payamvha/North_RAG huggingface dataset:
بخشی از منطقهٔ زندگیش دانست. منطقهٔ زندگی اغلب بسیار بزرگتر از ناحیه‌ای است که جانور از آن دفاع می‌کند. اندازه. اندازه منطقه زندگی را می‌توان توسط روش‌های آماری با آگاهی از جاهایی که جانور حضور داشته تعیین کرد. از جمله متداول‌ترین روش‌های آماری به کار گرفته شده در این‌باره می‌توان به پیدا کردن کوچکترین مجموعه محدب چندضلعی است. برای این منظور فرستنده‌هایی را به جانور وصل می‌کنند و توسط ماهواره‌های جی‌پی‌اس مکان رفت و آمد جاندار را در طی دوره زمانی مشخص رصد می‌کنند. دیگر روش تعیین منطقه زندگی آن است که با
می‌کنند. دیگر روش تعیین منطقه زندگی آن است که با نشانه‌گذاری یک جاندار، پیدایی آن را در مناطق گوناگون توسط دوربین‌هایی که از پیش کار گذاشته شده‌اند رصد کنند.
ابوطالب کلیم همدانی یا ابوطالب کلیم کاشانی (زاده ۹۹۰ در کاشان - فوت ۱۰۶۱ در کشمیر)، از شاعران سدهٔ یازدهم هجری و یکی از بزرگ‌ترین شعرای مشهور زمان خود بود. وی در حدود سال ۹۹۰ هجری در کاشان زاده شد؛ او مدتی در کاشان اقامت داشت، کاشانی هم خوانده شده‌است. او از ملک‌الشعرا‌یان دربار کوشانی بود. او در شیراز با مقدمات علوم آشنایی پیدا کرد در عهد جهانگیر به هند رفت و بعدها نزد شاه‌جهان، مقام ملک‌الشعرایی یافت و مأمور شد که فتوحات شاه‌جهانی را به نظم آورد. دیوان کلیم شامل ده‌هزار بیت شعر است که نیمی از آن غزل است.
شامل ده‌هزار بیت شعر است که نیمی از آن غزل است. او در سال ۱۰۶۱ هجری در کشمیر درگذشت. زندگی‌نامه. کلیم همدانی در حدود سال ۹۹۰ هجری در همدان زاده شد؛ اما چون مدتی در کاشان اقامت داشت، بسیاری او را با لقب کاشانی می‌شناسند. خود در این‌باره می‌گوید: تذکره‌نویسان و محققان اخیر چون واله داغستانی و سرخوش و ادوارد براون و هرمان اته و صاحب "مرآت الخیال" عموماً یا او را "همدانی" خوانده‌اند یا از مولد و موطن او نامی نبرده‌اند. از محققان معاصر نیز میرزا عبدالعظیم قریب او را "همدانی" می‌داند. اشعار. شهرت کلیم بیشتر
او را "همدانی" می‌داند. اشعار. شهرت کلیم بیشتر به‌خاطر غزل‌های اوست. ابداع معانی و خیال‌های رنگین به غزل کلیم لطف ویژه‌ای بخشیده‌است. ضرب‌المثل‌ها و الفاظ محاوره که زبان غزل این دوره را به افق خیال عامّه نزدیک کرده، در سخن او برجستگی زیادی یافته‌است. به کار بردن واژه‌های هندی، آن‌جا که از ذکر حرفه‌ها و گل‌ها و گیاهان ناگزیر بوده، شعر و غزل کلیم را در میان اقران متمایز ساخته‌است. وی در اشعار خود تمثیل بسیار داشته‌است، تکرار قافیه و شمار ابیات در اشعار او کم است، به قدری که قالب‌های شعری را کاملاً رعایت
کم است، به قدری که قالب‌های شعری را کاملاً رعایت نموده‌است. در اشعار او انتقاد اجتماعی در برابر نابرابری‌ها و زهد خشک دیده می‌شود: دیوان کلیم شامل ده‌هزار بیت شعر است که در آن پنج‌هزار بیت غزل، نزدیک به هزار بیت قصیده و بقیه در قالب‌های قطعه، ترکیب‌بند و ترجیع‌بند است. مثنویات او نیز حدود دو هزار بیت است که از میان آن‌ها فتوحات شاه‌جهان و پادشانامه در "بحر متقارب" مشهورتر است. این کتاب در اصل همان ظفرنامهٔ جهانشاهی است متعلق به قدسی مشهدی، ولی عمر وی کفاف نداد و کلیم آن را تکمیل کرد. کلیم را به سبب مضامین
و کلیم آن را تکمیل کرد. کلیم را به سبب مضامین ابداعی بی‌شماری که در اشعار خویش به کار گرفته، خلّاق‌المعانی ثانی لقب داده‌اند؛ چرا که خلّاق‌المعانی اول، کمال‌الدین اسماعیل است. دیوان ابوطالب کلیم همدانی با مقدمه، تصحیح و تعلیقات محمد قهرمان در مشهد به طبع رسیده‌است. او در سال ۱۰۶۱ هجری در کشمیر درگذشت. نمونه اشعار. ۱- ۲- ۳- ۴. ۵.
ساتـِم اُلُغ‌زاده (به فارسی تاجیکی: Сотим Улуғзода، Sotim Ulugzoda) (زاده ۱۹۱۱ - درگذشته ۱۹۹۷) یکی از بزرگ‌ترین نویسندگان کشور تاجیکستان بود. زندگی. او در سال ۱۹۱۱ میلادی در قشلاق و وَرزیک در ازبکستان کنونی زاده شد. وی آموزش آغازین خود را در «مکتب اینترنات چست» آغاز کرد و او تا سال ۱۹۲۹ در دانشگاه معارف تاجیک در تاشکند به تحصیل اشتغال داشت. از مهم‌ترین آثار او پیش از جنگ جهانی دوم می‌توان نمایشنامهٔ شادمان و کلتداران سرخ را نام برد. سرودن اشعار اپرای رودکی نیز از دیگر کارهای اوست. تاریخ درام‌نویسی در
نیز از دیگر کارهای اوست. تاریخ درام‌نویسی در تاجیکستان با نام ساتم الغزاده، غنی عبدالله، شمسی قیام، فیض‌الله عنصاری و دیگران نویسندگان شناخته شده آغاز گرفته و تا به دههٔ ۱۹۸۰ میلادی پیوسته رشد کرده‌است. کتاب «شب گرفتن ماه»، نوشتهٔ ساتم الغ‌زاده که داستان زندگی فردوسی و ویژهٔ نوجوانان است، (نسخهٔ ویرایش‌شده‌ای از آن) در سال ۱۳۷۵ خورشیدی، برگزیدهٔ کتاب سال جمهوری اسلامی ایران شد.
مایکل جی. سندل ، (زاده ۵ مارس ۱۹۵۳ در مینیاپولیس، مینه سوتا، ایالات متحده) فیلسوف سیاسی معاصر آمریکایی و استاد دانشگاه هاروارد است. او بیش از همه به خاطر درس «عدالت» هاروارد، که به‌طور آنلاین قابل مشاهده است و نقادی اش بر نظریه عدالت جان راولز در لیبرالیسم و حدود عدالت (۱۹۸۲) مشهور است. او عضو پیوسته آکادمی هنرها و علوم آمریکا انتخاب شده‌است. او در دانشگاه‌های براندیز ماساچوست آمریکا در سال ۱۹۷۵، کالج بالیول دانشگاه آکسفورد (دکترا) در سال ۱۹۸۱ تحصیل کرد. وی در سال ۱۹۸۵ جایزه تدریس هاروارد-رادکلیف را برد و
در سال ۱۹۸۵ جایزه تدریس هاروارد-رادکلیف را برد و در سال ۱۹۹۹ استاد تمام دانشگاه هاروارد شد. انجمن علوم سیاسی آمریکا در سال ۲۰۰۸ از سندل بخاطر نبوغ اش در تدریس، تقدیر کرد. سندل سخنرانی‌های پر طرفداری را با موضوع «شهروندی نوین» در شهرهای لندن، آکسفورد، نیوکاسل، و واشینگتن دی. سی، انجام می‌دهد. دیدگاه‌ها. سندل به یک شاخه از دیدگاه جمع‌گرایی (هرچند این خودش با این عنوان خیلی موافق نیست)تعلق دارد و عموماً به دلیل نقدش بر نظریه عدالت جان رالز شناخته شده است. بحث رالز مبتنی بر فرض پرده بی‌خبری است که به ادعای او
رالز مبتنی بر فرض پرده بی‌خبری است که به ادعای او اجازه می دهد به «خویشتن بی‌طرف» (unencumbered selves) تبدیل شویم. نقد بر نظریه جان رالز. دیدگاه سندل این است که در نتیجه ارتباطات ما در حدی دارای سوگیری طبیعی هستیم که حتی به صورت فرضی نیز قادر به رسیدن به چنین خویشتنی نخواهیم بود. یک نمونه از این ارتباطات در مورد افراد خانواده صادق است، که بدون انتخاب آگاهانه با آنها مرتبط شده ایم که عملاً نمی توان به این دلیل که خانواده آگاهانه انتخاب نشده است، فرد را از چنین ارتباطی جدا دانست. سندل عقیده دارد که تنها یک
ارتباطی جدا دانست. سندل عقیده دارد که تنها یک نسخه‌ی دارای محدودیت کمتر و بازتر از پرده بی‌خبری باید به عنوان فرض مطرح گردد. نقد های مشابه نقد سندل الهام بخش رالز قرار گرفت تا او این بحث را پیش بکشد که نظریه نه یک نظریه متافیزیکی که یک نظریه سیاسی است که پایه ای است برای یک اجماع عمومی که می تواند بین افراد و گروه‌ها با دیدگاه های سیاسی و اخلاقی متفاوت شکل گیرد. دیدگاه در خصوص عدالت. سندل معتقد است سه تعبیر کلی از عدالت مطرح می کند: سندل با انتخاب تعبیر سوم معتقد است برای رسیدن به جامعه عادل باید درباره
معتقد است برای رسیدن به جامعه عادل باید درباره معنی زندگی خوب استدلال شده و فرهنگی پذیرای اختلاف نظرهایی که لاجرم بروز می‌کنند، به وجود بیاوریم. نقد نظر گری بکر در خصوص بازار پناهندگی. در سال 2019 م. سندل پیشنهاد گری بکر، اقتصاد دانِ برنده جایزه نوبل را در خصوص بازار مهاجرت نقد کرد. این راه حل پیشنهادی مستلزم این بود که به کشورهای مختلف بر اساس ثروت آنها سهمیه ای جهت پذیرش پناهنده داده شود و به کشورها اجازه داده شود که سهمیه پذیرش پناهنده خود را با پرداخت پول به سهمیه کشورهای کمتر ثروتمند اضافه نمایند. در
به سهمیه کشورهای کمتر ثروتمند اضافه نمایند. در این خصوص سندل نتیجه گرفته است که « [ایجاد] بازار برای پناهندگان دیدگاه ما در خصوص اینکه پناهندگان چه کسانی هستند و چگونه باید با آنها رفتار شود، تغییر می دهد. این امر باعث می شود طرفین و افراد درگیر بحث پناهنگی، آنها را به جای یک انسان در خطر، یا به عنوان مسئولیتی که باید از آن شانه خالی کرد ببینند و یا به عنوان یک منبع درآمد. تدریس. عدالت. سندل از سال 1981 عضو دانشکده علوم و هنر دانشگاه هاروارد است. او دوره عدالت را در دانشگاه هاروراد به مدت دو دهه تدریس کرده
را در دانشگاه هاروراد به مدت دو دهه تدریس کرده است و بیش از 15 هزار نفر در این دوره شرکت کرده اند که این درس را بهیکی از پراقبالترین دوره‌های برگزار شده در تاریخ هاروارد تبدیل کرده است.در پاییز 2007 این کلاس با 1115 نفر شرکت کننده بزرگترین کلاس ادوار دانشگاه هاروارد بوده است. در زمستان 2005 این دوره ضبط شد و به صورت برخط از طریق مدرسه مجازی هاروارد در دسترس دانشجویان قرار گرفت. با این حال هم اکنون نسخه برخط خلاصه شده ای از این دوره در 12 قسمت از سوی دانشگاه هاروارد و به صورت رایگان در دسترس عموم قرار گرفته
هاروارد و به صورت رایگان در دسترس عموم قرار گرفته است. محبوبیت این برنامه به قالب بحث-محور (روش سقراطی) مورد استفاده و همچنین سبک درگیر کننده سندل است که موضوعی فرعی را در بحث وارد می کند. به عنوان نمونه او در درسهای خود موضوعات متعددی را به بحث ورود می‌دهد. از جمله وقایع فرضی مانند انتخاب کشته شدن یک فرد در برابر کشته شدن چند فرد تا وقایع تاریخی واقعی مانند داستان تاریخی آدمخواری دادلی و استیونز و یا چالش های عمومی مانند خرید خدمت سربازی . کتاب «عدالت: کار درست کدام است» چکیده مباحثی است که در این دوره
درست کدام است» چکیده مباحثی است که در این دوره های عدالت مطرح بوده است. خدمات عمومی. سندل به منظور بررسی جنبه های اخلاقی مسائل مرتبط با زیست‌فناوری به خدمت شورای اخلاق زیستی ریاست جمهوری که به دستور جورج دابلیو بوش تأسیس شده بود، درآمد. سندل بعدتر نتایج حضور خود در این شورا را در کتابی تحت عنوان «موردی علیه بی‌نقصی: اخلاق در عصل مهندسی ژنتیک» در انتشارات دانشگاه هاروارد منتشر نمود و در آن جنبه های مختلف و متنوعی از زیست‌فناوری از جمله سلول‌های بنیادی، دستکاری ژنتیکی نوزادان پیش از تولد (منظور دستیابی به
ژنتیکی نوزادان پیش از تولد (منظور دستیابی به فرزند دارای ویژگی‌های برتر)، اصلاح نژادی و استفاده های غیر متعارف از ابزارهای بیونیک در ورزش را مطرح می‌کند.
عملیات پرش بلند () نقشه‌ای بود که گفته می‌شود آلمان برای ترور همزمان ژوزف استالین، وینستون چرچیل، و فرانکلین روزولت در کنفرانس ۱۹۴۳ تهران در جریان جنگ جهانی دوم داشت. قرار بود رهبری عملیات برای ترور رهبران متفقین در دست سرهنگ دوم اس‌اس، اتو اسکورتسنی از وافن اس‌اس باشد. ولی جاسوسان اتحاد شوروی به رهبری گئورگ وارطانیان، نقشه را پیش از اجرای آن کشف کردند و مأموریت هیچ گاه به انجام نرسید. رسانه‌های روسی امروزه به ترویج این نقشه ترور در فیلم ها و داستان ها می‌پردازند. به هر حال تاریخ نگاران بسیاری معتقدند که
به هر حال تاریخ نگاران بسیاری معتقدند که نقشه هرگز وجود نداشته و در واقع بخشی از کارزار ضد اطلاعاتی اِن‌کاوِه‌ِدِه و سپس کاگ‌ب بوده است.
عقد بیع قرارداد یا عقدی است که به موجب آن شخصی، مالی را در ازای مال دیگر به شخص دیگری واگذار کند (که معمولا پول است)به نحوی که مالک مال (فروشنده)، مالکیت کالای خود را در مقابل پول یا مالی که دریافت می‌کند به طرف مقابل (خریدار) انتقال دهد و طرف نیز در مقابل دریافت کالا، پول یا مال خود را به فروشنده بدهد. عقد بیع به محض انشای ارادهٔ طرفین تشکیل‌دهندهٔ آن، یعنی بایع و مشتری، تحقق می‌یابد و دارای اثر حقوقی می‌شود. بیع در لغت به معنای خرید و فروش و داد و ستد می‌باشد و و در اصطلاح فقهی ایجاب و قبولی است که بر نقل
و و در اصطلاح فقهی ایجاب و قبولی است که بر نقل ملک در مقابل عوض معلوم و متعین دلالت کند. اقسام بیع عبارتند از: ۱_ بیع عین معین ۲_بیع عین کلی در معین ۳_ بیع عین کلی در ذمه بیع در فقه. بیع به معنای فروختن و از مفاهیم عرفیه است و نتیجهٔ آن تملیک عین (مال) به عوض معلوم (مال دیگر) خواهد بود. در فقه از مفهوم دیگری به نام «معاطات» نام برده شده که بسیار شبیه به بیع است اما شهید ثانی تفاوت این دو را در این می‌داند که بیع با یک صیغه و لفظ خاص و مختص بیع صورت می‌گیرد و معاطات( چیزی به کسی دادن) بدون هیچ صیغه ای و با
و معاطات( چیزی به کسی دادن) بدون هیچ صیغه ای و با قصد طرفین انجام می‌شود و حالت اباحه دارد در حالی که بیع یک عقد به حساب می‌آید. بیع در حقوق مدنی ایران. ماده ۳۳۸: بیع عبارت است از تملیک عین به عوض معلوم؛ از این تعریف چنین بر می‌آید که قانونگذار قصد داشته با به کاربردن واژه «عین» مانع از تداخل مفهوم بیع با «اجاره» گردد. اما از سوی دیگر موجب شده تا در مفاهیم جدید مثل خرید خدمات خلاء مفهومی جدی ایجاد گردد. آثار عقد بیع. مقصود از آثار عقد بیع، آثار عقد بیع صحیح است؛ زیرا به موجب ماده ۳۶۵ قانون مدنی، بیع فاسد
است؛ زیرا به موجب ماده ۳۶۵ قانون مدنی، بیع فاسد اثری در تملک ندارد؛ بنابراین هر گاه کسی به بیع فاسد مالی را قبض کند باید آن را به صاحبش رد نماید و اگر تلف یا ناقص شود ضامن عین و منعفت آن خواهد بود. ماده ۳۶۵ قانون مدنی: بیع فاسد اثری در تملک ندارد. با توجه به ماده ۳۶۲ قانون مدنی آثار بیع را می‌توان به چهار قسمت، الف) انتقال مبیع و ثمن، ب) ضمان درک مبیع و ثمن، ج) تسلیم مبیع، د) تادیه ثمن، تقسیم کرد. همین که عقد بیع منعقد گردید مالکیت مبیع به مشتری و مالکیت ثمن (ارزش) به بایع ( خریدار) منتقل می‌گردد؛ بنابراین
(ارزش) به بایع ( خریدار) منتقل می‌گردد؛ بنابراین بایع مبیع را به مشتری و مشتری ثمن را به بایع تسلیم کند.
پاتال و آرزوهای کوچک فیلمی در ژانر فانتزی به کارگردانی مسعود کرامتی است. این فیلم در سال ۱۳۶۸ به تهیه‌کنندگی فرشته طائرپور و وحید نیکخواه‌آزاد ساخته شد. داستان. وحید که آرزوهای ناممکنی در سر می‌پروراند با موجودی عجیب به نام «پاتال» که از میان یک کرهٔ جغرافیا که مادرش برای او خریده بیرون می‌آید آشنا می‌شود که آمده تا به جبران محبت وحید آرزوهای او را برآورده سازد. پاتال به شرط آن که وحید اجازه بدهد او به سرزمین اصلی‌اش بازگردد می‌پذیرد آرزوهای ناممکن اما کوچک او را محقق کند. به مدد نیروی شگفت‌انگیز پاتال
او را محقق کند. به مدد نیروی شگفت‌انگیز پاتال آرزوهای وحید، خواهرش شیرین دوستانش محسن و حمید برآورده می‌شود. وحید به جای پدر به اداره می‌رود و پدر به جای او به مدرسه، مادر، دخترک کوچکی می‌شود و شیرین جای او را می‌گیرد. محسن اکنون هرچه بگوید بزرگترها اطاعت می‌کنند و برخلاف گذشته همهٔ بزرگترها حمید را نه‌تنها از خوردن منع نمی‌کنند بلکه مدام به او دستور می‌دهند که بیشتر بخورد!... ولی در پایان همهٔ بچه‌ها پشیمان از وضع پیش آمده از پاتال درخواست می‌کنند که اوضاع را به روال گذشته برگرداند، پس از آن، با موافقت
را به روال گذشته برگرداند، پس از آن، با موافقت وحید، پاتال غیب می‌شود. بازیگران. رضا کیانیان، منصوره شادمنش، احمد آقالو، فریبا جدیکار، احمدرضا اسعدی، حمیدرضا مرادی، علی آقایی، علیرضا رئیسی، شراره مدنی، فریبا سجادی، سهیلا تیاری، اقدس صحت‌بخش، مهران رسام، شاپور پورامین، حمید صالحین، فرید سجادی. فروش. فیلم «پاتال و آرزوهای کوچک» در سال ۱۳۶۹ در گروه سینماهای کودک — که آن زمان در سینمای ایران وجود داشت — و تعداد دیگری از سینماهای آزاد به نمایش درآمد. در آن موقع این فیلم بدون هیچ وامی با شش–هفت میلیون تومان
این فیلم بدون هیچ وامی با شش–هفت میلیون تومان بودجه ساخته شد و با بلیت متوسط پانزده تومان، حدود یازده میلیون تومان فروش کرد. بازپخش. در مرداد سال ۱۳۸۹ در ماه رمضان در طرح اکران مجدد فیلم‌های کودک سال‌های پیشین پس از ۲۱ سال از اولین نمایش این فیلم بر پرده‌های سینماهای ایران، این فیلم دوباره در تهران در سه سینما به روی پرده رفت. در واقع این طرح با فیلم «پاتال» آغاز شد زیرا برخلاف سایر فیلم‌های کودکان ایران، در طول ۲۰ سال پس از نخستین اکران پاتال، این فیلم هرگز وارد شبکهٔ نمایش خانگی نشده و به نوعی برای
هرگز وارد شبکهٔ نمایش خانگی نشده و به نوعی برای کودکان آن دوران فیلمی ندیده و تازه به حساب می‌آمد. در این سال وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ایران به دلیل این‌که فیلم‌های در نوبت اکران زیاد بود مجوز اکران را صرفاً برای پنج سالن در تهران و پنج سالن در شهرستان‌های ایران صادر کرد. در نهایت این فیلم از تاریخ شنبه ۲۱ مرداد ۱۳۸۹ در سه سینمای سینما آزادی، پردیس سینمایی ملت و سینما فرهنگ به صورت تک‌سئانس به روی پرده رفت که با توجه به قدیمی‌بودن و تک‌سئانس‌بودنش فروش قابل قبولی داشت. استقبال از اکران مجدد این فیلم چنان
قبولی داشت. استقبال از اکران مجدد این فیلم چنان بود که در برخی شب‌ها نمایش آن حتی به سانس فوق‌العاده می‌رسید. در نهایت این فیلم با حدود ۲۰ میلیون تومان فروش، به اعتقاد تهیه‌کننده‌اش اکران موفقی را پشت سر گذاشت. پاتال ۲. فرشته طائرپور در تیر ۱۳۸۹ پیش از اکران مجدد فیلم «پاتال و آرزوهای کوچک» از تصمیم خود برای ساخت «پاتال ۲» خبر داد و اظهار امیدواری کرد در صورت مساعد بودن شرایط در نیمهٔ دوم آن سال مقدمات تولید آن را آغاز کند. او قصد داشت در صورت تحقق تولید، این فیلم را به کامبیز صمیمی‌مفخم هدیه کند که به
این فیلم را به کامبیز صمیمی‌مفخم هدیه کند که به اعتقاد او حق بزرگی بر گردن سینمای کودک ایران دارد. طائرپور در آن دوران خبر داد که طرح فیلم‌نامهٔ «پاتال ۲» در حال نوشتن است و در صورت مقبولیت سناریو برای عوامل پیشین آن، حتی‌المقدور از همان تیم تولید دعوت به همکاری خواهد کرد. حضور در جشنواره‌ها. این فیلم نخستین بار در در بهمن ۱۳۶۸ در پنجمین دورهٔ جشنوارهٔ بین‌المللی فیلم کودک و نوجوان ایران در تهران در میان ۱۹ فیلم بخش بین‌الملل، یکی از سه فیلم متعلق به فیلمسازان ایرانی بود. این فیلم پس از آن در روز دوشنبه ۲۵
ایرانی بود. این فیلم پس از آن در روز دوشنبه ۲۵ مهر ۱۳۷۹ در دومین روز از پانزدهمین دورهٔ جشنوارهٔ بین‌المللی فیلم کودک و نوجوان ایران در اصفهان در بخش «خیال افسانه» به نمایش درآمد. همچنین این فیلم در مهر ۱۳۸۳ در نوزدهمین جشنوارهٔ بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان، در بخش فیلم‌های برگزیدهٔ ۲۵ سال سینمای حرفه‌ای کودک ایران در میان ۲۶ فیلم برگزیده نمایش داده شد. عرضه در شبکهٔ نمایش خانگی. این فیلم در نهایت در ۱۵ اردیبهشت ۱۳۹۳ از مؤسسهٔ رسانه‌های تصویری در سراسر ایران توزیع شد.
بازی‌های المپیک تابستانی جوانان ۲۰۱۴ با نام رسمی "دومین بازی‌های المپیک تابستانی جوانان" دومین بازی‌های المپیک جوانان است که یکی از رویدادهای مهم چند ورزشی و جشن‌های فرهنگی است و مانند بازی‌های المپیک تابستانی از ۱۶ تا ۲۸ اوت ۲۰۱۴ برگزار خواهد شد. بعد از رای‌گیری ۱۰ فوریه سال ۲۰۱۰ در شهر ونکوور کانادا اعضای کمیته بین‌المللی المپیک تصمیم گرفتند که این بازی‌ها در شهر نانجینگ جمهوری خلق چین برگزار گردند.
کندروسیت به سلول یا یاخته غضروف گفته می‌شود. وظیفه کندروسیت ساخت و حفظ ماتریکس غضروف است که شامل کلاژن و اگریکان و سایر گلیکوپروتئینها می‌باشد. بیماری آرتروز ناشی از مختل شدن و تغییر در فعالیت عادی کندروسیت می‌باشد که در اثر عوامل ژنتیکی یا آسیب‌های مکانیکی به غضروف ایجاد شده‌است.
منطق کلاسیک اشاره به گونه‌هایی از منطق صوری دارد که بیش از همۀ انواع دیگر مورد مطالعه قرار گرفته‌اند و به‌کار می‌روند. این گونه‌های منطق در مجموعه‌ای از ویژگی‌ها با یکدیگر اشتراک دارند، از جمله: در مقابل، نظام‌های منطقی غیر کلاسیک حداقل یکی از ویژگی‌های زیر را دارا هستند:
عکس نقیض (contraposition)، اصطلاحی در منطق است و به گزارهٔ حاصل از تعویض جای مقدم و تالیِ یک گزارهٔ شرطی و همزمان نقیض‌کردن آن‌ها گفته می‌شود. بنابراین عکس نقیضِ formula_1 برابر formula_2 خواهد بود. در منطق کلاسیک، عکس نقیض، عکس دوم قضیه است که صدق قضیه، دلیل بر صدق آن می‌باشد و برای به‌دست آوردن آن، دو راه وجود دارد: راه منطقیون متقدم، که به آن «عکس نقیض موافق» گفته می‌شود؛ زیرا با قضیه اصل در کیف توافق دارد. عکس نقیض موافق آن است که یک قضیه با حفظ صدق کیف، به قضیه دیگری تبدیل شود که موضوعش نقیض محمول است،
به قضیه دیگری تبدیل شود که موضوعش نقیض محمول است، و محمولش نقیض موضوع اصل است. و به‌طور خلاصه: جابجا کردن نقیض دو طرف با حفظ صدق و کیف قضیه، پس قضیه «هر نویسنده‌ای انسان است» با عکس نقیض موافق، تبدیل می‌شود به «هر ناانسانی، غیرنویسنده است». راه منطقیون متأخر، که به آن «عکس نقیض مخالف» گفته می‌شود، چون با اصل قضیه در کیف مخالفت دارد. و آن عبارت است از: تبدیل یک قضیه به قضیهٔ دیگری که موضوعش نقیض محمول است، و محمولش عین موضوع اصل است، با حفظ صدق، نه کیف؛ بنابراین، عکس نقیض مخالف قضیهٔ «هر نویسنده‌ای انسان
عکس نقیض مخالف قضیهٔ «هر نویسنده‌ای انسان است» عبارت است از «هیچ غیرانسانی نویسنده نیست».
اما روشنباخ یونگ (۳۰ مارس ۱۸۸۲ – ۲۷ نوامبر ۱۹۵۵) روانکاو و نویسنده سوییسی و نیز همسر کارل یونگ از بنیانگذاران روانشناسی تحلیلی بود. دوران کودکی. او در خانواده‌ای از صنعتگران ثروتمند و قدیمی سوئیس و آلمان به‌دنیا آمد که این ثروت بعد به شوهرش ـ کارل یونگ ـ آزادی مالی داد تا به دنبال کار خود و علایقش برود. ازدواج. اِما در ۱۴ فوریه سال ۱۹۰۳ ازدواج کرد. هفت‌سال پس از اولین ملاقات او با کارل یونگ. آن‌ها دارای پنج فرزند بودند؛ آگاته، گِرِت، فرانتس، ماریانا و هلن. زندگی زناشویی. در سال ۱۹۰۶ با علاقه کار شوهرش را پی
زناشویی. در سال ۱۹۰۶ با علاقه کار شوهرش را پی گرفت و یک تحلیل‌گر در حد خود او تبدیل شد. او جام افسانه‌ای را که موضوع مورد علاقهٔ خودش بود، توسعه داد. قبل از ازدواج او روان‌کاو بود. اگرچه استقلال او در این زمینه بعدها تبدیل به رقابت شد. او همچنین به‌طور منظم در ارتباط مکاتبه‌ای با زیگموند فروید بود. در زمان تولد آخرین فرزند خود، در۱۹۱۴، شوهر او با یکی شاگردانش به نام تونی وولف که از بیماران سابق او نیز بود. ارتباط عاطفی برقرار کرد که برای چند دهه به‌طول انجامید. ولی اما یونگ این ارتباط را عامل نجات و تحکیم‌
ولی اما یونگ این ارتباط را عامل نجات و تحکیم‌ زندگی مشترک خود با یونگ میدانست و از تونی وولف به عنوان ناجی شوهرش در موقعی که نه خودش نه سایرین هیچ کاری برای او از دستشان ساخته نبود یاد میکرد. پس از مرگ. پس از مرگ اما، کارل یونگ روی یک سنگ به نام او حک کرد «او پایه و اساس خانهٔ من بود». او همچنین در حال عزاداری با گریه بلند می‌گفت: «او یک ملکه بود! او یک ملکه بود». بر سنگ قبر او شعری حکاکی شده «آه گلدان؛ به اطاعت و فرمانبرداری وارد شو».
دیوید گفن (زاده ۲۱ فوریه ۱۹۴۳) تهیه‌کننده، بازرگان، کارآفرین و نیکوکار آمریکایی است. وی در سال ۱۹۷۰ اسایلم ریکوردز، ۱۹۸۰ گفن رکوردز و ۱۹۹۰ دی‌جی‌سی رکوردز را تأسیس کرد. گفن همچنین یکی از ۳ بنیانگذار شرکت دریم‌ورکس می‌باشد، که در ۱۹۹۴ راه‌اندازی شده‌است. دوران کودکی. پدر دیوید گفن، آبراهام گفن و مادرش باتیا وولووسکایا نام دارد، که هر دو از مهاجرین یهودی بودند، که از فلسطین به انگلستان، سپس به ایالات متحده پناهنده شده بودند. دیوید گفن در بروکلین نیویورک زاده شد. وی تحصیلات ابتدایی و دبیرستان را در بروکلین،
شد. وی تحصیلات ابتدایی و دبیرستان را در بروکلین، به‌پایان رساند، سپس برای ادامه تحصیل، به "کالج سانتا مونیکا" رفت. ولی پس از مدتی سانتا مونیکا را ترک نموده و به کالج شبانه بروکلین نقل مکان کرد، اما پس از ۳ ترم، باز هم کالج را رها کرده، به دانشگاه تگزاس در آستین نقل مکان کرد. وی در مدرسه شاگرد ضعیفی بود، ولی به لحاظ اینکه از کودکی در مغازه لباس فروشی مادرش کار می‌کرد، مهارت‌های خوبی در فروشندگی بدست آورده بود! گفن اولین بار در "آژانس سرگرمی ویلیام موریس" مشغول به کار شد ولی به زودی ارتقا پیدا کرد... فعالیت
به کار شد ولی به زودی ارتقا پیدا کرد... فعالیت حرفه‌ای. گفن در سال ۱۹۷۰ با تأسیس استودیوی موسیقی اسایلم به شهرت رسید. در سال ۱۹۷۵ به استودیوی فیلم وارنر برادرز پیوست. گفن، در سال ۱۹۸۰ استودیوی موسیقی گفن رکوردز را، با همکاری برادران وارنرز، تأسیس کرد. سپس در سال ۱۹۹۴ به همراه استیون اسپیلبرگ و جفری کتزنبرگ، شرکت فیلمسازی دریم‌ورکس، که از بزرگترین شرکت‌های فیلم‌سازی جهان می‌باشد را، تأسیس نمود. استودیوی الکترا-اسایلم. گفن، اولین استودیوی خود را در ۱۹۷۰ ، بنام "استودیوی موسیقی اسایلم"، با همکاری "الیوت
، بنام "استودیوی موسیقی اسایلم"، با همکاری "الیوت رابرتز" تأسیس نمود.این استودیو، با هنرمندان بزرگی مانند: باب دیلن، لیندا رانستات و تام ویتس برای انتشار آلبوم هایشان، قرارداد بست. در سال ۱۹۷۲ استودیوی اسایلم، با استودیوی الکترا ادغام شد و استودیویی مشترک بنام استودیو موسیقی الکترا-اسایلم شکل گرفت... دیوید گفن در سال ۱۹۷۵ از استودیو موسیقی الکترا-اسایلم جدا شد و به استودیوی فیلم وارنر برادرز، پیوست. وی تا زمان بازنشستگی خود، به عنوان مدیر عامل این استودیو، باقی‌ماند. سپس در دانشگاه ییل و به عنوان مدرس در
باقی‌ماند. سپس در دانشگاه ییل و به عنوان مدرس در رشته بازرگانی این دانشگاه، به تدریس مشغول شد. استودیوی گفن. در سال ۱۹۸۰ بار دیگر گفن به صنعت فیلم و موسیقی بازگشت و استودیوی موسیقی گفن را تأسیس نمود. آخرین آلبوم جان لنون، بنام "دابل فنتسی" بیشترین تأثیر را در به شهرت رسیدن استودیوی موسیقی گفن، ایفا کرد! در سال ۱۹۸۰ گفن، بدون شنیدن آلبوم دابل فنتسی ، برای انتشار آن، با جان لنون قرارداد بست. سپس در ماه دسامبر سال ۱۹۸۰ جان لنون به قتل رسید و "آلبوم دابل فنتسی" نیز ناگهان فروش بسیار بالایی پیدا کرد! بعد از آن
نیز ناگهان فروش بسیار بالایی پیدا کرد! بعد از آن گفن رکوردز، با هنرمندان بزرگی برای انتشار آلبوم‌هایشان، قرارداد بسته‌است، که از آنها می‌توان به التون جان، شر، گانز اند روزز و نیروانا اشاره کرد. استودیوی دریم‌ورکس. در سال ۱۹۹۴ دیوید گفن، از گفن رکوردز نیز جدا شد و با کمک کارگردان سینمای هالیوود استیون اسپیلبرگ و همچنین مدیر عامل استودیوی والت دیزنی؛ جفری کتزنبرگ، استودیوی دریم‌ورکس را تأسیس نمودند. این استودیو توانست با تولید فیلم‌ها و سپس انیمیشن‌های پرفروش، به سرعت نام خود را در میان غول‌های فیلم‌سازی
به سرعت نام خود را در میان غول‌های فیلم‌سازی هالیوود، مطرح سازد. استودیوی دریم ورکز، در سال ۲۰۰۲ با کسب جایزه اسکار برای انیمیشن شرک، بعد از والت دیزنی و پیکسار به عنوان سومین استودیوی مطرح جهان، در زمینه انیمیشن تبدیل شد. همچنین در زمینه فیلم، می‌توان به تولید فیلم‌های موفقی چون : گلادیاتور، زیبای آمریکایی، ملاقات با والدین و نجات سرباز رایان اشاره نمود. در سال ۲۰۰۵ بین استودیو پارامونت و دریم‌ورکس، قراردادی به مبلغ ۱٫۶ میلیارد دلار بسته شد، که طبق آن، تقریباً کلیه امتیاز استودیوی دریم ورکس، به پارامونت
کلیه امتیاز استودیوی دریم ورکس، به پارامونت واگذار شد. فعالیت‌های خیرخواهانه. دیوید گفن، همچنین در کارهایی نظیر حمایت از تحقیقات پزشکی، سازمان‌های فعال در زمینه ایدز، هنر و تئاتر فعالیت‌های خیرخواهانه دارد. براساس گزارش مجله فوربس، در سال ۲۰۱۰ گفن متعهد شده‌است، که از این به بعد درآمدهای خود را کاملأ صرف امور خیریه و فعالیت‌های علمی، نماید! وی در سال ۱۹۹۵، معادل ۵ میلیون دلار به گروه تئاتر دانشگاه یو سی ال ای کمک کرد. همچنین در سال ۲۰۰۲ او ۲۰۰ میلیون دلار به دانشکده پزشکی دانشگاه یو سی ال ای اهدا کرد. این
دانشکده پزشکی دانشگاه یو سی ال ای اهدا کرد. این دانشکده از آن به بعد، با نام مدرسه دیوید گفن در پزشکی شناخته می‌شود. این مبلغ در کنار هدیه کنت لانگون به مدرسه پزشکی نیویورک، بالاترین وجهی است که تا به حال در ایالات متحده صرف کمک به مدرسه پزشکی شده‌است.
زبان چَرکَسی زبانی از زنجیره گویشی زبان‌های قفقازی است که در روسیه، گرجستان، ترکیه و بخش‌هایی دیگر از خاورمیانه توسط مردم چرکس تکلم می‌شود. زبان چرکسی به دو گونه زبانی جدا تقسیم می‌شود: یکی زبان آدیغی با نیم میلیون گویشور و دیگری زبان قاباردی که در مناطق شرقی‌تر جغرافیای پراکندگی چرکس‌ها رایج است، با یک میلیون متکلم. شمار زیادی از مردم اهل ترکیه چرکس تبار هستند اما شمار چرکسی‌زبانان ترکیه کمتر از هفتاد هزار نفر می‌باشد.
زبان اوبیخی یک زبان قفقازی از خانواده زبان‌های قفقازی شمالی و گروه زبان‌های قفقازی شمال غربی است که تا پایان قرن پیش نیز در کشور ترکیه تکلم می‌شد. این زبان امروزه از میان رفته است. ریشه زبان اوبیخی. اوبیخی یک زبان پیوندی است که از زبان نیا قفقازی ریشه گرفته‌است. این زبان با زبان‌های آدیغی، کاباردی و آبخازی هم‌ریشه است. پراکندگی گویشوران. اوبیخ‌ها از اهالی قفقاز بودند که در کناره دریای سیاه و منطقه سوچی به‌سر می‌بردند. در سال ۱۸۶۴ اوبیخ‌ها توسط روس‌ها از سرزمین پدری خود رانده شدند و پس از آن طی یک مهاجرت