payamvha/North_RAG huggingface dataset:
ویکتوریانو اوارتا (فرانک سیلورا)، اسباب زوال و نابودی خویش را فراهم می‌کند. اوارتا ابتدا مادرو را اسیر می‌کند و سپس او را به قتل می‌رساند. ساپاتا خود به ناچار به کمین اوارتا می‌نشیند و او را به دام می‌اندازد و می‌کشد. ساپاتا در این فیلم به عنوان یک رهبر شورشی فساد ناپذیر به تصویر کشیده شده‌است. او حتی هنگامی‌که دل کندن از منافع شخصی دشوار به نظر می‌رسد، برای بازگرداندن زمینهایی که از دهقانان به زور گرفته شده، به آن‌ها ابراز تمایل می‌کند، در حالی که دیگران تمایلی به چشم پوشی از منافع شخصی خویش را ندارند.
تمایلی به چشم پوشی از منافع شخصی خویش را ندارند. اشتاین بک در این فیلم به طرح این اندیشه که قدرت نظامی و سیاسی، می‌تواند موجب فساد افراد شود، پرداخته‌است. جوایز و افتخارات. این فیلم همچنین در بخش‌های زیر نیز، نامزد دریافت جایزه اسکار گردید: همچنین در جشنواره فیلم کن سال ۱۹۵۲، مارلون براندو جایزه بهترین بازیگر نقش اول مرد را، به خود اختصاص داد و در عین حال خود الیا کازان نیز، نامزد دریافت جایزه بزرگ در فستیوال بین‌المللی فیلم گردید. تولید. فیلمبرداری این فیلم در دورانگو، کلرادو، رم، تگزاس و نیومکزیکو انجام
در دورانگو، کلرادو، رم، تگزاس و نیومکزیکو انجام گرفته‌است. دربارهٔ فیلم. ٭ اثری سرگذشت‌نامه‌ای پیرامون قهرمانی‌های یکی از شورشیان مکزیکی که در کنار پانجو ویلا، رهبر انقلابی مکزیک، در راه کشورش مبارزه کرد. اگرچه فیلم‌نامه براساس وقایع تاریخی نوشته شده‌است، اما استاین‌بک فضائی رمانتیک را به سیر وقایع تحمیل می‌کند و نتایج اخلاقی را پررنگ می‌نماید؛ هرچند که این نقطه‌ضعف در سایه بازی‌های درخشان بازیگران، به‌ویژه براندو و کوئین، قرار می‌گیرد. فیلم با استقبال روبه‌رو می‌شود، اما نگاه استاین‌بک / کازان به وقایع
می‌شود، اما نگاه استاین‌بک / کازان به وقایع تاریخی ـ از آن‌جا که به ماهیت واقعی ساپاتا در بی‌رحمی و سبعیت کم‌تر اشاره‌ای می‌شود و همچنین به‌دلیل اصرار در ساختن تصویری اسطوره‌ای از او، به آن سان که پیش از این سابقه نداشت ـ مورد انتقاد منتقدان قرار می‌گیرد. برخی صحنه‌های به‌یادماندنی. در فیلم "زنده باد ساپاتا"، مارلون براندو و آنتونی کوئین، دیالوگ‌های ماندگار و صحنه‌های زیبای متعددی خلق می‌کنند. از جمله درجایی از فیلم ساپاتا و جمعی از روستائیان محروم که زمین‌هایشان را از دست داده‌اند، به ملاقات رئیس‌جمهور
را از دست داده‌اند، به ملاقات رئیس‌جمهور می‌روند و از اوضاع نابسامان خویش و ظلم و جور زمین‌داران بزرگ شکایت می‌کنند. ساپاتای جوان وقتی بی‌تفاوتی رئیس‌جمهور را می‌بیند لب به شکایت باز می‌کند. رئیس‌جمهور هم که از شهامت و جرئت و جسارت او عصبانی شده، روی کاغذ دور اسم ساپاتا را خط می‌کشد تا او را به خاطر بسپارد! سال‌ها می‌گذرد و سرانجام بعد از مبارزات بی‌شمار، دهقانان به رهبری ساپاتا پیروز می‌شوند و حقشان را می‌گیرند. البته بعد از مدتی اطرافیان ساپاتا و از جمله برادر او (با بازی آنتونی کوئین)، اسیر جاه و مقام و
او (با بازی آنتونی کوئین)، اسیر جاه و مقام و ریاست می‌شوند و از مردم فاصله می‌گیرند. باز هم تعدادی از دهقانان برای شکایت به ملاقات ساپاتا می‌روند. این بار در صحنه‌ای دیگر از فیلم ساپاتای میانسال را می‌بینیم که بر جای همان رئیس‌جمهور سابق نشسته‌است. اما در پاسخ به مردم، ساپاتا هم درست همانند همان رئیس‌جمهور قبلی سعی می‌کند که با وعده و وعید، مردم را از سر خویش باز کند و برگرداند، اما در همان حال، جوانکی پر دل و جرئت، شبیه همان فریادهای دیروز ساپاتا را بر سر او می‌کوبد. ساپاتا که از شجاعت و صراحت او عصبانی
او می‌کوبد. ساپاتا که از شجاعت و صراحت او عصبانی شده بود، اسمش را می‌پرسد و بر روی برگه کاغذ، دور اسم او خط می‌کشد تا سر فرصت حقش را کف دستش بگذارد!، اما ناگهان درست در همین لحظه، به یاد ماجرای خودش با رئیس‌جمهور سابق می‌افتد. پس قلم را روی میز می‌گذارد و اسلحه‌اش برمی‌دارد و به همراه دهقانان برای احقاق حق آن‌ها و کوتاه کردن دست مبارزان سابق و زورگویان جدید، از جمله برادرش از قصر خارج می‌شود… برادر ساپاتا از آن دسته انقلابیونی بود که احساس می‌کرد مردم بخاطر سوابق و مبارزاتش به او بدهکارند! او خودش را ژنرال
سوابق و مبارزاتش به او بدهکارند! او خودش را ژنرال می‌دانست و به خودش حق می‌داد که بر مال و جان و ناموس مردم دست درازی کند و وقتی اعتراض ساپاتا را شنید سابقه مبارزاتی‌اش را به رخش کشید و گفت: «من هم مثل تو زحمت کشیدم. هر قدر که تو جنگیدی، من هم جنگیدم. اما الان باید از مردم ده گدایی کنم! من ژنرالم و مثل ژنرال‌ها رفتار می‌کنم.» و ساپاتای افسرده، وقتی حال و روز برادرش را دید در برابر مردم ساده روستایی چیزی برای گفتن نداشت جز اینکه: «شما همیشه دنبال رهبر گشتین. دنبال آدم‌هایی قوی و بی‌عیب. همچین آدمی نیست. همه
دنبال آدم‌هایی قوی و بی‌عیب. همچین آدمی نیست. همه آدم‌ها مثل خودتون عوض می‌شن!» ترجمه به فارسی. فیلمنامۀ این فیلم به زبان فارسی ترجمه شده و با مشخصات زیر به چاپ رسیده است:
موطأ امام مالک یا الموطأ نخستین کتاب حدیثیِ جامع است که تاکنون باقی‌مانده؛ این کتاب توسط مالک بن انس پیشوای مذهب مالکی جمع‌آوری و نگاشته شده‌است. دو بار ابوجعفر منصور (خلیفه عباسی) در مراسم حج، با امام مالک ملاقات کرد. و از او خواست که کتابی در فقه اسلامی بنویسد. و این چنین بود که امام مالک این کتاب را نوشت. امام مالک از میان صدها هزار حدیث، ده هزار روایت را انتخاب کرد و برای تنقیح روایات، پیوسته به آنها مراجعه می‌کرد و با محک قرآن و حدیث می‌سنجید تا آن که بالاخره شمار روایات به سه هزار روایت، تقلیل یافت. و
شمار روایات به سه هزار روایت، تقلیل یافت. و فقط تعداد محدودی از صحیح‌ترین‌ها را برای این کتاب برگزید. او می‌گوید: سپس این کتاب را بر 70 نفر از فقهای مدینه، عَرضه کردم. و چون همگی‌شان بر محتوای این کتاب با من موافقت کردند؛ آن‌را موطّأ (یعنی: موافقت‌شده) نامیدم. مالك در اين كتاب، ابتدا حديث را نقل مى‌كند و در پى آن، گاهی فتواى فقهاى مدينه ونیز ديدگاه خود را تبيين مى‌كند. عموم احادیث این کتاب، فقط با دو واسطه (یا گاهی سه واسطه) به رسول‌الله ﷺ می‌رسد. این کتاب توسط راویان فراوانی نقل شده؛ که صحیح‌ترینش روایتِ
توسط راویان فراوانی نقل شده؛ که صحیح‌ترینش روایتِ «یحیی بن یحیی لیثی» می‌باشد. موطّأ مالک، از دیرباز جایگاه بسیار مهمی در بین مسلمین داشته است. چه‌آنکه کهن‌ترین و از صحیح‌ترین کتب و جوامع حدیثی اهل‌سنت وجماعت است که توسط امام مالک بن انس (از فقهای اَتباع تابعین و از بزرگترین علمای سلف‌صالح) نگاشته شده. فصل‌های کتاب:. كتاب وقوت الصلاة كتاب الطهارة كتاب الصلاة كتاب السهو كتاب الجمعة كتاب الصلاة في رمضان كتاب صلاة الليل كتاب صلاة الجماعة كتاب قصر الصلاة في السفر كتاب العيدين كتاب صلاة الخوف كتاب صلاة الكسوف
كتاب العيدين كتاب صلاة الخوف كتاب صلاة الكسوف كتاب الاستسقاء كتاب القبلة كتاب القرآن كتاب الجنائز كتاب الزكاة كتاب الصيام كتاب الاعتكاف كتاب الحج كتاب الجهاد كتاب النذور والأيمان كتاب الضحايا كتاب الذبائح كتاب الصيد كتاب العقيقة كتاب الفرائض كتاب النكاح كتاب الطلاق كتاب الرضاع كتاب البيوع كتاب القراض كتاب المساقاة كتاب كراء الأرض كتاب الشفعة كتاب الأقضية كتاب الوصية كتاب العتق والولاء كتاب المكاتب كتاب المدبر كتاب الحدود كتاب الأشربة كتاب العقول كتاب القسامة كتاب الجامع كتاب القدر كتاب حسن الخلق كتاب
كتاب الجامع كتاب القدر كتاب حسن الخلق كتاب اللباس كتاب صفة النبي ﷺ كتاب العين كتاب الشعر كتاب الرؤيا كتاب السلام كتاب الاستئذان كتاب البيعة كتاب الكلام كتاب جهنم كتاب الصدقة كتاب العلم كتاب دعوة المظلوم كتاب أسماء النبي صلى الله عليه وسلم اختصار الموطا. الملخص لمسند الموطأ مختصر موطأ الإمام مالك للكاتب علي بن محمد القابسي. ترجمه فارسی. الموطا توسط حسین رستمی به فارسی ترجمه شده و توسط انتشارات حسینی اصل در سال 1400 به نشر رسید با مشخصات‌اش ذیل: شرح فارسی. شرح آن المصفی الموطا امام مالک توسط شاه ولی الله
شرح آن المصفی الموطا امام مالک توسط شاه ولی الله دهلوی به زبان فارسی تالیف شده است. با مشخصات ذیل: دانلود_کتاب_موطأ زبان عربی. https://archive.org/download/FP148934/148934.pdf
دلهره‌آور یا مهیج یک ژانر در ادبیات، فیلم و تلویزیون است که در آن از تعلیق، کشش و هیجان به عنوان عناصر اصلی استفاده شده است. این ژانر در زیررده ژانرهای رازآلود و جنایی محسوب می‌شود و شباهت نزدیکی نیز با ژانر ترسناک دارد. پس از ترور جان اف کندی فیلم‌های تریلر سیاسی بسیار محبوب شدند. درخشان‌ترین نمونه‌های این فیلم‌ها ساخته‌های آلفرد هیچکاک بوده است. از تریلرهای برجستهٔ سینمای ایران می‌توان به "سگ‌کشی،" "زال" و "خوابگاه دختران" اشاره کرد.
فیلم ماجراجویی یکی از ژانرهای فیلم است که دارای داستان هیجان‌انگیز در موقعیت‌های جدید و مناطق عجیب است. این ژانر فیلم که ریشه در ادبیات کلاسیک و داستان‌های اسطوره‌ای دارد، با ترکیب عناصری مانند سفرهای پرخطر، مبارزه با نیروهای شرور، گنج‌یابی و مواجهه با چالش‌های غیرمنتظره، توانسته است نظر تماشاگران زیادی را در سراسر جهان به خود جلب کند. هرچند فیلم ماجراجویی با دیگر ژانرهای فیلم مانند اکشن، فانتزی و علمی تخیلی تفاوت‌هایی دارد؛ امّا با ترکیب این ژانرها توانسته است تا تجربه‌ای منحصربه‌فرد خلق کند. شخصیت‌های
است تا تجربه‌ای منحصربه‌فرد خلق کند. شخصیت‌های اصلی این فیلم‌ها معمولاً قهرمانانی هستند که با شجاعت و هوشمندی، مسیرهای ناهموار را طی می‌کنند و در این مسیر، بر مشکلات و دشواری‌ها پیروز می‌شوند. از نمونه فیلم‌های ماجراجویی می‌توان به مهاجمان صندوق گمشده، مومیایی و شهر گمشده زی اشاره کرد.
در حالت کلی، آزادی بیان به عنوان اصلی جدایی ناپذیر از ارزش‌های آمریکایی تحت متمم اول قانون اساسی ایالات متحده آمریکا شناخته می‌شود. در ایالات متحده ابراز گونه‌های مشخصی از صحبت‌های نفرت‌انگیز تا هنگامی که افراد وارد کارهایی نشوند که غیرقانونی تلقی می‌شود، آزاد است. اگرچه بیشتر سخنان نفرت‌انگیز و سخت، افراد، گروه‌ها و مؤسسه‌ها را همانند کلیسای وست‌برو باپتیست به تحت پیگرد قانون کشیدن، کشانده است. مطابق با گزارش سال ۲۰۰۹ گزارشگران بدون مرز، ایالات متحده فعلا در اتحادی همراه با لوگزامبورگ و بریتانیا برای
در اتحادی همراه با لوگزامبورگ و بریتانیا برای ۲۰اُمین دورهٔ آزادی مطبوعات می‌باشد. گفتارهای سخت و وقاحت‌آمیز و تهمت‌ها در بیشتر رسانه‌ها توسط دولت یا بیشتر توسط خود رسانه محدود شده است.
فیلم فانتزی یا فیلم خیال‌پردازی یکی از ژانرهای فیلم است که زمینه‌ای فانتزی دارد و در آن از جادو، وقایع فراطبیعی، موجودات افسانه‌ای و دنیاهای خیالی استفاده شده است. این ژانر در کنار فیلم‌های علمی تخیلی و فیلم‌های ترسناک نوعی داستان تخیلی گمانه‌زن در نظر گرفته می‌شود، اگرچه این ژانرها با یکدیگر همپوشانی نیز دارند. ریشه‌های فیلم فانتزی را می‌توان در ادبیات کهن و قصه‌های عامیانه جست‌وجو کرد. از افسانه‌های برادران گریم تا آثار جی. آر. آر. تالکین، این داستان‌ها الهام‌بخش فیلم‌سازان برای خلق فیلم‌هایی در این سبک
فیلم‌سازان برای خلق فیلم‌هایی در این سبک بوده‌اند. یکی از ویژگی‌های فیلم فانتزی، توانایی آن در انتقال مفاهیم از طریق استعاره و نمادگرایی است. بسیاری از این فیلم‌ها به مسائلی مانند نبرد خیر و شر، رشد شخصیتی، عشق و فداکاری می‌پردازند و مخاطب را به تفکر وامی‌دارند. همچنین، فیلم فانتزی با خلق شخصیت‌های گوناگون و ماجراهای حماسی، تأثیری ماندگار بر فرهنگ عامه گذاشته است. از شخصیت‌هایی مانند «هری پاتر» تا قهرمانان ارباب حلقه‌ها، این ژانر توانسته است مخاطبان زیادی را تحت تأثیر قرار دهد.
فیلم معمایی یا فیلم رازآلود ژانری از فیلم است که حول حل مسئله یا جنایت می‌چرخد. این فیلم بر تلاش‌های کارآگاه، محقق خصوصی یا افراد آماتور برای حل شرایط اسرارآمیز یک موضوع با استفاده از سرنخ‌ها، تحقیق و استنباط هوشمندانه تمرکز می‌کند. این ،طرح اغلب بر توانایی قیاسی، قدرت، اعتماد به نفس یا تلاش کارآگاه متمرکز است، زیرا او سعی می‌کند با جمع‌آوری سرنخ‌ها و شرایط، به دنبال شواهد، بازجویی از شاهدان و ردیابی یک جنایتکار، جنایت یا موقعیت را کشف کند. تعلیق اغلب به عنوان یک عنصر مهم طرح حفظ می‌شود. این کار را می‌توان
یک عنصر مهم طرح حفظ می‌شود. این کار را می‌توان با استفاده از موسیقی متن، زوایای دوربین، سایه‌های سنگین و پیچش‌های غافلگیر کننده طرح انجام داد. آلفرد هیچکاک از همه این تکنیک‌ها استفاده می‌کرد، اما گاهی به مخاطب اجازه می‌داد که در معرض تهدیدی قرار گیرد و سپس لحظه ای را برای تأثیر چشمگیر انتخاب کند. این ژانر از داستانهای اسرارآمیز اولیه، داستانهای پلیسی داستانی یا ادبی، گرفته تا هیجان‌های کلاسیک هیچکاکی تا فیلمهای پلیسی خصوصی کلاسیک را شامل می‌شود. یکی از زیر ژانرهای مرتبط با فیلم، فیلم‌های جاسوسی است. منابع.
مرتبط با فیلم، فیلم‌های جاسوسی است. منابع. ترجمه از ویکی‌پدیای انگلیسی
توسعه منطقه‌ای. توسعه منطقه‌ای به برنامه‌ریزی نه به مفهوم توسعه در سطح ملی که شامل برنامه‌های توسعه پنج ساله یا چند ساله برای تمام یک سرزمین و نه به مفهوم برنامه‌ریزی بخشی و محلی که فقط به مسایل و پتانسیل‌های یک روستا یا بخش یا شهرستان و استان بدون توجه با سایر نواحی انجام می‌شود، بلکه به این مفهوم که چگونه می‌توان برای یک منطقه که ممکن است شامل چند شهر بزرگ در یک منطقه یا چند استان یا ایالت، برنامه‌ریزی داشت تا در سطح ملی و جهانی به برتری‌های نسبی مورد نظر مسئولین و سیاستمدارن آن منطقه نایل شد و در این
مسئولین و سیاستمدارن آن منطقه نایل شد و در این میان از توازن در پیشرفت و رشد آن منطقه به صورت همگن بهره‌مند شد. تئوریهای توسعه منطقه‌ای عمدتاً ریشه در سه شاخه علمی علوم منطقه‌ای، اقتصاد منطقه‌ای و جغرافیای تئوریکی دارند. برنامه ریزی منطقه‌ای در ایران. با توجه به گذشت بیش از پنجاه سال از عمر برنامه‌ریزی در ایران و علی‌رغم تجربه‌ای نسبتاً طولانی در این دوران، نگاه بخشی بر نظام برنامه‌ریزی ایران غالب بوده‌است تا جایی که کشور ایران دچار عدم تعادل‌های منطقه‌ای بالایی در جغرافیای خود به ویژه در میان بخش شهری و
بالایی در جغرافیای خود به ویژه در میان بخش شهری و روستایی بوده‌است. یکی از دلایل این مسئله را می‌توان به عدم توجه لازم سیاستگذاران و برنامه ریزان سطح ملی و بخشی به ابعاد فضایی و منطقه‌ای دانست. اگر چه در برنامه‌های پنج ساله سال‌های بعد از انقلاب ۵۷ ایران به ادعای مسئولین نگاهی به برنامه‌های توسعه منطقه‌ای شده‌است اما این برنامه‌ها از تأثیر لازم برخوردار نبوده‌اند. چنانچه می‌بینیم که برنامه سوم و چهارم توسعه کشور ایران، سیاست‌های جدی تری برای تمرکز زدایی در امر برنامه‌ریزی و تصمیم گیری اتخاذ شده‌است و عزم
امر برنامه‌ریزی و تصمیم گیری اتخاذ شده‌است و عزم جدی تری را بر توسعه منطقه‌ای نشان می‌دهد. تاریخچه برنامه ریزی منطقه‌ای. دیدگاه‌های توسعه منطقه‌ای و مدل‌های مطرح شده در این حوزه به اوایل قرن بیستم باز می‌گردد؛ اما از دهه ۱۹۶۰ به بعد است که اکثر کشورها به نوعی از برنامه‌ریزی منطقه‌ای برای دستیابی به توسعه متعادل، کاهش شکاف توسعه درسطح کشور، توسعه مناطق عقب مانده و کاهش اختلاف طبقات اجتماعی دست زده‌اند. این برنامه‌ها عموماً فاقد استراتژی جامع و دارای پیوند با برنامه‌های ملی بوده‌اند؛ به طوری که در مواردی
با برنامه‌های ملی بوده‌اند؛ به طوری که در مواردی صرفاً به تعیین مکان سرمایه‌گذاری در درون یک بخش پرداخته‌اند. نمونه اینگونه برنامه‌ها و سیاست‌ها را در تشویق و ترغیب صنایع به استقرار در نواحی فراتر از پایتخت یا مادر شهرها، مکان یابی مناسب برای مراکز بازار، توزیع بهینه تسهیلات اعتباری و گسترش شبکه راه‌ها در یک منطقه به منظور شتاب به توسعه کشاورزی جستجو کرد. توسعه منطقه ای در سوئیس در کشور سوئیس استانداری در این راستا کار می‌کند تا صنایع منطقه‌ای رشد کنند و رشدی ایجاد شود که برای اقتصاد، انسان و محیط زیست
رشدی ایجاد شود که برای اقتصاد، انسان و محیط زیست مثبت باشد؛ به گونه‌ای که این تلاش‌ها باید در راستای کمک به یک توسعه سازنده در امروز و در آینده دورتر نیز باشد. در سوئیس هدف از توسعه منطقه‌ای این است که بازارهای کار به شکل کارآمد و با خدمات خوب در سراسر استان‌ها ایجاد شود. دولت دارای مسئولیت فراگیر در این زمینه است و وظیفه استانداری این است که تصمیم‌های دولت را بکار ببندد و اجرا کند؛ همچنین همه فعالیت‌های دولتی را در سطح منطقه‌ای نیز هماهنگ کند. منظور از توسعه منطقه‌ای تنها مربوط به تأسیس شرکت‌های جدید و
منطقه‌ای تنها مربوط به تأسیس شرکت‌های جدید و توسعه صنایع نیست. منظور از این موضوع توسعه مناطق روستائی، ارتباطات، زیرساخت "آی- تی"، محیط زیستی و دیداری، فرهنگ و آیین، پژوهش و آموزش، محیط زیست و طبیعت، هم پیوستگی و برابری مردم، بهداشت همگانی و بسیاری مسائل دیگر است. توسعه یک استان تا اندازه‌ای بستگی به این دارد که در صنایع، کمون‌ها و عرصه‌های دولتی آن استان چه می‌گذرد. برای تأثیرگذاری بر توسعه و افزایش رشد در هر استان یک "برنامه رشد منطقه‌ای" موسوم به "آر- تی- پی" و یک "برنامه توسعه منطقه‌ای" موسوم به "آر-
پی" و یک "برنامه توسعه منطقه‌ای" موسوم به "آر- او- پی" وجود دارد. در برخی استان‌ها "ارگان هماهنگ کننده" مسئولیت این برنامه‌ها را بر عهده دارد، ولی استانداری نیز در راستای هماهنگی فعالیت‌های ادارات دولتی همکاری می‌کند. در سوییس استانداری‌ها شرایط و ویژگی‌های رشد منطقه‌ای را بیان تا یک استراتژی و دستور کار پیشنهاد شود که بتوان بر اساس آن از امکانات و توانمندی‌های موجود در استان بهره‌برداری کرد و با خطرات و ضعف‌ها رویاروئی کرد. استانداری‌ها توسعه استان را از راه اندازه‌گیری‌ها، تجزیه و تحلیل‌ها و گزارش‌ها
راه اندازه‌گیری‌ها، تجزیه و تحلیل‌ها و گزارش‌ها پیگیری می‌کنند و مسئولیت جمع‌بندی و انتشار اطلاعات درباره توسعه استان را نیز دارند. استانداری با بسیاری از دست اندرکاران که در زمینه رشد منطقه‌ای، کشوری و بین‌المللی مسئولیت دارند همکاری می‌کند. تأسیس صندوق توسعه منطقه‌ای. بانک جهانی با همکاری بانک توسعه اسلامی یک صندوق توسعه منطقه‌ای با سرمایه یک میلیارد دلاری تأسیس کرده‌است. صندوق توسعه همکاری مشترک منطقه ایی با هدف کاهش فاصله زیرساخت در منطقه خاورمیانه و شمال آفریقا ایجاد شده‌است. این اقدام با هدف ورود
شمال آفریقا ایجاد شده‌است. این اقدام با هدف ورود سرمایه‌گذاری بخش خصوصی برای کمک به کشورهایی مانند مصر، مراکش، اردن یا تونس برای اجرای پروژه‌های زیربنایی حیاتی انجام شده که به نوبه خود افزایش رقابت پذیری و اشتغال‌زایی را به همراه خواهد داشت. توسعه منطقه‌ای، مأموریت اصلی پارک‌های علم و فناوری. پارک‌های علم و فناوری قریب سه دهه است که مورد توجه اندیشمندان و برنامه‌ریزی جوامع قرار گرفته‌اند. امروزه پارک‌های علم و فناوری در توسعه منطقه‌ای، به عنوان یک زیر ساخت توسعه دانایی محور محسوب می‌شوند. اهمیت جایگاه و
توسعه دانایی محور محسوب می‌شوند. اهمیت جایگاه و مأموریت‌های این پارک‌ها با مطالعه و مرور مؤلفه‌های اقتصاد دانایی محور و زیر ساخت‌های لازم برای رشد و توسعه این حوزه از اقتصاد، بیشتر مشخص می‌شود. وظایف دولت ایران در بحث توسعه منطقه‌ای. مجلس شورای اسلامی ایران تکالیف دولت در زمینه توسعه منطقه‌ای را در برنامه پنجم توسعه کشور به شرح ذیل مشخص کرده‌است. «در راستای تحقق اصل ۴۸ قانون اساسی، سیاست‌های کلی و جهت حصول به اهداف چشم‌انداز و به منظور استفاده متوازن از امکانات کشور و توزیع عادلانه و رفع تبعیض و ارتقای سطح
کشور و توزیع عادلانه و رفع تبعیض و ارتقای سطح مناطق کمتر توسعه یافته و تحقق پیشرفت و عدالت، دولت مکلف است در توزیع منابع عمومی و یارانه سود تسهیلات به نحوی عمل نماید که فاصله شاخص برخورداری شهرستان‌های با کمتر از سطح متوسط کشور در پایان برنامه چهارم در بخش‌های اقتصادی، اجتماعی، فرهنگی، زیربنایی و امنیتی در هر سال برنامه حداقل ۱۰ درصد به سطح یاد شده نزدیک شود». و همچنین مقرر شده‌است تا معادل ۲ درصد از اعتبارات بودجه عمومی دولت در قالب بودجه سنواتی در اختیار معاونت برنامه ریزی و امور راهبردی رئیس جمهور قرار
معاونت برنامه ریزی و امور راهبردی رئیس جمهور قرار گیرد تا در راستای تحقق اهداف فوق توزیع و هزینه شود. آمایش سرزمین، زیربنای توسعه. در کشور ایران برنامه‌ریزی برای توسعه به دو دهه پیش از انقلاب سال ۵۷ برمی گردد. در سال‌های ابتدایی توجه چندانی به توسعه همه‌جانبه و مناطق دور افتاده نمی‌شد؛ پس از پیروزی انقلاب اسلامی به دلیل پشتوانه ایدئولوژیک انقلابیون در شعار بسط عدالت اجتماعی که از شعارها و آرمان‌های انقلاب مطرح شده بود و تأکیدات ویژه رهبران جمهوری اسلامی بر آن، تلاش برای محرومیت زدایی و توسعه مناطق محروم و
آن، تلاش برای محرومیت زدایی و توسعه مناطق محروم و دور افتاده کشور در دستور کار نظام جمهوری اسلامی قرار گرفت. در پی آن شعارها نهادهایی مانند جهاد سازندگی، نهضت سوادآموزی، بنیاد مسکن انقلاب اسلامی و نهادهایی از این دست توسط مردم ایران بنیان نهاده شد. پس از پایان جنگ ایران و عراق، دولت وقت با شعار سازندگی و توسعه سعی کرد تا در برنامه‌های پنج ساله دوم و سوم به انحاء مختلف به مقوله برنامه‌ریزی منطقه‌ای توجه کند. این اقدامات در برنامه‌های چهارم و پنجم توسعه کشور ایران نیز ادامه یافت؛ با این حال می‌توان بیان کرد
ایران نیز ادامه یافت؛ با این حال می‌توان بیان کرد عوامل و نکاتی که موجب توسعه نامتوازن و ناکارآمدی آن برنامه‌ها می‌باشد شامل نکات زیر است. کانون‌های تحلیل‌گر منطقه‌ای: مغزافزار توسعهٔ استانی. حضور مراکز تحلیل‌گر بومی (مانند اندیشکده توسعه منطقه‌ای ) در هر منطقه که آشنایی با بوم و منطقهٔ زیست خود با مسایل تحلیل‌گری، ادبیات علمی روز و با تجارب سایر کشورها آشنایی دارند، یک ضرورت اجتناب‌ناپذیر برای توفیق در برنامه‌ریزی منطقه‌ای در سطح استان‌ها و شهرستان‌ها است. فقر جدی ادبیات علمی روز در سطح استان‌ها و تأخیر
فقر جدی ادبیات علمی روز در سطح استان‌ها و تأخیر قابل ملاحظه در انتقال و سرریز دانش و تجارب مدیریتی از مرکز به سطح شهرستان‌ها، از جمله مسایلی است که لزوم تأسیس کانون‌های تفکر روزآمد را ضروری کرده‌است. این مراکز مدل‌های متناسب با منطقه و فضای موجود استان‌و شهرستان‌ها را تحلیل می‌کنند. بِکربودن فضای کاری در مناطق، فرصت‌های متعدد کاری و نیز ظرفیت خالی توسعه در استان‌ها و شهرستان‌ها، فرصتی مناسب برای حضور جوانان دغدغه‌مند، صبور، جهادگر و تحلیل‌گر در این عرصه است. در مورد بسیاری از موضوعات در حوزه‌های اجتماعی،
در مورد بسیاری از موضوعات در حوزه‌های اجتماعی، صنعتی، اقتصادی، کشاورزی، گردش‌گری و... در سطح استان‌ها، اساساً تأملی صورت نگرفته‌است یا دست‌کم یک تحلیل مشترک از صورت مسئله برای حل آن وجود ندارد و در برخی مواقع نیز حتی کشف مسئله یا راه‌حل مناسب برای آن به شکل صحیح انجام نشده‌است؛ که این‌همه فرصتی برای حضور یک کانون تحلیل‌گری منطقه‌ای توان‌مند است.
رنگدانه واکنش پذیر یا رنگینه‌های واکنش پذیر به گروهی از رنگدانه‌ها گفته می‌شود که گروه‌های عامل گوناگون دارند و به طور مستقیم با الیاف وارد واکنش می‌شوند. گروه عامل. پیوند کربن-کربن دارای ویژگی غیرعادی مخصوص به خود است. اگر چه اتم‌های دیگر نیز می‌توانند این ویژگی را داشته باشند ولی کاربرد پیوند کربن-کربن بسیار وسیع است. به دلیل این خاصیت منحصربه‌فرد بیشتر از سه میلیون ترکیبات مختلف حاوی کربن به نام ترکیبات آلی در کتب شیمی گزارش شده‌اند. در نتیجه جمع‌آوری دانشی کامل از خواص همه این ترکیبات عملاً بسیار سخت
کامل از خواص همه این ترکیبات عملاً بسیار سخت است. پیچیدگی ترکیبات آلی را می‌توان تا حدودی از طریق جمع‌آوری اطلاعات به دست آمده از گروه‌های طبیعی این ترکیبات با خواص شیمیایی مشابه تقلیل داد. این گروه بندی‌ها توسط اتم یا گروهی از اتم‌ها که قسمتی از مولکول آلی را تشکیل می‌دهند شناسایی می‌شوند. عموماً این اتم یا گره اتم را گروه عامل می‌نامند. پس می‌توان گروه عاملی را به صورت کامل تری تعریف کرد: به هر یک از ویژگی‌های ساختاری که مشخص کننده یک طبقه خاص از ترکیبات آلی باشند گروه عاملی می‌گویند. هر گروه عامل نسبت
آلی باشند گروه عاملی می‌گویند. هر گروه عامل نسبت به بقیه مولکول‌های آلی دارای خواص شیمیایی جداگانه یافت می‌شوند. واکنش پذیری. واکنش پذیری شیمیایی موجب می‌شود برخی رنگدانه‌ها برای اهداف مورد نظر مناسب نباشد. مثلاً اکسید روی آمفوتر است و نباید با رزین‌های دارای مقدار زیادی گروه‌های اسیدی به عنوان یک رنگدانه سفید استفاده شود. از آنجا که روی دو ظرفیتی است تمایل به ایجاد پیوند عرضی با رزین دارد که منجر به افزایش گرانروی به هنگام انبار کردن می‌شود. در این حالت گفته می‌شود رنگ لخته‌ای شده و غیرقابل استفاده شده
گفته می‌شود رنگ لخته‌ای شده و غیرقابل استفاده شده است. به عبارت دیگر، بعضی رنگدانه‌ها ویژه به شما می‌آیند، زیرا واکنش پذیرند. بهترین مثال از این نوع رنگدانه‌های ضد خوردگی هستند. کاربرد. پارچه‌های رنگرزی شده با رنگینه‌های واکنش پذیر دو عاملی نسبت به رنگینه‌های تک عاملی در فرایند شستشویی خانگی و صنعتی ثبات شستشویی بیشتری دارند؛ ولی، هنوز مشکل تغییر رنگ و لکه گذاری روی پارچه در فرایند شستشوی خانگی وجود دارد. وجود سفید کننده پروکسیدی همراه با شوینده، با شکستن پیوند لیف - رنگینه، موجب تغییر رنگ پارچه‌های رنگی و
لیف - رنگینه، موجب تغییر رنگ پارچه‌های رنگی و لکه گذاری روی پارچه‌های همراه می‌شود. بدین منظور استفاده از موادی که قابلیت جلوگیری از خروج رنگینه آبکافت شده و نشست مجدد آن را روی پارچه دارند، همواره مورد توجه تولیدکنندگان پودرهای شوینده تجاری بوده است. در این پژوهش، از کوپلیمر وینیل ایمیدازول - وینیل پیرولیدون (پلیمر ۱) و پلی گوانیدین (پلیمر ۲) برای محافظت رنگینه واکنش پذیر دو عاملی در سطح پارچه و سلوفون رنگی و همچنین نگهداری رنگینه‌های آبکافت شده در محلول شوینده استفاده شده است. نمونه‌های رنگی در محلول
شوینده استفاده شده است. نمونه‌های رنگی در محلول شوینده دارای کوپلیمر وینیل ایمیدازول - وینیل پیرولیدون ضمن کاهش تغییر رنگ، لکه گذاری کمتری روی پارچه همراه داشته‌اند. همچنین، تغییر رنگ نمونه‌ها در محلول شوینده حاوی پلی گوانیدین کمتر از شستشو با پلیمر ۱ و بدون پلیمر بوده است. در این پژوهش، رنگینه واکنش پذیر Levafix Navy Blue E-BNA با گروه‌های عاملی FCP/VS ثبات شستشویی کمتری نسبت به رنگینه واکنش پذیر Remaolz Red RB با گروه‌های عاملی MCT/VS دارد.
هنجار حقوقی، معیاری است که رفتار و کنش اجتماعی را در چارچوب فرامین و ممنوعیت‌های یک جامعه تنظیم می‌کند. این هنجارها با تعیین تعهدات و مجازات‌های قانونی، مرزهای میان آنچه فرد از نظر قانونی مجاز به انجام آن است و آنچه باید از آن اجتناب کند را مشخص می‌سازند. هنجارهای حقوقی، قواعدی هستند که به منظور ارزیابی و حل و فصل قانونی منازعات میان اشخاص حقوقی یا میان این اشخاص و نهادهای دولتی به کار می‌روند. از آنجایی که تدوین یک قاعده مشخص برای هر دعوای حقوقی ناممکن است، هنجارهای حقوقی با استفاده از مفاهیم کلی و
است، هنجارهای حقوقی با استفاده از مفاهیم کلی و انتزاعی، قادر به پوشش دادن طیف گسترده‌ای از موارد حقوقی می‌باشند. تعریف و ساختار. هنجار حقوقی، دستوری عمومی و انتزاعی است که در یک قلمرو مشخص، تعداد نامعینی از افراد را برای تنظیم موارد قضایی متعدد مخاطب قرار می‌دهد. شاخصه اصلی یک هنجار حقوقی، پیوند دادن یک پیامد حقوقی به چگونگی ارتکاب یک عمل است و معمولاً از ساختاری شبیه به «اگر کسی... به...» پیروی می‌کند. نمونه. یک نمونه متداول از هنجار حقوقی، جرم بودن ضرب و شتم در قوانین اکثر کشورهاست. هنجار حقوقی مربوط به
شتم در قوانین اکثر کشورهاست. هنجار حقوقی مربوط به این موضوع به صورت زیر بیان می‌شود: اهمیت و سلسله مراتب. هنجارهای حقوقی به ویژه در تدوین قوانین اساسی اهمیت دارند، زیرا باید فشرده و در عین حال دارای قدرت بیانی بالا باشند. خصلت انتزاعی این هنجارها، انطباق آن‌ها را بر موارد مشخص دشوار می‌سازد و نیازمند تفسیر توسط متخصصان حقوقی است. تفسیر یک هنجار حقوقی به معنای استخراج معنای واقعی و مورد نظر قانون از آن است. این تفسیر می‌تواند از طریق روش‌های گوناگونی چون تفسیر زبانی، منطقی، تاریخی (بررسی متن در بستر تاریخی)