polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
«Մերիլին Մոնրոյի սպանություն․ գործը փակված է» վավերագրական գրքում լրագրողները գրում են, որ Մոնրոյին վերացրել են, երբ նա փորձել է հանրությանը պատմել Քենեդի կլանի կեղտոտ գաղտնիքների մասին։
Դերասանուհու մահից անմիջապես հետո գերդոզավորման մասին վարկածը լայնորեն քննարկվում էր ամերիկյան մամուլում՝ առաջացնելով այսպես կոչված «Վերտերի էֆեկտը», ինչի արդյունքում հարյուրավոր ամերիկացիներ հետևեցին նրա օրինակին։
1962 թվականի ամռանը դերասանուհին պետք է սկսեր նկարահանվել «Ինչ-որ բան պետք է պատահի» կատակերգությունում, սակայն հունիսի 8-ին չեղարկվել էր նրա մասնակցությունը նկարահանումներին։
Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ դաշնակիցների ավիացիայի կողմից քաղաքը ռմբակոծելու հետևանքով ոչնչացել է Շպայխերշտադտի շինությունների 50 %-ը; Որոշ շինություններ վերացել են անբողջովին' հետագայում այլևս չվերականգնվելով։
1997 թվականի ամռանը Դյամանտին տեղափոխվել է «Պրատո» ֆուտբոլային ակումբ և երեք մրցաշրջան անց՝ 2000 թվականի մայիսի 4-ին կայացած «Նավորա» ակումբի դեմ խաղում առաջի անգամ խաղադաշտ է դուրս եկել թիմի հիմնական կազմում (0:
Առաջնության ավարտին Դյամանտին վերադարձավ «Պրատո», որտեղ 2001 թվականի օգոստոսի 19-ին անցկացրեց իր առաջին հանդիպումը Իտալիայի գավաթի խաղարկության շրջանակներում։
2001 թվականի սեպտեմբերի 26-ին Դյամանտին վարձավճարով տեղափոխվեց սերիա -ին մասնակցող «Ֆուչեկո» ակումբ, որտեղ անցկացրեց 24 խաղ՝ հեղինակելով 3 գոլ։
«Ֆիորենտա» ակումբի հիմնական կազմում նա անցկացրեց 3, իսկ երիտասարդական կազմում՝ 6 խաղ, սակայն «Ֆիորենտինա» ակումբի տնօրինությունը չգնեց ֆուտբոլիստին, որովհետև երկու անգամ նրա մոտ տեղի էին ունեցել պնևմոթորաքսի նոպաներ։
Ընդ որում, առաջնության մի մասը ֆուտբոլիստը բաց է թողել տակտիկական նկատառումներով, իսկ մյուս մասը ակումբի գլխավոր մարզիչ Վինչենցո Էսպոզիտոյի հետ բախման պատճառով։
Դեկտեմբերին Դյամանտին ասել է. «Ներկա պահին ինձ ամեն ինչ դուր է գալիս, ես արդեն դարձել եմ երեք գոլի հեղինակ և հաճախ եմ դուրս գալիս խաղադաշտ, բայց ամեն դեպքում, դեռ չեմ հարմարվել անգլիական ակումբին, բայց պրեմիեր լիգան դուր է գալիս»։
Այն բանից հետո, երբ «Վեստ Հեմի» մարզիչ դարձավ Աբրահամ Գրանտը, Դյամանտին անցկացրեց ընդամենը 1 խաղ և 2,2 միլիոն եվրոյով տեղափոխվեց «Բրեշի» ֆուտբոլային ակումբ։
Հոկտեմբերի 3-ին «Լացիո» ակումբի դեմ խաղում Դյամանտին երկրորդ դեղին քարտն ստանալուց հետո վիրավորեց մրցավարին, որի պատճառով որակազրկվեց 3 խաղով։
Օգոստոսի 25-ին կայացավ նրա դեբյուտային խաղը «Յուվենտուսի» դեմ, որտեղ նա փոխարինման դուրս եկավ երկրորդ խաղակեսում, բայց դա թիմին չփրկեց պարտությունից. այդ խաղում նրանք պարտվեցին 1:
2008 թվականի փետրվարի 24-ին Դյամանտին «Նապոլի» ակումբի դեմ խաղում կարողացավ դառնալ գոլի հեղինակ՝ գնդակը մրցակցի դարպասն ուղարկելով տուգանային հարվածից։
Հունիսի 22-ին խմբային փուլում Իտալիայի հավաքականը ընդունեց Բրազիլիայի հավաքականին. այդ խաղում Ալեսանդրոն նշեց իր նորամուտը Կոնֆեդերացիաների գավաթի խաղարկությունում։
Հունիսի 30-ին Ուրուգվայի ազգային հավաքականի դեմ խաղում Դյամանտին աչքի ընկավ գոլային փոխանցմամբ, իսկ հետո տուգանային հարվածով կարողացավ գնդակը մխրճել հակառակորդի դարպասը։
Հետագայում Դյամանտին խաղացել է չինական «Գուանչժոու Էվերգրանդ» ակումբում, վարձավճարով հանդես է եկել իտալական «Ֆիորենտինա» ու «Ատլատա», ինչպես նաև անգլիական «Ուոթֆորդ» ակումբներում։
Նոյեմբերի 17-ին Ռումինիայի դեմ խաղում կայացավ Ալեսանդրոյի դեբյուտը հավաքականում, որտեղ նա խաղաց ամբողջ առաջին խաղակեսը, իսկ երկրորդում նրան փոխարինեց Դինել Դե Ռոսին։
Առաջնության խմբային փուլի երրորդ՝ Իռլանդիայի ընտրանու դեմ խաղում կայացավ նրա դեբյուտը , որտեղ նա 63-րդ րոպեին փոխարինեց Անտոնիո Դի Նատալեին։
Դայան Քիթոն, քույր Մերի, միանձնուհի ԱՄՆ-ից, որը մանկատանը մեծացրել է Բելարդոյին և Դյուսոլին, օգնել Բելարդոյին դառնալ Պապ. նշանակվել է Պապի անձնական քարտուղարուհին
Երբ Լեննին մեծանում է, քույր Մերին նրան հանձնում է ամերիկացի կարդինալ և աստվածաբան Մայքլ Սփենսերին. հենց նա էր Հռոմի Պապ ընտրվելու հավանական թեկնածուներից մեկը, սակայն մեծ ազդեցություն ունեցող կարդինալ Անջելո Վոյելլոյի հետ ունեցած ինտրիգները հանգեցրեցին Բելարդոյի ընտրությանը։
Սերիալի պրեմիերան կայացել է 2016 թվականի հոկտեմբերի 21-ին հեռուստաալիքի եթերում Իտալիայում և Գերմանիայում, հոկտեմբերի 24-ին +-ի եթերում Ֆրանսիայում, հոկտեմբերի 26-ին հեռուստաալիքի եթերում Շվեդիայում, նույն ամսվա 27-ին Մեծ Բրիտանիայում, 28-ին հեռուստաալիքով Լեհաստանում, իսկ հունվարի 15-ին՝ -ի եթերում ԱՄՆ-ում։
Ֆիլմի գլխավոր հերոսը ամերիկացի 47-ամյա կարդինալ Լեննի Բելարդոն է, որը դարձել է պատմության ամենաերիտասարդ Հռոմի պապերից մեկը՝ Պիոս -ը ։
Բացի իր ամսագրում կատարած աշխատանքների Սոթսանին նաև հրապարակել է լուսանկարչական և արվեստի գրքեր, ինքչպես նաև գրել է տեսքստեր ցուցահանդեսների համար, հաճախ համատեղ աշխատելով այլ գրողների, լրագրողների և արվեստագետների հետ։
2006 թվականին Սոթսանին դարձավ ' ամսագրի խմբագիր և 2011 թվականի փետրվարին նա ստեղծեց –ն, որը ներառում էր բլոգերների նյութեր, որոնք առաջարկում էին նորաձևությունը բոլոր տեսակի կառուցվածքների համար։
Կազմակերպել է որոշ ցուցահանդեսներ և հետահայացներ այլ արտիստների համար, ինչպիսիք էին «Իտալական –ի 30 տարին» , «Վիետնամի պատմությունը և իմ անձնական պատմությունը –ում» , «Կանայք» և «Էլեգանտ դիմանկարներ» (Միլան Տրիենալ, ինչպես նաև լուսանկարիչ Ֆրանչեսկո Սկավուլոյի համար։
Նա բացահայտել է բազմաթիվ լուսանկարիչների, օրինակ՝ Բրյուս Վեբերին, Փիթեր Լինդբերգին և Պաոլա Ռովերսիին, թույլ տալով նրանց ունենալ բացարձակ ազատություն ընտրելու մոդելներին և թեմաները, ինչպես նաև նրանց ոգեշնչել է ստեղծել այն, ինչ դեռ չէր ստեղծվել։
Սոթսանին հայտնի էր ամսագրում ներառելու այնպիսի թեմաներ, որոնցից ուրիշ խմբագիրները խուսափում էին, օրինակ՝ ընտանեկան բռնությունը, թմրամոլությունն ու դրա ապաքինումը և 2010 թվականի Մեքսիկական ծոցի նավթի ժայթքումը։
Ամսագրի տարբեր թողարկումներից էին «Սև թողարկում»–ը, որը ներառում էր միայն սևամորթ կանանց, «Ձևափոխում»՝ նվիրված պլաստիկ վիրաբուժության թնդուն ֆենոմենին, և վերջերս ստեղծված «Աֆրիկան՝ նոր պիտակավորմամբ» թողարկումը։
1980 թվականին ստեղծեց իր առաջին հեդվածն ամսագրում՝ «» վերնագրով և 1982 թվականին « » հոդվածը, իսկ արդեն 1988 թվականին ստանձնեց ամսագրի իտալական հրատարակման գլխավոր խմբագրի կոչումը։
Միսս Սփինքի և Ֆորսիբլի հետ թեյելիս, Սփինքն նրան զգուշացնում է գալիք դժբախտության մասին, այնուահետև տալիս է հաջողություն բերող մի քար, որի մեջտեղում անցք էր բացված։
Փոխարենը մի ճանապարհ է տեսնում, որը տանում էր իրենց բնակարանի ճիշտ կրկնօրինակը հանդիսացող մեկ այլ բնակարան, որտեղ ապրում էին Մյուս Հայրիկն ու Մյուս Մայրիկը։
Քորլայնը տեսնում է որ այս աշխարհում ամեն ինչ շատ ավելի հետաքրքիր է. Մյուս մայրիկը պատրաստում էր իր սիրած կերակուրները, այդտեղ նրան բավականաչափ ուշադրություն էին դարձնում, իսկ խաղալիքների արկղիկը լի էր շարժվող և թռչող խաղալիքներով։
Հերթական անգամ երբ Քորլայնը վերադառնում է իր ուրիշ ծնողների մոտ, Մյուս մայրիկը առաջարկում է հավերժ մնալ այդ աշխարհում, բայց դա անելու համար Քորլայնը պետք է թույլ տար իր աչքերի փոխարեն կոճակներ կարել։
Զենդ արքայատոհմի իշխանության օրոք դարպասը խիստ տուժել է, այդ պատճառով այն վերաշինելիս ոչ մեծ տարածք են ձևավորել դարպասի գլխին' այնտեղ երկու Ղուրան պահելով, որոնք հայտնի են «Հիֆդահ-Ման» անվանումով։
Դրա կառուցման տեղը պատահաբար չի ընտրվել. Մեծ Ալլահի կիրճից բացվում է ողջ Շիրազն ընդգրկող տեսարան, և ամեն մուսուլման, տեսնելով այդ հրաշալի տեսարանը, փառաբանում էր Ալլահին մարդկանց նկատմամբ ունեցած նրա բարեգթության համար, որ թույլ էր տալիս մարդկանց նման քաղաք կառուցել։
Գտնվում է քաղաքի հյուսիսարևելյան մուտքի մոտ, Մերվդեշտ և Սպահան տանող ճանապարհի վրա' Բաբա Կուհի և Չեհել Մակամ լեռների մեջ ընկած Ալլահ Աքբար կիրճում։
Այդ անվանումը կապված է Կապի և Նատալի գաղութների հետ, որոնք այդ ժամանակաշրջանում համարվել են եվրոպական բնակչության հիմնական բնակավայրերը և տեղակայված էին Վաալից դեպի հարավ։
Գետի ակունքները տեղակայված են Դրակոնյան լեռներում, Մպումալանգեում, Յոհանսբուրգի արևելյան մասում, Էրմելոյից 30 կմ դեպի հյուսիս և Հնդկական օվկիանոսից մոտավորապես 240 կմ հեռու։
Ամենամեծ վտակներն են՝ Վիլգեն, Ֆետը, Ռիտը, Հարթսը, Կլիպը, Ֆալրիֆիրը, Սեյքերբոսրանդը, Թայբոսփրեյթը, Կրոմելբուսփրեյթը, Օուվերսփրեյթը, Մույրիֆիրը, Ռենոստերիֆիրը, Վալսը և Զանդը։
Գետի ակունքից մինչև գետաբերան ընկած են Ստանդերոն, Ֆիլիրս, Պարեյս, Օրնկի Բլումհոֆ, Քրիստիանա, Ուորենտոն, Բարքլի Ուեսթ, Դելպորտսհուպ և Դուգլաս քաղաքները։
Առանձին համայնքը, որը մի փոքր հեռավորության վրա էր գտնվում գետի արևմտյան հատվածից, հիմնադրվել է 1825 թվականին, որը հունական անկախության պատերազմի հերոս Դեմետրիոս Իպսիլանտիսի պատվին կոչվեց Իպսիլանտիս։
Դա եղել է Իպսիլանտիում, երբ Փրեսթոն Թուքերը (ում ընտանիքին է պատկանում Իպսիլանտի ավտոպահեստամասերի ընկերությունը) նախագծել և ստեղծել է '48-ի ֆոտոնախագիծը։
Ռասայական կազմը հետևյալն էր. 61.5% սպիտակամորթներ, 29.2% աֆրիկյան ամերիկացիներ, 0.6% բնիկ ամերիկացիներ, 3.4% ասիացիներ, 1.1% այլ ռասաների ներկայացուցիչներ և 4.3% երկու կամ ավելի ռասաների ներկայացուցիչներ։
1945 թվականին Հենրի Կայզերը և Ժոզեֆ Ֆրայզերը Ֆորդ Ավտոմոբիլային ընկերությունից գնում են մոտակա ազատարար ռմբակոծիչ գործարանը և 1947 թվականին սկսում են արտադրել Կայզեր և Ֆրայզեր մոդելի մեքենաներ։
Իպսիլանտիում արտադրված վերջին Կայզեր ավտոմեքենան հավաքագիծ դուրս եկավ 1953 թվականին, երբ ընկերությունը միացավ --ին և արտադրությունը տեղափոխվեց Տոլեդո, Օհայո։
Կային 8, 026 տնային տնտեսություններ, որոնցից 18, 4%-ը ունեցել է մինչև 18 տարեկան երեխա և ապրել է նրանց հետ, 19.7%-ը եղել են ամուսնական զույգերը, ովքեր ապրել են միասին, 12.1% ընտանիքների կանայք ապրել են առանց ամուսինների, 4.0% - ը տղամարդիկ էին, ովքեր ապրում էին առանց կնոջ, եւ 64, 1% չունեին ընտանիքներ։
Իպսիլանտիի կենտրոնը, ինչպես նաև հարևան տարածքները համարվում են մի շարք պատմական տների վայրեր, ինչպես օրինակ այնպիսի ընկերությունների կոմպլեկտ տներ, ինչպիսիք են -ը և -ը։
Ըստ ԱՄՆ մարդահամարի Բյուրոյի, քաղաքն ունի 11.71 քառակուսի կմ ընդհանուր տարածք, որից 11.21 քառակուսի կիլոմետրը ցամաքային է, իսկ 0.49 քառակուսի կիլոմետրը՝ ջրային։
Եկեղեցու կառուցումը ի սկզբանե նախատեսվել էր այն ժամանակ, երբ Պիոս Պապի հետնորդներից Ամալֆիի դքսուհի Դոննա Կոստանցա Պիկոլոմինի դ՛Արագոնան նոր եկեղեցի կառուցելու համար իր պալատն ու հարակից Սան Սեբաստիանո եկեղեցին կտակեց Տեատինյան միաբանությանը։
Շինարարական աշխատանքները սկսվեցին 1590 թվականին ըստ Ջակոմո դելա Պորտայի և Պիեր Պաոլո Օլիվիերիի նախագծերի՝ կարդինալ Ջեսուալդոյի հովանավորությամբ։
Հսկայական նվիրաբերումով՝ 150000 ոսկե սկուդիով, ֆինանսավորված աշխատանքները վերսկսվեցին 1608 թվականին, առավել վիթխարի նախագծով, որի հեղինակը հիմնականում Կառլո Մադերնան էր։
Սև մարմարե տապանաքարերը, որոնք տեղադրված են կողմնային պատերում կանգնեցվել են Ստրոցցի ընտանիքի համար․ Կարդինալ Լորենցո , Լեոնե , Պիետրո , Ռոբերտո Ստրոցցի և Մարիա Մեդիչի։
1990 թվականին Ժիրոդոն դեբյուտացվել է իր առաջին ռեժիսորական «Ուրիշը» ֆիլմում, որի համար ստացել է «Կեսար» մրցանակ «լավագույն ռեժիսորական դեբյուտ» անվանակարգում։
«Գետի անկանխատեսելի բնույթը» , որում նկարահանվել են Ռիշար Բորենժեն, Պիեռ Արդիտին, Ժան-Կլոդ Բրիալին, Մարի Դյուբուան, Լամբեր Վիլսոնը։
Ներկայումս գովազդի զարգացումը հանգեցրել է նրան, որ գովազդային գործունեությունը վերափոխվել է սոցիալական յուրահատուկ ինստիտուտի, որը գովազդային ծառայությունների միջոցով ապահովում է հանրային պահանջմունքը։
Գովազդային գործունեության պլանաչափ իրականացումը, գովազդային շուկայի սուբյեկտների և տնտեսության տարբեր բաժինների համակարգային փոխգործունեությունը, գովազդային արտադրանքներ ստեղծող ընկերությունների առկայությունը թույլ են տալիս առաջ քաշել այն միտքը, որ գովազդային գործունեությունը ձեռք է բերել արդյունաբերական հատկանիշներ։
Սակայն համաշխարհային գովազդային բիզնեսում էական փոփոխությունների ժամանակաշրջան է համարվում 20-րդ դարը, քանի որ հենց այդ ժամանակ գովազդի կազմակերպման և տեխնոլոգիաների ոլորտում տեղի ունեցան կտրուկ փոփոխություններ։
20-րդ դարում գովազդը դարձավ զանգվածային ի շնորհիվ համաշխարհային արդյունաբերական արտադրության զարգացման, ինչպես նաև գովազդի ստեղծման և տարածման ավելի կատարյալ միջոցների' պոլիգրաֆիայի, անալոգային և թվային ռադիոյի, թվային հեռուստատեսության, արբանյակային կապի, համակարգիչների և համացանցի։
Սոցիալական գովազդ, որը դուրս է տնտեսական խնդիրների դաշտից և ուղղված է դեպի բարեգործական կամ հասարակայնորեն օգտակար այլ նպատակների իրականացմանը, այդ թվում՝ բնակչության շրջանում առողջ ապրելակերպի կարևորմանը, բնակչության անպաշտպան շերտերի պաշտպանությանը, շրջակա միջավայրի աղտոտման դեմ պայքարին։
Բանավոր գովազդը տարածվել է գնորդներին կանչող տարբեր մարդկանց կողմից, իսկ գրավոր գովազդը' պապիրուսների, մոմե տախտակների, քարերի և շինությունների վրայի գրությունների միջոցով։
Հակագովազդ, որը կոչված է ոչ թե բարձրացնել, այլ նվազեցնել ինչ-որ ապրանքի նկատմամբ մարդկանց հետաքրքրությունը կամ որակազրկել որոշ ապրանքներ, ապրանքանիշներ։
Գովազդային գործի նախաձեռնողներից են ֆրանսիացի բժիշկ և լրագրող Թեոֆրաստ Ռենոդոն, ով առաջինն սկսեց մամուլում հրատարակել մասնավոր հայտարարություններ, և անգլիացի Ուիլյամ Թեյլորը, ում « & » ընկերությունը հանդես էր գալիս որպես միջնորդ գովազդատուի և տպարանի միջև։
Թաքնված է համարվում այն գովազդը, որը չի նշվում որպես այդպիսին, տեղադրվում է տեղեկատվական, խմբագրական կամ հեղինակային նյութի տեսքով, պարունակում է սպամ կամ այլ ոչ գովազդային տեղեկատվություն։
Ներքին գովազդը տեղադրվում է հաստատությունների ներսում, մասնավորապես առևտրի կենտրոններում, օդանավակայաններում, կայարաններում, կինոթատրոններում, բիզնես կենտրոններում, մուտքերում, վերելակներում, սպորտի և ժամանցի վայրերում, կրթական և բժշկական հաստատություններում և այլ վայրերում։
Սովորաբար գովազդը սահմանափակվում է ըստ ներկայացման ծավալի, միջոցի, վայրի և ժամանակի, արգելք է դրվում կեղծ, ոչ հավաստի, էթիկապես անընդունելի, ոչ պատշաճ գովազդի վրա։
Այն տեղակայվում է բաց տարածությունում գտնվող հատուկ ժամանակավոր և/կամ մշտական կառույցների վրա, ինչպես նաև շինությունների արտաքին մակերեսներին, փողոցային սարքավորումների, մայթերի վրա, ավտոլցակայաններում։
Գովազդ, մարքեթինգային հաղորդակցության ուղղվածություն, որի շրջանակներում իրականացվում է ինֆորմացիայի տարածում գովազդվող օբյեկտի նկատմամբ ուշադրություն գրավելու, հետաքրքրություն ստեղծելու կամ պահպանելու նպատակով։
Գարֆիլդն իր կյանքի դրվագները նկարագրեց որպես ոգեշնչում ֆիլմի համար՝ ասելով․ «Ես մտածում էի իմ պատմության մասին և մի տղայի մասին, ում չափ ուժեղ չէի ես, ով վատ էր վերաբերվում շատ մարդկանց հետ, ներառյալ ինձ, և ում ես փորձում է դիմակայել, սակայն երբեք չեմ ունեցել ֆիզակական այդպիսի ուժ դա անելու համար»։
Խոսելով իր նախորդի մասին՝ Գարֆիլդն ասաց, որ հարգում է Թոբի Մագուայերին՝ որպես դերասան և երբ առաջին անգամ տեսել է Մագուայերին Սարդ-մարդու դերում, «շնչակտուր է եղել նրա մեկնաբանությունից»։
Հարցազրույցներում, ներառյալ այն մեկում, որտեղ հարցազրույց է վերցնում Մագուայերը, Գարֆիլդն ասել է, որ երբ երիտասարդ տարիքում ինքը նայել է «Սարդ-մարդը» ֆիլմը, հայելու առաջ ընկերոջ մոտ կրկնել է Մագուիրի խոսքերը, իսկ ընկերն էլ կատակով ասել է, որ նա երբեք չի լինի Սարդ-մարդ։
Դերը վերցնելուց հետո Գարֆիլդը սովորում է աթլետների և սարդերի շարժումները և փորձում միավորել դրանք, ասելով, որ «Փարքերը տղա/սարդ է, այն տեսանկյունից, թե ինչպես է արժում, անկախ, թե ինչ է նրա հագին»։
Առաջին անգամ հագնելով կոստյումը՝ Գարֆիլդը խոստովանել է, որ լացել է՝ փորձելով պատկերացնել «ավելի լավ դերասան հագուստով», որն ինքը նկարագրել է որպես «անհարմար» և հաստատել, որ տակից ոչինչ չէր հագել, քանի որ այն շատ նեղ էր։
Նկարահանումների ժամանակ Գարֆիլդն ասաց, որ մարտարվեստով է զբաղվել մոտ չորս ամիս և իր ֆիզիկական հնարքների մասերը նկարագրել է որպես սարսափելի դժվար ու հոգնեցնող։
2011 թվականի փետրվարին պաշտոնական վեբկայքի բացման հետ մեկտեղ հրապարակվեց Սարդ-մարդու դերում Էնդրյու Գարֆիլդի առտաիջն լուսանկարը, որտեղ ցուցադրված էին նոր կոտյումն ու սարդոստայն կրակողները։
Լոս Անջելես Թայմս-ի գրող Ջեոֆ Բուչերը թերահավատորեն էր վերաբերվում փոփոխություններին, կարծելով, թե ինչպես պետք է սովորակա պատանին, ով չունի այդքան գումար ստեղծի ձեռքի այդպիսի փոքր սարք, որը վայրկյաների ընթացքում դուրս կհանի սինթետիկ սարդոստայնանման նյութ և նշեց, որ չի պատկերացնում մի այնպիսի կոստյում, որը և՛ կտարբերվեր Սեյմ Ռեյմիի ֆիլմերում եղածներից, և՛ նման կլիներ կոմիքսների կոստյումին։
Նա նաև ասաց, որ ձեռնոցների դիզայնը նման է Սարդ-մարդ 2099 կոմիքսներում եղածներին, որոնք նա չի սիրում, չնայած իրեն դուր են եկել սարտոսդայն կրակողները, որոնք ընտիր տեսք ունեն։
Նոր կոստյումի մասին Ուեբն ասաց, որ ինքն ու աշխատակազմը «ցանկանում էին, որպեսզի դիզայնը մարմինը ցույց տար երկար և ավելի ճկուն, որն ավելօի շատ նման կլինի ակրոբատի մարմնին՝ հրաշալիորեն ճկվող, իսկ կրծքի վրա սարդի ոտքերն օգտագործել ենք ընդգծելու այն»։
Քելսի Չոուի կարճ դերը ֆիլմի վերջաբանի տիտրերում նշված է ուղղակի Կրքոտ աղջիկ, սակայն դերասանուհին լրատվությանը ֆիլմի նկարահանումների ողջ ընթացքում հայտնում էր, որ իր կերպարը, փաստացի, Սալլի Ավրիլն է։
Նույն կերպ, Սի Թոմաս Հաուելի կերպարը տիտրերում նշված է Ջեքի հայրը անունով (Ջեքն այն տղան էր, ում Սարդ-մարդը փնտրում էր Ուիլյամսբուրգի կամրջի վրա), սակայն նրա կոլեգաներից մեկը հենց ֆիլմի մեջ է նրան անվանում Թրոյ։
2011 թվականի Դալլասի -ին Լին մանրամասնեց, որ կխաղա մի տեսարանում, որտեղ ինքը կլինի ականջակալներով գրադարանավար, ով չի լսի ետևում ավերվող գրադարանը ընթացող կռվի պատճառով։
Մայքլ Պապաջոնը, ով 2002 թվականի ֆիլմում խաղացել էր հորեղբայր Բենի մարդասպանի դերը, այստեղ ունեցավ կամեո որպես Ալֆրեդ՝ բժիշկ Ռաթայի լիմուզինի վարորդ։
Կարի Քոլեմանը, Չարլի ԴեՊյուն, Սկայլեր Գիսոնդոն և Ջեյքոբ Ռոդիերը մարմնավորեցին Սթեյսիների ընտանիքի անդամներին՝ Հելեն Սթեյսիին, Ֆիլիպ Սթեյսիին, Հովարդ Սթեյսիին և Սայմոն Սթեյսիին, համապատասխանաբար։
Վիրավորված սուպերհերոսը ստիպված է լինում նահանջել, իսկ մուտացված Քոննորսը գտնում է Փիթեր Փարքերի ստորագրությամբ ֆոտոխցիկը և նրա վրա է հարձակվում դպրոցում, սակայն նրան հաջողվում է փախչել և դուրս քշել հրեշին։
Սարդ-մարդուն հաջողվում է հետևել Մողեսին մինչև իր որջը և իմանալ նրա ծրագիրը, այն է՝ քաղաքային բնակչության վրա բաց թողնել մուտագենը և թույլ մարդկանց կերպարանափոխել կատարյալ սողունների։
Սթեյսին թողնում է նրան, սակայն մի ոստիկան կրակում է Սարդ-մարդու վրա, ինչի պատճառով նա հազիվ է ոտքի կանգնում՝ բոլորովին թուլանալով ստացած վերքի պատճառով։
Շինարարներից մեկը, որը, ինչպես հետագայում պարզվում է, Ջեքի հայրն էր, որոշում է օգնել նրան և կոլեգաների հետ ամբարձիչ կռունկների սլաքներն այնպես է դնում, որ սուպերհերոսը կարողանում է հասնել -ի աշտարակ։
Իր կերպարին կյանք տվող տեխնոլոգիայի վերաբերյալ Իֆանսն ասել է․ «Ես հագել էի կանաչ հագուստ, գլխի վրա ստվարաթուղթ և այդ փոքր ճանկերը․․․ Ամեն անգամ, երբ դուք տեսնում եք Մողեսին, տեխնոլոգիան այժմ այնքան զարգացած է, որ երբ նայում եք Մողեսի շարժվող աչքերին, դրանք իմ աչքերն են։
Իֆանսն ասաց, որ ինքը հնչյունավորել է գազան-մարդուն, բացատրելով․ «Ես վստահ եմ, որ ձայնը կխաղա որոշ հնարավոր մոնտաժներում, սակայն երբ ես նկարահանվում էի պահերում, երբ ես իրականում մարդ էի, երբ Մողես էի, ես նման էի կանաչ հագուստով քրաշ-թեստի խաղալիք։
Ուեբը Սարդ-մարդու համար ցանկանում էր նոր 3 զգացողություն․ Քանի որ մենք նկարահանում ենք 3-ով, ես ցանկացա որոշ առարկաներ հատուկ կերպով արտահայտել 3-ի համար։
Նա կարծում էր, որ Սարդ-մարդը հրաշալի է 3-ի համար՝ հավելելով, որ նրանք սկսել էին ֆիլմը ստեղծել դեռևս Ավատարի դուրս գալու ժամանակներից, ինչը բոլոր ստուդիաների մոտ 3 կիրառելու ցանկություն առաջացրեց։
Ուեբն իր մանկության տարիների ֆիլմերից նշեց Սև լագունայից արարածը և Մոմե արձանների տունը, որպես ոգեշնչում իր ֆիլմում 3 օգտագործելու ավելի, քան Ջեյմս Կամերոնն իր ֆիլմերում օգտագործում է այդ տիպական խորությունը։
Սցենարիստ Սթիվ Կլովսը վերամշակեց Սարգենթի սցենարը, ասելով, որ սկզբում նա դրա հնարավորությունը չուներ, սակայն ըստ իրեն «օգնել է ֆիլմմեյքերներին» «Ես նաև ցանկացա գրել Էմմա Սոունի համար, քանի որ ես սիրում եմ գրել կանանց համար, հատկապես Էմմայի նման»։
2012 թվականի ապրիլին գրող և ռեժիսոր Փոլ Ֆեյջն ասաց․ «Նա ինձ կանչեց նկարահանումների, և ես մի քիչ ախատեց սցենարի վրա՝ ավագ դպրոցի տեսարաններից մեկում»։
Ֆիլմի պրեմիերան տեղի ունեցավ 2012 թվականի հունիսի 30-ին Տոկիոյում, իսկ Միացյալ Նահանգներում այն թողարկվեց հուլիսի 3-ին՝ 2, 3 և 3 ձևաչափերով, իսկ նույն թվականի նոյեմբերին դուրս եկավ և սկավառակների վրա։
Քննադատների կողմից այն ստացավ դրական գնահատականներ, ովքեր մատնանշում էին հատկապես Էնդրյու Գարֆիլդի կատարումը, վիզուալ ոճը, Ջեյմս Հորների երաժշտությունը և գլխավոր հերոսի բնական կերպավորումը։
Ֆիլմն ունեցավ կոմերցիոն մեծ հաջողություն՝ ողջ աշխարհում հավաքելով մոտավորապես 757 միլիոն դոլար և դառնալով 2012 թվականի ութերորդ ամենաշահութաբեր ֆիլմը և պատմության մեջ ամենաշատ շահույթ հավաքած վերարձակումը։
Նա Փիթերին օգնում է սառեցնել Մողեսին հեղուկ ազոտի միջոցով, իսկ հետո կրակում է մուտանտի վրա կոտորակի հրացանով, մինչ Սարդ-մարդը փոշեցիրում փոխում է մուտագենը հակաթույնի։
Փիթերը խոստանում է մեռնող Սթեյսիին, որ չի մոտենա Գվենին՝ նրան նոր թշնամիներից պաշտպանելու համար, իսկ Ջորջը խնդրում է նրան հետագայում նույնպես պաշտպանել քաղաքը։
Ֆիլմի ստեղծման աշխատանքներն սկսեց 2010 թվականին «Սարդ-մարդը 4» ֆիլմի չեղարկումից հետո, որով ռեժիսոր Սեմ Ռեյմին ավարտեց Սարդ-մարդու ֆիլմաշարը, որտեղ անվանի սուպերհերոսի դերը երեք ֆիլմ շարունակ մարմնավորում էր Թոբի Մագուայերը։
ը որոշեց արտադրական նույն թիմով վերարձակել ֆիլմաշարը, որտեղ Ջեյմս Վանդերբիլթը մնաց, որպեսզի գրի հաջորդ Սարդ-մարդու ֆիլմը, իսկ Էլվին Սարջենթն ու Սթիվ Կլովսն օգնեցին սցենարն ավարտել։
Այն նաև Ջեյմս Հորների վերջին ֆիլմն է, որի վրա աշխատել է նա՝ որպես երաժշտության հեղինակ. Ջեյմս Հորները զոհվել է 2015 թվականին ավիավթարի հետևանքով։
Անհավանական Սարդ-մարդը, 2012 թվականի՝ սուպերհերոսի մասին պատմող ամերիկյան ֆիլմ, որը հիմնված է -ի Սարդ-մարդը կերպարի վրա և կրում է ամենաերկար համանուն կոմիքսի վերնագիրը։
Փարքերը պետք է կանգնեցի Բժիշկ Քուրթ Քոննորսին՝ նույն ինքը մուտացված Մողեսին, որպեսզի վերջինս մուտացնող շիճուկը բաց չթողնի քաղաքային բնակչության վրա։
Շինը հաստատեց, որ ծանոթ չէր Սարդ-մարդուն, բացի Մագուիրի մարմնավորումից, և մի փոքր գիտեր Բեն Փարքերի կերպարի մասին՝ Քլիֆ Ռոբերթսոնը խաղացել էր այն նախկինում։
Շինն իր կերպարը բացատրում է որպես փոխնակ հայր, ասելով․ «Ես կապված եմ այդ պանայակի հետ, ով խնդիրներ ունի փոփոխությունների հետ, փոփոխության են ենթարկվում նրա հորմոնները, և նա ձեռքից գնում է։
Ուեբբը մտածեց նաև այն փաստի շուրջ, որ ի տարբերություն Փիթերի գիտական հետաքրքրություններին, հորեղբայր Բենը հասարակ աշխատավոր է, ինչը կրկին հետաքրքիր դինամիկ հակադրություն է ստեղծում այդ երկու հերոսների միջև։
Նա աելացրեց, որ դեռ շատ շուտ, մինչ որպես Ջորջ Սթեյսի միանալը դերասանական կազմին, իր ընկեր Ջեֆ Գարլինը, ով Սարդ-մարդու երկրպագու է, նրան ասաց․ «Երբ ես առաջին անգամ քեզ տեսա, կարծեցի Ջորջ Սթեյսին ես։
Օպերատոր Ջոն Սվարցմենը պետք է սա ասի այդ տեսացիկի վերաբերյալ․ «Այսօրն էպիկական է, երկուշաբթի, դեկտեմբերի 6-ն առաջին օրն է, երբ տեսախցիկն օգտագործվում է ստուդիական հիմնական կինոնկարի նկարահանումների համար։
Եթե Ջիմն ու իր աշխատակազմը հասանելի չդարձնեին մեզ այդ տեսախցիկները, ես չեմ կարծում, որ մենք կարող էինք նկարահանե այս ֆիլմն այնպես, որ ռեժիսորը փոխեր այն 3-ի»։
Ուեբն ուզում էր այնպիսի փոքրության տեսախցիկ, որպեսզի այն տեղավորվեր հագուստի վրա և շուրջը հեշտ ճոճվեր, ասելով, որ « տեսախցիկները ճիշտ են դա անելու համար»։
Ֆիլդն ասաց, որ գլխավոր պատճառը, ըստ որի նա հայտնվել է ֆիլմում, եղել է պրոդյուսեր Լաուրա Զիսկինը (նրանք նախկինում աշխատել են 1985 թվականի «Մրֆիի սիրային պատմությունը» ֆիլմի վրա), քանի որ վերջինս կանխազգացել է, որ այն կլինի Զիսկինի վերջին ֆիլմը։
Ռեժիսոր Ուեբբն ասաց․ «Երբ դու քո կազմին ես միացնում Սալլի նման մեկին, նրանք գալիս են տեղեկացվածության հստակ չափաբաժնով և իրական անկեղծ սիրով, ինչը հորաքույր Մեյի համար շատ կարևոր բան է ունենալ»։
Այդ ժամանակ սցենարստներ Ջեյմս Վանդերբիլթը, Դևիդ Լինդսի-Աբեյրը և Գերի Ռոսը միասին գրեցին սցենարի մի անի տարբերակներ, իսկ Զիսկինի ամուսին Էլվին Սարջենթը, ով նաև գրել էր երկրորդ ու երրորդ կինոկնարները, աշխատում էր մեկ այլ մտահղացման վրա Ռեյմին ցանկանում էր, որպեսզի Ջոն Մալկովիչը խաղար հաջորդ չարագործի դերը։
Այնուամենայնիվ, 2010 թվականի հունվարրի 11-ին -ը և հայտարարեցին, որ նախկին սագան շարունակելու փոխարեն նրանք վերարձակում են շարքըէ նոր պատմությանմբ, դերասանական և աշխատակազմով։
Նա մտածում էր, որ իր վրա կա պատասխանատվություն՝ ավելի շատ բան իմանալ Սարդ-մարդու մասին. նա խոստովանել է․ «Ես երբեք չեմ կարդացել կոմիքսների գիրքը, և իմ փորձը հիմնված էր միայն Սեմ Ռեյմիի նկարած Սարդ-մարդու եռագրության վրա․․․ Ես միշտ մտածում է, որ Մերի Ջեյնն իր առաջին սերն է»։
Սթոունն ասել է․ «Իմ մի մասն իրոք ուզում է դուր գալ մարդկանց, ովքեր սիրում են Սարդ-մարդուն կամ Գվեն Սթեյսիին և ցանկանում եմ, որպեսզի նա իրեն լավ կողմից ցույց տա»։
Պաշտոնապես հայտարարվեց, որ ֆիլմում կլինեն և՛ Մերի Ջեյն Ուոթսոնը, և՛ Գվեն Սթեյսին՝ որպես սիրային հետաքրքրություններ, սակայն վեբկայքը հետո հայտնեց, որ կհայտնվի միայն Գվեն Սթեյսին։
2010 թվականի օգոստոսին դերի հավանական թեկնածուների ցանկում էին Լիլի Քոլինզը, Օֆելիա Լովիբոնդը, Իմոջեն Փութս, Թերեզա Փալմերը, Էմմա Ռոբերտսը և Մերի Էլիզաբեթ Ուինստեդը։
Ուեբն ասաց, որ զգում էր, որ ճիշտ որոշում է կայացրել՝ ընտրելով Գարֆիլդին, հատկապես երբ տեսել է նրան փորձնական տեսարանում չիզբուրգեր ուտելիս և Գվենին հանգստացնելիս։
Էննի Փերիսը պաշտոնապես հաստատվեց «չարագործի կնոջ», իսկ Մայլզ Էլիոթը՝ Բիլլի Քոննորսի՝ բժիշկ Քոննորսի որդու դերում, սակայն այս երկուսը չհայտնվեցին ֆիլմի վերջնական տարբերակում։
Մի անգամ Փիթերը գտնում է հոր հին պայուսակը՝ աշխատանքային փաստաթղթերով և իր կոլեգայի՝ բժիշկ Քուրթ Քոննորսի հետ լուսանկարով, ով այժմ ընկերության գլխավոր գենետիկն է։
Այդ ժամանակ բժիշկ Ռաձիտ Ռատխան՝ Քոննորսի ղեկավարը, հրամայում է սկսել վերականգնման բանաձևի փորձարկումները մարդկանց վրա, որպեսզի ավելի արագ ստացվի -ի մեռնող տնօրեն Նորման Օզբորնի դեղը։
Երբ Քոննորսը մերժում է, Ռատխան նրան ազատում է աշխատանքից, իսկ Քոննորսը, ում գլխավոր նպատակը եղել է իր կորցրած ձեռքի վերականգնումը, հասկանում է, որ կարող է զրկվել այդ հնարավորությունից։