payamvha/North_RAG huggingface dataset:
تخیل مصنوعی که به آن تخیل ماشینی نیز گفته می‌شود، به عنوان شبیه‌سازی مصنوعی از تخیل انسان توسط رایانه‌ها یا شبکه‌های عصبی مصنوعی با اهداف عمومی یا خاص تعریف می‌شود. شکل کاربردی آن به عنوان ترکیب رسانه ای یا رسانه مصنوعی شناخته می‌شود. اصطلاح تخیل مصنوعی همچنین برای توصیف ویژگی ماشین‌ها یا برنامه‌ها استفاده می‌شود. برخی از ویژگی‌هایی که محققان امیدوارند موفق به شبیه‌سازی آن شوند عبارتند از خلاقیت، بینایی، هنر دیجیتال، شوخ‌طبعی و طنز. در تخیل مصنوعی از ابزارها و مفاهیم بسیاری از زمینه‌های گوناگونی از جمله
و مفاهیم بسیاری از زمینه‌های گوناگونی از جمله علوم رایانه، بلاغت، روان‌شناسی، هنر، فلسفه، علوم اعصاب، رایانش احساسی، هوش مصنوعی، علوم شناختی، زبان‌شناسی، تحقیق در عملیات، نوشتن خلاق، احتمالات و منطق استفاده می‌کند. متخصصین در این زمینه در حال تحقیق بر روی جنبه‌های مختلف تخیل مصنوعی هستند، مانند تخیل مصنوعی (تخیل بصری)، تخیل مصنوعی (تخیل شنیداری)، مدل‌سازی یا فیلتر کردن محتوا بر اساس عواطف انسانی و جستجوی تعاملی. برخی از مقالات این زمینه احتمال می‌دهند که در آینده، پیشرفت تخیل مصنوعی منجر به ساخت یک دنیای
آینده، پیشرفت تخیل مصنوعی منجر به ساخت یک دنیای مصنوعی شود تا حدی که «ممکن است مردم آنقدر در آن راحت باشند که از دنیای واقعی فرار کنند». برخی از محققان مانند G. Schleis و M. Rizki بر روی استفاده از شبکه‌های عصبی مصنوعی برای شبیه‌سازی تخیل مصنوعی تمرکز کرده‌اند. پروژه مهم دیگری توسط هیروهارو کاتو (به انگلیسی: Hiroharu Kato) و تاتسویا هارادا (به انگلیسی: Tatsuya Harada) در دانشگاه توکیو در ژاپن در حال انجام است. آنها کامپیوتری ساخته‌اند که از توصیف متنی یک شی بتواند تصویر آن را رسم کند، که می‌تواند ساده‌ترین
بتواند تصویر آن را رسم کند، که می‌تواند ساده‌ترین راه برای تعریف تخیل باشد. ایده آنها بر اساس تعریف یک تصویر به عنوان مجموعه ای از پیکسل‌ها است که به دنباله‌های کوتاه تقسیم می‌شوند که مربوط به قسمت خاصی از یک تصویر است. دانشمندان این دنباله ای از پیکسل‌ها را «کلمات بصری» می‌نامند و از این دنباله‌ها می‌توان توسط ماشین با استفاده از توزیع آماری برای خواندن و درست کردن تصویری از شیئی که ماشین تا کنون با آن مواجه نشده‌است استفاده کرد. موضوع تخیل مصنوعی مورد توجه محققان خارج از حوزه علوم رایانه نیز قرار
توجه محققان خارج از حوزه علوم رایانه نیز قرار گرفته‌است، مانند محقق برجسته ارتباطات گفتاری ارنست بورمن، که با ارائهٔ نظریه همگرایی نمادین روی پروژه ای برای توسعه تخیل مصنوعی در سیستم‌های رایانه ای کار کرد. یک سمینار تحقیقاتی میان رشته‌ای در مورد تخیل مصنوعی و هنر پس از دیجیتال از سال ۲۰۱۷ در Ecole Normale Supérieure در شهر پاریس برگزار می‌شود. "چگونه یک ذهن بسازیم: با تخیل به سوی ماشین‌ها" اثر ایگور الکساندر یک کتاب و منبع دانشگاهی در این زمینه است. "تخیل مصنوعی"، یک رمان کلیددار و غیر آکادمیک که ظاهراً
مصنوعی"، یک رمان کلیددار و غیر آکادمیک که ظاهراً توسط یک سیستم تخیل مصنوعی به نام Kalpanik S. نوشته شده و توسط نشر "Center of Artificial Imagination, Inc." منتشر شده‌است، اولین کاربرد شناخته شده از این اصطلاح است. تخیل مصنوعی معمولی. کاربرد معمولی تخیل مصنوعی برای جستجوهای تعاملی است. جستجوی تعاملی از اواسط دهه ۱۹۹۰، همراه با توسعه وب جهانی و بهینه‌سازی موتورهای جستجو توسعه یافته‌است. بر اساس اولین پرس و جو و بازخورد از یک کاربر، نتایج جستجوی پایگاه‌های اطلاعاتی بهبود می‌یابند. "چگونه تخیل مصنوعی می‌تواند
بهبود می‌یابند. "چگونه تخیل مصنوعی می‌تواند به جستجوی تعاملی کمک کند" تخیل مصنوعی به ما امکان می‌دهد تصاویر را ترکیب کنیم و یک تصویر جدید را بدون توجه به وجود آن در دنیای واقعی ایجاد کنیم، خواه در پایگاه داده موجود باشد یا خیر. برای مثال، کامپیوتری نتایجی را نشان می‌دهد که بر اساس پرس و جوی اولیه است. کاربر چندین تصویر مرتبط را انتخاب می‌کند و سپس فناوری این انتخاب‌ها را تجزیه و تحلیل می‌کند و تصاویر منتخب را برای تناسب با پرس و جو رتبه‌بندی کرده و سپس سازمان‌دهی مجدد می‌کند. در این فرایند، از تخیل مصنوعی
مجدد می‌کند. در این فرایند، از تخیل مصنوعی برای ترکیب تصاویر منتخب و بهبود نتیجه جستجو با تصاویر ترکیبی مرتبط اضافه شده استفاده می‌شود. این تکنیک بر اساس چندین الگوریتم از جمله الگوریتم Rocchio و الگوریتم فرگشتی است. "الگوریتم Rocchio" , که یک نقطه پرس و جو را در نزدیکی نمونه‌های مرتبط و به دور از مثال‌های نامربوط قرار می‌دهد، ساده است و در یک سیستم کوچک که پایگاه‌های داده رتبه‌بندی شده دارد، به خوبی کار می‌کند. "ترکیب تکاملی" از دو مرحله تشکیل شده‌است: یک الگوریتم استاندارد و یک روش بهبود برای الگوریتم
الگوریتم استاندارد و یک روش بهبود برای الگوریتم استاندارد. از طریق بازخورد کاربر، تصاویر بعدی ترکیب می‌شود تا با آنچه کاربر به دنبال آن است، متناسب باشد. تخیل مصنوعی متداول. تخیل مصنوعی تعریف کلی تر و کاربردهای گسترده‌تر و عمومی تری دارد. زمینه‌های سنتی تخیل مصنوعی شامل تخیل بصری و تخیل شنیداری است. به‌طور کلی، تمام اقدامات برای شکل‌دادن به ایده‌ها، تصاویر و مفاهیم را می‌توان به تخیل ارتباط داد؛ بنابراین، تخیل مصنوعی به معنای چیزی بیش از تولید نمودار و گراف است. به عنوان مثال، تخیل اخلاقی یکی از زیر
و گراف است. به عنوان مثال، تخیل اخلاقی یکی از زیر شاخه‌های تحقیقاتی مهم تخیل مصنوعی است، اگرچه طبقه‌بندی تخیل مصنوعی بسیار دشوار است. اخلاق بخش مهمی از منطق انسان است، همین‌طور که اخلاق مصنوعی در تخیل مصنوعی و هوش مصنوعی مهم است. نقد رایج به هوش مصنوعی این است که آیا انسان‌ها باید مسئولیت اشتباهات یا تصمیمات ماشین‌ها را بپذیرند؟ یا اینکه چگونه ماشین‌هایی بسازند که دارای رفتاری خوب باشند. از آنجایی که هیچ‌کس نمی‌تواند توصیف روشنی از بهترین قوانین اخلاقی ارائه دهد، ایجاد ماشین‌هایی با قوانین اخلاقی پذیرفته
دهد، ایجاد ماشین‌هایی با قوانین اخلاقی پذیرفته شده غیرممکن است. با این حال، تحقیقات اخیر در مورد اخلاق مصنوعی، تعریف اخلاق را دور می‌زنند. در عوض، روش‌های یادگیری ماشینی برای آموزش ماشین‌ها به تقلید از اخلاق انسانی می‌پردازد. همان‌طور که داده‌های مربوط به تصمیمات اخلاقی از هزاران نفر مختلف جمع‌آوری می‌شود، مدل اخلاقی آموزش دیده نیز قوانین بیشتر پذیرفته شده را منعکس می‌کند. حافظه یکی دیگر از زمینه‌های اصلی تخیل مصنوعی است. محققانی مانند اود اولیوا کارهای گسترده‌ای روی حافظه مصنوعی به ویژه حافظه بصری انجام
روی حافظه مصنوعی به ویژه حافظه بصری انجام داده‌اند. در مقایسه با تخیل بصری، حافظه بصری بیشتر بر نحوه درک، تجزیه و تحلیل و ذخیره تصاویر توسط ماشین به روشی انسانی متمرکز است. علاوه بر این، مشخصه‌هایی مانند ویژگی‌های فضایی نیز در نظر گرفته می‌شوند. از آنجایی که این زمینه مبتنی بر ساختارهای بیولوژیکی مغز است، تحقیقات گسترده‌ای در علوم اعصاب نیز انجام شده‌است که آن را به نقطه تلاقی بزرگی بین زیست‌شناسی و علوم کامپیوتر تبدیل می‌کند.
حمام و موزه تاریخی رهنان اصفهان که با نام دو حمام رهنان و دو حمام تاریخی رمنان نیز شناخته می‌شود. مربوط به دوره صفوی است و در محله رهنان (غرب اصفهان) واقع شده و این اثر در تاریخ با شمارهٔ ثبت ۸۲۵ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده‌است.
نبرد قوچ‌حصار در ماه مه ۱۵۱۶ در قوچ‌حصار (نام قدیم قزل‌تپه) رخ داد و با پیروزی قاطع امپراتوری عثمانی بر امپراتوری صفوی (در زمان شاه اسماعیل اول) به پایان رسید. این جنگ نشان دهنده توقف گسترش صفویه به غرب بود. نبرد قوچ‌حصار یکی از نبردهای ۴۱ ساله ویرانگر بین ایران و عثمانی بود که در سال ۱۵۵۵ با پیمان آماسیه به پایان رسید. قراخان استاجلو برادر محمد خان استاجلو والی دیاربکر که در جنگ چالدران کشته شده بود فرمانده سپاه صفوی بود، قراخان استاجلو در میدان نبرد کشته شد و بیشتر افرادش توسط عثمانی کشته شدند. در
کشته شد و بیشتر افرادش توسط عثمانی کشته شدند. در قوچ‌حصار، عثمانی‌ها تفنگدار و توپخانه داشتند در حالی که ارتش صفوی نه توپخانه داشت و نه تفنگدار. پس از این شکست؛ ماردین، اورفا، حصن کیفا، رقه، موصل و شهرهای مهم‌تر توسط ارتش بیقلی محمد پاشا محاصره و تصرف شدند.
زود باش زود باش یک فیلم درام سیاه و سفید آمریکایی ساخت سال ۲۰۲۱ به نویسندگی و کارگردانی مایک میلز است. واکین فینیکس، گبی هافمن، اسکوت مک‌نیری، مالی وبستر، جابوکی یانگ-وایت و وودی نورمن در این فیلم بازی می‌کنند. نخستین نمایش جهانی فیلم در چهل و هشتمین جشنواره فیلم تلوراید در ۲ سپتامبر ۲۰۲۱ بود و به‌طور محدود در ۱۹ نوامبر ۲۰۲۱ توسط ای۲۴ اکران سینمایی شد. زودباش زودباش مورد ستایش منتقدان قرار گرفت. بازخورد. فروش. زودباش زودباش در پایان هفته گشایش و افتتاحیه خود ۱۳۴۰۰۰ دلار از پنج سالن نمایش‌دهنده به دست آورد.
۱۳۴۰۰۰ دلار از پنج سالن نمایش‌دهنده به دست آورد. در دومین آخر هفته اکران در ۱۰۲ سالن سینما ۲۹۳۸۰۰ دلار فروخت و در سومین نمایش در ۵۶۵ سالن ۴۶۲۰۲۲ دلار در فروخت. بازخورد منتقدان. در تارنمای گردآوری دیدگاه‌های راتن تومیتوز، این فیلم از ۱۵۵ بازخورد، با میانگین امتیاز ۸٫۰/۱۰، و ۹۴ دیدگاه مثبت و پسند را به دست آورد. اجماع منتقدان این تارنما آمده: «پیوند شیرین بین واکین فینیکس و وودی نورمن با رویکرد همدلانه مایک میلز، نویسنده و کارگردان آرسته می‌شود و به "زودباش زودباش" کمک می‌کند تا از تله‌های شناخته شده
زودباش" کمک می‌کند تا از تله‌های شناخته شده بگریزد». در متاکریتیک، فیلم بر اساس ۴۱ بازخورد، میانگین وزنی ۸۱ از ۱۰۰ را به دست آورده‌است که نشان دهنده «ستایش همگانی» است.
ملاقات خصوصی فیلم درام عاشقانه ایرانی به کارگردانی امید شمس، تهیه‌کنندگی امیر بنان و نویسندگی امید شمس، علی سرآهنگ و بهمن ارک محصول سال ۱۴۰۰ است. پریناز ایزدیار، هوتن شکیبا، رؤیا تیموریان، ریما رامین‌فر، نادر فلاح، سیاوش چراغی‌پور، پیام احمدی‌نیا، شیرین آقارضاکاشی، ایمان شمس، جواد قامتی، امیرحسین بیات و حسین پارسایی گروه بازیگران آن را تشکیل می‌دهند. "ملاقات خصوصی" نخستین‌بار در بهمن ۱۴۰۰ در بخش سودای سیمرغ چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد و برنده سیمرغ بلورین بهترین فیلم از نگاه تماشاگران شد،
سیمرغ بلورین بهترین فیلم از نگاه تماشاگران شد، اما به دلیل حواشی ایجاد شده در این دوره این جایزه حذف شد. این فیلم با بازخورد مثبتی از سوی منتقدان و مخاطبان همراه بود و در ۱۴ دی ۱۴۰۱ در سینماها اکران شد و به «پرفروش‌ترین فیلم غیرکمدی سال ۱۴۰۱» تبدیل شد. "ملاقات خصوصی" برندهٔ جایزهٔ بهترین فیلم و بهترین فیلم‌نامه از جشن حافظ شد. داستان. پروانه دختری است که پدرش به زندان افتاده و برادرش ایمان که زمانی در مسابقات مردان آهنین جولان می‌داده حالا یک بدهکار فراری است. او در عطاری پدرش کار می‌کند و با پدرش در زندان
او در عطاری پدرش کار می‌کند و با پدرش در زندان به‌طور مخفیانه در ارتباط است. این ارتباط مخفیانه از طریق گوشی یکی از هم‌بندان پدرش یعنی شخصی به نام فرهاد صورت می‌گیرد. فرهاد و پروانه گهگاه بخاطر برخی مسائل با یکدیگر حرف‌های کوتاهی می‌زنند و در نهایت فرهاد عاشق پروانه می‌شود و از او می‌خواهد که به ملاقاتش بیاید و زندگی این دو نفر به یکدیگر گره می‌خورد و در نهایت این عشق… انتشار. "ملاقات خصوصی" در بهمن ۱۴۰۰ در بخش سودای سیمرغ چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد و در آن‌جا توانست نامزد دریافت سیمرغ
نمایش درآمد و در آن‌جا توانست نامزد دریافت سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش مکمل مرد برای احمدی‌نیا و نامزد جایزهٔ بهترین فیلم اول شود. "ملاقات خصوصی" در ۱۴ دی ۱۴۰۱ در سینما اکران شد. این فیلم تا ۱ مهر ۱۴۰۱ توقیف بود و برای اکران در ۷ مهر برنامه‌ریزی شده‌بود، اما به دلیل گسترش خیزش ۱۴۰۱ ایران، اکران آن به تاریخ فعلی موکول شد. کارگردان امید شمس در مصاحبه‌ای با ایرنا گفت که در این زمان تمایلی به اکران گستردهٔ فیلم نداشته است. او افزود که فیلم سانسور نشده است و «تقریباً» نسخهٔ نمایش داده‌شده در جشنوارهٔ فیلم
و «تقریباً» نسخهٔ نمایش داده‌شده در جشنوارهٔ فیلم فجر است. نسخهٔ آنلاین این فیلم در ۴ آبان ۱۴۰۲ از فیلیمو و نماوا منتشر شد. "ملاقات خصوصی" که تقریباً یک سال به دلیل توقیف از حضور در جشنواره‌های بین‌المللی محروم بود، در اولین حضور بین‌المللی خود در بیست و هشتمین جشنواره بین‌المللی فیلم رِبات مراکش در بخش مسابقه با سیزده فیلم دیگر از کشورهایی چون فرانسه، اسپانیا، ژاپن، ایتالیا و لبنان به رقابت پرداخت. بازخورد. فروش. از فیلم "ملاقات خصوصی" به عنوان نجات دهنده گیشه پس از یک دوره افت شدید مخاطب یاد می‌شود که
گیشه پس از یک دوره افت شدید مخاطب یاد می‌شود که باعث بازگشت مخاطبان به سینما شده است. «ملاقات خصوصی» با عبور از فروش ۲۸ میلیارد تومان در شرایطی سخت از جمله اعتراضات سراسری ۱۴۰۱، همزمانی با چهل و یکمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم فجر و ماه رمضان، «پرفروش‌ترین فیلم غیرکمدی سال ۱۴۰۱» شد. "ملاقات خصوصی" در میان ۲۲ فیلم با کسب ۸۱۸ میلیون تومان در بخش مسابقه چهلمین جشنواره فیلم فجر، پرفروش‌ترین فیلم جشنواره شد. "ملاقات خصوصی" یک روز پس از اکران بیش از ۴٫۰۰۰ بلیت و ۱۴۵ میلیون تومان فروش داشت. این فیلم در سه روز
و ۱۴۵ میلیون تومان فروش داشت. این فیلم در سه روز نخست در ۲۰۰ سینما نمایش داده شد و ۸۵۰ میلیون تومان کسب کرد. "ملاقات خصوصی" بهترین افتتاحیه را در سه ماه گذشته داشت و پس از "بخارست" به رتبهٔ دوم رسید. محمود گبرلو در ایسنا دلیل عملکرد مثبت "ملاقات خصوصی" در گیشه را وجود فاصلهٔ بسیار زیاد میان سلیقهٔ مخاطبان و مسئولان حکومتی دانست. اکران آنلاین ملاقات خصوصی نیز مورد استقبال مخاطبان قرار گرفت. این فیلم سینمایی در کم‌تر از سه روز، بیش از ۳ میلیارد تومان فروش داشت و توانست رکورد تازه‌ای را در حوزه اکران آنلاین
و توانست رکورد تازه‌ای را در حوزه اکران آنلاین فیلم‌های سینمایی به خود اختصاص دهد و این رکورد را به نام خود ثبت کند. نظرات منتقدان و تماشاگران. مخاطبان و منتقدان، "ملاقات خصوصی" را شایسته دریافت جایزه و نامزدی در اکثر بخش‌های چهلمین جشنواره فیلم فجر می‌دانستند اما به دلیل حواشی ایجاد شده در این دوره، سیمرغ بلورین بهترین فیلم از نگاه تماشاگران که تا آخرین روز جشنواره متعلق به "ملاقات خصوصی" بود حذف شد و با انصراف سازندگان این فیلم و دیگر حواشی، این فیلم فقط در دو بخش نامزد دریافت جایزه شد که با انتقاد شدید
در دو بخش نامزد دریافت جایزه شد که با انتقاد شدید منتقدان و مخاطبان رو به رو شد. نظر منتقدان به "ملاقات خصوصی" مثبت بود. "ملاقات خصوصی" و "نگهبان شب" به‌عنوان فیلم برگزیده منتقدان و نویسندگان «ماهنامه سینمایی فیلم امروز» انتخاب شدند. "ملاقات خصوصی" به عنوان بهترین فیلم از نگاه ۳۰ منتقد و نویسندهٔ مجله سینمایی "برش‌های کوتاه" انتخاب شد. "ملاقات خصوصی" همچنین توانست در رشته‌های بهترین فیلم، بهترین فیلمنامه، بهترین کارگردانی و بهترین بازیگر نقش اصلی زن (پریناز ایزدیار)، بالاترین امتیاز را از سایت جامع منتقدان
ایزدیار)، بالاترین امتیاز را از سایت جامع منتقدان فارسی‌زبان به انتخاب ۳۷ منتقد به دست آورد. اغلب منتقدان معتقد بودند بازی پریناز ایزدیار در "ملاقات خصوصی" از برترین نقش‌آفرینی‌های دههٔ اخیر سینمای ایران و یکی از تحسین‌شده‌ترین بازی‌های کارنامه‌اش است و او را از مدعیان «سیمرغ بهترین بازیگر نقش اول زن» می‌دانستند، اما به دلیل حواشی این فیلم، کاندید نشد. این فیلم از نگاه کاربران وبگاه سینماتیکت به‌عنوان بهترین فیلم چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر انتخاب شد. در این نظرسنجی با ۵۶٫۰۰۰ رای ثبت شده، "ملاقات خصوصی"
این نظرسنجی با ۵۶٫۰۰۰ رای ثبت شده، "ملاقات خصوصی" با ۵۷ درصد آرا به عنوان محبوب‌ترین فیلم جشنواره انتخاب شد. این فیلم عنوان بهترین فیلم از نگاه کاربران «سلام سینما» را به دست آورد. در نظرسنجی «بهترین فیلم غیرکمدی سال ۱۴۰۱» در «سینماتیکت» با بیش از ۲۰۳٫۰۰۰ رای ثبت شده، "ملاقات خصوصی" در رقابت با ۱۵ فیلم غیرکمدی دیگر، از جمله علفزار، ابلق، تی تی، موقعیت مهدی، روز صفر و… توانست به عنوان بهترین فیلم غیرکمدی سال به انتخاب «مخاطبان» برگزیده شود. حواشی. "ملاقات خصوصی" تا آخرین روز چهلمین جشنواره فیلم فجر صدرنشین
تا آخرین روز چهلمین جشنواره فیلم فجر صدرنشین آرای مردمی بود اما در روز آخر جشنواره، برای اولین بار این جایزه به دلایل نامشخص حذف شد. امیر بنان تهیه‌کننده فیلم در واکنش به حذف سیمرغ بلورین بهترین فیلم از نگاه تماشاگران، این تصمیم را موجب آسیب به شأن مردمی جشنواره فجر و لطمه به آبروی سینمای ایران توصیف کرد و در ادامه تصمیم گرفت با انصراف از داوری فیلمش در این دوره، اعتراض خود و عواملش را به‌صورت عملی اعلام کند تا فیلمش در هیچ‌یک از بخش‌ها داوری نشود. به همین دلیل، عوامل «ملاقات خصوصی» در مراسم اختتامیه حاضر
دلیل، عوامل «ملاقات خصوصی» در مراسم اختتامیه حاضر نشدند و در نهایت هوتن شکیبا، پریناز ایزدیار و سایر عوامل فیلم، پستی را در اینستاگرامشان منتشر کردند و از مردم و منتقدان به دلیل استقبال از فیلمشان تشکر کرده و محبت‌های آنان را با هیچ جایزه ای قابل قیاس ندانستند و برای دیگر فیلم‌ها و هنرمندان حاضر در جشنواره آرزوی موفقیت کردند. همچنین پیگیری خود در رابطه با حذف بی‌دلیل سیمرغ مردمی و یافتن علل و مقصران آن را اعلام کردند تا دیگر شاهد ناحقی در بزرگ‌ترین جشنواره کشور نباشند. اما ساعاتی بعد که اسامی نامزدهای
کشور نباشند. اما ساعاتی بعد که اسامی نامزدهای چهلمین جشنواره فیلم فجر اعلام شد، فیلم «ملاقات خصوصی» در دو بخش «بهترین فیلم اول» و «بهترین بازیگر مکمل مرد» نامزد شده بود و همین موضوع صدای اعتراض تهیه‌کننده و دیگر عوامل فیلم را دوباره بلند کرد. مخاطبان و منتقدان، "ملاقات خصوصی" را شایسته دریافت جایزه و نامزدی در اکثر بخش‌های چهلمین جشنواره فیلم فجر می‌دانستند و نامزدی این فیلم تنها در دو بخش و بدون هیچ جایزه‌ای با انتقاد شدید منتقدان و مخاطبان رو به رو شد. دبیر جشنواره در پاسخ به اعتراض عوامل گفت:
رو شد. دبیر جشنواره در پاسخ به اعتراض عوامل گفت: «فیلمسازان، تهیه‌کنندگان و کارگردانان قبل از اعلام فیلم‌های خود به جشنواره، آیین‌نامه‌ای را امضا می‌کنند. بر اساس این آیین‌نامه، آنان حق انصراف و خارج کردن فیلم‌های خود آن هم چند ساعت قبل از پایان جشنواره را ندارند.» با این حال هیچ‌یک از عوامل در اختتامیه حاضر نشدند. همچنین در نظر گرفتن بیشترین جایزه برای فیلم موقعیت مهدی که تولید صدا و سیما است، شائبه حکومتی بودن این رویداد سینمایی و تقدیر از آثار سفارشی را تقویت کرد، به خصوص که تهیه‌کننده این فیلم بعد از
تقویت کرد، به خصوص که تهیه‌کننده این فیلم بعد از دریافت جایزه بهترین فیلم از سازمان صدا و سیما تمجید کرد. در پی حواشی این دوره از جشنواره علاوه بر عوامل فیلم "ملاقات خصوصی"، مسعود کیمیایی، محمدحسین مهدویان و رضا میرکریمی که هر سه با فیلم‌هایشان در چهلمین جشنواره فیلم فجر حضور داشتند، به نشانه اعتراض از این جشنواره خداحافظی کردند. "ملاقات خصوصی" از زمان پایان چهلمین جشنواره فیلم فجر تا مهر ۱۴۰۱ توقیف بود. آنچه موجب توقیف «ملاقات خصوصی» شد، مشکلی بود که سازمان زندان‌ها با این فیلم داشت، همچنین ارگان‌های
زندان‌ها با این فیلم داشت، همچنین ارگان‌های مختلفی نامه زده بودند که معتقد بودند فیلم به لحاظ محتوایی مشکلاتی دارد که نباید اکران شود. اتفاقی که امید شمس این‌گونه آن را شرح داد: «فیلم ما کاملاً با فیلمنامه‌ای که پروانه ساخت گرفته بود، مطابقت داشت و جالب بود که سازمان زندان‌ها و قوه قضائیه هم فیلمنامه را تأیید کردند اما با تغییر مدیران سازمان سینمایی پس از تغییر دولت همه‌چیز عوض شد و مجوزها و توافقات قبلی هم به‌نظر بی‌اعتبار شدند.» سرانجام این فیلم در مهر ۱۴۰۱ رفع توقیف شد، اما به دلیل شرایط ملتهب جامعه،
۱۴۰۱ رفع توقیف شد، اما به دلیل شرایط ملتهب جامعه، اکران آن به تعویق افتاد.
دریای خاموش (; ) یک مجموعهٔ تلویزیونی ۲۰۲۱ محصول کره جنوبی با بازی گونگ یو، به دونا و لی جون است.این مجموعه اقتباس از فیلم کوتاه سال ۲۰۱۴، "دریای آرامش" به نویسندگی و کارگردانی چوی هانگ-یونگ است که کارگردانی این مجموعه را نیز بر عهده دارد. این مجموعه در ۲۴ دسامبر ۲۰۲۱ همزمان با شب کریسمس توسط نتفلیکس منتشر شد. خلاصهٔ داستان. این مجموعه در آینده واقع شده‌است، زمانیکه سیارهٔ زمین از کمبود آب و مواد غذایی ناشی از بیابان‌زایی رنج می‌برد. هان یون-جه سرباز آژانس فضایی است. او برای یک تیم، که شامل سون جی-آن نیز
فضایی است. او برای یک تیم، که شامل سون جی-آن نیز می‌شود، برای سفر به ماه انتخاب می‌شود. مأموریت آنها بازیابی یک نمونهٔ اسرارآمیز از یک ایستگاه تحقیقاتی متروکه است.
اتحادیه گمرکی آلمان (; ) ائتلافی از ایالت‌های آلمان بود که برای مدیریت تعرفه‌ها و سیاست‌های اقتصادی در قلمروهای خود تشکیل شد. این اتحادیه در سال ۱۸۳۳ با معاهدات اتحادیه‌های گمرکی سازماندهی شد و با این حال، پایه‌های آن از سال ۱۸۱۸ با ایجاد اتحادیه‌های گمرکی مختلف در بین ایالت‌های آلمان توسعه داده شده بود. تا سال ۱۸۶۶، اتحادیه گمرکی بیشتر ایالت‌های آلمان را شامل می‌شد. این اتحادیه در مواقع اولین مورد از نوع خود در تاریخ بود که در آن کشورهای مستقل یک اتحادیه اقتصادی را بدون ایجاد همزمان یک فدراسیون یا اتحادیه
را بدون ایجاد همزمان یک فدراسیون یا اتحادیه سیاسی پایه‌گذاری کردند. پادشاهی پروس محرک اصلی ایجاد اتحادیه گمرکی بود. اتریش از این اتحادیه به دلیل سیاست‌های حمایت‌گرایانه از صنعت و همچنین مخالفت‌های شاهزاده فون مترنیخ با این ایده، کنار گذاشته شد. با تأسیس کنفدراسیون آلمان شمالی در سال ۱۸۶۷، ایالت‌های تحت پوشش اتحادیه گمرکی مساحتی تقریباً را در بر می‌گرفت و با چندین کشور غیر آلمانی، از جمله اتحاد سوئد-نروژ، قراردادهای اقتصادی امضا کرده بود. پس از تأسیس امپراتوری آلمان در سال ۱۸۷۱، امپراتوری کنترل اتحادیه
آلمان در سال ۱۸۷۱، امپراتوری کنترل اتحادیه گمرکی را به عهده گرفت. با این حال، لزوماً همه ایالت‌های داخل امپراتوری تا سال ۱۸۸۸ همانند هامبورگ بخشی از این اتحادیه نبودند. لوکزامبورگ نیز با یک ایالت مستقل از رایش آلمان بود، اما تا سال ۱۹۱۹ در اتحادیه گمرکی باقی ماند.
ایزوتوپ‌های محیطی زیرمجموعه ای از ایزوتوپ‌های پایدار و رادیواکتیو هستند که موضوع ژئوشیمی ایزوتوپی هستند. آنها اکثراً به عنوان ردیاب برای مشاهده چگونگی حرکت اشیا در سیستم اقیانوس-اتمسفر، درون زیست‌های زمینی، درون سطح زمین و بین این حوزه‌های وسیع استفاده می‌شوند. ژئوشیمی ایزوتوپی. عنصرهای شیمیایی با تعداد پروتون‌هایشان تعریف می‌شوند، اما جرم اتم با تعداد پروتون‌ها و نوترون‌های هسته تعیین می‌شود. ایزوتوپ‌ها اتم‌هایی هستند که از یک عنصر خاص تشکیل شده‌اند، اما تعداد نوترون‌های متفاوتی دارند پس اعداد جرمی متفاوتی
نوترون‌های متفاوتی دارند پس اعداد جرمی متفاوتی دارند. نسبت بین ایزوتوپ‌های یک عنصر در جهان اندکی متفاوت است، بنابراین برای مطالعه تغییرهای نسبت ایزوتوپی در سراسر جهان، تغییرها در نسبت ایزوتوپی به عنوان انحراف از یک استاندارد، ضرب در ۱۰۰۰ تعریف می‌شود. این واحد " در هر میلیون " است. به عنوان یک قرارداد، نسبت ایزوتوپ سنگین تر به ایزوتوپ پایین‌تر است. formula_1 ‰ این تغییرها در ایزوتوپ‌ها می‌تواند از طریق انواع مختلف شکنش رخ دهد. آنها به‌طور کلی به عنوان شکنش مستقل جرم و شکنش وابسته به جرم طبقه‌بندی می‌شوند.
مستقل جرم و شکنش وابسته به جرم طبقه‌بندی می‌شوند. نمونه ای از فرایند مستقل از جرم، تقسیم اتم‌های اکسیژن در ازن است. این به دلیل اثر ایزوتوپ جنبشی (KIE) است و در اثر واکنش مولکول‌های ایزوتوپ مختلف با سرعت‌های مختلف ایجاد می‌شود. نمونه ای از یک فرایند وابسته به جرم، تقسیم آب در هنگام انتقال از فاز مایع به گاز است. مولکول‌های آب با ایزوتوپ‌های سنگین تر (18 O و 2 H) تمایل دارند در فاز مایع بمانند زیرا مولکول‌های آب با ایزوتوپ‌های سبک‌تر (16 O و 1 H) ترجیحشان این است که به فاز گاز روند. از بین ایزوتوپ‌های مختلف
است که به فاز گاز روند. از بین ایزوتوپ‌های مختلف موجود، یک طبقه‌بندی رایج، تمایز ایزوتوپ‌های رادیواکتیو از ایزوتوپ‌های پایدار است. ایزوتوپ‌های رادیواکتیو ایزوتوپ‌هایی هستند که به ایزوتوپ‌های مختلف تجزیه می‌شوند. به عنوان مثال، 3 H (تریتیوم) یک ایزوتوپ رادیواکتیو هیدروژن است. به 3 He با نیمه عمر ~ ۱۲٫۳ سال تجزیه می‌شود. در مقایسه، ایزوتوپ‌های پایدار تحت واپاشی رادیواکتیو قرار نمی‌گیرند، و نسبت‌های ثابت آن‌ها در برابر نسبت‌های واپاشی نمایی ایزوتوپ‌های رادیواکتیو اندازه‌گیری می‌شود تا سن یک ماده مشخص شود.
اندازه‌گیری می‌شود تا سن یک ماده مشخص شود. ایزوتوپ‌های رادیواکتیو عموماً در مقیاس‌های زمانی کوتاه‌تر، مانند بررسی گردش مدرن اقیانوس با استفاده از دمای ۱۴ درجه سانتی‌گراد، مفیدتر هستند، در حالی که ایزوتوپ‌های پایدار عموماً در مقیاس‌های زمانی طولانی‌تر، مانند بررسی تفاوت‌ها در جریان رودخانه با ایزوتوپ‌های استرانسیوم پایدار، مفیدتر هستند. این ایزوتوپ‌ها به عنوان ردیاب برای مطالعه پدیده‌های مختلف مورد علاقه استفاده می‌شوند. این ردیاب‌ها از نظر مکانی توزیع خاصی دارند، پس دانشمندان باید فرآیندهای مختلفی را که بر
پس دانشمندان باید فرآیندهای مختلفی را که بر این توزیع‌های ردیاب تأثیر می‌گذارند، تجزیه کنند. یکی از راه‌هایی که توزیع‌های ردیاب تنظیم می‌شوند، اختلاط محافظه کارانه است. در اختلاط محافظه کارانه، مقدار ردیاب حفظ می‌شود. نمونه ای از این اختلاط دو توده آب با شوری‌های مختلف است. نمک حاصل از توده آب شورتر به سمت توده آب با شوری کمتر حرکت می‌کند و مقدار کل شوری را ثابت نگه می‌دارد. این روش اختلاط ردیاب‌ها بسیار مهم است، و یک خط پایه از ارزش یک ردیاب را باید انتظار داشت. انتظار می‌رود مقدار یک ردیاب به عنوان یک
داشت. انتظار می‌رود مقدار یک ردیاب به عنوان یک نقطه، مقدار متوسط منابعی باشد که به آن منطقه می‌ریزند. انحراف از این مقدار نشان دهنده فرآیندهای دیگر است. اینها را می‌توان اختلاط غیر محافظه کار نامید، جایی که فرآیندهای دیگری وجود دارند که مقدار ردیاب را حفظ نمی‌کنند. یک مثال از این 𝛿 14 درجه سانتیگراد است. این بین توده‌های آب مخلوط می‌شود، اما در طول زمان نیز پوسیده می‌شود و میزان ۱۴ درجه سانتی گراد را در منطقه کاهش می‌دهد. ایزوتوپ‌های رایج. پرکاربردترین ایزوتوپ‌های محیطی عبارتند از: گردش اقیانوس. یکی از
محیطی عبارتند از: گردش اقیانوس. یکی از موضوع‌هایی که از ایزوتوپ‌های محیطی برای مطالعه استفاده می‌شود، گردش اقیانوس است. در نظر گرفتن اقیانوس به عنوان یک جعبه تنها در برخی مطالعه‌ها مفید است. در بررسی عمیق اقیانوس‌ها در مدل‌های گردش عمومی (GCM) نیاز به دانستن چگونگی گردش اقیانوس دارد. این منجر به درک چگونگی انتقال گرما از مناطق استوایی به قطب‌ها توسط اقیانوس‌ها (همراه با جو) می‌شود. این همچنین به کاهش اثرهای گردش خون از سایر پدیده‌هایی که بر ردیاب‌های خاصی مانند فرآیندهای رادیواکتیو و بیولوژیکی تأثیر
خاصی مانند فرآیندهای رادیواکتیو و بیولوژیکی تأثیر می‌گذارند کمک می‌کند. با استفاده از تکنیک‌های مشاهده ابتدایی، می‌توان گردش سطح اقیانوس را تعیین کرد. در حوضه اقیانوس اطلس، آب‌های سطحی به‌طور کلی از جنوب به سمت شمال جریان می‌یابند، در حالی که در شمال و جنوب اقیانوس اطلس چرخ‌ها ایجاد می‌کنند. در اقیانوس آرام، چرخ‌دنده‌ها هنوز شکل می‌گیرند، اما حرکت نصف النهاری در مقیاس بزرگ (شمال-جنوب) نسبتاً کمی وجود دارد. برای آب‌های عمیق، دو ناحیه وجود دارد که تراکم باعث فرورفتن آب‌ها در اعماق اقیانوس می‌شود. اینها در
فرورفتن آب‌ها در اعماق اقیانوس می‌شود. اینها در اقیانوس اطلس شمالی و قطب جنوب هستند. توده‌های آب عمیق تشکیل شده عبارت اند از آب عمیق اقیانوس اطلس شمالی (NADW) و آب پایین قطب جنوب (AABW). آب‌های عمیق مخلوطی از این دو آب هستند و درک اینکه چگونه آب‌ها از این دو توده آب تشکیل شده‌اند می‌تواند به ما دربارهٔ نحوه حرکت توده‌های آب در اعماق اقیانوس بگوید. این را می‌توان با ایزوتوپ‌های محیطی بررسی کرد، از جمله 14 C. 14 C عمدتاً در اتمسفر بالای جو و از آزمایش‌های هسته ای تولید می‌شود، بدون منبع اصلی یا غرق در