payamvha/North_RAG huggingface dataset:
و برای رساندن ذهن کودکان به «سطح بزدل» ممنوع کرد. پروفسور راسل بی. نای از دانشگاه ایالتی میشیگان در پاسخ گفت: «اگر پیام کتاب‌های اوز - عشق، مهربانی و بی‌خودی، دنیا را به مکانی بهتر تبدیل می‌کند - امروز هیچ ارزشی به نظر نمی‌رسد، پس شاید زمان برای «ارزیابی مجدد» فرا رسیده باشد. علاوه بر فهرست کتاب‌های کودکان مورد تأیید کتابخانه دیترویت، بسیاری چیزهای دیگر نیز وجود دارد». در سال ۱۹۸۶، هفت خانواده مسیحی بنیادگرا در تنسی با گنجاندن این رمان در برنامه درسی مدارس دولتی مخالفت کردند و شکایت کردند. آنها مخالفت خود
دولتی مخالفت کردند و شکایت کردند. آنها مخالفت خود را با این رمان بر اساس تصویر جادوگران خیرخواه و ترویج این باور استوار کردند که ویژگی‌های انسانی یکپارچه «به‌جای خدادادی، به‌طور فردی توسعه یافته‌اند». یکی از والدین گفت: «من نمی‌خواهم فرزندانم به سوی ماوراء الطبیعه بی‌خدا فریفته شوند». دلایل دیگر عبارت بودند از آموزش رمان که زن‌ها با نرها برابر هستند و حیوانات شخصیت دارند و می‌توانند صحبت کنند. قاضی حکم داد که وقتی دربارهٔ رمان در کلاس صحبت می‌شد، والدین اجازه داشتند فرزندان خود را از کلاس خارج کنند. در
اجازه داشتند فرزندان خود را از کلاس خارج کنند. در آوریل ۲۰۰۰، کتابخانه کنگره، "جادوگر شگفت‌انگیز شهر اوز" را «بزرگ‌ترین و دوست‌داشتنی‌ترین افسانه خانگی آمریکا» اعلام کرد و آن را اولین فانتزی آمریکایی برای کودکان و یکی از پرخواننده‌ترین کتاب‌های کودکان نامید. لئونارد اورت فیشر از "مجله The Horn Book Magazine" در سال ۲۰۰۰ نوشت که "اوز" «پیامی جاودانه از دورانی کمتر پیچیده دارد و همچنان به طنین انداز خود ادامه می‌دهد». فیشر خاطرنشان کرد که چالش ارزش گذاری برای خود در طول ناملایمات قریب‌الوقوع در طول ۱۰۰ سال
خود در طول ناملایمات قریب‌الوقوع در طول ۱۰۰ سال گذشته کاهش نیافته است. دو سال بعد، در یک بررسی در سال ۲۰۰۲، بیل دیلینی از "Salem Press" باوم را به خاطر دادن فرصت به کودکان برای کشف جادو در چیزهای پیش پا افتاده در زندگی روزمره خود تحسین کرد. او همچنین باوم را به خاطر آموزش «میلیون‌ها کودک به خواندن در طول سال‌های حیاتی شکل‌گیری خود» ستایش کرد. در سال ۲۰۱۲ در فهرست ۱۰۰ رمان برتر کودکان منتشر شده توسط "School Library Journal" در رتبه ۴۱ قرار گرفت. نسخه‌ها. پس از ورشکستگی جورج ام. هیل در سال ۱۹۰۲، حق چاپ کتاب
از ورشکستگی جورج ام. هیل در سال ۱۹۰۲، حق چاپ کتاب به شرکت بوون-مریل ایندیاناپولیس واگذار شد. این شرکت بیشتر کتاب‌های دیگر باوم را از ۱۹۰۱ تا ۱۹۰۳ منتشر کرد ("پدر غاز، کتاب او" (تجدید چاپ)، "پادشاه جادویی مو" (تجدید چاپ)، "افسانه‌های آمریکایی" (چاپ مجدد)، "نقطه و توت مریلند" (چاپ مجدد)، "کلید اصلی"، "الفبای ارتش، الفبای" "نیروی دریایی"، "زندگی و ماجراهای بابانوئل"، "جزیره طلسم شده سرخدار"، "آوازهای پدر غاز") در ابتدا با عنوان "جادوگر جدید اوز". کلمه "جدید" به سرعت در چاپ‌های بعدی حذف شد و عنوان کوتاه شده
به سرعت در چاپ‌های بعدی حذف شد و عنوان کوتاه شده "جادوگر شهر اوز" که اکنون آشنا بود، باقی ماند و برخی تغییرات متنی جزئی مانند "گل‌های زرد" و تغییر عنوان فصل از " نجات» به «چگونه این چهار نفر دوباره متحد شدند». نسخه‌هایی که منتشر کردند فاقد بیشتر رنگ‌های درون متنی و صفحات رنگی نسخه اصلی بود. بسیاری از اقدامات کاهش هزینه انجام شد، از جمله حذف برخی از چاپ‌های رنگی بدون جایگزینی آن با سیاه، چاپ چیزی به جای ریش سرباز با سبیل‌های سبز. زمانی که بام پس از اینکه فیلم و "نمایشنامه‌های پری و رادیویی" موفق به پرداخت
و "نمایشنامه‌های پری و رادیویی" موفق به پرداخت هزینه‌های تولید نشد، اعلام ورشکستگی کرد، باوم حقوق تمام کتاب‌های منتشر شده توسط چیزی که اکنون بابز-مریل نامیده می‌شد را از دست داد. مجوز شرکت MA Donahue را دریافت کردند، که آنها را در نسخه‌های «کاغذ لکه دار» بسیار ارزان‌تر با تبلیغاتی که مستقیماً با کتاب‌های اخیر باوم منتشر شده توسط شرکت ریلی و بریتون، که از آن‌ها امرار معاش می‌کرد، رقابت می‌کرد، چاپ می‌کرد. "The Patchwork Girl of Oz"، کتاب جدید اوز برای سال ۱۹۱۳، برای افزایش فروش "جادوگر"، که دوناهو در یک
۱۹۱۳، برای افزایش فروش "جادوگر"، که دوناهو در یک آگهی تمام صفحه در "هفته نامه ناشران" (۲۸ ژوئن ۱۹۱۳)، "یکی از کتاب‌های بسیار عالی نوجوانان" باوم نامید. " در نامه‌ای به باوم به تاریخ ۳۱ دسامبر ۱۹۱۴، FK Reilly ابراز تاسف کرد که خریدار معمولی که در یک فروشگاه خرده‌فروشی کار می‌کند نمی‌داند چرا باید از او انتظار داشت که ۷۵ سنت برای یک نسخه از "Tik-Tok of Oz" خرج کند در حالی که می‌تواند یک نسخه بخرد. "ویزارد" بین ۳۳ تا ۳۶ سنت. باوم قبلاً نامه ای نوشته بود و از معامله دوناهو شکایت کرده بود، که تا زمانی که این
معامله دوناهو شکایت کرده بود، که تا زمانی که این معامله "انجام" شده بود از آن خبر نداشت، و یکی از سرمایه گذارانی که حقوق "جادوگر شهر اوز" را در اختیار داشت، پرسیده بود که چرا حق امتیاز برای هر نسخه فقط پنج یا شش سنت است. بسته به مقدار فروخته شده، که برای Baum معنی نداشت. نسخه جدیدی از Bobbs-Merrill در سال ۱۹۴۹ که توسط Evelyn Copelman به تصویر کشیده شد، دوباره با عنوان "The New Wizard of Oz"، به دنسلو کمک کرد، اما جدا از شیر، به شدت بر اساس فیلم MGM بود. کپلمن دو سال پیش نسخه جدیدی از "پادشاه جادویی مو" را
دو سال پیش نسخه جدیدی از "پادشاه جادویی مو" را به تصویر کشیده بود. تا زمانی که کتاب در سال ۱۹۵۶ وارد مالکیت عمومی شد، نسخه‌های جدید، چه با صفحات رنگی اصلی و چه با تصاویر جدید، زیاد شد. یک نسخه اصلاح شده از آثار هنری کاپلمن در یک نسخه Grosset &amp;amp; Dunlap منتشر شد، و Reilly &amp; Lee (Reilly &amp; Britton سابق) نسخه ای را مطابق با دنباله‌های Oz منتشر کردند، که قبلاً "سرزمین شگفت‌انگیز اوز" را به عنوان اولین نسخه در نظر گرفته بود. کتاب اوز، فاقد حقوق انتشار "جادوگر"، با تصاویر جدید توسط دیل اولری. اولری
"جادوگر"، با تصاویر جدید توسط دیل اولری. اولری قبلاً جک اسنو "Jaglon and the Tiger-Faries"، بسط یک داستان کوتاه باوم، " داستان جاگلون " و نسخه ۱۹۵۵ "مرد چوب حلبی از اوز" را به تصویر کشیده بود، اگرچه هر دو فروش ضعیفی داشتند. نسخه‌های بعدی ریلی و لی از تصاویر اصلی دنزلو استفاده کردند. نسخه‌های قابل توجه جدیدتر نسخه Pennyroyal 1986 با تصویر بری موزر است که توسط انتشارات دانشگاه کالیفرنیا تجدید چاپ شد و "جادوگر مشروح شهر اوز" در سال ۲۰۰۰ ویرایش شده توسط مایکل پاتریک هرن (به شدت از نسخه ۱۹۷۲ بازبینی شده است که
هرن (به شدت از نسخه ۱۹۷۲ بازبینی شده است که در یک چاپ گسترده چاپ شده است. قالبی که به آن اجازه می‌دهد فکسی از نسخه اصلی با یادداشت‌ها و تصاویر اضافی در کناره‌ها باشد)، که توسط دابلیو. دابلیو. نورتون اند کامپنی منتشر شد و شامل تمام تصاویر رنگی اصلی و همچنین آثار هنری تکمیلی توسط دنسلو بود. دیگر نسخه‌های صدسالگی شامل انتشارات دانشگاه کانزاس، "نسخه صد ساله کانزاس"، تصویرگری شده توسط مایکل مک‌کردی با تصاویر سیاه و سفید، و کتاب پاپ‌آپ رابرت سابودا بود. دنباله‌ها. باوم، "جادوگر شگفت‌انگیز شهر اوز" را بدون هیچ
باوم، "جادوگر شگفت‌انگیز شهر اوز" را بدون هیچ فکری به دنباله‌ای نوشت. پس از خواندن رمان، هزاران کودک به او نامه نوشتند و از او خواستند داستان دیگری دربارهٔ اوز بسازد. در سال ۱۹۰۴، در میان مشکلات مالی، باوم اولین دنباله، "سرزمین شگفت‌انگیز اوز" را نوشت و منتشر کرد، و اعلام کرد که با اکراه دنباله‌اش را برای رسیدگی به تقاضای عمومی نوشته است. او این کتاب را به بازیگران صحنه، فرد استون و دیوید سی مونتگومری که نقش شخصیت‌های مترسک و مرد چوب حلبی را روی صحنه بازی می‌کردند، تقدیم کرد. باوم نقش‌های بزرگی را برای
می‌کردند، تقدیم کرد. باوم نقش‌های بزرگی را برای مترسک و مرد چوب‌دار قلع نوشت که بعد از اینکه مونتگومری و استون از ترک یک نمایش موفق برای اجرای دنباله خودداری کردند، آن‌ها را از نسخه صحنه، "The Woggle-Bug" حذف کرد. باوم بعداً در سال‌های ۱۹۰۷، ۱۹۰۸ و ۱۹۰۹ دنباله‌هایی نوشت. او در سال ۱۹۱۰ "در شهر زمردی اوز" نوشت که نمی‌تواند به نوشتن دنباله‌ها ادامه دهد زیرا اوزلند ارتباط خود را با بقیه جهان از دست داده است. بچه‌ها از پذیرش این داستان سر باز زدند، بنابراین باوم در سال ۱۹۱۳ و پس از آن هر سال تا زمان مرگش در می
در سال ۱۹۱۳ و پس از آن هر سال تا زمان مرگش در می ۱۹۱۹، یک کتاب "اوز" نوشت و در نهایت ۱۳ دنباله و نیم دوجین داستان کوتاه اوز نوشت. باوم هدف رمان‌هایش را در یادداشتی که برای خواهرش، مری لوئیز بروستر، در نسخه ای از "مادر غاز در نثر" (۱۸۹۷)، اولین کتابش نوشت، توضیح داد. او نوشته است: «راضی کردن کودک امری شیرین و دوست داشتنی است که دل آدم را گرم می‌کند و ثواب خودش را می‌آورد». از مرگ باوم در سال ۱۹۱۹، ناشران باوم ساخت دنباله‌های بیشتری را به روث پلاملی تامپسون "که" کتاب ۲۱ نوشت، واگذار کردند. از کتابهای "اوز"
"که" کتاب ۲۱ نوشت، واگذار کردند. از کتابهای "اوز" به زبان انگلیسی منتشر شده بود، در حالی که صدها هزار کتاب به هشت زبان خارجی منتشر شده بود. سازگاری‌ها. "جادوگر شگفت‌انگیز شهر اوز" بارها با رسانه‌های دیگر اقتباس شده است. طی چند دهه پس از انتشار، این کتاب الهام بخش تعدادی از اقتباس‌های صحنه و صفحه نمایش بود، از جمله یک موزیکال سودآور برادوی در سال ۱۹۰۲ و سه فیلم صامت. محبوب‌ترین اقتباس سینمایی این داستان "جادوگر شهر اوز" است که در سال ۱۹۳۹ با بازی جودی گارلند، ری بولگر، جک هیلی و برت لار ساخته شد. فیلم ۱۹۳۹
ری بولگر، جک هیلی و برت لار ساخته شد. فیلم ۱۹۳۹ به دلیل جلوه‌های ویژه و استفاده انقلابی از تکنی‌کالر نوآورانه در نظر گرفته شد. این داستان به زبان‌های دیگر ترجمه شده است (حداقل یک بار بدون اجازه، در نتیجه رمان "جادوگر شهر زمرد" اثر الکساندر ولکوف و دنباله‌های آن، که توسط سرگئی سوخینوف به انگلیسی ترجمه شد) و چندین بار به صورت کمیک اقتباس شده است. پس از از بین رفتن حق چاپ اصلی، شخصیت‌ها اقتباس شده‌اند و در اسپین آف‌ها، دنباله‌های غیررسمی و تفسیرهای مجدد مورد استفاده قرار گرفته‌اند که برخی از آنها در برخورد با
قرار گرفته‌اند که برخی از آنها در برخورد با شخصیت‌های باوم بحث‌برانگیز بوده‌اند. نفوذ و میراث. "جادوگر شگفت‌انگیز شهر اوز" به بخشی ثابت از فرهنگ‌های مختلف تبدیل شده است و از خوانندگان جوان آمریکایی خود تا زمانی که در سراسر جهان شناخته شده است، گسترش یافته است. تقریباً به هر زبان اصلی ترجمه یا اقتباس شده است، و گاهی اوقات در تغییرات محلی تغییر یافته است. به عنوان مثال، در برخی از نسخه‌های هندی خلاصه شده، چوب‌دار حلبی با اسب جایگزین شد. در روسیه، ترجمه‌ای از الکساندر ملنتیویچ ولکوف شش کتاب به نام‌های سری
از الکساندر ملنتیویچ ولکوف شش کتاب به نام‌های سری "جادوگر شهر زمرد" تولید کرد که به تدریج از نسخه باوم فاصله گرفت، زیرا الی و سگش توتوشکا در سراسر سرزمین جادویی سفر می‌کردند. فیلم اقتباسی ۱۹۳۹ تبدیل به کلاسیک فرهنگ عامه شده است که سالانه از سال ۱۹۵۹ تا ۱۹۹۸ در تلویزیون آمریکا نمایش داده می‌شود و سپس چندین بار در سال هر سال از سال ۱۹۹۹ شروع می‌شود. در سال ۱۹۷۴، داستان دوباره به عنوان "The Wiz"، یک موزیکال برنده جایزه تونی با حضور یک بازیگر تماماً سیاهپوست و در زمینه فرهنگ مدرن آفریقایی-آمریکایی پیش‌بینی شد.
زمینه فرهنگ مدرن آفریقایی-آمریکایی پیش‌بینی شد. این موزیکال در سال ۱۹۷۸ به عنوان فیلم داستانی "جادوگر" اقتباس شد، یک تخیلی ماجراجویی موزیکال که توسط یونیورسال پیکچرز و موتاون پروداکشنز تولید شده بود. چندین ترجمه عبری در اسرائیل منتشر شد. همان‌طور که در اولین ترجمه مشخص شد و در ترجمه‌های بعدی نگهداری شد، "سرزمین اوز" به عبری به عنوان "Eretz Uz" (ארץ עוץ) ترجمه شد - یعنی همان نام عبری اصلی "سرزمین کتاب مقدس اوز"، وطن ایوب. بنابراین، برای خوانندگان عبری، این انتخاب مترجم لایه‌ای از مفاهیم کتاب مقدس را اضافه
انتخاب مترجم لایه‌ای از مفاهیم کتاب مقدس را اضافه کرد که در اصل انگلیسی وجود نداشت. در سال ۲۰۱۸، پروژه «هنر گمشده اوز» برای یافتن و فهرست بندی آثار هنری اصلی جان آر. نیل، دبلیو دبلیو دنزلو، فرانک کرامر، ریچارد «دیرک» گرینگهویس و دیک مارتین که برای تصویرسازی مجموعه کتاب‌های "اوز" ایجاد شده بود، آغاز شد. . در سال ۲۰۲۰، یک ترجمه اسپرانتو از رمان توسط تیمی از دانشمندان برای نشان دادن روش جدیدی برای رمزگذاری متن در دی‌ان‌ای استفاده شد که پس از کپی مکرر قابل خواندن باقی می‌ماند. تحلیل تمثیلی. به نظر می‌رسد این
باقی می‌ماند. تحلیل تمثیلی. به نظر می‌رسد این کتاب نیز از مضمون «قهرمان هزار چهره» / «یک اسطوره» جوزف کمبل پیروی می‌کند. دیدن جادوگر شگفت‌انگیز شهر اوز به‌عنوان تلاش دوروتی برای یافتن راهی برای بازگشت به کانزاس، از دست دادن بسیاری از منابع قدرت کتاب‌ها است، زیرا دوروتی مانند بیشتر قهرمان‌های جست‌وجو، به چیزی بیش از یافتن راه خانه خود دست می‌یابد.» «جادوگر شهر اوز» مسیر سفر قهرمان را در ساختار «خروج»، «ابتدا» و «بازگشت» دنبال می‌کند که کمپبل در قهرمان با هزار چهره توصیف می‌کند.
در نظریه گراف‌ها، یک مبحث ریاضی، گراف فاکتور بحرانی یا گراف هایپومچبل یک گراف با n راس می‌باشد به طوری که هر زیر گراف n-1 عضوی دارای خاصیت تطابق کامل می‌باشد.(تطابق کامل در یک گراف به این معنی است که یک زیر مجموعه از یال‌های این گراف هستند که در این زیر مجموعه هر یک از راس‌ها دقیقاً نقطه پایانی یکی از یال‌ها هستند. نوع دیگری از اتصال که در آن تمامی راس‌ها به جز یکی از آن‌ها پوشش داده می‌شوند تطابق کامل نزدیک(near-perfect matching) نامیده می‌شود. پس به‌طور مشابه یک گراف فاکتور_بحرانی گرافی است که در آن
مشابه یک گراف فاکتور_بحرانی گرافی است که در آن تطابق‌های کامل نزدیک وجود داشته باشد طوری که در هر کدام از یکی از راس‌ها صرف نظر شده باشد. نمونه‌ها. هر دور به طول فرد یک گراف فاکتور_بحرانی می‌باشد، همانطور که هر گراف کامل با تعداد فرد راس یک گراف فاکتور_بحرانی می‌باشد. به‌طور عمومی هر گراف همیلتونی با تعداد فرد راس یک گراف فاکتور_بحرانی می‌باشد. گراف‌های دوستی یا friendship graphs (گراف‌هایی که از اتصال مجموعه‌ای از مثلث‌ها به وجود آمده و در یک راس مشترک هستند) مثال دیگری از گراف فاکتور_بحرانی‌ها هستند با
مثال دیگری از گراف فاکتور_بحرانی‌ها هستند با این تفاوت که این گراف‌ها غیر همیلتونی هستند. هر گراف همبند پنجه آزاد(claw-free) با تعداد فرد راس، یک گراف فاکتور_بحرانی می‌باشد. برای مثال گراف ۱۱ راسی که از حذف یک راس از بیست وجهی منتظم به وجود می‌آید و همبند نیز می‌باشد، یک گراف فاکتور_بحرانی می‌باشد. این نتیجه به‌طور مستقیم از یک قضیه بنیادی تر با این مضمون که هر گراف پنجه آزادِ همبند که دارای تعدادی زوج راس باشد حتماً دارای یک تطابق کامل می‌باشد، حاصل می‌شود. تعاریف و توصیفات. گراف‌های فاکتور- بحرانی را
تعاریف و توصیفات. گراف‌های فاکتور- بحرانی را می‌توان با چندین راه مختلف توصیف و تشریح کرد، جدا از تعریف آن‌ها به عنوان گراف‌هایی که در آن‌ها با حذف یک راس می‌توان یک تطابق کامل ایجاد کرد، تعاریف و ویژگی‌های دیگری نیز دارند به این صورت که: Tibor Gallai ثابت کرد که گرافی می‌تواند فاکتور-بحرانی باشد اگر و تنها اگر همبند باشد و به ازای هر راس v از گراف، یک تطابق حداکثری وجود داشته باشد طوری که شامل راس v نشود. این نتیجه از این ویژگی که گراف باید دارای تعدادی فرد راس بوده طوری که هر تطابق حداکثر باید همه راس‌ها
راس بوده طوری که هر تطابق حداکثر باید همه راس‌ها به جز یکی را به هم مرتبط کند، استنتاج می‌شود. لاسلو لوواس نیز ثابت کرد که گرافی فاکتور بحرانی می‌باشد اگر و تنها اگر تعدادی فرد تجزیه گوشی داشته باشد (یک دسته‌بندی از یال‌های گراف به دنباله‌ای از زیرگراف‌ها گفته می‌شود به طوری که هر یک از این زیرگراف‌های دارای دور یا مسیری به طول فرد باشند، به این ترتیب که اولین زیرگراف یک دور باشد و بعد از آن زیرگراف‌ها هرکدام مسیری باشند که دارای نقطه‌های پایانی هستند و هر راس داخلی نباید در زیرگراف قبلی وجود داشته باشد،
راس داخلی نباید در زیرگراف قبلی وجود داشته باشد، همچنین هر دور به غیر از دور اول در دنباله دقیقاً یک راس در زیرگراف‌های قبلی داشته باشد. برای مثال گراف نمایش داده شده در شکل ممکن است با این روش به یک دور با ۵ یال و یک مسیر با ۳ یال تقسیم‌بندی شود. در مواردی که تطابق کامل نزدیک برای گراف فاکتور بحرانی داده شود، دسته‌های جدا شدنی می‌توانند به نحوی انتخاب شوند که دسته‌های جدا شدنی بین یال‌های تطبیق یافته و تطبیق نیافته متبادل شوند. یک گراف همچنین فاکتور بحرانی است اگر و تنها اگر بتوان این گراف را به وسیله
است اگر و تنها اگر بتوان این گراف را به وسیله دنباله‌ای از ادغام‌های دورهای به طول فرد به یک گراف ساده تبدیل کرد. علاوه بر این، در این توصیف این امکان وجود دارد تا هر دور در این دنباله را طوری انتخاب کرد که شامل یک راس که از ادغام دور قبلی که به وجود آمده است، باشد. برای مثال اگر یکی, دسته‌های یک تجزیه گوشی را قطع کند، به ترتیبی که دسته‌ها تجزیه شده‌اند، سپس در هر زمان که یکی از دسته‌ها قطع می‌شود، یک دور فرد به وجود می‌آید، به همین منظور این ویژگی دسته‌های جدا شدنی می‌تواند برای یافتن دنباله‌ای از دورهای
جدا شدنی می‌تواند برای یافتن دنباله‌ای از دورهای فرد برای ادغام استفاده شود. به‌طور عکس از دنباله‌ای از ادغام دورهای فرد که هر کدام شامل یک راس که از ادغام قبلی می‌باشد، می‌توان یک دسته تجزیه پذیر به وجود آورد به طوری که دسته‌ها مجموعه‌ای از یال‌های ادغام شده در هر مرحله باشند. فرض کنید که گراف G به همراه یک راس منتخب و برگزیده به نام V و یک تطابق به نام M که همه راس‌ها به غیر از V را پوشش می‌دهد داده شده‌است. پس G زمانی فاکتور بحرانی است اگر و تنها اگر مجموعه‌ای از مسیرها در G وجود داشته باشد طوری که یک
از مسیرها در G وجود داشته باشد طوری که یک در میان از بین یال‌های انطباق یافته و انطباق نیافته، راس V را به سایر راس‌ها در G وصل کنند. بر اساس این ویژگی ما می‌توانیم در زمان خطی تشخیص بدهیم که آیا گراف G با تطابق کامل نزدیک داده شده فاکتور بحرانی هست یا نه. خواص و ویژگی ها. گراف‌های فاکتور_بحرانی همیشه تعداد فرد راس دارند و نیز باید همبندی دو یالی داشته باشند (به این معنی که نباید هیچ پلی داشته باشند). با این وجود ضرورتی ندارد که هر دو راس در این گراف‌ها همبند باشند، گراف‌های دوستی (friendship) می‌توانند یک
باشند، گراف‌های دوستی (friendship) می‌توانند یک نوع مثال نقض در این رابطه باشند. دو بخشی بودن گراف فاکتور_بحرانی‌ها امری غیرممکن است، زیرا در گراف دوبخشی با یک تطابق کامل، تنها راس‌هایی که در قسمت بزرگتر گراف دوقسمتی هستند می‌توانند با حذف خود یک گراف دارای تطابق کامل تولید کنند. هر گراف فاکتور_بحرانی با m یال که دو راس-همبند می‌باشد، حداقل دارای m عدد تطابق کامل مختلف می‌باشد، به‌طور کلی هر گراف فاکتور_بحرانی با m یال و c بلوک (اجزای دو راس همبند) حداقل formula_1 عدد تطابق نزدیک مختلف دارد. گراف‌هایی که
عدد تطابق نزدیک مختلف دارد. گراف‌هایی که این محدودیت‌ها و ویژگی‌ها را شامل می‌شوند، به گراف‌هایی با تعداد فرد دسته تجزیه پذیر به یک شکل خاص توصیف می‌شوند. هر گراف همبند می‌تواند با قطع کردن تعداد کافی از یال‌هایش به یک گراف فاکتور_بحرانی تبدیل شود. حداقل مجموعه‌ای از یال‌ها را که برای تبدیل گراف G به یک گراف فاکتور_بحرانی لازم است قطع کنیم اساس matroid را تشکیل می‌دهد. Matroid قضیه‌ای است که به یک الگوریتم حریصانه برای یافتن کمترین وزن مجموعه‌ای از یال‌ها که باید قطع شوند تا در زمان چند جمله‌ای یک گراف
که باید قطع شوند تا در زمان چند جمله‌ای یک گراف فاکتور_بحرانی را بسازند، اشاره می‌کند. برنامه‌ها. یک بلاسوم(blossom) یک زیردرخت فاکتور-بحرانی از یک گراف بزرگ است. Blossom یک نقش کلیدی در الگوریتم Jack Edmodns برای تطابق حداکثر و تطابق در وزن حداقل در گراف‌های غیر دو بخشی ایفا می‌کند. در ترکیب‌های چند ضلعی، گراف‌های فاکتور-بحرانی یک نقش کلیدی در توضیح شکل‌های تطابق یا تطابق جنگل‌های چندگانهٔ از یک گراف داده شده ایفا می‌کند. کلیات و مفاهیم مرتبط. گرافی k-factor-critical است اگر هر زیرگراف n-k راسی دارای یک
است اگر هر زیرگراف n-k راسی دارای یک تطابق کامل باشد. بر طبق این تعریف گراف hypomatchable یک 1-factor-critical به‌شمار می‌آید. علاوه بر این به‌طور کلی تر یک گراف (a,b)-factor-critical است اگر هر زیر گراف n-k رأسی r عامل مشترک داشته باشد به این صورت که این r عامل مجموعهٔ رأس‌های یک زیر گراف r-منظم از گراف داده شده باشند. یک گراف critical (بدون قید و شرط) معمولاً این گونه تفسیر می‌شود که حذف هر یک از رأس‌ها تعداد رنگ‌های لازم برای رنگ آمیزی این گراف را کاهش می‌دهد. مفهوم critical بودن به‌طور عمومی در نظریه
می‌دهد. مفهوم critical بودن به‌طور عمومی در نظریه گراف‌ها اشاره بر این دارد که حذف هر رأسِ ممکن بعضی از ویژگی‌های وابسته به گراف را تغییر می‌دهد و بعضی را تغییر نمی‌دهد. یک matching-critical graph گرافی است که حذف هر رأس اندازه بیشترین تطابق را تغییر نمی‌دهد و طبق تعریف Gallai , گراف‌های matching-critical گراف‌هایی هستند که هر جزء همبند یک factor-critical می‌باشد. گراف مکمل یک گراف critical لزوماً matching-critical می‌باشد، این در واقع اصلی بود که Gallai از آن برای اثبات کران پایین تعداد رأس‌های یک
از آن برای اثبات کران پایین تعداد رأس‌های یک critical graph استفاده کرد. در نظریه گراف پیشرفته، مفهوم factor-criticality با تعریف نوعی از دسته‌های جداشدنی روی matroid و توصیف matroid به عنوان یک factor-critical با این شرط که matroid دسته‌ای جداشدنی داشته باشد که تمام دسته‌ها فرد باشند، به قضیه matroid بسط داده شده‌است. منابع. Factor-critical graph
بهانه از توست نام یک آلبوم موسیقی با نوازندگی محمدرضا لطفی (تار) و محمد قوی‌حلم (تنبک) می‌باشد. این آلبوم حاصل اجرای زنده کنسرت آمریکا در سال ۱۹۹۶ است. فهرست آهنگ‌ها. یک تراک ۴۴ دقیقه‌ای در آواز دشتی - اشعار از مولانا
کریستوفر ریگ نام موسیقی‌دان و خوانندهٔ نروژی و بنیانگذار گروه الور است. او در سال ۱۹۷۶ در اسلو، نروژ به دنیا آمد اما در کشکایش، پرتغال پرورش یافت. در سن ۱۶ سالگی گروه معروف خود یعنی الور را بنیان نهاد. در آغاز به سبک بلک متال نروژی آثار خود را عرضه می‌کرد. در آلبوم‌های بعدی، دست به تجربه‌های مختلف زد و از موسیقی بلک متال دور شد. آثار بعدی او بیشتر به سبک‌های تجربی و امبینت ساخته شده‌اند. او به هم‌اکنون به همراه همسر و دو فرزند خود یعنی لئون و آسترا در اسلو زندگی می‌کند.
احمد بن موسی خیالی معروف به خیالی بخاری یا خیالی بخارایی از شاعران قرن نهم است که در ماوراءالنهر می‌زیسته است. خیالی بخاری از معاصران و شاگردان خواجه عصمت بخاری است. او در عهد الغ‌بیک می‌زیست و در حدود سال ۸۵۰ بدرود حیات گفت. دیوانی که از او به یادگار مانده، شامل دو هزار بیت است که نسخه‌هایی از آن در ایران و خارج جود دارد. اشعار. از جمله اشعار او قصیده‌ای‌ست در مدح استادش عصمت بخاری بدین مطلع: خیالی بخاری همان است که غزل معروفش را به مطلع: شیخ بهایی تخمیس کرده و آن تخمیس بسیار مشهور است. منابع. تاریخ ادبیات
و آن تخمیس بسیار مشهور است. منابع. تاریخ ادبیات در ایران/جلد چهارم/ذبیح‌الله صفا/چاپ سوم/۱۳۶۴/تهران
گورستان روضه الشهیدین آرامگاه سربازان حزب‌الله لبنان است که در جنوب بیروت واقع شده‌است. ربیع وهبی (سراج) و هادی نصرالله اولین افرادی بودند که در سال ۱۹۹۸ در این مکان بخاک سپرده شد. ادای احترام وزیر خارجه ایران. محمد جواد ظریف وزیر امور خارجه ایران در جریان سفر خود به بیروت در سال ۱۳۹۳ در این گورستان حضور یافت و ادای احترام کرد. این اقدام وی واکنش تند رسانه‌های اسرائیلی را در پی داشت و کاخ سفید نیز از او انتقاد کرد. پیش از آن وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی ایران، سید محمد حسینی نیز از این گورستان بازدید کرده بود.
محمد حسینی نیز از این گورستان بازدید کرده بود. تدفین چهار تن از محافظان سفارت ایران. چهار تن از محافظان سفارت ایران در بیروت که در جریان بمب‌گذاری سال ۱۳۹۲ کشته شدند نیز در این گورستان دفن شده‌اند. بمب‌گذاری. این گورستان یکبار در سال ۱۳۹۲ مورد حمله قرار گرفت.
سیگنا شرکت مدیریت خدمات درمانی آمریکایی است، که در زمینه ارائه خدمات بیمه‌های حوادث، بیمه عمر، بیمه اموال، بیمه‌های از کار افتادگی و خدمات و محصولات مرتبط با بهداشت و درمان، فعالیت می‌نماید. شرکت سیگنا در سال ۱۹۸۲ از ادغام شرکت کنتیکت جنرال لایف اینشورنس کمپانی (تأسیس: ۱۸۶۵) و شرکت بیمه آمریکای شمالی (تأسیس: ۱۷۹۲) راه‌اندازی شد. دفتر مرکزی این شرکت در شهر بلومفیلد، کنتیکت قرار دارد و بخشی از سهام آن در بازار بورس نیویورک معامله می‌شود.
عبدالجبار زینبی علوی محمودی از شاعران بزرگ عهد سلطان محمود و سلطان مسعود غزنوی است. نام او را عوفی زینتی علوی محمودی ضبط کرده‌است و از این جهت بعضی نام او را به جای زینبی، زینتی می‌خوانند. ابوالفضل بیهقی نام او را در شمار شاعران بزرگ عهد آورده‌است که مورد لطف و عنایت مسعود بودند چنان‌که یک بار او را یک پیل با هزار درم بخشید که بر پیل نهادند و به خانهٔ او بردند و یک بار دیگر هم پنجاه هزار درم بر پشت پیل به خانهٔ علوی زینبی فرستادند که از این مورد به درجهٔ تقرب زینبی پی می‌بریم. اشعار. از استاد زینبی ابیات
زینبی پی می‌بریم. اشعار. از استاد زینبی ابیات معدودی در ترجمان البلاغه، حدایق السحر، لغت فرس اسدی، لباب الالباب عوفی، مجمع الصفحا و المعجم آمده‌است. چند بیت معروف از این شاعر:
بال در بال نام یک آلبوم موسیقی با شعرخوانی هوشنگ ابتهاج (ه.الف سایه) و بداهه‌نوازی تار محمدرضا لطفی در کنار تنبک نوازی محمد قوی‌حلم می‌باشد،این آلبوم به مناسبت هشتادمین سالگرد تولد هوشنگ ابتهاج منتشر شد،این اثر شامل ضبط اجرای کنسرت در سال ۱۹۹۷ در شهر کلن آلمان می‌باشد. فهرست آهنگ‌ها. یک تراک ۴۰ دقیقه‌ای (تار و آواز) محمدرضا لطفی بر روی اشعار سایه، (دکلمه شعر) سایه، (تنبک) محمد قوی‌حلم
مقاوم‌سازی ساختمان در علم مهندسی عمران به مفهوم بالا بردن مقاوم‌سازی ساختمان در برابر نیروهای وارده است. امروزه از این اصطلاح بیشتر در مورد نیروی زلزله استفاده می‌شود. از دیدگاه علمی، مقاوم‌سازی واژه کاملاً درستی برای این منظور نیست. چرا که منظور از اصطلاح «مقاومت‌سازی» به‌طور قطع بالا بردن مقاومت در برابر نیروی زلزله نیست بلکه منظور بهبود عملکرد اجزای سازه (ساختمان) در برابر نیروی زلزله است. به همین دلیل اصطلاح «بهسازی» و در حالت خاص برای نیروی زلزله، «بهسازی لرزه‌ای» اصطلاح درست‌تری است. از آن جایی که
لرزه‌ای» اصطلاح درست‌تری است. از آن جایی که تخریب ساختمان‌های موجود و جایگزین کردن آن‌ها با ساختمان‌های جدید امری زمان بر و غیر اقتصادی بوده و در مورد سازه‌ها و ساختمان‌های حیاتی خدمت رسانی آن‌ها را با مشکل رو به رو می‌کند و هم چنین ایجاد خرابی در انواع مختلف بلایای طبیعی مثل زلزله امری اجتناب ناپذیر است علم مقاوم‌سازی خصوصا در کشورهای لرزه خیز روز به روز در حال پیشرفت می‌باشد. وجود شیوه‌ها و گزینه‌های مختلف برای مقاوم‌سازی ساختمان که هرکدام دارای معایب و مزایای خاص خود هستند باعث آزادی عمل در ارائه طرح
مزایای خاص خود هستند باعث آزادی عمل در ارائه طرح مقاوم‌سازی ساختمان می‌شود. البته لازم است ذکر شود انتخاب روش مناسب برای انجام مقاوم‌سازی ساختمان نیاز به تجربه و تخصص کافی دارد و یک طرح مقاوم‌سازی نادرست و غلط می‌تواند خسارت‌ها و زیان‌های جبران ناپذیر زیادی به همراه داشته باشد. سازه‌های مهندسی به ناچار و همواره در برابر بارگذاری‌های دینامیکی طبیعی مانند: طوفان و بادهای شدید (با سرعت‌های بالاتر از ۱۰۰ کیلومتر در ساعت که گاه تا ۲۵۰ کیلومتر در ساعت نیز افزایش یافته‌اند :طوفان‌هاو گردبادهای قرن اخیر در آمریکا
یافته‌اند :طوفان‌هاو گردبادهای قرن اخیر در آمریکا موسوم به کاترینا، تورنادو و غیره یا مولد سونامی‌ها در ژاپن و فیلیپین) یا زلزله و ارتعاشات زمین (به‌ویژه زلزله‌های اخیر در کشور ما) یا در برابر بارگذاری مصنوعی تولید شده از سایر سیستم‌های ایجاد شده توسط بشر مانند ارتعاشات و ضربه‌های شدید صوتی و انفجاری ناشی از عبور این سیستم‌ها و برخورد با سازه قرار دارند. اگر چه سازه‌هایی که توسط ما طراحی شده و می‌شوند همواره مجبور به تحمل بارگذاری‌های مرده وزنده مصالح و افراد هستند اما توسط طراح سازه قابل محاسبه و کنترل