payamvha/North_RAG huggingface dataset:
سنگینی طاقت‌فرسای استعداد فراوان یک فیلم اکشن کمدی آمریکایی محصول سال ۲۰۲۲ به کارگردانی تام گورمیکان است که فیلمنامه آن را با کوین اتن نوشته‌است. در این فیلم ، نیکلاس کیج به عنوان نسخه‌ای تخیلی از خودش، همراه با بازیگران مکملی که شامل پدرو پاسکال، شارون هورگان، آیک بارینهولتز، آلساندرا ماستروناردی، جیکوب اسکیپیو، نیل پاتریک هریس و تیفانی هدیش می‌شوند، بازی می‌کند. فیلمبرداری در ۵ اکتبر ۲۰۲۰ در کرواسی آغاز شد. این فیلم اولین نمایش جهانی خود را در ۱۲ مارس ۲۰۲۲ در جنوب از جنوب غربی انجام داد و در ۲۲ آوریل ۲۰۲۲
در جنوب از جنوب غربی انجام داد و در ۲۲ آوریل ۲۰۲۲ توسط لاینزگیت فیلمز در ایالات متحده اکران شد. این فیلم با تمجید از بازی و شیمیِ بین کیج و پاسکال نقدهای مثبتی از سوی منتقدان دریافت کرد، اما عملکرد ضعیفی در گیشه داشت و ۲۸ میلیون دلار در مقابل بودجه ۳۰ میلیون دلاری خود فروخت. داستان. نیکلاس کیج، بازیگر هالیوود پس از پشت سر گذاشتن چندین نقش مهم سینمایی، با حرفه‌اش دست و پنجه نرم می‌کند و دائماً توسط «نیکی»، نسخهٔ دیگری از خودش که به نظر او جوان‌تر (و موفق‌تر) به نظر می‌رسد، مورد آزار و اذیت و عذاب قرار
به نظر می‌رسد، مورد آزار و اذیت و عذاب قرار می‌گیرد. رابطهٔ او با همسر سابقش اولیویا (شارون هورگان) و دخترش اَدی (لیلی شین) نیز با سال‌ها غفلت عاطفی خدشه‌دار شده‌است. به دنبال یک اتفاق شرم‌آور و تحقیرآمیز در جشن تولد اَدی و از دست‌دادن یک نقش کلیدی در یک فیلم، کیج تصمیم می‌گیرد از بازیگری کناره‌گیری کند. او همچنین تصمیم می‌گیرد یک پیشنهاد مبهم ۱ میلیون دلاری از نمایندهٔ خود ریچارد فینک را بپذیرد که شامل رفتن به مایورکا برای ملاقات با پلی بوی میلیاردر خاوی گوتیرز (پدرو پاسکال) است و مهمان افتخاری در روز
گوتیرز (پدرو پاسکال) است و مهمان افتخاری در روز تولد او می‌شود. کیج پس از ملاقات با خاوی در ابتدا از نیاز و اصرار او برای ساختن یک فیلم بداهه بر پایهٔ فیلمنامه‌ای که او نوشته بود آزرده خاطر می‌شود، اما به زودی از عزم خاوی الهام می‌گیرد و هر دو به سرعت به دلیل عشق مشترک شگفت آورشان به فیلم‌هایی مانند "مطب دکتر کالیگاری" و "پدینگتون ۲" (که کیج برای نخستین بار با خاوی تماشا می‌کند) با هم پیوند می‌خورند. کمی بعد، کیج با دو مأمور سیا با نام‌های ویویان (تیفانی هدیش) و مارتین (آیک بارینهولتز) مواجه می‌شود. آنها
و مارتین (آیک بارینهولتز) مواجه می‌شود. آنها گمان می‌کنند که خاوی، که ادعا می‌کنند ثروت خود را از طریق تجارت اسلحه به دست آورده‌است، پشت ربوده‌شدن ماریا، دختر یک سیاستمدار ضد جنایت کاتالونیایی است، با این امید که او از انتخابات آینده کناره‌گیری کند. کیج علیرغم اصرارش برخلاف این موضوع، تصمیم می‌گیرد در انجام این مأموریت به سیا کمک کند. کیج پس از دستکاری موفقیت‌آمیز دوربین‌ها در محوطهٔ خاوی، در یک مهمانی شرکت می‌کند که در آنجا همکاری خود را با خاوی در یک فیلم جدید اعلام می‌کند، تا بهانه‌ای برای ماندن در
فیلم جدید اعلام می‌کند، تا بهانه‌ای برای ماندن در محوطه به اندازه کافی برای یافتن ماریا داشته باشد. پس از یک ماجراجویی ناگوار در پی مصرف ال‌اس‌دی، کیج متوجه می‌شود که خاوی یک اتاق عبادتگاهی دارد که به تمام فیلم‌هایش اختصاص داده شده‌است، از جمله مجسمه مومی شخصیت او، کاستور تروی از فیلم "تغییر چهره"، با تفنگ‌های طلایی یکسان. کیج خیانت به خاوی را سخت می‌یابد، اما ویویان او را متقاعد می‌کند که موضوع آدم‌ربایی را در فیلمنامه آن‌ها مطرح کند تا بتواند به‌طور بالقوه مکان ماریا را فاش کند. کیج ایدهٔ جدید خود را
مکان ماریا را فاش کند. کیج ایدهٔ جدید خود را برای خاوی توضیح می‌دهد، او معتقد است که کیج خلاقانه ورشکسته است و احتمالاً مسائلی دارد که باید آنها را حل کند. خاوی، اولیویا و اَدی را از لس آنجلس به ویلای خود می‌آورد. آنها از آنچه اتفاق می‌افتد ترسیده و خشمگین هستند. کیج سعی می‌کند با آنها جبران کند، اما آنها درخواست او را رد می‌کنند و او را متهم می‌کنند که حرفهٔ سینمایی خود را بر خانواده‌اش ترجیح می‌دهد. خاوی به‌طور خصوصی برای ملاقات با پسر عموی خود لوکاس می‌رود که مشخص می‌شود فروشندهٔ واقعی اسلحه و شخصی است
که مشخص می‌شود فروشندهٔ واقعی اسلحه و شخصی است که ماریا را ربوده‌است. لوکاس به او هشدار می‌دهد که کیج با سیا کار می‌کند؛ وی خاوی را برای کشتن کیج تحت فشار قرار می‌دهد، و ادعا می‌کند در غیر اینصورت خاوی را خواهد کشت. کیج شروع به تجدید نظر در مورد دوستی خود می‌کند. کیج و خاوی با یکدیگر درگیری دارند، اما هیچ‌کدام نمی‌توانند خود را به کشتن دیگری وادار کنند. لوکاس افراد خود را به دنبال هر دوی آنها می‌فرستد و آنها به خانه برمی‌گردند تا متوجه شوند که اَدی ربوده شده‌است. کیج، خاوی، اولیویا و گابریلا، دستیار خاوی
کیج، خاوی، اولیویا و گابریلا، دستیار خاوی را به خانهٔ امن سیا می‌برد، اما خانه به خطر افتاده‌است. مارتین کشته شده‌است، در حالی که ویویان خود را قربانی می‌کند تا مردان لوکاس را پیش از اینکه بتوانند به گروه کمین کنند، بکشد. با کمک خاوی، کیج و اولیویا به عنوان یک زوج جنایتکار منزوی ظاهر می‌شوند تا به لوکاس نزدیک شوند. آنها موفق می‌شوند اَدی و ماریا را پیدا کنند اما پیدا می‌شوند. با این حال، کیج، اَدی، ماریا و اولیویا فرار می‌کنند در حالی که خاوی و گابریلا پشت سر می‌مانند تا حواس لوکاس را پرت کنند. کیج، اَدی،
سر می‌مانند تا حواس لوکاس را پرت کنند. کیج، اَدی، اولیویا و ماریا به سمت سفارت آمریکا می‌روند و لوکاس همچنان در تعقیب است. لوکاس به محض ورود کیج را زیر اسلحه نگه می‌دارد، اما اَدی چاقویی را به او پرتاب می‌کند که کیج از آن برای کشتن او استفاده می‌کنداین صحنه تبدیل به فیلمی می‌شود که کیج و خاوی احتمالاً براساس ماجراجویی‌شان به پایان رسانده‌اند. کیج برای فیلم جدیدش مورد تشویق قرار می‌گیرد و پیش از اینکه با خانواده اش برای تماشای "پدینگتون ۲" به خانه برود، اکنون با رابطهٔ بهتری به خاوی تبریک می‌گوید. تولید.
با رابطهٔ بهتری به خاوی تبریک می‌گوید. تولید. بازیگر نیکلاس کیج در فیلم "سنگینی طاقت‌فرسای استعداد فراوان"، نسخه‌ای تخیلی از خودش را بازی می‌کند که به گفتهٔ او شباهت چندانی به شخصیت واقعی او در خارج از صفحهٔ نمایش ندارد. کیج در ابتدا «سه یا چهار بار» این نقش را رد کرد، اما پس از نوشتن نامهٔ شخصی نویسنده و کارگردان تام گورمیکان، نظرش تغییر کرد. در ۱۵ نوامبر ۲۰۱۹، لاینزگیت حقوق تولید را به دست آورد. در اوت ۲۰۲۰، پدرو پاسکال برای ستاره شدن وارد مذاکره شد. در سپتامبر ۲۰۲۰، شارون هورگان و تیفانی هدیش به
در سپتامبر ۲۰۲۰، شارون هورگان و تیفانی هدیش به بازیگران پیوستند، و لیلی شین در اکتبر اضافه شد. در نوامبر ۲۰۲۰، نیل پاتریک هریس به جمع بازیگران فیلم پیوست. تصویربرداری اصلی در ۵ اکتبر در مناطق اطراف کرواسی از جمله شهر دوبرونیک آغاز شد. مارک آیشام موسیقی متن را ساخته‌است. انتشار. در ایالات متحده، این فیلم در ۲۲ آوریل ۲۰۲۲ در سینما اکران شد. در نیوزلند، در ۱۷ آوریل منتشر شد. در ابتدا قرار بود در ۱۹ مارس ۲۰۲۱ منتشر شود. در ۱۲ مارس ۲۰۲۲ در جشنواره فیلم جنوب از جنوب غربی به نمایش درآمد. بازخورد. تماشاگران
از جنوب غربی به نمایش درآمد. بازخورد. تماشاگران شرکت‌کننده در نظرسنجی سینماسکور به فیلم نمره متوسط «+B» را در مقیاس «+A» تا «F» دادند، در حالی پست‌ترک گزارش داد ۸۲ درصد به آن نمرهٔ مثبت دادند و ۶۶ درصد گفتند که قطعاً آن را توصیه می‌کنند.
آیتور کانتالاپیدرا (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است که به عنوان وینگر در باشگاه فوتبال پاناتینایکوس یونان بازی می‌کند. آیتور در بارسلون، کاتالونیا متولد شد و در سال ۲۰۰۲، در سن ۶ سالگی به مدرسه جوانان باشگاه فوتبال بارسلونا پیوست.
فرزندان زمان ()، یک رمان علمی–تخیلی از آدرین چایکوفسکی است که در سال ۲۰۱۵ به چاپ رسید و موفق شد برنده جایزه آرتور سی. کلارک در سال ۲۰۱۵ شود. در سال ۲۰۱۹، دنباله‌ای با نام فرزندان خرابه، برای آن چاپ شد. داستان. داستان دربارهٔ پروژه دکتر آورانا کِرن، با نام برین ۲، است. در این پروژه قرار است که میمون‌هایی را در بازه‌ای طولانی‌مدت در معرض نانوویروس‌هایی قرار دهند که نهایتاً تکامل آنها را سریع‌تر کند. در هنگام افتتاح، بر اثر یک انفجار تروریستی، تمام ایستگاه مداری پروژه از بین می‌رود و تنها دکتر کرن موفق می‌شود
پروژه از بین می‌رود و تنها دکتر کرن موفق می‌شود در یک کپسول نجات زنده بماند. نانوویروس‌های باقی‌مانده بر سیاره‌ای که ایستگاه در مدار آن قرار داشت پخش می‌شوند و باعث تکامل بسیار سریع گونه‌ای از عنکبوت‌های سیاره می‌شوند. دکتر کرن بارها، در طول ده‌ها هزار سال در کپسول خود از خواب مصنوعی بیدار می‌شود و بر تکامل عنکبوت‌ها نظارت می‌کند تا زمانی‌که موفق می‌شوند با او تماس بگیرند و او راهنمایشان در مسیر توسعه تکنولوژی‌های جدید می‌شود. در این هنگام یک سفینه از زمین با نام گیلگمش، که تنها انسان‌های باقی‌مانده را در
با نام گیلگمش، که تنها انسان‌های باقی‌مانده را در انبار خود در حالت خواب مصنوعی دارد به سیاره می‌رسد و تلاش می‌کند تا وارد سیاره شود اما دکتر کرن جلوی آنها را می‌گیرد و آنها را مجبور می‌کند به سیاره‌ای در منظومه‌ای دیگر بروند. اما پس از رفتن به دنبال مقصدی که موفق‌آمیز نیست، آنها قصد بازگشت دوباره به سیاره کرن و مقابله با او را می‌کنند و برای این کار با آخرین منابع باقی‌مانده در سفینه خود آماده نبرد می‌شوند.
دانه‌پوش گوشتی یا سارکوتِستا ، یک پوسته بذر گوشته‌ای و یک نوع تِستا می‌باشد. نمونه‌هایی از بذرهای دارای سارکوتِستا، انار و برخی از بذرهای سرخس نخلی می‌باشد. سارکوتِستای بذرهای انار از سلول‌های روپوست، مشتق‌شده از پوش هستند و هیچ آریلی بر روی این بذرها وجود ندارد.
ژتون به تکه یا پولک فلزی، کاغذی، پلاستیکی و … می‌گویند که به جای پول داد و ستد می‌شود. ژتون فلزی معمولاً مانند سکه دایره شکل است و روی آن نام مؤسسه و مبلغ یا ارزش حک شده‌است. در مواردی نیز مورد مصرف ژتون روی آن حک می‌شود مانند ژتون گوشت، ژتون نان. در گذشته ژتون کاربردهای زیادی داشت و می‌توان گفت ابزاری بود برای استفاده در اتوماسیون مجامع کوچک شهری و سازمانی مانند مراکز تفریحی، شهربازی‌ها، کازینوها، غذاخوری‌های موسسات و سازمان‌ها، راه‌آهن‌ها، خطوط اتوبوسرانی و تاکسیرانی، فروشگاه‌های زنجیره ای، فروشگاه‌های
و تاکسیرانی، فروشگاه‌های زنجیره ای، فروشگاه‌های مصرف موسسات و سازمان‌ها، تلفن‌ها، کارواش‌ها و… تاریخچه. هنگامی که ژتون برای اولین بار در فرانسه در قرون وسطی ظاهر شد، از آن به عنوان ابزاری برای محاسبه استفاده می‌شد. در واقع، با وجود معرفی اعداد عربی به اروپا در قرن سیزدهم، اعداد عربی تا قرن شانزدهم استفاده نمی‌شدند. آنگاه مرسوم بود که سکه‌های مسی یا برنجی را روی لوح مخصوصی به نام چُتکه می‌انداختند که به خطوط افقی و عمودی تقسیم می‌شد (از اینجا اصطلاح ژتون "jeton" در فرانسه باب شد، از فعل "jeter" انداختن). با
در فرانسه باب شد، از فعل "jeter" انداختن). با عبور از یک ستون به ستون دیگر در صفحه ای شطرنجی، ژتون‌ها بدین ترتیب مقادیر جدیدی به دست می‌آوردند. تعداد اصطلاحات حاصل از این عملیات نیز جالب توجه است: کلمه "پیشخوان" (فرانسوی "comptoir") در واقع میز قرارگرفتن صفحه شطرنجی بود و "میز تحریر" (فرانسوی "bureau") از پارچه ای می‌آید که پیشخوان را می‌پوشاند. چنان‌که از نسخ خطی آن زمان بر می‌آید، این سیستم شمارش در مدرسه تدریس می‌شد.
زندانیان سرزمین شبح (به انگلیسی: "Prisoners of the Ghostland") یک فیلم جنایی به کارگردانی سیون سونو محصول سال ۲۰۲۱، فیلمنامه آرون هندری و رضا سیکسو صفایی با بازی نیکلاس کیج، سوفیا بوتلا، نیک کاساوتیس، اد اسکرین، بیل مسلی، یوزوکا ناکایا و تاک ساکاگوچی است. اولین بار این فیلم در جشنواره فیلم ساندنس ۲۰۲۱ در ۳۱ ژانویه ۲۰۲۱ منتشر شد. کمپانی آرال‌جی‌ای فیلمز حقوق پخش جهانی فیلم را به دست آورد. داستان. یک جنایتکار معروف (نیکلاس کیج)، برای نجات دختر فرماندار که در یک جهان تاریک و فوق‌العاده ناپدید شده‌است، فرستاده
جهان تاریک و فوق‌العاده ناپدید شده‌است، فرستاده می‌شود. برای فرار از دنیای کابوس، قهرمان باید نفرین شیطانی را کنترل کند. فیلمبرداری. فیلم‌برداری اصلی در ۶ نوامبر ۲۰۱۹، در ژاپن آغاز شد. همچنین فیلمبرداری در ۳۱ مارس ۲۰۲۰ در لس آنجلس، کالیفرنیا به پایان رسید.
جنگ چهارم عثمانی - ونیز (Ottoman–Venetian War 1570–1573)، همچنین به عنوان جنگ قبرس (ایتالیایی: Guerra di Cipro) نیز شناخته می‌شود، نبردی است که در سالهای ۱۵۷۰ و ۱۵۷۳ رخ داد. ائتلاف دولت‌های مسیحی تحت حمایت پاپ تشکیل شد که شامل اسپانیا (با پادشاهی ناپل و پادشاهی سیسیل)، جمهوری جنوا، دوک‌نشین ساوی، شوالیه‌های مهمان‌نواز، دوک‌نشین بزرگ توسکانی و سایر ایالت‌های ایتالیا بود. جنگ، که قسمت شاخص سلطنت سلطان سلیم دوم بود، با حمله امپراتوری عثمانی به جزیره قبرس تحت کنترل ونیز آغاز شد. نیکوزیا پایتخت قبرس و چندین شهر
ونیز آغاز شد. نیکوزیا پایتخت قبرس و چندین شهر دیگر به سرعت به دست ارتش بسیار برتر عثمانی افتاد و فقط فاماگوستا در دست ونیزی‌ها باقی ماند. تقویت قوای مسیحیان به تأخیر افتاد و سرانجام فاماگوستا پس از ۱۱ ماه محاصره در اوت ۱۵۷۱ سقوط کرد. دو ماه بعد، در جنگ لپانتو، ناوگان متحد مسیحیان ناوگان عثمانی را نابود کرد، اما نتوانست از این پیروزی استفاده کند. عثمانی به سرعت نیروهای دریایی خود را بازسازی کرد و ونیز مجبور به مذاکره برای صلح جداگانه شد و قبرس را به عثمانی واگذار و ۳۰۰٬۰۰۰ دوکات پرداخت کرد.
&lt;ns&gt;0&lt;/ns&gt; &lt;revision&gt; &lt;parentid&gt;31393946&lt;/parentid&gt; &lt;timestamp&gt;2022-11-07T22:16:14Z&lt;/timestamp&gt; &lt;contributor&gt; &lt;username&gt;InternetArchiveBot&lt;/username&gt; &lt;/contributor&gt; &lt;comment&gt;نجات ۱ منبع و علامت‌زدن ۰ به‌عنوان مرده.) #IABot (v2.0.9.2&lt;/comment&gt; &lt;origin&gt;35897942&lt;/origin&gt; &lt;model&gt;wikitext&lt;/model&gt; &lt;format&gt;text/x-wiki&lt;/format&gt; لیموکس(&lt;/img&gt; ) یک کمون و زیرمجموعه ای در بخش آود، بخشی از استان
یک کمون و زیرمجموعه ای در بخش آود، بخشی از استان لانگدوک باستان و منطقه اوکسیانای امروزی در جنوب فرانسه است. این رودخانه با فاصله از رودخانه آود و در جنوب کارکاسون قرار دارد. تاکستانهای آن به دلیل تولید اولین شراب گازدار معروف به Blanquette de Limoux معروف هستند.
دست کثیف استعمار یا یک گلوله برای ژنرال (به عنوان اصلی به معنای «چه کسی می‌داند؟»، در زبان اسپانیایی)، همچنین با عنوان "El Chuncho Quién Sabe?‎" شناخته می‌شود یک فیلم درام وسترن اسپاگتی ایتالیایی به کارگردانی دامیانو دامیانی و با بازی جان ماریا ولونته، لو کاستل، کلاوس کینسکی و مارتین بسویک محصول سال ۱۹۶۶ است.
مزرعه‌پهن روستایی از توابع بخش افزر شهرستان قیر و کارزین در استان فارس ایران است این روستا مرکز دهستان زاخرویه بخش افزر شهرستان قیر و کارزین است و جمعیت این روستا طبق سرشماری عمومی نفوس و مسکن سال ۱۳۹۵ برابر با ۶۶۸ نفر (۲۰۵ خانوار) می‌باشد.
همه جا تو یک سریال کمدی ساخت ترکیه به کارگردانی اندر میلار است، که توسط دنیز یشیلگن و اسرا چتک ییلمازر نوشته شده‌است. قسمت اول آن در ۱۴ ژوئن ۲۰۱۹ اکران شده‌است. موسیقی عمومی این سریال متعلق به زینب باستیک است. این سریال در ۲۳ نوامبر ۲۰۱۹ پایان یافت. سریال جایزه بهترین سریال کمدی رمانتیک را در بیست و چهارمین مراسم جوایز لنز طلایی از آن خود کرد. در چهل و ششمین دوره جوایز پروانه طلایی در سال ۲۰۲۰، زوج دمیر و لروکس (سلین) با بازی فورکان آندیچ و ایبوکه پوسات جایزه بهترین زوج سریال را از آن خود کردند. این سریال
بهترین زوج سریال را از آن خود کردند. این سریال از شبکه‌های جم با نام "لروکس" پخش شد. منابع. https://tr.wikipedia.org/wiki/Her_Yerde_Sen
حمله عثمانی به جزایر بالئاری (Ottoman invasion of the Balearic Islands) توسط امپراتوری عثمانی در سال ۱۵۵۸ علیه قلمرو هابسبورگ اسپانیا در جزایر بالئاری انجام شد. زمینه. عثمانی‌ها قبلاً بارها به جزایر بالئاری حمله کرده بودند، مانند حمله ۱۵۰۱ عثمانی به جزایر بالئاری. سپس حملات به پولنسا (در سال ۱۵۳۱ و ۱۵۵۰)، ماهون در سال ۱۵۳۵، آلکودیا (۱۵۵۱)، وایده‌موسا (۱۵۵۲)، آندراتکس (۱۵۵۳) و سویر (۱۵۶۱) ادامه یافت. حملات عثمانی تنها پس از جنگ لپانتو در سال ۱۵۷۱ کاهش یافت، اگرچه تا قرن ۱۷ ادامه داشت.
در مهندسی، نمودار مودی یا دیاگرام مودی (همچنین نمودار استانتون) یک نمودار بدون بعد است که ضریب اصطکاک دارسی-ویسباخ "F" "D," عدد رینولدز و زبری سطح را برای جریان کامل توسعه‌یافته در یک لوله مدور مرتبط می‌سازد. می‌توان از این دیاگرام برای پیش‌بینی افت فشار یا سرعت جریان در چنین لوله ای استفاده کرد. تاریخچه. در سال ۱۹۴۴، لوئیس فری مودی ضریب اصطکاک دارسی-ویسباخ را در برابر عدد رینولدز Re برای مقادیر مختلف زبری نسبی ε / "D طراحی کرد". این نمودار معمولاً با عنوان نمودار مودی یا دیاگرام مودی شناخته می‌شود. این
نمودار مودی یا دیاگرام مودی شناخته می‌شود. این دیاگرام نتایج کار Hunter Rouse را اما با انتخاب عملی تری از سیستم مختصات که توسط RJS Pigott , استفاده شده بود، نشان می‌دهد. اساس کار آنها تجزیه و تحلیل حدود ۱۰ هزار آزمایش از منابع مختلف بود. اندازه‌گیری جریان مایعات در لوله‌های زبر مصنوعی توسط J. Nikuradse در آن زمان خیلی جدید بود و نمی‌توانست در نمودار پیگوت گنجانده شود. هدف این نمودار ارائه یک نمایش گرافیکی از نتایج کار CF Colebrook و CM White بود که فرمی کاربردی از منحنی انتقال را برای پل زدن بین جریان
کاربردی از منحنی انتقال را برای پل زدن بین جریان لوله‌های صاف و ناهموار هیدرولیکی، یعنی منطقه جریان نیمه آشفته ارائه می‌دهد. شرح. تیم مودی با استفاده از داده‌های موجود (از جمله داده‌های Nikuradse) نشان دادند که جریان سیال در لوله‌های زبر را می‌توان با چهار کمیت بی‌بعد (عدد رینولدز، ضریب افت فشار، نسبت قطر لوله و زبری نسبی لوله) توصیف کرد. آنها سپس یک نمودار واحد تولید کردند که نشان داد همه اینها بر روی یک سری خطوط مشترک می‌افتند، که اکنون به عنوان نمودار مودی شناخته می‌شود. این نمودار بدون بعد برای محاسبه
شناخته می‌شود. این نمودار بدون بعد برای محاسبه افت فشار، formula_1 (پاسکال Pa) (یا کاهش ارتفاع انرژی، formula_2 (مترm)) و سرعت جریان درون لوله‌ها استفاده می‌شود. کاهش ارتفاع انرژی را می‌توان با استفاده از معادله دارسی-ویسباخ محاسبه کرد که در آن فاکتور اصطکاک دارسی formula_3 ظاهر می‌شود: سپس می‌توان افت فشار را به صورت زیر ارزیابی کرد: یا مستقیماً از در اینجا formula_7 چگالی مایع، formula_8 سرعت متوسط در لوله، formula_3 ضریب اصطکاک از نمودار مودی، formula_10 طول لوله و formula_11 قطر لوله است. این نمودار
طول لوله و formula_11 قطر لوله است. این نمودار ضریب اصطکاک دارسی – ویسباخ formula_3را در برابر عدد رینولدز Re برای انواع زبری‌های نسبی، نسبت میانگین ارتفاع زبری لوله به قطر لوله یا formula_13 ترسیم می‌کند. نمودار مودی را می‌توان به دو رژیم جریان تقسیم کرد: آرام و آشفته. برای رژیم جریان آرام (formula_14 ~&lt;۳۰۰۰)، زبری اثر قابل تشخیصی ندارد و فاکتور اصطکاک دارسی-ویسباخ formula_3 توسط فرمول Poiseuille به صورت تحلیلی تعیین می‌شود: برای رژیم جریان آشفته، رابطه بین عامل اصطکاک formula_3 عدد رینولدز Re و زبری
بین عامل اصطکاک formula_3 عدد رینولدز Re و زبری نسبی formula_13 پیچیده‌تر است. یک مدل برای این رابطه معادله Colebrook است (که یک معادله ضمنی بر اساس formula_3 است): ضریب اصطکاک فنینگ. این معادله نباید با معادله فنینگ اشتباه گرفته شود که در آن از ضریب اصطکاک Fanning, "formula_21"، که برابر با یک چهارم عامل اصطکاک دارسی-وایزباخ formula_3 است استفاده می‌شود. در اینجا افت فشار عبارت خواهد بود از:
علم اخلاق ربات‌ها که گاهی با نام «ربات‌اخلاق» هم شناخته می‌شود، به مسائل اخلاقی‌ای می‌پردازد که در ارتباط با ربات‌ها پدید می‌آید. این مسائل شامل پرسش‌هایی مانند این است که آیا ربات‌ها در کوتاه‌مدت یا بلندمدت خطری برای انسان دارند یا نه، یا اینکه آیا برخی کاربردهای ربات‌ها – مثلاً در مراقبت‌های درمانی یا به‌عنوان «ربات‌های قاتل» در جنگ – مشکل‌ساز هستند یا خیر. همچنین این شاخه از دانش به این می‌پردازد که ربات‌ها باید به چه شکلی طراحی شوند تا رفتار «اخلاقی» داشته باشند؛ موضوعی که از آن با عنوان «اخلاق ماشین»
باشند؛ موضوعی که از آن با عنوان «اخلاق ماشین» نیز یاد می‌شود. در مقابل، گاهی واژهٔ «ربات‌اخلاق» به‌طور خاص به اخلاق رفتار انسان با ربات‌ها اشاره دارد، به‌ویژه حالا که ربات‌ها روزبه‌روز پیشرفته‌تر می‌شوند. اخلاق ربات‌ها شاخه‌ای از اخلاق فناوری است، به‌ویژه در زمینهٔ فناوری اطلاعات، و با مباحث حقوقی و اجتماعی-اقتصادی نیز پیوند نزدیکی دارد. پژوهشگران از حوزه‌های گوناگون، به‌تدریج به بررسی پرسش‌های اخلاقی دربارهٔ ساخت فناوری رباتیک و به‌کارگیری آن در جامعه می‌پردازند تا مطمئن شوند که این فناوری همچنان ایمنی
تا مطمئن شوند که این فناوری همچنان ایمنی نسل بشر را تضمین می‌کند. با اینکه این مسائل به قدمت واژهٔ «ربات» هستند، بحث‌های دانشگاهی جدی دربارهٔ آن‌ها تقریباً از سال ۲۰۰۰ آغاز شده است. پرداختن به اخلاق ربات‌ها نیازمند همکاری مشترک متخصصانی از رشته‌های مختلف است که باید قوانین و مقررات را متناسب با پیامدهای علمی و فناورانهٔ رباتیک و هوش مصنوعی تنظیم کنند. مهم‌ترین حوزه‌هایی که در اخلاق ربات‌ها نقش دارند عبارت‌اند از: رباتیک، علوم رایانه، هوش مصنوعی، فلسفه، اخلاق، الهیات، زیست‌شناسی، فیزیولوژی، علوم شناختی،
الهیات، زیست‌شناسی، فیزیولوژی، علوم شناختی، علوم اعصاب، حقوق، جامعه‌شناسی، روان‌شناسی و طراحی صنعتی. پیشینه. برخی از بحث‌های اصلی اخلاق، مربوط به چگونگی رفتار با موجودات غیرانسانی یا غیرزیستی و احتمال داشتن نوعی «روحانیت» در آن‌هاست. یکی دیگر از موضوعات اصلی این حوزه، به توسعهٔ ماشین‌ها و در نهایت ربات‌ها مربوط می‌شود. این نگاه فلسفی به‌تدریج به حوزهٔ رباتیک هم راه یافت. یکی از نخستین آثار منتشرشده که به‌طور مستقیم به اخلاق ربات‌ها پرداخت و پایه‌های آن را شکل داد، داستان کوتاه علمی‌تخیلی «دور سرگردانی» اثر
داد، داستان کوتاه علمی‌تخیلی «دور سرگردانی» اثر آیزاک آسیموف بود که در سال ۱۹۴۲ نوشته شد. این داستان شامل «سه قانون معروف رباتیک» بود که آسیموف آن‌ها را مطرح کرد. او این سه قانون را در طول زمان دست‌کاری و اصلاح کرد و در نهایت «قانون چهارم» یا «قانون صفرم» را نیز به آن‌ها افزود که در داستان‌های علمی‌تخیلی‌اش قبل از سه قانون اصلی قرار می‌گرفت. اصطلاح کوتاه «ربات‌اخلاق» احتمالاً نخستین‌بار توسط جیانمارکو وروجیو پیشنهاد شد. یکی از رویدادهای مهمی که توجه‌ها را به اخلاق ربات‌ها جلب کرد، برگزاری نخستین «همایش
به اخلاق ربات‌ها جلب کرد، برگزاری نخستین «همایش بین‌المللی ربات‌اخلاق» در سال ۲۰۰۴ بود. این همایش با همکاری «مدرسهٔ رباتیک»، آزمایشگاه هنرهای مدرسه عالی سانتا آنا در پیزا و مؤسسهٔ الهیات پاپی در رم برگزار شد. این همایش حاصل تلاش مدرسهٔ رباتیک بود؛ سازمانی غیرانتفاعی که هدف آن ترویج آگاهی عمومی و دانش رباتیک در میان دانش‌آموزان و مردم عادی است. جیانمارکو وروجیو و فیورلا اوپرتو در گفتگو با دانش‌آموزان و غیرمتخصصان به این نتیجه رسیدند که باید درک درست و واقع‌بینانه‌ای از ربات‌ها و خطرات احتمالی آن‌ها را میان
از ربات‌ها و خطرات احتمالی آن‌ها را میان مردم گسترش داد. آن‌ها باور داشتند که بحث و گفت‌وگویی سازنده بر پایهٔ شناخت علمی می‌تواند مردم را به مشارکت فعال در شکل‌دادن به افکار عمومی و درک کاربردهای مثبت فناوری جدید تشویق کند و جلوِ سوءاستفاده از آن را بگیرد. پس از دو روز بحث فشرده در این همایش، مردم‌شناس دانیلا چرکی سه دیدگاه اصلی اخلاقی را که از این گفت‌وگوها بیرون آمد، چنین دسته‌بندی کرد: کسانی که به مسائل اخلاقی بلندمدت فکر می‌کنند، برای نمونه به موضوع «شکاف دیجیتال» میان کشورهای شمال و جنوب جهان یا میان
دیجیتال» میان کشورهای شمال و جنوب جهان یا میان نسل جوان و سالمندان توجه دارند. آن‌ها از نابرابری میان کشورهای صنعتی و کشورهای فقیر آگاه‌اند و این پرسش را مطرح می‌کنند که آیا کشورهای پیشرفته نباید شیوهٔ توسعهٔ فناوری رباتیک را به‌گونه‌ای تغییر دهند که برای کشورهای جنوبی هم سودمندتر باشد؟ این افراد معمولاً به‌روشنی نمی‌پرسند «برای چه هدفی؟» اما می‌توان گفت که این پرسش به‌شکل ضمنی در نگاه آن‌ها وجود دارد. در فرهنگ عامه. ربات‌اخلاق به‌عنوان یک موضوع علمی یا فلسفی، به‌تدریج به یکی از مضامین رایج در ادبیات و
فلسفی، به‌تدریج به یکی از مضامین رایج در ادبیات و فیلم‌های علمی‌تخیلی تبدیل شده است. یکی از فیلم‌هایی که به‌طور گسترده وارد فرهنگ عامه شده و آینده‌ای ویران‌شهری را با استفاده از هوش مصنوعی رباتی به تصویر می‌کشد، فیلم "ماتریکس" است. در این فیلم، انسان‌ها و هوش مصنوعی خودآگاه برای کنترل زمین با یکدیگر درگیر می‌شوند که نتیجه‌اش نابودی بیشتر بشریت است. فیلم پویانمایی "انیماتریکس" که بر پایهٔ ماتریکس ساخته شده نیز تمرکز زیادی بر مسائل اخلاقی و ناامنی‌های میان انسان و ربات دارد. این فیلم به‌صورت مجموعه‌ای از
انسان و ربات دارد. این فیلم به‌صورت مجموعه‌ای از داستان‌های کوتاه ساخته شده که برخی از آن‌ها نام داستان‌های خیالی آیزاک آسیموف را بر خود دارند. بُعد دیگر ربات‌اخلاق، به رفتار انسان با ربات‌ها مربوط می‌شود؛ موضوعی که در بسیاری از فیلم‌ها و سریال‌ها به آن پرداخته شده است. نمونه‌ای از این نوع آثار سریال "" است که در آن رباتی انسان‌نما به نام دیتا یکی از شخصیت‌های اصلی داستان است. هرچند او مسئولیت‌های مهمی را بر عهده دارد، اما توانایی‌اش برای هماهنگی با دیگر موجودات زنده همواره زیر سؤال است. در سال‌های اخیر،
زنده همواره زیر سؤال است. در سال‌های اخیر، فیلم "اکس ماکینا" و سریال "وست‌ورلد" به‌طور مستقیم‌تر به این پرسش‌های اخلاقی پرداخته‌اند. در این آثار، ربات‌هایی با ظاهر بسیار واقعی نمایش داده می‌شوند که انسان‌ها با آن‌ها مانند کالاهای بی‌اهمیت رفتار می‌کنند. موضوع رفتار انسان با موجودات ساخته‌شده یکی از عناصر کلیدی مجموعهٔ "بلید رانر" نیز بوده که بیش از ۵۰ سال است این مسئله را کاویده است. فیلم‌هایی مانند "او" حتی رابطهٔ انسان و ربات را از بُعد فیزیکی جدا کرده و بیشتر بر جنبه‌های عاطفی تمرکز کرده‌اند. گرچه این
بیشتر بر جنبه‌های عاطفی تمرکز کرده‌اند. گرچه این موضوع به‌طور دقیق در حوزهٔ ربات‌اخلاق جای نمی‌گیرد، اما رفتار اخلاقی خود ربات‌ها نیز یکی از موضوعات مطرح در فرهنگ عامه بوده است. مجموعه فیلم‌های "نابودگر" نمونه‌ای از آن است که در آن ربات‌ها تحت فرمان یک برنامهٔ هوش مصنوعی خودآگاه عمل می‌کنند و هیچ محدودیت اخلاقی در کشتن دشمنان خود ندارند. این مجموعه نیز همان الگوی داستانی فیلم "ماتریکس" را دنبال می‌کند، جایی که ربات‌ها کنترل اوضاع را در دست گرفته‌اند. نمونهٔ مشهور دیگر از هوش مصنوعی بدون اخلاق، هال ۹۰۰۰ در
مشهور دیگر از هوش مصنوعی بدون اخلاق، هال ۹۰۰۰ در مجموعهٔ "ادیسه فضایی" است؛ رایانه‌ای پیشرفته با توانایی‌های هوش مصنوعی که مسئولیت نظارت و کمک به انسان‌ها در یک ایستگاه فضایی را دارد. اما هنگامی که احساس می‌کند موجودیت خودش در خطر است، برای اجرای کامل مأموریت، تمامی خدمهٔ انسانی را از بین می‌برد. ربات‌های قاتل. ربات‌های قاتل یا سامانه‌های جنگی خودکار، ربات‌هایی هستند که می‌توانند بدون دخالت انسان هدف‌گیری و شلیک کنند. در سال ۲۰۱۴ نشست‌هایی برای بررسی این فناوری برگزار شد که در آن برخی کشورها مانند پاکستان
برگزار شد که در آن برخی کشورها مانند پاکستان و کوبا و نیز چندین سازمان غیردولتی خواستار ممنوعیت پیشگیرانهٔ این ربات‌ها شدند. منتقدان می‌گویند که کشتن انسان توسط ماشین با کرامت انسانی ناسازگار است و چنین ربات‌هایی نمی‌توانند به قوانین بین‌المللی بشردوستانه پایبند باشند. همهٔ کشورها بر این نکته توافق دارند که این سامانه‌ها باید پیش از استفاده، از نظر انطباق با قوانین بین‌المللی بررسی شوند. درجهٔ کنترل انسان بر ربات‌ها. سه نوع کنترل انسانی بر ربات‌ها تعریف شده است: ربات‌های جنسی. در سال ۲۰۱۵ کارزاری علیه