payamvha/North_RAG huggingface dataset:
یا دائم از حقوق سیاسی خود محروم کند. با این حال، متهم در صورتی که شواهد نشان دهد که فرد مسئول تخلفی است که مستحق مجازات‌های دیگر است، به دیوان عالی عدالت محاکمه می‌شود . اگر اتهام به جرایم عمومی مربوط باشد، سنا خود را به اعلام اینکه آیا زمینه‌ای برای اقدامات بیشتر وجود دارد یا خیر، محدود می‌کند. در صورت مثبت بودن پاسخ، متهم در اختیار دیوان عالی کشور قرار می‌گیرد.
کروماکوپیا (به انگلیسی: CHROMAKOPIA) هشتمین آلبوم استودیویی رپر، خواننده، ترانه‌سرا و تهیه‌کننده موسیقی آمریکایی، تایلر، د کریتور است. این آلبوم در ۲۸ اکتبر ۲۰۲۴ توسط کلمبیا رکوردز و سونی میوزیک انترتینمنت منتشر شد. کروماکوپیا با استقبال گسترده منتقدان مواجه شد و به دلیل کاوش در مضامین هویت، خودشناسی و شهرت مورد تحسین قرار گرفت. پیش‌زمینه و انتشار. پس از انتشار آلبوم کول می ایف یو گت لاست در سال ۲۰۲۱، تایلر، د کریتور به صورت ناگهانی و بدون تبلیغات قبلی، تیزرهایی از آلبوم جدید خود را در شبکه‌های اجتماعی
تیزرهایی از آلبوم جدید خود را در شبکه‌های اجتماعی منتشر کرد. در این تیزرها، او با یک لباس مخصوص و با استفاده از یک فیلتر خاص، در حال دویدن در مسیر یک جنگل به تصویر کشیده شد. در نهایت، کروماکوپیا در تاریخ ۲۸ اکتبر ۲۰۲۴ منتشر شد و به صورت یک آلبوم غافلگیرکننده (surprise album) شناخته شد. محتوا و سبک موسیقی. کروماکوپیا یک آلبوم مفهومی است که به بررسی پیچیدگی‌های هویت، خودشناسی و شهرت می‌پردازد. آلبوم دارای ساختاری پیچیده است که از طریق آن تایلر به جستجوی مفهوم "کروماکوپیا" می‌پردازد؛ یک اصطلاح ابداعی که به
"کروماکوپیا" می‌پردازد؛ یک اصطلاح ابداعی که به "تکثیر بی‌شمار نسخه‌های خود" اشاره دارد. سبک موسیقی آلبوم ترکیبی از هیپ‌هاپ تجربی، نئو سول، و جاز است که با تولید پیچیده و استفاده از سینت‌سایزرهای متنوع، فضایی منحصر به فرد ایجاد کرده است. در این آلبوم، تایلر به جای تمرکز بر رپ‌خوانی، بیشتر به خواندن و ارائه ملودی‌های پیچیده می‌پردازد که این امر مورد توجه منتقدان قرار گرفت. بازخوردها و جوایز. کروماکوپیا به محض انتشار، تحسین گسترده‌ای از سوی منتقدان دریافت کرد. وب‌سایت متاکریتیک، بر اساس ۲۴ نقد، امتیاز ۹۱ از
وب‌سایت متاکریتیک، بر اساس ۲۴ نقد، امتیاز ۹۱ از ۱۰۰ را به این آلبوم داد که نشان‌دهنده «تحسین جهانی» است. منتقدان، آلبوم را به خاطر تولید خیره‌کننده، عمق عاطفی و تکامل هنری تایلر ستودند. این آلبوم به عنوان یکی از قوی‌ترین آثار تایلر و یکی از بهترین آلبوم‌های سال ۲۰۲۴ شناخته شد. این آلبوم نامزد چندین جایزه معتبر، از جمله «آلبوم سال» در شصت و هفتمین مراسم جوایز گرمی شد. میراث. کروماکوپیا به عنوان یک گام مهم دیگر در حرفه هنری تایلر شناخته می‌شود. این آلبوم نه تنها به او اجازه داد تا مرزهای خلاقیت خود را فراتر
به او اجازه داد تا مرزهای خلاقیت خود را فراتر ببرد، بلکه جایگاه او را به عنوان یکی از نوآورترین هنرمندان نسل خود تثبیت کرد. تأثیر این آلبوم بر هنرمندان جدید و ژانرهای مختلف، نشان از اهمیت آن در دنیای موسیقی معاصر دارد.
فلور بوی یا پسرک گل‌فروش (به انگلیسی: Flower Boy) چهارمین آلبوم استودیویی رپر، خواننده، ترانه‌سرا و تهیه‌کننده موسیقی آمریکایی، تایلر، د کریتور است. این آلبوم در ۲۱ ژوئیه ۲۰۱۷ توسط کلمبیا رکوردز منتشر شد. فلور بوی با کسب نقد‌های مثبت از سوی منتقدان، به عنوان نقطه عطفی در حرفه هنری تایلر شناخته می‌شود و نامزد جایزه گرمی برای بهترین آلبوم رپ شد. این آلبوم در ایالات متحده آمریکا به رتبه دوم جدول بیلبورد ۲۰۰ رسید. پیش‌زمینه و انتشار. پس از انتشار آلبوم چری بمب در سال ۲۰۱۵، تایلر، د کریتور یک دوره خلاقانه جدید
در سال ۲۰۱۵، تایلر، د کریتور یک دوره خلاقانه جدید را آغاز کرد. او پیش از انتشار فلور بوی، چند آهنگ از جمله "Who Dat Boy" و "911 / Mr. Lonely" را منتشر کرد که با استقبال خوبی مواجه شدند و انتظارها را برای آلبوم جدید بالا بردند. فلور بوی در ابتدا با نام اسکامپی (Scum Fuck Flower Boy) به طور غیررسمی منتشر شد، اما نام نهایی آن به فلور بوی تغییر یافت. این آلبوم به طور رسمی در ۲۱ ژوئیه ۲۰۱۷ منتشر شد و شامل ۱۶ قطعه است. محتوا و سبک موسیقی. فلور بوی یک آلبوم مفهومی است که به بررسی مضامین هویت، تنهایی، عشق و
مفهومی است که به بررسی مضامین هویت، تنهایی، عشق و خودشناسی می‌پردازد. در این آلبوم، تایلر به طور بی‌سابقه‌ای آسیب‌پذیری خود را نشان می‌دهد و به شایعات درباره گرایش جنسی‌اش پاسخ می‌دهد. این آلبوم دارای یک روایت منسجم است و آهنگ‌ها به صورت یکپارچه به هم متصل می‌شوند تا یک داستان کامل را روایت کنند. سبک موسیقی فلور بوی ترکیبی از نئو سول، جاز، فانک و هیپ‌هاپ تجربی است که با تولید پیچیده و استفاده از سینت‌سایزرها، سازهای زهی و ارکستر، فضایی رویایی و عمیق ایجاد کرده است. برخلاف آثار اولیه تایلر، این آلبوم کمتر
کرده است. برخلاف آثار اولیه تایلر، این آلبوم کمتر تهاجمی است و بیشتر به جنبه‌های ملودیک و آرامش‌بخش می‌پردازد. بازخوردها و جوایز. فلور بوی تحسین گسترده‌ای از سوی منتقدان دریافت کرد و در وب‌سایت متاکریتیک، امتیاز ۸۴ از ۱۰۰ را بر اساس ۲۹ نقد کسب کرد که نشان‌دهنده «تحسین جهانی» است. منتقدان، آلبوم را به خاطر تولید پیچیده، رشد هنری تایلر و عمق عاطفی آن ستودند. این آلبوم نامزد جایزه بهترین آلبوم رپ در شصتمین مراسم جوایز گرمی شد، اما در نهایت این جایزه را به آلبوم دام (DAMN.) از کندریک لامار واگذار کرد. با این
دام (DAMN.) از کندریک لامار واگذار کرد. با این حال، نامزدی آن به عنوان تأییدی بر بلوغ هنری و موفقیت تجاری تایلر تلقی شد.
ییت (به انگلیسی: Yeat؛ زادهٔ ۲۶ فوریه ۲۰۰۱ با نام نوآ اولیور اسمید-کوش)، رپر، خواننده، ترانه‌سرا و تهیه‌کننده موسیقی آمریکایی است. او به خاطر سبک موسیقی منحصر به فرد خود که تلفیقی از رپ، ترپ، و سبک‌های تجربی است، شناخته می‌شود. ییت اغلب از افکت‌های صوتی پیچیده و سینت‌سایزرهای سنگین در آهنگ‌های خود استفاده می‌کند که به صدایی متمایز و روان می‌انجامد. اوایل زندگی. نوآ اولیور اسمید-کوش در ۲۶ فوریه ۲۰۰۱ در ایرواین، کالیفرنیا به دنیا آمد. او پس از فارغ‌التحصیلی از دبیرستان، به نیویورک نقل مکان کرد و فعالیت خود را
دبیرستان، به نیویورک نقل مکان کرد و فعالیت خود را به صورت جدی در حوزه موسیقی آغاز کرد. در ابتدا، ییت با نام هنری "Lil Yeat" شروع به کار کرد، اما بعدها نام خود را به "ییت" تغییر داد. او در اوایل حرفه‌اش، چندین میکس‌تیپ و آلبوم کوتاه منتشر کرد که توجه زیرزمینی را به خود جلب کرد. سبک او از همان ابتدا با استفاده از واژگان و اصطلاحات ابداعی، و همچنین استفاده از صداهای زنگ (Bell Sounds) در بیت‌هایش متمایز بود. حرفه. ییت فعالیت حرفه‌ای خود را از سال ۲۰۱۵ آغاز کرد، زمانی که با نام "Lil Yeat" شروع به انتشار موسیقی
زمانی که با نام "Lil Yeat" شروع به انتشار موسیقی در پلتفرم‌های آنلاین کرد. آثار اولیهٔ او عمدتاً تجربی و تحت تأثیر هنرمندانی چون یانگ تاگ و فیوچر بودند، اما بعدها از اینترنت حذف شدند و تنها برخی طرفداران قدیمی به آن‌ها دسترسی داشتند. در سال ۲۰۱۸، ییت با تغییر نام هنری خود به "Yeat" و انتشار ای‌پی "Deep Blue Strips" به‌صورت رسمی وارد صحنهٔ موسیقی شد. در سال‌های ۲۰۱۹ و ۲۰۲۰، او چندین ای‌پی و میکس‌تیپ منتشر کرد، از جمله "Wake Up Call"، "Different Creature"، "We Us" و "Hold On" که همگی به‌صورت مستقل منتشر
"We Us" و "Hold On" که همگی به‌صورت مستقل منتشر شدند. نقطهٔ عطف حرفهٔ ییت در سال ۲۰۲۱ با انتشار میکس‌تیپ "4L" رقم خورد. قطعات این آلبوم، به‌ویژه "Gët Busy"، در تیک‌تاک وایرال شدند و باعث افزایش شهرت او در میان نسل جوان شدند. این موفقیت باعث شد که ییت توجه لیبل‌های بزرگ را جلب کند و با اینترسکوپ رکوردز قرارداد امضا کند. در سپتامبر ۲۰۲۱، ییت نخستین آلبوم استودیویی خود با نام "Up 2 Me" را منتشر کرد. این آلبوم ابتدا در رتبهٔ ۱۸۳ بیلبورد ۲۰۰ قرار گرفت و بعدها تا رتبهٔ ۵۸ صعود کرد. قطعاتی مانند "Money So Big" و
رتبهٔ ۵۸ صعود کرد. قطعاتی مانند "Money So Big" و "Turban" در فضای مجازی محبوب شدند و سبک منحصربه‌فرد او را تثبیت کردند. در فوریهٔ ۲۰۲۲، ییت دومین آلبوم استودیویی خود با نام "2 Alive" را منتشر کرد که در رتبهٔ ششم بیلبورد ۲۰۰ قرار گرفت. نسخهٔ توسعه‌یافتهٔ این آلبوم با نام "Geek Pack" نیز در آوریل همان سال منتشر شد. در ژوئن ۲۰۲۲، ییت تک‌آهنگ "Rich Minion" را منتشر کرد که در تریلر فیلم "Minions: The Rise of Gru" استفاده شد و با ترند تیک تاک موسوم به "Gentleminions" همراه شد. این قطعه در رتبهٔ ۹۹ بیلبورد هات
همراه شد. این قطعه در رتبهٔ ۹۹ بیلبورد هات ۱۰۰ قرار گرفت. در سپتامبر ۲۰۲۲، ییت ای‌پی "Lyfë" را منتشر کرد که شامل قطعهٔ محبوب "Talk" بود. سپس در فوریهٔ ۲۰۲۳، سومین آلبوم استودیویی خود با نام "AftërLyfe" را منتشر کرد که در رتبهٔ چهارم بیلبورد ۲۰۰ قرار گرفت. این آلبوم شامل همکاری‌هایی با هنرمندانی چون Kranky Kranky و Luh Geeky بود. در اکتبر ۲۰۲۳، ییت در قطعهٔ "IDGAF" از دریک حضور یافت که در رتبهٔ دوم بیلبورد هات ۱۰۰ و رتبهٔ اول جدول جهانی Global 200 قرار گرفت. این همکاری نقطهٔ اوج تجاری حرفهٔ ییت تا آن زمان
این همکاری نقطهٔ اوج تجاری حرفهٔ ییت تا آن زمان محسوب می‌شد. در سال ۲۰۲۴، ییت آلبوم "2093" را منتشر کرد که شامل همکاری‌هایی با فیوچر و لیل وین بود. نسخهٔ توسعه‌یافتهٔ این آلبوم با نام "P2" شامل همکاری مجدد با دریک بود. در ماه مه همان سال، ییت دو تک‌آهنگ "King tonka" و "Heavy Stunts" (با حضور دان تالیور) را منتشر کرد. در اکتبر ۲۰۲۴، ییت آلبوم "Lyfestyle" را منتشر کرد که برای نخستین بار در صدر بیلبورد ۲۰۰ قرار گرفت و به‌عنوان موفق‌ترین آلبوم او شناخته شد. این آلبوم در نسخه‌های مختلفی از جمله دیجیتال، وینیل و
آلبوم در نسخه‌های مختلفی از جمله دیجیتال، وینیل و نسخهٔ "Drone Edition" منتشر شد. سبک موسیقی. سبک موسیقی ییت به عنوان ترپ تجربی و هیپ‌هاپ سایکدلیک توصیف می‌شود. او اغلب از اتوتیون سنگین، سینت‌سایزرهای خاص و صداهای زنگ استفاده می‌کند که امضای هنری او محسوب می‌شود. ییت به خاطر استفاده از واژگان ابداعی و ساخت کلمات جدید شناخته شده است که طرفداران او را به خود جذب می‌کند. واژگانی مانند "Lÿfë" و "Twizzy" از جمله اصطلاحاتی هستند که ییت در موسیقی و گفتگوهای خود به کار می‌برد. تأثیرات هنری. ییت از هنرمندانی مانند
کار می‌برد. تأثیرات هنری. ییت از هنرمندانی مانند لیل وین، فیوچر و یانگ تاگ به عنوان تأثیرات اصلی خود نام برده است. او همچنین از موسیقی الکترونیک و دنس در کارهایش استفاده می‌کند که نشان‌دهنده گستره تأثیرات اوست. سبک منحصربه‌فرد ییت، او را به یکی از محبوب‌ترین هنرمندان نسل جدید رپ تبدیل کرده است. دیسکوگرافی. آلبوم‌های استودیویی آلبوم‌های نمایشی میکس‌تیپ‌ها آلبوم‌های کوتاه (EP)
هول لوتا رد (به انگلیسی: Whole Lotta Red) دومین آلبوم استودیویی رپر آمریکایی، پلی‌بوی کارتی است. این آلبوم در ۲۵ دسامبر ۲۰۲۰ توسط اینترسکوپ رکوردز و اوپیم رید منتشر شد. هول لوتا رد شامل ۲۴ قطعه است و تهیه‌کنندگی اجرایی آن بر عهده پلی‌بوی کارتی و کانیه وست بوده است. این آلبوم پس از انتشار، با بازخوردهای متفاوتی از سوی منتقدان مواجه شد، اما توانست در صدر جدول بیلبورد ۲۰۰ ایالات متحده قرار گیرد و به اولین آلبوم کارتی تبدیل شود که به این موفقیت دست می‌یابد. پیش‌زمینه و انتشار. پلی‌بوی کارتی پس از انتشار اولین
و انتشار. پلی‌بوی کارتی پس از انتشار اولین آلبوم استودیویی خود، دای لیت در سال ۲۰۱۸، به سرعت شروع به کار بر روی آلبوم بعدی خود، هول لوتا رد کرد. این آلبوم طی یک دوره دو ساله بارها تأخیر خورد و اطلاعات مختلفی درباره آن به بیرون درز کرد که باعث ایجاد انتظار و هیجان زیادی در میان طرفداران شد. در این مدت، ده‌ها قطعه موسیقی که گفته می‌شد مربوط به این آلبوم هستند، به صورت غیرقانونی منتشر شدند و سبک و صدای آن را به شکل گسترده‌ای تغییر دادند. در نهایت، کارتی در ۲۱ دسامبر ۲۰۲۰ تاریخ انتشار نهایی آلبوم را اعلام کرد
دسامبر ۲۰۲۰ تاریخ انتشار نهایی آلبوم را اعلام کرد و آن را در کریسمس همان سال منتشر کرد. انتشار آلبوم در این تاریخ غیرمنتظره بود و به عنوان یک «انتشار غافلگیرکننده» (Surprise Release) شناخته شد. محتوا و سبک موسیقی. هول لوتا رد به دلیل سبک موسیقی پانکرپ و ترپ خشمگین خود مورد توجه قرار گرفت. این آلبوم با استفاده از تولیدات پرخاشگرانه، بیس‌های سنگین و آوازهای فریادگونه کارتی، فضایی تاریک و صنعتی ایجاد می‌کند که به شدت از سبک آلبوم‌های قبلی او فاصله گرفته است. در این آلبوم، کارتی از آوازهای آرام و زیرلبی که در
این آلبوم، کارتی از آوازهای آرام و زیرلبی که در آثار قبلی‌اش معروف بود، کمتر استفاده می‌کند و به جای آن، از صدایی خشن و انرژی‌بخش بهره می‌برد. این آلبوم شامل همکاری با هنرمندان برجسته‌ای همچون کانیه وست در آهنگ "Go2DaMoon"، فیوچر در "Teen X"، و کید کادی در "M3tamorphosis" است. تهیه‌کنندگان مختلفی از جمله پی‌یر بورن، آرتد، و هودی بی در ساخت این آلبوم نقش داشته‌اند. بازخوردها. هول لوتا رد در زمان انتشار با واکنش‌های متفاوتی از سوی منتقدان و مخاطبان روبرو شد. برخی از منتقدان، آلبوم را به خاطر نوآوری و جسارت
برخی از منتقدان، آلبوم را به خاطر نوآوری و جسارت هنری کارتی تحسین کردند و آن را به عنوان یک اثر پیشرو در ژانر رپ دانستند. برای مثال، جف اسپایسر از پیتچفورک آلبوم را به خاطر تولید منحصربه‌فرد و سبک آوازی جسورانه ستود. با این حال، برخی دیگر آلبوم را به دلیل تکرار در سبک، عدم انسجام و تولیدات خام مورد انتقاد قرار دادند. وب‌سایت متاکریتیک، بر اساس ۱۰ نقد، امتیاز ۵۶ از ۱۰۰ را به آلبوم داد که نشان‌دهنده «بازخوردهای متفاوت یا متوسط» است. با وجود این بازخوردها، آلبوم به سرعت در شبکه‌های اجتماعی محبوب شد و در هفته
به سرعت در شبکه‌های اجتماعی محبوب شد و در هفته اول به رتبه اول جدول بیلبورد ۲۰۰ رسید. میراث و تأثیر. هول لوتا رد با گذشت زمان، به عنوان یک آلبوم بسیار تأثیرگذار در ژانر ریج شناخته شد. سبک تولید و آوای منحصر به فرد کارتی در این آلبوم، بر بسیاری از هنرمندان جوان تأثیر گذاشت و به شکل‌گیری زیرژانرهای جدید در موسیقی ترپ کمک کرد. آلبوم به یک اثر کالت تبدیل شد و طرفداران وفادار زیادی پیدا کرد که از آن به عنوان یکی از مهم‌ترین آلبوم‌های دهه ۲۰۲۰ یاد می‌کنند.
پادشاهی جدید گرانادا (به اسپانیایی: "Nuevo Reino de Granada") یا پادشاهی گرانادای نو، نامی بود که به گروهی از استان‌های فرادریایی اسپانیایی در دوران استعمار در شمال آمریکای جنوبی داده می‌شد که توسط رئیس‌جمهور سانتافه، منطقه‌ای که عمدتاً با کلمبیای امروزی مطابقت دارد، اداره می‌شد. فاتحان در ابتدا آن را به عنوان استانی با یک استان با یک استان واقعی در قلمرو نایب‌السلطنه پرو سازماندهی کردند و بنابراین تا حدی از آن مستقل بودند. این "استان" در سال ۱۵۴۹ توسط پادشاه تأسیس شد. تاریخچه. استعمار اروپایی. نوشتار اصلی:
تأسیس شد. تاریخچه. استعمار اروپایی. نوشتار اصلی: فتح مویسکا توسط اسپانیا در سال ۱۵۱۴، اسپانیایی‌ها برای اولین بار به‌طور دائم در این منطقه مستقر شدند. با سانتا مارتا (که در ۲۹ ژوئیه ۱۵۲۵ توسط فاتح اسپانیایی، رودریگو د باستیداس، تأسیس شد) و کارتاخنا (۱۵۳۳)، کنترل اسپانیا بر ساحل برقرار شد و گسترش کنترل استعماری به داخل کشور آغاز شد. از سال ۱۵۳۶، فاتح گونزالو خیمنز د کسادا با دنبال کردن رودخانه ماگدالنا به داخل رشته‌کوه‌های آند، ارتفاعات وسیع داخلی منطقه را کاوش کرد. در آنجا، نیروهای او مویسکای قدرتمند را
کاوش کرد. در آنجا، نیروهای او مویسکای قدرتمند را شکست دادند و شهر سانتا فه د بوگوتا را تأسیس کردند و این منطقه را به افتخار آخرین بخش اسپانیا که از مورها بازپس گرفته شد و محل سکونت برادران د کسادا بود، «"قلمرو جدید" گرانادا» نامیدند. پس از آنکه گونزالو خیمنز دِ کسادا در ماه مه ۱۵۳۹ به اسپانیا رفت، سلطنت این مستعمره به برادرش هرنان منتقل شد. با این حال، دِ کسادا کنترل این استان را از دست داد، زمانی که امپراتور چارلز پنجم در سال ۱۵۴۰ حق حکومت بر این منطقه را به رقیب فاتح، سباستین دِ بلالکازار، که از منطقه‌ای
رقیب فاتح، سباستین دِ بلالکازار، که از منطقه‌ای که امروزه اکوادور است وارد شده بود، اعطا کرد و خود را فرماندار پوپایان نامید. منظم سازی حکومت. چارلز پنجم در سال ۱۵۴۹ دستور تأسیس یک دادگاه عالی "به نام آدینسیا (audiencia)"، نوعی دادگاه عالی که اختیارات اجرایی و قضایی را با هم ترکیب می‌کرد، در سانتافه د بوگوتا صادر کرد. جمعیت‌شناسی. در سال ۱۶۵۰، جمعیت پادشاهی جدید گرانادا (شامل استان پوپایان) حدود ۷۵۰٬۰۰۰ نفر تخمین زده می‌شد که ۶۰۰٬۰۰۰ نفر یا ۸۰٪ از جمعیت آن را هندی‌ها تشکیل می‌دادند. این رقم بسیار کمتر از
را هندی‌ها تشکیل می‌دادند. این رقم بسیار کمتر از جمعیت پیشاکلمبی است که در آن جمعیت ۶٬۰۰۰٬۰۰۰ نفر تخمین زده می‌شد.
فرهنگ مصر باستان مملو از سنت‌ها و شیوه‌های غنی پیرامون تعاملات انسان با حیات وحش بود. حیات وحش در مصر باستان در مقایسه با حیات وحش فعلی مصر، به دلایل مختلف و متغیرها، بسیار متفاوت بوده است. حیواناتی مانند فیل، کرگدن و اسب آبی در مناطق مختلف مصر زندگی می‌کردند، اما این حیوانات امروزه در مصر یافت نمی‌شوند. حیوانات در تاریخ مصر بسیار مورد توجه و اهمیت بودند؛ حتی برخی از خدایان به عنوان حیوان نمایش داده می‌شدند؛ مانند هاثور، الهه باروری، عشق و زیبایی که به شکل یک گاو نمایش داده می‌شد. حیوانات و مذهب. در مصر
یک گاو نمایش داده می‌شد. حیوانات و مذهب. در مصر باستان، مراسمی برای ذبح حیوانات وجود داشت. با این حال، هیچ مراسم ذبح مشترکی در میان مصریان باستان وجود نداشت، بلکه چندین مراسم مختلف وجود داشت که مهم‌ترین مراسم در معبد رع، سنگ نگاره‌های معبد رامسیوم و در کتاب «"مراسم" "باز کردن دهان"» نشان داده شده است. تصاویر اغلب صحنه‌های یکسانی از ذبح حیوانات را نشان می‌دهند؛ به عنوان مثال جایی که یک گاو نر روی زمین خوابانده شده و پاهایش را به هم بسته‌اند. در طرف دیگر گاو نر، زنی -که به عنوان الههٔ ایزیس معرفی شده است-
نر، زنی -که به عنوان الههٔ ایزیس معرفی شده است- قرار دارد؛ قصابی آماده بریدن پاهای جلویی آن است، یک کاهن سرودخوان نیز پشت قصاب ایستاده است. کاهن اعظم به قصاب علامت می‌دهد تا گاو نر را ذبح کند و کاهن سرودخوان نیز دعای مراسم را می‌خواند. شکار پرندگان در مرداب‌ها و نیزار اطراف رود نیل. شکار در مرداب یک فعالیت اجتماعی بود که خانواده‌های ثروتمند جامعه در آن فعالیت می‌کردند. شکار در مرداب شامل شکار با چوب و ماهیگیری با نیزه می‌شد. طبق روایت‌های کتاب‌های «"لذت‌های ماهیگیری و شکار پرندگان"» و «"پادشاه ورزشکار"» که
ماهیگیری و شکار پرندگان"» و «"پادشاه ورزشکار"» که به خوبی حفظ نشده‌اند و توسط ریکاردو کامینوس ویرایش شده‌اند، این ماجرا را توصیف می‌کنند که چگونه طبقه ثروتمند جامعه از شکار به عنوان یک ورزش تفریحی لذت می‌بردند. «"لذت‌های ماهیگیری و شکار پرندگان"» شکارهای باتلاقی فرعون آمنمحات دوم را روایت می‌کند، جایی که گروه شکار سلطنتی به دریاچه‌ای در فیوم سفر می‌کنند. این گروه شامل زنان اندرونی و فرزندان فرعون بود. شکار پرندگان با چوب. موقعیت جغرافیایی مصر نقش عمده‌ای در تنوع و جمعیت پرندگان در مصر داشته است. پرندگان
در تنوع و جمعیت پرندگان در مصر داشته است. پرندگان مهاجر اوراسیایی که از سفر طولانی خود خسته شده بودند، در تالاب‌های دلتای نیل به استراحت می‌پرداختند. مصریان باستان از دسته‌های بزرگ پرندگان بهره می‌بردند و آنها را برای غذا، پیشکش به مردگان و خدایان شکار می‌کردند. شکار پرندگان از طریق شکار با چوب، ورزشی بود که توسط خانواده سلطنتی در مصر باستان انجام می‌شد. شکار با پرتاب چوب به سمت پرندگان در حال پرواز انجام می‌شد. در ابتدا، شکار با چوب به عنوان سرگرمی مقامات عالی‌رتبه در نظر گرفته می‌شد، اما شکار با چوب پس
عالی‌رتبه در نظر گرفته می‌شد، اما شکار با چوب پس از دوران دودمان پنجم به یک رسم رایج برای مردم عادی تبدیل شد و مختص خانواده سلطنتی نبود. خیلی از صحنه‌های مقبره‌ای، مناظری از شکار در مرداب را نمایش می‌دهد که در آن‌ها صاحب قبر روی کرجی یا قایق کوچکی از پاپیروس ایستاده و نیزه‌ای در دست دارد. برای ترساندن پرندگان تالاب‌ها، گربه‌ای دست‌آموز و یک خدمتکار را نیز به داخل بوته‌ها می‌فرستادند تا آن‌ها را بپرانند. وقتی پرندگان به پرواز درمی‌آمدند، شکارچی چوبش را پرتاب می‌کرد و تعدادی از آن‌ها را به زمین می‌انداخت.
می‌کرد و تعدادی از آن‌ها را به زمین می‌انداخت. سپس گربهٔ دست‌آموز یا همان خدمتکار به داخل آبگیر می‌رفت و پرنده را با خود می‌آورد. شکار پرندگان با تور. یک تکنیک کارآمدتر و مؤثرتر که توسط مصریان باستان برای شکار پرندگان استفاده می‌شد، تور پهن کردن بود. با این حال، این روش نیاز به کار تیمی، شکارچیان ماهر، کسی برای هماهنگی و نظارت، یک تور پهن کردنی و گاهی اوقات یک پرندهٔ طعمه که معمولاً یک حواصیل خاکستری بود برای جذب طعمه داشت. ماهیگیری. ماهی در مصر بسیار فراوان بود، زیرا مصر در کنار دریای مدیترانه و سرخ و در
بود، زیرا مصر در کنار دریای مدیترانه و سرخ و در امتداد رودخانه نیل قرار دارد. ماهیگیری معمولاً در رودخانه نیل انجام می‌شد، یا با تورهای قایق یا با استفاده از تورهای ماهیگیری از ساحل یا با استفاده از تورهای کمانی در کرانه‌های باریک رودخانه. از سوی دیگر، ماهیگیری به عنوان یک ورزش برای لذت بردن نیز انجام می‌شد. ماهیگیری با نیزه و ماهیگیری با قلاب دو نوع ماهیگیری به عنوان یک ورزش بودند که به صبر و مهارت زیادی نیاز داشتند. ماهیگیری با نیزه. ماهیگیری با نیزه، روشی دشوار و چالش‌برانگیز برای ماهیگیری است که به
روشی دشوار و چالش‌برانگیز برای ماهیگیری است که به ویژگی‌های خاصی در شکارچی نیاز دارد، مانند صبر برای به دام انداختن ماهی و دقت کافی برای پرتاب دقیق. ماهیگیری با نیزه در مصر باستان به عنوان یک ورزش، ارزش بیشتری نسبت به ماهیگیری با قلاب داشت. در اصل، در دوران ماقبل تاریخ و اوایل تاریخ، ماهیگیری با نیزه فقط برای تأمین غذا استفاده می‌شد و سپس به تفریحی برای طبقه مرفه تبدیل شد. نیزه ماهیگیری و ساختار آن. بر اساس شواهد باستان‌شناسی، نیزه‌های مورد استفاده در ورزش‌ها را می‌توان به سه نوع تقسیم کرد؛ نیزه‌های تک سر،
را می‌توان به سه نوع تقسیم کرد؛ نیزه‌های تک سر، نیزه‌های دو سر و نیزه‌های شکاری. مشخص نیست که آیا از نیزه‌ها فقط برای ماهیگیری استفاده می‌شده یا برای شکار تمساح‌ها و اسب‌های آبی نیز استفاده می‌شده است. ماهیگیری با قلاب. مشابه ماهیگیری مدرن، ماهیگیری با چوب ماهیگیری یک تکنیک ماهیگیری بسیار رایج بود که به قلاب نیاز داشت، با این حال، در آن زمان از میله ماهیگیری استفاده نمی‌شد، بلکه از نخ‌های ضخیم دستی استفاده می‌شد. ماهیگیری بیشتر در بین مردم عادی و نه مصریان طبقه بالا انجام می‌شد. برخلاف ماهیگیری با نیزه،
طبقه بالا انجام می‌شد. برخلاف ماهیگیری با نیزه، ماهیگیری با قلاب به عنوان یک ورزش انجام نمی‌شد، بلکه وسیله مهمی برای به دست آوردن غذا بود. شواهد تصویری موجود، افراد طبقه بالای جامعه را در حال ماهیگیری نشان نمی‌دهد. با این حال، معمولاً تصاویر، افراد عادی را در حال استفاده از ماهیگیری برای ماهیگیری از قایق نشان می‌دهند و صاحبانشان آنها را تماشا می‌کنند. شواهدی از اولین چوب ماهیگیری در دوره پادشاهی میانه، در مقبره بنی حسن، یافت می‌شود. بعدها در مقبره‌های مقامات دودمان‌های هجدهم و نوزدهم، شواهدی از مصریان طبقه
دودمان‌های هجدهم و نوزدهم، شواهدی از مصریان طبقه بالا می‌بینیم که مشغول ماهیگیری با همسرانشان بودند و این نشان می‌دهد در آن زمان، ماهیگیری با قلاب به یک ورزش تفریحی طبقه بالا تبدیل شده بود. شکار حیوانات وحشی. شکار در مصر باستان به عنوان راهی برای جمع‌آوری غذا و دفاع از خود در برابر حیوانات وحشی انجام می‌شد. زمانی که مردم شروع به اهلی کردن حیوانات کردند و به پرورش حیوانات برای غذا وابسته شدند، شکار اهمیت خود را به عنوان منبع تغذیه از دست داد. در نتیجه این وابستگی کمتر به شکار برای غذا، شکار به یک ورزش
وابستگی کمتر به شکار برای غذا، شکار به یک ورزش تفریحی تبدیل شد. شکار توسط خانواده سلطنتی برای نشان دادن قدرت و توانایی محافظت از مردم خود در برابر خطر انجام می‌شد. شکار در صحرا. سرزمین مصر، هم در ساحل شرقی و هم در ساحل غربی رود نیل با خشکی احاطه شده بود و از این رو، پناهگاه حیوانات صحرایی مانند شیر و غزال و گاو وحشی بود. شواهدی نشان می‌دهد که بسیاری از این حیوانات را می‌گرفتند و در آغل‌های بزرگ نگهداری می‌کردند تا کار شکار برای فرعون و طبقات ثروتمند راحت‌تر باشد. شکار اسب آبی. اسب آبی اغلب در مصر باستان
باشد. شکار اسب آبی. اسب آبی اغلب در مصر باستان نماد هرج و مرج و شر است، زیرا اعتقاد بر این بود که اسب آبی تجسم ست -دشمن اوزیریس و هوروس. سپس هوروس با کشتن ست، که به شکل یک اسب آبی تجسم یافته بود، انتقام پدرش اوزیریس را گرفت- است. فرعون هر زمان که اسب آبی را می‌کشت، نمایانگر نقش هوروس بود. از دودمان اول به بعد، تصاویری با صحنه‌هایی یافت شده است که در آنها پادشاه به تنهایی شکار می‌کند. شکار اسب آبی قدرت بی‌نظیر پادشاه را نشان می‌داد، همان‌طور که در مهر استوانه‌ای شاه دن به تصویر کشیده شده است یعنی جایی که او
شاه دن به تصویر کشیده شده است یعنی جایی که او بدون سلاح با اسب آبی کشتی می‌گیرد و او را به زمین می‌کوبد. تصاویر دیگری از صاحبان مقبره در پادشاهی جدید در حال کشتن اسب آبی پیدا شده است، اعتقاد بر این است که این تصاویر اهمیت مذهبی منحصر به فردی دارند. شکار گاو وحشی. گاوهای وحشی معمولاً توسط پادشاهان شکار می‌شدند، این موضوع در داستان پادشاه آمنهوتپ سوم مشهود است؛ جایی که مردی به پادشاه اطلاع داد که گاوهای وحشی در بیابانی در منطقه فیوم وجود دارند. سپس پادشاه به همراه ارتش خود به سمت شمال یعنی از تبس به فیوم سفر
ارتش خود به سمت شمال یعنی از تبس به فیوم سفر کرد و به سربازان دستور داد که گاوهای وحشی را مشاهده کنند و آنها را با نرده‌ها و خندق‌ها محصور کنند. پادشاه آمنهوتپ سوم چهار روز را بدون استراحت دادن به اسب‌هایش در شکار گذراند و از مجموع صد و هفتاد گاو مشاهده شده، نود و شش گاو وحشی را شکار کرد. تصاویر موجود نشان می‌دهد که فراعنه با تیر و کمان یا نیزه به شکار می‌رفتند و چنان‌که حیوان را زنده می‌خواستند از کمند استفاده می‌کردند. یکی از صحنه‌های شکار در مدینت هابو -معبد تدفینی رامسس سوم در تبس- مربوط به شکار گاوهای
تدفینی رامسس سوم در تبس- مربوط به شکار گاوهای وحشی است. فرعون در حالی‌که افسار اسب‌ها را به دور کمرش بسته، در حال پیش راندن ارابه‌اش است و با دستانی آزاد تیرهایی را به سمت گاوهای وحشی پرتاب می‌کند. او از شکار خود چنان راضی است که پایش را در بخش جلوی ارابه انداخته است تا در برابر نیروی حاصل از کشش کمان برای خودش تکیه‌گاهی درست کرده باشد. شکار شیر. شیرها اغلب به عنوان نمادی از قدرت در قلمرو حیوانات شناخته می‌شوند. اولین تصاویر شکار شیر به اواخر دوران ماقبل تاریخ یا اوایل دوران تاریخی برمی‌گردد و در ابتدا هدف
یا اوایل دوران تاریخی برمی‌گردد و در ابتدا هدف از آن ورزش نبود، بلکه خلاص شدن از موجودی بود که مردم را تهدید می‌کرد. بعدها، تصاویری از پادشاه در حال گرفتن شیر برای کشتن آن یافت شد، همان‌طور که در معبد رامسس سوم در مدینت هابو به نمایش گذاشته شده بود. علاوه بر این، توتموس سوم در مورد توانایی خود در شکار شیرها لاف می‌زد و ادعا می‌کرد که با شلیک تیر خود در یک لحظه هفت شیر را کشته است. آمنهوتپ سوم، که از طرفداران شکار حیوانات بزرگ بود، فهرستی از حیواناتی که شکار کرده بود، از جمله صد و دو شیر وحشی در دهه اول
کرده بود، از جمله صد و دو شیر وحشی در دهه اول حکومت خود، داشت. معمولاً پوست شیر شکار شده برای روکشی تجملی در قصر یا خانه استفاده می‌کردند. اسناد و مدارک نشان می‌دهد که رامسس دوم و سوم شیر دست‌آموز داشته‌اند که شاید خودشان به دام انداخته بودند. شکار فیل. در دوران ماقبل تاریخ، فیل‌ها مورد تنفر مصریان بودند. در ابتدا به دلیل مصرف محصولات کشاورزی و آسیب رساندن به کشاورزی، توسط مصریان رانده شدند. تا زمانی که مصریان در دودمان هجدهم به آسیا هجوم نیاوردند، مصریان با فیل‌ها برخوردی پیدا نکردند. شکار فیل‌ها به دلیل
فیل‌ها برخوردی پیدا نکردند. شکار فیل‌ها به دلیل عاج ارزشمندشان توسط پادشاهان مصری گرامی داشته می‌شد، علاوه بر این، شکار فیل‌ها به دلیل اندازه عظیم فیل‌ها، قدرت پادشاه را نشان می‌داد. توتموس سوم گزارش داده است که ۱۲۰ فیل را کشته است.