polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
դարի վերջում կատալոնացի արդյունաբերող Էուսեբի Գուել ի Բասիգալուպին Անգլիայում որոշ ժամանակ ապրելուց հետո վերադառնում է Բարսելոնա՝ 1899 թվականին իր ձեռք բերած -ի տարածքում կատալոնյան բուրժուազիայի համար այգիների քաղաք կառուցելու մտադրությամբ։
Նախատեսված տներից կառուցվեցին միայն երկուսը՝ դոկտոր Տրիաս ի Դոմենեկի տունը և այժմյան Գաուդիի տուն-թանգարանը, որոնք պետք է որպես խայծ ծառայեին պոտենցիալ գնորդների համար։
Ըստ կաթոլիկյան ավանդույթի սուրբ Պիոս Պապը ղեկավարել է եկեղեցին 2-րդ դարի կեսին Անտոնինոս Պիոս և Մարկոս Ավրելիոս կայսրերի կառավարման ժամանակ։
Հուստինոս Փիլիսոփա նահատակը քրիստոնեական վարդապետություն էր սովորեցնում Հռոմում տեսականորեն Պիոս հայրապետության ընթացքում, սակայն նրա նահատակությունը ցույց է տալիս, որ այդ ժամանակ Հռոմի Պապ չի եղել։
Կաթոլիկ ջատագովները տեսնում են սա որպես Հռոմեական Աթոռի գերակայության փաստարկ 2-րդ դարի ընթացքում Պիոս հակադրվելով Վալենտինյաններին և գնոստիկներին, նրանց արտաքսում է։
Գարնանային և աշնանային գիշերահավասարների օրը արևի ճառագայթներն այնպես են ընկնում աստիճանների վրա, որ թվում է, թե օձի մարմնի մասերը միանում են իրար, և կենդանին սկսում է սողալով դուրս գալ տաճարից։
Ըստ լեգենդի' նա «մորուսավոր սպիտակ աստված» էր, նման էր եվրոպացու, այդ պատճառով էլ հնդկացիները մեծ ուրախությամբ էին ընդունում իսպանացի կոնկիստադորներին, քանի որ նրանց համարում էին Կեցալկոատլի հետևորդները։
Որից հետո նա անմիջապես հրավիրվեց կատարելու Ռուդոլֆի դերերգը Ֆրանկֆուրտի օպերային թատրոնում և Ալֆրեդի դերերգը Լոնդոնի Քովենտ Գարդեն Թագավորական օպերային և Սիդնեյի Օպերային թատրոններում։
Մաեստրո Էդուարդ Թոփչյանի ղեկավարությամբ նա հանդես է եկել Ռուդլֆի , Դուքսի դերերգերով, ինչպես նաև կատարել է տենորի մեներգերը Վերդիի և Մոցարտի Ռեքվիեմներում և Մալերի «Երգ հողագնդի մասին» ստեղծագործությունում։
Այդ թվում' «Հայաստանի երիտասարդ տաղանդներ» փառատոնը Լոնդոնում, «Ազգային Պատկերասրահ միջազգային երաժշտական փառատոնը» Երևանում, «Սպիտակ գիշերների աստղեր» -րդ միջազգային երաժշտական փառատոնը, Սանկտ-Պետերբուրգում, «Զատկի փառատոնը» Մոսկվայում, «Բեթհովեն-Ֆեսթ»-ը Լեհաստանում, «Մուստոնեն-Ֆեսթ»-ը Էստոնիայում, «Միդեմ Ֆեսթ»-ը Ֆրանսիայում, «ԱՀԱՎԱ-Ֆեսթ»-ը Գերմանիայում։
Ավետիսյանը իր մասնակցությունը ունեցավ Հայոց ցեղասպանության 100-ամյա տարելիցին նվիրված միջոցառումներին, ելույթ ունենալով «Հովեր» Պետական կամերային երգչախմբի և հանրահայտ Եվգենի Կիսինի հետ Նյու-Յորքի Կարնեգի Հոլլ համերգասրահում, Վաշինգտոնի Ստրատմոր երաժշտական կենտրոնում, ինչպես նաև կատարեց տենորի մեներգը Մոցարտի «Ռեքվիեմում» Փարիզի «Շաթլե» թատրոնում։
2016 թվականի մարտին Երևանում կայացած «Արտավազդ» ամենամյա թատերական մրցանակաբաշխությանը,Լիպարիտ Ավետիսյանը հաղթող ճանաչվեց, լավագույն տղամարդ դերասան անվանակարգում, Բիզեյի «Կարմեն օպերայում իր ցուցաբերած դերակատարման համար։
2016 թվականի նոյեմբերին Սանկտ-Պետերբուրգում տեղի ունեցավ «Օնեգին» առաջին ռուսական ազգային մրցանակաբաշխությունը, որտեղ նա արժանացավ մրցանակի լավագույն հրավիրյալ երգիչ անվանակարգում, Դե Գրիյեի (Մասնե «Մանոն», Ստանիսլավսկու և Նեմիրովիչ-Դանչենկոյի անվան երաժշտական թատրոն) և Դոն Ժոզեյի դերերգերում իր ցուցաբերած դերակատարման համար։
Դե Գրիյեի դերերգի մարմնավորման համար Ավետիսյանը առաջադրվել է նաև «Ոսկե Դիմակ» ռուսական ազգային թատերական մրցանակաբաշխությանը, լավագույն տղամարդ դերասան անվանակարգում։
Հարոլդ Կոկստերի «Հիսունինը իկոսաեդր» գրքում թվարկված են իկոսաեդրի համաստեղությունները ' համապատասխան ամերիկացի հոգեբան Ջեֆրի Միլլերի առաջ քաշած կանոնների։
Հրեական ծագումով ամերիկացի մաթեմատիկոս Բրանկո Գրյունբամը գիտական գրականության վերլուծության հիման վրա «Կարո՞ղ է արդյոք բազմանկյան ամեն հարթությունն ունենալ մի քանի կողմեր» հոդվածում նշում է, որ գոյություն ունեն բազմանկյունները դիտարկելու առնվազն երեք եղանակներ։
Ինչպես բազմանկյան պարզ, տեսանելի մակերևույթը, եքիդնաեդրի արտաքին տեսքը կազմված է 180 եռանկյուն կողմերից, որոնք ձևավորում են 270 նիստեր, որոնք, իրենց հերթին, հանդիպում են 92 գագաթներում։
«Կանոնի» ուսումնասիրությունը 2003 թվականին կատարեցին Ջիլիան Քլարքի միջնակարգ դպրոցի շրջանավարտները Չիկագո քաղաքի Իլինոյսի համալսարանում պրակտիկայի ընթացքում Մերեդիթ Ագլիի ղեկավարությամբ։
Կրկնակի անցկացված հետազոտության արդյունքում ստացվեցին նույնպիսի արդյունքներ, որ թույլ տվեց եզրահանգել չոր հատակի ունեցած համեմատական անվնասության մասին՝ դրանց վրա ընկած ուտելիքի պարագայում։
Հետազոտության ընթացքում Ջիլիան Քլարքը նաև հասարակության մեջ հարցում անցկացրեց «արագ վերցրածը չի համարվում ընկած» կանոնի վերաբերյալ, որի արդյունքում պարզ դարձավ, որ կանանց 70 % և տղամարդկանց 56 % ծանոթ են դրան, և նրանցից շատերն առաջնորդվում են հենց այդ «կանոնով»՝ որոշելով ուտել գետնին ընկած ուտելիքը։
Բացի այդ՝ նրան հաջողվեց բացահայտել, որ կանայք «կանոնը» կիրառում են ավելի հաճախ, քան տղամարդիկ, ինչպես նաև որ ընկած թխվածքաբլիթները և քաղցրավենիքն այդ դեպքում կիրառվում են ավելի հաճախ, քան բրոկկոլին կամ ծաղկակաղամբը։
Ըստ դրա՝ բոլոր միկրօրգանիզմները, որ կարող է անցնել ընկած ուտելիքին մի քանի վայրկյանի ընթացքում, կլինեն այնքան քիչ քանակությամբ, որ արագ կոչնչացվեն ստամոքսային թթվից և օրգանիզմին վնաս չեն պատճառի։
«Կանոնն» առավել հազադեպ հիշատակվում է այնպիսի կպչուն ուտելիքիների դեպքում, ինչպիսիք են պաղպաղակը, մաստակը, առանց փաթեթավորման կոնֆետը, հատկապես եթե կեղտոտվածությունը նկատելի է։
Կարճ ժամանակով Լիտվա վերադառնալուց հետո, 1947 թվականին Սառան տեղափոխվեց ԱՄՆ, որտեղ 1952 թվականին ամուսնացավ դատավոր Ուիլյամ Ռիգլերի հետ և ունեցավ 2 երեխա։
1945 թվականի հունվարի 26-ին մի քանի հարյուր կանանց մահվան երթի ժամանակ, որն անցնում էր Գրոս Գոլեմկաուով, Սառա Մատուզոնը կարողացավ փախչել կալանավորների շարասյունից և թաքնվել ֆերմայի գոմում։
Սառա Մատուզոնի փրկությունը՝ հրեա աղջկա՝ Սառա Մատուզոնի ազատումը 10 բրիտանացի ռազմագերիների օգնությամբ 1945 թվականի փետրվարին Գրոսս Գոլեմկայում ։
Ինչպես դառնալ թագուհի» ՝ կինոֆիլմ, որը նկարահանվել է 2004 թվականին ամերիկացի ռեժիսոր Հարի Մարշալի կողմից, ով «Սիրունիկը» և «Փախչող հարսնացուն» հայտնի ֆիլմերի հեղինակն է։
Հետո տիկին Կարրիգանը պատրաստվում է ծեսին և դանակով Սեմի ձեռքին կտրվածք է անում, նրա արյունը ամանի մեջ լցնելով, նույն բանը անում է նրա ամուսինը, Դինի ձեռքին կտրվածք անելով։
Դինը պարզում է, որ քաղաքում առաջին անգամ չէ այսպիսի դեպք տեղի ունենում, իսկ Սեմը ասում է, որ դա կարող է Անտի-Սանտա լինել Սեմը պատմում է, որ Անտի-Սանտան Սանտա-Կլաուսի չար եղբայրն է, որը գոյություն ունի բազմաթիվ ժողովուրդների մշակույթներում, և Ամանորի գիշերը նա պատժում է մեղսագործներին։
Հասկանալով որ ձայնի աղբյուրը հեռուստացույցն էր, Վինչեստեր եղբայրները, որպեսզի կարողանան բացատրել իրենց ոչ օրինական ներխուժումը, ամանորյա երգեր են սկում երգել։
Նկարը մինչև 1674 թվականը կարող էր եղած լինել Դելֆտի բնակիչներից մեկի , ապա նրա կնոջ , հետո էլ ժառանգության սկզբունքով դստեր սեփականությունը, ինչից հետո մինչև 1695 թվականը հավանաբար անցել է Մագդալինայի ամուսնուն :
Բրյուսելի արքայադուստր Ավգուստա-Մարիա Ռայմոնդ Արենբերգը 1829 թվականին ձեռք է բերել կտավը, որ Բրյուսելի արքայական ընտանիքում է մնացել մինչև 1829 թվականը։
Ամենայն հավանականությամբ, նկարչի համար իբրև բնորդ է ծառայել իրական անձնավորություն, սակայն ինչպես «Մարգարտե ականջօղով աղջիկը» նկարի պարագայում, նկարիչը ստեղծել է կերպարը բնական ձևով, ոչ թե դեմքի հատուկ արտահայտությամբ։
Սա 17-րդ դարի հոլանդական գեղանկարչությանը բնորոշ եղանակ է, որտեղ բարձր էին գնահատվում «անսովոր հագուստը, ինտրիգային դեմքերը, անձի ներշնչումը, արտիստական հմտությունների ցուցադրումը»։
1994 թվականին արվեստագետ Էդվարդ Սնոուն գրել է, որ «Երիտասարդ աղջկա դիմանկարը» հաղորդում է գեղեցկության ու կատարելության ձգտման զգացում դրա ցանկացած իմաստով, որ աղավաղված է։
Ռեալիստական տոնի և գրեթե նույն չափերն ունենալու պատճառով շատերը կարծում են, որ այն Վերմեերի մեկ այլ' «Մարգարտե ականջօղով աղջիկը» նկարի տարբերակն է կամ կրկնօրինակը։
Տիտոս կայսրը և մյուս հաղթանակած կայսրերը իրենց հաղթանակները տոնելիս մուտք էին գործում Հռոմ՝ անցնելով Ներոնի կամրջով և Վիա Տրիումֆալիս փողոցով։
Հավանաբար Ներոնի կամուրջը չէր կարողանում հաղթահարել Հռոմում օրեցօր աճող երթևեկության ծանրությունը, և նրա ավարտից մեկ դար հետո Հադրիանոս կայսրը կառուցում է Սուրբ Հրեշտակի կամուրջը երկու հարյուր մետր դեպի վեր։
Հին հռոմեացի պատմիչ Կոռնելիոս Տակիտոսն ասում է, որ հենց այս կրկեսում է, որ Ներոն կայսրը մահապատժի է ենթակել այն քրիստոնյաներին, որոնք մեղադրվում էին, որ Ք․ ա․ 64 թվականին պատահած Հռոմի մեծ հրդեհի համար։
Ենթադրվում է, որ Ներոնը փոխարինել է Վիա Տրիումֆալիս փողոցի փայտե կամուրջը քարով, որն էլ անվանափոխվել է կամ , քանի որ նրա վրայով անցնում էր Հաղթական ճանապարհը։
Ինչպիսին էլ լինի կամրջի ծագումը՝ կամուրջը Ներոնին հնարավորություն է տալիս ավելի հեշտությամբ հասնել իր մոր՝ Ագրիպինայի այգիներ, որոնք գտնվում էին գետի աջ ափին։
Ներոնի կամուրջը դասական գրականության մեջ կամ տարածային ցանկերում չի նշվում, այն միայն նշվում է միջնադարյան և ուղեցույցներում, որպես Հռոմի ավերակներից, որը կարելի էր տեսնել այդ ժամանակ։
Պրոֆեսիոնալ մակարդակում անցկացրած իր առաջին՝ «Մինեյրոսի» դեմ պաշտոնական խաղում, Վելլիտոնը մրցակից թիմի պաշտպանի հետ կռվելու համար կարմիր քարտի է արժանանում և հեռացվում է խաղադաշտից, իսկ հետո, արդեն Բրազիլիայի ֆուտբոլային միությունը որակազրկում է հարձակվողին երեք խաղով:
Որակազրկումից հետո անցկացրած առաջին խաղում, այս անգամ արդեն «Վիլա Նովայի» դեմ կայացած խաղում, Վելլիտոնը կրկին կռվում է մրցակից թիմի ֆուտբոլիստներից մեկի հետ և կրկին հեռացվում է խաղադաշտից։
2006 թվականի մայիսի 20-ին նա ակումբի կազմում հեղինակում է իր առաջին գոլը. «Ատլետիկո Պարանենսեի» դեմ խաղում, Վելլիտոնը փոխարինում կատարելուց հետո գոլի հեղինակ է դառնում, ինչի շնորհիվ նրա ակումբը այդ խաղում 3-2 հաշվով հաղթանակ է տանում։
Ութ օրից Վելլիտոնը Բրազիլիայի առաջնության շրջանակներում կայացած «Սան-Կաետանոյի» դեմ խաղում դուրս է գալիս խաղադաշտ մեկնարկային կազմի հետ և դառնում է դուբլի հեղինակ։
Պրոֆեսիոնալ հարթակում անցկացրած իր առաջին մրցաշրջանում Վելլիտոնը Բրազիլիայի առաջնությունում մասնակցում է 29 հանդիպման և դառնում է 10 գոլի հեղինակ, իսկ «Գոյասը» զբաղեցնում է 8-րդ հորիզոնականը։
Հեռանկարային հարձակվողը այդ մրցաշրջանում նաև աչքի է ընկնում Լիբերտադորեսի գավաթի խաղարկությունում, որտեղ նրա ակումբը հասնում է մինչև 1/8 եզրափակիչ։
Արդեն հաջորդ խաղում, որում «Սպարտակը» Չեմպիոնների Լիգայի ընտրական փուլի շրջանակներում մրցում էր շոտլանդական «Սելտիկի» հետ, երկրպագուները հագնում են 11 համարի մարզաշապիկներ՝ Վելլիտոնի նկարներով և պաստառներ են բարձրացնում որոնց վրա գրված էր. «Բարի գալուստ „Սպարտակ“! Բարի գալուստ Եվրոպա»։
2007 թվականի հունիսի 6-ին «Գոյասը» ռուսական «Դինամոյի» կողմից առաջարկ է ստանում կապված Վելլիտոնի տեղափոխության հետ. նրանք ակումբին առաջարկում էին 2,2 մլն դոլլար, սակայն առաջարկը «Գոյասին» չի գոհացնում։
Սակայն հետո «Լոկոմոտիվը» հրաժարվում է շարունակել գործարքը՝ նախընտրելով գնել նիգերացի Պիտեր Օդեմվինգիեին, ով Սյոմինի կարծիքով ավելի պատրաստ էր Ռուսաստանում հանդես գալուն։
Օգոստոսի 23-ին տարածվում է լուր, ըստ որի իսպանական «Մալյորկան» ցանկանում է վարձավճարով իր կազմում տեսնել Վելլիտոնին, սակայն «Սպարտակի» մարզիչ Վալերի Կարպինը վստահ էր, որ «Մալյորկան» չի կարողանա գնել Վելլիտոնին ֆինասական խնդիրների պատճառով։
Սեպտեմբերի 28-ին Չեմպիոնների Լիգայի շրջանակներում կայացած «Ժիլինայի» դեմ խաղում Վելլիտոնը կրկին վնասվածք է ստանում և կրկին դուրս է մնում թիմի կազմից 3 շաբաթով։
Հոկտեմբերի 15-ին նա վերադառնում է թիմի կազմ և մասնակցելով «Ալանիայի» դեմ խաղին՝ դառնում է գոլի հեղինակ. ավելի ուշ այդ գոլը գրանցում են «Ալանիայի» պաշտպանի անվան տակ որպես՝ ինքնագոլ։
Նոյեմբերի 23-ին Չեմպիոնների Լիգայի շրջանակներում կայացած ֆրանսիական «Մարսելի» դեմ խաղում Վելլիտոնը խաղային իրավիճակում Սուլեյման Դիավարայի նկատմամբ կոպիտ խաղ ցուցադրելու պատճառով՝ արժանանում է կարմիր քարտի և հեռացվում է խաղադաշտից։
Հուլիսի 17-ին Ռուսաստանի գավաթի խաղարկության շրջանակներում կայացած «Իստրայի» դեմ խաղում Վելլիտոնը կարողանում է նպատակին հասցնել թիմակից Դմիտրի Կոմբարովի փոխանցումը։
Օգոստոսի 28-ին «ԲԿՄԱ»-ի դեմ դերբիում Վելլիտոնը գոլի հեղինակ է դառնում, ինչպես նաև խաղային իրավիճակներից մեկում տեղի ունեցած մրցակցի դարպասապահ Իգոր Ակինֆևի հետ բախման արդյունքում՝ վնասվածք է հասցնում վերջինիս, որն էլ բաց է թողնում շուրջ կես տարի։
2010 թվականին Վելլիտոնը խփում է նոր մրցաշրջանի շրջանակներում իր առաջին գոլը. մարտի 21-ին նա գրավում է «Զենիթի» դարպասը, որի շնորհիվ նրանք խուսափում են պարտությունից և խաղը ավարտվում է 1-1 հաշվով։
Այդ գոլի շնորհիվ Վելլիտոնը դառնում է «Սպարտակի» պատմության մեջ ամենաարդյունավետ արտասհամանցի հարձակվողը և գերազանցում է իր բոլոր նախորդների ցուցանիշները։
Մայիսի 6-ին Վելլիտոնը «Անժիի» դեմ խաղում դուբլի հեղինակ է դառնում և Ռուսաստանի առաջնության ռմբարկուական ցուցակում զբաղեցնում է առաջին հորիզոնականը։
Մայիսի 10-ին, «Ալանիայի» դեմ խաղում Վելլիտոնը մեկ գոլի հեղինակ է դառնում և ձախողում է 11 մետրանոց հարվածի իրացումը. ակումբը այդ խաղում պարտվում է 2-5 հաշվով։
2009 թվականի Ռուսաստանի առաջնության երրորդ տուրի շրջանակներում կայացած «Սպարտակ-Նալչիկի» դեմ խաղում, Վելլիտոնը հեղինակում է վնասվածքներից ապաքինվելուց հետո իր առաջին գոլը:
Հունիսին «Սպարտակը» առաջարկում է Վելլիտոնին ընդունել Ռուսաստանի քաղաքացիությունը, սակայն բրազիլացին ժամանակ է խնդրում այդպիսի քայլ կատարելու շուրջ մտածելու համար։
Հուլիսի 14-ին, Ռուսաստանի գավաթի խաղարկության շրջանակներում կայացած «Մետալուրգի» դեմ խաղում Վելլիտոնը ստանում է իր հերթական վնասվածքը, ինչի պատճառով բաց է թողնում 3 շավաթ։
Օգոստոսի 15-ին «Լոկոմոտիվի» դեմ կայացած խաղում նա հետ-տրիկ է ձևակերպում, ինչի շնորհիվ դառնում է առաջին ֆուտբոլիստը, որին Ռուսաստանի գավաթի խաղարկության շրջանակներում երբևէ հաջողվել է երեք գոլ հեղինակել մեկ խաղում. խաղում «Սպարտակը» հաղթում է 3-2 հաշվով։
Հաջորդ՝ օգոստոսի 21-ին կայացած «Տոմի» դեմ խաղում բրազիլացին կրկին հետ-տրիկի հեղինակ է դառնում, ընդ որում դրա համար նրան պահանջվում է ընդամենը 6 րոպե։
Օգոստոսի սկզբին նա սկսում է մանսակցել մարզումներին, սակայն հետո կրկին նույն վնասվածքի առաջացման պատճառով արդեն տեղափոխվում է Գերմանիա, որտեղ էլ վիրահատվում է։
Սեպտեմբերին Վելլիտոնը Մյունխենում ստանում է երկրորդ վիրահատությունը, որի պատճառ հանդիսացած վնասվածքը նա ստացել էր Գերմանիայում ունեցած իր առաջին վիրահատությունից հետո։
Հոկտեմբերի 24-ին առաջնության 26-րդ տուրում «Խիմկիի» դեմ կայացած խաղում Վելլիտոնը դուբլ է ձևակերպում և այդպիսով կրկնում է Անդրեյ Տիխոնովի ռեկորդը կապված «Սպարտակի» կազմում մրցաշրջանի ընթացքում ամենաշատ քանակությամբ գոլեր հեղինակելու հետ ։
Նման ցուցանիշների շնորհիվ նա արժանանում է առաջնության լավագույն ռմբարկու կոչումին և գերազանցում է լեգեոներների կողմից հեղինակված նախկին ռմբարկուական ռեկորդը. նրան հաջողվում է գերազանցել հայրենակից Վագներ Լավի ռեկորդը։
2007 թվականի հուլիսի 25-ին, Բրազիլիայի առաջնության 14-րդ տուրում կայացած «Սանթոսի» դեմ խաղում՝ Վելլիտոնը խաղի 69-րդ րոպեին գոլի հեղինակ է դառնում և թիմի պարգևում է 1:
Օգոստոսի 8-ին Վելլիտոնը հեղինակում է իր կարիերայի առաջին հետ-տրիկը. նա երեք գոլ է հեղինակում «Սպարտակ-Նալչիկի» դարպասը և ընդ որում գոլերից մեկը խփում է 11 մետրանոց հարվածից, որը դառնում է նրա առաջին 11 մետրանոցի իրացումը ակումբի կազմում։
Ռուսաստանի առաջնության 21-րդ տուրում մոսկովյան «Դինամոյի» դեմ խաղում, Վելլիտոնը մրցակից թիմի դարպասապահ Վլադիմիր Գաբուլովի հետ բախման արդյունքում դիմային վնասվածք է հասցնում վերջինիս, ինչի համար արժանանում է դեղին քարտի։
Մարտի 17-ին Եվրոպայի լիգայի փլեյ-օֆֆ փուլի շրջանակներում կայացած հոլանդական «Այաքսի» դեմ պատասխան խաղում Վելլիտոնը հեղինակում է նոր մրցաշրջանի իր առաջին գոլը։
Մարտի 21-ին Ռուսաստանի առաջնության երկրորդ տուրում կայացած «Վոլգայի» դեմ խաղում նա արդեն հեղինակում է իր առաջին գոլը Ռուսաստանի առաջնության 2011 թվականի առաջնությունում։
Հարկադրված բացակայության ժամանակ բրազիլացին հանդես է գալիս «Սպարտակի» երկրորդ թիմի կազմում, որտեղ հենց իր առաջին խաղում մրցակից թիմի դարպասապահի ձեռքին կանգնելու համար արժանանում է կարմիր քարտի. անձամբ տուժող դարպասապահը ասում է, որ հարձակվողը չպետք է հեռացվեր և տեղեկացնում է, որ Վելլիտոնը ներողություն է խնդրել մեկ անգամ խաղադաշտում և մեկ անգամ էլ հանդերձարանում։
Ակումբում նա ստանում է 11 համարի մարզաշապիկը, որը համարվում էր նրա սիրելին, չնայած այն բանին, որ ավելի վաղ նա միշտ հանդես էր եկել 7 համարի մարզաշապիկի ներքո։
Իր հարկադրված արձակուրդը ֆուտբոլիստն իր խաղընկերներ Ժեդերի և Մոցարտի հետ անցկացնում է Բրազիլիայում, որտեղ էլ և ստանում է անհրաժեշտ բուժօգնությունը։
2009 թվականի հոկտեմբերին «Սովետսկի սպորտ» օրաթերթի հետ հարցազրույցի ժամանակ Վելլիտոնը հայտնում է Ռուսաստանի հավաքականի կազմում հանդես գալու և Ռուսաստանի քաղաքացիությունը ընդունելու իր ցանկության մասին։
Նրա համար նշանակված էր տարեկան 600 հազար եվրո աշխատավարձ, իսկ գործարքը արժեցել էր 6 մլն եվրո՝ գումարած 2 մլն եվրո բոնուս այն դեպքում, եթե նրա խաղը թիմի կազմում գոհացնող ստացվեր։
Դրանից բացի նախագահի պատճառներից մեկը այն էր, որ Վելլիտոնը ակումբի կազմում ամենաշատ վարձատրվողն էր և նրա տեղափոխությունը լուծում էր ակումբի մի շարք ֆինանասական խնդիրներ։
Իսկ Ձմռանը բրազիլացի ֆուտբոլիստով սկսում են հետաքրքրվել անգլիական «Լիվերպուլը» և «Արսենալը», իտալական «Ֆիորենտիան» և Դորտմունդի «Բորուսիան»։
Մարտի 19-ին կայացած «ԲԿՄԱ»-ի դեմ խաղում Վելլիտոնը մրցակից թիմի պաշտպան Վասիլի Բերեզուցկու հետ բախման արդյունքում վնասվածք է ստանում, ինչի պատճառով բաց է թողնում մրցաշրջանի մնացած մասը։
Հատկապես հաջող է ստացվում Վելլիտոնի համագործակցությունը թիմի կենտրոնական հարձակվող Սոուզայի հետ, ով մրցաշրջանի վերջում դառնում է Բրազիլիայի առաջնության լավագույն ռմբարկու։
16 տարեկան հասակում Վելլիտոնը դառնում է «Գոյաս» ակումբի ֆուտբոլիստը, որի կազմում հաջող խաղ է ցուցադրում Սան Պաուլոյի երիտասարդական գավաթի խաղարկությունում և հեղինակած 7 գոլերի շնորհիվ դառնում է մրցաշարի լավագույն ռմբարկուն։
Այս ակումբ Վելլիտոնին հրավիրել էր անցյալում հայտնի ֆուտբոլիստ՝ Ժոզե Ֆերնանդո Պոլոցին, ով այդ պահին մարզում էր Գոյասի երիտասարդական կազմը։
Մրցաշրջանի ավարտից հետո հարձակվողի ծառայություններով սկսում են հետաքրքրվել մի շարք Բրազիլիայի առաջատար ակումբներ, սակայն Վելլիտոնի երազանքը սահմաններից դուրս խաղալն էր։
Շվեյցարական «Բազելը» ֆուտբոլիստի տրանսֆերի համար առաջարկում է 4 մլն դոլլար, սակայն այդ գումարը բրազիլական ակումբի համար բավականաչափ չէր՝ համաձայնության հասնելու համար.
2008 թվականի մրցաշրջանի սկզբում Վելլիտոնը «Սպարտակի» կազմում անցկացրած 10 խաղերում դառնում է 6 գոլի հեղինակ, ընդ որում բոլորը հեղինակում է որպես թիմի եզրային հարձակվող։
Վելլիտոնի խաղը և պահվածքը դուր չի գալիս «Սպարտակի» թիմի ավագ Եգոր Տիտովին, ով «Խիմկիի» դեմ խաղից հետո ասում է. «Մի մտածեք, որ թիմում Վելլիտոնի վատ պահվածքը աննկատ է մնում։
Մրցաշրջանի արդյունքներով Վելլիտոնը իր հեղինակած 19 գոլերի շնորհիվ դառնում է Ռուսաստանի առաջնության լավագույն ռմբարկու, «գոլ+գոլային» փոխանցում հաշվարկներով զբաղեցնում է երկրորդ հորիզոնականը, իսկ «Սպարտակը» ավարտում է մրցաշրջանը մրցաշարային աղյուսակի չորրորդ հորիզոնականը զբաղեցրած։
Չնայած իր հաջող խաղին՝ Վելլիտոնը չէր հրավիրվում Բրազիլիայի պատանեկան և երիտասարդական հավաքականներ այն պատճառով, որ «Գոյասի» տնօրինությունը չէր թույլատրում ակումբի երիտասարդ ֆուտբոլիստներին հանդես գալ ազգային հավաքականների կազմում։
Դեկտեմբերի սկզբին Վելլիտոնի ծառայություններով է սկսում հետաքրքրվել լոնդոնի «Տոտենհեմը», որը ցանկանում էր փոխանակել բրազիլացուն ռուս հարձակվող Ռոման Պավլյուչենկոյի հետ, ով այլևս անգլիական ակումբի հիմնական կազմում չէր հայտավորվում։
Փետրվարին Վելլիտոնը վնասվածքից ամբողջովին ապաքինված, կրկին առողջական անհանգստություն է զգում, ինչի նպատակով նորից ուղևորվում է Գերմանիա, սակայն հետազոտության արդյունքում նրա մոտ ինչ-որ խնդիր չի հայտնաբերվում։
Միքը շարունակում է աշխատել իր սցենարի վրա, ոգեշնչելով առողջարանի մյուս հյուրերին, մինչդեռ Ֆրեդին դիմում է հենց թագուհին, ով խնդրում է նրան ելույթ ունենալ արքայազն Ֆիլիպի ծննդյան օրը, իսկ նա մերժում է։
Ստեղծվել է 1915 թվականի հոկտեմբերին Կովկասյան բանակի հեծելազորային կազմավորումներից, որպես հեծելազորային կորպուս Պարսկաստանում, որի խնդիրն էր հակազդել գերմանամետ ուժերին ։
Ամբողջ բնանկարը պատկերված է արևի լույսի տակ, իսկ կոմպոզիցիան զարգանում է երեք հիմնակետերի շուրջ' հողագործի կերպարը հետին պլանում, խեղդվող Իկարոսը և արևի սկավառակը հորիզոնում։
Ավելին, նկարն այնքան անվարժ ձևով է նկարված, որ թույլ է տալիս ենթադրել, որ հեղինակը կարող է լինել կա'մ Պիտեր Բրեյգել Կրտսերը , կա'մ Բրեյգել Ավագի աշակերտներից մեկը։
Նկարի կոմպոզիցիան ինքնատիպ է. առաջին պլանում պատկերված են երկրորդական կերպարներ, օրինակ' գութանի հետևից գնացող հողագործը, մինչդեռ գլխավոր հերոսը' Իկարոսը, առաջին հայացքից նույնիսկ աչքի չի ընկնում։
Իկարոսի անկումը մնում է աննկատ. ո'չ հովիվը, որ նայում է վերև, ո'չ հողագործը, որ հայացքը գցել է գետնին, ո'չ էլ ձկնորսը, որ հայացքը կենտրոնացրել է կարթին, չեն տեսնում նրան։
Այս դրվագում Բրեյգելը հետևում է Օվիդիոսին. «Մետամորֆոզներում» խոսվում է այն մասին, որ Դեդալոսը ստիպված էր փախչել Կրետե այն բանից հետո, երբ սպանում է իր զարմիկ Պերդիկսին։
Մինչև ավարտելը Ֆորդն անցկացրեց մեկուկես տարի Փարիզում, որտեղ նա աշխատում էր մամուլի կենտրոնում, փորձաշրջան անցնելով և ոգեշնչելով իր հետաքրքրությունները նորաձևության աշխարհում։
Համալսարանն ավարտելուց հետո աշխատանքի ընդունման հարցազրույցներին Ֆորդը ասում էր, որ նա ավարտել է բաժինը, սակայն ժխտում էր, որ նա ավարտել է ճարտարապետություն մասնագիտությամբ և որ իր աշխատանքը ցածր դիրքի պաշտոն էր։
Չնայած նորաձևության մեջ փորձի բացակայությանը՝ Ֆորդը զանգահարում էր Քասի Հարդվիքին ամեն օր մի ամբողջ ամիս վերջինիս սպորտային հագուստի ընկերությունում աշխատանք գտնելու ակնկալիքով։
Նա իր կյանքի առաջին տարիները անց է կացրել Հյուստոնի ծայրամասերում և Սան Մարկոսում, Օստինից դուրս, նրա ընտանիքը տեղափոխվեց Սանտա Ֆի, Նյու Մեխիկո, երբ նա 11 տարեկան էր։
Ընկերության կրեատիվ տնօրեն Դաուն Մելլոն հրավիրեց Ֆորդին աշխատելու ընկերությունում և այդ նույն տարին, սեպտեմբերին, Ֆորդը և նրա ընկեր՝ Ռիչարդ Բուկլեյը տեղափոխվեցին Միլան։
Միայնակ տղամարդը առաջին անգամ կինոէկրաններին հայտնվեց 2009 թվականի սեպտեմբերի 11-ին Վենետիկի միջազգային կինոփառատունում, որտեղ այն ներկայացվեց Ոսկե առյուծ մրցանակի։
Կազմել է «Իմաստախոս Շեքսպիրը» (անգլերեն-հայերեն ծեքսպիրյան իմաստախոսությունների բառարան, 1986), «Շեքսպիրը հայ իրականության մեջ » , «Իմաստախոս ժողովուրդը» (անգլերեն-հայերեն, հայերեն-անգլերեն ասացվածքների բառարան, 2005):
Թարգմանել է անգլիացի, ամերիկացի գրողների (Լուիս Քերոլ, Ռադյարդ Կիպլինգ, Ք. Մենսֆիլդ, Սքոթ Ֆիցջերալդ, Քենեթ Գրեհեմ) վեպեր, պատմվածքներ։
1861 թվականի հունվարի 2-ին Պրուսիայի թագավոր Ֆրիդրիխ Վիլհելմ -ի մահից հետո նրա եղբայրը, որը 1858 թվականից ռեգենտ էր հանդիսանում, գահ բարձրացավ' ստանալով Վիլհելմ անունը։
Ֆրիդրիխը դարձավ թագաժառանգ, բայց հոր գահ բարձրանալով նրա դրությունը պալատում առանձնապես չփոխվեց. հայրը հրաժարվեց ավելացնել որդու նպաստը, իսկ Վիկին շարունակում էր զգալի ներդրում ունենալ ընտանեկան բյուջեում իր օժիտով և ունեցվածքով։
Արքայազն Ալբերտը Վիլհելմ -ին գահ բարձրանալուց հետո մի նամակ է գրել, որտեղ նա անուղղակի ձևով ասում է, որ պրուսական Սահմանադրությունը օրինակ է ծառայել այլ գերմանական պետությունների համար։
Սակայն, այս նամակից հետո սուվերենի վրդովմունքը էլ ավելի աճեց բրիտանական կոնսորտ արքայազնի և Ֆրիդրիխի ու Վիկտորյայի նկատմամբ, քանի որ վերջիններս կիսում էին այդ նույն ազատական գաղափարները 2006, . 74-75.։
Գերմանացի աստղագետ Ֆյորսթերի տեղեկություններից հայտնի է, որ Վիկտորյան հաճախակի լինում էր Բեռլինի աստղադիտարանում, հետաքրքրվում էր աստղագետի աստղագիտական աշխատանքներով և «Գերմանիայի բարոյագիտական ընկերության» զարգացմամբ։
Ձգտելով հասկանալ սոցիալիզմի սկզբունքները, նա կարդում էր Կարլ Մարքսի աշխատությունները և ամուսնուն կոչ էր անում հաճախել կոմսուհի Մարիա ֆոն Շլեյնիցի սրահ. մի վայր, որը հայտնի է եղել, որպես Բիսմարկի ընդդիմախոսների հանդիպման վայր։
Վիկտորյայի ծնունդից կարճ ժամանակ անց, Արքայազն Ալբերտը մանրամասն նկարագրությամբ գրել է թագավորական երեխաների հետ առնչություն ունեցողներին վերաբերող խնդիրների և պարտականությունների մասին։
Պահպանվել է 48-էջանոց մի փաստաթուղթ, որը Վիկիի ծնունդից մեկ ու կես տարի անց գրել էր բարոն Ստոկմարը թագավորական զույգի հետ համատեղ և պարունակում է կրթական մանրամասն սկզբունքներ, որոնք պետք է կիրառվեն փոքրիկ արքայազների նկատմամբ։
1878 թվականին Շառլոտան ամուսնացավ հայրական գծով իր զարմիկի որդու Սաքսեն Մայնինգենի ժառանգական արքայազն Բերնարդի հետ, ինչը հիացրեց Բեռլինի արքունիքին։
Երեք տարի անց Վիկտորյան սկսեց բանակցություններ վարել, որպեսզի Վիլհելմին ամուսնացնի Շլեզվիգ Հոլշթայնի արքայադուստր Ավգուստայի հետ, վրդովմունք առաջացնելով Գերմանիայի պահպանողական շրջանակներում։
Կանցլեր Բիսմարկը քննադատում էր այդ նախաձեռնութունը, քանի որ արքայադուստրը մի ընտանիքից էր, որը 1864 թվականին գահընկեց էր արվել Պրուսիայի կողմից Շլեզվիգ Հոլշթայնի դքսությունը բռնազավթելուց հետո։
Ինչ վերաբերում է Հոհենցոլերներին, նրանք Ավգուստա Վիկտորյային արժանի չէին համարում գերմանական Կայսրության ժառանգի հետ ամուսնանալու համար, քանի որ նրա ընտանիքն ավելի ցածր դասի էր պատկանում։
Մի քանի ամիս բանակցություններից հետո Վիկտորյան հասավ իր նպատակին, բայց շուտով հիասթափվեց, երբ հասկացավ, որ իր հարսն այն լիբերալ անհատականությունը չէ, ինչպիսին թվում էր 2006, . 233.։
Ինչ վերաբերում է Ֆրիդրիխին, ապա նա բացահայտ հրապարակավ այցելում էր սինագոգներ, թեև Գերմանիայում արդեն սկսվել էին հրեաների դեմ ատելության դրսևորումները, հատկապես 1880-ական թվականների սկզբին։
1880-1881 թվականներին սկսվել էր գերմանական հրեաների ազատագրման դեմ Ֆյոլկիշեի շարժումը, որը գլխավորում էր լյութերական հովիվ Ադոլֆ Ստոեկերը և պատմաբան Հենրիխ ֆոն Տրեիչկեն, որը հանգեցրեց նրան, որ քառորդ միլիոն գերմանացիներ ստորագրեցին խնդրագիր, որով կառավարությանը խնդրում էին արգելել բոլոր հրեաների ներգաղթը և հրեաներին արգելել պետական պաշտոններ զբաղեցնել, ուսուցիչներ աշխատել և համալսարաններ հաճախել։