payamvha/North_RAG huggingface dataset:
شورک، روستایی از توابع بخش مرکزی شهرستان خاش در استان سیستان و بلوچستان ایران است. بیشتر مردمان این روستا صوری زهی هستن و از شهرک توحید اباد امدن جمعیت. این روستا در دهستان اسماعیل‌آباد (خاش) قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۹۵، جمعیت آن ۱۶۴ نفر (۴۵ خانوار) بوده‌است.
ناحیه صورت دوکی شکل (به انگلیسی: fusiform face area با سرواژه FFA به «معنای ناحیه صورت دوکی‌شکل») بخشی از سیستم بینایی انسان است (در افراد نابینا نیز از بدو تولد فعال است) که برای تشخیص چهره تخصص یافته‌است. در قشر/ناحیه گیجگاهی تحتانی (به انگلیسی: inferior temporal cortex با سرواژه:IT)، و در شکنج دوکی شکل (ناحیه برادمن ۳۷) قرار دارد. نحوه کشف. FFA با استفاده از پِت اسکن (PET) و اف‌ام‌آرآِی (fMRI) در انسان کشف شد و همچنان مورد بررسی قرار می‌گیرد. معمولاً یک شرکت‌کننده تصاویری از چهره‌ها، اشیاء، مکان‌ها،
یک شرکت‌کننده تصاویری از چهره‌ها، اشیاء، مکان‌ها، بدن‌ها، صورت‌های درهم، اشیاء درهم، مکان‌های درهم و بدن‌های درهم را مشاهده می‌کند. (به این Functional localizer می‌گویند). مقایسه پاسخ عصبی بین صورت‌ها و صورت‌های درهم، نواحی را نشان می‌دهد که به صورت پاسخ‌دهنده هستند، در حالی که مقایسه فعال‌سازی قشر مغزی بین چهره‌ها و اشیاء، مناطقی را نشان می‌دهد که حساس به انتخاب چهره هستند.
سید اصغر میرجعفری نظامی ایرانی، عضو سپاه پاسداران و رئیس سابق حفاظت اطلاعات وزارت دفاع است. تیرماه سال ۱۳۹۸ رادیو اسرائیل گزارش داد که او در نزدیکی بندر جاسک ربوده شده است و از سرنوشت او خبری در دسترس نیست.
اتحادیۀ کارگران هنر سازمانی است که در سال ۱۸۸۴ میلادی توسط گروهی از نقاشان، مجسمه‌سازان، معماران و طراحان انگلیسی مرتبط با ایده‌های ویلیام موریس و جنبش هنر و صنایع دستی تأسیس شد. این صنف «وحدت همۀ هنرها» را ترویج کرد و تمایز بین هنرهای زیبا و کاربردی را انکار کرد. این سازمان با حرفه‌ای‌سازی معماری – که در آن زمان توسط مؤسسۀ سلطنتی معماران بریتانیایی ترویج می‌شد – با این اعتقاد که این امر مانع طراحی می‌شود، مخالفت کرد. دیوید کراولی از دانشگاه برایتون در کتاب خود در سال ۱۹۹۸ میلادی، "مقدمه‌ای بر سبک
در کتاب خود در سال ۱۹۹۸ میلادی، "مقدمه‌ای بر سبک ویکتوریایی"، بیان کرد که اتحادیه «هستۀ وظیفه‌شناس جنبش هنر و صنایع دستی» است.
زَک و میری یک فیلم پورناستار می‌سازند (به انگلیسی: Zack and Miri Make a Porno) فیلمی در ژانر کمدی، رومانتیک به کارگردانی و نویسندگی کوین اسمیت، محصول کشور ایالات متحده آمریکا، که در تاریخ ۳۱ اکتبر ۲۰۰۸ توسط شرکت واینستین کمپانی منتشر شده‌است. از بازیگرانی که در این فیلم به ایفای نقش پرداخته‌اند؛ می‌توان از ست روگن (در نقش زَک‌‌‌‌‌براون)، الیزابت بنکس (در نقش میریام- میری لینکی)، کریگ رابینسون (تهیه‌کننده فیلم زَک: دِلینی)، جف اندرسون، جیسون موس (در نقش لِستر)، جنیفر شوالباک اسمیت (در نقش بِتسی)، تریسی لوردز
جنیفر شوالباک اسمیت (در نقش بِتسی)، تریسی لوردز (درنقش بابِلز)، کنی هاتز، جاستین لانگ، تام ساوینی، جیم نورتون و جری بدنوب نام برد. این فیلم توانست ۶ بار کاندید دریافت جایزه از فستیوال‌های معتبر جهانی فیلم گردد؛ و ۲ بار نیز موفق به کسب آن شد. از جمله آن می‌توان به جایزه حلقه زنان منتقد فیلم در سال ۲۰۰۸ اشاره کرد. این فیلم ۱۰۱ دقیقه‌ای که در شهر پیتسبِرگ ایالت پنسیلوانیا و در محله مُونروویل فیلمبرداری گردید؛ با بودجه‌ای معادل ۲۴ میلیون دلار تهیه و تولید شد و توانست به فروشی معادل ۴۲٬۷۸۲٬۴۶۳ میلیون دلار در
و توانست به فروشی معادل ۴۲٬۷۸۲٬۴۶۳ میلیون دلار در گیشه، دست پیدا کند. داستان. «زَک براون» و «میری لینکی» در مونروویل، پنسیلوانیا حومه پیتسبورگ در حالی هم اتاقی هستند؛ که از کلاس اول با هم دوست و ۲۰ سال است که هیچ رابطه‌ی‌جنسی باهم ندارند.‌‌ علی‎رغم شغل آنها که میری در مرکز خرید محلی و زک در یک کافی‌شاپ کار می‌کنند؛ آن‌ها چندین ماه‌ است که قادر به پرداخت قبوض آب و برق منزل اشتراکی خود نیستند. زیرا زک بیشتر اوقات فراغت خود را به بازی در تیم هاکی پنگوئن‎های پیتسبورگ و موقعیتش در جامعه آماتورها اختصاص
پیتسبورگ و موقعیتش در جامعه آماتورها اختصاص داده‎است. میری در کافه‎ای که زک درآن کار می‎کند؛ ‎شروع به پرو و انتخاب لباس برای مهمانی می‎کند؛ که دو پسر نوجوان ازفرصت به‎دست آمده برای دیدزدن میری که شورت مامان‌بزرگی "پانسر مادربزرگ" دارد، استفاده کرده و از او فیلم می‌گیرند و در سایت پورن آپلود می‌کنند. بعد از کار و در شب قبل از روز شکرگزاری، زک و میری به جشن و مهمانی دوستانِ قدیمی دبیرستان می‎روند. در ملاقات مجدد دوستان، میری تلاش می‎کند تا همکلاسی جذاب سابق خود یعنی «بابی لانگ» را اغوا کند؛ و حتی به او
خود یعنی «بابی لانگ» را اغوا کند؛ و حتی به او پیشنهاد رابطه و سکس با خودش را می‌دهد؛ تا از این راه بتواند، بدهی‎های آپارتمان مشترک را بپردازد. در حالی که زک با «براندون سنت رندی» صحبت می‎کند؛ به این موضوع پی‎ می‎برد که او یک ستاره پورنو، همجنس گرا و دوست پسر بابی است؛ و این‌گونه نقشه میری خراب می‌شود. اما براندون از روی فیلمِ میری، که حالا بازدیدکننده فراوانی پیدا کرده و میری را به ستاره پورن دنیای مجازی تبدیل کرده‎است؛ او را می‌شناسد و با هم عکسی به یادگار می‌گیرند. پس از بازگشت به خانه، برق آپارتمان و پس
می‌گیرند. پس از بازگشت به خانه، برق آپارتمان و پس از مدتی سرویس آب نیز قطع می‎شود. زک با الهام از رابطه بابی و براندون و همچنین ویدیوی موفق میری، که حالا هزاران طرفدار پیدا کرده‎است؛ میری را متقاعد می‎کند که برای کسب درآمد، باید یا با صاحب‌خانه هم‎بستر شود و یا باهم یک فیلم پورن بسازند. آنها با اجاره یک مکان ارزان و جمع آوری گروهی از آشنایان و استخدام چند دختر بار و پسران مستعد به عنوان بازیگر و خدمه، تصمیم می‎گیرند با تقلید مسخره آمیز از یک فیلم (جنگ ستارگان، فیلم پارودی) نسخه شهوانی فیلم، با عنوان
ستارگان، فیلم پارودی) نسخه شهوانی فیلم، با عنوان ستاره‌های جنده «Star Whores» را فیلم‎برداری و تولید کنند. این درحالی است که زک فیلم‌نامه را طوری می‎نویسد که میری در طول فیلم‌برداری تنها با او سکس داشته باشد؛ که این مسئله اصلاً مورد تایید میری نیست. «دِلینی»، تهیه کننده فیلم و همکار زَک، تجهیزات فیلم و ساختمانی را برای استفاده به عنوان استودیو اجاره می‌کند. وقتی بعد از شب اول فیلم‎برداری به استودیو برمی‌گردند، ساختمان را در حال تخریب ، تمام تجهیزات و لباس‌ها داخل آن را نابودشده می‎یابند. به آنها گفته
داخل آن را نابودشده می‎یابند. به آنها گفته می‎شود که مردی که ساختمان را به آنها اجاره داده است، باکلاهبرداری ازآن‎ها به فلوریدا فرار کرده است. زک و گروهش ناامیدانه در کافه با هم قرار می‎گذارند؛ زَک به‌یاد می‌آورد، رئیسش قبلاً تهدید به نصب یک دوربین مخفی درکافه کرده بود. زَک دوربین را پیدا می‎کند و تصمیم می‎گیرد تا فیلم‎برداری را در کافی شاپ و با دوربین به‎دست آمده ادامه دهد؛ و نام فیلم را به کیرپوچینوی منو بخور «Swallow My Cockuccino» تغییر ‎دهد. گروه بعد از ساعت‌کاری کافه، شروع به فیلمبرداری شبانه
بعد از ساعت‌کاری کافه، شروع به فیلمبرداری شبانه می‌کنند. زک و میری علی‎رغم اصرار بر اینکه اجازه ‌ندهند رابطه جنسی با یکدیگر بر دوستی آنها تأثیر بُگذارد، به زودی و درجریان فیلم احساسات عاشقانه‌ای نسبت به یکدیگر پیدا می‌کنند. زمانی که نوبت سکس زَک و میری در مقابل دوربین فرا می‌رسد، گروه متوجه می‎شود که رابطه‎جنسی آن‎ها هیچ شباهتی به فیلم پورن ندارد؛ و در واقع آن‎ها یک صحنه عاشقانه را فیلمبرداری کرده‎اند. بعدازظهر روز بعد و در خانه مشترک، زَک و میری در حال صحبت درباره‌ی کیفیت رابطه‌جنسی خود در فیلم هستند؛ که
درباره‌ی کیفیت رابطه‌جنسی خود در فیلم هستند؛ که ناگهان سرویس برق و آب آپارتمان برمی‎گردد. بازیگران و دوستان با سوپرایزکردن زک و میری فاش می‌کنند که تمام درآمد خود را برای پرداخت صورت‌ حساب‌های این زوج جمع کرده‌اند و برای آنها یک پارتی برگزار می‌کنند. در مهمانی یکی از بازیگران زن به‎نام «اِستیسی»، نظر میری را درباره صحنه رابطه جنسی پیش رویش در فیلم، با زک می‎پرسد؛ واین‎که آیا برای آماده‎شدن پیش از فیلم‎برداری فردا، اجازه دارد آن‎شب با زک سکس کند؟! اگرچه میری متوجه شده که نسبت به زک احساساتی دارد، اما
میری متوجه شده که نسبت به زک احساساتی دارد، اما درخواست اِستیسی را تایید می‌کند. وقتی اِستیسی این موضوع را با زَک درمیان می‎گذارد؛ آن دو برای سکس، به اتاق خواب زک می‌روند؛ که باعث ناراحتی میری می‌شود. عصر روز بعد، زَک در حال آماده شدن برای فیلم‎برداری صحنه‎ای بین استیسی و بازیگر دیگری به نام «لِستر» است؛ که طبق فیلم‎نامه، قرار بود با حضور میری و لِستر فیلم‌برداری شود. میری وارد می‌شود و اصرار دارد که صحنه را طبق برنامه‎ریزی اولیه خودش بازی کند. زَک که ناامید شده‎است؛ در اتاق پشتی، با ناباوری از میری
ناامید شده‎است؛ در اتاق پشتی، با ناباوری از میری می‎پرسد، که آیا این کار را برای تلافی انجام می‎دهد؟ میری توضیح می‎دهد که اصلاً همبسترشدن و سکس دیشب اِستیسی و زَک برایش مهم نبوده‎است. زک با درک این‎که این نوعی آزمایش از طرف میری بوده است؛ اعتراف می‌کند که در طول صحنه‌ی جنسی که با هم فیلم‌برداری کرده‌اند، در واقع در حال عشق‌بازی و از نظر عاطفی باهم در ارتباط بوده‎اند؛ و او عاشقانه میری را دوست دارد. ولی میری به او جواب نمی‌دهد. زک با اشاره به این‌که اگر حتی آن‌شب با اِستیسی سکس نکرده باشد، در حس میری به او
آن‌شب با اِستیسی سکس نکرده باشد، در حس میری به او تفاوتی ایجاد می‎شود؟ با قهر از کافی شاپ بیرون می‎آید و ادامه فیلم را رها و از آپارتمان مشترک هم نقل مکان می کند. سه ماه بعد، دِلینی به دیدن زَک که اکنون به عنوان هدف تیراندازی پینت‎بال، در شهربازی کار می‎کند؛ می‎رود. دِیلینی او را متقاعد می‎کند که برای دیدن فیلم ناتمام و کمک به تکمیل آن به خانه دِلینی بیاید. زُک موافقت می‎کند و همانطور که دِلینی و فیلمبردار «دیکِن» توضیح می‎دهند، زَک متوجه می‎شود که میری بعد از رفتن او هرگز از صحنه سکس خود با لِستر و شخص
از رفتن او هرگز از صحنه سکس خود با لِستر و شخص دیگری فیلمبرداری نکرده‎است. زَک به آپارتمان میری می‎رود و فاش می‎کند، که هرگز با اِستیسی نخوابیده است؛ و در عوض تمام شب درباره میری با اِستیسی صحبت کرده‌است. او دوباره عشق خود را به میری ابراز می‎کند. در این بین زَک با دیدن لِستر که مست و برهنه در خانه راه می‎رود، به میری و رابطه‎جنسی بین آن دو شک می‌کند. “ولی عشق او به میری به‌مانند رودی خروشان، تمام سَدها را از پیش رو بر‌می‌دارد.” این‎بار هم لِستر توضیح می‌دهد که هم‌خانه شدن با میری تنها به‌خاطر پرداخت اجاره
که هم‌خانه شدن با میری تنها به‌خاطر پرداخت اجاره خانه بوده‌است؛ و زَک متوجه می‎شود علی‎رغم درخواست لِستر برای سکس، میری و لِستر هیچ رابطه‌جنسی باهم نداشته‌اند؛ و درواقع میری عاشقانه برای زک صبر کرده‌است. پس از اتمام فیلم و بعد از تیتراژ پایانی متوجه می‌شويم؛ که زک و میری با هم ازدواج کرده‎اند؛ و با کمک دِلینی، شرکت تولید ویدیوی خود (به‎نام: Zack and Miri Make Your Porno ) را راه‌اندازی و پس از تولید چند فیلم سینمایی موفق، حالا برای زوج‌های جوان و آماتور، ویدیوهای حرفه‌ای از شبِ‎زفاف می‌سازند.
از گیاهان آبزی برای ایجاد ظاهری زیبا و طبیعی به آکواریوم آب شیرین، اکسیژن رسانی به آب، جذب آمونیاک و ایجاد زیستگاه برای ماهی‌ها، به ویژه بچه ماهی‌ها (نوزادان) و بی مهرگان استفاده می‌شود. برخی از ماهیان آکواریومی و بی مهرگان نیز گیاهان زنده را می‌خورند. علاقه مندان از گیاهان آبزی برای انواع تزئین در آکواریوم گیاهی (پلنت) استفاده می‌کنند. بیشتر این گونه‌های گیاهی کمی یا به‌طور کامل در زیستگاه طبیعی خود غوطه ور هستند. هر چند تعداد انگشت شماری از گیاهان آبزی وجود دارند که اجباراً باید کاملاً در زیر آب رشد کنند،
دارند که اجباراً باید کاملاً در زیر آب رشد کنند، اما اگر خاک دارای رطوبت مطلوب باشد، اکثر آنها می‌توانند کاملاً بیرون از آب رشد کنند. همچنین برخی از گونه‌ها فقط در حاشیه آب زندگی می‌کنند، با این حال، می‌توانند در آکواریوم به صورت کاملاً غوطه وری کامل زندگی کنند. نام علمی. طبقه‌بندی اکثر جنس‌های گیاهی موجود در این لیست نهایی نیست؛ بنابراین، نام‌های علمی فهرست‌شده در اینجا ممکن است با منابع دیگر در تضاد باشد. بسیاری از این گونه‌ها مهاجمان خطرناکی هستند و باید به هنگام دفع از عدم ورود به آب‌های محلی به‌طور
به هنگام دفع از عدم ورود به آب‌های محلی به‌طور جدی اطمینان حاصل گردد. گونه‌های رایج گیاهان آکواریومی: آبزیان کاذب یا گیاهان شبه آکواریومی. چندین گونه از گیاهان زمینی اغلب به عنوان «گیاهان آکواریوم» فروخته می‌شوند. در حالی که چنین گیاهانی با اینکه زیبا هستند و می‌توانند ماه‌ها در زیر آب و داخل آکواریوم زنده مانده و حتی رشد کنند، ولی در نهایت می‌میرند و باید از آکواریوم خارج شوند تا پوسیدگی آنها باعث آلودگی آب آکواریوم نشود. این گیاهان ساختار و بیولوژی لازم برای زندگی در زیر آب را ندارند.
بوم‌شناسی نظری رشته‌ای علمی است که به مطالعه سیستم‌های بوم‌شناختی با استفاده از روش‌های نظری مانند مدل‌های مفهومی ساده، مدل‌های ریاضی، شبیه‌سازی‌های محاسباتی و تحلیل داده‌های پیشرفته اختصاص دارد. مدل‌های مؤثر، درک دنیای طبیعی را با آشکار کردن اینکه چگونه پویایی جمعیت گونه‌ها اغلب بر اساس شرایط و فرآیندهای زیست‌شناختی بنیادی است، بهبود می‌بخشد. علاوه بر این، این زمینه با این فرض که فرآیندهای مکانیکی رایج، پدیده‌های قابل دیدن را در میان گونه‌ها و محیط‌های زیست ایجاد می‌کنند، هدف یکسان کردن طیف متنوعی از
زیست ایجاد می‌کنند، هدف یکسان کردن طیف متنوعی از مشاهده تجربی است. بر اساس مفروضات واقع‌گرایانه زیست‌شناختی، بوم‌شناسان نظری توانایی کشف بینش‌های بدیع و غیرشهودی در مورد فرآیندهای طبیعی را دارند. نتایج نظری اغلب با مطالعات تجربی و مشاهده‌ای تأیید می‌شوند و توانایی روش‌های نظری در پیش‌بینی و درک دنیای پر سر و صدا و زیست‌شناختی را نشان می‌دهند.
رفاه حفاظت یک رشته پیشنهادی است که بر ایجاد اشتراک بین زیست‌شناسی حفاظت و رفاه جانوران و تشکیل بنیادی تمرکز دارد که بر اساس آن، این دو رشته بتوانند برای پیشبرد هدف‌های مربوط به هم با یکدیگر همکاری کنند. این مبتنی بر اصل سودمندی پیتر سینگر و مشابه حفاظت دلسوزانه است، تمرکز آن بر اخلاق زیست‌محیطی متفاوت است، زیرا بر رفاه تک‌تک جانوران تمرکز می‌کند، نه گونه‌ها، اکوسیستم‌ها یا جمعیت‌ها. استدلال شده‌است که رفاه حفاظتی از حفاظت دلسوزانه متمایز است، زیرا این دو رشته برداشت‌های متفاوتی از آسیب‌های جانوران وحشی
رشته برداشت‌های متفاوتی از آسیب‌های جانوران وحشی دارند و در حالی که رفاه حفاظتی به دنبال تعامل با دانشمندان رشته حفاظت و ادغام رفاه جانوران در شیوه‌های حفاظتی موجود است، حفاظت دلسوزانه. ممکن است بدون ظرفیت «هدایت تصمیم‌گیری در موقعیت‌های پیچیده یا نو» باشد.
ادراک چهره درک و تفسیر فرد از چهره است. ادراک مستلزم حضور آگاهی است و از این رو سیستم‌های خودکار تشخیص چهره را در این مقاله شامل نمی‌شود. اگرچه تشخیص چهره در گونه‌های دیگر زیستی یافت می‌شود، این مقاله بر روی ادراک چهره در انسان تمرکز دارد. درک ویژگی‌های صورت بخش مهمی از شناخت اجتماعی است. اطلاعات جمع‌آوری‌شده از چهره به افراد کمک می‌کند تا هویت یکدیگر، آنچه را که فکر می‌کنند و احساس می‌کنند را درک کنند. پیش‌بینی اعمال یکدیگر، شناخت احساسات خود، ایجاد ارتباط و ارتباط از طریق زبان بدن ارتباط نیز به ادراک چهره
ارتباط از طریق زبان بدن ارتباط نیز به ادراک چهره وابسته است. توسعه تشخیص چهره در انسان همانند یک بلوک ساختمانی ضروری برای درک ساختارهای پیچیده اجتماعی است. داشتن توانایی درک هویت، خلق و خو، سن، جنس و نژاد به افراد اجازه می‌دهد تا نحوه تعامل خود با یکدیگر را شکل دهند و محیط اطراف خود را درک کنند. اگرچه تصور می‌شود که ادراک صورت عمدتاً ناشی از دریافت بصری است، اما مطالعات نشان داده‌اند که حتی افرادی که نابینا به دنیا می‌آیند نیز می‌توانند درک صورت را بدون بینایی بیاموزند. مطالعات از مفهوم مکانیزم تخصصی برای
بیاموزند. مطالعات از مفهوم مکانیزم تخصصی برای درک چهره حمایت کرده‌است. بررسی اجمالی. نظریه‌های مربوط به فرآیندهای درگیر در درک چهره بزرگسالان عمدتاً از دو منبع آمده‌است. تحقیق در مورد ادراک طبیعی صورت بزرگسالان و مطالعه اختلالات در درک صورت که ناشی از آسیب مغزی یا بیماری عصبی است. مدل بروس و یانگ. یکی از پذیرفته‌شده‌ترین نظریه‌های ادراک چهره استدلال می‌کند که درک چهره‌ها شامل چندین مرحله است: همانند از ابتدا دستکاری‌های ادراکی اولیه بر روی اطلاعات حسی برای استخراج جزئیات دربارهٔ فرد (مانند سن، جنسیت یا
استخراج جزئیات دربارهٔ فرد (مانند سن، جنسیت یا جذابیت) گرفته، تا توانایی به یاد آوردن جزئیات معنی دار مانند نام آنها و هر گونه تجربه مرتبط گذشته از فرد. این مدل که توسط ویکی بروس و اندرو یانگ در سال ۱۹۸۶ ایجاد شد، استدلال می‌کند که ادراک چهره شامل فرآیندهای فرعی مستقلی است که به صورت هماهنگ کار می‌کنند. توسعه و رشد اولیه. علیرغم مطالعات متعدد، هیچ بازه زمانی قابل قبولی وجود ندارد که در آن یک انسان معمولی توانایی درک چهره‌ها را توسعه دهد. توانایی تشخیص چهره از اشیاء دیگر. بسیاری از مطالعات نشان داده‌اند که
از اشیاء دیگر. بسیاری از مطالعات نشان داده‌اند که نوزادان در میدان بینایی خود به چهره‌ها توجه ترجیحی می‌دهند، که نشان می‌دهد آنها می‌توانند چهره را از اشیاء دیگر تشخیص دهند. توانایی تشخیص احساسات در صورت. در حدود هفت ماهگی، نوزادان توانایی تشخیص چهره‌ها را از طریق احساسات نشان می‌دهند. با این حال، اینکه آیا آنها به‌طور کامل تشخیص احساسات را توسعه داده‌اند، مشخص نیست. تشخیص تفاوت‌های بصری در حالات چهره با درک ظرفیت یک احساس خاص متفاوت است. توانایی تشخیص چهره‌های آشنا. مشخص نیست چه زمانی انسان‌ها توانایی
آشنا. مشخص نیست چه زمانی انسان‌ها توانایی تشخیص چهره‌های آشنا را پیدا می‌کنند. مطالعات نتایج متفاوتی دارند و ممکن است به عوامل متعددی (مانند مواجهه مداوم با چهره‌های خاص در یک دوره زمانی خاص) بستگی داشته باشند. توانایی «تقلید» چهره‌ها. موضوعی که معمولاً مورد مناقشه است، سنی است که در آن می‌توانیم حالات چهره را تقلید کنیم. نوروآناتومی. نواحی کلیدی مغز. ادراک صورت دارای ارتباط عصبی آناتومیکی در مغز است. برتری چهره در یادآوری حافظه. در طول ادراک چهره، شبکه‌های عصبی برای یادآوری خاطرات با مغز ارتباط برقرار
عصبی برای یادآوری خاطرات با مغز ارتباط برقرار می‌کنند. بر اساس مدل سمینال (به انگلیسی:Seminal Model) ادراک چهره، سه مرحله پردازش چهره وجود دارد: در این سه مرحله استثنا وجود دارد. به عنوان مثال، در موارد محرک‌های بسیار آشنا، نام‌ها سریعتر از اطلاعات معنایی به یاد می‌آیند. در حالی که چهره یک شناسه قدرتمند است، صدا نیز به تشخیص کمک می‌کند. راک چهره دارند، اما مشاهده شده‌است که پدیده تشخیص چهره خود تنها برای چند گونه منحصر به فرد است. به دلیل ارتباط آن با فرایند یکپارچگی ادراکی، علاقه خاصی به مطالعه ادراک از
یکپارچگی ادراکی، علاقه خاصی به مطالعه ادراک از چهره خود وجود دارد. تست آینه. گوردون گالوپ جونیور در سال ۱۹۷۰ تکنیکی را به عنوان تلاشی برای سنجش خودآگاهی توسعه داد. این تکنیک معمولاً دارای تست آینه ای است. جنسیت. مطالعات با استفاده از تکنیک‌های الکتروفیزیولوژیکی تفاوت‌های مرتبط با جنسیت را در طول یک عمل تشخیص چهره و یک کار شناسایی عاطفه چهره نشان داده‌اند. قومیت. تفاوت در تشخیص چهره خود در مقابل نژاد دیگر و تبعیض ادراکی برای اولین بار در سال ۱۹۱۴ میلادی مورد تحقیق قرار گرفت. انسان‌ها تمایل دارند که افراد
تحقیق قرار گرفت. انسان‌ها تمایل دارند که افراد نژادهای دیگری غیر از نژاد خودشان را شبیه هم درک کنند: به چالش کشیدن اثر متقابل بینا نژادی. اثرات متقابل نژادی را می‌توان از طریق تعامل با افراد نژادهای دیگر تغییر داد. تجربه بین نژادی تأثیر عمده ای بر اثر متقابل بینا نژادی دارد. مجموعه‌ای از مطالعات نشان داد که شرکت‌کنندگانی که تجربه بیشتری از تعامل با نژاد دیگر داشتند، نسبت به شرکت‌کنندگانی که تجربه کمتری داشتند، به‌طور مداوم در تشخیص چهره‌های نژاد دیگر دقیق‌تر بودند. بسیاری از مدل‌های فعلی این اثر فرض
دقیق‌تر بودند. بسیاری از مدل‌های فعلی این اثر فرض می‌کنند که مکانیسم‌های پردازش چهره کل‌نگر هنگام مشاهده چهره‌های نژاد خود به‌طور کامل‌تری درگیر می‌شوند. تشخیص چهره در اوتیسم. اختلال طیف اوتیسم یک اختلال رشد عصبی جامع است که نقص‌های اجتماعی، ارتباطی و ادراکی ایجاد می‌کند. افراد مبتلا به اوتیسم در تشخیص هویت چهره و تشخیص عبارات احساسی مشکل دارند. گمان می‌رود این کسری‌ها ناشی از ناهنجاری‌های مراحل اولیه و اواخر رشدی پردازش صورت باشد. سرعت و روش‌ها. افراد مبتلا به اوتیسم محرک‌های چهره و غیر چهره را با سرعت
به اوتیسم محرک‌های چهره و غیر چهره را با سرعت یکسان با افراد عادی پردازش می‌کنند. روان‌گسیختگی. اسکیزوفرنی بر توجه، ادراک، حافظه، یادگیری، پردازش، استدلال و حل مسئله تأثیر می‌گذارد.
اسکیلو علیا یا حاجی اسدلو، روستایی در دهستان اصلاندوز غربی بخش مرکزی شهرستان اصلاندوز در استان اردبیل ایران است. جمعیت. بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵، جمعیت این روستا برابر با ۲۰۵ نفر (۴۸ خانوار) بوده‌است.
اتحادیه هنرمندان قرن یک گروه انگلیسی از علاقه‌مندان به هنر بودند که بین حدود ۱۸۸۳ و ۱۸۹۲ میلادی فعال بودند. کار آن‌ها در درجۀ اول بر اساس نقوش قرن ۱۸ میلادی بود، اگرچه برخی از آثار به سبک آر نُوو بودند. تاریخچه. اتحادیه در سال ۱۸۸۲ میلادی توسط آرتور هیگیت مکمردو با هدف حفظ تجارت هنری و اصالت صنعتگران پشت آن تأسیس شد. اعضاء یکی از اولین گروه‌های جنبش هنر و صنایع دستی بودند که هدف آن یکسان‌سازی هنرها بود. تقریباً ۲۰ نفر با این اتحادیه در ارتباط بودند، اما تنها اعضای آن آرتور هیگیت مکمردو، هربرت هورن و سلوین
اعضای آن آرتور هیگیت مکمردو، هربرت هورن و سلوین ایمیج بودند. این اتحادیه در درجۀ اول طراحی داخلی مانند مبلمان، شیشه‌های رنگی، فلزکاری، نقاشی‌های تزئینی و طراحی معماری تولید می‌کرد. این طرح‌ها همه در نمایشگاه اختراعات (لندن، ۱۸۸۵ میلادی)، نمایشگاه ناوبری و ساخت (لیورپول، ۱۸۸۶ میلادی)، پاونال هال (۷–۱۸۸۶ میلادی؛ چشایر) و نمایشگاه جشن سلطنتی (منچستر، ۱۸۸۷ میلادی) به نمایش گذاشته شدند. علیرغم خروجی متناقض، این گروه از طریق نمایشگاه و از طریق مجلۀ فصل‌نامۀ خود به نام "اسب هابی اتحادیه قرن" که از ۱۸۸۴ تا ۱۸۹۲
به نام "اسب هابی اتحادیه قرن" که از ۱۸۸۴ تا ۱۸۹۲ میلادی چاپ می‌شد، به رسمیت شناخته شد. سپس این مجله به "اسب هابی" تغییر نام داد و تا دو سال دیگر ادامه داد تا اینکه در سال ۱۸۹۴ میلادی تعطیل شد. "اسب هابی" به عنوان راهی برای به اشتراک گذاشتن دیدگاه‌های اتحادیه عمل می‌کرد و هنر دست‌ساز را برخلاف صنایع مکانیکی ترویج می‌کرد. تأثیر. اتحادیه بر طراحانی مانند سی.اف.ای وویزی و چارلز رنی مکینتاش و بر تشکیل انجمن نمایشگاهی هنر و صنایع دستی تأثیر گذاشتند. منابع.
نمایشگاهی هنر و صنایع دستی تأثیر گذاشتند. منابع. https://www.artbiogs.co.uk/2/societies/century-guild-artists
اسکیلو سفلی یا مدینه‌لو، روستایی در دهستان اصلاندوز غربی بخش مرکزی شهرستان اصلاندوز در استان اردبیل ایران است‌‌‌. جمعیت. بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵، جمعیت این روستا برابر با ۱۴۷ نفر (۳۷ خانوار) بوده‌است.
جورج کوسونوکی میلر (به انگلیسی George Kusunoki Miller، به ژاپنی ジョージ・楠木・ミラー، متولد ۱۸ سپتامبر ۱۹۹۲) که به‌طور حرفه ای با نام جوجی شناخته می‌شود و قبلاً با نام‌های فیلتی فرانک و پینک گای شناخته می‌شد، خواننده، رپر، کمدین و یوتوبر سابق ژاپنی است. موسیقی میلر به عنوان ترکیبی بین آر اَند بی، لو-فای، و تریپ هاپ توصیف شده‌است میلر کار یوتیوب خود را در سال ۲۰۱۱ اندکی پس از مهاجرت به ایالات متحده آغاز کرد و به خاطر به تصویر کشیدن شخصیت‌های آدبال در کانال‌های طنز TVFilthyFrank, TooDamnFilthy و DizastaMusic به رسمیت
TooDamnFilthy و DizastaMusic به رسمیت شناخته شد. کانال‌هایی که هیپ هاپ کمدی، سوگ‌ها، چالش‌های افراطی و اجراهای یوکللی و رقص را در بر می‌گرفت. به خاطر طنز شوک و شوخ‌طبعی بودن پرکار شان مورد توجه قرار می‌گیرد. ویدئوهای میلر به محبوب کردن هارلم شیک کمک کرد که به موفقیت تجاری آهنگ بائر به همین نام کمک کرد که منجر به تولید میم‌ها و همکاری با یوتیوبرها شد به عنوان پینک گای، میلر دو آلبوم استودیویی کمدی و یک آلبوم چندآهنگه بین سال‌های ۲۰۱۴ تا ۲۰۱۷ منتشر کرد. در اواخر سال ۲۰۱۷، میلر به عنوان یوتوبر بازنشسته شد تا
سال ۲۰۱۷، میلر به عنوان یوتوبر بازنشسته شد تا حرفه موسیقی را با نام جوجی دنبال را کند. اولین آلبوم او با نام «تصنیف ۱» در سال ۲۰۱۸ منتشر شد و تک آهنگ «رقص آهسته در تاریکی» را دربر گرفت. دومین آلبوم او «شهد» شامل تک آهنگ‌های "Sanctuary" و "run" بود. او در سال ۲۰۲۲ در لیست ۱۰۰ تک آهنگ برتر بیلبورد «نگاه لحظه ای به ما» را منتشر کرد که بالاترین آهنگ نمودار او بود. اوایل زندگی. جورج کوسونوکی میلر در اوساکا، ژاپن به دنیا آمد. پدرش استرالیایی و مادرش ژاپنی است. او در آکادمی کانادا که یک مدرسه بین‌المللی در کوبه
در آکادمی کانادا که یک مدرسه بین‌المللی در کوبه ژاپن بود شرکت کرد و در سال ۲۰۱۲ در آنجا فارغ‌التحصیل شد. در سن ۱۸ سالگی ژاپن را ترک کرد و به آمریکا سفر کرد. اثرشناسی. آلبوم‌های استودیویی. تحت نام Pink Guy
آرتور هیگیت مکموردو ؛ (زادۀ میلادی – درگذشتۀ میلادی) یک معمار و طراح مترقی انگلیسی بود که بر جنبش هنر و صنایع دستی تأثیر گذاشت، به ویژه از طریق اتحادیۀ هنرمندان قرن، که او با مشارکت هربرت هورن در سال ۱۸۸۲ میلادی تأسیس کرد. او پیشگام سبک مدرن (سبک آر نُوو بریتانیا) بود. و به نوبۀ خود جنبش جهانی آر نُوو. اوایل زندگی. مکموردو پسر یک تولیدکنندۀ مواد شیمیایی ثروتمند بود. او در مدرسۀ فلستد تحصیل کرد و ابتدا زیر نظر معمار، تی. چتفیلد کلارک، که ادعا می‌کرد چیزی از او یادنگرفته، آموزش دید. سپس، در سال ۱۸۶۹ معماری،
او یادنگرفته، آموزش دید. سپس، در سال ۱۸۶۹ معماری، دستیار معمارِ پیرو احیای گوتیک، جیمز بروکس شد. در سال ۱۸۷۳ میلادی، او از مدرسۀ طراحی جان راسکین بازدید کرد و راسکین را در سال ۱۸۷۴ میلادی در سفر به ایتالیا همراهی کرد. او مدتی برای تحصیل در فلورانس ماند؛ با وجود تأثیر راسکین، معماری ایتالیایی که او بیش از همه تحت تأثیر آن قرار گرفت، معماری دورۀ رنسانس بود. حرفه. در سال ۱۸۷۴ میلادی او دفتر معماری خود را در شمارۀ ۲۸، خیابان ساوت‌همپتون در مرکز لندن افتتاح کرد. در سال ۱۸۸۲ میلادی، مکموردو اتحادیۀ هنرمندان قرن
در سال ۱۸۸۲ میلادی، مکموردو اتحادیۀ هنرمندان قرن را به همراه دوست و همکار معمارش هربرت پرسی هورن تأسیس کرد. از دیگر افراد مرتبط با اتحادیه، برجسته‌ترین آن‌ها سلوین ایمیج بود، اما همچنین: کلمنت هیتون، ویلیام دی مورگان، هیوود سامنر، کریستوفر وال، چارلز وینستانلی، ویلیام کلاک براون، جورج اسلینگ و زیردست جان راسکین، مجسمه‌ساز بنجامین کرزویک نیز حضور داشتند. این یکی از موفق‌ترین اتحادیه‌های صنایع دستی در زمان خود بود. اثاثیۀ کامل خانه‌ها و ساختمان‌ها را ارائه کرد و هنرمندان آن تشویق شدند تا در تولید و همچنین
کرد و هنرمندان آن تشویق شدند تا در تولید و همچنین طراحی شرکت کنند. خود مکموردو در چندین صنعت از جمله فلزکاری و کابینت‌سازی تسلط داشت. در سال ۱۸۸۴ میلادی، اتحادیه نمایشی به شکل یک اتاق موسیقی در نمایشگاه سلامت در لندن به نمایش گذاشت؛ این غرفه با تغییراتی در نمایشگاه‌های بعدی در منچستر و لیورپول به نمایش گذاشته شد. این دو نقوش مورد علاقۀ مکموردو را در خود جای داده بودند. یکی از شاخ و برگ‌ها به شکل منحنی‌های سینوسی پیچ خورده بود. نیکولاس پوسنر استفاده مکموردو از چنین شاخ و برگ‌هایی را در صفحۀ عنوان خود طراح،
از چنین شاخ و برگ‌هایی را در صفحۀ عنوان خود طراح، "کلیساهای شهر رن" (۱۸۸۳ میلادی) به عنوان «اولین اثر آر نُوو (هنری نو) که می‌توان ردیابی کرد» توصیف کرد و تأثیرات اصلی آن را بر روی روزتی و بورن-جونز و در نهایت، از طریق آن‌ها، ویلیام بلیک را شناسایی کرد. نقوش دوم استفاده از ستون‌های مربع‌شکل باریک بود که به جای سرستون، مربع‌ مسطح‌هایی روی آن‌ها قرار داشتند. این ستون‌ها بر طراحی مبلمان سی.اف.ای. وویزی تأثیر گذاشتند؛ و از طریق او چارلز رنی مکینتاش را تحت تأثیر قرار دادند. مکموردو از آن‌ها برای معماری در خانۀ