payamvha/North_RAG huggingface dataset:
در تلویزیون‌های معمولی کاربرد دارد که در آن ۴ واحد برای پهنا و ۳ واحد برای ارتفاع در نظر گرفته می‌شود. نسبت تصویر ۱۶:۹ برای پخش فیلم‌های سینمایی و تلویزیون وضوح‌بالا [HDTV] و بعضی فیلم‌های دی‌وی‌دی استفاده می‌شود. استانداردهای ویدیویی رایج. ۹:۱۶ (فیلم عمودی). به علت استفاده گسترده از تلفن‌های هوشمند، این نسبت برای مشاهده در حالت عمودی در نظر گرفته شده‌است. این برنامه توسط اسنپ چت رواج یافت و اکنون نیز توسط توییتر، تیک تاک و فیس بوک استفاده می‌شود. استوری‌های اینستاگرام نیز بر اساس این نسبت ابعاد هستند. ۱:
اینستاگرام نیز بر اساس این نسبت ابعاد هستند. ۱: ۱ (مربع). صفحه نمایش مربعی به ندرت در دستگاه‌ها و مانیتورها استفاده می‌شود. با این وجود، مصرف ویدئو در شبکه‌های اجتماعی به سرعت در حال افزایش است. ویدیو مربع توسط برنامه‌های تلفن همراه مانند اینستاگرام محبوب شد و از آن زمان توسط فیس بوک و توییتر نیز پشتیبانی می‌شود. استاندارد ۴: ۳. نسبت (۱٫۳: ۱) (عموماً چهار به سه یا چهار در سه خوانده می‌شود) برای تلویزیون‌ها در زمان اختراع دوربین‌های تصویربرداری و بسیاری از مانیتورهای رایانه ای درگذشته استفاده می‌شد. این
مانیتورهای رایانه ای درگذشته استفاده می‌شد. این نسبت ابعاد مورد استفاده برای فیلم‌های ۳۵ میلی‌متری در سینمای صامت بود. همچنین مشابه نسب ۱٫۳۷۵:۱ است که توسط آکادمی علوم و هنرهای سینمایی به عنوان استاندارد سینمای ناطق تعریف شده‌است. مطابقت تلویزیون‌ها با این نسبت ابعاد، فیلم‌های ۳۵ میلیمتری می‌توانستند در دهه ۱۹۴۰ و ۱۹۵۰ به‌طور رضایت بخش مشاهده شوند. اکثر تلویزیون‌های مدرن در عوض با صفحه نمایش ۱۶: ۹ تولید می‌شوند. با این حال اکثر سری آیپد اپل از صفحه نمایش ۴: ۳ استفاده می‌کنند. استاندارد ۱۶:۱۰. ۱۶:۱۰ (۸:۵)
۳ استفاده می‌کنند. استاندارد ۱۶:۱۰. ۱۶:۱۰ (۸:۵) نسبت ابعادی است که بیشتر برای نمایشگرهای رایانه و تبلت‌ها استفاده می‌شود. عرض صفحه نمایش ۱٫۶ برابر ارتفاع آن است. این نسبت نزدیک به نسبت طلایی (تقریباً ۱٫۶۱۸) است. نمایشگرهای LCD با استفاده از نسبت ۱۶:۱۰ از سال ۲۰۰۳ در بازار انبوه ظاهر شد. تا سال ۲۰۰۸، ۱۶:۱۰ رایج‌ترین نسبت ابعاد برای نمایشگرهای LCD و نمایشگرهای لپ تاپ شده بود. از سال ۲۰۱۰، نسبت ۱۶: ۹ به استاندارد اصلی تبدیل شد و تا سال ۲۰۱۱ نسبت ۱۶:۱۰ تقریباً از محصولات جدید بازار انبوه ناپدید شده بود. طبق
از محصولات جدید بازار انبوه ناپدید شده بود. طبق گزارش Net Applications، تا اکتبر ۲۰۱۲ سهم بازار نمایشگرهای ۱۶:۱۰ به کمتر از ۲۳ درصد کاهش یافته‌است. استاندارد ۱۶: ۹. ۱۶: ۹ (۱٫۷: ۱) (عموماً شانزده به نه یا شانزده نهم خوانده می‌شود) فرمت استاندارد بین‌المللی HDTV، تلویزیون دیجیتال غیر HD و تلویزیون صفحه گسترده آنالوگ PALplus است. Hi-Vision ژاپن در ابتدا با نسبت ۵: ۳ (= ۱۵: ۹) شروع شد اما هنگامی که گروه استانداردهای بین‌المللی نسبت وسیع تری از ۵+۱/۳ به ۳ (= ۱۶: ۹) را معرفی کرد، تبدیل شد. بسیاری از دوربین‌های
۹) را معرفی کرد، تبدیل شد. بسیاری از دوربین‌های ویدئویی دیجیتال قابلیت ضبط در ۱۶: ۹ (= ۴۲:۳۲) را دارند و ۱۶: ۹ تنها نسبت ابعاد صفحه عریض است که به‌طور استاندارد توسط استاندارد DVD پشتیبانی می‌شود. تولیدکنندگان DVD همچنین می‌توانند نسبتهای وسیع تری مانند ۱٫۸۵: ۱ و ۲٫۳۹: ۱ را در فرمت DVD 16: 9 با چسبندگی سخت یا افزودن نوارهای سیاه داخل خود تصویر انتخاب کنند. با این حال، اغلب در تلویزیون‌های انگلیسی در انگلستان در دهه ۱۹۹۰ مورد استفاده قرار گرفت. در حال حاضر همچنین در تلفن‌های هوشمند، لپ تاپ و بسیاری از
همچنین در تلفن‌های هوشمند، لپ تاپ و بسیاری از رسانه‌ها استفاده می‌شود. ۱٫۸۵: ۱. معادل نسبت عدد صحیح ۳۷:۲۰. وقتی تماشاگران سینما کاهش یافتند، هالیوود نسبت‌های صفحه گسترده‌ای ایجاد کرد تا صنعت فیلم را از تلویزیون متمایز کند، یکی از رایج‌ترین آنها نسبت ۱٫۸۵: ۱ بود. ۲: ۱. نسبت ابعاد ۲: ۱ برای اولین بار در 1950s برای قالب RKO Superscope استفاده شد. از سال ۱۹۹۸، فیلمبردار ویتوریو استورارو از فرمت "Univisium" که از فرمت ۲: ۱ استفاده می‌کند، حمایت کرد. این دستگاه به گونه ای طراحی شده‌است که بین نسبت تصویر سینما
به گونه ای طراحی شده‌است که بین نسبت تصویر سینما ۲٫۳۹: ۱ و نسبت پخش تلویزیون HD با نسبت ۱۶: ۹ سازش داشته باشد. Univisium در بازار فیلم‌های تئاتری استقبال چندانی نکرده‌است، اما اخیراً توسط Netflix و Amazon Video به ترتیب برای تولیداتی مانند House of Cards و Transparent مورد استفاده قرار گرفته‌است. این نسبت ابعاد در قالب‌های کسب شده توسط این بسترهای محتوا استاندارد است و الزاماً یک انتخاب خلاقانه نیست. علاوه بر این، برخی از دستگاه‌های تلفن همراه مانند LG G6، LG V30، Huawei Mate 10 Pro , Google Pixel 2 XL ,
LG V30، Huawei Mate 10 Pro , Google Pixel 2 XL , OnePlus 5T و Sony Xperia XZ3 از فرمت ۲: ۱ (تبلیغ ۱۸: ۹) و همچنین Samsung Galaxy S8، Samsung Galaxy Note 8، Samsung Galaxy S9 و Samsung Galaxy Note 9 با فرمت کمی مشابه ۱۸٫۵: ۹. آیفون X اپل نیز دارای نسبت صفحه نمایش مشابه ۱۹٫۵: ۹ (۲٫۱۶: ۱) است. ۲٫۳۵: ۱ و ۲٫۳۹: ۱. قالب آنامورفیک تکنیک فیلمبرداری است که از یک تصویر با صفحه عریض بر روی فیلم استاندارد ۳۵ میلی‌متری یا سایر رسانه‌های ضبط بصری با نسبت تصویر بومی غیرعریض استفاده می‌کند. هنگام نمایش، نسبت تصویر تقریباً
استفاده می‌کند. هنگام نمایش، نسبت تصویر تقریباً ۲٫۳۵: ۱ یا ۲٫۳۹: ۱ (اغلب به ۲٫۴: ۱ گرد می‌شود) است. "نسبت تصویر ۲۱: ۹" در واقع ۶۴:۲۷ (= ۴۳:۳۳) یا تقریباً ۲٫۳۷: ۱ است و نزدیک به هر دو نسبت تصویر سینمایی است. دستگاه‌های تلفن همراه اکنون از فرمت ۲۱: ۹ استفاده می‌کنند، مانند Sony Xperia 1.
طلوع تاریک نام یک فیلم کوتاه ایرانی ساختهٔ ابراهیم شیبانی است، که در سال ۱۳۸۰ ساخته شده است. حضور در جشنواره. طلوع تاریک در در دومین جشنواره فیلم آدلاید استرالیا به نمایش درآمد . منابع. هفت فیلم ایرانی در استرالیا
جایزه موسیقی پولار بالاترین جایزه موسیقی سوئد و از معتبرترین جوایز موسیقی در اروپاست که به خاطر قدردانی از دستاورد هنری یک هنرمند موسیقی کلاسیک و یک هنرمند یا گروه موسیقی پاپ اهدا می‌شود و به «نوبل موسیقی» مشهور است. جایزه پولار سال ۱۹۸۹ به همت استیگ آندِشون، رهبر گروه موسیقی پاپ «آبا» تأسیس شد. این جایزه به یک فرد، گروه یا انجمن که در ارتقاء موسیقی و دستاورد خلاقانه در آن سهمی داشته تعلق می‌گیرد. از برندگان این جایزه می‌توان از کارل هاینز اشتوکهاوزن، پیر بولز، یانیس زناکیس، ویتولد لوتوسوافسکی، گئورگ لیگتی،
یانیس زناکیس، ویتولد لوتوسوافسکی، گئورگ لیگتی، استیو رایش، انیو موریکونه و احمد سرمست و در عرصه موسیقی پاپ از پل مک‌کارتنی، پینک فلوید و استیوی واندر نام برد.
کتابخانه ملی استرالیا در شهر کانبرا که پایتخت استرالیا است قرار دارد. این کتابخانه بزرگ‌ترین کتابخانه استرالیا و یکی از مهم‌ترین کتابخانه‌های پژوهشی و ارجاعی آن کشور به‌شمار می‌آید و از جمله مهم‌ترین، تاثیرگذارترین و گسترده‌ترین کتابخانه‌ها در میان کشورهای مشترک المنافع است. توضیحات کلی. کتابخانه ملی استرالیا (NLA)، که قبلاً کتابخانه ملی مشترک المنافع و کتابخانه پارلمان مشترک المنافع بود، بزرگ‌ترین کتابخانه مرجع در استرالیا است که بر اساس شرایط قانون کتابخانه ملی ۱۹۶۰ مسئول "نگهداری و توسعه یک مجموعه ملی از
ملی ۱۹۶۰ مسئول "نگهداری و توسعه یک مجموعه ملی از مواد کتابخانه ای، از جمله مجموعه ای جامع از مواد کتابخانه ای مربوط به استرالیا و مردم استرالیا، بنابراین به عنوان یک کتابخانه ملی عمل می‌کند. در پارکز، کانبرا، ACT واقع شده است. تاریخچه. تاریخچه کتابخانه ملی استرالیا به سال‌های نخستین بعد از تشکیل فدراسیون ایالت‌های مشترک‌المنافع در ۱۹۰۱ بازمی‌گردد. در ۱۹۰۲ به عنوان کتابخانه اولین پارلمان کشورهای مشترک‌المنافع تأسیس شد. پارلمان در نظر داشت کتابخانه ملی را مانند کتابخانه کنگره آمریکا در مجلس به وجود بیاورد.
کتابخانه کنگره آمریکا در مجلس به وجود بیاورد. در آن زمان «کتابخانه مجلس مشترک‌المنافع» هم به مجلس فدرال و هم به مردم خدمت می‌کرد. در ۱۹۲۷، کتابخانه ملی استرالیا همراه با مجلس، از ملبورن به کانبرا انتقال یافت. در سال ۱۹۶۰ ماده قانونی «کتابخانه ملی» رسماً کتابخانه ملی را از کتابخانه مجلس جدا کرد در اگوست ۱۹۶۸ ساختمان جدیدی برای مجموعه و خدمات روبه افزایش کتابخانه ملی در کناره دریاچه برلی گریفین افتتاح شد. در ۱۹۹۱، در طراحی طبقه همکف ساختمان جدید تغییراتی داده شد تا محل‌هایی به عنوان مرکز بازدیدکنندگان و سالن
شد تا محل‌هایی به عنوان مرکز بازدیدکنندگان و سالن نمایشگاه در آن تعبیه گردد. در این محل‌ها جنبه‌های جالبی از مجموعه ملی به نمایش گذاشته شده است. در اوایل ۱۹۹۴، مسئولیت‌های کتابخانه ملی استرالیا توسعه یافت و این کتابخانه تأسیس «نمایشگاه ملی نقاشی چهره» استرالیا را به عهده گرفت. اکنون به‌طور مستقل زیر نظر یک شورا اداره می‌شود. خدمات آرشیو بعدها از آن جدا شد و در حال حاضر «آرشیو استرالیا» به‌طور مستقل فعالیت می‌کند. بخش‌ها. کتابخانه ملی استرالیا در پنج طبقه ساخته شده و طبقات مختلف آن شامل بخش‌های زیر است: ▪
شده و طبقات مختلف آن شامل بخش‌های زیر است: ▪ تئاتر ـ سالن مطالعه تاریخ شفاهی ـ سالن مطالعه نقشه‌ها ▪ فروشگاه ـ سالن مطالعه روزنامه‌ها و ریز نگاشت‌ها ـ رستوران محل نمایشگاه‌ها ▪ کافه تریا ـ سالن مطالعه نسخه‌های خطی ـ مرکز دیدارکنندگان ▪ اغذیه فروشی ـ سالن مطالعه مجموعه‌های آسیایی ـ سالن مطالعه اصلی ▪ سالن مطالعه مواد مصور ـ سالن مطالعه فیلم و ویدئو اهداف. اهداف اصلی کتابخانه ارائه خدمات اطلاعاتی، جمع‌آوری منابع کتابخانه‌ای و تهیه کتاب‌شناسی‌ها است. گسترش و حمایت از استفاده مشترک از منابع و خدمات تعاونی، حفظ
از استفاده مشترک از منابع و خدمات تعاونی، حفظ و نگهداری منابع کتابخانه‌ای از دیگر اهداف این کتابخانه می‌باشد. مجموعه‌ها. مجموعهٔ کتابخانه در سال ۱۹۹۱ کلاً حدود ۴٬۸۵۰٬۰۰۰ شامل ۲٬۷۰۰٬۰۰۰ مجلد کتاب، ۱۰٬۵۰۰ پیایند، و ۲٬۰۰۰٬۰۰۰ میکرو فیش بوده است. فعالیت‌ها و خدمات. از فعالیت‌های اساسی کتابخانه تأسیس شبکه ملی استفاده مشترک از منابع است که در آن حدود ۸ میلیون منبع و ۱۳ میلیون محل نگهداری وجود دارد و علاوه بر استفاده‌های فهرست‌نویسی، کتابخانه‌های سراسر کشور را برای استفاده مشترک از منابع یکدیگر و انجام امانت بین
استفاده مشترک از منابع یکدیگر و انجام امانت بین کتابخانه‌ای کمک می‌کند. در سال ۱۹۹۱ بیش از ۱۱۰۰ کتابخانه از امکانات ABN استفاده کرده‌اند. کتابخانه ملی از ۱۹۸۰ نقش عمده‌ای در هدایت و راهنمایی به عهده داشته است. در ۱۹۸۸ گرد همایی کتابداران استرالیا را تشکیل داد که طی آن تصمیماتی در مورد خدمات کتابخانه‌ای و اطلاع‌رسانی تا سال ۲۰۰۰ گرفته شد. در ۱۹۹۲ در کنفرانس "Towards federation 2001" که بر همین مبنا برنامه‌ریزی شده بود، دستور جلسه مشابهی برای گسترش و کنترل دستیابی به مجموعه استرالیا تهیه شد. کارکنان. کل
دستیابی به مجموعه استرالیا تهیه شد. کارکنان. کل کارمندان آن ۵۸۹ نفر است که ۲۲۴ نفر آن متخصص و کارشناس هستند.
فهرست پرفروش‌ترین فیلم‌های سینمای ایران فهرستی از فیلم‌های به نمایش درآمده در سینمای ایران است که توانسته‌اند رکوردهای فروش در گیشه را کسب کنند. در حال حاضر، "هفتاد سی" (۱۴۰۲) به کارگردانی بهرام افشاری با فروش ۳۶۰ میلیارد تومانی، پرفروش‌ترین فیلم سینمای ایران در سال نخست اکران بدون درنظرگرفتن نرخ تورم است. همچنین "فسیل" (کریم امینی، ۱۳۹۹) با بیش از ۷٬۴ میلیون بیننده، پربیننده‌ترین فیلم تاریخ سینمای ایران در سال نخست اکران و "عقاب‌ها" (ساموئل خاچیکیان، ۱۳۶۳) با ۱۰٬۲ میلیون تماشاچی، پربیننده‌ترین فیلم ایران
با ۱۰٬۲ میلیون تماشاچی، پربیننده‌ترین فیلم ایران در طول سال‌های اکران در سینماهاست. اطلاعات این مقاله، صرفاً براساس آمارهای رسمی جدول فروش فیلم‌ها "در مقیاس کل کشور ایران" است که از سال ۱۳۶۴ به‌بعد موجود بوده و توسط سازمان سینمایی کشور و وبگاه‌هایی که به آمارهای رسمی میزان فروش هر فیلم دسترسی داشته باشند، منتشر می‌شود. پرفروش‌ترین فیلم‌ها. جدول زیر شامل پنجاه فیلمی است که بیشترین میزان فروش را در سینمای ایران داشته‌اند. تذکر: اکران فیلم‌هایی که از زمستان آغاز شده و در سال بعد به پایان برسند، در جدول فروش
شده و در سال بعد به پایان برسند، در جدول فروش سال جدید منظور می‌شوند. پرفروش‌ترین فیلم‌ها با درنظرگرفتن تورم. با محاسبهٔ شاخص قیمت مصرف‌کننده که هر سال از سوی بانک مرکزی جمهوری اسلامی ایران منتشر می‌شود، ده فیلم با بیشترین فروش در سینمای ایران در جدول زیر قرار دارد. فیلم "فسیل" به کارگردانی کریم امینی که در سال ۱۴۰۲ اکران شد؛ پرفروش‌ترین فیلم سینمای ایران در سال اول اکران با در نظر گرفتن نرخ تورم است. رتبه دوم در اخیار فیلم "هفتاد سی" به کارگردانی بهرام افشاری است که در سال ۱۴۰۳ اکران شد و با فروشی بیش از
است که در سال ۱۴۰۳ اکران شد و با فروشی بیش از ۳۵۷ میلیارد تومان در این لیست حضور دارد. در رتبهٔ سوم فیلم "هتل" به کارگردانی سید مسعود اطیابی قرار دارد که در سال ۱۴۰۲ اکران شد و در سال ۱۴۰۳ ارزشی معادل ۳۵۶ میلیارد تومان دارد. پربیننده‌ترین فیلم‌ها در سال اول اکران. این جدول شامل فهرستی از پربیننده‌ترین فیلم‌های سینمای ایران است که در سال اول اکران‌شان توانسته‌اند بیش از یک میلیون مخاطب داشته باشند. تعداد کل تماشاچیان فیلم‌ها لزوماً برابر با اعداد ذکر شده در این جدول نیست. آمار ذکر شده در این جدول صرفاً
در این جدول نیست. آمار ذکر شده در این جدول صرفاً تعداد تماشاگران فیلم‌ها در سالی است که هر فیلم برای اولین بار روی پرده رفته است و آمار احتمالی اکران‌های سال‌های دیگر را پوشش نمی‌دهد. پربیننده‌ترین فیلم‌های تاریخ سینمای ایران. این جدول شامل آمار تجمیعی تعداد تماشاگران فیلم‌های پربینندهٔ تاریخ سینمای ایران در طی سال‌های اکران آن‌ها در سالن‌های سینماست. از سال ۱۳۸۶ مطابق آیین‌نامه شورای صنفی نمایش خانه سینما، سقف اکران ۷ هفته‌ای برای فیلم‌ها تعیین شد. اما در سال‌های قبل از آن فیلم‌های پرمخاطب سینمای ایران
سال‌های قبل از آن فیلم‌های پرمخاطب سینمای ایران سال‌ها روی پرده بودند. آمار این جدول بر اساس تجمیع تعداد بلیت‌های فروخته‌شدهٔ هر فیلم در مجموع سال‌های اکران خود است. همچنین در این جدول فیلم‌های "اخراجی‌ها ۲"، "فسیل"، "هتل" و "هفتاد سی" نیز به علت تعداد مخاطبان بالا و رقابت با باقی فیلم‌ها علی‌رغم اکران یک ساله خود در جدول قرار گرفته‌اند. پرفروش‌ترین فیلم‌ها بر پایه سال. جدول زیر، فقط فروش هر فیلم را در اکران نخست نمایش خواهد داد و شامل اطلاعات بازپخش فیلم‌ها در سال‌های بعدتر نیست بنابراین میزان فروشِ
در سال‌های بعدتر نیست بنابراین میزان فروشِ درج‌شده برای هر فیلم، الزاماً با میزان فروش نهایی آن، برابر نیست. متوسط قیمت هر بلیت در سال ۱۳۶۴، حدود ۷٫۳ تومان بوده است که این رقم در سال ۱۳۶۹ به ۱۴٫۹ تومان، در سال ۱۳۷۴ به ۶۲٫۹ تومان، در سال ۱۳۷۹ به ۲۸۷٫۲ تومان، در سال ۱۳۸۴ به ۷۰۲ تومان، در سال ۱۳۸۹ به ۲۲۴۳٫۲ تومان، در سال ۱۳۹۴ به ۵۴۴۱٫۸ تومان، در سال ۱۳۹۹ به ۱۴۸۵۹٫۹ تومان، و در سال ۱۴۰۲ به ۴۳۳۲۰٫۴ تومان رسید. طول زمان حفظ رکورد پرفروش‌ترین فیلم. جدول زیر، فقط رکوردهای به‌دست‌آمده توسط فیلم‌ها را نشان می‌دهد
رکوردهای به‌دست‌آمده توسط فیلم‌ها را نشان می‌دهد بنابراین رکورد درج‌شده برای هر فیلم، الزاماً با میزان فروش نهایی آن، برابر نیست. این جدول براساس فروش هر فیلم در اکران نخست ایجاد شده و فقط در صورتی که یک فیلم توانسته باشد که در عین حفظ جایگاه پرفروش‌ترین فیلم، رکورد خود را به واسطهٔ بازپخش‌های سال‌های بعد ارتقا بدهد، رکوردِ ارتقایافتهٔ فیلم نیز در این جدول اضافه خواهد شد. "عقاب‌ها"، "مرد عوضی" و "اخراجی‌ها ۲ و" "کلاه‌قرمزی و پسرخاله" با پنج سال حفظ رکورد خود، بیشترین طول زمان حفظ رکورد پرفروش‌ترین فیلم را
بیشترین طول زمان حفظ رکورد پرفروش‌ترین فیلم را دارا هستند. تعداد کل مخاطبان بر پایه سال. جدول زیر شامل آمار تعداد کل تماشاگران سینمای ایران در هر سال است. پرمخاطب‌ترین سال سینمای ایران، سال ۱۳۶۹ بوده که در طی آن سال سینماهای کشور بیش از ۸۱ میلیون مخاطب داشتند و بر اساس جمعیت کشور، هر ایرانی در طول آن سال ۱٬۶۴ بار به سینما رفته بود. کم‌مخاطب‌ترین سال اکران هم- بدون در نظر گرفتن سال ۱۳۹۹ که تحت تأثیر همه‌گیری کرونا در ایران بود- متعلق به سال ۱۴۰۰ است که در طی آن بیش از ۷ میلیون تماشاگر سینما وجود داشت و بر
آن بیش از ۷ میلیون تماشاگر سینما وجود داشت و بر اساس جمعیت، هر ایرانی در آن سال ۰٬۰۹ بار به سینما رفته بود. پرمخاطب‌ترین فیلم‌های غیرکمدی دهه ۸۰ سینمای ایران. در این جدول فهرستی از پرمخاطب‌ترین فیلم‌های غیرکمدی دهه ۸۰ سینمای ایران-که بیش از یک میلیون مخاطب داشته‌اند- گردآوری شده است. در این فهرست فیلم "مریم مقدس" در صدر قرار گرفته است و فیلم‌های "خوابگاه دختران" و "من ترانه ۱۵ سال دارم" در رده‌های بعدی قرار دارند. شهریار بحرانی با دو فیلم در این جدول رکورددار است. پرمخاطب‌ترین فیلم‌های غیرکمدی دهه ۹۰
است. پرمخاطب‌ترین فیلم‌های غیرکمدی دهه ۹۰ سینمای ایران. در این جدول فهرستی از پرمخاطب‌ترین فیلم‌های غیرکمدی دهه ۹۰ سینمای ایران-که بیش از یک میلیون مخاطب داشته‌اند- گردآوری شده است. در این فهرست فیلم "محمد رسول‌الله" به کارگردانی مجید مجیدی در صدر قرار گرفته است و به دنبال آن فیلم‌های "متری شیش و نیم" و "فروشنده" در رده‌های دوم و سوم قرار دارند. در این فهرست سعید روستایی، اصغر فرهادی و ابراهیم حاتمی کیا با دو فیلم حضور دارند. پرفروش‌ترین فیلم‌های ایرانی در اکران بین‌المللی. جدول زیر شامل آمار چهل فیلم
در اکران بین‌المللی. جدول زیر شامل آمار چهل فیلم پرفروش ایرانی در اکران‌های بین‌المللی است. رتبه اول این جدول در اختیار فیلم "جدایی نادر از سیمین" (۱۳۸۹) است و فیلم‌های "گذشته" (۲۰۱۳) و "تاکسی" (۱۳۹۳) رتبه‌های دوم تا سوم را در اختیار دارند. سایر رکوردها. بر پایهٔ میزان فروش. جدول زیر شامل چند عنوان از رکوردهای فروش سینمای ایران بر مبنای فروش روز نخست، افتتاحیه، هفتگی و ماهانه است. این جدول بر اساس داده‌های اکران روز سینمای ایران به‌روز می‌شود. در حال حاضر "زودپز" و هفتاد سی رکوردهای این جدول را در اختیار
"زودپز" و هفتاد سی رکوردهای این جدول را در اختیار دارند. بر پایهٔ تعداد بیننده. جدول زیر شامل چند عنوان از رکوردهای مخاطب سینمای ایران بر مبنای روز نخست، افتتاحیه، هفتگی و ماهانه است. این جدول بر اساس داده‌های اکران روز سینمای ایران به‌روز می‌شود. پربیننده‌ترین فیلم‌ها بر پایه دهه. جدول زیر شامل فیلم‌هایی است که در هر دهه در مجموع اکران خود توانسته‌اند بیشترین مخاطب را جذب کنند.
لا ریوخا (به اسپانیایی: La Rioja) یکی از ۱۷ بخش خودمختار و یکی از ۵۰ استان اسپانیا است. جغرافیا. استانی در شمال کشور اسپانیا است این استان هم‌مرز با استان‌های آلابا، نابارا، ساراگوسا، سوریا و بورگس است. این استان ۱۷۴ دهستان دارد. پایتخت بخش خودمختار و مرکز استان لُگُرُنیو است. جمعیت لاریوخا ۳۰۸٬۹۶۸ نفر است که از این میان نیمی در شهر لوگرونیو ساکن هستند. مساحت این استان ۵٬۰۴۵ کیلومتر مربع است و شامل ۲۰۲ دهستان است. اقتصاد. شراب ریوخای آن مشهور است.
مجید وارث گزارشگر ورزشی و بنیان‌گذار برنامه ورزش و مردم است. فعالیت‌ها در ایران. مجید وارث فعالیت خود را از سال ۱۳۵۳ در تلویزیون ملی ایران آغاز کرد و بیشتر به گزارش مسابقات کشتی و فوتبال می‌پرداخت. وارث یکی از گزارشگران اصلی بازی‌های آسیایی ۱۹۷۴ تهران بوده‌است. پس از انقلاب نیز رویدادهای مهم دیگری از جمله بازی‌های فوتبال جام ملت‌های آسیا در سال ۱۹۸۰، مسابقات کشتی قهرمانی جهان اسکوپیه در سال ۱۹۸۱، جام جهانی فوتبال ۱۹۸۲ اسپانیا و بازی‌های آسیایی ۱۹۸۲ دهلی نو را گزارش کرده‌است. آخرین رویداد بین‌المللی که وی
را گزارش کرده‌است. آخرین رویداد بین‌المللی که وی پیش از مهاجرت به استرالیا گزارش کرد، فوتبال جام ملت‌های آسیا ۱۹۸۴ سنگاپور بود. وی پس از مهاجرت در واپسین همکاری خود با صدا و سیما، گزارش زنده رادیویی مسابقه استرالیا - ایران و برخی از مسابقات ورزشکاران ایرانی در المپیک سیدنی را انجام داد. پس از انقلاب به ابتکار مجید وارث، برنامه ورزشی ورزش و مردم در شبکه یک پایه‌گذاری شد. این برنامه تا سال ۱۳۶۳ با اجرای مجید وارث ادامه یافت، اما پس از آن به دلیل نگاه انتقادی وارث به مدیریت ورزش وی از اجرای این برنامه منع شد
وارث به مدیریت ورزش وی از اجرای این برنامه منع شد و جای خود را به بهرام شفیع داد. به عقیده بسیاری از علاقه‌مندان ورزش در آن دوران، بهترین دوران برنامه ورزش و مردم در سال‌های مجری گری وارث رقم خورد. پس از کنار گذاشته شدن از برنامه ورزش و مردم، وارث فعالیت گزارشگری خود را ادامه داد و همچنان فعال بود؛ اما در سال ۱۳۶۴ در یکی از مسابقات باشگاه‌های تهران زمانی که در دهه ۶۰ (خورشیدی)، یک بار در حین بازی توپ شوت می‌شود وسط تماشاچی‌ها و تماشاچی‌ها توپ را برنمی گردانند، مجید وارث در هنگام گزارش گفت: «بله، حالا توپ
مجید وارث در هنگام گزارش گفت: «بله، حالا توپ رو ملّاخور می کنن»، همین جمله در شرایط آن روز ایران کافی بود تا وی مجبور شود برای همیشه از گزارشگری در ایران کناره‌گیری کند. فیلم‌سازی. مجید وارث پس از مهاجرت به استرالیا تحصیلات خود را در رشته فیلم‌سازی ادامه داد. وی در بحبوحه مسابقات مقدماتی جام جهانی ۱۹۹۸ به ایران بازگشت و مستندی به نام «گزارشگر» را ساخت که به حواشی صعود تیم ملی ایران به جام جهانی و حضورش در این رویداد می‌پرداخت. وارث در این مستند از طریق گفتگو با مربیان و بازیکنان تیم ملی مشکلات آنها را بیان
با مربیان و بازیکنان تیم ملی مشکلات آنها را بیان کرد. این فیلم در سال ۲۰۰۲ توانست جایزه فستیوال فیلم‌های ورزشی را در ایتالیا دریافت کند در مقطع جام جهانی ۲۰۰۶ آلمان و حضور تیم ایران در این رقابت‌ها نیز مجید وارث فیلمی به نام «ما همه ایرانی هستیم» را ساخت که هدف اصلی این فیلم پرداختن به محرومیت بانوان فوتبالدوست ایران از حضور در ورزشگاه‌ها بود. برنامه گزارش‌گر. مجید وارث از خرداد ۱۳۸۹ فعالیت رسانه‌ای خود را این بار در خارج از کشور از سر گرفت و برنامه‌ای به نام گزارش‌گر را در تلویزیون پارس به روی آنتن برد.
نام گزارش‌گر را در تلویزیون پارس به روی آنتن برد. وارث در این برنامه به رویدادهای ورزش ایران بیشتر از دیدگاه سیاسی-اجتماعی می‌پردازد و نگاهی انتقادی به عملکرد گویندگان صدا و سیما دارد که از نظر وی استاد تملق و تعریف و تمجید از قدرت و بزرگ جلوه دادن مسائل سطحی و کم‌اهمیت و بی‌تفاوتی نسبت به مسائل و مشکلات پراهمیت هستند. انعکاس اخبار ورزش بانوان و حمایت از حضور بانوان ایران در استادیوم‌ها از دیگر نکات برجسته برنامه گزارشگر مجید وارث است. اکنون این برنامه تحت عنوان «دقیقه ۹۰» به‌صورت هفتگی در کانال یوتیوب
عنوان «دقیقه ۹۰» به‌صورت هفتگی در کانال یوتیوب شخصی او منتشر می‌شود.
شاه اسماعیل سوم صفوی (زاده ۱۱۴۶ یا ۱۱۵۱ _ درگذشته ۱۱۸۷ قمری) آخرین پادشاه اسمی دودمان صفوی بود که در واقع ۲۴ سال پادشاه ظاهری ایران بود. او کمتر از چهار ماه پس از سرنگونی شاه سلیمان دوم بر تخت نشست. تبار. شاه اسماعیل سوم فرزند صدرالصدور «سید مرتضی خلیفه‌سلطانی» و «مریم بیگم» دختر شاه سلطان حسین بود. شاه اسماعیل سوم از نوادگان «سید حسین خلیفه‌سلطان» (علاءالدین حسین مرعشی) بود. شهاب‌الدین مرعشی نجفی نسب او را چنین می‌داند: میرزا ابوتراب پسر نواب میرزا سید مرتضی پسر میرزا سیدعلی پسر میرزا سید مرتضی پسر نواب
پسر میرزا سیدعلی پسر میرزا سید مرتضی پسر نواب میرزا سیدعلی پسر سید حسین خلیفه‌سلطان. سید حسین خلیفه سلطان در دو نوبت وزیر اعظم سه تن از شاهان صفوی (شاه عباس یکم، شاه صفی و شاه عباس دوم) بود. برادر شاه اسماعیل سوم به نام میرزا احمد نیازی از شاعران سدهٔ ۱۲ هجری است که با عصمت بیگم دختر شاه تهماسب دوم ازدواج کرد. پیش‌زمینه. در دوران پس از قتل نادرشاه افشار، ایران دست‌خوش آشوب شد. گماشتهٔ افشاریان و شاه سلیمان دوم در اصفهان فردی به نام ابوالفتح خان بختیاری بود. از سوی دیگر یکی دیگر از خان‌های بختیاری یعنی
بود. از سوی دیگر یکی دیگر از خان‌های بختیاری یعنی علیمردان خان به قصد تصرف اصفهان، در منطقهٔ مورچه‌ خورت با ابوالفتح خان درگیر می‌شود اما شکست می‌خورد. علیمردان خان برای تصرف اصفهان با کریم‌خان زند متحد می‌شود و این دو می‌توانند بدون درگیری شدید و با تسلیم ابوالفتح خان و پیوستنش به اتحاد، اصفهان را بگشایند. وکالت علیمردان‌خان بختیاری. این سه سردار جهت مشروعیت دادن به قدرت خویش یکی از دخترزادگان شاه سلطان حسین به نام میرزا ابوتراب خلیفه‌سلطانی را با نام شاه اسماعیل سوم در ۲۵ رجب ۱۱۶۳ ه‍.ق (۲۹ ژوئن ۱۷۵۰ م)
اسماعیل سوم در ۲۵ رجب ۱۱۶۳ ه‍.ق (۲۹ ژوئن ۱۷۵۰ م) به پادشاهی برگزیدند. برخی منابع سن او را در آغاز پادشاهی ۸ و برخی دیگر ۱۷ سال ذکر کرده‌اند. شایان ذکر است که او برادران بزرگ‌تری هم داشته‌است. در این اتحاد علیمردان خان با شرط خارج نشدن از اصفهان به سمت وکیل‌الدوله (نایب‌السلطنه) برگزیده شد. ابوالفتح خان حاکم اصفهان گشت و وظیفهٔ لشکرکشی و فتح نواحی دیگر بر دوش کریم خان گذاشته شد. علیمردان خان که وظیفهٔ تربیت شاه را بر عهده گرفته بود، پیمان شکست و امورات را بدون اطلاع شاه انجام می‌داد. او ابوالفتح خان را کشت
اطلاع شاه انجام می‌داد. او ابوالفتح خان را کشت و ادارهٔ ایالت اصفهان را به عمویش حاجی بابا بختیاری وا گذاشت. همچنین برخلاف پیمان، شاه اسماعیل سوم را با خود برداشت و به قصد تصرف شیراز از اصفهان خارج شد. این اقدامات وکیل‌الدوله سبب شد کریم خان به سوی اصفهان حرکت کرده، آن جا را تصرف کند و به برادرش محمدصادق خان بسپارد. سپس به سوی محل اقامت علیمردان خان در منطقهٔ بختیاری لشکر کشید و او را شکست داد. پادشاه نیز به کریم خان پناه برد و کریم خان در ۱۱۶۴ ه‍.ق به مقام وکالت رسید. علیمردان خان پس از مدتی در ۱۱۶۷ ه.ق
وکالت رسید. علیمردان خان پس از مدتی در ۱۱۶۷ ه.ق توسط عده ای از نزدیکان کریم خان زند در لرستان به قتل رسید. وکالت کریم خان (دورهٔ اول). کریم خان در ۱۱۶۵ ه‍.ق به قصد شکست محمدحسن خان قاجار به استرآباد (گرگان امروزی) لشکر کشید. وی در این نبرد به‌سختی شکست خورد و در این میان شاه جوان به محمدحسن خان پناه برد. شدت شکست به‌حدی بود که کریم خان بدون توقف به تهران عقب‌نشینی کرد. به‌احتمال زیاد محمدحسن خان به مقام وکالت رسید. وکالت محمدحسن خان قاجار. محمدحسن خان عمارات اشرف (بهشهر کنونی) را که یادگار شاهان پیشین صفوی
اشرف (بهشهر کنونی) را که یادگار شاهان پیشین صفوی بود، در اختیار شاه اسماعیل سوم قرار داد. هر چند که در دورهٔ وکالت محمدحسن خان، گهگاه شاه ناچار بود که در سفرهای جنگی او ضد کریم خان و آزاد خان افغان همراهی‌اش کند و مسافرت و اقامت در شهرهایی همچون آمل، ساری، اصفهان و استرآباد را تجربه نماید. سرانجام در ۱۱۷۲ ه‍.ق محمدحسن خان از شیخ‌علی خان زند شکست خورد و شاه که در اردوی محمدحسن خان بود دوباره به زندیان پناه برد. او را بااحترام نزد کریم خان در تهران فرستادند. کریم خان که رنجیده‌خاطر بود او را «نمک به حرام»
کریم خان که رنجیده‌خاطر بود او را «نمک به حرام» خطاب کرد ولی برکنارش نکرد و حتی جشنی نیز بر پا نمود. کریم خان دوباره به مقام وکالت دست یافت. وکالت کریم خان (دورهٔ دوم). کریم خان، شاه را با خود به شیراز برد و مدتی بعد او را به آباده فرستاد. وی هرگز عنوان شاهی را از او نگرفت. برای او در آباده عماراتی ساخت و مقرری تعیین نمود و هر سال در آغاز بهار و پاییز خلعت می‌فرستاد و در نامه‌هایش او را با احترام خطاب می‌نمود. شاه اسماعیل سوم نیز به صنعت چاقوسازی و نقاشی مشغول بود و چند قبضه چاقوی دست‌رنج خود را برای کریم
بود و چند قبضه چاقوی دست‌رنج خود را برای کریم خان فرستاد. کریم خان در زمان حیات شاه اسماعیل سوم به ظاهر حرمت‌نگهدار خاندان صفوی بود و حداقل در یک مورد و آن هم خطاب به نمایندهٔ دولت انگلیس که برای کسب امتیازات تجاری و روابط طرفین آمده بود، از اسماعیل به عنوان شاه ایران که در آباده زندگی می‌کند و باید در این مورد تصمیم بگیرد، یاد کرده، فرستادهٔ انگلیس را به آباده ارجاع می‌دهد. درگذشت. شاه اسماعیل سوم در ۱۱۸۷ ه‍.ق در گذشت. گزارشی مبهم مرگ او را در آباده ذکر کرده‌است و گزارشی دیگر تأکید می‌کند که کریم خان به