polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
ગેમના માઇક્રોસોફ્ટ વિન્ડોઝ વર્ઝન માટે 21 માર્ચ, 2009ના રોજ ત્રીજો પેચ રીલીઝ થયો હતો. તે અત્યંત જીપીયુ પાવરનો વપરાશ કરતી ખેલાડીના કારની હેડલાઇટ જેવી ઘણી મુખ્ય ગ્રાફિક્લ સમસ્યા દૂર કરી હતી.
ગેમના માઇક્રોસોફ્ટ વિન્ડોઝ વર્ઝન માટે 12 ડીસેમ્બર, 2008ના રોજ એક પેચ રીલીઝ કરાયો હતો. આ પેચથી ડાઇરેક્ટઇનપુટ સપોર્ટ ઉમેરાયો હતો, નોન-માઇક્રોસોફ્ટ કન્ટ્રોલર્સ ઉપયોગ કરવા સક્ષમ બન્યાં હતાં.
27 ઓક્ટોબર, 2008ના રોજ રોકસ્ટારે પ્લેસ્ટેશન 3 વર્ઝનમાં ટ્રોફી સપોર્ટ ઉમેરવા અપડેટ રીલીઝ કરી હતી. 360 પર મળેલી સિદ્ધિઓની જેમ કેટલાંક ચોક્કસ લક્ષ્યાંક પૂર્ણ કરી ટ્રોફીસનો કોયડો ઉકેલાઈ જશે.
ગેમના 360 વર્ઝન માટે ચોથી સપ્ટેમ્બર, 2009ના રોજ અન્ય એક પેચ રીલીઝ થયો હતો. તેની પાછળનો હેતુ લાઇવ મલ્ટિપ્લેયરને પૂરેપૂરી ક્ષમતા સાથે ઉપયોગ કરવા માટે સજ્જ કરવાનો હતો.
પાર્વતી હિલ પુના શહેરમાં સ્થિત પ્રમુખ મંદિરોમાંથી એક છે. સમુદ્ર તળથી આ મંદિરની ઊંચાઈ ૨૧૦૦ ફીટ જેટલી છે. આ મંદિરમાં દરરોજ ભક્તોની ભારે ભીડ જામેલી રહે છે. આ મંદિર રોજ સવારના પાંચ વાગ્યે ખોલવામાં આવે છે અને રાત્રીના સમયે આઠ વાગ્યે બંધ કરવામાં આવે છે. આ જગ્યા માટે એવું કહેવાય છે કે આ સ્થળ પર પેશવા શાસક બાલાજી બાજીરાવે બ્રિટિશ સેનાને કિકરી યુદ્ધમાં હરાવી હતી. આ ઉપરાંત અહીંયાં એક દેવદેવેશ્વર મંદિર અને બીજાં અન્ય મંદિર લાર્ડ કાર્તિકાલય, વિષ્ણુ અને વિઠ્ઠલ ભગવાનનાં પણ છે. આ પ્રત્યેક મંદિરોનું મરાઠા સામ્રાજ્યમાં એક પ્રમુખ સ્થાન રહ્યું છે. પાર્વતી હિલ મંદિર શહેરના મધ્ય ભાગમાં આવેલું છે. દક્કનથી આ સ્થાનનું અંતર ચાર કિ.મી. જેટલું અને સ્વારગેટથી એક કિ.મી. જેટલું છે.
ઇ. સ. ૧૯૨૦ થી ઇ. સ. ૧૯૬૦ સુધીના સમયમાં ડો. દિનકર જી. કેલકર નામમા વ્યક્તિએ લગભગ ૧૫૦૦૦ જેટલા કલાત્મક પરંપરાગત વસ્તુઓના નમૂનાઓ એકત્રિત કર્યા હતા. કેલકરે પોતાના પુત્ર રાજાની યાદમાં આ સંગ્રહાલયની સ્થાપના કરી હતી, જેનું મૃત્યુ સાત વર્ષની આયુમાં જ થયું હતું. ઇ. સ. ૧૯૬૨ના વર્ષમાં તેમણે આ સંગ્રહાલય મહારાષ્ટ્ર રાજ્યના પુરાતત્વ વિભાગને સોંપી દીધું હતું. આ સંગ્રહાલયનિઇ ઇમારતના પહેલા માળ પર ઘરેલુ વાસણો નો અનોખો સંગ્રહ છે, જ્યારે અન્ય મજલા પર શ્રી ગણેશ, શિવ અને પાર્વતીની મૂર્તિઓ રાખવામાં આવેલી છે.
પુના શહેરની નજીક આવેલા, અંબોરસિયાથી આગળ અને પશાનથી લગભગ પાંચ કિલોમીટરના અંતર જેટલી દૂરી પર આ ખૂબસૂરત પક્ષી અભયારણ્ય આવેલું છે. અહીંયા સ્થિત પક્ષીઓ ખાનગી રીતે ડૉ. સુહાસ જોગ નામના વ્યક્તિએ એકઠાં કર્યાં છે. અહીંયાં સ્થિત પક્ષીઓને પક્ષીવિદ્ ડૉ. જોગે વિશ્વના વિભિન્ન હિસ્સાઓમાંથી એકત્રિત કર્યાં છે. અહીંયાની તસવીર ખેંચવા માટેની અનુમતિ નથી. આપને અહીં ઓસ્ટ્રેલિયા ખંડનું બેઅર - આઇડ કોકેટૂ , ચાઇના પ્રદેશનું પીળું સોનેરી તેતર અને કેન્યા દેશનું રિંગ ઓઇટ તેતર વગેરે વિવિધ પ્રકારનાં પક્ષીઓ જોવા મળી જાય છે.
વૈભવયુક્ત શનિવાર વાડા મહેલ પેશવાઓનું નિવાસ સ્થાન હતું. આ મહેલનો પાયો બાજીરાવ પહેલાએ ઇ. સ. ૧૭૩૦ના વર્ષમાં નાખ્યો હતો. આ મહેલનું નિર્માણ કાર્ય ઈ. સ. ૧૭૩૨ના વર્ષમાં પૂર્ણ થયું હતું. આ મહેલની દીવાલો પર રામાયણ અને મહાભારતનાં દૃશ્ય ચિત્રિત કરવામાં આવેલાં છે. કમળનાં સોળ ફૂલોના આકારમાં બનાવવામાં આવેલા ફુવારા તે સમયના ઉત્કૃષ્ટ તકનીકી કૌશલનો અદભૂત નમૂનો છે. વર્તમાન સમયમાં આ મહેલની દેખભાળ પુના શહેરની મહાનગરપાલિકા કરી રહી છે. આ મહેલમાં પ્રત્‍યેક દિવસે ધ્વનિ અને પ્રકાશ કાર્યક્રમનું આયોજન કરવામાં આવે છે.
આ મહેલનું નિર્માણ ઇ. સ. ૧૮૯૨ના વર્ષમાં ઇમામ સુલ્તાન મોહમ્મદ શાહ આગાખાન એ કર્યું હતું. ઇ. સ. ૧૯૬૯ના વર્ષમાં હીસ હાઈનેસ કરીમ આગાખાન એ આ મહેલ ભારત સરકારને સોંપી દિધો હતો. રાષ્ટ્રીય સ્વતંત્રતા આંદોલન વખતે ભી પુના શહેરના લોકોએ પણ એમની સક્રિય ભૂમિકા નિભાવી હતી. ઇ. સ. ૧૯૪૨ના વર્ષમાં થયેલા ભારત છોડો આંદોલનના સમયમાં ગાંધીજી, એમના પત્ની કસ્તૂરબા અને ગાંધીજીના સચિવ મહાદેવભાઈ દેસાઈ આ મહેલમાં જ રહ્યા હતા. મૌલા નદીની સમીપ સ્થિત, આ મહેલમાં ગાંધીજી અને એમના જીવન પર આધારિત યાદોનું સ્મારક પણ આવેલું છે.
આ ઉદ્યાન કાત્રજ માર્ગ પર આવેલું છે. આ સર્પ ઉદ્યાનમાં અનેક સંખ્યામાં સાપ અને અન્ય પ્રાણીઓ જેવા કે મગરમચ્છ વગરે જોવા મળે છે. આ પાર્કમાં પુસ્તકાલય પણ આવેલું છે, જ્યાં સાપો વિશેની જાણકારી ચિત્રોની સાથે પ્રદર્શિત કરવામાં આવેલી છે.
પુનામાં બહુ જ સારાં રેસ્ટોરન્ટ આવેલાં છે. અહીંયા આપને દરેક પ્રકારનાં વ્યંજનો ખાવા માટે મળી જાય છે. સૌથી અધિક રેસ્ટોરન્ટ સૈનિક છાવણીની પાસે બોટ ક્લબ રોડ, કોરગાંવ પાર્ક અને મુખ્ય સડક પર આવેલાં છે.
સમય- સવારના ૯ વાગ્યાથી સાંજના ૬ વાગ્યા સુધી . આ સ્થળ બાજીરાવ રોડ, પ્રસિદ્ધ અભિનવ કલા મંદિરની નજીક, દક્કનથી આ સ્થળનું અંતર બે થી ત્રણ કિલોમીટર જેટલું છે.
એક વખ એક ખૂની જાત્રા કરવા વારાણસી આવ્યો અને રડતાં રડતાં બોલ્યો: "રામના પ્રેમ માટે, મને એક ખૂનીને સંપત્તિ મળો." પોતાના પ્રિય એવા રામનુઁ નામ સાંભળી તુલસી દાસે તે ખૂનીને પોતાના ઘરમાં બોલાવ્યો તેને પવિત એવુઁ ભોજન પીરસ્યું અને ત્ને પવિત્ર જાહેર કર્યો. તે સમ્યના રુઢી ચુસ્ત બ્રાહ્મણોએ તુલસીદાસને પૂછ્યું કે ખૂની ના પાપ કેમ કરી માફ થયાં. તુલસી દાસે જવાબ આપ્યો: "તમારી પોતાની પોથીઓ વાંચો અને તે દિવ્ય નામની શક્તિ ને ઓળખો." બ્રાહ્મણો એટલાથી સંતુષ્ટ ના થયાં; તેમણે વધુ પુરાવા માંગ્યા. તેમણે એ વાત પર સહમતી બતાવી કે જો વિશ્વનાથ મંદિરનો પવિત્ર બળદ જો આ ખૂની હાથથી ખાય તો તેના પાપ ધોવાયેલા મનાય. માણસને મંદિરમાં લઈ જવાયો અને તે બળદે ખૂની માણસના હાથે ખાધું. તુલસી દાસે જણાયું કે ખરેખરો પશ્ચ્યાતાપ પ્રભુ પણ સ્વીકારે છે. પણે તે સમયે નવી સમસ્યા આવી: કલી -દુષ્ટોના દેહરૂપ - એ તુલસી દાસને ખાઇ જવાની ધમકી આપી. તુલસી દાસે હનુમાનની પ્રાર્થના કરી, હનુમાન તુલસીદાસના સ્વપ્નામાં આવ્યાં અને શ્રી રામની વિનંતિ સ્તુતિ કરવા જણાવ્યું. અને આમ વિનય પત્રિકાનો ઉદ્ગમ થયો”
વિનય પત્રિકા એ હિંદી અને વ્રજ ભાષામાં રચિત એક ભક્તિ કાવ્યોનો સંગ્રહ છે . આને રચના ૧૬મી સદીમાં ગો સ્વામી તુલસી દાસ દ્વારા કરવામાં આવી. આ રચનામાં બિન્ન હિંદુ દેવતાઓની સ્તુતિઓ ખાસ કરીને પ્રભુ રામની સ્તુતિઓ સમાયેલી છે. આત્યંતિક નમ્ર ભાવ એ આ રચનાઓની વિશિષ્ટતા છે.
એડગર એફ. કોડ દ્વારા લિખિત રીલેશ્નલ ડેટાબેઝ સિસ્ટમ્સ "એ રીલેશ્નલ મોડેલ ઓફ ડેટા ફોર લાર્જ શેર્ડ ડેટા બેંક્સ" નામના લેખ દ્વારા એલિસનને પ્રેરણા મળી હતી. સોફ્ટવેર ડેવલપમેન્ટ લેબોરેટરીઝ નામથી પોતાના માત્ર $1400 થી, 1977 માં તેમણે ઓરેકલ ની સ્થાપના કરી. 1979 માં, કંપનીનું રીલેશ્નલ સોફ્ટવેર ઇન્ક. નવું નામ આપવામાં આવ્યું, બાદમાં ઓરેકલ ડેટાબેઝ ફ્લેગશીપ ઉત્પાદન બાદ ઓરેકલ નામ આપવામાં આવ્યું. તેમણે સિસ્ટમ આર ડેટાબેઝ વિશે સાંભળ્યું હતુ, તે પણ કોડના સિદ્ધાંતો પર આધારી હતો, અને તેઓ ઓરેકલ ને તેની સાથે સુસંગત કરવા માગતા હતા, પરંતુ સિસ્ટમ આર કોડની વહેચણી કરવાનો ઇન્કાર કરી આઇબીએમએ આ અશક્ય બનાવ્યું. ઓરેકલ નું પ્રારંભિક સંસ્કરણ ઓરેકલ 2 હતુ; ઓરેકલ 1 હતુ નહીં. પહેલાંના સંસ્કરણની તમામ ક્ષતિઓ સુધારવામાં આવી છે તેવું સૂચિત કરવા સંસ્કરણ નંબરનો હેતુ હતો.
એલિસન પરવાનાધારક પાઇલોટ છે અને ફાઇટર જેટ સહિત, તેણે ઘણાં અસામાન્ય વિમાન વસાવ્યાં છે. 75000 પાઉન્ડ કરતાં વધુ વજનના વિમાનો દ્વારા સાન જોન્સ મિનેટા ઇન્ટરનેશનલ એરપોર્ટ પરથી મોડી-રાત્રે ઉડ્ડયન અને ઉતરાણ પરની તેની મર્યાદાના ઉલ્લંઘન માટે એલિસનને સીટી ઓફ સાન જોસ, કેલિફોર્નીયા સમક્ષ ઘણીવાર હાજર થયાં છે. જાન્યુઆરી 2000 માં, એલિસને હવાઇમથકના નિયમોના અર્થઘટન માટે દાવો કર્યો, દલીલ કરી કે તેનું “વિમાનને બે વજન પર ઉડવા માટે ઉત્પાદક દ્વારા પ્રમાણિત કરવામાં આવ્યું છેઃ 75,000 પાઉન્ડ, અને 90,000 પાઉન્ડ પર, વધુ પડતા ભાર અને લાંબી મુસાફરી માટે આવશ્યક વધુ ઇંધણ માટે. પરંતુ પાઇલોટ વિમાનનું સાન જોસમાં ત્યારે જ ઉતરાણ કરે છે જ્યારે તેનું વજન 75,000 પાઉન્ડ અથવા તેથી ઓછું હોય, અને તે સાબિત કરવા માટેની નોંધ ધરાવે છે.”
ડિસ્ટ્રીક્ટ ન્યાયધીશ જેરેમી ફોગલે જુન 2001 માં બાબતને રદ્દબાતલ કરી, એલિસનના જેટ માટે જતુ કર્યું, પરંતુ હુકમને ગેરમાન્ય કર્યો નહીં.
1990 માં, રોકડ અને આવક વચ્ચેની અસમાનતાના કારણે ઓરેકલે તેની કાર્ય શક્તિ 10% ઘટાડી હતી. આ કટોકટી, જે ઓરેકલ ની લગભગ નાદારીમાં પરીણમી હતી, પરંતુ ઓરેકલ ના “આગામી” માર્કેટીંગ વ્યુહના કારણે ઉદ્દભવી, જેમાં એક જ વાર સોફ્ટવેરની ખરીદી સંભવિત મોટી સંખ્યામાં કરવાનો ગ્રાહકો પાસે વેચાણ લોકોએ આગ્રહ રાખ્યો હતો. આથી તેમના ભથ્થાં વધારવા, બાદમાં વેચાણ લોકોએ વર્તમાન ત્રીજા ભાગમાં ભવિષ્ય લાયસન્સ વેચાણોના મૂલ્યની નોંધણી કરી. ભવિષ્યનું વેચાણ બાદમાં નિષ્ફળ નિવડ્યું ત્યારે આ સમસ્યા ઊભી થઇ. અંતે ઓરેકલે તેની આવકોનું બે વખત પુનઃસ્થાપન કરવું પડ્યું, અને તેની વધુ પડતી આવકોમાં ઉદ્દવતા મુકદ્દમાઓનું કોર્ટ બહાર સમાધાન પણ યોગ્ય પગલાં તરીકે કરવું પડ્યું. એલિસને બાદમાં કહ્યું કે ઓરેકલે “અતુલ્ય વ્યાવસાયિક ભૂલ” કરી હતી.
1994 માં, ઇન્ફોર્મિક્સ સોફ્ટવેર સાયબેઝ કરતાં આગળ થયું અને ઓરેકલ નું ખુબ મહત્વનું પ્રતિસ્પર્ધી બન્યું. ઇન્ફોર્મિક્સના સીઇઓ ફિલ વ્હાઇટ અને એલિસન વચ્ચેની તીવ્ર લડાઇ ત્રણ વર્ષ માટે સિલિકોન વેલી ન્યુઝના પ્રથમ પૃષ્ઠ પર રહી. એપ્રીલ 1997 માં, ઇન્ફોર્મિક્સે ગંભીર આવક ઘટાડો અને આવક પુનઃઅહેવાલો નોંધાવ્યા; અંતે ફિલ વ્હાઇટ જેલમાં ગયા, અને 2000 માં એ ઇન્ફોર્મિક્સનું હસ્તાંતરણ કર્યું. વધુ 1997 માં, સ્ટીવ જોબ્સ કંપનીમાં પરત આવ્યા બાદ એલિસન એપલ કોમ્પ્યુટરના ડાયરેક્ટર બન્યા. એલિસને 2002 માં રાજીનામું આપતા જણાવ્યું કે આવશ્યક ઔપચારિક બોર્ડ મીટિંગોમાં હાજર રહેવા માટે તેમની પાસે સમય નથી.
એલિસન ઓરેકલ રેસીંગના બીજા સૌથી મોટા મૂડીદાર છે, જે સાન ફ્રાન્સિસકોની ગોલ્ડન ગેટ યોટ કલબ વતી 2007 અમેરિકા કપ માટે સ્પર્ધક તરીકે પસંદગી માટે નિષ્ફળ રીતે હરીફાઇમાં ઉતર્યા હતા. હરીફાઇના છેલ્લેથી આગળના તબક્કામાં 2007 લ્યુઇસ વુઇટન કપ સ્પર્ધક પસંદગી ક્રમમાંથી બહાર થયું નહીં ત્યાં સુધી ઓરેકલ રેસિંગ સ્પેનના વેલેન્સિયામાં 2007 અમેરિકાના કપ માટેના રેકોર્ડનું સ્પર્ધક હતુ. ઓરેકલ કોર્પોરેશન ઓરેકલ રેસિંગને કોઇ જ આર્થિક સહકાર પૂરૂં પાડતુ નહોતુ પરંતુ તેનો લોગો અને બ્રાન્ડના ઉપયોગ માટે મંજૂરી આપી હતી.
એક વખત ઇનફોર્મિક્સ અને સાયબેઝ પાછળ ધકેલાયા બાદ, 90 અંતમાં માઇક્રોસોફ્ટ સર્વરનો ઉદ્દભવ ન થયો અને 2001 માં આઇબીએમના ઇન્ફોર્મિક્સના હસ્તાંતરણ અને તેમનું 2 ડેટાબેઝને પ્રોત્સાહન ન આપ્યું ત્યાં સુધી ઓરેકલે વર્ષોનો ઔદ્યોગિક ઇજારો ભોગવ્યો. આજે નવાં ડેટાબેઝ લાયસન્સ માટે ઓરેકલ ની મુખ્ય સ્પર્ધા , ,અને ઓપરેટીંગ સિસ્ટમ્સ સાથે આઇબીએમનું 2, ઓપન સોર્સ ડેટાબેઝ , અને માઇક્રોસોફ્ટ સર્વર ની સાથે છે. આઇબીએમનું 2 હજુ પણ મેઇનફ્રેમ ડેટાબેઝ બજાર પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે.
શિકાગોના દક્ષિણ કિનારે મધ્યમ-વર્ગીય યહુદી પાડોશમાં બે-શયનખંડના એપાર્ટમેન્ટમાં એલિસનનો ઉછેર થયો એલિસન તેની પાલક માતાને હૂંફાળી અને પ્રેમાળ વ્યક્તિ તરીકે, તેની વિરુદ્ધ તેના પિતા ક્રિમીયાના રશિયન યહુદી, જેમણે યુ.એસ.એ.ના એલિસ ટાપુમાં તેના પ્રવેશના હેતુને સન્માનવા એલિસન નામ અપનાવેલ, જેઓને એલિસ કઠોર, બિનસહાયક અને ઘણીવાર અંતર રાખનાર પાલક પિતા તરીકે યાદ કરે છે. તેમના પિતા, લૂઇસ, વિનમ્ર સરકારી અધિકારી હતા જેમણે શિકાગોમાં સ્થાવર મિલકતમાં ફક્ત અતિશય હતાશા દરમિયાન ગુમાવવા માટે થોડી સંપત્તિ બનાવી હતી.
આ સમય દરમિયાન, ઓરેકલ સાયબેઝથી પાછળ ધકેલાયું. 1990-1993 માં, સાયબેઝ ઝડપી વિકસતી ડેટાબેઝ કંપની હતી અને ડેટાબેઝ ઉદ્યોગની માનીતી વિક્રેતા હતી, પરંતુ ઝડપથી તેની સંધિ ધૂનનો ભોગ બની પાછળ ધકેલાઇ. સાયબેઝનું 1993 નું પાવરસોફ્ટ સાથેનું જોડાણ તેની સંપૂર્ણ ડેટાબેઝ ટેકનોલોજી પરના ધ્યાનની નુકશાનીમાં પરિણમ્યું. 1993 માં, તેના વિન્ડોઝ ઓપરેટીંગ સિસ્ટમ હેઠળ સંચાલિત ડેટાબેઝ સોફ્ટવેરના હક્કો સાઇબેઝે માઇક્રોસોફ્ટ કોર્પોરેશનને વેંચી દીધાં, જે “ સર્વર” નામ હેઠળ વેચાણ થાય છે.
એલિસન તેજ પરંતુ બેધ્યાન વિદ્યાર્થી હતા. તેની પાલક માતા તુરંત મૃત્યુ પામવાના કારણે, બાદમાં તેની અંતિમ પરીક્ષાઓ ન આપ્યા બાદ, તેના બીજા વર્ષના અંતે અર્બાના-કેમ્પેઇન ખાતેની યુનિવર્સિટી ઓફ ઇલીનોઇસ તેમણે છોડી દીધી. તેઓ પોતાના મિત્ર ચક વેઇઝ સાથે રહ્યાં, ઉત્તર કેલીફોર્નિયામાં ઉનાળો વિતાવ્યા બાદ, તેમણે શિકાગો યુનિવર્સિટીમાં એક સત્ર માટે હાજરી આપી, જ્યાં તેમને કોમ્પ્યુટર ડિઝાઇનીંગનો પ્રથમ પરિચય થયો. 20 વર્ષની વયે, તેઓ ઉત્તર કેલીફોર્નિયામાં કાયમી સ્થળાંતર થયાં.
એપ્રીલ 2009 માં, આઇબીએમ અને હ્યુલેટ પેકાર્ડ સાથે કટોકટીની લડાઇ બાદ ઓરેકલે સન માઇક્રોસિસ્ટમ્સને ખરીદવાનો તેનો ઇરાદો જાહેર કર્યો. 21, જાન્યુઆરી 2010 ના રોજ યુરોપિયન યુનિયને ઓરેકલ દ્વારા સન માઇક્રોસિસ્ટમ્સ ના હસ્તાંતરણને મંજૂરી આપી અને સંમતિ આપી કે “ઓરેકલ નું સન હસ્તાંતરણ મહત્વની સંપત્તિઓને નવજીવન બક્ષવાની અને નવાં સર્જનો અને નવિન ઉત્પાદનો તૈયાર કરવાની ક્ષમતા ધરાવે છે.”
લેરી એલિસન, ફ્લોરેન્સ સ્પેલમેનની 19-વર્ષીય અપરિણીત યહુદી માતાને ત્યાં ન્યુયોર્ક સ્ટેટના, ન્યુ યોર્ક શહેરમાં જનમ્યા હતા. ો તેની માતાની વિનંતીથી, ઉછેર માટે શિકાગોમાં તેની માતાના કાકા અને કાકીને તેઓ આપી દેવામાં આવ્યાં. તેઓ નવ મહિનાના હતા ત્યારે લિલિયન સ્પેલમેન એલિસન અને લૂઇસ એલિસનને તેમને દત્તક લીધાં હતા. તેઓ 48 વર્ષના થયા ત્યાં સુધી તેઓ તેની માતાનું નામ જાણતા નહોતા અને તેણીને મળ્યા નહોતા; તેના પિતાની ઓળખથી તેઓ અજ્ઞાત હતા.
અર્નેસ્ટો બર્તારેલી ની ટીમ એલિંઘીના 2007 ના વિજયને અનુસરતા તેમણે જે રીતે 33 મા અમેરિકા કપના આયોજન માટે પ્રસ્તાવ રજુ કર્યો હતો તેની વિરુદ્ધ એલિસને, ગોલ્ડન ગેટ યોટ કલબ દ્વારા વિસ્તૃત કાનુની ફરિયાદો દાખલ કરી હતી. સ્પર્ધાઓ અંતે સ્પેનના વેલેન્સિયા ખાતે, ફેબ્રુઆરી 2010 માં યોજવામાં આવી. એલિસનની યોટ એ પ્રતિસ્પર્ધી યોટ એલિંઘી 5 ને નોંધપાત્ર તફાવતથી હાર આપી.
બે દિવસ પહેલાં પ્રથમ સ્પર્ધા જીત્યા બાદ, 14 ફેબ્રુઆરી 2010 ના રોજ, એલિસનની યોટ 17 33મા અમેરિકા કપની બીજી સ્પર્ધા જીતી. ઐતિહાસિક વિજય સુરક્ષિત કરીને, એલિસન અને તેની ઓરેકલ ટીમ “ડિડ ઓફ ગીફ્ટ” જીતનાર પ્રથમ સ્પર્ધક બન્યું. 1995 પછી પ્રથમ વખત કપ અમેરિકાના કિનારે પરત થયો. એલિસન બીજી સ્પર્ધા માટે ટ્રાઇમેરાનના ક્રુ પર હતા.
જોકે આઇબીએમએ તેના 2 અને / ડેટાબેઝ ઉત્પાદનો સાથે મેઇનફ્રેમ રીલેશ્નલ ડેટાબેઝ બજાર પર પ્રભુત્વ જમાવ્યું હતુ, તેણે અને વિન્ડોઝ ઓપરેટીંગ સિસ્ટમ પર રીલેશ્નલ ડેટાબેઝના બજાર પ્રવેશને વિલંબમાં મૂક્યો. આથી તેણે મધ્ય-પ્રમાણ સિસ્ટમ્સ અને માઇક્રોકોમ્પ્યુટર્સ પર કાબૂ મેળવવા સાયબેઝ, ઓરેકલ અને ઇન્ફોર્મીક્સ માટે દરવાજો ખુલ્લો રાખ્યો.
ફોર્બ્સે એલિસનની 2005 ની ચોખ્ખી સંપતિ $18.4 બિલીયન નોંધી છે, અમેરિકાના સૌથી ધનવાન લોકોમાં એક બનાવીને, અને વિશ્વના છઠ્ઠા સૌથી ધનવાન વ્યક્તિ તેમને બનાવ્યા. 2000 માં ટૂંકા સમય માટે, એલિસન વિશ્વના સૌથી ધનિક વ્યક્તિ હતા. 2006 માં, ફોર્બ્સે એલિસનને સૌથી વધુ ધનાઢ્ય કેલીફોર્નીયન તરીકે પદ આપ્યું. . અને બંનેમાં એલિસન બહોળો હિસ્સો ધરાવે છે.
લોરેન્સ જોસેફ “લેરી” એલિસન એ અમેરિકન વેપારની મહાન વ્યક્તિ, દાતા અને વિશાળ સાહસિક સોફ્ટવેર કંપની, ઓરેકલ કોર્પોરેશનના સહ-સંસ્થાપક અને મુખ્ય કાર્યકારી અધિકારી છે. તેઓ $28 યુએસ બિલીયનની વ્યક્તિગત સંપત્તિ સાથે વિશ્વના છઠ્ઠા સૌથી ધનવાન વ્યક્તિ છે.
રાઇઝીંગ સન નામની, વિશ્વની સૌથી મોટી છઠ્ઠી યોટ, જેનો બાંધકામ ખર્ચ $200 મીલીયનથી વધુ નોંધાયો છે તેના એલિસન સંગીત અને ફિલ્મ મોગલ ડેવિડ ગેફેન સાથે સહ-માલિક છે. રાઇઝીંગ સન એ 452.75 ફૂટ , લાંબી છે.
એલિસન જાન્યુઆરી, 1958 માં શિકાગોની ઉત્તરની યુજેન ફિલ્ડ એલીમેન્ટરી સ્કુલમાંથી સ્નાતક થયા અને દક્ષિણ કિનારા તરફ સ્થળાંતર કર્યું તે પહેલાં 1959 ના અંત સુધી સુલિવાન હાઇ સ્કુલમાં શિક્ષણ લીધું.
18 ડિસેમ્બર 2003 ના રોજ, એલિસને મેલની ક્રાફ્ટ, પ્રણય નવલકથાકાર, સાથે તેની વુડસાઇડ એસ્ટેટ ખાતે લગ્ન કર્યાં. તેના મિત્ર સ્ટીવ જોબ્સ લગ્નના ઔપચારિક ફોટોગ્રાફર હતા.
ઓરેકલ રેસિંગે ઓકલેન્ડ, ન્યુઝીલેન્ડ ખાતે યોજાયેલ 2003 અમેરિકા કપ માટે સ્પર્ધક પસંદગી શ્રેણીમાં પણ ભાગ લીધો હતો, પરંતુ 2003 લૂઇસ વુઇટન કપના ફાઇનલમાં પરાજીત થઇ.
એલિસન આઉડી 8 અને મેકલેર્ન 1 સહિત ઘણી આકર્ષક કાર ધરાવે છે. એક્યુરા તેની મનપસંદ કાર છે, જે તેના ઉત્પાદન સમયે દર વર્ષે ભેટ આપવા માટે તેઓ જાણીતા હતા.
1970 દરમિયાન, એલિસને એમ્પેક્ષ કોર્પોરેશન માટે કામ કર્યું. તેના પ્રોજેક્ટમાંથી એક માટે ડેટાબેઝ હતો, જેમને તેમણે “ઓરેકલ ” નામ આપ્યું.
શેરગિલના શરૂઆતના ચિત્રોમાં પાશ્ચાત્ય શૈલીનો પ્રભાવ જોવા મળે છે. ૧૯૩૦ના દશકમાં પેરીસના કલા અભ્યાસના પરિણામે યંગ ગર્લ્સ, દ્વારા સૌ પ્રથમ સફળતા પ્રાપ્ત થઈ. તેમની આ કૃતિએ સુવર્ણપદક સહિત ખૂબ જ વાહવાહી મેળવી તથા ૧૯૩૩માં પેરીસ ગ્રાન્ડ સલૂનમાં સહયોગી તરીકેની પસંદગી માટે કારણભૂત બની. તેઓ તે સમયના સૌથી યુવા સદસ્ય અને એકમાત્ર એશિયન હતા જેમણે આ સિદ્ધિ મેળવી હતી. આ સમય દરમિયાનના તેમના સર્જનમાં સેલ્ફ પોર્ટ્રેટ , પેરીસનું જીવન, નગ્નતા, મિત્રો અને સહયોગી વિદ્યાર્થીઓના ચિત્રોનો સમાવેશ થાય છે. નવી દિલ્હી સ્થિત નેશનલ ગેલેરી ઓફ મોર્ડન આર્ટ શેરગિલના સેલ્ફ પોર્ટ્રેટ દ્વારા તેમની અંદરના કલાકારના વિવિધ ભાવજગતને ઉજાગર કરે છે.
૧૯૩૭માં તેમણે દક્ષિણ ભારતનો પ્રવાસ કર્યો. બાદમાં તેમણે બ્રાઇડ્સ ટોઇલેટ, બ્રહ્મચારી, અને બજારમાં જતા દક્ષિણ ભારતીય ગ્રામીણોના ચિત્રો દોર્યા. અજંતાની ગુફાઓની મુલાકાત બાદ તેમણે ભારતીય શાસ્ત્રીય કલા તરફ વળવાનો પ્રયાસ કર્યો. આ ચિત્રો તેમના રંગોની ભાવુકતા અને ભારતીય વિષયો પ્રત્યે એમની સહાનુભૂતિ પ્રગટ કરે છે. અહીંથી તેમના ચિત્રોમાં પરિવર્તન જોવા મળે છે. તેમણે પોતાના 'કલાત્મક મિશન' દ્વારા કેનવાસના માધ્યમથી ભારતીય લોકજીવનને વ્યક્ત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો. શેરગિલનો ભારત પ્રવાસ તેમના કલાત્મક વિકાસના એક નવા અધ્યાયની શરૂઆતનો પ્રતિક છે જે આંતરયુદ્ધ દરમિયાનના યુરોપીય અધ્યાયથી તદ્દન ભિન્ન છે.
શેરગિલે ૨૫ વર્ષની ઉંમરે તેમના પિતરાઇ ડૉ. વિક્ટર એગન સાથે લગ્ન કર્યા.લગ્ન બાદ શેરગિલ દંપતિ ભારત આવી ગયું જ્યાં તેઓ સરાયા, સરદારનગર ખાતેના તેમના પૈતૃક મકાનમાં નિવાસ કરતા હતા. અહીંથી તેમની ચિત્રકલાનું બીજું ચરણ શરૂ થયું જે રવિન્દ્રનાથ ટાગોર અને જેમીની રોયની સમકક્ષ ભારતીય કલાને પ્રભાવિત કરે છે. અમૃતાની કલા બંગાલ સ્કૂલ ઓફ પેઇન્ટીંગના બે ટાગોર, રવિન્દ્રનાથ અને અવનીનન્દ્રનાથથી પ્રભાવિત છે. શેરગિલના મહિલા ચિત્રો રવિન્દ્રનાથથી પ્રભાવિત છે જ્યારે ચમકીલા રંગોનો ઉપયોગ તથા ચિઆરોસ્કૂરો તકનિક અવનીન્દ્રનાથની અસર દર્શાવે છે.
તેમનો પરિવાર હંગેરીમાં આર્થિક સંકડામણનો સામનો કરી રહ્યો હતો આથી ૧૯૨૧માં તેઓ શિમલા સ્થળાંતરીત થયા. અહીં તેમણે પિયાનો અને વાયોલીન શીખવાનું શરૂ કર્યું. માત્ર નવ વર્ષની ઉંમરે પોતાની નાની બહેન ઈન્દિરા સાથે શિમલાના ગેટ્ટી થિએટરમાં નાટકોમાં સંગીત અને અભિનય આપવાનું શરૂ કર્યું. બાળપણથી જ ચિત્રકલામાં પ્રતિભા ધરાવતા શેરગિલની વિધિવત તાલીમ આઠ વર્ષની ઉંમરે શરૂ થઈ. સૌ પ્રથમ તેમણે મેજર વ્હીટમાર્શ અને ત્યારબાદ બેવન પેટમેન દ્વારા પ્રશિક્ષણ આપવામાં આવ્યું. પોતાને નાસ્તિક જાહેર કરવા બદલ શેરગિલને તેમની કોન્વેન્ટ શાળામાંથી નિષ્કાસિત કરી દેવામાં આવ્યા હતા.
૧૯૩૪માં તેઓ ભારત પાછા ફર્યા.૧૯૩૫માં શેરગિલની મુલાકાત અંગ્રેજી પત્રકાર મેલ્કમ મુગ્જેરીઝ સાથે થઈ. બાદમાં તેમણે સમાચારપત્ર કલકત્તા સ્ટેટસમેનના સહાયક સંપાદક અને લેખક તરીકે કામ શરૂ કર્યું. ૧૯૩૬માં કલા સમીક્ષક કાર્લ જમશેદ ખંડાલાવાલાથી પ્રેરાઇને તેમણે કલાના ભારતીય મૂળની શોધ માટે પ્રવાસ શરૂ કર્યો. તેમણે ભારતીય કલાની પરંપરાઓની પુનર્શોધ માટેના પ્રયાસો શરૂ કર્યા જે તેમના જીવનપર્યંત ચાલતા રહ્યા. તેઓ મુગલ ચિત્રકલા, પહાડી ચિત્રશૈલી અને અજંતાના ગુફા ચિત્રોથી ખૂબ પ્રભાવિત થયા.
તેમનો જન્મ ૩૦ જાન્યુઆરી૧૯૧૩ના રોજ બુડાપેસ્ટ, ખાતે થયો હતો.તેમના પિતા ઉમરાવસિંહ શેરગિલ મજીઠીયા જાટ શીખ ઉમરાવ તથા સંસ્કૃત અને ફારસી ભાષાના વિદ્વાન હતા. તેમની માતા ઍન્ટોનિએટ ગોટેસ્મૈન ઓપેરા ગાયક હતા જે હંગેરીયન–યહૂદી ઉચ્ચ મધ્યમવર્ગ પરીવારમાંથી આવતા હતા.૧૯૧૨માં તેમની માતાના લાહોર પ્રવાસ દરમિયાન તેમના પિતા પહેલી મુલાકાત થઈ.મહારાજા રણજીતસિંહની પૌત્રી રાજકુમારી બામ્બા સુથરલેન્ડ સાથે તેમની માતા પહેલી વાર ભારત આવ્યા.
અમૃતા શેરગિલ પ્રખ્યાત હંગેરીયન–ભારતીય ચિત્રકાર હતાં. તેમને ૨૦મી સદીની શરૂઆતના પ્રથમ કક્ષાના મહિલા કલાકાર તેમજ આધુનિક ભારતીય કલાના પાયોનિયર ગણવામાં આવે છે.નાની ઉંમરથી જ ચિત્રકામ પ્રત્યે રુચિ ધરાવતા શેરગિલને ૮ વર્ષની ઉંમરથી કલાની ઔપચારીક તાલીમ પ્રાપ્ત થઈ. ૧૯ વર્ષની ઉંમરે યંગ ગર્લ શીર્ષકથી તૈયાર કરેલ તૈલચિત્રથી કળાના ક્ષેત્રમાં માન્યતા પ્રાપ્ત થઈ.
શેરગિલે જીવનપર્યંત તુર્કી, ફ્રાંસ અને ભારત સહિત વિભિન્ન દેશોની મુલાકાત લીધી અને પોતાની સર્જન શૈલીમાં ઉપનિવેશીય ભારતીય કલાશૈલી તથા તત્કાલીન સંસ્કૃતિની અસરો ઝીલી. તેમને વીસમી સદીના મહત્ત્વપૂર્ણ ચિત્રકાર માનવામાં આવે છે જેમની અસર બંગાળી પુનર્જાગરણ પર જોવા મળે છે.તેઓ વાંચનના શોખીન અને પિયાનો વાદક પણ હતા. શેરગિલના ચિત્રો ભારતીય મહિલા ચિત્રકારોમાં સૌથી મોંઘી કિંમતે વેચાયાં છે.
શેરગિલ તેમના બાળપણનો મોટાભાગનો સમય બુડાપેસ્ટમાં જ વીતાવ્યો. તેઓ ઉદ્યોગપતિ એર્વિન બખ્તેની ભત્રીજી હતા. બખ્તેએ ૧૯૨૬માં તેમની શિમલા મુલાકાત દરમિયાન શેરગિલની કલાત્મક પ્રતિભાની નોંધ લીધી અને તેમની યોગ્ય તાલીમની વ્યવસ્થા કરી. શેરગિલ શરૂઆતમાં ઘરના નોકરોનો મોડેલ તરીકે ઉપયોગ કરી ચિત્રો તૈયાર કરતા.
૧૬ વર્ષની ઉંમરે શેરગિલ તેમની માતા સાથે ચિત્રકામના પ્રશિક્ષણ માટે પેરીસ ચાલ્યા ગયા. અહીં તેમણે ફ્રેન્ચ કલા અકાદમી ખાતે પિયરી વેલેન્ટ અને લુશિયન સિમોનના માર્ગદર્શન હેઠળ પ્રશિક્ષણ મેળવ્યું. ચિત્રસર્જન દરમિયાન તેમને યુરોપીયન ચિત્રકાર પૉલ સેજેન અને પૉલ ગોગુઇનથી પ્રેરણા મળી.
સરાયા ખાતેના નિવાસ દરમિયાન તેમણે વિલેજ સીન, ઇન ધ લેડીઝ ઇન્ક્લોઝર અને સીએસ્ટા જેવા ચિત્રો દોર્યા જે ભારતીય ગ્રામ્યજીવનની હળવાશને દર્શાવે છે. ઇન ધ લેડીઝ ઇન્ક્લોઝર અને સીએસ્ટા તેમની લઘુચિત્ર શૈલીના પ્રભાવને દર્શાવે છે જ્યારે વિલેજ સીન પહાડી ચિત્રશૈલીની અસરો દર્શાવે છે.
૧૯૩૧માં ટૂંકા ગાળા માટે તેમનો સંબંધ યુસુફ અલી ખાન સાથે રહ્યો આ દરમિયાન તેમના પિતરાઈ ભાઈ અને બાદમાં પતિ વિક્ટર એગન સાથે તેમના સંબંધોની અફવાઓ ફેલાઈ હતી.તેમના પત્રો પરથી તેમના સજાતીય સંબંધો હોવા અંગેનો પણ મત પ્રવર્તે છે.
શાસ્ત્રીય સંગીત ઉપરાંત, તેઓએ શિવકુમાર શર્મા સાથે શિવ-હરિ નામનું એક સંગીતસમુહ બનાવ્યું. બન્નેની જોડીએ સિલસિલા, ડર, લમ્હેં અને ચાંદની જેવી કેટલીક લોકપ્રિય ફિલ્મોનું સંગીત તૈયાર કર્યું છે. આ જ પ્રમાણે તેમણે ઉડિયા સંગીતકાર ભુવનેશ્વર મિશ્રા સાથેના ભુવન-હરિ સંગીતસમુહ દ્વારા ઘણીબધી ઉડિયા ફિલ્મોમાં ઉત્કૃષ્ઠ સંગીત આપ્યું છે. ઉપરાંત તેઓ નેધરલેન્ડ ખાતેના વિશ્વ સંગીત વિભાગમાં કલાત્મક સંગીત નિર્દેશક તરીકે કાર્યરત છે. તેઓએ મુંબઈ અને ભુવનેશ્વરમાં ક્રમશ: વર્ષ ૨૦૦૬ અને ૨૦૧૦માં વૃંદાવન ગુરુકુલની સ્થાપના કરી હતી. તેમણે કેટલાંક પશ્ચિમી સંગીતકારો સાથે મળીને ભારતીય ફિલ્મોમાં સંગીત તૈયાર કર્યું છે.
તેમણે ૧૫ વર્ષની ઉંમરે પડોશી રાજારામ પાસેથી સંગીત શીખવાની શરૂઆત કરી હતી. બાદમાં આઠ વર્ષો સુધી વારાણસીના ભોલારામ પ્રસન્નના માર્ગદર્શનમાં વાંસળી શીખવાની શરૂ કરી હતી. ૧૯૫૭માં તેઓ કટક ખાતેના ઓલ ઈન્ડિયા રેડિયો સાથે સંગીતકાર અને કલાકાર તરીકે જોડાયા. ઓલ ઈન્ડિયા રેડિયો સાથે કામ કરતાં તેઓ બાબા અલુદ્દીન ખાનની પુત્રી અને શિષ્યા અન્નપૂર્ણા દેવીના પરિચયમાં આવ્યા. અન્નપૂર્ણા દેવી સાર્વજનિક ગાયન-વાદન કરતાં નહોતા આથી અગાઉની તમામ સંગીત તાલીમ ભૂલીને નવેસરથી તાલીમ લેવાની શરતે ચૌરસિયાને અંગત માર્ગદર્શન આપવા તૈયાર થયા.
તેમનો જન્મ ૧ જુલાઈ ૧૯૩૮ના રોજ ઉત્તર પ્રદેશ રાજ્યના અલ્હાબાદમાં થયો હતો. તેમના પિતા પહેલવાન હતા. તેઓ જ્યારે છ વર્ષના હતા ત્યારે તેમની માતાનું અવસાન થયું હતું. તેઓ પિતાની ઈચ્છા અનુસાર પહેલવાન બનવા માટે અખાડામાં નિયમિત જતા હતા પરંતુ તેમનું સંગીત તરફ આકર્ષણ હતું. સંગીત તરફના લગાવને કારણે શરૂઆતમાં તેમણે પિતાથી છુપાઈને મિત્રના ઘરે તબલા વાદનનો અભ્યાસ શરૂ કર્યો.
શૌબો એ 7મી સદીના શાંગ ડાયનેસ્ટી , અને ક્ઝીયાંગ બો ના કાળમાં ઉપયોગ કર્યો હતો, આ બન્ને ચાઇનીઝ માર્શલ આર્ટના બે ઉદાહરણો છે. 509 બીસીઇમાં કોન્ફ્યુશિયસે લુના ડ્યુક ડીંગને સુચવ્યું હતું કે લોકો માર્શલ આર્ટ્સ અને સ્વાભાવિક આર્ટનો ઉપયોગ કરે છે ; આમ, માર્શલ આર્ટ્સનો લશ્કર અને અથવા ધાર્મક સપ્રદાયની બહાર સામાન્ય જનતા દ્વારા ઉપયોગ કરવાનો પ્રારંભ થયો હતો. લડાઇ મલ્લકુસ્તી પદ્ધતિને જુએલી અથવા જિયાઓલી કહેવાય છે જેનો ઉલ્લેખ ક્લાસિક ઓફ રાઇટ્સ માં કરાયો છે. લડાઇ પદ્ધતિમાં તરકીબો જેવી કે ફટકાઓ, ઘા, જોઇન્ટ મનીપ્યુલેશન, અને પ્રેશર પોઇન્ટ હુમલાઓનો સમાવેશ થાય છે. જિયા ડી કીન ડાયનેસ્ટી કાળમાં રમત બની ગઇ હતી. હેન ઇતિહાસ આત્મકથાઓ દર્શાવે છે કે, ભૂતપૂર્વ હેન દ્વારા, શસ્ત્રવિહોણી, કંઇ પણ લીધા વિના ખુલ્લી લડાઇ વચ્ચે તફાવત પાડવામાં આવ્યો હતો, જેને તે શૌબો કહે છે, જેના માટે "કેવી રીતે" ગ્રંથો લખાઇ ચૂક્યા છે અને રમત જેવી મલ્લ કુસ્તી ત્યારે જુએલી અથવા જિયાઓલી તરીકે ઓળખાતી હતી. મલ્લકુસ્તીનો શિ જિમાં પણ દસ્તાવેજીકરણ કરવામાં આવ્યું છે, સીમા ક્વિઆન દ્વારા લખવામાં આવેલા ગ્રાન્ડ હિસ્ટોરીયનના રેકોર્ડઝ .
ચાઇનીઝ માર્શલ આર્ટ્સ ,નો ઉલ્લેખ મેન્ડ્રીયન ચાઇનીઝ દ્વારા વુશુ શબ્દમાં કરવામાં આવે છે અને તે કૂંગ ફુ તરીકે લોકપ્રિય છે, જે અસંખ્ય પ્રકારની લડાઇના પ્રકારો છે જેનો વિકાસ ચીનમાં સદીઓથી કરવામાં આવ્યો છે. આ લડાઇના પ્રકારોને ઘણી વખત સામાન્ય ખાસિયત તરીકે વર્ગીકૃત્ત કરવામાં આવે છે, જેને "પરિવારો" , "સંપ્રદાયો" અથવા માર્શલ આર્ટની "શાળાઓ" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. આ પ્રકારની વિશિષ્ટ ખાસિયતના ઉદાહરણોમાં પ્રાણીઓની નકલ અથવા ચાઇનીઝ માન્યતાઓ, ધર્મો અને દંતકથાઓ દ્વારા પ્રેરિત તાલીમ પદ્ધતિઓને સમાવતી શારીરીક ક્રિયાઓનો સમાવેશ થાય છે. પ્રકારો કે જે ખોટી ક્વિપર ભાર મૂકે છે તેને આંતરિક જેવું લેબલ લગાવવામાં આવ્યું છે, જ્યારે અન્યો વધુ સારા સ્નાયુઓ અને હૃદયની તંદુરસ્તી પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે અને તેને બાહ્ય એવું લેબલ લગાવવામાં આવ્યું છે. ઉત્તરીય અને દક્ષિણીય માં ભૌગૌલિક સંગઠન સ્તરીકરણની અન્ય વિખ્યાત પદ્ધતિ છે.
ચાઇનીઝ માર્શલ આર્ટ સાથે સંકળાયેલા વિચારો ચાઇનીઝ સમાજના વિકાસ સાથે બદલાયા છે અને સમય જતા કેટલાક ફિલોસોફિકલ મૂળ હસ્તગત કર્યા છે: ઝુઆન્ગ્ઝી માં પેસેજો, ડાઓઇસ્ટ માહિતી, જે મનોવિજ્ઞાન અને માર્શલ આર્ટના ઉપયોગને લાગે વળગે છે. તેના નામસ્ત્રોતીય લેખક ઝુઆન્ગ્ઝી, 4થી સદી બીસીઇમાં રહેતા હોય તેવુ માનવામાં આવે છે. લાઓ ઝીને ઘણી વાર યશ આપવામાં આવે છે તેવા તાઓ ટે ચિંગ અન્ય ડાઓઇસ્ટ માહિતી છે, જેમાં માર્શલ આર્ટ્સને લાગુ પડતા સિદ્ધાંતોનો સમાવેશ કરે છે. કોન્ફ્યુશિયનિઝમની અનેક સંગીન માહિતીઓમાંની એક માહિતી અનુસાર, ઝૌ લિ , બાણવિદ્યા અને ચેરિયોટરીંગ "છ કળા"નો એક ભાગ હતા ના ધાર્મિક સંસ્કાર, સંગીત, સુલેખન અને ગણિત)નો સમાવેશ થતો હતો. ધી આર્ટ ઓફ વોર , સન ત્ઝુ દ્વારા 6ઠ્ઠી સદી દરમિયાન લખાઇ હતી, જે સીધા જ લશ્કરી યુદ્ધને લાગેવળગે છે, પરંતુ તેમાં ચાઇનીઝ માર્શલ આર્ટમાં વપરાતા વિચારોનો સમાવેશ થાય છે.
આજે ઘણા ગણનાપાત્ર સ્વરૂપો ચાઇનીઝ માર્શલ આર્ટમાં અનેક અત્યંત અગત્યની પ્રેક્ટિસમાંના એક રહેશે. પરંપરાગત રીતે, તેમણે તાલીમ લડાઇ ઉપયોગમાં સમાન પ્રકારની ભૂમિકા ભજવી હતી અને તે સ્પેરીંગ, કસરત અને શરતો દ્વારા ઝાંખા પડી ગયા હતા. સ્વરૂપો ધીમે ધીમે પ્રેક્ટિસ કરનારની સાનુકૂળતા, આંતરિક અને બાહ્ય મજબૂતાઇ, ગતિ અને ક્ષમતા, સંતુલનના શિક્ષણ અને સંકલનને ઊભુ કરે છે. ઘણી શૈલી એક અથવા બે હાથોનો ઉપયોગ કરીને વિવિધ લંબાઇ અને પ્રકારના શસ્ત્રોની બહોળી રેન્જનો ઉપયોગ કરીને સ્વરૂપોનો સમાવેશ કરે છે. એવી પણ શૈલીઓ છે જે ચોક્કસ પ્રકારના શસ્ત્રો પર ભાર મૂકે છે. સ્વરૂપો વ્યવહારુ, વપરાશયોગ્ય એમ બન્ને પ્રકારના હોય છે અને લાગુ પાડી શકાય તેવા હોય છે તેમજ પ્રવાહ, સાનુકૂળતા, આધ્યાત્મિકતા, સંતુલન અને સંકલનની પ્રેરણા આપે છે. શિક્ષકોને એવું કહેતા સાંભળવામાં આવે છે કે "તમારા સ્વરૂપોને એવી રીતે તાલીમ આપો કે તમે સ્પેરીંગ કરો છો અને જો તે સ્વરૂપ ધરાવતા હોય તો તેને ફાજલ રાખો."
ચાઇનીઝ માર્શલ આર્ટ્સમાં સ્પેરીંગ સ્પર્ધાઓમાં લેઇ તાઇ અને સાન્ડા અથવા સાનશૌ નો સમાવેશ થાય છે. લેઇતાઇ જાહેર પડકાર વાળી મેચોનો સમાવેશ કરે છે જે પ્રથમ સોંગ ડાયનેસ્ટીમાં દેખાઇ હતી. આ પ્રકારની સ્પર્ધાઓનો ઉદ્દેશ જરૂરી કોઇ પણ પગલાં મારફતે વધારેલા પ્લેટફોર્મ પરથી વિરોધીને પાડી દેવાનો હતો.
સાન શૌ અને સાન્ડા લેઇ ટાઇ સ્પર્ધાઓના આધુનિક વિકાસને છતો કરે છે, પરંતુ તેમાં ગંભીર ઇજા થવાની તકમાં ઘટાડો કરવાના નિયમો હોય છે. ઘણી ચાઇનીઝ માર્શલ આર્ટ શાળાઓ સાન શૌ અને સાન્ડા દ્વારા નિશ્ચિત કરવામાં આવેલા નિયમોનુસાર શીખવાડે છે અથવા કામ કરે છે, જે હલચલો, લાક્ષણિકતાઓ અને તેમના પ્રકારની થિયરીઓને સમાવી લેવા માટે કામ કરે છે. ચાઇનીઝ માર્શલ આર્ટ્સ બોક્સીંગ, કિકબોક્સીંગ અને મિશ્ર માર્શલ આર્ટ્સ સહિતની ચાઇનીઝ વિનાની અથવા મિશ્ર લડાઇ રમતમાં પણ સ્પર્ધા કરે છે.