payamvha/North_RAG huggingface dataset:
جوایز. آماندا کووالسکی ، استادیار اقتصاد در گروه اقتصاد دانشگاه ییل و عضو هیئت علمی دانشکده در دفتر ملی تحقیقات اقتصادی (NBER) ، یک اقتصاددان بهداشت است که در جمع آوری مدل های نظری و تکنیک های اقتصادسنجی تخصص دارد.وی دارای مدرک دکتری از دانشگاه MIT و دارای مدرک AB در اقتصاد از دانشگاه هاروارد است. کووالسکی دریافت کننده مدال ASHEcon در سال 2019 است که به اقتصاددانان زیر 40 ساله یا کمتر که بیشترین سهم را در زمینه اقتصاد بهداشت داشته باشند؛داده میشود. او قبلاً جایزه CAREER از بنیاد ملی علوم و جایزه یادبود یل
جایزه CAREER از بنیاد ملی علوم و جایزه یادبود یل آرتور گرر برای انتشارات یا پژوهش های برجسته علمی دریافت کرده است. تحقیقات او جوایز مقاله برتر سال HCUP ، جایزه تأثیر اقتصادی گارفیلد ، جایزه تحقیق تحقیقات مدیریت مراقبت های بهداشتی و جایزه پایان نامه زلنر را دریافت کرده است. تحقیقات وی همچنین در مطبوعات مشهور از جمله New York Times ، NPR و وال استریت ژورنال ارائه شده است.علاقه وی به سیاست های بهداشتی باعث شده است که وی دو سال را در واشینگتن دی سی بگذراند ، یکی به عنوان دستیار تحقیقاتی در زمینه بهداشت و کار
به عنوان دستیار تحقیقاتی در زمینه بهداشت و کار در شورای مشاوران اقتصادی کاخ سفید و دیگری به عنوان همکار اوکون مدل در موسسه موعسسه بروکینگز. وی سال تحصیلی 2015-2016 را به عنوان استادیار مدعو در انستیتوی تحقیقات سیاست اقتصادی استانفورد گذراند و سال تحصیلی 2017-2018 را به عنوان استادیار مدعو در بخش اقتصاد پرینستون و همچنین به عنوان یک پژوهشگر بازدید کننده در مرکز پرینستون برای بهداشت و رفاه بود.
بیشن سینق بدی (؛ زادهٔ – درگذشتهٔ ) بازیکن کریکت اهل هند بود. او از سال ۱۹۶۱ تا سال ۱۹۶۷ در تیم پنجاب شمالی و از سال ۱۹۶۸ تا ۱۹۸۱ در تیم در تیم دهلی بازی می‌کرد. همچنین در حیطه مربی‌گری نیز ورود کرد و در این زمینه نظرات بدیع و قدرتمندی را ارائه نمود.
سانیل گاواسکار (؛ زادهٔ ) بازیکن کریکت، و بازیگر سینما اهل هند است. او از ابتدای دهه هفتاد میلادی تا اواخر دهه هشتاد برای تیم کریکت مومبی و تیم ملی هندوستان بازی می‌کرده‌است.
اکناد سولکار (; – ) بازیکن کریکت اهل هند بود. برادر او آنانت سولکار نیز کریکت را در سطح اول دنیا بازی می‌کرده‌است. اکناد سولکار در سن ۵۷ سالگی بر اثر حمله قلبی در گذشت.
چپ، راست فیلمی ایرانی در ژانر کمدی سیاسی به کارگردانی حامد محمدی و تهیه‌کنندگی منوچهر محمدی محصول سال ۱۳۹۸ است.. این فیلم در ۲۱ دی ۱۴۰۱ در سینماها اکران شد.. این فیلم که پیش تولید و تولید آن در دی و بهمن ۱۳۹۸ در سکوت کامل خبری پیش رفت، از جمله پروژه‌های سینمایی بود که در اولین ساعات اعلام شیوع ویروس کرونا از سمت ستاد ملی مقابله با کرونا، جهت حفظ سلامت و ایمنی هنرمندان و عوامل پروژه که از سرمایه‌های اجتماعی کشور هستند، در حالی که فقط یک هفته تا پایان آن باقی مانده‌است تصمیم به توقف فیلمبرداری آن گرفته شد..
مانده‌است تصمیم به توقف فیلمبرداری آن گرفته شد.. چپ، راست به کارگردانی حامد محمدی و به تهیه‌کنندگی نعمت‌الله از جمله فیلم‌هایی بودند که به دلیل ممیزی و سانسور زیاد نتوانستند در سی و نهمین جشنواره فیلم فجر حضور پیدا کنند.. اکران اولیه این فیلم بعد از توقیف در دی ماه ۱۴۰۰اعلام شد اما از اکران آن جلوگیری شد.. سپس بعد از سه سال توقیف این فیلم در ۲۱ دی ماه ۱۴۰۱ روانه اکران شد و اکران خودش را در بهار ۱۴۰۲ ادامه داد و موفق به جذب ۴۰۰/۰۰۰ مخاطب در سینماها شد.. داستان. داستان این فیلم که بر اساس واقعیت می‌باشد،
عرب عدنانی به مردم عرب گفته می‌شود که دارای اصالت عرب خالص نیستند و عربی‌سازی شده‌اند. اعراب باقیه خود به دو دسته تقسیم می‌شوند: با این اوصاف اگر بخواهیم امروزه مردمی که خود را عرب می‌نامند و به زبان عربی صحبت می‌کنند را عرب بدانیم در واقع عمده آن‌ها عرب عدنانی (اعراب مستعربه یعنی اعراب ناخالص و پیوسته با دیگران) هستند و از نظر تباری اغلب عرب تبار نیستند.
عرب قحطانی به مردم عرب گفته می‌شود که دارای اصالت یمنی باشند. عرب باقیه خود به دو دسته تقسیم می‌شوند: قحطانیان به دو زیرگروه حِمیَر و کَهلان تقسیم می‌شوند.
انتخابات سراسری سورینام ()، این انتخابات در ۲۵ مه ۲۰۲۰ به رغم بحران اقتصادی و همچنین وضعیت شیوع و بحران کووید ۱۹ در سورینام برگزار شد. نظام انتخاباتی. گزینش ۵۱ کرسی مجلس ملی از طریق نظام انتخاباتی نمایندگی تناسبی انجام می‌گیرد، آرای برگرفته از انتخابات شامل ده حوزه انتخابیه است و ده ناحیه از ناحیه‌های سورینام را در بر می‌گیرد. پس از آن مجلس ملی رئیس مجلس را انتخاب می‌کند.
مدل داده معنایی ، با کوته‌نوشت SDM، یک توصیف «مبتنی بر معنا» و «سطح بالا» و یک «صوری‌سازی ساختاری (مدل)» برای پایگاه‌های داده است. این مدل پایگاه داده برای در اختیار گرفتن داده بیشتری از یک محیط کاربردی، نسبت به آنچه که در مدل‌های پایگاه داده معاصر امکان‌پذیر است، طراحی شده‌است. یک مشخصات SDM، توصیف‌کننده یک پایگاه داده به زبان «انواع موجودیت‌هایی است که در محیط کاربردی وجود دارد»، «رده‌بندی و گروه‌بندی آن موجودیت‌ها»، و «روابط درونی ساختاری بین آن موجودیت‌ها» می‌باشد. SDM تعدادی اصل مدل‌سازی سطح بالا را
می‌باشد. SDM تعدادی اصل مدل‌سازی سطح بالا را برای در اختیار گرفتن معنای یک محیط کاربردی تهیه می‌بیند. با جاسازی اطلاعات مشتق شده در مشخصات ساختاری یک پایگاه داده، SDM این امکان را فراهم می‌کند تا یک اطلاعات(خبر) مشابه در چندین روش مختلف دیده شود؛ این موضوع امکان آن را فراهم می‌کند که به صورت مستقیم، انواع مختلفی از نیازها و نیازمندی‌های پردازشی، که معمولاً در کاربردهای پایگاه داده وجود دارد، را جاسازی کنیم. طراحی SDM فعلی، بر اساس تجربه ما در استفاده از ویرایش‌های ابتدایی آن است. SDM برای افزایش «موثربودن»
ابتدایی آن است. SDM برای افزایش «موثربودن» و «قابل استفاده بودن» سامانه‌های پایگاه داده طراحی گردیده‌است. از یک توصیف پایگاه داده SDM می‌توان برای توصیف «مشخصات صوری یک پایگاه داده» و نیز به عنوان ابزاری برای «مستندسازی آن پایگاه داده» استفاده شود؛ از آن می‌توان به عنوان تهیه مبنایی برای پشتیبانی از انواع مختلفی از «امکانات واسط کاربری قوی» استفاده کرد؛ از آن می‌توان در فرایند مدل سازی پایگاه داده، به عنوان «یک مدل پایگاه داده مفهومی» استفاده کرد؛ نیز می‌توان از آن به عنوان یک «مدل پایگاه داده برای نوع
از آن به عنوان یک «مدل پایگاه داده برای نوع جدیدی از سامانه‌های مدیریت پایگاه داده» استفاده کرد. یک مدل داده معنایی در مهندسی نرم‌افزار چندین معنا دارد: معمولاً «داده نمونه» در مدل‌های داده مفهومی به صورت صریح شامل «نوع رابطه بین عناصر داده» مختلف هستند، مثل &lt;محل آن قرار دارد&gt;. برای درک و ترجمه معنی واقعیت‌ها از نمونه‌ها، نیاز هست که «معنی انواع رابطه (انواع رابطه)» دانسته شود؛ بنابراین مدل‌های داده مفهومی معمولاً این «نوع رابطه» را «استانداردسازی» می‌کنند. این به آن معنی است که نوع دومی از مدل‌های
این به آن معنی است که نوع دومی از مدل‌های داده مفهومی باید امکان آن را ایجاد کند که: «نمونه‌ها واقعیت‌هایی را بیان کنند که شامل معنی خودشان هستند». نوع دوم مدل‌های داده مفهومی معمولاً به معنی ساخت «پایگاه داده مفهومی» هستند. امکان شامل کردن «معنی» در «پایگاه‌های داده مفهومی»، ساخت «پایگاه‌های داده توزیع شده» را ساده می‌کنند، که آنها به برنامه‌های کاربردی امکان می‌دهند تا معنی را از محتوا درک (تفسیر) کنند. این به معنی آن است که پایگاه داده‌های مفهومی موقعی که از یک «نوع رابطه (استاندارد) مشابه» استفاده
که از یک «نوع رابطه (استاندارد) مشابه» استفاده می‌کنند، قابلیت یکپارچه‌سازی (متحد شدن) دارند. این موضوع همچنین به معنی آن است که به صورت کلی، کاربردپذیری گسترده‌تری نسبت به پایگاه‌های داده رابطه ای و شیء گرا دارند. بررسی اجمالی. ساختار داده منطقی یک سامانه مدیریت پایگاه داده (DBMS)، چه سلسله مراتبی، چه شبکه‌ای، و چه رابطه‌ای، نمی‌توانند به صورت کامل نیازمندی‌های تعریف مفهومی داده را برآورده کنند، زیرا آنها از نظر مقیاس محدودند و در جهت استراتژی پیاده‌سازی استفاده شده توسط DBMS جهت‌گیری دارند؛ بنابراین نیاز
شده توسط DBMS جهت‌گیری دارند؛ بنابراین نیاز به آنکه «داده» را «» تعریف کنیم، منجر به توسعه فنون «مدل‌سازی داده معنایی» شده‌است. یعنی فنونی که «معنی داده» را در داخل «زمینه رابطه درونی با دیگر داده‌ها تعریف می‌کنند»، به آن شیوه که در شکل نشان داده شده‌است. جهان واقعی به صورت عبارات منابع، ایده‌ها، وقایع و غیره به صورت نمادین در داخل مخازن داده فیزیکی تعریف شده‌است. یک مدل داده معنایی یک نوع انتزاع است که تعریف کننده آن است که چگونه «نمادهای ذخیره شده» به «جهان واقعی» مرتبط می‌شوند؛ بنابراین مدل باید یک
«جهان واقعی» مرتبط می‌شوند؛ بنابراین مدل باید یک نمایش صحیح از جهان واقعی باشد. بر اساس نظر «کلاس و شریفل در سال ۱۹۹۵ «هدف نهایی مدل‌های داده مفهومی در اختیاز گرفتن معنای بیشتری از داده با تحمیع مفاهیم رابطه‌ای با «مفاهیم انتزاعی» قوی‌تری است که این مفاهیم از زمینه هوش مصنوعی شناسایی شده‌اند. ایده آن است که اصول مدل‌سازی سطح بالا را به عنوان بخش متحدی از مدل داده برای آسان‌سازی نمایش وضعیت‌های جهان واقعی فراهم کنیم». تاریخچه. نیاز به مدل‌های داده مفهومی اولین بار در نیروی هوایی آمریکا در اواسط دهه ۱۹۷۰، و
بار در نیروی هوایی آمریکا در اواسط دهه ۱۹۷۰، و در برنامه (ICAM) تشخیص داده شد. هدف این برنامه بالا بردن بهره‌وری تولید از طریق کاربرد نظام مند فناوری رایانه بود. برنامه ICAM یک نیاز برای «تحلیل و فنون ارتباطی» بهتر برای افراد درگیر در بالابردن بهره‌وری تولید را تشخیص داد. در نتیجه، برنامه ICAM یک رشته فنون که IDEF شناخته شدند را توسعه داد (ICAM Definition). این روش‌ها شامل این موارد هستند: در طی دهه ۱۹۹۰، استفاده از فنون مدل‌سازی معنایی منجر به ساخت مدل‌های داده معنایی از نوع دوم شد. یک نمونه از آن‌ها مدل
داده معنایی از نوع دوم شد. یک نمونه از آن‌ها مدل داده معنایی است که به عنوان -2 در سال ۲۰۰۲ استانداردسازی شد، که سپس به زبان مدل سازی معنایی گلیش در سال ۲۰۰۵ توسعه یافت. تعریف زبان گلیش در قالب «مدل داده معنایی» مستندسازی شده‌است. خود زبان گلیش یک زبان مدل سازی معنایی است که از آن می‌توان برای ساخت دیگر مدل‌های معنایی استفاده کرد. این مدل‌های معنایی می‌توانند در پایگاه‌های داده گلیش ذخیره شوند، که نوعی پایگاه داده مفهومی هستند. کاربردها. از مدل داده معنایی برای کمک به خیلی از اهداف استفاده می‌شود. بعضی از
برای کمک به خیلی از اهداف استفاده می‌شود. بعضی از اهداف کلیدی شامل:
کلاه وی‌اف‌ایکس۱ یک نمایشگر روی سر کاربر بود که در اواسط دهه ۱۹۹۰ به بازار عرضه شد. این هدست واقعیت مجازی شامل یک هدست، یک کنترلر دستی و یک صفحه رابط ISA بود، 3D استریوسکوپی و صدای استریو را ارائه می‌داد. تاریخچه. VFX1 در اوایل دهه ۱۹۹۰ توسط Forte Technologies , Incorporated ساخته شد. این محصول در سال ۱۹۹۵ با MSRP به ۶۹۵ دلار و میانگین قیمت خرده فروشی ۵۹۹ دلار منتشر شد و در فروشگاه‌های خرده فروشی از جمله CompUSA و Babbage در ایالات متحده آمریکا به فروش رسید؛ که در سال ۲۰۰۰ توسط سیستم‌های تصویربرداری تعاملی
که در سال ۲۰۰۰ توسط سیستم‌های تصویربرداری تعاملی یا 'VFX3D حذف شد. امکانات. دیدن: این هدست از نمایشگرهای LCD دوتایی ۰٫۷ ۲۶ ۲۶۳ × ۲۳۰ با ۲۵۶ رنگ برخوردار است. لنز شامل لنزهای دوتایی با فوکوس قابل تنظیم و فاصله درون محوری بود. میدان دید ۴۵ درجه به صورت مورب بود. صدا: هدست شامل بلندگوهای استریو داخلی و میکروفون کندانسور است. سیگنال‌های صوتی به جک‌های ورودی / خروجی کارت صدا منتقل می‌شوند. ردیابی: حرکات سر برای سنسورهای داخلی (۷۰ درجه)، رول (۷۰ درجه) و انحراف (۳۶۰ درجه) با حسگرهای داخلی ردیابی می‌شدند. یک
(۳۶۰ درجه) با حسگرهای داخلی ردیابی می‌شدند. یک کنترلر دستی به نام سایبرپاک سه دکمه و سنسور داخلی برای پیچ و رول ارائه می‌داد. این می‌تواند یک ماوس را شبیه‌سازی کند و توسط یک کابل رابط ACCESS.bus به هدست متصل شد. رابط: اطلاعات صوتی، ویدئویی و ردیابی از طریق VIP Board منتقل می‌شود، یک کارت ISA حدود ۱۶ بیتی که از ویدیوی اتصال ۲۶ پین VESA کارت ویدئویی و سیگنال‌های صوتی روت شده به خط کارت صدا از طریق خارجی استفاده می‌کند. جکهای صوتی ۱/۸ " داده‌های صوتی، ویدئویی و ردیابی با هدست از طریق یک کابل اختصاصی ۸ پایی رد
ردیابی با هدست از طریق یک کابل اختصاصی ۸ پایی رد و بدل شد، که می‌تواند برای بهبود تحرک زنجیره ای به رنگ قهوه ای باشد.
فنجان چای‌خوری فنجانی‌ست برای نوشیدن چای. ممکن است دسته داشته باشد یا نداشته باشد، اما معمولاً دسته کوچکی دارد که می‌توان با انگشت شست و یک یا دو انگشت دیگر به دست گرفت. معمولاً از مواد سرامیکی ساخته می‌شود و با یک نعلبکی از همان طرح سِت می‌شود. گاهی یک بشقاب کوچک کیک‌خوری هم در کنار آن قرار می‌گیرد. این مجموعه، به نوبه خود، ممکن است بخشی از یک سرویس چای‌خوری باشد و شامل قوری، تنگ شیر یا خامه، ظرف شکر و تفاله‌دان چای هم بشود. فنجان چای‌خوری معمولاً دهن‌گشادتر از فنجان قهوه است و ارتفاع کمتری دارد. مرسوم است
از فنجان قهوه است و ارتفاع کمتری دارد. مرسوم است فنجان چای صبحانه از فنجان مخصوص عصرانه بزرگ‌تر باشد. فنجان‌های مرغوب معمولاً از پرسلان سفید ساخته می‌شوند و با طرح‌هایی تزئین می‌شوند که ممکن است با سرویس غذاخوری هماهنگی داشته باشد. بعضی مجموعه‌داران، به جمع‌آوری فنجان و نعلبکی‌های اعلا با طرح‌های منحصر به فرد علاقه‌مندند. رسم جمع کردن فنجان، بعد از جنگ جهانی اول باب شد. تولیدکنندگان فنجان، شروع به طراحی و تولید فنجان و نعلبکی‌هایی کردند که به کار سوغاتی و هدیه دادن می‌آمدند یا یادآور مناسبتی خاص بودند. این
دادن می‌آمدند یا یادآور مناسبتی خاص بودند. این مجموعه‌داران ممکن است قاشق چای‌خوری نقره با دسته میناکاری شده را نیز با تمی مشابه به مجموعه خود اضافه کنند. شکل فنجان. فنجان از بخش کاسه‌ای و دسته تشکیل شده است. بخش کاسه‌ای آن، ممکن است ۱۵ شکل مختلف داشته باشد: لبه بعضی فنجان‌ها کنگره‌دار است، بعضی صاف. بدنه فنجان ممکن است چین‌خوردگی‌هایی به شکل پلیسه داشته باشد، یا چند تَرًک باشد، یا کاملاً گرد و صاف باشد. دسته فنجان هم در اشکال مختلفی به هم می‌رسد: زاویه‌دار، به شکل حرف D، به شکل علامت سؤال، حلقه‌ای و
به شکل حرف D، به شکل علامت سؤال، حلقه‌ای و تاب‌دار. طرح و نقش روی فنجان بسیار متنوع است، از گل و میوه گرفته تا نقاشی حیوانات، طرح‌های سیلوئت، زوج‌های ویکتوریایی و … گاهی داخل فنجان هم با طرح و نقش‌هایی تزیین می‌شود. تاریخچه. اولین فنجان‌های کوچکی که مخصوص نوشیدن چای بودند، اولین بار در قرن هفدهم از بندر ایماری در ژاپن یا از بندر کانتون در چینبه اروپا وارد شد. فنجان‌های چای‌خوری در خاور دور دسته نداشتند و به آنها کاسه چای‌خوری می‌گفتند، اولین نمونه‌های اروپایی، که به تقلید از آنها در میسن ساخته شد هم بدون
که به تقلید از آنها در میسن ساخته شد هم بدون دسته بود. در آغاز قرن نوزدهم فنجان‌های استوانه‌ای دسته‌دار رواج یافت و جایگزین فنجان‌های کاسه‌ای شکل شد. آن طور که در کتاب "Steeped in History" به تصحیح بئاتریس هوهنگر آمده: «[دسته] به این دلیل ضرورت یافت که انگلیسی‌ها عادت داشتند چای سیاه بنوشند و چای سیاه از چای سبز چینی داغ‌تر صرف می‌شود.» اندازهٔ فنجان نیز متناسب با فرهنگ چای انگلیسی بزرگ‌تر شد تا بتوان به آن شیر و شکر افزود. اما کریستینا پرسکات واکر، متخصص اروپایی سرامیک، معتقد است از آنجایی که تا قرن
اروپایی سرامیک، معتقد است از آنجایی که تا قرن نوزدهم همچنان کاسه‌های چای‌خوری در انگلستان تولید می‌شد، افزودن دسته را نمی‌توان «کاربردی» تلقی کرد، بلکه احتمالاً مسئله مد و سلیقه در کار بوده است. فنجان چای‌خوری در فرهنگ‌های مختلف. در اروپا، استفاده از فنجان‌های ظریف بارفتن (پرسلان لیموژ که از کائولینیت ساخته می‌شود و در کوره پخته می‌شود یا چینی پرسلان) از ظرایفی به‌شمار می‌رفت که به لذت مراسم چای‌خوری می‌افزود. فنجان‌های چای‌خوری با دسته ساخته می‌شوند و روی یک نعلبکی هماهنگ با آن قرار می‌گیرند، روی فنجان و
یک نعلبکی هماهنگ با آن قرار می‌گیرند، روی فنجان و نعلبکی با دست نقاشی می‌شود و با طلا یا نقره، به خصوص در لبه فنجان و دسته، تزیین می‌شوند. در فرهنگ چای چینی فنجان چای‌خوری بسیار کوچک است و معمولاً بیش از ۳۰ میلی لیتر مایع در آن جا نمی‌شود. این فنجان‌ها متناسب با قوری‌های ییژینگ یا گایوان طراحی شده‌اند. در کشورهای شاخ آفریقا مانند اریتره، از فنجان‌های بدون دسته برای نوشیدن بون (قهوه سنتی‌شان) استفاده می‌کنند. در فرهنگ‌های روسی زبان و فرهنگ‌های غرب آسیا تحت تأثیر آداب چای‌خوری در امپراتوری عثمانی چای در
تأثیر آداب چای‌خوری در امپراتوری عثمانی چای در استکان صرف می‌شود و استکان در یک جااستکانی فلزی دسته‌دار قرار می‌گیرد: یا به زبان روسی "podstakannik ." در ایران نیز چای به‌طور سنتی در استکان‌های کمرباریک نوشیده می‌شود. معمولاً نعلبکی‌ای نیز زیر استکان قرار دارد و گاه چای را از استکان در نعلبکی می‌ریزند تا خنک شود و از نعلبکی می‌نوشند.
عمادالدین تربتی (۱۲۷۸ تربت حیدریه - ۱۳۶۸) قاضی و وکیل دادگستری، سناتور و نماینده مجلس شورای ملی بود. پدرش حاج ملا عبدالرضا واعظ خراسانی از روحانیون تربت حیدریه بود. خودش نیز تحصیلات دینی کرد و به لباس روحانیت درآمد و تا درجه اجتهاد پیش رفت. سپس به خدمت عدلیه درآمد و به قضاوت پرداخت. پس از کناره‌گیری از قضاوت پروانه وکالت گرفت و وکیل آستان قدس رضوی شد. بتدریج در مشهد صاحب املاک و ثروت و اسم و رسم شد. تربتی در سال ۱۳۲۲ در انتخابات دوره چهاردهم مجلس شورای ملی به نمایندگی تربت حیدریه انتخاب شد و این کرسی را تا
نمایندگی تربت حیدریه انتخاب شد و این کرسی را تا دوره بیستم (بجز دوره هفدهم) حفظ کرد. در دوره شانزدهم از نمایندگان مخالف دولت مصدق بود. در سال ۱۳۴۲ به سناتوری انتخاب شد و تا وقوع انقلاب و بسته شدن مجلس سنا در سال ۱۳۵۷، چهار دوره نماینده این مجلس بود و به نیابت رئیس مجلس سنا نیز رسید. عمادالدین تربتی در جوانی با دختر محمد آقازاده خراسانی ازدواج کرد. این ازدواج در پیشرفت عمادالدین تربتی نقش داشت. او چندین دوره به عنوان نماینده مجلس شورای ملی و مجلس سنا حضور داشت.
شهر شکلات (انگلیسی: "Chocolate City") یک فیلم کمدی-درام آمریکایی محصول سال ۲۰۱۵ به کارگردانی و نویسندگی ژان-کلود لامار با بازی رابرت ری‌چارد، مایکل جای وایت، کارمن الکترا و ویویکا ای فاکس است. این فیلم در اینگلوود، کالیفرنیا فیلمبرداری شد و در یک انتشار محدود از طریق ویدئو هنگام درخواست در تاریخ ۲۲ مه ۲۰۱۵ داشت. دنباله این فیلم به نام "" در سال ۲۰۱۷ منتشر شد. داستان. مایکل که دانشجوی کالج است و برای کمک به خرج تحصیل و خانواده خود نیمه وقت در یک رستوران هم کار می‌کند به‌طور اتفاقی با پریستون که مالک یک کلاب
می‌کند به‌طور اتفاقی با پریستون که مالک یک کلاب رقص است آشنا می‌شود و با دعوت پریستون و همچنین علاقه ای که خودش به رقص دارد تصمیم می‌گیرد که…
عقیده طحاویه نام کتابی است از مذهب اهل سنت و دین اسلام که احمد بن محمد بن سلامه الازدی الحجری طحاوی (۲۲۹ ه.ق - ۳۲۱ ه.ق) که به اختصار ابوجعفر طحاوی شناخته می‌شود، تالیف شده است. وجه تسمیه. علت نامگذاری این کتاب به طحاویه، تولد و زندگی مولف این کتاب در روستایی به نام طحا در مصر بوده است. همین امر سبب شده است که وی به ابجعفر طحاوی شهره گردد. اعتقادات و تاریخچه. ابوجعفر طحاوی، از دانشمندان مهم اهل سنت است که آثار متعددی در علم کلام دارد. وی بیشتر به علم فقه و روایت علاقه داشته وی در ابتدا پیروی مذهب شافعی بود و
علاقه داشته وی در ابتدا پیروی مذهب شافعی بود و سرانجام مذهب فقهی حنفی را انتخاب نمود. برخی امام طحاوی را مفسر آراء حضرت امام ابوحنیفه دانسته‌اند. از امام طحاوی نزدیک به ۳۰ اثر برجای مانده است از جمله: شرح معانی الآثار، احکام القرآن، الشروط الکبیر، الشروط الوسط، مختصر الشروط، کتاب الوصایا و الفرائض، کتاب التاریخ الکبیر و بیان السنة و الجماعة مشهور به العقیدة الطحاویة.
جوسلین باربارا هپورث ؛ (زاده ۱۰ ژانویه ۱۹۰۳ – درگذشته ۲۰ مه ۱۹۷۵) هنرمند و مجسمه‌ساز اهل بریتانیا است. آثار هپورث نماینده‌ای از هنر مدرنیسم و به‌ویژه در شاخه مجسمه‌سازی است. باربارا هپورث یکی از اولین زنان هنرمند در نسل خود بود که به شهرت جهانی رسید. او همراه با هنرمندانی چون بن نیکلسون و نائوم گابو از جرگه هنرمندان برجسته‌ای بود که در سنت ایوس، کورنوال در زمان جنگ جهانی دوم اقامت داشتند. باربارا هپورث در ویکفیلد، یورکشایر به دنیا آمد. او در سن ۱۵ سالگی می‌دانست که می‌خواهد مجسمه‌ساز شود. در دهه ۱۹۲۰ در
که می‌خواهد مجسمه‌ساز شود. در دهه ۱۹۲۰ در مدرسه هنر لیدز ثبت نام کرد و در آنجا دوستی متقابلی با مجسمه‌ساز مشهور هنری مور را آغاز کرد که تا پایان عمر دوام داشت. سپس به کالج سلطنتی هنر در لندن رفت. در حالی که کارهای اولیه‌اش عناصر کلاسیک را در خود گنجانده بود، در دهه ۱۹۳۰ او به قطعات کاملاً انتزاعی، از جمله اولین مجسمه‌هایی که در بریتانیا ساخته شده بودند، روی آورد. باربارا در سال ۱۹۲۵ با جان اسکیپینگ مجسمه‌ساز ازدواج کرد. در سال ۱۹۳۱ عاشق بن نیکلسون نقاش شد و در سال ۱۹۳۳ از اسکپینگ طلاق گرفت. در آن زمان او
و در سال ۱۹۳۳ از اسکپینگ طلاق گرفت. در آن زمان او بخشی از حلقه‌ای از هنرمندان مدرن بود که در همپستید لندن متمرکز بودند و یکی از بنیان‌گذاران جنبش هنری واحد یک بود. در آغاز جنگ جهانی دوم، هپورث و نیکلسون به سنت ایوس، کورنوال، شهری در سواحل جنوبی انگلستان، نقل مکان کردند، و او تا پایان عمر در آنجا ماند. هپورث یکی از مجسمه‌سازان برجسته‌ای بود که به «حکاکی مستقیم» می‌پرداخت، تکنیکی که در آن فرایند مجسمه‌سازی به جای یک مدل از پیش طراحی شده، تحت تأثیر کیفیت مواد خام قرار می‌گیرد. آثار او غالباً با کیفیت حساس و
خام قرار می‌گیرد. آثار او غالباً با کیفیت حساس و ارگانیک و تمرکز بر تعامل بین جرم و فضای خالی شکل می‌گیرد. هپورث که بیشتر به عنوان یک مجسمه‌ساز شناخته می‌شود، نقاشیهایی – از جمله مجموعه‌ای از طرح‌هایی از اتاق‌های عمل پس از بستری شدن دخترش در بیمارستان در سال ۱۹۴۴ – و لیتوگرافی‌ها را نیز تولید کرد. هپورث در میان جوایز متعددش، در سال ۱۹۵۹ جایزه بزرگ بینال سائوپائولو را دریافت کرد و به دلیل کمک ارزشمندش به هنر بریتانیا، در سال ۱۹۶۵ نشان امپراتوری بریتانیا را دریافت گرد. بیش از ۶۰۰ مجسمه به‌چای مانده از هپورث،
گرد. بیش از ۶۰۰ مجسمه به‌چای مانده از هپورث، گواهی بر قدرت منحصر به فرد هنر برای انعکاس ارزش‌های جاودانهٔ انسان‌گرایی و زیبایی طبیعی است. باربارا هپورث در یک آتش‌سوزی در کارگاه خود در سال ۱۹۷۵ جان باخت.
بفتا فلوشیپ یا آکادمی فلوشیپ ، یک جایزه دستاورد طول عمری توسط بفتا به هدف به رسمیت شناختن «دستاورد و موفقیت برجسته در هنر فرم برای فیلم» است. این جایزه که از سال ۱۹۷۱ به صورت سالانه اعطا می‌شود بالاترین افتخاری است که آکادمی می‌تواند اهدا کند. دریافت کنندگان فلوشیپ به‌طور عمده کارگردانان فیلم بوده‌اند. اما برخی از جوایز هم به هنرپیشه‌ها، تهیه‌کنندگان فیلم و تلویزیون، فیلم‌بردارها، تدوین‌گران فیلم، فیلم‌نامه‌نویسان و از سال ۲۰۰۷ به مشارکت کنندگان در صنعت بازی ویدئویی اعطا شده‌اند. در سال ۲۰۰۲، شرکت مرچنت
ویدئویی اعطا شده‌اند. در سال ۲۰۰۲، شرکت مرچنت آیووری پروداکشن اولین سازمانی شد که این جایزه را به‌دست آورد. در سال ۲۰۱۰، شیگرو میاموتو اولین شهروند یک کشور آسیایی بود که این جایزه را دریافت کرد. دریافت کننده افتتاحیه این جایزه، فیلمساز و تهیه‌کننده آلفرد هیچکاک بود. این جایزه بعد از مرگ، به زوج کمدی مورکامب و وایز و در سال ۲۰۰۰ به استنلی کوبریک که یک سال پیش مرده بود اعطا شد.
خاطرات ویژیلانته (انگلیسی: "Vigilante Diaries") یک فیلم سینمایی اکشن آمریکایی محصول سال ۲۰۱۶ به کارگردانی کریستین سزم و با بازی پل اسلون، کوئینتون جکسون و مایکل جای وایت، جیسون موس و مایکل مدسن است. داستان. فیلم دربارهٔ یک چریک است که رهبری عملیات سیاه علیه کارتل‌های مواد مخدر مکزیکی را بر عهده دارد…
پلیس اندروید (به انگلیسی: "Android Cop") یک فیلم ویدئویی آمریکایی اکشن و علمی تخیلی محصول سال ۲۰۱۴ که توسط کمپانی اسیلوم و به کارگردانی مارک اتکینز ساخته شده‌است. بازیگران اصلی این فیلم مایکل جای وایت، چارلز اس. داتون، رندی وین و کادئم هاردیسون می‌باشند. این اثر یک ماک‌باستر از فیلم پلیس آهنی (فیلم ۲۰۱۴) است. داستان. یک پلیس و شریک رباتی خود وارد بخش ممنوعه‌ای از شهر می‌شوند که بیماری در آنجا گسترش پیدا کرده و آنها سعی در جلوگیری بیماری با کمک فناوری و سلاح‌های خود می‌کنند …
چرا من هم ازدواج کردم؟ (انگلیسی: "Why Did I Get Married Too") یک فیلم سینمایی کمدی-درام آمریکایی محصول سال ۲۰۱۰ به کارگردانی تایلر پری و بازی جنت جکسون ، تایلر پری ، تاشا اسمیت ، جیل اسکات ، لوئیس گوست، جونیور ، ملک یوبا ، مایکل جای وایت ، شارون لیل لی ، ریچارد تی جونز ، لاممن راکر ، و سیسیلی تایسون تهیه شده توسط کمپانی لاینزگیت و استودیوهای تایلر پری این فیلم ادامه قسمت قبلی "چرا ازدواج کردم؟" (۲۰۰۷) این فیلم از تعامل چهار زوجی است که برای بهبود روابطشان یک هفته به سفر میروند. داستان. چهار زوج که با مشکلات
هفته به سفر میروند. داستان. چهار زوج که با مشکلات اعم از مالی، جسمی و عاطفی سر و کله می زنند، تلاش می‌کنند برای یک بار دیگر در سالگرد ازدواجشان خودی نشان داده و مانع از به هم خوردن رابطه‌شان توسط این مشکلات شوند... تولید. به دلیل مرگ ناگهانی مایکل جکسون، تولید فیلم برای مدت کوتاهی متوقف شد
در شیمی آلی، آروماتیسیته موبیوس به نوع خاصی از خصلت آروماتیک گفته می‌شود که باور بر این است در برخی از مولکولهای آلی وجود دارد. از دیدگاه تئوری اوربیتال مولکولی این ترکیبات دارای یک سری واحدهای تک‌حلقه‌ای از مدارهای مولکولی هستند که در بین آنها تعداد فردی از همپوشانی‌های خارج از فاز وجود دارد. این خاصیت دقیقاً در نقطه مقابل تعریف آروماتیسیته در سیستم هوکل است که در آن تمامی اوربیتالهای مولکولی هم‌فاز بوده و هیچ گونه برهمکنش میان از نوع اوربیتال‌های ضدپیوندی در ساختار اوربیتال مولکولی ترکیب وجود ندارد. صفحه
در ساختار اوربیتال مولکولی ترکیب وجود ندارد. صفحه گرهی اوربیتال‌ها، همانند یک نوار تاب خورده دیده می‌شود که به آن نوار موبیوس گفته می‌شود.
بارلن یک مولکول دوحلقه‌ای آلی با فرمول شیمیایی C8H8 و نام سیستماتیک بی‌سیکلو[۲،۲،۲]اکتا-۲،۵،۵-تری‌ان است. این مولکول برای اولین بار توسط هاوارد زیمرمن در سال ۱۹۶۰ سنتز و توصیف شد. نام این مولکول از شباهت آن به بشکه می‌آید جایی که سه واحد مولکول اتیلن در نقش نوارها و زه‌های نگهدارند آن به دو گروه گروه متین متصل شده‌اند. این ترکیب محصول معروف واکنش واکنش دیلز–آلدر میان یک مولکول بنزن و استیلن است. به دلیل هندسه مولکولی غیرمعمول این مولکول، همواره مورد توجه شیمیدانان نظری بوده است. روش سنتزی ارائه شده توسط
شیمیدانان نظری بوده است. روش سنتزی ارائه شده توسط زیمرمن در سال ۱۹۶۹ با استفاده از کومالیک اسید اصلاح شد که طرح کلی آن به صورت زیر است:
محمدخان اعظام السلطنه (۱۲۸۱ زنجان - ۱۳۵۵) (با محمد ذولفقاری بازیگر اشتباه گرفته نشود) از خوانین زنجان و مالکان بزرگ آن سامان بود که زنجان را در مجلس شورای ملی و آذربایجان را در مجلس سنا نمایندگی کرد و به استانداری و سفارت ایران در افغانستان رسید. پدرش علیقلی خان اعظام السلطنه پسر کوچک ذوالفقار خان اسعد الدوله (اسعدالدوله اول) ایلخان ایل افشار خمسه و از خوانین بزرگ زنجان بود و قبل از تولد وی درگذشت و عموی بزرگش حسینقلی خان سرداراسعد الدوله سرپرستی وی را بر عهده داشت او را در نوجوانی به همراه برادرش سلطان
عهده داشت او را در نوجوانی به همراه برادرش سلطان محمود خان برای ادامه تحصیل به اروپا فرستاد. محمدخان در اروپا با محمدظاهر شاه ولی‌عهد افغانستان در یک دانشکده درس می‌خواند و بین‌شان رابطه دوستانه‌ای شکل گرفت که پس از بازگشت هر دو به میهن ادامه یافت و با یکدیگر نامه‌نگاری می‌کردند. محمدخان ذوالفقاری پس از تحصیل در رشته کشاورزی به ایران بازگشت و بخشی از املاک وسیع پدرش را به سبک جدید کشاورزی درآورد. در سال ۱۳۲۲ به عنوان نماینده زنجان در مجلس شورای ملی انتخاب شد (دوره چهاردهم) و کرسی نمایندگی را تا دوره هفدهم