payamvha/North_RAG huggingface dataset:
همان دخترهایی را گرفتند که پدرها می‌خواستند و این تنها اسکاپن است که درگوشه‌ای کز کرده و فراموش شده‌است. ساختار. نوع: کمدی - گونه: کمدی موقغیت شخصیت‌ها به ترتیب. ۰اکتاو= پسر آرگانت و عاشق هیاسنت ۰سیلوستر= نوگر اکتاو ۰اسکاپن= پیش خدمت له آندر (شخصیت محوری نمایش) ۰هیاسنت= دختر ژرونت ۰آرگانت= ارباب خسیس پدر اکتاو و زربینت ۰ژرونت= ارباب پدر له آندر و هیاسنت ۰ له‌آندر= پسر آرگانت و عاشق زربینت ۰کارل= نوکر ۰زربینت= دختر آرگانت ۰دایه = حمایتگر هیاسنت
نانی مورتی (زاده ۱۹ اوت ۱۹۵۳) کارگردان، بازیگر، تهیه‌کننده و فیلم‌نامه‌نویس ایتالیایی است. او بیشتر به‌خاطر کارگردانی فیلم‌های "خاطرات عزیز" (۱۹۹۴) (که دنباله آن را با نام "آوریل" در سال ۱۹۹۸ کارگردانی کرد)، "اتاق پسر" (۲۰۰۱) شناخته شده‌است. فیلم "اتاق پسر" برنده جایزه نخل طلایی در جشنواره فیلم کن در سال ۲۰۰۱ شد. زندگی و حرفه. مورتی در برونک به دنیا آمد. او هم‌اکنون از سال‌ها پیش در رم زندگی می‌کند. بیشتر آثار او در خارج از اروپا شناخته‌شده نیستند، اما در ایتالیا او را به‌عنوان سازنده فیلم‌های هزل‌آمیز و
ایتالیا او را به‌عنوان سازنده فیلم‌های هزل‌آمیز و نامتعارفی می‌شناسند که معمولاً خودش هم در آنها بازی می‌کند. او یک بازیکن واترپلو در دسته بی ایتالیا است. مورتی در عرصه سیاست نیز به‌عنوان یک چپگرای صریح‌اللهجه شناخته می‌شود. او در سال ۲۰۰۲ یک اعتراض گسترده خیابانی را علیه سیلویو برلوسکونی سازمان‌دهی کرد. در یکی از بخش‌های فیلم "سوسمار" (تمساح) محصول ۲۰۰۶ مورتی یکی از سه تصویر برلوسکونی را بازی کرده و در فیلم آوریل، به وضعیت سیاسی ایتالیا پرداخته‌است. دیگر ساخته او، فیلم کوتاه "روز افتتاحیه کلوزآپ" (۱۹۹۶)
ساخته او، فیلم کوتاه "روز افتتاحیه کلوزآپ" (۱۹۹۶) که در ستایش عباس کیارستمی کارگردان سرشناس ایرانی است، مورتی را در نقش مالک تماشاخانه‌ای نشان می‌دهد که محل برگزاری افتتاحیه فیلم "کلوزآپ" به کارگردانی کیارستمی است.
توربو بوست قابلیتی در پردازنده‌های شرکت اینتل است که به صورت پویا سرعت پردازنده را تغییر می‌دهد؛ این افزایش سرعت در مواقع نیاز و به درخواست سیستم‌عامل رخ می‌دهد تا پردازنده بتواند در هنگام بی‌کاری و انجام کارهای سبک‌تر انرژی کم‌تری مصرف کند. قابلیت توربو بوست در تعدادی از پردازنده‌های سری نِهیلم، سندی بریج، آی‌وی بریج و هزوِل شرکت اینتل از جمله نسخه‌های Core i5 و Core i7 موجود است. سیستم‌عامل به راحتی با استفاده از استاندارد رابط قدرت و تنظیمات پیشرفته بدون نیاز به هیچ درایوری می‌تواند قابلیت توربو بوست را
نیاز به هیچ درایوری می‌تواند قابلیت توربو بوست را فعال یا غیرفعال کند. حداکثر میزان افزایش سرعت نیز به وسیلهٔ تعداد هسته‌های فعال، میزان مصرف انرژی، جریان مصرفی و دمای پردازنده مشخص می‌گردد. البته در نسخهٔ ۲ این تکنولوژی پردازنده می‌تواند در زمان‌های کوتاهی حتی از سرعت مشخص شده نیز فراتر برود. واحد افزایش سرعت به صورت پیش‌فرض برای پردازنده‌های سری نِهیلم ۱۳۳ مگاهرتز و برای سری‌های سندی بریج، آی‌وی بریج و هزوِل ۱۰۰ مگاهرتز است. تاریخچه. شرکت اینتل اولین بار در سال ۲۰۰۸ میلادی با معرفی توربو بوست،
اولین بار در سال ۲۰۰۸ میلادی با معرفی توربو بوست، پردازنده‌هایی که دارای این ویژگی جدید بودند را با عنوان "سریع‌ترین پردازنده‌های روی زمین" منتشر کرد. مثال. پردازندهٔ Core i7-4770T. سرعت این پردازنده در زمان کار عادی ۲٫۵ گیگاهرتز است. خاصیت توربو برای این پردازنده را با اعداد ۶ / ۹ / ۱۱ / ۱۲ مشخص شده‌است. این اعداد ضریب افزایش سرعت پردازنده به نسبت تعداد هسته‌های فعال آن است. در اینجا برای ۴ هستهٔ فعال ضریب ۶، برای ۳ هسته ضریب ۹، برای ۲ هسته ضریب ۱۱ و برای ۱ هستهٔ فعال ضریب ۱۲ اعلام شده‌است. بنابراین با
۱ هستهٔ فعال ضریب ۱۲ اعلام شده‌است. بنابراین با توجه به این‌که این پردازنده از سری هزول می‌باشد (واحد افزایش سرعت آن ۱۰۰ مگاهرتز است) میزان افزایش سرعت به صورت زیر محاسبه می‌گردد:
عاج دندان یا دِنتین بافتی مینرالیزه است که تنهٔ اصلی دندان را تشکیل می‌دهد. عاج در ناحیهٔ تاج، به وسیلهٔ مینا، و در ناحیهٔ ریشه، به وسیلهٔ سیمان پوشیده شده‌است. محل اتصال عاج و مینا به صورت حاشیهٔ دندانه داری است و اتصال عاجی-مینایی یا DEJ (Dentino-Enamel Junction) نام دارد. در صورتی که اتصال عاجی-سیمانی یا DCJ (Dentino-Cementum Junction) مشخص و واضح نیست. خصوصیات فیزیکی عاج. رنگ عاج در مقایسه با رنگ مینا، زرد است. نور به آسانی می‌تواند از مینای مینرالیزه و نازک عبور کند و به وسیلهٔ عاج، منعکس شود. به همین
نازک عبور کند و به وسیلهٔ عاج، منعکس شود. به همین علت، تاج دندان، تقریباً نمای زردرنگی دارد. از آنجا که مادهٔ معدنی عاج بسیار بالا و تنها مقداری کمتر از میناست، بنابراین می‌توان گفت که عاج از استخوان و سیمان سخت‌تر، و از مینا سست‌تر است. خصوصیات شیمیایی و سلولی عاج. وزن عاج بالغ را حدود ۷۰٪ مواد معدنی، ۲۰٪ مواد آلی و ۱۰٪ آب تشکیل می‌دهد. عاج به وسیلهٔ سلول‌هایی به نام ادنتوبلاست ساخته می‌شود که در محیط پالپ قرار دارند و زواید سلولی آن‌ها درون عاج و در ساختارهایی لوله مانند به نام «توبولهای عاجی» گسترده
لوله مانند به نام «توبولهای عاجی» گسترده شده‌اند. این سلول‌ها در ابتدا ماتریکس آلی دنتین را می‌سازند و سپس آن را کلسیفیه می‌کنند. منابع. http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Dentin&amp;oldid=387576809
خرابکار بازی سوم شخص حادثه‌ای است که از سوی الکترونیک آرتز منتشر شده و از سوی پندنیک استودیوز ارتقا داده شده‌است. داستان این بازی در سال‌های جنگ جهانی دوم و در فرانسه زیر اشغال آلمان نازی می‌گذرد. این بازی برای استفاده بر روی ویندوز، ایکس باکس ۳۶۰ و پلی‌استیشن ۳ طراحی شده‌است. خرابکار از دسامبر ۲۰۰۹ به بازار آمده‌است. داستان بازی. قهرمان داستان این بازی یک مکانیک الکلی ماشین‌های مسابقه‌ای ایرلندی‌است به نام "شان دولین" که شخصیتش از روی یک قهرمان تاریخی جنگ جهانی دوم به نام "ویلیام گروور ویلیامز" طرح
جنگ جهانی دوم به نام "ویلیام گروور ویلیامز" طرح شده‌است. دولین در ۱۹۴۰ به زاربروکن آلمان می‌رود تا در یک مسابقهٔ بزرگ اتومبیل‌رانی شرکت کند، ولی سرهنگی نازی به نام کورت دیرکر با تقلب بازی را می‌برد. شان و دوست نزدیکش ژول روسو به اندیشهٔ تلافی می‌افتند ولی به دست نازی‌ها به بند کشیده می‌شوند و دیرکر ژول را می‌کشد؛ ولی شان از دست نازی‌ها می‌گریزد. بدینسان مسیر داستان این بازی بر کوشش شان برای انتقام گرفتن از دیرکر می‌گذرد. در این میان شان به سازمان مقاومت فرانسه می‌پیوندد و با سازمان اطلاعاتی بریتانیا نیز
می‌پیوندد و با سازمان اطلاعاتی بریتانیا نیز همکاری می‌نماید. سرانجام با کشته شدن کورت دیرکر به دست شان بازی به فرجام خود می‌رسد. منابع. Wikipedia contributors, "The Saboteur (2009 video game)," Wikipedia, The Free Encyclopedia, http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Saboteur_(2009_video_game)&amp;oldid=356795910 (accessed April ۲۴، ۲۰۱۰).
سلول‌های بتا (β-cells) سلول‌های درون‌ریز تخصصی هستند که در جزایر لانگرهانس لوزالمعده قرار دارند و مسئول تولید و ترشح انسولین و آمیلین هستند. سلول‌های بتا که حدود ۵۰ تا ۷۰ درصد از سلول‌های جزایر لانگرهانس را در انسان تشکیل می‌دهند، نقش حیاتی در حفظ سطح گلوکز خون دارند. مشکلات سلول‌های بتا می‌تواند منجر به اختلالاتی مانند دیابت شود. این سلول‌ها در سال ۱۸۶۹ توسط کالبدشناس و آسیب‌شناس آلمانی پاول لانگرهانس کشف شدند. عملکرد. عملکرد سلول‌های بتا در درجهٔ نخست، سنتز و ترشح هورمون‌ها، به‌ویژه انسولین و آمیلین است.
و ترشح هورمون‌ها، به‌ویژه انسولین و آمیلین است. هر دو هورمون با مکانیسم‌های مختلف برای حفظ سطح گلوکز خون در یک محدودهٔ مشخص و سالم کار می‌کنند. انسولین، جذب گلوکز توسط سلول‌ها را تسهیل می‌کند و به آن‌ها اجازه می‌دهد از آن برای فراهم نمودن انرژی استفاده کنند یا آن را برای استفاده در آینده ذخیره کنند. آمیلین به تنظیم سرعت ورود گلوکز به جریان خون پس از صرف غذا کمک می‌کند و با مهار تخلیهٔ معده، جذب مواد مغذی را کند می‌کند. سنتز انسولین. سلول‌های بتا تنها محل سنتز انسولین در پستانداران هستند. از آنجایی که گلوکز
انسولین در پستانداران هستند. از آنجایی که گلوکز ترشح انسولین را تحریک می‌کند، به‌طور همزمان بیوسنتز "پروانسولین" را از طریق کنترل ترجمه و رونویسی ژنی افزایش می‌دهد. ژن انسولین ابتدا به آران‌ای پیام‌رسان (mRNA) رونویسی می‌شود و به پریپروانسولین (preproinsulin) ترجمه می‌شود. پس از ترجمه، پیش‌ساز پریپروانسولین حاوی یک پپتید سیگنال N ترمینال است که امکان انتقال به شبکهٔ آندوپلاسمی زبر را فراهم می‌کند. در شبکهٔ آندوپلاسمی زبر، پپتید سیگنال برای تشکیل پروانسولین شکسته می‌شود. سپس، تا شدن پروانسولین رخ می‌دهد و
شکسته می‌شود. سپس، تا شدن پروانسولین رخ می‌دهد و سه پیوند دی‌سولفید را تشکیل می‌دهد. پس از تا شدن پروتئین، پروانسولین به دستگاه گلژی منتقل می‌شود و وارد گرانول‌های انسولین نابالغ می‌شود که در آنجا پروانسولین برای تشکیل انسولین و پپتید سی شکسته می‌شود. پس از بلوغ، این وزیکول‌های ترشحی انسولین، پپتید سی و آمیلین را نگه می‌دارند تا زمانی که کلسیم باعث اگزوسیتوز محتویات گرانول شود. در جریان پردازش ترجمه، انسولین به‌عنوان یک پیش‌ساز با ۱۱۰ اسید آمینه کدگذاری می‌شود، اما در پایان، به‌عنوان یک پروتئین با ۵۱ اسید
اما در پایان، به‌عنوان یک پروتئین با ۵۱ اسید آمینه ترشح می‌شود. اهمیت بالینی. در دیابت نوع ۱ تخریب سلول‌های بتا در لوزالمعده منجر به نقص تولید انسولین می‌شود و در دیابت نوع ۲ مقاومت پیش‌روندهٔ بدن به انسولین وجود دارد که در نهایت ممکن است به تخریب سلول‌های بتای پانکراس و نقص کامل تولید انسولین منجر شود.
این فهرست میزان سالانه شیوع استفاده از کوکائین در سنین بین (۱۵–۶۴) را نشان می‌دهد. این فهرست در United Nations Office on Drugs and Crime منتشر شد.
کوکا اریتروکسیلوم (نام علمی: Erythroxylum coca) یکی از دو گونه ی زراعی از گیاهان کوکا است. این گیاه از خانوادهٔ اریتروکسیلاسه بوده و بومی مناطق غربی آمریکای جنوبی بوده و حاوی آلکالوئیدهایی از قبیل کوکائین است و با ان مواد مخدر کوکائین را درست میکنند.
محمدامین ادیب طوسی (۱۲۸۳–۱۳۶۱) ادیب و پژوهشگر معاصر ایرانی است. تولد. محمدامین ادیب طوسی، در ۱۲۸۳ ش. در مشهد در محله نوغان متولد شد. تحصیلات حوزوی. او در ۵ سالگی به مکتب‌خانه رفت و در محضر پدر مقدمات علوم دینی و قرآن را فرا گرفت و نزد عبدالجواد ادیب نیشابوری به تحصیل حکمت و ادبیات پرداخت. سپس به عراق رفت و در حوزه‌های نجف و کربلا به تحصیل علوم دینی پرداخت. مسافرت به غرب. محمد امین از عراق به لبنان، مصر، سوریه و هند سفر کرد و با استادانی چون هرتسفلد و ویلسن آشنا شد و نزد آنان زبان‌های عبری و کلدانی و سنسکریت
شد و نزد آنان زبان‌های عبری و کلدانی و سنسکریت و پهلوی را آموخت. در بازگشت به ایران به خدمت وزارت معارف درآمد. تحصیلات و تدریس دانشگاهی. وی در سال ۱۳۲۳ به تهران برگشت و به اداره کل نگارش وزارت فرهنگ انتقال یافت. همزمان به تحصیلات دانشگاهی تا مرحله اخذ دکتری ادبیات فارسی در دانشگاه تهران ادامه داد. با تأسیس دانشگاه تبریز در سال ۱۳۲۸ به تبریز رفت و به مدت سی سال به عنوان استاد کرسی تاریخ ادبیات ایران به تدریس و تحقیق و مطالعه مشغول بود. در دانشگاه تبریز توان علمی او همراه با ذوق شاعری، از وی چهره‌ای برجسته
علمی او همراه با ذوق شاعری، از وی چهره‌ای برجسته ساخت. محمدامین ادیب طوسی از استوانه‌های اصلی دانشکده ادبیات تبریز در آن دوره بود. مدیریت مجله دانشکده ادبیات تبریز که از مجلات دانشگاهی وزین کشور بود، به عهده او بود. فعالیت های ادبی فرهنگی. او در سال ۱۳۰۶ به انجمن ادبی خراسان پیوست و در سال ۱۳۰۹ مدیریت مدرسه احمدی مشهد را بر عهده گرفت و به تعلیم و تدریس پرداخت. به زودی در محافل علمی، شخصیتی برجسته شد. در سال ۱۳۱۱ به تهران نقل مکان کرد و در سال ۱۳۱۴ به تبریز منتقل شده، در دبیرستان فردوسی تبریز به تدریس
منتقل شده، در دبیرستان فردوسی تبریز به تدریس پرداخت. در سال ۱۳۱۷ سردبیری نشریه ماهتاب را بر عهده گرفت. در سال ۱۳۲۵ به عضویت انجمن ادبی فرهنگستان ایران درآمد. دوستان. او با علی‌اصغر حکمت، محمّدتقی بهار، بدیع‌الزمان فروزانفر و نظمی تبریزی مراوده داشت. درگذشت. محمدامین ادیب طوسی در سوم خرداد ۱۳۶۱ در تهران درگذشت. تالیفات. وی از نخستین کسانی بود که در تألیف دستور زبان فارسی برای مدارس ایران گام برداشته‌اند. کتاب دستور نوین او که در سال ۱۳۱۲ به چاپ رسیده، مورد استفاده و مراجعه بیشتر دستورنویسان بعدی بوده‌است.
استفاده و مراجعه بیشتر دستورنویسان بعدی بوده‌است. تالیفات وی عبارتند از:
نمایش‌درمانی ؛ درمانی کمکی ؛ غیر دارویی ؛ بازی محور و گروهی است (انجمن بین المللی دراماتراپی ایران DTCI) شاخه‌ای از هنر درمانی است. دراماتراپی یا نمایش‌درمانی، بهره‌گیری از جنبه‌های دراماتیک و زیبایی شناسانهٔ هنر نمایش، جهت تأثیرگذاری بر شخصیت افراد است که بـیـش از آنکه یک فعالیت فـردی باشـد بنا به ذات وجـودی نمایش، یک فعالیت گروهی اسـت شاید بتوان نـخـسـتـیـن نشانه‌های نـمـایـش درمانی را در رفتارهای رازآلود جادوگران و شفادهندگان بدوی قبایل جستجو کردکه به شکلی بیانگر تأثیر فعالیت‌های نمایشی بر روان و حتی جسم
بیانگر تأثیر فعالیت‌های نمایشی بر روان و حتی جسم آدمی بودند. این شیوه درمانی به‌طور مشخص نخستین بارتوسط روانپزشک و نظریه پرداز رومانیایی اصل ژاکوب لویی مورنو۱۸۹۲ و از مشاهده، مطالعه و تحلیل بازی‌های کودکان شکل گرفت. او به همراه تعدادی از پزشکان یک گروه درمانی کوچک به نام «یاری به خود» را تأسیس کرد که بعدها به «اولین مرکز رسمی تئاتردرمانی» در حومهٔ نیویورک تبدیـل شـد مورنو، نقش مهمی در انسجام اصول نمایش‌درمانی داشت و در کتابی که به سال ۱۹۴۷ با عنوان «تئاتر خودجوش " نوشت، اساس و شیوهٔ نـمـایـش درمانـی را
خودجوش " نوشت، اساس و شیوهٔ نـمـایـش درمانـی را تعریف و تبیین کرد. روان تماشا = سایکودراما به افراد اجازه می‌دهد تا از قوه تخیل و توان انگاره‌زایی خود به عنوان پایه و اساس اجرای نمایش‌بهره ببرند. استفاده از این قوه و توانایی به‌بهترین شکل، ظرفیت فرد را برای حضوردر دنیایی که بزرگتر از زندگی است اثبات‌می‌کند. به قول دکتر مورنو خیال‌زایی یک عنصراساسی در هنر به‌طور عام و در اجراهای‌نمایشی به‌طور خاص است. فردی که درجلسات روان تماشا حاضر می‌شود نه تنهامی‌تواند صحنه‌های واقعی زندگی‌اش رابازنمایی و بازی کند بلکه
واقعی زندگی‌اش رابازنمایی و بازی کند بلکه تشویق می‌شود تاصحنه‌هایی را که هرگز اتفاق نیفتاده‌اند، هرگز اتفاق نخواهند افتاد یا اصلاً نمی‌تواننداتفاق بیفتد نیز بازی کند و به تصویر بکشد. این صحنه‌ها غالباً عرضه‌کننده امیدها، ترس‌ها و کارها و تحولات ناتمام مانده روان‌ما هستند که از برخی جهات‌واقعی‌تر از وقایع زندگی روزمره جلوه می‌کنند. نمـایش درفرآیـند درمان هـنگامی جنبهٔ محوری می‌یابد که هـدف از پـروسهٔ درمان کاهـش یا رفـع کامـل اختلالات روانـی و رفـتاری باشد. ایـن تصور که صرفاًافرادعادی می‌توانند در چهارچوب
ایـن تصور که صرفاًافرادعادی می‌توانند در چهارچوب فعالیـتهـای نمایشی تحت درمان قرار گیرند کاملاً مردوداست.[فخری، فاطمه و همکاران (۱۳۸۲)] هرگاه A نـقـش B را برای C بازی کند سـاده‌ترین تعـریف نمایش حاصل می‌شود. بر پـایـه این تـعـریـف، A و B در نمایش درمانـی معـمـولاً یک نـفـر اسـت، یـعـنـی A غالبا نقـش خـود را بازی می‌کنـد C تماشا گـر یا «دراماتراپـیست» اسـت که به شکلـی مداخله گـرا نـه بر فرایند نمایش بـعـنـوان کارگردان و مشاور نظارت کامـل دارد. تکنـیـک‌های فراوانی از جـمـلـه «فن خودبازنمایی - وارونگی نقش –
از جـمـلـه «فن خودبازنمایی - وارونگی نقش – واقعـیـت بـخـشـی – فن آئـیـنه - فن صنـدلـی خالـی، عـروسک درمانی و داستان گویی و...» د رنمایش درمانی مطرح اسـت. اما در همه آن‌ها نقش درمانی نمایش به صورت گروهی نتایج قابل توجـه و حائـزاهـمـیـت تری نسبت به فعالیت‌های فردی دارد، زیراامـکان مـداخله سایراعـضای گروه و بـیـان دیدگاههای دیگری در یک مقوله خاص وجود دارد. در یک تعریف کلی سایکودراما عـبارت اسـت از روشـی که در جریان آن افراد مشکلا ت شخـصـی خود را دریک گروه به نمایش درمی آورنـد [زابلی. پریسا - ثنایی ذاکر، دکتر
درمی آورنـد [زابلی. پریسا - ثنایی ذاکر، دکتر باقر (۱۳۸۰)]. در واقع سایکودراما، خاصیت شفابخشی حاصل از ادغام بازی و عمل بداهه‌است. به تازگی کتابی با عنوان مبانی سایکودراما نوشته‌شده توسط ادام بلاتنر و ترجمه ساناز فلاح زاده و ارزو سیاردوست تبریزی توسط انتشارات المپیک به چاپ رسیده است؛ که یکی از اصلی ترین منابع آشنایی با نظریه سایکودرام و روش های آن است. از جمله تکنیکهای دراماتراپی می توان به تکنیک «نقش چند پاره»؛ «روایتگری نمایشی»؛ «بازی صندلی»؛ «نعل وارونه» ؛«صندلی داغ» ؛«صندلی خالی» ؛«بازی خیال»؛ «بازی
؛«صندلی داغ» ؛«صندلی خالی» ؛«بازی خیال»؛ «بازی توهم» و...اشاره کرد. اتحادیه جهانی دراماتراپی WADTh بزرگترین مجمع جهانی دراماتراپی است که ایران از سال ۲۰۱۷ به عنوان عضو موسس و بنیانگذار این اتحادیه در آن حضور دارد.[امرایی . مجید - دراماتراپی و تئوری نقش ها (۱۳۹۹) انتشارات دانژه] هدف اصلی دراماتراپی این است که توانایی اعضای گروه برای به دست آوردن تجربه بهتر زندگی ارتقاء یابد . دراماتراپی یک روش موثر برای کاهش اثرات روانی اختلالات روحی از طریق نتایجی است که در بازی جمعی به دست می آید(امرایی 2002). دراماتراپی
بازی جمعی به دست می آید(امرایی 2002). دراماتراپی شامل فعالیتهای کلامی و غیر کلامی و استفاده از طیف وسیعی از تکنیک های نمایشی و روانشناختی است.دراماتراپی فراگیران را قادر می سازد تا با تغییرات کنار بیایند، با اضطراب برخورد کنند، با سوگ ها و از دست رفتن شرایط و روابط حمایتی قوی برای خود ایجاد کنند. دراماتراپیست ها چه کسانی هستند؟ دراماتراپیستها شامل «هنرمندان تئاتر» و هم «روانشناسان» و «روانپزشکان» هستند . آنها تمرینات ترکیبی برای مواجهه با مسائل مراجعان ترتیب می دهند، تا روش هایی برای تغییرات روانی، احساسی
می دهند، تا روش هایی برای تغییرات روانی، احساسی و ادراکی مراجعان ایجاد کنند. داستان ها، اسطوره ها، بازی، خیمه شب بازی، ماسک ها و بداهه سازی ها ...نمونه هایی از طیف وسیعی از مداخلات هنری است که می توان از آن استفاده کرد. از نگاه انجمن نمایش درمانی ایران ،دراماتراپی مبتنی بر دو تئوری پایه ای اجرا می شود : تئوری نقش گزاری روانی یا نمایشگری و تئوری تاثیر متقابل یا مشاهده گری . در روش اول مراجع (بیمار) با مهارتی خاص توسط درمانگر در موقعیت بازی سازی با هدف بیان مسئله و در نهایت تخلیه روانی قرار میگیرد و با هدایت
و در نهایت تخلیه روانی قرار میگیرد و با هدایت نمایش درمانگر به آرامش می رسد . در روش دوم مراجع در موقعیت مشاهده گری قرار میگیرد تا مسائل خود را در دیگران ببیند و با هدایت نمایش درمانگر به راهکار مناسب مواجهه دست یابد. دراماتراپی در قالب پروتوکلی(برنامه درمانی) از پیش تعیین شده در فضایی به دور از هر آسیب مراجع را به سمتی هدایت میکند تا به بیان مسئله اش بپردازد . درمانگر برای رسیدن به مرحله اجرا به طرق زیر اطلاعات مراجعان را دریافت می کند : در قالب "خود اظهاری" شخص مراجعه کننده ، در قالب "دریافت اطلاعات
شخص مراجعه کننده ، در قالب "دریافت اطلاعات والدین یا سرپرستان فرد مراجعه کننده" ، از طریق "تیم درمان" شامل روان پزشک ، روان شناس ، مددکار اجتماعی و...، و همچنین از طریق "میدان عمل و کارگاه حضوری" . پس از دریافت اطلاعات نمایش درمانگر در قالب جلسات درمانی بین 16 تا 24 جلسه با هدف تغییرات معنی دار در علائم بالینی (علائم بیماری)مراجع طرح برنامه می کند . نمایش درمانی "هرگز تماشاگر محور نیست" یعنی برای تماشا شدن اجرا نمی شود و در هدف گزاری و شیوه ی اجرا با تئاتر رسمی فاصله های بسیاری دارد. در تئاتر رسمی هدف
رسمی فاصله های بسیاری دارد. در تئاتر رسمی هدف تولید هنری در قالب ابعاد زیبایی شناسانه صحنه ای است . این در حالی است که هدف نمایش درمانی "رفع مسئله" است نه تولید هنری و ابعاد زیبایی شناسانه تئاتری اولویت نیست.در نمایش درمانی" بداهه پردازی" و "بداهه سازی" عنصری مهم است این در حالی است که در تیاتر رسمی همه چیز از پیش تعیین شده است .در تئاتر رسمی اصولا داستانی از پیش تعیین شده در کار است که در قالبی توهمی مخاطب بازیگر را شخص دیگری غیر از خودش می بیند.در نمایش درمانی توهم داستانی چندان معنی ندارد مگر در" تکنیک
توهم داستانی چندان معنی ندارد مگر در" تکنیک درمانی بازی توهم" برای "بیماران اسکیزوفرن" با هدف تخلیه هیجانی. دراماتراپیستهای ایران با استقبال گسترده ای که ازاین رویکرد درمانی در جهان شده است امیدوارند در سالهای آینده این روش درمانی گستردگی و فراگیری بیشتری را در کشورمان پیدا کند. شیوه‌های اجـرایی. «لاگـین. ان» در سال ۱۹۳۳ تحـقیقی جهـت آزمودن کارکرد سایکودراما بر زنان الکلی آمریکا انجام داد و نتیجه گرفت که دربیشتر موارد تکنیک‌های سایکوردراما تأثیر عـمیـق تری بر کـسـانـی داشـته کـه از لحاظ سـطح سـواداز دیگران
کـسـانـی داشـته کـه از لحاظ سـطح سـواداز دیگران بالاتر بوده اندوامکان بیشتری برای بروز خود با استفاده از توانمندیها ودانسته‌هایشان در مسائل مختلف داشته‌اند. با نمایش در مانی می‌توان خصـیصـه‌های شخصیتی، نوروزها، تضادهای روانی و مشـکلات ارتباطـی را ارزیابی، تصـحـیـح و درمان نمود و تأ ثیرات مثبت آن در درمان اضـطـراب کـودکـان دبستانی به اثبات رسـیـده‌اسـت[الهی، اصغر (۱۳۷۳)] پانویس‌ها ومنابع. 13- dr.majid amraei PHD chair of iran psychodrama and dramatherapy 14-امرایی - مجید - نمایش درمانی در مسیر تکامل -
14-امرایی - مجید - نمایش درمانی در مسیر تکامل - انتشارات دانژه سال انتشار 1390 15 امرایی- مجید- نمایش درمانی راهی برای آزادسازی ذهن انتشارات طهورا سال انتشار 1395
امپراتور جینمو (神武天皇 じんむてんのう、Jinmu-tennō) نخست امپراتور ژاپن بود که بر اساس اسطوره‌های کتاب کوجیکی و نیهون شوکی در سال ۷۱۱ قبل از میلاد به دنیا آمده و در سال ۵۸۵ ق.م. از دنیا رفته است. شایعاتی پیرامون او وجود دارد که می‌گویند از جادو استفاده می‌کرده. خاندان سلطنتی ژاپن به‌طور سنتی خود را جانشین تاج و تخت امپراتور جینمو (جیمّو) محسوب می‌کند. در اساطیر ژاپنی، او از نوادگان الهه خورشید آماتراسو، از طریق نوه اش نینیگی، و همچنین از نوادگان خدای طوفان سوزانو بود. او یک عملیات نظامی را از هیوگا در نزدیکی دریای
او یک عملیات نظامی را از هیوگا در نزدیکی دریای داخلی ستو آغاز کرد، یاماتو را تصرف کرد و آنجا را به عنوان مرکز قدرت خود تعیین کرد. در ژاپن مدرن روز بر تخت نشستن جیممو افسانه ای در ۱۱ فوریه به عنوان روز بنیان‌گذاری کشور نام گذاری شده است. مورخان تأکید کرده‌اند که هیچ شواهدی مبنی بر وجود جیممو وجود ندارد. اکثر محققان موافقند که روایت سنتی از تأسیس ژاپن افسانه است و جینمو یا جیممو یک شخصیت افسانه ای است. در دهه‌های ۱۹۳۰ و ۱۹۴۰ زیر سؤال بردن وجود جیممو خطرناک بود. با این حال، برخی از جزئیات در مورد فتح او ممکن
با این حال، برخی از جزئیات در مورد فتح او ممکن است نشان دهنده رویدادهای واقعی باشد. تاریخچه. هیچ مدرکی وجود ندارد که جینمو وجود داشته باشد. تاریخ پادشاهی جینمو از ۶۶۰ قبل از میلاد تا ۵۸۵ قبل از میلاد نامحتمل است اکثر محققان مدرن معتقدند که تأسیس ژاپن در ۶۶۵ قبل از میلاد یک افسانه است و جینمو به همراه ۹ امپراتور اول افسانه ای هستند. به گفته پیتر وتسلر (Peter Wetzler)، مورخ کتاب فتح جینمو، اوساکا و نارا (ژاپن) ممکن است نشان دهنده یک رویداد واقعی باشد. با این حال تاریخ و بسیاری از جزئیات ساختگی است. کنت جی
حال تاریخ و بسیاری از جزئیات ساختگی است. کنت جی هنشال (Kenneth G. Henshall) مورخ، اظهار داشت که فتح جیممو ممکن است مربوط به زمانی باشد که مردم یایویی از قاره آسیا به صورت دسته جمعی به کیوشو شروع به مهاجرت کردند و در دوره یایویی به سمت شرق حرکت کردند. احترام عصر امپراتوری. احترام به جینمو یک جزء مرکزی از فرقه امپراتوری بود که به دنبال بازسازی می‌جی شکل گرفت.در سال ۱۸۷۳، تعطیلاتی به نام «روز بنیان‌گذاری کشور» در ۱۱ فوریه تأسیس شد. این تعطیلات به یاد سالگرد عروج جیمو به تاج و تخت ۲۵۳۲ سال قبل بود. پس از جنگ
جیمو به تاج و تخت ۲۵۳۲ سال قبل بود. پس از جنگ جهانی دوم، این تعطیلات به عنوان ارتباط بسیار نزدیک با «سیستم امپراتور» مورد انتقاد قرار گرفت.از سال ۱۹۴۸ تا ۱۹۶۶ به حالت تعلیق درآمد، اما بعداً به عنوان روز بنیان‌گذاری کشور احیا شد. بین سال‌های ۱۸۷۳ و ۱۹۴۵ یک فرستاده امپراتوری هر سال به محل فرضی مقبره جیمو هدیه می‌فرستاد. در سال ۱۸۹۰ معبد کاشی‌هارا در همان نزدیکی، در محلی که گفته می‌شود جیمو به تاج و تخت نشست، تأسیس شد. قبل و در طول جنگ جهانی دوم، تبلیغات توسعه‌طلب مکرر از عبارت «هاکو ایچیو» استفاده می‌کرد،
مکرر از عبارت «هاکو ایچیو» استفاده می‌کرد، اصطلاحی که تاناکا چیگاکو بر اساس قطعه‌ای در دربارهٔ امپراتور جیمو بحث می‌کند. برخی از رسانه‌ها به اشتباه این عبارت را به امپراتور جیمو نسبت دادند. برای جشن «کیگنستسو» در سال ۱۹۴۰، به مناسبت فرضی ۲۶۰۰ سالگرد به تخت نشستن جیمو، پارک هیوادای در استان میازاکی ساخته شد. در همان سال بناهای سنگی متعددی مربوط به وقایع کلیدی در زندگی جیمو در سراسر ژاپن ساخته شد. مکان‌هایی که این بناها در آن بنا شده‌اند به عنوان مکان‌های تاریخی مقدس امپراتور جیمو شناخته می‌شوند. در همان
تاریخی مقدس امپراتور جیمو شناخته می‌شوند. در همان سال، بناهای سنگی متعددی مربوط به رویدادهای کلیدی زندگی جیمو در سراسر ژاپن ساخته شد. در سال ۱۹۴۰ ژاپن در جشن دو هزار و ششصدمین سال امپراتوری ژاپن سالگرد عروج جیمو را جشن گرفت و بنای یادبودی برای هاکو ایچیو ساخت علیرغم این واقعیت که همه مورخان می‌دانستند جیمو یک شخصیت افسانه‌ای است، در سال ۱۹۴۱ دولت ژاپن یک مورخ را متهم کرد، کسی که جرأت داشت وجود جیمو را علناً به چالش بکشد.
آرکُنت یا آرکونته از واژه "آرخونتس" ("ἄρχοντες") در زبان یونانی باستان، به معنای «رئیس» مشتق شده‌است. در آتن قدیم و یونان باستان، این کلمه (آرکنت) به یکی از بالاترین مقامات حکومتی یعنی به فردی که به ریاست عامه می‌رسید گفته می‌شد. در یونان باستان، ابتدا تنها یک نفر شاغل این شغل می‌شد و به مقام آرکنتی می‌رسید، امّا بعدها نه نفر به این عنوان دست می‌یافتند. از این نه نفر، سه نفر که مهمتر و معروفتر از سایرین بودند، عبارت بودند از: ۱- "آرکنت اپونیم": آرکنتی بود که نام خود را به شخصی یا به چیزی عاریت می‌داد و حتی
نام خود را به شخصی یا به چیزی عاریت می‌داد و حتی مثلاً سالی که او بدین مقام می‌رسید برای همیشه به نام او خوانده می‌شد. ۲- "آرکنت شاه": آرکنتی بود که مأمور رسیدگی به امور مذهبی و معنوی مردم به‌شمار می‌رفت و همچنین قضاوت در مورد جنایات را هم بر عهده داشت. ۳- "آرکنت پولمارک": عهده‌دار فرماندهی سپاه بود و ضمناً محاکماتی را که بین اهالی شهر و افراد خارجی پدید می‌آمد، داوری می‌کرد و به انجام می‌رسانید. آرکنت‌ها همواره از میان نجیب‌زادگان و طبقهٔ اشراف برگزیده می‌شدند و برای مدتهای مدید در تاریخ یونان باستان،
می‌شدند و برای مدتهای مدید در تاریخ یونان باستان، حائز اهمیت بسیار بودند. امّا تقریباً در اواخر قرن پنجم قبل از میلاد، مقام آرکنتی اهمیت خود را از دست داد. گفتنی این که از سال ۷۵۳ قبل از میلاد، آرکنت‌های یونان، سه نفر بودند که برای یک دوران ده ساله مأموریت می‌یافتند ولی از سال ۶۸۳ قبل از میلاد، دورهٔ خدمت آنان به یک سال تقلیل داده شد و بعدها ۶ آرکنت دیگر که «آرکنت قضائی» یا تسموتت نامیده می‌شدند، بدانها اضافه شد تا تعداد آنها به ۹ نفری برسد که در فوق ذکر گردید. از گذشته‌های دور در کتابهای فارسی زبان، کلمهٔ
از گذشته‌های دور در کتابهای فارسی زبان، کلمهٔ آرکنت به صورتهای مختلفی ترجمه شده‌است. مثلاً این کلمه گاهی به معنی "رئیس"، "سردار"، "شاهزاده"، "مهتر" و حتی "امام" آمده و گاهی "پیشوا" و "مقتدای ترسایان" معنا گردیده‌است. همچنین تعبیر "پیشوای روحانی" و نیز عبارت: "قاضی بزرگ جمهوری‌های یونان"، گاهی معادل فارسی کلمه آرکنت تلقی شده‌اند. در عربی و همچنین به اقتفای آن در برخی متون فارسی، از کلمهٔ آرکنت جمع مکسر ساخته و آن را در حالت جمع به صورت: اراکنه هم به کار برده‌اند. مثلاً ابن ابی اصیبعه در «ترجمهٔ احوال سقراط»