payamvha/North_RAG huggingface dataset:
نعناع، غلیظ تر و شیرین تر، جایگزینی برای گوشت بره است که معمولاً به صورت آماده خریداری می‌شود. سس‌های سبز مشابهی بر پایه گیاهان در سراسر اروپای قرون وسطی رایج بود، با استفاده از نعناع در غذاهای فرانسوی و ایتالیایی آن دوره نسبت به انگلیسی‌ها رایج‌تر بود. با این حال، آنها کمتر رایج شدند و با ورود اروپا به عصر مدرن عمدتاً از بین رفتند. تنوع. چاشنی نعناع نوعی سس بر پایه نعناع است که با اسنک‌های هندی و اقلام صبحانه مانند Idly, Dhokla و غیره سرو می‌شود. از برگ‌های نعناع تازه آسیاب شده با مواد مختلفی مانند گشنیز،
نعناع تازه آسیاب شده با مواد مختلفی مانند گشنیز، فلفل سبز، آب لیمو (در مناطق شمالی هند) یا تمر هندی (در جنوب هند)، نمک، گرم بنگال سرخ شده و در صورت تمایل کشک درست می‌شود. در تونس سس مشابهی از نعناع خشک تهیه می‌شود و می‌توان آن را با مچویی، ملوکیه یا به عنوان پایه وینگرت سرو کرد. نعناع خشک و تازه نیز بخشی از چندین غذای غذاهای تونسی است. سس نعناع ممکن است شامل میوه‌هایی مانند تمشک باشد. دستور ساخت. دستور پختی که بیشتر بین عموم مردمان اروپا رونق دارد هم به شکل ساده و هم سریع بدین شکل است. دستورالعمل: برگهای
ساده و هم سریع بدین شکل است. دستورالعمل: برگهای نعناع را ریز خرد می‌کنند. برگ را در یک کاسه قرار می‌دهند و با آب جوش روی آن را می‌پوشانند. می‌گذارند چند دقیقه بماند و بعد در صافی آب اضافه آن خارج شود. برگها را با آب سرد در حالی که هنوز در الک قرار دارد می‌شویند و در یک ظرف کوچک با شکر، سرکه و نمک قرار می‌دهند. هم می‌زنند و می‌گذارند ۲۰–۳۰ دقیقه بماند و این عمل باعث ادغام شدن طعم‌ها می‌شود. سپس سس را استفاده می‌کنند.
پیامدهای زیست‌محیطی کشاورزی بر اساس روش‌های مختلف و ابعاد کار کشاورزی تفاوت‌های زیادی دارند. جوامع کشاورزی که سعی در کاهش پیامدهای زیست‌محیطی از طریق اصلاح شیوه‌های کار خود دارند، شیوه‌های کشاورزی پایدار را انتخاب می‌کنند. تأثیرات منفی کشاورزی بر محیط زیست یک موضوع قدیمی است که حتی با طراحی ابزارهای نوآورانه برای کاهش تخریب و افزایش بهره‌وری زیست‌محیطی توسط کارشناسان همچنان یک نگرانی باقی مانده. اگرچه برخی از دامداری‌ها از نظر زیست‌محیطی مثبت عمل می‌کنند، اما در مورد کشاورزی، باید گفت که شیوه‌های کشاورزی با
در مورد کشاورزی، باید گفت که شیوه‌های کشاورزی با حیوانات، بیشتر از روش‌های مدرن و کشاورزی متمرکز، بر میوه‌ها، سبزیجات و سایر زیست‌توده‌ها، اثرات مخرب بر جای می‌گذارند. انتشار آمونیاک از ضایعات دام‌هایی چون گاوسانان همچنان نگرانی‌ها را در مورد آلودگی محیط زیست افزایش می‌دهند. هنگام ارزیابی اثرات زیست‌محیطی، کارشناسان از دو نوع شاخص استفاده می‌کنند: «بر اساس وسایل/اهداف (به انگلیسی:means-based)» که بر اساس روش‌های تولید کشاورز است و «مبتنی بر اثر» که تأثیر روش‌های کشاورزی بر سیستم کشاورزی یا انتشار گازها در
کشاورزی بر سیستم کشاورزی یا انتشار گازها در محیط زیست است. نمونه‌ای از شاخص‌های مبتنی بر وسایل/اهداف، کیفیت آب‌های زیرزمینی است که تحت تأثیر مقدار نیتروژن اعمال شده به خاک است. شاخصی که منعکس کننده از دست دادن نیترات به آب‌های زیرزمینی است، نمونه ای ای از شاخص مبتی بر اساس اثر است. ارزیابی مبتنی بر اساس وسایل/اهداف به شیوه‌های کشاورزی کشاورزان می‌پردازد، و ارزیابی مبتنی بر اثر، اثرات واقعی سیستم کشاورزی را در نظر می‌گیرد. به عنوان مثال، تجزیه و تحلیل هدف/وسایل محور ممکن است به آفت‌کش‌ها و روش‌های کوددهی که
محور ممکن است به آفت‌کش‌ها و روش‌های کوددهی که کشاورزان استفاده می‌کنند نگاه کند، و تجزیه و تحلیل مبتنی بر اثر میزان CO2 منتشر شده یا محتوای نیتروژن خاک را در نظر گیرد. تأثیرات زیست‌محیطی کشاورزی شامل تأثیراتی بر عواملی مختلف چون خاک، آب، هوا، حیوانات و انواع خاک، مردم، گیاهان و خود غذا می‌باشد. کشاورزی به تعدادی از مسائل زیست‌محیطی بزرگتر کمک می‌کند که باعث تخریب محیط زیست می‌شود، از جمله: تغییرات آب و هوا، جنگل زدایی، از بین رفتن تنوع زیستی، مناطق مرده، مهندسی ژنتیک، مشکلات آبیاری، آلاینده‌ها، تخریب خاک،
ژنتیک، مشکلات آبیاری، آلاینده‌ها، تخریب خاک، و زباله. به دلیل اهمیت کشاورزی برای سیستم‌های اجتماعی و زیست‌محیطی جهانی، جامعه بین‌المللی متعهد به افزایش پایداری تولید غذا به عنوان بخشی از هدف توسعه پایدار ۲ سازمان ملل متحد: «پایان دادن به گرسنگی» شده و دستیابی به امنیت غذایی و تغذیه بهبود یافته و ترویج کشاورزی پایدار شده‌است. گزارش برنامه محیط زیست سازمان ملل متحد در سال ۲۰۲۱ میلادی «ایجاد صلح با طبیعت»، کشاورزی را هم به عنوان یک محرک و هم به عنوان یک صنعت در معرض خطر تخریب محیط زیست برجسته کرد.
فساد در قوه قضائیه جمهوری اسلامی ایران به جریانی از فساد در درون قوه قضائیه ایران اشاره دارد. وحید اشتری، فعال رسانه‌ای اصول گرا، در گفتگو با دیدبان ایران با اشاره به واگذاری دستگاه قضایی جمهوری اسلامی به مجتهدین اسلامی گفت که حوزه‌ای که دربست در اختیار مجتهدین بوده «فاضلاب» و «ناکارآمدترین» بخش حکومت شده است. نمونه‌هایی از فساد در قوه قضاییه جمهوری اسلامی ایران: اکبر طبری، معاون صادق لاریجانی در زمان ریاست بر قوه قضاییه، که به گفته نماینده دادستان طی «حدود ۲۰ سال» حضور در دستگاه قضایی «راه اجرای عدالت را
۲۰ سال» حضور در دستگاه قضایی «راه اجرای عدالت را در مورد برخی از متهمان دانه درشت اقتصادی سد کرده و با تشکیل گروه مجرمانه در معاونت اجرایی سابق حوزه ریاست قوه قضاییه موجب شده تا دفتر وی به کانونی جهت مراجعه برخی از متهمان برای حل پرونده خود تبدیل شود». در کیفرخواست اکبر طبری -علاوه بر ده‌ها میلیارد تومان رشوه مستقیم- از جمله به مواردی همچون دریافت غیرقانونی «زمینی به مساحت ۳۰۰ متر مربع در خیابان کریم خان»، «زمینی مشجر به مساحت هزار و ۶۵۷ متر مربع واقع در لواسان»، «آپارتمان اداری به مساحت ۱۰۸ متر مربع در
لواسان»، «آپارتمان اداری به مساحت ۱۰۸ متر مربع در قیطریه تهران»، «۵ قطعه زمین و یک ویلا در بابلسر»، «۳ واحد خانه در برج فلورای فرمانیه»، «۳ دستگاه آپارتمان مسکونی در کامرانیه شمالی» اشاره شده است. در نخستین جلسه دادگاه بررسی پرونده باند فساد در دستگاه قضا در ۱۸ خرداد ۱۳۹۹، نام قاضی منصوری در کنار متهمان دیگر از جمله اکبر طبری ذکر شد. در آن زمان مشخص شد که چهار نفر از متهمان این پرونده حسن نجفی (متهم ردیف دوم)، مصطفی نیازآذری (متهم ردیف پنجم)، محمد انوشه (متهم ردیف هفتم) و غلامرضا منصوری (متهم ردیف نهم) در
ردیف هفتم) و غلامرضا منصوری (متهم ردیف نهم) در خارج از ایران و به گفته دادستانی متواری‌اند. غلامرضا منصوری متهم ردیف نهم پرونده قضایی اکبر طبری که از کشور متواری شده بود، به دریافت رشوه بالغ بر ۵۰۰ هزار یورو متهم شد. او که هنگام برگزاری دادگاه حضور نداشت، مشخص شد که به آلمان گریخته است. قاضی دیگری که نامش در محاکمات خرداد ماه ۱۳۹۹ مطرح شد بیژن قاسم‌زاده بازپرس سابق شعبه دوم دادسرای فرهنگ و رسانه است که در اردیبهشت ۹۷ حکم توقیف تلگرام را نیز صادر کرده بود. بیژن قاسم‌زاده سنگرودی به جرم تأثیر دادن نفوذ افراد
قاسم‌زاده سنگرودی به جرم تأثیر دادن نفوذ افراد و همچنین دریافت رشوه به انفصال دائم از خدمات دولتی و ۱۰ سال حبس تعزیری و ضبط مال ناشی از ارتشا و جزای نقدی محکوم شد. سعید مرتضوی رئیس سابق دادگاه مطبوعات و دادستان سابق تهران بود. نام او در گزارش کمیته تحقیق مجلس ششم به عنوان عامل قتل زهرا کاظمی عکاس ایرانی-کانادایی، و در گزارش کمیته تحقیق مجلس هشتم به عنوان مقصر اصلی پرونده شکنجه و قتل زندانیان بازداشتگاه کهریزک ذکر شد. در خرداد ۹۶ غلامحسین محسنی اژه ای معاون اول قوه قضاییه اذعان کرد که علی اکبر حیدری فر
اول قوه قضاییه اذعان کرد که علی اکبر حیدری فر دادیار وقت دادگاه انقلاب در ماجرای کهریزک "دو پرونده دارد که یکی هنوز قطعی نشده و دیگری چون چند اتهام داشته مجازات [آن] سنگین است". او با تأیید زندانی بودن حیدری فر گفت در مورد پرونده دوم "برای او اشد مجازات یعنی ۱۵ سال حبس اعمال شده‌". در تیر ۹۶ غلامحسین اسماعیلی رئیس وقت دادگستری استان تهران جرایم حیدری فر را "تصرفات غیرقانونی، استفاده غیرقانونی از اموال دولت، ارتشا، استفاده از سلاح و درگیری در حوزه‌های مختلف" دانست و در اسفند ۹۶ عباس جعفری دولت‌آبادی دادستان
دانست و در اسفند ۹۶ عباس جعفری دولت‌آبادی دادستان وقت تهران، از صدور کیفرخواست دیگری علیه علی‌اکبر حیدری‌فر با شش عنوان اتهامی خبر داد. با پایان مسئولیت محمد یزدی و روی کار آمدن محمود هاشمی شاهرودی، رئیس جدید قوه در ۶ آبان ۱۳۷۸، در سخنرانی معروفی در گردهمایی قضات و مدیران کل دادگستری استان تهران گفت: «اینک ما وارث یک خرابه و ویرانه در بخش مالی، اداری، قضایی و قوانین در این قوه هستیم.» در زمستان سال ۱۳۹۵، کانال تلگرامی «آمدنیوز» از وجود ۶۳ حساب شخصی به نام صادق لاریجانی، رئیس وقت قوه قضاییه خبر داد و نوشت
صادق لاریجانی، رئیس وقت قوه قضاییه خبر داد و نوشت که سالانه ۲۵۰ میلیارد تومان به این حساب‌ها به صورت غیرقانونی واریز می‌شود. پس از آن محمود صادقی، نماینده مجلس دهم، قوه قضاییه را متهم کرد که سود ناشی از این حساب‌ها را صرف «مسکن و مزایای قضات» خود می‌کند. در دی ماه ۱۴۰۳ قوه قضاییه اعلام کرد که امیرحسین مصدق به دلیل جرایمی چون «اعمال نفوذ غیرقانونی و مشارکت در رشوه»، به ۱۷ سال و ۹ ماه حبس و پرداخت ۸۲۵ میلیون تومان جریمه محکوم شد. همچنین محمدصادق مصدق به دلیل سوءاستفاده و مشارکت در هشت مورد پول‌شویی، به هشت
سوءاستفاده و مشارکت در هشت مورد پول‌شویی، به هشت سال زندان محکوم شد. بر اساس کیفرخواست، یکی از موارد اتهامی در پرونده فرزندان معاون اول سابق رئیس قوه قضاییه مربوط به واگذاری ورزشگاه «شهدای قیطریه» به یک برج‌ساز معروف در تهران بوده که سهم فرزندان معاون اول سابق قوه، ۲۰ درصد یعنی معادل ۱۴۰ میلیارد تومان بوده است. یکی دیگر از اتهامات امیرحسین و محمدصادق مصدق کهنمویی، اعمال نفوذ در پرونده محمد رستمی صفا، بدهکار بانکی و کسب ۲۰۰ میلیارد تومان بوده است.
یک جانور تک‌معده‌ای دارای یک معده ساده تک‌حفره‌ای (یک معده) است. نمونه‌هایی از علف‌خواران تک معده اسب، خرگوش، جربیل و همستر هستند. نمونه‌هایی از همه‌چیزخواران تک‌معده عبارتند از انسان، سگ، خوک و موش. علاوه بر این، گوشت‌خواران تک‌معده‌ای مانند گربه‌ها نیز وجود دارند. جانوران تک‌معده‌ای با جانوران نشخوارکننده (که معده پیچیدهٔ چهارحفره‌ای دارند) مانند گاو، بز یا گوسفند قابل مقایسه هستند. گیاه‌خواران با هضم تک‌معده‌ای می‌توانند سلولز را در رژیم غذایی خود از طریق باکتری‌های همزیست روده هضم کنند. با این حال،
طریق باکتری‌های همزیست روده هضم کنند. با این حال، توانایی آنها در استخراج انرژی از هضم سلولز نسبت به نشخوارکنندگان کارایی کمتری دارد. گیاه‌خواران سلولز را با تخمیر میکروبی هضم می‌کنند. گیاه‌خواران تک‌معده‌ای که می‌توانند سلولز را تقریباً به خوبی نشخوارکنندگان هضم کنند، (تخمیر دربخش خلفی لوله گوارش) نامیده می‌شوند، در حالی که نشخوارکنندگان (تخمیرکنندگان پیش‌شکمی) نامیده می‌شوند. اینها بر اساس اندازه نسبی اندام‌های گوارشی مختلف در ارتباط با بقیه دستگاه به دو گروه تقسیم می‌شوند: تخمیرکنندگان کولونی: معمولاً
گروه تقسیم می‌شوند: تخمیرکنندگان کولونی: معمولاً گونه‌های بزرگتری مانند اسب و کرگدن هستند و تخمیرکنندگان سکومی: جانوران کوچکتری مانند خرگوش و جوندگان هستند. میمون‌های بزرگ مقادیر قابل توجهی فیتانیک اسید را از طریق تخمیر پس‌روده‌ای مواد گیاهی به دست می‌آورند. تک‌معده‌ای‌ها نمی‌توانند مولکول فیبر سلولز را به اندازه نشخوارکنندگان به‌طور مؤثر هضم کنند، اگرچه توانایی هضم سلولز در بین گونه‌ها متفاوت است. دستگاه گوارش تک‌معده‌ای به محض ورود غذا به دهان کار می‌کند. بزاق غذا را مرطوب می‌کند و فرایند هضم را آغاز
بزاق غذا را مرطوب می‌کند و فرایند هضم را آغاز می‌کند. (توجه داشته باشید که اسب‌ها در بزاق خود هیچ یا مقادیر ناچیزی آمیلاز دارند). پس از بلعیده شدن، غذا از مری به معده می‌رود، جایی که اسید معده و آنزیم‌ها به تجزیه غذا کمک می‌کنند. نمک‌های صفراوی در کیسه صفرا ذخیره می‌شوند (توجه داشته باشید که اسب‌ها کیسه صفرا ندارند و صفرا مستقیماً در روده کوچک ترشح می‌شود) و زمانی که محتویات معده به روده کوچک رسید ترشح می‌شوند. روده کوچک جایی است که بیشتر چربی‌ها تجزیه می‌شوند. پانکراس آنزیم و مواد قلیایی ترشح می‌کند تا
پانکراس آنزیم و مواد قلیایی ترشح می‌کند تا اسید معده را خنثی کند.
اسپاگتی باربیکیو غذایی از ممفیس، تنسی است که اسپاگتی را با سس تهیه شده از گوشت خوک دودی خرد شده یا گوشت خوک کشیده، سبزیجات و سس تنوری ترکیب می‌کند. در برخی از رستوران‌های باربیکیو ممفیس به عنوان غذای جانبی سرو می‌شود. "Southern Living" این غذا را نمادین و «شاید غیرمعمول‌ترین خلق شهر» نامید. "HuffPost" آن را «یک کالای اصلی ممفیس» نامید. تهیه و سرو. اسپاگتی باربیکیو را می‌توان با گوشت خوک کشیده یا گوشت خوک دودی رنده شده درست کرد. «نیم سس مارینارا و نیم سس باربیکیو» است، گاهی با پیاز و فلفل همراه است، و قبل از
است، گاهی با پیاز و فلفل همراه است، و قبل از افزودن گوشت خوک می‌پزد. قوام آن نزدیک به سس باربیکیو است. اسپاگتی پخته می‌شود تا نرم شود، سپس در سس تند ریخته می‌شود. این غذا به عنوان پیش غذا و گاهی به عنوان غذای اصلی سرو می‌شود. تاریخچه. این غذا توسط آشپز سابق راه‌آهن بردی وینسنت اختراع شد که یک رستوران باربیکیو به نام بردی و لیلز افتتاح کرد. در سال ۱۹۸۰، فرانک و هیزل ورنون رستوران را خریدند و نام آن را به فروشگاه باربیکیو تغییر دادند. وینسنت همچنین دستور تهیه اسپاگتی باربیکیو را به جیم نیلی، که Bar-BQ بین
اسپاگتی باربیکیو را به جیم نیلی، که Bar-BQ بین ایالتی را در اواخر دهه ۱۹۷۰ افتتاح کرد، آموزش داد. بین ایالتی دستور پخت سس را اصلاح کرد و «گوشت پشتی اضافی» را از یک قفسه دنده اضافه کرد و آن را در یک قابلمه با فلفل و پیاز پخت. رستوران ایالت پارک در کمبریج، ماساچوست، یک «اسپاگتی باربیکیو ممفیس» را سرو می‌کند که از گوشت خوک کشیده شده در مارینارا استفاده می‌کند که از سس باربیکیو به عنوان پایه آن استفاده می‌کند. غذاهای مشابه. به گفته جان شلتون رید، «اسپاگتی باربیکیو به اسپاگتی بولونیزی است، همان‌طور که فلفل
به اسپاگتی بولونیزی است، همان‌طور که فلفل سینسیناتی از انواع تکس-مکس است». اسپاگتی فیلیپینی، اسپاگتی است که با سس کچاپ موز سس شده و روی آن هات داگ قرار داده شده‌است.
پائولو بوتزی ؛ (۱۵ فوریه ۱۸۷۴، میلان – ۱۸ فوریه ۱۹۵۶) نمایشنامه‌نویس و شاعر آینده‌نگر ایتالیایی بود. زندگی‌نامه. بوتزی در پاویا در رشته حقوق تحصیل کرد و همزمان در سخنرانی‌های ادبیات شرکت کرد. او در سال ۱۸۹۱ برنده جایزه مسابقه شعر میلان شد. در سال ۱۸۹۸ با راپسودی‌های پلنگی فعالیت شعری او در ارنست آغاز شد. در سال ۱۹۰۵ در مسابقه‌ای در مجله ادبی شعر که توسط فیلیپو تومازو مارینتی و سم بنلی تأسیس شد، عنوان بهترین شاعر ایتالیایی زبان را به دست آورد. بدین ترتیب او نوشتن برای این مجله ادبیات شعر را آغاز کرد. او
او نوشتن برای این مجله ادبیات شعر را آغاز کرد. او فیلمبرداری را هم امتحان کرد. در سال‌های بعد او اخلاق آینده‌نگر خود را ترک کرد و با قالب‌های سنتی شعر کار کرد.
موجودات شعله‌ور یک فیلم تجربی آمریکایی محصول سال ۱۹۶۳ به کارگردانی جک اسمیت است. این فیلم اجراکنندگانی را نشان می‌دهد که برای چندین صحنهٔ غیرمرتبط، از جمله آگهی تبلیغاتی رژ لب، عیاشی و زلزله، لباس‌های درگ پوشیده‌اند. این فیلم در ۲۹ آوریل ۱۹۶۳ در خیابان سینمای بلیکر در شهر نیویورک به نمایش درآمد. به دلیل نمایش مستهجن از تمایلات جنسی، برخی از سالن‌ها از اکران "موجودات شعله‌ور" خودداری کردند و در مارس ۱۹۶۴، پلیس نیویورک نمایش فیلم را قطع کرده و چاپی از آن را ضبط کرد. یوناس مکاس، کن جاکوبز و فلورانس کارپف متهم
کرد. یوناس مکاس، کن جاکوبز و فلورانس کارپف متهم شدند و حکم داده‌شد که فیلم ناقض قوانین وقاحتِ نیویورک است. مکاس و سوزان سانتاگ دفاعی انتقادی از این فیلم کردند و این امر به دلیلی برای جنبش زیرزمینی این فیلم تبدیل شد. داستان. بیشتر شخصیت‌های فیلم از نظر جنسی مبهم هستند، از جمله دگرجنس‌پوش‌ها، بیناجنس‌ها و بازیگران درگ. "موجودات شعله‌ور" تا حد زیادی غیرروایی است و صحنه‌های آن اغلب با برش‌هایی به نمای نزدیک از اعضای بدن قطع می‌شود. این فیلم با سکانسی که بر روی موسیقی متن فیلم "علی بابا و چهل دزد" تنظیم شده‌است
متن فیلم "علی بابا و چهل دزد" تنظیم شده‌است و با اعلامیهٔ «علی بابا امروز می‌آید!» آغاز می‌شود. دو موجود در یک باغ تنبلی می‌کنند و می‌رقصند. در چیزی که اسمیت آن را «سکانس بی‌آبرویی» می‌نامد، شخصیت‌ها رژ لب می‌زنند در حالی که یک تبلیغ ساختگی این سؤال را مطرح می‌کند: «آیا رژ لبی وجود دارد که اثرش حتی پس از ساک‌زدن باقی بماند؟» دو موجود همدیگر را تعقیب می‌کنند و یکی دیگری را به زمین می‌اندازد. چندین موجود در یک صحنهٔ تجاوز در اطراف او جمع می‌شوند که به یک عیاشی بزرگ تبدیل می‌شود. زمین شروع به لرزیدن می‌کند و
بزرگ تبدیل می‌شود. زمین شروع به لرزیدن می‌کند و موجودات فرو می‌ریزند. خون‌آشامی شبیه مرلین مونرو از تابوت بیرون می‌آید و برخی از موجوداتِ بی‌جان را تخلیه می‌کند. این عمل دوباره شعله‌ور می‌شود و موجودات دوباره برای رقصیدن با یکدیگر برمی‌خیزند. تاریخچه انتشار. انتشارهای اولیه. "موجودات شعله‌ور" در ۲۹ آوریل ۱۹۶۳ به عنوان بخشی از یک فیلم دوگانه با "کبری بلوند" در خیابان سینمای بلیکر در منهتن، نیویورک به نمایش درآمد. نمایش‌های بعدی در تئاتر گرامرسی برگزار شد. از آنجایی که این فیلم برای پروانهٔ نمایش ارسال نشده
آنجایی که این فیلم برای پروانهٔ نمایش ارسال نشده بود، نمایش‌ها رایگان بودند و از مخاطبان خواسته شد تا به «انجمن فیلمِ عشق و بوسه برای سانسور» کمک مالی کنند. "فیلم کالچر" در دسامبر ۱۹۶۳ به اسمیت جایزهٔ فیلم مستقل خود برای این فیلم اعطا کرد. تئاتر تیوولی که برای نمایش فیلم‌های سکسنتفاعی شناخته می‌شود، برای این فیلم اجاره شد و نمایشی از "موجودات شعله‌ور"، گزیده‌هایی از فیلم "عشق عادی" اسمیت و فیلم خبری اندی وارهول برنامه‌ریزی شد. تئاتر به دلیل محتوای مستهجنِ "موجودات شعله‌ور" این رویداد را لغو کرد. صدها نفر
"موجودات شعله‌ور" این رویداد را لغو کرد. صدها نفر در تئاتر گرد هم آمدند و اسمیت در مراسمی بداهه جایزهٔ خود را دریافت کرد. جمعیتی متشکل از صدها نفر به رهبری باربارا روبین تئاتر تیوولی را اشغال کردند تا اینکه پلیس توانست ساختمان را پاکسازی کند. در سومین جشنوارهٔ فیلم تجربی کنوکه، کمیتهٔ انتخابی فیلم، "موجودات شعله‌ور" را به دلیل نگرانی از اینکه با قوانین وقاحت بلژیک مغایرت دارد، رد کرد. یوناس مکاس در اعتراض از هیئت داوران جشنواره استعفا داد و چند فیلمساز آمریکایی تهدید به پس‌گرفتن فیلم‌های خود کردند. مکاس
تهدید به پس‌گرفتن فیلم‌های خود کردند. مکاس این فیلم را در داخل یک قوطی برای "مرد شباهنگ" از استن براخاژ قاچاق کرد و نمایش‌های خصوصی مداومی را در خارج از هتل خود برگزار کرد. محاکمه وقاحت و سانسور. در فوریه ۱۹۶۴، سینماتک با موفقیت فیلم‌های برنامه تیوولی را در تئاتر نیو بووری با عنوان «برنامهٔ غافلگیرکننده بدنامِ ما» به نمایش گذاشت. در طول نمایش سومِ این برنامه در ۳ مارس، پلیس این رویداد را در حالی که "موجودات شعله‌ور" در حال نمایش بود متوقف کرد. آنها مکاس، کن جاکوبز، فلورانس کارپف و جری سیمز را دستگیر کردند
جاکوبز، فلورانس کارپف و جری سیمز را دستگیر کردند و حلقه‌های فیلم و تجهیزات پروجکشن را ضبط کردند. ادارهٔ پلیس تنها باقیمانده از پرینت فیلم وارهول را در مورد ساخت "عشق طبیعی" پس نداد و این فیلم اکنون گم‌شده در نظر گرفته می‌شود. مکاس برای جمع‌آوری پول برای یک صندوق دفاع قانونی یک نمایش سودمند از فیلم «"Un chant d'amour"» برگزار کرد اما دوباره دستگیر شد. در آوریل ۱۹۶۵، یک نمایش از فیلم خارج از محوطهٔ دانشگاه توسط دانشجویانِ دانشگاه نیومکزیکو مورد حملهٔ پلیس قرار گرفت و آنها چاپ را ضبط کردند. در نوامبر ۱۹۶۶، یک
گرفت و آنها چاپ را ضبط کردند. در نوامبر ۱۹۶۶، یک نمایش توسط بخش دانشگاه تگزاس در آستین از دانشجویان برای یک جامعهٔ دموکراتیک نیز متوقف شد. نمایش فیلم در ژانویه ۱۹۶۷ در دانشگاه میشیگان منجر به توقیف فیلم و دستگیری چهار دانشجو شد و باعث اعتراض و تحصن دانشجویان شد. نمایش فیلم در دانشگاه نوتردام در کنفرانس پورنوگرافی و سانسور آن در سال ۱۹۶۹ لغو شد. زمانی که دانش‌آموزان سعی در نمایش فیلم‌های ممنوعه داشتند، پلیس مراسم را قطع کرد که منجر به اولین درگیری خشونت‌آمیز شناخته‌شده مدرسه بین پلیس و دانش‌آموزان شد.
شناخته‌شده مدرسه بین پلیس و دانش‌آموزان شد. استفاده سنا و تأثیر آن بر نامزدی دادگاه عالی فورتاس. در سال ۱۹۶۸، آبه فورتاس به عنوان قاضی ارشد ایالات متحده آمریکا معرفی شد. فورتاس از لغو محکومیت‌های اولیه برای انتشار "موجودات شعله‌ور" حمایت کرده بود، بنابراین سناتور جیمز ایستلند، رئیس کمیته قضایی سنا، درخواست کرد که چاپ ضبط شده در دانشگاه میشیگان به واشینگتن ارسال شود. جیمز کلنسی، نماینده شهروندی برای ادبیات شایسته، فیلم را در میان سایر مطالب نشان داد و از سناتورها دعوت کرد تا آنچه را که فورتاس در چندین تصمیم
دعوت کرد تا آنچه را که فورتاس در چندین تصمیم اتخاذ کرده بود مشاهده کنند که وقاحت نیست. پت بیوکنن، مشاور ریچارد نیکسون، این تلاش را به دلیل از بین بردن نامزدی فورتاس عنوان کرد. بازخورد و میراث. کن کلمن، "موجودات شعله‌ور" را به عنوان «سرودهای آیینی باستانی میلتونی [...] نه برای بهشت گمشده، بلکه برای جهنمی که شیطان به دست آورده‌است» توصیف کرد. آرتور نایت این فیلم را یک «پورنوگرافی چرت و پرت» نامید که «هر دو سکس و سینما را به یکباره آلوده می‌کند». پیت همیل آن را به عنوان «تمرینی از سکس که هنری میلر ۳۰ سال پیش
به عنوان «تمرینی از سکس که هنری میلر ۳۰ سال پیش با آن سروکار داشت» توصیف کرد. پس از توقیف این فیلم، مدیر لیگ همجنس‌گرایان نیویورک، "موجودات شعله‌ور" را «طولانی، آزاردهنده و از نظر روانی ناخوشایند» نامید. آموس ووگل آن را به یک فیلم نوآر تشبیه کرد که «علی‌رغم درخشش‌های درخشان و لحظاتی منحرف از زیبایی، شکنجه‌شده» مملو از «دستگاه تناسلی سست و هنری ضعیف» است. سوزان سانتاگ در مقاله‌ای در سال ۱۹۶۶ فیلم را به‌عنوان یک اثر هنری نادر مدرن تحسین کرد و افزود که موضوع آن حول شادی و بی‌گناهی است. پی. آدامز سیتنی
موضوع آن حول شادی و بی‌گناهی است. پی. آدامز سیتنی "موجودات شعله‌ور" را به عنوان «افسانه‌ای از بی‌گناهیِ بازیابی‌شده» توصیف کرد که در آن اسمیت «منابع خود را کاملاً تغییر می‌دهد و یک مرکز اسطوره‌ای را کشف می‌کند که آنها از آن بسته شده بودند». جاناتان رزنبام این فیلم را «یکی از بهترین و لذت‌بخش‌ترین فیلم‌های آوانگارد ساخته‌شده تاکنون» نامید. شرکت «گلچین فیلم آرشیو» این فیلم را در مجموعهٔ «کاتالوگ ضروری سینما» گنجانده‌است. گرگوری مارکوپولوس در نقدی از "ویلج وویس فیلم گاید" اظهار داشت: «فیلم فقط کمی اغراق‌آمیز
فیلم گاید" اظهار داشت: «فیلم فقط کمی اغراق‌آمیز بود و مخاطبان اولیه وقتی خیالات هالیوودی مخفی آن‌ها بر روی صفحه نمایش داده‌شد، شگفت‌زده شدند». در کتاب مرجع فیلم "۱۰۰۱ فیلمی که باید قبل از مرگ ببینید"، چنین ذکر شده‌است: «زیبایی متمایز فیلم عمدتاً به دلیل استفادهٔ هوشمندانه اسمیت از دوربین دستی است. قاب‌بندی‌های غیرمنتظره او تصاویر متراکمی از بافت‌ها، اعضای بدن و چهره‌های بسیار آرایش‌شده به دست می‌دهد». بیک استوپاک، هنرمند ویدیوئی که هرگز فیلم اصلی را ندیده بود، در سال ۲۰۰۶ یک «بازسازی» از "موجودات شعله‌ور"
در سال ۲۰۰۶ یک «بازسازی» از "موجودات شعله‌ور" تنها بر پایه توضیحات فیلم ایجاد کرد. تاد هینز در سال ۱۹۹۸ در "معدن طلای مخملی" به این فیلم با گروهی خیالی به نام "موجودات شعله‌ور" اشاره می‌کند. فیلم "ابر سفید کوچکی که گریه کرد" ساخته گای مدین در سال ۲۰۰۹ به عنوان ادای احترام به "موجودات شعله‌ور" طراحی شد.
الفبای ترکی ، "") نسخه‌ای از خط عربی است که تا سال ۱۹۲۸ برای نوشتن ترکی عثمانی استفاده می‌شد، تا زمانی که الفبای ترکی مدرن مبتنی بر لاتین جایگزین آن شد. اگرچه ترکی عثمانی عمدتاً به این خط نوشته می‌شد، افراد غیر مسلمان عثمانی گاهی آن را به خط‌های دیگری از جمله الفبای ارمنی، یونانی، لاتین و عبری می‌نوشتند. تاریخ. ریشه‌ها. زبان‌های ترکی مختلف با الفبای مختلفی از جمله سیریلیک، عربی، یونانی، لاتین و دیگر سیستم‌های نوشتاری نوشته شده‌اند. اولین الفبای ترکی شناخته شده خط ارخون است. هنگامی که ترک‌ها اسلام را
شده خط ارخون است. هنگامی که ترک‌ها اسلام را پذیرفتند، آنها شروع به استفاده از خط عربی برای زبان‌های خود کردند، به ویژه در زمان قره خانیان. اگرچه سلجوقیان فارسی را به عنوان زبان رسمی خود استفاده می‌کردند، در اواخر دوره سلجوقی، ترکی دوباره در آناتولی در دولت نوپای عثمانی شروع به نوشتن شد. الفبای ترکی عثمانی شکلی از خط فارسی-عربی است. هر چند خط عربی برای نوشتن وام‌گیری‌های عربی مناسب بود، ولاکن برای کلمات بومی ترکی مناسب نبود: عربی دارای چندین صامت است که در ترکی وجود ندارد، و چندین حرف عربی را به جز
که در ترکی وجود ندارد، و چندین حرف عربی را به جز وام‌واژه‌های عربی اضافی می‌کند. برعکس، برخی از صداهای ترکی مانند "g" و "p" در عربی یافت نمی‌شوند. ترکی دارای هشت مصوت کوتاه و بلند است، در حالی که عربی دارای سه مصوت کوتاه و سه مصوت بلند است. و در خط عربی معمولاً فقط مصوت‌های بلند نوشته می‌شود. معرفی تلگراف و چاپخانه در قرن نوزدهم ضعف‌های بیشتری را در خط عربی آشکار کرد. برخی از اصلاح طلبان ترک، خط لاتین را قبل از اصلاحات آتاتورک ترویج کردند. در سال ۱۸۶۲، در دوره اصلاحات قبلی، دولتمرد منوف پاشا، از اصلاح
در دوره اصلاحات قبلی، دولتمرد منوف پاشا، از اصلاح الفبا حمایت کرد. در آغاز قرن بیستم، پیشنهادهای مشابهی توسط چندین نویسنده مرتبط با جنبش ترک جوان، از جمله حسین جاهیت (جاهد)، عبدالله جودت و جلال نوری ارائه شد. در سال ۱۹۱۷، انور پاشا یک الفبای اصلاح شده به نام حروف منفصله (') نشان دهنده صداهای ترکی با دقت بیشتری تدوین نمود. این الفبا بر اساس حروف عربی بود، اما جداگانه نوشته می‌شد، نه به صورت شکسته. برای مدتی خط رسمی ارتش بود. موضوع منظم سازی خط مجدداً در سال ۱۹۲۳ در جریان کنگره اقتصادی ازمیر جمهوری جدید
سال ۱۹۲۳ در جریان کنگره اقتصادی ازمیر جمهوری جدید ترکیه مطرح شد و بحث‌های عمومی را برانگیخت که قرار بود برای چندین سال ادامه یابد. دور شدن از خط عربی با مخالفت شدید عناصر محافظه کار و مذهبی مواجه شد. استدلال می‌شد که رومی‌سازی خط، ترکیه را از جهان گسترده‌تر اسلام جدا می‌کند و یک مفهوم خارجی (اروپایی) از هویت ملی را به جای امت جایگزین می‌کند. برخی دیگر به دلایل عملی با رومی‌سازی مخالفت کردند، زیرا هیچ اقتباس مناسبی از خط لاتین وجود نداشت که بتوان از واج‌های ترکی استفاده کرد. برخی پیشنهاد کردند که جایگزین
ترکی استفاده کرد. برخی پیشنهاد کردند که جایگزین بهتر ممکن است تغییر خط عربی برای معرفی کاراکترهای اضافی برای نمایش بهتر حروف صدادار ترکی باشد. در سال ۱۹۲۶، جمهوری‌های ترک اتحاد جماهیر شوروی خط لاتین را پذیرفتند و به اصلاح طلبان در ترکیه رونق زیادی دادند. جایگزینی. خط ترکی عثمانی با الفبای جدید ترکی مبتنی بر لاتین جایگزین شد. استفاده از آن در تمام ارتباطات عمومی در سال ۱۹۲۹ اجباری شد. این تغییر با "قانون پذیرش و اجرای الفبای ترکی"، در ۱ نوامبر ۱۹۲۸ تصویب شد و در ۱ ژانویه ۱۹۲۹ لازم الاجرا شد. الفبا. مانند
و در ۱ ژانویه ۱۹۲۹ لازم الاجرا شد. الفبا. مانند عربی، فارسی و اردو، متون به الفبای ترکی عثمانی از راست به چپ نوشته می‌شوند. ظاهر یک حرف بسته به موقعیت آن در یک کلمه تغییر می‌کند: برخی از حروف را نمی‌توان به سمت چپ وصل کرد و بنابراین دارای اشکال میانی و ابتدایی جداگانه نیستند. در موقعیت داخلی از فرم نهایی استفاده می‌شود. در موقعیت اولیه از فرم جدا شده استفاده می‌شود. مکاتبات صدا – نامه. املای ترکی عثمانی پیچیده‌است، زیرا بسیاری از صداهای ترکی را می‌توان با چندین حرف مختلف نوشت. برای مثال، واج /s/ را می‌توان