payamvha/North_RAG huggingface dataset:
عمل کردن اخلاقاً درست است. در مقابل، نظریات نتیجه گرا تلاش می‌کند تا حمایت از کپی رایت را بر اساس نتایج آن تأیید یا نقد کند و در این راه از ارائه دلایلی که نشان دهندهٔ مطلوبیت این حمایت است، استفاده می‌کند. از نمونه‌های این تئوری، نظریات مشوقانه‌ای است که به مالکیت فکری به عنوان روشی ضروری، برای ایجاد انگیزه در خلق آثار ابتکاری و جدید نگاه می‌کند. حقوق طبیعی. حقوق طبیعی به فلسفه مالکیت مربوط می‌شود. جان لاک (John Locke)، اغلب به عنوان نظریه پرداز حقوق طبیعی یاد می‌شود، هر چند معلوم نیست که او واقعاً به کپی
یاد می‌شود، هر چند معلوم نیست که او واقعاً به کپی رایت به عنوان یک حق طبیعی نگاه می‌کرده‌است. حقوق مرتبط با شخصیت، پایهٔ حقوق کپی رایت آلمان را تشکیل داده که آثار قابل حمایت را به شخصیت خالق اثر تعمیم می‌دهد و برخی اختیارات را در جهت نظارت بر آثار، به پدیدآورنده اعطا می‌کند. اخلاقیات. مباحث اخلاقی به جهت تقسیم‌بندی مالکیت فکری به عنوان نوعی از مالکیت به وجود آمده‌است. «آین رند» (Ayn Rand) بر این عقیده است که زندگی بشر، معیار ارزش است، زیرا بدون آن دیگر ارزش‌ها هم وجود ندارند و این ابزار ادامه بقاست.
ارزش‌ها هم وجود ندارند و این ابزار ادامه بقاست. بنابراین نقض حقوق مالکیت فکری در اصل تجاوز به ابزار بقای بشر است. اخلاق در مالکیت فکری نقشی اساسی در کتاب «سرچشمه» (The Fountainhead) وی دارد و همچنین در کتاب اطلس شورید (Atlas Shrugged) زمانی‌که «هنک ریردن» (Hank Rearden) برای تسلیم حق ثبت اختراع خود به شرکت ریردن متال (Rearden Metal)، توسط مقامات رسمی اجبار می‌شود. سید حسن اسلامی در مقالۀ «کپی‌رایت از منظر اخلاق» (1380) بر آن است که کپی‌رایت افزون بر وجه حقوقی دارای ابعاد اخلاقی است و با استفادۀ از قاعدۀ
دارای ابعاد اخلاقی است و با استفادۀ از قاعدۀ طلایی می‌توانیم بر این امر صحه بگذاریم. نظریات اقتصادی. بسیاری از اقتصاد دانان معتقدند که در نبود حمایت از مالکیت‌های فکری مانند کپی رایت و حق ثبت اختراع (Paten)، روند تولید انواع مختلف دارایی‌های غیر محسوس کم می‌شود، زیرا انگیزه کافی برای ارگان‌های اقتصادی در جهت تولید آن‌ها وجود ندارد. از این منظر هدف قانون کپی رایت در درجه اول ایجاد توازن و برابری بین منافع عمومی است که می‌تواند از رواج گسترده، استفادهٔ مکرر از آثاری که نیاز به حمایت دارند و ایجاد انگیزه و
از آثاری که نیاز به حمایت دارند و ایجاد انگیزه و پاداش به خالق یا مالک کپی رایت از طریق اعطای حق انحصاری و موقت بهره‌برداری، ایجاد شود. نظریات نتیجه گرایان. نظریات نتیجه گرا در زمینه کپی رایت می‌گویند که باید قوانینی در جهت ایجاد بهترین نتایج برای جامعه وجود داشته باشد. رایج ترین حالت نتیجه گرایی، سودگرایی (Utilitarianism) است که بهترین وضعیت را وضعیتی می‌داند که مردم در آن، در حد ممکن خوشحال و راضی هستند. تحلیل گران اقتصادی کپی رایت، به پیروی از این رویکرد تمایل دارند. یکی از نظریات مرتبط، ابزار گرایی
تمایل دارند. یکی از نظریات مرتبط، ابزار گرایی (Instrumentalism) است که معتقد است قانون کپی رایت بایستی برای اهدافی صریح، منسجم و ضروری به وجود آید بدون اینکه آنقدر قاطع باشد که نهایتاً منجر به افراط در مفهوم حسن و سود شود. برخی از علمای کپی رایت صرف نظر از پیشرفت‌های کنونی در تکنولوژی، معتقدند که کپی رایت روش اساسی ای راکه نویسندگان، پیکرتراشان، هنرمندان، موسیقیدانان و دیگران می‌توانند از خلق آثار جدید کسب درآمد کنند حفظ می‌کند و عدم وجود یک مدت قابل توجه حمایت قانونی از درآمد آینده این‌ها سبب عدم ایجاد
حمایت قانونی از درآمد آینده این‌ها سبب عدم ایجاد کتب و آثار هنری ارزشمند می‌شود. این‌ها می‌گویند منافع عمومی از طریق گسترش مکرر قوانین و مقررات کپی رایت که نسل‌های بعد از دارندهٔ حق را هم شامل می‌شود به بهترین وجه تأمین می‌گردد همان‌طور که ارزش کنونی کپی رایت را افزایش می‌دهد انگیزه‌ای ست برای خلق آثار جدید و سرمایه‌گذاری‌های بیشتر در آثار ارزشمند قدیمی (برای مثال تجدید فیلم‌های قدیمی). اگر کپی رایت بعد از مرگ خالق اجرا شود وارثان او کماکان سود می‌برند و این خود انگیزه‌ای قابل توجه است برای ادامه خلق آثار
خود انگیزه‌ای قابل توجه است برای ادامه خلق آثار جدید در طول عمر پدید آورنده. امروزه نظام‌های کپی رایت بازار محور، تأمینات مالی مستقلی را برای خالقان آثار فراهم می‌کنند (از طریق حق امتیازات). بدون یک روش عملی برای جبران سرمایه از طریق کپی رایت، انگیزه اقتصادی و مالی اندکی برای خلق اثر وجود خواهد داشت و آثار با میل به شهرت از سوی پدید آورندگان ثروتمند یا کسانی که قادرند حمایت مالی به‌دست آورند ایجاد می‌شود (با محدودیت‌های مرتبط به استقلال). استدلال کنندگان بیان می‌کنند که کپی رایت قواعد و اوامر را برای
بیان می‌کنند که کپی رایت قواعد و اوامر را برای خالقان از بین می‌برد تا بر اساس آثار ابراز شده مانند صحنه‌های آزاد (Scènes à faire) یا تقسیم بیان ایده (Idea-expression divide) بتوانند آثارشان را ایجاد کنند. کپی رایت فقط از آثار بیان شدهٔ خالق حمایت می‌کند نه ایده‌ها، روش‌ها یا اطلاعات عملی آورده شده و بنابراین هنرمندان آزادند تا ایده‌ها را از آثار قابل حمایت بگیرند. مدافعان سیستم کنونی کپی رایت می‌گویند این روش تا حد زیادی در مسایل مالی خلق اثر و توزیع طیف وسیعی از آثار موفق بوده، به خصوص آثاری که به کار و
از آثار موفق بوده، به خصوص آثاری که به کار و سرمایه بسیار نیازمند بوده‌اند. به نظر می‌رسد متخصصان میانه رو، از این شیوه حمایت می‌کنند ضمن اینکه نیاز و الزام وجود استثنائات و محدودیت‌هایی مانند دکترین استفادهٔ بیطرف (Fair use doctrine) را هم مد نظر قرار می‌دهند. بخش قابل توجهی از قانون کپی رایت ایالات متحده (مواد ۱۰۷-۱۲۰) به چنین استثنائات و محدودیت‌هایی اختصاص دارد. نتیجه گرایی در ایالات متحده. نتیجه گرایی یا ابزار گرایی پایهٔ حقوقی قانون کپی رایت ایالات متحده را تشکیل می‌دهد. ماده یک قانون ایالات متحده به
را تشکیل می‌دهد. ماده یک قانون ایالات متحده به کنگره، اجازهٔ ارتقای علم و هنرهای مفید را از طریق حمایت زمانی موقت از حق انحصاری نویسندگان و مبتکران نسبت به اختراعات و نوشته‌های آنان داده است. بسیاری از نویسندگان فکر می‌کردند که این عبارات واقعاً به قوانین کپی رایت ایالات متحده در جهت تأمین ارتقا و پیشرفت علم و هنرهای مفید نیاز مند است. در تغییرات سال ۲۰۰۳ توسط قانون افزایش مدت کپی رایت سونی بونو (Sonny Bono Copyright Term Extension Act)، مدت زمان کپی رایت تا ۲۰ سال افزایش یافت که در دادگاه عالی(Supreme
تا ۲۰ سال افزایش یافت که در دادگاه عالی(Supreme Court) ایالات متحده به چالش کشیده شد. با این حال در پرونده الدرد علیه اشکرافت (Eldred v. Ashcroft)، دادگاه چنین رأی داد که در مورد کپی رایت موجود و آینده در برابر سی تی آ (CTEA) کنگره در حدود اختیاراتش عمل کرده و از محدودیت‌های قانونی تخلف نکره است. دیگر حوزه‌ها هم برای افزایش مدت کپی رایت به طریق مشابه وضع قانون کردند. مخالفت با کپی رایت. به‌طور کلی منتقدان کپی رایت به دو دسته تقسیم می‌شوند: آن‌هایی که ادعا می‌کنند مفهوم کپی رایت هیچ منفعتی برای جامعه نداشته
مفهوم کپی رایت هیچ منفعتی برای جامعه نداشته و همیشه به قدرتمند کردن عدهٔ کمی در جهت بروز خلاقیت خدمت کرده‌است و دسته دیگر کسانی هستند که ادعا می‌کنند رژیم کپی رایت موجود، باید در جهت حفظ ارتباطش با یک جامعه اطلاعاتی جدید اصلاح شود. نظام حق مولف فرانسه (The French droit d'auteur) که در کنوانسیون برن ۱۸۸۶ برای حمایت از آثار ادبی و هنری (The 1886 Berne Convention for the Protection of Literary and Artistic Works) تأثیر گذاشت، بایستی به عنوان جایگزینی قابل توجه برای مفهوم کپی رایت نظام آنگلوساکسون معمول ذکر
برای مفهوم کپی رایت نظام آنگلوساکسون معمول ذکر شود. در بین گروه اخیر، کسانی هستند که کپی رایت را به عنوان راهی در جهت اعطای حقوق مولف قبول می‌کنند اما فکر می‌کنند اعطای کپی رایت برای یک مدت بیش از حد طولانی (برای مثال فراتر از عمر مولف) سود مستقیم اندکی برای مولف دارد. اطالهٔ مدت کپی رایت عموماً نتیجه رایزنی‌های مؤثری است که مبتنی بر میل به ادامهٔ امتیازات انحصاری سودآور می‌باشد. در ایالات متحده این شیوه اغلب به عنوان توطئه‌ای برای کنترل میکی موس (Mickey Mouse) استفاده می‌شود (میکی موس یک شخصیت تجاری ست که
استفاده می‌شود (میکی موس یک شخصیت تجاری ست که توسط شرکت دیزنی کنترل می‌شود و آثار اولیه اش در جهت گسترش مدت زمان کپی رایت به حوزه عمومی وارد شده‌است). در نظر خیلی از منتقدان، مشکل اصلی این است که نظام کپی رایت بین‌المللی کنونی، هدف خود را نقض می‌کند. مفاهیم حوزه عمومی و آزادی ذاتی اطلاعاتی، احکامی ضروری برای پدید آورندگان است تا بتوانند بر اساس آثار منتشر شده، آثار خود را تولید کنند. اما این‌ها رفته رفته از بین می‌روند زیرا مدت زمان کپی رایت فراتر از زندگی مخاطبانی که آثار اصیل را درک می‌کنند ادامه
زندگی مخاطبانی که آثار اصیل را درک می‌کنند ادامه می‌یابد. تاثیر دیگر گسترش مکرر مدت کپی رایت این است که مولفین معاصر از رقابت با حوزه عمومی گسترده حفظ می‌شوند یعنی زمانی‌که آثار کنونی وارد حوزه عمومی می‌شود اکثراً منسوخ و متروک می‌گردند و این موضوع خطر فروش آثار غیر داستانی را کاهش می‌دهد. در انتشار خارج از حوزه کپی رایت، مانند ادبیات کلاسیک که تفاوت قیمت تولید یا خرید پایینی دارند، معمولاً بهترین سبک پیشنهاد می‌شود و فروش را تضمین می‌کند. مخالفت با عرف کپی رایت کنونی، به عدم رعایت مقتضیات اصلی قانون ملکه
رایت کنونی، به عدم رعایت مقتضیات اصلی قانون ملکه آن (The Queen Anne Act) هم مربوط می‌شود که تصریح می‌کند یک اثر برای به‌دست آوردن حمایت بایستی یک نسخه به کتابخانه بسپارد بنابراین زمانی‌که مدت کپی رایت منقضی می‌شود نسخ نامحدودی شکل می‌گیرد. این شیوه سال‌ها انجام می‌شد تا اینکه توسط صنعت سینما با آن مخالفت شد و به دلیل از بین رفتن فیلم‌های اولیه از ارائه فیلم هایشان امتناع کردند. تمدن بشری خسارات مشابهی را در اسناد قدیمی ای که به صورت خصوصی نگه داشته می‌شدند و ازبین می‌رفتند، تجربه کرده‌است. موفقیت اخیر در
و ازبین می‌رفتند، تجربه کرده‌است. موفقیت اخیر در زمینه پروژه نرم‌افزارهای رایگان مانند لینوکس (GNU/Linux)، موزیلا (Mozilla Firefox) واپک (Apache web server) نشان داد که حتی در نبود امتیازات انحصاری لازم‌الاجرای کپی رایت آثار با کیفیتی را می‌توان پدید آورد. این محصولات علاوه برتامین امنیت حقوق انحصاری دارنده در جهت اهداف مالی، از کپی رایت برای اجرای مدت مجوز خود که برای تأمین امنیت طبیعت رایگان اثر طراحی شده‌استفاده می‌کنند. یک چنین مجوزهایی حق نشر آزاد، نرم‌افزارها و مجوزهای منابع رایگان (Copyleft, free
و مجوزهای منابع رایگان (Copyleft, free software, and open source licenses) را شامل می‌شود. حتی در بیشتر شیوه‌های سنتی مانند نثر، برخی از مولفین مانند کوری دکترو (Cory Doctorow)، کپی رایت اثر را حفظ می‌کنند ضمن اینکه توزیع آن را مجاز می‌گذارند (برای مثال تحت یکی از اشکال قراردادهای کپی رایت). مزیت این مسئله ارائهٔ یک برنامه منسجم است که به‌دنبال آن مولفین می‌توانند برخی از موانعی که کپی رایت بر دیگران تحمیل می‌کند را کاهش دهند و اجازه دهند تا حدودی اثر در جامعه توزیع شود، ضمن اینکه حقوق انحصاری دیگر خود را
توزیع شود، ضمن اینکه حقوق انحصاری دیگر خود را (اعطای حق نشر، تولید مجدد، استفاده و انطباق موضوعات بر شرایط خاص) حفظ می‌کنند. کپی رایت همچنین می‌تواند در جهت خاموش کردن انتقادات سیاسی استفاده شود. به‌طور مثال، در ایالات متحده، مفاد گفتگوها و برنامه‌های تلویزیونی در مورد کپی رایت است. روبرت گرین والد (Robert Greenwald)، کارگردان فیلم کشف می‌گوید: مستند تمام حقیقت در مورد جنگ عراق حق استفاده از کلیپ مصاحبه جورج بوش با خبرگزاری ان بی سی را نقض کرد. اگرچه حق استفادهٔ منصفانه از قانون و حقوق کامن لا ممکن است در
منصفانه از قانون و حقوق کامن لا ممکن است در چنین مواردی اجرا شود، خطر محکومیت در دادگاه و طرح دعوا و فشار از طرف شرکت‌های بیمه که تقریباً استفاده از هر چیزی را (مانند سه کلمهٔ آغازین یک شعر) بدون اجازه ادعا می‌کنند بسیار خطرپذیر است. معمولاً استفاده از مواد را بدون اجازه صریح و پرداخت هزینه‌های مجوز ممنوع می‌کند. همچنین کپی رایت در نظر برخی یک مانع مصنوعی است که در صورت عدم وجود آن یا هر محدودیت قانونی دیگر، اظهارات و بیانات دیگران ممکن است آزادانه بین اشخاص و گروه‌ها مبادله شود. چنین مردمی معتقدند که چون
و گروه‌ها مبادله شود. چنین مردمی معتقدند که چون دولت‌ها لزوماً اقتدار اخلاقی برای اجرای قوانین کپی رایت را دارند اشخاص ممکن است نظرات متفاوتی نسبت به چنین قوانینی داشته باشند. عده‌ای دیگر مخالفند و اعتقاد دارند کپی رایت-که برای مثال در سیستم ایالات متحده از مواد قانون ایالات متحده ایجاد شده- سهمی ارزشمند در خلق و انتشار آثار داشته و خواهد داشت. چالش‌های نوین در مورد کپی رایت. مفهوم کپی رایت در دوران معاصر به دلیل افزایش اشتراک‌گذاری فایل‌ها (File sharing) به چالش کشیده شده‌است. اکثر دارندگان کپی رایت،
به چالش کشیده شده‌است. اکثر دارندگان کپی رایت، مانند بسیاری از شرکت‌های ضبط موسیقی و صنعت فیلم سازی، از سهولت کپی‌برداری به دلیل کاهش سود خود شکایت می‌کنند. دلایل دیگری هم ارائه شده مانند محتوای ضعیف تولیدات و هزینه‌های گزاف اخذ مجوز. گروه‌های مدافع منافع اجتماعی، شرکت‌های بزرگ و مانند اینها، برای آموزش دیدگاه‌های خود وارد نظام آموزش عمومی شده‌اند. گروه رایزنی ام پی ان ان (MPAA)، برنامهٔ آموزشی ای را با عنوان واتس د دیف (What's the Diff?) ارائه می‌کند که توسط تعدادی از داوطلبان به نام جونیوراچیومنت (Junior
تعدادی از داوطلبان به نام جونیوراچیومنت (Junior Achievement) تدریس می‌شود. شرکت نرم‌افزاری آلی انس (The Business Software Alliance) هم برنامه آموزشی خود را با نام پلی ایت سایبرسیف (Play it Cybersafe) دارد که برای دانش آموزان دبستانی در مجله‌ای به نام خوانندگان هفته منتشر می‌شود. در ایالات متحده توافقی عمومی در جهت ایجاد یک برنامه آموزشی برای بچه‌های دبستانی در مورد مسایل کپی رایت وجود دارد. مجمع کتابخانه‌های آمریکا (The American Librarian Association) برنامه آموزشی خود را برای کتابخانه دارها در زمستان ۲۰۰۴
آموزشی خود را برای کتابخانه دارها در زمستان ۲۰۰۴ منتشر ساخت.
محمدعلی العمری (زاده: ۱۳۳۲ هجری قمری - بهمن ۱۳۸۹) مجتهد شیعه و فعال حقوق بشر عربستانی و شخصیت اول شیعیان مدینه منوره و امام مسجد شیعیان این شهر بود. زندگی. شیخ محمدعلی در سال ۱۳۳۲ هجری قمری مصادف با ۱۹۱۱ میلادی، در شهر "مدینه" به دنیا آمد و در ۱۶ سالگی وارد حوزه علمیه نجف اشرف شد.و در سن 26 سالگی به قم رفت و بعد به عربستان برگشت. بازگشت به عربستان. پدر روحانی شیعیان عربستان در سال ۱۳۷۰ هجری قمری (۱۹۵۰ میلادی) به مدینه بازگشت. وی در طول حیات خود وکیل مراجعی چون سید ابوالحسن اصفهانی، سیدمحسن حکیم، میلانی، سید
سید ابوالحسن اصفهانی، سیدمحسن حکیم، میلانی، سید ابوالقاسم خویی، شاهرودی، سید عبدالأعلی سبزواری، سیدمحمدرضا گلپایگانی، سیدعلی سیستانی، سیدمحمدحسین فضل‌الله، سید محمدسعید حکیم و شیخ بشیر نجفی بود. دستگیری. وی ۴۵ سال از عمرش را در زندان‌های عربستان سپری کرد. درگذشت. شیخ محمدعلی در اثر جمع شدن آب در کبدش به کما رفت و در چهارم بهمن ۱۳۸۹ همزمان با اربعین حسینی درگذشت.
سامانه پنل‌های بزرگ یا سیستم سازه‌ای پانل‌های بزرگ large-panel system building به اختصار LPS تغییر یافته سیستمی الهام گرفته از برخی سیستم‌های فرانسوی مربوط به سال‌های ۱۹۶۰ الی ۱۹۹۰ است. از جمله سیستم‌هایی که در ارائه سیستم سازه‌ای پانل‌های بزرگ تغییر یافته مورد استناد بوده‌اند سیستم‌های ساختمانی کوینت، مربوط به دهه ۱۹۷۰ و سیستم‌های ساختمانیCamus، Snet، Thermofarex و Tracoba می‌باشند. در سیستم پانل‌های بزرگ تغییر یافته، سعی شده است با تدابیری، حجم عملیات اجرایی در کارگاه (بتن‌ریزی اتصالات) به کم‌ترین مقدار
در کارگاه (بتن‌ریزی اتصالات) به کم‌ترین مقدار برسد و از قالب‌بندی اتصالات در کارگاه تا حد امکان جلوگیری شود. خصوصیات. به طور خلاصه، می‌توان سیستم سازه‌ای ساختمان با پانل‌های بزرگ تغییر یافته را به صورت زیر تشریح کرد: در این سیستم، پانل‌های پیش ساخته با طول کم‌تر از ۸ متر و مساحت کم‌تر از ۳۰ مترمربع طراحی و ساخته می‌شوند. حداقل ضخامت پانل‌های توپر ۱۵ سانتی‌متر در نظر گرفته می‌شود و در صورتی که در پانل، کلاف‌هایی برای تقویت در پیرامون و در بخش‌های میانی استفاده شود، ضخامت پانل تا ۱۲ سانتی‌متر نیز می‌تواند
شود، ضخامت پانل تا ۱۲ سانتی‌متر نیز می‌تواند کاهش یابد. البته، روشن است که طراحی باید به گونه‌ای صورت گیرد که پانل قادر به مقاومت در برابر نیروها و تنش‌های وارد شده در زمان حمل، نصب و بهره‌برداری باشد. در برخی موارد، در این سیستم، کفشک‌های بتنی پیش ساخته، نقش پی ساختمان را ایفا می‌کنند. کلاف‌های بتنی پیش ساخته، که رابط بین شالوده و کف و دیوارهای ساختمان هستند، روی کفشک‌های بتنی پیش ساخته قرار داده می‌شوند. کف‌های پیش‌ساخته ساختمان (دیافراگم ‌های صلب کف)، توسط بتن‌ریزی درجا با بتن خود تراکم (Self Compact
توسط بتن‌ریزی درجا با بتن خود تراکم (Self Compact Concrete) در محل تعبیه میل‌گرد های اتصال در هر دو قطعه، به کلاف روی شالوده متصل می‌شوند. در این سیستم، دیوارهای سازه‌ای (عناصر باربر قائم و جانبی)، که پانل پیش ساخته هستند، با بتن‌ریزی درجا، به کلاف و کف متصل می‌شوند.
یکمین گواهی در زبان انگلیسی (به انگلیسی First Certificate in English) یا به اختصار FCE، یکی از مهم‌ترین امتحاناتی است که توسط دانشگاه کمبریج برگزار می‌شود. قبول شدگان در این آزمون توانایی استفاده از زبان انگلیسی در مسائل کاری یا تحصیلی را خواهند داشت. این امتحان شامل بخش‌های زیر است: پیوندها. وب‌گاه رسمی
سفارت ایران در بیروت در خیابان سفارت‌خانه‌ها در جنوب بیروت، پایتخت لبنان قرار دارد. سفارت ایران در منطقه عمدتاً شیعه‌نشین «بئر حسن» واقع شده‌است. کنسول‌گری اوگاندا و سفارت یمن در نزدیکی سفارت ایران در بیروت واقع شده‌اند. حملات انتحاری. در تاریخ ۱۹ نوامبر ۲۰۱۳ میلادی، دو انفجار انتحاری پی‌درپی در برابر سفارت ایران در بیروت روی داد. گردان عبدالله عزام، یک گروه جهادی سَلَفی که با گروه القاعده مرتبط است، مسئولیت انفجارهای انتحاری بیروت را بر عهده گرفت. این گروه علت این حمله را «دخالت‌های ایران در جنگ داخلی
علت این حمله را «دخالت‌های ایران در جنگ داخلی سوریه و حمایت از رژیم بشار اسد» عنوان کرده‌است.
لوییس آرکونادا بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است که از سال ۱۹۷۷ تا ۱۹۸۵ میلادی عضو تیم ملی فوتبال اسپانیا بوده و در ۶۸ بازی ملی حضور داشته‌است.
سرجی بارخوان بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است که از سال ۱۹۹۴ تا ۲۰۰۲ میلادی عضو تیم ملی فوتبال اسپانیا بوده و در ۵۶ بازی ملی حضور داشته‌است. او در بازی‌های ملی‌اش یک گل به‌ثمر رساند. افتخارات. باشگاهی. بارسلونا
میشل سالگادو بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است که در باشگاه‌های سلتاویگو، سالامانکا، رئال مادرید و بلکبرن بازی کرد. این مدافع از سال ۱۹۹۸ تا ۲۰۰۶ میلادی عضو تیم ملی فوتبال اسپانیا بوده و در ۵۳ بازی ملی حضور داشته‌است. او در بازی‌های ملی‌اش گلی به‌ثمر نرساند.
خواکوین سانچز بازیکن سابق فوتبال اهل اسپانیا است. او سال ۲۰۰۲ میلادی عضو تیم ملی فوتبال اسپانیا بود و در ۵۱ بازی ملی حضور داشت. او در بازی‌های ملی‌اش ۴ گل به ثمر رساند.
خوان کارلوس والرون بازیکن پیشین و سرمربی کنونی فوتبال اهل اسپانیا است. والرون از سال ۱۹۹۸ میلادی عضو تیم ملی فوتبال اسپانیا بوده و در ۴۶ بازی ملی حضور داشته‌است. او در بازی‌های ملی‌اش ۵ گل به ثمر رساند. افتخارات. دپورتیوو لاکرونیا
روبن باراخا بازیکن سابق و مربی فوتبال اهل اسپانیا است که از سال ۲۰۰۰ تا ۲۰۰۵ میلادی عضو تیم ملی فوتبال اسپانیا بوده و در ۴۳ بازی ملی حضور داشته است. او در بازی‌های ملی‌اش ۷ گل به‌ثمر رساند.
فرانسیسکو "پاکو" خنتو لوپز ، (زادهٔ ۲۱ اکتبر ۱۹۳۳ – درگذشتهٔ ۱۸ ژانویهٔ ۲۰۲۲) بازیکن فوتبال پیشین اهل اسپانیا بود که در پست وینگر چپ بازی می‌کرد. خنتو حرفه‌اش را از باشگاه فوتبال راسینگ سانتاندر در سال ۱۹۵۲ آغاز کرد و در فصل بعد به باشگاه فوتبال رئال مادرید پیوست. وی علاوه بر دستیابی به ۱۲ عنوان قهرمانی لالیگا توانست به رکورد حضور در ۸ فینال لیگ قهرمانان اروپا دست یابد که شش موردش منجر به قهرمانی شد. وی در دورانی ۱۴ ساله از سال ۱۹۵۵ تا ۱۹۶۹ عضو تیم ملی فوتبال اسپانیا بوده و در مجموع در ۴۳ بازی ملی حضور
اسپانیا بوده و در مجموع در ۴۳ بازی ملی حضور داشته‌است که شامل حضور در جام جهانی فوتبال ۱۹۶۲ و جام جهانی فوتبال ۱۹۶۶ نیز می‌شود. پیرو مرگ آلفردو دی استفانو خنتو به عنوان مدیر افتخاری رئال مادرید برگزیده شد. او در ۱۸ ژانویهٔ سال ۲۰۲۲ درگذشت. سبک بازی. به عنوان یکی از بزرگ‌ترین بازیکنان اسپانیایی در تمام زمان‌ها و یکی از بزرگ‌ترین بازیکنان تاریخ در پست تخصصی‌اش، خنتو یک وینگر چپ بسیار سریع بود که دید فوق‌العاده و و توانایی‌های تکنیکی عالی‌اش، او را به یک پاس گل دهندهٔ مؤثر تبدیل کرده بود. او علاوه بر توانایی
دهندهٔ مؤثر تبدیل کرده بود. او علاوه بر توانایی کنترل توپ و خلاقیت، به دلیل توانایی قابل‌توجه‌اش در ایجاد حملات از فاصله دور، برای حریفان تهدیدی جدی برای گلزنی نیز به‌شمار می‌رفت.
آمانسیو آمارو (۱۶ اکتبر ۱۹۳۹ – ۲۱ فوریه ۲۰۲۳) بازیکن و مربی فوتبال اهل اسپانیا بود که از سال ۱۹۶۲ تا ۱۹۷۴ میلادی عضو تیم ملی فوتبال اسپانیا بوده و در ۴۲ بازی ملی حضور داشته‌است. او در بازی‌های ملی‌اش ۱۱ گل به ثمر رساند. درگذشت. آمانسیو در تاریخ ۲۱ فوریه ۲۰۲۳ در مادرید در سن ۸۳ سالگی درگذشت.
آندونی گویکو چه آ معروف به «قصاب بیلبائو» بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است که از سال ۱۹۸۳ تا ۱۹۸۸ میلادی عضو تیم ملی فوتبال اسپانیا بوده و در ۳۹ بازی ملی حضور داشته‌است. او در بازی‌های ملی‌اش ۴ گل به ثمر رساند. حواشی. در هفته چهارم لالیگا از فصل ۱۹۸۳-۱۹۸۴، گویکو چه آ در بازی بارسلونا-بیلبائو به تاریخ ۲۰ سپتامبر ۱۹۸۳ با تکلی خشن باعث مصدومیت شدید دیگو مارادونا شد. این مصدومیت باعث شد مارادونا تا ۸ ژانویه ۱۹۸۴ دور از میدان‌ها بماند. در سال ۲۰۲۰، وی در یک پیام توئیتری درگذشت مارادونا را تسلیت گفت که واکنش تند
توئیتری درگذشت مارادونا را تسلیت گفت که واکنش تند هواداران مارادونا را در پی داشت.
آلفونسو پرز موونوز (به اسپانیایی: )، که با نام آلفونسو برای همه شناخته شده‌است، متولد ۲۶ سپتامبر ۱۹۷۲، یک فوتبالیست حرفه ای اسپانیایی است که در پست بازی می‌کرد. آلفونسو در دوران حرفه ای فعالیت در تیم‌های مطرحی همچون رئال مادرید و بارسلونا بازی کرد و با وجود اینکه قدش به ۱۸۰ سانتی‌متر نمی‌رسید، هدهای بسیار خوبی می‌زد. او در ۳۰۷ بازی لالیگا برای سه تیم ظاهر شد و ۸۴ گل به ثمر رساند. آلفونسو در ۴۰ بازی در سطح بین‌المللی برای اسپانیا خوش درخشید و در یک جام جهانی و دو هم در تیم ملی اسپانیا ظاهر شد.
خوان گومز (خوانیتو) بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است که از سال ۱۹۷۶ تا ۱۹۸۲ میلادی عضو تیم ملی فوتبال اسپانیا بوده و در ۳۴ بازی ملی حضور داشته‌است. او در بازی‌های ملی‌اش ۸ گل به ثمر رساند. وی در سال ۱۹۹۲ در اثر یک تصادف رانندگی و در ۳۷ سالگی درگذشت.
روبرتو فرناندز بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است که از سال ۱۹۸۲ تا ۱۹۹۱ میلادی عضو تیم ملی فوتبال اسپانیا بوده و در ۲۹ بازی ملی حضور داشته‌است. او در بازی‌های ملی‌اش ۲ گل به‌ثمر رساند.
خوان کروز سول (زاده ۱۳ سپتامبر ۱۹۴۷ – درگذشته ۱۰ نوامبر ۲۰۲۰) بازیکن فوتبال اهل اسپانیا بود که از سال ۱۹۷۰ تا ۱۹۷۶ میلادی عضو تیم ملی فوتبال اسپانیا بوده و در ۲۸ بازی ملی حضور داشته‌است. او در بازی‌های ملی‌اش ۱ گل به ثمر رساند.
میگول پورلان (چندو) بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است که از۱۶سالگی عضورئال مادریدبوده والان به عنوان سرپرست باشگاه رئال مادرید کارمی کند. از سال ۱۹۸۶ تا ۱۹۹۰ میلادی عضو تیم ملی فوتبال اسپانیا بوده و سابقه حضوردرجام‌های جهانی ۸۶و۹۰رادرکارنامه دارد
لویس رگویرو بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است که از سال ۱۹۲۷ تا ۱۹۳۶ میلادی عضو تیم ملی فوتبال اسپانیا بوده و در ۲۵ بازی ملی حضور داشته‌است. او در بازی‌های ملی‌اش ۱۶ گل به‌ثمر رساند.
مارکوس آلونسو پنیا (١ اکتبر ١٩۵٩ – ٩ فوریهٔ ٢٠٢٣) بازیکن فوتبال اهل اسپانیا بود که از سال ۱۹۸۱ تا ۱۹۸۵ میلادی عضو تیم ملی فوتبال اسپانیا بوده و در ۲۲ بازی ملی حضور داشته‌ و ۱ گل به ثمر رسانده است. او پسر مارکیتو، بازیکن سابق رئال مادرید بود.
خوان آنتونیو پیزی بازیکن سابق و مربی فوتبال اهل اسپانیا که از سال ۱۹۹۴ تا ۱۹۹۸ میلادی عضو تیم ملی فوتبال اسپانیا بوده و در ۲۲ بازی ملی حضور داشته است. او در بازی‌های ملی‌اش ۸ گل به ثمر رساند. وی پس از آنکه نتوانست با تیم ملی فوتبال شیلی به جام جهانی ۲۰۱۸ روسیه صعود کند از سال ۲۰۱۷ سرمربی تیم ملی عربستان سعودی شد و جای ادگاردو بائوسا را در این تیم گرفت. این مربی آرژانتینی سابقه سرمربیگری در تیم ملی فوتبال عربستان سعودی، تیم ملی فوتبال شیلی و تیم فوتبال الوصل امارات رو در کارنامه دارد. او در دوران بازیگری یک
امارات رو در کارنامه دارد. او در دوران بازیگری یک مهاجم کار بلد بود و در اواسط دهه ۹۰ در لالیگا جزو خطرناک‌ترین مهاجمان بود و در فصل ۱۹۹۵/۹۶ که در تنریف حضور داشت با ۳۱ گل زده آقای گل لالیگا شد.
آنجل ماریا وییار بازیکن فوتبال اهل اسپانیا است که از سال ۱۹۷۳ تا ۱۹۷۹ میلادی عضو تیم ملی فوتبال اسپانیا بوده و در ۲۲ بازی ملی حضور داشته‌است. او در بازی‌های ملی‌اش ۳ گل به ثمر رساند.وییار هم اکنون بعنوان معاون و مشاور اول رئیس کل فیفا (FIFA) یعنی جانی اینفانتینو فعالیت می کند.
فرانسیسکو «پاکو» خمز مارتین (به اسپانیایی: Francisco Jémez Martín؛ زادهٔ ۱۸ آوریل ۱۹۷۰) مربی و بازیکن سابق فوتبال اهل اسپانیا است . او در طی ۱۱ فصل، ۲۶۹ بازی لالیگا را به نمایندگی از سه تیم، عمدتاً دپورتیوو لا کرونیا و رئال ساراگوسا انجام داد. او در یورو ۲۰۰۰ برای تیم ملی فوتبال اسپانیا در رده ملی ظاهر شد.و اکنون سرمربی تیم ایبیزا اسپانیا در لیگ دسته سوم اسپانیا است خمز در سال ۲۰۰۷ وارد عرصه مربیگری شد و با چندین باشگاه همکاری کرد. خمز سابقه هدایت باشگاه تراکتور تبریز را در کارنامه خود دارد.لا حرفه بازی.
تبریز را در کارنامه خود دارد.لا حرفه بازی. باشگاه. خمز در لاس پالماس، جزایر قناری به دنیا آمد. او در طول دوران حرفه‌ای خود برای کوردوبا، رئال مورسیا، رایو وایکانو (برای اولین بار در لالیگا حضور پیدا کرد و تمام ۳۸ بازی فصل را انجام داد)، دپورتیوو لاکرونیا (در مجموع ۱۲ بازی در دو فصل اول حضور داشت زیرا باشگاه دو فصل متوالی مقام‌های نایب قهرمانی به دست آورد که پس از آن بیشتر مورد استفاده قرار گرفت) و رئال ساراگوسا، که او در فتح کوپا دل ری در سال ۲۰۰۱ کمک کرد. از ژانویه تا ژوئن ۲۰۰۴ او به رایو وایکانو بازگشت.
از ژانویه تا ژوئن ۲۰۰۴ او به رایو وایکانو بازگشت. وی اندکی بعد در سن ۳۵ سالگی بازنشسته و از فوتبال خداحافظی کرد. بین‌المللی. در طول تقریباً سه سال، خمز ۲۱ بار برای اسپانیا بازی کرد. اولین بازی او در ۲۳ سپتامبر ۱۹۹۸ در یک بازی دوستانه مقابل روسیه در گرانادا بود او در یورو ۲۰۰۰ یوفا شرکت کرد و در سه مسابقه در یک چهارم نهایی خروجی نهایی شرکت کرد. حرفه مربیگری. اسپانیا. خمز در سال ۲۰۰۷ مربیگری را با آغاز کرد. او در تیم جدیدش همراه با کوردوبا به دسته دوم رفت، که با ۱۱ مسابقه باقی مانده اخراج شد. در اوایل سال
که با ۱۱ مسابقه باقی مانده اخراج شد. در اوایل سال ۲۰۰۹، خمز با کارتاخنا قرارداد امضا کرد و در ماه ژوئیه با توافق دوجانبه قرارداد خود را فسخ کرد. در ۱۲ آوریل ۲۰۱۰، پس از اخراج سرجیه کریشیچ، خمز به عنوان مربی لاس پالماس منصوب شد. او تیم زادگاهش را که در منطقه سقوط در جایگاه هفدهم بود هدایت کرد، که در نهایت ۲۷ فوریه ۲۰۱۱ اخراج شد. پس از بردن کوردوبا به دور اول در پلی آف لیگ دسته دوم، خمز در ۲۲ ژوئن ۲۰۱۲ در باشگاه سابق خود به مربیگری رایو وایکانو منصوب شد. او پس از هدایت رایو وایکانو، تیم را به رتبه ۸ در