polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
Այս դեպքում թիկնոցը 500 տարեկան է, ընդ որում 130 տարի պահպանվել է ապակով չծածկված, ենթարկվելով մթնոլորտի, լույսի, մոմի ծխի և հավատացյալների համբույրների ազդեցությանը։
Միաժամանակ կան աղբյուրներ, համաձայն որոնց, ինֆրակարմիր հետազոտությունը և խոշոր պլանի պատկերները ցույց են տալիս, որ օգտագործված է պիգմենտ դեմքի շրջանում կտավը ծածկելու համար։
Դիմանկարիչ Գլեն Թեյլորը նկատում է, որ Տիրամոր մազերը կենտրոնում չեն, աչքերի ուրվագծերը այնպիսին են, որոնք լինում են նկարներում, սակայն ոչ բնության մեջ, իսկ դիմագծերը արված են վրձնով, ինչը վկայում է այն մասին, որ նկարը արտատպված է ոչ արհեստավարժ նկարչի կողմից, բայց վարպետորեն կեղծվել է։
Քիմիայի ոլորտում նոբելյան մրցանակակիր Ռիխարդ Կուն պնդում է, որ պատկերի ստեղծման համար օգտագործված ներկանյութերը չունեն ոչ բնական, ոչ օրգանական և ոչ էլ կենդանական ծագում։
1979 թվականին Ֆիլիպ Կելախան և Ջոդի Բ․ Սմիթը ինֆրակարմիր լույսով ուսումնասիրելուց հետո հայտարարեցին, որ իրենց կարծիքով, դեմքը, ձեռքերը, հագուստը և ծածկոցը ստեղծվել են միանգամից, առանց ուղղումների և առանց տեսանելի վրձնահարվածների։
Իսկ Գվադելուպյան հետազոտությունների կենտրոնից պերուացի ինժեներ Խոսե Աստե Թոնսմանի պնդմամբ, պատկերի հայացքի թվային սկանավորման արդյունքում, աչքերում պահպանվել են Խուան Դիեգոյի արտացոլանքը, ընդ որում երկու աչքում էլ նույն պատկերն է միայն տարբեր ռակուրսներից, ճիշտ այնպես, ինչպես մարդկային աչքերում արտացոլվում է այն, ինչ կատարվում է շրջապատում։
1947-1982 թվականներին Տիրամոր պատկերը և թիկնոցը, որի վրա նա պատկերված է, ենթարկվել է փորձաքննության առնվազն երեք անգամ տարբեր անկախ փոձագետների կողմից, որի արդյունքում փորձագետները չեն եկել մեկ ընդհանուր համաձայնության գործվածքի վրա գտնվող պատկերի բնույթի վերաբերյալ։
Համաշխարհային օվկիանոսի մակարդակը զագալիորեն ցածր էր, քան հիմա, և Լա-Մանշ նեղուցի փոխարեն գոյություն ուներ պարանոց, որը միացնում է ժամանակակից Բրիտանական կղզիները մայրցամաքային Եվրոպային, այդ պատճառով այդ «կամրջով» բուսականությունը սկսել է տարածվել դեպի հյուսիս՝ զբաղեցնելով այն տարածքները, որտեղ հալչել էր սառցաշերտը։
Անտառը, որը նման է ներկայիս Կալեդոնյան անտառին, սկզբում զբաղեցնում էր Մեծ Բրիտանիայի ամբողջ տարածքը, իսկ հետո՝ կարճ ժամանակահատվածում, կլիմայի տաքացման հետ զուգընթաց այն կրճատվում է և պահպանվում է միայն կղզու հյուսիսում՝ Շոտլանդական բարձրավանդակում։
Արթուր արքայի մասին աշխատության մեջ, որը կոչվում է «Բրիտների պատմություն», պատմվում է տասներկու մարտերից մեկի մասին՝ ․ այդ մարտերը տեղի են ունեցել Կալեդոնյան անտառում։
Բրիտանացի գիտնականներ Ռեյչել Բրոմվիչը և Մարգրեթ Հեյքոքը ենթադրում են որ Անտառի բանակը կենդանացել է հրաշագործների կողմից պոեմում․ այստեղ նկարագրվում է Կալեդոնյան անտառը։
Յասուո Թադոկորոն ծնվել է Տոկիոյում թերթի թղթակից Տոմոձիրո Յասուո Թադոկորոյի և նրա կնոջ՝ տնային տնտեսուհի Տացուի (ժամանակ առ ժամանակ ծայրը ծայրին հասցնելու համար նա զբաղվել է տնայնագործական կար ու ձևով) ընտանիքում։
Նրա կյանքը դեպի լավը փոխվեց, երբ միացավ ոչ մեծ շարժական թատերական մի խմբի, որտեղ նրան սկզբում միայն օժանդակ աշխատանքներ վստահեցին, ինչպես օրինակ՝ բարձրացնել վարագույրը։
Բայց, 1951 թվականի հունիսին նա, վերապատրաստվելով, սկսեց հանդես գալ որպես կատակերգու՝ զվարճացնելով Ասակուսա թաղամասի ժողովրդին, ապա սկսեց աշխատել հայտնի - ստրպ-շոուում, որից բազմաթիվ հայտնի կատակերգուներ են դուրս եկել։
Տարօրինակ կերպով և Ացումին, և «առանց պատճառի ապստամբներից» մի քանիսը հետագայում դարձան բավականին հարգված մարդիկ (նրանց շարքում ՝ նույնիսկ համալսարանի ապագա դասախոս և ֆինանսաների նախարարության ներկայացուցիչ)։
1962 թվականի եթերաշրջանում հանդես է եկել - հեռուստասերիալում, որտեղ անպարկեշտ ռամիկի կերպար էր մարմնավորում, ով լի էր կենսական ուժով, եռանդուն էր և անդիմադրելի զավեշտական հմայք ուներ։
Կինոմատոգրաֆիայում նրա առաջին նշանակալի աշխատանքը եղել է 1963 թվականի կինոշրջանում ռեժիսիոր Յոսիտարո Նոմուրի կողմից մեծ հիթ դարձած «Սիրով Նորին Մեծությանը» կատակերգությունում նրան տրված դերը։
Սանտա Մարիա դի Մոնտեսանտո եկեղեցին ունի օվալաձև ուրվագծեր, իսկ Սանտա Մարիա դեյ Միրակոլին շրջանաձև կառույց է՝ ութանկյուն գմբեթով և զանգակատնով։
Սանտա Մարիա դեյ Միրակոլի և կից Սանտա Մարիա դի Մոնտեսանտոն «երկվորյակ» եկեղեցիները կառուցվել են 1662-1679 թվականներին ճարտարապետներ Կառլո Ռեյնալդիի, Կառլո Ֆոնտանայի և Լորենցո Բերնինիի կողմից։
Եկեղեցիների կառուցումը նախաձեռնել է Ալեքսանդր Պապը, որը հանձնարարում է Կառլո Ռեյնալդիին երկու եկեղեցիներով ձևավորել Վիա դել Կորսո փողոցի մուտքը։
Թեև այս կառույցներին արտաքին տեսքի նմանության համար անվանում են «երկվորյակ» եկեղեցիներ, սակայն թե՛ նախագծով, թե՛ արտաքին ձևավորմամբ, նրանք ունեն որոշակի տարբերություններ։
1912 թվականի դեկտեմբերի 31-ի գիշերը տեղի ունեցած ուժեղ փոթորկից վնասված եկեղեցու ծածկն ու ուխտավորների սենյակները նորոգվել են Միքայել վարդապետ Դավթյանցի նախաձեռնությամբ։
Շավնաբադի Սուրբ Գևորգ եկեղեցի ), վրացականացված հայկական առաքելական վանական համալիր Վրաստանի Գարդաբանի մունիցիպալիտետում՝ Շավնաբադի լեռներում, ծովի մակարդակից 798 մ բարձրության վրա, Քվեմո Թելեթի գյուղից 2 կմ հյուսիս-արևմուտք։
1902 թվականին թիֆլիսեցիներ Սոֆիա Չիթախյանցն ու իշխանուհի Մարիամ Բեգթաբեկյանցն իրենց միջոցներով կառուցել են Շավնաբադի վանք տանող ճանապարհը։
«Մարդասպանի հավատամքը» , ամերիկացի ռեժիսոր Ջասթին Քուրզելի գիտա-ֆանտաստիկ մարտաֆիլմ, որը նկարահանվել է համանուն ' հայտնի խաղի մոտիվներով։
1889 թվականին Մյունխենի Ապակյա Պալատում կայացած տարեկան ցուցահանդեսին Շտուկը իր «Դրախտի պահապանները» կտավի համար շքանշան է ստանում, որից հետո նա իրեն ամբողջովին նվիրում է գեղանկարչությանը։
1966 թվականին երգը ստացել է Գրեմմի «Լավագույն վոկալ ռոքնռոլ ոճում» անվանակարգում, իսկ 2004 թվականին « »-ին զբաղեցրել է 137-րդ տեղը «Բոլոր ժամանակների 500 մեծագույն երգերը ըստ -ի» ։
ՄաքՔարթնիի առաջարկը՝ երգը ուղեկցվի ջութակների ձայնակցությամբ, հավանաբար կապված էր իտալացի կոմպոզիտոր Վիվալդի Անտոնիոյի հանդեպ ունեցած հետաքրքրությամբ։
Կոմպոզիտոր Հովարդ Հուդալը սրա մասին ասել է․ «Անթերի մեղեդիների ցնցող համադրություն, որի հետ եվրոպական երաժշտության մեջ կարող է համեմատվել միայն Մոցարտը», «արևմտյան երաժշտության փրկություններից մեկը»։
Այսպես, Ռինգո Սթարը առաջարկեց ավելացնել հետևյալ տողերը․ «Գրում է իր քարոզի բառերը, որը ոչ ոք չի լսում․ չէ՞ որ ոչ ոք չի անցնում այդտեղով»։
Ջոն Լենոնը, Ջորջ Հարիսոնը, Ռինգո Սթարը և նրանց ընդհանուր ընկեր Փիթ Շոթթոնը լսեցին ՄաքՔարթնիի երգի անավարտ տարբերակը, որը երաժիշտը կատարեց դաշնամուրով և դրանից հետո սկսվեց քննարկումը։
Չնայած « »-ն առաջին փոփ երգը չէր, որն անդրադարձավ մահվան և միայնության թեմաներին, այնուամենայնիվ, համաձայն քննադատ Իեն Մաքդոնալդի խոսքերի, «երգը իսկական շոկ էր 1966 թվականի փոփ լսողների համար»։
Պրոդյուսեր և գործիքավորող Ջորջ Մարթինը իր «Այն, ինչ մեզ պետք է ականաջներն են» գրքում վստահեցնում է, որ հենց ինքն է պնդել, որպեսզի երգի երկու մասերը միանան իրար։
Բրիտանական հիթ-շքերթում երգը չորս շաբաթ շարունակ գտնվում էր առաջին հորիզոնականում, մինչդեռ Ամերիկայի հիթ-շքերթում գրավել էր ընդամենը 11-րդ հորիզոնականը։
Աֆղանստանի իշխանությունը պլանավորել էր բնական համալիրին տալ ազգային պարկի կարգավիճակ դեռևս 1960-ական թվականներին, սակայն քաղաքական անկայունության պատճառով դա տեղի չունեցավ։
Բանդ է Ամիրի տարածքում կարելի է հանդիպել այնպիսի կենդանիների ինչպիսիք են՝ լեռնային այծեր, վայրի խոյեր,գայլեր, աղվեսներ, ինչպես նաև կարելի է հանդիպել տեղին հատուկ էնդեմիկ թռչուններ։
Կոլչինի արտաքին բարեկեցությունը ավարտվում է, երբ մարտի ժամանակ քիչ էր մնում ֆիլիպինացի հայտնի բռնցքամարտիկ Անտոնիո Կուերտեն սպաներ իր խնամակալ Օլեգին։
Ապացուցելու համար նա ստիպված է լինում գնալ Հոնկոնգ, որտեղ նրան սպասում էր իր հին ծանոթ Վագիտ Վալիևը. նա իմանում է Կուերտեի մասին այն, ինչը որ չգիտի մեկ հոգուց ավել մարդ։
Պարզվում է, որ Կուերտեն գենետիկական ձևափոխության ենթարկված մարդ է, ինժեներների հրաշքագործության և գաղտնի տրիադ լաբորատորիայի, որը ղեկավարում է առեղծվածային Լի Հոն, էքսպերիմենտների արդյունք է։
Ջունգլիներում թափառելուց հետո Արտյոմը ընկնում է ոստիկանության ձեռքը, որտեղից նրան դուրս է բերում փոխգնդապետ Նեչաևը, ով եկել էր Հոնկոնգ թմրամիջոցների վաճառքի գործը բացահայտելու շրջանականերում։
«Մարտ ստվերի հետ 3» , ռուսական ֆիլմ, նկարահանված ռեժիսոր Ալեքսեյ Սիդորովի կողմից, համարվում է «Մարտ ստվերի հետ» և «Մարտ ստվերի հետ 2։
Դեռևս դպրոցական տարիներին մտածում էր բժշկական ինստիտուտ ընդունվելու մասին, բայց դպրոցն ավարտելիս փոշմանել և որոշել է ընդունվել Պովոլժեի Պ. Ա. Ստոլիպինի անվան պետական ծառայության ակադեմիայի իրավաբանական ֆակուլտետ։
Այդ երեկույթին անցկացվում էին տարբեր խաղեր և մրցույթներ, և Սմիրնովը նկատում է Մաքսիմին, նրան է փոխանցում Վալենտինա Ալեքսանդրովնայի հեռախոսահամարը և համառորեն խնդրում է ուժերը փորձել թատերական ֆակուլտետում։
2002 թվականին Մասքիմ Մատվեևը ավարտում է Սոբինովի անվան պետական կոնսերվատորիայի թատերական ֆակուլտետը , 2006 թվականին Մոսկվայի գեղարվեստական ակադեմիական թատրոնի դպրոց-ստուդիան ։
Դպրոց-ստուդիան ավարտելուն պես ընդունվել է Ա. Պ. Չեխովի անվան Մոսկվայի Գեղարվեստական թատրոնի թատերախումբ, որտեղ առաջինը խաղացել է «Պիեմոնտական գազան» ներկայացման մեջ՝ խաղալով ասպետ Ժոֆրեյի դերը։
Տրանսպոզոնները մտնում են գենոմի չկոդավորող մասի մեջ, որը ԴՆԹի հիմքերի զույգերի հաջորդականությունում չի կրում ինֆորմացիա սպիտակուցներում ամինաթթվային հաջորդականության մասին, թեև շարժական տարրերի որոշ դասեր իրենց հաջորդականությունում կրում են ինֆորմացիա ֆերմենտների մասին, օրինակ' ԴՆԹ-տրանսպոզոնները և -1' -1-ը կոդավորում են տրանսպոզազ, 1 ' 1-ն և 2-ն։
Տարբեր տեսակների մոտ տրանսպոզոնները տարբեր տարածվածության աստիճան ունեն. մարդու մոտ տրանսպոզոնները կազմում են ԴՆԹ-ի ամբողջ հաջորդականության 45 %-ը, պտղաճանճ -ի մոտ մոբիլ տարրերի մասը ամբողջ գենոմում կազմում է ընդամենը 15-20 % -ը։
Բույսերի մոտ տրանսպոզոնները կարող են կազմել գենոմի հիմնական մասը. եգիպտացորենի մոտ, որի գենոմում կա 2,3 միլիարդ հիմքերի զույգ, 85 %-ը կազմում են տարատեսակ շարժական տարրերը։
Այդպիսի տրանսպոզոնները ավտոնոմ չեն և տեղաշարժվում են գենոմում տրանսպոզազի շնորհիվ, որը կոդավորված է մեկ այլ ' ամբողջական ԴՆԹ-տրանսպոզոնով:
ԴՆԹ-տրանսպոզոնների ծայրերին տեղադրված են ինվերտացված կրկնություններ, որոնք տրանսպոզազի ճանաչման յուրահատուկ հատվածներ են, այսպիսով տարբերելով գենոմի այդ հատվածը մյուսներից։
Բայց հարյուրամյակի սկզբում օրգանիզմի վրա տրանսպոզոնների հնարավոր դրական ազդեցության մասին էլ ավելի շատ տվյալներ են հայտնվում . ընկերքային կաթնասունների վրա ռետրոտրանսպոզոնների էվոլյուցիոն ազդեցության մասին։
Բարբարա Մաքկլինտոկը ուսումնասիրում էր եգիպտացորենի սերմերի և տերևների գունավորման վարիացիաները, և 1948 թ. բջջաբանական և գենետիկական ուսումնասիրությունների արդյունքում եկավ այն եզրակացության, որ ԴՆԹ-ի շարժական տեղամասերը , / տարրերը, բերում են բույսի սոմատիկ մոզաիկությանը։
Ոչ ավտոմատ տարրերի տրանսպոզիցիայի համար անհրաժեշտ են ֆերմենտներ, որոնք կոդավորվում են ավտոմատ տեղամասերով, որոնք էլ հաճախ պարունակում են տրանսպոզոնների նշանակալիորեն փոփոխված տեղամասերը և լրացուցիչ հաջորդականություններ։
Շարժական գենետիկական տարրերը ըստ տրանսպոզիցիայի տիպի կարելի է բաժանել երկու դասերի' ԴՆԹ-տրանսպոզոններ, որոնք կիրառում են «կտրել» և «տեղադրել» մեթոդը և ռետրոտրանսպոզոններ, որոնց տեղաշարժի ալգորիթմը ներառում է ԴՆԹ-ից ՌՆԹ-ի սինթեզ' դրան հաջորդող հակադարձ ԴՆԹ-ի սիթեզով ՌՆԹ-ի մոլեկուլից, այսինքն «պատճենել և տեղադրել» մեթոդը։
Հելիտրոնները' տրանսպոզոնների տիպ, որը առկա է բույսերի, կենդաիների և սնկերի մոտ , լայնորեն ներկայացված է եգիպտացորենի գենոմում, որտեղ նա ի տարբերություն այլ օրգանիզմներում, գտնվում է ԴՆԹ-ի գեներով հարուստ մասերում ։
Ժերար Դեպարդիեի հետ 1968 թվականից խաղացել է ֆրանսիական փորձարարական թատրոնում, որտեղ ծանոթացել է Միու Միուի հետ, ում հետ էլ ուներ մոտ հարաբերություններ։
Դևերը, Դեպարդիոն և Միու Միուն հայտնի դարձան տարբեր ֆիլմերում տարատեսակ դերերի կատարման շնորհիվ, բայց առաջին հերթին Բերտրան Բլիեի «Վալս պարողները» սկանդալային կինոնկարի շնորհիվ։
6 տարվա ընթացքում 5 անգամ Պատրիկն անվակարգվել է Ֆրանսիայի «Սեզար» գլխավոր մրցանակաբաշխության «Լավագույն գլխավոր դեր» կատեգորիայում , բայց երբեք չի ստացել այդ մրցանակը ։
Պատրիկ Դևեր (, Դևաեր, իրական անուն՝ Պատրիկ Ժան Մարի Անրի Բուրդո, , դերասանական կարիերան սկսել է մոր՝ Մադո Մորենի ազգանվան տակ, որպես Պատրիկ Մորեն , ), ֆրանսիացի դերասան, երգիչ և կոմպոզիտոր։
Ռիպլին ֆիլմում Ուիվերի առաջին դերն էր և դերի համար նոմինացվել է Սատուրն և մրցանակների համապատասխանաբար լավագույն դերասանուհի և լավագույն խոստումնալից նորեկ գլխավոր դեր անվանակարգերում։
Քարթրայթը սարսափ և գիտաֆանտաստիկ ֆիլմերում խաղալու փորձ ուներ (նկարահանվել է 1963 թվականի «Թռչունները» և 1978 թվականի «Մարմին առևանգողների ներխուժում» ֆիլմերում։
Չնայած նրան, որ նա չի հավանել իր կերպարի էմոցիոնալ թուլությունը, այնուամենայնիվ ընդունել է դերը․ «Նրանք ինձ համոզեցին, որ ես հանդիսատեսի վախն էի․ ես հանդիսատեսի զգացումների արտացոլումն էի» ։
Այս դերի համար Հըրթը Սքոթի առաջին ընտրությունն էր, բայց «Օտարը» ֆիլմի նկարահանումների ընթացքում Հըրթը այլ ֆիլմի պայամանգիր ուներ Հարավաֆրիկյան Հանրապետությունում, այդ պատճառով Քեյնի դերում որոշվել է նկարել Ջոն Ֆինչին։
«Ապրիր և թող մյուսներին մեռնել» ֆիլմի հաջողություններից հետո Կոտտոն երկու այլ ֆիլմի առաջարկ ուներ, որոնցից մեկի համար նրան առաջարկում էին 2.5 միլին դոլար, սակայն նա հրաժարվել է այս առաջարկներից «Օտարը» ֆիլմում խաղալու հույսով։
Սքոթը մտածել է, որ Բադեժոն ունենալով 208 սմ հասակ և բարակ կառուցվածք՝ կարող է այլմոլորակայինի դերում և երկար թևերի ու ոտքերի պատճառով այնպիսի տպավորություն ստեղծել, որ հագուստը ներսում չի կարող մարդ լինել։
Նրանք պատրաստվում էին պայմանագիր ստորագրել Ռոջեր Քորմանի ստուդիայի հետ, երբ նրանց ընկերներից մեկը առաջարկեց ավելի լավ առաջարկ գտնել և սցենարը փոխանցեց Գորդոն Քարոլին, Դեյվիդ Գիլերին և Վոլթեր Հիլին, որոնք ստեղծել էին 20 -ի հետ կապեր ունեցող «» կազմակերպությունը։
Սա լարվածություն է առաջացրել Օ'Բանոնի և Շուսեթի հետ, քանի որ Հիլը և Գիլերը նախկինում գիտաֆանտաստիկ գրականության հետ աշխատելու փորձ չունեին․ ըստ Շուսեթի՝ «Նրանք ընդունակ չէին այն ավելի լավ դարձնել, կամ, իրականում, ավելի վատը չդարձնել» ։
Հիլը և Գիլերը որոշ էական տարրեր են ավելացրել պատմությանը, այդ թվում անդրոիդ Աշի կերպարը, որը Օ'Բանոնի կարծիքով ավելորդ ենթապատմություն էր, բայց Շուսեթը հետագայում այն նկարագել է որպես «Ֆիլմի լավագույն մասերից․․․ Ամբողջ միտքն ու սցենարը նրանցն էր» :
Հիլը և Գիլերը ընդհանուր առմամաբ սցենարի 8 սևագիր են գրել՝ հիմնականում կենտրոնանալով Աշի ենթապատմության, երկխոսությունները ավելի բնական դարձնելու վրա, ինչպես նաև հեռացրել են օտար մոլորակում տեղի ունեցող որոշ դրվագներ։
Օ'Բանոնը տպավորված էր Ֆոսի կողմից նկարված գիտաֆանտաստիկ գրքերի կազմերով, իսկ Գիգերի աշխատանքները «անհանգստացնող» էր համար․ «Նրա նկարները խորը ազդեցություն ունեցան իմ վրա։
«Ավեզաբլուր» նախագծի ձախողումից հետո Օ'Բանոնը վերադառնում է Լոս Անջելես՝ Շուսեթի հետ ապրելու համար, ինչի ընթացքում նրանք վերանայում են «Հիշողության» սցենարը։
Շուսթեը առաջարկում է պատմության երկրորդ մասի համար օգտվել Օ'Բանոնի այլ ֆիլմերից մեկի մտքից, որտեղ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ընթացքում գրեմլիները թափանցում են -17 ռմբակոծիչի մեջ։
Նախագծի աշխատանքային անվանումը «Աստղային հրեշ» էր, բայց Օ'Բանոնը նկատել է, որ պատմության ընթացքում բազմաթիվ անգամ օգտագործվում է «» բառը և պատմության անվանումը փոխել է «Օտարը»։
Շուսեթը առաջարկել է, որ այլմոլորակայինի սաղը կարող է ներդրվել անձնակազմի անդամներից մեկի մեջ և հետագայում դուրս գալ նրանից՝ մտածելով, որ դա այլմոլորակայինին տիեզերանավ տանելու հետաքրքիր տարբերակ կլինի։
«Օտարը» ֆիլմի քասթինգը և լսումները տեղի են ունեցել Նյու Քյորքում և Լոնդոնում; Ֆիլմում ունենալով ընդամենը յոթ մարդկային կերպար, Սքոթը փոձել է արխատանքի վերցնել այնպիսի դերասանների, որ կարողանա իր էներգիան կենտրոնացնել ֆիլմի վիզալ ոճի վրա։
Միացյալ թագավորությունում քասթինգով զբաղվել է Մերի Սելվեյը, որը նրա հետ աշխատել էր «Մենամարտողները» ֆիլմում, իսկ ԱՄՆ-ում՝ Մերի Գոլդբերգը։
Սցենարը գրելիս Օ'Բանոնը կենտրոնացել է առաջինը այլմոլորակայինի մասին գրելու վրա՝ դադարեցնելով մյուս կերպարների զարգացումը; Շուսեթը մտածված բոլոր կերպարներին վերացական է գրել․ նրանք սցենարում հատուկ նշել են, որ «Անձնակազմի անդամները երկսեռ են և բոլոր մասերը փոխարինել են տղամարդկանց կամ կանանց համար» ։
Նրանք ուզում էին, որ «Նոստրոմոյի» անձնակազմը նման լիներ իրական միջավայրում աշխատող տիեզերագնացներին, գաղափար, որը հայտնի է «բեռնափոխադրողներ տիեզերքում» անվամբ։
Ըստ Սքոթի այս գաղափարը մասմաբ ոգեշնչված էր «Աստղային պատերազմենրից», որը շեղվել էր այդ ժամանակահատվածում գիտաֆանտաստիկ ֆիլմերի կատարյալ ապագա պատկերելու սովորույթից։
Կլաուստրոֆոբիկ միջավայում այլմոլորակային արարածի կողմից պրոֆեսիոնալ մարդկանց հետապնդման մտքի ոգեշնչման աղբյուրը է եղել «Ինչ-որ մի բանը այլ աշխարհից» ֆիլմը։
«Մոռացված մոլորակ» ֆիլմը Օ'Բանոնին տվել է զգուշացումն անտեսելով վայրէջք կատարելու և արդյունքում խորհրդավոր արարածի կողմից մեկ առ մեկ սպանվելու միտք։
«Վամպիրների մոլորակը» ֆիլմում կա տեսարան, որտեղ հերոսները բացահայտում են հսկա այլմոլորակայինի կմախք, ինչը ոգեշնչել է «Նոստրոմոյի» անձնակազմի կողմից լքված տիեզերանավում այլմոլորակային արարածի բացահայտումը։
Օ'Բանոնը նաև նշել է Քլիֆորդ Դոնալդ Սայմաքի 1953 թվականի «Աղբի հավաքատեղի» կարճ պատմվածքի ազդեցության մասին, որտեղ տիեզերագնացների խումբը վայրէջք է կատարում աստերոիդի վրա և բացահայտում ձվերով լցված խոռոչ։
Նա նաև նշել է Ֆիլիպ Ջոս Ֆարմերի 1960 թվականի «Տարօրինակ հարաբերություններ» ստեղծագործության, որը պատմում է այլմոլորակայինների վերարտադրության մասին և բազմաթիվ սարսափ «» կոմիքսներ, որտեղ հրեշները ներսից ուտում են մարդկանց։
Որպես տիեզերանավում այդ պահի գլխավոր սպա՝ Ռիպլին կարանտինի կանոնակարգի պատճառով հրաժարվում է նրանց ներս թողնել, բայց Աշը շրջանցում է նրա որոշումը և նրանց ներս է թողնում։
Տիեզերանավի անձնակազմի յոթ անդամները՝ նավապետ Դալասը, նավապետի տեղակալ Քեյնը, ենթասպա Ռիպլին, ղեկապետ Լամբերթը, գիտական գծով սպա Աշը և երկու ճարտարագետները՝ Փարքերն ու Բրեթը, գտնվում են անաբիոզի մեջ։
Քանի որ ըստ կազմակերպության քաղաքականության ցանկացած անհանգաստացնող ազդանշան պետք է հետաքննվի, անձնակազմը վայրէջք է կատարում լուսնի վրա, որի մթնոլորտի և ժայռոտ լանդշաֆտի պատճառով վնասվում է տիեզերանավը։
Փիթեր Եյթսը, Ջեք Քլեյթոնը և Ռոբերտ Օլդրիչը նույնպես եղել են թեկնածուների ցանկում, բայց Օ'Բանոնը, Շուսեթը և -ի թիմը մտածել են, որ այս ռեժիսորները չեն կարող ֆիլմը լուրջ ընդունել և փոխարենը ֆիլմին կվերաբերեն որպես Բ-կարգի ֆիլմ։
Գիլերը, Հիլը և Քարոլը տպավորված էին Ռիդլի Սքոթի «Մենամարտողները» ֆիլմով և առաջարկել են նրան լինել «Օտարը» ֆիլմի ռեժիսորը, ինչին նա համաձայնվել է։
Նա նկարներում կար տիեզերանավի և սկաֆանդրի դիզայնը՝ ոգեշնչված այնպիսի ֆիլմերով, ինչպիսիք են «2001 թվականի տիեզերական ոդիսականը» և «Աստղային պատերազմները»։
Հարավային Կալիֆոռնիայի համալսարանի կինոյի բաժնում սովորելու ընթացքում Դան Օ'Բանոնը ստեղծել է «Մութ աստղ» գիտաֆանտաստիկ կատակերգությունը՝ ռեժիսոր Ջոն Կարպենտերի և հայեցակարգային նկարիչ Ռոն Քոբի հետ։
Տպավորվելով «Մութ աստղ» ֆիլմից՝ Շուսթերը կապվում է Օ'Բանոնի հետ, արդյունքում նրանաք որոշում են առաջինը աշխատել Օ'Բանոնի ֆիլմի վրա, քանի որ նրանց կարծիքով դրա արտադրության համար ավելի քիչ գումար կպահանջվեր։
«Օտարը» , 1979 թվականի գիտաֆանտաստիկ սարսափ ֆիլմ, որի ռեժիսորն է Ռիդլի Սքոթը, սցենարը գրել է Դան Օ'Բանոնը՝ ըստ Օ'Բանոնի և Ռոնալդ Շուսեթի պատմության։
Ֆիլմը պատմում է «Նոստրոմո» առևտրային տիեզերանավի անձնակազմի մասին, որոնց վրա հարձակվում է «Օտարը»՝ նավի վրա գտնվող մահացու և ագրեսիվ այլմոլորակայինը։
Ֆիլմում նկարահանվել են Թոմ Սկերիթը, Սիգուրնի Ուիվերը, Վերոնիկա Քարթրայթը, Հարի Դին Սթենթոնը, Ջոն Հըրթ, Իեն Հոլմ և Յաֆետ Կոտտոը։
Բարձր է գնահատվել քննադատների կողմից և ունեցել է ֆինանսական հաջողություն՝ ստանալով Օսկար լավագույն վիզուալ էֆեկտների համար, երեք Սատուրն մրցանակ և լավագույն երկրորդ պլանի դերասանուհի անվանակարգերում), Հյուգո մրցանակ լավագույն դրամատիկ ներկայացման համար և բազմաթիվ այլ մրցանակներ։
Ամերիկայի կինոարվեստի ինստիտուտի 2008 թվականին դասակարգմամբ ֆիլմը գիտաֆանտաստիկ ժանրում 7-րդ լագայունն է, իսկ -ի դասակարգմամբ՝ բոլոր ժամանակների 33-րդ ֆիլմը։
Օ'Բանոնը հիշում է, որ «Նրանք ուզում էին հետևել «Աստղային պատերազմներին» և ուզում էին հետևալ արագ և տիեզերանավի մասին մեր ունեցած միակ սցենարը «Օտարն» էր» ։
Բրեթը հետևում է անձնակազմի կատու Ջոնսին դեպի վայրէջքի արմունկի բաժանմունքում, որտեղ արդեն մեծացած այլմոլորակայինը հարձակում է Բրեթի վրա և անհետանում նրա մարմնի հետ։
Լամբերթը խնդրում է մնացածին լքել տիեզերանավը և փախչել փոքր տիեզերանավով, սակայն Ռիպլին, որն արդեն նավի հրամանատարն էր, բացատրում է, որ փոքր տիեզերանավը չի կարող կրել չորս մարդու և ասում է, որ կշարունակեն այլմոլորակայինին սպանելու ծրագիրը։
Օ'Բանոնը արդեն գրել էր սցենարի առաջին 29 էջերը՝ «Հիշողություն» վերնագրով, ինչը հետագայում դարձավ «Օտարը» ֆիլմի բացման տեսարանը․ տիեզերագնացների անձնակազմը արթնանում է և պարզում, որ իրենց ճանապարհորդությունը ընդատվել է խորհրդավոր մոլորակից եկող ազդանշանի պատճառով։
Հաց ուտելիս, երբ թքագեղձերը ստիմուլացված վիճակում են, թքի արտադրման արագությունը հասնում է 2, 0—2, 5 մլ/րոպե, իսկ հանգստի ժամական, օրինակ քնի դեպքում՝ 0,25-0, 5 մլ/րոպե։
Թքի մեջ պարունակվում է պտիալին ֆերմենտը, որն օսլայի մի մասը քայքայում է և դարձնում մալթոզ շաքար, սա էլ մալթազ ֆերմենտի ներգործությամբ ճեղքավորվում է գլյուկոզի։
Գտնվում է հարականջածամողական շրջանում, ուղղակիորեն մաշկի տակ, առաջային և ստորին պատը ականջախեցին է, հետին պատը՝ ծամողական մնակը, իսկ վերին պատը՝ այտոսկրի աղեղը՝ համապատասխանաբար աջ և ձախ կողմերում։
Թքի քանակի արտադրման քանակի փոփոխությունները՝ հիպերսալիվացիան և հիպոսալիվացիան բերում են բերանի խոռոչի օրգանների՝ այդ թվում նաև ատամների ախտահարումների, ինչպես նաև մարսողական հիվանդությունների առաջացման նախապայման են հանդիսանում։
Հարականջային թքագեղձի ծորանը բացվում է թշի լորձաթաղանթի մոտ՝ մեծ աղորիքների շրջանում, որոնք ունեն կլապաններ և սիֆոններ և որոնք կարգավորում են թքի արտազատումը։
Զոնդերը, տեղադրվել են ասեղով ' նախապես տակդիրի վրա որոշված կետեր վրա կամ տպագրվում էին տակդիրի փոքր ցանցի վրա տպիչով, որը օգտագործում էր նույն տպագրության տեխնոլոգիան, ինչ և շիթային տպիչը , բայց թանաքի կաթիլների փոխարեն օգտագործվել էին նանո- կամ պիկո- ծավալներով պրոբերի կաթիլներ։
ԴՆԹ միկրոչիփի օլիգոնուկլեոտիդները կարող են լինել գեների կամ ԴՆԹի այլ ֆուկցիոնալ տարրերի կարճ հատվածներ և օգտագործվում են կոմպլեմենտար ԴՆԹի կամ մ-ՌՆԹի հետ հիբրիդացման համար։
Զոնդի և թիրախի հիբրիդացումը գրանցվում է և քանակապես բնութագրվում ֆլուորեսցենցիայի կամ հեմիլյումինեսցենցիայի օգնությամբ, որը թույլ է տալիս որոշել նմուշում տրված հաջորդականությամբ նուկլեինաթթուների հարաբերական քանակությունը։
Ժամանակակից ԴՆԹ-միկրոչիփը կազմված է հազարավոր դեզօքսիօլիգոնուկլոտիդներից' զոնդերից, խմբավորված միկրոսկոպիկ կետերի տեսքով և ամրացված պինդ տակդիրի վրա։
Գեների էքսպրեսիայի յուրահատկությունների որոշման համար մանրակերտ չիփերի օգտագործումը, իրագործվել է 1995թ-ին և ամբողջական էուկարիոտ գենոմը միկրոչիփի վրա է տեղադրվել 1997 թ-ին։
ԴՆԹ-ի միկրոչիփերի տեխնոլոգիան սկիզբ է առնում -ից'մեթոդիկայից, որում ֆրագմենտավորված ԴՆԹ-ն տեղափոխում են համապատասխան կրիչի վրա և հետո հայտնի նուկլոտիդային հաջորդականությամբ զոնդի օգնությամբ որոշում են նմուշում նպատակային հաջորդականության բաղադրությունը։
ԴՆԹ միկրոչիփերը օգտագործում են գեների էքսպրեսիայի փոփոխության վերլուծության , օլիգոնուկլոտիդային պոլիմորֆիզմի բացահայտման, գենատիպավորման կամ մուտանտային գենոմների կրկվող սեքվենավորման համար։
Առաջին անգամ տարատեսակ ԴՆԹ-ների հավաքածուն ' միավորված չիփում, օգտագործվել է 1987-ին ինտերֆերոններով գեների էքսպրեսիայի կարգավորման յուրահատկությունների բացահայտման ժամանակ։
Այնտեղ նա հանդիպում է իր հին ընկերոջը, ով նրան առաջարկում է իշխան Ստիլպտիչայի հիշատակարանների ձեռագրերը հասցնել Լոնդոն, ինչի դիմաց կստանա մեծ պարգևատրություն։
Էնթոնին համաձայնվում է, բայց այդ առաջադրանքը շատ վտանգավոր էր, քանի որ Սթիլպտիչին անցյալում խառնված էր միջազգային բանսարկություններում և հիշատակարանների հրատարակումից շատ քաղաքական գործիչներ էին վախենում, այդ թվում նաև Մեծ Բրիտանիայում։
Այդ նույն ժամանակ Չիմնիզի ամրոց են հրավիրում Միխայիլ Աբալովիչին՝ Հերցոսլովակիայի ժառանգորդ արքայազնին, որպեսզի նրան համոզեն բրիտանական ընկերությանը ներկայացնել նավթ հանելու կոնցեսիաները, որի փոխարեն առաջարկում էին վերականգնել Հերցոսլովակիայի իշխանությունը։
Հետաքննության ընթացքում պարզվում է, որ մահվան պատճառը քաղաքականությունը չէր, այլ «Կոհինուր» ադամանդը, որը ամրոցից գողացվել էր մի քանի տարի առաջ և հնարավոր է, որ հենց ամրոցում էլ թաքցված է։
«Չիմնիզ ամրոցի գաղտնիքը» , Ագաթա Քրիստիի դետեկտիվ վեպը, գրվել է 1925 թվականին, Մեծ Բրիտանիայում հրատարակվել է « » հրտարակչության կողմից։
Կուպերի, «Քինգ-Քոնգ»-ի պրոդյուսերը, հետ ունեցած արտաքին նմանության պատճառով Արմստրոնգը նկարահանվել է պրոդյուսերի ևս մի քանի ֆիլմի դերերում, որոնք հիմնված են եղել հենց Կուպերի անհատականություն վրա։
1949 թվականին հեղինակների և պրոդյուսերների կոլեկտիվը, որոնք ավելի շուտ նկարահանել են «Քինգ-Քոնգ»-ը, նկարահանեց ուրիշ արկածային ֆիլմ հսկայան գորիլայի մասին, «Հրաշագործ Ջո Յանգ»-ը, որտեղ Արմստրոնգը կատարեց գլխավոր դերը։
Մյուս կողմից ԿՀՎ զեկույցը պնդում է, որ արքայադուստր Ֆավզիան շահին ծաղրում և նվաստացնում էր նրա իմպոտենցիայի համար, ինչն էլ հանգեցրեց նրանց ամուսնալուծությանը։
1952 թվականի եգիպտական հեղափոխությունից հետո նրա թագավորական տիտղոսները կառավարության կողմից չեն ճանաչվել, սակայն, համաձայն միջազգային արձանագրության, նախկինում իշխող թագավորական ընտանիքի ներկայացուցիչները առաջվա պես պահպանել են իրենց տիտղոսները, որոնք ստացել էին այն ժամանակ, երբ իշխող էր իրենց տունը։
Ամուսնու գահ բարձրանալուց քիչ հետո Ֆավզիա թագուհին հայտնվեց ամսագրի 1942 թվականի սեպտեմբերի 21-ի համարի շապիկին, լուսանկարում Սեսիլ Բիտոնի հետ էր, որը Ֆավզիային նկարագրում էր որպես «ասիական Վեներա» «կատարյալ, սրտաձև դեմքով և տարօրինակ գունատ, բայց թափանցող կապույտ աչքերով»։