payamvha/North_RAG huggingface dataset:
معتقد بودند که این تعامل بین شناخت و هیجان بعداً اتفاق می‌افتد. آن‌ها می‌گفتند که بین موقعیت نورواناتونمیک سیستم بینایی و سیستم لیمبیک تفاوت وجود دارد؛ که آن‌ها به عنوان حمایت از نظریه تقدم عاطفی بیان کردند. برای مدت‌ها دو یا تعداد بیشتری مسیر بینایی شناخته شده بود
انرژی بادی در آلاسکا می‌تواند کل انرژی الکتریکی مورد نیاز این ایالت را تأمین کند. مزرعه بادی ۴٫۵ مگاواتی نزدیک به شهر کدیاک در آلاسکا از سال ۲۰۰۹ تا ۲۰۱۲ باعث صرفه‌جویی در مصرف حدود سه میلیون گالن سوخت دیزل گردیده است. تا پایان سال ۲۰۲۰ توان نصب شده برق بادی در این ایالت ۶۴ مگاوات بوده است. ظرفیت تولید. در سال ۲۰۱۰ برای نخستین بار آزمایشگاه ملی انرژی تجدیدپذیر گزارش جامع مطالعات پتانسیل باد در ایالت‌های مختلف آمریکا را منتشر کرد. در این گزارش آمده است که ایالت آلاسکا ظرفیت نصب ۴۹۴۷۰۰ مگاوات برق بادی دارد.
آلاسکا ظرفیت نصب ۴۹۴۷۰۰ مگاوات برق بادی دارد. این میزان می‌تواند سالانه ۱۶۲۰ میلیارد کیلووات ساعت برق تولید کند. در سال ۲۰۱۱ کل مصرف برق آلاسکا ۶ میلیارد و ۲۹۱ میلیون کیلووات ساعت برق بوده است.
برف بازی نوعی بازی فیزیکی است که در آن گلوله‌های برفی با هدف اصابت به دیگری پرتاب می‌شود. این بازی به وسطی شباهت دارد اما ناسازمان یافته‌تر از آن است. این بازی زمانی که بارش برف به اندازه کافی باشد انجام می‌گیرد. این بازی قواعد بسیار اندکی دارد به گونه‌ای که به سختی می‌توان آن را یک بازی رسمی دانست. با این حال موارد زیر معمولاً در هنگام بازی رعایت می‌شوند: بزرگترین برف‌بازی ثبت شده در زمستان سال ۱۳۹۱ با شرکت ۵٬۸۳۴ در سیاتل برگزار شد که این رکورد در کتاب گینس ثبت شده است.
اتوماتون زمانی در نظریه ماشین‌های خودکار (اتوماتون)، اتوماتون زمانی به یک حالت توسعه یافته از گفته می‌شود که در آن، مجموعه ورودی‌ها با کلاک ساعت واقعی به ماشین داده می‌شود. در اجرای یک سیستم مبتنی بر اتوماتون زمانی، کلاک ساعت سیستم با روندی یکسان افزایش میابد. مقدار عددی این کلاک ساعت‌ها، عددی صحیح می‌باشد. واحد کنترلی وجود دارد که مقادیر این کلاک ساعت را کنترل می‌کند و با افزایش ویا کاهش آن می‌تواند در دریافت ورودی، محدودیت ایجاد کند. ازآن گذشته می‌تواند کلاک ساعت را بازنشانی مجدد کند. اتوماتون زمانی
کلاک ساعت را بازنشانی مجدد کند. اتوماتون زمانی زیرمجموعه قرار میگید. اتوماتون زمانی کاربردهای گوناگونی در مدلسازی و تحلیل رفتارهای زمانبندی شده سیستم‌های رایانه ای از جمله شبکه‌ها و سیستم‌های بیدرنگ دارد. در طول ۲۰ سال گذشته پژوهش‌های بسیاری بر روی کنترل خواص ایمنی در سیستم‌ها و درست کارکرد آن‌ها انجام شده‌است. ثابت می‌شود که مشکل دسترسی به وضعیت معتبر برای اتوماتون‌های زمانی، قابل حل است. از این رو پژوهش‌های بسیاری انجام شده‌است که می‌توان در میان آن‌ها به stopwatches, real-time tasks, cost functions و
به stopwatches, real-time tasks, cost functions و timed games اشاره کرد. ابزار گوناگونی هم برای ورودی‌ها به یک اتوماتون زمانی و تحیل آن وجود دارد که می‌توان به مدل کنترلی , Kronos، و مدل TIMES که بر اساس تجزیه و تحلیل زمانی است، اشاره نمود. این ابزار در حال توسعه روز به روز تا رسیدن به فاز صنعتی هستند ولی امروزه هنوز ابزاری دانشگاهی به‌شمار می‌آیند. تعریف رسمی. یک اتوماتون زمانی تاپلی به شکل (A = (Q,Σ,C,E,q0 می‌باشد که شامل اجزای زیر است: عبارت ('q,a,g,r,q) بیانگر حالتی گذرا از E است که در آن با عمل a،
بیانگر حالتی گذرا از E است که در آن با عمل a، کنترل g از حالت q به 'q رفته و کلاک ساعت را به r تنظیم می‌کنیم.
عنکبوت گردباف باغی استرالیایی نام یک گونه از تیره عنکبوت‌های گردباف است.
ماریا لوییس کانلیس یک بازیگر، خواننده، ترانه سرا، مدل و کشتی‌گیر حرفه‌ای آمریکایی است. مسیر شغلی او در برنامه "اوتبک جک" در سال ۲۰۰۴ شروع شد؛ در همان سال، در مسابقه "جستجوی دیوا" مقام پنجم را کسب کرد‌، اما بعداً به عنوان مصاحبه‌کننده توسط دبلیو دبلیو ای استخدام شد. او کشتی را در سال ۲۰۰۵ شروع کرد. هم چنین در آوریل ۲۰۰۸ برای مجله پلی بوی عکس انداخت که این کار اساس ماجرایی در راء شد؛او اولین آلبوم موسیقی خود را در ۱۳ آوریل ۲۰۱۰ میلادی در آی تیونز منتشر کرد. کودکی. کانلیس دو خواهر و برادر کوچکتر به نام‌های بیل
کانلیس دو خواهر و برادر کوچکتر به نام‌های بیل و جنی دارد. او با عشق به ورزش بزرگ شد؛ مخصوصاً والیبال، بسکتبال و سافت بال. او در سال ۲۰۰۰ از دبیرستان تاونشیپ اتاوا فارغ التحصیل شد. قبل از مسیر شغلیش در کشتی، او به‌طور منظم در مسابقه ملکه زیبایی شرکت می‌کرد. کشتی حرفه‌ای. حضور در WWE. جستجوی دیوا و آغاز به کار (۲۰۰۴–۲۰۰۵). او در سال ۲۰۰۴ در جستجوی دیوای راء شرکت کرد. اگرچه در مسابقه مقام پنجم را کسب کرد اما کمپانی او را استخدام کرد. ماریا در ساختمان آموزشی او وی دبلیو تحت تعلیم پاول هیمن حضور پیدا کرد.
او وی دبلیو تحت تعلیم پاول هیمن حضور پیدا کرد. کارهای او در او وی دبلیو، باعث شد تا وارد بخش اصلی راء شود. او به عنوان یک مصاحبه‌کننده نادان و مجری برنامه "دبلیو دبلیو ای کیس کم" در نوامبر ۲۰۰۴ وارد راء شد. او مجبور شده بود موهای قهوه ایش را بلوند کند. او سریعاً شهرتی به عنوان گزارشگر بی‌توجه بدست آورد -ماریا سوال‌های اشتباه می‌پرسید و دیواها و سوپراستارها را به خشم می‌آورد. در سال ۲۰۰۵ ماریا به تقویت فیزیک خود پرداخت -درون و خارج رینگ. او در ۱۰ ژانویه در اولین مسابقه رسمی خود در برابر کریستی همی در "رقابت
مسابقه رسمی خود در برابر کریستی همی در "رقابت متکا" شکست خورد. هم چنین در بتل رویالی برای قهرمانی زنان شرکت کرد ولی به عنوان اولین نفر توسط تریش استراتوس و میکی جیمز حذف شد. در موقعیتی دیگر، استراتوس چنان به ماریا سیلی زد که واقعاً یکی از دندان‌های پرشده اش بیرون افتاد. در ۱۴ نوامبر ماریا در بتل رویالی دیگر برای تکریم ادی گررو شرکت کرد. او بیشتر مسابقه را تنها ایستاده بود و فقط وقتی مشارکت کرد که فرصتی برای حذف یکی از رقیبان بدست آورد. با این راهکار توانست جیلیان هال و ویکتوریا را حذف کند. او جزء سه زن آخر
هال و ویکتوریا را حذف کند. او جزء سه زن آخر بود ولی توسط ملینا و تریش استراتوس حذف شد. در ۲۸ نوامبر ماریا با جنرال منیجر راء، اریک بیشاف مصاحبه کرد. بعد از این بیشاف، ماریا را در برابر کرت انگل قرار داد و ماریا باخت. در نتیجه یک هفته بعد، با شهادت ماریا، بیشاف اخراج شد. وقتی میک فولی از او سؤال کرد، ماریا جواب داد: «هفته پیش بیشاف از قدرت خود در راهی بدخواهانه و هوسبازانه سوءاستفاده کرد و آن، بی پروایی در استقلال است که سرانجام باعث سرکشی و اهانت شد و این باید دلیل اخراج آنی او باشد.» دشمنی‌های مختلف،
باید دلیل اخراج آنی او باشد.» دشمنی‌های مختلف، رابطه با سنتینو مارلا (۲۰۰۶–۲۰۰۸). در اوایل ۲۰۰۶، ماریا توانست ویکتوریا را شکست دهد. بعداً شیاطین وینس (ویکتوریا، توری ویلسون و کندیس میشل) به او حمله کردند. اما اشلی ماسارو به کمک او آمد؛ آن شب در بین تبلیغات تلویزیونی، وینس مک من اعلام کرد که مسابقه "شورت و سوتین" بین این ۵ دختر برگزار خواهد شد. در این مسابقه ماریا به عنوان اولین نفر وارد شد و کندیس میشل و توری ویلسون را حذف کرد ولی نهایتاً توسط ویکتوریا حذف شد. برنده این مسابقه ماسارو بود. در ۱۰ آوریل،
حذف شد. برنده این مسابقه ماسارو بود. در ۱۰ آوریل، ماریا فرصتی برای کسب قهرمانی زنان بدست آورد، اما از میکی جیمز شکست خورد. در ۶ فوریه در راء ماریا با جان سینا در برابر اج و لیتا قرار گرفت. پیش از مسابقه ماریا از بابت مسابقه نگران بود و جان سینا به مدت طولانی ماریا را بوسید. وقتی اج اشتباهی روی لیتا اسپیر رفت، تیم ماریا برنده شد. یک ماه بعد، ماریا از لیتا شکست خورد. بعد از این مسابقه، اج آماده شد تا روی ماریا حرکت اسپیر را انجام دهد اما میک فولی به کمک او آمد. در ۱۶ اکتبر، ماریا مسابقه ۴ نفره "شورت و سوتین"
در ۱۶ اکتبر، ماریا مسابقه ۴ نفره "شورت و سوتین" را در برابر ویکتوریا، کندی میشل و توری ویلسون برد و فرصتی دیگر برای قهرمانی زنان بدست آورد. اما در فینال از لیتا شکست خورد. در ۱ ژانویه ۲۰۰۷ ماریا قصد مصاحبه با کوین فدرلاین را داشت اما ملینا به او سیلی زد و او را "هرزه" خطاب کرد. این کار باعث ایجاد مسابقه‌ای بین این دو شد که ماریا برنده شد. در مسابقه قهرمانی زنان بین ویکتوریا و میکی جیمز، کندیس میشل و ماریا وارد شدند تا از دخالت لینا جلوگیری کنند و با این کار به دوستشان، میکی جیمز، کمک کردند تا عنوانش را حفظ
به دوستشان، میکی جیمز، کمک کردند تا عنوانش را حفظ کند. برای دو هفته پی در پی، ماریا دو هم تیمی داشت -میکی جیمز و جف هاردی و مدام مقابل ملینا و هم تیمی او قرار می‌گرفت. او همراه با جیمز باخت ولی با هاردی برنده شد. ماریا در ژوئن ۲۰۰۷ رابطه عاشقانه نمایشی با سنتینو مارلا آغاز کرد. هم چنین به رقابت‌های گاه گاه معمولاً با باخت‌های سریع را ادامه داد. در ۵ نوامبر در راء استون کلد استیو آستین برگشت و با مارلا روبرو شد. مارلا شروع به انتقاد از فیلم اخیر آستین کرد. به عنوان بخشی از داستان، استون کلد روی مارلا فینیشر
عنوان بخشی از داستان، استون کلد روی مارلا فینیشر انجام داد و سپس به پشت صحنه رفت تا آبجو بیاورد و آن‌ها را روی مارلا و ماریا ریخت. وقتی در اوایل ۲۰۰۸ اشلی ماسارو برگشت، در پشت صحنه به ماریا پیشنهاد کرد تا عکسش روی مجله پلی بوی قرار گیرد و با اینکار به مارلا اهانت کند. در ادامه ماریا در ۱۸ فوریه بث فینیکس را شکست داد و «حق" قرار گرفتن روی جلد مجله را کسب کرد. در طول عکاسی، مارلا مزاحم شد و عکس‌های ماریا را خراب کرد. سپس به ماریا اولتیماتوم داد که بین عکس انداختن برای پلی بوی و با او ماندن یکی را انتخاب کند.
برای پلی بوی و با او ماندن یکی را انتخاب کند. ماریا بیان کرد: "هیچ مرد و هیچ شخصی این تصمیم را برای من نخواهد گرفت.» و سپس با دوست پسر نمایشیش به هم زد. ماریا همراه با ماسارو (که جایگزین کندیس میشل شده بود) توسط فینیکس و ملینا شکست خوردند. بعد از مسابقه ماریا با شهوت اسنوپ داگ را بوسید. به دنبال قهرمانی (۲۰۰۸–۲۰۱۰). در سال ۲۰۰۸ ماریا به اسمکدان منتقل شد. او اولین بار در ۱ اوت در اسمکدان ظاهر شد و ویکتوریا را شکست داد. در ۱۷ اکتبر، ماریا برنده مسابقه «تاس لاس وگاس در قطب" شد و فرصتی برای قهرمانی دیواز کسب
وگاس در قطب" شد و فرصتی برای قهرمانی دیواز کسب کرد. اما از قهرمان یعنی میشل مک کول شکست خورد. در مسابقه دیواهای راء در برابر دیواهای اسمکدان توانست جیلیان هال را حذف کند اما در آخر تیمش باخت. در ۱۹ دسامبر از میشل مک کول برد ولی در نهایت ماریس او را شکست داد و فرصت قهرمانی را از دست داد. در ۲۶ دسامبر در مسابقه قهرمانی بین ماریس و میشل مک کول، داور ویژه شد که در این مسابقه ماریس برنده شد و قهرمان جدید شد. پس از مسابقه، میشل به ماریا حمله کرد و به شانه او آسیب زد. در ۲۱ ژانویه ۲۰۰۹ ماریا برگشت و به میشل حمله
زد. در ۲۱ ژانویه ۲۰۰۹ ماریا برگشت و به میشل حمله کرد. در ۱۰ فوریه، او توانست مک کول را با دخالت ایو تورس شکست دهد. هم چنین در رسلمینیای ۲۵ برای کسب "تاج خانم رسلمینیا» تلاش کرد ولی توسط ویکتوریا حذف شد. او در ۳ ژوئیه به اسمکدان برگشت و همراه با ملینا توانست لیلا و مک کول را شکست دهد. کمی بعد رابطه‌ای نمایشی را با دولف زیگلر آغاز کرد. در «شب قهرمانان» ماریا، زیگلر را در مسابقه با ری میستریو همراهی کرد. هفته‌های بعد، ملینا اشاره کرد که زیگلر به ماریا خیانت می‌کند. اما ماریا باور نکرد. بعداً در ۱۰ اکتبر در
می‌کند. اما ماریا باور نکرد. بعداً در ۱۰ اکتبر در پشت صحنه، ماریا و زیگلر به هم زدند؛ زیرا ماریا باعث باخت زیگلر شده بود. ماریا برای مدتی کوتاه از رینگ دور شد تا در فیلم «کارآموزی هنرمندان" شرکت کند؛ ولی در ۴ دسامبر به اسمکدان برگشت و به میکی جیمز در برابر میشل مک کول و لیلا کمک کرد. هفته بعد کار در رینگ را شروع کرد و با جیمز توانست مک کول و لیلا را شکست دهد. در ۱۴ دسامبر ماریا برنده اسلمی اوارد برای عنوان "دیوای سال» شد. در ۱۲ فوریه ۲۰۱۰، ماریا رابطه‌ای نمایشی با مت هاردی آغاز کرد. آخرین مسابقه او در
نمایشی با مت هاردی آغاز کرد. آخرین مسابقه او در دبلیو دبلیو ای در ۲۵ فوریه بود که همراه با هاردی و گریت کالی به گروه هارت داینستی و ناتالیا باخت. در ۲۶ فوریه قرارداد او با دبلیو دبلیو ای به پایان رسید. رینگ افتخار (۲۰۱۱-اکنون). ماریا در توییتر خود اعلام کرد که در ۲۳ دسامبر ۲۰۱۱ وارد رینگ افتخار خواهد شد. او دوست پسر واقعی خود، مایک بنت، را در مسابقه در برابر جی لثال و ال جنریکو همراهی کرد. او تا ۷ ژانویه ۲۰۱۲ به همراهی بنت ادامه داد و لقب «اولین بانوی رینگ افتخار» را کسب کرد. در ۲۱ ژوئن، کانلیس همراه بنت و
را کسب کرد. در ۲۱ ژوئن، کانلیس همراه بنت و باب بود ولی آن‌ها به ادی ادواردز و آدام کول باختند. بعد از مسابقه، بنت، باب و کانلیس به کول و ادواردز حمله کردند. اما سارا دل ری آن‌ها را متوقف کرد. در ۱۱ اوت ماریا و بنت به دل ری و ادواردز باختند. ماجرای کانلیس و دل ری ناگهان در ماه بعد تمام شد؛ زیرا دل ری با دبلیو دبلیو ای قرارداد امضا کرد. در سپتامبر ۲۰۱۲ کانلیس و بنت وارد ماجرایی با مایک موندو شدند؛ زیرا موندو در طول یکی از مسابقات بنت، ماریا را بوسید. موندو باعث باخت‌هایی برای بنت شد تا اینکه بنت با شکست
باعث باخت‌هایی برای بنت شد تا اینکه بنت با شکست موندو این دشمنی را تمام کرد؛ در ۳ نوامبر ماریا، بنت را همراهی کرد ولی بنت از کوین استین شکست خورد. در ۱۶ دسامبر کانلیس و باب، بنت را همراهی کردند و او توانست جری لین را شکست دهد. در ۴ می ۲۰۱۳، بنت با همراهی کانلیس توانست بروتال بگرز را شکست دهد. در ۲۶ اکتبر، ماریا سعی کرد در مسابقه بنت و کوین استین دخالت کند ولی لیزا ماری وارون به او حمله کرد. کانلیس و بنت در ۴ ژانویه ۲۰۱۴ به رینگ افتخار برگشتند و بنت با کمک ماریا به سدریک الکساندر حمله کرد. سایر مقام‌ها
ماریا به سدریک الکساندر حمله کرد. سایر مقام‌ها (۲۰۱۲-اکنون). در ۲۵ فوریه ۲۰۱۲ ماریا برنده مسابقه افتتاحیه قهرمانی زنان اف دبلیو ای شد. این پیروزی اولین قهرمانی کشتی حرفه‌ای او بود. او این عنوان را تا مارس ۲۰۱۴ حفظ کرد تا اینکه نهایتاً به وینتر باخت. در ژوئیه، کانلیس دوباره انی عنوان را از وینتر پس گرفت. او با موفقیت از عنوان خود در برابر آنجلینا لاو دفاع کرد. در سپتامبر ۲۰۱۲ کانلیس کار در چیکارا را شروع کرد. او مدیریت مایک بنت و یانک باکس را در فینال مسابقات پادشاه سه‌گانه ۲۰۱۲ به عهده داشت. زندگی شخصی. در
پادشاه سه‌گانه ۲۰۱۲ به عهده داشت. زندگی شخصی. در بین سال‌های ۲۰۰۵ تا ۲۰۰۷، کانلیس با سی ام پانک قرار می‌گذاشت. در دسامبر ۲۰۱۱ در مصاحبه‌ای، کانلیس بیان کرد که با مایک بنت قرار می‌گذاشته است. کمی بعد این دو نامزد شدند. در سال ۲۰۱۳، کانلیس شروع به تحصیل در مقطع کاردانی هنر در دانشگاه کرد.
سوسک‌های شاخک‌بلند نام یک تیره از بالاخانواده برگ‌خوارواران است.
سوسک‌های شاخک‌بلندیان نام یک زیرخانواده از تیره سوسک‌های شاخک‌بلند است.
الودیا یا علف آبزی‌ها یک سرده از ۶ گونه از گیاه‌ها آبزی است که اغلب به آنها علف‌های هرز آبی گفته می‌شود که در سال ۱۸۰۳ به عنوان یک سرده توصیف شده‌است. الودیا که در خانواده قورباغه قورباغه (تخت‌قورباغه‌ایان) طبقه‌بندی می‌شود، بومی قاره آمریکا است و همچنین به‌طور گسترده به عنوان پوشش گیاهی آکواریوم و نمایش آزمایشگاهی فعالیت‌های سلولی استفاده می‌شود. در آب شیرین زندگی می‌کند. نام قدیمی‌تر این جنس "آناچاریس" است که به عنوان یک نام رایج در آمریکای شمالی عمل می‌کند. ورود برخی از گونه‌های گیاه الودیا به آبراهه‌ها
ورود برخی از گونه‌های گیاه الودیا به آبراهه‌ها در بخش‌هایی از اروپا، استرالیا، آفریقا، آسیا و نیوزلند چالش قابل‌توجهی ایجاد کرده و در حال حاضر به عنوان یک علف هرز مضر در این بحش‌ها محسوب می‌شود و با اختصاص بودجه، دولت‌ها این گیاه را حذف می‌کنند. "علف مرداب"، که گاهی به آن علف هرز آبی آمریکایی یا کانادایی یا علف هرز برکه ای نامیده می‌شود، به‌طور گسترده‌ای به عنوان علف هرز آب عمومی شناخته می‌شود. استفاده از این نام‌ها باعث می‌شود که آن را با گیاه‌ها مشابهی مانند elodea برزیلی ("دم گربه‌ای") یا hydrilla
مانند elodea برزیلی ("دم گربه‌ای") یا hydrilla ("Hydrilla verticillata") اشتباه گرفته شود. علف هرز آبی آمریکایی یک گیاه آکواریومی جذاب است و جایگزین خوبی برای الودای برزیلی است. می‌توان از آن برای آزمایش‌های علمی در کلاس‌های درس استفاده کرد که نشان می‌دهد چگونه گیاه‌ها از دی‌اکسید کربن با استفاده از بروموتیمول آبی استفاده می‌کنند. علف هرز آبی آمریکایی کاملاً در زیر آب زندگی می‌کند به استثنای گل‌های کوچک سفید که در سطح شکوفه می‌دهند و توسط ساقه‌های ظریف به گیاه متصل می‌شوند. جوانه‌های زمستانی را از نوک
به گیاه متصل می‌شوند. جوانه‌های زمستانی را از نوک ساقه‌ها تولید می‌کند که در کف دریاچه زمستان گذرانی می‌کنند. همچنین اغلب به عنوان گیاهی همیشه سبز در آب و هوای معتدل زمستان گذرانی می‌کند. در پاییز، ساقه‌های برگ‌دار از گیاه مادر جدا می‌شوند، شناور می‌شوند، ریشه می‌دهند و گیاه‌ها جدید را آغاز می‌کنند. این مهم‌ترین روش پخش علف‌های هرز آبی آمریکایی است، در حالی که تولید بذر نقش نسبتاً کمی ایفا می‌کند. رسوب‌های سیلی و آب سرشار از مواد خوراکی باعث رشد علف‌های هرز آبی آمریکا در دریاچه‌های غنی از مواد مغذی می‌شود.
آبی آمریکا در دریاچه‌های غنی از مواد مغذی می‌شود. با این وجود، گیاه‌ها در طیف گسترده‌ای از شرایط، از آب‌های بسیار کم عمق تا عمیق، و در بسیاری از انواع رسوب رشد خواهند کرد. حتی می‌تواند به صورت تکه‌های شناور به رشد خود ادامه دهد. این گیاه در سراسر آمریکای شمالی معتدل یافت می‌شود، جایی که یکی از رایج‌ترین گیاه‌ها آبزی است. علف‌های هرز آبی آمریکا بخش مهمی از اکوسیستم دریاچه‌ها هستند. زیستگاه خوبی برای بسیاری از بی مهره‌ها آبزی و پوشش ماهیان جوان و دوزیستان است. پرندگان آبزی به ویژه اردک‌ها و همچنین لاک پشت
پرندگان آبزی به ویژه اردک‌ها و همچنین لاک پشت های بیش از حد، مشک و آبزی از این گیاه تغذیه می‌کنند. این گیاه همچنین به عنوان یک گیاه آکواریومی جذاب و آسان برای نگهداری از اهمیت اقتصادی برخوردار است، اگرچه در ایالت‌های آلاباما، نیوهمپشایر، نیویورک، کارولینای جنوبی و واشینگتن به عنوان یک گونه مهاجم در نظر گرفته شده‌است و فروش آن غیرقانونی است و فروش مشکلات قاونی به همراه دارد. گونه. روش‌های شیمیایی در ریشه‌کن کردن Elodea بی‌اثر هستند - در بهترین حالت فقط رشد را برای یک یا دو فصل کاهش می‌دهند. همان‌طور که
را برای یک یا دو فصل کاهش می‌دهند. همان‌طور که Elodea در اکوسیستم‌های جدید گسترش می‌یابد، رشد سریعی را برای ۵ تا ۶ سال تجربه می‌کند و سپس با مصرف مواد مغذی خاک کند می‌شود. Elodea محیط‌های آبی را در سراسر اروپا تهدید می‌کند. مواد شیمیایی ممکن است در مکان‌هایی استفاده شود که باعث نگرانی‌های اقتصادی نابجا می‌شود، اما تعداد بسیار کمی از علف کش‌های آبزی برای استفاده در آب در اتحادیه اروپا ثبت شده‌است. فلوریدون، متداول‌ترین علف‌کش آبزی مورد استفاده، در برابر Hydrilla بسیار مؤثر است، اما در برابر Elodea، به‌ویژه
بسیار مؤثر است، اما در برابر Elodea، به‌ویژه در میزان مصرف پایین‌تر، تأثیر بسیار کمی دارد. کنترل مکانیکی. گیاه‌ها را می‌توان به صورت مکانیکی از دریاچه‌ها و رودخانه‌ها حذف کرد. آنها با دست یا با استفاده از چنگک، زنجیر، قایق‌های چمن زنی یا سطل علف‌های هرز استخراج می‌شوند. مشکل این است که از طریق تکثیر رویشی از طریق قطعات، روش‌های حذف مکانیکی می‌تواند به گسترش گیاه کمک کند. قطعات پاره شده را می‌توان به پایین دست منتقل کرد یا از طریق اتصال به قایق‌ها و زنجیر لنگر به محیط‌های جدید معرفی کرد.
روایت آفرینش توضیح ادیان ابراهیمی از به وجود آمدن انسان است. در تنخ، مجموعه متون مقدس یهودیان، افسانه‌های آفرینش مختلف و متضادی وجود دارد. میان این روایت‌ها، دو داستان را در سفر پیدایش در تورات روایت کرده‌اند و آدم و حوا شخصیت‌های داستان دوم هستند. داستانی در اسلام نیز در قرآن روایت شده که به صورت کلی شباهت‌های زیادی با داستان دوم سفر پیدایش دارد اما برخی از بخش‌های روایت قرآنی در سفر پیدایش یافت نمی‌شوند و ریشه در متون متاخر یهودی و مسیحی دارند. داستان آدم و حوا با یافته‌های علمی در تضاد است زیرا اجماع
و حوا با یافته‌های علمی در تضاد است زیرا اجماع علمی این است که نسل بشر به یک زن و شوهر واحد نمی‌رسد و انسان‌های کنونی از دیگر انسانیان تکامل یافته‌اند. به علاوه، دیرینگی حیات بر روی زمین میلیاردها سال است اما این داستان آن را حدود شش هزار سال دانسته است. تصنیف. در طی دو قرن دانشوری کتاب مقدس، عموما این فرض وجود داشته که سفر پیدایش به معنای دقیق کلمه، یک کتاب نیست بلکه بیشتر رشد و نمو سنت‌های جورواجور است. گسستگی و تضاد در آن وجود دارد و در یک فرآیند ویراستاریِ ناهموار در طی چند قرن بر روی هم انباشته شده
ناهموار در طی چند قرن بر روی هم انباشته شده است. تاریخ‌گذاری و سیر تکامل متن موضوعات پیچیده‌ای هستند و برخی مشکلات را نمی‌توان رفع کرد. اما نقد متون و تاریخیِ کتاب مقدس با خوانش ادبی متن، تضاد بسیاری پیدا نمی‌کند. اندیشهٔ توراتی در مورد یک کتاب، بسیار متفاوت و آزادتر از تصورِ فرهنگی امروزی (با فرضیاتش در مورد نویسندهٔ مشخص و کپی‌رایت قانونی) بود. تفاوت در تکنولوژی کتاب‌سازی نشان‌دهندهٔ این موضوع است. نزدیکترین واژهٔ توراتی به «کتاب»، واژه «سفر» است که از جنبهٔ ریشه‌شناسی به معنای «چیزی که بازگفته شود» است
ریشه‌شناسی به معنای «چیزی که بازگفته شود» است اما مفهوم اصلی آن «طومار» است؛ و می‌تواند به هر چیزی اشاره داشته باشد که بر روی طومار نوشته شده است. یک طومار، متنی نیست که مابین دو جلد بسته شده باشد و می‌توان باریکه‌های افزوده‌شده را به آن دوخت که ظاهرا روال بسیار معمولِ توراتی بوده است. یک کتاب در گسترهٔ توراتی، محصول سنتی گمنام در نظر گرفته می‌شد. از قرن نوزده دوران مشترک، اجماع پژوهندگان توراتی بر این بوده است که سفر پیدایش از سه منبع ادبی متمایز (و یا سه «سند») به هم بافته شده است: سند یهوی، سند الوهیمی
«سند») به هم بافته شده است: سند یهوی، سند الوهیمی و سند روحانی. اکثر دانشوران سند یهوی و الوهیمی را بسیار قدیمی‌تر از سند روحانی دانسته‌اند و تخمین زمان سند آخر را قرن ششم پیش از دوران مشترک (دورهٔ پس از بازگشت اسارت بابلی) در نظر می‌گیرند. بر اساس دیدگاهی قدیمی‌تر، منبع یهوی به قرن دهم پیش از دوران مشترک (اوایل سلسله داوود) و منبع الوهیمی به احتمالا یک قرن بعد تعلق دارند. دیدگاه رایج دیگر آن است که منبع جی و ای تقریبا همزمان هستند، دومی در پادشاهی شمالی اسرائیل و اولی در پادشاهی یهودا (در جنوب) تصنیف
اسرائیل و اولی در پادشاهی یهودا (در جنوب) تصنیف شدند. پژوهشگران، منابع گوناگون را بر اساس تفاوت نام خدا، ویژگی‌های سبکی و تفاوت در آنچه گفته می‌شود فرضیات ایدئولوژیکی و تاریخی مختلف است، تفکیک می‌کنند. عموما چنین گفته می‌شود که سه منبع در اوایل بازگشت به صهیون (احتمالا در حلقه‌های روحانی) به صورت یک متن ویراست شده است. با وجود خلاصهٔ بالا، دربارهٔ جزئیات فرضیه مستند به طور مداوم و غالبا شدید، بحث شده است. دیدگاه‌های به شدت گوناگونی در مورد تاریخ‌گذاری منابع مختلف، به خصوص جی و ای وجود دارد. در میان
منابع مختلف، به خصوص جی و ای وجود دارد. در میان پژوهشگران جدید، رویکردهای ادبی، انسان‌شناسی، جامعه‌شناسی و غیره به کتاب مقدس شکل گرفته است. در رویکرد ادبی، گرچه در رونوشت ویراستاری شدهٔ سفر پیدایش تضادهای محدودی دیده می‌شود اما در جایگاه یک اثر ادبی دارای انسجام قدرتمندی است. تأثیر بین‌النهرین. «تاریخ آغازین» بشریت که یازده باب نخست سفر پیدایش را شامل می‌شود، در بین‌النهرین نیز دیده می‌شود. در زبان اکدی، "آترا-هاسیس" نخستین و ساختاریافته‌ترین فرمول‌بندی است. از جنبهٔ ژانر، سفر پیدایش باب ۱ تا ۱۱ زمانی بهتر
از جنبهٔ ژانر، سفر پیدایش باب ۱ تا ۱۱ زمانی بهتر درک می‌شوند که ارتباط آن با یک فرم ادبی باستانی بررسی شود: داستان حماسی زمان آغازین، از خلقت انسان‌ها تا طوفان. روایت آفرینش-طوفان، یک ژانر اصلی و بسیار بادوام بود؛ نمونه‌های آن هم در سومری و هم در اکدی دیده می‌شود. ممکن است تمرکز یکی از این حماسه‌ها بر طوفان باشد ("حماسه آترا-هاسیس" اکدی و "داستان طوفان" سومری) یا تنها به تاریخ آغازین تا آفرینش انسان پرداخته شود ("انوما الیش"). در حماسه‌های آفرینش-طوفان، چهار عنصر بنیادی وجود دارد: آفرینش جهان، آفرینش
چهار عنصر بنیادی وجود دارد: آفرینش جهان، آفرینش انسان‌ها، تحول ناگهانی طوفان و استقرار نظم بشری پس از طوفان. هر چهار عنصر در سفر پیدایش ۱ تا ۱۱ نیز دیده می‌شوند، گرچه تغییرات موضوعی عمده‌ای کرده‌اند. سفر پیدایش ۱ تا ۱۱ به دور از این پارادایم باستانی پیش می‌رود و از مسئله فناپذیری به سمت درون‌مایهٔ دانش می‌رود. تشخیص حضور پارادایم آفرینش-طوفان در سفر پیدایش ۱ تا ۱۱ منجر به درک بهتر صورتِ درون‌مایه‌ای آن می‌شود. این حضور، با توجه به تمرکز سنت مسیحی بر باغ عدن کم‌شناخته باقی ماند. مرکزیت داستان طوفان، نتیجهٔ
کم‌شناخته باقی ماند. مرکزیت داستان طوفان، نتیجهٔ مهمی در درک کلیت پیدایش ۲ تا ۱۱ دربردارد. تفاوتهای سبکی، ساختاری و درون‌مایه‌ای پیدایش ۱ تا ۱۱ با "آترا-هاسیس" نتیجهٔ تغییر در روایتِ برخواسته از یکتاپرستی است. به عقیده دامراش، در پیدایش ۲ تا ۱۱، حماسهٔ قدیمی آفرینش-طوفان بازتولید می‌شود تا یک ضدحماسه ایجاد شود. در این ضدحماسه دستاوردهای مردمان گذشته به زیر سؤال می‌رود. داستان آدم و حوا پر از بن‌مایه‌هایی است که از داستان طوفان به آن منتقل شده‌اند تا زمینه‌ای بر روی زمین برای مسئله بدی فراهم کنند که پیش از
بر روی زمین برای مسئله بدی فراهم کنند که پیش از آن در "انوما الیش" و "آترا-هاسیس" به آن پرداخته شده بود. بررسی تطبیقی متن‌های خاور نزدیک با کتاب مقدس، معمولاً منجر به روشن شدن آنچه که در هر متن یگانه است، می‌شود. روش علمی تطبیقی نه فقط شباهت متن‌ها بلکه بی‌شباهتی‌ها را نیز مشخص می‌کند. تصنیف‌گر این بخش از سفر پیدایش (باب ۱ تا ۹)، کیهان‌شناسی و تاریخ آغازین انسان را بازتعریف کرده است. او چارچوبی حداقل به قدمت "آترا-هاسیس" (تاریخ آغازین آفرینش-مشکل-طوفان-راه حل) را به کار گرفته و داستان را دوباره تعریف کرده
حل) را به کار گرفته و داستان را دوباره تعریف کرده است تا ایده‌آل‌های کتاب مقدس در مورد قانون و «قداست زندگی انسان» و نیز پیش‌نیاز بودن آنان برای زندگی بشر بر روی زمین را روشن کرده باشد. از این دیدگاه، باب نهم در سفر پیدایش آگاهانه "آترا-هاسیس" را رد می‌کند. نخستین سخنان خدا با انسان، تکرار سفر پیدایش ۱:۲۸ است که امر به پر کردن زمین می‌کند. دو روایت آفرینش. در سراسر تنخ اشاراتی به آفرینش جهان شده است، اما معروف‌ترین آن‌ها داستان آفرینشی است که در سفر پیدایش گنجانده شده است – آن هم نه یک داستان، بلکه دو
گنجانده شده است – آن هم نه یک داستان، بلکه دو داستان؛ مشخصهٔ داستان اول، استفاده از نام الوهیم برای آفریدگار است. الوهیم معانی مختلفی چون «خدا» یا «ایزد» می‌تواند داشته باشد، اما نام شخصی نیست. در داستان دوم (آدم و حوا) آفریدگار یهوه الوهیم نام دارد. یهوه نام خدای اسرائیل است. اگرچه داستان آدم و حوا در ترتیب فعلی پس از داستان اول آمده، اما در واقع قدیمی تر از آن است. داستان اول (۱:۱–۲:۴الف) ریشه در منبع پی دارد که نوشتهٔ کاهنان یهودی بوده است. استفادهٔ نویسنده (گان) از نام الوهیم برای آفریدگار، می‌تواند با
(گان) از نام الوهیم برای آفریدگار، می‌تواند با هدف نیرومند و ناانسانی نشان دادن او باشد. راوی هیچ دربارهٔ خصوصیات این خدا نمی‌گوید، مگر اینکه او دستور می‌دهد «باش» و چیزها پدیدار می‌شوند. داستان همچنین چیزی دربارهٔ نحوهٔ به وجود آمدن خدا یا اینکه از کجا آمده نمی‌گوید و از آغاز روایت فرض بر موجودیت اوست. شاید لغت «الوهیم» را هم به دلیل خنثی بودن این نام — که صرفاً به معنای «خدا» است» انتخاب کرده باشند. داستان دوم (۲:۴ب–۳:۲۴) برگرفته از منبع جی است. تا اینجا، سفر پیدایش صرفاً از لغت «الوهیم» استفاده کرده
سفر پیدایش صرفاً از لغت «الوهیم» استفاده کرده است، اما از نیمهٔ دوم آیهٔ ۲:۴، او را «یهوه الوهیم» می‌نامد و تا پایان باب سوم، در مجموع بیست بار این نام را به کار می‌برد. لفظ الوهیم فقط یک بار در داستان دوم به چشم می‌خورد — در گفتگوی زن و مار. خدای داستان آدم و حوا، خدایی انسان انگاشته شده است؛ او مانند صنعتگری انسان‌ها را از گل می‌آفریند، با دست به ایشان شکل می‌دهد و در تلاش اولش برای یافتن همنشینی برای آدم شکست می‌خورد و پس از آن است که زن را می‌آفریند. روایت اول — در آغاز (پیدایش الف۲:۴–۱:۱). زمانی که