payamvha/North_RAG huggingface dataset:
اساس یک سیستم سه سطحی هستند. با فرض اینکه تشکیل توابع موج، فرایند سریعتری نسبت به جداسازی بین حالت‌ها است، می‌توان جواب‌های مستقل از زمان معادله اشرودینگر را به کار بست و سیستم را با استفاده از معادلات نرخ مدلسازی کرد. هر زیرنوار شامل تعدادی الکترون formula_1 (که formula_2 اندیس زیرنوار است) می‌باشد که بین حالت‌هایی با طول عمر formula_3 (نقطه مقابل نرخ متوسط پراکنش بین زیرنواری formula_4)) در حال پراکنش هستند که formula_2 و formula_6 اندیس هاس زیرنوار اولیه و نهایی هستند. با فرض اینکه هیچ زیرنوار دیگری
و نهایی هستند. با فرض اینکه هیچ زیرنوار دیگری اشغال نشده‌است، معادلات نرخ برای لیزرهای سه سطحی به صورت زیر است: در حالت پایدار، مشتقات زمانی برابر صفر هستند و formula_10. بنابراین معادله کلی الکترون‌ها در زیرنوار i از سیستم Nسطحی بدین صورت است: با فرض اینکه می‌توان از فرایندهای جذب صرف نظر کرد (i.e. formula_12، که در دماهای پایین معتبر است)، از معادله نرخ دوم رابطه زیر به دست می‌آید: بنابراین اگر formula_14 (i.e. formula_15) آنگاه formula_16 و یک وارون سازی جمعیتی وجود دارد. نسبت جمعیتی به صورت زیر تعریف
جمعیتی وجود دارد. نسبت جمعیتی به صورت زیر تعریف می‌شود: اگر همه N معادلات نرخ حالت پایدار را با هم جمع کنیم، سمت راست معادله صفر می‌شود، بدین معنا که سیستم فرومعین است و فقط می‌توان جمعیت نسبی هر زیرنوار را تعیین کرد. اگر کل چگالی ورق حامل‌ها formula_18 در سیستم نیز معلوم باشد، آنگاه جمعیت مطلق حامل‌ها در هر زیرنوار را می‌توان از رابطه زیر به دست‌آورد: به عنوان یک تقریب، می‌توان فرض کرد که تمام حامل‌ها در سیستم مجهز به آلایش هستند. اگر گونهٔ آلایش شده دارای انرژی یونیزاسیون قابل صرفنظر کردن باشد، آنگاه
انرژی یونیزاسیون قابل صرفنظر کردن باشد، آنگاه formula_18 تقریباً برابر با چگالی آلایش است. طراحی محیط فعال. نرخ پراکنش با طراحی مناسب ضخامت لایه‌ها در ابرشبکه که تعیین‌کننده توابع موج الکترون زیرنوارها هستند، تنظیم می‌شود. نرخ پراکنش بین دو زیرنوار به شدت وابسته به همپوشانی توابع موج و فاصله انرژی بین زیرنوارها است. شکل روبرو نشان دهنده توابع موج در یک منطقه فعال QCL دارای سه چاه کوانتوم (3QW) و انژکتور است. به منظور کاهش formula_21، همپوشانی سطوح بالایی و پایینی لیزر کاهش پیدا می‌کند. این کار معمولاً از
پایینی لیزر کاهش پیدا می‌کند. این کار معمولاً از طریق طراحی ضخامت لایه‌ها انجام می‌شود، بدین صورت که سطح بالایی لیزر بیشتر در چاه سمت چپ منطقه فعال 3QW قرار داده می‌شود، در حالی که تابع موج سطح پایینی لیزر بیشتر در چاه‌های مرکزی و سمت راست قرار داده می‌شود. این به عنوان یک انتقال قطری شناخته می‌شود. انتقال قائم انتقالی است که در آن سطح بالایی لیزر بیشتر در چاه‌های مرکزی و سمت راست قرار داده می‌شود. این کار همپوشانی و در نتیجه formula_21 را افزایش می‌دهد که سبب کاهش وارون سازی جمعیتی می‌شود ولی قدرت انتقال
سبب کاهش وارون سازی جمعیتی می‌شود ولی قدرت انتقال تابشی و در نتیجه گین را افزایش می‌دهد. برای افزایش formula_23، توابع موج سطح پایینی لیزر و سطح زمین طوری طراحی می‌شوند که همپوشانی خوبی داشته باشند، و برای افزایش بیشتر formula_23 فاصله بندی انرژی بین زیرنوارها طوری طراحی می‌شود که برابر با انرژی فونون طولی نوری (LO) باشد (تقریباً 36 meV در GaAs)، به گونه‌ای که پراکنش تشدیدشده فونون – الکترون LO بتواند به سرعت سطح پایینی لیزر را خالی از جمعیت کند. مهندسی ماده. نخستین QCL در سیستم ماده InGaAs/InAlAs با شبکه
نخستین QCL در سیستم ماده InGaAs/InAlAs با شبکه متناظر با یک زیرلایه InP ساخته شد. این سیستم ماده خاص دارای آفست نوار رسانش (عمق چاه کوانتوم) 520mev است. این دستگاه‌های بر مبنای InP به سطوح بالایی از عملکرد در دامنه میانی مادون قرمز رسیده‌اند که به تابش موج پیوسته با توان بالا و بالای دمای اناق دست یافته‌اند. در ۱۹۹۸، QCLهای GaAs/AlGaAs توسط Sirtori et al. نشان داده شدند که ثابت کرد مفهوم QC محدود به یک سیستم ماده نیست. این سیستم ماده دارای عمق چاه کوانتوم متغیر وابسته به میزان آلومینیوم موجود در حائل‌ها
متغیر وابسته به میزان آلومینیوم موجود در حائل‌ها می‌باشد. هر چند QCLهای بر مبنای GaAs در مادون قرمز میانی به عملکرد QCLهای بر مبنای InP نمی‌رسند، اما این QCLها در ناحیه تراهرتز طیف فرکانسی عملکرد بسیار موفقی نمایش داده‌اند. محدودیت طول موج کوتاه QCLها توسط عمق چاه کوانتوم تعیین می‌شود، و اخیراً QCLهایی در سیستم‌های ماده‌ای با چاه‌های خیلی عمیق تولید شده‌اند تا به تابش طول موج‌های کوتاه دست یابند. سیستم ماده InGaAs/AlAsSb دارای چاه‌های کوانتومی به عمق 1.6ev می‌باشد که برای ساخت QCLهایی با تابش در 3μm
1.6ev می‌باشد که برای ساخت QCLهایی با تابش در 3μm استفاده شده‌اند. QCLهای InAs/AlSb دارای چاه‌های کوانتومی به عمق 2.1ev هستند و تابش الکترونیکی در طول موج‌هایی به کوتاهی 2.5μm از آن‌ها دیده شده‌است. همچنین QCLها می‌توانند امکان عملیات لیزری را در موادی که قبلاً دارای خواص ضعیف نوری شناخته می‌شدند، فراهم کند. مواد نوار ممنوعه غیرمستقیم مانند سیلیکون دارای حداقل انرژی الکترون و حفره در مقادیر تکانه مختلف هستند. برای انتقال نوری بین نواری، حامل‌ها از طریق یک فرایند آرام پراکنش میانی، تکانه را تغییر می‌دهند که
آرام پراکنش میانی، تکانه را تغییر می‌دهند که سبب کاهش فراوان شدت تابش نوری می‌شود. اما انتقال نوری بین زیرنواری، مستقل از تکانه نسبی مینیمم نوار رسانش و نوار ظرفیت است، و پیشنهادهای تئوری برای تابشگرهای کوانتومی Si/SiGe ارائه شده‌است. طول موج‌های تابشی. در حال حاضر QCLها طول موج‌هایی در بازه 2.75μm تا 250 را پوشش می‌دهند (و با به کارگیری یک میدان مغناطیسی تا 355μm را نیز پوشش می‌دهند). موجبرهای نوری. نخستین گام در پردازش ماده گین آبشاری کوانتوم برای ساخت یک دستگاه تابشگر مفید، محدود کردن محیط گین در یک
یک دستگاه تابشگر مفید، محدود کردن محیط گین در یک موجبر نوری است. این کار سبب می‌شود که نور تابش شده به یک پرتو هم خط هدایت شود و امکان آن را فراهم می‌کند که تشدیدکننده لیزری ساخته شود به طوری که نور بتواند به محیط گین به صورت کوپل بازگردد. استفاده از دو نوع موجبر نوری رایج است. موجبر لبه دار با حک کردن ترانشه‌هایی موازی در ماده گین آبشاری کوانتوم ساخته می‌شود تا نوار ایزوله‌ای از ماده QC که معمولاً دارای عرض حدود 10μm هستند و چندین میلی‌متر طول دارند، ایجاد شود. معمولاً یک ماده دی الکتریک در ترانشه‌ها قرار
شود. معمولاً یک ماده دی الکتریک در ترانشه‌ها قرار داده می‌شود تا جریان تزریق شده را به سمت لبه هدایت کند، همچنین کل لبه معمولاً با طلا پوشش داده می‌شود تا اتصال الکتریکی برقرار کند و به خروج گرما از لبه در زمان تولید نور کمک کند. نور از انتهاهای برآمده موجبر تابش می‌کند که ناحیه فعال آن معمولاً ابعادی در حد تنها چند میکرومتر دارد. نوع دوم موجبر یک ساختار ناهمگون مدفون است. در اینجا هم ماده QC حکاکی می‌شود تا یک لبه ایزوله تولید شود. اما در اینجا ماده نیمه رسانای جدید بر روی لبه رشد می‌کند. تغییر ضریب
رسانای جدید بر روی لبه رشد می‌کند. تغییر ضریب رسانایی بین ماده QC و ماده رشدیافته برای ایجاد یک موجبر کافی است. ماده دی الکتریک هم بر روی ماده رشدیافته دور لبه QC قرار داده می‌شود تا جریان تزریقی را به محیط گین QC هدایت کند. موجبرهای ساختار ناهمگون مدفون در خروج گرما از ناحیه فعال QC در هنگام تولید نور کارآ هستند. انواع لیزر. هر چند محیط گین آبشاری کوانتوم را می‌توان برای تولید نور ناهمدوس در یک پیکربندی ابردرخشان به کار برد، اما این محیط معمولاً در ترکیب با یک حفره نوری استفاده می‌شود تا تشکیل لیزر دهد.
با یک حفره نوری استفاده می‌شود تا تشکیل لیزر دهد. لیزرهای fabry-Perot. این نوع لیزر ساده‌ترین لیزر آبشاری کوانتوم است. ابتدا یک موجبر نوری از ماده آبشاری کوانتوم ساخته می‌شود تا تشکیل محیط گین را بدهد. سپس دو انتهای دستگاه نیمه رسانای کریستالی شکافته می‌شوند تا تشکیل دو آینه موازی در هر یک از دو انتهای موجبر دهند و در نتیجه تشکیل یک تشدیدکننده Fabry-Perot دهند. انعکاس پذیری باقی‌مانده در سطوح شکافته شده از سطح برخورد نیمه رسانا به هوا برای ایجاد یک تشدیدکننده کافی است. لیزرهای آبشاری کوانتوم fabry-Perot
کافی است. لیزرهای آبشاری کوانتوم fabry-Perot قابلیت تولید توان‌های بالا را دارند، اما معمولاً در جریان‌های بالا دارای چند مُد هستند. معمولاً می‌توان طول موج را با تغییر دمای دستگاه QC تغییر داد. لیزرهای فیدبک توزیعی. لیزر آبشاری کوانتوم فیدبک توزیعی (DFB) شبیه لیزر Fabry-Perot است با این تفاوت که یک بازتابنده توزیعی Bragg (DBR) در بالای موجبر نصب شده‌است تا اجازه ندهد که طول موجی غیر از طول موج دلخواه تابش شود. این امر سبب تک مد شدن لیزر حتی در جریان‌های بالاتر می‌شود. لیزرهای DFB را عمدتاً می‌توان با
بالاتر می‌شود. لیزرهای DFB را عمدتاً می‌توان با تغییر دما تنظیم کرد، هر چند که یک نوع جالب دیگر از تنظیم را می‌توان با پالس زدن لیزر DFB انجام داد. در این حالت، طول موج لیزر در طول پالس به سرعت دچار تغییر فرکانس می‌شود که موجب اسکن سریع یک ناحیه طیفی می‌شود. لیزرهای حفره خارجی. در لیزر آبشاری کوانتوم حفره خارجی (EC)، دستگاه آبشاری کوانتوم به عنوان یک محیط گین لیزری عمل می‌کند. یکی یا هر دوی سطوح موجبر دارای یک پوشش ضد بازتاب هستند که عمل حفره نوری سطوح شکافته را خنثی می‌کند. سپس آینه‌ها به شکل خارجی نسبت
را خنثی می‌کند. سپس آینه‌ها به شکل خارجی نسبت به دستگاه QC قرار می‌گیرند تا حفره نوری را بسازند. اگر یک المان انتخاب‌کننده فرکانس در حفره خارجی موجود باشد، می‌توان تابش لیزری را به یک طول موج واحد تقلیل داد و حتی تابش را تنظیم کرد. برای مثال، توری‌های پراش برای ساخت یک لیزر قابل تنظیم که بتواند بالای ۱۵ درصد طول موج مرکزی خود را تنظیم کند، به کار رفته‌اند. رشد. لایه‌های متناوب دو نیمه رسانای مختلف که ساختار ناهمگون کوانتومی را تشکیل می‌دهند، ممکن است با استفاده از روش‌های مختلفی مثل برآرایی باریکه مولکولی
از روش‌های مختلفی مثل برآرایی باریکه مولکولی (MBE) یا برآرایی بخار فلز-آلی (MOVPE) که به لایه نشانی بخار شیمیایی فلز-آلی (MOCVD) نیز شهرت دارد، به یک زیرلایه رشد پیدا کنند. کاربردها. لیزرهای آبشاری کوانتوم فیدبک توزیعی (DFB) نخستین بار در سال ۲۰۰۴، و لیزرهای آبشاری کوانتومی حفره خارجی با قابلیت تنظیم بالا در سال ۲۰۰۶ تجاری سازی شدند. توان نوری خروجی بالا، دامنه تنظیم و عملکرد در دمای اتاق، QCLها را برای کاربردهای طیف‌سنجی مانند سنجش از دور گازها و آلاینده‌های محیطی در اتمسفر و امنیت کشوری مناسب کرده‌است.
محیطی در اتمسفر و امنیت کشوری مناسب کرده‌است. این لیزرها در نهایت می‌توانند برای کنترل ناوگان حمل و نقل در شرایط قابلیت دید پایین، رادارهای جلوگیری از تصادفات، کنترل فرایندهای صنعتی و تشخیص پزشکی مثل آنالیزورهای تنفس به کار روند. همچنین از QCLها برای مطالعه شیمی پلاسما استفاده می‌شود. دامنه دینامیکی وسیع QCLها، حساسیت بالا و عملکرد ایمن به همراه اعتمادپذیری بالا می‌تواند به راحتی بر بسیاری از موانع تکنولوژیکی موجود در تکنولوژی‌های فعلی در این بازارها غلبه کند. در صورت استفاده در سیستم‌های چندلیزری،
غلبه کند. در صورت استفاده در سیستم‌های چندلیزری، طیف‌سنجی درون پالسی QCL پوشش طیفی پهم باندی را ارائه می‌دهد که بالقوه می‌توانند برای شناسایی و کمیت سنجی مولکول‌های سنگین پیچیده همچون مولکول‌های موجود در مواد سمی، منفجره و دارویی به کار روند. تابش غیر هدایت شده QCL در پنجره اتمسفری 3μm تا 5 می‌تواند به عنوان گزینه ارزان تری در مقایسه با فیبر نوری به منظور دسترسی به اینترنت با سرعت بالا در مناطق ساختمانی مورد استفاده قرار گیرد. فانتزی. بازی ویدئویی Star citizen (شهروند ستاره) که هنوز به بازار نیامده است،
(شهروند ستاره) که هنوز به بازار نیامده است، لیزرهای آبشاری کوانتوم حفره خارجی را به عنوان سلاح‌هایی پرقدرت تصویر می‌کند.
هل‌هایم یا هل (به زبان نروژی باستان: Helheimr) در اساطیر اسکاندیناوی، یکی از نه بخش جهان در کیهان‌شناسی نورس که توسط ایزدبانوی هل، دختر ایزد شرارت لوکی و غولی مؤنث به نام آنگربودا فرمانروایی می‌شد. این مکان سرد و تاریک هشتمین واحد در طبقات نه‌گانه کیهان‌شناسی نورس‌ها و خانه‌ای برای مردگان بود که در مرز بین جهان نیفل‌هایم پایین‌ترین طبقه در عالم نورس‌ها و سوارت‌آلفهایم قرار داشت. به دلیل وجود رود "گول" که از چشمه‌های الیواگار سرازیر شده و "هل‌هایم" را دور می‌زد، هیچ کس قادر به ترک این مکان نبود. وقتی کسی پا
هیچ کس قادر به ترک این مکان نبود. وقتی کسی پا به "هل‌هایم" می‌گذاشت، اگر خدا هم بود دیگر نمی‌توانست از آنجا خارج شود و تنها کسی که می‌توانست به هل هایم وارد و خارج شود هل بود. انسان‌های گناهکار و افرادی که بر اثر بیماری و کهولت سن جان خود را از دست داده‌اند به "هل‌هایم" فرستاده می‌شدند، در طرف دیگر کسانی که با شجاعت در میدان نبرد کشته شده بودند به والهالا اعزام می‌شدند. دروازهٔ ورود به این سرزمین توسط سگی نگهبان به نام گارم محافظت می‌شد و غول «Hraesvelg» به شکل عقابی بر لبهٔ این جهان نشسته و نظاره‌گر
به شکل عقابی بر لبهٔ این جهان نشسته و نظاره‌گر "هل‌هایم" بود. در ادای شاعرانه، براین‌هلد پس از اینکه مرگش تعبیر شد به "هل" سفر کرد، همچنین اودین نیز سوار بر اسب خود اسلیپنیر از این مکان دیدن کرده‌است. در مجموعه ادای منثور، اثر شاعر ایسلندی اسنوری استورلوسون، بالدر نیز پس از مرگ روانه هل شد و سپس هرمود سوار بر اسلیپنیر برای بازیابی او به سمت دنیای مردگان به راه افتاد.
رُزای موج‌سوار نخستین آلبوم استودیویی گروه پیکسیز است که در مارس ۱۹۸۸ توسط ۴ای‌دی پخش شد. سروده‌های آلبوم دارای درونمایه‌هایی مانند قطع عضو و هرزه‌چشمی است که با تکنیک‌های بی بدیل ضبط و همچنین نوازندگی متمایز و برجسته سازهای کوبه‌ای در ترانه‌ها همراه است. این آلبوم توسط استیو آلبینی تولید شده است. "رزای موج‌سوار" بسیاری از المان‌های بنیادین پیکسیز را در خود دارد. از این المان‌ها می‌توان سروده‌های به زبان اسپانیایی، نوازندگی متمایز در سازهای کوبه‌ای و اشاره‌هایی به پورتو ریکو را نام برد. به دلیل مستقل بودن
به پورتو ریکو را نام برد. به دلیل مستقل بودن شرکت ۴ای‌دی توزیع این آلبوم در ایالات متحده به راف ترید رکوردز داده شد. "رزای موج‌سوار" چه در ایالات متحده و چه در انگلستان نتوانست وارد نمودارهای فروش شود. «غول‌آسا» تنها تک‌آهنگ این آلبوم بود که موفق شد در نمودار تک‌آهنگ‌های انگلستان به جایگاه ۹۳ برسد. با این وجود "رزای موج‌سوار" در سال ۱۹۹۲ توسط الکترا رکوردز در ایالات متحده بازپخش شد و در سال ۲۰۰۵ موفق شد گواهی طلا را از انجمن صنعت ضبط موسیقی ایالات متحده آمریکا دریافت کند. منتقدان موسیقی از "رزای موج‌سوار"
دریافت کند. منتقدان موسیقی از "رزای موج‌سوار" اغلب به عنوان یکی از بهترین آلبوم‌های راک تمام دوران یاد می‌کنند. "رزای موج‌سوار" در فهرست «۵۰۰ آلبوم برتر همه دوران» نشریه رولینگ استون در سال ۲۰۰۳ در جایگاه ۳۱۵، در سال ۲۰۱۲ در جایگاه ۳۱۷ و در سال ۲۰۲۰ در جایگاه ۳۹۰ قرار گرفت. ترانه «عقلم کجا رفته؟» در سال ۲۰۲۱ در فهرست «۵۰۰ ترانه برتر همه دوران» رولینگ استون در جایگاه ۴۹۰ قرار گرفت. بسیاری از موسیقیدانان آلترناتیو راک مانند بیلی کورگن و پی‌جی هاروی از این آلبوم با نام آلبومی که الهام‌بخش آن‌ها بوده است، یاد
با نام آلبومی که الهام‌بخش آن‌ها بوده است، یاد کرده‌اند. کرت کوبین نوازنده و خواننده گروه نیروانا، "رزای موج‌سوار" را پایه‌ای برای ترانه‌سرایی آلبوم دوم گروه خود بی‌خیال می‌خواند. در سال ۱۹۹۳ کرت کوبین استیو آلبینی را برای تولید آلبوم "در رحم" نیروانا انتخاب کرد. پیش‌زمینه. پیش از منتشر شدن آلبوم چندآهنگهٔ "بشتاب ای مسافر"، آیوو وات-راسل سرپرست شرکت ۴ای‌دی به گروه پیکسیز پیشنهاد داد تا برای ضبط نخستین آلبوم خود به استودیو بروند. نخست قرار بر این بود که یک آلبوم جدید در فورت آپاچی استودیو ضبط شود، جایی که
آلبوم جدید در فورت آپاچی استودیو ضبط شود، جایی که گروه در گذشته "نوار بنفش" و "بشتاب ای مسافر" را ضبط کرده بود. اختلافات بین کن گوز مدیر برنامه‌های گروه و گری اسمیت تولیدکنندهٔ "نوار بنفش" باعث شد که پیکسیز در نهایت به دنبال یک تولیدکنندهٔ تازه برای "رزای موج‌سوار" برود. بنا بر پیشنهاد یکی از کارکنان ۴ای‌دی، وات-راسل خوانندهٔ قبلی گروه بیگ بلک، استیو آلبینی را برای تولید آلبوم انتخاب کرد. کن گوز پیشتر یک نوار از "بشتاب ای مسافر" را برای آلبینی فرستاده بود. همچنین کمی پس از انتشار "بشتاب ای مسافر،" او
بود. همچنین کمی پس از انتشار "بشتاب ای مسافر،" او آلبینی را به یک مهمانی شام در خانه نوازنده گروه دیوید لوورینگ در بوستون دعوت کرد. آلبینی در ملاقات با اعضای گروه پیکسیز دربارهٔ اینکه آلبوم بعدی چگونه باید باشد با آن‌ها صحبت کرد. به گفتهٔ آلبینی: «پس از نخستین دیدارمان برای ساخت آلبوم، روز بعد من و گروه به استودیو رفتیم». پاول کیو کولدری که در فورت آپاچی استودیو با اسمیت کار کرده بود، استودیو کیو دیویژن در شهر بوستون را به آلبینی پیشنهاد کرد. این پیشنهاد باعث ایجاد تنش بین اسمیت و کولدری شد. کولدری بعدها
ایجاد تنش بین اسمیت و کولدری شد. کولدری بعدها گفت: «گری اسمیت می‌خواست مرا بکشد! او فکر می‌کرد من می‌خواهم دسیسه‌چینی کنم تا این آلبوم را از چنگش درآورم». ضبط و تولید. پیکسیز در دسامبر ۱۹۸۷ به استودیو کیو دیویژن رفت و ده روز را برای ساخت آلبوم رزرو کرد. ۴ای‌دی بودجه‌ای ۱۰٬۰۰۰ دلاری را برای ساخت آلبوم در نظر گرفت. دستمزد آلبینی ۱٬۵۰۰ دلار بود و او هیچ گونه حق امتیازی از ترانه‌ها دریافت نمی‌کرد. آلبینی عادت داشت که از گروه‌ها هیچ گونه حق امتیازی دریافت نکند و این کار را «نوعی اهانت به گروه» می‌دانست. جان
و این کار را «نوعی اهانت به گروه» می‌دانست. جان لوپفر کارمند استودیو کیو دیویژن به عنوان دستیار استودیو به گروه تولید افزوده شد. فرایند ضبط آلبوم در همان ده روز تمام شد و میکس کردن صدای خواننده هم در همین استودیو انجام شد. آلبینی می‌خواست میکس و مسترینگ ترانه «جایی دگر» را در همین استودیو تمام کند اگرچه به گفته لوپفر: «او از میکس و مسترینگ نهایی آن ترانه راضی نبود». شیوه و فن ضبط آلبینی. آلبینی از شیوه‌های غیرمعمولی برای ساخت "رزای موج‌سوار" استفاده کرد. برای ضبط آواز کیم دیل در ترانهٔ «عقلم کجا رفته؟» و
ضبط آواز کیم دیل در ترانهٔ «عقلم کجا رفته؟» و ترانهٔ «غول‌آسا» آلبینی تجهیزات را به دستشویی استودیو برد تا پژواک صدای دیل حالت یک اتاق کوچک را داشته باشد. بر طبق گفته جان مورفی همسر کیم دیل: «آلبینی صدایی که در اتاق استودیو کیو دیویژن ضبط می‌شد را دوست نداشت». آلبینی بعدها گفت: «ساخت آلبوم می‌توانست در یک هفته تمام شود، ولی ما تصمیم گرفتیم شیوه‌های تازه برای ساخت آلبوم پیدا کنیم تا ببینیم آیا چیز خوبی از آب در می‌آید یا نه». در ترانهٔ «مشکلی باهات دارم» آلبینی آواز بلک فرانسیس را به وسیله یک آمپلی‌فایر
آلبینی آواز بلک فرانسیس را به وسیله یک آمپلی‌فایر گیتار فیلتر کرد تا یک بافت ناموزون در صدای او ایجاد کند. شوخی در استودیو. گفتگویی بین فرانسیس و آلبینی در استودیو ضبط شد و این گفتگو در پایان ترانه «اوه اوه!» گذاشته شد. لوپفر می‌گوید: «آلبینی این کار را برای شوخی و ساخت فضای جدید در آلبوم انجام داد». در این گفتگو، هنگامی که کیم دیل برای کشیدن سیگار از استودیو خارج می‌شد فریاد می‌زند: «اگر کسی به وسایل من دست بزند، فرانسیس را می‌کشم.» که در جواب او فرانسیس پاسخ می‌دهد: «من هم تو را می‌کشم اگر کسی به وسایل
پاسخ می‌دهد: «من هم تو را می‌کشم اگر کسی به وسایل من دست بزند». این ترانه از این‌جا آغاز می‌شود و فرانسیس این مکالمه را برای آلبینی توضیح می‌دهد که صدای او در این ترانه شنیده نمی‌شود. لوپفر می‌گوید: «آلبینی به خوبی می‌دانست که برای ساخت این آلبوم چه کار می‌کند». ترانه «شگفت زده‌ام» با کیم دیل شروع می‌شود که داستانی را بازگو می‌کند که در مدرسه او معلم ورزش‌شان بچه‌باز بوده و از مدرسه اخراج می‌شود. فرانسیس در ادامه به شوخی می‌گوید: «که کیم وقتی فهمیده بود که معلمشان چه کار کرده در تلاش بوده تا وارد تیم ورزش
معلمشان چه کار کرده در تلاش بوده تا وارد تیم ورزش مدرسه بشود». آلبینی دربارهٔ استفاده از این گفتگوها در رزای موج‌سوار می‌گوید: «این گفتگوها برای همیشه ماندگار شده، بنابراین فکر می‌کنم پیکسیز مجبور هستند بگویند که با این ایده موافق بودند. هرچند می‌دانم که اگر من این ایده را به آن‌ها نمی‌دادم، هرگز به ذهنشان خطور نمی‌کرد. این گفتگوها در برخی از آلبوم‌ها ممکن است سرگرم‌کننده باشند، ولی به نوعی احساس می‌کنم که در این آلبوم کمی جالب نیست». موسیقی. همانند آلبوم "بشتاب ای مسافر"، در ساخت "رزای موج‌سوار" نیز از
"بشتاب ای مسافر"، در ساخت "رزای موج‌سوار" نیز از بسیاری از سبک‌های گوناگون استفاده شده است. ترانه‌های پاپ راکی همانند «رخسار شکسته»، «بدنم را خورد کن» و «آجر قرمز است» در کنار ترانه‌های ملودیک و آهسته تری مانند «عقلم کجا رفته؟» قرار دارند. خواننده و آهنگساز گروه بلک فرانسیس تمامی ترانه‌ها را به جز ترانه «غول‌آسا» نوشته است. ترانه «غول‌آسا» توسط آیوو و کیم دیل نوشته شده است. همچنین این ترانه یکی از دو ترانه‌ای در آلبوم است که کیم دیل خواننده آن است. سروده‌های "روزای موج‌سوار" دربارهٔ قطع عضو، هرزه‌چشمی و
"روزای موج‌سوار" دربارهٔ قطع عضو، هرزه‌چشمی و زنا با محارم است. در ترانه‌های «بدنم را خورد کن»، «رخسار شکسته» و «آهنگ تونی» اشاراتی به شخصیت‌های ابر قهرمانانی وجود دارد. در ترانه «غول‌آسا» اشاراتی به هرزه‌چشمی وجود دارد. ترانه‌های «دستگاه استخوانی» و «عقلم کجا رفته؟» سروده‌های دربارهٔ فلسفه و فراواقع‌گرایی دارند. سروده‌های به زبان اسپانیایی و اشاراتی به پورتو ریکو در ترانه‌های «اوه اوه!» و «بیا تا بریم» وجود دارند. ترانه «بیا تا بریم» در "بشتاب ای مسافر" نیز قرار داشت و برای "رزای موج‌سوار" دوباره ضبط شد.
قرار داشت و برای "رزای موج‌سوار" دوباره ضبط شد. بسیاری از مضامینی که در آثار قبلی پیکسیز وجود داشتند در "رزای موج‌سوار" هم هستند، اگرچه برخلاف آلبوم‌های بعدی گروه ترانه‌های این آلبوم همگی در یک زمینه نیستند. سروده‌های نارایج و و نابهنجار دیگری هم در آلبوم به چشم می‌خورند، مانند ترانه «کاکتوس» که توسط یک زندانی روایت می‌شود. او از دوست‌دخترش درخواست کرده لباسش را با خون لکه‌دار کند و برای او بفرستد. «غول‌آسا» دربارهٔ رابطه عشقی بین یک زن شوهر دار و یک دختر نوجوان است که براساس فیلم جنایت‌های دل نوشته شده
نوجوان است که براساس فیلم جنایت‌های دل نوشته شده است. فرانسیس پس از غواصی در کارائیب انگیزه نوشتن ترانه «عقلم کجا رفته؟» را پیدا کرده است. او بعدها گفت که «یک ماهی خیلی کوچولو سعی می‌کرد که مرا تعقیب کنه، نمی‌دونم چرا. خیلی دربارهٔ رفتار ماهی‌ها چیزی نمی‌دونم». پخش. "رزای موج‌سوار" در ۲۱ مارس ۱۹۸۸ توسط ۴ای‌دی در انگلستان پخش شد و هفته بعد از آن توانست وارد نمودار تک‌آهنگ‌ها و آلبوم‌های مستقل انگلستان شود. این آلبوم ۶۰ هفته در این نمودار باقی ماند و به رتبه دوم آن نیز رسید. تا اوت همان سال "رزای موج‌سوار"
دوم آن نیز رسید. تا اوت همان سال "رزای موج‌سوار" تنها در ایالات متحده و انگلستان در دسترس بود. هرچند که ۴ای‌دی حق انتشار جهانی آن را داشت اما در آن زمان ۴ای‌دی توان پخش این آلبوم را در خارج از انگلستان نداشت. زمانی که ۴ای‌دی قراردادی را با شرکت پخش موسیقی راف ترید رکوردز به امضا رساند، "رزای موج‌سوار" بر روی صفحه گرامافون و نوار با نام تازه "رزای موج‌سوار/بشتاب ای مسافر" بازپخش شد. "رزای موج‌سوار/بشتاب ای مسافر" بر روی لوح فشرده هم در انگلستان در دسترس بود هرچند در ایالات متحده "رزای موج‌سوار و بشتاب ای
هرچند در ایالات متحده "رزای موج‌سوار و بشتاب ای مسافر" جداگانه بر روی لوح فشرده پخش شدند. این دو آلبوم برای نخستین بار سوا از هم در ژانویه ۱۹۹۲ پخش شدند. الکترا رکوردز نخستین ناشری بود که این دو آلبوم را سوا از یکدیگر بازپخش کرد. پس از اینکه ۴ای‌دی حق پخش آثار پیکسیز در ایالات متحده را به‌دست‌آورد، این شرکت نیز این دو آلبوم را سوا از یکدیگر بر روی لوح فشرده بازپخش کرد. "رزای موج‌سوار" پس از ۱۷ سال پس از پخش نخستش توسط انجمن صنعت ضبط موسیقی ایالات متحده آمریکا در سال ۲۰۰۵، گواهی طلا را دریافت کرد. طبق گفته
در سال ۲۰۰۵، گواهی طلا را دریافت کرد. طبق گفته ام‌آرسی دیتا تا سال ۲۰۱۵ "رزای موج‌سوار" در ایالات متحده بیش از ۷۰۵٬۰۰۰ نسخه فروخته است. ترانه «غول‌آسا» تنها تک‌آهنگ آلبوم بود. ترانه «غول‌آسا» و ترانه «رودخانه فرات» که پشت صفحه «غول‌آسا» بود، در می ۱۹۸۸ در بلک وینگ استودیو شهر لندن توسط گیل نورتون باز ضبط شدند. نسخه گیل نورتون توانست نظر منتقدان را به خود جلب کند اما فروش بالایی نداشت و در جایگاه ۹۳ نمودار تک‌آهنگ‌های بریتانیا قرار گرفت و تنها یک هفته در این نمودار باقی ماند. فروش کم "رزای موج‌سوار" برای
نمودار باقی ماند. فروش کم "رزای موج‌سوار" برای آیوو وات-راسل اهمیتی نداشت. او گفت: «فروش این آلبوم پنج برابر بیشتر از "بشتاب ای مسافر" بوده است». بسته‌بندی. پوشن هنری "رزای موج‌سوار" فرتوری از دوست گروه است که با سینه‌های لخت در حال رقص فلامنکو است. او در مقابل دیواری که یک چلیپا و یک پوستر پاره بر روی آن قرار دارد، ایستاده است. سایمون لاربلستیر که پوشن هنری تمامی آلبوم‌های پیکسیز را بر عهده داشته است این اتاق را ساخته است. او می‌گوید: «ما نتوانستیم اتاقی را که در نظر داشتیم را پیدا کنیم، پس خودمان آن را
را که در نظر داشتیم را پیدا کنیم، پس خودمان آن را ساختیم». به گفته لاربلستیر بلک فرانسیس زمانی که یکی از ترانه‌های آلبوم را در «بار برهنه» که پدرش صاحب آن بود می‌نوشت، ایده این فرتور به ذهنش رسید. افزودن چلیپا و پوسترهای پاره شده ایده لار بلستیر بود. در سال ۲۰۰۵ فرانسیس گفت: «امیدوارم این پوشن هنری با سلیقه شنونده همخوان باشد». دفترچه آلبوم نگاره‌های بیشتری از این زن رقاص دارد و او را در چندین حالت دیگر نشان می‌دهد. هیچ متنی از سروده‌های ترانه‌ها یا اسمی از افراد گروه در این دفترچه نیست. نگاره‌های این
از افراد گروه در این دفترچه نیست. نگاره‌های این دفترچه تنها در یک روز کاری در میخانه‌ای روبرو دفتر ۴ای‌دی گرفته شده‌اند. به گفته لار بلستیر: «این میخانه یکی از معدود مکان‌هایی بود که یک صحنه اجرا داشت و می‌شد در آن اتاقی را که ما می‌خواستیم، ساخت». در مصاحبه ای با "جوی پرس" در سال ۱۹۸۸ بلک فرانسیس پوشن آلبوم را با نام: «یک دختر موج سوار خواند که در امتداد کرانه دریا راه می‌رود و یک تخته موج سواری دارد». وقتی از او دربارهٔ برهنگی آن زن پرسیدند او پاسخ داد: «برای اولین آلبوم مان گفتم که برهنگی نیاز است. من
«برای اولین آلبوم مان گفتم که برهنگی نیاز است. من بدن زیبا را دوست دارم، نه لزوماً فقط بدن زن‌ها بلکه هر بدن زیبایی که باشد. مانند آن سری از پیام‌های بازرگانی شرکت کلوین کلاین که آبسشن نام داشت». به گفته "ملودی میکر"":" «این آلبوم در ابتدا «غول‌آسا» نام داشت اما پیکسیز می‌ترسیدند که مفهوم آن باتوجه به پوشن آلبوم به گونه دیگر برداشت شود.» نام آلبوم از ترانه «اوه اوه!» می‌آید که در آن ترانه گزاره «می بوسمش من، زمانی که با رزای موج‌سوار سکس دارم» خوانده می‌شود. بازخورد منتقدان. "رزای موج‌سوار" در انگلستان
بازخورد منتقدان. "رزای موج‌سوار" در انگلستان تحسین منتقدان را برانگیخت. ایان کرانا منتقد مجله "کیو" نوشت: «آنچه که پیکسیز را از گروه های دگر متمایز می‌کند ملودی به یاد ماندنی آنهاست». او خاطرنشان کرد که: «پیکسیز آینده درخشانی درپیش رو دارند». مارک سینکر نویسنده "ان‌ام‌ئی" در مارس ۱۹۸۸ نوشت: «پیکسیز آنقدر گروه متفاوتی است که گذشته را مجبور می‌کند تا شبیه‌اش بشود». دیو هندرسون منتقد "آندرگروند" نوشت: «ترانه‌های آلبوم به خوبی نوشته و تولید شده‌اند. "رزای موج سوار" شنونده را در خود غرق می‌کند». جان دوگان
موج سوار" شنونده را در خود غرق می‌کند». جان دوگان نویسنده مجله "اسپین" "رزای موج‌سوار" را با نام «زیبا و خشن» توصیف کرد. مجله "اسپین" پیکسیز را گروه سال نامید. رابرت کریستگاو در نقد سال ۱۹۸۹ خود برای روزنامه "د ویلج ویس": «ریف‌های گیتار آلبوم را خوب و ریتم‌های آن‌ها را منحصربه‌فرد دانست اما منتقدانی که پیکسیز را با نام «گروه سال» می‌نامیدند سرزنش کرد». او باور داشت این منتقدان پیکسیز را پیش از اندازه بزرگ کرده‌اند. کریستگاو در نقد خود در سال ۲۰۰۳ برای آلبوم "نوار بنفش" نوشت: «در ابتدا سروده‌های فرانسیس