payamvha/North_RAG huggingface dataset:
است که تداعی ذهنی را به صورت یک طرح بیان می‌دارد. ایده یک نوع اندیشه، فکر و عقیده است که رسیدن به آرمان و موفقیت را در صورت اجرای صحیح به همراه دارد. کریس اندرسون بنیانگذار TED که در زمینه «گسترش ایده‌های ارزشمند» فعالیت می‌کند، می‌گوید:می‌توان به ایده به‌عنوان الگویی از اطلاعات نگاه کرد که به شما کمک می‌کند جهان پیرامون‌تان را درک و هدایت کنید. تاریخچه. بحث بر سر ماهیت زیربنایی «ایده» توسط افلاطون باز می‌شود، که شرح نظریه اش در مورد اشکال، که در طول گفت و گوهای متعدد او تکرار و انباشته شده، برای چیزهایی
گوهای متعدد او تکرار و انباشته شده، برای چیزهایی که عبارتند از: «معنای جدیدی به کلمه یونانی می‌بخشد» دیده می‌شود. (اشاره به عبارت یونانی re. εἶδος) که آن عناصر ادراک را برجسته می‌کند که بدون ارجاع مادی یا عینی در دسترس چشم‌ها با آنها مواجه می‌شوند (اشاره به عبارت یونانی re. ἰδέα). با انتشار این استدلال، کلمه «ایده» معانی به خود می‌گیرد که امروزه بیشتر با این اصطلاح مرتبط است. افلاطون در کتاب پنجم جمهوری خود، فلسفه را عشق به این شیوه رسمی دیدن (در مقابل ماهیت بصری دیدن) تعریف می‌کند. افلاطون این نظریه را
بصری دیدن) تعریف می‌کند. افلاطون این نظریه را مطرح می‌کند که اشیاء آگاهی ادراک شده اما غیر مادی، قلمرویی از اشکال یا ایده‌های بی مرگ را تشکیل می‌دهند که جهان مادی از آن سرچشمه می‌گیرد. ارسطو در این زمینه افلاطون را به چالش می‌کشد و معتقد است که دنیای پدیداری ایده‌ها به عنوان ترکیبات ذهنی مشاهدات به یاد ماندنی پدید می‌آید. اگر چه به کار بردن این اصطلاحات برای متفکران از دوران باستان نابهنگام است، اما اگر افلاطون را متفکری ایده آلیست و ارسطو را متفکری تجربه گرا بنامیم، بحث بین افلاطون و ارسطو را روشن می‌کند.
بنامیم، بحث بین افلاطون و ارسطو را روشن می‌کند. این تضاد بین تجربه گرایی و ایده آلیسم به‌طور کلی مشخصه پویایی بحث بر سر نظریه ایده‌ها تا به امروز است. این انشقاق در تئوری هرگز به رضایت متفکران هر دو طرف اختلاف حل نشده‌است و امروزه در شکاف بین مکتب‌های فلسفی تحلیلی و قاره ای نمایان می‌شود. تضادهای مداوم بین فیزیک کلاسیک و مکانیک کوانتومی را می‌توان به عنوان یک قیاس تقریبی برای شکاف بین دو مکتب فکری ذکر کرد. طرح ایده. ایده، یک نوع نوآوری یا سبک جدیدی از نحوه مصرف یا اجرای یک خدمت یا فعالیت می‌باشد که با خود
مصرف یا اجرای یک خدمت یا فعالیت می‌باشد که با خود سهولت در انجام کارهای مربوط به آن را دارد. طرح یک ایده، با توجه به ماهیت ذهنی آن، می‌تواند فارغ از هر گونه قید و بندی صورت پذیرد. اما برای عملی کردن آن، باید به بسیاری از این محدودیت‌ها مثل قوانینی فیزیکی، حقوقی و… که در فرایند عملی کردن ایده وجود دارند، توجه داشت. طرح ایده‌های نو، رابطه مستقیمی با ایده‌پردازی و خلاقیت دارد. این مطلب از کتاب داستان رابرت مک کی ترجمه محمد گذر آبادی چنین است که عناصر در داستان شامل واژه‌شناسی، ساختار، حادثه، صحنه، لحظه،
شامل واژه‌شناسی، ساختار، حادثه، صحنه، لحظه، سکانس، پرده، داستان، مثلث داستان، شاه پیرنگ، خرده پیرنگ، ضد پیرنگ، تفاوت‌های صوری در درون مثلث داستان، پایانه‌های بسته در برابر پایانه‌های باز، کشمکش بیرونی در برابر کشمکش درونی، قهرمان منفرد در برابر تعدد قهرمان منفعل، زبان خطی در برابر غیر خطی، علیت در برابر تصادف، واقعیت پایدار در برابر واقعیت نا پایدار، تغییر دربرابر ایستائی، سیاست طرحی داستان، و بالأخره نویسنده باید بر فرم کلاسیک تسلط داشته باشد و به چیزی که می‌نویسد ایمان داشته باشد و این کلید حل معمای طرح
می‌نویسد ایمان داشته باشد و این کلید حل معمای طرح یا ایده می‌باشد. ایده در هنر. ایده‌ها می‌توانند موضوعات هنری را نیز در بر بگیرند. معمولاً ایده‌های هنری، در ادبیات و هنرهای تجسمی مانند؛ طراحی و نقاشی بیش‌تر به چشم می‌خورند که این موضوع به دلیل رواج بیش‌تر این دسته از فعالیت‌ها، در میان جوامع امروز است. ایده‌های هنری، امروزه به قدری مورد توجه هستند که وب‌سایت و پایگاه‌های اینترنتیِ مرتبطی تأسیس شده‌اند تا در این زمینه ایده‌هایی را به هنرمندان ارائه کنند. ایده در فیلم. ایده شامل چند جمله است که ماجرای اصلی
در فیلم. ایده شامل چند جمله است که ماجرای اصلی یک فیلم را دربردارد و معمولاً توسط نویسنده تعیین می‌شود. در واقع؛ ایده‌ها به مثابه علائمی هستند که سرنخ‌های اولیه را برای شروع یک پروژه به نویسنده می‌دهند، یک ایده خوب، می‌تواند چند خط توضیح راجع به کل داستان باشد که آن را از روش‌های مختلف به‌دست آورده. در مثالی ساده؛ ایده را می‌توان یک نقشه نامید و رانندگی در مسیر را همان پیاده‌سازی ایده تفسیر کرد. همچنین می‌شود گفت: ایده همان چیزی است که پس از دیدن فیلم به عنوان داستان فیلم می‌توانید آن را در چند جمله کوتاه
داستان فیلم می‌توانید آن را در چند جمله کوتاه تعریف کنید. ایده در فیلم به بیانی دیالوگ‌های ماندگار هم گفته می‌شود که به نقل قول معروف آن فیلم معروف می‌گردد، نقل قول و ایده در فیلم "تلقین" (۲۰۱۰) که به تعریف خود ایده می‌پردازد می‌توان اشاره کرد: «انعطاف پذیرترین انگل چیست؟ یک فکر. فکری تنها برخاسته از ذهن انسان می‌تواند شهرها را بسازد. یک ایده می‌تواند جهان را دگرگون کند و همه قوانین را بازنویسی.»
شمارش معکوس برای انقراض پنجمین آلبوم استودیویی گروه ترش متال آمریکایی مگادث است که در ۱۴ ژوئیه ۱۹۹۲ از طریق کپیتول رکوردز منتشر شد. این دومین آلبوم استودیویی گروه با ترکیب «کلاسیک» شامل دیو ماستین، مارتی فریدمن، دیوید الفسن و نیک منزا بود و همه اعضای گروه در ترانه‌سرایی مشارکت داشتند. آلبوم شامل برخی از شناخته‌شده‌ترین ترانه‌های مگادث مانند «سمفونی ویرانی»، «به‌شدت عصبی» و «پوست روی دندان‌هایم» است که در جدول‌های موسیقی موفقیت خوبی کسب کردند و تأثیر موسیقایی عمیقی بر جای گذاشتند. "شمارش معکوس برای انقراض"
عمیقی بر جای گذاشتند. "شمارش معکوس برای انقراض" اولین آلبومی بود که تصویر نماد گروه، ویک رتلهد، روی جلد آن غایب بود. "شمارش معکوس برای انقراض" نقدهای مثبتی از منتقدان موسیقی دریافت کرد که به اشعار سیاسی‌محور و صدای ساده‌تر آن نسبت به آلبوم قبلی گروه اشاره داشتند. این آلبوم در "بیلبورد" ۲۰۰ به رتبه دوم رسید که بالاترین جایگاه گروه تا آن زمان بود. در نهایت، آلبوم به گواهی دو پلاتین دست یافت و به پرفروش‌ترین آلبوم گروه از نظر تجاری تبدیل شد. این اثر برای بهترین اجرای متال در جوایز گرمی ۱۹۹۳ نامزد شد و تایتل
اجرای متال در جوایز گرمی ۱۹۹۳ نامزد شد و تایتل ترک آلبوم جایزه جنسیس از انجمن انسانی ایالات متحده را برای افزایش آگاهی‌بخشی دربارهٔ حقوق حیوانات دریافت کرد. در سال ۲۰۱۲، به مناسبت بیستمین سالگرد انتشار آلبوم، مگادث تور بیستمین سالگرد را در آمریکای جنوبی آغاز کرد و کل آلبوم را به‌طور کامل اجرا نمود. همچنین، نسخه ویژه بیستمین سالگرد آلبوم در نوامبر ۲۰۱۲ منتشر شد و با اجرای کامل آلبوم در سپتامبر ۲۰۱۳ عرضه گردید. تولید و سبک موسیقی. "شمارش معکوس برای انقراض" پنجمین آلبوم استودیویی مگادث و دومین آلبوم با ترکیب
آلبوم استودیویی مگادث و دومین آلبوم با ترکیب دیو ماستین، مارتی فریدمن، دیوید الفسن و نیک منزا است. ماستین در مصاحبه‌ای با مجله "بیلورد" در آن زمان اعتراف کرد که اعضای پیشین گروه، چاک بلر و جف یانگ، را به دلیل مقاومتشان در برابر درخواست او برای دریافت مشاوره بازپروری اخراج کرده بود. او افزود که مشارکت هر چهار عضو گروه در خلق محتوای آلبوم، برخلاف آثار قبلی که «تقریباً تماماً از ماستین» بودند، «دستاوردی بزرگ» بود. ماستین همچنین اعلام کرد که تهیه‌کننده مکس نرمن با ارائه «پیشنهادهای فراوان و ایده‌های هنری
نرمن با ارائه «پیشنهادهای فراوان و ایده‌های هنری برجسته» تأثیر قابل‌توجهی بر آلبوم داشت. با این حال، نرمن بعدها ماستین را متهم کرد که سعی داشته برخی از اعتبارات (credit) او را به نام خود ثبت کند. فریدمن، گیتاریست گروه، گفته که برخلاف آلبوم "راست این پیس"، فرایند خلق این آلبوم «کاملاً متفاوت» بود و گروه ترانه‌ها را «میلیون‌ها بار» پیش از ضبط نسخه آزمایشی و ورود به استودیو تغییر داد. موسیقی آلبوم در دو دوره مجزا نوشته شد. دوره اول پس از پایان تور برخورد تایتان‌ها و دوره دوم پس از یک وقفه یک‌ماهه در پاییز
و دوره دوم پس از یک وقفه یک‌ماهه در پاییز ۱۹۹۱ انجام شد. ضبط آلبوم در نیمه اول سال ۱۹۹۲، همزمان با شورش‌های رادنی کینگ، انجام شد. این رویدادها فرایند ضبط را تحت تأثیر منفی قرار دادند، زیرا گروه به دلیل مقررات منع آمدوشد مجبور بود هر شب ساعت شش استودیو را ترک کند. ماستین در این باره گفت: «هیچ چیز بدتر از این نیست که در لحظه خلاقیت مجبور به ترک کار شوی. مثل زنگ مدرسه بود.» آلبوم توسط ماستین و نرمن در استودیوی انترپرایز در بربنک، کالیفرنیا تولید شد و میکس آن توسط نرمن با کمک فرِد کِلی انجام گرفت. ماستین
آن توسط نرمن با کمک فرِد کِلی انجام گرفت. ماستین دربارهٔ فرایند ضبط گفت که این آلبوم «یکی از آن آثاری بود که همه چیز در آن با تمام توان پیش می‌رفت و شما این را حس می‌کردید.» او همچنین افزود که ضبط آلبوم زمان زیادی نبرد، زیرا «در آن زمان ساخت آلبوم‌ها آسان‌تر بود و فشارها کمتر بودند.» پس از موفقیت تجاری متالیکا در سال ۱۹۹۱ با آلبوم "متالیکا" که صدای ساده‌تری داشت، ماستین تصمیم گرفت مسیری مشابه را دنبال کند، هرچند موسیقی همچنان از نظر فنی به همان دقت آثار قبلی بود. منزا، درامر گروه، توضیح داد: «متالیکا قطعاً
بود. منزا، درامر گروه، توضیح داد: «متالیکا قطعاً درها را برای دیگر گروه‌ها باز کرد و به وضوح ما گروه بعدی هستیم که از این در عبور می‌کنیم.» از نظر موسیقایی، "شمارش معکوس برای انقراض" نشان‌دهنده گنجاندن ملودی‌های بیشتر و تمپوهای میانه در صدای سنتی مگادث بود. الفسن خاطرنشان کرد که هدف گروه «خلق موسیقی‌ای بود که حس و حال بیشتری داشته باشد»، با تکیه بر سبک نوازندگی ملودیک فریدمن و با پیشنهادهای نرمن غنی‌تر شد. توماس هریسون، نویسنده، نوشت که با این آلبوم، موسیقی مگادث «بیش از آنکه پر سر و صدا باشد، هنرمندانه شد
مگادث «بیش از آنکه پر سر و صدا باشد، هنرمندانه شد و گامی به سوی مقبولیت گسترده‌تر برداشت.» متن ترانه‌ها. مانند آلبوم "راست این پیس"، بسیاری از ترانه‌های این آلبوم دارای مضامین سیاسی و نظامی هستند. با این حال، ترانه آغازین «پوست روی دندان‌هایم» (Skin o' My Teeth) گمانه‌زنی‌هایی دربارهٔ خودکشی به همراه داشت، که این موضوع با مضمون کلی آلبوم متفاوت است. ترانه «سمفونی ویرانی» که تا حدی از فیلم "کاندیدای منچوری" الهام گرفته شده، داستان یک شهروند عادی را روایت می‌کند که به‌عنوان سرکردهٔ یک رژیم دست‌نشانده عمل
می‌کند که به‌عنوان سرکردهٔ یک رژیم دست‌نشانده عمل می‌کند، در حالی که کشور توسط یک دولت پنهان اداره می‌شود. این ترانه به دلیل تأثیر اجتماعی و فلسفی عمیقش مورد توجه منتقدان قرار گرفت. ترانه «معماری تجاوز» (Architecture of Aggression) به ماهیت درگیری‌های جهانی می‌پردازد؛ ماستین گفته که این ترانه دربارهٔ رئیس‌جمهور سابق عراق، صدام حسین، است که آن زمان درگیر جنگ خلیج فارس بود. ترانه «سلب حق یک رؤیا» به نگرانی‌های اقتصادی و نابرابری اجتماعی می‌پردازد. به گفته منتقد موسیقی ادواردو ریوالدیویا، «شاید هیچ ترانه
منتقد موسیقی ادواردو ریوالدیویا، «شاید هیچ ترانه دیگری از مگادث در تاریخ به این اندازه مستقیم و هوشیارانه» با این مسائل برخورد نکرده باشد. این ترانه بخشی از سخنرانی معروف رئیس‌جمهور وقت آمریکا، جرج اچ. دابلیو. بوش، با عنوان «» را سمپل کرده و بیانیه‌ای دربارهٔ خطر مالیات برای «رؤیای آمریکایی» ارائه می‌دهد. مجله "بیلبورد" این ترانه را همراه با «سمفونی ویرانی» به دلیل «آگاهی اجتماعی» تحسین کرد و آن‌ها را «بیانیه‌های قدرتمند برای طرفداران هارد راک» توصیف کرد. ترانه پنجم، «به‌شدت عصبی»، مبارزه ماستین با خودهای
پنجم، «به‌شدت عصبی»، مبارزه ماستین با خودهای درونی‌اش را نشان می‌دهد که از طریق سبکی گفت‌وگومحور در آواز ارائه شده است. این ترانه در دومین جلسه ضبط نوشته شد و به‌عنوان سومین تک‌آهنگ آلبوم منتشر شد. مضمون ترانه به پارانویا می‌پردازد. الفسن گفته که اشعار این ترانه «از لحاظ روانی بی نقص» هستند و مانند «درون ذهن یک دیوانه آشوب‌زده» به نظر می‌رسند. تایتل ترک آلبوم (Countdown to Extinction) از نگرانی‌های زیست‌محیطی دربارهٔ آینده سیاره و انتقاد از شکار تفریحی و تأثیر منفی آن الهام گرفته شده است. نام این ترانه به
منفی آن الهام گرفته شده است. نام این ترانه به وسیلهٔ منزا پیشنهاد شد که داستانی با عنوان «شمارش معکوس برای انقراض» را در مجله "تایم" خوانده بود. ترانه «سرعت بالا در خاک» (High Speed Dirt) به چتربازی می‌پردازد. «شرف در اسارت» (Captive Honour) ترانه‌ای دربارهٔ زندان و سوءاستفاده‌هایی مانند تجاوز به زندانیان جدید است، در حالی که «سایکوترون» (Psychotron) دربارهٔ یکی از شخصیت‌های مارول کامیکس به نام دثلاک نوشته شده است. ترانه پایانی آلبوم، «خاکستر در دهانت» (Ashes in Your Mouth)، به پیامدهای منفی جنگ تمرکز
(Ashes in Your Mouth)، به پیامدهای منفی جنگ تمرکز دارد. این ترانه، طولانی‌ترین قطعه آلبوم، با تمپوی سریع اجرا شده و دارای گیتار لید به شکل شردینگ است. بازخورد منتقدان. "شمارش معکوس برای انقراض" واکنش‌های عموماً مثبتی از منتقدان دریافت کرد. مجله "اسپین" نوشت که این آلبوم شاید بهترین آلبوم ترش متال باشد و از نظر طرفداران متعصب ممکن است بیش از حد ساده و قابل هضم باشد. استیو هیوی، منتقد آل‌میوزیک، اظهار داشت که «مگادث در "شمارش معکوس برای انقراض" به دنبال موفقیت در سبک ترش آرنا است و به آن دست می‌یابد». با این
در سبک ترش آرنا است و به آن دست می‌یابد». با این حال، هیوی به ساده‌سازی صدای مگادث در این آلبوم اشاره کرد که پاسخی به آلبوم از نظر تجاری موفق "متالیکا" بود که سال قبل منتشر شده بود. مایک استاگنو، منتقد اسپوتنیک‌موزیک، از صدای ماستین و تعدادی از ترانه‌های آلبوم تمجید کرد. او با وجود اینکه این اثر را «اولین گام مگادث به دنیای موسیقی جریان اصلی» نامید، خاطرنشان کرد که «گروه همچنان هویت خود را حفظ کرده است». مجله "رفلکس" صدا را «به‌طور چشمگیری تمیز، روان و تیز، پر از ریف‌های کشنده» توصیف کرد. آن‌ها نحوه ارائه
پر از ریف‌های کشنده» توصیف کرد. آن‌ها نحوه ارائه آواز در این آلبوم را برجسته شمردند و گفتند: «ماستین هرگز از نظر کلامی و آوازی این‌قدر مطمئن به نظر نیامده است».
دی.سی. یونایتد یک تیم فوتبال در شهر واشنگتن دی.سی. در آمریکا است که در لیگ برتر فوتبال آمریکا (ام ال اس) بازی می‌کندوبا4قهرمانی رکورداربودکه این رکوردتوسط لس انجلس گالکسی شکسته شد. ورزشگاه آئودی فیلد خانه این تیم است. مالکیت این باشگاه در اختیار اریک توهیر و جیسن لوین است. بازیکنان مشهور وین رونی دو فصل در این تیم توپ میزد و از ستارگان فعلی آن میتوان به کریستین بنتک اشاره کرد.
هیوستون دینامو یا هیوستون داینامو یک تیم فوتبال در شهر هیوستون در آمریکا است که در لیگ برتر فوتبال آمریکا (ام اس ال) بازی می‌کند. این تیم در ورزشگاه رابرتسون بازی میکند.
اف‌سی دالاس یک تیم فوتبال در شهر دالاس در آمریکا است که در لیگ برتر فوتبال آمریکا (ام اس ال) بازی می‌کند.
اقتصاد منابع طبیعی به عرضه، تقاضا، و تخصیص منابع طبیعی زمین می‌پردازد. یکی از اهداف اصلی اقتصاد منابع طبیعی، رسیدن به درک بهتر از نقش منابع طبیعی در اقتصاد است تا بتوانیم از این طریق، در مدیریت این منابع به روش‌هایی پایدارتر دست یابیم و از بقای آن‌ها برای نسل‌های بعدی اطمینان حاصل کنیم. اقتصاددانان در این شاخه از علم اقتصاد، اثرات متقابل میان سیستم‌های اقتصادی و طبیعی را با هدف دستیابی به یک اقتصاد پایدار و کارآمد، مطالعه می‌کنند. چهارچوب‌های مورد بحث. اقتصاد منابع طبیعی یک حوزۀ فرارشته‌ای در تحقیقات
اقتصاد منابع طبیعی یک حوزۀ فرارشته‌ای در تحقیقات آکادمیک اقتصادی است که هدف آن نشان دادن ارتباط و وابستگی میان فعالیت‌های اقتصادی انسان و اکوسیستم‌های طبیعی است. در این رشته بررسی می‌شود که با توجه به محدودیت‌های اکولوژیک منابع طبیعی، کارکرد اقتصاد باید چگونه باشد. اقتصاد منابع رشته‌های مختلفی را از علوم طبیعی و علوم انسانی به هم پیوند می‌دهد. مدل‌های اقتصادی که منابع طبیعی را به عنوان ورودی در نظر می‌گیرند، باید به گونه‌ای تغییر کنند که ویژگی‌های خاص این منابع در نظر گرفته شود. موضوعات معمول دانشگاهی این
در نظر گرفته شود. موضوعات معمول دانشگاهی این رشته شامل مدل‌های ماهی‌گیری، مدل‌های جنگل‌داری و مدل‌های استخراج مواد معدنی می‌شد. اگرچه در سالیان اخیر، منابع دیگری همچون هوا، آب، اقلیم جهانی، و به‌ طور کلی منابع «زیست‌محیطی» روز به روز در عرصهٔ سیاست‌گذاری اهمیت بیشتری پیدا کرده‌اند. امروزه توجه آکادمیک و سیاست‌گذاری، فراتر از بهره‌برداری بهینهٔ منابع سه‌گانه (ماهی، جنگل، مواد طبیعی) است و مدیریت دیگر منابع طبیعی هم حائز اهمیت است. به عنوان مثال، منظره‌های طبیعی و استفادهٔ تفریحاتی از آنان نیز جزو منابع
طبیعی و استفادهٔ تفریحاتی از آنان نیز جزو منابع طبیعی به حساب می‌آیند. وجود چنین مناظری حتی در محاسبهٔ سطح رفاه اجتماعی نیز می‌تواند وارد شود. بخش اقتصادی و سیاست‌گذاری این رشته بر جنبه‌های انسانی مشکلات زیست‌محیطی تمرکز دارند. مباحث معمول اقتصاد منابع طبیعی و اقتصاد محیط زیست این موارد را شامل می‌شود: دولت رفاه، استفاده از زمین، کنترل آلودگی، استخراج منابع، ارزش‌گذاری غیربازاری، فرسودگی منابع، پایداری، مدیریت زیست‌محیطی، و سیاست‌گذاری زیست‌محیطی. چند نمونه از موضوعات تحقیقاتی نیز شامل این موارد است: اثرات
از موضوعات تحقیقاتی نیز شامل این موارد است: اثرات زیست‌محیطی کشاورزی، حمل و نقل و شهرنشینی، استفاده از زمین در کشورهای فقیر، تجارت بین‌الملل و محیط زیست، تغییرات اقلیمی، و پیشرفت‌های روش‌شناختی در ارزش‌گذاری غیربازاری. قاعدهٔ هتلینگ (Hotelling's rule) یک مدل اقتصادی دربارهٔ مدیریت منابع تجدیدناپذیر است که در سال ۱۹۳۸ میلادی توسط هارولد هتلینگ (Harold Hotelling) ارائه شد. این مدل با ثابت در نظر گرفتن شرایط اقتصادی نشان می‌دهد که برای منابع تجدیدناپذیر و افزون‌ناپذیر، بهره‌برداری بهینه به چه صورت خواهد بود.
بهره‌برداری بهینه به چه صورت خواهد بود. در این مدل یک قیمت خالص یا بهرینهٔ هتلینگ (Hotelling rent) تعریف می‌شود که باید هر سال مطابق نرخ بهره افزایش یابد و این افزایش نشان‌دهندهٔ کمیاب شدن منبع مورد نظر است. در نتیجهٔ این افزایش بهرینه (و به تبع آن افزایش قیمت)، یک مسیر قیمت برای سال‌های مختلف به دست می‌آید که شیب صعودی دارد. منابع مواد غیرارگانیک (مواد معدنی) به ندرت افزون‌ناپذیر در نظر گرفته می‌شود، چرا که اکثر این منابع می‌توانند توسط بازیافت افزوده شوند یا این که از مواد جایگزین به جای آن‌ها استفاده
یا این که از مواد جایگزین به جای آن‌ها استفاده شود. افزون بر قاعدهٔ هتلینگ، در قاعدهٔ هارتویک (Hartwick's rule) نشان داده می‌شود در اقتصادی که از منابع تجدیدناپذیر استفاده می‌شود پایداری رفاه جامعه به چه صورت خواهد بود. منابع بی‌پایان در برابر منابع پایان‌پذیر. پیش‌زمینه و معرفی. مفهوم منابع بی‌پایان کمی پیچیده‌است زیرا در کل مفهوم منابع پیچیده‌است و مداوم در حال تغییر است. از جمله عواملی که می‌توانند موجب تغییر مفهوم منابع شوند می‌توان به ظهور تکنولوژی‌های جدید اشاره کرد (که معمولاً شرایط بهره‌برداری را
جدید اشاره کرد (که معمولاً شرایط بهره‌برداری را بهتر می‌کنند)، یا تغییر در نیازهای انسان یک عامل دیگر تغییر مفهوم است و همچنین تغییرات اقتصادی هم می‌توانند به مقدار کمی تأثیرگذار باشند (مثلاً تغییر قیمت مواد یا تغییر قیمت هزینه‌های بهره‌برداری). از یک طرف، منبع یک مادهٔ معدنی می‌تواند در یک مقطع زمانی کمیاب شود و تبدیل به یک مادهٔ استراتژیک و حیاتی شود، اما از طرفی دیگر کاربرد یک ماده ممکن است کاهش شدید پیدا کند و منبع آن به یک‌باره یک منبع بی‌پایان در نظر گرفته شود و در نهایت اگر آن کاربرد آن ماده کاملاً
گرفته شود و در نهایت اگر آن کاربرد آن ماده کاملاً از بین برود، منبع بلااستفاده می‌شود. دو عامل پیچیده‌ای که در بررسی منابع طبیعی اثرگذارند امکان بازیافت مادهٔ درون منبع و در دسترس بودن جایگزین‌های مناسب برای آن می‌باشند. دولت آمریکا در ۷ دسامبر سال ۱۹۴۱ به یک‌باره توجهش به مسائل مربوط به منابع جلب شد، زیرا کمی قبل از آن کشور ژاپن عرضهٔ قلع و کائوچو را به آمریکا قطع کرد و دستیابی این کشور به بعضی مواد دیگر از جمله تنگستن نیز بسیار سخت شد. در این شرایط این مواد معدنی به مواد استراتژیک و حیاتی تبدیل شدند. پس
معدنی به مواد استراتژیک و حیاتی تبدیل شدند. پس از پایان جنگ جهانی دوم، دولت آمریکا ذخیره‌ای از مواد استراتژیک و حیاتی تشکیل داد که شامل حدود ۱۰۰ مادهٔ مختلف می‌شد و خریداری آن‌ها یا نقداً صورت گرفت یا از طریق مبادلهٔ محصولات کشاورزی آمریکا. در بلندمدت، کمیاب بودن قلع باعث شد که فویل آلومینومی به صورت کامل جایگزین فویل حلبی شود و همچنین کنسروهای حلبی هم با کنسروهایی از جنس فولاد پلیمری جایگزین شدند. با تغییرات تکنولوژیک و اقتصادی در طول زمان منابع دچار تغییر می‌شوند؛ هرچه بهره‌برداری و غنی‌سازی منابع
تغییر می‌شوند؛ هرچه بهره‌برداری و غنی‌سازی منابع پیشرفته‌تر شود، به درجهٔ (درصد) خلوص کمتری نیاز خواهد بود. درجهٔ خلوص لازم در سال ۱۹۰۰ میلادی برای استخراج مس ۴٪ بود که با پیشرفت تکنولوژی در طول زمان کاهش پیدا کرد و در سال ۲۰۰۰ به ۰٪/۴۴ رسید. در زمان جنگ سرد، اتحاد جماهیر شوروی تلاش می‌کرد تا با تصرف منابع مواد معدنی استراتژیک در کشورهای جهان سوم، دسترسی بلوک غرب را به این مواد محدود کند. در نتیجهٔ این اقدامات، اصطلاح «جنگ منابع» مرسوم شد. در جنگ منابع، کشور مغلوب تلاش خواهد کرد که با جایگزین کردن موادی
مغلوب تلاش خواهد کرد که با جایگزین کردن موادی دیگر، نیاز خود را به منبع کمیاب کاهش دهد. یکی از راه‌های جایگزین کردن یک منبع، ساختن مواد مصنوعی است، برای مثال، الماس‌های صنعتی می‌توانند جایگزین نسبتاً مناسبی برای الماس طبیعی باشند. یک راه دیگر جایگزین کردن یک منبع، بازیافت مواد آن است. عمل بازیافت به این بستگی دارد که مادهٔ مورد نظر پس از مصرف از بین می‌رود یا خیر. مواد استراتژیک و حیاتی به عنوان بدترین حالت برای یک منبع فرض می‌شوند، اما اگر امکان جایگزینی یا بازیافت وجود داشته باشد از این حالت کمی فاصله
یا بازیافت وجود داشته باشد از این حالت کمی فاصله می‌گیرند. بهترین حالت برای یک منبع حالت فراوانی (وفور) است. منبعی که مادهٔ درون آن کاربرد بسیار کمی داشته باشد، وافر نامیده می‌شود؛ مثلاً منبع کائولینیت برای تولید بوکسیت. یک منبع وافر تقریباً شبیه منبع بی‌پایان فرض می‌شود. منابع شناخته‌شده آن‌هایی هستند که مکان، درجهٔ خلوص، کیفیت، و مقدارشان بر اساس مستندات ژئولوژیک مشخص باشد یا برای آن تخمینی وجود داشته باشد. پایهٔ ذخیرهٔ یک منبع به آن بخش از یک منبع شناخته‌شده گفته می‌شود که برای دسترسی به آن در آینده،
گفته می‌شود که برای دسترسی به آن در آینده، پتانسیل قابل قبولی وجود داشته باشد. ذخایر به آن بخش از پایهٔ ذخیره گفته می‌شود که قابلیت استخراج آن از نظر اقتصادی وجود دارد. باید توجه داشت که استخراج ذخایر می‌تواند مشمول مالیات یا مخالفت‌های عمومی واقع شود و در ارزش‌گذاری ذخایر باید به این موارد نیز توجه داشت. مدل‌های جامع برای منابع طبیعی. هریسون براون (Harrison Brown) و دستیارانش اظهار داشتند که درجهٔ خلوص لازم برای بهره‌برداری منابع فلزی روز به روز کمتر خواهد شد. مواد جدیدی نیز کشف می‌شود که نتیجهٔ
خواهد شد. مواد جدیدی نیز کشف می‌شود که نتیجهٔ پیشرفت‌های تکنولوژیک خواهد بود. این مواد جدید هم می‌توانند به عنوان جایگزین منابع کنونی استفاده شوند هم ویژگی‌های جدیدی خواهند داشت که می‌تواند مورد بهره‌برداری قرار گیرد. بازیافت مواد بسیار بیشتر می‌شود و به طریق کارآمدتری صورت خواهد پذیرفت. در نهایت امر، مواد معدنی و فلزات را می‌توان از صخره‌های معمولی نیز استخراج نمود. از۱۰۰ تُن تخته‌سنگ معمولی می‌توان ۸ تن آلومینیوم، ۵ تن آهن، و ۰/۶ تن تیتانیوم استخراج کرد. از نگاه برخی از اقتصاددانان، تعداد موادی که
کرد. از نگاه برخی از اقتصاددانان، تعداد موادی که می‌توانند جایگزین یک مادهٔ به خصوص باشند تقریباً بی‌نهایت است. این دیدگاه با توجه به قابلیت صنایع شیمیایی برای تولید مواد شکل گرفته‌است. در صنایع شیمیایی، این امکان وجود دارد که با استفاده از مواد اولیهٔ متفاوت، محصولات نهایی یکسان تولید شوند. برای مثال، می‌توان از پلاستیک یک رسانای الکتریکی مناسب تولید کرد. از آن جایی که قدرت همهٔ مواد ۱۰۰ برابر کمتر از میزانی است که روی کاغذ برای آن‌ها تعیین می‌شود، باید امکان تقویتشان وجود داشته باشد تا در استفاده از
امکان تقویتشان وجود داشته باشد تا در استفاده از آن‌ها مقدار مورد نیاز کاهش یابد. کمپانی‌های استخراج معدن در آینده با تنوع بیشتری در محصولاتشان روبه‌رو خواهند شد. اقتصاد جهانی در حال گذار از ماده‌های معدنی به خدمات است و به نظر می‌رسد که سرعت رشد جمعیت جهانی کاهش یافته‌است که این نشان‌دهندهٔ کاهش رشد تقاضا برای مواد معدنی خواهد بود. در آینده، بیشتر مواد معدنی از تخته‌سنگ‌های نسبتاً غیرمعمول به دست خواهند آمد و از هر عملیات بهره‌برداری، روز به روز مواد جانبی بیشتری حاصل خواهد شد و تجارت مواد معدنی افزایش
بیشتری حاصل خواهد شد و تجارت مواد معدنی افزایش می‌یابد. روند دستیابی به منابع بی‌پایان. هرچه اثر پیشرفت‌های تکنولوژیک بر مواد معدنی بیشتر و بیشتر می‌شود، منابع این مواد به حالت بی‌پایان نزدیک‌تر خواهند شد. در طول زمان، تعداد موادی که منابع بی‌پایان برای آن‌ها تعریف می‌شود بیشتر شده‌اند و تعداد مواد استراتژیک و حیاتی کمتر. با استفاده از تکنولوژی‌های جدید، الماس‌های مصنوعی هم به لیست موادی که دارای منابع بی‌پایان هستند اضافه شدند؛ چون که می‌توانیم با استفاده از یک نوع کربن، به راحتی آن را تولید کنیم. یکی از
از یک نوع کربن، به راحتی آن را تولید کنیم. یکی از دیگر از پیشرفت‌های تکنولوژیک که بر دسترسی مواد تأثیر زیادی گذاشته‌است، مربوط به اکتشافات دریایی است. کاوش‌هایی که در کف اقیانوس‌ها صورت گرفته‌است، حاکی از منابع سرشار مواد معدنی در اقیانوس‌هاست. امروزه با استفاده از روبات‌های پیشرفته، بهره‌برداری از منابع کف اقیانوس‌ها وجود امکان‌پذیر شده‌است. از طریق ارتباطات ماهواره‌ای با این روبات‌ها، شرکت‌ها قادر خواهند بود از فواصل دور به بهره‌برداری از این منابع بپردازند که در نتیجهٔ این امکان، هیچ خطری متوجه کارگران
که در نتیجهٔ این امکان، هیچ خطری متوجه کارگران این شرکت‌ها نخواهد شد. چنین تکنولوژی‌هایی تعداد کارگران مورد نیاز و هزینه‌های استخراج را نیز به شدت کاهش می‌دهند؛ بنابراین، بسیاری از مواد معدنی و فلزی را می‌توان از منابع غیرمعمول به دست آورد که دارای ذخیرهٔ بسیار زیادی هم هستند. در نهایت چه منبعی را بی‌پایان تعریف می‌کنیم؟ تعریف ای‌اس‌تی‌ام بین‌الملل (ASTM) برای یک منبع بی‌پایان این است که در مقیاس زمانی بشر، پایان‌ناپذیر باشد. مثال‌های این تعریف انرژی خورشیدی، انرژی امواج، و انرژی بادی هستند که می‌توان به
انرژی امواج، و انرژی بادی هستند که می‌توان به آن‌ها نمک، سنگ، منیزیم، الماس، و برخی دیگر از مواد معدنی را هم اضافه کرد. یک تحقیق بیوژئوفیزیکی که جنبه‌های پایداری را مورد بررسی قرار داده بود، یک قاعدهٔ آینده‌نگرانه تعیین کرد که بر طبق آن، ذخیرهٔ یک منبع باید به مدت ۷۰۰ سال دوام بیاورد تا به پایداری برسد یا یک منبع بی‌پایان تعریف شود؛ در بدترین حالت، ۳۵۰ سال. اگر یک منبعی که تا ۷۰۰ سال دوام می‌آورد را منبع بی‌پایان تعریف کنیم، منابعی که بین ۳۵۰ تا ۷۰۰ سال باقی می‌مانند را منابع وافر می‌نامیم. این که از یک
می‌مانند را منابع وافر می‌نامیم. این که از یک منبع تا چه زمانی می‌توان بهره‌برداری کرد، بستگی به نیاز بشر و تغییرات تکنولوژیک در استخراج منبع دارد؛ همچنین، امکان بازیافت و در دسترس بودن جایگزین‌های مناسب هم بر طول عمر منابع تاثیرگذارند. اتمام منابع اتفاق نمی‌افتد، مگر آن که تأثیر این عوامل از بین برود: وجود و در دسترس بودن مواد جایگزین، امکان و میزان بازیافت، تولید پربازده محصولات نهایی حاصل از آن، دوام بیشتر محصولات نهایی، و چند عامل دیگر. گذار: از منابع بی‌پایان به منابع کهن. منابع بی‌پایان می‌توانند به