payamvha/North_RAG huggingface dataset:
کرده و از دست دادن آب را کاهش دهد. اگر این امر در طول سالیان متمادی حفظ شود، این فرایند ممکن است یک لایه چوب پنبه تولید کند. در مورد بلوط چوب‌پنبه‌ای چوب‌پنبه قابل برداشت تولید می‌کند. در گیاهان غیرچوبی. رشد ثانویه نیز در بسیاری از گیاهان غیرچوبی رخ می‌دهد، برای نمونه، گوجه‌فرنگی، غده سیب‌زمینی، ریشه هویج و ریشه غده‌ای سیب‌زمینی شیرین. برگ‌های با عمر طولانی نیز رشد ثانویه دارند. رشد ثانویه غیرعادی. رشد ثانویه غیرعادی از الگوی یک کامبیوم آوندی منفرد پیروی نمی‌کند که آوند چوبی به داخل و آوند آبکش به بیرون
نمی‌کند که آوند چوبی به داخل و آوند آبکش به بیرون تولید می‌کند، مانند لیگنوفیت‌های اجدادی. برخی از دولپه‌ها رشد ثانویه غیرعادی دارند، برای نمونه، در گل کاغذی یک سری از کامبیا خارج از قدیمی‌ترین آبکش به‌وجود می‌آیند. تک‌لپه‌های اجدادی رشد ثانویه خود را از دست دادند و استیل آنها به گونه‌ای تغییر کرده است که بدون تغییرات عمده‌ای که احتمال وقوع آنها بسیار بعید است قابل بازیابی نیست. تک‌لپه‌ها یا رشد ثانویه ندارند، مانند اجداد، یا دارای نوعی «رشد ثانویه غیرعادی» هستند، یا در مورد نخل‌ها، قطر خود را به گونه‌ای
هستند، یا در مورد نخل‌ها، قطر خود را به گونه‌ای بزرگ می‌کنند که نوعی رشد ثانویه نامیده می‌شود و نه به شکل تعریفی که برای این اصطلاح داده شده است. درختان نخل به دلیل تقسیم و بزرگ شدن سلول‌های پارانشیم، قطر تنه خود را افزایش می‌دهند که به آن غول‌پیکری اولیه می‌گویند چون تولید آوند چوبی و بافت‌های آبکش ثانویه وجود ندارد، یا گاهی «رشد ثانویه منتشر» می‌نامند. در برخی ساقه‌های تک‌لپه‌ای دیگر مانند یوکا و درخت اژدها با رشد ثانویه غیرعادی، کامبیوم تشکیل می‌شود، اما در داخل بسته‌های آوندی و پارانشیم و از بیرون فقط
در داخل بسته‌های آوندی و پارانشیم و از بیرون فقط پارانشیم ایجاد می‌کند. قطر برخی از ساقه‌های تک‌لپه به دلیل فعالیت مریستم ضخیم‌کننده اولیه که از مریستم رأسی گرفته شده است، افزایش می‌یابد.
شِری (به ؛ تلفظ: ) یک شراب غنی شده از انگور‌‌های سفید است که در نزدیکی شهر خرز د لا فرانترا در اندلس، اسپانیا کشت می‌شود. شری در انواع مختلفی تولید می‌شود که عمدتاً از انگور پالومینو تهیه می‌شوند، از انواع سبک شبیه شراب‌های سفید مانند مانزانیلا و فینو، تا انواع تیره‌تر و سنگین تر که اجازه اکسیده شدن در هنگام کهنه شدن در بشکه را می‌دهند مانند آمونتیلادو و اولروسو را شامل می‌شود. شراب‌های دسر شیرین نیز از انگور Pedro Ximénez یا Moscatel تهیه می‌شوند و گاهی با شری‌های مبتنی بر پالومینو مخلوط می‌شوند. انواع.
شری‌های مبتنی بر پالومینو مخلوط می‌شوند. انواع. طبقه‌بندی بر اساس شیرینی به شرح زیر است:
درگیری‌های ۱۴۰۱ سنندج به حوادثی گفته می‌شود که پس از واکنش‌ها به کشته‌شدن مهسا امینی که خیزش سراسری ۱۴۰۱ را در پی داشت، در جریان بود. مأموران امنیتی حکومت جمهوری اسلامی بی وقفه سعی در سرکوب معترضان و مهار درگیری‌ها را داشتند. سرکوب. سازمان حقوق بشری و غیردولتی هه‌نگاو -که در نروژ مستقر است- خبر از فرود یک فروند هواپیمای ترابری نظامی جمهوری اسلامی ایران در فرودگاه سنندج داده‌است که پس از آن نیروهای ویژه با چند دستگاه اتوبوس به داخل شهر منتقل شده‌اند. احمد وحیدی وزیر کشور ؛ مدعی شد که احزاب سیاسی کُرد مانند
وزیر کشور ؛ مدعی شد که احزاب سیاسی کُرد مانند کومله، دموکرات و پژاک که وی آن‌ها را تجزیه‌طلب نامید حامی این اعتراضات هستند و ضمن اغتشاشگر و آشوبگر نامیدن معترضان تهدید کرد که آنها را سر جایشان خواهند نشاند. سرکوب شدید و گستردگی بازداشتی‌ها به حدی هست که از تعداد بسیار زیاد زندانی‌ها گزارش شده‌است. هفته‌نامه لو پونت فرانسه نیز با استناد به گزارش‌های سازمان‌های حقوق بشری ادعا کرد که در جریان درگیری‌های اخیر در سنندج، برخی از محله‌های شهر نیز توسط جنگنده های جمهوری اسلامی ایران بمباران شده‌است. بر اساس اخبار
اسلامی ایران بمباران شده‌است. بر اساس اخبار و تصاویری که در شبکه‌های اجتماعی منتشر شده‌است درگیری‌ها میان نیروهای امنیتی حکومتی و مردم تا روز سه شنبه ۱۸ مهر همچنان ادامه داشته‌است. آمار ثابتی از تعداد کشته شگان در دسترس نیست. پیامدها. یحیی رحیمی یکی از جانباختگان این درگیری‌ها است که در داخل خودروی پراید خود و پشت فرمان هدف اصابت مستقیم گلوله نیروهای امنیتی از ناحیه سر قرار گرفت و کشته شد. در روز ۱۷ مهر علاوه بر یحیی رحیمی؛ داریوش علیزاده، پیمان منبری، محمد امینی و چند تن دیگر نیز توسط حکومت کشته شدند. در
امینی و چند تن دیگر نیز توسط حکومت کشته شدند. در روز چهلم آنها ۲۶ آبان هزاران نفر از مردم سنندج به خیابان‌ها آمدند. آرام حبیبی در روز چهلم داریوش علیزاده کشته شد. جمهوری اسلامی به خانواده پیمان منبری وعده پول و حقوق ماهیانه دادند تا بگویند معترضان پیمان را کشته‌اند، ولی خانوادهٔ او این پیشنهاد را رد کردند.
اورستد () یک ماهواره دیدبانی زمین و نخستین ماهواره دانمارک است که از نام هانس کریستین اورستد (۱۷۷۷–۱۸۵۱)، فیزیکدان دانمارکی و استاد دانشگاه کپنهاگ، که الکترومغناطیس را در سال ۱۸۲۰ کشف کرد، برگرفته و نامگذاری شده‌است. هدف‌ها. هدف‌های علمی اولیه این فضاپیما انجام اندازه‌گیری‌های بسیار دقیق و حساس میدان ژئومغناطیسی و نظارت جهانی بر محیط ذرات باردار با انرژی بالا بود. ابزار ابزار دقیق "اورستد" شامل دو مغناطیس‌سنج (مغناطیس‌سنج پروتونی و شارسنج)، یک تصویرگر ستاره برای تعیین وضعیت، یک بسته آشکارساز ذرات باردار
برای تعیین وضعیت، یک بسته آشکارساز ذرات باردار حالت جامد و یک گیرنده جی‌پی‌اس GPS بود. تیم ابزار علمی مسئول طراحی ابزار است، در حالی که تیم علمی مسئول برنامه‌ریزی مأموریت علمی و مشارکت علمی بین‌المللی است. داده‌های علمی به‌دست‌آمده در طول مأموریت یک ساله برنامه‌ریزی‌شده برای استخراج یک مدل به‌روز شده از میدان ژئومغناطیسی و تغییرات سکولار آن و مطالعهٔ جریان‌های هم‌تراز با میدان مغناطیسی و ارتباط آن‌ها با شرایط بادهای یونوسفر و خورشیدی استفاده خواهد شد.
بازبینی انتقادی (Recension) از اصطلاح لاتین "recensio" (بررسی، تجزیه و تحلیل) گرفته شده‌است که به معنی نقد و تصحیح متون در مورد کتاب مقدس و دیگر آثار ادبی است. اسم شمارا "recension" مجموعه ای از نسخه‌های خطی است که ویژگی‌های مشابهی دارند. برای مثال، از نوع متن اسکندریه ممکن است به عنوان «توسعه اسکندری» یاد شود.
در نت‌نویسی موسیقی، دال سنیو (، ، ) علامتی است که برای تکرار قسمتی مشخص از قطعه، استفاده می‌شود. این علامت به شکل حرف S با خطی در وسط آن نشان داده شده و معمولاً ابتدا و انتهای قسمتی که نیازمند تکرار است آورده می‌شود. در زبان انگلیسی گاهی این علامت "سنیو" خوانده می‌شود. همچنین این علامت می‌تواند به قبل از عبارت D.S (خوانده شود: دا سنیو ، به معنای از سنیو) آمده که به معنای بازگشت از علامت دال سنیو تا D.S می‌باشد. چنانچه در پایان قطعه نیاز به تکرار بخشی از آن باشد، می‌تواند به صورت D.S al fine (خوانده شود: دا
می‌تواند به صورت D.S al fine (خوانده شود: دا سنیو ال فینه، به معنای از سنیو تا پایان) نیز آورده شود، که در این حالت از علامت سنیو تا کلمه fine (پایان) تکرار می‌شود. کدگذاری. نماد "سنیو" در قطعهٔ نمادهای موسیقی یونیکد با شناسهٔ کدگذاری شده است.
گله‌دار یک کارگر دامداری است که مسئول مراقبت و مدیریت گله جانوران اهلی است که معمولاً در مرتع باز محافظت می‌شوند. این امر به ویژه با مدیریت عشایری یا رمه‌گردانی یا چرای زمین مشاع مرتبط است. کار گله‌دار اغلب به صورت پیاده یا سواره انجام می‌شود. بسته به نوع جانوران گله، می‌تواند نام‌های حرفه‌ای متفاوتی به گله‌دار اطلاق شود به‌عنوان مثال، گاوچران برای گاو، چوپان برای گوسفند و بز، یا غازچران برای غاز.
ورزشگاه المپیک کاراکاس یک ورزشگاه چندمنظوره (فوتبال، دو و میدانی، راگبی) است که عمدتاً برای فوتبال در کاراکاس، ونزوئلا استفاده می‌شود، که همچنین ورزشگاه خانگی باشگاه فوتبال کاراکاس، باشگاه فوتبال دپورتیوو لا گوایرا، باشگاه فوتبال متروپولیتانوس و یونیورسیداد سنترال است. ظرفیت این ورشگاه ۲۳٬۹۴۰ نفر است. تاریخ. این ورزشگاه توسط معمار ونزوئلایی کارلوس رائول ویلانوئوا طراحی شده‌است. در سال ۱۹۵۱ افتتاح شد و در سال ۲۰۰۷ بازسازی شد. همچنین قبلاً زمین بازی یونیون بود. این ورزشگاه میزبان رویدادهای مهمی مانند جام
بود. این ورزشگاه میزبان رویدادهای مهمی مانند جام لیبرتادورس، بازی‌های پان آمریکای ۱۹۵۳ و مسابقات مقدماتی جام جهانی آمریکای جنوبی، و همچنین کوپا مرکونورته سابق و مسابقات کوپا آمریکا بوده‌است. چندین تیم مهم فوتبال مانند اینتر میلان، آ.ث. میلان، رئال مادرید، اتحاد جماهیر شوروی، آرژانتین و برزیل در این ورزشگاه حضور داشته‌اند. فینال کوپا آمریکا ۱۹۷۵ بین پرو و کلمبیا نیز در این ورزشگاه برگزار شد. در سال ۲۰۰۹، ایروسمیث اولین بازیگری بود که در ورزشگاه المپیک بازی می‌کرد. کنسرت به دلیل عفونت زانوی جو پری گیتاریست
می‌کرد. کنسرت به دلیل عفونت زانوی جو پری گیتاریست اصلی لغو شد. بازی‌های کوپا آمریکا. کوپا آمریکا ۱۹۷۵. ورزشگاه المپیک محل برگزاری پلی آف فینال کوپا آمریکا ۱۹۷۵ بود: کوپا آمریکا ۲۰۰۷. این ورزشگاه یکی از مکان‌های برگزاری مسابقات کوپا آمریکا ۲۰۰۷ بود. بازی رده‌بندی برای مقام سوم در این ورزشگاه برگزار شد:
مکان مفهوم بسیار پیچیده ایی است که کماکان میان فیلسوفان بر سر ماهیت، چیستی و تعریف کلی آن چالش‌هایی برجاست. مفهوم فیزیکی مکان که در اصطلاح به فضا تعبیر می‌شود، با مفهوم پیچیده و حسی مکان که با مولفه‌های حس مکان و روح مکان قابل تشخیص و تجربه است و ادراکات حسی انسانی در شکل دهی آن دخیل اند، یکی نیست. مفاهیم معمول مکان به‌طور عام شامل مفاهیمی از قبیل معنای مکان در فرهنگ انگلیسی آکسفورد است که در آن: «مکان یک موقعیت، نقطه یا ناحیه‌ای خاص معنی شده‌است» یا در فرهنگ انگلیسی لانگمن، که مکان را به عنوان: «هر ناحیه،
انگلیسی لانگمن، که مکان را به عنوان: «هر ناحیه، نقطه یا موقعیتی یا وضعیت در فضا» و «یک نقطه به خصوص در یک ناحیه گسترده‌تر» معرفی می‌کند. اما به‌طور خاص منظور از مکان، و مفهوم مجرد و کلامی آن، به معنی یک جا نیست. اشیا گوناگون و رفتارهای مختلف احتیاج به مکان‌های متفاوت دارند. در حقیقت مکان بخشی از فضاست که به واسطه عناصر و عواملی مشخص و متمایز، صاحب هویتی منحصربه‌فرد و تکرارناپذیر می‌شود و خاطره سازی و حس دلبستگی به مکان را منتج می‌گردد. در رابطه با بررسی مفهوم مکان کریستین نوربرگ شولتز، پژوهش‌های گسترده ایی
مکان کریستین نوربرگ شولتز، پژوهش‌های گسترده ایی را بر پایه اندیشه‌های مارتین هایدگر انجام داده‌است. به زعم شولتز؛ ماهیت اصلی و حقیقی یک مکان مشخص، در برخی مواقع و برخی حالات، با تغییر فصل‌ها یا حالات جاری در یک روز، همانند هوا و اقلیم آن روز تغییر می‌کند. به این معنی که در یک مکان واحد، تعریف ما از مکان، همراه با وجود سرما، گرما، باران، برف، فصل بهار، تابستان، پاییز و زمستان، و حتی اتفاقات خاصی که در آن مکان رخ داده، یا کسانی که در تجربه بودن در آن مکان ما را همراهی کرده‌اند، تفاوت خواهد کرد. به اعتقاد
ما را همراهی کرده‌اند، تفاوت خواهد کرد. به اعتقاد شولتز، در واقع بی‌معنی است که هر پیشامد، یا رخدادی را بدون ارجاع به یک محل خاص تصور یا تعریف کنیم. در وصف ماهیت مکان، شولتز مدعی ست که منظور ما از بیان مفهوم مکان، تمامیتی ست که از چیزهای ملموس و محسوس، دارای ماده و جوهر، شکل، بافت و رنگ ساخته شده‌است. این چیزها در کنار هم محیطی را خلق و بازسازی می‌کنند، که همان مفهوم مکان است؛ بنابراین یک مکان، یک پدیده کاملاً کیفی است که نمی‌توانیم آن را به هیچ‌یک از اجزایش نظیر رابطه فضایی تقلیل دهیم، بدون اینکه طبیعت
نظیر رابطه فضایی تقلیل دهیم، بدون اینکه طبیعت منسجم آن از نظر دور شود. به زعم شولتز و با ارجاع آرائش به هایدگر، معنای حضور در مکان، رابطه زیست جهان با مکان، مستلزم رابطه انسان و حضور وی در محیط پیرامونش است. با این تفسیر، حضور انسان‌ها به مکان مفهوم می‌بخشد. برای درک خواناتر از این مطلب، و شناخت تفاوت میان فضا و مکان در یک اثر معماری، می‌توان به این مطلب ارجاع کرد که؛ با حضور در یک بنای معماری، آنچه که خود را به ما نشان می‌دهد و به عین آن را درک می‌کنیم، فضا و آنچه که در پس‌زمینه ذهن همانند خاطره باقی
فضا و آنچه که در پس‌زمینه ذهن همانند خاطره باقی خواهد ماند، مکان آن خواهد بود. فضا، فیزیک محیط است اما مکان، روح خاطرات ناشی از تجربه محیط. این بدان معنی ست، که فضا فقط با حضور در آن و لمس کالبد آن احساس می‌شود و در جایی خارج از آن درک‌شدنی نیست، ولی مکان از آنجایی که قابلیت خاطره‌شدن دارد و در ذهن متبلور می‌شود، در ذهن خواهد ماند و در هر جای دیگر قابل بازگویی است. برای قیاس بین فضا و مکان می‌توان به این موضوع اشاره کرد که فضا به صورت واقعیتی است که در جای خود ثابت است و حرکت نمی‌کند، اما مکان، ویژگی خاصی
خود ثابت است و حرکت نمی‌کند، اما مکان، ویژگی خاصی ست که در ما و در ذهن ما می‌ماند و با ما جابه‌جا می‌شود. با این تفسیر فضا خصلتی ایستا دارد، ولی مکان دینامیک و پویاست و در شبکه همواره متغیر روابط اجتماعی در تمامی سطوح و مقیاس‌ها، به آن و لحظه درمی‌آید. به این معنی که، اگر فضا امکان وقوع حرکت را می‌دهد، مکان درنگ پدیدمی‌آورد. گذشته از این، مولفه ایی که مفهوم مکان را از مفهوم فضا متفاوت و متغیر می‌سازد مولفه روح مکان یا حس مکانی است. روح مکان کیفیت استفاده از فضاست؛ یعنی چگونگی قرارگیری در یک فضای واحد که
از فضاست؛ یعنی چگونگی قرارگیری در یک فضای واحد که بنابر شرایط متفاوت کیفیت‌های متفاوت و خاصی را ایجاد می‌کند و با وجود کیفیت‌های متفاوت خاطره سازی‌های متفاوت بر جا می‌گذارد. حس مکان بیشتر به مفهوم معنای معنوی مکان است. در واقع وجوه معنوی، احساسی، عاطفی، عشقی، و روانشناختی، موجب قضاوت و تجربه کلی مکان می‌گردند و موجب خلق و انتشار حسی خاص، مانند ایجاد حس تعلق به مکان و در نتیجه خاطره سازی در افراد می‌شوند. اما باید در نظر داشت که دو مولفه اصلی مکان، یعنی حس مکان و روح مکان در بنیاد داری تفاوت‌های محتوایی نیز
و روح مکان در بنیاد داری تفاوت‌های محتوایی نیز هستند. در واقع حس مکان رابطه سازی متقابل انسان و استفاده‌کننده از مکان یاد شده‌است. اما روح مکان پارامترها، متغیرها، عوامل، و کیفیت‌های جاری برمکان است که در انسان اثرگذار خواهد بود.
یک اصطلاح فرانسوی است که ژاک دریدا آن را ابداع کرده‌است. این یک مفهوم مرکزی در واسازی یا ساخت‌گشایی دریدا است، یک دیدگاه انتقادی که به رابطه بین متن و معنا مربوط می‌شود. اصطلاح یعنی «تفاوت و تعویق معنا». بررسی اجمالی. دریدا برای اولین بار در مقاله ۱۹۶۳ خود " " از اصطلاح استفاده می‌کند. پس از آن اصطلاح نقشی کلیدی در تعامل دریدا با فلسفه ادموند هوسرل در "گفتار و پدیده" ایفا کرد. سپس این اصطلاح در آثار مختلف دیگر، به ویژه در مقاله «تفاوت» و در مصاحبه‌های مختلف طرح شد. ساختار و پیدایش. دریدا به متونی می‌پردازد
طرح شد. ساختار و پیدایش. دریدا به متونی می‌پردازد که حول تضادهای عنصری ساخته شده‌اند که هر گفتاری، با هر معنایی که داشته باشد، باید آن را بیان کند و این از آن روست که هویت در اصطلاحات غیر ذات گرایانه یک سازه تلقی می‌شود و سازه‌ها تنها از طریق تأثیر متقابل تفاوت‌ها در درون «نظام نشانه‌های متمایز» معنا تولید می‌کنند. این رویکرد به متن، به معنایی وسیع، از نشانه‌شناسی فردیناند دو سوسور سرچشمه می‌گیرد. دوگانی گفتار و نوشتار. اصطلاح Différance بیش از همه برای به چالش کشاندن تقابل دوگانی گفتار / نوشتار ساخته
به چالش کشاندن تقابل دوگانی گفتار / نوشتار ساخته شده‌است و تفاوت میان صورت مکتوب و ملفوظ واژه «لفظ» موجب رخ دادن بازی تفاوت و تعویق در ذهن خواننده می‌شود نه اینکه دو تفاوت و تعویق در این اصطلاح وجود داشته باشد! این واژه هم تفاوت است و هم تفاوت نیست؛ صورت ملفوظ آن تفاوت است و صورت مکتوب آن تفاوت نیست؛ بنابراین، معنای آن به واسطه صورت نوشتاری به تعویق می‌افتد تا مرزهای گفتار و نوشتار مبهم شوند.
ابهام نحوی ()، ابهامی است که در سطح کل جمله به وجود می‌آید. ابهام نحوی، که ابهام ساختاری یا ابهام ساختی نیز نامیده می‌شود، آمفیبولی یا دو نوع برداشت، وضعیتی است که در آن یک جمله به دلیل ساختار جمله مبهم ممکن است به بیش از یک روش تفسیر شود. ابهام نحوی نه از دامنه معانی تک واژه‌ها، بلکه از رابطه بین کلمات و بندهای یک جمله و ساختار جمله‌ای که زیربنای نظم کلمه در آن است، ناشی می‌شود. به عبارت دیگر، زمانی یک جمله از نظر نحوی مبهم است که یک خواننده یا شنونده بتواند به‌طور منطقی یک جمله را دارای بیش از یک ساختار
به‌طور منطقی یک جمله را دارای بیش از یک ساختار ممکن تفسیر کند. در دعاوی حقوقی، ممکن است از دادگاه‌ها خواسته شود که معنای ابهامات نحوی در اساسنامه یا قراردادها را تفسیر کنند. فرایند حل ابهام نحوی را ابهام زدایی نحوی می "گویند." مثال. "«ساسان با پیرمردی که برایش نان خریده بود، احوالپرسی کرد.»" در این جمله می‌توانیم به دو تعبیر دست یابیم: نوع رابطهٔ نحوی در جمله سبب شده‌است تا با دو تعبیر سر و کار داشته باشیم و با ابهام روبرو شویم.
مرور ()، به بررسی و ارزیابی اجمالی گفته می‌شود. مرور، ارزیابی اجمالی یا مقالهٔ انتقادی در نشریات، یا برداشتی انتقادی از محتوی مقالاتی در ادبیات، سیاست، فلسفه یا فرهنگ … است. بررسی می‌توانند برای یک فیلم (بررسی فیلم)، بازی ویدیویی (بررسی بازی ویدیویی)، آهنگسازی (بررسی موسیقی یک آهنگ یا ضبط)، کتاب (بررسی کتاب) اعمال شوند. نمونه مشهور آن "نشنال ریویو،" ادینبورگ ریویو باشد. نیز مقالاتی در نقد را باید در این مقوله قرار داد.
ریویو ()، نمایش و مرور رویدادهای جاری است. تئاتری مرکب از رقص، آواز، شکلک. ریویو. نوعی سرگرمی تئاتری پرطرفدار است که ترکیبی از موسیقی، رقص و قطعه است. این نمایش ریشه در سرگرمی و ملودرام محبوب قرن نوزدهم دارد، سال‌های ۱۹۱۶ تا ۱۹۳۲ دوران طلایی خود را داشت بیشتر به خاطر تماشای بصری خود مشهور هستند، و اغلب چهره‌ها، اخبار یا ادبیات معاصر را به طنز می‌کنند. شبیه به اپرت و تئاتر موزیکال، شکل هنری نمایش، موسیقی، رقص و طرح‌ها را برای ایجاد نمایشی جذاب گرد هم می‌آورد.
مارژنا کیپیل-شتوکا (؛ ۱۹ اکتبر ۱۹۶۵ – ۹ ژوئن ۲۰۲۴) بازیگر اهل لهستان بود. از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "مسکوی کوچک"، "ترفندها"، "رفتارشناس"، "جهان به روایت خانواده کیپسکی"، "عشق اول" و "شخصیت" اشاره کرد.
بلاغیان (Grands rhétoriqueurs) گروهی از شاعران فرانسوی که در اواخر قرن پانزدهم و اوایل قرن شانزدهم در دربار Burgundy و در پاریس ظهور کردند. شاعران دشوار و غامضی بودند که شعرشان با وزن و قافیه پیچیده جنبهٔ کاملاً تمثیلی داشت و ویژگی‌های بلاغی و صورت گرایی در آن بسیار قوی بود. از جمله مشهورترین آنان:
کلیسای جامع ایده‌آل، ناگاساکی یا اوراکامی تنشودو یک کلیسای جامع کلیسای کاتولیک رومی واقع در موتوماچی، ناگاساکی، ژاپن است.
یوآنا کوروفسکا (؛ زادهٔ ۲۵ نوامبر ۱۹۶۴) بازیگر اهل لهستان است. از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته است، می‌توان به "خویشاوندان سببی"،"شمش‌سازان"، "خانواده جایگزین"، "خانه کشیش"، "حوزه استحفاظی ۱۳"، "حوزه استحفاظی ۱۳، قسمت دوم"، "جهان به روایت خانواده کیپسکی"، "در خوشی و سختی"، "بدهی"، "در خیابان سپولنی"، "عشق اول"، "پرستار کودک"، "ماگدا ام."، "قانون حقیقی"، "طایفه"، "پدر متیو" و "رنگ‌های خوشبختی" اشاره نمود.
موسیقی‌شناسی فرگشتی یا موسیقی‌شناسی تکاملی ، زیرشاخه‌ای از زیست‌موسیقی‌شناسی است که مکانیسم‌های شناختی قدردانی از موسیقی و خلق موسیقی را در نظریه فرگشتی پایه‌گذاری می‌کند. این شامل ارتباطات صوتی در جانوران دیگر، نظریه‌های تکامل موسیقی انسانی و کلیات تبادل فرهنگی در توانایی و پردازش موسیقی می‌شود. گله‌داران در اسکاندیناوی از آهنگ‌هایی که با عنوان kulning شناخته می‌شود، برای فراخوانی دام استفاده می‌کنند. گله‌داران مغولی از آهنگ‌های مخصوص گونه‌ها برای تشویق پیوند بین جانوران و فرزندان تازه متولد شده‌شان
پیوند بین جانوران و فرزندان تازه متولد شده‌شان استفاده می‌کنند.
تنوع مواد مغذی نوعی رژیم غذایی است که بر تنوع مصرف یا دریافت غذایی جاندار تمرکز دارد. برخی بر این باورند که این تنوع به‌طور مستقیم با سلامت کلی و سرزندگی جاندار - انسان یا جانور - ارتباط دارد. تنوع مواد مغذی، رژیمی است که در پاناما توسط یک ورزشکار و متخصص دائمی فرهنگ به نام براندون آیسلر مورد مطالعه قرار گرفت. او در حال مطالعه و آزمایش دریافت‌های مواد مغذی گوناگون در محدوده ۵۰ تا ۲۰۰ گونه مختلف و تأثیرهای آن بر عملکرد ورزشی و شفای بیماران بوده‌است.
نظریه بازیابی توجه یا نظریه بازگردانی توجه بیان می‌کند که افراد می‌توانند پس از گذراندن زمانی در طبیعت یا حتی تماشای صحنه‌های طبیعت بهتر تمرکز کنند. محیط‌های طبیعی سرشار از «جذابیت‌های نرم» است که فرد می‌تواند با «توجه بی‌دردسر» به آنها فکر کند، مانند ابرهایی که در آسمان حرکت می‌کنند، برگ‌هایی که در نسیم خش‌خش می‌کنند یا آب بر روی صخره‌ها در یک جویبار. از نظر فلسفی، طبیعت از دیرباز به عنوان منبع صلح و انرژی پنداشته می‌شد، با این حال جامعه علمی آزمایش‌های دقیقی را تنها در دهه ۱۹۹۰ آغاز کرد که اجازه داد
دقیقی را تنها در دهه ۱۹۹۰ آغاز کرد که اجازه داد دیدگاه‌های علمی و دقیقی دربارهٔ اینکه آیا طبیعت ویژگی ترمیمی دارد یا خیر، ارائه شود. توجه ممکن است با تغییر به نوع دیگری از کار که از بخش‌های مختلف مغز استفاده می‌کند، «بازیابی» شود، مانند اصطلاح آشنای «تغییر به اندازه استراحت خوب است». از سوی دیگر، قرار گرفتن در محیط‌های طبیعی و طبیعت وحشی دارای مزایای روانی از جمله بازگرداندن توجه است.
آلودگی مواد مغذی ، نوعی آلودگی آب، به آلودگی توسط ورودی بیش از اندازه مواد مغذی اشاره دارد. این یکی از ریشه‌های اصلی مغذی شدن آب‌های سطحی (دریاچه‌ها، رودخانه‌ها و آب‌های ساحلی) است که در آن مواد مغذی اضافی، معمولاً نیتروژن یا فسفر، رشد جلبکها را تحریک می‌کنند. منابع آلودگی مواد مغذی عبارتند از رواناب سطحی از کشتزارها و مراتع، تخلیه از سپتیک تانک‌ها و پروانه‌ها و آلودگی هوا برخاسته از احتراق. فاضلاب خام سهم بزرگی در فرسایش فرهنگی دارد زیرا فاضلاب دارای مواد مغذی بالایی است. رهاسازی فاضلاب خام در یک مخزن آبی
بالایی است. رهاسازی فاضلاب خام در یک مخزن آبی بزرگ به عنوان تخلیه فاضلاب شناخته می‌شود و هنوز در سراسر جهان رخ می‌دهد. ترکیب‌های نیتروژن فعال بیش از اندازه در محیط با بسیاری از نگرانی‌های زیست‌محیطی در مقیاس بزرگ مرتبط است. اینها شامل مغذی شدن آب‌های سطحی، شکوفایی جلبکی زیان‌بار، هیپوکسی، باران اسیدی، اشباع نیتروژن در جنگل‌ها و تغییر آب‌وهوایی است.
بازسازی جنگل‌های شهری یا بازکاشت جنگل‌های شهری یا بازجنگل‌کاری شهری ، عمل کاشت درختان، به‌طور معمول در مقیاس بزرگ، در محیط‌های شهری است. گاهی باغبانی شهری وکشاورزی شهری را نیز دربر می‌گیرد. دلایل انجام بازسازی جنگل‌های شهری شامل زیباسازی شهری، افزایش سایه، اصلاح آب و هوای شهری، بهبود کیفیت هوا، و بازکاشت جنگل‌های شهری پس از یک بلای طبیعی است.
حرکت سریع گیاه (انگلیسی: Rapid plant movement)، شامل حرکت در ساختارهای گیاهی است که در یک دوره بسیار کوتاه و معمولاً کمتر از یک ثانیه اتفاق می‌افتد. برای نمونه، ونوس‌مگس تله خود را در حدود ۱۰۰ میلی‌ثانیه می‌بندد. تله‌های علف‌عنبانی بسیار سریعتر هستند و در حدود ۰٫۵ میلی‌ثانیه بسته می‌شوند. گل زغال‌اخته کانادایی گلبرگ‌های خود را باز می‌کند و گرده‌ها را در کمتر از ۰٫۵ میلی‌ثانیه شلیک می‌کند. این رکورد در حال حاضر متعلق به درخت توت سفید است و حرکت گل ۲۵ میکروثانیه طول می‌کشد، زیرا گرده با سرعتی بیش از نیمی از
طول می‌کشد، زیرا گرده با سرعتی بیش از نیمی از سرعت صوت از روی پرچم منجنیق می‌شود، نزدیک به محدودیت‌های فیزیکی نظری برای حرکت در گیاهان. این حرکات سریع گیاهان با «حرکت‌های رشد» رایج‌تر، اما بسیار کندتر گیاهان، که گرایش نامیده می‌شوند، متفاوت است. گرایش شامل حرکاتی است که منجر به تغییرات فیزیکی و دائمی گیاه می‌شود در حالی که حرکات سریع گیاه معمولاً برگشت‌پذیر هستند یا در یک بازه زمانی کوتاهتر رخ می‌دهند. عملکردهای مختلفی توسط گیاهان برای دستیابی به این حرکات سریع به کار گرفته می‌شود. حرکات بسیار سریع مانند
سریع به کار گرفته می‌شود. حرکات بسیار سریع مانند تکنیک‌های پراکندگی هاگ‌های انفجاری خزه‌های اسفاگنوم ممکن است شامل افزایش فشار داخلی از طریق کم‌آبی باشد، که باعث رانش ناگهانی هاگ‌ها به سمت بالا یا از طریق باز شدن سریع دهانه «گل» ناشی از گرده‌افشانی حشرات می‌شود. حرکت سریع را می‌توان در گیاهان شکارچی نیز نشان داد، جایی که تحریک مکانیکی حرکت حشرات باعث ایجاد پتانسیل کنش الکتریکی و آزاد شدن انرژی الاستیک در بافت‌های گیاه می‌شود. این رهاسازی را می‌توان در بسته شدن تله ونوس‌مگس، پیچاندن برگ‌های ژاله‌پوش و در
شدن تله ونوس‌مگس، پیچاندن برگ‌های ژاله‌پوش و در عمل دریچه و مکش علف‌انبانی مشاهده کرد. حرکت آهسته‌تر، مانند چین‌خوردن برگ‌های گیاه حساس، ممکن است به تغییرات برگشت‌پذیر، اما شدید یا ناهموار فشار آب در بافت‌های گیاه بستگی داشته باشد. پاسخ اسمزی آب به شار یونی. در سال ۱۸۸۰، چارلز داروین کتاب «قدرت حرکت در گیاهان» را منتشر کرد که آخرین اثر او قبل از مرگش بود. گیاهانی که برگ‌ها و برگچه‌ها را جابجا می‌کنند. گیاهانی که قادرند به سرعت برگ‌ها یا برگچه‌های () خود را در پاسخ به تحریکات مکانیکی مانند لمس (بساوش‌تنجی)
در پاسخ به تحریکات مکانیکی مانند لمس (بساوش‌تنجی) حرکت دهند: گیاهانی که برگ‌ها یا برگچه‌های خود را با سرعت کافی حرکت می‌دهند تا با چشم غیرمسلح قابل درک باشند:
دانش تغییر سرزمین ، به مطالعه میان‌رشته‌ای تغییرهای آب و هوا، کاربری سرزمین و پوشش سرزمین اشاره دارد. دانش تغییر سرزمین به‌طور خاص به دنبال ارزیابی الگوها، فرایندها و پیامدهای تغییر کاربری و پوشش زمین در طول زمان است. هدف دانش تغییر سرزمین کمک به دانش موجود در بارهٔ تغییرهای آب و هوایی و توسعه مدیریت منابع پایدار و سیاست کاربری سرزمین است. این رشته توسط تعدادی از رشته‌های مرتبط، مانند سنجش از دور، بوم‌شناسی چشم‌انداز، و بوم‌شناسی سیاسی اطلاع‌رسانی می‌شود و از طیف گسترده‌ای از روش‌ها برای ارزیابی الگوها و
از طیف گسترده‌ای از روش‌ها برای ارزیابی الگوها و فرآیندهایی استفاده می‌کند که زمینه‌ساز تغییر پوشش سرزمین است. دانش تغییر سرزمین به استفاده از سرزمین به عنوان یک سیستم همبسته انسان و محیط زیست برای درک تأثیر مسائل زیست‌محیطی و اجتماعی به‌هم‌ پیوسته، از جمله جنگل‌زدایی و شهرنشینی می‌پردازد.
اعتصاب ۱۴۰۱ کارگران نفت، گاز و پتروشیمی ایران را «شورای سازماندهی اعتراضات کارگران پیمانی نفت»، طی بیانیه‌ای در روز دوشنبه، ۱۸ مهر ۱۴۰۱، اعلام کرد. این شورا ضمن حمایت از اعتراضات سراسری مردم ایران، از قبل به نهادهای امنیتی هشدار داده بود که اگر سرکوب مردم معترض ادامه پیدا کند، کارگران صنعت نفت، به نشانه اعتراض، دست به اعتصاب خواهند زد. متعاقبا پتروشیمی بوشهر، پتروشیمی هنگام و دماوند در عسلویه، همچنین پتروشیمی‌های کنگان و فاز دوم پالایشگاه آبادان از روز دوشنبه ۱۸ مهر ماه، در حمایت از اعتراضات گسترده مردمی،
۱۸ مهر ماه، در حمایت از اعتراضات گسترده مردمی، دست به اعتصاب زدند. اعتراضات. دوشنبه ۱۸ مهر. کارگران پتروشیمی‌های بوشهر واقع در عسلویه، دماوند، و هنگام، پتروپالایش کنگان وهمچنین فاز دوم پالایشگاه آبادان همزمان با بیست و چهارمین روز اعتراضات سراسری با دادن شعارهای ضد حکومتی دست به اعتصاب زده و محل کارشان را ترک کردند. کارگران در تجمع‌هایی که داشتند شعارهایی مانند: «امسال سال خونه، سیدعلی سرنگونه»، «مرگ بر دیکتاتور» و «نترسید، نترسید، ما همه با هم هستیم» سر دادند. حداقل یازده کارگر معترض در جریان اعتصابات روز
حداقل یازده کارگر معترض در جریان اعتصابات روز دوشنبه عسلویه دستگیر شدند. سه شنبه ۱۹ مهر. با وجود سرکوب اعتراضات ایران توسط نیروهای امنیتی، اعتصاب کارگران نفت ادامه دارد. اعتصابات کارگران صنعت نفت ایران، در دومین روز خود سه‌شنبه ۱۹ مهر ادامه یافت. چهارشنبه ۲۰ مهر. در ادامه اعتصاب کارگران صنعت نفت، نیروهای امنیتی و گارد ویژه جمهوری اسلامی ایران با یورش به کارگران اعتصابی و معترض پروژه‌ای صنعت نفت در بوشهر، قریب به ۱۵ تن را بازداشت کردند. پنجشنبه ۲۱ مهر. در تدوام خیزش سراسری، اعتصاب کارگران صنعت نفت و