payamvha/North_RAG huggingface dataset:
بر توسعۀ علاقۀ دانشگاهی به طراحی و طراحی و ظهور تحقیقات طراحی و مطالعات طراحی داشت. انجمن تحقیقات طراحی (دی‌آراس) که مستقیماً از کنفرانس روش‌های طراحی در سال ۱۹۶۲ میلادی برخاسته است، در سال ۱۹۶۶ میلادی در انگلستان تأسیس شد. هدف انجمن ترویج «مطالعه و تحقیق دربارۀ فرآیند طراحی در همۀ زمینه‌های متعدد آن» و یک گروه میان‌رشته‌ای با نمایندگی حرفه‌های بسیار است. در ایالات متحدۀ آمریکا، گروه روش‌های طراحی (دی‌ام‌جی) مشابه نیز در سال ۱۹۶۶ میلادی توسط هورست ریتل و دیگران در دانشگاه کالیفرنیا، برکلی تأسیس شد.
و دیگران در دانشگاه کالیفرنیا، برکلی تأسیس شد. دی‌ام‌جی در سال ۱۹۶۸ میلادی کنفرانسی را در ام‌آی‌تی با تمرکز بر طراحی و برنامه‌ریزی محیطی برگزار کرد که منجر به تأسیس انجمن تحقیقات طراحی محیطی (ای‌دی‌آرای) شد که اولین کنفرانس خود را در سال ۱۹۶۹ میلادی برگزار کرد. گروهی علاقه‌مند به طراحی روش‌ها و تئوری در معماری و مهندسی در ام‌آی‌تی در اوایل دهۀ ۱۹۸۰ میلادی شکل گرفت، از جمله دونالد شون، که رویه‌های کاری معماران، مهندسان و دیگر متخصصان را مطالعه می‌کرد و نظریۀ خود را دربارۀ تمرین تأملی توسعه می‌داد. در سال
خود را دربارۀ تمرین تأملی توسعه می‌داد. در سال ۱۹۸۴ میلادی بنیاد ملی علوم یک برنامه تئوری و روش‌شناسی طراحی برای ترویج روش‌ها و فرآیند تحقیق در طراحی مهندسی ایجاد کرد. در همین حال، ولادیمیر هوبکا در اروپا، "کارگاه طراحی-ساخت" (دابلیودی‌کی) را تأسیس کرد که منجر به مجموعه‌ای از کنفرانس‌های بین‌المللی طراحی مهندسی (آی‌سی‌ای‌دی) شد که در سال ۱۹۸۱ میلادی آغاز و بعداً به انجمن طراحی تبدیل شد. مجلات پژوهشی دانشگاهی در زمینۀ طراحی نیز شروع به انتشار کردند. دی‌آراس "مطالعات طراحی" را در سال ۱۹۷۹ میلادی آغاز کرد،
"مطالعات طراحی" را در سال ۱۹۷۹ میلادی آغاز کرد، "مسائل طراحی" در سال ۱۹۸۴ میلادی و "تحقیق در طراحی مهندسی" در سال ۱۹۸۹ میلادی ظاهر شد. تأثیر بر تمام اعمال طراحی حرفه‌ای. چندین پیشگام روش‌های طراحی کار خود را در ارتباط با صنعت توسعه دادند. مدرسۀ اولم مشارکت قابل توجهی با شرکت محصولات مصرفی آلمانی براون از طریق طراح خود دیتر رامس برقرار کرد. جی. کریستوفر جونز رویکرد خود به طراحی سیستماتیک را به عنوان یک ارگونومیست در شرکت مهندسی برق ای‌ای‌آی آغاز کرد. ال. بروس آرچر رویکرد سیستماتیک خود را در پروژه‌های
بروس آرچر رویکرد سیستماتیک خود را در پروژه‌های تجهیزات پزشکی برای خدمات بهداشت ملی بریتانیا توسعه داد. در ایالات متحدۀ آمریکا، طراح هنری دریفوس با توسعۀ فرآیندهای سیستماتیک و ترویج استفاده از آنتروپومتریک، ارگونومی و فاکتورهای انسانی در طراحی، از جمله از طریق کتاب «طراحی برای مردم» در سال ۱۹۵۵ میلادی، تأثیر عمیقی بر روی عمل طراحی صنعتی گذاشت. یکی دیگر از طراحان موفق، جی دابلین، نیز بر تئوری و عمل طراحی به عنوان یک فرآیند سیستماتیک تأثیرگذار بود. بسیاری از شیوه‌های طراحی فعلی تحت تأثیر روش‌های طراحی قرار
شیوه‌های طراحی فعلی تحت تأثیر روش‌های طراحی قرار گرفته و هدایت شده‌اند. به عنوان مثال، مشاوران تأثیرگذار آیدیو از روش‌های طراحی به‌ طور گسترده در «کیت طراحی» و «کارت‌های متد» خود استفاده می‌کنند. به‌ طور فزآینده‌ای، تلاقی روش‌های طراحی با تجارت و دولت از طریق به‌کارگیری تفکر طراحی توسط مشاوران متعددی در حرفۀ طراحی حمایت شده‌ است. نفوذ گسترده‌ای نیز از طریق روش زبان الگوی کریستوفر الکساندر وارد شده‌ است، که در ابتدا برای طراحی معماری و شهری توسعه یافته‌ است، و سپس در طراحی نرم‌افزار، طراحی تعاملی، طراحی
و سپس در طراحی نرم‌افزار، طراحی تعاملی، طراحی آموزشی و سایر حوزه‌ها نیز به کار گرفته شده‌ است.
جانی بوستون () فیلم درامِ جنایی تاریخی محصول سال ۲۰۲۳ به نویسندگی و کارگردانی مت راسکین است. این فیلم بر اساس داستان واقعی جانی بوستون ساخته شده‌است که در دههٔ ۱۹۶۰، ۱۳ زن را در بوستون به قتل رساند. کیرا نایتلی نقش اصلی گزارشگر ماجرا در روزنامهٔ "بوستون رکورد امریکن" را ایفا می‌کند و کری کون، آلساندرو نیوولا، کریس کوپر، دیوید دستمالچیان و مورگان اسپکتور در نقش‌های مکمل حضور دارند. فیلمبرداری این پروژه از دسامبر ۲۰۲۱ تا مارس ۲۰۲۲ در بوستون بزرگ صورت گرفت. "جانی بوستون" در ۱۷ مارس ۲۰۲۳ به‌وسیلهٔ هولو منتشر
بوستون" در ۱۷ مارس ۲۰۲۳ به‌وسیلهٔ هولو منتشر شد. این مجموعه نقدهای مختلف و رو به مثبتی دریافت کرد. داستان. لورتا مک‌لافلین گزارشگری بود که داستان جانی بوستون را منتشر کرد. مک‌لافلین همراه با خبرنگار ژان کول، جنسیت‌گرایی آن دوران را به چالش کشید و داستان را با خطر شخصی دنبال کرد و فسادی را کشف کرد که هویت جانی را زیر سؤال می‌برد. تولید. توسعه. "جانی بوستون" توسط مت راسکین برای استودیو قرن بیستم نوشته و کارگردانی شده‌است. این فیلم محصول مشترک اسکات فری پروداکشن و لاکی‌چاپ انترتینمنت است و توسط ریدلی اسکات،
و لاکی‌چاپ انترتینمنت است و توسط ریدلی اسکات، کوین جی. والش، مایکل پراس، تام آکرلی و جوزی مک‌نمارا تهیه شده‌است. در ۴ اکتبر ۲۰۲۱، کیرا نایتلی به بازیگران پیوست. در نوامبر ۲۰۲۱ کری کون، آلساندرو نیوولا، کریس کوپر و دیوید دستمالچیان به بازیگران اضافه شدند. حضور رابرت جان برک و مورگان اسپکتور در اوایل سال ۲۰۲۲ تأیید شد. فیلمبرداری. بن کوچینز فیلمبردار فیلم است. فیلمبرداری در ۶ دسامبر ۲۰۲۱ در بلمونت، ماساچوست آغاز شد. خانهٔ محل فیلم‌برداری متعلق به خبرنگار لورتا مک‌لافلین است. فیلمبرداری همچنین در دشت
لورتا مک‌لافلین است. فیلمبرداری همچنین در دشت جامائیکا، لوول، لین، ملدن، راکسبری و ولزلی، ماساچوست انجام شد. فیلمبرداری در ماه مارس ۲۰۲۲ به پایان رسید. انتشار. این فیلم در ۱۷ مارس ۲۰۲۳ از طریق هولو منتشر شد. صحت تاریخی. داستانی که "جانی بوستون" ارائه می‌کند تا حد زیادی از نظر تاریخی دقیق است؛ از جمله جزئیات جنایات و تحقیقات، نام قربانیان، تبعیض جنسی که لورتا و ژان با آن روبرو شده‌اند، و این واقعیت که لورتا و ژان نام جانی بوستون را ابداع کردند. با این حال، مقامات، نویسندگان و دیگران هنوز در مورد اینکه آیا
مقامات، نویسندگان و دیگران هنوز در مورد اینکه آیا آلبرت دی‌سالوو تنها قاتل بود یا اینکه آیا قتل‌ها می‌توانست کار افراد متعددی باشد، اختلاف نظر دارند.
جشنواره طرح کمدی تورنتو () که با نام TOSketchfest نیز شناخته می‌شود، یک جشنواره کمدی سالانه در تورنتو، انتاریو، کانادا است که به نمایش کوتاه کمدی اختصاص دارد. این جشنواره که در ماه مارس و به مدت ۱۲ روز برگزار می‌شود، میزبان اجراهایی از گروه‌های اسکچ کمدی شناخته‌شده و نوظهور از کانادا و ایالات متحده است. از جمله اجراکنندگان برجسته این جشنواره می‌توان به گروه بچه‌های سالن اشاره کرد که در جشنواره سال ۲۰۱۴ با اجرای زنده نمایشنامه‌ای از فیلم سال ۱۹۹۶ خود با عنوان "" دوباره گرد هم آمدند؛ کیت مک‌کینون که در سال
"" دوباره گرد هم آمدند؛ کیت مک‌کینون که در سال ۲۰۱۵ نمایشی تک‌نفره بر اساس تقلیدهایش از افراد مشهور اجرا کرد؛ و گروه تال‌بویز که پس از اجرای خود در جشنواره سال ۲۰۱۸، یک مجموعه تلویزیونی نمایش کوتاه کمدی برای تلویزیون سی‌بی‌سی تولید و عرضه کردند. به دلیل همه‌گیری کووید–۱۹ در کانادا، این جشنواره در سال‌های ۲۰۲۱ و ۲۰۲۲ به صورت آنلاین برگزار شد. دارل فاریا برای میزبانی مراسم اهدای جوایز پخش زنده جشنواره ۲۰۲۱، نامزد دریافت جایزه صفحه‌نمایش کانادا برای بهترین مجری در برنامه یا مجموعه اینترنتی در دهمین دوره جوایز
در برنامه یا مجموعه اینترنتی در دهمین دوره جوایز صفحه‌نمایش کانادا شد.
علی بن کامه برادرزادهٔ حکّام بویی، رکن‌الدوله، معزالدوله و عمادالدوله و از سرداران آل بویه بود که در ناحیه جبال شهرت فراوانی داشت و میان خویشاوندان دیلمی خود محترم شمرده می‌شد. با مرگ عمادالدوله در سال ۹۴۹ میلادی، علی توسط رکن‌الدوله به سمت نایب‌السلطنه ری منصوب شد و خود رکن‌الدوله به شیراز رفت تا جانشینی پسرش عضدالدوله در آنجا را تضمین کند. در این میان سامانیان از این فرصت استفاده کردند و به متصرفات رکن‌الدوله حمله کردند و علی را مجبور به فرار از جبال کردند. در حدود سال ۹۵۹ نبردی بین علی و شاهزاده‌ی زیاری،
در حدود سال ۹۵۹ نبردی بین علی و شاهزاده‌ی زیاری، بیستون، رخ داد که پیروزی علی را درپی داشت. در سال ۹۶۶ علی و رکن‌الدوله بر لشکر پرتعدادی که از خراسان به ری هجوم آورده بودند، ظفر یافتند. رکن‌الدوله بعداً در سال ۹۷۶ درگذشت و پسرش فخرالدوله جانشین او شد، نهایتاً علی توسط فخرالدوله اعدام گردید.
انتریت () به معنی التهاب روده کوچک است. این بیماری بیشتر در اثر غذا یا نوشیدنی آلوده به میکروب‌های بیماری‌زا مانند سراتیا ایجاد می‌شود، اما ممکن است دلایل دیگری مانند NSAID، کوکائین، پرتودرمانی و همچنین شرایط خود ایمنی مانند بیماری کرون و بیماری سلیاک داشته باشد. علائم شامل درد شکم، گرفتگی عضلات، اسهال، کم‌آبی بدن و تب است. بیماری‌های مربوط به دستگاه گوارش شامل التهاب معده و روده بزرگ است. دئودنیت، ژژونیت و ایلئیت انواع فرعی انتریت هستند که در بخش خاصی از روده کوچک رخ می‌دهند. التهاب معده و روده کوچک به
روده کوچک رخ می‌دهند. التهاب معده و روده کوچک به عنوان گاستروانتریت شناخته می‌شود.
دید یا معنا ، یک کلمه لاتین یعنی «به معنای» است. در تعدادی از زمینه‌ها از جمله زیست‌شناسی، زمین‌شناسی، زبان‌شناسی، نشانه‌شناسی و حقوق استفاده می‌شود. معمولاً به این اشاره دارد که چگونه یک عبارت در توصیف هر مفهوم خاص چقدر استفاده می‌شود، اما در عبارت‌هایی نیز ظاهر می‌شود که قرارداد یا زمینه استفاده را نشان می‌دهد. معنی عمومی. "Sensu در مصداق اسمی sensus" است که "در" اینجا یعنی «دید» یا «معنا» است. اغلب با یک صفت (در همان مورد) همراه است. سه عبارت از این قبیل عبارتند از: سورن کی یرکگارد از عبارت "sensu
قبیل عبارتند از: سورن کی یرکگارد از عبارت "sensu eminenti" به معنای «در دید برتر (یا برجسته‌ترین یا مهم‌ترین)» استفاده می‌کند. در صورت شایستگی، ممکن است از صفت‌های تفضیلی (مقایسه‌ای) و عالی نیز برای انتقال معنای "بیشتر" یا "بیشترین" استفاده شود؛ بنابراین "sensu stricto" به "sensu strictiore" ("در دید باریک‌تر" یا "به بیان دقیق‌تر") و "sensu strictissimo" ("در باریک‌ترین معنای ممکن" یا "به دقیق‌ترین معنا") تبدیل می‌شود. تعریف‌های کنونی از فرمانرو گیاهی ("Plantae") یک مثال زیستی از زمان استفاده از چنین
("Plantae") یک مثال زیستی از زمان استفاده از چنین عبارت‌هایی را ارائه می‌دهد. یکی از تعریف‌های "Plantae" این است که از تمام گیاهان سبز (شامل جلبک‌های سبز و رویان‌داران)، همه جلبک‌های قرمز و همه جلبک‌های گلوکوفیت تشکیل شده‌است. یک تعریف دقیق‌تر جلبک‌های قرمز و گلوکوفیت را استثنا می‌کند. گروهی که به این شکل تعریف شده‌است را می‌توان "Plantae in sensu stricto" نامید. حتی یک تعریف دقیق‌تر، جلبک‌های سبز را کنار می‌گذارد و فقط گیاهان خشکی را باقی می‌گذارد. گروهی که به این شکل تعریف شده‌است را می‌توان "Plantae in
به این شکل تعریف شده‌است را می‌توان "Plantae in sensu strictiore" نامید. در مقابل، برخی از نویسندگان در جایی که مناسب باشد، عباراتی مانند «"sensu non strictissimo"» را به‌معنای «نه به محدودترین معنای ممکن» استخراج می‌کنند. شکل مشابهی برای نشان دادن معنا در یک زمینهٔ خاص استفاده می‌شود، مانند «گروه‌های غیرتک‌تباری غیرطبیعی هستند (در دید cladistics) در آن …» یا «... محاسبه یک کلادوگرام (در دید فِنِتیک). " همچنین عبارت "sensu auctorum" (مخفف: "sensu auct.") یعنی "به معنای نویسندگان معین" استفاده می‌شود که
یعنی "به معنای نویسندگان معین" استفاده می‌شود که می‌توان آنها را تعیین یا توصیف کرد. معمولاً به معنایی اشاره دارد که نامعتبر تلقی می‌شود و ممکن است در چنین موردی به جای تعیین آرایه توسط نویسنده استفاده شود (به عنوان نمونه، ""Tricholoma amethystinum" sensu auct." یک نام اشتباهی برای قارچ است که واقعاً باید "Lepista personata" (Fr.) Cooke) باشد.
تا آخرین نفرشان یک فیلم اکشن و دلهره‌آور آمریکایی محصول سال ۲۰۲۱ به کارگردانی کریستین سسما و با بازی پل اسلون، جیک وبر، تارین منینگ، مایک هاتون، مایکل مدسن و ریچارد درایفس است. داستان. در مورد یک سرباز بازنشسته است که به دنبال یافتن دختر گمشده خود می‌باشد. اما همان‌طور که او حقیقت ناپدید شدن دخترش را کشف می‌کند از یک توطئه بزرگ‌تر نیز پرده برداشته و تمام مسئولین این حادثه را به سمت برقراری عدالت می‌کشاند و… تولید. این فیلم در کوچلا، کالیفرنیا فیلمبرداری شده‌است. انتشار. این فیلم در ۲۲ اکتبر ۲۰۲۱ توسط کمپانی
انتشار. این فیلم در ۲۲ اکتبر ۲۰۲۱ توسط کمپانی صبان فیلمز در ایالات متحده منتشر شد. پاسخ انتقادی. لزلی فلپرین از گاردین به این فیلم یک ستاره از پنج ستاره اهدا کرد. جفری اندرسون از کامن سنس مدیا نیز به این فیلم یک ستاره از پنج ستاره اهدا کرد.
قهرمانی جام جی‌لیگ / جام سودامریکانا یک مسابقه فوتبال بین قاره‌ای سالانه است که در ژاپن برگزار می‌شود و قهرمانان فعلی جام‌های جی‌لیگ و کوپا سودامریکانا در آن به رقابت می‌پردازند. این مسابقات قبلاً به طور رسمی مسابقات قهرمانی بانک سوروگا بین سال های ۲۰۰۸ تا ۲۰۱۸ نامیده می‌شد زیرا توسط بانک سوروگا حمایت مالی می‌شد. از سال ۲۰۱۹، با استفاده از نام رسمی دو تورنمنت مقدماتی، رسماً جام قهرمانی جام جی‌لیگ / جام سودامریکانا نامیده می‌شود. تاریخ. قهرمانی جام جی‌لیگ / جام سودامریکانا در اوایل سال ۲۰۰۸ توسط اتحادیه
/ جام سودامریکانا در اوایل سال ۲۰۰۸ توسط اتحادیه فوتبال ژاپن (JFA)، کونمبول و جام جی‌لیگ تأسیس شد و توسط بانک سوروگا در ژاپن حمایت مالی شد. مسابقات قهرمانی هر ساله در ورزشگاه خانگی قهرمان جام جی‌لیگ میزبانی می‌شود. اولین بازی در ۹ مرداد ۱۳۸۷ در ورزشگاه ناگای در اوساکا برگزار شد که در آن آرسنال آرژانتین با نتیجه ۱–۰ گامبا اوزاکای ژاپن را شکست داد.
جان کریستوفر جونز یا جان کریس جونز ؛ (زادهٔ میلادی) یک طراح ولزی است. زندگی‌نامه. او در سال ۱۹۲۷ میلادی در آبریستویث، ولز به دنیا آمد. او در دانشگاه کمبریج در رشتهٔ مهندسی تحصیل کرد و برای ای‌ای‌آی در منچستر، انگلستان مشغول به کار شد. کتاب "«روش‌های طراحی»" او در سال ۱۹۷۰ میلادی به عنوان یک متن قابل توجه در طراحی محسوب می‌شود. جونز با همکاری مهندسان، از ارگونومی و در نظر گرفتن مسائل کاربر-محور حمایت می‌کرد، که بخشی از مهارت‌ها و نگرش‌های مهندسی در آن زمان نبود. زمانی که نتایج مطالعات ارگونومیک او در مورد
نبود. زمانی که نتایج مطالعات ارگونومیک او در مورد رفتار کاربر توسط طراحان شرکت مورد استفاده قرار نگرفت، جونز شروع به مطالعهٔ فرایند طراحی مورد استفاده کرد. جونز همچنین از سطحی بودن طراحی صنعتی در آن زمان ناامید بود و درگیر اصول ارگونومیک بود. روش‌های طراحی به عنوان حوزه‌ای برای شناسایی و تشخیص مسائلی چون: و ایجاد رویکردهای جدید سیستماتیک و علمی طراحی در جهت راه‌حل‌های خلاقانه برای مسائل است. جونز در واقع به طراحی آنطور که در حال حاضر تصور می‌شد توجه نمی‌کرد. او یک فلسفهٔ کاملاً بدیع از طراحی را مطرح کرد —
او یک فلسفهٔ کاملاً بدیع از طراحی را مطرح کرد — فلسفه‌ای که نکات، مقاصد و اهداف طراحی را زیر سؤال می‌برد. او یکی از دلایلی که بر روی روش‌های طراحی تمرکز کرده‌است، را بیان می‌کند:«... می‌بینید، این روش دیگری برای انجام طراحی نیست، این راهی برای انجام کاری است که طراحان اصلاً انجام نمی‌دهند.»در پایان دههٔ ۱۹۵۰ او مقاله‌ای با عنوان «روش طراحی سیستماتیک» منتشر کرد که در آن راه‌هایی برای ادغام داده‌های ارگونومیک در فرایند طراحی مهندسی بیان می‌کرد. ایده‌های نوظهور او دربارهٔ روش‌های طراحی، ادغام عقلانیت و شهود
او دربارهٔ روش‌های طراحی، ادغام عقلانیت و شهود بود — یک موضوع مشترک در رسمی‌سازی روش‌های طراحی و نحوهٔ تفسیر آن توسط گروه‌های دیگر است. در سال ۱۹۶۲ میلادی او یکی از محرکان کنفرانس تأثیرگذار در مورد روش‌های طراحی بود که منجر به تشکیل انجمن تحقیقات طراحی شد که جونز در سال‌های ۱۹۷۳–۱۹۷۱ میلادی رئیس آن بود. در سال ۲۰۰۴ میلادی جایزهٔ یک عمر دستاورد انجمن به او اهدا شد. جونز همچنین متوجه شد که طراحان باید از تمرکز بر و شیوه‌های تولید خارج شوند و شروع به پرداختن به تعریف مشکلی کنند که باید حل شود. او اظهار نظر
به تعریف مشکلی کنند که باید حل شود. او اظهار نظر کرد که:«وظیفهٔ آینده یک طراح این است که به ایده‌های جدید جوهره بخشد و در عین حال پایه‌های فیزیکی و سازمانی ایده‌های قدیمی را از بین ببرد. در این شرایط، فکر کردن به طراحی به عنوان ارضای نیازهای موجود بی‌معنی است. نیازهای جدید رشد می‌کنند و نیازهای قدیمی. پوسیدگی…»جونز از سال ۱۹۷۰ تا ۱۹۷۴ میلادی اولین استاد طراحی در دانشگاه آزاد بود.
ال. بروس آرچر ؛ (زادۀ میلادی – درگذشتۀ میلادی) یک مهندس مکانیک و استاد تحقیقات طراحی در کالج سلطنتی هنر (آرسی‌ای) بود که از تحقیقات در طراحی دفاع می‌کرد و به ایجاد طراحی به عنوان یک رشتۀ دانشگاهی کمک کرد. او دارای نشان فرماندۀ والا مقام امپراتوری بریتانیا است. آرچر بیشتر عمر کاری خود را در مدارس هنر و طراحی گذراند، از جمله بیش از ۲۵ سال در آرسی‌ای. او استفاده از تجزیه و تحلیل در سطح سیستم، طراحی مبتنی بر شواهد و ارزیابی را از طریق آزمایش میدانی در طراحی صنعتی ترویج کرد و تیمی چند رشته‌ای را رهبری کرد که این
ترویج کرد و تیمی چند رشته‌ای را رهبری کرد که این روش‌ها را در عمل به کار گرفتند، از جمله مهم‌ترین کاربرد آن‌ها در طراحی تخت بیمارستانی استاندارد بریتانیا بود. او در ادامه به ریاست بخش تحقیقات و تدریس در مقطع کارشناسی ارشد رسید، جایی که او تشخیص داد که تحقیقات علمی در طراحی به همان اندازه که در علوم انسانی و علوم نقش دارد، در هنر نیز حیاتی است؛ و استدلال می‌کند که طراحی، تحقیق و دانش خاص خود را تضمین می‌کند و رشته‌ای کمتر از رشته‌های دانشگاهی معمول نیست. او پیشنهاد کرد که مدل‌سازی به‌عنوان شایستگی اساسی
او پیشنهاد کرد که مدل‌سازی به‌عنوان شایستگی اساسی طراحی به رسمیت شناخته شود، همان‌طور که محاسبات زیربنای ریاضیات و سواد، زیربنای علوم انسانی است و معتقد بود که – مانند سواد و اعداد – باید به‌ صورت گسترده آموزش داده شود. آرچر نسلی از محققان طراحی را آموزش داد و به آن‌ها نشان داد که چگونه رویه‌های تحقیقات علمی مبتنی بر شواهد مستدل و تجزیه و تحلیل سیستماتیک به همان اندازه که در موضوعات آکادمیک سنتی‌تر در طراحی نیز کاربرد دارد. برای تمرین طراحی، او استدلال می‌کرد که نیاز به روش و دقت وجود دارد، و تصمیمات باید
که نیاز به روش و دقت وجود دارد، و تصمیمات باید ثبت و توضیح داده شوند تا در صورت لزوم بتوان از آن‌ها دفاع کرد. در عصر مدرن، پزشکان از طریق الزامات تضمین کیفیت با این مسائل آشنا هستند، در حالی که در دانشگاه، تمرین سنجش تحقیق حتی جامعۀ هنر و طراحی را به سمت جدی گرفتن تحقیقات سوق داده‌ است. ایده‌های آرچر رادیکال و پیشگام بودند و وجود بخش تحقیقاتی او – در یک کالج هنر – بحث‌برانگیز بود. نیروی شخصیتی و توانایی متقاعدکننده‌اش در استدلال کردن با شفافیت و قاطعیت مطلق، بقای بخش را تضمین کرد و به او فرصت داد تا نشان
بقای بخش را تضمین کرد و به او فرصت داد تا نشان دهد که طراحی فقط یک مهارت هنری نیست، بلکه در نوع خود یک رشتۀ دانش-محور است.
تنوع عصبی (به انگلیسی: Neurodiversity با سرواژه ND) , اصطلاحی است که اشاره به تنوع در مغز انسان و دیگر اصطلاحات مربوط به شناخت انسان مانند رفتارهای اجتماعی، یادگیری، توجه، خلق و دیگر عملکردهای ذهنی دارد.این اصطلاح در سال ۱۹۹۸ میلادی و توسط جامعه‌شناسی به نام جودی سینگر ابداع شد. گسترش و شناخته شدن این مفهوم و اصطلاح مدیون تلاش روزنامه‌نگاری به نام هاروی بلوم است. این اصطلاح، انسان را در زمینه موارد تنوع زیستی و در سیاست در زمینه بحث‌های پیرامون گروه‌های اقلیت مورد مطالعه قرار می‌دهد. این دیدگاه از جنبش حقوق
مورد مطالعه قرار می‌دهد. این دیدگاه از جنبش حقوق اوتیسم که چالشی برای دیدگاه و تعریف غالب روان‌پزشکی از اوتیسم ارائه کرد الگو گرفت. این چالش جنبش حقوق اوتیسم خود نیز تأثیر پذیرفته از مدل اجتماعی معلولیت است. بر اساس این مدل اجتماعی طرز نگاه و تعریف از معلولیت به صورت ساخت اجتماعی است و نه ناشی از نگاه به عوامل و نقض فیزیکی و پزشکی (به عنوان مثال و بر اساس این طرز نگاه به ناتوانی و معلولیت: یک فرد قرار گرفته در اختلال طیف اوتیسم به‌دلیل اینکه فقط چون نمی‌تواند توقع‌ها یا ساخت‌های اجتماعی غالب جامعه را همچون
توقع‌ها یا ساخت‌های اجتماعی غالب جامعه را همچون لزوم ایجاد ارتباط چشمی با دیگران یا انجام ندادن کارهای تکراری «غیرعادی» و … را رعایت کند، نباید از نظر روان‌پزشکی و زیستی و توسط دیگران «دچار اختلال» برچسب اجتماعی زده شود بلکه باید صفات آن فرد را نوعی «تنوع زیستی» در انسان دید و به‌جای درمان آن فقط سعی در بهبود محیط زندگی و سازگاری با آن فرد کرد). الگوواره تنوع عصبی از این طرز فکر نشات گرفت و در میان جوامع معلولان و فعالان و مدافعان معلولان بسیار بحث‌برانگیز بوده‌است. مخالفان این استدلال خطر «کم‌اهمیت جلوه
بوده‌است. مخالفان این استدلال خطر «کم‌اهمیت جلوه دادن درد و رنج مرتبط با برخی از معلولیت‌ها را و پذیرش چیزهایی که برخی مایل و امیدوار به دیدن درمان آن هستند» را در نقد این طرز نگاه به معلولیت و ناتوانی اشاره می‌کنند. جنجال و مناقشات. الگوواره تنوع عصبی در حمایت از اوتیسم بحث‌برانگیز است. الگوواره غالب الگویی است که مغزهای انسانی را که از ویژگی‌های مغزهای معمولی دوری گزیده را آسیب دیده می‌بیند. از این منظر، این مغزها دارای شرایط پزشکی هستند که باید درمان شوند. جان الدر رابیسون مدافع تنوع عصبی، استدلال
شوند. جان الدر رابیسون مدافع تنوع عصبی، استدلال می‌کند که ناتوانی‌ها و معلولیتها و نقاط قوت ناشی از تفاوت‌های عصبی ممکن است متقابلاً جدایی ناپذیر باشند. «زمانی که ۹۹ فرد از نظر عصبی یکسان در حل مشکلی شکست می‌خورند، اغلب این افراد ۱ درصد متفاوت هستند که کلید را در دست دارند. با این حال ممکن است آن فرد در اکثر مواقع یا در همه زمان‌ها ناتوان یا محروم باشد. برای طرفداران تنوع عصبی، افراد ناتوان هستند چون در لبه‌های منحنی آمار قرار دارند، نه به این دلیل که بیمار یا شکسته هستند.» در رسانه‌ها. افزایش بازتاب جنبش
یا شکسته هستند.» در رسانه‌ها. افزایش بازتاب جنبش تنوع عصبی در رسانه‌ها با تغییراتی در فناوری خود پلتفرم‌های رسانه ای رخ داد. اخیراً گزینه‌های مبتنی بر متن در سایت‌های مختلف رسانه‌های اجتماعی اضافه شده‌است که به کاربران ناتوان امکان می‌دهد با سرعت بیشتری ارتباط برقرار کنند، لذت ببرند و به اشتراک بگذارند. رسانه‌های اجتماعی برای جامعهٔ متنوع عصبی سود دو برابری دارند. این می‌تواند به گسترش آگاهی و پیشروی جنبش تنوع عصبی کمک کند، و همچنین می‌تواند به اعضای خود جوامع اجازه دهد تا با هم ارتباط برقرار کنند.
رصدخانه اخترفیزیک شماخی () یک رصدخانه در رشته کوه‌های قفقاز بزرگ در جمهوری آذربایجان است. این نام برگرفته از نام منجم ایرانی قرون وسطی خواجه نصیرالدین طوسی است. این رصدخانه در ۲۲ کیلومتری شمال غربی شهر شماخی در دامنه شرقی پیرقولو و در ارتفاع ۱۵۰۰ متری قرار دارد و در هر سال حدود ۱۵۰ تا ۲۰۰ شب صاف و بدون ابر دارد. تاریخچه. در سال ۱۹۹۱، نام دانشمند ایرانی نصیرالدین طوسی، ریاضیدان، فیزیکدان و اخترشناس قرون وسطی، برای رصدخانه انتخاب شد. تلسکوپ‌ها. ابزار اصلی رصدخانه یک بازتابنده ساخت آلمان با قطر آینه ۲ متر است
یک بازتابنده ساخت آلمان با قطر آینه ۲ متر است که در سال ۱۹۶۶ به بهره‌برداری رسید و نخستین تلسکوپ بزرگ ماوراءالنهر بود.
بدون احتساب پنالتی‌های زده‌شده در طول ضربات پنالی پایان بازی، بیش از ۲۰۰۰ گل در ۲۱ دوره از مسابقات جام جهانی فوتبال به ثمر رسیده‌است. از اولین گلی که لوسین لوران بازیکن تیم ملی فوتبال فرانسه در جام جهانی فوتبال ۱۹۳۰ به ثمر رساند، بیش از ۱۲۵۰ فوتبالیست در مسابقات نهایی جام جهانی گل زده‌اند که فقط ۹۷ نفر از آنها ۵ گل یا بیشتر زده‌اند. برترین گلزن دورهٔ نخست جام جهانی با هشت گل، گیرمو استابیله بازیکن تیم ملی فوتبال آرژانتین بود. از آن زمان، تنها ۲۲ بازیکن در تمام بازی‌های جام جهانی بیشتر از استابیله در طول
تمام بازی‌های جام جهانی بیشتر از استابیله در طول مسابقات ۱۹۳۰ گل زده‌اند. شاندور کوچیش بازیکن تیم ملی فوتبال مجارستان با ۱۲ گل در جام جهانی ۱۹۵۴ اولین کسی بود که توانست رکورد استابیله را بشکند. در تورنمنت بعدی، ژوست فونتن فرانسوی این رکورد را با ۱۳ گل در شش بازی بهبود بخشید. گرد مولر برای آلمان غربی در سال ۱۹۷۰ ۱۰ گل زد و با زدن چهاردهمین گل خود در فینال ۱۹۷۴ علاوه بر قهرمانی آلمان، رکورد کلی را نیز شکست. رکورد او برای بیش از سه دهه پابرجا بود تا اینکه رونالدو در میان جام‌های جهانی ۱۹۹۸ و ۲۰۰۶ ۱۵ گل برای
در میان جام‌های جهانی ۱۹۹۸ و ۲۰۰۶ ۱۵ گل برای تیم ملی فوتبال برزیل به ثمر رساند و رکورد مولر را شکست. میروسلاو کلوزه در چهار تورنمنت متوالی بین ۲۰۰۲ و ۲۰۱۴ رکورد ۱۶ گل را به نام خود ثبت کرد که همچنان پابرجاست. از بین تمام بازیکنانی که در جام جهانی بازی کرده‌اند، تنها شش نفر به‌طور میانگین دو گل یا بیشتر در هر بازی زده‌اند: کوچیش، فونتن، استابیله، اولگ سالنکو، یوزف هوگی، و ارنشت ویلیموسکی که ویلیموسکی تنها در بازی لهستان مقابل برزیل در سال ۱۹۳۸ توانست ۴ گل به ثمر برساند. از میان ۹۷ گلزن برتر از ۲۸ کشور، ۱۴
ثمر برساند. از میان ۹۷ گلزن برتر از ۲۸ کشور، ۱۴ بازیکن برای برزیل و ۱۴ بازیکن دیگر برای آلمان یا آلمان غربی گلزنی کرده‌اند. در مجموع، ۶۴ فوتبالیست از یوفا (اروپا)، ۲۹ نفر از کونمبول (آمریکای جنوبی) و تنها چهار بازیکن از کشورهای دیگر آمده‌اند: کامرون، غنا، استرالیا، و ایالات متحده. فونتین با ۱۳ گل در سال ۱۹۵۸ همچنان رکورد بیشترین گلِ زده در یک تورنمنت را در اختیار دارد. سایر بازیکنانی که بیشترین تعداد گل زده در یک دوره را ثبت کردند، کوچیش در سال ۱۹۵۴، مولر در سال ۱۹۷۰ و اوزه‌بیو در سال ۱۹۶۶ بودند که به
در سال ۱۹۷۰ و اوزه‌بیو در سال ۱۹۶۶ بودند که به ترتیب ۱۱، ۱۰ و ۹ گل به ثمر رساندند. کمترین گل زده در جام جهانی ۱۹۶۲ بود، که شش بازیکن هر کدام تنها ۴ گل به ثمر رساندند و مشترکاً آقای گل شدند. در ۲۱ دورهٔ جام جهانی، ۳۰ فوتبالیست بیشترین گل مسابقات را به خود اختصاص داده‌اند و هیچ‌کس دو بار به این موفقیت دست نیافته‌است. ۹ نفر از آنها حداقل ۷ گل در یک تورنمنت به ثمر رساندند، در حالی که جرزینیو تنها فوتبالیستی است که حداقل هفت گل به ثمر رسانده بدون اینکه بهترین گلزن آن دوره (در سال ۱۹۷۰) باشد. این ۳۰ گلزن برتر
گلزن آن دوره (در سال ۱۹۷۰) باشد. این ۳۰ گلزن برتر برای ۱۹ کشور بازی کردند. بیشترین (پنج) برای برزیل، پنج نفر دیگر از دیگر کشورهای آمریکای جنوبی و ۲۰ بازیکن باقی مانده از اروپا آمده‌اند.
توماس مالدونادو ؛ (زادۀ میلادی – درگذشتۀ میلادی) نقاش، فیلسوف، طراح صنعتی، آموزگار، و طراح اهل آرژانتین بود. وی بین سال‌های ۱۹۵۴ تا ۲۰۱۸ میلادی فعالیت می‌کرد. او یکی از نظریه‌پردازان اصلی تئوری طراحی افسانه‌ای مدل اولم به حساب می‌آمد، یک فلسفۀ طراحی که در دوران تصدی او در مدرسۀ طراحی اولم (دانشگاه طراحی–هااِف‌گِ اولم) (۱۹۶۷–۱۹۵۴ میلادی) در آلمان توسعه یافت. آموزش طراحی در اولم طراحی را با علم (شامل علوم اجتماعی) ادغام کرد و زمینه‌های مطالعاتی جدیدی مانند سایبرنتیک، نظریۀ سیستم‌ها و نشانه‌شناسی را وارد آموزش
نظریۀ سیستم‌ها و نشانه‌شناسی را وارد آموزش طراحی کرد. اوایل زندگی. شکل‌گیری هنری مالدونادو که در شهر بوئنوس آیرس آرژانتین متولد شد، در "مدرسۀ ملی هنرهای زیبا پریلیدیانو پویرردون" رخ داد. حرفه. سالهای اولیه. در این دورۀ اولیه او با آوانگاردهای آرژانتین درگیر بود، در واقع، او یکی از بنیانگذاران جنبش نقاشان به نام "بتن هنر-ابداع" بود. تجربۀ ایتالیایی. بین سال‌های ۱۹۶۴ و ۱۹۶۷ میلادی، با همراهی همکار آلمانی‌اش گوئی بونزیپه، سیستمی از کدها را برای برنامۀ طراحی شرکت ایتالیایی "اولیوتی" و فروشگاه بزرگ "لا
طراحی شرکت ایتالیایی "اولیوتی" و فروشگاه بزرگ "لا ریناشنته" ایجاد کرد. در سال ۱۹۶۷ میلادی او خود را در میلان مستقر کرد و به تدریس در دانشکدۀ فلسفه و ادبیات دانشگاه بولونیا ادامه داد و اکنون تقریباً به‌ طور کامل در زمینۀ فلسفه و نقد، تحت تأثیر نشانه‌شناسی کار می‌کرد. او در یکی از آخرین مقالات خود به نام "«هترودکس»" مدعی است که نقش روشنفکر بیدار کردن یا آشکار ساختن وجدان جمعی است.