payamvha/North_RAG huggingface dataset:
استفاده آماده است. علاوه بر این یک سیاست امنیتی باید یک سلسله مراتبی از مجوزهای دسترسی را به کاربران دیکته کند و به کاربران اجازهٔ دسترسی فقط به آنچه را که برای ادامهٔ کار خود نیاز دارند بدهد. در حالیکه نوشتن یک سند امنیتی می‌تواند یک تعهد بزرگ باشد، یک آغاز خوب می‌تواند با استفاده از یک الگو بدست آید. مؤسسه ملی فناوری و استانداردها، یک راهبردو راهنما برای سیاست امنیتی فراهم کرده‌است. سیاست‌ها به عنوان مجموعه‌ای از دستور العمل‌ها می‌توانند با استفاده از [hardware سخت‌افزار] خاص منظوره، در شبکه درک شوند.
بالون معده ، یکی از روش‌های جراحی برای درمان چاقی است. در این روش یک کیسهٔ سیلیکونی و نرم (بالون معده)، از راه دهان وارد معده شده و با تزریق نرمال سالین یا هوا به داخل آن متسع می‌گردد. بالون در واقع حجمی از معده را اشغال نموده و مانع پرخوری فرد و در نتیجه کاهش وزن وی می‌شود. بعد از ۶ ماه که فرد به رژیم غذایی مناسب خود عادت کرد، بالون به روش آندوسکوپی خارج می‌گردد. انواع بالون. endball (بالون مخلوط مایع هوا). با قابلیت ماندگاری تا ۹ ماه و قابلیت پر شدن هم‌زمان با مخلوط مایع و هوا بوده که سبب کاهش عوارض
با مخلوط مایع و هوا بوده که سبب کاهش عوارض ابتدایی شامل تهوع و استفراغ و درد می‌گردد در نتیجه تحمل آن برای بیمار راحت‌تر می‌شود. spatz. با قابلیت ماندگاری تا ۱سال که از مزایای این نوع بالون تنظیم آن از طریق آندوسکوپی بوده که به پزشک اجازه می‌دهد ابتدا بالون را با حجم کمتری از مایع پر نماید و در طول ۱ سال بر اساس اشتهای بیمار حجم آن را از طریق آندوسکوپی کم و زیاد نماید به همین دلیل عوارض ابتدایی شامل تهوع و درد به حداقل می‌رسد و در ضمن بیمار می‌تواند در هر زمان که احساس نمود معده‌اش به حجم قبلی بالون عادت
زمان که احساس نمود معده‌اش به حجم قبلی بالون عادت نموده نسبت به افزایش حجم آن از طریق آندوسکوپی اقدام نماید. بالون با قابلیت تنظیم از طریق پورت. این نوع بالون‌ها از هوا پر می‌شوند، از طریق آندوسکوپی وارد معده شده و از طریق یک پورت زیر پوستی قابلیت افزایش و کاهش حجم دارند. تهوع، استفراغ و درد ندارند و با توجه به ماندگاری طولانی امکان کاهش وزن بیشتری را می‌دهند. پزشک می‌تواند بر اساس تحمل و اشتهای بیمار، از روی پوست حجم بالون را کم یا زیاد نماید. تفاوت بالن مایع و بالون هوا. در بالن هوا به دلیل سبکی، علایم
مایع و بالون هوا. در بالن هوا به دلیل سبکی، علایم اولیه شامل درد و تهوع بسیار خفیف تر است. منتها از لحاظ میزان کاهش وزن چه بسا ممکن است در بالن مایع به دلیل سنگینی بیشتر بالن، احساس کاهش اشتها و در نهایت کاهش وزن بیشتر هم باشد. عوارض بعد از عمل. تا چند روز باعث تهوع و استفراغ و احساس سنگینی در سر دل و گاهی باعث دردهای روده‌ای در شکم و پشت و گاهی ریفلاکس و نفخ می‌شود که همگی به راحتی قابل کنترل هستند. تا چند روز باعث تهوع و استفراغ و احساس سنگینی در سر دل و گاهی باعث دردهای روده‌ای در شکم و پشت و گاهی
دل و گاهی باعث دردهای روده‌ای در شکم و پشت و گاهی ریفلاکس و ترش کردن و نفخ می‌شود که همگی به راحتی قابل کنترل هستند. چند کیلو کاهش وزن می‌دهد؟. معمولاً اگر با رژیم غذایی همراه شود بین ۱۵ تا ۲۰ کیلوگرم وزن کم خواهد شد. گاهی اوقات با مشورت پزشک می‌توان از بوتاکس معده به جای بالون معده برای کاهش یا کنترل وزن استفاده کرد. تجربه استفاده‌کنندگان. بالون معده ابداً باعث لاغری نمی‌شود. بالون فقط باعث می‌شود حجم معده به شدت کم شود و در صورتی که رعایت نشود، تبدیل به یک جسم در گوشه معده گشاد شدهٔ می‌شود و تأثیری
به یک جسم در گوشه معده گشاد شدهٔ می‌شود و تأثیری نخواهد داشت. منابع. بوتاکس معده
نویسه‌های رسم جعبه گروهی از نویسه‌ها هستند که امکان رسم جعبه‌های چهارگوش و خطوط افقی و عمودی را فراهم می‌کنند. از این نویسه‌ها برای رسم گرافیک‌های ساده بر روی صفحهٔ نمایش یا خروجی چاپگر در برنامه‌های داس استفاده می‌شود. این نویسه‌ها به گونه‌ای طراحی شده‌اند که با قرارگرفتن در کنار هم، به صورت خطوط ممتد به نظر می‌رسند. نمونه. یک نمونه از رسم جعبه‌ها با استفاده از نویسه‌های استاندارد رسم جعبه: ┌─┬┐ ╔═╦╗ ╓─╥╖ ╒═╤╕ ├─┼┤ ╠═╬╣ ╟─╫╢ ╞═╪╡ ┌───────────────────┐ │ ╔═══╗ متن تایپ‌شده│▒ │ ╚═╦═╝ درون جعبه │▒ │ ├──┬──┤
متن تایپ‌شده│▒ │ ╚═╦═╝ درون جعبه │▒ │ ├──┬──┤ │▒ └───────────────────┘▒
جاب فور ا کابوی یک گروه دث متال آمریکایی از گلندیل، آریزونا می‌باشد که در سال ۲۰۰۳ تشکیل شد. این گروه شامل جانی دیوی (خواننده)، تونی سانیکاندرو و آل گلاسمن (گیتاریست) و نیک شندیلوز (بیسیست) است. تا کنون این گروه در جشنواره‌های موسیقی بین‌المللی، از جمله داونلود فستیوال، میهم فستیوال، سامر اسلوتر و وکن اپن ایر اجرا داشته است. جانی دیوی تنها عضو گروه است که از زمان تشکیل، باقی‌مانده است. آلبوم‌ها. استودیویی
راحاب برپایهٔ کتاب یوشع (۲:۶) نام زنی روسپی بود از اهل اریحا. این زن نقشی اساسی در گشودن اریحا به دست سپاهیان یوشع بن نون داشت. رویداد. هنگامی که یوشع دو تن از مردانش را برای جاسوسی به شهر اریحا فرستاد، آنان شب را در خانهٔ راحاب پنهان شدند. هنگامی که پادشاه اریحا از وجود این دو جاسوس آگاه شد از راحاب خواست تا آنان را تحویل دهد، ولی راحاب به دروغ گفت که آنان در تاریکی شب از دروازه‌ها خارج شده‌اند، حال آنکه خود آن دو را بر روی بام و زیر توده‌ای از ساقه‌های کتان پنهان نموده‌بود. در برابر لطفی که او به جاسوسان
پنهان نموده‌بود. در برابر لطفی که او به جاسوسان نمود، آنان سوگند خوردند تا پس تصرف اریحا به راحاب و خانواده‌اش امان دهند. پس از فتح اریحا، یوشع به قولش عمل نمود و در حین کشتار مردم شهر، راحاب و خانواده‌اش را زنده نگاه داشت. بر اساس برخی روایات یهودی، راحاب در آینده توبه نمود و با یوشع پیمان زناشویی بست. او نیای مادری کسانی چون ارمیا و حلده بود. به موجب آگادا، راحاب یکی از چهار زن زیبای تاریخ است. او از ده‌سالگی به روسپی‌گری پرداخت. امیر یا فرمانروایی نبود که با وی رابطه نداشته‌باشد؛ از این رو او آگاهی
که با وی رابطه نداشته‌باشد؛ از این رو او آگاهی بسیاری از رخدادهای بیرونی اریحا به دست آورده‌بود. در آینده او توبه‌نموده به دین یهود گروید و با یوشع پیمان زناشویی بست. او نیای مادری هشت پیامبر است. منابع. Encyclopedia Judaica, vol.17, Rahab*
مدال دیوی توسط انجمن سلطنتی لندن برای پیشرفت دانش طبیعی به‌دلیل کشفیات یا اختراعات بسیار مهم در زمینهٔ شیمی به افراد اهدا می‌شود. مدال بر اساس نام سر همفری دیوی متولد‌‌‌ تا شیمی‌دان بریتانیایی نامگذاری شده‌است. مدال با یک هدیهٔ ۲۰۰۰ پوندی (در گذشته ۱۰۰۰ پوندی) به صاحب آن تعلق می‌گیرد. مدال برای اولین بار در سال ۱۸۷۷ اعطا گردید و از آن زمان تا سال ۲۰۱۳ میلادی، این مدال ۱۳۱ مرتبه و بر خلاف بسیاری از مدال‌های دیگر انجمن سلطنتی هر ساله به صورت منظم اعطا شده‌است. در سال ۲۰۱۳ میلادی مدال دیوی به گراهام هاچینگز
در سال ۲۰۱۳ میلادی مدال دیوی به گراهام هاچینگز برای اختراع پیشگامنه اش، فیلم پروتینی الکتروشیمیایی که کنترل ترمودینامیکی و انرژی جنبشی آنزیم‌های اکسیداسیونی را ممکن می‌سازد و اختراعی کلیدی در تکنولوژی انرژی است، اهدا شد.
حرکت در هنرهای تجسمی ممکن است با نقطه یا خط ایجاد گردد و به شکل‌های مختلفی مطرح شود. اندازه و مقدار حرکت ممکن است کوچک بزرگ پهن باریک تابیده و رشد یابنده باشد. شکل حرکت نیز ممکن است به صورت راست مدور مستقیم زیگزاگ مارپیچی گرد و تودرتو وجود داشته باشد. وضعیت و جهت آن نیز از جانب راست به چپ یا بالعکس از بالا به پایین از اطراف به جانب مرکز یا به همه جهات باشد. علاوه بر این حرکت ممکن است از نظر تعداد مدنظر قرار گیرد. حرکت که به وسیله عناصر تصویری ایجاد می‌گردد دارای انرژی تصویری است که بستگی به شدت عمل مواد
دارای انرژی تصویری است که بستگی به شدت عمل مواد طراحی و طراح و فعل طراحی دارد. فعال تر از نقطه خط می‌باشد که مهم‌ترین عنصر تصویری است و جلوه‌های مختلف حرکت را به وجود می اورد. اغلب تجربه‌های مستقیم حرکت زمانی اتفاق می‌افتد که چشم یک جهت خطی را دنبال می‌کند. این مورد ممکن است در سطح دوبعدی و در روی صفحه‌ای واقع شود یا اینکه در فضای سه بعدی ایجاد گردد. در هر صورت همواره حرکت در مسیرهای خطی مستتر است. خط کناره یا پیرامون اشکال یا احجام خود مسیر خطی را مشخص می‌کند که به هنگام مشاهده آن برای بیننده احساس حرکت
که به هنگام مشاهده آن برای بیننده احساس حرکت را ایجاد می‌کند. تاریخچه. یکی از مشخصه‌های طبیعت و زندگی حرکت و تغییر است و جهان پیرامون ما از تحرکی درونی برخوردار است. ما نیز به عنوان جزئی از این طبیعت دائم در حال تغییر می‌باشیم و تحمل یک وضعیت ثابت برایمان دشوار است. به طوری که حتی در حالت خواب نیز وضعیت مان را تغییر می‌دهیم. به همین دلیل هنرمندان از دیرباز علاقه‌مند به بیان و ثبت حرکت در اثارشان بودند و این امر به شیوه‌های مختلف در اثار هنری به چشم می‌خورد. مسئلهٔ حرکت در اثار نقاشی دوران گذشته کم و بیش
مسئلهٔ حرکت در اثار نقاشی دوران گذشته کم و بیش مطرح بوده‌است چنان که در اثار حجاری شده مصر باستان نقاشی‌های دوره بیزانس و خصوصاً اثار دوره رنسانس می‌توان این مسئله را به صورت روشن تری مشاهده کرد. تعریف. هر ماده‌ای در ذرات خویش در حرکت و تکاپوست و هر موجودی در طبیعت از تحرکی درونی برخوردار می‌باشد. انسان نیز خود هم در ظاهر و هم در باطن مرتباً درحالت تحول و دگرگونی بوذه هیچگاه در لحظه‌ای از زمان و مکان ثابت و ایستانیست. در این رابطه دانشمند المانی مینکوسکی در کتاب اصول نسبیت می‌گوید هرگز کسی مکان معینی را
در کتاب اصول نسبیت می‌گوید هرگز کسی مکان معینی را مگر در زمانی معین و زمان معینی را مگر در مکان معین ندیده است. دستگاه بینایی نیز که از سیستم بسیار پیچیده‌ای شکل گرفته تحریک‌ها و دریافت‌های حسی پی در پی خود را مرتباً با حرکت و تکاپوی درونی انطباق می‌دهد و رویدادهای خارجی و دنیای عینی را به صورت خاطره و تجربه‌های بصری در حافظه ثبت می‌کند. اما ثبت هر نمونه عینی حتی اگر به ظاهر ساکن و بدون حرکت باشد بعلت ارگانیسم پویا و زندهٔ وجود انسان در هر لحظه از زمان حالتی متفاوت با لحظه‌های دیگر خواهد داشت. با بررسی
متفاوت با لحظه‌های دیگر خواهد داشت. با بررسی مجدد و بازبینی مفاهیم قدیمی نسبت به سکون و ایستایی عناصر طبیعی درک تازه‌ای از حرکت درونی پدیده‌ها و دنیای عینی به وجود امد و در نتیجه موجب گشودن دیدگاه‌های جدیدی در عالم هنری خصوصاً نقاشی گردید. ثبت احوادث و بازنمایی صحنه‌های طبیعی با پرسپکتیو خطی و ایجاد سایه روشن‌هایی که بعد کاذب ایجاد می‌کند فضایی را به وجود می اورد که فقط لحظه‌ای از زمان را نشان می‌دهد. بدین ترتیب گویی هر چیزی در یک لحظه از زمان و در یک نقطه از مکان توقف کرده‌است. اما با توجه به این نکته که
از مکان توقف کرده‌است. اما با توجه به این نکته که هر چیزی اعم از ثابت و ساکن در درون خود پویاست و علاوه بر این محیط زندگی انسان امروزی نیز تحت تأثیر پیشرفتهای علمی و تکنولوژی دستخوش تحرک و جنبش زایدالوصفی شده‌است دیگر روش‌های قدیمی نمی‌تواند نمایشگر عالم حاضر باشد. به همین جهت است که ضرورت یافتن راه‌ها و روش‌های جدید معلوم می‌گردد. امروزه پیرامون ما را فضاهای مختلف شهری احاطه کرده‌اند و ماشین‌ها مغازه‌ها اجناس رنگارنگ و سیستم‌های ارتباطی مدرن عمومیت یافته‌اند. در نتیجه نمی‌توان مانند گذشته ارزیابی و سنجش
در نتیجه نمی‌توان مانند گذشته ارزیابی و سنجش را انجام داد و امروزه که تا حدودی عمق پدیده‌ها برای انسان شناخته شده و حرکت نظر همه را جلب کرده مهم‌ترین بیان هنری زمانه را به عهده گرفته‌است. انرژی حرکت. هرعنصرتصویری ممکن است انرژی حرکت را کم و بیش داشته باشد. برای مثال در شکل مثلث انرژی حرکت به جانب قطرهای کوچک و بزرگ آن در جریان است. عناصر تصویری که به صورت مشابه تکرار می‌شوند و نتیجه تصویری ان به طریقهٔ استروبوسکوپی تجربه و عملی می‌گردد مفهوم حرکت را به خوبی نشان می‌دهد. ممکن است تکرار تصاویر به صورت ریتمیک
نشان می‌دهد. ممکن است تکرار تصاویر به صورت ریتمیک انجام شود در این حالت نیز جلوهٔ حرکت به خوبی مشهود است. از این خاصیت نقاشان فوتوریست به خوبی بهره گرفته‌اند. فوتوریست‌ها می‌خواستند هنر را به زندگی نزدیکتر کنند. معتقد بودند برای تجسم پویایی باید بر نور و حرکت تأکید کرد. این نقاشان برای نمایش مفهوم حرکت یا تکرار حالت‌های مختلف جسم بر روی سطح مجموعه‌ای از حالت‌های ثابت را مکرراً در کنار هم طرح نمودند و پیوندی تازه و هماهنگ بین قسمت‌های شکل‌ها ایجاد کردند و به موقعیت فضایی تازه‌ای که نمایشگر نیرو و جنبشی
و به موقعیت فضایی تازه‌ای که نمایشگر نیرو و جنبشی تصویری بود دست یافتند. این نقاشان ارزش‌های پویا دینامیک را اصل خلاقیت هنری خود قرار داده و بدین ترتیب اصل سکون استاتیک را از بین بردند و شکل جدیدی از فضا را نشان دادند. مفهوم حرکت در سایر عناصر تجسمی و تصویری نیز قابل ادراک است. هر سطحی می‌تواند پویا و دارای انرژی حرکت باشد از جمله سطح مربع که ایستاست. هرگاه مربع تبدیل به لوزی شود حالتی پویا به خود می‌گیرد. مثلث نیزنسبت به مربع سطحی پویاست و مثلث متساوی‌الساقین نسبت به مثلث متساوی الاضلاع پویاتر می‌باشد.
نسبت به مثلث متساوی الاضلاع پویاتر می‌باشد. دایره سطحی است ایستا و انرژی تصویری ان از مرکز به تمام نقاط پیرامونی یکنواخت وجود دارد و نسبت به هر نیرویی که از یکطرف به آن وارد شود بسیار حساس بوده و به حرکت در می‌آید. در مقابل شکل بیضی دارای جلوه‌ای پویا از درون می‌باشد و نسبت به هر نیرویی که از خارج به آن وارد شود مقاوم است. پویایی شکل بیضی در مقایسه با دایره محسوس است. حرکت موجود در یک اثر تجسمی بیشتر بر پایهٔ حافظه و تجربه بصری شکل می‌گیرد. وقتی ما شکلی را در وضعیت ناپایدار می‌بینیم منتظر تغییری
شکلی را در وضعیت ناپایدار می‌بینیم منتظر تغییری قریب‌الوقوع هستیم. نمایش حرکت. نمایش حرکت به سه طریق انجام می‌شود: این شیوه از قدیم برای القای حرکت استفاده می‌شده‌است برای مثال در غار آلتامیرا در اسپانیا برای نمایش حرکت حیوانی را با سم‌های متعدد نقاشی کرده‌اند. نقش برجسته‌های ایران و مصری نیز گواه مناسبی برای توجه به حرکت در تاریخ است.الکساندر کالدر یکی از اولین هنرمندانی بود که به صورت جدی مسئلهٔ حرکت را مد نظر و هدف کار خود قرار داد. راه دیگر ایجاد حرکت در هنرهای تجسمی برش شکل در حال حرکت است. این شیوه
در هنرهای تجسمی برش شکل در حال حرکت است. این شیوه در تصاویر داستان‌های مصور (کمیک استریپ) بسیار مورد استفاده قرار می‌گیرد. در عکاسی از یک موضوع متحرک اگر هدف تأکید بر حرکت باشد معمولاً عکس با سرعت پایین و دوربین متحرک گرفته می‌شود و نتیجه آن خطوط محو لبه‌های تصویر است که به بیان حرکت بسیار کمک می‌کند. در آثار طراحی و نقاشی نیز می‌توان با محو کردن خطوط لبه‌های تشکیل دهنده شکل حرکت به وجود اورد.
اپرای فیدلیو، اپوس ۷۲، (; )، که در اصل ، ("لئونوره، یا پیروزی عشق زناشویی") نام دارد، تنها اپرای لودویگ فان بتهوون است. لیبرتوی آلمانیِ آن را یوزف زونْلایتْنِر (Joseph Sonnleithner) با اقتباس از لیبرتویی فرانسوی اثر ژان-نیکلا بوییی (Jean-Nicolas Bouilly) نوشت. این اپرا نخستین بار در ۲۰ نوامبر ۱۸۰۵ در تماشاخانه‌ی وین روی صحنه رفت. سال بعد، دوست بتهوون، اشتفان فن بروینینگ لیبرتو را بازنویسی کرد و طول آن را با تبدیل سه پرده به دو پرده کوتاه‌ کرد. پس از بازنگری‌های بیشتر توسط گئورگ فریدریش تراشتکه، نسخه‌ی نهایی
بیشتر توسط گئورگ فریدریش تراشتکه، نسخه‌ی نهایی در ۲۳ مه ۱۸۱۴ در تماشاخانه‌ی کرنتنرتور اجرا شد. در جریان این تغییرات در لیبرتو، بتهوون نیز در حال بازبینی بخشی از موسیقی بود. مرسوم است که تنها نسخه‌ی نهایی با نام فیدلیو شناخته می‌شود و از نسخه‌های قبلی با نام "لئونوره" یاد می‌شود. لیبرتو داستان زنی به نام لئونوره را روایت می‌کند که در لباس یک نگهبان زندان با نام «فیدلیو»، شوهرش فلورستان را از مرگ در یک زندان سیاسی نجات می‌دهد. سناریوی بوییی با دیدگاه زیبایی‌شناختی و سیاسی بتهوون همخوانی دارد: داستانی از
و سیاسی بتهوون همخوانی دارد: داستانی از فداکاری شخصی، قهرمانی، و پیروزی نهایی. این مبارزه برای آزادی و عدالت، که بازتابی از جنبش‌های سیاسی آن زمان در اروپاست، از ویژگی‌های بارز «دوره‌ی میانه‌»ی بتهوون به‌شمار می‌رود. از لحظات برجسته‌ی این اپرا می‌توان به «همسرایی زندانیان» (O welche Lust — «آه! چه سُروری!»)، که سرودی برای آزادی است و با همسرایی زندانیان سیاسی اجرا می‌شود، رؤیای فلورستان که لئونوره را در هیبت یک فرشته‌ی نجات می‌بیند، و صحنه‌‌ای که فلورستان نهایتاً نجات می‌یابد، اشاره کرد. پویه‌ی پایانیِ اثر
نجات می‌یابد، اشاره کرد. پویه‌ی پایانیِ اثر شجاعت لئونوره را با اجرای متناوب تک‌خوان‌ها و گروه همسرایان جشن می‌گیرد. پیشینه. اپرای فیدلیو در زمان خود، مساهمت بتهوون بود در سنتِ جاری و موفقی در آهنگسازی اپرا؛ سنتی که امروز کم‌تر شناخته‌شده است، چرا که هیچ‌کدام از اپراهای آن سنت—جز اپرای بتهوون—در رپرتوار امروزی باقی نمانده‌اند. این سنت وارداتی بود از فرانسه‌ی انقلابی به وینِ بتهوون و شامل آثار آهنگسازان متعددی از جمله لوئیجی کروبینی بود. مکتب جدید فرانسوی در سال ۱۸۰۲ با اجرای اپرای لودویسکا اثر کروبینی وارد
سال ۱۸۰۲ با اجرای اپرای لودویسکا اثر کروبینی وارد وین شد و به گفته‌ی "دین"، منجر شد به «سرازیری سیلی از اپراهای فرانسوی، که بسیاری‌شان در وین محبوب‌تر از پاریس شدند.» بسیاری از این اپراها از نوعِ موسوم به اپرای نجات بودند، که دین آن‌ها را این‌گونه توصیف می‌کند: «...فرم زینگ‌اشپیل، پس‌زمینه‌ای از واقع‌گرایی خانگی با رگه‌هایی از طنز، افزوده‌شدن داستانی قهرمانانه یا میهن‌پرستانه که در آن خشونت و اغلب یک فاجعه‌ی نمایشی وجود دارد، پایانی خوش که نه از راه امداد غیبی، بلکه از طریق عملی شجاعانه و ابرانسانی حاصل
غیبی، بلکه از طریق عملی شجاعانه و ابرانسانی حاصل می‌شود، و محتوای اخلاقی قوی‌ای که شخصیت‌ها را به بد و نیک تقسیم می‌کند—این الگوی اپرای نجات بود... بتهوون آن را تمام‌وکمال پذیرفت.» این نوع جدید از اپرای قهرمانانه برای بتهوون جذاب‌تر از دراماهای شخصیتی بود که موتزارت در آثار اولیه‌اش دنبال می‌کرد (و از نظر بتهوون بیش از حد سبک و بی‌اهمیت می‌آمدند). بتهوون که آثار کروبینی را در وین شنیده بود، با شور و شوق به این جریان تازه پیوست، و در حقیقت داستان، شخصیت‌ها، و (به گفته‌ی دین) حتی برخی آلات موسیقایی‌ فیدلیو
و (به گفته‌ی دین) حتی برخی آلات موسیقایی‌ فیدلیو از آثار پیشینیان بتهوون در سنت اپرای نجات فرانسوی وام گرفته شده است. از جمله‌ی این آثار می‌توان به اپرای Léonore, ou L'amour conjugal (لئونور یا عشق زناشویی، ۱۷۹۸) اثر پیر گاوو و Leonora (لئونورا، ۱۸۰۴) اثر فردیناندو پائر اشاره کرد. تاریخ اجرا. مانند بسیاری دیگر از آثار حرفه‌ایِ بتهوون، "فیدلیو" قبل از دست‌یابی به موفقیت کامل، چندین نسخه داشت. بتهوون، اوورتور لئونوره را در سه پرده به مدت دو شب در ۲۰ نوامبر ۱۸۰۵ در وین رهبری کرد؛ ولی قوای ناپلئون در ۱۳ نوامبر
در وین رهبری کرد؛ ولی قوای ناپلئون در ۱۳ نوامبر وین را گرفته بود؛ امپراتور فرانسیس و اشراف درجه‌اول گریخته بودند، و مردم حالِ شنیدن اپرا را نداشتند. اجرای آن، علی‌رغم کف زدن‌های افسران فرانسوی که در میان تعداد کمی از حاضران نشسته بودند، شکستی فاحش بود. برای چاره‌جویی، گروهی از دوستان، شبی در دسامبر ۱۸۰۵، در قصر شاهزاده لیخنوفسکی (۱۷۶۱–۱۸۱۴) گرد آمده بودند تا بتهوون را راضی کنند در "فیدلیو" دست ببرد و آن را به صورت تازه‌ای عرضه کند. به او گفتند که اپرای او بسیار طولانی است و ناشیانه تنظیم شده. اما او زیر
بسیار طولانی است و ناشیانه تنظیم شده. اما او زیر بار نمی‌رفت و به خشم می‌گفت که "فیدلیو" را نابود خواهد کرد. اما استغاثهٔ مادرانهٔ شاهزادهٔ سالخورده در او اثری عمیق گذاشت و او تسلیم آن تغییرات شد و آن را کوتاه و در آن تجدیدنظر کرد، اما چند ماه پس از آن شب، تنها یک اشارهٔ مبهم شاهزاده لیخنوفسکی در محفلی دوستانه باعث شد که بتهوون به تصور این‌که استقلال فکری‌اش لطمه دیده، خشمگین شود و مجسمهٔ نیم‌تنهٔ شاهزاده را درهم بشکند و برای همیشه قصر لیخنوفسکی را ترک کند. بتهوون "فیدلیو" را بار دوم، در ۲۹ مارس ۱۸۰۶ به
بتهوون "فیدلیو" را بار دوم، در ۲۹ مارس ۱۸۰۶ به معرض نمایش گذاشت؛ ولی بازهم توفیقی نیافت. هشت سال بعد، مقارن با تشکیل کنگرهٔ وین، هنگامی که شهر پر از جوش و خروش بود، اپرای مزبور با نام جدید "فیدلیو" برای بار سوم بر روی صحنه آمد، و تا اندازه‌ای با موفقیت روبه‌رو شد. نحوهٔ آهنگسازی بتهوون بیشتر با سازهایی هماهنگ شده بود که نسبت به صدای انسان قدرت و انعطاف‌پذیری بیشتری داشت؛ خوانندگان، هرقدر هم مشتاق بودند که سدهای جدید را بشکنند، نمی‌توانستند بعضی از قسمت‌هایی را که آهنگ آنها خیلی بالا می‌رفت بخوانند، و عاقبت
را که آهنگ آنها خیلی بالا می‌رفت بخوانند، و عاقبت از خواندن سر می‌تافتند. این اپرا امروز گاه‌گاه بر بال‌های شهرتِ آهنگساز -و با اصلاحاتی که خود او دیگر نمی‌تواند در آنها تجدیدنظر کند - بر روی صحنه می‌آید.
فریزر اندرو آرمسترانگ ، یک شیمیدان انگلیسی و استادشیمی در دانشگاه آکسفورد انگلستان است. او دارای عنوان همکار انجمن سلطنتی انگلستان می باشد. فریزر آرمسترانگ همچنین یکی از اعضای کالج سنت جان دانشگاه آکسفورد و از دریافت کنندگان مدال دیوی در زمینهٔ شیمی است. او از سال ۲۰۰۴ تا ۲۰۰۶ رئیس بود. آرمسترانگ با همکاری کاترین بلوندل توانست کتاب "انرژی... فراتر از نفت" را ویرایش کند. زندگی و تحصیلات. آرمسترانگ در سال ۱۹۵۱ میلادی در شهر کمبریج انگلستان به دنیا آمد. او مدرک لیسانس خود را در سال ۱۹۷۵ و سپس مدرک دکترا را در
لیسانس خود را در سال ۱۹۷۵ و سپس مدرک دکترا را در سال ۱۹۷۸ از دانشگاه لیدز دریافت کرد &lt;ref name="DOI10.1021/ar00155a004"&gt;Fraser A. Armstrong, H. Allen O. Hill, Nicholas J. Walton: "Direct electrochemistry of redox proteins." In: "Accounts of Chemical Research." 21, 1988, p 407–413, .&lt;/ref&gt;. در سال ۱۹۸۳ به او بورسیهٔ تحقیقاتی دانشگاهی انجمن سلطنتی اعطا شد و تا سال ۱۹۸۹ در دانشگاه آکسفورد بود و سپس به دانشکدهٔ شیمی در دانشگاه کالیفرنیا در ارواین ایالت متحدهٔ آمریکا پیوست. او در سال ۱۹۹۳ به مکان
ایالت متحدهٔ آمریکا پیوست. او در سال ۱۹۹۳ به مکان کنونی خود نقل مکان کرد.
سیسرا فرمانده نیروهای مؤتلف ضد بنی‌اسرائیل در روزگار دبوره بود. ذکر او در کتاب داوران آمده‌است. او در خدمت یابین پادشاه کنعان بود. آنگاه که به جنگ بنی‌اسرائیل می‌رود از آنان شکست می‌خورد. پس از میدان گریخته و به چادر زنی به نام یاعیل پناه می‌برد. ولی هنگامی که به خواب فرومی‌رود، یاعیل با کوبیدن میخی در شقیقه‌اش او را می‌کشد. سیسرا و از میان رفتنش موضوع سرود کهن دبوره است. به موجب کتاب داوران، سیسرا از اهالی حروشت حقوئیم بوده‌است، در نزدیکی حاصور. زمان تاریخی این رویداد را سدهٔ دوازدهم پیش از میلاد و مکانش
این رویداد را سدهٔ دوازدهم پیش از میلاد و مکانش را تل مگیدو احتمال‌داده‌اند. نام سیسرا از ریشهٔ زبان‌های سامی نمی‌نماید، بلکه بیشتر با نام‌های ایلیریایی همانند است. این می‌رساند که سیسرا از مردمان سامی نبوده‌است. در آینده فرزندان سیسرا به عنوان بخشی از یهودیان که از تبعید به ارض موعود بازگشتند در کتاب‌های عزرا و نحمیا آمده است.
شیمی اعصاب (به انگلیسی: Neurochemistry) و (به آلمانی: Neurochemie) علمی است که به مطالعهٔ مواد شیمیایی عصبی و مطالعهٔ پیامرسان‌های عصبی و نقش آن‌ها در دستگاه عصبی بدن و تأثیرات آن‌ها بر نورون‌ها می‌پردازد. این دانش به نزدیکی عملکرد مواد شیمیایی عصبی را بررسی می‌کند و عواملی را که بر کارکرد آن‌ها تأثیرگذار هستند را نیز بررسی می‌کند. تاریخچه. مفهوم شیمی اعصاب نخستین بار در سال ۱۹۵۴ توسط مقالاتی که به وسیلهٔ سمپوزیوم بین‌المللی مواد شیمیایی عصبی (به انگلیسی: International Neurochemical Symposia) منتشر شد، مطرح
Neurochemical Symposia) منتشر شد، مطرح گشت پس از آن نشست‌های جهانی میان دانشمندان منجر به تأسیس انجمن‌هایی چون انجمن بین‌المللی شیمی اعصاب و انجمن شیمی اعصاب آمریکا گشت.
اعظم نیرومند-راد (زاده ۲ دسامبر ۱۹۴۷ در تهران)، دانشمند برجستهٔ فیزیک پزشکی آمریکایی ایرانی-تبار است. وی رئیس پیشین سازمان بین‌المللی فیزیک پزشکی (IOMP)، رئیس سابق فیزیک بالینی در دپارتمان پرتوپزشکی و استاد بازنشسته پرتوپزشکی مدرسه پزشکی دانشگاه جورج تاون است.، کنگره جهانی فیزیک پزشکی و بیومهندسی (مهندسی زیستی) بابت مقاله در حوزه فیزیک پزشکی به عنوان سخنران برگزیده جایزه ماری کوری را به اعظم نیرومندراد اعطا کرد. سمت‌ها. وی رئیس گروه پرتوپزشکی در دانشگاه جورج تاون آمریکا، و رئیس سابق سازمان بین‌المللی فیزیک
تاون آمریکا، و رئیس سابق سازمان بین‌المللی فیزیک پزشکی (۲۰۰۳-۲۰۰۶) است. او بین سال‌های ۱۹۹۴-۲۰۰۰ سرویراستار نشریه خبری Medical Physics World بود. هم‌اکنون نیز عضو هیئت ویراستاری ژورنالهای زیر است: تحصیلات. نیرومند-راد تحصیلکردهٔ دانشگاه ویسکانسین و دانشگاه ایالتی نیویورک در آلبانی با معدل کامل (Summa Cum Laude) بوده، و دکترای خود را در ۱۹۷۸ از دانشگاه ایالتی میشیگان دریافت کرد. او صاحب و ثبت‌کننده یک اختراع به نام خود است.
پل عابر پیاده جبد در منطقه دلتینگ، کنت، انگلستان و روی بزرگراه شماره A۲۴۹ بین میدستون و شیمیس واقع شده است. نام این پل در اصل از نام پسری آمده است که پیش از ساخته شدن این پل در دسامبر سال ۲۰۰۰ هنگام عبور از خیابان جان خویش را در اثر تصادف با خودرو از دست داد. نام این پسر جید هابز (به انگلیسی: Jade Hobbs) بود، پس از مرگ جید مادرش تلاش بسیاری برای جلب توجه مسولین دولتی به ساختن پلی در محل تصادف جید کرد که منجر به ساختن پل جید گشت. مادر جید در سال ۲۰۰۳ به دلیل تلاش‌های خویش برندهٔ جایزهٔ غرور بریتانیا (به
تلاش‌های خویش برندهٔ جایزهٔ غرور بریتانیا (به انگلیسی: Pride of Britain Awards) شد.
ایجاد و توسعه فضای سبز را یکی از اقدامات اساسی و مؤثر در جهت کاهش آلایندگی و حفظ سلامت شهروندان است. در حال حاضر تعداد ۱۰۰ پارک در مساحتی بالغ بر ۵/۳۶۸ هکتار در شهر اراک وجود دارد. از لحاظ مساحت مناطق ۱ و ۳ شهر دارای سطح مطلوب فضای سبز هستند و منطقه ۲ به دلیل قدیمی بودن بافت با کمبود فضای سبز مواجه است. با توجه به صنعتی بودن شهر اراک طبق ماده ۱۱ طرح جامع کاهش آلودگی هوای اراک مقرر شده‌است تا ۳۰ درصد فضای واحدهای تولیدی و صنعتی به فضای سبز تبدیل گردد، اما تاکنون هیچ اقدامی در جهت افزایش میزان فضای سبز در
تاکنون هیچ اقدامی در جهت افزایش میزان فضای سبز در صنایع شهر صورت نگرفته‌است و در برخی مواقع بسیاری از فضاهای سبز ورودی شهر اراک نیز به دلیل بی‌توجهی و عدم انجام برنامه مناسب نابود شده‌است. در حال حاضر ۱۲۰ هکتار از اراضی صنعتی اراک، سبز است. همچنین با توجه به کلانشهر شدن اراک باغ‌های منطقه کرهرود و سنجان در معرض تهدید تغییر کاربری یا خشکسالی قرار گرفته‌اند. از جمله اقدامات پیشنهاد شده برای حفظ فضای سبز این مناطق تأمین آب باغ‌ها، ممنوعیت هر گونه تغییر کاربری توسط شهرداری و شورای شهر، لایروبی قنات‌های خشک شده
شهرداری و شورای شهر، لایروبی قنات‌های خشک شده و ترمیم چاه‌هایی که از رده خارج شده و غیرقابل استفاده می‌باشند؛ مانند قنات مستوفی، خان حاکم، جرقان، شرکت، خاکباز و ... ، برخورد قضایی با عوامل تخریب فضای سبز و باغ‌های این محدوده و ثبت تمامی باغ‌های شهرهای مذکور و پلاک کوبی درختان و تبدیل این محدوده به پارک ملی با توجه به قدمت تاریخی باغ‌های دو منطقه است.
دیهشک از دو کلمه ده و اشک تشکیل شده‌است و یعنی ده منسوب به اشکانیان است. در خراسان بزرگ چهار آبادی به نام دیهشک وجود دارد: انتساب این آبادی‌ها به حکومت اشکانیان قدمت تاریخی و فرهنگی این مناطق را می‌رساند. قنات دیهشک مشهور است و قدمت زیادی دارد. روستای دیهشک از سال ۱۳۷۴ به شهر طبس الحاق گردید و هم‌اکنون به صورت یک منطقه روستا-شهری است. دیهشک باداشتن دو قنات آباد بوده [1]و دارای نخلستان‌های سر سبز و مزارع سبزی و غلات است. جمعیت این منطقه حدود ۵۰۰۰ نفر بوده و از غنای فرهنگی و علمی خاصی برخوردار است. بزرگانی
از غنای فرهنگی و علمی خاصی برخوردار است. بزرگانی همچون میرزا محمد علی منش باشی و شیخ نصرالدین و میرزا آقا میرصادقی از مشهورترین افرادی هستند که از این منطقه منشا خدمات زیادی شده‌اند. میرزا محمد علی منشی باشی شاعر و ادیب توانای عهد مظفری به عنوان منشی مخصوص عمادالمک حاکم مقتدر طبس بود [2] وی دارای چهار کتاب به نام‌های طرب - شلغم شوروا و شغالنامه و دیوان اشعار است که برگیرنده وقایع تاریخی طبس در زمان عمادالمک و سروده‌های بدیع و غزلیات و مثنویات در زمینه‌های مذهبی و اجتماعی می‌باشند. جستارهای وابسته. میرزا