payamvha/North_RAG huggingface dataset:
دانگ‌هایی حاصل شوند را می‌توان به صورت ترکیبی از دو ذی‌الاربع و یک فاصلهٔ طنینی نیز توصیف کرد. این شکل از توصیف دورها از زمان فارابی در کتاب "موسیقی کبیر" او مورد اشاره بوده‌است و ارموی نیز توضیح می‌دهد که چنین دورهایی می‌توانند به سه شکل حاصل بشوند: با چسباندن دو ذی‌الاربع و افزودن یک طنینی در انتها، با چسباندن دو ذی‌الاربع و افزودن یک طنینی در ابتدا، یا با قرار دادن یک طنینی میان دو ذی‌الاربع. دایره‌ها. برای تشکیل یک دور کامل (ذی‌الکل، یا اکتاو کامل)، سه راه وجود داشت: یا یک ذی‌الاربع توسط یک ذی‌الخمس
راه وجود داشت: یا یک ذی‌الاربع توسط یک ذی‌الخمس دنبال شود، یا یک ذی‌الخمس توسط یک ذی‌الاربع دنبال شود، یا دو ذی‌الاربع به وسیلهٔ یک فاصلهٔ طنینی در بینشان به هم متصل گردند. ماحصل چنین ترکیبی به صورت یک دایره نمایش می‌یافت که در دورادور آن، هجده علامت گذاشته شده بود تا محیط دایره را به هفده قسمت مساوی (نمایانگر هفده فاصلهٔ موجود در یک ذی‌الکل) تقسیم کند. آن پرده‌هایی که در یک دور به خصوص استفاده می‌شدند، نامشان روی موقعیت مربوط دور دایره نشانه‌گذاری می‌شد. همچنین هر گاه بین دو تا از این پرده‌ها فاصلهٔ چهارم
هر گاه بین دو تا از این پرده‌ها فاصلهٔ چهارم درست یا پنجم درست برقرار بود، این پرده‌ها با خطی به هم متصل می‌شدند؛ اگر فاصلهٔ بین دو پرده چهارم درست بود این فاصله با لفظ «مثل و ثلث» (مثل به معنی ۱ و ثلث به معنای یک‌سوم، جمعاً برابر چهارسوم، یا همان نسبت ۴:۳) برشمرده می‌شد، و اگر فاصلهٔ پنجم درست بود، با نام «مثل و نصف» (به معنی یک و یک‌دوم، یا همان نسبت ۳:۲). مراغی جمعاً نود و یک دور را برمی‌شمرد که در جدول زیر آمده‌اند. از این میان، دوازده دایره، که منطبق بر مقام‌های دوازده‌گانهٔ اصلی بودند به جز شماره با
مقام‌های دوازده‌گانهٔ اصلی بودند به جز شماره با نامشان نیز شناخته می‌شدند؛ مثلاً دایرهٔ ۴۴ را اصفهان نیز می‌نامیدند. قابل توجه است که برخی دوایر دیگر نیز از نظر فواصل، با مقام اصفهان سازگار بودند (مثلاً دایرهٔ ۷۶ اصفهان با شروع از درجهٔ دوم است و دایرهٔ ۵۵ اصفهان با شروع از درجهٔ سوم) اما فقط آن دایره‌ای را اصفهان می‌خواندند که شروعش از نت پایهٔ مقام اصفهان باشد. به دوازده دایره‌ای که بر مقام‌ها منطبق بودند «پرده» نیز گفته می‌شد اما لفظ پرده برای بقیهٔ ۹۱ دایره استفاده نمی‌شد و فقط با نام «دایره» شناخته
دایره استفاده نمی‌شد و فقط با نام «دایره» شناخته می‌شدند. دایرهٔ اول (که حاصل ترکیب قسم اول ذی‌الاربع با قسم اول ذی‌الخمس است) عشاق نامیده می‌شد. برای هر دایره، "انواع" مختلفی نیز برشمرده می‌شد؛ منظور از انواع، دایره‌های بود که با شروع از پرده‌های مختلف یک دایرهٔ اصلی به دست می‌آمدند. برای مثال، برای دایرهٔ شماره ۱ هشت نوع به شکل زیر برشمرده می‌شد، که نوع هشتم صرفاً تکرار نوع اول در یک اکتاو بالاتر است: گذشته از این، هر دایره را می‌توان از پرده‌ای دیگر به جز پردهٔ اصلی‌اش نیز شروع کرد (مثلاً از وسط یک
به جز پردهٔ اصلی‌اش نیز شروع کرد (مثلاً از وسط یک دایره شروع به شمارش کرد). مثلاً اگر دور «بوسلیک» به جای شروع از پردهٔ نخست («ا») از پردهٔ هفتم («ز») شروع شود (که به اصطلاح به آن «طبقهٔ هفتم بوسلیک» گفته می‌شد)، نتیجه به صورت «ز ح یا ید یه یح د ز» می‌شد که این پرده‌ها بر دور اول (یا طبقهٔ اول) «عشاق» منطبق بودند. مقایسه با کوک سازهای معاصر. پس از تحول مقام به دستگاه، تحولات مختلفی در موسیقی ایران رخ داد و از جمله، سازهای موسیقی ایرانی تا حدی مطبوع‌سازی شدند. در نتیجه در کوک سازهای معاصر، فواصل با آنچه در
در نتیجه در کوک سازهای معاصر، فواصل با آنچه در نظریهٔ ادوار مطرح شده منطقی نیستند اگر چه کاملاً مطابق با اعتدال مساوی نیز نیستند. مجید کیانی، برای تعیین فواصل مورد استفاده در ساز استادان ردیف، تصویری از میرزاعبدالله را که در آن ساز تار را در دست گرفته‌است، با بزرگنمایی و استفاده از خط‌کش مدرج بررسی کرده و موقعیت پرده‌های ساز وی را مشخص کرده‌است. او با محاسباتی به این نتیجه می‌رسد که موقعیت نت‌های ا، د، ز، ح، یا، ید (نغمه‌های اصلی) و نیز پرده‌های ه‍، یب، یه (نیم‌پرده‌ها) در ساز میرزاعبدالله حفظ شده‌است، اما
در ساز میرزاعبدالله حفظ شده‌است، اما موقعیت ی، ج، یج، و، یو، ط به مقادیر مختلفی (کم یا زیاد) تغییر کرده‌است. کیانی مطبوع‌سازی این فواصل و نزدیک‌تر شدنشان به فاصله‌های اعتدال مساوی را متأثر از کنسرت‌های انجمن اخوت می‌داند که در آن‌ها سازهای ایرانی در کنار پیانو (که کوک اعتدال مساوی داشت) به کار می‌رفتند. داریوش طلایی نیز با بررسی سازهای ردیف‌نوازان و تحلیل مُدال موسیقی ردیف، برای اندازهٔ فاصله‌های موسیقی ایرانی از این اعداد استفاده می‌کند: فاصلهٔ دوم نیم‌بزرگ (نظیر دو تا ر کرن) برابر ۱۴۰ سنت، فاصلهٔ پرده
(نظیر دو تا ر کرن) برابر ۱۴۰ سنت، فاصلهٔ پرده (نظیر دو تا ر) برابر ۲۰۰ سنت، و فاصلهٔ نیم پرده بین ۸۰ تا ۱۲۰ سنت بر حسب موقعیت. نقد. مهم‌ترین نقدی که به نظریهٔ ادوار مطرح شده آن است که نویسندگان رساله‌های مربوط به این نظریه، عموماً توسط کسانی نوشته شده‌اند که یا نظریه‌پرداز موسیقی بوده‌اند یا صرفاً یک کاتب، و نه کسانی که نوازنده یا آهنگساز قهاری بوده‌اند. در نتیجه به عقیدهٔ برخی این نظریه تفاوت‌هایی که نوازندگان در اجرای قطعات داشتند را منعکس نمی‌کرده و بیش از آن که به حقیقت موسیقی زمان خود پایبند باشد به
از آن که به حقیقت موسیقی زمان خود پایبند باشد به نظام‌مند کردن آن پایبند بوده‌است. همچنین نظریهٔ ادوار بیش از آن که روشی برای آموزش موسیقی و انتقال دانش موسیقی باشد، روشی برای ارتباط دادن موسیقی با علوم طبیعی دانسته شده و توجه به نسبت‌ها (کسرهای ریاضی) در این نظریه نیز از همین جهت دانسته شده‌است. حتی خود لفظ «ادوار» و تکیه بر شکل دایره برای توصیف نظری موسیقی نیز تلاشی برای ارتباط دادن موسیقی با مفاهیم علمی و فلسفی دیگر دانسته شده که بیشتر از آن که نقشی علمی داشته باشد، وظیفه‌ای نمادین ایفا می‌کرده‌است.
داشته باشد، وظیفه‌ای نمادین ایفا می‌کرده‌است. همچنین اشاره‌ای که در نظریهٔ ادوار (و کلاً در مطالب مربوط به مقام‌های موسیقی به ۱۲ مقام، هفت آواز و چهار شعبه می‌شده به بار فلسفی و مذهبی اعداد ۴، ۷ و ۱۲ مربوط دانسته شده‌است. منبع‌شناسی. یکی از شاخص‌ترین کتاب‌ها در زمینهٔ ادوار، کتاب "الادوار فی الموسیقی" نوشتهٔ صفی‌الدین ارموی است. در این کتاب، صفی‌الدین به بررسی موسیقی ایران از نظر تئوری موسیقی پرداخته و خصوصیاتی از قبیل پرده‌ها و نغمات را در چارچوب دو دایره با نام‌های «ادوار مشهوره» و «ادوار کثیره» شرح
با نام‌های «ادوار مشهوره» و «ادوار کثیره» شرح داده‌است. وی همچنین نحوهٔ کوک‌کردن سازهایی مثل بربط را شرح داده‌است. این کتاب قدیمی‌ترین را کتاب موجود دربارهٔ نظریهٔ علمی موسیقی ایرانی دانسته‌اند، و گفته شده که در تمدن اسلامی هیچ کتاب دیگری در این زمینه از نظر دفعات نسخه‌برداری و ترجمه و شرح به کتاب ادوار ارموی نرسیده‌است. با این حال، نظریهٔ ادوار هم پیش و هم پس از صفی‌الدین توسط چندین موسیقی‌شناس مطرح شده، و این کتاب هم تنها اثری نیست که با نام «الادوار» نوشته شده‌است. یکی از قدیمی‌ترین آثار در این رابطه،
شده‌است. یکی از قدیمی‌ترین آثار در این رابطه، "کتاب الادوار" منسوب به فارابی است که همینک در کتابخانهٔ احمد تیمور نگهداری می‌شود. با این حال توسط کسانی که زندگی‌نامهٔ فارابی را نوشته‌اند با این نام نقل نشده‌است. در موسیقی ترکی چندین رساله با نام «الادوار» مورد استناد قرار گرفته‌است. از آن جمله، رساله‌ای است با نام «"کتاب الادوار"» که تاریخ نگارش آن ۱۴۷۷ میلادی (حدود دو قرن پس از صفی‌الدین ارموی) ذکر شده و نسخه‌ای از آن در کتابخانه جان رایلندز (که در حال حاضر بخشی از کتابخانهٔ دانشگاه منچستر است) نگهداری
بخشی از کتابخانهٔ دانشگاه منچستر است) نگهداری می‌شود. این کتاب به زبان ترکی عثمانی نوشته شده اگر چه عنوان بخش‌ها به فارسی است و عنوان روی جلد آن به عربی. یک رسالهٔ شاخص دیگر، "کتاب الادوار" نوشتهٔ عبدالقادر مراغی است که آن هم در قرن پانزدهم میلادی و به زبان ترکی نوشته شده‌است. این آثار همگی نزدیکی زیادی با "الادوار" ارموی دارند. اما در فاصلهٔ سال‌های ۱۴۵۰ تا ۱۵۸۰ میلادی یک دوران گذار در موسیقی ترکی رخ می‌دهد و تمرکز بر اصطلاح «مقام» به جای اصطلاح «ادوار» بیشتر می‌شود، که انعکاس آن را می‌توان در کتاب
بیشتر می‌شود، که انعکاس آن را می‌توان در کتاب «"ادوار"» اثر دیمتری کانتمیر (نوشته شده حدود سال ۱۷۰۰ میلادی) یافت. کانتمیر این رساله را بین سال‌های ۱۶۸۸ تا ۱۷۱۰ که به عنوان یک دیپلمات از کشور مولداوی در استانبول می‌زیست تدوین کرد و پس از عزیمتش به روسیه در سال ۱۷۱۱ نگاشت. این اثر توسط پژوهشگران مختلفی نقد و بررسی شده و بر تأثیر آن روی موسیقی معاصر ترکیه تأکید شده‌است. در منابع موسیقی عربی نیز از چند اثر دیگر با نام «ادوار» یاد شده‌است، از جمله «'» اثر «موفق الدین بن المطران» (با نام کامل ابونصر اسد بن الیاس
بن المطران» (با نام کامل ابونصر اسد بن الیاس بن جرجیس المطران، درگذشته در ۱۱۹۱ میلادی) و «'» اثر ابن سبعین (با نام کامل ابو محمد بن الحق بن ابراهیم بن محمد بن اِشبیلی، درگذشته در ۱۲۶۹ میلادی). نویسندگان هر دوی این آثار پیش از صفی‌الدین ارموی می‌زیسته‌اند (ارموی در سال ۱۲۹۴ میلادی درگذشت) اما به اندازهٔ ارموی سرشناس دانسته نمی‌شوند. ارموی پس از ابن سینا و ابن زیله مهم‌ترین کسی دانسته شده که در مورد تئوری موسیقی عربی رساله تألیف کرده‌است.
شهرستان ژیراردوف یک شهرستان در لهستان است که در استان ماسوویان واقع شده‌است. شهرستان ژیراردوف ۵۳۲٫۶۳ کیلومتر مربع مساحت و ۷۴٬۶۶۲ نفر جمعیت دارد.
شهرستان جرژونگوف (لهستانی: powiat dzierżoniowski) واحدی از اداره سرزمینی و حکومت محلی (powiat) در Voivodeship Silesian پایین در جنوب غربی لهستان است. در 1 ژانویه 1999، در نتیجه اصلاحات دولت محلی لهستان که در سال 1998 تصویب شد، به وجود آمد. مقر اداری آن شهر Dzierżoniów است و همچنین شامل چهار شهر دیگر است: Bielawa، Niemcza، Pieszyce و Piława Górna. مساحت این شهرستان 478.3 کیلومتر مربع (184.7 مایل مربع) است. در سال 2019 جمعیت کل شهرستان 101118 نفر است.
شهرستان گوستنگن یک شهرستان در لهستان است که در استان ماسوویان واقع شده است. شهرستان گوستنگن ۶۱۵٫۵۶ کیلومتر مربع مساحت و ۴۷٬۰۳۴ نفر جمعیت دارد.
شهرستان خاینووکا یک شهرستان در لهستان است که در استان پودلاسکی واقع شده‌است. شهرستان خاینووکا ۱٬۶۲۳٫۶۵ کیلومتر مربع مساحت و ۴۸٬۱۳۰ نفر جمعیت دارد. خواهرخوانده. شهر لیشتنبرگ خواهرخواندهٔ شهرستان خاینووکا هست.
شهرستان کامین یک شهرستان در لهستان است که در استان پومرانی غربی واقع شده‌است. شهرستان کامین ۱٬۰۰۶٫۶۵ کیلومتر مربع مساحت و ۴۷٬۶۰۴ نفر جمعیت دارد.
شهرستان کلوجبورک یک شهرستان در لهستان است که در استان اوپوله واقع شده‌است. شهرستان کلوجبورک ۸۵۱٫۵۹ کیلومتر مربع مساحت و ۷۰٬۰۸۲ نفر جمعیت دارد.
شهرستان کروسنو یک شهرستان در لهستان است که در استان پودکارپاتسکیه واقع شده‌است. شهرستان کروسنو ۹۲۳٫۷۹ کیلومتر مربع مساحت و ۱۰۹٬۷۱۵ نفر جمعیت دارد. خواهرخوانده. شهر Budapest XVII. kerülete خواهرخواندهٔ شهرستان کروسنو هست.
شهرستان مینسک یک شهرستان در لهستان است که در استان ماسوویان واقع شده‌است. شهرستان مینسک ۱٬۱۶۴٫۳۵ کیلومتر مربع مساحت و ۱۴۱٬۰۴۸ نفر جمعیت دارد.
شهرستان میکووُف یک شهرستان در لهستان است که در استان سیلسیان واقع شده‌است. شهرستان میکووُف ۲۳۱٫۵۳ کیلومتر مربع مساحت و ۹۱٬۰۲۲ نفر جمعیت دارد.
شهرستان نامیسووف یک شهرستان در لهستان است که در استان اوپوله واقع شده‌است. شهرستان نامیسووف ۷۴۷٫۶۷ کیلومتر مربع مساحت و ۴۳٬۹۵۷ نفر جمعیت دارد.
شهرستان نووا سول یک شهرستان در لهستان است که در استان لوبوسکی واقع شده‌است. شهرستان نووا سول ۷۷۰٫۵۸ کیلومتر مربع مساحت و ۸۶٬۷۷۳ نفر جمعیت دارد. خواهرخوانده. شهر ایوانو-فرانکیفسک خواهرخواندهٔ شهرستان نووا سول هست.
شهرستان نووی تارگ یک شهرستان در لهستان است که در استان لهستان کوچک‌تر واقع شده‌است. شهرستان نووی تارگ ۱٬۴۷۴٫۶۶ کیلومتر مربع مساحت و ۱۸۱٬۸۷۸ نفر جمعیت دارد.
شهرستان پیوا یک شهرستان در لهستان است که در استان لهستان بزرگ‌تر واقع شده‌است. شهرستان پیوا ۱٬۲۶۷٫۱ کیلومتر مربع مساحت و ۱۳۷٬۰۹۹ نفر جمعیت دارد. خواهرخوانده. شهر شوالم-ادر خواهرخواندهٔ شهرستان پیوا هست.
شهرستان سووبیتسه یک شهرستان در لهستان است که در استان لوبوسکی واقع شده‌است. شهرستان سووبیتسه ۹۹۹٫۷۷ کیلومتر مربع مساحت و ۴۶٬۷۷۷ نفر جمعیت دارد. خواهرخوانده. شهر فرانکفورت (اودر) خواهرخواندهٔ شهرستان سووبیتسه هست.
شهرستان سوکوئکا یک شهرستان در لهستان است که در استان پودلاسکی واقع شده‌است. شهرستان سوکوئکا ۲٬۰۵۴٫۴۲ کیلومتر مربع مساحت و ۷۲٬۴۲۴ نفر جمعیت دارد.
شهرستان وژشنیا یک شهرستان در لهستان است که در استان لهستان بزرگ‌تر واقع شده‌است. شهرستان وژشنیا ۷۰۴٫۱۹ کیلومتر مربع مساحت و ۷۶٬۴۵۳ نفر جمعیت دارد.
جنگ سوئد–نروژ () ; ()؛ جنگی بود که در تابستان سال ۱۸۱۴ بین سوئد و نروژ بوقوع پیوست. بعد از این جنگ نروژ با سوئد متحد شد ولی قانون اساسی و پارلمان خود را حفظ کرد. پیمان کی یل(Kiel). در اوایل سال ۱۸۱۲، قبل از حمله ناپلئون به روسیه، کارل شانزدهم شاهزاده سوئد در توافقی که با تزار اسکندر اول امضا کرد قرار شد که روسیه از حمله سوئد به نروژ حمایت می‌کند تا بتواند نیروهای نروژی و دانمارکی را به سمت شمال سوئد براند. با این حال، حمله سوئد به نروژ، شکست خورد و نیروهای سوئدی در اروپای مرکزی علیه فرانسه هدایت شدند.
سوئدی در اروپای مرکزی علیه فرانسه هدایت شدند. نیروهای سوئدی به دلیل توافق میان کارل ژان و دیپلماتهای انگلستان و پروس علیه نیروهای ناپلئون بکار گرفته شدند، نروژ پس از شکست فرانسه و متحدانش (دانمارک و نروژ) به سوئد واگذار شد. با پیمان کی یل در ژانویه سال ۱۸۱۴، به دلیل هم پیمانی دانمارک و نروژ با فرانسه و شکست فرانسه در جنگ‌های ناپلئون، فردریک ششم پادشاه دانمارک و نروژ می‌بایست نروژ را به پادشاهی سوئد واگذار می‌کرد. مجلس مؤسسان نروژ. کریستیان فردریک شاهزاده دانمارک، وارث تخت و تاج پادشاهی دانمارک و نروژ، جنگ
وارث تخت و تاج پادشاهی دانمارک و نروژ، جنگ علیه فرانسه را رهبری کرد و خواستار تشکیل یک مجلس قانون اساسی شد. این اقدامات باعث شد که قانون اساسی ۱۷ مه تصویب شود و همچنین کریستیان فردریک نیز به عنوان پادشاه نروژ مستقل انتخاب گردد. به عنوان رئیس دولت جدید، کریستیان فردریک به شدت سعی کرد که حمایت انگلستان یا هر یک از دیگر قدرت‌های بزرگ موجود در ائتلاف ششم را برای حفظ استقلال نروژ بدست بیاورد ولی کشورهای مورد نظر او از نروژ حمایت نکردند. ارتش. ارتش نروژ ۳۰۰۰۰ نیرو داشت و به دلیل ترسی که از تهاجم سوئد داشت دور از
داشت و به دلیل ترسی که از تهاجم سوئد داشت دور از مرزهایش موضع گرفته بود. نیروی دریایی نروژ تعداد کمی کشتی داشت و بیشتر آنها در جزایر هوالر، در نزدیکی سوئد لنگر گرفته بودند. ارتش سوئد از ۴۵۰۰۰ سرباز با تجربه و مجهز تشکیل شده بود. نیروی دریایی سوئد کشتی‌های بزرگ داشت و توان این را داشت که نیروهایش را بتواند برای فرود آمدن در سرزمین‌های دیگر منتقل کند. جنگ. درگیری‌ها میان سوئد و نروژ در ۲۶ ژوئیه با جابجایی سریع نیروی دریایی سوئد علیه تفنگداران دریایی نروژی در جزایر هوالر شروع شد. ارتش نروژ تخلیه شد و کشتی‌ها
جزایر هوالر شروع شد. ارتش نروژ تخلیه شد و کشتی‌ها توانستند فرار کنند، اما آنها در بقیه جنگ شرکت نکردند. تهاجم اصلی سوئد در مرز هالدن بود. آنها قلعه فردریکستاد را دور زدند و به سمت شمال رفتند. همزمان یک نیروی ۶۰۰۰ نفره دیگر در کارکروف در خارج از فردریکاستاد فرود آمد. این شهر در روز بعد محاصره شد. این شروع یک حمله گاز انبری علیه ارتش نروژ در شهر ریکاستاد بود. در مقابل مرزهای کونگسینگر نیروهای طرفین با هم مساوی بودند و ارتش نروژ توانست پیشروی سوئدی‌ها به سوی شهر لی یر را در دوم اوت متوقف کند و در پنجم اوت نیز
لی یر را در دوم اوت متوقف کند و در پنجم اوت نیز در شهر ماشتراند پیروزی بدست آورد. در سوم اوت، کریستیان فردریک به مرز اوستفولد رسید و با استفاده از ۶۰۰۰ سربازی که در راک استاد داشت علیه سوئد ضد حمله زد. دستور ضد حمله در پنجم اوت داده شد ولی چند ساعت بعد از صدور فرمان متوقف شد. نیروهای نروژی از طریق رودخانه گلوما بیرون کشیده شدند. آخرین نبرد سخت در نهم اوت بودکه در شهر لانگنس، جایی که نیروهای سوئدی بار دیگر به عقب رانده شدند، انجام شد. سربازان سوئدی سعی کردند خطوط نروژ را در هم بشکنند و این کار را در ۱۴ اوت
خطوط نروژ را در هم بشکنند و این کار را در ۱۴ اوت در جنگ کیولبرگ انجام دادند. سوئدی‌ها راه را به سوی شهر کریستیانیا پایتخت نروژ باز کردند، امری که وضعیت را برای نروژی‌ها بی‌ثبات کرد. اگر چه ارتش نروژ در لانگنز پیروز شد، ولی برای مقامات نظامی نروژی و سوئدی روشن بود که شکست اجتناب ناپذیر است. اگرچه نروژی‌ها توانسته بودند چند ضربه به نیروهای سوئدی بزنند و به آنها فشار بیاورند که نروژ را بعنوان یک حاکمیت مستقل به رسمیت بشناسد، ولی غیرممکن به نظر می‌رسید که بتوانند در بلند مدت آنها را متوقف کنند. پیشنهاد سوئد به
در بلند مدت آنها را متوقف کنند. پیشنهاد سوئد به مذاکرات به این ترتیب پذیرفته شد زیرا جنگ فشارهای سنگینی بر روی امور مالی نروژ گذاشته بود. هر روز تأخیر در تأمین امنیت نروژ توسط سوئد باعث ایجاد بی‌ثباتی برای هر دو طرف می‌شد به این دلیل آنها علاقه‌مند بودند که این جنگ هر چه سریع تر تمام شود. برای هر سرباز معمولی نروژ این جنگ به نظر می‌رسید که خوب آماده نشده و خوب هم اداره نمی‌شود. اتهامات خسارات جنگی نروژ متوجه کریستیان فردریک و ژنرال هاگزتاوسن بود. این ژنرال به خیانت متهم شده بود. برای دولت نروژ بهتر این بود
خیانت متهم شده بود. برای دولت نروژ بهتر این بود که از موقعیت ممکن برای چانه زنی استفاده کند چرا که نروژ حمایت قدرت‌های بزرگ را نداشت و به این دلیل حفظ استقلالش زیر خطر قرار می‌گرفت. اما پس از پیروزی در شهر لانگنس با موافقت به مذاکرات می‌توانست از محاصره شدن جلوگیری کند. نتیجه. در روز ۷ اوت برنادوت پیشنهاد آتش‌بس را ارائه کرد. این پیشنهاد شامل یک امتیاز بزرگ بود. برنادوت به نمایندگی از دولت سوئد، قانون اساسی را پذیرفت. در انجام این کار، او به‌طور غیرمستقیم هرگونه ادعایی مبنی بر اینکه نروژ یک استان سوئد است
ادعایی مبنی بر اینکه نروژ یک استان سوئد است را رد کرد. مذاکرات در شهر ماس نروژ، در ۱۰ اوت ۱۸۱۴ آغاز شد و پس از چند روز مذاکره سخت، در ۱۴ اوت ۱۸۱۴یک توافقنامه آتش‌بس با عنوان کنوانسیون ماس امضا شد. پادشاه کریستیان فردریک مجبور شد تا قدرت را رها کند، اما نروژ به‌طور اساسی مستقل در یک اتحاد شخصی با سوئد، تحت تسلط پادشاهی سوئد قرار گرفت و قانون اساسی آن با اصلاحاتی که در آن شد اجازه ورود به چنین اتحادی را داد.
کایا سلطان، دختر سوم سلطان مراد و عایشه سلطان بود که در سال ۱۶۳۳ در استانبول به دنیا آمد. او نوه احمد یکم و کوسم سلطان و هم‌چنین برادرزاده ابراهیم یکم و عموزاده محمد چهارم بود. او با ملک احمد پاشا، ازدواج کرد و پس از زایمان در سن ۲۶ سالگی درگذشت. زندگی. کایا سلطان در زمان مرگ پدرش ۷ ساله بود ولی او بعد از مرگ پدرش به ادرنه نرفت و تحت نظارت مادربزرگ خود کوسم سلطان بزرگ شد و آموزش دید. کایا سلطان در سال ۱۶۴۴ در سن ۱۱ سالگی به فرمان مادربزرگش کوسم سلطان با ملک احمد پاشا ازدواج کرد اما علاقه‌ای به همسر خود
ملک احمد پاشا ازدواج کرد اما علاقه‌ای به همسر خود نداشت و زندگی آن‌ها به مدت ۶ سال تا سال ۱۶۵۰ به دور از یکدیگر سپری می‌شد و اولیا چلبی در کتابش از رویارویی با کایا سلطان اطلاع می‌دهد که همواره به دور از همسرش در کاخ توپ‌قاپی در نزد مادر بزرگش زندگی می‌کند. در سال ۱۶۵۰ ملک احمد پاشا وزیر اعظم شد و کایا سلطان به فرمان کوسم سلطان به نزد پاشا رفت و زندگی مشترک آن‌ها آغاز شد و عشقی عمیق میان آن دو شکل گرفت که ثمره آن دو دختر بود اما کایا سلطان در زایمان دوم خود به دلیل زایمان سخت و پارگی رحم در سال ۱۶۵۹ در سن
به دلیل زایمان سخت و پارگی رحم در سال ۱۶۵۹ در سن ۲۶ سالگی در استانبول از دنیا رفت و در مسجد ایاصوفیه در کنار عمویش ابراهیم یکم دفن گردید. کایا سلطان نقش مهمی در زندگی سیاسی ملک احمد پاشا ایفا می کرد و در بسیاری از موارد به او کمک می کرد. اولیا چلبی روایت کرده که در میان پرنسس ها و همسرهایشان هیچکدام مانند کایا سلطان و همسرش ملک احمد پاشا مؤثر و تأثیر گذار نبوده اند. گفته شده ملک احمد پاشا پس از مرگ کایا سلطان خود را بر تابوت او انداخته و شدیدا گریه کرده است. پس از مرگ او ملک احمد پاشا سه سال بعد با فاطمه
پس از مرگ او ملک احمد پاشا سه سال بعد با فاطمه سلطان عمه کایا ازدواج کرد اما این ازدواج چند ماه بعد منجر به طلاق شد. منابع. مشارکت کنندگان ویکی‌پدیا، Kaya_Sultan، ویکی‌پدیا انگلیسی، دانشنامه آزاد (بازبینی ۲۰ تیر ۱۳۹۶) مشارکت کنندگان ویکی‌پدیا، Kaya_Sultan، ویکی‌پدیای ترکی، دانشنامه آزاد (بازبینی ۲۰ تیر ۱۳۹۶)
گمینا ابراموو یک گمینا در لهستان است که در شهرستان لوبارتوف واقع شده‌است. گمینا ابراموو ۸۴٫۵۴ کیلومتر مربع مساحت و ۴٬۱۸۲ نفر جمعیت دارد. پیوند به بیرون. گمینا ابراموو
گمینا اننوپول یک گمینا در لهستان است که در شهرستان کراشنگک واقع شده‌است. گمینا اننوپول ۱۵۱٫۰۷ کیلومتر مربع مساحت و ۹٬۰۳۶ نفر جمعیت دارد. پیوند به بیرون. گمینا اننوپول
گمینا اوبرازوو یک گمینا در لهستان است که در شهرستان ساندومیژ واقع شده‌است. گمینا اوبرازوو ۷۱٫۸۶ کیلومتر مربع مساحت و ۶٬۵۹۱ نفر جمعیت دارد. پیوند به بیرون. گمینا اوبرازوو
واردل گری (; – ) موسیقی‌دان و نوازندهٔ ساکسوفون تنور جاز اهل ایالات متحده آمریکا بود. وی بین سال‌های ۱۹۴۰ تا ۱۹۵۵ میلادی فعالیت می‌کرد. او در جوانی کلارینت می‌نواخت، اما پس از شنیدن یکی از اجراهای لستر یانگ به همراهٔ کاونت بیسی، به ساکسوفون تنور علاقه‌مند شد و بدان روی آورد. وی در سال ۱۹۵۵ و پیش از اجرای یک کنسرت ناپدید شد و کمی بعد جسدش را حومهٔ لاس وگاس و در حالی که گردنش شکسته بود، یافتند.
اَلیسون کَرول (؛ زادهٔ ) هنرپیشه، مدل و ژیمناست هنری اهل انگلستان است. او از سال ۲۰۰۸ تا ۲۰۱۰ میلادی، مدلِ «لارا کرافت» (شخصیت اصلی مجموعه بازی‌های ویدیویی مهاجم مقبره) بوده‌است. از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته است می‌توان به «"زندگی، هنر است"» (۲۰۱۰) و «"برج شیطان"» (۲۰۱۴) اشاره نمود.
مدل تبلیغاتی () به مدل یا مانکنی گفته می‌شود که برای بالابردن تقاضا و تبلیغِ یک محصول مصرفی، برند، سرویس خدماتی یا ارتباط مستقیم با مشتریان و خریدارانِ بالقوه استخدام می‌شوند. بیشتر مدل‌های تبلیغاتی از لحاظ چهره و ظاهر فیزیکی، جذاب و زیبا هستند. وظیفهٔ آنان این است که محصول را در ذهن مشتری خواستنی‌تر جلوه دهند. معمولاً در نمایشگاه‌ها، مدل‌های تبلیغاتی پاسخگوی سوالات خبرنگاران و مشتریان نیز هستند. اگر چه این نوع بازاریابی، در مقایسه با روش‌های سنتی تبلیغات رسانه‌ای، هزینهٔ بیشتری دارد و افراد کمتری را مخاطب
هزینهٔ بیشتری دارد و افراد کمتری را مخاطب قرار می‌دهد، اما افزایش درک و آگاهی مشتریان از یک برند، محصول، سرویس خدماتی یا کمپانی با این روش، که دربرگیرندهٔ برخورد فرد-به-فرد است، بیشتر و مؤثرتر انجام می‌شود. وظیفهٔ مدل‌های تبلیغاتی بر حسب اهداف بازاریابی متفاوت و شاملِ افزایش آگاهی دربارهٔ محصول، اطلاع‌رسانی، ایجاد ارتباط بین یک محصول و یک پیام خاص در ذهن مشتری، دادن بروشور، کاتالوگ و نمونه کالا، هدایای کوچک به بازدیدکنندگان و مشتریان است. این مدل‌ها می‌توانند در اماکنی چون فروشگاه‌های خرده‌فروشی، پاساژها و
در اماکنی چون فروشگاه‌های خرده‌فروشی، پاساژها و مجتمع‌های خرید، نمایشگاه بازرگانی، کلوپ‌های اختصاصی و حتی فضاهای عمومی شهر مستقر شوند و به وظایفِ محوله‌شان بپردازند. «مدل برند» یا «چهرهٔ برند» (Spokesmodel) اصطلاحی است که به مدلی اطلاق می‌شود که برای تبلیغات یک برند یا محصول خاص به کار گرفته می‌شود تا چهره‌ای مرتبط با آن برند باشد. گاهی یک سلبریتی تنها در تبلیغات ظاهر می‌شود و نقش چهرهٔ برند را دارد (در حالی‌که سفیر برند علاوه بر تبلیغات، نمایندگی برند را در رویدادهای مختلف اجتماعی نیز بر عهده دارد). با
در رویدادهای مختلف اجتماعی نیز بر عهده دارد). با این حال، اصطلاح چهرهٔ برند معمولاً به مدلی گفته می‌شود که خود به‌تنهایی چهره مشهوری نیست.
پُست () یک فیلم آمریکایی در ژانر درام تاریخی و تریلر سیاسی به کارگردانی استیون اسپیلبرگ در سبک درام تاریخی است که در سال ۲۰۱۷ منتشر شده‌است. نویسندگان این فیلم لیز هانا و جاش سینگر هستند. داستان. داستان این فیلم در مورد پنهانکاری است که چهار رئیس‌جمهور ایالات متحده آمریکا را تحت تأثیر قرار داد. اولین رئیس زن واشینگتن پست، کاترین گراهام (مریل استریپ) و سردبیر شجاع این روزنامه، بنجامین سی. بردلی (تام هنکس) می‌خواهند وارد نبردی بی‌سابقه بین خبرگزاری‌ها و دولتی‌ها بشوند تا بتوانند اسنادی را از پنتاگون افشا
بشوند تا بتوانند اسنادی را از پنتاگون افشا کنند. تولید. در اکتبر ۲۰۱۶، ایمی پاسکال حق امتیاز فیلمنامه‌ای نوشته لیز هانا را خریداری کرد. در مارس ۲۰۱۷ اعلام شد که مذاکراتی با استیون اسپیلبرگ جهت کارگردانی و تهیه‌کنندگی این فیلم با بازی تام هنکس و مریل استریپ به ترتیب در نقش بنجامین سی. بردلی و کاترین گراهام در حال انجام است. همچنین اعلام شد که فیلمبرداری این پروژه در ۳۰ می ۲۰۱۷ در نیویورک آغاز می‌شود. در ۲۲ دسامبر فیلم کاغذها به صورت محدود اکران می‌شود و در ۱۲ ژانویه ۲۰۱۸ به اکران عمومی می‌رسد. موسیقی. در
۱۲ ژانویه ۲۰۱۸ به اکران عمومی می‌رسد. موسیقی. در ژوئیه ۲۰۱۷ اعلام شد که جان ویلیامز، رفیق همیشگی استیون اسپیلبرگ آهنگسازی این فیلم را بر عهده دارد. در اصل قرار بود که جان ویلیامز برای اسپیلبرگ فیلم بازیکن شماره یک آماده را آهنگسازی کند ولی ترجیح داد تا به جای آن فیلم، فیلم کاغذها را آهنگسازی کند و پروژه آهنگسازی فیلم بازیکن شماره یک آماده بدست آلن سیلوستری افتاد. حاشیه سانسور در تلویزیون ایران. در میانه خیزش ۱۴۰۱ ایران این فیلم از شبکه چهار سیما در ایران پخش شد اما دیالوگ «رسالت اصلی مطبوعات خدمت به مردم
شد اما دیالوگ «رسالت اصلی مطبوعات خدمت به مردم است نه خدمت به حاکمیت » از این فیلم حذف شد. این موضوع بازتاب گسترده‌ای در شبکه‌های اجتماعی داشت.
پتی بوید (؛ زادهٔ ) مانکن، عکاس و پدیدآور اهل بریتانیا است. وی نخستین همسرِ اریک کلپتون و همچنین نخستین همسرِ جرج هریسون بود و در سال ۲۰۰۷ میلادی کتابی دربارهٔ زندگی خصوصی‌اش چاپ کرد. عکس‌های او از این دو هنرمند موسیقی، در چندین نمایشگاه در سرتاسر جهان به‌نمایش درآمده است. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است می‌توان به "شب‌زنده‌داری با بزن و بکوب" اشاره کرد.
اَلیس سوکی واترهاوس (؛ زادهٔ ۵ ژانویهٔ ۱۹۹۲) بازیگر، خواننده و مدل بریتانیایی است. از فیلم‌ها یا سریال‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "با عشق رزی"، ""، "گروه بد"، "یک روز بارانی در نیویورک" و "ملت ترور" اشاره کرد. زندگی‌نامه. سوکی واترهاوس در همرسمیت لندن زاده شد و فرزند دوم نورمن واترهاوس یک جراح پلاستیک و الیزابت واترهاوس یک پرستار بخش مراقبت‌های ویژه برای افراد سرطانی است. او یک برادر به نام چارلی و دو خواهر کوچکتر به نام ایمجن (بازیگر) و مادلین (مدل) دارد. زندگی شخصی. واترهاوس با
و مادلین (مدل) دارد. زندگی شخصی. واترهاوس با پاپی جیمی دوستی نزدیکی دارد و با هم یک برند به نام «پاپ و سوکی» (Pop &amp; Sukie) پایه‌گذاری کردند که در مجله‌های مشهوری چون "وُگ"، "هارپرز بازار"، "دبلیو" و "اِل" معرفی شده‌است. سوکی در سال ۲۰۱۱ تا ۲۰۱۳ با بازیگر آمریکایی بردلی کوپر و از سال ۲۰۱۶ تا ۲۰۱۷ با دیه‌گو لونا در رابطه بود. وی سپس از اواسط سال ۲۰۱۸ با رابرت پتینسون بازیگر انگلیسی وارد رابطه شد. در مارس ۲۰۲۴، نخستین فرزند آن‌ها به دنیا آمد. این زوج نامزد هستند و در لس آنجلس اقامت دارند.
ابیار (الجزایر عاصمه) یک ناحیه (شهرستان) در الجزایر است که در استان الجزیره واقع شده است. ابیار ۵۲٬۵۸۲ نفر جمعیت دارد.
خشت خام یک برنامهٔ تلویزیونی ایرانی از مجموعه گفت‌وگوهای ویدئویی به سبک تاریخ شفاهی از سوی حسین دهباشی بود که در وبگاه‌های تاریخ آنلاین و آپارات منتشر می‌شد. قسمت‌ها. تاکنون این گفت‌وگوها در "خشت خام" قسمت منتشر شده‌است: