payamvha/North_RAG huggingface dataset:
پیمان آنکارا می‌تواند به یکی از موارد زیر اشاره نماید:
ریوتا ناکانو (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن است.
تاکائو ناکانو (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، بازیگر، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن است.
ترویوشی ناکانو (; – ) کارگردان فیلم اهل ژاپن بود. وی بین سال‌های ۱۹۵۹ تا ۲۰۰۱ میلادی فعالیت می‌کرد. وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون جایزه آکادمی فیلم ژاپن شده‌است.
هوهن شوانگائو (به آلمانی: Hohenschwangau) یک دهکده سابق و اکنون یک ناحیه شهری در شهرداری شوانگائو، ناحیه استالگوی، باواریا، آلمان است. بین قصر نوی‌شوان‌شتاین و قلعه هوهن شوانگائو قرار دارد و سالانه حدود ۲ میلیون نفر از آن بازدید می کنند و از آنجا تورهای خود را به سمت کاخ های سلطنتی سابق آغاز می کنند. این روستا توسط پارکینگ‌ها، رستوران‌ها، مهمان‌خانه‌ها، هتل‌ها و فروشگاه‌های سوغاتی تسلط دارد. هوهن شوانگائو در غرب با آلپسی همسایه است. در اینجا موزه پادشاهان باواریا در سال ۲۰۱۱ در ساختمان هتل قدیمی سابق
باواریا در سال ۲۰۱۱ در ساختمان هتل قدیمی سابق (Alpseestraße 27) تأسیس شد. هلن ویتا بازیگر و خواننده در هوهن شوانگائو به دنیا آمد. ژولین دوویویه صحنه‌های بیرونی فیلم Marianne de ma jeunesse را در اینجا فیلمبرداری کرد.
هیتوشی نانبا (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم اهل ژاپن است. وی از سال ۱۹۸۲ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
هیرویوکی ناسو (; – ) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن بود. از فیلم‌های او می‌توان به "سرخ" اشاره کرد.
کازوی نیهونماتسو (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن است. وی بین سال‌های ۱۹۵۱ تا ۱۹۶۸ میلادی فعالیت می‌کرد.
میکا نیناگاوا (; زاده ۱۸ اکتبر ۱۹۷۲) عکاس و کارگردان اهل ژاپن است. او بیشتر به خاطر عکس‌های رنگارنگش از گل‌ها شناخته شده است.
گیچی نیشیهارا (؛ ۱۹۲۹ – ۱۶ اوت ۲۰۰۹ (aged 80)) کارگردان فیلم، تهیه‌کننده فیلم، فیلم‌بردار، فیلم‌نامه‌نویس، بوکسور، و بازیگر اهل ژاپن بود.
کاتسومی نیشیکاوا (; – ) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن بود.
هیروشی نیشیکیوری (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم اهل ژاپن است. وی از سال ۱۹۹۹ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
یوشیهیرو نیشیمورا (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، فیلم‌نامه‌نویس، چهره‌پرداز، و تدوین‌گر اهل ژاپن است.
دایسوکه نیشیو (؛ زادهٔ ) پویانما، و کارگردان فیلم اهل ژاپن است. فیلم‌شناسی. آب نبات جادویی
هیروشی نیشیتانی (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم اهل ژاپن است.
آکیرا نوبوچی (; – ) کارگردان نمایش، کارگردان فیلم اهل ژاپن بود.
هیدئو اوبا (; – ) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن بود. وی بین سال‌های ۱۹۳۵ تا ۱۹۶۹ میلادی فعالیت می‌کرد.
موتویوشی اودا (; – ) کارگردان فیلم اهل ژاپن بود. وی بین سال‌های ۱۹۳۶ تا ۱۹۵۸ میلادی فعالیت می‌کرد.
نوبورو اوفوجی (; – ) کارگردان فیلم، و پویانما اهل ژاپن بود.
آتسوشی اوگاتا (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن است.
نائوکو اوگیگامی (؛ زادهٔ ۱۵ فوریهٔ ۱۹۷۲) کارگردان، فیلم‌نامه‌نویس و فیلم‌بردار اهل ژاپن است.
کویو اوهارا (; – ۲۰ فوریه ۲۰۰۴) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن بود.
آتارو اویکاوا (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن است.
ماساکازو اوبارا (؛ زادهٔ) کارگردان فیلم اهل ژاپن است.
تاتسویا اویشی (؛ زادهٔ ) پویانما، کارگردان فیلم, storyboard artist اهل ژاپن است. وی از سال ۱۹۹۱ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
تاداناری اوکاموتو (; – ) کارگردان فیلم، و پویانما اهل ژاپن بود. وی بین سال‌های ۱۹۶۵ تا ۱۹۹۰ میلادی فعالیت می‌کرد.
هیرویوکی اوکیورا (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، پویانما، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن است.
فهرست افراد درگذشته بر اثر مصرف الکل () فهرستی از افراد برجسته در بخش رده:مرگ‌های به موجب الکل، است که به خاطر اثرات مصرف کوتاه مدت/بلند مدت الکل فوت کرده‌اند. نام افرادی که به علت تأثیر غیرمستقیم الکل همچون رانندگی تحت تأثیر الکل یا مسمومیت ناشی از تداخل مصرف دارو و الکل، فوت کرده‌اند در این فهرست ذکر نگردیده است. مجله انجمن پزشکی آمریکا، الکلیسم را به عنوان «پیش‌زمینه بیماری مزمن که بواسطه عدم کنترل زیاده روی در مصرف نوشیدنی، تمایل به الکل به عنوان داروی روان‌گردان، مصرف الکل با وجود عواقب زیان‌بار و
روان‌گردان، مصرف الکل با وجود عواقب زیان‌بار و تغییر در بینش بخصوص در انکار زیان‌آور بودن آن، شناخته می‌شود» توصیف کرده است.
مارگارته اشتایف (; – ) طراح، خیاط و کارآفرین اهل آلمان بود. او مؤسس کارخانهٔ اشتایف در سال ۱۸۸۰ بود که عروسک‌هایی از حیوانات را تولید می‌کند. معروف‌ترین تولید این کارخانه تدی خرسه است.
شما مردم فیلمی محصول سال ۲۰۲۳ و به کارگردانی کنیا بریس است. در این فیلم بازیگرانی همچون جونا هیل، لورن لندن، دیوید دوکاونی، نیا لانگ، جولیا لوئی درایفوس، ادی مورفی، مالی گوردن، آندرئا سوج، الیوت گولد، رئا پرلمان، مایک اپس، لا لا آنتونی، برایان گرینبرگ، مت والش، هل لیندن، ریچارد بنجامین، آنتونی اندرسون، راب هیوبل، دیون کول و کیم ویتلی ایفای نقش کرده‌اند.
تایمز (؛ ) یک مجموعه تلویزیونی محصول کره جنوبی سال ۲۰۲۱ با بازی لی سو جین، لی جو یونگ، کیم یونگ چول و مون جونگ هی است. این مجموعه از ۲۰ فوریه تا ۲۸ مارس از اوسی‌ان پخش شد.
داماد سینو و فیلمی هندی محصول سال ۲۰۱۴ و به کارگردانی وی. وی وینایاک است. در این فیلم بازیگرانی همچون بلامکوندا سرینیواس، سامانتا روت پرابو، پراکاش راج، پرادیپ راوات، براماندام و تمنا باتیا ایفای نقش کرده‌اند.
فمینیسم فرهنگی ()، اصطلاحی است که برای توصیف انواع فمینیسم رادیکال استفاده می‌شود که سعی در ارزش‌گذاری مجدد و بازتعریف ویژگی‌هایی دارد که از نظر فرهنگی به زنانگی نسبت داده می‌شود. همچنین برای توصیف تئوری‌هایی استفاده می‌شود که تفاوت‌های ذاتی بین زن و مرد را تحسین می‌کنند. فمینیست‌های فرهنگی زمانی از سایر فمینیست‌های رادیکال جدا شدند که تصور فمینیستی و مردسالارانه قبلی را که ویژگی‌های زنانه نامطلوب داشت را رد کردند و به دیدگاه ذات‌گرایانه دربارهٔ تفاوت‌های جنسیتی بازگشتند که در آن «طبیعت زنانه» را برتر
جنسیتی بازگشتند که در آن «طبیعت زنانه» را برتر می‌دانند. خاستگاه. بر خلاف فمینیسم رادیکال یا فمینیسم سوسیالیستی، فمینیسم فرهنگی یک ایدئولوژی برساخته از سوی طرفدارانش نبود، بلکه یک برچسب تحقیرآمیز بود که توسط مخالفان، به طرفداران آن نسبت داده می‌شد. در سال ۱۹۷۵، بروک ویلیامز اولین کسی بود که «سیاسی‌زدایی فمینیسم رادیکال» را «فمینیسم فرهنگی» توصیف کرد. این اصطلاح در اوایل سال ۱۹۷۱ ظهور کرد، زمانی که فرانسیس چاپمن، در نامه‌ای چاپ‌شده در "آف اور بکز"، مجله ادبی "آفرا" را محکوم کرد که «در خدمت به فمینیسم فرهنگی
"آفرا" را محکوم کرد که «در خدمت به فمینیسم فرهنگی بوده‌است». الیزابت دیگز، فمینیست سوسیالیست، در سال ۱۹۷۲، از برچسب «فمینیسم فرهنگی» برای فعالیت‌های همه فمینیسم‌های رادیکال استفاده کرد. الن ویلیس، بنیانگذار ردستوکز تأیید کرد که «اکثریت بزرگ زنانی که در حال حاضر خود را فمینیست رادیکال می‌نامند، در واقع از سیاستی پیروی می‌کنند که به آن برچسب «فمینیست فرهنگی» زده شده‌است. [...] اگرچه فمینیسم فرهنگی از جنبش رادیکال فمینیستی بیرون آمده اما این دو گرایش متضاد هم هستند. تئوری. فمینیسم فرهنگی زنان را در موقعیتی
هستند. تئوری. فمینیسم فرهنگی زنان را در موقعیتی قرار می‌دهد که بیش از حد توسط سیستم‌های مردسالار شکل گرفته‌است. لیندا الکوف به این نکته اشاره می‌کند که «ارزیابی مجدد فمینیستی فرهنگی، انفعال زن را به عنوان صلح‌طلبی او، احساساتی بودن او را به‌عنوان تمایل او به پرورش، ذهنی بودن او را به‌عنوان خودآگاهی پیشرفته او تفسیر می‌کند». خطوط فکری مشابهی در دوره‌های پیشین ردیابی شده‌است. جین آدامز و شارلوت پرکینز گیلمن استدلال کردند که به نظر می‌رسد در اداره دولت، همکاری، مراقبت و عدم خشونت در حل و فصل منازعات، جامعه به
مراقبت و عدم خشونت در حل و فصل منازعات، جامعه به فضایل زنان نیاز دراد. ژوزفین دونوان استدلال می‌کند که روزنامه‌نگار، منتقد و فعال حقوق زنان قرن نوزدهم، مارگارت فولر، فمینیسم فرهنگی را با اثر "زن در قرن نوزدهم" (۱۸۴۵) آغاز کرده‌است. او بر جنبه عاطفی و شهودی دانش تأکید کرد و جهان‌بینی ارگانیکی را بیان کرد که کاملاً با دیدگاه مکانیکی عقل‌گرایان روشن‌گری متفاوت است. مقاله آلیس اکولز با عنوان «فمینیسم فرهنگی: سرمایه‌داری فمینیستی و جنبش ضد پورنوگرافی» منجر به پذیرش این اصطلاح برای توصیف فمینیست‌های معاصر شد، نه
این اصطلاح برای توصیف فمینیست‌های معاصر شد، نه پیشینیان آن‌ها. نمونه‌های او از فمینیست‌های فرهنگی عبارتند از آدرین ریچ، فلورانس راش، جانیس ریموند، کاتلین بری، مری دالی، رابین مورگان، سوزان براون میلر و سوزان گریفین. مری دالی «انرژی زنانه» را به «شرایط بیولوژیکی تأییدکننده زندگی و حیات‌آفرین» زنانه مرتبط می‌داند که در نتیجه «ناباروری مردانه» قربانی پرخاشگری مردانه می‌شود. آدرین ریچ ادعا می‌کند که زیست‌شناسی زنان دارای پتانسیل «رادیکالی» است که با کاهش آن توسط مردان سرکوب شده‌است. برخی از فمینیست‌های فرهنگی
مردان سرکوب شده‌است. برخی از فمینیست‌های فرهنگی خواهان جداسازی مراکز و فضاهای مختص زنان برای «به چالش کشیدن ساختارهای جنسیتی منفی» بودند. این شکل از جدایی‌طلبی در فمینیسم فرهنگی به‌دلیل نادیده گرفتن مردسالاری ساختاری مورد انتقاد قرار گرفت تا در عوض مردان را به‌عنوان افرادی برای سرکوب زنان مقصر بداند. فمینیست‌های فرهنگی علاوه بر جدایی فیزیکی خواستار «جدایی از ارزش‌های مردانه» شدند. فمینیست‌های فرهنگی، زنان را مهم‌ترین و به‌حاشیه‌رانده‌ترین گروه معرفی می‌کنند. دالی اظهار داشت که مقوله‌های دیگر هویت از جمله
دالی اظهار داشت که مقوله‌های دیگر هویت از جمله قومیت و طبقه، گروه‌های مردانه هستند و زنانی که آن‌ها را شناسایی می‌کنند از زنان دیگر جدا هستند. ریچ اعلام می‌کند که «بار اجتماعی» که بر دوش زنان گذاشته می‌شود، حتی از بار برده‌داری هم بیشتر و پیچیده‌تر است. نقش مادر و فرزندآوری یکی دیگر از موضوعات رایج در نظریه فمینیستی فرهنگی است. ریچ نقش مادر را به‌عنوان نهادی تئوریزه کرد که برای کنترل زنان ساخته شده بود، که با مادری اصیل و طبیعی متفاوت است. فمینیست‌های فرهنگی می‌گویند که رابطه مادر و دختر و در نتیجه همه
می‌گویند که رابطه مادر و دختر و در نتیجه همه زنان توسط مردسالاری نابود شده‌است و این رابطه باید ترمیم شود. کارول آن داگلاس در مطالعه جامع خود در مورد نظریه موج دوم فمینیسم، "عشق و سیاست: تئوری‌های رادیکال فمینیستی و لزبین"، تأثیر کتاب محبوب سوزان گریفین"، زن و طبیعت: غرش درون را" به عنوان محوری برای توسعه این نوع نظریه دانسته‌است. شایان ذکر است، این فصل از کتاب داگلاس "بیولوژی مردانه به‌مثابه یک مسئله" نام دارد و تجزیه و تحلیل ایده‌های گریفین با عنوان فرعی "زن طبیعی" آمده‌است.
امواج راسبی که با عنوان امواج سیاره‌ای نیز شناخته می‌شوند، نوعی موج اینرسی هستند که به طور طبیعی در سیالات در حال چرخش رخ می‌دهند. امواج راسبی نخستین بار توسط کارل-گوستاو راسبی دانشمند هواشناس آمریکایی سوئدی‌تبار در سال ۱۹۳۹ در اتمسفر زمین شناسایی شدند. این موج‌ها در اتمسفر و اقیانوس‌های زمین و سیارات دیگر، به دلیل حرکت وضعی زمین یا سیاره مورد نظر مشاهده شدند. امواج جوی راسبی روی زمین رودپیچ‌های عظیمی در بادهای فرازا هستند که تأثیر عمده‌ای بر هوا دارند. این امواج با سامانه‌های فشار و رودباد (به ویژه در
این امواج با سامانه‌های فشار و رودباد (به ویژه در اطراف گردبادهای قطبی) مرتبط هستند. امواج اقیانوسی راسبی در امتداد پرده دمایی حرکت می‌کنند: مرز بین لایه بالایی گرم و قسمت عمیق‌تر سرد اقیانوس.
پرسونا () (همچنین پرسونای کاربر ، شخصیت مشتری ، شخصیت خریدار ) در طراحی و طراحی کاربر-محور، یک شخصیت خیالی شخصی‌سازی شده است که برای نشان دادن نوع کاربری ایجاد شده است که ممکن است از یک سایت، برند یا محصول به روشی مشابه استفاده کند. پرسونا در فرهنگ طراحی تعامل، کاربرنماها یا پرسوناها شخصیت‌هایی خیالی هستند که برای نشان‌دادن انواع کاربران مختلفی که از یک وب‌سایت یا محصول استفاده می‌کنند، تعریف می‌شوند. کاربرنماها عمدتاً در فرایند طراحی کاربر-محور مورد استناد قرار می‌گیرند. یک کاربرنما، "نمایانگر" و
استناد قرار می‌گیرند. یک کاربرنما، "نمایانگر" و "نمایندهٔ" گروهی از کاربران است که در عمل از سیستم استفاده خواهند کرد.
دریاچه ادگار یک حوضچه گسل طبیعی در قسمت بالایی رودخانه هوون در جنوب غربی تاسمانی بود. شرح. دریاچه ادگار در واقع از دو دریاچه کوچک تشکیل شده بود و زمانی ایجاد شدند که گسل ادگار باعث شد دشت‌های زیر کوه آن، در بالای رودخانه هوون، کمی بیش از جابجا شوند که باعث مسدود شدن رودخانه و انحراف آن به سمت شمال، در اطراف قله اسکاتز شد. در نهایت در سال ۱۹۷۲، دریاچه با آبگیری دریاچه پدر به عنوان بخشی از طرح برق آبی در آن ادغام شد. دریاچه ادگار را نباید با حوضچه ادگار اشتباه گرفت.
لیسل یاتما (; ) کماندار زن اهل استونی است.
روبین یاتما (; ) کماندار اهل استونی است.
تاتسوشی اوموری (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، بازیگر، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن است. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به "سرزمین ما" اشاره کرد.
کازوکی اوموری (; – ) کارگردان فیلم، فیلم‌نامه‌نویس، پزشک، استاد، بازیگر، و مجری رادیو اهل ژاپن بود.
شوتارو اوکو (؛ زادهٔ ۱۹۷۵) کارگردان فیلم اهل ژاپن است.
یوشیکی اونودا (; – ) کارگردان فیلم، فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن بود.
کاتسورو اونوئه (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، و هنرمند تجسمی اهل ژاپن است. وی از سال ۱۹۸۲ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
کیچی اوزاوا (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم اهل ژاپن است.
شیگه‌هیرو اوزاوا (؛ ۲۹ اوت ۱۹۲۲ – ) بازیگر، کارگردان فیلم، فیلمنامه‌نویس اهل ژاپن بود.
کوزو سائه‌کی (; – ) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن بود.
بوایچی سایتو (؛ – ژانویه ۲۰۱۱ (سن ۸۶)) کارگردان فیلم اهل ژاپن بود.
شینوبو ساکاگامی (؛ زادهٔ ) بازیگر، صداپیشگی در ژاپن، خواننده، کارگردان فیلم، بازیگر خردسال، و شخصیت‌های تلویزیونی در ژاپن اهل ژاپن است.
مونه‌هیسا ساکای (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم اهل ژاپن است. وی از سال ۱۹۹۲ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
تازوکو ساکانه (; – ) کارگردان فیلم, دستیار کارگردان، ویراستاری، فیلم‌نامه‌نویس، منشی صحنه اهل ژاپن بود.
هیروآکی ساکورای (؛ زادهٔ ) کارگردان پویانمایی، نوازنده باس اهل ژاپن است.
یوگو ساکو (; – ) کارگردان فیلم، فیلم‌نامه‌نویس، تهیه‌کننده اهل ژاپن بود.
کازوهیرو سانو (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، بازیگر، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن است.
گنجو ساسا (; – ) منتقد سینما، کارگردان فیلم، و روزنامه‌نگار اهل ژاپن بود.
کازویا ساساهارا (؛ – ) کارگردان فیلم اهل ژاپن بود.
هیروهیسا ساساکی (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن است.
آتسوکی ساتو (؛ زادهٔ 1961) اهل ژاپن است. وی از سال ۱۹۸۲ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
هیسایاسو ساتو (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن است. وی از سال ۱۹۸۵ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
ماکوتو ساتو (؛ – ) کارگردان فیلم اهل ژاپن بود.
شیماکو ساتو (؛ زادهٔ ۱۹۶۴) فیلم‌نامه‌نویس، کارگردان فیلم اهل ژاپن است.
توشیکی ساتو (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن است.
ساتوشی میکی (؛ زادهٔ ) فیلم‌نامه‌نویس، و کارگردان فیلم اهل ژاپن است.
جوجی تانی () که با نام اسکریمینگ مد جرج (؛ ) شناخته می‌شود، هنرمند جلوه‌های ویژه، کارگردان فیلم و موسیقی‌دان پیشین ژاپنی است.
نائوکی سگی (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم اهل ژاپن است.
کوجی سکی (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، فیلم‌نامه‌نویس، و تهیه‌کننده فیلم اهل ژاپن است. وی بین سال‌های ۱۹۶۲ تا ۱۹۸۵ میلادی فعالیت می‌کرد.
کازویوشی سکینه (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، فیلم‌نامه‌نویس، نمایشنامه‌نویس، و تهیه‌کننده فیلم اهل ژاپن است.
تسوتومو سکینه (؛ زادهٔ ) کمدین، مجری تلویزیون، کارگردان فیلم، و شخصیت‌های تلویزیونی در ژاپن اهل ژاپن است.
یوشیکو سمبون (; – ) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن بود.
میتسویو سئو (; – ) کارگردان فیلم، تصویرگر، پویانما، و تهیه‌کننده فیلم اهل ژاپن بود.
شینسوکه شیمادا (؛ زادهٔ ) کمدین، مجری تلویزیون اهل ژاپن است.
یاسوجیرو شیمازو (; – ) کارگردان فیلم، فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن بود. وی بین سال‌های ۱۹۲۰ تا ۱۹۴۴ میلادی فعالیت می‌کرد.
گو شیباتا (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم اهل ژاپن است.
سونکیچی شیباتا (; – ) کارگردان فیلم اهل ژاپن بود.
ماکوتو شینوزاکی (؛ زادهٔ ۱۹۶۳) کارگردان فیلم، فیلم‌نامه‌نویس، و منتقد سینما اهل ژاپن است.
توشیا شینوهارا (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم اهل ژاپن است.
تاکه‌هیکو شینجو (؛ زادهٔ) کارگردان فیلم اهل ژاپن است.
میتسوئو شیندو (؛ – ) کارگردان هنری، کارگردان فیلم، کارگردان موزیک ویدئو اهل ژاپن بود.
تسوتومو شیبایاما (؛ زادهٔ ) فیلم‌نامه‌نویس، کارگردان فیلم، و پویانما اهل ژاپن است.
دایسوکه شیموته (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن است.
کوجی شیرایشی (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، فیلم‌نامه‌نویس، و تدوین‌گر اهل ژاپن است.
کوبون شیزونو (; – ) کارگردان تلویزیونی، و کارگردان فیلم اهل ژاپن بود.
هارو سوتوزاکی (؛ زادهٔ) کارگردان پویانمایی اهل ژاپن است. وی از سال ۱۹۹۴ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
میکروسکوپ الکترونی محیطی (ESEM)، نوعی از میکروسکوپ الکترونی است. بر خلاف میکروسکوپ الکترونی معمولی، ESEM نیاز به آماده‌سازی ویژه نمونه برای مثال، پوشاندن نمونه با طلا برای ایجاد هدایت الکتریکی لازم ندارد و می‌تواند نمونه را در دماهای مختلف و در جوی گازی بررسی کند، بنابراین نیازی به خلاء سخت نیست. محیط در یک ESEM می‌تواند از میان بخار آب، هوا، نیتروژن، آرگون و اکسیژن انتخاب شود و پدیده‌های پویا مانند متراکم شدن، خشک شدن، ذوب شدن، یخ زدن، بلورشدن و زنگ‌زدگی می‌تواند با یک ESEM مشاهده شود. نحوه کارکرد ESEM:
می‌تواند با یک ESEM مشاهده شود. نحوه کارکرد ESEM: کلید عملکرد یک ESEM طراحی آشکارساز الکترون ثانویه است که بر یونیزاسیون گاز متکی است. الکترون‌های اولیه از تفنگ ساطع می‌شوند و الکترون‌های ثانویه را از سطح نمونه خارج می‌کنند. این الکترون‌های ثانویه به سمت میدان الکتریکی متوسط آشکارساز شتاب می‌گیرند. برخورد بین الکترون‌ها و مولکول‌های گاز، الکترون‌های آزاد بیشتری را آزاد می‌کند که سیگنال را تداوم می‌بخشد. یون‌های مثبت در محیط گازی، بار الکترونی اضافی روی نمونه را خنثی می‌کنند و کنترل فشار باعث کاهش بار سطحی
را خنثی می‌کنند و کنترل فشار باعث کاهش بار سطحی بر روی نمونه می‌شود. یک زیر صحنه مکانیکی می‌تواند حالت‌های کششی، فشرده‌سازی، خمش و کنترل بار را با امکان استفاده از میکرومانیپلاتورها و یک پیپت که می‌تواند مایعات را در حین مشاهده اضافه کند، فراهم کند. طیف وسیعی از دماهای مرحله در دسترس است؛ بنابراین می‌توان خوردگی را همان‌طور که اتفاق می‌افتد مطالعه کرد و حتی مشاهدات معمولی از بندپایان زنده را انجام داد. دو حالت ESEM در دسترس است و طیف گسترده‌ای از کاربردها را ارائه می‌دهد. حالت محیطی یا مرطوب از خشک شدن
را ارائه می‌دهد. حالت محیطی یا مرطوب از خشک شدن نمونه با ترکیب سرد کردن نمونه (۵ درجه سانتی‌گراد) و فشار بخار 4-6 Torr جلوگیری می‌کند. در حالت خلاء کم، حداکثر فشار اتاق محدود به 1 Torr است (معادل تقریباً ۵٪ رطوبت نسبی در اتاق) و اجازه می‌دهد که از یک دتکتور الکترون‌های پراکنده برای تصویربرداری از تفاوت مواد استفاده شود. انتخاب نمونه‌های گیاهی مشخص و کاربردهای مختلف به عنوان راهنمای ESEM برای گیاه شناسان ارائه شده‌است. سطوح برگ، تریکوم‌ها، موم‌های بیرونی و لایه‌های سطح غیر آلی نمونه‌هایی هستند که به‌طور
و لایه‌های سطح غیر آلی نمونه‌هایی هستند که به‌طور نسبی مقاوم به خشک شدن هستند، در حالی که سلول‌های زخم و بافت استیگماتی نمونه‌هایی از خشک شدن و حساسیت به پرتو هستند. این نشان دهنده پتانسیل برای بررسی فرآیندهای پویا در محلی است که باز کردن آنتر، با آزمایش کششی بر روی برگ‌ها و آزمایش‌های هیدراته/خشک شدن با تغییر فشار بخارانجام می‌شود. علاوه بر این، تصویربرداری خودکار از بلوک و برش‌های متوالی با استفاده از اولترامیکروتومی در محل ارائه شده‌است. به‌طور مثال هنگام استفاده از دستگاه ESEM (FEI XL30 ESEM-FEG) به
استفاده از دستگاه ESEM (FEI XL30 ESEM-FEG) به عنوان یک ESEM، باید اتاق نمونه را از بخش‌های بالا و پایین ستون خلأ جدا کنیم. این کار باید انجام شود زیرا ما قصد داریم بخار آب را به عنوان گاز تصویربرداری به اتاق نمونه معرفی کنیم (گازهای دیگر نیز کار می‌کنند، اما اصولاً از آب استفاده می‌شود)، اما ما نمی‌خواهیم بخار آب در بخش‌های دیگر ستون خلأ وجود داشته باشد. بخار آب یا هر یون، ذرات، مولکول‌ها یا اتم‌هایی در یک خلأ به‌طور معمول با فرایند تصویربرداری تداخل بسیار بدی دارند. سال‌هاست که توضیح داده شده‌است که چگونه
دارند. سال‌هاست که توضیح داده شده‌است که چگونه SEM کار می‌کند با اصرار بر اینکه بدون یک خلأ مناسب کار نخواهد کرد. اما اکنون می‌توانیم خلأ را در یک نقطه مهم تغییر دهیم و از آن فرار کنیم. با دستگاه خود می‌توانیم تا 10 TOR بخار آب را به اتاق نمونه اضافه کنیم، بنابراین ESEM ما فقط در حدی محیطی است که اتاق می‌تواند یک هفتاد و ششم از یک فشار جو را برسی کند. پایین اتاق نمونه با بستن شیر اصلی بسته می‌شود و یک لوله با قطر بزرگ اجازه می‌دهد که پمپ دیفوژیون روغن که به‌طور معمول بر روی اتاق از زیر پمپ می‌کند، از اتاق
معمول بر روی اتاق از زیر پمپ می‌کند، از اتاق عبور کند و به جای آن بالای ستون را پمپ کند. بالای اتاق نمونه نمی‌تواند به‌طور کامل بسته شود زیرا پرتو الکترون باید بتواند وارد آن شود؛ بنابراین قطعه قطبی (دستگاهی به شکل گلوله که شامل دهانه نهایی است و در جایی قرار دارد که پرتو الکترون وارد اتاق نمونه می‌شود) طوری طراحی شده که خصوصاً برای ESEM جایگزین شود. این قطعه قطبی مرطوب دارای چهار دهانه محدود کننده فشار (PLA) است. دهانه‌ها دیسک‌هایی ساده با سوراخ‌های کوچک در وسط هستند. اصلی که در اینجا کار می‌کند این است
در وسط هستند. اصلی که در اینجا کار می‌کند این است که اگر یک سوراخ کوچک کافی بین دو سطح خلأ مختلف وجود داشته باشد و تفاوت بین سطح‌های خلأ زیاد نباشد، خلأ از یک سطح به سطح دیگر از طریق سوراخ کوچک پخش نمی‌شود؛ بنابراین ما می‌توانیم یک خلأ بسیار خوب در تفنگ الکترون، در بالای ستون که نیازمند یک خلأ بسیار خوب است، و در میانه ستون، در اتاق نمونه، یک خلأ نسبتاً ضعیف داشته باشیم، بدون اینکه تفنگ الکترون را به خطر بیندازیم. در پایین ستون، پمپ دیفوژیون روغن، همان‌طور که گفته شد، از میانه عبور می‌کند و به بهبود خلأ در
گفته شد، از میانه عبور می‌کند و به بهبود خلأ در بالای ستون کمک می‌کند؛ این ترتیب همچنین منجربه دفع هر بخار آبی که از طریق دهانه‌های محدود کننده فشار بالا می‌رود، می‌شود. سوراخ در وسط آشکارساز الکترون‌های ثانویه گازی (GSED) به عنوان دهانه نهایی عبور پرتو الکترون اصلی عمل می‌کند و اندازه سوراخ آن تعیین‌کنندهٔ این است که چه‌قدر وکیوم (مکش) ممکن است در اتاق نمونه GSED باشد. در اکثر موارد یک سِرِی محکم را بر روی قطعهٔ واردکنندهٔ قطب (گلولهٔ خیس) تشکیل می‌دهد. اگر GSED دارای یک سوراخ ۵۰۰ میکرونی باشد، ما
اگر GSED دارای یک سوراخ ۵۰۰ میکرونی باشد، ما می‌توانیم فشار را در اتاق تا ۱۰ تور افزایش دهیم؛ اگر GSED دارای یک سوراخ ۱ میلیمتری باشد، ما فقط می‌توانیم فشار را در اتاق تا ۵ تور افزایش دهیم و اگر از نسخهٔ آشکارساز میدان بزرگ (LFD) از GSED استفاده کنیم، در واقع آن را بر روی قطعهٔ واردکنندهٔ قطب نصب نمی‌کنیم، بنابراین خود گلولهٔ خیس دهانه نهایی را فراهم می‌کند و ما فقط می‌توانیم فشار را در اتاق تا ۱ تور افزایش دهیم. GSED دارای بیش از ۶۰۰ ولت اختلاف ولتاژ مثبت برای جذب الکترون‌های ثانویه است. این اختلاف ولتاژ
برای جذب الکترون‌های ثانویه است. این اختلاف ولتاژ توسط تغییر کنتراست (تفاوت درخشندگی رنگ یا تضاد در اشیاست که باعث تمایز آنها (یا تصویرشان) از یکدیگر می‌شود)کنترل می‌شود؛ اگر کنتراست روی ۱۰۰٪ تنظیم شود، ما ۶۰۰ ولت بر روی دتکتور داریم. این می‌تواند با دتکتور الکترون‌های ثانویه Everhart-Thornley (ET SED) در یک SEM عادی مقایسه شود. ET SED به‌طور معمول فقط بیش از ۳۰۰ ولت اختلاف ولتاژ مثبت بر روی آن دارد و علاوه بر این نسبتاً دور از نمونه است؛ بنابراین GSED برای جمع‌آوری الکترون‌های ثانویه به‌طور بسیار کارآمد
جمع‌آوری الکترون‌های ثانویه به‌طور بسیار کارآمد تنظیم شده‌است. مزایا و معایب استفاده از ESEM: یکی از مزایای استفاده از میکروسکوپ الکترونی محیطی اسکن (ESEM) به عنوان یک ESEM عملکرد آن در حالت «مرطوب» این است که لازم نیست نمونه‌های غیر هادی را هادی کنیم. مواد و نمونه‌ها نیازی به خشک شدن و پوشش دادن با طلا - پالادیوم، ندارند و بنابراین ویژگی‌های اصلی آنها برای آزمایش یا مدیریت بیشتر ممکن است حفظ شود. ما می‌توانیم نمونه را تصویر برداری کنیم، نمونه را تغییر دهیم و دوباره نمونه را تصویر برداری کنیم به‌طور
دهیم و دوباره نمونه را تصویر برداری کنیم به‌طور نامحدود، بدون اینکه کاربردی بودن آن را با پوشش دادن آن برای ایجاد هادی تخریب کنیم. ما همچنین می‌توانیم آزمایش‌های پویا را با ESEM در حالت مرطوب انجام دهیم؛ یکی از مراحل گرمایی می‌تواند برای گرم کردن یک نمونه کوچک تا حداکثر ۱۵۰۰ درجه سانتیگراد استفاده شود و هر مرحله از فرایند گرمایش / سرد شدن را تصویر برداری کند (هنگامی که از یک دمای خاص عبور می‌کنیم، بالای ۱۱۰۰ درجه سانتیگراد، در واقع نیاز داریم که ولتاژ را تنظیم کنیم تا الکترون‌های حرارتی را رد کنیم، اما این
کنیم تا الکترون‌های حرارتی را رد کنیم، اما این به راحتی انجام می‌شود). مرحله گرمایش / سرمایشPeltier به ما امکان می‌دهد که در ۲۰ درجه سانتیگراد بالاتر یا پایین‌تر از دمای محیط کار کنیم و ترکیب دمای پایین (به عنوان مثال، ۴ درجه سانتیگراد) و فشار بخار بالا (به عنوان مثال، ۶٫۱ تور) به ما اجازه می‌دهد تا رطوبت نسبی 100% (RH) را در سطح نمونه برسانیم. در RH 100% ما در حین فرایند تصویربرداری نمونه را آزاد نمی‌کنیم (در زیر 100% RH، یک نمونه مرطوب به‌طور مداوم در حال از دست دادن آب است زیرا وکیوم (مکش) در اتاق بر
از دست دادن آب است زیرا وکیوم (مکش) در اتاق بر روی آن پمپ می‌کند؛ در دوربین این به عنوان حرکت مداوم نمونه ظاهر می‌شود). یکی از کاربران ما که بخش‌های رشدی گیاهان ذرت را تصویر می‌برد، می‌تواند به سادگی مناطقی که می‌خواهد را فعال کند و آنها را مستقیماً بر روی مرحله Peltier برای تصویربرداری قرار دهد) معایب اصلی ابزارهای نمایش الکترونیکی محیطی معمول این است که پراش پرتو الکترونی در اتاق محیطی با فشار بالا انجام می‌شود و پرتوهای اشعه ایکس فلورسانسی از کل نمونه تحریک می‌شوند، نه فقط از زیر پرتو الکترونی. پرتوهای
می‌شوند، نه فقط از زیر پرتو الکترونی. پرتوهای اشعه ایکس فلورسانسی تولید شده خارج از منطقه مورد نظر توسط دتکتور تشخیص داده می‌شوند و کنتراست تصویر را کاهش می‌دهند.
هیروشی سوگاوارا (؛ زادهٔ ۱۹۵۵) کارگردان فیلم، تهیه‌کننده فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن است.
توشیئو سوگیئه (; – ) کارگردان فیلم اهل ژاپن بود.
آکیوشی سوگیورا (؛ زادهٔ) کارگردان فیلم اهل ژاپن است.
سومیکو هاندا (؛ زادهٔ ) فیلم‌سازی اهل ژاپن است. وی از سال ۱۹۵۰ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
ماساهیسا سونوهارا (; – ) کارگردان فیلم اهل ژاپن بود.
تاکایوکی سوزویی (؛ زادهٔ ) بازیگر، فیلم‌نامه‌نویس، کارگردان فیلم، و اهالی کسب‌وکار اهل ژاپن است.
کیوتاکا سوزوکی (؛ زادهٔ ) هنرمند داستان، و کارگردان انیمیشن اهل ژاپن است. وی از سال ۲۰۰۸ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
نوبویوکی سوزوکی (; –) بازیگر اهل ژاپن بود. وی از سال ۱۹۸۷ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است.
نوریفومی سوزوکی (; – ) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن بود.
توموروو تاگوچی (؛ زادهٔ ) هنرپیشه، صداپیشه، کارگردان و موسیقی‌دان ژاپنی است. از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "گانتز"، '، '، "مثل یک اژدها"، "یاکوزای تمام‌فلزی"، "مارماهی"، "گوهاتو"، "خطوط رابط جادویی"، "اندرومدیا"، "رود"، "جغد" و "زندگی عاشقانه" اشاره کرد.
یوجی تاجیری (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، بازیگر، و فیلم‌نامه‌نویس اهل ژاپن است.
یوایچی تاکابایاشی (; – ) کارگردان فیلم اهل ژاپن بود.
یوایچیرو تاکاهاشی (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم اهل ژاپن است.
ایمورا تاکاهیکو (; – ) کارگردان فیلم اهل ژاپن بود.
گو تاکامینه (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم اهل ژاپن است.