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लखनऊ में बेगम हज़रत महल की महिला सैनिक दल का नेतृत्व रहीमी के हाथों में था, जिसने फ़ौजी भेष अपनाकर तमाम महिलाओं को तोप और बन्दूक चलाना सिखाया।
द्विजेंद्रलाल ने बँगला नाटक को धार्मिक गतानुगतिकता और रोगग्रस्त भावुकता से निकालकर देशभक्ति तथा हिंदू मुस्लिम एकता के क्षेत्र में ला दिया, साथ ही कला की दृष्टि से वह बहुत ही श्रेष्ठ रहे।
द्बिजेन्द्रलाल राय के प्रसिद्ध नाटकों में उल्लेखनीय हैं- एकघरे, कल्कि-अबतार, बिरह, सीता, ताराबाई, दुर्गादास, राणा प्रतापसिंह, मेबार-पतन, नूरजाहान, साजाहान, चन्द्रगुप्त, सिंहल-बिजय़ इत्यादि।
साहित्य द्वारा देशप्रेम के प्रचार का सूत्रपात बँगला में यदि बंकिमचंद्र ने किया, तो यह मानना पड़ेगा कि उनके बाद इस क्षेत्र में द्विजेंद्रलाल का दान सब से अधिक रहा।
कुजनेट्स वक्र का अर्थ है कि एक देश औद्योगीकरण के दौर से गुजर रहा है - और विशेषकर कृषि के यंत्रीकरण - देश की अर्थव्यवस्था का केंद्र शहरों में बदल जाएगा।
जैसा कि शहरी केंद्रों में बेहतर-वेतन वाली नौकरियों की तलाश में किसानों द्वारा आंतरिक प्रवास किया जाता है, उनमें ग्रामीणों के बीच असमानता का एक महत्वपूर्ण अंतर होता है (फर्मों के मालिकों का लाभ होता है, जबकि उन उद्योगों के मजदूरों को लगता है कि उनकी आय बहुत धीमी दर से बढ़ेगी और कृषि श्रमिकों संभवतः उनकी आय कम हो जाती है), शहरी आबादी में वृद्धि के रूप में ग्रामीण आबादी में कमी आई है।
तब असमानता कम होने की उम्मीद है जब एक निश्चित स्तर की औसत आय कम हो जाती है और औद्योगिकीकरण की प्रक्रिया - लोकतंत्रीकरण और कल्याणकारी राज्य का उदय - तेजी से विकास से लाभों को कम करने की अनुमति देता है, और प्रति व्यक्ति आय में वृद्धि।
यह वक्र यह प्रदर्शित करता है कि जब आर्थिक विकास शुरु होता है तो कुछ लोग ही आय वृद्धि से लाभान्वित होते हैं, इसलिए आर्थिक विकास के साथ-साथ आय के वितरण में विषमता कम होने लगती है जिसके कारण यह उल्टे 'यू' आकार का हो जाता है।
इस तरह की प्रगति की एक व्याख्या से पता चलता है कि विकास के शुरुआती दौर में, जिन लोगों के पास पैसा है, उनके लिए निवेश के अवसर हैं, जबकि शहरों में सस्ती ग्रामीण श्रम का प्रवाह मजदूरी धारण करता है।
जबकि परिपक्व अर्थव्यवस्थाओं में, मानव पूंजीगत प्राप्ति (लागत का अनुमान है जो खर्च किया गया है लेकिन अभी तक नहीं दिया गया है) भौतिक पूंजी अधिग्रहण की जगह विकास के मुख्य स्रोत के रूप में लेता है; और असमानता शिक्षा स्तर को कम करके विकास को धीमा देती है क्योंकि गरीब, वंचित लोग अपूर्ण ऋण-बाजारों में अपनी शिक्षा के लिए वित्त नहीं करते हैं।
अर्थशास्त्र में, एक कुजनेट वक्र एक अनुमान के आधार पर ग्राफ को रेखांकित करता है कि एक अर्थव्यवस्था के रूप में विकसित होता है, बाजार बलों में पहले वृद्धि होती है और फिर आर्थिक असमानता कम हो जाती है।
क्यूजनेट वक्र आरेख एक उल्टे यू वक्र दिखाते हैं, हालांकि एक्स अक्ष पर असमानता या गिनी गुणांक के साथ अक्षरों के साथ अक्सर मिलान और मिलान होता है, जबकि एक्स अक्ष पर आर्थिक विकास, समय या प्रति व्यक्ति आय।
जो लोग इस तरह की सर्विस का लाभ उठाना चाहते है, उनके लिए दुनिया में ऐसे बहुत सारे विकल्प मौजूद हैं, जहाँ वे वेश्याओं के साथ सेक्स का आनंद ले सकते हैं।
वायु, विष्णु, भागवत आदि पुराणों में आंध्रभृत्य नामक राजाओं की वंशावली पाई जाती है जिसमें सर्वप्रथम नरेश का नाम सातवाहन तथा १७वें राजा का नाम हाल मिलता है।
जैन कवि उद्योतनसूरि ने अपनी 'कुवलयमाला कथा' में सालाहण कवि की प्रशंसा पालित्तय और छप्पण्ण्य नामक कवियों के साथ साथ की है और यह भी कहा है कि तरंगवती कथा के कर्ता पालित्त से हाल अपनी काव्यगोष्ठियों में शोभायमान होते थे।
इनमें तीन सौ से ऊपर गाथाओं में कर्ताओं का भी उल्लेख पाया जाता है जिनमें पालित्तक, प्रवरसेन, सर्वसेन, पोट्टिम, कुमारिल आदि कवियों के नाम पाए जाते हैं।
वे स्वरविहीन व्यंजन जो अक्षर के अन्त में नहीं हैं, उनके तथा उनके बाद वाले व्यंजन के नीचे एक रेखा लगा दी जाती है जो उनके संयुक्ताक्षर होने का संकेत करती है।
वैसे तो रेखा ने अपने फ़िल्मी जीवन की शुरुआत बतौर एक बाल कलाकार तेलुगु फ़िल्म रंगुला रत्नम से कर दी थी, लेकिन हिन्दी सिनेमा में उनकी प्रविष्टि 1970 की फ़िल्म सावन भादों से हुई।
वे महिलाओं के मुद्दों पर पूरी तरह से वचनबद्ध थीं और इसके साथ ही उन्होने उन फिल्मो में काम करने को प्राथमिकता दी जो परंपरागत भारतीय समाज में शहरी मध्यवर्ग की महिलाओं की प्रगति उनकी कामुकता तथा सामाजिक परिवर्तन का सामना कर रही महिलाओं के सपनों की अभिवयक्ति कर सकें.
एक के बाद एक सुपरहिट फिल्मों के कारवां ने इनको भारतीय सिनेमा की सर्वोच्च अभिनेत्री बनाया : राम लखन , परिन्दा , त्रिदेव , किशन - कन्हैया तथा प्रहार ।
वर्ष 1990 में इनकी फिल्म " दिल " आई जिसमे इन्होंने एक अमीर तथा बिगडैल लडकी का किरदार निभाया जो एक साधारण परिवार के लडके से इश्क करती है तथा उससे शादी के लिये अपनों से बगावत करती है।
विद्या बालन: बालन, अपने केरियर की शुरुआत म्यूजिक विडियोस, सोअप ओपेरस और कॉमर्शियल विज्ञापन से की और उसने फ़िल्म के क्षेत्र में बंगाली फ़िल्म, भालो थेको से अपने केरियर की शुरुआत की, जिसके लिए फिल्मी आलोचकों ने उनकी भूरी - भूरि प्रशंसा की बाद में उसने हिन्दी फिल्मों में अपना केरियर फ़िल्म परिणीता से शुरुआत की, जिसके लिए उन्हें सर्वश्रेष्ठ उभरती अभिनेत्री के लिए फिल्मफेयर पुरस्कार से नवाजा गया और उनकी पहली सफल व्यवसायिक फ़िल्म थी राजकुमार हिरानी की लगे रहो मुन्नाभाई" इस प्रकार बालन ने अपने - आपको एक सफल अभिनेत्री के रूप में स्थापित किया
बॉलीवुड का जन्म : 1910 में मुंबई में फिल्म द लाइफ ऑफ क्राइस्ट के प्रर्दशन के दौरान दर्शकों की भीड़ में एक ऐसा शख्स भी था जिसे फिल्म देखने के बाद अपने जीवन का लक्ष्य मिल गया।
बावर्ची बनी बॉलीवुड की पहली हीरोइन : भारतीय सिनेमा जगत की पहली फीचर फिल्म राजा हरिश्चंद्र का निर्माण दादा साहब फाल्के ने फाल्के फिल्म कंपनी के बैनर तले किया।
फिल्म में राजा हरिशचंद्र का किरदार दत्तात्रय दामोदर, पुत्र रोहित का किरदार दादा फाल्के के पुत्र भालचंद्र फाल्के जबकि रानी तारामती का किरदार रेस्टोरेंट में बावर्ची के रूप में काम करने वाले व्यक्ति अन्ना सालुंके निभाया था।
भारत की पहली महिला अभिनेत्री और पहला डांस नंबर :फिल्म राजा हरिश्चंद्र की अपार सफलता के बाद दादा साहब फाल्के ने वर्ष 1913 में मोहिनी भस्मासुर का निर्माण किया।
वर्ष 1917 में बाबू राव पेंटर ने कोल्हापुर में महाराष्ट्र फिल्म कंपनी की स्थापना की वही जमशेदजी फरामजी मदन ने एलफिंस्टन बाईस्कोप के बैनर तले कोलकाता में पहली फीचर फिल्म सत्यवादी राजा हरिश्रचंद्र का निर्माण किया।
बॉलीवुड का पहला डबल रोल, पहली सुपरहिट फिल्म:वर्ष 1917 में प्रदर्शित दादा फाल्के की फिल्म लंका दहन वैसी पहली फिल्म थी जिसमें किसी कलाकार ने दोहरी भूमिका निभाई थी।
पहला स्टार, सेंसर बोर्ड की आपत्ति और पहला पोस्टर:वर्ष 1922 में प्रर्दशित जे.जे.मदन निर्देशित फिल्म पति भक्ति को टिकट खिड़की पर उल्लेखनीय सफलता प्राप्त की।
सीआईडी, सोलवां साल, काला पानी, गाइड, बम्बई का बाबू, इंसानियत,नौ दो ग्यारह, हरे रामा हरे कृष्णा जैसी कई यादगार और हिट फिल्में भारतीय सिनेमा को दी।
टाइम मैगजीन ने उन्हें दुनिया के दस हैंडसम पुरुषों में चुना और उनकी तंदुरुस्ती देख दिलीप कुमार ने एक बार कहा था कि वे अगले जन्म में धर्मेन्द्र जैसे हैंडसम दिखना चाहेंगे।
जहां एक ओर उन्होंने आनंद, नमक हराम, चुपके-चुपके जैसी फिल्में की तो दूसरी ओर शोले,शान, मुकद्दर का सिकंदर, डॉन जैसी एक्शन फिल्मों से भी दिल जीता।
बॉलीवुड के हैंडसम स्टार सलमान का करियर ग्राफ कुछ वर्ष पहले बहुत नीचे आ गया था, लेकिन वांटेड और दबंग जैसी फिल्मों के जरिये उन्होंने शानदार वापसी की।
1933 में प्रदर्शित फिल्म कर्मा इतनी अधिक लोकप्रिय हुई कि उस फिल्म की नायिका देविका रानी को लोग फिल्म स्टार के नाम से संबोधित करने लगे और वे भारत की प्रथम महिला फिल्म स्टार बनीं।
मूक फिल्मों के जमाने तक मुंबई देश में चलचित्र निर्माण का केन्द्र बना रहा परंतु सवाक् फिल्मों का निर्माण शुरू हो जाने से और हमारे देश में विभिन्न भाषाओं का चलन होने के कारण चेन्नई में दक्षिण भारतीय भाषाओं वाली चलचित्रों का निर्माण होने लगा।
उन दिनों प्रभात, बांबे टाकीज और न्यू थियेटर्स भारत के प्रमुख स्टुडिओ थे और ये प्रायः गंभीर किंतु मनोरंजक फिल्में बना कर दर्शकों का मनोरंजन किया करती थीं।
उन दिनों सामाजिक अन्याय के विरुद्ध आवाज उठाने वाली, धार्मिक तथा पौराणिक, ऐतिहासिक, देशप्रेम से सम्बंधित चलचित्रों का निर्माण हुआ करता था और उन्हें बहुत अधिक पसंद भी किया जाता था।
उस समय के कुछ प्रसिद्ध एवं लोकप्रिय फिल्में हैं - वी शांताराम की फिल्म "दुनिया ना माने", फ्रैंज ओस्टन की फिल्म "अछूत कन्या", दामले और फतेहलाल की फिल्म "संत तुकाराम", मेहबूब खान की फिल्में "वतन", "एक ही रास्ता" और "औरत", अर्देशीर ईरानी की फिल्म "किसान कन्या" आदि।
वी शांताराम की "डॉ॰ कोटनीस की अमर कहानी", मेहबूब ख़ान की "रोटी", चेतन आनंद की "नीचा नगर", उदय शंकर की "कल्पना", ख्वाज़ा अहमद अब्बास की "धरती के लाल", सोहराब मोदी की "सिकंदर", "पुकार" और "पृथ्वी वल्लभ", जे.बी.एच. वाडिया की "कोर्ट डांसर", एस.एस. वासन की "चंद्रलेखा", विजय भट्ट की "भरत मिलाप" और "राम राज्य", राज कपूर की "बरसात" और "आग" उन दिनों की अविस्मरणीय फिल्में हैं।
फ़िल्मकारों ने ऐसे विषय चुनने शुरू कर दिए, जो बहुत ही सीमित वर्ग की पसंद के थे, लेकिन बदले में उन्हें चूंकि डॉलर में कमाई होने वाली थी इसलिए व्यावसायिक हितों को कोई नुकसान नहीं होने वाला था।
फिल्में बनाने वाले निदेशकों और निर्माताओं का उदेश्य फिल्म में वास्तविकता डालने की बजाये उन चीजों को डालने का होता जो दर्शक को मनोरंजन कराये जिसका आज समाज पर नकरात्मक प्रभाव पड़ने लगा।
आज भारतीय समाज जो आधुनिकता की नंगी दौड़ में दौड़ रहा उसका श्रेय बहुत हद आज के दौर निर्मित होने वाली फिल्मों को ही जाता है अगर उदाहरण से समझना हो तो नब्बे के दशक के उत्तरार्ध में बनी फिल्म ‘दिलवाले दुल्हनिया ले जाएंगे’ से शुरू करके ‘नील और निक्की’ तक की कहानी में इस बदलाव को देखा जा सकता है।
इनमें से जो लोग पारिवारिक ड्रामा नहीं बना रहे हैं वे या तो औसत दर्जे की सस्पेंस थ्रिलर और अपराध कथा पर फिल्म बना रहे हैं या संपन्न घरों के युवाओं व महानगरों के युवाओं के जीवन में उपभोक्तावादी संस्कृति की अनिवार्य खामी के रूप में आए तनावों पर फिल्म बना रहे हैं।
घरेलू फिल्मकारों में आदित्य चोपड़ा, करण जौहर, राकेश रोशन, रामगोपाल वर्मा, फरहान अख्तर जैसे सफल फिल्मकारों के नाम लिए जा सकते हैं और दूसरी श्रेणी में गुरिन्दर चंढा , नागेश कुकुनूर , विवेक रंजन बाल्ड , बेनी मैथ्यू , निशा पाहूजा , महेश दत्तानी , मीरा नायर , शेखर कपूर , दीपा मेहता आदि के नाम लिए जा सकते हैं, जो अनिवार्य रूप से प्रवासियों के लिए फिल्में बनाते हैं।
फिल्म में अभिनेता बलराज साहनी का डायलॉग ‘‘जमीन चले जाने पर किसानों का सत्यानाश हो जाता है, आज भी भूमि अधिग्रहण की मार झेल रहे किसानों की पीड़ा को सटीक तरीके से अभिव्यक्त करता है।
फणीश्वरनाथ रेणु की बहुचर्चित कहानी ‘मारे गए गुलफाम’ पर आधारित फिल्म ‘तीसरी कसम’ हिन्दी सिनेमा में कथानक और अभिव्यक्ति का सशक्त उदाहरण है।
ऐसी फिल्मों में बदनाम बस्ती, आषाढ़ का दिन, सूरज का सातवां घोड़ा, एक था चंदर-एक थी सुधा, सत्ताईस डाउन, रजनीगंधा, सारा आकाश, नदिया के पार आदि प्रमुख है।
'धरती के लाल और नीचा नगर’ के माध्यम से दर्शकों को खुली हवा का स्पर्श मिला और अपनी माटी की सोंधी सुगन्ध, मुल्क की समस्याओं एवं विभीषिकाओं के बारे में लोगों की आंखें खुली।
‘‘देवदास, बन्दिनी, सुजाता और परख’’ जैसी फिल्में उस समय बाक्स आफिस पर उतनी सफल नहीं रहने के बावजूद ये, फिल्मों के भारतीय इतिहास के नये युग की प्रवर्तक मानी जाती हैं।
इस श्रृंखला को स्टर्लिंग इंवेस्टमेंट कारपोरेशन लिमिटेड के बैनर तले निर्माता निर्देशक के आसिफ ने ‘मुगले आजम’ के माध्यम से नयी ऊंचाइयों तक पहुंचाया।
फिल्म निर्माता विश्वनाथ प्रसाद शाहाबादी ने 21 फ़रवरी 1963 को तत्कालीन राष्ट्रपति देशरत्न डॉ॰ राजेन्द्रप्रसाद को पटना के सदाकत आश्रम में समर्पित किया।
यह आश्चर्य का विषय है कि इस वर्ष एक ओर भारतीय सिनेमा अपना शताब्दी वर्षगांठ मनाने जा रहा है तो दूसरी ओर भोजपुरी सिनेमा अपना पच्चस वर्ष भी पूरा कर रहा है।
सामाजिक निष्कासन और सामाजिक गुस्से को चुनौती देते हुए उन्होंने अपने जेवर गिरवी रख दिये (40 साल बाद यही काम सत्यजित राय की पत्नी ने उनकी पहली फिल्म ‘पाथेर पांचाली’ बनाने के लिए किया)।
अपने उद्गम से लेकर आज तक भारतीय सिनेमा में इतने ज्यादा बदलाव आये हैं कि कोई भी अब ये नहीं कह सकता कि आज के दौर में बनने वाली फिल्में उसी भारतीय सिनेमा का अंग हैं जो हमेशा भारतीय समाज में चेतना को जाग्रत करने का कार्य करता आया है।
कहा जाता है कि किसी भी समाज को सही राह दिखाने के लिए सबसे सशक्त माध्यम सिनेमा है, क्योंकि सिनेमा दृश्य और श्रव्य दोनों का मिला- जुला रूप है और ये सीधे मनुष्य के दिल पर प्रभाव डालता है।
मूक सिनेमा में ही बाबूराव पेंटर जैसे फिल्मकार उभर चुके थे, जिनके लिए सिनेमा सिर्फ मनोरंजन का माध्यम नहीं था बल्कि वह सामाजिक संदेश देने का माध्यम भी था।
’’ वाडिया मूवी टोन की 80 हजार रुपये की लागत से निर्मित साल 1935 की फिल्म ‘हंटरवाली’ ने उस जमाने में लोगों के मानस पटल पर गहरी छाप छोड़ी और अभिनेत्री नाडिया की पोशाक और पहनावे को महिलाओं ने फैशन ट्रेंड के रूप में अपनाया।
फालके के फिल्मनिर्मिती के प्रयास तथा पहली फिल्म राजा हरिश्चंद्र के निर्माण पर मराठी में एक फिचर फिल्म 'हरिश्चंद्राची फॅक्टरी' २००९ में बनी, जिसे देश विदेश में सराहा गया।
नये दौर में विजय दानदेथा की कहानी पर आधारित फिल्म ‘पहेली’ श्याम बेनेगल की ‘वेलकम टू सज्जनपुर’ और ‘वेलडन अब्बा’, आशुतोष गोवारिकर की ‘लगान’, ‘स्वदेश’, आमिर खान अभिनीत ‘थ्री इडियट्स’, अमिताभ बच्चन अभिनीत ‘पा’ और ‘ब्लैक’, शाहरूख खान अभिनीत ‘माई नेम इज खान’ जैसे कुछ नाम ही सामने आते हैं जो कथानक और अभिव्यक्ति की दृष्टि से सशक्त माने जाते हैं।
पारसी थियेटर ने हिंदी-उर्दू विवाद से परे रहते हुए बोलचाल की एक ऐसी भाषा की परंपरा स्थापित की जो हिंदी और उर्दू की संकीर्णताओं से परे थी और जिसे बाद में हिंदुस्तानी के नाम से जाना गया।
आगा हश्र कश्मीरी का नाटक ‘यहूदी’ इसका श्रेष्ठ उदाहरण है, जिस पर कई बार फिल्में बनीं और बिमल राय ने भी इस नाटक पर फिल्म बनाना जरूरी समझा।
साठ के दशक के चर्चित अभिनेताओं में शशि कपूर,कैस्टो मुखर्जी,धर्मेन्द्र,जितेन्द्र,राजेश खन्ना,संजीव कुमार,फ़िरोज़ ख़ान,संजय ख़ान,जॉय मुखर्जी,विश्वजीत,मनमोहन कृष्णा,ओम प्रकाश,असित सेन,प्रेम चोपड़ा,ए के हंगल और रमेश देव का नाम आता है, वहीं अभिनेत्रियों में प्रिया राजवंश,नरगिस,हेमा मालिनी,शर्मिला टैगोर,राखी गुलज़ार आदि की।
सत्तर के दशक में जिन अभिनेताओं की चर्चा हुयी उनमें प्रमुख हैं अमिताभ बच्चन,अनिल कपूर,नवीन निश्चल,राकेश रोशन,राकेश बेदी और ओम पुरी आदि, वहीं अभिनेत्रियों में रेखा,मुमताज़,ज़ीनत अमान,परवीन बॉबी,नीतू सिंह,शबाना आज़मी,प्रीति गाँगुली,प्रीती सप्रू आदि चर्चित रही।
एक सौ वर्षों की लम्बी यात्रा में हिन्दी सिनेमा ने न केवल बेशुमार कला प्रतिभाएं दीं बल्कि भारतीय समाज और चरित्र को गढ़ने में भी महत्वपूर्ण योगदान दिया।
नब्बे के दशक में संजय कपूर,अक्षय कुमार,सुनील शेट्टी,सैफ़ अली ख़ान,अजय देवगन आदि अभिनेताओं का तो वहीं अभिनेत्रियों में दिव्या भारती,बिपाशा बसु,करिश्मा कपूर,करीना कपूर,मनीषा कोइराला,काजोल देवगन,रानी मुखर्जी,प्रीति ज़िंटा आदि का आगमन हुआ।
इसीपरकार 2000 के दशक में शाहिद कपूर,ऋतिक रोशन,अभिषेक बच्चन,फ़रदीन ख़ान आदि अभिनेताओं तथा अभिनेत्रियों में प्रियंका चोपड़ा,नीतू चन्द्रा,दीपिका पादुकोण,अनुष्का शर्मा,सोनम कपूर,अमीशा पटेल,प्रीति झंगियानी तथा 2010 के दशक में सोनाक्षी सिन्हा का धमाकेदार आगमन हुआ।
अभिनेताओं में चालीस के दशक में कुन्दन लाल सहगल,अशोक कुमार,दिलीप कुमार,देव आनन्द,इफ़्तेख़ार,रहमान,पिंचू कपूर,प्रेमनाथ,अजीत,राज कपूर और पृथ्वीराज कपूर लोकप्रिय हुये तथा अभिनेत्रियों में देविका रानी और मीना कुमारी चर्चित रही।
इसीपरकार पचास के दशक में अभिनेताओं में शम्मी कपूर,राजेन्द्र कुमार,राज कुमार,सुनील दत्त,जीवन,किशोर कुमार,मदन पुरी,ओम शिवपुरी,अनूप कुमार और राजेन्द्र नाथ चर्चित रहे तथा अभिनेत्रियों में चर्चित रही मधुबाला,वहीदा रहमान और आशा पारेख।
भारतीय सिनेमा में कुछ निर्देशकों का स्थान बहुत सम्मान जनक है, जिन्हें दर्शकों ने जहां सिर-आँखों पर बिताया, वहीं पूरी दुनिया ने झुकाकर सलाम किया।
इसी प्रकार अस्सी के दशक में संजय दत्त,सनी देओल,शाहरुख़ ख़ान,आमिर ख़ान,सलमान ख़ान आदि अभिनेताओं का धमाकेदार प्रवेश हुआ, वहीं अभिनेत्रियों में माधुरी दीक्षित,जूही चावला,अमिता नाँगिया आदि की।
2004 में, साप्ताहिक पत्रिका तहलका ने एक हिडन कैमरा एक्सपोज़ प्रकाशित किया जिसमें आरोप लगाया गया कि भाजपा विधायक मधु श्रीवास्तव ने बेस्ट बेकरी केस में गवाह ज़हीरा शेख को रिश्वत दी थी।
श्रीवास्तव ने आरोप से इनकार किया, और सर्वोच्च न्यायालय द्वारा नियुक्त एक जांच समिति ने वीडियो फुटेज से "प्रतिकूल निष्कर्ष" निकाला, हालांकि यह सबूतों को उजागर करने में विफल रहा कि वास्तव में पैसे का भुगतान किया गया था।
2007 के एक एक्सपोज़ में, पत्रिका ने भा.ज.पा., वि.हि.प. और बजरंग दल के कई सदस्यों के छिपे हुए कैमरे के फुटेज जारी किए, जो दंगों में उनकी भूमिका को स्वीकार करते हैं।
टेप में चित्रित किए गए लोगों में नानावती-शाह आयोग, अरविंद पंड्या से पहले गुजरात सरकार का प्रतिनिधित्व करने वाले विशेष वकील थे, जिन्होंने रिहाई के बाद अपने पद से इस्तीफा दे दिया।
हालांकि इस रिपोर्ट की कुछ लोगों द्वारा राजनीति से प्रेरित होने के कारण आलोचना की गई थी, कुछ समाचार पत्रों ने कहा कि खुलासे को केवल सामान्य ज्ञान माना जाता है।
गुजरात सरकार ने एक्सपोज़र को प्रसारित करने वाले केबल न्यूज़ चैनलों के प्रसारण को रोक दिया, एडिटर्स गिल्ड ऑफ़ इंडिया ने इसकी कड़ी निंदा की।
कई विद्वानों और टिप्पणीकारों ने राज्य सरकार पर हमलों में उलझने का आरोप लगाया है, या तो हिंसा को शांत करने के लिए किसी भी प्रयास को विफल करने के लिए या सक्रिय रूप से हमलों की योजना बनाने और निष्पादित करने में विफल रहे हैं।
इतिहासकार ज्ञानेंद्र पांडे ने इन हमलों को राज्य आतंकवाद के रूप में वर्णित करते हुए कहा कि वे दंगे नहीं थे, लेकिन "राजनीतिक नरसंहार का आयोजन करते थे।
एडिटर्स गिल्ड ऑफ इंडिया ने मीडिया नैतिकता और घटनाओं पर कवरेज में अपनी रिपोर्ट में कहा कि समाचार कवरेज अनुकरणीय था, केवल कुछ मामूली खामियों के साथ।
संपादकों गिल्ड ने इस आरोप को खारिज कर दिया कि ग्राफिक समाचार कवरेज ने स्थिति को बढ़ा दिया, यह कहते हुए कि कवरेज ने दंगों के "भयावहता" को उजागर किया।
गुजरात सरकार ने गुजरात उच्च न्यायालय के न्यायाधीश के. जी. शाह को इस घटना को देखने के लिए एक-व्यक्ति आयोग के रूप में स्थापित किया, लेकिन पीड़ितों के परिवारों में और मोदी के शाह के कथित निकटता को लेकर मीडिया में नाराजगी के बाद, सेवानिवृत्त सुप्रीम कोर्ट के न्यायाधीश टी.टी. नानावती को अब दो-व्यक्ति आयोग के अध्यक्ष के रूप में जोड़ा गया।
विवरण पर जाने के छह साल बाद, आयोग ने अपनी प्रारंभिक रिपोर्ट प्रस्तुत की, जिसमें निष्कर्ष निकाला गया कि आग एक आगजनी की घटना थी, जिसमें एक से दो हजार स्थानीय लोगों की भीड़ थी।
गोधरा के एक मौलवी और मौलवी हुसैन हाजी इब्राहिम उमरजी, और नानूमीयन नामक एक बर्खास्त केंद्रीय रिजर्व पुलिस बल के अधिकारी को आगजनी के पीछे "मास्टरमाइंड" के रूप में प्रस्तुत किया गया था।
तहलका पत्रिका द्वारा जारी एक वीडियो रिकॉर्डिंग द्वारा आयोग के निष्कर्षों को सवाल में कहा गया, जिसमें अरविंद पंड्या ने गुजरात सरकार के वकील को दिखाया, जिसमें कहा गया था कि शाह-नानावती आयोग के निष्कर्ष भारतीय जनता पार्टी द्वारा प्रस्तुत दृश्य का समर्थन करेंगे , जैसा कि शाह "उनके आदमी" थे और नानावती को रिश्वत दी जा सकती थी।
के साथ बात करने वाले एक मंत्री ने कहा कि हालांकि बड़ौदा और अहमदाबाद में हालात तनावपूर्ण थे, स्थिति नियंत्रण में थी, और जो पुलिस तैनात की गई थी, वह किसी भी हिंसा को रोकने के लिए पर्याप्त थी।
1 मार्च को एक बार सैनिकों को एयरलिफ्ट करने के बाद, मोदी ने कहा कि हिंसा अब उतनी तीव्र नहीं थी जितनी कि थी और जल्द ही इसे नियंत्रण में लाया जाएगा।
स्थानीय और राज्य स्तर के राजनेताओं को हिंसक भीड़ का नेतृत्व करते हुए, पुलिस को रोकते हुए और हथियारों के वितरण की व्यवस्था करते हुए, प्रमुख खोजी रिपोर्टों को निष्कर्ष निकालने के लिए कहा गया था कि हिंसा "इंजीनियर और लॉन्च की गई थी।
सेवानिवृत्त सुप्रीम कोर्ट के जस्टिस कृष्णा अय्यर के नेतृत्व में, सी.सी.टी. ने 2003 में अपने निष्कर्ष जारी किए और कहा कि, गोधरा में एक साजिश के सरकारी आरोप के विपरीत, घटना पूर्व नियोजित नहीं थी और अन्यथा इंगित करने के लिए कोई सबूत नहीं था।
राज्यव्यापी दंगों पर, सी.सी.टी.वी. ने बताया कि, गोधरा की घटना से कई दिन पहले, जो हमलों के लिए इस्तेमाल किया जाने वाला बहाना था, मुस्लिम इलाकों में हिंदुओं के घरों को हिंदू देवी-देवताओं या भगवा झंडे की तस्वीरों के साथ चिह्नित किया गया था, और यह हिंदू घरों या व्यवसायों पर किसी भी आकस्मिक हमलों को रोकने के लिए किया जाता है।
सी.सी.टी. जांच में यह भी सबूत मिला कि वि.हि.प. और बजरंग दल के पास प्रशिक्षण शिविर थे जिसमें लोगों को मुसलमानों को दुश्मन के रूप में देखना सिखाया जाता था।
मीडिया कवरेज आमतौर पर हिंदू अधिकार के लिए महत्वपूर्ण था; हालांकि, बीजेपी ने कवरेज को गुजरातियों के सम्मान पर हमला के रूप में चित्रित किया और शत्रुता को अपने चुनावी अभियान के एक भावनात्मक हिस्से में बदल दिया।
मोदी का साक्षात्कार लेने से वापसी यात्रा पर जब उनकी कार भीड़ से घिरी हुई थी, भीड़ में से एक ने दावा किया कि उन्हें मार दिया जाएगा, उन्हें अल्पसंख्यक समुदाय का सदस्य होना चाहिए।
अपनी रिपोर्ट में, राजू रामचंद्रन ने, केस के लिए एमिकस क्यूरिया, आर. के. राघवन के एक महत्वपूर्ण निष्कर्ष से दृढ़ता से असहमत थे जिन्होंने एसआईटी का नेतृत्व किया: आईपीएस अधिकारी संजीव भट्ट मुख्यमंत्री की शीर्ष गुजरात पुलिस की देर रात बैठक में मौजूद नहीं थे 27 फरवरी 2002 गोधरा नरसंहार के मद्देनजर निवास।
यह भट्ट का दावा है—शीर्ष अदालत के समक्ष एक हलफनामे में और एसआईटी और एमिकस के बयानों में—कि वह उस बैठक में मौजूद थे, जहां मोदी ने कथित तौर पर कहा था कि हिंदुओं को मुसलमानों के खिलाफ जवाबी कार्यवाही करने की अनुमति दी जानी चाहिए।
उन्होंने कहा कि भट्ट पर अविश्वास करने के लिए प्री-ट्रायल स्टेज में कोई ऐसी सामग्री उपलब्ध नहीं थी, जिसके दावे का परीक्षण केवल अदालत में किया जा सके।
इसके अलावा, गुलबर्ग सोसाइटी हत्याकांड में सरकारी वकील आर.के. शाह ने इस्तीफा दे दिया क्योंकि उन्होंने एस.आई.टी. के साथ काम करना असंभव पाया और आगे कहा कि "मैं उन गवाहों को इकट्ठा कर रहा हूं जो एक भीषण मामले के बारे में कुछ जानते हैं, जिसमें इतने लोग, ज्यादातर महिलाएं और जाफरी के घर में छिपे बच्चों को मार दिया गया और मुझे कोई सहयोग नहीं मिला।
एसआईटी के अधिकारी गवाहों के प्रति असंगत हैं, वे उन्हें धोखा देने की कोशिश करते हैं और अभियोजन पक्ष के साथ सबूत साझा नहीं करते हैं जैसा कि वे करने वाले हैं।
एस.आई.टी. टीम के वकीलों के बीच असमानता का उल्लेख किया जाता है, जिन्हें प्रति दिन 9 लाख रुपये का भुगतान किया जाता है और सरकारी अभियोजक जिन्हें भुगतान किया जाता है।
चिंतित नागरिक न्यायाधिकरण रिपोर्ट में गुजरात के तत्कालीन भाजपा मंत्री हरेन पंड्या की गवाही शामिल है, जिन्होंने मोदी द्वारा ट्रेन जलाने की शाम को बुलाई गई एक शाम की बैठक की गवाही दी।
रिपोर्ट में पंचमहल जिले के लुनावाड़ा गाँव में आयोजित एक दूसरी बैठक पर भी प्रकाश डाला गया, जिसमें राज्य के मंत्री अशोक भट्ट, और प्रभातसिंह चौहान, अन्य भाजपा और आरएसएस के नेता शामिल थे, जहाँ आगजनी और पेट्रोल के लिए केरोसिन और पेट्रोल के उपयोग पर विस्तृत योजना बनाई गई थी।
राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय निकायों द्वारा साठ से अधिक जांच की गई, जिनमें से कई ने निष्कर्ष निकाला कि हिंसा राज्य के अधिकारियों द्वारा समर्थित थी।
भारतीय राष्ट्रीय मानवाधिकार आयोग की एक रिपोर्ट में कहा गया है कि राज्य में लागू व्यापक रूप से लोगों के अधिकारों की रक्षा करने में विफल रहा है जैसा कि भारत के संविधान में वर्णित है।
सितंबर 2002 में, अक्षरधाम के हिंदू मंदिर पर हमला हुआ, बंदूकधारियों ने अपने व्यक्तियों पर पत्र चलाए जिसमें बताया गया कि यह उस हिंसा का बदला लेना था जो मुसलमानों पर हुई थी।
अगस्त 2002 में, शाहिद अहमद बख्शी, आतंकवादी समूह लश्कर-ए-तैयबा के एक कार्यकर्ता ने 2002 की गुजरात हिंसा का बदला लेने के लिए मोदी, विहिप के प्रवीण तोगड़िया और दक्षिणपंथी राष्ट्रवादी आंदोलन के अन्य सदस्यों की हत्या करने की योजना बनाई।
राज्य की भागीदारी के आरोपों के जवाब में, गुजरात सरकार के प्रवक्ता, भारत पांड्या ने बीबीसी को बताया कि दंगा मुस्लिमों के खिलाफ व्यापक गुस्से से भरा एक हिंदू हिंदू विद्रोह था।
भारतीय राजनीति में धार्मिक असहिष्णुता पर चिंता व्यक्त की और कहा कि दंगाइयों को राज्य और स्थानीय अधिकारियों द्वारा सहायता प्राप्त हो सकती है, उन्होंने विश्वास नहीं किया कि भाजपा के नेतृत्व वाली केंद्र सरकार दंगे भड़काने में शामिल थी।
प्रारंभिक घटना के बाद, अहमदाबाद में तीन महीने तक हिंसा का प्रकोप रहा; राज्यव्यापी, अगले वर्ष के लिए मुस्लिम आबादी के खिलाफ हिंसा का अधिक प्रकोप था।
संपत्तियों के चुनिंदा लक्ष्यीकरण को मुस्लिम वक्फ बोर्ड के कार्यालयों के विनाश द्वारा दिखाया गया था जो उच्च सुरक्षा क्षेत्र की सीमा के भीतर स्थित था और मुख्यमंत्री के कार्यालय से सिर्फ 500 मीटर की दूरी पर था।
हालांकि सुप्रीम कोर्ट ने इस तरह के हमलों को असंवैधानिक और अवैध घोषित कर दिया था, और हिंसा के बाद इस तरह के हमलों के लिए आम प्रवृत्ति के बावजूद, हड़ताल को रोकने के लिए राज्य द्वारा कोई कार्यवाही नहीं की गई थी।
स्वतंत्र रिपोर्टों से पता चलता है कि राज्य के भाजपा अध्यक्ष राणा राजेन्द्रसिंह ने हड़ताल का समर्थन किया था, और मोदी और राणा ने भड़काऊ भाषा का इस्तेमाल किया जिससे स्थिति और बिगड़ गई।
मल्होत्रा ​​ने कहा कि 254 हिंदुओं के आधिकारिक टोल, जिनमें ज्यादातर पुलिस आग से मारे गए, यह दर्शाता है कि राज्य के अधिकारियों ने हिंसा को रोकने के लिए प्रभावी कदम कैसे उठाए।
विपक्षी दलों और भाजपा के नेतृत्व वाली केंद्र सरकार के तीन गठबंधन सहयोगियों ने केंद्रीय गृहमंत्री लालकृष्ण आडवाणी को हटाने के लिए कुछ आह्वान के साथ हिंसा को रोकने में मोदी को विफल करने की मांग की।
पार्टी ने सांप्रदायिक हिंसा से प्रभावित सभी निर्वाचन क्षेत्रों में प्राप्त की और हिंसा में फंसे कई उम्मीदवारों को चुना गया, जिन्होंने बदले में अभियोजन से स्वतंत्रता सुनिश्चित की।
रेलवे प्लेटफॉर्म पर ट्रेन खड़ी थी तभी हिंदू परिषद और मुसलमानों के बीच में मुठभेड़ होने पर मुसलमान समुदाय के लोगों ने ट्रेन में हाथपाई करी और रूई के गद्दों को पेट्रोल में भिगो कर उन्ही ट्रैन के डब्बो में डाला जिससे उन डिब्बों में आग लग गई और परिणामी संघर्ष में 59 लोग जलकर मर गए।
मीडिया और अन्य अधिकारों के समूहों द्वारा एक स्टैंड लेते हुए, राष्ट्रीय महिला आयोग की सदस्य नफीसा हुसैन ने आरोपी संगठनों और दंगों की पीड़ित महिलाओं की दुर्दशा को अतिरंजित करने के लिए मीडिया का पक्ष लिया, गुजरात में महिलाओं पर कार्यवाही के लिए राज्य आयोग न होने के कारण बहुत विवादित था।
समाचार पत्र ट्रिब्यून ने बताया कि "राष्ट्रीय महिला आयोग ने राज्य में सांप्रदायिक हिंसा में अनिच्छा से गुजरात सरकार की जटिलता के लिए सहमति व्यक्त की है।
उस समय गुजरात के मुख्यमंत्री, नरेन्द्र मोदी पर हिंसा को शुरू करने और निंदा करने का आरोप लगाया गया था, क्योंकि पुलिस और सरकारी अधिकारी थे जिन्होंने कथित रूप से दंगाइयों को निर्देशित किया था और उन्हें मुस्लिम-स्वामित्व वाली संपत्तियों की सूची दी थी।
उन्होंने कहा कि मोदी सरकार की "स्कूली पाठ्यपुस्तकों के माध्यम से उनकी सरकार की सहायता के माध्यम से नस्लीय वर्चस्व, नस्लीय घृणा और नाजीवाद की विरासत को बढ़ावा देने में भूमिका थी जिसमें नाजीवाद का महिमामंडन किया जाता है।
दीपंकर गुप्ता का मानना ​​है कि राज्य और पुलिस स्पष्ट रूप से हिंसा में उलझी हुई थी, लेकिन कुछ अधिकारी अपने कर्तव्यों के प्रदर्शन में उत्कृष्ट थे, जैसे कि हिमांशु भट्ट और राहुल शर्मा।