payamvha/North_RAG huggingface dataset:
مهمترین فاکتورهای بیماریزایی هستند. پلاسمید pYV. پلاسمید مهمی در جنس یرسینیا است. اندازه پلاسمید 70 کیلوباز است. ژن‌های کدکننده بسیاری از فاکتورهای بیماریزایی بر روی این پلاسمید قرار گرفته‌است. از دست رفتن یا فقدان پلاسمید منجر به غیربیماریزا شدن باکتری خواهد شد. یک منطقه هسته‌ای به اندازه 26 کیلوباز در این پلاسمید شامل ژن‌های "ysc" است. ژن‌های "ysc"، بیان و ترشح پروتیئن‌های Yop را تنظیم می‌کنند. بسیاری از پروتئین‌های Ysc در تشکیل سیستم ترشحی تیپ III نقش دارند. این سیستم منجر به تزریق پروتئین‌های Yop به
دارند. این سیستم منجر به تزریق پروتئین‌های Yop به داخل سیتوپلاسم سلول میزبان می‌شود. پروتئین‌های افکتور Yop. این پروتئین‌ها به‌طور مستقیم بر سلول میزبان تأثیر می گذارند. آن‌ها اثرات سیتوپاتیک بر سلول‌ها دارند. پروتئین‌های Yop توسط ژن‌های خارج از منطقه هسته‌ای پلاسمید pYV کد می‌شوند به استثنای پروتئین LcrV که هم نقش افکتوری دارد و هم نقش تنظیمی را بازی می‌کند. پروتئین‌های Yop موجب مقاومت باکتری نسبت به بلعیده شدن توسط سیستم ایمنی و سلول‌های روده‌ای و فرار باکتری‌ها از ماکروفاژها و نوتروفیل ها می‌شود.
باکتری‌ها از ماکروفاژها و نوتروفیل ها می‌شود. پروتئین‌های Yop و سایر افکتورها دارای نقش‌های گوناگونی هستند که به اختصار به آن‌ها اشاره می کنیم : LcrV، کموتاکسی نوتروفیل ها و تولید سیتوکین ها را مهار می‌کند. YopQ در فرایند انتقال پروتیئن‌های Yop نقش دارد بطوری‌که موجب قرارگیری YopB و YopD در غشای سلول‌های یوکاریوتی برای تشکیل سوراخ می‌شود. پروتئین‌هایی مانند YopE ، YopT و YpkA موجب مقاومت به اندوسیتوز توسط سلول‌های روده‌ای و فاگوسیتوز توسط سلول‌های ایمنی می‌شوند درحالیکه تغییرات سیتوتوکسیک در سلول میزبان
درحالیکه تغییرات سیتوتوکسیک در سلول میزبان ایجاد می نمایند. YopH اثرات ضد ایمنی و ضد فاگوسیتی دارد. YopJ با تداخل در فعالیت MAP کینازها موجب آپوپتوز در ماکروفاژها می‌شود. همچنین موجب مهار آزادسازی TNF-αاز بسیاری از سلول‌ها می‌شود که موجب سرکوب التهاب و پاسخ‌های ایمنی می‌شود. پروتئین YadA، نقش‌های خود را مانند فعالیت‌های ادهسینی (چسبندگی)، ضد اپسونیزاسیون، ضد فاگوسیتی و مقاومت در برابر انفجار تنفسی در یرسینیا سودوتوبرکلوزیس از دست داده است. این امر به دلیل موتاسیون تغییر قالب به علت حذف یک جفت باز در ژن
موتاسیون تغییر قالب به علت حذف یک جفت باز در ژن "yadA" اتفاق افتاده است. پروتئین YadA، فعالیت خود را در یرسینیا انتروکولیتیکا حفظ کرده‌است. ادهسین‌ها. ادهسین‌ها موجب اتصال محکم باکتری به سلول‌های روده‌ای می‌شوند. آن‌ها توسط کروموزوم باکتری کد می‌شوند. پروتئین Ail در گونه‌های جنس یرسینیا، در اتصال و تهاجم باکتری نقش دارد. برای افزایش ویژگی اتصال، باکتری از پروتئین فیبریلی pH6 برای هدف قرار دادن سلول‌های روده‌ای استفاده می‌کند. سوپرآنتی ژن‌ها. مهمترین سوپرآنتی ژن، پروتئین YPM است که موجب تکثیر لنفوسیت‌های T
ژن، پروتئین YPM است که موجب تکثیر لنفوسیت‌های T از طریق اتصال به آن‌ها می‌شود. این امر موجب تولید مقدار زیادی سیتوکین‌های التهابی توسط میزبان خواهد شد. سویه‌های تولیدکننده این پروتئین در کشورهای غربی نادر هستند اما 95درصد سویه‌های جدا شده از کشورهای خاور دور، این پروتئین را تولید می‌کنند. سویه‌های اخیر با نشانگان تب ایزومی و نشانگان کاوازاکی مرتبط هستند. وزن پروتئین، 14 کیلودالتون است و از نظر ساختاری به هیچ سوپرآنتی ژن دیگری شباهت ندارد اما خیلی شبیه فاکتور نکروز توموری و پروتئین‌های کپسیدی ویروسی است.
آلرژی‌زا، حساسیت‌زا یا آلرژن ، نوعی آنتی‌ژن است که سبب واکنش غیرطبیعی و شدید سیستم ایمنی می‌شوند. آلرژن‌ها طیف وسیعی دارند که می‌توانند در مواد مختلف وجود داشته باشند. برای مثال پروتئین آلفا اس، یک کازئین موجود در شیر گاو که می‌تواند سبب آلرژی به شیر شود. یا آلرژن‌های دارویی که می‌تواند سبب آنافیلاکسی شود. معمولاً آلرژن‌ها از طریق ایمونوگلوبولین ای سبب ایجاد واکنش‌های ازدیاد حساسیت می‌شوند.
گلاک خانواده‌ای از پیستول‌های نیمه خودکار ساخت شرکت گلاک اتریشی است که از اوایل دهه ۱۹۸۰ به طراحی و تولید انبوه آن مشغول است. بینان‌گذار این شرکت تا پیش از ساخت اولین پیش‌نمونه این سلاح تجربه‌ای در طراحی و ساخت سلاح‌های سبک نداشت اما تجربه بسیار او در مورد ساخت مواد صنعتی پلیمری باعث موفقیت آن در ساخت سلاح‌های سبک و مقاوم با قالب پلیمری شد. پیش‌نمونه گلاک در سال ۱۹۸۰ برنده رقابت نیروهای مسلح اتریش برای انتخاب یک سلاح کمری جدید شد و تولید انبوه آن از سال ۱۹۸۲ با نام گلاک ۱۷ آغاز شد. گلاک ۱۷ پیستولی نیمه
۱۹۸۲ با نام گلاک ۱۷ آغاز شد. گلاک ۱۷ پیستولی نیمه خودکار با کالیبر ۹ م‌م پارابلوم و خشاب استاندارد با ظرفیت ۱۷ فشنگ اولین محصول این شرکت بود که در سال‌های بعد با تولیدات دیگری با کالیبرهای مختلف ادامه یافت مانند گلاک ۱۸ و جایگزین بِرِتا ام۹ است. کالیبرهای گلاک:
فریدریش آگوست وولف ("Friedrich August Wolf") زبان شناس و منتقد آلمانی بود وی در ۱۵ فوریه ۱۷۵۸ متولد شد و در ۸ آگوست ۱۸۲۴ از دنیا رفت. محل تولد او هاینرود روستایی نه چندان دور از نوردهاوزن بود. پدرش معلم مدرسه و نوازنده ارگ بود. پس از تولد، خانواده اش تصمیم گرفت به نوردهاوزن نقل مکان نماید. وولف جوان را در مدرسه‌ای در همان شهر ثبت نام نمودند. وی زبان‌های لاتین و یونانی را به اندازه معلومات اساتید خود آموخت، به طوری که معلمان مدرسه دیگر چیزی در چنته برای آموختن به وی نداشتند. در کنار این دو زبان فریدریش
آموختن به وی نداشتند. در کنار این دو زبان فریدریش فرانسوی، ایتالیایی، اسپانیایی و موسیقی را نیز آموخت. در ۱۷۷۷ دو سال پس از اینکه مستقل و بدون حضور در مدرسه، به مطالعه می‌پرداخت وارد دانشگاه گوتینگن گردید. وی در این زمان ۱۸ ساله بود.
چهار خدای مصر باستان که همراه مومیایی‌ها می‌گذاشتند تا از آن حفاظت کنند. این خدایان شامل حاپی، ایمستی، دواموتف و قبح‌سنوف بودند.
هنر پدر بزرگ بودن (کتاب) ویکتور هوگو این کتاب را به دو نوهٔ پسری اش ژان و ژرژ اختصاص داده است. حالات مختلف این دو کودک که در ایام پیری مایهٔ شادمانیش بودند و بار آلام و مشقات او را در خلال مبارزات و زد و خوردهایش سبک تر می‌کردند، در قطعات مختلف این مجموعه تشریح شده‌است. اشعار این کتاب همه زیبا و بدیع اند به ویژه قطعات «ژرژ و ژان»، «ژان فکر می‌کرد»، «ژان نان خشک داشت»، «آزاد کردن»، «طفلی که مرده است»، «پنجرهٔ گشوده»، «بچه‌ها وقتی که بزرگ شوند خواهند خواهند» منابع. ویکی‌پدیای انگلیسی
دوبْراوْکا اوگْرِشیچ نویسندهٔ کرووات ساکن هلند است. زندگی. دوبْراوْکا اوگْرِشیچ در ۲۷ مارچ ۱۹۴۹ در کوتینا، جمهوری سوسیالیستی کرواسی، جمهوری فدرال سوسیالیستی یوگسلاوی زاده شد. وی دانش‌آموختهٔ دانشکدهٔ فلسفه دانشگاه زاگرب است. اوگرشیچ هم‌اکنون در هلند زندگی می‌کند. او ۲۰ سال در انستیتو تئوری ادبیات این شهر فعالیت داشته‌است. فعالیت‌ها. دوبراوکا اوگرشیچ در مقاله‌های خود به وسیلهٔ تجزیه و تحلیل‌های عقلانی آن دسته از مسایل روز را که به انسان‌ها مربوط می‌شود برمی‌رسد. او در کتاب «فرهنگ کارائوکه» دنیای مدرن دیجیتال
او در کتاب «فرهنگ کارائوکه» دنیای مدرن دیجیتال را با تمام آشفتگی‌ها و خطاهایش توصیف می‌کند و با بیان مثال‌های کوچک نشان می‌دهد که این رسانه‌های افسارگسیختهٔ نوین به چه سمت و سویی حرکت می‌کنند. متن‌های نوشته شده توسط این نویسنده ساده و قابل‌فهم با طنزی دقیق است.
بهرام دهقان یا بهرام دهقانی (زاده ۱۳۳۳ در شیراز) تدوینگر و مدرس سینما اهل ایران است. زندگی. وی متولد شیراز و دانش‌آموخته رشته فیلم سازی از دانشگاه کالیفرنیا در لس‌آنجلس آمریکا بوده‌است و تاکنون بیش از ۷۰ تدوین فیلم سینمایی، ۹ مورد دستیاری کارگردانی، یک مورد صداگذاری، دو مورد میکس فیلم، یک مورد ساخت آنونس و یک مورد مشاوره فیلمنامه را در کارنامه خود دارد .خسرو دهقان (منتقد و فیلمنامه‌نویس) برادر اوست. وی در دهه شصت و پیش از شروع حرفه تدوین با ماهنامه فیلم همکاری می کرد.همچنین در فیلم پاییزان بعنوان دستیار اول
می کرد.همچنین در فیلم پاییزان بعنوان دستیار اول کارگردان با رسول صدرعاملی همکاری کرده است.
کدک چیست؟ Codec. حتماً واژهٔ «کدک» (Codec) به گوشتان خورده‌است، واژه‌ای که در برخی اوقات حتی برای باتجربه‌ترین ویراستارهای ویدیو هم ترسناک است. دلیل این ترس، تنوع کدک‌ها است. تعداد کدک‌ها بسیار زیاد است و در اکثر اوقات هم تشخیص تفاوت‌هایشان کار دشواری است. برای اینکه بتوانید حداقل برخی از این تفاوت‌ها را تشخیص دهید، بهتر است از ابتدایی‌ترین بخش کدک‌ها آغاز کنید. بیایید با یک تعریف ساده با کدک‌ها آشنا شویم. کدک درواقع مخلوطی از دو کلمه است: کدر (Coder) و دیکدر (Decoder). اگر بخواهیم کار کدک را به ساده‌ترین
(Decoder). اگر بخواهیم کار کدک را به ساده‌ترین شکل ممکن توضیح دهیم، می‌توان گفت که کدک‌ها جریانی از داده‌ها را برای ذخیره‌سازی، کدگذاری و فشرده (Compress) می‌کنند، و در مواقع نیاز برای ویرایش یا نمایش، از حالت فشرده خارج می‌کنند (Decompress). یک کدک معمولاً یک قطعه کد کوچک است که توسط سایر نرم‌افزارها خوانده می‌شود تا کار خود را انجام دهد. البته کدک می‌تواند یک قطعه سخت‌افزاری نیز باشد که وظیفهٔ تبدیل تصویر و صوت آنالوگ را به دیجیتال دارد. کار کدک به صورت بلادرنگ (Real-time) انجام می‌شود، حالا چه در هنگام
(Real-time) انجام می‌شود، حالا چه در هنگام فیلمبرداری باشد، یا در هنگام پخش ویدیو. در گاهی اوقات، کار کدک کاملاً برعکس است و وظیفهٔ تبدیل سیگنال دیجیتال به آنالوگ را دارد. کدک‌های سخت‌افزاری بیشتر توسط مهندسان در صدا و سیما استفاده می‌شوند، و کدک‌های نرم‌افزاری برای تبدیل فایل‌های ویدیویی به فرمت‌های مناسب‌تر و کم‌حجم‌تر مورد استفاده قرار می‌گیرند. انواع کدک‌ها. حالا که با نحوهٔ کار کدک‌ها بیشتر آشنا شدیم، یک نگاهی هم به انواع کدک‌ها می‌اندازیم تا ببینیم کدام کدک‌ها برای ما مناسب‌تر هستند. دسته‌بندی‌های
کدام کدک‌ها برای ما مناسب‌تر هستند. دسته‌بندی‌های مختلفی برای کدک‌ها وجود دارد. اولین کدک‌ها، کدک‌های بی‌اتلاف یا «Lossless» هستند که همان‌طور که از اسمشان پیداست، ویدیوها را همانطوری که هستند، بدون هیچ افت کیفیتی فشرده می‌کنند. در طرف مقابل کدک‌های اتلاف‌پذیر یا «lossy» را داریم که برخی از اطلاعات فایل را حذف، و در نهایت فضای کمتری را اشغال می‌کنند. کدک‌های اتلاف‌پذیر برای فایل‌هایی که قصد ارسال آن‌ها از طریق ایمیل یا آپلود آن‌ها را دارید، بسیار مناسب هستند. کدک‌های دگرگون‌کننده یا «Transformative» ابتدا
کدک‌های دگرگون‌کننده یا «Transformative» ابتدا اطلاعات را به بخش‌های مجزا و قابل مدیریت تبدیل، و سپس آن‌ها را فشرده می‌کنند. کدک‌های پیش‌بینی‌کننده یا «predictive» داده‌های در حال فشرده‌سازی را با داده‌های اصلی مقایسه کرده، و در نهایت برای صرفه‌جویی در فضا، داده‌های غیر ضروری را حذف می‌کنند. به‌طور کلی، تمام این کدک‌ها یک هدف را دنبال می‌کنند: همهٔ آن‌ها به دنبال این هستند که با کمترین میزان اتلاف، داده‌های شما را در کوچکترین فایل ممکن قرار دهند. بسیاری از کدک‌ها در قالب این چهار دسته‌بندی قرار می‌گیرند.
کدک‌ها در قالب این چهار دسته‌بندی قرار می‌گیرند. معروف‌ترین نوع کدک‌ها بر پایهٔ استانداردهای «MPEG» هستند. واژهٔ MPEG به معنای «گروه متخصصان تصاویر متحرک» (Moving Picture Experts Group) است. این نام گروهی است که این استاندارد را طراحی کرده‌اند. سه فرمت اصلی MPEG وجود دارد که از آن‌ها بسیاری فرمت فرعی به‌وجود آمده‌است. نوع داده‌ای «MPEG-1» نوعی فرمت است که داده‌ها را با کیفیت بسیار بالایی ذخیره‌سازی می‌کند. فرمت «MP3» (که درواقع لایهٔ سوم از MPEG-1 است) یک فرمت استاندارد برای فشرده‌سازی فایل‌های صوتی است که
استاندارد برای فشرده‌سازی فایل‌های صوتی است که توسط سازمان فران‌هفر (Fraunhofer) ساخته شده‌است. البته اینگونه نیست که ویدیوهایی که از فرمت MPEG-1 استفاده می‌کنند، حتماً دارای فایل صوتی با فرمت MP3 باشند. تمامی رایانه‌ها و دستگاه‌های دی‌وی‌دی پلیر از هر دو فرمت MPEG-1 و MP3 پشتیبانی می‌کنند. یکی از مشکلات MPEG-1 این است که تنها به صورت اسکن تصاعدی (Progressive Scanning) کار می‌کند. اسکن تصاعدی یک روش ذخیره‌سازی و نمایش فایل‌های تصویری است که در آن تمامی خط‌های هر تصویر به صورت ترتیبی رسم می‌شوند، در صورتی
هر تصویر به صورت ترتیبی رسم می‌شوند، در صورتی که در اسکن ضربدری (Interlaced Scanning)، ابتدا تمام خطوط فرد، و سپس تمام خطوط زوج رسم می‌شوند. از طرفی دیگر، فرمت MP3 با تمام کم و کاست‌هایش، تقریباً یک استاندارد برای تمامی دستگاه‌های ذخیرهٔ موزیک، پلیرهای صوتی و سایت‌های مربوط به فروش موسیقی و صوت است. فایل‌های معمول MP3 به صورت ۱۲۸کیلوبیت در ثانیه ساخته می‌شوند که حدوداً یک یازدهم سایز فایل‌های صوتی اصلی که در سی‌دی‌ها یافت می‌شوند است. فرمت «MPEG-2» یک استاندارد خیلی مهم، و تنها استاندارد فشرده‌سازی سازگار
خیلی مهم، و تنها استاندارد فشرده‌سازی سازگار با دیسک‌های ویدیویی دی‌وی‌دی است. با اینکه کدک‌های جدیدتری عرضه شده‌اند که حتی با کیفیت بالاتری کار فشرده‌سازی را انجام می‌دهند، ولی همچنان MPEG-2 استاندارد عرضهٔ دی‌وی‌دی‌ها است. علاوه بر آن، یک گزینهٔ مناسب برای ساخت دیسک‌های بلوری (Blue-Ray) نیز به حساب می‌آید. «MPEG-4» استاندارد دیگری‌است که از هر دو حالت تصاعدی و ضربدری پشتیبانی می‌کند. این فرمت، تکنیک فشرده‌سازی بهتری را نسبت به MPEG-2 به کار برده‌است، و همانند MPEG-2، در بسیاری از جاها به عنوان یک
و همانند MPEG-2، در بسیاری از جاها به عنوان یک استاندارد فشرده‌سازی مورد قبول است. درواقع، چندین کدک دیگر از ساختار MPEG-4 به وجود آمده‌اند. یکی از این کدک‌ها، کدک «H.264» است که یک گزینه برای کدگذاری فیلم‌ها برای دیسک‌های بلوری، و همچنین ویدیوهای موجود در فروشگاه آی‌تونز (iTunes) است. H.264 درواقع خانواده‌ای از استانداردها است که انعطاف‌پذیری زیادی را برای کاربردهای مختلف ارائه می‌دهد. H.264 امکان فشرده‌سازی با بیت‌ریت (Bit rate) و رزولوشن (Resolution) کم یا زیاد را دارد. این انعطاف‌پذیری این امکان را به
یا زیاد را دارد. این انعطاف‌پذیری این امکان را به کاربر می‌دهد که از همین استاندارد برای فشرده‌سازی ویدیوها برای پخش زنده، ذخیره‌سازی در دیسک‌ها، یا ذخیره‌سازی در فضاهای بزرگ استفاده کند. بستهٔ کدک جامعهٔ مشترک که عموماً با عنوان سی‌سی‌سی‌پی شناخته می‌شود، یک بایگانی از کدک‌ها (فیلترهای فشرده‌سازی تصویر) است که برای ویندوز مایکروسافت بسته‌بندی شده‌است. در اصل این بسته برای اجرای انیمه‌های فن‌ساب‌شده طراحی شده بود. سی‌سی‌سی‌پی را گروه‌های فن‌ساب‌کنندهٔ متعددی توسعه و نگه‌داری می‌کنند. نکتهٔ جالب در عنوان
توسعه و نگه‌داری می‌کنند. نکتهٔ جالب در عنوان این بسته این است که یواس‌اس‌آر در زبان روسی به صورت سی‌سی‌سی‌پی است. هدف. سی‌سی‌سی‌پی برای برآوردن اهداف زیر ایجاد شد:
زندگی و عقاید آقای تریسترام شندی که به اختصار تریسترام شندی نیز خوانده می‌شود، رمانی است نوشتهٔ لارنس استرن که در ۹ جلد منتشر شده‌است. دو جلد اول رمان در سال ۱۷۵۹ منتشر شد و جلدهای بعدی طی ۷ سال آینده به چاپ رسیدند. این کتاب داستان زندگی و عقاید نجیب‌زاده‌ای به نام تریسترام شندی است. نویسنده در این رمان شیوه‌ای را به کار می‌گیرد که ادامهٔ سنت فرانسوا رابله در داستان‌گویی است. داستان تریسترام شندی پر است از اظهارنظرها و عقاید راوی که به شکلی نامنظم و پراکنده به خواننده ارائه می‌شوند و نویسنده با کلک‌بازی‌های
خواننده ارائه می‌شوند و نویسنده با کلک‌بازی‌های فراوان اصل داستان را مرتب به تأخیر می‌اندازد. این شیوه در آثار جویس، بی. اس. جانسن و دیوید فاستر والاس نیز ادامه می‌یابد. به فارسی. "زندگی و عقاید آقای تریسترام شندی" را ابراهیم یونسی به فارسی ترجمه کرده و انتشارات نسل قلم در سال ۱۳۷۸ آن را در دو جلد منتشر کرده‌است.
لاگان : روزی روزگاری هند (به هندی: लगान، الفبای لاتین: Lagaan) یک فیلم سینمایی درام حماسی ورزشی هندی به کارگردانی و نویسندگی آشوتوش گواریکر است. امیر خان بازیگر نقش اصلی فیلم و تهیه‌کننده آن است. این فیلم نامزد اسکار بهترین فیلم خارجی سال ۲۰۰۱ شد. داستان فیلم در دوران حکومت انگلیس بر هند می‌گذرد و زندگی مردم یک روستا را نشان می‌دهد که به خراج سنگینی که حکومت بر آن‌ها بسته معترض هستند و حاضر می‌شوند تا بر روی سرنوشت خود در یک مسابقه کریکت با حاکمان انگلیسی شان شرط‌بندی کنند. تصویربرداری فیلم در روستای تاریخی
شرط‌بندی کنند. تصویربرداری فیلم در روستای تاریخی بوج در ایالت گجرات هند انجام شده‌است. ای‌آر رحمان آهنگساز فیلم، آنیل مهتا مدیر فیلمبرداری، بالو سالوجا تدوینگر، نیتین چاندراکانت طراح تولید، بانو آتایا طراح لباس، نیکول دمرس طراح گریم، و کیران رائو و آپوروا لاخیا دستیاران کارگردان این فیلم بوده‌اند. لاگان : روزی روزگاری هند یکی از فیلم‌های پرفروش هند در سال ۲۰۰۱ بود و در سطح بین‌المللی هم با استقبال روبرو شد. این فیلم سومین فیلم هندی زبان پس از مادر هند (۱۹۵۷) و سلام بمبئی (۱۹۸۸) بود که نامزد جایزه اسکار
و سلام بمبئی (۱۹۸۸) بود که نامزد جایزه اسکار بهترین فیلم خارجی می‌شد. لاگان:روزی روزگاری هند همچنین برنده جایزه ویژه مخاطبان جشنواره فیلم لوکارنو، هفت جایزه در جشنواره ملی فیلم هند، ده جایزه در جشنواره بین‌المللی فیلم هند و نه جایزه در جشنواره فیلم‌فیر شد.
باغ گیاه‌شناسی مونیخ نیمفنبورگ یک باغ گیاه‌شناسی و درختستان در شهر مونیخ آلمان است. این باغ در سال ۱۸۰۹ میلادی با طرح فردریش لودویگ ساخته شده که در سال ۱۹۱۴ با طرح جدید نوسازی و در سال ۱۹۶۶ به مؤسسه گیاه‌شناسی سیستماتیک واقع در دانشگاه لودویگ ماکسیمیلیان مونیخ واگذار شده‌است. این باغ هم‌اکنون ۱۴٬۰۰۰ گونه زیست‌شناسی را در ۱۸ هکتار در خود جای داده است که برای آموزش عموم مردم و دانشجویان دانشگاه لودویگ و همچنین پرورش گیاهان نادر فعالیت می‌کند. در گلخانه‌های این باغ گونه‌های مختلف آناناسیان، نخل، کاکتوس، گیاه
باغ گونه‌های مختلف آناناسیان، نخل، کاکتوس، گیاه آب‌دار، سرخس، ثعلبیان و گیاهان کشور مکزیک در مساحتی بالغ بر ۴۵۰۰ متر مربع، پرورش و نگه‌داری می‌شود.
کلوب هداسترانگ انجمن بحث‌برانگیز قرن هجدهمی که از جمله اعضای برجسته آن توماس پین و توماس کلیو ریکمن بودند. این کلوب در دویست و پنجامین سالگرد تولد توماس پین در ۳۰ ژانویه ۱۹۸۷ دوباره راه‌اندازی شد. منابع. ویکی انگلیسی
ماریا لوییز وان فرانتس یا به‌طور دقیق‌تر ماری لوئیز فون فرانتس (زاده ۴ ژانویه ۱۹۱۵ – درگذشته ۱۷ فوریه ۱۹۹۸) یک نویسنده و روانشناس سوییسی بود. وی مکتب کارل یونگ را دنبال می‌نمود. کتاب جام افسانه‌ای حاصل کار مشترک وی و اما یونگ بوده‌است. وی بیش از ۳۰ کتاب مهم در حوزه تحلیل و تفسیر قصه‌های پریان، افسانه‌ها و روانکاوی یونگی دارد. به تازگی نیز از او کتاب‌های گوناگونی به فارسی ترجمه شده‌است مثل «سایه و شر در افسانه‌ها»، «نوجوانی ابدی (تفسیر روانشناختی کتاب شازده کوچولو)»، «تعبیر قصه‌های پریان و آنیما و آنیموس در
«تعبیر قصه‌های پریان و آنیما و آنیموس در قصه‌های پریان»، «زن در قصه‌های پریان (با رویکرد روانشناسی تحلیلی یونگ)» و… که در همه آنها به کهن‌الگوها، افسانه‌ها، اسطوره‌ها و داستانهای پریان می‌پردازد. مفاهیمی مثل ناخودآگاه، آنیما، آنیموس، شر، پرسونا در اندیشه فون فرانتس کلیدی هستند. زندگی. ماری لوئیز آیدا مارگارتا فون فرانتس در مونیخ آلمان متولد شد، دختر یک سرهنگ در ارتش اتریش بود. پس از جنگ جهانی اول، در سال ۱۹۱۹، خانواده وی به سوئیس، نزدیک سنت گالن نقل مکان کردند. از سال ۱۹۲۸، او به همراه خواهر بزرگ‌تر خود در
از سال ۱۹۲۸، او به همراه خواهر بزرگ‌تر خود در زوریخ اقامت گزید، تا هر دو بتوانند در دبیرستان (سالن ورزشی) در زوریخ، در رشته زبان و ادبیات، تحصیل کنند. سه سال بعد، والدین او نیز به زوریخ نقل مکان کردند. ملاقات با کارل گوستاو یونگ. فون فرانتس در زوریخ، در سن ۱۸ سالگی، در سال ۱۹۳۳، زمانی که می‌خواست دوره متوسطه را به پایان برساند، با روانپزشک مشهور یعنی کارل گوستاو یونگ ملاقات کرد، هنگامی که به همراه یک همکلاسی و برادرزاده دستیار یونگ تونی ولف، او و هفت پسری که دوستشان بود دعوت شدند. او توسط یونگ به برج
که دوستشان بود دعوت شدند. او توسط یونگ به برج بولینگن خود در نزدیکی زوریخ رفت. همان‌طور که بعد همان شب به خواهرش گفت، این برخوردی قدرتمند و «تعیین‌کننده در زندگی‌اش» بود. در این جلسه، یونگ و دانش آموزان در مورد روانشناسی گفتگو کردند. هنگامی که یونگ داشت در مورد زنی مبتلا به بیمار روانی صحبت می‌کرد که در ماه زندگی می‌کند» (نباید این بیماری را به‌طور نمادین تفسیر کنیم) فون فرانتس فهمید که واقعیت دو سطح دارد: دنیای درونی، با رؤیاها، اسطوره‌ها و افسانه‌هایش به اندازه دنیای بیرونی، واقعی است. مطالعات و دانشگاه.
دنیای بیرونی، واقعی است. مطالعات و دانشگاه. فون فرانتس در سال ۱۹۳۳، در دانشگاه زوریخ، تحصیلات خود را در رشته‌های فلسفه کلاسیک و زبان‌های کلاسیک (لاتین و یونانی) به عنوان موضوع‌های اصلی و در ادبیات و تاریخ باستان به عنوان موضوع‌های فرعی آغاز کرد. تحلیل و تفسیر قصه‌های پریان و افسانه‌ها. فون فرانتس پس از برگزاری سخنرانی‌ها و نوشتن مقاله‌های فراوان به شهرت رسید و کار اصلی‌اش معطوف به تحلیل و تفسیر قصه‌های پریان شد. هدویگ فون بیت در سال ۱۹۳۵ از ماری لوئیز فون فرانتس خواست تا در نوشتن کتابی در مورد افسانه‌ها
فرانتس خواست تا در نوشتن کتابی در مورد افسانه‌ها به‌طور نیمه وقت به او کمک کند. این کار تحقیقاتی و تفسیری مدت ۹ سال به طول انجامید. در همین اثنا تحلیل روانشناختی افسانه‌ها برای او اهمیت والایی پیدا کرد. این پژوهش با عنوان «نمادگرایی قصه‌های پریان» منتشر شد اما تنها نام هدویگ فون بیت روی آن خورد. فون فرانتس در نوشته‌های بعدی خود زندگی روزمره را به افسانه‌ها و قصه‌های پریان پیوند زد. آلفرد ریبی می‌گوید، فون فرانتس را به خوبی می‌توان اولین کسی دانست که حکمت روانشناختی افسانه‌ها و قصه‌های پریان را کشف کرد و
روانشناختی افسانه‌ها و قصه‌های پریان را کشف کرد و نشان داد. او در کتاب «سایه و شر در افسانه‌ها» می‌نویسد: «حماسه گیلگمش جدای از فرهنگ بابل یا سومر، و اودیسه هومر جدای از دنیای یونانی، چندان قابل فهم نیستند ولی یک قصه به دلیل شکل ساده و ابتدایی‌اش به سادگی در سایر فرهنگ‌ها بومی می‌شود. از آنجا که قصه به عناصر بنیادین ساختاری خود تقلیل یافته‌است، هر انسانی را مخاطب قرار می‌دهد.» او در کتاب «تعبیر قصه‌های پریان و آنیما و آنیموس در قصه‌های پریان» نظریه فروید و شاگردانش مبنی بر روان‌پریشی شخصیت‌های قصه‌های
و شاگردانش مبنی بر روان‌پریشی شخصیت‌های قصه‌های پریان رد می‌کند و می‌نویسد: «می‌توان این نوع از تعبیر را موجه دانست ولی اینگونه تعبیر آنچه را که به قول ماکس لوتی نکته اساسی قصه‌های پریان جادویی است، نادیده می‌گیرد و آن نکته این است که برخلاف قهرمانان افسانه‌های پر ماجرا، قهرمانان قصه‌های پریان، اشخاصی انتزاعی-یعنی به زبان ما روانشناسان، کهن‌الگو -هستند و از این رو سرگذشت آنان را نمی‌توان از عوارض روان‌پریشی آنان دانست. تقدیر آنان بیان مشکلات و خطراتی است که طبیعت در سر راه ما قرار می‌دهد». بیماری و مرگ.
که طبیعت در سر راه ما قرار می‌دهد». بیماری و مرگ. فون فرانتس در سال‌های آخر زندگی، به بیماری پارکینسون مبتلا شد. باربارا دیویس اظهار داشته‌است که او داروهای کمی مصرف می‌کرده‌است، به طوری که تا زمان مرگ از نظر جسمی به‌طور فزاینده‌ای تحت تأثیر بیماری قرار گرفته بود اما می‌توانست ذهن و هوشیاری خود را حفظ کند. او در ۱۷ فوریه ۱۹۹۸ در کوشناخت، سوئیس درگذشت. فون فرانتس هنگام مرگ ۸۳ ساله بود.
گزیلوز (به یونانی ξυλος به معنی چوب) قندی است که برای اولین بار از چوب استخراج شد. گزیلوز به عنوان یک مونوساکارید نوع آلدوپنتوز طبقه‌بندی می‌شود. این به این معنی است که گزیلوز دارای ۵ اتم کربن بوده و یک گروه آلدهید دارد. گزیلوز پیش ساز همی سلولز است که یکی از ماده‌های مهم طبیعت است. یزومرهای مختلفی دربیاید. همچنین به خاطر وجود گروه هیدروکسیل آزاد، یک قند احیاکننده به‌شمار می‌رود. ساختار گزیلوز. فرم غیر حلقوی گزیلوز دارای فرمول HOCH2(CH(OH))3CHO است. فرم‌های حلقوی این قند در حالت محلول فراوان تر از فرم غیر
حلقوی این قند در حالت محلول فراوان تر از فرم غیر حلقوی گزیلوز هستند. گزیلوز حلقوی به دو سکل پیرانوز و فورانوز دیده می‌شوند. هر یک از این دوئ فرم نیز می‌توانند به یکی از دو شکل آلف یا بتا باشند. گزیلوز در طبیعت. گزیلوز مادهٔ اصلی سازندهٔ همی سلولز است که حدود ۳۰% از جرم گیاهان را تشکیل می‌دهد. همچنین در رویان بیشتر گیاهان نیز می‌توان گزیلوز یافت. گزیلوز برای اولین بار توسط کوخ در سال ۱۸۸۱ کشف شد. همچنین گزیلوز اولین قند ی است که در تشکیل پروتئوگلیکان‌ها به سرین یا ترئونین وصل می‌شود. بنابراین اولین
به سرین یا ترئونین وصل می‌شود. بنابراین اولین مونوساکارید در مسیر بیوسنتتیک پلی ساکاریدهای آنینونی ای مثل هپاران سولفات و کندروایتین سولفات هست. استفاده گزیلوز. تجزیهٔ اسیدی همی سلولز باعث به وجود آمدن فورفورال می‌شود. یک حل شونده شیمیایی که در تهیه پلی ساکاریدهای صناعی نقش مهمی بر عهده دارد. گزیلوز توسط انسان‌ها ساخته نمی‌شود و مستقیماً از روده جذب شده و بدون تغییر توسط کلیه‌ها از بدن دفع می‌شود.
حریم سلطان (به ترکی استانبولی: Muhteşem Yüzyıl؛ به‌معنای "سدهٔ باشکوه") مجموعۀ تلویزیونی تخیلی تاریخی ترکیه‌ای است. این اثر که توسط مرال اوکای و "ییلماز شاهین" نوشته شده‌است، بر اساس زندگی سلیمان یکم، دهمین سلطان امپراتوری عثمانی که طولانی‌ترین سلطنت تاریخ عثمانی را داشته است و همینطور همسرش خرم سلطان، اولین خاصگی سلطان عثمانی. همچنین این مجموعه به دوران معروف سلطنت زنان در امپراتوری عثمانی می‌پردازد. فصل اول این مجموعۀ تلویزیونی از شبکهٔ شو تی‌وی پخش شد اما از فصل دوم به‌ بعد از شبکهٔ استار تی‌وی به‌روی
از فصل دوم به‌ بعد از شبکهٔ استار تی‌وی به‌روی آنتن رفت. این مجموعۀ تلویزیونی جزو پرمخاطب ترین سریال های ترکی در ایران بود. خلاصۀ داستان. این مجموعۀ تلویزیونی دوران سلطنت سلیمان یکم، معروف‌ترین فرمانروای امپراتوری عثمانی در تاریخ روایت می‌کند. همان‌طور که قدرت و نفوذ او گسترش می‌یابد و رشد می‌کند، بر او و اعضای خاندان شاهنشاهی: دوست و مشاورش ابراهیم پاشای پارگایی، مادرش، حفصه سلطان، اولین والده سلطان، خواهرش، خدیجه سلطان، سلطان ماه‌دوران، مادر پسر ارشد سلیمان و خرم سلطان، خاصگی سلطان سلیمان تأثیر می‌گذارد.
و خرم سلطان، خاصگی سلطان سلیمان تأثیر می‌گذارد. داستان. نام اصلی مجموعۀ تلویزیونی (سدهٔ باشکوه) به دوران سلطنت سلطان سلیمان قانونی اشاره دارد و این مجموعهٔ تلویزیونی، توطئه‌ها و دسیسه‌هایی را که در حرمسرا و دربار او روی می‌داد به تصویر می‌کشد. جزئیات اکثر حوادث و اتفاقاتی که در مجموعۀ تلویزیونی روی می‌دهد، واقعیت ندارد اما کلیت حوادث واقعیت تاریخی دارد. سلطان سلیمان در ۲۶سالگی بر تخت سلطنت نشست. او در پی آن بود که امپراتوری عثمانی را قدرتمندتر و گسترده‌تر از امپراتوری اسکندر کبیر سازد و به آن وجهه‌ای
از امپراتوری اسکندر کبیر سازد و به آن وجهه‌ای شکست‌ناپذیر بخشد. در تمام مدت ۴۶ سال سلطنتش، سلیمان به‌عنوان مقتدرترین سلحشور و فرمانروای شرق و غرب شناخته می‌شد. در سال ۱۵۲۰، سلیمان در حال شکار بود که از مرگ پدر خبردار شد و بدین‌ترتیب امپراتوری عثمانی صاحب سلطانی جدید گشت. سلیمان همسرش، ماه‌دوران سلطان و پسرش، شاهزاده مصطفی را در کاخ مانیسا ترک گفت و به‌همراه یار و همدم نزدیکش، ابراهیم پارگایی، رهسپار کاخ توپقاپی شد. سلیمان بدون آنکه خود بداند در مسیری قدم گذاشته‌بود که در نهایت، اوج شکوه و عظمت امپراتوری
گذاشته‌بود که در نهایت، اوج شکوه و عظمت امپراتوری عثمانی را در پی داشت. درحالی‌که آن دو در راه کاخ توپقاپی بودند، یک کشتی متعلق به دولت عثمانی از کریمه در قسطنطنیه پهلو گرفته‌بود و بردگان مسیحیِ به‌اسارت‌گرفته‌شده را به کاخ عثمانی تحویل می‌داد. یکی از بردگان که الکساندرا لاروسا (روکسِلانا) نام داشت، دختر یک کشیشِ ارتودوکس اهل اوکراین بود که قتل پدر، مادر و نامزدش را به‌هنگام یورش تاتارها به چشم خود دیده‌بود. این دختر جوان که به اسارت درآمده‌بود و به کاخ عثمانی فروخته شده‌بود، بعدها نام خرم را اختیار می‌کند