payamvha/North_RAG huggingface dataset:
مسجد پوترا (؛ جاوی: ) مسجد اصلی پوتراجایا، مالزی است که ساخت آن در سال ۱۹۹۷ آغاز شد و دو سال بعد به پایان رسید. این بنا در میدان پوترا و در مجاورت دریاچهٔ مصنوعی پوتراجایا واقع شده است. مسجد پوترا با گنبدی از گرانیت صورتی‌رنگ ساخته شده و از سه بخش اصلی نمازخانه، صحن یا حیاط و امکانات آموزشی و اتاق‌های برگزاری مراسم مختلف تشکیل شده است. این مسجد می‌تواند همزمان ۱۵۰۰۰ نمازگزار را در خود جای دهد. در ۲۵ ژوئن ۱۹۹۹، نخست‌وزیر مهاتیر محمد برای نماز به مسجد پوترا رفت.
آنتون () یک ابررایانه موازی عظیم است که توسط D. E. Shaw Research در نیویورک طراحی و ساخته شده و از سال ۲۰۰۸ به کار گرفته شده است. این سامانه ویژه برای شبیه‌سازی‌های دینامیک مولکولی (MD) پروتئین‌ها و سایر ماکرومولکول‌های زیستی طراحی شده است. هر دستگاه آنتون شامل تعداد زیادی مدارهای مجتمع با کاربرد خاص (ASIC) است که به‌وسیلهٔ یک اتصال چنبره‌ای سه‌بعدی و با سرعت بالا به هم متصل شده‌اند. برخلاف سامانه‌های ویژه پیشین برای شبیه‌سازی MD مانند MDGRAPE-3 که توسط RIKEN در ژاپن توسعه یافته بود، آنتون تمامی محاسبات خود
در ژاپن توسعه یافته بود، آنتون تمامی محاسبات خود را به‌طور کامل بر روی ASICهای ویژه انجام می‌دهد و از پردازنده‌های عمومی میزبان استفاده نمی‌کند. هر ASIC آنتون شامل دو زیرسامانه محاسباتی است. بیشتر محاسبات الکترواستاتیک و نیروی واندروالسی توسط زیرسامانهٔ تعاملی با توان بالا (HTIS) انجام می‌شود. این زیرسامانه دارای ۳۲ ماژول با سرعت ۸۰۰ مگاهرتز است که مانند یک آرایه سیستولیک سازمان‌دهی شده‌اند. محاسبات دیگر، شامل نیروهای پیوندی و تبدیل فوریه سریع (FFT) برای الکترواستاتیک برد بلند، توسط زیرسامانه منعطف انجام
برد بلند، توسط زیرسامانه منعطف انجام می‌شود. این زیرسامانه دارای چهار هسته عمومی Tensilica و هشت هسته ویژه برای محاسبات هندسی است که با سرعت ۴۰۰ مگاهرتز کار می‌کنند. شبکه آنتون یک ساختار چنبره‌ای سه‌بعدی دارد که هر تراشه دارای ۶ پیوند بین‌گره‌ای با پهنای باند ورودی و خروجی مجموعاً ۶۰۷٫۲ گیگابیت بر ثانیه است. هر لینک بین‌گره‌ای شامل دو لینک یک‌طرفه برابر (هر یک با پهنای باند ۵۰٫۶ گیگابیت بر ثانیه) است. عملکرد یک دستگاه آنتون با ۵۱۲ گره می‌تواند بیش از ۱۷٬۰۰۰ نانوثانیه شبیه‌سازی در روز را برای یک سامانه
نانوثانیه شبیه‌سازی در روز را برای یک سامانه پروتئین-آب با ۲۳٬۵۵۸ اتم فراهم کند. در مقایسه، کدهای MD که بر روی رایانه‌های موازی عمومی با صدها یا هزاران هسته پردازشی اجرا می‌شوند، نرخ‌های شبیه‌سازی تا چند صد نانوثانیه در روز را برای همان سامانه شیمیایی به دست می‌آورند. ابررایانه آنتون به نام آنتونی فان لیوون‌هوک، که به‌عنوان «پدر ریزبینی» شناخته می‌شود، نام‌گذاری شده است. ماشین ANTON 2 با چهار واحد ۵۱۲ گره‌ای و سرعت و اندازه محاسباتی به‌مراتب بالاتر نیز توسعه یافته است. مؤسسه ملی بهداشت ایالات متحده از
توسعه یافته است. مؤسسه ملی بهداشت ایالات متحده از سامانه‌های آنتون برای تحقیقات زیست‌پزشکی در مرکز ابررایانه پیتسبرگ در دانشگاه کارنگی ملون پشتیبانی کرده و همچنان به استفاده از ANTON 2 ادامه می‌دهد.
آرایه سیستولیک () یک معماری محاسباتی موازی است که در آن واحدهای پردازشی به‌صورت شبکه‌ای منظم و همگام (مانند ضربان قلب یا سیستول) داده‌ها را پردازش می‌کنند. آرایه سیستولیک نوعی معماری محاسباتی موازی است که برای پردازش سریع و مؤثر داده‌ها طراحی شده و در کاربردهایی مانند یادگیری ماشین، بینایی رایانه‌ای و پردازش سیگنال به کار می‌رود. این معماری شامل شبکه‌ای از واحدهای پردازشی ساده و مشابه است که به‌صورت منظم، معمولاً در قالب یک ماتریس، کنار هم قرار گرفته‌اند. هر واحد پردازشی داده‌ای را از واحد قبلی دریافت
هر واحد پردازشی داده‌ای را از واحد قبلی دریافت می‌کند، عملیاتی ساده مانند ضرب یا جمع را روی آن انجام می‌دهد و نتیجه را به واحد بعدی منتقل می‌کند. این جریان داده‌ها به‌طور منظم و هم‌زمان، شبیه به ضربان قلب (سیستول)، در سراسر آرایه حرکت می‌کند. ویژگی کلیدی آرایه سیستولیک پردازش موازی آن است، به‌طوری که چندین واحد پردازشی به‌طور هم‌زمان روی بخش‌های مختلف داده کار می‌کنند و این امر منجر به افزایش سرعت پردازش می‌شود. علاوه بر این، داده‌ها به‌صورت منظم و هم‌زمان از یک واحد به واحد بعدی منتقل می‌شوند، که این امر
از یک واحد به واحد بعدی منتقل می‌شوند، که این امر باعث کاهش نیاز به حافظه‌های بزرگ و پیچیدگی کنترل می‌شود. ساختار منظم این آرایه‌ها، آن‌ها را به سامانه‌هایی با قابلیت توسعه و پیاده‌سازی آسان در سخت‌افزار تبدیل می‌کند. از آرایه‌های سیستولیک در حوزه‌های مختلفی استفاده می‌شود. در یادگیری ماشین، این معماری در شتاب‌دهنده‌هایی مانند واحد پردازشی تنسور (TPU) گوگل برای تسریع در محاسبات شبکه‌های عصبی به کار می‌رود. در پردازش سیگنال و تصویر، این معماری برای فشرده‌سازی داده‌ها، تشخیص الگوها و پردازش تصاویر مورد
داده‌ها، تشخیص الگوها و پردازش تصاویر مورد استفاده قرار می‌گیرد. همچنین در رمزنگاری، آرایه‌های سیستولیک عملیات‌های ریاضی پیچیده را به‌صورت سریع و مؤثر انجام می‌دهند. برای درک بهتر عملکرد این معماری، می‌توان به محاسبه حاصل‌ضرب دو ماتریس اشاره کرد. در یک آرایه سیستولیک، هر واحد پردازشی مسئول محاسبه یک عنصر از ماتریس حاصل‌ضرب است. داده‌های مربوط به سطرهای ماتریس اول و ستون‌های ماتریس دوم به‌صورت منظم وارد آرایه می‌شوند و هر واحد پردازشی با دریافت داده‌ها، عملیات ضرب و جمع را انجام می‌دهد و نتیجه را به واحد
ضرب و جمع را انجام می‌دهد و نتیجه را به واحد بعدی منتقل می‌کند. از مزایای اصلی آرایه سیستولیک می‌توان به سرعت بالای پردازش به‌دلیل پردازش موازی، کارایی انرژی به‌علت کاهش نیاز به انتقال داده‌ها به حافظه‌های خارجی، و قابلیت پیاده‌سازی سخت‌افزاری به‌واسطه ساختار منظم آن اشاره کرد. با این حال، این معماری محدودیت‌هایی نیز دارد. انعطاف‌پذیری آن برای مسائل با الگوهای داده نامنظم یا پیچیده کمتر است و طراحی و پیاده‌سازی آن برای مسائل خاص نیاز به تخصص و زمان بیشتری دارد.
گنگادهار رائو نوالکار (؛ (به مراتی: गंगाधर राव नेवाळकर) (۱۷۹۷ – ۲۱ نوامبر ۱۸۵۳) پنجمین راجهٔ جانسی در شمال هند و یکی از فرمانروایان وابسته به امپراتوری مراتا بود. او از جامعهٔ مراتی و متعلق به طبقهٔ برهمن‌های Karhade Bhatt بود.) بود. پدر او شیورائو بهاو بود و او از نسل راگونات هاری نوالکار به‌شمار می‌رفت، کسی که نخستین فرماندار جانسی تحت حاکمیت مراتاها بود. گنگادهار رائو همسر رانی جانسی بود که بعدها به نماد مقاومت در برابر کمپانی هند شرقی بریتانیا در جریان شورش‌های ۱۸۵۷ در هند تبدیل شد. نیاکان مهاراجا
شورش‌های ۱۸۵۷ در هند تبدیل شد. نیاکان مهاراجا گنگادهار رائو از یک خانوادهٔ برهمین در منطقهٔ راتناگیری در مهاراشترا بودند. برخی از آن‌ها با آغاز حکومت پیشوا به کهاندش مهاجرت کردند و در ارتش‌های پیشوا و هولکر نقش‌های مهمی را برعهده گرفتند. صبحه‌دار راگونات هاریپانت نوالکار معروف به راگونات رائو دوم، سیاست مراتاها را در منطقه بوندل‌خند تقویت کرد، اما با بالا رفتن سن، حکومت جانسی را به برادر جوان‌تر خود، راجا شیورائو بهاو، واگذار کرد. پس از مرگ راگونات رائو سوم، پسر شیورائو بهاو، در سال ۱۸۳۸، حاکمان بریتانیایی
پسر شیورائو بهاو، در سال ۱۸۳۸، حاکمان بریتانیایی در سال ۱۸۴۳ گنگادهار رائو را به عنوان راجهٔ جانسی به رسمیت شناختند. گنگادهار رائو مدیری توانمند بود و وضعیت مالی جانسی را که در دوران حکومت پیشین رو به وخامت گذاشته بود، بهبود بخشید. او با اجرای اصلاحات، رشد و توسعهٔ شهر جانسی را تضمین کرد و فرماندهی ارتشی با حدود ۵٬۰۰۰ نفر را در اختیار داشت. او به خردمندی، دیپلماسی و علاقه به هنر و فرهنگ شهرت داشت؛ حتی بریتانیایی‌ها نیز تحت تأثیر ویژگی‌های حکمرانی او قرار گرفته بودند. مهاراجا گنگادهار رائو ذوق علمی داشت و
بودند. مهاراجا گنگادهار رائو ذوق علمی داشت و کتابخانه‌ای غنی از دست‌نوشته‌های سانسکریت جمع‌آوری کرد و به بهبود معماری شهر جانسی پرداخت. او ابتدا با رامابای ازدواج کرد که اندکی پس از آن درگذشت و هرگز عنوان ملکهٔ جانسی را به‌دست نیاورد. در ۱۹ مه ۱۸۴۲، مهاراجا گنگادهار رائو با دختری جوان به نام مانیکارنیکا تامبه ازدواج کرد که پس از ازدواج به رانی جانسی شناخته شد و مستقیماً عنوان ملکه را به‌دست‌آورد. او بعداً به عنوان ملکهٔ جانسی به مقاومت علیه بریتانیا در شورش‌های ۱۸۵۷ در هند پرداخت. در تاریخ ۲۱ نوامبر ۱۸۵۳،
۱۸۵۷ در هند پرداخت. در تاریخ ۲۱ نوامبر ۱۸۵۳، گنگادهار رائو درگذشت. او پیش از مرگ، پسری به نام دامودار رائو داشت که در کودکی درگذشت. او همچنین پسری به نام آناند رائو را به فرزندی پذیرفت که بعدها نامش به دامودار رائو تغییر یافت. این فرزندخواندگی در حضور افسر سیاسی بریتانیا انجام شد و گنگادهار رائو در نامه‌ای از بریتانیایی‌ها درخواست کرد که با مهربانی با دامودار رائو رفتار کنند و حکومت جانسی را برای مدت زندگی بیوه‌اش به او واگذار کنند. اما پس از مرگ گنگادهار رائو، به دلیل آنکه دامودار رائو به‌عنوان
گنگادهار رائو، به دلیل آنکه دامودار رائو به‌عنوان فرزندخوانده محسوب می‌شد، کمپانی هند شرقی بریتانیا تحت فرمان لرد دالهاوزی و با استناد به اصل لغو (Doctrine of Lapse)، ادعای دامودار رائو بر تخت را رد کرده و ایالت جانسی را ضمیمه قلمروهای خود کرد.
دیوید سوتر (; – ) وکیل و حقوقدان آمریکایی بود که از سال ۱۹۹۰ تا زمان بازنشستگی در سال ۲۰۰۹ به عنوان قاضی دستیار در دیوان عالی ایالات متحده خدمت کرد. سوتر، توسط رئیس‌جمهور جورج اچ. دبلیو. بوش برای پر کردن کرسی خالی ویلیام جی. برنان جونیور منصوب شده بود. سوتر که در نیو انگلند بزرگ شد، در کالج هاروارد، کالج مگدالن آکسفورد و مدرسه حقوق هاروارد تحصیل کرد. پس از مدت کوتاهی کار در بخش خصوصی، به خدمات عمومی روی آورد. او به عنوان دادستان در دفتر دادستان کل نیوهمپشر، دادستان کل نیوهمپشر، قاضی وابسته دادگاه عالی
دادستان کل نیوهمپشر، قاضی وابسته دادگاه عالی نیوهمپشر، قاضی وابسته دیوان عالی نیوهمپشر، و مدت کوتاهی به عنوان قاضی دادگاه استیناف حوزه یکم ایالات متحده آمریکا (۱۹۹۰) خدمت کرد.
ثه سو نیین (؛ ۲۴ مه ۲۰۰۷) یک ملکه زیبایی و مدل اهل میانمار است. او برنده عنوان Miss Grand Myanmar 2024 شد و نماینده میانمار در مسابقات Miss Grand International 2024 در بانکوک، تایلند بود که در تاریخ ۲۵ اکتبر ۲۰۲۴ در این مسابقات مقام دوم را به دست آورد. اما در تاریخ ۲۸ اکتبر ۲۰۲۴، سازمان Miss Grand International به دلیل رفتار غیرمناسب او و مدیر ملی میانمار، عنوان او را لغو کرد. زندگی‌نامه. ثه سو نیین در ۲۴ مه ۲۰۰۷ در شهر تاوگو، منطقه پگو، میانمار به دنیا آمد. او در سال ۲۰۲۴ در مسابقات Miss Grand Myanmar 2024
او در سال ۲۰۲۴ در مسابقات Miss Grand Myanmar 2024 شرکت کرد و توانست این عنوان را از آن خود کند. مسابقات. Miss Grand Myanmar 2024. در دسامبر ۲۰۲۳، ثه سو نیین در مسابقات Miss Grand Myanmar 2024 که در هگزاگون کامپلکس در یانگون برگزار شد، شرکت کرد و عنوان برنده را به دست آورد. Miss Grand International 2024. ثه سو نیین نماینده میانمار در مسابقات Miss Grand International 2024 بود که در ۲۵ اکتبر ۲۰۲۴ در بانکوک برگزار شد. او موفق شد به مقام دوم دست یابد و همچنین جوایز ویژه‌ای نظیر Miss Beauty Skin Award و Miss
جوایز ویژه‌ای نظیر Miss Beauty Skin Award و Miss I'Aura Queen Award را دریافت کند. اما در تاریخ ۲۸ اکتبر ۲۰۲۴، سازمان Miss Grand International به دلیل رفتار غیرمناسب او و مدیر ملی میانمار، عنوان او را لغو کرد. حواشی و لغو عنوان. پس از برگزاری مسابقات Miss Grand International 2024، گزارش‌هایی از بروز اختلافات میان تیم میانمار و برگزارکنندگان منتشر شد. در طی این درگیری‌ها، مدیر ملی میانمار تاج و روبان را از ثه سو نیین برداشت و اعتراض خود را به نتیجه مسابقات اعلام کرد. این اقدام باعث بروز تنش‌های شدید با
اعلام کرد. این اقدام باعث بروز تنش‌های شدید با برگزارکنندگان مسابقات شد و در نهایت، سازمان Miss Grand International اعلام کرد که رفتار مذکور به دلیل نقض قوانین سازمان غیرحرفه‌ای بوده و عنوان او را لغو کرده است.
صدای برون‌تصویر () گفتار یا گفت‌وگویی است که شنیده می‌شود ولی منبع صدا در تصویر دیده نمی‌شود. صدای برون‌تصویر که با نام‌های گفتار برون‌صحنه یا گفتار خارج از قاب نیز شناخته می‌شود، فنّی در تولید رسانه‌ای است که در رادیو، تلویزیون، فیلم‌سازی، تئاتر و دیگر رسانه‌ها کاربرد دارد. در این روش، صدایی توصیفی یا توضیحی که بخشی از روایت داستان نیست (یعنی برون‌داستانی یا "non-diegetic" یا ) همراه با تصویر یا اجرای زندهٔ رویدادها شنیده می‌شود. این صدا معمولاً از روی یک متن از پیش آماده خوانده می‌شود و ممکن است توسط کسی
از پیش آماده خوانده می‌شود و ممکن است توسط کسی که در بخش دیگری از برنامه حضور دارد یا یک گوینده حرفه‌ای اجرا شود. رایج‌ترین نوع صدای برون‌تصویر، گفتار هم‌زمان است، یعنی زمانی که گفتار بر تصویر رویدادی جاری خوانده می‌شود. با این حال، گفتار ناهم‌زمان نیز به‌ویژه در سینما کاربرد دارد. این صدا معمولاً از پیش ضبط می‌شود و بر بالای تصویر فیلم یا ویدیو قرار می‌گیرد و در مستندها یا گزارش‌های خبری برای ارائهٔ اطلاعات به کار می‌رود. صدای برون‌تصویر همچنین در بازی‌های ویدیویی، پیام‌های انتظار و نیز در اعلامیه‌ها و
ویدیویی، پیام‌های انتظار و نیز در اعلامیه‌ها و راهنمایی‌های صوتی در رویدادها و مکان‌های گردشگری استفاده می‌شود. در برخی موارد ممکن است به‌صورت زنده نیز خوانده شود، مانند مراسم اهدای جوایز. صدای برون‌تصویر به گفتارهای موجود در تصویر افزوده می‌شود و نباید با صداپیشگی یا دوبله - که در آن گفت‌وگوهای اصلی با نسخه‌ای ترجمه‌شده جایگزین می‌شوند - اشتباه گرفته شود. تاریخچه. صنعت صدای برون‌تصویر از زمان پیدایش همگام با پیشرفت‌های فنّاوری، سرگرمی و تبلیغات، به‌طور قابل توجهی تکامل یافته است. این صنعت در اوایل دوران
توجهی تکامل یافته است. این صنعت در اوایل دوران رادیو آغاز شد و از آن زمان به رسانه‌های مختلفی از جمله تلویزیون، فیلم، بازی‌های ویدیویی و اینترنت گسترش یافته است. پیدایش (دهه ۱۹۲۰–۱۹۳۰). کار صدای برون‌تصویر در دهه ۱۹۲۰ با ظهور پخش رادیویی آغاز شد. این صنعت عمدتاً توسط درام‌های رادیویی، کمدی‌ها و سریال‌ها هدایت می‌شد. بازیگرانی مانند اورسن ولز از پیشگامان این عرصه بودند که به‌خاطر کارشان در نمایش‌های رادیویی مانند شناخته می‌شوند. مهم‌ترین رویداد این دوره، پخش نمایش رادیویی جنگ دنیاها در سال ۱۹۳۸ بود که توسط
نمایش رادیویی جنگ دنیاها در سال ۱۹۳۸ بود که توسط اورسن ولز کارگردانی و روایت شد و شنوندگان را به‌خطا انداخت که رمان تخیلی را یک گزارش خبری واقعی پنداشتند. عصر طلایی رادیو و معرفی تلویزیون (دهه ۱۹۴۰–۱۹۵۰). دهه‌های ۱۹۴۰ و ۱۹۵۰ اغلب به‌عنوان عصر طلایی رادیو شناخته می‌شوند. صداپیشگانی مانند مل بلانک، که به‌خاطر کارش در کارتون‌های برادران وارنر شناخته می‌شوند، به نام‌های آشنایی تبدیل شدند. این دوره همچنین شاهد گذار از رادیو به تلویزیون بود و صدای برون‌تصویر در قالب روایت خارج از صحنه و شخصیت‌پردازی در برنامه‌ٔ
روایت خارج از صحنه و شخصیت‌پردازی در برنامه‌ٔ تلویزیونی، به‌ویژه انیمیشن‌ها و تبلیغات، گسترش یافت. ظهور تبلیغات تجاری و دوبله (دهه ۱۹۶۰–۱۹۷۰). در دهه‌های ۱۹۶۰ و ۱۹۷۰، استفاده از صدای برون‌تصویر در تبلیغات به‌طور چشمگیری افزایش یافت. تبلیغ‌کنندگان به‌تدریج به تأثیر صدای قوی و متقاعدکننده در فروش محصولات پی بردند. این دوره همچنین شاهد رشد دوبلهٔ فیلم‌ها و سریال‌های خارجی بود که دسترسی جهانی به محتوای رسانه‌ای را گسترش داد. پیشرفت‌های فنّاوری و انقلاب ویدئوی خانگی (دهه ۱۹۸۰–۱۹۹۰). با ظهور تلویزیون کابلی و
خانگی (دهه ۱۹۸۰–۱۹۹۰). با ظهور تلویزیون کابلی و ویدئوی خانگی در دهه‌های ۱۹۸۰ و ۱۹۹۰، تقاضا برای هنرمندان صدای برون‌تصویر (Voice-over) افزایش یافت. این دوره با افزایش مجموعه‌های پویانمایی، بازی‌های ویدئویی و فیلم ویدئویی مشخص شد. صداپیشگانی مانند جیمز ارل جونز (صدای دارث ویدر در جنگ ستارگان) و فرانک ولکر (که به‌خاطر کارهایش در کارتون‌ها و فیلم‌ها شناخته می‌شود) برجسته شدند. عصر اینترنت و دموکراتیزه شدن ثدای گوینده (دهه ۲۰۰۰ تا کنون). آغاز هزاره جدید با گسترش اینترنت، تغییرات چشمگیری را به همراه داشت.
گسترش اینترنت، تغییرات چشمگیری را به همراه داشت. پلتفرم‌هایی مانند یوتیوب و پادکستینگ مسیرهای جدیدی برای کار صدای برون‌تصویر باز کردند. فنّاوری ضبط خانگی و اینترنت پرسرعت امکان کار از راه دور را برای هنرمندان فراهم کرد و این صنعت را دموکراتیک ساخت. وب‌سایت‌های تخصصی گویندگی و سرویس‌های آنلاین انتخاب بازیگر، پیدا کردن کار را برای هنرمندان و یافتن استعدادها را برای تهیه‌کنندگان آسان‌تر کردند. حرفه در صدای برون‌تصویر. برای تبدیل‌شدن به یک صداپیشه، آموزش‌های قابل‌توجهی لازم است. عوامل مهم در صداپیشگی شامل
قابل‌توجهی لازم است. عوامل مهم در صداپیشگی شامل تکنیک، شناخت سبک‌ها و تجربهٔ کاری هستند. توصیه می‌شود برای بهبود مهارت‌های لازم در ضبط صدای برون‌تصویر، از و کمک گرفته شود. همچنین برای آغاز حرفهٔ صدای برون‌تصویر، به تجهیزات زیادی نیاز است؛ از جمله یک رایانه، میکروفون حرفه‌ای، نرم‌افزار ویرایش صدا، و یک استودیو برای ضبط صدا. مشاغل مرتبط با صدای برون‌تصویر اغلب این امکان را فراهم می‌کنند که افراد از خانه کار کنند. برای شرکت در تست‌های صدای برون‌تصویر، افراد معمولاً یک دموی صوتی () تهیه می‌کنند؛ این دمو
معمولاً یک دموی صوتی () تهیه می‌کنند؛ این دمو مجموعه‌ای از نمونه‌کارهای صداپیشگی شخص است. داشتن دموی حرفه‌ای برای کسانی که به‌دنبال شغل در این زمینه هستند بسیار مهم است، زیرا بسیاری از آزمون‌ها به آن نیاز دارند. برای یافتن فراخوان‌های انتخاب بازیگر، وب‌سایت‌های زیادی وجود دارد که افراد می‌توانند در آن‌ها برای آزمون ثبت‌نام کنند. فنون (تکنیک‌ها). شخصیت‌پردازی صوتی. در فیلم "موبی دیک" (۱۹۵۶)، (ریچارد بیسهارت) روایتگر داستان است و گاه‌گاهی دربارهٔ رخدادها با صدای برون‌تصویر توضیح می‌دهد. این تکنیک را شخصیت جو
برون‌تصویر توضیح می‌دهد. این تکنیک را شخصیت جو گیلیس (ویلیام هولدن) در فیلم "بولوار سانست" (۱۹۵۰) و اریک اریکسون (باز هم با بازی ویلیام هولدن) در فیلم ' (۱۹۶۲) نیز به‌کار می‌برند. همچنین پیپ بزرگسال (جان میلز) در فیلم "آرزوهای بزرگ" (۱۹۴۶) و مایکل یورک در بازسازی تلویزیونی همین اثر در سال ۱۹۷۴ نیز با صدای برون‌تصویر روایت می‌کنند. فنّ صدای برون‌تصویر برای دادن صدا و شخصیت به شخصیت‌های پویانمایی نیز کاربرد گسترده‌ای دارد. از صداپیشه‌های برجسته و چندوجهی در این زمینه می‌توان به مل بلنک، داز باتلر، دان مسیک،
زمینه می‌توان به مل بلنک، داز باتلر، دان مسیک، پال فریس و جون فوری اشاره کرد. تکنیک‌های شخصیت‌پردازی در صدای برون‌تصویر به ایجاد ویژگی‌های شخصیتی و صدای منحصربه‌فرد برای شخصیت‌های خیالی کمک می‌کند. گاهی این تکنیک‌ها جنجال‌برانگیز می‌شوند، به‌ویژه زمانی که مجریان رادیوییِ سفیدپوست از لهجهٔ انگلیسی آفریقایی-آمریکایی () تقلید می‌کنند. در اواخر دههٔ ۱۹۲۰، رادیو به‌تدریج از گزارش‌های انحصاری موسیقی و رویدادهای ورزشی فاصله گرفت و به تولید نمایش‌های گفت‌وگومحور و داستان‌های تخیلی روی آورد. ابزار خلاقانه. در
و داستان‌های تخیلی روی آورد. ابزار خلاقانه. در سینما، فیلم‌ساز ممکن است صدای انسان (یا صداهای انسانی) را بر تصاویری قرار دهد که الزاماً با آنچه گفته می‌شود هم‌راستا نیستند. در نتیجه، صدای برون‌تصویر گاهی برای ایجاد تضاد طعنه‌آمیز به‌کار می‌رود. گاهی نیز صداهایی پخش می‌شوند که مستقیماً به شخصیت‌های حاضر در تصویر مربوط نیستند. در آثار داستانی، گوینده معمولاً یکی از شخصیت‌هاست که به گذشتهٔ خود می‌نگرد، یا صدایی است بیرون از داستان که اغلب آگاهی گسترده‌تری از رخدادها دارد. صدای برون‌تصویر اغلب برای خلق حس
از رخدادها دارد. صدای برون‌تصویر اغلب برای خلق حس داستان‌سرایی از سوی شخصیت یا راوی دانای کل استفاده می‌شود. مثلاً در فیلم "مظنونین همیشگی"، شخصیت وربال کینت هنگام بازگویی جزئیات یک جنایت، از صدای برون‌تصویر بهره می‌برد. تکنیک صدای برون‌تصویر را می‌توان در فیلم‌های کلاسیکی مانند "همشهری کین" و "شهر برهنه" شنید. گاهی صدای برون‌تصویر برای ایجاد پیوستگی در نسخه‌های ویرایش‌شدهٔ فیلم‌ها استفاده می‌شود تا مخاطب بتواند بهتر میان صحنه‌ها ارتباط برقرار کند. این تکنیک در نسخهٔ کوتاه‌شدهٔ فیلم "ژاندارک" (۱۹۴۸) با
در نسخهٔ کوتاه‌شدهٔ فیلم "ژاندارک" (۱۹۴۸) با بازی اینگرید برگمان به‌کار رفت، چرا که نسخهٔ اولیهٔ ۱۴۵ دقیقه‌ای فیلم با استقبال روبه‌رو نشد و نسخه‌ای ۱۰۰ دقیقه‌ای برای اکران دوم آماده شد. در نسخهٔ کوتاه‌شده، صدای برون‌تصویر بخش‌های حذف‌شده را پوشش می‌داد. در نسخهٔ کامل که در ۱۹۹۸ بازسازی شد و در ۲۰۰۴ بر روی دی‌وی‌دی عرضه شد، صدای برون‌تصویر فقط در ابتدای فیلم شنیده می‌شود. فیلم نوآر به‌طور ویژه با تکنیک صدای برون‌تصویر گره خورده‌ است. عصر طلایی روایت اول‌شخص در دههٔ ۱۹۴۰ بود. فیلم نوآر معمولاً از روایت
در دههٔ ۱۹۴۰ بود. فیلم نوآر معمولاً از روایت مردانه بهره می‌برد، هرچند نمونه‌هایی از صدای برون‌تصویر زنانه نیز وجود دارد. در رادیو، صدای برون‌تصویر بخشی جدایی‌ناپذیر از ساختار برنامه است. گویندهٔ صدای برون‌تصویر ممکن است برای جلب توجه شنوندگان به نام ایستگاه رادیویی یا برای ایفای نقش‌های نمایشی در برنامه حضور یابد. ابزار آموزشی یا توصیفی. صدای برون‌تصویر در آثار غیر داستانی نیز کاربردهای گسترده‌ای دارد. در اخبار تلویزیونی، معمولاً رویدادهای تصویری مهم همراه با توضیحات گزارشگر از طریق صدای برون‌تصویر پخش
با توضیحات گزارشگر از طریق صدای برون‌تصویر پخش می‌شوند و بخش‌هایی نیز صرفاً شامل گویش مستقیم گوینده خبر هستند که دربارهٔ رویدادهایی توضیح می‌دهند که تصویری از آن‌ها موجود نیست. شبکه‌هایی مانند شبکهٔ تلویزیونی هیستوری و دیسکاوری به‌طور گسترده از صدای برون‌تصویر بهره می‌برند. در شبکه ان‌بی‌سی، برنامهٔ "شروع دوباره" از سیلویا ویلاگران به‌عنوان راوی با صدای برون‌تصویر استفاده می‌کرد. در پخش زندهٔ مسابقات ورزشی، اغلب صدای گزارشگران به‌صورت برون‌تصویر روی تصاویر رویداد ورزشی پخش می‌شود. مسابقه‌های تلویزیونی
رویداد ورزشی پخش می‌شود. مسابقه‌های تلویزیونی پیش‌تر برای معرفی شرکت‌کنندگان و جوایز از صدای برون‌تصویر بهره زیادی می‌بردند، هرچند با رواج جوایز نقدی، این شیوه کمتر شده‌ است. از صداپیشه‌های برجسته در این زمینه می‌توان به دن پاردو، جانی اولسن، جان هارلان، جی استوارت، جین وود و جانی گیلبرت اشاره کرد. در نسخه‌های خانگی فیلم‌ها مانند دی‌وی‌دی، صدای برون‌تصویر منتقدان، تاریخ‌نگاران یا عوامل تولید نیز به‌عنوان تفسیر همراه با فیلم عرضه می‌شود. ابزار تجاری. صدای برون‌تصویر در تبلیغات تلویزیونی از زمان آغاز رادیو
در تبلیغات تلویزیونی از زمان آغاز رادیو کاربردی رایج داشته‌ است. در سال‌های اولیه، پیش از پیشرفت‌های فنی در ضبط صدا، اعلام‌ها به‌صورت زنده و هم‌زمان در استودیو با حضور تمام بازیگران و عوامل تولید اجرا می‌شد. یک شرکت حامی مالی تهیه‌کننده‌ای استخدام می‌کرد تا نویسندگان و صداپیشه‌ها را برای اجرای برنامهٔ کمدی یا درام گرد هم آورد. تولیدکنندگان اغلب از صدای خاصی برای انتقال پیام برند استفاده می‌کنند و گاهی با آن صداپیشه قرارداد انحصاری بلندمدت می‌بندند. با گسترش تلویزیون در دههٔ ۱۹۵۰، صنعت تبلیغات رشد چشم‌گیری
تلویزیون در دههٔ ۱۹۵۰، صنعت تبلیغات رشد چشم‌گیری کرد و دوران نمایش‌های سریالی با تولید بالا در رادیو پایان یافت. ظهور نوار مغناطیسی امکان ضبط صدای باکیفیت را فراهم کرد. همچنین، ضبط دیجیتال، رواج رایانه شخصی، تلفن‌های هوشمند، تجهیزات ضبط خانگی و نرم‌افزارهای رایگان یا ارزانِ ضبط و ویرایش صدا و میکروفون یواس‌بی (USB)، موجب انقلابی در صنعت صدای برون‌تصویر شدند. ترجمه. در کشورهایی مانند روسیه، اوکراین و لهستان، از صدای برون‌تصویر برای ترجمهٔ برنامه‌های تلویزیونی به‌عنوان روش بومی‌سازی زبان استفاده می‌شود و
به‌عنوان روش بومی‌سازی زبان استفاده می‌شود و جایگزینی برای دوبله به‌شمار می‌آید. در بلغارستان نیز این روش رایج است، اما هر فیلم یا قسمت معمولاً با سه تا شش گوینده اجرا می‌شود. گویندگان سعی می‌کنند لحن و حالت صدای اصلی را حفظ کنند. دلیل اصلی استفاده از این روش، سرعت بالای تولید آن نسبت به دوبلهٔ هم‌زمان است؛ چرا که نیازی به هماهنگی لب‌ها نیست و تنها صدای اصلی فیلم کاهش می‌یابد. زمانی که در فیلم سکوت وجود دارد، صدای اصلی دوباره تقویت می‌شود. با عرضهٔ فیلم‌هایی با صدا و موسیقی جداگانه، برخی نسخه‌های
فیلم‌هایی با صدا و موسیقی جداگانه، برخی نسخه‌های ترجمه‌شدهٔ بلغاری تنها با کاهش صدای دیالوگ تولید می‌شوند و صداهای دیگر را دست‌نخورده باقی می‌گذارند. در پایان هر فیلم، یکی از گویندگان معمولاً نام عوامل ترجمه را با صدای برون‌تصویر می‌خواند، مگر آن‌که روی تیتراژ پایانی گفت‌وگو وجود داشته باشد.
بی‌ام‌و آر ۱۳۰۰جی‌اس یک موتورسیکلت ادونچر دوسیلندر که برای مدل سال ۲۰۲۴ توسط کمپانی ب‌ام‌و موتوراد، پس از بی‌ام‌و آر ۱۲۵۰جی‌اس معرفی شد. انجین و گیربکس همانند قبلی بازطراحی شدند و قاب پرده‌ای کامل مدل قبلی را حذف کردند. هر دو تغییر به وزن ۲۳۷ کیلوگرم کمک کردند که ۱۲ کیلوگرم سبک گ‌تر از مدل قبلی می‌باشد. همچنین چراغ‌های جلوی نامتقارن را در نسل‌های قبلی سری جی‌اس را حذف شد. در منطقه پلیس اسلو، نروژ شروع به استفاده از این موتورسیکلت در تابستان ۲۰۲۴ کرد.
نیروی هوایی شانزدهم () یا نیروی هوایی سایبری سازمانی از نیروی هوایی ایالات متحده آمریکا است که مسئول جنگ اطلاعاتی است و وظایف آن شامل شامل جمع‌آوری و تجزیه و تحلیل اطلاعات، نظارت، شناسایی، جنگ سایبری و عملیات جنگ الکترونیکی می‌شود. ستاد مرکزی این نیرو در پایگاه مشترک سن آنتونیو-لاکلند در تگزاس قرار دارد. این سازمان اولین نیروی هوایی شماره‌گذاری‌شده تازه تأسیس توسط نیروی هوایی آمریکا، پس از جنگ جهانی دوم بود. این نیرو در سال ۱۹۵۴ به‌عنوان یک گروه نظامی مشترک برای فرماندهی و کنترل فعالیت‌های نیروی هوایی
برای فرماندهی و کنترل فعالیت‌های نیروی هوایی آمریکا در اسپانیا فعال شد و در سال ۱۹۵۶ به‌عنوان یک نیروی شماره‌دار تعیین شد. در سال ۱۹۵۷ نیروی هوایی شانزدهم تحت فرماندهی هوایی استراتژیک قرار گرفت تا فرماندهی و کنترل پایگاه‌های فرماندهی استراتژیک و واحدهای چرخشی بوئینگ بی-۴۷ استراتوجت را که به اسپانیا و مراکش اختصاص داده شده و مستقر شده بودند، برعهده بگیرد. در سال ۱۹۶۶ پس از آنکه فرماندهی استراتژیک هوایی نیروهای خود را از اروپا خارج کرد، هنگ ۱۶ نیروی هوایی ایالات متحده به بخشی از نیروهای هوایی ایالات متحده
متحده به بخشی از نیروهای هوایی ایالات متحده آمریکا در اروپا و آفریقا تبدیل شد و فرماندهی و کنترل نیروهای هوایی آمریکا را ابتدا در اسپانیا و شمال آفریقا و بعداً در ایتالیا و ترکیه تا سال ۲۰۰۶ بر عهده گرفت. بعداً به عنوان بخشی از جنگ علیه تروریسم، به یک نیروی ویژه اعزامی هوایی موقت تحت نظر نیروهای هوایی اروپا و آفریقا تبدیل شد.
روزان واچهٔ تادئوسیان (؛ زادهٔ ) کارشناس علوم پرورشی اهل ارمنستان است. زندگی‌نامه. وی در ۱۶ اوت ۱۹۵۱ به دنیا آمد و ، دانشگاه دولتی ایروان و دانشگاه دولتی علوم پرورشی خاچاطور آبوویان ارمنستان فارغ‌التحصیل گشت. همچنین برندهٔ جوایزی همچون آموزگار شایسته جمهوری ارمنستان (۲۰۱۸) شده است.
لائورا گاوریلی تادئوسیان (؛ ؛ زادهٔ ) دامپزشک در زمینه پرورش گوسفند و آموزگار اهل ارمنستان است. زندگی‌نامه. وی در ۲۶ ژانویه ۱۹۳۸ در ایروان به دنیا آمد و از انستیتو دام‌پروری و دام‌پزشکی ایروان و فارغ‌التحصیل گشت.
اعمال قدرت () قدرت‌نمایی یا طرح‌ریزی قدرت در روابط بین‌الملل، ظرفیت یک دولت مستقل برای استقرار و حفظ نیروها در خارج از قلمرو خود است. توانایی یک دولت برای اعمال قدرت خود در یک منطقه می‌تواند به عنوان یک اهرم دیپلماتیک مؤثر عمل کند، بر فرآیندهای تصمیم‌گیری تأثیر بگذارد و به‌عنوان یک عامل بازدارنده بالقوه بر رفتار سایر کشورها عمل کند. این توانایی عنصر حیاتی قدرت یک دولت در روابط بین‌الملل است. هر دولتی که بتواند نیروهای نظامی خود را به خارج از قلمرو خود هدایت کند، می‌توان گفت که سطحی از توانایی قدرت‌نمایی یا