payamvha/North_RAG huggingface dataset:
ترجمهٔ نمایشنامه‌های کلاسیکِ ژاپنی و چینی و نیز انگلیسی کارهایی کرده‌اند. آیدین آغداشلو نثرِ بیضایی را «از فاخرترین نمونه‌های نثر فارسی» می‌دانسته که گواه و نمودارِ پایندگیِ زبانِ فارسی به واسطهٔ «زایش‌های متعدّد» است. ماتئوش کواگیش «دورنما»ی آثارش را جهانی و او را «شهروند جهان» و سزوارِ جایزهٔ نوبل ادبیات دیده، هرچند ترجمهٔ آثارش آسان نیست، و پرویز فنّی‌زاده تقلید از طنزِ بیضایی را نشدنی می‌دانسته. عبدالله کوثری و بهزاد فراهانی و امین فقیری و قطب‌الدّین صادقی و ایرج طهماسب و محمّد یعقوبی و حسین کیانی و
صادقی و ایرج طهماسب و محمّد یعقوبی و حسین کیانی و شکوفه آذر و علی‌اکبر حیدری نیز از نویسندگانِ هم‌روزگارِ بیضایی هستند که از نوشته‌هایش اثر پذیرفتند یا کوشیدند شیوه‌هایش را در نویسندگی پی‌گیرند. پنداشت‌ها از چند و چونِ تأثیرِ بیضایی در ادبیات گوناگون و ناهمساز بوده است: کسانی تأثیرِ کارش را بزرگ دانسته‌اند – مانندِ اصحابِ جشنِ دنیای تصویر در سالِ ۱۳۸۶ که به خاطرِ بیشترین تأثیر در ادبیاتِ نمایشی در ایران به او جایزه دادند – و کسانی پیش‌بینی کرده‌اند که بزرگیِ تأثیرش در آینده شناخته خواهد شد – مانندِ حمید
تأثیرش در آینده شناخته خواهد شد – مانندِ حمید دبّاشی – و دیگرانی تأثیرش را خُرد شمرده‌اند – مثلاً محمّد رحمانیان از کوچکیِ دامنهٔ تأثیرِ شایستهٔ بیضایی افسوس خورده که: «ما هیچ وقت شاگردِ بیضایی بزرگ نبوده‌ایم» و بهزاد قادری گله از ابنای زمانه‌اش کرده که «بدترین کفر» که ازش می‌پرهیزند «خواندن چهار کلمه از محال‌اندیشانی» چون بیضایی است و هوشنگ توزیع، با وجودِ دوستداری، اشاره به بی‌تأثیریِ کارِ بیضایی در دورهٔ کارش در آمریکا کرده است. گوهر پارسی ناکامیِ پیروانِ بیضایی را شبیهِ ناکامیِ پیروانِ علی حاتمی دانسته
بیضایی را شبیهِ ناکامیِ پیروانِ علی حاتمی دانسته و اکبر رادی ایشان را به پیروانِ آنتون چخوف مانند کرده که «به هرز رفته و هدر شدند. مانند یک بیابان جادو که هر کس در آن بیفتد، نابود می‌شود و فقط معدود افرادی می‌توانند از آن جان سالم به در برند.» با این همه، از میانِ شاگردانِ بیضایی نویسندگانِ شناخته‌ای چون رضا قاسمی و حمید احیاء هم برخاسته‌اند؛ و از پیروانش در کارِ پژوهشِ متعارف نیز می‌شود مایل بکتاش و عنایت‌الله شهیدی و مرتضی راوندی و جابر عناصری و مجید فلاح‌زاده و جمشید ملک‌پور و بهروز غریب‌پور و ویلم فلور
و جمشید ملک‌پور و بهروز غریب‌پور و ویلم فلور و فریده رازی و یعقوب آژند و رسول جعفریان و جهانگیر نصری اشرفی و محمّد پسندی حکم‌آبادی و سهیلا نجم و ویلیام بیمن و عبّاس شادروان و کامران سپهران و نیایش پورحسن و ناصر حبیبیان و معصومه ابراهیمی را نام برد. با این که کارِ بیضایی در آموزشِ رسمیِ مدرسی در ایران غایب بوده است، هنرمندانی چون مهتاب نصیرپور و حمید امجد از طریقِ کتاب‌های بیضایی به کارِ هنر گرویدند. سرگذشتِ بیضایی در تذکره‌های گوناگون آمده و دیوانِ آثارش نیز چاپ شده است، هرچند ناتمام، همچون دیوان‌های
نیز چاپ شده است، هرچند ناتمام، همچون دیوان‌های شاعرانِ خانوادهٔ بیضایی. نمایش. نمایشنامه‌های بیضایی – با کارهای نمایشنامه‌نویسانِ پیشروی دیگری مانند علی نصیریان و غلامحسین ساعدی و اسماعیل خلج و شاید از همه مهم‌تر اکبر رادی که همراهِ بیضایی از گروهِ طرفه بود – به دگرگونیِ نمایشِ صحنه‌ای در تهران و مآلاً در ایران (و نمایش‌های ایرانی بیرون از ایران نیز) انجامید؛ چندان که محمود استاد محمّد گفته شیوه‌ای از نمایش که عبّاس جوانمرد و رکن‌الدّین خسروی و جعفر والی در دههٔ ۱۳۴۰ با نوشته‌های بیضایی و رادی و ساعدی پیش
دههٔ ۱۳۴۰ با نوشته‌های بیضایی و رادی و ساعدی پیش گرفتند راهی نو و ناشناخته بوده که گشودنش را ارج باید نهاد. ولی خیلی زود، تا نیمهٔ دههٔ ۱۳۴۰، بیضایی شیوهٔ نمایشِ نمایشنامه‌های نوآورده‌اش را نیز آزمود و برساخت. اغلبِ صاحب‌نظران نمایشِ نوشته‌های بیضایی را دشوار دانسته و شیوهٔ نمایشی او را برای نوشته‌هایش کمابیش یگانه و اندکی متفاوت با جریان‌های رایج شمرده‌اند. مثلاً منوچهر آتشی اجرای برخوانی‌های بیضایی را «چه از نظر فن تئاتر چه از نظر سانسور فرهنگی − که بیضایی سال‌ها است مبتلای آن است» دشوار می‌دانسته و اکبر
سال‌ها است مبتلای آن است» دشوار می‌دانسته و اکبر رادی اشاره کرده که نمایشنامه‌های بیضایی فقط با کارگردانیِ خودش خوب به نمایش درمی‌آید. او خود نیز بیشترِ نمایش‌های دیگران از نمایشنامه‌های خودش را نپسندیده، و بایسته می‌دانسته که راه و رسمِ خواندن و نمایشِ این کارها را بیاموزند. با این همه، تأثیرِ بیضایی دستِ کم در نمایش در ایران، به واسطهٔ کارهای نمایشی و افاضاتِ نظری و نیز پژوهش‌های تاریخی و سخن‌شناختی (از متنی و فرهنگی) چون "نمایش در ایران"، بزرگ ارزیابی شده است؛ و بسیاری از سرآمدانِ اهلِ نمایش، از جمله
شده است؛ و بسیاری از سرآمدانِ اهلِ نمایش، از جمله علی نصیریان و ژان-کلود کریر و جمشید مشایخی و نصرت پرتوی و منوچهر انور و عزیز ساعتی و بسیارانِ دیگر، به استادی شناخته‌اندش و کارش را ستوده و بزرگ داشته‌اند؛ و بسیاری هم، چون هرمز هدایت، پیروی شیوهٔ او شده‌اند. با این همه، بوده‌اند کارگردانانی هم که کارش را هیچ خوش نداشته‌اند، از جمله نمونهٔ افراطیِ سعید سلطان‌پور که در آبانِ ۱۳۴۸ به واسطهٔ گروهی نمایشِ "سُلطان مار"ِ بیضایی را در مشهد برآشفت و از صحنه پایین کشید. سینما. فیلم‌های بیضایی، همچون فیلم‌های کمابیش
سینما. فیلم‌های بیضایی، همچون فیلم‌های کمابیش همهٔ فیلم‌سازانِ غیرآمریکاییِ هم‌نسلش، در زمانِ زندگیِ خودش تماشاکنانِ بین‌المللی چندانی نیافت؛ بر خلافِ کارهای هم‌نسلانِ نامدارِ فیلم‌سازیش در آمریکا چون اغلبِ اصحابِ هالیوود نو و چند فیلم‌سازِ غیرآمریکایی از این نسل مثلِ جان وو و تری گیلیام و مایک لی و چند سال دیرتر مصطفی عقّاد و چند سال زودتر ساتیاجیت رای و عثمان سمبن و سرجیو لئونه و برناردو برتولوچی. با این همه، سینماگرانی، به قولی فراوان و به قولی نه چندان فراوان، تحتِ تأثیرِ کارِ بیضایی واقع شده‌اند. یکی
فراوان، تحتِ تأثیرِ کارِ بیضایی واقع شده‌اند. یکی از تواناترین سینماگرانی که − دستِ کم به واسطهٔ دستیاریِ بیضایی در کارگردانیِ چندین فیلم − از کارِ سینمایی بیضایی الهام گرفته و فیلم‌های برجسته‌ای ساخته واروژ کریم مسیحی بوده است. او بارها کوشید تا فیلم‌نامه‌هایی از بیضایی را به فیلم درآورد، ولی یگانه حاصلِ این کوشش‌ها فیلمِ نیم‌ساعتهٔ "سلندر" (۱۳۵۹) بوده است. امیر نادری و تینا پاکروان نیز از فیلم‌سازانی بوده‌اند که خود را شاگردِ بیضایی می‌دانسته‌اند. با این همه، تأثیرِ سینمای بیضایی در فیلم‌سازی و
با این همه، تأثیرِ سینمای بیضایی در فیلم‌سازی و فیلم‌بینیِ ایرانیان و غیرایرانیان در دورانِ زندگی خودش تا حدّی تحتِ شعاعِ سینمای «جاهلی» و «ملّی» و «جشنواره‌ای» و «عرفانی» و «اخلاقی» و «دفاعِ مقدّس» و عامّه‌پسند واقع شده و این‌ها از نفوذش کاسته است. مثلاً ملودرام‌های ضدّروشنفکرانهٔ داریوش مهرجویی و گرایشِ لمپنیِ مسعود کیمیایی به داشتنِ هوادارانِ انحصاریِ فراوان معروف بوده‌اند و شیوهٔ کمینه‌گرا و فستیوال‌پسندِ عبّاس کیارستمی نزدِ فیلم‌سازانِ جوان محبوبیت داشته است. اولاف مولر به یاد آورده که مرورِ آثارِ
داشته است. اولاف مولر به یاد آورده که مرورِ آثارِ بیضایی را در جشنوارهٔ بین‌المللیِ فیلمِ وینِ سالِ ۱۹۹۵ میلادی اغلبِ ناقدان نادیده گرفتند، چراکه فیلم‌هایش ربطی به کیارستمی ندارد. ساخته‌های فیلم‌سازانی چون ساموئل خاچیکیان و ایرج قادری و مسعود ده‌نمکی نیز تماشاکنانِ بیشتری از کارهای بیضایی داشته است. ولی در اغلبِ رأی‌گیری‌های سینمایی در ایران بیضایی در دورانِ زندگی خود اوّل شده است. بیضایی در فیلم‌های فیلم‌سازان دیگر نیز همکاری‌هایی داشته است. همچنین بر اساسِ نوشته‌های او فیلم‌هایی ساخته شده، از جمله "خطِّ
نوشته‌های او فیلم‌هایی ساخته شده، از جمله "خطِّ قرمز" بر اساسِ فیلم‌نامهٔ "شب سمور"، "سایه به سایه" بر اساسِ فیلم‌نامهٔ "آوازهای ننه آرسو" و "روز واقعه" بر اساسِ فیلم‌نامه‌ای به همین نام. بیضایی بیشترِ این فیلم‌ها را نپسندیده. به نظرِ مسعود بهاری «مشکل از فیلمنامه‌های بهرام بیضایی است که باید توسط خودش ساخته شوند وگرنه آثاری خنثی و بی‌هویت خواهند شد». با این همه، در دورهٔ زندگیِ بیضایی فیلم‌نامه‌هایش در کتاب‌های آموزشِ فیلم‌نامه‌نویسی استفاده شد. اندیشهٔ اجتماعی. بیضایی عضوِ احزابِ سیاسی یا پیروی مکتبِ
اجتماعی. بیضایی عضوِ احزابِ سیاسی یا پیروی مکتبِ فکریِ معیّنی نبوده است. با این همه، نگاهِ انتقادیش به تاریخ و فرهنگِ ایران از خلالِ فیلم‌ها و نمایش‌ها و کتاب‌ها و سخنانش کم و بیش الهام‌بخشِ بازاندیشی‌خواهیِ تاریخی و اصلاح‌طلبیِ فرهنگی و اجتماعی بوده است. مثلاً در سخنرانیِ پاییزِ ۱۳۵۶ در شب‌های شعر گوته مسئولیتِ سانسور و آزادمنشی را به گردنِ توده‌های مردم انداخت، که در زمانِ خود بدعتی به‌شمار می‌رفت و تأثیری غیر از آن می‌داشت که اندیشندگانِ انقلابی می‌خواستند. بعدها در مقالهٔ «پس از صد سال» (۱۳۷۵) به تجزیه
بعدها در مقالهٔ «پس از صد سال» (۱۳۷۵) به تجزیه و تحلیلِ انتقادیِ سیرِ تاریخیِ فرهنگ و هنرِ ایران پرداخت.
بیاتریس زیمنا آلنده بوسی (۸ سپتامبر ۱۹۴۳–۱۱ اکتبر ۱۹۷۷) سیاستمدار، انقلابی و جراح سوسیالیست شیلی بود. وی دختر رئیس‌جمهور سابق شیلی سالوادور آلنده و همسرش هورتنسیا بوسی بود. زندگی‌نامه. خانواده و دوستان نزدیکش او را به اسم تاتی می‌شناختند. وی در دانشگاه کنسپسیون پزشکی خواند و با تخصص جراحی فارغ‌التحصیل شد. او با دیپلمات کوبایی لوئیس فرناندز دو اونا ازدواج کرد و صاحب دو فرزند شد به نام‌های: مایا آلخاندرا فرناندز آلنده (از ۲۰۱۴، معاون شیلی) و الخاندرو سالوادور آلنده فرناندز. هنگامی‌که پدرش در ۴ سپتامبر ۱۹۷۰ به
فرناندز. هنگامی‌که پدرش در ۴ سپتامبر ۱۹۷۰ به عنوان رئیس‌جمهور شیلی انتخاب شد، بیاتریس نزدیکترین مشاور و همکار وی شد و به شبکه‌سازی با عناصر چپ شیلی و بین‌المللی پرداخت. در دوران کودتای پینوشه، با وجود باردار بودن، او نزد پدرش در کاخ ریاست جمهوری لا موندا ماند. فقط وقتی رئیس‌جمهور آلنده دستور داد همه زنان و کودکان تخلیه کنند، او نیز کاخ را ترک کرد. وی به همراه مادر، خواهران و دخترش مجبور به تبعید به کوبا شد. در زمان تبعید در هاوانا، او به عنوان دبیر اجرایی کمیته همبستگی ضد امپریالیست خدمت کرد. درگذشت.
کمیته همبستگی ضد امپریالیست خدمت کرد. درگذشت. بیاتریس آلنده در کمیته شیلیایی همبستگی ضد امپریالیست در هاوانا به عنوان منشی کار می‌کرد. چهار سال و یک ماه پس از مرگ پدرش و کودتای آگوستو پینوشه در ۱۹۷۳، وی در ۱۱ اکتبر ۱۹۷۷ با خودکشی با سلاح گرم درگذشت. جسد وی را در پانتئون نیروهای مسلح انقلابی در قبرستان کلون در هاوانا به خاک سپردند. ادای احترامات. برای بزرگداشت او، مبارزان حزب پیشرو شیلی تصمیم گرفتند نام او را بر جبهه زنان پیشرو تاتی آلنده بگذارند. این نامگذاری در ۱۱ اکتبر ۲۰۱۸، در سالگرد درگذشت او، همراه با
در ۱۱ اکتبر ۲۰۱۸، در سالگرد درگذشت او، همراه با اجرای ترانه‌ای در ادای احترامش، ساخته مونیکا بریوس، انجام شد.
گونزالو کوردووا (؛ زاده – درگذشته ) سیاستمدار، و وکیل اهل اکوادور بود. وی از ۱ سپتامبر ۱۹۲۴ تا ۹ ژوئیه ۱۹۲۵ رئیس‌جمهور این کشور بود. گونزالو کوردووا در ۱۳ آوریل ۱۹۲۸، در سن ۶۴ سالگی درگذشت.
خوزه لوئیس تامایو (؛ زاده – درگذشته ) سیاستمدار، و وکیل اهل اکوادور بود. وی از ۱ سپتامبر ۱۹۲۰ تا ۳۱ اوت ۱۹۲۴ رئیس‌جمهور این کشور بود. خوزه لوئیس تامایو در ۷ ژوئیه ۱۹۴۷، در سن ۸۸ سالگی درگذشت.
ینی‌آرخ (به لاتین: Yeniarx) یک منطقه مسکونی در جمهوری آذربایجان است که در شهرستان گوی‌چای واقع شده است. ینی‌آرخ ۱۳۴۰ نفر جمعیت دارد.
گراهام ای. فولر (متولد ۲۸ نوامبر ۱۹۳۷) نویسنده و تحلیلگر سیاسی آمریکایی، متخصص افراط گرایی اسلامگرا است. وی که سابقاً نائب رئیس شورای اطلاعات ملی بود، به عنوان رئیس ایستگاه در کابل به آژانس اطلاعات مرکزی(CIA) خدمت می‌کرد. اثر «قطعهٔ تفکر» که فولر برای سیا نوشت، در هدایت ماجرای مک‌فارلین نقش اساسی داشت. وی پس از ۲۷سال فعالیت در وزارت امور خارجه ایالات متحده و CIA, به عنوان دانشمند ارشد سیاسی متخصص در خاورمیانه به شرکت رند پیوست. از سال ۲۰۰۶، وی به عنوان استاد معین تاریخ به دانشگاه سایمون فریزر در ونکوور،
معین تاریخ به دانشگاه سایمون فریزر در ونکوور، بریتیش کلمبیا پیوست. او نویسنده تعدادی کتاب است، از جمله "آینده اسلام سیاسی". حرفه. فولر در دانشگاه هاروارد تحصیل کرد و در آنجا ابتدا لیسانس و سپس مدرک کارشناسی‌ارشدش را در رشتهٔ مطالعات روسیه و خاورمیانه گرفت. وزارت امور خارجه. فولر به وزارت امورخارجه ایالات‌متحده پیوست و برای انجام وظایف در اروپا، آسیا و خاورمیانه وارد سرویس امورخارجهشد. سی‌آی‌ای. وی به مدت ۲۰سال به عنوان افسر عملیات در آژانس اطلاعات مرکزی(CIA) خدمت کرده‌است. فعالیت‌هایش شامل مأموریت به
خدمت کرده‌است. فعالیت‌هایش شامل مأموریت به آلمان، ترکیه، لبنان، عربستان‌سعودی، یمن‌شمالی، افغانستان و هنگ‌کنگ است. فولر تا سال ۱۹۷۸رئیس ایستگاه سیا در کابل بود، همان سال او را به مقر سیا در واشینگتن آوردند و در سال ۱۹۸۲به عنوان افسر اطلاعات ملی خاورنزدیک و جنوب‌آسیا در این سازمان منصوب شد. در سال ۱۹۸۶، سیا وی را به سمت نایب رئیس شورای اطلاعات ملی منصوب کرد. ماجرای مک‌فارلین. در سال ۱۹۸۷، فولر به عنوان محقق برگزیدهٔ سال ۱۹۸۵شناخته شد که به گفته "نیویورک تایمز" "در تصمیم دولت ریگان برای تماس پنهانی با رهبران
"در تصمیم دولت ریگان برای تماس پنهانی با رهبران ایران " نقش مهمی داشت و "در نهایت منجر به فروش مخفیانه سلاح‌های ایالات‌متحده به تهران در ماجرای ایران و کنترا" شد. این سند حاکی از آن بود که اتحاد جماهیر شوروی در موقعیت نفوذ در ایران است و ممکن است ایالات‌متحده با فروش اسلحه بتواند در این کشور نفوذ پیدا کند. به گفتهٔ فولر، وی با پیشرفت اوضاع، نظر خود را اصلاح کرده بود و هرچند این تغییر نظرش را به مقامات دولتی رسانده بود، گزارش کتبی دربارهٔ این تغییر منتشر نشد. فولر انکار کرد که کتاب «تکه‌ای فکر» اولیه‌ای که
فولر انکار کرد که کتاب «تکه‌ای فکر» اولیه‌ای که او با هوارد تیچر تهیه کرده بودند «برای حمایت از سیاست‌های دولت» تهیه‌شده‌است. پس از کار دولت. فولر در سال ۱۹۸۸ سیا را به مقصد شرکت رَند ترک کرد و تا سال ۲۰۰۰ به‌عنوان یک دانشمند ارشد سیاسی در آنجا ماند. وی در شرکت رند میان بسیاری از نشریات، دربارهٔ اسلام سیاسی در کشورهای مختلف و ژئوپلیتیک جهان اسلام نوشت. فولر استاد معین تاریخ در دانشگاه سایمون فریزراست. او به چندین زبان خاورمیانه مانند عربی و همچنین روسی و چینی می‌تواند به‌خوبی صحبت کند. پس از بمب‌گذاری در
می‌تواند به‌خوبی صحبت کند. پس از بمب‌گذاری در ماراتن بوستون، مشخص شد که دختر فولر، سامانتا آنکارا فولر (نام متأهل تسارنایف) در دهه ۱۹۹۰ با روسلان تسارنی (متولد تسارناف)، عموی عاملان جنایات دژوخار و تیمورلنگ تسارناف ازدواج کرده‌است. آنها در ۲۶ آوریل ۱۹۹۹، در اورنج کانتی، کارولینای شمالی، طلاق گرفتند. روسلان تسارنی در شرکت‌های متصل به هالیبرتون کار می‌کرد. وی همچنین مشاور شرکتی بود که توسط آژانس توسعه بین‌المللی ایالات متحده (USAID) در شوروی در جمهوری سابق قرقیزستان منعقد شده بود. در سال ۲۰۱۲ فولر بزرگ‌پرس،
منعقد شده بود. در سال ۲۰۱۲ فولر بزرگ‌پرس، تجربهٔ مستقل خود در فعالیت انتشاراتی را راه‌اندازی کرد. در اول دسامبر سال ۲۰۱۷، دادستانی عمومی استانبول حکم دستگیری فولر را به اتهام شرکت در برنامه‌ریزی در تلاش ناموفق برای کودتای ۲۰۱۶ ترکیه را صادر کرد. حکم دادگاه ترکیه ادعا می‌کند که فولر همزمان با اقدام کودتا در شب ۱۵ ژوئیه ۲۰۱۶با سایر افراد مرتبط با پروندهٔ کودتا در جزیره بویوکادا، نزدیک استانبول دیدار کرده‌است. فولر در دسامبر سال ۲۰۱۷ پاسخ داد: «من در شب تلاش برای کودتا در ترکیه سال گذشته اتفاقاً در یک گروه
برای کودتا در ترکیه سال گذشته اتفاقاً در یک گروه ۱۰۰ نفره در همین‌جا در شهری در غرب کانادا که ۱۵ سال گذشته در آن زندگی می‌کردم سخنرانی داشتم.» و افزود «من در پنج سال گذشته پا به ترکیه نگذاشته‌ام.» یک مقام آمریکایی گمنام که در یک گزارش خبری به او اشاره شده‌است، پاسخ داد: «این تصور که کارمندان فعلی یا سابق دولت ایالات متحده در کودتای نافرجام دست داشته‌اند، ادعای پوچی به‌حساب می‌آید.» داعش. مصاحبه ۲۰۱۴با فولر به نقل از وی چنین است: "من فکر می‌کنم ایالات‌متحده یکی از اصلی‌ترین خالقان [داعش] است. ایالات متحده
یکی از اصلی‌ترین خالقان [داعش] است. ایالات متحده شکل‌گیری داعش را برنامه‌ریزی نکرد، اما مداخلات تخریبی آن در خاورمیانه و جنگ در عراق از عوامل اصلی تولد داعش بود.
خلال‌دندان آبی دستگاهی است که از فشار آب زیاد برای پاک کردن جرمها و بقایای مواد غذایی بین دندانها و زیر خط لثه استفاده می‌کند. پژوهشگران معتقدند که استفاده منظم از این نوع خلال‌دندان به حفظ سلامت لثه کمک می‌کند. همچنین ممکن است این نوع خلال‌دندان برای تمیز کردن سیمهای ارتدنسی و دندانهای کاشته شده نیز بهتر باشد. تاریخچه. اولین خلال‌دندان آبی در سال ۱۹۶۲ توسط دندانپزشک جرالد مویر و مهندس جان ماتینگلی ساخته شد. از آن زمان به بعد، خلال‌دندانهای آبی در تعدادی از مطالعات علمی مورد ارزیابی قرار گرفته و برای کسانی
مطالعات علمی مورد ارزیابی قرار گرفته و برای کسانی که مبتلا به التهاب لثه یا دیابت هستند و کسانی که از دندانهای کاشته شده استفاده می‌کنند آزمایش شده‌است. یک پژوهش علمی در سال ۲۰۰۸ در مورد اینکه آیا خلال‌دندانهای آبی به عنوان مکمل مسواک مفید هستند، نشان داد که «خلال‌دندانهای آبی اثر مفیدی در کاهش پژکها (پلاکهای) دندانی قابل مشاهده ندارند»، اما این پژوهش نشان داد که خلال‌دندانهای آبی می‌توانند در کنار مسواک زدن منظم دندان، به سلامت لثه کمک کنند. مطالعهٔ دیگری در دانشگاه کالیفرنیای جنوبی نشان داده‌است که
در دانشگاه کالیفرنیای جنوبی نشان داده‌است که نگه‌داشتن ۳ ثانیه آب پرفشار (با ۱۲۰۰ پالس در دقیقه) با فشار ۷۰ پی-اس-آی می‌تواند ۹۹/۹٪ پژکها (پلاکهای) دندانی را تمیز کند. سایر مصارف. خلال‌دندانهای آبی برای از بین بردن سنگ‌های لوزه ("لوزه ها") نیز مورد استفاده قرار گرفته‌است.
چرخه دستورالعمل (همچنین به عنوان چرخه واکشی-رمزگشایی-اجرا، یا به سادگی چرخه واکشی-اجرایی شناخته می‌شود) چرخه ای است که واحد پردازش مرکزی (CPU) برای راه اندازی دستورالعمل‌ها از زمان راه اندازی تا خاموش شدن رایانه دنبال می‌کند. این پروسه از سه مرحله اصلی تشکیل شده‌است: مرحله واکشی، مرحله رمزگشایی و مرحله اجرا. در پردازنده‌های ساده‌تر، چرخه دستورالعمل به ترتیب اجرا می‌شود، هر دستورالعمل قبل از شروع دستورالعمل بعدی پردازش می‌شود. در بیشتر پردازنده‌های مدرن، چرخه‌های دستورالعمل همزمان و غالباً به طور موازی از
دستورالعمل همزمان و غالباً به طور موازی از طریق خط لوله دستورالعمل اجرا می‌شوند: پردازش دستورالعمل بعدی قبل از پایان دستورالعمل قبلی شروع می‌شود. این امکان وجود دارد زیرا چرخه به مراحل جداگانه تقسیم می‌شود. نقش اجزا. شمارنده برنامه (PC) یک رجیستر ویژه است که آدرس حافظه دستورالعمل بعدی را برای اجرا در خود نگه می‌دارد. در مرحله واکشی، آدرس ذخیره شده در رایانه در رجیستر آدرس حافظه (MAR) کپی می‌شود و سپس PC برای اشاره به آدرس حافظه دستورالعمل بعدی که اجرا می‌شود، آپدیت می‌شود. سپس CPU دستورالعمل‌ها را در آدرس
آپدیت می‌شود. سپس CPU دستورالعمل‌ها را در آدرس حافظه توصیف شده توسط MAR گرفته و آن را در رجیستر داده حافظه (MDR) کپی می‌کند. MDR همچنین به عنوان یک رجیستر دو طرفه عمل می‌کند که داده‌های واکشی شده از حافظه یا داده‌هایی را که منتظر ذخیره شدن در حافظه هستند را نگه می‌دارد (به همین دلیل به عنوان رجیستر بافر حافظه (MBR) نیز شناخته می‌شود). سرانجام، دستورالعمل موجود در MDR در ثبت دستورالعمل فعلی (CIR) کپی می‌شود که به عنوان محل نگهداری موقت دستورالعمل تازه‌وارد شده از حافظه عمل می‌کند. در مرحله رمزگشایی، واحد
شده از حافظه عمل می‌کند. در مرحله رمزگشایی، واحد کنترل (CU) دستورالعمل را در CIR رمزگشایی می‌کند. سپس CU سیگنالهایی را به سایر اجزای CPU مانند واحد منطق حساب (ALU) و واحد شناور FPU) ارسال می‌کند. ALU عملیات‌های حسابی مانند جمع و تفریق و همچنین ضرب را طریق جمع‌های مکرر و تقسیم را از طریق تفریق‌های مکرر را انجام می‌دهد. همچنین عملیات‌های منطقی مانند AND، OR، NOT و شیفت‌های باینری را نیز انجام می‌دهد. FPU برای انجام محاسبات ممیز شناور محفوظ است. خلاصه مراحل. پردازنده هر رایانه براساس مجموعه دستورالعمل‌های
پردازنده هر رایانه براساس مجموعه دستورالعمل‌های مختلف می‌تواند چرخه‌های مختلفی داشته باشد، اما مراحل همه پردازنده‌ها مشابه چرخه زیر خواهند بود: شروع. چرخه به محض ورود انرژی به سیستم، با مقدار اولیه PC که توسط معماری سیستم از پیش تعریف شده‌است (به عنوان مثال، در پردازنده‌های Intel IA-32، مقدار PC از پیش تعریف شده codice_1 است). به‌طور معمول، این آدرس به مجموعه ای از دستورالعمل‌ها در حافظه فقط خواندنی (ROM) اشاره می‌کند که روند بارگیری (یا "راه اندازی") سیستم عامل را آغاز می‌کند. مرحله واکشی. مرحله واکشی
عامل را آغاز می‌کند. مرحله واکشی. مرحله واکشی برای هر دستورالعمل یکسان است: واحد کنترل آدرس دستورالعمل را از واحد حافظه واکشی می‌کند. مرحله رمزگشایی. فرایند رمزگشایی به CPU اجازه می‌دهد تا تعیین کند چه دستورالعملی باید اجرا شود تا CPU بتواند تعداد عملیاتی که برای انجام دستورالعمل لازم است را بدست آورد. کد گرفته شده از حافظه برای مراحل بعدی رمزگشایی و به رجیسترهای مناسب منتقل می‌شود. رمزگشایی توسط واحد کنترل پردازنده انجام می‌شود. خواندن آدرس مؤثر. این مرحله ارزیابی می‌کند که کدام نوع عملیات انجام شود. اگر
ارزیابی می‌کند که کدام نوع عملیات انجام شود. اگر این یک عملیات حافظه باشد، کامپیوتر بررسی می‌کند که آیا این یک عملکرد حافظه مستقیم است یا غیرمستقیم: اگر دستورالعمل I / O یا رجیستر باشد، رایانه نوع آن را بررسی می‌کند و دستورالعمل را اجرا می‌کند. مرحله اجرا. عملکرد دستورالعمل انجام می‌شود. اگر دستورالعمل شامل حساب یا منطق باشد، از ALU استفاده می‌شود. این تنها مرحله از چرخه دستورالعمل است که از دید کاربر مفید است.
نگران نباش عزیزم () فیلمی آمریکایی در ژانر دلهره‌آور روان‌شناختی به کارگردانی اولیویا وایلد از سال ۲۰۲۲ است. فیلم‌نامهٔ این فیلم را کیتی سیلبرمن بر اساس داستانی از کری ون دایک، شین ون دایک و سیلبرمن به نگارش درآورده است. تولید این فیلم بر عهدهٔ نیو لاین سینما و ورتیگو انترتینمنت بوده‌است. فلورنس پیو نقش یک زن خانه‌دار ناراضی در دههٔ ۱۹۵۰ و هری استایلز نقش همسرش را ایفا می‌کند. وایلد، جما چان، کیکی لین، نیک کرول و کریس پاین از دیگر بازیگران فیلم هستند. پس از موفقیت هنری اولین تجربهٔ کارگردانی بلند وایلد،
از موفقیت هنری اولین تجربهٔ کارگردانی بلند وایلد، "بوک اسمارت" (۲۰۱۹)، مناقصه‌ای چند استودیویی برای کسب حق انتشار دومین فیلم او رخ داد که در نهایت نیو لاین سینما پیروز شد. پیو در آوریل ۲۰۲۰ به گروه بازیگران پیوست و استایلز در سپتامبر آن سال به این گروه اضافه شد و جایگزین شایا لباف شد. فیلمبرداری در اکتبر ۲۰۲۰ در لس آنجلس آغاز شد و تا فوریه ۲۰۲۱ ادامه داشت. طبق گزارش‌ها، تولید مشکل‌ساز فیلم از جمله گزارش‌های متناقض در مورد شرایط خروج لباف و درگیری‌های بین وایلد و پیو موضوع مورد پوشش رسانه‌ها و جنجال‌ها بود.
و پیو موضوع مورد پوشش رسانه‌ها و جنجال‌ها بود. "نگران نباش عزیزم" در ۵ سپتامبر ۲۰۲۲ در هفتاد و نهمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم ونیز به نمایش درآمد و در ۲۳ سپتامبر ۲۰۲۲ به‌وسیلهٔ برادران وارنر پیکچرز در ایالات متحده اکران شد. این فیلم با نقدهای ضد و نقیضی از سوی منتقدان مواجه شد که نقش‌آفرینی استایلز، فیلم‌برداری و طراحی صحنه مورد ستایش قرار گرفت اما از فیلم‌نامه و کارگردانی انتقاد شد. منتقدان به شباهت‌های این فیلم با دیگر آثار این ژانر مانند "همسران استپفورد" (۱۹۷۵) و "برو بیرون" (۲۰۱۷) تأکید داشتند.
(۱۹۷۵) و "برو بیرون" (۲۰۱۷) تأکید داشتند. این فیلم با بودجهٔ ۳۵ میلیون دلاری ساخته شد و بیش از ۸۸ میلیون دلار در جهان فروش داشت. داستان. آلیس و جک چمبرز زوج جوان و شادی هستند که در دهه ۱۹۵۰ در شهر شرکت به ظاهر عالی ویکتوری زندگی می‌کنند که توسط شرکت مرموز جک ساخته شده‌است. این موضوع باعث کنجکاوی آلیس در مورد ماهیت کار شوهرش در این پروژهٔ مخفی می‌شود. تولید. این فیلم در اوت ۲۰۱۹، پس از یک مزایده بین ۱۸ استودیو برای به دست آوردن پروژه بعدی کارگردان اولیویا وایلد اعلام شد. نیو لاین سینما بعداً برنده این
وایلد اعلام شد. نیو لاین سینما بعداً برنده این مزایده شد. فیلم‌نامه گمانی توسط برادران کری و شین ون دایک نوشته شده‌است. فیلمنامه در لیست سیاه ۲۰۱۹ ظاهر شد. کیتی سیلبرمن برای بازنویسی داستان استخدام شد که بعداً فیلم‌نامه را تکمیل کرد. در آوریل ۲۰۲۰، فلورنس پیو، شایا لباف و کریس پاین به جمع بازیگران فیلم ملحق شدند، و داکوتا جانسون ماه بعد به آن ملحق شد. در سپتامبر ۲۰۲۰، هری استایلز به جمع بازیگران فیلم ملحق شد، و جایگزین لباف شد که گفته می‌شد به دلیل درگیری در برنامه‌ریزی‌هایش آن را ترک کرده بود. با این حال،
برنامه‌ریزی‌هایش آن را ترک کرده بود. با این حال، بعداً گزارش شد که لباف توسط وایلد به دلیل رفتار بد و درگیری با بازیگران و گروه تولید اخراج شده‌است. در اکتبر ۲۰۲۰، جما چان و کیکی لین به جمع بازیگران فیلم پیوستند و لین جایگزین جانسون شد که به دلیل برنامه‌ریزی "دختر گمشده" (۲۰۲۱) مجبور به ترک این پروژه شده بود. در همان ماه سیدنی چندلر، نیک کرول، داگلاس اسمیت، کیت برلانت ، آصف علی، تیموتی سیمونز و آریل استاچل به جمع بازیگران فیلم پیوستند. تصویربرداری اصلی در ۲۰ اکتبر ۲۰۲۰ در لس آنجلس آغاز شد. پس از مثبت شدن
۲۰ اکتبر ۲۰۲۰ در لس آنجلس آغاز شد. پس از مثبت شدن آزمایش کووید ۱۹ یکی از خدمه که منجر به قرنطینه ستارگان اصلی فیلم شده بود، مراحل تولید در ۴ نوامبر به مدت دو هفته متوقف شد. فیلمبرداری در ۱۳ فوریه ۲۰۲۱ به پایان رسید. موسیقی متن اصلی فیلم توسط جان پاول ساخته شده‌است. بازاریابی. وایلد در سینماکان ۲۰۲۲ تأیید کرد که این ایده فیلم از "سرآغاز"، "ماتریکس" و "نمایش ترومن" الهام گرفته شده‌است. تریلر فیلم ابتدا در سینماکان نمایش داده شد، و در ۲ می ۲۰۲۲ به صورت آنلاین منتشر شد. انتشار. "نگران نباش عزیزم" در ۵ سپتامبر
منتشر شد. انتشار. "نگران نباش عزیزم" در ۵ سپتامبر ۲۰۲۲ برای اولین بار در هفتاد و نهمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم ونیز نمایش داده شد. این فیلم در ۲۳ سپتامبر ۲۰۲۲ اکران شد. این فیلم در ۲۵ اکتبر ۲۰۲۲ برای VOD و در ۲۹ نوامبر ۲۰۲۲ بر روی فرمت‌های اولترا اچ‌دی بلوری و دی‌وی‌دی بلوری منتشر شد. پخش آن برای مشترکان اچ‌بی‌او مکس در ۷ نوامبر ۲۰۲۲ آغاز شد. این فیلم در طول هفته اول پخش، در بین ۲٫۷ میلیون خانواده تماشا شد. بازخورد. "نگران نباش عزیزم" نقدهای ضد و نقیضی را از سوی منتقدان دریافت کرد. نقش‌آفرینی پیو
را از سوی منتقدان دریافت کرد. نقش‌آفرینی پیو تحسین شد اما در زمینهٔ فیلم‌نامه، نقش‌آفرینی استایلز و کارگردانی وایلد مورد انتقادهایی قرار گرفت. تماشاگران شرکت‌کننده در نظرسنجی سینماسکور به فیلم نمره «B–» در مقیاس A+ تا F دادند. همچنین در پست‌ترک نمره کلی ٪۶۷ مثبت را به فیلم دادند و ٪۵۳ درصد گفتند که قطعاً آن را توصیه می‌کنند.
مدارهای مجتمع مدیریت نیرو (مدارهای مدیریت انرژی یا PMIC یا PMU به عنوان واحد) مدارهای مجتمع برای مدیریت نیرو هستند. اگرچه PMIC به طیف گسترده‌ای از تراشه‌ها (یا ماژول‌های دستگاه روی سیستم تراشه) اشاره دارد، اما بیشتر آنها شامل چندین مبدل DC / DC یا قسمت کنترل آنها هستند. PMIC غالباً در دستگاه‌هایی که با باتری کار می‌کنند مانند تلفن‌های همراه و دستگاه‌های پخش رسانه قابل حمل برای کاهش میزان فضای مورد نیاز گنجانده شده‌است. بررسی اجمالی. اصطلاح PMIC به دسته ای از مدارهای مجتمع گفته می‌شود که عملکردهای مختلف
از مدارهای مجتمع گفته می‌شود که عملکردهای مختلف مربوط به نیازهای برق را انجام می‌دهند. PMIC ممکن است یک یا چند کارکرد زیر را داشته باشد: آی سی‌های مدیریت نیرو دستگاه‌هایی با حالت یک پارچه هستند که جریان و جهت برق را کنترل می‌کنند. بسیاری از دستگاه‌های الکتریکی دارای ولتاژ داخلی چندگانه هستند (به عنوان مثال ۵ ولت، ۳٫۳ ولت، ۱٫۸ ولت و غیره) و منبع برق خارجی (به عنوان مثال، پریز برق، باتری و غیره)، به این معنی که طراحی برق دستگاه به چندین عمل نیاز دارد. PMIC می‌تواند به هر تراشه ای که یک عملکرد جداگانه مربوط