payamvha/North_RAG huggingface dataset:
اما در این کنسرتو قواعد شکسته می‌شود و تکنواز با پاساژهایی از نت‌های دولاچنگ، صدای کلِ ارکستر را قطع کرده و سپس ارکستر را با آکوردهای پایانی، با شدت "پیانیسیمو" (PP) همراهی و به پایان هدایت می‌کند. موومان دوم. آلفرد اینشتین در بارهٔ موومان دوم گفته‌است: «در خالص‌ترین و آرام‌ترین مناطق حرکت می‌کند و از بیانی ساده و عالی برخوردار است». موومان دوم با سرعت لارگتو علامت‌گذاری شده‌است، در گام می بمل ماژور و میزان‌بندی شکستهٔ است. در این موومان ترومپت‌ها و تیمپانی هیچ نقشی ندارند و در موومان سوم دوباره به ارکستر
هیچ نقشی ندارند و در موومان سوم دوباره به ارکستر می‌پیوندند. شروع موومان با تکنوازی تم اصلی در چهار میزان، به‌عهدهٔ پیانو است و سپس این تم توسط ارکستر تکرار می‌شود. \relative c" { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 8 = 100 \key es \major \time 2/2 bes4^\markup { \column { bes8. bes16 bes8( es) es4 g8( d es f) bes,2 g'4 g8. g16 bes8.( g16) es4 d,8 d d d es4 r4 &lt;/score&gt; این تم، به قول مایکل استینبرگ (موسیقی‌شناس آمریکایی)، «در نهایتِ سادگی» است. دونالد تووی، میزان چهارم به بعد را «ساده، بی‌تکلف» و
تووی، میزان چهارم به بعد را «ساده، بی‌تکلف» و فاقد هرگونه تزیین، توصیف می‌کند، اما معتقد است که موتسارت به عمد قصد چنین کاری را داشته‌است. اولین طرح موتزارت برای این موومان، بسیار پیچیده‌تر بود. او احتمالاً تم را ساده کرده تا کنتراست بیشتری در مقابل شدتِ تیرگی که در موومان اول وجود دارد، ایجاد کند. پس از تکرار تم اصلی توسط ارکستر، یک پُل یا پاساژ انتقالی بسیار ساده وجود دارد که کوتبرت گیردستون (موتسارت‌شناس قرن بیستم) آن را «اما فقط یک طرح» می‌خواند تا توسط تکنواز (با بداهه) تزئین شود، با این استدلال که
تکنواز (با بداهه) تزئین شود، با این استدلال که «اجرای آن به‌صورت چاپ‌شده (نت‌نویسی شده)، به معنای خیانت به یادگاریِ موتزارت است». پس از عبور از این پُل، تکنواز دوباره تم چهارمیزانیِ اولیه را اجرا می‌کند. سپس ارکستر بخش جدیدی را در گام دو مینور با بازگشت به تم اصلی و ریتمِ تغییریافته، می‌گشاید و بدین‌ترتیب این بخش را از گام لابمل ماژور قبلی، جدا می‌کند. پس از این بخش جدید، باز هم تم اصلی تکرار می‌شود تا پایان موومان مشخص شود، ولی این بار نیز ریتمِ تم اصلی تغییر می‌کند. در این زمان، تم دوبار توسط تکنواز اجرا
می‌کند. در این زمان، تم دوبار توسط تکنواز اجرا شده و در این ظهور مجدد، باز هم با همان پُل یا پاساژ ارتباطی، این دو به هم وصل می‌شوند. کوتبرت گیردستون استدلال می‌کند که در اینجا، «تکنواز مجبور خواهد شد از تخیل (بداهه‌نوازی) خود برای آراستن (پاساژ ساده یا پُل) برای بار دوم استفاده کند». بنابر این ساختار کلیِ موومان دوم، ABACA است و فرمی مانند روندو ایجاد می‌شود. در بخش میانیِ اثر (بین دو مینور و لا بمل ماژور) و هنگام بیانِ تم اصلی، نشانه‌هایی از خطای نت‌نویسی در پارتیتور اصلی وجود دارد. این خطاها باعث
در پارتیتور اصلی وجود دارد. این خطاها باعث اختلالِ هارمونیکی بین سازهای بادی و پیانو می‌شود. احتمالاً موتسارت نت‌های پیانو و سازهای بادی را در زمان‌های مختلف نوشته‌است و این امر موجب اشتباه آهنگساز در نظارت بر اثرش شده‌است. آلفرد برندل که چندین بار این کنسرتو را ضبط کرده‌است، معتقد است که اجراکنندگان نباید در این بخش، پارتیتور را همان‌طور که هست اجرا کنند، بلکه باید خطای موتزارت را تصحیح کنند. برندل همچنین تاکید دارد که میزان‌بندی شکسته در کلِ موومان یک خطای دیگر است که دو ضرب، در یک زمان مشترک، شکسته شده
دیگر است که دو ضرب، در یک زمان مشترک، شکسته شده (حذف ضرب‌های دوم و چهارم) و به جای چهار بار ضرب‌زدن، دو بار ضرب می‌خورد، از نظر او (ضرب‌زدن)، در این موومان بسیار سریع‌تر است. فرم این موومان تقریباً مشابه فرم موومان دوم از سونات پیانوی موتسارت در سی بمل ماژور (کا. ۵۷۰) است. موومان سوم. موومان سوم دارای یک تم موسیقایی در دو مینور است و پس از آن، هشت واریاسیون بر روی این تم به اجرا در می‌آید. آرتور هاچینگز (موسیقی‌شناس)، موومان سوم را هم بهترین تالیف از فرمِ واریاسیون و هم بهترین فینالِ کنسرتو در بین آثار
واریاسیون و هم بهترین فینالِ کنسرتو در بین آثار موتسارت می‌داند. \relative c" { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 112 \key c \minor \time 2/2 \partial 4 g4\p(^\markup { \column { es) es( d) d( c) r r g'( c) c( es fis,) g r r g( aes) aes-.( aes-. aes-.) \grace { aes32( bes32} c4) bes8 aes g4 g \grace { g32( a32} bes4) a!8 g g4( fis) \partial 2. g r r \bar ":..:" \break \partial 4 g( f) g( es) g( d) r r aes"~ aes( g fis f) es r r c( des) des-.( des-. des-.) \grace { des32( es32} f4) es8 des! c4 c
des-.) \grace { des32( es32} f4) es8 des! c4 c \grace { c32( d!32} es4) d8 c c4( b) \partial 2. c r r \bar ":|." &lt;/score&gt; نشانه‌گذاری برای سرعت در این موومان آلگرتو است. چارلز روزن معتقد که این موومان به سرعتی مانند مارش نیاز دارد و می‌نویسد: «به‌طور کلی خیلی زود این توهم ایجاد می‌شود که این تمپوی تند می‌خواهد به این موومان، قدرتی همانند موومان اول بدهد». در مقابل، انجلا هیوئیت (پیانیست)، سرعت این موومان را نه یک مارش، بلکه یک «رقص شیطانی» می‌بیند. این موومان توسط ویلن‌اول‌ها با اجرای تم اول بر روی
موومان توسط ویلن‌اول‌ها با اجرای تم اول بر روی یک سیم و با همراهی سازهای بادی آغاز می‌شود. تم اول از دو فِرازِ هشت‌میزانی تشکیل شده‌است که هر کدام یک بار تکرار می‌شوند. اولین فِراز، از دو مینور به گام نمایان (سل مینور) تغییر می‌یابد. فِراز دوم، با مدولاسیون، عبارت موسیقی را از سل مینور به دو مینور برمی‌گرداند. تکنواز در اینجا هیچ نقشی در بیانِ تم اصلی ندارد و فقط ساز زهی را به‌صورت تیره‌ای همراهی و تزیین می‌کند. سپس پیانو برای اجرای واریاسیون یک (I)، وارد می‌شود. واریاسیون‌های دو (II) تا شش (VI)، همان چیزی
واریاسیون‌های دو (II) تا شش (VI)، همان چیزی است که کوتبرت گیردستون و آرتور هاچینگز، هر کدام به‌طور مستقل، آنها را «واریاسیون‌های دوبل» توصیف می‌کنند. در این واریاسیون‌ها، هر یک از فرازهای هشت‌میزانیِ تم، با تنوع و تکرارِ بیشتری همراه است (AXAYBXBY). واریاسیون‌های چهار (IV) و شش (VI) در گام ماژور هستند، دونالد تووی از اولی (در لا بمل ماژور) به‌عنوان «با نشاط» و از دومی (دو ماژور) به‌عنوان «دلپذیر» یاد می‌کند. در میانِ این دو، واریاسیون پنج (V) قرار دارد که به دو مینور بر می‌گردد، کوتبرت گیردستون، این
که به دو مینور بر می‌گردد، کوتبرت گیردستون، این واریاسیون را «یکی از مهمترین‌ها» توصیف می‌کند. واریاسیون هفت (VII)، دارای نیمی از طولِ زمانیِ قبلی‌ها است، چرا که تکرار فِرازهای هشت‌میزانی، در این قسمت حذف شده‌اند، واریاسیون شمارۀ هفت با سه میزانِ اضافه به پایان می‌رسد و این بخش با یک آکورد نمایان، اوج گرفته و شروعِ بخش کادنزا را اعلام می‌کند. بعد از کادِنزا، تکنواز واریاسیون هشت (VIII) را به تنهایی اجرا می‌کند، اما این بار متر موسیقی تغییر کرده و از دوضربی سادۀ شکسته ()، به دوضربی ترکیبی ()، تبدیل می‌شود.
سادۀ شکسته ()، به دوضربی ترکیبی ()، تبدیل می‌شود. سرانجام پس از ۱۹ میزان تکنوازی توسط پیانو، ارکستر نیز به آن ملحق می‌شود. هم در واریاسیون نهایی (هشت) و هم در کدا، آکوردهای شش ناپولیتن بسیاری در همراهی وجود دارد که کوتبرت گیردستون به تأثیر «دلهره‌آورِ» این آکوردها اشاره دارد و می‌نویسد: بخش «کُدا سرانجام جشن پیروزی را با ناامیدی، در گام مینور برپا می‌کند». واکنش‌ها. لودویگ فان بتهوون کنسرتو شماره ۲۴ را تحسین کرد و ممکن است در ساخت کنسرتو پیانو شماره ۳، تحت‌تأثیر کنسرتوی موتسارت قرار گرفته باشد. نقل می‌شود
کنسرتوی موتسارت قرار گرفته باشد. نقل می‌شود که بتهوون پس از شنیدن این کنسرتو در حین یک تمرین، گفته‌است: «ما هرگز قادر به انجام چنین کارهایی نخواهیم بود». یوهان برامس نیز کنسرتو را ستایش کرد و کلارا شومان را تشویق نمود تا این اثر را بنوازد. برامس خود نیز یک کادنزا برای موومان اول، آهنگسازی کرد. وی از این اثر به‌عنوان «یک شاهکار هنری و پُر از ایده‌های مبتکرانه» نام برد. در میان پژوهشگران مدرن و قرن بیستم، کوتبرت گیردستون می‌گوید: «این کنسرتو از همه لحاظ، یکی از بزرگترین (آثار موتسارت) است، ما بیهوده خواهیم
از بزرگترین (آثار موتسارت) است، ما بیهوده خواهیم گفت: بزرگترین، آیا انتخاب چهار یا پنج نفر از بین آنها غیرممکن نبود؟». آلفرد اینشتین با اشاره به ماهیتِ «تاریک، تراژیک و پرشورِ» کنسرتو، اظهار داشت: «وقتی موتسارت این کار را (برای اولین بار) اجرا می‌کرد، بیان و تصّورِ چهرهٔ مردم وین در آن زمان سخت است». سایمون پی. کیف (موسیقی‌شناس) در بارهٔ کنسرتو پیانوی شماره ۲۴، می‌نویسد: «یک کار متعالی و نقطهٔ اوج در کنسرتو پیانوهای موتسارت است که کاملاً با پیشینیان خود پیوند خورده‌است، اما در عین حال قاطعانه از آنها پیشی
خورده‌است، اما در عین حال قاطعانه از آنها پیشی می‌گیرد». الکساندر هایِت کینگ (موتسارت‌شناس)، بر این نظر است که کنسرتوی شماره ۲۴، «نه تنها عالی‌ترین کنسرتو از سری (کنسرتوهای موتسارت) است، بلکه یکی از بزرگترین کنسرتوهای پیانو است که تاکنون ساخته شده‌است». آرتور هاچینگز (موسیقی‌شناس)، دیدگاه خود را اینگونه بیان کرد که «اگر برای هر یک از کنسرتوهای موتسارت ارزشی قایل شویم، در هیچ‌کدام از آنها کاری بزرگتر از کنسرتوی کا. ۴۹۱، نخواهیم یافت، زیرا موتسارت اثری ننوشته بود که اجزای آن کاملاً متعلق به کلِ یک کار
ننوشته بود که اجزای آن کاملاً متعلق به کلِ یک کار فوق‌العاده باشد».
سیتروئن سی۵ ایرکراس یک خودروی کامپکت اس‌یووی ساخت شرکت سیتروئن فرانسه است. این خودرو نخستین بار در نمایشگاه خودروی شانگهای رونمایی شد. فروش این خودرو در چین از پائیز سال ۲۰۱۷ آغاز شد. همچنین در اروپا این خودرو در نمایشگاه خودروی ژنو ۲۰۱۸ رونمایی شد و فروش آن از پایان این سال آغاز گردید.
خورشیدهای سه گانه نام سریالی در مورد سرگذشت سه شاعر نامی ایران خواجوی، سعدی و حافظ است و هم‌اکنون در حال فیلم‌برداری است. ساخت آن از ۶ اسفند ۱۳۹۶ آغاز شده‌است، این سریال ۹۰ قسمتی با هدف معرفی سابقه تمدنی در مدت ۵ تا ۷ سال ساخته می‌شود.
لمان بوزکورت آلتینچکیچ (ترکی استانبولی: Leman Bozkurt Altınçekiç) خلبان نیروی هوایی ترکیه و اولین زن خلبان جت در ناتو بود. اوایل زندگی. لمان بوزکورت در سال ۱۹۳۲ در شهر ساری‌قمیش، استان قارص ترکیه متولد شد. وی پس از فارغ‌التحصیلی از دبیرستان دخترانه در استانبول، برای آموزش به عنوان خلبان هواپیمای گلایدر به مرکز آموزش اینونو وابسته به انجمن هوانوردی ترکیه در استان اسکی‌شهر وارد شد. خدمت در ارتش. هنگامی که در سال ۱۹۵۴ نیروی هوایی ترکیه تصمیم به استخدام بانوان گرفت، او به نیروی هوایی ارتش پیوست. وی اولین
گرفت، او به نیروی هوایی ارتش پیوست. وی اولین دانشجوی دختر در مدرسه نظامی ازمیر بود. لمان در مصاحبه‌ای گفت که در روزهای اولیه، مدرسه هیچگونه امکانات شبانه‌روزی برای دانشجویان دختر نداشت و او مجبور بود به عنوان مهمان در خانه خانواده یک افسر بماند. آلتینچکیچ در ۱۹۵۷ به عنوان خلبان نظامی فارغ‌التحصیل شد. اگرچه بعداً پنج بانوی دیگر نیز در نیروی هوایی پذیرفته شدند، وی تنها دانش آموز دختر بود که به واحد هواپیمایی پایگاه نظامی اسکی شهر پیوست. لمان بوزکورت در پایگاه هوایی به عنوان خلبان جت آموزش دید و در سال ۱۹۵۸
هوایی به عنوان خلبان جت آموزش دید و در سال ۱۹۵۸ درجه ستوان دومی را بدست آورد و نهایتاً به عنوان سرهنگ ارشد نیروی هوایی ارتش ترکیه بازنشسته شد. زندگی خصوصی. در سال ۱۹۵۹ لمان بوزکورت با طاهر آلتینچکیچ، یکی از همکارانش در اسکی‌شهر ازدواج کرد. وی در ۴ مه ۲۰۰۱ در ازمیر درگذشت. او در قبرستان قره‌باغلار به خاک سپرده شد. میراث. در اول دسامبر ۱۹۸۴ که پنجاهمین سالگرد حق رأی کامل زنان تُرک بود، وی برای دریافت لوح تقدیر به عنوان اولین زن در این حرفه به پارلمان ترکیه دعوت شد.
جنگل‌های کتانجک نواحی زیر آبی با چگالی بالایی از کتانجک (کلپ) اند که بخش بزرگی از خط ساحلی زمین را پوشش می‌دهند. نواحی کوچکتر از کتانجک‌های لنگرشده را بسترهای کتانجکی نامند.
" J'Accuse. . . ! " (؛ "من متهم می‌کنم … !") نامه سرگشاده ای بود که در ۱۳ ژانویه ۱۸۹۸ به قلم نویسنده مشهور امیل زولا در روزنامه "L'Aurore منتشر" شد. در این نامه، زولا رئیس‌جمهور فرانسه، فلیکس فور را خطاب قرار داد و دولت را به یهودی‌ستیزی و حبس غیرقانونی آلفرد دریفوس، یکی از افسران ستاد ارتش فرانسه که به جرم جاسوسی به مجازات حبس مادام العمر محکوم شده بود، متهم کرد. زولا به اشتباهات قضایی و فقدان شواهد قابل توجه اشاره کرد. این نامه در صفحه اول روزنامه چاپ شد و در فرانسه و خارج از کشور سر و صدایی به راه
شد و در فرانسه و خارج از کشور سر و صدایی به راه انداخت. زولا به جرم افترا تحت پیگرد قانونی قرار گرفت و در ۲۳ فوریه ۱۸۹۸ مجرم شناخته شد. وی برای فرار از زندان، به انگلستان گریخت و در ژوئن ۱۸۹۹ به وطن خود بازگشت. منابع. Wikipedia contributors, "J'Accuse…!," Wikipedia, The Free Encyclopedia, https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=J%27Accuse…!&amp;oldid=1005683204 (accessed February 18, 2021).
معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری تهران یکی از معاونت‌های هشت‌گانه شهرداری تهران است. که به‌طور ویژه و عمده بر موضوع‌های حوزه فرهنگ و امور اجتماعی در کلان‌شهر تهران می‌پردازد و ماموریت‌های شهرداری در دو حوزه فرهنگ و امور اجتماعی را دنبال می‌کند. معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری برای پیش‌برد ماموریت‌ها و فعالیت‌هایش از شش اداره کل سلامت،اداره کل فرهنگی، اداره کل امور بانوان، اداره کل آموزش‌های شهروندی، دفتر مطالعات اجتماعی و فرهنگی، اداره کل برنامه‌ریزی و توسعه شهری تشکیل شده‌است. همچنین سازمان‌های
و توسعه شهری تشکیل شده‌است. همچنین سازمان‌های شرکت فضاهای فرهنگی، ستاد گردشگری، سازمان ورزش، سازمان رفاه و خدمات اجتماعی، ستاد مدیریت محله، برج میلاد و ستاد گسترش فعالیت‌های دینی از دیگر نهادهای زیر مجموعه معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری تهران است. از جمله شرح وظایف و ماموریت‌های کلان این نهاد شهری می‌توان به توسعه و توزیع محصولات خدمات فرهنگی و اجتماعی، آموزش و توانمندسازی، توسعه زیرساخت‌های فرهنگی و اجتماعی و شبکه سازی و جلب مشارکت‌های اجتماعی اشاره کرد. نهادهای و مراکز متعدد خدمات اجتماعی و فرهنگی
کرد. نهادهای و مراکز متعدد خدمات اجتماعی و فرهنگی زیر نظر معاونت امور فرهنگی و اجتماعی شهرداری تهران فعالیت می‌کند از آن جمله می‌توان به برج میلاد، سراهای محله، مراکز کارآفرینی کوثر و همچنین دیگر مراکز توانمندسازی و حمایتی مانند مجموعه بهاران، مراکز پرتو اشاره کرد. همچنین شورایاری نیز از دیگر حوزه‌های مرتبط با فعالیت این نهاد است. اهتمام به فعالیت‌های ورزشی و تفریحی بانوان در قالب پارک بانوان در تهران و بررسی تأثیر اجتماعی طرح‌های مختلف شهرداری مبتنی بر ارزیابی تأثیر اجتماعی و فرهنگی را نیز عهده‌دار است.
تأثیر اجتماعی و فرهنگی را نیز عهده‌دار است. تاریخچه. به‌طور حقوقی و اداری بنای تشکیل معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری تهران هجدهم تیر ۱۳۷۱ تصویب شد. محمد حقانی به حکم شهردار وقت غلامحسین کرباسچی از ۱۳۷۱ تا ۱۳۷۶ به عنوان مؤسس حوزه معاونت فرهنگی ـ اجتماعی و نخستین معاون فرهنگی و اجتماعی شهردار تهران فعالیت کرد. همچنین نمودار سازمانی حوزه معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری تهران دیماه ۱۳۸۴ در جلسه شورای اداری و استخدامی شهرداری تهران به تصویب رسید. پیش از سازماندهی اداری و حقوقی معاونت فرهنگی و اجتماعی
سازماندهی اداری و حقوقی معاونت فرهنگی و اجتماعی شهرداری تهران این نهاد فرهنگی از نخستین سال‌های بعد انقلاب در مجموعه شهرداری تهران موجودیت داشته و ذیل عنوان‌های مختلفی فعالیت می‌کرده‌است. محمد توسلی که در فاصله اسفند ۱۳۵۷ تا دیماه ۱۳۵۹ به عنوان نخستین شهردار تهران پس از انقلاب اسلامی فعالیت کرده‌است. در در فصل پنجم کتاب خاطراتش دربارهٔ معاونت اجتماعی شهرداری در آن دوره توضیح داده و گفته‌است. معاون اجتماعی شهردار تهران، خسرو منصوریان که سابقه مددکاری اجتماعی داشته، بوده‌است. مهمترین اقدامات معاونت اجتماعی
داشته، بوده‌است. مهمترین اقدامات معاونت اجتماعی شهرداری در آن دوره: تغییر نام معابر، برچیدن گودهای جنوب شهر تهران و اسکان گودنشینان، رسیدگی به بچه‌های بی‌سرپرست و کودکان معلول، برچیدن قلعه شهرنو و ساماندهی زنان و بهسازی ویرانه‌های شهر نو بوده‌است. سازمان بهشت زهرا، سازمان تربیتی شهرداری، سازمان پارک‌ها و فضای سبز، و روابط عمومی شهرداری هم زیر نظر معاونت اجتماعی بوده‌است. کارمندان شهرداری هفت هزار نفر بوده و در مجموع با کارگران ۴۵ تا ۵۰ هزار نفر بوده‌است. شرح وظایف. به‌طور عمده فعالیت‌های معاونت امور
شرح وظایف. به‌طور عمده فعالیت‌های معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری تهران در چهار بخش توسعه و توزیع محصولات خدمات فرهنگی و اجتماعی، توسعه زیرساخت‌های فرهنگی و اجتماعی، شبکه سازی و جلب مشارکت‌های اجتماعی و آموزش و توانمندسازی تقسیم می‌شود. این ماموریت‌ها و وظایف در فرایند اجرای و کم و بیش تابعی از خواست و اراده کارگزاران است. برخی نگاه‌ها از موازی بودن حوزه مأموریت و فعالیت‌های دو نهاد معاونت فرهنگی و اجتماعی شهرداری تهران و سازمان فرهنگی و هنری شهرداری تهران انتقاد کردند. مبتنی بر حوزه ماموریت‌های این
تهران انتقاد کردند. مبتنی بر حوزه ماموریت‌های این نهاد پژوهش‌ها و گزارش‌های متعددی منتشر شده‌است. اداره‌های زیر مجموعه. معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری تهران دربرگیرنده اداره‌های زیر است؛ اداره کل سلامت. نخستین پویش‌های سازمان شهرداری در زمینه سلامت شهروندان در سال‌های بعد انقلاب ۱۳۵۷ به نیمه اول دهه هفتاد بازمی‌گردد. براساس گزارش قید شده در وب‌سایت سازمانی این نهاد شهری نخستین پروژه سلامت شهروندی به عنوان «شهر سالم» در محله ۱۳ آبان شهر ری در فاصله سال‌های ۱۳۷۲ تا۱۳۷۶ اجرا شده‌است. همچنین در روایت
سال‌های ۱۳۷۲ تا۱۳۷۶ اجرا شده‌است. همچنین در روایت دیگر از شکل‌گیری نهاد سلامت در ساختار سازمانی شهرداری تهران همشهری آن‌لاین توضیح داده‌است که شهرداری تهران سال ۱۳۷۰ همایش بزرگ «شهر سالم» در دانشگاه تهران سلامت شهروندان در ساختار سازمان شهرداری تهران به‌طور جدی مطرح شد و نخستین ایده «شهر سالم ایران» به صورت آزمایشی در شهرستان ری، از ۱۸ اسفند سال ۱۳۷۰ شروع به کار کرد. دو هدف عمده در اجرای طرح «شهر سالم» پی گرفته شد؛ نخست هم-آهنگی و همکاری بین‌بخشی و دیگری هم جلب مشارکت‌های مردمی. از این دو هدف و اصل به
هم جلب مشارکت‌های مردمی. از این دو هدف و اصل به عنوان زیر بنای تحقق پروژه شهر سالم و تضمین کننده سلامت پایدار در جامعه‌ای یاد شد. پس از یک دهه اجرای آزمایش طرح شهر سالم در نهایت سال ۱۳۸۳ برای اولین بار سند برنامه‌ریزی راهبردی ۵ ساله سلامت شهر تهران با همکاری جمعی از استادان دانشگاه تدوین شد. این سند سال ۱۳۸۵ به عنوان اساس برنامه‌ریزی سلامت در شهرداری تهران مدنظر قرار گرفت. در سند راهبردی چالش‌های اساسی سلامت شهر تهران، بیانیه مأموریت سلامت شهرداری، چشم‌انداز سلامت شهرداری، اهداف کلان، سیاست‌ها و
چشم‌انداز سلامت شهرداری، اهداف کلان، سیاست‌ها و استراتژی‌های آن به تفکیک تهیه و بر اساس آن برنامه‌های عملیاتی جهت رسیدن به شهری سالم تدوین شد. در روایت وب‌سایت سازمانی اداره کل سلامت تشکیل این نهاد اذعان شده‌است که با شروع فعالیت مدیریت جدید شهری در نیمه دوم سال ۱۳۸۴ برنامه راهبردی ۵ ساله شهرداری تهران در حوزه سلامت شهری تدوین شد؛ برای اجرای برنامه‌ها و ماموریت‌ها «اداره کل سلامت» در معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری تهران تشکیل شد. حوزه مأموریت اداره کل سلامت به‌طور عموم تحقق بهداشت و پیشگیری از بیماری
سلامت به‌طور عموم تحقق بهداشت و پیشگیری از بیماری در میان شهروندان است. همچنین بر در شرح ماموریت‌های این نهاد در سایت سازمانی آمده‌است؛ سند راهبردی سلامت شهر تهران با هدف دستیابی به عالی‌ترین سطح ممکن سلامت در سطح کلیه گروه‌های اجتماعی ساکن در شهر از طریق تعاملات بین بخشی همه‌جانبه سازمان‌های دولتی و غیردولتی و بر اساس مداخل‌های شش‌گانه در سه سطح شهر، شهروند و مدیریت شهری، متناسب با تمامی ابعاد سلامت (اجتماعی – روانی – معنوی و جسمانی) به این شرح برنامه‌ریزی شده‌است. برنامه اول) ترویج شیوه زندگی سالم در
شده‌است. برنامه اول) ترویج شیوه زندگی سالم در شهر، برنامه دوم) توسعه امکانات محیطی و کالبدی سلامت محور (مستقیم و غیرمستقیم)، برنامه سوم) جلب حمایت و رهبری کاهش تأثیرات مضر عوامل کلان بر سلامت شهروندان، برنامه چهارم) ارتقای سلامت محوری سیاست‌ها، برنامه‌ها و پروژه‌های شهری، برنامه پنجم) پایداری و نهادینه سازی اقدامات سلامت محور شهرداری از جمله مشارکت مردم، برنامه ششم) مدیریت اطلاعات، تحقیقات و ارزشیابی سلامت شهری خانه سلامت نهاد هم‌آهنگ‌کننده در حوزه سلامت شهری در محله‌های تهران و کلان‌شهرهای ایران است. خانه
در محله‌های تهران و کلان‌شهرهای ایران است. خانه سلامت در محله‌های مختلف شهری قرار دارد و به عنوان ستاد هم‌آهنگ کننده و اجرایی پروژه محله سالم با جلب مشارکت همگانی شهروندان به بهبود و ارتقاء سلامت عمومی و افزایش میزان سلامت و پیشگیری از بیماری کمک می‌کند. این نهاد یکی از چندین نهاد و مجموعه فعال در سلامت شهری وابسته به شهرداری تهران و دیگر کلان‌شهری ایران است. از جمله وظایف خانه سلامت می‌توان به ایجاد امکانات و تسهیلات لازم برای دسترسی شهروندان به خدمات سلامتی، حمایت از تشکل‌های مردمی حوزه سلامت، برگزاری
حمایت از تشکل‌های مردمی حوزه سلامت، برگزاری دوره‌های آموزشی، مشاوره‌ای جهت ارتقاء آگاهی‌های سلامتی و… اشاره کرد. بر اساس این ساختار تمام مناطق ۲۲ گانه شهرداری تهران دارای اداره سلامت منطقه شده و در هر مرحله می‌بایستی مکانی را به نام خانه سلامت محله راه‌اندازی شد. خانه‌های سلامت ستاد اجرایی اداره کل سلامت در محله‌های شهر تهران انجام وظیفه می‌کند. اداره کل فرهنگی. نخستین روایت‌ها و گزارش‌ها از رویکردهای فرهنگی در سازمان مدیریت شهری تهران به اوائل دهه پنجاه بر می‌گردد. از تطور ماموریت‌های فرهنگی از دهه پنجاه
می‌گردد. از تطور ماموریت‌های فرهنگی از دهه پنجاه تا اوائل دهه هفتاد خورشیدی فعلاً اطلاع دقیقی در دست نیست؛ اما بر اساس گزارش‌هایی با ایجاد معاونت امور اجتماعی و فرهنگی در سال ۱۳۷۱ تدریجاً از سال ۱۳۷۳ در شهرداری تهران بیش از ادوار قبل به موضوع‌هایی مانند فرهنگ شهروندی، آموزش‌های شهروندی و برنامه‌های ترویجی پرداخته‌است. در همین ایام اداره کل هماهنگی امور اجتماعی و فرهنگی مناطق ذیل معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری تهران ایجاد شد. بر اساس گزارش همشهری آن‌لاین اداره کل یاد شده همراه با سازمان فرهنگی و هنری
اداره کل یاد شده همراه با سازمان فرهنگی و هنری و اداره کل توسعه امور اجتماعی و فرهنگی، کلیه فعالیت‌های اجتماعی و فرهنگی مناطق، سازمان‌ها و شرکت‌های تابعه شهرداری را به صورت ستادی مدیریت می‌کنند. گستردگی و تنوع فعالیت‌های اجتماعی و فرهنگی، خصوصاً مقوله‌های فرهنگی، سبب تفکیک موضوع‌های فرهنگ، سلامت، آسیب‌های اجتماعی، مشارکت‌های اجتماعی شد و با اعمال این تفکیک در نهایت سال ۱۳۸۴ اداره کل فرهنگی تشکیل شد.از سال ۱۳۸۶ به این سو سرفصل‌های اصلی اوقات فراغت، مراسم و مناسبت، امور مساجد، امور مدارس، کمک‌ها و مساعدت‌های
امور مساجد، امور مدارس، کمک‌ها و مساعدت‌های فرهنگی رئوس فعالیت‌های این اداره کل را تشکیل می‌دادند. در نهایت پس از بسط و گسترش فعالیت‌های این اداره کل وظایف آن روشن‌تر شد. طیف متنوعی از فعالیت‌های فرهنگی در شمول وظایف و ماموریت‌های اداره کل فرهنگی معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری تهران است. اداره کل امور بانوان. اداره کل بانوان برای تحقق حداکثری برابری جنسیتی به عنوان یکی از زیر مجموعه‌های معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری تهران آبان سال ۱۳۸۴ ایجاد شد. ایجاد اداره کل بانوان مستند به اسناد بالاد ستی
ایجاد اداره کل بانوان مستند به اسناد بالاد ستی از جمله برنامه‌های پنج ساله شهرداری تهران است. شکل‌گیری و تشریح اهداف و ماموریت‌های اداره کل بانوان مستند به فصل سوم از احکام برنامه پنج ساله توسعه شهر تهران است. این نهاد به توانمندسازی بانوان و همچنین توجه به موضوع‌های ورزشی و تفریحی بانوان توجه ویژه دارد از آن جمله می‌توان به فعالیت‌های آن‌ها در زمینه بوستان‌های اختصاصی زن‌ها و همچنین مراکز کارآفرینی کوثر اشاره کرد. این مراکز سال ۱۳۸۶ فعالیتش را در تهران آغاز کرد. در این مراکز علاوه بر آموزش مهارت‌های
آغاز کرد. در این مراکز علاوه بر آموزش مهارت‌های کاربردی که زمینه اشتغال بانوان را فراهم می‌آورد، بازارچه‌های خودش اشتغالی هم فراهم آمده‌است تا زن‌ها بتوانند تولیدات‌شان را مستقلاً بدون نیاز به واسطه به فروش برسانند. مستند به گزارش‌های منتشر شده در اواخر دهه هشتاد خورشیدی بالغ بر سیصد هزار زن در تهران مسئولیت تأمین معاش و سرپرستی اقتصادی خانواده را به عهده داشتند. به این دلیل توجه به افزایش توانمندی زن‌های سرپرست خانوار و مهارت‌آموزی آن‌ها مورد توجه مدیران شهری وقت قرار گرفت. تا تیرماه سال ۱۳۹۱ قریب ۹۰ مرکز
وقت قرار گرفت. تا تیرماه سال ۱۳۹۱ قریب ۹۰ مرکز کارآفرینی کوثر در مناطق بیست و دوگانه شهرداری تهران ایجاده شده‌است. از مراکز کارآفرینی کوثر در کنار دیگر فعالیت‌های اجتماعی شهرداری تهران به عنوان مولفه‌هایی یاد می‌شود که شهرداری از یک نهاد خدماتی به یک نهاد اجتماعی و دغدغه‌مند در زمینه سبک زندگی شهروندان بدل شده‌است. همچنین ارائه وام بانکی و نیز تأسیس صندوق وام قرض‌الحسنه از دیگر خدماتی است که در مراکز کارآفرینی کوثر به زنان داده می‌شود. پارک بانوان در تهران مجموعه فضاهای تفریحی و ورزشی مخصوص خانم‌هاست و
مجموعه فضاهای تفریحی و ورزشی مخصوص خانم‌هاست و ایده اولیه آن از سوی دفتر امور زنان ریاست جمهوری مطرح شد. همچنین نخستین واکنش به چنین ایده‌ای نیز همان اوائل دهه هشتاد مطرح شد. در عین حال گزارش‌هایی از ایجاد بوستان ویژه ورزش بانوان در اوائل دهه هفتاد خورشیدی خبر می‌دهد. از نیمه دهه هشتاد خورشیدی تا اواخر دهه نود خورشیدی شش پارک مخصوص خانم‌ها در تهران تأسیس شده‌است. نخستین بوستان برای زن‌ها سال ۱۳۸۷ افتتاح شد.تا پایان سال ۱۳۹۹ شش بوستان اختصاصی زن‌ها به نام‌های بهشت مادران، پردیس بانوان، بوستان نرگس، مجموعه
بهشت مادران، پردیس بانوان، بوستان نرگس، مجموعه شهربانو (در پارک ولایت)، بوستان ریحانه (در پارک چیتگر) فعالیت دارند اجرای این طرح با موافقتو مخالفت‌های متعددی همراه بوده‌است. در مدت پنج سال چهار پارک بانوان در مساحتی بیش از ۷۷۰ هزار متر مربع در تهران ساخته شده‌است. طرح تأسیس بوستان بهشت مادران به عنوان نخستین پارک ویژه زن‌ها مرداد ۱۳۸۲ در شورای شهر تهران به تصویب رسید. در توضیح شرح وظایف این اداره کل آمده‌است. اداره کل آموزش‌های شهروندی. اداره کل آموزش و مشارکت‌های اجتماعی در اوایل سال ۱۳۸۵ راه اندازی شد.
اجتماعی در اوایل سال ۱۳۸۵ راه اندازی شد. این اداره در راستای اهداف خود، برنامه‌های آموزشی-ترویجی خود را با تأکید بر برنامه‌های مناسبتی آغاز کرد. پس از آن در پایان نیمه اول ۱۳۹۷، بدون تغییر در چارت سازمانی، نام این اداره کل به آموزش‌های شهروندی تغییر یافت. عمده وظایف و ماموریت‌های اداره کل آموزش‌های شهروندی تبیین و آموزش و ترویج مفاهیم شهروندی و زیست در فضای شهری است. از جمله وظایف این نهاد می‌توان به موارد زیر اشاره کرد. از جمله فعالیت‌های متعدد این اداره کل می‌توان به اجرای طرح محله دوستدار کودک، کمپین
کل می‌توان به اجرای طرح محله دوستدار کودک، کمپین موتورسوار خوب و پویش ارتقای فرهنگ آپارتمان نشینی اشاره کرد. کلان‌شهر تهران سال سال ۱۳۸۸ به شهرهای دوستدار کودک پیوست. اهداف عمده طرح شهر دوستدار کودک برای ایجاد بسترهای لازم برای بروز استعدادها و خلاقیت‌های کودکان و نوجوانان، توسعه، نظارت، استانداردسازی فضاهای فعالیتی کودکان در شهر، تأمین امنیت و ایمنی جهت حضور فعال و بانشاط تمامی کودکان و نوجوانان در شهر، افزایش فرصت‌های شادی و ملاقات کودکان با یکدیگر در شهر و محلات شهری و کمک به ارتقاء سلامت جسمی و روانی