payamvha/North_RAG huggingface dataset:
دُمه کاروکُسکی (؛ زادهٔ ) یک کارگردان اهل فنلاند و سوئد است. او یکی از موفق‌ترین کارگردانان کشور فنلاند محسوب می‌شود که بیش از ۳۰ جایزه سینمایی در جشنواره‌های گوناگون دریافت کرده و ۶ فیلم بسیار پُرفروش را در کشورش کارگردانی نموده‌است. از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته است، می‌توان به "قلب یک شیر" اشاره نمود.
آنسا ایکُنِن (; – ) بازیگر و کارگردان فیلم اهل فنلاند بود. او یکی از چهار کارگردان زن اول فنلاندی و یکی از بهترین بازیگران این کشور بود. وی یکی از نخستین برندگانِ جایزه یوسی (در شاخه «بهترین هنرپیشه زن») در کشور فنلاند است.
دهان‌بینی به معنی واکنش نشان دادن به حرف دیگران بدون تحقیق و تفحص درست و منطقی در صحت‌وسقم حرفی که شنیده می‌شود، است. به کسی دهان‌بین گویند که خوش‌باور است و به گفتار مردم ترتیب اثر می‌دهد. دهان بین بودن یکی از شاخص‌های داشتن شخصیتی ضعیف و حتی مریض است. خصوصیت دهان‌بینی نشانگر این ست که فرد مبتلا شخصیت پرورش‌یافته‌ای ندارد که بتواند مسائل و موضوعات را به‌تنهایی سبک و سنگین کرده و به تصمیمی درست و مستقل از نتیجه‌گیری‌ها و اهداف دیگران برسد. ازنظر «قدرت ادراکی» چنین افرادی در همان سنین کودکی‌شان باقی‌مانده و
چنین افرادی در همان سنین کودکی‌شان باقی‌مانده و تنها قدرت «هوش» این افراد است که راهنمای احساسات آن‌ها شده‌است. افراد دهان بین، افرادی واکنشی و احساساتی هستند. تلفیق خصائص احساساتی بودن، درکی کودکانه از تعاملات بین فردی داشتن، و دهان بین بودن دقیقاً از خصوصیات مبتلایان به بیماری شخصیتی پارانویائی نیز می‌تواند باشد. اگرچه دیگر بیماران شخصیتی نیز همچون هیستری، اضطرابی‌ها، وابسته‌ها، و شخصیت مرزی‌ها، می‌توانند به‌شدت دهان بین شوند. ریشه‌های به وجود آمدن دهان‌بینی در شخصیت فرد. فرد دهان بین برای خود نظام باور
در شخصیت فرد. فرد دهان بین برای خود نظام باور آزادانه ندارد و جهان‌بینی و ایدئولوژی (بایدها و نبایدهای) او بر پایهٔ تفکر و اندیشه صحیح شکل نگرفته‌است بااین‌همه دهان‌بینی امری است نسبی یعنی این‌طور نیست که کسی در همه راستاها و زمینه‌ها دهان بین باشد و کم‌وبیش بیشتر آدم‌ها در برخی از ابعاد زندگی شاید گرفتار این صفت بشوند برای نمونه کسی در بعد سیاسی زودباور و خوش‌باور باشد و... ولی برخی مردم بسیار خوش‌باورند و زودتر از دیگران در مسائل گوناگون زندگی تحت تأثیر سخنان دیگران قرار می‌گیرند این صفت بیشتر از هر فرد
دیگران قرار می‌گیرند این صفت بیشتر از هر فرد دیگری به خود مردم دهان بین زیان می‌رساند و گاهی نیز کسانی‌که با آنان ارتباط خانوادگی یا کاری و... دارند از ساده‌اندیشی و خوش‌باوری آن‌ها متحمل آسیب و گزندهای جورواجور می‌شوند. سؤالی که مطرح است این ست که چه خصوصیتی به‌خودی‌خود باعث دهان‌بینی می‌شود. برای توضیح این موضوع، مبتلایان به بیماری پارانویایی انتخاب می‌شوند چراکه این گروه ساده‌ترین مثال در بررسی دلایل به وجود آمدن خصوصیت دهان‌بینی محسوب می‌شوند. افراد پارانویید در کنار بسیاری از خصوصیات خود دچار عارضه‌ای
در کنار بسیاری از خصوصیات خود دچار عارضه‌ای به نام قهرمان بودن نیز هستند. این افراد، قداره بندهای خانواده‌هایشان، بزن‌بهادرهای مادرِ ضعیف و خواهر برادرهای رهاشدهٔ خود، رهبران اقتصادی شرکت و رهبر اجتماعی خانه، مدرسه و محل کار و درمجموع قهرمانان همه‌کس و همه‌جایی که پیشرو و پیش‌مرگ نیاز دارند، می‌باشند. پارانوئیدها همواره آماده‌اند که کمر عدالت‌خواهی و ظلم‌ستیزی بسته و به کمکِ دادخواهیِ کسی که حتی ممکن است هیچ شناختی از او نداشته باشند بشتابند. پارانوئیدها همواره خود را پلیس‌های جامعه، حامیان مظلومان، و
همواره خود را پلیس‌های جامعه، حامیان مظلومان، و پدران و مادران تنها و بی‌کس‌وکاران دیده‌اند. همین حسِ «قهرمان بودن»، اگر در کنار ناتوانیِ فرد از تحلیل مسائل بین فردیِ انسان‌ها، یا در کنارِ داشتنِ شخصیتی تأییدی به جای شخصیتی مستقل در فرد قرار گیرد، آن‌ها را همواره آماده عکس‌العمل و دادخواهی و ظلم‌ستیزی می‌سازد، اما این آمادگیِ سریع و قاطع مستلزم داشتن اطلاعاتی موثق و درست است و برای پارانویید هیچ‌کس موثق‌تر از مادر و خواهر یا بعدها به‌عنوان جایگزین آنها، همسر و فرزند نیست. پارانویید با بدبینی و ظنی که بدان
و فرزند نیست. پارانویید با بدبینی و ظنی که بدان دچار است و با نیاز به کنترلی که باید دائماً، بر روی دیگران داشته باشد در جهنمی از شک‌ها و تردیدهایی زندگی می‌کند که بیشترین آن‌ها در عمل متوجه نزدیک‌ترین افراد به آن‌ها می‌شود. پس برای مثال برادر و خواهری که در کنارشان قرار دارند همواره بیشترین مایه عذاب، ناراحتی، ناکامی، و تأسف آن‌ها می‌باشند. پارانویید در عمل به خاله‌زنک‌های واقعی برای جذب و جمع‌کردن اطلاعات بسیار نیازمند است، پارانویید برای دادخواهی و ظلم‌ستیزی به افرادی نیازمند است که تحملی کم، و دلی کوچک
به افرادی نیازمند است که تحملی کم، و دلی کوچک و حقیر داشته باشند و با کوچک‌ترین ناملایماتی بیشترینِ گریه و فغان را بتوانند سر دهند و او که قهرمانشان است را بطلبند. پارانویید به دلیل عدم رشد ادراکی و درک کودکانهٔ خود، و ناتوانی‌اش در حل مسائل بزرگ واصلی زندگی، قهرمان افراد حقیر می‌شود. پارانویید آنهایی را عزیز می‌دارد که با خودشیرینی و مظلوم‌نمایی چون ماری خوش‌خط‌وخال تیشه برریشهٔ دیگری بزنند و با غیبت و دروغ‌گویی، اطلاعاتی ازنظر فردِ دهان بین شگرف و عمیق به قسمت پارانویید وی تقدیم می‌کنند. این دست افراد
به قسمت پارانویید وی تقدیم می‌کنند. این دست افراد درواقع، محیط پشتیبان پارانویید را به خوبی فراهم می‌سازند، و گاهی همچون خود او مریض، حقیر و کودک صفت می‌شوند. پارانویید برای این افراد قهرمان است و آنچه که او از دیگران دریغش می‌کند را هرچه بیشتر به‌پای این دست افراد می‌ریزد، و در تمجید و تأیید آن‌ها خود را به درجه خدایی و معصومیت می‌یابد. برای پارانویید دنیای زیبا در کنار این کسانی است که در بیشترین حدِ غیبت و زیرآب زدن و توطئه و عیب‌جویی حرکت می‌کنند و عظمت این حامی خود را ستایش و شکر کنند. برای پارانویید
این حامی خود را ستایش و شکر کنند. برای پارانویید قهرمان بودن در کنار این موجودات بسیار لذت‌بخش است. در نتیجه اطلاعاتی که شخص دهان بین از این نزدیکان ستایشگر خود دریافت می‌کند برایش در غالب درست‌ترین اطلاعات و موثق‌ترین آنهاست و او ناخودآگاه و فی‌الفور بدون بررسی عادلانه و درست، با بیشترین نیرویی که در توان دارد نسبت به واکنش به اطلاعات رسیده اقدام می‌کند. دهان‌بینی برای پارانویید در واقع ابزاری است که معلولیت شخصیتی او را در تحلیل و پردازش اطلاعات را به خوبی پوشش داده و درعین‌حال قهرمان ماندن او را همچنان
پوشش داده و درعین‌حال قهرمان ماندن او را همچنان تضمین و ارضاء می‌کند. البته افراد پارانویید به دلیل توان اقتصادی و مالی‌ای که عمدتاً دارا هستند تظاهر به داشتن صلاحیتِ حمایتی و درکی می‌کنند. کوشا بودن و ساعی بودن آنها، و بذل و بخشش سخاوتمندانه‌ای که دارند دیدن معلولیت‌های شخصیتی آن‌ها را، در چشمان افراد متفرقهٔ سالم را، بسیار دشوار می‌سازد. اما در واقع پارانویید فردی ناتوان ازنظر احساسی و معلول در پردازش و عکس‌العمل درست است. او به عملِ دهان‌بینی، نیازمند است تا بتواند قهرمان باقی بماند چون، به‌غیراز
است تا بتواند قهرمان باقی بماند چون، به‌غیراز قهرمانی، «نقش اجتماعی» دیگری برایش قائل نشده‌اند. درمان و شیوه برخورد. برای اینکه کسی را از این حالت بیرون کنیم باید شناخت و واقع‌بینی او در همان زمینه‌ای که خوش‌باور است تقویت گردد و او را با تجارب آن امر آشنا کرد برخی از راه‌های تقویت واقع‌بینی ازاین‌قرار است: ۱. می‌توان برای او از آسیب‌هایی که مردم از روی این صفت درزمینه‌های گوناگون دیده‌اند بیان داشت. ۲. می‌توان او را با کسانی که از سمت خوش‌باوری گزند دیده‌اند روبرو کرد تا به‌طور ملموس آن‌ها را ببیند و از
روبرو کرد تا به‌طور ملموس آن‌ها را ببیند و از آنان پند بگیرد. ۳. باید راه‌های تقویت اعتمادبه‌نفس را به آن‌ها آموخت تا اسیر در گفته‌ای نشوند.
آلکسی باردی (؛ زادهٔ ۲۴ سپتامبر ۱۹۷۰) یک هنرپیشه، کارگردان، فیلم‌نامه‌نویس و تهیه‌کننده اهل فنلاند است. او یکی از فعالان سیاسی حزب چپ در فنلاند است و یک‌مرتبه هم در انتخابات مجلس آن کشور شرکت نموده است. از فیلم‌هایی که وی در آن‌ها نقش داشته است، می‌توان به "قلب یک شیر" و "مسکو نوآر" اشاره نمود.
قنات فرمانفرما یا قنات کوثریه و یا نام مشهور آن آب فرمانفرما قناتی بوده که آب مصرفی قسمت بزرگی از تهران قدیم را تأمین می‌کرده‌است. مشخصات قنات. اعتماد السلطنه سال ساخت این قنات را در حدود سال ۱۳۰۰ قمری ذکر می‌کند. ولی احتمال دارد ساخت آن به دستور حاج میرزا آقاسی صدراعظم محمدشاه قاجار صورت گرفته باشد. به دلیل اینکه مظهر قنات در املاک فرمانفرما بود، بنام قنات فرمانفرما مشهور شد. مسیر قنات. این قنات در سمت غربی پایتخت، احداث شده بود و سرچشمه آن از اراضی کن بوده و پس از گذشتن از طرشت، در امتداد شمال خیابان طرشت
و پس از گذشتن از طرشت، در امتداد شمال خیابان طرشت به سمت شرق، به فاصلهٔ ۲۰ متری شمال خیابان سرازیر می‌شود. در مقابل مسجد لولاگر، وارد خیابان طرشت شده و در محل تلاقی خیابان حشمت‌الدوله (آذربایجان)، به خیابان اخیر وارد می‌شود و از پیاده‌رو جنوب خیابان گذشته، خیابان سی‌متری (کارگر جنوبی) را قطع می‌کند و ادامه یافته تا مقابل کوچه بیهقی؛ به سمت جنوب منحرف شده و در محل تقاطع کوچه عسجدی (۱۲ فروردین) و خیابان پاستور، ظاهر می‌شود. بده آن، در حدود ۶ سنگ بود. آب این قنات، قنات شاه و قنات حاج‌علیرضا، از جمله آبهای خوب
قنات شاه و قنات حاج‌علیرضا، از جمله آبهای خوب و سبک تهران به‌شمار می‌رفت.
مرکز بررسی ریزسیاره‌ها ، سازمان رسمی و سراسری جهانی مسئول جمع‌آوری داده‌های مشاهده‌ای برای ریزسیاره‌ها مانند سیارک‌ها و دنباله‌دارها، محاسبهٔ مدار آن‌ها، و انتشار این اطلاعات از طریق بخشنامه و دیگر نشریه‌های "مرکز بررسی ریزسیاره‌ها" است. تحت نظارت اتحادیهٔ بین‌المللی اخترشناسی (IAU)، فعالیت‌های این مرکز در رصدخانه اخترفیزیک اسمیتسونین، که بخشی از مرکز اخترفیزیک هاروارد-اسمیتسونین است همراه با رصدخانه کالج هاروارد تنجام می‌شود. ام پی سی همچنین به صورت رایگان چند سرویس خدماتی را از راه سایت اینترنتی برای
چند سرویس خدماتی را از راه سایت اینترنتی برای ناظران رصدگر و کمک به آنها در مشاهدهٔ سیارک‌ها و دنباله‌دارها ارائه می‌کند. کاتالوگ کامل از مدار سیاره‌های خرد؛ (که گاهی اوقات به عنوان «کاتالوگ ریزسیاره» نامیده می‌شود)، نیز ممکن است به صورت رایگان از راه اینترنت دریافت شود. علاوه بر داده‌های اخترسنجی، ام پی سی منحنی نورسنجی نور سیاره‌های کوچک را جمع‌آوری می‌کند. یکی از کارهای کلیدی ام پی سی، کمک به ناظران در هماهنگ کردنِ رصدهای پیگیرانه برای جِرم‌های محتمل نزدیک به زمین (NEOها) است که از طریق فرم وب و وبلاگ
به زمین (NEOها) است که از طریق فرم وب و وبلاگ ان‌ای‌اُ صورت می‌گیرد. ام پی سی همچنین مسئول شناسایی ان‌ای‌اُهای جدید محتمل به خطرِ تأثیرگذاری بر زمین، و هشدار دادن در آن مورد در ظرف چند هفته است. (اجرام بالقوه خطرناک و فیلم‌ها را در بخش «پیوند به بیرون» این مقاله ببینید).
واچ داگز ۲ یک بازی ویدئویی جهان باز در سبک اکشن-ماجراجویی و مخفی‌کاری است که توسط یوبی‌سافت مونترآل توسعه یافته و به‌وسیلهٔ یوبی‌سافت در ۱۵ نوامبر ۲۰۱۶ برای کنسول‌های پلی‌استیشن ۴ و ایکس‌باکس وان، و در ۲۹ نوامبر ۲۰۱۶ برای مایکروسافت ویندوز عرضه شد. این بازی در واقع دنباله‌ای بر نسخهٔ "سگ‌های نگهبان" است که در سال ۲۰۱۴ منتشر شد. همانند نسخه پیشین، بازی جهان باز است و از دوربین سوم شخص بهره می‌برد. این نسخه در سان فرانسیسکو جریان دارد و بازیکن در نقش یکی از هکر‌های گروه دِدسِک به نام مارکوس هالووی قرار
از هکر‌های گروه دِدسِک به نام مارکوس هالووی قرار می‌گیرد؛ این گروه تلاش دارد که سیستم نظارتی پیشرفتهٔ شهر، یعنی CtOS 2.0(سرین)، را از کار بیندازد. دنبالهٔ این بازی تحت عنوان "" در اکتبر ۲۰۲۰ عرضه شد. گیم پلی. سبک این بازی، همانند نسخهٔ قبلی آن در سبک اکشن-ماجراجویی با آرمان‌های مخفی‌کاری است. نمای بازی سوم شخص است و بازی از محیطی باز برخورد است. بازی در شهر سانفرانسیسکو جریان دارد. این شهر از ۶ بخش مختلف تشکیل شده است که هرکدام محیط و خصوصیات ویژه‌ای دارند از جمله سیلیکون‌ولی. بازیکن می‌تواند برای گردش در
از جمله سیلیکون‌ولی. بازیکن می‌تواند برای گردش در شهر پیاده‌روی کند یا از وسایل نقلیهٔ موجود در بازی مثل، کامیون، خودرو، موتورسیکلت، موتور چهارچرخ و قایق استفاده کند. سیستم رانندگی بازی تعمیر شده و به گونه‌ای طراحی شده که خوش دست تر باشد.اطلاعات ویژگی‌های شهر در بازی قابلیت دیگری که به رانندگی اضافه شده است تیراندازی در حین رانندگی است. مارکوس در انجام حرکات آکروباتیک ماهرتر عمل می‌کند و می‌تواند با حرکات پارکور در شهر حرکت کند. بازیکن می‌تواند از روش‌های گوناگونی برای به پایان رساندن مراحل بازی بهره
گوناگونی برای به پایان رساندن مراحل بازی بهره بگیرد. می‌توان از روش خشونت‌آمیز استفاده کرد و دشمنان را با اسلحهٔ گرم یا سلاح سرد مخصوص مارکوس شکست داد. سلاح سرد مارکوس یک توپ بیلیارد است که به طنابی وصل شده است. در روش مخفی‌کاری می‌توان از دشمنان مخفی شد یا از اسلحهٔ تیزر (اسلحهٔ الکتریکی) مارکوس برای فلج کردن موقت دشمنان استفاده کرد. سیستم هک کردن بازی نیز ارتقا یافته است. مارکوس توانایی دستکاری اطلاعات شخصی همهٔ شخصیت‌های درون بازی را دارد. او می‌تواند هر ماشین و موبایل موجود در بازی را هک و دستکاری کند
ماشین و موبایل موجود در بازی را هک و دستکاری کند و با هک کردن چراغ‌های راهنمایی و ماشین‌ها در تردد آن‌ها اختلال ایجاد کند. او وسایل دیگری نیز دارد از جمله یک ماشین کنترلی یک کوادکوپتر و یک جهندهٔ کنترل از راه دور. در این نسخه نیز سیستم سطح‌بندی و لول بازی وجود دارد و گزینه‌های ارتقا به سه دسته تقسیم می‌شوند: خشونت، مخفی کاری و حقه بازی. بسته به روشی که بازیکن در پیش می‌گیرد می‌تواند هر کدام از این سه دسته را برای ارتقا انتخاب کند. در کنار مراحل اصلی، مراحلی فرعی با نام «عملیات» در بازی وجود دارد. انجام
فرعی با نام «عملیات» در بازی وجود دارد. انجام دادن این عملیات پیروان مارکوس را افزایش می‌دهد که به بازیکن در رسیدن به هدف نهایی کمک می‌کند. بخش چندنفره در این نسخه نیز وجود دارد. در بخش چند نفره یک حالت همکاری اضافه شده است. در این حالت بازیکن‌ها می‌توانند یکدیگر را ملاقات کنند و مراحل را با همکاری هم به پایان ببرند. همچنین بازیکنان می‌توانند با اشارات با یکدیگر ارتباط برقرار کنند. بازی را می‌توان به صورت آنلاین یا آفلاین انجام داد. بخش‌های رقابتی نیز در بخش چند نفره وجود دارد. داستان. پس از نصب کردن سیستم
چند نفره وجود دارد. داستان. پس از نصب کردن سیستم نظارتی CtOS (سیستم عامل نظارت مرکزی) در شهر شیکاگو، اینبار نوبت سان فرانسیسکو می‌رسد که به این سیستم نظارتی مجهز شود. قهرمان بازی، هکر باهوش جوانی است به نام مارکوس هالووِی. در دوران کودکیِ مارکوس نسخهٔ ارتقاء یافتهٔ CtOS، یعنی CtOS 2.0 او را اشتباهاً عامل جرمی معرفی می‌کند که مرتکب نشده بود. پس از این اتفاق، مارکوس با پی بردن به صدماتی که این سیستم می‌تواند به شهروندان بی‌گناه سان فرانسیسکو وارد کند وارد عمل می‌شود و تصمیم می‌گیرد که با گروهی از هکرها به
می‌شود و تصمیم می‌گیرد که با گروهی از هکرها به نام دِدسِک همکاری کند و سیستم CtOS و شرکت سازندهٔ آن Blume را تخریب کنند. پس از همرار با گروه خود سعی بر این دارد که تمامی شرکت‌های نابود گر بشر که از راه‌های گول زننده ای مردم را به سمت خود کشانده است را مورد نابودی قرار دهد مانند شرکت رباتیک(TIDES)و شرکتی مانند به شرکت گوگل به اسم (nudle) تا مردم را مورد آشوب قرار ندهند. یوبی سافت در واچ داگز ۲ ساختمان اداری یوبی سافت را قرار داد که شما در یکی از مراحل اصلی به آنجا می‌روید. ساخت. تونی کی عضو هیئت رئیسهٔ یوبی
آنجا می‌روید. ساخت. تونی کی عضو هیئت رئیسهٔ یوبی سافت طی رویداد ای۳ ۲۰۱۴ تأیید کرد که فروش واچ داگز راضی‌کننده بوده است و این امکان وجود دارد که این بازی به یک فرانچایز طولانی مدت تبدیل شود. به گفتهٔ کارگردان بازی، جاناتان مورین، هدف نسخهٔ اول بازی ایجاد برند واچ داگز است. مورین گفت تیم سازنده علاقه داشت که به جای توسعهٔ یک نسخهٔ بهبود یافته از نسخهٔ اول، ریسک کرده و به سراغ دنبالهٔ بازی برود. او ادامه می‌دهد که برای پیشرفت این دنباله تیم سازنده نقدهای نسخهٔ اول بازی و همین‌طور بازخوردهای بازیکنان در
نسخهٔ اول بازی و همین‌طور بازخوردهای بازیکنان در انجمن‌های اینترنتی مختلف را بررسی کرده است. اولویت‌های تیم سازنده در نسخهٔ دوم عبارتند از ساخت محیطی «باور پذیرتر»، دادن آزادی عمل بیشتر به بازیکن، بهبود سیستم رانندگی بازی و معرفی شخصیت اولی جدید که با شخصیت نسخهٔ اول، آیدین پیرس، کاملاً متفاوت باشد. از زمان انتشار نسخهٔ اول، وجود نسخهٔ دوم بازی به عنوان شایعه‌ای مطرح بود تا اینکه با انتشار گزارش‌های مالی یوبی سافت در ماه مه و فوریه سال ۲۰۱۶ وجود این دنباله به‌طور رسمی تأیید شد. نمرات. بازی نقد خوبی از
به‌طور رسمی تأیید شد. نمرات. بازی نقد خوبی از متاکریتیک گرفته است. فروش. بازی ۱۰ میلیون فروش کرده است.
پیلار میرو (؛ – ) کارگردان و فیلم‌نامه‌نویس اهل اسپانیا بود. او با معرفی کمک‌های دولتی برای فیلمسازان جوان آینده‌دار، زمانی که به عنوان مدیر تلویزیون در وزارت فرهنگ اسپانیا در دولت سوسیالیستی دهه ۱۹۸۰ خدمت می‌کرد، به پرورش صنعت فیلم اسپانیا شهرت دارد. او از سال ۱۹۸۶ تا ۱۹۸۹ مدیر شبکه تلویزیونی «ت‌ب‌ئه» بود و در دههٔ ۹۰ میلادی، مراسم جشن‌های عروسی دختران خوآن کارلوس اول اسپانیا را کارگردانی کرد. وی در سال ۱۹۹۶ میلادی برنده جایزه گویای بهترین کارگردانی شد. از آثار او می‌توان به "مار و پله" اشاره کرد.
تله‌بیسیون اسپانیولا () یا به اختصار «ت‌اووِه‌ئِه» () که معنی لغوی‌اش در فارسی «تلویزیون اسپانیایی» است، یک شبکهٔ مهم تلویزیونی دولتی و سرتاسری در کشور اسپانیاست که به تمامی زبان‌های محلی (استانی) اسپانیا برنامه پخش می‌کند. تا سال ۲۰۱۰ میلادی، هزینه‌های این شبکه از محل دریافت حق آگهی و پیام‌های بازرگانی و همچنین یارانهٔ دولتی تأمین می‌شد، اما از آن سال به بعد، فقط یارانه‌های دولتی است که پشتوانه مالی آن است.
زنده در رویال آلبرت هال ویدئوی کنسرت ادل در تور ادل زنده است که در ۲۲ سپتامبر ۲۰۱۱ در رویال آلبرت هال در لندن ضبط شده است. این ویدئو رکورد بیشترین باقی ماندن در رتبه اول جدول موزیک دی وی دی ایالات متحده توسط یک هنرمند زن را دارد. جوایز. اجرای زنده باران را به آتش کشیدن در این ویدئو جایزه گرمی برای بهترین اجرای پاپ تک‌نفره را در پنجاه و پنجمین مراسم جایزه گرمی در سال ۲۰۱۳ دریافت کرد.
ریکاردو فرانکو (؛ – ) بازیگر، فیلم‌نامه‌نویس و کارگردان اهل اسپانیا و برادرزادهٔ خسوس فرانکو بود. از فیلم‌ها یا مجموعه‌های تلویزیونی که وی در آن‌ها نقش داشته است، می‌توان به "ژنو در جهنم" و "بخت نیک" اشاره نمود. وی در سال ۱۹۹۷ میلادی، برندهٔ ۲ جایزه گویای بهترین کارگردانی و بهترین فیلم‌نامه شد.
میسانو آدریاتیکو (به ایتالیایی: Misano Adriatico) یک کومونه در ایتالیا است که در استان ریمینی واقع شده‌است. خصوصیات. میسانو آدریاتیکو ۲۲٫۴۳ کیلومترمربع مساحت و ۱۱٬۴۸۵ نفر جمعیت دارد و ۲۰۰ متر بالاتر از سطح دریا واقع شده‌است.
کشتی‌گیران یک نقاشی رنگ روغن روی مقوای ضخیم است که توسط هنرمند انگلیسی ویلیام اتی در سال ۱۸۴۰ میلادی کشیده شد و در حال حاضر در گالری هنر یورک نگهداری می‌شود. این نقاشی یک مسابقه کشتی را به تصویر می‌کشد؛ مسابقه‌ای که بین یک مرد سیاه‌پوست و یک مرد سفیدپوست شکل گرفته‌است. هر دو بدنشان عرق کرده و به دلیل تابش نور، درخشان به نظر می‌رسند. اسناد به ندرت پیش از سال ۱۹۴۷ به این نقاشی اشاره کرده‌اند، با این حال می‌دانیم این تابلو احتمالاً در ساعات بعدازظهر و در کلاس زندگی، در آکادمی سلطنتی هنر، رسم شده‌است. آکادمی
زندگی، در آکادمی سلطنتی هنر، رسم شده‌است. آکادمی سلطنتی هنر در سال ۱۸۳۷ به محل جدیدی در محوطهٔ میدان ترافالگار منتقل شد و مکانی که به عنوان کلاس زندگی مورد استفاده قرار می‌گرفت، گرم و کوچک بود و این مسئله در عرق کردن شخصیت‌های درون تصویر بازتاب یافته‌است. شهرت ویلیام اتی بیشتر در زمینهٔ به تصویر کشیدن زنان برهنه و تابلوهای تاریخی و اساطیری است، اما او نقاشی مردانی در حال نزاع و مبارزه نیز در کارنامه‌اش دارد. در دوره‌ای که این نقاشی کشیده شد، ورزش کشتی در حال محبوب شدن در میان مردم بود و این تصویر انعکاسی
محبوب شدن در میان مردم بود و این تصویر انعکاسی از این محبوبیت است. این نقاشی برگرفته از سنت انگلیسی‌ها در اقتباس از آثار هلنیستی است. این دوره همچنین عصر تغییر نگرش به روابط بین نژادی در انگلستان بود. آثار اتی در این دوره عموماً دارای تلاشی عامدانه برای نشان دادن درس‌های اخلاقی هستند، ولی مشخص نیست که در این تابلوی به خصوص، او تفسیری از مسائل اجتماعی را گزیده یا تنها به دلیل کنتراست بین رنگ‌های سیاه و سفید و با توجه به زیبایی بصری این تصویر را رسم کرده‌است. اگرچه نقاشی "کشتی‌گیران" احتمالاً به عنوان بخشی
اگرچه نقاشی "کشتی‌گیران" احتمالاً به عنوان بخشی از آثار اتی در سال ۱۸۴۹ به نمایش گذاشته شد، اما پس از آن به یک مجموعهٔ خصوصی رفت و برای دهه‌ها در انظار عموم نبود. در سال ۱۹۴۷ به فروش گذاشته شد اما به دلیل موضوع آن، با علاقهٔ کمی از سوی گالری‌های تجاری مواجه شد و با قیمت ۳۰ گینه توسط گالری هنر یورک، که هنوز صاحب این اثر است، خریداری شد. این نقاشی بخشی از نمایشگاه‌های مهمی در سال‌های ۲۰۰۲ و ۲۰۱۱–۱۲ بود. پیش‌زمینه. ویلیام اتی (۱۷۸۷–۱۸۴۹) هفتمین پسر نانوا و آسیابانی اهل یورک بود. وی ابتدا در هال کارآموز
و آسیابانی اهل یورک بود. وی ابتدا در هال کارآموز چاپخانه بود و در سال ۱۸۰۵ برای تکمیل دورهٔ کارآموزی هفت‌ساله‌اش به شهر لندن رفت تا هنرمند شود. در ژانویهٔ ۱۸۰۷ به عنوان یک داوطلب در آکادمی سلطنتی هنر پذیرفته شد، و در ماه ژوئیه همان سال، دانشجوی یکی از هنرمندان پرترهٔ شناخته شده و مشهور، به‌نام تامس لاورنس، شد و یک سال تحت نظر او آموزش دید. ویلیام اتی شدیداً تحت تأثیر آثار تیسین و پیتر پل روبنس قرار گرفت و برای نقاشی در سبک هنر برهنه با موضوعات مذهبی، ادبی و اساطیری، مشهور شد. وی به خاطر دقتش در نمایاندن
و اساطیری، مشهور شد. وی به خاطر دقتش در نمایاندن عضلات و نشان دادن کنتراست رنگ‌ها در بدن نقاشی‌ها شناخته شد. چندی از همکارانش آثار او را تحسین کردند و در فوریه ۱۸۲۸ او در برابر جان کانستبل، با آراء ۱۸ به ۵، موفق شد به عضویت آکادمی سلطنتی هنر درآید، که در آن زمان بالاترین افتخار برای یک هنرمند بود. بین سال‌های ۱۸۲۰ و ۱۸۲۹ اتی ۱۵ اثر خود را به نمایش گذاشت، که ۱۴ موردشان از آثار هنر برهنه بودند. با این که برخی آثار برهنه هنرمندان خارجی در مجموعه‌های خصوصی انگلستان وجود داشت، هیچ قانونی در کشور وجود نداشت که
وجود داشت، هیچ قانونی در کشور وجود نداشت که آثار برهنه را مجاز بشمارد و از زمان انتشار اعلامیه‌ای در سال ۱۷۸۷، چنین آثاری ممنوعه محسوب می‌شدند. اتی نخستین هنرمند بریتانیایی با تخصص هنر برهنه بود و نگاه شهوانی قشرهای پایین به این آثار، نگرانی‌هایی در جامعهٔ قرن نوزدهمی انگلستان به وجود آورد. در حالی که تصاویر اتی از مردان برهنه به‌طور کلی پذیرفته شده، بسیاری از منتقدان نقاشی از زنان برهنه را ناخوشایند دانسته و محکوم می‌کردند. ویژگی‌های اثر. "کشتی‌گیران" یک اثر رنگ روغن از زندگان است؛ که یک مرد سیاه‌پوست و
اثر رنگ روغن از زندگان است؛ که یک مرد سیاه‌پوست و یک مرد سفیدپوست را، در حالی که با هم کشتی می‌گیرند، نشان می‌دهد. گرچه در نگاه اول شاید مرد سفیدپوست را غالب دید، ولی هیچ‌کدام از این دو نسبت به دیگری برتری ندارند؛ چنین برداشتی در آن دوره غیرعادی بود؛ زیرا اعتقاد مشترک بریتانیایی‌ها در این دوره چنین بود که افراد سیاه‌پوست از لحاظ جسمانی ضعیف‌تر از سفیدپوستان هستند. نمایش افراد تحت نور شدید موجب شده نقاشی ترکیبی از صمیمیت و خشونت، پوست‌های تیره و روشن، و سطوح سخت و نرم ارائه بدهد. کشتی‌گیر سیاه کاملاً لخت
سخت و نرم ارائه بدهد. کشتی‌گیر سیاه کاملاً لخت است، درحالی که مرد سفید لنگی بر پا پوشیده‌است؛ گرچه ممکن است این پوشش پس از مرگ اتی به تصویر افزوده شده‌باشد. نور شدید موجب شده سایه‌های عمیقی بر بدن کشتی‌گیران افتد که تأکید ویژه‌ای بر عضلات و انحناهای افراد دارد، پوست بدن هر دو مبارز تحت فشار و کشیده شدن است و هر دو به هم گلاویز شده‌اند. تصویر افراد در زمینه‌ای قهوه‌ای و سبز کشیده شده و خبری از رینگ کشتی نیست. هویت کشتی‌گیرها شناسایی نشده‌است. آلیسون اسمیت، مدیر ارشد هنر بریتانیا تا سال ۱۹۰۰ در تیت، احتمال
مدیر ارشد هنر بریتانیا تا سال ۱۹۰۰ در تیت، احتمال داده‌است حریف سفید «جان ویلتون از سامرست» باشد، او پیش از این در سال ۱۸۳۹، در تابلویی، که "رابین هود و مری مشغول سرگرم کردن ریچارد شیردل در جنگل شروود بودند" نام داشت، مدل جان کوچولو را برای اثر دنییل ماسلیس ایفا کرد. مدل‌های نقاشی "کشتی‌گیران" شدیداً عرق می‌ریزند. "سارا ویکتور ترنر"، مورخ هنری، گمان می‌کند این امر صرفاً یک جلوهٔ نمایشی نیست و بازتابی از این واقعیت است که پس از آن که مکان آکادمی سلطنتی در سال ۱۸۳۷ به ساختمان جدیدش در میدان ترافالگار منتقل
۱۸۳۷ به ساختمان جدیدش در میدان ترافالگار منتقل شد، استودیوی مورد استفاده در کلاس زندگی اتاقی تنگ با تهویهٔ نامناسب بود که با چراغ‌های گازی روشنایی آن را تأمین می‌کردند و زمانی که دانشجویان در این مکان حضور می‌یافتند و اتاق شلوغ بود، اتاق شدیداً گرم می‌شد. تصور می‌شود اثر "کشتی‌گیران" در حدود سال ۱۸۴۰ میلادی ترسیم شده‌باشد. احتمالاً این تابلو را اتی در کلاس زندگی آکادمی سلطنتی کشیده‌است؛ او با توجه به موقعیت ارشدش، تمام طول زندگیش در این محل بود. از آنجا که اغلب دانشجویان در کلاس تنها از یک مدل واحد در
که اغلب دانشجویان در کلاس تنها از یک مدل واحد در آثارشان استفاده می‌کردند، اتی گاهی برای تنوع از ترکیب چند مدل در کارهایش بهره می‌برد تا دانشجویان را با این نوع طراحی آشنا کند (مکرراً این عمل توسط استادان قدیم نقاشی انجام می‌شد). نقاشی روی مقوای "کشتی‌گیران" احتمالاً طی سه شب کشیده شد. در شب اول، اتی مدل‌ها را با گچ فرنگی یا زغال کشیده بود و طرح‌واره‌های اولیه را رسم کرد؛ در شب دوم، با رنگ روغن مدل‌ها را رنگ کرد و در شب سوم لعابی نازک به نقاشی افزود که رنگ آن بعداً اضافه شده. موضوع. گرچه اتی برای
که رنگ آن بعداً اضافه شده. موضوع. گرچه اتی برای نقاشی‌هایش از زنان شناخته‌شده بود، ولی در میان آثارش نقاشی‌هایی از مردان برهنه یا نیمه برهنه، در حال درگیری و جنگ، دارد که نمونه‌ای از این موارد "بنایا" در سال ۱۸۲۹ بوده‌است. در این عصر هنرمندان بریتانیایی می‌کوشیدند تصاویری از بدن مردان قوی هیکل و موزون را بکشند که نشان‌دهندهٔ شجاعت بریتانیایی‌ها باشد و بتواند با آثار هلنیسم، که در آن زمان به عنوان الگوی کمال مطرح می‌شدند، رقابت کند. تقریباً تمامی هنرمندان، به عنوان بخشی از تمرین‌هایشان می‌بایست از روی
به عنوان بخشی از تمرین‌هایشان می‌بایست از روی پیکره‌های کلاسیک موزهٔ بریتانیا نقاشی می‌کشیدند و بسیاری برای بازدید از پیکره‌های اصل، در مکان واقعی قرار گرفتنشان، به ایتالیا و یونان می‌رفتند. اتی و دیگر هنرمندان معاصرش با تکنیک‌های کشیدن کشتی‌گیران مرد آشنا بودند؛ چنان‌که نقاشی "" از جمله موضوعاتی بود که در مدارس آکادمی سلطنتی از تازه‌کاران خواسته می‌شد. اتی نیز در سال‌های ۱۸۱۶، ۱۸۲۲–۲۴ و ۱۸۳۰ سفرهایی به ایتالیا و فرانسه داشت که حاصل آن طرح‌هایی بود که از روی آثار موجود در آن کشورها کشید. همچنین سال‌های
روی آثار موجود در آن کشورها کشید. همچنین سال‌های ۱۸۴۰ و ۱۸۴۱ برای مشاهده آثار پیتر پل روبنس به بلژیک رفت و شدیداً آثار روبنس را تحسین کرد. علاوه بر این، با وقوع انقلاب صنعتی و کاهش کارگرانی که شغل‌های یدی و فیزیکی داشتند، این نگرانی وجود داشت که مردان بریتانیایی تن‌پرور شوند و بدن‌هایشان ضعیف شود. تصور عمومی این بود که آثاری با مضامین درگیری و ورزش می‌تواند در مخاطبان انگیزه‌ای برای افزایش توان فیزیکیشان ایجاد کند و نگرانی موجود را رفع کند. کشتی و بوکس دو ورزشی بودند که در نقاشی‌های این دوره، مورد اقبال