payamvha/North_RAG huggingface dataset:
هیوگا می باشد. او فرزند بزرگ هیاشی هیوگا (رهبر قبیله ی هیوگا) است. از این رو او در دوران کودکی خود برای بدست اوردن شایستگی هایی برای رهبری خاندان هیوگا تمرینات سختی را انجام می داد. نجی هیوگا پسز عموی او که از خاندان فرعی بود و به علت فرستادن پدرش به جای پدر هیناتا برای قربانی دشمنان شدن از خاندان اصلی بسیار کینه به دل داشت قبل از این اتفاقات محافظ شخصی و یکی از مربی های هیناتا بود و هنگامی که هیناتا داشت بیاکوگان خود را پرورش میداد و به چشمانش باند بسته بود بسیار به او کمک میکرد و نگرانش بود . اما بعد از
بسیار به او کمک میکرد و نگرانش بود . اما بعد از جریان پدرش با همه ی خاندان اصلی دشمن شد و حتی در امتحانات چونین هیناتا را تا سر حد مرگ برد . هیناتا اما از او کینه به دل نگرفت زیرا ماجرا را نمیدانست و دلش به حال او میسوخت. بعد از مسابقات اصلی و باختن نجی پدر هیناتا از او عذرخواهی کرد و نجی آن را پذیرفت و دوباره به کار به عنوان محافظ هیناتا مشغول شد . هیناتا نیز در سری دوم ناروتو به آموزش زیر دست بانو سوناده مشغول شد و اصول مقدماتی نینجای پزشک شدن را آموخت . در حمله ی پین هیناتا با وجود اینکه ناروتو به همه
در حمله ی پین هیناتا با وجود اینکه ناروتو به همه گفته بود از میدان نبرد دور باشند وارد میدان شد و اعلام کرد که ناروتو را دوست دارد و میخواهد خودخواه باشد . او در طی مبارزه شجاعانه ای با پین مقلوب شد و باعث آزاد شدن کیوبی از درون ناروتو شد . اما اگر او نبود ناروتو هرگز با پدرش میناتو هوکاگه ی چهارم آشنا نمیشد پس باید از او ممنون باشیم . در طی جنگ جهانی و بعد از مرگ نجی از چاکرای ناروتو استفاده کرد و افراد زیادی را از مرگ نجات داد . او با ناروتو ازدواج کرد و صاحب دو فرزند به نام های بوروتو و هیماواری شد .
کامل ساجد از افسران مورد علاقه صدام حسین بود که در جنگ ایران و اشغال کویت نقش بسزایی داشت و صدام حسین وی را در سال ۱۹۹۱ از خدمت ارتش عراق مرخص کرد. این ژنرال ارتش عراق در سال ۱۹۹۸ میلادی به دلیل سوظن صدام به انجام کودتا به دلیل ارتباط و نزدیکی وی با بنیادگران اسلامی و وهابیون، اعدام شد. صدام او را از افسران مورد علاقهٔ خود خطاب کرده‌است.
گوستاو اوتسیتسکی (؛ – ) کارگردان فیلم، فیلم‌نامه‌نویس و فیلم‌بردار اهل اتریش بود. او از دهه ۱۹۳۰ تا اوایل دهه ۱۹۶۰ یکی از موفق‌ترین کارگردانان اتریش و آلمان بود. آثار او طیف گسترده‌ای از ژانرها را پوشش می‌داد، اما او بیشتر به خاطر کارش در فیلم‌های درام عاشقانه و درام تحسین شده است. از فیلم‌های او می‌توان به "سدوم و گمورا" اشاره کرد.
آستروفوریدا نام یک راسته از رده اسفنج‌های شاخی است. برخی از اعضای این راسته توسط لاک‌پشت پوزه‌عقابی خورده می‌شوند.
اسپیروفوریدا نام یک راسته از رده اسفنج‌های شاخی است. برخی از اعضای این راسته توسط لاک‌پشت پوزه‌عقابی خورده می‌شوند.
میشائل گلاووگر (؛ – ) یک کارگردان فیلم، فیلم‌نامه‌نویس و فیلم‌بردار اهل اتریش بود. در سال ۲۰۰۸ او عضو هیئت داوران سی‌امین جشنواره بین‌المللی فیلم مسکو بود. از جمله آثار او می‌توان به فیلم‌های مستند "۶۰ ثانیه تنهایی در سال صفر" و "مرگ کارگر" اشاره کرد.
هادرومریدا نام یک راسته از رده اسفنج‌های شاخی است. بعضی از اعضای این راسته، از شکارهای لاک‌پشت پوزه‌عقابی هستند.
ایگون گونتر (؛ – ) کارگردان فیلم و فیلم‌نامه‌نویس اهل آلمان بود. او یکی از اعضای حزب اتحاد سوسیالیستی آلمان بود. فیلم "لوته در وایمار" نامزد دریافت نخل طلا در جشنواره فیلم کن ۱۹۷۵ و فیلم "مورنگا" نامزد دریافت خرس طلایی در ۳۵مین دورهٔ جشنواره بین‌المللی فیلم برلین بودند.
اتو والکس (؛ زادهٔ ) بازیگر، صداپیشه، کمدین، کارگردان فیلم، کاریکاتوریست، فیلم‌نامه‌نویس و خواننده اهل آلمان است. شناخته‌شده‌ترین علامت تجاری او «اوتیفانتن» (Ottiphants) است، شخصیت‌های کمیک فیل‌مانندی که خودش طراحی کرده است. آن‌ها روی جلد اولین آلبوم منتشر شده او نقش بستند. وی دانش‌آموخته رشته «آموزش هنر» در دانشگاه هنرهای زیبای هامبورگ است. در سال ۲۰۰۰، والکس با اوا هاسمن در یورک، بازیگر متولد ۱۹۷۲، ازدواج کرد. طبق گفته خودشان، آنها ازدواج باز داشتند و اغلب در مکان‌های مختلف زندگی می‌کردند. این زوج رسماً
در مکان‌های مختلف زندگی می‌کردند. این زوج رسماً در اوایل نوامبر ۲۰۱۱ از هم جدا شدند و در ۲۲ نوامبر ۲۰۱۲ طلاق گرفتند. والکس در هامبورگ-بلانکنز زندگی می‌کند و رسماً به عنوان یکی از شهروند حوزهٔ انتخاباتی هامبورگ ثبت شده است. وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون جایزه گریمه شده‌است.
مورنگا () یک فیلم درام آلمانی است که در سال ۱۹۸۵ منتشر شد و در سی و پنجمین جشنواره بین‌المللی فیلم برلین به‌نمایش درآمد. از بازیگران آن می‌توان به ژاکوس برور، آرنولد وسلو، و ورنن دابچف اشاره کرد. این فیلم بر پایهٔ رمان مورنگا اثر اووه تیم ساخته شده‌است و به وقایع پس از جنگ بوئر دوم می‌پردازد.
لوته در وایمار () فیلمی در ژانر درام به کارگردانی ایگون گونتر است بر اساسِ رمانی به همین نام که در سال ۱۹۷۵ منتشر شد و در جشنواره فیلم کن ۱۹۷۵ به‌نمایش درآمد.
توما لانگمن (؛ زادهٔ ) تهیه‌کننده فیلم، بازیگر، فیلم‌نامه‌نویس، کارگردان فیلم اهل فرانسه است. وی از سال ۱۹۸۰ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "روزهای افتخار"، "شب و روز"، "آستریکس در المپیک"، "استریکس و اوبلیکس علیه سزار"، ""، "بلوبری"، "غریزه جنایت"، "لحظه‌ای جنون"، "جستجو" و "آرتیست" اشاره کرد. وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون جایزه انجمن تهیه‌کنندگان آمریکا برای بهترین فیلم، جایزه سزار بهترین فیلم، جایزه بفتای بهترین فیلم و جایزه
سزار بهترین فیلم، جایزه بفتای بهترین فیلم و جایزه اسکار بهترین فیلم هشتاد و چهارمین دوره جوایز اسکار شده‌است.
کویشوو () یک روستا و ناحیهٔ شهرداری در منطقه کوشیتسه در کشور اسلواکی است. این روستا در سال ۲۰۱۱ میلادی حدود ۷۳۶ نفر جمعیت داشت.
یورای یاکوبیسکو (؛ ۳۰ آوریل ۱۹۳۸ – ٢۴ فوریهٔ ٢٠٢٣) کارگردان فیلم و فیلم‌نامه‌نویس اهل اسلواکی بود. سبک هنری او از نوع واقع‌گرایی جادویی بود و منتقدان و روزنامه‌نگاران در سال ۲۰۰۰ میلادی، او را بهترین کارگردان اسلواک در قرن بیستم لقب دادند. از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته است می‌توان به "باتوری" اشاره نمود.
نیکلاس کلسانتو (؛ – ) بازیگر و کارگردان تلویزیونی ایتالیایی‌تبار اهل ایالات متحده آمریکا بود. وی در دانشگاه برایانت تحصیل کرد و در جریان جنگ جهانی دوم در نیروی دریایی ایالات متحده آمریکا خدمت کرد. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به ""، "آیرونساید"، "بونانزا"، "خیابان‌های سان‌فرانسیسکو"، "هاوایی فایو-او"، "ستوان کلمبو"، "چیرز"، "توطئه خانوادگی" و "گاو خشمگین" اشاره کرد.
مدل آی‌اس-ال‌ام یا مدل هیکس-هانسن از مهم‌ترین منحنی‌های علم اقتصاد در شاخهٔ اقتصاد کلان است که در کوتاه‌مدت و در یک اقتصاد بسته، رابطهٔ بین نرخ بهره و بازار دارایی را نشان می‌دهد. این مدل از تقاطع منحنی‌های «سرمایه‌گذاری-پس‌انداز» (IS) و «رجحان نقدینگی-عرضهٔ پول» (LM) حاصل شده و یک «تعادل عمومی» را نشان می‌دهد. در این تعادل منحنی LM تعادل در بازار پول را نشان می‌دهد و منحنی IS تعادل در بازار کالا را بر می‌گیرد. مدل IS-LM اثر شوک‌های مختلف تقاضا (از جمله سیاست پولی و سیاست مالی) را بر تولید نشان می‌دهد و در
پولی و سیاست مالی) را بر تولید نشان می‌دهد و در نتیجه توضیحی از تغییرات درآمد ملی در کوتاه‌مدت، زمانی که قیمت‌ها ثابت یا چسبنده هستند، ارائه می‌دهد. از این رو، این مدل می‌تواند به عنوان ابزاری برای پیشنهاد سیاست‌های مناسب مورد استفاده قرار گیرد. این مدل همچنین در مدل‌های جامع‌تری همچون مدل AD-AS، به عنوان یکی از اجزای سازندهٔ بخش تقاضای اقتصاد استفاده می‌شود. این مدل توسط جان هیکس در سال ۱۹۳۷ توسعه یافت، و بعداً توسط ، به عنوان بازنمایی ریاضی نظریهٔ اقتصاد کلان کینزی گسترش پیدا کرد. این چارچوب بین دههٔ
کلان کینزی گسترش پیدا کرد. این چارچوب بین دههٔ ۱۹۴۰ و اواسط دههٔ ۱۹۷۰، پیشرو تجزیه و تحلیل اقتصاد کلان بود. هرچند امروزه پذیرفته شده که این مفهوم ناقص است و برای همین عمدتاً در تدریس سطوح پیشرفتهٔ اقتصادی و تحقیقات اقتصاد کلان مورد استفاده نیست، اما هنوز هم یک ابزار مقدماتی آموزشی مهم در اکثر کتاب‌های درسی اقتصاد کلان دوره کارشناسی است. حالت میانهٔ کینز منحنی IS و نظریهٔ رجحان نقدینگی منحنی LM را شرح می‌دهد. از منحنی‌های IS و LM الگوی IS-LM به دست می‌آید که به کمک ان، منحنی تقاضای کل را تفسیر می‌کنیم.
که به کمک ان، منحنی تقاضای کل را تفسیر می‌کنیم. منحنی تقاضای کل بخشی از الگوی عرضه کل و تقاضای کل است که اقتصاددانان برای توضیح و تفسیر نوسانات کوتاه مدت اقتصادی از ان استفاده می‌کنند. منحنی IS مکان هندسی ترکیبات مختلفی از نرخ بهره و درآمد است که بازار کالاها و خدمات را به تعادل می‌رساند و منحنی LM نیز مکان هندسی ترکیبات مختلفی از نرخ بهره و درآمد است که بازار پول را به تعادل می‌رساند. منحنی آی-اس (سرمایه‌گذاری-پس‌انداز). منحنی IS رابطه علیت را از نرخ بهره به سرمایه‌گذاری برنامه‌ریزی‌شده و سپس به درآمد ملی
سرمایه‌گذاری برنامه‌ریزی‌شده و سپس به درآمد ملی و تولید نشان می‌دهد. برای منحنی سرمایه‌گذاری-پس‌انداز، متغیر مستقل نرخ بهره و متغیر وابسته سطح درآمد است. منحنی IS به صورت نزولی رسم شده است که نرخ بهره "r" در محور عمودی و GDP (تولید ناخالص داخلی: "Y") در محور افقی قرار دارد. منحنی IS نشان دهنده مکانی است که در آن کل مخارج (مخارج مصرف‌کننده + سرمایه‌گذاری خصوصی برنامه‌ریزی شده + خریدهای دولتی + صادرات خالص) با کل تولید (درآمد واقعی، "Y" یا تولید ناخالص داخلی) برابر است.
سایمن مک‌کورکیندل (؛ – ) بازیگر، کارگردان فیلم، تهیه‌کننده فیلم و نویسنده اهل بریتانیا بود. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "عیسی ناصری"، "شکارچی حرفه‌ای"، "شهر هالبی"، "مرگ بر روی نیل"، "آرواره‌ها ۳"، "فرماندهٔ پرواز"، "نیروی عظیم"، "یک کتاب بسته" و "شمشیر و جادوگر" اشاره کرد.
فیونا فولرتن (؛ زادهٔ ) بازیگر و خواننده اهل بریتانیا است. فولرتون شرکت املاک خودش را دارد که عمدتاً در لندن آپارتمان می‌خرد و مدیریت می‌کند. او همچنین ستون‌نویس چند روزنامه در مورد سرمایه‌گذاری در املاک است. او همچنین سفیر برند ریتیدپیپل دات کام، یک سایت بهسازی خانه است. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است، می‌توان به "نمایی به یک قتل"، "نیکلاس و الکساندرا"، "خطر قلب" و "ماجراهای آلیس در سرزمین عجایب" اشاره کرد.
دان کاسکارلی (؛ زادهٔ ) یک کارگردان فیلم، فیلم‌بردار، فیلم‌نامه‌نویس، تدوین‌گر و تهیه‌کننده فیلم اهل ایالات متحده آمریکا است. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به "تصویر ذهنی"، "تصویر ذهنی ۲" و "" اشاره کرد. وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون جایزه برام استوکر شده‌است.
آنتوان دو کون (؛ زادهٔ ) یک مجری تلویزیون، هنرپیشه، صداپیشه، خواننده و کارگردان فیلم اهل فرانسه است. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به "تعطیلات مستر بین"، "" و مجموعه تلویزیونی "کَـمِـلوت" اشاره کرد.
در این مقاله همهٔ شخصیت‌های مجموعه تلویزیونی باب‌اسفنجی شلوارمکعبی معرفی شده‌است. باب اسفنجی یک سریال تلویزیونی انیمیشنی آمریکایی محصول شبکه نیکلودئون است که پخش آن از سال ۱۹۹۹ شروع شده و تاکنون ادامه دارد. از جمله سریال‌های کوتاه بوده و دارای طرفداران زیادی است به خاطر استقبال بسیار خوبی که از این کارتون شد، دست‌اندرکاران این مجموعه به فکر تهیه فیلم‌هایی از این شخصیت محبوب کارتونی شدند و اولین فیلم را در سال ۲۰۰۴ روانه بازار کردن که با استقبال خیلی خوبی روبرو شد، سپس دومین فیلم را در سال ۲۰۱۵ روانه بازار
شد، سپس دومین فیلم را در سال ۲۰۱۵ روانه بازار کردند و فیلم سوم نیز در اواخر سال ۲۰۲۰ منتشر شد. شخصیت‌های اصلی. توجه داشته باشید، این شخصیت‌ها شخصیت‌هایی هستند که در اکثر قسمت‌های سریال حضور دارند یا قسمت‌هایی از سریال به‌طور کامل به آن‌ها اختصاص داده می‌شود.
ژرژ دو کون (؛ – ) روزنامه‌نگار، گوینده اخبار، مجری رادیو و بازیگر اهل فرانسه بود. فرانسوا میتران رئیس‌جمهور پیشین فرانسه بابت مشارکت هنری‌اش به او نشان‌های لژیون دونور و شوالیهٔ ملی لیاقت اهدا نمود.
ژاکلین ژوبر (؛ – ) مجری تلویزیون و راوی اهل فرانسه بود. او به همراه آرلت آکار، از نخستین گویندگان تصویری (یا به اصطلاح «اسپیکرین‌ها») تلویزیون فرانسه پس از جنگ جهانی دوم به‌شمار می‌رفت. او از سال ۱۹۵۹ تا ۱۹۶۲ مجری مسابقه آواز یوروویژن بود و آغاز فعالیت‌های تلویزیونی هنرمند فرانسوی دوروته، از یکی از برنامه‌های تلویزیونی او بود.
بنوات گرولت (؛ – ) روزنامه‌نگار، فعال حقوق زنان و نویسنده اهل فرانسه بود. وی همچنین برندهٔ چندین نشان لژیون دونور شده‌است.
آوانویسی و بازنویسی یا ترانسکریپسیون () از اصطلاحات موسیقی است و به معنای مکتوب کردنِ یک قطعهٔ شنیداریِ موسیقی است. به عبارتی دیگر، بازنویسی به معنای نت‌نویسیِ یک قطعهٔ شنیداری است که قبلاً نت‌نویسی نشده‌است. برای مثال، نت‌نویسیِ یک بداهه‌نوازیِ جَز یا موسیقی یک بازی کامپیوتری. هنگامی که یک موسیقی‌دان، نُتِ موسیقیِ ضبط شده‌ای را بر روی کاغذ می‌نویسد، گفته می‌شود که او ترانسکریپسیونِ موسیقاییِ آن قطعه را انجام داده‌است. بازنویسی همچنین ممکن است به معنای نوشتن یک قطعه موسیقی به صورت تک‌نوازی یا برای سازهای یک
یک قطعه موسیقی به صورت تک‌نوازی یا برای سازهای یک گروه موسیقی یا سازهای دیگری غیر از آنچه در ابتدا در نظر گرفته شده بود، باشد. مثال خوب در این مورد سمفونی‌های بتهوون اثر فرانتس لیست است که برای پیانو تنظیم شده‌است. بازنویسی به این معنا گاهی اوقات «تنظیم» نامیده می‌شود. اگرچه کسانی که از بازنویسی‌های دقیق صحبت می‌کنند، به اقتباس از اصلِ اثر وفادار هستند، در حالی که در «تنظیم‌ها» جنبه‌های قابل توجهی از قطعهٔ اصلی ممکن است تغییر کند. نمونه‌های دیگری از بازنویسی، در حیطهٔ موسیقی‌شناسی قومی و از سنت‌های شفاهی
در حیطهٔ موسیقی‌شناسی قومی و از سنت‌های شفاهی موسیقی محلی است. به عنوان مثال بلا بارتوک و رالف وان ویلیامز به ترتیب موسیقی‌های محلی مجارستان و انگلستان را بازنویسی کرده‌اند، یا آهنگساز فرانسوی الیویه مسیان، آوای پرندگان در طبیعت را رونویسی و آن را در بسیاری از آثار خود گُنجاند. بازنویسی صدای طبیعت نیاز به شناخت دقیق از درجات گام، ارتفاع صوتی و تحلیل هارمونیک از صدای طبیعت دارد. در موسیقی پاپ و راک دو نوع بازنویسی وجود دارد. در شکل اول، تک‌نوازان گیتار نت‌های موسیقی یا ملودی بخش‌های دیگر را بازنویسی
نت‌های موسیقی یا ملودی بخش‌های دیگر را بازنویسی می‌کنند. شکل دوم توسط ناشران صورت می‌گیرد که نت‌های گیتار و خطوط باس یا موسیقی‌های متن فیلم‌ها را بازنویسی و در قالب کتاب منتشر می‌کنند. ناشران همچنین موسیقی‌های محلی و عامیانه را برای پیانو، گیتار و آواز (با مخفف PVG) بازنویسی کرده که شامل: خط ملودی، همراهی پیانو، برچسب نمادهای آکورد برای گیتار و متن آواز در زیر خط ملودی است. آوانویسی. آوانویسی، ثبتِ موسیقی با علامت‌های ثبت شده‌است. محمدتقی مسعودیه در کتاب "مبانی اتنوموزیکولوژی" «آوانویسی» را معادل
کتاب "مبانی اتنوموزیکولوژی" «آوانویسی» را معادل «ترانسکریپسیون» به‌کار برده‌است. او در این باره نوشته‌است: «ثبت موسیقی با استفاده از علائم الفبایی قدمت زیادی دارد. قدیمی‌ترین نمونه‌های ثبت موسیقی تا حدود تحقیقات کنونی در فرهنگ بابل، یهودیت کهن، فرهنگ ودایی، مصر و یونان باستان و سایر فرهنگ‌ها وجود داشته‌است. موسیقی این فرهنگ‌ها ظاهراً با استفاده از علائم الفبایی رایج ثبت می‌شده‌است. فرهنگ اسلام نیز از حروف الفبا به منظور ثبت موسیقی بهره‌برداری نموده‌است. مسلماً فرهنگ‌هایی که فاقد هرگونه علائم الفبایی به
مسلماً فرهنگ‌هایی که فاقد هرگونه علائم الفبایی به منظور خواندن و نوشتن هستند هیچ‌گونه خط موسیقی هم ندارند. پشتوانهٔ سنت موسیقی این فرهنگ‌ها حافظه است. در واقع هدف اصلی ثبت موسیقی‌های غیر غربی، یادآوری دوبارهٔ ملودی‌هاست زیرا این موسیقی‌ها صرفاً قابل استماعند و نه ثبت.» بازنویسی. ترانسکریپسیون هم‌چنین به معنای آرانژمان یا بازنویسیِ یک اثر موسیقی برای یک ساز، یک گروه سازی یا یک گروه آوازی است و می‌بایست به غیر از آنچه که در اصل نوشته شده، باشد. برای مثال می‌توان گفت بیشترِ آثارِ ارکسترال که برای سازهای
می‌توان گفت بیشترِ آثارِ ارکسترال که برای سازهای ارکسترسمفونیک نوشته شده‌اند، برای پیانو نیز تنظیم شده‌اند. به بیانی دیگر، ترانسکریپسیون بازنویسی یک اثر است، به‌طوری که یک قطعهٔ نوشته شده برای اجرا، با سازهای دیگر تنظیم شود. این لغت در زبان ایتالیایی (ترانسکریپسیونِن) به معنای نسخه‌نویسی یا برگردانِ متنی از صورتی به صورتِ دیگر است به طوری که خصوصیات اصلی اثر از جمله: ریتم، هارمونی و ملودی حفظ شود. در موسیقی کلاسیک. در بازنویسی آثارِ موسیقی کلاسیک، برخی از آهنگسازان با ایجاد نسخه‌های یکسان از قطعات آهنگساز
با ایجاد نسخه‌های یکسان از قطعات آهنگساز قبلی، ضمن اضافه کردن خلاقیت خود، با استفاده از صداهای کاملاً جدید ناشی از تفاوت سازها، ادای احترام به آهنگسازانِ آن قطعات کرده‌اند. از نمونه‌های شناخته شده در این زمینه، می‌توان به تنظیم قطعهٔ تابلوهای نمایشگاه اثر مودست موسورگسکی توسط موریس راول، برای ارکستر اشاره نمود که در اصل برای پیانو نوشته شده بود. همچنین آنتون وبرن شش قسمت از قطعهٔ ریچرکار ساختهٔ یوهان سباستیان باخ را برای ارایهٔ یک ساختار تحلیلی از اثر و با استفاده از موتیف‌ها، ملودی‌ها و سازهای مختلف،
با استفاده از موتیف‌ها، ملودی‌ها و سازهای مختلف، تنظیم کرده‌است. در این گونه از بازنویسی، قطعهٔ جدید می‌تواند همزمان از صداهای اصلی تقلید کند و در عین حال با استفاده از تمام مهارت‌های فنیِ یک آهنگساز مسلط، به گونه‌ای برای سازهای جدید بازنویسی شود که به نظر برسد آن قطعه از ابتدا برای آن صداها نوشته شده‌است. اما برخی از بازنویسی‌ها و تنظیم‌ها صرفاً به دلایل شرایط عملی یا محیطی موجود، انجام می‌شود. به عنوان مثال در دوران موتسارت، اورتورها و ترانه‌ها از اپراهای محبوب وی برای ارکستر بادی بازنویسی شد؛ زیرا این
محبوب وی برای ارکستر بادی بازنویسی شد؛ زیرا این گروه‌ها شیوه‌های متداول برای سرگرمی‌های مردمی در اماکن عمومی بودند، موتسارت خود این کار را در اپرای دون ژوان انجام داد و برای گروه‌های کوچک بادی نیز چندین اپرای دیگر، از جمله اپرای عروسی فیگارو را بازنویسی کرد. نمونهٔ دیگر ایگور استراوینسکی است، وی بالهٔ پرستش بهار را برای پیانو با چهار دست تنظیم کرد که در تمرین‌های باله از آن استفاده می‌شود. امروزه نوازندگانی که در کافه‌ها یا رستوران‌ها فعالیت می‌کنند، گاهی بازنویسی‌ها یا تنظیم‌هایی که برای گروه‌های بزرگتری
یا تنظیم‌هایی که برای گروه‌های بزرگتری از سازها نوشته شده بوده را اجرا می‌کنند. نمونه‌های دیگر این نوع بازنویسی عبارتند از: تنظیم باخ از «کنسرتو برای چهار ویولن» اثر آنتونیو ویوالدی برای چهار ساز شستی‌دار و ارکستر. تنظیم موتسارت از بعضی فوگ‌های باخ (کلاویه خوش‌آهنگ) برای تریو. تنظیم بتهوون از فوگ بزرگ برای دوئت پیانو که در اصل کوارتت زهی بوده‌است و تنظیم کنسرتو ویولن برای کنسرتو پیانو. تنظیم فرانتس لیست از بسیاری آثار ارکسترال آهنگسازان دیگر مانند: سمفونی‌های بتهوون برای پیانو. تنظیم چایکوفسکی از چهار
بتهوون برای پیانو. تنظیم چایکوفسکی از چهار قطعهٔ پیانویی موتسارت در یک مجموعهٔ سوئیت ارکسترال به نام «موتسارتینا». تنظیم ارکستراسیون مجددِ گوستاو مالر از سمفونی‌های روبرت شومان و تنظیم آرنولد شونبرگ از «کوئینتت پیانو» اثر برامس، و «پرلود و فوگ برای ارگ» اثر باخ برای ارکستر. از زمانی که پیانو به یک ساز محبوب تبدیل شد، آثار بزرگی از بازنویسی‌ها و تنظیمات پیانویی، از قطعاتِ ارکسترال و مجلسی پدید آمده‌است. این موارد گاهی اوقات «ساده شده برای پیانو» خوانده می‌شوند، زیرا تعددِ سازها در یک قطعهٔ ارکسترال (که
زیرا تعددِ سازها در یک قطعهٔ ارکسترال (که می‌تواند تا ۲۴ بخشِ سازیِ جداگانه به‌طور همزمان اجرا شوند)، باید به آنچه که یک پیانیست (یا گاهی دو پیانیست بر روی ۱ یا ۲ پیانو)، می‌تواند اجرا کند، کاهش یابد. مانند تنظیم‌های مختلف جرج گرشوین برای راپسودی آبی. اغلب آثارِ «ساده شده برای پیانو»، به منظورِ همراهی گروه کر و برای تمرین یا اجرا با یک کیبورد استفاده می‌شود. همچنین بسیاری از آثار ارکسترال برای ارکستر بادی بازنویسی شده‌اند. ابزارهای بازنویسی. نرم‌افزار نت‌نویسی. از زمان ظهور انتشار دسکتاپ، موسیقی‌دانان
از زمان ظهور انتشار دسکتاپ، موسیقی‌دانان توانستند نرم‌افزار نت‌نویسی موسیقی را بدست آورند که می‌تواند تجزیه و تحلیل ذهنی کاربر از نت را دریافت کند و سپس آن نت‌ها را به صورت استاندارد قالب‌بندی و برای چاپ شخصی یا انتشار حرفه‌ای پارتیتور، ذخیره کند. برخی از نرم‌افزارهای موسیقی می‌توانند به جای وارد کردن دستی نت‌ها، یک پروندهٔ میدی (Midi) یا استاندارد میدی فایل (SMF) را به عنوان ورودی بپذیرند. این نرم‌افزارهای کاربردی می‌توانند پارتیتورهای نگاشته شده را به فرمت‌های «EPS»، «PNG» و «SVG» تبدیل و به عنوان خروجی
«EPS»، «PNG» و «SVG» تبدیل و به عنوان خروجی ارائه دهند. در اکثر این نرم‌افزارها یک بانک صوتی وجود دارد که به کاربر اجازه می‌دهد برای اطمینان و تأیید پارتیتور، آن را پخش کرده و بشنود. نرم‌افزار کندکننده. پیش از اختراع ابزار نت‌نویسی دیجیتال، موسیقی‌دانان معمولاً قطعه موسیقی یا نوار ضبط‌شده را کُند می‌کردند تا بتوانند خطوط ملودی و آکورد را با سرعت کندتر و قابل هضم‌تر بشنوند. مشکلی که در این رویکرد وجود داشت این بود که کم کردن سرعت، کوک قطعه را نیز تغییر می‌داد، بنابراین پس از نت‌نویسیِ یک قطعه، مجبور بودند
بنابراین پس از نت‌نویسیِ یک قطعه، مجبور بودند آن را دوباره به گام اصلی و صحیح انتقال دهند. نرم‌افزاری که برای کم‌کردن تمپوی موسیقی بدون تغییر زیروبمی موسیقی طراحی شده‌است می‌تواند در هنگام بازنویسی، برای تشخیص کوک، ملودی‌ها، آکورد، ریتم و متن ترانه بسیار مفید باشد. با این حال، بر خلاف تأثیر آهسته کنندگی در یک نوار کاست یا صفحهٔ گرامافون، در این نرم‌افزارها کوک و اُکتاو اصلی نت‌ها به همان صورت باقی می‌مانند و زیروبمی صدا به پایین یا بم تغییر نمی‌کنند. این فناوری به اندازه‌ای ساده است که در بسیاری از
این فناوری به اندازه‌ای ساده است که در بسیاری از برنامه‌های نرم‌افزاری رایگان، موجود است. این نرم‌افزارها به‌طور کلی برای دستیابی به این هدف، از یک فرایند دو مرحله‌ای عبور می‌کند. ابتدا فایل صوتی با سرعتی پایین‌تر از فایل اصلی پخش می‌شود. این همان تأثیر پخش نوار یا ضبط به صورت سنتی با سرعت آهسته‌تر را دارد، کوک پایین می‌آید به این معنا که موسیقی می‌تواند مثل یک گام متفاوت به نظر برسد. مرحله دوم استفاده از پردازش سیگنال دیجیتال است تا کوک را به سطحِ کوک یا گام اولیه برگرداند. نرم‌افزار ردیابی چندصدا. برخی
گام اولیه برگرداند. نرم‌افزار ردیابی چندصدا. برخی از نرم‌افزارهای تجاری تقریباً می‌توانند ملودی‌های اصلی را در ضبط‌های موسیقیِ چندصدایی ردیابی کنند. در این نرم‌افزارها، ردیابیِ نت‌ها دقیق نیست و کاربر باید قبل از تعیین فرمت و ذخیره در پروندهٔ مربوطه، یا تبدیل آن به استاندارد میدی، نت‌ها را به صورت دستی ویرایش کند. همچنین برخی از نرم‌افزارهای ردیابی، این امکان را می‌دهد که فهرست نت‌های ردیابی شده در هنگام پخش، به صورت تصویری نشان داده شوند. بازنویسی خودکار موسیقی. اصطلاح «بازنویسی خودکار موسیقی» اولین بار
موسیقی. اصطلاح «بازنویسی خودکار موسیقی» اولین بار در سال ۱۹۷۷ توسط محققان صوتی «جیمز ا. مورِر»، «مارتین پیسچالسکی» و «برنارد گالر» استفاده شد. این دانشمندان با آگاهی از مهندسی صوتی دیجیتال، معتقد بودند که کامپیوتر می‌تواند برای تجزیه و تحلیل یک موسیقی دیجیتال ضبط شده، برنامه‌نویسیشود. به گونه‌ای که می‌شود از این طریق خط‌های ملودیک، الگوی آکوردها و فیگورهای ریتمیک سازهای کوبه‌ای را تشخیص داد. عمل بازنویسی خودکار موسیقی مربوط به دو فعالیت جداگانه است: انجام تجزیه و تحلیل یک قطعه موسیقی و چاپ پارتیتور، بر
تجزیه و تحلیل یک قطعه موسیقی و چاپ پارتیتور، بر اساس آن تجزیه و تحلیل. این یک هدف ساده نبود، اما هدفی بود که حداقل برای سه دههٔ دیگر، تحقیقات دانشگاهی را برای این امر ترغیب می‌کرد. به دلیل ارتباط نزدیکِ علمیِ گفتار با موسیقی، بسیاری از تحقیقات دانشگاهی و تجاری که به سمتِ ساخت فن‌آوری بازشناسی گفتار با تأمین مالی بیشتر هدایت شدند، می‌توانند در تحقیقات مربوط به فن‌آوریِ تشخیص موسیقی باز استفاده شوند. در حالی که بسیاری از موسیقی‌دانان و مربیان اصرار دارند که انجام دستی بازنویسی، یک تمرین ارزشمند برای پیشرفت
انجام دستی بازنویسی، یک تمرین ارزشمند برای پیشرفت موسیقی‌دانان است، اما انگیزه برای «بازنویسی خودکار موسیقی» نیز به اندازهٔ انگیزه برای بازنویسی نتِ موسیقی به صورتِ دستی، وجود دارد: موسیقی‌دانانی که مهارت بازنویسی ندارند، می‌توانند نت موسیقی یا نمودار آکورد را جستجو کرده و به سرعت بیاموزند که چگونه یک آهنگ را اجرا کنند. مجموعه‌ای از ابزارهای ایجاد شده توسط این تحقیقِ در حال انجام، می‌تواند کمک بزرگی به موسیقی‌دانان کند. از آنجا که موسیقی‌های ضبط شده زیادی وجود دارد که نتِ نوشته شده ندارند، یک برنامهٔ
وجود دارد که نتِ نوشته شده ندارند، یک برنامهٔ «بازنویسی خودکار موسیقی» می‌تواند نسخه‌هایی را ارائه دهد که در غیر این‌صورت، نت نوشته شدهٔ آنها در دسترس نبودند. تا به امروز هنوز هیچ برنامهٔ نرم‌افزاری نتوانسته به‌طور کامل تعریف «جیمز مورر» از بازنویسی موسیقی را تکمیل کند. با این حال دنبال کردن بازنویسی خودکار موسیقی، باعث ایجاد بسیاری از برنامه‌های نرم‌افزاری شده‌است که می‌توانند به بازنویسی دستی کمک کنند. بعضی از آنها می‌توانند ضمن حفظ زیروبمی و اکتاو، موسیقی را کند کنند، بعضی دیگر می‌توانند لایه‌های
موسیقی را کند کنند، بعضی دیگر می‌توانند لایه‌های ملودی‌ها را مشخص کنند، برخی می‌توانند تغییرات آکورد را شناسایی کنند و برخی دیگر نیز می‌توانند ضرب موسیقی را ردیابی کنند. «بازنویسی خودکار موسیقی» به‌طور اساسی شامل شناسایی و تعیینِ زیروبمی صدا و کشش نت‌های اجرا شده‌است و این موضوع مستلزمِ ردیابی زیرو بمی و نقطهٔ شروعِ نت‌ها است. پس از این مرحله، اطلاعات در قالب نت‌نویسیِ سنتی رایج، نوشته می‌شود. پردازش سیگنال دیجیتال شاخه‌ای از مهندسی است که ابزارها و الگوریتم‌های مورد نیاز برای تجزیه و تحلیل ضبط دیجیتالی را
مورد نیاز برای تجزیه و تحلیل ضبط دیجیتالی را از نظر زیروبمی (تعیین نت در سازهای ملودیک) و مقدار انرژیِ صداهای فاقدِ زیرو بمی (در سازهای کوبه‌ای) را به مهندسان نرم‌افزار ارائه می‌دهد. در این عمل، موسیقی‌هایی که با سرعتِ مشخص، ضبط شده‌اند، بصورت نمونه (سمپل) درآمده و داده‌های فرکانسی آن، درهر فرمتی از موج دیجیتال، در رایانه ذخیره می‌شوند. این قالب نشان دهندهٔ صدا با نمونه‌برداری دیجیتال است. تشخیص ارتفاع. تشخیص ارتفاع به منظور یافتن نت‌های انفرادی است که ممکن است ملودی یک موسیقی را ایجاد کرده، یا نت‌های یک
است ملودی یک موسیقی را ایجاد کرده، یا نت‌های یک آکورد را شناسایی کند. هنگامی که روی یکی از شستی‌های پیانو فشار می‌آید، صدایی که شنیده می‌شود، فقط ارتعاش یک فرکانس نیست. بلکه ترکیبی از ارتعاشات صوتی مختلف است که با ریاضیات این فرکانس‌ها مرتبط است. عناصر این ترکیب از ارتعاشات را هارمونیک می‌نامند. به عنوان مثال اگر کلید میانی نت دو (C4) در پیانو را فشار دهیم، عنصر هارمونیک این نت انفرادی با ۲۶۱٫۶ هرتز شروع می‌شود و دومین هارمونیک بر اساس فرکانس پایه، ۵۲۳ هرتز است. به همین ترتیب سومین هارمونیک ۷۸۵، چهارمین
است. به همین ترتیب سومین هارمونیک ۷۸۵، چهارمین ۱۰۴۶، و غیره خواهد بود. هارمونیک‌های بعدی مَضرَب‌های عدد صحیح از فرکانس پایهٔ ۲۶۱٫۶ است. مانند: از چپ به راست(۲x۲۶۱٫۶=۵۲۳, ۳x۲۶۱٫۶=۷۸۵, ۴x۲۶۱٫۶=۱۰۴۶). در حالی که فقط در حدود هشت صدای هارمونیک برای ایجادِ مجددِ نت مورد نیاز است، اما تعداد کل هارمونیک‌های این مجموعهٔ ریاضی می‌تواند بزرگ‌تر باشد، اگرچه هر چقدر عدد هارمونیک بالاتر باشد، اندازه و سهم هارمونیک آن ضعیف‌تر است. برخلاف مشاهدات، ضبط موسیقی در پایین‌ترین سطح فیزیکیِ خود، مجموعه‌ای از نت‌های انفرادی نیست،