payamvha/North_RAG huggingface dataset:
داخلی قصر اختصاص یافته‌است، این قصر همان‌طور که در بالا اشاره شد یک بنای منحصر به فردی است که از معماری متنوع اسلامی مابین حکومت خلفای فاطمی و حکومت ممالیک و عثمانی و معماری اندلسی و ایرانی و شامی بهره برده‌است، این قصر شامل سه ساختمان است که عبارتند از: ساختمان محل اقامت شاهزاده و خانواده‌اش، ساختمان استقبال و ساختمان تاج و تخت حکومتی، به‌علاوه مسجد و موزه خاص و موزه شکار و صید و یک برج ساعت که تمام این قصر توسط یک دیوار که به‌سبک دیوارهای قرون وسطی ساخته شده‌است احاطه گردیده‌است. ساختمان استقبال. غرض از
شده‌است احاطه گردیده‌است. ساختمان استقبال. غرض از ساختن آن استقبال از میهمانان رسمی بوده‌است، این ساختمان شامل بعضی از هدایای کمیاب مانند فرش و میز و صندلی و اثاثیه تزیین شده عربی می‌باشد، این ساختمان دو طبقه است که طبقه اول شامل اتاق شرفیابی و تشریفات برای استقبال از شخصیت‌های رسمی و بزرگان دولت و سفرا بوده‌است، اتاق استقبال از بزرگان نمازگزار با شاهزاده در مسجد وی در قصر، طبقه دوم شامل دو سالن بزرگ می‌باشد، اولین سالن به سبک مغربی درست شده‌است و دیوار آن از آیینه پوشیده شده‌است، سالن دوم به سبک شامی درست
آیینه پوشیده شده‌است، سالن دوم به سبک شامی درست شده‌است بطوریکه دیوار و سقف آن با تخته‌هایی که روی آن نقاشی‌های هندسی و گیاهی دقیق کشیده شده‌است که در کنار آن‌ها آیات قرآن و ابیاتی از اشعار نوشته شده‌است. ساختمان محل اقامت شاهزاده وخانواده‌اش. این ساختمان اصلی‌ترین ساختمان این قصر و اولین نقطه ای است که ساخت آن شروع گردید و بعد بقیه اماکن قصر درست شد، این محل، محل سکونت شاهزاده وخانواده‌اش بوده‌است، این ساختمان یک ساختمان دو طبقه است که بین دو طبقه یک پله چوبی که بسیار با دقت درست شده‌است قرار دارد. طبقه
چوبی که بسیار با دقت درست شده‌است قرار دارد. طبقه اول شامل حال نافوره، اتاق حرم و خانواده، الشکمه، اتاق آیینه‌ها، اتاق یا سالن آبی، اتاق یا سالن الصدف، اتاق غذاخوری، اتاق گرمایش و دفتر و کتابخانه شاهزاده می‌باشد، سالن‌ها و اتاق‌های این ساختمان با هم از بابت تزیینات و اسباب و اثاثیه و فرش و لوحه‌های نقاشی و عکس‌ها و جواهرات با هم اختلاف دارند، می‌توان گفت که خود این ساختمان یک موزه‌ای است که انواع وسایل درباری ترکی در آن بچشم می‌خورد، این ساختمان دارای یک برج است که بر مشهورترین آثار و نقاط دیدنی قاهره و
برج است که بر مشهورترین آثار و نقاط دیدنی قاهره و جیزه مشرف می‌باشد. ساختمان تاج و تخت حکومتی. این ساختمان نیز دو طبقه است، در طبقه پایین که به آن سالن حکومت نیز گفته می‌شود و آن عبارت است از یک سالن بسیار بزرگ که در وسایل چوبی طلاکاری شده قرار دارد، در این سالن عکس بعضی از حکام مصر از خانواده محمدعلی نصب شده‌است، در کنار این عکس‌ها تصاویر و عکس‌هایی از مناظر طبیعی قاهره و جیزه قرار دارد، شاهزاده از میهمانان خودش در مناسبتها مانند اعیاد و… در این سالن استقبال و پذیرایی می‌کرده‌است، اما طبقه دوم شامل دو
و پذیرایی می‌کرده‌است، اما طبقه دوم شامل دو سالن است که برای جلسات زمستانی از آن‌ها استفاده می‌شد، در این طبقه یک اتاق خاص برای وسایل الهامی پاشا می‌باشد وی جد مادری شاهزاده محمدعلی بوده‌است، به‌این اتاق نام اتاق اوبیسون نیز داده شده‌است برای اینکه تمام دیواره این اتاق توسط نخ اوبیسون فرانسوی پوشیده شده‌است. سالن طلایی. به‌این سالن، سالن وصایه یا قیمومیت نیز گفته می‌شود، این سالن برای جشن‌های رسمی استفاده می‌شد، علی‌رغم این که از تحفه‌ها و سوقات‌ها خالی شده‌است ولی باید گفت که خود این سالن یک تحفه معماری
ولی باید گفت که خود این سالن یک تحفه معماری می‌باشد، روی دیوارها و سقف این سالن نقش و نگارهای گیاهی و هندسی طلاکاری شده که در نهایت دقت روی آن‌ها کار شده‌است کشیده شده‌است، شاهزاده محمدعلی محمدعلی وسایل این سالن را از منزل جد خودش الهامی پاشا به اینجا منتقل کرده‌است و اساساً آن را برای استقبال از سلطان عبدالمجید اول که در اینجا برای تکریم و بزرگداشت الهامی پاشا بعد از پیروزی وی بر امپراتوری روس در حرم القرم حاضر شده بود بنا نمود. اسم سالن طلایی به این خاطر به این سالن داده شده‌است که تمام نقش و نگارها روی
به این سالن داده شده‌است که تمام نقش و نگارها روی دیوار و سقف همه طلاکاری شده به سبک عثمانی می‌باشند و ستون‌های این سالن به شکل نخل مصری ساخته شده‌است. مسجد. این مسجد به سبک عثمانی ساخته شهد است، این مسجد از بابت معماری و هنری از دیگر اماکن متمایز می‌باشد، این مسجد دارای دو ایوان است، سقف ایوان شرقی به شکل گنبد کوچکی از شیشه زرد رنگ می‌باشد، ایوان غربی با شعاع شمس نقش و نگارهایش برنگ‌های مختلف در می‌آید، منبر و محراب این مسجد با طلا درست شد، دیواره مسجد توسط پارچه قیشانی ترکی پوشیده شده‌است که روی بعضی از
پارچه قیشانی ترکی پوشیده شده‌است که روی بعضی از آن‌ها نوشته وجود دارد. برج ساعت. این برج به سبک برج‌های اندلسی و مغربی درست شده‌است، از این برج‌ها برای مراقبت و ارسال پیام توسط آتش در شب و دود در روز استفاده می‌شد، این برج دارای یک ساعت بسیار بزرگ است، بر بالای برج نوشته‌ای به خط کوفی نوشته شده‌است. این ساعت با اینکه مشابه یک ساعت دیگر در ایستگاه مصر است اما فرق آنه در این است که این ساعت دارای دو عقربه گرد است که به شکل افعی درست شده‌اند. موزه خاص. این موزه در قسمت جنوبی قصر قرار دارد و متشکل از ۱۵ اتاق
در قسمت جنوبی قصر قرار دارد و متشکل از ۱۵ اتاق می‌باشد در وسط این موزه یک حیاط که دارای یک باغ کوچک است قرار دارد، این موزه مجموعه کمیابی از سجاده و نوشته‌های عربی کمیاب و نقاشی‌های رنگی بعضی از افراد خانواده محمدعلی را در بر می‌گیرد در کنار این تصاویر بعضی از نقاشی‌های منظره‌های طبیعی و هدایای معدنی (سنگهای گرانبها)، و هدایای شیشه‌ای از کریستال و مجموعه ای از وسایل نگارش و لباس‌ها و فرش و اثاثیه‌ها و شمعدانی‌ها را در بر می‌گیرد بعضی از وسایلی که در اتاق‌های این موزه به نمایش درآمده است در زیر آمده‌است:
این موزه به نمایش درآمده است در زیر آمده‌است: سالن اول: نمایشگاه نوشته‌های کمیاب و تفسیرهای قرآن و نوشته‌های دست‌نویس که در حاشیه آن‌ها نقش و نگارهای گیاهی و پرندگان کشیده شده‌است. سالن دوم : در این سالن وسایل نگارش که از بوص و عاج و سنگهای معدنی و جوهرها نمایش داده می‌شود. موزه شکار و صید. این محل در سال ۱۹۶۳ به قصر اضافه گردید، این محل در حقیقت یک کریدور طولانی بوده‌است که به سمت دیوار شمالی کشیده و ساخته شده بوده‌است و بعد از سال‌ها این کریدور تغییر داده شد و تبدیل یه موزه شکار یا صید گردید، در این موزه
شد و تبدیل یه موزه شکار یا صید گردید، در این موزه ۱۱۸۰ قسمت‌های مختلف از حیوانات و پرندگان و پروانه‌ها خشک شده و مومیایی شده که حاصل شکارهای خاص شاهزاده با ملک فاروق و شاهزاده یوسف کمال بوده‌است وجود دارد، علاوه براین، این موزه هیکل‌های بزرگ شتر و اسب قرار دارد که همان اسب و شتری بوده‌است که برای رفتن به مکه با آن‌ها طی طریق کرده‌است و همین‌طور جمجمه و شاخ و پوست بعضی از حیوانات و وسایل صید و تحفه‌های اهدا شده به این مکان و لوحه‌های نقاشی مختلف قرار دارد. باغ. مساحت این باغ‌ها بالغ بر ۳۴ هزار مترمربع است
باغ. مساحت این باغ‌ها بالغ بر ۳۴ هزار مترمربع است که شامل مجموعه کمیابی از درختان و گیاهان می‌باشد این درختان و گیاهان را شاهزاده محمدعلی از نقاط مختلف دنیا جمع‌آوری کرده‌است و در این‌جا کاشته‌است منجمله زیتون هندی، انواع نخل‌ها، درخت بامبو و… بازسازی. در سال ۲۰۰۵ قصر به مدت ده سال برای بازسازی و ترمیم بسته شد تا اینکه در سال ۲۰۱۵ مجدداً گشایش یافت و افتتاح شد، بازسازی قصر شامل اعمال ترمیم و رسیدگی کامل به تمامی ساختمان‌های قصر و هر چه که از نقش و نگار در این قصر بکار رفته، می‌شد، در این بازسازی لوحه‌های
این قصر بکار رفته، می‌شد، در این بازسازی لوحه‌های نقاشی و نوشتاری تنظیف و رسیدگی شد و سقف ساختمان عرش نیز باز سازی گردید، در این بازسازی از وسایل بسیار دقیق استفاده شد که بتوان به بهترین صورت به این اماکن رسیدگی کرد. وضعیت قصر درحال حاضر. این قصر الان یک موزه باز است برای دیدن ساختمان‌ها و هنرهای اسلامی جدید در انواع و اشکال مختلف و انواع نقش و نگارها. در این موزه وسایل مختلف و کمیابی از شاهزاده محمدعلی به نمایش درآمده است از باغ‌های این قصر و همین‌طور از سالن طلایی این قصر برای برگزاری جشن‌ها در مقابل یک
طلایی این قصر برای برگزاری جشن‌ها در مقابل یک مبلغ پول استفاده می‌گردد، از کل قصر نیز برای آموزش فرهنگی و تعلیمی برای دانش آموزان مدارس به صورت مجانی می‌توان استفاده نمود. موقعیت. این موزه در قلب قاهره و به‌طور مشخص در جزیره منیل الروضه در نزدیکی قصر العینی قرار دارد، می‌توان برای رسیدن به این قصر از وسایل نقلیه عمومی استفاده نمود یا با ماشین‌های خاص این منطقه به آن وارد شد، یا به‌واسطه مترو و قطار زیرزمینی به این محل رسید، بایستی وقتی با مترو می‌خواهید به این محل بروید در ایستگاه بانو زینب پیاده شد و بعد
این محل بروید در ایستگاه بانو زینب پیاده شد و بعد از چند دقیقه پیاده‌روی به قصر وارد شد. مدیریت. این قصر توسط شورای عالی آثار تاریخی که تابع وزارت آثار تاریخی مصر است اداره می‌شود، این قصر کارهایش توسط یک مدیر موزه اداره می‌شود.
پائولو دو گاما حدود ۱۴۶۵ در الیبنسا، پادشاهی پرتغال تا ژوئن یا ژوئیه ۱۴۹۹ در آنگرا دو هروئیسمو، آزور، پادشاهی پرتغال قرزند استاوا دا گاما و ایزابل سدو و برادر بزرگ واسکو دو گاما یک اکتشاف گر پرتغالی بود. او عضو سفر نخستین از اروپا به هند به رهبری برادرش بود که بعدها در سفر برگشت به مقصد رسیده بود. او به کشتی سائو گابریل پیوست. برادرش او را به جزیره‌ای آزور آورد و با او تا زمان مرگش قبل از بازگشت به پرتغال در سپتامبر ۱۴۹۹ باقی ماند. پائولو دو گاما در صومعه‌ای در سائو فرانسیسکو در شهر آنگرا دو هروئیسمو دفن
در سائو فرانسیسکو در شهر آنگرا دو هروئیسمو دفن شده است.
هانیه ثمری ورزشکار زن اهل ایران در رشته دو نیمه‌استقامت است. حرفه ورزشی. در سال ۲۰۱۸، هانیه ثمری در دو ۸۰۰ متر قهرمان ایران شد و در نتیجه مجاز شد در مسابقات قهرمانی آسیا در آن سال شرکت کند، که در آن به مقام پنجم رسید. او همچنین در مسابقه ۱۵۰۰ متر شرکت کرد، اما نتوانست موفقیتی بدست آورد و خیلی زود حذف شد. وی توانست در سال ۱۴۰۰ در لیگ باشگاه‌ها همراه تیم دانشگاه آزاد رکورد ۴۰۰×۴ متر امدادی ایران را بشکند
قلعه سائو جورج یک قلعه از موروها است که در تپه‌ای بین مرکز تاریخی شهر لیسبون و تاقوس مشرف است. قلعه با یک ارگ تقویت شده از دوره قرون وسطی تاریخ پرتغالی و یکی از مکان‌های گردشگری لیسبون است. تاریخچه. اگر چه اولین بناها در این تپه از قرن دوم پیش از میلاد است، کاوش‌های باستان‌شناسی حضور انسان در دره تگزوس را به قرن ششم پیش از میلاد شناخته است. اولین بنا در ۴۸ سال پیش از میلاد، زمانی که لیسبون به عنوان یک شهرداری رومی طبقه بندی شده به احتمال زیاد در اواخر قرن بیستم ساخته شد. تپه نخستین بار توسط سلت‌ها و سپس
بیستم ساخته شد. تپه نخستین بار توسط سلت‌ها و سپس فنیقی‌ها، یونانی‌ها، کارتاژها، رومی‌ها، سوئبی‌ها، ویزیگوت‌ها و موروها به عنوان یک پاسگاه قابل دفاع ساخته شده است. در طول قرن دهم این ارتفاعات توسط نیروهای مسلمان قوم بربر بازسازی شده بود.
در تئوری موسیقی، فرود یا کَدانس () که در فارسی بصورت کادانس خوانده می‌شود یک نوع پیکربندی ملودیک یا هارمونیک است که احساس توقف، پایان و فرود در یک قطعه موسیقی را ایجاد می‌کند. تعریف. کادانس هارمونیک در یک قطعهٔ موسیقی حداقل دارای دو آکورد است که نتیجه‌بخشِ «فرود» در موسیقی است و نوع ریتمیک آن نیز با یک الگوی مشخص می‌تواند پایان بخش باشد. کادانس بستگی به حس و نوع آن می‌تواند قوی یا ضعیف باشد و با توجه به ملودی و نوع وصل آکوردها طبقه‌بندی می‌شود. «ریتمِ هارمونیک» نقش مهمی در وقوع این احساس ایفا می‌کند.
هارمونیک» نقش مهمی در وقوع این احساس ایفا می‌کند. تاریخچه. در کنسرتو‌های اولیه، کادانس به عنوان قطعه‌ای مستقل و بیشتر، قبل از پایان موومان اول، توسط تکنواز بدون همراهی ارکستر به صورت بداهه‌نوازی اجرا می‌شد. در این نوع از کادانس‌ها، نوازنده با الهام از ملودی‌ها و تکنیک‌های همان موومان و توانایی‌های خود، به صورت آزاد قطعه را اجرا می‌کرد. در ادامه و به تدریج این نوع کادانس‌ها برای همهٔ موومان‌ها اجرا می‌شد و آهنگسازان تصمیم گرفتند که خود برای این قسمت‌ها کادانس نوشته و دارای میزان‌بندی مشخص باشد. در دوران
نوشته و دارای میزان‌بندی مشخص باشد. در دوران قواعد مشترک طبق اصولِ هارمونی، کادانس‌ها به چهار نوع تقسیم می‌شدند و مشخص بود که قطعهٔ موسیقی دارای ایست موقت، حرکتی فریب‌دهنده یا به دنبال پایانِ قطعه است. در این روش از سیستم عددنویسی رومی استفاده می‌شود و عبارتند از: کادانس کامل، کادانس پلاگال یا مذهبی، کادانس فریب دهنده و کادانس نیمه‌تمام انواع کادانس. کادانس کامل. یک کادانس هنگامی مهم، معتبر و استاندارد است که از وصل درجه پنج (V) آکورد به درجهٔ یک (I) حاصل ‌شود. در این نوع کادانس ممکن است یک فاصله هفتم نسبت
در این نوع کادانس ممکن است یک فاصله هفتم نسبت به پایه (V7) به آکورد اضافه شود. در کادانس کامل، معمولاً قبل از آکورد درجهٔ پنج، از درجهٔ دوم (II) یا چهارم (IV) برای بیانِ بهتر نیز استفاده می‌شود. در کادانس کامل، درجات پنج و یک به حالت پایگی قرار گرفته و معکوس نمی‌شوند و چنانچه پایهٔ آکوردِ آخر، هم در بخش باس باشد و هم در سوپرانو تکرار شود، به عنوان قوی‌ترین کادانس یا «کادانسِ کاملِ درست» شناخته می‌شود. کادانس پلاگال. یک کادانس مذهبی به معنی آمین، از وصل آکورد درجهٔ چهار (IV) به درجهٔ یک (I) به دست می‌آید.
درجهٔ چهار (IV) به درجهٔ یک (I) به دست می‌آید. این کادانس نوعی توقف موقت است و پایان قطعی ایجاد نمی‌کند و ایست کوتاهی است برای تکرار یا جملهٔ بعدی موسیقی که در آوازهای کلیسایی رواج داشته و روی کلمهٔ آمین قرار می‌گیرد. کادانس پلاگال اگر پس از «کادانس کامل» بیاید، تأثیری پرحاشیه و حجیم‌تر دارد. کادانس فریب‌دهنده. در این نوع از کادانس، روند کادانس کامل انجام می‌شود ولی در آخرین آکورد، به جای آکورد درجهٔ یک (I) گام، یک آکورد «درجه فرعی» یا آکورد «غریبه» یا حتی یک آکورد دومینانت فرعی قرار می‌گیرد و بهتر است که
یک آکورد دومینانت فرعی قرار می‌گیرد و بهتر است که آکورد آخر، به صورت «معکوس» باشد. هدف از کاربردِ این کادانس، تدارک برای پایان بردنِ گسترده‌تر یک قطعهٔ موسیقی است. یکی از متداول‌ترین وصل‌ها در کادانس فریب‌دهنده وصل آکوردِ درجهٔ پنج (V) به شش (VI) است که به کادانس شکسته معروف است که احساس ایست موقت دارد و نوعی شوک در موسیقی ایجاد می‌کند. اگر پس از آن با «کادانسِ کامل» قطعه به پایان برسد، تأثیر خوشایندی در شنونده دارد. کادانس نیمه‌تمام. کادانس نیمه‌تمام، کادانس ناقص یا نیم‌کادانس، شیوه‌ای است از وصل درجهٔ یک
ناقص یا نیم‌کادانس، شیوه‌ای است از وصل درجهٔ یک (I) گام، به درجهٔ پنج (V) است که حالت انتظار در شنونده ایجاد کرده و جملهٔ موسیقی به پایان نمی‌رسد. «کادانس نیمه‌تمام» ممکن است در پایان یک قطعه به کار گرفته شود و گوش را منتظر برای شنیدن قطعهٔ بعدی قرار دهد. این روش در فرم‌های کنسرتو نیز کاربرد دارد و برای شروع نوازنده سولیست است. کادانس نیمه‌تمام روی درجهٔ پنج گام، می‌ایستد. کادانس سوم پیکاردی. سوم پیکاردی، کادانس و آکوردی است که در گام مینور شکل می‌گیرد و آکورد آخر، با گام موازی آن به پایان می‌رسد. مثلاً
آکورد آخر، با گام موازی آن به پایان می‌رسد. مثلاً اگر قطعه در لا مینور باشد، آکورد پایانی در لا ماژور است. سوم پیکاردی در گام‌های مدال و کلیسایی رواج داشته‌است. در مورد نام سوم پیکاردی، برخی آن را بر گرفته از نام شهر پیکاردی در فرانسه به خاطر وجود کلیساهای متعدد آن می‌دانند. کادانس سوم پیکاردی در دوره باروک رواج داشته و در آثار یوهان سباستیان باخ به وفور یافت می‌شود و در دوره کلاسیک توسط آهنگسازانی مانند: یوزف هایدن و ولفگانگ آمادئوس موتسارت مورد استفاده قرار گرفت. در دوره رومانتیک نیز در آثار فردریک شوپن
گرفت. در دوره رومانتیک نیز در آثار فردریک شوپن به ویژه اکثر نوکتورن‌هایی که در گام مینور ساخته‌است، در گام ماژور به پایان می‌رسد. موسیقی ایرانی. فرود در موسیقی ایرانی، یک کادانس ملودیکِ ثابت است که در بداهه نوازی‌ها دچار تغییر می‌شود. فرود در دستگاه موسیقی ایرانی نقش ویژه‌ای دارد و عامل مهمی در پیوند گوشه‌ها به دستگاه اصلی است. گوشه‌های موسیقی ایرانی به سهم خود دارای استقلال نسبی هستند و در نهایت، فرود است که بیانگر مجموعهٔ وابستگی گوشه‌ها به یک دستگاه می‌شود. فرود می‌تواند کوتاه و شامل چند نت باشد یا به
فرود می‌تواند کوتاه و شامل چند نت باشد یا به صورت یک قطعهٔ کامل ساخته شود و این به سلیقهٔ نوازنده یا آهنگساز مربوط می‌شود. شور. در کادانسِ ملودیک، گام شور پایین رونده است و از «درجهٔ دوم» به تونیک فرود می‌آید زیرا در حرکت بالا رونده نت محسوس ندارد. یکی دیگر از فرودهای شور درجهٔ چهار (IV) به یک (I) است که به بال کبوتر معروف است. در موسیقی غربی درجهٔ پنج (نمایان) مهمترین درجه بعد از «تونیک» است اما در گام شور «نمایان حقیقی» درجهٔ چهارم (زیرنمایان) است. نوا. گام نوا پایین رونده است و «محسوس» ندارد. «نمایان
گام نوا پایین رونده است و «محسوس» ندارد. «نمایان حقیقی» آن درجهٔ چهارم (زیر نمایان) است. فرودها در گام نوا روی درجهٔ ششم به صورت موقت است و فرود نهایی روی درجهٔ چهار (IV) به یک (I) است که مانند «شور»، «بال کبوتر» نامیده می‌شود. چهارگاه. گام چهارگاه دارای دو نت «محسوس» است و گامی بالا رونده و پایین رونده محسوب می‌شود و از هر دو طرف می‌تواند به «تونیک» فرود آید. این گام مانند شور پایین رونده و مثل اصفهان بالا رونده است. در «فرود مخصوص چهارگاه» درجهٔ ششم (VI) یا (رو نمایان) «حالت نمایان» دارد و به تونیک (I)
یا (رو نمایان) «حالت نمایان» دارد و به تونیک (I) حل می‌شود. همایون. دستگاه همایون گامی پایین رونده است و در حالت بالا رونده برای فرود، «نت محسوس» ندارد. در این دستگاه درجهٔ دوم (II) به عنوان نت شاهد و درجهٔ هفتم (VII) به عنوان نت ایست، توقف موقت دارند. در همایون درجهٔ چهارم (IV) اهمیتی بیشتر از درجهٔ پنجم (V) برای فرود دارد و «نمایان حقیقی» محسوب می‌شود. اصفهان. گام اصفهان بالا رونده، دارای «محسوس» و روی «تونیک» فرود می‌آید. درجاتِ مهم گام اصفهان عبارتند از درجهٔ یک (I)، پنجم نمایان (V) و درجهٔ ششم رو
از درجهٔ یک (I)، پنجم نمایان (V) و درجهٔ ششم رو نمایان (VI) که «نتِ ایست» گام است و گاهی فرود اصفهان روی این درجه است. ماهور. فرود در دستگاه ماهور با اندکی تفاوت مانند «گام ماژور»، بالا رونده است. در ماهور «نت شاهد» و «پایه» یکی است و تفاوت آن با گام ماژور در این است که در ماهور، «ایست موقت» روی درجهٔ دومِ (روپایه) گام است و حالت «دومین شاهد» را دارد، ولی در گام ماژور درجهٔ دوم (II) یک درجهٔ فرعی است و دارای اهمیتِ کمی است. راست پنجگاه. راست پنجگاه تفاوتی با ماهور ندارد و اختلاف جزئی در حالت، مدگردیها و
با ماهور ندارد و اختلاف جزئی در حالت، مدگردیها و مایه آنان است. در تقسیم‌بندی وزیری راست پنجگاه از متعلقات ماهور نام برده شده‌است. سه‌گاه. درجات مهم دستگاه سه‌گاه عبارتند از درجهٔ یک (I)، درجهٔ سوم (III) یا (نت شاهد) و درجهٔ پنجم (V). فرود در سه‌گاه برخلاف معمول که باید روی تونیک باشد، روی درجهٔ سوم گام فرود کامل می‌کند و «نیم فرود» یا «کادانس ناقص» آن روی درجهٔ پنج است. در دانشِ هارمونی، نت شاهدِ سه‌گاه، سوم آکورد گام است و در صورت لزوم می‌توان از پایه آکورد همزمان در کنارِ نتِ شاهد، هنگام فرود استفاده
همزمان در کنارِ نتِ شاهد، هنگام فرود استفاده کرد.
کری هیلی (؛ زادهٔ ) سیاست‌مدار اهل ایالات متحده آمریکا است. رئیس کالج بابسون است. او هفتادمین (معاون فرماندار ماساچوست) از سال ۲۰۰۳ تا ۲۰۰۷ تحت ریاست میت رامنی فرماندار ماساچوست بود. او به عنوان مشاور ویژه در ستاد مبارزاتی ریاست‌جمهوری رامنی خدمت کرد. هیلی همچنین به عنوان رئیس کمیته زنان حزب جمهوریخواه در ماساچوست خدمت کرد و به عنوان اعضای هیئت امنا در موسسات خیریه و سازمان‌های سیاسی متعددی فعالیت دارد. او عضو حزب جمهوری‌خواه (ایالات متحده آمریکا) و نامزد جمهوری‌خواه در انتخابات فرمانداری ماساچوست، در سال
در انتخابات فرمانداری ماساچوست، در سال ۲۰۰۶ بود. زندگی‌نامه. مورفی در ۳۰ آوریل ۱۹۶۰ در اوماها، نبراسکا به دنیا آمد. او در دیتونا بیچ، فلوریدا، تنها فرزند شرلی و ادوارد مورفی بود (۲۰۰۵–۱۹۱۹) بزرگ شد. پدرش در جنگ جهانی دوم شرکت داشت و پس از ۲۷ سال که به عنوان نیروی ذخیره ارتش ایالات‌متحده بود بازنشسته شد. او همچنین به عنوان مشاور املاک معاملاتی مسکونی کار می‌کرد. مادرش معلم ابتدایی مدرسه بود. هنگامی که هیلی ۱۵ ساله بود، پدرش براثر یک حمله قلبی شدید دیگر نتوانست بقیه عمرش به ادامه کار بپردازد. همین امر باعث
بقیه عمرش به ادامه کار بپردازد. همین امر باعث وارد آمدن فشار مالی بر روی خانواده شد و فرصتی برای هیلی بود تا برای امرار معاش و کمک به خانواده‌اش دنبال فراهم کردن فرصت شغلی برود. در سراسر دوران دبیرستان، او در یک مغازه سوغاتی فروشی در ساحل دیتونا بیچ، فلوریدا کار می‌کرد. هنگامی که ۱۶ سال داشت، هیلی در کالج دیتونا بیچ ثبت‌نام کرد و در رشته کامپیوتر به ادامه تحصیل پرداخت. سپس به راه اندازی نشریه دیتونا بیچ کمک کرد تا به یکی از اولین روزنامه‌های دیتونا بیچ تبدیل شود و به جای پردازش ماشینی از کامپیوتر استفاده
شود و به جای پردازش ماشینی از کامپیوتر استفاده کند. در کنار کار، هیلی در تلاش بود تا برای کمک به خانواده و پس‌انداز پول برای ادامه تحصیل در کالج، به عنوان رئیس شورای دانشجویی در دبیرستان سایبریز خدمت کند. بعد از دبیرستان، هیلی با یک کمک هزینه قابل توجه و یک بورسیه تحصیلی به دانشگاه هاروارد رفت. در آنجا هیلی در موضع دبیر به عضویت باشگاه جمهوریخواهان هاروارد پیوست و شش نمایش را روی اکران برد. او در سال ۱۹۸۲ از دانشگاه هاروارد در رشته دولت فارغ‌التحصیل شد. سپس، یک بورسیه روتاری بین‌الملل دریافت کرد و از طریق
یک بورسیه روتاری بین‌الملل دریافت کرد و از طریق آن از کالج ترینیتی در دوبلین در سال ۱۹۹۱ دکترای علوم سیاسی و حقوق را دریافت کرد. هیلی حین تحصیل در دوبلین در سال ۱۹۸۵، با شان همکار خود در دانشگاه هاروارد ازدواج کرد. پس از اتمام تحصیلاتش در کالج ترینیتی در سال ۱۹۸۵ به عنوان محقق مهمان در برنامه مطالعات حقوقی بین‌المللی و تطبیقی در دانشکده حقوق هاروارد حضور دارد.
آرسن برخورداریان (Արսեն բարխուրդարեան متولد ۱۲۶۷ در تهران - درگذشته؟ ۱۳۵۲) بانکدار ارمنی‌تبار اهل ایران بود. از سال ۱۳۳۷ که بانک کار بنیان‌گذاری شد، برخورداریان مدیرعامل این بانک بود. در گزارش‌های اوایل ۱۹۷۴ (زمستان ۱۳۵۲) وی همچنان مدیرعامل بانک کار بوده است. زندگی‌نامه. تحصیلات مقدماتی و متوسطه را در مدارس جدید پایان برد. زبان فرانسه و زبان روسی را یادگرفت و خدمات خود را از مؤسسه بانکداری طومانیانس آغاز کرد. چندی در آن مؤسسه مشغول خدمت بود. چند سالی هم در بانک استقراضی روس مدیریت داشت. در ۱۳۰۷ پس از تأسیس
استقراضی روس مدیریت داشت. در ۱۳۰۷ پس از تأسیس بانک ملی ایران به استخدام آنجا درآمد و مشاغلی را عهده‌دار شد. در ۱۳۲۴ که سید جعفر پیشه‌وری آذربایجان را به تصرف خود درآورده و حکومت خودمختار تشکیل داد، وی رئیس بانک ملی تبریز بود و با درایت و ابتکار خاص توانست میلیون‌ها تومان اسکناس دولت را که در شعب بانک ملی آذربایجان بود به تهران انتقال دهد. سایر مشاغل او در بانک ملی، ریاست ادارهٔ خارجه و ریاست شعبهٔ مرکزی و مشاور عالی بوده است. بعد از تشکیل بانک کار که مخصوص مقاطعه‌کاران بود، به ریاست آن بانک برگزیده شد و
مقاطعه‌کاران بود، به ریاست آن بانک برگزیده شد و سال‌ها در رأس آن بانک قرار داشت. در توسعه و افزایش سرمایه و سود بانک مزبور تلاش بسیار نمود. مردی نیک‌نفس، زرنگ و در امور مالی و بانکی مطلع بود. در اواخر عمر از ایران مهاجرت نمود و در ۸۵ سالگی در لندن درگذشت. منابع.
تقسیم امپراتوری عثمانی، رخدادی سیاسی بود که پس از جنگ جهانی اول و تصرف قسطنطنیه توسط نیروهای بریتانیایی، فرانسوی و ایتالیایی در نوامبر ۱۹۱۸ (آبان ۱۲۹۷ خورشیدی) رخ داد. در جریان جنگ جهانی، درخواست امپراتوری عثمانی برای محافظت توسط روسیه، بریتانیا و فرانسه رد شد که منجر به اتحاد آلمان و عثمانی شد. در جریان تقسیم عثمانی به ویژه بریتانیا و فرانسه نقش مهمی در شکل‌دهی جهان عرب مدرن و جمهوری ترکیه داشتند. حکم قیمومت جامعه ملل باعث ایجاد قیمومت فرانسه بر سوریه و لبنان، قیمومت بریتانیا بر بین‌النهرین و قیمومت
و لبنان، قیمومت بریتانیا بر بین‌النهرین و قیمومت بریتانیا بر فلسطین که بعدها به قیمومت فلسطین و امارت فرااردن تقسیم شد. تصرفات امپراتوری عثمانی در شبه جزیره عربستان به پادشاهی متوکلی یمن و پادشاهی حجاز تبدیل شد. سلطنت نجد بعدتر پادشاهی حجاز را به سرزمین‌های خود الحاق کرد. عربستان سعودی تصرفات امپراتوری عثمانی در غرب خلیج فارس را تحت تسلط خود درآورد. جز کویت، بحرین و قطر که حافظ منافع بریتانیا بودند و بعدها کشورهای عربی حاشیه خلیج فارس را تشکیل دادند. پس از سقوط دولت عثمانی، آنان معاهده سور را در ۱۹۲۰ امضا
سقوط دولت عثمانی، آنان معاهده سور را در ۱۹۲۰ امضا کردند. هر چند جنگ استقلال ترکیه باعث شد قدرت‌های اروپایی قبل از تصویب معاهده، به پای میز مذاکرات برگردند. اروپایی‌ها و مجلس ملی کبیر ترکیه معاهده دیگری را با نام پیمان لوزان امضا و تصویب کردند که معاهده سور را معلق می‌کرد. یکی دیگر از مشکلات اختلاف ترکیه و عراق بر سر استان موصل بود که بعداً در ۱۹۲۶ در جامعه ملل به بحث گذاشته شد. بریتانیا و فرانسه شرق خاورمیانه یعنی سوریه کبری را طی توافق‌نامه سایکس–پیکو، بین خود تقسیم کردند. روسیه با آنکه یکی از طرفین پیروز
خود تقسیم کردند. روسیه با آنکه یکی از طرفین پیروز بود پس از انقلاب روسیه از تقسیم‌بندی عثمانی منع شد. پیش زمینه. قدرت‌های غربی مدت‌ها بر این باور بودند که سرانجام در منطقه‌ای که توسط دولت مرکزی ضعیف امپراتوری عثمانی اداره می‌شد، به سلطه دست خواهند یافت.بریتانیا با توجه به موقعیت راهبردی این منطقه در مسیر هند مستعمراتی، نیاز به تأمین امنیت آن را احساس می‌کرد و خود را درگیر نبردی با روسیه برای کسب نفوذ امپریالیستی می‌دید؛ نبردی که با عنوان بازی بزرگ شناخته می‌شود. این قدرت‌ها بر سر اهداف متناقض خود پس از جنگ
این قدرت‌ها بر سر اهداف متناقض خود پس از جنگ اختلاف داشتند و چندین توافق‌نامه دو یا سه‌جانبه میانشان امضا شد. قیمومت فرانسه. سوریه و لبنان به تحت‌الحمایگی فرانسه تبدیل شدند (که در واقع زیر پوشش قیمومت جامعهٔ ملل قرار داشت). کنترل فرانسه بلافاصله با مقاومت مسلحانه روبه‌رو شد و برای مقابله با ملی‌گرایی عربی، فرانسه منطقه قیمومت را به لبنان و چهار دولت فرعی تقسیم کرد. قیومیت لبنان. لبنان بزرگ نام سرزمینی بود که توسط فرانسه ایجاد شد و پیش‌زمینه‌ای برای شکل‌گیری لبنان مدرن به‌شمار می‌رود. این قلمرو از ۱ سپتامبر
لبنان مدرن به‌شمار می‌رود. این قلمرو از ۱ سپتامبر ۱۹۲۰ تا ۲۳ مه ۱۹۲۶ وجود داشت. فرانسه این سرزمین را از خاک شام (که تحت قیمومت جامعه ملل بود) جدا کرد تا «پناهگاهی» برای جمعیت مسیحی مارونی فراهم آورد. مارونی‌ها در این دوره به خودمختاری دست یافتند و در سال ۱۹۴۳ جایگاه خود را در لبنان مستقل تثبیت کردند. مداخلهٔ فرانسه به نفع مارونی‌ها با امتیازاتی آغاز شد که در قالب کاپیتولاسیون امپراتوری عثمانی، از قرن شانزدهم تا نوزدهم میلادی اعطا شده بودند. در سال ۱۸۶۶، زمانی که یوسف بی‌کرم رهبری یک قیام مارونی در کوهستان
که یوسف بی‌کرم رهبری یک قیام مارونی در کوهستان لبنان را بر عهده داشت، نیروی دریایی تحت رهبری فرانسه وارد عمل شد و به والی منطقه، داوود پاشا، در دربار سلطان تهدیدهایی وارد کرد و در نهایت کرم را از منطقه خارج کرده و به مکان امنی منتقل نمود.
دانشگاه ولونگونگ ، یک دانشگاه تحقیقاتی دولتی در استرالیا واقع در شهر ساحلی ولونگونگ، نیو ساوت ولز، حدود ۸۰ کیلومتری جنوب سیدنی است. در سال ۲۰۱۷، این دانشگاه بیش از ۳۲٬۰۰۰ دانشجو را شامل می‌شود (از جمله بیش از ۱۲٬۸۰۰ دانشجوی بین‌المللی از ۱۳۴ کشور). رتبه‌بندی (رنکینگ). بر اساس رتبه‌بندی کلی QS در سال ۲۰۱۹، دانشگاه وولونگونگ رتبه ۲۱۸ در جهان و ۱۱ در استرالیا است. هم‌چنین، بر اساس رتبه‌بندی QS، دانشگاه وولونگونگ در میان ۲۰ دانشگاه مدرن جهان در سال ۲۰۱۸ رتبه‌بندی شده‌است. بر اساس رتبه‌بندی تایمز در سال ۲۰۱۹،
شده‌است. بر اساس رتبه‌بندی تایمز در سال ۲۰۱۹، این دانشگاه رتبه ۲۵۰–۲۰۱ را در بین دانشگاه‌های جهان کسب کرده‌است. دانشکده‌ها. دانشگاه ولونگونگ دارای ۵ دانشکده است