payamvha/North_RAG huggingface dataset:
۲۰۰۶ برگزار کرد. ساکورا اولین مسابقه خود را برای ارتقاء در ۱۵ اکتبر انجام داد و در برابر ریهو () باخت. در سال ۲۰۰۸، ساکورا اولین بازیگری خود را انجام داد در فیلم " "Three Count" " حضور داشت. از بازیگران این فیلم هیکارو شیدا، میااکو ماتسوموتو و سوکاسا فوجیموتو را می‌توان نام برد.
کشتی‌گیر و بازیگر حرفه ای ژاپنی است، که در حال حاضر برای روبان یخی (،) کشتی می‌گیرد، جایی که او همچنین در پشت صحنه به عنوان مربی مربی فعالیت می‌کند. او در حال حاضر در مقام سوم به عنوان قهرمان مثلث روبان قرار دارد، در حالی که ۶ بار قهرمانی ICE×∞ Champion، شش بار و دو بار قهرمانی در اختیار دراد. فوجیموتو چندین رکورد را در Ice Ribbon در اختیار دارد، که از جمله آنها می‌توان بیشترین دوره قهرمانی را نام برد. فوجیموتو همچنین در مسابقات JWP Joshi Puroresu نیز حضور پیدا کرده‌است. او جانشین منامی تویوتا است که نام
پیدا کرده‌است. او جانشین منامی تویوتا است که نام مستعار «فرشته پرواز» بر او نهادند و در سال ۲۰۱۷ به دوران حرفه‌ای خود در کشتی پایان داد. فوجیموتو همچنین در مسابقه پایانی خود تویوتا را شکست داد. اوایل زندگی. فوجیموتو در ریفو، میاگی متولد شد، اما دوران جوانی خود را بین میاگی، توکیو، یاماگاتا و یونه‌زاوا، یاماگاتا به دلیل کار پدرش، گذرانده‌است و به همین دلیل دوران مدرسه ابتدایش را در چهار مدرسه متفاوت سپری کرده‌است. پس از فارغ‌التحصیل شدن در دانشگاه توهوکو فوکوشی، فوجیموتو زندگی حرفه ای خود را به عنوان یک
فوکوشی، فوجیموتو زندگی حرفه ای خود را به عنوان یک بازیگر آغاز کرد، که مهمترین آنها حضور در مجموعه تلویزیونی "Mususle Venus بوده‌است". وی از لحاظ ورزشی در رشته‌های چون، فوتبال، بسکتبال و دو و میدانی سابقه ورزشی دارد و از سال ۲۰۰۷ به‌طور مرتب در تیم مشهور نانکاتسو شوترز (Nankatsu Shooters) فوتسال بازی می‌کند. در سال ۲۰۰۸، گروه "Muscle Venus"، به استثنای کوزوکی و ناتسومه، در فیلمی با عنوان "Three Count"، با موضوع دنیای کشتی حرفه ای و همچنین بازیگران کشتی‌گیر حرفه ای مانند، ایمی ساکارا، کیوکو اینو و یوشیکو
حرفه ای مانند، ایمی ساکارا، کیوکو اینو و یوشیکو تامورا بازیگر شدندحضور یافت. به عنوان بخشی از نقش‌هایشان، همه اعضا آموزش کشتی‌گیری حرفه ای را زیر نظر ایمی ساکارا در روبان یخ گذراندند. کشتی حرفه ای. روبان یخی (۲۰۰۸ - در حال حاضر). فوجیموتو در ۲۳ اوت ۲۰۰۸ اولین بردش را برای روبان یخی به دست آورد و هارونا آکاجی را شکست داد. سال بعد، فوجیموتو تیم برچسب "Muscle Venus" را با "هیکارو شیدا" تشکیل داد، نامی که ادای احترامی بود به سریال تلویزیونی که این دو با هم بازی کرده بودند. در تاریخ ۲۷ ژوئن، فوجیموتو در مسابقه
کرده بودند. در تاریخ ۲۷ ژوئن، فوجیموتو در مسابقه برگشت ماکوتو را شکست داد تا به عنوان قهرمان شماره یک ICE 60 دست یابد، اما در ۱۱ ژوئیه توسط قهرمان مدافع کیاوکو ایشیکی مغلوب شد. فوجیموتو در ۳۰ اکتبر دوباره در این رقابت حضورت پیدا کرد اما دوباره توسط ایمی ساکورا شکست خورد.
کشتی‌گیر و بازیگر حرفه ای ژاپنی است که هم‌اکنون به نام اول الیت رسلینگ و شرکت ماکای شناخته شده‌است، ضمن اینکه در آکادمی Oz و Pro نیز حضور دارد. او کشتی حرفه ای را در سال ۲۰۰۸ آغاز شد کرد، تا سال ۲۰۱۴ یک بار به عنوان قهرمان و چهار بار موفق به قهرمان تیم بین‌المللی برچسب روبان بین‌المللی شده‌است. اوایل زندگی. در دوران کودکی، شیدا هم جودو و کن‌دو را تمرین می‌کرد و در کن دو به مقام سوم رسید. او بعداً به عنوان هنرپیشه حرفهی خود را آغاز کرد، که مهمترین نقش‌های او در مجموعه تلویزیونی "Mususle Venus بود." در سال
در مجموعه تلویزیونی "Mususle Venus بود." در سال ۲۰۰۸، شیدا در فیلم "Three Count"، در دنیای کشتی حرفه ای و همچنین بازیگران کشتی‌گیر حرفه ای، ایمی ساکورا، کیوکو اینو و یوشیکو تامورا به عنوان بازیگر نقش اصلی بازی کرد. برای ایفای این نقش، شیدا تمریناتش را زیر نظر ساکورا شروع کرد. حرفه حرفه ای کشتی. روبان یخی (۲۰۰۸–۲۰۱۴). شیدا در تاریخ ۲۰ ژوئیه ۲۰۰۸ اولین بازی خود را برای Ice Ribbon انجام داد و در مقابل کازومی شیموما باخت. همان‌طور که برای یک تازه‌کار در کشتی حرفه ای ژاپن مرسوم است، تنها با یک پیروزی، بیش در
حرفه ای ژاپن مرسوم است، تنها با یک پیروزی، بیش در برابر میاکو ماتسوموتو داشت. در مارس ۲۰۰۹، سرانجام شیدا مرتباً با پیروزی‌های بیشتر موفقیت خود را آغاز کرد. در ۱۳ سپتامبر ۲۰۰۹، شیدا وارد دنیای هنرهای رزمی ترکیبی شد. در ۲۱ مارس، شیدا توسط هواداران روبان یخی به عنوان حریف برای دیدار با کشتی‌گیر، سایوری انتخاب شد. شیدا در این مسابقه با "فالکون پیکان" پیروز شد. این مسابقه در نهایت منجر به همکاری دو کشتی‌گیر کانگاوا شد و پس از شکست دادن چی چی تومیا و ماکوتو در تاریخ ۱۶ آوریل، شیدا و سایوری در ۵ مه به مصاف ناموفق
۱۶ آوریل، شیدا و سایوری در ۵ مه به مصاف ناموفق ایمی ساکورا و رای برای مسابقات بین‌المللی تیم برچسب روبان رفتند. این مشارکت همچنین به Smash منتقل شد، جایی که شیدا و سایوری در یک تگ تیم در تاریخ ۳ مه در "Smash.1o" یو و میو "شیرای را شکست دادند". در ۹ ژوئن در "Smash.18"، شیدا در اولین دور یک تورنمنت توسط سایوری شکست خورد. در تاریخ ۲۴ سپتامبر، شیدا و فوجیموتو تلاش کردند مجدداً مسابقات بین‌المللی تیمی با برچسب روبان را به دست بیاورند، اما در نیمه نهایی مسابقات برای کسب جای خالی توسط منامی تویوتا و تسکوشی شکست
برای کسب جای خالی توسط منامی تویوتا و تسکوشی شکست خوردند.
داسکیلیون یا داسکیلیوم (به یونانی:Δασκυλεῖον؛ لاتین: Daskyleion) یک محوطهٔ باستانی در فریگیه هلسپونت در استان بالیکسیر ترکیه امروزی است. داسکیلیون در حقیقت، ساتراپ‌نشین مشهور دوره هخامنشی بود. بقایای این محوطه در روستای ارگیلی در شمال غرب ترکیه فعلی واقع شده است. تاریخچه. داسکیلیون از مراکز اداری اصلی هخامنشیان در غرب آناتولی است. یکی از محوطه‌های مهم باستانی در جنوب دریاچهٔ مانیاس، بین روستای ارگیلی و پارک ملی کوش جنتی واقع شده است. این اسم احتمالاً از نام داسکیلوس، شاه تبعیدی لیدی، گرفته شده است. فریگیان
داسکیلوس، شاه تبعیدی لیدی، گرفته شده است. فریگیان دریاچهٔ مانیاس را آفینیتیس می‌گفتند و در زبان لیدیان، داسکیلیتیس نام داشت. هنوز آشکار نیست که فریگیان به شهر داسکیلیون چه می‌گفتند زیرا داسکیلیون در اصل شهری است فریگی که بعدها به تصرف لیدیان درآمد. در سال ۵۴۷ ق.م. کورش بزرگ، لیدی را فتح کرد و آن را به قلمرو شاهنشاهی هخامنشی افزود. حکومت داسکیلیون در دست خاندان پارسی فارناکیان بود. در ۳۹۵ پ.م آگسیلائوس حاکم اسپارت، فرنابازوس دوم را شکست داد و داسکیلیون را آتش زد. در سال ۳۳۴ پ.م اسکندر مقدونی داسکیلیون را
آتش زد. در سال ۳۳۴ پ.م اسکندر مقدونی داسکیلیون را فتح کرد و آن‌جا در شمار اولین مراکز اداری هخامنشی بود که به قلمرو او اضافه شد. کاوش‌های داسکیلیون را پروفسور اکرم آکورگال، استاد ممتاز دانشگاه استانبول، در دههٔ ۱۹۵۰ آغاز کرد. آثار مکشوف از داسکیلیون در موزه‌های بورسا، استانبول، و باندیرما نگهداری می‌شود. بقایای این محوطه در روستای ارگیلی در شمال غرب ترکیه فعلی واقع شده است.
جیگی جیگی ننه خانم، مطرب دوره‌گردی در دهه ۱۳۳۰ و ۱۳۴۰ خورشیدی در مشهد، ایران بوده‌است. او به دلیل تغییر ناخودخواسته و تصادفی محل دفنش از آرامستان گلشور مشهد به ایوان عباسی حرم امام رضا، مورد توجه اهالی مشهد قرار گرفت و به شهرت رسید. علی شریعتی در از او یاد کرده و رضا کیانیان، هنرمند سینمایی و داوود کیانیان برادرش، ضمن نقل خاطراتی از حرفه و شخصیت جیگی جیگی، او را اثر گذار در انتخاب حرفه خود؛ و تأثیرگذار بر دوره کودکی محمدرضا شجریان معرفی کرده‌اند. عنوان "فستیوال جهانی تئاتر عروسکی جیگی جیگی"، برگرفته از نام
جهانی تئاتر عروسکی جیگی جیگی"، برگرفته از نام او است. زندگی‌نامه. نام واقعی جیگی جیگی مشخص نیست. اهالی مشهد ساکن محله قدیمی نوغان که در دو دهه سی و چهل، او را دیده‌اند، او را با قامتی متوسط و استخوانی با موهای صاف و خرمایی و با چهره ای ژولیده توصیف می‌کنند. جیگی جیگی از لباس‌های عجیب و غریب همراه با یک کلاه پوستی که دم روباهی به عنوان حمایل از آن آویزان کرده بود، استفاده می‌کرد. برخی راویان او را با لباس محلی مردم بیرجندتوصیف کرده‌اند، برخی با لباس محلی کردهای شمال خراسان و گروهی هم او را مردی که لباسی چون
شمال خراسان و گروهی هم او را مردی که لباسی چون دیگران می‌پوشیده اما کلاهی بر سر می‌گذاشته که دم روباهی از آن آویزان بوده‌است، توصیف کرده‌اند. این احتمال هست که در طول سال‌های فعالیتش و در فصول مختلف، از لباس‌های گوناگون استفاده می‌کرده‌است. در گذشته، در انتهای کوچه نوغان مشهد، در نزدیکی دبیرستان حاج تقی آقا بزرگ امروزی، کانالی بوده‌است که درونش اتاقکی غار مانند قرار داشت. جیگی جیگی روزها به دوره‌گردی می‌پرداخته و شب‌ها در آن اتاق می‌خوابیده‌است. او در ماه‌های محرم و صفر، دف و دایره نمی‌زد. هر روز پس از
محرم و صفر، دف و دایره نمی‌زد. هر روز پس از خروج از محل زندگی خود، نخست به گنبد علی بن موسی الرضا سلام می‌داد و هنگام عبور از کوچه‌های محله نوغان و مسیرهای دیگری که گنبد علی بن موسی الرضا نمایان بود، سلام می‌کرد و با پنهان کردن دف و تنبک پشت سر یا زیر لباسش، و پس از دور شدن از گنبد، آوازه خوانی و تنبک زنی را شروع می‌کرد. جیگی جیگی حتی با دیدن روحانیون، تنبکش را پنهان می‌کرده، آوازه خوانی نمی‌کرده؛ و پس از احوال پرسی و دورشدن آن‌ها، دنباله کار خویش می‌گرفته‌است. او نوازنده دف و دایره‌زنگی بوده‌است. شعر زیر
او نوازنده دف و دایره‌زنگی بوده‌است. شعر زیر تکه‌کلام او بوده و پس از سلام به گنبد علی بن موسی الرضا، در گذرگاه‌ها بلند می‌خوانده‌است. مرگ و محل دفن. اهالی محله نوغان مشهد، پس از چند روز غیبت جیگی جیگی، به خانه ویژه اش داخل کانال می‌روند و با پیکر بی جان او مواجه می‌شوند. جنازه را به سردخانه می‌برند. به دلیل بی کسی، شبی آنجا می‌ماند تا روز بعد، در آرامستان گلشور دفن شود. همزمان با جیگی جیگی، جنازه بازرگانی نیز شبانه به سردخانه منتقل می‌شود. صبح روز بعد، بازماندگان مرد تاجر، جنازه را تحویل گرفته، برای انجام
مرد تاجر، جنازه را تحویل گرفته، برای انجام مراسم به خانه و بعد برای دفن به حرم می‌برند. کارگران شهرداری نیز جنازه جیگی جیگی را به آرامستان گلشور، گورستان عمومی شهر می‌برند و به سرعت دفن می‌کنند. بستگان مرد بازرگان، در کنج ایوان طلای حرم امام رضا، محل دفنی تعیین کرده بودند و پس از کنار زدن کفن متوجه می‌شوند که جسد با جسد جیگی جیگی جابه‌جا شده‌است و بازرگان در گورستان عمومی دفن شده‌است. آن‌ها برای جابه‌جایی جسد از مراجع تقلید شیعه مانند میرزا حسین فقیه سبزواری و سید محمدهادی میلانی، استفتا می‌گیرند اما هردو،
و سید محمدهادی میلانی، استفتا می‌گیرند اما هردو، به دلیل ممنوعیت نبش قبر، با خواسته آنان مخالفت کرده و پاسخ می‌دهند که جیگی جیگی در حرم بماند و مرد تاجر در همان گورستان عمومی. دربارهٔ او. علی شریعتی اینگونه از او یاد کرده‌است: رضا کیانیان در خاطره خوانی از جیگی جیگی گفته‌است: به جز رضا کیانیان، داوود کیانیان، امیر قویدل کارگردان سینما و تلویزیون، رضا صابری و برخی هنرمندان دیگر، خاطرات خود از جیگی جیگی را نقل کرده‌اند که در کتاب زندگی‌نامه «جیگی جیگی، ننه خانوم» گردآوری شده توسط محمد برومند منتشر شده‌است.
یک پلتفرم توسعهٔ کم کد، نرم‌افزاری است که یک محیط توسعه نرم‌افزار را، مبتنی بر واسط و پیکره بندی گرافیکی، به جای محیط‌های سنتی برنامه‌نویسی، برای برنامه نویسان فراهم می‌سازد. این پلتفرم‌ها، بر توسعهٔ انواع خاصی از نرم‌افزارها، همانند پایگاه‌های داده، مدل‌های فرآیندهای تجاری و واسط‌های کاربری نرم‌افزارهای تحت وب به کار می‌روند. چنین پلتفرم‌هایی، قادر هستند که نرم‌افزارهایی کاملاً عملیاتی را تولید کنند یا ممکن است، برای برخی از مقاصد خاص، مجدداً برنامه‌ریزی شوند. پلتفرم‌های توسعهٔ کمینه کد، کدهای سنتی را که
پلتفرم‌های توسعهٔ کمینه کد، کدهای سنتی را که با دست و توسط انسان تولید می‌شود، به‌طور چشمگیری کاهش می‌دهد و باعث افزایش سرعت توسعهٔ نرم‌افزارهای تجاری و تسریع در تحویل آن‌ها، می‌شود. با وجود این پلتفرم‌ها، دامنهٔ مشارکت افراد در توسعهٔ نرم‌افزار، گسترش می‌یابد و محدود به اشخاصی که با زبان‌های برنامه‌نویسی آشنایی دارند، نمی‌شود. همچنین، هزینهٔ راه اندازی اولیه، آموزش و استقرار این پلتفرم‌ها، بسیار پایین است. اساس و پایهٔ پلتفرم‌های توسعه کم کد، به زبان برنامه‌نویسی نسل چهارم و ابزارهای توسعه سریع برنامه دهه
نسل چهارم و ابزارهای توسعه سریع برنامه دهه ۱۹۹۰ و اوایل ۲۰۰۰، بازمی‌گردد. همانند محیط‌های توسعهٔ سنتی، پلتفرم‌های توسعهٔ کم کد، بر اساس اصول طراحی مدل محور، تولید خودکار کد و برنامه‌نویسی بصری است. مفهوم توسعه کاربر نهایی (به معنای مشارکت کاربرانی که مهندس نرم‌افزار نیستند، اما در فرایند توسعهٔ نرم‌افزار مشارکت می‌کنند) قبلاً نیز وجود داشت، با این حال، توسعهٔ پلتفرم‌های توسعهٔ کم کد، روشهایی جدید را برای نزدیک شدن به این سبک از توسعهٔ نرم‌افزار را به همراه داشتند. تاریخچهٔ پیدایش سیستم‌های کم کد. به دنبال
داشتند. تاریخچهٔ پیدایش سیستم‌های کم کد. به دنبال انقلاب میکرو کامپیوترها، کارفرمایان و مدیران، رایانه‌ها را به‌طور گسترده در پایگاه‌های کارمندان خود مستقر کرده‌اند و بدین وسیله، بسیاری از اتوماسیون گسترده فرآیندهای تجاری، با استفاده از نرم‌افزارها انجام می‌شد. از سوی دیگر، نیاز به اتوماسیون نرم‌افزار و برنامه‌های جدید برای فرآیندهای تجاری، توسعه دهندگان نرم‌افزار را بر آن داشت که برنامه‌هایی سفارشی و متناسب با نیازمندی‌های سازمان‌ها را توسعه دهند. بنابراین، پلتفرم‌های توسعه کم کد به عنوان ابزاری برای
پلتفرم‌های توسعه کم کد به عنوان ابزاری برای ایجاد سریع و استفاده از برنامه‌های کاری که می‌توانند نیازهای خاص فرایند و داده‌های سازمان را برطرف سازند، ساخته شده‌اند. علل رشد و توسعهٔ پلتفرم‌های کم کد در بازار. بنابر تخمین شرکت تحقیقاتی فورستر، تا سال ۲۰۲۰، کل بازار برای پلتفرم‌های توسعه کم کد، به ۱۵٫۵ میلیارد دلار رشد خواهد کرد.؛ بخش‌هایی از بازار که شامل پایگاه‌های داده، مدیریت و پردازش درخواست‌ها و بازار تلفن همراه، مورد تأثیر پلتفرم‌های کم کد قرار خواهند گرفت. رشد بازار پلتفرم‌های کم کد را می‌توان به
گرفت. رشد بازار پلتفرم‌های کم کد را می‌توان به انعطاف‌پذیری و سهولت آنها نسبت داد. پلتفرم‌های توسعهٔ کم کد، تمرکز خود را به سمت هدف کلی برنامه‌ها تغییر می‌دهند و در صورت لزوم، قابلیت افزودن کدهای شخصی به برنامه را خواهد داشت. یکی از عوامل مؤثر در استفاده از سیستم‌های کم کد، دسترسی به تلفن‌های همراه است. چرا که با وجود پلتفرم‌های توسعهٔ کم کد، برنامه نویسان می‌توانند به جای صرف وقت برای تولید چند نسخه برای چند نوع سیستم، از بسته‌های کم کد استفاده کنند و بدین وسیله، می‌توانند امکانات استاندارد و متناسب با
وسیله، می‌توانند امکانات استاندارد و متناسب با دیگر سیستم‌ها را توسعه دهند. از آنجایی که استفاده و بکارگیری پلتفرم‌های توسعهٔ کم کد، به دانش برنامه‌نویسی کمتری احتیاج دارد، تقریباً هر شخصی می‌تواند یاد بگیرد که در یک محیط توسعه نرم‌افزار، از یک بستر توسعه کد کم استفاده کند. ویژگی‌هایی مانند رابط‌های کشیدن و رها کردن به کاربران در تجسم و ساخت برنامه کمک می‌کند. نگرانی‌های مربوط به امنیت و انطباق پذیری. نگرانی دربارهٔ امنیت و تطابق پلتفرم‌های توسعه کم کد، به ویژه برای برنامه‌هایی که از داده‌های تجاری
کد، به ویژه برای برنامه‌هایی که از داده‌های تجاری (داده‌هایی که بعضاً محرمانه هستند و از یک کسب و کار بدست می‌آیند) استفاده می‌کنند رو به افزایش است. با این حال، پلتفرم‌های کم کد، باعث نوآوری‌های امنیتی می‌شوند. با توجه به توسعه مداوم برنامه، با استفاده از پلتفرم‌های توسعهٔ کم کد، ایجاد گردش امن داده‌ها در حین کار، آسان‌تر می‌شود. همچنان، این واقعیت وجود دارد که پلتفرم‌های توسعه کم کد که به شدت اصول نظریه سیستمهای نرمال را رعایت می‌کنند (Herwig Mannaert, Jan Verelst, Peter De Bruyn، ۲۰۱۶) چالش مربوط به
Jan Verelst, Peter De Bruyn، ۲۰۱۶) چالش مربوط به افزایش پیچیدگی ناشی از تغییرات سیستم را حل نمی‌کنند. تحلیل بازار پلتفرم‌های بدون کد و نظرات پیرامون آن. گزارش Forrester در مورد پلتفرم‌های توسعهٔ کم کد، ("The Forrester Wave ™: Platforms Development Low-Code, Q2 2016") ۲۶ معیار را برای ارزیابی پلتفرم‌های توسعهٔ کم کد، ارائه می‌دهد. گزارش بروز شدهٔ Forrester، نمودار رشد بازار پلتفرم‌های توسعهٔ کم کد را در ژوئیه ۲۰۱۷ منتشر کرد که ۳ روند صنعت را برجسته می‌کند: گزارش G2Crowd که در خصوص پلتفرم‌های توسعه کم کد
گزارش G2Crowd که در خصوص پلتفرم‌های توسعه کم کد نوشته شده بود، سهم بازار و نظر کاربران را، برای ۴۶ مورد از محصولات را ارزیابی کرد. Forrester گزارشی بروز را در اوت ۲۰۱۸ منتشر کرد. این گزارش، شاخه‌های کلیدی، از جمله سازگاری پیوستهٔ پلتفرم‌های کم کد در سازمان‌های بزرگ و ادغام پلتفرم‌های کم کد با ابزارهای توسعهٔ کنونی، در یک اکوسیستم را پوشش می‌دهد. انتقادات. برخی از متخصصان حوزه فناوری اطلاعات این سؤال را مطرح می‌کنند که آیا پلتفرم‌های توسعهٔ کم کد، برای برنامه‌های سازمانی در مقیاس بزرگ و با ماموریت‌های مهم،
سازمانی در مقیاس بزرگ و با ماموریت‌های مهم، مناسب است یا خیر. برخی دیگر این سؤال را مطرح کردند که «آیا این پلتفرم‌ها، توسعه را ارزانتر یا آسان‌تر می‌کنند؟» علاوه بر این، برخی از مدیران فناوری اطلاعات، ابراز نگرانی کرده‌اند که سازگاری پلتفرم‌های توسعهٔ کم کد در داخل سازمان، می‌تواند منجر به افزایش برنامه‌هایی شود که پشتیبانی نشده‌اند. مقایسهٔ سیستم‌های کم کد با سیستم‌های بدون کد (هیچ کد). پلتفرم‌های توسعهٔ بدون کد و سیستم‌های توسعهٔ کم کد، ارتباط نزدیکی با یک دیگر دارند؛ زیرا هر دو، برای تسریع روند توسعهٔ
یک دیگر دارند؛ زیرا هر دو، برای تسریع روند توسعهٔ برنامه کاربردی طراحی شده‌اند. هردوی این پلتفرم‌ها، محبوبیت خود را افزایش داده‌اند. تمایز بین پلتفرم‌های بدون کد و پلتفرم‌های توسعهٔ کم کد، اغلب کاملاً مبهم است. با این حال، چند تفاوت کلیدی در خصوص طراحی و موارد استفاده از هر کدام از این دو نوع پلتفرم وجود دارد.
منارهٔ اوزکند، یک منارهٔ تاریخی مربوط به سدهٔ یازدهم میلادی است که در شهر اوزکند از استان اوش، کشور قرقیزستان واقع شده‌است. تاریخچه. این مناره در بخش تاریخی شهر اوزکند و در مجاورت سه آرامگاه تاریخی آل افراسیاب قرار دارد. این مناره از سه قسمت تشکیل شده‌است که بخش‌های تحتانی و میانی در قرن یازدهم میلادی ساخته شده‌است اما بخش فوقانی آن متاخر است و در سال‌های ۱۹۲۳ تا ۱۹۲۴ ساخته شده‌است. اسکناس ۵۰ سومی بانک مرکزی جمهوری قرقیزستان، منقوش به تصویر این مناره و سه آرامگاه مزبور می‌باشد.
کدو هوکایدو آبی در انگلیسی به نام‌های Blue Hokkaido Pumpkin و Blue Kuri Pumpkin شناخته میشود (نوعی کدو تنبل) بسیار خاص است. پوست آن به رنگ خاگستری و آبی بوده و گوشت آن نارنجی روشن است. این کدو دارای طعم زیبا و شیرین بوده و نسبت به سایر کدوهای زمستانی بهتر است. کدو هوکایدو آبی خوشمزه بوده و گوشت آن به راحتی پخته شده و خرد می­شود.
سیاست ویزای هند () مربوط به بازدید شهروندان دیگر کشورها از هند است که باید از یکی از سفارتخانه‌ها یا فهرست نمایندگان دیپلماتیک هند روادید اخذ کنند، مگر اینکه آن‌ها از یکی از شهروندان کشورهایی باشند که برای ورود به هند نیاز به ویزا نداشته باشد یا شهروندانی باشند که در هنگام ورود ویزا برایشان صادر می‌شود یا به اخذ ویزای آنلاین مبادرت کنند. آزادی جابجایی. کشورهایی که در این دسته‌بندی قرار دارند برای ورود به هند نیاز به اخذ ویزا یا پاسپورت ندارند. مگر کسانی که از مرز زمینی سرزمین اصلی چین، هنگ کنگ، ماکائو،
که از مرز زمینی سرزمین اصلی چین، هنگ کنگ، ماکائو، مالدیو یا پاکستان وارد شده باشند. این اشخاص در صورت ورود به هند ممکن است بخواهند به‌طور نامحدود در کشور هند اقامت کنند. شهروندان این کشورها همچنین ممکن است در هند آزادانه زندگی و کار کنند. شهروندان خارج از کشور هند / شهروندان هندی. شهروندان خارجی دارای کارت هویت ثبت شده به عنوان شهروند خارج از کشور هند یا دارندگان کارت هویت هندی از شرایط ویزا معاف هستند، این افراد حق اقامت در هند را دارند از جلمه کشورهایی مانند افغانستان، بنگلادش، بوتان (کشور)، سرزمین اصلی
افغانستان، بنگلادش، بوتان (کشور)، سرزمین اصلی چین، نپال، پاکستان کلا مجاز هستند به‌طور نامحدود در هند اقامت کنند. ویزای ورود آزاد. از مارس ۱۹۷۹ شهروندان مالدیو نیازی به گرفتن ویزای ۹۰ روزه ندارند مگر این که از مرز زمینی سرزمین اصلی چین وارد شده باشند. ویزا در ورود. شهروندان کشورهای زیر می‌توانند هنگام ورود به هند درخواست ویزا کنند از جمله شهروندان بنگلور، چنای، دهلی، حیدرآباد (هند)، کلکته یا بمبئی. ویزای صادر شده برای تجارت، توریستی، پزشکی یا در دسته‌بندی کنفرانس منظور می‌شودو اعتبارش ۶۰ روزه است. هزینه
کنفرانس منظور می‌شودو اعتبارش ۶۰ روزه است. هزینه صدور ویزا ۲۰۰۰ روپیه است و خدمات ویزا به هر فرد براساس قانون به این شکل است که هر فرد نمی‌تواند بر اساس تقویم سال بیش از دو بار اقدام به صدور ویزا کند. در آن صورت شهروندان خارجی می‌توانند به جای ویزای ورود برای گرفتن ویزای مدل ویزای-ئی اقدام کنند.
رائول تورتوسا (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل اسپانیا است. در سال ۲۰۱۶، او در فصل ششم سریال شبکه اچ‌بی‌او، بازی تاج‌وتخت، نقش فرمانده‌ای از خاندان تیرل را ایفا کرد. او در سال ۲۰۲۱ جایزه بهترین بازیگر را در شانزدهمین دوره جشنواره فیلم کوتاه ونیز در کالیفرنیا (ایالات متحده آمریکا) برای فیلم «سایه‌دار» دریافت کرد. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "سالوادور" و "هم‌خون من" اشاره کرد.
سرمای تابشی یا خنک شدن با تابش پرتو؛ ()، فرایندی است که یک بدنه یا جسم توسط تابش گرمایی گرما را از دست می‌دهد. برابر قانون پلانک: هر جسمی که دمای مطلق آن صفر نباشد از خود امواج الکترومغناطیسی تابش می‌کند. سرمای تابشی زمین. بودجهٔ انرژی زمین. در مورد سیستم زمین - اتمسفر، "سرمای تابشی" فرایندی است که در جریان آن، زمین با انتشار پرتو موج بلند (فروسرخ) انرژی موج کوتاه (نور مرئی) جذب شده که توسط خورشید منتشر می‌شود را متعادل می‌سازد. دقت فرایند کاملی که زمین توسط آن گرما از دست می‌دهد پیچیده‌تر از آن چیزی است که
آن گرما از دست می‌دهد پیچیده‌تر از آن چیزی است که اغلب به تصویر کشیده می‌شود. به‌طور خاص ، انتقال همرفت گرما و انتقال تبخیر گرمای نهان، هر دو در از بین بردن حرارت از سطح و توزیع دوبارهٔ آن در اتمسفر مهم هستند. جا به جایی تابشی خود از اهمیت بالاتری برخوردار است. تنوع روزانه و تفاوت‌های جغرافیایی نیز تصویر را پیچیده‌تر می‌کند. گردشِ در مقیاس بزرگِ اتمسفر زمین ناشی از اختلاف تابش خورشیدی جذب شده در هر متر مربع است، زیرا خورشید زمین را در مناطق گرمسیری بیشتر گرم می‌کند، و این بیشتر بودن به دلیل عوامل هندسی
گرم می‌کند، و این بیشتر بودن به دلیل عوامل هندسی است. گردش اتمسفری و اقیانوسی بخشی از این انرژی را به عنوان گرمای محسوس و گرمای نهان تا حدی از طریق جریان متوسط و بخشی از طریق جریان‌ها، که به عنوان چرخندهای موجود در اتمسفر شناخته می‌شوند، توزیع می‌کند. بدین ترتیب منطقه‌های استوایی تابش کمتری؛ در مقایسه با حالت نبودن گردش، به فضا منتشر می‌کنند و قطب‌ها بیشتر تابش می‌کنند اما؛ در شرایط مطلق (نبودن گردش‌ها)، مناطق استوایی انرژی بیشتری به فضا تابش می‌کنند. سرمای تابشی سطحی شبانه. سرمای تابشی معمولاً در شب‌هایی
تابشی سطحی شبانه. سرمای تابشی معمولاً در شب‌هایی با آسمان صاف؛ با تابش گرمای سطحی زمین به فضا انجام می‌شود، این تابش سطحی می‌تواند توسط پوست صورت یک ناظر انسانی تجربه شود. این اثر در بین اخترشناسان آماتور بسیار مشهور است و هر ناظری می‌تواند آن را در یک شب بدون ابر روی پوست خود بیازماید. برای احساس این اثر، تفاوت بین نگاه مستقیم به آسمان شب بدون ابر را برای چندین ثانیه، و سپس با قرار دادن یک ورق کاغذ بین صورت و آسمان، می‌توان حس و مقایسه کرد: از آنجا که تابش فضای تاریک بیرون تنها در حدود ۳ کلوین (۲۷۰-
تابش فضای تاریک بیرون تنها در حدود ۳ کلوین (۲۷۰- سلسیوس) است و تابش ورق کاغذ در حدود ۳۰۰ کلوین (دمای اتاق)، ورق کاغذ گرمای به نسبت بیشتری به صورت فرد ناظر تابش می‌کند. البته این تأثیر توسط اتمسفر اطراف زمین و خصوصاً بخار آب موجود در آن کمرنگ شده‌است، بنابراین دمای ظاهری آسمان زمین بسیار گرمتر از فضای بیرونی است. در اینجا لازم است توجه شود که ورق کاغذ «سرمای آسمان شب را مسدود نمی‌کند»؛ بلکه، ورق گرمایی را که از صورت فرد دریافت می‌کند بازتاب می‌دهد تا دمای آن از حد دمای اتاق تجاوز نکند.
ربه‌کا بنسن (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل بریتانیا است. وی از سال ۲۰۱۱ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به "مکبث"، "ورا"، "تاج"، "بازی تاج‌وتخت"، "دکتر هو" و "هم‌خون من" اشاره کرد.
دیوید رینتول (؛ زادهٔ ) بازیگر و صداپیشه اهل بریتانیا است. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به "سایه‌نویس"، "هورنبلوئر"، "پوآرو"، "بانوی آهنی"، "پپا پیگ"، "هم‌خون من"، "بازی تاج‌وتخت" و "هفته‌ای که با مریلین گذراندم" اشاره کرد.
مُلّانُقَطی یا ملا لغتی کنایه از کسی است که به املای دقیق و تحت‌اللفظی واژه‌ها بیشتر از معنای آن‌ها توجه می‌کند. همچنین در اصطلاح، کنایه از کسی است که به جزئیات رسوم و آداب قانون یا قاعده یا رسمی پایبند و مقید است و تا رعایت نشود، امر را ناقص می‌شمارد حتی اگر که همهٔ آن موارد برای صحت امر ضروری نباشد. این اصطلاح، به‌اشتباه، به صورت «مُلالُغَتی» نیز نگاشته می‌شود. کاربردها. محمدابراهیم باستانی پاریزی استاد زبان و ادبیات فارسی دانشگاه تهران، ترجمه‌های ملانقطی از "شاهنامه" و "مثنوی معنوی" توسط ایرانیان مقیم
از "شاهنامه" و "مثنوی معنوی" توسط ایرانیان مقیم آمریکا و اروپا را باعث کاسته شدن از قدرت نفوذ این آثار دانسته بود که برعکس شیوهٔ ادوارد فیتزجرالد در ترجمهٔ "رباعیات خیام" به زبان انگلیسی است. محمدرضا ترکی، یک استاد زبان و ادبیات فارسی در دانشگاه تهران، ملانقطی را مترادف با «بی‌خبر از درک درست متون ادبی و زیبایی‌های آن»، و میلاد عظیمی، دیگر استاد زبان و ادبیات فارسی دانشگاه تهران، آن را مترادف با «پایبندی به ترجمهٔ دقیق و لفظ به لفظ» به کار برده‌اند. نادر شایگان‌فر، استاد دانشگاه هنر اصفهان، فلسفهٔ کانت را
استاد دانشگاه هنر اصفهان، فلسفهٔ کانت را «ملانقطی‌وار» خوانده زیرا که معتقد است که نگاه کردن از دریچهٔ فلسفهٔ کانت باعث می‌شود که از زیبایی‌های بخش اعظم جهان محروم شود.
ویوین هایلبرون (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل بریتانیا است. وی دانش‌آموختهٔ آکادمی موسیقی و هنرهای نمایشی لندن است. از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "هدف"، "آدم دزدی"، "ایست‌اندرز" و "پوآرو" اشاره نمود.
لورنا هایلبرون (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل بریتانیا است. از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته‌است، می‌توان به "نشانه بیماری" اشاره نمود.
شریک‌آباد روستایی در دهستان گلستان بخش گلستان شهرستان سیرجان استان کرمان ایران است. جمعیت. بر پایه سرشماری عمومی نفوس و مسکن در سال ۱۳۹۵ جمعیت این مکان ۳۴ نفر (۱۱خانوار) بوده‌است.
آرش فولادوند (زاده ۱۵ شهریور ۱۳۶۱ / ۶ سپتامبر ۱۹۸۲ در تهران) آهنگساز، رهبر ارکستر و رهبر کُر است. او در زمینهٔ موسیقی کلاسیک و موسیقی ایرانی فعالیت دارد. زندگی. آرش فولادوند از ۸ سالگی نواختن پیانو را آغاز کرد. در سال‌های ۱۳۸۲، ۱۳۸۳ و ۱۳۸۴ همزمان با تحصیل در دانشکده فنی دانشگاه تهران در رشته مهندسی عمران با همکاری نوازندگان دیگر، اقدام به برگزاری رسیتال‌های پیانو، به نفع مؤسسه خیریه محک نمود. در سال ۱۳۸۵ برای ادامه تحصیل در مهندسی عمران به پاریس رفت. همزمان با آغاز تحصیل در انستیتوی نفت فرانسه در رده دکترای
آغاز تحصیل در انستیتوی نفت فرانسه در رده دکترای در کنکور ورودی مدارس عالی موسیقی فرانسه شرکت کرد و در رشته هارمونی و ارکستراسیون در کنسرواتوار ملی فرانسه در اوبرویلیه پذیرفته شد و نزد استادانی چون اریک آرنال، ویرجینی فونتانا روزا، و کلود ویلارد، در سلفژ، فرانسوا سنت ایو در هارمونی و اود گلاتار در رهبری تعلیم دید. آرش فولادوند در سال ۲۰۰۹ با همکاری در تأسیس انجمن فرهنگی بهار، به‌طور رسمی فعالیت‌های فرهنگی خود در فرانسه را آغاز کرد. یک سال بعد، گروه کر بهار را با حدود ۱۰ عضو تأسیس و تربیت کُریست‌های آماتور