payamvha/North_RAG huggingface dataset:
به صورت «گیس‌فَری» بوده است اما بعد از ظهور فردوسی، این نام از بین رفت و با فرنگیس جایگزین شد؛ بنابراین منشأ بسیاری از نام‌های ایرانی که امروزه بر روی کودکان ایران گذاشته می‌شوند، به "شاهنامه" بازمی‌گردد. دربارهٔ اهمیت شاهنامه در حفظ اساطیر ایران. خالقی مطلق معتقد است که اگر "شاهنامه" نمی‌بود، امروز ایرانیان به اسطوره‌ها و داستان‌های کهن خود دسترسی نداشتند، به جز آن مقدار که در اوستا و دیگر کتب آمده است. وی می‌گوید که در کتاب‌های تاریخیِ نوشته شده پیرامون اساطیر ایران، به اسطوره‌های ایرانی صورت تاریخی داده
ایران، به اسطوره‌های ایرانی صورت تاریخی داده شده و آن‌ها ذات و سرشت اسطوره‌ای خود را از دست داده‌اند. اتفاقی که در "شاهنامه" نیفتاده است. دربارهٔ مقام شاهنامه در ادبیات فارسی. خالقی مطلق معتقد است که "شاهنامه"، پدرِ آثارِ ادبیِ فارسی است و در همه اشعاری که بعد از فردوسی سروده شده‌اند، می‌توان تأثیر "شاهنامه" را دید. وی می‌گوید که یک مسئله مهم در این قضیه، مسئله زمان است؛ زیرا "شاهنامه" در آغاز ادبیات فارسی قرار گرفته و آثاری که پیش از "شاهنامه" سروده شده، تا حد زیادی از بین رفته‌اند؛ بنابراین اگر تمام
تا حد زیادی از بین رفته‌اند؛ بنابراین اگر تمام دیوان رودکی امروز موجود می‌بود، دیگر کسی نمی‌توانست مشخص کند که پدر شعر فارسی، فردوسی است یا رودکی. اما چون کهن‌ترین و بزرگ‌ترین (از نظر حجم) اثری که امروزه در دست است، "شاهنامه" است، این بر سرتاسر ادب فارسی اثر گذاشته است. به عبارت واضح‌تر، هر شاعر معروف زبان فارسی مثل مولوی، حافظ، سعدی، نظامی و خیام، "شاهنامه" را خوانده و از آن اثر پذیرفته است. خالقی مطلق می‌گوید که بی اغراق، "شاهنامه" پراهمیت‌ترین اثر ایرانی ست زیرا در "شاهنامه" تمام تاریخ و گذشته ایران،
ست زیرا در "شاهنامه" تمام تاریخ و گذشته ایران، تمام فرهنگ ایران و تمام آداب و رسوم ایرانیان، از کهن‌ترین زمان تا زمان فردوسی موجود هست. شاید هیچ اثری در ادبیات جهان، این چنین نقشی را در سرنوشت و فرهنگ یک ملت ایفا نکرده باشد. گذشته از این، در تاریخ اسلامی ایران هیچ اثر فارسی به اندازه "شاهنامه" کتابت نشده است. دربارهٔ چاپ‌های شاهنامه. خالقی مطلق می‌گوید هیچ‌یک از چاپ‌های "شاهنامه" تا چاپ مسکو و پس از آن که در ایران یا کشورهای دیگر از تمام "شاهنامه" یا بخش‌هایی از آن تهیه شده‌اند، پیرایش انتقادی نیستند -
از آن تهیه شده‌اند، پیرایش انتقادی نیستند - اگرچه چنین نامیده شده باشند - و اصولاً هیچ‌یک از پیرایشگران این چاپ‌ها با روش انتقادی پیرایش متن آشنا نبوده‌اند یا دست کم بدان باور نداشته‌اند و آن را با روش التقاطی - ذوقی یکسان پنداشته‌اند. بهترین روش این پیرایشگران، همان روش پیروی از اقدم یا اصحِ نسخ است که در سده نوزدهم در غرب رایج بود و دانشمندان ایرانی در آن زمان آن را از ایران‌شناسان غربی آموختند و در ایران کم‌کم جای روش ذوقی کاتبان گذشته را گرفت و نسبت به کار آنها، گامی مثبت در پیرایش متون بود. امروزه این
آنها، گامی مثبت در پیرایش متون بود. امروزه این روش منسوخ شده است. دربارهٔ پیرایش خود. خالقی مطلق پیرایش خود را علمی - تحقیقی - انتقادی می‌داند. نخست علمی، بدین مناسبت که پیش از آغاز کار پیرایش، شمار بزرگی از دستنویس‌های "شاهنامه" بررسی و معرفی شده‌اند، دگرنوشت‌ها در پیرایش اول، در زیر صفحات با صرف وقت بسیار به شیوه مثبت، یعنی هم قید ناهمخوانی‌ها و هم قید همخوانی‌ها، ثبت شده‌اند و در این کار به جای توضیحات عریض و طویل، از نشانه‌گذاری و کوتاه‌نویسی کمک گرفته شده است. دیگر رعایت ثبت حروف کم‌نقطه و بی‌نقطه در
شده است. دیگر رعایت ثبت حروف کم‌نقطه و بی‌نقطه در موارد ضروری و ثبت املاء دستنویس‌ها و کاربست هر شگرد دیگری که وضعیت دستنویس‌ها را دقیق‌تر و قابل فهم‌تر نشان دهد و کار را بر خواننده و منقّد آسان نماید. دوم انتقادی، بدین مناسبت که در این پیرایش اساس کار بر گزینش «نویسش (ضبط) دشوارتر» گذاشته شده است و نه پیروی تعبدی از «اقدم یا اصح نسخ». سوم تحقیقی، بدین مناسبت که همراه متنِ پیرایش، یادداشت‌های توضیحی در ۱۹۴۵۰ نکته ریز و درشت دربارهٔ مسائل مربوط به متنِ پیرایش آمده است و در موارد بسیاری در توجیه نویسشِ
پیرایش آمده است و در موارد بسیاری در توجیه نویسشِ برگزیده و متن‌شناسی کتاب گفتگو شده است. دربارهٔ تأثیر فردوسی بر شاعرانِ پس از خود. خالقی مطلق معتقد است که شاعرانِ پس از فردوسی را، می‌توان به دو گروه تقسیم کرد: گروه اول، حماسه‌سرایان هستند که شدیداً از زبان فردوسی، متأثر شده‌اند. حماسه‌سرایان، یکی از موضوعات حماسی را برمی‌گزیدند و به سبک فردوسی، در وزن متقارب و با به‌کارگیری گسترده اصطلاحات فردوسی، شعر سروده‌اند. حتی سراینده منظومه حماسیِ "علی‌نامه" که فردوسی را نکوهش می‌کند هم از نفوذ زبان و سبک
که فردوسی را نکوهش می‌کند هم از نفوذ زبان و سبک "شاهنامه" برکنار نمانده است. گروه دوم، شاعرانی هستند که حماسه‌سرا نیستند اما آن‌ها هم تحت تأثیر شگرف فردوسی هستند؛ مثلاً قانعی طوسی، شاعری‌ست که "کلیله و دمنه" را به وزن متقارب سروده است. وی شدیداً تحت تأثیر "شاهنامه" بوده و گاه حتی مصرع‌های "شاهنامه" را در شعر خود تضمین کرده است. مثال دیگر، "بوستان" سعدی است. با این که "بوستان" یک اثر اخلاقی است اما سعدی متأثر از سبک "شاهنامه" است و از فردوسی در کتابش یاد می‌کند. دیگر شاعران، به اندازه این دو گروه متأثر
می‌کند. دیگر شاعران، به اندازه این دو گروه متأثر نشدند بلکه بیشتر از روایات حماسی و اساطیری فردوسی متأثر شدند و آن‌ها را به کار بردند؛ مثلاً مولوی بارها از رستم سخن می‌گوید یا حافظ در دیوانش اشاره به کیخسرو، سیاوش، افراسیاب و دیگر حماسه‌های "شاهنامه" دارد. خیام هم در رباعیات خود شدیداً متأثر از فردوسی است. در نتیجه تمام شاعران بعد از فردوسی، از وی تأثیر گرفته‌اند و در طیفی از تاثیرپذیری (از کم تا خیلی زیاد) می‌توان آن‌ها را جای داد. دربارهٔ جایگاه فردوسی در بین شاعران بزرگ ایرانی. فرض کنید که شما صاحب یک
بین شاعران بزرگ ایرانی. فرض کنید که شما صاحب یک باغچه هستید که خیلی زیباست. شما با یک نگاه می‌توانید زیبایی این باغچه را درک کنید. درست مثل "رباعیات خیام". اما گاهی اوقات شما صاحب یک باغ هستید که دیگر با یک نگاه نمی‌توانید زیبایی آن را درک کنید. باید چند روزی در این باغ وقت صرف کنید تا زیبایی باغ را درک کنید. درست مثل "غزلیات حافظ"، "بوستان"، "گلستان" و "غزلیات سعدی"، "خسرو و شیرین"، "لیلی و مجنون" و "هفت پیکر". "شاهنامه"، جنگلی است که همیشه بر شما تسلط دارد و سال‌ها باید در این جنگل حرکت کنید و مطالعه
دارد و سال‌ها باید در این جنگل حرکت کنید و مطالعه کنید تا بر روی آن مسلط شوید. حتی سال‌های اول در این جنگل گم می‌شوید. این تفاوت بین آثار ادب فارسی با یکدیگر است؛ بنابراین یکی باغچه‌بان است، یکی باغبان‌است و یکی جنگلبان است و من بیشتر از ۵۰ سال است که جنگلبانی می‌کنم! مصاحبه جلال خالقی مطلق با عنایت فانی شبکه بی‌بی‌سی، برنامه به عبارت دیگر، تیر ۱۳۹۶ خالقی مطلق معتقد است که ایران پنج شاعر نابغه داشته است که عبارت اند از: فردوسی، نظامی، مولوی، سعدی و حافظ. وی می‌گوید که این شاعران متعلق به همه زمان‌ها و همه
می‌گوید که این شاعران متعلق به همه زمان‌ها و همه ملت‌ها هستند اما تفاوت "شاهنامه"، این است که پیش از بقیه این آثار سروده شده است. دربارهٔ اهمیت زبان فارسی در هویت ایرانی. خالقی مطلق معتقد است که هویت ایرانی با زبان فارسی یکسان است. به عبارت دیگر، اگر ایرانیان فارسی صحبت نمی‌کردند و بالفرض زبانشان عربی شده‌بود، به آن‌ها «عرب یا عرب ایرانی» گفته می‌شد، هم چنان‌که امروزه به مصریان «عرب مصری» گفته می‌شود. وی می‌گوید که ایرانیان، ملیت خود را مدیونِ زبان فارسی هستند و زبان فارسی را تا اندازه زیادی مدیونِ
هستند و زبان فارسی را تا اندازه زیادی مدیونِ "شاهنامه" هستند. فعالیت‌های دیگر. همکاری در تألیف دانشنامه ایرانیکا. جلال خالقی مطلق، یکی از نویسندگان "دانشنامه ایرانیکا" به‌شمار می‌آید و در این زمینه با احسان یارشاطر همکاری گسترده‌ای داشته است. "دانشنامه ایرانیکا"، بزرگ‌ترین و جامع‌ترین پروژه ایران‌شناسی در طول تاریخ است که ۶۵ مقاله (مدخل) آن را خالقی مطلق نوشته است. مقالات خالقی مطلق در "ایرانیکا" به زبان انگلیسی تألیف شده‌اند و طیف وسیعی از شاخه‌های ایران‌شناسی را در بر می‌گیرند. فرهاد اصلانی و معصومه
را در بر می‌گیرند. فرهاد اصلانی و معصومه پورتقی، مجموعه مقالات خالقی مطلق در "دانشنامه ایرانیکا" را به زبان فارسی ترجمه کرده‌اند و آن‌ها را در کتابی به نام "شاهنامه و فرهنگ ایران" منتشر ساخته‌اند. شعرسرایی و فیلمنامه‌نویسی. خالقی مطلق به صورت تفننی شعر می‌سراید و یک کتاب ترانه از او با نام "آهوی کوهی در دشت" منتشر شده است. وی در برخی محافل پاره‌ای از اشعار خود را هم خوانده است. همچنین از وی فیلمنامه‌ای به نام "زال و رودابه" منتشر شده که اقتباسی از داستان زال و رودابه "شاهنامه" است. گفتارهای ماندگار.
زال و رودابه "شاهنامه" است. گفتارهای ماندگار. «"شاهنامه" یک کتاب نیست بلکه یک کتابخانه است.» پیام جلال خالقی مطلق به مناسبت برگزاری نخستین همایش بزرگداشت فردوسی توسط باشگاه شاهنامه‌پژوهان فرهنگ‌سرای خاقانی - ۲۵ اردیبهشت ۱۳۹۱ خورشیدی «هر کشتی، نیاز به ساحل و لنگر دارد و گرنه، در اقیانوس مدتی سرگردان می‌راند تا به دست طوفانی نابود گردد. ملت‌ها نیز در اقیانوس حوادث مانند کشتی‌اند. دیر زمانیست که تنها ساحل هویت ملت ایران، زبان و ادب فارسی بوده و لنگر او، "شاهنامه" است.» پیام جلال خالقی مطلق به مناسبت برگزاری
است.» پیام جلال خالقی مطلق به مناسبت برگزاری نخستین همایش بزرگداشت فردوسی توسط باشگاه شاهنامه‌پژوهان فرهنگ‌سرای خاقانی - ۲۵ اردیبهشت ۱۳۹۱ خورشیدی «"شاهنامه" چشمه درخت ملیت است و ریشه درخت ملیت ما از این چشمه آب می‌خورد، آبی شیرین و گوارا.» سخنان جلال خالقی مطلق در مراسم رونمایی از "شاهنامه" مصحَح خالقی مطلق مرکز دایرةالمعارف بزرگ اسلامی - ۱۹ تیر ۱۳۸۶ خورشیدی میراث. امامعلی رحمان، رئیس‌جمهور تاجیکستان، در سال ۲۰۲۳ میلادی دستور اجرای طرح اهدای یک نسخه شاهنامه به‌طور رایگان به هر خانواده در تاجیکستان را صادر
به‌طور رایگان به هر خانواده در تاجیکستان را صادر کرد. شاهنامه اهدایی، بر اساس تصحیح خالقی مطلق و در ۹ جلد به خط سیریلیک می‌باشد. با توجه به جمعیت ده میلیون نفری تاجیکستان، دست کم یک میلیون نسخه از این کتاب باید چاپ و توزیع بشود و پیش‌بینی شده این فرایند یک سال طول بکشد. ابوالفضل خطیبی، ایران‌شناس و شاهنامه‌پژوه، معتقد است که اگر شاهنامه‌شناسی به دو بخش تصحیح متن و پژوهش‌های شاهنامه‌شناختی تقسیم شود، هر دو شامل دو دوره خواهد بود؛ یکی از آغاز تا پیش از خالقی مطلق و دوم از زمان خالقی مطلق تا امروز. وی که
مطلق و دوم از زمان خالقی مطلق تا امروز. وی که افتخارِ همکاری با دکتر خالقی مطلق در تصحیح دفترِ هفتمِ نخستین پیرایشِ "شاهنامه" را داشت، به صراحت می‌گوید که در زمینه شاهنامه‌شناسی هر چه دارد از خالقی مطلق دارد. وی ظهور خالقی مطلق در عرصه پژوهش‌های شاهنامه‌شناختی و تصحیح متن را یک نقطه عطف چشمگیر می‌داند. محمد گلبن، فهرست‌نگار و مولفِ کتابِ فردوسی‌نامه بهار، می‌گوید که تحقیقات خالقی مطلق دربارهٔ فردوسی، خواننده را هر روز شیفته‌تر به فردوسی و شاهنامه‌اش می‌کند.
دارک ترنکوئیلیتی یک گروه موسیقی ملودیک دت متال از شهر گوتن برگ واقع در کشور سوئد است که در سال ۱۹۸۹ میلادی شکل گرفت.این گروه یکی از بنیان‌گذاران سبک ملودیک دت متال است. در ۱۹۸۹ مکیال استین و نیکلاس ساندین تصمیم گرفتند تا گروه خودشان را بسازند، آنها گروه را با نام اولیه سپتیک برویلر تشکیل دادند، گروهی که در ابتدا ترش متال فرض می‌شد.
آرچ انمی یک گروه ملودیک دث متال سوئدی است که از سال ۱۹۹۵ فعالیت خود را آغاز کرده‌است. اعضای آن در گروه هایی مانند carcass, Armageddon ,Carnage ، Mercyful Fate ، Spiritual Beggars ، The Agonist ، Nevermore ، و Eucharist فعالیت میکردند. این گروه توسط مایکل اموت نوازندهٔ گیتار و یوهان لیوا که هردو در گروه کارکاس بودند بنا نهاده شد. در ابتدا یوهان لیوا رهبری گروه را بر عهده داشت که در سال 2000 با خواننده آلمانی آنجلا گوسو جایگزین شد . گوسو در مارس 2014 گروه را ترک کرد و مدیر گروه شد و خواننده کانادایی آلیسا
ترک کرد و مدیر گروه شد و خواننده کانادایی آلیسا وایت گلاز جایگزین او شد. آرچ انِمی تا به امروز ۱۰ آلبوم استودیویی، ۳ آلبوم زنده و سه دی‌وی‌دی منتشر کرده‌است.
روبن نیکلاس‌ترین (زاده ۱۳ سپتامبر ۱۸۸۶ -مرگ ۵ سپتامبر۱۹۵۴) بنیانگذار شرکت تهویه مطبوع و گرمایشی ترین در آمریکا بود. وی این شرکت را به کمک پدرش جیمز ترین تأسیس کرد. روبن‌ترین در شهر لاکراس ایالت ویسکانسین به‌دنیا آمد. در سال ۱۹۰۶ از دبیرستان مرکزی لاکراس دانش‌آموخته شد و در سال ۱۹۱۰ لیسانس مهندسی خود را از دانشگاه ویسکانسین-مدیسن دریافت نمود. وی از سال ۱۹۱۶ تا سال ۱۹۵۱ مدیر عامل شرکت‌ترین بود و از سال ۱۹۵۱ تا زمان مرگش به عنوان رئیس هیئت‌مدیره در این شرکت مشغول به‌کار بود. نهایتاً او در سال ۱۹۵۴ در محل
مشغول به‌کار بود. نهایتاً او در سال ۱۹۵۴ در محل زادگاه خود فوت کرد. جستارهای وابسته. HVAC منابع. ویکی‌پدیای انگلیسی
ریچارد دوم (۱۳۶۷–۱۴۰۰) هشتمین پادشاه انگلستان و فرمانروای ایرلند از خاندان پلانتاژه (درانگلیسی پلانتاجینت) بود که از ۱۳۷۷ میلادی تا زمان برکنار شدنش از سلطنت در ۱۳۹۹ بر آن کشور فرمانروایی نمود. سال‌های نخستین. ریچارد دوم در ششم ژانویه ۱۳۶۷ میلادی در بوردو زاده شد. او جوانترین فرزند ادوارد، شاهزاده سیاه و نوهٔ ادوارد سوم، پادشاه وقت انگلستان بود که در سن ۴ سالگی و به دنبال مرگ برادر بزرگش، به عنوان دومین وارث تاج و تخت معرفی شد و پس از مرگ ادوارد سوم در ۱۳۷۷، بر تخت پادشاهی انگلستان نشست. از آنجا که ریچارد
بر تخت پادشاهی انگلستان نشست. از آنجا که ریچارد هنوز خردسال بود، عمویش جان گونت، نخستین دوک لانکستر به عنوان نیابت سلطنت انتخاب شد و ادارهٔ امور سیاسی را بر عهده گرفت. شورش دهقانان و درگیری با پارلمان. نخستین رویداد مهم دوران حکومت ریچارد دوم، شورش دهقانان بود که در ۱۳۸۱ اتفاق افتاد. ریچارد با وجود سن کمش به خوبی از عهدهٔ مقابله با این شورش برآمد و نقشی تعیین‌کننده در سرکوب آن داشت. با این حال او هنوز با پارلمان درگیر بود چون ریچارد تنها تعداد کمی از درباریان را در امور کشور دخالت داده بود و همین مسئله سبب
را در امور کشور دخالت داده بود و همین مسئله سبب شده بود تا در این مدت، بین او که می‌خواست مستقل عمل نماید و نجیب‌زادگانی که خواهان محدود کردن قدرت پادشاه بودند درگیری به‌وجود آید. ریچارد در ۱۳۸۷ و پس از درگیری با عمویش جان گونت، کنترلش بر دولت را از دست داد و گروهی از نجیب‌زادگان که شورای پژوهش دادرسی را تشکیل داده بودند زمام امور را در دست گرفتند. همچنین پارلمانِ سال ۱۳۸۸ که به پارلمان بی‌رحم شهرت یافت، تمامی پشتیبانان اصلی پادشاه را خائن تشخیص داد و حکم اعدام آن‌ها صادر شد. بازگشت به قدرت و بحران
و حکم اعدام آن‌ها صادر شد. بازگشت به قدرت و بحران ۱۳۹۷-۹۹. در ۱۳۸۹ و به دنبال برطرف شدن اختلافات پادشاه و پارلمان با یکدیگر، ریچارد بار دیگر قدرت را در دست گرفت و اعلام نمود که دیگر نیاز به قیم ندارد. او توانست پشتیبانان نیرومندی را پیرامون خود گرد آورد و سپس طی سال‌های ۱۳۹۷ تا ۱۳۹۸ شروع به گرفتن انتقام از نجیب‌زادگان شورای استیناف نمود. به فرمان ریچارد دوم، ارل آراندل اعدام شد، دوک گلاستر به قتل رسید و بسیاری از دیگر نجبا از جمله هنری بولینگبروک، پسر گانت (و بعدتر هنری چهارم) تبعید شدند و در نهایت تمام
(و بعدتر هنری چهارم) تبعید شدند و در نهایت تمام اموال و دارایی‌های خاندان لانکاستر پس از مرگ جان گانت در ۱۳۹۹ توقیف شد. خلع از پادشاهی و مرگ. به دنبال کارهای ریچارد و پس از آنکه نجیب‌زادگان نتوانستند او را با ابزار قانونی مهار کنند، تصمیم به برکناری ریچارد دوم از پادشاهی گرفتند. در همین زمان هنری بولینگبروک نیز که به پاریس تبعید شده بود، با گردآوری لشکری کوچک وارد خاک انگلستان شد. ریچارد دوم همراه با بیشتر شوالیه‌ها و درباریانش به ایرلند رفته بود و هنری بدون دشواری در انگلستان پیشروی نمود و بسیاری از
بدون دشواری در انگلستان پیشروی نمود و بسیاری از نجیب‌زادگان به او پیوستند. ریچارد در ۲۴ ژوئیه ۱۳۹۹ به انگلستان بازگشت و در نوزدهم اوت، با این شرط که اگر جانش در امان بماند به نفع هنری از پادشاهی کنار خواهد کشید تسلیم او شد. ریچارد در ۱ سپتامبر ۱۳۹۹ در برج لندن زندانی شد. در ۲۹ سپتامبر ۱۳۹۹ چنین ادعا گردید که ریچارد دوم داوطلبانه تاج پادشاهی را به هنری واگذار نموده‌است و پارلمان در ۳۰ سپتامبر با استعفای ریچارد موافقت کرد. بدین ترتیب هنری در ۱۳ اکتبر همان سال با عنوان هنری چهارم تاج‌گذاری نمود و پادشاه
سال با عنوان هنری چهارم تاج‌گذاری نمود و پادشاه انگلستان شد. ریچارد دوم سپس به دژ پونتفرکت در یورکشایر برده و در آن‌جا زندانی شد. تاریخ و دلیل مرگ او به‌خوبی آشکار نیست اما گمان اینست که بر اثر گرسنگی در تاریخ ۱۴ فوریه ۱۴۰۰ یا در حدود آن درگذشته باشد.
رایانامه‌نگاری متقلبانه یا نامه‌نگاری الکترونیکی جاعلانه به نامه‌نگاری‌هایی گفته می‌شود که در آن فرستندهٔ رایانامه سعی می‌کند با تغییر قسمت نشانی فرستنده (sender address) یا سایر قسمت‌های نامهٔ ارسالی چنین وانمود کند که منشاء نامه از جایی غیر از جای اصلی آن می‌باشد. این تکنیک معمولاً در ارسال نامه‌های هرزنامه (spam) و همچنین فیشینگ (Fishing) برای پنهان کردن مبدأ ارسال رایانامه مورد استفاده قرار می‌گیرد. با تغییر ویژگی‌های مشخصی از نامه مثل نشانی فرستنده، مسیر بازگشت و نشانی پاسخ‌دهی که در سرآیند (Header)
بازگشت و نشانی پاسخ‌دهی که در سرآیند (Header) پیام تنظیم می‌شوند، کاربران بدنیت می‌توانند رایانامه را از جانب شخص دیگری جلوه دهند. نتیجه اینکه اگرچه به نظر می‌رسد رایانامه از جانب شخص خاصی است که نام او در سرآیند نامه ذکر شده، اما در واقع از جانب شخص دیگری ارسال گردیده‌است. گاهی از اوقات به ویژه وقتی هرزنامه نیاز به پاسخ از سوی کاربر داشته باشد، نشانی فرستنده واقعی در قسمت نشانی پاسخ‌دهی قرار داده می‌شود؛ که در این صورت اگر گیرندهٔ رایانامه بخواهد به آن پاسخ دهد، رایانامهٔ او به نشانی پاسخ‌دهی یعنی
آن پاسخ دهد، رایانامهٔ او به نشانی پاسخ‌دهی یعنی فرستندهٔ اصلی رایانامه ارسال می‌شود. این نکته یکی از نکاتی است که در شناسایی این گونه رایانامه‌ها و نگارندگان آن‌ها مورد استفاده قرار می‌گیرد.
سیثر یک گروه راک اهل آفریقای جنوبی است که در سال ۱۹۹۹ در پرتوریا، خائوتنگ تأسیس شد. این گروه در ابتدا با نام سارون گس (به انگلیسی: Saron Gas) تا سال ۲۰۰۲ فعالیت می‌کرد، اما پس از آن به ایالات متحده نقل مکان کردند و برای جلوگیری از اشتباه گرفته شدن با ماده شیمیایی کشنده‌ای به نام گاز سارین، نام خود را به سیثر تغییر دادند. شان مورگان، خواننده و گیتاریست اصلی، قدیمی‌ترین عضو گروه است، دیل استوارت، نوازنده گیتار بیس، کمی پس از تشکیل گروه به آنها پیوست و جان هامفری، درامر، برای دومین آلبوم گروه به آنها پیوست. از
درامر، برای دومین آلبوم گروه به آنها پیوست. از سال ۲۰۱۸، گروه کوری لاوری، گیتاریست دوم را استخدام کرده‌است. چندین گیتاریست برجسته مانند برادر کوری، کلینت و تروی مک‌لاهورن، با گروه تور برگزار کرده‌اند یا آهنگ ضبط کرده‌اند، با این حال، مورگان بیشتر قطعات گیتار را برای آلبوم‌های گروه ضبط کرده‌است. تاریخچه. سال‌های اولیه (۲۰۰۲ - ۱۹۹۹). Saron Gas در ژوهانسبورگ آفریقای جنوبی تشکیل شد.این گروه اجراهای اولیه خود را در مهمانی‌ها، کلوپ‌های شبانه، دانشگاه ونوس و دانشگاه کیپ تاون انجام میداده‌است. Saron Gas اولین
کیپ تاون انجام میداده‌است. Saron Gas اولین آلبومش به نام «شکننده» (Fragile) را در سال ۲۰۰۰، توسط کمپانی ماسکیتر رکوردز در افریقای جنوبی منتشر کرد.به محض اینکه این گروه در جدول خوانندگان آفریقای جنوبی به موفقیت دست یافت، وایند اپ رکوردز به این گروه و آهنگ‌هایش علاقه‌مند شد.این گروه برای اجتناب از اشتباه گرفته شدن نامش با گاز کشنده سارین (fatal sarin gas)، که در جنگ جهانی دوم توسط نیروی‌های ارتش آلمان نازی بکار برده می‌شد، نام خود را به سیثر تغییر داد. موفقیت و انتشار آلبوم سوم (۲۰۰۴ - ۲۰۰۲). بعد از انتشار
و انتشار آلبوم سوم (۲۰۰۴ - ۲۰۰۲). بعد از انتشار آلبوم Disclaimer، این گروه برای افزایش فروش آلبوم‌هایش و دست یافتن به شهرت بیشتر راهی یک تور طولانی مدت شد. بمحض تمام شدن تور، این گروه تصمیم گرفت به استودیو برگردد و نسخه دوم آلبوم Disclaimer را ضبط کند.
فرانسیسکو آنتونیو پانچو وارایو (۵ فوریه ۱۹۱۰ - ۳۰ اوت ۲۰۱۰) بازیکن فوتبال سابق تیم ملی فوتبال آرژانتین می‌باشد که سابقه نائب قهرمانی در جام جهانی فوتبال ۱۹۳۰ اروگوئه را در کارنامه خود دارد. وی با بیش از ۱۰۰ سال سن تنهاترین فرد زنده جام جهانی ۱۹۳۰ می‌باشد که در فینال آن مسابقات به میدان رفته بود.
ذمار نام شهری است در کشور یمن. این شهر مرکز استان ذَمار است. شهر ذمار در فاصلهٔ ۱۰۰ کیلومتری جنوی شهر صنعا پایتخت یمن واقع شده‌است و ارتفاعش از سطح دریا در حدود ۲۷۰۰ متر می‌باشد، ویکی از بزرگترین شهرهای استان ذمار است. عرش بلقیس در مسیر یک روزه راه این شهر واقع شده است. وجه تسمیت. وجه تسمیت این شهر به ذمار بن علی یهبر پادشاه سبا و ذی ریدان در سال‌های (۱۵-۳۵م)، حکمران بوده‌است نسبت داده‌أند.
میمون‌های ماداگاسکار جانورانی هستند که فقط در جزیره ماداگاسکار واقع در شرق آفریقا زندگی می‌کنند. این جانوران، در نگاه اول، به میمون‌های معمولی شبیه‌اند، زیرا چشم‌های آن‌ها در جلوی سر قرار دارد و با انگشتان دست و پا می‌توانند شاخهٔ درختان را بگیرند. اما با نگاهی دقیق تر تفاوت‌های زیادی میان این دو نوع جانور دیده می‌شود. چشم بیشتر میمون‌های ماداگاسکار درشت و گرد است و پوزهٔ آن‌ها بیشتر به پوزه سگ و گربه شبیه‌است تا به میمون‌های معمولی. میمون‌های ماداگاسکار خز نرم و لطیف و دمی بلند دارند. زندگی خانوادگی. بیشتر
و لطیف و دمی بلند دارند. زندگی خانوادگی. بیشتر میمون‌های ماداگاسکار در خانواده‌ای زندگی می‌کنند که تا ده عضو دارد.در میان این جانوران، چنان که در برخی از میمون‌ها دیده می‌شود سلسله مراتب مشخصی وجود ندارد که در آن، یک جانور برتر از بقیه باشد، اما در بیشتر موارد، ماده‌ها بر نرها تسلط دارند.در مجموع، میمون‌های ماداگاسکار جانوران آرامی هستند و فقط با سر و صدا کردن و حرکت‌های بدن از قلمرو خود دفاع می‌کنند و در موارد نادر به دشمن حمله می‌برند.میمون ماداگاسکار دم حلقه‌ای، دمش را روی پای جلو که محتوی غده‌هایی با
حلقه‌ای، دمش را روی پای جلو که محتوی غده‌هایی با بوی تند است می‌کشاند و آنگاه، با تکان دادن دم، آن بو را در فضای اطراف پخش می‌کند.جنس ماده، در ابتدای فصل باران، یعنی در اواخر تابستان، یک بچه به دنیا می‌آورد. در ابتدا، نوزاد خود را به خز زیر شکم مادر می‌چسباند، اما چندی بعد، قوی تر می‌شود و می‌تواند بر پشت مادر سوار شود.بچه‌ها معمولاً بعد از دو سال بالغ می‌شوند. غذا. میمون‌های ماداگاسکار برگ‌ها و میوه‌های مختلفی را می‌خورند. زمان اصلی غذا خوردن آن‌ها هم سپیده دم و هنگام غروب آفتاب است، اما ممکن است در طول
دم و هنگام غروب آفتاب است، اما ممکن است در طول روز هم فعال باشند. نوعی از این جانور شگفت آور،«آی آی» نام دارد.این جانور، روزها در لانهٔ بزرگی که روی درخت می‌سازد، می‌ماند و شبها، به میان شاخه‌ها می‌رود تا نوزاد سوسک‌ها و حشرات چوب خوار دیگر را شکار کند.آی آی، با دندان‌های نیش قوی تونل‌هایی که این حشرات ساخته‌اند، خراب می‌کند.سپس با انگشت دراز و باریک سطحی، مانند قلاب، طعمه را از مخفیگاه بیرون می‌کشد. خطر انقراض. همهٔ گونه‌های میمون ماداگاسکار در خطر انقراض هستند. جنگل‌های محل زندگی آن‌ها را از بین برده و
هستند. جنگل‌های محل زندگی آن‌ها را از بین برده و خود آن‌ها را به عنوان غذا شکار کرده‌اند. امروزه، زیستگاه‌های حفاظت شدهٔ ویژه‌ای برای میمون‌های ماداگاسکار در نظر گرفته شده‌است، اما برخی از گونه‌های میمون ماداگاسکار چنان کم یابند که نگهداری از آنان در باغ وحش و زاد و ولد در آنجا، تنها راه حفظ نسل این گونه محسوب می‌شود. خویشاوندان میمون ماداگاسکار. با آنکه میمون‌های ماداگاسکار فقط در ماداگاسکار و بعضی از جزایر اطراف زندگی می‌کنند، بعضی از خویشاوند ان نزدیک آن‌ها در آفریقا و مناطق گرم آسیا هم می‌توان یافت.
سرا یا خان بخشی از بازار است که در آن اجناس به‌صورت کلی به فروش می‌رسد و به بقیه دکان‌ها و بخش‌های بازار ارسال و توزیع می‌شود. سراها هم در فضای بسیار بزرگ و در دو طبقه ساخته می‌شدند. در طبقهٔ بالا دفاتر تجارتخانه‌ها قرار داشت و در طبقهٔ پایین انبارها و کارگاه‌های تولیدی. در سراها و کاروان سراها خرده‌فروشی نمی‌کردند، بلکه معاملات کلی انجام می‌دادند. در بازار بزرگ تهران، سرای حاج‌حسن و سرای امیرکبیر ۲ گذر قدیمی و معروف آن هستند.
بتمن و رابین یک فیلم ابرقهرمانی آمریکایی بر پایه شخصیت‌های خیالی بتمن و رابین از شرکت دی‌سی کامیکس است. این چهارمین فیلم از مجموعه "فیلم‌های بتمن" به‌شمار می‌رود که در سال ۱۹۹۷ میلادی به نویسندگی آکیوا گلدزمن و کارگردانی جوئل شوماخر ساخته شد. در این فیلم جرج کلونی در نقش بروس وین / بتمن بازی کرد. همچنین بازیگرانی چون آرنولد شوارتزنگر، کریس اودانل، اوما تورمن و آلیسیا سیلورستون در این فیلم ایفای نقش کردند. داستان. بتمن و رابین سعی دارند رابطه‌شان را حفظ کنند، زیرا باید آقای فریز که قصد دارد گاتهام را منجمد
زیرا باید آقای فریز که قصد دارد گاتهام را منجمد کند، را متوقف سازد و قسم می‌خورد که…
بتمن برای همیشه سومین فیلم از سری فیلم‌های بتمن به کارگردانی جوئل شوماخر محصول سال ۱۹۹۵ است. در این فیلم وال کیلمر در نقش بروس وین (بتمن) بازی کرد. همچنین در این فیلم بازیگرانی چون نیکول کیدمن، جیم کری و تامی لی جونز ایفای نقش کردند. خلاصه داستان. هاروی دنت (تامی لی جونز) که دادستان سابق بود حالا پس از سوخته شدن نیمی از صورتش فرد شروری شده وبا کمک ادوارد نیگما (جیم کری) قصد نابودی بتمن را دارد. بروس وین (بتمن) نیگما را اخراج کرد چون معتقد بود اختراع او یعنی ماشین کنترل ذهن وسیله خوبی نیست. بتمن که به علت
ماشین کنترل ذهن وسیله خوبی نیست. بتمن که به علت نزدیک شدن سالگرد در گذشت پدر و مادرش دچار مشکل روحی شده به روان‌پزشکی به نام چیس میرادان (نیکول کیدمن) مراجعه می‌کند؛ و به کمک او می‌تواند مشکلاتش را حل کند. در این فیلم هم چنین کریس ادونل نقش رابین را بازی می‌کند.
گولاگ (Gulag) یک سیستم اردوگاه‌های کار اجباری در اتحاد جماهیر شوروی بود. واژهٔ گولاگ در اصل به بخشی از پلیس مخفی شوروی اشاره داشت که از دههٔ ۱۹۳۰ تا اوایل دههٔ ۱۹۵۰ در دوران حکومت ژوزف استالین مسئول ادارهٔ اردوگاه‌های کار اجباری بود، اما در ادبیات انگلیسی این اصطلاح معمولاً برای اشاره به کل سیستم کار اجباری در دوران شوروی به‌کار می‌رود. اختصار GULAG (ГУЛАГ) مخفف عبارت روسی «مدیریت اصلی اردوگاه‌های اصلاحی-کار» (به روسی: Гла́вное управле́ние исправи́тельно-трудовы́х лагере́й) است. البته نام رسمی این نهاد در
лагере́й) است. البته نام رسمی این نهاد در طول زمان چندین بار تغییر کرد. گولاگ به‌عنوان یکی از ابزارهای اصلی سرکوب سیاسی در اتحاد شوروی شناخته می‌شود. این اردوگاه‌ها میزبان مجرمان عادی و زندانیان سیاسی بودند؛ بسیاری از آن‌ها از طریق روندهای ساده‌شده‌ای مانند «ترویکاهای ان‌کا‌وه‌ده» یا دیگر روش‌های مجازات خارج از دادگاه محکوم می‌شدند. این نهاد در سال ۱۹۳۰ تأسیس شد و ابتدا تحت ادارهٔ OGPU (۱۹۲۳–۱۹۳۴) قرار داشت، سپس به NKVD (۱۹۳۴–۱۹۴۶) و در سال‌های پایانی به وزارت امور داخلی (MVD) واگذار شد. نام کامل و معنی.
امور داخلی (MVD) واگذار شد. نام کامل و معنی. گولاگ (روسی: ГУЛАГ) سرواژه‌ای از عبارت «Главное управление исправительно-трудовых лагерей» (اداره کل اردوگاه‌های اصلاح و کار)، نهادی بود که سامانهٔ اردوگاه‌های کار اجباری در اتحاد جماهیر شوروی را مدیریت می‌کرد (Wikipedia, Wikipedia). در ادبیات انگلیسی و بسیاری زبان‌های دیگر، این نام برای کل سامانهٔ اردوگاه‌های کار اجباری به‌کار می‌رود زمینهٔ تاریخی و عملکرد. گولاگ در دورهٔ حکومت ژوزف استالین گسترش یافت؛ ابتدا در سال ۱۹۳۰ تأسیس شد و توسط نهادهایی مانند OGPU، سپس