payamvha/North_RAG huggingface dataset:
و میهن بهرامی و شهلا لاهیجی نوآوری‌های مایگانیِ کارِ سینماییش را ارزشمند گفته‌اند. اکبر رادی زبانِ سینماییِ بیضایی را در تصویر و دیالوگ دارای «مقداری رنگ و بوی فرنگی» می‌دانست و نادر نادرپور نیز فیلم‌های بیضایی را «فرنگی و پاپیونی» وصف کرده؛ و آیدین آغداشلو و رضا کیانیان آن‌ها را اکیداً «ایرانی» و «ملّی» می‌دانسته‌اند. ناقدانی چون علی‌اکبر معصوم‌بیگی و حسین پاینده هم تعلّقاتِ «پست‌مدرن» در سینمای بیضایی دیده‌اند. بیضایی فقط فیلم‌نامه‌های خود را فیلم کرده و بیشترِ کارهای فیلم را نیز – از تقطیع و تدوین و
و بیشترِ کارهای فیلم را نیز – از تقطیع و تدوین و قاب‌بندی و غیره – خود عهده گرفته است. آیدین آغداشلو گفته که بیضایی «اگر رضایت می‌داد کار نویسنده‌ی دیگری را تبدیل به فیلم کند، شاید به موفقیت بیشتری می‌رسید . . . .» در شیوهٔ کارش آورده‌اند که «بیضایی وقتی کاری را شروع می‌کند آن را در ذهن به پایان رسانده است» (جمشید لایق)، و «با روشی کاملاً مشخص و از پیش فکرشده، حتی گاهی نقاشی نمای مورد نظر را با جزئیات در کنار دکوپاژش داشت» (واروژ کریم مسیحی) و «او فیلم را . . . در ذهنش به صورت تدوین‌شده می‌بیند. وقتی
را . . . در ذهنش به صورت تدوین‌شده می‌بیند. وقتی می‌رود پشت دوربین، تصویری را که می‌خواهد . . . فیلمبرداری می‌کند» (سوسن تسلیمی). از بعضی از این جهات «دقت و وسواس، و سختگیری» ِ بیضایی به کمال‌گراییِ استنلی کوبریک می‌ماند. در شیوهٔ کارش با بازیگر هم محمّدعلی کشاورز گفته که «به تمرین کردن خیلی معتقد است و بازی خوب را در تمرین مداوم می‌بیند.» ناقدانی چون جواد طوسی و آرش خوش‌خو بازیِ بازیگرانِ آثارِ بیضایی را نمی‌پسندیده‌اند. خودش گرفتاری‌های اجتماعی و نبودنِ امکانِ فیلم‌سازی در دوره‌های بلند زمانی را در آنچه
فیلم‌سازی در دوره‌های بلند زمانی را در آنچه بعضی منقّدان «فن‌زدگی» یا «صورت‌گرایی» یا «تصنّع» ِ آثارش می‌شمارند مؤثّر می‌دانسته. پرویز دوایی و بهمن مقصودلو و ناصر تقوایی و آیدین آغداشلو و ایرج رامین‌فر و حمیدرضا صدر و حمید نفیسی نیز به این نکته اشاره کرده‌اند. ابراهیم گلستان نیز نمادپردازیِ آشکار را نقصی از برای فیلم‌های بیضایی شمرده. در کارِ سینماییِ بیضایی غنای بیانِ تصویری را نیز بسیار ستوده‌اند؛ مثلاً بتی جفریز دمبی روایتِ تصویریِ "غریبه و مه" را شکنندهٔ سدِّ زبان می‌دانسته، عزیز ساعتی «نحوهٔ کار و
سدِّ زبان می‌دانسته، عزیز ساعتی «نحوهٔ کار و موضوع فیلمهای او» را فراهم‌کنندهٔ «فضا و لحظات» ِ مناسبِ عکّاسی شناخته و کلاودیو زتا «میزانسن نامستندوار و در برخی لحظات تئاتری» ِ "باشو، غریبه‌ی کوچک" را گواهِ جداییِ کارِ بیضایی از کارهای همتایانش گرفته است. گویاییِ تصویر در سینمای بیضایی گاهی چندان است که در فیلمی چون "باشو، غریبه‌ی کوچک" بیشترِ گفتگوها برای بیشترِ تماشاکنان مفهوم نیست، و، با این همه، فیلم بدونِ ترجمه دیده می‌شود. ولی بعضِ فیلم‌های بیضایی هم دستِ کم همان قدر از امکاناتِ صوتیِ سینما بهره برده
کم همان قدر از امکاناتِ صوتیِ سینما بهره برده که از امکاناتِ تصویری − مثلِ "مرگ یزدگرد". سینمای بیضایی در قیدِ واقع‌نمایی نبوده است و این را از ویژگی‌های سبکش به شمار آورده‌اند. تدوین. شیوه‌های بیضایی در تدوینِ فیلم موضوعِ پژوهش‌هایی بوده و توجّهِ صاحب‌نظرانی را برانگیخته است. او در کارِ تدوین صاحبِ سبک شناخته می‌شود و خودش را وامدارِ شمیم بهار می‌دانسته. رافائل بسان تدوینِ بیضایی را ادامهٔ تکاملِ این هنر در کارِ سرگئی آیزنشتاین و اورسن ولز و آکیرا کوروساوا و آلن رنه می‌دانسته و نگار متّحده وجوهی
کوروساوا و آلن رنه می‌دانسته و نگار متّحده وجوهی زبان‌شناختی برایش قائل بوده است. یک نمونهٔ برجستهٔ بسیار ستودهٔ تدوینِ بیضایی در فیلمِ "دونده" به ظهور رسیده است.
آمازون میوزیک یک پلت‌فرم پخش موسیقی و فروشگاه موسیقی برخط است که توسط آمازون اداره می‌شود. این پلت‌فرم در ۲۵ سپتامبر ۲۰۰۷ در نسخه بتا عمومی راه‌اندازی شد. این پلت‌فرم در ژانویه ۲۰۰۸ اولین فروشگاه موسیقی بود که موسیقی را بدون مدیریت حقوق دیجیتال (DRM) از چهار ناشر بزرگ موسیقی (ئی‌ام‌آی، یونیورسال، وارنر و سونی بی‌ام‌جی) و همچنین بسیاری از افراد مستقل به فروش می‌رساند. همه قطعه‌های موسیقی در اصل با فرمت ام‌پی‌تری نرخ بیت متغیر ۲۵۶ کیلوبیت در ثانیه بدون علامت گذاری برای هر مشتری یا DRM فروخته شدند؛ با این حال،
برای هر مشتری یا DRM فروخته شدند؛ با این حال، برخی از قطعه‌ها اکنون علامت گذاری شده‌اند. موافقت نامه‌های صدور مجوز با شرکت‌های ضبط، کشورهایی را که می‌توان موسیقی را در آنها فروخت محدود می‌کند. آمازون ام‌پی‌تری پس از ایالات متحده در ۳ دسامبر ۲۰۰۸ در انگلستان، در ۱ آوریل ۲۰۰۹ در آلمان و در ۱۰ ژوئن ۲۰۰۹ در فرانسه راه اندازی شد. نسخه آلمانی از ۳ دسامبر ۲۰۰۹ در اتریش و سوئیس در دسترس است. فروشگاه آمازون ام‌پی‌تری در ۱۰ نوامبر ۲۰۱۰ در ژاپن راه اندازی شد. نسخه‌های اسپانیایی و ایتالیایی در ۴ اکتبر ۲۰۱۲ راه اندازی
اسپانیایی و ایتالیایی در ۴ اکتبر ۲۰۱۲ راه اندازی شد. همچنین یک نسخه در مکزیک ۷ نوامبر ۲۰۱۸ اعلام شد. از ژانویه ۲۰۲۰، آمازون میوزیک بیش از ۵۵ میلیون شنونده داشت.
سیستم ضرب سکه توکوگاوا یک سیستم پولی فلزی واحد و مستقل بود که توسط شوگون، توکوگاوا ایه‌یاسو در ۱۶۰۱ در ژاپن ایجاد شد و در تمام دوره ادو تا سال ۱۸۶۷ ادامه داشت. تغییر سیستم. در اواخر دوره ادو و باز شدن مرزهای ژاپن بر روی خارجیان سیستم پولی ژاپن نیز بر اساس سیستم ضرب سکه توکوگاوا از بین رفت. به‌طور سنتی، نرخ ارز ژاپن بین طلا و نقره ۱: ۵ بود، در حالی که نرخ‌های بین‌المللی از ۱۵:۱ بود. این امر منجر به خرید گسترده طلا توسط خارجی‌ها شد و در نهایت مقامات ژاپنی مجبور به کاهش واحد پول خود شدند. خارجی‌ها هجوم آوردند
به کاهش واحد پول خود شدند. خارجی‌ها هجوم آوردند تا نقره خود را با سکه نقره توکن ژاپن مبادله کنند و دوباره این معاملات را با طلا عوض کنند و ۲۰۰ درصد سود در این معامله عاید آنان می‌شد که در پی آن خروج گسترده طلا طبق قانون گرشام از ژاپن رخ داد. در سال ۱۸۶۰، حدود ۴ میلیون ریو (سکه طلا) از ژاپن خارج شد، که در حدود ۷۰ تن طلا است. این امر به‌طور مؤثر سیستم استاندارد طلای ژاپن را از بین برد و مجبور به بازگشت به سیستم مبتنی بر وزن با نرخ‌های بین‌المللی کرد. در عوض، باکوفو با کاهش وزن سکه‌های طلای خود به میزان دو
باکوفو با کاهش وزن سکه‌های طلای خود به میزان دو سوم، به این بحران‌ها پاسخ داد تا با نسبت تبادل طلا و نقره خارجی مطابقت داشته باشد.
ماجراهای حماسی کاپیتان زیرشلواری (The Epic Tales of Captain Underpants) یک مجموعه انیمیشنی محصول شبکه نتفلیکس آمریکا است. این سریال دنباله ای بر فیلم است. سناریو این سریال همانند فیلم سینمایی کاپیتان زیرشلواری اولین فیلم حماسی از سری کتاب‌های کاپیتان زیرشلواری به نویسندگی داو پیلکی است گویندگان این فیلم عبارتند از : نت فکسون - جی گرگنانی - رامان همیلتن - شان آستین - پیتر هستینگز - خورخه دیاز و اریکا لوترال. این فیلم دارای ۴ فصل و ۴۵ قسمت است. هر قسمت این سریال حدود ۲۴ دقیقه زمان دارد. فصل اول محصول سال ۲۰۱۸
حدود ۲۴ دقیقه زمان دارد. فصل اول محصول سال ۲۰۱۸ و دارای ۱۳ قسمت است. فصل دوم محصول سال ۲۰۱۹ و دارای ۱۳ قسمت است. فصل سوم محصول سال ۲۰۱۹ و دارای ۱۳ قسمت است. فصل چهارم محصول سال ۲۰۲۰ و دارای ۶ قسمت است.فصل چهارم این مجموعه کاپیتان زیرشلواری در فضا نام دارد. منابع. اپلیکیشن نماوا ویکی‌پدیای انگلیسی ویکی‌پدیای فارسی
حقوق منابع آب (در بعضی کشورها، به حقوق آب خلاصه می‌شود) حوزه ای حقوقی است که با مالکیت، کنترل و مصرف آب به عنوان یک منبع سروکار دارد. این موضوع بیشتر با حقوق مالکیت مرتبط است و از قوانین حاکم بر کیفیت آب متمایز است. آب‌هایی که مشمول مقررات هستند. آب در همه جا هست و در محدوده مرزهای سیاسی محصور نمی‌شود. حقوق منابع آب برای هر بخشی از هیدروسفر می‌تواند اعمال شود که بر اساس آن ممکن است مطالباتی برای تخصیص یا حفظ آب برای بعضی اهداف، ایجاد شود. چنین آب‌هایی شامل موارد زیر هستند اما به اینها محدود نمی‌شوند:
شامل موارد زیر هستند اما به اینها محدود نمی‌شوند: تاریخچه. تاریخچهٔ ارتباط مردم با آب، رویکردهای مختلفی را در خصوص مدیریت منابع آب نشان می‌دهد. Lipit Ishtar و Ur Nammu حداقل ۲۵۰ سال قبل از تاریخ حمورابی دارای مقررات آب بودند، و اساس‌های هنجاری را که بر مبنای آنها قانون حمورابی ساخته شده‌است را به وضوح ارائه می‌دهند. قانون حمورابی یکی از اولین قوانین مکتوب برای رسیدگی به مسائل مربوط به آب می‌باشد و این قانون، مدیریت استفاده از آب را شامل می‌شود. این قانون حدود ۳۸۰۰ سال پیش توسط پادشاه بابل، حمورابی، ایجاد
۳۸۰۰ سال پیش توسط پادشاه بابل، حمورابی، ایجاد شده‌است. مشکلات حق آب. تنظیم آب به صورت منحصر به فردی دشوار است چرا که قوانین عمدتاً برای زمین طراحی شده‌اند. آب متحرک است، تأمین آن بر اساس سال، فصل و مکان متفاوت است و همزمان توسط بسیاری از موجودات مورد استفاده قرار می‌گیرد. حق آب نیز مانند حقوق مالکیت، تحت عنوان «دسته ای از وضعیت ها» توصیف می‌شود که فعالیت‌های مجزای چندگانه با سطوح مختلفی از تنظیمات را شامل می‌شود. مثلاً، برخی از مصارف آب، آن را از مسیر طبیعی خود منحرف می‌کند اما همه یا اکثر آن به مسیر طبیعی
خود منحرف می‌کند اما همه یا اکثر آن به مسیر طبیعی بازمی‌گردد (مثل نیروگاه‌های برق آبی) در حالی که برخی دیگر، بخش اعظم آنچه را که دریافت کرده مصرف می‌کنند (مانند کشاورزی) موارد دیگری هم آب را بدون انحراف و تغییر مسیر آن استفاده می‌کنند (مثل قایقرانی). هر نوع فعالیت، نیازمندی‌های خود را دارد و به لحاظ نظری به‌طور جداگانه تنظیم می‌شود. احتمال دارد که چندین نوع اختلاف و درگیری به وجود آید: کمبود مطلق: کمبود در یک زمان یا مکان مشخص، تغییر مسیرهای آب که جریان در دسترس دیگران را کاهش می‌دهد، آلاینده‌ها یا تغییرات
دیگران را کاهش می‌دهد، آلاینده‌ها یا تغییرات دیگر (مثل دما یا کدورت) که آب را برای استفاده دیگران نامناسب می‌سازد و نیاز به حفظ «جریان‌های جاری» آب برای حمایت از اکوسیستم‌های طبیعی. یک نظریه تاریخی مطرح شده در کتاب استبداد شرقی کارل ویتفوگل، که مطالعه ای تطبیقی از قدرت متمرکز است، معتقد است که بسیاری از امپراتوری‌ها در اطراف قدرتی مرکزی سازمان دهی شده‌اند که جمعیتی را از طریق انحصاری کردن منبع تأمین آب کنترل کرده‌است. چنین پتانسیلی را برای استبداد ایجاد می‌کند و مانند یک داستان تأمل‌برانگیز برای طراحی
می‌کند و مانند یک داستان تأمل‌برانگیز برای طراحی مقررات آب عمل می‌کند. حقوق آب در بعضی از قسمت‌های جهان که جمعیت در حال رشد، با افزایش رقابت بر سر منابع طبیعی محدود آب مواجه است، بحث‌برانگیز است. اختلافات در مورد رودخانه‌ها، دریاچه‌ها آبخوان‌ها از مرزهای ملی عبور می‌کند. اگرچه حقوق آب هنوز به‌طور عمده توسط کشورهای خاص تنظیم می‌شود، مجموعه‌های بین‌المللی از قوانین پیشنهادی مثل قوانین هلسینکی در مورد استفاده از آب‌های رودخانه‌های بین‌المللی و اعلامیه Hague در مورد سلامت آب در قرن ۲۱ وجود دارد. اثرات احتمالی
مورد سلامت آب در قرن ۲۱ وجود دارد. اثرات احتمالی گرم شدن زمین بر الگوهای بارشی و تبخیر؛ در دسترس بودن و هزینه تکنولوژی نمک زدایی، کنترل آلودگی و رشد آبزی پروری جز مسائل طولانی مدت در حقوق آب می‌باشد. مدل‌های قانونی. حق قانونی برای استفاده از یک منبع آب بخصوص تحت عنوان حق آب شناخته می شود. دو مدل اصلی برای حق آب مورد استفاده قرار می‌گیرد. نخست، ، جایی که مالک زمین مجاور حق (برداشت) آب از پیکره (آب) موجود در کنار آن (زمین) را دارد. مدل اصلی دیگر مدل می باشد، اولین شخصی که از یک منبع آب استفاده کرد اولویت اول
شخصی که از یک منبع آب استفاده کرد اولویت اول را صرف نظر از نزدیکی ملک خود نسبت به منبع آب خواهد داشت. عموماً، در نواحی که آب فراوانی دارند، نظام های حقوقی مجاورتی رواج بیشتری دارند در حالی که نظام های تخصیصی (تقدم) در آب و هوای خشک متداول تر هستند. از آنجایی که حقوق منبع آب پیچیده است، بسیاری از نواحی، ترکیبی از این دو مدل را دارند. حقوق آب بر اساس کشور. حقوق بین‌المللی. حق استفاده از آب برای تأمین نیازهای بنیادی انسان در مصارف شخصی و خانگی، طبق حقوق بشری محفوظ است. هنگامی که این حق در چارچوب های قانون ملی
است. هنگامی که این حق در چارچوب های قانون ملی گنجانده می شود، خود را در دل سایر حقوق آب متبلور می‌نماید. در حقوق بین‌الملل مجموعه وسیعی از اسناد بین‌المللی شامل معاهدات بین‌المللی حقوق بشر، اعلامیه ها و دیگر استانداردها وجود دارد که حق انسان نسبت به آب از این طریق شناخته شده است. حق انسان نسبت به آب مسئولیت های عمده ای را بر عهده دولت ها می گذارد، تا از اینکه مردم بتوانند از "آب کافی، ایمن و سالم، در دسترس و مقرون به صرفه بدون هیچ گونه تبعیضی بهره مند شوند" اطمینان حاصل شود. به ویژه، انتظار می رود که برای
اطمینان حاصل شود. به ویژه، انتظار می رود که برای جلوگیری از تأمین آب آلوده و اطمینان از اینکه هیچ فرقی بین شهروندان در مورد دسترسی به آب وجود ندارد، دولت ها مراحل و اقدامات منطقی اتخاذ کنند. امروزه همه دولت ها حداقل یکی از کنوانسیون‌های حقوق بشری را به تصویب رسانده اند که تلویحاً و تصریحا این حق را به رسمیت می شناسد و همه آنها حداقل یک اعلامیه سیاسی که این حق را به رسمیت بشناسند را امضا کرده اند. کانادا. طبق ، صلاحیت تصمیم‌گیری در مورد مسیرهای آبی بین دولت های فدرال و استانی تقسیم شده است. صلاحیت
بین دولت های فدرال و استانی تقسیم شده است. صلاحیت تصمیم‌گیری فدرال از قدرت ها و اختیاراتی برای تنظیم ناوبری، حمل و نقل، ماهیگیری و شیلات و اداره سرزمین های شمالی حاصل می‌شود که منجر به تصویب موارد زیر شده است: صلاحیت تصمیم‌گیری استانی از قدرت ها و اختیاراتی در مورد ، خصوصیات محلی و خصوصی و مدیریت حاصل می شود. در و و دیگر استان ها، تمام آب های قابل برخلاف به پادشاهی اختصاص می‌یابد. همه دولت های استانی نیز کیفیت آب را از طریق قوانین مربوط به حفاظت زیست محیطی و آب آشامیدنی مانند در اونتاریو کنترل می کنند.
و آب آشامیدنی مانند در اونتاریو کنترل می کنند. استرالیا. قانون آب در هر ایالت استرالیا متفاوت است. ایالات متحده. در ایالات متحده، نظام های قانونی پیچیده ای برای اختصاص حق آب وجود دارد که در هر منطقه متفاوت می باشد. این نظام های متفاوت به دلایل تاریخی و جغرافیایی شکل گرفته‌اند. حقوق آب، طیف وسیعی از موضوعات یا مقوله های طراحی شده جهت ارائه یک چارچوب برای حل اختلاف و رفع مسائل سیاسی مرتبط با آب را شامل می شود: حقوق حاکم بر همه این عناوین در سطوح مختلف گسترده شده‌اند. برخی از این حقوق، از اصول حقوق عمومی
شده‌اند. برخی از این حقوق، از اصول حقوق عمومی (کامن لا) که در طول قرن ها توسعه یافته اند مشتق می شوند و با تغییر ماهیت منازعات ارائه شده به دادگاهها، تکامل می یابند. مثلاً، رویکرد قضایی حقوق مالکین برای تغییر مسیر و منحرف کردن آب های سطحی به طور چشمگیری در قرن گذشته تغییر یافته است چرا که نگرش های عمومی در مورد زمین و آب تکامل یافته است. برخی دیگر، از حقوق کیفری (statutory) نشأت می گیرند. برخی، از امتیازات عمومی اراضی به دولت‌ها و اسناد مربوطه ناشی می شوند. بعضی، از مقررات محلی و فدرال آب ها از طریق منطقه
بعضی، از مقررات محلی و فدرال آب ها از طریق منطقه بندی، سلامت عمومی و دیگر تنظیمات حاصل می شوند. قبایل بومی که در سطح فدرال به رسمیت شناخته نشده اند، فاقد حقوق آب می باشند. اتحادیه اروپا. برای کشورهای عضو اتحادیه اروپا، بخشنامه های مرتبط با آب، برای مدیریت منابع آب و استانداردهای کیفیت آب و زیست محیطی حائز اهمیت هستند. بخشنامه های کلیدی شامل (نیاز بیشتر شهرها و شهرک ها برای تصفیه فاضلاب خود با استانداردهای مشخص شده)، و هستند که مدیریت در سطح حوضه های آبریز رودخانه را منطبق بر، مشارکت عمومی اصول مطالبه
رودخانه را منطبق بر، مشارکت عمومی اصول مطالبه می‌کنند.
اوبان یک ورق طلای بیضوی طلا و بزرگترین واحد ضرب سکه توکوگاوا بود. ضرب سکه توکوگاوا مطابق با یک استاندارد پولی سه‌گانه و با استفاده از سکه‌های طلا، نقره و برنز که هر کدام دارای نام‌های خاص خود بودند کار می‌کرد. اولین اوبان - تنشو اوبان - توسط خاندان گوتو به دستور تویوتومی هیده‌یوشی ضرب شد. تنشو اوبان معادل ده ریو (سکه طلا) یا ده کوبان (سکه طلا) بود و ۱۶۵ گرم وزن آن بود.
کوبان یک سکه طلای بیضی ژاپنی در دوره ادو ژاپن بود، برابر با یک ریو (سکه طلا)، یکی دیگر از واحدهای پولی ژاپن در ضرب سکه توکوگاوا بود. از قرن دهم به بعد، سکه‌های ضرب شده توسط دولت مرکزی برای یک دورهٔ طولانی از رونق افتاد. مردم در معاملات خود به جای پول، از ابریشم و برنج یا سکه‌های چینی استفاده می‌کردند. توکوُگاوا ایه‌یاسو بلافاصله پس از به قدرت رسیدن در اوایل قرن هفدهم، اقدام به ضرب سکه‌های طلای کوبان کرد. سکه‌های دست‌ساز کوبان، با نظارت دقیق و سختگیرانهٔ ضرابخانه‌ها ساخته می‌شد. این سکه‌ها درخشش طلایی رنگی
ساخته می‌شد. این سکه‌ها درخشش طلایی رنگی داشته و بر روی آنها مُهرها و طرح‌های گوناگونی نقش بسته‌است. این واقعیت که چگونه این سکه‌ها با گذشت چندین قرن همچنان درخشندگیِ زمان ساختِ خود را حفظ کرده‌اند، بیانگر تعهد نظامِ شوگونیِ وقت به ضرب سکه‌های قابل اعتمادی بود که بتواند در سراسر ژاپن رواج پیدا کند.
فدریکو دِ روبرتیس (؛ زادهٔ ) موسیقی‌دان، آهنگساز و تهیه‌کننده موسیقی اهل ایتالیا است. وی زادهٔ شهر لوکا در توسکانی ایتالیا است و کار آهنگسازی برای فیلم را در سال ۱۹۹۱ آغاز کرد و برای کارگردانانی چون گابریله سالواتورس و کارلو وانتسینا موسیقی فیلم نوشته‌است. در سال ۲۰۲۰، او موسیقی اصلی فیلم «قرنطینه ایتالیا» را که توسط سالواتوره تدوین شده بود، ساخت. از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "نیروانا" و "پسر نامرئی" اشاره نمود.
اورفئو رِدا (؛ زادهٔ ) نقاش و هنرمند اهل ایتالیا است. وی موفق شد در سن ۱۶ سالگی جایزهٔ نخست رقابت‌های «فی‌یرا کلامپیوناریا» در کوزنتسا را به همراه یک بورسیهٔ دانشگاهی از سوی اتاق بازرگانی به‌دست‌آورد. او سالهاست که به نقاشی و همچنین آموزش نقاشی و تاریخ هنر می‌پردازد و همچنان ساکن آمانتئا است. آثار وی در گالری‌ها و نمایشگاه‌های عمومی در سرتاسر جهان به نمایش درآمده و برندهٔ جوایز متعددی گردیده است.
در میدان نورشناسی، تَرانَمایی یا تراپیدایی که شفافی نیز خوانده می‌شود، ویژگی فیزیکی اجازه گذر نور از درون مواد بی پراکنش قابل توجه نور است. در مقیاس درشت‌بینی (یکی که وامون‌های مورد بررسی بسیار بزرگ‌تر از طول موج فوتون‌های مورد بحث اند)، فوتون‌ها می‌توان گفت قانون اسنل را پیروی می‌کنند. تراتابی به نور اجازه می‌دهد که از درون بگذرد، ولی بایسته (باز، در مقیاس درشت‌بینی) قانون اسنل را پیروی نمی‌کند؛ فوتون‌ها می‌توانند در هر یک از دو رابط، یا به صورت درونی، جایی که تغییر در شاخص شکست هست، پراکنده شوند. به دیگر
که تغییر در شاخص شکست هست، پراکنده شوند. به دیگر سخن، یک ماده تراتاب از جزوهایی با شاخص‌های شکست دگرسان فراساخته شده‌است؛ و یک ماده ترانما از همنه‌هایی با یک شاخص شکست یک‌نواخت فراساخته شده‌است. ماده‌های ترانما، با ظاهر کلی یک رنگ، یا هر هم‌آمیختگی‌ای که منجر به بیناب درخشان هر رنگ می‌شود، واضح به نظر می‌رسند. ویژگی مخالف تراتابی، کدری است.
پالم اسپرینگز (به انگلیسی: Palm Springs) یک فیلم کمدی رمانتیک آمریکایی محصول ۲۰۲۰ به کارگردانی مکس بارباکوف و نویسندگی اندی سیارا است. در این فیلم اندی سامبرگ، کریستین میلیوتی، پیتر گالاگر و جی. کی. سیمونز به ایفای نقش می‌پردازند. این فیلم داستان دو غریبه را دنبال می‌کند که در یک عروسی در پام اسپرینگز، کالیفرنیا با یکدیگر ملاقات می‌کنند تا فقط در یک حلقه زمانی گیر کنند. این فیلم اولین نمایش جهانی خود را در جشنواره فیلم ساندنس در تاریخ ۲۶ ژانویه سال ۲۰۲۰ انجام داد و در سالن‌های انتخابی توسط نئون و به صورت
داد و در سالن‌های انتخابی توسط نئون و به صورت دیجیتالی از هولو در تاریخ ۱۰ ژوئیه سال ۲۰۲۰ اکران شد. فیلم با تمجید از عملکرد بازیگران و استفاده از این مفهوم مورد تحسین جهانی منتقدان قرار گرفت. همچنین این فیلم در جایگاه بیست و پنجم لیست بهترین فیلم‌های سال به انتخاب منتقدان متاکریتیک قرار گرفت. داستان. این فیلم داستان سارا و نایلز را روایت می‌کند که در یک عروسی با یکدیگر ملاقات می‌کنند اما اوضاع بسیار پیچیده می‌شود و در زمان گیر می‌کنند و نمی‌توانند از آن مراسم، از یکدیگر و از آن زمان رهایی یابند و همه چیز
از یکدیگر و از آن زمان رهایی یابند و همه چیز برایشان درحال تکرار است تا اینکه... جستارهای وابسته. فهرست فیلم‌ها با موضوع حلقه زمانی
زیارت یک فیلم قرون وسطای ایرلندی به کارگردانی برندان مالدونی است. تام هالند، ریچارد آرمیتاژ و جان برنثال در این فیلم به ایفای نقش پرداخته‌اند. فیلم اولین بار در ۲۳ آوریل ۲۰۱۷ در جشنواره فیلم ترایبکا در بخش «دیدگاه‌ها» به نمایش درآمد. داستان. داستان فیلم در سال ۱۲۰۹ میلادی در ایرلند اتفاق می‌افتد و شرح سفر گروهی از راهبان برای انتقال باارزش‌ترین عتیقهٔ صومعه‌شان به رم است اما آن‌ها رفته رفته با خطرهای بیشتری در راهشان مواجه می‌شوند و با منطقه‌ای که به دلیل جنگ در قبایل از هم پاشیده روبه‌رو می‌شوند.
دلیل جنگ در قبایل از هم پاشیده روبه‌رو می‌شوند. فیلمبرداری. فیلمبرداری در آوریل ۲۰۱۵ آغاز شد. مکان‌های فیلمبرداری شامل ساحل غربی ایرلند و آردن در بلژیک بود. پذیرش. کیتی والش از "لس آنجلس تایمز" در نقد خود نوشت: «با وجود تمام خشونت و خونریزی‌ها، "زیارت" یک فیلم فوق‌العاده است که جزئیات این دورهٔ تاریخی را با دقت به تصویر می‌کشید.»
امور مالی غیر متمرکز با نام اختصاری دیفای(به انگلیسی DeFi یا Decentralized finance) زیست‌بوم‌های مالی جدید بر پایه فناوری زنجیره بلوکی هست که هدف اصلی آن ارائه آسانتر خدمات متنوع مالی نظیر رمزارز‌ها به مردم به صورت غیر متمرکز و بدون واسطه‌هایی مثل بانک‌ها و موسسات مالی است. بیشتر این زیست‌بوم‌ها در بستر اتریوم فعال هستند. به‌طور دقیق‌تر، عبارت مالی غیر متمرکز ممکن است به جنبشی اطلاق شود که هدفش ایجاد یک زیست‌بوم خدمات مالی متن باز، بدون نیاز به مجوز و شفاف است. همچنین در دسترس همه قرار دارد و بدون هیچ مرجع
همچنین در دسترس همه قرار دارد و بدون هیچ مرجع نظارتی فعالیت می‌کند. به این ترتیب، کاربران کنترل کامل بر دارایی‌های خود دارند و از طریق برنامه‌های کاربردی غیر متمرکز(DApps) نظیر به نظیر با این زیست‌بوم ارتباط برقرار می‌کنند. اخبار. در ژوئیه سال ۲۰۲۰، واشنگتن پست مقدماتی را در مورد امور مالی غیرمتمرکز انجام داد که شامل جزئیات مربوط به کشاورزی و بازده سرمایه‌گذاری و خطرات موجود بود. در سپتامبر ۲۰۲۰، بلومبرگ گفت که امور مالی غیر متمرکز از نظر تغییرات قیمت، دو سوم بازار ارزهای رمزنگاری شده را تشکیل می‌دهد و سطح
بازار ارزهای رمزنگاری شده را تشکیل می‌دهد و سطح وثیقه غیرمتمرکز به ۹ میلیارد دلار رسیده است. نحوه عملکرد دیفای. ویژگی اصلی دیفای دسترسی آسان به خدمات مالی است، به ویژه برای کسانی که به سیستم فعلی دسترسی ندارند. یکی دیگر از مزایای دیفای چارچوب لایه‌ای آن است. برنامه‌های کاربردی دیفای با قابلیت همکاری و تعامل در بلاک چین‌های عمومی، بازارها، محصولات و خدمات مالی کاملاً جدیدی به‌وجود می‌آورند. تقریباً تمام برنامه‌های دیفای در بلاک چین آتریوم ساخته شده‌اند. البته بلاک چین‌هایی مانند اییاس، تزوس، ترون، کاردانو،
بلاک چین‌هایی مانند اییاس، تزوس، ترون، کاردانو، نئو و چند بلاک چین دیگر نیز برنامه‌های مالی غیر متمرکز را میزبانی می‌کنند. به‌جای اینکه معاملات در صرافی متمرکز رمزارزها انجام شود، معاملات مستقیماً بین شرکت کنندگان انجام می‌شود، واسطه آن برنامه‌های قرارداد هوشمند است. چالش‌های دیفای. هرچند که دیفای به عنوان پیشرفتی بزرگ در حوزه امور مالی غیرمتمرکز، شناخته می‌شود، اما مانند هر فناوری دیگری، با چالش‌ها و ریسک‌های خاص خود روبه‌رو است: تأثیر دیفای بر آینده مالی دنیا. دیفای به عنوان یک بخش از اقتصاد دیجیتال ،
دنیا. دیفای به عنوان یک بخش از اقتصاد دیجیتال ، می‌تواند تأثیرات عمیقی بر آینده مالی دنیا داشته باشد. با افزایش استفاده از دیفای ، ممکن است شاهد تغییرات اساسی در نحوه انجام تراکنش‌های مالی و تعاملات اقتصادی باشیم. برخی از این تأثیرات عبارتند از: کاهش هزینه‌ها: با حذف واسطه‌ها ، هزینه‌های مربوط به تراکنش‌ها به شدت کاهش می‌یابد. این موضوع می‌تواند به نفع کاربران باشد و به آنها این امکان را بدهد که از خدمات مالی با هزینه‌های کمتر استفاده کنند. افزایش دسترسی: دیفای می‌تواند به افرادی که به خدمات مالی سنتی
دیفای می‌تواند به افرادی که به خدمات مالی سنتی دسترسی ندارند، این امکان را بدهد که از خدمات مالی بهره‌مند شوند. این موضوع می‌تواند به کاهش نابرابری‌های اقتصادی کمک کند. نوآوری در خدمات مالی: دیفای به توسعه‌دهندگان این امکان را می‌دهد که خدمات مالی جدید و نوآورانه‌ای را ایجاد کنند. این نوآوری‌ها می‌توانند به بهبود تجربه کاربری و افزایش کارایی خدمات مالی منجر شوند. ادغام با فناوری‌های نوین: دیفای می‌تواند با فناوری‌های نوینی مانند هوش مصنوعی ترکیب شود و به بهبود تحلیل داده‌ها و پیش‌بینی روندهای مالی کمک کند.
تحلیل داده‌ها و پیش‌بینی روندهای مالی کمک کند. این ادغام می‌تواند به ایجاد خدمات مالی هوشمندتر و کارآمدتر منجر شود. دیفای در حوزه‌های غیرمالی. هوش مصنوعی و DEFI. هوش مصنوعی (AI) یکی دیگر از فناوری‌های نوین است که می‌تواند با دیفای ترکیب شود. به عنوان مثال، الگوریتم‌های هوش مصنوعی می‌توانند برای تحلیل داده‌های مالی و پیش‌بینی روندهای بازار استفاده شوند. این امر می‌تواند به سرمایه‌گذاران کمک کند تا تصمیمات بهتری در زمینه سرمایه‌گذاری‌های دیفای اتخاذ کنند. همچنین، هوش مصنوعی می‌تواند در بهبود امنیت پروتکل‌های
هوش مصنوعی می‌تواند در بهبود امنیت پروتکل‌های دیفای و شناسایی تهدیدات امنیتی مؤثر باشد. قراردادهای هوشمند و کاربردهای غیرمالی. اسمارت قراردادها (Smart Contracts) یکی از اجزای کلیدی دیفای هستند که به برنامه‌نویسان این امکان را می‌دهند تا قراردادهای خود را به صورت خودکار و بدون نیاز به واسطه اجرا کنند. این قراردادها می‌توانند در حوزه‌های غیرمالی نیز کاربرد داشته باشند. به عنوان مثال، در صنعت بیمه، اسمارت قراردادها می‌توانند به طور خودکار خسارت‌ها را پردازش کنند و پرداخت‌ها را انجام دهند. این امر می‌تواند به
و پرداخت‌ها را انجام دهند. این امر می‌تواند به کاهش زمان و هزینه‌های مربوط به پردازش خسارت‌ها کمک کند. دیفای در حوزه‌های اجتماعی. دیفای همچنین می‌تواند در حوزه‌های اجتماعی نیز کاربرد داشته باشد. به عنوان مثال، با استفاده از پروتکل‌های دیفای، سازمان‌های غیرانتفاعی می‌توانند به راحتی تأمین مالی پروژه‌های خود را انجام دهند و از شفافیت بیشتری در فرآیندهای مالی خود برخوردار شوند. این امر می‌تواند به افزایش اعتماد عمومی و جذب کمک‌های مالی بیشتر کمک کند. دیفای ( DEFI ) و محیط زیست. یکی از حوزه‌های نوظهور که دیفای
) و محیط زیست. یکی از حوزه‌های نوظهور که دیفای می‌تواند در آن تأثیرگذار باشد، مسائل زیست‌محیطی است. با استفاده از فناوری بلاک‌چین و پروتکل‌های دیفای، می‌توان پروژه‌های مربوط به حفاظت از محیط زیست و توسعه پایدار را تأمین مالی کرد. به عنوان مثال، پروژه‌های کربن‌زدایی می‌توانند از دیفای برای جذب سرمایه و تأمین مالی استفاده کنند. این امر می‌تواند به ایجاد انگیزه‌های مالی برای شرکت‌ها و سازمان‌ها جهت کاهش اثرات منفی زیست‌محیطی کمک کند.
خودجوش () یک فیلم علمی تخیلی عاشقانه کمدی سیاه ترسناک محصول سال ۲۰۲۰ میلادی به کارگردانی و نویسندگی برایان دافیلد در اولین تجربه کارگردانی‌اش است. در این فیلم کاترین لانگفورد، چارلی پلامر، پایپر پرابو، ایوان اورجی و راب هیوبل به ایفای نقش می‌پردازند. فیلم بر اساس رمانی به همین نام اثر آرون استارمر است. "خودجوش" در ۲ اکتبر ۲۰۲۰ به صورت انتشار محدود منتشر شد و پس از آن در ۶ اکتبر ۲۰۲۰ به دلیل ویدئو هنگام درخواست توسط پارامونت پیکچرز منتشر شد. فیلم با استقبال گسترده منتقدان که از داستان، کارگردانی و اجرای
گسترده منتقدان که از داستان، کارگردانی و اجرای بازیگران تمجید کردند، همراه بود. خلاصه داستان. داستان فیلم درباره دانش‌آموزان یک دبیرستان است که به دلیل نامعلوم و عجیبی یکی یکی منفجر می‌شوند. با این وضعیت، دو دانش‌آموز به نام‌های مارا و دیلن تلاش می‌کنند تا در جهانی که هر لحظه ممکن است برای آن‌ها به پایان برسد، زنده بمانند.