polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
সাম্প্রতিক বাংলায় সর্বাধিক পরিচিত শিল্পীরা হলেন যোগেন চৌধুরী, মৃণাল কান্তি দাস, গোপাল সান্যাল, গণেশ পাইন, মনীষী দে, শানু লাহিড়ী, গণেশ হালুই জহর দাশগুপ্ত, সমীর আইচ, বিকাশ ভট্টাচার্য,সুদীপ রায়, রামানন্দ বন্দ্যোপাধ্যায় এবং দেবজ্যোতি রায়।
বঙ্গীয় শিল্পকলা, যাকে সাধারণত বঙ্গীয় শিল্পরীতি বলে উল্লেখ করা হয়, একটি শিল্প আন্দোলন ও একটি ভারতীয় চিত্রকলা পদ্ধতি যেটি ব্রিটিশ শাসনকালে বিংশ শতাব্দির প্রথমার্দ্ধে বাংলায় বিকশিত হয়েছে, প্রাথমিকভাবে কলকাতা এবং শান্তিনিকেতনে, এবং পল্লবিত হয় সমগ্র ভারতীয় উপমহাদেশে।
অবনীন্দ্রনাথ ঠাকুরের নেতৃত্বে এই চিত্রকলাশৈলী ভারতীয় জাতীয়তাবাদ ও সঙ্গে সংযুক্ত হয় কিন্তু তা সাহায্য ও প্রসার পায় ই.বি.হ্যাভেলের মতো ব্রিটিশ শিল্প পরিচালকের।
যিনি ১৮৯৬ সাল থেকে গভর্নমেন্ট কলেজ অব আর্ট অ্যান্ড ক্র্যাফট, কলকাতা অধ্যক্ষ ছিলেন; যা পরবর্তীকালে আধুনিক ভারতীয় চিত্রশৈলীতে উন্নীত হয়।
তিনি নন্দলাল বসু, রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর, রামকিঙ্কর বেইজ এবং বিনোদ বিহারী মুখোপাধ্যায় প্রমুখ শিল্পীদের বঙ্গীয় শিল্পরীতির অন্তর্ভুক্তির যুক্তি সহকারে বিরোধিতা করেছেন।
শিব কুমারের মতে, 'আগের লেখকরা, এই শিল্পীদের অঙ্কনশৈলী, বিশ্বের প্রতি দৃষ্টিভঙ্গি, শিল্পচর্চার পরিপ্রেক্ষিত বিবেচনার থেকে শিক্ষানবিশী অনুসারে কুলজিনামা তৈরী করার প্রতি মনোযোগী ছিলেন।
তিনি ওমেরাবাদের জামিয়া দারুসসালামে ঐতিহ্যবাহী দরসে নিজামি অধ্যয়ন শুরু করেন এবং মদিনা ইসলামি বিশ্ববিদ্যালয় এবং উম্মুল কুরা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে যথাক্রমে ইসলামিক স্টাডিজে বি.এ. এবং এম.এ. ডিগ্রি লাভ করেন।
বিশ্ববিদ্যালয় থেকে অবসর নেওয়ার পর তিনি একাগ্রতার সাথে অধ্যয়ন ও গবেষণা কর্মে লিপ্ত হোন এবং বিভিন্ন ধরনের কার্যক্রম থেকে অব্যাহতি দেন।
আবু আহমাদ মুহাম্মাদ আব্দুল্লাহ আযামী, যিনি জিয়াউর রহমান আযমি নামে পরিচিত, ছিলেন ভারতীয় বংশোদ্ভূত সৌদি মুসলিম পণ্ডিত, যিনি মদিনা ইসলামি বিশ্ববিদ্যালয়ের হাদিস বিভাগের ডিন হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন।
দক্ষিণ ভারতের শায়খুল হাদীস মাওলানা আবদুল ওয়াজিদ ওমরি রহমানী, মাওলানা আবুল বায়ান হাম্মাদ ওমরি প্রমুখের কাছে জ্ঞান অর্জন করেছেন।
নিয়মিত প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষকদের ছাড়াও অন্যান্য শায়েখদের থেকে সর্বাধিক জ্ঞান লাভ করেছিলেন তাদের তালিকা নিম্নে প্রদান করা হলো:
নতুন নিয়মের প্রকাশিত বাক্য পুস্তকে মিকাইল শয়তানের বিরুদ্ধে ঈশ্বরের সৈন্যদলের নেতৃত্ব দেন এবং স্বর্গের যুদ্ধে শয়তানকে পরাজিত করেন।
কালের পরিক্রমায় খ্রিষ্টান বিশ্বে তাঁর ভূমিকা একজন রক্ষাকর্তা এবং অশুভ শক্তির বিরুদ্ধে সদাপ্রভুর সৈন্যবাহিনীর সেনাপতিতে পর্যবসিত হয়।
ক্যাথলিক, পূর্ব অর্থডক্স, অ্যাংলিকান ও লুথারীয় মতাবলম্বীরা তাঁকে প্রধান স্বর্গদূত সন্ত মিকাইল বা সন্ত মিকাইল বলে অবিহিত করে থাকে।
ইহুদিধর্মে ঈশ্বর ও ইস্রায়েলীয়দের মাঝে মধ্যস্থতাকারী হিসেবে স্বর্গদূতদের সাহায্য প্রার্থনার ক্ষেত্রে রাব্বাইদের কঠোর বিধিনিষেধ থাকা সত্ত্বেও মিকাইলকে ইহুদি জাতির রক্ষাকর্তা হিসেবে গণ্য করার ধারণাটি প্রভাবশালী হয়ে ওঠে এবং ইহুদি স্তোত্রমালায় মিকাইলের একটি বিশেষ অবস্থান তৈরি হয়।
নিয়মিতভাবে উইকেট-রক্ষণে অগ্রসর হতেন ও মাঝে-মধ্যে ডানহাতে মিডিয়াম পেস বোলারের ভূমিকায় তাকে অবতীর্ণ হতে দেখা যেতো।
১৮ বছর বয়সে ওয়েস্টার্ন প্রভিন্সের সদস্যরূপে ইন্টারন্যাশনাল ক্যাভেলিয়ার্সের বিপক্ষে প্রথম-শ্রেণীর একটি খেলায় অংশ নেন ও ১৯ বছর বয়সে ঐ খেলাটি সম্পন্ন হয়েছিল।
তবে, ১৯৬৫-৬৬ মৌসুমে নাটাল দলের পক্ষে খেলার পূর্ব-পর্যন্ত প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে তাকে নিয়মিতভাবে অংশ নিতে দেখা যায়নি।
ঘরোয়া প্রথম-শ্রেণীর দক্ষিণ আফ্রিকান ক্রিকেটে নাটাল ও ট্রান্সভাল এবং ইংরেজ কাউন্টি ক্রিকেটে এসেক্স দলের প্রতিনিধিত্ব করেন।
অনেকের মধ্যে তাঁর বিখ্যাত লাভানীদের মধ্যে রয়েছে "তূষ্য উসালা লাঙ্গল কোলাহা", "পদ্য়ারবতী জার্তিচা" উভয় চলচ্চিত্রের মালহরি মার্টানড , "কাসা কে পাতিল বড় হ্যায় কা?" সাওয়াল মাঝা আইকা !
তাঁর প্রথম লাভানী "নাভ গাভ কযাইসালা পুস্তাত? অহো মে আহে কোলহাপুরচি, মালা হো মনন্ত লাভাঙ্গি মিরচি " রঙ্গাল্যা রাত্রি আশা চলচ্চিত্রের জন্য যেখানে সংগীতটি বসন্ত পাওয়ারের দ্বারা সুর করা হয়েছিল এবং গানের কথা লিখেছিলেন জগদীশ খেবেদকর ।
স্বল্প নির্মাণব্যয়ের চলচ্চিত্র হল সেইসব চলচ্চিত্র যেগুলো মূলধারার চলচ্চিত্র স্টুডিও বা বিনিয়োগকারী কর্তৃক প্রদত্ত অর্থায়নের তুলনার কম ব্যয়ে নির্মিত হয়ে থাকে।
অনেক স্বাধীন চলচ্চিত্র স্বল্প নির্মাণব্যয়ে নির্মিত হয়ে থকে, আবার কিছু ক্ষেত্রে অভিজ্ঞতাহীন ও অপরিচিত চলচ্চিত্র নির্মাতাদের দ্বারা নির্মিত মূলধারার চলচ্চিত্রের নির্মাণব্যয়ও স্বল্প হয়ে থাকে।
অনেক তরুণ ও প্রথমবারে কাজ করা চলচ্চিত্র নির্মাতা বড় প্রযোজনা সংস্থার বিশাল নির্মাণব্যয়ের চলচ্চিত্র নির্মাণের পূর্বে নিজের প্রতিভার প্রমাণের জন্য স্বল্প নির্মাণব্যয়ের চলচ্চিত্র নির্মাণ করে থাকেন।
অধিকাংশ স্বল্প নির্মাণব্যয়ের চলচ্চিত্র যেগুলো কোন প্রকার সাড়া পায় না বা প্রশংসিত হয় না, তা কখনোই প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি দেওয়া হয় না।
স্বল্প নির্মাণব্যয়ের নির্দিষ্ট কোন সংজ্ঞা নেই বা ব্যয়ের পরিমাণ কত হলে তা এই শ্রেণিতে পড়বে তার কোন সুনির্দিষ্ট ব্যাখ্যা নেই, এবং এটি চলচ্চিত্রের ধরন ও নির্মাণের দেশের উপরও নির্ভরশীল।
এই উৎসবগুলোর মাধ্যমে তারা তাদের চলচ্চিত্রের জন্য প্রশংসিত হয় এবং সাড়া পান, যার ফলে তারা সীমিত পরিসরে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি দিতে পারে।
রকি চলচ্চিত্রের নির্মাণব্যয় ছিল $১ মিলিয়ন এবং এটি বিশ্বব্যাপী $২২৫ মিলিয়ন আয় করে, এবং সিলভেস্টার স্ট্যালোনকে তারকা খ্যাতি এনে দেয়।
বড় চলচ্চিত্র স্টুডিও কয়েকটি বিভাগ এই ধরনের চলচ্চিত্র নির্মাণ করে থাকে, যেমন ফক্স সার্চলাইট পিকচার্স, মিরাম্যাক্স, নিউ লাইন সিনেমা, এবং প্রতিদ্বন্দ্বী স্বল্প নির্মাণব্যয়ের চলচ্চিত্রের মত পরিবেশনা করে থাকে।
২০ মিলিয়ন রুপিতে নির্মিত চলচ্চিত্রটি ৩ বিলিয়ন রুপি আয় করে এবং এটি সর্বকালের সর্বোচ্চ আয়কারী ভারতীয় চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে।
যেসমস্ত মহামারীতে এ ধরনের অতিসংক্রমণ ঘটনাগুলি বেশি থাকে, সেগুলিতে রোগাক্রান্ত ব্যক্তিদের সিংহভাগ অপেক্ষাকৃত কম সংখ্যায় তাদের সংস্পর্শে আসা দ্বিতীয় কোনও ব্যক্তিকে সংক্রামিত করেন।
স্বতন্ত্র ভিন্নতা ছাড়াই যাদৃচ্ছিকভাবে নির্ধারিত প্রক্রিয়ার কারণে -এর প্রত্যাশিত পরিসীমা প্রতিনিধিত্ব করে, এরূপ গড় দিয়ে পোয়াসোঁ বিন্যাস করা;
অতিসংক্রমণকে এভাবে সংজ্ঞায়িত করা: যখন কোনও সংক্রামিত ব্যক্তি -এর চেয়ে বেশি সংখ্যক দ্বিতীয় ব্যক্তিকে সংক্রামিত করেন, যেখানে পোয়াসোঁ বিন্যাসের -তম শতকরা।
যদিও অতিসংক্রমণ ঘটনার শিথিল কিছু সংজ্ঞা বিদ্যমান, তবুও কোন্‌ বৈশিষ্ট্যগুলি একটি রোগবিস্তারের ঘটনাকে অতিসংক্রমণ ঘটনা হিসেবে চিহ্নিত করতে সাহায্য করে, সেগুলি নির্ধারণের চেষ্টা করা হয়েছে।
অতিসংক্রমণ ঘটনাগুলির পেছনে একাধিক নিয়ামকের প্রভাব থাকে, যেমন- সম্প্রদায়ব্যাপী অনাক্রম্যতা হ্রাস, হাসপাতালীয় সংক্রমণ, সংক্রমণ প্রাবল্য , বাহিত ভাইরাসের পরিমাণ , অপরোগনির্ণয় , বায়ুপ্রবাহ গতিবিজ্ঞান, অনাক্রম্যতা দমন এবং অন্য রোগ সংক্রামক জীবাণুর সহ-সংক্রমণ ।
মানববাহিত রোগের ক্ষেত্রে একজন অতিসংক্রমণকারী বলতে এমন একজন সংক্রামক রোগাক্রান্ত ব্যক্তিকে বোঝায়, যার থেকে সাধারণের তুলনায় অন্য ঝুঁকিপূর্ণ ব্যক্তির সংক্রামিত হবার সম্ভাবনা বেশি।
যা থেকে ডিন কাইন কস্টিউমের খুব বড় লোগো : ২০০৬ সালের চলচ্চিত্রের সুপারম্যান রিটার্নে চিত্রিত করা ছাদে তুলনামূলকভাবে ছোট সংস্করণ ছিল লোগোটির।
"সুপারম্যান রেড / সুপারম্যান ব্লু" কমিক বইয়ের গল্পের কাহিনীর সময়, পোশাকের পরিবর্তন অনুসারে লাল রঙ এবং সামান্য পরিবর্তিত হয়েছিল এই লোগোটি।
মিনিসারি কিংডম নামে, একজন বয়স্ক সুপারম্যান একটি লাল পেন্টাগনে কালো পটভূমির বিপরীতে এস-জাতীয় প্রতীকটি ছড়িয়ে দিয়েছিলেন।
ডিসি কমিকসের প্রথম দিকের সুপার হিরোদের মধ্যে সুপারম্যান একজন প্রতিনিধিত্বকারী এবং প্রতিনিধিত্বকারী বুঝাবার জন্য সুপারম্যানের নকশা করা লোগো তৈরি করা হয় এবং পরে তার এই চরিত্রের নকশা কয়েক দশক ধরে একটি টেমপ্লেট হিসেবে প্রচারিত হয়।
সুপার ম্যানের বুকে এই প্রতিনিধিত্বমূলক প্রতীক পরিধান করার ঐতিহ্যটি পরবর্তীতে ডিসি কমিকসের অনেক সুপারহিরোকে(ব্যাটম্যান, গ্রিন ল্যান্টার্ন, ফ্ল্যাশ, ওন্ডার ওমেন এবং হকম্যানসহ)অনুসরণ করতে দেখা যায়।
উষ্ণ, নীল তারা যেগুলি যথেষ্ট পরিমাণে হাইড্রোজেনকে আয়নিত করতে পারে এবং অঞ্চল গঠনের জন্য যথেষ্ট শক্তিশালী তারা এটি দ্রুত করে, এবং যে অঞ্চলটিতে তারা সবে গঠিত হয়েছিল তাকে আলোকিত করে।
যে ঘন অঞ্চলগুলি নতুন বা কম বড়ো আকারের বর্ধমান তারাগুলি ধারণ করে এবং এদের গঠনকারী উপাদানগুলিকে এখনও প্রস্ফুটিত করেনি তারা প্রায়শই আয়নিত নীহারিকাটির বিপরীতে সিলুয়েটে দেখা যায়।
বার্ট বোক এবং ই এফ রাইলি ১৯৪০ এর দশকে তারাগুলি ঘনীভূত আন্তনাক্ষত্রিক বস্তু থেকে তৈরী হতে পারে এমন ধারণায় "তুলনামূলকভাবে ছোটো অন্ধকার নীহারিকার" জন্য জ্যোতির্বিদ্যার ফটোগ্রাফগুলি অনুসন্ধান করেন; তারা এ জাতীয় বেশ কয়েকটি "ছোট আকারের প্রায় বৃত্তাকার বা ডিম্বাকৃতির অন্ধকার বস্তু" পেয়েছিল, তারা এদের "গ্লোবিউল" হিসাবে উল্লেখ করেন, তাই এরা বোক গ্লোবিউল হিসাবে পরিচিত।
১৯৮৬ সালের ডিসেম্বরে হার্ভার্ড মানমন্দির শতবর্ষীয় সম্মেলনে বোক প্রস্তাব করেন যে এই গ্লোবিউলগুলি সম্ভবত তারা গঠনের স্থান ছিল।
উষ্ণ তরুণ তারা এই গ্লোবিউলগুলি বিলুপ্ত করে দেয়, যেহেতু অঞ্চলে রাজত্বকারী নক্ষত্রের বিকিরণ উপাদানটিকে দূরে সরিয়ে দেয়।
তবে এটি করার পরে তারা গঠনের একটি শেষ বিদারণ হতে পারে, কারণ সুপারনোভার রেডিয়েশন এবং যান্ত্রিক চাপ গ্লোবিউলগুলিকে নিষ্পেষণ করতে পারে যার ফলে তাদের মধ্যে ঘনত্ব বৃদ্ধি পায়।
এই অঞ্চলগুলিতে তৈরি স্বল্প-স্থায়ী নীল নক্ষত্রগুলি প্রচুর পরিমাণে অতিবেগুনী আলো নির্গত করে যা আশেপাশের গ্যাসকে আয়নিত করে ফেলে।
শেষ পর্যন্ত, উৎপন্ন তারা গুচ্ছের সবচেয়ে বৃহত্তর তারাগুলির সুপারনোভা বিস্ফোরণ এবং শক্তিশালী নাক্ষত্রিক বায়ু অঞ্চলের গ্যাসগুলিকে বিকীর্ণ করে দেয়, এবং উৎপন্ন তারাগুচ্ছটিকে রেখে যায়, যেমন কৃত্তিকা।
অঞ্চলগুলি মহাবিশ্বের যথেষ্ট দূরত্বে লক্ষ্য করা যায় এবং ছায়াপথের দূরত্ব এবং রাসায়নিক সংমিশ্রণ নির্ধারণে এক্সট্রাগ্যালাকটিক অঞ্চলের অধ্যয়ন গুরুত্বপূর্ণ।
আমাদের আকাশগঙ্গা সহ অন্যান্য সর্পিল ছায়াপথগুলিতে, অঞ্চলগুলি সর্পিল বাহুগুলিতে নিবিষ্ট থাকে, তবে অনিয়মিত ছায়াপথগুলিতে এগুলি বিশৃঙ্খলভাবে থাকে।
এদের উদাহরণের মধ্যে বৃহৎ ম্যাগেলানিক মেঘের ৩০ ডোরাডাস অঞ্চল এবং ট্র্যাঙ্গুলাম গ্যালাক্সির এনজিসি ৬০৪ অন্তর্ভুক্ত।
যেহেতু একটি জিএমসির মধ্যে নক্ষত্রের জন্ম হয়, সর্বাধিক বড়গুলি পার্শ্ববর্তী গ্যাসকে আয়নিত করতে যথেষ্ট তাপমাত্রায় পৌঁছে যায়।
একটি আয়নাইজিং রেডিয়েশন ক্ষেত্র গঠনের অল্প সময়ের মধ্যেই, শক্তিশালী ফোটনগুলি একটি আয়নীকরণ মুখ তৈরি করে, যা পার্শ্ববর্তী গ্যাসকে সুপারসনিক গতিতে ছড়িয়ে দেয়।
আয়নাইজিং তারাটির থেকে দূরত্ব বৃদ্ধির সাথে সাথে, আয়নীকরণ মুখটি ধীর হয়ে যায়, যখন নতুন আয়নিত গ্যাসের চাপের ফলে আয়নিত আয়তনটুকু প্রসারিত হয়ে যায়।
অবশেষে, আয়নীকরণ মুখটি সাবসনিক গতিতে ধীর হয়ে যায় এবং নীহারিকা থেকে বেরিয়ে আসা পদার্থের প্রসারণের ফলে শকফ্রন্টে একে পাকড়াত্ত করে।
জ্যোতির্বিদ্যার রীতি অনুযায়ী নিরপেক্ষ পরমাণুর জন্য রোমান সংখ্যা , এককভাবে-আয়নিতের জন্য - অন্যান্য বিজ্ঞানে হ'ল + - দোকর-আয়নিতের জন্য , যেমন হলো ++।
এদের আকার এক থেকে কয়েকশো আলোক বর্ষ পর্যন্ত এবং ঘনত্ব প্রতি ঘন সেন্টিমিটারে অল্প কিছু কণা থেকে প্রায় মিলিয়ন কণা পর্যন্ত হতে পারে।
কালপুরুষ নীহারিকা, যা এখন অঞ্চল হিসাবে পরিচিত, নিকোলাস-ক্লাড ফ্যাব্রি ডি পিয়েরেস্ক কর্তৃক ১৬১০ সালে প্রথম টেলিস্কোপ দ্বারা পর্যবেক্ষিত হয়েছিলো, এটিই প্রথম এই জাতীয় আবিষ্কৃত বস্তু।
জিএমসিগুলি দীর্ঘ সময়ের জন্য একটি স্থিতিশীল অবস্থায় থাকতে পারে তবে সুপারনোভাজনিত কারণে শক ওয়েভ, মেঘের মধ্যে সংঘর্ষ এবং চৌম্বকীয় মিথস্ক্রিয়াগুলি তার পতনের কারণ হতে পারে।
কালপুরুষ নীহারিকার কমপক্ষে অর্ধেক নতুন তারা চারদিকে গ্যাস এবং ধূলিকণা দ্বারা বেষ্টিত বলে মনে হয়, সৌরজগৎের মতো গ্রহব্যবস্থা তৈরি করতে প্রয়োজনীয় পরিমাণের অনেক বেশি পরিমাণ ধারণ করবে বলে মনে করা হয়।
প্রকৃতপক্ষে, পুরো প্রক্রিয়াটি খুব অদক্ষ হয়ে থাকে, অঞ্চলের ১০ শতাংশেরও কম গ্যাস অন্যদের প্রস্ফুটিত হওয়ার আগেই তারাতে পরিণত হয়।
হিমানীশ গোস্বামীর জন্ম বৃটিশ ভারতের তৎকালীন বাংলার বর্তমানে বাংলাদেশের ফরিদপুর জেলার কালিকাপুরে মামার বাড়িতে ১৯২৬ খ্রিস্টাব্দের ১৮ই মার্চ ।
দাদামশাই ছিলেন বাঙালি কবি যতীন্দ্রনাথ বাগচী ও কাকা জ্ঞানেন্দ্রনাথ বাগচী বিভিন্ন পত্র পত্রিকার প্রাবন্ধিক ছিলেন।
বিলেতে থাকাকালীন অভিজ্ঞতা নিয়ে তার লেখা 'লণ্ডনের পাড়ায়' , 'বিলিতি বিচিত্রা', 'লণ্ডনের আড্ডায়'৷ তার বিলেত-বাসের কাহিনীগুলি আজকাল থেকে প্রকাশিত হয়েছে দুই খণ্ডে 'লণ্ডন সমগ্র' ।
১৮০৯ সালের দিকে খয়রতি মহল রুপে জমিদারী সেরেন্তায় লিখিতভূতের দিয়ার নামের মৌজা নিলামে ক্রয় করিয়া বেলকুচি থানার সিরাজ উদ্দিন চৌধুরী নামক একজন জমিদার সিরাজগঞ্জ শহরের ভিত্তি স্থাপন করেন।
প্রখ্যাত রাজনিতীবিদ মওলানা ভাষানীর জন্ম কিন্তু এ শহরের ফুলবাড়ী গ্রামে বৃটিশ ঔপনিবেশিক পরাধীনতার শৃংখলা মুক্ত করার আন্দোলন থেকে শুরু করে বাংলাদেশের স্বাধীনতা সংগ্রামের নেতৃত্বদানকারী সিরাজগঞ্জের অনেক কৃতি সন্তানের নাম ইতিহাসের পাতায় স্বর্ণাক্ষরে লেখা রয়েছে।
তন্মন্ধ্যে উল্লেখযোগ্য হলেন যারা অভিভাক্ত বাংলার কৃতি সন্তান বৃটিশ পার্লামেন্টের সদস্য ও তদানীতন পাকিস্তানের শিল্প ও প্রাকৃতিক সম্পদ মন্ত্রী মরহুম আব্দুল্লাহ আল-মাহমুদ, বিশিষ্ট রাজনীতিবিদ ক্যাপ্টেন এম.এ মুনসুর আলী, মওলানা আব্দুর রশিদ তর্কবাগীশ গোলাম রসুল হিলালী সৈয়দ আকবর আলী, নজিবর রহমান সাহিত্য রত্ন, রজনী কান্ত সেন, ও মোহাম্মদ বরকতুউল্লাহ সহ অনেক বাহুমুখী প্রতিভাধর ও স্বনামধন্য গুনী ব্যক্তিবর্গের পবিত্র জন্ম স্থান এ সিরাজগঞ্জ।
সিরাজগঞ্জ পৌরসভা বাংলাদেশের সিরাজগঞ্জ জেলার অন্তর্গত একটি নগরভিত্তিক স্থানীয় সরকার সংস্থা যেটি সিরাজগঞ্জ পৌরসভা পরিচালনা করে থাকে।
সিরাজগঞ্জ বাংলাদেশের নিরক্ষরমুক্ত ৭ টি জেলার মধ্যে একটি এবং দেশের ৬৪টি জেলার মধ্যে শিক্ষার হারে ৫ স্থানে রয়েছে।
এ পর্যায়ে, দিল্লিতে রঞ্জী ট্রফির সেমি-ফাইনালে পাঞ্জাবের সদস্যরূপে ভুপিন্দর সিং জুনিয়র ও পঙ্কজ ধারমানি সপ্তম উইকেটে ৪৬০ রান তুলেছিলেন।
ক্লাইড ওয়ালকট রেকর্ডসংখ্যক পাঁচটি শতরানের ইনিংস খেললেও ওয়েস্ট ইন্ডিজ দল ৩-০ ব্যবধানে সিরিজে পরাভূত হয়।
সংক্ষিপ্ত আন্তর্জাতিক খেলোয়াড়ী জীবনে ৭ম উইকেট জুটিতে ডেনিস অ্যাটকিনসনের সাথে ৩৪৭ রান তুলে বিশ্বরেকর্ড গড়েন।
সিরিল ক্লেয়ারমন্ট দেপিয়াজা বার্বাডোসের সেন্ট জেমস পারিশ এলাকায় জন্মগ্রহণকারী ওয়েস্ট ইন্ডিয়ান আন্তর্জাতিক ক্রিকেটার ছিলেন।
নিজস্ব শেষ টেস্টে ক্রাইস্টচার্চের খেলায় কিউইদের উদ্বোধনী ব্যাটসম্যান বার্ট সাটক্লিফকে উভয় ইনিংসে স্ট্যাম্পিংয়ের মাধ্যমে বিদেয় করেন।
এছাড়াও, ডানহাতে নিচেরসারিতে ব্যাটিং করাসহ ডানহাতে বোলিংয়ে পারদর্শী ছিলেন ‘দেপিয়াজা লিনিং টাওয়ার’ ডাকনামে পরিচিত ক্লেয়ারমন্ট দেপিয়াজা।
একজন মডেল হিসেবে বিবেকা বাবাজী রীতু কুমার, রীতু বেরি, আবু জানি, সন্দীপ খোসলা, রোহিত বল, সুনীত বর্মা, জেজে বালয়া, তরুণ তাহিলিয়ানীসহ আরও অনেক সহ শীর্ষ ডিজাইনারদের পোশাক পরে র‌্যাম্প হেঁটেছেন।
তিনি দলের মেহেন্দীর "বুম বুম", হরভজন মানের "হ্যায় মেরি বিলো" এবং অ্যাবের "ফির সে"-এর মিউজিক ভিডিওতে একজন মডেল হিসেবে উপস্থিত হয়েছিলেন।
২০০৯ সালে, তাঁর সংস্থা ক্রিম ইভেন্টস তাঁর প্রাক্তন প্রেমিক এবং ব্যবসায়িক অংশীদার কার্তিক জোবানপুত্রার সহায়তায় সফলতা অর্জন করেছিল।
তিনি ১৯৯০-এর দশকের দিকে, কামসূত্র কনডম বিজ্ঞাপনের জন্য এবং ১৯৯৪ সালের তথাকথিত ম্যানিলা ফিল্ম ফেস্টিভাল কেলেঙ্কারিতে জড়িত থাকার জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন।
২০০২ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত দীক্ষা ও কৃষ্ণের সহ-অভিনয়ে নির্মিত ইয়ে ক্যায়সি মহব্বত-এ তিনি অভিনয় করেছেন; এটি ছিল তাঁর অভিনীত প্রথম চলচ্চিত্র।
জাতীয় দলে নিয়মিত খেলোয়াড়দের ধর্মঘটে কারণে বেশ কয়েকজন অনভিজ্ঞ খেলোয়াড়কে জাতীয় দলে অন্তর্ভুক্ত করা হয়।
ফলশ্রুতিতে, ১৯৮১-৮২ মৌসুমে শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে খেলার জন্যে ফাস্ট-মিডিয়াম বোলার রশিদ খানকে দল নির্বাচকমণ্ডলী আমন্ত্রণ জানায়।
ঘরোয়া প্রথম-শ্রেণীর পাকিস্তানি ক্রিকেটে পাকিস্তান ইন্টারন্যাশনাল এয়ারলাইন্স, পাবলিক ওয়ার্কস ডিপার্টমেন্ট ও সিন্ধু দলের প্রতিনিধিত্ব করেন।
তখন ভারতীয় কমিউনিস্ট পার্টি নিষিদ্ধ থাকায়; ১৯৩৪ সালে কংগ্রেস সোশ্যালিস্ট পার্টি গঠন কম্যুনিস্টদের ভারতীয় জাতীয় কংগ্রেসের সাথে একত্রে কাজ করতে সহায়তা করেছিল।
তবে ১৯৩৩ সালের এপ্রিল মাসে দক্ষিণ ভারতীয় কৃষক ও কৃষিশ্রমিক ফেডারেশনের যথাক্রমে সম্পাদক ও যুগ্ম-সম্পাদক এন.জি. রাঙ্গা এবং ই.এম.এস. নাম্বুদিরিপাদ প্রমুখ কৃষক নেতৃবৃন্দ একটি সর্বভারতীয় কৃষক সংস্থা গঠনের পরামর্শ দিয়েছিল।
এসব পরামর্শ আমলে নিয়ে ১৯৩৬ সালের ১১ এপ্রিল ভারতীয় জাতীয় কংগ্রেসের লক্ষ্ণৌ অধিবেশনে সর্বভারতীয় কৃষক সভা গঠনের ঘোষণা দেওয়া হয়।
এছাড়াও দলটিতে রাঙ্গা, নাম্বুদিরিপাদ, কার্যনন্দ শর্মা, যমুনা কারযে, যদুনন্দন শর্মা, রাহুল সাংকৃত্যায়ন, পি সুন্দরায্য, রাম মনোহর লোহিয়া, জয়প্রকাশ নারায়ণ, আচার্য নরেন্দ্র দেব এবং বঙ্কিম মুখার্জীর মতো নেতারাও যোগদান করেছিলেন।
তবে কিছু দিনের মধ্যেই দলটির নেতাদের সাথে কংগ্রেসের দূরত্ব বাড়তে শুরু করে এবং বিহার ও যুক্ত প্রদেশে কংগ্রেস সরকারের সাথে তারা বারবার দ্বন্দ্বের সম্মুখীন হন।
১৯৩৮ সালের দিকে নেতাজি সুভাষ চন্দ্র বসুর সভাপতিত্বে কংগ্রেসের হরিপুরা অধিবেশনটিতে এই দ্বন্দ্ব প্রকট আকার ধারণ করেছিল।
এই অধিগ্রহণে বঙ্গীয় প্রাদেশিক কৃষক সভাও অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং সেখানে দলটির সদস্যসংখ্যাও যথেষ্ট বৃদ্ধি পেয়েছিল।
এটি কমিউনিস্ট পার্টির গণযুদ্ধের সিদ্ধান্ত নিয়েছিল এবং ১৯৪২ সালের আগস্টে শুরু হওয়া ভারত ছাড় আন্দোলন থেকে দূরত্ব বজায় রেখেছিল।
যার ফলে ব্রিটিশপন্থী ও যুদ্ধ সমর্থকদের ছাড়া কৃষকদের কাছে পৌঁছাতে এবং তাদের জাতীয়তাবাদী এজেন্ডা তুলে ধরতে অসুবিধা হয়েছিল।
এ দলের মূল কর্মীরা ছিলেন আইন অমান্য, আন্দোলন ও সন্ত্রাসী কার্যকলাপের কারণে গ্রেফতারকৃত প্রাক্তন দণ্ডিত অপরাধী ও আটক ব্যক্তিবর্গ।
এছাড়া, ১৯৪০ সালে বাংলায় আলোড়ন সৃষ্টিকারী নানকার, টঙ্ক, তেভাগা প্রভৃতি স্থানীয় আন্দোলনগুলো এ সংস্থার কর্মীদের দ্বারাই পরিকল্পিত ও পরিচালিত হয়েছিল।
সর্বভারতীয় কৃষক সভা (অল ইন্ডিয়া কিষাণ সভা, অখিল ভারতীয় কিষাণ সভা বা এআইকেএস নামেও পরিচিত) ছিল ভারতীয় কমিউনিস্ট পার্টির কৃষক ফ্রন্ট।
তিনি কৃষকদের ভূ-সম্পত্তির অধিকারে জমিদারদের হস্তক্ষেপের বিরুদ্ধে কৃষকদের অভিযোগকে তুলে ধরার লক্ষ্যে ১৯২৯ সালে বিহার প্রাদেশিক কৃষক সভা গঠন করেছিলেন।
মুক্তির প্রথম সপ্তাহে গানটি রেডিও মিরচির শীর্ষ ২০ জনপ্রিয় গানের তালিকায় প্রথম স্থান নিয়ে নেয় দ্বিতীয় সপ্তাহে দ্বিতীয় স্থানে ও তৃতীয় সপ্তাহে পুনরায় শীর্ষস্থানে ফিরে আসে।
মুক্তির দিন প্ল্যানেট বলিউড-এর তালিকার ৬ নম্বরে প্রবেশ করে এবং এক সপ্তাহ পরে চতুর্থ স্থানে উঠে আসে বিবিসি এশিয়ান চার্টে, গানটি প্রথম সপ্তাহে ৪০ নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে এবং ৬ সপ্তাহের মধ্যে সপ্তম স্থানে উঠে আসে।
জিন্দেগি না মিলিগি দোবারা চলচ্চিত্রের পরিচালক জোয়া আখতার একটি নির্দিষ্ট মুহূর্তে নিজেকে হারিয়ে ফেলা'র বিষয় নিয়ে 'অ্যাম্বিয়েন্ট হাউজ' বা 'এসিড রক' ও 'হাউজ রক'-এর সমন্বয়ে একটি সঙ্গীত নির্মাণ করতে শঙ্কর এহসান লয়কে অনুরোধ করেছিলেন।
চলচ্চিত্রে গানটি ভালভাবে মানিয়ে নেয়ার জন্য তারা গানটির সুর ও সঙ্গীত আয়জনের সময় এই সঙ্গীতে পপ ঘরনার সুর মিশ্রণ করেছিলেন।
"ইক জুনুন " ২০১১ সালে সুরকার ত্রয়ী শঙ্কর এহসান লয়ের সৃষ্ট হিন্দি চলচ্চিত্র জিন্দগি না মিলেগি দোবারা চলচ্চিত্রের একটি সঙ্গীত।
বলিউড হাঙ্গামায় এক বর্ণনায় এই সঙ্গীতের দৃশ্যসমূহ ও শব্দাবলী সূক্ষ্ম "মস্তি, আনন্দ ও শক্তি দিয়ে পরিপূর্ণ" বলা হয়েছে।
রেডিফ-এর এক পর্যালোচনায় গানটি "এক উত্তেজনাপূর্ণ ছন্দ এবং ন্যূনতম পরিবেশের সাথে মুগ্ধকর অবস্থা তৈরি করে, যা অপ্রতিরোধ্য"-মন্তব্য করা হয়েছে।
তার প্রথম মুক্তিপ্রাপ্ত গান হল তামিল চলচ্চিত্র সামি -এ হ্যারিস জয়রাজের সুরে হরিহরণের সাথে "আইয়াইয়ো পুডিচিরুক্কু"।
২০০৮ সালে ভীম চলচ্চিত্রের "মুধল মাজাই" গানের জন্য শ্রেষ্ঠ নারী নেপথ্য সঙ্গীতশিল্পী বিভাগে আন্তর্জাতিক তামিল চলচ্চিত্র পুরস্কার লাভ করেন।
একই বছরের নেনজাতাই কিল্লাধে চলচ্চিত্রের "নায়েরা বারাত্তুমা" গানে কণ্ঠ দিয়ে তিনি শ্রেষ্ঠ নারী নেপথ্য সঙ্গীতশিল্পী বিভাগে তামিলনাড়ু রাজ্য চলচ্চিত্র পুরস্কার অর্জন করেন।
পরের বছর তিনি অয়ন চলচ্চিত্রের "নেঞ্জে নেঞ্জে" গানে কণ্ঠ দিয়ে টানা দ্বিতীয়বার তামিলনাড়ু রাজ্য চলচ্চিত্র পুরস্কার অর্জন করেন।
টেলিভিশনে উপস্থাপনার পাশাপাশি তিনি কয়েকটি সঙ্গীত প্রতিযোগিতামূলক অনুষ্ঠানের বিচারকের ভূমিকা পালন করেছেন, তন্মধ্যে রয়েছে কৈরালি টিভি'র গন্ধর্ব সঙ্গীতম ও গন্ধর্ব সঙ্গীতম জুনিয়র এবং বিজয়া টিভি'র সুপার সিঙ্গার ও সুপার সিঙ্গার জুনিয়র।
তিনি কর্ণাটকীয় সঙ্গীত প্রতিযোগিতামূলক অনুষ্ঠান তনিষ্ক স্বর্ণ সঙ্গীতম-এর ১ম, ২য় ও ৩য় মৌসুমে অতিথি বিচারকের ভূমিকা পালন করেন।
মহতীর পরিবার তিরুবনন্তপুরমে চলে গেলে সেখানে তিনি ললিতা ও গায়ত্রীর নিকট এবং পরে ত্রিসুর যাওয়ার পর মঙ্গদ কে. নাতেসনের নিকট সঙ্গীতের তালিম নেন।
২০০৫ সালের অক্টোবরে তিনি অভিনেতা পর্থিবনের সাথে জয়া টিভি'র আয়োজিত ইলাইয়ারাজার লাইভ কনসার্ট "আন্ড্রুম ইন্ড্রুম এন্ড্রুম" সঞ্চালনা করেন।
১৯ ডিসেম্বর, বোর্নিও এর উত্তর-পশ্চিম উপকূলরেখা ধরে একটি ছোট নিম্ন-স্তরের প্রচলন ছিল; একই সময়ে শীতল বাতাসের একটি বরফ দক্ষিণে দক্ষিণ চীন সাগর এর মধ্য দিয়ে দক্ষিণে অগ্রসর হয়েছিল রিজ এর পূর্ব পূর্ব এর ওপরে।
ঘূর্ণিটি দক্ষিণ-পশ্চিম দিকে প্রবাহিত হয়েছিল, 21 ডিসেম্বরের মধ্যে খোলা পানিতে পৌঁছেছে উত্তর দিকে বায়ু তরঙ্গ সঞ্চালনের সাথে কথোপকথনের পরে অপসারণ করা হয়েছিল এবং একই সময়ে বায়ু প্রবাহের একটি অংশ নিরক্ষীয় অতিক্রম করেছে।
দক্ষিণ দিকের প্রবাহ পূর্ব দিকে, তারপরে উত্তর দিকে ঘুরে এবং উত্তর দিকে প্রবাহের সাথে মিশ্রিত হয়ে এটি ঘূর্ণিতে আবৃত হয়, ফলস্বরূপ নিরক্ষীয় অঞ্চলের সামান্য দূরে নিম্ন-স্তরের প্রচলনের দ্রুত বিকাশ ঘটায়।
পশ্চিমে ধীরে ধীরে অব্যাহতভাবে, অভিব্যক্তিটি আরও গভীরতর এবং আরও সংগঠিত হয়েছে, এবং 1200 & ; ইউটিসি 26 ডিসেম্বর অস্থিরতা একটি ক্রান্তীয় নিম্নচাপে পরিণত হয়েছিল প্রায় 230 & ; কিমিও সিঙ্গাপুরের পূর্বে, বা নিরক্ষীয় অঞ্চলের উত্তরে 156 & ; কিলোমিটার ।
'ক্রান্তীয় ঝড় ভেমি' একটি প্রশান্ত মহাসাগর গ্রীষ্মমন্ডল যে কোনটির চেয়ে কাছাকাছি অবস্থিত ছিল রেকর্ডে অন্যান্য ক্রান্তীয় ঘূর্ণিঝড় 2001 এর প্রশান্ত মহাসাগরীয় টাইফুন মৌসুম এর শেষ ঝড়, ভেমি 26 ডিসেম্বর 1.4 & ; এন এ দক্ষিণ চীন সমুদ্র এ বিকাশ লাভ করেছিল।
২৮ শে ডিসেম্বর ভামেই দ্রুত সুমাত্রা ওপরে একটি অবশিষ্টাংশে দুর্বল হয়ে পড়ে এবং অবশেষে উত্তর ভারত মহাসাগর এ পুনরায় সংগঠিত হয়।
২০১৯ সালে 'জিয়া জিং' নামে আরেকটি ফ্রিগেট সহ এই ফ্রিগেটটিকে বিমুক্ত করে এবং সংস্কার করতে জিয়াঙ্গান পোতাঙ্গনে পাঠায়।
চুক্তি অনুযায়ী 'লিয়ানইয়ুঙ্গাং' ও 'জিয়া জিং' ফ্রিগেট সংস্কার করে ১৮ ডিসেম্বর, ২০১৯ তারিখে বাংলাদেশ নৌবাহিনীর কাছে হস্তান্তর করা হয়।
বাংলাদেশ নৌবাহিনী সংস্কারকৃত 'লিয়ানইয়ুঙ্গাং' ও 'জিয়া জিং'-এর নাম পরিবর্তন করে বানৌজা ওমর ফারুক ও বানৌজা আবু উবাইদাহ রাখে।
জাহাজ থেকে শত্রু জাহাজে বা ভূমিতে নিক্ষেপণযোগ্য এই ক্ষেপণাস্ত্র ১২০ কিলোমিটার দূরের লক্ষ্যবস্তুতে আঘাত হানতে সক্ষম।
এছাড়াও এতে অত্যাধুনিক সারভাইলেন্স রাডার, অগ্নি নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থা, গোলানিক্ষেপ নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থা, সাবমেরিন বিধ্বংসী রকেট, রাডার জ্যামিং ব্যবস্থা রয়েছে।
ফ্রিগেটটি আধুনিক প্রযুক্তি সম্পন্ন কামান, ভূমি থেকে আকাশে এবং ভূমি থেকে ভূমিতে উৎক্ষেপণযোগ্য ক্ষেপণাস্ত্র সহ নানাবিধ অস্ত্র ও সামরিক প্রযুক্তিতে সজ্জিত।
তার কয়েকদিন পরে প্রধান মন্ত্রী ইন্দিরা গান্ধীর উদ্যোগে আয়োজিত হওয়া "নেহরু স্মারক বক্তৃতা"র এক বিশেষ নৈশভোজের অনুষ্ঠানে বিমলা বুটি বিক্রম সারাভাইকে সাথে পান৷ সেই নৈশভোজটি আয়োজন করা হয়েছিল সুব্রহ্মণ্যন চন্দ্রশেখরের স্মৃতিতে।
"ভৌতিক গবেষণা প্রয়োগশালা"র সেইসময়ের অধ্যক্ষ বিক্রম সারাভাই বিমলাকে সেই প্রতিষ্ঠানে পি.আর.এল.-এ যোগদান করতে আমন্ত্রণ জানান।
তিনি বিক্রম সারাভাই পুরস্কার, আমেরিকান পদক, এবং ইনসা-ভাইনু বাপ্পু পুরস্কারকে ধরে একাধিক পুরস্কার এবং সম্মান লাভ করেছিলেন।
বিক্রম সারাভাই প্রতিষ্ঠা করা ভারতের গুরুত্বপূর্ণ গবেষণা প্রতিষ্ঠান "ভৌতিক গবেষণা প্রয়োগশালা"য় বিমলা বুটি তেইশটি বছর কর্মনির্বাহ করেছিলেন।
তাঁর গবেষণার উদ্দেশ্য ছিল- প্রথমে একটি সাধারণ আর্হি প্রস্তুত করা এবং সেই আর্হির মাধ্যমে মহাকাশ, জ্যোতির্বিজ্ঞান এবং প্রয়োগশালার প্লাজমার সমস্যার অন্বেষণ এবং প্রয়োগ করা।
অরৈখিক বলবিজ্ঞানের পদ্ধতি ব্যবহার করে তিনি অরৈখিক, অশান্ত এবং বিশৃঙ্খল প্লাজমা প্রক্রিয়ার কতগুলি নিরীক্ষিত প্রপঞ্চ নিরূপণ করেছিলেন।
বক্সারের যুদ্ধে পরাজয়ের পরে ১৭৬৫ সালে মুঘল সম্রাট শাহ আলম ইস্ট ইন্ডিয়া কোম্পানিকে বাংলার দিউয়ানী ক্ষমতা প্রদান করেন।
ম্যাজিস্ট্রেটরা পুলিশিংয়ের কাজ পরিচালনা করতেন দারোগাদের মাধ্যমে যারা ছিলেন ফৌজদারের অধীনস্থ রাষ্ট্রীয় কর্মচারী।
মূলত, এই দুটি পদক্ষেপ গ্রামীণ সম্প্রদায়কে সম্পূর্ণরূপে ক্ষমতাহীন করে দেয় এবং পঞ্চায়েতকে প্রায় ধ্বংস করে দেয়।
অবশ্য, ১৮৫৭ সালের পরে ব্রিটিশরা পঞ্চায়েতকে ছোটখাটো অপরাধের দমন এবং গ্রামের বিরোধ নিষ্পত্তি করার ক্ষমতা দিয়ে প্রথাটি পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করেছিল।
ভারতীয় জাতীয় কংগ্রেস ১৯২০-এর দশক থেকে ১৯৪৭ সাল পর্যন্ত মহাত্মা গান্ধীর নেতৃত্বে স্বাধীনতা সর্বভারতীয় স্বরাজ ইস্যু এবং ভারতের স্বাধীনতার জন্য আন্দোলন পরিচালনা করে।
পল্লী স্থানীয় স্বশাসিত প্রতিষ্ঠানের দায়িত্ব ও ভূমিকা কী হওয়া উচিত সে সম্পর্কে দলটির শীর্ষ নেতাদের মধ্যে ঐকমত্য ছিল না; বরং এই বিষয়ে বিভিন্ন দিকনির্দেশনা ছিল।
তবে, মডেল রাষ্ট্রকে যেহেতু সকল সামাজিক নিপীড়নের বিরুদ্ধে সুরক্ষা তৈরি করতে হয়েছিল; তাই তাদেরকে রাজনীতিতে সংসদীয় পদ্ধতিই গ্রহণ করতে হয়।
ভারতের সংবিধানের খসড়া তৈরির সময় পঞ্চায়েতী রাজ প্রতিষ্ঠানগুলো সংবিধানের অন্যায়বিচারযোগ্য অংশে ৪০ নং অনুচ্ছেদে স্থাপন করা হয়।
এ অনুচ্ছেদে লেখা হয়েছে, "রাজ্য গ্রাম পঞ্চায়েতকে সংগঠিত করতে এবং স্ব-সরকারের ইউনিট হিসাবে কাজ করতে সক্ষম হওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় ক্ষমতা ও কর্তৃত্বের অধিকারী করতে প্রয়োজনীয় পদক্ষেপ গ্রহণ করবে।
১৮৭০ সালের ভাইসরয়- লর্ড মেয়ো'র রেজোলিউশন (ক্ষমতা বিকেন্দ্রীকরণের মাধ্যমে জনগণের চাহিদা মেটানোর মতো প্রশাসনিক দক্ষতা আনার জন্য) স্থানীয় প্রতিষ্ঠানগুলোর উন্নয়নে অনুপ্রেরণা যোগায়।
বিকেন্দ্রীকরণ সম্পর্কিত সরকারী নীতির পরিবর্তনের জন্য অবশ্য লর্ড রিপনের অবদানকেই বেশি গুরুত্বপূর্ণ বিবেচনা করা যেতে পারে।
কারণ, তিনি ১৮৮২ সালের ১৮ মে স্থানীয় স্ব-সরকার সম্পর্কে তার বিখ্যাত রেজুলেশনে স্থানীয় সরকারের দ্বৈত বিবেচনাকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন:
রিপন রেজোলিউশনে স্থানীয় সংস্থাগুলো গঠনে নির্বাচিত বেসরকারী সদস্যদের সংখ্যাগরিষ্ঠতা রাখা এবং একজন বেসরকারী চেয়ারপারসনকে সভাপতি করার ব্যাপারে নির্দেশনা ছিল।
প্রথম পঞ্চবার্ষিক পরিকল্পনাটির পরিকল্পনা প্রণয়ন, বাস্তবায়ন এবং পর্যবেক্ষণে জনগণের সম্পৃক্ততা ও অংশগ্রহণ ছিল না।
তাই, দ্বিতীয় পঞ্চবার্ষিক পরিকল্পনাটিতে ব্লক ডেভলপমেন্ট অফিসার, সহকারী উন্নয়ন কর্মকর্তা, গ্রাম পর্যায়ের শ্রমিকদের প্রতিষ্ঠানের মাধ্যমে সমগ্র গ্রামাঞ্চলকে জাতীয় বিস্তৃত পরিষেবা ব্লক দিয়ে আচ্ছাদন করার চেষ্টা করা হয়েছিল।
সেই সাথে ওই অঞ্চলের গ্রাম পঞ্চায়েতগুলোর মনোনীত প্রতিনিধি এবং জনপ্রিয় কো-অপারেটিভ সংস্থাগুলোকেও এর সাথে সম্পৃক্ত করা হয়েছিল।
তাই, বিকেন্দ্রীকরণের বিভিন্ন দিক সম্পর্কে কেন্দ্রকে পরামর্শ দেওয়ার জন্য কর্তৃপক্ষ বিভিন্ন কমিটি গঠন করেছিল।
পঞ্চায়েত, সরপঞ্চ বা মোখিয়া, ইউনিয়ন পঞ্চায়েত প্রথা হল ভারতীয় উপমহাদেশে উদ্ভূত এক ধরনের শাসন ব্যবস্থা যা প্রধানত বাংলাদেশ, ভারত, পাকিস্তান, নেপাল এবং শ্রীলঙ্কায় বিদ্যমান।
তবে, পরবর্তীতে নির্বাচিত গ্রাম পঞ্চায়েতের ক্ষমতায়ন করতে স্থানীয় পর্যায়ের বেশ কয়েকটি প্রশাসনিক কাজকে বিকেন্দ্রীকরণ করা হয়েছে।
গ্রামগুলোতে বিদ্যমান পঞ্চায়েতী ব্যবস্থায় তারা কোনো হস্তক্ষেপ করেনি বা শাসকদের স্থানীয় স্তরে আরও গণতান্ত্রিক প্রতিষ্ঠান গঠন করতে প্ররোচিত করেনি।
১৮৫৭ সালের অভ্যুত্থানের পরে যখন ঔপনিবেশিক প্রশাসন মারাত্মক আর্থিক চাপের মুখে পড়ে, তখন তারা প্রশাসনিক বিকেন্দ্রীকরণের মাধ্যমে রাস্তা ও গণপূর্তের দায়িত্ব স্থানীয় সরকারগুলোর উপর ন্যস্ত করে।