payamvha/North_RAG huggingface dataset:
لازم و کافی (به انگلیسی: Necessity and sufficiency) عنوان‌هایی برای شرط‌های منطقی هستند. اگر «ب» شرط لازم برای «الف» باشد، آنگاه از درستی الف می‌توان درستی ب را نتیجه گرفت. به عبارت دیگر، غیرممکن است که الف درست و ب نادرست باشد. در مقابل، الف شرط کافی برای ب است، در صورتی که از درستی الف، بتوان درستی ب را نتیجه گرفت. اما در صورت نادرستی الف، نمی‌توان به نادرستی ب رسید. با این توصیفات، الف شرط لازم و کافی برای ب است اگر بتوان از درستی الف، درستی ب را نتیجه گرفت و بالعکس. شرط لازم و کافی در منطق به‌صورت رابطۀ
و بالعکس. شرط لازم و کافی در منطق به‌صورت رابطۀ منطقی اگر و تنها اگر بین مقدم و تالی بیان می‌شود. روابط نام برده را در منطق بدین شکل نشان می‌دهند: formula_1 شرط لازم (necessary condition) برای formula_2 است: formula_3. formula_1 شرط کافی (sufficient condition) برای formula_2 است: formula_6. formula_1 شرط لازم و کافی برای formula_2 است: formula_9 که برابر است با formula_10.
تعبیرات یا قضایا یا العباره دومین بخش از کتاب ارغنون اثر ارسطو است که به رابطه منطق و زبان می‌پردازد.
لاکهید اِی-۱۲ () یک هواپیمای شناسایی به سفارش سازمان اطلاعات مرکزی آمریکا (سیا) توسط اسکانک ورکز لاکهید و بر اساس طرح کلارنس جانسون ساخته شده‌است. اِی-۱۲ از ۱۹۶۲ تا ۱۹۶۴ میلادی در حال تولید و از ۱۹۶۳ تا ۱۹۶۸ میلادی در حال سرویس دهی بود. گونه‌های دیگر این هواپیما، نمونه رهگیر «وای اف-۱۲» نیروی هوایی ایالات متحده آمریکا و دارای ۲ صندلی، نمونه «ام-۲۱دِرُن» هواپیمای پرتاب شونده که با سیستم کنترل از راه دور هدایت و به وسیلهٔ یک هواپیما حمل و پس از رسیدن به ارتفاع مشخص از حمل‌کننده جدا شده، و در آخر نمونه مشهور
مشخص از حمل‌کننده جدا شده، و در آخر نمونه مشهور اس آر-۷۱ بلک برد که مختص عملیات شناسایی بود. آخرین مأموریت اِی-۱۲ در ماه مه ۱۹۶۸ انجام شد و در ژوئن همان سال بازنشسته و پروژه این هواپیما نیز بکلی تعطیل شد. در طول فعالیت برنامه اُکس کارت، دولت ایالات متحده، سازمان‌ها و مقامات رسماً در این پروژه و خصوصاً برنامه هواپیمای شناسایی اِی-۱۲ مشارکت داشتند. نام‌گذاری و تاریخچه. نام این هواپیما اِی-۱۲ به دلیل دوازدهمین تلاش از یک سری طراحی با اشاره به برنامه ارچانگل، نام کد داخلی هواپیما، انتخاب شده و در طرح اُکس کارت
کد داخلی هواپیما، انتخاب شده و در طرح اُکس کارت سازمان سیا در برابر برنامه شرکت رقیب به نام «کانویر کینگ فیش» مربوط به سال ۱۹۵۹ به دلایل مختلف انتخاب شد. مشخصات اِی-۱۲ تا حدودی بهتر از «کینگ فیش» بود و هزینه‌های پیش‌بینی شده به‌طور قابل توجهی کمتر بود. طراحی «کانویر» دارای سطح مقطع راداری کوچکتری بود به همین دلیل در ابتدا مورد توجه نمایندگان سازمان سیا قرار گرفت و کانویر قاطعانه پی گیر طرح خود بود. پیشرفت کانویر در برنامه هواپیمای بی-۵۸ هاسلر با تأخیر زیاد و افزایش بالای هزینه روبرو بود در حالی که لاکهید
و افزایش بالای هزینه روبرو بود در حالی که لاکهید هواپیمای شناسایی یو-۲ را طبق زمان و بودجه تعیین شده بر اساس قرارداد، تولید کرده بود. علاوه بر این لاکهید دارای تجربه در زمینه هواپیمای شناسایی و مجری برنامه بلاک بود. تاریخچه کاربری. هر چند در ابتدا یو-۲ها بر فراز اتحاد جماهیرشوروی و کوبا پروازهای موفقی انجام داد، مأموریت اِی-۱۲ها نیز در همین راستا بود. پس از سقوط یک فروند یو-۲ بر فراز اتحاد جماهیرشوروی در سال ۱۹۶۰ میلادی، این نوع مأموریت جز در موارد ضروری، بسیار خطرناک تلقی شد و عبور از مرزهای هوائی بعلت
بسیار خطرناک تلقی شد و عبور از مرزهای هوائی بعلت وجود نظارت ماهواره‌ای دیگر لازم بنظر نمی‌رسید ضمن اینکه خدمه آموزش دیده برای پرواز بر فراز کوبا با یو-۲اس به تعداد کافی آماده مأموریت بودند. مدیر سازمان سیا تصمیم به استقرار برخی از هواپیماهای اِی-۲اس به آسیا گرفت و در ۲۲ مه سال ۱۹۶۷میلادی اولین اِی-۲ وارد پایگاه هوایی کادنا در اُکیناوا ژاپن شد. با ورود دو هواپیمای دیگر در ۲۴ و ۲۷ ماه مه، واحد تجسس هوایی در ۳۰ مه ۱۹۶۷ میلادی آماده مأموریت شد و در ۳۱ مه بهره‌برداری از واحد «سپر سیاه» آغاز شد. مل وُجوودیچ
از واحد «سپر سیاه» آغاز شد. مل وُجوودیچ اولین مأموریت پروازی واحد «سپر سیاه»، بر فراز ویتنام شمالی را انجام داد و عکسبرداری از پایگاه موشک‌های سطح به هوا (SAM) را از ارتفاع ۲۴٬۰۰۰ متری و در سرعت ماخ ۳٫۱ با موفقیت به پایان رسانید. در ۱۹۶۷ میلادی هواپیماهای اِی-۲اس، ۲۲ سورتی پرواز از پایگاه هوایی کادنا، در حمایت از جنگجویان جنگ ویتنام انجام دادند. سپس در سال ۱۹۶۸ میلادی، سپر سیاه مأموریت پروازی متعددی در ویتنام و همچین در کره شمالی در طول بحران پوئبلو انجام داد.
هم‌ارزی منطقی یکی از روابط منطقی است که در آن تالی و مقدم هم هم‌ارز مادی هستند و هم همان‌گو محسوب می‌شوند. بر خلاف گزاره‌های هم‌ارز مادی که با عبارت "اگر و تنها اگر" بیان می‌شوند و در آن‌ها تنها بر هم‌ارزش بودن تالی و مقدم از نظر درستی و نادرستی تأکید می‌شود و لزوماً نمی‌توان آن‌ها را به جای یکدیگر به کار برد، دو گزارهٔ هم‌ارز منطقی را می‌توان جایگزین یک‌دیگر کرد. به عنوان مثال اگر هر دو گزارهٔ «همهٔ عنکبوتیان سمی هستند» و «هیچ عنکبوتی سمی نیست» هردو نادرست باشند، آنگاه هم‌ارز مادی خواهند بود، ولی از نظر
باشند، آنگاه هم‌ارز مادی خواهند بود، ولی از نظر منطقی هم‌ارز نیستند و معنی یکسانی نمی‌دهند. با توجه به تعریف، هر دو گزارهٔ منطقاً هم‌ارز، هم‌ارزیِ مادی نیز دارند، ولی عکس آن صادق نیست.
مموفوکو آندو (زاده ۵ مارس ۱۹۱۰ میلادی - درگذشته ۵ ژانویه ۲۰۰۷)، بازرگان تایوانی-ژاپنی و بنیان‌گذار شرکت صنایع غذایی نیسان بود. وی به خاطر ابداع نودل فوری و نودل فنجانی معروف است. آندو در سال ۱۹۱۰ در خانواده‌ای ثروتمند در تایوان به دنیا آمد. او در سن ۲۲ سالگی شرکت بافندگی خودش را تأسیس کرد. در سال ۱۹۳۳ برای تجارت به ژاپن رفت و بعد از جنگ جهانی دوم شهروندی ژاپن را به دست آورد. در سال‌های پس از جنگ جهانی دوم ژاپن هنوز از کمبود مواد غذایی رنج می‌برد و وزارت بهداشت این کشور مردم را به استفاده از نان‌هایی که با
این کشور مردم را به استفاده از نان‌هایی که با آرد گندم تأمین‌شده توسط آمریکا تهیه می‌شد تشویق می‌کرد. آندو به این فکر افتاد که چرا دولت ژاپن بجای تشویق مردم به استفاده از نودل که غذای شناخته‌شده‌ای برای مردم ژاپن است آنان را به استفاده از نان ترغیب می‌کند. در پاسخ به او گفته شد که کارخانه‌های تولید نودل بسیار کوچک هستند و توان تولید مقدار غذای موردنیاز بازار را ندارند. پس آندو تصمیم گرفت خودش به تولید نودل بپردازد. او می‌گفت: صلح وقتی بر دنیا حاکم می‌شود که مردم نودل کافی برای خوردن داشته باشند. در سال
که مردم نودل کافی برای خوردن داشته باشند. در سال ۱۹۵۸ و پس از چند مرحله سعی و خطا او اولین محموله از نودل پیش پخته فوری را روانه بازار کرد. بر اساس نوشته روزنامه فاینانشیال تایمز ابداع نودل فنجانی که توسط آندو در سال ۱۹۷۱ (در سن ۶۱ سالگی) صورت گرفت به گسترش استفاده از نودل آماده در دنیا منتهی شد. وی دیده بود که آمریکایی‌ها نودل را از وسط می‌شکنند و در فنجان ریخته و روی آن آب جوش می‌ریزند. نودل فنجانی در بسته‌های فنجان شکل که دهانه آن گشادتر از کف آن‌هاست بسته‌بندی می‌شود و با ریختن آب جوش روی آن آماده مصرف
می‌شود و با ریختن آب جوش روی آن آماده مصرف می‌گردد. امروزه چند موزه در سراسر دنیا برای نودل و ابداعات آن وجود دارد. او در سال ۲۰۰۵ و در سن ۹۴ سالگی سومین اختراع خود را عرضه کرد، سوپ نودلی که در فضا و در شرایط بی‌وزنی توسط فضانوردان قابل‌استفاده بود. در پنجم مارس ۲۰۱۵ سایت گوگل نشان صفحه اصلی خود را به مناسبت سالگرد تولد او تغییر داد. منابع. ۵
متصدی لباس () یک فیلم از رونالد هاروود در سال ۱۹۸۰ است. از این اثر در سال ۱۹۸۳ فیلمی به کارگردانی پیتر یاتز با فیلم‌نامه‌ای اقتباسی از هاروود ساخته شد. از بازیگران آن می‌توان به آلبرت فینی، تام کورتنی، آیلین اتکینز، ادوارد فاکس و مایکل گاف اشاره کرد. خلاصه داستان. دستیار شخصی یک بازیگر کهنه‌کار تلاش می‌کند به او کمک کند تا نقش سنگین و سخت «پادشاه لیر» را با موفقیت بازی کند و… جوایز. این فیلم کاندیدای ۴ اسکار (کاندیدای اسکار بهترین فیلمنامه اقتباسی-کاندیدای اسکار بهترین کارگردانی-کاندیدای اسکار بهترین بازیگر
بهترین کارگردانی-کاندیدای اسکار بهترین بازیگر نقش اول مرد-کاندیدای اسکار بهترین فیلم) در سال ۱۹۸۴ شد.
هوپلیت‌ها (یونانی باستان: ὁπλίτης) سربازان پیاده‌ای در یونان باستان بودند که در بیشتر اوقات سال به کشاورزی می‌پرداختند، اما با آغاز جنگ به میدان کارزار می‌رفتند. هوپلیت احتمالاً از واژه‌ی یونانی "هوپلون(hoplon") مشتق شده‌است که به معنای سِپَرِ گِرد است. هوپلیت‌ها جنگ‌افزار و آرایش نظامی خاص خود را داشتند و در صف‌هایی به هم پیوسته به میدان گام می‌گذاشتند و با سلاح‌هایی سنتی(عمدتا نیزه یا زوبین) با حریفان‌شان درمی‌آویختند. شواهد تاریخی نشان می‌دهد که الگوی رزمی هوپلیت‌ها منحصر به فرد یا تازه نبوده و در تمام
هوپلیت‌ها منحصر به فرد یا تازه نبوده و در تمام جوامع، کشاورزان ساده‌ای که هنوز به قدر کافی تمایز نیافته‌اند و نقش اجتماعی کشاورزان و سربازان از هم تفکیک نشده، ارتشی با ساختار شبیه به هوپلیت‌ها وجود داشته‌است.
زئوپراکسیسکوپ () یکی از نخستین نمونه‌های دستگاه نمایش تصاویر متحرک به‌شمار می‌رود که توسط پیشگام عکاسی ادوارد مایبریج در سال ۱۸۷۹ ساخته شد. این وسیله اجداد پرژکتورهای امروزی به‌شمار می‌رود. مویبریج با عکاسی پشت سرهم از حرکت یک اسب و حیوانات دیگر و نمایش آن با این دستگاه، توانست با استفاده از خطای دید انسان، به عکس‌های مربوط به حرکت و پرش اسب جان بخشیده و آن‌ها را متحرک نشان دهد.
فیلم داستانی یا فیلم روایی صورتی از فیلم است که یک داستان یا حادثه را به نمایش می‌گذارد. در این سبک فیلم، روایت‌کننده یا شخصیت‌های فیلم کمک می‌کنند تا داستان، واقعی جلوه کند. فیلم داستانی دارای یک فیلمنامه نوشتاری است که جزئیات گوناگون صحنه‌های مختلف فیلم در آن تعریف می‌شود. در این نوع فیلم، بازیگر ، گفتگوها و کارهای تعریف شده در فیلم‌نامه را پیاده‌سازی می‌کند.
لوکا رازیکاشْویلی متخلص به واژا پْشاوِلا (به معنای تحت‌الفظی "پسری اهل پشاوی") (زادهٔ ۲۶ ژوئیهٔ ۱۸۶۱، در گذشت ۱۰ ژوئیهٔ ۱۹۱۵ میلادی) یک شاعر و نویسندهٔ گرجی بوده‌است. زندگی. واژا پْشاوِلا در ۲۶ ژوئیهٔ ۱۸۶۱ میلادی، در خانواده‌ای مذهبی، در روستای کوچک چارگالی، در منطقهٔ کوهستانی پشاوی در شمال شرقی گرجستان به دنیا آمده بود. او در سال ۱۸۸۲ از مدرسهٔ تربیت مدرس گوری فارغ‌التحصیل شد، و در سال ۱۸۸۳ مشغول تحصیل در درشتهٔ حقوق دانشگاه دولتی سن پترزبورگ شد و به دلیل مشکلات مالی، از عهدهٔ مخارج تحصیل بر نیامد و در سال
مالی، از عهدهٔ مخارج تحصیل بر نیامد و در سال ۱۸۸۴ به گرجستان بازگشت و به عنوان معلم زبان گرجی مشغول فعالیت شد. او همچنین یکی از اعضای سرشناس جنبش ملی آزادی گرجستان بود. واژا پشاولا زندگی ادبی خود را از اواسط دههٔ ۱۸۸۰ شروع کرد. او در کارهای ادبی اش، زندگی روزمرهٔ مردم پشاوی هم عصر خودش را به تصویر کشیده‌است. واژا پشاولا پدیدآورندهٔ تعداد زیادی از کارهای ادبی با شهرت جهانی است که عبارت اند از: ۳۶ حماسه، ("آلودا کِتِلائوری"، "باختریُونی"، "گوگوتور و آپشینا"، "میزبان و میهمان"، "مارخوار"، "اِتِری"، "میندیاً و
و میهمان"، "مارخوار"، "اِتِری"، "میندیاً و …) حدود ۴۰۰ چکامه، نمایشنامه‌ها و حکایت‌ها، به خوبی نقد ادبی، روزنامه نگاری و مقالات علمی مربوط به قوم نگاری. او در داستان‌هایش زندگی کوه نشین‌های گرجی را با صراحتی قوم نگارانه روایت می‌کند و دنیای مفاهیم اسطوره شناسانه را به نمایش می‌گذارد. او در اشعارش، گذشتهٔ قهرمانانهٔ مردمش را نشان می‌دهد و مبارزه مقابل دشمنان خارجی و داخلی را می‌ستاید. ("پلنگ سفید زخمی" در ۱۸۹۰، "یک نامه از سرباز اهل پشاوی به مادرش"، ۱۹۱۵، و …) واژا پشاولا، در بهترین سروده‌های حماسی اش، با
…) واژا پشاولا، در بهترین سروده‌های حماسی اش، با مسائل برخاسته از تقابل فرد با جامعه، بشریت با جهان طبیعت، و عشق به انسان با عشق به سرزمین، سروکار دارد. کشمکش بین فرد و جامعه، در حماسه‌های «آلودا کِتِلائوری» (۱۸۸۸) و «میزبان و میهمان» (۱۸۹۳) شرح داده شده‌است. شخصیت‌های اصلی هر دو داستان، قوانینی قدیمی را زیر سؤال برده و در نهایت زیر پا می‌گذارند، که مورد حمایت جوامع خودشان قرار دارند. صحبت اصلی شاعر، از مردمی قوی اراده، شأن آنها، و جان‌فشانی آن‌ها برای آزادی است. نمایشنامه‌ای به نام «رد شده» (۱۸۹۴) تحت
است. نمایشنامه‌ای به نام «رد شده» (۱۸۹۴) تحت تأثیر همین مضامین بوده‌است. واژا پشاولا، آداب و رسوم ریشه دار اهالی پشاوی، خلوص، صفا و پاکی آنها، عدم انحطاط آن‌ها و مقایسهٔ اینها را با ارزش‌های چیزی که او «تمدن غلط» می‌شمارد، به شعر درآورده است. حماسهٔ «باختریُونی» (۱۸۹۲) از نقش طوایف کوه‌نشین گرجی در قیام کاختی (گرجستان شرقی) در مقابل ستمگران ایرانی در سال ۱۶۵۹ می‌گوید. واژا پشاولا، در شیوه و طرز فکر و ترسیم طبیعت – چیزی که او عمیقاً عاشقش است – در زمینهٔ شعر گرجی، بی نظیر است. چشم‌اندازهای او پر از جنب و
گرجی، بی نظیر است. چشم‌اندازهای او پر از جنب و جوش و کشاکش‌های درونی است. طرز بیان شاعرانهٔ او با غنای زبان مادری اش درآمیخته، و این یک زبانِ ادبیِ کاملِ بی عیب و نقص است. آثار این شاعر تا کنون به این زبان‌ها ترجمه شده‌است: آثار واژا پشاولا، به پاس ترجمه‌های عالی به زبان‌های روسی، انگلیسی، فرانسوی و آلمانی، شنوندگان بیشتری پیدا کرده‌است، که مسلّماً شایستگی اش را دارد. پنج قطعه شعر حماسی از واژا پشاولا، ("آلودا کِتِلائوری"، "باختریُونی"، "میزبان و میهمان"، "خونخواه" و "مارخوار) بر اصل نسبت طلایی نوشته
"خونخواه" و "مارخوار) بر اصل نسبت طلایی نوشته شده‌اند، و بدینگونه با آثار نویسندگان قدیمی و همچنین دورهٔ تجدد ادبی و فرهنگی (رنسانس)، برابری می‌کنند. واژا پْشاوِلا در ۱۰ ژوئیه ۱۹۱۵ میلادی، سن ۵۴ سالگی، در تفلیس، از دنیا رفت و به خاطر موفقیت ادبی اش و همچنین نقش او در جنبش ملی آزادی گرجستان، در آرامستان متاتسمیندا به خاک سپرده شده‌است. در سال ۱۹۶۱، یک موزه و بنای یادبودی در چارگالی ساخته شد، که به افتخار واژا پشاولا، سرشناس‌ترین فرزندش بود.
آبراهام والد (; – ) ریاضی‌دان مجار بود که در زمینه آنالیز تابعی و آمار فعالیت داشت. او که تحصیلات خود را در اتریش نزد کارل مِنگِر به پایان رسانده بود در ۱۹۳۸ به ایالات متحده مهاجرت کرد و پس از چندی به دپارتمان ریاضیات کاربردی ارتش پیوست.
پلاکارد یا شعارنوشته () آگهی، پوستر یا علامتی است که در راه‌پیمایی‌ها حمل یا برای اعلان عمومی در مکان‌هایی مانند ساختمان‌ها یا وسایل نقلیه نصب می‌کنند. در سینما نقش‌آگهی یک آگهی بزرگی به ابعاد بزرگ‌تر از A3 یا به اندازهٔ حدوداً ۱×۲ یا ۲×۳ متر است که بر سردر سینما نصب شده و تصویر بازیگران اصلی، نام فیلم و نام دست‌اندرکاران بر آن درج می‌شود.
ویلِمینا یاکوبا ون گوگ (زادهٔ ۱۶ مارس ۱۸۶۲ - درگذشتهٔ ۱۷ مهٔ ۱۹۴۱)، که ویل صدایش می‌کردند، جوان‌ترین خواهر هنرمند نقاش، ونسان ون گوگ و تئودوروس ون گوگ، دلال آثار هنری، بود. و از فمینیست‌های اولیه بود. در طول قسمت اول زندگی‌اش، با پرستاری از بیماران، به خانواده‌اش و دیگران خدمت کرد. بعد از مرگ برادرانش در سال ۱۸۹۱، شغل متوسطی در بیمارستان به دست آورد. در سال ۱۸۹۸ در آنجا به کار سازمان‌دهی نمایشگاه ملی آثار زنان گماشته شد. (Nationale Tentoonstelling van Vrouwenarbeid) این نمایشگاه سرمایه‌گذاری بسیار موفقی بود
این نمایشگاه سرمایه‌گذاری بسیار موفقی بود و سرمایهٔ به‌دست‌آمده از نمایشگاه به ۲۰٫۰۰۰ گیلدر هلندی رسید که برای تأسیس نمایشگاه ملی آثار زنان هلندی استفاده شد. هیچ منبعی ننوشته‌است چه اتفاقی افتاد، اما در چهارم دسامبر ۱۹۰۲ ویل ون گوگ حبس شد و بعدها به خانهٔ Veldwijk که مؤسسه‌ای روانی در شهر املو بود، منتقل شد. ناخوشیِ او را جنون تشخیص دادند که حبس او بر آن اساس بود و داشتن چنین بیماری‌ای در آن زمان معادل اعدام بود. بعدها در گزارش بیمارستان روانی آورده شد:'" ویل ون گوگ قبل از مرگ تقریباً چهار دهه در بیمارستان
ون گوگ قبل از مرگ تقریباً چهار دهه در بیمارستان شهر ارملو ماند. الآن اثبات بیمار بودن یا نبودن او سخت است. رناته برگر ادعا می‌کند که: «در آن زمان ویل ون گوگ در سرنوشت بسیاری از خواهران افراد معروف سهیم بود.»
یک استودیو یا هنرگاه () اتاق کاری یک هنرمند یا یک استادکار یا یک عبارت برای هنرمند و گروهش است که در همان استودیو کار می‌کنند. این کارها می‌تواند در راستای معماری، نقاشی، سفالگری (سرامیک)، تندیس‌گری، خراطی، عکاسی، هنر گرافیک، فیلم‌سازی، خیاطی، پویانمایی، طراحی صنعتی، ساخت برنامه رادیو یا برنامه تلویزیونی یا موسیقی باشد. همچنین استودیو به محل کار رقاص‌ها و رقص‌پردازی نیز گفته می‌شود. واژه "استودیو" از واژهٔ ایتالیایی "studio" از کلمهٔ لاتینِ studium از ریشهٔ studere به معنی مطالعه یا شوق و ذوق گرفته شده‌است.
به معنی مطالعه یا شوق و ذوق گرفته شده‌است. عبارت فرانسوی استودیو، آتلیه، علاوه‌بر معانی فوق، به معنی اتاق کار طراح مُد نیز به‌کار می‌رود. همچنین آتلیه به‌عنوان خانهٔ کیمیاگر یا جادوگر نیز کاربرد دارد. گاهی نیز استودیو به صورت «استُدیو» نوشته و تلفظ می‌گردد. استودیوهای تولید. استودیوهای تولید استودیوهایی هستند که به‌عنوان مرکز تولید انواع هنر مورد استفاده قرار می‌گیرند. البته ممکن است که این تولیدات با اهداف مالی و تجاری نیز صورت گیرند. استودیوهای رادیویی و تلویزیونی جاییست که در آن‌ها برنامه‌ها، تبلیغات
و تلویزیونی جاییست که در آن‌ها برنامه‌ها، تبلیغات رادیویی و تلویزیونی ضبط می‌شوند تا بعدها مورد استفاده قرار بگیرند. استودیو پویانمایی. استودیوهای پویانمایی مانند استودیوهای فیلم می‌توانند مکانی دارای تجهیزات تولید یا یک نهاد مالی باشند. در برخی موارد، به‌ویژه در انیمه‌سازی، سنتِ موجود در استودیو همچنان ادامه دارد؛ در آن‌ها استادان برجسته بر کار تازه‌کاران و افراد سطح پایین‌تر نظارت می‌کنند. استودیوهای پویانمایی به‌سرعت در حال رشد هستند و از میان آن‌ها می‌توان به استودیوهای قدیمی مانند والت دیزنی و
می‌توان به استودیوهای قدیمی مانند والت دیزنی و نمونه‌های جدیدی مانند پیکسار اشاره کرد. استودیو کامیکس. هنرمندان، به‌ویژه آن‌هایی که در زمینهٔ تولید کامیکس فعالیت دارند، هنوز استودیوهای کوچکی را برای کمک به کار تولید داستان مصور، کتاب کامیک یا رمان تصویری خود به استخدام درمی‌آورند. در اوایل تولید شخصیت دَن دِیر، فرانک همپسون تعدادی دستیار در استودیوی خود استخدام کرد که در کال تولید مجموعه به او کمک کنند.
توماس بیتمن (؛ (غسل تعمید) – ) یک عتیقه‌شناس و حفار-گورپشته اهل انگلستان بود. از سن ۱۶ سالگی به علم باستان‌شناسی علاقه‌مند شد. اولین تجربه‌های باستان‌شناسی بیتمن هنگام بود که وی تخریب کلیسایی از دوره قرون وسطی در بیکویل را مشاهده نمود. وی در سال ۱۸۴۳ به "انجمن باستان‌شناسی" بریتانیا پیوست. پسر وی پس از مرگش بیشتر مجموعه‌های وی را به فروش رساند
سینمای آزاد () یک جنبش فیلم مستند در انگلستان بود که در اواسط دهه ۱۹۵۰ شکل گرفت. عبارت آزاد به مفهوم نبود تبلیغات سیاسی و اهداف صرفاً تجاری در این آثار به‌کار برده می‌شد. لیندسی اندرسن، کارل رایز، تونی ریچاردسون و لورنزا مازتی از بنیان‌گذاران این جنبش بودند. هرچند بعدها لیندسی اندرسن از به‌کار بردن کلمه "جنبش" برای این حرکت خودداری کرد. این حرکت در سال ۱۹۵۶ با اکران سه فیلم کوتاه در تئاتر فیلم نشنال لندن آغاز شد. این برنامه به‌قدری موفقیت‌آمیز بود که پیش از تصمیم بنیان‌گذاران برای پایان مجموعه، پنج برنامهٔ
تصمیم بنیان‌گذاران برای پایان مجموعه، پنج برنامهٔ دیگر زیر پرچم "سینمای آزاد" تولید شدند. آخرین رویداد مربوط به این واقعه در سال ۱۹۵۹ اتفاق افتاد. اندرسون و رایز در سال‌های 1954 و 1955 با سازماندهی جنبش سینمای آزاد، به باورهای خود عمل کردند، جنبشی که مانند نئورئالیسم ایتالیایی، همانطور که در یک مانیفست آمده بود، "اهمیت فرد و... اهمیت زندگی روزمره" را تجلیل می‌کرد. مشابه موج نوی فرانسه، جنبش سینمای آزاد به این باور اختصاص داشت که فیلم باید رسانه‌ای برای بیان شخصی فیلمساز باشد، که باید از نظر اجتماعی متعهد
شخصی فیلمساز باشد، که باید از نظر اجتماعی متعهد به روشن کردن مشکلات زندگی معاصر باشد. میراث. سینمای آزاد تأثیر بسیاری بر موج نوی سینمای انگلستان در اواخر دهه ۱۹۵۰ و اوایل دهه ۱۹۶۰ داشت. تمامی بنیان‌گذاران این سبک به جز مازتی، اقدام به ساخت فیلم‌هایی در راستای جنبش موج نوی سینمای انگلستان کردند. ریچاردسون فیلم‌های با خشم به عقب نگاه کن (۱۹۵۸)، یک نوک زبان عسل (۱۹۶۱) و تنهایی دونده دوی استقامت (۱۹۶۲) را کارگردانی کرد. رایز نیز در همین راستا فیلم شنبه‌شب و صبح یکشنبه (۱۹۶۰) و اندرسون فیلم‌های این زندگی ورزشی
یکشنبه (۱۹۶۰) و اندرسون فیلم‌های این زندگی ورزشی (۱۹۶۳) و اگر... (۱۹۶۹) را ساختند.
سوپراستار یا ابرستاره () عبارتی است که به ستاره‌هایی که دارای چهرهٔ بسیار محبوب و به‌خوبی شناخته‌شدهٔ مهم یا موفق در یک زمینهٔ خاص هستند، اشاره می‌کند. ستارگانی که به ابرستاره مشهور می‌شوند ممکن است به‌عنوان بازیگر، موسیقی‌دان، ورزشکار یا تمام مشاغل دیگر مربوط به رسانه فعالیت داشته باشند. ابرستاره‌های بسیار سرشناس با عنوان فوق‌ستاره نیز شناخته می‌شوند. در زبان انگلیسی بعضی مواقع در بازی‌های کامپیوتری مانند PES کلمه سوپراستار وجود دارد ولی در آن جا معنی حرفه‌ای می‌دهد هر چند کلمه پروفشنال نیز معنی حرفه‌ای را
می‌دهد هر چند کلمه پروفشنال نیز معنی حرفه‌ای را می‌دهد. ریشه عبارت. ریشهٔ اصلی عبارت ابرستاره به‌درستی نامشخص است، اما اصطلاحی مشابه در کریکت‌بازهای زمان من، کتاب مشهور جان نیرن در مورد تیم هامبلدون به‌کار رفته‌است. نیرن در ۱۸۳۲ بازیکن مشهور قرن هجدهم، جان اسمال را با عنوان «ستاره‌ای بسیار بزرگ» یاد می‌کند. خود عبارت "ابرستاره" نخستین بار توسط فرانک پاتریک برای اشاره به بازیکنان بزرگ تیم میلیونرهای ونکوور در دهه‌های ۱۹۱۰ تا ۱۹۲۰، به‌ویژه سایکلن تیلور به‌کار برده شد. این عبارت بعدها در دهه ۱۹۶۰ توسط اندی
برده شد. این عبارت بعدها در دهه ۱۹۶۰ توسط اندی وارهول به‌کار رفت. اما گسترده و فراگیر شدن عبارت "ابرستاره" به ابرستاره عیسی مسیح برمی‌گردد. فیلم موزیکال و آهنگی با همین نام که در دهه ۱۹۷۰ به‌شهرت رسید.
یک برنامهٔ خبری () یا شوی خبری یک برنامه رادیویی یا برنامه تلویزیونی زمان‌بندی‌شده است که در آن، وقایع جاری توسط روزنامه‌نگاران گزارش می‌شود. خبرها معمولاً به‌صورت یک مجموعه از داستان‌های کوتاه توسط یک یا چند گوینده اخبار ارائه می‌شوند. یک برنامه خبری می‌تواند شامل مصاحبه‌های زنده یا پیش‌تر ضبط‌شده توسط روزنامه‌نگاران، متخصصین یک موضوع، نتایج یک نظرسنجی و گاهی‌اوقات محتویات یک سرمقاله باشد. در برنامه‌های خبری ابتدای قرن ۲۱ (به‌ویژه در شبکه‌های تجاری) کم‌تر به خبرهای سخت پرداخته می‌شود. برنامه‌های این دوره
به خبرهای سخت پرداخته می‌شود. برنامه‌های این دوره برخلاف اخبار سی سال پیش، بیشتر خبرهای خوب یا خنده‌دار را به‌عنوان آیتم آخر قرار می‌دهند.
تماشای پولی () یکی از سرویس‌های تلویزیون‌های پولی است که در آن مشتری می‌تواند تنها یکی از برنامه‌های شبکه را خریداری کرده و از طریق پخش اختصاصی مشاهده کند. پخش‌کننده برنامه را به‌صورت همزمان برای تمام خریداران پخش می‌کند و خریداران نمی‌توانند زمان پخش برنامه را تعیین کنند. "تماشای پولی" را می‌توان از طریق راهنماهای تصویری تلویزیونی، سیستم‌های تلفنی خودکار یا نمایندگی سرویس تهیه کرد. برنامه‌های این نوع سرویس‌ها معمولاً شامل فیلم بلند، اتفاقات ورزشی و برنامه‌های سرگرم‌کنندهٔ دیگر می‌شود. آمریکای شمالی. ایالات
سرگرم‌کنندهٔ دیگر می‌شود. آمریکای شمالی. ایالات متحده. Phonevision زنیت اولین سیستم تماشای پولی بود که در آمریکا تست شد. این سیستم که در سال ۱۹۵۱ توسعه یافته بود، از طریق تلفن سفارش‌ها را دریافت و سیگنال‌های تلویزیونی را ارسال می‌کرد. این تست ۹۰ روزه در شیکاگو و ایلینوی صورت گرفت و سیستم به‌خوبی جواب داد. اما کمیسیون ارتباطات فدرال این طرح را رد کرد. این سیستم بعدها مجدداً بر روی تلویزیون‌های کابلی ارائه و مورد تأیید قرار گرفت. پخش برنامه‌های بوکس برای اولین بار توسط سیستم‌های تماشای پولی توسط برنامهٔ
اولین بار توسط سیستم‌های تماشای پولی توسط برنامهٔ تریلا این مانیلا صورت گرفت؛ این برنامه مسابقهٔ بین محمدعلی کلی و جو فریزیر را در سپتامبر ۱۹۷۵ پخش می‌کرد. در سال ۱۹۸۰ نیز یک مسابقهٔ بوکس دیگر بین روبرتو دوران و شوگار ری لئونارد به‌صورت تماشای پولی پخش شد. به‌گزارش شبکه‌های کابلی این مسابقه به قسمت ۱۰ دلار فروخته می‌شد و دارای ۱۵۵٬۰۰۰ بیننده بود.
کینتوسکوپ سینه‌موبیل یا جنبش‌نما () یک دستگاه اولیه نمایش تصویر متحرک است که برای مشاهده فیلم‌ها توسط افراد از طریق یک دریچه روزنه‌ای نمایش در بالای آن طراحی شده بود. اگرچه این دستگاه یک پروژکتور فیلم محسوب نمی‌شود، اما رویکرد اولیه‌ای بوده که پیش از ابداع ویدئو، با ایجاد تصویر حرکت از طریق انتقال نواری از فیلم سوراخ‌دار حاوی تصاویر متوالی بر روی یک منبع نوری دارای سرعت دیافراگ بسیار بالا، همه نمایش‌های سینمایی یک استاندارد محسوب می‌شود. دستگاه کینتوسکوپ که ابتدا به‌طور مفهومی در سال ۱۸۸۸ توسط توماس ادیسون،
به‌طور مفهومی در سال ۱۸۸۸ توسط توماس ادیسون، مخترع آمریکایی توصیف شده بود، تا حد زیادی توسط کارمند وی، ویلیام کندی لوری دیکسون بین سالهای ۱۸۸۹ و ۱۸۹۲ ساخته شد.
سنگ‌خیزکان نام یک تیره از فروراسته سنگ‌خیزک‌واران (Mantophasmatodea) است. به این تیره صخره‌خزها و گلادیاتورها هم گفته شده‌است. از آنجا که این جانوران مثل یک دورگه عجیب بین آخوندک‌ها (راسته Mantodea) و چوبک‌سانان (راسته Phasmotodea) به نظر می‌رسند نام علمی Mantoplasmotodea برای آنها برگزیده شده‌است. با الهام از ظاهر هولناک و زرهی که بدنشان را مانند شفیره می‌پوشاند، آنها را گلادیاتور هم نامیده‌اند. کالبدشناسی. سنگ‌خیزک‌ها برخلاف ملخ‌ها فاقد بالند. پاهای جلویشان نیز مانند آنچه که در آخوندک‌ها برای گرفتن، نگه
نیز مانند آنچه که در آخوندک‌ها برای گرفتن، نگه داشتن و زنده خوردن شکار به کار می‌رود، توسط خارهایی تزیین می‌شود. اما سرو پاهای عقبی این حشرات ناکام آشکارا با سروپاهای آخوندک‌ها فرق می‌کند. از نمای بالا این حشرات تقریباً شبیه چوبک‌سانان گیاهخوار به نظر می‌رسند اما قطعه دوم بدنشان از قطعه دوم بدن چوبک‌سانان کوتاه‌تر است و در روده‌هایشان بخش‌هایی از بدن سایر حشرات وجود دارد که دلیلی بر گوشتخوار بودن آنهاست. لارو این حشرات خیلی سریع رشد می‌کند و تا پیش از رسیدن به بلوغ چندین بار پوست می‌اندازد. خوراک.
از رسیدن به بلوغ چندین بار پوست می‌اندازد. خوراک. گلادیاتورها گوشتخوارند و انواع مختلفی از حشرات را می‌خورند که جثه بعضی از آنها به بزرگی خودشان است. در طبیعت به هنگام تغذیه از بیدهای کوچک، ماهی‌های نقره‌ای و سوسری‌ها دیده شده‌اند. در اسارت به نظر می‌رسد که مگس زنده و جیرجیرک را ترجیح می‌دهند. کرم‌های آرد مرده نیز به مذاقشان خوش می‌آید. این جانوران از دست‌های قدرتمندشان برای ثابت نگه داشتن طعمه کوچک استفاده می‌کنند. برای گرفتن طعمه‌های بزرگتر پاهای وسطشان را نیز به کار می‌برند (ملخ‌های گوشتخوار نیز از
را نیز به کار می‌برند (ملخ‌های گوشتخوار نیز از تکنیک شکار چهاردستی مشابهی استفاده می‌کنند). حشرات بزرگتر ابتدا با گازهای قوی در ناحیه گردن کشته می‌شوند سپس گلادیاتور بلعیدن حشرات را از سر آغاز می‌کند. او به غیر از بال‌ها و پاها تمام بخش‌های بدن طعمه‌اش را می‌خورد. گلادیاتورهای جوان آسیب‌دیده‌ای دیده شده‌اند که قربانی همنوع‌خواری بوده‌اند.
«شتاب و طغیان» () فیلمی در ژانر درام به کارگردانی کریگ برو است که در سال ۲۰۰۵ منتشر شد. این فیلم برنده جایزه اسکار بهترین ترانه در سال ۲۰۰۵ شده است.
کلیسای سنت آنتونی پادوا استانبول ترکیه و کلیسای در محله بی‌اغلو استانبول ترکیه می‌باشد. مذهب این کلیسا کاتولیک رومی می‌باشد، این کلیسا در ۱۹۱۲ برای مسیحیان ایتالیایی ساخته شده بود.
سوسک‌های رنگارنگ نام مستعار:کُخ عیدی نام یک تیره از بالاخانواده رنگارنگ‌واران است.
سوسک تاول‌زا نام یک تیره از فروراسته سوسک‌های گیاه‌خوار است. کنترل. ترکیب بردو دافع سوسک تاول‌زا می‌باشد.
سوسک‌های مورچه‌ای ، نام یک تیره از فروراسته سوسک‌های گیاه‌خوار است.