payamvha/North_RAG huggingface dataset:
انتخاب در مرحله ماژول‌های عامل (از پایین به بالا) انجام می‌شود و نه در مراحل شناختی جداگانه (از بالا به پایین). به این ترتیب یک ترکیب استوار از محرک و واکنش ایجاد می‌شود. انواع معماری‌های "همه برای برنده". سلسله مراتبی. در معماری سلسله مراتبی، اقدام‌ها یا رفتارها در یک لیست با اولویت بالا به پایین برنامه ریزی می‌شوند. در این رویکرد تمام اتصالات بین ماژول‌های عامل از نوع بازدارنده هستند. عامل در ابتدا رفتارهایی که اولویت پایین‌تری دارند را انجام می‌دهد. این عمل تا زمانی ادامه پیدا می‌کند که یک رفتار با
این عمل تا زمانی ادامه پیدا می‌کند که یک رفتار با اولویت بالاتر آماده انجام شود. در این مرحله، رفتاری که اولویت بالاتری دارد تمام رفتارهای دیگر را مهار کرده و سیستم حرکتی را به طور کامل در اختیار خود می‌گیرد. رفتارهای اولویت دار معمولا سریع‌ترین کلید برای بقای عامل هستند. در مقابل، رفتارهایی که اولویت کمتری دارند نسبت به زمان نیز کمتر حساس می‌باشند. به عنوان مثال "فرار از شکارچی" نسبت به "خواب" اولویت بالاتری دارد. با وجود اینکه این معماری امکان برنامه ریزی واضح برای رسیدن به اهداف را فراهم می‌کند، به دلیل
واضح برای رسیدن به اهداف را فراهم می‌کند، به دلیل انعطاف ناپذیر بودن، کمتر مورد استفاده قرار می‌گیرد. دگر سالاری و توزیع شده به طور کامل. در معماری دگر سالاری و توزیع شده به طور کامل، هر رفتار دارای مجموعه‌ای از پیش‌شرط‌هایی است که باید قبل از انجام آن رفتار برآورده شود. همچنین مجموعه‌ای از پس شرط‌ها نیز وجود دارد که پس از انجام عمل صادق خواهند شد. این پس شرط و پیش شرط‌ها، ترتیب انجام رفتارها را تعیین می کنند و در برخی موارد برای اتصال ماژول‌های عامل استفاده می شوند. این امر به هر ماژول امکان می‌دهد تا
می شوند. این امر به هر ماژول امکان می‌دهد تا ورودی‌ها را از ماژول‌های دیگر و همچنین از حسگرها دریافت کند، بنابراین ماژول‌ها می‌توانند یکدیگر را به کار گیرند. به عنوان مثال، اگر هدف عامل "کاهش تشنگی" باشد، "در دسترس بودن آب" به عنوان پیش شرط رفتار "نوشیدن" در نظر گرفته می‌شود. در این حالت ماژول "یافتن آب" توسط ماژول ‌"نوشیدن" فعال می‌شود. با وجود اینکه در هر زمان فقط یک عمل انجام می‌شود اما به کمک این فعال سازی‌ها، رفتارها به صورت یک دنباله سازماندهی می‌شوند. توزیع رفتارهای بزرگتر در بین ماژول‌ها سیستم را
توزیع رفتارهای بزرگتر در بین ماژول‌ها سیستم را در برابر نویز قوی‌تر و منعطف‌تر می‌کند. برخی از منتقدان معتقدند تضاد بین ماژول‌ها و وجود هر مجموعه‌ای از قوانین تقسیم در اتصالات پیشین، سبب ایجاد انتخاب کنش فرعی می‌شود. علاوه بر این، حلقه بازخورد استفاده شده در این مدل می‌تواند در برخی شرایط منجر به انتخاب نادرست شود. داوری و هماهنگی مرکزی. در معماری هماهنگ مرکزی، ماژول‌های عامل نه به یکدیگر، بلکه به یک داور متصل هستند. در این رویکرد بین رفتارها رای گیری انجام می‌شود و رفتاری که بیشترین رای را از سمت داور
می‌شود و رفتاری که بیشترین رای را از سمت داور مرکزی اخذ کند، انتخاب می‌شود. در سیستم‌هایی با داوری مرکزی، سو گیری توسط وزن رای‌های یا تعداد دفعاتی که یک ماژول مجاز به رای دادن است ایجاد می‌شود. برخی از این سیستم‌ها نیز دارای ویژگی "سازش" در سیستم داوری خود هستند. هر ماژول می‌تواند علیه عمل کوچک‌تر موجود در مجموعه اعمال رای دهد. در نهایت سیستم داور عملی را انتخاب می‌کند که بیشترین رای را داشته باشد. به این ترتیب بیشترین سود به ماژول‌ها خواهد رسید. این امر می‌تواند به عنوان نقض قانون کلی علیه ایجاد بازنمایی
به عنوان نقض قانون کلی علیه ایجاد بازنمایی از جهان در هوش مصنوعی مبتنی بر رفتار تلقی شود که توسط بروکس پایه گذاری شد. با ادغام دستورها، سیستم منبع دانش بزرگ‌تری ایجاد می‌کند که از دانش بدست آمده توسط حسگرها بیشتر خواهد بود و به نوعی یک نماینده ترکیبی داخلی از محیط را تشکیل می‌دهد. مدافعان این سیستم معتقدند ممنوعیت مدل‌سازی جهان، محدودیت‌هایی غیرضروری برای رباتیک مبتنی بر رفتار ایجاد می‌کند. همچنین تشکیل نماینده می‌تواند برای عامل‌ها سودآور باشد و سبب شود واکنش‌پذیری آن‌ها بی‌تغییر باقی بماند.
الیزابت بریت انگدال (متولد 1949 در استکهلم ) زبان‌شناس سوئدی و استاد بازنشستهٔ دانشگاه گوتنبرگ است. او اولین زبان‌شناسی بود که پارازیتیک گپ‌ها را به تفصیل بررسی کرد. تحصیلات. انگدال پس از گذراندن مدرک کارشناسی ارشد در دانشگاه اوپسالا ، از بنیاد سوئد-آمریکا مدرک دانشجویی دریافت کرد و تحصیلات تکمیلی خود را در رشتهٔ زبان‌شناسی همگانی در دانشگاه ماساچوست-امهرست دنبال کرد. او درجهٔ دکترای خود را در سال 1980 با رساله‌ای در مورد نحو و معناشناسی سوالات به زبان سوئدی، تحت نظارت باربارا پارتی دریافت کرد.
مهاجرت پروانه‌سانان بخشی از رفتار بسیاری از جمعیت‌های پروانه‌سانان (پروانه‌ها یا شب‌پره‌ها) است که گاهی در فواصل طولانی به مناطقی که فقط برای بخشی از سال مناسب هستند مهاجرت می‌کنند. پروانه‌سانان در تمام قاره‌ها به جز قطب جنوب مهاجرت می‌کنند، از جمله از مناطق نیمه گرمسیری و گرمسیری یا درون این مناطق. با مهاجرت، این گونه‌ها می‌توانند از شرایط نامطلوب، از جمله آب و هوایی، کمبود غذا، یا جمعیت بیش از حد جلوگیری کنند. در برخی از گونه‌های پروانه‌سانان، همهٔ گروه مهاجرت می‌کنند. در برخی دیگر، فقط برخی از آنها
مهاجرت می‌کنند. در برخی دیگر، فقط برخی از آنها مهاجرت می‌کنند. شناخته شده‌ترین مهاجرت پروانه‌سانان جمعیت شرقی پروانه سلطنتی است که از جنوب کانادا به مناطق زمستان گذرانی در مرکز مکزیک مهاجرت می‌کند. در اواخر زمستان / اوایل بهار، پادشاهان بالغ رشته کوه ترانس آتشفشانی در مکزیک را برای رسیدن به آب و هوای شمالی‌تر ترک می‌کنند. جفت‌گیری اتفاق می‌افتد و ماده‌ها شروع به جستجوی علف شیر برای تخم‌گذاری می‌کنند، معمولاً ابتدا در شمال مکزیک و جنوب تگزاس. کاترپیلارها از تخم بیرون می‌آیند و به بزرگسالانی تبدیل می‌شوند که
بیرون می‌آیند و به بزرگسالانی تبدیل می‌شوند که به سمت شمال حرکت می‌کنند، جایی که فرزندان بیشتری می‌توانند تا مرکز کانادا تا چرخه مهاجرت بعدی بروند.
قایق موشک‌انداز تندر یا ناوچه تندر یک شناور تندرو آفندی است، که بر پایه شناورهای چینی کلاس "Houdong" ساخته شد. شناور چینی نیز در واقع نسخه بازطراحی شده شناورهای روسی کلاس اوسا است. در حال حاضر ده فروند از شناور تندر در اختیار نیروی دریایی سپاه پاسداران انقلاب اسلامی قرار دارد و تا پیش از به‌کارگیری ناو شهید ناظری سنگین‌ترین شناور این نیرو بود. تاریخچه و طراحی. مذاکرات برای سفارش شناور تندرو آفندی با طرف چینی از سال ۱۹۹۱ آغاز شد اما با توجه به تغییرات صورت گرفته در نوع موشک تحویل آن با تأخیر و در دو نوبت در
در نوع موشک تحویل آن با تأخیر و در دو نوبت در سال‌های ۱۹۹۴ و ۱۹۹۶ انجام شد. در نسخه چینی محفظه‌های حجیم موشک ضدکشتی پی-۱۵ ترمیت با موشک‌های چینی C-801 و C-802 جایگزین شدند که در نتیجه فضای بیشتری برای اتاق فرماندهی ایجاد گردید. موشک‌های چینی به تدریج با نسخه ایرانی قادر و نور جایگزین شدند که در حال حاضر سلاح اصلی شناور تندر محسوب می‌شود. با توجه به نوع طراحی این کلاس از شناورها تمرکز اصلی بر روی حمله با موشک‌های کروز به اهداف دریایی و ساحلی بوده، و قابلیت‌های محدودی در دفاع هوایی داشته و عملاً فاقد توان
محدودی در دفاع هوایی داشته و عملاً فاقد توان نبرد ضد زیردریایی و حمله زمینی است. کاربران. به جز ده فروندی که در اختیار ایران است، چهار کشور بنگلادش، پاکستان، کره شمالی و یمن کاربران نسخه چینی آن هستند. چین نیز چند فروند شناور کلاس Houdong را به‌طور محدود در اختیار دارد.
پس از طوفان که با نامِ روز چهل و یکم نیز شناخته می‌شود، یک نقاشی رنگ روغن نمادین از هنرمند انگلیسی جرج فردریک واتس است که نخستین بار با نام خورشید و به صورت نیمه‌تمام، در سال ۱۸۸۶ م. به نمایش درآمد و سرانجام در ۱۸۹۱ تکمیل شد. این نقاشی، صحنه‌ای از داستان طوفان نوح را روایت می‌کند که در آن نوح جهت اطمینان از قطعِ بارشِ باران، پس از ۴۰ روز پنجرهٔ کشتی خود را باز می‌کند. واتس احساس می‌کرد که جامعهٔ مدرن به‌دلیل فقدان ارزش‌های اخلاقی رو به زوال است و از این رو، آثاری با موضوع سیل و پاکسازی افراد نالایق از جهان
آثاری با موضوع سیل و پاکسازی افراد نالایق از جهان نقاشی می‌کرد. این نقاشی، به صورت چشم‌اندازی از دریا ترسیم شده که با آفتابِ درخشانِ میان ابرها روشن شده است. اگرچه واتس این موضوع را پیش‌تر در اثر دیگر خود "نابغهٔ شعر یونانی" در سال ۱۸۷۸ به تصویر کشید، وی در ترسیم "پس از طوفان" رویکردی کاملاً متفاوت را به کار گرفت. او در این نقاشی سعی داشت مفهوم آفرینشِ یکتاپرستی را منتقل، اما از به تصویر کشیدن مستقیم خالق، اجتناب کند. این نقاشی ناتمام، نخستین بار در سال ۱۸۸۶ در وایت‌چپل، لندن با عنوان "خورشید" به نمایش
۱۸۸۶ در وایت‌چپل، لندن با عنوان "خورشید" به نمایش درآمد. واتس پنج سال دیگر روی این نقاشی کار کرد و نسخهٔ تکمیل‌شدهٔ آن را در "نیوگالری" در سال ۱۸۹۱ به نمایش گذاشت. تابلو بین سال‌های ۱۹۰۲ و ۱۹۰۶ در سراسر بریتانیا در معرض دید عموم قرار گرفت و امروزه در "واتس گالری" واقع در کمپتون، گیلدفوردِ انگلستان قابل مشاهده است. با وجود اینکه واتس "پس از طوفان" را در فهرست مهم‌ترین آثارش (که هدیهٔ خود به مردم می‌دانست) قرار نداده و این اثر جزء نقاشی‌های شناخته‌شدۀ او به‌شمار نمی‌رود، اما "پس از طوفان" مورد تحسین بسیاری
نمی‌رود، اما "پس از طوفان" مورد تحسین بسیاری از هنرمندان و همکاران واتس قرار گرفت و تا دو دهه تأثیر زیادی بر نقاشی‌ها پس از خود گذاشت. پیش‌زمینه. جرج فردریک واتس در سال ۱۸۱۷ م. به‌دنیا آمد. پدرش سازندهٔ سازهای موسیقی و ساکن لندن بود. دو برادر او در سال ۱۸۲۳ و مادرش در سال ۱۸۲۶ درگذشتند، این مسئله واتس را به مفهوم مرگ علاقه‌مند کرد. واتس در سن ۱۰ سالگی شاگرد یک مجسمه‌ساز شد و در اواسط نوجوانی آنقدری در هنر مهارت کسب کرد که به‌عنوان یک نقاش پرتره امرار معاش کند. در سن ۱۸ سالگی، واتس در آکادمی سلطنتی هنر
کند. در سن ۱۸ سالگی، واتس در آکادمی سلطنتی هنر پذیرفته شد، اما از آنجا که روش‌های آنها را نمی‌پسندید، گاهی در جلسات آموزشی غیبت می‌کرد. او از سال ۱۸۳۷، به‌عنوان یک هنرمند چنان موفق شد که توانست به‌جای پرداختن به فعالیت‌های معاشی، تمامِ وقت خود را وقف نقاشی کند. واتس در سال ۱۸۴۳ به ایتالیا سفر کرد و چهار سال در آنجا ماند. هنگام بازگشت به لندن، از مالیخولیا رنج می‌برد و آثار غم‌انگیز بسیاری نقاشی کرد. مهارت‌های او در به تصویر کشیدن غم و اندوه به‌طور گسترده‌ای مورد تجلیل قرار گرفت. در سال ۱۸۵۶ او به نقاشی
مورد تجلیل قرار گرفت. در سال ۱۸۵۶ او به نقاشی پرتره روی آورد. پرتره‌های او نیز مورد توجه هنرمندان بسیاری قرار گرفتند و سبب شدند تا وی در سال ۱۸۶۷، به عضویت آکادمی سلطنتی هنر در بیاید. عضویت در آکادمی سلطنتی هنر بالاترین افتخار موجود برای یک هنرمند در بریتانیای آن دوره بود. دیری نگذشت که واتس همانند سنین جوانی، از فرهنگ و شیوه‌های آنان سرخورده شد و در سال‌های پس از ۱۸۷۰، تنها به‌عنوان نقاش و نه عضوی از آکادمی هنر، به فعالیت خود ادامه داد و در ترسیم موضوعات تمثیلی و اسطوره‌ای نیز، شهرت گسترده‌ای پیدا کرد.
تمثیلی و اسطوره‌ای نیز، شهرت گسترده‌ای پیدا کرد. تبحر او در به‌تصویر کشیدن مضامین مختلف، واتس را به یکی از برجسته‌ترین هنرمندان جهان تبدیل کرد. او در سال ۱۸۸۱، یک گالری با سقف شیشه‌ای به خانه کوچکِ هلندی‌اش اضافه کرد که آخر هفته‌ها به روی عموم باز بود. این عمل مردم را بیش از پیش با آثار واتس آشنا کرد. موضوع. "پس از طوفان" صحنه‌ای از داستان طوفان نوح را به تصویر می‌کشد که در آن نوح پس از چهل روز، پنجرهٔ کشتی را باز می‌کند و متوجه می‌شود که باران بند آمده اما سیل هنوز فروکش نکرده است. اگرچه مسیحیت انجیلیِ
سیل هنوز فروکش نکرده است. اگرچه مسیحیت انجیلیِ سخت‌گیرانه پدر واتس، بی‌علاقگی شدیدی را به تشکیلات مذهبی در او ایجاد کرده بود، با این حال دانش عمیقش نسبت به کتاب مقدس سبب تبدیل نوح و طوفان به مضامینی شد که بارها در طول زندگی حرفه‌ای خود به تصویر می‌کشید. واتس اعتقاد شدیدی به این ایده داشت که جامعهٔ مدرن، ثروت را بر ارزش‌های اجتماعی ترجیح می‌دهد و این نگرش به همراه مسئله‌ای که او آن را «نقاب ریاکارانهٔ جانفشانی برای خدا» توصیف می‌کرد، منجر به زوال جامعه شده است. هیلاری آندروود از دانشگاه ساری در انگلستان
است. هیلاری آندروود از دانشگاه ساری در انگلستان می‌نویسد که واتس آثار بسیاری را با موضوع نوح نقاشی کرده است، و دلیل آن احتمالاً شباهت‌هایی است که او ماین انگاشت طوفان نوح با مفهوم پاکسازی جامعه منحط و در عین حال، حفظ کسانی که هنوز به معیارهای اخلاقی پایبند هستند می‌دید. واتس در این اثر، تصمیم گرفت لحظه‌ای را به تصویر بکشد که در آن، نور خورشید پس از ۴۰ روز پنهان شدن توسط ابرها، برای نخستین بار قابل مشاهده شده است: ترکیب‌بندی. واتس در این نقاشی، چشم‌اندازی از سطح دریا را نشان می‌دهد. بر فراز دریا، نور
از سطح دریا را نشان می‌دهد. بر فراز دریا، نور درخشانی از خورشید دیده می‌شود که ابرهای اطراف را روشن می‌کند و پرتوهای درخشانی از لبه‌های بوم بیرون می‌زند. ترکیب‌بندی واتس بازتابی است که ویلیام ترنر در سال ۱۸۴۳ با همین موضوع ترسیم کرد. ترنر در تابلوی "نور و رنگ (نظریه گوته) — صبح پس از طوفان — موسی در حال نوشتن کتاب پیدایش" دایره‌ای از نوری درخشان را همچون "پس از طوفانِ" واتس به نمایش می‌گذارد. با این حال، آثار ترنر به دلیل حالت انسان‌گونهٔ قابل تشخیصی که در خود به نمایش می‌گذارد، هرگز به شکلی از ترکیب‌بندی
خود به نمایش می‌گذارد، هرگز به شکلی از ترکیب‌بندی که در هنر انتزاعیِ واتس می‌بینیم، نزدیک نشده‌اند. واتس در این مرحله از زندگی حرفه‌ای خود مرتب تصاویری را نقاشی می‌کرد که رویدادهای طبیعی اعجاب‌انگیز و ارادهٔ خدا را به هم پیوند می‌داد. تمرکز او بر ترسیم خورشید، نشان‌دهندهٔ علاقهٔ دیرینهٔ او به خورشید به‌عنوان نمادی الهی است؛ برای مثال واتس در "قربانی نوح" در سال ۱۸۶۵، نوح را نشان داده که به شکرانهٔ نجات خانواده‌اش، در برابر خورشید حیوانی را قربانی می‌کند. این علاقه به خورشید احتمالاً از ماکس مولر، آشنای
این علاقه به خورشید احتمالاً از ماکس مولر، آشنای واتس، ناشی می‌شود که به‌طور مبسوط در مورد نظریه‌های خدای خورشید نوشته بود و اعتقاد داشت که «مذاهب اروپا، خاورمیانه و جنوب آسیا همه در نهایت از پرستش خورشید توسط مردم هندواروپایی (آئین مهرپرستی) نشات گرفته‌اند». بیوه او ماری سِتون واتس، در حدود سال ۱۹۱۰ پس از مرگ همسر خود نوشت: واتس قبلاً در اثر خود به نام "نابغهٔ شعر یونانی" در سال ۱۸۷۸ هم یک خورشید نارنجی بر فراز یک دریای صاف به تصویر کشیده بود، اما موضوع و ترکیبِ "پس از طوفان" به صورتی کاملاً متفاوت ترسیم
ترکیبِ "پس از طوفان" به صورتی کاملاً متفاوت ترسیم شد. "نابغهٔ شعر یونانی" برای برانگیختن پانتئیسم در نظر گرفته شده بود که نیروهای طبیعت را از دیدِ یک شخصیت محوری بزرگ و دانا، به شکل چهره‌های انسانی و در حال کار و تفریح نشان می‌داد. "پس از طوفان" صریحاً به عنوان تصویری توحیدی در نظر گرفته شده که هم «شکوه» و هم رحمت رستگارانهٔ یک «خدای قادر مطلق» را که درگیر آفرینش است، تداعی می‌کند. "پس از طوفان" نخستین بار در سال ۱۸۸۶ به شکلی ناقص و با نام "خورشید"، در کلیسای سنت جود وایت‌چپل، لندن به نمایش گذاشته شد؛
کلیسای سنت جود وایت‌چپل، لندن به نمایش گذاشته شد؛ ساموئل بارنت، معاون سنت جود، در تلاش برای آوردن مفهوم زیبایی به زندگی فقرا، نمایشگاه‌های هنری سالانه‌ای را در شرق لندن ترتیب می‌داد. او رابطه نزدیکی با واتس داشت و مرتباً آثارش را وام می‌گرفت تا آنها را برای ساکنان محلی نمایش دهد. پس از این نمایشگاه، واتس به مدت پنج سال دیگر، کار روی نقاشی خود را ادامه داد تا "پس از طوفان" را خلق کند. اتمام و بازخورد. نسخهٔ تکمیل شدهٔ "پس از طوفان" در سال ۱۸۹۱ در نیوگالری به نمایش گذاشته شد. در نمایشگاه سال ۱۸۹۱ و نمایشگاه
نمایش گذاشته شد. در نمایشگاه سال ۱۸۹۱ و نمایشگاه بعدی در سال ۱۸۹۷، "پس از طوفان" با یادداشتی (که گمان می‌رود توسط واتس نوشته شده باشد) همراه بود که تصویر را اینگونه توصیف می‌کرد: این اثر بین سال‌های ۱۹۰۲ و ۱۹۰۶ در سراسر انگلستان به نمایش گذاشته شد و در کورک، ادینبرو، منچستر، دوبلین و در گالری شیشه‌ای خود واتس به نمایش درآمد. در اواخر سال ۱۹۰۴، کمی پیش از مرگ واتس، "پس از طوفان" به واتس گالری که به تازگی در کمپتون، گیلدفورد افتتاح شده بود، منتقل شد. دو سال قبل از این اتفاق، واتس، دوباره به خلق آثاری در
قبل از این اتفاق، واتس، دوباره به خلق آثاری در رابطه با سازوکار آفرینش پرداخت و برای نخستین بار در یکی از این آثار، مستقیماً تجسمی از خدا را به تصویر کشید و آن را به عنوان نمایانگر «یک تجلی بزرگ که همۀ هستی در او تنیده است» معرفی کرد. اگرچه واتس در طول زندگی خود منظره‌های زیادی را نقاشی کرد، اما چنین نقاشی‌هایی را آثار مهمی نمی‌دانست و زمانی که بین سال‌های ۱۸۸۶ تا ۱۹۰۲، واتس ۲۳ اثر غیر پرترهٔ مهم خود را برای نمایش عمومی به کشورش اهدا کرد، هیچ نقاشی منظره‌ای در میان آن‌ها نبود. اگرچه "پس از طوفان" توسط
در میان آن‌ها نبود. اگرچه "پس از طوفان" توسط بسیاری از هنرمندان تحسین شد، اما در نتیجهٔ حذف این اثر از نقاشی‌های اهدایی‌اش که آن‌ها را «هدایایی به مردم» می‌دانست، "پس از طوفان" در بین آثار شناخته‌شده‌تر واتس قرار نمی‌گیرد. والتر بیز در سال ۱۹۰۷ نوشت که: «["پس از طوفان"] منظره‌ای است که ما را به نام واتس پیوند می‌دهد، منظره‌ای که تمام چیزهای پست و مادی از آن حذف شده و آنچه مانده، نوعی تصعید شاعرانه‌ترین عناصر طبیعت است». "پس از طوفان" بر بسیاری از آثار نقاشی در دو دههٔ پس از خود، از جمله نگارگری‌های خورشید
در دو دههٔ پس از خود، از جمله نگارگری‌های خورشید توسط موریس چاباس، جوزپه پلیتزا دا ولپدو و ادوارد مونک اثر گذاشت. "پس از طوفان" امروزه در مجموعهٔ "واتس گالری" نگهداری می‌شود و برای عموم قابل بازدید است.
جام لیبرتادورس (به اسپانیایی: Copa Libertadores de América) یک تورنمنت بین‌المللی فوتبال سالانه‌است که کونمبول از سال ۱۹۶۰ برگزار می‌کند. این مسابقات بعد از لیگ قهرمانان اروپا مهم‌ترین جام باشگاهی در سطح قاره‌ها می‌باشد. قهرمان این مسابقات به جام باشگاه‌های فوتبال جهان صعود می‌کند. لیبرتادورس معتبرترین مسابقات باشگاهی در منطقه آمریکای جنوبی و یکی از پربیننده‌ترین رویدادهای ورزشی دنیا است که در ۱۳۵ کشور دنیا علاقه‌مندانی دارد. تیم‌های مکزیکی هم از سال ۱۹۹۸ به این‌سو به این مسابقات دعوت می‌شوند. لیبرتادورس
به این‌سو به این مسابقات دعوت می‌شوند. لیبرتادورس (Libertadores) در اسپانیایی و پرتغالی به معنای آزادگران است و در اصطلاح به رهبران جنگ‌های استقلال آمریکای لاتین گفته می‌شود. نام این رویداد ورزشی برای تجلیل از یاد آن‌ها انتخاب شده‌است. قهرمانان به ترتیب سال. ۱۹۶۰:پنیارول ۱۹۶۱:پنیارول ۱۹۶۲:سانتوس ۱۹۶۳:سانتوس ۱۹۶۴:اتلتیکو ایندپندینته ۱۹۶۵:اتلتیکو ایندپندینته ۱۹۶۶:پنیارول ۱۹۶۷:راسینگ کلوب آویاندا ۱۹۶۸:استودیانتس ۱۹۶۹:استودیانتس ۱۹۷۰:استودیانتس ۱۹۷۱:ناسیونال اروگوئه ۱۹۷۲:اتلتیکو ایندپندینته ۱۹۷۳:اتلتیکو
اروگوئه ۱۹۷۲:اتلتیکو ایندپندینته ۱۹۷۳:اتلتیکو ایندپندینته ۱۹۷۴:اتلتیکو ایندپندینته ۱۹۷۵:اتلتیکو ایندپندینته ۱۹۷۶:کروزیرو ۱۹۷۷:بوکا جونیورز ۱۹۷۸:بوکا جونیورز ۱۹۷۹:الیمپیا ۱۹۸۰:ناسیونال اروگوئه ۱۹۸۱:فلامینگو ۱۹۸۲:پنیارول ۱۹۸۳:باشگاه فوتبال گرمیو ۱۹۸۴:اتلتیکو ایندپندینته ۱۹۸۵:اتلتیکو ایندپندینته ۱۹۸۶:ریوپلاته ۱۹۸۷:پنیارول ۱۹۸۸:باشگاه فوتبال ناسیونال اروگوئه ۱۹۸۹:اتلتیکو ناسیونال ۱۹۹۰:الیمپیا ۱۹۹۱:کولو-کولو ۱۹۹۲:سائوپائولو ۱۹۹۳:سائوپائولو ۱۹۹۴:ولز سارسفیلد ۱۹۹۵:گرمیو ۱۹۹۶:ریوپلاته ۱۹۹۷:کروزیرو ۱۹۹۸:واسکو
۱۹۹۵:گرمیو ۱۹۹۶:ریوپلاته ۱۹۹۷:کروزیرو ۱۹۹۸:واسکو دوگوما ۱۹۹۹:پالمیراس ۲۰۰۰:بوکا جونیورز ۲۰۰۱:بوکا جونیورز ۲۰۰۲:الیمپیا ۲۰۰۳:بوکا جونیورز ۲۰۰۴: once caldes ۲۰۰۵:سائوپائولو ۲۰۰۶:اینترناسیونال ۲۰۰۷:بوکاجونیورز ۲۰۰۸:ال‌دی‌یو کیتو ۲۰۰۹:استودیانتس ۲۰۱۰:اینترناسیونال ۲۰۱۱:سانتوس ۲۰۱۲:کورینتیانس ۲۰۱۳:اتلتیکو مینیرو ۲۰۱۴:سن لورنسو آلماگرو ۲۰۱۵:ریورپلاته ۲۰۱۶:اتلتیکو ناسیونال ۲۰۱۷:گرمیو ۲۰۱۸:ریورپلاته ۲۰۱۹:فلامینگو ۲۰۲۰:پالمیراس ۲۰۲۱:پالمیراس ۲۰۲۲:فلامینگو پیوند به بیرون. جام لیبرتادورس
نناد ملادنوویچ (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل صربستان بود. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال بئوگراد، باشگاه فوتبال شباب الاهلی، باشگاه فوتبال متالورگ دونتسک، باشگاه فوتبال خنت، و باشگاه فوتبال گوانگ‌ژو سیتی اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال صربستان و مونته‌نگرو بازی کرده‌است.
دراگان ملادنوویچ (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل صربستان بود. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال رنجرز، باشگاه فوتبال اینچئون یونایتد، باشگاه فوتبال ستاره سرخ بلگراد، و باشگاه فوتبال رئال سوسیداد اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال صربستان و مونته‌نگرو بازی کرده‌است.
میشکو میرکوویچ (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل صربستان بود. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه ورزشی کوکائلی اسپور، باشگاه فوتبال بئوگراد، باشگاه فوتبال فنرباغچه، و باشگاه فوتبال الازیغ‌اسپور اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال صربستان و مونته‌نگرو بازی کرده‌است.
ازوونکو میلویویچ (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل صربستان بود. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال لوکرن اوست والاندرن، باشگاه فوتبال ستاره سرخ بلگراد، و باشگاه فوتبال اندرلشت اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال صربستان و مونته‌نگرو بازی کرده‌است.
ولادیمیر مارتینوویچ (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل صربستان بود. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال وویوودینا و باشگاه فوتبال پارتیزان اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال صربستان و مونته‌نگرو بازی کرده‌است.
اسلوبودان مارکوویچ (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل صربستان بود. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال تاوریا سیمفروپول، باشگاه فوتبال متالورگ دونتسک، و باشگاه فوتبال وویوودینا اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال صربستان و مونته‌نگرو بازی کرده‌است.
وینکو مارینوویچ (؛ زادهٔ ) بازیکن سابق و مربی فوتبال اهل بوسنی و هرزگوین است. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال ستاره سرخ بلگراد و باشگاه فوتبال بوراتس بانیا لوکا اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال صربستان و مونته‌نگرو بازی کرده‌است.
میلوش ماریچ (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل صربستان بود. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال لوکرن اوست والاندرن، باشگاه فوتبال لیرسه، باشگاه فوتبال بوخوم، باشگاه فوتبال المپیاکوس، و باشگاه فوتبال خنت اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال صربستان بازی کرده‌است.
نیکولا مالباشا (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل صربستان بود. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال پارتیزان، باشگاه فوتبال شاندونگ تایشان، باشگاه فوتبال احمد گروزنی، و باشگاه فوتبال آ. ا. ک آتن اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال صربستان و مونته‌نگرو بازی کرده‌است.
یووان مارکوسکی (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل صربستان است. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال فورسکلا پولتاوا و باشگاه فوتبال ستاره سرخ بلگراد اشاره کرد. وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال زیر ۲۱ سال صربستان، یوفا، و صربستان و مونته‌نگرو بازی کرده‌است.
دانشگاه میدلند یک دانشگاه خصوصی لوتری در فریمانت، نبراسکا است. این کالج که از سال ۱۹۶۲ تا ۲۰۱۰ به عنوان کالج لوتری میدلند شناخته می‌شود، به کلیسای لوتری انجیلی در آمریکا وابسته است. دانشگاه میدلند به عنوان یک مؤسسه آموزشی در سال ۱۸۸۳ با نام آکادمی لوتر تأسیس شد. ساختمان اصلی، واقع در واهو، نبراسکا، در ۱۰ نوامبر ۱۸۸۳، چهارصدمین سالگرد تولد مارتین لوتر وقف شد. کالج فعلی نیز محصول کالج میدلند است، مؤسسه ای که در سال ۱۸۸۷ توسط مجمع عمومی کلیسای انجیلی لوتری تأسیس شد. کالج میدلند، که در آچیسون، کانزاس واقع شده
شد. کالج میدلند، که در آچیسون، کانزاس واقع شده بود، در سال ۱۹۱۹ به مکان فعلی کالج در فرمونت، نبراسکا نقل مکان کرد. آکادمی لوتر که بعداً کالج لوتر نام گرفت، در سال ۱۹۶۲ با کالج میدلند به عنوان کالج لوتری میدلند ترکیب شد. در سال ۲۰۰۹، کالج لوتری میدلند دارای کسری مالی هفت رقمی و کمترین ثبت نام از زمان جنگ جهانی دوم، با ۵۹۸ نفر بود.
سزار بریتو (؛ زادهٔ ) بازیکن سابق فوتبال اهل پرتغال است که در پست مهاجم بازی می‌کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال پرتغال بازی کرده‌است.
دومینگو بروتو (; – ) بازیکن سابق فوتبال بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال کاتالونیا بازی کرده‌است. وی در مسابقات کشوری و بین‌المللی در مجموع برندهٔ ۱ مدال طلا شده‌است.
دستگاه اعداد پایه ۳۶ (انگلیسی: base-36 یا Hexatrigesimal)، سیستم عددنویسی ارزش مکانی بر پایه ۳۶ می‌باشد. انتخاب ۳۶ از این نظر مناسب است که اعداد را می‌توان با استفاده از ارقام عربی (۰–۹) و حروف لاتین (A-Z) نمایش داد. این سیستم از نمادهای ۰ تا ۹ برای مقادیر ۰ تا ۹ و از حروف A تا Z برای مقادیر ۱۰ تا ۳۶ استفاده می‌کند. هر رقم مبنای ۳۶ برای نمایش به کمتر از ۶ بیت در مبنای دودویی نیاز دارد.
WaveNet یک شبکه عصبی عمیق برای تولید صدای خام است. WaveNet توسط محققان شرکت هوش مصنوعی مستقر در لندن DeepMind ایجاد شده‌است. این تکنیک که در مقاله‌ای در سپتامبر ۲۰۱۶ بیان شد، می‌تواند با مدل‌سازی مستقیم شکل موج‌ها با استفاده از روش شبکه عصبی آموزش‌دیده با ضبط گفتار واقعی، صداهایی شبیه به انسان با صدای نسبتاً واقعی ایجاد کند. طبق گزارش‌ها، آزمایش‌ها با انگلیسی US و مَندرین نشان داد که این سیستم از بهترین سیستم‌های تبدیل متن به گفتار (TTS) گوگل بهتر عمل می‌کند، اگرچه تا سال ۲۰۱۶ ترکیب متن به گفتار آن هنوز
اگرچه تا سال ۲۰۱۶ ترکیب متن به گفتار آن هنوز کمتر از گفتار واقعی انسان قانع‌کننده بود. توانایی WaveNet برای تولید شکل‌های موج خام به این معنی است که می‌تواند هر نوع صوتی از جمله موسیقی را مدل‌سازی کند. تاریخچه. به لطف محبوبیت نرم‌افزارهایی مانند سیری اپل، کورتانای مایکروسافت، آمازون الکسا و دستیار گوگل، تولید گفتار از متن به‌طور فزاینده ای در حال گسترش است. اکثر این سیستم‌ها از تکنیکی استفاده می‌کنند که شامل قطعات صوتی به هم پیوسته برای ایجاد صداها و کلمات قابل تشخیص است. رایج‌ترین آنها TTS پیوسته نامیده
قابل تشخیص است. رایج‌ترین آنها TTS پیوسته نامیده می‌شود. این شامل کتابخانه بزرگی از قطعات گفتاری است که از یک بلندگو ضبط شده و سپس برای تولید کلمات و صداهای کامل به هم متصل می‌شوند. نتیجه غیرطبیعی به نظر می‌رسد، با آهنگ و آهنگ عجیب و غریب. اتکا به کتابخانه ضبط شده نیز تغییر یا تغییر صدا را دشوار می‌کند. تکنیک دیگری که به عنوان TTS پارامتریک می‌شود، از مدل‌های ریاضی برای بازآفرینی صداها استفاده می‌کند که سپس در کلمات و جملات جمع می‌شوند. اطلاعات مورد نیاز برای تولید صداها در پارامترهای مدل ذخیره می‌شود.
برای تولید صداها در پارامترهای مدل ذخیره می‌شود. ویژگی‌های گفتار خروجی از طریق ورودی‌های مدل کنترل می‌شود، در حالی که گفتار معمولاً با استفاده از یک ترکیب‌کننده صدا به نام ایجاد می‌شود. این همچنین می‌تواند منجر به صدای غیرطبیعی شود. طراحی و تحقیقات در حال انجام. زمینه. WaveNet نوعی شبکه عصبی پیشخور است که به عنوان یک شبکه عصبی پیچشی عمیق (CNN) شناخته می‌شود. در WaveNet, CNN یک سیگنال خام را به عنوان ورودی می‌گیرد و یک نمونه خروجی را در یک زمان ترکیب می‌کند. این کار را با نمونه‌برداری از یک توزیع softmax
این کار را با نمونه‌برداری از یک توزیع softmax (یعنی ) از یک مقدار سیگنال انجام می‌دهد که با استفاده از تبدیل ترکیبی μ-قانون کدگذاری شده و به ۲۵۶ مقدار ممکن کوانتیزه می‌شود. مفهوم اولیه و نتایج. طبق مقاله اولیه سپتامبر 2016 DeepMind "WaveNet: A Generative Model for Raw Audio"، شبکه با شکل موج‌های واقعی گفتار به زبان انگلیسی و مندرین تغذیه شد. همان‌طور که اینها از طریق شبکه عبور می‌کنند، مجموعه ای از قوانین را می‌آموزد که چگونه شکل موج صوتی در طول زمان تکامل می‌یابد. سپس می‌توان از شبکه آموزش دیده برای