polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
این خیریه اکنون برای پرسنل سابق نیروی دریایی سلطنتی به عنوان مدرسه خدمات می‌دهد، مدرسه بیمارستان رویال، اکنون در هولبروک در سافولک بوده و دفتر مرکزی خیریه در شهر لندن واقع شده‌است.
در زمان اشغال فرانسه به دست آلمان نازی، در دهکده‌ای کوهستانی نزدیک مرزهای اسپانیا، پسر جوانی به نام ژو، روزی در جنگل مرد مشکوکی به نام بنجامین را می‌بیند.
کودکان سالم از مرز عبور داده می‌شوند ولی بنجامین به همراه دختری خردسال در هنگام بازگشت دستگیر می‌شود و به اردوگاه‌های کار اجباری فرستاده می‌شود و دیگر خبری از سرنوشتش نیست.
این مفهوم جهت جلوگیری از مرگ زودرس در بیمارانی بود که دچار آسیب های بحرانی بودند و از طریق فیکساسیون های موقت توسط اکسترنال فیکساتور به جای فیکساسیون های قطعی در زمان بسیار کوتاه تر و سریع تر پایدار کردن شکستگی ها انجام می شد و بدین ترتیب فرصتی داده می‌شد تا بیمار روند احیای خود را طی کند و مجدداً در مراحل بعدی فیکساسیون قطعی برای بیمار انجام داد.
نتیجه نهایی مطالعات فوق نشان داد که اگر بیمار را بتوان به گونه‌ای احیا نمود که معیارهای لازم را داشته باشند فیکساسیون قطعی بهترین اقدام است و اگر این معیارها را کسب نکنند جراحی با روش کنترل آسیب ارتوپدی اقدام مناسبی خواهد بود.
مراقبت زودهنگام مناسب یک سیستم در جراحی ارتوپدی تروما می‌باشد که کمک می کند تا جراح تصمیم بگیرد که بیمارانی که دچار تروما جدی بزرگ شده‌اند و آسیب های تهدید کننده دارند در چه زمانی درمان قطعی شوند تا حداقل بار فیزیولوژیک برای سیستم دفاعی بدن را ایجاد نمایند.
شیکاگو بولز، قهرمان دور حذفی کنفرانس شرق برای کسب عنوان قهرمانی، به دیدار لس آنجلس لیکرز، کنفرانس غرب رفت و شیکاگو از مزیت بازی خانگی برخوردار بود.
لیکرز ۱۹۹۱ توسط جانسون که ۳۲ ساله بود و در آخرین فصل بازی خود بازی می‌کرد و همچنین هم تیمی آل-استاری وی جیمز وورتی رهبری می‌شد، در حالی که کریم عبدالجبار رهبر پیشین لیکرزی‌ها در زمین، دو فصل پیش از این بازنشسته شده بود.
بولزی‌ها، به رهبری جردن و اسکاتی پیپن، اسمال فوروارد این تیم، پس از سال ۱۹۹۱، در یک دورهٔ هفت ساله ۵ قهرمانی دیگر را کسب کردند و سلسلهٔ قهرمانی خود را مستحکم‌تر کردند.
در هنگام برافروختگی جنسی زنانه، لکه‌های صورتی رنگی در زیر پستان ایجاد می‌شود، سپس به سینه، تنه، صورت، دست‌ها، کف پا و احتمالاً در کل بدن گسترش می‌یابد.
در هنگام برافروختگی جنسی مردانه، کمتر از زنان تغییر رنگ دیده می‌شود، اما به‌طور معمول با اپی گاستریوم شروع می‌شود، در سراسر قفسه سینه گسترش می‌یابد، سپس به گردن، صورت، پیشانی، پشت و گاهی شانه‌ها و بازوها ادامه می‌یابد.
انسداد عروقی پوست که معمولاً به عنوان گرگرفتگی جنسی شناخته می‌شود، می‌تواند در طی چهار مرحله چرخه پاسخ جنسی انسان اتفاق بیفتد مطالعات نشان می‌دهد که گرگرفتگی جنسی در تقریباً ۵۰–۷۵٪ از زنان و ۲۵٪ از مردان رخ می‌دهد، اما به‌طور مداوم نیست.
بیماری پیلیتسئوس-مرتسباخر، نوعی بیماری ارثی وابسته به کروموزوم است که در اثر جهش در ژنِ تولیدکنندهٔ یکی از پروتئین‌های اصلی میلین به نام پروتئین پروتئولیپید ۱ پدید می‌آید.
شک بالینی به این بیماری، نخستین بار توسط تصویرسازی تشدید مغناطیسی مغز صورت می‌پذیرد که طی آن، چگالی سیگنالی بالا در 2 در سرتاسر مغز دیده می‌شود و اغلب تا سن ۱ سالگی پدیدار می‌گردد.
در تاریخ ۲ اکتبر ۲۰۱۷، مایکروسافت اعلام کرد خدمات اشتراک گروو میوزیک و خرید موسیقی در فروشگاه مایکروسافت پس از ۳۱ دسامبر ۲۰۱۷ قطع می‌کند و پشتیبانی از پخش موسیقی ذخیره شده به صورت محلی و وان درایو را ترک می‌کند.
در این زمان، مایکروسافت تبلیغات سرویس رقابتی اسپاتیفای را آغاز کرد و یک بنر تبلیغاتی برای این سرویس در رابط کاربری گروو میوزیک نمایش داد و امکان انتقال مجموعه‌های موسیقی و لیست‌های پخش را به این سرویس ارائه داد.
به عنوان یک عارضه جانبی از قطع، مایکروسافت علاوه بر این در تاریخ ۳۱ مه ۲۰۱۸ اعلام کرد که برنامه‌های گروو میوزیک برای اندروید و آی او اس نیز قطع شود و در تاریخ ۱ دسامبر سال ۲۰۱۸ کاربران را به هدایت استفاده از موسیقی گوگل پلی و آی تیونز برای قابلیت پخش موسیقی کرد.
مجموعه پخش کننده‌های زون و فروشگاه موسیقی زون تا حدودی ناموفق بود و این نام تجاری در ابتدای دهه ۲۰۱۰ تا حد زیادی متوقف شد، گرچه در دستگاه‌های مختلف به حیات خود ادامه داد و زون میوزیک پس (به انگلیسی:
سرانجام سرویس اشتراک گروو میوزیک پس در ۳۱ دسامبر ۲۰۱۷ رسماً متوقف شد و نسخه‌های اَندروید و آی او اس برنامه در دسامبر ۲۰۱۸ متوقف شدند و پخش کننده را محدود به پایگاه اصلی فروشگاه مایکروسافت خود کرد.
سری فینال‌های قهرمانی جهان ان‌بی‌ای ۱۹۶۵ مرحلهٔ قهرمانی اتحادیهٔ ملی بسکتبال در فصل ۶۵–۱۹۶۴ می‌باشد که در یک سری بهترین از هفت بین دو تیم بوستون سلتیکس به عنوان قهرمان کنفرانس شرق و لس آنجلس لیکرز، قهرمان کنفرانس غرب به انجام رسید.
سلتیکس پس از برتری بر فیلادلفیا سونتی‌سیکسرز در فینال‌های بخش شرق که با حاشیه‌ها زیادی همراه بود و با توپ ربایی جان هاولیچک پایان پذیرفت، برای نهمین بار پی در پی به رقابت نهایی راه یافت.
لیکرز پس از شکست دادن بالتیمور در شش بازی، برای سومین مرتبه در چهار طی چهار سال به فینال‌های ان‌بی‌ای راه یافت اما این پیروزی با هزینه همراه بود چرا که الگین بیلور، بازیکن این تیم، از ناحیهٔ زانو دچار آسیب دیدگی شد و نتوانست به بازی‌های خود در دور بازی‌های حذفی ادامه بدهد.
در ۲۹ اکتبر ۱۹۹۷، پس از آنکه انتان لاوی بر اثر ادم ریوی درگذشت، کارلا در ۷ نوامبر ۱۹۹۷، یک کنفرانس مطبوعاتی برگزار کرد تا مرگ پدرش را اعلام کند.
چند روز بعد، بارتون وصیت‌نامه‌ای ارائه کرد که در آن ادعا می‌شد لاوی تمام وسایل، دارایی‌ها، حق امتیاز نوشتارهایش و از جمله کلیسای شیطان را به پسر نوپای بارتون — که پدرش لاوی بود — سپرده‌است.
توافق‌نامه دادگاه در تاریخ ۳۱ اکتبر ۲۰۰۱ انجام شد که در آن متعلقات، دارایی‌های معنوی و حق امتیاز نشر آثار انتان به‌طور مساوی بین سه فرزندش کارلا، زینا و سیطن سرکیس تقسیم می‌شد و قرار شد که بارتون نیز حق امتیاز اداره کلیسای شیطان را دریافت کند.
سرانجام تحت مدیریت بلانچ بارتون، کلیسای شیطان به شهر نیویورک منتقل شد و بارتون مدیریت آن را به پیتر گیلمور سپرد و او اکنون این سازمان را همراه با همسرش پگی نادرامیا اداره می‌کند.
وی اولین کلیسای شیطانی را که مقر آن در سان فرانسیسکو بود در سال ۱۹۹۹ تأسیس کرد کارلا یکی از بنیان‌گذاران کلیسای شیطان بوده و طی چهار دهه به عنوان نماینده عمومی برای کلیسا و پدرش فعالیت داشت.
او یک مجری رادیو است که سال‌ها قبل کاهن اعظم کلیسای پدرش بوده و در حال حاضر بنیان‌گذار و مدیر نخستین کلیسای شیطان در شهر سان فرانسیسکو واقع در ایالت کالیفرنیا است.
کارلا در تلویزیون، رادیو، اخبار، مجلات و رسانه‌ها از جمله فاکس نیوز مشغول همکاری بوده و سخنرانی‌های بسیاری در مورد شیطان‌گرایی در سراسر جهان داشته‌است.
این سری در روز ۸ ژوئن پایان یافت و رکورد پیشین که ۷ ژوئن ۱۹۷۸ بود را جابه‌جا کرد و تبدیل به دیرترین زمان پایان بازی‌های فینال و فصل ان‌بی‌ای تا آن زمان شد.
در ایده‌گرایی غالباً مفاهیمی از ادیان مختلف، عقاید عامیانه، خرافات یا ایدئولوژیها با هم ترکیب می‌شوند، اما ایده‌گرا احساس نمی‌کند به دگم‌ها و قوانین آیین خاصی تعلق دارد یا به آنها اعتقاد دارد.
ایده‌گرایی اغلب همزمان با اعتقاد به موضوعات شبه علم یا ماوراءالطبیعه پدید می‌آید، مانند طب سوزنی، فرشتگان، انسان‌نما، طالع بینی، کف بینی، چاکرا، روشن بینی، خدایان چند گانه، الف‌ها، انرژی درمانی، انرژی باطنی، ارواح، سنگ درمانی، هومیوپاتی، کارما یا استئوپاتی.
«باید چیزی ماورایی وجود داشته باشد که قابل شناخت یا اثبات نباشد»؛ اما از طرف دیگر، لزوماً سیستم اعتقادی، جزم‌گرایی یا خدایی را که دین خاصی ارائه بدهد، قبول نمی‌کنند.
برخی اصطلاحات مرتبط در زبان انگلیسی برای ایده‌گرایی وجود دارد، مانند خداباوری ندانم‌گرا (گرچه بسیاری از متخصصان ایده‌گرایی اعتقادی به یک یا چند خدا ندارند و بنابراین خداناباور ندانم‌گرا هستند)، تلفیق‌گرایی، دادارباوری و معنویت سکولار.
ایده‌گرایی را تقریباً می‌توان به عنوان اعتقادی خود به خود یا مشابه آن توصیف کرد، بدون اینکه فرض شود دقیقاً چه چیزهایی یا اشیایی از چنین خاصیتی برخوردار هستند ؛ این مانند نقد شدن ذاتی بدون مشخصات بیشتر است.
برخلاف ندانم‌گراها که اغلب در مورد خدایان یا سایر موجودات ماورایی دیدگاه تردیدآمیز دارند (به عنوان مثال "ما نمی‌توانیم با اطمینان بدانیم که خدایی وجود دارد")، متخصصان ایده‌گرایی این دیدگاه را ادامه می‌دهند:
ایده‌گرایی ممکن است به عنوان کوچکترین نوع پوچ گرایی توصیف شود، زیرا می‌پذیرد که چیزی وجود دارد، اما تا آنجا که ممکن است بدون هیچ شواهد اساسی دیگری این را می‌پذیرد.
زیست‌شناس مولکولی و روزنامه نویسِ خداناباور، رونالد پلاسترک (که بعداً به عنوان وزیر آموزش، فرهنگ و علوم هلند و وزیر کشور و روابط پادشاهی در انگلستان خدمت کرد)، متنی را نوشت و در سال ۱۹۹۷ در مجله 《》 منتشر کرد، که در آن از این کلمه استفاده می‌کرد.
ایده‌گرایی همچنین دارای شباهت‌های بسیاری با اعتقادات دیگر دارد، مانند دادارباوری و به اصطلاح «خدای گودال‌ها»، که ریشه آنها بیشتر به پرسش‌های مربوط به ماهیت و منشأ جهان فیزیکی برمی‌گردد.
برای آی‌سی‌های خانواده ,78 با دو رقم جایگزین می‌شود که ولتاژ خروجی را نشان می‌دهد (به عنوان مثال، ۷۸۰۵ دارای خروجی ۵ ولت است، در حالی که ۷۸۱۲ مقدار ۱۲ ولت را تولید می‌کند) خط 78 رگولاتور ولتاژ مثبت هستند:
این قطعات ولتاژ ورودی را تقریباً حدود ۲٫۵ ولت بیش از ولتاژ خروجی مورد نظر تا حداکثر ۳۵ تا ۴۰ ولت بسته به مدل پشتیبانی می‌کنند، و به‌طور معمول جریان ۱ یا ۱٫۵ آمپر را فراهم می‌کنند (هر چند بسته‌بندی کوچک‌تر یا بزرگ‌تر ممکن است نرخ جریان پایین‌تر یا بالاتر داشته باشند).
آنها ۱۹ روز برای صعود این مسیر زمان صرف کردند (پس از ۵ سال تمرین و تلاش بر روی کراکس‌های مسیر و یادگیری تمام حرکت‌های مسیر)، در حالی که اوندرا فقط طی ۸ روز این مسیر را صعود کرد.
مجله & اوندرا را در سال ۲۰۱۳ نابغه و برجسته‌ترین سنگنورد نسل خود توصیف کرده‌است، آدم اوندرا تنها مرد سنگنوردی است که در مسابقات قهرمانی جهان در یک سال موفق به قهرمانی در هر دو رشته شده‌است.
تا آن زمان این مسیر همراه با مسیر ، مسیرهایی بودند که تلاش‌های بسیاری روی آن انجام شده بود اما تا بحال صعود نشده و جز دشوارترین پروژه‌ها در جهان محسوب می‌شدند، مسیر اولین مسیری بود که درجه را دریافت کرده بود.
در ۷ فوریه ۲۰۱۳، پس از صعود مسیر آدام اوندرا دومین مسیر با درجه خود را در اولیانا، کاتالونیا، اسپانیا به اسم صعود کرد او با کریس شارما روی این پروژه کار کرد و برای اولین صعود اوندرا نه هفته روی آن کار کرد.
در سال ۲۰۱۰ بالاتر از اتریشی و ژاپنی، قهرمان جام جهانی بولدرینگ شد و به عنوان اولین ورزشکار تاریخ، قهرمان جام جهانی سنگنوردی در هر دو رشته شد.
در ۲۳ آوریل ۲۰۱۷، او مسیری جدید را در پروژه شرکت در استکهلم، سوئد طراحی کرد، برخی اعتقاد دارند این مسیر سخت‌ترین مسیر ورزشی داخل سالن می‌باشد.
علت تقدیم این جایزه به محمدرضا شجریان نقش آفرینی مستمر او در غنی کردن میراث موسیقایی بشر، استادی بی همتای او در موسیقی و تأثیرگذاری اجتماعی او به عنوان یک موسیقی‌دان و معلم در ایران و خارج از مرزهای این کشور بوده‌است.
سایت انجمن آسیا او را پرآوازه‌ترین هنرمند موسیقی اصیل ایرانی، خبرگزاری بی‌بی‌سی و سی‌ان‌ان وی را خوانندهٔ افسانه‌ای ایران، روزنامه ونکوورسان او را یکی از مهم‌ترین هنرمندان موسیقی ملل و همچنین رادیوی عمومی ملی در ۲۰۱۰ وی را یکی از ۵۰ صدای برتر جهان معرفی کرده‌است.
در این آیین؛ شجریان نشان عالی وزارت فرهنگ و هنر دولت فرانسه را از برونو فوشه، سفیر فرانسه در تهران دریافت کرد و نامش در رتبه کسانی که این نشان را از دولت فرانسه دریافت کرده؛ ثبت شد.
بولزی‌ها در شش بازی به پیروزی دست یافتند و پس از بوستون سلتیکس، لس آنجلس لیکرز و دیترویت پیستونز به چهارمین تیم ان‌بی‌ای تبدیل شدند که به قهرمانی‌های پیاپی دست می‌یابد.
مایکل جردن برای دومین سال پیاپی به عنوان باارزش‌ترین بازیکن رقابت‌های نهایی معرفی شد در حالی که برای ششمین فصل متوالی عنوان بهترین امتیاز آور فصل را از آن خود کرد.
شیکاگو بولز، قهرمان کنفرانس شرق در بازی‌های حذفی به مصاف پورتلند تریل بلیزرز، قهرمان کنفرانس غرب رفت و در پایان تیم شیکاگو با حساب چهار بر دو به برتری دست یافت و عنوان قهرمانی را برای دومین بار پیاپی به دست آورد.
کیونگ جون و یون جه در هنگام رانندگی با یکدیگر تصادف می‌کنند و هر دو از بالای ریل محافظ به درون آب می‌افتند هنگامی که به بیمارستان منتقل می‌شوند یون جه می‌میرد و کیونگ جون به کما می‌رود.
سریال بزرگ توسط خواهران هونگ نوشته شد، این مجموعه اولین سریال تلویزیونی گونگ یو پس از بازی در سریال کافه پرنس در سال ۲۰۰۷ و بعد از زمان ترخیص از خدمت نظامی اجباری بود.
دیترویت پیستونز قهرمان کنفرانس شرق در برابر پورتلند تریل بلیزرز قهرمان کنفرانس غرب قرار گرفت و در سری بهترین از هفت تیم پیستونز توانست با حساب چهار بر یک به پیروزی برسد و عنوان قهرمانی این فصل از مسابقات را به دست بیاورد.
این نخستین سری فینال از فینال‌های ان‌بی‌ای ۱۹۷۹ بود که بدون حضور بوستون سلتیکس یا لس آنجلس لیکرز به انجام رسید و همچنین یکی از دو سری پایانی در دههٔ ۱۹۹۰ بود که با قهرمانی شیکاگو بولز یا هیوستون راکتس همراه نبود.
از طرفی افشین پیروانی نیز از تیم پرسپولیس دفاع کرد و گفت ما مخلص شهدای شهر اصفهان هم هستیم اما هواداران سپاهانی حرف محرم نویدکیا را گوش ندادند و حاشیه ایجاد کردند.
اما بازی با نساجی، به دلیل عدم آمادگی ورزشگاه و بازی با ذوب آهن، به دلیل ابتلا چند بازیکن این تیم به کرونا، لغو شد تا این تیم بدون یک بازی تمرینی، وارد قطر شود.
درحالی که تیم پرسپولیس با گل وحید امیری، از حریف جلو بود، در دقیقه ۸۱، پیمان بابایی، مهاجم فرصت طلب تیم ماشین‌سازی از روی نقطه پنالتی گلزنی کرد تا فشار به روی پرسپولیس زیاد شود.
انتقال مهدی ترابی هم مانند علی علیپور انتقال جنجالی بود و این بازیکن درحالی که در فصل قبل ۱۲گل به ثمر رسانده بود به تیم العربی قطر رفت و باعث افت فنی خودش نیز شد.
این بازیکن که به تازگی از بند محرومیت رها شد به دلیل اختلافش با کادر فنی پرسپولیس از این تیم جدا شد و به تیم کورتریک پیوست و در ادامه هم باشگاه استقلال او را به صورت قرضی گرفت.
و در آخرین دیدار سال ۱۳۹۹، درحالی که رکورد کلین شیت‌های این تیم بعد از ۷ بازی، هنوز شکسته نشده بود، مقابل نفت مسجد سلیمان این رکورد شکسته شد، پرسپولیس این بازی را با نتیجه ۲–۱ برد.
بعد از پایان کار پرسپولیس در مرحله گروهی لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۲۱، این تیم به مصاف سپاهان رفت که در دقایق پایانی با گل محمد محبی، این بازی ۱–۱ مساوی شد.
در هفته ۲۶ تیم پرسپولیس نتوانست در زمین فولاد مقابل این تیم برنده شود و بازی را با تساوی ۰–۰ به اتمام رساند اما در طرف دیگر تیم سپاهان هم بازی خود را با تساوی به اتمام رساند و نتوانست صدر جدول را از پرسپولیس بگیرد.
در هفته پایانی تیم پرسپولیس با برد ۲–۰ برابر پیکان موفق شد پنجمین قهرمانی پیاپی، هفتمین قهرمانی در لیگ برتر و چهاردهمین قهرمانی در لیگ فوتبال ایران خود را به‌دست بیاورد و بعد از چندین سال همچنان بهترین تیم ایران هم از نظر قهرمانی و هم از نظر نتایج باشد.
پرسپولیس که در فصل قبل، در دو بازی لیگ قهرمانان آسیا که هردو در زمین‌های حریف برگزار می‌شد، یک باخت ۲–۰ برابر الدحیل قطر و یک تساوی ۲–۲ برابر شارجه امارات داشت، امید چندانی به صعود نداشت و در اولین بازی، برابر تیم صدرنشین گروه، التعاون عربستان، با برد ۱–۰، کار خود را کمی آسان کرد.
اما پرسپولیس ۴–۰ این تیم را با گل‌های شجاع خلیل‌زاده، عیسی آل‌کثیر، وحید امیری و مهدی عبدی شکست داد و با توجه به حذف تیم الدحیل این تیم صدرنشین شد و به مصاف السد قطر رفت.
در این دقیقه،محمد نادری تکل خطرناکی روی پای میلاد سرلک انجام داد که همین موضوع،آغاز یک تنش کوچک بین نادری و ترابی و تنشی بزرگ میان تمامی اعضای کادر فنی دو تیم بود.
اما جالب اینجا بود که این بار، باشگاه پرسپولیس بابت حضور محمدرضا فلاحیان، بازیکن سابق نود ارومیه، شکایت کرد و مدعی شد این بازیکن نباید در ترکیب شهر خودرو می‌بود.
در ۱۲ مهر، زمانی که پرسپولیس باید به مصاف النصر عربستان می‌رفت، تنها نیم ساعت به شروع بازی، از ای اف سی خبر رسید که عیسی آل کثیر، به دلیل شادی بعداز گلش، که از نظر این کنفدراسیون، حرکتی نژادپرستانه بود، ۶ ماه از حضور در هرگونه فعالیت فوتبالی محروم شد.
در دیداری که پرسپولیس با تعویضی‌های خود بازی را برد، اتفاق خاصی نیافتاد ولی این دیدار زمانی جنجالی شد که تعدادی از اصفهانی‌ها با نارنجک دستی، اتوبوس پرسپولیس را هدف گرفتند و با این کار، خشم خود را نسبت به این باشگاه نشان دادند.
در دقیقه ۵۲،کیم این-سونگ با رد شدن از بازیکنان پرسپولیس، به لی چونگ-یونگ در گوشه محوطه جریمه پاس داد و او نیز سانتری برای جونیور نگرائو انجام داد که مهدی شیری، توپ را با دست خود لمس کرد و مانع گلزنی مهاجم اولسان هیوندای شد.
بازی‌های یادبود مهرداد میناوند و علی انصاریان مسابقاتی برای بزرگداشت مهرداد میناوند و علی انصاریان و هنرمندان و ورزشکارانی که بر اثر بیماری کروناویروس ۲۰۱۹ درگذشتند بود که با تلاش باشگاه فوتبال پرسپولیس در سال ۱۳۹۹ برگزار شد.
همچنین در همان نسخهٔ مهم که در همان‌روز به چاپ رسید، بیانیه ای تحت عنوان «اطلاعیه سیاسی-نظامی شماره ۲۵» صادر شد که می‌توان آن‌را سرآغاز ورود نیروهای مجاهدین به نبرد مسلحانه با جمهوری اسلامی نامید.
«. بدیهی است برابر اعلامیهٔ حاضر، از این پس مسئولیت هر آنچه که حین مقاومت انقلابی واقع شود، تنها و تنها بر ذِمهٔ مرتجعین انحصارطلب و اوباش چماق‌دار آنهاست که قصد آن کرده‌اند تا نقشه به پایان نرسیده شاه خائن و ساواک منفور او را، در قلع و قمع مجاهدین، به پایان رسانند. از این حیث برآنیم که نام‌بردگان، هر که باشند و در هر لباسی دقیقاً شایسته سخت‌ترین کیفر و مجازات انقلابی خواهند بود…».
پس از فروپاشی حکومت پهلوی در سال ۵۷ و گشوده شدن فضای آزاد سیاسی در اوایل انقلاب، گفتمان‌های متفاوت سیاسی اعم از چپ و راست هرکدام نشریات خود را در اختیار اعضا و طرفداران خود قرار می‌دادند.
در روز ۲۸ خرداد، نشریهٔ مجاهد چند نسخه از روزنامه را چاپ کرد که در یکی از مهمترین نسخه‌های آن مطلبی چاپ شد که نشان از نگرانی آنها نسبت به جان رئیس‌جمهور بنی صدر خبر می‌داد و از طرفداران خود می‌خواست برای یاری از او به خیابان‌ها بیایند.
نشریه سیاسی-ایدئولوژیک «مُجاهد»، روزنامه‌ای است که توسط سازمان مجاهدین خلق ایران بعد از انقلاب سال ۵۷، از «۱ مرداد ۱۳۵۸» چاپ و در اختیار اعضا و طرفداران این جریان قرار می‌گرفت.
این نشریه ارگان رسمی سازمان مجاهدین خلق و منتشر کننده مهمترین واکنش‌ها و بیانیه‌های این سازمان می‌باشد که می‌توان گفت بخشی از تاریخ معاصر ایران را شکل داده‌است.
در سال ۲۰۰۵ این شرکت " 4 "، اولین وسیله نقلیه کامل خود را که مبتنی بر ولوو 40 بود، ارائه داد، اتومبیل سوپرتست در پیست اتومبیلرانی حتی سریعترین وسیله نقلیه محرک جلو در تمام زمان‌ها بود.
در سال 2006 " 3 " به نمایندگی از ولوو اتومبیل از آمریکای شمالی، و در سال 2007 " 8 مفهوم عملکرد بالا" و " 3 5" از طرف شرکت اتومبیل ولوو ” با فضای داخلی نارنجی چشم نواز.
از جنگِ دوّمِ بین‌الملل به بعد، یعنی دورهٔ پهلویِ دوّم و پس از آن، در ایران روزگارِ اوجِ رونقِ چاپِ حروفی و شکوفاییِ ادبیاتِ فارسی همچون کالایی برای توده‌های خوانا و نویسا و نسبتاً توانگرِ شهری بوده است.
هرچند کم‌وبیش هیچ سخنگوی پارسی‌زبانِ قرنِ چهاردهمِ هجریِ خورشیدی در این قرن به آوازهٔ جهانیِ چند پارسی‌گویِ برگزیدهٔ سده‌های چهار تا هشتِ هجری خورشیدی نرسید، صاحب‌نظرانی بوده‌اند که اواخرِ همین دورهٔ جدید را «درخشان‌ترین دوره تاریخ ادبیات» و شوقِ تئاترش را افزون‌تر از اشتیاق در «منطقه بسیار فرهنگ‌دوست سانفرانسیسکو» شناخته‌اند.
او در نویسندگی راهِ نیاکانش، ذکایی بیضاییِ شاعر و سخن‌سرایانِ دیگرِ خانوادهٔ بیضایی، را پی‌نگرفت؛ بلکه خطّی دیگر از پیشینهٔ خانوادگی را که تعزیه باشد پژوهید، و از شیوه‌های حماسی و رواییِ آن، چه در تعزیهٔ عامیانه و چه در نوشته‌های دیرین‌تری مانندِ یادگارِ زریران، و نیز از گونه‌های نمایش‌های خنده‌آورِ ایرانی، و همچنین از داستان‌های عامیانه، برای آفرینشِ «شیوه جدیدی» از نمایش بهره جُست که از نظرِ احسان یارشاطر بیش از نمایشنامه‌های غلامحسین ساعدی نمایندهٔ ذوقِ ادبیِ پارسی و از نظرِ اکبر رادی «۱۸۰ درجه» وارونهٔ بدایعِ ساعدی بوده است:
«بیضایی خواست در قالب مفاهیم نو به تعزیه جانِ تازه‌ای بدهد . . . . آن قدر که فرم برای بیضایی وسوسه‌انگیز است، برای ساعدی نیست.» با دگرگونیِ فضای فرهنگی و روزافزونیِ ترجمهٔ ادبی و وارداتِ فیلمِ خارجی در ایرانِ دههٔ ۱۳۳۰، ادبیات و هنرِ دنیا هم شناخته‌تر و بر نمایشنامه‌نویسانِ فارسی‌زبان اثرگذارتر می‌شد:
در اروپا روزگارِ میگل د اونامونو و موریس مترلینک سپری شده بود و عمرِ کوشندگانی چون ساشا گیتری سرآمده بود؛ و «مردانِ جوانِ خشمگین» و زنانی چون کاریل چرچیل در انگلیس سر برآورده بودند و آنچه مارتین اسلین «تئاترِ ابزورد» نامید عمدتاً در فرانسه شکوفا می‌شد.
ژان-پل سارترِ نامدار ژان ژنه را می‌ستود، نمایشنامهٔ ادنا سنت وینسنت میلی و ژان آنوئی و آلبر کامو و ماکس فریش و فریدریش دورنمات و اسلاومیر مروژک و آثول فوگارد به فارسی ترجمه و گاه اجرا هم می‌شد، ولی ناظم حکمت و توفیق الحکیم و میرزا ادیب و لورن هنزبری و لکشمی پراساد دوکوتا و پرتز هیرشبین نه، ویلیام سارویان و جرج ابوت عقب‌می‌نشستند و نیل سایمون و گور ویدال تئاترِ برودوی را فتح می‌کردند، و وودی آلن هالیوود را و سیدنی لومت، غیر از هالیوود، تلویزیون را هم.
مارسل پانیول و آندری وایدا و الیا کازان و اورسن ولز و اینگمار برگمان و رابرت بولت و مایک لی نمونه‌هایی از خویشاوندیِ کارِ سینما و تئاتر بودند، هاینریش بُل و هاینر مولرِ آلمانی و فرناندو آرابالِ اسپانیایی و واتسلاف هاولِ چکسلواکیایی نخستین نمایشنامه‌هاشان را می‌نوشتند، و آرتور میلرِ آمریکایی، با تنسی ویلیامز، در اوجِ شهرت به سرمی‌بُرد و با کانونِ نویسندگانِ ایران همدلی می‌کرد.
یکی از شگردهای کمابیش نوی بعضِ نویسندگانِ این نسل چون میلوراد پاویچ و اومبرتو اکو و توماس پینچن که در کارِ بیضایی هم غایب نبوده نگارشِ آثارِ داستانی سرشار از دانشِ تاریخیِ بیش از معمول گاه برای منظوری مربوط به تحقیقی فرهنگی بوده است.
با آن که آثارِ مغرب‌زمین دیر به فارسی ترجمه می‌شد و آثارِ مشرق‌زمین تقریباً نمی‌شد، آشناییِ بیضایی با جریان‌های روز از نام بردنش از کارهای چهره‌های نوظهوری چون موری شیسگال در دههٔ ۱۳۴۰ پیداست.
ویلیام شکسپیر را هم از دههٔ ۱۳۳۰ می‌شناخت و درباره‌اش چیزی هم نوشته بود؛ و فریندخت زاهدی و علیرضا کوشک جلالی به «تأثیر غیرمستقیم» و «تأثیر دوران اول هنری» ِ هنریک ایبسن نیز اشاره کرده‌اند.
نمایشنامه‌های آغازینِ بیضایی در نیمهٔ اوّلِ دههٔ ۱۳۴۰ اغلب نخستین بار در تالارِ ۲۵ شهریور تهران به وسیلهٔ گروهِ هنرِ ملّی به نمایش درآمد.
با این که نوشته‌های بیضایی پیشینهٔ مستقیمی در ادبیاتِ فارسی نداشت و نمایشنامه گونه‌ای نبود که در اقالیمِ فارسی‌زبانِ سرزمین‌های ایرانی همچون ادبیاتِ رسمی چندان سابقه‌ای داشته باشد که مثلاً با چهار قرن نمایشنامه‌نویسیِ حرفه‌ای در انگلیس بسنجد، با این همه میان فارسی‌زبانان قبول یافت و ماندگار شد و بعضی از کتاب‌هایش به زبان‌های گوناگون ترجمه و منتشر شد و در جاهای مختلفِ دنیا به نمایش درآمد – هرچند نه در صحنه‌های بزرگِ حرفه‌ایِ اروپا و امریکا مانندِ وِست اِند و برودوی.
نمایشنامه‌های بیضایی بیشتر بر هنرِ نمایشِ مشرق‌زمین بنیاد شده، یا دستِ کم همان قدر از نمایشِ هندی و چینی و ژاپنی و ایرانی و یونانی و قرونِ وسطایی بار و بهره گرفته که از تئاترِ مدرنِ مغربی، و همچون کارهای علی نصیریان و بر خلافِ کارهای نویسندگانی چون رادی با مفهومِ مدرنِ نمایشنامهٔ اروپایی چندان به تمامی نمی‌خواند و واقع‌گرا نیز نیست، و بیشترِ اوقات تمثیلی نیز.
بلکه اغلبْ این کارها را با نمایشنامه‌های سرآغاز و فرجامِ دورهٔ مدرن و نیز روزگارِ پس از مدرن، از راهِ نمونه کارهای شکسپیر و ژان ژنه، همانندتر و سازگارتر می‌شمارند، چنان که گاه «شکسپیرِ ایران» لقب داده‌اندش.
گاه بیضایی را با مدرنیست‌هایی چون لوئیجی پیراندلو هم همانند دیده‌اند، که مثلاً هانریِ چهارم‌اش سالِ ۱۳۴۶ به کوششِ بهمن محصّص به فارسی ترجمه شد و بر صحنه رفت.) با این همه، او خود به روشنی گفته که «دغدغهٔ مدرن بودن، مدرن شدن، مدرنیت، پیش‌مدرنیت یا پس‌مدرنیت و غیره» هیچ نداشته است.
به نظرِ رضا براهنی «تکیه بیضایی بر دو سنت، سنت ادب کلاسیک و ملی، و سنت تجدد جهانی، و تلفیق این دو در جهان شبیخونهای روانشناختی نه فرویدی، بلکه یونگی ادبیات ما را شاهد قد برافراشتن یکی از احترام‌انگیزترین چهره‌های ادبی-هنری ایران امروز کرده است.» ناقدانی هم در دورهٔ متأخّرِ نمایشنامه‌نویسیِ بیضایی دگرگونی و نوآوری دیده‌اند.
شیوهٔ کارِ بیضایی در تئاتر نزدیکی‌هایی با شیوهٔ تورنتون وایلدر و برتولت برشت و علی نصیریان و دیوید ممت و اهالیِ نمایش‌های سنّتی و عامیانه و آیینیِ مشرق‌زمین در سده‌های پیش از خودش (و آرمان‌های ستایندگانِ نظریِ ایشان، از ادوارد گوردون کریگ و آناندا کوماراسوامی و آنتونن آرتو و سیّد حسین نصر و دیگرها) داشته، ولی با کارِ نوگرایانی از قبیلِ کنستانتین استانیسلاوسکی و مخصوصاً پیروانِ ایرانیش چون عبدالحسین نوشین و مصطفی اسکویی تا حدودِ زیادی ناهمانند شمرده می‌شود.
محمّدعلی سپانلو و ناهید طباطبایی و علاء محسنی به تأثیرِ سینما در کارِ تئاتری بیضایی اشاره کرده‌اند هرچند او خود دستِ کم در موردِ بانو آئویی در کار بودنِ چنین تأثّری را نپذیرفته است.
تقطیعِ صحنه‌ها در مهم‌ترین کارهای بیضایی همانندِ تقطیعِ سینمایی در یک چشم‌به‌هم‌زدن است، نه با بستن و گشودن پرده و تغییرِ آرایشِ صحنه.
بسیاری از این اندیشه‌ها را هم‌زمان یا بعدها بعضی از کارگردانانِ مغرب‌زمین نیز آزمودند یا به صورتِ نظریّه درآوردند، و از این جمله‌اند یرژی گروتوفسکی و پیتر بروک و آریان منوشکین و یوجینیو باربا؛ همچنان که نویسندگانی چون تام استوپارد نیز سپس‌تر به نقّالیِ ایرانی عطفِ توجّه کردند.
بدایعِ بیضایی در نمایش در بازیابی و بازاَندیشی و بازسازیِ جریان‌هایی بوده که در درازنای تاریخْ گسسته و ناتمام رها یا گم شده و به بار ننشسته یا به بیراهه رفته، همچنان که آزمون‌های مایگانی او در بازیابیِ گمشده‌های به عمدای تاریخی است که به گمانش تجدیدِ نظر می‌خواهد؛ و از این حیث بیضایی نیز گویی مانندِ شکسپیر سرِ آن دارد – هرچند نه به زمانه‌سازی و دریغ از گذشته‌ای «خوب و خوش» خوردن، بلکه با زمانه‌ستیزی و بیزاری از تاریخ – که نهادهای زخمی یا فروهشته و خاطراتِ فرهنگی را بیرون بکشد و مطالعه و افشا و نو و درست کند و به آیندگان سپارد.
نوآوری‌های بیضایی در تئاتر با نوآوری‌هایش در سینما نیز بی‌ربط نبوده و فیلم‌های کامیابی از اندیشهٔ اجراییِ بیضایی سرچشمه گرفته؛ ولی در سینما نیز بیضایی از بیشترِ اقتباس‌های دیگران از فیلمنامه‌هایش ناخشنود بوده و حاصلِ کارشان را چندان نپسندیده‌است.
در سینه کلوبِ ایران و کانونِ فیلمِ وزارتِ فرهنگ بعضی از فیلم‌های برجستهٔ تاریخِ سینما را تماشا کرد و با کسانی چون هوشنگ کاووسیِ جوان و داریوش مهرجوییِ نوجوان نیز آشنا شد.
سالِ ۱۳۴۹ به دعوتِ کانونِ پرورشِ فکریِ کودکان و نوجوانان فیلم کوتاهِ عمو سیبیلو را کارگردانی کرد؛ و ناگزیر از ساختنِ عیّار تنها، که مقدور نمی‌شد، چشم‌پوشید.
مورّخانِ سینما بیضایی را – همراهِ فیلم‌سازانِ دیگری چون خسرو هریتاش و رضا میرلوحی و منوچهر طیّاب و داوود ملّاپور از هم‌سالانش و ابراهیم گلستان و فرّخ غفّاری و نصرت کریمی و جلال مقدّم و مصطفی فرزانه از نسلِ پیشین و شهیار قنبری و شهرزاد و کیانوش عیاری و رخشان بنی‌اعتماد و ایرج طهماسب و کمال تبریزی و بهروز افخمی و داوود میرباقری از نسل‌های پسین – از پیش‌آهنگانِ آنچه بعضی سپس‌تر «موجِ نوی سینمای ایران» نامیدند به شمار می‌آورند؛ و فیلمِ رگبار را در گشایشِ راهی نو در سینمای ایران از فیلم‌های پیشگام و مؤثّر می‌شمارند.
صاحب‌نظرانِ دیگری هم که به پیدایشِ «موجِ نو»یی در سینمای ایران باور ندارند یا فیلم‌های گروهِ خاصّی از فیلم‌سازانِ منسوب بِدان را نمی‌پسندند فیلم‌های بیضایی را مهم دانسته‌اند.
«رگبار در تاریخ سینمای ایران ماندگار است» و احمدرضا احمدی کارِ سینماییِ بیضایی را به خاطرِ نگاهِ غیرتوریستی برتر از کارِ «کارگردان‌های از فرنگ برگشته» ارزیابی کرده است.