payamvha/North_RAG huggingface dataset:
را که تا پایان عمرش نوشته بود بر آن نگاشت و برایش فرستاد و ژان لویی بارو کارگردان مشهور فرانسوی (قرن ۲۰) رساله، دوباره "کرگدنها" را روی صحنه برد، با برداشتی که احمد کامیابی از این نمایشنامه کرده بود، و یک شماره از دفترش را به آن اختصاص داد. در سال ۱۳۹۸ تماشاخانه‌ای به نام او در بیرجند افتتاح شد. کامیابی در پژوهش‌هایش با تعداد زیادی از همکارانش در سراسر جهان تبادل نظر کرده که از آن جمله است حمید سمندریان، استاد مشهور دیگر تئاتر در ایران، ریشارد شخنر و بسیاری دیگر. او جز آثار بسیاری از اوژن یونسکو،
و بسیاری دیگر. او جز آثار بسیاری از اوژن یونسکو، نمایشنامه‌هایی نیز از ژان ژنه و فرناندو آرابال به فارسی ترجمه کرده‌است. استادان و شاگردان. از اساتید کامیابی جز علی شریعتی می‌توان جواد حدیدی و ابراهیم شکورزاده و غلامرضا ذات‌علیان را نام برد. در میان شاگردان او در ایران و فرانسه بسیاری از هنرمندان و معلّمان را می‌شود نام برد. سید علی صالحی، عطاالله کوپال، مصطفی مختاباد و … از آن جمله‌اند. کتاب‌شناسی. آثار به زبان فرانسه. Traductions anglaise, allemande, espagnole, néerlandaise, persane de Dernière rencontre
néerlandaise, persane de Dernière rencontre avec Samuel Beckett, Ed. A. Kamyabi Mask, 1993, Paris. Deuxième édition en français avec des notes, Illustrations de Günther, Ed. Kamyabi Mask, 1995, Paris. نوشته‌های پراکنده. تعداد بسیاری مقاله و مصاحبه از کامیابی به پارسی و فرانسوی در نشریّات ایران و فرانسه چاپ شده‌است. نیز سخنرانی‌های پرشماری در کنفرانس‌های بین‌المللی که برخی از آن‌ها چاپ هم شده‌است. از آن جمله است "L’attente dans le théâtre de Samuel Beckett" که در ۲۰۰۶ در توکیو ارائه و در "مجلّه مطالعات زبان
در ۲۰۰۶ در توکیو ارائه و در "مجلّه مطالعات زبان فرانسه" دانشگاه اصفهان نیز چاپ شده‌است. از مهم‌ترین مقالات او «بکت و چشم به راه گودو»، «نقد در تئاتر: متن و اجرا» و «آیا کرگدن بی معناست؟» می‌باشد. برخی از این مقالات بیش از یک بار و برخی به بیش از یک زبان چاپ شده‌است. نیز وی به تعدادی کتاب، از ترجمه و تألیف به فرانسوی و پارسی، دیباچه و تفریظ نگاشته‌است. نمایشنامه خوانی. نمایشنامه «بازی‌های کشتار همگانی» با کارگردانی احمد کامیابی در تالار پردیس علم و فناوری تهران نمایشنامه خوانی شد. نشان شوالیه. احمد کامیابی
نمایشنامه خوانی شد. نشان شوالیه. احمد کامیابی سال ۲۰۱۱ از سوی دولت فرانسه نشان عالی «» را دریافت کرد. از ایرانیانی که پیش از این نشان نخل آکادمیک دریافت کرده‌اند رضا سیدحسینی و محمدعلی سپانلو را می‌شود نام برد. کامیابی دارای مدرک دکترای دولتی (دِتا) از دانشگاه‌های سوربن (پاریس ده) و پل والری مُن‌پلیه در فرانسه است و تا کنون از وی چندین اثر به پارسی، فرانسه، آلمانی، انگلیسی و هلندی منتشر شده‌است. مجموعه سه جلدی رساله دکتری دولتیش با نام «مسئله انتظار در نمایشنامه‌های یونسکو و بکت و چگونگی اجرای آن در سراسر
یونسکو و بکت و چگونگی اجرای آن در سراسر جهان و ارتباط فرهنگی بین شرق و غرب» در زمان حیات ساموئل بکت و اوژن یونسکو مورد توجه ایشان قرار گرفت و یونسکو بر آن مقدمه‌ای طولانی نگاشت. از جمله کتاب‌هایی که تا کنون از پروفسور کامیابی به پارسی منتشر شده‌است می‌توان به "یونسکو و تئاترش"، "گفتگوهایی با ساموئل بکت، اوژن یونسکو و ژان لویی بارو" و ده‌ها مقاله و ترجمه اشاره کرد. وی پیش از این در سال ۱۹۹۱ به دریافت جایزه بهترین نقد دانشگاهی در فرانسه مفتخر شده بود. شوالیه دانشگاهی، متولد ۱۳۲۲ در بیرجند، اکنون در دانشگاه
دانشگاهی، متولد ۱۳۲۲ در بیرجند، اکنون در دانشگاه تهران مشغول به تدریس است. نویسنده کتاب "در جستجوی دوست" این نشان را شامگاه شنبه، ۱۲ آذر با حضور نمایندگان دانشگاهی و فرهنگی دولت فرانسه دریافت کرد. گفتنی است نشان شوالیه دانشگاهی بالاترین نشان فرهنگی و دانشگاهی دولت فرانسه است و به استادان پژوهشگری که در زمینه هنر، ادبیات و فرهنگ فرانسه خدمت کرده‌اند، بدون ملاحظات سیاسی، اعطا می‌گردد. بنیاد نخبگان استان خراسان جنوبی در سال ۱۳۹۶ مراسم تکریمی با حضور جمعی از چهره‌های علمی و فرهنگی کشور، شاگردان ایشان و
از چهره‌های علمی و فرهنگی کشور، شاگردان ایشان و استعدادهای برتر برگزار کرد. اندیشه‌ها. تاریخی گری. کامیابی را باید از اندیشمندان تاریخ‌گرا و اتیئسم شمرد؛ در برابر متفکّرین فرمالیست که در ایران نیا از مدارس دینی خراسان داشته‌اند و غلبهٔ سنّتیشان بر دانش‌های ادبی مشهود است. تجزیه و تحلیل کامیابی از "کرگدن‌ها" اوژن یونسکو و "چشم به راه گودو" ساموئل بکت نمونه‌های ملموسی از شیوه پژوهشی وی است که بر این اساس بنا شده که «ادبیات و هنر تنها معلول علّت‌های اجتماعی نیست، و می‌تواند علّت معلول‌های اجتماعی نیز باشد.
نیست، و می‌تواند علّت معلول‌های اجتماعی نیز باشد. ناقدان باید به بررسی این روابط بپردازند. بدیهی است که تا زمانی که ادبیات پیوند خود را با اجتماع حفظ کند - و این پیوندی جاودانی است - پژوهش جامعه‌شناسانه به مدد یک نظریه خاص اجتماعی یا بدون آن، همچنان جنبش نیرومندی در نقد ادبی خواهد بود.» جای دیگری می‌گوید: «رابطه هنر و اجتماع، رابطه‌ای قطعی است. آفرینش اثر هنری وابستگی مستقیم با زمینه‌های اجتماعی- فرهنگی دارد. اثر هنری حتی اگر به‌طور مستقیم وقایع اجتماع معاصرش را در بر نگیرد، تأثیر اجتناب‌ناپذیر آن‌ها بر
را در بر نگیرد، تأثیر اجتناب‌ناپذیر آن‌ها بر شکل‌گیری نگرش آفریننده اثر و رابطه‌اش با مخاطبان را به همراه دارد.» از این نظر می‌شود او را شاگرد مکتبی از اندیشمندان تاریخی و اجتماعی ادبیات و هنر دانست که احسان یارشاطر، عباس زریاب خویی، محمدابراهیم باستانی پاریزی، بهرام بیضایی، اریش اویرباخ، امبرتو اکو و استیون گرینبلت را نیز شامل می‌شود. بعلاوه اندیشه او همان فاصله‌ای را از ماتریالیسم تاریخی مارکسیستی دارد که از فرمالیسم. از این نظر نزدیکی او به پژوهشگران مقوله استعمار قابل ملاحظه است. به ویژه نقدهای او بر
استعمار قابل ملاحظه است. به ویژه نقدهای او بر واژگان استعماری گفتمان نقد اهمیت دارد. از اندیشمندان متأخّرترِ تئاتر که در مقوله مطالعات استعماری و نواستعماری دستی دارند باید بهزاد قادری سهی را نام برد. ترجمه نمایشنامه. کامیابی برخلاف بهزاد قادری برآن است که متن نمایش نباید به زبان شکستهٔ لهجهٔ غالب روز ترجمه یا نوشته بشود؛ زیرا در اندک زمانی با دگرگونی ویژگی‌های کوتاه مدت زبان ناخوانا و غیرقابل استفاده می‌شود. او هماهنگ‌کردن زبان با شرایط صحنه را از وظایف کارگردان می‌داند و استبعادی نمی‌بیند که نمایشنامه‌ای
می‌داند و استبعادی نمی‌بیند که نمایشنامه‌ای که خود به پارسی معیار برگردانده در هر شهر به لهجهٔ آنجا اجرا بشود. نمایش در ایران. به رغم تخصص در تئاتر آوانگارد فرانسه، کامیابی متون نمایشی پارسی را خوانده و برخی از آن‌ها را بسیار دوست می‌دارد. خود دستی در نمایشنامه‌نویسی آزموده و آثار بهرام بیضایی را می‌ستاید. از جمله "هشتمین سفر سندباد" را پس از بازگشت به ایران به فرانسوی ترجمه و در ۱۹۹۰ در فرانسه چاپ کرد. سپس تر یک برگردان آلمانی از این نمایشنامه بر اساس برگردان فرانسهٔ کامیابی مسک طبع شد. از این جهات اختلاف
فرانسهٔ کامیابی مسک طبع شد. از این جهات اختلاف نظر او با حمید سمندریان قابل ملاحظه است. کامیابی می‌نویسد: «من مخالف هیچگونه پژوهشی نیسنم حتی پژوهش در مورد نمایش‌های سنتی که شاید در قرن ۲۱ نه برای مخاطب کشش زیادی داشته باشد و نه خیلی آموزنده باشد. نمایش‌هایی که ما هنوز فکر می‌کنیم در مورد اجرای آن‌ها فقیر هستیم. . . . اولویت تحقیق باید در مورد تئاتر غربی و شرقی به یک اندازه باشد؛ مثلاً باید در مورد تئاتر ژاپن تحقیق کنیم. آقای بیضایی، هوشمندانه، در مورد ژاپن و چین چیزهایی نوشته و در مورد تئاتر ایران تحقیقاتی
چین چیزهایی نوشته و در مورد تئاتر ایران تحقیقاتی کرده‌است. باید این تحقیقات ادامه پیدا کند هم در مورد تئاتر یونان باستان و هم نمایش‌های معاصر کشورهای مختلف.» اعتراض به سانسور. وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، صدور مجوز چاپ کتاب ترجمه و تفسیر نمایشنامه "جنگ هزارساله" از فرناندو آرابال را مشروط به حذف ۵۹ سطر از این کتاب کرده‌است. احمد کامیابی، که ترجمه آثار فرناندو آرابال، نمایشنامه نویس، شاعر و رمان‌نویس برجسته اسپانیایی را با اجازه نویسنده بر عهده دارد، گفت: «این اثر متعلق به آرابال است. من اگر بخواهم تغییری در
اثر متعلق به آرابال است. من اگر بخواهم تغییری در ترجمه کتاب اعمال کنم باید از آرابال اجازه بگیرم، اما باید بگویم که آبروی کشورم را پیش او نمی‌برم و نزد او طرح مسئله نمی‌کنم.» مطالب مرتبط به گفته کامیابی، ترجمه و تفسیر نمایشنامه "جنگ هزارساله" از طریق نشر قطره برای دریافت مجوز چاپ به وزارت فرهنگ و ارشاد فرستاده شده‌است. به گزارش خبرگزاری مهر، او گفت: «از متن ترجمه نمی‌توان سطری را حذف کرد. چون ترجمه برای شناساندن نویسنده، متن و فرهنگش به مردمی دیگر انجام می‌شود. ترجمه این کتاب هم برای آشنایی با اثر دیگری از
ترجمه این کتاب هم برای آشنایی با اثر دیگری از آرابال است اما نمی‌شود ۵۹ سطر آن را حذف کرد چون برداشت هموطنان ما از متن آرابال اشتباه و متفاوت از اصل موضوع و برداشت دیگر مردم جهان از آن خواهد شد. در نتیجه نمی‌توانیم موضع صحیحی در مقابل آن داشته باشیم و نقدش کنیم.» هرچند این کتاب با اعمال تمامی سانسورها در سال ۱۳۹۶ با رضایت کامیابی چاپ گردید: دست کم از ۱۳۹۳ کامیابی خود مدافعِ سانسور شده بود. فیلم‌های مستند. دست کم سه فیلم مستند به زندگی و آثار و تأثیرات و تأثّرات احمد کامیابی پرداخته‌است. "کامیابیِ"،
و تأثّرات احمد کامیابی پرداخته‌است. "کامیابیِ"، "کرگدنها و ناکرگدنها" و فیلمی که به سفارش صدا و سیمای ایران ساخته شده هر کدام وجه متفاوتی از زندگی وی را می‌پژوهد. انتشارات کامیابی. انتشارات کامیابی با مسئولیت احمد کامیابی بیش از بیست کتاب از حدود ۱۹۸۰ به بعد در پاریس چاپ و نشر کرده‌است. آثار نویسندگانی چون رولاند هوسن، بهرام بیضایی، احمد کامیابی، احمد شاملو و … از این سلسله می‌باشند. تدریس در دانشگاه پارس تهران. وی از سال ۱۳۹۶ وارد اساتید گروه سینما و هنرهای دیجیتالی دانشگاه پارس شد.
اتاق ناهارخوری (Dining room) یا چاشتگاه یا به فارسی افغانستان اتاق نان‌خوری فضای محصوری است که به خوردن غذا اختصاص دارد. در دوران مدرن، برای آسان‌تر نمودن پذیرایی، نزدیکی میان اتاق نهارخوری و آشپزخانه (از نظر معماری) رایج است. در حالی که در گذشته چنین نبود و برای مثال، در قرون وسطی، آشپزخانه و اتاق نهارخوری در دو طبقه گوناگون بنا ساخته می‌شد. به‌طور سنتی چاشتگاه با میز بزرگ نهارخوری و صندلی‌های پشتی‌دار بدون دستهٔ نهارخوری مبله می‌شود.
رادیو لیمرکز لایو ۹۵ اف ام یک ایستگاه رادیویی در کشور جمهوری ایرلند است که در شهر و ناحیه لیمرک به پخش برنامه می‌پردازد. این رادیو در ۶ نوامبر ۱۹۹۷ برای جایگزینی رادیوی محلی "لمرک ۹۵" به وجود آمد، اولین آهنگ پخش شده توسط این رادیو آهنگ "آرزوها" بود که توسط گروه لیمرکی "کرنبری ها" ساخته شده‌است.
اتاق خواب به فضای خصوصی و محصوری گفته می‌شود که برای خوابِ شب یا استراحت در روز به‌کار می‌رود. حدود یک‌‌سوم زندگی انسان‌ها در خواب می‌گذرد و بخش زیادی از این مدت در اتاق خواب سپری می‌شود. اتاق خواب نیاز به تخت‌خواب یا بستر دارد. علاوه بر آن، یک اتاق خواب معمولی ممکن است با کمد، میز پای تختخواب، میز تحریر یا میز آرایش و گنجه کشودار مجهز شود. از اواسط قرن بیستم به این‌سو، در مناطق ثروتمندتر، برخی از اتاق خواب‌ها دارای سرویس بهداشتی جداگانه شده‌اند. دکوراسیون اتاق خواب. دکوراسیون اتاق خواب به عنوان یکی از
اتاق خواب. دکوراسیون اتاق خواب به عنوان یکی از اجزای حیاتی فضای مسکونی، نقشی کلیدی در ارتقای کیفیت خواب و ایجاد آرامش ذهنی و جسمانی دارد. یک طراحی هوشمندانه نه تنها امکان بهره‌برداری بهینه از فضای محدود اتاق خواب را فراهم می‌کند، بلکه با انتخاب مبلمان و وسایل مناسب، محیطی دنج و امن برای استراحت ایجاد می‌کند. استفاده از رنگ‌های خنثی و آرامش‌بخش مانند آبی، سبز، کرم و سفید در ترکیب با رنگ‌های ملایم، موجب تلطیف فضا و تحریک حس آرامش می‌شود؛ در حالی که به کارگیری رنگ‌های گرم نظیر قرمز یا نارنجی به‌صورت جزئی در
رنگ‌های گرم نظیر قرمز یا نارنجی به‌صورت جزئی در تزئینات می‌تواند حس انرژی و نشاط را به محیط تزریق کند. به همین دلیل، ترکیب اصول طراحی دکوراسیون به دقت با توجه به نیازهای فردی و استراتژی‌های بهبود فضای خواب، موجب ارتقای سلامت کلی و ایجاد فضایی دل‌چسب در اتاق خواب می‌شود. 1. انتخاب اندازه تخت و نحوه چیدمان آن:. برای ایجاد دکوراسیون اصولی و حرکت بی دردسر در اتاق خواب، باید اندازه تخت متناسب با اندازه فضا اتاق باشد. بنابراین برای اتاق های بزرگ از تخت بزرگ و برای اتاق های کوچک از تخت کوچک باید استفاده کرد.
برای اتاق های کوچک از تخت کوچک باید استفاده کرد. همچنین ترجیحا اندازه تخت و نحوه چیدمان آن باید به گونه ای باشد که تخت در مرکز دیوار قرار بگیرد و حدودا 1 متر با دیوارهای کناری فاصله داشته باشد. در این حالت دسترسی به تخت خواب از دو طرف به آسانی امکان پذیر است. اما اگر اتاق خواب بسیار کوچک است و قرار دادن آن در مرکز دیوار امکان پذیر نیست، بهترین حالت این است که آن را کنج اتاق قرار داد. 2. انتخاب رنگ نقاشی یا کاغذ دیواری اتاق خواب:. از نظر تاثیر روانشناسی رنگ ها، رنگ های سرد و خنثی حس آرامش به انسان انتقال می
رنگ های سرد و خنثی حس آرامش به انسان انتقال می دهند. با این تعریف، از آن جا که یکی از اهداف اصلی دکوراسیون اتاق خواب، داشتن خوابی با کیفیت و آرام است، بهتر است دیوارها به رنگ های سرد و خنثی نقاشی یا کاغذ دیواری شوند. در مقابل بهتر است از انتخاب رنگ های گرم مانند قرمز، زرد و نارنجی برای دیوارها پرهیز کرد، چرا که رنگ هایی پرانرژی و محرکی می باشند و آن ها را با دکوری و اکسسوری ها وارد فضای اتاق کرد. 3. انتخاب پرده برای اتاق خواب:. فضای اتاق خواب باید به گونه ای باشد که حریم خصوصی شخص در آن حفظ شود. همچنین در
باشد که حریم خصوصی شخص در آن حفظ شود. همچنین در زمان های مختلف شبانه روز، باید بتوان میزان نور وارد شده از فضای بیرون را کنترل کرد. با این توضیحات باید از ترکیب پرده هایی استفاده کرد که حریم شخصی و ورود نور با آن قابل کنترل باشد. بنابراین اگر پرده پارچه ای است، باید در کنار آن از آستر یا والانی ضخیم استفاده کرد تا در مواقع نیاز مانع دید به فضای داخل و ورود نور شد. برای اتاق های مدرن و امروزی هم می توان از پرده کرکره ای و شید استفاده کرد. 4. فضای مرتب و به دور از درهم ریختگی اتاق خواب:. فضای شلوغ و درهم
دور از درهم ریختگی اتاق خواب:. فضای شلوغ و درهم ریخته، باعث انتقال اضطراب می شود و آرامش را از بین می برد. بنابراین برای حفظ آرامش فضای اتاق خواب، بهتر است که وسایل غیر ضروری را در کمد و کمد دیواری قرار داد. همچنین فضای اتاق نباید با دکوری و اکسسوری های زیاد پر شود و برای دیزاین آن بهتر است موارد محدودی را به کار برد. 5. ایجاد نورپردازی چند لایه در اتاق خواب:. نور محیطی و عمومی اتاق خواب، به‌طور معمول از سقف به وسیله آویز و چراغ های تو کار تامین می شود. اما برای میز آرایش و مطالعه نیز باید نور جداگانه ای
برای میز آرایش و مطالعه نیز باید نور جداگانه ای تامین کرد. پس در بالا یا دو طرف آینه باید چراغ دیوارکوب نصب کرد و روی میز پاتختی از آباژور استفاده کرد. همچنین برای ایجاد نور دکوری و تزئینی، از نور مخفی در سقف و دیوارها و چراغ های مخصوص می توان استفاده کرد تا دکوراسیون اتاق را زیبا کند.
شرکت بیمه میهن (سهامی عام) در تاریخ ۱۸ شهریور ۱۳۸۷ به شماره ۳۳۰۹۰۲ در اداره ثبت شرکت‌های تهران به ثبت رسید و پروانه فعالیت آن بوسیله بیمه مرکزی جمهوری اسلامی ایران به شماره ۳۸۹۱۱ در تاریخ ۱۶ بهمن همان سال صادر گردیده‌است. این شرکت با همکاری سازمان‌های زیر تأسیس شده‌است:
رود آبشینه یا رود یلفان رودخانه‌ای در استان همدان است. این رود رود سیمین‌ نیز خوانده می‌شود، همچون بسیاری از رودخانه‌هایی همدان، از چشمه‌سارهای الوند کوه در ۲ کیلومتری جنوب شرقی شهر همدان سرچشمه می‌گیرد و حوضهٔ آبگیر کوچکی متشکل از چندین جریان سطحی کوچک را در طول دامنهٔ شرقی این کوه شامل می‌گردد. این رود با مسیر عمومی شمالی و گذشتن از غرب آبادی آبشینه، برخی روستاهای دهستان سنگستان از بخش مرکزی شهرستان همدان، از جمله آبشینه، سنگستان، شورین، کنجینه، یگانه و یلفان را آبیاری می‌کند. پیش از احداث سد یلفان،
و یلفان را آبیاری می‌کند. پیش از احداث سد یلفان، آبشینه به رود قره‌چای می‌ریخته‌است که قره چای نیز به دریاچه نمک در شرق قم می‌ریخت. برای بهره‌برداری بهتر از آب این رودخانه و تأمین قسمتی از آب آشامیدنی شهر همدان، در ۱۳۴۰ خورشیدی سدی در درهٔ یلفان، واقع در ۱۰ کیلومتری شهر همدان احداث شد. این سد به نام سد یلفان و سد اکباتان نیز خوانده می‌شود. رود آبشینه در پشت این سد دریاچه‌ای به وسعت کم ایجاد کرده‌است.
ویلیام توماس بلَنفُرد (یا بلانفورد) (زادهٔ ۷ اکتبر ۱۸۳۲- مرگ ۲۳ ژوئن ۱۹۰۵) زمین‌شناس و طبیعی‌دان انگلیسی بود. برجسته‌ترین اثر او جانوران هند بریتانیا، سیلان و برمه بود. زندگی. بلنفُرد در لندن زاده‌شد و در برایتون و پاریس دانش‌آموخت. چندی را در چیویتاوکیا به بازرگانی گذراند. در ۱۸۵۱ به لندن بازگشت و برانگیخته‌شد تا به آموزشگاه پادشاهی معادن (که امروزه بخشی از کالج سلطنتی لندن است) بپیوندد. چندی پس از آن مدت یک سال را صرف فراگرفتن آموزش معدن‌کاری در فرایبرگ نمود. در ۱۸۵۴ به همراه برادرش -هنری بلَنفُرد- به
نمود. در ۱۸۵۴ به همراه برادرش -هنری بلَنفُرد- به پیمایش زمین‌شناسانه هندوستان پیوست و تا ۱۸۸۲ که بازنشست شد در خدمت این سازمان بود. پس از بازنشستگی بود که به نگارش رشته کتاب‌های "جانوران هند بریتانیا، سیلان و برمه" همت گماشت. او در بسیاری از بخش‌های هند به مطالعات زمین‌شناسانه پرداخت. ولی پژوهش‌هایش تنها در زمینهٔ زمین‌شناسی نبود؛ او به جانورشناسی به ویژه در زمینهٔ شکم‌پایان و مهره‌داران نیز علاقه‌داشت. در ۱۸۶۶ او در سفری اکتشافی به اتیوپی همراه بود و در سال‌های ۱۸۷۱–۱۸۷۲ عضو کمیسیون تعیین مرزهای ایران
سال‌های ۱۸۷۱–۱۸۷۲ عضو کمیسیون تعیین مرزهای ایران بود. او از شهرهای ایران چون شیراز، اصفهان و تهران گذشته بود و البرز را دید و از راه دریای مازندران رهسپار انگلستان شد. وی دربارهٔ تاریخ طبیعی سرزمین‌هایی که دیده بود، قلم‌فرسایی نمود و در زمان خود این به‌روزترین و سودمندترین دانسته‌ها در این زمینه بود. منابع. Wikipedia contributors, "William Thomas Blanford," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=William_Thomas_Blanford&amp;oldid=452027027 (accessed December 12, 2011).
ادیث ایوانز (زاده ۸ فوریه ۱۸۸۸ - درگذشته ۱۴ اکتبر ۱۹۷۶) بازیگر انگلیسی است. او سه بار نامزد دریافت جایزه اسکار و یک بار برندهٔ جایزه گولدن گلوب و بفتا شده بود. بازی تحسین‌برانگیز او در نمایشنامه اهمیت ارنست بودن در سال ۱۹۵۲ در نقش لیدی برکنل اوج کار هنری اش بود.
گوئن فرانگکون دیویس (زاده ۲۵ ژانویه ۱۸۹۱ - درگذشته ۲۷ ژانویه ۱۹۹۲) بازیگر انگلیسی است. وی در سال ۱۹۹۱ میلادی رتبه امپراتوری بریتانیا را به مناسب تولد صد سالگی‌اش دریافت کرد. او هیچگاه ازدواج نکرد. وی دو روز پس از تولد ۱۰۱ سالگی اش درگذشت. بخشی از فیلمشناسی. از فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی که وی در آن نقش داشته‌است می‌توان به آثار زیر اشاره کرد.
سد آبشینه یکی از سدهای استان همدان است. این سد یک سد خاکی با هستهٔ رسی است و بر روی رود آبشینه در نزدیکی روستای سرخ‌آباد واقع ۱۰ کیلومتری جاده همدان - ملایر و در پایین دست سد اکباتان احداث شده است.
یدالله جوادپور (زاده ۲۲ اسفند ۱۳۲۵ در قم) سرهنگ خلبان نورثروپ اف-۵ نیروی هوایی ارتش جمهوری اسلامی ایران بود، که در تمام مدت جنگ ایران و عراق حضور داشت. عمده سرشناسی وی اشتهار به عنوان خلبان تک‌خال و رکوردهای ثبت شده او در پیروزی در نبردهای هوایی طی دوران جنگ ایران و عراق است. از ۵ پیروزی وی در نبردهای هوایی، ۲ پیروزی وی توسط منابع غربی در زمان رخداد حادثه تأیید شده‌است. ۳ پیروزی دیگر وی در سال‌های بعد تأیید شد. از دیگر موفقیت‌های وی شکار و سرنگونی یک فروند سوخو-۲۰ نیروی هوایی عراق در تاریخ ۲۵ مهر ۱۳۵۹ است.
نیروی هوایی عراق در تاریخ ۲۵ مهر ۱۳۵۹ است. برادر وی عزت‌الله جواد پور سرگرد بالگرد تهاجمی بل ای‌اچ-۱ سوپرکبرا هوانیروز بود. جوادپور خدمت خود را به‌عنوان یک خلبان نخبه در نیروی هوایی شاهنشاهی ایران آغاز کرد و طی سال‌های ۱۳۵۴ تا ۱۳۵۶ یکی از اعضای تیم پروازی تاج طلایی بود. یدالله جوادپور پس از بازنشستگی به کانادا مهاجرت کرد.
لنز چشم‌ماهی لنزهایی هستند که حداکثر زاویه دید را به بیننده می‌دهند. معمولاً فاصله کانونی آنها بین ۶ تا ۱۶ میلی‌متر است. دلیل نام‌گذاری این لنزها، شباهت آنها به چشم ماهی و محدب بودن عدسی بیرونی لنز می‌باشد. هرچه محدب بودن این عدسی بیشتر باشد، زاویه دید آن بازتر و انحنای خطوط بیشتر خواهد بود. عکس حاصل از این لنزها، به شکل دایره‌وار می‌باشد و از این لنز برای ایجاد جلوه‌های ویژه تصویری استفاده می‌گردد.
فردیناند هورتر ( زاده ۱۵ مارس ۱۸۴۴ - درگذشته ۱۲ مارس ۱۸۹۸) یک شیمیدان صنعتی سوئیسی بود که در انگلستان زندگی می‌کرد. وی همچنین در زمینه عکاسی تحقیقات زیادی انجام داده بود. او در حدود سال‌های ۱۸۷۶ با همکاری وئرو چارلز دری‌فیلد، با اولین امولسیون‌های سیاه و سفید تحقیقات خود را دربارهٔ تأثیر مدت زمان ظهور و میزان نور را در میزان به وجود آمدن ذرات نقره متالیک انجام داد که منجر به پایه‌گذاری بحث منحنی‌های سانسیتومتری گردید.
دوربین آنالوگ دستگاهی برای ثبت عکس بر روی فیلم عکاسی (سطح حساس به نور) می‌باشد و تصویر گرفته شده بر روی فیلم بعد از ظهور به صورت نگاتیو یا منفی (ریورسال) قابل رویت است. دوربین عکاسی آنالوگ به‌صورت‌های: طراحی و ساخته شده‌است. تاریخچه. اتاق تاریک، اولین قدم بزرگ در راه پیدایش عکاسی بود که توسط نقاشان ایتالیا یی در طی قرن شانزدهم میلادی برداشته شد. برای بدست آوردن حداکثر وضوح، تنظیم فاصله روزنه از دیواری که تصویر روی آن بازتابیده می‌شد، از مشکلات اصلی در این سیستم بشمار می‌رفت. رفع این مشکل، باعث ورود عدسی به
بشمار می‌رفت. رفع این مشکل، باعث ورود عدسی به دنیای عکس و تصویر گردید. سیستم ضبط تصویر. در یک دوربین آنالوگ، فیلم حساس به نور، تصویر را ذخیره می‌سازد و بعد از عملیات شیمیایی برای نگهداری تصویر از آن استفاده می‌شود.
بهمن هاشمی با نام تولد اکبر میرزاهاشمی (زادهٔ ۱ مرداد ۱۳۴۱) صداپیشه و مجری تلویزیونی ایرانی است. اولین حضور و فعالیت‌های او در تلویزیون در سال ۱۳۷۱ به دعوت کیومرث صالح نیا مدیر وقت گروه ورزش شبکه دو انجام شد؛ ورود او به دوبله و گویندگی از طریق خسرو خسروشاهی صورت گرفت و در ادامه موفق به همکاری با بسیاری از مدیران دوبلاژ شد که در این میان همکاری با بهرام زند در آثاری چون ناوارو پررنگ تر بود. همچنین گویندگی او در تیتراژ سریال هشدار برای کبرا ۱۱ به مدیریت دوبلاژ ناصر طهماسب او را در این عرصه به اوج رساند، بعدها
ناصر طهماسب او را در این عرصه به اوج رساند، بعدها خود توانست به مدیریت دوبلاژ برخی آثار در تلویزیون نیز برسد. بهمن هاشمی چند دهه سابقه اجرای برنامه تلویزیونی (زنده) و استیج های متفاوت سازمان های مختلف از جمله مسابقه‌ها، جُنگ‌های شبانه و دیگر موارد مشابه را در کارنامه خود دارد همچنین تهیه کنندگی تئاتر و چندین برنامه تلویزیونی و ارگانی. بهمن هاشمی به واسطه بازی در سریال محاکمه (مجموعه تلویزیونی) به کارگردانی حسن هدایت و بازی در فیلم سینمایی قلقلک به کارگردانی بیژن امکانیان و بازی در قسمت دوم سریال پایتخت به
بیژن امکانیان و بازی در قسمت دوم سریال پایتخت به کارگردانی سیروس مقدم سابقه بازیگری نیز دارد؛ تنها برنامه ضبطی ایشان برنامه میدان میباشد که به روی آنتن رفته است.
وئرو چارلز دری‌فیلد (تولد ۷ مه ۱۸۴۸ - فوت ۱۴ نوامبر ۱۹۱۵) یک مهندس شیمی بود که کارهای پژوهشی عکاسی نیز انجام می‌داد. دری‌فیلد در دانشگاه لیورپول و دانشکده ساندبچ تحصیل کرد. او همچنین به مدرسه خصوصی ساوت پورت می‌رفت. در این جا بود که با یک استاد سوئیسی به نام دکتر Knecht آشنا شد. او بعد از فارغالتحصیلی از مدرسه در ساوت پورت در یک عکاسخانه به شاگردی پرداخت، اما مصمم به ادامه تحصیل در رشته مهندسی بود. در سال ۱۸۷۱ با کارهای هول بروک کَس‌کِل (Holbrook Gaskell) و هنری دآکُن (Henry Deacon) که در شهر صنعتی ویدنس
و هنری دآکُن (Henry Deacon) که در شهر صنعتی ویدنس (Widnes) کار می‌کردند، آشنا شد و در اینجا اولین برخورد را با (فردیناند هورتر)، که رئیس بخش شیمی بود، داشت. این برخورد با علایق مشترکی که در خصوص موسیقی داشتند، سبب ایجاد دوستی عمیق میان آنها شد. در حدود سالهای ۱۸۷۶ دری‌فیلد و هورتر به عنوان سرگرمی به عکاسی رو آوردند. هورتر با ذهن علمی خود شروع به تحقیق در خصوص عکاسی کرد. آنها هشت مقاله پیرامون تحقیقات خود منتشر کردند و در سال ۱۸۹۸ به طور مشترک به دریافت مدال پیشرفت از انجمن سلطنتی عکاسی انگلستان نایل آمدند.
پیشرفت از انجمن سلطنتی عکاسی انگلستان نایل آمدند. دری‌فیلد در سال ۱۹۱۵ درگذشت و در حیاط کلیسای فارن وورس، نزد همکار سابق خود فردیناند هورتر به خاک سپرده شد.
عکاسی پُرترِه ، شاخه‌ای از عکاسی است که در آن از چهره انسان عکسبرداری می‌شود. عکاسی پرتره (Portrait Photography) شاخه‌ای از عکاسی است که بر ثبت شخصیت، حالت چهره و ویژگی‌های درونی سوژه انسانی تمرکز دارد. در این سبک، با استفاده از نورپردازی مؤثر، پس‌زمینه کنترل‌شده، زاویه دید مناسب و عمق میدان کم تلاش می‌شود تا ارتباط چشمی سوژه با دوربین برقرار شده و هویت اجتماعی یا روانی شخص به تصویر کشیده شود. پرتره‌ها می‌توانند شکلی رسمی، محیطی، مستند، هنری یا تبلیغاتی داشته باشند و اغلب هدف‌شان آشکار کردن لایه‌های درونی
باشند و اغلب هدف‌شان آشکار کردن لایه‌های درونی شخصیت است، نه صرفاً ثبت ظاهر بیرونی.مطالعات اخیر در حوزهٔ زیبایی‌شناسی تجربی نشان داده‌اند که پرتره‌های هنری و خودنگاره‌ها (Self-portraits) بار احساسی و اجتماعی بیشتری نسبت به تصاویر معمولی چهره دارند. این تفاوت به دلیل نوع ارتباط میان بیننده و تصویر است؛ در خودنگاره‌ها، هنرمند و سوژه یکی هستند و نوعی «هم‌ذات‌پنداری» یا «درون‌نگری» شکل می‌گیرد. همچنین، پژوهش‌های علوم اعصاب نشان می‌دهند که مغز انسان هنگام مشاهدهٔ پرتره‌ها از شبکه‌های حسی‌حرکتی و عاطفی مشابه با
پرتره‌ها از شبکه‌های حسی‌حرکتی و عاطفی مشابه با تعاملات چهره‌به‌چهره استفاده می‌کند، که این فرآیند به درک عمیق‌تر هویت و احساسات سوژه کمک می‌کند. انواع. این نوع عکاسی خود شامل انواع مختلفی است: معمولاً فاصله‌های کانونی لنزهای مورد استفاده برای عکاسی پرتره بخاطر بار روانی لنزهای واید و نرمال (بسیاری از افراد در هنگام قرار گرفتن در مقابل دوربین‌های عکاسی یا فیلمبرداری دچار انقباض در عضلات صورت خود می‌شوند به گونه‌ای که نوعی اضطراب در چهره آنها نمایان می‌شود، بنابراین با استفاده از لنزهای تله و فاصله گرفتن از
با استفاده از لنزهای تله و فاصله گرفتن از سوژه این مشکل تا حد قابل توجهی کاهش می‌یابد)، از دو برابر نرمال به بالا و بخاطر کاهش شدید عمق میدان وضوح در لنزهای تله‌بلند، کمتر از چهار برابر لنز نرمال است. بهتر است عکس‌های پرتره را با عمق میدان کم (یعنی با دیافراگم باز) تهیه کرد تا پس زمینه محو شود و سوژه با تأکید بیشتری دیده شود. اولین عکس پرتره تاریخ. معمولاً انتخاب اولین‌ها در تاریخ هنر کار سختی به شمار می‌آید. اما درباره اولین عکاسی پرتره که با دقت تاریخ‌گذاری شده می توان به عکسی که توسط لوئی داگر (Louis
شده می توان به عکسی که توسط لوئی داگر (Louis Daguerre) گرفته شده اشاره کرد. داگر ابتدا نسخه‌ای از دستگاه عکاسی‌اش را با نام "داگرو‌تایپ" (Daguerreotype) در سال 1839 میلادی ساخت. سپس براساس اطلاعات موجود در تاریخ 19 اوت 1839، برای اولین بار یک پرتره از خودش به وسیلهٔ داگرو‌تایپ گرفت. این پرتره مشهور به نام "خودنگاره " (Self-Portrait) بود و به عنوان یکی از نخستین عکس‌های پرتره در تاریخ عکاسی به شمار می‌رود. اما علاوه بر عکس لوئی داگر، رابرت کورنلیوس (Robert Cornelius) نیز یکی از نخستین عکاسان در تاریخ عکاسی