polyglot-tagger/wikipedia-language-snippets-filtered huggingface dataset:
সমাজৰ বিভিন্ন গোটে বিভিন্ন মাধ্যমেৰে যৌন আচৰণৰ মুক্ত প্ৰদৰ্শনক, অনৈতিক, নিচা যুক্ত, আৰু ক্ষতিকাৰক বুলি যুক্তি দৰ্শাইছে আৰু তেওঁলোকে এই সমূহক অশিষ্টআইনৰ অধীনত দমন কৰা, চেন্সৰ কৰা বা অবৈধ ঘোষণা কৰাৰ বিষয়ে বিবেচনা কৰিছে।
পৰ্ণগ্ৰাফৰ সংজ্ঞাও বিভিন্ন ঐতিহাসিক, সাংস্কৃতিক আৰু ৰাষ্ট্ৰীয় প্ৰেক্ষাপটত পৃথক পৃথক ভাৱে বৰ্ণনা কৰা আছে।
পৰ্ণগ্ৰাফাৰসকলে দৃশ্যমান ছবিৰ উৎপাদন আৰু বিতৰণত প্ৰতিটো প্ৰযুক্তিগত বিকাশৰ সুবিধা গ্ৰহণ কৰিছে।
প্ৰিণ্টিং প্ৰেছৰ পৰা প্ৰযুক্তিৰ বিকাশত, ফটোগ্ৰাফী , উপগ্ৰহ, ঘৰুৱা ভিডিঅ', অন্যান্য প্ৰকাৰৰ ভিডিঅ' আৰু ইণ্টাৰনেট পৰ্ণগ্ৰাফীৰ এক সেৱা বল বুলি গণ্য কৰা হয়।
ক্ষুদ্ৰ কেমেৰা আৰু তাঁৰবিহীন সঁজুলিৰ বাণিজ্যিক উপলব্ধতাৰ ফলস্বৰূপে গুপ্ত পৰ্ণগ্ৰাফিৰ প্ৰচলনে দৰ্শক গোটাব পৰিছে।
ফটোগ্ৰাফ বা ভিডিঅ' প্ৰস্তুত কৰিবলৈ ম'বাইল কেমেৰা ব্যৱহাৰ কৰা হয়, আৰু এমএমএছ হিচাপে আন্তঃজাল জগতত মুকলি কৰি দিয়া হয়, যাক 'চেক্সটিং' বুলি কোৱা হয়।
২০০০ চনৰ আৰম্ভণিৰে পৰা এই ক্ষেত্ৰখনে বিকাশ লাভ কৰে, কিয়নো এই সময়চোৱাত মডেলিং আৰু এনিমেচন ছফ্টৱেৰ বোৰ যথেষ্ট পৰিপক্ক হৈ অহাৰ লগতে কম্পিউটাৰৰ ৰেণ্ডেৰিং ক্ষমতাও উন্নত হৈছিল।
কেলিফৰ্ণিয়াৰ চেন ফাৰ্ণাণ্ডো অঞ্চলটো ১৯৭০ চনৰ পৰা প্ৰাপ্তবয়স্ক ছবি প্ৰস্তুত কৰাৰ বাবে এক উল্লেখযোগ্য অঞ্চল হৈ আছিল আৰু বৰ্তমানো এই অঞ্চলটো পৰ্ণগ্ৰাফৰ উৎপাদন আৰু বিতৰণত জড়িত বিভিন্ন মডেল, অভিনেতা/অভিনেত্ৰী, প্ৰডাকচন কোম্পানী আদিৰ অফিচ বা আৱাসস্থলী হৈ আছে।
পৰ্ণগ্ৰাফি সমূহ সাধাৰণতে অভিনেতাৰ দৈহিক বৈশিষ্ট্য, ফেটিচ, যৌন অভিমুখীতা তথা দৃশ্যমান যৌন কাৰ্যকলাপৰ ধৰণ ইত্যাদিৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰি বিভিন্ন ভাগত ভাগ কৰিব পাৰি।
স্বাভাবিকতে আমেৰিকাই এনে অতিপাত বিশেষাধিকাৰ পাই নিজ-খুশি মতে নিজৰ হাতত মজুত থকা সোণৰ মূল্য চেৰাই ডলাৰ ছপা কৰিবলৈ লৈছে বুলি ফ্ৰান্সৰ ভাৱ হয়।
তেওঁলোকৰ মতে আমেৰিকাৰ নাগৰিক সকলৰ উন্নত মানদণ্ডৰ জীৱন ধাৰণৰ বাবে বিদেশৰ মানুহ বিলাকে কষ্ট কৰি আছে; আমেৰিকাৰ বহুজাতিক উদ্যোগবোৰক চলিবৰ বাবে সকলো বিদেশী চৰকাৰে সাহায্য-ভৰণ কৰি আছে।
ফলত ১৯৬৫ চনৰ ফেব্ৰুৱাৰী মাহত ফ্ৰান্সৰ ৰাষ্ট্ৰপতি ছাৰ্লছ দি গ'ল য়ে তেওঁৰ দেশত থকা আমেৰিকাৰ ডলাৰবোৰ সোণ হিচাপে ভঙাই লোৱাৰ ইচ্ছা ঘোষনা কৰে আৰু সেইমতে জলসেনা বাহিনীৰ জাহাজত ডলাৰবোৰ তুলি দি তাহাঁতক আটলাণ্টিক মহাসাগৰ পাৰ হৈ আমেৰিকাৰ পৰা সোণ আনিবলৈ পঠিয়ায়।
১৯৪৪ চনৰ ব্ৰেটন উদছ প্ৰণালী মতে আমেৰিকাৰ ডলাৰসমূহ বিদেশী ৰাষ্ট্ৰয়ে দৰকাৰ মতে সোণ হিচাপে একদৰত ভঙাই লোৱাৰ ব্যৱস্থা হৈছিল।
কিন্তু ঘটনাটো এনে হৈছিল যে আমেৰিকাই বিশ্বৰ কেন্দ্ৰীয় বেংকৰ দৰে ডলাৰ টকাপাত -বোৰ বিশ্ব বাণিজ্যৰ বাবে এৰি দিব পাৰিছিল আৰু আচৰিত ধৰণে তাৰ বাবে বিদেশৰ পৰা নিজ দেশৰ মানুহৰ ভোগৰ বাবে প্ৰকৃত সামগ্ৰী আমদানি বা এক প্ৰকাৰ আদায় কৰিও ল'ব পাৰিছিল।
আমেৰিকাৰ অৰ্থনীতিবিদ বে'ৰী আইকেনগ্ৰীন য়ে কোৱা মতে আমেৰিকাৰ মুদ্ৰাছপাশাল -ৰ কৰ্তৃপক্ষক ১০০ ডলাৰৰ টকা পাতখিলা ছপাবৰ বাবে মাত্ৰ কেইপইচা মান খৰচ হয় কিন্তু বিদেশী ৰাষ্ট্ৰ এখনে সেই ডলাৰ পাতখিলা পাবৰ বাবে ১০০ ডলাৰ মূল্যৰ প্ৰকৃত সামগ্ৰী উছৰ্গা কৰিব লগা হয়।
অতিপাত বিশেষাধিকাৰ , এই পাৰিভাষিক বাক্যাংশটি আমেৰিকা যুক্তৰাষ্ট্ৰৰ ওপৰত অনা এক বিশেষ অভিযোগ যাৰ মতে কোৱা হয় বোলে সেই দেশখনে নিজৰেই মুদ্ৰা ডলাৰ আন্তৰ্জাতিক সংৰক্ষিত মুদ্ৰা হিচাপে ব্যৱহাৰ হোৱাৰ বাবে বৰ বেচি হিত উপভোগ কৰি আছে।
অতিপাত বিশেষাধিকাৰ এইবাবেই যে, সেই দেশখনৰ যেন কেতিয়াও বিশ্বক আদায় দিবলগীয়া বাকী নাথাকে, কিয়নো দেশখনে নিজৰেই ছপা কৰা মুদ্ৰাৰে পৃথিবীৰ যিকোনো দেশৰ পৰা যি লাগে তাকে কিনি ল'ব পাৰে।
১৯৬০ চনত ফ্ৰান্সৰ বিত্ত মন্ত্ৰী ভেলেৰী জিস্কাৰ দেস্তেঁ -য়ে অতিপাত বিশেষাধিকাৰ বোলা এই পাৰিভাষিক বাক্যাংশটি আমেৰিকাক কটাক্ষ কৰি ব্যৱহাৰ কৰিছিল।
তাৰপিছৰে পৰা ই তথ্য আৰু সম্প্ৰচাৰ মন্ত্ৰালয়ৰ পূৰ্ণ সাহায্যপ্ৰাপ্ত প্ৰতিষ্ঠানলৈ পৰিণত হয়।
২০১১ৰ জুলাইত তথ্য আৰু সম্প্ৰচাৰ মন্ত্ৰী অম্বিকা সোণীয়ে কয় যে এফ.টি.আই.আই.ক বিকাশ কৰাৰ বাবে সংসদত এখন বিল উত্থাপন কৰা হ’ব।
প্ৰতিষ্ঠানটোৱে চলচ্চিত্ৰ পৰিচালনা, সম্পাদনা আৰু চিত্ৰগ্ৰহণৰ তিনিবছৰীয়া স্নাতকোত্তৰ ডিপ্লোমা পাঠ্যক্ৰম, অভিনয় আৰু কলা নিৰ্দেশনাৰ দুবছৰীয়া পাঠ্যক্ৰম, কম্পিউটাৰ গ্ৰাফিকচ এণ্ড এনিমেচনৰ দেৰবছৰীয়া পাঠ্যক্ৰম আৰু কাহিনী-ছবিৰ চিত্ৰনাট্য লেখনৰ এবছৰীয়া পাঠ্যক্ৰম আগবঢ়ায়।
ইয়াৰোপৰি আছে এবছৰীয়া পৰিচালনাৰ চাৰ্টিফিকেট পাঠ্যক্ৰম, ইলেক্ট্ৰ’নিক চিনেমেট’গ্ৰাফী, ভিডিঅ’ সম্পাদনা, শব্দগ্ৰহণৰ পাঠ্যক্ৰম আদি।
ভাৰতীয় চলচ্চিত্ৰ আৰু দূৰদৰ্শন প্ৰতিষ্ঠান ভাৰত চৰকাৰৰ তথ্য আৰু সম্প্ৰচাৰ মন্ত্ৰালয়ৰ অধীনস্থ আৰু ভাৰত চৰকাৰৰ দ্বাৰা সাহায্যপ্ৰাপ্ত এক স্বয়ংশাসিত প্ৰতিষ্ঠান।
১৯৬০ চনত আৰম্ভ হোৱাৰ পিছত, এফ. টি. আই. আই. ভাৰতৰ আগশাৰীৰ চলচ্চিত্ৰ আৰু দূৰদৰ্শন প্ৰতিষ্ঠানত পৰিণত হৈছে, য’ৰপৰা বহুতো কাৰিকৰী ব্যক্তি, অভিনেতা আৰু পৰিচালক ওলাই আহিছে।
কেন্দ্ৰীয় চৰকাৰৰ দ্বাৰা উত্তৰ পূৰ্বাঞ্চলৰ সম্ভাৱনীয়াতাৰ প্ৰতি লক্ষ্য ৰাখি অৰুণাচলতো এটা চলচ্চিত্ৰ আৰু দূৰদৰ্শন প্ৰতিষ্ঠান স্থাপন কৰা হ’ব বুলি কেন্দ্ৰীয় ৰাজ্যমন্ত্ৰী ড॰ জীতেন্দ্ৰ সিঙে ঘোষণা কৰিছে।
তদুপৰি তেওঁ উত্তৰ-পূৱ ভাৰতৰ অগ্ৰণী প্ৰকাশন গোষ্ঠী 'বাণী মন্দিৰ'ৰ ব'ৰ্ড অফ মেনেজমেণ্টৰ অধ্যক্ষ।
চন্দ্ৰকান্ত হাজৰিকায়ে ১৯৪৯ চনত ডিব্ৰুগড়ত 'বাণী মন্দিৰ' নামৰ প্ৰকাশন গোষ্ঠী প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল।
সূৰ্যকান্ত হাজৰিকা এগৰাকী ভাৰতীয় সাহিত্যিক, সাংবাদিক, গীতিকাৰ, কবি, চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতা, প্ৰকাশক আৰু শিক্ষাবিদ।
তেওঁ ভাৰত চৰকাৰৰ পৰা ২০০৮ চনত সাহিত্য আৰু শিক্ষা শিতানত দেশৰ চতুৰ্থ সৰ্বোচ্চ অসামৰিক সন্মান পদ্মশ্ৰী লাভ কৰিছিল।
শাসনকাৰ্যত নিজৰ নিয়ন্ত্ৰন সুনিশ্চিত কৰিবলৈ ডেবেৰাই ৰতনপুৰীয়া আৰু দক্ষিণপটীয়াৰ সহায়ত তেওঁৰ অনিষ্ট কৰিব পৰা বিষয়াসকলক হত্যা কৰিবলৈ লয়।
তেওঁ এজন প্ৰভাৱশালী বিষয়া চিৰিংডাং পৰিয়ালৰ শিমলুগুৰীয়া নাওবৈচা ফুকনক হত্যাৰ ষড়যন্ত্ৰ কৰে।
ঘৰুৱা কামত সহায় কৰা এগৰাকী মহিলা নিয়োগ কৰি ডেবেৰাই নাওবৈচা ফুকনৰ মিছা নৰীয়াৰ বিষয়ে জানিব পাৰে আৰু তেওঁক হত্যা কৰিবলৈ সুযোগৰ অপেক্ষা কৰে।
এই হত্যাকাণ্ডসমূহৰ বাবে ডেবেৰাই ৰজাৰ পৰা কোনোধৰণৰ অনুমতি লোৱা নাছিল আৰু এই বিষয়ে ৰজাক কোনোধৰণৰ খতিয়ান দিয়াৰো প্ৰয়োজনবোধ কৰা নাছিল।
ইয়াৰ লগতে ডেবেৰাই সম্ভ্ৰান্ত পৰিয়ালৰ কেইবাগৰাকী আইদেউক ৰজাৰ ভিতৰচৰাত গুপ্তচৰ বা বাতৰি-দিওঁ‌তা হিচাপে নিয়োগ কৰে।
মোমাই তামুলী বৰবৰুৱাৰ জীয়ৰী তথা লাচিত বৰফুকন আৰু লালুকসোলা বৰফুকনৰ ভগ্নী পাখৰী গাভৰুক বৰকুঁ‌ৱৰী পতা হয়।
পূৰ্বতে পাখৰী গাভৰু যথাক্ৰমে স্বৰ্গদেৱ চুতাম্লা আৰু চুপংমুংৰ কুঁ‌ৱৰী আছিল আৰু সেয়ে ৰাজকাৰ্য আৰু ৰাজ্যৰ ৰাজনীতিৰ প্ৰতি সুপৰিচিত আছিল।
ককায়েক ৰামধ্বজ সিংহৰ বিয়োগৰ বাতৰি পাই তিপাম ৰজা নাৰায়ন গোহাঁ‌ই ৰজা হোৱাৰ উদ্দেশ্যৰে কচলুখোৱা সলাল গোহাঁইৰ সৈতে আহি ৰাজধানী গড়গাঁও পায়হি।
চুক্লমফাৰ দ্বিতীয়জন ভ্ৰাতৃ নামৰূপীয়া ৰজা বন গোহাঁ‌ইক চেতিয়া পাটৰ নামৰ লোক এজনৰ হতুৱাই বধ কৰোৱা হয়।
অধিকাংশ বুৰঞ্জীতে তেওঁৰ শাসনকাল মাথোঁ ২০ দিন বুলি পোৱা যায় যদিও কোনো কোনো ঠাইত ইয়াক এমাহ পোন্ধৰ দিন বুলিও উল্লেখ কৰা হৈছে।
শেষলৈ চুহুংফাই ডেবেৰাৰ পৰা পৰিত্ৰাণ পাবলৈ যত্ন কৰোঁতেই বৰবৰুৱাজনে এই কথাৰ সম্ভেদ পাই তেওঁক ঔষধৰ সৈতে বিহ মিহলাই খুৱাই হত্যা কৰে।
কছাৰী ৰাজ্যৰ নিয়ম আছিল যে আহোম ৰাজ্যত নতুন ৰজাই ৰাজপাটত উঠিলে তেওঁলৈ শুভেচ্ছা প্ৰেৰণ কৰা হয়।
গড়গাঁৱত উপস্থিত হৈ তেওঁলোকে চুক্লমফাৰ দেহাৱসান আৰু নতুন ৰজা হিচাপে চুহুংৰ ৰাজ-অভিষেকৰ বাতৰি পায়।
ৰাজসভাত নিয়ম অনুসৰি আতিথ্য প্ৰদানৰ পিছত কটকীক চুহুঙে জনায় যে পূৰ্বৰ ৰজালৈ প্ৰেৰণ কৰা পত্ৰ তেওঁ খুলি নাচায়।
জগত ঠিকাদাৰে কৰি থকা চৰকাৰী ঠিকাৰ কাম পৰিদৰ্শন কৰিবলৈ ৰাজীৱৰ বন্ধু ইঞ্জিনিয়াৰ সত্যজিৎ আহি হেডমাষ্টৰৰ ঘৰত কেইদিনমানৰ বাবে থকাৰ বন্দোৱস্ত কৰিলে।
কিন্তু কোনো প্ৰকাৰে সৈমান কৰিব নোৱাৰি মালাৰ সৈতে তেওঁৰ অবৈধ সম্পৰ্ক থকা বুলি ঠিকাদাৰৰ পুতেক গৌতমে ৰাইজ গোটাই সত্যজিতক আক্ৰমণ কৰিলে।
মিছা অপবাদৰ পৰা মালাক ৰক্ষা কৰিবলৈ তাইৰ শিৰত তেজৰ সেন্দূৰৰে ৰেঘা আঁকি দিবলৈ সত্যজিৎ আগবাঢ়ি আহিল।
ককায়েকৰ সপোন সাকাৰ কৰিবলৈ তেওঁৰ মেধাৱী ভায়েক ৰাজীৱেও অন্য কতো চাকৰি-বাকৰি নিবিচাৰি সেই স্কুলখনতে শিক্ষকতাৰ কামত সোমায়।
জগত ঠিকাদাৰে এটা চৰ্ত দিয়ে যে যদি তেওঁৰ জীয়েক ঊষাক ৰাজীৱে বিয়া কৰাবলৈ সন্মত হব, তেন্তে মাটিটুকুৰা স্কুলক এৰি দিয়াত আপত্তি নাই।
জগত ঠিকাদাৰে হেডমাষ্টৰৰ কথাৰ পৰা গম পাইছিল যে স্কুলৰ মাটি দান কৰা চুক্তিত্ৰখন স্কুলৰ আলমাৰীত সংৰক্ষিত আছে।
সেয়েহে চুক্তিপত্ৰখন নষ্ট কৰিবলৈ ঠিকাদাৰৰ মানুহে এদিন ৰাতি স্কুলঘৰটো জ্বলাই দিলে; যাতে পিছলৈ স্কুল কমিটি আদালতৰ কাষ চাপিব নোৱাৰে।
হেডমাষ্টৰৰ পত্নী অৰ্থাৎ ৰাজীৱৰ বৌয়েকৰ প্ৰথমে সেইখন ঘৰলৈ মালাক বোৱাৰী কৰি নিয়াত আপত্তি নাছিল যদিও টুটুকীয়া মন্থৰা বুঢ়ীৰ কুমন্ত্ৰণাত মন ঘূৰিল।
সেন্দূৰ ১৯৮৪ চনত মুক্তি পোৱা প্ৰাগ ফিল্মচৰ বেনাৰত নিৰ্মিত, পুলক গগৈ পৰিচালিত এখন অসমীয়া ৰঙীন ড্ৰামা চলচ্চিত্ৰ।
১৯৪৭ চনত ভট্টাচাৰ্যই বালিজাৰ প্ৰাথমিক বিদ্যালয়ত প্ৰাথমিক শিক্ষা আৰম্ভ কৰে আৰু ১৯৫২ চনত বাউসীপাৰা প্ৰাথমিক বিদ্যালয়ৰ পৰা শেষ পৰীক্ষাত উত্তীৰ্ণ হ্য়।
১৯৫৯ চনত গৰ্ডন হাইস্কুলৰ পৰা গুৱাহাটী বিশ্ববিদ্যালয়ৰ অধীনত অনুষ্ঠিত প্ৰবেশিকা পৰীক্ষাত সংস্কৃত বিষয়ত লেটাৰ নম্বৰ সহ প্ৰথম বিভাগত উত্তীৰ্ণ হয়।
তাৰ পিছত তেওঁ গুৱাহাটী চিকিৎসা মহাবিদ্যালয়ত নামভৰ্তি কৰে কিন্তু শাৰীৰিক অসুস্থতাৰ বাবে তেওঁ ১৯৬২ চনত মেডিকেল কলেজ আধাতে এৰিব লগা হয়।
ভট্টাচাৰ্যই ১৯৬৪ চনত নলবাৰী মহাবিদ্যালয়ৰ পৰা স্নাতক ডিগ্ৰী আৰু গুৱাহাটী বিশ্ববিদ্যালয়ৰ পৰা ১৯৬৬ চনত অসমীয়া বিষয়ত স্নাতকোত্তৰ ডিগ্ৰী লাভ কৰে।
গুৱাহাটী বিশ্ববিদ্যালয়ত অধ্যয়নৰত সময়ত তেওঁ মাধৱ বেজবৰুৱা এক নং দুমহলীয়া ছাত্ৰাৱাসৰ আৱাসী আছিল৷
বসন্ত কুমাৰ ভট্টাচাৰ্যই ১৯৬৭ চনৰ ১৬ আগষ্ট তাৰিখে সৰভোগৰ বৰনগৰ মহাবিদ্যালয়ত অসমীয়া বিভাগৰ প্ৰবক্তা হিচাপে কৰ্মজীৱনৰ পাতনি মেলে।
তাৰ পিছত ১৯৬৮ চনৰ ৮ ডিচেম্বৰ তাৰিখে নলবাৰী মহাবিদ্যালয়ত অসমীয়া বিভাগৰ প্ৰবক্তা স্বৰূপে যোগদান কৰে।
১৯৯৭ চনত গুৱাহাটী বিশ্ববিদ্যালয়ৰ দ্বাৰা লোক-সংস্কৃতি গৱেষণা তত্ত্বাবধায়ক ৰূপে স্বীকৃতি লাভ কৰে আৰু তেওঁৰ তত্ত্বাবধানত গৱেষণা কৰি পোন্ধৰজনে গৱেষকৰ ডক্তৰেট ডিগ্ৰী লাভ কৰে।
২০০২ চনৰ ৩১ জানুৱাৰী তাৰিখে ভট্টাচাৰ্যই নলবাৰী মহাবিদ্যালয়ৰ পৰা বিভাগীয় প্ৰধানৰূপে অৱসৰ লোৱাৰ পিছত তেওঁ ২০১১ চনলৈকে নলবাৰী মহাবিদ্যালয় আৰু প্ৰাগজ্যোতিষ মহাবিদ্যালয়্ত অসমীয়া বিষয়ৰ স্নাতকোত্তৰ শ্ৰেণীত অতিথি প্ৰবক্তা হিচাপে অধ্যাপনা কৰিবলৈ লয়।
ড বসন্ত কুমাৰ ভট্টাচাৰ্য অসমৰ এগৰাকী সাহিত্যিক, শিক্ষাবিদ, গল্পকাৰ, কবি, প্ৰৱন্ধকাৰ, নাট্যকাৰ, সমালোচক।
২০০২ চনত, দেৱগন ৰাম গোপাল ভাৰ্মাৰ চলচ্চিত্ৰ কোম্পানিত মুম্বই আণ্ডাৰৱাল্ডৰ কাল্পনিক পৰীক্ষাত অভিনয় কৰিছিল।
" দেৱগন ফিল্মফেয়াৰ শ্ৰেষ্ঠ অভিনেতা বঁটাৰ বাবে মনোনীত হয় আৰু শ্ৰেষ্ঠ অভিনেতাৰ ফিল্মফেয়াৰ সমালোচক বঁটা আৰু শ্ৰেষ্ঠ অভিনেতাৰ পৰ্দাৰ বঁটা জিকিছিল।
দেৱগনৰ পৰবৰ্তী মুক্তিপ্ৰাপ্ত ছবিখন আছিল অমিতাভ বচ্চন, চঞ্জয় দত্ত আৰু ঐশ্বৰ্য ৰায়ৰ লগত ডেভিড ধাৱানৰ কমেডি 'হম কিচিছে কম নহীঁ'।
একেখন বছৰত, তেখেত ভগৎ সিংৰ ভূমিকাত অভিনয় কৰিছিল, ৰাজকুমাৰ সন্তোষীৰ বায়োপিক 'দি লেজেণ্ড অফ ভগত সিং'-ত।
" ছবিখন ২০০২ চনৰ জুন মাহত মুক্তি লাভ কৰিছিল আৰু হিন্দীত শ্ৰেষ্ঠ ফিচাৰ ফিল্মৰ ৰাষ্ট্ৰীয় চলচ্চিত্ৰ বঁটা আৰু শ্ৰেষ্ঠ চলচ্চিত্ৰৰ ফিল্মফেয়াৰ সমালোচক বঁটা সৈতে তিনখন ফিল্মফেয়াৰ বঁটাৰ সৈতে দুখন ৰাষ্ট্ৰীয় চলচ্চিত্ৰ বঁটা লাভ কৰে।
এই বঁটা থকা সত্তেও, দেৱগন তেওঁৰ অভিনয়ৰ বাবে শ্ৰেষ্ঠ অভিনেতাৰ বাবে দ্বিতীয় ৰাষ্ট্ৰীয় চলচ্চিত্ৰ বঁটা জিকিছিল, চলচ্চিত্ৰটো জনগণৰ বাবে জনপ্ৰিয় নাছিল।
ফিল্মফেয়াৰ শ্ৰেষ্ঠ খলনায়ক বঁটা, শ্ৰেষ্ঠ খলনায়কৰ ষ্টাৰ স্ক্ৰীন বঁটা আৰু নেতিবাচক চৰিত্ৰৰ শ্ৰেষ্ঠ অভিনেতাৰ বাবে জি চিনেমা বটা সহ তেওঁৰ ভূমিকাৰ বাবে ছবিখন দেৱগনক বিভিন্ন বঁটা প্ৰদান কৰিছিল।
১৯৯৯ চনত, দেৱগন ৰোমাণ্টিক ছবি হম দিল দে চুক সনমত অভিনয় কৰিছিল, য'ত তেখেত ভানৰাজৰ চৰিত্ৰোত অভিনয় কৰিছিল, যিয়ে তেওঁৰ স্ত্ৰীক তেওঁৰ প্ৰেমিকৰ ৰ লগত আকৌ মিলিত হবলৈ সাহায্য কৰাৰ চেষ্টা কৰিছিল।
ছবিটো, 'মৈত্ৰেয়ী দেৱীৰ' বঙলা উপন্যাস 'না হানিয়াতৰ' এখন ৰূপান্তৰ, সঞ্জয় লীলা ভানচালী পৰিচালিত আৰু ইয়াত অভিনয় কৰিছিল চলন্ত খান তথা ঐশ্বৰ্য ৰায়।
তাত তেখেত গোপনত যি ছোৱালীজনীৰ প্ৰেমিকাক ভালপায় তাৰ সন্ধান কৰিছে কিন্তু তীব্ৰ দৃশ্যাবলি তেওঁৰ দৃঢ় আৰু তেখেত ইয়াত ভাল কৰিছে।
তেখেত বিশেষত দৃশ্যত তেওঁ তেওঁৰ স্ত্ৰীৰ একক মনস্থাপপ্ত হতাশ হৈ পৰে আৰু শান্ত ৰাখিবৰ চেষ্টা কৰে।
তাৰ পিছত তেখেত ৰোমাণ্টিক কৌতুক সফল চলচ্চিত্ৰ 'হোগী প্যাৰ কি জীত' আৰু তাৰ পিছত তেওঁৰ হোম প্ৰযোজনাৰ চলচ্চিত্ৰত কাজল আৰু পৰিচালক প্ৰকাশ ঝা-ৰ লগত অভিনয় কৰিছিল।
১৯৯৯ চনত তেওঁৰ অন্যান্য চলচ্চিত্ৰবোৰ 'গিয়াৰ' আৰু 'ঠকশক' আছিল য'ত তেখেত এজন দৃঢ়, নীৰৱ মানুহৰ অভিনয় কৰিছিল।
২০০০ দশকৰ প্ৰথমচোৱাত, তেখেত 'মুম্বাই আণ্ডাৰৱাৰ্ল্ড কোম্পানিৰ' ৰাম গোপাল বৰ্মাৰ কল্পিত এক্সপোজাৰত সমালোচকসকলৰ প্ৰশংসিত অভিনয় কৰিছিল।
তেখেত এগৰাকী গেংষ্টাৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল, যাৰ বাবে তেখেত শ্ৰেষ্ঠ অভিনেতাৰ বাবে 'ফিল্মফেয়াৰ সমালোচক বঁটা' অৰ্জন কৰিবলৈ সক্ষম হয়।
একেখন বছৰত তেখেত 'দেৱানগীতত' আৰু এখন সমালোচিত প্ৰশংসিত অভিনয় কৰিছিল, যাৰ বাবে তেখেত 'ফিল্মফেয়াৰ শ্ৰেষ্ঠ খলনায়ক বঁটা' পাইছিল।
২০০৩ চনত, তেখেত 'ৰাজকুমাৰ সন্তোষীৰ' বায়োপিক 'দি লিজেণ্ড অফ ভগৎ সিং'-ত ভগৎ সিংৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰাৰ বাবে শ্ৰেষ্ঠ অভিনেতাৰ বাবে দ্বিতীয় ৰাষ্ট্ৰীয় চলচ্চিত্ৰ বঁটা অৰ্জন কৰে।
সম্পূৰ্ণ পেচাত তেখেত 'ৰেইনকোট' , 'গংগাজল', , 'যুৱা' , 'অপহৰণ' , 'ঔমকাৰ' , 'গোলমাল: ফান আনলিমিটেড' , 'গোলমাল ৰিটাৰ্নচ' সহ বহুবোৰ সমালোচনামূলক আৰু বাণিজ্যিকভাৱে সফল ছবিত অভিনয় কৰিছে, 'অল দ্য বেষ্ট: ফান বিগিনচ' , 'ৱানচ আপন এ টাইম ইন মুম্বাই' , 'গোলমাল থ্ৰী' , 'ৰাজনীতি' , 'চিংগাম' , 'বোল বচ্চন' , 'চৰ্দাৰ পুত্ৰ' , 'চিংগাম ৰিটাৰ্নচ' , 'দৃশ্যম' , 'শিবা' , 'গোলমাল এগেইন' , 'ৰাইড' , 'টোটাল ধামাল' আৰু 'দে দে প্যাৰ দে' দেৱগন শতাধিক হিন্দী ছবিত অভিনয় কৰিছে।
২০০৩ চনত, দেৱগন ৰাম গোপাল ভাৰ্মাৰ হৰৰ ফিল্ম 'ভূত'-ত অভিনয় কৰিছিল, উৰ্মিলা মাতন্দকৰৰ বিপৰীত।
ইয়াৰ পাছত তেখেত একচন থ্ৰীলাৰ 'কায়ামত': চিটি আণ্ডাৰ থ্ৰেটত অভিনেত্ৰী, নেহা ধুপিয়া অভিনয় কৰিছিল।
দেৱগন ইয়াৰ পাছত ৰাণী মুখাৰ্জী তথা সোণালী বেন্দ্ৰেৰ বিপৰীতত 'মিলন লুথ্ৰীয়াৰ' ৰোমাণ্টিক চলচ্চিত্ৰ চোৰ চোৰ-ত অভিনয় কৰিছিল।
ৰেডিফ ডটকম কয় যে, "অজয় দেৱগন তেওঁৰ বহাৰ তলদেশৰ তলত ৰাগান্বিত নায়ক চিত্ৰটোক আৰু শক্তিশালী কৰাবলৈ এটা অংশ টেইলাৰ্ডৰ লগত প্ৰত্যাবাহন জনাই আছে।
তেওঁৰ কৃতিত্বৰ পৰা, তেখেত এটা ষ্ট্ৰাইঅ'টিপিকাল, ধাৰ্মিক নায়কৰ ওচৰত শৈলী আৰু অনুগ্ৰহ আনিছে।
ইয়াৰ পাছত তেখেত ৰোহিত শেঠি পৰিচালিত প্ৰথম আভিৰ্ভাৱ 'জমিন' আৰু জে পি দত্তৰ যুদ্ধ চলচ্চিত্ৰ এলওচি কাৰগিল-ত কাম কৰিছিল।
২০০৬ চনত দেৱগন উইলিয়াম শ্বেইকছপীয়েৰৰ অ'থেলোৰ এখন হিন্দী ৰূপান্তৰ 'ঔমকাৰা-ত' অথেলো অভিনয় কৰিছিল।
চলচ্চিত্ৰখন উত্তৰ প্ৰদেশৰ ৰাজনৈতিক ব্যৱস্থাৰ পটভূমিৰ বিৰূদ্ধত চেট কৰা যৌন হিংসাৰ ট্ৰেজিক।
এইটো ২০০৬-ৰ 'কেনচ চলচ্চিত্ৰ উৎসৱত' প্ৰীমিয়াৰ হৈছিল আৰু 'কাইৰো আন্তৰ্জাতিক চলচ্চিত্ৰ' উৎসৱত প্ৰদৰ্শিত হয়েছিল।
ৰেডিফ কৈছিল যে: "অথেলো এখন কৌতুকপূৰ্ণ ভূমিকা, খলনায়কৰ দ্বাৰা গ্ৰহণ কৰা এগৰাকী শীৰ্ষস্থানীয় ব্যক্তি।
তথাপিও মুৰ এটা ব্ৰুডিং আৰু বাধ্যকাৰী চৰিত্ৰ আৰু অজয় দেৱগন তেওঁৰ উপাদান দি বীৰত্বপূৰ্ণ কাম কৰিছে।
ঔমকাৰ বৰ্ণবাদ সম্পৰ্কত অথেলোক বিচ্ছেদ কৰি পেলাইছিল, তেওঁৰ কালও ত্বকক আশ্চৰ্যজনকভাৱে অনৰ্থক অৰ্ধ-ব্ৰাহ্মণবাদৰ বাবে বিনিময় কৰিছিল।
অজয়ৰ শ্ৰেষ্ঠ বিটবোৰ যেতিয়া সংযমিত হয়, আৰু তেওঁৰ চৰিত্ৰটোৰ প্ৰতি কিছু পৰিমাণে অনুভূতি হয়, যেতিয়া ছবিটো শেষ হয়, আপুনি বুজিব নোৱাৰিব যে তেখেত কিমান নিদাৰুণভাৱে দৃঢ় আছিল।
" তাৰণ আদৰ্শ কৈছিল: "অজয় এজন প্ৰেমিকৰ বিশ্বস্ততা সম্পৰ্কত অনিশ্চয়তাৰ বাবে অধ্যুষিত থকা এজন ব্যক্তিৰ এটা আলোৰণমূলক তথা শক্তিশালী ব্যাখ্যা কৰে।
১৯৯৮ চনত, দেৱগন মহেশ ভট্টৰ নাটক, জাখমত সমালোচিত প্ৰশংসিত অভিনয় কৰিছিল আৰু শ্ৰেষ্ঠ অভিনেতাৰ বাবে তেওঁ প্ৰথম ৰাষ্ট্ৰীয় চলচ্চিত্ৰ বঁটা পাইছিল।
১৯৯৯ চনত, 'হম দিল দে চুক সনম'-ত দেৱগন 'ভানৰাজৰ' ভূমিকাত অভিনয় কৰিছিল, যিয়ে তেওঁৰ প্ৰেমিকৰ লগত তেওঁৰ স্ত্ৰীক একত্ৰিত কৰাৰ চেষ্টা কৰে।
দেৱগন তেতিয়া অমিতাভ বচ্চন আৰু সোণালী বেন্দ্ৰে লগত 'মেজৰ চাব'-ত অভিনয় কৰিছিল য'ত তেখেত এগৰাকী সেনা অফিচাৰৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল।
তাৰ পিছত তেখেত ১৯৯৯ চনত আমেৰিকান চলচ্চিত্ৰ ফ্ৰেঞ্চ কিচেৰ পুনঃ নিৰ্মিত ৰোমাণ্টিক কৌতুক 'প্যাৰ তো হোনা হি থা', আনিচ বাজমিৰ দ্বিতীয় ছবিত কাজলৰ লগত অভিনয় কৰিছিল।
দেৱগন তেওঁৰ অভিনয়ৰ বাবে ভালেমান বঁটা জিকিছিল, লগতে শ্ৰেষ্ঠ অভিনেতাৰ ৰাষ্ট্ৰীয় চলচ্চিত্ৰ বঁটা আৰু শ্ৰেষ্ঠ অভিনেতাৰ বাবে ষ্টাৰ স্ক্ৰিন বঁটা লাভ কৰিছিল।
দেৱগন ১৯৯১ চনত 'ফুল ঔৰ কাণ্টে' ছবিৰে তেওঁৰ পেচা জীৱন আৰম্ভ কৰিছিল আৰু তেওঁৰ অভিনয়ৰ বাবে শ্ৰেষ্ঠ পুৰুষ আত্মপ্ৰকাশৰ বাবে ফিল্মফেয়াৰ বঁটা লাভ কৰিছিল।
তাৰ পিছত তেখেত 'জিগৰ' , 'সংগ্ৰাম' , 'বিজয়পাঠ' , 'দিলৱালে' , 'সুহাগ' , 'হকিকত' , 'নাযায়েজ' , 'দিলজলে' আৰু 'ইস্ক' -ৰ নিচিনা সফল ছবিত অভিনয় কৰিছিল।
১৯৯৮ চনত, তেখেত মহেশ ভট্টৰ নাটক 'জখম'-ৰ এটা সমালোচিত প্ৰশংসিত পাৰফৰ্মেঞ্চত উপস্থিত হৈছিল আৰু চলচ্চিত্ৰত তেওঁৰ ভূমিকাৰ বাবে তেখেত শ্ৰেষ্ঠ অভিনেতাৰ বাবে প্ৰথম ৰাষ্ট্ৰীয় চলচ্চিত্ৰ বঁটা লাভ কৰিছিল।
১৯৯৯ চনত, তেওঁৰ বহুল আলোচিত ছবি 'হম দিল দে চুকে চনম', য'ত তেখেত ভানৰাজ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল, যিয়ে তেওঁৰ প্ৰেমিকৰ লগত তেওঁৰ স্ত্ৰীক একত্ৰিত কৰাবলৈ চেষ্টা কৰিছিল।
তাৰ পিছত তেখেত কাজলৰ লগত তেওঁৰ নিজৰ পৰিচালিত প্ৰথম চলচ্চিত্ৰ 'ইউ মে ঔৰ হম'-ত মুখ্য ভূমিকা গ্ৰহণ কৰিছিল।
ছবিটো বক্স অফিচত মধ্যভাৱে ভাল পাৰফৰ্মেঞ্চ কৰিছিল আৰু তেওঁৰ অভিনয় আৰু তেওঁৰ পৰিচালনাৰ বাবে ইতিবাচক সমালোচনা অৰ্জন কৰিছিল।
ৰেডিফ কৈছিল: "তেওঁৰ চৰিত্ৰটো বাঢ়িছে, চোলা-বুটাম আৰু সূক্ষ্মতা উভয় আৱিষ্কাৰ কৰি, এটা তীব্ৰ অভিনয়ৰ কাম সৰবৰাহ কৰি।
প্ৰায় সম্পূৰ্ণৰূপত কথা কোৱাৰ সময়- প্ৰথমে পিথি, তেখেত আগুৱাই যোৱাৰ গভীৰ - এইটা এটা অসাধাৰণ লিখিত চৰিত্ৰত পৰিণত হয়, ইয়াৰ লগত পূৰ্ণ হয় ত্ৰুটি তথা আপেক্ষিকতা।
২০০৪ চনত, দেৱগন অমিতাভ বচ্চন, ঐশ্বৰ্য ৰায় আৰু অক্ষয় কুমাৰৰ লগত ৰাজকুমাৰ সন্তোষীৰ একচন থ্ৰীলাৰ 'খাকি'-ত অভিনয় কৰিছিল।
এইটো ইতিবাচক পৰ্যালোচনা পাইছে আৰু ২০০৪-ৰ সৰ্বাধিক উপাৰ্জনকাৰী চলচ্চিত্ৰসমূহৰ এটা হৈ উঠিছিল।
তৰুণ আদৰ্শ কৈছিল: "অজয় দেৱগন তেওঁৰ ভাৰসাম্যত আৰু এটা পাখি যোগ কৰিছে যিটো কেৱল এজন মাষ্টাৰ পাৰফৰ্মাৰয়েই খেলিব পাৰে।
১৯৯১ চনত দেৱগন চলচ্চিত্ৰ জগতত প্ৰৱেশৰ লগে লগে তেখেত মনোজ কুমাৰৰ পুতেকসহ আৰু ভালেমান কেইজন অভিনেতা একে লগে বিশাল নামেৰ আৰম্ভ হোৱাৰ বাবে তেখেত তেওঁৰ মঞ্চৰ নাম বিশালৰ পৰা "অজয়"লৈ কৰি দিছিল।
তেখেত 'ফুল ঔৰ কাণ্টে'-ৰ পৰা তেওঁৰ পেচাগত জীৱন আৰম্ভ কৰিছিল আৰু শ্ৰেষ্ঠ পুৰুষ আত্মপ্ৰকাশৰ বাবে ফিল্মফেয়াৰ বঁটা লাভ কৰিছিল।
তেওঁৰ উদ্বোধনী দৃশ্যত, দুখন মটৰচাইকেলৰ মাজত ভাৰসাম্য বজায় ৰাখি দেৱগন এখন বিভক্তি প্ৰদৰ্শন কৰিছিল।
এইটো দিৱালীৰ সপ্তাহত প্ৰকাশিত হৈছিল আৰু বক্স অফিচত লৈ সপ্তম সৰ্বাধিক উপাৰ্জনকাৰী চলচ্চিত্ৰ হৈ উঠে।
'কৰ্ণ অৰ্জুন'-ৰ লগত 'বিজয়পাঠ'-ৰ চিত্ৰগ্ৰহণৰ তাৰিখবোৰ সংঘৰ্ষিত হৈছিল যিটো দেৱগন প্ৰত্যাখ্যান কৰিছিল।
দেৱগন পৰৱৰ্তীকালত ঋতুপৰ্ণ ঘোষৰ লগত আৰু ঐশ্বৰ্য ৰায়ৰ লগত আত্মীয় নাটক ৰেইনকোটত অংশ লৈছিল।
ৰেইনকোট বিস্তৃত সমালোচনামূলক প্ৰশংসাৰ লগত মিলিত হৈছিল আৰু হিন্দীত শ্ৰেষ্ঠ ফিউচাৰ ফিল্মৰ ৰাষ্ট্ৰীয় চলচ্চিত্ৰ বঁটা লাভ কৰিছে।
দেৱগনৰ পিতৃ বীৰু দেৱগন এগৰাকী ষ্টাণ্ট কোৰিঅ'গ্ৰাফাৰ আৰু একচন-চলচ্চিত্ৰ পৰিচালক আছিল আৰু তেওঁৰ মাতৃ বীণা এগৰাকী চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতা।
দেৱগন জুহুৰ চিলভাৰ বিচ হাই স্কুলৰ পৰা স্নাতক ডিগ্ৰী অৰ্জন কৰে আৰু তাৰ পিছত মিঠাইবাই কলেজত পঢ়া-শুনা কৰে।
২০০৮ চনত আকৌ দেৱগন ৰোহিত শেঠিৰ কমেডি গোলমাল ৰিটাৰ্নচত অভিনয় কৰিছিল, ২০০৬ চনত নিৰ্মিত চলচ্চিত্ৰ গোলমালৰ চিক্যুয়েল: এক অবিশ্বস্ত স্ত্ৰীক লৈ ফান আনলিমিটেড, যিয়ে বিশ্বাস কৰিছিল যে তেওঁৰ স্বামী বিশ্বাসঘাতক আছিল।
ইণ্ডিয়ান এক্সপ্ৰেচ কৈছে যে চিত্ৰনাট্যটো উদ্বেগজনক আছিল, এই উপসংহাৰত: "সন্দেহজনক স্ত্ৰী তেওঁৰ স্বামীৰ ওপৰত টেব ৰখাৰ বিষয়ত বিশেষভাৱে নতুন একো নাই আৰু অজয়-কৰিনা যেনেদৰে অভিনয় কৰে সেয়া বিশেষভাৱে নতুন একো নাই।
অপহৰণত তেওঁৰ অভিনয়ৰ বাবে, দেৱগন শ্ৰেষ্ঠ অভিনেতাৰ ৰাষ্ট্ৰীয় চলচ্চিত্ৰ বঁটা আৰু ফিল্মফেয়াৰ শ্ৰেষ্ঠ অভিনেতাৰ বঁটাৰ বাবে মনোনীত হয়।
কাল-ৰ খলনায়কৰ চৰিত্ৰত তেওঁৰ অভিনয় তেওঁক ফিল্মফেয়াৰ শ্ৰেষ্ঠ খলনায়ক বঁটাৰ বাবেও মনোনয়ন দিছিল।
তেখেত হিন্দী চলচ্চিত্ৰৰ অন্যতম তীব্ৰ তথা প্ৰভাৱশালী অভিনেতা হিচাপে পৰিচিত, যিয়ে শতাধিক হিন্দী চলচ্চিত্ৰত অভিনয় কৰিছে।
দেৱগন দুখন ৰাষ্ট্ৰীয় চলচ্চিত্ৰ বঁটা আৰু চাৰিখন ফিল্মফেয়াৰ বঁটা সহ অসংখ্য প্ৰশংসা অৰ্জন কৰিছে।
২০১৬ চনত, ভাৰত চৰকাৰ তেওঁক দেশৰ চতুৰ্থ সৰ্বোচ্চ অসামৰিক সন্মান পদ্মশ্ৰী বঁটাৰে ভূষিত কৰিছে।
১৯৯৩ চনত, দেৱগন 'দিল হ্যঁ বেতাব', এখন প্ৰেমৰ ত্ৰিভুজ আৰু প্ৰতিশোধৰ নিচিনা ৰোমাণ্টিক থিম লৈ নিৰ্মিত ছবিখনত অভিনয় কৰিছিল।
দেৱগন তেতিয়া দীপক বাহ্ৰি, যিয়ে 'এক হি ৰিস্তা'-ৰ একচন ছবিটো পৰিচালনা কৰিছিল আৰু প্লেটফৰ্মটো পৰিচালনা কৰিছিল দীপক পাৱাৰৰ লগত।
তেওঁৰ পিছৰ মুক্তি লাভ কৰা ছবিত আমিৰ খান, জুহি চাওলা আৰু কাজলৰ লগত ইন্দ্ৰ কুমাৰৰ ৰোমাণ্টিক কমেডি ইশক-ত অভিনয় কৰিছিল।
ইয়াৰ উপৰিও, দেৱগন এখন প্ৰযোজনা সংস্থাৰ মালিক "অজয় দেৱগন এফ ফিল্মচ", যিটো ২০০০ চনত প্ৰতিষ্ঠিত হৈছিল।
২০০৯ চনৰ আগষ্টত, দেৱগন তেওঁৰ পৰিয়ালৰ অনুৰোধত তেওঁৰ উপাধি "দেৱগন"ৰ পৰা "দেৱগন"লৈ পৰিৱৰ্তন কৰি ৰাখে।
১৯৯৫ চনত, দেৱগন 'মহেশ ভট্টৰ' চলচ্চিত্ৰ 'নাজায়েজ' আৰু তাৰ পিছত হুলচুল পৰিচালিত 'মিলন লুথ্ৰিয়া' পৰিচালিত হৈছিল।
পিছৰ দশকত, দেৱগন ৱান আপন এ টাইম ইন মুম্বাই , গোলমাল থ্ৰী , ৰাজনীতি , চিংগাম , বোল বচ্চন , ছন অফ সৰদাৰ , চিংগাম ৰিটাৰ্নচ আৰু দৃশ্যম ।
২০১০ চনত, দেৱগন আৰ্থিকভাৱে সফল কৌতুক অতিথি 'তুম কব জাওগে?' প্ৰদৰ্শিত হৈছিল পৰেশ ৰাৱাল আৰু কণকনা সেন শৰ্মাৰ লগত।
২০০১ চনত, দেৱগন আৰু এখন মধ্য সফল ছবিত অভিনয় কৰিছিল; মাধুৰী দীক্ষিত তথা প্ৰীতি জিণ্টাৰ লগত 'ইয়ে ৰাস্তে হ্যাঁ প্যাৰ কে'।
চলচ্চিত্ৰটো সক্ৰিয় কৰ্মী চাফদাৰ হাশমিৰ জীৱন অৱলম্বনত নিৰ্মিত, যিয়ে ১৯৮৯ চনত ৰাজনৈতিক প্ৰতিপক্ষৰ দ্বাৰা ‘হাল্লা বোল' ছবিত অভিনয় কৰাৰ সময়ত নিহত হৈছিল।
ইয়াৰ পিছত তেখেত হেৰি বাৱাজাৰ ছবি দিলজলে অভিনয় কৰিছিল, য'ত তেখেত শাক নামত এটা সন্ত্ৰাসী চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল।
ইয়াৰ পিছত, দেৱগন ভিপুল সাহৰ 'লণ্ডন ড্ৰিমচত' চলন্ত খান আৰু তামিল চলচ্চিত্ৰ তাৰকা আচিনৰ লগত অভিনয় কৰিছিল,।
ইয়াৰ দুটা চিকুয়েল গোলমাল ৰিটাৰ্নচ আৰু গোলমাল থ্ৰী, একেখন বছৰতে, দেৱগন ২০০৫ চনৰ মুম্বাইৰ বানপানী সম্পৰ্কত জাগ্ৰত কৰা শিৰোনামৰ এখন সংক্ষিপ্ত তথ্যচিত্ৰত প্ৰদৰ্শিত হৈছিল।
২০০৭ চনত দেৱগন দুটা ছবিত অভিনয় কৰিছিল, পৰিচালক 'অনুভ সিনহাৰ' অভিনয়ৰ থ্ৰীলাৰ 'কেশ' আৰু 'ৰাম গোপাল ভৰ্মা কী আগ'।
শ্ৰীকলাহস্তী শৈলীত বিষয়বস্তুৰ মুক্তহস্ত চিত্ৰণ আৰু ৰঙেৰে ভৰাবলৈ কলম বা পেন ব্যৱহাৰ কৰা হয়।
এই কলা-কৌশল ঘাইকৈ মন্দিৰসমূহ আৰু ইয়াৰ সংৰক্ষণৰ চাৰিওদিশে বিয়পি থকাৰ বাবে ইয়াৰ এক ধৰ্মীয় পৰিচিতি আছে।
সাঁচিপতীয়া ধৰ্ম-পুথি, মন্দিৰৰ ধ্বজা, ৰথৰ বেনাৰ আৰু মহাভাৰত, ৰামায়ণ, পুৰাণ আদিৰ দৰে হিন্দু মহাকাব্যৰপৰা লোৱা দেৱ-দেৱী আৰু অন্যান্য চিত্ৰত ইয়াৰ নিদৰ্শন পোৱা যায়।
কমলা দেৱী চট্টোপাধ্যায়ৰ বাবে এই শিল্পকলাই আজিৰ পৰিচিতি লাভ কৰে, যি সৰ্ব ভাৰতীয় হস্তকলা বৰ্ডৰ অধ্যক্ষৰূপে প্ৰথমে এই শিল্পক জনপ্ৰিয় কৰে।
বিভিন্ন গছৰ শিপা, পাত আৰু খনিজ লৱণ যেনে আইৰণ, টিন, ক'পাৰ আৰু ফিটকিৰিৰপৰা কাপোৰত দিয়া ৰং সমূহ সংশ্লেষণ কৰা হয়।
প্ৰাকৃতিক ৰং পাবৰ বাবে গৰুৰ গোৱৰ, বিভিন্ন ধৰণৰ বীজ, গছ আৰু মোহাৰি লোৱা ফুলৰ পাপৰি ব্যৱহাৰ কৰা হয়; এইবোৰে ৰঙত বিভিন্ন প্ৰভাৱ পেলায়।
মধ্যকালীন ইছলামিক শাসনকালত, কলমকাৰী শব্দটো পাৰ্ছিয়ান শব্দ পৰা উদ্ভৱ হৈছে বুলি কোৱা হৈছে- য'ত কলম মানে পেন আৰু কাৰী মানে ক্ৰাফ্‌টমেনশ্বিপ অৰ্থাৎ হস্তকলা।
পিছত অংকনৰ ৰঙা, ক'লা, মটীয়া আৰু বেঙুণীয়া অংশক এক মোৰ্ডেণ্টেৰে ৰেখাংকন কৰা হয় আৰু এলিজৰিনেৰে কাপোৰখন ধোৱা হয়।
ইয়াৰ পিছৰ স্তৰটি হ'ল ম'মেৰে নীলা ডাই কৰা অংশৰ বাহিৰে বাকী কাপোৰখন ঢাকি ৰাখি ইণ্ডিগ' ডাইত ইয়াক ডুবাই দিয়া।
ডিজাইনসমূহ অংকন কৰিবলৈ শিল্পীসকলে বাঁহৰ নহ'লে খেজুৰৰ এডাল শলা ব্যৱহাৰ কৰে, ইয়াৰ এটা মূৰ জোঙা কৰি মিহি চুলিৰে সেই অংশ ব্ৰাছৰ দৰে বনোৱা হয়।
কলমকাৰী হ'ল হাতেৰে অঁকা বা ব্লক-প্ৰিণ্টেড কটন টেক্সটাইল, যি ইচফাহান আৰু ভাৰতৰ অন্ধ্ৰপ্ৰদেশ আৰু তেলঙ্গানাত উৎপাদিত হয়।
ইয়াৰ পিছত তেওঁ বৰ্তমান প্ৰেক্ষাপটতৰ বিভিন্ন সমস্যা আৰু ইয়াৰ বাবে সজাগতাক মূল বিষয় হিচাপে লৈ সৃষ্টিমূলক ভাৱে বহু বাৰ অভিনয় কৰে তথা অভিনয় পৰিচালনাৰ কাম কৰে।
হৰ্ষ মাণ্ডেৰ, 'আন হিয়েৰ্ড ভইচ্' কিতাপ খনৰ আধাৰত মল্লিকা সাৰাভাইয়ে ভাৰতীয় অভিজাত বিদ্যালয়-মহাবিদ্যালয় সমূহৰ ছাত্ৰ-ছাত্ৰীৰ মাজত ভাৰতীয় মধ্যবিত্ত তথা দৰিদ্ৰ সকলে সন্মুখীন হোৱা সমস্যাৰ প্ৰতি সজাগতা সৃষ্টিৰ বাবে 'আনচুনি' নামেৰে এখন নাটকৰ স্ক্ৰিপ্ট ৰচনা কৰে।
তেওঁ কৈশোৰ অৱস্থাৰ পৰাই নৃত্য শিকিবলৈ আৰম্ভ কৰে আনকি সমান্তৰাল ভাৱে মাত্ৰ ১৫ বছৰ বয়সৰ পৰাই চিনেমাত অভিনয় কৰিবলৈ লয়।
গ'ল্ডেন ষ্টাৰ পুৰস্কাৰ ইয়াৰে এক উল্লেখযোগ্য সম্মান এই সন্মান তেওঁ একক নৃত্যৰ শাখাত লাভ কৰিবলৈ সক্ষম হয়।
তেওঁ আহমেদাবাদত পাৰফৰ্মিং আৰ্টচৰ দৰ্পণ একাডেমি পৰিচালনা কৰে, শিল্পৰ বাবে এটি কেন্দ্ৰ তথা সামাজিক আচৰণ পৰিবৰ্তনৰ ভাষা হিচাপে কলাক অস্ত্ৰৰ দৰে ব্যবহাৰ কৰিছিল।
২০০৯ চনত মল্লিকা সাৰাভায়ে ৩৪ তম বিক্ৰম সাৰাভাই আন্তৰ্জাতিক শিল্প উৎসৱত অৰবিন্দ গৌৰ দ্বাৰা পৰিচালিত ' 'ত অভিনয় কৰে।
২০১২ চনত মল্লিকা চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতা যাদব চন্দ্ৰন আৰু পিয়ানোবাদ এলিজাবেথ সম্বাৰ্টৰ সৈতে 'ডেউকা ভঙা নাৰী' শীৰ্ষক এখন আন্তৰ্জাতিক ছবিত সহ পৰিচালকৰ ভূমিকা পালন কৰে।
২০১৪ চনত তেওঁ যাদব চন্দ্ৰন, কাদক বাদচাহীৰ সৈতে আহমেদাবাদৰ ৬০৩ বছৰীয়া ঐতিহ্যৰ এক মাল্টিমিডিয়া প্ৰডাকচনক পুনৰুজ্জীবিত কৰে।
বিক্ৰম সাৰাভাই আৰু মৃণালিনী সাৰাভাইৰ দুহিতা মল্লিকা সাৰাভাইৰ ভাৰতৰ গুজৰাট ৰাজ্যৰ আহমেদাবাদত জন্ম হয়।
তেখেতে ১৯৭৪ চনত ভাৰতীয় ব্যৱস্থাপনা প্ৰতিষ্ঠান, আহমেদাবাদৰ পৰা এম বি এ সম্পূৰ্ণ কৰে তথা গুজৰাট বিশ্ববিদ্যালয়ৰ পৰা ১৯৭৬ চনত অৰ্গেনাইজেচনেল বিহেভিয়াৰ বিষয়ত ডক্টৰেট ডিগ্ৰী লাভ কৰে।
তেওঁ এগৰাকী পাকৈত কুচিপুড়ি আৰু ভাৰতনাট্যমৰ নৃত্যশিল্পী তথা কলাকাৰ যি সমাজৰ পৰিৱৰ্তন তথা পৰিৱৰ্তনৰ বাবে কলাৰ প্ৰয়োগ কৰিছে।
টোকোৰা চৰাইৰ বাহ এটাৰ কুটাবোৰ যদি এটুকুৰাও নিছিগাকৈ খুলিব পাৰে, তেন্তে তাত খালী চকুৰে নেদখা ক্ষুদ্ৰ এটা সোণৰ বেজী পোৱা যায়, যিটো ৰ'দত চিকমিকাই থাকে।
ব্ৰিটিছশাসিত অসমৰ এক বিশেষ অঞ্চলৰ মৌসৰা মৌজাৰ অন্তৰ্গত মৌজাদাৰ চৌধুৰী পৰিয়ালৰ তিনিটা প্ৰজন্মক উপন্যাসখনে সামৰি লৈছে।
এসময়ত প্ৰাকৃতিক সৌন্দৰ্যৰে ভৰপূৰ হৈ থকা মৌসৰা মৌজা আৰু ইয়াৰ সমীপৱৰ্তী ঠাইখিনি মানুহৰ অবাধ লুণ্ঠনত সৌন্দৰ্যহীন হৈ পৰে।
উপন্যাসখনত মৌজাদাৰ পৰিয়ালৰ কাহিনীয়ে অগ্ৰাধিকাৰ লাভ কৰিছে আৰু তেওঁলোকৰ পৰিয়ালটোৰ কাহিনীৰ লগে লগে উপন্যাসৰ অন্যন্য চৰিত্ৰবোৰেও গতিপ্ৰাপ্ত হৈছে।
বনমালী চৌধুৰীৰ প্ৰথমা পত্নীৰ যমজ সন্তান প্ৰিয়নাথ আৰু চন্দ্ৰনাথে স্বাধীনতা সংগ্ৰামত সক্ৰিয়ভাৱে যোগদান কৰিছিল।
ইয়াৰ লগতে উপন্যাসত উপস্থাপিত হৈছে সেইসময়ৰ অসম আৰু ভাৰতৰ অন্তৰ্ভাগত চলি থকা নানান ৰাজনৈতিক সংগ্ৰাম আৰু আন্দোলনৰ কাহিনী।
চীনৰ অসম আক্ৰমণ, বড়ো আন্দোলন, আলফা, বিদ্ৰোহ আদি নানানটা সংঘটনৰ বিষয়ে কাহিনীভাগত বৰ্ণনা কৰা হৈছে।
মৰিয়ম আষ্টিন অথবা হীৰা বৰুৱা শীৰ্ষক অসমীয়া চুটি গল্প সংকলনৰ বাবে তেখেতে সাহিত্য অকাডেমি বঁটা লাভ কৰিছিল।
অসমৰ প্ৰায় এটা শতিকাজোৰা ৰাজনৈতিক, ঐতিহাসিক আৰু অৰ্থনৈতিক বুৰঞ্জীয়ে এই উপন্যাসখনত ঠাই পাইছে।
তাৰ দুবছৰ পিছত ২০০৮ চনত কলকাতাত অৱস্থিত ভাৰতীয় পৰিসংখ্যা প্ৰতিষ্ঠানৰ পৰা গণিতশাস্ত্ৰৰ স্নাতকোত্তৰ ডিগ্ৰী এমমেথ লাভ কৰে।
পিছলৈ ইয়াৰে পৰা তেওঁ অধ্যাপক অমৰ্ত্য কুমাৰ দত্তৰ তত্বাৱধানত ২০১১ চনত বীজগণিতীয় জ্যামিতিৰ ওপৰত গৱেষণা কৰি পিএইছডি ডিগ্ৰী লাভ কৰে।
তেওঁৰ গৱেষণা থেছিছ খনৰ শিৰোনাম আছিল - " * " তেওঁ ২০০৮ চনৰ ছেপ্টেম্বৰ মাহৰ পৰা ২০১২ চনৰ ফেব্ৰুৱাৰী মাহলৈ ভাৰতীয় পৰিসংখ্যা প্ৰতিষ্ঠানৰ ডঃ শ্যামা প্ৰসাদ মুখাৰ্জী গৱেষণা ফেল' আছিল।
তাৰপিছত তেওঁ ২০১২ চনৰ ফেব্ৰুৱাৰী মাহৰ পৰা এপ্ৰিল মাহলৈ ইয়াত অনাবাসিক বিজ্ঞানী হিচাপে কৰ্মৰত আছিল।
বৰ্তমান তেওঁ কলকাতাত অৱস্থিত ভাৰতীয় পৰিসংখ্যা প্ৰতিষ্ঠানৰ পৰিসংখ্যা আৰু গণিত গোটৰ সহযোগী অধ্যাপক হিচাপে কৰ্মৰত অৱস্থাত আছে
টাটা মৌলিক গৱেষণা প্ৰতিষ্ঠানৰ প্ৰাক্তন ছাত্ৰ সন্থায়ে প্ৰদান কৰা প্ৰথম সৰস্বতী কৌশিক পদক, ২০১৩
তেওঁ বৰ্তমান কলকাতাত অৱস্থিত ভাৰতীয় পৰিসংখ্যা প্ৰতিষ্ঠানৰ পৰিসংখ্যা আৰু গণিত গোটৰ সহযোগী অধ্যাপক।
ইয়াৰ আগতে তেওঁ ভাৰতীয় পৰিসংখ্যা প্ৰতিষ্ঠানৰ অনাবাসিক বিজ্ঞানী আৰু টাটা মৌলিক গৱেষণা প্ৰতিষ্ঠানৰ অনাবাসিক ফেল' আছিল।