payamvha/North_RAG huggingface dataset:
پاره ای از بیانات او. آزادی فردی داروی بیهوشی برای نادیده گرفتن آزادی اجتماعی است که مهم‌تر است. دینی که قبل از مرگ به درد انسان نخورد بعد از مرگ هم به درد او نمی‌خورد. دشمن مسلح و کینه‌توز خطرناکتر و مضرتر از پیروان متعصب، فداکار اما بی منطق نیست. زنی که یک سال از ازدواجش بگذرد و همچنان از جهیزیه و مهریه و جواهرات و مراسم عروسی حرف می‌زند هنوز برده به معنای کامل کلمه است. استحمار طلسم ذهن است و او را از معارف انسانی و اجتماعی و مشاغل حق یا ناحق، مقدس یا نامقدس دور می‌کند. اگر می‌خواهید علیه دیکتاتوری قیام
دور می‌کند. اگر می‌خواهید علیه دیکتاتوری قیام کنید و تسلیم بی عدالتی نشوید، تنها کاری که باید انجام دهید این است که بخوانید، بخوانید و بخوانید. اگر نمی‌توانید بی عدالتی را از بین ببرید، حداقل آن را به همه بگویید. اگر در مقابل ظلم بایستی، به تو اهانت می‌کنند، خیانت می‌کنند، به تو بی‌اعتماد می‌شوند، اما هرگز در برابر ظلم سکوت نکن برای اینکه به تو بگویند اهل صلح و صفا هستی. مرگ. در سال ۱۹۹۷ میلادی درگذشت. از سرنوشت فرزندانش در آمریکا اطلاعی در دست نیست.
غزاله صالحی‌پور (زادهٔ ۱۴ آبان ۱۳۷۹) بازیکن فوتبال اهل ایران و عضو تیم ملی فوتبال زنان ایران است. او در لیگ برتر فوتبال زنان ایران در باشگاه‌های باشگاه فوتبال زنان ذوب‌آهن و باشگاه فوتبال زنان وچان حضور داشته‌است و هم اکنون در باشگاه فوتبال خوونتود تورمولینوس اسپانیا بازی می‌کند. زندگی. غزاله صالحی‌پور ۱۴ آبان ۱۳۷۹ در تهران زاده شد. فعالیت‌های ورزشی. وی از کودکی فوتبال را از تیم‌های پایه و نونهالان در کرج آغاز کرده و به‌طور حرفه ای از نوجوانی در تیم‌های مطرح بازی کرده‌است. او تاکنون در تیم‌های فوتبال زنان
بازی کرده‌است. او تاکنون در تیم‌های فوتبال زنان ذوب آهن و وچان و تیم ملی فوتبال نوجوانان و جوانان را در کارنامه ورزشی خود ثبت کرده‌است. صالحی‌پور که توانایی بازی در پست دفاع میانی و هافبک دفاعی را دارد. باشگاهی. او از سال ۱۳۹۵ تا شهریور ۱۴۰۰ در لیگ برتر ایران بازی کرده‌است. او در شهریور ۱۴۰۰ با قراردادی ۲ ساله به باشگاه اسپانیایی خوونتود تورمولینوس پیوست. باشگاه «خوونتود تورمولینوس» در منطقه مالاگا قرار دارد و تیم فوتبال زنان آن در سطح دوم لیگ آندلس اسپانیا شرکت کرده‌است. تیم ملی. غزاله صالحی پور بازیکن
شرکت کرده‌است. تیم ملی. غزاله صالحی پور بازیکن تیم ملی فوتبال زنان ایران تجربه بازی در رده‌های سنی پایه تیم ملی را هم دارد.
جک برند (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کانادا بود. وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال کانادا بازی کرده‌است.
باب بولایتو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کانادا بود. وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال کانادا و بازی‌های المپیک بازی کرده‌است.
ری تلفورد (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کانادا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال المپیک کانادا بازی کرده‌است.
کوین گرنت (؛ زادهٔ ) بازیکن و مربی فوتبال اهل کانادا بود. وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال زیر ۲۳ سال کانادا و کانادا بازی کرده‌است.
تونی لاورنس (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کانادا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال المپیک کانادا بازی کرده‌است.
جیمی داگلاس (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کانادا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال کانادا بازی کرده‌است.
جان مک‌گرین (؛ زادهٔ ) بازیکن و مربی فوتبال اهل کانادا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال کانادا بازی کرده‌است.
رابین مگراو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کانادا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال المپیک کانادا بازی کرده‌است.
کارل راس (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کانادا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال المپیک کانادا بازی کرده‌است.
پیتر رو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کانادا بود. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به اشاره کرد. وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال زیر ۲۰ سال کانادا و کانادا بازی کرده‌است.
کالیسون یک شیرینی سنتی فرانسوی است که از خمیری یکدست، زرد کم رنگ و همگن از میوه‌های شیرین شده (مخصوصاً پوست‌های هندوانه و پرتقال) و بادام آسیاب شده با لایه ای نازک خامه یخی تشکیل شده‌است. آنها بافتی شبیه به مارزیپان دارند، اما با طعم میوه‌ای تر و مشخصاً خربزه مانند. آنها اغلب بادام شکل هستند و معمولاً حدود پنج سانتی‌متر اندازه دارند. کالیسون‌ها به‌طور سنتی با شهر اکس آن پروونس، فرانسه مرتبط هستند. در نتیجه، بیشتر عرضه جهان همچنان در منطقه پروونس ارائه می‌شود. تاریخچه. اعتقاد بر این است که کالیسون ریشه در
تاریخچه. اعتقاد بر این است که کالیسون ریشه در ایتالیای قرون وسطایی دارد. یکی از اولین ارجاعات شناخته شده به کالیسون‌ها در "کتاب کرونیکل ونیزی‌ها" مارتینو دی کانال در سال ۱۲۷۵ بود. در متن اولیه قرن دوازدهم که به زبان لاتین قرون وسطایی نوشته شده بود از کلمه calisone برای اشاره به کیکی که با بادام و آرد درست می‌شد استفاده می‌شد. یکی دیگر از شیرینی‌های که تصور می‌شود از بستگان کالیسون مدرن باشد، "کالیسونیا(kalitsounia)" است که با مارزیپان، آجیل و ادویه‌هایی مانند دارچین و میخک درست می‌شد و در مکان‌هایی که
مانند دارچین و میخک درست می‌شد و در مکان‌هایی که ونیزی‌ها اشغال کرده بودند، مانند کرت یافت می‌شد. برخی ورود کالیسون‌ها به پروونس را در اواسط قرن پانزدهم در دومین عروسی پادشاه رنه آنژو دنبال می‌کنند. برخی دیگر معتقدند که بادام تا قرن شانزدهم به شکل مدرن خود معرفی نشده بود، زیرا این زمانی بود که بادام به یک محصول ثابت در اکس آن پروونس تبدیل شد.
واقعهٔ دختران قوچان اشاره به ماجرای فروش دختران قوچان به عنوان مالیات به ترکمان‌ها و ارمنی‌های عشق‌آباد در زمان قاجار در بهار و پائیز ۱۳۲۳ هجری قمری (مصادف با ۱۹۰۵ میلادی و ۱۲۸۴ هجری شمسی) در عصر حکومت غلامرضاخان اینانلو و پسرش امیرحسین خان در خراسان اشاره دارد. در بحبوحهٔ انقلاب مشروطه و شکل‌گیری مجلس، این ماجرا در فضای عمومی ایران جنجال‌انگیز شد. افسانه نجم‌آبادی در کتاب "حکایت دختران قوچان" به بررسی این واقعهٔ تاریخی پرداخته است.
دیلی تلگراف روزنامه‌ای که شهر نیپیر و منطقهٔ خلیج هاوک در نیوزیلند را پوشش می‌داد. در فوریه ۱۸۷۱م. توسط ریچارد هالکت لرد روزنامه‌نگار لندنی، که خودش سردبیر روزنامه هم بود، بنیان‌گذاری شد. این روزنامه تا سال ۱۹۹۹م. منتشر می‌شد تا اینکه در این سال با "هاوکز بی هرالد تریبون" ادغام شد و به "خلیج هاوک تودی" تبدیل شد.
جان کانر (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کانادا بود. وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال زیر ۲۳ سال کانادا و کانادا بازی کرده‌است.
مایک مک‌لناکن (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کانادا بود. وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال زیر ۲۰ سال کانادا و کانادا بازی کرده‌است.
وس مک‌لئود (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کانادا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال کانادا بازی کرده‌است.
گری ایر (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کانادا بود. وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال کانادا و زیر ۲۳ سال کانادا بازی کرده‌است.
جیمی مک‌لاکلین (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کانادا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال زیر ۲۳ سال کانادا بازی کرده‌است.
کن وایتهد (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کانادا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال المپیک کانادا بازی کرده‌است.
تولید برای استفاده یا تولید برای کاربرد (به انگلیسی:Production for use) عبارتی است که به اصل سازماندهی اقتصادی و تولید به عنوان یک معیار تعیین‌کننده در اقتصاد سوسیالیستی اشاره می‌کند. این اصطلاح در مقابل تولید برای سود قرار می‌گیرد. این معیار برای تمایز کمونیسم از سرمایه‌داری استفاده می‌شود و یکی از مشخصه‌های تعیین‌کننده اساسی کمونیسم است. این اصل دارای معانی گسترده‌ای است و می‌تواند به مجموعه‌ای از پیکربندی‌های مختلف اشاره کند که بر اساس نظریه زیربنایی اقتصاد به کار رفته دارای تفاوت است. در تعریف کلاسیک
به کار رفته دارای تفاوت است. در تعریف کلاسیک خود، تولید برای استفاده: متضمن یک سیستم اقتصادی است که به موجب آن قانون ارزش و قانون انباشت دیگر فعالیت اقتصادی را هدایت نمی‌کند و در عوض معیار سنجشی مستقیمی از کاربرد کالا و ارزش به جای انتزاعات ساخته شده از یک نظام قیمتی، پول و سرمایه مورد کاربرد هستند. تعریف‌های متفاوت و جایگزینی از سوسیالیسم مانند مدل «» از یک نظام سودی استفاده نمی‌کنند و در عوض از یک نظام قیمتی و محاسبه پولی بهره می‌برند. انتقاد اصلی سوسیالیستی از سود در سرمایه‌داری این است که انباشت سرمایه
از سود در سرمایه‌داری این است که انباشت سرمایه («پول درآوردن») به‌طور فزاینده ای از فرایند تولید ارزش اقتصادی جدا می‌شود و منجر به اتلاف، ناکارآمدی و مشکلات اجتماعی می‌شود. اساساً و بر این مبنا، انباشت سرمایه نوعی تحریف در یک فرایند حسابداری جامع مناسب است و بر اساس اعلان قانون ارزش به جای هزینه‌های «واقعی» تولید و به‌طور عینی خارج از روابط اجتماعی تعیین می‌شود.
سان روزنامه‌ای بود که در کانتربری نیوزلند منتشر می‌شد. تاریخچه. انتشار این روزنامه در فوریه ۱۹۱۴م. آغاز شد و تا ژوئیه ۱۹۳۵م؛ یعنی زمانی که با رقیب خود، "استار" ادغام شد، منتشر می‌شد، پس از ادغام انتشار این روزنامه تحت عنوان "استار-سان کرایست چرچ" ادامه یافت. این نام در سال ۱۹۵۸م. به "استار کرایست چرچ" تغییر کرد و انتشار آن در سال ۱۹۹۱م. متوقف شد.
تفصیل، مبسوط یا پرداختن به جزئیات (از لاتین "ex-" "out" + "laborare" "to labor") عمل افزودن اطلاعات بیشتر به اطلاعات موجود برای ایجاد یک کل پیچیده‌تر و نوظهور است. تفصیل نوع اجرای توسعه است: ایجاد روابط ساختاری جدید، کنار هم قرار دادن و ترسیم. می‌توان آن را به عنوان افزودن جزئیات یا "گسترش" یک ایده تعریف کرد. این شامل توسعه یک ایده با ترکیب جزئیات برای تقویت ایده ساده اصلی است. تفصیل با ارائه جزئیات و دقیق، ایده‌ها و اشیاء را تقویت می‌کند. تفصیل ممکن است شامل برنامه‌ریزی یا اجرای یک کار با توجه جدی به
شامل برنامه‌ریزی یا اجرای یک کار با توجه جدی به بخش‌ها یا جزئیات متعدد باشد. در قانون، قبض جزئیات عبارت است از تفصیل ادعاها، نظریه‌های حقوقی و حقایق مندرج در دادخواست دیگری مانند شکایت، پاسخ یا پاسخ. در ریاضیات، تکرار عبارت است از تفصیل یک تابع.
خانم چاترجی علیه نروژ (انگلیسی: Mrs Chatterjee Vs Norway) یک فیلم درام هندی به نویسندگی راهول هاندا و سامیر ساتیجا و کارگردانی آشیما چیبر با بازی رانی موکرجی در نقش اصلی است. این فیلم داستان واقعی یک زوج هندی است که در سال ۲۰۱۱، خدمات رفاهی نروژ فرزندانشان را از آنها گرفتند. در حال حاضر برای اکران در سینماها در ۱۷ مارس ۲۰۲۳ برنامه‌ریزی شده‌است. تولید. فیلمبرداری از فیلم در اوت ۲۰۲۱ آغاز شد. و در ۱۸ اکتبر ۲۰۲۱ به پایان رسید.
تماشاخانه ملک یک مرکز مهم نمایش تئاتر است که در خیابان ملک در محله سروردی تهران قرار دارد. این تماشاخانه یک سالن نمایش دارد. تاریخچه. تماشاخانه ملک به عنوان یک نهاد خصوصی مستقل فرهنگی و هنری در حوزه آثار نمایشی به مدیریت نورالدین حیدری ماهر در بهمن ماه سال ۱۳۹۷ تأسیس شد. ساختمان تماشاخانه که قبلاً متعلق به تاکسیرانی بوده، با انجام تغییراتی به محلی برای تماشای تئاتر تبدیل شد. این تماشاخانه در طبقه اول ساختمان قرار گرفته و در حال حاضر یک سالن اصلی با گنجایش ۱۹۰ صندلی و ۴ اتاق پشت صحنه دارد. در ۲۸ بهمن ۱۴۰۰ به
صندلی و ۴ اتاق پشت صحنه دارد. در ۲۸ بهمن ۱۴۰۰ به تصمیم هیئت مدیره تماشاخانه ملک، امیرسپهر تقی لو به عنوان مدیر جدید این تماشاخانه منصوب شد.
انتقاد از سرمایه‌داری از ابراز مخالفت با اصول سرمایه‌داری به‌طور کلی تا ابراز مخالفت با نتایج خاص از سرمایه‌داری را در بر می‌گیرد. نقد سرمایه‌داری از رویکردهای مختلف سیاسی و فلسفی از جمله دیدگاه‌های آنارشیستی، سوسیالیستی، مارکسیستی، مذهبی و ناسیونالیستی ناشی می‌شود. برخی معتقدند که غلبه بر سرمایه‌داری فقط از طریق انقلاب امکان‌پذیر است در حالی که برخی دیگر معتقدند که تغییرات ساختاری می‌تواند به آرامی و از طریق اصلاحات سیاسی رخ دهد. برخی از منتقدان بر این باورند که در سرمایه‌داری شایستگی‌ها و نکات مثبتی وجود
که در سرمایه‌داری شایستگی‌ها و نکات مثبتی وجود دارد و مایلند آن را با نوعی از کنترل اجتماعی، معمولاً از طریق مقررات دولتی (مانند جنبش بازار اجتماعی) متعادل کنند. در میان نقدهای سرمایه‌داری، انتقادهای شایع شامل این است که سرمایه‌داری ذاتاً استثمارگر، بیگانه‌کننده، ناپایدار و بی‌ثبات است و نابرابری اقتصادی گسترده‌ای ایجاد می‌کند. انتقادهای شایع دیگر شامل این است که در سرمایه‌داری انسان همانند یک کالا دیده می‌شود و ضد دمکراتیک است و منجر به فرسایش حقوق بشر و حاکمیت ملی می‌شود و در عین حال انگیزه‌هایی را برای
ملی می‌شود و در عین حال انگیزه‌هایی را برای امپریالیسم و گسترش‌طلبی و جنگ را تقویت می‌کند. منتقدانی نیز کار مزدی را با برده‌داری مقایسه کرده‌اند. برخی نیز از نقش نژادپرستی در سرمایه‌داری سخن به میان آورده‌اند. در مقابل نیز پاسخ‌هایی به این انتقادات در منتقدان مکتب‌های اقتصادی چون مکتب اتریش دیده شده‌است.
خوسه لوئیس الخالده (; – ) بازیکن فوتبال اهل کوبا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال کوبا بازی کرده‌است.
رنه بونورا (به ؛ زادهٔ – درگذشتهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کوبا بود. وی، در تیم ملی فوتبال کوبا بازی کرده‌بود. درگذشت. بونورا، در ۱۶ مهٔ ۲۰۲۵، در سن ۷۳ سالگی در استان کاماگوئی، کوبا‌ درگذشت.
آنتونیو گارسس (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کوبا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال کوبا بازی کرده‌است.
خوسه فرانسیسکو رینوسو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کوبا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال کوبا بازی کرده‌است.
روبرتو پریرا (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کوبا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال کوبا بازی کرده‌است.
فرانسیسکو فارینیاس (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کوبا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال کوبا بازی کرده‌است.
لوئیس ارناندس (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کوبا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال کوبا بازی کرده‌است.
داگوبرتو لارا (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کوبا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال کوبا بازی کرده‌است.
خولیو سپرو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کوبا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال کوبا بازی کرده‌است.
آندرس رولدان (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کوبا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال کوبا بازی کرده‌است.
رخینو دلگادو (; – ) بازیکن فوتبال اهل کوبا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال کوبا بازی کرده‌است.
تعادل سیال یا تعادل مایعات بدن ، جنبه‌ای از هم‌ایستایی جانداران است که در آن مقدار آب موجود در جانداران باید از طریق تنظیم اسمزی و رفتار کنترل شود، به طوری که غلظت الکترولیت‌ها (نمک‌های موجود در محلول) در مایعات مختلف بدن در محدوده سالم نگه داشته شود. اصل اساسی تعادل سیال این است که مقدار آب ازدست‌رفته از بدن باید با مقدار آب دریافتی برابر باشد. به عنوان مثال، در انسان، خروجی (از طریق تنفس، عرق کردن، ادرار، مدفوع، و خلط) باید با ورودی (از طریق خوردن و آشامیدن، یا با مصرف تزریقی) برابر باشد. خوش‌حجمی
آشامیدن، یا با مصرف تزریقی) برابر باشد. خوش‌حجمی (Euvolemia) حالت حجم طبیعی مایع بدن شامل حجم خون، حجم مایع بینابینی و حجم مایع درون‌سلولی است. کم‌حجمی و فزون‌حجمی () عدم تعادل هستند. آب برای تمام حیات روی زمین ضروری است. انسان می‌تواند ۴ تا ۶ هفته بدون غذا و تنها چند روز بدون آب زنده بماند. مسیرهای از دست دادن و افزایش سیال. مایعات به روش‌های مختلف می‌توانند از بدن خارج شوند. مایع می‌تواند به صورت آب از پیش ساخته‌شده، غذا و نوشیدنی بلعیده‌شده و تا اندازه‌ای به صورت آب متابولیک وارد بدن شود که به عنوان
به صورت آب متابولیک وارد بدن شود که به عنوان محصول جانبی تنفس هوازی (تنفس سلولی) و سنتز کم‌آبی تولید می‌شود.
کارلوس لوردو (; – ) بازیکن فوتبال اهل کوبا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال کوبا بازی کرده‌است.
خورخه ماسو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کوبا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال کوبا بازی کرده‌است.
میگل ریورو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل کوبا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال کوبا بازی کرده‌است.
کارلوس مونتروسو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل گواتمالا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال گواتمالا بازی کرده‌است.
خولیو گومس (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل گواتمالا بود. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال مونیسیپال اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال گواتمالا بازی کرده‌است.
خولیو رودولفو گارسیا (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل گواتمالا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال گواتمالا بازی کرده‌است.
لوئیس ویاویسنسیو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل گواتمالا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال گواتمالا بازی کرده‌است.
الن ویمان (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل گواتمالا بود. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال گواتمالا بازی کرده‌است.
ادگار بولانیوس (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل گواتمالا بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال گواتمالا بازی کرده‌است.
تحریک‌پذیری (که به آن دمقی (crankiness) نیز می‌گویند) توانایی تحریکی است که جانداران زنده برای پاسخ به تغییرهای محیطی خود دارند. این اصطلاح هم برای واکنش فیزیولوژیک به محرک‌ها و هم برای حساسیت آسیب‌شناختی، غیرطبیعی یا بیش از اندازه به محرک‌ها استفاده می‌شود. هنگام انعکاس هیجان‌ها و رفتار انسان، معمولاً به عنوان تمایل به واکنش به محرک‌ها با حالت‌های عاطفی منفی (به ویژه خشم) و طغیان‌های خلقی که می‌تواند پرخاشگرانه باشد، تعریف می‌شود. ناراحتی یا اختلال تحریک‌پذیری از دیدگاه بهداشت روان به عنوان یک علامت رایج
از دیدگاه بهداشت روان به عنوان یک علامت رایج نگرانی و پیش‌بینی‌کننده پیامدهای بالینی مهم است. تعریف. تحریک‌پذیری توانایی تحریکی است که جانداران زنده در پاسخ به تغییرهای محیطی خود دارند. این اصطلاح هم برای واکنش فیزیولوژیک به محرک‌ها و هم برای حساسیت آسیب‌شناختی، غیرطبیعی یا بیش از حد به محرک‌ها استفاده می‌شود. تحریک‌پذیری را می‌توان در پاسخ‌های رفتاری به محرک‌های فیزیولوژیک و رفتاری، از جمله محرک‌های محیطی، موقعیتی، جامعه‌شناختی و هیجانی نشان داد. علائم و نشانه‌ها. به عنوان یک علامت هیجانی و رفتاری در
و نشانه‌ها. به عنوان یک علامت هیجانی و رفتاری در انسان، زمانی که فردی دارای خلق و خو تنگ است، به راحتی ناامید می‌شود، یا احساس عبوسی یا بدخلقی می‌کند، تحریک‌پذیر در نظر گرفته می‌شود. مراقبان ممکن است تنش در خانه یا خستگی را گزارش کنند. آنها ممکن است برای جلوگیری از تحریک وابستگان خود تدابیری اتخاذ کنند. تحریک‌پذیری با تعدادی از شرایط سلامت روان مرتبط است. این ویژگی مشخص‌کننده هر اختلال خلقی است، مانند اختلال دوقطبی، افسردگی و اختلال خلقی مختل‌کنننده. همچنین ویژگی اصلی تعدادی از اختلال‌های دیگر از جمله
ویژگی اصلی تعدادی از اختلال‌های دیگر از جمله اختلال‌های طیف اوتیسم، اختلال‌های استرس تروماتیک، اختلال اضطراب فراگیر و غیره است. در نهایت، این یکی از ویژگی‌های قابل توجه هذیان، زوال عقل، تغییرهای هورمونی، اختلال متابولیک، استرس مزمن، درد، و ترک مواد/دارو است. درمان‌ها. منطقی است که عادت‌ها سبک زندگی مانند مدیریت خواب، ورزش، استرس و رژیم غذایی را در صورتی که کمک‌کننده باشد، تنظیم می‌کنند.
سایه‌بازی شکلی باستانی از داستان‌گویی و تئاتر است که از چهره‌های بریده‌شده (عروسک‌های سایه‌ای) که بین منبع نور و صفحه‌ای نیمه‌شفاف نگه داشته می‌شوند استفاده می‌کند. شکل های برش خورده عروسک ها گاهی اوقات شامل رنگ شفاف یا انواع دیگر جزئیات است. با حرکت دادن عروسک ها و منبع نور می توان جلوه های مختلفی را به دست آورد. یک عروسک گردان با استعداد می‌تواند چهره‌ها را طوری جلوه دهد که راه می‌روند، می‌رقصند، می‌جنگند، سر تکان می‌دهند و می‌خندند. در سایه بازی چهار نوع اجرا وجود دارد: بازیگرانی که از بدن خود به عنوان
اجرا وجود دارد: بازیگرانی که از بدن خود به عنوان سایه استفاده می کنند، عروسک هایی که بازیگران آنها را به عنوان سایه در زمان روز نگه می دارند، تماشای فضایی و تماشای سایه ها از دو طرف صفحه. سایه بازی در فرهنگ های مختلف، هم در بین کودکان و هم در بزرگسالان در بسیاری از کشورهای جهان رایج است. بیش از 20 کشور دارای گروه های نمایش سایه هستند. سایه بازی یک سنت قدیمی است و در جنوب شرقی آسیا به ویژه در اندونزی, مالزی, تایلند و کامبوج پیشینه طولانی دارد. سایه بازی یک هنر باستانی و یک سنت عامیانه زنده در چین ، هند ،
هنر باستانی و یک سنت عامیانه زنده در چین ، هند ، ایران و نپال بوده است. همچنین در مصر, ترکیه, سوریه, یونان, آلمان, فرانسه و ایالات متحده آمریکا نیز شناخته شده است. تاریخچه. بازی سایه احتمالاً از نمایش‌های «همتراز» با صحنه‌های روایی نقاشی شده روی پارچه‌ای بزرگ و داستان سرایی از طریق آهنگ ایجاد شده است. از آنجایی که نمایش ها در قدیم بیشتر در شب اجرا می شد، از یک چراغ نفتی یا شمع برای ایجاد سایه استفاده می شد. تئاتر عروسکی سایه احتمالاً در هزاره اول قبل از میلاد در آسیای مرکزی-چین یا در هند سرچشمه گرفته است.
در آسیای مرکزی-چین یا در هند سرچشمه گرفته است. حداقل در حدود 200 سال قبل از میلاد، به نظر می‌رسد که شکل های روی پارچه با عروسک های هندی tholu bommalata جایگزین شده‌اند. عروسک ‌ها نزدیک به صفحه نمایش گرفته می‌شوند و از پشت با نوری روشن می‌شوند، در حالی که دست‌ها و بازوها با عصای متصل و پایین پاها که آزادانه از روی زانو حرکت می‌کنند. شواهد تئاتر عروسکی سایه در متون قدیمی چینی و هندی یافت می شود. مهمترین مراکز تاریخی تئاتر سایه، چین، آسیای جنوب شرقی و شبه قاره هند بوده است. به گفته مارتین بانهام، اشاره چندانی
هند بوده است. به گفته مارتین بانهام، اشاره چندانی به فعالیت های نمایشی بومی در خاورمیانه بین قرن سوم پس از میلاد تا قرن سیزدهم، از جمله قرن های پس از فتح اسلامی در منطقه، وجود ندارد. به گفته بانهام، نمایش عروسکی سایه احتمالاً پس از تهاجمات مغول در خاورمیانه رواج یافت و پس از آن در قرن شانزدهم نوآوری های محلی را در خود جای داد. در ادبیات اسلامی ایران اشاره اندکی به بازی سایه وجود دارد، اما در سرزمین‌های تحت تأثیر امپراتوری عثمانی و ترکیه در قرن نوزدهم بسیار دیده می‌شود. پیش درآمدی بر سینما. به گفته استفان
دیده می‌شود. پیش درآمدی بر سینما. به گفته استفان هربرت، تئاتر سایه به صورت غیرخطی به اسلاید و در نهایت به سینماتوگرافی تبدیل شد. اصل مشترک در این نوآوری ها استفاده خلاقانه از نور، تصاویر و صفحه نمایش بود. به گفته الیو کوک، در توسعه سایه بازی و سینمای مدرن شباهت های زیادی وجود دارد، مانند استفاده آنها از موسیقی، صدا، تلاش برای معرفی رنگ ها و محبوبیت انبوه. سایه‌بازی در دنیای امروز. در دهه ۱۹۱۰ لوته راینیگر، انیماتور آلمانی، انیمیشن سیلوئت را به عنوان قالبی پیشگام کرد که به موجب آن عروسک‌های بازی سایه‌مانند
کرد که به موجب آن عروسک‌های بازی سایه‌مانند فریم به فریم فیلم‌برداری می‌شوند. این تکنیک توسط انیماتورهای بعدی زنده نگه داشته شده است و هنوز هم امروزه مورد استفاده قرار می گیرد، اگرچه از انیمیشن سلولی و انیمیشن رایانه‌ای نیز برای تقلید از ظاهر سایه بازی و انیمیشن سیلوئت استفاده شده است. در دهه 1920، نمایش عروسکی سایه از طریق فیلم صامت سایه های هشدار دهنده ، دنیای اکسپرسیونیسم آلمانی را درنوردید. نمایش عروسکی سایه سنتی چینی در دهه های 1920 و 1930 با تلاش های پائولین بنتون به مخاطبان ایالات متحده ارائه شد.
پائولین بنتون به مخاطبان ایالات متحده ارائه شد. هنرمندان معاصری مانند آنی کاتسورا رولینز مدیوم را تداوم بخشیدند و گاهی فرم را با تئاتر غربی ترکیب کردند. تئاتر سایه هنوز در بسیاری از نقاط آسیا محبوب است. پراهلاد آچاریا یک شعبده باز معروف هندی است که آن را در اجراهای خود گنجانده است. در دهه 2010، تام مک دونا، مجری، عروسک های سایه سه بعدی و استفاده از اشیاء برش لیزری را معرفی کرد. جستارهای وابسته. تمثیل غار تئاتر منابع. وب سایت تعاملی و آموزشی تئاتر سایه یونان
جیمز جارویز (زاده ۱۶ فوریه ۱۹۲۴ – درگذشته ۱۹ ژوئن ۲۰۱۵) یک نقاش آمریکایی بود، که در کالیفرنیای جنوبی سکونت داشت. تاریخچه. جارویز در ایندیاناپولیس، ایالت ایندیانا متولد شد و بعدتر در شیکاگو و پیتسبورگ زندگی کرد. و در نهایت در سال ۱۹۴۶ به لس‌آنجلس نقل مکان کرد. او به همراه فرناند لژر در دانشگاه کارنگی ملون در پیتسبورگ و اکول دارت/ بیاریتز، فرانسه تحصیل کرد. او موفق شد مدرک کارشناسی را در سال ۱۹۵۲ از دانشگاه کالیفرنیای جنوبی (ادامه در سال ۱۹۵۳ در دانشگاه ییل) دریافت کرد. در ادامه نیز در سال ۱۹۵۴ مدرک کارشناسی
کرد. در ادامه نیز در سال ۱۹۵۴ مدرک کارشناسی ارشد را از دانشگاه کالیفرنیای جنوبی دریافت کرد. جارویز در سال ۱۹۶۹ به سانتا باربارا نقل مکان کرد و از سال ۱۹۹۱ به بعد به‌عنوان رئیس بخش هنرهای زیبا و نمایشی در کالج آکسنارد خدمت کرد. او بر نسل جدیدی از نقاشان، از جمله هنری تیلور تأثیر گذاشت. فعالیت هنری. در سال ۱۹۵۸، دوروتی کنینگ میلر، مسئول موزه هنر مدرن، جیمز جارویز را برای شرکت در شانزدهمین نمایشگاه آمریکایی این موزه (دسامبر ۱۹۵۸ – فوریه ۱۹۵۹) انتخاب کرد. آثار جارویز در کنار کارهایی از جی دفیو، جاسپر جانز،
جارویز در کنار کارهایی از جی دفیو، جاسپر جانز، السورث کلی، رابرت راوشنبرگ و فرانک استلا به نمایش درآمدند. با توجه به پتانسیل بالای هنری، شغل معلمی، خانواده و سبک زندگی شهری او مانع از ادامه فعالیت حرفه‌ای‌اش شد، و جارویز در آن زمان به شهرت نرسید. اما به فعالیت هنریی خود ادامه داد. در سال ۲۰۱۲، مرکز هنرهای زیبا لوئیس استرن در نمایشگاه «داستان جیمز جارویز و هادسن ریور» فرصتی را در اختیار جارویز قرار داد تا خود را ثابت کند. در آخرین نمایشگاه او در مرکز هنرهای زیبا لوئیس استرن، با نام «جیمز جارویز: کلاژهای
زیبا لوئیس استرن، با نام «جیمز جارویز: کلاژهای ردوکس»، گزیده‌ای از آخرین کارهای او (از سال ۱۹۸۹ تا ۲۰۱۳) به نمایش گذاشته شد. این نمایشگاه با نقد مثبتی از سوی فلیپ دروژوسکا به همراه داشت. به نظر او، این آثار شاداب‌ترین آٍثار هنری در نمایشگاه آوریل ۲۰۱۵ بودند. در زمان برگزاری نمایشگاه جیمز جارویز ۹۱ ساله بود و با انرژی زیادی در مراسم افتتاحیه شرکت کرد. نقاشی‌ها و کلاژهای او را می‌توان در مؤسسه اسمیتسونین در واشینگتن دی‌سی و موزه هنر مدرن در نیویورک یافت. گالری آلبرایت ناکس سری شماره ۳۰ مجموعه «مکتب هادسن
آلبرایت ناکس سری شماره ۳۰ مجموعه «مکتب هادسن ریور» را در سال ۱۹۵۷ خریداری کرد و موزه هنر کارنگی نیز در همان سال (۱۹۵۷)‌ سری شماره ۱۶ مجموعه «مکتب هادسن ریور» را خریداری کرد. موزه هیرشهورن و باغ مجسمه در مؤسسه اسمیتسونین در واشینگتن دی‌سی چندین اثر منحصربه‌فرد او را در خود جای داده‌است. موزه هنر مدرن در نیویورک، مالک نقاشی شماره ۳۲ مجموعه مکتب هادسن ریور است. در حال حاضر موزه هنر لس‌آنجلس (LACMA) دو نقاشی از جیمز جارویز را در مجموعه دائمی خود نگهداری می‌کند. گالری ای‌دی اند دی، دانشگاه کالیفرنیا، در سانتا
گالری ای‌دی اند دی، دانشگاه کالیفرنیا، در سانتا باربارا، نقاشی شماره ۵۹ از مجموعه «مکتب هادسن ریور» را از مجموعه روث شافنر در سال ۱۹۸۶ خریداری کرد. زندگی شخصی. جیمز جارویز در ۱۶ فوریه ۱۹۲۴ در ایندیاناپولیس، ایندیانا به‌دنیا آمد. پدرش جیمز الکسیس (۱۸۸۸–۱۹۶۵) و مادرش سوزان (کانلین) جارویز (۱۸۹۰–۱۹۷۸) نام داشتند. پدرش که در ترکیه از پدر و مادری فرانسوی به‌دنیا آمد، محقق مطالعات یونانی بود، و به پنج زبان صحبت می‌کرد و کلکسیونر عتیقه‌جات بود. پدر جارویز روی هم رفته به علایق جیمز جوان در هنر و فرهنگ اهمیت قائل
رفته به علایق جیمز جوان در هنر و فرهنگ اهمیت قائل بود. این خانواده که شامل خواهرانش جولیا و کاترین نیز می‌شدند، مدتی را در نیویورک و شیکاگو زندگی کردند، اما تا سال ۱۹۴۰ شهر پیتسبورگ در پنسیلوانیا اقامتگاه اصلی آن‌ها بود. در سال ۱۹۴۲ خانواده جارویز به لس‌آنجلس نقل مکان کرد، در آن‌جا جیمز از دبیرستان "جان مارشال" فارغ‌التحصیل شد و پس از فارغ‌التحصیلی، در ۲۳ آوریل ۱۹۴۳ در ارتش ایالات متحده ثبت نام کرد. او دوران آموزش ارتش را در کمپ رابرتز، در کالیفرنیا گذراند و در همان‌جا برای آموزش تخصصی در نیروی هوایی ارتش
و در همان‌جا برای آموزش تخصصی در نیروی هوایی ارتش در دانشگاه نبراسکا انتخاب شد. جارویز از سال ۱۹۴۴ تا ۱۹۴۵ در نیروی هوایی ارتش ایالات متحده مستقر در هایدلبرگ آلمان خدمت کرد. پس از جنگ، جارویز به سراسر فرانسه و آلمان سفر کرد. زمانی که در فرانسه بود، در کارگاه‌های خود در پاریس و بیاریتز، برای مدت کوتاهی با فرناند لژر به مطالعات تحقیقاتی پرداخت. در حین تحصیل در پاریس، جیمز با هنرمندی به نام ماتسومی مایک کانیمیتسو آشنا شد که در آن برهه آثار هنری جارویز را تحت‌تأثیر قرار داد. جیمز در سال ۱۹۴۶ به لس‌آنجلس بازگشت