payamvha/North_RAG huggingface dataset:
او بیگناهی جوانان در مقابل حوادث تاریخی به‌طور مثال هولوکاست را به تصویر کشیده‌است تا شکنندگی و ضعف بشر را در این جهان بی‌ثبات به نمایش درآورد. ممکن عکس‌العمل‌ها نسبت به نقاشی‌های هلن وین که تصاویری از نوزادان تازه به دنیا آمده هستند شدید باشد. این آثار در موزهٔ "federal pathological anatomical" در وین نگهداری می‌شود. آن‌ها یقیناً عصبی‌کننده هستند. این تصاویر شک دهنده هستند اما به‌طور خارق‌العاده‌ای تصاویری زیبا را به نمایش می‌گذارند. همانند چهرهٔ فرشته که خوابیده‌اند. سرهای تخم مرغ مانند عجیب آن‌ها به سوی
سرهای تخم مرغ مانند عجیب آن‌ها به سوی خوابی هیپنوتیزم وار و رؤیا گونه کشیده شده‌اند و لب‌های آن‌ها در حال پریشانی و تنگنا رو به تجزیه شدن است. انگشتان و دست‌های آن‌ها به علت نوعی فرمول شیمیایی دارای چین و چروک هستند اما هر کدام از آن‌ها در حسی بدیع و عالی که به آن‌ها شخصیتی متفاوت از دیگری می‌دهد رسوخ کرده‌اند. برای هلن وین این تصویرها هرگز مخوف و وحشتناک نبوده‌اند برای زمانی مختصر زندگی وجود دارد و از بین می‌رود بنابراین نشانه‌ای روحانی ناشی از سختی‌ها و مشکلات است که به این گونه ثبت می‌شود. به‌طور
و مشکلات است که به این گونه ثبت می‌شود. به‌طور نامانوس این نوزادان بیگناه از لحظهٔ مرگ که در برخی موارد تاریخ آن‌ها به قرن ۱۹ می‌رسد در کپسول‌های زمان نگهداری می‌شده اندوآن‌ها در برزخی شناور در حال خواب بوده‌اند و مدت‌های مدید رنج کشیده‌اند. این تصاویر آشوبی را در بین مردم و انجمن‌ها به راه انداخت که در ایرلند بیش از هر جای دیگری بود. جایی که حقیقت نگهداری از بچه‌ها در بیمارستان‌های ایرلندی برای اعضای بدن آن‌ها فاش شده بود و در آلمان مردم را به یاد تجربیات نازی بر روی کودکان یهودی انداخت. شعار آن‌ها «زندگی
بر روی کودکان یهودی انداخت. شعار آن‌ها «زندگی نه مستحق زندگی» («Lebenunswertes leben») بود. در هر فرهنگی این نوع اعمال تصویری از شیطان است و در هر حال آثار هلن وین در زیر پوشش مبهم و شیطانی اما آمیخته با نوعی تصویر سازی قرار دارد. یکی از مسائل هلن وین موقعیت بشر است. کنایه او در اثر هنری هم چنین که شامل پرتره‌های شخصی می‌شود در تصاویر کودکان حکمفرمایی می‌کند اما نه کودکانی بیگناه در تصور مردمان عادی بلکه به جای آن تصویری عمیقاً آزار دهنده و تأثیرگذار از کودکان زخمی خلق کرده‌است. کودکی که به شدت به‌طور جسمی
زخمی خلق کرده‌است. کودکی که به شدت به‌طور جسمی و روحی از درون ترسیده‌است. هری اس پارکر رئیس موزهٔ هنرهای زیبای سان فرانسیسکو در رابطه با اینکه چه چیزی کارهای هلن وین را شاخص می‌کند می‌گوید: برای هلن وین کودک نمادی از بیگناهی است اما بیگناهی تسلیم شده در جهان امروز جنگ‌های نا خواسته، فقر، تجاوز، باجگیری و تأثیرات حاصل از تجهیزات مدرن، پاکی و پرهیزگاری کودکان را تهدید می‌کند. چیزی که آثار هلن وین را شاخص می‌کند توانایی او در تأثیر گذاشتن از نظر فکری و حسی در رابطه با موضوعات تأثیرگذار است. هلن وین در رابطه
رابطه با موضوعات تأثیرگذار است. هلن وین در رابطه با یکی از آثار خود با نام سقوط فرشته می‌گوید: در ۲۷ ژوئن ۲۰۰۸ گاتفرید هلن وین نمایشگاهی از آثار خود در گالری رودولفونیوم گذاشت که شامل آثار او از سال ۱۹۷۰ تا کنون می‌باشد این اثر در ۵ بخش کلیدی دسته‌بندی شده‌اند و در موضوعات اغلب کارهای او روان شناختی و جامعه شناختی بوده‌اند که به‌طور واقع گرایانه در نقاشی‌هایش به تصویر درآمده‌اند. نمایشگاه با یک سری پرتره آغاز می‌شود جایی که روش هلن وین به سرعت به‌طور تمثیل وار در پرتره‌های شخصی اش نشان داده می‌شود. او با
وار در پرتره‌های شخصی اش نشان داده می‌شود. او با فریادی جمع شده در چشمان بسته اش به تصویر کشیده شده‌است. تأثیرات نازی به‌طور کاملاً محسوس در یکی از کارهای او دیده می‌شود که در آن افسران فراری به‌طوری آرام و نجیب بر سر جسد بی جان یک کودک ایستاده‌اند. پاداش بی عاطفهٔ نازی در این گونه آثار تأثیر خود را در نقد به جنگ اتریش نشان می‌دهد. جنگی که هلن وین معتقد بود کشورش در ان به آرامی سقوط کرده‌است و بخش مرکزی عمده‌ترین موضوعات هلن وین که نمایش زجر کودکان است را شامل می‌شود. تماشاگر تصاویری را تماشا می‌کند که در
می‌شود. تماشاگر تصاویری را تماشا می‌کند که در ان یک کودک آغشته به خون صورت باندپیچی شده بی جان است یا حتی در حال حمل یک تفنگ است چون صحنه‌ها بدون دلیل خاص هستند نمایش کاملاً بی‌طرفانه و واقع گرایانه آن‌ها باعث می‌شود که ترسناک به نظر بیاید. این نقاشی‌ها تماشاگر را به احساسات هیجان انگیز غفلت و جنایت در گیر می‌کند. بزرگترین تصویر در این نمایش سر کودک است که کیفیت و حساسیت عکاسی گونه اش ان را به‌طور محسوس به زندگی وارد کرده‌است به گونه‌ای که به سختی می‌توان باور کرد که ان یک نقاشی است. پرستش مجوسان. یکی از
باور کرد که ان یک نقاشی است. پرستش مجوسان. یکی از مشهورترین نقاشی‌های هلن وین «تجلی ۱ پرستش مجوسان» در سال ۱۹۹۶ می‌باشد. این یک بخش از یک مجموعهٔ سه بخشی است. تجلی ۱- پرستش مجوسان / تجلی ۲- پرستش چوپان / تجلی ۳- نمایش در پرستشگاه خلق شده در بین سال‌های ۱۹۹۶ و ۱۹۹۸. در تجلی ۱ افسران به صورت گروهی گرد مادر و کودک حلقه زده‌اند تا با دیدگان و حدسیات خود قضاوت کنند. آن‌ها طوری به نظر می‌رسند که گویی بسیار کنجکاو و علاقه‌مند به جزئیات مانند سر / صورت/ پشت و اندام تناسلی کودک هستند. ترکیب بندی فیگورها کاملاً در
تناسلی کودک هستند. ترکیب بندی فیگورها کاملاً در ارتباط با نقش مایه‌ها و پیکرهای ترسیم شده پرستش مجوسان در دوران قرن ۱۵ و آثار هنری آلمانی /هلندی/ایتالیایی می‌باشد. جولیا پاسکال در رابطه با این اثر می‌نویسد: رابطهٔ او با کودکان. من همیشه با کودکان احساس راحتی بیشتری می‌کنم تا بزرگسالان. همه چیز با آن‌ها بسیار ساده‌تر و قابل لمس تر است. در دنیای کودکان هر چیزی ممکن است و هیچ محدودیتی برای تصورات و تخیلات وجود نداردو معجزه بخشی از زندگی آنهاست. در مقابل روابط با بزرگسالان معمولاً محدود و به‌طور شگفت‌انگیزی
با بزرگسالان معمولاً محدود و به‌طور شگفت‌انگیزی گیج‌کننده‌است و معمولاً خسته‌کننده. متأسفانه این بزرگسالان هستند که قانون‌گذار جهان اند و تمام کودکان باید قوانین تخریب‌کنندهٔ آن‌ها به نام تحصیلات را تجربه کنند و در یک آن، از سوی دیگر آن‌ها معمولاً می‌شکنند و قوهٔ تخیلشان از بین می‌رود و در نهایت می‌توانند شهروند، سرباز، کارمند و هر چیز دیگری بشوند. موضوع سوءاستفاده از کودکان متعاقباً آمیخته شده با عنوانی به نام "هنر در آمریکاً جایی که شخصیت‌های کارتونی قربانیان به جای کودکان هستند مفهوم بی گناهان مورد
قربانیان به جای کودکان هستند مفهوم بی گناهان مورد سوءاستفاده را آشکار می‌کند. مشاهدهٔ دانلد داک در حال استنطاق شدن به وسیلهٔ کارآگاه عبوس و در حال شکار شدن در ساعات تاریکی. اما بد شانسی او را تبدیل به یک قاتل آدم‌کش در لس آنجلس می‌کند. در آخر سری مجموعه تصاویر از چهرهٔ مری لین منسون که با گوش‌های میکی ماوس تلفیق شده‌است. در رنگ‌های سیاه و سفید و گاهی اوقات چهره‌ای شیطانی برای نمایش سیاهی‌های طبیعی درون انسان و بشر به تصویر کشیده شده‌است. یک مسئلهٔ آزار دهنده در آثار هلن وین در گیر کردن تماشاگر در موضوع کار
در آثار هلن وین در گیر کردن تماشاگر در موضوع کار است. این یک شگفتی است که نمایشگاه‌های از این قبیل که موضوعی تازه و بدیع دارند به شما احساس نا پاکی درونی می‌دهند. مصاحبه هلن وین با مجلهٔ یاسو. هلن وین در تحلیل آثار خود و انگیزهٔ او از این قبیل کارهایش در مصاحبه‌ای می‌گوید درست است که هر زمانی ارزش‌های زیبایی‌شناسی خود را دارد و اگر شما بخواهید به مردم زمان خود دسترسی پیدا کنید باید زبان هنری خود را پیشرفت دهید تا آن‌ها بتوانند درک کنند. این کاری است که من می‌خواهم انجام بدهم. تماشاگران من عشق بازان من در
می‌خواهم انجام بدهم. تماشاگران من عشق بازان من در زندگی هستند من از مردم عقده‌ای دارم. می‌خواهم آن‌ها را با هنرم لمس کنم و تکان دهم و در عین حال محکم نگه دارم و بعضی اوقات می‌خواهم آن‌ها را اسیر خود کنم و این تمام چیزی است که به آن توجه می‌کنم. هنر من هنری است ادامه دار که من آن را ۳۰ سال پیش در بین مردم شروع کردم از زمان شروع بچگی ام تحت فشارهای ناشی از زندگی در جایی بودم که بیشتر شبیه به دیوانه خانه بود. همیشه به خود می‌گفتم چگونه در چنین مکانی زندگی را به پایان برسانم. من این جا چه کنم تنها چیزی که
را به پایان برسانم. من این جا چه کنم تنها چیزی که می‌دانستم این بود که این خانهٔ من نیست من به اینجا تعلق ندارم اما من که بودم؟ از کجا آمده بودم؟ بدون شک من در معرض فراموشی قرار گرفته بودم. در سن هیجده سالگی بود که فهمیدم یک راه فراری وجود دارد من با ید هنرمند می‌شدم و شروع به نقاشی کردن می‌کردم. من چیز زیادی در رابطه با جهان هنر و هنرمندان نمی‌دانستم و به تکنیک‌ها و شیوه‌ها اهمیت نمی‌دادم من فقط می‌خواستم سوالات بچگی ام را در غالب تصویر به نمایش بگذارم و پله به پله زبان هنری ام را پیشرفت دادم. سؤال من
و پله به پله زبان هنری ام را پیشرفت دادم. سؤال من همیشه این است. چرا مردم همیشه باعث رنج بسیار برای دیگران می‌شوند؟ چرا هر کسی آسیب دیده به نظر می‌رسد؟ وقتی من شروع به نقاشی کردن می‌کنم احساس نمی‌کنم که پیامی دارم هنر من یک جواب نیست بلکه یک سؤال است.
برتهولد لاوفر(زادهٔ ۱۱ اکتبر ۱۸۷۴- مرگ ۱۳ سپتامبر ۱۹۳۴) خاورشناس و مردم‌شناس آلمانی-آمریکایی یهودی بود. زندگی. وی در کلن زاده‌شد و در برلین و لایپزیگ تا مقطع دکترا به تحصیلاتش ادامه داد. در ۱۸۹۸ به آمریکا مهاجرت کرد و تا زمان مرگش هم در این کشور ماند. میان سال‌های ۱۸۹۸ تا ۱۸۹۹ وی در جزیره ساخالین و رود آمور به پزوهش‌های نژادشناسی پرداخت. میان سال‌های ۱۹۰۴ تا ۱۹۰۶ وی به همکاری با موزه تاریخ طبیعی آمریکا در زمینهٔ نژادشناسی پرداخت و همچنین میان سال‌های ۱۹۰۵ تا ۱۹۰۷ هم مدرس زبان‌های شرق آسیا در دانشگاه کلمبیا
۱۹۰۷ هم مدرس زبان‌های شرق آسیا در دانشگاه کلمبیا بود. از آن پس تا زمان مرگ لاوفر به همکاری با موزه فیلد در شیکاگو، ایلینوی پرداخت. مرگ وی بر اثر افتادن از بام هتل محل اقامتش در شیکاگو رخ داد.
تاکشی اوکادا (زادهٔ ۲۵ اوت ۱۹۵۶) فوتبالیست پیشین و مربی فوتبال اهل ژاپن است. وی هدایت تیم ملی فوتبال ژاپن را در دو جام جهانی ۱۹۹۸ و ۲۰۱۰ بر عهده داشت و توانست ژاپن را برای اولین بار به جام جهانی رسانده (۱۹۹۸) و برای دومین بار از مرحلهٔ گروهی جام جهانی صعود دهد (۲۰۱۰). وی ۲ بار در سال‌های ۲۰۰۳ و ۲۰۰۴ تیم یوکوهاما مارینوس را به قهرمانی جی‌لیگ سرساند و هر دو سال بهترین مربی فصل جی‌لیگ هم شد.
سامی خدیرا (به ؛ زادهٔ ۴ آوریل ۱۹۸۷ در شهر اشتوتگارت) بازیکن سابق فوتبال دورگه اهل آلمان و تونس است که در پست هافبک میانی برای باشگاه‌ های اشتوتگارت، رئال مادرید، یوونتوس، هرتابرلین و تیم ملی آلمان بازی می کرد. همچنین خدیرا به همراه دیگر بازیکنان تیم ملی فوتبال آلمان جام قهرمانی جام جهانی فوتبال ۲۰۱۴ را بالای سر برد. او از ۱۹۹۵ تا ۲۰۱۰ در باشگاه فوتبال اشتوتگارت بازی می‌کرد و در فصل ۰۷–۲۰۰۶ با این تیم قهرمان بوندس لیگا شد و در فصل ۱۱–۲۰۱۰ با درخشش در تیم ملی آلمان در بازی‌های جام جهانی آفریقای جنوبی رهسپار
آلمان در بازی‌های جام جهانی آفریقای جنوبی رهسپار تیم رئال مادرید اسپانیا شد. و ۴ سال در رئال مادرید توپ زد. خدیرا در تاریخ ۹ ژوئن ۲۰۱۵ با قراردادی چهار ساله به باشگاه فوتبال یوونتوس پیوست. او در سال ۲۰۲۱ پس از ۵ سال حضور در یوونتوس به باشگاه فوتبال هرتابرلین پیوست و در همین باشگاه از دنیای فوتبال خداحافظی کرد . زندگی شخصی. پدر او تونسی و مادرش آلمانی . برادر کوچکتر او رانی خدیرا است
مسوت یا مسعود اوزیل (زاده ۱۵ اکتبر ۱۹۸۸) بازیکن سابق فوتبال اهل آلمان است. دوران حرفه‌ای. وی از سال ۲۰۱۰ تا ۲۰۱۸ در تیم ملی آلمان بازی می‌کرد. به او لقب پادشاه پاس را داده‌اند و از سوی فیفا آقای پاس گل جهان معرفی شده است. او قابلیت بازی با توپ، پاس‌های عالی و قدرت دید بالایی دارد. اولین تیم او وستفالیا ۰۴ بود که تیمی محلی در منطقه شالکه است، پس از آن به شالکه ۰۴ ملحق شد و اولین بازیش برای این تیم را در ۱۷ سالگی انجام داد و به یکی از پدیده‌های تیمش مبدل شد. در دومین فصل مورد اعتماد اسلومکا، مربی جدید تیم
در دومین فصل مورد اعتماد اسلومکا، مربی جدید تیم قرار نداشت. پدر اوزیل از این وضعیت خسته شد پس از رد پیشنهاد تمدید قرارداد یک میلیون یورویی توسط شالکه، پسرش را راهی وردربرمنی کرد که به دنبال جانشینی برای دیگو بود. بازیکن برزیلی به باشگاه فوتبال یوونتوس رفت و اوزیل با ۴٫۵ میلیون یورو به باشگاه فوتبال وردربرمن رفت تا ناجی این تیم باشد و بعد آن اوزیل با بستن قراردادی به ارزش ۱۵ میلیون یورو به رئال مادرید اسپانیا پیوست. اوزیل پس از سپری کردن دوره درخشان در رئال مادرید در فصل آخر حضور خود با قراردادی به قیمت
مادرید در فصل آخر حضور خود با قراردادی به قیمت ۴۲٫۵ میلون پوند به باشگاه آرسنال پیوست. او در سال ۲۰۱۴ همراه با تیم ملی آلمان قهرمان جام جهانی شد. در سال ۲۰۱۸ نیز پس از حواشی زیاد پس از حذف تیم ملی آلمان در دور گروهی جام‌جهانی و باخت به تیم ملی مکزیک و کره جنوبی، از تیم ملی آلمان خداحافظی کرد. او در سن ۳۴سالگی، در روز ۲۲ مارس ۲۰۲۳ از دوران حرفه ای فوتبال خداحافظی کرد. دوران ملی. جام جهانی ۲۰۱۰. اوزیل ۲۱ ساله، با توجه به غیبت بالاک در جام جهانی، طراح اصلی تیم ملی آلمان در جام جهانی بود و در تیم ملی کشورش، با
ملی آلمان در جام جهانی بود و در تیم ملی کشورش، با یک سبک بازی فوق‌العاده به مقام سومی جهان رسید. تکنیک او جان تازه‌ای به فوتبال ماشینی آلمان بخشید و البته باید شهرت خود را مدیون یواخیم لوو، تئوریسین متبحر آلمانی باشد. او در سه بازی تیم آلمان بازی کرد و در بازی با غنا از لبه محوطه ۱۸ قدم یک گل به ثمر رساند. جام جهانی ۲۰۱۴. اوزیل از بازیکنان مطرح آلمان در جام جهانی ۲۰۱۴ بود که در انتها توانست به همراه دیگر بازیکنان تیم ملی فوتبال آلمان جام قهرمانی جام جهانی را بالای سر خود ببرد. او همچنین در انتخابی جام
را بالای سر خود ببرد. او همچنین در انتخابی جام جهانی ۲۰۱۴ با هشت گل بهترین گلزن آلمان شد و نقش اصلی را در قهرمانی آلمان در ماراکانا داشت. زندگی شخصی. مسعود اوزیل در خانواده‌ای اصالتاً ترک‌تبار اهل ترکیه در ۱۵ اکتبر ۱۹۸۸ در شهر گلزنکیرشن در آلمان غربی سابق به دنیا آمد. اوزیل با ماریا لاگربلوم (خواهر سارا کانر، خواننده مشهور آلمانی) ازدواج کرد اما این ازدواج چندان به طول نینجامید بعد از حضور اوزیل در اسپانیا، همسرش بنا به گفتهٔ خودش طاقت دوری از کشورش و نبود اوزیل در خانه به خاطر شرکت در تمرینات فشردهٔ رئال
اوزیل در خانه به خاطر شرکت در تمرینات فشردهٔ رئال مادرید را نیاورد و از او جدا شد. اوزیل، زین‌الدین زیدان را سرمشق خود دانسته است. اوزیل یک مسلمان معتقد است و قبل از ورود به زمین، آیاتی از قرآن را می‌خواند. او در مصاحبه با روزنامه چاپ برلین تاگسشپیل گفت: «من نماز می‌خوانم و هم‌تیمی‌هایم می‌دانند در آن مدت کوتاه نمی‌توانند با من صحبت کنند». اوزیل در کتاب جدید خود در رابطه با تصمیم خود در سال ۲۰۰۶ که تیم ملی فوتبال آلمان را برای بازی انتخاب کرد، می‌گوید: «من افتخار می‌کنم قادر به تصمیم‌گیری زیر فشار و بازی
افتخار می‌کنم قادر به تصمیم‌گیری زیر فشار و بازی برای تیم ملی آلمان هستم. همچنین خیلی خوشحالم که هرگز به ترکیه پشت نکردم، درست قبل از شروع بازی من دعا می‌خوانم، همیشه قبل از شروع بازی و در هنگام ورود به زمین بازی به زبان ترکی دعا می‌خوانم و در این دعا از خداوند می‌خواهم من و هم بازی‌هایم را از مصدومیت‌ها در امان بدارد». او اضافه می‌کند که «من به عنوان یک کودک این دعاها را از پدر و مادرم یادگرفته‌ام. من بعد از بیدار شدن از خواب و بعد از خوردن غذا و در طول خواندن سرود ملی دعا می‌خوانم». همچنین اوزیل در مورد
سرود ملی دعا می‌خوانم». همچنین اوزیل در مورد چالش انتخاب بازی کردن برای تیم ملی فوتبال آلمان و تیم ملی فوتبال ترکیه می‌نویسد: «پدر و برادرم می‌خواستند که من برای تیم ملی آلمان بازی کنم اما مادر و خواهرم مخالف بودند و می‌گفتند باید برای تیم ملی ترکیه بازی کنم. این تصمیم من ظرف چند دقیقه گرفته نشد. این تصمیم می‌توانست کل دوران حرفه‌ای من را به‌طور قابل توجهی تحت تأثیر قرار دهد. با این حال، من حرف‌های خانواده‌ام و عقاید متفاوت آن‌ها در مورد این تصمیم سخت را شنیدم. امکان‌پذیر نیست که در سن ۱۶، ۱۷ یا ۱۸ سالگی
امکان‌پذیر نیست که در سن ۱۶، ۱۷ یا ۱۸ سالگی شما در چنین موضوع سختی به تنهایی تصمیم‌گیری کنید. من از همان ابتدا با پدرم موافق بودم اما پذیرش آن در آغاز برایم امکان‌پذیر نبود. من نمی‌خواستم شتاب زده عمل کنم یا تصمیم اشتباهی را بگیرم». چند روز پیش از آغاز جام جهانی ۲۰۱۸ روسیه، اوزیل با اردوغان، رئیس‌جمهور ترکیه در لندن دیدار کرد و عکس‌هایی که از این دیدار منتشر شد، واکنش‌های تندی را در آلمان به همراه داشت که سرانجام اوزیل به این انتقادات واکنش نشان داد و در ۲۲ ژوئیه ۲۰۱۸ با انتشار متنی در صفحه توئیتر و
در ۲۲ ژوئیه ۲۰۱۸ با انتشار متنی در صفحه توئیتر و اینستاگرامش، اعلام کرد که دیگر برای تیم ملی آلمان بازی نخواهد کرد. او نوشت: «رفتاری که از سوی فدراسیون فوتبال آلمان و خیلی‌های دیگر با من شد، باعث شده که دیگر نخواهم پیراهن تیم ملی آلمان را به تن کنم. احساس می‌کنم که دیگر به من نیاز ندارند و فکر می‌کنم دستاوردهایی که از اولین بازی ملی ام در سال ۲۰۰۹ داشتم، فراموش شده است. این تصمیم را با ناراحتی و بعد از بررسی‌های زیاد، به دلیل اتفاقات اخیر، گرفتم. من تا زمانی که این احساس عدم احترام و نژادپرستی را دارم،
که این احساس عدم احترام و نژادپرستی را دارم، دیگر برای تیم ملی آلمان بازی نخواهم کرد. من همیشه با احساس غرور و هیجان، پیراهن آلمان را به تن می‌کردم اما دیگر این احساس را ندارم. گرفتن این تصمیم بسیار دشوار بود زیرا همیشه با تمام وجود برای هم تیمی‌هایم، کادر فنی و مردم آلمان بازی کردم. اما وقتی مدیران رده بالای فدراسیون فوتبال آلمان چنین رفتاری با من دارند، به ریشه‌های من بی‌احترامی می‌کنند و خودخواهانه من را به تبلیغات سیاسی وصل می‌کنند، دیگر نمی‌توانم ادامه بدهم. من به این دلیل فوتبال بازی نمی‌کنم و اینطور
بدهم. من به این دلیل فوتبال بازی نمی‌کنم و اینطور نیست که عقب بنشینم و کاری نکنم. نژادپرستی هرگز نباید پذیرفته شود». اوزیل در سال ۲۰۱۹ با مدل و هنرپیشه، امینه گولشه ازدواج کرد و چندی بعد ازدواجشان صاحب دو دختر شدند. دوران باشگاهی. رئال مادرید. اوزیل در جام جهانی ۲۰۱۰ عالی بود و در آن جام پدیده شد. بعد از آن تیم‌های زیادی در پی جدی من او بودند. بارسلونا، آرسنال و رئال مادرید مهم‌ترین تیم‌ها بودند. اوزیل با بستن قراردادی به ارزش ۱۵ میلیون یورو به رئال مادرید اسپانیا پیوست. اوزیل در اولین فصل حضورش در رئال ۲۵
پیوست. اوزیل در اولین فصل حضورش در رئال ۲۵ پاس گل داد و از این نظر در اروپا بهترین عملکرد را داشت. او در دومین فصل حضورش شماره ۱۰ را پوشید و در تیم ژوزه مورینیو پلی میکر اصلی شد. اوزیل در مسابقات باشگاه‌های فوتبال اسپانیا (لالیگا) نیز به عنوان یکی از تأثیرگذارترین بازیکنان رئال مادرید موجبات قهرمانی این تیم را فراهم نمود. آرسنال. اوزیل پس از ۳ سال حضور در رئال مادرید در نقل و انتقالات تابستان ۲۰۱۳ با قراردادی ۵ ساله به ارزش ۴۲٬۵ میلیون یورو به آرسنال انگلیس پیوست. در ۱۴ سپتامبر ۲۰۱۳ در مقابل ساندرلند اولین
پیوست. در ۱۴ سپتامبر ۲۰۱۳ در مقابل ساندرلند اولین بازی اش را برای توپچی‌ها انجام داد و در همان بازی اولین پاس گلش را نیز به ژیرو داد. در فصل ۲۰۱۳/۱۴ در بین نامزدهای توپ طلا قرار گرفت و در تیم منتخب یوفا هم قرار گرفت. او در سال ۲۰۱۶ با ۱۸ پاس گل بهترین پاسور لیگ شد. او در مجموع حضورش در آرسنال ۳۳ گل به ثمر رسانده است. فنرباغچه. او پس از مشکلاتی که بین او و مربی اش میکل آرتتا به وجود آمد از لیست بازیکنان اصلی تیم خط خورد و سکونشین شد او همیشه از باشگاه فوتبال فنرباغچه به عنوان تیم محبوبش نام برده است و
فنرباغچه به عنوان تیم محبوبش نام برده است و بالاخره به آرزوی قلبی خود رسید و با قراردادی ۴ ساله به فنرباغچه پیوست. استانبول باشاق‌شهر. او در سال ۲۰۲۲ به این باشگاه پیوست. پاس گل. اوزیل تنها بازیکن تاریخ فوتبال است که در همه رقابت‌های جام جهانی، یورو، لیگ قهرمانان اروپا، لیگ اروپا، لیگ جزیره، بوندس لیگا و لالیگا آقای پاس گل شده است. او تا سال ۲۰۱۲ در تمامی تورنمنت‌ها ۶۰ پاس گل داده است و در مجموع در لیگ تا ژانویه ۲۰۱۳، ۴۰ پاس گل داده است و از این رو به عنوان آقای پاس گل جهان محسوب شد و به او لقب پادشاه پاس
آقای پاس گل جهان محسوب شد و به او لقب پادشاه پاس گل را داده‌اند. او در سال ۲۰۱۲، ۳۰ پاس گل داد که رکوردار پاس گل در بین ۵ لیگ معتبر جهان است. وی در نوامبر ۲۰۱۵ رکوردی جدیدی در لیگ برتر ثبت کرد، او توانست در شش بازی متوالی پاس گل بدهد. فعالیت اجتماعی. اوزیل در همین سال هزینه عمل جراحی ۱۱ کودک برزیلی را بر عهده گرفت.
منوچهر بدیعی (متولد ۱۳۱۸، اصفهان) از مترجمان ایرانی. زندگی و آثار. بدیعی در فروردین ۱۳۱۸ در اصفهان متولد شد و تا کنون آثار باارزشی چون چهره مرد هنرمند در جوانی اثر جیمز جویس، جاده فلاندر نوشته کلود سیمون، آدم اول اثر آلبر کامو، ژان باروا نوشته روژه مارتن دوگار، آثاری از آلن رب‌گریه و سینکلر لوئیس، و مهم‌تر از همه رمان بزرگ اولیس اثر جیمز جویس را به فارسی ترجمه کرده‌است. وی تحصیلات خود در رشته‌ای نامرتبط با فن ترجمه ادامه داد و لیسانسش را گرفت. او درس‌های دوره دکترای همان رشته را نیز تمام کرد، اما چون رساله
دکترای همان رشته را نیز تمام کرد، اما چون رساله پایان دوره تحصیلی را نگذرانده‌است درجه و عنوان دکترا ندارد. مشاغلش همواره در همان زمینه تحصیلات دانشگاهی‌اش بوده و از این رو به ترجمه به عنوان یک شغل و حرفه نگاه نمی‌کند. کتاب چهره مرد هنرمند در جوانی ترجمه منوچهر بدیعی، در دوره بیستم انتخاب کتاب سال جمهوری اسلامی ایران از طرف وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، به عنوان کتاب سال برگزیده شد. کتاب‌شناسی. =ترجمۀ منتشرنشده=
تیم ملی فوتبال زارلند تیم فوتبالی بود که بین ۱۹۵۰ تا ۱۹۵۶ زارلاند را طی اشغال فرانسه پس از جنگ جهانی دوم نمایندگی می‌کرد. چون مردم محلی نمی‌خواستند به فرانسه بپیوندند، سازمانهای مستقلی به وجود آمدند، مانند یک کمیته ملی المپیک در سال ۱۹۵۰ که منجر به حضور زارلند در المپیک تابستانی ۱۹۵۲ شد. همچنین، چون آنها خود را ملتی جدا از آلمان به حساب نمی‌آوردند، تیم فوتبال به عنوان یک تیم ملی نشان داده نمی‌شد، و عموماً از آن به عنوان منتخب یا چیزی شبیه آن یاد می‌کردند.
سیمئون زاکس-کبورگ و گوتا یا سیمئون دوم بلغارستان (بلغاری: Симеон Борисов Сакскобургготски) (متولد ۱۶ ژوئن ۱۹۳۷) یک چهره مهم سلطنتی و سیاسی در بلغارستان است. طی حکومت او به عنوان تزار بلغارستان بین ۱۹۴۳ و ۱۹۴۶، او خردسال بود و قدرت از طرف او در دست چند نایب السلطنه بود. در ۱۹۴۶ و در پی یک رفراندوم، نظام سلطنتی بلغارستان سقوط کرد و او به خارج از کشور تبعید شد. ۵۰ سال بعد در سال ۱۹۹۶ سیمئون به بلغارستان بازگشت و با تأسیس یک حزب، وارد فضای سیاسی بلغارستان شد. در ژوئیه ۲۰۰۱ و در پی پیروزی در انتخابات پارلمانی،
ژوئیه ۲۰۰۱ و در پی پیروزی در انتخابات پارلمانی، سیمئون به عنوان نخست‌وزیر جمهوری بلغارستان انتخاب شد و تا اگوست ۲۰۰۵ در این مقام باقی ماند. او یکی از تنها دو فرد زنده‌ای است که در زمان جنگ جهانی دوم ریاست کشوری را برعهده داشته‌اند (نفر دیگر دالایی لاما رهبر در تبعید تبت است). همچنین او تنها شخص زنده‌ای که عنوان «تزار» را داشته، و یکی از دو پادشاهی است که از طریق انتخاباتی دمکراتیک به ریاست دولت رسیده‌اند (نفر دیگر نوردوم سیهانوک پادشاه سابق کامبوج است)
مارچلو آلبرتو بیلسا (زادهٔ ۲۱ ژوئیه ۱۹۵۵ در روزاریو) معروف به لوچو بیلسا (بیلسا دیوانه) بازیکن سابق و سرمربی کنونی فوتبال اهل آرژانتین است که هدایت تیم ملی اروگوئه را برعهده دارد. در جام جهانی ۲۰۰۲ مربی تیم ملی آرژانتین بود و از آن دوره که در اولین دور رقابت‌ها حذف شد، خاطرات تلخی دارد. با آنکه در دوران بازیگری پر فروغ نبود، اما در بین بازیکنان، مربیان و تماشاگران آرژانتینی احترام ویژه‌ای دارد. در سال ۲۰۰۷ به عنوان سرمربی تیم ملی شیلی انتخاب شد و توانست تیم شیلی را در پایان رقابت‌های مقدماتی جام جهانی در
شیلی را در پایان رقابت‌های مقدماتی جام جهانی در آمریکای جنوبی در ردیف دوم قرار دهد و بعد از ۱۲ سال این تیم را به جام جهانی ۲۰۱۰ ببرد. پیروزی‌های چشمگیر شیلی در برابر آرژانتین، پرو، بولیوی، ونزوئلا، کلمبیا، پاراگوئه و اکوادور راه این تیم را به جام جهانی ۲۰۱۰ گشود.
آنالیز بقاء، واکافت بقا، تحلیل ماندگاری یا تجزیه و تحلیل بقاء یکی از مباحث علم آمار است که در رشته‌های مختلفی از جمله دانش رایانه، همه‌گیرشناسی و کشاورزی کاربرد دارد. تحلیل بقا به مجموعه‌ای از روش‌های آماری تحلیل داده گفته‌می‌شود که در آن‌ها متغیر مطلوب "زمان وقوع یک پدیده" است. این موضوع در علوم مهندسی نظریه قابلیت اطمینان نامیده می‌شود. ویژگی خاص تحلیل بقاء این است که با داده‌های سانسور شده وفق داشته و از این رو از اطلاعات دام‌های که در زمان ارزیابی هنوز زنده هستند استفاده می‌نماید. تحلیل بقاء، به عنوان
زنده هستند استفاده می‌نماید. تحلیل بقاء، به عنوان یک روش آماری که اساساً برای تحقیقات زیستی و مهندسی یافته می‌تواند در آنالیز داده‌های دیر زیستی مورد استفاده قرار گیرد. این روش آماری اطلاعات حاصل از دام‌های حذف شده (سانسور نشده) و حذف نشده (سانسور شده) را با یکدیگر ترکیب نموده و تحلیل آماری داده‌های سانسور شده را امکان‌پذیر ساخته و از سویی دیگر خصوصیت غیر خطی داده‌های طول عمر را نیز مورد توجه قرار می‌دهد. تکنیک‌های آماری تحلیل بقا. تکنیک‌های آماری مورد استفاده در تحلیل بقاء بر اساس مدل بندی و آنالیز
استفاده در تحلیل بقاء بر اساس مدل بندی و آنالیز زمان‌های پاسخ است. زمان پاسخ یک فرد عبارت از [متغیر تصادفی] مثبتی است که فاصله بین نقطه آغاز معین و نقطه پایان را نشان می‌دهد. در [آنالیز] طول عمر تولیدی در گاوهای شیری نقطه آغاز معمولاً زمان اولین گوساله زایی و نقطه پایان (شکست) عبارت از زمانی است که حیوان از گله حذف شده یا می‌میرد. این فاصله زمانی بر حسب روز، ماه یا سال اندازه‌گیری می‌شود. عموماً، نقطه پایان می‌تواند هر رخداد دیگری نیز باشد به عنوان مثال بهبود بیماری یا موفقیت پس از [تلقیح مصنوعی] و همچنین
بیماری یا موفقیت پس از [تلقیح مصنوعی] و همچنین فاصله بین نقطه آغاز و پایان می‌تواند در مقیاس‌های دیگری غیر از زمان مانند کیلوگرم شیر تولیدی بیان شود. ویژگی خاص تحلیل بقا. ویژگی خاص تحلیل بقا این است که با داده‌های سانسور شده وفق داشته و از این رو از اطلاعات دام‌های که در زمان ارزیابی هنوز زنده هستند استفاده می‌نماید. معمولترین نوع سانسوره، سانسور کردن از راست است که در این حالت زمان شکست واقعی از مقدار مشاهده شده بیشتر است. از دلایل معمول سانسور کردن سمت راست عدم شکست (حذف) حیوان قبل از پایان مطالعه
سمت راست عدم شکست (حذف) حیوان قبل از پایان مطالعه می‌باشد. در ارزیابی طول عمر در گله‌های گاو شیری داده سانسور شده به دلیل یکی از عوامل زیر به وجود می‌آید: حیوان در انتهای دوره مطالعه و جمع‌آوری داده هنوز زنده باشد، هنگامی که حیوان از یک گله به گله دیگر که تحت بررسی نمی‌باشد فروخته می‌شود یا زمانی که کل حیوانات موجود در یک گله از برنامه ارزیابی حذف می‌شوند. تحلیل بقاء همچنین دارای توانایی استفاده از داده‌های ترانکیت است. در این سری داده‌ها نقطه آغاز خارج از زمان شروع جمع‌آوری داده است. یک مشاهده، زمانی گفته
شروع جمع‌آوری داده است. یک مشاهده، زمانی گفته می‌شود ترانکیت است که تاریخ اولین گوساله زایی دام زودتر از زمان آغاز جمع‌آوری داده‌ها باشد. از آنجاییکه هیچ اطلاعاتی در زمان قبل از جمع‌آوری داده‌ها در دسترس نمی‌باشد، چنین دامی فرض می‌شود که تنها پس از آغاز جمع‌آوری داده‌ها در معرض خطر حذف باشد. رکوردهای ترانکیت برخلاف رکوردهای سانسور شده که دارای اطلاعات جزیی هستند رکوردهای کاملی در آنالیزها به حساب می‌آیند. نوع دیگر سانسور، سانسور شدن سمت چپی است که در این حالت حذف حیوان (شکست) قبل از نقطه شروع اتفاق