payamvha/North_RAG huggingface dataset:
سهام در سال ۱۹۲۹ و تعطیلات بانکی بعدی در آغاز دولت سی و دومین رئیس‌جمهور فرانکلین روزولت در مارس ۱۹۳۳ و قوانین و الزامات متعاقب آن در برنامه‌های نیو دیل برای مبارزه با رکود اقتصادی بزرگ بود. نتیجه، توسعه شدید صنعتی بود که تا اوایل دهه ۱۹۶۰ به طول انجامید. یک گرایش مهم شامل افزایش نرخ پرداختی روی پس‌اندازها برای جذب سپرده‌گذاری بود، روشی که به جنگ نرخ دوره‌ای میان موسسات صرفه‌جویی و حتی بانک‌های تجاری منجر شد. این جنگ‌ها به حدی شدید شدند که در سال ۱۹۶۶، کنگره ایالات متحده حرکتی بسیار غیرمعمول انجام داد و
ایالات متحده حرکتی بسیار غیرمعمول انجام داد و محدودیت‌هایی بر نرخ پس‌انداز بانک‌های تجاری و موسسات وام و پس‌انداز یا رهن وضع نمود. از سال ۱۹۶۶ تا ۱۹۷۹تصویب کنترل نرخ، موسسات صرفه جویی را با چالش‌های بی‌سابقه‌ای مواجه ساخت که عمده‌ترین آن‌ها یافتن راهی برای تداوم توسعه در اقتصادی با ویژگی مشخصهٔ رشد آرام، نرخ بهره بالا و تورم بود. این شرایط که تحت عنوان رکود تورمی شناخته می‌شود به دلایل متعددی موسسات صرفه‌جویی را با مشکلات بزرگی روبرو ساخت. از آن جا که تنظیم کنندگان نرخ‌هایی را که موسسات صرفه‌جویی می‌توانند
کنندگان نرخ‌هایی را که موسسات صرفه‌جویی می‌توانند روی پس‌اندازها بپردازند، کنترل می‌کنند، با بالا رفتن نرخ بهره سپرده گذاران اغلب سپرده‌های خود را برداشت می‌کنند و آن‌ها را در حساب‌هایی قرار می‌دهند که نرخ بازار را کسب می‌کنند، فرایندی که تحت عنوان درآوردن پول از حساب بانکی و سرمایه‌گذاری در اوراق قرضه و چیزهایی که بهرهٔ بالاتری می‌دهند، شناخته می‌شود. در عین حال بالا رفتن نرخ وام و رشد آهسته اقتصاد، واجد شرایط دریافت وام مسکن شدن را برای مردم دشوارتر می‌سازد که این امر به نوبه خود توانایی موسسات وام و
که این امر به نوبه خود توانایی موسسات وام و پس‌انداز یا رهن برای تولید درآمد را محدود می‌سازد. در پاسخ به این شرایط پیچیده اقتصادی، مدیران موسسات صرفه‌جویی به عنوان راهی برای حفظ وجوهات و کسب و کار وام تولیدی به ابتکارات و نوآوری‌های متعددی مثل ابزارهای جایگزین وام مسکن و چک کردن حساب‌های بهره دار متوسل شده‌اند. چنین اقداماتی این امکان را به صنعت می‌داد تا حتی با این که تعداد واقعی موسسات صرفه‌جویی رو به کاهش بود، به ثبت رشد مداوم دارایی و سوددهی در طول دهه ۱۹۷۰ ادامه دهد. علی‌رغم چنین رشدی هنوز نشانه‌های
۱۹۷۰ ادامه دهد. علی‌رغم چنین رشدی هنوز نشانه‌های واضحی وجود داشت که صنعت زیر محدودیت‌های قانونی در حال فرسایش است. این امر به ویژه در رابطه با موسسات بزرگ وام و پس‌انداز یا رهن در ایالات متحده غربی صدق می‌کرد که آرزو داشتند قدرت قرض‌دهی بیشتری داشتند تا از رشد مداوم خود اطمینان حاصل نمایند. علی‌رغم تلاش‌های متعدد برای مدرن ساختن این قوانین در دهه ۱۹۷۰ تغییرات اساسی کمی تصویب شد. در سال ۱۹۷۹، سلامت مالی صنعت صرفه‌جویی با بازگشت نرخ‌های بالای بهره و تورم که این بار در اثر دو برابر شدن قیمت نفت و تشدید کاهش
این بار در اثر دو برابر شدن قیمت نفت و تشدید کاهش منایع شرکت فدرال بیمه پس‌انداز و وام روی داد، مجدداً به چالش کشیده شد. این مشکل کوچکی نبود، در سال ۱۹۸۰ بیش از ۴۰۰۰ مؤسسه پس‌انداز و وام با دارایی ۶۰۰ میلیارد دلار وجود داشت که ۴۸۰ میلیارد دلار آن وام‌های مسکن بود و بسیاری از آن‌ها با نرخ بهره پایین در دوره‌های گذشته ثابت شده بود. در ایالت متحده این مقدار ۵۰ درصد کل بازار وام مسکن بود. در سال ۱۹۸۳ ذخایر شرکت فدرال بیمه پس‌انداز و وام برای ورشکستگی‌ها حدود ۶ میلیارد دلار بود در حالی که طبق نظر رابینسون هزینه
دلار بود در حالی که طبق نظر رابینسون هزینه غرامت پرداخت شده به سپرده گذاران بیمه شده در موسسات ورشکسته حدود ۲۵ میلیون دلار بوده‌است؛ بنابراین تنظیم کنندگان مجبور به خودداری شدندبه موسساتی که از پرداخت دیون خود ناتوان بودند اجازه دادند باز بمانندو امیدوار بودند که این موسسات مشکلات خود را پشت سر بگذارند. علت‌ها. آزادسازی و مقررات زدایی. کنگره با به خاطر داشتن این موضوع، در نهایت به آزادسازی و مقررات‌زدایی در صنعت صرفه‌جویی پرداخت. کنگره دو قانون وضع کرد، قانون کنترل پول و مقررات‌زدایی موسسات سپرده‌گذاری سال
کنترل پول و مقررات‌زدایی موسسات سپرده‌گذاری سال ۱۹۸۰و قانون موسسات سپرده‌گذاری ژرمن گارن ست سال ۱۹۸۲. مقررات‌زدایی نه تنها به موسسات صرفه‌جویی امکان ارائه گستره وسیع‌تری از محصولات پس‌انداز را داد (شامل رهن با نرخ متغیر، که یک مشکل مهم را حل کرد) بلکه قدرت و اختیار قرض‌دهی آن‌ها را به میزان قابل توجهی گسترش و نظارت تنظیمی را کاهش داد. هدف از این تغییرات آن بود که به موسسات وام و پس‌انداز یا رهن امکان رشد و بیرون آمدن از مشکلات داده شود و به این ترتیب برای اولین بار نشان داد که دولت به وضوح به دنبال تأثیر
اولین بار نشان داد که دولت به وضوح به دنبال تأثیر بر سود موسسات وام و پس‌اندازاست که با ترویج وام مسکن و مالکیت خانه در تقابل است. سایر تغییرات در نظارت بر موسسات صرفه‌جویی عبارتند از اجازه استفاده از قوانین حسابداری آسان‌گیرتر برای گزارش شرایط مالی آن‌ها و حذف محدودیت‌های مربوط به حداقل تعداد سهامداران موسسات پس‌انداز و وام. چنین سیاست‌هایی همراه با کاهش کلی نظارت تنظیمی (که به عنوان خودداری شناخته می‌شود) بعداً به عنوان عوامل مؤثر در فروپاشی صنعت صرفه‌جویی ذکر می‌شود. در بین سال‌های ۱۹۸۲ و ۱۹۸۵
صرفه‌جویی ذکر می‌شود. در بین سال‌های ۱۹۸۲ و ۱۹۸۵ دارایی‌های موسسات وام و پس‌انداز ۵۶ درصد افزایش یافت (در مقایسه با رشد ۲۴ درصدی بانک‌های تجاری). این رشد تا حدی به سمت موسسات ضعیف‌تر از نظر مالی تمایل داشت که تنها می‌توانستند سپرده‌هایی را با پیشنهاد نرخ‌های بسیار بالا جذب کنند و تنها با سرمایه‌گذاری در سرمایه‌گذاری‌های مخاطره‌آمیز و با بازده بالا و وام‌ها از عهده نرخ‌ها بر می‌آیند. مقررات‌زدایی موسسات وام و پس‌انداز در سال ۱۹۸۰ به وسیله قانون کنترل پول و مقررات‌زدایی موسسات سپرده‌گذاری که توسط رئیس‌جمهور
موسسات سپرده‌گذاری که توسط رئیس‌جمهور جیمی کارتر در ۳۱ مارس ۱۹۸۰ امضا شد، بسیاری از قابلیت‌های بانک‌ها را بدون قوانین مشابه بانک‌ها و بدون نظارت صریح و آشکار شرکت بیمه سپرده فدرال به آن‌ها داد. موسسات سپرده‌گذاری و وام می‌توانستند انتخاب کنند که تحت منشور فدرال یا منشور ایالتی باشند. این تصمیم در پاسخ به افزایش چشمگیر نرخ‌های بهره و نرخ‌های تورمی گرفته شد که بازار موسسات سپرده‌گذاری و وام به دلیل آسیب‌پذیری‌های ساختار بازار تجربه کرد. بلافاصله پس از مقررات‌زدایی موسسات صرفه‌جویی تحت منشور فدرال، موسسات
موسسات صرفه‌جویی تحت منشور فدرال، موسسات صرفه‌جویی تحت منشور ایالت به دلایل مزایای مربوط به منشور فدرال، برای این که تحت این منشور قرار گیرند با عجله هجوم آوردند. در پاسخ ایالت‌هایی همچون کالیفرنیا و تگزاس مقررات خود را تغییر دادند تا شبیه مقررات فدرال گردد. با توجه به اهمیت این امر باید گفت از سال ۱۹۸۲ تا ۱۹۸۵ دارایی‌های صنعت صرفه‌جویی ۵۶ درصد رشد داشت که در مقایسه با رشد ۲۴ درصدی در بانک هاف دو برابر رشد داشته‌است. حتی ترسناک‌تر این که بیش از ۴۰ درصد از ورشکستگی‌های موسسات صرفه‌جویی در سراس کشور در تگزاس
موسسات صرفه‌جویی در سراس کشور در تگزاس در سال ۱۹۸۸ رخ داده بود که سال اوج چنین ورشکستگی‌های بود. پایان تورم. عامل دیگر تلاش‌های فدرال رزرو برای به زور گرفتن تورم از اقتصاد بود که با سخنرانی پل ولکر در ۶ اکتبر ۱۹۷۹ همراه با مجموعه‌ای از افزایش نرخ بهره در کوتاه مدت مشخص شد. این امر به سناریویی منجر شد که در آن افزایش هزینه‌های بودجه در کوتاه مدت بیش از بازده پرتفوی (اوراق بهادار) وام‌های مسکن بود، که بخش نسبتاً زیادی از آن وام‌های با نرخ ثابت (وام مسکنی که در آن نرخ بهره در تمام طول عمر وام ثابت و یکسان
در آن نرخ بهره در تمام طول عمر وام ثابت و یکسان است) بوده‌است (مشکلی که تحت عنوان عدم انطباق دارایی و بدهی شناخته می‌شود). نرخ بهره همچنان بالا می‌رفت و با آغاز دهه ۱۹۸۰ حتی فشار بیشتری بر موسسات وام و پس‌انداز وارد کرد و سبب افزایش تمرکز بر معاملاتی با نرخ بهره بالا شد. پروفسور زوی بودی ستاد امور مالی و اقتصاد در دانشگاه بوستون دانشکده مدیریت، در مرور و بازنگری بانک فدرال رزرو سنت لوئیس می‌نویسد «عدم تطابق دارایی و بدهی علت اصلی بحران پس‌انداز و وام بود». خودداری. تمرکز نسبتاً بیشتر موسسات وام و پس‌انداز
خودداری. تمرکز نسبتاً بیشتر موسسات وام و پس‌انداز بر قرض‌دهی وام مسکن، به همراه تکیه بر سپرده گذاری‌هایی با سررسید کوتاه مدت برای تأمین مالی، موسسات پس‌انداز را به ویژه در برابر افزایش نرخ بهره آسیب‌پذیر می‌سازد. به موازات شتاب گفتن تورم و آغاز افزایش سریع نرخ بهره در اواخر دهه ۱۹۷۰، بسیاری از موسسات وام و پس‌انداز یا رهن از ضرر و زیان‌های گسترده رنج بردند. نرخی که بانک‌ها مجبور بودند برای جذب سپرده‌گذاری بپردازند به شدت بالا رفت اما میزان نرخی که در دراز مدت به دست می‌آوردند یعنی وام‌های با نرخ ثابت
مدت به دست می‌آوردند یعنی وام‌های با نرخ ثابت تغییری نکرد. ضرر و زیان‌ها بالا گرفت. این امر به پاسخ تنظیمی خودداری منجر شد که مسلماً علت علائم و عواملی است که در ادامه می‌آید. به وضوح باید گفت این کارکرد و توانایی سیاست علت آشفتگی‌هایی بود که بازار موسسات وام و پس‌انداز یا رهن تجربه کرد. بسیاری از موسسات صرفه‌جویی که قادر به پرداخت دیون خود نبودند اجازه یافتند تا همچنان به کار خود ادامه دهند و مسائل و مشکلات مالی آن‌ها به مرور زمان تنها بدتر شد. علاوه بر این استانداردهای سرمایه به واسطه قوانین و تصمیماتی
استانداردهای سرمایه به واسطه قوانین و تصمیماتی که تنظیم‌کننده می‌گرفت کاهش یافت. به موسسات وام و پس‌انداز یا رهن تحت منشور فدرال، اختیار و قدرت اعطای وام‌های جدیدتر (و در نهایت مخاطره‌آمیزتر) به غیر از وام‌های مسکن داده شد.
کلوفتا روستایی در شهرستان اولنساکر، استان آکرشوس در نروژ است. جمعیت این روستا در برآورد سال ۲۰۱۴، برابر با ۷۱۶۹ نفر بوده‌است. جمعیت آن در سال ۲۰۰۹، برابر با ۶۵۸۴ نفر بوده‌است. ایستگاه قطار کلوفتا نخستین ایستگاه قطارِ نروژ است و در سال ۱۸۵۴ افتتاح شده‌است. آگوستوس (گوس) هالوورسن هیلتون (۱۸۵۴–۱۹۱۹)، پدر کنراد هیلتون (۱۸۸۷–۱۹۷۹)، بازرگان و هتلدار معروف و بنیان‌گذار هتل‌های هیلتون، در کلوفتا به دنیا آمده‌است.
ژان روش (؛ – ) یک انسان‌شناس، کارگردان، و فیلم‌نامه‌نویس اهل فرانسه بود. فیلم وقایع تابستانی اثر ژان روش آغازگر سینمای حقیقت جو است.سینما وریته را میتوان یک جنبش سینمایی تلقی کرد.در حقیقت ژان روش را میتوان تکامل دهنده را ورتوف دانست.زیرا او نیز در مکانهای مختلف به دنبال کشف واقعیت بود و سعی میکرد تا ظاهر رویدادها را کنار بزند و به درون آن نفوذ کند.واقعیت این است که کمبود امکانات دهه 1920 اجازه نمی داد تا ورتوف به آرزوی خود دست یابد اما پیشرفتهای فنی و تجهیزات و ابزار سینمایی دهه 1950 کمک موثری برای ژان روش
و ابزار سینمایی دهه 1950 کمک موثری برای ژان روش گردید تا به سینما وریته دست یابد. به نظر میرسد که فیلمهای ژان روش نمونه گرایشهایی است که موج نو را ارائه می کند.او میکوشد به جستجوی حقیقت بپردازد و تا آنجا که ممکنن است از دخالت فیلمساز در وقایع ممانعت به عمل آورد.تفاوت سبک او با شیوه ی ورتوف در این است که او به خودکاری (automatismus) چشم ثبت کننده اعتماد کمتری دارد و به بدیهه سازی گفتگو تاکید می ورزد و آن را تا حد هنری ارتقاء می بخشد.
شیشی‌ کاپور (؛ زادهٔ – درگذشتهٔ ۴ دسامبر ۲۰۱۷) هنرپیشه، کارگردان، و تهیه‌کننده اهل هند بود. او معروف به کاپور خوشتیپ یا handsome kapoor بود زندگی حرفه ای. نام واقعی شاشی کاپور بالبیر راج کاپور می‌باشد او سومین فرزند پسر پریتویراج کاپور بود او اولین نقشش به عنوان بازیگر کودک در فیلمی به کارگردانی برادرش راج کاپور بود او از کودکی مشغول فیلم بازی کردن بود او با نام بالبیر متولد شد ولی چون مادرش علاقه ای به این اسم نداشت و زمانی که او را باردار بود ساعت‌ها به تماشای ماه می‌نشست برای همین او را شاشی به معنای
تماشای ماه می‌نشست برای همین او را شاشی به معنای پرتو ماه صدا می‌زد که او بعدها با همین نام وارد بالیوود شد او در ۱۱۶ فیلم ظاهر شد که ۶۱ فیلم به عنوان رهبر عاشقانه و ۵۵ فیلم چند قهرمانه و ۲۱ فیلم نقش مکمل و ۷ فیلم حضور افتخاری داشت او در دهه‌های ۶۰ و ۷۰ و ۸۰ بسیار بازیگر اسطوره ای بود زوج‌های هنری او شارمیلا تاگور و راکهی گلزار و زینت امان و همچنین هما مالینی و پروین بابی بودند او و هما مالینی در چند فیلم با هم همبازی بودند او و آمیتاب باچان در فیلم‌های چند قهرمانه با یکدیگر همبازی بودند و همه آنها
چند قهرمانه با یکدیگر همبازی بودند و همه آنها فیلم‌های معروف و موفقی بودند او در دهه هفتاد بعد از دو آناند دومین بازیگر پرفروش بود او در چندین فیلم هالیوودی هم کار کرده بود و همچنین اولین بازیگر بالیوودی بود که به هالیوود راه یافته بود از او به عنوان رابین هود بالیوود یاد می‌شود زندگی شخصی. او در دبیرستان دن بوسکو مشغول به تحصیل بود و همزمان با تحصیل دستیار کارگردان و بازیگر گروه تئاتر پدرش هم بود و در آن زمان گروه تئاتر پدر خانمش به همراه جنیفر از انگلیس به بمبئی آمده بود و آن دو همدیگر رو در این زمان
به بمبئی آمده بود و آن دو همدیگر رو در این زمان ملاقات کردند و عاشق یکدیگر شدند. آن زمان شاشی فقط ۱۸ سال سن داشت و علیرغم مخالفت خانواده‌هایشان و با حمایت زن برادرش گیتا بالیاین زوج سال ۱۹۵۸ با یکدیگر ازدواج کردند او در حالی که ۲۰ سال سن داشت با بازیگر انگلیسی جنیفر کندال ازدواج کرد که جنیفر در سال ۱۹۸۴ بر اثر بیماری سرطان روده درگذشت او نسبت به برادرانش خوش هیکل تر و خوشتیپ تر بود بعد از فوت همسرش از بین رفت و دچار افسردگی شدیدی شد که هیچوقت از آن رهایی نیافت و از آن زمان به بعد دچار اضافه وزن شد او سه
نیافت و از آن زمان به بعد دچار اضافه وزن شد او سه فرزند به نام‌های کونال کاپور و کاران کاپور و سانجانا کاپور دارد که کونال به دختر کارگردان معروف رامش سیپی ازدواج کرد و کاران در لندن مشغول کار مدلینگ شد در گذشت. شاشی کاپور در سال ۲۰۱۷ بر اثر عونت قفسه سینه در بیمارستان بستری شد و بعد به علت بیماری قلبی و کبدی مدتی در بیمارستان بستری بود و طول این مدت به بیماران دیگر در بیمارستان کمک می‌کرد سرانجام ۴ دسامبر ۲۰۱۷ بر اثر سیروز کبدی در گذشت شاشی کاپور و سری دوی تنها دو بازیگر هندی بودند که بعد از فوتشان به
دوی تنها دو بازیگر هندی بودند که بعد از فوتشان به عنوان بهترین‌های قرن ازشون در اسکار یاد شد فیلم‌شناسی. فهرست برخی از فیلم‌هایی که شاشی کاپور در آنها به ایفای نقش پرداخته‌است:
«رام لاکان» () فیلمی هندی در سبک درام است که در سال ۱۹۸۹ منتشر شد. خلاصه داستان. اموال و ملک پدری پرتاب سینگ توسط پسرعموهای شرورش تصاحب می‌شود و خودش هم به قتل می‌رسد. همسرش شاردا با دو پسرش یعنی رام و لاکان به مکان دیگری می‌رود و سال‌ها می‌گذرد. شاردا خاکستر همسرش را در یک صندوق به‌همراه راز مرگش از پسرانش مخفی کرده‌است. اکنون رام یک افسر پلیس شده و لاکان یک خواننده آس و پاس خیابانی است که دل در گروی دختری بنام رادا دارد. با تشویق رادا و دوستان لاکان نیز به خدمت نیروهای پلیس در می‌آید ولی به تدریج به
به خدمت نیروهای پلیس در می‌آید ولی به تدریج به رشوه‌خواری روی می‌آورد و همین موضوع سبب می‌شود که دو برادر رودرروی هم قرار گیرند و…
سوبهاش گای (؛ زادهٔ ) کارگردان، تهیه‌کننده، هنرپیشه و فیلم‌نامه‌نویس اهل کشور هند است. جوایز. وی تاکنون برندهٔ جوایزی همچون جوایز فیلم‌فیر شده است. برای کارگردانی فیلم سوداگر
گل مینا یا فردا، نام یکی از سرودهای انقلابی ایران است که در دوران انقلاب ۵۷ در آلبومی بنام «شراره‌های آفتاب» توسط سازمان چریک‌های فدایی خلق ایران منتشر و از معروفیت فراوانی برخوردار شد. متن این ترانه توسط سعید سلطانپور سروده شده و با صدای داوود شراره‌ها خوانده شده‌است. موسیقی این ترانه را مهرداد برآن ساخته و تنظیم کرده‌است. صدای خواننده را گروه کر دانشجویان ایرانی واشینگتن همراهی می‌کند. مناسبت. سرود گل مینا به یاد مینا رفیعی، دانشجوی انقلابی مارکسیست خوانده‌شده که در دانشگاه تهران در رشتهٔ بازرگانی تحصیل
که در دانشگاه تهران در رشتهٔ بازرگانی تحصیل می‌کرده‌است. وی در آذر ۱۳۵۵ به همراه همسرش و نیز یکی از دوستانش به نام ماهرخ فیال که دانشجوی ادبیات فارسی دانشگاه تهران بود، در جریان توطئهٔ سیروس نهاوندی، مأمور ساواک که در میان نیروهای چپ نفوذ کرده‌بود در خانه‌ای در میدان جان اف کندی (میدان توحید کنونی) در تهران به دام ساواک افتاده و کشته‌شدند. سعید سلطان‌پور این شعر را در زندان به یاد مینا رفیعی که جوان‌ترین قربانی آن ماجرا بود، سروده‌است. سرود. از درون شب تار، می‌شکوفد گل صبح (خنده بر لب، گل خورشید کند، جلوه
می‌شکوفد گل صبح (خنده بر لب، گل خورشید کند، جلوه بر کوه بلند)۲ (نیست تردید زمستان گذرد)۲ (وز پی‌اش پیک بهار با هزاران گل سرخ بی‌گمان می‌آید)۲ در گذرگاه شب تار، به دروازهٔ نور (گل مینای جوان خون بیفشانده تمام روی دیوار زمان)۲ لاله‌ها نیز نهادند به دل، همگی داغ سیاه گرچه شب هست هنوز، با سیه‌چنگ بر این بام آونگ آسمان غرق ستاره است و لیک آسمان غرق ستاره است هنوز خوشه‌ها بسته ستاره گل گل خوشهٔ اختر سرخ با تپش‌های سترگ (عاقبت کورهٔ خورشید گدازان گردد)۲
حبیب فیصل ( کارگردان و فیلم‌نامه‌نویس اهل کشور هند است. از فیلم‌هایی که وی کارگردانی کرده می‌توان به فیلم ضیافت عشق اشاره نمود. جوایز. وی تاکنون برنده جوایزی همچون جوایز فیلم‌فیر شده است.
باد و توفان یا کوهپایه یا جنگل‌کاران، نام یکی از سرودهای انقلابی ایران است که در دوران انقلاب ۵۷ در آلبومی بنام «شراره‌های آفتاب» توسط سازمان چریک‌های فدایی خلق ایران منتشر و از معروفیت فراوانی برخوردار شد. متن این ترانه توسط سعید سلطانپور سروده شده و با صدای داوود شراره‌ها خوانده شده‌است. موسیقی این ترانه را مهرداد بران ساخته و تنظیم کرده‌است. صدای خواننده را گروه کر دانشجویان واشینگتن همراهی می‌کند. سرود. باد و توفان گر کند غوغا بر پا برف و بوران گر بتوفد در شب‌ها بانگ تندر گر خروشد در دریا شب زند گر
در شب‌ها بانگ تندر گر خروشد در دریا شب زند گر خیمه‌ها بر جنگل‌ها کوه سرکش سر بساید آسمان را، همه جا (سر فرازد پابرجا، بنگرد بر دریاها)۲ می‌خروشد ز دل ابر سیاه می‌شکوفد گل خون همه‌جا سوز پنهان عاشقان دلیر (سر کشد از دل تیر دل تیر دل تیر)۲ زندگی می‌شکفد پر غوغا، در دل سبز همه جنگل‌ها می‌دود با گل خون در دل شب (می‌درخشد از افق‌های خاور)۲ (کوهپایه خون ما در هر جام لالهٔ سرخ بر فروزد آتش‌ها سر کشاند از سنگرها)۲
من قهرمان تو هستم فیلمی هندی در سبک رُمانتیک، اکشن و کمدی و محصول سال ۲۰۱۴ میلادی است. داستان. پسری چموش و تنبل (وارون دهاوان) عاشق دختری به نام (ایلیانا دی کروز) می‌شود ولی پسر کله‌شق دیگری به نام (آروندای سینگ)هم بدنبال این دختر است و با یکدیگر بر سروی این دختر مشاجره می‌کنند تا اینکه هر دو به عشقشان دست پیدا می‌کنند.
اِف (اکس) (به کره‌ای: 에프엑스؛ به انگلیسی: (f(x) یک گروه دخترانه کی-پاپ است که در سال ۲۰۰۹ میلادی، زیرنظر اس.ام. اینترتینمنت شکل گرفت. این گروه از چهار عضو به نام‌های "ویکتوریا"، "امبر"، "لونا" و "کریستال" تشکیل شده‌است. البته لازم است ذکر شود که این گروه در ابتدا یک گروه پنج نفره بود تا اینکه در ۷ اوت ۲۰۱۵، سولی جهت تمرکز بر فعالیت‌های بازیگری خود، به‌طور رسمی گروه را ترک کرد. اف (اکس) به صورت رسمی در سپتامبر ۲۰۰۹ و با تک‌آهنگ «"لاچاتا"» فعالیت خود را آغاز کرد. اولین آلبوم استودیویی آن‌ها ' (۲۰۱۱) و دو آلبوم
اولین آلبوم استودیویی آن‌ها ' (۲۰۱۱) و دو آلبوم کوتاه آن‌ها به نام‌های ' (۲۰۱۰) و ' (۲۰۱۲) توانست سه آهنگ شماره یک در "جدول دیجیتال گائون" به دست آورد. دومین آلبوم استدیویی آن‌ها که ' (۲۰۱۳) نام داشت، تنها آلبوم کره‌ای بود که به انتخاب کانال ، در لیست «۴۱ آلبوم برتر» سال ۲۰۱۳ جای گرفت. سومین و چهارمین آلبوم استودیویی گروه که به ترتیب ' (۲۰۱۴) و ' (۲۰۱۵) بودند نیز با موفقیت‌های تجاری زیادی همراه و همچنین توسط منتقدین و صاحب‌نظران عرصهٔ موسیقی مورد ستایش قرار گرفتند. این گروه به علت سبک پوشش متنوع و موسیقی
گرفتند. این گروه به علت سبک پوشش متنوع و موسیقی الکترونیک و الکتروپاپ خود، به عنوان «ریسک پذیرترین گروه کی-پاپ» شناخته می‌شود. همچنین "اف (اکس)" اولین گروه کی-پاپ بود که در فستیوال جنوب از طریق جنوب‌غربی به اجرا پرداخت. اعضا. رهبر*
پرنیان شفق یا بیژن یا خون بیژن، نام یکی از سرودهای انقلابی ایران است که در دوران انقلاب ۵۷ در آلبومی بنام «شراره‌های آفتاب» توسط سازمان چریک‌های فدایی خلق ایران منتشر و از معروفیت فراوانی برخوردار شد. متن این ترانه توسط سعید سلطانپور سروده شده و با صدای داوود شراره‌ها خوانده شده است. موسیقی این ترانه را مهرداد بران ساخته و تنظیم کرده است. صدای خواننده را گروه کر دانشجویان واشینگتن همراهی می‌کند. مناسبت. سرود "پرنیان شفق" که به نام سرود "بیژن" یا "خون بیژن" نیز شناخته شده است، در گرامیداشت بیژن جزنی،
بیژن" نیز شناخته شده است، در گرامیداشت بیژن جزنی، تئوریسین و عضو بنیانگذار سازمان چریک‌های فدایی خلق ایران سروده شده است که در حالی‌که در زندان اوین دوران حبس خود را می‌گذراند، در روز ۲۹ فروردین ۱۳۵۴ در تپه‌های پشت زندان اوین توسط ساواک به همراه ۶ نفر از زندانیان عضو سازمان چریک‌های فدایی خلق ایران (حسن ضیاظریفی، احمد جلیلی افشار، مشعوف کلانتری، عزیز سرمدی، محمد چوپان‌زاده، عباس سورکی) و ۲ نفر از زندانیان سازمان مجاهدین خلق ایران (مصطفی جوان خوشدل و کاظم ذوالانوار) تیرباران شده و به قتل رسیدند. روزنامه‌ها
تیرباران شده و به قتل رسیدند. روزنامه‌ها فردای روز کشتار بیژن و یارانش خبر دادند که ۹ زندانی در حین فرار از زندان کشته شدند. این موضوع تا زمان انقلاب بهمن ۱۳۵۷ و دستگیری و محاکمهٔ شکنجه‌گران ساواک مسکوت ماند. آرش شکنجه‌گر ساواک در دادگاهی کوتاه پس از انقلاب، تشریح کرد که بیژن و یارانش را به تپه‌های اوین برده و در آن‌جا به رگبار گلوله بسته‌اند. پیکر بیژن جزنی در قطعه ۳۳ بهشت زهرا ردیف ۱۱۹ شماره ۴ به خاک سپرده‌شده است. سرود. به پرنیان شفق، ز خون شراره دمید ز سرخی‌اش شرری، به هر ستاره رسید گلوله بارد که تا
ز سرخی‌اش شرری، به هر ستاره رسید گلوله بارد که تا برآرد ز شط آتش و خون، ز صبح توده نوید ز سرخی هر ستاره اکنون نشسته در تن شب، (نشان صبح سپید)۲ ببین که شهر و جنگل‌ها، ز قهر آنان خونین است شهاب راه آینده، ز خون آنان آذین است شکوه روشنی فردا، ز خون برآرد سر بگو به میهن که خون بیژن ستاره گشت و از آن، چه‌سان شراره دمید به سرخی هر ستاره اکنون نشسته در تن شب، (نشان صبح سپید)۲ ز سرنگونی شب، کنون نگر همه‌جا ز خشم و کینهٔ خلق، شراره گشته به پا به نام هر یل که از سیهکل چو تندری دمد از، سرود آتش و خون شهادت هر ستاره
چو تندری دمد از، سرود آتش و خون شهادت هر ستاره سازد ز سرخ چهرهٔ خویش، (تلاش و کینه فزون)۲ رهایی خلق ایران، نبرد ما را آئین است و کهکشان فردای‌اش، ز خون آنان آذین است شکوه روشنی فردا، ز خون برآرد سر بگو به میهن که خون بیژن ستاره گشت و از آن، چه‌سان شراره دمید به سرخی هر ستاره اکنون نشسته در تن شب، (نشان صبح سپید)۲
بای چونگشی (؛ – ) از ژنرال‌های چینی ارتش انقلابی ملی جمهوری چین و از رهبران برجسته ملی‌گرای مسلمان چین بود.او از تبار هوئی و مسلمان بود. بای و متحد نزدیکش لی زونگرن به عنوان جنگسالاران محلی از میانهٔ دهه ۱۹۲۰ تا ۱۹۴۹ بر استان گوانگشی با قشون خود و خودمختاری سیاسی قابل توجه حکم می‌راندند. رابطهٔ او با چیانگ کای‌شک ذر زمان‌های گوناگون رقابتی و همکارانه بود. او از ۱۹۴۶ تا ۱۹۴۸ نخستین وزیر دفاع جمهوری چین بود. بای پس از شکست از کمونیست‌ها در سال ۱۹۴۹، به تایوان گریخت و در ۱۹۶۶ در آنجا درگذشت.
پارامبراتا چاترجی (؛ زادهٔ ) کارگردان و هنرپیشه اهل کشور هند است. وی از سال ۲۰۰۲ میلادی تاکنون مشغول فعالیت بوده‌است. وی کار خود را از فیلم و تلویزیون بنگالی زبان آغاز نمود. از فیلم‌هایی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به هملاک سوسایتی، پری، مراقب باش، ترافیک، چهار ضلعی، داستان، مراسم خاکسپاری رامپراساد و "پراوین تمبه کیست؟" اشاره کرد.
اِما آقایان یا اِما اردوخانیان ( زاده ۱۹۲۵ خورشیدی در تبریز - درگذشته ۲۰۱۹ در ایالات متحده) سیاستمدار ارمنی‌تبار اهل ایران بود. آقایان نماینده ارمنیان مرکز و شمال در مجلس شورای ملی در دوره بیست و چهارم بود. وی نخستین زن از اقلیت‌های مذهبی در تاریخ ایران است که به مجلس ایران راه یافت و همچنین تنها نمایندهٔ زن اقلیت مذهبی در ادوار بیست و چهارگانهٔ مجلس شورای ملی نیز به‌شمار می‌آید. زندگی‌نامه. اِما آقایان در ۱۹۲۵ میلادی (۱۳۰۴ خورشیدی) در تبریز متولد شد. او به همراه چهار برادر خود در خانواده‌ای فرهنگی در تهران
چهار برادر خود در خانواده‌ای فرهنگی در تهران رشد کرد. برادران اِما آقایان از فرهیختگان جامعهٔ ارمنیان ایران محسوب می‌شدند. باغداسار مهندس معمار و سه برادر دیگرش تاتول، آریس و اِمیل از پزشکان بنام بودند. فعالیت اجتماعی وی شامل عضویت در سازمان بین‌المللی زنان بوده و در انجمن‌های مختلف ارمنی‌ها فعالیت در خور توجهی داشته است. وی در دوره بیست و چهارم مجلس شورای ملی به عنوان نمایندهٔ ارمنی‌های تهران و شمال انتخاب گردید. همسر وی، شاهن آقایان از وکلای برجسته بود. آن‌ها دو فرزند، یک دختر و یک پسر، داشتند که پسر
آن‌ها دو فرزند، یک دختر و یک پسر، داشتند که پسر ایشان در دانشگاه هاروارد آمریکا در رشتهٔ حقوق تحصیل کرد. آقایان از دوران جوانی در فعالیت‌های مختلف اجتماعی شرکت داشت و از اعضای انجمن بین‌المللی زنان بود. وی در فعالیت‌های اجتماعی، خیریه، آموزشی و فرهنگی ایران و انجمن‌های مختلف ارمنیان شرکت می‌جست. همچنین از اعضای فعال انجمن پرورش گل و گیاه ایران بودند. او هم‌اکنون در پاریس به سر می‌برد.
مهندس نکتار پاپازیان-آندره‌یف (; ؛ زاده ۱۹۲۴ یا ۱۹۲۷) معمار ارمنی‌تبار اهل ایران است. در زندگی حرفه‌ای به نام شوهرش معروف به خانم آندرف می‌باشد. وی از جمله اولین معماران زن ایرانی، متعلق به نخستین نسل از دانش‌آموختگان معماری دانشگاه تهران می‌باشد. زندگی‌نامه. در ۱۳۰۳ یا ۱۳۰۶ شهر اراک به دنیا آمد. تحصیلات ابتدایی و متوسطه را در تهران گذراند. وی جزء اولین دختران دانش‌آموز در رشته ریاضی بود. پس از اخذ دیپلم وارد دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران شد و در آنجا نیز نخستین دانشجوی دختر در رشته معماری بود. پس از
نیز نخستین دانشجوی دختر در رشته معماری بود. پس از دو سال تحصیل در تهران به فرانسه رفت و در مدرسهٔ هنرهای زیبای پاریس و دانشگاه بوزار پاریس به تحصیل معماری پرداخت. وی در مدت ده سالی که در پاریس اقامت داشت، به کار در دفاتر معماری نیز مشغول بود. در سال ۱۳۳۸ خورشیدی (۱۹۵۹ میلادی) به ایران بازگشت و دفتر معماری خود را تأسیس کرد و تا سال ۱۳۵۸ خورشیدی (۱۹۷۹ میلادی) فعالیت خود را در ایران ادامه داد. نکتار پاپازیان از جمله معماران زن ایرانی شرکت‌کننده در کنگره بین‌المللی زنان معمار در سال ۱۳۵۶ بود. فعالیت‌ها. از
زنان معمار در سال ۱۳۵۶ بود. فعالیت‌ها. از کارهای قابل توجه وی می‌توان پروژه‌های زیر را نام برد:
سیارهٔ ۹ نام موقتی یک سیارهٔ یخی بزرگ احتمالی با جرم تقریبی ۱۰ برابر زمین و قطری حدود ۱۳٬۰۰۰ تا ۲۶٬۰۰۰ کیلومتر (نزدیک به ۲ تا ۴ برابر قطر زمین) در ناحیهٔ بیرونی منظومهٔ خورشیدی است. وجود این سیاره توجیه پیکربندی مداری غیرمعمول یک گروه از اجرام فرانپتونی در فضای بیرونی کمربند کویپر خواهد بود. احتمال وجود این سیارهٔ فرانپتونی در ۲۰ ژانویهٔ ۲۰۱۶ با اعلام نتیجه‌های بررسی رفتار گروهی از اجرام کمربند کویپر بسیار بیشتر شد. پژوهش‌گران کنستانتین باتیگین و مایکل براون در مؤسسهٔ فناوری کالیفرنیا (Caltech) شواهد
براون در مؤسسهٔ فناوری کالیفرنیا (Caltech) شواهد غیرمستقیم بیشتری از سیارهٔ ۹ بر اساس یک مدل جدید علمی از مدار غیرمعمول چند جرم فرانپتونی دیگر ارائه کردند. در گفت‌وگوی خود، نویسندگان مدل از شکل‌گیری سیاره که ممکن است شامل مهاجرت از منظومهٔ خورشیدی داخلی، مانند «فرضیهٔ سیارهٔ غول پیکر پنجم» باشد را در نظر گرفته‌اند. نخستین نشانه‌های وجود سیارهٔ ۹ در سال ۲۰۱۴ منتشر شد، که در آن اخترشناسان از مؤسسهٔ کارنگی و رصدخانهٔ جمینی هاوایی نشان دادند که مدار غیرمعمول جرم‌های خاصی در کمربند کویپر ممکن است تحت تأثیر