payamvha/North_RAG huggingface dataset:
بندر تاریک فیلمی به کارگردانی آدام کلمن هاوارد و با بازی آلن ریکمن، نورمن ریدس و پالی واکر محصول سال ۱۹۹۸ ایالات متحده است. خلاصه داستان. دیوید و الکسیس، در راه رفتن به جزیرهٔ محل اقامتشان برای گذراندن تعطیلات، با جوانی مجروح مواجه می‌شوند و سوارش می‌کنند این، سرآغاز درگیری بین دیوید و الکسیس است…
شالی زمُردی (زاده ۱۳۶۱ کالیفرنیا) مجری - برنامه‌ساز آمریکایی ایرانی‌تبار است که برای شبکه فاکس نیوز کار می‌کند. شالی از مجریان برنامه صبحگاهی شبکه فاکس نیوز در شهر ساحلی سن دیگو در جنوب کالیفرنیا است که با اجرای شاد و بی نقص خود طرفداران زیادی دارد و یکی از پر کارترین مجریان این شبکه خبری است. زندگی‌نامه. شالی زمردی متولد ۱۸ بهمن ۱۳۶۱ در کالیفرنیا است. او فارغ‌التحصیل مقطع کارشناسی ارشد رشته روزنامه‌نگاری و لیسانس علوم سیاسی از دانشگاه ایالتی کالیفرنیا در فولرتون است. وی در سال ۱۳۸۴ به‌عنوان نویسنده و
در فولرتون است. وی در سال ۱۳۸۴ به‌عنوان نویسنده و ویراستار در شبکه محلی فعالیتش را شروع کرد سپس در سن ۲۵ سالگی فعالیتش را به عنوان مجری برنامه صبحگاهی ساعت ۶ الی ۱۰ صبح شبکه FOX 5 در بخش محلی سن دیگو شروع کرد که این فعالیت تاکنون ادامه دارد. شالی زمردی به اجرای پر انرژی و شاد شهرت دارد. شالی زمردی متأهل و دارای ۴ فرزند است.
تالار شهر لیون () یک ساختمان در میدان پلس ده ترو است که از سال ۱۶۴۶ تا ۱۶۷۲ میلادی با معماری باروک ساخته شده. این بنا به‌عنوان بخشی از منطقه تاریخی لیون در فهرست جهانی یونسکو ثبت شده‌است.
میکروسکوپ زمینه روشن (Bright-field microscopy) ساده‌ترین مدل از تکنیک‌های روشن سازی با میکروسکوپ نوری است. روشنایی نمونه نور سفید را می‌فرستد (یعنی از پایین روشن می‌شود و از بالا مشاهده می‌شود) و کنتراست در نمونه به دلیل تضعیف نور عبوری در مناطق متراکم نمونه ایجاد می‌شود. میکروسکوپ زمینه روشن ساده‌ترین روش از طیف وسیعی از تکنیک‌های مورد استفاده برای روشنایی نمونه‌ها در میکروسکوپ‌های نوری است و سادگی آن آن را به یک تکنیک محبوب تبدیل می‌کند. ظاهر معمولی یک تصویر میکروسکوپی میدان روشن، نمونه ای تیره بر روی پس
میکروسکوپی میدان روشن، نمونه ای تیره بر روی پس زمینه روشن است، از این رو به این نام می‌گویند. مسیر نور. مسیر نور یک میکروسکوپ زمینه روشن بسیار ساده است، هیچ جزء اضافی فراتر از تنظیمات معمولی میکروسکوپ نوری مورد نیاز نیست؛ بنابراین مسیر نور شامل موارد زیر است: میکروسکوپ زمینه روشن ممکن است از نور نلسونیان یا کوهلر برای روشن کردن نمونه استفاده کند. نحوه عملکرد. در میکروسکوپ زمینه روشن، یک نمونه روی صفحه میکروسکوپ قرار می‌گیرد و نور رشته‌ای از منبع نور میکروسکوپ به سمت عدسی در زیر نمونه هدف قرار می‌گیرد. این
به سمت عدسی در زیر نمونه هدف قرار می‌گیرد. این عدسی را کندانسور می‌نامند. کندانسور معمولاً حاوی یک دیافراگم برای کنترل و تمرکز نور بر روی نمونه است. نور از نمونه عبور می‌کند و سپس توسط یک عدسی اپتیکال که در برجک بالای صفحه قرار دارد جمع‌آوری می‌شود. عدسی اپتیکال نور را بزرگ می‌کند و آن را به عدسی چشمی یا چشمی و سپس به چشم کاربر منتقل می‌کند. مقداری از نور توسط لکه‌ها، رنگدانه‌ها یا نواحی متراکم نمونه جذب می‌شود و این کنتراست به شما امکان می‌دهد نمونه را ببینید. برای نتایج خوب با این تکنیک میکروسکوپی،
ببینید. برای نتایج خوب با این تکنیک میکروسکوپی، میکروسکوپ باید منبع نوری داشته باشد که بتواند روشنایی شدید لازم را در بزرگنمایی‌های زیاد و سطوح نور پایین‌تر را برای بزرگنمایی‌های کمتر فراهم کند. استفاده از میکروسکوپ زمینه روشن. ۱. نمونه را روی صفحه نصب کنید. مطمئن شوید که از نوع صحیح روکش استفاده می‌کنید. لنزهای شیئی با بزرگنمایی بالا نمی‌توانند از طریق یک لام شیشه ای ضخیم فوکوس کنند. آنها باید به نمونه نزدیک شوند، به همین دلیل است که روکش‌های پوششی بسیار نازک هستند. این صفحه ممکن است به گیره‌های ساده (در
هستند. این صفحه ممکن است به گیره‌های ساده (در میکروسکوپ‌های ارزان‌تر)، یا با نوعی نگهدارنده لام مجهز باشد. لام ممکن است نیاز به موقعیت‌یابی دستی داشته باشد، یا ممکن است یک مرحله مکانیکی وجود داشته باشد که امکان موقعیت‌یابی دقیق را بدون دست زدن به اسلاید فراهم می‌کند. ۲. نور را بهینه کنید. یک منبع نور باید محدوده دینامیکی وسیعی داشته باشد تا روشنایی با شدت بالا در بزرگنمایی‌های بالا و شدت‌های پایین‌تر را ارائه دهد تا کاربر بتواند به راحتی در بزرگ‌نمایی‌های کم مشاهده کند. میکروسکوپ‌های بهتر دارای یک
کم مشاهده کند. میکروسکوپ‌های بهتر دارای یک روشن‌کننده داخلی هستند و بهترین میکروسکوپ‌ها کنترل‌هایی بر شدت نور و شکل پرتو نور دارند. اگر میکروسکوپ شما به منبع نور خارجی نیاز دارد، مطمئن شوید که نور به سمت وسط کندانسور می‌تابد. نور را طوری تنظیم کنید که میدان روشن شود بدون اینکه به چشم آسیبی وارد کند. کندانسور را تنظیم کنید. در بیشتر موارد کندانسور قبلاً در موقعیت بهینه خود تنظیم می‌شود. با این حال، مواقعی وجود دارد که می‌خواهید این تنظیم را بررسی کنید. برای تنظیم و تراز کردن میکروسکوپ، با خواندن دفترچه
تنظیم و تراز کردن میکروسکوپ، با خواندن دفترچه راهنما شروع کنید. اگر کتابچه راهنمای موجود نیست، سعی کنید از این دستورالعمل‌ها استفاده کنید. اگر کندانسور قابل فوکوس است، آن را با لنز تا جایی که می‌توانید نزدیک به دهانه استیج قرار دهید. اگر کندانسور دارای گزینه‌های قابل انتخاب است، آن را روی میدان روشن تنظیم کنید. با توقف دیافراگم شروع کنید (با کنتراست بالا). با حرکت دادن اهرم دیافراگم، باید نوری که از طریق نمونه بالا می‌آید، تغییر روشنایی می‌دهد. نمونه را فوکوس کنید، مکان‌یابی کنید و در مرکز قرار دهید. با
کنید، مکان‌یابی کنید و در مرکز قرار دهید. با لنز اپتیک با کمترین بزرگنمایی شروع کنید، تا نمونه یا بخشی از نمونه را که می‌خواهید بررسی کنید، وارد کنید. یافتن و تمرکز روی نمونه‌هایی که ثابت و رنگ‌آمیزی شده‌اند، نسبتاً آسان است، مانند اکثر لام‌های آماده. با این حال یافتن نمونه‌های زنده و کوچکی که در اطراف حرکت می‌کنند، بسیار دشوار است. از حالت میدان تاریک (در صورت وجود) برای یافتن نمونه‌های رنگ نشده استفاده کنید. اگر نه، با کنتراست بالا شروع کنید (دیافراگم دیافراگم بسته‌است). با نمونه خارج از تمرکز شروع کنید
بسته‌است). با نمونه خارج از تمرکز شروع کنید تا مرحله و هدف باید به هم نزدیکتر شوند. اولین سطحی که با کنار هم قرار دادن صحنه و هدف مورد توجه قرار می‌گیرد، بالای روکش پوشش است. اگر مشکل دارید، روی لبه روکش پوشش یا حباب هوا یا چیزی که بتوانید به راحتی تشخیص دهید تمرکز کنید. روی لبه بالایی روکش پوشش ابتدا تمرکز می‌کند، سپس قسمت پایین، که باید در همان صفحه نمونه شما باشد. هنگامی که نمونه را پیدا کردید، کنتراست و شدت نور را تنظیم کنید، و اسلاید را به اطراف حرکت دهید تا جایی که فضای خوبی برای مشاهده داشته باشید.
تا جایی که فضای خوبی برای مشاهده داشته باشید. فاصله و فوکوس چشمی را تنظیم کنید. با یک میکروسکوپ دوچشمی باید فاصله چشمی را درست مثل یک دوربین شکاری تنظیم کنید. یک یا هر دو چشمی ممکن است یک چشمی تلسکوپی باشد، یعنی می‌توانید آن را فوکوس کنید. از آنجایی که تعداد بسیار کمی از مردم دارای چشم‌هایی هستند که کاملاً مطابقت دارند، بسیاری از ما باید یک چشمی را برای مطابقت با تصویر دیگر متمرکز کنیم. با چشم مناسب به چشمی ثابت نگاه کنید و با دستگیره فوکوس میکروسکوپ، فوکوس کنید. بعد، به چشمی قابل تنظیم نگاه کنید (البته با
کنید. بعد، به چشمی قابل تنظیم نگاه کنید (البته با چشم دیگر)، و چشمی را تنظیم کنید، نه میکروسکوپ را. یک لنز اپتیک را برای مشاهده انتخاب کنید. پرکاربردترین لنز شیئی لنز 10x است که با لنز چشمی 10x بزرگنمایی نهایی 100x را ارائه می‌دهد. برای اجسام بسیار کوچک و برای جزئیات در اسلایدهای آماده شده به بزرگنمایی بالاتری نیاز دارید. لنزهای معمولی با بزرگنمایی بالا 40x و 100x هستند. 100x منحصراً با روغن به منظور بهبود وضوح استفاده می‌شود. با بزرگنمایی پله‌ها به سمت بالا حرکت کنید. هر بار که به یک هدف با بزرگنمایی
بالا حرکت کنید. هر بار که به یک هدف با بزرگنمایی بالاتر رفتید، نمونه را مجدداً فوکوس کرده و در مرکز قرار دهید. عدسی‌های بزرگ‌نمایی بالاتر باید از نظر فیزیکی به خود نمونه نزدیک‌تر باشند، که این خطر گیرکردن شیئی را در نمونه ایجاد می‌کند. هنگام تمرکز بسیار محتاط باشید. مجموعه لنزهای با کیفیت خوب parfocal هستند، یعنی وقتی بزرگنمایی را تغییر می‌دهید، نمونه در فوکوس یا نزدیک به فوکوس باقی می‌ماند. بزرگتر همیشه بهتر نیست. همه نمونه‌ها دارای سه بعد هستند و مگر اینکه یک نمونه بسیار نازک باشد، نمی‌توانید با یک هدف
یک نمونه بسیار نازک باشد، نمی‌توانید با یک هدف بزرگنمایی بالا فوکوس کنید. هر چه بزرگنمایی بیشتر باشد، «تعقیب» یک نمونه متحرک سخت‌تر است. کارایی. میکروسکوپ میدان روشن معمولاً کنتراست پایینی با بیشتر نمونه‌های بیولوژیکی دارد، زیرا مقدار کمی نور را جذب می‌کنند. رنگ آمیزی اغلب برای افزایش کنتراست مورد نیاز است، که از استفاده بر روی سلول‌های زنده در بسیاری از موقعیت‌ها جلوگیری می‌کند. روشنایی میکروسکوپ زمینه روشن برای نمونه‌هایی که دارای رنگ ذاتی هستند، به عنوان مثال کلروپلاست در سلول‌های گیاهی مفید
به عنوان مثال کلروپلاست در سلول‌های گیاهی مفید است.&lt;gallery align="center" caption="مقایسه تکنیک‌های ترانس روشنایی مورد استفاده برای ایجاد کنتراست در نمونه‌ای از دستمال کاغذی (۱٫۵۵۹ میکرومتر/پیکسل)"&gt; پرونده:Paper Micrograph Bright.png|نورپردازی زمینه روشن، کنتراست نمونه از جذب نور در نمونه حاصل می‌شود. پرونده:Paper Micrograph Cross-Polarised.png|نورپردازی پلاریزه ، کنتراست نمونه از چرخش نور پلاریزه از طریق نمونه حاصل می‌شود پرونده:Paper Micrograph Dark.png|نورپردازی زمینه تاریک ، کنتراست نمونه از نور
زمینه تاریک ، کنتراست نمونه از نور پراکنده شده توسط نمونه حاصل می‌شود پرونده:Paper Micrograph Phase.png|نورپردازی تمایز فازی ، کنتراست نمونه از تداخل طول مسیرهای مختلف نور در نمونه حاصل می‌شود &lt;/gallery&gt;میکروسکوپ زمینه روشن یک تکنیک استاندارد میکروسکوپ نوری است و بنابراین بزرگنمایی با قدرت تفکیک ممکن با طول موج نور مرئی محدود می‌شود.
جزر و مد نام یک سریال تلویزیونی ایرانی به کارگردانی علی عبدالعلی زاده و تهیه کنندگی محسن توکل فرد است. این مجموعه تلویزیونی از شبکه دو سیما پخش شده‌ است. این سریال در ۲۶ قسمت در استان خوزستان ساخته شده‌ است. این مجموعه به سفارش مرکز سیمای استان‌ها تهیه شده‌ است. خلاصه داستان. قصه جزر و مد از آنجا آغاز می‌شود که لطیف با بازی رضا فیاضی، سال‌ها قبل از ماهشهر به تهران مهاجرت کرده و با تشکیل خانواده صاحب فرزند شده‌ است. حالا و در آستانه بازنشستگی، مشکلاتی برای او و خانواده‌اش پیش آمده که ناچارند دوباره به ماهشهر
و خانواده‌اش پیش آمده که ناچارند دوباره به ماهشهر برگردند. با وجود مخالفت‌های فرزندان، درنهایت به ماهشهر می‌روند و در یک خانه‌باغ متروکه‌ای مستقر می‌شوند که از پدر لطیف به ارث رسیده‌است. این مهاجرت، تازه شروع ماجراهایی است که در سریال جزر و مد اتفاق می‌افتد. بازیگران. رضا فیاضی، افسانه ناصری، مهدی امینی‌خواه، نصرالله رادش، علی غریب، حمید لولایی، خشایار راد، عباس محبوب، علی اصغر حیدری، فریده دریامج ، محمد غدیرزاده ، فردین هردانی ، حامد جوهرانی ، محسن غفوری و بهار یارمحمدی ایفای نقش می‌کنند. عوامل سریال. از
بهار یارمحمدی ایفای نقش می‌کنند. عوامل سریال. از جمله دیگر عوامل این سریال می‌توان به علی عبدالعلی‌زاده نویسنده و کارگردان، سهیل خویشکار مدیر تصویربرداری، علیرضا شیرالی مدیر صدابرداری و رسول صبوری تدوینگر اشاره کرد.
ایتالوبرادرز () گروه موسیقی سبک موسیقی رقص، آلمانی ساکن شهر نوردهورن می‌باشد. اعضای این گروه متشکل از خواننده ماتیاس متن است که با زکریاس آدریان و کریستین مولر (که با نام کریستسن سندبرگ نیز شناخته می‌شود) کار می‌کند. از سال ۲۰۲۲، چهار عضو در گروه وجود دارد. ماتیاس متن، کریستین مولر، هانو لوهسه (کانسیس سابق) و دیتمار پولمان. آنها بیشتر در اسکاندیناوی و اروپای مرکزی شناخته شده هستند، اما در اروپای شرقی نیز تور موسیقی برگزار کرده‌اند. آنها تمام آهنگ‌های خود را در زولند رکوردز منتشر می‌کنند. موفق‌ترین تک
را در زولند رکوردز منتشر می‌کنند. موفق‌ترین تک آهنگ‌های آنها تا به امروز عبارتند از: "Stamp on the Ground", "My Life Is a Party", "This Is Nightlife" و "Summer Air". آخرین آهنگ آنها تا ژوئیه ۲۰۲۲ "تابستان" است.
جام حذفی فوتبال تهران ۱۳۳۹ یک دوره مسابقات فوتبال حذفی بود که در فصل ۴۰–۱۳۳۹ در فوتبال تهران برگزار شد و با قهرمانی باشگاه تاج و نایب قهرمانی تهران‌جوان پایان یافت. این دوره دهمین دوره بازی‌های جام حذفی فوتبال تهران بود. نحوه برگزاری مسابقات. این بازی‌ها در شهریور و مهر ماه سال ۱۳۳۹ با حضور تیم‌های سطوح یک تا سه تهران برگزار شد؛ باشگاه تاج تهران که امروزه با نام استقلال شناخته می‌شود در این فصل با کسب پنج پیروزی توانست عنوان قهرمانی را به دست بیاورد. بازی‌ها. منبع
این صفحه لیستی از مسابقات قهرمانی قاره‌ای برای باشگاه‌ها و تیم‌های ملی در فوتبال انجمن است. مسابقات قهرمانی توسط کنفدراسیون‌های قاره‌ای مرتبط با فیفا برگزار می‌شود: ای‌اف‌سی (آسیا)، کاف (آفریقا)، کونکاکاف (آمریکای شمالی و مرکزی و دریای کارائیب)، کونمبول (آمریکای جنوبی)، اواف‌سی (اقیانوسیه) و یوفا (اروپا). تعداد تیم‌های شرکت‌کننده که در این مقاله ارائه شده‌اند، فقط تیم‌هایی هستند که در مسابقات شرکت می‌کنند و شامل تیم‌هایی نمی‌شود که وارد مرحله مقدماتی یا پلی‌آف می‌شوند. مسابقات قهرمانی باشگاهی مردان. درحال
می‌شوند. مسابقات قهرمانی باشگاهی مردان. درحال برگزاری. قهرمانان سطح اول هر قاره به جام جهانی باشگاه‌ها و جام بین قاره‌ای فیفا راه می‌یابند.
در زبان‌شناسی و به‌ویژه در دستور زایشی، مشخصه‌های شمار که با حرف یونانی «φ» مشخص می‌شود، تظاهر صرفی یک فرآیند معنایی است که در آن یک کلمه یا تکواژ با شکل کلمه یا عبارت دیگر در همان جمله تغییر می‌کند. این تغییر می‌تواند شامل شخص ، عدد ، جنسیت و مورد باشد، همانطور که در مطابقت اسمی با اسم‌ها و ضمایر کدگذاری شده‌اند (گفته می‌شود دومی فقط از ویژگی‌های فی تشکیل می‌شود که هسته‌ی واژگانی ندارد). چندین ویژگی دیگر در مجموعه مشخصه‌های شمار گنجانده شده است، مانند ویژگی‌های طبقه‌بندی ±N (اسمی) و ±V (کلامی) که می‌توان
طبقه‌بندی ±N (اسمی) و ±V (کلامی) که می‌توان از آنها برای توصیف طبقات واژگانی و مشخصه‌های حالت دستوری استفاده کرد.
اصول و پارامترها چارچوبی در زبان شناسی زایشی است که در آن نحو یک زبان طبیعی مطابق با "اصول" کلی (یعنی قواعد انتزاعی یا دستور زبان که در بین تمام زبان‌های بشری مشترک است) و "پارامترهای" خاص (مانند نشانگرها یا ترتیب اجزای کلام که در بین زبان‌های مختلف متفاوت است)"،" توصیف می‌شود. . به عنوان مثال، موقعیت هسته‌ها در عبارات با یک پارامتر تعیین می‌شود. اینکه یک زبان "هسته‌‌آغاز یا هسته‌پایان" باشد به عنوان پارامتری در نظر گرفته می‌شود که برای زبان‌های خاص روشن یا خاموش است (به عنوان مثال انگلیسی "هسته‌آغاز" است،
خاموش است (به عنوان مثال انگلیسی "هسته‌آغاز" است، در حالی که ژاپنی هسته‌پایان "است" ). اصول و پارامترها عمدتاً توسط زبانشناسانی چون نوام چامسکی و هوارد لاسنیک فرموله شده است. بسیاری از زبانشناسان در این چارچوب کار کرده‌اند و برای مدتی آن را شکل غالب زبان‌شناسی زایشی جریان اصلی می‌دانستند. اصول و پارامترها به عنوان یک چارچوب دستور زبان نیز به عنوان نظریه حاکمیت و مرجع‌گزینی شناخته می‌شود. یعنی دو اصطلاح "اصول و پارامترها" و "حاکمیت و مرجع‌گزینی" به یک مکتب در سنت دستور زایشی اشاره دارد. با این حال، چامسکی
در سنت دستور زایشی اشاره دارد. با این حال، چامسکی این اصطلاح را گمراه‌کننده قلمداد می‌کند. چارچوب. ایده‌ی اصلی اصول و پارامترها این است که دانش نحوی فرد می‌تواند به دو صورت مدل‌سازی شود: در این چارچوب، هدف زبان‌شناسی این است که تمام این اصول و پارامترها را که در زبان بشر جهانی هستند (منظور همان دستور جهانی است)، مشخص کند. بدین ترتیب شرح دستور یک زبان در چارچوب اصول و پارامترها عبارت است از یک بررسی بین زبانی و آوردن شواهدی از سایر زبان‌ها. بدین ترتیب در نهایت مطلوب این است که تمام صورتهای ممکن در زبان بشری
مطلوب این است که تمام صورتهای ممکن در زبان بشری که در دستور زایشی تولید شده‌اند،‌ به دست بیاید و مورد بررسی قرار گیرد. زبان‌آموزی. نظریه‌ٔ اصول و پارامترها راه حلی متاخر به مساله‌ی افلاطون در مورد زبان‌آموزی است که توسط چامسکی تعریف شده و بدان تا حدی پاسخ داده شده است. ظاهرا این برنامه می‌خواهد خلا بین دانش زبانی و توانش زبانی را برطرف کند. در حقیقت می‌خواهد به این پرسش پاسخ بدهد که کودک چگونه با داده‌های محدود و احتمالا ناکافی، می‌تواند در محیط‌ّای زبانی مختلف، زبان‌های مختلف را به صورت دقیق و کامل
مختلف، زبان‌های مختلف را به صورت دقیق و کامل بیاموزد و به سرعت بر دستور یک زبان مسلط شود؛ آن هم در صورتی که بین زبان‌های بشری در ظاهر شباهت‌های چندانی هم وجود ندارد. در این چارچوب نظری، اصول و پارامترها درواقع بخشی از دستور جهانی است که تمام ابنای بشر فارغ از ملاحظات ژنتیکی آن را در خود دارند. بنابراین اصول و پارامترها از طریق قرار گرفتن در معرض یک زبان بخصوص آموخته نمی‌شوند؛ بلکه قرار گرفتن در معرض یک زبان مشخص باعث می‌شود این پارامترها در تنظیمات درست خود قرار بگیرند. بدین صورت درواقع اگر تصور کنیم که
قرار بگیرند. بدین صورت درواقع اگر تصور کنیم که کودک در هنگام مواجهه با یک زبان، تنها از بین صورت‌های دستوری ممکن که در ذهن او به صورت یک موهبت وجود دارد،‌ یکی را انتخاب می‌کند،‌مشکل بسیار ساده می‌شود. نظریهٔ اصول و پارامترها می‌خوا‌هد این اصول (که یک موهبت ذهنی است و به صورت پیشفرض در ذهن تمام ابنای بشر وجود دارد) و پارامترهایی را که باعث تنوع نحوی در زبان‌های مختلف می‌شود،‌ بررسی کند تا در نهایت بتواند آن قابلیت ذهنی و آن دستور جهانی را توصیف و تبیین کند. تعامل بین این اصول و پارامترها تمام زبان‌های بشری
تعامل بین این اصول و پارامترها تمام زبان‌های بشری را تولید می‌کند و در عین حال تمام زبان‌های غیرطبیعی را از دایره‌ی شمول خود حذف می‌کند.
پلی رویال (Palaye Royale ) یک گروه راک کانادایی-آمریکایی از لاس وگاس است که در سال 2008 توسط برادران رمینگتون لیث، سباستین دانزیگ و امرسون برت تشکیل شد. این بند در ابتدا Kropp Circle نام داشت اما در سال 2011 به Palaye Royale تغییر نام داد .
تأمین مالی آب‌وهوا یا تأمین مالی اقلیم () «تأمین هزینه‌ای است که هدف آن کاهش انتشار و افزایش محدود ساختن خطرهای ناشی از گازهای گلخانه‌ای و در نتیجه کاهش آسیب‌پذیری، حفظ و افزایش انعطاف‌پذیری سیستم‌های انسانی و زیست‌محیطی در برابر تأثیرات منفی تغییرات اقلیمی است»؛ همان‌گونه که در چارچوب سازمان ملل متحد تعریف شده‌است: کنوانسیون چارچوب سازمان ملل متحد درباره تغییر اقلیم (UNFCCC) کمیته دائمی امور مالی. این اصطلاح در معنای محدود برای اشاره به انتقال منابع عمومی از کشورهای توسعه یافته به کشورهای در حال توسعه، با
کشورهای توسعه یافته به کشورهای در حال توسعه، با توجه به تعهدات کنوانسیون آب و هوای سازمان ملل متحد برای تأمین «منابع مالی جدید و اضافی»، است و در معنای وسیع‌تر برای اشاره به همهٔ هزینه‌ها استفاده می‌شود. جریان‌های مربوط به کاهش و انطباق تغییرات آب و هوایی. بیست و یکمین جلسه کنفرانس احزاب (COP) UNFCCC (پاریس ۲۰۱۵) عصر جدیدی را برای تأمین مالی، سیاست‌ها و بازارهای آب و هوا معرفی کرد. توافقنامه پاریس که در آنجا به تصویب رسید، یک برنامهٔ اقدام جهانی را تعریف کرد تا جهان را در مسیری قرار دهد تا از تغییرات
کرد تا جهان را در مسیری قرار دهد تا از تغییرات خطرناک آب و هوایی با محدود کردن افزایش گرمایش زمین به کمتر از ۲ درجه سانتیگراد بالاتر از سطح قبل از صنعتی شدن جلوگیری کند. این شامل تأمین مالی آب و هوایی است که توسط نهادهای ملی، منطقه‌ای و بین‌المللی برای پروژه‌ها و برنامه‌های کاهش تغییرات اقلیمی و سازگاری با آن انجام می‌شود. آنها شامل مکانیسم‌های حمایتی ویژه آب و هوا و کمک‌های مالی برای فعالیت‌های کاهش و انطباق هستند تا از طریق ظرفیت‌سازی، تحقیق و توسعه و پیشرفت اقتصادی، انتقال به سمت رشد و توسعه کم کربن و
اقتصادی، انتقال به سمت رشد و توسعه کم کربن و مقاوم در برابر اقلیم را تحریک کنند. این نظرسنجی در سال ۲۰۲۱ نشان داد که شرکت‌های اتحادیه اروپا نسبت به شرکت‌های آمریکایی احتمال بیشتری برای سرمایه‌گذاری در زمینهٔ آب و هوا دارند. تا نوامبر ۲۰۲۰، بانک‌های توسعه و تأمین مالی خصوصی به ۱۰۰ میلیارد دلار سرمایه‌گذاری سالانه مقرر در مذاکرات آب و هوایی سازمان ملل برای سال ۲۰۲۰ نرسیده بودند. با این حال، در مواجهه با رکود اقتصادی همه‌گیری کووید-۱۹، ۴۵۰ بانک توسعه متعهد شدند که بودجه «بازیابی سبز» را در کشورهای در حال
شدند که بودجه «بازیابی سبز» را در کشورهای در حال توسعه تأمین کنند.
زیست‌تحریکی یا زیست‌تحریک‌سازی یا تحریک زیستی شامل اصلاح محیط برای تحریک باکتری‌های موجود دارای توانایی پاکسازی زیستی است. این را می‌توان با افزودن شکل‌های مختلف مواد مغذی محدودکننده سرعت و گیرنده‌های الکترون، مانند فسفر، نیتروژن، اکسیژن، یا کربن (مثلاً به شکل ملاس) انجام داد. روش دیگر، اصلاح آلاینده‌های هالوژنه در محیط‌های بی‌هوازی ممکن است با افزودن اهداکننده‌های الکترون (بسترهای آلی) تحریک شود، بنابراین به میکروارگانیسم‌های بومی اجازه می‌دهد از آلاینده‌های هالوژنه به‌عنوان گیرنده الکترون استفاده کند.
هالوژنه به‌عنوان گیرنده الکترون استفاده کند. فناوری‌های بی‌هوازی زیست‌پالایی EPA معمولاً از طریق چاه‌های تزریقی به سطح زیرین افزوده می‌شوند، اگرچه فناوری چاه تزریقی برای هدف‌های تحریک زیستی هنوز در حال ظهور است. حذف مواد آلوده نیز یک گزینه است، هرچند گران است. تحریک زیستی را می‌توان با افزونه زیستی افزایش داد. این فرایند، به‌طور کلی، به عنوان زیست‌پالایی شناخته می‌شود و یک روش تاییدشده توسط EPA برای معکوس کردن حضور نشت نفت یا گاز است. در حالی که تحریک زیستی معمولاً با اصلاح هیدروکربن‌ها یا نشت مواد شیمیایی
معمولاً با اصلاح هیدروکربن‌ها یا نشت مواد شیمیایی با حجم تولید بالا همراه است، همچنین به‌طور بالقوه برای درمان نشت آلاینده‌هایی که کمتر با آن مواجه می‌شوند، مانند آفت‌کش‌ها، به ویژه علف‌کش‌ها، مفید است.
زیست‌افزونه یا افزونه زیستی افزودن باستانیان یا کشت‌های باکتریایی است که برای سرعت بخشیدن به سرعت تخریب یک آلاینده لازم است. جاندارانی که از مناطق آلوده سرچشمه می‌گیرند ممکن است از پیش بتوانند زباله‌ها را تجزیه کنند، اما شاید به صورت ناکارآمد و آهسته. زیست‌افزونه معمولاً در تصفیه فاضلاب شهری برای راه‌اندازی دوباره بیوراکتورهای لجن فعال استفاده می‌شود. اکثر کشت‌های موجود دارای کشت‌های میکروبی هستند که از پیش دارای تمام میکروارگانیسم‌های لازم هستند ("B. licheniformis"، "B. thuringiensis" , "P. polymyxa" "،"
"B. thuringiensis" , "P. polymyxa" "،" "B. stearothermophilus"، "Penicillium" sp.، "Aspergillus" sp. , "Flavobacterium" , "Arthrobacter"، "Pseudomonaces" "و" غیره). سیستم‌های لجن فعال عموماً مبتنی بر میکروارگانیسم‌هایی مانند باکتری‌ها، تک‌یاخته‌ها، نماتدها، روتیفرها و قارچ‌ها هستند که توانایی تجزیه مواد آلی زیست‌تخریب‌پذیر هستند. نتایج مثبت بسیاری از بهره‌گیری زیست‌افزونه وجود دارد، مانند بهبود کارایی و سرعت فرایند تجزیه مواد و کاهش ذرات سمی در یک منطقه.
درک ریسک (یا به انگلیسی Risk perception) قضاوت ذهنی است که افراد در مورد ویژگی ها و شدت یک ریسک انجام می دهند. درک ریسک برای ریسک‌های واقعی متفاوت است، زیرا آن‌ها تحت تأثیر طیف گسترده احساسی (عواطف، احساسات، خلق و خوی، و غیره)، شناختی (گرانش رویدادها، پوشش رسانه ای، اقدامات کاهش خطر، و غیره)، مفهومی (پیکربندی اطلاعات ریسک، در دسترس بودن منابع اطلاعاتی جایگزین، و غیره) و خصوصی (ویژگی های شخصیتی، تجربه قبلی، سن و غیره) قرار می‌گیرند. چندین نظریه برای توضیح این‌که چرا افراد مختلف تخمین‌های متفاوتی از خطرناک
چرا افراد مختلف تخمین‌های متفاوتی از خطرناک بودن ریسک‌ها انجام می دهند، ارائه شده است. سه خانواده اصلی نظریه توسعه یافته اند: رویکردهای روان‌شناسی (اکتشافی و شناختی)، رویکردهای انسان‌شناسی یا جامعه‌شناسی (نظریه فرهنگی) و رویکردهای بین رشته‌ای (تقویت اجتماعی چارچوب ریسک).
پاک‌سازی ریشه (ای) یا ریشه‌پاک‌سازی یا تصفیه ریشه (ای) Rhizofiltration نوعی گیاه‌پالایی است که شامل فیلتر کردن آب‌های زیرزمینی آلوده، آب‌های سطحی و فاضلاب از طریق توده‌ای از ریشهها برای حذف مواد سمی یا مواد مغذی اضافی است. برخی از رایج‌ترین گونه‌های گیاهی که توانایی حذف سموم از آب را از طریق پاک‌سازی ریشه نشان داده‌اند:
بیس‌لاین () حکم «زیرساخت» در موسیقی را دارد. همیشه یک صدا یا ضرب بم در پشتِ آهنگ تکرار می‌شود و بقیهٔ سازها و صداها روی آن قرار می‌گیرند. برای نمونه هنگامی که در یک ترانهٔ پاپ یا رَپ، یک «بوم‌بوم» آرام و یکنواخت در پس‌زمینه می‌شنویم؛ همان خط بم یا بیس‌لاین است که به آهنگ ریتم و استحکام می‌دهد. تفاوت با باسو کُنتینوئو. باسو کنتینوئو «ستون موسیقی کلاسیک باروک» بود، و بیس‌لاین «ریتم تپندهٔ موسیقی امروزی» است. باسو کنتینوئو (خط بم پیوسته) در موسیقی باروک قدیمی، یک همراهی ثابت بود که همیشه با سازهای بم (مثل
یک همراهی ثابت بود که همیشه با سازهای بم (مثل ویولن‌سل یا ارگ) اجرا می‌شد و پایهٔ هارمونی کل قطعه را می‌ساخت. بیس‌لاین در موسیقی امروز (پاپ، جَز، رَپ و …)، بیشتر نقش «ریتم و حرکت» دارد؛ یعنی همان صدای «بوم‌بوم» یا خط بم پیوسته‌ای که شنونده را به حرکت می‌آورد. تعریف. بیس‌لاین اصطلاحی در موسیقی است که در سبک‌های گوناگون آن چون بلوز، جاز، فانک، داب، الکترونیک، فولک معاصر و موسیقی کلاسیک کاربرد دارد و به بخش زمینه‌ای بَـم یا خط نواخته شده (در جاز و برخی از اشکال موسیقی عامه‌پسند) توسط یک ساز فراهم‌کنندهٔ ریتم
موسیقی عامه‌پسند) توسط یک ساز فراهم‌کنندهٔ ریتم همچون گیتار بیس، کنترباس، ویولنسل، توبا، پیانو، ارگ هموند، ارگ الکترونیک یا سینث‌سایزر گفته می‌شود. در تک‌خوانی‌ها یا تک‌نوازی‌های بدون همراهی، بیس‌لاین با نواختن پائین‌ترین محدودهٔ صوتی (Register) از هر سازی فراهم می‌آید حال آنکه ملودی یا همراهی را با اجرای ساز در محدودهٔ صوتی متوسط یا بالا ارائه می‌کنند. در موردِ تک‌نوازی‌های پیانو و ارگ بادی باید گفت این سازها دارای محدودهٔ صوتی عالی هستند که می‌توان از آنها برای ایجاد صدای بَـم استفاده کرد. با آنکه
از آنها برای ایجاد صدای بَـم استفاده کرد. با آنکه بیس‌لاین را با هر نوع سازی و در گستره صوتی وسیعی می‌توان اجرا کرد، اما معمولاً توسط سازهای بیس و گستره‌ای دست‌کم یک و نیم اکتاو پائین‌تر از کلید دو نواخته می‌شود. در موسیقی کلاسیک، بیس‌لاین همیشه در نت‌نویسی برای نوازندگان نوشته می‌شود. در اجراهای ارکسترال بیس‌لاین توسط کنترباس و ویولنسل در بخش سازهای زهی، فاگوت و کنترفاگوت و کلارینت باس در بخش سازهای بادی و توبا و ترومبون باس در بخش سازهای بادی برنجی نواخته می‌شود. در موسیقی مجلسی وظیفهٔ اجرای بیس‌لاین با
می‌شود. در موسیقی مجلسی وظیفهٔ اجرای بیس‌لاین با ویولنسل است. در موسیقی رقص، موسیقی الکترونیک (همچون الکترو، درام اند بیس و دابستپ)، موسیقی هاوس و موسیقی ترنس از بیس‌لاین استفاده فراوانی می‌گردد که نواختن آن معمولاً توسط سینث‌سایزرهای آنالوگ (همچون رولند تی‌بی-۳۰۳ و مینی‌موگ یا نرم‌افزارهای دیجیتال انجام می‌شود. ریک روبین تکنیک ایجاد بیس‌لاین را در موسیقی هیپ هاپ با طولانی‌تر کردن فروکاست تدریجی صدای طبل بزرگ در رولند تی‌آر-۸۰۸ و تنظیم آن در گام‌های مختلف رواج داد. در موسیقی فولک معاصر (از فولک راک گرفته
رواج داد. در موسیقی فولک معاصر (از فولک راک گرفته تا بلوز) و موسیقی عامه‌پسند (از پاپ و راک گرفته تا رگی و فانک) نواختن بیس‌لاین بیشتر به عهدهٔ نوازندهٔ گیتار بیس است. در راکابیلی و بلوگرس، بیس‌لاین را نوازندهٔ کنترباس می‌نوازد.