payamvha/North_RAG huggingface dataset:
گرفته بود. دادستانی آلمان هم اعلام کرد که آندریاس لوبیتز، بیماری خود را از رؤسا و همکارانش در این شرکت هواپیمایی آلمانی پنهان کرده بود. همچنین دادستانی آلمان تصریح نکرد که آندریاس لوبیتز مبتلا به چه بیماری‌ای بوده‌است. دادستانی آلمان همچنین در ادامه ذکر کرد که پلیس در بازرسی‌های خود یادداشت اعتراف به خودکشی یا هیچ شواهدی که نشان دهد این کمک خلبان گرایشهای سیاسی یا مذهبی داشته‌است، پیدا نکرده‌ است. دوست دختر سابق آندریاس لوبیتز می‌گوید او گفته بود «روزی اسم من به گوش همه می‌رسد.». تحقیقات بازرسان فرانسوی
من به گوش همه می‌رسد.». تحقیقات بازرسان فرانسوی نشان می‌دهد که کمک‌خلبان خطوط هوایی جرمن وینگز آلمان، پیش از ساقط کردن هواپیما در کوه‌های آلپ، احتمالاً این کار را تمرین کرده بوده‌ است.
ناصر یک نام به معنی یاری کننده، مددکار، یاور است. این نام در ایران و کشورهای مسلمان روی پسران گذاشته می‌شود. و همچنین نام یک کرک لُرُیی است.
قارچ لرزان نام یک سرده از تیره قارچ‌های لرزان است. همۀ گونه‌های قارچ لرزان انگل قارچ‌های دیگر هستند و بیشتر آن‌ها مخمر آنامورفیک تولید می‌کنند. بازیدیوکارپس (بدن میوه)، هنگام تولید، ژلاتینی است و به طور عامیانه در میان «قارچ‌های ژله‌ای» طبقه‌بندی‌می شود. تاکنون بیش از ۱۰۰ گونه قارچ لرزان در سراسر جهان شناخته شده‌اند. دو گونۀ "Tremella fuciformis" و "Tremella aurantialba" به‌صورت تجاری برای غذا کشت می‌شوند. طبقه‌بندی. تاریخچه. «ترملا» یا قارچ لرزان یکی از تیره‌های اصلی است که کارل لینه در گونه‌های گیاهان خود
اصلی است که کارل لینه در گونه‌های گیاهان خود در سال ۱۷۵۳ قرار داد. این نام از واژۀ لاتین tremere به معنی «لرزیدن» گرفته شده‌است. لینه ترملا را در جلبک‌ها که شامل انواع مختلفی از جانداران دارای رشد ژلاتینی (مانند جلبک‌های دریایی، سیانوباکتری‌ها، کپک مخاطی پلاسمودیومی و قارچ‌ها) بودند، قرار داد. نویسندگان بعدی گونه‌های دیگری را به این مخلوط اضافه کردند، تا اینکه پرسون در سال ۱۷۹۴ و ۱۸۰۱ در مورد ترملا تجدید نظر کرد و ترملا را در فرمانرو قارچ‌ها قرار داد. تفسیر مجدد پرسون از ترملا به اندازه کافی ریشه‌ای بود تا
مجدد پرسون از ترملا به اندازه کافی ریشه‌ای بود تا بتوان آن را یک جنس جداگانه از جانداری دانست که در ابتدا توسط لینه در نظر گرفته بود. ترملای پرسون (ترملا از نظر پرسون) در حال حاضر تحت قانون بین‌المللی نام‌گذاری گیاه‌شناسی با نام قارچ مغز زرد ("Tremella mesenterica") به عنوان گونه‌ای مختلف حفظ شده‌است. وضعیت فعلی. تحقیقات مولکولی براساس تجزیه و تحلیل شاخه بندی توالی‌های دی‌ان‌ای نشان می‌دهد که ترملا چندنیا است (و در نتیجه مصنوعی است.) جنس به وضوح از جنس‌های دیگر درون تیرۀ قارچ‌های لرزان جدا نمی شود. با این
دیگر درون تیرۀ قارچ‌های لرزان جدا نمی شود. با این حال، گونه‌های نسبتاً کمی هنوز توالی یابی شده‌اند. بیش از ۵۰۰ گونه در ترملا شرح داده شده‌اند، اما بیشتر آن‌ها نام قدیمی کاربرد مشکوک یا نام قدیمی برای گونه‌ای هستند که بعدا به سرده‌های دیگر منتقل ‌شده‌اند. در حال حاضر بیش از ۱۰۰ گونه در این سرده پذیرفته شده‌اند.
مرجانی‌قارچیان نام یک تیره از راسته قارچ‌های تیغک‌دار است.
قارچ‌های پرشاخ نام یک سرده از راسته قارچ‌های کانثارلال است.
بید انگور اروپایی نام یک گونه از سرده شاپرک تاک است.
محمدعلی جعفری ( – ) کارگردان فیلم، هنرپیشه، تهیه‌کننده و نویسنده اهل ایران بود. زندگی. محمدعلی جعفری در سالِ ۱۳۰۴ در تهران زاده شد. او دانش‌آموخته هنرستان هنرپیشگی تهران و هنرستان صنعتی بود. جعفری فعالیت هنری را در سال ۱۳۲۲ با بازی در نمایش "مادام دو کاملیا" نوشته الکساندر دوما و فعالیت سینمایی حرفه‌ای را از سال ۱۳۳۵ با فیلم "مرجان" به کارگردانی شهلا ریاحی به عنوان بازیگر آغاز کرد. جعفری در ایران به کارگردانی تئاتر و بعدها سینما ادامه داد. وی پس از کودتای ۲۸ مرداد ۱۳۳۲ وی به زندان افتاد و در اواخر سال ۱۳۳۳
مرداد ۱۳۳۲ وی به زندان افتاد و در اواخر سال ۱۳۳۳ از زندان آزاد شد. محمدعلی جعفری را می‌توان پی‌گیرترین و وفادارترین شاگرد عبدالحسین نوشین دانست. جعفری از آخرین دیدار خود با نوشین با شور و شعف فراوان یاد می‌کرد. او که با سازندگان فیلم "ساحل انتظار" (۱۳۴۲) در سال ۱۹۶۴ برای شرکت در جشنواره سینمایی مسکو به شوروی رفته بود، با تلاش فراوان به دیدار عبدالحسین نوشین رفت که در بیمارستانی در مسکو بستری بود. جعفری پس از انقلاب ۱۳۵۷ بار دیگر به فعالیت سیاسی روی آورد. او در اردیبهشت ۱۳۶۲ در جریان دومین یورش سپاه
او در اردیبهشت ۱۳۶۲ در جریان دومین یورش سپاه پاسداران به حزب توده دستگیر شد و در زندان زیر فشار زیادی قرار گرفت. او چند ماه پس از آزادی، بر اثر ضربات سختی که بر جسم و جان او وارد آمده بود در ۸ مهر ۱۳۶۵ در تهران درگذشت و در بهشت زهرای تهران به خاک سپرده شد. برخی از بستگان جعفری تا به امروز مرگ وی را مشکوک می‌دانند.
شاینینگ یک گروه دِپرِسیو بلک متال سوئدی‌‌ است که در سال ۱۹۹۶، زمانی که نیکلاس کوافورث، وکالیست بند، دوازده سال بیشتر نداشت، پایه‌گذاری شد. (هرچند نیکلاس کوارفورث، وکالیست بند، شاینینگ را یک بند بلک متال نمی‌داند و در مصاحبه‌ای در سال ۲۰۱۴ اعلام کرد که متال مزخرف است و شاینینگ را موسیقی‌ای بی‌نظیر و شیطانی خواند) مضامین غنایی موسیقی این گروه محتوای افکار افسرده و پریشان، از جمله مسائل شخصی و اشعار دارای مضامین خودکشی است. نام این گروه برگفته از فیلم یا کتاب «درخشش» نیست، بلکه به گفته کوافورث «راهی به سوی
«درخشش» نیست، بلکه به گفته کوافورث «راهی به سوی روشنگری» می‌باشد. تاریخچه. گروه شاینینگ در اوت ۲۰۰۴ پس از آلبوم چهارمشان با نام «سرمای وهم آور» که قرار بود آخرین آلبوم گروه باشد اعلام دیسبند (جدایی) شدن کردند. اما در همان سال گروه شاینینگ با اعضای جدید دوباره متولد شد. پس از آن آلبوم پنجم با نام «هالمستا» که نام شهر مادری کوافورث بود منتشر شد. موسیقی. شاینینگ به‌طور کاملاً واضح به ترویج خودکشی و استفاده از مواد مخدر می‌پردازد. نیکلاس کوافورث پایه‌گذار و وکالیست گروه با خشنودی ادعا می‌کند نفراتی بوده‌اند که
گروه با خشنودی ادعا می‌کند نفراتی بوده‌اند که تحت تأثیر موسیقی شاینینگ دست به خودکشی زده‌اند. از نظر موسیقایی، گروه شاینینگ به مرور از بلک متال رگه دار از سبک دووم، به پروگرسیو بلک متال سوق داده شد و اکنون در موسیقی بند به نسبت گذشته بیشتر از گیتارهای کلاسیک، گیتار سولو، تغییر ضرب آهنگ و تزریق وکال‌های مختلف به موزیک استفاده می‌شود. نیکلاس کوافورث وکالیست گروه علاقه داشت شنونده‌های گروه را با مضامین نابودی و تجسمات مربوط به خودکشی سیراب کند. در اوایل کار، او از اصطلاح «بلک متال متمایل به خودکشی» برای موزیک
از اصطلاح «بلک متال متمایل به خودکشی» برای موزیک گروه خود استفاده کرد تا گروه خود را از «کرم‌های متوسط» (اصطلاح کوافورث برای گروه‌های ضعیف کپی کار) جدا کند. اما در سال ۲۰۰۱ تعداد زیادی از گروه‌های دیگر از این اصطلاح (بلک متال متمایل به خودکشی) برای تعریف ژانر کاری خود استفاده کردند، و این آغاز این بود که نیکلاس دیگر سبک کاری خود را آنگونه توصیف نکند. کوافورث بر این عقیده بود که آن گروه‌ها تصویر ذهنی او را درست متوجه نشده‌اند و از این سبک موسیقی برای درمان و مداوای حال روحی شنونده استفاده می‌کنند، در صورتی
مداوای حال روحی شنونده استفاده می‌کنند، در صورتی که او این ژانر موسیقی را به عنوان یک سلاح در برابر شنوندگان تصویرسازی کرده بود. او اعلام کرد «دیگر شاینینگ را یه گروه بلک متال ننامید» و اصطلاح بلک متال متمایل به خودکشی را «ایده‌ای احمقانه» توصیف کرد. جدال. کوافورث در ژوئیه ۲۰۰۶ ناپدید شد و خیلی زود شایعه خودکشی وی در جامعه موسیقی متال پیچید. در بیست و سومین روز ماه اوت سال ۲۰۰۶ گروه در وبسایت رسمی خود اعلام کد نیکلاس کوافورث ناپدید شده‌است. در ادامه این اعلامیه گفته شد طبق خواسته شخص کوافورث، گروه با
اعلامیه گفته شد طبق خواسته شخص کوافورث، گروه با خواننده جدید تحت نام «غول» به کار خود ادامه می‌دهد. کنسرت گروه در تاریخ ۳ فوریه ۲۰۰۷ که در شهر مادری نیکلاس "هلمستاً برگزار شد، مشخص کرد تمام این مدت "غول" همان نیکلاس کوافورث بوده‌است. کنسرت مذکور بخاطر رفتار خشونت آمیز نیکلاس که گاه‌وبیگاه با خواننده‌های مهمان یعنی "مانیاک" (خواننده سابق میهم)، Attila Csihar و Nattefrost درگیر می‌شد در رسانه‌های سوئد معروف شد. اما دلیل اصلی این شهرت چیز دیگری بود. به گفته یک شاهد عینی در حین اجرا یکی از تماشاگران به کوافورث
شاهد عینی در حین اجرا یکی از تماشاگران به کوافورث نزدیک و آلت تناسلی او را کشید! "غول" پس از گفتن جمله " به من دست نزن!" با لگد به سینه آن مرد کوبید! البته بعداً مشخص شد آن تماشاگر کسی نبود به جز "مانیاک"!
واقع گرایی پساکلاسیک اصلاحی در نظریه روابط بین‌الملل می‌باشد که توسط استفان بروکس ابداع شده است. این اصلاح به شاخه‌ای از نظریه واقع گرایی در روابط بین‌الملل اشاره دارد که می‌توان آنرا از نظریه نوواقع گرایی کنت والتز جدا دانست. واقع گرایی پساکلاسیک تقریباً معادل واقع گرایی تدافعی است.
الگوریتم نانوایی ، الگوریتمی رایانه‌ای است که توسط لزلی لمپورت، دانشمند علوم کامپیوتر ابداع شده‌است. این الگوریتم، با استفاده از انحصار متقابل، ایمنی استفاده از منابع مشترک توسط ریسه (Thread)هایی که به‌طور همزمان اجرا می‌شوند را بهبود می‌بخشد. در مسائل مربوط به علوم کامپیوتر، در بسیاری از اوقات چندین ریسه به‌طور هم‌زمان سعی در دستیابی به منبع مشترکی را دارند. این منبع مشترک می‌تواند یک شمارش گر، محلی از حافظه، قطعه‌ای از کد برنامه، یا هر منبع دیگری باشد. اگر دو یا چند ریسه به‌طور هم‌زمان بر روی بخشی از
اگر دو یا چند ریسه به‌طور هم‌زمان بر روی بخشی از حافظه بنویسند، یا یکی قبل از آنکه دیگری فرایند نوشتن را تمام کرده باشد، همان حافظه را بخواند، اصطلاحاً خرابی داده (Data corruption) اتفاق می‌افتد. الگوریتم نانوایی لمپورت یکی از چندین الگوریتم کامپیوتری است که با استفاده از انحصار متقابل، از ورود ریسه‌های هم‌زمان به بخش‌های بحرانی کد و در نتیجه خرابی داده، جلوگیری می‌کند. قیاس. لزلی لمپورت برای توضیح الگوریتمش، از یک مثال ساده نانوایی با سیستم شماره دهی استفاده می‌کند. فرض کنید که ورودی این نانوایی، دستگاهی
می‌کند. فرض کنید که ورودی این نانوایی، دستگاهی وجود دارد که به مشتری‌ها شمارهٔ منحصر به فردی می‌دهد (مشابه سیستم نوبت دهی در بانک‌ها). هر شمارهٔ این دستگاه، یکی بیشتر از شمارهٔ قبلی آن است. یک نمایشگر عمومی نیز در نانوایی مثال ما وجود دارد که تعداد مشتری‌هایی که در حال خدمت گرفتن هستند را نشان می‌دهد. تمامی مشتریان دیگر باید در صفی به انتظار می‌نشینند تا نانوا، کار مشتری فعلی را راه بیندازد و شمارهٔ نفر بعدی روی نمایشگر ظاهر شود. هنگامی که مشتری نانش را تحویل بگیرد و شمارهٔ خود را نیز دور بیندازد، نانوا
بگیرد و شمارهٔ خود را نیز دور بیندازد، نانوا شمارشگر را یکی افزایش می‌دهد تا نوبت نفر بعدی شود. اگر کسی با استفاده از شماره اش، نانش را تحویل بگیرد، و دوباره بخواهد نان جدیدی بخرد، طبیعتاً باید شمارهٔ جدیدی بگیرد. در این قیاس، مشتری‌ها همان ریسه‌ها هستند. به علت محدودیت در معماری و ساختار رایانه، در الگوریتم لمپورت باید تغییرات کوچکی داده شود. محتمل است که بیش از یک ریسه شمارهٔ یکسانی را دریافت کنند (شماره‌ها کاملاً منحصر به فرد نیستند). به عنوان مثال، ممکن است دو مشتری گوناگون هر دو شمارهٔ ۱۰ را از دستگاه
است دو مشتری گوناگون هر دو شمارهٔ ۱۰ را از دستگاه بگیرند. از آنجا که در این الگوریتم فرض شده‌است که هر مشتری شناسه‌ای دارد (نام و نام خانوادگی برای مشتری‌ها و رتبه برای ریسه‌ها)، در چنین مواقعی، ریسه‌ای با شناسهٔ کوچک‌تر را انتخاب می‌کنیم. در نتیجه، اگر دو ریسه برای ورود به بخش بحرانی برنامه با یکدیگر در حال رقابت هستند و هر دو ریسه یک شماره دارند، ریسه با شناسهٔ کوچک‌تر اولویت دارد و پیش از ریسهٔ دیگر به بخش بحرانی کد وارد می‌شود.
گئوبروه (به ؛ نویسه‌گردانی: "Gaubᵃruva""⁠"؛ به زبان یونانی باستان: ؛ نویسه‌گردانی: Gōbrúēs؛ یا به زبان یونانی باستان: ؛ نویسه‌گردانی: Gobrúas؛ به زبان ایلامی: "Kambarma")، ساتراپ، ساتراپی بابل و عبر-ناری در دوران حکومت کوروش بزرگ و کمبوجیه دوم بود. او در سال چهارم حکومت کوروش بزرگ در بابل (۵۳۵/۴ پ. م)، زمانی که شاهنشاه این دو ایالت را در یک استان ادغام کرد، به این سمت منصوب شد. اسم او در یک سری از اسناد بابلی به تاریخ ۵۳۵/۴ (سال چهارم پادشاهی کوروش بزرگ) و ۵۲۵/۴ (سال پنجم پادشاهی کمبوجیه) پ. م ثبت
بزرگ) و ۵۲۵/۴ (سال پنجم پادشاهی کمبوجیه) پ. م ثبت گردیده‌است، ولی او اجتمالاً این سمت را مدت طولانی‌تری، تا بعد از مرگ حفظ کرد. احتمال دارد او تا شورش‌های بابلی پس از تاج‌گذاری داریوش بزرگ یا حتی سازماندهی مجدد شاهنشاهی هخامنشی در آغاز پادشاهی داریوش بزرگ، که Uš-ta-nu، جانشین گوبریاس شد، این سمت را می‌داشت. بیشترین مدارک در دست از اسناد قانونی بدست آمده از اوروک، نشان می‌دهد که نه تنها گوبریاس در حوزه اجرایی‌اش، چه امور شهری و چه امور نظامی را به خوبی گردانیده، بلکه او با توانایی ویژه‌ای تا آنجا پیش رفت که
بلکه او با توانایی ویژه‌ای تا آنجا پیش رفت که نقش فعالی در روند قانونی ایفا کرد و مسئول تصمیم‌گیر مستقیم در مدیریت امور معبد اینانا در اوروک بود، چرا که معبد قبلاً به صورت خودگردان، اداره می‌شد. در این اسناد از نوشته‌ها، مفسرها، پیک‌ها و مدیریت و کمیسیونرهای دارائی گوبریاس، ذکر گردیده‌است. علاوه‌براین، اسناد از سیپار، از «کانال بین گوبریاس و بندر گوبریاس (kāru)» سخن می‌گویند و در خود بابل، ما مکانی را یافته‌ایم که «نی‌ستان گوبریاس» نامیده شده‌است. به نظر می‌رسد که گوبریاس در بعضی موارد، از کمک‌های پسرش
می‌رسد که گوبریاس در بعضی موارد، از کمک‌های پسرش Na-bu-(ú-)gu بهره می‌برده‌است. این شخص باید مقام اجرایی بالایی داشته باشد (اثبات دقیق آن ناممکن است) و در دوران بین ۵۲۷/۶ و ۵۲۳/۲ پ. م (یعنی سال هفتم پادشاهی کمبوجیه دوم) ذکر شده‌است. به نظر می‌رسد جای شکی نیست که این شخص، اوگبارو (فرمانده‌ای که در ۵۳۹ پ. م بابل را فتح کرد و در پایان سال بعد، درگذشت) یا گئوبروه، برادرزن و پدرزن داریوش بزرگ باشد. حتی اگرچه، شونزنر (Schwenzner) مدعی باشد که این سه شخصیت، همگی در اصل یک نفر هستند.
جین پولار (؛ – ) آتش‌نشان اهل ایالات متحده آمریکا بود. او در سن ۲۸ سالگی و با ۱۸۸ سانتیمتر قد و ۹۷.۵ کیلوگرم وزن، سومین بازیگری است که در نقش تارزان ظاهر شد. دستمزد او ۱۰۰ دلار در هفته بود. گزیده فیلمشناسی. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به آثار زیر اشاره کرد:
فرانک مریل (؛ ۲۱ مارس ۱۸۹۳ – ۱۲ فوریه ۱۹۶۶) یک قهرمان ژیمناستیک، افسر پلیس، بدل‌کار و هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا بود. او ششمین بازیگری است که در نقش تارزان ظاهر شده است. پیش از بازی در نقش تارزان، او بدل‌کارِ اولین تارزان سینما، «المو لینکلن» بود. از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته است، می‌توان به "تارزان نیرومند" و "تارزان ملقب به ببر" اشاره نمود.
باستر کِرَب (؛ – ) یک شناگر، قهرمان ورزشی و هنرپیشه اهل ایالات متحده آمریکا بود. زندگی ورزشی. او هشتمین بازیگری نقش تارزان در سینماست و دارندهٔ مدال برنز المپیک در رشتهٔ «شنای ۱۵۰۰ متر آزاد مردان» در سال ۱۹۲۸ و مدال طلای المپیک در رشتهٔ «شنای ۴۰۰ متر آزاد مردان» در سال ۱۹۳۲ است. فیلم‌شناسی. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است، می‌توان به "دلبر افسونگر جنگل"، "تارزان بی‌باک"، "دختر شانگهای" و "فلش گوردون" اشاره کرد.
رقابت‌پذیری به معنای توانایی و عملکرد یک شرکت، یک بخش اقتصادی یا یک کشور در فروش و عرضه کالا و خدمات در یک بازار در مقایسه با دیگر شرکت‌ها، زیر بخش‌ها، و کشورهای حاضر در همان بازار است. این اصطلاح همچنین برای بازارها نیز استفاده می‌شود که اشاره به میزان رقابت‌پذیر بودن ساختار بازار دارد. باید توجه شود که رقابت‌پذیر بودن یک بازار ارتباطی به رقابت‌پذیری شرکت‌های حاضر دراین بازار ندارد. رقابت‌پذیری «توانایی افزایش سهم بازاری و یا سوددهی و ماندن در صحنه رقابت جهانی برای یک دوره طولانی» است. از این تعریف می‌توان
برای یک دوره طولانی» است. از این تعریف می‌توان سه نکته زیر را مورد تاکید قرار داد. 1- رقابت­پذیری تنها به افزایش سهم از بازار محدود نشده و بحث سودآور بودن نیز از اهمیت بالایی برخوردار است؛ 2- دستیابی به رقابت­پذیری به تنهایی نمی­تواند مبین شرایط بهینه باشد، بلکه حفظ شرایط رقابت­پذیر است که از اهمیت برخوردار است. 3- رقابت‌پذیری یک بنگاه منتج از توانمندی (دارایی و قابلیت‌ها) و سیاست‌ها و روندها است. رقابت‌پذیری ملی. در سال‌های اخیر، مفهوم رقابیت پذیری ملی به عنوان یکی از شاخص‌های اصلی پیشرفت اقتصادی مطرح
به عنوان یکی از شاخص‌های اصلی پیشرفت اقتصادی مطرح شده‌است. رقابت پذیری در حالی که محدودیت‌ها و چالش‌های به وجود آمده در مسیر رقابت در بازارهای جهانی را نمایان می‌کند، محدودیت‌های مالی دولت در بودجه‌بندی و چالش‌های بخش خصوصی در رقابت در بازارهای داخلی و بین‌المللی را نیز ارزیابی می‌کند. در "گزارش جهانی رقابت‌پذیری" () مجمع جهانی اقتصاد، رقابت پذیری به عنوان «مجموعهٔ نهادها، سیاست‌ها و عواملی که سطح تولید یک کشور را تعیین می‌کند» تعریف کرده شده‌است.
آلفا-۱-اسید گلیکوپروتئین یا اوروسوموکوئید یک گلیکوپروتئین با وزن مولکولی ۳۷ تا ۴۳ کیلو دالتون است. این گلیکوپروتئین دارای حدود ۴۵درصد محتوای کربوهیدراتی به‌صورت پنج زنجیره گلیکانی هستند. یکی از اصلی‌ترین پروتئینهای فاز حاد بوده و سطح آن در خون، مانند دیگر پروتئین‌های این فاز، در پاسخ به آسیب بافتی، التهاب و عفونت افزایش می‌یابد هرچند نقش بیولوژیک آن به درستی شناخته نشده است. جزئی از لیپوکالین هاست و به پروژسترون متصل شده و آن را غیر فعال می کند.
کروموزوم ۹ در انسان٬ نهمین کروموزوم از ۲۳ جفت کروموزوم انسان است. هر فرد طبیعی دارای یک جفت از این کروموزوم است. این کروموزوم تا ۱۴۵میلیون جفت باز از اسید نوکلئیک قابل گسترده شدن است و چهار درصد از دی‌ان‌ای درون یاخته را تشکیل می‌دهد. کروموزوم شماره ۹ به‌طور طبیعی دارای ۸۰۰ تا ۱۲۰۰ ژن است.این کروموزوم عامل تشکیل چهره هر فرد است بیماری‌ها و اختلال. برخی از بیماری‌ها و اختلالات مرتبط با این کروموزوم شامل موارد زیر است:
نسخهٔ سحرآمیز (به فرانسه: Opération beurre de pinottes) یک فیلم کانادایی فانتزی و ترسناک است که در سال ۱۹۸۵ به کارگردانی «مایکل روبو» ساخته شده‌است. خلاصه داستان. پسر نوجوانی به نام مایکل، پس از وحشتی که از بودن در یک مکان مخروبه در یک شب تاریک برایش ایجاد می‌شود تمام موهایش می‌ریزد و برای بدست آوردن مجدد موهایش تمام سعیش را می‌کند تا اینکه در خواب یک نسخه برای او داده می‌شود. او پس از بیدار شدن نسخه ای را که در خواب دیده تهیه و استفاده می‌کند ولی اینبار موهایش آنقدر بلند می‌شود که برایش دردسر می‌سازد و هر
آنقدر بلند می‌شود که برایش دردسر می‌سازد و هر قدر آن را کوتاه می‌کند موها بلندتر و بلندتر می‌شود این موضوع باعث می‌شود مردی پسر را بدزدد و از موهای پسر برای ساختن قلمو استفاده کند. سرانجام خواهر پسرک و دوستانش او را از دست مرد حقه باز رها می‌کنند و مرد حقه باز دستگیر می‌شود.
دنی میلر (؛ – ) بازیگر اهل ایالات متحده آمریکا بود. وی بین سال‌های ۱۹۵۸ تا ۲۰۱۴ میلادی فعالیت می‌کرد. او سیزدهمین بازیگر نقش تارزان و نخستین تارزان «بلوند» سینماست. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته است، می‌توان به "جزیره گیلیگن"، "ویرجینیایی"، "آلیس"، "کابوبلانکو"، "بعضی دوان‌دوان آمدند"، "تارزان مرد گوریلی" و "پارتی" اشاره کرد.
جاک ماهونی (; – ) خلبان پیشین، بدل‌کار و بازیگر اهل ایالات متحده آمریکا بود. وی بین سال‌های ۱۹۴۶ تا ۱۹۸۵ میلادی فعالیت می‌کرد. وی چهاردهمین بازیگر نقش تارزان در سینماست. از فیلم‌های او می‌توان به "تارزان به هند می‌رود" اشاره نمود.
روش میانگین‌گیری رینولدز معادلات ناویر استوکس در این روش معادلات ناویه-استوکس که متوسط‌گیری زمانی شده‌اند حل می‌شوند. در این روش تنش‌های رینولدز که به صورت مجهول در معادلات هستند با استفاده از یک مدل آشفتگی مدل‌سازی می‌شوند.
مایک هنری (؛ -) هنرپیشه سینما و بازیکن گریدیرون فوتبال اهل ایالات متحده آمریکا بود. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به پیتسبورگ استیلرز اشاره کرد. در عین حال، او پانزدهمین بازیگر نقش تارزان در سینما بود و در سال ۱۹۶۶ در فیلم "تارزان و وادی طلا" نقش‌آفرینی کرد. او پس از ابتلا به بیماری پارکینسون خود را در سال ۱۹۸۸ بازنشست کرد. او در ۸ ژانویه ۲۰۲۱ پس از سال‌ها مبارزه با بیماری پارکینسون و انسفالوپاتی مزمن جراحتی در بیمارستان سینت جوزف در بربنک، کالیفرنیا درگذشت.
مایلز اوکیف (؛ زادهٔ ) ورزشکار سابق و بازیگر اهل ایالات متحده آمریکا است. مایلز دانش‌آموختهٔ آکادمی نیروی هوایی ایالات متحده آمریکا و یک ستارهٔ فوتبال آمریکایی است که در پست‌های هافبک و دفاع آخر بازی می‌کرد و برای دانشگاه ایالتی میسیسیپی هم به میدان رفته‌است. او مدتی نیز به تحصیل در رشته‌های علوم سیاسی و روان‌شناسی پرداخت و مشاور زندان‌های ایالت تنسی گردید. مایلز مدتی نیز به‌طور نیمه‌حرفه‌ای به راگبی پرداخته‌است. او هفدهمین بازیگر نقش تارزان در سینماست و در "تارزان مرد گوریلی" در این نقش ظاهر شد. از
و در "تارزان مرد گوریلی" در این نقش ظاهر شد. از فیلم‌های دیگر او می‌توان به "شمشیر شجاعت"، "آتور جنگنجوی آهنین"، "" و "آتور شکست‌ناپذیر" اشاره کرد.
آلبر گلز (; – ) هنرمند، نظریه‌پرداز، فیلسوف، بنیانگذار سبک جدیدی از کوبیسم (بنا به نظر خودش) و نقاش اهل فرانسه، هنر آموخته دانشکده پاریس بود. او به اتفاق ژان متزینگر، اولین رساله عمده در سبک کوبیسم را بنام کوبیسم اثیری در سال ۱۹۱۲ به رشته تحریر درآوردند. نقاشی "مرد روی بالکن" از آثار اوست.
وُلف لارسِن (؛ زادهٔ ) یک هنرپیشه اهل کانادا است. او بیستمین بازیگر نقش تارزان در سینماست و هم‌اکنون، یکی از رؤسای «آکادمی بازیگری آمریکا» است.
ژان متزینگر (؛ (تولد ۲۴ ژوئن ۱۸۸۳ نانت – فوت ۳ نوامبر ۱۹۵۶ پاریس) نظریه‌پرداز، نویسنده، منتقد، شاعر و نقاش اهل فرانسه بود که با همکاری آلبرت گلایزز، برای توسعه مبانی نظری کوبیسم تلاش کرد.
گذرگاه حافظه گذرگاهی در رایانه است که حافظهٔ اصلی را به کنترلگر حافظه وصل می‌کند. این گذرگاه از مجموعه‌ای سیم یا رسانا تشکیل شده است که آدرس‌های حافظه و داده را به/از حافظهٔ اصلی رایانه انتقال می‌دهد. در گذشته، انتقال داده بین این دو بخش از طریق گذرگاه‌های عام منظوره همانند VMEbus و S-100 انجام می‌شد. اما به منظور کاهش تأخیر، گذرگاه‌های حافظهٔ مدرن به گونه‌ای طراحی می‌شوند که مستقیماً به مدارهای مجتمع DRAM وصل شوند. به عنوان نمونه، می‌توان به نسل‌های گوناگون SDRAM و همچنین گذرگاه‌های نقطه به نقطه همانند
SDRAM و همچنین گذرگاه‌های نقطه به نقطه همانند SLDRAM و RDRAM اشاره کرد. گذرگاه حافظه شامل دو بخش است: گذرگاه داده و گذرگاه آدرس. در بسیاری از موارد، هنگامی که صحبت از گذرگاه حافظه است، به طور ضمنی گذرگاه حافظه مورد نظر است، که محتوای داده را به/از حافظه اتقال می‌دهد. گذرگاه آدرس برای انتخاب آدرسی از حافظه است که داده طی فرایند خواندن یا نوشتن در آن آدرس قرار خواهد داشت. گذرگاه داده مشابه یک بزرگراه است. یک بزرگراه، هر چه پهن‌تر باشد، ماشین‌های بیشتری به طور همزمان در آن می‌توانند حرکت کنند. پهنای گذرگاه
همزمان در آن می‌توانند حرکت کنند. پهنای گذرگاه داده بر اساس بیت رایانه سنجیده می‌شود. سرعت این گذرگاه توسط پالس‌های پردازنده تعیین می‌شود. از طرفی دیگر، پهنای گذرگاه حافظه میزان "آدرس پذیری" حافظه را تعیین می‌کند.
موج‌های مکانیکی، موج‌هایی‌اند که آن‌ها را در محیط‌های ترادیسی‌پذیر یا کشسان محدود می‌کنیم. این موج‌ها از تغییر مکان بخشی از یک محیط کشسان نسبت به وضعیت عادی‌اش ناشی می‌شوند که این امر، موجب نوسان آن بخش حول وضعیت تعادل می‌شود. به‌علت خاصیت‌های کشسانی محیط، این آشفتگی از لایه‌ای به لایه دیگر منتقل می‌شود؛ در نتیجه موج، در محیط پیش می‌رود. از جمله موج‌های مکانیکی می‌توان به «موج صوتی» اشاره کرد. حرکت موجی تقریباً در هر شاخه از علم فیزیک ظاهر می‌شود. به عنوان مثال، موج‌های آب، نمونهٔ بسیار آشنایی از موج‌ها
مثال، موج‌های آب، نمونهٔ بسیار آشنایی از موج‌ها هستند که همه با آن آشنا می‌باشند. موج‌ها انواع گوناگونی دارند، که از آن‌ها می‌توان به «موج‌های صوتی»، «موج‌های رادیویی»، «موج‌های نورانی» یا سایر «موج‌های الکترومغناطیسی» اشاره کرد. موج‌ها و در حالت کلی، حرکت موجی، به حدی اهمیت دارند که یکی از فرمول‌بندی‌های مکانیک اتم‌ها و ذره‌های زیراتمی، «مکانیک موجی» نام دارد. اما در میان موج‌های گوناگون، موج‌های مکانیکی، گروه بزرگی از موج‌ها می‌باشند که برای انتقال و حرکتشان نیاز به یک محیط کشسان و ترادیسی‌پذیر داریم. در
نیاز به یک محیط کشسان و ترادیسی‌پذیر داریم. در واقع حرکت موجی را می‌توان به صورت آشفتگی‌هایی که در محیط منظور حرکت می‌کنند، ملاحظه کرد. به عنوان مثال، مشاهدهٔ اشیای کوچک شناوری مانند یک قطعه چوب روی موج‌های آب می‌نمایاند که حرکت واقعی بخش‌های گوناگون آب، جابجایی اندکی‌است که به بالا و پایین و به عقب و جلو صورت می‌گیرد. حرکت موجی، یک وسیلهٔ انتقال انرژی است. با حرکت موجی می‌توان انرژی را تا مسافت‌های بسیار زیادی پیش فرستاد. انرژی در موج‌ها همان انرژی جنبشی و اندرتوان ماده است؛ ولی انتقال انرژی بر اثر دست به
اندرتوان ماده است؛ ولی انتقال انرژی بر اثر دست به دست شدن موج از بخشی از ماده به بخش دیگر آن صورت می‌گیرد، نه در نتیجهٔ حرکت بلندبُرد خود ماده. موج‌های مکانیکی، با انتقال انرژی توسط انتشار آشفتگی در مادّه مشخص می‌شوند. بدون آنکه با حرکت کلی خود ماده همراه باشند. مقایسهٔ موج‌های مکانیکی و موج‌های الکترومغناطیسی. برای انتقال موج‌های مکانیکی، محیط مادی لازم‌است؛ اما برای گذر موج‌های الکترومغناطیسی، به چنین محیطی نیاز نیست. به عنوان مثال، نور ستارگان می‌تواند از فضای تقریباً تهی آزادانه بگذرد. تمام محیط‌های
از فضای تقریباً تهی آزادانه بگذرد. تمام محیط‌های مادی مانند هوا، آب و فولاد، دارای خاصیت‌های کشسانی می‌باشند و لذا می‌توانند موج‌های مکانیکی را انتقال دهند. خاصیت کشسانی محیط، باعث می‌شود که هر جزئی از محیط که از وضعیت تعادلش جابجا شده باشد، نیروهای بازگرداننده ایجاد کنند و لختی، تعیین می‌کند که واکنش این جزء جابجا شده در برابر نیروهای بازگرداننده چگونه باشد. طبقه‌بندی موج‌های مکانیکی. انواع گوناگون موج‌های مکانیکی را می‌توان با در نظر گرفتن چگونگی رابطهٔ میان حرکت‌های ذره‌های ماده با جهت انتشار خود
میان حرکت‌های ذره‌های ماده با جهت انتشار خود موج‌ها، از هم تمیز داد. اگر حرکت ذره‌های مادهٔ حامل موج، بر جهت انتشار موج عمود باشد، در اینصورت، موج حاصل را «موج عرضی» می‌نامند؛ مثلاً اگر انتهای یک ریسمان قائم تحت کشش را به عقب و جلو به نوسان درآوریم، یک موج عرضی در طول آن به راه می‌افتد. این آشفتگی، در طول ریسمان پیش می‌رود، ولی جهت ارتعاش ذره‌های ریسمان، بر جهت انتشار آشفتگی عمود است. از سوی دیگر، هرگاه جابجایی ذره‌های حامل موج مکانیکی، در جهت انتشار انجام گیرد، یک «موج طولی» خواهیم داشت؛ مثلاً هرگاه
گیرد، یک «موج طولی» خواهیم داشت؛ مثلاً هرگاه انتهای یک فنر قائم کشیده‌شده را بسوی بالا و پایین به نوسان درآوریم، یک موج طولی در طول فنر به راه می‌افتد و حلقه‌های فنر در جهتی که این آشفتگی در طول فنر می‌پیماید، بسوی بالا و پایین ارتعاش خواهند کرد. موج صوتی، نمونه‌ای از موج‌های مکانیکی طولی است. لازم به ذکر است که برخی موج‌ها نه طولی و نه عرضی می‌باشند؛ مثلاً در مورد موج‌های روی سطح آب، ذره‌های آب هم به‌سوی بالا و هم به‌سوی پایین و هم به جلو و عقب حرکت می‌کنند و ضمن حرکت موج‌های آب، این ذره‌ها مسیرهای
می‌کنند و ضمن حرکت موج‌های آب، این ذره‌ها مسیرهای بیضی‌شکل را می‌پیمایند. طبقه‌بندی موج‌ها براساس شکل جبهه‌موج. جبهه ‌موج به عنوان سطحی تعریف می‌شود که در لحظه‌ای معین، تمام نقطه‌های واقع بر آن سطح، دارای آشفتگی مشابه می‌باشند. با توجه به نوع موج، جبهه‌موج می‌تواند شکل‌های گوناگون داشته باشد. به عنوان مثال، اگر جبهه‌موج به صورت صفحه‌های تخت موازی عمود بر جهت انتشار موج باشد، موج را «موج تخت» می‌نامند. درصورتی‌که در مورد «موج‌های کروی»، جبهه موج‌ها به صورت کره‌های هم‌مرکز خواهند بود. با دور شدن از منبع موج،