payamvha/North_RAG huggingface dataset:
سیدی تبدیل به جامعه‌ای چنان پایدار و موفق شد که دولت ایالتی به طور رسمی، این مدل را پذیرفت و آن را در روستاهای سراسر این ایالت پیاده کرد. آقای هزاره در کنار ایجاد تغییرات در محیط زیست روستایش، برای تغییرات اجتماعی نیز تلاش کرده است. او کارزاری علیه الکل و تنباکو و نیز بی‌سوادی به راه انداخته و به جنگ سنت‌های قدیمی، پوسیده و واپس‌گرایانه‌ای نظیر جهیزیه دادن و ازدواج‌های مجلل رفته و با برخوردهای طبقاتی جامعه هند نیز مقابله کرده است. همین کار او است که باعث شده در سطح ملی و جهانی شناخته شود و جوایزی را کسب
شده در سطح ملی و جهانی شناخته شود و جوایزی را کسب کند. این کارها برای او اعتباری به همراه آورده که بتواند با تکیه بر آن به مقابله با فساد مالی بپردازد. سلاح روزه. روزهای را که او در پنجم آوریل در دهلی آغاز کرد، اولین روزهٔ او نبود. در واقع روزه گرفتن همواره برای او سلاحی بوده که بارها در گذشته نیز برایش موفقیت به همراه آورده است. اهداف قبلی او معطوف به دولت ایالتی مهاراشترا بوده است. او موفق شده کاری کند تا وزرا استعفا دهند و دولت مجبور شود مقامات فاسد را برکنار کند. در سال ۱۹۹۷ آقای هزاره از سلاح روزه به
کند. در سال ۱۹۹۷ آقای هزاره از سلاح روزه به عنوان راهی برای فشار آوردن بر دولت مهاراشترا استفاده کرد تا قانون حق دسترسی به اطلاعات را به اجرا بگذارد. وقتی که دولت به زانو درآمد، او یک بار دیگر روزه گرفت. در نهایت در دوازدهمین روز از روزه او در سال ۲۰۰۳، دولت ایالتی این قانون را به تصویب رساند. آن کارزار طلایه‌دار کارزاری ملی بود و تا آن‌جا بالا گرفت که قانون آزادی گردش اطلاعات در سال ۲۰۰۵ به تصویب مجلس رسید. در کارزاری که علیه فساد اداری در سال ۱۹۹۱ برپا شد، آقای هزاره هدف تمرکززدایی و انتقال قدرت به مردم
آقای هزاره هدف تمرکززدایی و انتقال قدرت به مردم را دنبال کرد. او برای تقویت مجلس روستایی مبارزه کرده است. این مجلس نهادی است که از سال ۱۹۹۲ فعالیت خود را در راستای تمرکززدایی فعالیت‌های دولت آغاز کرد. با این وجود، در بسیاری از ایالت‌ها، مجالس روستایی توانایی تصمیم‌گیری ندارند. آقای هزاره بر این باور است که فساد را می‌توان مهار کرد، تنها اگر مردم بدانند که می‌توانند پرسش‌هایشان را مطرح کنند و خواسته‌هایشان را با دولت‌های محلی در میان بگذارند. آخرین خواستهٔ او برای تشکیل نهادی به عنوان مرجع رسیدگی به شکایات
برای تشکیل نهادی به عنوان مرجع رسیدگی به شکایات از دستگاه‌های دولتی، ریشه در این باور دارد که چنین نهادی می‌تواند از عهدهٔ مسایلی چون فساد در هند بربیاید. هزاران هندی از اعتراض آقای هزاره حمایت کرده‌اند. البته این امر، مغایر با اصول اوست. فعالیت‌های او در رالیگان سیدی روی این هدف متمرکز شد که مردم به جای انتظار کشیدن برای اقدام دولت، خودشان مسئولیت‌ها را در دهکده به عهده بگیرند. خواستهٔ او برای قدرت دادن به مجالس روستایی، بر این عقیده بنا شده است که مردم بهترین مرجع برای تصمیم‌گیری برای نظارت در درون یک
بهترین مرجع برای تصمیم‌گیری برای نظارت در درون یک نظام غیرمتمرکز هستند. او سیستم‌های متمرکز و نظام اداری را در ساخت شرایطی که در آن فساد امکان رشد دارد، مقصر می‌داند. استقبال رسانه‌ای. با توجه به این‌که تقریباً تمام مؤسسات و نهادها حتی دادگستری نیز اعتبار خود را تا حدی از دست داده‌اند، این که آقای هزاره تمام تلاش خود را بر روی ایجاد نهاد مرکزی رسیدگی‌کننده به شکایات علیه دستگاه‌های دولتی متمرکز کرده، قدری عجیب به نظر می‌رسد. البته شبکه‌های خبری بیست و چهار ساعته و به شدت فعال هند، به شکل گسترده‌ای از این
ساعته و به شدت فعال هند، به شکل گسترده‌ای از این کارزار استقبال کردند. توجه رسانه‌ها، شهروندان طبقه متوسط را بیش از پیش تشویق کرد تا به خیابان‌ها بیایند و در حالی که شمع و پلاکاردهایی را حمل می‌کردند شعار سر بدهند، ترانه بخوانند و حتی در پشتیبانی از آقای هزاره روزه بگیرند. اگرچه تعداد شرکت‌کنندگان اندک بود، اما سروصدایی که در سایت‌های شبکه‌های اجتماعی برپا کرد و نیز توجه رسانه‌ها به آن، آن را وسیع‌تر جلوه داد. برای برخی از جوانان هندی، آرزوی پیروی از شخصیت مهاتماگونهٔ آنا هزاره به شدت خوشایند است. بعضی از
مهاتماگونهٔ آنا هزاره به شدت خوشایند است. بعضی از شبکه‌ها حتی تا آن حد پیش رفتند که جنتر منتر، یعنی جایی که آقای هزاره در دهلی نو روزه می‌گرفت را با میدان تحریر قاهره مقایسه می‌کنند. در حال حاضر هدف خود قانون نیست بلکه برخی از مقررات موجود در آن است. حامیان آقای هزاره خواهان نقشی مرکزی در مورد تصمیم‌گیری در محتوای قانونند. دولت معتقد است که فعالیت اجتماعی را نمی‌توان با توانایی در قانون‌گذاری برابر دانست. این که این بن‌بست چگونه باید برطرف شود، هنوز مشخص نیست. اما آنچه روشن است این است که در طبقهٔ متوسط
نیست. اما آنچه روشن است این است که در طبقهٔ متوسط هند، و به‌خصوص برای برخی از جوانان، آرزوی پیروی از شخصیت مهاتماگونه به شدت خوشایند است. آن‌ها اعتقاد دارند که جریان رسوایی‌های فساد ماه‌های گذشته باعث شده که چهرهٔ درخشان هند مخدوش شود. وقتی از آن‌ها سؤال می‌شود، تعداد ناچیزی از آن‌ها این نکته را که مشکلات سیستماتیک باعث پنهان ماندن فساد می‌شود، درک می‌کنند. جریان فکری که در میان آن‌ها وجود دارد، علیه سیاستمداران است. رفتاری که با ماهیت آن‌ها به عنوان شهروندان بزرگ‌ترین جامعهٔ دموکراتیک دنیا تناقض دارد.
کنوانسیون برن برای حمایت از آثار ادبی و هنری، که معمولاً به اختصار کنوانسیون برن شناخته می‌شود، یک معاهده بین‌المللی در خصوص حق تکثیر و حق مؤلف است که اولین بار در شهر برن در سوئیس در سپتامبر سال ۱۸۸۶ (شهریور ۱۲۶۵ شمسی) تصویب شد. مفاد. کنوانسیون برن کشورهای امضاکننده را (که در متن معاهده به نام «کشورهای عضو اتحادیه» شناخته شده‌اند) ملزم می‌کند که آثار پدیدآورندگان سایر کشورهای امضاکننده را همچون آثار پدیدآورندگان تبعه خود مورد حمایت کپی‌رایت قرار دهد. این پدیدآورنده کسی است که دارای تابعیت یکی از کشورهای
پدیدآورنده کسی است که دارای تابعیت یکی از کشورهای عضو می‌باشد و اگر دارای چنین تابعیتی نیست، اثر خود را برای نخستین بار در یکی از کشورهای عضو اتحادیه منتشر می‌کند یا اقامتگاه وی در یکی از کشورهای عضو اتحادیه است. به عنوان مثال، قانون کپی‌رایت فرانسه در مورد هر اثری که حمایت کپی‌رایت برای آن از دادگاه‌های فرانسه درخواست شود، بدون توجه به اینکه آن اثر ابتدائاً در کجا پدید آمده‌است، مادام که پدیدآورندهٔ اثر، تبعه یا مقیم یکی از کشورهای عضو است، لازم‌الاجراست. علاوه بر ایجاد یک نظام که کپی‌رایت را در میان
علاوه بر ایجاد یک نظام که کپی‌رایت را در میان کشورهای امضاکننده، بین‌المللی ساخت، این کنوانسیون همچنین اعضا خود را ملزم می‌دارد که حداقل استانداردهایی را در قوانین کپی‌رایت خود وارد سازند. این استانداردها در مواد یک تا ۲۰ کنوانسیون برن مقرر شده‌اند. مطابق با کنوانسیون برن، حمایت کپی‌رایت خودبه‌خود باید فراهم آید و هیچ لزومی به ثبت رسمی آثار در کشورهای دیگر برای به برقراری این حمایت نیست. البته در مورد ایالات متحده آمریکا می‌توان، این نکته را بیان کرد که هنگامی که این کشور در سال ۱۹۸۸ به معاهده پیوست،
هنگامی که این کشور در سال ۱۹۸۸ به معاهده پیوست، قوانین خود را -راجع به خسارت قانونی و هزینه وکیل دادگستری، که تنها در صورت ثبت رسمی کپی‌رایت اثر ممکن بود مطالبه شود و مورد رأی قرار گیرد- تغییر نداد. حق تکثیر. قرارداد برن مقرر می‌دارد که کلیه آثار به غیر از آثار عکاسی و کارهای سینمایی از مدت حمایت حداقل ۵۰ سال بعد از مرگ پدیدآورنده برخوردار است، البته کشورهای امضاکننده امکان این را دارند که مدت‌های حمایت طولانی‌تری را به‌موجب قوانین ملّی خود مقرر دارند. کاری که به عنوان مثال اتحادیه اروپا با مصوبه هدایتی
که به عنوان مثال اتحادیه اروپا با مصوبه هدایتی سال ۱۹۹۳ خود تحت عنوان «مصوبه در خصوص هماهنگ‌سازی مدت زمان حمایت کپی‌رایت» صورت داد. در خصوص کارهای عکاسی، معاهده مدت حمایت را حداقل تا ۲۵ سال پس از سالی که کار عکاسی پدید آمده‌است، و در مورد کارهای سینمایی، مدت حمایت را حداقل تا ۵۰ سال پس از سالی که اثر برای اول‌بار به نمایش درآمده یا در صورتی‌که آن کار ظرف مدت ۵۰ سال بعد از پدید آمدن به نمایش در نیامده، تا ۵۰ سال پس از سالی که اثر پدید آمده‌است، مقرر داشته‌است. کشورهایی که به صورت‌های بازبینی شده قدیمی‌تر
کشورهایی که به صورت‌های بازبینی شده قدیمی‌تر کنوانسیون پیوسته‌اند، این امکان را دارند که مدت حمایت خود را در قوانین ملّی‌شان باقی گذارند و برای برخی از انواع آثار (از جمله افزارهای حمل صدا یا فیلم) مدت حمایت کمتری مقرر دارند. اگرچه در کنوانسیون برن مقرر شده که قانون کپی‌رایت کشوری لازم‌الاجراست که حمایت از اثر در آن مورد درخواست است، لیکن ماده ۷ بند ۸ این معاهده بیان می‌دارد: «مگر درصورتی‌که قانون ملّی آن کشور خلاف این را مقرر دارد، مدت حمایت از یک اثر در آن کشور نباید از مدت حمایت از آن در کشور خاستگاه
آن کشور نباید از مدت حمایت از آن در کشور خاستگاه طولانی‌تر باشد». این قاعده به‌نام «قاعده مدت کوتاهتر» شناخته می‌شود و برخی کشورها آن را نپذیرفته‌اند. کنوانسیون برن به کشورهای امضاکننده این امکان را می‌دهد که «استفاده منصفانه» از آثار حمایت‌شده دیگران را اجازه دهند؛ و تعیین مصادیق و شرایط این استفاده مجاز را بر عهده قوانین ملّی خود کشورها باقی می‌گذارد. استفاده مجاز در حقوق انگلیس به نام و در حقوق آمریکا به نام شناخته می‌شود. کشورهای عضو. از ۱۸۸۷ میلادی تاکنون ۱۶۵ کشور به عضویت این کنوانسیون درآمده‌اند ولی
۱۶۵ کشور به عضویت این کنوانسیون درآمده‌اند ولی کشورهای اوگاندا، ایران، بوروندی، پاپوآ گینه‌نو، پالائو، تووالو، تیمور شرقی، جزایر سلیمان، جزایر مارشال، سائوتومه و پرینسیپ، سن مارینو، سومالی، سیرالئون، سیشل، عراق، کامبوج، کیریباتی، مالدیو، موزامبیک، میانمار، نائورو، و وانواتو هنوز به عضویت در نیامده‌اند. وضعیت ایران. ایران در کنوانسیون برن عضویت ندارد. موافقان پیوستن ایران به این کنوانسیون، آن را مقدمه‌ای برای پیوستن ایران به سازمان تجارت جهانی و بهره‌مندی از منافع آن معرفی می‌کنند، زیرا مطابق موافقت‌نامهٔ
منافع آن معرفی می‌کنند، زیرا مطابق موافقت‌نامهٔ تریپس که از ملزومات پیوستن به سازمان تجارت جهانی است، کشورهای عضو ملزم می‌شوند بخش‌هایی از اصول کنوانسیون برن که در مادهٔ ۹ موافقت‌نامهٔ تریپس منعکس شده‌است را رعایت کنند. در مقابل مخالفان معتقدند ایران بیش از آنکه تولیدکننده علم، فرهنگ و محصولات این حوزه باشد، مصرف‌کننده است، و پیوستن ایران به این کنوانسیون هزینه‌های بسیار زیادی را به دولت و مردم تحمیل خواهد کرد و توسعهٔ علمی و فرهنگی را دچار مشکل می‌نماید.
لاسلو کوبالا (زاده ۱۰ ژوئن ۱۹۲۷ – درگذشته ۱۷ مه ۲۰۰۲) بازیکن سرشناس فوتبال اهل مجارستان بود. وی سابقه بازی برای باشگاه معتبری چون بارسلونا را در کارنامه دارد و به عنوان یکی از بزرگترین اسطوره های این تیم شناخته می شود. همچنین او در سه تیم ملی اسپانیا، مجارستان و چکسلواکی سابقه بازی دارد. کوبالا با ۱۹۴ گل چهارمین گلزن برتر تاریخ باشگاه بارسلونا است. او به عنوان یکی از بهترین بازیکنان تاریخ فوتبال مجارستان و جهان شناخته می شود دوران حضور در بارسلونا. کوبالا در ۱۵ ژوئن سال ۱۹۵۰ به بارسلونا پیوست و فردیناند
در ۱۵ ژوئن سال ۱۹۵۰ به بارسلونا پیوست و فردیناند دائوییک برادر زن او نیز به عنوان بخشی از قرارداد وی سرمربی بارسلونا شد. با این حال او تا سال ۱۹۵۱ به دلیل محرومیتی که فیفا برایش تعیین کرده بود نتوانست برای بارسلونا در لالیگا به میدان برود. با این حال او در بازی مقابل فرانکفورت آلمان با که با نتایج ۴ بر ۱ و ۱۰ بر ۴ به سود بارسلونا خاتمه یافت توانست ۶ گل به ثمر برساند. کوبالا همچنین به بارسلونا کمک کرد تا در سال ۱۹۵۱ برنده کوپا دل ژنرالیسمو شود. در اولین فصل لالیگای خود کوبالا توانست در ۱۹ بازی، ۲۶ گل به ثمر
خود کوبالا توانست در ۱۹ بازی، ۲۶ گل به ثمر برساند، همچنین او توانست در جریان برد ۹ گله بارسلونا مقابل اسپورتینگ خیخون ۷ گل به ثمر رساند که رکورد بیشترین گل در یک بازی در تاریخ لالیگا است. کوبالا در مقابل سلتاویگو ۵ گل زد و در مقابل سویا و راسینگ سانتاندر موفق به ثبت هتریک شد. او در فینال کوپا دل ژنرالیسمو نیز موفق به گلزنی شد تا بارسلونا با نتیجه ۴ بر ۲ والنسیا را در چامارتین استادیوم رقیب دیرینه خود یعنی رئال مادرید شکست دهد و جلوی چشمان ۸۰۰۰۰ نفر تماشاگر قهرمان کوپا دل ژنرالیسمو شود. این فصل به یکی از
قهرمان کوپا دل ژنرالیسمو شود. این فصل به یکی از موفق ترین فصول تاریخ باشگاه بارسلونا تبدیل شده بود و آن ها با مربیگری فردیناند دائوچیک و بازیکنان برجسته ای مانند آنتونی رامالتس، ادواردو مانچون، استانیلاو باسورا، ماریانو گونزالوو، جوزپ سیگوئر خوان سگارا و سزار رودریگز توانستند در ادامه کار به سه جام لاتین کاپ، کوپا اوا دوارته و کوپا مارتینی روسی نیز دست پیدا کنند تا به همه جام های ممکن در آن فصل برسند و نام خود را به عنوان تیم افسانه‌ای پنج جامه ها یا سینک کوپس در تاریخ باشگاه بارسلونا ثبت کنند. با شروع فصل
در تاریخ باشگاه بارسلونا ثبت کنند. با شروع فصل ۱۹۵۲-۵۳ کوبالا دچار یک بدشانسی شد، او به بیماری سل مبتلا شده بود. غیبت کوبالا ضربه زیادی به بارسلونا وارد کرد و بارسلونا تا هفته بیستم با ۳ امتیاز کمتر از اسپانیول صدرنشین در رتبه سوم جدول قرار داشت و پس از ماه ها مبارزه با بیماری، کوبالا در هفته ۲۱ مقابل راسینگ سانتاندر، به میادین بازگشت. بازگشت کوبالا قدرت بارسلونا را افزایش داد و بارسلونا در ۹ دیدار باقی مانده فصل فقط در خانه سویا شکست خورد و در ۸ بازی باقی مانده به برتری رسید، تا در نهایت برای دومین سال
مانده به برتری رسید، تا در نهایت برای دومین سال متوالی به مقام قهرمانی لالیگا دست یابد. بعد از قهرمانی لیگ نوبت به کوپا دل ژنرالیسمو رسید. دیدار فینال در تاریخ ۲۱ ژوئن ۱۹۵۳ در چامارتین، استادیوم رئال مادرید، برگزار شد و بارسلونا با گل های کوبالا در دقیقه ۴۸ و مانچون در دقیقه ۵۶ اتلتیکو بیلبائو را شکست داد و برای دومین سال متوالی به مقام قهرمانی لالیگا و کوپا دل ژنرالیسمو رسید. تک گل اتلتیکو بیلبائو در این بازی را نیز ونانسیو گلی در دقیقه ۶۱ به ثمر رساند. پس از این فصل و با پیوستن آلفردو دی استفانو به رئال
از این فصل و با پیوستن آلفردو دی استفانو به رئال مادرید، بارسلونا در به دست آوردن لالیگا به مشکل خورد اما پس از آنکه هلنیو هررا مربی مشهور آرژانتینی به بارسلونا آمد، بارسلونا دوباره به قدرت اول لالیگا تبدیل شد. دو ستاره مجارستانی یعنی شاندور کوچیش و زولتان تسیبور که عضو تیم طلایی ۱۹۵۴ مجارستان نیز بودند به پیشنهاد کوبالا در سال ۱۹۵۸ جذب بارسلونا شدند. این سه نفر توانستند با همدیگر مثلث مجار ها را در بارسلونا تشکیل دهند و به همراه ستارگان دیگر تیم یعنی لوئیز سوارز میرامونتس و اواریستو ده ماکدو به قهرمانی دو
سوارز میرامونتس و اواریستو ده ماکدو به قهرمانی دو گانه داخلی یعنی لالیگا و کوپا دل ژنرالیسمو در فصل ۱۹۵۹-۱۹۵۸ دست یابند، همچنین در فصل ۱۹۵۹-۱۹۶۰ نیز به قهرمانی لالیگا و اینتر-سیتیز فیرز کاپ رسیدند. کوبالا در دوران مربیگری هلنیو هررا با او به مشکلاتی خورده بود و به همین دلیل نام او از ترکیب هر دو مسابقه رفت و برگشت نیمه نهایی جام باشگاه های اروپا در فصل ۱۹۵۹-۶۰ در مقابل رئال مادرید خط خورد و بارسلونا با شکست ۶ بر ۲ در مجموع رفت و برگشت از صعود به فینال بازماند و در نتیجه هلنیو هررا از سمت سرمبیگری بارسلونا
و در نتیجه هلنیو هررا از سمت سرمبیگری بارسلونا برکنار شد. در فصل بعد بارسلونا با درخشش کوبالا توانست رئال مادرید را در مجموع ۴ بر ۳ شکست دهد و به اولین تیم در تاریخ جام باشگاه های اروپا تبدیل شود که توانسته است رئال مادرید را از این رقابت ها حذف کند. بارسلونا با کوبالا و ستارگانی مانند شاندور کوچیش، زولتان تسیبور، اواریستو ده ماکدو، لوئیز سوارز و آنتونی رامالتس با شکست هامبورگ در نیمه نهایی به فینال رسید. اما بارسلونا خوان سگارا بهترین مدافع خود را به دلیل مصدومیت صورت در آن بازی نداشت و در این بازی با
مصدومیت صورت در آن بازی نداشت و در این بازی با اینکه بسیار برتر از حریف بود با نتیجه ۳ بر ۲ مغلوب بنفیکای قدرتمند بلا گوتمان شد که ستارگانی مانند اوزه‌بیو و ماریو کولونا را در ترکیب داشت. بارسلونا شکست خورد و به مقام نایب قهرمانی رسید. کوبالا نیز به دوران بازیگریش در بارسلونا پایان داد و سرمربی تیم شد اما در دو فصل هدایت بارسلونا هیچ جامی به دست نیاورد و در نهایت به دلیل شکست مقابل ستاره سرخ بلگراد در اینتر-سیتیز فیرز کاپ فصل ۱۹۶۲-۱۹۶۳ از سمت سرمربیگری بارسلونا برکنار شد. افتخارات. به عنوان بازیکن
بارسلونا برکنار شد. افتخارات. به عنوان بازیکن بارسلونا: ۴ قهرمانی لالیگا: ۱۹۵۱-۱۹۵۲، ۱۹۵۲-۱۹۵۳، ۱۹۵۸-۱۹۵۹، ۱۹۵۹-۱۹۶۰ ۵ قهرمانی کوپا دل ژنرالیسمو: ۱۹۵۱، ۱۹۵۲، ۱۹۵۳، ۱۹۵۷، ۱۹۵۹ ۲ قهرمانی اینتر-سیتیز فیرز کاپ: ۱۹۵۸، ۱۹۶۰ ۱ قهرمانی لاتین کاپ: ۱۹۵۲ ۲ قهرمانی کوپا اوا دوارته: ۱۹۵۲، ۱۹۵۳ ۱ نایب قهرمانی جام باشگاه های اروپا: ۱۹۶۰-۱۹۶۱ به عنوان مربی. دپورتیوو مالاگا: قهرمانی دسته دوم اسپانیا: ۱۹۸۷-۱۹۸۸ افتخارات شخصی. نفر پنجم توپ طلا: ۱۹۵۷
آتشی در نِیِستان نام آلبومی است که بر پایهٔ هم‌نوازی سه‌تار در سال ۱۳۶۷، با صدای شهرام ناظری و سرپرستی و آهنگسازی جلال ذوالفنون اجرا شده‌است. برخورداری از ریتم صحیح، متنی قوی و لحنی سوزان در این آلبوم، باعث شده تا آتشی در نیستان اثری بی‌بدیل باشد. آتشی در نیستان، یکی از ماندگارترین آثار شهرام ناظری است. توضیح اثر. این آلبوم شامل ۵ قطعه‌ است:
آواز اساطیر که به نام‌های شاهنامهٔ کُردی و نغمه‌های ساسانی نیز معروف است، نام آلبومی است با آهنگسازی و نوازندگی علیرضا فیض بشی پور و خوانندگی شهرام ناظری که در سال ۱۳۷۹ منتشر شده‌است. این اثر دربردارندهٔ مقام‌های باستانی ساز تنبور است. همچنین اشعار آن اشعار برگزیده از شاهنامه کردی و گفتار شاعران کُرد (مثلا مولوی کرد) است. به عنوان مثال شعر "خور آوا" را درویش ذوالفقار بیش از یک قرن پیش سروده‌است. شهرام ناظری در آلبوم «آواز اساطیر» آوازهای قدیمی ایران را عرضه کرده‌است و شاید به گونه‌ای تجربه‌های خود را در این
و شاید به گونه‌ای تجربه‌های خود را در این زمینه نشان داده‌است. هنرمندان. فهرست. این اثر به صورت نوار منتشر شده بود. "روی اول:" "روی دوم:"
کنسرت اساتید موسیقی ایران نام آلبومی موسیقی است با آواز شهرام ناظری و به سرپرستی فرامرز پایور، با همکاری گروه اساتید، که در پاییز سال ۱۳۶۸ اجرا شده‌است. در این آلبوم ۹ قطعه‌ای که در «دستگاه شور» و «آواز ابوعطا» اجرا شده، از اشعار حکیم عمر خیام، سعدی، مولانا، حافظ، عارف قزوینی، خیالی بخارایی، و نیز ترانه‌های محلی بهره گرفته شده‌است. تصنیفِ «دل هوس سبزه و صحرا ندارد» در این آلبوم از ساخته‌های عارف قزوینی و مقدمهٔ تصنیفِ «تا کی به تمنای وصال تو یگانه» از ساخته‌های ابوالحسن صبا است. پویانمایی کنسرت اساتید
ابوالحسن صبا است. پویانمایی کنسرت اساتید موسیقی ایران. "کنسرت اساتید موسیقی ایران" پویانمایی کوتاهی است به مدت ۶ دقیقه و ۳ ثانیه که از ساخته‌های بزرگمهر حسین‌پور، نویسنده، کاریکاتوریست و کارگردان پویانمایی است. حسین‌پور در این پویانمایی کوتاه از آواز شهرام ناظری در آلبوم اساتید موسیقی ایران بر روی تصنیف "دِل هوسِ" از ساخته‌های عارف قزوینی بهره گرفته‌است.
یادگار دوست آلبومی است با صدای شهرام ناظری و آهنگسازی کامبیز روشن‌روان که در سال ۱۳۶۳ و به مناسبت هشتصدمین سالگرد تولد مولانا جلال‌الدین محمد بلخی توسط انتشارات «خوش نوا» منتشر شد. دکلمهٔ اشعار در این آلبوم بر عهدهٔ عبدالله آقازاده است که حال و هوای برنامهٔ گل‌ها را یادآوری می‌کند. تمامی اشعار این مجموعه از مولانا است و اجرای آن تلفیقی از سازهای ایرانی و سازهای ارکستر سمفونیک است. "یادگار دوست" جزو آثار شاخص در کارنامهٔ آهنگسازی کامبیز روشن‌روان است. استفاده از نوازندگانی چیره‌دست در این موفقیت سهمی بسزا
از نوازندگانی چیره‌دست در این موفقیت سهمی بسزا داشته‌است. این آلبوم در دستگاه ماهور و با نوازندگی هنرمندانی چون حمید متبسم، محمدعلی کیانی‌نژاد، مجتبی میرزاده اجرا شده‌است. هر یک از نوازندگان در مقاطعی به عنوان تک نواز عمل می‌کنند. حمید متبسم در تصنیف‌های «درآمد داد» و «خاوران»، محمدعلی کیانی‌نژاد در «آواز راک عبدالله» و «راک کشمیر» و مجتبی میرزاده در تصنیف «راک کشمیر». به گفتهٔ شهرام ناظری آلبوم ابتدا در یک بازهٔ زمانی ۶ ماهه ضبط شده بود اما روزی که قرار بوده کار را از استودیوی محل ضبط تحویل بگیرند به
بوده کار را از استودیوی محل ضبط تحویل بگیرند به آن‌ها اعلام می‌شود که «همهٔ آنچه ضبط کرده بودند پاک شده‌است». بنابراین او به‌همراه روشن‌روان و ایرج حقیقی چهار پنج شبانه‌روز در استودیو می‌مانند و ضبط را تکرار می‌کند که به عقیدهٔ ناظری «با آن "یادگار دوست" واقعی که شش ماه برایش وقت گذاشته بودند متفاوت است». شعر. ":یکی از اشعار این اثر عبارت است از:"
مثنوی موسی و شبان نام آلبوم موسیقی است با آواز شهرام ناظری، نوازندگی جلال ذوالفنون و بهزاد فروهری، دکلمه از محمد هومن و آهنگساز جلال ذوالفنون که در سال ۱۳۵۸ برای نخستین بار توسط "شرکت سهامی الکترونیک" منتشر شده است. این آلبوم مرور آوازی است بر مثنویِ «موسی و شبان» از سروده‌های مولانا که به عنوان اولین تلاش جدی شهرام ناظری بر روی اشعار مولانا نیز شناخته می‌شود. در اجرای آلبوم «مثنوی موسی و شبان» با امکانات محدودی که وجود داشته و به خاطر تنوع و یکنواخت نشدن ملودی‌ها موارد زیر اجرا شده است:
گفتمان‌شناسی یا تحلیل گفتمان یا تحلیل کلام، اصطلاحی کلی برای رویکردی است که زبان نوشتاری، گفتاری یا نشانه‌ای یا هر گونه پدیدهٔ نشانه‌شناختی را مورد تجزیه و تحلیل قرار می‌دهند. تحلیل گفتمان معمولاً یکی از زیرشاخه‌های علم زبان‌شناسی شناخته می‌شود. موضوع تحلیل گفتمان (نقل قول، متن نوشته شده، گفتار، رویدادهای ارتباطی) در قالب رشته‌های منسجمی از تعدادی جمله، گزاره، عبارت، گفتار و مناظره تعریف می‌شوند. اغلب زبان شناسان، جریان استفاده از زبان را به جمله محدود می‌کنند ولی در تحلیل گفتمان این گونه نیست، بلکه به جای
ولی در تحلیل گفتمان این گونه نیست، بلکه به جای مثال‌های ابداعی، استفاده طبیعی از زبان را بررسی می‌کنند. زبانشناسی تا حدودی به این حوزه نزدیک است با این تفاوت که در تحلیل گفتمان به جای ساختار متن در پی کشف ویژگی‌های اجتماعی-روان شناختی فرد / افراد هستیم. تحلیل گفتمان در زمینه‌های مختلف علوم انسانی و اجتماعی شامل زبان‌شناسی، علوم آموزشی، جامعه‌شناسی، انسان‌شناسی، مددکاری، روانشناسی شناختی، روانشناسی اجتماعی، مطالعات منطقه، مطالعات فرهنگی، روابط بین‌الملل، جغرافیای انسانی، مطالعات ارتباطی، مطالعات کتاب مقدس،
انسانی، مطالعات ارتباطی، مطالعات کتاب مقدس، و مطالعات ترجمه کاربرد دارد که هر کدام مفروضات، حوزه تحلیل و روش خود را دارند.
ویسکومتر یا ویسکوزیمتر یا وُشک‌سنج، وسیله‌ای برای محاسبهٔ ویسکوزیته سیال می‌باشد. برای موادی که ویسکوزیته آنها با جریان یافتن تغییر می‌کند از ویسکومتر ویژه ای به نام رئومتر استفاده می‌گردد. در حالت کلی در یک ویسکومتر دو حالت وجود دارد: ویسکوزیته معمولاً در قالب واحدهای پاسکال ثانیه، پاسکال میلی ثانیه، پویز، سنتی پویز، بیان می‌شود. در هر دو صورت، نیروی کششی که سبب ایجاد حرکت نسبی سیال نسبت به سطح می‌شود می‌تواند به عنوان عاملی برای اندازه‌گیری ویسکوزیته به کار گرفته شود. حالت جریان باید به گونه ای باشد که
کار گرفته شود. حالت جریان باید به گونه ای باشد که عدد رینولدز (نسبت نیروی لختی به نیروی گرانروی) به حدی کوچک باشد که بتوان جریان را آرام فرض نمود. در دمای ۲۰ درجه سلسیوس ویسکوزیته آب ۱٫۰۰۲mpa.s است و ویسکوزیته جنبشی آن (نسبت ویسکوزیته به چگالی) برابر با ۱٫۰۰۳۸mm2/s است. لازم است ذکر شود مقادیر فوق جهت کالیبراسیون ویسکومترها به کار می‌رود. انواع ویسکومتر. ویسکومترها دارای سه شکل اساسی هستند: دورانی، مویین و سقوطی. یک ویسکومتر دورانی که گاهی ویسکومتر بروکفیلد یا پارویی نیز نامیده می‌شود، از یک تنش سطحی
یا پارویی نیز نامیده می‌شود، از یک تنش سطحی دورانی برای اندازه‌گیری ویسکوزیته استفاده می‌کند و دارای مکانیسمی برای هم زدن است که نیروی لازم برای هم زدن یک مایع را اندازه‌گیری می‌کند. ویسکومترهای دورانی می‌توانند به منظور تست ویسکوزیتهٔ مایعات نیوتنی و غیر نیوتنی استفاده شوند. ویسکومتر مویین، که گاهی یک ویسکومتر U شکل نیز نامیده می‌شود، از عمل مویین برای اندازه‌گیری ویسکوزیته مایعات نیوتنی استفاده می‌کند. مزایای استفاده از آن‌ها مقرون به صرفه بودن هزینه، استفادهٔ آسان، پرتابل بودن و نیاز به نمونه‌هایی با
آسان، پرتابل بودن و نیاز به نمونه‌هایی با اندازهٔ کوچک، می‌باشد. ساده‌ترین نوع ویسکومتر، نوع سقوطی است که گاهی یک ویسکومتر هاپلر نیز نامیده می‌شود. از گرانش برای اندازه‌گیری زمانی که طول می‌کشد یک توپ به میان یک مایع نیوتنی سقوط کند استفاده می‌کند. بعد از این که سه بار اندازه‌گیری انجام شد، میانگین نتایج به منظور محاسبهٔ ویسکوزیته گرفته می‌شود. مایعات نیوتنی زمانی که تحت فشار قرار می‌گیرند ویسکوزیته را تغییر نمی‌دهند، در حالی که مایعات غیر نیوتنی زمانی که تحت لرزش یا فشار قرار می‌گیرند ویسکوزیته را تغییر
تحت لرزش یا فشار قرار می‌گیرند ویسکوزیته را تغییر می‌دهند. ویسکومتر U شکل (استوالد). این نوع ویسکومترها که از لوله‌های شیشه ای موئین ساخته شده‌اند، به ویسکومتر شیشه ای مویین نیز مشهورند که خود انواع گوناگون دارند. یکی از انواع آن که به ویسکومتر آبلهود (Abbelohde) معروف است، اساساً از یک لولهٔ شیشه ای U شکل که به صورت عمودی، در یک حمام کنترل دما قرار داده شده‌است، تشکیل شده‌است. در یک سمت آن، یک لولهٔ موئین با قطر مشخص قرار دارد. در بالای این قسمت یک منطقهٔ برآمده قرار دارد و یک برآمدگی دیگر پایین‌تر از آن
برآمده قرار دارد و یک برآمدگی دیگر پایین‌تر از آن در سمت دیگر لوله قرار داده شده‌است که در هنگام استفاده سیال بوسیلهٔ یک مکنده از محفظهٔ پایینی به محفظهٔ بالایی کشیده می‌شود و سپس اجازه داده می‌شود تا از طریق لولهٔ موئین به محفظهٔ پایینی جریان یابد. دو نشانهٔ موجود در بالا و پایین محفظهٔ بالایی حجم مشخصی را نشان می‌دهند تا زمان مورد نیاز تا انتقال سیال بین این دو نشانه، با ویسکوزیته جنبشی متناسب است. به دلیل تأثیر دما در ویسکوزیته سیال، این ویسکومترها اغلب در یک دمای ثابت و در داخل یک حمام آب قرار
اغلب در یک دمای ثابت و در داخل یک حمام آب قرار می‌گیرند. اینگونه ویسکومترها اغلب به‌صورت ویسکومترهایی با جریان مستقیم یا معکوس رده‌بندی می‌شوند. ویسکومترهای جریان معکوس دارای یک مخزن در قسمت بالای نشانه‌ها هستند ولی در ویسکومترهای با جریان مستقیم این مخزن در زیر شاخص‌ها قرار دارد. گونه ای از ویسکومترها هم وجود دارند که به‌صورت ترکیبی از دو ویسکومتر مذکور هستند که برای اندازه‌گیری ویسکوزیته مواد کدر (مات) یا مواد لکه زا (آلاینده) طراحی شده‌اند. به عبارت دیگر سیال دیواره را آلوده می‌کند و شناسایی عبور کل
سیال دیواره را آلوده می‌کند و شناسایی عبور کل سیال بین دو شاخص و در نتیجه اندازه‌گیری زمان دقیق را غیرممکن می‌سازد. ویسکومتر ترکیبی این اجازه را به اپراتور می‌دهد که به‌جای اندازه‌گیری زمان تخلیه سیال بین دو شاخص مخزن بالا، زمان پر شدن مخزن پایینی را اندازه بگیرد و این امر تا حد زیادی از خطای ویسکومتری می‌کاهد. ویسکومتر سقوطی. معادله ناویر استوکس که پایه و اساس روابط مربوط به حرکت سیالات می‌باشد، اساس کار ویسکومترهای سقوطی را تشکیل می‌دهد. formula_1 سمت چپ معادله میزان تغییرات سرعت سیال بر حسب زمان را نشان
میزان تغییرات سرعت سیال بر حسب زمان را نشان می‌دهد و سمت راست آن به نیروهایی که بر سیال وارد می‌شود، دلالت دارد. روش کار بدین صورت است که ابتدا سیال را به‌صورت استاتیک در داخل یک لولهٔ شیشه ای عمودی قرار داده اجازه می‌دهیم یک شار فلزی کوچک که اندازه و چگالی آن مشخص است در داخل سیال سقوط کند. با محاسبهٔ سرعت سقوط شار (برای راحتی کار و بالا بردن دقت محاسبه، می‌توان از حسگرهای الکترونیکی استفاده نمود) و با دانستن اندازه و چگالی شار و چگالی سیال مورد نظر، می‌توان از قانون استوکس برای محاسبهٔ چگالی سیال استفاده