payamvha/North_RAG huggingface dataset:
اتحاد با هم پیمان بریتانیایی فرانسه به جنگ علیه آلمان‌ها ادامه دهد. اتحاد. در پاییز سال ۱۹۴۲، پس از نبرد بئر حکیم در آفریقای شمالی، که در آن نیروهای تیپ ماری-پیر کونیگ فرانسه و نیروهای بریتانیایی پیشروی‌های ارتش آلمان در لیبی را سد کردند نیروهای فرانسه آزاد(FFL)، رزمندگان بریتانیایی و گروه مارشال رومل آلمانی در لیبی بودند. نیروهای فرانسوی در نبرد العلمین علیه نازی‌ها جنگیدند. در ۸ نوامبر سال ۱۹۴۲، ارتش آفریقا (نیروهای فرانسه در خارج این کشور)، تحت امر دولت ویشی، در ابتدا مقابل ورود نیروهای متفقین در عملیات
در ابتدا مقابل ورود نیروهای متفقین در عملیات مشعل مقاومت کردند ولی به سرعت این رویارویی متوقف شد. در مقابل در تونس، همین نیرو اجازه داد تا نیروهای متحدین بدون مقاومت وارد این کشور شوند. ارتش آفریقا با جنگ‌افزارهای ناکارآمدی که در اختیار داشت به تدریج در کنار متفقین درگیری‌های دشواری را در تونس به پیش برد. گاهی در کنار نیروهای فرانسه آزاد و گاهی نیز در کنار نیروهای ژنرال ادگار دو لارمینا بود ولی بعد از پیروزی، درگیری‌هایش با این نیروها برجسته شد. در الجزایر جنگ قدرت میان ژنرال دوگل و ژیرو علیه دولت ویشی در
جنگ قدرت میان ژنرال دوگل و ژیرو علیه دولت ویشی در جریان بود. نیروهای فرانسه آزاد با وجود کمبود نیرو تلاش می‌کردند که برای خودشان امکانان جمع‌آوری کنند. رهبران ارتش آفریقا از فرارهایی که از صفوفشان می‌شد خسته شده بودند. سرانجام ژنرال ژیرو از آمریکا این موافقت را گرفت که دو تیپ ارتش آزاد را از تریپولی خارج کند. در این اثنا در اول اوت سال ۱۹۴۳ حمایت گروه‌های مقاومت در داخل فرانسه که با ژیرو مخالف بودند (مانند نیروی ژان مونه)، از ژنرال دوگل او را قدرتمند تر کرد و این تغییر تعادل قوا باعث شد که در توافقی این دو
و این تغییر تعادل قوا باعث شد که در توافقی این دو نیرو درهم ادغام شوند. بعد از ادغام برخلاف آنکه نیروهای فرانسه آزاد به صورت رسمی وجود نداشتند ولی عبارت «نیروهای فرانسه آزاد» به‌طور اشتباهی به‌جای «ارتش آزادیبخش فرانسه» بسیار استفاده می‌شد. این مغلطه در اسناد گروه‌های تشکیل دهنده چنین نیرویی در آن زمان وجود ندارد، برعکس تلاش شده که عبارت «فرانسه آزاد» از اسامی گروه‌های نظامی وابسته حذف شود. لشکر اول فرانسه رسماً لشکر آبی ـ خاکی اول نام گرفت ولی این نام را قبول نکرد. لشکر دوم فرانسه نیز لشکر دوم زرهی نام
قبول نکرد. لشکر دوم فرانسه نیز لشکر دوم زرهی نام گرفت. اصطلاح «مبارزان نیروهای فرانسوی» نیز در این رابطه که استفاده می‌شود، اشتباه است. در واقع، از ۱۳ ژوئیه ۱۹۴۲، نام رسمی نیروهای فرانسه آزاد به «مبارزان فرانسه» تبدیل شد. مبارزان فرانسه گروه‌های فرانسه آزاد و شبکه‌های مقاومت داخلی مقاومت فرانسه را که توسط دفتر مرکزی اطلاعات و عملیات (BCRA) تشکیل شده بود را با هم متحد کردند.
بیاندر یک نهاد کیهانی و شخصیت خیالی در کتاب‌های کامیک آمریکایی منتشر شده توسط مارول کامیکس است. این شخصیت توسط جیم شوتر و مایک زک خلق شده‌است که برای اولین بار در شمارهٔ ۱ از مجموعه "جنگ‌های مخفی" (مه ۱۹۸۴) حضور پیدا کرد. او یک نهاد فوق‌العاده قدرتمند در فرضیه چندجهانی است و در اصل از قلمرویی بیکران فراتر از فرضیه چندجهانی مارول، با عنوان «قلمرو بیاند» سرچشمه گرفته‌است و مجموع همه چیز خارج از چندجهانی بود. در ابتدا او را میلیون‌ها بار قوی‌تر از چندجهانی مارول توصیف کردند. "بیاندر" نخستین بار زمانی از جهان
توصیف کردند. "بیاندر" نخستین بار زمانی از جهان انسان‌ها آگاهی پیدا نمود که مولکول من قدرت خود را بواسطهٔ یک حادثه اتمی بدست آورد. این سانحه چنان برای مخلوقات بشر اهمیت داشت که از طریق جهان ما به او نفوذ پیدا کرد. "بیاندر" تصمیم به سفر به کره زمین و صرف زمان در میان انسان‌ها گرفت. او با بسیاری از شخصیت‌های قهرمان، بدذات و نیروهای کیهانی با هدف درک بهتر معنا و ریشهٔ میل و آرزو ارتباط برقرار کرد. او توسط بخش‌های سیاره‌های مختلف دیگر سیاره‌ای با نام "بتل‌ورد" خلق کرد و تعدادی از ابرقهرمان‌ها و شروران بزرگ کره
کرد و تعدادی از ابرقهرمان‌ها و شروران بزرگ کره زمین را ربود و آن‌ها را مجبور به نبرد با یکدیگر نمود تا بتواند مبارزه بی‌پایان میان خیر و شر را مشاهده کند. توانایی‌ها و قدرت‌ها. "بیاندر" مخلوقی ابرقدرت در ابعاد بی‌پایان است و در ابتدا به عنوان یکی از قدرتمندترین موجود در تمام دنیای مارول تصویر می‌شد و قدرتی بیش از نهادهای کیهانی از جمله لیوینگ ترایبیونال و اترنیتی در اختیار داشت. او توانایی انحراف واقعیت داشت و در روایات قدرت او را میلیون‌ها بار فراتر از مجموعه تمامی قدرت‌ها در فرضیه چندجهانی بیان کرده‌اند.
تمامی قدرت‌ها در فرضیه چندجهانی بیان کرده‌اند. او قدرت رسیدن به هر چیزی که خشنودش می‌نمود را داشت. او قادر به محو کردن فرضیه چندجهانی به‌طور کامل بود؛ شخصیت مرگ را از بین برد؛ کهکشان‌های متعددی را نابود کرد؛ مخلوقات ابرقدرتی همانند گالاکتوس و افراد گروه سلستیال را به راحتی شکست داد؛ توانایی باز خلق نمودن چیزهایی که نابود ساخته بود را داشت؛ به راحتی از شلیک ضربه مولکول من، که قادر بود میلیاردها بُعد را به خاکستر تبدیل کند جان سالم به در برد؛ توانایی بسیار گسترده‌ای در زمینه دورکاری ذهن داشت به‌طوری‌که قادر
در زمینه دورکاری ذهن داشت به‌طوری‌که قادر به اسکن ذهن تمام انسان‌های جهان بود.
وقت سکوت رمانی به قلم لوییس مارتین‌سانتوس (۱۹۲۴–۱۹۶۴) است که برای اولین بار در سال ۱۹۶۲ توسط انتشارات سیش بارال منتشر شد. این رمان پیش از این با عنوان "وقت ناکام" و تحت نام مستعار «لوییس سپول‌ودا» در اولین دورهٔ جایزهٔ پیو باروخا شرکت کرد اما این جایزه را به دلایلی به آن ندادند. وقت سکوت تنها رمان تمام‌شدهٔ لوییس مارتین‌سانتوس است که بر اثر سانحهٔ رانندگی در سن ۴۰ سالگی از دنیا رفت. "زمان تخریب" رمان ناتمامی از اوست که در سال ۱۹۷۵ منتشر شد. در سال ۱۹۷۰ تعدادی از داستان‌های آن تحت عنوان "حکایات اخلاقی" منتشر
از داستان‌های آن تحت عنوان "حکایات اخلاقی" منتشر شد. وقت سکوت مارتین سانتوس را در موقعیت بسیار برجسته‌ای در تاریخ ادبیات اسپانیا قرار داده‌است و عنصر کلیدی تکامل ادبیات قرن بیستم اسپانیا برشمرده می‌شود. تاریخ انتشار این رمان، ۱۹۶۲، نقطه عطفی است که در را به روی دورهٔ جدیدی از تغییرات در آثار ادبی اسپانیایی باز کرد. مجلهٔ اسپانیایی ال موندو این رمان را در لیست ۱۰۰ رمان برتر به زبان اسپانیایی قرن بیستم قرار داد. داستان. این رمان، با توجه به این‌که داستانی خطی متشکل از سه بخش کلاسیک معرفی، اتفاق و نتیجه است،
متشکل از سه بخش کلاسیک معرفی، اتفاق و نتیجه است، رمانی ساده است. سادگی طرح این رمان توسط باکلی این‌گونه بیان شده‌است: «وقت سکوت حکایت مردی است که می‌خواست محققی علمی و ناکام ماند». "پدرو" شخصیت اصلی داستان است، یک پزشک محقق جوان در مادرید که اواخر دههٔ چهارم عمرش را می‌گذراند. وضعیت بد اقتصادی و اجتماعی جلو پیشرفت تحقیقاتش را بر موضوع سرطان می‌گیرد که با استفاده از ردهٔ خاصی از موش‌ها انجام می‌شود. این موش‌ها از آمریکا آورده شده‌اند و به دلیلی نرخ مرگ‌ومیرشان از میزان تولدشان بیشتر شده‌است و از دست
از میزان تولدشان بیشتر شده‌است و از دست رفته‌اند… شخصیت‌ها. شخصیت‌های این اثر، در کنار دیگر مؤلفه‌ها، به لحاظ کنایه و هجو دستکاری‌شده‌اند. شخصیت‌های "وقت سکوت" از مؤلفه‌های کاربردی کتاب هستند که نویسنده از آن‌ها استفاده می‌کند تا جامعهٔ دورانش و نهادهایی مانند ازدواج و خانواده را آن‌گونه که در اسپانیای تخت سیطرهٔ رژیم فرانکو بوده‌اند، به انتقاد بگیرد. زن در وقت سکوت. شخصیت‌های زن در رمان نقش مهمی بازی می‌کنند. مارتین‌سانتوس زنانی نشان می‌دهد که نقش‌های گوناگونی بر عهده دارند: مادر، همسر، زنان طبقات بالا و
بر عهده دارند: مادر، همسر، زنان طبقات بالا و فاحشه‌ها. به همین صورت این شخصیت‌ها را به صورتی کنایی می‌پردازد. یکی از ابزارهایی که نویسنده بارها از آن استفاده می‌کند تا زنان را وصف کند آن است که آن‌ها را به صورت جزئی معرفی کند و فقط بخش‌هایی از جسم‌شان را وصف کند. اشاره شده‌است که این گرایش به «بخش‌گویی» به این منظور است که نقش محدود زن را تحت رژیم فرانکو به نمایش بگذارد. به کرات در رمان مشاهده می‌شود که زن و زن بودن با کهن‌الگوهایی همچون سیرن، حوری یا مادرِ زمین تداعی می‌شود و شخصیت‌های زن با این صفات وصف
زمین تداعی می‌شود و شخصیت‌های زن با این صفات وصف می‌شوند. توجه ویژه‌ای به رابطهٔ میان همسر موئه‌کاس و کهن‌الگوی خدای مادر شده‌است. پیکری است که پیش از وقوع رخدادها همچون سایه‌ای باقی می‌ماند و فقط یک‌بار آن هم به صورتی قطعی دست به اقدام می‌زند تا از بی‌گناهی پدرو دفاع کند. رابطهٔ میان شخصیت و کهن‌الگو در ضمن در حالات ظاهری او نیز پدیدار می‌شود که بر سنگی نشسته است، بی‌اعتنا است اما به آنچه رخ می‌دهد توجه می‌کند. ساختار و تکنیک‌های روایی. این کتاب ساختاربندی ندارد و فصل‌بندی‌شده نیست. از ۶۳ پاراگراف
ندارد و فصل‌بندی‌شده نیست. از ۶۳ پاراگراف زنجیره‌ای تشکیل می‌شود که تنها فضایی خالی از هم جدای‌شان می‌کند، بدون شماره‌گذاری یا عنوان‌بندی. بدین صورت و در تقابل با حالتی که در روایت رایج رخ می‌دهد، خواننده هیچ شاخصی در اختیار ندارد که نشانش بدهد چه چیزی روایت می‌شود یا چه کسی روایت می‌کند تا وقتی که نخستین سطور هر بخش را بخواند. مارتین‌سانتوس به تناوب از تکنیک‌های روایی عمده و متنوعی استفاده می‌کند: سبک. با توجه به آنکه، همان‌طور که گفته شده‌است، محور داستانی رمان ساده و خطی است، سبک پیچیده و آوانگارد اثر
رمان ساده و خطی است، سبک پیچیده و آوانگارد اثر مبنای واقعی آن است؛ بنابراین سبک "وقت سکوت" یکی از جنبه‌های آن است که نظرات بسیاری دربارهٔ آن داده شده‌است. نویسنده در رمان از مکتب رئالیسم سوسیالیستی، که خود آن را "رئالیسم پیاده" نامید، فاصله می‌گیرد، آشکارا با این نیت که نوآوری تمام و کمالی در شیوهٔ روایت دورانش انجام دهد. مارتین‌سانتوس در جستجوی گذاری آگاهانه از شیوه‌های حاکم بر ادبیات نیمهٔ اول قرن بیستم و اسپانیای پس از جنگ است و به این هدفش می‌رسد. سبک رمان ریشه در ابزارهای فرمال دارد: نحو زبانی، دایرهٔ
ریشه در ابزارهای فرمال دارد: نحو زبانی، دایرهٔ لغات و ابزارهای سبک‌محور که به صورتی سازگار در سرتاسر طول روایت بسط می‌یابند. حتی اشاره شده‌است که «تأکیدی بیشینه» در استفاده از برخی از این ابزارها وجود دارد، اما آشکار است که مرکز ارزشمندی این اثر را تشکیل می‌دهند، به صورت درست و سازگار استفاده شده‌اند و در خدمت آفرینش رئالیسمی هستند که ریشه در فرم‌های قرن نوزدهمی دارند که لازم بود تا رئالیسم اجتماعی و عینی‌گرایی تفوق یابد. مارتین‌سانتوس تخصص فراوان و علاقه داشت که زبان رئالیستی حاکم بر دوران را نو کند و آن
که زبان رئالیستی حاکم بر دوران را نو کند و آن را جایگزین زبان باروکی در تضاد با زبان پیشین بکند؛ بنابراین از مجموعه‌ای گسترده از لغات علمی، فاضلانه و استعاری و ترکیب‌های فصیح کلاسیک پرشمار استفاده می‌کند. خصوصیات باروک تا آنجا در این اثر به کار برده می‌شود که صراحت تشریحی اثر تحت‌الشعاع ابزارهای زیبایی‌شناختی قرار می‌گیرد. زیبایی‌شناسی زبان در پروتاگونیست اثر بالاتر از پیرنگ داستانی جای می‌گیرد. خواننده خود را ناگزیر می‌بیند که متن را با مفهومی یکپارچه ببیند و روابط میان مؤلفه‌های این‌چنینی‌اش را همان
ببیند و روابط میان مؤلفه‌های این‌چنینی‌اش را همان گونه‌ای کشف کند که برای مثال کاسته‌یت در «"دوران خواننده"» (۱۹۶۷) برای تئوریزه کردن یک روش نوآوری ممکن در رمان آورده‌است. تأثیرات. آلفونسو ری گفته‌است «"وقت سکوت" رمانی نئوباروخایی است با موقعیت‌ها، شخصیت‌ها و دغدغه‌های خاط باروخا». بنابراین پیو باروخا نخستین کسی است که تأثیر فراوانی در "وقت سکوت" گذاشته است و عمدتاً از لحاظ تماتیک. دومین تأثیر بزرگ از جیمز جویس گرفته شده‌است و عمدتاً از لحاظ سبک. به‌کارگیری زمان و صدای روایی یا سبک آزاد غیرمستقیم و هم‌چنین
زمان و صدای روایی یا سبک آزاد غیرمستقیم و هم‌چنین احیای نقش خواننده و ابزار گفتار درونی با تکنیک‌های روایی جیمز جویس مشابه است. علاوه بر این، توصیف‌های شهر و سیر افکار شخصیت‌ها در تحلیل خود نیز جنبه‌هایی هستند که می‌توانیم در "اولیس" پیدای‌شان کنیم. مارتین‌سانتوس در ضمن جویس را از نویسنده‌های محبوبش می‌دانست. عموماً منتقدان می‌گویند سبک اثر مارسل پروست نیز در "وقت سکوت" اثر گذاشته است. ابزار قیاس‌های دورِ نمادهای ارجاعی واقعی به‌طور اجتناب‌ناپذیری اثر مارسل پروست را به یاد می‌آورد. در "در جستجوی زمان
مارسل پروست را به یاد می‌آورد. در "در جستجوی زمان ازدست‌رفته" به کرات مشاهده می‌شود که راوی قیاس‌های گسترده‌ای می‌آورد میان موضوعی کم‌اهمیت و رخدادی که تنها پس از توضیحات مفصل و تشریحی معلوم می‌شود با موضوعِ قیاس ربط دارد. به‌کارگیری این ابزار در "وقت سکوت" مشهور است و موجب می‌شود فرایندی کندشده برای روایت آفریده شود که به صورت خطی پیش نمی‌رود بلکه در تراز افکار و گفتارها تقویت می‌شود و رویدادها به وسیلهٔ آن بزرگ‌نمایی می‌شود. در ضمن علاقهٔ نویسنده به جمله‌های طولانی نیز به اثر پروست مربوط می‌شود،
به جمله‌های طولانی نیز به اثر پروست مربوط می‌شود، جمله‌هایی که در آن‌ها ترکیب‌های وصفی، قیاس‌ها یا افکار شخصیت‌ها پدیدار می‌شود و موجب می‌شود پیچیدگی گستردهٔ قواعد صرف و نحوی با ترکیب‌های فرعی فراوان و جمله‌های تابع و زنجیره‌ای به هم بپیوندند. کل سبک اثر به نوآوری‌های ادبیات اروپایی قرن بیستم می‌پیوندد و خصوصیاتی از رئالیسم ادبی یا خود رئالیسم سوسیالیستی را به نمایش می‌گذارد. از سوی دیگر، "وقت سکوت" با ادبیات اسپانیای عصر طلایی اسپانیا، انجیل و دیگر آثار ادبیات کلاسیک مربوط است. در ضمن، در رمان جلوه‌هایی
کلاسیک مربوط است. در ضمن، در رمان جلوه‌هایی از رئالیسم سوسیالیستی و حتی از سبک ترمندیسم وجود دارد و این‌ها هر دو در غنای بیانی قرار داده شده‌است که حالت افراطی این جنبش‌ها را تلطیف می‌کند. نمادهایی از این رئالیسم سوسیالیستی یا ترمندیسم را می‌توان در وصف‌های حلبی‌آباد یافت، که در آن‌ها رخدادهای رمان به طبقات پایین‌تر جامعه منتقل می‌شود. در واقع منتقدان خاطرنشان کرده‌اند که مارتین‌سانتوس از به نمایش گذاشتن پرولتاریای نرمالیزه‌شده سر باز می‌زند و در عین حال به وصف‌های طولانی لمپن‌های جامعهٔ مادرید می‌پردازد.
وصف‌های طولانی لمپن‌های جامعهٔ مادرید می‌پردازد. مثال توصیف این لایهٔ اجتماعی حاشیه‌نشین‌ها نه فقط شخصیت موئه‌کاس بلکه ترازی دون‌تر است که به وسیلهٔ کارتوچو مطرح می‌شود. این علاقه به امر دون و امر گروتسک در برخی موارد به ترمندیسم نزدیک می‌شود، مثلاً در عمل جراحی‌ای که به مرگ فلوریتا، دختر موئه‌کاس، و شیون‌ها و دردهای پس از آن منتهی می‌شود. در ضمن سبک اثر ریشه در آثار نویسنده‌های باروکی مثل گونگورا و نیز نثر کلاسیک و انجیل دارد. قواعد نحوی "وقت سکوت" عموماً لاتین‌گونه وصف می‌شود. دایرهٔ لغات. اگرچه رشتهٔ
لاتین‌گونه وصف می‌شود. دایرهٔ لغات. اگرچه رشتهٔ اصلی "وقت سکوت" ساده و طرح عمده‌اش خطی است، یکی از ارزش‌های اساسی‌اش گرایشش به دایرهٔ لغاتی گسترده و پیچیده است که از زبان رایج، که قدرت هنری نثر را می‌گیرد، دور می‌شود. زبان این رمان داستانی ساده را به اثری با پیچیدگی‌های برجسته و بایسته‌های هنری عظیم بدل می‌کند که مستلزم خواننده‌ای فرهیخته برای ادراکش است. طنین استفاده از این پیچیدگی لغوی در تفاسیر رمان آشکار است. فراوانی مایه‌های برگرفته از ابزارهای لغوی گوناگون ضرورت تفسیر و چندصدایی به وجود می‌آورد و
گوناگون ضرورت تفسیر و چندصدایی به وجود می‌آورد و مستلزم خوانشی کنایی و استعاری است. به بیان دیگر، دایرهٔ لغات رمان کنایاتی بیانی ایجاد می‌کند که تا حد زیادی از خصوصیات عمدهٔ آن است و فهمیدن‌شان باری ادراک معنای اثر صریحاً لازم است. این گرایش به دایرهٔ لغات فرهیخته، چندزبانی و نه‌چندان آشکار، خواننده را وادار می‌کند که متن را تفسیر و نتیجه‌گیرهایی بکند که نویسنده آن‌ها را به صورت مستقیم و آشکار نیاورده است. تفاوت میان آنچه کلمات می‌گویند و آنچه که معنای واقعی‌شان درون اثر است، بسیار جلب توجه می‌کند. از جمله
درون اثر است، بسیار جلب توجه می‌کند. از جمله مثال‌های تنوع لغوی می‌توان به ترکیب‌هایی به زبان‌های مختلف، مثلاً ترکیب فرانسوی "dieu et mon droit" یا عبارت کلاسیک یونانی "mataiotes kai panta mataiotes" اشاره کرد. در ضمن غنای لغوی فقط به خود کلمات محدود نمی‌شود بلکه دو بعد دیگر نیز می‌یابد: از یک سو ترکیب‌های صفت و موصوف، به دو حالت ترتیب معمول و ترتیب واژگون، که معانی خام مدنظر نویسنده را می‌رساند و از سوی دیگر به‌کارگیری ترکیب‌های هم‌نشین کامل که اگرچه ریشه‌یابی‌شان آسان است، معنایی متفاوت با معنای
ریشه‌یابی‌شان آسان است، معنایی متفاوت با معنای استانداردشان دارند. ارجاعات فرهنگی. با توجه به این‌که "وقت سکوت" رمان چندان قطوری نیست، ارجاعات فرهنگی موجود در آن بسیار پرشمار است. آلفونسو ری از بیش از چهل مرجع ادبی نام برده است، چه از نویسندگان معاصر و چه کلاسیک، اسپانیایی یا خارجی و همین‌طور ارجاعات انجیلی، فلسفی، پزشکی و علمی. برخی از مرجع‌های فرهنگی عبارت است از: واکنش منتقدان. عموم خوانندگان کتاب را بسیار پسندیدند، منتقدان آن را «اثر درخشان» ادبی نامیدند و به ارزش ادبی‌اش اشاره کردند و در ضمن اهمیتش را
و به ارزش ادبی‌اش اشاره کردند و در ضمن اهمیتش را به مثابهٔ تکانه‌ای نوآورانه و پیش‌زمینهٔ مسیرهایی تازه در ادبیات برجسته کردند. ریکاردو دو منچ، منتقد، آن را «رمانی تکرارنشدنی» نامید. علت آنکه جایزهٔ پیو باروخا برای رمان سال ۱۹۶۱ را به آن ندادند تا اندازه‌ای به مبارزات سوسیالیستی مارتین‌سانتوس نسبت داده شد که موجب فشارهایی شدید از طرف مقامات مادرید بر هیئت داوران جایزه شد و سرانجام اعلام شد که جایزه به کتاب تعلق نمی‌گیرد. خوان بنت دربارهٔ آن گفت قصه که پیش‌تر «عادت‌گرایی ناب به سبک مسونرو رومانوها» بود، «با
«عادت‌گرایی ناب به سبک مسونرو رومانوها» بود، «با استفادهٔ خاص و استادانه از زبان به اثری متفاوت و برجسته از لحاظ بایسته‌های هنری بدل می‌شود که مستلزم خواننده‌ای آگاه برای ادراکش است.» منتقدان اجماع دارند که "وقت سکوت" در پانارومای ادبی آشکارا عینیت‌گرایانه‌ای مجهز به نوعی رئالیسم اجتماعی، که این رمان از آن گذار می‌کند و آن را از نو می‌سازد، رمانی تجربی را به نمایش می‌گذارد. اگر در آثار معاصر تظاهری به عینی‌گرایی و مشاهده وجود داشت که نویسنده می‌خواهد در آن نشان بدهد آنچه می‌اندیشد همانی است که در متنش
آن نشان بدهد آنچه می‌اندیشد همانی است که در متنش می‌آورد، "وقت سکوت" اثری به طور قطع درون‌گرایانه است. نمادهای این درون‌گرایی در نوعی زیبایی‌شناسی نوآورانه پدیدار می‌شود که متن به وسیلهٔ آن چیزی را ورای آنچه مشاهده‌شدنی و آشکار است در بر می‌گیرد و نویسنده را به خالق ناب بدل می‌کند. نسخهٔ سینمایی. کارگردان اسپانیایی ویسنته آراندا در سال ۱۹۸۶ نسخهٔ سینمایی "وقت سکوت" را به همین نام ساخت که ایمانول آریاس، ویکتوریا آبریل، چارو لوپس، خوان اچانووه و فرانسیسکو رابال در آن بازی می‌کنند.
مبارزه با مشت () یک فیلم آمریکایی در ژانر کمدی به کارگردانی ریچی کین و نویسندگی ون روبی‌چاکس و ایوان ساسر بر اساس داستانی از روبی‌چاکس، ساسر و ماکس گرینفیلد است که در سال ۲۰۱۷ از سوی برادران وارنر منتشر شد. آیس کیوب، چارلی دی، تریسی مورگان و جیلیان بل، دین نوریس، کریستینا هندریکس و کمیل نانجیانی از بازیگران این فیلم هستند. "مبارزه با مشت" اولین‌بار در ۱۳ فوریه ۲۰۱۷ در لس آنجلس به نمایش درآمد و در ۱۷ فوریه ۲۰۱۷ در سینماهای ایالات متحده اکران شد. فیلم در سراسر جهان ۴۱ میلیون دلار فروخت. داستان. در روز آخر
جهان ۴۱ میلیون دلار فروخت. داستان. در روز آخر مدرسه‌ای که از کنترل معلمین خارج شده، معلم زبان ساده و عادی به نام اندی کمبل که زن و یک دختر و یک فرزندی که قراراست به زودی‌ به‌دنیا بیاید، باعث بیکار شدن معلم تاریخ، رونالد استریکلند، می‌شود. او به یک رقابت مشت زنی بعد از مدرسه توسط‌رونالد استریکلند دعوت می‌شود. اندی کمبل در طول مدرسه دست به هر کاری می‌زند تا این دعوا انجام نگیرد.
اِترنیتی یک نهاد کیهانی و شخصیت خیالی در کتاب‌های کامیک آمریکایی منتشر شده توسط مارول کامیکس است. این شخصیت توسط نویسنده استن لی و طراح استیو دیتکو خلق شده‌است؛ که برای اولین بار در شمارهٔ ۱۳۸ از مجموعه "قصه‌های عجیب" (نوامبر ۱۹۶۵) حضور پیدا کرد. "اترنیتی" یک نهاد انتزاعی و تقریباً قادری مطلق به نمایندگی از زمان و واقعیت در جهان هستی است. او مخلوقی نامیرا به‌شمار می‌رود که حتی پیش از پدید آمدن جهان حضور داشته است. او به عنوان یک نهاد کیهانی بسیار قدرتمند، دارای هیچ شکل فیزیکی نمی‌باشد، اما به طور همزمان در
هیچ شکل فیزیکی نمی‌باشد، اما به طور همزمان در تمامی مکان‌ها حضور دارد. این شخصیت در دنیای سینمایی مارول و فیلم "" (۲۰۲۲) حضور دارد. زندگینامه ساختگی شخصیت. خاستگاه. "اترنیتی" برادر دوقلوی اینفینیتی است که با پیوستن در کنار یکدیگر، فضا-زمان و نیروهای زندگی در جهان هستی را بیان می‌کنند. او در کنار همتایان خود (خواهر و برادر) دث و آبلیویئن، مسئولیت حفظ تعادل بین زندگی و مرگ، سکون و آنتروپی را بر عهده دارند. او به عنوان بخش کوچکی از پانتئون کیهانی محسوب می‌شود که نمایانگر سه نیروی اصلی در جهان شامل عدالت
که نمایانگر سه نیروی اصلی در جهان شامل عدالت (گالاکتوس)، لزومات (اترنیتی و اینفینیتی) و انتقام (دث و آبلیویئن) است. همچنین اگر گالاکتوس از بین رود یا اصلاً وجود نداشت، شخصیت مقابل اترنیتی، آبراخاس به وجود خواهد آمد. جایی که اینفینیتی بیانگر تمامی فضا در جهان است، اترنیتی نشان دهنده زمان است، اگرچه گاهی اوقات قادر است در نقش اینفینیتی نیز ظاهر شود. دکتر استرنج اولین انسانی بود که با "اترنیتی" برخورد نمود. زمانی که استادش انشنت وان، توسط شاگرد سابق خود بارون موردو مورد حمله قرار گرفت. پس از مجموعه‌ای از
موردو مورد حمله قرار گرفت. پس از مجموعه‌ای از مبارزات میان موردو و پیروانش، و همچنین روشن شدن این موضوع که دورمامو به طور مخفیانه از موردو پشتیبانی می‌کند و قصد ظاهر شدن در بعد کره زمین را دارد، استرنج اترنیتی را پیدا کرده و با او به صحبت می‌پردازد.
عمر کلول (به کردی: "عومه‌ر کڵۆڵ") سیاستمدار کرد اهل عراق و بنیانگذار حزب خران کردستان عراق است. زندگی. عمر کلول با استفاده از نماد مظلومیت خر جمعیت خران کردستان و حزب خران خامنه ای را در سال ۱۹۷۹ تأسیس کرد. وی رهبر اصلی این حزب بودند و دربارهٔ مظلومیت خر و درندگی شیر، به ظالم‌پروری و چاپلوسی بسیاری از مردم در برابر رؤسا، مقام‌های بالا یا اشراف اشاره کرده و اینکه برخی از مردم از افراد مظلوم یا بی‌آزار سوءاستفاده کرده و بر گردهٔ آنها نیز سوار می‌شوند و در این باره نیز نام مرسوم «شیردل» را با «خَردِل» (که
این باره نیز نام مرسوم «شیردل» را با «خَردِل» (که استفاده نمی‌شود) مقایسه می‌کند. او فکر می‌کند اگر همه مردم مثل خر زندگی می‌کردند دیگر هیچ‌کس، دیگری را نمی‌کشت. جمعیت خران کردستان در روز ۲۲ اوت سال ۲۰۰۵ از سوی وزارت کشور مجوز قانونی دریافت کرد. وی شعرهای بسیاری را نیز دربارهٔ خر سروده‌است: وی در این راه بسیار مورد تمسخر قرار گرفته و آزارها بسیاری نیز دیده‌است. عمر کلول در سال ۲۰۱۲ از رهبری این حزب دست کشید. اقدامات. با تلاش عمر کلول و در آوریل سال ۲۰۱۲، برای قدردانی از تلاش‌های خرها در مبارزه کردها علیه
قدردانی از تلاش‌های خرها در مبارزه کردها علیه رژیم عربی سوسیالیستی بعث صدام حسین، شهرداری سلیمانیه دو مجسمه خر را در پارک‌های اصلی شهر قرار داد که در ۲۴ام همان ماه خبر حمله به یکی از مجسمه‌های برنز نیز منتشر شد.
کتاب میلیاردها و میلیادرها( اندیشه‌ای بر زندگی و مرگ در آغاز هزاره)،آخرین کتابی است که توسط اخترشناس و دانشمند معروف کارل سیگن، در سال ۱۹۹۶ به نگارش درآمد. پیش‌درآمد. این کتاب شامل مجموعه‌ای از مقاله‌ها در مورد موضوع‌های گوناگون؛ از جمله گرمایش جهانی، انفجار جمعیت، زیست فرازمینی و مناظره دربارهٔ حق سقط جنین است. آخرین فصل کتاب در مورد جدال او با بیماری سندرم میلودیسپلاستیک است که در نهایت باعث مرگ او در سال ۱۹۹۶ شد. همسر او ان درایان نگارش بخش پایانی کتاب را بعد از مرگ سیگن به انجام رساند.
ناتان جیکوبسن (؛ ۵ اکتبر ۱۹۱۰ در ورشو، لهستان امروزی – ۵ دسامبر ۱۹۹۹ در کنتیکت، ایالات متحده) ریاضی‌دان لهستانی‌الاصلِ اهل ایالات متحدهٔ آمریکا بود. او، که در یک خانوادهٔ یهودی به دنیا آمد، در سال ۱۹۱۸ به همراه خانواده به آمریکا مهاجرت کرد. جیکوبسن در شمار بزرگ‌ترین جبردانان سدهٔ بیستم به‌شمار می‌آید. او در دانشگاه آلاباما تحصیل خود را آغاز کرد و با راهنمایی پروفسور جوزف ودربورن درجهٔ دکتری ریاضیات را با رساله‌ای با نام «چندجمله‌ای‌های ناجابجایی و جبرهای دوری» در دانشگاه پرینستون دریافت کرد. او، که پنج سال
در دانشگاه پرینستون دریافت کرد. او، که پنج سال پیش از آن در درس‌گفتارهای امی نوتر در کالج برین مار حاضر بود، در سال ۱۹۳۵ جانشین وی شد. سپس، در سال ۱۹۴۱، در دانشگاه کارولینای شمالی به درجهٔ استادی رسید. از ۱۹۴۳ تا ۱۹۴۷ در دانشگاه جانز هاپکینز تدریس و پژوهش می‌کرد و سپس به دانشگاه ییل رفت. جیکوبسن بیش از همه به دلیل نقشش در نظریهٔ حلقه‌ها نامبردار است. او مفاهیم فراوانی را در این زمینه همچون رادیکال جیکوبسن و قضیهٔ چگالی جیکوبسن معرفی کرد. او، به دلیل این دستاوردها، جایزهٔ لروی استیل را دریافت کرد.
ناصرالدین میریحیی بن عبداللطیف معروف به سیفی قزوینی یا به اختصار میریحیی (زادهٔ ۱۹ ذی‌القعده ۸۸۵ /۲۰ ژانویه ۱۴۸۱ در قزوین- مرگ ۸ ربیع‌الاول ۹۶۲ هجری/۳۱ ژانویه ۱۵۵۱ در اصفهان) تاریخ‌نگار ایرانی است. اثر نامور او لب‌ التواریخ است که دربرگیرندهٔ تاریخ فرمانروایان از روزگار باستان تا دههٔ ۱۵۴۰ میلادی است. میریحیی از خاندان سیفی که در قزوین و گیلان و دیلمان زمیندارانی سرشناس بودند برآمد. این خاندان خود را از تبار حسن بن علی امام دوم شیعیان می‌دانستند. در هنگام برآمدن شاه اسماعیل یکم افرادی از این خاندان در
برآمدن شاه اسماعیل یکم افرادی از این خاندان در دستگاه کارکیا علی حاکم گیلان و همدل با شاه اسماعیل بودند. در جوانی به آموختن علم سیر و شعر و نثر پارسی پرداخت. هنگامی که در نیمهٔ دوم سدهٔ پانزدهم میلادی کار تبلیغات طریقت نقشبندیه بالا گرفت، میریحیی به شاگردی صنع‌الله کوزه‌کنانی رهبر معنوی این طریقت در آذربایجان کردستان در آمد و چندی را در تبریز زیست. چندی هم در قزوین به شاگردی شیخ میر سید علی احمدی را که یک روحانی سنی نقشبندی بود را نمود. میر سید علی در تابستان ۹۲۴ هجری به سوی فارس گریخت ولی به دست قزلباش‌ها
۹۲۴ هجری به سوی فارس گریخت ولی به دست قزلباش‌ها دستگیر و کشته‌شد. در زمان شاه طهماسب یکم که برخورد با نقشبندیه در تبریز و قزوین شدیدتر شد، عضویت او در خاندان سیفی و نفوذ اعضای خاندانش در دستگاه صفویه از او محافظت نمود. ولی به مرور خاندان سیفی نیز برای ترک مذهب از تسنن به تشیع تخت فشار قرار گرفتند. در ۱۵۵۳ میلادی میریحیی و خانواده‌اش به اصفهان تبعید شدند و دو سال بعد میریحیی در تبعید جان سپرد. منابع. Kioumars Ghereghlou, "SAYFI QAZVINI," Encyclopædia Iranica, online edition, 2015, available at
Iranica, online edition, 2015, available at http://www.iranicaonline.org/articles/sayfi-qazvini (accessed on 26 August 2015).
آل میدیا نت‌ورک () یک شرکت آمریکایی است که آل‌میوزیک، آل‌مووی، آل‌گیم، سایدریل و «سِلبی‌فاید» را در تملک دارد. این شرکت در سال ۱۹۹۰ میلادی توسط هنرمند و فعالِ فرهنگ عامه «مایکل اِرلواین» بنیان نهاده شد و تدریجاً وبگاه‌های یادشده از سال ۱۹۹۱ میلادی به بعد، پایه‌گذاری شدند.
سایدریل () یک وبگاه اینترنتی است که به کاربرانش این امکان را می‌دهد تا در زمینهٔ شوها و برنامه‌های تلویزیونی جستجو کرده و نسخهٔ کامل آنها را تماشا کنند. این وبگاه یک انجمن عمومی دربارهٔ تلویزیون و برنامه‌های آن است که کاربرانش می تاوانند با هم گفتگو کنند، نقد و بررسی‌های موجود را بخوانند و و اخبار جاری در موردِ برنامه‌های تلویزیون را مشاهده کنند.
بیمارستان امام خمینی یا بیمارستان ۱۲۰ تختخوابی، بیمارستانی است در شهر اسلام‌آباد غرب. این بیمارستان که تحت پوشش دانشگاه علوم پزشکی کرمانشاه اداره می‌شود بزرگترین مرکز آموزشی-درمانی در شهر اسلام‌آباد غرب به‌شمار می‌آید. بیمارستان امام خمینی دارای ۷۲ تخت فعال بود که با افتتاح فاز دوم آن در حال حاضر بیش از صد تخت فعال دارد که با احتساب تخت‌های اورژانس، دیالیز و … این تعداد به بیش از ۱۲۰ تخت می‌رسد. ساختمان بیمارستان. ساختمان بیمارستان امام خمینی در ۶ طبقه در شرق شهر اسلام‌آباد غرب و در خیابان کارخانه قند این