payamvha/North_RAG huggingface dataset:
کلر راس-براون (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل بریتانیا است. از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "دلقک" اشاره نمود.
لارس یوردسهوی (؛ زادهٔ ) بازیگر، فیلم‌نامه‌نویس و صداپیشه اهل دانمارک است. از فیلم‌ها یا سریال‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "برادران"، "کوتاه و بلند" و "دلقک" اشاره کرد.
امید () یک فیلم درام نروژی است که در سال ۲۰۱۹ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به آندریا براین هوویگ و استلان اسکاشگورد اشاره کرد. این فیلم نمایندهٔ نروژ جهت شرکت در رقابت‌های جایزه اسکار بهترین فیلم بین‌المللی در نود و سومین دوره جوایز اسکار بود
ماریا سودال (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، و فیلم‌نامه‌نویس اهل نروژ است. از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "امید" اشاره نمود.
اولف نیلسون (؛ (زادهٔ ۱۹۴۸ – درگذشتهٔ ۲۲ سپتامبر ۲۰۲۱) نویسنده اهل سوئد بود. از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشت می‌توان به "گوردن و پدی" اشاره نمود.
هانس پتر مولاند (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم و فیلم‌نامه‌نویس اهل نروژ است. از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "یک مرد تا حدی مهربان"، "صفر کلوین"، "به‌هوای دزدیدن اسب‌ها"، "ابردین"، "به ترتیب خروج از صحنه" و "تعقیب سرد" اشاره نمود.
به‌هوای دزدیدن اسب‌ها () یک فیلم درام نروژی به کارگردانی هانس پتر مولاند است که در سال ۲۰۱۹ منتشر شد. از بازیگران آن می‌توان به استلان اسکاشگورد، توبیاس زانتلمان، پال سوره هاگن، دانیچا چورچیچ و بیورن فلوبرگ اشاره کرد. این فیلم در شصت و نهمین جشنواره بین‌المللی فیلم برلین برندهٔ «خرس نفره‌ای بهترین مشارکت هنری» شد.
راسموس ویدبک (؛ زادهٔ ) فیلم‌بردار اهل دانمارک است. از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "سرزمین موعود"، "برج تاریک"، ""، "به‌هوای دزدیدن اسب‌ها" و "۱۲ نیرومند" اشاره نمود.
توماس هاردمایر (؛ زادهٔ ) فیلم‌بردار اهل سوئیس است. از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "به‌هوای دزدیدن اسب‌ها" اشاره نمود.
فردریک ویکستروم نیکاسترو () تهیه‌کننده فیلم و مدیرعامل و بنیان‌گذار استودیوی فیلم اروپایی «هوپ استودیوز» است؛ استودیویی با مأموریت رساندن امید و الهام به مردم در سراسر جهان. از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "بوری در مقابل مک‌انرو"، "پول مفت"، '، ' و "مردی به نام اوه" اشاره نمود.
ینوس متز پیدرسن (؛ زادهٔ ۱۹۷۴ میلادی) کارگردان فیلم و فیلم‌نامه‌نویس اهل دانمارک است. از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "اندور"، "بوری در مقابل مک‌انرو" و "کارآگاه حقیقی" (قسمت سوم از فصل دوم) اشاره نمود.
علی اواس () یک سیستم عامل لینوکس است که توسط علی‌بابا کلود، زیر مجموعهٔ گروه علی‌بابا توسعه یافته‌است. این سیستم عامل برای اتوموبیل‌های هوشمند و اینترنت اشیا (IoT) طراحی شده و به عنوان سیستم عامل موبایل مورد استفاده قرار می‌گیرد. تاریخچه. ۲۸ ژوئیه ۲۰۱۱ علی‌بابا کلود، وجود سیستم عامل شخصی تلفن همراه خود را تأیید کرد؛ سیستم عامل YunOS. این سیستم عامل نتیجه سه سال توسعه از سیستم فایل توزیع شده در ماشین مجازی علی‌بابا کلود است که آنرا با برنامه‌ های مبتنی بر اندروید سازگار می‌کند. با وجود این سیستم عامل،
بر اندروید سازگار می‌کند. با وجود این سیستم عامل، علی‌بابا اندروید را در چین به چالش کشیده و همچنین به دنبال گسترش در بازارهای غربی است. سال ۲۰۱۱ برای اولین بار روی دستگاه موبایل K-Touch W700 مورد استفاده قرار گرفت. از سال ۲۰۱۲ یک میلیون تلفن همراه هوشمند با این سیستم عامل به فروش رسیده‌است. پیش‌بینی می‌شد با ارسال به تمام نقاط، تا پایان ۲۰۱۶ دومین سیستم عامل بزرگ چین شود و ۱۴٪ از بازار را به خود اختصاص دهد. آخرین نسخه در دسترس عموم YunOS 5 Atom, به عنوان نسخه انشعابی اندروید ۶٫۰ در دهم سپتامبر ۲۰۱۶ منتشر
انشعابی اندروید ۶٫۰ در دهم سپتامبر ۲۰۱۶ منتشر شد. اکتبر ۲۰۱۷ علی‌بابا تصمیم گرفت سیستم عامل خود را برای تمرکز سرمایه‌گذاری در بخش رو به رشد اینترنت اشیا ارتقا دهد. به عنوان بخشی از این اقدام علی‌بابا نام این محصول را به AliOS تغییر داد، سیستم عاملی بر پایه OS برای موبایل، صنعت و اینترنت اشیا. همزمان علی‌بابا نسخه IoT این سیستم عامل را معرفی کرد: AliOS Things. مرور. علی او اس حول ایده ایجاد قابلیت ابر در دستگاه‌های هوشمند می‌چرخد. طبق گفته این شرکت، علی او اس خدماتی از قبیل: ای میل مبتنی بر ابر، جستجوی وب،
خدماتی از قبیل: ای میل مبتنی بر ابر، جستجوی وب، به روز رسانی‌های هواشناسی و سیستم جهت‌یابی GPS ارائه خواهد کرد. علی او اس همچنین داده‌هایی از قبیل اطلاعات تماس، پیام‌ها و عکس‌ها را همگام سازی و ذخیره کرده و به کاربر اجازه می‌دهد به این داده‌ها از طریق دیگری مثل کامپیوتر شخصی دسترسی پیدا کند. به گفته علی‌بابا این ابر فضایی به بزرگی ۱۰۰ گیگا بایت به کاربران اختصاص خواهد داد. علی او اس همچنین این امکان را فراهم خواهد کرد که کاربر بتواند بدون نصب، برنامه‌ها را از طریق وب اجرا کند. همزمان علی او اس تینگز به
را از طریق وب اجرا کند. همزمان علی او اس تینگز به عنوان یک سیستم عامل IoT سبُک برای اینترنت اشیا، می‌تواند برای انواع مختلف دستگاه‌های کوچک IoT و همچنین خانه هوشمند، شهر هوشمند، سفرهای جدید و سایر زمینه‌ها استفاده شود. ارتباط با اندروید. به گفته گوگل، علی او اس نسخه ای مبهم و ناسازگار از سیستم عامل کُد باز اندروید است؛ بنابراین گوگل با توجه به اینکه Acer Inc یکی از اعضای اتحادیه گوشی باز است، به دلیل ناسازگاری علی اس با اندروید، نباید با ساخت این دستگاه‌ها موافقت کند. اندی روبین که در آن زمان مسئول بخش
موافقت کند. اندی روبین که در آن زمان مسئول بخش اندروید در گوگل بود بیان کرد که اگرچه علی او اس بخشی از اکوسیستم اندروید نیست، اما از زمان اجرا، چارچوب و ابزارهای اندروید استفاده می‌کند. علی‌بابا با بیانیه زیر ادعا می‌کند که علی او اس نسخه ای از اندروید نیست: «علی او اس ماشین مجازی مخصوص خود را دارد که با ماشین مجازی اندروید Dalvik)) متفاوت است. محیط اجرای علی او اس که هستهٔ سیستم عامل است و از دو ماشین مجازی جاوا ساخته شده با دالویک، ماشین مجازی اندروید متفاوت است. علی او اس همچنین موتور ابری خود را دارد
است. علی او اس همچنین موتور ابری خود را دارد که از برنامه‌های وب HTML5 پشتیبانی می‌کند. علی اواس از برخی چارچوب‌ها و ابزارهای اندروید (کد باز) صرفاً به عنوان رابط استفاده می‌کند تا به کاربران امکان استفاده از برنامه‌های دیگر علاوه بر برنامه‌های موجود در سیستم علی او اس را بدهد.» با این حال از سپتامبر ۲۰۱۲ فروشگاه برنامه‌های علی او اس هنوز شامل برنامه‌های سرقت شده از اندروید و گوگل است. علی اواس تینگز نسخه اینترنت اشیا سیستم عامل علی او اس است که درسال ۲۰۱۷ معرفی و با منبع آزاد عرضه شد. این نسخه برای MCU
معرفی و با منبع آزاد عرضه شد. این نسخه برای MCU های کم مصرف و SoCs های اتصالی طراحی شده. علی او اس تینگز در دو نسخه ارائه می‌شود؛ یکی مبتنی بر هسته لینوکس و دیگری مبتنی بر هسته Alibaba's RTOS. جدال. نوامبر ۲۰۱۵ به دنبال سیاست‌های دولت، مطبوعات کل، نشریات، رادیو، فیلم و تلویزیون، ده‌ها برنامه شخص ثالث که توسط کاربران روی تلفن همراهشان نصب شده بود، به صورت خودکار پاک شدند و قابل نصب مجدد نبودند.
ولادیسلاو دیلِـی (؛ زادهٔ ۱۹۷۶ میلادی) با نام اصلی ساسو ریپاتی () تهیه‌کننده موسیقی، موسیقی‌دان و آهنگساز اهل فنلاند است. وی در طول دوران حرفه‌ای خود در میان سبک‌های مختلف موسیقی الکترونیک در نوسان بوده است، از موسیقی امبینت تا تکنو و هاوس. او به‌خاطر رویکردش به این سبک‌ها از منظر گلیچ شناخته می‌شود و در جنبش معروف به «کلیکز اند کاتس» مشارکت داشته است. او تنها به کار در استودیو اکتفا نمی‌کند، بلکه بخشی از شیوه تولید او شامل پردازش مجدد زنده نیز می‌شود. ساسو همچنین در پروژه‌هایی مشارکت داشته که در آن‌ها
همچنین در پروژه‌هایی مشارکت داشته که در آن‌ها مسئولیت اجرای زنده سازهای کوبه‌ای را بر عهده دارد، مانند گروه تریوی داب تکنوی موریتس فون اوسوالد. از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "بوری در مقابل مک‌انرو" اشاره نمود.
مجموعه کیمونو خلیلی مجموعه خصوصی از لباس‌های سنتی زنانه ژاپنی به نام کیمونو است که توسط دانشمند، کلکسیونر و نیکوکار انگلیسی-ایرانی ناصر داوود خلیلی جمع‌آوری شده و حاوی بیش از ۴۵۰ مورد است. این مجموعه یکی از هشت مجموعه‌ای است که توسط خلیلی جمع‌آوری، منتشر و به نمایش درآمده است، هر یک از این مجموعه‌ها در زمینه‌های مربوط به خود از بااهمیت ترین‌ها به حساب می‌آیند. مجموعه کیمونو خلیلی شامل کیمونوی رسمی ، نیمه رسمی و غیررسمی ساخته شده برای مردان ، زنان و کودکان است ، که تکامل کیمونو را از طریق برش ، دوخت ، مواد و
، که تکامل کیمونو را از طریق برش ، دوخت ، مواد و تکنیک های تزئینی از قرن هفدهم تا قرن بیستم نشان می دهد ، این کیمونو ها نشان دهنده دوره ادو ، دوره میجی ، دوره تآیشو و دوره شیوا هستند. کیمونو های موجود در این مجموعه به طور دائمی در معرض نمایش نیستند و به صورت دوره ی در نمایشگاه مختلف به نمایش در می آیند.برای مثال در موزه های کرملین در مسکو و موزه ویکتوریا و آلبرت در لندن در معرض دید عموم قرار گرفته است. خلیلی که همچنین صاحب مجموعه ای از هنرهای ژاپنی دوران میجی است ، کیمونو را "یکی از عجایب جهان" توصیف می
میجی است ، کیمونو را "یکی از عجایب جهان" توصیف می کند. او مجموعه کیمونو را با هدف جمع آوری و فهرست نویسی آثار فرهنگی جهان که قبلاً به طور جمع آوری نشده بود ، شروع کرد. کیمونو. کیمونو" در لغت ژاپنی به معنای "چیزی است که باید روی شانه ها بپوشید" ، در اصل به معنای لباس به طور کلی است نه یک لباس خاص. لباس های مشابه کیمونو برای اولین بار در قرن 7 به ژاپن وارد شد از طریق تعاملات مکرر بین ژاپن چین. مبادله فرستادگان بین دو کشور منجر به پذیرش فرهنگ چینی در دربار شاهنشاهی ژاپن شد، از جمله این فرهنگ ها لباس های
شاهنشاهی ژاپن شد، از جمله این فرهنگ ها لباس های کیمونو بود ، از جمله لباسهای جلو بسته با آستین های بلند هم از نوع گردن بسته و هم از نوع گردن باز بود توقف مأموریت های فرستادگان در دوره هیان منجر به توسعه مستقل تر فرهنگ ژاپن از جمله توسعه بیشتر لباس به لباس کیمونو مانند معروف به کوزوده شد. با گذشت زمان ، کوزود به لباس غالب ژاپن تبدیل شد و از دوره آزوچی-مومویاما به بعد به لباس معروف به کیمونو تبدیل شد. کیمونو از پارچه های بلند و نازکی معروف به تانمونو ساخته شده است ، که با درزهای مستقیم به هم کوک می شوند ،
شده است ، که با درزهای مستقیم به هم کوک می شوند ، توسط کمربنده های کوچکی موسوم به کوشیهیمو در کنار هم نگه داشته می شوند و همیشه با کمربند شیار پوشیده می شوند. در حالی که سبک های لباس غربی بر شکل بدن تأکید دارد ، کیمونو دارای یک شکل متمایز است که بیشتر بدن فرد پوشیده و پنهان می کند اما در پشت و در امتداد لبه ، یک منطقه بزرگ برای تزئین با نقوش فراهم می کند. اشکال مختلف کیمونو که در مجموعه خلیلی نشان داده می شود شامل ("آستین تاب دار" ؛ کیمونوی رسمی برای زنان جوان) ، کوسدو ("آستین کوتاه" ؛ اصطلاحی که برای همه
، کوسدو ("آستین کوتاه" ؛ اصطلاحی که برای همه انواع لباس های آستین کوتاه قبل از استفاده از کلمه "کیمونو" به کار میرود] و اوچیکاکه (کیمونوی رسمی خارجی که بدون کمربند پوشیده می شود ، به طور معمول توسط عروس ها در عروسی ها) استفاده میشده است. دوره ادو (1603–1868). دوره ادو شاهد افزایش طیف گسترده ای از طرح ها و تکنیک های تزئینی ، به ویژه در مورد کیمونوی طراحی شده برای زنان بود. گرچه مصرف کنندگان اصلی کیمونو در ابتدای دوره ادو ، طبقه نظامی بودند که از آن استفاده می کردند. لباس های فاخر و سایر لباس های مجلل برای
می کردند. لباس های فاخر و سایر لباس های مجلل برای نشان دادن جایگاه خود در سلسله مراتب اجتماعی ، ظهور یک طبقه بازرگان ثروتمند تقاضا برای لباس هارا افزایش داده است. که شامل توسعه روشهای پیچیده بافندگی ، رنگرزی و گلدوزی می شود ، به ویژه طراحی های روشن تر و جسورانه تری در لباس هابرای زنان. در دوره های گذشته ، کیمونو زنانه و مردانه از نظر ظاهری تقریباً شبیه به هم بوده است. گرچه کیمونوی روزمره توسط زنان در خانه بافته و دوخته می شود ، اما مجلل ترین نمونه های کیمونو تولید شده در این دوره زمانی توسط صنعتگران و
تولید شده در این دوره زمانی توسط صنعتگران و هنرمندان متخصص و معمولی طراحی و ساخته شده است. مجموعه خلیلی شامل نمونه هایی از کیمونوی رسمی زنان است که به عنوان لباس رسمی توسط زنان سامورایی پوشیده شده است. علی‌رغم روحیات ستیزه جویانه آنها ، کیمونوها با گل ، الگوهای هندسی یا نقوش مانند ابر یا موج نقش بسته اند. با این حال ، برخی از نمونه های مجموعه وضعیت نظامی سامورایی را نشان می دهند ، که به عنوان مثال دیده می شود روی کیمونوی قرمز روشن که با طرفداران جنگ gunbai نشان داده شده است. مردان سامورایی معمولاً با سبک
نشان داده شده است. مردان سامورایی معمولاً با سبک کم رنگ تری لباس می پوشیدند ، که نمونه آن موارد موجود در مجموعه شامل طرح های هندسی متمرکز بر دور کمر است. دوره میجی (1868–1912). دوره میجی با تلاش در جهت غرب گرای و صنعتی سازی همراه بود ، با آغاز این دوره مرزهای ژاپن به جهان در دهه 1860 ، باز شد که با واردات سریع فرهنگ و فناوری های غربی ، از جمله رنگ های مصنوعی ، اولین آنها - مونی - در دهه قبل اختراع شد همراه بود . در این غربگرای تازه ژاپن همچنین شاهد صادرات فرهنگ ژاپنی به غرب بود ، جایی که کیمونو مورد
فرهنگ ژاپنی به غرب بود ، جایی که کیمونو مورد استقبال قرار گرفت. نقوش غربی. صنعت نساجی ژاپن به سرعت در برابر فناوری های بافندگی خارجی غربی شد و ابریشم از کارخانه های توکیو صادرات اصلی ژاپن شد. رنگ های مصنوعی ارزان تر در دهه های بعدی به این معنی بود که هر دو رنگ بنفش و قرمز - که قبلاً به نخبگان و ثروتمند محدود شده بود - اکنون می توانست متعلق به همه باشد ، اگرچه آنها اهمیت نمادین خود را در بازنمایی ثروت و قدرت حفظ کردند. در این دوره حتی لباس نوزادان و کودکان خردسال از رنگهای پررنگ ، طرح های پیچیده و مواد
خردسال از رنگهای پررنگ ، طرح های پیچیده و مواد مشترک در مدهای بزرگسالان استفاده می کرد. این مجموعه نمونه های بسیاری دارد ، از جمله ست کیمونوی پسرانه و زیر کیمونو ، تزئین شده با درختان کاج ، و یک ست دخترانه که یک لباس بیرونی آبی عمیق و یک زیرپوش قرمز روشن را ترکیب می کند. دوره های تآیشو و اوایل شووا (1912–1950). اوایل قرن بیستم تغییرات جدیدی در تأثیرات فرهنگی ایجاد کرد ، از جمله افزایش ناسیونالیسم ژاپنی در برابر نفوذ غرب ، با طراحی از آسمان خراش ها ، اتومبیل ها و هواپیماها تصاویر معمول جهان مدرن است. کیمونو
ها و هواپیماها تصاویر معمول جهان مدرن است. کیمونو این دوره ها با توجه به رنگهای زنده و بسیار متنوع و غالباً فوق العاده مدرن قابل شناسایی است. ، سبک کیمونوی ابریشمی ارزان و بادوام که با نام meisen شناخته می شود ، به ویژه در پی وقوع زلزله ویرانگر بزرگ کانتو در سال 1923 ، پس از آن کیمونوی به دلیل از دست دادن دارایی های بسیاری به فروش گسترده رسید. فرهنگ شهری دوره تآیشو (سبک شده به عنوان "Taishō Roman") با "modanizumu" (مدرنیسم) مشخص شد ، که از جنبش های هنری غربی وارد شده و مد به عنوان راهی برای تغییر در فرهنگ
وارد شده و مد به عنوان راهی برای تغییر در فرهنگ ژاپنی استفاده می کرد. در بسیاری از جنبه ها در مورد فرهنگ ژاپن ، بحث در مورد جنبه های سنتی فرهنگ ژاپن در برابر سبک های جدید غربی. برای بسیاری ، طرح های جدید و جسورانه روی کیمونو یک میانه راحت بود که جنبه های هر دو را با هم ترکیب می کرد. سبک هومونگی نیمه رسمی و تزئین شده با رنگ نیز در نمونه هایی از این دوره زمانی در مجموعه نمایش داده شده است این مجموعه همچنین نمونه هایی از کیمونوی معاصر بسیار در خود دارد که منقش به تصاویرو شکل های مدرن حمل و نقل از جمله کشتی
به تصاویرو شکل های مدرن حمل و نقل از جمله کشتی های اقیانوس پیما را می باشد. این نمونه ها همچنین شامل کیمونوی با مضمون نظامی مربوط به جنگ جهانی دوم است که تانک ها ، کشتی های جنگی و هواپیماها را به تصویر می کشد. کتاب ها. مجموعه کیمونو خلیلی موضوع دو کتاب بوده است. کیمونو: هنر و تکامل مد ژاپن ، ویرایش شده توسط آنا جکسون ، اولین بار در سال 2015 با ترجمه های فرانسوی و ایتالیایی به انگلیسی منتشر شد. این مقاله ، همراه با عکس ، 220 مورد از مجموعه را توصیف می کند ، از جمله مقاله هایی که توضیح می دهند چگونه تکامل
، از جمله مقاله هایی که توضیح می دهند چگونه تکامل کیمونو بازتاب تغییرات سیاسی ، اجتماعی و فرهنگی در ژاپن است. جکسون حافظ بخش آسیا در موزه ویکتوریا و آلبرت است. کتاب دوم : تصاویر فرهنگ: کیمونو ژاپنی 1915–1950 توسط ژاکی اتکینز است که قرار است در سال 2021 منتشر شود.
آمینپتین ، که قبلاً با نام تجاری Survector فروخته می‌شد، یک ضد افسردگی غیرمعمول از خانواده ضد افسردگی‌های سه‌حلقه ای (TCA) است. آمینپتین توسط انجمن تحقیقات پزشکی فرانسه در دهه ۱۹۶۰ توسعه داده شد. آمینپتین در سال ۱۹۷۸ توسط شرکت دارویی فرانسوی Servier معرفی شد پس از عرضه آن به بازار اروپا، مواردی از مسمومیت کبدی در بیماران ظاهر شد که برخی موارد آن جدی بود. این امر، همراه با احتمال سومصرف، منجر به تعلیق مجوز بازاریابی Survector در فرانسه در سال ۱۹۹۹ شد. آمینپتین هرگز توسط سازمان غذا و داروی آمریکا (FDA) برای
هرگز توسط سازمان غذا و داروی آمریکا (FDA) برای بازاریابی در ایالات متحده تأیید نشده‌است، به این معنی که بازاریابی یا فروش آمینپتین برای هر گونه استفاده پزشکی در ایالات متحده قانونی نیست. مصارف پزشکی. آمینپتین در سال ۱۹۷۸ در فرانسه برای درمان افسردگی شدید با منشأ درون‌زاد تأیید شد.
سومو-لا-ال پادشاه بابل از نخستین دودمان بابلی بود. وی از حدود سال ۱۸۱۷ پیش از میلاد تا ۱۷۸۱ قبل از میلاد حکومت کرد (طبق گاهشناسی کوتاه). در دوران حکومت سومو-لا-ال وی چندین شهر را تصرف کرد که شهر کیش از جمله شهرهایی بود که وی تصرف کرد. همچنین او در اطراف قلمرو خود تعدادی زیادی قلعه ساخت.
ارین بولی مدیر شهر کاوینگتون، واشینگتن است. وی مدیر ارشد اجرایی و رئیس شعبه اداری دولت شهر است. که بالاترین مقام شهری می‌باشد. تجربه شخصی. پیش از کاوینگتون ،ریگان به مدت چهار سال در شهر افرایم ، ایالت یوتا به عنوان مدیر شهر و هانسن رایت ادی و هاوز یک شرکت حقوقی مستقر در یوتا و به مدت سه سال در دولت محلی و قانون تجارت کار می کرد. خدمات اعضای هیئت اجرایی ریگان شامل: انجمن مدیران شهر ایالت یوتا ، اعتماد دولت های محلی یوتا ، مرکز سیاست و خدمات عمومی در دانشگاه جنوبی یوتا، شرکت توسعه اقتصادی یوتا ، هیئت امنای
جنوبی یوتا، شرکت توسعه اقتصادی یوتا ، هیئت امنای کالج اسنو و قانون تجارت تجارت در دنور ، کلرادو جامعه.
لیگا پوکال ۲۰۰۲ ششمین دوره از مسابقات لیگا پوکال با نام "DFB-Ligapokal" بود. در پایان این دوره، هرتابرلین با پیروزی ۴–۱ مقابل شالکه ۰۴ در بازی نهایی که تکرار نتیجه فینال سال گذشته بود، برای دومین سال متوالی عنوان قهرمانی را بدست آورد. همچنین هوب استونس که هدایت شالکه را در فینال گذشته بر عهده داشت، در این بازی سرمربی هرتابرلین بود. باشگاه‌های شرکت‌کننده. در مجموع شش تیم به این مسابقات راه یافتند. برچسب‌های داخل پرانتز نشان می‌دهد که هر تیم چگونه به این مسابقات راه یافته‌است:
صفحه دوم یا صفحه نمایشگر دوم به معنای استفاده از دستگاه‌های هوشمند مثل تلفن همراه یا تبلت برای عمیق‌تر و گسترده‌تر کردن تجربه تماشای برنامه‌های تلویزیونی است. استفاده از امکانات تعاملی دستگاه‌های هوشمند برای برقراری ارتباط با مخاطبان هنگام پخش برنامه‌های تلویزیونی و انتشار محتوای مرتبط با برنامه در رسانه‌های اجتماعی مانند فیسبوک و توییتر، مثال‌های ملموسی از کاربرد تکنولوژی صفحه دوم هستند. این نوع فناوری با هدف درگیر کردن بیشتر مخاطب با برنامه تلویزیونی‌ای که در حال تماشای آن است، طراحی شده‌است. به زبان
که در حال تماشای آن است، طراحی شده‌است. به زبان ساده، استفاده از صفحه دوم دربارهٔ محتوای تلویزیونی در حال پخش، "گفتگویی آنلاین" ایجاد می‌کند. پژوهش‌ها. چندین مطالعه، تمایل آشکار کاربران به استفاده از دستگاهی دیگر هنگام تماشای تلویزیون را نشان می‌دهند. این مطالعات همچنین، حاکی از تعداد دفعات بیشتر استفاده از تبلت یا تلفن هوشمند، هنگام تماشای تلویزیون هستند. مطالعاتی نیز به درصد بالاتر ارسال نظرات یا پست‌ها در شبکه‌های اجتماعی دربارهٔ محتوایی که مخاطبان در حال تماشای آن هستند، اشاره می‌کنند. برخی مطالعات
حال تماشای آن هستند، اشاره می‌کنند. برخی مطالعات دیگر، شواهدی دال بر بروز رفتارهای جدید از سوی کاربران، وقتی در حال مصرف محتوا از طریق چند دستگاه به صورت همزمان هستند، ارائه می‌دهند. به عنوان مثال، حیات و ساموئل-آزران (۲۰۱۷) رابطه بین استفاده از دستگاه‌های هوشمند هنگام تماشای تلویزیون و گفتمان سیاسی آنلاین را شرح داده‌اند. علاوه بر مزیت درگیر کردن مخاطب به روش‌های مختلف (مانند نظرسنجی، گپ زدن، ارائه اطلاعات زمینه‌ای در مورد محتوایی که نمایش داده شده و سازندگان آن و…) و درآمدزایی از طریق تبلیغات، صفحه دوم
آن و…) و درآمدزایی از طریق تبلیغات، صفحه دوم می‌تواند روشی بسیار مؤثر برای مخاطب‌سنجی و کسب اطلاعات در مورد مخاطبان باشد. این روش بسیار ارزان و در دسترس است و ممکن است در آینده جایگزین روش‌های معمول مطالعه مخاطب شود. یکی از موانع اصلی بر سر راه رشد صفحه دوم این است که بسیاری از برنامه‌ها، اپلیکیشن اختصاصی خود را برای صفحه دوم ایجاد می‌کنند، اما عملی نیست که از کاربران توقع داشته باشیم ده‌ها اپلیکیشن نصب کنند و با هر بار تغییر کانال تلویزیون، بین اپلیکیشن‌ها جابجا شوند. برگزارکنندگان کنفرانس و جلسات تجاری
جابجا شوند. برگزارکنندگان کنفرانس و جلسات تجاری نیز امروزه از صفحه نمایش دوم استفاده می‌کنند تا تعامل‌شان با مخاطبان را تعمیق بخشند. بر اساس "2014 Trend Tracker"، پدیده صفحه دوم، روندی قابل توجه و رو به رشد است. رابین استپلی، معاون ارشد طراحی و خلاقیت در GES می‌گوید: «شرکت‌کنندگان حتی هنگام تماشای یک ارائه (Presentation) به صورت زنده (یا در خانه، هنگام تماشای تلویزیون) آنچنان به دستگاه‌های هوشمند خود چسبیده‌اند که بازاریابان با ابزارهای تعامل همزمان، که شرکت‌کننده بتواند در دستگاهش به آنها دسترسی داشته
شرکت‌کننده بتواند در دستگاهش به آنها دسترسی داشته باشد، آنها را تغذیه می‌کنند.» ابزارهای نرم‌افزاری به مجریان جلسه کنفرانس این امکان را می‌دهد تا اسلایدها و سخنرانی‌ها را در زمان واقعی به اشتراک بگذارند و بنابراین، شرکت‌کنندگان می‌توانند با در دست داشتن دستگاه هوشمند خود مسیر بحث را به صورت آنلاین دنبال کنند. به این ترتیب، شرکت‌کنندگان در کنفرانس از شنوندگان منفعل به همراهان فعالی تبدیل می‌شوند که با سخنران و سایر شرکت‌کنندگان تعامل می‌کنند. نمونه‌ها. بسیاری از نمونه‌های کاربرد فناوری «صفحه دوم» به گونه‌ای
از نمونه‌های کاربرد فناوری «صفحه دوم» به گونه‌ای طراحی شده‌اند که امکان تعامل از طریقی دیگر را برای کاربر فراهم کنند و فضایی برای فروش محتوای تبلیغاتی باشند. البته، کاربردهای فناوری صفحه دوم ممکن است شامل مواردی شود که به‌طور رسمی با سرگرمی اولیه ارتباطی ندارند. مثلاً، صفحه ویکی‌پدیای الیزابت دوم، سومین درگاه پربازدید در سال ۲۰۱۷ در ویکی‌پدیا بود و این اتفاق تا اندازه زیادی تحت تأثیر پخش سریال تاریخی تاج رخ داد. برخی از نمونه‌های کاربرد فناوری صفحه دوم عبارتند از: - پوشش مسابقات گلف حرفه‌ای در برنامه آیفون
از: - پوشش مسابقات گلف حرفه‌ای در برنامه آیفون (اطلاعات رتبه‌بندی، تبلیغات و…) - برنامه‌های تلویزیونی که توئیت‌ها و نظرات کاربران در شبکه‌های اجتماعی را به صورت زنده پخش می‌کنند - همگام‌سازی محتوای سمعی و بصری از طریق تبلیغات وب - اپلیکیشن‌هایی که اطلاعات بیشتر دربارهٔ محتوای اصلی ارائه می‌دهند - برنامه‌های تلویزیونی که در وبسایت‌هایشان محتواهایی ویژه صفحه دوم (اینترنت) منتشر می‌کنند - اپلیکیشن‌هایی که محتوای در حال نمایش را در دستگاه‌های قابل حمل، همگام‌سازی می‌کنند - کنسول‌های بازی ویدیویی که با اطلاعات
می‌کنند - کنسول‌های بازی ویدیویی که با اطلاعات اضافی مانند نقشه یا داده‌های استراتژی، که کاربر در موبایل یا تبلتش در حال تماشای آنها است، همگام‌سازی می‌شوند - تماشای یک بازی فوتبال در تلویزیون به صورت زنده و تماشای بازی فوتبال همزمان دیگری که نتیجه آن روی بازی اول تأثیرگذار است، در تلفن همراه - برنامه جستجوگر تلویزیون با قابلیت ارائه پیشنهاد، راهنمای الکترونیکی برنامه‌ها و شخصی‌سازی - اپلیکیشنی که نتایج نظرسنجی را نشان می‌دهد و شکلک‌های متحرک ارسال‌شده توسط مخاطبان (همراه با نام و موقعیت جغرافیایی فرستنده)
مخاطبان (همراه با نام و موقعیت جغرافیایی فرستنده) را به جای صفحه دوم کاربران در زمان واقعی روی صفحه تلویزیون نمایش می‌دهد - تفسیر سیاسی و اجتماعی در شبکه‌های اجتماعی، مانند آنچه در صفحات مجازی دونالد ترامپ شاهد آن هستیم - قابلیت رأی دادن توسط مخاطبان در خانه از طریق اپلیکیشن پخش ورزشی. پخش کننده‌های ورزشی برای جلوگیری از ریزش مخاطبان تلویزیون و تماشای مسابقه در صفحه دوم (موبایل یا تبلت) به جای صفحه اصلی (نام جدید تلویزیون)، در صفحه دوم محتوای جایگزین و تکمیلی برای برنامه اصلی ارائه می‌دهند. در واقع، هدف
برای برنامه اصلی ارائه می‌دهند. در واقع، هدف ارائه محتوای مکمل مرتبط با برنامه اصلی، مانند لحظات دیده‌نشده، اطلاعات جایگزین، موسیقی متن و فی معرفی بازیکنان است. همچنین، استفاده از فناوری‌های جدید به بیننده این امکان را می‌دهد تا هنگام تماشای بازی، زوایای مختلف دوربین را ببیند. کانال ۲ تلویزیون (دانمارک)، بزرگترین کانال تلویزیونی تجاری دانمارک، خدمات صفحه دوم خود را با رویدادهای زنده دوچرخه‌سواری Giro d'Italia 2012 از ۵ تا ۲۳ می ۲۰۱۲ همگام‌سازی کرد که با کمک آن بینندگان می‌توانستند در همه دستگاه‌های متصل به
آن بینندگان می‌توانستند در همه دستگاه‌های متصل به اینترنت سوابق، زندگی‌نامه‌ها، اخبار، تحلیل عملکرد در مسابقات، اطلاعات شهر، آب و هوای شهر و مانند اینها را دریافت کنند. بینندگان یک کد QR را از صفحه تلویزیون اسکن می‌کردند یا با وارد کردن یک URL کوتاه، به صفحه دوم وصل می‌شدند. در ایالات متحده، HDNet Fights از یک سرویس صفحه نمایش دوم برای همگام‌سازی پخش مستقیم مسابقات هنرهای رزمی MMA استفاده می‌کند؛ جایی که بینندگان در تلفن‌های هوشمند و تبلت‌ها می‌توانند آمار را دریافت کنند، به مبارزه‌ها رای بدهند، چت کنند،
را دریافت کنند، به مبارزه‌ها رای بدهند، چت کنند، جایزه ببرند و ببینند که دیگر کاربران صفحه دوم چگونه به مبارزه‌ها رای داده‌اند که باعث پیروزی‌شان شده‌است. درگیرسازی هواداران دیجیتال ورزش. فناوری دیجیتال با کمک دستگاه‌های صفحه دوم، فعالیت هواداران ورزشی را گسترش داده‌است. آستانه توجه علاقه‌مندان به ورزش طی چند سال گذشته تغییر کرده و آنها به‌طور فزاینده‌ای هنگام تماشای مسابقات در استادیوم‌ها یا به‌طور زنده از تلویزیون، شروع به انجام کارهای دیگر روی دستگاه‌های هوشمند در دستشان (موبایل، تبلت، لپ تاپ و غیره)
هوشمند در دستشان (موبایل، تبلت، لپ تاپ و غیره) می‌کنند. افزایش نرخ نفوذ تلفن‌های هوشمند، راه را برای این تغییر چشمگیر در رفتار هواداران گشوده‌است. شبکه‌های اجتماعی، باشگاه‌های ورزشی و حامیان مالی اکنون بیشتر روی صفحه دوم تمرکز کرده‌اند تا هواداران را عمیقاً در بازی‌ها و رویدادها درگیر کنند، ارتباطشان با آنها را حفظ کنند و وفاداری هواداران را افزایش دهند. استفاده از صفحه نمایش دوم و ترکیب تجربه تماشا با ابزارها و تکنیک‌های تعامل اجتماعی، به جای روش منفعلانه مصرف، بر درگیرسازی و فعال کردن مخاطب تمرکز می‌کند.
بر درگیرسازی و فعال کردن مخاطب تمرکز می‌کند. از طرف دیگر، همه احساسات و عواطف هواداران ورزش از طریق صفحه دوم برای بهینه‌سازی هرچه بیشتر سرگرمی‌ها ثبت می‌شوند. مشارکت از طریق صفحه دوم بسیار فراتر از این روش‌های ابتدایی رأی‌گیری و حتی فراتر از فناوری «تلویزیون متصل» است. این مفهوم تنها مربوط به دکمه‌ها و فناوری نیست، بلکه مربوط به انسانها و روانشناسی می‌شود. نمونه‌های ایرانی. در ایران، استفاده به‌کارگیری اپلیکیشن‌های موبایلی مثل روبیکا برای رای‌گیری مسابقه خنداننده شو در برنامه خندوانه و عصر جدید، نمونه‌های
شو در برنامه خندوانه و عصر جدید، نمونه‌های بارز کاربرد صفحه دوم هستند.