payamvha/North_RAG huggingface dataset:
پیر مونتو)، در این مورد زاویۀ دیدی متفاوت ارائه می‌دهد و می‌نویسد که در پایان شب، استراوینسکی ادعا کرده بود که «مونتو، تقریباً تنها رهبر ارکستری است که هرگز "پرستش بهار" را بی‌ارزش نکرد یا در آن به دنبال افتخار خودش نبود و تمام عمرش با نهایت وفاداری به اجرای آن ادامه داد». نسخه‌ها. اولین پارتیتور منتشرشده، تنظیم برای پیانوی چهاردستی توسط «انتشارات موسیقی روسی» (با کد: RV196) بود که مربوط به سال ۱۹۱۳ است. انتشار پارتیتور کاملِ ارکسترال با شروع جنگ در اوت ۱۹۱۴، متوقف شد. پس از احیای اثر در سال ۱۹۲۰،
اوت ۱۹۱۴، متوقف شد. پس از احیای اثر در سال ۱۹۲۰، استراوینسکی که هفت سال موسیقی را نشنیده بود، اصلاحات متعددی در پارتیتور انجام داد که سرانجام در سال ۱۹۲۱ (در قالب پارتیتورهای بزرگ و جیبی با کد: RV 197/197b)، انتشار یافت. در سال ۱۹۲۲، ارنست آنسرمه، که در حال آماده‌شدن برای اجرای اثر در برلین بود، فهرستی از خطاهایی را که در پارتیتور منتشرشده پیدا کرده بود، برای استراوینسکی فرستاد. در سال ۱۹۲۶، استراوینسکی به بهانهٔ آماده‌سازی خود برای اجرا با ارکستر سمفونیک سلطنتی، بخش «فراخوانی اجداد» را بازنویسی کرد و
سلطنتی، بخش «فراخوانی اجداد» را بازنویسی کرد و تغییرات اساسی در «رقص قربانی» ایجاد کرد. حجم این اصلاحات، همراه با توصیه‌های آنسرمه، استراوینسکی را متقاعد کرد که انتشار یک نسخۀ جدید ضروری است و این نسخه در سال ۱۹۲۹ (به صورت بزرگ و جیبی)، از طرف «انتشارات موسیقی روسی» به چاپ رسید. با این حال، تمام اصلاحات آنسرمه را در بر نمی‌گرفت و به طرز گیج‌کننده‌ای، تاریخ و کُدِ (RV) نسخۀ ۱۹۲۱ را داشت که این امر شناسایی نسخهٔ جدید را دشوار می‌کرد. استراوینسکی به اصلاح اثر ادامه داد و در سال ۱۹۴۳، «رقص قربانی» را بازنویسی
ادامه داد و در سال ۱۹۴۳، «رقص قربانی» را بازنویسی کرد. در سال ۱۹۴۸، انتشارات بریتانیاییِ «بوسی و هاکس» نسخهٔ اصلاح‌شده‌ای از پارتیتور ۱۹۲۹ (B&amp;H 16333) را منتشر کردند، اگرچه اصلاحیهٔ اساسیِ استراوینسکی در سال ۱۹۴۳ بر «رقص قربانی» در نسخۀ جدید، گنجانده و اجرا نشد و این امر باعث ناامیدی آهنگساز شد. او آن را «نواختن بسیار آسان‌تر … و از نظر تعادل و طنین صدا برتر»، نسبت به نسخه‌های قبلی می‌دانست. انگیزهٔ کمتر موسیقایی برای استفاده از نسخه‌های اصلاح‌شده، به خاطر قانون کپی‌رایت بود. آهنگساز در آن زمان انتشار
قانون کپی‌رایت بود. آهنگساز در آن زمان انتشار آثارش را از «شرکت موسیقی گلکسی» (نمایندگان «انتشارات موسیقی روسی»، ناشر اصلی) را به «انتشارات مرتبط با موسیقی» انتقال داده بود و به همین دلیل ارکسترها تمایلی به دو بار پرداخت هزینه برای دو نسخه از دو ناشر، جهتِ مطابقت با اثرِ کامل و «رقص قربانیِ» اصلاح‌شده نداشتند. علاوه بر این، رقصِ اصلاح‌شده فقط می‌توانست در آمریکا منتشر شود. موسیقی متن سال ۱۹۴۸، حق تکثیر این اثر را در آمریکا، (که در جای دیگری قانون «حق تکثیرِ» آن وجود نداشت)، حفظ کرده بود، اما «بوسی و هاکس»
آن وجود نداشت)، حفظ کرده بود، اما «بوسی و هاکس» (که امتیازِ «انتشارات موسیقی روسی» را خریداری کرده بود) حقی بر نسخه نهایی و اصلاح‌شده نداشت. پارتیتورِ سال ۱۹۲۹ که در سال ۱۹۴۸ اصلاح شد، اساسِ اکثر اجراهای مدرن از "پرستش بهار" را تشکیل می‌دهد. انتشارات «بوسی و هاکس»، نسخهٔ ۱۹۴۸ خود را در سال ۱۹۶۵ دوباره منتشر کرد و در سال ۱۹۶۷ یک نسخهٔ جدیدِ حکاکی‌شده (B&amp;H 19441)، انتشار یافت. این شرکت همچنین در سال ۱۹۵۲ یک چاپ مجدد و بدون تغییر از نسخهٔ پیانوییِ سالِ ۱۹۱۳ (B&amp;H 17271) و یک نسخهٔ پیانوییِ اصلاح‌شده،
(B&amp;H 17271) و یک نسخهٔ پیانوییِ اصلاح‌شده، شامل اصلاحات سالِ ۱۹۲۹، در سال ۱۹۶۷ منتشر کرد. در ماه مه ۲۰۱۳، «بنیاد پاول ساچر»، با همکاری «بوسی و هاکس»، اعلام کرد که به‌عنوان بخشی از جشن‌های صدمین سالگردِ "پرستش بهار"، قصد دارد پارتیتور دست‌نویس سال ۱۹۱۳ را که در اجراهای اولیه استفاده شده بود، منتشر کند. پارتیتور دست‌نویس پس از دهه‌ها نگهداری در روسیه، در سال ۱۹۴۷ توسط «بوسی و هاکس» خریداری شد. این شرکت در سال ۱۹۶۲، در هشتادمین سالگرد تولد استراوینسکی، پارتیتور را به او اهدا کرد. پس از مرگ آهنگساز در سال
را به او اهدا کرد. پس از مرگ آهنگساز در سال ۱۹۷۱، این نسخهٔ خطی توسط «بنیاد پاول ساچر» خریداری شد. آنها علاوه بر پارتیتور دست‌نویس ارکسترال، پارتیتور دست‌نویس پیانویی را نیز منتشر کردند. در سال ۲۰۰۰، «انتشارات موسیقی کالموس» نسخه‌ای را منتشر کرد که در آن کلینت نیوگ (کتابدار سابق ارکستر فیلادلفیا)، بیش از ۲۱۰۰۰ اصلاحیه در پارتیتور و قطعات انجام داده است. از آن زمان، یک لیست غلط‌نامهٔ منتشرشده، حدود ۳۱۰ اصلاحیهٔ دیگر را اضافه کرده است. سپس در سال ۲۰۲۱، «انتشارات سرنیسیما موزیک» نسخهٔ جدیدتری از نیوگ را منتشر
سرنیسیما موزیک» نسخهٔ جدیدتری از نیوگ را منتشر کرد که شامل ۲۲۰۰ اصلاحیهٔ دیگر بر اساس پارتیتور دست‌نویس استراوینسکی بود و جایگزین نسخهٔ قدیمی‌ترِ سال ۲۰۰۰ شد. ضبط‌ها. پیش از انتشار اولین ضبط‌ها با دیسک گرامافون از "پرستش بهار" در سال ۱۹۲۹، استراوینسکی در تولید نسخه‌ای توسط پیانولا از این اثر برای «کمپانی آئولیان»، شعبۀ لندن، اقدام کرده بود. او همچنین تنظیمِ پیانوییِ بسیار جامع‌تری برای «کمپانی فرانسوی پلیل»، که با آنها دو قرارداد در آوریل و مه ۱۹۲۱ امضا کرده بود، انجام داد و بر اساس آن بسیاری از آثار
کرده بود، انجام داد و بر اساس آن بسیاری از آثار اولیهٔ او در این رسانه بازتولید شدند. نسخهٔ پیانوییِ «کمپانی پلیل» از "پرستش بهار"، در سال ۱۹۲۱ منتشر شد؛ همچنین رکس لاوسون (پیانیست بریتانیایی)، اولین بار این اثر را در سال ۱۹۹۰، و به این شکل ضبط کرد. در سال ۱۹۲۹، استراوینسکی و پیر مونتو (رهبر ارکستر فرانسوی) برای رهبری اولین ضبط روی گرامافون و تنظیم ارکسترال از "پرستش بهار،" با یکدیگر رقابت کردند. در حالی که استراوینسکی اثرش را با «ارکستر کنسرت استرام» برای کلمبیا رکوردز رهبری و ضبط می‌کرد، مونتو نیز در
کلمبیا رکوردز رهبری و ضبط می‌کرد، مونتو نیز در همان زمان آن را برای «کمپانی اچ‌ام‌وی رکوردز» انجام می‌داد. همچنین نسخهٔ لئوپولد استوکوفسکی در سال ۱۹۳۰ منتشر شد. استراوینسکی دو ضبط دیگر در سال‌های ۱۹۴۰ و ۱۹۶۰ انجام داد. به گفتهٔ ادوارد گرینفیلد (منتقد انگلیسی موسیقی)، استراوینسکی از نظر فنی رهبر ارکستر بزرگی نبود، اما گرینفیلد می‌گوید، در ضبط سال ۱۹۶۰ با «ارکستر سمفونی کلمبیا»، این آهنگساز اجرایی با «قدرت و انعطاف‌پذیری فوق‌العاده» را الهام بخشید. استراوینسکی در گفتگوهایی با رابرت کرافت (رهبر ارکستر
در گفتگوهایی با رابرت کرافت (رهبر ارکستر آمریکایی)، چندین ضبط از "پرستش بهار" که در دههٔ ۱۹۶۰ انجام شده بود را بررسی کرد. او فکر می‌کرد ضبط سال ۱۹۶۳ توسط هربرت فون کارایان با ارکستر فیلارمونیک برلین خوب است، اما «اجرا… بیش از حد شُسته‌ و رُفته و یک وحشی خانگی است به جای یک وحشی واقعی». استراوینسکی معتقد بود که پیر بولز، با «ارکستر ملی فرانسه» (۱۹۶۳)، «آنقدر که انتظار داشتم خوب نبود… تمپوها بسیار بد و برخی تغییرات، بی‌سلیقگی» بود. او ضبط سال ۱۹۶۲ توسط ارکستر سمفونی دولتی مسکو را به خاطر روسی جلوه‌دادنِ
سمفونی دولتی مسکو را به خاطر روسی جلوه‌دادنِ موسیقی ستود، و اینکه «کاملاً درست است»، اما قضاوت نهایی استراوینسکی این بود که هیچ‌یک از این سه اجرا، ارزشِ نگهداری ندارند. از دهۀ ۱۹۳۰ تا به امروز، تقریباً همۀ رهبران ارکستر مشهور جهان تلاش کرده‌اند تا این قطعه را ضبط کنند؛ تا سال ۲۰۱۳، بیش از ۱۰۰ ضبط مختلف از "پرستش بهار" به صورت تجاری در دسترس بود و بسیاری دیگر در آرشیوهای صوتی کتابخانه‌ها نگهداری می‌شدند. این اثر به یکی از ضبط‌شده‌ترین آثار موسیقی قرن بیستم تبدیل شد. در سال ۱۹۷۷، بخشِ «رقص قربانی» از "پرستش
شد. در سال ۱۹۷۷، بخشِ «رقص قربانی» از "پرستش بهار"، اجراشده به رهبری استراوینسکی، در صفحه طلایی وویجر به ثبت رسید و یک ضبط فونوگرافی که حاوی نمونه‌های گسترده‌ای از تصاویر، صداهای رایج، زبان‌ها و موسیقی زمین است، با کاوشگر وویجر به فضا فرستاده شد.
ضریب تضعیف () مقدار ضعیف شدن پرتوی از نور، صدا، ذرات، یا انرژی یا ماده دیگر طی نفوذ در ماده مورد نظر است. بزرگ بودن مقدار ضریب تضعیف نشان‌دهندهٔ «تضعیف» بیشتر پرتو هنگام عبور از یک محیط معین است، در حالی که یک مقدار کوچک نشان‌دهندهٔ این است که این محیط اثر میرایی کمی بر میزان عبور نور داشته‌است. یکای اس‌آی برای این ضریب میرایی جذب متر متقابل (m−1) است. این کمیت معمولاً، به صورت ثابت واپاشی اندازه‌گیری می‌شود، یعنی مقدار فاصله تاشوی الکترونیکی به سمت پایین شدت اصلی را زمانی که انرژی شدت از یک واحد (مثلاً یک
اصلی را زمانی که انرژی شدت از یک واحد (مثلاً یک متر) ضخامت ماده عبور می‌کند، اندازه‌گیری می‌کند؛ آنگونه که کاهش می‌یابد. (m−1). ضریب ۱ یا m-۱ به این معنی است که پس از عبور از ۱ متر، تابش با ضریب e کاهش می‌یابد و برای مواد با ضریب ۲ m-۱، دو برابر e یا "e"2 کاهش می‌یابد. معیارهای دیگر ممکن است از یک عامل متفاوت از e استفاده کنند، مانند ضریب تضعیف دهی در زیر. ضریب تضعیف پرتو پهن، تشعشعات پراکنده رو به جلو را به‌جای تضعیف شده به‌عنوان انتقال می‌شمارد و بیشتر برای محافظت از تشعشع کاربرد دارد. ضریب تضعیف به
برای محافظت از تشعشع کاربرد دارد. ضریب تضعیف به میزان جذب نور در یک محیط می‌گویند. در شیمی، بیوشیمی، زیست‌شناسی ملکولی و میکروبیولوژی، ضریب تضعیف جرمی و ضریب جذب مولار پارامترهایی هستند برای توصیف این که تا چه اندازه یک ماده نور را در طول موجی خاص و چگالی و غلظت مولار به خصوصی جذب می‌کنند.
کریستین نوربرگ شولتز یکی از برجسته‌ترین چهره‌های پدیدارشناسی در معماری است که تأثیری ژرف بر بسط و گسترش این گفتمان داشته‌است. وی معتقد است که توجه‌اش به وجوه کیفی نظریهٔ معماری به کتاب "نیات معماری" (۱۹۶۳) باز می‌گردد که در آن بیشتر متمرکز بر روانشناسی اگون برونشوی و مباحث جامعه شناختی بوده‌است. اما وی پس از آشنایی با کتاب "انسان و فضا" ی اوتو فردریش بولنوو (۱۹۶۳) و بالاخص توجه به مفهوم جاستی (دازاین) هایدگر در می‌یابد که پدیدارشناسی «روشی است کاملاً مناسب جهت نفوذ در جهان روزمره، چراکه معماری به واقع در
جهت نفوذ در جهان روزمره، چراکه معماری به واقع در خدمت کلیت است، کلیتی که اصطلاح "زیست ـ جهان" متضمن آن است و از فرایند علمی دوری می‌گزیند». ارائهٔ درکی درست و جامع از پدیدارشناسی مورد نظر نوربرگ ـ شولتز جز با مطالعهٔ گستردهٔ آرای او که در کتب و مقالات متعدد بیان شده‌اند میسر نیست. به گمان وی، پدیدارشناسی یک روش است و نه نوعی از فلسفه، راه و روشی که بر آن است تا ساختارها و معانی جهان ِ زندگی را فراچنگ آورد. پدیدارشناسی «بر آن نیست تا جایگزین علوم طبیعی گردد، بلکه جایگزین روابط و کل اصول و معیارهایی می‌گردد
بلکه جایگزین روابط و کل اصول و معیارهایی می‌گردد که آن علوم بیان می‌کنند». به نظر وی رویکرد علمی به "چیزها" آن‌ها را از زمینهٔ واقعی شان برمی‌کند و به آنان چونان اموری "سنجش پذیر" توجه دارد. وی می‌گوید: «پدیدارشناسی نقطهٔ عزیمت خود را شعار هوسرل مبنی بر "به سوی خود چیزها" و نیز تأکید وی که علم مدرن نتوانست به فهم ما از "زیست جهان عینی" کمک کند قرار می‌دهد) به واقع زیست ـ جهان، جهان ِ چیزهای خصلتمند و معنادار است، و پدیدارشناسی راه و طریقی است که «رویکردش به چیزها مطابق همان طبیعتمندی ای است که از خود بروز
چیزها مطابق همان طبیعتمندی ای است که از خود بروز می‌دهند، یعنی نه چونان موجوداتی جدا از هم، بلکه چونان تجلی‌های یک ذاتمندی یا طریقی از بودن که تنها در رابطه با دیگر طرق بودن قابل فهم بوده و در طی زمان مقاومت می‌کند، بی آنکه این ـ همانی خود را از دست بدهد» تاریخچه. اگر چه واژه پدیدارشناسی در قرن هیجدهم میلادی از سوی کسانی چون لابرت، هردر، کانت، فیخته و هگل مورد استفاده قرار گرفته‌است، اما باید ادموند هوسرل را اولین فیلسوفی دانست که آن را چونان نوعی فلسفیدن مطرح ساخت، امری که بعد وی از سوی متفکرانی چون
مطرح ساخت، امری که بعد وی از سوی متفکرانی چون هایدگر، مرلوپونتی، باشلار، گادامر و دیگران شرح و بسط یافت و تمامی عرصه‌های اندیشه و فرهنگ، از فلسفه علم گرفته تا نقد هنری را تحت تأثیر قرار داد. بی شک معماری و شهرسازی یکی از مهم‌ترین این عرصه هاست. پس از آزمون معماری مدرن و آموزه‌های آن در تولید و توسعه معماری و شهرسازی قرن بیستم و بحران‌های حاصل از آن، معماران و منتقدان معماری در جستجوی نقطه عزیمتی مطمئن‌تر، جامع‌تر، و دقیق‌تر بودند تا به کمک آن خوانشی ژرف از معماری و محیط خویش ارائه دهند که از یکسو از سطحی
معماری و محیط خویش ارائه دهند که از یکسو از سطحی نگری‌ها و تعمیم‌های معماری مدرن به دور باشد و از دیگر سو افقی نو بر هستی و سویه‌های وجودی انسان و فضا بگشاید. در این تلاش گسترده، برخی از معماران و نظریه پردازان در دهه‌های شصت و هفتاد میلادی به توانمندی‌های پدیدارشناسی آگاهی یافتند و در صدد تبیین نگرشی نو بر پایه آموزه‌های فلسفی پدیدارشناسی بر آمدند. این فرایند، که شاید بتوان آن را "معمارانیدن فلسفه پدیدارشناسی" خواند بی‌شک چهره‌های برجسته‌ای دارد که مطالعه اندیشه‌های آن‌ها جهت درک ماهیت این خوانش ضرورت
اندیشه‌های آن‌ها جهت درک ماهیت این خوانش ضرورت دارد.
موتو جی یک گوشی ارزان قیمت است که توسط شرکت موتورولا طراحی و تولید شده‌است. این گوشی با قیمت ۱۷۹ دلار برای مدل ۸ گیگابایتی و ۱۹۹ دلار برای مدل ۱۶ گیگابایتی عرضه می‌شود. مزایا. موتو جی دارای مزایای زیادی همچون تراشه Qualcomm Snapdragon 400 با پردازنده چهار هسته‌ای Cortex-A7 در با سرعت ۱٫۲ گیگاهرتز و پردازنده گرافیک Adreno 305 است. این گوشی حسگر Proximity، نور محیط و شتاب سنج دارد و دارای قابلیت برطرف کردن نویز با میکروفن اختصاصی نیز می‌باشد. کارایی بلندگوی این گوشی عالی است. معایب. در موتو جی امکان افزایش
این گوشی عالی است. معایب. در موتو جی امکان افزایش حافظه وجود ندارد و باتری توسط کاربر قابل جابجایی نیست. کیفیت تصویر دوربین نسبتاً پایین و تنظیمات دوربین محدود است. سیستم هشدار Active Display برخلاف موتو ایکس در این گوشی وجود ندارد زیرا تراشه خیلی حرفه‌ای نیست و درصورت وجودداشتن این قابلیت، شارژ زیادی از باتری مصرف می‌کرد.
مبانی اسپرانتو، بنیاد اسپرانتو یا فوندامِنتو دِ اسپرانتو عنوان کتابی از دکتر لودویک زامنهوف، خالق زبان بین‌المللی اسپرانتو، است که در بهار سال ۱۹۰۵ انتشار یافت. در بند چهارم اعلامیه بولونی که در نخستین کنگره جهانی اسپرانتو ارائه گردید، این کتاب به عنوان منبع رسمی زبان اسپرانتو پذیرفته شد. اصول کلی این کتاب در مورد زبان اسپرانتو و گرامر آن تا زمان جهان‌گیر شدن کامل اسپرانتو که در فرهنگ اسپرانتو به آن la fina venko پیروزی نهائی گفته می‌شود غیرقابل تغییر دانسته شده است. جستارهای وابسته. اسپرانتو فرهنگ اسپرانتو
شده است. جستارهای وابسته. اسپرانتو فرهنگ اسپرانتو جنبش اسپرانتو
سازه‌های باز و بسته شونده افزایش جمعیت، پیشرفت تکنولوژی، محدودیت امکانات ساختمان‌سازی را به سمت استفاده از شیوه‌های نوین طراحی و حداکثر استفاده بهینه از فضا هدایت می‌کند. و بدین سبب معماران و طراحان سازه ترغیب به استفاده از ایده‌ها و فرم‌ها و اشکالی خواهند شد که حداقل اتلاف فضایی و مصالحی را داشته باشد و در عین حال کارایی و امکانات مناسب را ارائه دهد. یکی از این ایده‌ها ساخت بنا با سقف متحرک و باز و بسته شونده است تا شرایط مناسبی را برای بنا در فصول مختلف در شرایط متغیر ایجاد کند. تاریخچه. امروزه سقف بیشتر
شرایط متغیر ایجاد کند. تاریخچه. امروزه سقف بیشتر ورزشگاه‌ها و بعضی آمفی تئاترها به گونه‌ای طراحی شده که قابلیت باز و بسته شوندگی با توجه به تغییر شرایط محیطی در فصول مختلف داشته باشد. ساخت بنا با سقف متحرک از اعصار پیش رواج داشته‌است مانند چادرهای عشایر یا ولاهای رومی. ولاهای رومی که نوعی تئاتر رومی مرکب از تیرهای چوبی و ترکه‌های عمودی بوده‌است که با طناب به هم متصل می‌شده و با کشیدن طناب زاویه قرارگیری طناب را متغیر می ساخته‌اند. در باغسازی دوره قاجاریه از سازه‌های سبک در باغ‌ها به جهت ایجاد سایه در میان
سازه‌های سبک در باغ‌ها به جهت ایجاد سایه در میان باغ استفاده می‌شده که در تابستان در زیر این چادرها محل گذراندن اوقات فراغت و انواع مراسم بوده‌است. تاریخچه ایجاد سازه‌های باز و بسته شونده. از جمله تحقیق‌های رسمی در بازه این سازه مربوط به سازمان ناسا آمریکا به جهت ساخت سازه‌ای باز و بسته شونده و قابل حمل به فضا و قابلیت انتقال به وسیلهٔ فضاپیما بوده‌است. بنابراین نیاز به سازه‌ای با قابلیت جمع شدگی و سپس باز شدن و سرهم بندی سریع و گسترده بود. این عوامل از معیارهای طراحی این سازه به‌شمار می‌آید. احتیاج به
معیارهای طراحی این سازه به‌شمار می‌آید. احتیاج به سازه‌های متحرک که قابل حمل و نصب مجدد در مکان‌های متعدد است و به‌طور ساده و سریع نصب می‌گردد باعث پیدایش سازه‌های باز شونده و جمع شونده شد که با رشد روزافزون و استفاده از این نوع سازه‌ها بخصوص درکشورهای صنعتی، مورد توجه پژوهشگران و صنعت گران قرار گرفته‌است. سازمان فضایی و هوانوردی ژاپن با استفاده از اصول پیچیده ریاضی و ترکیب با هنر سنتی به سطوح قابل گسترش دست یابند و از طریق رساندن انحنا به صفر (سطح مسطح) و استفاده از صفحات تاشو، به صفحات مسطح باز و بسته
و استفاده از صفحات تاشو، به صفحات مسطح باز و بسته شونده دست یابند. ایده ساخت سقف متحرک از سوی پینه رو مطرح شد. وی بر روی ۲نوع سازه مختلف کار کرده‌است: ۱. سازه مشبک مجزا ۲. سازه باز و بسته شونده پنیه رو سازه باز و بسته شونده را از ترکیب ورقه‌های نازک حجم‌های مسطح و محدب به وجود آورد. در سال ۱۹۶۴ معمار آلمانی "فرای اتو" بین سقف‌های صلب و سقف‌های پوسته‌ای تمایز قایل شد و در این راستا فرم‌های ممکن سقف‌های متحرک را در یک ماتریس طبقه‌بندی کرد. در دو دهه اخیر توان بشر برای ساخت سقف‌های متحرک افزایش یافته و اساس
بشر برای ساخت سقف‌های متحرک افزایش یافته و اساس این تحول انعطاف‌پذیری و بهینه شدن اقتصادی اجرای آن نسبت به سقف‌های ثابت و سنتی است که یکی از مزیت‌های این گونه سازه‌ها به حساب می‌آید. امروزه سقف بیشتر ورزشگاه‌ها از سقف‌های متحرک ساخته شده‌است. لازم به ذکر است سازه‌های باز و بسته شونده با سازه‌های پیش‌ساخته متفاوت است. در همه ساختمان‌ها نوعی پیش ساختگی وجود دارد مثلاً مصالح فولادی در ساختمان تولید نمی‌شوند اما در سازه‌های باز و بسته شونده کل سازه بنا در کارخانه کاملاً سرهم شده و سپس به منطقه مورد نظر حمل شده
کاملاً سرهم شده و سپس به منطقه مورد نظر حمل شده و سپس با باز کردن قطعات، قابلیت جمع شدگی و تا شدن پیدا کرده و در محل ساختمان گسترده شده و سازه کل ساختمان در یک جا به دست می‌آید. سازه‌های تاشو از اعضای پیش ساخته‌ای تشکیل شده‌است و قابلیت تحمل بار نیز تا حدی دارا می‌باشند. این سازه‌ها، توانایی باز و بسته شدن را دارند. حالت بسته به صورت مجموعه‌ای فشرده از میله‌های تقریباً موازی هستند که چتر نمونه متدوالی از آنهاست کاربرد این سازه‌ها بسیار گسترده و از سازه‌های موقت گرفته تا فضا پیماها است. در ایران سالانه با
موقت گرفته تا فضا پیماها است. در ایران سالانه با وجود زلزله‌های مخرب و ویرانگر، زلزله زدگان و سیل زدگان نیاز شدید به سر پناه دارند در این میان استفاده از این سازه‌ها می‌تواند کمک مؤثری در حفظ جان و مال آنان داشته باشد. کاربردهای مهم سازه‌های تاشو. سرپناه‌های اضطراری، پله‌ها، برج‌ها و دکل‌های بازشو و تاشو، پل‌های اضطراری، جرثقیلها، ساختمان‌ها و سرپناه‌های موقت در نقاط دوردست، انبارها، پوششها، مخازن و تعمیرگاه‌های سهل الحصول موقت یا دائمی، گنبدهای کروی و سهموی ثابت یا متحرک، داربستها، سرپناه به عنوان سایه
ثابت یا متحرک، داربستها، سرپناه به عنوان سایه بان یا محافظ در برابر بارندگی بازوها و اندام‌های رباتها، اردوگاه‌های سبک وزن موقت و ساز ه‌های تفریحی، دیوارهای جداکننده، گلخانه‌ها و سایر فضاهای سرپوشیده مورد نیاز در کشاورزی، تئاترها و کنسرتهای سیار، صنایع بسته‌بندی و صنایع اسباب بازی، ابزار و وسایل مکانیکی و صنعتی، اجزاء ایستگاه‌های فضایی، واحدهای اسکان برای ایستگاه‌های فضایی و غیره. فرم سازه‌های فضایی بر گرفته از طبیعت است، فرم‌های طبیعی از صلبیت فوق العاده‌ای برخوردارند و از حداقل مصالح برای حداکثر استفاده
برخوردارند و از حداقل مصالح برای حداکثر استفاده سازه‌ای بهره‌مند شده‌اند. مزایای این ساختارها. گونه اصلی: سازه‌های قیچی سان (پانتوگرافها) - در این سازه، واحد تاشونده پایه از دو عضوی که در وسط یا نزدیکی وسط طولشان به یکدیگر متصل شده‌اند و مکانیزم قیچی را به وجود می‌آورند ساخته شده‌است. گسترش اعضا ی ذکر شده می‌تواند فرم یک خرپای گسترده را تشکیل دهد. سبکی وزن و مدولار بودن از ویژگی‌های این سازه است. اگر این الگوها به یکدیگر متصل شوند، به‌طوری‌که هر قطعه توانایی جابجایی داشته باشد، سیستم مختلطی که قادر به حرکت
جابجایی داشته باشد، سیستم مختلطی که قادر به حرکت دریک یا دو یا سه جهت فضایی، بدست می‌آید. المان‌های سازه‌ای، میله‌هایی هستند که در انتهایشان به یکدیگر متصل شده‌اند و در یک گره میانی به صورت لولا به هم اتصال یافته‌اند که هرگاه ارتفاع شکل افزایش یابد، طول آن کاهش می‌یابد و برعکس. این امر یک مکانیزم نامیده می‌شود، که کاربرد آن به عنوان یک سازه، معنی ندارد، زیراحرکتهای آن، آن را برای تحمل بارها ناتوان می‌کند. اما اگر با استفاده از میله‌های اضافی یا تکیه گاهها، ارتفاع آن را ثابت نگه داریم، این L طول مجموعه قادر
آن را ثابت نگه داریم، این L طول مجموعه قادر به مقاومت در برابر بارها خواهد بود. سازه‌های بازشو با قوس بیضی، سازه‌های تاشوی گسترده با قوس بیضی و سازه‌های تاشوی گنبدی یا قوس بیضی از این دسته‌اند که در بسیاری مواقع نیاز به یک پوشش سطح برای محافظت از باران، آفتاب یا باد است که توانایی اتصال به خود سازه وجود دارد. این پوشش‌ها معمولاً از پارچه می‌باشند. اولین کاربرد این چادرها در سالن‌های نمایشی، سیرک و چادرهای ارتش بوده‌است. پیشرفت فناوری باعث شده تا خواص زیر به آن افزوده شود: ۱. افزایش دوام و طول عمر چادر ۲.
آن افزوده شود: ۱. افزایش دوام و طول عمر چادر ۲. مقاومت در برابر آتش‌سوزی ۳. کاهش در گسترش حریق و دودهای ساطعه ۴. انرژی کمتر در تنظیم شرایط محیط در مناطق گرمسیر این غشای چادری مقدار زیادی از نورخورشید را منعکس و دمای ساختمان را با مصرف کمتر انرژی تنظیم می‌کند و در مناطق سردسیر با بهره‌گیری از لایه‌های عایق حرارتی که منعطف و مات می‌شوند، با مصرف انرژی کمتری شرایط مطبوع را به وجود خواهد آورد. نیمکت آکاردئونی. این نیمکت (اثر گروه اسپانیایی سیمون) در دو وضعیت باز و بسته قرار می‌گیرد که علاوه بر این، امکان
باز و بسته قرار می‌گیرد که علاوه بر این، امکان جداسازی هر یک از نیمکت‌ها به کمک مفصل‌های چوبی مابین نیمکت‌ها وجود دارد که با توجه به مکانیزم باز و بسته شدن کار می‌کند. نحوه کاربری این سازه به گونه ایست که واحد تاشونده پایه از دو عضوی که در وسط یا نزدیکی وسط طولشان به یکدیگر متصل شده‌اند و مکانیزم قیچی را به وجود می‌آورند، ساخته شده‌است. این نیمکت از چوب و پارچه ساخته شده‌است
انباشتن سیلابی یا انباشتن دانه‌ای یک الگوریتم است که ناحیه متصل به یک رأس داده شده در یک آرایه چند بعدی را مشخص می‌کند. به‌طور مثال این الگوریتم در ابزار پر کردن ”سطل” در برنامه‌های نقاشی به منظور پر کردن ناحیه‌های متصل و هم‌رنگ با رنگی متفاوت با رنگ قبلی یا در بازی‌هایی مانند گو یا مین‌روب برای مشخص کردن تکه‌های پاک‌سازی شده به کار می‌رود. این الگوریتم اگر روی تصویری برای پر کردن ناحیه محدود و خاصی از آن اعمال شود، به عنوان انباشتن مرزی نیز شناخته می‌شود. عملکرد. الگوریتم انباشتن سیلابی سه پارامتر را به
عملکرد. الگوریتم انباشتن سیلابی سه پارامتر را به عنوان ورودی می‌پذیرد: راس آغازین، رنگ هدف و رنگ جایگزین. این الگوریتم به دنبال تمامی راس‌هایی در آرایه می‌گردد که به وسیله مسیر به رنگ هدف به گره آغازین متصلند، سپس آن‌ها را با رنگ جایگزین عوض می‌کند. راه‌های بسیار زیادی برای بنا کردن الگوریتم انباشتن سیلابی وجود دارد، اما همه آن‌ها از ساختمان داده پشته یا صف به صراحت یا به‌طور ضمنی استفاده می‌کنند. پیاده‌سازی بازگشتی مبتنی بر پشته (چهار جهته). یک پیاده‌سازی انباشتن سیلابی، به‌طور ضمنی مبتنی بر پشته
انباشتن سیلابی، به‌طور ضمنی مبتنی بر پشته (بازگشتی) به شرح زیر است: الگوریتمی که بالا استفاده شد اگرچه بسیار قابل فهم است اما پیاده‌سازی آن در زبان‌ها و محیط‌هایی که فضای پشتهٔ آن‌ها به شدت محدود است (مانند جاوا اپلت)، غیر عملی است. پیاده‌سازی جایگزین. یک پیاده‌سازی به صراحت مبتنی بر صف به صورت شبه‌کد در زیر نمایش داده شده‌است. این شبه‌کد شبیه به یک راه حل بازگشتی ساده است با این تفاوت که به جای آن که به‌طور بازگشتی خود را صدا بزند، راس‌ها را وارد یک صف آخرین ورود اولین خروج می‌کند: غیر عملی‌ترین
یک صف آخرین ورود اولین خروج می‌کند: غیر عملی‌ترین پیاده‌سازی از یک حلقه برای جهت‌های چپ و راست با هدف بهینه‌سازی استفاده می‌کند:
دستگاه تبدیل انرژی امواج پلامیس، یک مبدل انرژی موج است که انرژی حرکت‌های سطحی دریا را به انرژی الکتریکی تبدیل می‌کند. دستگاه از بخش‌هایی به هم متصل تشکیل شده به گونه‌ای که با گذر موج جابه‌جا می‌شوند و همین‌جا به جایی است که به انرژی الکتریکی تبدیل می‌شود. دستگاه پِلامیس، ساختهٔ کمپانی اسکاتلندی انرژی موج پلامیس(شرکت انتقال انرژی اقیانوس سابق) سال ۲۰۰۴ که برای اولین بار به شبکه سراسری انتقال نیروی بریتانیا متصل شد. این اولین دستگاه تبدیل انرژی موج دریا به الکتریسیته بود که خارج از ساحل و در دل دریا کار تبدیل
بود که خارج از ساحل و در دل دریا کار تبدیل انرژی را انجام می‌داد. از آن تاریخ تا کنون شرکت پلامیس پنج نمونه از دستگاه تبدیل انرژی خود را ساخته و آزمایش کرده‌است. سه نمونه از این دستگاه از نوع نسل اول P1 بودند که در یک منطقه تبدیل انرژی، سال ۲۰۰۹ در سواحل پرتقال نصب شدند و دو نمونه دیگر از نسل دوم P2 هستند که از سال 2010 شروع به کار آزمایشیشان را در سواحل اورکنی آغاز کردند. فعالیت. دستگاه تبدیل انرژی پلامیس در مناطقی کاربرد دارد که عمق دریا بیشتر ۵۰ متر باشد. دستگاه از تعدادی بخش شبه زیر سطحی استوانه‌ای شکل
دستگاه از تعدادی بخش شبه زیر سطحی استوانه‌ای شکل تشکیل شده که به وسیله رابط‌هایی به هم متصل‌اند. با گذر موج در طول دستگاه این بخش‌ها از هم دور یا به هم نزدیک می‌شوند. سیلندرهایی هیدرولیکی با این حرکات رقابت می‌کنند که روغن‌های پرفشار را به موتوری هیدرولیکی به وسیلهٔ انباشتگر هیدرولیکی پمپ می‌کنند. این موتورهای هیدرولیکی ژنراتورهایی را فعال می‌کنند و در نتیجه انرژی الکتریسیته تولید می‌شود. تمام برق تولید شده از سیلندرها به کابل مرکزی منتقل و از طریق آن به خط اتصال ساحل انتقال می‌یابد و وارد شبکه می‌شود. به
اتصال ساحل انتقال می‌یابد و وارد شبکه می‌شود. به وسیله یک کابل در کف دریا می‌توان چندین دستگاه را به خط اصلی متصل کرد. اصول فعالیت. پِلامیس دستگاه تبدیل انرژی موج به صورت تضعیفی است. ساختار بلند و باریک و طرح کم اصطکاک آن در برابر نیروهای سنگین هیدرودینامیکی مانند نیروی ایستایی، دِرَگ و نیروی کوبشی که به وسیلهٔ موج‌های بزرگ ایجاد می‌شوند محافظت می‌کند. دستگاه تأثیر خود را از قوص موج می‌گیرد نه از ارتفاع آن. چنان‌که هر موج تا حد مشخصی به قوث می‌رسد و در نهایت فرو می‌پاشد می‌توان محدوده حرکتی دستگاه و میزان
فرو می‌پاشد می‌توان محدوده حرکتی دستگاه و میزان جا به جایی اهرم‌ها مشخص کرد که حرکت‌های موج‌های کوچک را نیز دربر گیرد. دستگاه دارای مفاصل نوینی است که واکنش در برابر نیروی چند طرفه در آنها افزایش یافته‌است. این مقاومت در شرایط عادی و موج‌های کوچک باید در بالاترین حد و در شرایط بحرانی و دریاهای خروشان در کمترین حد باشد تا به مفاصل خسارتی نرسد پروژه‌ها. آزمایش پلامیس P2 در EMEC. این دستگاه از نسل دوم دستگاه‌های تبدیل انرژی موج شرکت امواج پلامیس است. پلامیس P2 طول ۱۸۰ متری، قطری ۴ متری و وزنی حدود ۱۳۵۰ تنی
P2 طول ۱۸۰ متری، قطری ۴ متری و وزنی حدود ۱۳۵۰ تنی دارد. این نوع با ۵ جزء لوله‌ای و ۴ مفصل محرک، بلندتر و پهن‌تر از نوع P1 است. شرکت انرژی امواج پلامیس در سال ۲۰۱۰ اولبن نمونه از دستگاه نسل دوم تبدیل انرژی خود را در مرکز انرژی دریایی اروپا (EMEC) واقع در اورکنی اسکاتلند به آزمایش گذاشت. دستگاه متعلق به شرکت آب و برق آلمانی، E.On، است و اولین قرارداد بریتانیا در زمینه انرژی‌های دریایی محسوب می‌شود. شرکت انرژی امواج پلامیس مارس ۲۰۱۰ خبر از دومین سفارش برای دستگاه نسل دومی P2 از سوی شرکت نوسازی نیروی اسکاتیش