payamvha/North_RAG huggingface dataset:
هانا اشمیتز (؛ زادهٔ مه ۱۹۸۵) یک مهندس بریتانیایی است که در حال حاضر برای تیم اتریشی فرمول یک، ردبول به عنوان مهندس اصلی بخش استراتژی کار می‌کند. او به‌طور گسترده در رسانه‌ها به عنوان یکی از موفق‌ترین چهره‌های زن در مسابقات فرمول یک در نظر گرفته می‌شود، که به عنوان کلیدی در کسب عنوان قهرمانی ردبول در سال‌های ۲۰۲۱، ۲۰۲۲ و ۲۰۲۳ نقش داشته است. زندگی شخصی. او با یک مرد آلمانی، مارکوس اشمیتز، ازدواج کرده است، آنها دو دختر (متولد ۲۰۱۹ و ۲۰۲۱) دارند.
در ریاضیات ، ریشه مکعبی از یک عدد به مانند عددی است که عدد را به عنوان توان سوم خود دارد. یعنی formula_1 تعداد ریشه های مکعبی یک عدد به سیستم عددی در نظر گرفته شده بستگی دارد. هر عدد واقعی غیر صفر دقیقاً یک ریشه مکعب واقعی دارد که به صورت formula_2 نشان داده می شود و در زمینه اعداد مختلط این شکل در نظر گرفته نمی شوند، "ریشه مکعب واقعی" به سادگی "ریشه مکعب" نامیده می شود. به عنوان مثال، ریشه های مکعب واقعی و به ترتیب و هستند. ریشه مکعب واقعی یک عدد صحیح یا یک عدد گویا به طور کلی نه یک عدد گویا و نه یک عدد
یک عدد گویا به طور کلی نه یک عدد گویا و نه یک عدد ترسیم‌پذیر است.
ان‌جی‌سی ۲۲۲ () یک خوشه باز است که تقریباً در فاصله ۲۱۰۰۰۰ سال نوری از خورشید در ابر ماژلانی کوچک و در صورت فلکی توکان قرار دارد. این خوشه در ۱ اوت ۱۸۲۶ توسط جیمز دانلوپ کشف شد.
متغیرهای بی‌وای اژدها () ستارگان متغیری هستند که معمولاً از نوع طیفی متاخر، معمولا K یا M بوده و اغلب به رشته اصلی تعلق دارند. این نام از نمونه اصلی این دسته از ستارگان متغیر، یعنی بی‌وای اژدها، گرفته شده است. این ستارگان تغییراتی در درخشندگی خود نشان می‌دهند که ناشی از چرخش ستاره همراه با لکه‌های ستاره‌ای و فعالیت‌های دیگر در فام‌سپهر است. تغییرات درخشش حاصل، معمولاً کمتر از ۰٫۵ قدر ظاهری است. منحنی نور این ستارگان معمولاً شبه‌دوره‌ای است. دوره تغییرات نزدیک به سرعت چرخش میانگین ستاره است. منحنی نوری در
به سرعت چرخش میانگین ستاره است. منحنی نوری در طول دوره نامنظم است و شکل آن از یک دوره به دوره دیگر اندکی تغییر می‌کند. برای ستاره بی‌وای اژدها، شکل منحنی نوری در یک دوره برای یک ماه مشابه باقی ماند. ستارگان K و M نزدیک که متغیرهای بی‌وای اژدها هستند شامل ستاره بارنارد، ستاره کاپتین، ۶۱ ماکیان، راس ۲۴۸، Lacaille 8760، لالاند ۲۱۱۸۵، اپسیلون جوی و لویتن ۷۲۶-۸ هستند. ستاره راس ۲۴۸ نخستین متغیر بی‌وای اژدها بود که کشف شد و تغییرات آن توسط جرالد ادوارد کرون در سال ۱۹۵۰ شناسایی شد. تغییرات خود ستاره بی‌وای اژدها
۱۹۵۰ شناسایی شد. تغییرات خود ستاره بی‌وای اژدها در سال ۱۹۶۶ کشف و در بازه ۱۹۷۳ تا ۱۹۷۶ توسط پاول فدوروویچ چوگایینوف به‌طور دقیق مطالعه شد. برخی از این ستارگان ممکن است رفتار ستاره شراره‌دار نشان دهند که باعث تغییرات بیشتری از نوع لویتن ۷۲۶-۸ می‌شود. همچنین، طیف متغیرهای بی‌وای اژدها (به‌ویژه در خطوط فراون‌هوفر) شبیه ستارگان متغیر RS CVn است که دسته دیگری از ستارگان متغیر با فام‌سپهرهای فعال هستند.
ان‌جی‌سی ۲۳۱ () یک خوشه باز در ابر ماژلانی کوچک و در صورت فلکی توکان قرار دارد. این خوشه در ۱ اوت ۱۸۲۶ توسط جیمز دانلوپ کشف شد.
ان‌جی‌سی ۲۳۵ () یک کهکشان عدسی شکل در صورت فلکی نهنگ است.
ان‌جی‌سی ۲۴۱ () یک خوشه باز است که در صورت فلکی توکان و در ابر ماژلانی کوچک واقع شده است. این خوشه در ۱۱ آوریل ۱۸۳۴ میلادی توسط جان هرشل کشف شد.
ان‌جی‌سی ۲۴۸ () یک سحابی نشری در صورت فلکی توکان و در ابر ماژلانی کوچک قرار دارد. این سحابی در سال ۱۸۳۴ توسط جان هرشل کشف شد.
ان‌جی‌سی ۲۲۵ () یک خوشه باز در صورت فلکی ذات‌الکرسی است که تقریباً ۲۲۰۰ سال نوری از زمین فاصله دارد.
ان‌جی‌سی ۲۵۶ () یک خوشه باز در صورت فلکی توکان است که در ۱۱ آوریل ۱۸۳۴ توسط جان هرشل کشف شد.
سنگ سرنوشت () فیلمی محصول سال ۲۰۰۸ اسکاتلند و کانادا در سبک تاریخی، ماجراجویی و کمدی به نویسندگی و کارگردانی چارلز مارتین اسمیت و بازی چارلی کاکس، بیلی بوید، رابرت کارلایل و کیت مارا است. فیلمبرداری در ژوئن ۲۰۰۷ در لوکیشن‌های مختلفی در سرتاسر اسکاتلند، ویلز و انگلستان آغاز شد.
ان‌جی‌سی ۲۶۱ () یک سحابی پراکنده است که در صورت فلکی توکان قرار دارد و در ۵ سپتامبر ۱۸۲۶ توسط جیمز دانلوپ کشف شد.
ان‌جی‌سی ۲۶۲ () بزرگترین کهکشان مارپیچی شناخته شده است که در صورت فلکی آندرومدا قرار دارد.
ان‌جی‌سی ۲۶۳ () یک کهکشان مارپیچی است که در صورت فلکی نهنگ قرار دارد و در سال ۱۸۸۶ توسط فرانسیس لیونورث کشف شد.
ان‌جی‌سی ۲۶۵ () یک خوشه باز از ستارگان در صورت فلکی جنوبی توکان است. این خوشه توسط جان هرشل در ۱۱ آوریل ۱۸۳۴ کشف شد.
ان‌جی‌سی ۲۶۷ () یک خوشه باز در ابر ماژلانی کوچک و در صورت فلکی توکان است که در ۴ اکتبر ۱۸۳۶ توسط جان هرشل کشف شد.
در موسیقی، گروو یا جریان ریتمیک حس تأثیر ("احساس") تغییر الگو در یک ریتم پیشراننده یا حس «سوینگ» است. در جاز، می‌توان آن را به‌عنوان کیفیت واحدهای ریتمیک که به‌طور مداوم تکرار می‌شوند، احساس کرد که در اثر برهم‌کنش موسیقی نوازندگان ریتم یک گروه (مثلاً درام، باس الکتریک یا کنترباس، گیتار، و کیبوردها) ایجاد می‌شود. گروو یکی از ویژگی‌های مهم موسیقی عامه‌پسند است و می‌توان آن را در ژانرهای بسیاری از جمله سالسا، راک، سول، فانک و فیوژن پیدا کرد. از دیدگاه موسیقی‌شناسی قومی، گروو به‌عنوان «احساس نامشخص اما منظم از
قومی، گروو به‌عنوان «احساس نامشخص اما منظم از چیزی که به شیوه‌ای متمایز، منظم و جذاب حفظ می‌شود و برای جذب شنونده بکار می‌رود» توصیف شده است. موسیقی‌شناسان و سایر محققان از حدود دهه ۱۹۹۰ مفهوم گروو را تحلیل کرده‌اند. آنها استدلال کرده‌اند که «گروو» عبارت است از «درک الگوبخشی ریتمیک» یا «احساس» و «حس شهودی «از «یک چرخه در حرکت» که از «الگوهای ریتمیک همزمان با دقت هماهنگ‌شده» بیرون می‌آید که رقصیدن یا ضربه‌زدن با پا را القا می‌کند. از طرف شنوندگان این مفهوم را می‌توان به انواع اوستیناتوها مرتبط کرد که عموماً
می‌توان به انواع اوستیناتوها مرتبط کرد که عموماً تلفیق‌ها و موسیقی‌های رقص مشتق از موسیقی آفریقا را همراهی می‌کنند (به عنوان مثال موسیقی آفریقایی-آمریکایی، آفریقایی-کوبایی، آفریقایی-برزیلی و غیره). این اصطلاح اغلب به اجراهای موسیقی‌ای اطلاق می‌شود که فرد را به حرکت یا رقص وادار و به طرز لذت‌بخشی «گروو» کند (کلمه‌ای که دلالت‌های جنسی نیز دارد) به کار می‌رود. عبارت «در گروو (in the groove)» (مانند قطعهٔ استاندارد جاز) به‌طور گسترده‌ای از سال ۱۹۳۶ تا ۱۹۴۵، در اوج دوران سوئینگ، برای توصیف اجراهای درجه یک جاز
اوج دوران سوئینگ، برای توصیف اجراهای درجه یک جاز استفاده می‌شد. در دهه‌های ۱۹۴۰ و ۱۹۵۰، گروو معمولاً به معنای «روال، ترجیح، سبک، [یا] منبع لذت» موسیقایی بود. توصیف. دیدگاه نوازندگان. مانند اصطلاح «سوینگ» که برای توصیف یک «احساس» ریتمیک منسجم در مورد جاز استفاده می‌شود، تعریف مفهوم «گروو» می‌تواند دشوار باشد. مقاله مارک ساباتلا با عنوان "Establishing The Groove" استدلال می‌کند که «گروو یک چیز کاملاً ذهنی است.» او ادعا می‌کند که «یک نفر ممکن است فکر کند که یک درامر خاص حس خوبی می‌دهد، در حالی که شخص دیگری
یک درامر خاص حس خوبی می‌دهد، در حالی که شخص دیگری ممکن است فکر کند که همان درامر خیلی سفت یا خشک می‌نوازد و دیگری ممکن است فکر کند که او خیلی شل است.» به‌طور مشابه، یک مربی باس می‌گوید که در حالی که «گروو یک چیز گریزان است» می‌توان آن را به عنوان «آنچه باعث نفس‌کشیدن موسیقی می‌شود» و «حس حرکت در مورد یک آهنگ» تعریف کرد. در بافتار موسیقی، فرهنگ لغات عمومی، گروو را به عنوان «یک ریتم برجسته و لذت‌بخش» یا عمل «خلق‌کردن، رقصیدن با، یا لذت‌بردن از موسیقی ریتمیک» تعریف می‌کنند. استیو ون تله‌جویس «گروو» را به این
تعریف می‌کنند. استیو ون تله‌جویس «گروو» را به این معنا، به‌عنوان نقطه‌ای در آهنگ یا اجرا توصیف می‌کند که اثر موسیقی باعث می‌شود «حتی افرادی که نمی‌توانند برقصند نیز حس رقصیدن پیدا می‌کنند…». برنارد کوکله استدلال می‌کند که «گروو شیوه‌ای است که یک نوازنده باتجربه در مقایسه با شیوهٔ نوشته‌شدن آن ریتم، آن را با نواختن کمی «قبل یا بعد از ضرب» اجرا می‌کند. کوکله ادعا می‌کند که «مفهوم گروو در واقع با زیبایی‌شناسی و سبک ارتباط دارد». گروو یک عنصر هنری، به عبارتی انسانی است و بسته به بافت هارمونیک، مکان آن در آهنگ،
است و بسته به بافت هارمونیک، مکان آن در آهنگ، صدای ساز نوازنده و در تعامل با گروو نوازندگان دیگر تکامل می‌یابد، که او آن را گروو «جمعی» می‌نامد». تغییرات ریتمیک جزئی توسط اعضای بخش ریتم مانند نوازنده باس، می‌تواند به‌طور چشمگیری حس را در هنگام نواختن یک آهنگ، حتی برای یک گروو ساده خواننده-ترانه‌سرا، تغییر دهد. تحلیل نظری. ریچارد میدلتون، موسیقی‌شناس بریتانیایی (۱۹۹۹) خاطرنشان می‌کند که در حالی که «مفهوم گروو» از دیرباز در استفاده خود موسیقی‌دانان آشنا بوده است، موسیقی‌شناسان و نظریه‌پردازان اخیراً شروع به
است، موسیقی‌شناسان و نظریه‌پردازان اخیراً شروع به تحلیل این مفهوم کرده‌اند. میدلتون بیان می‌کند که گروو "... نشان‌گر درک الگوهای ریتمیک است که زیربنای نقش گروو را در تولید "حس" ریتمیک یک قطعه تشکیل می‌دهد. او خاطرنشان می‌کند که "حس ایجاد شده توسط یک چارچوب تکرار شونده" نیز با واریاسیون‌ها نیز تغییر می‌کند. «گروو» از نظر چینش توالی الگوها «به عنوان نت شافل» نیز شناخته می‌شود - جایی که انحراف از جایگاه دقیق فاصلهها وجود دارد. هنگامی که عبارت عامیانهٔ «در گروو بودن» برای گروهی از بداهه‌نوازان به کار می‌رود،
بودن» برای گروهی از بداهه‌نوازان به کار می‌رود، این به عنوان «سطح پیشرفت بالایی برای هر گروه موسیقی بداهه» محسوب می‌شود، که «معادل توصیف بوم و جاورسکی از یک میدان برانگیخته» است. که محققان دینامیک سیستم‌ها ادعا می‌کنند «نیروهای پیوند نامرئی هستند که مستقیماً بر تجربه و رفتار ما تأثیر می‌گذارند». پیتر فورستر و جان بیلی استدلال می‌کنند که «شانس دستیابی به این سطح بالاتر از نوازندگی» (یعنی دستیابی به «گروو») زمانی بهبود می‌یابد که نوازندگان «به روی ایده‌های موسیقایی دیگران باز باشند»، «راه‌هایی برای تکمیل
موسیقایی دیگران باز باشند»، «راه‌هایی برای تکمیل ایده‌های موسیقایی سایر شرکت‌کنندگان بیابند». و «در موسیقی ریسک کنند». توری و آیگن تعریف فلد از گروو را به عنوان «حس شهودی سبک به عنوان فرایند، ادراک یک چرخهٔ در حرکت، شکل یا الگوی سازماندهی آشکار شده، خوشه‌بندی مکرر عناصر در طول زمان» ذکر می‌کنند. آیگن بیان می‌کند که «وقتی گروو در میان نوازندگان ایجاد می‌شود، کل موسیقایی از مجموع اجزای آن بزرگ‌تر می‌شود و به فرد امکان می‌دهد تا چیزی فراتر از خودش را تجربه کند که خودش به تنهایی نمی‌تواند آن را ایجاد کند
کند که خودش به تنهایی نمی‌تواند آن را ایجاد کند (آیگن) ۲۰۰۲، ص۳۴)». مقاله جف پرسینگ در سال ۲۰۰۲ ادعا کرد که «گروو یا حس» یک "پدیدهٔ شناختی و زمان‌مند است که از یک یا چند الگوی ریتمیک همزمان که با دقت با هم تراز شده‌اند پدید می‌آید، که مشخصهٔ آن درک پالس‌های تکرار شونده، و تقسیم ساختار در چنین پالس‌هایی است،... درک یک چرخه زمانی، با طول ۲ پالس یا بیشتر، که امکان شناسایی مکان‌های چرخه را فراهم می‌کند، و … اثربخشی درگیر کردن پاسخ‌های هماهنگ‌کننده بدن (مانند رقص، ضربه‌زدن با پا)". دیدگاه‌های عصب‌شناسی. از گروو
ضربه‌زدن با پا)". دیدگاه‌های عصب‌شناسی. از گروو به عنوان نمونه‌ای از جفت‌شدن حسی-حرکتی بین سیستم‌های عصبی یاد شده است. جفت‌شدن حسی- حرکتی جفت‌شدن، ادغام یا یکپارچه‌سازی دستگاه حسی و دستگاه حرکتی است. یکپارچه‌سازی حسی-حرکتی یک فرایند ایستا نیست. برای یک محرک معین، یک فرمان حرکتی واحد وجود ندارد. پاسخ‌های عصبی تقریباً در هر مرحله از مسیر حسی-حرکتی در مقیاس‌های زمانی کوتاه و طولانی توسط فرآیندهای بیوفیزیکی و سیناپسی، اتصالات مکرر و بازخورد، و یادگیری، و همچنین بسیاری از متغیرهای داخلی و خارجی دیگر اصلاح
بسیاری از متغیرهای داخلی و خارجی دیگر اصلاح می‌شوند. تحقیقات اخیر نشان داده است که حداقل برخی از سبک‌های موسیقی راک مدرن و گروو-محور با «زیبایی‌شناسی دقت‌مندی» مشخص می‌شوند و قوی‌ترین تحریک گروو را می‌توان برای الگوهای درام بدون انحرافات میکروتایمینگ مشاهده کرد. استفاده در ژانرهای مختلف. جاز. در برخی از سبک‌های سنتی جاز، نوازندگان اغلب از کلمهٔ «سوینگ» برای توصیف حس انسجام ریتمیک یک گروه ماهر استفاده می‌کنند. با این حال، از دهه ۱۹۵۰، نوازندگان سه‌نفرهٔ ارگ و زیرسبک‌های جاز لاتین نیز از اصطلاح «گروو»
ارگ و زیرسبک‌های جاز لاتین نیز از اصطلاح «گروو» استفاده کردند. هربی مان، نوازنده فلوتِ جاز، در مورد «گروو» زیاد صحبت می‌کند. در دهه ۱۹۵۰، مان «در اوایل دهه ۶۰ وارد یک گروو برزیلی شد، سپس در اواخر دهه ۶۰ و اوایل دهه ۷۰ وارد یک گروو فانکی و روح‌انگیز شد. در اواسط دهه ۷۰ او در حال ساخت رکوردهای دیسکوی موفق بود، اما هنوز در یک گروو ریتمیک آهنگ‌سازی می‌کرد.» او رویکرد خود برای یافتن گروو را اینگونه توصیف می‌کند: «تنها کاری که باید انجام دهید این است که امواجی را بیابید که شناور شدن روی آن‌ها راحت باشد.» مان
را بیابید که شناور شدن روی آن‌ها راحت باشد.» مان استدلال می‌کند که «مظهر یک قطعهٔ گروو» آلبوم «' یا '» است، زیرا «بخش ریتم به‌طور تمام در یک ادراک واحد قفل شده است». رگی. در موسیقی رگی، دنس‌هال و داب، اصطلاح کریاویویی "" برای توصیف الگوهای ریتم ایجاد شده توسط الگوی درام یا بیس‌لاین قوی استفاده می‌شود. در سایر زمینه‌های موسیقی، "riddim" را "گروو" یا بیت می‌نامند. یکی از «riddim» هایی که به‌طور گسترده‌ای کپی شده است، یعنی "Real Rock"، در سال ۱۹۶۷ توسط Sound Dimension ضبط شد. "این قطعه حول یک نت باس تک و قوی
ضبط شد. "این قطعه حول یک نت باس تک و قوی ساخته شده بود که نت‌های سبک‌تری به‌دنبال آن می‌آمد. این الگو بارها و بارها به صورت هیپنوتیزمی تکرار می‌شد. صدا آنقدر قدرتمند بود که یک سبک کامل از رگی را به وجود آورد که برای رقص آهسته به نام "rub a dub" طراحی شده بود." R&amp;B. «گروو» همچنین با نوازندگان فانکی، مانند درامرهای جیمز براون، کلاید استابل‌فیلد و جابو استارکس، و با موسیقی سول گروه خورده است. «در دههٔ ۱۹۵۰، زمانی که «فانک» و «فانکی» به‌طور فزاینده‌ای به عنوان توصیف در زمینهٔ موسیقی سول استفاده می‌شدند -
توصیف در زمینهٔ موسیقی سول استفاده می‌شدند - این معنی از معنای اصلی بوی تند به معنایی بازتعریف‌شده از یک گروو قوی و متمایز تبدیل شد." به عنوان موسیقی رقص سول آن روزگار، ایده اصلی فانک ایجاد یک گروو تا حد ممکن شدید بود." هنگامی که یک درامر گرووی می‌نوازد که "بسیار محکم و با احساسی عالی است…"، به‌طور غیررسمی به آن "در جیب (in the pocket)" گفته می‌شود. هنگامی که یک درامر" این احساس را برای مدت طولانی حفظ می‌کند و هرگز تزلزل نمی‌کند، اغلب به عنوان یک جیب عمیق (deep pocket) شناخته می‌شود." هیپ هاپ. مفهومی مشابه
pocket) شناخته می‌شود." هیپ هاپ. مفهومی مشابه «گروو» یا «سوینگ» در ژانرهای آفریقایی-آمریکایی دیگر مانند هیپ هاپ نیز استفاده می‌شود. گروو ریتمیک که هنرمندان جاز آن را حس «سوینگ» می‌نامند، گاهی به عنوان «جریان» یا «فلو» در صحنه هیپ‌هاپ نامیده می‌شود. «فلو برای هیپ هاپ به همان میزان اساسی است که مفهوم سوئینگ برای جاز." همانطور که مفهوم "سوینگ" در جاز شامل نواختن عمدی عقب‌تر یا جلوتر از بیت می‌شود، مفهوم فلوی هیپ‌هاپ نیز در مورد "فانک‌کردن با انتظارات خود از زمان" است - یعنی ریتم و نبض موسیقی. «فلو دربارهٔ
زمان" است - یعنی ریتم و نبض موسیقی. «فلو دربارهٔ "آنچه" گفته می‌شود نیست، بلکه دربارهٔ "نحوهٔ" گفتن آن است». گروو متال. در دهه ۱۹۹۰، اصطلاح «گروو» برای توصیف نوعی از ترش متال به نام «گرو متال» استفاده شد که بر پایه استفاده از ریف‌های ترش با تمپوی متوسط و آکوردهای قدرتی که با سینکوپاژ سنگین نواخته می‌شوند، ساخته شده است. "سرعت دیگر نکته اصلی نبود، آن چیزی بود که خواننده پانترا، فیل آنسلمو، "گروو قدرت" نامید. ریف‌ها بدون نیاز به گرول یا گیتارهایِ دث متال با دیستورشن بالا، به طور غیرمعمولی سنگین می‌شدند،
با دیستورشن بالا، به طور غیرمعمولی سنگین می‌شدند، ریتم‌ها بیشتر به یک گروو سنگین وابسته بودند. در هوی متال، اصطلاح «گروو» می‌تواند با ژانرهای استونر متال، اسلاج متال، دووم متال و دث متال و همچنین جنت مرتبط باشد.
اسکیپ و لوفر مجموعه مانگا ژاپنی به نویسندگی و تصویرگری میساکی تاکاماتسو است که از اوت ۲۰۱۸ در "ماهنامه افترنون" در حال انتشار است. مجموعه تلویزیونی انیمه اقتباسی ساخته استودیو پی.ای. ورکس از آوریل تا ژوئن ۲۰۲۳ پخش شد و فصل دوم آن نیز در دست ساخت است. تا مارس ۲۰۲۴، این اثر بیش از ۲٫۳ میلیون نسخه به فروش رسانده و در سال ۲۰۲۳، برنده چهل و هفتمین جایزه مانگای کودانشا در بخش عمومی شد. داستان. میتسومی ایواکورا دانش آموز دبیرستانی درخشانی است که پس از فارغ‌التحصیلی از دبیرستان از حومه استان ایشیکاوا به دبیرستانی
از دبیرستان از حومه استان ایشیکاوا به دبیرستانی در کلان‌شهر توکیو نقل مکان می‌کند. میتسومی در یک منطقه خالی از سکنه بزرگ شده به طوری که با تنها هشت دانش آموز در کلاس خود همراه بوده است. با این حال، در روز مراسم ورودش، او در مسیر رفت و آمد گرفتار می‌شود و گم می‌شود و برنامه زندگی اش به سرعت به هم می‌خورد. پسری قد بلند و خوش تیپ نگران میتسومی می‌شود و او را صدا می‌زند و پس از گفت و گو، تصمیم می‌گیرد هر روز با او به مدرسه برود.
حجر قیم (به زبان مالتی: Ħaġar Qim، به معنی «سنگ‌های ایستاده/عبادت») یک مجموعه معبد ساخته شده از خرسنگ است که در جزیره مدیترانه‌ای مالت پیدا شده است و قدمت آن به عصر جگانتیا (۳۶۰۰–۳۲۰۰ قبل از میلاد) می‌رسد. معابد خرسنگ مالت از باستانی‌ترین مکان‌های مذهبی روی زمین هستند کمیته سایت‌های میراث جهانی از این بناها به عنوان «شاهکارهای معماری منحصر به فرد» توصیف کرده است. در سال ۱۹۹۲ یونسکو حجر قیم و چهار بنای بزرگ سنگی دیگر در مالت را به عنوان میراث جهانی به رسمیت شناخت. وی. گوردون چایلد، استاد باستان‌شناسی اروپای
وی. گوردون چایلد، استاد باستان‌شناسی اروپای ماقبل تاریخ و مدیر مؤسسه باستان‌شناسی در دانشگاه لندن از سال ۱۹۴۶ تا ۱۹۵۷ از حجر قیم بازدید کرد. او نوشت: «من از ویرانه‌های ماقبل تاریخ در سراسر مدیترانه، از بین‌النهرین گرفته تا مصر، یونان و سوئیس را به چشم دیده‌ام، اما جایی به قدمت این مکان ندیده‌ام.» سازندگان حجر قیم از سنگ آهک گلوبگرینا در ساخت معبد استفاده کردند. در نتیجه، معبد در طول هزاران سال از هوازدگی شدید و پوسته پوسته شدن سطح آسیب دیده است. در سال ۲۰۰۹ کار بر روی یک چادر محافظ به پایان رسید. نمای کلی.
کار بر روی یک چادر محافظ به پایان رسید. نمای کلی. مجموعه خرسنگی حجر قیم (Ħaġar Qim) در لبه جنوبی جزیره مالت، بر روی خط الراس پوشیده از سنگ آهک نرم گلوبگرینا واقع شده است. سنگ آهک گلوبگرینا دومین سنگ قدیمی مالت است که بیش از ۷۰ درصد از مساحت جزایر را فراگرفته است. سازندگان از این سنگ در تمام معماری‌های معابد استفاده کرده‌اند. تمام سنگ‌های نمایان شده در جزیره در طول دوره‌های الیگوسن و میوسن از زمان زمین‌شناسی نهشته شده‌اند. نمای معبد با ورودی سه‌سنگه، نیمکت بیرونی و ارتوستات مشخص می‌شود. دارای یک حیاط وسیع
بیرونی و ارتوستات مشخص می‌شود. دارای یک حیاط وسیع با یک دیوار حائل و یک گذرگاه از وسط ساختمان است، که مشابه طرحی دیگر خرسنگ‌های مالتی است. ورودی مجزا به چهار محوطه مستقل دسترسی دارد که جایگزین محراب شمال غربی می‌شود. ویژگی‌های معماری معبد ارتباط‌های احتمالی را با آیین‌های باروری محتمل می‌کند؛ از جمله مجسمه‌های تنومند و بُت‌ها، همراه با هم‌ترازی‌های خورشیدی و یک خرسنگ که ادعا می‌شود فالیک است. وجود یک محراب با بالای مقعر نشان از استفاده احتمالی برای قربانی کردن حیوانات دارد. همچنین احتمال داده‌اند که
کردن حیوانات دارد. همچنین احتمال داده‌اند که درگاه‌های جدا شده در قلب مجموعه برای استفاده احتمالی پیشگویان بوده باشد. حفاری همچنین سفال‌های تزئین شده را کشف کرد. بهترین نمونه‌ها را می‌توان در موزه ملی باستان‌شناسی مشاهده کرد. هیچ دفینه‌ای در معبد یا منطقه اطراف حجر قیم وجود ندارد و همچنین هیچ استخوان انسانی در معابد مالتی کشف نشده است. استخوان‌های بسیاری از حیوانات قربانی پیدا شده است. این تئوری بر این است که مجموعه حجر قیم در سه مرحله ساخته شده است، که ابتدا با «معبد قدیم» و سپس «معبد جدید» و در نهایت
ابتدا با «معبد قدیم» و سپس «معبد جدید» و در نهایت تکمیل کل سازه تکمیل شده است. در چند صد متری معبد یکی از سیزده برج دیده‌بانی ساخته شده توسط استاد بزرگ مارتین د ردین به نام برج حمریا قرار دارد. بنای یادبود ژنرال سر والتر کنگرو، فرماندار مالت از سال ۱۹۲۴ تا ۱۹۲۷، در نزدیکی آن قرار دارد. روستای قرندی در فاصله دو کیلومتری () جنوب غربی مجموعه معبد قرار دارد.
فراتر از محدودیت مجموعه لایت ناول ژاپنی نوشته ناگومو توری و تصویرسازی تومویو کاموی است که از ژوئن ۲۰۱۲ تا دسامبر ۲۰۱۳ منتشر شد. داستان دربارهٔ پسر جوانی به نام آکیهیتو کانبارا است که موجودی جاودانه و نیمه روح است. پس از اینکه او دختری به نام میرای کوریاما را از خودکشی نجات می‌دهد، متوجه می‌شود که او نیز یک جنگجوی جهانی روح است و زندگی آنها به هم گره می‌خورد. مجموعه تلویزیونی انیمه اقتباسی ساخته استودیو کیوتو انیمیشن از اکتبر و دسامبر ۲۰۱۳ در شبکه‌های تلویزیونی ژاپن پخش شد و یک قسمت اووی‌ای نیز در ژوئیه ۲۰۱۴
ژاپن پخش شد و یک قسمت اووی‌ای نیز در ژوئیه ۲۰۱۴ منتشر شد. همچنین یک فیلم بلند سینمایی دو قسمتی در مارس و آوریل ۲۰۱۵ به اکران درآمد.
سیدیکی شریف (انگلیسی: Sidiki Cherif؛ زادهٔ ۱۵ دسامبر ۲۰۰۶) بازیکن فوتبال اهل گینه است که در پست وینگر برای باشگاه فوتبال آنژه بازی می‌کند. با اینکه او زادهٔ گینه است، اما تابعیت فرانسه را برای خود انتخاب کرده‌است.
بازیلیکای رستاخیز پروردگارمان عیسی مسیح کاوناس () کلیسای کاتولیک رومی در کاوناس، لیتوانی است. این کلیسا در سال ۲۰۰۴ مقدس شد و در سال ۲۰۰۵ در نهایت تکمیل شد. این کلیسا بزرگ‌ترین بازیلیکا در کشورهای بالتیک به‌شمار می‌رود. تاریخچه. پس از استقلال دوبارهٔ لیتوانی در سال ۱۹۱۸، ایدهٔ ساخت کلیسایی نو برای قدردانی از خداوند برای آزادی دوبارهٔ کشور بوجود آمد. کمیته‌ای به رهبری رئیس‌جمهور آنتاناس اسمتونا در سال ۱۹۲۶ برای نظارت بر روند ساخت بوجود آمد. شهر کاوناس به عنوان مکان ساخت کلیسا برگزیده شد زیرا پایتخت تاریخی
مکان ساخت کلیسا برگزیده شد زیرا پایتخت تاریخی لیتوانی، یعنی شهر ویلنیوس، از سال ۱۹۲۰ تا ۱۹۳۹ بخشی از لهستان بوده است. در سال ۱۹۲۸، مسابقهٔ طراحی برگزار شد و طرح پیشنهادی کارولیس ریسوناس برای کلیسا انتخاب شد. به دلیل مشکلات فنی دامنهٔ بزرگ طراحی و تشدید چشمگیر هزینه‌ها، طرح نهایی تا سال ۱۹۳۳ پذیرفته نشد. نخستین سنگ بنای کلیسا از کوه زیتون اورشلیم در سال ۱۹۳۴ آورده شد و نخستین نقطه عطف کلیسا به‌شمار می‌رود. کمک‌های مالی برای ساخت‌وساز در لیتوانی و خارج از کشور جمع‌آوری شد. کشیش سرشناس لیتوانیایی، فلیکساس
کشور جمع‌آوری شد. کشیش سرشناس لیتوانیایی، فلیکساس کاپوچیوس نه تنها در جزئیات پروژهٔ ساختمان بلکه در بودجهٔ آن نیز نقش داشت. او به سراسر ایالات متحده آمریکا، جایی که مهاجران لیتوانیایی فراوانی زندگی می‌کردند برای درخواست پشتیبانی سفر کرد. ساخت و ساز با مشکلات متعددی روبرو شد و در برخی مواقع به دلیل کمبود بودجه متوقف شد. در سال ۱۹۳۸ دیوارها و بام کلیسا تکمیل شد و تا سال ۱۹۴۰ بخش بزرگی از آن تکمیل شده بود. تا آن موقع، حدود یک میلیون لیتاس که عمدتاً از پشتیبانی‌های تک‌نفره بود خرج شده بود. کار بیشتر بر روی
تک‌نفره بود خرج شده بود. کار بیشتر بر روی کلیسا در طول جنگ جهانی دوم متوقف شد. مقامات اشغالگر نازی از کلیسا به عنوان انبار استفاده کردند و در طول اشغال لیتوانی به دست شوروی، ساختمان توسط دولت مصادره شد. در سال ۱۹۵۲، استالین فرمانی صادر کرد که از کلیسا به عنوان کارخانه استفاده شود و نمازخانه و صلیب بالای برج ویران شدند. ساختمان کلیسا تا زمان بیداری ملی لیتوانیایی در سال ۱۹۸۸ به عنوان کارخانهٔ رادو به کار می‌رفت. به زودی پس از آن، کنترل کلیسا به دست شورایی نوپا سپرده شد. در طول دههٔ ۹۰ میلادی، توانبخشی
نوپا سپرده شد. در طول دههٔ ۹۰ میلادی، توانبخشی دوبارهٔ ساختمان با موانع بیشتری روبرو شد. کلیسا و دولت رسماً از یکدیگر جدا شده و شهروندان لیتوانیایی در طول عبور به اقتصاد بازار دچار مشکلات اقتصادی بودند. در هر صورت، کار ادامه یافت. بودجه هم به دست دولت لیتوانی و هم منابع خصوصی فراهم شد و کلیسا در سال ۲۰۰۴ مقدس شد.
آرشیو عمومی ملی () یک آژانس دولتی در کلمبیا منسوب به وزارت فرهنگ کلمبیا است که به " "حفظ میراث تاریخی و همچنین بازیابی و پخش میراث مستند کشور" " اقدام می‌کند و رئیس سیستم ملی بایگانی است. دفتر مرکزی آن در شهر بوگوتا قرار دارد و توسط معمار روخلیو سالمونا طراحی شده است.
بساتسو مارگارت مجله مانگا در ژانر شوجو است که از سال ۱۹۶۴ به صورت ماهانه در ژاپن توسط شوئیشا منتشر می‌شود.
داستان عشق من!! مجموعه مانگا کمدی رمانتیک ژاپنی نوشته کازونه کاواهارا و تصویرگری آروکو است که از اکتبر ۲۰۱۱ تا ژوئیه ۲۰۱۶ در مجله "بساتسو مارگارت" منتشر شد. داستان دربارهٔ یک مرد غول پیکر اما مهربان قلبی به نام تاکئو گودا است که پس از دفاع از یاماتو رینکو در برابر یک غریبه در قطار، عاشق یاماتو رینکو می‌شود. مجموعه تلویزیونی انیمه اقتباسی ساخته استودیو مدهاوس از آوریل تا سپتامبر ۲۰۱۵ پخش شد و یک فیلم سینمایی بلند لایو اکشن به همین نام در اکتبر ۲۰۱۵ به اکران درآمد. تا نوامبر ۲۰۱۵، این اثر بیش از ۴٫۵ میلیون
درآمد. تا نوامبر ۲۰۱۵، این اثر بیش از ۴٫۵ میلیون نسخه به فروش رسانده و در سال ۲۰۱۳ برنده سی و هفتمین مراسم جایزه مانگای کودانشا در رده شوجو و شصت و یکمین مراسم جوایز مانگای شوگاکوکان در همین رده در سال ۲۰۱۶ شد. داستان. داستان دربارهٔ تاکئو گودا، دانش‌آموز دبیرستانی قد بلند و عضلانی است که شانس چندانی با زنان ندارد، زیرا هر دختری که دوست دارد در نهایت عاشق بهترین دوستش، ماکوتو سوناکاوا که جذاب و خوش قیافه است، می‌شود تا اینکه یک روز او دختری ریزه اندام و خجالتی به نام رینکو یاماتو را نجات می‌دهد که در کمال
به نام رینکو یاماتو را نجات می‌دهد که در کمال تعجب دختر عاشق خودش می‌شود و یک داستان عاشقانه منحصر به فرد با او را آغاز می‌کند.
مأموریت‌های یسوعیان در چیکیتوس در استان سانتا کروز استان در شرق بولیوی قرار دارند. شش مورد از این مأموریت‌های سابق که اکنون به شهرداری‌های سکولار تبدیل شده‌اند، در سال ۱۹۹۰ به‌عنوان میراث جهانی یونسکو ثبت شدند. این مأموریت‌ها با ترکیب منحصربه‌فردی از تأثیرات فرهنگی اروپایی و آمریکایی شناخته می‌شوند. مأموریت‌ها به‌عنوان نقاهش توسط یسوعیان در قرن‌های ۱۷ و ۱۸ برای تبدیل قبایل محلی به مسیحیت تأسیس شدند.
ابراهیم ابودَیّه الغُنَیْمات (۱۹۱۹ – ۶ مارس ۱۹۵۲) نظامی فلسطینی بود. از سال ۱۹۳۶ تا ۱۹۳۹ در نبردهای انقلاب شرکت کرد. وی با عبدالقادر الحسینی دوستی قوی داشت و در اکثر نبردهای او در منطقهٔ مرکزی فلسطین همرزم او بود. او را دومین فرد پس از عبدالقادر الحسینی در جنگ ۱۹۴۸ فلسطین می‌دانند. نام ابراهیم ابودیه پس از نبرد صوریف که در ۱۷ ژانویه ۱۹۴۸ آغاز شد و در آن ۳۵ صهیونیست و چهار فلسطینی کشته شدند در محافل جنبش ملی فلسطین شهرت یافت. زندگی. ابراهیم بن عبدالفتاح بن عبدالعزیز ابودیه الغنیمات در سال ۱۹۲۰ یا ۱۹۱۹ در
عبدالعزیز ابودیه الغنیمات در سال ۱۹۲۰ یا ۱۹۱۹ در روستای صوریف در ناحیهٔ الخلیل به دنیا آمد. تحصیلات ابتدایی خود را در مدرسهٔ آنجا به پایان رساند، سپس به الخلیل نقل مکان کرد تا در دبیرستان را در آنجا تحصیل کند. او مبارزه با قیمومیت بریتانیا و جنبش صهیونیستی را از سنین پایین آغاز کرد. هنگامی که سیزده ساله بود، در سال ۱۹۳۲ به عنوان رابط بین انقلابیون در منطقهٔ الخلیل و قدس فعالیت کرد. در سال ۱۹۳۴ به عضویت نیروهای جهاد مقدس درآمد و از سال ۱۹۳۶ تا ۱۹۳۹ در نبردهای انقلاب شرکت کرد. وی پس از پایان جنگ جهانی دوم به