payamvha/North_RAG huggingface dataset:
تیرهای هدفمند در فاصله ۱۵۰ یا ۱۷۵ متر (۴۹۲ یا ۵۷۴ فوت) امکان‌پذیر بود. شمشیر. شمشیرهای مغول شمشیر هلالی شکل بود که از آن برای حملات مخفی استفاده می‌کردند اما به دلیل شکل و ساختار آن می‌توانستند از آن برای برش و رانش نیز استفاده کند. استفاده از این شمشیر بر روی اسب آسان‌تر بود. رزمندگان می‌توانستند شمشیر را با گرفتن یک دست یا دو دست استفاده کنند. تیغه آن معمولاً به طول (۰٫۷۶ متر) و طول کلی شمشیر با دسته تقریباً ۱ متر بود. باروت. سلسله کین. اولین حمله هماهنگ شده مغول به دودمان کین (۱۲۳۴–۱۱۱۵) در سال ۱۲۱۱
شده مغول به دودمان کین (۱۲۳۴–۱۱۱۵) در سال ۱۲۱۱ اتفاق افتاد و فتح کامل آن تا سال ۱۲۳۴ محقق نشد. در سال ۱۲۳۲ مغولان محاصره کایفنگ توسط مغول را انجام دادند و اسلحه باروت را به همراه سایر روشهای معمول تر محاصره مانند ساخت حصارها، برجهای نگهبانی، سنگرها، پاسدار خانه‌ها مستقر کردند؛ و اسیر چینی‌ها را مجبور به حمل و نقل لوازم و پر کردن خندق‌ها کردند. دودمان سونگ. ماشین جنگی مغول به سمت جنوب حرکت کرد و در سال ۱۲۳۷ در حمله به شهرستان شوو (امروزی]، آن‌هوئی از بمب‌های باروت [هوو پائو] برای سوزاندن برجهای دفاعی
باروت [هوو پائو] برای سوزاندن برجهای دفاعی استفاده کردند. این بمب‌ها ظاهراً کاملاً بزرگ بودند. چند صد نفر یک بمب را شلیک می‌کردند و اگر بمب به برج برخورد می‌کرد بلافاصله می‌توانست آن را خرد کند. اروپا و ژاپن. باروت ممکن است در طول تهاجم مغول‌ها به اروپا مورد استفاده قرار گرفته باشد. استفاده از «منجنیق آتش»، «پائو» و «تیراندازهای نفتی» در برخی منابع ذکر شده‌است. با این حال، طبق گفته تیموتی می، هیچ مدرک مشخصی مبنی بر اینکه مغول‌ها از اسلحه باروت به‌طور منظم در خارج از چین استفاده می‌کردند وجود ندارد. اندکی
در خارج از چین استفاده می‌کردند وجود ندارد. اندکی پس از حمله مغول به ژاپن (۱۲۷۴–۱۲۸۱)، ژاپنی‌ها یک نقاشی از این جنگ ترسیم کردند که بمبی را نشان می‌داد. این بمب به زبان ژاپنی «تتسوهائو» خوانده می‌شود. توپ دستی. به‌طور سنتی، قدمت ظهور اولین توپ دستی، اواخر قرن سیزدهم میلادی، درست پس از تسخیر سلسله سونگ توسط مغول در نظر گرفته می‌شود. منجنیق و ماشین‌آلات. فناوری یکی از جنبه‌های مهم جنگ مغولستان بود. به عنوان مثال، ابزارهای محاصره بخش مهمی از جنگ چنگیز خان به ویژه در حمله به شهرهای مستحکم بودند. ابزارهای محاصره
در حمله به شهرهای مستحکم بودند. ابزارهای محاصره از هم مجزا بودند و توسط اسب‌ها حمل می‌شدند تا در محل نبرد بازسازی شوند، این روش در ارتش‌های اروپایی نیز معمول بود. حَشَر. یک تاکتیک متداول استفاده از آنچه بود که حَشَر «خاراش» خوانده می‌شد. در طی محاصره، مغول‌ها اسیرانی را که در جنگ‌های قبلی اسیر شده بودند را در محاصره‌ها و نبردها به صف جلو جا می‌داند. غالباً پیکان‌های دشمن به این "سپرهای انسانی " برخورد می‌کرد، بنابراین رزمندگان مغول ایمن‌تر بودند. فن تدابیر جنگی. تاکتیک‌های میدان جنگ مغول ترکیبی از
تدابیر جنگی. تاکتیک‌های میدان جنگ مغول ترکیبی از آموزش‌های استادانه با ارتباطات عالی و نظم و انضباط در هرج و مرج جنگ بود. آنها تقریباً در هر فرصتی تمرین می‌کردند، بنابراین وقتی جنگی رخ می‌داد، می‌توانستند بر همین اساس واکنش نشان دهند. مغول‌ها همچنین از افسران درجه دار خود به خوبی محافظت می‌کردند. هوشمندی و برنامه‌ریزی. مغولها قبل از هرگونه تهاجم، با احتیاط از دشمنان خود تجسس و جاسوسی می‌کردند. قبل از حمله به اروپا، باتو و سبتای تقریباً ده سال جاسوسان را به قلب اروپا فرستادند و نقشه‌هایی از جاده‌های قدیمی
قلب اروپا فرستادند و نقشه‌هایی از جاده‌های قدیمی روم، ایجاد مسیرهای تجاری و تعیین سطح توانایی هر قلمروی پادشاهی در مقابل تهاجم را بررسی کردند. آنها حدس‌های حساب شده‌ای راجع به تمایل هر یک از قلمروهای پادشاهی برای کمک به دیگران و توانایی آنها در مقاومت به تنهایی یا با هم را داشتند. همچنین، هنگام حمله به یک منطقه، مغول‌ها تمام آنچه لازم بود را برای تسخیر کامل شهر یا شهرها انجام می‌دادند. برخی از تاکتیک‌ها منحرف کردن مسیر رودخانه‌ها از شهر یا روستا بود. جنگ روانی و فریب. مغول‌ها از جنگ روانی بسیار با موفقیت
و فریب. مغول‌ها از جنگ روانی بسیار با موفقیت در بسیاری از جنگ‌های خود، به خصوص از روش گسترش رعب و وحشت در شهرها و روستاها استفاده می‌کردند. آنها اغلب فرصتی برای دشمن برای تسلیم و ادای احترام و باج، به جای غارت و نابودی ارائه می‌کردند. آنها می‌دانستند که جمعیت یکجانشین در هنگام فرار از خطر به مانند جمعیت عشایری آزاد نیستند و تخریب شهرها آنان بدترین رویدادی بود که یک جمعیت یکجانشین می‌توانست تجربه کند. وقتی شهرها پیشنهاد مغول را می‌پذیرفتند، آنها، در امان بودند اما برای حمایت از فتح حمله مغول نیروی انسانی،
اما برای حمایت از فتح حمله مغول نیروی انسانی، تجهیزات، و دیگر خدمات مورد نیاز بود. اما اگر از پذیرفتن پیشنهاد مغول امتناع می‌شد، مغول‌ها به شهر یا روستا حمله می‌کردند و آن را ویران می‌کردند، اما به تعدادی از غیرنظامیان اجازه می‌دادند که فرار کنند و قتل و ویرانی آنان را به دیگران گزارش کنند. این گزارش‌ها ابزاری اساسی برای تحریک ترس در دیگران بودند. با این حال، هر دو طرف درگیر غالباً با انگیزه متفاوت در مبالغه حوادث بد شهرت داشتند. به همین دلیل، در مورد داده‌های خاص (مانند آمار تلفات) که در منابع معاصر شرح
خاص (مانند آمار تلفات) که در منابع معاصر شرح داده شده‌است باید با دقت ارزیابی صورت گیرد. راه دیگری که مغولان از فریب استفاده می‌کردند، گره زدن شاخه‌های درخت یا برگ‌ها پشت اسب‌های‌شان بود. آنها شاخ و برگ‌ها را پشت اسب به منظور ایجاد طوفان‌های گرد و غبار در پشت تپه‌ها می‌کشیدند تا در مقابل دشمن به عنوان حمله ارتشی بسیار بزرگتر ظاهر شوند و بدین ترتیب دشمن را وادار به تسلیم کنند. از آنجا که هر سرباز مغول بیش از یک اسب داشت، به زندانیان و غیرنظامیان اجازه می‌دادند قبل از درگیری بر اسب‌ها سوار شوند و بدین شکل در
قبل از درگیری بر اسب‌ها سوار شوند و بدین شکل در بزرگی نیروی انسانی خود اغراق کنند. ادغام. همان‌طور که آنها سرزمین‌های مردم جدید را فتح می‌کردند، به میل خود یا به نحوی دیگر، مردان سرزمین‌های فتح شده در ارتش مغول ادغام می‌شدند؛ بنابراین، هنگامی که آنها به مناطق دیگر پیشروی می‌کردند، تعداد سربازان آنها افزایش می‌یافت. مثال بارز این سقوط بغداد (۱۲۵۸) بود که در طی آن بسیاری از افراد با قوم‌های گوناگون تحت سلطنت مغول می‌جنگیدند. با وجود این ادغام، مغول‌ها هرگز نتوانستند وفاداری طولانی مدت از مردمان مستقر در
نتوانستند وفاداری طولانی مدت از مردمان مستقر در ممالک تسخیر کرده خود به‌دست آورند. تاکتیک‌های زمینی. جناح‌بندی. در تمام شرایط جنگ، سربازان بسته به شرایط مورد نیاز، به واحدهای مجزا از ۱۰، ۱۰۰، ۱۰۰۰ یا ۱۰۰۰۰ نفری تقسیم می‌شوند. اگر تعداد سربازان تقسیم شده از نیروی اصلی، قابل توجه بود، به عنوان مثال ۱۰٬۰۰۰ نفر یا بیشتر، این واحد به یک فرمانده مهم یا نفر دوم فرماندهی تحویل داده می‌شد، در حالی که رهبر اصلی در خط مقدم بود. محاصره و باز کردن. نکته اصلی در مانورهای محاصره شهرها قطع فرار از هر دو طرف بود. اگر اوضاع
محاصره شهرها قطع فرار از هر دو طرف بود. اگر اوضاع در یکی از جبهه‌ها یا پهلوها بدتر می‌شد، رهبر از فراز تپه یک قسمت از ارتش را برای پشتیبانی از بخش دیگر هدایت می‌کرد. عقب‌نشینی مصنوعی. مغولها معمولاً برای اجرای عقب‌نشینی مصنوعی، که شاید دشوارترین تاکتیک میدان جنگ باشد، تمرین می‌کردند.
سفر به ایختلان سومین کتاب از کارلوس کاستاندا هست، که به عنوان اثری غیر داستانی توسط سیمون و شوستر در سال ۱۹۷۲ منتشر شده. بازگشت به ایختلان. عنوان کتاب بیانگر حقیقتی غول آسا مربوط به ناوال دون خنارو فلورس از دوستان و همکاران دون خوان ماتوس می‌باشد. ایختلان شهرِ محل زندگی دون خنارو (گنارو) می‌باشد؛ و دون خنارو پس از کشمکش با همزاد (موج انرژی) و قصدِ جدیدِ ناشی از این رویارویی، که او را مجبور به ادراک دنیایی دیگر یا زاویه ای دیگر از ایختلان کرده، و هر دو حالت با ایختلان متفاوت است؛ اگر خنارو، موفق به؛ بدست
با ایختلان متفاوت است؛ اگر خنارو، موفق به؛ بدست آوردن همان انسجام و موضع قبلی پیوندگاهِ پیش از کشتی گرفتن با همزاد بشود دوباره ایختلان را خواهد دید؛ و البته انجام این کار نشانه عدم آگاهی می باشد. خنارو بعد از کشتی گرفتنِ با همزاد، در مسیر بازگشت به خانه،(ایختلان) فقط با مسافرانی موهوم برخورد می‌کند. یک مردِ دانش (ساحر) ، موجودی تغییر یافته یا انسانی نزدیکتر به وضعیت واقعی وجود خود به لحاظ آگاهی هست و به همین دلیل هرگز نمی‌تواند دوباره به سبک زندگی قدیمی اش برگردد، در مورد خنارو دیگر "خانه اش" را که همان
برگردد، در مورد خنارو دیگر "خانه اش" را که همان "Ixtlan" هست پیدا نخواهد کرد. آگاهی. متوقف کردن دنیا کاملاً مبین آن حالاتی از آگاهی است که طی آن واقعیت زندگی روزمره تعدیل می شود ، به این دلیل که جریان تعبیرات دائمی ما ، توسط شرایطی بیگانه با آن جریان دائمی ، ناگهان قطع می شود . به عقیده دون خوان شرط اولیه ” متوقف کردن دنیا “ این بود که شخص خود را مجاب کند . یعنی فرد باید توصیف جدید را کاملاً بیاموزد و آن را با توصیف قبلی مقابله کند تا موفق شود در اطمینان متعصبانه اش نسبت به واقعیت شکافی ایجاد کند . اطمینان
اش نسبت به واقعیت شکافی ایجاد کند . اطمینان متعصبانه ای که همه ما به ارزش دریافت های خود داریم ، اطمینانی که به واقعیت دنیا از نظر خودمان داریم و معتقدیم که هرگز نباید مورد شک قرار گیرد. بیست اصل، سر فصلهای کتاب را تشکیل می دهد. بیست اصل، سر فصلهای کتاب را تشکیل می دهد : تأییدات دنیای اطراف ما تاریخچه شخصی خود را از بین بردن اهمیت خود را از دست دادن مرگ مشاور خوبی است مسئولیت کامل اعمال خود را پذیرفتن شکارچی شدن دست نیافتنی بودن شکستن عادات زندگی آخرین نبرد روی زمین خود را در دسترس اقتدار قرار دادن منش
روی زمین خود را در دسترس اقتدار قرار دادن منش جنگجو جدال اقتدار آخرین مقاومت جنگجو راه پیمایی اقتدار بی عملی حلقه اقتدار یک حریف ارزنده حلقه اقتدار جادوگر متوقف کردن دنیا سفر به ایختلان منابع. Castaneda, Carlos. Journey to Ixtlan. New York: Simon &amp; Schuster, 1972 کاستاندا، کارلس سفر به دیگرسو، ترجمه دل‌آرا قهرمان، تهران :میترا، ۱۳۷۱ شابک ۹۶۴-۵۹۹۸-۰۲-۶ - ی ع
مینگان (ازبکی: Minghan) یک واحد اجتماعی- نظامی شامل ۱۰۰۰ خانوار بود که توسط چنگیز خان ایجاد شده بود. این گروه را می‌توان یک هنگ ۱۰۰۰ نفرهٔ مغول دانست. این تقسیم‌بندی بخشی از روش باستانی سازماندهی است که توسط عشایر آسیای مرکزی بر اساس سیستم ده‌دهی ایجاد شده بود. تومن (واحد) که شامل ۱۰٬۰۰۰ خانوار و سرباز بود، بزرگترین گروه بود و به ده مینگان تقسیم می‌شد. یک مینگان از ۱۰ «جاگون» یا ۱۰۰ «اربان» ساخته شده بود. در یک گزارش نقل شده که به محض اینکه کسی یک نگهبان می‌شد، پسر فرمانده مینگان وظیفه داشت که یک برادر
می‌شد، پسر فرمانده مینگان وظیفه داشت که یک برادر کوچکتر و ۱۰ مرد دیگر را برای خدمت کردن با وی به همراه آورد.
تومن () بخشی از سیستم اعشاری بود که مورد استفاده اقوام ترک مردمان ترک برای سازماندهی زندگی قبایل و ارتش‌های خود قرار گرفت. تومن یک واحد اجتماعی و نظامی است که شامل ۱۰٬۰۰۰ خانوار و سرباز است.
قاتل و وحشی فیلم توقیف‌شدهٔ ایرانی به کارگردانی حمید نعمت‌الله و نویسندگی معصومه بیات و نعمت‌الله محصول سال ۱۳۹۸ است که در سال ۱۳۹۹ آمادهٔ نمایش شد و از همان سال توسط وزارت ارشاد، توقیف شده است. خلاصه داستان. زیبا، در حال آماده شدن برای عروسی دختر خود است که به‌طور اتفاقی اسیر یک باند گانگستری مخوف می‌شود. او سعی می‌کند از این بند خود را رها کند. اما وقت زیادی ندارد. چون دخترش نیز بی‌خبر از همه‌چیز عازم همان‌جا است و این اتفاقی است که نباید بیفتد. زیبا برای نجات خود و دخترش می‌جنگد. تولید. پیش‌تولید. در مهر
خود و دخترش می‌جنگد. تولید. پیش‌تولید. در مهر ۱۳۹۷ خبر رسید که حمید نعمت‌الله به تازگی برای ششمین فیلم سینمایی خود، درحالی که در مرحلهٔ بازنویسی فیلمنامه است، درخواست پروانه ساخت داده و قصد دارد این فیلم را با نام «قاتل و وحشی» بسازد. همچنین حضور لیلا حاتمی در این فیلم قطعی شده و حمید نعمت‌الله برای آغاز پیش‌تولید فیلم، در انتظار صدور پروانه ساخت است. در آبان ۱۳۹۷ فیلمنامهٔ "قاتل و وحشی" به تهیه‌کنندگی، کارگردانی و نویسندگی حمید نعمت‌الله پروانه ساخت گرفت. در تیرماه ۱۳۹۸ اعلام شد که "قاتل و وحشی" با
گرفت. در تیرماه ۱۳۹۸ اعلام شد که "قاتل و وحشی" با پیش‌تولید طولانی بالاخره با بازی لیلا حاتمی کلید خواهد خورد و طبق اخبار رسیده، این فیلم اکشنی خاص است که با آثار مرسوم سینمای ایران تفاوت‌های بسیاری دارد. فیلم‌برداری. اواسط شهریور ۱۳۹۸ خبر رسید که حمید نعمت‌الله با سرمایه‌گذاری محمدصادق رنجکشان ششمین فیلم سینمایی‌اش را با فیلمبرداری سعید براتی و صدابرداری بابک اخوان کلید زده و این فیلم چند روز است که جلوی دوربین رفته است. همچنین اعلام شد که این فیلم در ژانر جنایی ساخته می‌شود. این فیلم سومین همکاری حمید
جنایی ساخته می‌شود. این فیلم سومین همکاری حمید نعمت‌الله با لیلا حاتمی بعد از دو فیلم "بی‌پولی" (۱۳۸۶) و "رگ خواب" (۱۳۹۴) است و دیگر بازیگران این فیلم امین حیایی، ستاره اسکندری، شهرام حقیقت‌دوست، عزت‌الله رمضانی‌فر، سام نوری و یاسمین معینی هستند. طراحی گریم را بابک اسکندری و جلوه‌های ویژه میدانی را آرش آقابیک برعهده داشته است. در آذر ۱۳۹۸ خبر رسید که تصویربرداری این فیلم به دلیل مشکلات مالی متوقف شده است. اما روابط‌عمومی دفتر محمدصادق رنجکشان در بیانیه‌ای مسئولیت توقف فیلم و مشکلات مالی پیش‌آمده را از عهده
توقف فیلم و مشکلات مالی پیش‌آمده را از عهده خود خارج دانست و اعلام کرد به تمامی تعهدات خود در قبال این فیلم عمل کرده است. حمید نعمت‌الله در گفت‌وگویی دربارهٔ این بیانیه توضیح داد: «مشکلاتی برای این فیلم به‌خاطر برآورد هزینهٔ ساخت، پیش‌آمد. اما درنهایت راه چاره‌ای برای این مسئله در گفت‌وگو با آقای رنجکشان پیدا کردیم و فیلمبرداری فیلم ادامه پیدا خواهد کرد.» در دی‌ماه ۱۳۹۸ اعلام شد که تصویربرداری "قاتل و وحشی" به پایان رسیده و این فیلم سینمایی برای حضور در سی و هشتمین دوره جشنواره فیلم فجر آماده می‌شود.
سی و هشتمین دوره جشنواره فیلم فجر آماده می‌شود. پس‌تولید. همزمان با فیلمبرداری، تدوین فیلم توسط هایده صفی‌یاری انجام شده است و دیگر مراحل فنی آن برای رسیدن به نسخه نهایی پیش می‌رود. این فیلم به دلیل برخی مشکلات مالکیتی پیرامون آن و براساس نظر معاونت نظارت و ارزشیابی و خانه سینما، به‌خاطر موضوع تهیه‌کنندگی و مالکیتی فیلم، امکان نمایش در جشنواره فجر ۹۸ را پیدا نکرد. در آبان ۱۳۹۹ اعلام شد که صداگذاری "قاتل و وحشی" در مراحل نهایی قرار دارد و این فیلم سینمایی به‌زودی آماده نمایش می‌شود. موسیقی این پروژه سینمایی
آماده نمایش می‌شود. موسیقی این پروژه سینمایی را کریستف رضاعی می‌سازد. در دی‌ماه ۱۳۹۹ خبر رسید که همایون شجریان، در چهارمین همکاری‌اش با حمید نعمت‌الله، ترانهٔ فیلم "قاتل و وحشی" را می‌خواند. توقیف. با وجود دریافت نقدهایی مثبت از آنها که فیلم را در اکران‌های خصوصی دیده بودند، اما پروانه نمایش فیلم از طرف وزارت ارشاد برای اکران در جشنواره فجر سی و نهم صادر نشد و فیلم مجوز اکران نگرفت زیرا نقش اول این فیلم که لیلا حاتمی است با موهای تراشیده و بدون حجاب بازی کرده است که برخی می‌گویند مسئله اصلی، مو نیست بلکه
است که برخی می‌گویند مسئله اصلی، مو نیست بلکه گوش‌های بازیگر است. در ۶ اسفند ۱۴۰۱ پس از چهار سال توقیف و سه بار ممانعت از حضور در جشنواره فیلم فجر، پروانه نمایش فیلم "قاتل و وحشی" فقط برای اکران در خارج از کشور صادر شد. در بیانیه سازمان سینمایی آمده است: اگر چه مضمون فیلم دارای فضایی ملتهب و خشن بوده و مخاطب خاصی را جلب خواهد کرد اما وحشت و خشونت حاکم بر فیلم، علت عدم نمایش این اثر نبوده و تنها تصاویر بازیگر زن (لیلا حاتمی) با موی تراشیده، این امکان را از اثر سلب کرده است. با وجود اینکه در گذشته چنین
از اثر سلب کرده است. با وجود اینکه در گذشته چنین اتفاقی در برخی آثار رخ داده اما به دلیل حساسیت‌های مختلف، تاکنون از نمایش این فیلم جلوگیری شده بود. با این وجود، شورای پروانه نمایش صرفاً با اکران بین‌الملل "قاتل و وحشی" موافقت کرد و از این پس تهیه‌کننده فیلم مجاز به نمایش این فیلم در خارج از کشور خواهد بود، و اجازه اکران در داخل کشور را ندارد. نرگس آبیار به مدیران سازمان سینمایی گفت که در صورتِ اکران نشدنِ فیلم "قاتل و وحشی" در جشنواره فجر ۱۴۰۳، از عضویت در شورای پروانه نمایش استعفا می‌دهد. وی در ۲۳ بهمن
شورای پروانه نمایش استعفا می‌دهد. وی در ۲۳ بهمن ۱۴۰۳، با انتشار نامه‌ای به رائد فریدزاده، رئیس سازمان سینمایی، از شورای پروانه نمایش استعفا داد. نمایش. قرار بود فیلم "قاتل و وحشی" در ۲۱ بهمن ۱۴۰۳ خارج از مسابقه و برای اهالی رسانه در چهل و سومین دوره جشنواره فیلم فجر نمایش داده شود که در نهایت این اکران لغو شد. این فیلم نخستین‌بار در بهمن ۱۴۰۳ در سومین جشنوارهٔ فیلم‌های ایرانی در نیویورک به نمایش درآمد.
آرامگاه تیمورشاه یا مقبره تیمورشاه، بنایی است تاریخی در شهر کابل افغانستان که به دلیل دفن تیمورشاه درانی به این نام شهره شده است. تیمورشاه. تیمورشاه در ۱۱۵۱خورشیدی در مشهد به دنیا آمد. پس از فوت احمدشاه درانی در سال ۱۱۶۷ به ولیعهدی انتخاب شد. در همین سال به سبب حمله احمدشاه به خراسان و دور بودن احمدشاه از افغانستان، تیمور نایب السلطنه مقرر گردید. تیمورشاه در سال ۱۱۶۸ از لاهور به هرات بازگشت و از آن پس تا زمان فوت احمدشاه، حاکم هرات بود. پس از فوت احمدشاه، وزیر او، شاه ولی خان، شاهزاده سلیمان را به پادشاهی
او، شاه ولی خان، شاهزاده سلیمان را به پادشاهی بالای تخت نشاند شاه ولی خان که خسر شاهزاده سلیمان می‌شد خلاف اصول و نصیحت احمد شاه بابا عمل نمود در این زمان امرا و سران اقوام به واسطه تسلط شاه ولی خان بر امور، از شاهزاده سلیمان روی گردانده و به هرات نزد تیمور رفتند. تیمور نیز با سپاهیان فراوان به قندهار رفت و قندهار را تصرف کرد و به دستور او شاه ولی خان و پسرانش را کشتند. بدین ترتیب، تیمور در ۱۱۸۶ به پادشاهی رسید. تیمورشاه در ۱۲۰۷ در پیشاور درگذشت و جسد او را در کابل دفن نمودند. به قول بعضی مرگ وی بر اثر
را در کابل دفن نمودند. به قول بعضی مرگ وی بر اثر خوردن زهر بوده‌است. واین نخستین مرگ سیاسی در زمان حکومت درّانی در افغانستان بوده‌است. بنای مقبره. پس از آنکه تیمورشاه در محل کنونی مقبره دفن شد، قبر تیمورشاه در جنوب دریای کابل ودر غرب لیسه عایشه درانی قرار دارد. بعد از دفن او پسرش زمان‌شاه درانی، مقبره بزرگی بر قبر پدرش بنا کرد. از زمان دقیق آغاز این پروژه و میزان صرف وقت و هزینه و طراح آن اطلاعاتی در دست نیست، اما آنچه مسلم است بنای این ساختمان در سال‌هایی بین ۱۷۹۳ تا ۱۸۰۱ میلادی ساخته شده‌است. برخی بر این
۱۷۹۳ تا ۱۸۰۱ میلادی ساخته شده‌است. برخی بر این باورند که زمان‌شاه برای اینکار از معماران قندهاری استفاده نموده‌است. در تشریح این بنا آورده‌اند که گنبدی بزرگ است و دو را دور آن اتاقک‌های کوچک ساخته شده است. مصالح استفاده شده در این بنا، خشت پخته و چونه بوده‌است. احتمالاً این بنا، اقتباسی از قبر ممتاز بیگم یا تاج محل هندوستان بوده است. بر این بنا در سال ۱۳۶۵ شمسی، مرمت‌کاری صورت گرفت.در سال ۱۳۸۱، به دستور حامد کرزی رئیس جمهور افغانستان، برای حل برخی معضلات پیش آمده برای این بنا، اقداماتی صورت گرفت و در نهایت
آمده برای این بنا، اقداماتی صورت گرفت و در نهایت این بنا به عنوان یک بنای گردشگری، از سوی کرزی افتتاح شد. این مرمت‌کاری توسط وزارت فرهنگ و اطلاعات افغانستان و با همکاری بنیاد آقاخان صورت گرفته است. حامد کرزی در مراسم افتتاح این پروژه طی سخنرانی خود اعلام کرد که تیمورشاه، بنیان‌گذار کابل منحیث، پایتخت امروزی افغانستان است و تا زمانی‌که حیات داشت امپراتوری خویش را حفظ کرده و یکی از شخصیت‌های بزرگ تاریخی کشور افغانستان محسوب می‌شود. وی همچنین از خدمات کریم آقاخان در زمینه باسازی این بنا تشکر و قدردانی نمود.
در زمینه باسازی این بنا تشکر و قدردانی نمود. این بنا تنها یادگار باقیمانده از دوران حکومت ابدالی‌ها در افغانستان می‌باشد. سایر دفن‌شدگان. در این مقبره علاوه بر تیمورشاه، شاه شجاع الملک درانی فرزند تیمورشاه، به سال ۱۲۵۸ میلادی دفن شده است.
نشانگان خودآبجوسازی () یک وضعیت پزشکی نادر است که طی آن، مقادیر مستی‌زای الکل اتانول، توسط فرایند تخمیر درون‌زاد در دستگاه گوارش ساخته می‌شود. علت این حالت، وجود نوعی مخمر به نام «ساکارومایسس سرویزیه» در دستگاه گوارش است. پژوهش‌های اخیر نشان داده که باکتری «کلبسیلا نومونیا» هم قادر است کربوهیدرات‌ها را در درون روده به الکل تبدیل کند و بروز بیماری کبد چرب غیر الکلی در فرد را تسریع نماید. این حالت ممکن است در مبتلایان به «سندرم روده کوتاه» متعاقب برداشت قسمتی از روده رخ دهد که طی آن کربوهیدرات جذب‌نشده، تخمیر
روده رخ دهد که طی آن کربوهیدرات جذب‌نشده، تخمیر می‌گردد. ادعای تخمیر درون‌زادِ اینچنینی، چندبار برای دفاع در برابر اتهامات رانندگی در حین مستی استفاده شده‌است. اما از آنجایی که قضات دادگاه، چنین دفاعیاتی را نپذیرفته و احکام زندان برای این رانندگان صادر کرده‌اند، پزشکان توصیه می‌کنند که افراد مبتلا به این وضعیت، در راندن وسایل نقلیه بسیار محتاط و دست‌به‌عصا باشند؛ چرا که در برخی حوزه‌های قضایی، این رانندگان را به‌دلیل بالا بودن میزان الکل خونشان دستگیر می‌کنند، حتی اگر راننده هنگام دستگیری حالت مستی نداشته
حتی اگر راننده هنگام دستگیری حالت مستی نداشته و در شرایط عادی باشد. یک مورد از این وضعیت به‌مدت ۲۰ سال بدون تشخیص باقی مانده بود. این وضعیت را به عنوان یکی از دلایل احتمالی سندروم مرگ ناگهانی نوزاد مورد بررسی قرار دادند، که البته وجود ارتباط میان این دو را رد کردند. نوع خاصی از این وضعیت نیز در کسانی که اختلالات کبدی دارند رخ می‌دهد که در آنها کبد نمی‌تواند الکل را به‌درستی تجزیه و دفع کند. در این افراد، حتی اگر مقدار الکل تولیدی در روده‌ها بسیار ناچیز باشد، باز هم «سندرم خودآبجوسازی» رخ می‌دهد و حالت مستی
باز هم «سندرم خودآبجوسازی» رخ می‌دهد و حالت مستی در فرد دیده می‌شود. علائم. این وضعیت می‌تواند تأثیر عمیقی بر زندگی روزمره فرد داشته باشد. علاوه بر عواقب ناشی از آروغ زدن‌های شدید، گیجی، خشکی دهان، حالت خماری، عدم داشتن موقعیت‌آگاهی، سندرم روده تحریک‌پذیر و سندرم خستگی مزمن؛ مشکلات دیگری نظیر اختلال افسردگی عمده، اضطراب و بازدهی شغلی پائین نیز ممکن است رخ دهند. بروز مستی‌های بی‌اختیاری، مشکلاتی را برای فرد ایجاد می‌کند و از آنجایی که اطلاعات کافی دربارهٔ این بیماری در دست نیست، مدت‌ها طول می‌کشد که
این بیماری در دست نیست، مدت‌ها طول می‌کشد که مبتلایان به آن به‌دنبال درمان بروند. تشخیص. وجود الکل در بدن این افراد را می‌توان با الکل‌سنجی تنفسی یا آزمایش خون کشف کرد، منتها این کار می‌بایست در ساعات متفاوت از شبانه روز انجام شود تا بتوان تغییرات نرمال سطح خونی الکل را در این افراد اثبات کرد.
اسلاوک هوراک (؛ زادهٔ ) یک کارگردان فیلم، فیلم‌نامه‌نویس اهل جمهوری چک است. او در فیلم مشهور "کلیا"، دستیار کارگردان بود. از دیگر فیلم‌های او می‌توان به "هاول" اشاره کرد. زندگی‌نامه حرفه‌ای. اسلاوک هوراک فارغ‌التحصیل مدرسه فیلم زلین است و همچنین در رشته کارگردانی در دانشکده سینما و تلویزیون آکادمی هنرهای نمایشی پراگ تحصیل کرده است. رشد سریع حرفه‌ای‌اش به‌عنوان کارگردان کمپین‌های تبلیغاتی بین‌المللی، مانع از به پایان رساندن تحصیلاتش در فامو شد، اما در عوض جوایز متعددی از جشنواره‌های بین‌المللی تبلیغات کسب
متعددی از جشنواره‌های بین‌المللی تبلیغات کسب کرد. او دو فیلم کوتاه برای پروژه بین‌المللی استریت۸ ساخت که هر دو در میان شش فیلم برتر انتخاب شدند و در جشنواره فیلم کن به نمایش درآمدند. هوراک همچنین به‌عنوان دستیار کارگردان با یان اسویراک در فیلم برنده اسکار "کلیا" (۱۹۹۶) همکاری کرد. در سال ۲۰۱۲، شرکت تهیه و تولید خودش با نام تووربا فیلمز را تأسیس کرد. فیلم "مراقبت خانگی" نخستین فیلم بلند اوست. این فیلم به‌عنوان نماینده جمهوری چک برای رقابت در بخش جایزه اسکار بهترین فیلم بین‌المللی در هشتاد و هشتمین دوره
بهترین فیلم بین‌المللی در هشتاد و هشتمین دوره جوایز اسکار انتخاب شد.
آلیتسه نلیس (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم و فیلم‌نامه‌نویس اهل جمهوری چک است. وی دانش‌آموختۀ دانشکده سینما و تلویزیون آکادمی هنرهای نمایشی پراگ است. از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته است، می‌توان به "شهر خورشید" اشاره نمود.
شهر خورشید () یک فیلم در ژانر کمدی-درام به کارگردانی مارتین شولیک است که در سال ۲۰۰۵ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به پترا اشپالکووا، آنا شیشکووا، لوتسیه ژاچکووا، و آلیتسه نلیس اشاره کرد. این فیلم نمایندهٔ کشور اسلواکی در هفتاد و هشتمین دوره جوایز اسکار بود و قبلاً دو شیر چک برای بهترین تدوین و بهترین موسیقی برده بود.
ولادیمیر گدار (؛ زادهٔ ) آهنگساز و موسیقی‌دان اهل اسلواکی است. او در سال ۲۰۰۱ جایزه ژرژ دلرو را در جشنواره بین‌المللی فیلم فلاندرز برای موسیقی فیلم "چشم‌انداز" دریافت کرد. مجموعه مقاله‌های او با عنوان «"کودلیبت‌های بدعت‌آمیز"» که در سال ۱۹۹۸ منتشر شده بود، قرار است در سال ۲۰۲۴ توسط انتشارات دالکی، در قالب مجموعه «ادبیات اروپای شرقی»، به زبان انگلیسی منتشر شود. از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته است، می‌توان به "شهر خورشید" و "چشم‌انداز" اشاره نمود.
میروسلاو تسیکان (؛ – ) فیلم‌نامه‌نویس و کارگردان فیلم اهل جمهوری چک بود. او با هنرمندانی همچون هوگو هاس، یان وریخ و ولاستا بوریان همکاری فراوانی داشت.
لودویک راژا (؛ – ) یک کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل جمهوری چک بود. او در سال ۱۹۸۲ میلادی، فیلم «"نفر آخر به جهنم می‌رود"» را کارگردانی کرد.
یان کرژیژنتسکی (؛ – ) کارگردان فیلم، عکاس، بازیگر، فیلم‌بردار، معمار، و کارگردان فیلم اهل جمهوری چک بود. وی با کمک یوزف شواب-مالوسترانسکی سه فیلم کوتاه کمدی و چندین فیلم مستند ساخت.
زدنیک تروشکا (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل جمهوری چک است. او چندین فیلم مَتل‌گونه ساخته‌است و موضوع آنها معمولاً مرد جوانی است که در پی یافتن عشق به نقاط دوردست می‌رود و با موانع و دشمنان فاسد چیره می‌شود. از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است می‌توان به "شاهدخت یاسننکا و کفاش پرنده" و "آفتاب، علف، تن‌کامگی" اشاره نمود.
شاهدخت یاسننکا و کفاش پرنده () یک فیلم در ژانر کودکان است که در سال ۱۹۸۷ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به هلنا روژیچکووا، میخائلا کوکلووا و آنتونیه هگرلیکووا اشاره کرد. کارگردان زدنیک تروشکا چندین فیلم افسانه‌ای ساخت که اغلب از الگوهایی پیروی می‌کردند که در آن یک مرد جوان از منطقه‌ای روستایی عازم سفری می‌شود تا عشقِ واقعی را بیابد و دشمنان فاسد را شکست دهد. دیگر فیلم‌های او در همین سبک شامل «"زیباترین معما"»، «"شاهزاده‌خانم آسیاب"» و دنبالهٔ آن هستند. برای این فیلم تروشکا و فیلم‌نامه‌نویس کارل
هستند. برای این فیلم تروشکا و فیلم‌نامه‌نویس کارل استایگروالد، داستانی افسانه‌ای از یان دردا نویسنده چک و عضو حزب کمونیست چکسلواکی را اقتباس کردند.
ایوتا بلاناروویچووا (؛ زادهٔ ) بازیگر و خوانندۀ اهل اسلواکی است. وی از سال ۱۹۸۳ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به "بفرمایید شام"، "شاهدخت یاسننکا و کفاش پرنده"، "آماده مرگ!" و "خیابان" اشاره کرد.
صابون نابلسی نوعی صابون است. این صابون گونه‌ای صابون کاستیایی است که در نابلس در کرانهٔ باختری فلسطین تولید می‌شود. محتویات اصلی آن روغن زیتون خالص (محصول اصلی کشاورزی منطقه)، آب، و ترکیبی از آلکالاین سدیم است. این ترکیب با مخلوط کردن خاکستر پودرشدهٔ گیاهی شورپسند به نام باریلا (قلوی)، که در کرانهٔ رود اردن می‌روید، با آهک (شید) تولید می‌شود. محصول نهایی عاج‌رنگ است و بویی ندارد (در تولید این صابون از عطر نیز هرگز استفاده نمی‌شود). صابون در قالب‌های چوبی به شکل مکعب درمی‌آید و پیش از ترک کارگاه، محصولاتی که