payamvha/North_RAG huggingface dataset:
پرسیس و فهلیان به خوبی مشهود است، به عنوان یک نام شغلی به معنای «قالیبافان، خیاطان» توسط Hinz (1973a, p.۱۷۲) شناسایی شده‌است، تحقیقات دقیق تر نشان می‌دهد که «ف پاشاپ‌ها» یک اصطلاح جمعی است که به نوع خاصی از نیروی کار عمدتاً زن اشاره دارد و شامل تعدادی حرفه‌های مختلف است. برای کاری که به کارگران ماهر کمتری نیاز داشت، در محدودهٔ مقدار جیره روزانه، زنان یک سوم کمتر از مردان غذا دریافت می‌کردند. در مقابل، برای نیروی کار ماهر، زنان و مردان بر اساس سطح شایستگی‌شان، جیره‌های مساوی داده شد. به عنوان مادران
جیره‌های مساوی داده شد. به عنوان مادران نوزادان، به زنان جیره اضافی داده می‌شد، به طوری که مادران پسران دو برابر مقدار غذا در مقایسه با مادران دختران کوچک دریافت می‌کردند. تصویرنمایی از زنان. تصویرهای کمی از زنان هخامنشی وجود دارد، اما با این وجود نشان می‌دهد که زنان می‌توانستند در رسانه‌های مختلف نشان داده شوند و بنابراین زنان موضوعی پذیرفته شده در هنر هخامنشی بوده‌اند. به گفته هرودوت، داریوش اول مجسمه ای از همسرش آرتیستون داشت که از طلا ساخته شده بود. اگرچه هیچ مجسمه ای از زنان به دست ما نرسیده‌است، اما
هیچ مجسمه ای از زنان به دست ما نرسیده‌است، اما شواهد باقی مانده نشان می‌دهد که زنان سلطنتی و غیر سلطنتی به تصویر کشیده شده‌اند. نقش برجسته یک زن بلندپایه ایرانی که در مصر یافت شده‌است او را در لباس پارسی چند لایه با کمربندی که در جلو بسته شده‌است و گردنبند زیبا نشان می‌دهد. او تاج قلعه‌ای می‌پوشد و مدل موی کوتاهش پیروی از مدل هخامنشی است. به‌طور مشابه، مجسمه عاج از شوش زنی با تاج را در لباس پارسی نمایش می‌دهد. همچنین زنان پارسی روی ملیله پازیریک از منطقه پازیریک نیز تاج می‌پوشند و یک نقاب بلند از پشت سر
پازیریک نیز تاج می‌پوشند و یک نقاب بلند از پشت سر آنها می‌افتد. ظاهراً ترسیم آنها بر اساس شکل هنری شناخته شده و پذیرفته شده‌ای است که در هنر هخامنشی یا هنر هخامنشی‌سازی در ساتراپی‌ها به کرات می‌توان یافت، از جمله جواهرات و انگشترها از آسیای صغیر، استیل‌های خاکی از داسکیلیوم، پایه‌های جاذبه‌بخور و لوله‌های کحل از سوریه و فلسطین، و همچنین پلاک‌های طلایی (دالتون) از گنجینه اکسوس. پیشه زنان. در دوران هخامنشیان مرد و زن در کنار یکدیگر کار می‌کرده‌اند، از حقوقی برابر برخوردار بوده‌اند و گاه حتی کارهای سخت‌تر را
برخوردار بوده‌اند و گاه حتی کارهای سخت‌تر را به عهده داشته‌اند؛ مثلاً گروه‌های بزرگی از زنان کشاورز را می‌بینیم. سنگ سابان معمولاً بیشترشان زن هستند. البته دقیقاً نمی‌توانیم بگوییم که کار این زنان چه بوده‌است. شاید پس از حاضر شدن نگاره‌ها، صیقل نهایی را زن‌ها انجام می‌دادند، زیرا که برای این کار دست‌های ظریف زن‌ها کارایی بیش تری داشته‌است. در سال ۱۷۰۰ (میلادی) در میان بردگانی که نمایندهٔ امپراتور اتریش در استامبول خریداری و آزاد کرد، زن سنگ‌تراشی بود از بغداد وجود داشت. بدین ترتیب می‌توان نتیجه گرفت که
بغداد وجود داشت. بدین ترتیب می‌توان نتیجه گرفت که قرن‌ها بعد هم هنوز به زن‌هایی برمی‌خوردیم که با سنگ سر و کار داشته‌اند. مسلم است که این کار برای زن‌ها باید دشوار بوده باشد. پیشهٔ بیشتر زنان لوح‌های پرسپولیس دوخت و دوز و خیاطی بوده‌است. کاری بسیار متنوع، شامل دوخت لباس‌های کاملاً ساده یا لباس‌های پر زرق و برق که پس از دوخت، هنرمندانه سوزن کاری می‌شده‌است. امکانات آموزش‌های هنری و مهارت‌های حرفه‌ای، برای زن و مرد یکسان و حقوق آنان برابر بوده‌است. تساوی حقوق زن و مرد. دربارهٔ برابری حقوق شواهدی مخصوصاً در
زن و مرد. دربارهٔ برابری حقوق شواهدی مخصوصاً در زمینه کارهای هنری و ظریف داریم و برابری صدها زن دیگر با مردان نیز مسلم است که دربارهٔ شغل شان چیزی نمی‌دانیم. میزان حقوق فقط همین قدر روشن است که به نوع کار و نه انجام دهنده، بستگی داشت. به این ترتیب، در امپراتوری بزرگ دوران داریوش اول با تساوی حقوق زن و مرد سر و کار داریم. البته این راهم باید گفت که زن‌ها علاوه بر کار بیرون، سر و سامان دادن به کارهای روزمرهٔ خانواده را نیز بر عهده داشته‌اند. پاداش زایمان. زن‌ها با به دنیا آوردن کودک پاداشی به صورت جو و شراب
با به دنیا آوردن کودک پاداشی به صورت جو و شراب دریافت می‌کردند، که پاداش افزودن رعیتی به رعایای شاه بود و برای پسر آوردن دو برابر دختر محاسبه می‌گردید. پاداش به دنیا آوردن پسر ۳۰ لیتر جو و ۱۰ لیتر شراب یا آب جو بود. تا جایی که لوحه‌ها حکایت می‌کنند، این تنها موردی است که میان زن ومرد فرقی دیده می‌شود. مرخصی بارداری ظاهراً ۵ ماه بوده‌است. پس از این مدت زن‌ها این امکان را داشته‌اند که کار روزانه را کوتاه کنند تا قادر به برآوردن وظایف خانه‌داری خود نیز باشند. البته کار نیمه وقت حقوق کمتری داشت. نوزادان را در
البته کار نیمه وقت حقوق کمتری داشت. نوزادان را در طول کار له‌له‌ها نگهداری می‌کردند. در لوح‌های گلی دیده شده که زنان می‌توانستند به پست‌های بالاتر برسند، مثلاً در کارگاه‌های شاهی همواره سرپرستی و مدیریت با زنان است. در کارگاه‌های خیاطی که بیشتر در اشغال زنان است، گاه مردان زیردست زنان قرار می‌گیرند و حقوق زنان سرپرست بیش از مردان است. حتی در جیره شراب نیز تفاوتی وجود ندارد. موقعیت پیشه‌ها و دوری از خانواده. در لوح‌ها و سنگ نوشته‌ها به کارها و پیشه‌های سخت و سنگین برمی‌خوریم که در آن‌ها زنان به کار گرفته
و سنگین برمی‌خوریم که در آن‌ها زنان به کار گرفته نمی‌شده‌اند. در مدیریت و گرداندن نهادهای دیوانی یا آمارگان یا حساب رسی‌ها از کار زنان خبری نیست. چنین بر می‌آید که اگر کاری، به انگیزه کنترل و سرکشی به کارهای گوناگون سازمانی، نیاز به واهشتن جایگاه کار و جابه‌جایی و رهسپاری به دور و نزدیک را داشت، برای انجام آن از زنان بهره برده نمی‌شده‌است.
الگوریتم پرکردن طوفانی، که به نام دانه پر هم ترجمه شده، الگوریتم برای تعیین منطقهٔ متّصل به یک گره داده شده در یک آرایه چند بعدی است. این الگوریتم در برنامه‌هایی مانند نقاشی برای پر کردن نقاط بیت مپ و همچنین در بازی‌های مانند مین سوپر و ... برای پیده کردن قطعات کاربرد دارد. هنگامی که در یک تصویر برای پر کردن منطقه خاص محدود با یک رنگ استفاده شود، آن را نیز به عنوان مرز شناخته شده را پر می‌کند. الگوریتم پرکردن طوفانی. الگوریتم پر کردن طوفانی سه پارامتر می‌گیرد : یک گره شروع، یک رنگ هدف، و رنگ‌های جایگزین.
: یک گره شروع، یک رنگ هدف، و رنگ‌های جایگزین. این الگوریتم به نظر می‌رسد که برای تمام گره‌ها در آرایه از گره شروع، شروع به پیمایش مسیر با رنگ مورد نظر می‌کند و با رنگ دومی جایگرین می‌کند. الگوریتم پر کردن طوفانی الگوریتم را می‌توان با استفاده از ساختارهای یک صف یا پشته پیاده‌سازی کرد. یکی به‌طور ضمنی مبتنی بر پشته(بازگشتی(برای یک آرایه دو بعدیبه کار میرود به شرح زیر : و&lt;alighn=right Flood-fill (node، target-color، replacement-color): 1. If the color of node is not equal to target-color, return. 2. Set
node is not equal to target-color, return. 2. Set the color of node to replacement-color. 3. Perform Flood-fill (one step to the west of node, target-color, replacement-color). Perform Flood-fill (one step to the east of node, target-color, replacement-color). Perform Flood-fill (one step to the north of node, target-color, replacement-color). Perform Flood-fill (one step to the south of node, target-color, replacement-color). 4. Return. روش دوم برای پیاده سازی اگر چه روش بالا به راحتی قابل درک است ولی در
سازی اگر چه روش بالا به راحتی قابل درک است ولی در بعضی از زبانها به علت کمبود فضای پشته قابل پیاه‌سازی نیست (مثلاً جاوا اپلتها). پیاده‌سازی صف صراحتاً مبتنی بر این است که در شبه کد زیر نشان داده شده‌است. این اجرا بسیار مؤثر است، اما می‌تواند به سرعت کد، یک پشته نباشد، ولی از آن آسانتر است.به شکل زیر : Flood-fill (node، target-color، replacement-color): 1. Set Q to the empty queue. 2. If the color of node is not equal to target-color, return. 3. Add node to the end of Q. 4. While Q is not empty: 5. Set n
the end of Q. 4. While Q is not empty: 5. Set n equal to the first element of Q 6. If the color of n is equal to target-color, set the color of n to replacement-color. 7. Remove first element from Q 8. If the color of the node to the west of n is target-color: 9. Add that node to the end of Q ۱۰. If the color of the node to the east of n is target-color: ۱۱. Add that node to the end of Q ۱۲. If the color of the node to the north of n is target-color: ۱۳. Add that node to the end of Q ۱۴. If the color of
Add that node to the end of Q ۱۴. If the color of the node to the south of n is target-color: ۱۵. Add that node to the end of Q ۱۶. Return. بیشتر پیاده‌سازی با استفاده از یک حلقه در جهت‌های شرق و غرب به عنوان بهینه سازی برای جلوگیری از سربار از پشته یا مدیریت صف استفاده مشود : Flood-fill (node، target-color، replacement-color): 1. Set Q to the empty queue. 2. If the color of node is not equal to target-color, return. 3. Add node to Q. 4. For each element n of Q: 5. If the color of n is equal to
element n of Q: 5. If the color of n is equal to target-color: 6. Set w and e equal to n. 7. Move w to the west until the color of the node to the west of w no longer matches target-color. 8. Move e to the east until the color of the node to the east of e no longer matches target-color. 9. Set the color of nodes between w and e to replacement-color. ۱۰. For each node n between w and e: ۱۱. If the color of the node to the north of n is target-color، add that node to Q. ۱۲. If the color of the node to the
node to Q. ۱۲. If the color of the node to the south of n is target-color، add that node to Q. ۱۳. Continue looping until Q is exhausted. ۱۴. Return. در این الگوریتم جهت تطابق لبه‌ها می‌توان از یک آرایه برای ذخیره لبه‌ها استفاده کرد که در پیمایش هنگام رسیدن به آن حد آستانه جهت ایجاد تفاوت لبه‌ها استفاده کرد. با استفاده از این آرایه‌های اضافی به عنوان یک کانال آلفا اجازه می‌دهد تا لبه‌های منطقه تا حدودی پر شده را به مخلوط یکنواخت با منطقه پر نشده در آورد. روش حافظه ثابت(روش پرکردن دست راست) در این روش
روش حافظه ثابت(روش پرکردن دست راست) در این روش حافظه‌ای برای ذخیره مرزهای پیکسل در نظر گرفته نمی‌شود بلکه در پیمایش، هر چهار پیکسل اطراف پیکسل جاری پیمایش می‌شود . موقعیت پیکسل‌ها می‌تواند به یکی از اشکال زیر باشد: هر چهار پیکسل مرز هستند پر شده‌است. سه تا از پیکسل‌ها مرز هستند پر شده‌است. دو تا از پیکسلها مرز هستند پر شده‌است. یکی از پیکسلها مرز پر شده‌است. صفر پیکسل مرز هستند پر شده‌است. با فرض اینکه یک نقاش بخواهد آن شکل را رنگ کند به این صورت عمل می‌کند: نقاش پس از منطقه با قرار دادن دست راست خود را بر
نقاش پس از منطقه با قرار دادن دست راست خود را بر روی دیوار (مرز در منطقه) و پیشرفت در کنار لبه‌های منطقه بدون برداشتن دست خود کار را انجام می‌دهد. برای حالت اول :نقاش برای نقاشی(پر کردن) پیکسل ایستاده است و بر اساس الگوریتم متوقف می‌شود. برای حالت دوم : مسیر منتهی به خارج از منطقه وجود دارد. رنگ پیکسل نقاش ایستاده است و به حرکت در جهت راه باز ادامه می‌دهد. برای حالت ۳ : اگر به پیکسل مرز بریسم از روش دست راست استفاده می‌کنیم. برای حالت ۴: ما نیاز به بررسی در مقابل ۸ گوشه متصل بهم داریم که آن‌ها هم پر است یا
مقابل ۸ گوشه متصل بهم داریم که آن‌ها هم پر است یا نه. اگر هر دو یا هر دو پر است، پس این یک تقاطع چند مسیر است و نمی‌تواند پر شود. اگر هر دو خالی است، و سپس پیکسل جاری می‌تواند رنگ و نقاش می‌تواند پس از قانون دست راست حرکت می‌کند. الگوریتم معاملات هم برای حافظه است. برای اشکال ساده آن بسیار مؤثر است. با این حال، اگر به شکل پیچیده است با ویژگی‌های بسیاری، از الگوریتم صرف مقدار زیادی از زمان ردیابی لبه‌های منطقه تلاش می‌کند تا اطمینان حاصل شود که همه نقاشی شده‌است. این الگوریتم برای اولین بار در سال ۱۹۸۱ در
این الگوریتم برای اولین بار در سال ۱۹۸۱ در ویکام برای سیستم پردازش تصویر تولید شده توسط سیستم ویکام در دسترس قرار گرفت . پر کردن سکیلینگ الگوریتم می‌تواند با خطوط پر سرعت. به بررسی اطراف هر پیکسل با استفاده از پشته، آن را بازرسی کرده و خطوط همسایه (قبل و بعد( را برای پیدا کردن بخش‌های مجاور که ممکن است در پیمایش پر از استفاده کنیم. بهره وری : هر پیکسل یک بار چک می‌شود. رفتار کردن با مقیاس بزرگ. روش اصلی مورد استفاده برای کنترل پر کردن طوفان یا داده محور یا فرایند محور می‌باشد. در روش داده محور می‌تواند هر
فرایند محور می‌باشد. در روش داده محور می‌تواند هر دو پشته یا صف به پیمایش نقاط مورد نظر بپردازد. برای الگوریتم فرایند محور، لزوماً باید از یک پشته استفاده کنید. الگوریتم پر کردن طوفانی با یک چهار راه به صورت لوزی شکل را پر کنید. کارایی : برای هر پیکسل ۴ پیسکل بررسی می‌شود. طبق شکل الگوریتم به صورت خطی بررسی می‌کند مانند کامپیوترهای قدیمی تر بازی‌های ۸ بیتی است. کارایی : ۴ برای هر پیکسل ،۸پیکسل بررسی می‌شود.
آیداهوی اختصاصی خودم فیلمی مستقل به کارگردانی و نویسندگی گاس ون سنت است که در سال ۱۹۹۱ منتشر شد. فیلم تا حدودی وامدار بعضی نوشته‌های ویلیام شکسپیر مانند، هنری چهارم بخش اول و دوم و هنری پنجم است. داستان فیلم دربارهٔ دو دوست به نام‌های مایک و اسکات است که به سفری برای پیدا کردن مادر مایک می‌روند. ون سنت فیلمنامه را در دهه هفتاد نوشته بود اما بعد از خواندن رمان "شهر شب" اثر جان ریچی آن را تغییر داد. خلاصه داستان. مایک (فینیکس)، پسری جوان، تنها و غشی است که دنبال مادری می‌گردد که سال‌ها ندیده‌است. او با اسکاتی
مادری می‌گردد که سال‌ها ندیده‌است. او با اسکاتی (ریوز) پسر متمرد شهردار پورتلند آشنا می‌شود و آن دو ماجراجوئی‌های مشترکی را با هم تجربه می‌کنند؛ تا اینکه در پی پیدا شدن ردی از مادر مایک آن دو به ایتالیا می‌روند اما ناکام می‌مانند. در آن‌جا اسکاتی با دختری (کازلی) آشنا می‌شود؛ ازدواج می‌کند و نزد پدرش (تروپ) بازمی‌گردد و سر و سامان می‌گیرد. درحالی‌که مایک همچنان تنها و رؤیابین و آواره است و سر آخر مدهوش در جاده، طعمهٔ راننده‌ای عبوری می‌شود.
ویل هانتینگ نابغه () یک فیلم درام آمریکایی به نویسندگی بن افلک و مت دیمون و کارگردانی گاس ون سنت است که در سال ۱۹۹۷ منتشر شد. بازیگران فیلم رابین ویلیامز، دیمون، افلک، مینی درایور، و استلان اسکاشگورد هستند. داستان فیلم در مورد ویل هانتینگ جوان ۲۰ ساله‌ای است که در دانشگاه ام‌آی‌تی سرایدار است و نبوغی ذاتی در زمینه ریاضیات دارد اما استعداد خود را باور ندارد و هیچ تلاشی نیز در نمایان کردن استعدادش ندارد. لارنس بندر، تهیه‌کننده و سو آرمسترانگ، جاناتان گوردون، باب وینشتین و هاروی وینشتین مدیران اجرایی تولید
باب وینشتین و هاروی وینشتین مدیران اجرایی تولید فیلم "ویل هانتینگ نابغه" بوده‌اند. ژان یوس اسکافیر مدیر فیلمبرداری، ملیسا استوارت طراح تولید، جیمز مک‌آتیر کارگردان هنری، یارو دیک طراح صحنه و بئاتریکس آرونا پاستور طراح لباس و کری باردن، بیلی هاپکینز و سوزان اسمیت انتخاب‌کننده بازیگران و تعیین نقش‌های فیلم بوده‌اند. از ویژگی‌های این فیلم بداهه‌گویی‌هایی است که آزادانه به دیالوگ‌های فیلمنامه تزریق شده‌اند. همین گفتگوهای عامیانه ارزشی دوچندان به فیلم بخشیده‌اند و باعث شده تا نوع رابطه برادرانه ویل و دوستانش
و باعث شده تا نوع رابطه برادرانه ویل و دوستانش چاکی (بن افلک)، بیلی (کول هاوزر)، و مورگان (کیسی افلک) و همین‌طور دوستی ویل و اسکایلر دختر دانشجوی دانشگاه هاروارد بسیار جالب و تماشایی شود. "ویل هانتینگ نابغه" با نقدهای مثبت منتقدان همراه بود و بیش از ۲۲۵ میلیون دلار فروش داشت. این فیلم نامزد دریافت نه جایزهٔ اسکار از جمله بهترین فیلم و بهترین کارگردانی شد و توانست جایزهٔ بهترین بازیگر نقش مکمل مرد برای ویلیامز و بهترین فیلم‌نامه غیراقتباسی برای افلک و دیمون را کسب کند. در سال ۲۰۱۴ نام این فیلم در رتبهٔ ۵۳
را کسب کند. در سال ۲۰۱۴ نام این فیلم در رتبهٔ ۵۳ فهرست «۱۰۰ فیلم موردعلاقه» از "هالیوود ریپورتر" قرار گرفت. داستان. ویل هانتینگ، جوان بیست ساله‌ای از جنوب بوستون، با وجود اینکه زندانی سابق است، نابغه‌ای در ریاضیات است که به‌صورت خودآموز دانشش را پرورش داده است. او پس از آزادی مشروط به عنوان نظافتچی در موسسه فناوری ماساچوست مشغول به کار می‌شود و اوقات فراغتش را با دوستان صمیمی‌اش، چاکی، بیلی و مورگان، در جمع‌های دوستانه و نوشیدن می‌گذراند. روزی پروفسور جرالد لمبو، استاد برجسته دانشگاه، مسئله‌ای دشوار در
لمبو، استاد برجسته دانشگاه، مسئله‌ای دشوار در زمینه نظریه گراف را روی تخته‌سیاه می‌نویسد تا دانشجویان خود را به چالش بکشد. این مسئله توسط ویل، بی‌نام و نشان، حل می‌شود و توجه همه را به خود جلب می‌کند. پس از آن، لمبو چالشی بزرگ‌تر مطرح می‌کند و در نهایت وقتی ویل را در حال نوشتن جواب‌ها می‌بیند، ابتدا فکر می‌کند که او خرابکاری می‌کند و او را از محل دور می‌کند. در این بین، ویل در یک بار با اسکایلر، دختری تحصیل‌کرده از هاروارد که قصد ادامه تحصیل در پزشکی دارد، آشنا می‌شود. لمبو وقتی می‌فهمد ویل واقعاً مسئله را
می‌شود. لمبو وقتی می‌فهمد ویل واقعاً مسئله را حل کرده، به دنبال او می‌گردد و متوجه می‌شود که ویل تحت برنامه آزادی مشروط در دانشگاه حضور دارد. همزمان، ویل و دوستانش با گروهی از جوانان درگیر می‌شوند که یکی از آن‌ها در کودکی ویل را اذیت کرده بود. این درگیری باعث می‌شود که ویل بازداشت شود، اما در دادگاه لمبو شرایطی را فراهم می‌کند که ویل بتواند بدون رفتن به زندان، به تحصیل ریاضی زیر نظر او ادامه دهد و در جلسات روان‌درمانی شرکت کند. ویل در ابتدا درمانگران را مسخره می‌کند، اما پس از مدتی لمبو از دوست روانشناسش،
می‌کند، اما پس از مدتی لمبو از دوست روانشناسش، دکتر شان مگوایر، کمک می‌گیرد. شان برخلاف درمانگران دیگر، به شکل جدی و صادقانه با ویل برخورد می‌کند. در آغاز جلسات، ویل با توهین به یاد همسر مرحوم شان، او را به واکنش وامی‌دارد، اما رفته‌رفته ویل به تدریج احساساتش را باز می‌کند. یکی از تأثیرگذارترین لحظات، داستان شان درباره تصمیمش برای واگذاری بلیط بازی مهم سری جهانی سال ۱۹۷۵ به خاطر دیدار با همسرش است. این قصه به ویل الهام می‌دهد تا رابطه‌اش با اسکایلر را جدی‌تر دنبال کند، اگرچه او درباره گذشته خود سکوت کرده و
دنبال کند، اگرچه او درباره گذشته خود سکوت کرده و مایل نیست زندگی شخصی‌اش را به دیگران نشان دهد. همچنین ویل از شان می‌خواهد که خودش نیز با فقدان همسرش روبه‌رو شود. لمبو فرصت‌های شغلی مختلفی برای ویل فراهم می‌کند، اما ویل همه آن‌ها را رد می‌کند، حتی پیشنهادی از سازمان NSA را به دلیل اختلاف نظرهای اخلاقی نمی‌پذیرد. اسکایلر از ویل می‌خواهد که به کالیفرنیا برود اما او قبول نمی‌کند و از گذشته سختش، شامل یتیمی و سوءرفتار پدرخوانده‌اش، سخن می‌گوید. ویل رابطه‌اش با اسکایلر را پایان می‌دهد و از لمبو دوری می‌کند. شان
را پایان می‌دهد و از لمبو دوری می‌کند. شان به او یادآوری می‌کند که او به دلیل ترس از شکست، روابطش را خراب می‌کند تا درد را تجربه نکند. چاکی نیز از ویل می‌خواهد که از فرصت‌هایی که برایش پیش آمده استفاده کند، چون آن‌ها هرگز چنین شانس‌هایی نداشته‌اند و بهترین لحظه‌اش انتظار برای پیشرفت ویل است. در نهایت، درگیر بحثی میان لمبو و شان درباره آینده ویل می‌شوند. پس از آن، شان و ویل به گفتگو می‌نشینند و هر دو دردها و تجربه‌های کودکی سخت خود را بازگو می‌کنند. شان به ویل کمک می‌کند تا بپذیرد آن آسیب‌ها تقصیر خودش
به ویل کمک می‌کند تا بپذیرد آن آسیب‌ها تقصیر خودش نبوده و با تکرار جمله «این تقصیر تو نیست»، ویل رفته‌رفته آرام می‌شود و بار سنگین درونش سبک‌تر می‌گردد. ویل سرانجام یکی از پیشنهادهای شغلی را می‌پذیرد و شان با لمبو آشتی می‌کند و تصمیم می‌گیرد مدتی مرخصی بگیرد. دوستان ویل به مناسبت تولد بیست و یک سالگی، برای او ماشینی دست‌دوم می‌خرند تا رفت‌وآمدش آسان‌تر شود. وقتی چاکی به دنبال ویل می‌رود، متوجه می‌شود که او خانه نیست و از این بابت خوشحال می‌شود چون می‌داند ویل بالاخره مسیر جدیدی را در زندگی انتخاب کرده است.
بالاخره مسیر جدیدی را در زندگی انتخاب کرده است. در نامه‌ای که ویل برای شان می‌نویسد، می‌گوید که باید برود «به دیدار دختری» و مشخص می‌شود که دوباره به دیدار اسکایلر رفته، چیزی که شان کاملاً تأیید می‌کند. جوایز. این فیلم برنده دو اسکار و نامزد هفت اسکار دیگر شد. مت دیمون که نقش اصلی فیلم ویل هانتینگ را بازی می‌کند نامزد دو جایزه آکادمی اسکار بهترین فیلمنامه اورجینال و بهترین بازیگر نقش اول مرد شد که در نهایت جایزهٔ بهترین فیلمنامه اورجینال را به دست آورد و جایزهٔ بهترین بازیگر مرد را به جک نیکلسون واگذار
جایزهٔ بهترین بازیگر مرد را به جک نیکلسون واگذار کرد. هم‌چنین رابین ویلیامز برای بازی در این فیلم جایزهٔ اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل مرد را به دست آورد. ویل هانتینگ خوب در ۶ بخش بهترین فیلم، بهترین کارگردانی، بهترین بازیگر نقش مکمل زن (مینی درایور)، بهترین تدوین (پیترو اسکالیا)، بهترین موسیقی متن (دنی الفمن) و بهترین خواننده (الیوت اسمیت) هم نامزد اسکار شد. در مراسم گلدن گلوب هم جایزه بهترین فیلمنامه به این فیلم رسید و نامزد جایزه بهترین فیلم درام، بهترین بازیگر نقش اصلی (مت دیمون)، و بهترین بازیگر نقش
بازیگر نقش اصلی (مت دیمون)، و بهترین بازیگر نقش مکمل (رابین ویلیامز) هم شد و در جشنواره فیلم برلین هم مت دیمون برای بازی و فیلمنامه خود جایزه خرس نقره‌ای را دریافت کرد. این فیلم با فروش بیش از ۲۲۵ میلیون دلار در سطح جهان، بیش از ۲۲ برابر بودجه ۱۰ میلیون دلاری خود درآمد کسب کرد. هرچند داستان فیلم در بوستون می‌گذرد اما بیشتر تصویربرداری فیلم در تورنتو انجام شده و صحنه‌های مربوط به دانشگاه ام آی تی و هاروارد در دانشگاه تورنتو فیلمبرداری شده‌اند.
ناتانائیل یا بَرتولُما یا بَرتولُمِو یا بارتولومه (در برخی انجیل‌های فارسی: "نتنائیل" یا یا ) یکی از دوازده حواری مسیح بود که بخاطرِ هواداری از "عیسی مسیح"، زنده زنده پوستش کنده و واژگون به "صلیب" کشیده شد. برتولما در انجیل‌های هم‌نوا. نام وی در سه انجیل از اناجیل اربعه (انجیل‌های هم‌نوا: انجیل متی، انجیل مرقس و انجیل لوقا و همچنین به‌عنوانِ یکی از شاهدانِ عروج عیسی) آمده است. طبق سنت مسیحی وهمچنین نظر اکثریت مورّخان، برتولما همان «ناتانائیل» مذکور در انجیل یوحنا می‌باشد. مصلوب شدن. وی به خاطر امتناع کردن
یوحنا می‌باشد. مصلوب شدن. وی به خاطر امتناع کردن از پرستش خدایانِ دیگر، زنده‌زنده پوست‌کنده و سر و ته به صلیب کشیده شد. این گونه شکنجه باعث شد وی را به عنوان قدیس حامی دباغان برگزینند. برتولُما در هنر و ادبیات. میکل آنژ. میکل آنژ در نقاشیِ فرسکوی داوری واپسین، قدیس بارتولومه (سن بارتولومه) را در حالی‌که پوست کنده‌شدهٔ خود را در دست دارد، نشان داده است. به عقیدهٔ بسیاری از متخصصان، میکل آنژ چهرهٔ خود را در این طرح نقش زده است. فرانسیس بیکن. هم‌چنین در داستانِ آرمان شهرِ فرانسیس بیکن نیز از وی نام برده شده
آرمان شهرِ فرانسیس بیکن نیز از وی نام برده شده است. جستارهای وابسته. حواریون
یهودا یا تادئوس شاگرد و رسول مسیح که یکی از حواریون عیسی بوده است. او گاهی به نام برادر مسیح نام برده می‌شود اما نباید با یهودای اسخریوطی اشتباه شود. نام و تبار. میان فهرست نام های دوازده حواری عیسی نام او وجود دارد: انجیل‌متی 10:3 و انجیل‌مرقس 3:18 در فهرستی که نام‌های حواریون مسیح را نقل می کنند، نام او تادِئوس یا تادائوس و شهرتش لبائوس به معنی شجاع و دلیر عنوان می‌شود. بخشی از پیچیدگی شخصیت او به این دلیل است که اناجیل عهدجدید برای او چندین نام را به کار می‌برند: تادئوس، یهودا، لبائوس، تدی، لبی؛ در
کار می‌برند: تادئوس، یهودا، لبائوس، تدی، لبی؛ در انجیل‌لوقا 16:6 و اعمال رسولان 1:13 نام او یهودا برادر یعقوب خوانده‌ شده است و روشن نیست که او برادر یعقوب پسر حلفا بوده یا برادر یعقوب معروف به برادر خداوند. از سوی دیگر، نمی‌دانیم این دو یادکرد از یعقوب اشاره به یک شخص است یا دو شخص. اگر تادئوس همان یهودا برادر یعقوب معروف به برادر خداوند باشد نامه یهودا را می‌توان منسوب به او تلقی کرد. یادکرد از تادئوس در انجیل. بر اساس انجیل‌یوحنا 14:22 احتمالاً تنها موردی که تادئوس به یک بستر داستانی در عهدجدید وارد
که تادئوس به یک بستر داستانی در عهدجدید وارد می‌شود در شام آخر با عیسی‌مسیح است. انجیل یوحنا او را یهودا می‌نامد، با این تاکید که او غیر از یهودای اسخریوطیِ خائن بود. سوال کلیدی او سبب می‌شود تا مسیح مهم‌ترین سخنان و شاید آخرین تعالیم خود پیش از دستگیری را بیان کند. این سوال نکته‌ای را آشکار می‌کند: اینکه تادئوس آنقدر به عیسی نزدیک بود که می‌توانست در میان تعالیم او سوالی بپرسد: نوشته های منسوب به تادئوس. چندین نوشته آپوکریفایی عهد جدید به تادئوس نسبت داده شده است که برخی از مهم ترین های آن عبارتند از:
شده است که برخی از مهم ترین های آن عبارتند از: الف) نسخه کتاب اعمال شمعون و یهودا: در آن ایمان آوردن، معجزات، مواعظ و به قتل رسیدن دو رسول مسیح در ایران و بابل روایت می شود. این کتاب یک متن لاتین است که لیپسیوس آن را به قرن چهارم یا پنجم نسبت می دهد اما توصیف صحنه های پارس و بابل به شکل چشم گیری مطابق با زمینه های تاریخی قدیمی تر تشخیص داده شده اند، درست با آنچه در شرایط امپراتوری اشکانی در قرن اول میلادی شناخته شده است. ب) نسخه یونانی افسانه آبگار: هدف اصلی این کتاب شرح و توصیف نامه نگاری های عیسی با
اصلی این کتاب شرح و توصیف نامه نگاری های عیسی با آبگار پنجم پادشاه ادسا بوده که منجر به فرستادن تادئوس شاگرد عیسی به آنجا می شود. در این نوشته آمده که دوازده شاگرد مسیح وقتی سرزمین های مختلف را برای تبلیغ بین یکدیگر تقسیم می کردند تادئوس از رفتن به چنین مأموریتی ترسان بود زیرا او مأمور سرزمین سوریه بود. اما مسیح بر او و شمعون پطرس ظاهر شد و خواست تا آن دو با هم به این سفر بروند. در این سفر بشارتی وقایع شگفتی رخ می دهد. کتاب بیشتر یک خطابه است و به بیان رخداد ها کمتر می پردازد. ابتدا و انتهای متن چند رخداد
ها کمتر می پردازد. ابتدا و انتهای متن چند رخداد را می آورد. کتاب با صحنه شگفت انگیز شفای آبگار پادشاه شروع می شود و در ادامه شفای بیماران دیگر اتفاق می افتد که سبب می شود تا آبگار از تادئوس بخواهد تا از عیسی مسیح و آنچه کرده بگوید. تادئوس میخواهد که این تعالیم را در حضور مردم شهر بگوید. فردا مردم جمع شده و تادئوس سخنان حکمت آمیزی را می گوید که بسیار به سخنان سر کوه عیسی شباهت دارد. اما نقطه کانونی سخنان او خود عیسی است. آبگار دستور می دهد به او طلا و نقره بدهند اما تادئوس می گوید: "چگونه آنچه را که از ما
بدهند اما تادئوس می گوید: "چگونه آنچه را که از ما نیست بگیریم حال آنکه پیشتر، آنچه از آن ما بود به فرمان خدا وانهادیم." او می گوید: "دروازه زندگی تنگ است و راه حقیقت باریک. پس ایمانداران راستین اندک اند." سنت مسیحی و روایت ها درباره تادئوس. سنت مسیحی بر آن است که یهودا تادئوس انجیل را در یهودیه ، سامره ، ادومیه ، سوریه ، سرزمین پارس و ماد، بین النهرین و لیبی موعظه کرد . همچنین گفته می‌شود که او از بیروت و ادسا دیدن کرده است ، هر چند که این فرستاده ی مأموریت اخیر، به عنوان تادئوس ادسا ، آدای، یکی از هفتاد
اخیر، به عنوان تادئوس ادسا ، آدای، یکی از هفتاد نفر شناخته شده است. گرچه به طور سنتی گریگور روشنگر به عنوان نخستین "رهبر ارامنه" شناخته می شود، اما زمانی که او در سال 301 تیرداد سوم، شاه سلسله اشکانی ارمنستان را غسل تعمید داد و ارمنی ها را به دین مسیحی در آورد، به طور سنتی اعتقاد بر این بود که یهودا و برتولوما، دو رسول عیسی مسیح خیلی پیش تر مسیحیت را برای نخستین بار به ارمنستان آورده بودند. به همین دلیل آن دو رسول به عنوان مقدسین حامی ارمنستان مورد احترام بوده اند. یک نسخه از کتاب اعمال تادئوس در کتاب مقدس