polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
হা-ঈ কাৰ্বি সমাজত প্ৰচলিত এক ৰূপকথাৰ নায়িকা৷ কাৰ্বি সমাজত কিছুমান লোককথা বেলাড বা মালিতা হিচাপে পোৱা যায়৷ তাৰ ভিতৰৰ বাচিক মহাকাব্যিক মালিতা হ’ল “হাঈমু আলুন’’৷ এই হাঈমু আলুনৰে কেন্দ্ৰীয় চৰিত্ৰ হা-ঈ বা হাঈ৷ হাঈমু আলুনত এহাল সৰলমনা স্বামী স্ত্ৰীৰ বিচ্ছেদৰ কাহিনী বৰ্ণনা কৰা হৈছে৷
এই প্ৰবন্ধটোত জাপানৰ সেনাপতি বীৰ নোগিৰ কথা আএই প্ৰবন্ধটোত জাপানৰ সেনাপতি বীৰ নোগিৰ কথা আলোচনা কৰা হৈছে।
আজিলৈকে বোনাপাৰ্ট আদি যিবোৰ মহাবীৰৰ বীৰত্বৰ তেজেৰে জগতখন পোহৰাই উঠিছিল সেই আটাইবোৰৰ তুলনাত জাপানৰ সেনাপতি নোগিৰ নাম সদায় চিৰস্মৰণীয় হৈ ৰব।
তাৰ বলতেই চন্দ্ৰ সূৰ্য থাকে অৰ্থাৎ চিৰকলীয়া সোৱৰণীয়ে জগতবাসীৰ ভক্তি পুষ্পাঞ্জলী স্বৰগধামতো তেওঁৰ মধুৰ মূৰ্তিৰ আগত অৰ্পণ কৰিব বুলি উল্লেখ আছে।
তেওঁ জগতৰ ৰাজভক্তিৰে যি মহৎ গুণ তাৰ এক জ্বলন্ত নিদৰ্শন দেখুৱাই এক আকাশৰ ধ্ৰুৱতৰাৰ দৰে সেনাপতি নোগি অকম্মৎ মেঘৰ আৰত লুকাই গল আৰু নাইকিয়া হৈ গল।
তেওঁলোকৰ সকলোৱেই জন্মভূমিৰ ঋণ পৰিশোধ কৰিব লাগিব বুলি কৈছে আৰু বিভিন্ন বিষয়ত নোগিয়ে সৈন্যসকলক উৎসাহ প্ৰদান কৰিছে।
এই যুদ্ধত নোগিৰ পুএৰ মৃত্যু হয় আৰু দ্ধিতীয় পুএৰো এনে দশা হব বুলি ভাবি তেওঁৰ বংশৰ সাজ লগাবলৈ কোনো মানুহে নোহোৱা হব বুলি ভাবি জাপানী সৈন্যসকলে এই পুএক যুদ্ধৰ পৰা দূৰত ৰাখিবলৈ চেষ্টা কৰিছিল।
নোগি অতি কম সময়তে বংশৰ নিয়ম ৰক্ষা কৰি অস্ত্ৰ শিক্ষাত পৈনত হৈ পৰিছিল আৰু সামৰিক বিদ্যালয়ত ভৰ্তি হৈছিল।
নোগিয়ে নিজৰ ভাষাতেই তেওঁৰ অন্তিম ইচ্ছা পএত এনেদৰে লিখি থৈ গৈছে যে- ' যিজন গল তেওঁৰ পাছ লবলৈকে মই আত্মহত্যা কৰিলো।
১৮৯৪ খ্ৰীষ্টাব্দত চীন আৰু জাপানৰ ভিতৰত এখন প্ৰথম যুদ্ধৰ সূএপাত হৈছিল আৰু সেই যুদ্ধত জয়লাভ কৰিবলৈ নোগিক পঠোৱা হৈছিল আৰু সেই যুদ্ধখনত নোগি সম্পূৰ্ণ ৰূপে জয়ী হৈছিল।
এই যুদ্ধত জয়লাভ কৰাৰ বাবে সমৰাটে নিজে মান ধৰিছিল আৰু সম্ভ্ৰাটৰ পৰা এনে সন্মান লাভ কৰাৰ বাবে নোগিক জাপানৰ সেনিপতি বুলি কোৱাত কোনো হানি নহয়।
তেওঁৰ বীৰত্বৰ কথা জগতৰ প্ৰত্যেকৰ স্মৃতিপটত উজ্জ্বলি আছিল কল্পনাৰ মন্দিৰত তেওঁৰ মূৰ্তিৰ পূজা সদায় হৈ আছিল।
কিশোৰী অৱস্থাত কিট্টি এগৰাকী প্ৰতিযোগিতামূলক ১০-মিটাৰ প্লেটফৰ্ম ডাইভাৰ আৰু ৩ মিটাৰ স্প্ৰিংবৰ্ড ডাইভাৰ হয় আৰু এমেচাৰ এথলেটিক ইউনিয়ন ডাইভিং চেম্পিয়নশ্বিপত জয়ী হয়।
১৯৬৪ চনৰ অলিম্পিকৰ প্ৰস্তুতি চলি থকা অৱস্থাত তেওঁৰ হাতৰ মণিবন্ধ ভাঙি মেৰুদণ্ডৰ মেনিনজাইটিছত আক্ৰান্ত হয় আৰু খোজ কঢ়াৰ ক্ষমতাৰ প্ৰতি ভাবুকি আহি পৰে।
মেনিনজাইটিছৰ পৰা সুস্থ হোৱাৰ পিছত তেওঁ ডাইভিঙৰ প্ৰতি আগ্ৰহ হেৰুৱাই পেলায় আৰু ৱাটাৰ স্কিইং, স্কুবা ডাইভিং, স্কাইডাইভিং আৰু হেং গ্লাইডিঙৰ ফালেহে আগ্ৰহী হয়।
১৯৭০ দশকৰ মাজভাগত তেওঁ নিডহাম, হেম্বলটন আৰু ডাৰ ৰবিনছনৰ অধীনত প্ৰশিক্ষণ লৈ ষ্টাণ্টৰ জগতত প্ৰৱেশ কৰে।
১৯৭৬ চনত তেওঁ ষ্টাণ্ট আনলিমিটেড নামৰ আগশাৰীৰ ষ্টাণ্ট এজেঞ্চীত ষ্টাণ্ট প্ৰদৰ্শন কৰা প্ৰথম মহিলা হিচাপে পৰিগণিত হয়।
ষ্টাণ্টৱুমেন হিচাপে তেওঁ দ্য বায়নিক ৱুমেন, এয়াৰপৰ্ট ’৭৭, দ্য ব্লুজ ব্ৰাদাৰ্ছ, স্মোকি এণ্ড দ্য বেণ্ডিট- তথা অন্যান্য টেলিভিছন আৰু চলচ্চিত্ৰ প্ৰডাকচনত কাম কৰে।
প্ৰাপ্তবয়স্ক অৱস্থাত হোৱা ৰোগে তেওঁৰ প্ৰতিযোগিতামূলক ডাইভিঙৰ কেৰিয়াৰ চুটি কৰি তাৰ পিছত অ'নীল কাৰ-ৰেচৰ ক্ষেত্ৰখনলৈ আহে আৰু হলিউডৰ ষ্টাণ্ট উদ্যোগৰ এগৰাকী অগ্ৰণী মহিলা হৈ পৰে।
পিদাৰীয়ে নৱশক্তিৰ আন সংগীসকলৰ সৈতে এসময়ত গৌৰৱোজ্বল আছিল যদিও তেওঁলোকৰ অহংকাৰৰ বাবে তেওঁলোকক পৃথিৱীলৈ নিৰ্বাসিত কৰা হৈছিল।
ইয়াৰ ফলত তেওঁলোকৰ সন্মানৰ অৰ্থে উৎসৱ পালন কৰা গাঁৱলীয়া লোকসকলে তেওঁলোকক পূজা কৰিছিল আৰু সেয়েহে তেওঁলোক গ্ৰামদেৱতা হৈ পৰিছিল।
স্থানীয় পৰম্পৰা অনুযায়ী ত্ৰিমূৰ্তিৰ অৰ্ধাংগিনী শক্তিৰ নটা দিশৰ ভিতৰত তেওঁক অন্যতম বুলি গণ্য কৰা হয়।
ইয়াৰ পিছত তেওঁ দিনেশ ঠাকুৰৰ সৈতে পৃথ্বি থিয়েটাৰত মঞ্চস্থ কৰা ফৰাচী নাট্যকাৰ মলিয়েঁৰৰ নাটকৰ আধাৰত ৰচিত বিৱিয়োঁ কা মাদেৰ্চা শীৰ্ষক এখন নাটকত অভিনয় কৰে।
ইয়াতেই তেওঁক শশী কাপুৰৰ পত্নী জেনিফাৰ কেণ্ডেলে দেখা পায় আৰু মহাকাব্য মহাভাৰতৰ অভিযোজনা কলিয়ুগৰ বাবে কাষ্টিং কৰিবলৈ শ্যাম বেনেগলক অনুৰোধ কৰে।
এই ছবিখনৰ সুভদ্ৰাৰ চৰিত্ৰৰ অভিনয়ৰ বাবে তেওঁক শ্ৰেষ্ঠ সহ-অভিনেত্ৰীৰ ফিল্মফেয়াৰ বঁটা লাভ কৰে।
১৯৮৬ চনত তেওঁ কেতিয়াও মুক্তি নোপোৱা সাগৰ ছাৰহাদীৰ অগলা মৌচমৰ চিত্ৰগ্ৰহণ কৰোঁতে বৰ্তমানৰ স্বামী পংকজ কাপুৰক লগ পায়।
কাপুৰে ইয়াৰ আগতে কথক নৃত্যশিল্পী আৰু অভিনেত্ৰী নীলিমা আজিমৰ সৈতে বিবাহপাশত আৱদ্ধ হৈছিল, যাৰ ফালৰ পৰা তেওঁৰ এজন পুত্ৰও আছিল।
সুপ্ৰিয়াৰ মাক আছিল কাথিয়াৱাড়ী গুজৰাটী থিয়েটাৰৰ শিল্পী আৰু প্ৰবীণ অভিনেত্ৰী দীনা পাঠক আৰু দেউতাক আছিল তাৰকা ৰাজেশ খান্না আৰু দিলীপ কুমাৰৰ পোছাক নিৰ্মাতা পাঞ্জাবী সম্প্ৰদায়ৰ বলদেৱ পাঠক।
সুপ্ৰিয়া পাঠক মুম্বাইৰ দাদৰৰ পাৰ্চী কলনীত ডাঙৰ-দীঘল হয় আৰু জে.বি. ৱাছা হাইস্কুলত পঢ়া-শুনা কৰে।
তেওঁ মুম্বাই বিশ্ববিদ্যালয়ৰ নালন্দা নৃত্য গৱেষণা কেন্দ্ৰৰ পৰা ভাৰতনাট্যম বিশেষ বিষয় হিচাপে লৈ চাৰুকলাৰ স্নাতক ডিগ্ৰী লাভ কৰে।
তেওঁ খিচড়ি শৃংখলাৰ হংসা পাৰেখৰ চৰিত্ৰত অভিনয় আৰু সঞ্জয় লীলা ভাঞ্চালীৰ গোলিয়োঁ কি ৰাসলীলা ৰাম-লীলাত "ধনকোৰ বা"ৰ বিদ্ৰূপাত্মক অৱতাৰৰ বাবে বিশেষভাবে জনাজাত।
শৃংখলাটোৰ কাৰ্যবাহী প্ৰযোজক হিচাপে থাকে বেনিঅফ আৰু ৱেইছ আৰু সহ-কাৰ্যবাহী প্ৰযোজক হিচাপে থাকে মাৰ্টিন।
এইচবিঅ'য়ে দুয়োখন খচৰা পছন্দ কৰিছিল যদিও ২০০৮ চনৰ নৱেম্বৰলৈকে এটাও পাণ্ডুলিপিৰ অৰ্ডাৰ দিয়া হোৱা নাছিল।
ব্যক্তিগত দৰ্শনৰ পিছত ই দুৰ্বল প্ৰতিক্ৰিয়া লাভ কৰাৰ পিছত, এইচবিঅ'য়েখ ণ্ডটোৰ প্ৰায় ৯০% শতাংশ অভিনয়শিল্পী আৰু পৰিচালনাৰ পৰিৱৰ্তনৰ সৈতে ইয়াৰ এক বিস্তৃত পুনৰ দৃশ্যগ্ৰহণ দাবী কৰে।
দ্বিতীয় ছিজনৰ বাবে, শৃংখলাটোত ব্লেকৱাটাৰৰ চূড়ান্ত যুঁজৰ বাবে ১৫ শতাংশ বাজেট বৃদ্ধি পাইছিল ।
মুঠ ১০০ নিযুত ডলাৰতকৈও অধিক ব্যয়েৰে ই আটাইকেইটা ছিজনৰ বাবে শৃংখলাৰ উৎপাদন ব্যয়ৰ ক্ষেত্ৰত আছিল এক অভিলেখ।
গেম অফ থ্ৰোনছ মূলতঃ জৰ্জ আৰ. আৰ. মাৰ্টিনৰ এ ছং অফ আইচ এণ্ড ফায়াৰ উপন্যাস শৃংখলাৰ কাহিনীৰ ওপৰত আধাৰিত।
প্ৰথম কাহিনীৰ মোৰটো সাত ৰাজ্যৰ আইৰন থ্ৰোন বা লৌহ সিংহাসন অধিকাৰৰ বাবে প্ৰতিযোগী দাবীদাৰসকলৰ মাজত যুদ্ধৰ পিছত আৰম্ভ হয়।
দ্বিতীয় কাহিনীটোত সাম্ৰাজ্যখনৰ ৰাজপৰিয়ালৰ নিৰ্বাসিত বংশধৰৰ সিংহাসন পুনৰুদ্ধাৰৰ কাৰ্য্যৰ বিষয়ে দেখুওৱা হয়।
তৃতীয় মোৰটোত আসন্ন শীতকালৰ ভাবুকিৰ লগতে উত্তৰ দিশৰ কিংবদন্তি প্ৰাণী আৰু বৰ্বৰ লোকসকলৰ বিষয়ে বৰ্ণনা কৰা হৈছে।
ডেভিদ বেনিঅ'ফে ধেমেলীয়াকৈ যাদুবিদ্যা আৰু ড্ৰেগনৰ কাল্পনিক পৰিৱেশত ইয়াৰ ষড়যন্ত্ৰপূৰ্ণ পটভূমি আৰু অন্ধকাৰ বিষয়বস্তুৰ বিষয়ে উল্লেখ কৰি গেম অফ থ্ৰোনছৰ টেগলাইন হিচাপে "দ্য ছোপ্ৰানোচ ইন মিডল-আৰ্থ" ৰাখিবলৈ পৰামৰ্শ দিয়ে।
দ্য ছোপ্ৰানোচ এখন আমেৰিকান অপৰাধ কাহিনী শৃংখলা আৰু মিডল-আৰ্থ হৈছে জে. আৰ. আৰ. টলকিনে ৰচনা কৰা এক ফেণ্টাছী উপন্যাস শৃংখলাৰ এক কাল্পনিক স্থান।
এই শৃংখলাটো দূৰদৰ্শন সমালোচক আৰু ইতিহাসবিদ দুয়োপক্ষৰে দ্বাৰা প্ৰশংসিত হৈছিল আৰু ইয়াক এক প্ৰকাৰৰ মধ্যযুগীয় বাস্তৱবাদ হিচাপে গণ্য কৰা হৈছিল।
যাদু তথা ডাইনীবিদ্যাৰ ওপৰত কম গুৰুত্ব দি আৰু যুদ্ধ, ৰাজনৈতিক ষড়যন্ত্ৰ আৰু চৰিত্ৰসমূহৰ ওপৰত অধিক গুৰুত্ব আৰোপ কৰি জৰ্জ আৰ আৰ মাৰ্টিনে কাহিনীটোক সমসাময়িক কল্পনাতকৈ ঐতিহাসিক কল্পকাহিনীৰ দৰে অনুভৱ কৰাবলৈ ওলাইছিল।
মাৰ্টিনে কৈছে যে, "মানৱ ইতিহাসৰ প্ৰকৃত ভয়াবহতা অসুৰ আৰু অন্ধকাৰ জগতৰ নেতাৰ পৰা নহয়, কিন্তু আমাৰ পৰা আহৰণ কৰা হৈছে।
" শিক্ষাবিদসকলে এই শৃংখলাটোক নৱ-মধ্যযুগীয় হিচাপে শ্ৰেণীবদ্ধ কৰিছে যি মধ্যযুগীয় ইতিহাস আৰু জনপ্ৰিয় কল্পনাৰ প্ৰলেপৰ ওপৰত গুৰুত্ব দিয়ে।
ফেণ্টাছীধাৰাৰ এটা উমৈহতীয়া বিষয় হৈছে ভাল আৰু বেয়াৰ মাজৰ যুদ্ধ, যি মাৰ্টিনৰ মতে বাস্তৱ পৃথিৱীক প্ৰতিফলিত নকৰে।
মাৰ্টিনে নিৰ্বাণ আৰু চৰিত্ৰ পৰিৱৰ্তনৰ জৰিয়তে ভাল আৰু বেয়াৰ মাজৰ সম্পৰ্ক অন্বেষণ কৰে।
সমালোচকসকলে শৃংখলাটোৰ অভিনয়, জটিল চৰিত্ৰ, কাহিনী, পৰিসৰ আৰু প্ৰযোজনা বাবে প্ৰশংসা কৰিছে যদিও ইয়াত সঘনাই নগ্নতা আৰু হিংসাৰ ব্যৱহাৰ কৰাৰ বাবে শৃংখলাটো সমালোচনাৰ সন্মুখীন হৈছে।
অন্তিম ছিজনটোৱে ইয়াৰ হ্ৰাস পোৱা দৈৰ্ঘ্য আৰু সৃজনশীল সিদ্ধান্তৰ বাবে গুৰুত্বপূৰ্ণ প্ৰতিক্ৰিয়া লাভ কৰিছিল।
শৃংখলাটোৱে লাভ কৰা অন্যান্য বঁটা আৰু মনোনয়নসমূহৰৰ ভিতৰত আছে শ্ৰেষ্ঠ নাটকীয় উপস্থাপনৰ বাবে তিনিটা হিউগ' বঁটা, এটা পিবডী বঁটা, আৰু শ্ৰেষ্ঠ টেলিভিছন শৃংখলা - ড্ৰামাৰ বাবে গ'ল্ডেন গ্ল'ব বঁটাৰ বাবে পাঁচটা মনোনয়ন।
ইয়াৰে একমাত্ৰ ব্যতিক্ৰম আছিল পিটাৰ ডিংকলেজ আৰু চিন বীন, যাক লেখকসকলে আৰম্ভণিৰে পৰা বিচাৰিছিল আৰু তেওঁলোকক ২০০৯ চনত পাইলট খণ্ডত যোগদান কৰা বুলি ঘোষণা কৰা হৈছিল।
পাইলট খণ্ডৰ বাবে স্বাক্ষৰিত আন অভিনেতাসকল হ'লজন স্নো হিচাপে কিট হেৰিংটন, জফ্ৰি বাৰাথিয়ানৰ চৰিত্ৰত জেক গ্লিচন, ভিচেৰিছ টাৰ্গেৰিয়ানৰ চৰিত্ৰত হেৰী লইড আৰু ৰবাৰ্ট বাৰাথিয়ানৰ চৰিত্ৰত মাৰ্ক এডি।
বেনিঅ'ফ আৰু ৱেইছৰ মতে অডিচনত কৰা প্ৰদৰ্শনৰ বাবে এডি শৃংখলাটোৰ বাবে আটাইতকৈ সহজতে নিৰ্বাচিত কৰা অভিনেতা আছিল।
কেটলিন ষ্টাৰ্কৰ চৰিত্ৰটোত প্ৰথমতে জেনিফাৰ এহলে অভিনয় কৰিছিল যদিও পিছত চৰিত্ৰটো মিচেল ফেয়াৰলীয়ে ৰূপায়ণ কৰে।
ডেনেৰিছ টাৰ্গেৰিয়ানৰ চৰিত্ৰটোও পুনৰ বিবেচনা কৰা হয় আৰু এমিলিয়া ক্লাৰ্কে তামজিন মাৰ্চেণ্টৰ স্থান লয়।
উপন্যাসসমূহৰ বাবে এক মুখ্য অনুপ্ৰেৰণা হৈছে লেঙ্কাষ্টাৰ আৰু য়ৰ্কৰ পৰিয়ালৰ মাজত হোৱা গৃহযুদ্ধৰ কাহিনীৰ ইংৰাজী শৃংখলা ৱাৰ্ছ অফ দ্য ৰোজেছ , যি মাৰ্টিনৰ উপন্যাসৰ লেনিষ্টাৰ আৰু ষ্টাৰ্কৰ পৰিয়ালৰ মাজত প্ৰতিফলিত হয়।
ষড়যন্ত্ৰকাৰী চাৰ্ছি লেনিষ্টাৰৰ চৰিত্ৰটোৱে "ফ্ৰান্সৰ শ্বি-ৱল্ফ অফ ফ্ৰাঞ্চ" খ্যাত ইছাবেলাক তুলি ধৰে।
মৰিছ ড্ৰুনৰ ঐতিহাসিক উপন্যাস শৃংখলা দ্য একুৰ্ছড কিংছত দেখুওৱাৰ দৰে ইছাবেলা আৰু তেওঁৰ পৰিয়াল মাৰ্টিনৰ মুখ্য অনুপ্ৰেৰণা আছিল।
শৃংখলাৰ অন্যান্য ঐতিহাসিক পূৰ্বসূৰীসমূহৰ ভিতৰত আছে: হেড্ৰিয়ানৰ দেৱাল, ৰোমান সাম্ৰাজ্য, আৰু আটলাণ্টিছ , বাইজেণ্টাইন গ্ৰীক জুই , ভাইকিং যুগৰ আইচলেণ্ডীয় গাথা , মঙ্গোলসকলৰ দল , শত বছৰৰ যুদ্ধ, আৰু ইটালিয়ান নৱজাগৰণ।
শৃংখলাটোৰ জনপ্ৰিয়তাৰ বাবে আংশিকভাৱে এই উপাদানবোৰক বৈকল্পিক ইতিহাসৰ এক নিৰ্বিঘ্ন, বিশ্বাসযোগ্য সংস্কৰণত পৰিণত কৰাৰ মাৰ্টিনৰ দক্ষতাকে কৃতিত্ব দিয়া হৈছে।
বেনিঅ'ফ আৰু ৱেইছ তেওঁৰ কাষলৈ অহাৰ আগতে, মাৰ্টিনে আন চিত্ৰনাট্যকাৰৰ সৈতে বৈঠকত লিপ্ত হৈছিল, যাৰ সৰহসংখ্যকে শৃংখলাটোক ফিচাৰ ফিল্ম হিচাপে ল'ব বিচাৰিছিল।
অৱশ্যে মাৰ্টিনে ইয়াক "দৃশ্যগ্ৰহণ কৰিব নোৱাৰা চলচ্চিত্ৰ" বুলি গণ্য কৰি কয় যে তেওঁৰ এখন উপন্যাসৰ আকাৰ দ্য লৰ্ড অফ দ্য ৰিংছৰ দৰে দীঘল, যাক তিনিখন ফিচাৰ ফিল্ম হিচাপে অভিযোজিত কৰা হৈছিল।
বেনিঅ'ফ এই কথাত সন্মত হৈছিল যে উপন্যাসসমূহক ফিচাৰ ফিল্মলৈ পৰিৱৰ্তন কৰাটো অসম্ভৱ হ'ব কিয়নো ইয়াৰ পৰিসৰ এখন ফিচাৰ ফিল্মৰ বাবে যথেষ্ট ডাঙৰ, আৰু ইয়াৰ ফলত ডজন ডজন চৰিত্ৰ বৰ্জন কৰিব লাগিব।
বেনিঅ'ফে লগতে কয়, "এটা মুখ্য ষ্টুডিঅ'ৰ বিত্তীয় সহযোগেৰে এই পৰিসৰৰ এখন কল্পনামূলক চলচ্চিত্ৰৰ বাবে প্ৰায় নিশ্চিতভাৱে পিজি-১৩ ৰেটিংৰ প্ৰয়োজন হ'ব।
" তেওঁলোকে ইয়াক এইচবিঅ' শৃংখলা হিচাপে নিৰ্মাণ কৰাৰ পৰামৰ্শটোত মাৰ্টিন সন্তুষ্ট হৈছিল আৰু কৈছিল যে তেওঁ আন ক'তো সম্ভৱ হ'ব বুলি কেতিয়াও কল্পনা কৰা নাছিল।
ৱেষ্টেৰোচ আৰু এছ'ছ নামৰ কাল্পনিক মহাদেশৰ পটভূমিত ৰচিত আৰু নিৰ্মিত গেম অফ থ্ৰোনছত কলাকুশলীৰ এক বৃহৎ গোট আছিল।
প্ৰথম আৰু মুখ্য কাহিনীটো ৱেষ্টেৰোচৰ সাতখন ৰাজ্যৰ আইৰন থ্ৰোন বা লৌহ সিংহাসনক কেন্দ্ৰ কৰি সম্ভ্ৰান্ত পৰিয়ালবোৰৰ মাজত ৰাজনৈতিক সংঘাতৰ বিষয়ে দেখুওৱা হৈছে।
ক্ষমতাত অধিষ্ঠিত ৰাজপৰিয়ালৰ সাৰ্বভৌমতা অক্ষুণ্ণ ৰখাৰ প্ৰচেষ্টা আৰু অন্যান্য সম্ভ্ৰান্ত পৰিয়ালসমূহৰ মাজত সিংহাসনৰ প্ৰতিদ্বন্দ্বিতাকে ইয়াত মূলতঃ উপস্থাপন কৰা হৈছে।
কাহিনীৰ দ্বিতীয়টো মোৰত ৰাজ্যৰ ক্ষমতাচ্যুত ৰাজবংশৰ অন্তিম বংশধৰৰ ওপৰত গুৰুত্ব দিয়া হৈছে।
তেওঁক এছ'ছলৈ নিৰ্বাসিত কৰা হৈছে যদিও তেওঁ পুনৰ সিংহাসন পুনৰুদ্ধাৰ কৰাৰ ষড়যন্ত্ৰ কৰি আছে।
তৃতীয়টো ভাগত ৱেষ্টেৰোচৰ উত্তৰ সীমান্তৰ বহিৰাগত ভাবুকিৰ বিৰুদ্ধে ৰাজ্যখনক ৰক্ষা কৰা এক সামৰিক বাহিনী নাইটচ ৱাটচৰ কথা উপস্থাপন কৰা হৈছে।
দূৰদৰ্শন শৃংখলাটোৰ প্ৰথম ছিজনটোৱে প্ৰথম উপন্যাসখনৰ ঘটনাৰাজী অনুসৰণ কৰে যদিও পিছৰ ছিজনকেইটাৰ বাবে কাহিনীৰ গুৰুত্বপূৰ্ণ পৰিৱৰ্তন কৰা হৈছিল।
বেনিঅ'ফৰ মতে দূৰদৰ্শন অভিযোজন হৈছে "শৃংখলাটোৰ অভিযোজনা সামগ্ৰিকভাৱে জৰ্জে আমাৰ বাবে নিৰ্ধাৰণ কৰা মানচিত্ৰ অনুসৰণ কৰা আৰু গুৰুত্বপূৰ্ণ মাইলৰ খুঁটিবোৰত স্পৰ্শ কৰা, কিন্তু বাটত থকা প্ৰতিটো বিৰামচিহ্ন নহয়।
" উপন্যাসসমূহৰ প্লট আৰু সেইবোৰৰ অভিযোজনৰ দিশবোৰ ইউৰোপীয় ইতিহাসৰ পটভূমি, চৰিত্ৰ আৰু ঘটনাৰ ওপৰত আধাৰিত।
ৱেষ্টেৰোছৰ অধিকাংশই ভূগোল আৰু দুৰ্গৰ পৰা আৰম্ভ কৰি সংস্কৃতি, সামন্ততান্ত্ৰিক প্ৰণালী, প্ৰাসাদৰ ষড়যন্ত্ৰ, আৰু নাইটসকলৰ প্ৰতিযোগিতালৈকে উচ্চ মধ্যযুগীয় ইউৰোপৰ কথা মনত পেলাই দিয়ে।
মধ্যযুগীয় ইউৰোপৰ দৰে শৃংখলাটোৰ বেছিভাগ পৰিয়ালেই পুৰুষতান্ত্ৰিক ক্ষমতা ব্যৱস্থাৰ ওপৰত অধিষ্ঠিত।
প্ৰাৰম্ভিক ছিজনসমূহত এ ছং অফ আইচ এণ্ড ফায়াৰ গ্ৰন্থপঞ্জীৰ প্ৰভাৱত মুখ্য চৰিত্ৰবোৰক নিয়মীয়াকৈ হত্যা কৰোৱা হৈছিল আৰু ইয়াক দৰ্শকৰ মাজত উত্তেজনা বৃদ্ধি কৰাৰ কৃতিত্ব দিয়া হৈছিল।
মাৰ্টিনে এটা সাক্ষাৎকাৰত কয় যে তেওঁ যুদ্ধ আৰু হিংসাক বাস্তৱিক ৰূপত চিত্ৰিত কৰিব বিচাৰিছিল, যি কেতিয়াবা নায়ক বা মুখ্য চৰিত্ৰবোৰক আঘাতপ্ৰাপ্ত বা হত্যা কৰিব পাৰে।
পৰৱৰ্তী ছিজনসমূহত সমালোচকসকলে আঙুলিয়াই দিছিল যে কিছুমান চৰিত্ৰই অসম্ভাৱ্য পৰিস্থিতিত জীয়াই আছিল আৰু ইয়াৰ বাবে গেম অফ থ্ৰোনছক উপন্যাসৰ পৰা বিচ্যুত হৈ পৰম্পৰাগত দূৰদৰ্শন শৃংখলাত পৰিণত হৈছিল।
২০১২ চনৰ এটা অধ্যয়নত শেহতীয়াকৈ ৪০টা দূৰদৰ্শন ড্ৰামা অনুষ্ঠানৰ ভিতৰত, গেম অফ থ্ৰোনছে প্ৰতিটো খণ্ডত হোৱা মৃত্যুৰ ক্ষেত্ৰত দ্বিতীয় স্থান লাভ কৰে।
২০১৮ চনত কৰা এক বৈজ্ঞানিক অধ্যয়নত কোৱা হৈছিল যে প্ৰায় ৬০% মুখ্য চৰিত্ৰই হিংসা আৰু যুদ্ধৰ ফলত মৃত্যুবৰণ কৰিছিল।
২০০৬ চনৰ জানুৱাৰী মাহত ডেভিদ বেনিঅ'ফে মাৰ্টিনৰ সাহিত্যিক এজেণ্টৰ সৈতে তেওঁ ৰচনা কৰা গ্ৰন্থসমূহৰ বিষয়ে টেলিফোনযোগে বাৰ্তালাপ কৰে।
সৰুকালত কল্পকাহিনীৰ অনুৰাগী হোৱাৰ বাবে, তেওঁ এ ছং অফ আইচ এণ্ড ফায়াৰৰ প্ৰতি আগ্ৰহী হৈ পৰিছিল।
বেনিঅ'ফে প্ৰথমখন উপন্যাস এ গেম অফ থ্ৰোনছৰ কেইশমান পৃষ্ঠা পঢ়ি ডি.বি. ৱেইছৰ সৈতে তেওঁৰ আলোচনা কৰি পৰামৰ্শ আগবঢ়ায় যে তেওঁলোকে মাৰ্টিনৰ উপন্যাসসমূহক এটা দূৰদৰ্শন শৃংখলালৈ ৰূপান্তৰ কৰিব।
ছাণ্টা মনিকা বুলেভাৰ্ডৰ এখন ৰেষ্টুৰেণ্টত মাৰ্টিনৰ সৈতে পাঁচ ঘণ্টাৰ বৈঠকৰ পিছত তেওঁলোকে এইচবিঅ'লৈ শৃংখলাটো লৈ গৈছিল।
বেনিঅ'ফৰ মতে তেওঁলোকে মাৰ্টিনক তেওঁৰ প্ৰশ্ন, "জন স্নোৰ মাক কোন?" - ইয়াৰ উত্তৰ দিয়েই জয় কৰিছিল।
ৰজাৰ পৰামৰ্শদাতাৰ ক্ষুদ্ৰ পৰিষদত আছে চতুৰ মাষ্টাৰ অফ কইন বা বিত্তমন্ত্ৰী লৰ্ড পিটাৰ "লিটলফিংগাৰ" বেইলিছ , আৰু নপুংসক, গুপ্তচৰসকলৰ গৰাকী লৰ্ড ভেৰিছ ।
ড্ৰেগনষ্টোনত ৰবাৰ্টৰ সৰু ভায়েক ষ্টানিছৰ উপদেষ্টা হৈছে বিদেশী পুৰোহিত মেলিচান্দ্ৰে আৰু প্ৰাক্তন চোৰাং ব্যৱসায়ী ছাৰ ডাভোছ ছিৱৰ্থ ।
ইফালে দক্ষিণৰ ডৰ্নত যোদ্ধা এলাৰিয়া চেণ্ডে লেনিষ্টাৰসকলৰ বিৰুদ্ধে প্ৰতিশোধপৰায়ণ হৈ উঠে।
জনে তেওঁৰ বন্ধু চেমৱেল টাৰ্লিৰ সৈতে লৰ্ড কমাণ্ডাৰ জিঅ'ৰ মৰমণ্টৰ অধীনত নাইটচ ৱাটছত সেৱা আগবঢ়ায়।
দেৱালৰ উত্তৰে বাস কৰা ৱাইল্ডলিং বা বৰ্বৰসকলৰ ভিতৰত আছে গিলি , আৰু যোদ্ধা টৰমাণ্ড জায়েণ্টচবেন আৰু য়িগ্ৰিট ।
গেম অফ থ্ৰোনছ হৈছে এইচবিঅ'ৰ বাবে ডেভিদ বেনিঅ'ফ আৰু ডেনিয়েল ব্ৰেট ৱেইছৰদ্বাৰা সৃষ্ট এখন ইংৰাজী ভাষাৰ আমেৰিকান ফেণ্টাচী ড্ৰামা টেলিভিছন শৃংখলা।
ই জৰ্জ আৰ. আৰ. মাৰ্টিনৰ এক কাল্পনিক উপন্যাস শৃংখলা এ ছং অফ আইচ এণ্ড ফায়াৰৰ এক টেলিভিছন অভিযোজন।
গেম অফ থ্ৰোনছৰ দৃশ্যগ্ৰহণ যুক্তৰাজ্য, কানাডা, ক্ৰোৱেছিয়া, আইচলেণ্ড, মালটা, মৰক্কো আৰু স্পেইনত সম্পন্ন কৰা হৈছিল।
ৰাজধানী কিংছ লেণ্ডিংত নেডৰ পুৰণি বন্ধু ৰজা ৰবাৰ্ট ১ম বাৰাথিয়নে য চাৰ্ছি লেনিষ্টাৰৰ সৈতে এক প্ৰেমহীন ৰাজনৈতিক বিবাহ সম্পন্ন কৰে।
তৃতীয় আৰু কনিষ্ঠ লেনিষ্টাৰ হৈছে বাওনা টিৰিয়ন , যাক তেওঁৰ উপপত্নী শ্বেয়ে আৰু টকা দি পুহি ৰখা যোদ্ধা ব্ৰনে সংগ দিয়ে।
এই শৃংখলাৰ উপন্যাসসমূহ ৪৫টা ভিন্ন ভাষালৈ অনুবাদ হোৱাৰ লগে লগে এই শৃংখলাটোৱে বিশ্বজুৰি ৯০ মিলিয়নতকৈও অধিক প্ৰতিলিপি বিক্ৰী কৰিছে।
জৰ্জ আৰ আৰ মাৰ্টিনে এই শৃংখলাটোৰ বাবে ৱৰ্ল্ড ফেণ্টাছী বঁটা আৰু একাধিক লোকচ বঁটাসহ একাধিক কল্পনামূলক লিখন বঁটা আৰু মনোনয়ন লাভ কৰে।
২০০৫ চনত এ ফিষ্ট ফৰ ক্ৰউছৰ মুক্তিৰ পিছত টাইম আলোচনীৰ সাংবাদিক লেভ গ্ৰছমেনে মাৰ্টিনক "আমেৰিকান টলকিন" বুলি অভিহিত কৰি কয় যে তেওঁ "ফেণ্টাছীৰ বিৱৰ্তনৰ এক মুখ্য শক্তি।
নেৰো সাগৰৰ পাৰৰ পেণ্টোছত, ভাই-ভনী ভিচেৰিছ টাৰ্গেৰিয়ান আৰু ডেনেৰিছ টাৰ্গেৰিয়ানে নিৰ্বাসিত হৈ থকা অৱস্থাত পূৰ্বতে তেওঁলোকৰৰ দেউতাকৰ সিংহাসন পুনৰুদ্ধাৰ কৰাৰ ষড়যন্ত্ৰ কৰে।
পিছলৈ ডেনেৰিছৰ সৈতে নিৰ্বাসিত নাইট ছাৰ জোৰাহ মৰমণ্ট , সহায়িকা তথা দোভাষী মিচানদেই , যোদ্ধা ডাৰিঅ' নাহাৰিছ , আৰু অভিজাত সৈনিক গ্ৰে ৱৰ্মে যোগদান কৰে।
প্ৰথম ছিজনৰ পিছত বহুকেইজন অভিনয়শিল্পীৰ প্ৰত্যাৱৰ্তন ঘটে যদিও পৰৱৰ্তী প্ৰতিটো ছিজনত বহুতো নতুন চৰিত্ৰৰ বাবে প্ৰযোজকসকলে কলাকুশলী নিৰ্বাচন কৰিবলৈ আছিল।
বৃহৎ সংখ্যক নতুন চৰিত্ৰৰ বাবে বেনিঅ'ফ আৰু ৱেইছে দ্বিতীয় ছিজনত কেইবাটাও মুখ্য চৰিত্ৰৰ প্ৰৱৰ্তন স্থগিত ৰাখে আৰু কেইবাটাও চৰিত্ৰক একেটাতে সামৰি লয়।
ষ্টাৰ্ক পৰিয়ালৰ সৈতে সম্পৰ্কিত আন সকলৰ ভিতৰত আছে নেডৰ আলধৰা থিয়ন গ্ৰেজয় , নেডৰ বহতীয়া ৰোজ বোল্টন , আৰু ৰোজৰ অবৈধ পুত্ৰ ৰেমজি ।
আনহাতে আৰ্য়াই কমাৰ এজনৰ সহযোগী গেন্দ্ৰি ৰিভাৰ্ছ আৰু হত্যাকাৰী জাকেন হেগাৰৰ সৈতে বন্ধুত্ব স্থাপন কৰে।
এ ছং অফ আইচ এণ্ড ফায়াৰৰ লেখক জৰ্জ আৰ আৰ মাৰ্টিনে প্ৰথম চাৰিটা ছিজনৰ প্ৰতিটোতে এটাকৈ খণ্ড লিখে।
মাৰ্টিনে পৰৱৰ্তী ছিজনবোৰৰ বাবে এটাও খণ্ড লিখা নাছিল, কিয়নো তেওঁ ষষ্ঠখন উপন্যাস সম্পূৰ্ণ কৰাৰ ওপৰত গুৰুত্ব দিব বিচাৰিছিল।
২০১৪ চনত সপ্তম ছিজনৰ বিকল্প হিচাপে অন্তৰ্ভুক্ত কৰিবলৈ কেইবাজনো অভিনেতাৰ চুক্তি পুনৰ বিবেচিত হৈছিল।
অন্তিম ছিজনলৈ পাঁচজন মুখ্য কলাকুশলীয়ে প্ৰতিটো খণ্ডত ১ নিযুত ডলাৰ উপাৰ্জন কৰে আৰু ইয়াৰ ফলত তেওঁলোক সৰ্বাধিক উপাৰ্জন কৰা দূৰদৰ্শন শিল্পীসকলৰ অন্যতম হিচাপে পৰিগণিত হয়।
১৯ শতিকাত ছামি ফ্ৰাশ্বেৰীয়ে প্ৰথমে মহিলাৰ বাবে শিক্ষাৰ ধাৰণাটোক এই যুক্তিৰে পৰিচালিত কৰিছিল যে-নিজৰ সন্তানক শিক্ষিত কৰা মহিলাসকলক শিক্ষিত কৰিহে সমাজখনক শক্তিশালী কৰিব পৰা যাব।
১৯ শতিকাৰ শেষৰ ফালে পশ্চিম ইউৰোপত শিক্ষিত হোৱা কিছুমান নগৰীয়া অভিজাত মহিলাই আলবেনিয়াত মহিলাসকলৰ বাবে অধিক শিক্ষাৰ প্ৰয়োজনীয়তা অনুভৱ কৰিছিল।
১৮৯১ চনত সেৱাস্তী কিৰিয়াজি আৰু পৰশকেভি কিৰিয়াজীয়ে কৰ্চেত প্ৰথম ছোৱালী হাইস্কুল প্ৰতিষ্ঠা কৰে আৰু ১৯০৯ চনত আলবেনিয়াত প্ৰথম মহিলা সংগঠন মৰ্নিং ষ্টাৰ প্ৰতিষ্ঠা কৰে।
এনে পৰম্পৰাগত সমাজত "পুৰুষ প্ৰাধান্য" বুলি বিশ্বাস কৰা ঘেগ সম্প্ৰদায়ত মহিলাসকলৰ অধীনত কিছুমান ভূমিকা থাকে।
কমিউনিষ্ট পাৰ্টি অৱ লেবাৰৰ অধীনত থকা সময়ছোৱাৰ পিছত আলবেনিয়াত গণতন্ত্ৰৰ আগমন আৰু মুক্ত বজাৰ অৰ্থনীতি গ্ৰহণৰ পিছতো এই কথা ঘটিছে।
গেগ আলবেনিয়ান সংস্কৃতি লেকে ডুকাগজিনিৰ ৫০০ বছৰীয়া আইনৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি গঢ় লৈ উঠিছে,যি হৈছে পৰম্পৰাগত গেগ আচৰণ বিধি আৰু য’ত মহিলাৰ মূল ভূমিকা হ’ল শিশুৰ যত্ন লোৱা আৰু ঘৰৰ যত্ন লোৱা।
১৯২০ চনত উৰানি ৰুম্বো আৰু আনসকলে জিৰ'কাষ্টাৰত লিধজা ই গ্ৰুয়াছ প্ৰতিষ্ঠা কৰে, যিটো আলবেনিয়ান মহিলাৰ মুক্তি আৰু অধ্যয়নৰ অধিকাৰৰ প্ৰসাৰ ঘটোৱা অন্যতম গুৰুত্বপূৰ্ণ নাৰীবাদী সংগঠন।
১৯২৩ চনত ৰুম্বোৱে ছোৱালীক জিৰ'কাষ্টেৰৰ "ল'ৰা" লাইচিয়ামত উপস্থিত থাকিবলৈ অনুমতি দিয়াও অভিযানৰ অংশ আছিল।
আলবেনিয়ান মহিলা আন্দোলনক সমৰ্থন কৰিছিল শিক্ষিত নগৰীয়া অভিজাত মহিলাসকলে যিসকল কেমাল আটাতুৰ্কৰ অধীনত তুৰস্কৰ ৰাষ্ট্ৰ নাৰীবাদৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত হৈছিল।
প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধৰ ফলত আলবেনিয়াত নাৰী আন্দোলনলৈ বাধা আহিছিল যদিও যুদ্ধৰ অন্তত আলবেনিয়া স্বাধীন ৰাষ্ট্ৰ হোৱাৰ পিছত পুনৰ আন্দোলন আৰম্ভ হৈছিল।
কিৰিয়াজী ভগ্নীসকলে কৰ্চেত পাৰ্লিণ্ডজা নামৰ সংস্থাটো প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল আৰু ইয়াৰ পৰা ব্লেটা কাকত প্ৰকাশ পাইছিল।
১৯২০ চনত মেৰী চোবাই শ্বকোডেৰত স্থানীয় মহিলা সংগঠন গ্ৰুয়াজা শ্বকিপটাৰে প্ৰতিষ্ঠা কৰে আৰু তাৰ পিছত কৰ্চে, ভ্ল'ৰে আৰু টিৰানেত একে নামৰ আন কেইবাটাও স্থানীয় সংগঠনে প্ৰতিষ্ঠা কৰে।
মুনিয়াম্মাই সাংস্কৃতিক মন্দিৰৰ অনুষ্ঠানত কণ্ঠদান কৰি গায়িকা হিচাপে নিজৰ সংগীত যাত্ৰা আৰম্ভ কৰিছিল আৰু ৬০ বছৰ বয়সত প্ৰায় ২০০০ লোকগীতৰ মঞ্চত গীত পৰিৱেশন কৰিছিল; সেইবোৰৰ মাজত লক্ষণ শ্ৰুতিৰ হৈ লণ্ডন, চিংগাপুৰ আৰু মালয়েছিয়াৰ অনুষ্ঠানো অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হৈ আছে৷ ২০০৪ চনত “হিন্দু’’ কাকতৰ সৈতে হোৱা এক সাক্ষাৎকাৰত, তেওঁ এবাৰ এই কথাটো আঙুলিয়াই দিছিল যে, মানৱ জাতিৰ লোকশিল্প আৰু সংস্কৃতিৰ প্ৰতি আকৰ্ষণ আছে।
এই কথা তেওঁৰ বহিঃৰাজ্যত হোৱা আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় লোকসংস্কৃতি-সম্পৰ্কীয় অনুষ্ঠানসমূহে প্ৰমাণ কৰে৷তেওঁ খ্যাতিৰ শিখৰত উপনীত হোৱাৰ সময়ত কেইবাজনো সংগীত পৰিচালকে মুনিয়াম্মাৰ কাষ চাপিছিল, বিশেষকৈ এ আৰ ৰহমানে ১৯৯৫ চনৰ “মুথু’’ নামৰ কথাছবিখনৰ বাবে এটা গীত গাবলৈ প্ৰস্তাৱ দিছিল, অৱশ্যে অজ্ঞাত কাৰণত তেওঁ এই প্ৰস্তাৱ নাকচ কৰিছিল।
সংগীত পৰিচালক বিদ্যাসাগৰেও তেওঁৰ “ধুল’’ নামৰ ছবিখনৰ বাবে এটা লোকগীত গাবলৈ মুনিয়াম্মাক অনুৰোধ কৰিছিল আৰু তেওঁ সেই প্ৰস্তাৱ গ্ৰহণ কৰিছিল।
এই “ধূল’’ নামৰ ছবিখনৰ জৰিয়তে তেওঁ নিজকে নেপথ্য গায়িকা হিচাপে চলচ্চিত্ৰত অভিষেক ঘটায় আৰু তেওঁৰ প্ৰথম চলচ্চিত্ৰ গীত আছিল “সিংম পোলা নদন্থু ৱাৰান’’ শীৰ্ষক গীতটো৷ এইটো গীত ছবিখনত একেলেথালিয়ে দেখুওৱা যুঁজৰ এটা ক্ৰমৰ পিছত হোৱাৰ বাবে দৰ্শকে ভালদৰে আকোঁৱালি লৈছিল৷ সেই একেখন কথাছবিতে পৰিচালকে তেওঁক তেওঁৰ ৬৬ বছৰ বয়সত সহযোগী চৰিত্ৰৰ অভিনয়ৰে চলচ্চিত্ৰ অভিনয় জীৱনৰ অভিষেক ঘটায়।
তাৰ পিছত তেওঁ ৫০খনতকৈও অধিক ছবিত অভিনয় কৰে৷ সাধাৰণতে মুনিয়াম্মাই আইতাকৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল।
ছবিখন আৰু গীতটোৰ সফলতাই মুনিয়াম্মালৈ ছবি জগতৰ অভিনয় আৰু গায়কীৰ বাবে অধিক প্ৰস্তাৱ অহাৰ বাট মুকলি কৰি দিলে।
২০১৫ চনত মুনিয়াম্মা চিকিৎসালয়ত ভৰ্তি হ’ব লগা হৈছিল৷ চিকিৎসালয়ত তেওঁক তামিল চলচ্চিত্ৰ উদ্যোগেৰ বিভিন্নজনে সহায় কৰিছিল, ইয়াৰ ভিতৰত অভিনেতা শিৱকাৰ্থিকেয়ান, সৰথকুমাৰ আৰু বিশাল কৃষ্ণ আছিল অন্যতম৷ তদুপৰি তামিলনাডুৰ মুখ্যমন্ত্ৰী জয়াললিতাই “এ এম জি আৰ কল্যাণ আঁচনি’’ৰ অধীনত মুনিয়াম্মাৰ নামত ৬ লাখ টকা “ফিক্সড ডিপজিট’’ৰ ব্যৱস্থা কৰি সহায় কৰিছিল, আৰু অভিনেতা ধনুষেও তেওঁৰ চিকিৎসাৰ খৰচ গা পাতি লৈছিল।
২০১৯ চনৰ নৱেম্বৰ মাহত মুনিয়াম্মা সংকটজনকভাৱে অসুস্থ হৈ মৃত্যু হোৱা বুলি উৰাবাতৰি প্ৰচাৰ হৈছিল।
২০২০ চনৰ ফেব্ৰুৱাৰী মাহত বহুদিন ধৰি সংকটজনকভাৱে অসুস্থ হৈ থকাৰ পিছতো অভিনেতা “আবি সাৰাৱানন’’ৰ অনুৰোধত ছবিগৃহত “মায়ানাধি’’ নামৰ ছবিখনৰ প্ৰচাৰমূলক দৰ্শনী চাবলৈ আহিছিল।
মুনিয়াম্মাই কেইবাখনো কথাছবিত সহ-শিল্পীৰ অভিনয় কৰিছিল৷ “ধূল’’ , “কাধল সদুগুডু’’ , “উন্নাই চৰণদাইন্ধেন’’ , “আই’’ , “জয়সূৰ্য্য’’ , “এন পুৰুষন এথিৰ বীতু পন্নু’’ , “কোভিল’’ , “ছুপাৰ ডা’’ , “দেৱথাইয়াই কাণ্ডেন’’ ,“কান্নাদী পূকাল’’ , “থাকা থিমি থা’’ , “নেঞ্জিল’’ ,
“নাগাৰীগা কোমালি’’ , “সুয়েটচাই বিধায়ক’’ , “পশুপতি’’ , “সন্দাই’’ , “পূ’’ , “থোৰানাই’’ , “ৰাজাধি ৰাজা’’ , “থামিজ পদম’’ , “মাগানে এন মাৰুমাগানে’’ , “বালে পাণ্ডিয়া’’ , “ভৱনী’’ , “ভৱনী আই পি এছ’’ , “ভেংহাই’’ আদি৷
তেওঁ বহুতো তামিল কথাছবিত অভিনয় কৰিছিল আৰু বেছিভাগতেই সহ-চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল আৰু তেওঁ নেপথ্য কণ্ঠশিল্পী হিচাপেও কাম কৰিছিল।
উৎসৱ উপলক্ষে বেইটে জনগোষ্ঠীৰ পুৰুষ মহিলা উভয়েই পৰম্পৰাগত সাজ-পাৰ পিন্ধি নৃত্যত অংশ গ্ৰহণ কৰে৷ মহিলাসকল বোঁৱা-কটাত পাকৈত৷ তেওঁলোকে ’পৱন-ৰিকল’ ত তেওঁলোকৰ সাজ-পাৰ বৈ উলিয়ায়৷ মহিলাসকলে ’পুৱানবুম’ , ’জাকুৱা’ , ’চইপৱন’ আৰু ’ৰিটাই’ পিন্ধে৷ পুৰুষসকলে ’পুৱান’ , ’ৰিংজেল’ , আৰু ’লুখুম’ পিন্ধে৷ মহিলাসকলে পইচাৰে গঁথা ’ৰিথাই’ অলংকাৰ হিচাপে পৰিধান কৰে৷
ফাবাংকূট উৎসৱ বা আন উৎসৱত বেইটেসকলে চেৰেণ্ডা, ’ভাৰৰিবো’ , ’ভাৰপুই’ , ’খুৱং’ , ’ৰচেম’ , ’চংপ্ৰেং’ , ’থেইলে’ , ’টেংৰেপ’ , ’টুই মেই খুৱং’ আদি বজাই গীতৰ তালে তালে নৃত্য কৰে৷
প্ৰথমখনৰ বাবে তেওঁ শ্ৰেষ্ঠ অভিনেত্ৰীৰ ৰাষ্ট্ৰীয় চলচ্চিত্ৰ বঁটা আৰু দ্বিতীয়খনৰ বাবে ফিল্মফেয়াৰ স্পেচিয়েল পাৰফৰমেঞ্চ বঁটা পাবলৈ সক্ষম হয়।
সাময়িক বিৰতিৰ পিছত তেওঁ ছাহাৰা ৱান ড্ৰামা চাহিব বিৱি গুলাম ,ডান্স ৰিয়েলিটি শ্ব’ , চক দে বচ্ছে আৰু টক শ্ব’ ইসী কা নাম জিন্দেগী আৰু চিম্পলি বেটীয়েঁ উইথ ৰবীনা আদি টিভি অনুষ্ঠানত তেওঁক দেখা যায়।
কেইবা বছৰৰ বিৰতিক মূৰত টেণ্ডনে থ্ৰিলাৰ মাতৰত মূল ভূমিকাত আৰু কে.জি.এফ: চেপ্টাৰ-২ত সহযোগী চৰিত্ৰত অভিনয় কৰে।
২০২১ চনত নেটফ্লিক্সৰ অপৰাধ থ্ৰিলাৰ ৱেব ধাৰাবাহিক আৰণ্যকৰ অভিনয়ৰ বাবে তেওঁ প্ৰশংসিত হয়।
১৯৯৪ চনৰ ড্ৰামাফিল্ম লাদলাত অভিনয় কৰি শ্ৰেষ্ঠ সহযোগী অভিনেত্ৰীৰ ফিল্মফেয়াৰ বঁটাৰ বাবে মনোনয়ন পায় আৰু ১৯৯০ চনৰ শেষৰ ফালে গোবিন্দৰ সৈতে বড়ে মিঞা ছোটে মিঞা ,দুলহে ৰাজা , আনাড়ী নাম্বাৰ ৱান আদি বহুকেইখন সফল কমেডী ছবিত অভিনয় কৰে।
১৯৯১ চনত মুক্তি পোৱা একচন চলচ্চিত্ৰ পাত্থৰ কে ফুলৰ যোগে চলচ্চিত্ৰ অভিনয়ত আত্মপ্ৰকাশ কৰে আৰু নিউ ফেচ অফ দ্য ইয়েৰ শিতানত ফিল্মফেয়াৰ বঁটা লাভ কৰে।
ব্যৱসায়িকভাৱে সফল একচন ছবি দিলৱালে , মোহৰা ,খিলাড়ীয়োঁ কা খিলাড়ী , আৰু জিদ্দিত মুখ্য নাৰী চৰিত্ৰত অভিনয় কৰি টেণ্ডনে নিজকে প্ৰতিষ্ঠা কৰে।
এটা ৰাষ্ট্ৰীয় চলচ্চিত্ৰ বঁটা আৰু তিনিটা ফিল্মফেয়াৰ বঁটাকে ধৰি কেইবাটাও বঁটা তেওঁ লাভ কৰিছে।
তেওঁ ভাৰতৰ উত্তৰ-পূৰ্বাঞ্চলত সাধাৰণ আপেক্ষিকতাবাদৰ ওপৰত গৱেষণাৰ পথ প্ৰদৰ্শন কৰিছিল৷ তেওঁৰ তত্ত্বাৱধানত ১৬জন গৱেষকে পিএইচডি ডিগ্ৰী লাভ কৰিছে।
১৯৮২ চনত ক্ৰৰীয়ে দুগৰাকী শিক্ষাৰ্থীৰ সৈতে দেখুৱাইছিল যে আইনষ্টাইনৰ সাধাৰণ আপেক্ষিকতাবাদ তত্ত্বৰ সৈতে সামঞ্জস্য ৰাখিবলৈ মৌলিক কণা নিউট্ৰিন' যাক মূলতঃ ফ'টনৰ দৰে ভৰ-বিহীন বুলি বিশ্বাস কৰা হয়, কিছুমান সীমিত বিশ্ৰামভৰৰ অধিকাৰী হ'ব লাগিব।
বহুতো প্ৰতিষ্ঠানত শিক্ষকতাৰ লগত জড়িত হোৱাৰ পিছত তেওঁ ১৯৭১ চনত কলকাতাৰ যাদৱপুৰ বিশ্ববিদ্যালয়ৰ পৰা তাত্ত্বিক পদাৰ্থ বিজ্ঞানত স্বতন্ত্ৰ গৱেষণাৰ দ্বাৰা পিএইচডি ডিগ্ৰী অৰ্জন কৰিছিল।
পিছলৈ ১৯৯৮ চনত জাপানী চুপাৰ-কামিওকেণ্ডে পৰীক্ষাই নিশ্চিত কৰিছিল যে নিউট্ৰিন'বোৰে নিউট্ৰিন' দোলনৰ অস্তিত্ব নিশ্চিত কৰি সঁচাকৈয়ে ক্ষুদ্ৰ ভৰৰ অধিকাৰী হয় যাৰ দ্বাৰা নিউট্ৰিন'বোৰে তেওঁলোকৰ দীঘলীয়া মহাজাগতিক যাত্ৰাৰ সময়ত তেওঁলোকৰ স্বভাৱ সলনি কৰে।
ক্ৰৰীয়ে কৰিমগঞ্জ মহাবিদ্যালয়ৰ পৰা বিজ্ঞানৰ স্নাতক ডিগ্ৰী আৰু কলিকতা বিশ্ববিদ্যালয়ৰ পৰা ১৯৫৩ চনত বিজ্ঞানৰ স্নাতকোত্তৰ ডিগ্ৰী লাভ কৰিছিল।
যৌন কাৰ্যই বেশ্যাবৃত্তি, ষ্ট্ৰিপিং বা লেপ ডান্সিং, পৰ্ণগ্ৰাফী, ফোন বা ইণ্টাৰনেট চেক্সত অভিনয়, বা আৰ্থিক বা বস্তুগত লাভৰ বিনিময়ত আগবঢ়োৱা অন্য যৌন সেৱা- এই সকলোবোৰ সামৰি লয়।
যিসকল যৌনকৰ্মীয়ে তেওঁলোকৰ সেৱাৰ অংশ হিচাপে যৌন সংগমত অংশ লয়, তেওঁলোকক সম্পূৰ্ণ সেৱাৰ যৌনকৰ্মী বুলি গণ্য কৰা হয়।
যৌনকৰ্মই সামৰি লোৱা কামসমূহৰ বৈচিত্ৰ্যই যৌনকৰ্মীসকলে তেওঁলোকৰ বৃত্তিত সন্মুখীন হোৱা বিপদাশংকাৰ তীব্ৰতা আৰু প্ৰকৃতি দুয়োটা দিশতে এক বৃহৎ পৰিসৰৰ সৃষ্টি কৰে।
যৌনকৰ্মীসকলে ব্যক্তি হিচাপে স্বতন্ত্ৰভাৱে কাম কৰিব পাৰে, কোনো প্ৰতিষ্ঠানৰ বাবে কাম কৰিব পাৰে বা বেশ্যালয়ৰ অংশ হিচাপে কাম কৰিব পাৰে।
১৯৮৭ চনত ফ্ৰেডেৰিক ডেলাকোষ্ট আৰু প্ৰিচিলা আলেকজেণ্ডাৰৰ সম্পাদনাত চেক্স ৱৰ্ক: ৰাইটিংছ বাই উইমেন ইন দ্য চেক্স ইণ্ডাষ্ট্ৰী নামৰ সংকলনখন প্ৰকাশ পোৱাৰ পিছত শব্দটোৰ ব্যৱহাৰ জনপ্ৰিয় হৈ উঠে।
তাৰ পিছৰ পৰা "যৌনকৰ্মী" শব্দটো ব্যাপকভাবে বিয়পি পৰে আৰু শৈক্ষিক প্ৰকাশন, বেচৰকাৰী সংস্থা, শ্ৰমিক সংঘ আৰু চৰকাৰী আৰু বিশ্ব স্বাস্থ্য সংস্থা আদি আন্তঃচৰকাৰী সংস্থা আদিয়েও ব্যৱহাৰ কৰিবলৈ লয়।
“বেশ্যা”ৰ পৰিৱৰ্তে “যৌনকৰ্মী” শব্দটো ব্যৱহাৰ কৰি যৌন উদ্যোগৰ সৈতে জড়িত অধিক ব্যক্তিক প্ৰতিনিধিত্ব কৰিব পৰা যায় আৰু প্ৰকৃততে যিসকল বেশ্যা তেওঁলোকক যাতে এককভাৱে পৃথক কৰা নহয় আৰু “বেশ্যা”ৰ নেতিবাচক অৰ্থৰ সৈতে় সম্পৰ্কিত কৰা নহয়, সেয়া নিশ্চিত কৰাত সহায়ক হয়।
কিছুমানে যুক্তি আগবঢ়ায় যে যিসকলে "যৌনকৰ্মী" শব্দটো পছন্দ কৰে তেওঁলোকে নিজৰ বৃত্তিটোক নিজৰ ব্যক্তিত্বৰ পৰা পৃথক কৰিব বিচাৰে।
কাৰোবাক যৌনকৰ্মী বুলি বৰ্ণনা কৰিলে স্বীকাৰ কৰা হয় যে ব্যক্তিজনৰ বহুতো ভিন্ন দিশ থাকিব পাৰে, আৰু তেওঁলোকৰ কৰ্মৰ দ্বাৰা সংজ্ঞায়িত হোৱাটো বাধ্যতামূলক নহয়।
এটা মত অনুসৰি যৌন শোষণ বা কোনো ব্যক্তিক যৌন কাৰ্য্ত জড়িত হ’বলৈ বাধ্য কৰোৱাৰ সৈতে “যৌনকাৰ্য পৃথক”; কাৰণ যৌন কাৰ্য স্বেচ্ছামূলক আৰু “ইয়াক ধন বা সামগ্ৰীৰ বিনিময়ত যৌনতাৰ বাণিজ্যিক বিনিময় হিচাপে গণ্য কৰিব পাৰি”।
কলম্বিয়াৰ মহিলাসকলে সামৰিক দিশত অতি গুৰুত্বপূৰ্ণ, মূলতঃ সমৰ্থক বা চোৰাংচোৱা হিচাপে কাম কৰি আহিছে৷ যেনে: স্পেনিছ সাম্ৰাজ্যৰ পৰা কলম্বিয়াক স্বাধীনতা লাভ কৰাত গুৰুত্বপূৰ্ণ ভূমিকা গ্ৰহণ কৰা পলিকাৰ্পা চালাভাৰিয়েটাৰ ক্ষেত্ৰত।
ৱাইউৰ দৰে কিছুমান খিলঞ্জীয়া গোটে মাতৃতন্ত্ৰবাদী সমাজ এখন ধাৰণ কৰে য’ত এগৰাকী নাৰীৰ ভূমিকা কেন্দ্ৰীয় আৰু তেওঁলোকৰ সমাজৰ বাবে আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ।
সমগ্ৰ ঔপনিৱেশিক যুগ, ১৯ শতিকা আৰু গণৰাজ্য যুগৰ প্ৰতিষ্ঠাৰ সময়ছোৱাত কলম্বিয়াৰ মহিলাসকলক পুৰুষ প্ৰধান সমাজত গৃহিণী হিচাপে অৱনমিত কৰা হৈছিল।