payamvha/North_RAG huggingface dataset:
شرح داده می‌شوند که دربارهٔ انگور می‌خوانیم: اگر کسی خواهد که دانه در انگور نباشد شاخ تاک را بشکافند و میانه آن را بیرون کنند و باز بریسمانی ببندند و برهم چیند و چون انگور دهد بی دانه باشد. اگر کسی خواهد که یک خوشه انگور دانه‌های آن گوناگون باشد چند شاخ تاک را هر یک از رنگی، مانند موی برهم بافند و هر دو سر وی را بریسمانی بربندند تا باز نشود و بکارند چون دو سال بگذرد با یکدیگر یکی شود و بهم روید و خوشه‌های انگور آن مختلف اللون باشد و بر بیشتر دهد و زودتر ببار آید و با قوت تر باشد. دسترسی به کتاب. کتاب آثار
آید و با قوت تر باشد. دسترسی به کتاب. کتاب آثار و احیاء در کتابخانه بنیاد ایران‌شناسی در شهرک والفجر تهران موجود است و امانت داده‌می‌شود.
موزه تاریخ نظامی موزه‌ای در مورد نیروهای مسلح اتریش در وین است. مجموعه موزه شامل اسناد نیروهای نظامی اتریشی است و بخش گسترده‌ای از موزه شامل جنگ‌افزارها، زره‌ها، تانک‌ها، هواپیماهای نظامی، لباس‌های متحدالشکل، پرچم‌ها، نقاشی‌ها، نشان‌ها، عکس‌ها و مدل‌های کشتی جنگی می‌باشد. هر چند که موزه متعلق به دولت فدرال است به دولت فدرال وابسته نیست اما به طور مستقیم توسط وزارت دفاع مدیریت می‌شود. نمایشگاه‌ها. سالن یک. به دوران جنگ سی ساله تا شاهزاده یوجین اختصاص دارد. (قرن شانزده تا هفده) سالن دو. به جنگ‌های جانشینی
(قرن شانزده تا هفده) سالن دو. به جنگ‌های جانشینی اسپانیا و تالار ماریا ترزیا اختصاص دارد. (۱۷۰۱–۱۷۸۹) سالن سه. تالار انقلاب (۱۷۸۹–۱۸۴۸) سالن چهار. به دوران مارشال رادتزکی اختصاص دارد. (۱۸۴۸–۱۸۶۶) سالن پنج. تالار فرانتس ژوزف (۱۸۶۷–۱۹۱۴) سالن شش. به جنگ جهانی اول و پایان امپراتوری هابسبورگ اختصاص دارد. (۱۹۱۴–۱۹۱۸) سالن هفت. به جمهوری و دیکتاتوری اختصاص دارد. (۱۹۱۸–۱۹۵۵) سالن هشت. اتریش به عنوان یک قدرت دریایی
یک باغ میوه از کاشت با برنامه و هدفمند (و نه خودرو) درختان یا درختچه‌ها به وجود می‌آید و به منظور تولید مواد غذایی نگهداری می‌شود. گاهی باغستان‌ها به صورت بخشی از باغ‌های وسیع علاوه بر اهداف تولیدی به لحاظ زیبایی شناختی و زیباسازی نیز مورد استفاده قرار می‌گیرند. طرح‌بندی. طرح و آرایش باغ میوه، در واقع سبک و روش کاشت محصولات کشاورزی (درختان یا درختچه‌ها) در یک سیستم مناسب است. روش‌های مختلفی برای کاشت وجود دارد و در نتیجه طرح‌های متفاوتی نیز وجود خواهند داشت. برخی از این طرح‌ها و طرح بندی‌ها عبارتند از: برای
برخی از این طرح‌ها و طرح بندی‌ها عبارتند از: برای واریته‌های مختلف از درختان و درختچه‌ها، این سیستم‌ها و طرح‌ها ممکن است تا حدی تغییر کنند.
شرکت برسون-مارستلر یک شرکت روابط عمومی و ارتباطاتی بین‌المللی است که مقر آن در شهر نیویورک قرار دارد. این شرکت دارای ۶۷ دفتر کاملاً مستقل و ۷۱ دفتر وابسته در ۹۸ کشور از شش قاره جهان است. شرکت برسون-مارستلر در سال ۱۹۵۳ توسط هارولد برسون و ویلیام مارستلر تأسیس شد و در اوایل دهه هشتاد، به یکی از بزرگترین شرکت‌های روابط عمومی جهان تبدیل شد. برسون-مارستلر در سال ۱۹۷۹ به شرکت یانگ ـ روبیکام، که در حال حاضر در مالکیت گروه WPP PLC است وابسته شد. مدیر عامل این شرکت در حال حاضر دان بائر مدیر سابق ارتباطات دولت
شرکت در حال حاضر دان بائر مدیر سابق ارتباطات دولت کلینتون است که در سال ۲۰۰۷ به این شرکت پیوست و در ژوئیه سال ۲۰۱۲ بعنوان مدیر کل سراسری این شرکت جایگزین مارک پن شد.
اوفه میو زاپاتا برادر بزرگتر امیلیانو زاپاتا ملقب به ماخو هم فردی قابل تحسین بود و هم از او حساب برده می‌شد. او یکی از برجسته‌ترین کسانی بود که برای جنبش زاپاتا و زاپاتیست‌ها علیه حکومت دیکتاتوری پورفیریو دیاس سربازگیری می‌کرد. برادر کوچکترش امیلیانو زاپاتا تشکیل دهنده و رهبر یک نیروی مهم انقلابی بود که در طول انقلاب مکزیک با نام «ارتش آزادی بخش جنوب» شناخته می شد و به همین دلیل جنبش انقلابی ای که در سال ۱۹۹۴ میلادی از ایالت چیاپاس،مکزیک آغاز شد را به احترام او ساپاتیستا یا ساپاتیستاس می‌خوانند. زندگی. اوفه
او ساپاتیستا یا ساپاتیستاس می‌خوانند. زندگی. اوفه میو زاپاتا در سال ۱۸۴۶در ایالت مرکزی مورلوس در روستایی به نام آننکویلکو (که امروزه آیالا نام دارد) از گابریل زاپاتا و کلئوفاس سالاسار به دنیا آمد و در سال ۱۹۱۵ کشته شد.
همی‌آمینال یا کربینول‌آمین یک گروه عاملی یا نوعی ترکیب شیمیایی است که در آن گروه هیدروکسیل و آمین هر دو به یک کربن متصلند: -C(OH)(NR2)- که در آن R می‌تواند اتم هیدروژن یا یک گروه آلکیل باشد. همی‌آمینال‌ها در تولید ایمین از آمین و یک کربونیل نقش واسطه را دارند. در واکنش یک آلدهید یا کتون با یک آمین، همی‌آمینال گام نخست واکنش است.
سولفینیک اسیدها عبارتند از اُکسواسیدهای گوگرد با ساختار . در این ترکیبات آلی گوگرد هندسهٔ گوگرد به صورت هرمی است. سولفینیک اسیدها همواره به صورت درجا با اسیدی کردن نمک‌های سولفینات متناظر تهیه می‌شوند این نمک‌ها معمولاً از اسید متناظرشان باثبات ترند. این نمک‌ها از کاهش سولفونیل کلریدها بدست می‌آیند. راه دیگر تولید، واکنش گرینیارد با گوگرد دی‌اکسید است. سولفینات‌های فلزهای واسطه هم معمولاً با وارد کردن دی اکسید گوگرد در آلکیل‌های فلزی تولید می‌شوند این واکنش احتمالاً از راه یک کمپلکس دی اکسید گوگرد فلز پیش
احتمالاً از راه یک کمپلکس دی اکسید گوگرد فلز پیش می‌رود. فنیل‌سولفینیک اسید یک نمونه سولفینیک اسید شناخته شده است. تیورآ دی‌اکسید، سولفینیک اسیدی است که از دید تجاری اهمیت دارد و از راه اکسایش تی-اوره با هیدروژن پراکسید بدست می‌آید.
قحطی، فراوانی و اخلاق () مقاله‌ای است از پیتر سینگر در سال ۱۹۷۱ که در مجلهٔ «فلسفه و امور عام» در سال ۱۹۷۲ به چاپ رسید.
کوین آدام کورتیس (متولد ۲۶ می ۱۹۵۵) یک کارگردان فیلم ساز انگلیسی است. کورتیس زمینه علایق خود را پیرامون "قدرت و نحوه کارکرد آن در جامعه" می‌داند و آثار او در حوزه کشف روابط جامعه شناسی و روانشناسی و فلسفه و تاریخ سیاسی است. کورتیس شغل خود را به عنوان روزنامه نگاری توصیف می‌کند که رسانه اش فیلم است و می‌کوشد اتفاقات را از این طریق تشریح کند. فیلم‌های او چهار بار برنده جایزه تلویزیونی آکادمی بریتانیا (BAFTA) شده‌است. وی در زندگی حرفه‌ای خود رابطه ای نزدیکی با بی بی سی داشته‌است. وبلاگ. کورتیس یک وبلاگ به نام
بی بی سی داشته‌است. وبلاگ. کورتیس یک وبلاگ به نام «رسانه و پیام» را که تحت میزبانی بی بی سی قرار دارد مدیریت می‌کند.
کریم رشید طراح صنعتی کانادایی-مصری متولد قاهره است. او دانش‌آموختهٔ طراحی صنعتی از دانشگاه کارلتون اوتاوا است و کارشناسی ارشدش را از دانشگاه پلی‌تکنیک میلان زیر نظر استودیوی بونتو(Bonetto Studio) دریافت کرده‌است. طرح‌های او از وسایل زندگی روزمره مانند مبلمان، نور و ظروف و همچنین محصولات لوکس مانند ادکلن و ساعت و غیره است. به نقل از نشریهٔ تایم؛ کریم رشید مشهورترین طراح صنعتی قارهٔ آمریکا است. با توجه به نگاه وی به مترییال به او لقب شاهزادهٔ پلاستیک داده‌اند که به دلیل علاقهٔ شدید او به این ماده و تعداد زیاد
به دلیل علاقهٔ شدید او به این ماده و تعداد زیاد آثار پلاستیکی اوست. برادر او هانی رشید نیز معمار شناخته شده‌ای است. پیوند به بیرون. http://memarnews.com/انتشار-کتاب-کریم-رشد-یکصد-طراح-معاصر؛/
ژوزه لئوناردو نونژ آلوز سوزا ژاردیم (؛ زادهٔ ) سرمربی فوتبال اهل پرتغال است. وی هم اکنون هدایت باشگاه ورزشی کروزیرو را برعهده دارد. افتخارات. به عنوان مربی. بیرامار المپیاکوس موناکو الهلال شباب الاهلی
ژورژه مارکو د الیویرا مورائس (؛ زادهٔ ) که عموماً با نام ژورژه شناخته می‌شود، بازیکن فوتبال اهل برزیل است. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به فلامینگو، موناکو، پورتو، سانتوس و بازل اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال برزیل بازی کرده‌است.
تیموئه باکایوکو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل فرانسه است که برای باشگاه لوریان بازی می‌کند. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به رن، موناکو، چلسی، ناپولی و میلان اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال فرانسه بازی کرده‌است. دوران باشگاهی. رن. باکایوکو اولین بازی خود در لیگ ۱ فرانسه را با پیراهن رن و برابر باشگاه اویان انجام داد. موناکو. باکایوکو در سال ۲۰۱۴ و با ۷ میلیون پوند به موناکو پیوست. او با درخشش در فصل ۱۷–۲۰۱۶ موفق شد همراه با موناکو به نیمه نهایی لیگ قهرمانان اروپا برسد. آن‌ها در این
نیمه نهایی لیگ قهرمانان اروپا برسد. آن‌ها در این راه، منچستر سیتی را با نتیجه ۳–۱ شکست دادند. البته موناکو در دور بعد مغلوب یوونتوس شد. چلسی. تیموئه باکایوکو در پانزدهم ژوئیه ۲۰۱۷ با مبلغی در حدود ۴۰ میلیون پوند به چلسی پیوست و تبدیل به دومین بازیکن گران‌قیمت تاریخ این باشگاه شد. افتخارات. موناکو چلسی فردی میلان قهرمانی در فصل ۲۰۲۱
آندره‌آ راجی (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل ایتالیا است. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به امپولی، پالرمو، سمپدوریا، بولونیا، باری و موناکو اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال زیر ۲۱ سال ایتالیا بازی کرده‌است.
آبشار آنجل بلندترین آبشار دنیا به ارتفاع ۹۷۹ متر است که در میان جنگل‌های دورافتاده پارک ملی کانایما در ایالت بولیوار در جنوب شرقی کشور ونزوئلا جای دارد. چون این آبشار در جنگل‌های انبوه قرار دارد، تا دهه ۱۹۳۰ که دولت ونزوئلا به جستجو با هواپیما نپرداخته بود، ناشناخته باقی مانده بود. نام این آبشار برگرفته‌شده از نام جیمز آنجل، کاوشگر آمریکایی است که هواپیمای خود را نزدیک این آبشار بعد از شناسایی در سال ۱۹۳۵ میلادی فرود آورد. آبشار آنجل از شکافی در نزدیکی قلهٔ کوهستان آیا آنتی پویی به پایین سرازیر می‌شود. آب
کوهستان آیا آنتی پویی به پایین سرازیر می‌شود. آب این آبشار از بارش‌های برف و باران در این منطقه تأمین می‌شود و به خاطر بارش‌های زیاد در ونزوئلا هیچ وقت خشک نمی‌شود؛ تنها در بعضی از فصل‌ها از شدت آب آن کاسته می‌شود. آب سرازیر شده از این آبشار در نهایت به رودخانه چورون می‌ریزد.
ونسان کوزیلو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل فرانسه است. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به نیس، کلن و ناسیونال اشاره کرد.
نیکولای یارنسن (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل دانمارک است.که مذاکراتی با تیم تراکتور تبریز داشته است. باشگاهی. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به بایر ۰۴ لورکوزن، کایزرسلاوترن، کپنهاگن و فاینورد اشاره کرد. تیم ملی. وی همچنین در تیم ملی فوتبال دانمارک بازی کرده‌است.
نظریه زبانشناسی اجتماعی پسااستعماری در زمینه هویت و جامعه است که طریق زبان یا بیان پیگیری می‌شود. این تئوری را به هومی بابا نسبت داده‌اند. بابا آمیختگی یا به عبارتی تداخل فرهنگی حتی در اثر مهاجرت را برگرفته از فضای سومی می‌داند که در آن روابط و در نتیجه هویت، نه براساس فرضیات قدیمی مبتنی بر تقابلهای دوگانه، بلکه براساس تعامل فرهنگی میان استعمارگر و استعمارشده بنا شده‌است. نظریهٔ فضای سوم هر فرد، بازیگر یا زمینه‌ای را یک «جنس مختلط» و در عین حال منحصر به فرد در نظر گرفته و به این ترتیب توضیح می‌دهد. ادوارد
در نظر گرفته و به این ترتیب توضیح می‌دهد. ادوارد دبلیو سجا مفهومی از این عبارت در علوم اجتماعی و از دید نظریه شهری ترسیم کرده‌است. تئوری فضای سوم از سنت اجتماعی فرهنگی در روانشناسی آمده ست که لو ویگوتسکی برای نخستین بار آن را طرح می‌کند. روش‌های علمیِ فرهنگی-اجتماعی به «... نقش مهم فرهنگ در ذهن» [می‌پردازد] «یعنی نحوه توسعه ذهن با ترکیب مصنوعاتی که جامعه در انسان‌ها به اشتراک می‌گذارد و این‌ها نسل به نسل انباشته می‌شود». بابا ضمن بررسی شرایط پسااستعماری که در آن «... نیروهای نابرابر در جریان بازنمایی
که در آن «... نیروهای نابرابر در جریان بازنمایی فرهنگی» در حال اثر گذاری هستند سعی می‌کند به‌طور مستقیم از دید فرهنگی اجتماعی استفاده نماید. استفاده در سایر زمینه‌ها. در تئوری هنرهای رسانه‌ای، هنرمند رسانه راندال پاکر اخیراً توانسته اندیشه فضای سوم را وارد کارهای خود کند و تلفیقی از فیزیک (فضای اول) و راه دور (فضای دوم) در یک مکان شبکه گون به دست بدهد که کاربران متعددی از راه دور می‌توانند به‌طور همزمان یا ناهمگام (فضای سوم) در آن سکونت کنند. برای نشان دادن مفهوم هیبریدی تار شدن تصویر واقعی و مجازی در فضای
مفهوم هیبریدی تار شدن تصویر واقعی و مجازی در فضای سوم می‌توان به یک حضور توزیع شده اندیشید که در آن شرکت کنندگان فضای سوم در فضاهای فیزیکی توزیع شده و گسترش یافته‌اند و در یک فضای اجتماعی الکترونیکی مشترک قرار گرفته‌اند. تئوری فضای سوم مفهوم واقعی و مجازی را گسترش می‌دهد و یک فضای ترکیبی را پیشنهاد می‌کند که شرکت کنندگان از راه دور می‌توانند ضمن شرکت در آن از دور با هم وارد روابط اجتماعی بشوند. در گفتمان مخالفت فضای سوم دو تفسیر دارد: در مطالعات آموزشی مانیوتس فضای سوم ادبی را در یک کلاس درس به ترتیبی
مانیوتس فضای سوم ادبی را در یک کلاس درس به ترتیبی بررسی کرد که دانش آموزان برای تحکیم استدلال از مباحث ادبیات استفاده کردند و به این ترتیب سرمایه فرهنگی دانش آموزان با با محتوای برنامه درسی ادغام شد. اسکرت این مفهوم را با رویکرد چندسوادی (multiliteracies) بررسی کرده‌است. قبل از مدرسه: نظریه فضای سوم برای بررسی فضایی استفاده شده‌است که در آن کودکان سواد می آموزندو یادمی‌گیرند شیوه‌های سواد خانه و مدرسه رادر هم بیامیزند تا خود مسیر آموزش خود را شکل بدهند یکی دیگر از ساخت‌های معاصر در زمینه سه «فضا» این است
دیگر از ساخت‌های معاصر در زمینه سه «فضا» این است که تصور کنیم فضای اول فضای خانه و خانواده است فضای دوم فضا مشارکت مدنی نظیر مدرسه، محل کار و دیگر اشکال مشارکت در فضای عمومی است. فضای سوم جایی است که فرد، گاهی اوقات حرفه‌ای رفتار می‌کند و گاهی اوقات اعمال متجاوزانه رفتار می‌کند و آن جا است که مردم خود «واقعی» شان را نشان می‌دهند. فضاهای ورزشی و نیز کافه‌ها و کاباره‌ها (قانون سال ۲۰۰۰، ۴۶–۴۷) اغلب به عنوان فضای سوم معرفی می‌شوند. اخیراً عبارت فضای سوم در بازاریابی نام‌های تجاری به کار می‌رود و اشاره به جایی
نام‌های تجاری به کار می‌رود و اشاره به جایی دارد که فضاهای داخلی و فضاهای نیروی کار در برابر فضای خرده فروشی تفریحی قرار می‌گیرد: مرکز خرید به عنوان فضای سوم (نگه کنید به مکان سوم (third place) پوسترل (۲۰۰۶) و همچنین دیویس (۲۰۰۸). بیل تامپسون (۲۰۰۷) مفهوم مخالفی از فضایی سوم دارد و می‌گوید فضای سوم عنوان یک فضای عمومی مدنی در محیط‌های ساخته شده‌است که تحت فشار مراکز خرید و شرکت‌های کسب و کار است که فضای عمومی را به شکل از بازار تبدیل کرده‌است. کارکرد توصیفی و پژوهشی. نظریه فضا سوم می‌تواند برخی از
توصیفی و پژوهشی. نظریه فضا سوم می‌تواند برخی از پیچیدگی‌های پدیده فقر، محرومیت اجتماعی و مشارکت اجتماعی را توضیح یدهد، و کمک می‌کند بفهمیم چه طرح‌هایی برای بهبود فقر و محرومیت مناسب است. پیوندهای اجتماعی (طبقه، قوم و خویش، محل سکونت نظیر محله، و غیره) می‌تواند به عنوان «تله فقر» عمل کند نظریه فضای سوم می‌گوید هر فردی ترکیبی از مجموعه منحصر به فردی از پیوندها (عوامل هویتی) است. شرایط و مکان‌های محرومیت اجتماعی و فرهنگی در شرایط نمادین و محل تبادل فرهنگی بازتاب پیدا می‌کنند. اندیشمندان حوزه سیاست معتقدند
پیدا می‌کنند. اندیشمندان حوزه سیاست معتقدند سرمایه اجتماعی و سرمایه فرهنگی، هیچ‌کدام به تنهایی یا حتی در کنار هم، برای غلبه بر محرومیت اجتماعی کافی نیست. نظریه فضای سوم نشان می‌دهد که سیاست‌های اصلاحی که مبتنی بر مدل «غیر» است نیز به احتمال زیاد بی‌فایده است.
ژئوکریتیسیسم یا نقد جغرافیایی یک روش تحلیل ادبی و نظریه ادبی است که شامل مطالعه فضای جغرافیایی می‌شود. این روش نقد شیوه‌های متفاوتی را در بر می‌گیرد. در فرانسه، برتران وستفال مفهوم نقد جغرافیایی را در چند اثر خود به تفصیل شرح داده شده‌است. در ایالات متحده، رابرت تالی معتقد است نقد جغرافیایی برای تحلیل آنچه او «نقشه برداری ادبی» نامیده‌است اهمیت بسیاری دارد. منشأ. اولین نوشته‌هایی که می‌توان نام نقد جغرافیایی بر آن گذاشت محصول محافلی بود که وستفال در دانشگاه لیموژ سازماندهی می‌کرد. مقاله اصلی وستفال به نام
لیموژ سازماندهی می‌کرد. مقاله اصلی وستفال به نام بررسی متون بر اساس نقد جغرافیایی (Pour une approche géocritique des textes) در واقع مانیفست نقد جغرافیایی است. نظریه وستفال با جزئیات بیشتر در کتاب نقد جغرافیایی: فضاهای واقعی و خیالی (Geocriticism: Real and Fictional Spaces) با ترجمه فرانسه به انگلیسی تالی آمده‌است که این اندیشه را مختصراً معرفی می‌کند؛ ولی رسالات بسیاری از این موضوع و روش استفاده کرده‌اند که شاید در مواردی مشخصا نام نقد جغرافیایی هم بر خود نداشته باشند. نظریه. در تئوری وستفال، ژئوکریتیسیسم
باشند. نظریه. در تئوری وستفال، ژئوکریتیسیسم یا همان نقد جغرافیایی بر سه مفهوم نظری فضا-زمانمندی (spatio-temporalité) تخطی (transgressivité) و ارجاع (référentialité) مبتنی است. این ایده که فضا و زمان به صورت یک پیوستار (فضا-زمان) هستند یکی از اصول فیزیک مدرن است. در زمینه نظریه ادبی، نقد جغرافیایی یک روش میان‌رشته‌ای برای تحلیل است که نه فقط بر اطلاعات زمانی نظیر رابطه بین زندگی و زمان نویسنده (نظیر نقد زندگینامه‌ای)، تاریخ متن (چنان‌که در نقد متنی دیده‌ایم)، یا داستان (که در روایت‌شناسی بررسی می‌شود) تکیه
یا داستان (که در روایت‌شناسی بررسی می‌شود) تکیه دارد بلکه به داده‌های مکانی نیز اهمیت می‌دهد. بر این اساس می‌توان گفت نقد جغرافیایی با جغرافی، معماری، مطالعات شهری پیوند دارد و مفاهیم فلسفی مانند قلمروزدایی نیز در آن یافت می‌شود. بر اساس نوشته‌های میشل فوکو، ژیل دلوز، آنری لوفور و میخائیل باختین، نقد جغرافیایی در زمینه ادبیات معتقد است بازنمایی فضا در ادبیات اغلب متجاوزانه و همراه با تطخی است چون از مرز هنجارهای تاییدشده عبور می‌کند و روابط جدیدی بین مردم، مکان‌ها و همه چیز برقرار می‌نماید. نقشه‌برداری
مکان‌ها و همه چیز برقرار می‌نماید. نقشه‌برداری امروز دیگر حوزه اختیار انحصاری دولت‌ها نیست بلکه گروه‌های مختلف می‌توانند فضاهای جغرافیایی را نمایش بدهند و اثرات متفاوتی ایجاد بکنند. بر این اساس در عمل موضوعات اصلی نقد جغرافیایی متعدد است و موضوعات مختلفی را به‌طور هم‌زمان بررسی می‌کند و از این نظر از روش‌هایی که صرفاً از نقطه نظر یک مسافر یا یک شخصیت به اثر نگاه می‌کند متمایز می‌شود. ازسوی دیگر نقد جغرافیایی معتقد است بین جهان و متن، یعنی مرج و بازنمایی، یک ارتباط ارجاعی وجود دارد. نقد جغرافیایی با بررسی
ارتباط ارجاعی وجود دارد. نقد جغرافیایی با بررسی رابطه بین طبیعت فضا و وضعیت واقعاً موجود آن، به سراغ مطالعه داستان می‌رود و به نظریه جهان‌های ممکن دست پید می‌کند، اندیشه فضای سوم (Thirdspace) جغرافی‌دان آمریکایی ادوارد سجا از جلوه‌گاه‌های مهم این اندیشه است. تالی در کتاب فضامندی مقدمه‌ای بر مطالعات فضامندی در ادبیات و نظریه انتقادی (Spatiality, an introduction to spatiality studies in literature and critical theory) یک فصل را نیز به نقد جغرافیایی اختصاص داده‌است. روش‌های نقد. نقد جغرافیایی اغلب مکان‌هایی
روش‌های نقد. نقد جغرافیایی اغلب مکان‌هایی را که نویسندگان مختلف در متون ادبی شرح داده‌اند بررسی می‌کند ولی می‌تواند اثرات بازنمایی ادبی فضا در آثار ادبی را نیز بررسی نماید. تالی در مجموعه اکتشافات جغرافیایی: فضا، مکان، و نقشه‌برداری در مطالعات ادبی و فرهنگی (Geocritical Explorations: Space, Place, and Mapping in Literary and Cultural Studies) انواع روش‌های نقد جغرافیایی را بررسی کرده‌است. برخی از شیوه‌های نقد جغرافیایی از آثار نظری کسانی به دست آمده‌است که فضا را موضوع معتبری برای تحلیل ادبی معرفی
که فضا را موضوع معتبری برای تحلیل ادبی معرفی کرده‌اند. مثلاً گاستون باشلار در "منظومه‌های فضا" (The Poetics of Space) و برخی نوشته‌های دیگرش آثار ادبی را مطالعه می‌کند تا مکان‌های مختلف را با معانی مختلف کشف کند. در نوشته‌های موریس بلانشو ایده فضای ادبی شکل گرفته‌است، که یک مکان خیالی برای ایجاد آثار ادبی است. یافته‌های مطالعات فرهنگی و مطالعات پسااستعماری، مانند کشور و شهر (The Country and the City) ریموند ویلیامز یا فرهنگ و امپریالیسم (Culture and Imperialism) ادوارد سعید نیز در ای زمینه اهمیت بسیاری
ادوارد سعید نیز در ای زمینه اهمیت بسیاری دارد و سعید از کار خود به صورت «پرس و جوی جغرافیایی از تجربه تاریخی» نام می‌برد. مفهوم نگاشت شناختی و تعامل نظری فردریک جیمسون با وضعیت پست مدرن نشان می‌دهد بازنمایی فضا در تولیدات هنری نظیر ادبیات، فیلم، معماری، و طراحی تا چه میزان مهم است. فرانکو مورتی در اطلس رمان اروپا 1800-1900 (The Atlas of European Novel, ۱۸۰۰–۱۹۰۰) پراکندگی فضاهای ادبی را در اروپا بررسی کرده‌است و توجه خود را بر کشف رابطه پیچیده بین متن و فضا متمرکز نموده‌است. او یک تئوری در تاریخ ادبی یا
متمرکز نموده‌است. او یک تئوری در تاریخ ادبی یا شاید جغرافیای ادبی دارد برای کشف ارتباط بین متون و فضاهای اجتماعی از نقشه‌های چجغرافیایی استفاده می‌کند. رابرت تالی نیز در بررسی نقشه‌برداری ادبی هرمان ملویل از رویکرد نقد جغرافیایی به متون استفاده است. نقد جغرافیایی با حوزه‌های ادبیات و محیط زیست، نقد محیطی، ادبیات منطقه‌ای، مطالعات شهری، اجتماعی و رویکردهای فلسفی به ادبیات و مطالعات آرمانشهر، وابستگی‌های فکری و روش شناختی دارد. منابع. متونی برای مطالعه بیشتر
آلخاندرو الکس گریمالدو گارسیا (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است که در پست دفاع چپ برای باشگاه بایر لورکوزن در بوندسلیگا و تیم ملی اسپانیا بازی می‌کند.
نلسون کابرال سمدو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل روستای پلارتگان پرتغال است که در پست دفاع راست برای باشگاه ولورهمپتون و تیم ملی پرتغال بازی می‌کند. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به بنفیکا، بارسلونا و ولورهمپتون واندررز اشاره کرد. وی همچنین در تیم ملی فوتبال پرتغال بازی کرده‌است. دوران باشگاهی. بنفیکا. سمدو که زاده شهر لیسبون است، فوتبالش را در تیم جوانان سینترنسه آغاز کرد و در ۱۷ سالگی نخستین بازی حرفه‌ایش را انجام داد. او در ژانویه ۲۰۱۲، قراردادی ۵ ساله با بنفیکا بست که از ۱ ژوئیه ۲۰۱۲ معتبر
۵ ساله با بنفیکا بست که از ۱ ژوئیه ۲۰۱۲ معتبر بود. وی برای مدتی هم در تیم دسته سومی فاطیما بازی کرد. بارسلونا. در ۱۳ ژوئیه ۲۰۱۷، بارسلونا اعلام کرد که با بنفیکا بر سر انتقال سمدو به توافق رسیده‌است و تنها تست‌های پزشکی بازیکن باقی مانده. او روز بعد با قراردادی پنج ساله امضا کرد و بارسلونا برای خرید او، ۳۰٫۵ میلیون یورو به بنفیکا پرداخت که البته پاداش‌های دیگری نیز برای بنفیکا در نظر گرفته شده که بسته به تعداد بازی سمدو در بارسلونا است. ولورهمپتون واندررز. در ۳۰ سپتامبر ۲۰۲۰، سمدو با قراردادی ۳ ساله به
در ۳۰ سپتامبر ۲۰۲۰، سمدو با قراردادی ۳ ساله به ولورهمپتون واندررز در لیگ برتر فوتبال انگلستان پیوست. ویژگی‌های تاکتیکی. نلسون سمدو از فصل ۲۰۱۴/۲۰۱۵ در تیم دوم بنفیکا مورد توجه فوتبال نویسان پرتغالی قرار گرفت. تسلط و توانایی‌های او در پارامترهای تهاجمی خیلی زود وارد رسانه‌های پرتغال شد تا سمدو زیر ذره بین قرار گیرد. استعداد جوان پرتغالی زیر نظر هلدر کریستووائو، سرمربی تیم دوم بنفیکا، بیشتر مقطع آن فصل را در چینش‌های مختلف به عنوان فول بک راست به میدان رفت. با این حال همان‌طور که گفته شد، توانایی‌هایش در
با این حال همان‌طور که گفته شد، توانایی‌هایش در پارامترهای تهاجمی به قدری بود که می‌توانست حتی یک خط هم جلوتر بازی کند. به همین علت بود که کریستووائو در بعضی بازی‌ها از چینش ۲-۵-۳ یا ۳-۴-۳ استفاده کرد تا سمدو بتواند در پست وینگ بک راست به میدان رود. کریستووائو حتی پا را فراتر گذاشت و در چینش ۱-۴-۱-۴ از نلسون به عنوان بازیکن سمت راست در پشت تک مهاجم نیز استفاده کرد. سمدو اما به تمامی این تغییرات پاسخ مثبت نشان داد چرا که در فاز تهاجمی بسیار پرتحرک و پویا بود. درخشش در تیم دوم بنفیکا خیلی زود زمینه را برای
درخشش در تیم دوم بنفیکا خیلی زود زمینه را برای رسیدن به تیم اصلی فراهم کرد. نلسون سمدو فصل گذشته در همان شروع کار خیلی زود تبدیل به یکی از ارکان اصلی تیمِ روی ویتوریا شد. سمدو تمامی فصل را به عنوان فول بک راست در سطح اول فوتبال پرتغال در تیمی همچون بنفیکا به میدان رفت تا خیلی زود پله‌های ترقی را طی کند. او در ۳۱ بازی در مجموع ۲۷۷۹ دقیقه در لیگ پرتغال به میدان رفت و موفق شد آمار ۱ گل و ۶ پاس گل را ثبت کند که آمار پاس گل‌هایش در سطح لیگ پرتغال کاملاً قابل بحث و تأمل است. مهم‌ترین ویژگی نلسون همان‌طور که گفته
و تأمل است. مهم‌ترین ویژگی نلسون همان‌طور که گفته شد، توانایی‌هایش در پارامترهای تهاجمی است. دقیقاً به همین علت هم است که بسیاری سبک بازی او را با دنی آلوز مقایسه می‌کنند. یکی از کلیدی‌ترین ویژگی‌های سمدو در پارامترهای تهاجمی، آمار تعداد پاس گل‌هایش است. همان‌طور که اشاره شد او ۶ پاس گل در فصل گذشته به هم تیمی‌هایش داده و تصویر زیر نیز جدول رده‌بندی بهترین بازیکنان لیگ پرتغال از این حیث را نشان می‌دهد. نلسون رتبه چهارم مشترک را در این جدول در اختیار دارد که با توجه به پست بازی اش بسیار الهام بخش است.
خاندان بئور در رشته‌افسانه‌های تالکین، گروهی از نژاد انسان اند که بر قدیمی‌ترین کاخ‌های ادین فرمانروایی کردند و با الف‌ها در دوره نخست هم پیمانند. جستارهای وابسته. داستان برن و لوثین منابع. ویکی‌پدیای انگلیسی
اسکار کارل نیکولاس هیلیمارک (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل سوئد است. باشگاهی. از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به الفسبورگ، پی‌اس‌وی، پالرمو، جنوآ، پاناتینایکوس، دینامو مسکو و اوبی اشاره کرد. تیم ملی. وی همچنین در تیم ملی فوتبال سوئد بازی کرده‌است.
پاتریک شیک (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل جمهوری چک است که برای باشگاه بایر لورکوزن و تیم ملی فوتبال جمهوری چک بازی می‌کند. دوران باشگاهی. اسپارتا پراگ. شیک در ۳ مه ۲۰۱۴ نخستین بازی لیگ خود برای اسپارتا پراگ را در پیروزی خارج از خانه ۳–۱ برابر تپلیتسه انجام داد. او در سال ۲۰۱۵ به صورت قرضی به بوهنمیانس پیوست. سمپدوریا. شیک در ژوئن سال ۲۰۱۶ با هزینه گزارش شده ۴ میلیون یورو به سمپدوریا پیوست. وی در نخستین فصل حضور خود در ایتالیا، در ۳۲ بازی لیگ حضور پیدا کرد و ۱۱ گل برای سمپدوریا به ثمر رساند. در ماه مه ۲۰۱۷ او
گل برای سمپدوریا به ثمر رساند. در ماه مه ۲۰۱۷ او از تمدید قرارداد خود امتناع کرد و انتظار انتقال به باشگاه دیگری را داشت. در ژوئن سال ۲۰۱۷، یوونتوس بند آزادسازی ۳۰ میلیون یورویی قرارداد شیک را پرداخت کرد. با این حال، شیک در دو تست پزشکی جداگانهٔ رد شد و سرانجام در ۱۸ ژوئیه یوونتوس از این انتقال عقب‌نشینی کرد. رم. در تاریخ ۲۹ اوت ۲۰۱۷، شیک با قراردادی با قیمت ۵ میلیون یورو به رم پیوست. این باشگاه در صورت دستیابی به اهداف ورزشی خاص، مبلغ ۹ میلیون یورو به همراه پاداش ۸ میلیون یورویی، موظف به خرید این بازیکن
پاداش ۸ میلیون یورویی، موظف به خرید این بازیکن بود. علاوه بر این، اگر شیک قبل از ۱ فوریه ۲۰۲۰ توسط رم به فروش می‌رسید، سمپدوریا بسته به نوع رقم بیشتر، ۲۰ میلیون یورو یا ۵۰ درصد هزینه نقل و انتقالات دریافت می‌کرد. با این وجود، سمپدوریا در صورت بسته شدن پنجره نقل و انتقالات ژانویه، در فوریه ۲۰۲۰ ۲۰ میلیون یورو دریافت خواهد کرد. با احتساب همه جوایز احتمالی، قیمت ۴۲ میلیون یورویی بالاتر از هزینه قبلی رکورد انتقال باشگاه ۳۶ میلیون یورو (گابریل باتیستوتا) را شکست. لایپزیگ (قرضی). در ۲ سپتامبر ۲۰۱۹، لایپزیگ از
لایپزیگ (قرضی). در ۲ سپتامبر ۲۰۱۹، لایپزیگ از امضای قرارداد با شیک در قرارداد قرضی با گزینه‌ای برای خرید دائمی او خبر داد. بایر لورکوزن. در ۸ سپتامبر ۲۰۲۰، شیک با قراردادی ۵ ساله با مبلغ ۲۶٫۵ میلیون یورو به بایر لورکوزن پیوست. سبک بازی. با توجه به عنوان یک بازیکن جوان امیدوار در رسانه‌ها، شیک یک چپ پا قد بلند و از نظر جسمی قوی اما در عین حال زیبا است که بسیار فرصت طلب است. اگرچه او معمولاً در یک نقش اصلی به عنوان مهاجم نوک بازی می‌کند، اما او همچنین می‌تواند به عنوان مهاجم دوم یا به عنوان یک وینگر راست
به عنوان مهاجم دوم یا به عنوان یک وینگر راست بازی کند. بازیکن سریع، قدرتمند، سختکوشی و چالاکی، او به دلیل توانایی خود در استفاده از بدن خود در نگه داشتن توپ با پشت به هدف، شناخته شده‌است، اما همچنین از تکنیک و مهارت‌های دریبل عالی و همچنین پیوند خوبی برخوردار است. بازی، که او را قادر می‌سازد برای اولین بار توپ را بازی کند، در ساخت بازی‌های تهاجمی شرکت کند، و برای هم تیمی‌ها پاس گل ارائه دهد. او در هوا هم خوب است و با سر خود قادر به زدن گل است.