payamvha/North_RAG huggingface dataset:
شخصیت‌های فن فیکشن استفاده می‌شد، این اصطلاح به شخصیت‌ها و داستان‌ها در داستان‌های تجاری منتشر شده نیز گفته می‌شود. بررسی. به گفته کامیل بیکن اسمیت، فولکلورشناس، این برچسب «تحقیر شده‌ترین ژانر جهانی در کل فن فیکشن» است و ممکن است با محدود کردن ویژگی‌های مجاز برای شخصیت‌های زن، «جنسیت گرایی خودتحمیلی» را نشان دهد. نویسنده Ann C. Crispin اصطلاح مری سو را به عنوان "بی‌ارزش توصیف کرد، به این معنی که شخصیتی که به طور خلاصه نادیده گرفته شده است، یک شخصیت واقعی نیست، مهم نیست چقدر خوب ترسیم شده باشد، چه جنس، چه
مهم نیست چقدر خوب ترسیم شده باشد، چه جنس، چه گونه یا درجه فردیت" طبق گفته جکی منسکی در "Smithsonian"، همانطور که این اصطلاح در استفاده شهرت یافت، طرفداران - اغلب طرفداران مرد - از آن برای تحقیر هر شخصیت زن توانا استفاده کرده اند. دو ویژگی ایده‌آلی‌سازی و خود درج‌کردن معمولاً توسط طرفداران به‌عنوان ویژگی‌های شخصیت مری سو ذکر می‌شود. آنجی فازکاس و دن وینا می نویسند که چنین شخصیت هایی "فرصتی را برای دختران نوجوان فراهم می کنند تا خود را در روایت های فرهنگ عامه به عنوان قهرمان داستان های خود بنویسند". به گفته
به عنوان قهرمان داستان های خود بنویسند". به گفته جکی مانسکی در "Smithsonian"، برخی از منتقدان استدلال می‌کنند که «مری سوز دروازه‌ای را برای نویسندگان، به‌ویژه زنان و اعضای جوامع کمتر نشان داده شده باز کرد که خود را در شخصیت‌های خارق‌العاده ببینند». به گفته بیکن اسمیت، داستان‌های مری سو «مرکز تجربه دردناک نوجوانی یک طرفدار زن هستند»، به‌ویژه برای کسانی که نمی‌توانند یا نمی‌خواهند از نظر فکری یا جسمی مطیع همسالان مرد خود باشند. آن‌ها ترکیبی از شخصیت‌های اصلی فعال را با «ویژگی‌های تایید شده فرهنگی زیبایی،
فعال را با «ویژگی‌های تایید شده فرهنگی زیبایی، فداکاری و خودفریبی» نشان می‌دهند. در نسخه های فن فیکشن، قهرمان به طور معمولی در پایان داستان می میرد. بیکن اسمیت می گوید که این بیانگر «حقیقت فرهنگی» است که برای وارد شدن به زنانگی در یک جامعه آمریکایی پر از مرد، باید «عامل فعال درون [خود]» را کشت. بنابراین مری سو مظهر "فانتزی از زن کامل" است، که برای خدمت به نیازهای مردان و در عین حال به حداقل رساندن توانایی های خود وجود دارد. اسمیت در سال 1980 اظهار داشت که قصد او هرگز این نبود که تمام داستان‌های مربوط به
قصد او هرگز این نبود که تمام داستان‌های مربوط به زنان الهام بخش را کنار بگذارد. با این حال، بیکن اسمیت استدلال می کند که ترس از ایجاد «مری سو» ممکن است برای برخی از نویسندگان محدود کننده و حتی بستی بر دهان آنان باشد. او به نقل از شماره‌ای از آرشیوهای مجله پیشتازان فضا، پارانویای «مری سو» را به عنوان یکی از منابع فقدان «قابل باور، شایسته و قابل شناسایی با شخصیت‌های زن» معرفی می‌کند. در این مقاله، نویسنده جوانا کانتور با خواهرش ادیت، که همچنین یک ویراستار آماتور است، مصاحبه می‌کند، که می‌گوید داستان‌هایی با
است، مصاحبه می‌کند، که می‌گوید داستان‌هایی با نامه‌های پوششی دریافت می‌کند که برای داستان «مری سو» عذرخواهی دریافت می‌کند، حتی زمانی که نویسنده اعتراف می‌کند که نمی‌داند «مری سو» چیست. " است. به گفته ادیث کانتور، در حالی که پائولا اسمیت اصلی «داستان ترِکی» تنها ده پاراگراف بود، «از نظر تأثیر آن‌ها [...] آن کلمات [مری سو] باید با قانون خدمات انتخابی در بالاترین رتبه قرار بگیرند». در انجمن طرفداران Star Trek ClipperCon در سال 1987، طی بحثی توسط نویسندگان زن، یکی از نویسندگان اظهار داشت: "هر بار که سعی کردم
یکی از نویسندگان اظهار داشت: "هر بار که سعی کردم یک زن را در هر داستانی که تا به حال نوشته‌ام قرار دهم، همه بلافاصله می‌گویند، این یک مری سو است." بیکن اسمیت می نویسد که "شرکت کنندگان در یک میزگرد در ژانویه 1990 با ناراحتی فزاینده خاطرنشان کردند که هر شخصیت زنی که در جامعه [طرفداران] خلق شود با اصطلاح مری سو پیوند می خورد" [تاکید بر اصل]. انواع. با معمولیت کمتر از شخصیت های مرد ممکن است برای شخصیت دادن به همان عملکردهای تحقق آرزوها استفاده شود. این شخصیت‌ها که مارتی سو، گری سو، یا لری سو نامیده می‌شوند،
که مارتی سو، گری سو، یا لری سو نامیده می‌شوند، معمولاً در فرهنگ طرفداران به‌عنوان الحاقی به تروپ مری سو مورد بحث قرار می‌گیرند. به عنوان مثال، طرفداران استدلال کرده اند که در Star Trek، شخصیت James T. Kirk یک "مارتی سو" است. در مصاحبه ای در سال 2012، پائولا اسمیت گفت که جایگزین مرد به ندرت مورد اشاره قرار می گیرد و از جیمز باند و سوپرمن به عنوان شخصیت های محبوب «مارتی سو» نام می برد. او استدلال کرد که مری سو های مرد برای مخاطب مرد درحال رسیدن به سن بلوغ مفید است: "آنچه در فرهنگ روی آن تمرکز می شود توسط
مفید است: "آنچه در فرهنگ روی آن تمرکز می شود توسط پسران و مردان جوان تعریف می شود. از نظر روانشناسی، یک نقطه عطف در زندگی مردان وجود دارد. نقطه ای وجود دارد که آنها باید از زنان در جوانی خود جدا شوند، و سپس بعداً به عنوان مردان بالغ به زنان باز می گردند، اما بسیاری از مردان هرگز موفق نمی‌شوند، هرگز به دنیایی که زنان را به عنوان انسان‌ میشناسند، باز نمی‌گردند.» نمونه. کاربران توییتر بر اساس مهارت‌های ظاهراً طبیعی ری به عنوان مکانیک، جنگنده، خلبان و کاربر «نیرو» که از دیگر شخصیت های اصلی فیلم مورد تحسین قرار
که از دیگر شخصیت های اصلی فیلم مورد تحسین قرار گرفته، بحث کرده‌اند که آیا سه‌گانه‌ی دنباله‌ی جنگ ستارگان، مری سو را در قهرمانش، ری، به نمایش می‌گذارد. نویسنده کارولین فرامک از Vox این نکات را با جنبه‌های مشابه شخصیت لوک اسکای واکر مقایسه می‌کند و به این نتیجه می‌رسد که درک ری از توانایی‌هایش لزوماً تأثیرگذارتر از لوک نیست. فرامکه استدلال می کند که انتقاد "غریزی" طرفداران از شخصیت هایی مانند ری نشان دهنده استانداردی دوگانه است، زیرا قهرمانان مرد "به ظاهر کامل" به ندرت مورد انتقاد قرار می گیرند. تاشا
کامل" به ندرت مورد انتقاد قرار می گیرند. تاشا رابینسون از The Verge می‌نویسد: «اگر ری، قهرمان مرد سفیدپوست استاندارد بود، نگران خونسردی بیش از حد ری نبودیم». در حالی که رابینسون بیان می کند که ری "یک نوع شخصیت مری سو" است، او پیشنهاد می کند که از "بی عیب و نقص بودن شخصیت" لذت ببرید، نه اینکه آن را به عنوان یک مشکل تلقی کنید. در مقاله ای به نوشته سانی باچ در واشنگتن پست باچ استدلال می کند که فقدان ایرادات ری شخصیت او را کمتر جالب و قابل ربط می کند و می گوید: "مشکل ری این نیست که او یک زن است، بلکه این است
"مشکل ری این نیست که او یک زن است، بلکه این است که او یک شخصیت خسته کننده کامل است." به طور مشابه، در مقاله‌ای از گاردین، پیتر بردشاو، منتقد فیلم، پیشنهاد می‌کند که کامل بودن ری تنش و درام داستان را تضعیف می‌کند و می‌نویسد: «ری نه تنها به‌طور چشمگیری جالب نیست، بلکه به عنوان یک انسان نیز قانع‌کننده نیست». شخصیت آریا استارک از سریال بازی تاج و تخت شبکه HBO به دلیل نقش قهرمانانه‌اش در قسمت پایانی سریال به عنوان مری سو شناخته شده است. ناامیدی از این شخصیت الهام بخش پاسخی در وب سایت فمینیستی The Mary Sue شد،
بخش پاسخی در وب سایت فمینیستی The Mary Sue شد، که نام خود را به عنوان تلاشی برای "اقتباس مجدد" این اصطلاح انتخاب کرد. Gavia Baker-Whitelaw از The Daily Dot شخصیت اصلی My Immortal، Ebony Dark'ness Dementia Raven Way را به‌عنوان یک قهرمان داستان مری سو توصیف کرد که به وضوح, نسخه‌ای تجلیل‌شده ایی از نویسنده بود. علاوه بر اینکه در بین مردم به عنوان یکی از بدترین آثار فن فیکشن که تا به حال نوشته شده است دیده میشود، My Immortal به دلیل استفاده از استعاره(Trope) های مرتبط با نوشته های بی کیفیت، از جمله تروپ مری
های مرتبط با نوشته های بی کیفیت، از جمله تروپ مری سو، بدنام است. قسمت "Buffy the Vampire Slayer "Superstar به عنوان یک طعنه عمدی از نوع داستان های مری سو/مارتی سو تحلیل شده است. در «سوپراستار»، یک شخصیت جزئی سریال، جاناتان لوینسون، طلسم تقویتی را انجام می‌دهد که او را محبوب و فوق‌العاده می‌سازد. کیدرا چانی و رایزل لیبلر در مجله فرهنگ عامه فمینیستی Bitch شخصیت وسلی کراشر را در Star Trek: The Next Generation به عنوان یک «شبه گری سو» توصیف می‌کنند که «نوجوانی باهوش است که به نظر می‌رسد همیشه پاسخ‌های مشکلات
باهوش است که به نظر می‌رسد همیشه پاسخ‌های مشکلات را کشف می‌کند وکسی که بدون آموزش رسمی به خدمه اینترپرایز ارتقا یافت. به گفته نویسنده پت فلیگر، این شخصیت ممکن است نقشی برای جین رودنبری، که نام میانی او وسلی بود، باشد. به گفته بیکن اسمیت، داستان‌هایی که شکل «ناب» شخصیت مری سو را نشان می‌دهند «در بخش پیشتازان فضا در هر کتابفروشی یافت می‌شوند». برای مثال در رمان 1986 Dreadnough پیشتازان فضا، توسط دایان کری، قهرمان داستان، کادت پایپر، با استفاده از یک مانور از یک رمان ماجراجویی دخترانه، یک آزمون آموزشی را شکست
رمان ماجراجویی دخترانه، یک آزمون آموزشی را شکست می دهد. به او گفته می شود که او اولین کسی است که در امتحان را صادقانه قبول شده است. توسط کاپیتان کرک برای اینترپرایز استخدام می شود که با او "اتصال پنهانی" احساس می کند. او در طرح مربوط به یک کشتی ربوده شده, مرکزی می شود. او باید کرک را با پرت کردن حواس نگهبانانش از اسارت آزاد کند. در اوج داستان، فرماندهی کشتی را بر عهده می گیرد. ابتدا به ستوان و سپس ستوان فرمانده ارتقاء می یابد. جوانترین کسی می شود که دومین جایزه برتر فدراسیون را به دلیل نبوغ خود در "کمک به
برتر فدراسیون را به دلیل نبوغ خود در "کمک به نجات ناوگان ستاره" دریافت می کند. و در پایان رمان با کرک قرار می گذارد تا به سفر بپردازذ.
رویدادنامه مارونی یک سند مُقَطع به زبان سریانی است که توسط مسیحیان مارونی سوری در میانه‌ی صده‌ی هفتم نوشته شده‌است. نویسندگان این رویدادنامه یک سند معتبر باستان‌شناسی از ثبات در دهه نخست حکومت معاویه بر شام میان سال‌های ۶۵۸ تا ۶۶۵ ارائه می‌دهند. رویدادنامه مارونی گاه‌شماری سنتی تاریخ اسلام از قبیل سنت‌های اسلامی مانند حج را رد می‌کند.
دامداری فشرده یا پرورش دام صنعتی، که همچنین به عنوان دامداری کارخانه‌ای نیز شناخته می‌شود؛ رویکرد تولیدی نسبت به جانوران اهلی به منظور به حداکثر رساندن خروجی تولید است در حالی که هزینه‌های تولید به حداقل رسانده می‌شود. کشاورزی فشرده اشاره به دامداری‌های داشتی مانند گاو، مرغ و ماهی در بالاترین تراکم است—که یک گونهٔ عملی در کشاورزی صنعتی است. تولیدات اصلی این صنعت گوشت، شیر و تخم‌مرغ هستند. همچنین بحث‌هایی در مورد غیراخلاقی بودن دامداری صنعتی وجود دارد. تاریخچه. دامداری صنعتی تحولی جدید در تاریخ کشاورزی
دامداری صنعتی تحولی جدید در تاریخ کشاورزی به‌شمار می‌آید؛ و حاصل پیشرفت‌های علمی و صنعتی اواخر قرن ۱۹ میلادی است. کشف ویتامین‌ها و نقش آن‌ها در تغذیه دام در دو دههٔ آغازین قرن ۲۰ میلادی، منجر به تولید مکمل‌های ویتامینی شد، و این امر امکان پرورش مرغ در محیط بسته را فراهم کرد. کشف آنتی‌بیوتیک‌ها و واکسن‌ها نیز با کاهش بیماری‌ها پرورش دام را در شمار بالا امکان‌پذیر کرد. تولید محصولات کشاورزی در سراسر جهان به منظور تهیه غذای جمعیت رو به رشد انسان‌ها از سال ۱۸۲۰ تا ۱۹۷۵ میلادی ۸ برابر شد. به مرور زمان شمار
۱۸۲۰ تا ۱۹۷۵ میلادی ۸ برابر شد. به مرور زمان شمار زیادی از کارکنانی که در زمینه کشاورزی مشغول به فعالیت بودند با هرچه ماشینی‌تر شدن صنعت کشاورزی، کار خود را از دست دادند؛ به طوری که در دههٔ ۱۹۳۰، ۲۵ درصد آمریکایی‌ها در صنعت کشاورزی فعالیت می‌کردند اما در سال ۲۰۰۲ این آمار به ۱/۵ درصد کاهش پیدا کرد. طبق گزارش بی‌بی‌سی دامداری مدرن در بریتانیا در سال ۱۹۴۷ میلادی و پس از اینکه دولت برای کاهش وابستگی کشور به گوشت وارداتی، دامداران را تشویق به استفاده از فناوری مدرن کرد، آغاز شد. سازمان ملل متحد نیز اعلام کرد
مدرن کرد، آغاز شد. سازمان ملل متحد نیز اعلام کرد که افزایش تولید محصولات حیوانی به عنوان راهی برای تأمین امنیت غذایی در نظر گرفته شده‌است. در سال ۱۹۹۰ میلادی ۳۰٪ محصولات گوشتی جهان از طریق دامداری صنعتی تولید می‌شد؛ و در سال ۲۰۰۵ این آمار به ۴۰٪ محصولات گوشتی جهان رسید.
پل رید (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل بریتانیا است. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال آرسنال، باشگاه فوتبال وایکام واندررز، باشگاه فوتبال لیتون اورینت، باشگاه فوتبال اوسترشوندس، باشگاه فوتبال لوتون تاون، باشگاه فوتبال ساوتند یونایتد، و باشگاه فوتبال اکستر سیتی اشاره کرد.
اسعیا رنکین (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل بریتانیا است. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال برادفورد سیتی، باشگاه فوتبال بیرمنگام سیتی، باشگاه فوتبال آرسنال، باشگاه فوتبال بولتون واندررز، باشگاه فوتبال کولچستر یونایتد، باشگاه فوتبال بارنزلی، باشگاه فوتبال گریمزبی تاون، باشگاه فوتبال برنتفورد، باشگاه فوتبال مکلسفیلد تاون، باشگاه فوتبال استیونج، باشگاه فوتبال کراولی تاون، باشگاه فوتبال فارست گرین راورز، باشگاه فوتبال اشفورد تاون، باشگاه فوتبال هندون، و باشگاه فوتبال گریمزبی تاون
باشگاه فوتبال هندون، و باشگاه فوتبال گریمزبی تاون اشاره کرد.
چارلز راندال (؛ 1884 – 27 ) بازیکن فوتبال اهل پادشاهی متحد بریتانیای کبیر و ایرلند بود. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال نیوکاسل یونایتد، باشگاه فوتبال هادرزفیلد تاون، و باشگاه فوتبال هادرزفیلد تاون، و باشگاه فوتبال آرسنال اشاره کرد.
ناتان رالف (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل بریتانیا است. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال یئوویل تاون، باشگاه فوتبال پیتربورو یونایتد، باشگاه فوتبال نیوپورت کانتی، و باشگاه فوتبال آلدرشات تاون اشاره کرد.
جیمز کوئیل (؛ ۱۸۹۰ – ۱۹۳۶) بازیکن فوتبال اهل بریتانیا بود. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال آرسنال، و باشگاه فوتبال آرسنال، اشاره کرد.
سید پاوق (; – ) بازیکن فوتبال اهل بریتانیا بود.وی در سن ۲۴ سالگی درگذشت. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال برادفورد سیتی و باشگاه فوتبال آرسنال اشاره کرد.
این مسجد از یادگارهای حاج آقا علی زعیم الله تاجر معروف رفسنجانی در عصر قاجار است که مجموعه بازار، کاروانسرا، آب انبار، و مسجد چهل ستون در خیابان شریعتی کرمان از او باقی مانده‌است. به قول مؤلف جغرافیای کرمان (ص ۱۶۹) «مردی که سی سال قبل ملک و مال نداشت، اکنون البته سالی ده هزار تومان مداخل دهاتش متجاوز است.» او این مسجد را به سبک مسجد چهل ستون شیراز ساخت و در آن زمان بیش از یکصد هزار تومان خرج آن کرد. شیخ یحیی احمدي در كتاب فرماندهان کرمان به نقل از بهجة الصدور آورده‌است که حاج آقا علی این مبلغ را خرج احداث
آورده‌است که حاج آقا علی این مبلغ را خرج احداث مسجد نمود. معماری. ساختمان مسجد حاج آقاعلی در سال ۱۲۸۶ هجری قمری پایان پذیرفته‌است. بنای مسجد مشتمل بر سردر، مناره، رواق، صحن، محراب و شبستان می‌باشد. در دوره اخیر مسجد را توسعه داده و الحاقیات مانند شبستان وسیع در شمال آن احداث کردند که بر وسعت و زیربنای آن افزوده شده‌است. این مسجد دارای سردر بلند کاشی کاری با طاق مقرنس کاری است. دو مناره بلند استوانه ای شکل، مزین به کاشی، زینت بخش سردر مسجد می‌باشد. شبستان مسجد دارای چهار ستون سنگی، به ارتفاع دو متر و قطر
مسجد دارای چهار ستون سنگی، به ارتفاع دو متر و قطر بیست سانتیمتر که طاق‌های گنبدی شبستان روی آنها استوار شده‌است. در بالای محراب کتیبه ای از کاشی نصب شده و از داخل با مقرنس و گچ بری تزیین شده‌است. سردر، مناره گلدسته و محراب مسجد مزین به کاشی هفت رنگ (مینایی) می‌باشد.
دیوید پرید (؛ ۱۰ نوامبر ۱۹۱۳ – ) بازیکن فوتبال اهل بریتانیا بود. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال آرسنال و باشگاه فوتبال تورکی یونایتد اشاره کرد.
هری پریلند (; – ) بازیکن فوتبال اهل بریتانیا بود. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال آرسنال، باشگاه فوتبال لینکولن سیتی، و باشگاه فوتبال گرنثم تاون اشاره کرد.
دیوید پرایس (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل بریتانیا است. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال آرسنال، باشگاه فوتبال کریستال پالاس، باشگاه فوتبال لیتون اورینت، باشگاه فوتبال پیتربورو یونایتد، و باشگاه فوتبال ویلدستون اشاره کرد.
چارلی پردی (؛ ۱۱ ژانویه ۱۹۰۰ – ) بازیکن فوتبال اهل بریتانیا بود. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال آرسنال، باشگاه فوتبال بریستول راورز، باشگاه فوتبال لوتون تاون، و باشگاه فوتبال چارلتون اتلتیک اشاره کرد.
ماجرای تیگر محصول سال ۲۰۰۰ میلادی یک انیمیشن کمدی موزیکال بر اساس داستانی از «ادی گزلیان» و با تأثیر از سری داستانهای وینی د پو نوشته آ.آ. میلن توسط کمپانی والت دیزنی تولید و منتشر شده‌است. داستان. تیگر که حس می‌کند یک ببرِ تنهاست به دنبال خانواده خود می‌گردد. در این زمان دوستانش برای خوشحالی تیگر نامه ای ساختگی با نام خانواده اش می‌نویسند و به او می‌دهند. تیگر بعد از خواندنِ نامه خیال می‌کند واقعاً این نامه از سوی خانواده اش نوشته شده‌است. پس از این اتفاق ماجراهایی پیش می‌آید که…
فیروزه نوایی (زاده ۱۳۳۳ در اهواز) موسیقیدان، نوازنده فلوت و سرپرست «گروه کر فلوت تهران»، اهل ایران است. زندگی‌نامه. فیروزه نوایی پس از اتمام تحصیلات در هنرستان عالی موسیقی تهران با اخذ بورس تحصیلی وارد دانشگاه موسیقی وین شد. استادان فلوت او در تهران منوچهر منشی زاده، مرلین سوئینتلا (Merlin Swindler) و مهدی جامعی بودند. فعالیت هنری. فیروزه نوایی نوازنده و مدرس فلوت و مدیر کر فلوت تهران، نزدیک به ۴۰ سال در اتریش اقامت داشته‌است ولی برای ایجاد همبستگی خانوادگی بیشتر، محل اقامت خود را از دو سال پیش از اطریش به
بیشتر، محل اقامت خود را از دو سال پیش از اطریش به سوئیس تغییر داده و هم‌اکنون ساکن سوئیس و به عنوان معلم موسیقی در اطریش به تدریس اشتغال دارد. همچنین وی دارای «مدرک درجه یک هنری» (معادل دکترا) از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی می‌باشد. «فیروزه نوایی» اولین بانوی فلوتیست ایران است که به عنوان نوازندهٔ «فلوت اول» به ارکستر سمفونیک تهران وارد شد و به استخدام رسمی آن درآمد. نوایی ۳۵ سال در ایران نبود، اما سال ۹۲ دوباره به ایران بازگشت. او در این مدت، مسترکلاس‌هایی را هم برای علاقه‌مندان این ساز برگزار کرده و در
را هم برای علاقه‌مندان این ساز برگزار کرده و در همین راستا «گروه کُر فلوت تهران» را به همراه سعید تقدسی (همسر فیروزه نوایی) تشکیل داد. کر فلوت تهران (TCF) به سرپرستی فیروزه نوایی و رهبری سعید تقدسی مجموعه کنسرت‌هایی را در شهرهای زوریخ، فلدکیرش، گراتس و وین در روزهای ۲۳ تا ۲۸ مارس به روی صحنه بردند. در کر فلوت تهران، همسر او سعید تقدسی رهبر، سهيل كوشان پور به عنوان مدير هنری و احسان تارخ به عنوان مدير اجرايی و سجاد پورقناد به عنوان مشاور فعاليت می كنند. وی هم‌اکنون رئیس هیئت مدیره «مؤسسه نوای چنگ فرزانه»
هم‌اکنون رئیس هیئت مدیره «مؤسسه نوای چنگ فرزانه» می‌باشد و نیز مدیر هنری مؤسسه “BOA” در اتریش مشغول فعالیت می‌باشد. پیام تقدسی نوازنده ویولنسل، فرزند فیروزه نوایی و سعید تقدسی است.
کازینو کانستانتا () یک کازینو است که در شهر کنستانتسا، رومانی واقع شده است. این مکان توسط وزارت فرهنگ و میراث ملی رومانی به عنوان یک یادبود تاریخی تعیین شده است. کازینو در خیابان کنستانتا بلوار ۲ الیزابت در امتداد دریای سیاه در منطقه تاریخی این شهر قرار دارد. کازینو سه بار جداگانه ساخته شده است که اولین سازه ساخته‌شده از چوب در سال ۱۸۸۰ ساخته شد. این پروژه به گونه‌ای طراحی شده‌بود که یک باشگاه و مرکز اجتماعی برای طبقه مرفه و ممتاز باشد که تمایل به خرج کردن داشت. این سبک با توجه به طرح‌های دانیال کارلو که در
این سبک با توجه به طرح‌های دانیال کارلو که در اوت سال ۱۹۱۰ افتتاح و ساخته شد، به سبک کنستانتا مونته "Constanta Monte" طراحی و ساخته شد. جدیدترین نسخه کازینو به مدت ۳۸ سال، با وقفه به علت دو جنگ جهانی، مورد حمله قرار گرفت و توسط نیروهای بلغاری و آلمانی در جنگ جهانی اول مورد حمله قرار گرفت و در یک مقطع نیز به عنوان بیمارستان موقت در زمان جنگ مورد استفاده قرار گرفت. در سال ۱۹۴۸ توسط دولت کمونیست به مجلس ملی تبدیل شد. در سال ۱۹۶۰ به دفتر ملی گردشگری رسمی تحویل داده شد. آخرین تعمیرات اساسی در سال ۱۹۸۶–۱۹۸۸ صورت
شد. آخرین تعمیرات اساسی در سال ۱۹۸۶–۱۹۸۸ صورت گرفت و در حال حاضر این ساختمان رها شده است. تاریخچه. کازین کرسال (Cazin Kursaal)(۱۸۸۰–۱۸۹۱). اولین نسخه کازینو کنستانتا در سال ۱۸۸۰ ساخته شد و به Cazin یا Kursaal (به زبان آلمانی) نامگذاری شد. این اولین ساختمان رومانیایی بود که پس از جنگ روسیه - ترکیه (۱۸۷۷–۱۸۷۸) و جنگ استقلال رومانی، در ساحل دریای سیاه ساخته شد. این ساختمان به منظور ایجاد یک نمای کامل از دیواره، دریا و بندرگاه کنستانتا از تمامی زاویه‌ها، از شیب‌هایی برای ایجاد دو دریاچه با هم پوشانی گرد
از شیب‌هایی برای ایجاد دو دریاچه با هم پوشانی گرد استفاده کرد. این مکان در مجاورت فانوس دریایی ژنو قرار داشت. داخل ساختمان یک سالن رقص، دو سالن بازی و دو سالن خواندن بود که بازدیدکنندگان می‌توانستند مطبوعات محلی، ملی و بین‌المللی را بخوانند. در ابتدا، شهر کنستانتا فضا را برای کارآفرینان اجاره کرد. یکی از این کارآفرینان کازینوها عبارتند از کاپیتان کنستانتین کرانگا، پسر یون کرانگا و پدر هوریا کرانگا، معمار برجسته رومانیایی در طول دوره بین دو جنگ جهانی بود. مدت کوتاهی پس از آن ساختمان توسط شورای شهرستان منتقل
کوتاهی پس از آن ساختمان توسط شورای شهرستان منتقل و اداره شد که برای استفاده آن را باز کرد. فهمیدن این که ساختمان صرفاً درآمد کافی برای تعمیر و نگهداری را ایجاد کرده است، دوباره به کارآفرینان ثروتمند اجاره داده شد. پس از جنگ استقلال رومانی، آناتول مگرین، یک عکاس معروف محلی و اولین دبیر کنسولگری فرانسه در کنستانتا پس از جنگ استقلال رومانی دستگیر شد. در سال ۱۸۹۱، کازینو که با چوب ساخته شده بود، تقریباً به‌طور کامل توسط توفان تخریب شد و در ۲۹ ژانویه ۱۸۹۲ تخریب آن مورد تأیید قرار گرفت. کازینو (۱۸۹۳–۱۹۰۷). نسخه
آن مورد تأیید قرار گرفت. کازینو (۱۸۹۳–۱۹۰۷). نسخه دوم کازینو به وسیله شهر کنستانتا و شهردار بلیک (Belik) در مجاورت مکان قبلی ساخته شد و در سال ۱۸۹۳ درهایش را باز کرد. این ساختمان تقریباً در همان مکان فعلی کازینو ساخته شده‌بود و مانند سلف خود، آن نیز از چوب ساخته شده‌بود. این اتاق از یک تالار رقص تشکیل شده‌بود که چندین اتاق داشت، اما تنها یک تراس به سمت دریا داشت.
بیشتر واژه‌های مورد استفاده برای توصیف یک نوار قلب (EKG) از اصطلاحاتی ریشه می‌گیرد که ویلم اینتهوون استفاده می‌کرده‌است. وی حروف P, Q, R, S, T را به موج‌های مختلف نوار قلب تخصیص داد که هنوز هم مورد استفاده است. اصطلاح مثلث آنتهوون نیز از نام وی گرفته شده‌است. در مثلث آنتهوون I+III=II است.
فاطمه عادلی (زاده ۲۵ تیر ۱۳۷۴) بازیکن فوتبال اهل ایران و عضو تیم ملی فوتبال زنان ایران است که در باشگاه فوتبال زنان پیونیک ارمنستان بازی می‌کند.. زندگی‌نامه. فاطمه عادلی متولد ۲۵ تیر ۱۳۷۴ در اصفهان است. او فارغ‌التحصیل کارشناسی علوم ورزشی از دانشگاه بوعلی سینا است. مجتبی فدایی از خبرنگاران ورزشی و فعالین رسانه‌ای اصفهان همسر اوست. عادلی ورزش را با فوتسال شروع کرد و بعدها با فوتبال ادامه داد. او تاکنون برای تیم‌های ملی نوجوانان، جوانان و بزرگسالان ایران بازی کرده و موفق به گلزنی شده‌است. دستاوردها. باشگاهی.
کرده و موفق به گلزنی شده‌است. دستاوردها. باشگاهی. در فصل ۹۵–۱۳۹۴ لیگ برتر فوتبال بانوان ایران فاطمه عادلی در پست دفاع راست برای آینده سازان میهن نجف آباد بازی کرد و موفق به کسب قهرمانی در این رقابت‌ها شد. پس از انحلال تیم بانوان آینده سازان فاطمه عادلی به تیم بانوان ذوب آهن اصفهان پیوست و در این تیم با شماره ۱۹ بازی کرد. عادلی هم‌اکنون شماره ۱۹ تیم بانوان سپاهان اصفهان را بر تن دارد فوتبال حرفه‌ای. اولین حضور حرفه‌ای فاطمه عادلی در تیم آینده سازان میهن نجف آباد بود که از سال 1391 تا 1396 در این تیم بازی
آباد بود که از سال 1391 تا 1396 در این تیم بازی کرد. همچنین توانست در این تیم اولین قهرمانی لیگ ایران را هم تجربه کند. درست زمانی 22 سال سن داشت، توانست به تیم ذوب آهن اصفهان ملحق شود و برای این تیم نیز از سال 1396 تا 1398 بازی کرد و سپس برای پیشرفت بیشتر وارد تیم سپاهان اصفهان شد و تا اکنون در این تیم حضور دارد. فاطمه عادی در سن 16 سالگی به تیم ملی زیر 16 ساله دعوت شد؛ در سن 20 سالگی نیز برای اولین بار به تیم ملی فوتبال زنان ایران ملحق شد. منابع. http://www.irna.ir/esfahan/fa/News/82698343
http://www.irna.ir/esfahan/fa/News/82698343 http://footballdokht.ir/team/2-ZOBAHAN-ISFAHAN-ذوب-آهن-اصفهان.html
فیس‌تایم یک برنامه تماس ویدیویی اختصاصی محصول شرکت اپل است. فیس تایم برای تلفن‌های همراه و مک اسنو لئوپارد در دسترس است. فیس تایم از هر دستگاه آی‌اواس با دوربین جلو و هر کامپیوتر مک مجهز به دوربین پشتیبانی می‌کند. نقص امنیتی. در ۲۹ زانویه ۲۰۱۹ گزارشی مبنی بر وجود نقص امنیتی در فیس تایم منتشر شد و در آن ادعا شده بود که تماس گیرنده با این برنامه می‌تواند صدا و تصویر طرف مقابل را حتی قبل از اینکه طرف مقابل به تماس تلفنی پاسخ دهد، دریافت کند. پس از انتشار این گزارش شرکت اپل نیز وجود این نقص امنیتی را تأیید و
گزارش شرکت اپل نیز وجود این نقص امنیتی را تأیید و این اپلیکیشن را به‌طور موقت در گوشی‌های آیفون غیرفعال کرد. برای غیرفعال کردن فیس تایم به‌صورت دستی در گوشی می‌توانید وارد بخش تنظیمات (settings) گوشی خود شده و نماد فیس تایم را بیابید و آن را غیرفعال کنید.
من گیلدا هستم، یک فیلم محصول آرژانتین در ژانر درام-زندگینامه محصول سال ۲۰۱۶ به است. این فیلم زندگینامه گیلدا، ترانه‌سرا و خواننده آرژانتینی با بازیگری ناتالیا اوریرو است. خلاصه داستان. این فیلم روایت زندگی گیلدا در دوران نوجوانی و بزرگسالی او است. دیگر عوامل. کارگردان: لورنو مونیوز تصویربرداری: دنیل ارتگا تدوین: ارنستو فلدر و الخاندرو برودرسن طراحی لباس: خولیو سوارز صدابرداری: لئاندرو دلورنو موسیقی: پدرو اونتو طراح صحنه: آلبرتو موسیا
باغ رنسانس ایتالیایی یک سبک جدید از باغ‌هایی است که ظهور آن‌ها در اواخر قرن ۱۵ در ویلاها در رم و فلورانس، با الهام از ایده‌آل‌های کلاسیک انجام شده‌بود و برای لذت بردن از منظره باغ و چشم‌انداز و فراتر از آن برای تفکر و برای لذت بردن از مناظر و صداها و بوی باغ طراحی شده‌بود. در اواخر رنسانس، باغ‌ها بزرگتر و متقارن‌تر شدند و با چشمه‌ها، مجسمه‌ها، غارها، وسایل آبی و دیگر ویژگی‌های طراحی شده برای لذت بردن صاحبان آنها و بازدید کنندگان طراحی شده‌بود. این سبک در سراسر اروپا تقلید شد و بر باغهای رنسانس فرانسه و
سراسر اروپا تقلید شد و بر باغهای رنسانس فرانسه و باغهای انگلیسی تأثیر گذاشت. نفوذ سبک کلاسیک در باغ رنسانس ایتالیایی. قبل از رنسانس ایتالیا، باغ‌های ایتالیا توسط دیوارها محصور شدند و به پرورش سبزیجات، میوه‌ها و گیاهان دارویی، یا در مورد باغ‌های صومعه‌ها، برای مدیتیشن و دعای خاموش اختصاص داده شدند. باغ رنسانس ایتالیا، دیوار باغ، خانه و منظره بیرون را درهم شکست. باغ رنسانس ایتالیا، مانند هنر رنسانس و معماری رنسانس، توسط دانشمندان رنسانس از مدل‌های کلاسیک رومی پدید آمد. از وصف باغ‌های روم باستان که در کتاب
پدید آمد. از وصف باغ‌های روم باستان که در کتاب مسخ خود در اثر نامه‌های پلینی جوانتر با کتاب تاریخ پلینی قدیمی شرح داد، و توسط وارو، که همه آن‌ها شرحی مفصل و بزمی از باغ‌های ویلایی رومی دادند، الهام گرفته بودند. آلبرتی و اصول باغ رنسانس. اولین متن دوره رنسانس شامل (۱۰ کتاب معماری)، اثر لئون باتیستا آلبرتی (۱۴۰۴–۱۴۷۲) بود. او اصول معماری رومیان را ترسیم کرد و با اقتباس از پلینی مهین و پلینی کهین برای توصیف این که یک باغ چگونه باید مورد استفاده قرار گیرد و چگونه از آن استفاده شود، استفاده کرد. او استدلال
چگونه از آن استفاده شود، استفاده کرد. او استدلال می‌کرد که ویلا باید از هر دو نظر نگاه شود؛ جایی که از آن نگاه می‌شود و جایی که دیده می‌شود، خانه را باید در بالای باغ قرار داد، جایی که دیده می‌شود و صاحب آن می‌تواند به باغ نگاه کند.