payamvha/North_RAG huggingface dataset:
۸ (۶–۱۰) لیتر – و محفظه مایع ترانس‌سلولی (یک سوم باقی‌مانده، یا حدود ۴ لیتر) تقسیم می‌شود. حجم رگی به حجم سیاهرگی و حجم سرخرگی تقسیم می‌شود؛ و حجم سرخرگی دارای یک زیرمحفظه مفهومی مفید اما غیرقابل اندازه‌گیری به نام حجم خون سرخرگی مؤثر است. مایعات برون‌سلولی. به مجموعه تمام مایعات بیرون از سلول‌ها، مایعات برون‌سلولی می‌گویند. مجموع این مایعات حدود ۲۰ درصد از وزن بدن را تشکیل می‌دهد. دو بخش عمدهٔ مایع خارج سلولی عبارتند از مایع میان بافتی که حدود سه چهارم مایع خارج سلولی را تشکیل می‌دهد و پلاسما که حدود یک
خارج سلولی را تشکیل می‌دهد و پلاسما که حدود یک چهارم مایع خارج سلولی را تشکیل می‌دهد. پلاسما همان قسمت غیر سلولی خون است که همواره از طریق منافذ غشای مویرگ‌ها با مایع میان بافتی در ارتباط می‌باشد. نفوذپذیری این منافذ تقریباً نسبت به تمام مواد محلول در مایع خارج سلولی به جز پروتئین‌ها زیاد است؛ بنابراین مایعات خارج سلولی پیوسته در حال اختلاط هستند به طوری که ترکیب پلاسما و مایعات میان بافتی تقریباً یکسان است جز پروتئین‌ها که غلظت آنها در پلاسما بیشتر است. مایعات درون‌سلولی (ISF). حدود ۲۸ لیتر از ۴۲ لیتر
مایعات درون‌سلولی (ISF). حدود ۲۸ لیتر از ۴۲ لیتر مایع بدن درون ۱۰۰ تریلیون سلول آن قرار دارد و به کل آن مایعات درون‌سلولی می‌گویند؛ لذا مایع داخل سلولی حدود ۴۰ درصد از وزن بدن یک مرد متوسط را تشکیل می‌دهد. ترکیب اجزای مختلف درون هر سلول مخصوص همان سلول است اما غلظت این مواد در سلول‌های مختلف شبیه هم است. مایع داخل سلولی به وسیلهٔ غشای سلولی از مایع خارج سلولی جدا شده‌است. این غشا نسبت به آب بسیار نفوذپذیر و نسبت به اکثر الکترولیت‌های بدن نفوذ ناپذیر است. مایع داخل سلولی برخلاف مایع خارج سلولی حاوی تنها
مایع داخل سلولی برخلاف مایع خارج سلولی حاوی تنها مقدار کمی یون سدیم و کلر است و تقریباً فاقد یون کلسیم می‌باشد. در عوض این مایع حاوی مقادیر زیادی یون پتاسیم و فسفات به همراه مقادیر متوسط یونهای منیزیم و سولفات است که غلظت تمام آنها در مایع خارج سلولی کم است. ضمناً سلول‌ها حاوی مقادیر زیادی پروتئین هستند یعنی تقریباً ۴ برابر پروتئین پلاسما. اختلالات بالینی تنظیم حجم مایعات. غالباً غلظت سدیم پلاسما اولین سنجشی است که پزشک می‌تواند به آسانی برای ارزیابی وضعیت مایعات بیمار انجام دهد. معمولاً اسمولاریته پلاسما
مایعات بیمار انجام دهد. معمولاً اسمولاریته پلاسما را اندازه‌گیری نمی‌کنند اما باتوجه به این که سدیم و آنیون‌های همراه آن (عمدتاً کلر) بیش از ۹۰ درصد از مواد حل شدنی مایع خارج سلولی را تشکیل می‌دهند، در بسیاری از شرایط می‌توان غلظت سدیم پلاسما را معرف قابل قبولی از اسمولاریتهٔ پلاسما در نظر گرفت. اگر غلظت سدیم پلاسما کمتر از حد طبیعی (کمتر از حدود 142 mEq/lit) باشد می‌گویند فرد دچار هیپوناترمی است. همچنین اگر غلظت سدیم پلاسما به بیشتر از حد طبیعی برسد فرد دچار هایپرناترمی است.
مایعات برون‌سلولی به مجموعهٔ تمام مایعات بیرون از سلول‌های بدن می‌گویند. مجموع این مایعات حدود ۲۰ درصد از وزن بدن را تشکیل می‌دهد. دو بخش عمدهٔ مایع برون‌سلولی عبارت‌اند از مایع میان‌بافتی که حدود سه چهارم مایع خارج سلولی را تشکیل می‌دهد و پلاسما که حدود یک چهارم مایع خارج سلولی را تشکیل می‌دهد. پلاسما همان قسمت غیر سلولی خون است که همواره از طریق منافذ غشای مویرگ‌ها با مایع میان‌بافتی در ارتباط است. نفوذپذیری این منافذ تقریباً نسبت به تمام مواد محلول در مایع خارج سلولی به جز پروتئین‌ها زیاد است؛ بنابراین
خارج سلولی به جز پروتئین‌ها زیاد است؛ بنابراین مایعات خارج سلولی پیوسته در حال اختلاط هستند به طوری که ترکیب پلاسما و مایعات میان‌بافتی تقریباً یکسان است جز پروتئین‌ها که غلظت آن‌ها در پلاسما بیشتر است.
مشت بازی (انگلیسی: "Shadowboxer") یک فیلم آمریکایی در ژانر اکشن و جنایی محصول سال ۲۰۰۵ به کارگردانی لی دنیلز با بازی کوبا گودینگ جونیور، هلن میرن و مونیک است. این فیلم در شش شهر: منهتن، لس آنجلس، واشینگتن، دی.سی.، بالتیمور، فیلادلفیا و ریچموند، ویرجینیا با اکران محدودی روبرو شد. داستان. میکی و نامادری او رز قاتلان قراردادی هستند. این دو با وجود این که رز از سرطان رنج می‌برد همچنان به کار خود (آدمکشی) ادامه می‌دهند. رئیس جرائم سازمان‌یافته کلینتون گمان می‌کند که همسر باردار ویکی ممکن است خائن باشد. بنابراین
که همسر باردار ویکی ممکن است خائن باشد. بنابراین او میکی و رز را استخدام می‌کند تا او را بکشند. به محض ورود به عمارت کلایتون رز وارد اتاق خواب ویکی می‌شود. اما در آن لحظه ویکی در حال زایمان بود...
وسوسه‌های مبارزه (انگلیسی: The Fighting Temptations) یک فیلم سینمایی کمدی موزیکال آمریکایی محصول سال ۲۰۰۳ به کارگردانی جاناتان لین که توسط الیزابت هانتر و سالادین کی پاترسون نوشته شده و توسط کمپانی پارامونت پیکچرز توزیع شده است. نقش اصلی فیلم حول محور دارین هیل (کوبا گودینگ جونیور) که به زادگاه خود مونت کارلو جورجیا سفر می‌کند در حالی که تلاش می‌کند تا یک کر کلیسا را احیا کند با کمک یک خواننده زیبا و سرگرم کننده ، لیلی (با بازی بیانسه). داستان. یک مدیر تبلیغاتی اهل نیویورک به شهری کوچک در غرب کشور سفر
تبلیغاتی اهل نیویورک به شهری کوچک در غرب کشور سفر می‌کند تا ارثیه‌ای را به دست بیاورد اما متوجه می‌شود باید یک گروه کر را تشکیل داده و آنها را به موفقیت برساند تا بتواند به ارثیه دست پیدا کند...
یک سِری هارمونیک () دنباله و توالیِ صداها توسط امواج سینوسی است. نت‌های خالصی که در آن فرکانس هر صدا، ضریب یک عدد صحیح از فرکانس پایه است. شرح. ارتفاع سازهای موسیقی معمولاً براساسِ یک تشدیدگر آکوستیک مانند یک سیم یا ستونی از هوا ساخته می‌شوند که نوسانات را در حالت‌های مختلف به‌طور همزمان انجام می‌دهند. در فرکانس‌های هر حالتی از ارتعاش، امواج وقتی در هر دو جهت در امتدادِ سیم یا ستون هوا به حرکت در می‌آیند، یکدیگر را تقویت و خنثی می‌کنند تا امواج ایستا را شکل دهند. تعامل با هوای اطراف باعث ایجاد امواج صدا و
دهند. تعامل با هوای اطراف باعث ایجاد امواج صدا و قابل شنیدن می‌شود و از صدای اصلیِ تولید‌شده توسط ساز، دور می‌شوند. به دلیل فاصلهٔ معمولی رزونانس، این فرکانس‌ها اکثراً محدود به ضریب‌های عدد صحیح یا هارمونیک‌ها با کمترین فرکانس هستند و به چند برابر از «سری‌های هارمونیک» تبدیل می‌شوند. (ر.ک. سری هارمونیک ریاضیات). ارتفاع موسیقی از یک نُتِ نواخته‌‌شده، به‌عنوان پایین‌ترین فرکانسِ تولید‌شده، معمولاً در همان زمان درک می‌شود و هارمونیکِ انتخاب‌شده توسط نوازنده ممکن است آن چیزی باشد که از ارتعاش در طول کلِ سیم،
است آن چیزی باشد که از ارتعاش در طول کلِ سیم، ستون هوا یا بالاتر ایجاد می‌شود. رنگ صدا از نت ثابتِ این ساز به شدت تحت‌‌‌تأثیر قدرت نسبیِ هر «سری هارمونیک» قرار می‌گیرد. در هارمونی. در هارمونی و در هر کدام از گام‌های ماژور و مینور، نت پایه و نمایان مهم‌ترین درجات گام شناخته می‌شوند. در آزمایش صوت‌شناسی و «سری هارمونیک»، صدای پنجم درست، نزدیک‌ترین صدای فرعی به پایهٔ گام است. اولین صدای نزدیک (نمایان) باعث می‌شود که درجات گام را در یک دایرهٔ پنجم به سمت جلو هدایت کند. در این سری هارمونیک، نت دیگری وجود دارد
کند. در این سری هارمونیک، نت دیگری وجود دارد که پس از نمایان، تشکیل زیرنمایان می‌دهد و بدین‌ترتیب و در این دایره، گام را به اندازهٔ یک چهارم درست به عقب می‌کشاند و در نهایت درجات اصلی تشکیل و تنالیته تثبیت می‌شود. در مثال بالا نت دو روی پیانو در پایین‌ترین بخش با کوک اعتدال مساوی به صدا درآمده است. در این سِری به‌ترتیب فاصلهٔ هشتم درست (در تصویر، شماره ۱ تا ۲)، پنجم درست (۲ تا ۳) و چهارم درست (۳ تا ۴) و سپس یک سوم بزرگ (۴ تا ۵)، سوم کوچک (۵ تا ۶) و … بدین‌ترتیب نزدیک‌ترین صداها به صدای اصلی هستند. این امر
نزدیک‌ترین صداها به صدای اصلی هستند. این امر باعث می‌شود درجات اصلی گام (IV ,V ,I) به‌عنوان تثبیت‌کنندهٔ تنالیته در نظر گرفته و به وسیلهٔ آن به تقویت آکوردهای سه‌صدایی در هارمونی پرداخته می‌شود. به‌عنوان نمونه برای تقویت صدای هارمونیک، نت‌های شماره چهار (دو)، پنج (می) و شش (سل) اگر همزمان به صدا درآیند، تشکیل یک آکورد ماژور می‌دهند. در توالی این هارمونیک‌ها اعدادی بر اساسِ تصاعد حسابی نوشته شده‌است مانند:۱، ۲، ۳، ۴، ۵ (×5 ،×4 ،×3 ،×2 ،×1) که از نظر فرکانسی، هارمونیک‌های دوم، سوم، چهارم و غیره می‌نامند.
هارمونیک‌های دوم، سوم، چهارم و غیره می‌نامند. دراین ترکیب، از اعداد زوج به‌عنوان هارمونیک‌های زوج و از اعداد فرد به‌عنوان هارمونیک‌های فرد نام می‌برند و با تشدیدِ فرکانسِ نت‌ها، این اعداد به دو برابر نسبت به صدای قبلی خود افزایش می‌یابند. به‌عنوان مثال «نت دو» از بم‌ترین تا زیرترین نت، با در نظرگرفتن تصاعد هندسی با اعداد ۲، ۴، ۸ و ۱۶ (×16 ،×8 ×4 ،×2) نمایش داده شده‌است و نت‌های دیگر نیز به همین ترتیب محاسبه می‌شوند و صداها در هر اکتاو از سری هارمونیک، به فواصل کوچکتر و بیشتری مانند: ، ، ، ، و غیره، تقسیم
کوچکتر و بیشتری مانند: ، ، ، ، و غیره، تقسیم می‌شوند.
اِلیت (، با استایل E L I T Ǝ) یک مجموعه تلویزیونی مهیج و درام نوجوان از نت‌فلیکس است که دربارهٔ یک مدرسه خیالی مخصوص نخبگان است. داستان درباره سه نوجوان از طبقه متوسط محصل در این مدرسه است که بورس شده‌اند اما دیگر دانش آموزان به خاطر ثروت خانواده در این مدرسه تحصیل می‌کنند. از بازیگران این سری به ماریا پدراسا، میگل هران و ارون پیپر می‌توان اشاره کرد. الیت مفاهیم و مضامین مرتبط با درام‌های نوجوان را نشان می‌دهد، اما همچنین دارای موضوعات مترقی‌تر و سایر جنبه‌های کلیشه‌ای آن است. اینها شامل بسیاری از موضوعات
کلیشه‌ای آن است. اینها شامل بسیاری از موضوعات متنوع جنسی است. از نظر ساختاری، این مجموعه از یک طرح فلاش به جلو استفاده می‌کند که شامل یک عنصر رمز و راز است؛ هر فصل در دو برهه زمانی انجام می‌شود. فصل اول، متشکل از هشت قسمت، در ۵ اکتبر ۲۰۱۸ از شبکه نتفلیکس منتشر شد. نظرات مثبت منتقدان و مخاطبان را دریافت کرد. بسیاری از این مجموعه را «لذت‌بخش خجالت آور» (guilty pleasure) خواندند و تحریریه، بازیگری و نمایش مضامین بالغ را تحسین کردند. در اکتبر ۲۰۱۸، این سریال برای فصل دوم تمدید شد، که در ۶ سپتامبر ۲۰۱۹ منتشر
برای فصل دوم تمدید شد، که در ۶ سپتامبر ۲۰۱۹ منتشر شد. فصل سوم در اوت ۲۰۱۹ تمدید شد و در ۱۳ مارس ۲۰۲۰ منتشر شد. در ماه مه ۲۰۲۰ و فوریه ۲۰۲۱، نتفلیکس این مجموعه را برای فصل چهارم و پنجم تمدید کرد. فصل چهارم در ۱۸ ژوئن ۲۰۲۱ اکران شد و فصل پنجم آن در سال آوریل ۲۰۲۲ منتشر شد. در اکتبر ۲۰۲۱ نتفلیکس سریال را برای فصل ششم تمدید کرد که در ۱۸ نوامبر ۲۰۲۲ منتشرشد و سریال برای فصل ۷ تمدید شد. این سریال پس از ٨ فصل به پایان رسید.
ارون پیپر (؛ زادهٔ ) بازیگر اهل اسپانیا است. وی از سال ۲۰۰۴ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است. همچنین او به عنوان یک خواننده شروع به فعالیت کرده است و سه فیت و یه ترک به اسم al داده است. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "نامه"، "پانزده سال و یک روز"، "سرنوشت" و مجموعه تلویزیونی نت‌فلیکس "الیت" اشاره کرد. منابع. در رابطه با شمیم
سفر با قایق (انگلیسی: Boat Trip) یک فیلم سینمایی آمریکایی در ژانر کمدی رمانتیک محصول سال ۲۰۰۲ به کارگردانی مورت ناتان (در اولین کارگردانی فیلم سینمایی) و بازیگران اصلی کوبا گودینگ جونیور ، هوریشیو سنز ، ویویکا ای فاکس ، روزلین سانچز و راجر مور این فیلم در تاریخ ۲۱ مارس ۲۰۰۳ در ایالات متحده اکران شد. داستان. جری (کوبا گودینگ جونیور) و نیک (هوریشیو سنز) دو دوست صمیمی هستند که زندگی عاشقانه دارند. دوست دختر جری ، فلیشیا (ویویکا ای فاکس) پس از استفراغ در طی یک سواری با بالون در هوای گرم پیشنهاد ازدواج خود را رد
با بالون در هوای گرم پیشنهاد ازدواج خود را رد کرد. بعد از اینکه نیک با دوستی که در حال ازدواج با دختر زیبا و جوان تری است که در یک سفر دریایی تنها قرار ملاقات دارد تصمیم می‌گیرد که یک سفر دریایی مشابه با جری را انجام دهد.
ورزشگاه سم نوجوما ( همچنین با نام های ورزشگاه فوتبال سم نوجوما یا SNSS ) یک ورزشگاه فوتبال در کاتوتورا، ویندهوک، نامیبیا است. این ورزشگاه ۱۰۳۰۰ نفر ظرفیت دارد و ساخت آن در سال ۲۰۰۵ به پایان رسید. نام این ورزشگاه از نام رئیس جمهور سابق نامیبیا سم نوجوما گرفته شده است. نام این ورزشگاه - همانطور که گفته شده است - نام جدید ورزشگاه استقلال نیست.
سگ‌های برفی (انگلیسی: Snow Dogs) یک فیلم سینمایی آمریکایی در ژانر کمدی و ماجراجویی محصول سال ۲۰۰۲ به کارگردانی برایان لوانت بوده که بازیگران اصلی فیلم، کوبا گودینگ جونیور و جیمز کابرن (در یکی از نقش‌های آخر خود) هستند؛ این فیلم با الهام از کتاب «رقص زمستان» نوشتۀ گری پائولسن ساخته شده است و در ایالات متحده در ۱۸ ژانویه ۲۰۰۲ از سوی کمپانی والت دیزنی پیکچرز منتشر شد. داستان. وقتی دندان‌پزشکی اهل میامی، گروهی از سگ‌های سورتمه را به ارث می‌برد، او بین دو راهی گیر می‌کند و مجبور می‌شود که به آن‌ها آموزش دهد و گر
می‌کند و مجبور می‌شود که به آن‌ها آموزش دهد و گر نه، گله‌اش صاحب جدیدی دیگری خواهد یافت...
در روان‌شناسی و علوم شناختی، یک طرحواره ، نمایانگر الگوهای فکری یا رفتاری است، که دسته‌های مختلف اطلاعات و روابط میان آن‌ها را سازماندهی می‌کند. همچنین طرحواره می‌تواند به عنوان یک ساختار روانی از ایده‌های پیش‌ساخته، یک چارچوب فکری برای ابعاد مختلف جهان یا سیستمی برای سازمان دادن و درک کردن اطلاعات جدید تعریف شود. طرحواره می‌تواند بر توجه به دانش جدید و جذب آن تأثیر بگذارد: افراد غالباً تمایل به توجه به مسائلی دارند که متناسب با طرحوارهٔ آن‌ها باشد. همچنین تلاش می‌کنند که تضادها را به عنوان یک استثنا نسبت
تلاش می‌کنند که تضادها را به عنوان یک استثنا نسبت به پیش‌فرض فکری خود در نظر گرفته یا طوری آن‌ها را تحریف کنند که در قالب طرحواره‌شان بگنجد. طرحواره تمایل دارد که بدون تغییر باقی بماند، حتی در مقابل اطلاعات متناقضی که دریافت می‌کند. طرحواره به افراد در درک جهان و تغییرات مداوم محیطی کمک می‌کنند. افراد می‌توانند به سرعت مشاهدات جدید را با طرحوارهٔ خود تطبیق دهند و از این طریق از افکار پیچیده در موقعیت‌های مختلف بی‌نیاز شوند؛ چرا که در این هنگام، تنها افکار پیش‌فرض مورد استفاده است. افراد از طرحواره برای
پیش‌فرض مورد استفاده است. افراد از طرحواره برای سازماندهی دانش فعلی و ایجاد یک چارچوب برای آینده استفاده می‌کنند. روبریک، شناخت اجتماعی، تفکر قالبی، نقش‌های اجتماعی، جهان‌بینی و کهن‌الگوها از مثال‌های استفاده از طرحواره‌ها هستند. در نظریه رشد مرحله‌ای پیاژه، کودکان بر اساس درگیری‌هایی که تجربه می‌کنند، یک سری طرحواره برای خود می‌سازند، تا به آن‌ها در درک جهان کمک کند. تاریخچه. در کتاب نقد عقل محض، اثر ایمانوئل کانت، طرحواره‌ها (به ویژه «طرحواره‌های متعالی») بسیار حائز اهمیت هستند. تحولات اولیهٔ این ایده در
بسیار حائز اهمیت هستند. تحولات اولیهٔ این ایده در روان‌شناسی، با روانشناسان گشتالت و ژان پیاژه اتفاق افتاد. واژهٔ طرحواره، اولین بار در سال ۱۹۲۳ توسط ژان پیاژه معرفی شد. این مفهوم در روان‌شناسی و آموزش و پرورش توسط کارهای روان‌شناس انگلیسی، فردریک بارتلت، به شهرت رسید. همچین توسط ریچارد سی. اندرسون، به نظریهٔ طرحواره‌ها گسترش یافت. از آن زمان تا کنون، عبارات دیگری نظیر: چارچوب، تله، نمایشنامه و چشم‌انداز نیز برای توصیف آن استفاده شده‌است. پردازش طرحواره‌ای. به وسیلهٔ طرحواره، یک تکنیک اکتشافی برای رمزگذاری
به وسیلهٔ طرحواره، یک تکنیک اکتشافی برای رمزگذاری و بازیابی حافظه، بسیاری از موقعیت‌های روزمره نیازی به پردازش‌های زیاد و جدی ندارند. افراد می‌توانند به سرعت ادراکات و مشاهده‌های جدید را در قالب طرحوارهٔ خود گنجانده و بدون تلاش خاصی عمل کنند. هرچند طرحواره می‌تواند بر به دست آوردن اطلاعات جدید تأثیر گذاشته و مانع آن شود. (تئوری مداخله) مانند وقتی که یک تفکر قالبی، باعث به وجود آمدن گفتمان‌ها و توقعات مغرضانه و متعصبانه از طریق به خاطر آوردن اتفاقی که هرگز رخ نداده می‌شود. چرا که آن اتفاق در چارچوب طرحوارهٔ
نداده می‌شود. چرا که آن اتفاق در چارچوب طرحوارهٔ فرد، قابل باورتر است. برای مثال اگر یک تاجر خوش‌لباس بر روی یک بی‌خانمان ژنده‌پوش چاقو بکشد، طرحوارهٔ شاهدان، آن‌ها را به سمتی سوق می‌دهد که به خاطر بیاورند، فرد بی‌خانمان چاقو کشیده‌است. این تحریف‌هایی که در حافظهٔ افراد رخ می‌دهد، اثبات شده‌است. (در قسمت تحقیقات پیشین ببینید) طرحواره‌ها به یکدیگر مرتبط اند و چند طرحوارهٔ به ظاهر متناقض می‌توانند برای اطلاعات یکسان به کار گرفته شوند. تصور می‌شود که طرحواره‌ها اصولاً یک سطح فعال‌سازی دارند، اینکه در هنگام
اصولاً یک سطح فعال‌سازی دارند، اینکه در هنگام رویدادها کدام طرحواره انتخاب شود، بسته به عواملی نظیر فعال‌ساز آن لحظه، دسترسی‌پذیری، تقسیم‌بندی اولیه و احساسات دارد. دسترسی‌پذیری به معنای آن است که یک طرحواره چقدر آسان به ذهن می‌آید، این امر بر اساس تجربیات شخصی تعیین می‌شود. این انتخاب به عنوان یک میانبر شناختی استفاده شده و اجازه می‌دهد دم دستی‌ترین توضیح برای دادهٔ جدید انتخاب شود. با تقسیم‌بندی اولیه، یک محرک غیرقابل درک، فعال‌ساز کافی برای یک طرحواره مهیا می‌شود تا برای اطلاعات مبهم آتی استفاده شود.
مهیا می‌شود تا برای اطلاعات مبهم آتی استفاده شود. همچنین به نظر می‌رسد که این تقسیم‌بندی ناشی از محرک‌های زیرآستانه‌ای است، اما تأثیر آن به قدری زودگذر و لحظه‌ای است که تشخیص آن خارج از محیط آزمایشگاهی بسیار دشوار است. تحقیقات پیشین. مفهوم اصلی طرحواره، همان‌طور که در آزمایشات بارتلت ارائه و ثابت شده‌است، با حافظهٔ سازنده در ارتباط است. نحوهٔ انجام آزمایشات بارتلت اینگونه بود که او به شرکت‌کنندگان اطلاعاتی می‌داد که با پیش‌زمینه‌های فرهنگی و توقعات آن‌ها نزدیک نبود، سپس با بررسی اینکه افراد چطور آن اطلاعات
نبود، سپس با بررسی اینکه افراد چطور آن اطلاعات را به خاطر می‌آورند، بارتلت توانست نشان دهد که چگونه طرحواره‌ها و تفکرات قالبی نه تنها بر نوع تطبیق داده‌های جدید با افکار قبلی اثر می‌گذارند، بلکه در به خاطر آوردن آن‌ها در طی زمان نیز تأثیر دارند. در یکی از معروف‌ترین تحقیقاتش، او از شرکت‌کنندگان خواست که داستان «جنگ روح‌ها»، که یکی از داستان‌های مشهور بومی آمریکاست، را بخوانند و تا چند سال بعد آن را چند بار به خاطر بیاورند. تمامی شرکت‌کنندگان جزئیات داستان را طوری تغییر داده بودند که نشان‌دهندهٔ هنجارهای
را طوری تغییر داده بودند که نشان‌دهندهٔ هنجارهای فرهنگی خودشان و طرحواره‌شان بود. عواملی که بر به خاطر آوردن آن‌ها تأثیر می‌گذاشتند، عبارت بودند از: کارهای بارتلت نشان داد که نه تنها حافظهٔ بلندمدت ثابت و تغییرناپذیر نیست، بلکه مرتباً با تکامل طرحواره‌ها، تغییر می‌کند. از جنبه‌ای، این نظریه دیدگاه وجودگراها را پشتیبانی می‌کند که افراد حال و گذشته را، به‌طور مداوم در یک فرایند تطبیق روایت و استدلال می‌سازند و آنچه که به خاطر می‌آورند در واقع افسانه‌سازی از روایتی است که به آن‌ها اجازه می‌دهد گذشته را به
روایتی است که به آن‌ها اجازه می‌دهد گذشته را به عنوان سلسله اتفاقات منسجم و به‌هم‌پیوسته به یاد آورند؛ حتی با این وجود که بخش بزرگی از حافظه (چه بخش معنایی و چه بخش اپیزودیک) هرگز قابل بازگشت نیست. کار دیوید راملهارت که درک روایت‌ها و قصه‌ها را توضیح می‌داد، گام بزرگی در ارتقا تئوری طرحواره‌ها بود. کارهای بیشتری توسط ویلیام بروئر روی مفهوم طرحواره‌ها صورت گرفت که نشان می‌داد تصورات طرحواره‌محور، از وجود داشتن یک شی، محرک کافی برای یک به‌یادآوری غلط بودند. در یک آزمایش به شرکت‌کنندگان گفته شد که در اتاقی با
یک آزمایش به شرکت‌کنندگان گفته شد که در اتاقی با عنوان اتاق مطالعهٔ دانشگاهی، صبر کنند. سپس از از آن‌ها در مورد وسایل داخل اتاق سؤال شد. تعدادی از شرکت‌کنندگان به وجود تعدادی کتاب در آن اتاق اشاره کردند، چرا که تصور افراد از یک فضای دانشگاهی و مطالعاتی، با وجود کتاب در هم آمیخته‌است، اما در آن اتاق هیچ کتابی وجود نداشت. از همین رو، بروئر نتیجه گرفت که پیش‌فرض شرکت‌کنندگان در مورد فضای آکادمیک، مانع از به خاطر آوردن دقیق صحنه شده بود. در دههٔ ۷۰ میلادی، ماروین مینسکی که یک مهندس کامپیوتر بود، تلاش می‌کرد
مینسکی که یک مهندس کامپیوتر بود، تلاش می‌کرد ماشینی بسازد که توانایی‌های شبه‌انسانی داشته باشند. در همان زمان که وی در تلاش بود راه حلی برای سختی‌هایی که با آن‌ها مواجه می‌شد پیدا کند، به کارهای بارتلت برخورد و فهمید که اگر بخواهد ماشینی بسازد که مانند انسان‌ها رفتار کند، نیاز است تا ماشین‌ها از دانش قبلی و ذخیره‌شدهٔ خود برای حل کردن مسائل استفاده کنند. در عوض، او آنچه را که به عنوان سازه فریم شناخته می‌شود ایجاد کرد، تا بتواند استفاده از دانش را در ماشین‌ها نمایان سازد. او مفهوم دانش چارچوبی را به عنوان
نمایان سازد. او مفهوم دانش چارچوبی را به عنوان راهی برای تعامل با اطلاعات جدید ایجاد کرد. وی پیشنهاد کرد که اطلاعات گسترده و ثابت، به عنوان چارچوب ارائه می‌شوند، اما همچنین دارای شکاف‌هایی هستند که طیف وسیعی از مقادیر مختلف را می‌پذیرند؛ پس اگر جهان چیزی برای پر کردن شکاف نداشت، شکاف با مقدار پیش‌فرض خود پر می‌شود. به خاطر کار مینسکی، امروزه کامپیوترها تأثیر قوی‌تری بر روان‌شناسی دارند. در دههٔ ۸۰ میلادی، دیوید راملهارت، با گسترش ایدهٔ مینسکی، یک تئوری صریح روان‌شناسی ارائه داد. راجر شانک و رابرت ابلسون،
روان‌شناسی ارائه داد. راجر شانک و رابرت ابلسون، ایده‌ای را مطرح کردند که به عنوان یک دانش عمومی حاصل از توالی اتفاقات شناخته می‌شود. این کار منجر به بسیاری از مطالعات تجربی شد که نشان می‌دادند، ارائهٔ یک طرحوارهٔ مرتبط می‌تواند درک و فراخوانی را ارتقا دهد. اصلاحات. اطلاعات جدیدی که در قالب طرحواره قرار می‌گیرند به راحتی به خاطر سپرده شده و در جهان‌بینی افراد گنجانیده می‌شوند. هرچند هنگامی که دادهٔ جدید، در قالب طرحواره قرار نمی‌گیرد، اتفاقات دیگری رخ می‌دهد. معمول‌ترین واکنش در برابر آن، نادیده‌گرفتن یا به
معمول‌ترین واکنش در برابر آن، نادیده‌گرفتن یا به سرعت فراموش کردن دادهٔ جدید است. این اتفاق در قسمت ناخودآگاه مغز رخ می‌هد، چه بسا گاهی فرد دادهٔ جدید را حتی درک نمی‌کند. افراد گاهی ممکن است اطلاعات جدید را طوری تفسیر کنند که نیاز به کمترین تغییر در طرحوارهٔ خود داشته باشند. برای مثال، باب فکر می‌کند مرغ‌ها تخم نمی‌گذارند. یک بار او مرغی را در حال تخم‌گذاری می‌بیند. باب به جای اینکه آن قسمت از طرحواره‌اش که به او می‌گوید «مرغ‌ها تخم نمی‌گذارند.» را تغییر دهد، ترجیح می‌دهد باور کند که حیوانی که در حال
دهد، ترجیح می‌دهد باور کند که حیوانی که در حال تخم‌گذاری دیده یک مرغ واقعی نبوده. این یک نمونه از تعصب تأییدی است. تمایل به تنظیم استانداردهای دیگری به عنوان شاهد، که با انتظارات یک فرد در تناقض است. هرچند زمانی که دادهٔ جدید نمی‌تواند مورد چشم‌پوشی قرار گیرد، طرحوارهٔ فعلی باید تغییر کرده یا یک طرحوارهٔ جدید ایجاد شود. ژان پیاژه (۱۹۸۰–۱۸۹۶) بیشتر برای کار خود در حوزهٔ ارتقا دانش انسانی شناخته می‌شود. او باور داشت که دانش بر اساس ساختارهای شناختی ساخته می‌شود و افراد با ذخیره‌سازی و جذب اطلاعات این
می‌شود و افراد با ذخیره‌سازی و جذب اطلاعات این ساختارهای شناختی را ارتقا می‌دهند. تطبیق به معنی ایجاد یک طرحوارهٔ جدید است که با محیط جدید سازگارتر باشد. تطبیق همچنان می‌تواند به عنوان محدودیت گذاشتن بر طرحوارهٔ کنونی تفسیر شود. تطبیق هنگامی استفاده می‌شود که تشبیه (شبیه‌سازی) شکست بخورد. تشبیه به استفاده از طرحوارهٔ فعلی برای درک جهان اطراف گفته می‌شود. پیاژه معتقد بود، طرحواره بر زندگی روزمره اعمال می‌شود. از این رو افراد به‌طور طبیعی اطلاعات را تطبیق داده و تشبیه می‌کنند. برای مثال، اگر مرغی که در مثال
و تشبیه می‌کنند. برای مثال، اگر مرغی که در مثال قبلی گفته شد، پرهای قرمز داشته باشد، باب می‌تواند یک طرحوارهٔ جدید به وجود آورد که می‌گوید «مرغ‌های پرقرمز می‌توانند تخم بگذارند.» این طرحواره می‌توانند در آینده تغییر کرده یا از بین برود. تشبیه در واقع استفادهٔ مجدد از طرحواره برای جاسازی درست اطلاعات جدید است. برای مثال، هنگامی که فردی، یک سگ ناآشنا را ببیند، به تکمیل طرحواره‌اش در مورد سگ‌ها می‌انجامد. هرچند اگر سگ رفتار عجیبی بروز دهد به طوری که دیگر شبیه سگ‌ها نباشد، از طریق تطبیق، طرحوارهٔ جدیدی برای آن
نباشد، از طریق تطبیق، طرحوارهٔ جدیدی برای آن سگ خاص، به وجود خواهد آمد. با تطبیق و تشبیه به تعادل می‌رسیم. پیاژه توضیح می‌دهد که تعادل، به عنوان یک مرحلهٔ شناخت است که هنگامی متوازن می‌شود که طرحواره‌ها قادر به توضیح آنچه فرد می‌بیند و دریافت می‌کند، باشند. هنگامی که اطلاعات جدید هستند و در قالب طرحوارهٔ فعلی جا نمی‌گیرند، عدم تعادل رخ می‌دهد که در مراحل رشد کودک ناخوشایند هستند. رخ دادن عدم تعادل به آن معناست که فرد به ستوه آمده و تلاش می‌کند که انسجام ساختارهای شناختی خود را از طریق تطبیق بازیابد. هنگامی
شناختی خود را از طریق تطبیق بازیابد. هنگامی که دادهٔ جدید دریافت می‌شود، شبیه‌سازی آن آغاز شده و تا زمانی که مغز متوجه شود که نیاز به تغییرات جدیدی وجود دارد ادامه می‌یابد، اما لااقل تا آن زمان کودک متعادل باقی می‌ماند. فرایند متعادل‌سازی، هنگامی است که فرد از تعادل به سمت عدم آن و برعکس حرکت می‌کند. طرحوارهٔ فردی. طرحواره برای هر فرد اینطور در نظر گرفته می‌شود، که در زمان حال وجود دارد و بر اساس تجربیات گذشته پایه‌ریزی شده. خاطره‌ها در پرتو خودپنداری هر فرد قاب‌بندی می‌شوند. برای مثال، افرادی که طرحوارهٔ
قاب‌بندی می‌شوند. برای مثال، افرادی که طرحوارهٔ مثبت دارند، خودخواسته تمایل به دریافت اطلاعات لذت‌بخش و نادیده‌گرفتن داده‌های ناخوشایند دارند. البته که دریافت اطلاعات لذت‌بخش و راضی‌کننده، با رمزگشایی عمیق و به‌خاطرآوری درست در تضاد است. حتی با وجود اینکه رمزگشایی برای بازخورد مثبت و منفی به یک اندازه قدرتمند است، اما احتمال به خاطر آوردن بازخوردهای مثبت بیشتر است. علاوه بر این، حتی خاطرات ممکن است مورد تحریف قرار گرفته تا دلپذیرتر شوند. برای مثال، افراد هنگام به خاطر آوردن نمراتشان، آن‌ها را بیشتر از
هنگام به خاطر آوردن نمراتشان، آن‌ها را بیشتر از واقعیت به خاطر می‌آورند. هرچند، هنگامی که افراد دیدگاه منفی نسبت به خود دارند، خاطرات به نحوی یادآوری می‌شوند که به طرحوارهٔ منفی اعتبار ببخشند. به عنوان مثال، افراد با عزت نفس پایین، مستعد به خاطر آوردن نکات منفی بیشتری، نسبت به نکات مثبت، در مورد خودشان هستند. بنابراین، حافظه تمایل به عملکرد جانبدارانه در مسیری دارد که طرحوارهٔ فرد را معتبر نشان دهد. سه پیامد عمده از طرحواره‌های شخصی وجود دارد. اول، اطلاعات در مورد فرد سریع‌تر و کارآمدتر پردازش می‌شوند، به
در مورد فرد سریع‌تر و کارآمدتر پردازش می‌شوند، به خصوص اطلاعات ثابت. دوم، شخص بیشتر اطلاعاتی را که مربوط به طرحواره شخصی باشد، بازیابی کرده و به یاد می‌آورد. سوم، شخص تمایل به مقاومت در برابر اطلاعات محیطی دارد که با طرحواره‌اش در تناقض است. به عنوان مثال، دانشجویان دارای یک طرحواره خاص، هم‌اتاقی را ترجیح می‌دهند که با طرحوارهٔ آن‌ها سازگار باشد. دانشجویانی که هم‌اتاقی‌هایشان در تضاد با طرحوارهٔ آن‌ها هستند، احتمالاً تلاش می‌کنند که هم‌اتاقی جدیدی پیدا کنند. این قضیه یک نمونه از خودتاییدی است. طبق تحقیقی
این قضیه یک نمونه از خودتاییدی است. طبق تحقیقی که توسط آرون بک انجام شد، طرحواره‌های منفی که به‌طور خودکار فعال می‌شوند، تأثیر مهمی در ابتلا به افسردگی در افراد دارند. طبق گفته‌های روانشناسان کاکس، آبرامسون، دیواین و هالن، این طرحواره‌ها در اصل از همان نوع ساختارهای شناختی، مانند تفکر قالبی، هستند که توسط محققان مورد مطالعه قرار گرفته‌اند. (به عنوان مثال، هر دو به خوبی تمرین شده‌اند، به‌طور خودکار فعال می‌شون، تغییر هر دو دشوار است و بر روی رفتار، احساسات، قضاوت‌ها و پردازش مغرضانهٔ اطلاعات تأثیرگذار