payamvha/North_RAG huggingface dataset:
هستند رو به افزایش است. تاریخچه. الگوی کلیسای آزاد از نظر تاریخی به پیش از امپراطوری کنستانتین و آنچه که در میان مسیحیان رایج بود بازمی‌گردد. تا پیش از این امپراطوری به دلیل ممنوعیت فعالیت مسیحیان، آنان از طریق تجمعات پنهانی و به دور از چارچوب‌های حکومتی اقدام به تشکیل جاجتماعات خود می‌نمودند. در دوران قرون وسطی بسیاری از جوامع مسیحی پر رونق در خاور دور (هند و چین) وجود داشتند، اما هیچ‌یک از این جوامع هرگز کنترل‌های دولتی را پذیرا نشدند. فرقه‌هایی از مسیحیان مانند والدنسیان در عمل دارای کلیساهای آزاد
مانند والدنسیان در عمل دارای کلیساهای آزاد بودند. در قرن شانزدهم و در اروپا، در درون جنبشهای رادیکال مانند آناباپتیست‌ها، کلیساهای آزاد با تفاوت‌های جزئی، همانند آنچه شورشیان مونستر خواهان آن بودند، وجود داشتند. منونایتها، آمیشی‌ها، کواکرها و تعدادی دیگر از فرقه‌های مسیحی در اروپا و آمریکای شمالی سیاست تأسیس و حفظ کلیساهای آزاد را در دستور کار خود داشته و همچنان دارند. در ایالات متحده وبر خلاف اروپا، جدایی کامل کلیسا از سیاست و دولت، به رشد و گسترش این کلیساها کمک شایانی کرده‌است؛ و این در حالی است که
کلیساها کمک شایانی کرده‌است؛ و این در حالی است که امروزه نیز در اروپا دخالت‌های دولتی تنها محدود به اخذ مالیات و تعیین نمایندگان مذهبی کلیساها، همچون اسقفان و کشیشان شده‌است. کلیسای آزاد در جنبش‌های مسیحی. آنگلیکانیسم. در انگلستان و در میان مسیحیان آنگلیکانیسم یک کلیسا عنوان کلیسای آزاد را برای خود برگزیده است: . جان گیفورد در شهر بدفورد و در سال ۱۶۵۰ یک کلیسای آزاد تأسیس نمود. پرزبیتریانیسم. تعداد زیادی از کلیساهای پرزبیتریِ واقع در اسکاتلند و ایرلند شمالی، عنوان کلیسای آزاد را برای خود برگزیده اند.
شمالی، عنوان کلیسای آزاد را برای خود برگزیده اند. مهمترینِ این کلیساها، است. English dissenters and nonconformists. در انگلستان و ولز، در اواخر قرن نوزدهم اصطلاح جدید «مسیحی آزاد» و «کلیسای آزاد» به تدریج جایگزین عبارت «مخالف» یا برای مسیحیانی شد که آنها نیز دخالت‌های حکومتی در دین را پذیرا نبودند. متدیسم. از نظر مسیحیانِ متدیست، کلیسای آزاد بنا به سه دلیل حامل عنوان آزاد بوده‌است و آزاد بودن آن چندان ارتباطی به دخالت‌های دولتی نداشته. اول اینکه، کلیسای آزاد در هر شرایطی با برده داری که مسألهٔ روزِ جامعهٔ
در هر شرایطی با برده داری که مسألهٔ روزِ جامعهٔ آن زمان بوده، مخالف است. دوم اینکه توبه و بخشایش را قابل اجاره یا فروش نمی‌داند و سوم آنکه، از تشریفات خشکِ مذهبی پیروی نمی‌کند و هر کس در آنها می‌تواند، خود آن گونه که می‌خواهد با روح القدس ارتباط برقرار کند. ریاضت رادیکال. جنبش‌های وابسته به ، بنیاد خود را در سیاست‌های «» می‌دانند. این جنبش از مسیحیانِ پروتستانی بوده‌اند که راه خود را از کلیساهای لوتریِ پروتستان جدا کرده‌اند. کلیساهای آزاد در کشورهای مختلف. ایالات متحده. در ایالات متحده و به خاطر قانون
ایالات متحده. در ایالات متحده و به خاطر قانون بسیار محکمِ جداییِ دین از سیاست، تقریباً اکثر کلیساها، عنوان کلیسای آزاد را برای خود انتخاب کرده‌اند. با این حال هر از گاهی مناقشاتی بر سر مسائل مالیاتی این کلیساها میان دولت و جامعهٔ کلیسایی وجود دارد. آلمان. در آلمان، کلیساهای پروتستان جدا از سازمان کلیسای انجیلی در آلمان تحت یک برچسب مشترک قرار داشته و به‌طور کلی به عنوان «کلیساهای آزاد» ("Freikirchen") یا «کلیساهای آزاد پروتستان» ("Evangelische Freikirchen") خوانده می‌شوند. این عنوان شامل فرقه‌های نسبتاً
خوانده می‌شوند. این عنوان شامل فرقه‌های نسبتاً جدیدِ شکل گرفته در کشور مانند باپتیست‌ها، متدیست‌ها و غیره و همچنین تعدادی از کلیساهای افانگلیش لوتری نیز می‌شود. چین. مرکز تحقیقات پیو در اوایل سال ۲۰۱۰ تخمین زده‌است که چین ۳۵ میلیون مسیحی پروتستانِ مستقل دارد که عمدتن در خانه کلیساهای خود را برپا می‌کنند. این مرکز همچنین برآورد کرده‌است که در این کشور ۳٫۳ میلیون کاتولیک به صورت زیرزمینی فعالیت‌های عبادی خود را انجام می‌دهند. سوئد. در سوئد، واژه کلیسای آزاد (سوئدی: "frikyrka") اغلب به معنای هرگونه اعتقاد
(سوئدی: "frikyrka") اغلب به معنای هرگونه اعتقاد پروتستان مسیحی است که بخشی از کلیسای رسمی سوئد به حساب نمی‌آید. کلیسای سوئد تا اول ژانویهٔ سال ۲۰۰۰، کلیسای رسمی و دولتی کشور سوئد به حساب می‌آمد. باپتیست‌ها، پنطیکاستی‌ها و متدیست‌ها، همه از اعضای زیرمجموعهٔ این کلیسا بوده‌اند. ایران. چنین به نظر می‌رسد که کلیساهای آزاد در ایران عمومن به صورت خانگی و زیرزمینی تشکیل می‌شوند و هدف آنها هدایت و حمایت از مسیحیان نوکیش است. آمار دقیق و مشخصی از فرقه‌ها و جهت گیریِ موسسانِ این کلیساها در اختیار نیست ولی ظاهراً طیف
موسسانِ این کلیساها در اختیار نیست ولی ظاهراً طیف گسترده‌ای از مسیحیانِ نوکیش با شاخه‌های مختلف (بیشتر) از مسیحیت پروتستان، به این کلیساها جذب می‌شوند.
آنتونی ادوارد تادور براون (متولد ۱۱ سپتامبر ۱۹۴۶، در شفیلد انگلستان) نویسنده و تصویرگر انگلیسی در کتاب‌های کودکان به ویژه کتاب‌های تصویری، با پنجاه عنوان کتاب است. وی برای سهم ماندگار خود به عنوان تصویرگر کودک، برنده جایزه بین‌المللی دوسالانه هانس کریستین اندرسن در سال ۲۰۰۰ شد. براون، مقام افتخاری برنده جایزه کودکان و نوجوان بریتانیا برای سال‌های ۲۰۰۹ تا ۲۰۱۱ را به دست آورد.
سید مطهر کاظمی (زادهٔ ۱۳۲۶ - درگذشته ۱۸ آذر ۱۳۸۵) نمایندهٔ حوزهٔ انتخابیهٔ خلخال و کوثر در دورهٔ پنجم مجلس شورای اسلامی بوده‌است. وی پیش‌تر در ادوار چهارم و سوم و دوم نیز نمایندهٔ خلخال در مجلس شورای اسلامی بود. مطهر کاظمی در انتخابات دوره ششم مجلس شورای اسلامی، پس از ابطال آرای برخی از صندوق‌ها توسط شورای نگهبان، موفق به حضور در مجلس شد اما با توجه به اعتراضات خیابانی در خلخال و سپس آشوب‌ها و ناآرامی‌های بعد از آن، اعتبارنامه وی توسط نمایندگان مجلس ششم از مجموع ۲۳۵ رای با ۱۳۸ رای مخالف، ۷۵ رای موافق و ۲۲
مجموع ۲۳۵ رای با ۱۳۸ رای مخالف، ۷۵ رای موافق و ۲۲ رای ممتنع در صحن علنی مجلس، رد شد.
فرامرز گلشنی (زادهٔ ۱۳۳۱ - درگذشت ۹ آذر ۱۳۹۸)ا نمایندهٔ حوزهٔ انتخابیهٔ رودبار در دورهٔ پنجم مجلس شورای اسلامی بوده‌است. وی پیش‌تر در دورهٔ چهارم نیز عضو این مجلس بود.
شمشون مقصودپور (زادهٔ ۱۳۰۹ در ارومیه - درگذشتهٔ ١٨ شهریور ۱۴۰۴) نمایندهٔ حوزهٔ انتخابیهٔ مسیحیان آشوری و کلدانی در دورهٔ ششم مجلس شورای اسلامی بود. وی پیش‌تر در دورهٔ پنجم نیز عضو این مجلس بود.
قاسم مهرزاد صدقیانی (زادهٔ ۱۳۲۳ در صدقیان) نمایندهٔ حوزهٔ انتخابیهٔ سلماس در دورهٔ پنجم مجلس شورای اسلامی بوده‌است. وی پیش‌تر در دوره دوم و دورهٔ سوم نیز عضو این مجلس بود.
فلورین استتهایمر (تولد ۱۹ اوت ۱۸۷۱ – درگذشت ۱۱ مه ۱۹۴۴)، نقاش، شاعر و نمایشنامه‌نویس اهل نیویورک بود. از دیگر فعالیت‌های این هنرمند می‌توان به طراحی مبلمان و قاب‌های عکس، طراحی صحنه و لباس و میزبانی محافل هنری اشاره کرد. در سال ۱۹۳۸ هنگامی که کیوریتور موزه هنرهای مدرن اولین نمایشگاه هنر آمریکایی را به اروپا اعزام کرد، استتهایمر و جورجیا اوکیف تنها زنانی بودند که کارشان در زمره کارهای انتخاب شده قرار داشت. مرگ. در ۱۱ مه ۱۹۴۴، استتهایمر در بیمارستان نیویورک بر اثر سرطان درگذشت. خواهرانش اتی و کری (که دومی چند
اثر سرطان درگذشت. خواهرانش اتی و کری (که دومی چند هفته بعد به طرز غیرمنتظره‌ای درگذشت) و وکیلش جوزف سلیمان در زمان مرگش حضور داشتند. برخلاف سایر اعضای خانواده‌اش که در مقبره خانوادگی دفن شده‌اند، به خواسته خودش، جسدش سوزانده شد و چند سال بعد، اتی و سلیمان خاکسترش را در رودخانه هادسون پراکندند. استتهایمر تمایل داشت که همه کارهایش به عنوان یک مجموعه به یک موزه اهدا شود اما چون پیدا کردن موزه‌ای که مجموعه آثار او را یک جا نمایش دهد بسیار دشوار بود، در خواسته خود تجدید نظر کرد و خواهرش را به عنوان متولی آثار
خود تجدید نظر کرد و خواهرش را به عنوان متولی آثار خود تعیین کرد تا آثارش فروخته نشود، بلکه به موزه‌های سراسر کشور اهدا شود. اتی این وظیفه را به دوستان سلیمان و استتهایمر واگذار کرد که نقاشی‌های استتهایمر را به بیشتر موزه‌های بزرگ هنری ایالات متحده، از جمله موزه هنر متروپولیتن اهدا کردند.
تناقض خِسَّت یا معمای پس‌انداز یک تناقض اقتصادی است و بیان می‌دارد که هرچه افراد پس‌انداز مستقل بیشتری داشته باشند، نهایتاً پس‌انداز کل کمتری خواهند داشت. به این صورت که پس‌انداز مستقل بیشتر باعث کاهش تقاضای کل اقتصاد و سپس کاهش تولید ناخالص و در نتیجه کاهش پس‌انداز کل می‌شود. به عبارت دیگر هرچه افراد برای افزایش پس‌انداز خود تلاش کنند، پس‌انداز کل جامعه کاسته می‌شود که در مغالطهٔ ترکیب (آنچه دربارهٔ قسمت صادق است باید دربارهٔ کل صادق باشد) این دو امر متناقض‌اند. به طور کلی این تناقض بیان می‌کند که پس‌انداز
به طور کلی این تناقض بیان می‌کند که پس‌انداز می‌تواند به اقتصاد لطمه وارد کند. بیان تناقض. جان مینارد کینز در چارچوب فروض نظریهٔ خود، که اقتصاد در شرایط رکودی قرار دارد و طرف تقاضا دارای محدودیت است و مورد توجه است و اقتصاد پایین‌تر از شرایط اشتغال کامل کلاسیکی است، بیان می‌دارد افزایش میل به پس‌انداز بیش‌تر توسط مردم موجب کاهش مصرف آن‌ها شده، با کاهش مصرف تقاضای کل کاهش می‌یابد و در نتیجه تولید و درآمد کاهش می‌یابد و همچنین پس‌انداز کل که تابعی مستقیم از درآمد ملی می‌باشد، کاهش می‌یابد بنابراین نه تنها
درآمد ملی می‌باشد، کاهش می‌یابد بنابراین نه تنها تولید کاهش یافته و رکود اقتصاد بیشتر می‌شود بلکه پس‌انداز از حالت اولیه نیز کمتر می‌شود. اگر اقتصاد در شرایط تورمی باشد با افزایش پس‌انداز و کاهش مصرف که تقاضای کل کاهش می‌یابد، فشار تورم کاسته شده قیمت‌ها کاهش می‌یابند. بیان نموداری. همان‌طور که در نمودار یک مشاهده می‌شود اگر سرمایه‌گذاری formula_1 تابعی از درآمد formula_2 باشد و پس‌انداز افزایش یابد خط formula_3 از وضعیت formula_4 به وضعیت formula_5 انتقال می‌یابد که در ابتدا تولید مقداری کاهش یافته سپس به
که در ابتدا تولید مقداری کاهش یافته سپس به صورت درون‌زا پس‌انداز کاهش یافته و دوباره تولید کاهش می‌یابد و به تعادل ثانویهٔ formula_6 می‌رسیم. در اینجا مخارج دولت formula_7 و مالیات formula_8 ثابت‌اند. اگر سرمایه‌گذاری تابعی از درآمد نباشد مقدار تولید کاهش می‌یابد اما مقدار پس‌انداز تغییری نمی‌کند و تناقض خست برقرار نخواهد بود (نمودار 2). تاریخچه. در حالی که این تناقض توسط کینز رواج پیدا کرد و اغلب به او نسبت داده می‌شود، توسط تعدادی دیگر نیز قبل از کینز بیان شده، و این گزاره مبنی بر اینکه افزایش پس‌انداز
شده، و این گزاره مبنی بر اینکه افزایش پس‌انداز ممکن است به یک اقتصاد آسیب برساند به دوران باستان بازمی‌گردد. احساسات مشابه در این آیهٔ کتاب مقدس وجود دارد. کینز بیان می‌کند وقتی که آدام اسمیت می‌گوید: «چه احتیاطی در رفتار هر خانواده خصوصی وجود دارد، چه بسا در یک پادشاهی بزرگ حماقت باشد.» به تناقض خست اشاره دارد. مسئله کمبود مصرف کمتر و صرفه‌جویی، توسط اقتصاددانان از قرن نوزدهم شکل گرفت و تناقض خست به این مفهوم دقیق که «تلاش‌های جمعی برای افزایش پس‌انداز خود باعث کاهش کل پس‌انداز می‌شود» به صراحت توسط جان
باعث کاهش کل پس‌انداز می‌شود» به صراحت توسط جان ام. رابرتسون در کتابش در سال ۱۸۹۲ به نام «مغالطه پس‌انداز» بیان شد. انتقادات. اقتصاددانان غیرکینزی به ویژه نئوکلاسیک‌ها سه نقد بر این تناقض بیان می‌کنند. اول، طبق قانون سی (Say)، که به طرف عرضه توجه دارد، اگر تقاضا کاهش یابد، قیمت‌ها کاهش می‌یابند و کاهش قیمت خود محرک افزایش تقاضا می‌باشد. این انتقاد توسط اقتصاددانان نئوکینزی مورد سؤال قرار گرفت و آن‌ها با طرح مسئلهٔ چسبندگی قیمت‌ها این نقد را رد می‌کنند. دوم، پس‌انداز اگر در بانک‌ها صورت گیرد وجوه قابل وام
پس‌انداز اگر در بانک‌ها صورت گیرد وجوه قابل وام دهی را افزایش می‌دهد که باعث کاهش نرخ بهره می‌گردد و سرمایه‌گذاری افزایش می‌یابد که در نتیجه تولید افزایش یافته و تناقض برقرار نمی‌شود. دو نکته در این نقد حائز اهمیت است اول آنکه چنانچه مردم پول را نزد خود پس‌انداز کنند وجوه قابل وام دهی افزایش نمی‌یابد و رکود ایجاد می‌شود اما این رکود به علت پس‌انداز نیست بلکه به‌خاطر نگه‌داشت پول است. نکته دوم آنکه ممکن است بانک‌ها این وجوه را نزد خود نگه داشته و وام ندهند که این موضوع در شرایط دام نقدینگی، زمانی که نرخ
که این موضوع در شرایط دام نقدینگی، زمانی که نرخ بهره نزدیک به صفر می‌شود، و پس‌انداز بیش‌تر از تقاضای سرمایه‌گذاری است رخ می‌دهد. سوم، اگر کشوری دارای اقتصاد باز، تجارت با کشورهای دیگر، باشد و پس‌انداز را افزایش دهد باعث می‌شود که صادرات افزایش یابد و تناقض خست رخ ندهد. این انتقاد چندان بحث‌برانگیز نیست و توسط اقتصاددانان کینزی پذیرفته شده است، اما آن‌ها خاطر نشان می‌کنند که این راه حل مناسب برای مسئلۀ جهانی نیست زیرا اقتصاد جهان یک اقتصاد بسته می‌باشد. انتقاد مکتب اتریش. اقتصاددانان پیرو مکتب اتریش
انتقاد مکتب اتریش. اقتصاددانان پیرو مکتب اتریش موافقند که اگر جامعه‌ای پول بیشتری پس‌انداز کند درآمد کل کاهش می‌یابد اما آن‌ها این ادعا را که درآمد کمتر منجر به کاهش رشد اقتصادی می‌شود را رد می‌کنند و می‌گویند پس‌انداز بیشتر، سرمایۀ لازم برای افزایش تولید را ایجاد می‌کند. اما استفاده از سرمایۀ انباشته برای افزایش تولید دارای هزینه است، بنابراین استدلال مکتب اتریش تناقض را رد نمی‌کند. نظریه مقابل. در اقتصاد کلاسیکی و نئوکلاسیک‌ها برخلاف نظریهٔ کینز دربارهٔ پس‌انداز معتقدند که خست و پس‌انداز چون موجب کنار
پس‌انداز معتقدند که خست و پس‌انداز چون موجب کنار گذاشتن بخشی از کالاهای تولید شده می‌شوند، سرمایه‌گذاری را افزایش داده و ظرفیت تولید را زیاد می‌کنند. آن‌ها معتقدند تنها پس‌انداز است که باعث بهره‌وری و افزایش تولید و رفاه می‌شود. الگوی رشد سولو. طبق این الگو اگر نرخ پس‌انداز بالا باشد، موجودی سرمایه و سطح تولید پایدار در اقتصاد زیاد خواهد بود و اگر نرخ پس‌انداز کم باشد، موجودی سرمایه و سطح تولید پایدار در اقتصاد کم خواهد بود. بر اساس این الگو پس‌انداز بیش‌تر باعث رشد اقتصادی سریع‌تر می‌شود اما این رشد موقتی
باعث رشد اقتصادی سریع‌تر می‌شود اما این رشد موقتی است. افزایش نرخ پس‌انداز تا زمانی باعث رشد اقتصاد می‌شود که اقتصاد به یک وضعیت پایدار جدید برسد.
مواد سرامیک دندانی جزئی از سیستم طراحی‌شده با هدف ساخت پروتزهای دندانی می‌باشند که از آن‌ها برای جایگزینی ساختارهای دندانی ازدست‌رفته یا آسیب‌دیده استفاده می‌شود. در لغت سرامیک‌ها را مواد غیر آلی و غیرفلز معرفی می‌کنند که توسط انسان در حین حرارت دادن به مواد اولیه و در دمای بالا ساخته می‌شوند. این سرامیک‌ها و شیشه‌ها موادی ترد هستند، به این معنی که آن‌ها استحکام فشاری بالایی از خود نشان می‌دهند، ولی استحکام کششی پایینی دارند و تحت تنش خیلی کم نیز ممکن است بشکنند (۰٫۲٪-۰٫۱٪). به عنوان مواد ترمیم‌کننده،
بشکنند (۰٫۲٪-۰٫۱٪). به عنوان مواد ترمیم‌کننده، سرامیک‌های دندانی دارای مضراتی هستند که بیشتر به خاطر عدم توانایی آن‌ها در تحمل نیروهای حین کار که در دهان ایجاد می‌شوند می‌باشد، بنابراین در آغاز آن‌ها کاربردهای محدودی در حیطهٔ دندان پیش کرسی و دندان آسیا داشتند. اگرچه پیشرفت‌های بعدی در این مواد کاربرد آن‌ها را به عنوان دندان‌های عقب‌تر گسترش داد. همهٔ سرامیک‌های دندانی چقرمگی شکست پایین‌تری در مقایسه با مواد دیگر جایگزین دندان دارند؛ مثل فلزات. تاریخچه. سرامیک‌های دندانی که امروزه استفاده می‌شوند، از
سرامیک‌های دندانی که امروزه استفاده می‌شوند، از سرامیک‌های دندانی که در آغاز نزدیک به ۲۰۰ سال پیش استفاده می‌شدند، بسیار فاصله دارند. اولین نمونه‌های ثبت‌شده از ابتدایی‌ترین سرامیک‌هایی که به عنوان مواد دندانی استفاده شده، به سال ۱۷۷۴ برمی‌گردد، هنگامی‌که داروساز فرانسوی به نام الکسیس دوشاتئو "(Alexis Duchateau") و دندان‌پزشک پاریسی، نیکولاس دوبیوس "(Nicholas Dubois de Chemant")، برای اولین بار یک دست دندان مصنوعی کامل سرامیکی ساختند. گزارش‌هایی وجود دارد که نشان می‌دهند دست دندان‌های مصنوعی کامل توسط
که نشان می‌دهند دست دندان‌های مصنوعی کامل توسط دندان‌پزشک فرانسوی، پیر فاوچارد ("Pierre" "Fauchard")، زودتر از آن نیز ساخته شده بودند اما سرامیکی نبودند. روش‌های ساخت بدنه‌های سرامیک دندانی. روش‌های ساخت پروتزهای دندانی در اواسط نیمه دوم قرن 20، ذوب ترکیبات سرامیک‌ها و فلزات بود که به عنوان مادهٔ اصلی دندان عمل می‌کرد. سیستم‌های سرامیک-فلز ترکیبی از هر دو خواص استثنایی زیباشناختی سرامیک‌ها و خواص مکانیکی فوق‌العاده فلزات را داشتند. برخی از این فلزات که در دندان‌پزشکی به عنوان مواد تقویت‌کننده استفاده
در دندان‌پزشکی به عنوان مواد تقویت‌کننده استفاده می‌شدند، گاهی باعث ایجاد مشکل برای عده‌ای از بیماران می‌شدند شامل آلرژی دادن، تغییر رنگ لثه و… این اشکالات و از طرف دیگر درخواست برای زیبایی بیشتر از طرف بیماران و دندان‌پزشکان، باعث برانگیختگی تحقیق و توسعه در سیستم‌های سرامیکی بدون فلز شد. در طول ۴۰ سال اخیر، تحقیق بر بهسازی سیستم‌های بدون فلز و گسترش مواد برتر در موضوع زیباشناختی و عملکرد بالینی متمرکز شد تا گزینه‌های مختلفی را در اختیار بیماران قرار دهد تا دندان‌های آسیب‌دیده یا افتاده را درمان کنند.
تا دندان‌های آسیب‌دیده یا افتاده را درمان کنند. سرامیک‌های فلدسپاتی از پودر بسیار ریز تهیه می‌شوند و به آن آب دیونیزه یا مایع مخصوص شکل‌دهی اضافه می‌شود. بدین ترتیب یک خمیر ایجاد شده که توسط تکنسین به شکل دندان درمی‌آید. سپس این خمیر باید به کوره‌ای که دمای آن از قبل تعیین شده، منتقل شود و زمان آن وابسته به سرامیک مورداستفاده تنظیم شود. فرایند حرارت دهی می‌تواند زیر خلأ یا در هوا انجام شود، با اینکه فرایند زیر خلأ تخلخل‌های سرامیک را کاهش می‌دهد. در حین زینترینگ، دانسیته سرامیک‌ها افزایش می‌یابد و با یک
دانسیته سرامیک‌ها افزایش می‌یابد و با یک انقباض حجمی از ۳۰ تا ۴۰ درصد همراه است. ترکیبات سرامیک‌های دندانی. سرامیک‌های دندانی را می‌توان بر اساس پارامترهای مختلف دسته‌بندی کرد، به‌طور مثال با توجه به کاربرد آن‌ها، دمای ساخت، سیستم سرامیکی، ترکیب، میکرو ساختار و شفافیت. در جدول زیر دسته‌بندی بر اساس پارامتر ترکیب درج شده‌است و خلاصه گزارش‌هایی از نتایج آزمون‌های مکانیکی آن‌ها آورده شده‌است. پرسلان‌های فلدسپاتی. پرسلان فلدسپاتی از مخلوط فلدسپات سدیم، کوارتز و کائولن به وجود می‌آید. بقیه ترکیبات ضروری
و کائولن به وجود می‌آید. بقیه ترکیبات ضروری اکسیدهای سدیم، پتاسیم، کلسیم، آلومینیوم و منیزیم (جهت کنترل مقدار ضریب انبساط حرارتی و تلاش برای هماهنگ‌سازی آن با فلز)، روی، آهن، مس، تیتانیوم، نیکل، منگنز و کبالت (به عنوان رنگ‌دانه) و سرب، زیرکونیم و تیتانیوم (به عنوان اپک کننده) می‌باشند. پرسلان‌های فلدسپاتی بسیار ترد هستند، بنابراین در فلز-سرامیک و سیستم سرامیکی بدون فلز باید به عنوان مادهٔ ونیر "Veneer"(روکش دهنده) استفاده شوند. سرامیک‌های اکسید زیرکونیم. زیرکونیا به شکل کانی طبیعی یافت می‌شود که بادلیت
زیرکونیا به شکل کانی طبیعی یافت می‌شود که بادلیت نامیده می‌شود. این کانی شامل ۸۰٪ تا ۹۰٪ اکسید زیرکونیا است. ناخالصی‌های اصلی آن معمولاً Ti, Si و Fe₂O₃ هستند. این اکسید در سه ساختار کریستالی متفاوت وجود دارد: مونوکلینیک در دمای اتاق، تتراگونال در دمای حدود ۱۲۰۰ درجه سانتی‌گراد و مکعبی در دمای ۲۳۷۰ درجه سانتی‌گراد. تغییر فاز از تتراگونال به مونوکلینیک در حین سرمایش رخ می‌دهد که این تغییر باعث انبساط حجمی از ۳٪ تا ۴٪ می‌شود و درنتیجه در ماده باعث ایجاد ترک می‌کند. اکسیدهایی مثل، Y₂O₃ و Ce به زیرکونیای خالص
اکسیدهایی مثل، Y₂O₃ و Ce به زیرکونیای خالص افزوده می‌شوند و به علت ساختار پایه مکعبی که در دمای اتاق دارند، باعث می‌شوند تغییرات فاز تتراگونال به مونوکلینیک با عوامل بیشتری تحریک شوند؛ مثل دما و فشار. تنش فشاری ایجادشده ناشی از انبساط حجمی در نزدیکی ترک افزایش می‌یابد و همین‌طور انرژی لازم برای به وجود آوردن آن تغییر فازی، باعث می‌شود که برای این سرامیک‌ها استحکام شکست بالایی میسر شود. این امر می‌تواند فرآیندی به نام پیرسازی سرامیک("Transformation Toughening") نامیده شود؛ فرایند تغییرات خودبه‌خودی
نامیده شود؛ فرایند تغییرات خودبه‌خودی زیرکونیای تتراگونال ناپایدار به زیرکونیای مونوکلینیک. انواع ترمیم‌های سرامیکی. ترمیم‌های سرامیکی عمدتاً به کاربردهای دندانی اشاره می‌کنند، شامل: اگرچه هر یک از موارد بالا منع مصرف‌های مخصوص خود را خواهد داشت که می‌تواند از راهنمای تولیدکنندگان به دست آید. موارد منع مصرف ترمیم‌های سرامیکی. زمانی که بیمار همراه با موارد زیر مراجعه کند، استفاده از ترمیم‌های سرامیکی ممنوع است:
سانی (به انگلیسی: Sonny) یک فیلم سینمایی آمریکایی در ژانر درام و جنایی محصول سال ۲۰۰۲ میلادی است، از جمله بازیگران آن می توان به جیمز فرانکو، هری دین استنتون، برندا بلتین، منا سواری و جوزی دیویس اشاره کرد.این فیلم بر اساس فیلمنامه جان کارلن، و کارگردانی نیکلاس کیج می‌باشد. این محصول توسط شرکت تولیدی خود نیکلاس کیج تولید شده‌است. داستان. سانی( جیمز فرانکو) پسر جول (برندا بلتین ) است که یک کازینو کوچک را در اوایل دهه ١٩٨٠ در نیواورلئان ، لوئیزیانا اداره می کند. سانی از خدمت ارتش به خانه برمی‌گردد، و در حالی
سانی از خدمت ارتش به خانه برمی‌گردد، و در حالی که منتظر شروع کاری است که یکی از دوستانش در ارتش به او قول داده بود، نزد مادرش می‌ماند. جول سعی می کند سانی را متقاعد کند که مانند قبل از رفتن به خدمت ارتش برای او کار کند و می گوید بسیاری از مشتریان قدیمی او هنوز دلتنگ او هستند و او بهترین ژیگولو بود که او تا به حال داشته است. سانی بارها پیشنهادات مادرش را رد می کند و می خواهد آن زندگی سیاه گذشته را پشت سر بگذارد. با این حال، کاری که دوستش به او وعده داده بود هرگز محقق نشد؛ و او مجبور شد به کار سابق خود نزد
هرگز محقق نشد؛ و او مجبور شد به کار سابق خود نزد مادرش بازگردد. جول اخیراً یک دختر جدید را برای کازینو خود استخدام کرده بود، کارول (منا سواری) کم کم با سانی آشنا می شود و عاشق او می شود. یکی از مشتریان کارول که مردی مسن است از او خواستگاری می کند. او ابتدا این پیشنهاد را رد می‌کند، به امید اینکه با سانی ازدواج کند. او و سانی در حالی که او تلاشی برای رهایی از کسب و کار نمی کند به اختلاف جدی بر می خوردند و سانی به طور فزاینده ای درون گرا و افسرده می شوند،و به دنبال کار دیگری می گردد. در نهایت، کارول پیشنهاد
دنبال کار دیگری می گردد. در نهایت، کارول پیشنهاد ازدواج را می پذیرد، اما در ادامه آنها زندگی خوبی ندارند. نقد. فیلم پس از اکران چندان مورد استقبال قرار نگرفت و با امتیاز ٢٢% در سایت جمع‌آوری نقد راتن تومیتوز مجموعا ٢٧ نقد به او وارد شد . در اجماع سایت آمده است: « فیلم سانی به دلیل ناتوانی آشکار کارگردان نوپا نیکلاس کیج در یافتن قلب داستان فیلمش یا تعدیل درست بازی بازیگرانش، غرق شد.»
سینمای ایرلند (انگلیسی: Cinema of Ireland) به صنعت سینما، شرکت‌های فیلمسازی و همچنین جشنواره‌های سینمایی که در ایرلند برگزار می‌شود اشاره دارد. ایرلند یکی از غنی‌ترین سینماهای دنیا چه به لحاظ پیشینه و بدنه سینمایی و چه از نظر امور فنی و تکنولوژی را دارد. ضمن اینکه جغرافیای منحصر بفرد این کشور باعث شده تا این سرزمین لوکیشن بسیاری از تولیدات سینمایی باشد. تولیدات مشترک با حضور بازیگران بومی سود زیادی برای بدنهٔ سینمای در حال رشد این کشور به ارمغان آورده‌است. پیشینه و تأثیر نویسندگان ایرلندی در سینما. آثار
پیشینه و تأثیر نویسندگان ایرلندی در سینما. آثار نویسندگان بزرگ ایرلندی نظیر جاناتان سوفیت، اسکار وایلد، جرج برنارد شاو، ساموئل بکت، ویلیام باتلر، شیموس هینی و جیمز جویس نقش مهمی در توسعهٔ سینمای این کشور داشتند. حتی اولین سالن سینما در سال ۱۹۰۹ در دوبلین توسط جیمز جویس و با نام سالن ولتا بنا نهاده شد و این سالن تا دهه ۸۰ میلادی با ظرفیت ۶۰۰ نفر اکران فیلم داشت و اکنون موزه سینما در دوبلین است. "سفرهای گالیور" نوشته جاناتان سوفیت، "پیگمالیون" اثر برنارد شاو، "در انتظار گودو" اثر ساموئل بکت و اولیس نوشته
"در انتظار گودو" اثر ساموئل بکت و اولیس نوشته جیمز جویس از جمله نگارش‌های ادبی هستند که توسط سینماگران ایرلندی و اروپایی و در سینمای آمریکا بارها به گونه‌های فیلم سینمایی و مجموعه تلویزیونی تولید شده‌اند. پیشگامان. اولین فیلم سینمایی تولید شده در ایرلند "پسری از ایرلند قدیم" نام دارد. این فیلم را یک کاگردان کانادایی‌تبار به نام سیدنی اولکات ساخت. این فیلم که در ۲۳ نوامبر ۱۹۱۰ به اکران رسید از عوامل بومی در تولید سود جسته بود. پس از این فیلم، اولکات تا چند سال بعد نیز آثاری قابل قبول ساخت. در اوایل دهه ۳۰
سال بعد نیز آثاری قابل قبول ساخت. در اوایل دهه ۳۰ جان مک‌دونا با ساخت فیلم‌هایی مربوط به شخصیت‌های فرهنگی معاصر که غالباً آثاری زندگینامه‌ای بودند خود را مطرح ساخت. تولید فیلم سینمایی طی سالهای ۱۹۳۰ تا ۱۹۴۵ نیز در ایرلند و در ژانر مختلف دنبال شد. اگرچه در این سال‌ها اروپا درگیر جنگ جهانی دوم بود. اما برخی از آثار شاخص سینمای ایرلند بویژه چند فیلم در گونهٔ موزیکال در این سال‌ها تولید شدند. در دههٔ ۵۰ با تأسیس استودیوی فیلمسازی آردمور استودیو تولید سالیانه فیلم در این کشور به بیش از ۱۰ اثر رسید. سینمای مدرن
در این کشور به بیش از ۱۰ اثر رسید. سینمای مدرن ایرلند. با افتتاح استودیوی آیریش فیلم بورد در اوایل دهه ۸۰ در دوبلین تولید سالیانه فیلم در این کشور به بیش از ۲۰ فیلم رسید. ضمن اینکه تولید فیلم‌های مستند و انیمیشن نیز در دستور کار این استودیو قرار داشت. بین سالهای ۶۰ و ۸۰ چندین بازیگر ایرلندی در سطح جهان درخشش داشتند و باعث شدند سینمای این کشور بیشتر مورد توجه قرار گیرد. از مطرح‌ترین بازیگران سینمای ایرلند در چند دهه اخیر نام‌هایی مانند پیتر اوتول، ریچارد هریس، مایکل گامبون، گابریل برن، لیام نیسن، پیرس
هریس، مایکل گامبون، گابریل برن، لیام نیسن، پیرس برازنان، برندن گلیسون، دنیل دی- لوئیس، کنت برانا و کالین فارل قابل اشاره هستند. از میان کارگردانان ایرلندی نیز جدای از کنت برانا با فیلم‌های "هملت"، ثور و "سیندرلا"، نیل جوردن با آثاری مانند "ما فرشته نیستیم" و "مصاحبه با خون‌آشام" و مارتین مک دونا با فیلم‌های "شش‌لول، در بروژ، هفت روانی و سه بیلبورد خارج از ابینگ، میزوری" شناخته‌شده هستند. جشنواره‌ها. مهمترین رویداد سینمایی در ایرلند جشنواره بین‌المللی فیلم دوبلین (Dublin International Film Festival) است.
دوبلین (Dublin International Film Festival) است. این فستیوال جهانی فیلم اگرچه در سال ۲۰۰۳ تأسیس شده اما هم‌پای آغاز به کار استودیوی آیریش فیلم بورد در دهه ۸۰ به گونه ملی شروع به کار کرد؛ و پس از آن توسعه یافت. آمار و ارقام. در حال حاضر در ایرلند ۴۴۴ سالن سینما وجود دارد. تولید سالیانه فیلم در این کشور ۲۰ فیلم سینمایی، ۱۰ فیلم مستند و ۲ فیلم انیمیشن است. در ایرلند سالیانه ۶۴۰ هزار نفر به سینما می‌روند.
خانه شما، نام یکی از مستند مسابقه‌های خانوادگی است که در آن، سه خانواده در شیوه زندگی، مدیریت اقتصاد خانواده و… به مدت یک ماه، با هم رقابت می‌کنند. معرفی مستندمسابقه. بر اساس این مسابقه، شرکت‌کنندگان با دریافت مبلغ مشخصی به عنوان حساب مسابقه، باید بتوانند هزینه‌های خانواده خود را به صورت صرفه جویانه مدیریت کنند. سه خانواده در رقابتی حدوداً یک‌ماهه به خرج گروه سازنده مستند، زندگی می‌کنند و با چالش‌هایی پیش‌بینی نشده روبرو می‌شوند. به گزارش تسنیم، این برنامه زمینه‌ساز رقابتی سالم در کنار معرفی سبک زندگی
زمینه‌ساز رقابتی سالم در کنار معرفی سبک زندگی ایرانی اسلامی و راهکارهای اقتصادی شده‌است. بر اساس این مسابقه، شرکت‌کنندگانی ابتدا از لحاظ جسمانی مورد معاینه قرار گرفته و در انتهای مسابقه، میزان تغییر در بهبود سلامتی آنان در مشخص شدن برنده، نقش بسزایی دارد. مبلغ جایزه این مسابقه، در سال‌های ابتدایی تولید ۱۰۰ برابر باقی‌مانده از حساب هر خانواده بوده‌است. تهیه‌کننده این مستند مسابقه از یک دهه تجربه خود در ساخت مستند مسابقه خبر داد. وی قبل از این برنامه، مستند مسابقه‌هایی چون فرمانده، ضدگلوله و خونه به خونه را