payamvha/North_RAG huggingface dataset:
از سال ۲۰۰۲، تمایز مندرج در پیمان‌های اسلو برای محدود کردن عملیات نظامی اسرائیل در منطقه الف عملاً خاتمه یافت. شکل‌گیری، پس‌زمینه و ماهیت. ایجاد یک اداره مدنی برای کرانه باختری و نوار غزه در پیمان کمپ دیوید، که در سال ۱۹۷۸ توسط مصر و اسرائیل امضا شد، گنجانده شد. اداره مدنی قصد داشت تا فرمانداری نظامی را که اسرائیل در سال ۱۹۶۷ ایجاد کرده بود، مبادله کند. پیمان کمپ دیوید سازمان آزادی‌بخش فلسطین (ساف) را در گفتگوها بر سر مسائل مربوط به سرزمین‌های فلسطینی اعلام شده شامل نمی‌شد. تغییری که قبل از ایجاد بدنه
شده شامل نمی‌شد. تغییری که قبل از ایجاد بدنه واقعی انجام شد، تغییر در «زنجیره فرماندهی» بود که قدرت را در ارتش تحکیم می‌کرد. ماهیت این بدن در فرمان نظامی شماره ۹۴۷ توسط دولت نظامی کرانه باختری و غزه در سال ۱۹۸۱ تعریف شده است: پس از ایجاد اداره مدنی، امور مدنی با ارتش جدا نشد. در حالی که همه شعبه‌های ملکی تحت کنترل اداره عمران قرار داشتند و مجبور به ارائه گزارش به ارتش نبودند، در عمل، اداره مدنی تابع ارتش و شین بت بود. در سطح مدیریتی، اکثر کارکنان اسرائیلی بودند. سرویس امنیت داخلی شین بت نیز عمیقاً در پشت
بودند. سرویس امنیت داخلی شین بت نیز عمیقاً در پشت صحنه درگیر بود. توماس فریدمن آن را به‌عنوان «تفاوت برای مدیریت نظامی» توصیف می‌کند و فلسطینی‌ها به شدت به آن مشکوک بودند و موجی از اعتراض‌ها را علیه آن رهبری می‌کردند. بیست و پنج شهردار کرانه باختری خواستار لغو آن شدند. ارتش اسرائیل شورشیان را دستگیر و تظاهرات را سرکوب کرد. نقش ارتش به انتصابات، مجوزها و مجوزها و اختیارات قانونگذاری گسترش یافت. اداره مدنی به عنوان جبهه ای برای توزیع حمایت در میان جمعیت اشغال شده مورد استفاده قرار گرفت. تلاشی برای ایجاد
شده مورد استفاده قرار گرفت. تلاشی برای ایجاد لیگ‌های روستایی توسط مناخم میلسون در سال ۱۹۷۸ انجام شد که بعداً رئیس اداره مدنی شد. لیگ‌های روستایی متشکل از «ائتلافی از اراذل روستایی … که هیچ جایگاهی در جامعه نداشتند.» فلسطینی‌ها لیگ‌ها را مجموعه ای از همدستان و خائنان می‌دانستند. جناح‌های سیاسی و ساف توسط ارتش اسرائیل با سیاست آگاهانه «تفرقه بینداز و حکومت کن» غیرقانونی شدند. این سیاست همکاری با عملیات «مشت آهنین» وزیر دفاع وقت، آریل شارون، ترکیب شد. تحولات بعدی. از طریق اجرای پیمان‌های اسلو مورد توافق
بعدی. از طریق اجرای پیمان‌های اسلو مورد توافق اسرائیل و سازمان آزادیبخش فلسطین، اداره مدنی در سال ۱۹۹۴ برخی از ظرفیت‌های حکومتی خود را به تشکیلات خودگردان فلسطین منتقل کرد. از سال ۱۹۹۴، اداره مدنی عمدتاً بر مسائل مربوط به صدور مجوزهای جابجایی تمرکز کرده است. پس از اجرای طرح خروج اسرائیل از نوار غزه در سال ۲۰۰۵، اداره مدنی اختیارات خود را منحصراً در کرانه باختری اعمال کرد. فعالیت‌ها. توضیح نیروهای دفاعی اسرائیل از مأموریت اداره مدنی این است که «این واحد به عنوان منبع اطلاعاتی عمل می‌کند که کیفیت انسانی و
عنوان منبع اطلاعاتی عمل می‌کند که کیفیت انسانی و پیشرفت فناوری را یکپارچه می‌کند و فعالیت‌های دفاتر دولتی، ارتش اسرائیل، و موسسات امنیتی مقابل فلسطینی‌ها را از طریق اعمال سیاست‌های دولت در عوامل مربوط به غیرنظامیان هماهنگ می‌کند. علاوه بر این، واحد «MATPASH» پروژه‌های زیرساختی و مسائل انسانی را ارتقا می‌دهد». اداره مدنی عملاً «همتای» وزارت کشور اسرائیل است و با ۹ دفتر هماهنگی منطقه ای اسرائیل (DCO) که در کرانه باختری فعالیت می‌کنند، فعالیت می‌کند. اداره مدنی مسئول تمام جنبه‌های اداری جمعیت محلی در منطقه C
مسئول تمام جنبه‌های اداری جمعیت محلی در منطقه C در کرانه باختری است و مسئول هماهنگی با تشکیلات خودگردان فلسطین است که طبق توافقنامه اسلو دارای اختیارات اداری کامل در منطقه A و اختیارات محدود در منطقه B است. پس از سال ۲۰۰۲، با عملیات دیوار دفاعی، توافق‌نامه اسلو که عملیات نظامی اسرائیل در منطقه الف را ممنوع می‌کرد، عملاً توسط دومی لغو شد. تنها بخشی از کرانه باختری که ارتش اسرائیل وارد آن نمی‌شود، مقر ریاست‌جمهوری فلسطین، موکاتا در رام‌الله است. به عنوان یک قانون کار، نیروهای امنیتی فلسطین در روز به فعالیت
قانون کار، نیروهای امنیتی فلسطین در روز به فعالیت رها می‌شوند و حملات اسرائیل در طول شب در این منطقه انجام می‌شود. از جمله، مجوزهای ورود از کرانه باختری به اسرائیل، مجوزهای سفر در کرانه باختری، و مجوزهای کار (برای فلسطینیانی که به دنبال ورود از کرانه باختری به اسرائیل برای کار هستند) را بر عهده دارد. همچنین در مورد موارد مربوط به تصویب واحدهای مسکونی جدید و ساخته شده در شهرک‌ها تصمیم‌گیری می‌کند. اداره مدنی که به عنوان بخشی از واحد هماهنگ‌کننده فعالیت‌های دولت در منطقه فعالیت می‌کند، بودجه خود را از دولت
دولت در منطقه فعالیت می‌کند، بودجه خود را از دولت اسرائیل دریافت می‌کند.
هوندا سی‌بی۳۰۰آر یک موتورسیکلت تک‌سیلندر از سری سی‌بی با حجم ۲۸۶ سی‌سی (۱۷٫۵ مکعب اینچ) و توان خروجی ۳۱ اسب بخار است که توسط هوندا از سال ۲۰۱۷ ساخته شده است. این موتورسیکلت دارای ترمز ضد قفل در هر دو چرخ است اما حالت‌های سواری، سیستم کنترل کشش، اهرم‌های قابل تنظیم، چراغ‌های خطر، چراغ‌های پیچ‌ها، چراغ ترمز تطبیقی، کنترل ترمز موتور یا بلوتوث ندارد.
بزرگنمایی دالی (همچنین به‌عنوان شات هیچکاک ، شات "سرگیجه ، جلوه "آرواره ، یا شات زولی نیز شناخته می‌شود) یک جلوه بصری است که به نظر می‌رسد ادراک بصری عادی را تضعیف می‌کند. جلوه زوم دالی از طریق بزرگنمایی لنز زوم برای تنظیم زاویه دید (که معمولاً به‌عنوان میدان دید یا FOV شناخته می‌شود) به‌دست می‌آید، در حالی که دوربین به سمت سوژه یا دور از آن حرکت می‌کند، به‌گونه‌ای که اندازه سوژه در کادر ثابت باقی می‌ماند. این تکنیک زاویه دید را از یک نمای زاویه باز به یک زاویه فشرده‌تر تغییر می‌دهد. در شکل کلاسیک آن،
یک زاویه فشرده‌تر تغییر می‌دهد. در شکل کلاسیک آن، دوربین از سوژه دور می‌شود در حالی که لنز زوم می‌کند، یا برعکس، به سمت سوژه نزدیک می‌شود در حالی که زوم به عقب کشیده می‌شود. این تغییر در بزرگنمایی لنز به مخاطب کمک می‌کند تفاوت بصری بین لنزهای زاویه باز و تله‌فوتو را درک کند. در طول اجرای زوم دالی، یک خطای پرسپکتیو مداوم ایجاد می‌شود که بارزترین ویژگی آن، تغییر ظاهری اندازه پس‌زمینه نسبت به سوژه است. به‌طور کلی، این افکت را می‌توان به سه مؤلفه اصلی تقسیم کرد: "جهت حرکت دوربین" (به سمت سوژه یا دور از آن)،
"جهت حرکت دوربین" (به سمت سوژه یا دور از آن)، "سرعت دالی" (سرعت حرکت فیزیکی دوربین)، و "فاصله کانونی لنز دوربین" (تغییر زاویه دید از طریق زوم). ترکیب دقیق این مؤلفه‌ها به فیلمسازان امکان می‌دهد تا جلوه‌های بصری متنوع و تأثیرگذاری خلق کنند که پرسپکتیو و احساس صحنه را به شکلی منحصربه‌فرد دستکاری می‌کند. تکنیک بزرگنمایی دالی به گونه‌ای در جلوه‌های بصری به کار می‌رود که یا پس‌زمینه به طور ناگهانی از نظر اندازه و جزئیات گسترش می‌یابد و بر پیش‌زمینه چیره می‌شود، یا پیش‌زمینه به شدت برجسته شده و بر تنظیمات پیشین
یا پیش‌زمینه به شدت برجسته شده و بر تنظیمات پیشین خود غالب می‌گردد، بسته به نحوه اجرای این تکنیک. از آنجا که چشم انسان از نشانه‌های اندازه و پرسپکتیو برای ارزیابی ابعاد نسبی اشیا استفاده می‌کند، تغییر پرسپکتیو بدون تغییر اندازه ظاهری، جلوه‌ای ظریف و غیرمنتظره ایجاد می‌کند که اغلب با تأثیر احساسی عمیقی همراه است. تاریخچه. تکنیک بزرگنمایی دالی برای اولین بار توسط آلفرد هیچکاک در دهه ۱۹۴۰ هنگام فیلمبرداری «ربکا» ایده‌پردازی شد، اما او نتوانست به نتیجه دلخواه برسد. حدود ۱۸ سال بعد، ایرمین رابرتز، فیلمبردار
برسد. حدود ۱۸ سال بعد، ایرمین رابرتز، فیلمبردار استودیوی پارامونت، با ابداع روشی مؤثر برای فیلم «سرگیجه» هیچکاک به موفقیت دست یافت. گفته می‌شود هیچکاک از رابرتز خواسته بود نمایی خلق کند که حس مستی پس از غش در یک مهمانی را منتقل کند. رابرتز، که پیش‌تر دوربینی ویژه با قابلیت تغییر سریع لنزهای کانونی برای نمایش در برد کوتاه طراحی کرده بود، با تخصص خود در لنزهای کانونی، تکنیک زوم دالی را نوآوری کرد. این تکنیک که به «شات ترومبون» یا «ضد بزرگنمایی» نیز معروف است، گامی بزرگ در فیلمبرداری محسوب می‌شد. با این حال،
گامی بزرگ در فیلمبرداری محسوب می‌شد. با این حال، رابرتز در تیتراژ «سرگیجه» به‌درستی مورد تقدیر قرار نگرفت. این نما بعدها در فیلم‌های متعددی از جمله «آرواره‌ها»، سه‌گانه «ارباب حلقه‌ها» و «رولت چینی» (1976) ساخته راینر ورنر فاسبیندر، که در آن دو بار در یک نما استفاده شد، به کار رفت. جو دانته، کارگردان، این تکنیک را «شات آرواره‌ها» نامید، زیرا صحنه‌ای در «آرواره‌ها» که روی شیدر شاهد حمله کوسه به الکس است، به‌عنوان برجسته‌ترین نمونه این تکنیک شناخته می‌شود. کارایی. تکنیک زوم دالی در سینما کاربردهای خلاقانه
کارایی. تکنیک زوم دالی در سینما کاربردهای خلاقانه متعددی دارد و می‌توان آن را به دو نوع اصلی تقسیم کرد: "دالی-این/زوم-اوت" و "دالی-اوت/زوم-این". در نوع دالی-این/زوم-اوت، دوربین به سمت سوژه حرکت می‌کند و همزمان لنز زوم به عقب کشیده می‌شود، که باعث می‌شود پس‌زمینه به‌سرعت گسترش یابد و از سوژه دور به نظر برسد. این تکنیک اغلب برای ایجاد حس انزوا یا تغییر شدید در محیط استفاده می‌شود. به عنوان مثال، در فیلم «ارواح خبیثه»، زوم دالی پس‌زمینه را به‌گونه‌ای گسترش می‌دهد که گویی بسیار دورتر از شخصیت اصلی است. در
می‌دهد که گویی بسیار دورتر از شخصیت اصلی است. در مقابل، در "دالی-اوت/زوم-این"، دوربین از سوژه دور می‌شود و لنز زوم به جلو می‌رود، که پس‌زمینه را فشرده و به سوژه نزدیک‌تر نشان می‌دهد. این نوع شات می‌تواند حس نزدیکی یا فشار محیطی را القا کند. هر دو روش با دستکاری پرسپکتیو، تأثیرات بصری و احساسی قدرتمندی خلق می‌کنند.. بزرگنمایی دالی تکنیکی است که فیلمسازان اغلب برای انتقال احساسات پیچیده و عمیق به کار می‌برند، از جمله حس سرگیجه، «دور افتادن از خود»، غیرواقعی بودن، یا لحظه‌ای که شخصیت به درک جدیدی می‌رسد و
بودن، یا لحظه‌ای که شخصیت به درک جدیدی می‌رسد و مجبور به بازنگری باورهای پیشین خود می‌شود. این جلوه ویژه با تقویت احساسات، ابزاری خلاقانه در دست کارگردانان است و به غنای بصری و احساسی فیلم می‌افزاید. برای مثال، در فیلم «سریع و مرده» ساخته سام ریمی، زوم دالی همراه با زاویه کج هلندی، شدت دراماتیک یک صحنه تیراندازی را به تصویر می‌کشد. همچنین، این تکنیک می‌تواند حس تعلیق و اضطراب را منتقل کند، مانند صحنه‌ای در فیلم «شکاف» (2016)، جایی که کیسی کوک با نگاهی کنجکاو و مضطرب به دوردست خیره می‌شود. کاربردهای دیگر
و مضطرب به دوردست خیره می‌شود. کاربردهای دیگر زوم دالی شامل القای ترس شدید، برجسته کردن لحظات کلیدی برای شخصیت‌ها، یا حتی ایجاد تغییرات بصری در رنگ و حال‌وهوای فیلم است. در «»، پیتر جکسون از این تکنیک برای انتقال روان به صحنه‌های پرشور و حماسی با حال‌وهوای شعله‌ور استفاده کرد. همچنین، کارگردانان ممکن است زوم دالی را به جای نمای عریض سنتی به کار ببرند تا زمینه‌ای غنی‌تر برای صحنه‌های بعدی فراهم کنند، و بدین ترتیب اطلاعات بصری کافی را به شکلی پویا به مخاطب ارائه دهند. این تنوع در کاربرد، زوم دالی را به
ارائه دهند. این تنوع در کاربرد، زوم دالی را به ابزاری چندمنظوره و تأثیرگذار در فیلمسازی تبدیل کرده است. تکنیک زوم دالی الزاماً تنها برای اهداف زیبایی‌شناختی یا روایی به کار نمی‌رود؛ بلکه می‌تواند به‌عنوان ابزاری برای انتقال یکپارچه بین دو فاصله کانونی عمل کند تا از اعوجاج پرسپکتیو متفاوت هر زاویه دید بهره ببرد. برای مثال، در اپیزود دوازدهم از فصل اول سریال «سوپرانوها»، در یک شات ۲۲ ثانیه‌ای از زوم دالی استفاده شده است که مایکی پالمیس را در حال گفت‌وگو با دو قاتل در گوشه خیابان نشان می‌دهد و سپس با حرکت
دو قاتل در گوشه خیابان نشان می‌دهد و سپس با حرکت دوربین به داخل خودرو، مکالمه او با جونیور سوپرانو، رئیسش، که در نزدیکی پارک کرده، ثبت می‌شود. این شات پیاده‌روی کوتاه مایکی بین دو موقعیت را دنبال می‌کند، در حالی که دوربین به‌صورت جانبی حرکت کرده و همزمان از خودرو جونیور فاصله می‌گیرد. با بزرگ‌نمایی لنز و عقب‌رفتن دوربین، پس‌زمینه به‌تدریج بزرگ‌تر به نظر می‌رسد. این تکنیک به فیلمسازان امکان می‌دهد بدون نیاز به برش اضافی یا جلب توجه بیش از حد به حرکات دوربین، که ممکن است غوطه‌وری مخاطب را مختل کند، به
که ممکن است غوطه‌وری مخاطب را مختل کند، به کادربندی و پرسپکتیو مورد نظر در هر دو انتهای یک برداشت طولانی دست یابند. این ویژگی، زوم دالی را به ابزاری کاربردی برای حفظ تداوم بصری و روایی تبدیل می‌کند. نمونه های عملی. در "آرواره ها" (1975)، صحنه معروف «برو بیرون از آب» شامل یک دالی زوم است که بر ترس مارتین برودی از یک کوسه در ساحل تمرکز دارد. در "گاو خشمگین" (1980)، مارتین اسکورسیزی از شات زوم دالی استفاده می کند تا مخاطب را منحرف کند و در نتیجه یک اثر سرگیجه ایجاد کند. در فیلم «رفقای خوب» (1990)، مارتین
ایجاد کند. در فیلم «رفقای خوب» (1990)، مارتین اسکورسیزی از تکنیک زوم دالی برای القای حس تنش و پارانویا بین شخصیت‌ها بهره می‌برد. یکی از برجسته‌ترین نمونه‌های این تکنیک در صحنه‌ای است که هنری هیل (با بازی ری لیوتا) در یک غذاخوری با جیمی (با بازی رابرت دنیرو) غذا می‌خورد. در این صحنه، زوم دالی به‌گونه‌ای استفاده شده که نگاه مضطرب هنری به پنجره برای بررسی تعقیب‌کنندگان احتمالی را برجسته می‌کند. این شات با تغییر پرسپکتیو و بزرگ‌تر شدن پس‌زمینه، حس پارانویا و فشار روانی او را به شکلی تأثیرگذار به مخاطب منتقل
فشار روانی او را به شکلی تأثیرگذار به مخاطب منتقل می‌کند، و تنش حاکم بر لحظه را به‌خوبی به تصویر می‌کشد. در "" (2001)، فرودو در کنارش ایستاده است، به‌عنوان بزرگنمایی دالی که نشان‌دهنده ورود دشمن از جنگل است. در انیمیشن «راتاتویی» (2007)، تکنیک زوم دالی برای القای احساسات عمیق و پیوندهای عاطفی بین شخصیت‌ها به کار رفته است. در یکی از صحنه‌های برجسته، آنتون اگو، منتقد غذا، پس از چشیدن راتاتویی، با یک زوم دالی تأثیرگذار به دوران کودکی خود فلاش‌بک می‌کند که حس نوستالژی و تحول عاطفی او را به تصویر می‌کشد.
حس نوستالژی و تحول عاطفی او را به تصویر می‌کشد. همچنین، این تکنیک در سراسر فیلم برای تأکید بر ارتباط بین شخصیت‌ها استفاده شده است، مانند لحظه‌ای که رمی، موش سرآشپز، در حال تماشای تلویزیون احساس نزدیکی عمیقی با سرآشپز گوستو می‌کند. زوم دالی در این صحنه‌ها با تغییر پرسپکتیو، پیوندهای عاطفی و لحظات کلیدی را به شکلی بصری و تأثیرگذار برای مخاطب برجسته می‌کند.. نور شناسی. برای اکثر اهداف، می توان فرض کرد که فضای تصویر و فضای شی در یک رسانه قرار دارند. بنابراین، برای یک جسم در فوکوس، فاصله بین لنز و صفحه تصویر
برای یک جسم در فوکوس، فاصله بین لنز و صفحه تصویر formula_1 ، فاصله بین عدسی و جسم formula_2 و فاصله کانونی formula_3 مرتبط هستند توسط سپس بزرگنمایی عرضی است "بزرگنمایی محوری" formula_6 از یک شی در formula_2 نرخ تغییر فاصله لنز-تصویر است formula_1 به عنوان فاصله عدسی - شی formula_2 تغییر می کند. برای یک جسم با عمق محدود، می توان "میانگین" بزرگنمایی محوری را به عنوان نسبت عمق تصویر و عمق جسم تصور کرد: می‌توان دید که اگر بزرگ‌نمایی ثابت بماند، فاصله کانونی بیشتر منجر به بزرگ‌نمایی محوری کوچک‌تر و فاصله کانونی
منجر به بزرگ‌نمایی محوری کوچک‌تر و فاصله کانونی کمتر در بزرگ‌نمایی محوری بزرگ‌تر می‌شود. به این معنا که هنگام استفاده از فاصله کانونی بیشتر در حین دور کردن دوربین/لنز از جسم برای حفظ همان بزرگنمایی "M", اجسام کم عمق تر به نظر می رسند و فاصله محوری بین اشیا کوتاه تر به نظر می رسد. برعکس - افزایش بزرگنمایی محوری - با فواصل کانونی کوتاه‌تر در حین حرکت دوربین/لنز به سمت جسم اتفاق می‌افتد. محاسبه فاصله ها. برای دستیابی به اثر، دوربین باید در فاصله معینی از جسمی قرار گیرد که قرار است در طول بزرگنمایی دالی ثابت
قرار گیرد که قرار است در طول بزرگنمایی دالی ثابت بماند. فاصله به پهنای صحنه ای که قرار است فیلمبرداری شود و میدان دید (FOV) لنز دوربین بستگی دارد. قبل از محاسبه فواصل مورد نیاز در میدان های دید مختلف، عرض ثابت صحنه باید محاسبه شود: به عنوان مثال، یک FOV 90 درجه و فاصله 2 متری، عرض ثابت 4 متر را ایجاد می کند، که به یک شی با عرض 4 متر اجازه می دهد در طول افکت همچنان در داخل کادر باقی بماند.
هوندا سی‌بی۲۵۰آر.اس یک موتورسیکلت ۲۵۰ سی‌سی تک‌سیلندر ژاپنی که برای استفاده در جاده‌ها طراحی شده و تا اواسط دهه ۱۹۸۰ تولید می‌شد. این موتور دارای یک انجین یک‌سیلندر چهارزمانه، چهارسوپاپ، خنک‌کننده هوا با تراکم بالا بود، که ارتقاء موتوری بود که برای موتورسواران تریل XL250S قبلی ساخته شده بود. آر. اس به دلیل ساختار باریک، با وزن خشک تنها ۱۲۸ کیلوگرم، و هندلینگ زیرک شناخته شده است. این موتور دارای متعادل کننده‌های ضد چرخش بود که لرزش را کاهش می‌داد و وزن سبک‌تری را می‌داد. صرفه جویی بیشتر در وزن با تبدیل موتور
را می‌داد. صرفه جویی بیشتر در وزن با تبدیل موتور به یک جزء تحت فشار حاصل شد. مدل‌های اولیه شروع به کار کردند (با اهرم رفع فشار خودکار)، در حالی که مدل‌های لوکس بعدی (RS-D / RSZ مشخص شده) با استارت الکتریکی و رنگ‌های متفاوت عرضه شدند. این موتورسیکلت دارای یک ترمز دیسکی جلو و ترمز کاسه‌ای عقب بود و در حالی که فقط یک سیلندر داشت، ولی دارای دو اگزوز بود. این موتور قدرت متوسطی تولید می‌کرد و حداکثر سرعتی در حدود ۱۳۶ کیلومتر در ساعت یا ۸۴ مایل در ساعت داشت. مدل‌های اولیه ۲۶ اسب بخار قدرت تولید می‌کردند، در حالی
اولیه ۲۶ اسب بخار قدرت تولید می‌کردند، در حالی که بعداً، مدل‌های بادامک دوقلو ۳۳ اسب بخار قدرت داشتند. راندمان سوخت (۳٫۴ لیتر در ۱۰۰ کیلومتر) ادعا شده است.
کشته‌مردهٔ سکس یک مینی‌سریال کمدی درام آمریکایی است. این سریال با دخل و تصرف بر اساس تجربیات واقعی زندگی مالی کوچان نوشته شده و لیز مری‌ودر و کیم روزن‌استاک آن را به نگارش درآورده‌اند. در این سریال پس از اینکه پزشکان تشخیص می‌دهند که مالی به سرطان لاعلاج مبتلا شده، او همسرش را ترک می‌کند تا به جست‌وجوی ارگاسم بپردازد. در این سریال میشل ویلیامز و جنی سلیت نقش‌آفرینی می‌کنند و بازیگران فرعی آن راب دلینی، دیوید راشی، اسکو جولِی، جی دپلاس، کلوین یو، سیسی اسپیسک و زک رابیداس هستند. این سریال که در ۴ آوریل ۲۰۲۵
و زک رابیداس هستند. این سریال که در ۴ آوریل ۲۰۲۵ از شبکه‌های هولو و دیزنی پلاس پخش شد، از ۳۱ مارس تا ۶ آوریل در فهرست ده سریال پربازدید ایالات متحده قرار گرفت. سریال "کشته‌مردهٔ سکس" تا حد زیادی مورد استقبال منتقدان قرار گرفت. در هفتاد و هفتمین جوایز امی ساعات پربیننده، این مینی‌سریال نامزد دریافت نه جایزه، از جمله بهترین مجموعه تلویزیونی کوتاه برجسته و نامزدی بهترین بازیگری برای ویلیامز، سلیت و دلینی، شده است.
آری دیوید استراچه (به ؛ زادهٔ ) که با نام حرفه‌ای وای۲کی شناخته می‌شود، یک تهیه‌کننده و ترانه‌نویس آمریکایی است. وی بیشتر به‌خاطر ترانهٔ پرطرفدار «لالالا» که با رپر کانادایی بیبی‌نومانی همکاری کرده و خود وای۲کی آن‌را تولید کرده‌است، شناخته می‌شود. علاوه‌براین، وای۲کی برای هنرمندان برجسته‌ای همچون دوجا کت و یانگ گریوی نیز آثار مختلفی تولید کرده‌است.
جبهه آزادی‌بخش ظفار ()، گروهی کمونیستی بود که برای ایجاد یک کشور جدایی‌خواه در استان ظفار، جنوبی‌ترین استان عمان که با یمن جنوبی، مرز مشترک داشت، تأسیس شد. این گروه توسط جوانان مارکسیست-لنینیست در صلاله در سال ۱۹۶۵ تأسیس شد و هدف اصلی آن تأمین بودجه برای توسعه منطقه و پایان دادن به حکومت سلطان سعید بن تیمور بود. دو شخصیت رهبری که محور تاریخ کوتاه این گروه بودند، مسلم بن نفل و یوسف بن علوی بودند. آنها با حمایت یمن جنوبی، شورشی ۱۰ ساله را علیه سلطنت عمان و نیروهای مسلح سلطنتی عمان آغاز کردند اما در نهایت ارتش
مسلح سلطنتی عمان آغاز کردند اما در نهایت ارتش عمان با حمایت ایران و بریتانیا موفق شد تا شورشیان ظفار را سرکوب کند و نیروهای خود را در سال ۱۹۷۶ به سمت مرز یمن و کوهستان، پیش ببرد. تقریباً تمام تسلیحات این گروه از طریق یمن جنوبی تأمین می‌شد و بسیاری از اهالی ظفار برای آموزش دیدن جنگ چریکی به چین رفتند. از مربیان این حزب، جورج حبش، بنیانگذار فلسطینی جبهه خلق برای آزادی فلسطین بود که از نظر ایدئولوژیک مارکسیست-لنینیست و ملی‌گرای عرب بود.
سازمان چای کشور یکی از سازمان‌های زیر مجموعه وزارت جهاد کشاورزی در ایران است که در سال ۱۳۳۷در مجموعه وزارت گمرکات و انحصارات شکل گرفت. این سازمان با انجام اقدامات زیربنایی در حوزه احداث و گسترش اراضی چایکاری، ترویج روش‌های نوین چایکاری و چایسازی، دعوت از کارشناسان خبره بین‌المللی و توجه به بازرگانی چای توانست زیرساخت صنعت چای را تثبیت و تقویت نماید. در سال ۱۳۴۶ پس از تصویب قانون تشکیل وزارت کشاورزی و تولیدات مصرفی به دولت اجازه داده شد سازمان چای را به شرکت سهامی تبدیل کند. پس از یکسری تحولات اداری در نهایت
تبدیل کند. پس از یکسری تحولات اداری در نهایت این سازمان زیر مجموعه وزارت بازرگانی شد. تاریخچه. چای محصولی است که با حمایت دولت در ایران کشت شد؛ بنابراین در طول زمان همواره به نحوی مورد حمایت و توجه دولت قرار داشته است. خصوصاً که نیت اولیه کشت آن قطع وابستگی از ورود این محصول با ارزش و پرمصرف و تولید آن در داخل بود. قبل از انقلاب ابتدا مصوبه هیئت وزیران در سال ۱۳۳۳ شورای عالی چای و سازمان چای به عنوان مجری سیاست‌های ابلاغی این شورا تشکیل و آغاز به کارکردند. اما فعالیت‌های این دو نهاد دوامی نداشت تا این که
اما فعالیت‌های این دو نهاد دوامی نداشت تا این که در سال ۱۳۳۷ سازمان چای در مجموعه وزارت گمرکات و انحصارات شکل گرفت. این سازمان با انجام اقدامات زیربنایی در حوزه احداث و گسترش اراضی چایکاری، ترویج روش‌های نوین چایکاری و چایسازی، دعوت از کارشناسان خبره بین‌المللی و توجه به بازرگانی چای توانست زیرساخت صنعت چای را تثبیت و تقویت نماید. در سال ۱۳۴۶ پس از تصویب قانون تشکیل وزارت کشاورزی و تولیدات مصرفی به دولت اجازه داده شد سازمان چای را به شرکت سهامی تبدیل کند. پس از یکسری تحولات اداری در نهایت این سازمان زیر
پس از یکسری تحولات اداری در نهایت این سازمان زیر مجموعه وزارت بازرگانی شد. در اسفند ۱۳۶۸ قانون انتزاع سازمان چای از وزارت بازرگانی و الحاق آن به وزارت کشاورزی تصویب شد. سرانجام در اردیبهشت ۱۳۸۳ با اجرای آئین‌نامه ماده ۲۹ قانون برنامه سوم توسعه شرکت سهامی چای ایران منحل گردید. در پی این انحلال و در فقدان یک متولی تخصصی، آسیب‌های جدی بر پیکره صنعت چای وارد گردید و دولت لزوم وجود یک ارگان تخصصی را متوجه شد؛ لذا در سال ۱۳۸۵ ابتدا اداره کل چای شمال مجدداً زیر نظر معاون باغبانی تشکیل گردید و بالاخره در خرداد
نظر معاون باغبانی تشکیل گردید و بالاخره در خرداد ۱۳۸۸ با مصوبه هیئت وزیران از اداره کل چای شمال به سازمان چای کشور تغییر نام داد. حمایت از بخش کشاورزی با استفاده از ابزارهای گوناگون و عمدتاً برای رسیدن به اهدافی مانند افزایش درآمد کشاورزان، حمایت از تولیدکنندگان داخلی و رفع وابستگی، حفظ اشتغال و کاهش فقر انجام می‌شود. اتخاذ سیاست‌های حمایتی مناسب برای جبران عدم تعادل بین بخش‌های مختلف تولید، توزیع، مصرف و تجارت خارجی یکی از سیاست‌های مهم اقتصادی دولت است که باعث رشد اقتصادی و افزایش تولیدات داخلی شده است.
باعث رشد اقتصادی و افزایش تولیدات داخلی شده است. در حال حاضر بیش از ۲۶ هزار هکتار از اراضی دو استان گیلان و مازندران به کشت صنعت چای اختصاص دارد. ضمن اینکه معیشت بیش از ۵۵ هزار خانوار چایکار وابسته به تداوم حیات این کشت و صنعت است. تشکیل مجدد. قانون تأسیس سازمان چای کشور به استناد ماده ۳۰ قانون خدمات کشوری مصوب ۱۳۸۶ و اصل یکصد و سی و هشتم قانون اساسی جمهوری اسلامی ایران می‌باشد. سازمان چای کشور طبق مصوبه ۴۹۴۲۷/ت ۴۲۷۴۵ هـ مورخ ۰۵/۰۳/۱۳۸۸ هیئت وزیران، به عنوان تنها متولی چای کشور و به عنوان یک سازمان تابع
تنها متولی چای کشور و به عنوان یک سازمان تابع زیرنظر مستقیم وزیر جهاد کشاورزی برای انجام وظایف ذیل تشکیل شد: ضمناً سازمان چای کشور به عنوان دستگاه مباشر و مسئول خرید و تحویل‌گیری برگ سبز چای کیفی به نرخ خرید تضمینی از کشاورزان و تحویل آن به کارخانجات چایسازی تعیین می‌گردد. همچنین سازمان چای مکلف است ضمن نظارت دقیق بر فرایند خرید تضمینی برگ سبز چای اقدامات مورد نیاز را برای توسعه قراردادهای کشت و بهبود کیفیت تولید برگ سبز چای انجام داده و پیگیری‌های لازم را در جهت ساماندهی چای کشور از طریق اجرای عملیات
را در جهت ساماندهی چای کشور از طریق اجرای عملیات بهزراعی، بهبود فرآوری و اصلاح ساختار کارخانه‌های چای، ترویج مصرف چای داخلی و توسعه بازاریابی از طریق ظرفیت‌های صندوق توسعه چای کشور بعمل آورد.
توفت کارتاژ منطقه‌ای مقدس و باستانی است که به خدایان فنیقی‌ تانیت و بعل هامون اختصاص دارد و در ناحیهٔ کارتاژی سالامبو در تونس، نزدیک بندرهای پونی قرار دارد. این توفت که «ترکیبی از زیارتگاه و گورستان» است، شامل تعداد زیادی آرامگاه کودکان می‌شود که بنا بر برخی تفسیرها، یا قربانی شده‌اند یا پس از مرگ زودهنگام در این‌جا دفن شده‌اند. این منطقه بخشی از محوطه باستان‌شناسی کارتاژ و یکی از میراث‌های جهانی یونسکو است. مسئله سرنوشت این کودکان به‌شدت با دین فینیقی و کارتاژی مرتبط است، اما بیش از هر چیز به چگونگی برداشت
مرتبط است، اما بیش از هر چیز به چگونگی برداشت از آیین‌های مذهبی – و فراتر از آن، تمدن فینیقی و پونی – توسط یهودیان (در مورد فینیقی‌ها) یا رومی‌ها (در دوران درگیری‌هایشان با کارتاژی‌ها) بستگی دارد. در واقع، واژه «توفت» در اصل برای اشاره به مکانی در نزدیکی اورشلیم به کار می‌رفت که مترادف با جهنم بود؛ این نام که از منابع کتاب مقدس گرفته شده، به تفسیری وحشتناک از آیین‌هایی که گفته می‌شود در آن‌جا برگزار می‌شدند، منجر شده است. آثار جدیدی با الهام از تاریخ این مکان شکل گرفته‌اند، مانند رمان سالامبو (۱۸۶۲)"" اثر
شکل گرفته‌اند، مانند رمان سالامبو (۱۸۶۲)"" اثر گوستاو فلوبر که نام خود را به محله‌ای داده که این زیارتگاه در آن کشف شد. همچنین، کمیک شبح کارتاژ از مجموعه ماجراهای آلیکس به قلم ژاک مارتن نیز از این مکان الهام گرفته است. بزرگ‌ترین دشواری در تعیین علت این دفن‌ها در این است که تنها منابع مکتوبی که از آیین قربانی‌کردن کودکان گزارش می‌دهند، همگی منابعی بیگانه با شهر کارتاژ هستند (مانند کتاب مقدس). از سوی دیگر، منابع باستان‌شناسی – مانند سنگ‌نوشته‌ها و سنگ‌قبرها – نیز قابل تفسیرهای گوناگون‌اند. در نتیجه، بحث میان
نیز قابل تفسیرهای گوناگون‌اند. در نتیجه، بحث میان تاریخ‌نگاران مختلفی که به این موضوع پرداخته‌اند، مدت‌هاست که داغ و ادامه‌دار بوده و هنوز به نتیجه نهایی نرسیده است. بنابراین، نهایت احتیاط لازم است؛ چرا که تاریخ‌نگار باستان با منابع نوشتاری و باستان‌شناسی‌ای روبه‌رو است که اگر نگوییم متناقض‌اند، دست‌کم تفسیرپذیر و چندپهلو هستند. تاریخچه کشف و حفاری. وجود سنگ‌نوشته‌ها در این محوطه از مدت‌ها پیش شناخته شده بود و قدیمی‌ترین اشاره‌های ثبت‌شده به آن به سال ۱۸۱۷ بازمی‌گردد. این سنگ‌نوشته‌ها در سراسر محوطه
۱۸۱۷ بازمی‌گردد. این سنگ‌نوشته‌ها در سراسر محوطه باستانی کارتاژ پراکنده بودند، که علت آن به پراکندگی پس از ویرانی شهر در سال ۱۴۶ پیش از میلاد و نیز فعالیت‌های عمرانی بعدی در دوران ساخت شهر رومی بازمی‌گردد که باعث به‌هم‌ریختگی لایه‌های خاک شد. در گذر زمان، محوطه کارتاژ هدف بهره‌برداری‌های گسترده قرار گرفت، از جمله استخراج مصالح ساختمانی مانند سنگ مرمر، که این روند به تدریج موجب تخریب آثار اصلی شد. بین سال‌های ۱۸۲۵ تا ۱۸۲۷، ژان-امیل هومبر، سرباز و باستان‌شناس هلندی، سنگ‌قبرها و پایه‌های نیایشی را به موزه ملی
هلندی، سنگ‌قبرها و پایه‌های نیایشی را به موزه ملی آثار باستانی در لیدن فرستاد. موزه باستان‌شناسی کراکوف نیز تعدادی استل پونی بسیار زیبا از این محل در اختیار دارد. در تاریخ کارتاژ، جایگاه ویژه‌ای باید به محموله موزه لوور و غرق‌شدن کشتی آیرونکلاد مژنتا اختصاص داد؛ ناو سرفرماندهی مدیترانه که در تاریخ ۳۱ اکتبر ۱۸۷۵ در بندر تولون، بر اثر آتش‌سوزی و انفجار بعدی، غرق شد. در این کشتی بیش از ۲۰۰۰ استل کارتاژی و دیگر اشیای باستانی قرار داشت، از جمله تندیس ویبیا سابینا، همسر امپراتور رومی هادریان (۱۱۷–۱۳۸ میلادی).