payamvha/North_RAG huggingface dataset:
نظامی را تقویت کند، یا پاداشی به یک دولت به شمار آید که خواسته دولت اهدا کننده را برآورد کرده باشد. همچنین می‌تواند به گستردن نفوذ فرهنگی کشور اهدا کننده یا فراهم آوردن زیرساخت موردنیاز برای استخراج منابع مورد نیاز کشور اهداکننده و یا دیگر صورتهای دسترسی بازرگانی و تجاری به شمار آید. همچنین کشورها ممکن است به دلایل دیپلماتیک دیگر نیز اقدام به کمک‌های مالی و اقتصادی کنند. با این حال مقاصد نوعدوستانه و دگرخواهانه اغلب دلیل کمک‌های خارجی هستند. کمک‌های خارجی ممکن است از سوی اشخاص، سازمان‌های خصوصی یا دولت‌ها
است از سوی اشخاص، سازمان‌های خصوصی یا دولت‌ها داده شود. تعریف دقیق آن ممکن است از کشوری به کشور دیگر دگرسان باشد.
تخریب خلاق (به آلمانی: "schöpferische Zerstörung")، که گاه به عنوان طوفان شومپیتر شناخته می‌شود، مفهومی در اقتصاد است که در دهه ۱۹۵۰ توسط اقتصاددان اتریشی جوزف شومپیتر مطرح شد. شومپیتر این مفهوم را از نظریات کارل مارکس مشتق کرده و به عنوان یک تئوری در توضیح نوآوری اقتصادی و چرخه کسب‌وکار مطرح کرد. به‌ گفته شومپیتر، «طوفان نابودی خلاق» «روند جهش صنعتی را توصیف می‌کند که بی‌وقفه ساختار اقتصادی را از درون انقلابی می‌کند، بی‌وقفه قدیمی را نابود می‌کند و یک جدید را ایجاد می‌کند». در نظریه اقتصادی مارکسی این
را ایجاد می‌کند». در نظریه اقتصادی مارکسی این مفهوم بیشتر به فرآیندهای مرتبط با تجمع و نابودی ثروت در سرمایه‌داری مربوط می‌شود. جامعه‌شناس آلمانی ورنر سومبارت با اولین استفاده از این شرایط در کار خود "Krieg UND Kapitalismus" "(جنگ و نظام سرمایه‌داری،" ۱۹۱۳) معتبر شده‌است. با این حال، در کار قبلی مارکس، ایده نابودی خلاق یا نابودی (آلمانی: "Vernichtung") دلالت بر این دارد که سرمایه‌داری نه تنها دستورهای اقتصادی قبلی را از بین می‌برد و مجدداً تنظیم می‌کند، بلکه باید بی‌وقفه از ثروت موجود (چه از طریق جنگ،
بلکه باید بی‌وقفه از ثروت موجود (چه از طریق جنگ، سرپیچی یا از بین بردن) بی‌ارزش کند. در "کاپیتالیسم، سوسیالیسم و دموکراسی" (۱۹۴۲)، جوزف شومپیتر با مطالعه دقیق تفکر مارکس (که به کل قسمت اول کتاب اختصاص داده شده‌است) این مفهوم را توسعه داد و در قسمت دوم استدلال کرد اینکه نیروهای خلاق- مخرب سرانجام توسط سرمایه‌داری رها شدند منجر به فروپاشی آن به عنوان یک سیستم می‌شود (به تصویر زیر مراجعه کنید). با وجود این، این اصطلاح متعاقباً محبوبیت خود را در اقتصاد اصلی به‌عنوان توصیف فرایندی از قبیل کاهش به‌منظور افزایش
توصیف فرایندی از قبیل کاهش به‌منظور افزایش کارایی و پویایی یک شرکت به دست آورد. با این حال، استفاده از مارکسی‌ها در کار دانشمندان علوم اجتماعی مانند دیوید هاروی، مارشال برمن، مانوئل کاستلز و دانیل آرشیبیگی حفظ و توسعه یافته‌است. تاریخ. در اندیشه مارکس. اگرچه اصطلاح مدرن «تخریب خلاق» به‌صراحت توسط مارکس به کار نمی‌رود، اما تا حدود زیادی از آنالیزهای وی ناشی می‌شود، به‌ویژه در کار ورنر سومبارت (که انگلس او را به‌عنوان تنها استاد آلمانی که "سرمایه" مارکس را درک کرده‌است توصیف می‌کند)، جوزف شومپیتر، که به‌طور
کرده‌است توصیف می‌کند)، جوزف شومپیتر، که به‌طور گسترده در مورد منشأ ایده در کارهای مارکس بحث کرده‌است. در "مانیفست کمونیست" سال ۱۸۴۸، کارل مارکس و فردریش انگلس گرایش‌های بحرانی سرمایه‌داری را از نظر «تخریب اجباری جمعی از نیروهای تولیدی» توصیف کردند: جامعه بورژوازی مدرن، با روابط تولید، مبادله و دارایی، جامعه ای که چنین ابزار غول‌های تولید و مبادله ای را به وجود آورده‌است، مانند جادوگری است که دیگر قادر به کنترل قدرتهای جهان خنثی نیست که او توسط جادوهاش فراخوانده شده‌است... کافی است به بحران‌های تجاری اشاره
شده‌است... کافی است به بحران‌های تجاری اشاره کنیم که با بازگشت دوره‌ای آنها، کل جامعه بورژوایی را محاکمه می‌کنند، هر بار تهدیدآمیزتر در این بحران‌ها، "بخش اعظم نه تنها تولید موجود، بلکه نیروهای تولیدی قبلاً ایجاد شده نیز بطور دوره ای از بین می‌روند". در این بحرانها، همه‌گیری رخ می‌دهد که در تمام دوران پیشین، پوچ به‌نظر می‌رسید - همه‌گیری تولید بیش از حد ناگهان جامعه خود را در وضعیتی از بربریت لحظه‌ای قرار می‌دهد. به نظر می‌رسد که قحطی و ویرانی جنگ جهانی عرضه همه وسایل معیشت را قطع کرده‌است. به نظر می‌رسد
همه وسایل معیشت را قطع کرده‌است. به نظر می‌رسد صنعت و تجارت از بین رفته‌اند؛ و چرا؟ از آنجا که تمدن بیش از حد وجود دارد، ابزارهای معیشت، صنعت و تجارت نیز بیش از حد وجود دارد. نیروهای تولیدی که در اختیار جامعه است دیگر تمایلی به پیشرفت شرایط مالکیت بورژوازی ندارند. در عوض، آنها برای این شرایط بسیار قدرتمند شده‌اند... و چگونه بورژوازی با این بحران‌ها کنار می‌آید؟ از یک طرف با "تخریب اجباری جمعی از نیروهای تولیدی"؛ از سوی دیگر، با فتح بازارهای جدید و بهره‌برداری کامل‌تر از بازارهای قدیمی؛ یعنی با هموار کردن
کامل‌تر از بازارهای قدیمی؛ یعنی با هموار کردن راه برای بحران‌های گسترده‌تر و مخرب‌تر و با کم کردن وسایلی که از بروز بحران‌ها جلوگیری می‌شود. سایر موارد استفاده اولیه. در کتاب "مبدا گونه‌ها"، که در سال ۱۸۵۹ منتشر شد، چارلز داروین نوشت: «انقراض اشکال قدیمی، تقریباً نتیجه اجتناب ناپذیر تولید اشکال جدید است.» یک استثناء قابل توجه از این قاعده این است که چگونه انقراض دایناسورها تابش تطبیقی پستانداران را تسهیل کرد. در این حالت، ایجاد نه نتیجه، علت نابودی بود. از لحاظ فلسفی، مفهوم «تخریب خلاق» نزدیک به مفهوم
از لحاظ فلسفی، مفهوم «تخریب خلاق» نزدیک به مفهوم تغییر شکل هگل است. در گفتمان اقتصادی آلمان، از نوشته‌های مارکس توسط ورنر سومبارت، به ویژه در متن ۱۹۱۳ "کریگ و کاپیتالالیسموس گرفته شده‌است": هوگو راینرت اظهار داشته‌است که فرمول سومبارت از این مفهوم تحت تأثیر عرفان شرقی، به‌طور خاص تصویر خدای هندو شیوا بود که در جنبه متناقض ناوشکن و آفریننده همزمان ارائه می‌شود. این تأثیر به‌وضوح از جان یوهان گوتفرید هردر گذشت، که اندیشه هندو را در "فلسفه تاریخ بشریت" به فلسفه آلمانی آورد (Ideen zur Philosophie der
به فلسفه آلمانی آورد (Ideen zur Philosophie der Geschichte der Menschheit) (هردر ۱۷۹۰–۹۲)، به‌طور خاص جلد سوم، ص ۴۱–۶۴ از طریق آرتور شوپنهاور و شرق‌شناس فریدریش مایر از طریق نوشته‌های فردریش نیچه نیچه نمایانگر تخریب خلاق مدرنیته از طریق چهره اسطوره‌ای دیونیسوس است، چهره‌ای که او در عین حال «مخرب خلاق» و «خلاقانه مخرب» می‌دید. فرمول‌های دیگر قرن نوزدهم این ایده شامل آنارشیست روسی میخائیل باکونین است که در سال ۱۸۴۲ نوشت: «اشتیاق به ویرانی یک اشتیاق خلاق است!» با این حال، توجه داشته باشید که این فرمول قبلی با
با این حال، توجه داشته باشید که این فرمول قبلی با دقت بیشتری می‌تواند «تخریب خلاق» نامیده شود، و با تمرکز خود بر تخریب فعال نظم اجتماعی و سیاسی موجود توسط عوامل انسانی (بر خلاف نیروهای سیستمی یا تضادها در مورد مارکس و یوزف شومپیتر مخالف است) با فرمول‌های مارکس و یوزف شومپیتر به شدت متفاوت است.
اینس تانیا لیما دا سیلوا (به پرتغالی برزیلی: Inês Tânia Lima da Silva) (زاده ۲۵ اکتبر ۱۹۶۹) خواننده، آهنگساز، ویدیوبلاگر، شخصیت اینترنیت رقصنده نامدار آلمانی-برزیلی است. اینس در سال ۲۰۱۲ هنگامی که برای شرکت در مسابقه Big Brother یک ویدیو برای نام‌نویسی از خود منتشر کرد بسیار مشهور شد و مورد توجه قرار گرفت؛ هرچند برای شرکت در این مسابقه انتخاب نشد اما به عنوان یک کارکتر معروف برای ساختن meme در فضای اینترنت مشهور شد. پس از آن اینس در سال ۲۰۱۵ نخستین آلبوم استودیویی خود با نام Make Love را روانه بازار کرد و
خود با نام Make Love را روانه بازار کرد و برای اجرای آن به سرتاسر برزیل برای اجرای کنسرت در کلوپ‌های شبانه سفر کرد. اینس برزیل برای هر شب اجرا ۱۲ هزار دلار آمریکا دستمزد می‌گیرد. شکلک‌های اینس برزیل در قالب استیکر و GIF، با عنوان «بانو برزیل»، «بی بی برزیل» و «بی بی اینس» در فضای مجازی فارسی‌زبان به ویژه تلگرام و توییتر فارسی نیز مورد استقبال قرار گرفته‌است. زندگی‌نامه. اینس توانیا لیما دا سیلوا در ریودوژانیرو زاده شد. او هشت برادر و دو دختر دارد. حرفه. اینیس کار خود را از ۱۸ سالگی در باشگاهی به نام
الماس‌ها ابدی‌اند () چهارمین رمان از سری جیمز باند اثر ایان فلمینگ است. فلمینگ این رمان را در خانه خود در جامائیکا نوشت. او با خواندن مقاله‌ای در مورد قاچاق الماس در "ساندی تایمز" برای نوشتن این رمان الهام گرفت. داستان رمان بر تحقیقات جیمز باند در مورد قاچاق سازمان‌یافته الماس از سیرالئون به لاس وگاس تمرکز دارد.
لینگ ما (؛ زادهٔ ۶ مه ۱۹۸۳) نویسنده، استاد اهل ایالات متحده آمریکا است. انفصال. رمان «انفصال» در سال ۲۰۱۸ منتشر شد و لینگ ما «انفصال» را رمانی آخرالزمانی نامیده‌است. داستانی دارد با پیش‌زمینه مهاجرت که کاندیس چن، زنی از نسل هزاره دوم روایت می‌کند. او در انتشاراتی که کتاب مقدس چاپ می‌کند مشغول است و وبلاگی برای خود دارد. چن یکی از ۹ نفر جان‌به‌دربرده از همه‌گیری تب در نیویورک در سال ۲۰۱۱ به‌شمار می‌آید. لینگ ما در این رمان جهانی را به تصویر می‌کشد که در آن زیرساخت‌ها ویران، اینترنت نابود و شبکه برق قطع
آن زیرساخت‌ها ویران، اینترنت نابود و شبکه برق قطع شده‌است. راوی داستان به گروهی می‌پیوندد که به مرکز خریدی در حومه شیکاگو سفر می‌کنند و قصد دارند در آن‌جا سکونت گزینند. آنان در طول سفر با مبتلایان به تب که موجوداتی معتاد عادتند روبرو می‌شوند. بیمارانی که تا لحظه مرگ از روال و عادت و حالت گذشته تقلید می‌کنند. آیا بازماندگان، تصادفی از بیماری مصون مانده‌اند یا برگزیدگان مشیت و هدایت الهی‌اند؟ کاندیس درمی‌یابد که باب، مرد مستبدی که در گذشته متخصص فناوری اطلاعات بوده، دینی جدید بنا نهاده که حفظ تعادل جمعیت
بوده، دینی جدید بنا نهاده که حفظ تعادل جمعیت افراد مصون، سخت‌گیرانه اعمال می‌شود. کاندیس منتظر فرصت است تا علیه او و آیینش بشورد.
سال سیلاب () (۲۰۰۹) به قلم مارگارت اتوود، دنیا را پس از عالم‌گیری بیماری را در وضعی که نسل انسان رو به انقراض می‌باشد تصویر می‌کند. بیش‌تر مردم ۲۵ سال قبل در شیوع گونه‌ای طاعون ویروسی که از هوا منتقل می‌شد و چون آتشی ویران‌گر به جان شهرها افتاد از میان رفته‌اند. نویسنده در این اثر خود به انزوای شدید معدود جان به‌در بردگان در چنین دنیایی می‌پردازد. خلاصه داستان. توبی، زن باغبان، هر روز از بام آسپایی متروک در جستجوی انسانی دیگر افق را با نگاه می‌جوید: "حتماً کس دیگری هم هست که نجات پیدا کرده باشد… نمی‌شود که
دیگری هم هست که نجات پیدا کرده باشد… نمی‌شود که او تنها موجود روی کره خاکی باشد. حتماً آدم‌های دیگری هم هستند، اما دشمنند یا دوست؟ اگر به کسی بربخورد، چطور این را از او می‌پرسید؟" زن، رقصنده بندباز و «یکی از پاک‌ترین دختران هرزه شهر» زنده مانده‌است. او را برای جلوگیری از انتقال بیماری به دیگران از راه رابطه جسمانی قرنطینه کرده بودند. دختر رقصنده مدام نامش را می‌نویسد: «وقتی مدت زیادی تنها می‌مانید، فراموش می‌کنید که کی هستید.» نویسنده به گذشته بازمی‌گردد و به‌دقت شرح می‌دهد چگونه مهندسان زیست‌فناوری با
و به‌دقت شرح می‌دهد چگونه مهندسان زیست‌فناوری با حمایت مالی شرکت‌های حاکم بر بازار، تعادل طبیعت و انسان را برهم زدند و چگونه کنش‌گرانی مانند توبی با آن مبارزه کردند. نویسنده با هشیاری همیشگی‌اش دربارهٔ زیان‌های علم، اثرش را بر پیش‌فرض‌هایی بس موجه و باورپذیر بنا می‌کند و بدین‌سان رمان سال سیلاب به طرزی هولناک پیش‌گویانه از کار درمی‌آید.
اسب رنگ‌پریده، سوار رنگ‌پریده () مجموعه سه رمان کوتاه به قلم کاترین آن پورتر نویسنده آمریکایی است که در سال ۱۹۳۹ به چاپ رسید. نویسنده در این اثر نابودی و ویران‌گری «آنفلوانزای اسپانیایی» سال ۱۹۱۸ را که باعث مرگ ۵۰ میلیون تن شد را شرح داده‌است. پورتر در مصاحبه‌ای با پاریس ریویو در ۱۹۶۳ می‌گوید: «من به طرزی غریب دگرگون شده بودم. مدت زیادی طول کشید تا دوباره بیرون بروم و زندگی‌ام در جهان بیرون آغاز شود. من به معنای واقعی کلمه به بیگانه‌ای تبدیل شده بودم.» خلاصه داستان. آدام به دوستش میراندا، قهرمان زن داستان،
داستان. آدام به دوستش میراندا، قهرمان زن داستان، که به آنفلوانزا مبتلاست می‌گوید: «وضعیتی بدتر از این ممکن نیست… همه تماشاخانه‌ها و تقریباً همه فروشگاه‌ها و رستوران‌ها تعطیل شده‌اند، در طول روز خیابان‌ها پر از مراسم تشییع جنازه و در شب مملو از آمبولانس است.» پورتر روند بیماری و درمان و نیز توان‌یابی میراندا را در طول هفته‌ها به تصور می‌کشد، پیش از آن که زن بهبود کامل بیابد و با جهانی ویران از آنفلوانزا و جنگ مواجه شود. خود پورتر خود نیز تقریباً از این بیماری به حال مرگ افتاد.
روزنوشت‌های سال طاعون () به قلم دانیل دفو در سال ۱۷۷۲ است که در آن به وقایع‌نگاری دوره همه‌گیری طاعون خیارکی در لندن می‌پردازد. خلاصه. دفو کتابش را از سپتامبر ۱۶۶۴ آغاز می‌کند هنگامی که شایعه شیوع دوباره طاعون در هلند رواج یافته است. نخستین مرگ مشکوک در ماه دسامبر در لندن رخ می‌دهد و سپس بهار از راه می‌رسد و دفو شرح می‌دهد که اطلاعیه‌های ترحیم در کلیساهای محلی به نحوی ترسناک زیاد شده است. لندن در ماه ژوئن قوانین جدیدی وضع و اجرا می‌کند، مثلاً این که "گردهمایی عمومی و ضیافت ممنوع است و غذاخوری‌ها، میخانه‌ها
عمومی و ضیافت ممنوع است و غذاخوری‌ها، میخانه‌ها و دیگر اماکن تفریحی عمومی تا اطلاع ثانوی بسته خواهند بود." البته هیچ‌کس به این قوانین وقعی ننهاد. دفو می‌نویسد: "مرگ‌بارتر از هر چیز غفلت و سهل‌انگاری خود مردم بود که در دوران طولانی هشدار، به دیدار و معاشرت ادامه دادند و مایحتاج ضروری و آذوقه مورد نیازشان را ذخیره نکردند که بتوانند در خانه دور از جمع بمانند؛ برخلاف برخی دیگر که مناسب و محتاطانه از خویش در برابر خطر محافظت کردند..." دفو در ماه اوت می‌نویسد طاعون "بسیار مهاجم و هولناک است". در اوایل سپتامبر
"بسیار مهاجم و هولناک است". در اوایل سپتامبر همه‌گیری بیماری به اوج می‌رسد و "در محله‌های شهر، در همه خانواده‌ها کسی یا گاهی همه اعضای خانواده جان باخته‌اند." در دسامبر "ناخوشی واگیردار پایان یافت و هوای زمستانی نیز به شتاب از راه رسید. هوا سرد و پاکیزه بود و یخ‌بندان شدید… اغلب بیماران بهبود یافتند و روند بازگشت سلامتی به شهر آغاز شد." وقتی خیابان‌ها شلوغ شدند، "مردم دسته‌جمعی به خیابان‌ها رفتند و برای نجات خدا را شکر گفتند."
مؤسسه تحصیلات عالی ابن خلدون، نهاد آموزشی عالی غیردولتی در شهر کابل، استان کابل افغانستان است. پیشینه. مؤسسه تحصیلات عالی ابن خلدون با بدست آوردن جواز در ۲۸ سبنله/شهریور ۱۳۹۵ از وزارت تحصیلات عالی افغانستان به‌طور رسمی به کار آغاز کرد. دانشکده‌ها. دانشکده‌ها در مقطع کارشناسی/لیسانس:
هوترس ()، رستوران زنجیره‌ای و شرکت خدمات غذایی آمریکایی است که در سال ۱۹۸۳ توسط لین استیوارت در شهر کلیرواتر، فلوریدا تأسیس شد. هوترس هم‌اکنون مالک شبکه‌ای از ۴۳۰ شعبه در ۲۸ کشور جهان می‌باشد و دفتر مرکزی آن در شهر آتلانتا، جورجیا قرار دارد.
آیبوکه پوسات متولد ۲۵ فوریه ۱۹۹۵ در آنکارا، بازیگر، رقاص باله، مدل و رتبه سوم دختر شایسته سال ۲۰۱۴ ترکیه است. خانواده و تحصیلات آیبوکه پوسات. آیبوکه پوسات از پدری بنام نامیک و مادری به نام آسمان به دنیا آمده‌است. پدر و مادر آیبوکه هر دو کارمند هستند. او همچنین دو برادر دارد و خانواده مادری وی اصالتاً تاتار هستند. آیبوکه فارغ‌التحصیل رقص باله دانشگاه حاجی تپه آنکاراست و هم‌اکنون به صورت از راه دور مشغول تحصیل در رشته بیزینس دانشگاه آنادولو است. آغاز کار حرفه ای. او برای اولین بار با سریال جزر و مد به دنیای
ای. او برای اولین بار با سریال جزر و مد به دنیای بازیگری قدم گذاشت. نقش‌های اصلی این سریال سرنای ساریکایا و چاعاتای اولوسوی بر عهده داشتند. او پس از این سریال در سریال‌های‌های متعددی به ایفای نقش پرداخت. یکی از معروفترین کارهای او حضور در قول با نقش بهار است. از بازیگران دیگر این سریال می‌توان به تولگا ساریتاش، سرهات کلیچ و مهمت اوزگور اشاره کرد. او بخاطر بازی خوب خود در سریال قول سه بار نامزد دریافت جایزه بهترین بازیگر و یک بار برنده این جایزه شده‌است. آیبوکه در سال ۲۰۱۸ و در مراسم IKU Kariyer Onursal
آیبوکه در سال ۲۰۱۸ و در مراسم IKU Kariyer Onursal odulleri جایزه بهترین بازیگر زن سال سریال‌های تلویزیونی را به بخاطر بازی در سریال قول دریافت کرد. آیبوکه در مصاحبه ای اعلام کرده‌است که شخصیت بهار را به شخصیت خود بسیار نزدیک می‌بیند. این بازیگر زیبای ترک در سال ۲۰۱۸ به همراه بوران کوزوم نقش‌های اصلی سریال تپه شاهین را بر عهده گرفتند که این سریال آنچنانکه انتظار می‌رفت با استقبال مخاطبان روبرو نشد. او از سال ۲۰۱۹ با نقش اصلی سلین (لروکس) بازی در در سریال همه جا تو (لروکس) را در کنار فورکان آندیچ آغاز
همه جا تو (لروکس) را در کنار فورکان آندیچ آغاز کرده‌است. او به همراه فورکان آندیچ جایزه بهترین زوج سال را به علت بازی در سریال لروکس در سال ۲۰۲۰ برنده شدند. علایق آیبوکه پوسات. سرگرمی‌های آیبوکه پوسات؛ رقص، بازیگری، مسافرت و آموزش پیانو و رقص به کودکان است. آیبوکه رقص باله را از ۳ سالگی آغاز کرده و پس از اینکه درس‌های پیانو و و باله را فراگرفت تصمیم گرفت تا رشته باله را ادامه دهد. او همچنین عاشق حیوانات است و چند حیوان خانگی در خانه اش دارد. رقص باله آیبوکه پوسات در مراسم اهدای پروانه طلایی. در دسامبر ۲۰۱۷
پوسات در مراسم اهدای پروانه طلایی. در دسامبر ۲۰۱۷ آیبوکه پوسات در آغاز مراسم Pantene Altin Kelebek Odulleri (مراسم اهدای پروانه طلایی) نمایشی زیبا از رقص باله خود را به نمایش گذاشت. در این مراسم عوامل سریال قول و بسیاری از سلبریتی‌های معروف ترک حضور داشتند. آیبوکه پوسات؛ دختر شایسته سال ۲۰۱۴ ترکیه. آیبوکه پوسات پس از بدست آوردن مقام سوم دختر شایسته سال ۲۰۱۴ ترکیه، قرار بود تا برای شرکت در مسابقه دختر شایسته جهان به مسابقه Alyz Henrich در فیلیپین سفر کند و با ۱۰۰ دختر شایسته جهان به رقابت بپردازد اما بدیل
با ۱۰۰ دختر شایسته جهان به رقابت بپردازد اما بدیل مشغله بازیگری نتوانست به این سفر برود. قد و وزن آیبوکه پوسات. قد آیبوکه ۱٫۷۴ سانتی‌متر و وزن او ۵۷ کیلوگرم است. زندگی شخصی و روابط. آیبوکه علاقه زیادی به انتشار اخبار خصوصی زندگیش ندارد. او در حال حاضر مجرد است. در سال ۲۰۱۸ ادعاهایی مبنی بر رابطه عاشقانه بین آیبوکه پوسات و تولگا ساریتاش به گوش می‌رسید اما هر دو آن‌ها در مصاحبه ای اعلام کرده‌اند که فقط دوست معمولی هستند. آیبوکه پس از این شایعات مدتی با جان یوجل ۳۲ ساله (پسر دریا آلابورا بازیگر) دوست شد. در
۳۲ ساله (پسر دریا آلابورا بازیگر) دوست شد. در سال ۲۰۱۹ شایعاتی در مورد رابطه آیبوکه پوسات و فورکان آندیچ بوجود آمد که بارها آیبوکه در جواب خبرنگاران، این شایعه را رد کرد.ولی در نهایت همراه با فورکان اندیچ در جشنی رابطه شان لو رفت. فیلم وسریال. ابرپرز پیوند به بیرون. https://en.m.wikipedia.org/wiki/Aybüke_Pusat
کشورهای فقیر به‌شدت بدهکار گروهی متشکل از ۳۹ کشور در حال توسعه است که دارای سطح بالایی از فقر و بدهی و واجد شرایط برای کمک‌های ویژۀ صندوق بین‌المللی پول و بانک جهانی هستند. فهرست کشورها. در ژانویه ۲۰۱۲ ۳۹ کشور در جهان وجود داشت که ۳۳ مورد از آن‌ها در آفریقای سیاه قرار داشتند. ۳۶ کشوری که تاکنون کمک‌های کامل یا جزئی دریافت کرده‌اند عبارتند از:
سسترین ۲ () که با نام «Hi95» هم شناخته می‌شود، یک پروتئین است که در انسان توسط ژن «"SESN2"» کُدگذاری می‌شود. لیگاند. کتامین که یک آنتاگونیست NMDA است، در قشر پیش‌پیشانی مغز مسیر پیام‌رسانی «mTORC1» را فعال می‌کند که یکی از مکانیسم‌های مهم اثربخشی داروهای سریع‌الاثر ضدافسردگی است. داروی آزمایشی NV-5138 یک لیگاند و تعدیل‌کنندهٔ پروتئین سسترین ۲ است که خود یک تعدیل‌کنندهٔ «mTORC1» محسوب می‌شود و در حال بررسی و پژوهش برای درمان افسردگی است.
NV-5138 یک مولکول کوچک دارویی است که توسط شرکت «دارویی نَویتور» برای درمان اختلال افسردگی عمده در حال ساخت است. این دارو، فعال‌کنندهٔ مستقیم و انتخابی مسیر پیام‌رسانی سلولی «mTORC1» است و این کار را از طریق اتصال به پروتئین سسترین ۲ که یک اسید آمینه تنظیمی دارای لوسین است، انجام می‌دهد. مسیر پیام‌رسانی سلولی «mTORC1»، همان مسیری است که داروی کتامین (یک آنتاگونیست NMDA) در قشر پیش‌پیشانی مغز جهت اثربخشی داروهای سریع‌الاثر ضدافسردگی فعال می‌کند. در مدل‌های حیوانی، مشاهده گردیده که یک تک‌دوز از این دارو
حیوانی، مشاهده گردیده که یک تک‌دوز از این دارو می‌تواند مسیر پیام‌رسانی یادشده را فعال‌کند و موجب سیناپس‌زایی در قشر پیش‌پیشانی گردد. همچون کتامین، این دارو نیز برای تأثیر خود نیازمند فاکتور نوروتروفیک مشتق از مغز (BDNF) است. اثرات ضدافسردگی این دارو به مدت طولانی ماندگار است (تا ۷ روز) و اثری مشابه کتامین دارد. بر پایهٔ یافته‌های امیدبخش پیش‌بالینی، تلاش بر آن است تا از این دارو در کارآزمایی بالینی بر روی انسان استفاده شود و در نوامبر ۲۰۱۹ میلادی، فاز اول آن برای درمان اختلال افسردگی عمده تکمیل گردید و طی
برای درمان اختلال افسردگی عمده تکمیل گردید و طی آن، اثربخشی، بی‌خطری، میزان تحمل، و فارماکوکینتیک آن بررسی گردید.
تغییر صدا در زبان‌شناسی تاریخی، تغییری در تلفظ یک زبان است. تغییر صدا می‌تواند شامل جایگزینی یک صدای گفتاری (یا یه صورت کلی‌تر مقدار ویژگی آوایی) با یک صدای متفاوت باشد (به آن تغییر آوایی می‌گویند) یا تغییر کلی‌تری برای صداهای آوایی که موجودند ()، مثل ادغام دو صدا یا ساخت یک صدای جدید باشد. یک تغییر صدا می‌تواند صدای تاثیرگرفته را حذف کند، یا یک صدای جدید را اضافه کند. تغییرات صدایی می‌توانند به صورت محیطی شرطی شوند، این موضوع وقتی رخ می‌دهد که تغییر فقط در بعضی از محیط‌های آوایی اتفاق بیافتد و در بقیه
در بعضی از محیط‌های آوایی اتفاق بیافتد و در بقیه اتفاق نیافتد. اصطلاح «تغییر صدا» به تغییرات درزمانی اشاره دارد، که در سامانه صدایی زبان ایجاد می‌شود. از جهت دیگر، اصطلاح «» به تغییراتی اشاره دارد که به صورت همزمان پدید می‌آید (در زبان سخنگوی منفرد، و وابسته به صداهای همسایه) و زبان را تغییر نمی‌دهد (مثلا "-s" در وابسته به صدای قبلی می‌تواند به صورت متفاوت تلفظ شود، مثل "bet"[s], "bed"[z] که نوعی جایگزینی است، نه تغییر صدا). از آنجایی‌که «تغییر صدا» می‌تواند به شروع تاریخی یک جایگزینی اشاره کند، این برچسب
به شروع تاریخی یک جایگزینی اشاره کند، این برچسب به صورت ذاتی غیردقیق است، و باید معمولا توسط ارجاع به یا تغییر آوایی یا ساخت‌مجدد روشن گردد. تحقیقات تغییر صدا معمولا تحت این فرضیه هدایت می‌شود که «"منظم"» است، یعنی انتظار می‌رود که به صورت مکانیکی هر جاییکه شرایط ساختاری آن برآورده شود، و بدون توجه به جنبه‌های غیر-آوایی مثل معنای کلمه تاثیرگرفته اعمال شود. استثناهای آشکار برای تغییر صدا می‌تواند به علت اقتباس لهجه، شباهت گرامری، یا دیگر علت‌های شناخته یا ناشناخته ، و بعضی تغییرات که «گهگاهی» توصیف می‌شوند،
، و بعضی تغییرات که «گهگاهی» توصیف می‌شوند، اتفاق بیافتد، و از این جهت آن‌ها فقط روی یک یا تعداد کمی از واژه‌های به‌خصوص تاثیر می‌گذارند، بدون هیچ نظم آشکاری. زبان‌شناسان نودستوری قرن نوزدهم اصطلاح «قانون صدا» را برای اشاره به قوانین تغییر منظم معرفی کردند، شاید به علت محدودیت در قوانین فیزیکی، و اصطلاح «قانون» هنوز برای ارجاع به قواعد صدایی به‌خصوص استفاده می‌شود که به افتخار نویسندگان آن نامیده شده‌اند، مثل قانون گریم، یا و غیره. قوانین صدایی جهان واقعی معمولا استثنا می‌پذیرند، اما استثنای نظم آن‌ها یا
معمولا استثنا می‌پذیرند، اما استثنای نظم آن‌ها یا فقدان وجود استثنا دارای ارزش اکتشافی زیادی است، که به زبان‌شناسان تاریخی اجازه می‌دهد که مفهوم «"تناظر منظم"» را با تعریف کند. هر تغییر صدا در فضا و زمان محدود است، و از این رو در محیطی محدود (در لهجه‌های معین) و برای بازه زمانی محدود عمل می‌کند. برای این و دیگر علت‌ها، اصطلاح «قانون صدا» از این جهت مورد انتقاد است که یک معنی ضمنی جهانی‌بودن می‌دهد، که برای تغییر صدا واقعی نیست. تغییر صدایی که روی سامانه آوایی تاثیر می‌گذارد، یا روی تعداد و توزیع واج‌هایش
تاثیر می‌گذارد، یا روی تعداد و توزیع واج‌هایش تاثیر می‌گذارد، یک نامیده می‌شود.
ضد فدرالیسم جنبشی در اواخر قرن ۱۸ بود که مخالف ایجاد یک دولت فدرال قوی تر در ایالات متحده بود و بعداً با تصویب قانون اساسی ۱۷۸۷ مخالفت کرد. قانون اساسی قبلی، موسم به اصول کنفدراسیون و اتحادیه همیشگی، به دولت‌های ایالتی اختیار بیشتری می‌داد. ضد فدرالیستها به رهبری پاتریک هنری از ویرجینیا، و دیگران، نگران بودند که جایگاه رئیس‌جمهور، که آن زمان تازگی داشت، ممکن است به سلطنت تبدیل شود. اگرچه قانون اساسی تصویب شد و مقالات کنفدراسیون به آن الحاق شد، اما اثرگذاری ضد فدرالیستی به تصویب منشور حقوق ایالات متحده کمک
ضد فدرالیستی به تصویب منشور حقوق ایالات متحده کمک کرد.
نقش زنان در فرانسه در طول تاریخ تغییر کرده‌است. در سال ۱۹۴۴، زنان فرانسوی حق رأی را بدست آوردند. مانند سایر کشورهای غربی، نقش زنان در دهه ۱۹۶۰) و ۱۹۷۰ دچار تحولات اجتماعی و حقوقی بسیاری شد. فمینیسم فرانسوی که ریشه در انقلاب فرانسه دارد، در قرن بیستم با توجه به ایدئولوژی انتزاعی، به ویژه از طریق نوشتارهای سیمون دوبووار، بسیار تأثیرگذار بوده‌است. علاوه بر این مقاله کارهای علمی پیرامون موضوعات تاریخ، آموزش، حقوق تولید مثل، خانواده، فمینیسم، خشونت خانگی، دین و هنر را در بر می‌گیرد. نقش سنتی زنان در جامعه فرانسه
را در بر می‌گیرد. نقش سنتی زنان در جامعه فرانسه شامل وظایف خانگی مانند خانه داری، تهیه وعده های غذایی به شیوه مرسوم است که شامل تربیت کودک، برداشت محصول و مراقبت از حیوانات مزرعه می شود. با شروع انقلاب صنعتی در فرانسه، نقش زنان با تبدیل شدن آنها به خانه داران پاره وقت و کارگران کارخانه تغییر کرد. این به طور کلی شامل زنانی نمی شد که دارای وضعیت «بورژوازی» بودند، زیرا این زنان اغلب به حمایت مالی شوهران خود وابسته می شدند. چنین زنانی از طبقه بالا نیز تمایل داشتند که فرزندان خود را تا زمانی که از شیر گرفته
داشتند که فرزندان خود را تا زمانی که از شیر گرفته شوند نزد پرستاران بفرستند. رشد بسیار آهسته جمعیت، به ویژه در مقایسه با آلمان، همچنان یک مسئله جدی در دهه 1920 بود. پروناتالیست ها خواهان نرخ ازدواج بالاتر و نرخ زاد و ولد بالاتر در میان فرانسوی ها بودند، اما آنها مهاجرت از اروپا را نیز تشویق می کردند. مبلغان به زنان گوشزد کردند که تحت تأثیر فمینیسم، مسئولیت های خانوادگی خود را کنار می گذارند. یکی از نقش‌های جدید آن‌ها ازدواج با مهاجران و تبدیل آنها به فرانسوی‌ها بود. برای محافظت از شغل پدران، حتی اگر مهاجر
بود. برای محافظت از شغل پدران، حتی اگر مهاجر بودند، در دوران رکود بزرگ تغییرات بیشتر در وضعیت زنان در فرانسه در سال 1944 آشکار شد، چگونه؟ زمانی که زنان فرانسوی حق رای به دست آوردند. با این حال، تنها در دهه 1960 (به طور دقیق تر 1965) بود که آنها علاوه بر حق افتتاح حساب های بانکی شخصی، حق کار بدون کسب اجازه از شوهرانشان را به دست آوردند. در حال حاضر، برای ارائه موثر مراقبت های بهداشتی در کشور، طول عمر زنان به طور متوسط ​​80.9 سال است. به اصطلاح "کمک هزینه نوزاد" در دسترس زنان باردار و فرزندان تازه متولد شده
در دسترس زنان باردار و فرزندان تازه متولد شده آنها است. با این حال، در فرانسه امروزی، زنانی که به «سطح آموزش و پرورش مناسب» دست یافته‌اند، موقعیت‌های برجسته‌ای در زمینه‌های تجارت و صنعت مهندسی، به‌ویژه در پاریس، پایتخت فرانسه، کسب می‌کنند.
وضعیت حقوقی زنان در ایالات متحده در مقایسه با سایر کشورها، از حقوق مساوی با مردان برخوردار هستند اما با این حال، در میان سایر قوانین مشابه، ایالات متحده هرگز کنوانسیون سازمان ملل متحد در زمینه حذف همه اشکال تبعیض علیه زنان را تصویب نکرده‌است. تاریخ زنان در ایالات متحده آمریکا. با اینکه تاریخ آمریکا به زحمت از ۴۰۰ سال گذران کرده و هنوز در زمره جوان‌ترین کشورهای جهان محسوب می‌گردد، اما در همین مدت کوتاه زنان در تاریخ ایالات متحده آمریکا دارای جایگاه ویژه و درخشانی شده‌اند. در زمره شخصیتهای مهم زنان در تاریخ