payamvha/North_RAG huggingface dataset:
قرار بود به عنوان یک سازمان داوطلبانه غیرنظامی، اساساً با پیش‌بینی یک حمله هسته ای جنگ سرد انجام وظیفه کند. در ایالات متحده، قدرت خالص سلاح‌های هسته ای و احتمال درک چنین حمله باعث افزایش واکنش بیشتر از آنچه که هنوز در دفاع مدنی مورد نیاز بود، شد. دفاع مدنی، که قبلاً گامی مهم و متداول به حساب می‌آمد، در فضای جنگ سرد تفرقه افکنانه و بحث‌برانگیز شد. در سال ۱۹۵۰، هیئت منابع امنیت ملی یک سند ۱۶۲ صفحه ای ایجاد کرد که به تشریح یک ساختار دفاعی مدنی برای ایالات متحده با نام «کتاب آبی» توسط متخصصان دفاع مدنی انجامید
با نام «کتاب آبی» توسط متخصصان دفاع مدنی انجامید که به عنوان الگویی برای قانونگذاری و سازماندهی برای ۴۰ سال بعد مورد استفاده قرار گرفت. رئیس‌جمهور ایالات متحده کندی (۱۹۶۱–۱۹۶۳) تلاش جاه طلبانه ای را برای نصب پناهگاه در سراسر ایالات متحده آغاز کرد. این پناهگاه‌ها در برابر انفجار و گرمای تسلیحات هسته ای محافظت نمی‌کنند، اما برخی برای محافظت در برابر اثرات تابشی که هفته‌ها به طول می‌انجامد کاربرد دارد. برخلاف رویکرد عمدتاً غیرمتعارف در ناتو، با توقف و شروع به دفاع مدنی بسته به هوی و هوس هر دولت تازه انتخاب
دفاع مدنی بسته به هوی و هوس هر دولت تازه انتخاب شده، اتحاد جماهیر شوروی استراتژی نظامی پایدارتری برگزید که جنگ هسته ای برنده را برای شوروی ممکن می‌ساخت سربازان دفاع مدنی اتحاد جماهیر شوروی نقش اصلی را در عملیات عظیم نجات پس از سانحه هسته ای چرنوبیل در سال ۱۹۸۶ بازی کردند. مأمورین محافظت از نیروهای دفاعی رسماً از سراسر اتحاد جماهیر شوروی به منظور پیوستن به کارگروه چرنوبیل بسیج شدند و براساس تیپ دفاع مدنی کیف تشکیل شدند. این کارگروه وظایف پرخطر را انجام داد. ۵۶ نفر از کشته شدگان این سانحه سربازان دفاعی
داد. ۵۶ نفر از کشته شدگان این سانحه سربازان دفاعی غیرنظامی بودند. افول. در کشورهای غربی هیچگاه سیاستهای دفاعی مدنی به درستی اجرا نشده‌است، زیرا اساساً با دکترین «نابودی حتمی طرفین» (MAD) جایی برای پیش‌بینی برای بازماندگان باقی نمی‌گذاشت. همچنین فرض بر این بود که یک دفاع کامل تمام عیار ارزش هزینه‌های کلان را ندارد. به هر دلیلی، عموم تلاش‌های دفاع مدنی را اساساً در برابر نیروهای مخرب قدرتمند سلاح‌های هسته ای و بنابراین اتلاف وقت و هزینه، ناکارآمد می‌دانند، اگرچه برنامه‌های تحقیقاتی تفصیلی علمی، زیربنای
اگرچه برنامه‌های تحقیقاتی تفصیلی علمی، زیربنای جزوه‌های دولتی بسیار مسخره دفاع مدنی دولتها در دهه ۱۹۵۰ و ۱۹۶۰ بود. امروز. بسیاری از کشورها هنوز یک سپاه ملی مدنی را در اختیار دارند، که معمولاً مختصراً برای کمک به موارد اضطراری در مقیاس وسیع از قبیل سیل، زلزله، تهاجم یا اختلالات مدنی در اختیار دارند. پس از حملات ۱۱ سپتامبر در ۲۰۰۱، در ایالات متحده مفهوم دفاع مدنی تحت عنوان چتر امنیت میهن و مدیریت اضطراری همه خطرها مورد تجدید نظر قرار گرفته‌است. در اروپا، آرم مثلث CD همچنان به‌طور گسترده استفاده می‌شود. آرم
مثلث CD همچنان به‌طور گسترده استفاده می‌شود. آرم قدیمی دفاع مدنی ایالات متحده تا سال ۲۰۰۶ در آرم FEMA استفاده می‌شد و در آرم گشت هوایی غیرنظامی ایالات متحده ذکر شده‌است. در سال ۲۰۰۶، انجمن ملی مدیریت اضطراری - یک سازمان آمریکایی متشکل از مدیران اضطراری ایالتی - رسماً آرم مثلث دفاع مدنی را بازنشسته کرد و آن را با آرم EM (بیانگر ) جایگزین کرد. با این حال، این نام و آرم توسط دفاع مدنی ایالت هاوایی و گوام همچنان مورد استفاده قرار می‌گیرد. اهمیت. سرمایه‌گذاری‌های نسبتاً ناچیز در زمینه آماده‌سازی می‌توانند
نسبتاً ناچیز در زمینه آماده‌سازی می‌توانند بازیابی را ماه‌ها یا سالها سرعت دهند و از این طریق باعث پیشگیری از مرگ میلیون‌ها نفر در اثر گرسنگی، سرماخوردگی و بیماری شوند. براساس تئوری سرمایه انسانی در اقتصاد، جمعیت یک کشور از همه زمین‌ها، کارخانه‌ها و سایر دارایی‌هایی که در اختیار دارد با ارزش تر است. مطابق علم روانشناسی، برای مردم مهم است که احساس کنند که سرنوشت خود را کنترل می‌کنند، و آمادگی برای عدم اطمینان از طریق دفاع مدنی می‌تواند به دستیابی به این هدف کمک کند. مراحل. کاهش. کاهش، روند پیشگیری فعال از
کمک کند. مراحل. کاهش. کاهش، روند پیشگیری فعال از جنگ یا انتشار سلاح‌های هسته ای است. این شامل تجزیه و تحلیل سیاست، دیپلماسی، اقدامات سیاسی، خلع سلاح هسته ای و واکنش‌های نظامی بیشتری مانند دفاع موشکی ملی و توپخانه پدافند هوایی است. در مورد ضد تروریسم، کاهش شامل دیپلماسی، جمع‌آوری اطلاعات و اقدام مستقیم علیه گروه‌های تروریستی است. کاهش همچنین ممکن است در برنامه‌ریزی‌های طولانی مدت مانند طراحی سیستم بزرگراه بین شهری و قرار دادن پایگاه‌های نظامی دورتر از مناطق پرجمعیت منعکس شود. آماده‌سازی. آماده‌سازی شامل
پرجمعیت منعکس شود. آماده‌سازی. آماده‌سازی شامل ساختن پناهگاه‌های انفجار و اطلاعات تعیین موقعیت، منابع و زیرساخت‌های اضطراری است. به عنوان مثال، اکثر شهرهای بزرگ ایالات متحده اکنون دارای مراکز عملیاتی اضطراری زیرزمینی هستند که می‌توانند هماهنگی دفاع مدنی را انجام دهند. FEMA همچنین دارای امکانات زیرزمینی بسیاری برای همین منظور است که در نزدیکی راه‌آهنهای اصلی مانند دنتون، تگزاس و ویرجینیا واقع شده‌است. واکنش. این پاسخ ابتدا هشدار به غیرنظامیان است تا بتوانند وارد پناهگاه‌های احتمالی شوند و از دارایی محافظت
وارد پناهگاه‌های احتمالی شوند و از دارایی محافظت کنند. پاسخگویی به کارکنان همیشه مملو از مشکلات در مواقع اضطراری دفاع ملکی است. پس از حمله، خدمات اضطراری تمام وقت معمولی به‌طور چشمگیری بارگیری می‌شوند، با زمان پاسخگویی در برابر آتش‌سوزی معمولی که اغلب بیش از چند روز است. برخی توانایی‌ها توسط ادارات محلی و ایالتی حفظ می‌شود و ذخیره ویژه اضطراری توسط واحدهای نظامی ویژه، بویژه امور عمرانی، پلیس نظامی، وکلای دادگستری و مهندسین رزم فراهم می‌شود. با این حال، پاسخ سنتی به حمله گسترده به مراکز جمعیت غیرنظامی، حفظ
سنتی به حمله گسترده به مراکز جمعیت غیرنظامی، حفظ نیروی آموزش دیده جمعی از کارگران اورژانس داوطلب است. مطالعات انجام شده در جنگ جهانی دوم نشان داد که افراد غیرنظامی آموزش دیده (۴۰ ساعت یا کمتر) در تیمهای سازمان یافته می‌توانند تا ۹۵٪ موارد اضطراری را هنگام آموزش، برقراری ارتباط و پشتیبانی از طرف دولت محلی انجام دهند. در این طرح، جمعیت خود را از اکثر شرایط نجات می‌دهند و اطلاعات را برای اولویت بندی خدمات اضطراری حرفه ای در اختیار اداره مرکزی قرار می‌دهند. در دهه ۱۹۹۰ این مفهوم توسط اداره آتش‌نشانی لس آنجلس
دهه ۱۹۹۰ این مفهوم توسط اداره آتش‌نشانی لس آنجلس برای مقابله با شرایط اضطراری غیرنظامی مانند زلزله احیا شد. این برنامه به‌طور گسترده‌ای پذیرفته شد و شرایط استانداردی را برای سازمان فراهم کرد. در ایالات متحده، این اکنون سیاست رسمی فدرال است، و توسط تیم‌های پاسخگویی اضطراری جامعه، تحت وزارت امنیت میهن، که برنامه‌های آموزشی توسط دولت‌های محلی را تأیید می‌کند، انجام می‌شود و «کارمندان سرویس بلایای مجاز» را که چنین آموزش‌هایی را انجام می‌دهند، ثبت می‌کند. بهبود. بازیابی شامل بازسازی زیرساخت‌های آسیب دیده،
بازیابی شامل بازسازی زیرساخت‌های آسیب دیده، ساختمان‌ها و تولید است. مرحله بهبودی طولانی‌ترین و در نهایت گران‌ترین مرحله است. پس از گذشت «بحران» فوری، همکاری از بین می‌رود و تلاش‌های بهبودی اغلب سیاسی می‌شوند یا به عنوان فرصت‌های اقتصادی تلقی می‌شوند. آماده‌سازی برای بهبودی می‌تواند بسیار مفید باشد. اگر منابع کاهش پیش از حمله پراکنده شوند، می‌توان از آبشارهای ناکامی‌های اجتماعی جلوگیری کرد. یکی از محافظت در برابر آسیب پل در شهرهای رودخانه، یارانه دادن به «کشتی توریستی» است که سفرهای منظره روی رودخانه را
«کشتی توریستی» است که سفرهای منظره روی رودخانه را انجام می‌دهد. هنگامی که یک پل در حال سقوط است، کشتی بار را می‌گیرد.
ایوان سمیونوویچ کولیکوف (روسی: Иван Семёнович Куликов؛ ۱۳ آوریل ۱۸۷۵ در موروم - ۱۵ دسامبر ۱۹۴۱ در موروم) یک نقاش روسی بود که عمدتاً در نقاشی پرتره و نقاشی ژانر فعالیت می‌کرد. زندگی‌نامه. وی در خانواده ای دهقانی متولد شده بود که جدیداً از روستایی به موروم نقل مکان کرده بودند. پدر وی نقاش خانه بود که سرپرست یک تعاونی کوچک بود که بسیاری از سازه‌ها را در آنجا بنا کرد و تعمیر کرد. در سال ۱۸۹۳، یک معلم محلی با مهارت‌های نقاشی وی تحت تأثیر قرار گرفت و او را به الکساندر موروزف معرفی کرد، که تابستان‌ها را در نقاشی
موروزف معرفی کرد، که تابستان‌ها را در نقاشی در موروم گذراند. موروزف نیز تحت تأثیر قرار گرفت و به والدین وی توصیه کرد که او را در مدرسه نقاشی در انجمن امپریال برای تشویق هنر ثبت نام کنند. وی بعداً در همان سال عزیمت کرد و در مسکو در راه بازدید از گالری ترتیاکوف و موزه رومانیانتسف توقف کرد. وقتی وارد سن پترزبورگ شد، به عنوان دستیار در استودیوی موروزف موقعیتی را به دست آورد. سال بعد، او در مدرسه نقاشی ثبت نام کرد، جایی که مربیان او شامل الکسی افاناسف و ارنست لیپارت بودند. در سال ۱۸۹۶، او کلاسهای آمادگی را در
بودند. در سال ۱۸۹۶، او کلاسهای آمادگی را در آکادمی هنر امپریال با ولادیمیر ماکوفسکی و سپس با ایلیا رپین شروع کرد. در سال ۱۸۹۸ بنا به توصیه رپین دانشجوی معمولی آنجا شد. وی در سال ۱۹۰۲ با دریافت مدال طلا، عنوان «هنرمند آزاد» و یک بورسیه برای تحصیل در خارج از کشور، از آکادمی فارغ‌التحصیل شد. از سال ۱۹۰۳ تا ۱۹۰۵، او از این مأموریت برای بازدید از ایتالیا و فرانسه استفاده کرد. هنگامی که بازگشت، در چندین نمایشگاه جوایزی کسب کرد و به عنوان مدیر مدرسه هنر هنری خارکوف در سال ۱۹۱۲ پیشنهاد شد (اگرچه این پیشنهاد در
در سال ۱۹۱۲ پیشنهاد شد (اگرچه این پیشنهاد در نهایت رد شد) و در سال ۱۹۱۵ به عنوان «دانشگاهی» معرفی شد. در سال ۱۹۳۵، وی عضو شاخه گورکی اتحادیه هنرمندان اتحاد جماهیر شوروی شد. در سالهای بعد، بوم‌ها و نقاشی‌های بی شماری را در موضوعات نظامی خلق کرد. در سال ۱۹۴۷، به دنبال آرزوها، خانواده وی موزه ای را در خانه خود گشودند. این کار تا سال ۲۰۰۷ بود که مقامات محلی آن را بستند و این مجموعه را به موزه تاریخ و هنر منتقل کردند.
اسباب مملک (سبب‌های مالک‌ساز) یعنی چیزهایی که موجب مالک شدن فرد می‌شوند. قانون مدنی. مطابق ماده ۱۴۰ قانون مدنی، تملک به وسیله یک مورد از چهار مورد زیر پدید می‌آید: ماهیت‌ها. احیاء اراضی موات. در این نوع سبب ملکیت، شخص با احیاء اراضی موات (آباد کردن زمین‌های بایر) و مباحه (رهاشده) (یعنی زمین‌هایی که مالک ندارد و از آن‌ها انتفاع برده نمی‌شود) مالک آن می‌شود. حیازت اشیاء مباحه. در این نوع سبب ملکیت، یعنی حیازت اشیاء مباحه (به‌چنگ‌آوردن چیزهای رهاشده)، شخص مقدمات احیاء اشیاء مباحه را فراهم می‌کند. مثلاً شخص
احیاء اشیاء مباحه را فراهم می‌کند. مثلاً شخص برای دست‌یابی به ماهی که در رودخانه است و جزو اشیای مباحه ( رهاشده) محسوب می‌شود، آن را صید می‌کند و مالک آن می‌شود. عفود و تعهدات (پیمان‌ها و بایستگی‌ها). در این نوع سبب ملکیت که شایع‌ترین روش در بین مردم هست، شخص با انعقاد قرارداد مثل عقد بیع مالک کالایی می‌شود. حق شُفعه. حق شفعه یعنی حق شریک برای بازخرید سهم فروخته‌شده. این نوع سبب ملکیت به این معناست که یکی از دو شریک سهم خود را به ثالثی بفروشد. سپس شریک دیگر به حقش رجوع کند و عقد را فسخ و خودش مبیع (کالای
به حقش رجوع کند و عقد را فسخ و خودش مبیع (کالای فروخته‌شده) را از فروشنده بخرد. ارث. در این نوع سبب ملکیت، شخص به واسطه مرگ شخص دیگری (در صورتی که از او ارث ببرد و برایش سهام وجود داشته باشد) مالک چیزی می‌شود.
ژیل گرانژیه (; – ) کارگردان فیلم و فیلم‌نامه‌نویس اهل فرانسه بود. وی کارگردان ۵۵ فیلم سینمایی و مجموعه تلویزیونی از ۱۹۴۳ تا ۱۹۸۵ بوده.
اریک زونکا (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم و فیلم‌نامه‌نویس اهل فرانسه است. وی از سال ۱۹۹۳ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است. وی کارگردان فیلم‌هایی همچون زندگی خیالی فرشتگان و جولیا بوده که فیلم زندگی خیالی فرشتگان برنده جایزه بهترین بازیگر زن جشنواره کن در جشنواره فیلم کن ۱۹۹۸ شده‌است.
لوئی دکن (; – ) کارگردان فیلم و هنرپیشه اهل فرانسه بود. فیلم‌های وی در جشنواره فیلم کن ۱۹۴۶ و جشنواره فیلم کن ۱۹۵۸ شرکت کرده‌است. زندگی‌نامه. او در سال ۱۹۰۸ در خانواده ای از فروشندگان کوچک به دنیا آمد. لوئی دکن، یا با نام کاملش لوئی لئون آگوست دکن فارغ‌التحصیل دانشکده حقوق و مدرسه عالی بازرگانی پاریس، پس از روزنامه‌نگاری، سردبیری تبلیغات در کارخانه‌های اتومبیل سازی رنو، و تلاش در زمینه نمایشنامه نویسی، در سال ۱۹۳۲ دستیار کارگردان شد؛ او با کارگردنانی همچون فدور اوزپ، پییر شنال، ژولین دوویویه، ابل گانس و به
اوزپ، پییر شنال، ژولین دوویویه، ابل گانس و به ویژه با ژان گرمییون کار می‌کرد. او اولین فیلم خود را در سال ۱۹۳۸ با نسخه فرانسوی فیلم گرهارد لمپرشت به نام "قمار باز" با اقتباس از رمان قمارباز داستایوفسکی ساخت. او در دوران اشغال فرانسه چندین فیلم بلند را کارگردانی کرد، در حالی که در حزب کمونیست فرانسه با نهضت مقاومت همکاری می‌کرد و از طرف آنها فیلم کوتاهی را پس از آزادی فرانسه ساخت. او همچنین یک داستان پلیسی در سال ۱۹۴۱ با نام مستعار لوئیس مکداکن نوشت. او در طول دوران حرفه ای خود چندین سمت داشت: دبیرکل کمیته
دوران حرفه ای خود چندین سمت داشت: دبیرکل کمیته آزادی سینما در سال ۱۹۴۴، یکی از بنیانگذاران تعاونی کل سینمای فرانسه، دبیرکل سندیکای کارگردانهای تولید سینمایی از سال ۱۹۴۵ تا ۱۹۶۲ و رئیس انجمن کارگردانان فیلم از سال ۱۹۷۷ تا ۱۹۷۸. با وجود برخی فیلم‌های قابل توجه، او از سال ۱۹۵۰ برای تأمین مالی پروژه‌هایش با مشکلاتی مواجه شد. تعهدات سیاسی او منجر به حاشیه رانده شدن تدریجی او شد. اقتباسی از بل آمی (پسر خوشگله) به این ترتیب در نیمه دوم دهه ۱۹۵۰ با سانسور مواجه و تکه‌تکه شد. او در سال ۱۹۵۷ فیلم خارهای باراگان را
تکه‌تکه شد. او در سال ۱۹۵۷ فیلم خارهای باراگان را در رومانی بر اساس داستانی از پاناییت ایستارتی، و سپس در برلین شرقی، فیلمی را با اقتباس از رمان آب شورزن ماهیگیر نوشته بالزاک ساخت. در سال ۱۹۶۲، او به مدیریت تولید فیلم آیا پاریس در حال سوختن است؟ به کارگردانی رنه کلمان بسنده کرد. او آخرین فیلم خود را در سال ۱۹۶۳ با نام بازار روز کند ذهنان کارگردانی کرد. او در سال ۱۹۷۰ کار دیگری را در سمت مدیر مطالعات درانستیتوی تحصیلات عالی سینمایی آغاز، و تا زمان بازنشستگیش در سال ۱۹۷۷ ادامه داد.
رنه ووتیه (; – ) کارگردان فیلم و مستندساز اهل فرانسه بود. وی به دلیل ساخت فیلم‌هایی با مضامینی همچون جنگ الجزایر، آفریقای غربی فرانسه، آلودگی و آپارتاید مورد مجادله با مقامات فرانسه بوده است. وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون صلیب جنگ ۱۹۴۵–۱۹۳۹ (فرانسه) شده‌است.
کاترین کورسینی (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم و فیلم‌نامه‌نویس اهل فرانسه است. فیلم‌های وی به جشنواره فیلم کن ۲۰۰۱ و جشنواره فیلم کن ۲۰۱۲ راه یافتند، کورسینی در جشنواره کن ۲۰۱۶ رییس هیأت داوران بخش دوربین طلایی بود. از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته است می‌توان از "یک عشق ناممکن" نام برد.
دومینیک مول (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم و فیلم‌نامه‌نویس اهل فرانسه است. وی از سال ۱۹۸۷ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است. وی در سال ۲۰۰۱ برنده جایزه سزار بهترین کارگردان شده‌است. همچنین، فیلم "موش قطبی" به کارگردانی وی در جشنواره فیلم کن ۲۰۰۵ شرکت کرده بود.
ژاک روفیو (; – ) کارگردان فیلم و فیلم‌نامه‌نویس اهل فرانسه بود. فیلم "برادر زنم خواهرم را به قتل رساند" به کارگردانی روفیو در سی و ششمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم برلین شرکت کرده بود. از دیگر فیلم‌های او می‌توان به "ارکستر سرخ" اشاره کرد.
ژان درویل (; – ) کارگردان فیلم اهل فرانسه بود. از فیلم‌های او می‌توان به "آخرین موهیکان" اشاره کرد.
کودکان خورشید () نمایشنامه ای از ماکسیم گورکی است. او این نمایشنامه را در سال ۱۹۰۵ و دوران انقلاب ۱۹۰۵ روسیه، که در قلعه پطر و پائول سن پترزبورگ زندانی بود، نوشت. گورکی ظاهراً در طول ۸ روز آخر زندانی خود، این نمایشنامه نوشت. او در ۲ فوریه ۱۹۰۵ در پاسخ به اعتراضات بین‌المللی مبنی بر زندانی شدن یک نویسنده برجسته، آزاد شد. در ظاهر، این نمایشنامه مربوط به دوره تاریخی یک اپیدمی وبا در سال ۱۸۶۲ است، اما به طور کلی چنین استنباط شد که مربوط به وقایع معاصر است. اجرا. این نمایشنامه در ابتدا ممنوع شد، اما مقامات
اجرا. این نمایشنامه در ابتدا ممنوع شد، اما مقامات امپراتوری به آن اجازه دادند تا ۲۴ اکتبر ۱۹۰۵ در تئاتر هنری مسکو به نمایش درآید. در نهایت بواسطه تنشی که در جامعه ایجاد کرد، کاچالف مجبور شد جلوی این نمایش را پس از اجرای سوم، بگیرد. خلاصه طرح. این عنوان به نخبگان ممتاز روشنفکری روسیه اشاره دارد، که توسط پروتاسوف تجسم یافته و دارای ذهنیت بالا و آرمان گرا است، اما اساساً از آنچه در اطراف آنها در سطوح پایین رخ می دهد، بی اطلاع است. در مقابل، لیزا بیمارگونه، عصبی و پیامبرگونه از بحران قریب‌الوقوع آگاه است. جدا
و پیامبرگونه از بحران قریب‌الوقوع آگاه است. جدا شدن پروتاسوف او را به خاطر عشق تقریباً دیوانه ملانیا به او فراموشی می کند. به عشق سردرگم همسرش به بهترین دوست و هنرمند خود ، دمیتری واگوین؛ به بیرحمی دستیار خود یگور و در نهایت در معرض خطر اوباش مسلح که برای حمله به او می آید.
شهرک مهدیه، روستایی از توابع بخش مرکزی شهرستان مرودشت در استان فارس ایران است. جمعیت. این روستا در دهستان کناره قرار دارد و براساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۹۵، جمعیت آن ۲٬۷۳۴ نفر (۸۶۱ خانوار) بوده‌است.
در کسب و کار نمایش بازیگر مهمان به مشارکت یک بازیگر خارجی (مانند یک نوازنده یا بازیگر) در رویدادی مانند ضبط موسیقی یا کنسرت، نمایش و غیره گفته می‌شود، هنگامی که آن بازیگر عضو گروه بازیگران اصلی مجموعه نیست. فرد یا گروه اجرا کننده دیگر در موسیقی، از چنین مجری خارجی اغلب به عنوان یک هنرمند میهمان یاد می‌شود. در هنر اجرا، اصطلاحات نقش مهمان یا ستاره مهمان نیز متداول است، اصطلاح دوم به‌طور خاص نشان دهنده حضور یک بازیگر مهمان مشهور است. در موسیقی پاپ، اجراهای مهمان اغلب با "اصطلاح feat" توصیف می‌شود "." (abbr.
اغلب با "اصطلاح feat" توصیف می‌شود "." (abbr. as "ft.") یا "با" (abbr. as "w /"). در یک سریال تلویزیونی، ستاره مهمان بازیگری است که در یک یا چند قسمت (گاهی یک آرک داستانی) ظاهر می‌شود. در برنامه‌های رادیویی و تلویزیونی، یک ستاره مهمان، میهمان نمایش است که مشهور است. هنرهای نمایشی کلاسیک. نمایش‌های مهمان قرن‌ها در تئاتر، باله و موسیقی کلاسیک شناخته شده بوده‌است و میهمانان هم از داخل کشور و هم از خارج از کشور حضور داشتند. ظهور حمل و نقل هوایی این عمل را بسیار کاربردی تر و جهانی تر کرده‌است. در موسیقی کلاسیک،
کاربردی تر و جهانی تر کرده‌است. در موسیقی کلاسیک، استفاده از رهبر ارکستر مهمان یک روش معمول است. دلایل حضور مهمان. یک دلیل مشترک برای حضور مهمان جلب توجه به یک عمل با حضور یک شخص مشهور در آن است؛ و برعکس، در محیط مد و صنعت نمایش، ستارگان مسن تر با در ارتباط بودن با ستارگان نوظهور، خود را در کانون توجه قرار می‌دهند. در رپ، بازیگران مهمان متقابل و چندگانه به عنوان روشی برای تنوع بخشیدن به عملکرد شناخته شدند. در تئاتر و باله، بازیگرهای مهمان، نمایش و تجربه بازیگران را تحت عنوان رقصندگان مختلف متنوع می‌کند و
را تحت عنوان رقصندگان مختلف متنوع می‌کند و فرصت‌های بازیگری بیشتری می‌دهد. در مقابل، یک ستاره میهمان از گروه دریافت کننده سود می‌برد و الهام و تکنیک جدیدی به همراه می‌آورد. تماشاگران از تنوع و مزایای تجاری تئاتر نیز استقبال می‌کنند: خبره‌های تئاتر برای دیدن همان قطعه با یک ستاره جدید می‌آیند. اشکالات. تجاری سازی سیاست مهمانان نیز ممکن است عواقب منفی داشته باشد. تئاترهای محلی ممکن است فرصت‌های رشد را برای مجریان خود به نفع میهمانان محدود کنند. بعضی اوقات تمرین‌های دوره ای برای ادغام کامل سبک‌های خانه و
تمرین‌های دوره ای برای ادغام کامل سبک‌های خانه و مهمان ناکافی است. گشت و گذار باعث افزایش بار جسمی یک بازیگر می‌شود. همچنین با عوامل استرس زا همراه است: از پرواززدگی تا تأخیر در سفر پیش‌بینی نشده.
کوپرولو عبدالله پاشا (آلبانیایی: عبدالله pashë Kypriljoti; ۱۶۸۴–۱۷۳۵) یک فرمانده عثمانی نیمه اول قرن ۱۸ و یکی از فرماندهان در طول جنگ ایران و عثمانی (۱۷۲۷–۱۷۲۳) و همچنین جنگ ایران و عثمانی (۱۷۳۵–۱۷۳۰) بود. او عضو خانواده مشهور کوپرولو، اهل آلبانی بود، که شش وزیر بزرگ امپراتوری عثمانی از ایشان خاست (چهار نفر از کارا مصطفی پاشا، یک فرزند خوانده) بود. کوپرولو در سال ۱۷۳۵ ،(بخشی از جنگ ایران و عثمانی (۱۷۳۵–۱۷۳۰)) با نادر افشار (که در آینده شاه ایران شد) در نبرد مراد تپه مصاف کرد. وی با فرمان دادن نیروهای خود
مراد تپه مصاف کرد. وی با فرمان دادن نیروهای خود برای آماده‌سازی ارتش پیشروی ایران، توانست از نبرد علنی نادر جلوگیری کند. با این وجود، با شناسایی یک ضعف درک شده در خطوط ایران، حمله موفقیت‌آمیز علیه نیروهای ایران آغاز کرد. علی‌رغم موفقیت‌های اولیه و همچنین برتری عددی از پنج به یک، ارتش کوپرولی در ضدحمله برنامه‌ریزی شدهٔ زیرکانه نادر شکست خورد و عبدالله کوپرولو پاشا نیز (نزدیک قارص امروزی) کشته شد.
چو شو شیمبون یک روزنامه (روزنامه محلی) است که توسط چو شو شیمبون منتشر شده‌است. هم‌اکنون به صورت هفته‌ای سه بار (یک روز در میان) منتشر می‌شود. این روزنامه متعلق به جناح چپ بوده و گرایش‌ها کمونیستی داشته‌است. امروزه با نام روزنامه مستقل منتشر می‌شود. طرح کلی. در سال ۱۹۵۵، زمانی که حزب کمونیست ژاپن جناح شوکان و جناح بین‌المللی تقسیم شد، ماسایوشی فوکودا که در آن زمان از مقر حزب اخراج شده بود، برای ویرایش کتاب «استقلال، صلح، رفاه، و توسعه فرهنگ قومی» به زادگاهش شیمونوسکی نقل مکان کرد. گفته می‌شود که این شرکت از
نقل مکان کرد. گفته می‌شود که این شرکت از همان زمان کارخانه چاپ خود را داشت. در کارخانه چاپ این شرکت، بسیاری از نشریات کمیته استانی یاماگوچی حزب کمونیست ژاپن چاپ شد. به همین دلیل، در حوالی زمانی که فوکودا از حزب جدا شد، کارخانه چاپ کمیته استانی یاماگوچی غیرقابل استفاده شد که مانع از بسیاری از فعالیت‌های چاپ آن شد. اداره کل کانسایی در نزدیکی دانشگاه کیوتو تأسیس شده‌است. پس از آن، فوکودا رئیس گروهی شد که در سال ۱۹۶۶ از حزب کمونیست ژاپن جدا شد و بعداً به حزب کمونیست ژاپن (جناح چپ) تبدیل شد، بنابراین این دیدگاه
ژاپن (جناح چپ) تبدیل شد، بنابراین این دیدگاه وجود دارد که چوشو شیمبون عملاً شبه سازمانی چپ جناح حزب کمونیست ژاپن است.فوکودا در سال ۲۰۰۱ درگذشت، اما حتی پس از مرگش فوکودا سردبیر چوشو شیمبون شد و حتی اکنون نیز گاهی مقالاتی در ستایش فوکودا منتشر می‌شود. به عنوان یک سازمان وابسته، مهد کودک روزنامه مردم چوشو (سلف: مهد کودک هیماواری مردمی) تأسیس شد. بستر ویرایش. دستورالعمل‌های ویراستاری اعلام شده در آوریل ۱۹۵۵ به شرح زیر است: روند روزنامه. ویرایش کنید همان‌طور که در بالا ذکر شد، چوشو به اینکه یک روزنامه شبه
که در بالا ذکر شد، چوشو به اینکه یک روزنامه شبه سازمانی حزب کمونیست چپ ژاپن باشد، نزدیک است؛ بنابراین می‌توان گفت که با سایر روزنامه‌های محلی هم‌مرز می‌شود. این روزنامه به عنوان یک «روزنامه لیبرال که شعار آن رفاه، صلح، دموکراسی و استقلال» است، در وب سایت رسمی خود ادعا می‌کند که «یک سازمان رسانه‌ای مردمی است که تسلیم هیچ مرجعی نمی‌شود» و «همراه با ده‌ها میلیون نفر». محورهای اصلی بحث به شرح زیر است:
در کشورهای توسعه‌یافته فولاد به جزئی جدایی ناپذیر از زندگی افراد تبدیل شده‌است. یکی از کاربردهای وسیع فولاد در صنعت خودروسازی است. با پیشرفت تکنولوژی نیاز به فولادهایی با وزن کمتر و استحکام بیشتر بیش از پیش احساس می‌شود. اصلی‌ترین ویژگی این فولادها باید شکل‌پذیری آنها باشد. فولادهای بینابینی(IF) به دلیل درصد کم کربن و نیتروژن(0.003&lt;%C و ۰٫۰۰۴&lt;%$) این ویژگی را دارا هستند. همچنین این نوع از فولاد نامیرا است که برای ما ویژگی ایده‌آلی محسوب می‌شود. میزان شکل‌پذیری. مقدار r به عنوان معیاری از قابلیت کشش
شکل‌پذیری. مقدار r به عنوان معیاری از قابلیت کشش عمیق یا شکل‌پذیری ماده مورد استفاده قرار می‌گیرد. وقتی یک ماده در تست تنش مورد کرنش پلاستیکی قرار می‌گیرد، نسبتی به نام r را تعریف می‌کنیم که عبارت است از نسبت کرنش در جهت پهنا به کرنش در جهت ضخامت. r=εw/εt در شکل ۱ زیر مقدار r در تست کشش به خوبی مشاهده می‌شود: ترکیب شیمیایی. یک رابطه پیچیده برای ترکیب شیمیایی وجود دارد: رسوب، تبلورد مجدد و جوانه‌زنی. کربن و نیتروژن شکل ۲ اثر کربن و شکل ۳ اثر نیتروژن را بر مقادیر r نشان می‌دهد. همان‌طور که در شکل معلوم است
r نشان می‌دهد. همان‌طور که در شکل معلوم است افزایش نیتروژن و فولاد تأثیر مخربی بر شکل‌پذیری دارد. افزایش میزان این عناصر باعث می‌شود که این عناصر فضاهای سودمند بینابینی را پر کنند؛ بنابراین برای تولید این نوع فولاد نیاز است که میزان کربن و نیتروژن تا حد امکان کاهش یابد. تیتانیوم و نیوبریوم کم کردن میزان نیتروژن و کربن محصول کنترل دقیق فرایند و جوشکاری در خلأ است. اما با این وجود بازهم نمی‌توان میزان کربن و نیتروژن را از حدی پایین‌تر آورد. برای حذف مقادیر باقیمانده تیتانیوم و نیوبیوم به صورت جداگانه به
باقیمانده تیتانیوم و نیوبیوم به صورت جداگانه به محلول مذاب اضافه می‌شود تا اتم‌های بینابینی از محلول جامد از طریق رسوب کاربید، نیترید و کاربونیترید حاصل شود.سولفور پایین آوردن میزان سولفور محلول در فولادهای بینابینی باعث می‌شود که رسوب کاربیدهای تیتانیوم بهتر انجام شود؛ بنابراین تمایل به تبلور مجدد و رشد دانهافزایش می‌یابد. این مسئله در شکل ۳ بهتر نمایان می-شود: سولفور و منگنز هنگامی که مقادیر سوفور و منگنز موجود در بیشتر از ۰٫۰۰۱ و کمتر از ۰٫۰۸ شود، ترکیب MnS تشکیل می‌شود. این رسوبات دارای یک تأثیر
ترکیب MnS تشکیل می‌شود. این رسوبات دارای یک تأثیر قدرتمند هستند و باعث اصلاح ساختار دانه(آستنیت به فریت) می‌شوند. منگنز، سیلیکون و فسفر اگر ویژگی سختی به فولادهای IF اضافه نشوند، خواص آنها به خواص آهن خالص بسیار شبیه خواهدبود که استفاده از این فولاد را برای تولید صفحات غیرممکن می‌کند. سه عنصر رایجی که برای تقویت فولاد استفاده می‌شوند عبارتند از: منگنز، سیلیکون و فسفر تأثیر استفاده از این سه عنصر در شکل ۴ مشخص شده‌است. همان‌طور که در شکل مشخص است استحکام تسلیم و استحکام کششی به صورت خطی افزایش می‌یابد اما
و استحکام کششی به صورت خطی افزایش می‌یابد اما خاصیت کشش به صورت خطی کاهش می‌یابد. از میان این سه عنصر منگنز بیشترین تأثیر را بر r دارد و فسفر کمترین تأثیر. متأسفانه افزودن فسفر ممکن است منجر به افزایش دمای انتقال شکنندگی_انعطاف¬ پذیری شود که این مسئله ممکن است به شکست ترد منجر شود. عناصر ترمپ مطالعاتی بر روی تأثیر مس، نیکل، قلع و کروم بر متغیرهای r، کشش و استحکام کششی انجام شده‌است. بر این اساس مقادیر پیشنهادی(۰٫۰۸) مس کمترین تأثیر را بر روی هر کدام از این پارامترها دارد. در مقادیر بالاتر(۰٫۱–۰٫۲۲)، کشش و
پارامترها دارد. در مقادیر بالاتر(۰٫۱–۰٫۲۲)، کشش و r کاهش می‌یابند اما استحکام کششی افزایش می‌یابد. برای مطالعه تأثیر سایر عناصر به شکل¬۵ توجه کنید: نورد گرم. در کارخانه تولید فولاد IF، سه عنصر کلیدی در کنترل نورد گرم عبارتند از finishing, reheat, coiling temperature دمای حرارت‌دهی مجدد قطعه در طول گرم‌شدن مجدد قطعه انحلال رسوبات رخ می‌دهد. این اولین مرحله برای تعیین بافت سطح و اندازه دانه است. به شکل ۶ توجه کنید. همان‌طور که مشخص است در دمای ۱۲۵۰ درجه سانتیگراد، رسوبات کاربید و کاربونیترید تقریباً به‌طور
رسوبات کاربید و کاربونیترید تقریباً به‌طور کامل حل می‌شوند درحالیکه TiN و TiS به نسبت پایدار هستند. برخی از محققان تأثیر حرارت‌دهی مجدد قطعه(SRT) را بر متغیر r ناچیز می‌دانند در حالیکه سایر محققان این متغیر را بر شکل‌دهی به ماده مؤثر می‌دانند. شکل شماره ۷ تأثیر SRT را بر گراف کامپوزیتی نشان می-دهد. همان‌طور که مشاهده می‌شود تأثیرات ناچیز و قابل صرف نظر کردن است. در مجموع می‌توان گفت که تأثیر SRT ناچیز است مگر آنکه بخواهیم در دمای کمتر از ۱۱۵۰ درجه سانتیگراد از آن استفاده کنیم. سخت‌کردن(roughing) یکی از