payamvha/North_RAG huggingface dataset:
کوپنهاگ دانمارک پایه‌گذاری شد یا وست ۵۷ استریت که مربوط به ساخت یک برج در منطقهٔ مسکونی درست فتنر در نیویورک یا گالری هنر ملی در گیرینلند نوک، مرکز کنترل انرژی در سترن در چین یا مرکز هندی کیمبان در یوتای آمریکا را نام برد. ایده‌ها. در سال ۲۰۱۴ تکنولوژی داخلی پروژه‌های خاصی را پدیدار ساخت که مربوط به تحقیقات همین گروه بود و طراحی و توسعه و شبیه‌سازی پروژه‌های هوشمند معماری برای تهیهٔ راه حل‌های غیر استاندارد که اصولاً برای مفاهیم طراحی شرکت بیگ به کار می‌رفت را عرضه کرد. این آزمایشگاه کارهای هر چند کوچک و
را عرضه کرد. این آزمایشگاه کارهای هر چند کوچک و ناچیز را در شرکت بیگ به تصویر می‌کشد. بیارکه اینگلس" می‌گوید: آزمایشگاه در سال ۲۰۱۳ ژنراتور حلقهٔ بنجار برای پروژهٔ ویست تو انرژی پلنت (انرژی‌های هدر رفته طبیعی) در کوپنهاگ را که توسط بیگ در سال ۲۰۱۰ طراحی شده بود را پیاده و عملی کرد. طرح آماده شده مربوط به دو برابرسازی پیست اسکی است مه در ازای هر تن CO2 که در فضا منتشر می‌شود یک حلقه بنجار در نظر گرفته شده‌است این پروژه قرار است در سال ۲۰۱۷ پایان پذیرد. ایده‌های بیگ در مناطقی پیاده می‌شود که به صورت مستقیم
بیگ در مناطقی پیاده می‌شود که به صورت مستقیم به پروژه‌های ساختمانی بیگ مربوط باشد بسیاری از این ایده‌ها محرمانه می‌مانند که از جملهٔ این ایده‌های محرمانه می‌توان به صنایع هوا و فضا و علم مواد اشاره کرد. پروژه‌های زیر از جمله پروژه‌های عمومی اند: بیارکه اینگلس درک خود از معماری پایدار را اینچنین تدقیق می‌کند:"معماری ما غالباً به جعبه‌های کسل‌کننده‌ای ختم می‌شود که مصرف انرژی بی‌نهایت زیادی دارند، اگر بتوانیم خود را از سیطره ماشین خارج کنیم و به بارزه‌های ذاتی معماری بازگردیم احتمالاً خواهیم توانست
ذاتی معماری بازگردیم احتمالاً خواهیم توانست ساختمان‌های جذاب تر و شهرهای پایدارتری بیافرینیم." همچنین اینگلس در رابطه با قامت کمینه‌سازی فرم و بیشینه‌سازی محتوا می‌گویدما به آیکنوگرافی علاقه‌ای ویژه داریم، اما برای ما ایکن به معنای یک فریاد در برهوت شهر یا یک معماری پیکره تراشانه یا نوعی شکفتگی حجمی نیست، ایکن در فهم ما فشرده‌سازی حداکثر بیان در کمینه‌ترین حالت فرمی است، اگر بخواهم منظورم را در کمترین تعداد واژگان مطرح کنم، ایکن برای ما بسته‌بندی فشرده حداکثر عملکرد و کارایی در حداقل فیگورها و ژست هاست.
عملکرد و کارایی در حداقل فیگورها و ژست هاست. آیکن فرم بهینه اقتصادِ فرم است، تقطیر ایده در خالص‌ترین فرم. در طراحی کامپیوتری واژه‌ای داریم به نام گیم پلی gameplay منظور از این واژه این است که بهترین بازی کامپیوتری ان بازی ای نیست که در ان پیچیده‌ترین روایت یا بهترین گرافیک یا بی نظیرترین محیط مد نظر باشد، منظور این است که شما بتوانید مخاطب را به بالاترین سطح ارضا روحی برسانید اما از کمینه‌ترین ابزار استفاده نمایید. این جاست که وسوسه می‌شوم بگویم کمش هم زیاد است less is more. در برنامه‌نویسی کامپیوتری
زیاد است less is more. در برنامه‌نویسی کامپیوتری پیچیدگی یعنی انتقال بیشینه‌ترین حجم اطلاعات در قالب کمینه‌ترین حجم داده. به بیان دیگر پیچیدگی بالاترین فرم سادگی است. این جاست که ما خود را شیفته معماری ایکنیک می‌یابیم، چرا که معماری آیکنیک حد اعلای پیچیدگی است. از سوی دیگر بر این باورم که در رکود اقتصادی حال حاضر این نوع از معماری دقیقاً همان معماری الزام اور است، معماری ای که حداکثر تأثیر را با حداقل ابزار به جای می‌گذارد، معماری ای که بیشترین آسایش را با کمترین میزان مصرف انرژی و بیشینه‌ترین وجه کارکردی
کمترین میزان مصرف انرژی و بیشینه‌ترین وجه کارکردی را در کمترین میزان فضای لازم و بالاترین کیفیت زندگی را با کمترین گستره از منابع تأمین می‌کند.
کارلوس گامارا (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال سابق اهل پاراگوئه است. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به باشگاه فوتبال آ.ا.ک آتن، اینتر میلان، بنفیکا و اتلتیکو مادرید اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال پاراگوئه بازی کرده‌است. و در سه جام جهانی ۱۹۹۸، ۲۰۰۲ و ۲۰۰۶ برای تیم ملی کشورش به میدان رفت. او با انجام ۱۱۰ بازی ملی رکورد دار بازی ملی در تاریخ تیم ملی پراگوئه است.
بندیکت سائول «بنی» مک‌کارتی (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال سابق و سرمربی فوتبال اهل آفریقای جنوبی است. باشگاهی. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به آژاکس، پورتو، وستهام یونایتد، سلتاویگو، و بلکبرن راورز اشاره کرد. آخرین تیم رده باشگاهی او اورلاندو پایرتز در آفریقای جنوبی بود. وی همچنین در تیم ملی فوتبال آفریقای جنوبی بازی کرده‌است و در دو جام جهانی ۱۹۹۸ و ۲۰۰۲ برای این تیم به میدان رفت. مک‌کارتی با ۳۲ گل بهترین گلزن تمام ادوار "بافانا بافانا" است. او پس از قهرمانی در لیگ قهرمانان اروپا با پورتو به
پس از قهرمانی در لیگ قهرمانان اروپا با پورتو به تنها بازیکن تاریخ آفریقای جنوبی است که موفق به قهرمانی در این جام شده‌است، تبدیل شد.
متخصص بیهوشی به پزشکی گفته می‌شود که به بیهوشی و فرایندهای مربوط به عمل جراحی می‌پردازد. به‌طور معمول، دوران دستیاری یک متخصص بیهوشی چهار سال است که بعد از اتمام تحصیلات پزشکی عمومی به یادگیری فعالیت‌های مرتبط به بیهوشی می‌پردازد. در بریتانیا هم متخصص بیهوشی به پزشکی گفته می‌شود که جهت بیهوشی آموزش دیده باشد؛ اگرچه برخی از پروسیجرهای مرتبط با بیهوشی توسط دستیاران بیهوشی که به آن‌ها آنستتیک گفته می‌شود، تحت نظارت متخصصان بیهوشی انجام می‌شود. نام کامل رشته به صورت بیهوشی، مراقبتهای ویژه و درد می‌باشد که
به صورت بیهوشی، مراقبتهای ویژه و درد می‌باشد که امروزه دایره فعالیت‌های یک متخصص بیهوشی علاوه بر انجام بیهوشی و بیحسیهای داخل اتاق عمل، شامل فعالیت درمانی در بخش مراقبتهای ویژه (آی سی یو) و کنترل دردهای حاد مثل درد بعد از عمل جراحی و کنترل دردهای مزمن همچون دردهای بیماری‌های مفصلی و سرطانی است. تخصص بیهوشی فوق تخصص‌های متعددی از جمله مراقبتهای ویژه، درد، بیهوشی جراحی قلب، بیهوشی جراحی اعصاب و بیهوشی اطفال دارد. متخصصین بیهوشی در بحران جهانی کرونا نقشی تعیین‌کننده در درمان بیماران در فاز تنفسی و در بخش
در درمان بیماران در فاز تنفسی و در بخش مراقبتهای ویژه دارند. همچنین در انجام بیهوشی در اتاق عمل نیز ملاحظات مربوط به بیماری کرونا مد نظر متخصصین بیهوشی هست
آریل ارتگا (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال بازنشسته اهل آرژانتین است. باشگاهی. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است، می‌توان به والنسیا، سمپدوریا، نیولز اولد بویز، فنرباغچه، پارما و ریورپلاته اشاره کرد. تیم ملی. وی همچنین در تیم ملی فوتبال آرژانتین بازی کرده‌است و در جام‌های جهانی فوتبال ۱۹۹۴، ۱۹۹۸ و ۲۰۰۲ به میدان رفته‌است. اوج کار ارتگا در جام جهانی ۱۹۹۸ بود. دریبل‌های دیدنی و لایی‌هایی که می‌زد مدافعان را مات و مبهوت می‌کرد. حرکت‌های وی همه را یاد مارادونا می‌انداخت. همه منتظر قهرمانی آرژانتین در سال ۱۹۹۸
می‌انداخت. همه منتظر قهرمانی آرژانتین در سال ۱۹۹۸ بودند، اما در بازی با هلند در یک‌چهارم نهایی آرژانتین بدشانسی آورد. آرژانتین تا دقیقه ۸۸ با یک یار بیشتر سوار بازی و بازی ۱–۱ مساوی بود، تا اینکه پاسی در محوطه جریمه به ارتگا رسید. فقط یک مدافع جلوی ارتگا بود، ولی او به خاطر بدشانسی لیز خورد و نتوانست تنها مدافع روبرو را دریبل بزند و زمین‌خورد. داور این حرکت و لیز خوردن ارتگا را تمارض تشخیص داد و یک کارت زرد به ارتگا نشان داد. این کارت زرد داور واقعاً باعث ناراحتی ارتگا شد، چون واقعاً تمارض نکرده بود و کارت
ارتگا شد، چون واقعاً تمارض نکرده بود و کارت زرد داور درست نبود. وندرسار دروازه‌بان هلند، در همان لحظه که عصبانیت ارتگا را فهمیده بود، با حرفه‌ای‌گری با فریاد به سمت ارتگا دوید که دیگر ارتگا نتوانست خود را کنترل کند و با بالای سر به فک وندرسار کوبید؛ داور بلافاصله کارت قرمز را به ارتگا نشان داد. آرژانتین، که بعد از اخراج ارتگا بسیار از نظر روحی ضعیف شده بود، ۲ دقیقه بعد گل دوم را نیز دریافت کرد و در بهت و ناراحتی طرفداران حذف شد. شاید اگر ارتگا در آن صحنه خودش را کنترل می‌کرد، تیم رؤیایی ۹۸ آرژانتین اینگونه
را کنترل می‌کرد، تیم رؤیایی ۹۸ آرژانتین اینگونه حذف نمی‌شد. در جام جهانی ۲۰۰۲ نیز ارتگا آن بازیکن سرحال ۱۹۹۸ نبود و آرژانتین در همان دور گروهی حذف شد. البته داوری کولینا در بازی آرژانتین - انگلیس و پنالتی‌ای که برای انگلیس گرفت در حذف آرژانتین بی‌تأثیر نبود، چون واقعاً پای والتر سامول اصلاً به پای فوروارد انگلیس مایکل اوون هم نخورد. به هر حال ارتگا آخرین جام جهانی خود را با تاسف در مرحله گروهی بعد تساوی با سوئد به پایان رساند که واقعاً یکی از سخت‌ترین لحظات برای طرفداران آرژانتین بود. ارتگا تا قبل از ظهور
برای طرفداران آرژانتین بود. ارتگا تا قبل از ظهور مسی مارادونای دوم و قدیس شناخته می‌شد که متأسفانه با همه‌ی شایستگی نتوانست به عنوان قابل‌توجهی دست یابد. افتخارات. او همچنین عضو تیمی بود که در المپیک ۱۹۹۶ توانستند مدال نقره فوتبال را برای آرژانتین کسب کنند.
والری کارپین (؛ زادهٔ ) بازیکن بازنشسته و مربی کنونی فوتبال اهل روسیه-استونی که در حال حاضر سرمربی باشگاه فوتبال روستوف است. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به والنسیا، سلتاویگو، زسکا مسکو، اسپارتاک مسکو، و رئال سوسیداد اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال روسیه بازی کرده‌است و در جام‌های جهانی ۱۹۹۴ و ۲۰۰۲ به میدان رفته‌است.
گروه رسانه‌ای خبر مؤسسه رسانه‌ای در ایران است که بعضی آن را «بزرگ‌ترین بنگاه مطبوعاتی خصوصی کشور» نامیده‌اند. روزنامه‌های خبر، خبر جنوب و خبر ورزشی، روزنامه توریسم، هفته‌نامه ادبی نگاه پنجشنبه و ماهنامه سه‌بعدی ورزش و تصویر از زیرمجموعه‌های این گروه رسانه‌ای بوده و هستند. مالکیت گروه رسانه‌ای خبر و رسانه‌های زیر مجموعه آن در اختیار حسین واحدی‌پور است. روزنامه خبر و تعطیلی آن. روزنامه «خبر» یکی از رسانه‌های زیر مجموعه گروه رسانه‌ای خبر بود. این روزنامه در محافل رسانه‌ای به‌عنوان روزنامهٔ منتصب به طیف
در محافل رسانه‌ای به‌عنوان روزنامهٔ منتصب به طیف لاریجانی شناخته می‌شد. روزنامه خبر روزنامه‌ای اصلاح‌طلب تلقی می‌شد، اما منتقد عملکرد دولت احمدی‌نژاد بود. سرانجام آخرین شماره از روزنامه خبر در تاریخ ۲ آذر ۱۳۸۸ به چاپ رسید و این روزنامه در سرمقاله خود در همین روز خبر تعطیلی خود را منتشر کرد. در این سر مقاله اشاره‌ای به دلیل تعطیلی نشده بود اما خبرگزاری ایلنا به نقل از یک مقام آگاه در این روزنامه اعلام کرد که دلیل تعطیلی روزنامه خبر، اعمال فشار برخی محافل سیاسی، به ویژه حامیان دولت محمود احمدی‌نژاد است.
سیاسی، به ویژه حامیان دولت محمود احمدی‌نژاد است. اعلام رسمی گروه رسانه‌ای خبر آن بود که انتشار روزنامه خبر را برای تمرکز بیشتر بر روی "خبرآنلاین" متوقف شده است.
هضم بی‌هوازی () تجزیه میکروبی مواد آلی در غیاب اکسیژن است که نتیجهٔ این فرایند، تولید متان و مواد تثبیت شده می‌باشد. هضم بی‌هوازی دارای سه مرحله، پیش تصفیه، هضم و پس تصفیه است. باکتری‌های تخمیرکننده، تولیدکننده H2 (کاهنده پروتون) و متان‌زا سه گروه عمده میکروارگانیسم‌های فعال در این فرایند هستند. هضم بی‌هوازی در مقایسه با کمپوست هوازی، یک تولیدکننده انرژی خالص است. در هضم بی‌هوازی ۵۰۰ تا ۱۰۰۰ کیلو وات ساعت در هر تن زبالهٔ تر انرژی تولید می‌شود، در حالی‌که در کمپوست هوازی ۷۵۰–۵۰۰ کیلووات ساعت انرژی برای تصفیه
هوازی ۷۵۰–۵۰۰ کیلووات ساعت انرژی برای تصفیه هر تن زبالهٔ تر مصرف می‌شود. در هضم بی‌هوازی مواد زائد جامد فسادپذیر، بهره‌دهی متان بین ۰٫۲ تا ۰٫۵ متر مکعب بر هر کیلوگرم جامدات فرار افزوده شده‌است. در یک مطالعهٔ موردی، از یک رآکتور با حجم ۲۲ لیتر برای هضم مواد زائد جامد فسادپذیر با درصد بالای TS و زمان ماند ۱۵ تا ۲۰ روز استفاده شده‌است. رآکتور به‌وسیلهٔ یک کویل که آب گرم در آن جریان داشت، گرم می‌شد، به‌طوری‌که دمای درون هاضم در محدودهٔ ۳۳ تا ۳۷ درجه سانتی‌گراد نگهداری می‌شد. در این مطالعه تولید گاز ۲۵۰۰ تا
نگهداری می‌شد. در این مطالعه تولید گاز ۲۵۰۰ تا ۹۴۰۰ لیتر بر هر متر مکعب رآکتور در روز و بهره‌دهی متان بین ۰٫۲۳ تا ۰٫۶۷ متر مکعب متان به ازای هر کیلوگرم جامدات فرار و کاهش مواد آلی بیش از ۵۰٪ به دست آمد. تعریف علمی هضم بی‌هوازی. تجزیه موادآلی به وسیلهٔ دسته‌ای از باکتری‌هایی که تولید دی‌اکسید کربن و متان می‌کنند (باکتریهای استوژنیک و متانوژنیک) اتفاق می‌افتد این باکتری‌ها در رنج دمای بهینه ۳۵–۳۹ ◦C (مزوفیلیک) ۵۵–۶۰ ◦C عمل هضم را انجام می‌دهند. زباله‌ها توسط آنزیم‌ها مشابه آنچه که در معده انجام می‌گیرد مواد
آنزیم‌ها مشابه آنچه که در معده انجام می‌گیرد مواد الی را به قندها و آمینو اسیدها تبدیل می‌کنند مواد آلی توسط باکتری‌های استوژنیک به هیدروژن، دی‌اکسید کربن و استات تبدیل می‌شوند که در نهایت باکتری‌های متان ساز بیوگاز را که مخلوطی از دی‌اکسید کربن (۴۰٪) و متان (۵۵٪) و مقادیر کمی مواد دیگر تبدیل می‌کنند. مزایای هضم بی‌هوازی (AD). مزایای اقتصادی. هضم بی‌هوازی همچنین می‌تواند مزایای اقتصادی زیر را به همراه داشته باشد. هضم بی‌هوازی مواد آلی جامد شهری با استفاده از هاضم‌های فاز خشک گاراژی. رشد سریع جمعیت شهرها
از هاضم‌های فاز خشک گاراژی. رشد سریع جمعیت شهرها همراه با توسعه صنایع منجر به افزایش مصرف و در کنار افزایش تولید مواد زائد جامد گردیده‌است. این موضوع موجب پدید آمدن معضلات بهداشتی و زیست‌محیطی شدیدی به ویژه در کلان‌شهرها شده‌است که در صورت عدم مدیریت صحیح می‌تواند بحران‌های عظیمی را به صورت منطقه‌ای و جهانی ببار آورد. روش‌های متنوعی برای تثبیت و بی خطر سازی پسماندهای آلی آلاینده محیط زیست وجود دارد. از مهم‌ترین و رو به رشدترین این فناوریها، فرایند هضم بی‌هوازی می‌باشد. هضم بی‌هوازی فرایند تخمیر مواد آلی در
می‌باشد. هضم بی‌هوازی فرایند تخمیر مواد آلی در عدم حضور اکسیژن و در دما، غلظت مناسب و اختلاط مواد آلی می‌باشد. امکان انجام فرایند هضم بی‌هوازی در محدوده وسیع غلظتی وجود دارد. ابتدا فرایندهای هضم بی‌هوازی تر مواد استفاده می‌شد. افزایش حجم هاضم‌های بی‌هوازی و نیاز فراوان به آب برای بهره‌برداری از این هاضم‌ها باعث گرانی این نوع سیستم‌ها و کاهش جذابیت آن‌ها برای بعضی از کاربران گردیده‌است. برای حل این مشکلات امروزه نسل جدیدی از هاضم‌های بی‌هوازی تحت عنوان هضم خشک بی‌هوازی در مراحل مختلف تحقیقاتی و کاربردهای
خشک بی‌هوازی در مراحل مختلف تحقیقاتی و کاربردهای صنعتی، بسیار مورد توجه قرار گرفته‌است. توجه به استفاده و گسترش این نوع هاضم‌ها می‌تواند عملکرد مناسبی در فرایند تثبیت و تولید انرژی از پسماندهای آلی داشته باشد. توسعه این فناوری می-تواند، تأثیر شگرفی در مدیریت پسماند شهری و تولید انرژی از منابع زیست توده خصوصاً نیروگاه‌های تولید برق از زباله‌های شهری داشته باشد. ایران کشوری است که هم سهم مواد آلی در پسماندهای شهری آن بالاست و هم اغلب نقاط آن خشک و با بارندگی کم هستند و این در حالی است که تا به حال تجربه
کم هستند و این در حالی است که تا به حال تجربه مناسبی در زمینه شناخت و کاربرد این فناوری در کشور صورت نگرفته‌است. از این رو استفاده از این روش تثبیت پسماندهای جامد فسادپذیر، منجر به کاهش هزینه سرمایه‌گذاری و بهره‌برداری و نهایتاً ارائه طرح‌هایی با توجیه بالای اقتصادی می‌گردد. انجام مطالعه، بررسی و شناخت این نوع فرایندها در کنار ساخت یک پایلوت مناسب در یک شهر، به منظور بررسی مناسب عملکردی و کسب دانش فنی، تجربه ساخت و مطالعه عملکردی و نیز یک مرحله از امکان‌سنجی برای استفاده صنعتی و ساخت هاضم‌های بزرگ از این
برای استفاده صنعتی و ساخت هاضم‌های بزرگ از این نوع برای تولید انرژی و حل معضلات شایع زباله‌های شهری در شهرهای بزرگ کشور باشد. آگاهی از این فناوری، کسب تجربه و اطمینان از عملکرد مناسب این نوع سیستم‌ها در زباله‌های شهری می‌تواند ضمن ایجاد فرصت مناسب برای تولید انرژی و بهبود قابل توجه کیفیت کمپوست تولیدی از زباله شهری در مقایسه با روش‌های موجود، خطر ریسک‌پذیری (فنی، اقتصادی و زیست‌محیطی) در انتخاب و ساخت هاضم‌های بزرگ از این نوع را در کشور به حداقل برساند. بررسی و شناخت فرایندهای هضم بی‌هوازی در غلظت‌های
بررسی و شناخت فرایندهای هضم بی‌هوازی در غلظت‌های بالا، شناخت کامل هضم بی‌هوازی خشک، طراحی و ساخت یک واحد قابل کاربرد و توسعه در تولید انرژی از زباله‌های شهری در ایران می‌تواند فضایی جدید را دراین زمینه به روی مسئولین باز نماید. نتایج حاصله می‌تواند راهگشای مسئولین و تصمیم‌گیرندگان، مهندسین مشاور و پیمانکاران در طراحی و ساخت و توسعه نیروگاه‌های بیوگازی و مدیریت پسماند شهری باشد. مزایای هضم خشک بی‌هوازی. از مزایای این سیستم علاوه بر تولید انرژی و کود ارزان قیمت در مقایسه با سایر سیستم‌ها، می‌توان به موارد
قیمت در مقایسه با سایر سیستم‌ها، می‌توان به موارد زیر اشاره کرد.
روبرت یارنی (؛ زادهٔ ) یک بازیکن فوتبال بازنشسته اهل کرواسی است وی در حال حاضر هدایت باشگاه فوتبال پکسی ام.اف.سی در سطح اول فوتبال مجارستان را بر عهده دارد. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به یوونتوس، رئال مادرید، لاس پالماس، رئال بتیس، پانایتیناکوس، باری، کاونتری سیتی و تورینو اشاره کرد. وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال تیم ملی فوتبال یوگسلاوی، تیم ملی فوتبال کرواسی و تیم ملی فوتسال کرواسی بازی کرده‌است. یارنی در ۳ جام جهانی به میدان رفته است، جام جهانی ۱۹۹۰ با یوگسلاوی و در ۱۹۹۸ و ۲۰۰۲ با
جام جهانی ۱۹۹۰ با یوگسلاوی و در ۱۹۹۸ و ۲۰۰۲ با کرواسی. یارنی بعد از بازنشستگی از فوتبال، چند فصل را در فوتسال گذراند و در تیم ملی فوتسال این کشور نیز بازی کرد.
درام مذهبی در قرون وسطی به دلیل فرهنگ مورها فقط در شمال شرقی اسپانیا رواج داشته و بعد از تسلط دوباره مسیحیان بر اسپانیا، درام وسیله‌ای برای آموزش‌های مذهبی معرفی شد. نمایشنامه‌های مذهبی اسپانیایی تا میانهٔ سده شانزدهم شبیه نمایشنامه‌های مذهبی اروپایی در قرون وسطی بودند، ولی بعد از ۱۵۵۰ نمایشنامه‌های اسپانیایی دارای ویژگی‌های خاص شدند و این ویژگی‌ها را تا ۱۷۶۵ که اجرای نمایش‌ها در اسپانیا به کلی ممنوع شد حفظ کرده‌اند. هنگامی که اجرای نمایش‌های مذهبی در دیگر کشورهای اروپایی ممنوع بود درام مذهبی دارای اعتبار
کشورهای اروپایی ممنوع بود درام مذهبی دارای اعتبار شد، کلیسا در این دوره نظارت شدیدی بر محتوای نمایشنامه‌ها داشته به‌طوری‌که در نیمهٔ دوم سدهٔ شانزدهم نمایشنامه‌های اسپانیایی در ارتباط باکورپوس کریستی قرار گرفتند. شاید به این دلیل نمایشنامه‌ها را اوتوساکرامنتال نامیدند. اوتوساکرامنتال. اوتوساکرامنتال (درام مقدس) خصوصیات نمایشنامه‌های اخلاقی و ((مجموعه‌های نمایشی)) مذهبی انگلستان را تلفیق کرده‌اند. در این نمایش‌ها انسان‌ها و چهره‌های فوق طبیعی در لباس‌هایی مثل برکت، اندوه، گناه، زیبایی و لذت با هم در
مثل برکت، اندوه، گناه، زیبایی و لذت با هم در می‌آمیزند. داستان این نمایشنامه‌ها از منابع گوناگونی گرفته می‌شده، حتی از منابعی کاملاً غیر مذهبی ولی به شرط این که در تأیید مراسم دینی و تعصبات کلیسایی می‌بوده. نحوه تولید نمایش‌ها از مکانی به مکان دیگر متفاوت بوده، ولی می‌توان نمایشنامه‌هایی که در مادرید تهیه می‌شده را الگوی کاملی برای نمایش‌های اسپانیایی دانست. تهیه نمایش‌ها تا ۱۵۵۰ بر عهده اصناف تجاری بوده و بین سال‌های ۱۵۵۱ و ۱۵۵۸ این کار را شورای شهر بر عهده می‌گیرد. در این زمان گروه‌های حرفه‌ای استخدام
می‌گیرد. در این زمان گروه‌های حرفه‌ای استخدام می‌شدند برای اجرای نمایشنامه‌هایی که بهترین درام نویسان اسپانیانوشته بودند، در میانهٔ سدهٔ شانزدهم نمایش‌های مذهبی و نمایش‌های عمومی به هم نزدیک شدند. در پایان سدهٔ شانزدهم برای تهیهٔ نمایش‌ها الگویی تعیین شد که بعد از آن با تغییراتی کوچک الگوی تهیهٔ همهٔ نمایش‌ها شد. تا سال ۱۵۹۲ هر سال ۳ نمایش و بعد از آن ۴ نمایش اوتو تهیه می‌شد، ودر۱۶۴۷ به سالی ۲ نمایش رسید. نمایش‌ها گاهی جدید و گاهی قدیمی بودند، به جز سال‌های بین ۱۶۴۷ و ۱۶۸۱ که همهٔ نمایش‌ها در مادرید جدید
بین ۱۶۴۷ و ۱۶۸۱ که همهٔ نمایش‌ها در مادرید جدید بودند و توسط کالدرون نوشته می‌شدند. نمایش‌ها تا سال ۱۵۹۲ تنها توسط یک گروه تهیه می‌شدند و بعد از این سال دو گروه یا شرکت دیگری افزوده شد. این گروه‌ها در مراسم روزهٔ بزرگ (لنت) انتخاب می‌شدند و دستمزد خوبی می‌گرفته‌اند و علاوه بر این به آن‌ها مجوز انحصاری برای اجرای نمایش در مکان‌های عمومی، جشن‌های عید پاک، و کورپوس کریستی اعطا می‌شد؛ و بعد از پایان جشن کورپوس کریستی گروه‌ها اجازه این را داشته‌اند که به شهرهای اطراف سفر کنند و اوتو اجرا کنند و بعد از آن اجازه
اطراف سفر کنند و اوتو اجرا کنند و بعد از آن اجازه این را هم داشته‌اند که نمایش خود را در تالارهای عمومی مادرید به صحنه ببرند. به دلیل همین اجراهای متعدد، بازیگران انگیزه‌های زیادی برای شرکت در جشنواره‌ها داشته‌اند. خصوصیات نمایش درام مذهبی. صحنه نمایش. شهرداری کاروس یا واگنهایی را فراهم می‌کرد و نمایش‌ها بر روی این‌ها اجرا می‌شدند. شهرداری این واگن‌ها را به همهٔ وسایل لازم، به استثنای لباس و وسایل شخصی مجهز می‌کرد. برای هر نمایش تا سال ۱۶۴۷ دو کاروس استفاده می‌شده و بعد از این تاریخ تعداد کاروس‌ها به چهار
می‌شده و بعد از این تاریخ تعداد کاروس‌ها به چهار عدد می‌رسد. کاروس‌های دو طبقه دارای قاب‌های چوبی پوشیده شده از پارچه‌های نقاشی شده بودند و همهٔ تجهیزات مورد نیاز نمایش‌ها را داشته‌اند. گاوهای نری با شاخ‌های آذین شده، این کاروس‌ها را از محلی به محل دیگری می‌بردند. در این زمان واگن‌ها حدود ۵ متر درازا و ۱۱ متر ارتفاع داشته‌اند. نمای طبقهٔ دوم این واگن‌ها دارای دری با لولا بوده، که در زمان لازم بودن باز می‌شده و صحنهٔ داخل آن مقابل دید تماشاگران بوده. طبقه اول هم مانند طبقه دوم دارای دکور و صحنه بوده، و
اول هم مانند طبقه دوم دارای دکور و صحنه بوده، و بیشتر این واگن‌ها دارای وسایل مکانیکی برای پرواز شخصیت‌ها و اشیاء بوده‌اند و برای ورود بازیگران به صحنه و لباس کنی از کاروس استفاده می‌شده‌است. تا سال ۱۶۴۷ یک صحنه قابل حمل (به صورت یک گاری) همراه با کاروس که محل بازی بود، حرکت می‌کرد. بعد از ۱۶۴۷ زمانی که برای هر نمایش چهار واگن به کار می‌رفت، یک سکوی ثابت در مکان نمایش به وجود آوردند، چون در این زمان صحنه‌های قابل حمل بسیار کوچک شده بودندو جای کافی برای بازی نداشته‌اند، و در این دوره دو کاروس پشت سکو و دو
نداشته‌اند، و در این دوره دو کاروس پشت سکو و دو کاروس در دو جانب آن قرار می‌گرفته‌است. دو کاروس جانبی معمولاً خالی بودند و برای فضای مخفی یا ایجاد افکتهای مخصوص استفاده می‌شدند. آوردن چهار کاروس برای یک نمایش اوتو، و بعد چهار تای دیگر برای نمایش بعدی غیر عملی بود. به همین دلیل در سال ۱۶۹۲ هشت واگن ثابت در اطراف سکوی اصلی قرار دادندو در دههٔ ۱۶۹۰ سکوی نمایش بین ۱۳/۵ تا ۱۵ متر عرض و ۱۱ متر عمق داشت. اجرای نمایش. بین هشت تا بیست روز قبل از شروع مراسم کورپوس کریستی بازیگران وظیفه داشتند برای تأیید نهایی، نمایش
بازیگران وظیفه داشتند برای تأیید نهایی، نمایش خود را برای شورای شهر اجرا کنند. اولین نمایش رسمی در بعضی از شهرستان‌ها داخل کلیسای جامع اجرا می‌شد؛ ولی در اوایل سدهٔ هفدهم این رسم از رواج افتاد، البته در بسیاری از شهرهای کوچک اولین اجرا باید در مقابل کلیسا باشد. اما در همان اوایل سدهٔ هفدهم حتی در مقابل کلیساها هم نمایش رواج نداشته؛ ولی کاروس‌ها در راهپیمایی‌های بزرگ خیابانی بوده اندو اجرای نمایش به عنوان یکی از اجزای جشنواره‌های مذهبی پذیرفته شده بوده. محل اجرای نمایش، و تعداد اجراها را شورای شهر تعیین
اجرای نمایش، و تعداد اجراها را شورای شهر تعیین می‌کرده و گاهی اجرای نمایش‌ها چندین روز ادامه داشته. بعد از سال ۱۶۰۰ اولین نمایش در حیاط قصر و در مقابل شاه اجرا می‌شده و نمایش‌های عمومی در میدانی در مقابل تالار شهرداری اجرا می‌شدند. به این شکل که یک روز((شورای کاستیل)) و روز دیگر ((شورای شهر)) نمایش را تماشا می‌کردندو برای چندین شورای دولتی دیگر اجراهای ویژه‌ای عرضه می‌شد و حداقل دو بار هم برای عموم نمایش داده می‌شد. بازیگران علاوه بر اوتوها، میان پرده هاو رقص اجرا می‌کردندو از طرف شورای شهر نمایشگرانی
رقص اجرا می‌کردندو از طرف شورای شهر نمایشگرانی استخدام می‌شدند تا در خیابان‌ها غول‌ها و اژدهاهای بزرگ کارناوال‌ها را بگردانند و رقص‌های سنتی اجرا کنند، و در سال ۱۷۶۵ اعلام شد:محتوای فارس‌ها و رقصها مورد اعتراض قرار گرفته و کارناوال‌ها بیش از حد رواج دارد و نمایش‌های مذهبی توسط افرادی اجرا می‌شود که اخلاقشان مورد تأیید نیست و نمایش‌های اوتو به کلی تعطیل می‌شوند. همهٔ این شکایت‌ها از سدهٔ شانزدهم شروع شده بوده اما مرگ کالدرون در سال ۱۶۸۱ در سقوط نمایش‌های اوتو دخالت داشته چون بعد از آن اوتوهای اجرا شده تکرار
دخالت داشته چون بعد از آن اوتوهای اجرا شده تکرار و تقلید اوتوهای قدیمی بوده؛ و دلیل دیگر تعطیل شدن اوتوها این است که بعد از سال ۱۷۰۵ اوتو تنها در تئاترهای عمومی اجرا می‌شده وجنبهٔ آیینی را از دست داده بوده. باید گفت اوتوها موجب پیدایش نمایش‌های دیگری در طول ۲۰۰ سال بوده‌اند.
خبر ورزشی یک روزنامه ورزشی چاپ تهران و وابسته به وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی است. این روزنامه در سال ۱۳۷۶ توسط حسین واحدی‌پور و ناصر احمدپور پایه‌ریزی شد و تا پایان فروردین ۱۳۹۶ بیش از ۵۷۰۰ شماره از آن منتشر شده است. "خبر ورزشی" در سال ۱۳۸۷ حدود ۳۱۰ نفر پرسنل داشت. در رتبه‌بندی روزنامه‌های ایران سال ۱۳۹۵ این روزنامه و رسانه وابسته به وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، "در" رتبه اول روزنامه‌های ورزشی ایران، رتبه دوم روزنامه‌های دولتی کشور و رتبه پنجم روزنامه ها را داراست. تیراژ. بنا بر برخی منابع، "خبر ورزشی"
را داراست. تیراژ. بنا بر برخی منابع، "خبر ورزشی" «پرتیراژترین روزنامه ورزشی ایران و پرتیراژترین روزنامه بخش خصوصی ایران» است و دکه‌داران از فروش بالای آن خبر می‌دهند که در دوران شکوفایی رسانه‌های کاغذی تیراژ ۳۲۰هزار نسخه‌ای را هم تجربه کرده. بر اساس مطالعه‌ای که در سال ۱۳۹۳ در تهران انجام شد، این روزنامه کماکان با فاصله زیادی پرخواننده‌ترین روزنامه ورزشی شهر و بعد از روزنامه همشهری دومین فروش در بین تمامی روزنامه‌ها را دارد. تیترهای جنجالی. تیترهای جنجالی و طنز نقش چشمگیری در محبوبیت "خبر ورزشی" داشته؛
و طنز نقش چشمگیری در محبوبیت "خبر ورزشی" داشته؛ «مایلی‌کهن نه نگو برو»، «خدا را شکر مایلی‌کهن رفت»، «کتک‌کاری استیلی و منصوریان در تیم ملی»، «دلیل باخت از الغرافه؛ ساق‌های خسته یا تفکرات بسته»، «دستگیری بازیکن تیم ملی به جرم قاچاق کالا»، «افسوس ایویچ دیر رفت»، «تیم‌ملی به کشک بادمجان باخت»، «فوتبال لباس رزم پوشید» و … از این جمله‌اند. تاریخچه. "خبر ورزشی" ابتدا یک ویژه‌نامه ۴ صفحه‌ای بود که اوایل سال ۱۳۷۶ در دل روزنامه خبر منتشر می‌شد. ناصر احمدپور که آن زمان دبیر سرویس ورزشی روزنامه "خبر" بود، هر سه‌شنبه
دبیر سرویس ورزشی روزنامه "خبر" بود، هر سه‌شنبه ۴ صفحه ویژه‌نامه ورزشی به عنوان ضمیمه روزنامه خبر منتشر کرد که خیلی زود جای خود را در دل مخاطبان ورزش باز کرد. باتوجه به استقبال مخاطب، احمدپور به حسین واحدی‌پور صاحب‌امتیاز و مدیرمسئول روزنامه پیشنهاد کرد "خبر ورزشی" به شکل روزنامه‌ای مستقل منتشر شود. با پیگیری واحدی‌پور خیلی زود (سه‌ماهه) امتیاز روزنامه‌ای به نام "خبر ورزشی" صادر و از مهرماه سال ۱۳۷۶ به صورت پیش‌شماره هفتگی، سپس یک‌روز در میان و از ۶ آذر به صورت روزانه منتشر شد؛ روزنامه‌ای دو رنگ با تصاویر
صورت روزانه منتشر شد؛ روزنامه‌ای دو رنگ با تصاویر سیاه و سفید که پر بود از اخبار کوتاه و جنجالی که بعدها به ۸ و سپس ۱۲ صفحه افزایش یافت و هم‌اکنون در همین حجم روانه دکه‌ها می‌شود. در آخرین روز سال ۱۳۸۶، انتشار این روزنامه با تصمیم غلامحسین واحدی‌پور صاحب امتیاز آن متوقف شد و در شرایطی که در روزهای ابتدایی سال جدید منتشر نشده بود، در ابتدای سال ۱۳۸۷ روزنامه‌ای با نام جعلی "صبح ورزش" چاپ شد. در ۱۹ فروردین روزنامه "صبح ورزش" لغو مجوز شد. روزنامه خبرورزشی با استفاده از اکثریت کادر فنی و تحریریه سابق از ۱۷
استفاده از اکثریت کادر فنی و تحریریه سابق از ۱۷ فروردین ۱۳۸۷ انتشار خود را از سر گرفت. سردبیری. تعداد روزنامه‌نگارانی که تحریریه "خبر ورزشی" را اداره کرده‌اند به تعداد انگشتان یک دست است. اولین سردبیر "خبر ورزشی"، یکی از دو مؤسس این روزنامه و صاحب اصلی طرح انتشار روزنامه‌ای با رویه کوتاه‌نویسی بود؛ ناصر احمدپور که دو دوره سردبیری "خبر ورزشی" را برعهده داشت و هر دو دوره طلایی این روزنامه به مقطع سردبیری او برمی‌گردد. ناصر احمدپور مقطع نخست از شماره اول تا اواخر فروردین ماه سال ۱۳۸۲ سردبیر "خبر ورزشی" بود.