payamvha/North_RAG huggingface dataset:
روابط قرار دارد به عنوان ربط دهنده عمل می‌کند و ما نقش او را با نشان دادن موقعیت جعبه سیاه نمایش می‌دهیم. نگرش‌ها سیم‌کشی درون جعبه سیاه بوده و رابطه بین فرد و محیط او را توضیح می‌دهند. در عام‌ترین سطح عقاید و نگرش‌های فرد به عنوان میانجی بین نیازهای درونی او و محیط بیرونی عمل می‌کنند. به عبارتی می‌توان گفت که نگرش به عنوان مکانیزمی ذخیره‌ساز و انتقال دهنده عمل می‌کند. در یک جهت زمانی، زمان حاضر را به زمان گذشته پیوند می‌دهد و در جهت زمانی دیگر، حال را با آینده مربوط می‌کند. در بطن استراتژی ارتباطات، توجه
مربوط می‌کند. در بطن استراتژی ارتباطات، توجه اصلی معطوف نگرش و رفتار مردم است. در اصل ما می‌خواهیم نگرش یا ذهنیت یک نفر را دربارهٔ چیزی تغییر دهیم، به این امید که در موقعیت مناسب او بر طبق آرزوهای ما عمل کند. پنج طرح پایه‌ای اقناع. طرح محرک. این طرح فقط دو عنصر از چهار عنصر فراگیری را دربردارد. اقراری ساده و شجاعانه در طرح محرک – پاسخ این است که وقتی دو تجربه به‌طور هم‌زمان یا در توالی تنگاتنگ صورت می‌گیرد وقوع یکی از عوامل باعث وقوع دیگری می‌شود. طرح محرک – پاسخ تحت شرایطی که حضور عوامل انگیزشی و پاداشی
– پاسخ تحت شرایطی که حضور عوامل انگیزشی و پاداشی را به حداقل می‌رساند به بهترین وجه کار می‌کند. تکنیک‌های مرتبط به طرح محرک – پاسخ عبارتند از تکنیک تکرار و مجاورت. طرح شناختی. طرح شناختی نسبت به ارتباطات اقناعی برداشتی با جهت‌گیری پیامی است. این مدل به نوعی امتداد طرح محرک – پاسخ است. در این طرح تمایل این است که مشکلاتی را که به خاطر کسب اطلاعات ناقص یا غلط توسط فرد یا گروه در نحوه درک انسان به وجود می‌آید تشخیص بدهیم و راه حل این است که تصمیم بگیریم چه حقایق معقول تری باید به مخاطب ارائه شود. شعار این طرح
معقول تری باید به مخاطب ارائه شود. شعار این طرح این پیام است: بگذارید واقعیت‌ها خود سخن بگویند. در این طرح باید به تدارک پیام عقلایی توجه بسیاری داشت. از آنجایی که طرح شناختی تأکید بسیار زیادی بر عقلانیت بشر دارد، منطقی به نظر می‌رسد که انسان‌های عاقل تر در مقایسه با افراد کمتر عقلایی برای این شیوه مستعدترند. پس در این طرح رجحان دادن به خواست‌های عقلایی نسبت به خواست‌های احساسی در اولویت است. طرح شناختی اغلب شامل قضاوت است. قضاوت نیز در برگیرنده مقایسه‌ای میان دو یا چند موضوع، ایده یا معیار است. وظیفه
میان دو یا چند موضوع، ایده یا معیار است. وظیفه پیام‌گذاری که از شخص می‌خواهد تا دست به قضاوت بزند این است که از چارچوب مرجعی که شخص احتمالاً استفاده خواهد کرد آگاه شود. بسته به مورد یا فعالیتی که مدنظر است شاید پیام‌گذار بتواند در این چارچوب مرجع اثر بگذارد. انواع گوناگون عدم تعادل‌ها، ناسازگاری‌ها و عدم انطباق‌هایی که شخص آن را تشخیص می‌دهد، نیروهایی را پدیدمی‌آورد که می‌توانند نگرش‌ها را تغییر دهند؛ بنابراین پیام‌گذار اقناعی می‌تواند از برداشت تحریک و تشویق ناسازگاری شناختی در میان مخاطبان استفاده کند.
ناسازگاری شناختی در میان مخاطبان استفاده کند. طرح انگیزشی. طرح انگیزشی عملکرد انگیزه‌ها و پاداش‌ها را مورد بررسی قرار می‌دهد. فرض مطرح در طرح انگیزش چنین است که: در غیاب نیازها و امیال برآورده نشده‌ای که نقش انگیزه را دارند فراگیری یا صورت نمی‌گیرد یا مقدار آن ناچیز است. در چنین طرحی استفاده از محرک‌های ایجاد انگیزه بسیار مهم است. طرح اجتماعی. این طرح بیان می‌کند که نگرش‌های افراد عمیقاً در گروهی که به آن تعلق دارند ریشه دارد. به این ترتیب رسوم، سنت‌ها، ارزش‌ها، مدها و … همگی بر رفتار و نگرش فرد تأثیر
ارزش‌ها، مدها و … همگی بر رفتار و نگرش فرد تأثیر دارند. بر طبق این طرح، یکی از ویژگی‌های بشری این است که حساسیت زیادی نسبت به واکنش‌ها و عقاید دیگران دارند. سه موضوع وجود دارند که با شکل تنگاتنگی با بررسی شخصیت و اقناع تداعی می‌شوند. وجه مشترک آن‌ها این است که همگی آسیب‌پذیری شخص در مقابل اقناع را تعیین می‌کنند. آن سه موضوع عبارتند از: مفهوم فرویدی مکانیزم دفاع از خود، تفاوت‌های میان افراد با توجه به توانایی متقاعدکنندگی عام آن‌ها، شبه واکنش‌های انواع معینی از شخصیت‌ها، به ویژه خودکامگان. در زیر به تشریح
از شخصیت‌ها، به ویژه خودکامگان. در زیر به تشریح هر کدام از آن‌ها می‌پردازیم. مفهوم فرویدی مکانیزم دفاع از خود: فرد هر محرکی را که خود را تهدید کند حذف می‌کند. تعدای از این محرک‌ها درونی هستند و به تمایلاتی که باید کنترل شود اشاره دارند. سه مکانیزم یعنی بازداری، واپس رانی و انکار فرایند کنترل را توضیح می‌دهند. شیوه بازداری به معنی آن است که انگیزه‌ای خاص زمانی که واکنش آشکاری در رابطه با آن انجام شود پذیرفته و در لیست انتظار گذاشته می‌شود. در حالت واپس رانی، این انگیزه به قدری خوب تحت کنترل در می‌آید که شخص
این انگیزه به قدری خوب تحت کنترل در می‌آید که شخص وجود آن را فراموش می‌کند. انواع اشکال این مکانیزم عبارتند از: فرافکنی، استناد انگیزه به شخص دیگر و غیره. در حالت انکار فرد تمام جنبه‌های ترس‌آور درک از محیط خود را محو می‌کند. اگر فرد نتواند بر ورود محرک‌ها کنترل داشته باشد، آن‌ها را به شکلی مهیج تغییر شکل می‌دهد و به سادگی پیام را دریافت نمی‌کند. تحریک‌پذیری عمومی افراد. اقناع شونده‌ترین افراد از نظر ایرونیگ جنیس؛ دارای عزت نفس اندکی هستند، توسط دیگران جهت دهی می‌شوند و در برابر ارائه سمبلیک با واکنش‌های
دهی می‌شوند و در برابر ارائه سمبلیک با واکنش‌های همدلانه قوی و تصورات غنی پاسخ می‌گویند. اما افرادی که از نظر جنیس کمتر به اقناع و تشویق پاسخ می‌گویند؛ دشمنی آشکار نسبت به مردمی که در زندگی با آن‌ها روبرو می‌شوند از خود نشان می‌دهند و تمایل به در حاشیه بودن دارند. روان شناسان توجه زیادی به ترکیب خصلتی موجود در بطن شخصیت خودکامه نشان داده‌اند. این علایم با نه متغیر به شرح زیر می‌باشند: عبارت است از وفاداری شدید به آداب و سنت‌ها و ارزش‌های طبقه متوسط. یعنی اطاعت و نگرش بی چون و چرا و غیرمنتقدانه نسبت به
اطاعت و نگرش بی چون و چرا و غیرمنتقدانه نسبت به مقام‌های اخلاقی دلخواه در درون گروه. در این حالت، تمایل به داشتن نظارت بر هر چیز و محکوم کردن، نفی و تنبیه افرادی که ارزش‌های سنتی را نقض می‌کنند، وجود دارد. در این حالت فرد مخالف ذهنیت تحلیل گرایی و خوش فکری است. اعتماد به عوامل صوفیانه در مورد سرنوشت افراد و گرایش به فکر کردن در مقولات مشخص بدگمانی، دشمنی تعمیم یافته و بدگویی از انسان‌ها. منابع. حکیم‌آرا، محمدعلی. "ارتباط متقاعدگرانه و تبلیغ". تهران: انتشارات سمت. ۱۳۸۴. کوهن، آرتور. "تغییر نگرش و تأثیر
سمت. ۱۳۸۴. کوهن، آرتور. "تغییر نگرش و تأثیر اجتماعی". مترجم علیرضا کلدی. تهران: دانشگاه علوم بهزیستی و توانبخشی. ۱۳۷۸. Alexander, P. A. , Fives, H. , Buehl, M. M. , &amp; Mulhern, J. (2002). "Teaching as persuasion". Teaching and Teacher Education
هندوستان پترولیوم شرکت نفت و گاز دولتی هندی است، که دفتر مرکزی آن در شهر بمبئی، مهاراشترا قرار دارد. شرکت هندوستان پترولیوم در سال ۱۹۷۴ توسط دولت هند تأسیس شد و در سال ۲۰۱۲ در فهرست فورچون جهانی ۵۰۰ در رتبه ۲۶۷ از بزرگترین شرکت‌های جهان قرار داشت.
در هندسه دیفرانسیل، تنسور خمش ریچی، انحنای ریچی که برگرفته از نام گرگریو ریچی کورباسترو می‌باشد، مقدار انحراف حجم یک گوی ژئودزیک در یک خمینه ریمانی از حجم گوی استاندارد در فضای اقلیدسی را نمایش می‌دهد. بدین ترتیب این تنسور راهی برای اندازه‌گیری میزان تفاوت میان هندسه مشخص شده توسط متریک ریمانی با هندسه اقلیدسی معمولی n-بعدی، فراهم می آورد. تنسور ریچی بر روی هر خمینه شبه ریمانی به صورت اثری از تنسور خمش ریمان تعریف می‌شود. همانند خود متریک، تنسور ریچی نیز یک شکل متقارن دوخطی در فضای مماس خمینه است . در نظریه
متقارن دوخطی در فضای مماس خمینه است . در نظریه نسبیت، تنسور ریچی بخشی از خمش فضازمان است که میزان تمایل ماده به واگرایی یا همگرایی در زمان را مشخص می‌کند( از طریق معادله ریچادوری). این خمش توسط معادلات میدان اینشتین به میزان کل ماده موجود در جهان مرتبط می‌گردد. اگر تنسور ریچی در معادله خلاء اینشتین صدق کند، خمینه یک خمینه اینشتین خواهد بود که بسیار مورد مطالعه قرار گرفته‌است(). در این اتصال، معادله شار ریچی بر تحوّل یک متریک به متریک اینشتین حکمفرماست. تعریف. فرض کنید که formula_1 یک خمینه ریمانی "n"-بعدی
فرض کنید که formula_1 یک خمینه ریمانی "n"-بعدی باشد که مجهز به التصاق ِ لوی-چیویتای formula_2 است. تنسور انحنای ریمان formula_3، تنسور formula_4 است که توسط :formula_5 در میدان برداری formula_6 تعریف می‌شود. فرض کنید که formula_7 نشان دهنده فضای تانژانت "M" در نقطه دلخواه "p" باشد. برای هر جفت formula_8 از بردارهای تانژانت در "p"، تنسور ریچی formula_9 در formula_10، به عنوان اثر نگاشت خطی formula_11 که از :formula_12 به دست می آید، تعریف می‌شود. در مختصات محلی ( با استفاده از قرارداد جمع‌زنی اینشتین)،
محلی ( با استفاده از قرارداد جمع‌زنی اینشتین)، رابطه زیر برقرار است: که در آن :formula_14 برحسب تنسور انحنای ریمان و نمادهای کریستوفل :
رز مینیاتور يا ساناز یکی از گروه‌های رز باغی جدید است. گونه مادر آن رز چینی "Rosa chinensis" است. . طول گیاه بین ۵۰–۱۵ سانتیمتر است. این گل هم در باغ و هم در گلدان کاشته می‌شود. رز مینیاتوری از گیاهان زینتی و تجاری می باشد که کاربردهای زیادی به خصوص در طراحی فضای سبز دارد. همانطور که از اسمش مشخص است از این گل می توان در منزل هم نگهداری کرد. پس کسانی که عاشق گل رز می باشند می توانند با پرورش گل رز مینیاتوری در گلدان یک بوته رز زیبا داشته باشند. (نام علمی : Miniature Roses) رز های مینیاتوری نسخه های کوچک رز
Roses) رز های مینیاتوری نسخه های کوچک رز های هیبریدی هستند اما در مقایسه با رز های هیبریدی شکوفه های بیشتری دارند. این نوع از رز ها اغلب به عنوان رز های آ‌پارتمانی به بازار عرضه می‌شوند زیرا قابلیت رشد و نمو در ظروف کوچک و گلدان را دارا می‌باشند. رز های مینیاتوری تنوع رنگی بالایی داشته و در بیشتر رنگ ها از جمله سفید، قرمز، نارنجی، زرد و … دیده می‌شوند. گل دهی رز مینیاتور. گل رز مینیاتوری تنها 2-3 بار در طول عمر گیاه گل میدهد و پس از آن فقط ساقه و برگ آن هر ساله تجدید میشنوند،پس اگر دنبال گونه ای از رز
هر ساله تجدید میشنوند،پس اگر دنبال گونه ای از رز هستید که سالها برایتان گل بدهد،رز مینیاتور گزینه مناسبی برای شما نمیباشد. نیازهای گل رز مینیاتوری. رز مینیاتوری نور دوست می باشد و دمای خنک را می پسندد که این عوامل باعث تولید گل های با کیفیت بالایی می شوند. نیاز نوری این گل ۶ ساعت در روز می باشد. خاک مورد علاقه این گل خاک شنی رسی، لومی و یا خاکی است که کمی رسی باشد. گل رز مینیاتوری نیاز چندانی به آبیاری ندارد و میتواند از شبنم های صبحگاهی تغذیه کند. کاشت رز مینیاتوری در گلدان. رز مینیاتوری را در داخل گلدانی
در گلدان. رز مینیاتوری را در داخل گلدانی به عمق ۱۵ الی ۲۰ که دارای زهکشی خوبی باشد قرار دهید. گلدان را با خاک مناسب پر کنید و خاک اطراف ریشه را محکم فشار دهید تا هیچ هوایی در خاک باقی نماند. گلدان را به مکانی که آفتاب گیر می باشد انتقال دهید دمای خانه باید ۱۵ درجه سانتی گراد باشد.
آناگل آناقلی‌یوا ، بازیگر سینما و خواننده سوپرانو اپرا، سال ۱۹۲۴ در عشق آباد، ترکمنستان شوروی به دنیا آمد. او جزو اولین خواننده زن اپرا در تاریخ ترکمستان بود که به شهرت بین‌المللی دست یافت. زندگی. آناگل آناقلی‌یوا اولین بار در سال ۱۹۴۱ کار خود را با خواندن آواز ترکمنی اپرا و باله تئاتر در عشق آباد آغاز نمود. او نخستین بار در نمایش تئاتر "زهره و طاهر" به عنوان نقش اصلی همچون ستاره‌ای درخشان استعداد و توانایی خود در اپرا ترکمنی را نشان داد. دوران حرفه‌ای. او بعدها توانست به صورت حرفه‌ای در سراسر اتحادیه
او بعدها توانست به صورت حرفه‌ای در سراسر اتحادیه جماهیر شوروی تئاتر و اپرا اجرا نماید. وی همچنین در تعدادی از فیلم‌های اتحاد جماهیر شوروی ظاهر شود که برخی از آن‌ها را شوهرش آلتی گارلیف کارگردانی آن را بر عهده داشت. آناقلی‌یوا در طول دوران اتحادیه جماهیر شوروی توانست موفقیت‌های زیاد و چشمگیری در صنعت اپرا و تئاتر و همچینن عنوان هنرمند خلق شوروی را بدست آورد. پس از استقلال ترکمنستان. در ۲۰۰۱ طی فرمان رئیس‌جمهوری وقت ترکمنستان صفرمراد نیازف به صورت رسمی اپرا ممنوع اعلام گشت با این حال پس از درگذشت نیازف،
ممنوع اعلام گشت با این حال پس از درگذشت نیازف، جانشین وی قربانقلی بردی‌محمدف این ممنوعیت را در سال ۲۰۰۸ لغو و فعالیت در حوزه اپرا را قانونی اعلام کرد. مرگ. آناگل آناقلی‌یوا پس از یک دوره بیماری سخت و طولانی در ۱۸ ژوئیه ۲۰۰۹ در سن ۸۴ سالگی در عشق‌آباد درگذشت.
نمادگذاری نمایه انتزاعی یک نمادگذاری ریاضی برای تنسورها و اسپینورها ست که برای نشان دادن نوع آنها، به جای مؤلفه هایشان در یک مبنای خاص از نمایه(اندیس) استفاده می‌کند. این نمایه‌ها تنها جانگهدار هستند و به هیچ مبنای ثابتی ارتباط ندارند و غیر عددی هستند. به همین دلیل نباید با حساب دیفرانسیل ریچی اشتباه شود. این نمادگذاری توسط راجر پنروز معرفی شد تا ضمن استفاده از جنبه‌های صوری قرارداد جمع زنی اینشتین برای جبران دشواری توصیف فشرده سازی و دیفرانسیل گیری هموردا در نمادگذاریهای انتزاعی مدرن تنسور، بتوان هموردایی
نمادگذاریهای انتزاعی مدرن تنسور، بتوان هموردایی صریح عبارتهای درگیر را حفظ نمود. فرض کنید "V" یک فضای بردار و "V"* دوگان آن باشد. برای مثال یک تنسور هموردای مرتبه دو formula_1 را در نظر بگیرید . پس می‌توان "h" را با یک شکل دوخطی روی "V" تعیین نمود. به عبارت دیگر "h" تابعی از دو آرگومان در "V" است که می‌توان آن را به صورت یک جفت شکاف نمایش داد: نمادگذاری نمایه انتزاعی تنها عبارت از برچسب زدن شکافها با حروف لاتین می‌باشد که به جز برچسب شکافها هیچ مفهوم و اهمیت دیگری ندارند(یعنی غیرعددی هستند): یک فشرده سازی
دیگری ندارند(یعنی غیرعددی هستند): یک فشرده سازی بین دو تنسور با تکرار برچسب یک نمایه(اندیس) نمایش داده می‌شود، به گونه ای که یک برچسب پادوردا(نمایه بالایی متناظر با یک تنسور در "V") و یکی هموردا(نمایه بالایی متناظر با یک تنسور در "V"*) می‌باشد . پس به عنوان مثال : formula_4 اثر یک تنسور "t" = "t"abc روی دو شکاف آخرش است. این روش نمایش فشرده سازی تنسورها بوسیله نمایه‌های تکراری از لحاظ صوری شبیه به قرارداد جمع زنی اینشتین است، اما از آنجا که نمایه‌ها غیرعددی هستند دلالت بر جمع زنی ندارد: بلکه متناظر با
هستند دلالت بر جمع زنی ندارد: بلکه متناظر با عملیات اثر مستقل از مبنا بین فاکتورهای تنسور نوع "V" و نوع "V"* می‌باشد . نمایه های انتزاعی و فضاهای تنسور. یک تنسور عمومی همگن، عنصری از ضرب تنسوری کپی‌های V و "V"* است، مانند : هر فاکتور را در این ضرب تنسوری با یک حرف لاتین به صورت نمایه بالایی برای هر فاکتور هموردای V و نمایه پایین برای هر فاکتور پادوردای "V"* برچسب می زنیم، به این ترتیب حاصلضرب را می‌توان به صورت زیر نوشت : و یا به سادگی: نکته مهم این است که این دو عبارت آخر دقیقا همان شیء عبارت اول را مشخص
این دو عبارت آخر دقیقا همان شیء عبارت اول را مشخص می‌کنند. تنسورهای این نوع را می‌توان با همان نمادگذاری نمایش داد، مثلا : فشرده سازی. به‌طور عمومی هرگاه یک فاکتور هموردا و یک فاکتور پادوردا در حاصلضرب تنسوری فضاها موجود باشند، یک نگاشت فشرده سازی(یا اثر) متناظر وجود خواهد داشت. مثلا : اثر بر دو فضای اول حاصلضرب تنسوری است و اثر بر فضاهای اول و آخر است. این عملیات‌های اثر در تنسورها با تکرار نمایه نشان داده می‌شوند. بنابراین نگاشت اثر اول از رابطه زیر به دست می آید : و دومی از این رابطه :
سمساره فیلم مستند بدون گفتاری است که در سال ۲۰۱۱ به کارگردانی ران فریک و تهیه‌کنندگی مارک مگیدسون ساخته‌شد که در فیلم باراکا نیز با هم همکاری کرده‌بودند. این فیلم در چهار سال و در بیش از ۲۵ کشور در فرمت ۷۰ میلی‌متری فیلمبرداری کرده و به فرمت دیجیتال تبدیل کردند. نخستین نمایش آن در سال ۲۰۱۱ در جشنواره بین‌المللی فیلم تورنتو بود و در اوت ۲۰۱۲ نمایش محدودی داشت. نام آن از واژه سمساره گرفته شده که در آیین‌های هندو و بوداگرایی به چرخهٔ زندگی و مرگ و انتقال روح از جسم مرده به جسمی تازه و تکرار زایش و مرگ گفته
از جسم مرده به جسمی تازه و تکرار زایش و مرگ گفته می‌شود. زمینه. تارنمای رسمی آن چنین گفته‌است: «سمساره با گسترش زمینه‌ای که در باراکا (۱۹۹۲) و کرونوس (۱۹۸۵) آغاز شده شگفتی‌های این جهان را بررسی کرده و به ژرفای روح و تجربیات انسانی گام می‌نهد. سمساره نه یک مستند سنتی است و نه یک سفرنامه، بلکه مدیتیشنی بدون گفتار است.» فرک و مگدیسون تلاش کرده‌اند تا از وجود دیدگاه سیاسی در کار خود بپرهیزند. فریک می‌گوید: «ما قطعات مختلف را داشتیم و با فکر سیاسی نبودن کار آنقدر از آنها حذف کردیم تا اندازه شد. ما این کار را
از آنها حذف کردیم تا اندازه شد. ما این کار را تنها با تصاویر و بدون موسیقی کردیم. ما اجازه دادیم که تصویر جریان یابد و سپس آنها را به یکدیگر متصل کردیم.» نیویورک تایمز با بیان اینکه سمساره پیام خاصی ندارد نوشته‌است: «این فیلم همچون فیلم‌های بدون گفتار از تصاویر وسیعی است که امروزه جریان دارند، همچون فیلمهای کارگردان‌هایی چون میشائل گلاووگر (مرگ کارگر، به همراه صحنه‌های معدن سولفور که در سمساره نیز از آن تصویربرداری شده‌است) و نیکلاس گیرهالتر (ابندلند) که نقدهای جامعه‌شناسانه را در پی داشتند.» از ابتدا تا
جامعه‌شناسانه را در پی داشتند.» از ابتدا تا انتهای فیلم، بیننده با تصاویر متضادی روبرو می‌شود: از طبیعت و دهکده‌ها تا کلان‌شهرهای پرجمعیت، از معابد کوهستانی و مساجد و کنیسه‌هایی با سقف‌های بلند تا آسمان‌خراش‌هایی با سقف‌های کوتاه، از آدم‌های آرام و ساکت قبیله‌ای و عشایری تا انسان‌های ماشینی و شتابان در متروهای شهری، از جوجه‌های ماشینی که زنده‌زنده به صف می‌شوند تا به مسلخ روانه شوند تا کارگران مونتاژ کار کارخانجات تولیدات غربی در کشورهای ارزان شرقی که هر یک معنایی عمیق در ژرفنای اندیشه را بیدار می‌سازد.
یک معنایی عمیق در ژرفنای اندیشه را بیدار می‌سازد. چشم‌ها عنصری اساسی در سمساره هستند. از همان آغاز چشم‌های بیننده به سوی چشم‌های خیره رقصندگان بالی هدایت می‌شود و در پیکره‌های واحدی که با دست‌هایی رقصان همراه است تنها یک صورت است و دست‌هایی که با توازن و تعادلی منظم چشم‌هایی را بر روی دست‌های شان خالکوبی کرده‌اند و به شکلی نمادین جزء بودن انسان از کل را به تصویر می‌کشند. ساخت. این فیلم به کارگردانی ران فریک و تهیه‌کنندگی مارک مگیدسون ساخته‌شده که هر دو در باراکا (۱۹۹۲) با هم همکاری کردند و در سال ۲۰۰۶ برای
(۱۹۹۲) با هم همکاری کردند و در سال ۲۰۰۶ برای ساختن سمساره با یکدیگر شروع به کار کردند. آن‌ها بدنبال مکان‌هایی بودند که بتوانند در آن‌ها «زایش، زندگی و مرگ» و همچنین «ناپایداری» را به خوبی نشان دهند. آن‌ها به خاطر کیفیت بالای دوربین ۷۰ میلی‌متری از آن استفاده کردند. آن‌ها از سال ۲۰۰۷ به فیلمبرداری مشغول شدند که بیش از چهارسال در ۲۵ کشور در پنج قاره مختلف زمان برد. پس از سه سال از آغاز فیلمبرداری، به ویرایش و گردآوری بخش‌های آن پرداختند. آن‌ها چندین بخش را دوباره فیلمبرداری کردند تا به فیلم بیفزایند. از سه
فیلمبرداری کردند تا به فیلم بیفزایند. از سه دوربین برای فیلمبرداری استفاده شد که دو تای آن‌ها ساخت پاناویژن بودند و یکی دیگر نیز بدست خود فریک برای فیلمبرداری فاصله‌های زمانی طراحی شده‌بود. صحنه‌ها را بر نوارهای نگاتیو ۶۵ میلی‌متری فیلمبرداری کرده و به فرمت دی سی پی (بسته سینمای دیجیتالی) تبدیل می‌کردند. مگدیسون این پروسه را چنین بیا کرده‌است: «ما از دو روش که فکر می‌کنیم بهترین تکنولوژی‌های حاضر هستند استفاده کرده‌ایم؛ به بهترین شکل فیلم‌ها را گرفته و به بهترین شکل خروجی تبدیلش می‌کنیم. با این‌کار در بخش
شکل خروجی تبدیلش می‌کنیم. با این‌کار در بخش دیجیتالی می‌توانیم تصاویر را بهتر کرده و ذخیره کنیم.» آن‌ها در باراکا نگاتیوها را با بریدن ویرایش می‌کردند اما در اینجا آن‌ها را اسکن کرده و به صورت دیجیتالی تدوین کردند. آن‌ها از پروسه تلسین برای فرمت فیلم به پرورس برای ویرایش آن بهره بردند. موسیقی فیلم بدست مایکل استیرن، لیزا جرارد و مارسلو دی فرانسیسکی ساخته شده‌است. استیرن در فیلم‌های باراکا و کرونوس و جرارد در فیلم باراکا با آن‌ها همکاری کرد. برخلاف باراکا، سمساره را بدون آهنگ ویرایش کردند و آهنگسازها بر
سمساره را بدون آهنگ ویرایش کردند و آهنگسازها بر بخش‌های جداگانه فیلم کار کردند. فیلمسزان سپس بخش‌های فیلم را به یکدیگر پیوستند. مگدیسون گفته‌است: «قطعات موسیقی آن تفسیری ذهنی از تصاویر دیداری آن بخش‌ها هستند و می‌توان آنها را تفسیر موسیقی‌وار تصاویر دانست.» صداگذاری کار بین ۶ تا ۷ ماه زمان برد. فیلمسازان توانستند که صحنه‌ای از زائران به دور کعبه را فیلم بگیرند. آن‌ها این کار را از یک ساختمان چهل طبقه که به تازگی اطراف کعبه ساخته شده‌بود انجام دادند و با اجازه صاحب ساختمان بوده‌است. چندین صحنه از این فیلم
صاحب ساختمان بوده‌است. چندین صحنه از این فیلم به ساخت و آیین پیرامون ماندالای ماسه‌ای اختصاص یافته‌است. بازخوردها. راتن تومیتوس به آن بنا بر ۷۷ نقد، امتیاز ۷۷٪ و رتبه ۶٫۹ از ۱۰ داده‌است. در متاکریتیک این فیلم موفق به دریافت امتیاز ۶۵٪ برپایه ۲۴ نقد شد. کنت توران در لس‌آنجلس تایمز آن را «ناامیدکننده و زیبا» دانسته و گفته ناامیدکننده است که فیلم‌سازان از مکان‌های گمنام دیگری نام نبرده‌اند. همچنین از تصاویر مبهوت‌کننده آن نام برده‌است و نتیجه‌گیری کرده: «برخی از تصاویر به هم ربط دارند همچون تصویر مهمات و
از تصاویر به هم ربط دارند همچون تصویر مهمات و پرتره سربازان زخمی؛ درحالیکه بقیه اینطور نیستند. تصاویر شوکه‌کننده خرابی‌های طوفان کاترینا زیبا هستند اما چرا پس از تصاویر کاخ ورسای آمده‌اند؟ فیلمسازان سمساره خواسته‌اند که ذهن ما را آزاد سازند اما با این کارها بیشتر ما را گرفتار کرده‌اند.» راجر ایبرت در شیکاگو سان-تایمز سمساره را به خاطر «تجربیه متعالی» اش ستوده‌است و تصاویر آنرا «قدرتمند، گاهی باشکوه، گاهی شوکه‌کننده و همرا با دقت و در بیشترین وضوح» دانسته‌است. ایبرت گفته که بخش‌هایی از تصاویر فیلم از ذهن ما
ایبرت گفته که بخش‌هایی از تصاویر فیلم از ذهن ما ناپدید می‌شوند که دلیل گم‌شدن آن‌ها را در صحنه‌های بعدی درمی‌یابیم. کتی والش، که در ایندی‌وایر می‌نویسد، سمساره را تحسین کرده و آن را یک «موفقیت تکنیکی» خوانده و گفته که از تکنیک‌های جنبش مونتاژ شوروی بهره برده‌است. والش گفته که سمساره به فیلم مردی با دوربین فیلم‌برداری شبیه است ولی ایده آن به بلندی ارتفاعات جهانی روح است. مکان‌های تصویربرداری. در سمساره، تصاویر نزدیک به ۱۰۰ محل در ۲۵ کشور جهان آمده‌است. این کشورها عبارتند از: آنگولا، برزیل، چین، دانمارک،
کشورها عبارتند از: آنگولا، برزیل، چین، دانمارک، مصر، اتیوپی، فرانسه، غنا، هنگ کنگ، هند، اندونزی، اسراییل، ایتالیا، ژاپن، اردن، مالی، میانمار، نامیبیا، فیلیپین، عربستان، کره جنوبی، تایلند، ترکیه، امارات متحده عربی، ایالات متحده آمریکا. آفریقا. آنگولا مصر اتیوپی غنا مالی نامیبیا آسیا. چین هنگ کنگ هند اندونزی اسرائیل ژاپن اردن میانمار فلسطین فیلیپین عربستان سعودی کره جنوبی تایلند ترکیه امارت متحده عربی اروپا. دانمارک فرانسه ایتالیا آمریکا. برزیل ایالات متحده آمریکا
اکتینیسم (Actinism) یک ویژگی تابش آفتاب است که به اثرات فتو شیمیایی یا فتوبیولوژیک می‌انجامد. از خواص اکتینیک در عکاسی و رادیوگرافی استفاده می‌شود. جستارهای وابسته. خورشید ضدآفتاب منابع. Actinism
انجام محاسبات بر اساس میدان الکتریکی در حالت‌های ریزمقیاس نیازمند صرف دقت زیادی است و برای سادگی معمولاً بهتر است قطبش در ماده را به عنوان خاصیتی از محیط در نظر بگیریم تا اثر میدان الکتریکی. برای انجام این کار از تعریف میدان جابجایی الکتریکی استفاده می‌شود. معادلهٔ formula_1 را برای سادگی به صورت formula_2 می‌نویسند و مقدار میدان برداری D را به صورت زیر تعریف می‌کنند: با این تعریف نخستین معادلهٔ ماکسول به صورت formula_4 درمی‌آید. باید توجه داشت که تنها بارهای آزاد در شکل‌گیری میدان جابجایی الکتریکی مؤثرند و
آزاد در شکل‌گیری میدان جابجایی الکتریکی مؤثرند و دوقطبی‌های محیط در تولید آن نقشی ندارند. در جایی که بتوان قطبش را به صورت formula_5 تقریب زد، داریم: که در آن formula_7 گذردهی الکتریکی است و به ثابت دی‌الکتریک بستگی دارد.
بارب ببری یا تایگر بارب یک کپورماهی متعلق به مناطق استوایی است که زیستگاه اصلی آن در آب‌های شیرین شبه‌جزیره مالایا، سوماترا، بورنئو و کامبوج است که البته این ماهی در مناطق آسیایی دیگری نیز مشاهده شده. امروزه این ماهی در فروشگاه‌ها به عنوان یک ماهی تزئینی آب شیرین به فروش می‌رسد. این ماهی ۷ تا ۱۰ سانتی‌متر طول و ۳ تا ۴ سانتی‌متر پهنا دارد. ویژگی‌های فیزیکی. بارب ببری دارای رنگ نقره‌ای یا طلائی همراه با نوارهای مشکی بر روی بدن و همچنین دارای باله‌های نارنجی می‌باشد. ماهی پر جنب و جوشی است و بهتر است که به
می‌باشد. ماهی پر جنب و جوشی است و بهتر است که به صورت گروهی در آکواریوم نگهداری شود. محل سکونت. دیده شده‌است که این ماهی در آب‌های تمیز یا گل آلود در جریان معتدل جوی‌ها در آب‌های گرمسیری زندگی می‌کند و آبی با ویژگی‌های ۶ تا ۸ پی اچ ۵ تا ۱۹ سختی آب و دما بین ۲۵ تا ۲۸ درجه سانتی گراد را ترجیح می‌دهند. در آکواریوم. ماهیانی فعال و گروهی هستند. بهتر است در گروه‌هایی شامل ۶تا۸ ماهی نگهداری شوند در غیر اینصورت به سایر ماهیان موجود در آکواریوم حمله کرده و به باله‌های آن‌ها آسیب وارد می‌سازند. نگهداری آن‌ها همراه
آن‌ها آسیب وارد می‌سازند. نگهداری آن‌ها همراه با ماهیان آرام توصیه نمی‌شود. بارب ببری نیاز دارد که با غذاهای گوناگون از جمله غذاهای خشک، غذاهای منجمد مانند کرم خونی و همچنین غذاهای زنده مانند میگوی آب شور و نوزاد سایر ماهی‌ها تغذیه شود. این ماهی با ماهی‌هایی همچون گورامی، مولی، دم شمشیری، شارک، رامیزی، انواع لوچ‌ها و کت فیش‌ها سازگاری دارد و می‌توان آن‌ها را در کنار هم نگهداری نمود. تکثیر. بهترین راه برای جفتگیری از این ماهی این است که تعدادی از این ماهی در یک آکواریوم نگهداری شود تا جفت مورد نظر یکدیگر را
یک آکواریوم نگهداری شود تا جفت مورد نظر یکدیگر را پیدا کنند. در هنگام تخمریزی ماهی ماده بر روی سطح صاف دراز کشیده و تخمریزی می‌نماید و سپس در پشت آن ماهی نر اسپرم خود را بر روی تخم‌ها ترشح می‌کند. بعد از حدوداً” ۵ روز نوزادان از تخم خارج می‌شوند. در این هنگام باید آن‌ها را با نوزاد میگو یا غذاهای بسیار ریز تغذیه نمود تا زمانی که آن‌ها به اندازهٔ کافی رشد کنند و بتوانند غذاهای معمولی را دریافت کنند.
دیورتیکولوز یا بیماری دیورتیکولی به معنی وجود چندین دیورتیکول در کولون است. این دیورتیکول‌ها بیرون‌زدگی‌هایی هستند که در محل‌های ضعف لایهٔ عضلانی روده ایجاد می‌شوند و شامل مخاط و زیرمخاط کولون می‌باشند. در کولون سیگموئید که فشار داخل روده‌ای بالاتر است، دیورتیکول‌های بیشتری دیده می‌شوند. پیش از چهل‌سالگی، این حالت غیرمعمول است، اما پس از آن همپای افزایش سن فراوانتر می‌شود به آن اندازه که به‌طور تخمینی بیش از نیمی از افراد بالای ۵۰ سال دیورتیکول کولون دارند. شکایت‌ها و نشانه‌ها. بیشتر کسانی که دچار
دارند. شکایت‌ها و نشانه‌ها. بیشتر کسانی که دچار دیورتیکولوز ساده (یعنی بدون عارضه) هستند، بی‌علامت می‌مانند. اما ممکن است درد و حساسیت در ناحیه مبتلا وجود داشته باشد. دیده شده که بعضی از بیماران از شکایت‌هایی مثل درد انقباضی (کرامپی)، نفخ، دفع گاز و نامنظمی دفع مدفوع شکایت کنند، اما معلوم نیست که این شکایت‌ها واقعاً به علت دیورتیکولوز است یا سندرم روده تحریک‌پذیر همراه. معمولا دیورتیکولوز عارضه‌دار نمی‌شود، اما اگر بشود خطرناک است. عوارض شامل خونریزی، عفونت و سوراخ شدن می‌باشد. خونریزی آهسته ممکن است به
و سوراخ شدن می‌باشد. خونریزی آهسته ممکن است به کم‌خونی و خونریزی سریع به رکتوراژی (خونریزی از راه مقعد) منجر شود. عفونت دیورتیکول‌ها و ایجاد آبسه بدنبال آن، دیورتیکولیت و آبسه پارادیورتیکولر نامیده می‌شود. دیورتیکولیتی که به صفاق تخلیه شود ممکن است باعث پریتونیت حاد گردد که عارضه وخیم و خطرناکی است. اگر بخش دچار التهاب دیورتیکول ملتهب کنار احشاء داخل شکم قرار بگیرد، ممکن است به ساختمان‌های مجاور فیستول بدهد ( مثلاً فیستول کولون به واژن (کولوواژینال) یا کولون به مثانه (کولووزیکال)). اگر دیورتیکول ملتهب به