճառքի մակարդակը նշանակալիորեն բարձրացավ։
1993 թվականի դեկտեմբերին տեղի ունեցավ նրանց առաջին ելույթը հետևյալ կազմով՝ Սթիվեն Ուիլսոն որպես վոկալիստ և կիթառահար, Կոլին Էդվինը՝ բաս, Քրիս Մեյթլենդը՝ հարվածային և Ռիչարդ Բերբերին՝ ստեղնաշարային։
Այս խմբի առանձնահատուկ հնչողությունը պրոգրեսիվ ռոքի, փսիխոդելիկ ռոքի, էմբիենտի և ավելի ուշ ալբոմներում՝ մետալի և ալտերնատիվ ռոքի խառնուրդի արդյունքն է։
Երկու համերգները՝ 2005 թվականի հոկտեմբերի 11-ին և 12-ին Չիկագոյում, հիմք դարձան խմբի առաջին պաշտոնական համերգային -ի համար՝ …-ի, որի թողարկումը եղավ 2006 թվականին։
Ինչպես 1600 թվականին գրում էր լանդշաֆտի ճարտարապետ Օլիվիե դե Սերրը «ցանկալի է, որ այգին վերևից դիտելու հնարավորություն լինի կա'մ շրջակա պատից, կա'մ պատշգամբից»։
Լավագույն պարտերները, որոնք ունեին ուղղանկյան, օվալի, շրջագծի տեսք, տանն ավելի մոտ պետք է ձևավորվեին' ստեղծելով ճարտարապետական միասնական համալիր և տեսանելի լինելով վերին հարկերի պատուհաններից։
Բնակելի տան մոտ ձևավորվում էր ժանեկազարդ պարտեր, որը, ոչ բարձր տոսախների առկայության կամ տարագույն ավազի ու խճաքարի կիրառման շնորհիվ, գորգ էր հիշեցնում։
Հենց այդտեղ է այգեգործություն սովորել Կլոդ Մոլլեն, իսկ նրա որդին' Անդրե Մոլլեն, ֆրանսիական այգեգործական արվեստը տարածել է Հոլանդիայում, Շվեդիայում և Անգլիայում։
Նրա նախագծով հիմնված այգիները դարձել են ֆրանսիական ռացիոնալության ու մեծության խորհրդանիշ' թելադրելով ճաշակ ողջ Եվրոպայում մինչև դարում անգլիական բնապատկերային այգու ի հայտ գալը։
Այգիների ճարտարապետական ձևավորումը պահպանվեց մինչև դարը, երբ ֆրանսիական կանոնավոր այգուն փոխարինելու եկավ անգլիական բնապատկերային այգին, որի դեպքում ներշնչանքի աղբյուր էր հանդիսանում ռոմանտիկ բնապատկերը։
Պարտեր, դեկորատիվ մարգ' սովորաբար քառակուսի կամ ուղղանկյունաձև, ուր լինում են բծախնդրորեն մշակված ցածր բույսերով զարդապատկեր, տարբեր գույների ավազ, երբեմն նաև ծաղիկներ։
Ֆրանսիայի արքա Շառլ -ը 1495 թվականին Իտալիա կատարած իր արշավանքից հետո իր հետ Ֆրանսիա է բերել այգեգործ վարպետների, ովքեր ձևավորել են թագավորական Ամբուազ նստավայրը։
Նրան հաջորդած Հենրի արքան, ով ևս Իտալիայում պատերազմել էր և նույնիսկ այնտեղ հանդիպել Լեոնարդո դա Վինչիին, իտալական այգի է հիմնում արքայական Բլուա դղյակի մոտ։
Սկսած 1528 թվականից' Ֆրանցիսկոս արքան ձեռնամուխ է լինում Ֆոնտենբլո ամրոցի հարևանությամբ նոր ոճով այգի հիմնելու գործին, որտեղ նախատեսված էին շատրվաններ, Պրովանսից բերված սոճու պուրակներ, ինչպես նաև արհեստական այր, որ Ֆրանսիայում առաջինն էր։
Այս տեխնոլոգիան թույլ էր տալիս նոր ձևեր մշակել, որոնցից են կակաչ , կրկնակի փունջ , ժիրանդոլ , աշտանակ , ծաղկեփունջ , փուչիկ օդում , հովհար :
Դղյակի տերը Ֆրանսիայի գլխավոր ֆինանսիստ Նիկոլյա Ֆուկեն էր, ով պալատի կառուցումը վստահում է ճարտարապետ Լուի Լևոյին, այգու համար քանդակների ստեղծումը' նկարիչ Շառլ Լեբրյոնին, իսկ այգու հիմնադրումը' Անդրե Լենոտրին։
Այս ոլորտում Վերսալում առանձնակի հաջողություն չգրանցվեց, քանի որ այն գտնվում էր բարձունքում. նույնիսկ 221 պոմպերով հարմարանքը, ջուրը բարձրացնելու համար ջրանցքային համակարգի մշակումը, 1681 թվականին հսկայական պոմպի տեղադրումը չօգնեցին հասնելու ցանկալի արդյունքին' բոլոր շատրվանները միաժամանակ աշխատեցնելու համար խողովակներում անհրաժեշտ ճնշման առկայությանը։
Այդ պատճառով արքայի զբոսանքի ժամանակ նրա ամբողջ ուղերթի շրջագծով շարվում էին ջրամատակարարները, որպեսզի միացնեն շատրվաններն այգու այն հատվածում, որտեղով անցնելու էր արքան։
Կանոնավոր այգիները զարգացման գագաթնակետին են հասել Ֆրանսիայում բարոկկոյի դարաշրջանում , ինչի օրինակ են Վերսալի այգիները, որոնք ստեղծվել են Լյուդովիկոս -ի լանդշաֆտային ճարտարապետ Անդրե Լեոնոտրի նախագծով։
Սակայն անվանումը պատմականորեն ճիշտ չէ, քանի որ նմանօրինակ այգիներ հիմնելու գաղափարը ծագել է Իտալիայում վերածննդի շրջանում' դարում զարգացման հասնելով Անգլիայում, որտեղ թփերին կենդանիների, թռչունների, սնկերի, պարույրի բարդ ձևեր էին հաղորդում։