payamvha/North_RAG huggingface dataset:
محاسبات پارچه‌ای یا محاسبات یکپارچه شامل ساختن یک بستر محاسباتی تشکیل شده از گره‌های از درون به هم پیوسته است که از دور به‌طور جمعی مانند یک بافت به نظر می‌رسند. معمولاً این عبارت به یک سیستم محاسباتی با کارایی بالا شامل همراهی آزادانه ذخیره‌سازی داده، شبکه رایانه‌ای و عملیات رایانش موازی که توسط اتصالات داخلی مرتبط هستند، تخصیص داده می‌شود (مانند اترنت ۱۰ گیگابیتی و اینفینی‌باند) ولی این عبارت به‌طور کلی برای توصیف پلتفرم‌هایی مانند مایکروسافت اژر و رایانش مشبک نیز استفاده شده است (جایی که در آن تم رایج،
مشبک نیز استفاده شده است (جایی که در آن تم رایج، گره‌های از داخل به هم پیوسته هستند که به عنوان یک واحد منطقی ظاهر می‌شوند) عناصر اساسی پارچه‌ها عبارت اند از " گره‌ها " (پردازنده(ها)، حافظه و (یا) دستگاه‌های جانبی) و " پیوند‌ها " (اتصالات پایه‌ای بین گره‌ها). در صورتیکه عبارت "پارچه" در رابطه با شبکه ذخیره‌سازی و شبکه رایانه‌ای پارچه ای هم استفاده شده اما معرفی منابع محاسبات یک سیستم محاسباتی " یکپارچه " را ارائه می‌دهد. اصطلاحات دیگر استفاده شده برای توصیف این نوع پارچه‌ها عبارت اند از: " پارچه یکپارچه "،
این نوع پارچه‌ها عبارت اند از: " پارچه یکپارچه "، " پارچه مرکز داده" و "پارچه مرکز داده یکپارچه". ایان فاستر، مدیر مؤسسه محاسباتی در آزمایشگاه ملی آرگون و دانشگاه شیکاگو در سال ۲۰۰۷ پیشنهاد کرد که رایانش مشبک "پارچه‌ها " قرار داده شده تا به "زیربنای معماری آی تی برای ابتکار نسل بعدی تبدیل شود و به عنوان بخش بسیار وسیع تری از بسیاری از سازمان‌ها استفاده شود". تاریخچه در حالی که این عبارت از اواسط تا اواخر دهه ۱۹۹۰ در حال استفاده بوده است، با این حال رشد رایانش ابری و تبلیغ مسیحیت سیسکو از مراکز داده پارچه
ابری و تبلیغ مسیحیت سیسکو از مراکز داده پارچه ای یکپارچه و به دنبال آن محاسبات پارچه ای (یک معماری تکاملی مرکز داده که در آن سرورهای تیغه‌ای یکپارچه هستند یا به وسیله یک شبکه رایانه‌ای و زیربنای ذخیره‌سازی پشتیبان، ادغام می‌شوند) که از مارس ۲۰۰۹ علاقمندی خود را به این فناوری افزایش داده است. واکنش‌های متفاوتی نسبت به معماری سیسکو، به خصوص از سمت رقیبانی که ادعا می‌کنند این سیستم‌های اختصاصی، کمپانی‌های فروش دیگر را تحریم خواهد کرد. تحلیلگران ادعا می‌کنند که این " اه بلند پروازانه جدید" یک "ریسک بزرگ" است؛
این " اه بلند پروازانه جدید" یک "ریسک بزرگ" است؛ زیرا شرکت‌هایی مانند آی‌بی‌ام و هیولت پاکارد که قبلاً با شرکت سیسکو سیستمز در زمینه پروژه‌های مرکز داده (که ۲ تا ۳ میلیارد دلار از درآمد سالانه سیسکو را تشکیل می‌دهد) همکاری داشته‌اند و در حال حاضر در حال رقابت با آنها هستند. در سال ۲۰۰۷، Wombat Financial Software، اولین پلتفرم تبلیغاتی نرم‌افزار در دسترس که کارایی بالا همراه با تأخیر کم که پیام رسانی بر اساس RDMA را در یک سوئیچ lnfiniband ارائه می‌دهد. ویژگی‌های کلیدی. مزیت اصلی پارچه‌ها این است که امکان
کلیدی. مزیت اصلی پارچه‌ها این است که امکان پردازش همزمان در مقیاس گسترده همراه با یک فضای آدرس عظیم و بهم پیوسته به ما کمک می‌کند تا مشکلات محاسباتی بزرگ را (مانند موارد ارائه شده با استفاده از خدمات رایانش ابری) حل کنیم؛ و همین‌طور این موضوع که هر دوی آنها مقیاس‌پذیر و قابل پیکر بندی به صورت پویا هستند. چالش‌های این روش شامل یک منحنی عملکرد غیر خطی در حال کم شدن است که در آن افزودن منابع لزوماً به معنای افزایش عملکرد به صورت خطی نیست که این مسئله یک مشکل رایج در رایانش موازی و حفظ امنیت است. شرکت‌ها. تا
رایج در رایانش موازی و حفظ امنیت است. شرکت‌ها. تا تاریخ ۲۰۱۵ شرکت‌هایی که محاسبات پارچه‌ای را شامل می‌شوند عبارت اند از:
ضریب جکسون (Jackson's Alpha Coefficient) یک کمیت بدون بُعد است که در ریخته‌گری، برای بررسی تغییرات در حجم و تراکم مواد و کریستال های یک ماده در بخش‌های مختلف قطعه و در مطالعه و پیشبینی آرایش دانه ها و ساختار کریستالی و آرایش مرزهای دانه در فلزات مورد استفاده قرار میگیرد. این تأثیرات به طور خاص در مراحل اولیه انجماد، زمانی که دانه‌ها در حال تشکیل هستند، بسیار مورد مطالعه قرار میگیرد. ضریب آلفا در سال 1958 توسط کنت آرتور جکسون فیزیکدان کانادایی-آمریکایی معرفی شد. مقدمه. در فرآیند ریخته‌گری فلزات، تشکیل
معرفی شد. مقدمه. در فرآیند ریخته‌گری فلزات، تشکیل ریزساختار و نحوه انجماد مواد یکی از مهم‌ترین عوامل مؤثر بر کیفیت و ویژگی‌های نهایی قطعات فلزی است. ضریب آلفا جکسون (Jackson's Alpha Coefficient)، مفهومی مهم در تعیین سرعت انجماد و تشکیل بلورها و کنترل و نظارت بر رشد بلورها در فرآیند ریخته‌گری است. فرآیند انجماد فلزات و رشد ریزساختار. انجماد فلزات فرآیندی است که در آن ماده از فاز مایع به فاز جامد تغییر فاز می دهد. این فرآیند معمولاً در دماهای پایین‌تر از نقطه ذوب فلز اتفاق می‌افتد. در ریخته‌گری، این فرآیند
ذوب فلز اتفاق می‌افتد. در ریخته‌گری، این فرآیند به‌طور خاص تحت تأثیر سرعت انجماد و شرایط محیطی قرار دارد. انجماد در فلزات به دو صورت انجماد هماهنگ و یکنواخت و انجماد ناهماهنگ اتفاق می‌‌افتد. در انجماد هماهنگ و یکنواخت، دما در تمام نقاط قالب به‌طور یکنواخت کاهش می‌یابد و از آنجایی که دما به‌آرامی کاهش می‌یابد، ریزساختار به‌طور یکنواخت در سرتاسر قطعه ایجاد می‌شود. اما در انجماد ناهماهنگ که به‌ویژه در قالب‌های پیچیده و قطعات با ضخامت‌های مختلف مشاهده می‌شود، کاهش دما در بخش‌های مختلف قالب متفاوت است. این باعث
دما در بخش‌های مختلف قالب متفاوت است. این باعث تشکیل ساختارهای ناهماهنگ و تنش‌های داخلی در قطعه می‌شود. در ریخته‌گری فلزات که فرایند انجماد فلزات بخشی از آن است نیز تاثیر سرعت انجماد ماده و سرعت تشکیل دانه‌های بلور یک عامل اساسی است که بر ویژگی‌های ریزساختار فلزات تأثیر می‌گذارد. در فرآیند ریخته‌گری، سرعت انجماد می‌تواند بر مواردی نظیر اندازه دانه‌های بلوری، شکل و نوع فازهای بلوری و توزیع آنها تأثیر بگذارد. همچنین سرعت انجماد می‌تواند تأثیر زیادی بر خواص مکانیکی و فیزیکی قطعات نهایی داشته باشد. ضریب آلفا و
و فیزیکی قطعات نهایی داشته باشد. ضریب آلفا و تأثیر آن بر انجماد غیر یکنواخت. در فرآیند انجماد، تغییرات دما و تغییرات فازی (از مایع به جامد) باعث تغییرات ابعادی در ماده می‌شود. ضریب آلفا در اینجا نقش کلیدی ایفا می‌کند، زیرا موجب تغییر حجم یا طول ماده در اثر تغییر دما می‌شود. در فرآیندهای انجماد غیر یکنواخت (برای مثال در ریخته‌گری)، نواحی مختلف ماده با سرعت‌های متفاوتی منجمد می‌شوند و این می‌تواند باعث ایجاد تنش‌های حرارتی و در نتیجه تولید ترک‌ها شود. در کتاب "اصول انجماد: مقدمه‌ای بر مفاهیم ریخته‌گری مدرن و
"اصول انجماد: مقدمه‌ای بر مفاهیم ریخته‌گری مدرن و رشد کریستال‌ها" این موضوع به دقت بررسی می‌شود که چگونه ضریب آلفا در کنار ویژگی‌های دیگری چون چگالی و مقدار گرمای نهفته، می‌تواند موجب ایجاد یا کاهش تنش‌های حرارتی در هنگام انجماد شود. به طور خاص، مواد با ضریب آلفا بالا تمایل دارند که در هنگام انجماد انبساط بیشتری داشته باشند، که ممکن است به ایجاد نواقص و ترک‌های بزرگتر در ساختار ماده منجر شود. محاسبه ضریب آلفا جکسون. ضریب آلفا جکسون نشان‌دهنده تغییرات در سرعت انجماد و تأثیر آن بر چگونگی توسعه ریزساختار در
انجماد و تأثیر آن بر چگونگی توسعه ریزساختار در قطعات ریختگی است. ضریب آلفا جکسون به‌طور خاص مربوط به تغییرات دما و فاز در فرآیند انجماد است. این ضریب بر اساس رابطه‌ای تعریف می‌شود که سرعت انجماد را در مناطق مختلف قالب‌های ریخته‌گری بیان می‌کند و تعیین‌کننده سرعت انتقال حرارت در این فرآیند است. α=∂T/∂t. در این معادله، T نمایانگر دما و t نمایانگر زمان است. در این رابطه، تغییرات دما و زمان انجماد به‌طور مستقیم بر سرعت انجماد تأثیر می‌گذارند. هنگامی که ضریب آلفا بیشتر باشد، انتقال حرارت سریع‌تر صورت می‌گیرد و
بیشتر باشد، انتقال حرارت سریع‌تر صورت می‌گیرد و بنابراین سرعت انجماد افزایش می‌یابد. این تغییرات می‌توانند تأثیر زیادی بر ویژگی‌های نهایی ریزساختار داشته باشند. نقش ضریب آلفا جکسون در تعیین ریزساختار فلزات. ضریب آلفا جکسون رابطه مستقیمی با رشد بلورها و نحوه تشکیل فازهای جامد در فرآیند انجماد دارد. به‌طور خاص، این ضریب بر توزیع و اندازه بلورها در مواد ریختگی تأثیر می‌گذارد. با تغییر ضریب آلفا، می‌توان ویژگی‌های ریزساختار را در قطعات فلزی کنترل کرد، به‌ویژه در ریخته‌گری‌هایی که نیاز به دقت بالا در شکل‌گیری
در ریخته‌گری‌هایی که نیاز به دقت بالا در شکل‌گیری بلورها و فازهای فلزی دارند. استفاده از ضریب آلفا جکسون به مهندسان این امکان را می‌دهد که سرعت انجماد را در شرایط مختلف تنظیم کنند و فرآیند ریخته‌گری را به‌گونه‌ای طراحی کنند که ریزساختار بهینه‌ای حاصل شود. این امر به ویژه در فرآیندهای ریخته‌گری دقیق مانند ریخته‌گری آلیاژهای خاص و تولید قطعات با دقت ابعادی بالا و تلرانس هندسی پایین اهمیت دارد. رشد بلورها در ریخته‌گری فلزات. در فرآیند انجماد، فلزات مایع هنگامی که در تماس با قالب سرد قرار می‌گیرند، شروع به
که در تماس با قالب سرد قرار می‌گیرند، شروع به انجماد می‌کنند. این فرآیند به‌طور معمول از سطح تماس فلز مایع با قالب آغاز می‌شود و به تدریج به عمق قالب نفوذ می‌کند. هنگامی که دمای فلز مایع به زیر دمای انجماد می‌رسد، اولین هسته‌های بلوری شکل می‌گیرند و با کاهش دما، بلورها به‌طور پیوسته رشد می‌کنند. سرعت انجماد به‌طور مستقیم بر اندازه و توزیع بلورها در قطعه ریختگی تأثیر دارد. در فرآیندهای ریخته‌گری سریع، بلورها کوچک‌تر و یکنواخت‌تر خواهند بود، در حالی که در فرآیندهای آهسته‌تر، بلورها بزرگ‌تر و کمتر منظم خواهند
آهسته‌تر، بلورها بزرگ‌تر و کمتر منظم خواهند شد. ساختار نهایی بلورهای فلزی به‌طور مستقیم تحت تأثیر شرایط انجماد، سرعت سرد شدن و وجود ناخالصی‌ها در فلز قرار دارد. به‌عنوان مثال، در سرعت‌های انجماد بالا، بلورها کوچک و متراکم خواهند بود، در حالی که در سرعت‌های پایین‌تر، بلورها بزرگتر و با تراکم پایین تولید می شوند. در مدل جکسون، رشد کریستال با مقادیر بزرگتر α صاف و هموار است، در حالی که بلورهایی که در شرایطی با ضریب آلفا کوچکتر رشد می کنند (کمتر از مقدار آستانه 2) دارای سطوح ناهموار هستند. تأثیرات عملی ضریب
2) دارای سطوح ناهموار هستند. تأثیرات عملی ضریب آلفا جکسون بر ویژگی‌های قطعات ریختگی. پیش‌بینی ویژگی‌های مکانیکی و فیزیکی. با استفاده از ضریب آلفا جکسون، مهندسان می‌توانند ویژگی‌های مکانیکی و فیزیکی قطعات ریختگی را پیش‌بینی کنند. به‌ویژه در کاربردهایی که نیاز به خواص خاصی مانند مقاومت به خستگی، سختی و کشش بالا دارند، استفاده از این ضریب می‌تواند به طراحی بهتر و بهینه‌سازی فرآیند کمک کند. حل مشکلات ناهماهنگی ریزساختار. در برخی از فرآیندهای ریخته‌گری، مشکلاتی مانند ناهماهنگی ریزساختار و تنش‌های داخلی ممکن است
ناهماهنگی ریزساختار و تنش‌های داخلی ممکن است به‌وجود آید. با تنظیم دقیق ضریب آلفا جکسون، می‌توان از این مشکلات جلوگیری کرد و فرآیند را به گونه‌ای طراحی کرد که ریزساختار مطلوبی ایجاد شود. تأثیر ضریب آلفا بر فرآیندهای ریخته‌گری. در فرآیندهای ریخته‌گری، ضریب آلفا به طور مستقیم بر شکل‌گیری قالب‌ها و کیفیت قطعه ریخته‌شده تأثیر می‌گذارد. در واقع، تفاوت‌های زیاد در ضریب آلفا بین فلزات مختلف می‌تواند باعث مشکلاتی در قالب‌بندی و شکل‌گیری قطعات با کیفیت شود. دریخته‌گری مواد فلزی، اگر تفاوت‌های زیادی در ضریب آلفا بین
مواد فلزی، اگر تفاوت‌های زیادی در ضریب آلفا بین قسمت‌های مختلف قطعه وجود داشته باشد، ممکن است نواحی مختلف قطعه با سرعت‌های متفاوتی سرد شوند و این می‌تواند باعث ایجاد تنش‌های حرارتی، ترک‌های داخلی و عیوب سطحی در قطعه نهایی گردد. شهود فیزیکی این مطلب را می‌توان اینچنین بیان کرد که هنگام ریخته‌گری یک فلز با ضریب آلفا بالا، هنگامی که فلز از حالت مایع به حالت جامد تبدیل می‌شود، انقباض زیاد در حین انجماد باعث می‌شود که فلز به سمت مرکز قالب حرکت کند و این پدیده می‌تواند موجب ایجاد کاهش حجم و به تبع آن، ترک‌ها و
موجب ایجاد کاهش حجم و به تبع آن، ترک‌ها و عیوب شود.
موزهٔ طراحی تری‌یناله یا به اختصار (تی‌دی‌ام - TDM)؛ موزه‌ای است که در میلان و در داخل کاخ هنر در خیابان آلمانیا، شمارهٔ ۶ واقع شده است. این موزه در سال ۲۰۰۷ میلادی توسط تری‌یناله دی میلانو برای تقویت، حفظ، نمایش و توضیح طراحی ایتالیایی با اشیاء، افراد، شرکت‌ها، اطلاعات تاریخی، مفاهیم و ایده‌هایی تأسیس شد که ایتالیا را به یک نقطهٔ مرجع جهانی در طراحی صنعتی تبدیل کرده‌اند. این موزه به صورت دوره‌ای یک بار در سال تجدید می‌شود و در سال ۲۰۱۳ میلادی به ششمین دورهٔ خود رسید، نمایشگاه‌ها هر ساله به موضوعات جدید،
خود رسید، نمایشگاه‌ها هر ساله به موضوعات جدید، حتی بسیار متفاوت از یکدیگر می‌پردازند، که باعث شده است تا به طرح تولید صنعتی از دیدگاه‌های مختلف پرداخته شود. به‌طور مثال دورهٔ ۲۰۱۲ میلادی کاملاً به گرافیک ایتالیایی اختصاص داشت. این اولین موزهٔ ایتالیایی است که به طراحی اختصاص یافته است و یکی از مهم‌ترین موزه‌های جهان است. در سال ۲۰۲۲ میلادی، ۶۶۱/۲۳۴ بازدیدکننده داشت که آن را به یکی از پربازدیدترین موزه‌های ایتالیا تبدیل کرد. زمینه. موزه به‌طور رسمی در ۶ دسامبر ۲۰۰۷ میلادی به روی عموم باز شد، اما کار بر روی
۲۰۰۷ میلادی به روی عموم باز شد، اما کار بر روی ساخت آن در سال ۲۰۰۴ میلادی آغاز شد و شاهد بازسازی کامل بال خمیده در طبقهٔ اول بود که از راه‌پلهٔ مرکزی کاخ هنر قابل دسترسی است؛ فضای انتخاب شده برای حفظ هر منطقه از تری‌یناله با هویت مستقل خود بود. کارهای آماده‌سازی در سال ۲۰۰۷ میلادی بدون تأخیر و بدون وقفه در فعالیت‌های عادی تری‌یناله میلان به پایان رسید. پروژهٔ موزهٔ ملی اختصاص داده شده به طراحی ایتالیایی با توافق میان تری‌یناله دی میلانو و وزارت میراث و فعالیت‌های فرهنگی، منطقهٔ لُمباردی، استان میلان،
فعالیت‌های فرهنگی، منطقهٔ لُمباردی، استان میلان، شهرداری میلان و اتاق بازرگانی میلان به نتیجه رسید. همچنین آسولومباردا، نمایشگاه میلان (فیرا میلانو)، دانشگاه پلی‌تکنیک میلان، انجمن طراحی صنعتی، دانشگاه آزاد زبان و ارتباطات ای‌اوال‌ام، آنفیا، کوزمیت شرکت کردند. پروژهٔ فضای موزه. پروژهٔ نهایی در سال ۲۰۰۳ میلادی تصویب شد و قبل از آن بازسازی فضاهای عمومی در طبقهٔ همکف انجام شد. کارهای واقعی برای ایجاد فضای در نظر گرفته شده برای "موزهٔ طراحی" (نام اولیهٔ پیشنهادی برای TDM) در سال ۲۰۰۴ میلادی آغاز شد: ابتدا
برای TDM) در سال ۲۰۰۴ میلادی آغاز شد: ابتدا "کتابخانهٔ پروژه، آرشیو تاریخی و مرکز اسناد" ایجاد شد؛ و متعاقب آن با بازسازی محوطهٔ نمایشگاه ادامه دادند. پروژهٔ معماری، بازسازی ساختمان، و چیدمان و کارهای اقتباسی موزه توسط معمار میکله د لوکی انجام شده است. همزمان با ساخت محوطهٔ نمایشگاه و فضاهای مرتبط، طراحی و نصب پل دسترسی به ورودی انجام شد: همچنین طراحی آن توسط میکله د لوکی انجام و توسط استودیو فاورو و مهندسی میلان ساخته شد. این پل که از خیزران، فولاد و شیشه ساخته شده است، دهلیز مرکزی بزرگ ساختمان در طبقهٔ
ساخته شده است، دهلیز مرکزی بزرگ ساختمان در طبقهٔ اول را با ورودی موزه متشکل از یک ویترین بزرگ که در آن کل اتاق مرکزی خود موزه به وضوح قابل مشاهده است به هم متصل می‌کند، به منظور ارتقای خود موزه و جلب توجه عمومی. برای ایجاد موزه، تری‌یناله دی میلانو از تجربهٔ آندره‌آ برانتسی استفاده کرد و سیلوانا آنیکیاریکو را به عنوان مدیر و مسئول موزه منصوب کرد، که همچنین متصدی "مجموعهٔ دائمی طراحی ایتالیایی" در تری‌یناله دی میلانو بود. تمام فضاهای نمایشگاهی تری‌یناله با استانداردهای بین‌المللی موزه از جمله تهویهٔ مطبوع
استانداردهای بین‌المللی موزه از جمله تهویهٔ مطبوع تالار افتخار تطبیق داده شده است. مفهوم نمایشگاه. این موزه با هدف نمایش طراحی ایتالیایی، نه تنها از منظر فنی، برنامه‌ریزی و زیبایی‌شناختی بلکه با تجزیه و تحلیل بافت تاریخی، اجتماعی و بخش انسانی که آن را تشکیل می‌دهد، ایجاد شده است. در کنار این محصولات، افراد، شرکت‌ها و ارزش‌هایی که سبک ایتالیایی را در جهان بزرگ کرده‌اند نیز ارائه می‌شود. چیدمان‌ها همیشه با پیام‌های طراحان و اطلاعاتی در مورد آن‌ها یا تاریخچهٔ شرکت که اغلب بر کل منطقهٔ جغرافیایی اطراف آن تأثیر
که اغلب بر کل منطقهٔ جغرافیایی اطراف آن تأثیر گذاشته است، همراه است. این موزه همچنین مستقیماً از برخی موزه‌های شرکتی، مجموعه‌های عمومی و خصوصی مانند موزهٔ استودیوی آکیله کاستیلیونی نیز پشتیبانی و تبلیغ می‌کند؛ بنابراین هدف این نیست که اشیاء زیادی را در یک زمان به نمایش بگذارد، بلکه چند شئ را به‌طور عمیق مورد تجزیه و تحلیل قرار می‌دهد؛ به همین دلیل موزه هر سال تغییر می‌کند، با یک دورهٔ جدید که به موضوعی جدید و مفاهیمی جدید می‌پردازد. دوره‌ها. یکم - هفت وسواس طراحی ایتالیایی. به سرپرستی آندره‌آ برانتسی در
طراحی ایتالیایی. به سرپرستی آندره‌آ برانتسی در پروژهٔ صحنه‌نگاری ایتالو روتا با پیتر گرینوی، وسواس‌های تکرار شوندهٔ طراحی ایتالیایی را زیر سؤال برد و ریشه‌ها و خاستگاه‌های آن را در دوران مدرنیتهٔ قرن بیستم دوباره کشف کرد. هفت وسواس طراحی ایتالیایی روی صحنه بود: از تئاتری به تجمل، از پویایی به معنویت، از دموکراسی به راحتی و سادگی. دوم - سری و غیر سری. به سرپرستی آندره‌آ برانتسی و اجرای آنتونیو چیتریو، رابطهٔ دوجانبهٔ ثمربخش بین تولید انبوه و اشیاء منحصر به فرد یا محصولات غیر سری، بین طراحی و تولید، خلاقیت و
یا محصولات غیر سری، بین طراحی و تولید، خلاقیت و صنعت را بررسی کرد. سوم - چه چیزهایی هستیم. به سرپرستی الساندرو مندینی و اجرای پیر شارپن، در عوض مرزهای متعارف طراحی سنتی را گسترش داد و بازنگری اساسی در مفهوم طراحی را پیشنهاد کرد. منتخبی از حدود هشتصد اثر از طراحان بزرگ، هنرمندان و طراحان جوان که با اشیاء ناشناس و غیرمنتظره وارد گفتگو می‌شوند. چهارم - کارخانهٔ رؤیاها. به سرپرستی آلبرتو آلسی و اجرای مارتی گیشه، تاریخ طراحی ایتالیایی را بازنگری کرد و بیش از هر چیز به نقش کارآفرینان، یعنی آن «کاپیتان‌های شجاع»
چیز به نقش کارآفرینان، یعنی آن «کاپیتان‌های شجاع» که تأیید طراحی ایتالیایی در جهان را ممکن و ملموس ساختند، ارج نهاد. پنجم - تی‌دی‌ام۵: گرافیک ایتالیایی. به سرپرستی ماریو پیاتسا، جورجو کاموفو، کارلو وینتی و با طراحی نمایشگاهی توسط فابیو نومبره، هدف آن بررسی تاریخچهٔ گرافیک است، رشته‌ای که همیشه جزئی و فرعی در نظر گرفته شده است تا استقلال واقعی خود را به آن بازگرداند. ششم - سندرم تاثیرپذیری. دوره‌ای که توسط پیرلوئیجی نیکولین سرپرستی شد و توسط استودیو چری و همکاران طراحی و راه‌اندازی گردید؛ تا ظرفیت جذب،
و همکاران طراحی و راه‌اندازی گردید؛ تا ظرفیت جذب، کنجکاوی و تمایل طراحی ایتالیایی برای تعامل با زبان‌ها و فرهنگ‌های دیگر برای شروع پروژه‌های جدید و پیشرفت‌های جدید را نشان دهد. این نسخه در سه بخش تنظیم و با روایت‌های متنی و تصویری مشخص شد. هفتم - طراحی ایتالیایی فراتر از بحران‌ها. موزه، با این دوره که توسط بپه فینسی سرپرستی شد، دههٔ ۱۹۳۰ میلادی را با پرداختن به طراحی صنعتی از نقطه نظری که در سال‌های بعد کمتر مورد توجه قرار گرفت بررسی نمود. در میان اشیاء به نمایش گذاشته شده، خود-تولید و خودکفایی در جایی
به نمایش گذاشته شده، خود-تولید و خودکفایی در جایی ظاهر می‌شوند که طراحی از عملکرد و نبوغ برای برآورده کردن متفاوت‌ترین نیازها استفاده می‌کند. اینستالیشن طراحی شده توسط فیلیپه نیگرو همراه با طراحی گرافیکی ایتالو لوپی باعث می‌شود که بازدیدکننده تاریخ را تجربه کند و طراحی معاصر را بهتر درک کند و طراحی آینده را تصور کند. این نمایشگاه مرگ کامل خود-تولید و شخصی‌سازی را تحلیل می‌کند و آن را بین دهه‌های ۱۹۳۰، ۱۹۷۰ و ۲۰۰۰ میلادی زنده می‌کند. هشتم - آشپزخانه‌ها و ربایندگان‌اجساد. به مناسبت اکسپو ۲۰۱۵ میلان، هشتمین
به مناسبت اکسپو ۲۰۱۵ میلان، هشتمین دوره به سرپرستی جرمانو چلانت با همکاری سیلوانا آنیکیاریکو و با طراحی نمایشگاه توسط ایتالو روتا برگزار شد. این دوره با الهام از کتاب علمی-تخیلی "هجوم ربایندگان‌اجساد" نوشتهٔ جک فینی در سال ۱۹۵۵ میلادی و فیلمی به همین نام و بر اساس رمان به کارگردانی دان سیگل ساخته شده است. در داستان، بیگانگان از مهاجمان به توطئه‌گرانی تبدیل می‌شوند که می‌توانند خود را تبدیل کنند و در میان ساکنان زمین جا بزنند، با انسان‌ها مخلوط شوند و شکل آن‌ها را به خود بگیرند. به صورت مشابه و تمثیلی،
آن‌ها را به خود بگیرند. به صورت مشابه و تمثیلی، آشپزخانه‌ها و ربایندگان‌اجساد نیز می‌خواهد داستان تبدیل آهسته اما غیرقابل اجتناب ظروف آشپزخانه را به ماشین‌ها و دستگاه‌های خودکار بیان کند.
تاتسوکیچی مینوبه ; – ) استاد دانشگاه، سیاستمدار، و حقوق‌دان اهل ژاپن بود.
خطوط ارتباط شمالی (به انگلیسی:‌ northbound interface)، برای یک مؤلفه در شبکه‌های کامپیوتری و معماری رایانه رابطی است که به آن مؤلفه اجازه می‌دهد با یک مؤلفه در سطح بالاتر، با استفاده از رابط جنوبی (به انگلیسی:‌ southbound interface) آن مؤلفه ارتباط برقرار کند. رابط شمالی جزئیات سطح پایین (مانند داده‌ها یا توابع) مورد استفاده یا موجود در مؤلفه را مفهوم‌سازی می‌کند و به مؤلفه این امکان را می‌دهد که با لایه‌های بالاتر ارتباط برقرار کند. در نمای کلی معماری کامپیوتر، معمولاً رابط شمالی در بالای مؤلفه‌ای که در آن
معمولاً رابط شمالی در بالای مؤلفه‌ای که در آن تعریف شده است رسم می‌شود؛ به همین دلیل به آن رابط شمالی گفته می‌شود. یک رابط جنوبی مفاهیم را در جزئیات فنی تجزیه و تحلیل می‌کند که عمدتاً به یک مؤلفه خاص از معماری مربوط می‌شود. رابط‌های جنوبی در پایین نمای کلی معماری رسم می‌شوند. استفاده. رابط شمالی معمولاً یک رابط فقط خروجی است (برخلاف رابط‌هایی که ورودی کاربر را می‌پذیرند) و در عناصر شبکه‌های مخابراتی و شبکه‌های با کیفیت بالا (carrier-grade) یافت می‌شود. زبان‌ها یا پروتکل‌های رایج مورد استفاده شامل پروتکل
یا پروتکل‌های رایج مورد استفاده شامل پروتکل آسان مدیریت شبکه و زبان تراکنش ۱ (TL1) هستند. برای مثال، گفته می‌شود که یک دستگاه که قادر به ارسال پیام‌های syslog است اما توسط کاربر قابل تنظیم نیست، یک رابط شمالی را پیاده‌سازی کرده است. مثال‌های دیگر شامل SMASH، IPMI، WSMAN و SOAP هستند. این اصطلاح همچنین برای شبکه‌های نرم‌افزارمحور (SDN) اهمیت دارد، زیرا ارتباط بین دستگاه‌های فیزیکی، شبکه‌های نرم‌افزارمحور و برنامه‌هایی که بر روی شبکه اجرا می‌شوند را تسهیل می‌کند.
نامرئی و فیلمی محصول سال ۲۰۰۲ و به کارگردانی یوئل برگوال و سیمون ساندکوئیست است. در این فیلم بازیگرانی همچون گوستاو اسکاشگورد، تووا نووتنی و یوئل کینامان ایفای نقش کرده‌اند.
نیر ابرگیل (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل اسرائیل است که در پست مهاجم برای باشگاه اسرائیلی اف سی. کریات یام بازی می‌کند.
سلول‌های خورشیدی نانوکریستالی، سلول‌های خورشیدی با زیرلایه ای از پوشش نانو کریستال‌ها هستند. نانوکریستال‌ها معمولاً از موادی مثل سیلیکون ، CdTe یا CIGS ساخته شده و زیرلایه ها معمولا سیلیکون یا رساناهای آلی مختلف هستند. سلول های خورشیدی نقطه کوانتومی گونه ای از این روش هستند که از آثار مکانیکی کوانتومی برای استخراج عملکرد بیشتر استفاده می‌کنند. سلول های خورشیدی حساس به رنگ یکی دیگر از رویکردهای مرتبط است، اما در این مورد نانوساختار بخشی از زیرلایه است. روش‌های قبلی بر اساس فرآیندهای برآرایی پرتو مولکولی
قبلی بر اساس فرآیندهای برآرایی پرتو مولکولی گران‌قیمت کار می‌کردند، اما سنتز کلوئیدی امکان ساخت و تولید ارزان‌تر سلول‌ها را فراهم می‌کند. یک لایه نازک از نانو کریستال‌ها از فرآیندی به نام " پوشش چرخشی " به دست می آید. در این روش مقداری از محلول نقطه کوانتومی روی یک سطح صاف قرار داده می‌شود که خیلی سریع دوران می‌کند. محلول به طور یکنواخت پخش می شود و سطح مورد نظر تا رسیدن به ضخامت مورد نیاز چرخانده می شود. سلول‌های فتوولتائیکی مبتنی بر نقاط کوانتومی، بر اساس فیلم‌های کلوئیدی تیتانیوم دی اکسیدی که با رنگ
فیلم‌های کلوئیدی تیتانیوم دی اکسیدی که با رنگ حساس شدند، در سال 1991 مورد بررسی قرار گرفت و مشخص شد که کارایی امیدوارکننده‌ای را در تبدیل انرژی نور تابش شده به انرژی الکتریکی نشان می‌دهند و به دلیل هزینه کم مواد استفاده شده، بسیار دلگرم‌کننده هستند. . یک ساختار تک نانوکریستالی (کانالی) که در آن دنباله ای از ذرات منفرد بین الکترودها، که هر کدام با طول انتشار 1 اکسیتون از هم جدا شده‌بودند، برای بهبود کارایی دستگاه پیشنهاد شد و تحقیقات روی این نوع سلول‌های خورشیدی توسط گروه‌هایی در دانشگاه های استنفورد، برکلی
توسط گروه‌هایی در دانشگاه های استنفورد، برکلی و دانشگاه توکیو در حال انجام است. اگرچه تحقیقات هنوز در مرحله های آغازین است، فتوولتائیک های نسل اول ساخته شده از سیلیکون کریستالی آینده می‌توانند مزایایی مانند انعطاف‌پذیری (فتوولتائیک‌های مرکب کوانتومی-پلیمر )، هزینه‌ کمتر و تولید برق پاک 65 درصد را در مقایسه با حدود 20 ارائه دهند. تا 25 درصد نشان دهند. گفته می‌شود که بسیاری از آزمایش‌ها و اندازه گیری ها روی بازدهی سلول های نانوکریستالی دارای خطا هستند و سلول‌های خورشیدی نانوکریستالی برای تولید در مقیاس بزرگ
خورشیدی نانوکریستالی برای تولید در مقیاس بزرگ مناسب نیستند. تحقیقات اخیر روی نیم‌رسانای سلنید سرب (PbSe) و فتوولتائیک تلورید کادمیوم (CdTe)؛ که قبلاً در تولید سلول های خورشیدی لایه نازک نسل دوم به خوبی نشان داده شده بودند ، انجام شده است . تحقیقات روی مواد دیگر نیز در حال انجام است.
هلموت ابرل (؛ زادهٔ ) بازیکن سابق فوتبال اهل اتریش است که در پست مهاجم برای باشگاه فوتبال فرست ویینا بازی ‌می‌کرد.
هانا با اچ فیلمی محصول سال ۲۰۰۳ و به کارگردانی کریستینا اولافسون است. در این فیلم بازیگرانی همچون تاو ادفلد و یوئل کینامان ایفای نقش کرده‌اند.
سلدونیو آبسو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل گینه استوایی است که در پست مهاجم برای باشگاه زورا بازی ‌می‌کند. وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال زیر ۲۳ سال گینه استوایی و گینه استوایی بازی کرده است.
سطح انرژی پتانسیل (به انگلیسی: Potential energy surface) یا چشم‌انداز انرژی، انرژی یک سیستم (مانند مجموعه‌ای از اتم‌ها) را بر اساس پارامترهایی مانند موقعیت اتم‌ها، نشان می‌دهد. این سطح می‌تواند انرژی را به‌صورت تابعی از یک یا چند مختصات تعریف کند. اگر تنها یک مختصات در نظر گرفته شود، به این سطح "منحنی انرژی پتانسیل" یا "پروفایل انرژی" گفته می‌شود. یک نمونه از این مفهوم، پتانسیل مورس/بلند‌برد (Morse/Long-range potential) است.استفاده از یک قیاس مانند چشم‌انداز برای درک بهتر مفید است: در سیستمی با دو درجه
برای درک بهتر مفید است: در سیستمی با دو درجه آزادی (مثلاً دو طول پیوند)، انرژی سیستم (مشابه ارتفاع زمین) به‌صورت تابعی از دو طول پیوند تعریف می‌شود (مشابه مختصات موقعیت روی زمین). مفهوم منحنی انرژی پتانسیل (PES) در حوزه‌هایی مانند فیزیک، شیمی و بیوشیمی، به‌ویژه در شاخه‌های نظری این علوم، کاربرد دارد. این مفهوم برای بررسی نظری خواص ساختارهای اتمی مفید است؛ مثلاً برای تعیین شکل با حداقل انرژی یک مولکول یا محاسبه نرخ واکنش‌های شیمیایی. همچنین می‌توان از آن برای توصیف تمام حالت‌های ممکن یک مولکول، موقعیت‌های
توصیف تمام حالت‌های ممکن یک مولکول، موقعیت‌های فضایی مولکول‌های در تعامل، یا پارامترها و سطوح انرژی مرتبط (مانند انرژی آزاد گیبس) استفاده کرد. از نظر هندسی، چشم‌انداز انرژی نمایشی از تابع انرژی در فضای پیکربندی سیستم است. این مفهوم به‌طور گسترده‌تر در هندسه مرتبط با بهینه‌سازی ریاضی نیز به کار می‌رود، زمانی که دامنه تابع زیان، فضای پارامترهای یک سیستم باشد. تعریف ریاضی و محاسبه. هندسه یک مجموعه از اتم‌ها را می‌توان با یک بردار r توصیف کرد، که عناصر آن نشان‌دهنده موقعیت اتم‌ها هستند. بردار r می‌تواند شامل
موقعیت اتم‌ها هستند. بردار r می‌تواند شامل مجموعه‌ای از دستگاه مختصات دکارتی اتم‌ها باشد، یا می‌تواند مجموعه‌ای از فواصل بین‌اتمی و زوایا را در بر گیرد. با داشتن r، انرژی به‌عنوان تابعی از موقعیت‌ها، (r)E مقدار، E(r) را برای تمامی E(r) های مورد نظر ارائه می‌دهد. با استفاده از قیاس "چشم‌انداز انرژی" که در مقدمه مطرح شد، E ارتفاع را روی "چشم‌انداز انرژی" نشان می‌دهد و از این طریق مفهوم "سطح" انرژی پتانسیل شکل می‌گیرد. برای مطالعه یک واکنش شیمیایی با استفاده از سطح انرژی پتانسیل (PES) به‌عنوان تابعی از