payamvha/North_RAG huggingface dataset:
جرج گربنر ؛ (۸ اگوست ۱۹۱۹–۲۴ دسامبر ۲۰۰۵)یک استاد جامعه‌شناسی دانشگاه آمریکایی در رشته ارتباطات و مبدع نظریه کاشت است. گربنر که متولد بوداپست در مجارستان بود در سال ۱۹۳۹ به آمریکا مهاجرت کرد. گربنر مدتی رئیس بود. گربنر و همکارانش ادعا کردند که مواجهه سنگین با تلویزیون باعث کاشت باورهای مبالغه‌آمیز در مورد میزان خشونت در جامعه می‌شود و یک حس عدم امنیت، قربانی شدن و بی‌اعتمادی میان‌شخصی می‌شود. این مجموعه نگرش‌ها را سندروم دنیای کثیف می‌خوانند. تأثیر برنامه‌های تلویزیونی. طبق نتایج مطالعات گربنر، واقعیت‌های
تلویزیونی. طبق نتایج مطالعات گربنر، واقعیت‌های خلق‌شده توسط دنیای تلویزیون در ذهن کسانی که به شدت تلویزیون تماشا می‌کنند، کاشته می‌شود و با گذشت زمان، افراد شروع به باور این واقعیت‌های بازتولیدشدهٔ کاشته‌شده در ذهن خود می‌کنند؛ بنابراین، تلویزیون این قدرت را دارد که بر افکار، باورها، رفتارها و حتی هویت بینندگان خود تأثیر بگذارد و آنها را شکل دهد. می‌توان فرایند کاشت را به صورت زیر مثال زد: هدف اصلی همه این مراحل، اطمینان از سکوت افراد در مورد موقعیت‌های اجتماعی‌شان و جلب رضایت آنها از طریق ترغیب آنها به
و جلب رضایت آنها از طریق ترغیب آنها به تسلیم شدن در برابر سلطه‌گر است. در فرایند پرورش، رسانه‌ها هویت‌هایی را که با منافع مسلط همسو نیستند، به صورت کلیشه‌ای ارائه می‌دهند، به عبارت دیگر، آنها را برچسب‌گذاری کرده و به حاشیه می‌رانند یا اصلاً آنها را نمایندگی نمی‌کنند. به این ترتیب، جهانی خلق می‌کند که منافع سلطه‌گران را مشروعیت می‌بخشد و هویت‌های مطیع و یکسانی را ایجاد می‌کند که برای آن جهان مناسب هستند.
نظریه کاشت (Cultivation Theory) بر آثار تدریجی و درازمدت رسانه‌ها به ویژه تلویزیون، بر شکل‌گیری تصویر ذهنی مخاطبان از دنیای اطراف و مفهوم‌سازی آنان از واقعیت اجتماعی تأکید می‌کند. نظریه کاشت که به وسیله جرج گربنر و همکارانش در مدرسه ارتباطات دانشگاه پنسیلوانیا ارائه شده، بر آن است که تماشای تلویزیون نقش مستقلی در مفهوم‌سازی مخاطبان از واقعیت اجتماعی دارد. فرضیه اصلی و گرداننده پژوهش کاشت این است که هر چقدر مردم زمان بیشتری را صرف تماشای تلویزیون کنند، باورها و فرض‌هایشان در مورد زندگی و جامعه، بیشتر با
و فرض‌هایشان در مورد زندگی و جامعه، بیشتر با پیام‌های مکرر و ثابت در برنامه‌های هنری، تفریحی و سرگرمی تلویزیونی همخوان خواهد شد. نظریه کاشت در پژوهش ارتباطی جایگاه برجسته‌ای داشته و پروژه شاخص‌های فرهنگی بیش از ۳۰۰ سند منتشر شده علمی را تولید کرده‌ است. اگرچه پژوهش ابتدایی کاشت به صورت خاص به خشونت تلویزیونی می‌پرداخت، اما بعد از چند سال پژوهش‌ها حوزه گسترده‌تری را مطالعه کردند و به مسائلی چون نقش‌های جنسیتی، تصور از پیری، جهت‌گیری‌های سیاسی، نگرش‌های زیست‌محیطی، علم، سلامت، دین، اقلیت‌ها، مشاغل و سایر
علم، سلامت، دین، اقلیت‌ها، مشاغل و سایر موضوعات پرداختند. پژوهش‌های مشابهی در آرژانتین، استرالیا، انگلستان، آلمان، مجارستان، اسرائیل، هلند، روسیه، کره جنوبی، سوئد، تایوان و جاهای دیگر نیز انجام شده‌ است. نظریه کاشت جرج گربنر (۱۹۶۹) بر روش‌هایی تمرکز دارد که از طریق آن رویارویی گسترده و مکرر با رسانه‌ها در طی زمان به تدریج دیدگاه ما را در مورد دنیا و واقعیت اجتماعی شکل می‌دهد. براساس این نظریه هرچه بیشتر با این رسانه‌ها ارتباط برقرار کنیم، دیدگاه ما به جهان به دیدگاه رسانه‌ها شبیه‌تر خواهد بود. گربنر و
به دیدگاه رسانه‌ها شبیه‌تر خواهد بود. گربنر و همکارانش معتقدند کاشت یک فراگرد بی سمت و سو نیست، بلکه شبیه فراگرد جاذبه‌ای است. هر گروه از بینندگان ممکن است در جهت متفاوتی تلاش کنند اما همه گروه‌ها تحت تأثیر جریان مرکزی واحدی هستند. از این رو کاشت بخشی از یک فراگرد دائمی، پویا و پیش‌رونده تعامل میان پیام‌ها و زمینه‌های قبلی است. فراگرد کاشت اثرهای گوناگون دارد. تأثیر عمده‌ای که موضوع مطالعات زیادی بوده است، تصویر دنیای اطراف است. گرنبر و همکارانش دریافتند که کسانی که خیلی زیاد از تلویزیون استفاده می‌کنند،
کسانی که خیلی زیاد از تلویزیون استفاده می‌کنند، در مقایسه با کسانی که کمتر تلویزیون تماشا می کنند، دنیا را بیشتر ناامن و بی‌ارزش می بینند. تلویزیون آمریکا به ما زندگی در دنیایی خشن را نشان می‌دهد و آنهایی که زیاد از تلویزیون استفاده می‌کنند، دنیای واقعی را نیز به همان اندازه خشن می‌بینند (نتایج کار گروه آننبرگ، از جهات مختلف، مثلا به دلیل عدم نظارت کافی بر متغیرهای دیگر، مورد تردید واقع شده است). گربنر و همکارانش استدلال می‌کنند که در آمریکا، تلویزیون دسته‌ای از پیام‌ها را که بازتاب جریان اصلی فرهنگ
دسته‌ای از پیام‌ها را که بازتاب جریان اصلی فرهنگ آمریکایی است، انتقال می‌دهد. استدلال گربنر این است که تلویزیون به صورت بازوی اصلی فرهنگی جامعه آمریکا درآمده است. همچنین گربنر و همکارانش نوشته‌اند: تلویزیون یک عضو اصلی خانواده شده است، کسی که بیشتر اوقات داستان‌ها را می‌گوید. نظریه کاشت در پژوهش ارتباطی جایگاه برجسته‌ای داشته و پروژه شاخص‌های فرهنگی بیش از ۳۰۰ سند منتشر شده علمی را تولید کرده‌ است. اگرچه پژوهش ابتدایی کاشت به صورت خاص به خشونت تلویزیونی می‌پرداخت، اما بعد از چند سال پژوهش‌ها حوزه
می‌پرداخت، اما بعد از چند سال پژوهش‌ها حوزه گسترده‌تری را مطالعه کردند و به مسائلی چون نقش‌های جنسیتی، تصور از پیری، جهت‌گیری‌های سیاسی، نگرش‌های زیست‌محیطی، علم، سلامت، دین، اقلیت‌ها، مشاغل و سایر موضوعات پرداختند. پژوهش‌های مشابهی در آرژانتین، استرالیا، انگلستان، آلمان، مجارستان، اسرائیل، هلند، روسیه، کره جنوبی، سوئد، تایوان و جاهای دیگر نیز انجام شده‌ است. در برنامه‌ریزی ارتباطات، نظریه کاشت به ما خاطرنشان می کند که ارتباط در «دنیای نمادین» روی می‌دهد، دنیاهایی که احتمالا تا حدی آفریده رسانه‌های گروهی
دنیاهایی که احتمالا تا حدی آفریده رسانه‌های گروهی هستند. مثلا یک پیکار ارتباطی برای استخدام کارگران مهاجر، از یافته‌هایی درباره میزان اعتماد بینندگان پرمصرف و کم‌مصرف تلویزیون سود می‌برد. پرسش «آیا می توان به مردم اعتماد کرد؟» را در نظر بگیرید. احتمال اینکه بینندگان پر مصرف در پاسخ این پرسش بگویند «شما باید خیلی محتاط باشید» بیشتر است تا اینکه بینندگان کم مصرف چنین جوابی بدهند. تجدید نظر در نظریه گربنر. این نظریه موفق نشد تا نظریه پژوهشگران این عرصه را جلب کند و با انتقاداتی روبرو شد. از جمله منتقدین این
کند و با انتقاداتی روبرو شد. از جمله منتقدین این نظریه می‌توان به «پل هیرش»، «رابین»، «تیلور» و «پرس» اشاره کرد. «گرینر» در واکنش به انتقادات «پل هیرش» این نظریه را مورد تجدید نظر قرار داده و عناصری را بدان افزود. پس از تجدید نظر گربنر دو مفهوم «متداول‌سازی» و «تشدید» را به این نظریه افزود. با این مفاهیم این واقعیت‌ها در نظر گرفته می‌شود که تماشای بیش از حد تلویزیون نتایج متفاوتی برای گروه‌های اجتماعی مختلف دارد. متداول‌سازی هنگامی روی می‌دهد که تماشای بیش از حد تلویزیون، منجر به تشدید تقارن دیدگاه‌ها در
از حد تلویزیون، منجر به تشدید تقارن دیدگاه‌ها در گروه‌ها می‌شود و تشدید هنگامی روی می‌دهد که اثر کاشت در گروه خاصی از جمعیت بیشتر شود. با افزودن این دو مفهوم، نظریه کاشت دیگر مدعی اثر همسان و سراسری تلویزیون بر همهٔ تماشاگران پرمصرف نیست؛ بلکه ادعای نظریه این است که، تلویزیون با متغیرهای دیگر در تعامل قرار می‌گیرد؛ به شیوه‌ای که تماشای تلویزیون بر بعضی از گروه‌های فرعی اثر قوی گذاشته و بر بعضی دیگر تأثیری نخواهد داشت. براساس این تجدید نظر، صرف پرمصرف بودن مخاطب، موجب تأثیر فراوان تلویزیون بر مخاطب و تغییر
موجب تأثیر فراوان تلویزیون بر مخاطب و تغییر باورهای او نخواهد شد؛ بلکه متغیرهای محیطی نیز در این اثرگذاری نقش ایفا می‌کنند. «گربنر» در تجدید نظر خود انتقاد هیرش را که گفته بود وی کار کنترل سایر متغیرها را به‌خوبی انجام نداده‌ است، می‌پذیرد و نظر وی را مبنی بر اینکه «اگر محقق، متغیرهای دیگر را همزمان کنترل کند، تغییر باقی‌مانده را که بتوان به تلویزیون نسبت داد، خیلی کم است» را، می‌پذیرد.
سخت بگیر (به انگلیسی: Get Hard) فیلمی در ژانر کمدی، جنایی، موزیکال به کارگردانی ایتان کوئن در اولین تجربه کارگردانی خود، محصول سال ۲۰۱۵ کشور ایالات متحده آمریکا است. فیلم‌نامه این اثر نوشته ایتان کوئن، جی مارتل و ایان رابرتز است. موسیقی فیلم کاری از کریستف بک و فیلمبردار اثر تیم سارستت می‌باشد. کریستف بک برای ساخت موسیقی این فیلم به‌جای تولید تنها یک موسیقی متن منحصربه‌فرد، از ۳۲ آهنگ و تصنیف در طول فیلم استفاده نمود. بازیگران. از بازیگرانی که در این فیلم به ایفای نقش پرداخته‌اند، می‌توان به هنرمندان زیر
به ایفای نقش پرداخته‌اند، می‌توان به هنرمندان زیر اشاره کرد. داستان. "آموزشی برای حبس، گاهی برای سرسخت شدن به کمک نیاز داری" "‹یک ماه قبل›" «جیمز کینگ» یک مدیر بسیار قوی و ثروتمند در ‹صندوق سرمایه‌گذاری والتراپ› در ‹بارو فاندز› است؛ که با «آلیسا کلارک» دختر رئیس خود، «مارتین کلارک» نامزد کرده‌است. آلیسا درطول سکس صبح‌گاهی خود با جیمز، از افکار بلندپردازانه خود، از توسعه نقشه‌های عمرانی خانه جدید پرده برمی‌دارد؛ و جیمز را برای عملی کردن آن تهییج می‌کند. جیمز در شرکت با سرمایه‌گذاری ۱۰۰ میلیون دلاری از
جیمز در شرکت با سرمایه‌گذاری ۱۰۰ میلیون دلاری از پس‌انداز مشتریان در بورس، ۲۸ میلیون دلار برای شرکت مارتین کسب درآمد می‌کند؛ و مورد تشویق مارتین قرار می‌گیرد. در هنگام جشن نامزدی جیمز و آلیسا، اف‌بی‌آی از راه می‌رسد و جیمز را به دلیل کلاهبرداری، جعل اسناد و اختلاس دستگیر می‌کند. وکیل جیمز، از او می‌خواهد با اعتراف به گناه ناکرده، محکومیت یکساله از دادگاه بگیرد؛ اما جیمز با این باور که تبرئه خواهد شد، امتناع می‌کند. در دادگاه، جیمز مجرم شناخته شده و به ده سال حبس در زندان فوق امنیتی ایالتی سان کوئنتین محکوم
حبس در زندان فوق امنیتی ایالتی سان کوئنتین محکوم می‌شود؛ قاضی به او مهلتی ۳۰ روزه برای سر و سامان دادن به امور شخصی‌اش می‌دهد. جیمز تصمیم می‌گیرد به مکزیک فرار کند و هنگامی که تصمیمش را با آلیسا به اشتراک می‌گذارد؛ آلیسا برای همیشه او را ترک می‌کند. جیمز درپی یک آشنایی قبلی با «دارنل لوئیس» که یک کارواش کوچک را در پارکینگ محل کار جیمز اداره می‌کند؛ و اندکی پس از دستگیری، با فرض اینکه به دلیل سیاه‌پوست بودن، قبلاً در زندان بوده‌است؛ از او درخواست می‌کند، که او را مهیا زندان رفتن و "سخت‌تر" کند. دارنل که
که او را مهیا زندان رفتن و "سخت‌تر" کند. دارنل که بابت بدهی به بانک، خانه‌اش در خطر توقیف است و در واقع هرگز به زندان نرفته و تجربه‌ای در مبارزه ندارد. این را فرصتی برای خود و همسرش «ریتا» می‌بیند؛ تا در نهایت دخترشان «ماکایلا» را در مدرسه‌ای بهتر، دور از محله بدی که در آن زندگی می‌کنند، ثبت نام کند. در نهایت دارنل به شرطی که جیمز ۳۰ هزار دلار به او بپردازد، موافقت می‌کند. دارنل آموزش خود به جیمز را با مشاوره تلفنی با پسرعمویش «راسل» که مدتی را در زندان سپری کرده، شروع می‌کند. آموزش او که شامل پاشیدن اسپری
کرده، شروع می‌کند. آموزش او که شامل پاشیدن اسپری فلفل، شبیه‌سازی خانه جیمز، به یک زندان امنیتی و ایجاد سناریوهای متعددی است، که در آن جیمز باید از خود دفاع کند؛ که البته همه به‌شدت شکست می‌خورند. در طول آموزش دارنل، جیمز با مارتین تماس می‌گیرد؛ تا بداند برای کمک به او، چه‌کاری انجام داده‌است. مارتین که کلاهبردار واقعی است؛ فکر می‌کند که جیمز با همکاری دارنل، در حال جستجو برای بیگناهی خود است. او به یک آدم‌کش به نام «گیل» دستور می‌دهد، که آنها را زیر نظر بگیرد. با توجه به اینکه آموزش جیمز بی‌استعداد، به
بگیرد. با توجه به اینکه آموزش جیمز بی‌استعداد، به جایی نمی‌رسد، دارنل که ناامید است؛ او را به رستوران «آیواس براسیری» در لس‌آنجلس، که محلی برای ارتباط همجنس‌گرایان است، می‌برد؛ تا حداقل جیمز نحوه انجام رابطه‌جنسی دهانی در زندان را آموزش ببیند؛ اما جیمز در هنگام نزدیکی با مردی که دارنل برای این‌کار انتخاب کرده، بازهم ناموفق است. جیمز به دارنل قول می‌دهد، که به راه خود ادامه دهد و هر کاری که لازم باشد را انجام داده، تا "سخت بگیرد". جیمز سخت‌تر و سریع‌تر تمرین می‌کند؛ و با یادگیری ساخت چاقو و پنهان کردن آن در
می‌کند؛ و با یادگیری ساخت چاقو و پنهان کردن آن در مقعد آشنا می‌شود؛ و به نظر می‌رسد، در حال پیشرفت است. دارنل یک حمله به زندان را با کمک کارگران خانه جیمز شبیه‌سازی می‌کند. در هرج و مرج زندان، یک چاقو در سر جیمز فرومی‌رود؛ و پس از آن دارنل، جیمز را به خانه اش می‌برد، تا همسرش «ریتا» که پرستار است؛ آن را درمان کند. جیمز با خانواده دارنل شام می‌خورد و به داستان دروغین دارنل که برگفته از فیلم پسرا تو محله (۱۹۹۱)، که داستان تخیلی به زندان افتادن‌ دارنل است؛ گوش می‌دهد. با تصمیم دارنل، قرار می‌شود جیمز به یک
می‌دهد. با تصمیم دارنل، قرار می‌شود جیمز به یک باند رنگین‌پوست محلی به نام «کرنشا و کینگز» بپیوندد؛ تا در زندان محافظت شود. درنهایت با قول جیمز بر ثروتمندکردن «راسل (رهبر باند)» و گروهش، راسل او را به خاطر رنگ پوستش به باند «اتحاد سفیدها» معرفی می‌کند؛ اما در ملاقات جیمز با سرکرده گروه، او نمی‌تواند نقش یک نژادپرست را بازی کند؛ و باعث می‌شود که باند فکر کنند که او یک پلیس است. آنها به جیمز حمله و او را تهدید می‌کنند، اما دارنل با یک شعله افکن او را نجات می‌دهد. در نهایت دارنل و جیمز ناامید از تمام مسیرهای
در نهایت دارنل و جیمز ناامید از تمام مسیرهای رفته، فرضیه کلاه‌بردار بودن مارتین را دنبال می‌کنند؛ و با ورود مخفیانه به دفتر او، سوابق اختلاس را در رایانه مارتین پیدا می‌کنند؛ اما قبل از اینکه بتوانند او را افشا کنند، گیل آنها را پیدا می‌کند و کامپیوتر را پس می‌گیرد. گیل برای جیمز فاش می‌کند، که دارنل آن کسی نیست که او فکر می‌کند؛ و هرگز در زندان نبوده‌است. جیمز از اینکه دارنل به او دروغ گفته، افسرده و ناراحت می‌شود؛ و به تنهایی به باند کرنشا و کینگز، بازمی‌گردد. آنها که جمیز را به عنوان یکی از خود
بازمی‌گردد. آنها که جمیز را به عنوان یکی از خود می‌پذیرند؛ به او دستور می‌دهند، که با کشتن مارتین از او انتقام بگیرد. اما قبل از اینکه جیمز بتواند این کار را انجام دهد، دارنل به موقع می‌رسد؛ تا جیمز را متقاعد کند که به جای آن، مارتین را رسوا کند. دارنل که در کاواش خود، اطلاعاتی از کیلومتر ماشین مارتین و شوره‌های لاستیک او به‌دست آورده‌است، به‌همراه جیمز و به‌طور مخفیانه وارد قایق تفریحی مارتین می‌شوند؛ تا کامپیوتر را بازپس بگیرند. اما با گیل و مردانش روبرو می‌شوند. جیمز قبل از رسیدن مارتین و آلیسا، با یک
می‌شوند. جیمز قبل از رسیدن مارتین و آلیسا، با یک سری حرکات رزمی کاپوئرا، متجاوزین را تسلیم می‌کند. مارتین و آلیسا که به کلاهبرداری و اختلاس اعتراف می‌کنند؛ سعی می‌کنند جیمز را متقاعد کنند که با آنها فرار کند. اما جیمز پیشنهاد آن‌ها را رد می‌کند. دارنل و جمیز به همراه رایانه به یک قایق نجات می‌رود؛ ولی گیل به قایق نجات شلیک می‌کند. در همین هنگام جیمز اسلحه ای را که در مقعد خود مخفی کرده‌است را به‌سمت گیل نشانه می‌رود. در همین لحظه مارشال‌های ایالاتی که متوجه آلارم پابند الکترونیکی جیمز و خروج او از محدوده
آلارم پابند الکترونیکی جیمز و خروج او از محدوده شده‌اند؛ سر می‌رسند. با بازداشت مارتین، گیل، آلیسا و اعتراف آن‌ها، بی‌گناهی جیمز مشخص می‌شود. اما جیمز به خاطر حمل اسلحه غیرمجاز به ۶ ماه زندان محکوم می‌شود. او که دارایی‌هایش آزاد شده‌است، کارواش هالیوود ریپورتر بابلز دارنل را توسعه می‌دهد؛ و به لطف آموزش‌های دارنل، در زندان آماده و سرسخت ظاهر می‌شود. از طرفی مارتین در زندان مورد تعرض‌جنسی قرار می‌گیرد. در حالی که دارنل، جیمز را پس از آزادی به خانه می‌برد، جیمز از قصد خود برای گرفتن جشن آزادی‌اش، در حالی که
از قصد خود برای گرفتن جشن آزادی‌اش، در حالی که دستی بر یک روزنامه وال استریت جورنال و یک اسلحه کالیبر ۴۰ دارد؛ می‌گوید؛ و روز یکشنبه را عالی می‌داند. تولید. در ۷ دسامبر ۲۰۱۲، اعلام شد که برادران وارنر در حال مذاکره برای به دست آوردن فیلمی نوشته ایان رابرتز و جی مارتل هستند، درحالی که آدام مک‌کی و گری سانچز پروداکشنز توسط ویل فرل آن را تولید خواهند کرد.در ۱۷ سپتامبر ۲۰۱۳، ایتان کوئن به عنوان کارگردان انتخاب می‌شود. و در ۲۴ فوریه ۲۰۱۴، برادران وارنر فیلم را برای اکران در ۲۷ مارس ۲۰۱۵ برنامه‌ریزی می‌کنند. در
اکران در ۲۷ مارس ۲۰۱۵ برنامه‌ریزی می‌کنند. در ۷ دسامبر ۲۰۱۲، ویل فرل و کوین هارت به نقش‌های اصلی به فیلم پیوستند. در ۲۶ فوریه ۲۰۱۴، اعلام شد که کریگ تی. نلسون برای بازی در نقش «مارتین بارو»، بنیانگذار بارو فاندز (رئیس و همچنین پدر نامزد شخصیت فرل)، به جمع بازیگران اضافه شده‌است. در ۱۷ مارس ۲۰۱۴ الیسون بری برای بازی در نقش نامزد شخصیت ویل فرل قرارداد امضا کرد. در ۲۱ مارس ۲۰۱۴، ادوینا فایندلی به بازیگران پیوست تا نقش «ریتا هادسون»، همسر شخصیت کوین هارت را بازی کند. در ۲۴ مارس ۲۰۱۴، دن باکدال برای بازی در نقش
کند. در ۲۴ مارس ۲۰۱۴، دن باکدال برای بازی در نقش ریک، دشمن منفور ویل فرل در دفتر آنها، به بازیگران پیوست. و در نهایت ۲۵ مارس ۲۰۱۴، تی.‎آی. به بازیگران پیوست و نقش شخصیتی به نام راسل، پسر عموی خیابانی شخصیت کوین هارت را بازی کرد. فیلمبرداری اصلی در ۱۷ مارس ۲۰۱۴ در نیواورلئان آغاز شد، و در ۱۴ مه ۲۰۱۴ به پایان رسید. موسیقی. در ۳۰ اکتبر ۲۰۱۴، کریستف بک برای ساخت موسیقی این فیلم انتخاب و استخدام شد. کریستف بک به‌جای تنها تولید یک موسیقی متن منحصربه‌فرد، از مجموعه‌ای از آهنگ‌ها و تصنیف‌ها، در طول فیلم استفاده
از آهنگ‌ها و تصنیف‌ها، در طول فیلم استفاده نمود؛ که از برجسته‌ترین آثار می‌توان به موارد زیر اشاره داشت. انتشار. این فیلم توسط برادران وارنر در ۲۷ مارس ۲۰۱۵ منتشر شد. فروش. این فیلم ۱۰۰ دقیقه ای که با بودجه‌ای معادل ۴۰میلیون دلارساخته شد؛ توانست ۹۰/۴ میلیون دلار در ایالات متحده و کانادا و ۲۱/۳ میلیون دلار در مناطق دیگر به دست آورد؛ و در کل جهان و در گیشه به فروشی معادل ۱۱۱٬۷۱۱٬۴۵۳میلیون دلار دست پیدا کند. سایر گزارش‌ها، بودجه تولید آن را ۴۴ میلیون دلار می‌دانند. فیلم همچنین ۱۲/۳ میلیون دلار مشوق مالیاتی
فیلم همچنین ۱۲/۳ میلیون دلار مشوق مالیاتی برای فیلمبرداری در لوئیزیانا دریافت کرد. این فیلم در اولین هفته اکران خود ۳۳/۸ میلیون دلار فروخت و در جایگاه دوم باکس آفیس پس از خانه (فیلم ۲۰۱۵) (۵۲/۱ میلیون دلار) قرار گرفت. این سومین افتتاحیه برتر ویل فرل برای یک فیلم لایو اکشن، پس از شب‌های تالادگا: تصنیف ریکی بابی (۴۷ میلیون دلار) و اون‌یکی‌ها (۳۵/۵ میلیون دلار) بود و نهایتاً این فیلم در دسامبر سال بعد توسط "خونه بابا" (فیلم) (۳۸/۷ میلیون دلار) پشت سر گذاشته شد. جوایز. این فیلم توانست در ۲ بار کاندیدای دریافت
جوایز. این فیلم توانست در ۲ بار کاندیدای دریافت جایزه از جشنواره‌های جهانی فیلم گردد. بازخوردهای انتقادی. این فیلم تا حدودی بحث‌برانگیز بود و برخی تصور می‌کردند که با کلیشه‌های مربوط به نژادپرستی بازی می‌کند. در طول برخی از صحنه‌ها، ایتان کوئن نظر کوین هارت را در مورد چگونگی درک برخی از جوک‌ها توسط تماشاگران آمریکایی سیاه‌پوست پرسید و بر اساس آن، تغییراتی را ایجاد کرد. برادران وارنر و ایتان کوئن نیز آزمایش‌های گسترده‌ای انجام دادند؛ تا مطمئن شوند که طنز به خوبی دیده می‌شود. سرسخت شدن عموماً نقدهای منفی
به خوبی دیده می‌شود. سرسخت شدن عموماً نقدهای منفی دریافت کرده‌است و بسیاری از منتقدان به استفاده بیش از حد فیلم از جوک‌های نژادپرستانه اشاره می‌کنند. در وب‌سایت راتن‌تومیتوز، این فیلم بر اساس ۱۸۶ نقد، با میانگین امتیاز ۴/۴۰ از ۱۰، ۲۸ درصد محبوبیت دارد. اجماع انتقادی این سایت می‌گوید: "هدر دادن دو کمدین خوب، سرسخت شدن به جای استفاده از استفاده از پتانسیل فرضیه نژادی خود، به جملات خسته و توهین آمیز رضایت می‌دهد." این نشان‌دهنده «بررسی‌های عموماً نامطلوب» است. نظرسنجی‌های سینماسکور که در آخر هفته افتتاحیه
نظرسنجی‌های سینماسکور که در آخر هفته افتتاحیه انجام شد، نشان داد که مخاطبان به سرسخت شدن نمره متوسط "بی" را در مقیاس "اِی+" تا "اِ"ف"" دادند. ریچارد کورلیس از مجله تایم نوشت: "خنده بر انصاف سیاسی غلبه می‌کند، و فیلم سرسخت شدن، باعث خنده من شد؛ و با موقعیت‌هایی که فکر نمی‌کردم؛ توانست مرا غلغلک دهد. فیلم قلب گرمی در زیر پوسته ظاهراً غلغلک‌دار خود دارد." این فیلم به دلیل شوخی‌های ترسناک و همجنس‌گرا هراسی آن مورد انتقاد قرار گرفت.
مزار نوح پیغمبر () نام مزاری است در منطقهٔ کهنه‌قلعه در ناحیه جنوبی نخجوان در جمهوری آذربایجان. این مزار در سدهٔ هشتم میلادی ساخته شده‌است. افسانه‌های محلی این محل را با نوح مرتبط می‌کنند. تاریخ‌نگاران قدیمی ایرانی سال ساخت این مزار را ۱۵۳۹ میلادی ضبط کرده‌اند. این مزار در سال ۲۰۰۶ مرمت شد. در زیر ساختمان این مزار بقایای طبقه‌ای از یک معبد قدیمی دیده می‌شود.
روم‌قلعه () قلعه‌ای استوار بود بر کناره رود فرات در ۵۰ کیلومتری غرب شهر شانلی‌اورفه در ترکیه امروزی. در عربی به آن قلعة الروم و در کردی به آن قلعه زرین (Kela zêrîn) گفته می‌شود. روم‌قلعه جایگاهی راهبردی دارد که آشوریان نیز به این مکان توجه داشتند. سازه کنونی باقی‌مانده از این قلعه در زمان یونانی و رومی ساخته شده‌است. در سده‌های میانه جنگ‌سالاران گوناگون بیزانسی و ارمنی در آن مستقر بودند. روم‌قلعه در سده دوازدهم جایگاه اسقف‌های ارمنی بود و از ۱۲۰۳ تا ۱۲۹۳ نیز جاثلیق اعظم کلیسای متحد ارامنه در آن مستقر بود.
جاثلیق اعظم کلیسای متحد ارامنه در آن مستقر بود. در ۱۲۹۳ مملوک‌های مصر پس از یک محاصره طولانی آن را به تصرف درآورده و به آن نام قلعه مسلمین دادند. ساخت سد بیرَجیک باعث شده که روم‌قلعه امروزه تنها از طریق آب و با قایق در دسترس باشد.
فوتبال هسته‌ای چمدانی است که رئیس‌جمهور ایالات متحده آمریکا هنگامی که دور از مراکز فرمان ثابت است برای صدور فرمان حمله یا دفاع با جنگ‌افزار هسته‌ای از آن استفاده می‌کند. پیشینه. هری ترومن باور داشت که جنگ‌افزار هسته‌ای ابزاری سیاسی است و باید تحت کنترل یک سیاستمدار باشد. این وسیله «کمکی» طی بحران موشکی کوبا در دهه ۱۹۶۰ میلادی، بخاطر نگرانی رئیس‌جمهور آمریکا جان اف. کندی در رابطه با توانایی نسبتاً مطلق صدور فرمان حمله، توسط رئیس ستاد مشترک سه قوه طراحی شد. خصوصیات. این کیف که یک پوشش چرمی دارد حدود ۲۰
شد. خصوصیات. این کیف که یک پوشش چرمی دارد حدود ۲۰ کیلوگرم وزن دارد. محتویات. به نوشته بیل گالی، یکی از مدیران پیشین ادارهٔ نظامی کاخ سفید در ۱۹۸۰ چهار چیز در فوتبال هسته‌ای وجود دارد: آموزش. جلسه آشناسازی رئیس‌جمهور در مورد نحوه فعال‌سازی آن‌ها پیش از مراسم تحلیف به دور از انظار عمومی و به صورت محرمانه برگزار می‌شود. عملکرد. در زمان نیاز، رئیس‌جمهور می‌تواند توسط کارت پلاستیکی، هویت خود را به عنوان فرمانده کل قوا ثابت کرده و با استفاده از کتاب سیاه، از میان گزینه‌های حمله، انتخاب کند. پس از اینکه
از میان گزینه‌های حمله، انتخاب کند. پس از اینکه رئیس‌جمهور گزینه حمله‌اش را از یک فهرست آماده شده طولانی انتخاب کرد، این فرمان از طریق ریاست ستاد مشترک ارتش (ایالات متحده آمریکا) به اتاق جنگ پنتاگون و بعد توسط کدهای شناسایی محرمانه به پایگاه نیروی هوایی اوففوت متعلق به فرماندهی یکپارچه مبارزاتی ایالات متحده آمریکا در ایالت نبراسکا انتقال داده می‌شود. فرمان آتش به خدمه شروع واقعی حمله با استفاده از کدهای رمزگذاری شده ارسال می‌شود که باید با کدهای محرمانه داخل گاوصندوق‌های آنها تطبیق داشته باشد. تصمیم‌گیری.
گاوصندوق‌های آنها تطبیق داشته باشد. تصمیم‌گیری. اگر حمله، یک تصمیم سیاسی سنجیده طولانی مدت (مانند حمله پیش‌گیرانه) باشد، آنگاه افراد بسیاری مانند معاون رئیس‌جمهور ایالات متحده آمریکا، مشاور امنیت ملی (آمریکا)، وزیر دفاع، رئیس ستاد مشترک نیروهای مسلح و بیشتر اعضای کابینه ایالات متحده آمریکا احتمالاً در فرایند تصمیم‌گیری دخیل خواهند بود. اما اگر آمریکا با تهدید استراتژیک قریب‌الوقوعی مواجه باشد، مثلاً اگر پرتاب یکی از موشک‌های بالستیک قاره‌پیما از جانب یک کشور متخاصم شناسایی شود و دقایقی تا رسیدن به آمریکا
متخاصم شناسایی شود و دقایقی تا رسیدن به آمریکا مانده باشد، آنگاه رئیس‌جمهور، آزادی عمل فوق‌العاده‌ای برای تصمیم‌گیری فردی، جهت آغاز حمله دارد.
دسترسی چندگانه با تقسیم فرکانس متعامد یا دسترسی چندگانهٔ بسامدتقسیم متعامد یا به اختصار OFDMA از جمله روش‌های مدولاسیون در شبکه‌های مخابراتی است که در غلبه بر مشکل ISI در کانال مخابراتی اهمیت بسیار دارد. این مدولاسیون در نسل چهارم مخابرات سیار (4G) نیز پیاده‌سازی شده است. هنگامی که چند کاربر تصمیم داشته باشند از کانال مخابراتی با مدولاسیون OFDM به صورت همزمان استفاده کنند تکنیک‌های مختلفی برای این استفاده پیشنهاد شده است که OFDMA یکی از این تکنیک‌ها می‌باشد. در این تکنیک، از مجموع زیرحامل‌های کانال، به هر
در این تکنیک، از مجموع زیرحامل‌های کانال، به هر کاربر تعدادی زیرحامل اختصاص می‌دهیم. برای مثال، اگر عرض باند کانال به ۱۲۸ زیرکانال متعامد تقسیم شده باشد، می‌توان ۱۲۸ کاربر را به طور همزمان به این زیرحامل‌ها اختصاص داد.
باروری یا لقاح در انسان از ترکیب تخمک و اسپرم حاصل می‌شود. لقاح معمولاً در آمپول لوله رحم رخ می‌دهد. نتیجه این ترکیب تولید یک زیگوت است که توسعه پیش از تولد خود را آغاز می‌کند. دانشمندان روند لقاح انسان را در قرن نوزدهم کشف کردند. روند لقاح شامل ترکیب اسپرم با تخمک می‌باشد. این روند با انزال در طول جماع همراه با تخمک گذاری آغاز می‌شود و با لقاح پایان می‌یابد. استثناهای مختلف در این روند امکان‌پذیر است، که از جمله آن‌ها می‌توان به تلقیح مصنوعی، لقاح آزمایشگاهی، انزال خارجی بدون جماع، یا جماع در مدت کوتاهی پس
انزال خارجی بدون جماع، یا جماع در مدت کوتاهی پس از تخمک‌گذاری اشاره کرد. در مواجهه با تخمک ثانویه، آکروزوم اسپرم آنزیمی تولید می‌کند که به آن اجازه می‌دهد تا پوشش ژله‌ای خارجی تخمک را سوراخ کند. سپس پلاسما اسپرم با غشای پلاسمایی تخمک در هم آمیخته می‌شود. پس از آن، سر اسپرم ارتباط خود را با تاژک خود قطع کرده و تخمک به حرکت خود در لوله فالوپ برای رسیدن به رحم ادامه می‌دهد. لقاح خارج رحمی (IVF) فرایندی است که طی آن سلول تخمک توسط اسپرم در خارج از رحم و در شرایط آزمایشگاهی بارور می‌شود. آناتومی. تاج شعاعی.
آزمایشگاهی بارور می‌شود. آناتومی. تاج شعاعی. اسپرم از طریق تاج شعاعی به فولیکول ثانویه متصل می‌شود. تاج شعاعی یک لایه از سلول‌های فولیکولی در خارج از اووسیت ثانویه است. لقاح زمانی رخ می‌دهد که هسته هر دو سلول اسپرم و تخمک با هم ادغام شده و تشکیل یک سلول دیپلوئید به نام زیگوت دهند. آماده‌سازی اسپرم. در آغاز روند لقاح، اسپرم تحت یک سری از تغییرات قرار می‌گیرد زیرا به عنوان اسپرم تازه انزال، قدرت باروری آن بسیار ضعیف است. اسپرم باید فرایند ظرفیت‌پذیری را در دستگاه تناسلی زن در عرض چند ساعتانجام دهد. این
در دستگاه تناسلی زن در عرض چند ساعتانجام دهد. این فرایند منجر به افزایش تحرک اسپرم و کاهش ثبات غشای آن جهت آماده‌سازی برای واکنش آکروزومی و نفوذ به درون غشای تخم و ناحیه شفاف که اووسیت را احاطه کرده‌است، می‌شود. ناحیه شفاف. پس از اتصال به شعاع تاجی، اسپرم به ناحیه شفاف که یک ماتریکس خارج سلولی از گلیکوپروتئینها می‌باشد، می‌رسد. یک مولکول مکمل ویژه بر روی سطح سر اسپرم به یک گلیکوپروتئین ZP3 در پرده شفاف متصل می‌شود. این اتصال باعث آغاز شدن واکنش زنجیره‌ای آکروزومی می‌شود که طی آن، اسپرم از ناحیه شفاف عبور
می‌شود که طی آن، اسپرم از ناحیه شفاف عبور می‌کند. واکنش قشری. هنگامی که سلول‌های اسپرم در حال عبور از ناحیه شفاف هستند، واکنش قشری رخ می‌دهد. گرانولهای قشری در داخل تخمک ثانویه با غشای پلاسمایی سلول ادغام می‌شوند، که منجر به اگزوسیتوز آنزیم‌های درون این گرانولها به دورن فضای ناحیه شفاف می‌شود. آزاد شدن این آنزیم‌ها منجر به اتصال گلیکوپروتئین‌های درون ناحیه شفاف به هم می‌شود که طی این اتفاق، ماتریکس سفت و سخت شده و از نفوذ سایر اسپرم‌ها جلوگیری می‌کند. سن حاملگی. لقاح رایج‌ترین رویداد مارک نقطه صفر در توصیف
لقاح رایج‌ترین رویداد مارک نقطه صفر در توصیف توسعه قبل از تولد جنین یا جنین است که سن حاصل از آن به نام سن حاملگی شناخته می‌شود. سن بارداری، در مقابل، آغاز آخرین دوره قاعدگی گذشته را به عنوان نقطه صفر در نظر می‌گیرد. طبق قرارداد، سن حاملگی با اضافه کردن ۱۴ روز به سن باروری محاسبه می‌شود. بیماری‌ها. اختلالات مختلف می‌تواند موجب ایجاد نقص در فرایند لقاح شوند. پلی اسپرمی ناشی از لقاح یک تخمک با چند اسپرم می‌باشد.