payamvha/North_RAG huggingface dataset:
اصلی، و نظرات عمومی محدود می‌شد، و نه با رعایت «کد هیز» که اکثراً توسط فیلمسازان هالیوود نادیده گرفته می‌شد. در نتیجه، برخی از فیلم‌ها در اواخر دههٔ ۱۹۲۰ و اوایل دههٔ ۱۹۳۰ نمایشگر یا اشاره‌گرِ مضامینی چون کنایهٔ جنسی، روابطِ احساسی-جنسیِ بین‌نژادی، دشنام‌گویی، سوءمصرف مواد، بی‌بندوباری، روسپی‌گری، خیانت، سقط جنین، خشونت، و همجنس‌گرایی هستند. شخصیت‌های شرور از اعمالشان سود می‌برند، در بعضی موارد بدون هیچ عواقب قابل‌توجهی. برای مثال، گانگسترها در فیلم‌هایی چون "دشمن مردم"، "سزار کوچک"، و "صورت‌زخمی" نزدِ
چون "دشمن مردم"، "سزار کوچک"، و "صورت‌زخمی" نزدِ خیلی‌ها قهرمان بودند، و نه پلید. شخصیت‌هایِ زنِ قدرتمند در همه جا حضور داشتند، در فیلم‌های پیش-از-کدی مانند: "زن"، "بچه‌رو"، و "زن سرخ‌سر" (۱۹۳۲). در کنار نمایشِ شخصیت‌هایِ زنِ قوی‌تر، فیلم‌ها موضوعات زنانه‌ای را بررسی می‌کنند که تا دهه‌های بعد در سینمای آمریکا به سراغشان نمی‌روند. بسیاری از بزرگ‌ترین ستارگان هالیوود شروع کارشان در این دوره بود: کلارک گیبل، بت دیویس، باربارا استنویک، جون بلاندل، و ادوارد جی. رابینسون. ستارگان دیگری که در این دوره سرآمد
جی. رابینسون. ستارگان دیگری که در این دوره سرآمد بودند، مانند روث چترتن (که به انگلستان رفت) و وارن ویلیام (به او «پادشاه پیشا-کد» می‌گفتند، که در سال ۱۹۴۸ درگذشت) در طیِ یک نسل توسط عموم مردم فراموش می‌شوند. خاستگاه کد (۱۹۱۵–۱۹۳۰). نخستین تلاش‌ها برای کد. در سال ۱۹۲۲ پس از نمایش چند فیلم با مضامین جنسی و مجموعه‌ای از رسوایی‌هایِ جدا از پردهٔ ستارگان هالیوود، استودیوها برای بازسازی تصویر عمومیِ هالیوود، فردی از جامعهٔ مذهبی با نام ویلیام هِیز را به کار گرفتند. هیز که بعدها به «تزار» سینما معروف شد، دستمزد
هیز که بعدها به «تزار» سینما معروف شد، دستمزد سخاوتمندانه‌ای در آن زمان دریافت می‌کرد: ۱۰۰۰۰۰ دلار در سال (معادل بیش از ۱/۴ میلیون دلار در سال ۲۰۱۵). هیز که پیش از آن رئیس اداره پست آمریکا در زمان ریاست‌جمهوری وارن جی. هاردینگ، و همچنین رئیس «کمیتهٔ ملی جمهوری‌خواهان» بود، به مدت ۲۵ سال ریاست انجمن سینمایی آمریکا را به عهده گرفت؛ و «از صنعت سینما در برابر حملات دفاع کرد، گفته‌های یک‌شبه شفابخشش را از بر خواند و برای پایان دادن به خصومت‌ها تا رسیدن به قرارداد مذاکره کرد.» هالیوود در واقع از تصمیمی تقلید کرد
مذاکره کرد.» هالیوود در واقع از تصمیمی تقلید کرد که سال پیش از آن لیگ برتر بیسبال آمریکا در استخدام قاضی لاندیس به عنوان کمیسر لیگ گرفته بود، اتخاذ این تصمیم برای فرو نشاندنِ قضایای مربوط به رسوایی شرط‌بندی بازی‌های جهانی بود؛ نیویورک تایمز هِیز را «لاندیس پرده» نامید. اوایل دوران فیلم صدادار. اگرچه آزادسازی تمایلات جنسی در دههٔ ۱۹۲۰ در فیلم‌های آمریکایی افزایش یافته بود شروع دورهٔ پیش-از-کد را، آغاز دورهٔ فیلم صدادار در نظر می‌گیرند، یا معمولاً مارس ۱۹۳۰ که کد هیز برای اولین بار نوشته شد. با وجود اعتراضات
کد هیز برای اولین بار نوشته شد. با وجود اعتراضات اِن‌اِی‌اِم‌پی‌آی، نیویورک اولین ایالتی بود که با استفاده از رای دیوان عالی در پروندهٔ "میوچوآل فیلم در مقابل اوهایو"، در سال ۱۹۲۱ هیئت سانسور ایجاد کرد. سال بعد ویرجینیا همین روند را دنبال کرد، و هشت ایالت دیگر نیز تا زمان شروع فیلم‌های صدادار هیئت سانسور ایجاد کرده بودند. بیشتر این هیئت‌ها بی‌تاثیر بودند. تا دههٔ ۱۹۲۰ صحنه‌های نمایش در نیویورک، که آثارشان بعداً به کارهای بر روی پرده منجر می‌شد، نمایش‌های برهنه داشت؛ اجراها پر از دشنام و گفتگوهای جنسی بود.
داشت؛ اجراها پر از دشنام و گفتگوهای جنسی بود. در همان اوایل فرایند تغییر سیستم صوتی مشخص شد که آنچه در نیویورک قابل قبول است، در کانزاس نخواهد بود. در سال ۱۹۲۷، هیز به مدیران استودیو پیشنهاد داد که کمیته‌ای برای بحث دربارهٔ سانسور فیلم تشکیل دهند. اروینگ تالبرگ از مترو گلدوین مایر (ام‌جی‌ام)، سل ورتزل از فاکس فیلم، و ایو اچ. الن از پارامونت پیکچرز با همکاری در تهیه لیستی با عنوان نبایدها و مراقبت‌ها به این دعوت پاسخ دادند، این لیست بر اساس مواردی که هیئت‌های سانسور محلی به چالش کشیده بودند تنظیم شد و شامل
سانسور محلی به چالش کشیده بودند تنظیم شد و شامل یازده موردی بود که بهتر است از آنها اجتناب شود، و بیست و شش موردی که با دقت زیاد به کار گرفته شوند. کمیسیون فدرال تجارت این لیست را تأیید کرد، و هیز کمیتهٔ روابط استودیو (اس‌آرسی) را برای نظارت بر اجرای آن ایجاد کرد. با این حال هنوز راهی برای اجرای این اصول وجود نداشت. بحث و جدال بر سر استانداردهای فیلم، به سال ۱۹۲۹ به اوج خود رسید. در دههٔ ۱۹۲۰ سیسیل بی. دمیل در افزایش بحث و جدل سکس در سینما نقش داشت. او با مرد و زن (۱۹۱۹) شروع به ساختن مجموعه‌ای از فیلم‌ها
و زن (۱۹۱۹) شروع به ساختن مجموعه‌ای از فیلم‌ها کرد که به بررسی سکس می‌پرداختند و بسیار موفق بودند. فیلمهایی با بازی کلارا بو (آن دختره اصلیِ هالیوود) مثل "عزیز شنبه‌شب" (که چهار روز قبل از سقوط بازار سهام در ۲۹ اکتبر ۱۹۲۹) اکران شد، جذابیت جنسی "بو" را برجسته می‌کردند. ستارگان دههٔ ۱۹۲۰ مانند بو، گلوریا سوانسون و نورما تلمج آزادانه جذابیت جنسی خود را به روشنی به نمایش می‌گذاشتند. هالیوود در دوران رکود بزرگ. «رکود بزرگ» دوران یگانه‌ای برای فیلمسازی در ایالات متحده ایجاد کرد. فاجعه اقتصادی ناشی از سقوط بازار
متحده ایجاد کرد. فاجعه اقتصادی ناشی از سقوط بازار سهام در سال ۱۹۲۹ ارزش‌ها و باورهای آمریکایی را به روش‌های گوناگون دگرگون کرد. موضوعاتی چون استثناگرایی آمریکایی و مفاهیم سنتی چون موفقیت شخصی، اتکای به خود، غلبه بر مشکلات رواج خود را عمدتاً از دست دادند. به علت اطمینان دادن‌های توخالیِ مداومِ سیاستمداران در روزهای اول رکود، مردم آمریکا به شکل فزاینده‌ای خسته و بیزار بودند. بدبینی، به چالش کشیدن باورهای سنتی و جنجال سیاسی فیلمهای هالیوود در این دوره بازتاب گرایش‌های بسیاری از مخاطبانشان بود. همچنین شیوه
گرایش‌های بسیاری از مخاطبانشان بود. همچنین شیوه زندگی بی‌دغدغه و ماجراجویانه دهه ۱۹۲۰ از دست رفت. اسکات فیتزجرالد در سال ۱۹۳۱ اظهار داشت: «پس از دو سال عصر جاز به اندازه دوران قبل از جنگ دور به نظر می‌رسید.» از جنبه‌ای که فیتزجرالد به قضیه اشاره می‌کند درک جو اخلاقی اوایل دهه ۱۹۳۰ پیچیده است. گرچه فیلم‌ها از آزادی بی‌سابقه‌ای برخوردار بودند و توانستند مواردی را نشان دهند که در چند دهه بعدی پنهان باقی ماندند، اما بسیاری در آمریکا به سقوط بازار سهام به عنوان محصول زیاده‌خواهی‌های دهه گذشته نگاه می‌کردند. با
محصول زیاده‌خواهی‌های دهه گذشته نگاه می‌کردند. با نگاهی به گذشته در دهه ۱۹۲۰، رویدادها بیش از پیش به عنوان پیش‌درآمد سقوط بازار دیده می‌شدند. فیلم‌های مشکلات اجتماعی. هیز و دیگران، برای مثال ساموئل گلدوین، به روشنی چنین احساس می‌کردند که تصاویر متحرک فرصتی برای فرار از واقعیات هستند که تأثیر مسکنی بر تماشاگران آمریکایی دارند. در دوره پیشاکد گلدوین گفته مشهوری داشت: «اگر می‌خواهید پیام بفرستید، برید وسترن یونیون.» گرچه ام‌پی‌پی‌دی‌اِی هنگامی که در سال ۱۹۳۲ در کنگره دربارهٔ فیلم‌های به اصطلاح «پیام (دار)»
در کنگره دربارهٔ فیلم‌های به اصطلاح «پیام (دار)» مورد سؤال قرار گرفت، موضع متفاوتی گرفت و ادعا کرد خواسته مخاطبان برای واقع‌گرایی‌ست که منجر به نمایش موضوعات ناخوشایند اجتماعی، قانونی و سیاسی شده است. طول فیلم‌های پیشاکد معمولاً نسبتا کوتاه بود، ولی این مسئله اغلب اثری بر تأثیر فیلم‌های پیام (دار) نداشت، تنها به محتوای فشرده‌تری نیاز وجود داشت. پخش‌های سیاسی. با توجه به شرایط اجتماعی، آن دسته از فیلم‌های مشکلات اجتماعی که گرایش سیاسی داشتند، سیاستمداران را مسخره می‌کردند و آنها را پرسروصدا و بی‌کفایت، رذل،
می‌کردند و آنها را پرسروصدا و بی‌کفایت، رذل، و دروغگو به تصویر می‌کشیدند. فیلم‌های جنایی. تولد گانگستر هالیوود. در اوایل دهه ۱۹۳۰ چندین مجرم واقعی چهره شدند. در میانشان دو نفر در ذهن‌ها ماندگار شدند: آل کاپون و جان دیلینجر. گانگسترهایی مانند کاپون تصویر همه شهرها را دگرگون کردند. کاپون شیکاگو را «به نمونه کلاسیک دنیای گانگسترها مشهور کرد، منظرِ شهری‌ای که در آن رودسترهای ضد گلوله که اوباش مسلسل به دست بر کنارشان سوار هستند رگباری از گلوله به شیشه گل‌فروشی شلیک می‌کنند و رقابت را در گاراژهای پر از خون فیصله
می‌کنند و رقابت را در گاراژهای پر از خون فیصله می‌دهند». در سال ۱۹۳۰ کاپون روی جلد مجله تایم ظاهر گشت. حتی دو استودیوی اصلی هالیوود به او مبالغ هفت‌رقمی برای بازی در فیلم پیشنهاد کردند، ولی نپذیرفت. برخی از منتقدین "صورت‌زخمی" (۱۹۳۲) را آتش‌زاترین فیلم گانگستری پیشاکد می‌دانند. کارگردان آن هاوارد هاکس و بازیگر اصلی آن پل مونی در نقش تونی کامونتی هستند، و تا حدی بر اساس زندگی آل کاپون ساخته شده و جزئیات زندگی او وارد داستان فیلم شده است. تولید "صورت‌زخمی" از همان ابتدا دچار مشکل شد. اداره هیز به هوارد هیوز
همان ابتدا دچار مشکل شد. اداره هیز به هوارد هیوز (تهیه‌کننده) هشدار داد که فیلم را نسازد، و زمانی که فیلم در سال ۱۹۳۱ به پایان رسید، خواستار تغییرات زیادی در آن شد، از جمله پایانی که در آن کامونتی دستگیر، محاکمه، محکوم و اعدام شود. علاوه بر آن خواست که زیرنویس عنوان فیلم «شرم یک ملت» باشد. هیوز فیلم را برای چندین هیئت سانسور ایالتی فرستاد، و گفت امیدوار است نشان داده باشد که فیلم برای مبارزه با «تهدید گانگستر(ها)» ساخته شده است. پس از آنکه نتوانست موافقت هیئت سانسور نیویورک را جلب کند (حتی پس از تغییرات)،
سانسور نیویورک را جلب کند (حتی پس از تغییرات)، از آن شکایت کرد و برنده شد، و توانست فیلم را کمابیش به همان شکلی که می‌خواستند پخش کند. زمانی که سایر سانسورگران محلی از پخش نسخه تدوین‌شده جلوگیری کردند، اداره هیز جیسون جوی را برای اطمینان دادن به آنان فرستاد: دوره فیلم‌های گانگستری از این دست تمام شده است. "صورت‌زخمی" خشم‌ها را برانگیخت، عمدتاً به خاطر خشونت بی‌سابقه‌اش، ولی علاوه بر آن به خاطر تغییر لحن از جدی به کمدی. «دِیو کر» در "شیکاگو ریدر" نوشت: فیلم به شکلی «کمدی و وحشت را ترکیب کرده که انگار چیکو
به شکلی «کمدی و وحشت را ترکیب کرده که انگار چیکو مارکس با یک مسلسل روبه‌راه رها شده است». سکس در فیلم‌ها. محتوا. در "زن مطلقه" (۱۹۳۰) بازیگر اصلی آن نورما شیرر، درمی‌یابد همسرش (با بازی چستر موریس)، به او خیانت کرده است. در واکنش، تصمیم می‌گیرد با بهترین دوست او (با بازی رابرت مونتگومری) رابطه برقرار کند. وقتی که مرد متوجه می‌شود، تصمیم به ترک زن می‌گیرد. پس از التماس برای ماندن، زن ناامیدی خود از او را آشکار می‌کند، و در یک لحظه اوج، میلِ خود به زندگی بدون ترس، آزادانه از نظر جنسی و بدون او را فاش
بدون ترس، آزادانه از نظر جنسی و بدون او را فاش می‌گوید. وحشت و علمی‌تخیلی. "دکتر جکیل و آقای هاید" (۱۹۳۱) با استفاده از نظریه‌های فروید (که در میان تماشاگران آن زمان مشهور بود) ساخته شد. فردریک مارچ نقش شخصیتِ دوگانه اصلی را بازی کرد. جکیل نمایانگر فراخود خونسرد، و هاید نمایانگر نهاد شهوت‌پرست. میریام هاپکینز خواننده طناز بار، ایوی پیرسون، در اوایل فیلم با نشان دادن بخش‌هایی از پاها و سینه‌اش جکیل را تحریک می‌کند. جوی احساس می‌کرد که صحنه «در واقع برای غلغلک تماشاگر کشدار شده است.» هاید با تهدید به خشونت
تماشاگر کشدار شده است.» هاید با تهدید به خشونت ایوی را مجبور به رابطه جنسی می‌کند و وقتی ایوی می‌خواهد او را ترک کند، می‌زندش. او در برابر نامزد سازگار جکیل، میوریل (رز هوبارت) قرار می‌گیرد که سرشت پاکدامنش غریزه اصلی مارچ را برآورده نمی‌کند. "دکتر جکیل و آقای هاید" «باارزش‌ترین فیلم وحشت پیشا-کد» در نظر گرفته می‌شود. سانسورگران محلی بسیاری از صحنه‌های هاید و ایوی را به خاطر وسوسه‌برانگیز بودن آنها حذف کردند. در بسیاری از فیلم‌های پیشا-کد، به‌طور محرمانه‌ای، سکس با وحشت پیوند می‌خورد.
داده FAIR داده‌ای است که اصول یافت‌پذیری، دسترس‌پذیری، هم‌کنش‌پذیری، و قابلیت استفاده مجدد را رعایت کند. کنسرسیومی از دانشمندان و سازمان‌ها در سال ۲۰۱۶ در مقاله‌ای «اصول راهنمای FAIR برای مدیریت داده‌های علمی و سرپرستی» را برای داده‌های علمی منتشر کردند و از FAIR به عنوان مخفف برای مفاهیم به کار رفته در این اصول استفاده کردند. اصول FAIR. ّF: یافت‌پذیری. اولین قدم در استفاده از داده‌ها یافتن آنهاست. یافتن فراداده و داده‌ها باید برای انسان و کامپیوتر آسان باشد. F1 به داده‌ها (فراداده‌ها) یک شناسه جهانی و
باشد. F1 به داده‌ها (فراداده‌ها) یک شناسه جهانی و منحصر به فرد اختصاص داده می‌شود F2 داده‌ها با فراداده غنی توصیف می‌شوند (که در R1 در زیر تعریف شده‌است) F3 فراداده‌ها به وضوح و مشخصاً شناسه داده‌هایی را که توصیف می‌کنند شامل می‌شوند F4 (فراداده‌ها) داده‌ها در یک منبع قابل جستجو ثبت یا نمایه می‌شوند A: دسترس‌پذیری. هنگامی که کاربر داده‌های مورد نیاز را پیدا کرد، باید بداند چگونه می‌توان به آنها دسترسی داشت، از جمله اصالت‌سنجی و مجوز استفاده. A1 داده‌ها (فراداده‌ها) توسط شناسه آنها با استفاده از یک پروتکل
توسط شناسه آنها با استفاده از یک پروتکل ارتباطی استاندارد قابل بازیابی هستند A1.1 پروتکل باز، آزاد و به‌طور جهانی قابل اجرا است A1.2 پروتکل امکان اصالت‌سنجی و کسب اجازه را در صورت لزوم فراهم می‌کند A2 فراداده در دسترس است، حتی وقتی داده دیگر در دسترس نباشد I: هم‌کنش‌پذیری. داده‌ها معمولاً باید با داده‌های دیگر ادغام شوند. علاوه بر این، داده‌ها باید با برنامه‌ها و گردش کار تجزیه و تحلیل داده‌ها، ذخیره‌سازی و پردازش ارتباط برقرار کنند. I1 داده‌ها (فراداده‌ها) از زبان رسمی، در دسترس، مشترک و کاملاً کاربردی
از زبان رسمی، در دسترس، مشترک و کاملاً کاربردی برای نمایش دانش استفاده می‌کنند. I2 داده‌ها (فراداده‌ها) از واژگانی استفاده می‌کنند که از اصول FAIR پیروی می‌کنند I3 داده‌ها (فراداده‌ها) شامل ارجاع واجد شرایط به داده‌های دیگر است R: قابلیت استفاده مجدد. هدف نهایی FAIR بهینه‌سازی استفاده مجدد از داده‌ها است. برای دستیابی به این هدف، فراداده‌ها و داده‌ها باید به خوبی توصیف شوند تا بتوانند در تنظیمات مختلف تکرار یا ترکیب شوند. R1 فراداده‌ها (داده‌ها) با انبوهی از ویژگی‌های دقیق و مرتبط به‌طور غنی توصیف می‌شوند
ویژگی‌های دقیق و مرتبط به‌طور غنی توصیف می‌شوند R1.1 فراداده‌ها (داده‌ها) با پروانه آزاد منتشر شوند R1.2 فراداده‌ها (داده‌ها) با منشأ دقیق همراه هستند R1.3 فراداده‌ها (داده‌ها) با استانداردهای انجمن مربوط به دامنه مطابقت دارند اصول FAIR به سه نوع موجودیت اشاره دارد: داده (یا هر شی دیجیتالی)، فراداده (اطلاعات مربوط به آن شی دیجیتالی) و زیرساخت‌ها. به عنوان مثال، اصل F4 تعریف می‌کند که هر دو فراداده و داده‌ها در یک منبع قابل جستجو (مولفه زیرساخت) ثبت یا نمایه می‌شوند.
سیف الدین سوری یا سیف‌الدین محمد فرزند علاءالدین حسین غوری خشمگین ترین سلطان دودمان غوری بین سال‌های ۱۱۶۱ تا ۱۱۶۳ بود او در نخستین نبرد به غزنین موفق شد. زندگی‌نامه. پس از به قدرت رسیدن، وی آزار و شکنجهٔ اسماعیلیان را که در زمان پدرش رایج بود، آغاز کرد. سیف‌الدین همچنین دو پسر بهاءالدین سام یکم، غیاث‌الدین غوری و معزالدین محمد غوری را آزاد کرد. بعداً با کمک غیاث‌الدین او جنگ علیه ترکان اوغوز را آغاز کرد اما طی نبردی در سال ۱۱۶۳ در نزدیکی مرو توسط برادر ورمش ابن شیث که وی او را اعدام کرده بود، کشته شد. پس از
شیث که وی او را اعدام کرده بود، کشته شد. پس از او غیاث‌الدین محمد غوری جانشین‌اش گردید.
غیاث‌ الدین محمود سلاطین دودمان غوریان بین سالهای ١٢۰۶ الی ١٢١٢ بود. او نواسه (نبیره) معزالدین محمد غوری بود.
بهاءالدین سام یکم سلطان دودمان غوریان در حدود سال‌های ۱۱۴۹ بود. او به‌جای برادرش سیف‌الدین سوری بر تخت نشست. وقتی قطب‌الدین محمد غوری، در ۵۴۴ق از فیروزکوه به غزنین لشکر کشید، بهاءالدین سام به فیروزکوه رفت و در غیاب برادرش به فروانروایی پرداخت. اما بعد از واقعهٔ قتل برادرش، سیفُ‌الدّین سوری، به‌دست بهرام‌شاه غزنوی، وی فیروزکوه را به برادر دیگرش، علاءُالدّین حسین جهانسوز سپرد و به قصد انتقام به‌سوی غزنین لشکر کشید، اما در میانهٔ راه درگذشت. بهاءالدین سام در مدت کوتاه فرمانروایی‌اش، شهر فیروزکوه را بنیاد نهاد
کوتاه فرمانروایی‌اش، شهر فیروزکوه را بنیاد نهاد و برای حفاظت از آن چهار قلعه ساخت.
شغنان (به لاتین: Shighnan) یک منطقهٔ مسکونی تاریخی است که در ولایت بدخشان در کوههای شمال شرق افغانستان و نیز ناحیه‌ای در ولایت خودمختار بدخشان کوهستانی در تاجیکستان واقع شده است. شغنان ۲۴٬۰۰۰ نفر جمعیت دارد. مرکز اداری ولسوالی شغنان افغانستان قلعه برپنجه نام دارد. مرکز اداری ناحیه شغنان تاجیکستان خاروغ نام دارد. روشان افغان (روشان نیز یک ولسوالی جداگانه در تاجیکستان است) تحت حاکمیت اداری ولسوالی شغنان قرار می‌گیرد و از آن به عنوان ناحیه فرعی روشان (یعنی روشان علاقادری) یاد می‌شود. در ولسوالی شغنان افغانستان
علاقادری) یاد می‌شود. در ولسوالی شغنان افغانستان حدود ده روستای بزرگ و بسیار کوچکتر وجود دارد. این روستاها شامل از جنوب به شمال، درمرخت، ویود، ویرودج، بشور، ووزپیدرود، ذیشهر، شیدوود و تسغنود است. توجه نام دهکده‌ها همانطور که در زبان محلی ظاهر می‌شود داده می‌شود. جمعیت ولسوالی افغان در مجموع حدود ۲۴۰۰۰ تن می‌باشد. برخی از روستاهای بزرگ در سمت تاجیکستان شغنان شامل از جنوب به شمال، درمرخت، پورشنف، بونی، سوخچارو و رشت قلعه هستند. مردم ساکن در ولسوالی شغنان، چه در سمت تاجیکستان و چه در سمت افغانستان، به زبان
در سمت تاجیکستان و چه در سمت افغانستان، به زبان خود به نام شوغنی (خغنانی) صحبت می‌کنند. آب و هوا. شغنان دارای آب و هوای قاره‌ای مرطوب (سامانه طبقه‌بندی اقلیمی کوپن) با تابستان‌های خشک، معتدل و زمستان‌های سرد و برفی است. در شغنان میانگین سالانه دما ۳.۶ درجه سانتی گراد (۳۸.۵ درجه فارنهایت) است. میزان بارش سالانه در حدود ۷۸۲ میلی متر (۳۰.۷۹ اینچ) است. جمعیت شناسی. پامیری‌ها مانند شوغنی‌ها قومیت اصلی منطقه هستند. زبان‌های پامیری عمدتاً زبان شغنانی در آنجا صحبت می‌شود.
ویت ماسترسون، نام مستعار یک شخصیت برای همکاری‌های مشترک دو نویسنده آمریکایی با نام‌های رابرت آلیسون «باب» وید (۸ ژوئن ۱۹۲۰–۳۰ سپتامبر ۲۰۱۲) و H. بیل میلر (۱۱ مه ۱۹۲۰–۲۱ اوت ۱۹۶۱) بود که مدت زمان بسیار زیادی با هم همکاری داشتند. این دو نویسنده همچنین با چندین اسم مستعار دیگر از جمله وید میلر و ویل دیمر به خلق آثار مختلفی دست زدند. این دو نویسنده با همکاری یک دیگر توانستند بیش از ۳۰ رمان بنویسند که بسیاری از آن‌ها، زمینهٔ ساخت فیلم‌های مختلفی قرار گرفت. شناخته شده‌ترین اثری که بر پایهٔ آثار مکتوب این
شناخته شده‌ترین اثری که بر پایهٔ آثار مکتوب این نویسندگان به تصویر کشیده شده‌است، برداشتی از رمان "Badge of Evil" است که در فیلم "نشانی از شر اثر" اورسون ولز مقابل دوربین رفته‌است. از دیگر آثار نوشته شده‌ای که به فیلم تبدیل شده‌اند، می‌توان به "گریه در شب" (۱۹۵۶) بر اساس "All Through the Night"، "قناری زرد" (۱۹۶۳) براساس "Evil Come , Evil Go"، "بچه گربه با شلاق" (۱۹۶۴) براساس رمانی به همین نام، "هشدار شات" بر اساس "۷۱۱ - افسر به کمک نیاز دارد" و با "این وجود مرگ من" (۱۹۷۱) بر اساس رمانی به همین نام در سال
مرگ من" (۱۹۷۱) بر اساس رمانی به همین نام در سال ۱۹۷۰ اشاره کرد. وید و میلر در در ۱۲ سالگی در کلاس‌های ویولن با یکدیگر ملاقات کردند و این ملاقات زمینهٔ آشنایی و همکاری آنان با یکدیگر در آینده شد. وید در یکی از مصاحبه‌های مطبوعاتی خود می‌گوید: «همکاری وید و میلر تا حد زیادی موفقیت آمیز بود، چرا که بسیار زود آغاز شد و ما در سن ۱۲ سالگی با هم همکاری کردیم.» آنها در کالج در ایالت سن دیگو به ادامهٔ تحصل پرداخته و در نهایت، دانشگاه را، برای ثبت نام در نیروی هوایی ایالات متحده ترک کردند. آنتونی بوچر در سال ۱۹۴۶
ایالات متحده ترک کردند. آنتونی بوچر در سال ۱۹۴۶ اولین رمان آنها با نام "سلاح مرگبار را" در روزنامه سانفرانسیسکو منتشر کرد. وی نوشتن آنها را «سریع و مسلسل وار، کوتاه و موجز، اغراق آمیز و سخت» توصیف کرده و گفت که این «اولین متن رمان ناشران جدید و تیم نوشتاری جدید است و از نظر من، رمانی بسیار رضایت بخش است. بعدها در مطالعاتی که توسط ریچارد مور انجام شد، مشخص شد که این داستان، نسبت به توهین‌های نژادپرستانهٔ دیگران واکنش‌های غریزی نشان می‌دهد و از نظر او، شرم آور خواهد بود اگر زبان روزگار آن را از احیا و باز
آور خواهد بود اگر زبان روزگار آن را از احیا و باز نشر و انتقال به نسل‌های آینده بازدارد.» پس از مرگ میلر، که در اثر حمله قلبی در ۲۱ اوت ۱۹۶۱ از دنیا رفت، وید به عنوان نویسندهٔ فیلم در مدیوم‌های سینما و تلویزیون به کار انفرادی خویش ادامه داد. وید در سال ۱۹۸۸ از طرف Private Eye Writers در آمریکا جایزه دستاورد عمر را دریافت کرد و نیز توانست همین جایزه را از کتابخانه عمومی سن دیگو در سال ۱۹۹۸ دریافت کند. از دیگر افتخارات وی می‌توان به دریافت جایزه الن نهر از اتحادیه نویسندگان جرم و جنایت در سال ۲۰۰۴ برای
از اتحادیه نویسندگان جرم و جنایت در سال ۲۰۰۴ برای فعالیت‌های مستمر در زمینه بازنویسی داستانه ای جنایی و به ویژه برای سان دیگو یونیون تریبون اشاره کرد. رابرت وید نیز در نهایت در تاریخ ۳۰ سپتامبر ۲۰۱۲ در سن ۹۲ سالگی، درگذشت.
معمای انیشتین یا معمای گورخر(به انگلیسی: ) یه معمای منطقی شناخته شده است. نسخه های متعددی از این معما از جمله نسخه ی منتشر شده توسط مجله ی لایف اینترنشنال، که در تاریخ ۱۷ دسامبر ۱۹۶۲ منتشر شد، وجود دارد. گفته می شود که این معما توسط آلبرت اینشتین در کودکی طرح شده است. البته هیچ منبع موثقی در این مورد وجود ندارد. از معمای گورخر به عنوان یک بنچمارک در مسائل ارضای محدودیت استفاده می شود. شرح معما. معمای زیر، نسخه‌ی مجله‌ی لایف اینترنشنال است:
نگاره فاز یا فیز پرتره نمایش هندسی مسیرهای یک سامانه پویا در صفحه فاز است. هر مجموعه از شرایط اولیه با یک منحنی یا نقطه متفاوت نشان داده می‌شود. نگاره‌های فاز ابزاری ارزشمند در مطالعه سامانه‌های پویا هستند. آنها از یک رسم از سیرهای معمول در فضای حالت تشکیل شده‌اند. این اطلاعاتی از قبیل وجود جاذب، دافع یا چرخه حدی برای مقدار پارامتر انتخاب شده را نشان می‌دهد. مفهوم هم‌ارزی توپولوژیک در طبقه‌بندی رفتار سیستم‌ها با تعیین زمانی که دو نگاره فاز مختلف رفتار پویای کیفی یکسانی را نشان می‌دهند، مهم است. جاذب یک نقطه
یکسانی را نشان می‌دهند، مهم است. جاذب یک نقطه پایدار است که به آن «چاه» گفته می‌شود. دافع به عنوان یک نقطه ناپایدار در نظر گرفته می‌شود، که به عنوان «چشمه» نیز شناخته می‌شود. نمودار نگاره فاز یک سامانه پویا مسیرهای سامانه (با فلش) و حالت‌های ثابت پایدار (با نقطه) و حالت‌های ثابت ناپایدار (با دایره) را در یک فضای حالت به تصویر می‌کشد. محورها متغیرهای حالت هستند. نگاره‌های فاز برای تجسم رفتار دستگاه معادلات دیفرانسیل معمولی. نگاره فاز نشان دهنده رفتار جهت‌دار سیستم ODE است. نگاره فاز می‌تواند پایداری سیستم
سیستم ODE است. نگاره فاز می‌تواند پایداری سیستم را نشان دهد. رفتار نگاره فاز یک سیستم از ODEها را می‌توان با مقادیر ویژه یا رَد و دترمینان (رَد formula_1 ، دترمینان formula_2) سیستم تعیین کرد.
کوه بندکا (به لاتین: Kuh-e Bandaka) یک کوه در افغانستان است که در ولایت بدخشان واقع شده‌است. این کوه دومین کوه مرتفع در افغانستان و یکی از بلندترین کوه‌های رشته کوه هندوکش در شمال شرقی افغانستان، شمال شرقی کابل و غرب چیترال است. کوه بندکا ۶٬۸۱۲ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است. از نظر عارضه‌نگاری برجسته‌ترین قله در تمام افغانستان است. در ۲۲ سپتامبر ۱۹۶۰، دومین هیئت اعزامی آلمانی برای بازدید از هندوکش اولین صعود از کوه بندکا را انجام داد. اعضای هیئت اعزامی عبارت بودند از ولفگانگ فون هانسمان، دیتریش هاسه،
عبارت بودند از ولفگانگ فون هانسمان، دیتریش هاسه، زیگبرت هاینه و یوهانس وینکلر، همگی از برلین غربی که همه به قله صعود کردند. آنها چهار کمپ در مسیر صعود خود به قله ایجاد کردند که کمپ اصلی خود را در دره ساچی در ارتفاع ۴۱۰۰ متری (۱۳۴۵۱ فوت) برپا کردند. این هیئت اعزامی همچنین صعودهای متعددی را در دره پاگار هندوکش انجام داد و مشاهدات هواشناسی و زمین‌شناسی و نقشه‌های ترسیمی بررسی و تنظیم کردند. بیش از پانزده صعود بعدی از طریق مسیرهای مختلف انجام شده است. با این حال از سال ۱۹۷۷ هیچ صعودی به قله این کوه ثبت نشده
حال از سال ۱۹۷۷ هیچ صعودی به قله این کوه ثبت نشده است.
رایفایزن بانک روسیه () شرکت خدمات مالی و بانکداری روسی است، که در سال ۱۹۹۶ تأسیس شد. رایفایزن بانک روسیه زیرمجموعه بانک بین‌المللی رایفایزن است. این بانک از نظر سیستمی در روسیه اهمیت زیادی دارد و دفتر مرکزی آن در مسکو واقع شده است. در پایان سال ۲۰۲۰، این بانک از نظر سود خالص (۳۶٫۷۸۸ میلیارد روبل) در رتبه هفتم، از نظر دارایی (۱۴۵۷٫۲۵۳ میلیارد روبل) در رتبه دهم و از نظر سرمایه (۱۸۹٫۲۳۶ میلیارد روبل) در رتبه یازدهم در بین بانک‌های روسیه قرار گرفت. در فهرست بهترین بانک‌های جهانی فوربس که در آوریل ۲۰۲۱ منتشر شد،
بانک‌های جهانی فوربس که در آوریل ۲۰۲۱ منتشر شد، بانک رایفایزن در بین بانک‌های روسیه رتبه اول را دارد.
دانشگاه آریانا () همچنین با نام مؤسسه تحصیلات عالی آریانا نیز شناخته می‌شود. دانشگاهی خصوصی است که دارای دو شعبه یکی در کابل و دیگری در جلال‌آباد می‌باشد. این مکان در سال ۲۰۰۴ توسط عبدالحق دانشمل و طاهره دانشمل بنیان‌گذاری شد.
هابیت‌ها یک مینی‌سریال تلویزیونی فانتزی اکشن فنلاندی ۹ قسمتی است که در سال ۱۹۹۳ از وای‌ال‌ای (اولا) تی‌وی۱ پخش شد. این مجموعه به کارگردانی تیمو توریکا و تهیه کنندگی الف کویکستورم براساس "ارباب حلقه‌ها" اثر جی. آر. آر. تالکین ساخته شده‌است، اما این مجموعه به سفر هابیت‌ها فرودو و سم که حلقه یگانه را به کوه نابودی حمل می‌کند، محدود می‌شود. سم ماجراهای آنها را سال‌ها بعد برای هابیت‌های جوان روایت می‌کند. به جز یک فلش بک کوتاه به دیدار بیلبو با گولوم، هیچ بخشی از رمان "هابیت" تالکین منتشر شده در سال ۱۹۳۷،
از رمان "هابیت" تالکین منتشر شده در سال ۱۹۳۷، استفاده نشده‌است. این مجموعه را تیمو تریکا نویسندگی و کارگردانی کرده و تونی ادلمان موسیقی متنش را ساخته‌است. "هابیت‌ها" ۹ قسمت ۳۰ دقیقه‌ای دارد که از ۲۹ مارس تا ۲۴ مه ۱۹۹۳ پخش شدند. مکان‌های فیلمبرداری شامل تئاتر "ریماتئاتری" در هلسینکی و امکانات تولید استودیوی وای‌ال‌ای بود. مناظر نیز با استفاده از ترکیب کروما کی اضافه شدند. بازیگران. بازیگران این مجموعه شامل بازیگران و نقش‌های زیر بود:
نامی اتوموتیو () مرکز علمی دولتی فدراسیون روسیه و موسسه واحد دولتی فدرال روسیه با عنوان «موسسه مرکزی علوم‌تحقیقات موتور و خودرو» است، که در سال ۱۹۱۸ تأسیس شد و از سازمان‌های پیشرو در تحقیق و توسعه و خودروسازی در روسیه است. دفتر مرکزی و کارخانه این شرکت در شهر مسکو قرار دارند. موسسه مفتخر به دریافت نشان پرچم سرخ کار است. پیوند به بیرون. https://nami.ru/
توماس بیتی (؛ زادهٔ ۱۶ سپتامبر ۱۹۸۶) کارآفرین و فوتبالیست حرفه‌ای سابق انگلیسی است که به عنوان هافبک بازی می‌کرد. دوران فوتبال او بیش از ده سال طول کشید تا اینکه مصدومیت شدید سر او را مجبور به بازنشستگی کرد. اوایل زندگی. بیتی در ۱۶ سپتامبر ۱۹۸۶ در گول، ریدینگ شرقی یورکشر، انگلستان متولد شد. او برای تیم‌های هال سیتی، لیدز یونایتد و بلکبرن روورز پیش‌بینی شد. بیتی از ۹ سالگی به آکادمی شهر هال رفت. او در سن ۱۶ سالگی از طریق ردهٔ جوانان به تیم ذخیره رفت. او تا سن ۱۵ سالگی در مدرسه ورمویدن تحصیل کرد. او پس از
سن ۱۵ سالگی در مدرسه ورمویدن تحصیل کرد. او پس از تثبیت در تیم ذخیره، با صعود این تیم به لیگ برتر فوتبال انگلستان به سختی فرصت یافت تیم اول پیدا کند. وی در سن ۱۹ سالگی برای بازی و تحصیل در ایالات متحده آمریکا با بورسیه فوتبال راهی این کشور شد. زندگی شخصی. در ۲۳ ژوئن سال ۲۰۲۰، بیتی به عنوان همجنسگرا در مصاحبه با ای‌اس‌پی‌ان آشکارسازی کرد.
دیامانتینو یونا فافه یک کشتی‌گیر آزاد‌کار اهل گینه بیسائو است. وی سابقه حضور در المپیک ۲۰۲۰ توکیو و المپیک ۲۰۲۴ پاریس را دارد. او در المپیک ۲۰۲۴ پاریس پرچمدار کشورش در آیین گشایش و پایانی بود.