payamvha/North_RAG huggingface dataset:
قانون تیلور در اقتصاد، یک فرم پیش‌بینی کاهشی واکنشی است به تغییرات تورم، بازده یا سایر شرایط اقتصادی که با نرخ بهره اسمی توسط بانک مرکزی تعیین می‌شود. این قانون به‌طور خاص، توصیف می‌کند که چگونه، به ازای یک درصد افزایش تورم، بانک مرکزی تمایل دارد تا نرخ بهره اسمی را بیشتر از یک درصد افزایش بدهد. این وجه از قانون اغلب به عنوان اصل تیلور خوانده می‌شود. اگرچه چنین قوانینی ممکن است بعنوان نماینده‌های توصیفی مختصر برای سیاست بانک مرکزی مفید باشند، اما آنها صریحاً توسط بانک‌های مرکزی هنگام تعیین نرخ اسمی مورد
توسط بانک‌های مرکزی هنگام تعیین نرخ اسمی مورد توجه قرار نمی‌گیرند. نخستین بار این قانون توسط جان بی تیلور [1]و همزمان توسط دیل دبلیو هندرسون و وارویک مک کیبین[2] در سال ۱۹۹۳ پیشنهاد شد. این قانون برای تداوم ثبات قیمت با کاهش سیستماتیک نا اطمینانی و افزایش اعتبار اقدامات آینده بانک مرکزی برنامه‌ریزی شده‌است. همچنین این قانون ممکن است از ناکارآمدی ناسازگاری زمانی از اعمال سیاست اختیاری[3] جلوگیری کند. قانون تیلور میان رقابت مکاتب فکری اقتصاد مصالحه ای ایجاد کرد که با زبانی به دور از درگیری و تعصب بحث می‌شود.
که با زبانی به دور از درگیری و تعصب بحث می‌شود. اگرچه بسیاری از مسائل حل نشده باقی مانده‌اند و هنوز هم نظرات در مورد چگونگی به‌کارگیری بهتر قانون تیلور در عمل متفاوت است، تحقیقات نشان می‌دهد که این قانون عملکرد بانکداری مرکزی[4] را پیشرفت داده‌است. نسخه ای از قانون تیلور در قانون انتخاب مالی، یک بازنگری پیشنهادی از قانون بانکی داد-فرانک[5][6] درج شده‌است. به عنوان یک معادله. مطابق با نسخه اصلی "قانون تیلور"، نرخ بهره اسمی، باید به انشعاب نرخ تورم حقیقی از نرخ تورم هدفمند و تولید ناخالص داخلی واقعی از تولید
تورم هدفمند و تولید ناخالص داخلی واقعی از تولید ناخالص داخلی بالقوه پاسخ دهد: formula_1 در این معادله، formula_2 نرخ بهره اسمی هدفمند کوتاه مدت است. (به عنوان مثال، نرخ صندوق‌های فدرال در ایالات متحده، نرخ پایه بانک انگلیس در انگلیس) formula_3 نرخ تورم است که توسط شاخص ضمنی تولید ناخالص داخلی اندازه‌گیری می‌شود.formula_4 نرخ مطلوب تورم است. formula_5نرخ بره حقیقی تعادلی پیش‌بینی شدهformula_6 لگاریتم تولید ناخالص داخلی حقیقی است. formula_7لگاریتم بازده بالقوه است که توسط الگوی برآورد خطی تعیین می‌شود. در
است که توسط الگوی برآورد خطی تعیین می‌شود. در این معادله، formula_8 و {a_{yformula_9 هر دو باید مثبت باشند (به عنوان یک قاعده سفت و سخت، مقاله پیشنهادی تیلور در سال ۱۹۹۳ تنظیم شده‌است formula_10 به این معنا که این قانون نرخ بهرهٔ نسبتاً بالا (سیاست پولی انقباضی) را وقتی نرخ تورم بالای نرخ هدف است یا وقتی بازده بالای سطح اشتغال کامل است به منظور کاهش فشار تورمی توصیه می‌کند. این قانون، در شرایط مخالف حالت قبل، نرخ بهرهٔ نسبتاً پایین (سیاست پولی انبساطی) را توصیه می‌کند تا تولید را ترغیب کند (بازده را افزایش
می‌کند تا تولید را ترغیب کند (بازده را افزایش دهد). بعضی مواقع اهداف سیاست پولی ناسازگارند، در شرایط رکود تورمی، وقتی نرخ تورم بالای نرخ هدف است در حالی که بازده پایین‌تر از سطح اشتغال کامل است. اصل تیلور. با مشخص کردن a_{π}&gt;0formula_11 "قانون تیلور" می‌گوید که افزایش تورم به میزان یک درصد، باید سریعاً بانک مرکزی را وادار کند تا نرخ بهرهٔ اسمی را بیش از یک درصد افزایش دهد. (به‌طور مشخص، به وسیلهٔ formula_12، جمع دو ضرایب بر{π_{tformula_3 در معادلهٔ بالا) از آنجا که نرخ بهره واقعی (تقریباً) نرخ بهرهٔ
از آنجا که نرخ بهره واقعی (تقریباً) نرخ بهرهٔ اسمی منهای تورم است، قید a_{π}&gt;0formula_11 دلالت دارد بر زمانی که تورم افزایش می‌یابد، نرخ بهرهٔ حقیقی باید کاهش یابد. ایده ای که نرخ بهره اسمی باید (بیش از یک به یک) افزایش یابد برای مطلوب کردن اقتصاد هنگام افزایش تورم (یعنی افزایش نرخ بهرهٔ حقیقی) گاهی اوقات "اصل تیلور" خوانده می‌شود. نسخه‌های دیگر قانون تیلور. در حالی که اصل تیلور بسیار اثرگذار بوده‌است، بحث بیشتری در مورد سایر اصطلاحاتی که باید وارد این قاعده شوند است. طبق برخی از مدلهای کلان اقتصادی نیو
شوند است. طبق برخی از مدلهای کلان اقتصادی نیو کینزین‌ها، تا آنجا که بانک مرکزی تورم را ثابت نگه می‌دارد، درجه نوسانات بازده بهینه می‌شود. (بلانچارد و گالی این خاصیت را "Divine coincidence" می‌نامند). در این حالت، بانک مرکزی در هنگام تعیین نرخ بهره نیازی به نوسانات در شکاف خروجی را ندارد (یعنی ممکن است بهینه تنظیم شود formula_15) از سوی دیگر، سایر اقتصاددانان پیشنهاد کرده‌اند که شرایط دیگری را در قانون تیلور در نظر بگیرند تا شرایط مالی را در نظر بگیرند: به عنوان مثال، ممکن است با افزایش قیمت سهام، قیمت مسکن
مثال، ممکن است با افزایش قیمت سهام، قیمت مسکن یا گسترش نرخ بهره، نرخ بهره افزایش یابد. قانون تیلور ۱۹۹۳ - تعریف اصلی توسط جان تیلور با: formula_10 قانون تیلور ۱۹۹۹ - توسط جان تیلور در مقاله پژوهشی جدید سازگار و به روز شده‌است: formula_17 رابطه تجربی. اگرچه فدرال رزرو صریحاً از قانون تیلور پیروی نمی‌کند، بسیاری از تحلیلگران استدلال کرده‌اند که این قانون خلاصه نسبتاً دقیقی از سیاست‌های پولی ایالات متحده را در زمان پل ولکر و آلن گرین اسپن ارائه می‌دهد. مشاهدات مشابهی در مورد سایر بانک‌های مرکزی اقتصادهای
مشابهی در مورد سایر بانک‌های مرکزی اقتصادهای توسعه یافته انجام شده‌است، در کشورهایی مانند کانادا و نیوزلند که به‌طور رسمی قوانین هدفمندی تورم را تصویب کرده‌اند، چه در سایر کشورها مانند آلمان که سیاست‌های بوندس بانک (دویچه بوندسبانک، بانک مرکزی جمهوری فدرال آلمان است) به‌طور رسمی قوانین هدفمندی تورم را تصویب نکرده‌اند. این مشاهدات که توسط کلاریا، گالی و گرتلر بیان شده دلیلی است برای چرایی اینکه در بیشتر کشورهای توسعه یافته از دههٔ ۱۹۸۰ تا ۲۰۰۰ تورم تحت کنترل مانده بود و اقتصاد نسبتاً پایدار بوده‌است.
کنترل مانده بود و اقتصاد نسبتاً پایدار بوده‌است. (اصطلاحاً اعتدال بزرگ نامیده می‌شود). با این حال، مطابق بر گفته تیلور، این قانون در دوره ای از ۲۰۰۰ که احتمالاً منجر به حباب مسکن شده بوده‌است انجام نشده‌است. تحقیق مشخصی معین کرده‌است که بعضی خانوارها انتظارات خود در مورد مسیر آیندهٔ نرخ بهره، تورم و بیکاری را به گونه ای مطابق با قوانین تیلور شکل می‌دهند. انتقادات. اوفناسیوس اورفاندس (اقتصاددان یونانی، ۲۰۰۳) ادعا کرد که قانون تیلور هنگام مواجهه با زمان واقعی اطلاعات می‌تواند سیاست گذاران را گمراه کند، او
اطلاعات می‌تواند سیاست گذاران را گمراه کند، او بیان می‌کند که قانون تیلور در هنگام محاسبه این محدودیت‌های اطلاعاتی، مطابقت کمتری با میزان بودجه ایالات متحده دارد و یک سیاست فعال پیرو قانون تیلور منجر به عملکرد پایین اقتصاد کلان هنگام تورم بزرگ دهه هفتاد شده‌است. بیل گروس، مدیر مالی، در سال ۲۰۱۵ با توجه به رشد سست تولید ناخالص داخلی در سال‌های پس از۲۰۰۹ بیان کرد که قانون تیلور «اکنون باید در سطح زباله تاریخ ریخته شود» گروس معتقد بود که نرخ بهرهٔ پایین درمانی برای کاهش رشد نبوده، بلکه منبع این مشکل (کاهش
برای کاهش رشد نبوده، بلکه منبع این مشکل (کاهش رشد) بوده‌است. جستارهای وابسته. منابع
آسمان تاریک یک فیلم ترسناک علمی تخیلی آمریکایی در سال ۲۰۱۳ است که توسط اسکات استوارت نوشته شده و این فیلم به کارگردانی جیسون بلام ساخته شده است. بازیگرانی چون کری راسل، جاش همیلتون، داکوتا گویو و جی کی سیمونز به ایفای نقش در این فیلم می‌پردازند. این فیلم در ۲۲ فوریه ۲۰۱۳ اکران شد. داستان. خانواده بارت - مادر لسی، پدر دانیل، پسر بزرگتر جسی و پسر کوچکتر سامی - در یک خیابان حومه ساکت در یک شهر بی‌نام آمریکایی زندگی می‌کنند. دانیل در حال حاضر بیکار است و مسئولیت حمایت از خانواده بر روی دوش لسی است، که به عنوان
حمایت از خانواده بر روی دوش لسی است، که به عنوان نماینده املاک فعالیت می‌کند که قصد دارد خانه را بفروش برساند، دو پسر آنها از روابطی شاد برخوردار هستند و از تختخواب خود از طریق واکی-تکی با یکدیگر ارتباط برقرار می‌کنند. تعدادی از اتفاقات عجیب در خانواده رخ داده است. در طول شب، محتویات آشپزخانه در تنظیمات عجیب و غریب تنظیم می‌شوند. زنگ خانه وقتی تنظیم می‌شود که همه نقاط ورودی به‌طور همزمان نقض شده است، تنظیم می‌شود. سامی در حالی که فوتبال بازی می‌کند از تناسب رنج می‌برد و هنگامی که صدها پرنده ناگهان به خانه
رنج می‌برد و هنگامی که صدها پرنده ناگهان به خانه سقوط می‌کنند، لسی شوکه می‌شود. یک شب، لسی با صدایی از اتاق سمی بیدار می‌شود. وقتی او برای بررسی او می‌رود، از طریق تاریکی، چهره ای را می‌بیند که روی تختش ایستاده است. او چراغ را روشن می‌کند تا یک اتاق خالی پیدا کند. سامی پیدا شده است که از خانه دور می‌شود اما نمی‌تواند به یاد داشته باشد که خانه را ترک می‌کند. لسی، دانیل و جسی هرکدام قسمتهای کاتاتونیک را متحمل می‌شوند و بدون هیچ خاطره ای از تجربیات خود دوباره به آگاهی می‌پردازند. نمادهای عجیب و غریب روی بدن
به آگاهی می‌پردازند. نمادهای عجیب و غریب روی بدن جسی و سمی یافت می‌شود. لسی که از پدیده‌های مختلفی که خانواده و خانه را تحت تأثیر قرار می‌دهد، بسیار ناراحت است، لسی شروع به جستجوی آنلاین برای یافتن پاسخ می‌کند و مقالاتی را پیدا می‌کند که برخی از آنچه که آنها به بشقاب پرنده‌ها و گزارش‌های آدم‌ربایی بیگانه تجربه کرده‌اند را منتسب می‌کند. دانیل دوربین‌های امنیتی را در سراسر خانه نصب می‌کند. او فیلم‌های شب را مرور می‌کند و تجزیه و تحلیل فریم به فریم، سه چهره تاریک را که هنگام خواب می‌خوابند، نشان می‌دهد. اکنون
را که هنگام خواب می‌خوابند، نشان می‌دهد. اکنون با اعتقاد به اینکه یک نیروی فرازمینی در خانه آنها وجود دارد، لسی و دانیل به دنبال کمک متخصص، ادوین پولارد، می‌روند که متخصص در این زمینه است و این شخص، این موجودات را " خاکستری " می‌نامد. پولارد به آنها اطلاع می‌دهد که بسیاری دیگر نیز همان سرنوشت Barretts را متحمل شده‌اند که بیشتر موارد به آدم‌ربایی کودک پایان می‌یابد. ادوین به بارت هشدار می‌دهد که شخصی که گریس برای اولین بار به آن علاقه نشان می‌دهد، معمولاً کسی است که ربوده می‌شود و باید از سامی محافظت کند،
است که ربوده می‌شود و باید از سامی محافظت کند، به عقیده وی "انتخاب" شده است. دانیل یک اسلحه را خریداری می‌کند در حالی که لسی یک سگ نگهبان تهاجمی را خریداری می‌کند. خانواده ۴ ژوئیه را صرف نصب چوب و حفاظ بر روی پنجره‌های خانه می‌کنند، سپس شام می‌خورند و شروع به دیدن تلویزیون می‌کنند. ناگهان چراغهای خانه شروع به لرزیدن می‌کنند و سگ وحشیانه شروع به پارس کردن می‌کند. لسی پسران را به طبقه بالا می‌فرستد و دانیل رو یه روی درب خانه ایستاده است. لسی تلویزیون را در اتاق خواب خود می‌شنود. او به سمت آن قدم می‌زند، غافل
خواب خود می‌شنود. او به سمت آن قدم می‌زند، غافل از اینکه فضایی (خاکستری) مستقیماً در پشت سر او ایستاده است، نلگهان درب اتاق بسته می‌شود و لسی در اتاقش گرفتار می‌شود. دانیل جسی و سمی را به اتاق او و لسی می‌برد جسی به‌طور ناگهانی خود روی تخت ظاهر می‌شود. تلویزیون دوباره شروع به لرزیدن می‌کند و موجودات - که اکنون مشخص شده است که خاکستری هستند - در اتاق به چشم می‌خورند. چراغها خاموش می‌شوند جسی توهم را تجربه می‌کند که در آن پدرش هنگام ایستادن بر روی بدن خون مادرش، خودکشی می‌کند. جسی با دیدن برادرش، سمی را
مادرش، خودکشی می‌کند. جسی با دیدن برادرش، سمی را تعقیب کرد و قبل از آنکه مجدداً در راهرو طبقه بالای خانه خود بازگردد. گریس در جلوی او ظاهر می‌شود و او با یک چراغ روشن با آنها ناپدید می‌شود، بقیه اعضای خانواده برای کمک به او ناتوان هستند. سه ماه بعد، لسی و دانیل مظنون به پرونده ناپدید شدن جسی هستند و به یک آپارتمان منتقل شده‌اند. پولارد به طرز جسورانه مقاله ای در مورد ناپدید شدن جسی را قطع می‌کند و آن را با سایر تصاویر از کودکان مفقود شده روی دیوار خود آویزان می‌کند. در حالی که لسی چیزهای قدیمی را پشت سر
می‌کند. در حالی که لسی چیزهای قدیمی را پشت سر می‌گذارد، او تصاویری را پیدا می‌کند که جسی به عنوان کودکی ترسیم کرده است که نشانگر خاکستریهای اطرافش است. او با تأخیر می‌فهمد که این جسی است، نه سمی، که در ابتدا گریس به او علاقه نشان می‌داد و او کسی بود که انتخاب شده بود. جسی پس از آن از واکی-تکی صحبت می‌کند که لسی و سمی هر دو صدای ضعیف جسی را می‌شنوند که نام سمی را صدا می‌کند. تولید. تولید در تاریخ ۳ اوت ۲۰۱۲ آغاز شد. مکان‌های فیلمبرداری شامل لس آنجلس و والنسیا، کالیفرنیا (کالج کانیون‌ها) بود. این فیلم به
کالیفرنیا (کالج کانیون‌ها) بود. این فیلم به کارگردانی اسکات استوارت، و تهیه شده توسط جیسون بلوم، ژانت برل، و کوپر ساموئلسون است. فیلمنامه این فیلم، که توسط استوارت نوشته شده است، حدود شش هفته طول کشید. اکران. "آسمان تاریک" در ۲۲ فوریه ۲۰۱۳، و در انگلستان در ۵ آوریل ۲۰۱۳، در ایالات متحده منتشر شد. انتقادات. "آسمان تاریک" از منتقدان فیلم نقدهای مختصری دریافت کرد. جمع‌کننده نقد ، براساس بررسی‌های منتقدان ۹۲ سایت، امتیاز ۴۱٪ را به این فیلم می‌دهد که اجماع مهم این سایت در این زمینه است: "اسکات استوارت، نویسنده
سایت در این زمینه است: "اسکات استوارت، نویسنده آسمان تاریک، یک بازیگر خوب، فرضیه جالب و برخی جاه طلبی‌های تحسین برانگیز دارد، اما او نمی‌تواند بفهمد که با هر کدام از آنها چه باید بکنید، و نتیجه آن تلاش کسالت آور و مبهم است که همه را به جز فداکارترین حواشی ترسناک به همراه خواهد داشت. " Metacritic بر اساس بررسی‌های ۱۹ منتقدان، نمره ۵۰ از ۱۰۰ را به فیلم می‌دهد، و این نشانگر «بررسی‌های مختلط یا متوسط» است. مایکل اوسالیوان از "واشینگتن پست" به این فیلم دو چهار ستاره داد و نوشت: "او بدون توجه به جهل شما، او یک
ستاره داد و نوشت: "او بدون توجه به جهل شما، او یک سطح ترسو و میانه متوسط، اگر کمتر از اثر تاریخی باشد، می‌سازد. این یک قطعه مشکوک است. " در یک بررسی نسبتاً مطلوب برای "نیویورک تایمز"، اندی وبستر از این فیلم بخاطر «مهارت چیرگی» که در آن از دستگاه‌های ترسناک فرسوده استفاده می‌شود، ستایش کرد. همان‌طور که مشاهده می‌کنید، داستان در ژانر " خانه جن زده " ساخته شده و فرمول‌های مشابه آن نیز به خوبی در آن بکار گرفته شده است. شما در ابتدای فیلم زوج خندانی را می‌بینید که علی‌رغم مشکلات مالی شان، به‌طور مکرر به یکدیگر
که علی‌رغم مشکلات مالی شان، به‌طور مکرر به یکدیگر لبخند تحویل می‌دهند و فرزندانشان هم بصورت خیلی آرام توضیح می‌دهند که اتفاقات عجیبی در حال رخ دادن در منزلشان است. علاوه بر این کلیشه ثابت، متأسفانه جریانی هم به تازگی در فیلمهای ترسناک " جن زده‌ای " (و همچنین این فیلم)، به راه افتاده که اغلب تماشاگران از آن چندان استقبال نمی‌کنند و آن هم این است که در اواسط فیلم، شخصیتی پا به داستان می‌گذارد که قصد دارد منشاً این اتفاقات را ریشه یابی کرده و چند تایی هم اطلاعات تاریخی – خرافاتی تحویل تماشاگر دهد که هیچ ربطی
تاریخی – خرافاتی تحویل تماشاگر دهد که هیچ ربطی به جریان اصلی فیلم ندارد. نحوه ورود این شخصیت هم تقریباً همیشه مشابه است؛ خانواده ای که مورد هجوم روح‌های ناشناس قرار گرفته‌اند با جستجو در اینترنت ، به فردی می‌رسند که علائم فرقه‌های انحرافی را به خوبی می‌شناسد و از او دعوت می‌کنند تا به محل بیاید تا شاید کاری انجام دهد. فرد مذکور هم به محل می‌آید و کلی از زمان فیلم را می‌گیرد تا توضیح دهد واقعاً نشانه این فرقه‌های انحرافی چیست و چه علامت‌هایی دارند! متأسفانه این شخصیت و این اتفاقات در «آسمان تاریک» هم به چشم
شخصیت و این اتفاقات در «آسمان تاریک» هم به چشم می‌خورد که فقط به کند شدن ضرباهنگ فیلم منجر شده چراکه وجود یا عدم وجود این شخصیت نه باعث آگاهی دادن به تماشاگران بی حوصله این روزهای سینما می‌شود، نه اینکه اصلاً باعث تغییری در رفتار روح مورد بحث ایجاد می‌کند! بهتر هست در مورد این ژانر (زیر – ژانر هم می‌توان به آن گفت) و تمام کاستی‌هایش، بحث را به اتمام برسانیم و به سراغ لحظات ترسناک و ارزش آنها بپردازیم. «آسمان تاریک» در بخش موقعیت‌های ترسناک، چیزی شبیه به آثار پیشین تهیه‌کننده این فیلم یعنی جیسون بلوم
به آثار پیشین تهیه‌کننده این فیلم یعنی جیسون بلوم (تهیه‌کننده آثاری نظیر «فعالیت‌های ماوراء طبیعی / Paranormal Activity» و «توطئه آمیز / Insidious» است که با رنگ و لعاب جدید، دوباره به تماشاگران عرضه شده است. در مجموع اگر با دقت به «آسمان تاریک» نگاه کنید، به راحتی می‌توان این موضوع را متوجه شد که «آسمان تاریک» در حال ایجاد ترس به وسیله فرمول‌های موفق سالهای گذشته و جواب پس داده است که البته خوشبختانه هنوز هم کار می‌کنند. اتفاقات آشنایی نظیر اینکه شخصیتی در هنگام شب از خواب بلند شود و به راه بیفتد، یا در
هنگام شب از خواب بلند شود و به راه بیفتد، یا در هنگام خواب سر و کله موجودات ماوراء طبیعی پیدا شود، یا حتی تغییر رفتار پدر و مادر به واسطه مشکلات و شرایط، از جمله اتفاقات موفقی هست که هر بار به نحوی در این ژانر تکرار شده و تا اینجای کار هم برای علاقه‌مندان سینمای ترسناک، جذاب تداعی کرده است. در مجموع می‌توان گفت که لحظات ترسناک «آسمان ترسناک» به هیچ عنوان تازه و بدیع نیستند، اما به‌طور امیدوار کننده ای، خوب اجرا شده‌اند که باعث ایجاد وحشت در تماشاگر علی‌رغم آگاهی داشتن مخاطب از نحوه ایجاد این ترس، شده است.
آگاهی داشتن مخاطب از نحوه ایجاد این ترس، شده است. از جمله دلایل موفقیت ایجاد فاکتور " ترس " در «آسمان تاریک» می‌توان به فیلمبرداری تحسین‌برانگیز دیوید بوید و کارگردانی مؤثر اسکات استیوارت اشاره کرد که باید گفت به خوبی از پس وظایفشان برآمده اند. استیوارت که خودش نویسندگی فیلمنامه «آسمان تاریک» را برعهده داشته، به خوبی از پس اجرای سکانس‌های وحشت آور فیلم برآمده و فیلمبرداری بوید که در این سکانس‌ها، در بهترین موقعیتِ صحنه قرار دارد، کمک شایانی به موفق بودن فاکتور " ترس " در فیلم کرده است. همچنین می‌توان از
" ترس " در فیلم کرده است. همچنین می‌توان از بازی قابل توجه کری راسل و جاش همیلتون هم به عنوان یکی از ارکان موفقیت «آسمان تاریک» نام برد. کری راسل که برای حضور در چنین فیلمی، بازیگر بیش از حد شناخته شده‌ای محسوب می‌شود، در «آسمان تاریک» به خوبی حس ترس و جنون را ایجاد کرده و با آن خانم همیشه لبخند به لب فیلم «خدمتکار» تفاوت‌های آشکاری دارد. همچنین جاش همیلتون در نقش پدری بیکار و عصبی، بسیار موفق عمل کرده و در مجموع شیمی بسیار خوبی بین او و راسل ایجاد شده است که کمتر در آثار ترسناک شاهدش بوده‌ایم. جی کی
است که کمتر در آثار ترسناک شاهدش بوده‌ایم. جی کی سیمونز هم همان شخصیتی هست که در مورد ورودش به داستان در اواسط فیلم، صحبت کردم. سیمونز بازیگر خوبی است اما نه برای این فیلم و این ژانر. در مجموع باید گفت که «آسمان تاریک» می‌ترساند، اما نه در حد و اندازه‌هایی که آن را به خاطر بسپاریم. حقیقت این هست که وقتی خلاقیت از در خارج می‌شود، باعث می‌شود تماشاگر تنها دلخوش به لحظات " بووو " باشد که اینروزها ساختن اش بسیار آسان و حتی شخصی شده است. شما کافی هست چند افکت صوتی ترسناک را در آرشیو خودتان داشته باشید و در یک
ترسناک را در آرشیو خودتان داشته باشید و در یک لحظه چهره خودتان را دفرمه کرده (!) و از این افکت‌ها استفاده کنید، مطمئناً می‌توانید اطرافیانتان را با استفاده از این کار، لحظه ای بترسانید اما فقط همین. برای ماندگار شدن یک اثر ترسناک در ذهن تماشاگر، نیازمند وجود لحظات اورجینالی مانند آنچه در آثار ترسناک شرقی می‌بینیم وجود دارد که این فیلم کاملاً از آن بی بهره است اما می‌تواند شما را در لحظه، غافلگیر کند. رسانه‌های خانگی. این فیلم در DVD و Blu-ray در تاریخ ۲۸ مه ۲۰۱۳ منتشر شد.
فاطمه بهبودی (زادهٔ ۲۵ آبان ۱۳۶۴، تهران) عکاس خبری و مستند اجتماعی ایرانی است. او اولین زن ایرانی برنده جایزه جهانی ورلدپرس فوتو در سال ۲۰۱۵ است. او که فارغ‌التحصیل رشته عکاسی از مرکز هنر جهاد دانشگاهی دانشگاه تهران است از سال ۱۳۸۶ فعالیت حرفه‌ای خود را با خبرگزاری ایکنا و پانا آغاز کرد و سپس عکاسی خبری را در خبرگزاری‌های ایرنا، فارس، مهر و… و همچنین روزنامه‌های جام‌جم و دنیای اقتصاد ادامه داد. بهبودی با مجموعه عکس مستند «مادران انتظار» شناخته می‌شود. بهبودی اولین زن ایرانی برندهٔ جایزه جهانی ورلدپرس فوتو
اولین زن ایرانی برندهٔ جایزه جهانی ورلدپرس فوتو برای مجموعهٔ «مادران انتظار» است. این مجموعه داستان زندگی مادران شهدای مفقودالاثر ایرانی است که پسران خود را در جنگ ایران و عراق از دست داده‌اند و بیش از ۳۰ سال است که چشم انتظار خبری از پیکر فرزند خود هستند. این مجموعه عکس در سال ۲۰۱۵ برندهٔ جایزه ورلدپرس فوتو شد و در سال ۲۰۱۴ جایزهٔ عکاسی پوی آمریکا را به خود اختصاص داد. همچنین در سال ۲۰۱۷ نشریهٔ تایم عکس‌های او را در مجموعهٔ «۳۴ صدا از اطراف جهان» به نمایش گذاشت. در سال ۲۰۱۹ پروژه " جنگ هنوز زنده است "
گذاشت. در سال ۲۰۱۹ پروژه " جنگ هنوز زنده است " نامزد اصلی گرنت۲۵۰۰۰ دلاری آمریکا شد. در سال ۲۰۲۰ او موفق به دریافت اسکالرشیب در مدرسه مدیا و ژورنالیسم دانمارک شد
ژن پروتئین مرتبط با مجموعه سازگاری بافتی اصلی کلاس یک () یک پروتئین و ژن است که در انسان توسط ژن «MR1» کُدگذاری می‌شود. این پروتئین ۳۴۱ اسید آمینه دارد و وزن مولکولی‌اش ۳۹/۳۶۶ است. این پروتئین قادر است به مولکول‌های مشتق از بیوسنتز میکروبی ویتامین ب۲ متصل شده و سپس آنها را به جهت فعال‌سازی لنفوسیت تی نامتغیر وابسته به مخاط ارائه نماید. در درون یاخته‌ها، این پروتئین بیشتر در درون شبکه آندوپلاسمی ذخیره می‌شود و در اینجاست که اتصال آن به مشتقات ویتامین ب۲ رخ می‌دهد و باعث می‌شود تا به سطح یاخته بیاید.
ب۲ رخ می‌دهد و باعث می‌شود تا به سطح یاخته بیاید. گیرنده‌های MR1 بر سطح لنفوسیت‌های تی ممکن است بالقوه در درمان سرطان کارایی داشته باشند.
اگر من اهمیتی نمی‌دادم () آهنگی است که توسط جک لارنس نوشته شده و در ابتدا توسط اینک اسپاتس با هنرمندی بیل کنی در سال ۱۹۳۹ ضبط شده‌است. ضبط اینک اسپاتس با بیش از ۱۹ میلیون نسخه فروخته شده به دهمین تک‌آهنگ پرفروش در تمام دوران تبدیل شد و آن را به یکی از کمتر از چهل تک آهنگ هم‌زمان تبدیل کرده‌است که ۱۰ میلیون نسخه (یا بیشتر) نسخه فیزیکی در سراسر جهان به فروش رسانده‌است. طبق گفته لارنس، او این آهنگ را قبل از نمایش آن برای برخی از دوستانش از طریق پست الکترونیکی ارسال کرده‌است. واکنش دوستان وی به این آهنگ تقریباً
کرده‌است. واکنش دوستان وی به این آهنگ تقریباً به اتفاق آرا منفی بود، اما او همچنان روی آن مثبت ماند و بعدها به یکی از بزرگترین موفقیت‌های وی تبدیل شد. این آهنگ به تالار مشاهیر گرمی اضافه شده و در فهرست آهنگ‌های قرن شماره ۲۷۱ قرار داشت. در سال ۲۰۱۸، ضبط «اینک اسپاتس» از آهنگ، برای فهرست ملی ضبط اصوات توسط کتابخانه کنگره به عنوان آهنگی که «از نظر فرهنگی، تاریخی یا هنری دارای اهمیت است.» ، انتخاب شد.
لنفوسیت تی نامتغیر وابسته به مخاط () یا به اختصار «سلول‌های MAIT» گروهی از لنفوسیت‌های تی در دستگاه ایمنی بدن انسان هستند که از خود خواص شبه اثرپذیری در دستگاه ایمنی ذاتی نشان می‌دهند. این سلول‌ها در خون، کبد، ریه‌ها و غشاء مخاطی یافت می‌شوند و علیه فعالیت‌های میکروبی و عفونت‌ها مبارزه می‌کنند. پروتئین‌های مرتبط با مجموعه سازگاری بافتی اصلی کلاس یک مسئولیت دارند تا متابولیت‌های ویتامین‌های گروه ب را که توسط باکتری‌ها ساخته می‌شوند، به این نوع لنفوسیت‌ها ارائه کرده و آنها را فعال کنند. پس از ارائه کردن اجسام
کرده و آنها را فعال کنند. پس از ارائه کردن اجسام خارجی توسط MR1، سلول‌های MAIT شروع به ترشح سیتوکینی پیش‌التهابی می‌کنند و قادرند سلول‌های آلوده‌شده به باکتری را تجزیه کنند. البته سلول‌های MAIT توسط سیگنال‌های غیر وابسته به MR1 هم ممکن است فعال شوند. این سلول‌ها قادر به حمایت از پاسخ‌خای ایمنی تطبیقی هم هستند یک فنوتیپ شبیه به لنفوسیت تی خاطره دارند. علاوه بر اینها، سلول‌های MAIT احتمالاً در بروز برخی بیماری‌های خودایمنی نظیر ام‌اس، آرتریت‌ها (مثلاً روماتیسم مفصلی و لوپوس منتشر) و بیماری التهابی روده هم
مفصلی و لوپوس منتشر) و بیماری التهابی روده هم نقش دارند، اما مدارک قطعی در این‌باره هنوز منتشر نشده‌است. همچون سایر انواع لنفوسیت‌های تی، سلول‌های MAIT نیز در تیموس ساخته می‌شوند و در حدود ۵٪ از جمعیت کلی لنفوسیت‌های تی را تشکیل می‌دهند.
لوکرتسیا لانته دلا رووره (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل ایتالیا است. او خود را خداناباور می‌داند. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "ذره‌ای آرامش"، "قطعات نمایشی کوتاه" و "بانو با رخپوش سیاه" اشاره کرد.
مارا برنی (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل ایتالیا است. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "دختران خطرناک هستند"، "سامسون"، "در پاسگاه پلیس رخ داد" و "ساحل" اشاره کرد.
مارگارات ماده (؛ زادهٔ ) مدل پیشین و بازیگر اهل ایتالیا است. از جمله فیلم‌های او می‌توان به "باریا" اشاره کرد.
مارگریتا بانی (؛ – ) بازیگر اهل ایتالیا بود. او به‌واسطه ناپدری‌اش ارمته زاکونی از سنین کودکی پا به عرصه بازیگری نهاد. از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "آخرین رقص"، "حیف که او بدذات است"، "شام دلقک"، "شهبانوی ناوارا" و "دکتر آنتونیو" اشاره کرد.
ماریا گراتسیا اسپینا (؛ زادهٔ - ۱۳ مارس ۲۰۲۵) بازیگر تئاتر، سینما و تلویزیون اهل پادشاهی ایتالیا است. از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته است، می‌توان به "من، من، من… و دیگران"، "کتاب مقدس" و "ببر هفت دریا" اشاره نمود. وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون نشان شایستگی جمهوری ایتالیا شده است.
باریا () یک فیلم کمدی-درام ایتالیایی به کارگردانی جوزپه تورناتوره است که در سال ۲۰۰۹ میلادی منتشر شد. این فیلم نامزد دریافت جایزهٔ بهترین فیلم خارجی در شصت و هفتمین مراسم گلدن گلوب در سال ۲۰۱۰ بود و در شصت و ششمین دورۀ جشنواره فیلم ونیز نیز اکران شد. داستان. داستان فیلم زندگی در این شهر را از دهه ۱۹۳۰ تا دهه ۱۹۸۰ از نگاه عشاقی به نام پپینو (با بازی فرانچسکو سیانا) و مانینا (با بازی مارگارِث مده) روایت می‌کند. این فیلم به داستان خانواده‌ای سیسیلی در سه نسل می‌پردازد: از چیکو تا پسرش پپینو و نوه‌اش پیِترو.
می‌پردازد: از چیکو تا پسرش پپینو و نوه‌اش پیِترو. فیلم به طور گذرا به زندگی خصوصی این شخصیت‌ها و خانواده‌هایشان می‌پردازد و عشق‌ها، آرزوها و ناامیدی‌های یک جامعه کامل در استان پالرمو را در طول پنج دهه به تصویر می‌کشد. در دوران فاشیسم، چیکو که یک چوپان است، علاقه‌اش به کتاب‌ها، اشعار حماسی و رمان‌های عاشقانه عامه‌پسند را دنبال می‌کند. در زمان جنگ جهانی دوم و روزهایی که مردم گرسنه هستند، پسرش پپینو شاهد بی‌عدالتی‌هایی از سوی مافیا و مالکان زمین است و به یک کمونیست تبدیل می‌شود. پس از جنگ، پپینو با زن
یک کمونیست تبدیل می‌شود. پس از جنگ، پپینو با زن زندگی‌اش آشنا می‌شود. خانواده او به دلیل عقاید سیاسی‌اش با این رابطه مخالفت می‌کنند، اما آن دو اصرار به ازدواج دارند. آن‌ها صاحب فرزند می‌شوند و خانواده‌ای تشکیل می‌دهند. داستان‌های فرعی فیلم شامل پسری است که مأموریتی را انجام می‌دهد، یک مگس زنده که در یک فرفره گیر کرده است، سه سنگ که افراد تلاش می‌کنند با یک پرتاب به هدف بزنند، مردی که برای فرار از جنگ خود را ناقص می‌کند، غارت در زمان حمله آمریکایی‌ها به سیسیل، دوخت لباس از چتر نجات آمریکایی و دختر پپینو که
دوخت لباس از چتر نجات آمریکایی و دختر پپینو که به او فاشیست می‌گوید زیرا به او اجازه نمی‌دهد دامن کوتاه بپوشد. در کنار همه این‌ها، داستان فرعی اصلی فیلم مربوط به تاریخ جناح چپ ایتالیا، به‌ویژه حزب کمونیست است که پپینو تمام عمر به آن وفادار می‌ماند. فیلم مبارزات او علیه بی‌عدالتی و سرانجام سرخوردگی او در برابر فساد و سازش‌های سیاستمداران هم‌حزبی‌اش را به تصویر می‌کشد.
اینیاتسو بالسامو (؛ – ) بازیگر اهل ایتالیا بود. از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "شب‌های پرحرارت پوپیا"، "آنا"، "گاریبالدی"، "دختران خطرناک هستند"، "زندگی شیرین"، "در پاسگاه پلیس رخ داد"، "فرشته سپید" و "پشت پرده" اشاره کرد.