payamvha/North_RAG huggingface dataset:
هیئت مدیره فدرسیون فوتبال آلمان DFB (به آلمانی :Deutscher Fussball-Bund) منصوب شد. پیترز از سال ۲۰۱۱ عضو هیئت صدور مجوز باشگاه‌های یوفا و عضو هیئت مدیره بنیاد بوندس‌لیگا است.
مانوج موکاند ناراوانه (؛ زادهٔ ) ژنرال بازنشسته نیروی زمینی هند است که از ۱۵ دسامبر ۲۰۲۱ تا زمان بازنشستگی‌اش در ۳۰ آوریل ۲۰۲۲، به عنوان بیست و هشتمین رئیس ستاد ارتش هند و رئیس موقت کمیته روسای ستاد فعالیت می‌کرد. او در ۳۱ دسامبر ۲۰۱۹ سمت رئیس ستاد ارتش را از ژنرال بیپین راوات تحویل گرفت. پیش از انتصاب به عنوان رئیس ستاد ارتش، این افسر ارشد به عنوان چهلمین معاون رئیس ستاد ارتش هند، فرمانده ستاد فرماندهی شرقی هند و فرمانده آموزش ارتش خدمت کرده است. او همچنین به عنوان فرمانده سپاه دوم و همچنین فرمانده منطقه
به عنوان فرمانده سپاه دوم و همچنین فرمانده منطقه دهلی خدمت کرده است. وی پس از بازنشستگی از خدمت دفاعی خود، دو کتاب نیز منتشر کرده است.
رئیس ستاد ارتش هند () بالاترین جایگاه در ارتش هند است، که فرماندهی بر نیروی زمینی هند را برعهده دارد. در حال حاضر ارتشبد اوپندرا دویودی به‌عنوان رئیس ستاد ارتش هند فعالیت می‌کند.
دموی بازی اکثر اوقات به علت کمبود بودجه سازنده آن بازی می‌باشد تا از طریق فروش نسخه دمو ( کامل نشده) بازی بتواند سرمایه ای جمع کرده و ادامه مجموعه را بسازد و آن را کامل کند یا حتی گاهی ممکن است سازنده قصد ساخت ادامه بازی را نداشته باشد به موجب همین دموی آن را برای فروش می‌گذارد.مثل بازی لایف ایز استرنج و . دموی بازی چیست؟. نسخه‌های نمایشی معمولاً توسط ناشر بازی منتشر می‌شوند تا به مصرف‌کنندگان کمک کنند تا قبل از تصمیم‌گیری درباره خرید نسخه کامل و یا حفظ آن، احساسی از بازی داشته باشند. نسخه ی نمایشی یک نسخه
احساسی از بازی داشته باشند. نسخه ی نمایشی یک نسخه محدود از یک بازی است که به گیمرهای علاقه مند اجازه می دهد قبل از خرید آن را امتحان کنند. دموها معمولاً یک پنجره بسیار محدود به بازی ارائه می دهند. دموی بازی‌ها به ۲ دسته قابل بازی و غیرقابل بازی تقسیم می‌شود: دموهای قابل بازی. دموهای این گونه دقیقاً دارای همان گیم‌پلی نسخه نهایی هستند، هر چند که بسیاری از بخش‌ها و عوامل مختلف بازی در دمو، نسبت به نسخه کامل بازی محدود هستند. دموهای غیر قابل بازی. نسخه آزمایشی از یک بازی ویدیویی است که به یک محدودیت زمانی خاص
از یک بازی ویدیویی است که به یک محدودیت زمانی خاص یا یک نقطه در حال پیشرفت محدود شده است، که منجر به خرید بازی توسط بازیکن می‌شود که آن را دوست داشته باشد. نسخه ی نمایشی بازی به اشکالی مانند اشتراک افزار، دیسک آزمایشی، نرم افزار قابل دانلود و دموهای فنی ارائه می شود. توزیع. در اوایل دهه 1990، توزیع اشتراک‌افزار روشی محبوب برای انتشار بازی‌ها برای توسعه‌دهندگان کوچک‌تر، از جمله شرکت‌های نوپایی مانند Apogee Software (در حال حاضر 3D Realms )، Epic MegaGames (اکنون Epic Games )، و id Software بود . این به
(اکنون Epic Games )، و id Software بود . این به مصرف‌کنندگان این فرصت را می‌دهد تا قبل از خرید بقیه ماجرا، یک بخش آزمایشی از بازی را که معمولاً محدود به بخش اول یا «اپیزود» کامل بازی است، امتحان کنند. رک های بازی روی فلاپی دیسک های تک 5 1 ⁄ 4 اینچی و بعد از آن 3.5 اینچیدر بسیاری از فروشگاه ها رایج بود، اغلب بسیار ارزان. از آنجایی که نسخه‌های اشتراک‌افزار اساسا رایگان بودند، هزینه فقط برای پوشش دیسک و حداقل بسته‌بندی لازم بود. گاهی اوقات، دیسک های نمایشی در جعبه بازی دیگری توسط همان شرکت بسته بندی می شدند.
جعبه بازی دیگری توسط همان شرکت بسته بندی می شدند. از آنجایی که حجم فزاینده بازی‌ها در اواسط دهه 1990 باعث شد که آنها بر روی فلاپی دیسک قرار نگیرند، و ناشران خرده‌فروش و توسعه‌دهندگان شروع به تقلید جدی از این روش کردند، بازی‌های اشتراک‌افزار با نسخه‌های نمایشی کوتاه‌تری جایگزین شدند که یا به صورت رایگان روی سی‌دی‌ها همراه با مجلات بازی توزیع می‌شدند. به عنوان دانلود رایگان از طریق اینترنت، در برخی موارد تبدیل به محتوای انحصاری برای وب سایت های خاص . Shareware همچنین روش توزیع انتخابی تیراندازی اول شخص مدرن
همچنین روش توزیع انتخابی تیراندازی اول شخص مدرن اولیه (FPS) بود. تفاوت فنی بین اشتراک‌افزار و دمو وجود دارد. تا اوایل دهه 1990، اشتراک‌افزار را می‌توان به راحتی با افزودن «قسمت‌های دیگر» یا بخش کامل بازی به نسخه کامل ارتقا داد. این باعث می شود که فایل های اشتراک افزار موجود دست نخورده باقی بماند. دموها از این جهت متفاوت هستند که برنامه های "خودی" هستند که نمی توان آنها را به نسخه کامل ارتقا داد. به عنوان مثال می توان به اشتراک افزار Descent در مقابل نسخه ی نمایشی Descent II اشاره کرد. بازیکنان می‌توانستند
نمایشی Descent II اشاره کرد. بازیکنان می‌توانستند بازی‌های ذخیره شده خود را روی اولی حفظ کنند، اما دومی را نه. مجلاتی که شامل نسخه‌های نمایشی روی سی‌دی یا دی‌وی‌دی هستند و به همین ترتیب ممکن است منحصر به یک نشریه خاص باشند. نسخه‌های نمایشی نیز گاهی بر روی نوار/دیسک‌های جلد منتشر می‌شوند ، به‌ویژه در بریتانیا و سرزمین اصلی اروپا ، اما با توجه به افزایش اندازه نسخه‌های نمایشی و در دسترس بودن گسترده اینترنت باند پهن، این روش رایج در دهه‌های 1980 و 1990 به تدریج تمرکز روی جلد را به بازی‌های کامل از دست داد .
تمرکز روی جلد را به بازی‌های کامل از دست داد . با ظهور سرویس‌های آنلاین برای کنسول‌ها، نسخه‌های نمایشی نیز به‌عنوان دانلود رایگان یا پریمیوم در دسترس هستند. سازندگان کنسول همچنین اغلب سیستم‌های خود را با یک دیسک نمایشی حاوی پیش‌نمایش‌های قابل پخش بازی‌ها منتشر می‌کنند تا برای کنسول خود منتشر شوند. فرمت متوسط. در دسترس بودن دموها بین فرمت ها متفاوت است. سیستم‌هایی که از کارتریج استفاده می‌کنند معمولاً به دلیل هزینه‌های تکراری، نسخه‌های نمایشی در دسترس نداشتند، مگر اینکه دیجیتالی باشند، در حالی که سیستم‌هایی
مگر اینکه دیجیتالی باشند، در حالی که سیستم‌هایی که از رسانه‌های تولید شده ارزان‌تر مانند نوار ، فلاپی دیسک و بعداً CD-ROM و DVD- پشتیبانی می‌کنند. رام ، انجام دهید. در حال حاضر، اینترنت منبع اصلی دموها است، زیرا تقریباً تمام توسعه دهندگان بازی و پلتفرم‌ها بر توزیع آنلاین تمرکز می‌کنند.
آلا وازگنی وارطانیان (؛ ؛ ) یک بازیگر اهل ارمنستان است. زندگی‌نامه. وی در ۱۶ ژانویهٔ ۱۹۵۹ در پوتسدام به دنیا آمد و از فارغ‌التحصیل شد. وارطانیان هنرپیشه فرهنگستان دولتی تئاتر سوندوکیان می‌باشد. وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون هنرمند شایسته جمهوری ارمنستان (۲۰۰۹) و شده است. گزیده فیلمشناسی. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به مدرسه طلایی (۲۰۱۷)، در مرز (مجموعه تلویزیونی ارمنستانی) (۲۰۱۷–۲۰۱۸)، وروگایت، اشاره کرد.
ژنرال کوویرا () یا کوویرا، یک شخصیت خیالی در مجموعهٔ پویانمایی تلویزیونی افسانه کورا نیکلودئون است که توسط مایکل دانته دی‌مارتینو و برایان کونیتزکو خلق شده‌است. او که در فصل سوم سریال به عنوان نقش مکمل معرفی شد، تبدیل به هماورد اصلی فصل چهارم و قهرمان اصلی مجموعهٔ خرابه‌های امپراطوری می‌شود. کوویرا با ویژگی‌های مشابهی با نقش شخصیت کورا در فصل‌های قبل خلق شد تا تغییراتی را که در طول مجموعه ایجاد کرده بود برجسته کند. شخصیت کوویرا بیشتر با استقبال مثبت روبرو شده‌است. منتقدان انگیزه‌های او را قابل درک می‌دانند،
منتقدان انگیزه‌های او را قابل درک می‌دانند، در حالی که اقدامات او را به سیاست شبیه می‌دانند.
کارینه هنریکی جانجوقازیان (؛ ؛ ) یک بازیگر اهل ارمنستان بود. زندگی‌نامه. وی در ۲۰ فوریهٔ ۱۹۶۲ در آختالا به دنیا آمد و از آکادمی دولتی هنرهای زیبای ارمنستان فارغ‌التحصیل شد. وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون مدال طلای وزارت فرهنگ جمهوری ارمنستان و هنرمند افتخاری جمهوری ارمنستان شده‌است.
ماریانا مخیتاریان (؛ ؛ ) یک بازیگر اهل ارمنستان است. زندگی‌نامه. وی در در ایروان به دنیا آمد و از آکادمی دولتی هنرهای زیبای ارمنستان فارغ‌التحصیل شد. وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون مدال طلای وزارت فرهنگ جمهوری ارمنستان و مدال یادبود نخست‌وزیر ارمنستان شده‌است. گزیده فیلمشناسی. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به دفتر خاطرات روزانه الن اشاره کرد.
تحلیل احساسات چند وجهی بعد جدیدی از تحلیل احساسات مبتنی بر متن است، که فراتر از تجزیه و تحلیل متون می‌رود و شامل بررسی سایر ابعاد مانند داده‌های صوتی و تصویری نیز می‌شود. تحلیل احساسات چندوجهی، می‌تواند دو وجهی باشد که به معنی ترکیب دو مدالیته مختلف است، یا سه وجهی باشد که دربرگیرنده سه مدالیته است. با وجود حجم گسترده داده‌های رسانه‌های اجتماعی که به شکل‌های مختلف از جمله ویدئو و تصویر به صورت آنلاین در دسترس هستند، تکنیک متعارف تحلیل احساسات مبتنی بر متن به مدل‌های پیچیده‌تر تحلیل احساسات چندوجهی تبدیل
به مدل‌های پیچیده‌تر تحلیل احساسات چندوجهی تبدیل شده‌است. این تکنولوژی می‌تواند در توسعه دستیاران مجازی، تجزیه و تحلیل نقد فیلم‌های یوتیوب، تجزیه و تحلیل ویدیوهای خبری، و تشخیص احساسات مانند نظارت بر افسردگی و زمینه‌های دیگر کاربرد داشته باشد. مشابه تحلیل احساسات سنتی، یکی از اساسی‌ترین وظایف در تحلیل احساسات چندوجهی ، طبقه‌بندی احساسات است که احساسات مختلف را به دسته‌هایی مانند مثبت، منفی یا خنثی دسته‌بندی می‌کند. پیچیدگی تجزیه و تحلیل ویژگی‌های متنی، صوتی و بصری برای انجام چنین کاری مستلزم استفاده از
و بصری برای انجام چنین کاری مستلزم استفاده از تکنیک‌های ترکیبی مختلف، مانند سطح ویژگی، سطح تصمیم، و ترکیب هایبرید است. عملکرد این تکنیک‌های ادغامی و الگوریتم‌های طبقه‌بندی، تحت‌تاثیر نوع ویژگی‌های متنی، صوتی و بصری به کار رفته در این بررسی است. ویژگی‌ها. مهندسی ویژگی، که شامل انتخاب ویژگی‌هایی است که به الگوریتم‌های یادگیری ماشین داده می‌شوند، نقش کلیدی در عملکرد طبقه‌بندی احساسات بازی می‌کند. در تحلیل احساسات چندوجهی، ترکیبی از ویژگی‌های متنی، صوتی و بصری مختلف به کار گرفته می‌شود. ویژگی‌های متنی. مشابه
مختلف به کار گرفته می‌شود. ویژگی‌های متنی. مشابه تجزیه و تحلیل احساسات مرسوم مبتنی بر متن، برخی از متداول‌ترین ویژگی‌های متنی مورد استفاده در تحلیل احساسات چندوجهی، تک-گرم‌ها و ان-گرم‌ها هستند که اساساً دنباله‌ای از کلمات در یک سند متنی هستند. این ویژگی‌ها با استفاده از مدل بسته کلمات یا مدل بسته مفاهیم اعمال می‌شوند که در آن کلمات یا مفاهیم به صورت بردارهایی در فضایی مناسب نمایش داده می‌شوند. ویژگیهای صوتی. عواطف و احساسات دارای خصوصیات آوایی و عروضی متفاوتی در ویژگی‌های صوتی هستند. برخی از مهم‌ترین
متفاوتی در ویژگی‌های صوتی هستند. برخی از مهم‌ترین ویژگی‌های صوتی مورد استفاده در تجزیه و تحلیل احساسات چندوجهی عبارتند از ضرایب فرکانس مل (MFCC)، مرکز طیفی، شار طیفی، هیستوگرام ضربان، مجموع ضربان، قوی‌ترین ضرب، مدت زمان مکث، و گام. OpenSMILE و Praat ابزارهای منبع باز پرطرفدار برای استخراج این ویژگی‌های صوتی هستند. ویژگی‌های بصری. یکی از مزایای اصلی تجزیه و تحلیل ویدئوها در مقایسه با تحلیل صرف متن، غنی بودن نشانه‌های احساسات در داده‌های بصری است. ویژگی‌های بصری شامل حالات چهره است که در شناسایی احساسات و
بصری شامل حالات چهره است که در شناسایی احساسات و عواطف از اهمیت بالایی برخوردار است، زیرا کانال اصلی نمایش حالات ذهنی فعلی فرد است. به‌طور خاص، لبخند به عنوان یکی از واضح‌ترین نشانه‌های بصری در تحلیل احساسات چندوجهی در نظر گرفته می‌شود. OpenFace یک جعبه ابزار منبع باز برای تجزیه و تحلیل چهره است که برای استخراج و درک چنین ویژگی‌های بصری در دسترس است. تکنیک‌های ترکیبی. برخلاف تحلیل احساسات سنتی مبتنی بر متن، در تحلیل احساسات چندوجهی تحت یک فرایند ادغام، داده‌های روش‌های مختلف (متنی، صوتی یا بصری) با هم
داده‌های روش‌های مختلف (متنی، صوتی یا بصری) با هم ترکیب و تجزیه و تحلیل می‌شوند. رویکردهای موجود برای ادغام داده‌ها در تحلیل احساسات چندوجهی را می‌توان به سه دسته اصلی گروه‌بندی کرد: سطح ویژگی، سطح تصمیم، و ترکیب هایبرید. عملکرد طبقه‌بندی احساسات بستگی به نوع تکنیک ترکیبی مورد استفاده دارد. ترکیب در سطح ویژگی. ترکیب در سطح ویژگی (که گاهی اوقات به عنوان ادغام اولیه شناخته می‌شود) همه ویژگی‌ها را از هر مدالیته (متنی، صوتی یا بصری) جمع‌آوری می‌کند و همه آنها را در یک بردار ویژگی واحد قرار می‌دهد که در نهایت
را در یک بردار ویژگی واحد قرار می‌دهد که در نهایت به یک الگوریتم طبقه‌بندی وارد می‌شود. یکی از مشکلات در اجرای این تکنیک، ادغام ویژگی‌های ناهمگن است. ترکیب در سطح تصمیم. ترکیب در سطح تصمیم (که گاهی اوقات به عنوان ادغام ثانویه شناخته می‌شود)، داده‌های هر مدالیته (متنی، صوتی یا بصری) را به‌طور مستقل به الگوریتم طبقه‌بندی مختص به خود می‌دهد و با ادغام هر نتیجه در یک بردار تصمیم واحد، نتایج طبقه‌بندی احساسات نهایی را به دست می‌آورد. یکی از مزایای این تکنیک ترکیبی، این است که نیاز به ترکیب داده‌های ناهمگن را از
این است که نیاز به ترکیب داده‌های ناهمگن را از بین می‌برد و هر مدالیته می‌تواند از مناسب‌ترین الگوریتم طبقه‌بندی خود استفاده کند. ترکیب هیبریدی. ترکیب هیبریدی، ترکیبی از تکنیک‌های ترکیب در سطح ویژگی و سطح تصمیم است که از اطلاعات تکمیلی هر دو روش در طول فرایند طبقه‌بندی استفاده می‌کند. این فرایند معمولاً شامل یک روش دو مرحله‌ای است که در مرحله اول، ابتدا بین دوتا از مدالیته‌ها، روش ترکیب در سطح ویژگی پیاده‌سازی می‌شود و سپس در مرحله دوم برای ادغام کردن نتیجه این ترکیب با مدالیته باقیمانده، بین نتایج این
این ترکیب با مدالیته باقیمانده، بین نتایج این فرایند و مدالیتهٔ باقیمانده، عملیات ترکیب در سطح تصمیم اعمال می‌شود. کاربردها. مشابه تجزیه و تحلیل احساسات مبتنی بر متن، تجزیه و تحلیل احساسات چندوجهی را می‌توان در توسعه سیستم‌های توصیه‌گر در اشکال مختلف مانند تجزیه و تحلیل ویدیوهای تولید شده توسط کاربران در خصوص نقد فیلم و نقد کلی محصولات، به منظور پیش‌بینی احساسات مشتریان و متعاقباً توصیه محصولات یا خدمات، استفاده کرد. تجزیه و تحلیل احساسات چندوجهی همچنین نقش مهمی در پیشرفت دستیاران مجازی از طریق استفاده از
مهمی در پیشرفت دستیاران مجازی از طریق استفاده از پردازش زبان طبیعی (NLP) و تکنیک‌های یادگیری ماشین ایفا می‌کند. در حوزه بهداشت و درمان، تجزیه و تحلیل احساسات چندوجهی می‌تواند برای تشخیص برخی شرایط پزشکی مانند استرس، اضطراب یا افسردگی استفاده شود. تجزیه و تحلیل احساسات چندوجهی را می‌توان در درک احساسات موجود در برنامه‌های خبری ویدیویی نیز به کار برد، از آنجایی که خبرنگاران معمولاً به‌طور واضح احساسات خود را نشان نمی‌دهند و بیشتر خنثی هستند، به عنوان یک حوزه پیچیده و چالش‌برانگیز در نظر گرفته می‌شود.
مهدی کاظمی (۲۵ آذر ۱۳۵۳ – ۱۸ دی ۱۴۰۰) معروف به بکتاش آبتین، شاعر، کارگردان فیلم و زندانی سیاسی اهل ایران بود. او که در ابتدا با نام شناسنامه‌ای‌اش غزل‌هایی پیشرو می‌گفت، نام خود را به بکتاش آبتین تغییر داد و به شعر آزاد روی آورد. وی در ادامهٔ همین مسیر توانست با مجموعهٔ چهارم شعری خود، "پتک"، جایزهٔ شعر خبرنگاران را کسب کند. آبتین این مسیر را در دههٔ ۱۳۹۰ با چاپ مجموعهٔ "در میمون خودم پدربزرگم" ادامه داد؛ اما با بروز مشکلاتی همچون دستگیری، زندان و بیماری نتوانست در زمان حیاتش مجموعهٔ دیگری را به چاپ برساند
در زمان حیاتش مجموعهٔ دیگری را به چاپ برساند و پس از درگذشتش فقط مجموعهٔ "تنهایی دسته‌جمعی" از او در پاریس به چاپ رسید. آبتین از میانهٔ دههٔ ۱۳۸۰، کار فیلم‌سازی مستند را به‌طور جدی آغاز کرد و تا هنگام مرگ، ۱۹ فیلم مستند ساخت که از مطرح‌ترین آن‌ها می‌توان به "پارک مارک" و "مُری زن می‌خواد" اشاره کرد. او با فیلم "۱۳ اکتبر ۱۹۳۷" بر اساس زندگی لوریس چکناواریان توانست جایزهٔ بهترین فیلم بلند پُرتره از ششمین جشنواره سینما حقیقت را به‌دست‌آورد. آخرین ساختهٔ او، "موریانه‌ای با دندان‌های شیری" — که یک اثر سلف‌پرتره
با دندان‌های شیری" — که یک اثر سلف‌پرتره بود — موفق به کسب دیپلم افتخار از دوازدهمین جشن مستقل سینمای مستند شد. فعالیت‌های سیاسی آبتین با حضور یافتن و مجروح شدنش در اعتراضات سال ۱۳۸۸ آغاز شد. او از سال ۱۳۸۹ به عضویت کانون نویسندگان ایران درآمد و در سال‌های مختلف، مسئولیت‌هایی همچون: منشی کانون، عضویت در هیئت دبیران و نیز بازرس کانون را به عهده گرفت. وی پس از چند بار بازداشت و حضور در دادگاه، سرانجام در سال ۱۳۹۸ با سه اتهام «تبلیغ علیه نظام»، «اجتماع و تبانی به قصد اقدام علیه امنیت ملی» و «تشویق بانوان کشور
به قصد اقدام علیه امنیت ملی» و «تشویق بانوان کشور به فساد و فحشا» در شعبه ۲۸ دادگاه انقلاب محاکمه و به شش سال زندان تعزیری محکوم شد. آبتین که از مهر ۱۳۹۹ در زندان به سر می‌برد، چند بار با بیماری‌های مختلفی روبه‌رو شد. او در آذر ۱۴۰۰ برای دومین بار به کرونا مبتلا شد؛ اما مسئولان زندان از فرستادنش به بیمارستان خودداری کردند؛ درنهایت پس از وخیم‌تر شدن حال جسمی‌اش به بیمارستان منتقل شده و در آنجا با پابند و زنجیر به تخت، بسته شد. وی در ۱۱ دی به کما رفت و یک هفته بعد درگذشت. اداره کل زندان‌ها و دادستانی تهران
بعد درگذشت. اداره کل زندان‌ها و دادستانی تهران هرگونه اهمال در رسیدگی به وضعیت آبتین را رد کردند؛ اما این مرگ، واکنش‌های بسیاری را در رسانه‌ها به‌همراه داشت، به طوری که برخی آن را قتل یا کشته‌شدن نامیدند و مسئولیت مرگ آبتین را بر عهدهٔ حکومت و مسئولانش دانستند. پس از مرگ آبتین، تجمع‌های گوناگونی در ایران و کشورهای دیگر برای یادبودش برگزار شد که با دخالت پلیس و نهادهای امنیتی همراه شد. محمد رسول‌اف فیلمی با نام "جنایت عمدی" براساس آخرین روزهای زندگی آبتین ساخت که در بهمن ۱۴۰۰ به نمایش درآمد. زندگی شخصی.
ساخت که در بهمن ۱۴۰۰ به نمایش درآمد. زندگی شخصی. کودکی و نوجوانی. بکتاش آبتین با نام شناسنامه‌ای مهدی کاظمی در ۲۵ آذر ۱۳۵۳ در شهر ری در خانواده‌ای مذهبی از طبقهٔ متوسط جامعه متولد شد. پدر او اسدالله کاظمی از جانبازان شیمیایی جنگ ایران و عراق بود که در ۳ فروردین ۱۴۰۱ بر اثر بیماری سرطان درگذشت. او همچنین برادر کوچک‌تری به نام آرمان داشت. آبتین در کودکی و نوجوانی به‌صورت حرفه‌ای ورزش می‌کرد و در رشته‌هایی همچون کشتی، جودو و شنا به مدال قهرمانی، دست یافته بود. سپس رشته ورزشی خود را به پینگ پونگ تغییر داد و
سپس رشته ورزشی خود را به پینگ پونگ تغییر داد و سال‌ها عضو تیم ملی نوجوانان و جوانان بود؛ اما آشنایی او در دوران سربازی با دوستی که به شعر شاملو (شعر سپید) علاقه داشت، مسیر او را به سمت شعر و هنر کشاند. آبتین به‌دلیل مذهبی بودن خانواده‌اش و نیز کشته شدن دایی‌اش در جنگ ایران و عراق در سال ۱۳۶۲، در کودکی عقایدی مذهبی داشت و حتی عضو بسیج بود. او حتی در ۱۴–۱۳ سالگی تلاش کرده بود که با دست بردن در شناسنامه راهی جبهه شود. آبتین که با اصرار پدر، مکبّر مسجد بود، پس از رسیدن به نوجوانی، کم‌کم شروع به اعتراض کرد و
از رسیدن به نوجوانی، کم‌کم شروع به اعتراض کرد و گاهی در میان نماز، مکبّری را رها می‌کرد و گاهی گلابدان مسجد را از جوهر پر می‌کرد. این اعتراض‌ها پس از رفتن او به سربازی و آشنایی‌اش با شعر و جهان هنر، جهت‌دهی‌ای اجتماعی پیدا کرد و حتی در سربازی به درگیری او با فرماندهان و تبعیدش به سردشت منجر شد. ازدواج. همسرِ آبتین، مریم یاوری، بازیگر و فیلم‌ساز است و در بیشترِ کارهای سینماییِ آبتین در دههٔ ۱۳۹۰ تهیه‌کننده بوده است. آشنایی آن‌ها به سالِ ۱۳۸۸ و آغاز ارتباطشان به یک احوال‌پرسی تلفنی پس از شکستنِ جمجمه بکتاش
به یک احوال‌پرسی تلفنی پس از شکستنِ جمجمه بکتاش در اعتراضاتِ آن سال برمی‌گشت. آن‌ها چهار سال با یکدیگر دوست بودند؛ سپس مدّتی در یک خانه زندگی کردند؛ و، درنهایت، به گفتهٔ یاوری، به خاطرِ فشارهای اجتماعی، مجبور شدند که در تیرِ ۱۳۹۲ ازدواجِ رسمی کنند. فعالیت‌های هنری. فعالیت‌های ادبی. او از نوجوانی و به‌صورت حرفه‌ای از اوایل دهه ۱۳۷۰ در زمینه ادبیات به فعالیت مشغول بود. در ابتدا غزل می‌گفت و با نام «مهدی کاظمی» در فضای غزل پیشرو در آن زمان مطرح شد. اولین مجموعه او در این قالب-که در سال ۱۳۷۸ به‌چاپ رسید- «"و
او در این قالب-که در سال ۱۳۷۸ به‌چاپ رسید- «"و پای من که قلم شد نوشت برگردیم"» نام داشت. او در اوایل دهه هشتاد، نام خود را از مهدی کاظمی به بکتاش آبتین تغییر داد و در سال ۱۳۸۱ دومین کتاب و اولین مجموعه اشعار آزاد خود به نام «"مژه‌ها چشم‌هایم را بخیه کرده‌اند»" را به‌چاپ رساند که تجربه‌هایی نزدیک به جریان «شعر گفتار» بود. سومین مجموعه شعری او-که در سال ۱۳۸۴ به‌چاپ رسید- «"شناسنامه خلوت"» نام داشت که از لحاظ فرم، بیشتر به قالب‌هایی نظیر هایکو و تانکا شبیه بود و از نظر محتوا به مسائل انسانی با تکیه بر مقوله
و از نظر محتوا به مسائل انسانی با تکیه بر مقوله زن و دغدغه‌های اجتماعی می‌پرداخت. آبتین در سال ۱۳۹۰ مجموعه "پتک" را با نشر چشمه به‌چاپ رساند و این مجموعه توانست برندهٔ جایزه شعر خبرنگاران شود. او در سال ۱۳۹۲ مجموعهٔ «"در میمون خودم پدربزرگم"» را راهی بازار کرد که دارای مضمون‌هایی عاطفی و اجتماعی و آخرین اثر او قبل از مرگش بود. همسر بکتاش، مریم یاوری، آثار منتشرنشدهٔ او را پس از مرگش جمع‌آوری و با نام «تنهایی دسته‌جمعی» توسط «نشر ناکجا» در پاریس منتشر کرد. در این کتاب، بارکدی وجود دارد که می‌توان با اسکن
در این کتاب، بارکدی وجود دارد که می‌توان با اسکن آن‌ها شعر را با صدای خود شاعر شنید. برخی از اشعار متأخرتر این مجموعه، در زندان سروده شده است. شیدا محمدی، شاعر، غزل‌های ابتدایی بکتاش را نشان‌گر تسلط او بر اوزان عروضی و شعر کلاسیک می‌داند. مظاهر شهامت، شاعر، نیز زبان امروزین و بسامد بالای به‌کارگیری صفت و موصوف‌های نامأنوس را از ویژگی‌های آثار آزاد او در مجموعهٔ "مژه‌ها چشم‌هایم را بخیه کرده‌اند" ذکر کرده است. شهرنوش پارسی‌پور، نویسنده و منتقد، این دو مجموعه را تحت‌تأثیر اشعار بیژن نجدی می‌داند و مواردی
را تحت‌تأثیر اشعار بیژن نجدی می‌داند و مواردی مانند جان‌بخشی به اشیا و توجه به عرفان ذن را شاهدی بر این استقبال ذکر می‌کند؛ هرچند آن را تقلید نمی‌داند. منتقدانی نظیر هرمز شریفی، مجموعهٔ "پتک" را نقطهٔ حرکت بکتاش به سمت شعر تصویرگرا می‌دانند. علی‌رضا بهنام، شاعر و مترجم، این مجموعه را هرچند متعلق به جریان ساده‌نویسی می‌داند؛ اما اعتقاد دارد که اجرای قوی، تسلط بر زبان، تن‌زدن از تشکیل یک تصویر مرکزی و پیشبرد هم‌زمان چند تصویر (با وجود محافظه‌کاری شاعر در حوزهٔ زبان) از افتادن او در ورطهٔ ساده‌انگاری جلوگیری
زبان) از افتادن او در ورطهٔ ساده‌انگاری جلوگیری کرده و به موفقیت این مجموعه منجر شده است. مجموعهٔ "در میمون خودم پدربزرگم" نیز در فضای جریان «ساده‌نویسی» است. دوری شاعر از ترفندهای زبانی و نزدیکی او به زبان روزمره در این مجموعه همراه با طنزی شاعرانه بوده است؛ هرچند این طنز در آثار اجتماعی-سیاسی او موفق‌تر است و گاهی متن شوخ و شنگ بکتاش به عقب‌نشینی شعر و شاعرانگی منجر شده است. مطرح‌ترین اثر این مجموعه، شعر بلندی به‌نام «فرشته خانم» و از زبان یک زن تن‌فروش است و در آن از ریتمی تند و عصبی و قافیه‌های درونی
است و در آن از ریتمی تند و عصبی و قافیه‌های درونی بسیار استفاده شده است که به قول حافظ موسوی، شاعر و منتقد، چکش‌وار بر سر خواننده یا شنونده فرود می‌آمد. علی‌رضا بهنام، معتقد است که «زبان این شعر از حالت اقتدارگرایی-که در شعر مردانه است-فاصله می‌گیرد و با شکستن کلمات و ایجاد تداعی‌های مختلف و گشتن به دُور موضوع به‌جای بیان مستقیم، لحن و حال و هوای زنانه را در شعرش ایجاد کرده است»؛ هرچند شوکا حسینی، شاعر و منتقد، اعتقاد دارد که اگرچه این شعر از آثار مهم فمینیستی معاصر است، این نقد بر آن وارد است که «در سطر
معاصر است، این نقد بر آن وارد است که «در سطر پایانی آن، کارکرد ساخته‌شده نظام‌های عرفی، اجتماعی و دینی از زن را تعریف کرده است و می‌گوید زن باید پارسا، پاک‌دامن و فرشته باشد!» رضا عابد، منتقد، این شعر را دارای بینامتنیت با نمایش‌نامه «"زن خوب ایالت سچوان"» برشت می‌داند و آن را «خلق اثری تازه بر ویرانه اثر برشت» برمی‌شمرد. در سال‌های میانی دههٔ هشتاد، نواری صوتی از «بکتاش آبتین» به‌نام «افیون» با آهنگ‌سازی «هومن گنجور» و تنظیم «ایرج همدمی» منتشر شد. سپس او سی‌دیِ بدون مجوزی شامل شعرخوانی‌هایش را با نام
او سی‌دیِ بدون مجوزی شامل شعرخوانی‌هایش را با نام «موریانه‌ای با دندان‌های شیری» راهی بازار کرد. وی در مصاحبه‌هایش از چاپ مجموعه‌ای به‌نام «"تظاهرات یک‌نفره"»، شامل ۱۵ شعر بلند اجتماعی-سیاسی و نیز یک سی‌دی شامل دکلمهٔ ۲۵ شعر عاشقانه با صدای خودش و آهنگ‌سازی و تنظیم «مسعود اقبالی» خبر داده بود. او همچنین در زندان در حال نوشتن کتابی دربارهٔ معماری سنتی ایران بود که با مرگ ناگهانی‌اش این اثر، هرگز به‌پایان نرسید. فعالیت‌های سینمایی. آثار اولیه. آبتین ورود به عرصه سینما را در اوایل دهه ۱۳۸۰ و با بازیگری آغاز
عرصه سینما را در اوایل دهه ۱۳۸۰ و با بازیگری آغاز کرد. مریم یاوری، همسر او که در بسیاری از پروژه‌های سینمایی‌اش حضور داشته است، ورود آبتین به جهان سینما را به‌دلیل علاقه‌اش به محمدرضا یزدان‌پناه، رئیس سازمان منطقه آزاد کیش و نیز دوستی‌اش با فرشید ابراهیمی، طراح و فیلم‌بردار، می‌داند. او با فیلم کوتاهی به نام "کسوف" در سال ۱۳۸۵ فعالیت در زمینه سینمای مستند را آغاز کرد؛ سپس در بهمن همان سال، فیلم کوتاه پرهزینه و داستانی‌ای به‌نام "میکا" را منتشر کرد که بازیگرانی همچون حامد کمیلی و لیلا زارع (که البته در آن
همچون حامد کمیلی و لیلا زارع (که البته در آن زمان، چندان شناخته‌شده نبودند) در آن نقش ایفا کردند. آبتین سومین اثر سینمایی خود را در خرداد سال ۱۳۸۶ با نام "تُنگ شنی" ساخت که به ساختار جزیرهٔ کیش و چگونگی شکل‌گیری آن می‌پردازد. او در همان سال، ساخت فیلم مستند خود دربارهٔ زندگی منصور بنی‌مجیدی، شاعر آستارایی، با نام "رخنه در خواب" را آغاز کرد. نام این فیلم، برگرفته از نام یکی از مجموعه‌اشعار بنی‌مجیدی است که (پس از مرگ او مجوز نگرفت و هرگز چاپ نشد) به زندگی خصوصی، سوابق شعری و اجتماعی، آثار و همچنین زمان
خصوصی، سوابق شعری و اجتماعی، آثار و همچنین زمان بستری بودن او در بیمارستان (به‌علت ابتلا به سرطان) می‌پردازد. آبتین در شهریور ۱۳۸۷، فیلم بعدی خود به‌نام "رؤیای نزدیک" را ساخت که به چگونگی شکل‌گیری جزیره کیش می‌پردازد. مستندهای داستانی. آبتین فیلم مستند نیمه‌بلند "پارک مارک" را در سال‌های ۱۳۸۸–۱۳۸۷ کارگردانی کرد. این فیلم دربارهٔ یک معتاد به کراک است که از صندوق‌های صدقات سرقت می‌کند. این فیلم در چهاردهمین جشن سینمای ایران برای بهترین فیلم‌برداری، صدا، کارگردانی و تدوین، نامزد جایزه شد و توانست دیپلم افتخار
و تدوین، نامزد جایزه شد و توانست دیپلم افتخار بهترین صدابرداری را دریافت کند؛ این فیلم در جشنواره‌های خارجی‌ای همچون: تسالونیکی یونان و بازار بین‌المللی جشنواره کن نیز حضور داشت که از دیدگاه احمد زاهدی لنگرودی، منتقد، جایگاه او را به‌عنوان یک مستندساز حرفه‌ای تثبیت کرد. آبتین در سال ۱۳۸۹ مستندی ۴۲ دقیقه‌ای به‌نام "مُری زن می‌خواد" ساخت که به جشنواره‌های گوتنبرگ سوئد، روتردام هلند و بوستون راه یافت. این فیلم به مشکلات جنسی و مسئلهٔ ازدواج یک سرایدار میان‌سال به‌نام مرتضی محمودزاده می‌پردازد و کارگردان،
به‌نام مرتضی محمودزاده می‌پردازد و کارگردان، بخش‌هایی از آن را به‌علت خاص بودن محتوا و فضای سنتی اصفهان-که باعث عدم همکاری مردم می‌شد-با کمک ۴۰ بازیگر بازسازی کرد؛ هرچند بازیگرانِ نقش اصلی و نقش‌های کلیدی، افراد حقیقی بودند. پرتره‌ها. بکتاش در سال ۱۳۹۰، ساختن فیلمی به‌نام "آنسور" با محوریت زندگی علیشاه مولوی را آغاز کرد؛ فیلمی با راوی ناشنوا که از دیدگاه آبتین، جنبه‌ای نمادین نیز دارد. "آنسور" به موضوع سانسور در ادبیات می‌پردازد که در واقع، همان واژهٔ سانسور است که حرف نخستش حذف شده است. فیلم در چند
سانسور است که حرف نخستش حذف شده است. فیلم در چند جشنوارهٔ فیلم مستند و یک دانشگاه در آمریکا به نمایش درآمد؛ اما آبتین از نتیجه کار، ناراضی بود و در سال ۱۳۹۶ آن را با نام "کاملاً خصوصی برای آگاهی عموم" بازسازی کرد. او در سال ۱۳۹۱ چهار فیلم «۱۳ اکتبر ۱۹۳۷» (زندگی لوریس چکناواریان)، «شرح بی‌نهایت» (زندگی فرهاد فخرالدینی)، «مشق شب» (زندگی فخری ملک‌پور) و «همایون خرم» را ساخت، اما هیچ‌یک از فیلم‌ها جز «۱۳ اکتبر ۱۹۳۷» به نمایش عمومی درنیامدند. بکتاش نتوانست فیلم «شرح بی‌نهایت» را به علت عدم تأمین منابع مالی