polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
Այլ աղբյուրներ վկայում են, որ շատ խնդիրներ դեռևս պահպանվում են, բարեփոխումներ ամբողջությամբ չեն կատարվել, և մարդու իրավունքների խախտումներ գրանցվել են ավելի մեծ մասշտաբով, հատկապես կանանց, մամուլի ազատության, խոշտանգումների և դաժանությունների ոլորտներում։
Չնայած Եմենի Սահմանադրությանը , որը նախատեսում է Եմենի քաղաքացիներին հավասար իրավունքներ, կանայք ցայսօր էլ պայքարում եբ տարբեր խոչընդոտների և երկրորդային կարգավիճակի դեմ։
Եմենի Անձնական օրենքների կարգավիճակը մասնավորապես, որը ներառում է հարցեր ամուսնության, ամուսնալուծության, երեխայի խնամակալության և ժառանգության մասին, համեմատած տղամարդկանց, կանանց տալիս է ավելի քիչ իրավունքներ, բացառում է կանանց որոշումների կայացման գործում և զրկում է նրանց ռեսուրսների և ակտիվների հասանելիությունից, և վերջիններիս վերահսկողությունից։
Մուսուլմանները և կրոնական խմբերի հետևորդները իսլամից բացի ազատ են երկրպագել ըստ իրենց համոզմունքների, սակայն կառավարությունը արգելում է իսլամի դավանափոխությունը և մուսուլմանների հոգեորսությունը։
2001 թվականին «Ալ-Շուրա» թերթի լրագրողը ստացել է մտրակի 80 հարված այն բանի համար, որ զրպարտել է Աբդուլ Մաջիդա ալ-Զինդանիին, ով երկրի իսպամիստական կուսակցության խոշորագույն ղեկավարն էր։
Թեև կրոնական խմբերի հարաբերությունները շարունակում են նպաստել կրոնի ազատությանը, կան որոշ հաղորդումներ կրոնական հավատքի կամ դավանանքի հետ կապված հասարակական չարաշահումների և խտրականությունների վերաբերյալ։
2015 թվականին թանգարանն ունեցել է մոտ 751797 այցելու, ինչը 17%-ով գերազանցել է նախորդ տարվա ցուցանիշը, և թանգարանը դասակարգել ամենաշատ ալցելուներ ունեցող թանգարանների շարքում։
Ֆիլադելֆիայի արվեստի թանգարանը կառավարում է նաև մի շարք կից կառույցների, այդ թվում՝ Բենջամին Ֆրանկլին ծառուղում տեղակայված Ռոդենի թանգարանը և թանգարանի գլխավոր շենքից հարավ գտնվող Պերելման կառույցը, որը բացվել է 2007 թվականին, հավաքածուն ներառում է 150000 նմուշ, շուրջ 30000 կոստյումներ և տեքստիլ նմուշներ, 1000 ժամանակակից արվեստի նմուշներ, այդ թվում՝ կահույք, կերամիկա, ապակե աշխատանքներ։
Յուրաքանչյուր տարի թանգարանը կազմակերպում է հատուկ ցուցահանդեսներ, շրջիկ ցուցահանդեսներ է կազմակերպում այլ թանգարանների հետ ԱՄՆ-ում և աշխարհում։
Օնիկ Հովհաննիսյանը կամ, ինչպես ժողովուրդն էր նրան անվանում, վարպետ Օնիկը 55 տարի զբաղվել է լուսանկորչությամբ և ստեղծել բազմաթիվ լուսանկարներ։
Լուսանկարել է այնպիսի նշանավոր մարդկանց, ինչպիսիք են Ավետիք Իսահակյանը, Պարույր Սևակը, Հովհաննես Շիրազը, Արամ Խաչատրյանը, Շառլ Ազնավուրը, Մարտիրոս Սարյանը, Հովհաննես Բաղրամյանը և այլք։
Հայտնի է Ունկսլվոս երկվորյակների դերով «Սոցիալական ցանց» , արքայազն Էնդրյու Էլքոդ դերով «Ասա դու ինձ հայելի» և Ջոն Ռեյդի/ Միայնակ Ռենջերի դերով «Միայնակ Ռենջերը» ֆիլմերում։
2015 նկարահանվել է Գայ Ռիչիի «Գործակալներն Ա.Ն.Ք.Լ.-ից» ֆիլմում, մարմնավորելով Իլյա Կուրյակինին, ով դիմակյում էր Նապոլեոն Սոլոյին ։
Նրա մայրը՝ Դրու Էնը աշխատել է բանկում որպես վարկային գործակալ, իսկ հայրը՝ Միայքլ Արմանդ Համերը ունի իր սեփական բիզնեսը՝ և -ի սեփականատերն է։
Արմանդի ծնողները եղել են ռուս և հրեա ներգաղթյալներ, և Արմանդի հայրը՝ Յուլիոսը, ով Օդեսայից էր, ստեղծել է ԱՄՆ-ի կոմունիստական կուսակցությունը Նյու Յորքում։
«Վերոնիկա Մարս», «Բամբասկոտը», «Հնձվոր», «Հուսահատ տնտեսուհիները» հեռուստասերիալներում նկարահանվելուց հետո, Համերը մարմնավորում է քրիստոնյա քարոզիչ Բիլի Գրեհեմին «Բիլլի. վաղ տարիները» ֆիլմում ։
Գտնվում է Քաշմիրի և Չինաստանի Սինցզյան-Ույգուրսկի ինքնավար մարզի սահմանին' Կարակորում լեռնահամակարգում, որ տեղակայված է Հիմալայներից հյուսիս-արևմուտք։
Ամերիկյան «2» արշավախումբը 1987 թվականի մարտին հաղորդել է, որ արբանյակից կատարված չափումների համաձայն' լեռան բարձրությունը կազմում է 8858 - 8908 մ' ամենաբարձրը լինելով աշխարհում։
Վերոնիկը ծնվել է փաստաբան և քաղաքական գործիչ Ռենե Սանսոնի և Քոլեթ Սանսոնի ՝ Երկրորդ համաշխարհայինի ընթացքում Ֆրանսիայում Դիմադրության շարժման ակտիվ մասնակիցների ընտանիքում, որոնք ամուսնացել են 1945 թվականին Ֆրանսիայի ազատագրումից հետո։
Երաժշտական կարիերան Վերոնիկը սկսել է խմբում, որը ստեղծել է քրոջ՝ Վիոլենի և ընկերոջ՝ Ֆրանսուա Բերնեմի հետ միասին. վերջինս հետագայում դարձել է երգահան և պրոդյուսեր (համագործակցել է Բրիջիտ Բորդոյի, խմբի, Ժերար Լենորմանի, Պատրիսիա Կաասի, Մելիսա Մարսի և այլոց հետ):
Երկու տարի անց թողարկվում է Վերոնիկի առաջին սինգլը՝ (երաժշտությունը գրել էր Վերոնիկը, սակայն Դոնովանի երգի հետ նմանության պատճառով շապիկին նշվել էր նրա հեղինակությունը)։
Երկրորդ երգը -ն էր, որը նա հետագայում վերաձայնագրեց ալբոմի համար (երեք այլ երգերի հետ, որոնք գրվել էին Իզաբել դե Ֆյունեսի համար 1968-1969 թվականներին՝ , և ' ):
2010 թվականի հունվարին Վերոնիկը մասնակցում է Զենիթում կայացած Հաիթիի երկրաշարժից տուժածներին օգնություն ցուցաբերելու բարեգործական համերգին, ապա 2010 թվականի հոկտեմբերի 5-ին կրկին հանդես է գալիս Զենիթում այս անգամ արդեն Աֆղանստանում ֆրանսիացի լրագրողներին պատանդ պահելու օգնության նպատակով։
Նույն օրը թողարկվում է Վերոնիկի անունը կրող նոր ձայնասկավառակը, որի առաջին սինգլը՝ , հասանելի էր ազատ ունկնդրման համար երկգչուհու պաշտոնական կայքում՝ սկսած հունիսի 30-ից։
Երկրորդ սինգլը՝ ’ -ը , սկսեց հնչել ռադիոյով սեպտեմբերի 6-ից, հաջորդ սինգլները դարձան -ը՝ թողարկված դեկտեմբերին, ապա՝ -ը՝ թողարկված 2011-ի առաջին քառորդում։
Նոր շրջագայությունը սկսվում է 2011 թվականի հունվարի 29-ին Լոնժյումոյում և անցկացվում է երկու տարի շարունակ Ֆրանսիայում, Բելգիայում, Շվեյցարիայում և Քվեբեկում, երեք փարիզյան կանգառներով Օլիմպիայում 2011 թվականի փետրվարի 28-ից մինչև մարտի 4-ը, Գրան Ռեքսում՝ մայիսի 13,14,15-ին և, վերջապես, Պլեյել համերգասրահում 2012 թվականի դեկտեմբերի 21-ին և 22-ին։
2012 թվականի մայիսի 14-ին՝ օրիգինալ ալբոմի թողարկումից 40 տարի անց վերաթողարկվում է ձայնասկավառակի վերամշակված տարբերակը՝ -ի տեսքով՝ երգերի հազվադեպ հանդիպող տարբերակներով և Ֆանի Արդանի հետ զուգերգով, ինչպես նաև ՝ 2011-2011 թվականների համերգային շրջագայության ձայնագրությամբ՝ ձայնագրված 2011 թվականի դեկտեմբերի 9-ին -ում Բրյուսելում։
2014 թվականին նա մասնակցում է Լա Ռոշելում կայացած փառատոնի հոբելյանական համերգին, ինչպես նաև Պատրիկ Բրյուելի համերգին, որը ցուցադրվել է 1-ով սեպտեմբերի 5-ին։
1992 թվականին թողարկված տասներորդ ստուդիական ալբոմը կրկին ձայնագրվեց ԱՄՆ-ում ամերիկացի երաժիշտների հետ, նրա ժամանակակից հնչողությունը Վերոնիկի երկրպագուների շարքին դասեց բազմաթիվ երիտասարդ ունկնդիրների։
Առավել նշանակալի ելույթներից մեկը կայացավ 1994 թվականի հուլիսին Լա Ռոշելում փառատոնի բեմում. համերգին մասնակցում էին Ալեն Շամֆորը, Մարկ Լավուանը, Ոիլյամ Շելերը, և խմբերը, Մաքսիմ դե Ֆորեստյեն, Միշել Ֆյուգենը, Փոլ Պերսոնը։
Համերգների մեծ շարքը ավարտվում է 1996 թվականի հոկտեմբերին փարիզյան Սպորտի պալատում, որի ընթացքում նա զուգերգով հանդես եկավ Պատրիկ Բրյուելի, Մյուրեյ Հեդի, Ալեն Շամֆորի, Փոլ Փերսոնի, խմբի և Քաթրիկ Լարայի կողմից։
2000 թվականին նա այդ ալբոմով մեկնում է շրջագայության՝ Չեխիայի սիմֆոնիկ նվագախմբի հետ միասին, որը ղեկվաարում էր Փոլ Բաքմասթերը, ով նախկինում համագործակցել էր Էլթոն Ջոնի հետ։
2000 թվականի հունիսի 21-ին Վերոնիկը մենահամերգ է ունենում՝ նվագակցելով ինքն իրեն դաշնամուրով, Երաժշտության տոնի կապակցությամբ Ելիսեյան պալատի Պատվավոր բակում, իսկ հուլիսի 29-ին հանդես է գալիս փառատոնում Նիոնում։
Ապա հաջորդում է լռությունը. Վերոնիկը պայքարում է ժառանգաբար փոխանցված արյան հիվանդության և ալկոհոլային կախվածության դեմ (ինչի մասին նա պատմում է ինքնակենսագրական ֆիլմում և գրքում 2005 թվականին)։
Վերոնիկը վերադառնում է 2004 թվականի աշնանը նոր ալբոմով, որի երգերի մեծամասնությունը գրվել են այլ բանաստեղծների և երգահանների հետ համագործակցությամբ, և միայն 5-ն են գրված իր կողմից։
Դրան հաջորդող շրջագայությունը՝ 2005 թվականի փետրվարի 13-ից մինչև ապրիլի 16-ը 9 համերգով Օլիմպիայում, դարձավ իրական տրիումֆ այնպես, ինչպես և ամառային շրջագայությունը փառատոններում։
2005 թվականի մարտին ցուցադրվում է Դիդյե Վարոյի վավերագրական ֆիլմը, որում Վերոնիկը պատմում է իր, երաժշտության նկատմամբ տածած սիրո, ընտանիքի, բուռն անձնական կյանքի, ալկոհոլի նկատմամբ հակվածության և որդու հետ հարաբերությունների մասին։
15 տարի շարունակ նա կարողանում էր մեկ օրվա ընթացքում քսան երաժշտական թեմա ստեղծել, սակայն այժմ նա ճգնաժամի մեջ, այդ իսկ պատճառով երկրպագուները 4 տարի ստիպված եղան սպասել նրա նոր ձայնասկավառակին, այդ ընթացքում Վերոնիկը թողարկեց միայն 2 նոր երգ ՝ ձայնագրված 1983 թվականին՝ Օլիմպիայի համերգների ժամանակ։
Նա այսպես բացատրեց լռությունը. «Ես պահած երաժշտություններ չունեմ, ստուդիայում ձայնագրման ժամանակ նրանք ինձ հին են թվում, և ես արդեն չեմ ցանկանում դրանք ձայնագրել»։
Ձայնասկավառկը, որը անուն չէր ստացել, հանրությունը կկոչի պարզապես «սպիտակ ալբոմ», ձայնագրվել էր Ֆրանսիայում ֆրանսիական թիմի հետ առաջին անգամ 1972 թվականից հետո։
1985 թվականի հուլիսի 19-ին Անտիբում նա հանդես է գալիս ջազային փառատոնի ժամանակ Միշոլ Ժոնազի հետ, իսկ աշնանը վերադառնում է Օլիմպիա՝ նրա համար կարևոր դեր խաղացած համերգասրահ։
Աղջիկը, որն ինքն իրեն նվագակցում էր և երգում էր հրաշալի տեքստեր և ժամանակակից երաժշտություն ունեցող սեփական երգերը, միանգամից հաջողություն ունեցավ ինչպես Ֆրանսիայում, այնպես էլ Կանադայում։
Եվս երկու երգ դարձան նրա երգացանկի դասականներից ժամանակի ընթացքում. և , որի անգլալեզու տարբերակը հաջորդ տարվանից սկսած դառնում է տարբեր քավեր տարբերակների օբյեկտ, որոնց թվում է Կիկի Դիի կատարումը , ինչպես նաև, արդեն առավել ուշ, Օլիվիա Նյուտոն Ջոնի և Շիրլի Բեսիի տարբերակները։
Ինքը՝ Սանսոնը, 1973 թվականին ձայնագրում է -ը և -ը անգլերեն, գերմաներեն և իսպաներեն լեզուներով, ինչպես նաև ալբոմից երկու երգ անգլերենով ալբոմի՝ Անգլիայում և ԱՄՆ-ում թողարկման առիթով։
1960-ասկան թվականների վերջին լինելով խմբի անդամ՝ Վերոնիկը հանդիպում է Միշել Բերժեին (երիտասարդներն արդեն ծանոթ էին, քանի որ նրանց ծնողները շփվում էին), որի հետ շուտով սիրավեպ է սկսում։
Ինչից հետո նա մեկնում է Միացյալ Նահանգներ ռոք աստղ Սթիվեն Սթիլզի մոտ, որի հետ ամուսնանում է 1973 թվականի մարտի 14-ին և ում հետ ունենում է իր միակ որդուն՝ Քրիստոֆերին (այժմ նա հաջողակ երաժիշտ է, ապրում է ԱՄՆ-ում, որտեղ մեծացնում է երկու դուստրերի)։
Սակայն ամուսնությունը Սթիլզի հետ շատ կարճ է տևում և 1979 թվականին, վերջապես, ավարտվում է երկար ամուսնալուծական գործընթացը, որը հաղթում է Վերոնիկը՝ ստանալով որդու խնամակալության իրավունքը։
Նաև Վերոնիկը կատարում է բեք-վոկալի հատվածներ և նվագում է տարբեր գործիքների վրա այնպիսի երաժիշտների ձայնագրություններում, ինչպիսիք են Ջերեմի Ֆեյթը, Մարկ Կրաֆտչիկը, Պիեր Վասիլյուն, Միշել Բերժեն, Ժիլ Վալիկետը, Բերնար Սվելը։
Նա նաև գրում է կամ մասնակցություն է ունենում այնպիսի երաժիշտների երգեր գրելու գործընթացում, ինչպիսիք են Իզաբել դե Ֆյունեսը, Մարկ Կրատչիկը, Պետուլա Քլարքը, Սթիվեն Սթիլզը, Բերնար Սվելը, Միշել Ֆյուգեն։
1898 թվականին ամուսնու՝ Ջոն Լ. Գարդների մահից հետո Իզաբելլա Գարդները նախաձեռնում է իր և ամուսնու երազանքի իրականացումը՝ իրենց հավաքածուի համար թանգարանի ստեղծումը։
Նա Բոստոնի ճահճոտ միակողմանի զբոսայգում թանգարանի համար տարածք է ձեռք բերում և վարձում ճարտարապետ Ուիլյարդ Թ. Սիրսին՝ կառուցելու թանգարան Վենետիկի Վերածննդի պալատների մոդելով։
Գարդների կենդանության օրոք թանգարան են այցելել արվեստագետներ, կատարողներ, գիտնականներ՝ ոգեշնչվելու հարուստ հավաքածուից և շլացնող վենետիկյան շրջանակից, այդ թվում՝ Ջոն Սինգեր Սարջենթի, Չարլզ Մարտին Լևլերի և Ռութ սեն Դենիի աշխատանքներով։
Այսօր թանգարանի ժամանակակից նկարիչ-ռեզիդենտ ծրագրի, բակային ցուցադրումների, համերգների, նորարարական կրթական ծրագրերի միջոցով շարունակվում է Իզաբելա Գարդների ժառանգությունը։
Իզաբելլա Ստյուարտ Գարդների թանգարան կամ , ինչպես հայտնի էր Իզաբելլա Ստյուարտ Գարդների կենդանության օրոք, թանգարան ԱՄՆ Մասաչուսեթս նահանգի Բոստոն քաղաքում։
Թանգարանի արվեստի հավաքածուն ունի համաշխարհային նշանակություն և ներառում է եվրոպական, ասիական և ամերիկյան արվեստի նմուշներ՝ գեղանկարներ, քանդակներ, գոբելեն, դեկորատիվ արվեստ։
1894 թվականին Բերնարդ Բերենսոնը Սանդրո Բոտիչելլիի աշխատանքների ձեռքբերման համար առաջարկել է իր օգնությունը, Գարդները դարձել է առաջին ամերիկացին, ով Վերածննդի վարպետի նկար է ունեցել։
Թանգարանում կազմակերպվում են պատմական և ժամանակակից արվեստի ցուցահանդեսներ, ինչպես նաև համերգներ, դասախոսություններ, ընտանեկան և համայնքային ծրագրեր, փոփոխում են բակի ցուցադրությունները։
Իզաբելլա Ստյուարտ Գարդների կտակին համապատասխան՝ թանգարանի մուտքի զեղչ է նախատեսված Բոստոն Ռեդ Սոքս հուշաիր կրողների համար և մուտքն անվճար է Իզաբելլա անունով այցելուների համար։
Թանգարանը ստեղծվել է 1900 թվականին և բացվել է 1903 թվականին ամերիկյան արվեստի առաջատար կոլեկցիոներ, բարերար, արվեստի հովանավոր Իզաբելլա Ստյուարտ Գարդների կողմից։
Նախագահ Ռեջեփ Թայիփ Էրդողանը ասել է, որ Նիդերլանդները գործում է որպես «ադամաթզենու հանրապետություն» և պետք է նրա նկատմամբ կիրառել տնտեսական սանկցիաներ։
Ստամբուլում մարդիկ դանակով սկսել են մանրացնել նարինջները , իսկ տղամարդկանցից մեկը Նիդերլանդների գլխավոր հյուպատոսարանի տանիքին ամրացրել Թուրքիայի դրոշը։
Դիվանագիտական լարվածության առաջացման պատճառ հանդիսացավ այն, որ Նիդերլանդների կառավարությունը թույլ չտվեց թուրք բարձրաստիճան պաշտոնյաներ տեղափոխող օդանավի մուտքը երկրի տարածք, ովքեր պատրաստվում էին հանդիպել երկրի թուրքական համայնքի ներկայացուցիչների հետ՝ քարոզելու ապրիլին Թուրքիայում տեղի ունենալիք սահմանադրական հանրաքվեն։
Բացի այդ, Նիդերլանդների կառավարությունը երկրում գտնվող Թուրքիայի ընտանիքի և սոցիալական քաղաքականության հարցերի նախարար Ֆաթմա Բեթյուլ Սայան Քայային խնդրել է լքել երկիրը։
Ի պատասխան, Թուրքիայում է հայտարարվել Նիդերլանդների դեսպանը, իսկ նախագահ Ռեջեփ Թայիփ Էրդողանը հոլանդացիներին անվանել է «ֆաշիստներ» և «նացիզմի հետևորդներ»։
Ռիուտեն Էրդողանին հրավիրել է բանակցությունների՝ կարգավորելու երկու երկրների հարաբերությունները, այդուհանդերձ նշելով, որ Թուրքիայի առաջին դեմքը անցել է դիվանագիտական պարկեշտության և էթիկետի սահմանները։
Մինչ հանրաքվեի քարոզարշավի սկիզբը, Էրդողանը թուրք բարձրաստիճան պաշտոնյաներին հրահանգել էր մեկնել եվրոպական երկրներ և տեղի թուրքերին ծանոթացնել հանրաքվեի «այո» թևի գաղափարին։
Նիդերլանդների Ռոտերդամ նավահանգստային քաղաքում բնակվում է մոտ 400 000 թուրք, և նախարար Չավուշօղլուի հանդիպումը բնակիչների հետ պետք է տեղի ունենար հենց Ռոտերդամում։
Վարչապետ Մարկ Ռյուտեն թուրքական կառավարության դիրքորոշումը անվանել է տարօրինակ և անընդունելի և կոչ է արել թուրքական կողմին դուրս գալ փակուղուց՝ ավելացնելով, որ Թուրքիան է անցել դիվանագիտական անթույլատրելիության սահմանը։
Սիմլեքս մեթոդ, գծային ծրագրավորման օպտիմալացման խնդիրների լուծման ալգորիթմ, որի օգնությամբ դիտարկում են ուռուցիկ բազմանիստ որոշման տիրույթը բազմաչափ էվկլիդյան տարածության մեջ։
Գծային ծրագրավորման խնդիրը այն է, որ անհրաժեշտ է գտնել որոշակի գծային ֆունկցիայի մինիմալ կամ մաքսիմալ արժեքը տրված սահմանափակումներին բավարարող բազմաչափ որոշման տիրույթում։
1433 թվականին կամուրջը գրավել է զորավար Նիկոլո Ֆորտեբրաչչիոյի որդին՝ Անտոնիո դա Պոնթեդերան, իսկ 1485 թվականին՝ Պաոլա Օրսինին, քանի որ տեղանքն ուներ ռազմական նշանակություն։
Մարշմելլոյի ինքնությունն անհայտ է մնում, թեև ենթադրվում է, որ նա ամերիկացի ԴՋ Քրիս Քոմսթոքն է, նաև հայտնի է որպես Դոթքոմ, քանի որ դրանք 2-ն էլ հաստատում են, որ ունեն միևնույն անունը, ծննդյան օրը, դաջվածքները, ինչպես նաև երաժշտական ոճերը։
Չնայած իր անանունության, նրա կարիերան 2015 թվականին միջազգային ճանաչում ստացավ, երբ սկսեց բաց թողնել օնլայն ձևով՝ ներառյալ Զեդի «Գեղեցիկ հիմա» և Ջեք Ու-ի «Որտեղ ես հիմա» և այլ ռեմիքսներ, ինչպես նաև իր միակ սինգլը, որը կոչվում է «Միայնակ»։
2016-թվականին Մարշմելլոն մի ժողովածու բաց թողեց, որը զբաղեցրեց ԱՄՆ-ի Բիլբորդ դանս «Էլեկտրոնիկ ալբոմ»-ի 5-րդ հորիզոնականը։
Քանի որ նա շատ երգեր է թողարկել, նա սկսեց աջակցություն ստանալ հայտնի դի-ջէյներից ինչպիսին է Սքրիլեքսը, ով ուղարկեց իր «Գտիր ինձ» երգը՝ Սաունդ-Քլաուդ էջի համար։
Այն նպաստում է այնպիսի նախաձեռնությունների նախագծմանը, որոնք բարելավում են կանանց դիրքը մշակույթում և պայքարում են խտրականության դեմ, հավասարակշռում է իսպանացի կանանց ներկայությունը ժամանակակից արվեստի բոլոր բնագավառներում՝ արվեստագետներ, գալերիստներ, հետազոտողներ, համադրողներ, դասախոսներ, մենեջերներ, թանգարանների տնօրեններ և այլն՝ հաղորդելով, որ շատ քիչ կանայք են ներգրավված գեղարվեստական և մշակութային կարևոր վայրերում։
Վիզուալ արվեստում հավասար քաղաքականության ներդրման համար ընկերությունն աշխատում է իսպանական կառույցների և արվեստի տարբեր ոլորտների հետ, կապեր է հաստատում մշակույթի, ժամանակակից արվեստի մեջ ներգրաված կանանց հարցերով զբաղվող այլ կազմակերպությունների հետ՝ ռազմավարությունների նախագծման և իրականացման համար։
Այն հիմնադրել է արվեստի քննադատ և պրոֆեսոր Ռոսիո դե լա Վիլլան, որի նպատակն էր - -ի կամ հավասար իրավունքի իրագործումը, ինչպես նաև վերլուծության, տվյալների բազայի միջոցով ներկայացնելու Իսպանիայում վիզուալ արվեստով զբաղվող մասնագետների իրավիճակը։
Վավերագրությամբ զբաղվող կենտրոնի միջոցով հետազոտության և նոր ծրագրերի ստեղծման համար ռեսուրսներ է ապահովում արվեստի, գենդերի, ֆեմինիզմի բնագավառներում՝ կիրառելով լավագույն փորձը։
Աշխատանքները վերաբերում են ստամոքսաղիքային համակարգի, երիկամների, ներզատիչ գեղձերի, նյութափոխանակային հիվանդություններին, պարբերական հիվանդությանը, արյան զարկերակային բարձր ճնշման և էկոլոգիայի հարցերին։
Նապոլեոնը փոխշահավետ պայմանագիր է կնքում ֆերմեր Ֆրեդրիքի հետ , սակայն շուտով Ֆրեդրիքը խաբում է Նապոլեոնին և հարձակվում Անասնաֆերմայի վրա։
Նապոլեոնը ձեռնարկում է նոր հողմաղացի կառուցումը և կենդանիներին կոչ է անում ամբողջովին լծվել գործին և պետք եղած դեպքում զոհել իրենց կյանքը՝ օտար նվաճողների դեմ պայքարում։
Նապոլեոնի մունետիկ Զռանը հայտարարում է, թե Ձնագնդիկը Ջոնսի գործակալն էր և իրականում կռվել էր մարդկանց կողմից, իսկ ընկեր Նապոլեոնը հերոսաբար կռվել էր այդ ճակատամարտում, թեև իրականում Նապոլեոնն ու Զռանն այդ ճակատամարտի ժամանակ առաջնագծից հեռու էին գտնվում։
Մեր Առաջնորդ, Ընկեր Նապոլեոն, Անասունների հայր, Մարդկանց ահ ու սարսափ, Մակաղի պահապան, Բադիկների բարեկամ, Անասնաֆերմա ստեղծագործության գլխավոր հակահերոսը։
Նապոլեոնը ֆերմայից արտաքսում է Ձնագնդիկին, որն իր գլխավոր մրցակիցն էր Անասնաֆերմայի ղեկավարության համար պայքարում և ուներ ավելի առաջադեմ հայացքներ։
Ֆերմայի տիրոջ՝ Ջոնսի դեմ հաջողված ապստամբությունից հետո Նապոլեոնն իրեն հռչակում է «Նախագահ», իսկ ֆերման վերջ ի վերջո դարձնում է բռնապետություն։
Ձնագնդիկին արտաքսելուց շատ չանցած Նապոլեոնը հրամայում է կառուցել հողմաղացը, որը նախագծել էր Ձնագնդիկը և որին սկզբում դեմ էր արտահայտվել Նապոլեոնը (այստեղ նմանություն կա Ստալինի և Տրոցկու անհամաձայնությանն ինդուստրացման հարցում)։
Օրուելը Նապոլեոնի կերպարի հիմքում դրել է Իոսիֆ Ստալինի անձը, որը 1929-ից մինչև 1953 թթ․ զբաղվում էր իր քաղաքական հակառակորդների և այլախոհների ոչնչացմամբ։
Վերջում Նապոլեոնը մյուս խոզերի հետ միասին՝ երեկոյան զգեստներ հագած հանդիպում է Ֆոքսֆուդ ֆերմայի տեր Փիլքինգթոնի և այլ մարդկանց հետ։
Նապոլեոնը և մյուս խոզերը սկսում են քայլել իրենց ետևի ոտքերի վրա, իսկ Անասնաֆերմայի պատվիրանները փոխվում են և հանգեցվում են նրան, որ բոլոր անասունները հավասար են, բայց որոշ անասուններ ավելի հավասար են, քան մյուսները։
Իր դիրքերն ամրապնդելու և հակառակորդներին վերացնելու նպատակով Նապոլեոնը խլեց Զանգակի և Ջեսիի լակոտներին և նրանցից կազմեց իրեն հավատարիմ պատժիչ խմբեր։
Միջազգային ռազմաքաղաքական դաշինքները և միջազգային օպերացիաների՝ ներառյալ խաղաղապահ գործողությունների անցկացումը, առավել մեծացրեց հարցի կարևորությունը և խթանեց միասնական ռազմական տերմինաբանության ստեղծման անհրաժեշտությունը։
Միաժամանակ ընթանում է ռազմական տերմինաբանության մշակման և զարգացման գործընթացը ՆԱՏՕ-ի և Ռուսաստանի միջև, որն ընդգրկում է ռազմական տերմինաբանությունը, հատկապես՝ հակաօդային պաշտպանության ոլորտի տերմինաբանությունը, համաձայնեցնելով ռազմական տերմինները երեք լեզվով՝ անգլերեն, ֆրանսերեն և ռուսերեն։
Արդի պայմաններում շատ մեծ ուշադրություն է դարձվում թե՛ առանձին երկրների բանակների մասշտաբներով ռազմական տերմինաբանության, թե՛ վերազգային կազմակերպությունների զինված ուժերի մակարդակով ռազմական տերմինաբանության միասնականացմանը՝ ունիֆիկացիային։
Ռազմական տերմինաբանության տարրերը իրենցից ներկայացնում են ռազմական լեքսիկայի հիմքը, որն, ի տարբերություն պաշտոնական ռազմական տերմինաբանության, կարող է ներառել նաև վերջինիս ոչ պաշտոնական տարրերը (օրինակ՝ տարբեր աստիճանների ռազմական պաշտոնյաները և զինված ուժերի անձնակազմը կարող են կիրառել «զրահ» բառը «տանկ», «ԶՓ», «ՀՄՄ» բառերի փոխարեն, կամ «ինքնագնաց» բառը՝ «ինքնագնաց հրանոթ» բառի փոխարեն և այլն)։
Ռազմական և այլ ուժային կառույցների անձնակազմի փոխըմբռնման և տերմինաբանական միասնության կարիքը հատկապես զարգացել է 20-րդ դարի սկզբներից' միևնույն երկրի բանակի տարբեր զինատեսակների, զորատեսակների, զինված ուժերի տեսակների զինանձնակազմի ներկայացուցիչների կողմից համատեղ օպերացիաներ անցկացնելու անհրաժեշտությունից ելնելով։
Ռազմական գործի բնաշրջումը կամ ռազմական գործի էվոլյուցիան, որը սերտորեն կապված է գիտատեխնիկական առաջընթացի նվաճումներին, ռազմական տերմինաբանության մեջ մշտապես ներմուծում է նորանոր տերմիններ, նրանից դուրս է մղում արդեն իսկ հնացածները, և կամ էլ ժամանակի պահանջներին է համապատասխանեցնում գոյություն ունեցող ռազմական տերմինների կիրառման հաճախականությունը։
Տվյալ լեզվի ռազմական տերմինաբանությունը հաճախ համալրվում է նաև ի հաշիվ ա. նույն այդ լեզվով խոսողների առօրյա բառապաշարի, բ. գիտելիքների այլ ոլորտներից փոխառությունների և գ. այլ լեզուներում ստեղծված տերմինների։
Որպես կանոն, ընդգրկելով ռազմական գործի բոլոր ճյուղերը, ռազմական տերմինաբանությունը ձգտում է համապատասխանել գիտական մտքի զարգացման ժամանակակից մակարդակին և արտացոլել ռազմական գործող կանոնագրքերում և պաշտոնական փաստաթղթերում ամրագրված ռազմական հասկացությունների ամբողջ բազմազանությունը։
Ռազմական տերմինաբանությունը հաստատված այնպիսի ռազմական տերմինների ձևայնացված, նույնիսկ՝ պաշտոնականացված համակարգ է, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի խիստ որոշակի նշանակություն՝ կիրառման հստակ գծագրված սահմաններով և գիտական հիմնավորմամբ։
Ռազմական տերմինաբանությունը, մասնավորապես՝ ռազմական տերմինները և ռազմական կազմակերպությունների և ռազմական անձնակազմի լեզուն կիրառվում է որպես հստակ և յուրահատուկ կատեգորիայի լեզու։
Ռազմական տերմինաբանությունն առավել լիակատար և լայնորեն ներկայացված է գերատեսչական և ենթագերատեսչական փաստաթղթերում, օրենսդրական ակտերում, ինչպես նաև ռազմական հանրագիտարաններում։
1900 թվականի հունվարի 27-ին տեղի է ունեցել Միլկա Տերնինայի նորամուտը Նյու Յորքի Մետրոպոլիտեն օպերայում. նա կատարել է Էլիզաբեթի դերերգը «Տանհոյզեր» օպերայում։
Նյու Յորքի օպերայի հետ բեղմնավոր համագործակցության ընթացքում Միլկա Տերնինան ամերիկյան բեմում առաջին անգամ կատարել է Կունդրիի դերերգը «Պարսիֆալ» օպերայում, սակայն բեմադրությունը չէր թույլատրվել Վագների ընտանիքի կողմից, ինչի պատճառով Տերնինային այլևս երբեք չեն հրավիրել մասնակցելու Բայրոյթի ներկայացումներին, չնայած իր մասնագիտական բարձր մակարդակին։
Դիրիժոր Անտոն Զեյդլը, տպավորված Տերնինայի ներուժով, երաշխավորել է նրան բրեմենյան օպերայի համար, որպեսզի նա փոխարինի մեկ այլ հայտնի դրամատիկական սոպրանոյի՝ Կատարինա Կլաֆսկիին :
1890 թվականին նրան հրավիրել են Մյունխենի թագավորական թատրոն, որտեղ նա ելույթ է ունեցել մի քանի տարի՝ ամրապնդելով բարձր դասի երգչուհու իր համբավն և իրեն ցուցաբերել որպես Վագների օպերաների հրաշալի կատարող։
Երգեցողություն պարապել սկսել է մասնավոր մանկավարժ Իդա Վինտերբերնի մոտ Զագրեբում, ապա կրթությունը շարունակել է Վիեննայի կոնսերվատորիայում՝ Յոզեֆ Գենբախերի մոտ։
Օպերայի բեմում Միլկա Տերնինայի նորամուտը կայացել է ուսանողական տարիներին. 1882 թվականին նա կատարել է Ամելիի դերերգը Ջուզեպպե Վերդիի «Պարահանդես-դիմակահանդես» օպերայում։
Նախորդ տարում Տերնինան առաջին անգամ կատարել էր Ֆլորիա Տոսկայի դերերգը Լոնդոնում, և Պուչինին, որ ներկա էր այդ ներկայացմանը, նրա կատարումն անվանել է կատարյալ։
«Սիրո անձրև» հեռուստասերիալը վերամիավորեց տնօրեն Յուն Սոկ Հոյին և սցենարիստ Օ Սու Յոնին. նրանք նախկինում միասին աշխատել են «Աշունը իմ սրտում» և «Ձմռան սոնետ» հեռուստասերիալիների վրա տասնամյակ առաջ։
Բրեդայի քաղաքային թանգարան (, Պատկերի թանգարան, , նախկինում հայտնի է եղել որպես Գրաֆիկական դիզայնի թանգարան), վիզուալ մշակույթի ազգային թանգարան Նիդերլանդների Բրեդա քաղաքում։
Նիդերլանդները եղել են բազմաթիվ միջազգայնորեն ճանաչված դիզայներների հանգրվան, այդ թվում՝ Պիետ Զվարթի, Ուիլեմ Սանդբերգի, Ուիմ Քրոուելի, Անտոն Բիկի։
2017 թվականի հունվարի 1-ին թանգարանը փակվել է՝ 2017 թվականի գարնանը Բրեդայի թանգարանի հետ միավորվելուց հետո որպես Բրեդայի քաղաքային թանգարան բացվելու միտումով։
Չնայած նրան, որ բույսերով քանդակները նոր գաղափար չէր, սակայն այն երկար պատմություն ունի, որն էլ նորարարական ճանաչում գտավ նկարիչների, արվեստագետների և այգեպանների շնորհիվ, որոնք նոր շունչ տվեցին կենդանի քանդակներին։
Թիմը այսպիսի քանդակներ ստեղծելով կարող է սովորել շատ բաներ, նրանք ավելի լավ են ճանաչում միմյանց և նրանց համագործակցության արդյունքում ստեղծվում են դեկորատիվ հանրային քանդակներ, իրենց համայնքներում։
Հոլանդացիները 15-րդ դարում հետաքրքրվեցին թոփիարով կենդանիներ ձևավորմամբ, այդպես արեցին նաև Անգլիայում 17-րդ դարում, իսկ ֆրանսիացիները նախընտրեցին ստեղծել թոփիար՝ երկրաչափական նմուշներ, խիստ սիմետրիկ ձևով
Կան մի քանի տարբեր տեսակի կենդանի քանդակագործության մեթոդներ, այդ թվում, թոփիարը, որը ծառերի և թփերի ձևավոր կտրատելն ու ձևավորելն է, կունձղ ստեղծագործությունները, որի համար օգտագործվում է հող և խոտ կամ մամուռ, ծառի ձևավորումը, և մշակաբույսերի արվեստը։
Ձնահյուսի կանգ առնելուն պես, պետք է երեսի մոտ օդի պարկ բացել՝ շնչառության համար, եթե շատ խորը չի գտնվում տուժածը պետք է ձեռքը բարձրացնի ձյան մակերես, որպեսզի փրկարարների ուշադրությունը գրավի։
Եթե գլուխը ձյան տակ չի, պետք է գոռալ, օգնություն կանչել, իսկ եթե ձյան տակ է՝ հակառակը՝ հակացուցված է նման բաները, որպեսզի ձյունը չներթափանցի շնչող օրգաններ։