payamvha/North_RAG huggingface dataset:
در جشنواره فجر ۷۲ هم، نمایش "شهود" او برگزیده شد. "شیدایی"، "سودایی"، "سائر"، "سیرک" و "فستیوال آخر" از دیگر نمایشنامه‌هایی است که حسین نوری آن‌ها را نوشته و به روی صحنه برده‌است. تماشاخانه "استاد حسین نوری". در روز پنجشنبه هفتم شهریورماه ۱۳۹۸ سالن نمایشی به نام تماشاخانه «استاد حسین نوری» در مشهد افتتاح شد. مراسم افتتاح این سالن با حضور جمعی از هنرمندان پرسابقه تئاتر از جمله رضا صابری صورت گرفت و پیام تصویری نوری، که در مراسم حضور نداشت، برای حضار به نمایش درآمد. سوابق حضور در جشنواره تئاتر فجر. نخستین
درآمد. سوابق حضور در جشنواره تئاتر فجر. نخستین حضور نوری در جشنواره تئاتر فجر به سال برمی‌گردد که نمایشنامه "خرقه ارغوانی" او موفق به کسب مقام نخست در زمینه بهترین نمایشنامه شد. در آن سال "ایستگاه برزخ" از دیگر نوشته‌های نوری نیز با کارگردانی گروهی دیگر در جشنواره حضور داشت. از دیگر آثار آن سال می‌توان به "فرمان عاشورا" اثر ابراهیم آبادی و "مظلوم پنجم" اثر رضا صابری اشاره کرد. علیرضا سمیع‌آذر از داوران این دوره بود. در دهمین جشنواره تئاتر فجر که سال برگزار شد نمایش "دلدار" به نویسندگی و کارگردانی حسین نوری
نمایش "دلدار" به نویسندگی و کارگردانی حسین نوری در رقابت حاضر بود. این اثر جایزه‌ ویژه‌ای تحت عنوان بهترین کار متناسب با فرهنگ اسلامی را به خود اختصاص داد. از رقبای نوری در این دوره می‌توان به "سایه ماه" به کارگردانی انوشیروان ارجمند، "مرگ یزدگرد" به نویسندگی بهرام بیضایی و کارگردانی گلاب آدینه، "واقعه‌خوانی جهاز جادو" به نویسندگی محمد چرمشیر و کارگردانی آتیلا پسیانی، "مال‌کنون" به نویسندگی و کارگردانی مریم معترف و عزت‌الله مهرآوران اشاره کرد. هیأت داوران این دوره عبارت بودند از ایرج راد، اکبر زنجان‌پور،
این دوره عبارت بودند از ایرج راد، اکبر زنجان‌پور، مهدی شجاعی، محمود عزیزی، سعید کشن‌فلاح و فرهاد ناظرزاده کرمانی. نوری سال بعد، یعنی در یازدهمین دوره جشنواره تئاتر فجر با نمایشنامه "سیرک" که با نویسندگی و کارگردانی خودش به انجام رسیده بود حضور یافت. ظاهراً در این سال برگزارکنندگان جشنواره تصمیم گرفتند اثر برگزیده معرفی نشود و از همه آثار به طور کلی تقدیر به عمل آمد. از دیگر آثار حاضر در بخش اصلی این دوره می‌توان به "حقه‌‌های اسکاپن" نوشته مولیر و کار قطب‌الدین صادقی و "یادگار سال‌های شن" به نویسندگی و
صادقی و "یادگار سال‌های شن" به نویسندگی و کارگردانی علی رفیعی اشاره کرد. در هیأت داوران این دوره چهره‌هایی نظیر داوود رشیدی، بهروز غریب‌پور و مهدی حجت حضور داشتند. آخرین اثری که نوری شخصاً به جشنواره تئاتر فجر عرضه کرد نمایش "شهود" به نویسندگی و کارگردانی خودش بود که در بخش نمایشنامه چهاردهمین جشنواره تئاتر فجر در سال مورد تقدیر قرار گرفت. در این دوره رقبای شاخصی نظیر چیستا یثربی با نمایش "سرخ سوزان"، سیاوش تهمورث با نمایش "صورت به صورت"، کوروش تهامی با نمایش "فردا" و قطب‌الدین صادقی با نمایش "مویه جم"
نمایش "فردا" و قطب‌الدین صادقی با نمایش "مویه جم" حضور داشتند. بهرام ابراهیمی، سعید کشن‌فلاح و ایرج راد از داوران این دوره بودند. تاریخچه اجراهای حسین نوری در تئاتر شهر. تئاتر شهر به عنوان قطب اصلی نمایش معاصر ایران از تشخص تاریخی بالایی برخوردار بوده و گروه‌های تئاتری همواره به دنبال ارائه آثار خود در این مکان بوده‌اند. از این رو اجراهایی که حسین نوری در تئاتر شهر داشته جای اشاره دارد. موارد پیش رو شامل اجراهایی است که نوری به صورت مستقیم در تولید آن نقش داشته و شامل اجراهای متعددی که دیگر گروه‌ها از
داشته و شامل اجراهای متعددی که دیگر گروه‌ها از نمایشنامه‌های او داشته‌اند نمی‌شود. نخستین اجرای نوری در تئاتر شهر به خرداد سال ۱۳۶۱ بازمی‌گردد. زمانی که نمایش "ایستگاه برزخ" را در سالن اصلی به روی صحنه برد. آن زمان علیرضا مجلل رئیس تئاتر شهر بود. دومین میزبانی تئاتر شهر از نوری مربوط به آبان سال ۶۴ و نمایش "مار زنگی" است که توسط همسرش نادیا مفتونی نوشته و توسط خود او کارگردانی شده بود. این نمایش نیز در سالن اصلی به روی صحنه رفت. "همراه" سومین اثر از نوری است که در تئاتر شهر اجرا شده است. این نمایش در مهر
که در تئاتر شهر اجرا شده است. این نمایش در مهر ۱۳۷۰ در سالن چارسو اجرا شد. در بهمن‌ماه همان سال و در قالب دهمین جشنواره تئاتر فجر، "دلدار" در سالن چارسو اجرا شد. در بهمن ۷۱ نیز نمایش "سیرک" در چارچوب برنامه‌های یازدهمین جشنواره تئاتر فجر در تئاتر شهر اجرا شد. نمایش "شهود" دو بار در سال ۱۳۷۴ توسط گروه نوری به روی صحنه تئاتر شهر رفت. نخست در اواخر تیر و اوایل مرداد به صورت آزاد اجرا شد. سپس در اواخر دی و اوایل بهمن به عنوان بخشی از برنامه‌های چهاردهمین جشنواره تئاتر فجر عرضه شد. نمایش "سائر" واپسین اثری بود
تئاتر فجر عرضه شد. نمایش "سائر" واپسین اثری بود که توسط خود نوری در تئاتر شهر ارائه شد. این اجرا مربوط به جشنواره تئاتر دفاع مقدس سال ۱۳۸۱ بود که هم جایزه اول متن نمایشی و هم جایزه بازیگری نقش اول مرد را کسب کرد. برجستگی نگاه فلسفی. در سال ۱۳۷۴ و پس از اجرای نمایش "شهود"، منتقد روزنامه رسالت در گفتگو با نوری طرح می‌کند: «عده‌ای بر این اعتقادند که کارهای شما پیش از اینکه نمایش باشد، یک تریبون و بلندگوی فلسفی است.» نوری در همین مصاحبه می‌گوید: «به کار گرفتن مفاهیم فلسفی در کار تئاتر بسیار دشوار است، چرا که
مفاهیم فلسفی در کار تئاتر بسیار دشوار است، چرا که در تئاتر، تماشاگران خاص و عام با تیپ‌ها و دیدگاه‌های مختلف حضور پیدا می‌کنند و نمایش باید آن‌ها را نگه دارد. نمایش "شهود" مایه‌های روانکاوانه، مفاهیم ترس و پشیمانی، شهوت، مرگ عزیزان، جدایی روح از بدن، جنگ، توجیه کردن گناه، جبر و اختیار را مطرح می‌کند و با طرح این مطالبِ گاه فلسفی، ما سخت به فکر ارتباط با تماشاگر بودیم. خوشبختانه قشرها مختلف از دانش‌آموز تا استاد دانشگاه و افراد مسن این نمایش را دیدند و تا آخر اجرا آن را تحمل کردند و سخت متأثر شدند.» خرقه
آخر اجرا آن را تحمل کردند و سخت متأثر شدند.» خرقه ارغوانی. "خرقه ارغوانی" در جشنواره تئاتر فجر سال ۶۲ جایزه بهترین نمایش‌نامه را از آن خود کرد. در سال‌های بعد، این اثر توسط گروه‌های متعددی اجرا شد. حسین مسافر آستانه، هنرمند پُرسابقه تئاتر و دبیر چند دوره جشنواره تئاتر فجر، به تأثیر این نمایشنامه در بین رزمندگان ایرانی در جنگ ایران و عراق اشاره کرده و طرح می‌کند که "خرقه ارغوانی" جزو معدود آثار جدی بوده که در جبهه‌ها اجرا می‌شده‌است: «می‌توانم به "خرقه ارغوانی" نوشته حسین نوری اشاره کنم که در بسیاری از
نوشته حسین نوری اشاره کنم که در بسیاری از مناطق عملیاتی اجرا شد. کارگردان‌های زیادی آن را کار کردند. … "خرقه ارغوانی" نگاهی عرفانی فلسفی داشت نسبت به شخصیت انسان.» کارگردان یکی از گروه‌هایی که نمایش "خرقه ارغوانی" را در زمان جنگ در مناطق مختلفی از جبهه اجرا کرده نیز نقل کرده‌است که «پای ثابت اجرای تئاتر ما در جبهه شهیـد مهدی زین‌الدین بود که با چارپایه همیشگی‌اش گوشه‌ای می‌نشست و با دقت تئاتر را تماشا می‌کرد. حتی یک روز به من گفت: ناراحت نباشید، اگر شما رزمنده نیستید کاری که انجام می‌دهید تأثیرش از بارها
نیستید کاری که انجام می‌دهید تأثیرش از بارها رزم و نبرد بیشتر است. ما شصت شب "خرقه ارغوانی" را برای گردان‌های مختلف لشکر شهیـد زین‌الدین اجرا کردیم و او هر شصت شب را به تماشای نمایش نشست. او به من می‌گفت: این نمایش خیلی قوی است، آن را چه کسی نوشته؟» پژوهشی در سال ۱۳۸۲ نشان می‌داد که نمایشنامه "همراه" اثر نوری در بین بيشترين متون انتخاب شده از سوي كارگردانان شهرهای مختلف برای اجرا در جشنواره تئاتر دفاع مقدس بوده است. اجرا در مجلس شورای اسلامی. از مطلبی که با عنوان "استقبال وزیر ارشاد از نمایش دلدار" در
با عنوان "استقبال وزیر ارشاد از نمایش دلدار" در روزنامه رسالت در سال ۱۳۷۲ چاپ شده و اینکه در دیگر منابع اشاره‌ای به رویدادی مشابه نشده برمی‌آید که نمایش "دلدار" تنها اثری است که تاکنون در یکی از ساختمان‌های مجلس شورای اسلامی و برای نمایندگان و رئیس مجلس اجرا شده‌است: «این نمایش … چندی پیش در مجلس شورای اسلامی نیز اجرا شد و مورد استقبال رئیس و نمایندگان مجلس قرار گرفت.» سینما و تلویزیون. نوری فیلم‌های مستند و تله‌تئاترهای متعددی را کارگردانی کرده‌است. او تعدادی از نمایشنامه‌های خود از جمله "سیرک"، "سائر"،
از نمایشنامه‌های خود از جمله "سیرک"، "سائر"، "فستیوال آخر"، "شهود" و "دلدار" را در قالب تله‌تئاتر جلوی دوربین تلویزیون کارگردانی کرده‌است. وی از بازنویسان سناریوی سریال تلویزیونی مریم مقدس به کارگردانی شهریار بحرانی بوده‌است. او فیلم سینمایی "پرواز دست‌های من" را درباره برهه‌ای از زندگی خودش نویسندگی و کارگردانی کرده که پس از "پریشان‌خاطر" دومین اثر سینمایی وی محسوب می‌شود. نوری در برخی جشنواره‌های داخلی و خارجی عضو هیأت داوران بوده‌است. او پس از موفقیت "پرواز دست‌های من" داور برخی ادوار جشنواره بین‌المللی
دست‌های من" داور برخی ادوار جشنواره بین‌المللی فیلم جیپور و جشنواره بین‌المللی فیلم دهلی نو بوده‌است. او در سال ۲۰۲۴ مدیر برنامه‌ریزی جشنواره فیلم رِد راک آمریکا بود. مدیر برنامه‌ریزی (program director) علاوه بر ارزیابی و گزینش آثار، به عنوان عضوی از حلقه اصلی جشنواره به بحث پیرامون رویکردها، سیاست‌ها و جهت‌گیری‌های جشنواره می‌پردازد. فیلم سینمایی "پریشان‌خاطر". "پریشان‌خاطر" اولین اثر سینمایی حسین نوری در مقام نویسنده و کارگردان بود که روایتی مستند از زندگی او در مقام یک نقاش را روایت می‌کرد. این فیلم با
او در مقام یک نقاش را روایت می‌کرد. این فیلم با هزینه پانصد میلیون تومان در کشورهای مختلفی تصویربرداری شده بود. در حالی که تولید فیلم در مراحل پایانی بود با سرقتی که از دفتر کار حسین نوری صورت گرفت کیس کامپیوتر حاوی فیلم و هاردهای حاوی راش‌های آن از دست رفت و تنها اثر موجود از آن تیزری است که پیش‌تر در رسانه‌ها پخش شده بود. تلاش‌ها برای یافتن سارقان نتیجه‌ای در بر نداشت. نحوه کارگردانی. خبرنگار جام جم مشاهده خود از شیوه کارگردانی نوری با وجود شرایط جسمی‌اش را این‌گونه وصف می‌کند: «بعد از چند بار تمرین،
را این‌گونه وصف می‌کند: «بعد از چند بار تمرین، آقای نوری بازیگرها را با علامت دست دعوت به مشورت می‌کند و آن‌ها دور او جمع می‌شوند. با صدای آرام به آن‌ها تذکر می‌دهد. … بازیگران درباره نحوه بازی با آقای نوری مشورت می‌کنند. به نظر نوری هنگام اجرا دوربین فینال باید بسته صورت را داشته باشد. … نوری به بازیگرانش تذکر می‌دهد از میمیک صورت بهتر استفاده کنند و آن را قشنگ‌تر القا کنند. … بالاخره دربرداشت ششم یا هفتم، پلان قبول می‌شود. از اتاق فرمان، این سکانس از اول تا آخر در مانیتور بزرگی که در استودیو کنار
از اول تا آخر در مانیتور بزرگی که در استودیو کنار کارگردان واقع شده‌است نمایش داده می‌شود و نوری و عوامل و خود بازیگران چشم بر صحنه مانیتور دوخته‌اند تا اگر اشکالی در تصویربرداری و بازی بازیگران وجود دارد، پیش از رفتن به قسمت چهارم تله‌تئاتر رفع شود و از آقای نوری کسب تکلیف کنند که کدام قسمت را دوباره باید اجرا کنند. در حالی که به شدت خسته بودیم و عوامل برای برداشت مجدد خود را آماده می‌کردند، به اتفاق عکاس روزنامه با خانم و آقای نوری و عوامل خداحافظی کردیم و از استودیو خارج شدیم. … در حالی که با خود
کردیم و از استودیو خارج شدیم. … در حالی که با خود اندیشدیم این مرد بزرگ، چقدر با همت و با اراده است و با وجود ناتوانی جسمی، پشتکار و وسواس عجیبی در کارش نشان می‌دهد. از دید او تا برداشتی کامل و زیبا ارائه نشود، باید بارها و بارها تکرار اتفاق بیفتد.» مستندهای سوریه. حسین نوری در سال ۱۳۷۶ و در زمان ریاست جمهوری حافظ اسد مجموعه مستندی را از برخی اماکن تاریخی دمشق که برای شیعیان به دلیل ماجراهای پس از عاشورا جنبه مذهبی دارد تهیه و کارگردانی کرد. تصویربرداری این مستند را همسر او مفتونی بر عهده داشت. در آن زمان
مستند را همسر او مفتونی بر عهده داشت. در آن زمان ضبط تصویر در منطقه زینبیه ممنوع بود و نوری و همسرش با دشواری توانستند تصاویر زیادی جمع کنند که حاصل آن به صورت ۲۱۰ دقیقه برنامه مستند درآمد. علی‌رغم گذشت چندین سال و رایج شدن تصویربرداری در زینبیه و سپرده شدن تولیت آن مکان به ایرانی‌ها، هنوز مستندی به جامعیت "شاهدان شام" و "شبی در شام" از مناطق زیارتی دمشق تولید نشده‌است. نقاشی. حسین نوری تاکنون سبک‌های مختلفی را در نقاشی آزموده‌است ولی ترسیم فضاهای ملکوتی در قالب رنگ‌هایی شاعرانه و شاد در آثار وی نمود
در قالب رنگ‌هایی شاعرانه و شاد در آثار وی نمود بیشتری دارد و پروانه نیز از جمله عناصر برجسته نقاشی‌های او است. سبک نقاشی بازتاب. در سال ۱۳۸۳ حسین نوری نمایشگاهی از آثار نقاشی خود در پاریس دایر کرد و به ارائه سبک ابداعی خود پرداخت. نقاشی در این سبک بر مبنای تصمیم هنرمند جهت خلق طرحی مشخص از طریق یک فرایند بداهه ایجاد می‌شود. نتیجه ترکیبی است از بداهه‌سازی و طراحی حساب شده. نوری در توضیح می‌گوید: «ابتدا روی یک تابلو رنگ‌آمیزی می‌کنم … بعد تابلوی دیگری را که کاملاً سفید و خالی از رنگ‌آمیزی است روی آن می‌گذارم
سفید و خالی از رنگ‌آمیزی است روی آن می‌گذارم تا از تابلوی رنگ‌آمیزی شده، رنگ بگیرد. بعد تابلویی را که رنگ نداشت برمی‌دارم و طبیعی است که به خود رنگ گرفته باشد. بعد از این، دو تابلو را کنار هم می‌گذارم که نقش واحدی را می‌سازند. گاهی این دو تابلو کاملاً یکدیگر را کامل می‌کنند و گاهی هم نیاز به کمی کار است تا آنچه از کنارهم‌گذاشتن دو تابلو شکل می‌گیرد معنا و مفهوم مورد نظر را داشته باشد. … برای این سبک، نام "بازتاب" را انتخاب کرده‌ام.» نوری می‌گوید فلسفه‌ای برای این نام دارد و توضیح می‌دهد که به اعتقاد او
برای این نام دارد و توضیح می‌دهد که به اعتقاد او «هنر بازتاب ظاهر و باطن است و ظاهر و باطن بازتاب اول و آخر، و هستی چیزی نیست جز اول و آخر و ظاهر و باطن. … آثار من هم بازتابی از هستی است.» حبیب‌الله صادقی نقاش، استاد دانشگاه و رئیس سابق موزه هنرهای معاصر تهران درباره سبک نقاشی "بازتاب" گفته است: ما در آثار آقای حسین نوری تجرید رو در رابطه متناسب با تقسیم بافت، سطح و نور داریم و تکسچرهایی رو داریم که همه میان در یک بار موسیقایی کنار هم قرار می‌گیرن. نقاشی‌های آقای حسین نوری ساخت یک بافت ابر و باد نیست، بلکه
آقای حسین نوری ساخت یک بافت ابر و باد نیست، بلکه نگاهی که ایشون به سرزمین ناشناخته بوم داره مهمه. بوم سفید یک سرزمینی نیست که ما بگیم با گذاشتن چهار عنصر در اون به تمام این ترکیب دست پیدا می‌کنیم. این صفحه سفید، سرزمینِ ناشناخته، عمیق و عجیبیه که کشف این ارتباط و ایجاد این اتفاق در اون، قطعاً شناخت وسیعی رو می‌طلبه؛ یعنی اتحاد دیداری بین درون نقاش و تصویری که می‌خواد در بوم ایجاد کنه. اما تو مجموعه آثار ایشون می‌بینیم که بافت و تکسچر و اون چرخه‌های رنگی نقشِ اصلی رو بازی نمی‌کنه. بلکه اون روح موحدی که پس
اصلی رو بازی نمی‌کنه. بلکه اون روح موحدی که پس این کار هست مهمه. همه این آثاری که من در نمایشگاه آقای نوری دیدم و در یک فی‌البداهگی کنار هم قرار گرفته بود سخن از حضور رستاخیزی رو داره می‌کنه که گاهی باید در مشاهده‌ها و بازدیدهای بعدی و رؤیت‌های مکرر بهش برسیم. آقای نوری از زمانی که به نقاشی عینی توجه می‌کردن و فیگوراتیف رو می‌دیدن تا زمانی که این منحنی و حاصل این تلاش تجریدی رو به نتیجه رسوندن می‌بینیم که کارهای بسیار گرانسنگی انجام دادن. من وقتی که به کارهای آقای نوری نگاه می‌کنم از پشت چشم‌های ایشون
کارهای آقای نوری نگاه می‌کنم از پشت چشم‌های ایشون می‌خوام دنیا رو نگاه کنم، نه این که فقط به ظاهر صورتی که ایشون آفریدن نگاه کنم. چون ایشون قطعاً به مدد همت و مکاشفه و مراقبه‌هاشون به نتایج وسیعی رسیدن و ما شاهدش هستیم. نمایشگاه‌های انفرادی. نوری در نزدیک به چهل سال بیش از صد نمایشگاه انفرادی از آثار نقاشی خود در شهرهای مختلف ایران و در پایتخت‌هایی همچون پاریس، پکن، برلین، الجزیره، بیروت و وین برگزار نموده‌است. نمایشگاه‌های گروهی. آثار نوری در نمایشگاه‌های گروهی متعددی ارائه شده که از متأخرترین آن‌ها
گروهی متعددی ارائه شده که از متأخرترین آن‌ها می‌توان به نمایشگاه هنرمندان پیشکسوت اشاره کرد. این نمایشگاه در آبان ۱۳۹۸ در فرهنگسرای نیاوران برگزار شد و طی آن آثار نوری در کنار آثار چهره‌های شاخصی نظیر حسین محجوبی، ایران درودی، طاها بهبهانی، علی فرامرزی و ناصر هوشمند وزیری به نمایش درآمد. اقدامات سیاسی. حسین نوری جدا از مسئله شکنجه‌اش در جوانی که به دلیل مواضع سیاسی او در اثری هنری بود در مورد برخی رویدادهای سیاسی در سطح جهانی نیز واکنش‌هایی هنری بروز داده‌است. واکنش به کاریکاتورهای دانمارکی. بیست و چهارم
واکنش به کاریکاتورهای دانمارکی. بیست و چهارم بهمن ۱۳۸۴ حسین نوری در واکنشی متفاوت نسبت به چاپ مجدد کاریکاتورهای کورت وسترگارد در نشریات اروپایی، روبروی سفارت دانمارک در تهران رفت و یکی از تابلوهایش با عنوان "مریم مقدس" را که شمایلی زیبا از مریم عذرا ارائه می‌داد رونمایی کرد و به تکمیل آن پرداخت. این اقدام نوری بازتاب گسترده‌ای در رسانه‌های داخلی و جهانی داشت. فردای آن روز تصویر صفحه اول چهار روزنامه جام جم، تهران تایمز، سرمایه و اسرار را به خود اختصاص داد و شبکه‌های جهانی من جمله سی‌اِن‌اِن این خبر را
و شبکه‌های جهانی من جمله سی‌اِن‌اِن این خبر را بازتاب دادند. این اقدام نوری به عنوان نمونه‌ای از ابراز صلح‌آمیز اعتراض مورد توجه قرار گرفت. چند سال بعد تصویری از تابلوی "مریم مقدس" در سه نمایشگاه نقاشی نوری در لبنان به نمایش درآمد و فادی عبود، وزیر گردشگری وقت، ایده نصب آن در فرودگاه بین‌المللی بیروت را مطرح کرد. تابلوهای هیروشیما و ناگازاکی. مرداد سال ۱۳۸۹ در مراسم یادبود قربانیان بمباران اتمی هیروشیما و ناگازاکی در مقر سازمان ملل در وین اتریش دو تابلوی "هیروشیما" و "ناگازاکی" اثر حسین نوری در معرض دید
"هیروشیما" و "ناگازاکی" اثر حسین نوری در معرض دید نمایندگان کشورهای جهان قرار گرفت. این دو تابلو نزد آژانس بین‌المللی انرژی اتمی و سازمان جامع منع آزمایش‌های هسته‌ای که مقر هر دو در وین پایتخت اتریش واقع است قرار دارد. واکنش به رویداد شارلی ابدو. پس از رویداد تیراندازی در نشریه شارلی ابدو، حسین نوری دیدگاه خود را در قالب یک ویدئوی هنری به زبان انگلیسی بیان کرد که این ویدئو در فضای مجازی در سطح گسترده انتشار یافت. کناره‌گیری از جشنواره فیلم بحرینی. در مردادماه ۱۳۹۴ یکی از فیلم‌های حسین نوری با عنوان
مردادماه ۱۳۹۴ یکی از فیلم‌های حسین نوری با عنوان "هم‌مسیر" که از طریق برخی واسطه‌های سینمایی به جشنواره فیلم "اصوات" رسیده بود در این جشنواره که هرساله شهریور ماه در منامه برگزار می‌شود پذیرفته شد. نوری با اطلاع از حضور وزارت اطلاع‌رسانی بحرین (هیئة شؤون الإعلام) در میان حامیان رسانه‌ای جشنواره طی نامه‌ای خطاب به مدیر جشنواره، فیلمش را از آن رویداد سینمایی خارج کرد. در نامه او آمده‌است: «با توجه به اطلاع یافتن از حامیان جشنواره که یکی از آن‌ها وزارت اطلاع‌رسانی بحرین است، من به عنوان نویسنده و کارگردان
بحرین است، من به عنوان نویسنده و کارگردان فیلم "هم‌مسیر"، مسیر آن وزارت را با مسیر مردم مظلوم بحرین یکی نمی‌دانم. اینجانب برای تلاش‌های صادقانه خواهران و برادران هنرمندم در بحرین احترام قائلم؛ با این حال در اعتراض به نقش وزارت اطلاع‌رسانی در وارونه جلوه دادن جایگاه ظالم و مظلوم، فیلم خود را از آن جشنواره خارج می‌کنم.» در نظر دیگران. ما شگفت‌زده شدیم وقتی که دیدیم ایشان این تابلوی زیبا را کشید و مهمترین چیز درباره این تابلو داستان رفتنش به سفارت دانمارک بود. این برای ما مهمترین نکته است و این داستانی است که
این برای ما مهمترین نکته است و این داستانی است که ما به انگلستان می‌آوریم و آن را به مردم انگلستان انتقال می‌دهیم و ایشان می‌توانند بفهمند که اخلاق اسلام و رفتار اسلامی چیست. در ادامه سارتُر با اشاره به پیشینه نوری می‌گوید:علیرغم این دلایل منطقی برای نفرت داشتن از آمریکا، نوری و نادیا مجموعه کارت‌پستالی از نقاشی‌هایشان را به ما هدیه دادند و از ما خواستند به مردم آمریکا بگوییم که ایشان ما را دوست دارند.
الیور توئیست () یک فیلم صامت درام به کارگردانی جیمز یانگ است که در سال ۱۹۱۶ منتشر شد. این فیلم اقتباسی از رمان "الیور توئیست" اثرِ چارلز دیکنز است که بر اساس اجرایِ نمایشنامه‌ایِ آن در «تئاتر برادوی» در سال ۱۹۱۲ ساخته شده است. در آن نمایشنامه، ماری دورو نقش «الویر» را بازی کرده بود و چنان در اجرایش موفق بود که بابت آن شهرت یافته بود. در واقع هدفِ تهیه‌کننده «جس ال. لسکی» از ساخت این فیلم، به تصویر کشیدن ماری دورو و اجرایش بود؛ نه خودِ رمانِ دیکنز. در حال حاضر، هیچ نسخه‌ای از این فیلم باقی نمانده است. ۵ سال
هیچ نسخه‌ای از این فیلم باقی نمانده است. ۵ سال پس از ساخت این فیلم، نسخهٔ صامت دیگری از آن در سال ۱۹۲۲ ساخته شد.
مشتق‌گیری از تابع‌های مثلثاتی یک فرایند ریاضی است که برای یافتن مشتق یک تابع مثلثاتی یا نرخ تغییرات آن برحسب متغیر، انجام می‌شود. مشتق همه تابع‌های مثلثاتی را می‌توان برحسب مشتق سینوس و کسینوس به دست آورد. زیرا همه این تابع‌ها را می‌توان به صورت تابعی از سینوس یا کسینوس بیان کرد. قاعده خارج قسمت برای مشتق‌گیری از تابع مورد نظر به کار می‌رود. مشتق تابع‌های وارون مثلثاتی با استفاده از مشتق ضمنی و مشتق تابع‌های معمول مثلثاتی، قابل محاسبه است. فهرست مشتق تابع‌های مثلثاتی و وارون آن‌ها. به‌طور خلاصه، مشتق
مثلثاتی و وارون آن‌ها. به‌طور خلاصه، مشتق تابع‌های مثلثاتی و مشتق تابع‌های وارون مثلثاتی را می‌توان در جدول زیر نشان داد: اثبات مشتق تابع‌های مثلثاتی. برای اثبات مشتق‌ها نخست باید چند قضیه مهم حد که در استخراج رابطه برای مشتق‌ها مورد نیاز هستند، اثبات شوند. حد در θ→۰. نمودار سمت چپ، یک دایره به مرکز "O" و شعاع "r" را نشان می‌دهد. زاویه θ در مرکز دایره قرار دارد و از دو شعاع "OA" و "OB" ساخته شده‌است. از آن‌جایی که می‌خواهیم θ را به سمت صفر میل دهیم، آن را یک مقدار کوچک مثبت در نظر می‌گیریم. اکنون دو مثلث
یک مقدار کوچک مثبت در نظر می‌گیریم. اکنون دو مثلث "OAB" و "OAC" و قطاع دایره‌ای "OAB" بین آن‌ها را در نظر می‌گیریم. از روی شکل به سادگی می‌توان گفت که نامعادله زیر بین مساحت این سه شکل برقرار است: برپایه تابع‌های مثلثاتی، مساحت مثلث‌ها به دست می‌آید: مساحت قطاع "OAB" که روبرو به زاویه θ است، نیز برابر است با . با جایگذاری مقادیر بالا در نامعادله، داریم: از آن‌جایی که شعاع دایره بزرگتر از صفر است، می‌توان طرف‌های نامعادله را بر r۲ تقسیم کرد. هم‌چنین با توجه به این که زاویه θ بزرگ‌تر از صفر است، سینوس آن نیز
این که زاویه θ بزرگ‌تر از صفر است، سینوس آن نیز بزرگ‌تر از صفر می‌باشد و می‌توان طرف‌های نامعادله را بر sinθ نیز تقسیم کرد؛ بنابراین، نامعادله به صورت زیر در می‌آید: در نامعادله دوم خط بالا، طرف‌های نامعادله معکوس شدند و از آن‌جایی که هر سه طرف مثبت هستند، پس از معکوس کردن، علامت نامساوی نیز عکس می‌شود. اگر از این نامعادله را در نزدیکی صفر حد بگیریم: اکنون با استفاده از قضیه فشردگی، می‌توان حد در x→۰ را به دست آورد. از آن‌جایی که این تابع بین دو تابع دیگر قرار دارد که حد هر دو در صفر، برابر یک است، پس حد
قرار دارد که حد هر دو در صفر، برابر یک است، پس حد این تابع نیز برابر با یک خواهد بود: برای مقدارهای منفی نزدیک به صفر نیز می‌توان از ویژگی فرد بودن تابع سینوس استفاده کرد: حد در θ→۰. در این بخش، از نتیجه بخش پیشین استفاده می‌شود. برخلاف سینوس، کسینوس در نزدیکی صفر، همواره مثبت است؛ بنابراین علامت θ در محاسبه، اهمیتی ندارد. اتحاد را می‌توان به صورت نیز نوشت؛ بنابراین با دانستن این که حد حاصل‌ضرب با حاصل‌ضرب حدها برابر است، حد بالا به صورت زیر در می‌آید: حد در θ→۰. با بهره گرفتن از حد تابع سینوس، فرد بودن
در θ→۰. با بهره گرفتن از حد تابع سینوس، فرد بودن تابع تانژانت و این که حد حاصل‌ضرب با حاصل‌ضرب حدها برابر است، داریم: مشتق تابع سینوس. برای به دست آوردن مشتق تابع سینوس، از تعریف مشتق استفاده می‌کنیم: با استفاده از اتحاد جمع دو زاویه (sin(α+β) = sin α cos β + sin β cos α) داریم: با استفاده از حد تابع‌های سینوس و کسینوس (که بالاتر، اثبات شده‌اند): مشتق تابع کسینوس. از تعریف مشتق. برای محاسبه مشتق تابع کسینوس، از تعریف مشتق به صورت زیر بهره می‌بریم: با سود بردن از اتحاد داریم: با استفاده از حد تابع‌های سینوس
از اتحاد داریم: با استفاده از حد تابع‌های سینوس و کسینوس (که بالاتر، اثبات شده‌اند): استفاده از قاعده زنجیری. برای بهره بردن از قاعده زنجیری در محاسبه مشتق تابع کسینوس، از مشتق تابع سینوس (که بالاتر به دست آمده) و اتحاد زیر استفاده می‌کنیم: با مشتق‌گیری از دو طرف اتحاد بالا داریم: استفاده از قاعده زنجیری، با در نظر گرفتن دو تابع به صورت نتیجه می‌دهد: بازنویسی رابطه بالا، منجر به رابطه زیر می‌شود: بنابراین نشان دادیم که مشتق تابع تانژانت. استفاده از تعریف مشتق. برای محاسبه مشتق تابع تانژانت، از تعریف مشتق
برای محاسبه مشتق تابع تانژانت، از تعریف مشتق به صورت زیر بهره می‌بریم: با استفاده از اتحاد جمع دو زاویه () داریم: پس از تبدیل حد حاصل‌ضرب به حاصل‌ضرب حدها: اکنون از حد تابع تانژانت و به صفر میل کردن تانژانت در نزدیکی صفر، بهره می‌بریم: رابطه بالا را به صورت زیر نیز می‌توان نوشت: از قاعده زنجیری. می‌توان مشتق تابع تانژانت را با قاعده زنجیری نیز به دست آورد: صورت کسر، بنابر قضیه فیثاغورس، برابر ۱ است. در نتیجه: اثبات مشتق تابع‌های وارون مثلثاتی. برای محاسبه مشتق تابع‌های وارون مثلثاتی، متغیر "y" را به عنوان
تابع‌های وارون مثلثاتی، متغیر "y" را به عنوان تابع وارون مثلثاتی در نظر می‌گیریم که مشتق‌گیری از آن، مد نظر است. با مشتق‌گیری ضمنی و حل معادله برای ، مشتق تابع وارون برحسب "y" پیدا می‌شود. برای تبدیل به تابعی بر حسب "x" می‌توانیم از اتحادهای مثلثاتی مانند قضیه فیثاغورس بهره بگیریم. مشتق تابع وارون سینوس. تابع وارون سینوس را به صورت (y=arcsin(x در بازه تعریف می‌کنیم؛ بنابراین sin(y)=x. اکنون با استفاده از مشتق ضمنی و حل آن برای داریم: با جایگذاری formula_26 و سپس (x=sin(y در معادله بالا: مشتق تابع وارون
و سپس (x=sin(y در معادله بالا: مشتق تابع وارون کسینوس. تابع وارون کسینوس را به صورت (y=arccos(x در بازه تعریف می‌کنیم؛ بنابراین cos(y)=x. اکنون با استفاده از مشتق ضمنی و حل آن برای داریم: با جایگذاری formula_32 و سپس (x=cos(y در معادله بالا: مشتق تابع وارون تانژانت. تابع وارون تانژانت را به صورت (y=arctan(x در بازه تعریف می‌کنیم؛ بنابراین tan(y)=x. اکنون با استفاده از مشتق ضمنی و حل آن برای داریم: طرف چپ: طرف راست: بنابراین با جایگذاری (x=tan(y در معادله بالا: مشتق تابع وارون کتانژانت. تابع وارون کتانژانت
مشتق تابع وارون کتانژانت. تابع وارون کتانژانت را به صورت (y=arccot(x در بازه تعریف می‌کنیم؛ بنابراین cot(y)=x. اکنون با استفاده از مشتق ضمنی و حل آن برای داریم: با جایگذاری formula_44 در معادله بالا: با جایگذاری (x=cot(y در معادله بالا:
الیور توئیست () یک فیلم صامت درام به کارگردانی فرانک لوید است که در سال ۱۹۲۲ منتشر شد. شرکت آمریکا «آلفا ویدئو» در سال ۲۰۰۹ نسخه‌ای از این فیلم را بر روی دی‌وی‌دی منتشر کرد.
الیور توئیست () یک فیلم درام ناطق آمریکایی به کارگردانی ویلیام جی. کووِن است که در سال ۱۹۳۳ منتشر شد. این فیلم نخستین اقتباسِ سینماییِ ناطق از این رمانِ مشهور چارلز دیکنز است. فیلم، با بودجه‌ای بسیار ناچیز ساخته شد و در زمان خود موفقیت چندانی کسب نکرد و تا مدت‌ها به فراموشی سپرده شده بود تا آنکه در دههٔ ۸۰ میلادی، دوباره مورد توجه واقع شد و از تلویزیون سر درآورد.
جمعیت ایالات متحده آمریکا از لحاظ نژادی و قومی کشوری متنوع است. سرشماری رسماً شش دستهٔ قومی و نژادی را به رسمیت می‌شناسد، آمریکاییان سفیدپوست، سرخپوستان و بومیان آلاسکا، آسیایی آمریکاییان، آمریکاییان آفریقایی یا سیاهپوست، بومیان هاوایی و دیگر جزایر اقیانوسیه، و مردم از دو نژاد یا بیشتر؛ نژادی به نام «برخی نژادهای دیگر» نیز در سرشماری و دیگر ارزیابی‌ها وجود دارد ولی رسمی نیست. آمریکاییان سفیدپوست با سهم ۷۷٫۷٪ از جمعیت آمریکا بزرگترین گروه نژادی هستند. آمریکاییان هیسپنیک و لتینو با ۱۷٫۱٪ بزرگترین اقلیت را
هیسپنیک و لتینو با ۱۷٫۱٪ بزرگترین اقلیت را تشکیل می‌دهند. سیاه‌پوستان آمریکابا ۱۳٫۲٪ از جمعیت بزرگترین اقلیت نژادی هستند. سفیدپوستان غیر هیسپنیک یا لتینو ۶۲٫۶٪ از کل جمعیت را تشکیل می‌دهند.