payamvha/North_RAG huggingface dataset:
که در تاریخ ایران و جهان رخ داده‌اند، در گیم‌پلی بازی نقشی را ایفا نمایند. به عنوان مثال، مرحله‌ای از بازی که در زمان وقوع جنگ ایران و عراق رخ می‌دهد، شرایط خاص دوران جنگ را دارد. در این مرحله، وظیفهٔ بازیکن بیش‌تر تأمین سوخت مورد نیاز برای شهرهای مرزی کشور است و صادرات نفت به دلیل وقوع جنگ و نیازهای داخلی، بسیار کاهش خواهد یافت. ضمن اینکه ظرفیت پالایشگاه‌ها با توجه به حملات دشمن افت محسوسی خواهند داشت. در هر مرحله، چندین مأموریت گنجانده شده‌است که بازیکن برای به پایان رساندن مرحله، باید آن‌ها را با موفقیت
به پایان رساندن مرحله، باید آن‌ها را با موفقیت انجام دهد. در طراحی این مأموریت‌ها نیز تلاش شده‌است برخی حوادث واقعی تاریخ کشور بازسازی و به دست بازیکن انجام شوند تا بازیکنان ضمن لذت بردن از بازی و انجام دادن مأموریت‌های کلیدی، با بخشی از تاریخ صنعت نفت کشور آشنا شوند.
نمک مضاعف وقتی دو نمک با هم به نسبت مولی ساده ای متبلور شوند، حاصل می‌شود. شکل و سیستم بلوری نمک‌های حاصل عملا با شکل بلوری دو نمک سازنده آن یکی است. نمک‌های مضاعف در حالت محلول خواص هر یک از یون‌های سازنده خود را نشان می‌دهند. •تشکیل یک نمک مضاعف باعث به‌وجود آمدن ساختمان پایدارتری خواهد شد به‌طوری که انرژی آزاد تشکیل یک نمک مضاعف متبلور، از مجموع انرژی های آزاد تشکیل نمک های اجزای سازنده بزرگتر است. نمک های مضاعف را می توانیک سیستم سه جزئی به حساب آورد که یک جزئ آن آب و دو جزئ دیگر دو نمک ساده می باشند که
جزئ آن آب و دو جزئ دیگر دو نمک ساده می باشند که باید اولا شعاع کاتیون ها ثانیا نسبت مولی نمک های ساده یکسان باشد. ثالثا شکل و سیستم بلوری نمک ها یکی باشد. بنابراین یک نمک مضاعف با شبکه بلوری مشابه نمک های ساده بکار رفته تشکیل می شود. نمک های مضاعف از نظر شکل ظاهری دارای انواع گوناگون از جمله اورتورومبیک، مونوکلینیک و غیره می باشند که هر یک دارای خصوصیات منحصر به فرد خود هستند. این خصوصیات که شامل طول یال شبکه بلور، شعاع کاتیون و اندازه زوایای وجوه می باشد توسط پراش اشعه ایکس تعیین می گردد. نمونه‌های نمک
توسط پراش اشعه ایکس تعیین می گردد. نمونه‌های نمک مضاعف. چند نمونه از نمک‌های مضاعف عبارتند از: منابع. آزمایشگاه شیمی معدنی ۱
کیست دندانی که به عنوان کیست پری‌آپیکال (periapical cyst) (پیرا-نوکی) هم شناخته می‌شود، شایع‌ترین کیست دندان‌زاد است. این کیست ممکن است به سرعت از یک گرانولوم پری‌آپیکال، به عنوان عاقبت پریودنتیت مزمن پری آپیکال درمان نشده، ایجاد شود. پری‌آپیکال به عنوان «بافت‌های اطراف اَپِکس ریشه دندان» تعریف می‌شود و کیست «حفره پاتولوژیکی است که توسط بافت پوششی پوشیده شده و حاوی محتویات مایع یا گازی است که توسط تجمع چرک ایجاد نمی‌شود.» کیست که بیشتر در ناحیه قدامی فک بالا قرار دارد، ناشی از بافت‌مردگی مغز دندان ثانویه به
قرار دارد، ناشی از بافت‌مردگی مغز دندان ثانویه به پوسیدگی دندان یا آسیب‌شناسی دندان‌پزشکی است. لایه داخلی آن از بقایای سلول‌های بافت پوششی ملاسز مشتق شده‌است که برای تشکیل کیست تکثیر می‌شوند. چنین کیست‌هایی بسیار رایج هستند. اگرچه در ابتدا بدون علامت هستند، اما از نظر بالینی قابل توجه هستند زیرا عفونت ثانویه می‌تواند باعث درد دندان و آسیب شود. در رادیوگرافی، کیست به صورت یک رادیولوسنسی (ناحیه تاریک) در اطراف اَپِکس ریشه دندان ظاهر می‌شود. کیست‌های دندانی در ابتدا بدون علامت هستند و به آرامی پیشرفت می‌کنند.
ابتدا بدون علامت هستند و به آرامی پیشرفت می‌کنند. عفونت بعدی کیست باعث تورم و درد می‌شود. در ابتدا کیست به صورت یک برآمدگی گرد و سفت متورم می‌شود، اما بعداً بدن بخشی از دیواره کیست را جذب می‌کند و یک تجمع نرم‌تر از مایع در زیر غشای مخاطی باقی می‌گذارد. علائم ثانویه کیست‌های پری اپیکال (رادیکولار) شامل التهاب و عفونت مغز دندان است که باعث پوسیدگی دندان می‌شود. این عفونت همان چیزی است که باعث بافت‌مردگی مغز دندان می‌شود. کیست‌های بزرگتر ممکن است باعث انبساط استخوان یا جابجایی ریشه شوند. همچنین ممکن است تغییر
یا جابجایی ریشه شوند. همچنین ممکن است تغییر رنگ دندان آسیب دیده رخ دهد. بیمار به تست الکتریکی و یخی روی دندان آسیب دیده پاسخ منفی می‌دهد اما به ضربه حساس خواهد بود. بافت لثه اطراف ممکن است لنفادنوپاتی را تجربه کند. صفحه آلوئولی ممکن است هنگام لمس صدا از خود برآرد. عوارض. گسترش کیست باعث فرسایش کف سینوس فک بالا می‌شود. به محض ورود به حفره فک بالا، به دلیل فضای موجود، سرعت گسترش افزایش می‌یابد. انجام تست ضربه با ضربه زدن به دندان‌های آسیب‌دیده باعث درد شدید می‌شود. این اغلب به صورت بالینی تشخیص عفونت پالپ
می‌شود. این اغلب به صورت بالینی تشخیص عفونت پالپ است.
تراخت (آلمانی: Tracht) نوعی لباس سنتی است که در کشورهای آلمانی‌زبان مورد استفاده قرار می‌گیرد. تاریخچه. اگرچه این لباس اصالتاً در منطقه باواریا و کشور اتریش پوشیده می‌شده است اما در سراسر آلمان، سوییس، هلند و سایر مناطق شمال غرب اروپا نیز استفاده می‌شود. این لباس الهام گرفته از لباس دهقانان و روستاییان جنوب آلمان و شمال اتریش است که به "لنداوس‌مد" معروف بوده است. انواع. تراخت در دو نوع زنانه و مردانه دوخته می‌شود و هنوز در اتریش و بخشهایی از آلمان مورد استفاده است. در شمال آلمان تراخت‌های فریزیانی و
استفاده است. در شمال آلمان تراخت‌های فریزیانی و فینکن‌وردر و در جنوب تراخت های مختلفی مانند "جنگل انبوه"،"بادن وورتمبرگ"،"دانوبه سوابین" و "تسیمرمان" دوخته می‌شده‌اند.
هفتواد نام شخصیتی ایرانی است که در کارنامه اردشیر بابکان و شاهنامه فردوسی به عنوان حاکم بم معرفی می‌شود. ریشه نام. کلمه "هفتواد" آنگونه است که در شاهنامه ثبت شده. متن پهلوی نام آن را "هپتن باد" آمده است. "هپتان بوخت" نیز صورت دیگر پهلوی این کلمه است. هپتان باد بمعنی دارای هفت پسر یا دارای هفتمین پسر است. نیز هپتان بخت را بمعنی آزاد شده از هفت آسمان نیز دانسته‌اند. متون فارسی همگی از هفتواد استفاده کرده‌اند. خلاصه داستان. بنا بر نقل شاهنامه فردوسی در شهری بنام کجاران (بم امروزی) در نزدیکی قلعه دختر بم، تجارت
کجاران (بم امروزی) در نزدیکی قلعه دختر بم، تجارت مردم از راه نخ ریسی بود و این کار در عهده زنان بود. زنان و دختران شهر هر روز نزد صخره‌ای نخ ریسی می‌کردند. در این شهر مردی بود بنام هفتواد که هفت پسر و یک دختر داشت. روزی دختر هفتواد زیر درخت سیب سیبی افتاده پیدا کرد، آن را برداشت و مشغول خوردنش شد که ناگهان کرمی درون سیب دید. دختر کرم را با انگشت برداشت و درون دوکی گذاشت و تصمیم گرفت از آن نگهداری کند به امید اینکه از طالع کرم ریستن بسیار کند. اینگونه شد و هر روز سیب به کرم می‌داد و کار بسیار می‌کرد تا
و هر روز سیب به کرم می‌داد و کار بسیار می‌کرد تا اینکه کرم بزرگ و قوی شد. هفتواد و فرزندانش به پشتوانه ثروتی که از قبل کرم به دست آوردند، توانستند سربازانی استخدام کرده و در مقابل حاکمی که به طمع گرفتن مالیات سروقت شان آمده بود، ایستادگی کنند. کار به جایی رسید که در مقابل هفتواد و پسرانش کسی را یارای ایستادن نبود. هفتواد در ادامه دژی بزرگ - که شاید اشاره به همان قلعه دختر باشد- در کوه ساختند و کرم را که دیگر به شکل غول آسایی بزرگ شده بود، به حوض آبی درون قلعه منتقل کردند و به خاطر شهرت این کرم نام کجاران
منتقل کردند و به خاطر شهرت این کرم نام کجاران به بم تغییر کرد. تا اینکه خبر به اردشیر بابکان رسید و او که در ابتدا مغلوب کرم شده بود در نهایت با نیرنگ توانست بر کرم و نگهبانانش چیره شود. اردشیر دژبانان را مست نمود و بدست کسی دیگی از ارزیز (قلع) داغ به نام شیر و برنج برای کرم پر اشتها فرستاد. کرم با خوردن ارزیز مذاب ناتوان شد و به شمشیر اردشیر بابکان از پای درآمد. اردشیر در ادامه هفتواد و پسرانش را که برای نجات کرم آمده بودند، بمانند کرم و ملازمانش از دم تیغ گذراند. پس از آن اردشیر پایتخت را به بم برد و
تیغ گذراند. پس از آن اردشیر پایتخت را به بم برد و قلعه و آتشکده ای در بم بنا کرد (امروزه آثار قلعه ای به نام قلعه اردشیر در نزدیکی قلعه دختر کرمان وجود دارد) سپس سپاهی به کرمان فرستاد و افرادی را برای حکمرانی بر کرمان گماشت. نمونه شعر. شعر زیر نمونه‌ای از نظم شاهنامه است که به داستان نخستین رزم لشکریان ایران و هفتواد بازمی‌گردد. در آن نبرد که در شاهنامه توصیف آن آمده هفتواد بر سپاهیان ایرانشهر پیروز می‌شود. هفتواد و منابع تاریخی. شاپور شهبازی، پژوهشگر مطالعات ایرانشناسی ارتباط هفتواد به تاریخ را اینگونه
ایرانشناسی ارتباط هفتواد به تاریخ را اینگونه ذکر کرده: علی‌رغم وجود عناصر افسانه‌ای، این داستان مشخصاً دور پایه‌ای تاریخی بافته شده است، تلاش اردشیر برای فتح سرزمین‌های ساحلی ایران و مناطق همسایه مکران و کرمان و مقاومت محلی شدیدی که او مجبور بوده بر آن غلبه یابد. تجارت دریایی این مناطق را ثروتمند کرده بوده و کاملاً محتمل است که […] یک صنعت محلی تولید ابریشم در خلیج فارس ایجاد شده بود که حامیان آن رشک‌ورزانه اسرار آن را محافظت می‌کردند که منجر به جمع شدن ثروت انبوهی در دژهای آن‌ها شده بود. گفته شده است که
انبوهی در دژهای آن‌ها شده بود. گفته شده است که ارسطو فکر می‌کرده که 'کرم بزرگ خاصی با شاخ‌های بزرگ پیله‌هایی ایجاد می‌کند که زنان در بافندگی استفاده می‌کند.' تمام این داستان دربارهٔ عقلانی‌سازی یک واقعیت تاریخی است: سواحل خلیج فارس یک دزد دریایی قدرتمند، احتمالاً تحت تأثیر فرهنگ هندی ناگا داشته که دشمنی موبدان زرتشتی را برانگیخته است […] و اردشیر به‌سختی توانسته او را مغلوب کند که در نهایت منجر به شکل‌گیری افسانهٔ کرم اهریمنی و داستان هفتواد و هفت پسر او شده است. هفتواد و سایر منابع. داستان هفتواد در
او شده است. هفتواد و سایر منابع. داستان هفتواد در کارنامه اردشیر بابکان به‌عنوان داستانی اساطیری در دورهٔ ساسانی هم مطرح شده که توسط فردوسی به‌عنوان منبعی در نوشتن شاهنامه استفاده شده است. ارجاع خلاصه‌تری از این داستان در تاریخ طبری نیز وجود دارد.
ورزشگاه لیبرو لیبراتی ورزشگاهی در شهر ترنی در کشور ایتالیا است. بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال تارنانا در این ورزشگاه برگزار می‌شود.
اهمّیّت جدی بودن، یک کمدی مبتذل برای آدم‌های جدی یا اهمیت ارنست بودن نمایشنامه‌ای است از اسکار وایلد، شاعر و نمایشنامه‌نویس ایرلندی. این نمایش برای اولین بار در ۱۴ فوریهٔ ۱۸۹۵ در "تماشاخانهٔ سنت جیمز" در لندن به روی صحنه رفت. این نمایش که یک کمدی در سبک لودگی است، دربارهٔ آدم‌هایی است که برای فرار از تعهداتشان، هویت جعلی برمی‌گزینند. منتقدان هم‌دورهٔ وایلد، همگی طنز موجود در نمایشنامه را ستودند. برخی فقدان پیام‌های اجتماعی در اثر را از معایب آن دانستند. برخی دیگر معتقد بودند "اهمّیّت جدی بودن"، نقطهٔ اوجی
دیگر معتقد بودند "اهمّیّت جدی بودن"، نقطهٔ اوجی در فعالیت هنری وایلد به‌شمار می‌رود. گفتگوهای ظریف و بذله‌گویی‌های مفرح نمایشنامه باعث شده که "اهمّیّت جدی بودن" محبوب‌ترین نمایشنامهٔ اسکار وایلد باشد. "اهمّیّت جدی بودن" در شب اول اجرا با استقبال بی‌نظیری روبه‌رو شد و به نظر می‌رسید موفقیت فراوانی برای وایلد به همراه داشته باشد، اما اتفاقاتی که در طول اجرای نمایش و پس از آن رخ داد، سقوط وایلد را رقم زد. مارکی کویینزبری، پدر معشوق اسکار وایلد، قصد داشت با سبدی از سبزیجات گندیده به دیدن نمایش برود و نمایش را
از سبزیجات گندیده به دیدن نمایش برود و نمایش را به هم بزند. اسکار وایلد از این موضوع مطلع شد و از ورود مارکی به تئاتر ممانعت کرد. این ماجرا به دادگاه کشیده شد و در نهایت دشمنی با مارکی، برای اسکار وایلد بدنامی به بار آورد. علی‌رغم استقبال فراوان از نمایش، ناچار شدند پس از ۸۶ شب اجرا را متوقف کنند. در نهایت وایلد به جرم "بی‌شرمی" به دو سال زندان با اعمال شاقه محکوم شد. پس از زندان، وایلد یک نمایشنامهٔ دیگر منتشر کرد اما هرگز اثر دراماتیک یا کمدی دیگری ننوشت. "اهمّیّت جدی بودن"، پس از اکران اول، بارها روی
"اهمّیّت جدی بودن"، پس از اکران اول، بارها روی صحنه به نمایش درآمده و سه اقتباس سینمایی از این اثر ساخته شده‌است: نگارش. پس از موفقیت دو نمایشنامهٔ بادبزن خانم ویندرمر و زن بی‌اهمیت، تهیه‌کنندگان وایلد به او اصرار کردند نمایش دیگری بنویسد. وایلد ایدهٔ نمایشنامهٔ "اهمّیّت جدی بودن" را با مدیر بازیگران تئاتر سنت جورج (سر جورج الکساندر) در میان گذاشت و در اوت همان سال، زمانی که در حال گذراندن تعطیلات تابستانی با خانواده‌اش بود، به سرعت نمایشنامه را نوشت. شهرت وایلد باعث شد دربارهٔ محتوای اثر سخت‌گیری چندانی
وایلد باعث شد دربارهٔ محتوای اثر سخت‌گیری چندانی به عمل نیاید. بسیاری از نام‌ها و ایده‌های نمایشنامه از آدم‌ها یا جاهایی که نویسنده می‌شناخت وام گرفته شده‌است. به عنوان مثال لیدی کویینزبری، مادر لرد آلفرد داگلاس، معشوق اسکار وایلد است. مایکل فاین‌گولد، منتقد آمریکایی، نیز معتقد است طرح نمایشنامه از یک ماجرای واقعی الهام گرفته شده. اصلاحات با دقت و وسواس فراوان در طول پاییز ادامه یافت، تقریباً هیچ‌یک از سطور نمایشنامه دست‌نخورده باقی نماند. برخی منتقدین بر این باورند از آنجا که اسکار وایلد در این نمایشنامه
باورند از آنجا که اسکار وایلد در این نمایشنامه به بلوغ هنری خود رسیده بود، این اثر با اطمینان و سرعت بیشتری (نسبت به آثار پیشین نویسنده) نوشته شد. البته از آنجا که تئاتر سنت جیمز بیشتر به خاطر نمایشنامه‌های جدی شناخته شده بود، اسکار وایلد تردید داشت که نمایش در آنجا اجرا شود. خود وایلد در توضیح می‌گفت این نمایشنامه فارغ از هرگونه دغدغهٔ جدی نوشته شده‌است. اما در نهایت تصمیم بر این شد که در همان سالن اجرا شود. الکساندر، پس از آماده‌سازی‌ها و تمرینات اولیه از وایلد خواست نمایشنامه را که در چهار پرده نوشته
از وایلد خواست نمایشنامه را که در چهار پرده نوشته شده بود کوتاه کند. وایلد پذیرفت و پرده‌های دوم و سوم را با هم ادغام کرد. بخش عمدهٔ حذفیات مربوط به شخصیت آقای گریبزبی است، وکیلی که برای دستگیری «ارنست» بی‌بند و بار (همان جک) از لندن آمده‌است. اگر جک صورتحساب‌ها را پرداخت نکند، الجرنون، که وانمود می‌کند «ارنست» است، دستگیر می‌شود. جک در نهایت می‌پذیرد پول صورت‌حساب‌هایی را که همه تصور می‌کنند مربوط به الجرنون است، بدهد، در حالی‌که خودش است که بدهی بالا آورده. نمایش کامل (چهار پرده‌ای) اولین بار در یک
آورده. نمایش کامل (چهار پرده‌ای) اولین بار در یک برنامهٔ رادیویی تولید بی‌بی‌سی اجرا شد. هنوز هم گاهی نمایشنامه به‌طور کامل روی صحنه می‌رود اما برخی منتقدین (پیتر ربی) بر این باورند که نسخهٔ کوتاه‌شده، قابل اجراتر است و از منظر نمایشی تأثیرگذارتر است. طرح داستان. داستان در سال ۱۸۹۵، در لندن می‌گذرد. در شروع نمایش، الجرنون مونکریف، یک نجیب‌زادهٔ جوان بی‌کار، از بهترین دوستش (که او را با نام ارنست ورثینگ می‌شناسد) پذیرایی می‌کند. ارنست از حومهٔ شهر برای خواستگاری از دخترعموی الجرنون، گوندولن به لندن
خواستگاری از دخترعموی الجرنون، گوندولن به لندن آمده‌است. الجرنون رضایت نمی‌دهد مگر این که ارنست توضیح دهد که چرا روی جعبهٔ سیگارش نوشته شده: «از طرف سیسیلی کوچولو، با محبت فراوان به عمو جک نازنینش.» ارنست ناچار می‌شود اعتراف کند زندگی دوگانه‌ای دارد. در حومه، او را با نام جان (یا جک) می‌شناسند. در آنجا او به خاطر مصلحت سیسیلی (دختری که او سرپرستی‌اش را بر عهده دارد) رفتاری جدی دارد و وانمود می‌کند باید از برادر کوچکتر سربه‌هوایش، ارنست، که در لندن زندگی می‌کند مراقبت کند. در شهر با نام ارنست خوشگذرانی
می‌کند مراقبت کند. در شهر با نام ارنست خوشگذرانی می‌کند. الجرنون هم اعتراف می‌کند او نیز ریگی به کفش دارد: او وانمود می‌کند دوستی به نام بانبری در حومهٔ لندن دارد و هر وقت می‌خواهد از زیر بار مسئولیتی شانه خالی کند، به دیدن این دوست خیالی می‌رود. جک حاضر نمی‌شود محل سکونتش در حومه را به الجرنون لو بدهد. گوندولن و مادر سختگیرش، لیدی برکنل، سری به الجرنون می‌زنند. الجرنون در اتاقی دیگر سر لیدی برکنل را گرم می‌کند و جک به گوندولن پیشنهاد ازدواج می‌دهد. گوندولن پیشنهاد او را می‌پذیرد اما به نظر می‌رسد بخش
پیشنهاد او را می‌پذیرد اما به نظر می‌رسد بخش بزرگی از علاقه‌اش به او به خاطر نام ارنست باشد. جک تصمیم می‌گیرد نام خود را به ارنست تغییر دهد. لیدی برکنل آن دو را غافلگیر می‌کند و جک را به عنوان خواستگار آینده، سئوال‌پیچ می‌کند. بعد از آن که می‌فهمد جک را در کودکی در یک ساک در ایستگاه ویکتوریا رها کرده‌اند و خانواده‌ای او را به فرزندی پذیرفته‌است، وحشت‌زده می‌شود و دیدار مجدد آن دو را قدغن می‌کند. گوندولن از فرصت کوتاهی استفاده می‌کند و به عشق ابدی‌اش به جک اعتراف می‌کند. جک نشانی‌اش در حومه را به او می‌دهد.
می‌کند. جک نشانی‌اش در حومه را به او می‌دهد. الجرنون مخفیانه آدرس را روی لبهٔ آستینش می‌نویسد. با تعریف‌های جک از سیسیلی، او به شدت مشتاق است این دختر را ببیند. در پردهٔ دوم جک به خانه‌اش در حومه بازمی‌گردد. سیسیلی با معلم سرخانه‌اش، دوشیزه پریسم مشغول درس خواندن است که الجرنون از راه می‌رسد و خود را ارنست ورثینگ معرفی می‌کند. او به سرعت موفق می‌شود دل سیسیلی را ببرد. از آنجا که سیسیلی به این ارنست علاقه‌مند شده‌است، الجرنون هم تصمیم می‌گیرد نام خود را به ارنست تغییر دهد. از طرفی جک می‌خواهد زندگی
را به ارنست تغییر دهد. از طرفی جک می‌خواهد زندگی دوگانه‌اش را پشت سر بگذارد و به همین خاطر مویه‌کنان وارد می‌شود و خبر می‌دهد ارنست به علت زکام شدید در پاریس درگذشته‌است. اما حضور الجرنون که خود را ارنست معرفی کرده داستان او را خراب می‌کند. در همین اثنا، وقتی دو مرد جوان اتاق را ترک کرده‌اند گوندولن از راه می‌رسد. هر کدام از دخترها ادعا می‌کنند نامزد ارنست هستند. وقتی دو مرد جوان به اتاق برمی‌گردند، دستشان رو می‌شود. در پردهٔ سوم لیدی برکنل به دنبال دخترش می‌آید و با کمال تعجب می‌فهمد الجرنون و سیسیلی
می‌آید و با کمال تعجب می‌فهمد الجرنون و سیسیلی نامزد شده‌اند. وقتی لیدی برکنل از میزان مال و اموال سیسیلی مطلع می‌شود، تردیدهایش نسبت به او از بین می‌رود و او را گزینه‌ای مناسب برای همسری الجرنون می‌داند. اما جک به این ازدواج رضایت نمی‌دهد مگر آن که لیدی برکنل هم با ازدواج او و گوندولن موافقت کند. این وضعیت پیچیده با ورود دوشیزه پریسم به هم می‌خورد. لیدی برکنل دوشیزه پریسم را می‌شناسد: بیست و هشت سال پیش او در خانوادهٔ آن‌ها به عنوان پرستار بچه کار می‌کرده. یک روز پسربچه‌ای را برای گردش بیرون برده و هرگز
یک روز پسربچه‌ای را برای گردش بیرون برده و هرگز بازنگشته‌است. دوشیزه پریسم توضیح می‌دهد که به علت حواس‌پرتی دست‌نویس رمانی که می‌نوشته را در کالسکه گذاشته و بچه را در ساک دستی. ساک را هم در ایستگاه ویکتوریا جا گذاشته. جک همان ساک را می‌آورد و می‌گوید او همان پسربچهٔ گمشده، یعنی پسر خواهر مرحوم لیدی برکنل است. معلوم می‌شود او در حقیقت برادر بزرگ الجرنون است و در نتیجه دلیلی برای مخالفت با ازدواج او و گوندولن وجود ندارد. اما گوندولن می‌گوید او فقط می‌تواند عاشق مردی بشود که نامش ارنست باشد و می‌خواهد نام
عاشق مردی بشود که نامش ارنست باشد و می‌خواهد نام واقعی نامزد خود را بداند. لیدی برکنل به جک می‌گوید او به عنوان فرزند اول، قاعدتاً به نام پدرش ژنرال مونکریف نام‌گذاری می‌شده. جک فهرست اسامی ارتشیان را بررسی می‌کند و درمی‌یابد نام پدرش و در نتیجه نام خودش، ارنست است. زوج‌های خوشبخت (جک و گوندولن، الجرنون و سیسیلی) با شادمانی یکدیگر را در آغوش می‌گیرند، لیدی برکنل رفتار خویشاوند تازه‌اش را نشانهٔ سبک‌سری می‌داند و به او تذکر می‌دهد. جک جواب می‌دهد: «دقیقاً برعکس خاله آگوستا. تازه برای اولین بار در زندگیم
برعکس خاله آگوستا. تازه برای اولین بار در زندگیم فهمیدم ارنست (جدی) بودن چقدر اهمیت دارد!» نظر منتقدان. برخلاف بسیاری از نمایشنامه‌هایی که در آن زمان نوشته می‌شد، "اهمّیّت جدی بودن" طرح ساده‌ای دارد و به مسائل مهم سیاسی و اجتماعی کاری ندارد. منتقدان هم‌عصر وایلد به همین دلیل محتاطانه با آن مواجه شدند و اگرچه نمی‌دانستند می‌شود او را به عنوان یک نمایشنامه‌نویس جدی گرفت یا نه، هوشمندی و شوخ‌طبعی نمایشنامه و محبوبیت آن در میان تماشاگران را از نظر دور نداشتند. جرج برنارد شاو در نقدی که بر این نمایش نوشته،
جرج برنارد شاو در نقدی که بر این نمایش نوشته، استدلال می‌کند: کمدی باید هم سرگرم‌کننده باشد و هم تأثیر بگذارد؛ و در نامه‌ای می‌نویسد که نمایش "فوق‌العاده خنده‌دار"ی است ولی اولین نمایشنامهٔ بی‌جان و کم‌مایهٔ وایلد است. ویلیام آرکر نوشت که از تماشای آن لذت برده ولی به نظر او نمایش کاملاً بی‌معناست. «منتقد بیچاره با چنین نمایشی چه کار باید بکند، نمایشی که به هیچ اصل هنری یا اخلاقی پای‌بند نیست و قراردادها و معیارهای خودش را خلق می‌کند و چیزی نیست جز تجلی کاملاً خودسرانهٔ هوش سرکش نویسنده‌اش؟» ای.بی. واکی در
خودسرانهٔ هوش سرکش نویسنده‌اش؟» ای.بی. واکی در نشریهٔ اسپیکر نمایش را ستود. او یکی از معدود کسانی بود که این اثر را نقطهٔ اوجی در فعالیت تئاتری وایلد تعبیر کرد. او سبک «فارس» و حتی بی‌معنا بودن نمایشنامه را نکته‌ای منفی نمی‌دانست و نوشت: «سرتاسر مزخرف است و به نظر من مزخرفی بهتر این تا به حال روی صحنه دیده نشده.» اچ. جی. ولز در نقدی بدون امضا "اهمّیّت جدی بودن" را یکی از باطراوت‌ترین کمدی‌های آن سال نامید و نوشت: «بهتر از این نمی‌شد قراردادهای تئاتری را دست انداخت.» و این پرسش را مطرح کرد که آیا تماشاگران
انداخت.» و این پرسش را مطرح کرد که آیا تماشاگران پیام نمایش را به درستی دریافته‌اند؟ «آدم‌های جدی چطور با این نمایش مبتذل که مقصودش درس دادن به آنهاست، برخورد خواهند کرد؟ هنوز معلوم نیست، ولی قطعاً با جدیت.» نمایش آن‌قدر شاد و بی‌تکلف بود که بسیاری از منتقدان آن را با اپرای کمدی مقایسه کردند. دبلیو. اچ. آودن آن را "یک اپرای کلامی ناب" نامید. تایمز نوشت «داستان آن‌قدر نامعقول است که مشکل بتوان بدون موسیقی باورش کرد.» از نمایشنامه‌های آن دوره تنها آثار وایلد و همکار ایرلندی‌اش شاو، ماندگار شدند و البته کمدی
و همکار ایرلندی‌اش شاو، ماندگار شدند و البته کمدی فارس "خالهٔ چارلی". "اهمّیّت جدی بودن" مشهورترین نمایشنامهٔ اسکار وایلد است و امروزه، به کرات اجرا می‌شود. مکس بیربوم این نمایشنامه را "ظریف‌ترین و شاخص‌ترین نمونهٔ کار وایلد" نامید و نوشت در سایر کمدی‌های وایلد یعنی بادبزن خانم ویندرمر، زن بی‌اهمیت و شوهر دلخواه «همیشه مکانیزم اثر آش، همیشه کار است، همیشه متوجه شباهتش به آثار ساردو می‌شوید.» جستارهای وابسته. اسکار وایلد
ورزشگاه جووانی زینی ورزشگاهی در شهر کرمونا در کشور ایتالیا است. بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال کرمونزه در این ورزشگاه برگزار می‌شود.
ورزشگاه کارلو کاستلانی ورزشگاهی چند منظوره در شهر امپولی در کشور ایتالیا است. بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال امپولی در این ورزشگاه برگزار می‌شود.
سَمانه یک نام دخترانهٔ فارسی ست. این نام کوتاه‌شدهٔ آسمانه. سمانه به معنای بلندای آسمان، عرش، بلندی، جایِ بلند است.
ورزشگاه آلبرتو براگلیا ورزشگاهی در شهر مودنا در کشور ایتالیا است. بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال مودنا در این ورزشگاه برگزار می‌شود.
ورزشگاه آرماندو پیکچی ورزشگاهی در شهر لیورنو در کشور ایتالیا است. بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال لیورنو در این ورزشگاه برگزار می‌شود.
ورزشگاه بریانتئو ورزشگاهی در شهر مونتزا در کشور ایتالیا است. معرفی کلی. استادیوم بریانتئو که به دلایل حمایت مالی از سپتامبر ۲۰۲۰ به استادیوم یو-پاور معروف است، یک استادیوم چند منظوره در شهر مونتزا، ایتالیا و ورزشگاه خانگی این تیم است. این استادیوم که بیشتر برای مسابقات فوتبال استفاده می‌شد، در سال ۱۹۸۸ ساخته شد و ظرفیت آن ۱۶۹۱۷ است. این استادیوم همچنین برای مسابقات راگبی، کنسرت‌ها و رویداد‌های دیگر استفاده می‌شود. بازی‌های خانگی باشگاه فوتبال مونزا در این ورزشگاه برگزار می‌شود. باشگاه فوتبال مونزا هم‌اکنون
برگزار می‌شود. باشگاه فوتبال مونزا هم‌اکنون در سری آ ایتالیا توپ می‌زند. این باشگاه فصل‌های قبل‌تر در لیگ‌های دسته پایین‌تر ایتالیا حضور داشت.
فرامرزنامه یا فرامرزنامه کوچک یکی از سروده‌های پهلوانی در ادبیات ایران مشتمل بر ١٥٧٦ بیت است که نزدیک به سده پنجم هجری کمتر از یکصد سال پس از شاهنامه فردوسی سروده شده است.سراینده فرامرزنامه بر اساس تحقیقات زیاد معلوم شده که رفیع الدین مرزبان بوده است .درون‌مایه داستان پیرامون پهلوانی‌های فرامرز یکی از پسرهای رستم و سفر او در زمان پادشاهی « کیکاووس » به هندوستان برای یاری به « نوشاد هندی » و شرح نبردهای اوست.. این منظومه از متون مهم در حوزه پژوهش های اساطیری و حماسی است و از نظر لغوی و دستوری و ادبی نیز متنی
حماسی است و از نظر لغوی و دستوری و ادبی نیز متنی ارزشمند محسوب می شود. به دلیل تقلید از سبک مثنوی حماسی، در سرایش این اثر و عدم شناخت کافی از آن در نزد مصححین، ابیاتی از فرامرزنامه به اشتباه در برخی تسخه‌های تصحیحی شاهنامه فردوسی وارد شده‌اند. "در ستایش پیامبر" از جمله این بخش‌هاست که آغاز سخن در فرامرزنامه است. جستار کتاب. در این حماسه روزی کیکاووس با پهلوانان دیگر در انجمنی نشسته بوده است که ناگاه کسی از راه می‌رسد و می‌گوید فرستاده نوشاد (پادشاه هندوستان) آمده است تا از کیکاووس برای رهانیدن هند از آزار
آمده است تا از کیکاووس برای رهانیدن هند از آزار دشمنان یاری جوید. دشمنانی که نوشاد را به گسیل داشتن فرستاده به ایران وادار کرده بودند، چهار تن بودند. نخستین آن‌ها "کناس دیو" مرده‌خوار است که هر ساله آمده و دختری را می‌رباید و تاکنون سه دختر نوشاد شاه را ربوده است. دومین آن‌ها "کید شاه" است که از نوشاد باج سنگینی می‌ستاند. سومین آن‌ها گرگی در بیشه "مرزقون" است که به زبان آدمیان سخن می‌گوید و برای همین به "گرگ گویا" نامور است. چهارمین آن‌ها اژدهایی بداندیش و پنجمین سی‌هزار کرگدن در بیشه خومسار می‌باشند. از
پنجمین سی‌هزار کرگدن در بیشه خومسار می‌باشند. از پهلوانان ایران نخست فرامرز است که خود را برای جنگ نامزد می‌کند. در پی او بیژن پسر گیو نیز به او می‌پیوندد و هر دو به همراه گروهی از پهلوانان ایرانی به سوی هندوستان راهی می‌شوند. نگارش‌های موجود. از این داستان رزمی دو نسخه نارسا در دست است که یکی در موزه بریتانیا و دیگری در موزه فرانسه نگهداری می‌شود. نگارش ویرایش شده کنونی ۱۹۵۴ بیت دارد و شیوه سرایش آن برگرفته از شاهنامه فردوسی بوده است. این اثر در ایران بازنگری و پخش شده است.
لیگ قهرمانان آسیا ۲۰۰۷ بیست و ششمین دورهٔ مسابقات باشگاهی قهرمانی آسیا و پنجمین دوره تحت عنوان لیگ قهرمانان آسیا که توسط کنفدراسیون فوتبال آسیا برگزار شد. تیم اوراوا رد دایموندز ژاپن با غلبه بر تیم سپاهان ایران در فینال مسابقات برای اولین بار قهرمان این دوره از رقابت‌ها شد و چهارمین باشگاه ژاپنی شد که قهرمان این رقابت‌ها می‌شود. آنها همچنین به جام باشگاه‌های جهان ۲۰۰۷ راه یافتند. فرمت. مرحله گروهی. در مجموع ۲۸ باشگاه بر اساس منطقه به هفت گروه چهار تیمی تقسیم شدند، یعنی باشگاه‌های شرق آسیا و جنوب شرقی آسیا
شدند، یعنی باشگاه‌های شرق آسیا و جنوب شرقی آسیا در گروه‌های E تا G قرعه‌کشی شدند، در حالی که بقیه در گروه‌های A تا D گروه‌بندی شدند. هر باشگاه به صورت رفت و برگشت در مقابل سه عضو دیگر گروه بازی کرد، در مجموع شش بازی برای هر باشگاه. باشگاه‌ها برای هر برد سه امتیاز، برای هر تساوی یک امتیاز و برای هر باخت صفر امتیاز دریافت کردند. باشگاه‌ها بر اساس امتیاز رتبه‌بندی شدند و جدول امتیازات به ترتیب زیر بود: هفت تیم صدرنشین گروه‌ها به همراه مدافع عنوان قهرمانی به مرحله یک‌چهارم نهایی راه یافتند. مرحله حذفی. هر هشت
یک‌چهارم نهایی راه یافتند. مرحله حذفی. هر هشت باشگاه به صورت تصادفی با هم قرعه‌کشی شدند؛ با این حال، تنها محدودیت این بود که باشگاه‌های یک کشور نمی‌توانستند در مرحله یک‌چهارم نهایی با یکدیگر روبرو شوند. مسابقات در دو بازی رفت و برگشت برگزار می‌شد و مجموع نتایج، برنده مسابقه را تعیین می‌کرد. اگر مجموع نتایج نمی‌توانست برنده‌ای را مشخص کند، از «قانون گل زده در خانه حریف» استفاده می‌شد. اگر همچنان مساوی بودند، تیم‌ها به وقت اضافه می‌رفتند که در آن «قانون گل زده در خانه حریف» همچنان اعمال می‌شد. اگر همچنان