payamvha/North_RAG huggingface dataset:
از "مجروحان، دفن مردگان، اموال نجات یافته" مراقبت می‌کردند و آنها در وظیفه سخت بازسازی جنگ- شرکت می‌کردند. نقش‌های سنتی. زنان آلبانیایی در یک جامعه محافظه کار و مردسالار زندگی می‌کنند. در چنین جامعه سنتی، زنان آلبانی در جوامعی که به «تسلط مردانه» اعتقاد دارند، نقش‌های فرعی دارند. علیرغم ورود دموکراسی و پذیرش اقتصاد بازار آزاد در آلبانی، پس از دوره تحت رهبری حزب کمونیست کار است. بر اساس قانون ۵۰۰ ساله Leke Dukagjini، یک آیین رفتار سنتی، نقش اصلی زنان آلبانیایی مراقبت از کودکان و مراقبت از خانه است. با توجه
مراقبت از کودکان و مراقبت از خانه است. با توجه به ماهیت مردسالارانه فرهنگ و جامعه سنتی ارمنستان، از زنان در ارمنستان اغلب انتظار می‌رود که با فضیلت و فرمانبردار باشند، از باکرگی خود تا زمان ازدواج محافظت کنند و در درجه اول وظایف خانگی را بر عهده بگیرند. هنجارهای اجتماعی سنتی در آذربایجان و توسعه اقتصادی عقب مانده در مناطق روستایی این کشور همچنان نقش زنان را در اقتصاد محدود می‌کند و گزارش‌هایی وجود دارد که زنان در اعمال حقوق قانونی خود به دلیل تبعیض جنسیتی با مشکل مواجه هستند. تاریخچه، خصوصیات، تکامل و شجره
مشکل مواجه هستند. تاریخچه، خصوصیات، تکامل و شجره نامه زنان امروزی در جمهوری چک را می‌توان از قرن‌ها قبل از تأسیس کشوری که اکنون به نام جمهوری چک شناخته می‌شود، ردیابی کرد. آنها از مهاجران اسلاو اجدادی سرچشمه گرفته‌اند که اقتصادی داشتند که اساساً مبتنی بر کشاورزی بود. در برخی از بخش‌های ایتالیا، زنان هنوز به عنوان زنان خانه‌دار و مادری کلیشه‌ای تصور می‌شوند که در حقیقت بیکاری زنان بالاتر از میانگین اتحادیه اروپا نیز منعکس می‌شود. شرح اولیه زنان مونته‌نگرو از ستونی "در نیویورک تایمز" در ۵ نوامبر ۱۸۸۰
از ستونی "در نیویورک تایمز" در ۵ نوامبر ۱۸۸۰ آمده‌است. سنت سوئیسی نیز زنان را تحت اقتدار پدران و شوهرانشان قرار می‌دهد. ترویج برابری جنسیتی. از نظر قانونی، زنان در آندورا از حقوق مساوی بر اساس قوانین پادشاهی آندورا برخوردارند. آندورا در دادن حقوق قانونی به زنان کند بود: حق رای زنان تنها در سال ۱۹۷۰ به دست آمد. با این حال، در سال‌های اخیر، زنان پیشرفت چشمگیری داشته‌اند. از نظر سیاسی، زنان آندورا در انتخابات پارلمانی کشورشان در سال ۲۰۱۱ ۱۵ کرسی به دست آوردند. به همین دلیل، آندورا اولین کشور در اروپا و دومین
به همین دلیل، آندورا اولین کشور در اروپا و دومین کشوری در سطح بین‌المللی بود که «اکثریت قانونگذاران زن» را انتخاب کرد. تضمین فرصت‌های برابر در محل کار برای زنان ممکن است ۱۶۰ تریلیون دلار ارزش داشته باشد. زنان در محل کار. زنان بلژیکی نسل به نسل می‌توانند به اصطلاح «شکاف جنسیتی شغلی» را از بین ببرند. در نسل‌های جوان به دلیل افزایش در دسترس بودن «شغل پاره وقت در خدمات» برای زنان است. در سال ۱۹۹۹، متوسط درآمد یک زن بلژیکی ۹۱ درصد حقوق یک مرد بلژیکی بود. زنان بلژیکی وقتی مشاغل پاره وقت را انجام نمی‌دهند، بسته
وقتی مشاغل پاره وقت را انجام نمی‌دهند، بسته به توافق بین شرکای زن و مرد، همچنان «بیشتر کارهای خانگی را انجام می‌دهند». زنان در هلند هنوز در مورد چگونگی بهبود عدم تعادل‌ها و بی عدالتی‌هایی که به عنوان زنان با آن مواجه هستند، بحث آزاد دارند. به ویژه مشارکت کم زنان در مشاغل تمام وقت یک موضوع سیاسی است. در سال ۲۰۱۲، ۷۶٫۹ درصد از زنان شاغل به صورت پاره وقت کار می‌کردند که بسیار بالاتر از میانگین اتحادیه اروپا که ۳۲٫۱ درصد است. بر اساس یک نظرسنجی از کارمندان حمل و نقل اروپایی، گزارش ۲۰۱۹ دربارهٔ خشونت علیه زنان
و نقل اروپایی، گزارش ۲۰۱۹ دربارهٔ خشونت علیه زنان در محل کار شواهدی از سطوح بالای خشونت علیه زنان در محل کار در سراسر اروپا را آشکار می‌کند. ۲۵ درصد از زنانی که در نظرسنجی شرکت کردند احساس کردند که خشونت علیه زنان یک اتفاق رایج در صنعت حمل و نقل است و ۲۶ درصد می‌گویند که آزار و اذیت در صنعت حمل و نقل «بخشی از کار» محسوب می‌شود. در سطح اروپا، ۶۷ درصد از زنان در حال حاضر شاغل هستند، در مقایسه با ۷۹ درصد مردان، که ۱۲ درصد شکاف جنسیتی را نشان می‌دهد. تنها ۲۲ درصد از نیروی کار حمل و نقل را زنان تشکیل می‌دهند که
از نیروی کار حمل و نقل را زنان تشکیل می‌دهند که اکثریت آنها در مشاغل اداری و کمتر از ۵ درصد به عنوان خلبان، ملوان، یا راننده راه‌آهن یا قطار کار می‌کنند. به عنوان مثال، در اندلس، زنان حدود ۱۷ درصد از نیروی کار حمل و نقل زمینی را تشکیل می‌دهند. آموزش. در زمینه آموزش، زنان در ایتالیا نتایج بسیار مطلوبی دارند و عمدتاً در تحصیلات متوسطه و عالی برتری دارند. از زمان معجزه اقتصادی ایتالیا، نرخ باسوادی زنان و اشتراک دانشگاه به‌طور چشمگیری در ایتالیا افزایش یافته‌است. زنان در ایتالیا ۹۸ درصد باسواد هستند، تحصیلات
زنان در ایتالیا ۹۸ درصد باسواد هستند، تحصیلات پایه دارند و اغلب به دانشگاه می‌روند. ۶۰ درصد از فارغ‌التحصیلان دانشگاه‌های ایتالیا زن هستند و زنان در تمام موضوعات دانشگاهی، از جمله ریاضیات، فناوری اطلاعات و سایر حوزه‌های فناوری که معمولاً توسط مردان اشغال می‌شود، به‌طور عالی حضور دارند. کسب و کار. زنان به‌طور کلی در تامین مالی ریسک پذیر کمتر حضور دارند. زنان هنگام راه‌اندازی یک کسب‌وکار برای جمع‌آوری سرمایه مشکل‌تری دارند. در سال ۲۰۲۱، کارآفرینان زن تنها ۱ درصد از تأمین مالی سرمایه‌گذاری خطرپذیر را دریافت
درصد از تأمین مالی سرمایه‌گذاری خطرپذیر را دریافت کردند. به عنوان مقایسه، کارآفرینان زن در ایالات متحده ۲٪ از کل صندوق‌های سرمایه‌گذاری خطرپذیر را در سال ۲۰۲۱ دریافت کردند که کمترین سهم از سال ۲۰۱۶ است. طبق مطالعات فرانسوی، ۱۰ درصد از زنان کارآفرین به دنبال کمک مالی از بانک‌ها هستند که حدود یک سوم کمتر از کارآفرینان مرد است. تلاش‌های ملی مانند اینترپرایس ایرلند، مرکز توسعه فناوری صنعتی در اسپانیا، و گروه بی‌پی‌آی در مراحل اولیه به شرکت‌های تحت مالکیت زنان کمک مالی می‌کنند، اما هیچ تضمینی وجود ندارد که این
مالی می‌کنند، اما هیچ تضمینی وجود ندارد که این سرمایه‌ها با توسعه شرکت ادامه پیدا کنند. اروپا همچنان از نظر نسبت سرمایه‌گذاری خطرپذیر و سایر سرمایه‌گذاری‌های خصوصی که به سمت زنان هدایت می‌شود، از سایر مناطق بین‌المللی عقب‌تر است. کارآفرینان زن در اروپا نادر هستند. نرخ فعالیت کارآفرینی در میان زنان اروپایی پایین است، ۵٫۷٪، در مقایسه با میانگین جهانی 11%. علیرغم اینکه زنان بیش از نیمی از جمعیت را تشکیل می‌دهند کمتر از یک سوم کل کارآفرینان را تشکیل می‌دهند. کسب‌وکارهایی که توسط زنان تأسیس شده‌اند، دو برابر
کسب‌وکارهایی که توسط زنان تأسیس شده‌اند، دو برابر درآمد هر یورو سرمایه‌گذاری شده، حتی در حالی که کمتر از نیمی از سرمایه‌گذاری خطرپذیر همتایان مرد خود را به دست می‌آورند، تولید می‌کنند. تنوع در راس کسب و کارها عملکرد مالی را نیز افزایش می‌دهد. کسب‌وکارهایی با مشارکت بالای زنان در هیئت‌مدیره‌شان ۲۸ درصد از رقبای خود بهتر عمل می‌کنند، در حالی که شرکت‌هایی با تیم‌های اجرایی متفاوت از جنسیت ۲۵ درصد عملکرد بهتری دارند. در سال ۲۰۲۱، اروپا رکورد خروج موفقیت‌آمیز - عرضه اولیه عمومی سهام، خرید یا خرید - از شرکت‌های
عرضه اولیه عمومی سهام، خرید یا خرید - از شرکت‌های زنانه را داشت. آزار جنسی و خشونت مبتنی بر جنسیت. از جمله مشکلاتی که در حال حاضر با زنان آندورا روبرو هستند، وجود خشونت علیه آنها، نبود ادارات دولتی که به مسائل مربوط به زنان رسیدگی می‌کنند، و عدم وجود سرپناه برای زنان آسیب دیده که توسط دولت آندورا مدیریت می‌شود، می‌باشد. ارمنستان با مشکل سقط جنین بر اساس جنسیت مواجه است. اکثر حدود ۴۵ درصد از جمعیت اوکراین (۴۵ میلیون) که از خشونت – فیزیکی، جنسی یا روانی – رنج می‌برند، زنان هستند.
آمبارساریا فیلمی هندی محصول سال ۲۰۱۶ و به کارگردانی دیراج راتان است. در این فیلم بازیگرانی همچون دیلجیت دوسانجه، ناونیت کائور دیلون، مونیکا گیل، لارن گوتلیب، گول پاناگ، گورپریت گوگی، کارامجیت آنمول و بینو دیلون ایفای نقش کرده‌اند.
اتحاد انتخاباتی سرخ (به نروژی: Rød Valgallianse)، با حروف اختصاری: (RV) یک جبهه متحد انتخاباتی در نروژ بود. این جبهه در سال ۱۹۷۳ میلادی، تشکیل و در سال ۲۰۰۷م، با ادغام در حزب سرخ، منحل شد. اتحاد انتخاباتی سرخ، سیاست خود را بر اساس تمایل تبدیل نروژ به یک جامعه سوسیالیستی تنظیم می‌کرد. در ضمن، بخش بزرگی از اعضای این اتحاد انتخاباتی، خود را کمونیست، می‌نامیدند. پیشینه. در واقع، اتحاد انتخاباتی سرخ، یک ائتلاف بین حزب کمونیست کارگران و سوسیالیستهای غیر وابسته بود؛ و از سال ۱۹۹۱م، تبدیل به یک سازمان مستقل شد. در
و از سال ۱۹۹۱م، تبدیل به یک سازمان مستقل شد. در انتخابات مجلس ملی نروژ، در سال ۱۹۸۹م، اتحاد انتخاباتی سرخ، در فهرست نامزدی استانها، با شعارهایی مبنی بر حفظ محیط زیست و همبستگی، شرکت داشت. در دوره سالهای ۱۹۹۳ تا ۱۹۹۷م، اتحاد انتخاباتی سرخ، با یک نماینده از اسلو، با نام ارلینگ فولکورد، در مجلس ملی نروژ، حضور داشت.در انتخابات شوراهای شهری و استانی، در سال ۲۰۰۳م، اتحاد انتخاباتی سرخ، تنها ۱٫۵ درصد از آرای کل را به دست آورد و با این حساب ۰٫۵ کاهش پیدا کرده بود. به رغم چهره ای مستقل و نتایج خوب در نظرسنجی‌ها، در
رغم چهره ای مستقل و نتایج خوب در نظرسنجی‌ها، در انتخابات پارلمانی سال ۲۰۰۵م، بار دیگر اتحاد انتخاباتی سرخ، در تعداد آرایی که کسب کرده بود، سقوط کرد؛ و با کسب تنها ۱٫۲ درصد آرای کل، نتوانست نماینده ای به مجلس ملی نروژ، بفرستد.در سال ۲۰۰۷ میلادی، اتحاد انتخاباتی سرخ؛ و حزب کمونیست کارگران در هم ادغام شده؛ و حزب جدید سرخ را تشکیل دادند. رهبر این حزب جدید، تورستین دال، یعنی همان رهبر سابق اتحاد انتخاباتی سرخ، بود. با این حال درسال ۲۰۰۷م، با توجه به فرصتهای زمانی تعیین شده، برای ثبت و تأیید اسامی احزاب و لیست
تعیین شده، برای ثبت و تأیید اسامی احزاب و لیست نامزدها، حزب سرخ تحت عنوان اتحاد انتخاباتی سرخ، در انتخابات شرکت کرد.در انتخابات شوراهای استانی درسال ۲۰۰۷م، اتحاد انتخاباتی سرخ، با کسب ۲٫۱ درصد آرای کل، بهترین نتایج تاریخ خود را به دست آورد. به علاوه در انتخابات مستقیم شهردار در شهرداری ریسور، اتحاد انتخاباتی سرخ، با کسب ۴۴٫۵ درصد آرای کل، پیروز گشت و برای اولین بار یک شهردار از اتحاد انتخاباتی سرخ، متصدی این مقام شد.
شینا، ملکه جنگل، یک قهرمان خیالی آمریکایی در کتاب‌های مصور دختر جنگلی است که توسط فیکشن هاوس در دوران طلایی کتاب‌های کمیک منتشر شد. با اولین نمایش در سال ۱۹۳۸ و پیش از معرفی شخصیت واندر وومن (دسامبر ۱۹۴۱)، شینا اولین شخصیت زن کتاب‌های مصور با عنوان خود و الهام بخش بسیاری از شخصیت‌های کمیک مشابه بود. این شخصیت توانست از ریما، دختر جنگل که در رمان عمارت‌های سبز ویلیام هنری هادسون در سال ۱۹۰۴ معرفی شد از لحاظ ادبی پیشی بگیرد. شینا یتیمی است که در جنگل بزرگ شده و یاد می‌گیرد که چگونه در آنجا زنده بماند و رشد
و یاد می‌گیرد که چگونه در آنجا زنده بماند و رشد کند، او توانایی برقراری ارتباط با حیوانات وحشی را دارد و در مبارزه با چاقو، نیزه، کمان و سلاح‌های موقت مهارت دارد. ماجراجویی‌های او بیشتر شامل برخورد با تاجران برده، شکارچیان سفیدپوست، آفریقایی‌های بومی و حیوانات وحشی است. تاریخچه. فیکشن هاوس. شینا در ژانویه ۱۹۳۸ در مجله بریتانیایی "Wags" شماره ۴۶ جاشوا بی پاور معرفی شد. خالقان این شخصیت ویل آیزنر و اس ام «جری» ایگر بودند. بنابر گفته یکی از منابع، ایگر از طریق استودیوی کوچک خود با نام یونیورسال فونیکس فیچرز
استودیوی کوچک خود با نام یونیورسال فونیکس فیچرز (UFP) به مورت مسکین دستور داد تا نمونه اولیه از شینا را نقاشی کند. UFP یکی از معدود استودیوهایی بود که به درخواست ناشران و سندیکاها داستان مصور تولید و در "Wags" توزیع می‌کرد. برای کمک به پنهان کردن این واقعیت که استودیوی آنها فقط از خودشان تشکیل شده بود، این دو نفر کمیک خود را با نام مستعار «دبلیو مورگان توماس» امضا کردند. آیزنر اظهار داشت که نام این شخصیت با الهام از رمان نوشته اچ. رایدر هگرد انتخاب شد. شینا برای اولین بار در شماره ۱ جامبو کامیکس از فیکشن
برای اولین بار در شماره ۱ جامبو کامیکس از فیکشن هاوس و سپس در هر شماره (سپتامبر ۱۹۳۸ - آوریل ۱۹۵۳)، و همچنین در ۱۸ شماره اسپین آف (بهار ۱۹۴۲ - زمستان ۱۹۵۲) ظاهر شد و اولین داستان مصوری به‌شمار می‌آید که در آن یک شخصیت زن نقش قهرمان اصلی را ایفا می‌کند. فیکشن هاوس که در اصل یک ناشر مجله پالپ بود، داستان‌های منثور این شخصیت را در کتاب‌های "داستان‌های شینا، ملکه جنگل" (بهار ۱۹۵۲) و "داستان‌های جنگل" جلد (بهار ۱۹۵۴) منتشر کرد. دوران معاصر. بلکثورن در دهه ۱۹۸۰ داستان‌های اصلی شینا را در مجموعه سه شماره‌ای
داستان‌های اصلی شینا را در مجموعه سه شماره‌ای "Jungle Comics" (مه تا اکتبر ۱۹۸۸) منتشر کرد. ریبوت شینا که عمدتاً توسط استیون ئی. دسوزا نوشته شده بود و در آمریکای جنوبی به جای آفریقا جریان داشت، با همکاری استودیوی شبانه لندن در سال ۱۹۹۸ آغاز شد و در انتشارات Devil's Due از سال ۲۰۰۸ تا ۲۰۰۹ و با مون استون در سال ۲۰۱۴ ادامه یافت. استودیوی شبانه لندن شماره ۰ "شینا، ملکه جنگل" (فوریه ۱۹۹۸) را منتشر کرد و به دنبال آن سه شماره از یک مینی سریال سیاه و سفید چهار شماره ای به همین نام (مه ۱۹۹۸ - فوریه ۱۹۹۹) منتشر شد.
ای به همین نام (مه ۱۹۹۸ - فوریه ۱۹۹۹) منتشر شد. انتشارات Devils Due داستان‌هایی با نام "شینا، ملکه جنگل" شماره ۱–۵ (ژوئن ۲۰۰۷ - ژانویه ۲۰۰۸)، "شینا، دنباله نقشه‌نگاری" (آوریل ۲۰۰۸) و "شینا، ملکه جنگل: خیزش تاریکی" را در ۳ شماره (اکتبر ۲۰۰۸ – دسامبر ۲۰۰۸) منتشر کرد. مون استون نیز در ادامه "شینا، ملکه جنگل" را در ۳ شماره (۲۰۱۴) منتشر کرد. علاوه بر این ای سی کامیکس مسئولیت چاپ‌های مجدد شینا و همچنین داستان‌های جدیدی از زنان جنگلی که پس از او معرفی شدند را بر عهده دارد. دینامیت اینترتینمنت. دینامیت انتشار کمیک
دارد. دینامیت اینترتینمنت. دینامیت انتشار کمیک شینا را در سال ۲۰۱۷ آغاز کرد که توسط مارگریت بنت و کریستینا تروجیلو نوشته شد و با طراحی موریتات (شماره‌های ۱–۴) و ماریا لورا ساناپو (شماره ۵–۱۰) در ۱۰ شماره ادامه یافت. علاوه بر این یک سری کمیک جدید در نوامبر ۲۰۲۱ منتشر شد که توسط استفن مونی نوشته و توسط جترو مورالس طراحی شد. زندگی‌نامه. شینا دختری جوان و بلوند است که همراه پدر خود، کاردول ریوینگتون به کاوش در آفریقا می‌پردازد. هنگامی که کاردول بر اثر نوشیدن تصادفی معجون جادویی ساخته شده توسط کوبا (یک جادوگر
معجون جادویی ساخته شده توسط کوبا (یک جادوگر بومی) جان خود را از دست می‌دهد، شینا یتیم شده و کوبا او را به عنوان دختر خود بزرگ می‌کند و راه‌های جنگل و زبان‌های مختلف آفریقای مرکزی را به او آموزش می‌دهد. با رسیدن به سن بلوغ، شینا لقب «ملکه جنگل» را تصاحب می‌کند و صاحب میمونی به نام چیم می‌شود. طبق دایرةالمعارف ابرقهرمانان عصر طلایی نوشته جس نوین، شینا با کمک یک شکارچی سفیدپوست به نام باب رینولدز با هر تهدیدی مبارزه می‌کند، از جمله: بومیان متخاصم، حیوانات وحشی، غول‌ها، ابر میمون، ببرهای دندان خنجری، فرقه‌های
غول‌ها، ابر میمون، ببرهای دندان خنجری، فرقه‌های وودو، مردان گوریل نما، ملکه‌های شیطانی، دایناسورها، کلونی مورچه‌ها، نژادهای گمشده، غارنشینان، میمون‌های خون‌آشام و غیره. شینا در اصل با یک لباس قرمز ساده معرفی شده بود تا این که در شماره ۱۰ "جامبو کامیکس" لباس نمادین خود (از جنس پوست پلنگ) را به دست آورد. با گذشت زمان، روستای زادگاه شینا ویران شده و او با یک راهنمای گردشگری به نام باب رینولدز (با نام دیگر "باب ریلی" یا "باب ریبرن") ازدواج می‌کند. در داستان‌های بعدی، همسر شینا ریک تورن نام دارد. در بازسازی سال
بعدی، همسر شینا ریک تورن نام دارد. در بازسازی سال ۲۰۰۷ در آمریکای جنوبی، نام اصلی شینا ریچل کاردول است که دختر تونی و رامونا کاردول می‌باشد. بازخورد. شینا در فهرست «۱۰۰ زن جذاب دنیای کمیک» "راهنمای خریداران کمیک" در رتبه ۵۹ قرار گرفت. در رسانه‌های دیگر. آیریش مک کالا نقش اصلی را در سریال تلویزیونی ۲۶ قسمتی شینا، ملکه جنگل ایفا کرد که از سال ۱۹۵۵ تا ۱۹۵۶ پخش شد. مک‌کالا در مصاحبه برای روزنامه گفت که ناسور استودیوز هنگام پرتاب نیزه بامبو در یکی از سواحل مالیبو کالیفرنیا، او را کشف کرد و به قول معروف اضافه
کالیفرنیا، او را کشف کرد و به قول معروف اضافه کرد: «با این که بازیگری بلد نبودم، اما می‌توانستم در میان درختان تاب بخورم». با وجود اینکه شخصیت شینا اغلب «ملکه کنگو» نامیده می‌شد، سریال تلویزیونی به وضوح او را در کنیا قرار داد که صدها مایل از رودخانه کنگو فاصله دارد و اگرچه این شخصیت سال‌ها قبل توسط ویل آیزنر و جری ایگر در کتاب‌های مصور خلق شده بود، اما در سال ۱۹۵۶ در آگهی ترحیم نیویورک تایمز برای کلود ای. لافام، ویراستار ۱۰ ساله در فیکشن هاوس گفته شد که داستان «شینا» بر اساس داستانی تلویزیونی به این نام
«شینا» بر اساس داستانی تلویزیونی به این نام بود. فیلم شینا در سال ۱۹۸۴، توسط کلمبیا پیکچرز به تهیه کنندگی پل آراتو و با بازی تانیا رابرتس که قبلاً در فیلم استاد هیولا محسوب مترو گلدوین مایر بازی کرده بود، ساخته شد. در این نسخه نام اصلی شینا جانت ایمز بود که پدر و مادرش فیلیپ و بتسی ایمز نام داشتند. شینا رابرتز دایره لغات بسیار گسترده‌ای از مک کالا داشت (و همچنین ارتباط تله پاتی با حیوانات جنگل). مارول کامیکس یک اقتباس کمیک از فیلم "شینا" را با عنوان "مارول کامیکس فوق ویژه" شماره ۳۴ (ژوئن ۱۹۸۴) منتشر کرد و
کامیکس فوق ویژه" شماره ۳۴ (ژوئن ۱۹۸۴) منتشر کرد و آن را با نام "شینا، ملکه جنگل" (دسامبر ۱۹۸۴ تا فوریه ۱۹۸۵) در ۲ شماره تجدید چاپ کرد. سریال شینا توسط هرست اینترتینمنت در اکتبر ۲۰۰۰ با بازی جینا لی نولین احیا شد. در این نسخه، نام اصلی شینا شرلی همیلتون است. شینا در این مجموعه ۳۵ قسمتی کلمبیا/ ترای استار قدرت جدیدی به دست آورد که به او امکان تغییر شکل به هر حیوان خونگرم را تنها با برقراری تماس چشمی می‌دهد. او همچنین به عنوان یک قاتل وحشی به تصویر کشیده شد که قادر به تبدیل شدن به موجودی انسان نما به نام
که قادر به تبدیل شدن به موجودی انسان نما به نام داراکنا است و در این حالت افراد زیادی را می‌کشد، اگرچه در قسمت‌های متعددی دیده شده‌است که او حتی در حالت عادی خود، سربازان و دیگر دشمنان را با چاقو به قتل می‌رساند. همانند تانیا رابرتس، نولین نیز در این نقش جملات خود را کامل بیان کرد. تأثیرات. ترانه " شینا یک پانک راکر است " از گروه موسیقی رامونز با الهام از شینا، ملکه جنگل ساخته شده‌است. این آهنگ اولین بار در سال ۱۹۷۷ در سومین آلبوم گروه به نام Rocket to Russia ظاهر شد. ترانه " Crush on You " از بروس
to Russia ظاهر شد. ترانه " Crush on You " از بروس اسپرینگستین حاوی شعری است که در آن به شخصیت شینا اشاره می‌کند. آیک ترنر از شینا، ملکه جنگل به عنوان یکی از منابع الهام‌بخش خود برای خلق شخصیت صحنه تینا ترنر یاد کرده‌است و نام «تینا» را به دلیل هم قافیه بودن آن با «شینا» انتخاب کرد.
زنان در آثار شکسپیر موضوعی است که به ویژه در بحث‌های عمومی و شاعرانه آثار شکسپیر مورد بحث قرار گرفته‌است. شخصیت‌های اصلی مانند بانوی تاریک در غزلواره‌های او، مقدار قابل‌توجهی از انتقادات را برانگیخته‌اند که این انتقادات در جریان موج دوم فمینیسم دههٔ ۱۹۶۰ انگیزه مضاعفی نیز به‌دست آورده‌اند. زنان در آثار شکسپیر توسط تعداد قابل توجهی از مطالعات طولانی و مقالات دانشگاهی مورد بررسی قرار می‌گیرند و همچین چندین قمر اورانوس نیز به نام زنانی در آثار شکسپیر نام‌گذاری شده‌اند. در تراژدی‌های شکسپیر و به‌طور کلی
شده‌اند. در تراژدی‌های شکسپیر و به‌طور کلی نمایشنامه‌های او، انواع مختلفی از شخصیت‌های زن وجود دارد. آن‌ها شخصیت‌های دیگر را تحت تأثیر قرار می‌دهند اما اغلب دست‌کم گرفته می‌شوند. زنان در نمایشنامه‌های شکسپیر همیشه نقش‌های مهمی (و گاهی اوقات نیز نقش اصلی) را دارند. خواه وجود آنها برای تغییر داستان باشد یا تثبیت آن، همیشه دلیلی برای وجود آنها موجود است. برخی از زنان قوی تر از دیگران هستند و تأثیر آنها در جریان نمایش نیز برای هرکدام متفاوت است. آنها اغلب از قهرمانان مرد پیشی می‌گیرند. تاریخ‌نگاری. نقد قرن ۱۹.
مرد پیشی می‌گیرند. تاریخ‌نگاری. نقد قرن ۱۹. انتقادات اولیه از شخصیت‌های زن در درام شکسپیر مبتنی بر ویژگی‌های مثبتی بود که او به آن‌ها می‌بخشید و اغلب ادعا می‌شد که شکسپیر به‌طور واقع‌گرایانه «جوهر زنانگی» را تسخیر کرده‌است. هلن زیمرن، در سال ۱۸۹۵ و در پیش‌گفتار ترجمه انگلیسی مطالعه لوئیس لویس با "عنوان «زنان شکسپیر"»، بیان کرد که «از میان "شخصیت‌های نمایشی" شکسپیر، زنان او احتمالاً جذاب‌ترین و به یک معنا، اصیل‌ترین مخلوقات او هستند که با ایده‌آل‌های زنانه رایج در ادبیات روزگار آن زمان تفاوت بسیار دارند.»
رایج در ادبیات روزگار آن زمان تفاوت بسیار دارند.» خود لویس نیز به شکل مشابهی در نتیجه‌گیری خود زنان شکسپیر را ستایش می‌کند: «عصای جادویی شاعر اعماق طبیعت زن را گشوده‌است، جایی که در کنار احساسات دوست‌داشتنی و بدیع، احساسات وحشتناک نیز نقش خطرناک و کشنده خود را ایفا می‌کنند.» نقد مدرن. منتقدان اخیر رویکردهای مختلفی نسبت به این موضوع اتخاذ کردند. برای منتقدان فمینیست متأثر از فمینیسم فرانسوی، تحلیل بدن زن در نمایشنامه‌های شکسپیر مثمر ثمر بوده‌است. به عنوان مثال، کارول چیلینگتون راتر در کتاب «"درون بدن: زنان
کارول چیلینگتون راتر در کتاب «"درون بدن: زنان و نمایش در صحنهٔ شکسپیر"»، بر روی جسد کوردلیا هنگامی که پدرش، شاه لیر، او را به صحنه می‌برد، روی بدن اوفلیا در قبر و روی بدن دو زن روی تخت در انتهای "اتلو" که او این نمایش را «نمایشی که زنان را نابود می‌کند.» می‌خواند، تمرکز کرده‌است. نمایشنامه هملت. در نمایشنامه هملت دو زن نقش محوری دارند. اول گرترود مادر هملت و دیگری اوفیلیا معشوق وی. نقش گرترود و اوفلیا در پیرنگ داستانی هملت محرز است. البته عموما نقش گرترود و اوفلیا در قالب چهره‌های کلیشه‌ای همسر بی‌وفا و
و اوفلیا در قالب چهره‌های کلیشه‌ای همسر بی‌وفا و هوسباز(و گاه فرتوت و حریص) و دختر حرف‌شنو و مظلوم و معصوم بازنمایی می‌شوند و بخش بزرگی از توانمندی‌های نهفته در این دو نقش به همین خاطر در سایه‌ٔ قدرت شخصیت‌های مرد پنهان می‌ماند. گرترود. به عقیدهٔ برخی منتقدین، شکسپیر گرترود را به عنوان شخصیتی بدسیرت شخصیت‌پردازی می‌کند. به نظر می‌رسد که او چندان از مرگ همسرش متا‌ٔثر نشده باشد و مشتاق به ازدواج مجدد با کلودیوس است. بسیاری از منتقدین مدعی‌اند که گرترود در زندگی‌اش با پادشاه وفادار نبوده است و از قبل
در زندگی‌اش با پادشاه وفادار نبوده است و از قبل می‌دانسته که کلودیوس همسرش را به قتل می‌رساند. این موضوع با سخنان روح پادشاه فوت شده تحکیم می پذیرد که گرترود را یک «کثافت زناکار» می‌خواند. البته منتقدین دیگری می‌گویند که adulterate در معنا، به مفهوم تنزل به جایگاهی پایین‌تر به دلیل ترکیب شدن با ناخالصی یا به معنی آلوده شدن با ماده‌ای پست می‌باشد و براساس گفته‌های روح، کلودیوس گرترود گرانبهای او را آلوده کرده است. بدون وجود گرترود، کلودیوس نمی‌توانست به سادگی تاج و تخت برادر وارث‌دار خود را تصاحب کند.
سادگی تاج و تخت برادر وارث‌دار خود را تصاحب کند. گرترود مثل هر مادری دوست دارد فرزندش را کنار خود نگه دارد و از او می‌خواهد به ویتنبرگ باز نگردد. او از مطرح شدن احتمال عشق و ازدواج هملت به هیجان می‌آید و سرانجام تنها برای خوش‌آیند هملت جام شراب زهرآلود را بی‌خبر از همه‌جا سر می‌کشد. پس اوست که به هملت می‌گوید «شراب زهرآلود بود» و نقش پیشمرگ‌ دربار را برای پسرش بازی می‌کند. گرترود با قرار دادن اراده‌ی زنانه‌ی خود در اختیار نظامی مردمحور، تصویری از کمال آرمانی یک ملکه، همسر و مادر را به نمایش می‌گذارد و تلاش
یک ملکه، همسر و مادر را به نمایش می‌گذارد و تلاش او برای عمل کردن به تکلیف یک زن در هر سه‌ٔ این جایگاه‌ها است که سرانجامی تراژیک برای او رقم می‌زند.
مری لیورمور نوریس باروز (۳۰ ژوئن ۱۸۷۷–۱مارس ۱۹۵۵) یک سیاستمدار آمریکایی بود. او نماینده ملروز در مجلس نمایندگان ماساچوست بود. سنین جوانی و تحصیل. در ۳۰ ژوئن ۱۸۷۷ از اسکار و هنریتا وایت (لیورمور) نوریس در ملروز، ماساچوست متولد شد. باروز نوه مری لیورمور بود. او از کالج ولزلی فارغ‌التحصیل شد، جایی که او عضو اتحادیه حق رأی برابر کالج بود. در ۱ ژوئیه ۱۹۰۱، او با مالکوم دانا باروز، برادر آلیس باروز ازدواج کرد. آنها دو پسر به نام‌های مالکوم جونیور و جان داشتند. زندگی سیاسی. قبل از ورود به مجلس ماساچوست، باروز یکی
سیاسی. قبل از ورود به مجلس ماساچوست، باروز یکی از اعضای هیئت مدیره ملروز بود. او برای اولین بار در سال ۱۹۲۶ به عنوان یک زن عضو هیئت مدیره انتخاب شد و اولین زن عضو هیئت مدیره ملروز شد. باروز اولین بار در سال ۱۹۲۸ به عضویت مجلس ماساچوست انتخاب شد و اولین زنی بود که نماینده ملروز بود. او در سال ۱۹۳۸ از مجلس بازنشسته شد. باروز یک جمهوری‌خواه بود. باروز در ۱ مارس ۱۹۵۵ در بیمارستان ملروز درگذشت.
ترزا (۱۰۸۰ - ۱۱ نوامبر ۱۱۳۰) کنتس پرتغال و برای مدت زمانی ملکه مستقل پرتغال بود که وی علیه خواهر ناتنی خود، اوراکا لئون و کاستیا شورید. ترزا از جانب پاپ پاسکال دوم در سال ۱۱۱۶ به عنوان ملکه به رسمیت شناخته شد ولی اندک زمانی بعد از آن از پادشاهی لئون در سال ۱۱۲۱ شکست خورد و مجبور شد حاکمیت این پادشاهی را بپذیرید و تابع این حکومت شود. با این حال به او اجازه داده شد که عناوین سلطنتی خود را حفظ کند. اتحاد و روابط عاشقانه وی با یکی از اشراف گالیسی به نام فرناندو پرز د ترابا منجر به شورش پسرش، آفونسو، با همراهی
پرز د ترابا منجر به شورش پسرش، آفونسو، با همراهی اشراف و روحانیون پرتغالی علیه وی شد و سرانجام در سال ۱۱۲۸ در نبرد سائو مامد از پسرش شکست خورد و حکومت و عناوینش را به وی واگذار کرد. تولد و ازدواج. ترزا دختر آلفونسوی ششم لئون و کاستیا از همسرش خیمنا بود. در سال ۱۰۹۳، پدرش وی را به ازدواج هنری، کنت بورگوندی و از از نزدیکان ملکه کنستانس درآورد. با این ازدواج و بسته‌شدن پیمان اتحاد میان بورگوندی و پرتغال، هنری با نیروهای خود به نیروهای پدرزنش برای مقابله با مسلمانان در اندلس پیوست. در اوایل سال ۱۰۹۶، هنری و
در اندلس پیوست. در اوایل سال ۱۰۹۶، هنری و پسرعمویش، ریمون بورگوندی، با یکدیگر توافق کردند که پس از مرگ آفونسو، ریمون یک‌سوم خزانه وی و همچنین پادشاهی تولدو را به هنری ببخشد. بدین ترتیب هنری علاوه بر کنت‌نشین پرتغال، بر قلمرو تولدو نیز دست می‌یافت. اما با آفونسو با خبردار شدن از این توافق، به سرعت تمامی اراضی میان رودهای مینیو و سانتاری را به هنری واگذار کرد تا قلمروی وی به همان منطقه محدود شود. پس از این اتفاق، اتحاد میان دو پسرعمو از میان رفت و رقابت میان آنها آغاز شد. پس از مرگ آفونسو، هنری و ترزا به
آنها آغاز شد. پس از مرگ آفونسو، هنری و ترزا به حکومت خود ادامه دادند و قلمروی خود را تا رود و درهٔ موندگو گسترش دادند و در دسامبر سال ۱۱۱۱، تخت حکومت اوراکا، بر زامورا نیز دست یافتند. حکومت. در ابتدا هنری و ترزا واسال و تابع پدر ترزا بودند اما با مرگ آفونسو، پادشاه لئون و کاستیا در ۱۱۰۹، حکومت وی به دخترش اوراکا رسید. هنری در این زمان برای بسط قلمروی خود به لئون لشکرکشی کرد اما در سال ۱۱۱۲ درگذشت تا ترزا امور را در دست بگیرد. ترزا پس از آن،نگاه خود را معطوف به جنوب و قلمروهایی که به تازگی تصرف شده بود،
به جنوب و قلمروهایی که به تازگی تصرف شده بود، کرد. با پیروزی وی در دفاع از کویمبرا در مقابل مورها، وی از جانب پاپ پاسکال دوم به عنوان ملکه به رسمیت شناخته شد. در اسناد موجود، ترزا خود را در ابتدا «دختر آفونسو و انتخاب‌شده از جانب خدا» و در اسناد مربوط به سال ۱۱۱۷ «ملکه پرتغال» معرفی کرد. فرزندان. از هنری بورگوندی: از فرناندو پرز د ترابا:
اومتیک (به لاتین: Ometepe) یک جزیره در نیکاراگوئه است که در بخش ریواس واقع شده‌است. اومتیک ۲۹٬۶۸۴ نفر جمعیت دارد و ۱٬۶۱۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است. خواهرخوانده. شهر هرنه خواهرخواندهٔ اومتیک هست.
پارک ملی اسلواکی کارست (به لاتین: Slovak Karst National Park) یک پارک ملی و منطقه حفاظت‌شده در اسلواکی است که در Tatranská Javorina واقع شده است.
پارک ملی موی کاماو (به ویتنامی: Vườn quốc gia Mũi Cà Mau) یک پارک ملی در ویتنام است که در استان کاماو واقع شده‌است.
پارک ملی تاکا بنرات (به لاتین: Taka Bonerate National Park) یک پارک دریایی است که جزایر آب‌سنگ حلقوی را در بر دارد و در دریای فلورس، جنوب جزیره سولاوسی اندونزی واقع شده است. این ناحیه که شامل جزایر مرجانی و مناطق دریایی اطراف آن است در سال ۱۹۹۲ به عنوان پارک ملی حفاظت شده شناخته شد.