payamvha/North_RAG huggingface dataset:
است ولی بخش زیادی از مردم مناطق تالش در مرکز و شمال منطقه که تالش‌نشین باقی‌مانده سنی شافعی هستند. جمعیت. در سال ۱۳۹۵ خورشیدی جمعیت منطقهٔ تالش بالغ بر ۵۰۰ هزار نفر بوده که از این تعداد ۲۰۰ هزار نفر در شهرستان طوالش، ۹۵ هزار نفر در شهرستان آستارا، ۷۰ هزار نفر در شهرستان رضوانشهر، ۵۵ هزار نفر در شهرستان ماسال، ۳۰ هزار شهرستان شفت و ۶۰ هزار نفر فومن و صومعه‌سرا ساکن بوده است. پوشش گیاهی و جانوری. درختان آزاد، آلو، ازگیل، انار، انجیر، انجیلی، به، زردآلو، سیب، شب‌خسب (گل‌ابریشم، هزارولک)، شیردار، فندق، کلمو
شب‌خسب (گل‌ابریشم، هزارولک)، شیردار، فندق، کلمو (خرمالوی وحشی که برای تولید دوشاب از آن استفاده می‌کنند)، کلهو، گردو، گلابی، گیلاس، لرگ، لیلکی (نوعی آکاسیای خاردار) و مازو، پوشش گیاهی تالش را تشکیل می‌دهند. پوشش جانوری منطقهٔ تالش شامل جانوران و پرندگانی همچون آبیا، آهو، ببر (منقرض شده)، بز کوهی، پلنگ، تورنگ (قرقاول)، خرس قهوه‌ای، خرگوش، خز، خوتکا، راسو، روباه، سمور، شغال، غاز وحشی، گراز، گرگ، گیلانشاه، سوسک، مرغ غواص، مرغابی، موش آبی، موش سیاه، موش صحرایی و یلوه می‌شود.
رومن آناتولیویچ پاولیوچنکو (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل روسیه است. او سابقه عضویت در باشگاه‌های دینامو استاوروپول، روتار ولگوراد، اسپارتاک مسکو، تاتنهام، لوکوموتیو مسکو و کوبان کراسنودار را دارد. پاولیوچنکو از سال ۲۰۰۳ به مدت یک دهه، ۵۱ بازی ملی برای تیم ملی فوتبال روسیه انجام داد و موفق شده ۲۱ گل به ثمر برساند. وی در ترکیب منتخب جام ملت‌های اروپا ۲۰۰۸ قرار گرفت و با این تیم به مرحلهٔ نیمه‌نهایی این رقابت‌ها رسید؛ او همچنین در ترکیب روسیه برای شرکت در جام ملت‌های اروپا ۲۰۱۲ نیز حضور داشت.
دارکوب سرحنایی با نام علمی "Celeus spectabilis" گونه‌ای پرنده از خانوادهٔ دارکوبان است که پیشتر دارکوب پیاوی جزو زیرگونه‌های آن شناخته می‌شد. این پرنده در آمازون در شمال بولیوی، جنوب‌غربی‌ترین منطقهٔ برزیل در ایالت آکری، شرق اکوادور و شرق پرو یافت می‌شود. جنگل‌ها و درختستان‌های مرطوب گرمسیری زیستگاه طبیعی این پرنده را تشکیل می‌دهد. همچنین دارکوب کله‌سرخ بیشتر بر روی نی‌های خیزران مشاهده می‌شود.
منِ نفرت‌انگیز (به انگلیسی: &lt;bdi&gt;Despicable Me&lt;/bdi&gt;) یک فیلم کمدی پویانمایی رایانه‌ای آمریکایی محصول ۲۰۱۰ است که توسط ایلومینیشن انترتینمنت (به عنوان اولین فیلم آن) تولید و توسط یونیورسال پیکچرز توزیع شده‌است. این فیلم به کارگردانی کریس رناد و پی‌یر کافین (در نخستین کارگردانی فیلم بلندشان) با تهیه‌کنندگی کریس ملداندری، جانت هیلی و جان کوهن، با فیلمنامه‌ای توسط سینکو پل و کن داوریو، بر پایهٔ داستانی از سرخیو پابلوس تولید شده‌است. صداپیشگان این فیلم استیو کرل، جیسون سیگل، راسل برند، میرندا
این فیلم استیو کرل، جیسون سیگل، راسل برند، میرندا کازگرو، کریستن ویگ، ویل آرنت و جولی اندروز هستند. این فیلم داستان یک ابرشرور به نام گرو را روایت می‌کند که سه دختر یتیم به نام‌های مارگو، ادیت و اگنس را به فرزندی قبول می‌کند و تلاش می‌کند تا یک پرتو کوچک از رقیب خود وکتور را بدزدد تا ماه را کوچک کرده و بدزدد. "من نفرت‌انگیز" در ۱۹ ژوئن ۲۰۱۰ در جشنواره بین‌المللی فیلم مسکو به نمایش درآمد و در ۹ ژوئیه توسط یونیورسال پیکچرز در ایالات متحده اکران شد. این فیلم نقدهای مثبتی دریافت کرد و ۵۴۳٫۲ میلیون دلار در
نقدهای مثبتی دریافت کرد و ۵۴۳٫۲ میلیون دلار در سراسر جهان به دست آورد و نهمین فیلم پرفروش سال ۲۰۱۰ شد. این فیلم نامزد بهترین فیلم بلند پویانمایی در شصت و هشتمین مراسم گلدن گلوب و شصت و چهارمین دوره جوایز بفتا شد. "من نفرت‌انگیز" اولین ورودی از فرنچایزی با همین نام است که شامل سه فیلم دیگر می‌شود: "من نفرت‌انگیز ۲" (۲۰۱۳)، "مینیون‌ها" (۲۰۱۵) و "من نفرت‌انگیز ۳" (۲۰۱۷). فیلم "" در سال ۲۰۲۲ اکران شد. چهارمین فیلم با نام "من نفرت‌انگیز ۴" در سال ۲۰۲۴ اکران شد. داستان. گرو، تبهکاری است که با شنیدن خبر دزدیده
داستان. گرو، تبهکاری است که با شنیدن خبر دزدیده شدن هرم بزرگ جیزه تصمیم می‌گیرد تا برای تحت تأثیر قرار دادن رئیس بانکی که از آن برای کارهایش وام می‌گیرد، ماه را بدزدد. او دستیارانی به نام مینیون دارد که موجوداتی بسیار کوچک هستند و به کتک کاری و خرابکاری علاقهٔ ویژه‌ای دارند و موش‌های آزمایشگاهی دکتر نفاریو دستیار گرو و مسئول آزمایشگاه زیرزمینی او هستند. برای دزدیدن ماه او به دستگاه کوچک‌کننده که در شرق آسیاست، نیاز دارد. او به آن‌جا می‌رود ولی ویکتور رقیب او (که پسر رئیس بانک نیز هست) دستگاه را از او
او (که پسر رئیس بانک نیز هست) دستگاه را از او می‌رباید. گرو به دنبال ویکتور (بردار) می‌رود ولی امنیت پناهگاه او بسیار بالاست و راه ورودی را پیدا نمی‌کند. ناگهان متوجه می‌شود که ۳ دختر شیرینی‌فروش که از طرف یتیم‌خانه به دم در خانهٔ او می‌آیند تا شیرینی بفروشند، می‌توانند به راحتی داخل خانهٔ ویکتور شوند. او از دکتر نفاریو می‌خواهد تا روبات کلوچه‌ای بسازد برای این که بشود ویکتور را گول‌زد و سیستم امنیتی پناهگاه او را مختل کرد؛ ولی گوش‌های نفاریو سنگین است و همیشه درخواست‌های گرو را اشتباه انجام می‌دهد. بعد او
درخواست‌های گرو را اشتباه انجام می‌دهد. بعد او به یتیم‌خانه می‌رود و سرپرستی این بچه‌ها را قبول می‌کند. او ابتدا روابط خوبی با آن‌ها ندارد ولی کم‌کم به بچه‌ها علاقه‌مند می‌شود. او به کمک بچه‌ها و روبات‌ها دستگاه کوچک‌کننده را از ویکتور پس می‌گیرد و از آن طرف دکتر نفاریو به یتیم‌خانه زنگ می‌زند و می‌گوید که گرو می‌خواهد بچه‌ها را پس بدهد. چون وقت کمی برای کامل شدن ماه مانده‌است و بچه‌ها حواس گرو را پرت می‌کنند. گرو ناراضی است ولی چاره‌ای ندارد جز این‌که بچه‌ها را به یتیم‌خانه بازگرداند. بچه‌ها او را به
بچه‌ها را به یتیم‌خانه بازگرداند. بچه‌ها او را به مراسم نمایش رقص خود دعوت می‌کنند، ولی تاریخ آن دقیقاً مطابق با روزی است که او می‌خواهد ماه را بدزدد. روز موعد فرا می‌رسد. گرو به فضا می‌رود و با دستگاه کوچک‌کننده ماه را کوچک می‌کند و آن را در جیبش می‌گذارد. دکتر نفاریو هم در آزمایشگاه کشف می‌کند هر چیزی که بزرگتر باشد و به وسیلهٔ این دستگاه کوچک شود زود تر به اندازهٔ واقعی‌اش برمی‌گردد. گرو سریع به زمین برمی‌گردد تا به مراسم رقص برسد، ولی او دیر می‌رسد و مراسم رقص تمام شده‌است. از طرف دیگر متوجه می‌شود که
رقص تمام شده‌است. از طرف دیگر متوجه می‌شود که ویکتور بچه‌ها ربوده‌است و و در عوض ماه را می‌خواهد. گرو ماه را به ویکتور می‌دهد و ویکتور زیر قولش می‌زند و با استفاده از سفینه‌ای که در پناهگاهش دارد فرار می‌کند و گورو دنبالش می‌رود. نفاریو و مینیون‌ها هم به کمک او می‌آیند. آن دو و مینیون‌ها بچه ها را پس می‌گیرند ولی ماه در سفینهٔ ویکتور به اندازهٔ قبلی‌اش برمی‌گردد و ویکتور به همراه ماه به فضا می‌رود. سپس در سکانس آخر نشان داده می‌شود که گرو، دکتر نفاریو و بچه‌ها و مینیون‌ها و مارلنا (مادر گرو) در کنار هم با
و مینیون‌ها و مارلنا (مادر گرو) در کنار هم با خوبی و خوشی زندگی می‌کنند و در مراسمی در کنار هم می‌رقصند. بازیگران. علاوه بر این، دانا گایر، السی فیشر صداپیشگی به ترتیب صداپیشگی ایدیث و آگنس و پی‌یر کافین صداپیشگی کوین، تیم، باب، مارک، فیل و استوارت و دیگر مینیون‌ها را بر عهده دارد. صداهای دیگر عبارتند از: کریس رناد در نقش دیو مینیون، جامین کلمنت در نقش جری مینیون، میندی کالینگ در نقش یک مادر توریست، راب هیوبل در نقش مجری، کن داوریو در نقش نگهبان مصری و کن جیونگ در نقش مجری برنامه گفتگو.
آمار و نتایج باشگاه فوتبال چلسی در مسابقات و رقابت‌های اروپایی. نتایج کلی. به‌روز شده در تاریخ ۲۰ مه ۲۰۱۲
اتریب یکی از دستورهای سیستم عامل داس و خط فرمان ویندوز است. با استفاده از این دستور می‌توان خصوصیت‌هایی که به هر فایل نسبت داده شده مشاهده کرد یا این خواص را تغییر داد. خواصی که در این دستور قابل تغییر هستند، «فقط خواندنی» ، «بایگانی» یا «آرشیو» ، «سیستمی» و «پنهان» هستند. خاصیت فقط خواندنی معمولاً برای جلوگیری از نوشتن خودکار توسط نرم‌افزارهای دیگر به فایل تخصیص می‌یابد. آرشیو نشان‌دهندهٔ فایل‌هایی است که بایگانی شده‌اند یا باید بایگانی و پشتیبان‌گیری شوند. خاصیت پنهان معمولاً برای جلوگیری از مشاهدهٔ
شوند. خاصیت پنهان معمولاً برای جلوگیری از مشاهدهٔ پرونده توسط دیگران استفاده می‌شود؛ گرچه استفادهٔ این ویژگی به‌تنهایی موجب پنهان بودن از دید اکثر برنامه‌های فهرست‌گر نمی‌شود. استفاده از خاصیت سیستمی معمولاً برای نشان‌گذاری پرونده به عنوان فایلی مهم برای سیستم است و توسط برنامه‌هایی جز سیستم عامل به کار نمی‌رود. استفاده در خط فرمان. طرز استفادهٔ این دستور به این صورت است: ATTRIB [+R | -R] [+A | -A ] [+S | -S] [+H | -H] [drive:][path][filename] و ادامهٔ خط فرمان مسیر پرونده را از درایو تا نام فایل مشخص
خط فرمان مسیر پرونده را از درایو تا نام فایل مشخص می‌کند. می‌توان با یک /S (که مخفف Subfolder است به معنی زیرپوشه) به خط فرمان دستور داد تا این ویژگی را به تمام فایل‌های همتا در زیرپوشه‌های مورد نظر نیز اعمال کند. با استفاده از /D تمام ویژگی‌ها به پوشه‌ها نیز تخصیص می‌یابند. استفاده از دستور Attrib به تنهایی و بدون پارامترهای اضافی (همراه با اسم پروندهٔ مورد نظر)، صرفا ویژگی‌های کنونی پرونده را نمایش می‌دهد. مثال‌ها. C:\Documents and Settings\USER\My Documents&gt;attrib Doppler_effect.htm A R C:\Documents
Doppler_effect.htm A R C:\Documents and Settings\USER\My Documents\Doppler_effect.htm متن بالا به خط فرمان دستور می‌دهد تا خصوصیات فایل Doppler_effect.htm را که در پوشهٔ My Documents قرار دارد نمایش دهد و نتیجه این که این فایل دارای دو ویژگی «فقط خواندنی» و «آرشیو» است. میتوان خصوصیتی را اضافه یا کم کرد: C:\Documents and Settings\USER\My Documents&gt;attrib +S -R Doppler_effect.htm A S C:\Documents and Settings\Dia\My Documents\Doppler_effect.htm در دستور بالا، ویژگی «فقط خواندنی» از پرونده برداشته شد و
بالا، ویژگی «فقط خواندنی» از پرونده برداشته شد و ویژگی «سیستمی» به آن اضافه شده‌است.
cd یکی از دستورهای سیستم عامل داس و خط فرمان ویندوز، و همچنین سیستم‌های عامل لینوکس و یونیکس است. نام این دستور مخفف Change Directory است و گاهی نیز به صورت chdir استفاده می‌شود. با استفاده از این دستور می‌توان پوشهٔ در حال کار را تغییر داد. استفاده در خط فرمان. طرز استفادهٔ این دستور در خط فرمان ویندوز به این صورت است: CHDIR [/D] [drive:][path] CHDIR [..] CD [/D] [drive:][path] CD [..] CD [\] هر خط بالا یک دستور مجزاست. مثال‌ها. cd "\winnt\profiles\username\programs\start menu" متن بالا به خط فرمان دستور
menu" متن بالا به خط فرمان دستور می‌دهد تا از طریق مسیری که به آن داده شده وارد پوشهٔ start menu شود. علاوه بر اینکه می توانیم از درایو به پوشه مورد نظر بریم می توانیم از مکانی که هستیم به پوشه مورد نظر برویم: cd C:\Users\A\windows32 cd \A\windows32 کاربرد دستور cd : وقتی از دستور cd استفاده کنیم دیگر لازم نیست هر دفعه مسیر پوشه ای که در آن کار می کنیم را برای خط فرمان تعریف کنیم. اگر پوشه ما مسیر طولانی دارد می توانیم با Shift + right click در پوشه، خط فرمان را باز کنیم و نیازی به تعریف مسیر آن نیست. وقتی
را باز کنیم و نیازی به تعریف مسیر آن نیست. وقتی از cd استفاده می کنیم می توانیم با استفاده از TAB پوشه ها را پیدا کنیم. یونیکس. دستور cd برای تعویض پوشه در سیستم‌های شبه یونیکس استفاده می‌شود. این دستور قسمتی از بستهٔ ابزارهای اصلی یونیکس می‌باشد. اگر پوشه به دستور داده شود، شما را به آن پوشه مربوطه منتقل می‌کند در غیر این صورت با زدن دستور تنها به دایرکتوری خانگی منتقل می‌شوید. روش استفاده به صورت زیر می‌باشد: ~]$ cd [DIRECTORY] برای بازگشت به پوشهٔ قبلی کافی است از دو نقطهٔ ممتد استفاده کنید: ~]$ cd ..
ده تا عنوان مستندی اجتماعی- انتقادی است که در تابستان ۱۳۸۸ توسط محمد صادق دهقانی ساخته شد. در همان سال رئیس وقت حوزه هنری، جشنوارهٔ فیلم رویش را از اعطای جایزه به این فیلم منع کرد و دلیل آن را سیاه نمایی خواند. در ادامه مستند ده تا از حضور در جشنواره‌های خارجی محروم شد. این فیلم در هشتمین جشن تصویر سال برندهٔ تندیس بهترین فیلم شد. دربارهٔ فیلم. این فیلم زندگی اهالی یک روستای خشک و مرزی را به تصویر می‌کشد که در عین فقر شدید مالی، نداشتن حمام و گاه سرپناه، در حال ساخت دو حسینیه در بالا و پایین ده هستند. فیلم
حال ساخت دو حسینیه در بالا و پایین ده هستند. فیلم به شکلی بی‌طرف به نمایش اختلافات و فقر فرهنگی در این روستا می‌پردازد و به شیوه‌ای زیرکانه روی مرز حرکت می‌کند. در پایان از دختر بچه‌ای پرسیده می‌شود چقدر امام حسین را دوست دارد و او و برخلاف بزرگترهایش در عین سادگی پاسخ می‌دهد :ده تا مستند ده تا پس از حضور در جشنواره‌های داخلی از جمله فیلم مستند ایران- سینما حقیقت، جشنوارهٔ جوان ایرانی و سایر مجامع هنری مورد توجه قرار گرفت و مهدی حبیبی تهیه کنندهٔ فیلم، اقدام به نمایش آن در جلسات دولتی، با حضور مسوولین
اقدام به نمایش آن در جلسات دولتی، با حضور مسوولین استانی نمود که نتایجی دربرداشت.
واژن مصنوعی وسیله‌ای شبیه به آلت جنسیِ زنانه است که از موادی مانند پلاستیک و غیره ساخته می‌شود. از انواع مختلف این وسیله برای اهداف گوناگونی مانند پژوهش‌های پزشکی، نطفه‌گیری از جانوران یا به عنوان یک اسباب‌بازی جنسی برای تحریک جنسی و خودارضایی و لذت جنسی استفاده می‌شود. استفاده. واژن مصنوعی، نوازشگر، کمک کننده‌های خودارضایی و خودآورها برای شبیه‌سازی احساس آمیزش جنسی و ایجاد نعوظ، اوج لذت جنسی و انزال طراحی شده است. این قسمتها اغلب دارای قسمتهای متحرک مانند لرزاننده‌هایی هستند که باعث تحریک می‌شوند تا اینکه
هستند که باعث تحریک می‌شوند تا اینکه دقیقاً واژن زن را شبیه‌سازی کنند. معمولاً واژن مصنوعی دارای ظاهری واقع گرایانه یا نزدیک به واقع گرایانه با «تونل واژینال» است، که در آن آلت تناسلی مرد می‌تواند وارد می‌شود. «تونل واژینال»، به‌طور متوسط از ۱۰ تا ۲۰ سانتی‌متر (۴ تا ۸ اینچ) اندازه‌گیری می‌شود و در صورت تمایل کاربر می‌تواند انتهای باز برای قرار دادن گلوله لرزشی داشته باشد. انواع. واقع گرایانه. این نوع واژن مصنوعی از اندام تناسلی زنان الگو می‌شود. برای اهداف بازاریابی، بسیاری از تولیدکنندگان واژن مصنوعی را
بازاریابی، بسیاری از تولیدکنندگان واژن مصنوعی را دقیقاً مانند کپی دقیق بعضی از فرج‌های بازیگران مشهور پورنوگرافی طراحی می‌کنند. واژن‌های واقع گرایانه برای شبیه‌سازی مطابق با فیزیولوژی طبیعی ساخته می‌شوند: استخوان شرمگاهی، زهار، لبه، همه چین‌ها و فرورفتگی‌های طبیعی و غیره. برای مردان در بسیاری از اشکال و سبک‌های دیگر برای اهداف مختلفی که بخواهند وجود دارد. مانند دهان مصنوعی برای شبیه‌سازی آمیزش جنسی دهانی، یا چندین واژن واقعی با دهانه مقعدی باریک (یا مقعد) برای آن دسته از کاربرانی که دوست دارند آمیزش جنسی
برای آن دسته از کاربرانی که دوست دارند آمیزش جنسی مقعدی را نیز شبیه‌سازی کنند، تولید می‌شوند. واژن طبیعی دارای یک سری برجستگی به نام روگا (چین‌های عرضی) است و تولیدکنندگان غالباً برای شبیه‌سازی روگا و تقویت لذت، برآمدگی‌ها یا دنده‌هایی را به واژن مصنوعی اضافه می‌کنند. لرزاننده. این واژن‌های مصنوعی به صورت سطحی شبیه قبلی هستند، اما از ویژگی‌های اضافی یک عنصر لرزاننده برخوردار هستند - معمولاً یک لرزاننده گلوله‌ای قابل جابجایی است که می‌تواند به راحتی در سوراخ پایین یا انتهای تونل واژینال قرار گیرد. برای
پایین یا انتهای تونل واژینال قرار گیرد. برای احساسات شدیدتر، عملکردهای مختلفی وجود دارد: لرزش، ضربان، موج، چرخش، چند سرعت و غیره لرزاننده گلوله‌ای معمولاً توسط صفحه ای که از طریق سیم به آن متصل می‌شود ، کنترل می‌شوند. نوازشگر. نوازشگرها به‌طور کلی برای مردان محتاطانه تر هستند. قسمت داخلی یک نوازشگر دارای یک کانال بافتی است که آلت تناسلی مرد را تحریک می‌کند در حالی که قسمت بیرونی آن اغلب برآمده است تا در حین استفاده از چسبندگی خوبی برخوردار شود. برخی از نوازشگرهای اتوماتیک توسط موتورهای الکتریکی تغذیه
نوازشگرهای اتوماتیک توسط موتورهای الکتریکی تغذیه می‌شوند تا احساس حرکات جنسی را شبیه‌سازی کنند. لحظه‌ای. در زبان عامیانه، «فیفی» (دم دستی) به واژن مصنوعی گفته می‌شود که معمولاً با غلتاندن کیسه زباله یا کاندوم در داخل حوله و استفاده از نوعی روان‌کننده مانند لوسیون دست ایجاد می‌شود. از این موارد به عنوان «حوله‌های فیفی» یا «کیسه‌های فیفی» نیز یاد می‌شود.
کاروانسرای معین‌التجار یا سرای معین التجار یکی از بناهای بافت قدیم اهواز که قدمت آن به اواخر دوره قاجاریه بازمی‌گردد. این بنا در سال ۱۳۰۶ هجری قمری توسط بازرگان بوشهری حاج محمد تقی معین التجار و با همکاری محمد حسن خان سعدالدوله کنار پل سفید و مشرف به ساحل رودخانه کارون ساخته شده است. پس از آنکه ناصرالدین شاه عبور و مرور کشتی‌های بیگانه را در کارون آزاد ساخت حاج محمد تقی معین التجار تصمیم به ساخت این بنا در قسمت شمالی کارون گرفت.
پیش گفتار درباره تاریخ گنجه و مجموعه اتفاقاتی که در این روستای تاریخی افتاده نشان از اصالت افراد و همچنین فرهنگ غنی مردمان این روستا دارد بنابر داستان ها و افسانه هایی که وجود دارد این روستای تاریخی در راه عبور و مرور تاجران بوده و به همین دلیل تاجرانی که از این مکان عبور می کردند از بین آنکه ثروتشان را راهزنان از آنان نگیرند سکه ها و گنجینه های خود را در این مکان پنهان می کردند و به خاطر همین این روستا دارای آثار تاریخی فراوانی است تپه ای که در مرکز و جنب مسجد این روستا قرار دارد بسیار پیشینه تاریخیه
جنب مسجد این روستا قرار دارد بسیار پیشینه تاریخیه بالایی دارد که گفته می شود این تپه دست ساز در دوره حمله مغول به ایران ساخته شده است گویا این تپه پناهگاه مردم این روستا در برابر مهاجمان مغول بوده که داخل این تپه یک تونل طولانی و جود داشته که مردم در آن خود را پنهان کرده بوده اند و همچنین درباره قبرستان این روستا که از بزرگترین قبرستان ها و تاریخی ترین قبرستان های این منطقه است می توان گفت سنگ قبر های بسیار با قدمت بالایی وجود داشته که به عهد سلجوقی بر می گشته است که اینطور که از ساکنان سوال شده به سرقت
گشته است که اینطور که از ساکنان سوال شده به سرقت رفته اند مردمان این روستا در طول تاریخ نشان داده اند که از کشور خود با جان و مال خود دفاع می کنند به طوری که اولین شهید فریدن از این روستای شهید پرور است که نام او شهید علی اصغر نظری فرزند مرحوم حاج زمان نظری است امیدوارم این اطلاعات برای شما مفید باشد روستای گنجه شهرستان فریدن با جمعیت ۹۰۰ نفر در فاصله ۱۲ کیلومتری شمال غربی شهر داران در دهستان ورزق و در جوار روستاهای چهلخانه بادجان نهرخلج قرار دارد، مردم این روستا به زبان ترکی تکلم میکنند.
هماهنگی یا هارمونی (به انگلیسی: Harmony)، ریشه در کلماتِ یونانی دارد و در مُحاوره یا فلسفه، هارمونی را «تناسب» معنا می‌کنند. از نظرِ ریشه‌ای هارمونی به معنای وحدت و هماهنگی است و بیانگرِ یگانگی در اجزا و تشکیل یک واحدِ کل است. هارمونی فرایندی از ترکیبِ صداهای فردی است که با شنیدن همزمانِ آن‌ها تحلیل می‌شود. مفهوم هارمونی به‌طور معمول با شنیدن همزمان بسامد، وسعت صوتی، رنگ صدا، نت‌ها یا آکورد رخ می‌دهد. در موسیقی قرون وسطی، برداشت از هارمونی مربوط به دوصدا از حرکت موازیِ بخش‌ها به فاصلهٔ چهارم یا پنجم بود و
حرکت موازیِ بخش‌ها به فاصلهٔ چهارم یا پنجم بود و در دورهٔ رنسانس برای سه‌صدا تغییر یافت. با توسعهٔ موسیقی پولیفونیک، ترکیب و استفاده از فواصل سوم و ششم نیز رواج یافت و دانش کنترپوان در دورهٔ باروک به اوج شکوفایی رسید و منجر به پیدایش هارمونی شد. در این دوره ژان فیلیپ رامو نخستین کسی بود که رسالهٔ هارمونی را به نگارش درآورد. علم هماهنگی یا هارمونی، اغلب به جنبهٔ عمودی موسیقی اشاره دارد و متمایز از حرکتِ افقی و ملودیک است. نقطهٔ مقابلِ آن کنترپوان قرار دارد که رابطهٔ بین خطوطِ ملودیک و چندصدایی مستقل را بیان
رابطهٔ بین خطوطِ ملودیک و چندصدایی مستقل را بیان می‌کند و گاهی تفاوت آن را با هارمونی مشخص می‌کند. در موسیقی پاپ و جاز، آکوردها توسط پایهٔ آن نام‌گذاری می‌شوند، به‌اضافهٔ اصطلاحات و علائمی که ویژگی‌های آکورد را نشان می‌دهد. در بسیاری از انواعِ موسیقی مانند: موسیقی باروک، رمانتیک، مدرن و جاز، با اضافه کردنِ صداهای تنش‌زا، باعث تقویت آکورد شده که فاصله‌ای ناخوشایند نسبت به نتِ باس دارد. در دوران قواعد مشترک این صداها می‌بایست طبق قواعدی تهیه و حل شوند تا گوش بتواند تعادل بین تنش و سپس آرامش را در آن لحظه
بتواند تعادل بین تنش و سپس آرامش را در آن لحظه احساس کند. تاریخچه. در چند بخشی کردنِ موسیقی دو روشِ مختلف طی تاریخ تحولِ موسیقی غرب به کار گرفته شده‌است. روش نخست، دانشِ کنترپوان است که با به هم بافتن ملودی‌هایی چند و مراعاتِ قوانینی سخت و خشک ساخته می‌شد. در قرون وسطی برداشت از هارمونی مربوط به دوصدا و در دورهٔ رنسانس برای سه‌صدا که به‌طور هم‌زمان شنیده شوند بوده‌است. این تغییرات بر اساسِ تقسیم‌بندی متفاوتی نسبت به تقسیم‌بندی فیثاغورث بود. هارمونی از نظر تاریخی و نگاه ریاضی، به کارهای فیثاغورث و پیروانش
تاریخی و نگاه ریاضی، به کارهای فیثاغورث و پیروانش بر می‌گردد و آن‌ها اولین کسانی بودند که با آزمایش روی سیم‌هایی با طول‌های متفاوت و نسبت دادنِ طولِ سیم‌ها به نت‌های موسیقی و آزمایش روی ستونِ هوا که در آن مایعی هم وجود داشته باشد و آزمایش‌های دیگر، سعی در تکامل نظریه خود (ساختار ریاضی‌وار جهان) داشتند. پس از آن موسیقی غربی برای هماهنگی، غالباً دارای فواصل موازی بود. این فاصله‌ها وضوح اصلی ملودی را حفظ می‌کرد و در آوازهای کلیسا ایجاد و اجرا شده و از حالت‌های رزنانس مربوط به همان سازها برای ایجاد هماهنگی
رزنانس مربوط به همان سازها برای ایجاد هماهنگی استفاده می‌شد. با این حال با توسعهٔ موسیقی پولیفونیک، ترکیب و استفاده از فواصل سوم و ششم، به آرامی جایگزین فواصل چهارم موازی شد و اعتقاد داشتند که فواصل سوم و ششم، شیرین‌تر و برای موسیقی پولیفونیک بهتر است و دارای انعطاف و هماهنگی با استانداردِ سازهای جدیدتر است. در موسیقی دوره باروک گسترش و پویایی دانشِ کنترپوان توسط آهنگسازان به جایی رسید که آهنگساز و موسیقی‌شناس فرانسوی ژان فیلیپ رامو از روش کنترپوان به روش دیگری در چند بخشی کردنِ موسیقی رسید و نام آن را
دیگری در چند بخشی کردنِ موسیقی رسید و نام آن را هارمونی نهاد. او در سال (۱۷۲۲م) کتابی با همین نام نوشت که از آن زمان تاکنون با وجود کتاب‌های بسیار دیگری که منتشر شده‌است تغییر محسوسی در روش رامو انجام نگرفته‌است. گرچه رسالهٔ رامو اولین اثر در مورد هارمونی نیست و قبل از او کتاب "اصول هارمونی" توسط آریستوکسنوس به نگارش درآمده است (که به‌نظر می‌رسد اولین کتاب با موضوع هارمونی در تاریخ اروپا در زمینهٔ هارمونی باشد)، اما پایه و اساسِ رسالهٔ رامو، به مباحث تئوریک و اصول آهنگسازی اشاره دارد. تعریف. با تعاریف
و اصول آهنگسازی اشاره دارد. تعریف. با تعاریف فعلیِ فرهنگ لغات، در حالی که سعی می‌کند توضیحات مختصری از معنای هارمونی ارائه دهد، اما در اغلب موارد ابهام در استفادهٔ مدرن از این اصطلاح را برجسته می‌کند. ابهامات ناشی از ملاحظات زیبایی‌شناختی است (به‌عنوان مثال این دیدگاه که فقط صداهای مطبوع ممکن است به معنی هارمونی باشند) یا از نقطه نظر بافت موسیقی (تمایز بین هارمونی (صداهای عمودی) و کنترپوان (صداهای افقی) تعریف می‌شود. در تعریف و توصیف هارمونی، غالباً گرایش به فرهنگ غرب و سنت‌های موسیقی اروپایی اشاره دارد،
به فرهنگ غرب و سنت‌های موسیقی اروپایی اشاره دارد، اگرچه در بسیاری از فرهنگ‌های دیگر جهان این قواعد (صداهای عمودی) وجود دارد. هارمونی، دانشی برای چند بخشی کردنِ موسیقی بر اساسِ ویژگیِ آکوردها و قانون وصل آن‌ها به یکدیگر به قصد همراهی با ملودی است. همچنین توجه می‌شود به تنالیته و بافت‌هایی برگرفته از ریتم، که ناشی از وصل آکوردهای گوناگون به یکدیگراست. بر خلاف ملودی‌ها که به خوشایندی نواختن نتهای متوالی (و نه همزمان) می‌پردازد. هارمونی سبب ژرفا بخشیدن و غنای ملودی می‌شود. یک آفرینندهٔ موسیقی عامیانه (مانند یک
می‌شود. یک آفرینندهٔ موسیقی عامیانه (مانند یک خواننده که از گیتار استفاده می‌کند)، با آزمایشِ آکوردهای گوناگون، هم‌خوان‌ترین آکوردها با حالت ملودی را برمی‌گزیند. آکورد به تنهایی نمی‌تواند یک ایدهٔ ملودیک را به زیبایی بیان کند، بلکه وصل‌های پی‌درپی آکوردها طبق قواعد هارمونی است که یک ایدهٔ موسیقایی را کامل، و تجلی می‌بخشد. هارمونی دارای دو بافت هوموفونیک و پولی‌فونیک است. در بافت هوموفونیک، ملودی تنها خطِ افقی است که این بافت را تشکیل می‌دهد و آکوردهای پی‌درپی، عمودی‌ترین ایده‌ای است که بافت هوموفونیک را
عمودی‌ترین ایده‌ای است که بافت هوموفونیک را می‌سازد و ملودی را همراهی می‌کند. هارمونی در بافت پولی‌فونیک با رعایت اصولِ وصل و حرکت عمودیِ آکوردها، حرکتِ افقی و مستقلِ بخش‌ها نیز در نظر گرفته می‌شود بدون آنکه به قوانین کنترپوان و شیوه‌های ملودیک و حرکت افقیِ بخش‌ها و ارتباطِ بین آن‌ها بپردازد. آکورد. وقتی سه نت یا بیشتر هم‌زمان اجرا شوند، آکورد ایجاد می‌شود. آکوردها به شکل‌های مختلف ساخته می‌شوند. بعضی آکوردها از روی هم قرار گرفتن فاصله‌های سوم، چهارم، دوم و فواصل مختلف تشکیل می‌شود. آکوردهای سه‌صدایی و به
فواصل مختلف تشکیل می‌شود. آکوردهای سه‌صدایی و به دنبال آن هارمونی با فواصل سوم، پایه و اساسِ موسیقی غرب از قرن هفدهم میلادی تا قرن بیستم بوده و هست. بسیاری از موسیقیدانان بر این اعتقادند که این سیستم به بالاترین حدِ کمال خود رسیده‌است. سه‌صدایی. آکوردهای «سه‌صدایی» به دو نوع تقسیم می‌شوند و هر نتی که فاصله‌های سوم و پنجم روی آن قرار گیرد، پایهٔ آکورد می‌نامند: ۱) آکوردهای درست، ۲) آکوردهای نادرست. نقش آکورد. در دانشِ هارمونی، اهمیت و کاربردِ درجات گام با یکدیگر متفاوت است. موقعیت و نقش آکورد را با اعداد
یکدیگر متفاوت است. موقعیت و نقش آکورد را با اعداد رومی مشخص می‌کنند و دارای هفت درجه در گام است. هر درجه در آکورد، نقش و تأثیرِ ویژه‌ای نسبت به هم دارند. در این تقسیم‌بندی به ترتیبِ اهمیت، عبارتند از: درجات یک (I)، پنج (V) و چهار (IV) که از درجات اصلی و مهم‌ترین آکوردهای گام به‌شمار می‌روند. بقیه را درجات فرعی می‌نامند و هر کدام قواعدی برای وصل به آکوردهای اصلی دارند. معکوس آکورد. آکوردهای «سه‌صدایی» غیر از حالت پایگی، به دو حالتِ دیگر وارونه یا معکوس می‌شوند که معکوس اول و معکوس دوم نام دارند. در این دو
که معکوس اول و معکوس دوم نام دارند. در این دو حالت، نت پایه در بخش‌های بالایی قرار گرفته و این وارونگی و قرار گرفتن نت‌های دیگرِ آکورد در باس، درجهٔ آکورد را تغییر نمی‌دهد. موقعیت و فاصلهٔ نتِ باس با بخش‌های بالایی را با «عددگذاری» (شیفراژ) مشخص می‌کنند در قواعدِ هارمونی برای کاربرد «معکوس اول» آکورد، هیچگونه محدودیتی وجود ندارد به جز عدمِ کاربرد آن در ابتدا و انتهای جملهٔ هارمونی. در استفادهٔ زیاد و پی‌درپی از «معکوس اول»، حتی‌الامکان باید دوری کرد تا یکنواختی در بخش باس به وجود نیاید. معکوس اول می‌تواند
در بخش باس به وجود نیاید. معکوس اول می‌تواند روی همهٔ درجات گام قرار گیرد و ترکیب آن با حالت پایگی و برای جلوگیری از یکنواختی، غنای بیشتری به هارمونی می‌دهد. کاربردِ «معکوس دوم» به خاطر تشکیلِ فاصلهٔ چهارم در باس، دارای محدودیت و قواعدی است که باید رعایت شود. قرار گرفتنِ فاصلهٔ چهارم در بخشِ باس به دو دلیل نامطبوع شناخته می‌شود و می‌بایست تهیه و حل شود. دلیل اول این است که فاصلهٔ چهارم در قدیم، ابتدا «نامطبوع» و سپس «نیمه‌مطبوع» یا «مطبوعِ‌جاذب» شناخته می‌شد. دلیل دوم به خاطر تداخل هارمونیکها در فاصلهٔ
دلیل دوم به خاطر تداخل هارمونیکها در فاصلهٔ چهارم است که صدای ناخوشایندی در ارکستر ایجاد می‌کند. تغییر وضعیت. آکورد را می‌توان بدون آنکه معکوس شود، تغییر وضعیت داد. در این تغییر، «نقش آکورد» و «عددگذاری» (شیفراژ) تغییر نمی‌کند ولی فواصل ساده به فواصل ترکیبی تبدیل می‌شوند. آکوردها در دو وضعیت باز و بسته قرار می‌گیرند. وضعیت باز در آکورد تأثیر کم‌تری دارد و در وضعیت بسته بهتر است سه بخش بالایی نزدیک به هم و بخش باس فاصله‌ای آزاد و بیشتر از فاصلهٔ چهارم با بخش‌های بالا داشته باشد. چهارصدایی. آکوردهای