polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
જ્યારે સ્ટોન ઉજવણી જુએ છે ત્યારે કોલકર શૂન્યાવકાશ શોધે છે: પલ્પ ફિકશન ની પોસ્ટમોર્ડન આનંદની લાગણી, હિંસા, હોમોસેક્સ્યુઅલ વિરુદ્ધની લાગણી અને જ્ઞાતિવાદ સંપૂર્ણ રીતે સ્વીકાર્ય છે કેમ કે ફિલ્મે ગંભીરતા દર્શાવી નથી અને તેથી તે તેની ઠેકડી ઉડાવતા નથી." તેને "પોસ્ટમોર્ડન 90મા દાયકાની ફિલ્મ નિર્માણની ટોચ"તરીકે કહેતા,તેઓ સમજાવે છે કે, "પોસ્ટમોર્ડન સપાટીઓ વિશે છે; જે ઘટના અને પાત્ર તે પોપ સંસ્કૃતિ વાળી વ્યક્તિઓ છે તેવું આપણને યાદ અપાવવાના સ્થિર વલણમાં છે તેમાં તે અવકાશને સજ્જડ હાર આપે છે." કોલકરના અનુસાર,
તેથી જ પલ્પ ફિકશન એટલી લોકપ્રિય બની હતી.પ્રેક્ષકોએ સ્કરસેસે અને કુબ્રીકનો સંદર્ભો મેળવ્યા તેથી નહી પરંતુ, ફિલ્મની કથા અને અવકાશીય માળખાએ કદી નોંધપાત્રતામાં પોતાની જાતને ઉપરવટ જવાની ક્યારેય ધમકી આપી નથી.ફિલ્મનું જ્ઞાતિવાદી અને હોમોફેબીક ટુચકાઓનું ચક્ર કદાચ વિશ્વની તુલનામાં અત્યંત તોફાની રીતે ફેલાવાની ધમકી આપી શકે છે, પરંતુ ઉદ્ધતાઇ, એકશનની છેરપીંડી, લથડીયા ખાતા ચાલવું, સામસામે આવી જવું,અડિયલપણા, હદ બાંધવાની અને રસ વિનાની અવળચંડાઇની ઉગ્રતા કે જે ટેરેન્ટીનોએ સર્જી છે તે આપણે સદાયે હસતા રાખે છે.
હેનરી એ.ગિરૌક્સ એવી દલીલ કરે છે કે ટેરેન્ટીનો "કોઇ પણ નિર્ણાયક સામાજિક હિંસાને એવી રીતે ઉઘાડી પાડે છે જે દર્શકોને ભક્તિના તત્વોને જોયા વિના જ તાત્કાલિક આઘાત, રમૂજ અને આંચકો આપે છે.આમાંનું કોઇ પણ તત્વ વોયેરુસ્ટિક દ્વારા વધુ પડતું આકર્ષિત થતું નથી .આંચકા આપતી અસરોનો સરળ વપરાશ અને બિનવાસ્તવિક આનંદ."
બૂચ કૂલીડ તરીકે બ્રુસ વિલીસ : વિલીસ મોટા સ્ટાર હતા, પરંતુ તેમના મોટા ભાગની તાજેતરની ફિલ્મોને બોક્સ ઓફિસ પર નિષ્ફળતા મળી હતી.પીટર બાર્ટ દ્વારા કરાયેલ વર્ણન અનુસાર, સામાન્ય ખર્ચવાળી ફિલ્મોમાં ભૂમિકા ભજવવાનો "અર્થ તેમના વેતનમાં ઘટાડો કરવો અને તેમના સ્ટારના દરજ્જાને જોખમમાં નાખવા જેવો થતો હતો, પરંતુ વ્યૂહરચનાએ. રોયલ્ટી ચૂકવી આપી હતી: પલ્પ ફિકશને વિલીસન અભિનેતા તરીકેનું માન અપાવ્યું એટલું જ નહી પરંતુ, તેમની કુલ ભાગીદારી ના પરિણામ સ્વરૂપે અસંખ્ય મિલીયન ડોલરો કમાઇ આપ્યા હતા."
પાત્રની કલ્પના કરવામાં ટેરેન્ટીનોએ કહ્યું હતું કે, "મારે મૂળભૂત રીતે તેમને રાલ્ફ મિકર ની જેમ માઇક હેમર તરીકે કીસ મિ ડેડલી માં લેવા હતા. . તેઓ ગુંડા અને આઘાત આપે તેવો હું તેમને ઇચ્છતો હતો. ."વિન્સ્ટોન વોલ્ફ અથવા સાદા '"ધી વોલ્ફ"' તરીકે હાર્વે કેઇટેલ : થોડો ભાગ કેઇટેલ માટે ખાસ લખવામાં આવ્યો હતો, જેમણે ટેરન્ટીનોની રિસર્વોઇર ડોગ્સ ભૂમિકા ભજવી હતી અને તેનું નિર્માણ કરવામાં મહત્વનો ભાગ ભજવ્યો હતો. ફિલ્મનિર્માતાના શબ્દોમાં કહીએ તો, "હું જ્હાયારે 16 વર્ષનો હતો ત્યારથી હાર્વે મારો લોકપ્રિય અભિનેતા રહ્યો છે." કેઇટેલે પોઇન્ટ ઓફ નો રિટર્ન માં "ક્લિનર" જેવી જ ભૂમિકા ભજવી હતી, જે એક વર્ષ પહેલા પ્રસિદ્ધ થઇ હતી, પરંતુ બે ભાગ તેના અત્યંત અલગ છે.
ડેવીડ બેલ એવી દલીલ કરે છે કે રૂઢીગત વર્ગ પ્રવાહથી વિરુદ્ધ દૂર જતા, આ દ્રશ્ય જેમ કે ડીલીવરન્સ , "ગરીબ સફેદ દેશ ફોક અને ખાસ કરીને તેમના સેક્સ્યુલાઇઝેશનના ચોક્કસ પ્રકારની બાંધણી એકત્ર કરે છે.'ગામઠી સેક્સ્યુઅલ પ્રતિભાવો ઘણી વાર અમેરિકન મુવીમાં હોમોસેક્સ્યુઅલ બળાત્કારનું સ્વરૂપ લે છે." સ્ટીફન પાઉલ મિલર માને છે કે પલ્પ ફિકશન ના દ્રશ્યો તેના પડઘાની તુલનામાં ઘણા સરળ રીતે નીચે જાય છે: "ગુદા મૈથુન કરીને દોષી ઠરવું એ ક્રિયા આંચકો આપે તેવી નથી કેમ કે તે ડીલીવરન્સ માં હતી
ની સદીની ફિલ્મો 70ની સ્પર્ધાને ઓછી કરે છે અને મનોરંજનની રીતે એડ્રેનાલાઇન નાટક-કલ્પના પલ્પ ફિકશનમાં વર્ણન કરવા પર પ્રતિબંધ છે." ગિરૌક્સ પણ બળાત્કાર દ્રશ્ય અંજલિને તે જ રીતે વાંચે છે: "અંતમાં ટેરન્ટીનો દ્વારા અનુસરણનો ઉપયોગ, પુનઃઅરજી કરવા લાયક, કાયદાના ઉલ્લંઘન અને ફિલ્મ ઇતિહાસની મિલકત સુધી હિંસાનો ચહેરો વધુ કોમળ બનાવવા જેવો છે. "
ગોર્થના મંતવ્ય પ્રમાણે મહત્વનો તફાત એ છે કે ડિલીવરીન્સ માં બળાત્કારના દ્રશ્યે ફિલ્મને મધ્યમા વધુ ધર્સંસંકટમાં મૂકી હતી જ્યારે પલ્પ ફિકશન માં તે ફક્ત બૂચના જીવનનો એક માત્ર વિચિત્ર દિવસ છે.'" ગ્રોથ , પૃષ્ઠ. 188.
રિસર્વોઇર ડોગ્સ પરનું કામ પૂરું થવાની સાથે, ટેરન્ટીઓ ટ્રિલોજી ફિલ્મ પ્રણાલિ તરફ પાછા ફર્યા હતા: "જેમ એક નવલકથાકારને તક મળે છે પરંતુ ફિલ્મનિર્માતાને તક મળતી નથી તેમ મને આવું કરવાનો ખ્યાલ આવ્યો હતો: ત્રણ અલગ અલગ વાર્તાઓ કહેવી, તેમાં ત્રણ પાત્રો અને વાર્તા આધારિત અલગ અલગ વજન ધરાવતા પાત્રો નાખવા" ટેરન્ટીઓ સમજાવે છે કે જ્યારે ગુન્હાખોરીને લગતી વાર્તાઓમાં જૂનામાં જૂની વાર્તાઓના પુસ્તકમાં તમે કાયમી જોયો છે જૂનામાં જૂન ટુચકો લેવાનો મૂળભૂત ખ્યાલ હતો. તમે જાણો છો, 'વિન્સેન્ટ વેગા અને માર્સેલસ વોલેસની પત્ની- જેમના વિશે જૂનામાં જૂની વાર્તા છે.તે લોકો મોટા માણસની પત્ની સાથે બહાર જાય છે અને તેને સ્પર્શ કરતા નથી. તમે જાણો છો, તમે આ વાર્તા અસંખ્ય વખત જોઇ છે." "હું વાર્તા કહેવાના જૂના સ્વરૂપનો અને ત્યાર બાદ તેને વિચિત્ર રીતે ચલાવવા માટે હેતુપૂર્વક ઉપયોગ કરું છું, તે કહે છે. "તરકીબનો એક પ્રકાર છે આ મુવીના પાત્રો લેવા, આ પ્રકારના પાત્રો અને આ પ્રકારની પરિસ્થિતિ અને ખરેખર તે વાસ્તવિક જીવનના કેટલાક ભાગ પર લાગુ પડે છે અને તે કેવી રીતે ગૂંચ ઉકેલે છે તે જોવાનો છે."
જ્યુલ્સ અને વિન્સેન્ટે કફી શોપમાં નાસ્તો કર્યો અને અંતે નિવૃત્ત થવા અંગે ચર્ચાનો અંત આવ્યો. એક ટૂંકા વળાંકમાં, તેઓ મુવીના પ્રથમ સીનમાં હોલ્ડ-અપ થવાનું શરૂ કરે તે પહેલા આપણે "પંપકીન" અને "હની બન્ની" જોઇએ છીએ.જ્યારે વિન્સેન્ટ બાથરૂમમાં હતો, ત્યારે હોલ્ડઅપનો પ્રારંભ થાય છે. "પંપકીન" આશ્રયદાતાની તમામ કીંમતી ચીજોની માગ કરે છે, જેમાં જ્યુલ્સના રહસ્યમય કેસનો પણ સમાવેશ થાય છે.જ્યુલ્સ "પંપકીન" ને બંદૂકના નાળચે ઊભ રાખીને આશ્ચર્ય આપે છે. "હની બન્ની," વાતોન્માદ, જ્યુલ્સ પર તેણીની બંદૂક તાકે છે. વિન્સેન્ટ તેણીની સામે બંદૂક તાકતો રેસ્ટરૂમાંથી ઊભો થાય છે, જેનાથી મેક્સિકન સ્ટેન્ડોફ નું સર્જન થાય છે. તેના બનાવટી બાઇબલ સંબધી ધર્મશાસ્ત્રના વખાણ કરતા જ્યુલ્સ તેની ગુન્હાખોરીના જીવન વિશેની તેની દ્વિધા વ્યક્ત કરે છે. પોતાના અભિનયમાં પરત ફરતા તે લૂંટારાઓને તેમણે ચોરેલી રોકડ લેવા માટે અને જવાની મંજૂરી આપે છે, અને તેઓ કામ કરતા કેવી રીતે અટક્યા હતા અને માર્સેલસને પરત કરવામાં આવનારી બ્રીફકેસ છોડી ગયા હતા તેનું ચિંતન કરે છે, અને હીટમેનની તેના ઉપરી માટેનું અંતિમ કાર્ય પૂરું કરે છે.
બેન્ડર સ્ટ્રીપ્ટને મિરામેક્સ પાસે લઇ આવ્યા હતા, કે જેસઅગાઉ એક સ્વતંત્ર સ્ટુડીયો હતો જેને તાજેતરમાં જ ડિઝની દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવ્યો હતો. હાર્વે વેઇન્સસ્ટેઇન—મિરામેક્સના સહ-અધ્યક્ષ તેમના ભાઈ, બોબ— સાથે આ સ્ક્રીપ્ટથી તરત જ ઉત્સાહિત થયા હતા અને કંપનીએ તેને લઇ હતી. મિરામેક્સના પ્રથમ પ્રોજેક્ટ પલ્પ ફિકશન ને ડિઝનીએ હસ્તાંતરણ કર્યા બાદલીલી ઝંડી મળી હતી, તેનો ખર્ચ 8.5 મિલીયન ડોલરનો થશે તેવું અંદાજવામાં આવ્યુ હતું. મિરામેક્સે સંપૂર્ણ પણે ધિરાણ આપ્યું હોય તેવું તે પ્રથમ મુવી બન્યું હતું. ખર્ચ નીચુ રાખવાની બેન્ડરની યોજનાએ તેના મુખ્ય કલાકારોને, તેમના ઉદ્યોગના દરજ્જાને બાદ કરતા દર સપ્તાહે ચૂકવણી કરવામાં મદદ કરી હતી. આ પ્રોજેક્ટ માટે સાઇન કરનાર સૌથી મોટો સ્ટાર બ્રુસ વિલીસ હતો. તેઓ મોટા ખર્ચવાળી વિવિધ નિષ્ફળ ફિલ્મોમાં તાજેતરમાં જ દેખાયા હોવા છતાં તેઓ હજુ પણ સૌથી વધુ કમાણી કરતા મોટામાં મોટા સ્ટાર રહ્યા હતા.તેમના નામની શક્તિને કારણે મિરામેક્સ આ ફિલ્મના વિશ્વભરના અધિકારો માટે 11 મિલીયન ડોલર એકત્ર કર્યા હતા, જે તેની નફાકારકતાની ખાતરી આપે છે.
પર મૂર્ખામીભર્યા અલૌકિક ડોળ તરીકે જુએ છે.પેસિશ.મૂળભૂત રીતે એ બે ફિલ્મો છે જેને ટેરેન્ટીનો તેમના દિમાગમાંથી બહાર કાઢી શકતા નથી: મિન સ્ટ્રીટસ અને ધી કીલીંગ ." તેઓ પલ્પ ફિકશન ને હોલીવુડ અનુગામી હડસન હોક થી અલગ પાડે છે અને લાસ્ટ એકશ હીરો જેનાથી ટુચકો અત્ય્ત દૂર જતો રહ્યો.જેનો સરળ રીતે ઉપહાસ કરવામાં આવ્યો હતો અથવા એવુ સુચન કરાયું હતું કે તેઓ પ્રેક્ષકો કરતા વધુ શાણા છે અને તે નિષ્ફળ ગઇ હતી. ટોડ મેકકાર્થી લખે છે કે ફિલ્મનું "આંખે વળગતું મોટા પરદા પરનું કંપોઝીશન ઘણી વાર અત્યંત નજીકમાં વિકલ્પો ધરાવે છે, કેટલીકવાર દિમાગમાં સેર્ગીયો લિયોન ની દાર્શનિક વ્યૂહરચનાઓ લાવે છે", ટેરેન્ટીનો દ્વારા જાણીતો બનેલો હીરો. માર્ટીન રુબીનને, "વિસ્તરીત, તેજસ્વી કલરોવાળો મોટા પરદા પરનું દાર્શનિક" રમૂજી દિગ્દર્શકો જેમ કે ફ્રેંક ટાશલીન અને બ્લેક એડવર્ડઝ ને આહવાન આપ્યું હતું.
જે રીતે જુલ્સ વિન્નફિલ્ડ આગળ ચલાવે છે, તેમ વિન્સેન્ટ વેગા તેમના યુરોપના અનુભવ વિશે વાત કરે છે, જ્યાંથી તેઓ હજુ એમ્સ્ટરડેમના તૂટેલા મકાનમાં પરત જ આવ્યા હતા; ફ્રેંચ મેકડોનાલ્ડઝ અને તેના "રોયલ, ચીઝની સાથે." બ્રેટ પાસેથી બ્રીફકેસ પુનઃપ્રાપ્ત કરવા માટે ડ્રેસવાળી જોડી તેમા માર્ગે છે , જેણે તેના બોસ ગેંગસ્ટર માર્સેલ્લસ વોલેસ સાથે મર્યાદા વટાવી હતી. જ્યુલ્સ વિન્સેન્ટને કહે છે કે માર્સીલસે તેની પત્નીને હલકો સંદેશો આપનારને ચોથા માળની બાલ્કનીમાંથી કોઇકને નીચે ફેંકી દીધો હતો. વિન્સેન્ટ કહે છે કે માર્સેલસે તેને કહ્યું હતું જ્યારે તે શહેરની બહાર હોય ત્યારે તેની પત્નીનું રક્ષણ કરવાનું કહ્યું હતું. તેમણે તેમના વિનોદનો અંત આણ્યો હતો અને "પાત્રમાં ગોઠવાઇ ગયા હતા," જેમાં જ્યુલ્સે હાનિકારક બીબ્લીકલ મોટેથી ઘોષણા કર્યા બાદ નાટ્યાત્મક ઢંગમાં બ્રેટના અમલનો સમાવેશ થાય છે.
એસ્ટેલા ટિંકનેલ વર્ણવે છે કે જાણીતા અને ઓછા જાણીતા રેકોર્ડીંગનું મિશ્રણ ફિલ્મને "સ્વ-સભાનપણે 'કૂલ' ટેક્સ્ટ સ્થાપિત કરવામાં કેવી રીતે મદદ કરે છે. મોનો ટ્રેક, થોડી ભારે 1960ના પ્રારંભની શૈલીના ઉપયોગથી અમેરિકા પોપ મિશ્રીત સાથે ક્લાસિક બેલાડઝ જેમ કે ડસ્ટી સ્પ્રીંગફિલ્ડના 'સન ઓફ અ પ્રિચર મેનહેઠળ પસાર થયું હતું'જે જે ફિલ્મની પોસ્ટમોર્ડન જાણકારી માટે નિર્ણાયક છે." 1994ની સૌથી વધુ કમાણી કરેલ ફિલ્મ ફોરેસ્ટ ગમ્પ ના સાઉન્ડટ્રેકથી અલગ પાડે છે, જે સામયિક પોપ રેકોર્ડીંગ્સ પર આધારિત છે : "પલ્પ ફિકશન દ્વારા ઓફર કરાયેલા 60મી સદીના વર્ઝન.ફોરેસ્ટ ગ્મ્પ માં દર્શાવવામાં આવેલા જાહેર રીતે ઓળખી કઢાયેલા કાઉન્ટર કલ્ચર પ્રમાણે ચોક્કસપણે નથી, પરંતુ તે, 'હેંગીંગ' જીવનશૈલી સર્ફીંગ આસપાસ આધારિત વધુ અસર સીમાંત સ્વરૂપ છે-તે દ્રઢ રીતે જ બિનરાજકીય છે." સાઉન્ડટ્રેક કેન્દ્ર છે, તેણી કહે છે કે ફિલ્મ સાથેની સામેલગીરી "નાના, સિનેમેટીકલી જાણકારી ધરાવતા દર્શકો" તે આમંત્રે છે.
મુષ્ટિયુદ્ધ જીતી ગયા બાદ બૂચ આ ક્ષેત્રમાંથી નાસી ગયા હતા. ટેક્ષીમાંથી ભાગી છૂટતા મરી રહેલા ટેક્ષી ડ્રાયવર એસ્મારેલ્ડા વિલ્લાલોબોસ પાસેથી જાણે છે કે તેણે તેની સામેના લડવૈયાને મારી નાખ્યો છે. બૂચ પાસે ડબલ ક્રોસ માર્સેલસ છે, જે અત્યંત તરફેણયુક્ત મતભેદ સાથે પોતાની ચૂકવણી પર શરત લગાવે છે. તેના પછીની સવારે મોટેલ પર તે અને તેની સ્ત્રીમિત્ર ફેબીન , સૂતા હતા ત્યારે, બૂચને શોધી કાઢ્યું હતું તે તેણી બદલી ન શકાય તેવી ઘડિયાળ પેક કરવાનું ભૂલી ગઇ છે. માર્સેલસના માણસો તેને ચોક્કસપણે શોધતા હોવા છતાં તેને પુનઃ પ્રાપ્ત કરવા માટે તે તેના એપાર્ટમેન્ટમાં પરત ફરે છે.બૂચ ઝડપથી ઘડિયાળ શોધી લે છે, અને નાસ્તા માટે વિરામ લે છે. ત્યાર તેનું ધ્યાન રસોડાના કાઉન્ટર પડેલી સબમશિ ગન પર ધ્યાન ગયું હતું. ટોઇલેટના ફ્લશનો અવાજ આવતા બૂચ બાથરૂમમાં હાજર વિન્સેન્ટ વેગાને મારી નાખવા માટે બંદૂક તૈયાર કરે છે.
નેઇલ ફુલવુડ બૂચની શસ્ત્ર પસંદગી, લખાણ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, "અહીં ટેરન્ટીનોનો મુવી માટેનો પ્રેમ અત્યંત મુક્ત અને સર્વોપરિ છે, ઉમદા અને તોફાની વ્યક્તિ વચ્ચેની એક સાંકળ છે, તેમજ તેની પોતાની પ્રતિષ્ઠાને મુવીની હિંસા તરફ એક પોતાની ઉદ્દંડતાઇથી મૂંઝવણ પેદા કરનાર માણસ તરીકેની બનાવે છે. વધુમાં, આ દ્રશ્ય સિનેમામાં જ્યારે જ્યારે હાનિકારક કૃત્ય અથવા ખૂન જેવી ઘટના ઘટે ત્યારે તેને જપ્ત કરી લેવાની સિનેમાની તૈયારી વિશે લુચ્ચી ટિપ્પણી કરે છે. " વ્હાઇટ જણાવે છે કે "કટાના, તે અંતે અને નોંધપાત્ર રીતે પોતાની જાતને સન્માન નીય હીરો તરીકે ઓળખવાનું પસદ કરે છે." કોનાર્દ દલીલ કરે છે કે પ્રથમ ત્રણ આઇટમો શૂન્યવાદનું પ્રતીક છતું કરે છે જેનો બૂચ અસ્વીકાર કરે છે. પરંપરાયુક્ત જાપાનીઝ તલવાર, વિરુદ્ધ રીતે સારી રીતે સુવ્યાખ્યાયિત મોરલ કોડ સાથે એક સંસ્કૃતિ નું પ્રતિબિંબ પાડે છે અને આમ બૂચને જીવન સાથે વધુ અર્થપૂર્ણ રીતે જોડે છે.
ઉચ્‍ચતમ આગવી શૈલીમાં દિગ્‍દર્શીત, ૫લ્‍પ ફિક્શન માં લોસ એન્‍જેલસ ની ધાડપડુ ટોળકીઓ, દોરી પર ચાલતા ખેલંદાઓ, પ્રમાણમાં નાના ગુન્‍હેગારો અને રહસ્‍યમય બ્રીફકેસની આસપાસ ફરતી અને સૌને એકમેકથી સાંકળતી વાર્તા છે. પડદા પરનો મહત્તમ સમય વાર્તાલાપ અને એકપાત્રી અભિનયને સમર્પિત છે, જે તેના પાત્રોના રમૂજવૃત્તી અને તેમનું જીવન પ્રત્‍યેનું યથાર્થદર્શન રજૂ કરે છે. ફિલ્‍મનું શિર્ષક 20મી સદીના મધ્‍યમાં પ્રચલિત થયેલ પલ્‍પ મેગેઝીનો અને હાર્ડબોઇલ્ડ ગુન્‍હા આધારિત નવલકથાઓનો ઉલ્લેખ કરે છે, કે જે હિંસાત્‍મક ચિત્રો અને જુસ્‍સાદાર સંવાદો માટે જાણીતી છે. '૫લ્‍પ ફિક્શન' શરૂઆતની ક્ષણોમાં જ સ્વસંદર્ભ રજૂ કરે છે, ટાઇટલ કાર્ડ થી શરૂ થતી ફિલ્મ "પલ્‍પ"ની જોડણી કોષની બે વ્‍યાખ્‍યા આપે છે. ટેરન્ટીઓની અન્‍ય કૃતિઓની ધ્‍યાનમાં લેતાં, આ ફિલ્‍મનું કથાવસ્‍તુ ઘટનાક્રમના કાળક્રમાનુસારને અનુસર્યા વગર પ્રસ્‍તુત થયું છે.
તદ્દન ખાલી કોકટેઇલ લોંજમાં વૃદ્ધ પ્રાઇઝફાઇટર બૂચ કૂલીજ માર્સેલસ પાસેથી મોટી રકમ સ્વીકારે છે,જેમાં છે તેની આગામી મેચમાં ભાગ લેવા સંમત થાય છે. વિન્સેન્ટ અન જ્યુલ્સ વર્ણવી ન શકાય તેવા ટી શર્ટ અને શોર્ટ પહેરીને બ્રીફકેસ આપવા આવે છે ત્યારે બૂચ અને વિન્સેન્ટ ટૂંકો માર્ગ ઓળંગે છે. પછીના દિવસે, વિન્સેન્ટને ઊંચી માત્રામાં હીરોઇને લેવા બદલ લાન્સ અને જોડી ના ઘરમાંથી કાઢી મૂકવામાં આવે છે. તે જ્યારે શ્રીમતી મિયા વોલેસ ને મળવા માટે અને તેને બહાર લઇ જવા માટે આગળ જાય તે પહેલા શૂટ પૂરો કરી નાખે છે.તેઓ જેક રેબીટ સ્લિમ્સની 1950ના જમાનાની રેસ્ટોરન્ટ માં જાય છે, જેમાં દાયકાઓ જૂના પોપ આઇકોન જેવા દેખાતા કર્મચારીઓ હતા. મિયા નિષ્ફળ ટેલિવિઝન પાયલોટ "ફોક્સ ફોર્સ ફાઇવ"માં કરેલા અભિનયના તેના અનુભવોને તાજા કરે છે.
ફિલીપ પાર્કરના વર્ણનમાં, ગોઠવાયેલ સ્વરૂપ "સતત ઘટનાઓ સાથે કથા ઘટક નેરેટીવ છે જેમાં પ્રારંભ અને અંતનો ઉમેરો થાય છે જે, નેરેટીવ દરમિયાન તૈયાર કરવામાં આવનારા દરેક અલગ કથાઘટકના તત્વોના સંદર્ભને મંજૂરી આપે છે. " અન્ય વિવેચકો માળખાને સરળ રીતે "સર્ક્યુલર નેરેટીવ"તરીકે સરળ રીતે વર્ણન કરે છે.
માર્ગ પરથી તેમની લોહીથી ખરડાયેલી કાર દૂર કરવા માટે ફરજ પડાઇ હતી તેવા જ્યુલ્સને તેના મિત્ર જિમ્મી ના ઘરે બોલાવવામાં આવ્યો હતો. જિમ્મીની પુત્ની, બોનીને કામ પરથી આવવાની થોડી વાર હતી અને તેણી આ દ્દશ્ય ન જોવે તે માટે અત્યંત આંતુર હતો. જ્યુલ્સની વિનંતીને પગલે, માર્સેલસે વિન્સ્ટોન વોલ્ફ ની સહાય લેવાનું ગોઠવ્યું હતું. વોલ્ફે પરિસ્થિતિનો કબજો લીધો અને જ્યુલ્સ અને વેન્સેન્ટને કારને ચોખ્ખી કરવાનો, બેગમાં શરીરને મૂકવાનો, તેમના પોતાના લોઙીથી ખરડાયલા વસ્ત્ર દૂર કરવાનો અને જિમ્મી દ્વારા પૂરા પાડવામાં આવેલા ટી શર્ટસ અને શોર્ટસ પહેરવાનો હુકમ આપ્યો. તેઓ તેમની કાર જંકયાર્ડ તરફ હંકારી ગયા, જ્યાં વોલ્ફ અને માલિકની દીકરી રાક્વેલ એ નાસ્તાનો ત્યાગ કર્યો અન જ્યુલ્સ અને વિન્સેન્ટ પણ આવું કરવાનું નક્કી કર્યું.
1994ની ગુન્‍હાખોરી પર આધારીત ફિલ્મપલ્‍પ ફિક્શનનું ક્વાઇન્‍ટીન ટેરનટીનોએ દિગ્દર્શન કર્યું છે, જેમણે રોજર એવરી સાથે મળી ફિલ્‍મની પટકથા લખી હતી. આ ફિલ્‍મ તેના સારસંગ્રાહક સંવાદો, વ્‍યંગાત્‍મક રમૂજ અને હિંસા, અરૈખિક વાર્તાની ગતિ તેમજ અસંખ્ય સિનેમાને અને પો૫ સંસ્‍કૃતિ ના સદર્ભોને કારણે જાણીતી છે. આ ફિલ્‍મ સાત ઓસ્‍કર્સ માટે નોમીનેટ થયેલી, જેમાં શ્રેષ્‍ઠ ફિલ્‍મ નો પણ સમાવેશ થાય છે; ટેરનટીનો અને એવરી શ્રેષ્‍ઠ અસલ પટકથા નો એવોર્ડ પણ જીત્‍યા હતા. 1994ના કાન્‍સ ફિલ્‍મ ઉત્‍સવ માં પાલ્‍મે દેઓર થી પણ નવાજવામાં આવી હતી. આલોચનાત્‍મક અને વ્‍યવસાયિક રીતે એક ઘણી જ સફળ ફિલ્‍મે તેના મુખ્‍ય અભિનેતા જ્હોન ટ્રેવોલ્‍ટા ની કારકિર્દીમાં પુનઃ પ્રાણ પુર્યા, અને તેના સહકલાકારો સેમ્‍યુઅલ એલ. જેક્શન અને ઉમા થરમન ની જેમ એકેડમી એવોર્ડ નોમીનેશન પ્રાપ્ત કર્યું હતું.
એક અગત્યની ક્ષણ કે જેમાં માર્સેલસ બૂચની કાર આગળ રસ્તો ઓળંગે છે અને તેમને જુએ છે તે એવા દ્રશ્યની યાદ અપાવે છે કે જેમાં મેરિયોન ક્રેનની ઉપરી સમાન સંજોગોમાં તેણીને સાયકો માં જુએ છે. માર્સેલસ અને બૂચને રંગેહાથ મેનાર્દ અને ઝેદ દ્વારા ઝડપી લેવામાં આવે છે, "ટુ સેડિસ્ટિક હોન્કીઝ સ્ટ્રેઇટ આઉટ ઓફ ડિલીવરન્સ " , જોહ્ન બૂર્મન દ્વારા દિગ્દર્શિત. ઝેદ સિન કોનેરી ના પાત્ર સાથે બૂર્મનની તે પછીની વૈજ્ઞાનિક કલ્પના વાળી ફિલ્મ ઝરડોઝ માં નામની વહેંચણી કરે છે. જ્યારે બૂચ માર્સેલસને છોડાવવાનું નક્કી કરે છે ત્યારે ગ્લીન વ્હાઇટના શબ્દોમાં, "તેને ફિલ્મ હીરોના પ્રતિધ્વનિ સાથે ચીજોનો ખજાનો મળી આવે છે". ટીકાકારોએ આ શસ્ત્રોને અસંખ્ય શક્ય નિર્દેશો સાથે ઓળખી કાઢ્યા છે.:
નાના બૂચ)ચાન્ડલર લિન્ડૌર) માટેનાં ટેલિવીઝન સમયમાં વિયેતનામના નિવૃત્ત કેપ્ટન કૂન્સ ના આગમનથી વિક્ષેપ પડે છે. કૂન્સ સમજાવે છે કે વિશ્વયુદ્ધ - થી કૂલીજોની અનેક પેઢીઓમાંથી પસાર થયેલી એક સોનાની ઘડિયાળ તે લઇ આવ્યો છે. બૂચના પિતા જ્યારે પીઓડબ્લ્યુ કેમ્પમાં હતા ત્યારે મરડાને કારણે મૃત્યુ પામ્યા હતા અને તેમની મૃત્યુ સમયની વિનંતીને કારણે કૂન્સે બૂચને ઘડિયાળ આપવા માટે બે વર્ષ સુધી તેના ગુદામાર્ગમાં ઘડિયાળને સંતાડી રાખી હતી. બેલ રીંગ્સ વૃદ્ધ બૂચને તેના દિવાસ્વપ્માંથી બહાર આવવા માટે વાગે છે. તે હવે તેના બોક્સીંગ કલરમાં છે-આ તે સમય છે, જે લડવા માટે તેમને સમય આપવામાં આવ્યો છે.
વાર્તા ફરી પાછી વિન્સેનટ અને જ્યુલ્સ પાસે બ્રેટ ખાતે આવે છે. તેનો જ્યારે તેણે અમલ કર્યો ત્યારે, અન્ય વ્યક્તિ બાથરૂમમાંથી એકદમ ધસી આવ્યો અને તેમની સામે જંગલીની જેમ તાકીને ઊભો રહ્યો, અને આશ્ચર્ય પામેલા અને વિન્સેન્ટ વળતો ધડાકો કરે તે પહેલા દરેક સમયે તે ચૂકી હતો. જ્યુલ્સ એવું નક્કી કરે છે કે આ એક ચમત્કાર અને એક હીટ મેન તરીકે નિવૃત્ત થવાની ભગવાનનો સંકેત છે. બ્રેટના અન્ય એક સહયોગી માર્વિન તેમને માહિતી આપનાર સાથે જવાની તેમને ફરજ પડાઇ હતી.વિન્સેન્ટ ચમત્કાર અંગે માર્વિનને તેના મંતવ્ય અંગે પૂછે છે અને આકસ્મિક રીતે જ તેને ચહેરા પર મારે છે.
પ્રાથમિક પ્રેરણા ત્રણ ભાગમાં વહેંચાયેલી ભય લાગે તેવી કાવ્ય ગીત બ્લેક સાબ્બાથ હતી,જે ઇટાલીયન ફિલ્મનિર્માતા મેરીયો બાવા દ્વારા રચવામાં આવી હતી. ટેરન્ટીઓ-એવરી પ્રોજેક્ટને ગુ્હાખોરી પરના કાલ્પિનક મેગેઝીન પ્રજનન હાર્ડબોઇલ્ડ બાદ કામચલાઉ રીતે "બ્લેક માસ્ક" એવું શિર્ષક આપવામાં આવ્યું હતું. ટેરન્ટીઓની સ્ક્રીપ્ટને તેની પ્રથમ દિગ્દર્શનીય રિસર્વોઇર ડોગ્સ તરીકે નિર્માણ કરવામાં આવી હતી.; એવરીનુ "પાન્ડેમોનીયન રેઇન્સ"શિર્ષક, પલ્પ ફિકશન ની ગોલ્ડ વોચ સ્ટોરી લાઇન માટેનો પાયો રચશે.
દ્રશના અંતમાં, માર્સેલસના પડઘાની ભવિષ્યની રેખા 1973ના ગુન્હા અંગેના નાટક ચાર્લી વેરિક માંથી લેવાઇ છે, જેનું દિગ્દર્શન ટેરેન્ટીનો અન્ય હીરો, ડોન સેઇગલે કર્યું હતું; પાત્રનું નામ કે જે બોલે છે કે ત્યાં મેનાર્દ છે.
ટ્વીસ્ટ સ્પર્ધામાં ભાગ લીધા બાદ, તેઓ ટ્રોફી સાથે વોલેસ હાઉસમાં પરત ફર્યા હતા. જ્યારે વિન્સેન્ટ બાથરૂમમાં હતો ત્યારે મિયા તેના કોટના ખીસ્સામાં હેરોઇન સંતાડવાની જગ્યા શોધે છે. કોકેઇનના બદલે તેને લેવાથી તેને છીંક આવે છે અને વધુ પડતું લઇ લે છે. વિન્સેન્ટ મદદ માટે તેણીને લાન્સના ઘરે લઇ જાય છે. તેની સાથે, તેઓ મિયાના હૃદય, તેમજ તેને પુનઃસજીવન કરવા માટેના શોટનો અમલ કરે છે. છૂટા પડતા પહેલા મિયા અને વિન્સેન્ટ આ બનાવ અંગે માર્સેલસને ન કહેવું તે અંગે સંમત થાય છે.
"પંપકીન" અને "હની બન્ની" જમવાની સાથે નાસ્તો લે છે. તેમણે ફક્ત કારોબાર કરવામા માટે જ નહી પરંતુ એક ગ્રાહક તરીકે પણ તેઓ નાણા કમાઇ શકે છે તેવી પ્રતીતી થતા લૂંટ કરવાનું નક્કી કર્યું હતું, આવું જ તેમની અગાઉની લૂંટ દરમિયાન થયું હતું. તેમણે બંદુકની અણીએ લૂંટ કરવાનું શરૂ કર્યા બાદની થોડી ક્ષણો બાદ દ્રશ્ય તૂટી જાય છે અને શિર્ષક આવવાનું શરૂ થઇ જાય છે.
લોટ પીસવના અનેક કારખાના છે. શરાબ પર્યાપ્ત પ્રમાણ માં બને છે અને બાહર મોલકલાય છે. સાકરનું શુદ્ધિકરણ મહત્વ નો ઉદ્યોગ છે. શણ
થી પણ અનેક સામાન તૈયાર કરાય છે. નિકાસની વસ્તુઓં માં સૂવર, મરઘાં, સુતરાઉ વસ્ત્ર, લોટ, સાકર, માખણ, તાજા ફળ, મકાઈ, શરાબ, ઊન અને સીમેંટ આદિ છે. આયાતની વસ્તુઓં માં કચું રૂ, કોલસો, ઇમારતી કાકડું, મીઠું આદિ છે. નાની નાની મશીનો પણ અહીં બને છે તેમનો ઉનકા નિકાસ થાય છે. અહીં નો વ્યાપાર સોવિયત રશિયા, ચેકોસ્લોવાકિયા, જર્મની, પોલેંડ, યૂગોસ્લાવિયા આદિ સાથે થાય છે.
હંગરીના અધિવાસિઓ ને મગ્યાર કહે છે. લગભગ ૯૦ ટકા મગ્યાર જ અહીં રહે છે; શેષ જનસંખ્યામાં જર્મન, સ્લોવાક, રોમાનિયન, ક્રોટ, સર્વ અને જિપ્સી છે. લગભગ અડધી જનસંખ્યા નગરોં માં રહે છે. હંગરીની કુલ જનસંખ્યા ૧,૦૦,૫૦,૦૦૦ છે. અહીંના નિવાસી સ્વતંત્ર પ્રકૃતિના અને આનેવાલે હોય છે. આમના લોકગીત અને નૃત્ય સુપ્રસિદ્ધ છે. અહીંના લોકો રંગબેરંગી વસ્ત્ર પહેરે છે અને સ્વાદિષ્ટ ભોજન કરે છે અહીંની રસોઇ જગત પ્રસિદ્ધ છે. અહીંના નિવાસી ફુટબાલ, ટેનિસ, ઘોડેસવારી, તરણ આદિના શૌખીન છે.
રાષ્ટ્ર ની અડધાથી વધુ આવક કૃષિથી થાય છે. ડૈન્યૂબ નદીના મેદાનોમાં મકાઈ, ઘઉં, જવ, રાઈ આદિ અનાજોના સાથે બટેટા, ચુકંદર કાંદા અને શણ પણ ઉગાડી શકાય છે. ચુકંદરથી સાકર બનાવાય છે. અહીં સારા ફળ પણ ઉગે છે. દ્રક્ષમાંથી એક વિશિષ્ટ પ્રકાર ની શરાબ ટોકે બનાવાય છે. મેદાનોમાં ચરાગાહ છે જ્યાં હરણ, સૂવર અને સસલા આદિ પશુ પાળવામાં આવે છે. પૈપ્રરીકા નામક મિર્ચ થાય છે. અહીંના વનોમાં પહોળા પાંદડાવાળા વૃક્ષ, ઓક, બીચ, ઐશ તથા ચેસ્ટનટ જોવા મળે છે.
આ આલ્પ્સ પર્વતશ્રેણીઓ થી ઘેરાયેલો છે. અહીં કાર્પેથિયન પર્વત પણ છે જે મેદાન ને લઘુ એલ્ફોલ્ડ અને વિશાળ એલ્ફોલ્ડ નામક ભાગોમાં વિભક્ત કરે છે. સર્વોચ્ચ શિખર કેકેસ 3,33૦ ફુટ ઊઁચો છે. આમાં બે મોટા સરોવરો છે - બાલાટાન ન્યૂસીડલર કહે છે). પ્રમુખ નદિઓ છે : ડૈન્યૂબ, ટિજા અને દ્રવા.
દેશ કી આબોહવા શુષ્ક છે. શિયાળામાં અધિક ઠંડી અને ગ્રીષ્મકાળ માં અધિક ગરમી પડે છે. ન્યૂનતમ તાપમાન ૪3 સેં. અને અધિકતમ તાપમાન 3૬ સેં. પણ અધિક થઈ જાય છે. પહાડ઼ી જિલ્લામાં સરેરાશ વર્ષા ૧૦૧૬ મિમી અને મેદાની જિલ્લામાં 3૮૧ મિમી થાય છે. સૌથી અધિક વર્ષા શિયાળામાં થાય છે જે ખેતીના માટે હાનિકારક નથી હોતી.
દેશમાં ખનિજ ધન અધિક નથી. લોખંડ, મૈંગેનીઝ અને ઐલ્યુમિનિયમ ના અમુક ખનિજ કઢાય છે. લોખંડના ખનિજ નિમ્ન કોટિના છે. અમુક પેટ્રોલિયમ તથા પ્રાકૃતિક ગૈસ પણ નિકળે છે. લિગ્નાઇટ કોલસો પણ અહીં કઢાય છે. જલવિદ્યુતના ઉત્પાદનના સાધનોં નો અહીં ખૂબ અભાવ છે.
૧૯૯૨માં, રહેમાને પોતાના ઘરની પાછળના ભાગમાં પોતાનો પંચાતન રેકોર્ડ ઇન નામનો મ્યુઝિક રેકોર્ડિંગ અને મિક્સીંગ સ્ટુડિઓ શરૂ કર્યો, જે વિકાસ પામીને ભારતના સૌથી અદ્યતન રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિઓમાં પરિવર્તીત થયો. શરૂઆતમાં તેઓ જાહેરાતો, ભારતીય ટેલીવિઝન ચેનલ્સ અને દસ્તાવેજી ફિલ્મો માટે મ્યુઝિક જિંગલ્સ બનાવવા ઉપરાંત અન્ય પ્રોજેક્ટ્સ પર કામ કરતા હતા. 1992માં, ફિલ્મ દિગ્દર્શક મણી રત્નમે તેમની તમિલ ફિલ્મ રોજાના સ્કોર અને સાઉન્ડટ્રેક કંપોઝ કરવા માટે રહેમાનનો સંપર્ક કર્યો. તેની શરૂઆતે જ રહેમાનને રાષ્ટ્રીય ફિલ્મ પુરસ્કાર ખાતે શ્રેષ્ઠ સંગીત દિગ્દર્શક માટેનો રજત કમલ પુરસ્કાર જીતાવી આપ્યો, જે પ્રથમ વાર ફિલ્મ કંપોઝ કરી રહેલા વ્યક્તિએ પુરસ્કાર મેળવ્યો હોય તેવો પ્રથમ પ્રસંગ હતો. ત્યાર પછી રહેમાને આ પુરસ્કાર વધુ ત્રણ વખત (મિનાસારા કનાવુ માટેના તેમના સ્કોર્સ માટે ૧૯૯૭માં, લગાન ૨૦૦૨માં, કન્નાથિલ મુથમિટ્ટલ , ૨૦૦૩માં મેળવ્યા, જે કોઇ કંપોઝરે મેળવેલા સૌથી વધુ હતા.
કેર્નાટિક સંગીત, પાશ્ચાત્ય ક્લાસિકલ, હિન્દુસ્તાની સંગીત અને નુસરત ફતેહ અલિ ખાન શૈલીની કવ્વાલીમાં કુશળથા ધરાવતા, રહેમાન ફિલ્મના ગીતો લખવા માટે પણ જાણીતા છે જે આ સંગીતની પદ્ધતિઓનું મિશ્રિત તત્ત્વ છે અને સંગીતની અભિવ્યક્તિમાં ફેરફાર કરીને યોગ્ય રીતે સુધારો કરે છે. સ્વર સંગતિ વાળા ઓર્કેસ્ટ્રલ થીમે તેમના સ્કોર્સને સાથ આપ્યો હતો, જ્યાં તેમણે લીટમોટિફનો ઉપયોગ કર્યો હતો. 1980માં, રહેમાને મોનો રેકોર્ડ અને કંઠ કે વાદ્ય બેસાડ્યા, જે કે. વી. મહાદેવન અને વિશ્વનાથન-રામમૂર્તિ જેવા પૂર્વગામીઓ સમયને સમાન હતું, પરંતુ પાછળથી તેણે પદ્ધતિમાં ફેરફાર કર્યો. રહેમાને નવા ઇલેક્ટ્રોનિક અવાજો અને તકનીકો સાથે પરંપરાગત સાધનોના મિશ્રણ પર કામ કર્યુ.
1999માં, રહેમાને કોરિઓગ્રાફરો શોભના અને પ્રભુ દેવા સુન્દરમ તથા તમિલ સિનેમાના ડાન્સીંગ ટ્રૂપ સાથે મ્યુનિક અને જર્મનીમાં તેની "માઇકલ જેક્સન એન્ડ ફ્રેન્ડ્ઝ કોન્સર્ટ" માટે માઇકલ જેક્સન સાથે કાર્યક્રમ આપ્યો હતો. 2002માં, લંડનના વેસ્ટ એન્ડમાં સફળ સાબિત થયેલ મ્યુઝિકલ થિયેટર કંપોઝર એન્ડ્રૂ લ્યોડ વેબર તરફથી કમિશન બાદ તેમણે તેમના પ્રથમ સ્ટેજ પ્રોડક્શન બોમ્બે ડ્રિમ્ઝ કંપોઝ કર્યું. ફિનીશ લોકસંગીત બેન્ડ સાથે, તેમણે ધી લોર્ડ ઓફ ધી રિંગ્ઝ થિયેટર પ્રોડક્શન માટે મ્યુઝિક તૈયાર કર્યુ અને 2004માં, રહેમાને વેનેસા મીના આલ્બમ કોરિઓગ્રાફી માટે "રાગાઝ ડાન્સ"ને કંપોઝ કર્યું.
રહેમાને ફિલ્મ સિવાયના પ્રોજેક્ટ્સમાં પણ ભાગ લીધો હતો. તેમણે ભારતની 50મી સ્વતંત્રતાની વર્ષગાંઠ નિમિત્તે વંદે માતરમ આલ્બમ બનાવ્યું, જેને વ્યાપારી સફળતા મળી. ત્યાર બાદ તેમણે ભારત બાલા દ્વારા દિગ્દર્શીત જન ગણ મન માટે આલ્બમ બનાવ્યો, જેમાં ભારતીય ક્લાસિકલ મ્યુઝિકના ઘણા અગ્રણી પ્રતિનિધિઓ/કલાકારોએ એકસાથે અભિનય કર્યો હતો. રહેમાને જાહેરાતો માટે ઘણી જિંગલ્સ લખ્યા છે તેમજ એથ્લેટિક્સ ઇવેન્ટ્સ, ટી.વી. અને ઇન્ટરનેટ મિડીયા પ્રકાશનો, દસ્તાવેજી ફિલ્મો અને ટૂંકી ફિલ્મો માટે ઘણા વૃંદવાદન કંપોઝ કર્યા છે.
છેલ્લા છ વર્ષોમાં, રહેમાને સિંગાપોર, ઓસ્ટ્રેલિયા, મલેશિયા, દૂબઇ, યુકે, કેનેડા, ધી યુએસ અને ભારતના ચાહકો સામે તેમની કોન્સર્ટ્સના ત્રણ સફળ પ્રવાસો કર્યા હતા. તેમણે કેરેન ડેવિડના આગામી સ્ટુડિઓ આલ્બમ માટે કામ કરી રહ્યા છે. તેમણે તમિલ ફિલ્મના સ્કોર્સ માટે કંપોઝ કરેલા 25 ગીતોને દર્શાવતા ઇન્ટ્રોડ્યૂસીંગ એ. આર. રહેમાન ના બે ડિસ્કના સાઉન્ડટ્રેકને મે 2006માં રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. તેમના બિન-ફિલ્મી આબ્લમ કનેક્શન ની રજૂઆત 12 ડિસેમ્બર, 2008ના રોજ કરવામાં આવી.
સંગીતના પ્રવાહો પ્રત્યેના તેમના રસ અને દેખાવે સંશોધન માટેના પ્રેમમાં વધારો કર્યો. ભૂતકાળના અને સમકાલીન ચેન્નાઇ ફિલ્મ કંપોઝરોની છટા ધરાવતા રહેમાનના સંયોજનોમાં કાઉન્ટરપોઇન્ટ, ઓર્કેસ્ટ્રેશન અને માનવીય અવાજનો ઓટરિસ્ટીક ઉપયોગ જોવા મળે છે, જે ભારતીય પોપ મ્યુઝિકને અજોડ ધ્વનિના વિશિષ્ટ ગુણ, પ્રકારો અને ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન સાથે ઉત્ક્રાંત કરે છે. આ ખાસિયતો, વિવિધતા ધરાવતા ગીતો અને સમન્વિત શૈલીને કારણે તેમની થીમને ભારતીય સમાજના વિવિધ ભાગો દ્વારા સ્વીકારવામાં આવ્યા છે.
રહેમાને જાવેદ અખ્તર, ગુલઝાર, આનંદ બક્શી, પી.કે. મિશ્રા, મેહબુબ, વૈરામુથુ અને વાલિ જેવા ભારતીય કવિઓ અને ગીતકારો સાથે કામ કર્યું છે. કેટલાક ફિલ્મ દિગ્દર્શકો સાથેની તેમની જોડીએ હંમેશા સફળ સાઉન્ડટ્રેક્સ આપ્યા છે, જેમાં મુખ્યત્વે મણિ રત્નમનો સમાવેશ થાય છે જેમની સાથે તેઓ રોજા , અને અન્ય સફળ ફિલ્મોથી કામ કરે છે, અને દિગ્દર્શ એસ. શંકર સાથેની ફિલ્મો જેન્ટલમેન , કધાલન , ઇન્ડિયન , જીન્સ , મુધાલવન, નાયક , બોય્ઝ અને શિવાજી નો સમાવેશ થાય છે.
ફિલ્મ વિવેચક રિચાર્ડ કોર્લિસે જણાવ્યું રહેમાનની પ્રારંભિક વૈશ્વિક પહોંચ પાછળ સાઉથ એશિયન ડાયસ્પોરા જવાબદાર છે. ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં કામ કરનારા અત્યાર સુધીના સૌથી નવિન કંપોઝર ગણાતા, રહેમાનની અજોડ શૈલી અને 1990ના દાયકામાં મેળવેલી અદભૂત સફળતાએ કેટલાક ફિલ્મ પ્રસ્તુતકર્તાઓને સંગીતને વધુ ગંભીરતાથી લેવા માટે પ્રોત્સાહન આપ્યું. સંગીત નિર્માતા રોન ફેરે રહેમાનને "વન ઓફ ધી વર્લ્ડ્સ ગ્રેટ લિવીંગ કંપોઝર્સ ઇન એની મિડીયમ" તરીકે ગણાવ્યા.
ભારતના વિવિધ ફિલ્મ ઉદ્યોગો, આંતરરાષ્ટ્રીય સિનેમા અને રંગભૂમિમાં કામ કરી રહેલા અને વર્ષ ૨૦૦૪ સુધીમાં દસ વર્ષની લાંબી કારકીર્દિ ધરાવતા રહેમાને વિશ્વભરમાં તેમના ફિલ્મ સ્કોર્સ અને સાઉન્ડટ્રેક્સની ૧૫ કરોડથી વધારે રેકોર્ડ્સનું વેચાણ કર્યું હતું, અને 200 મિલિયન કેસેટ્સનું વેચાણ કર્યું હતું, જેને પગલે તેઓ વિશ્વના ઓલ-ટાઇમ ટોપ સેલિંગ રેકોર્ડીંગ આર્ટિસ્ટ્સમાં સ્થાન પામ્યા હતા.
અલ્લાહ રખા રહેમાન એ એક ભારતીય ફિલ્મ કંપોઝર, રેકોર્ડ નિર્માતા, સંગીતકાર અને ગાયક છે. ૧૯૯૦ના દાયકાની શરૂઆતમાં તેમની ફિલ્મી કારકીર્દિની શરૂઆત થઇ હતી. તેમણે તેર ફિલ્મફેર પુરસ્કાર, ચાર રાષ્ટ્રીય ફિલ્મ પુરસ્કારો, એક બાફ્ટા પુરસ્કાર, એક ગોલ્ડન ગ્લોબ, બે ગ્રેમી પુરસ્કારો અને બે એકેડેમી પુરસ્કારો જીત્યા છે.
ટાઇમ મેગેઝિને તેમને "મોઝાર્ટ ઓફ મદ્રાસ" ગણાવ્યા હતા અને ઘણા તમિલ કોમેન્ટેટરોએ તેમને ઇસાઇ પુયાલનું ઉપનામ આપ્યું હતું .