payamvha/North_RAG huggingface dataset:
پادشاهان فرار یا سلاطین فرار نام سریال آمریکایی است که توسط نیک سانتورا و مت اولمستد ساخته شده‌است و از شبکه A&amp;E پخش می‌شود. اولین قسمت این سریال در ۶ مارس ۲۰۱۱ به روی ایر رفت. در ۶ ژوئیه ۲۰۱۱ اعلام شد که فصل دوم این سریال نیز ساخته خواهد شد. داستان سریال. در هر قسمت از این مجموعه، ۳ زندانی خلافکار حرفه‌ای برای به دام انداختن فراری‌های دیگر کمک گرفته می‌شود و با آن‌ها قرار گذاشته می‌شود که هر بار، هر خلافکاری را که دستگیر کنند، یک ماه از محکومیتشان کم می‌شود. در قسمت اول، پس از پایان موفقیت‌آمیز
کم می‌شود. در قسمت اول، پس از پایان موفقیت‌آمیز مأموریت، آن‌ها به زندانی مجهزتر و بهتر منتقل شدند. اما اگر برای فرار تلاش کنند، به زندان قبلی‌شان بازگردانده می‌شوند و محکومیتشان دوبرابر خواهد شد. لازم به ذکر است که آهنگساز این سریال "رامین جوادی" آهنگسازی ایرانی - آلمانی است که تاکنون فیلمها و سریالهای متعددی نظیر مرد آهنی، فرار از زندان، وست‌ورلد و بازی تاج و تخت را در کارنامه خود داشته است. تولید. ابتدا قرار بود تا این سریال از شبکه فاکس پخش بشود.مت اولمستد و نیک سانتورا فیلم‌نامهٔ قسمت اول را نوشتند. در
و نیک سانتورا فیلم‌نامهٔ قسمت اول را نوشتند. در ژانویه ۲۰۱۰ فاکس فیلم‌نامه را پذیرفت. در ۱۰ می ۲۰۱۰ اعلام شد که فاکس این سریال را برای فصل تلویزیونی ۲۰۱۰-۱۱ پخش نمی‌کند. فاکس تلاش کرد تا این سریال را به شبکه‌ای دیگر بفروشد تا این‌که در ژوئن ۲۰۱۰ اعلام شد که شبکه A&amp;E این سریال را در ۱۳ قسمت پخش می‌کند. فیلم‌برداری در پاییز ۲۰۱۰ در تورنتو آغاز شد. همچنین رابرت نپر در نقش خود در سریال فرار از زندان یعنی تئودور بگول در قسمت سوم فصل ۱ این سریال ظاهر شده‌است.
ترکاشوند یکی از ایلات لر ساکن در لرستان، همدان، کرمانشاه و نواحی اطراف است. ترکاشوندها خود را لر می‌دانند. اصالت ترکاشوند ها به شهر الشتر و لرستان بر می گردد. احتمال دارد که ترکاشوندها متعلق به طوایف لک . یا (از طوایف لرهای شمالی) باشند استان لرستان از طوایف سلسله هستند. اصالت ترکاشوندها به مناطق شمال و شمال غرب استان لرستان برمیگردد. ریشه نام. ترکاشوند ها خود را منسوب به قوم لر میدانند که حدود دو قرن قبل از الشتر لرستان به نواحی ترک‌زبان همدان کوچیدند، ترک‌ها آنها را ترکاشوند یعنی «تُرک شده» نامیدند. برخی
آنها را ترکاشوند یعنی «تُرک شده» نامیدند. برخی دیگر نام این ایل را ترکیبی از دو بخش "ترک" و پسوند "آشوند" (پسوندی ناشناخته) دانسته‌اند که یک ادعای غیر علمی است. دریافت ریشه شناسی نام ایل نیازمند پژوهش دقیق زبان‌شناسی است. زبان. برخی زبان ترکاشوندها را گویشی از زبان لکی می‌دانند و برخی دیگر، به واسطهٔ همسایگی آنها با ایل جمور، گویشی از زبان کردی آمیخته با لغات لری دانسته‌اند. البته برخی از آنان به فارسی و لری نزدیک به خرم آبادی تکلم میکنند نیز تکلم می‌کنند. پراکندگی. امروزه ترکاشوندها بین شهرستان‌های
پراکندگی. امروزه ترکاشوندها بین شهرستان‌های تویسرکان و نهاوند در استان همدان، مهران، دهلران و دره شهر استان ایلام، کنگاور و صحنه در استان کرمانشاه و شهرهای خوزستان و استان لرستان در الشتر نورآباد و کوهدشت زندگی می‌کنند. تقسیمان ایلی. ترکاشوند از ۴ طایفه رحمتی، مرشدی، سلیمانی و ملیجانی تشکیل شده‌است. طایفه رحمتی بزرگ‌ترین طایفه این ایل است. هر کدام از ایلات از تعدادی تیره تشکیل شده‌اند. این ایل مجموعاً حدود ۱۲۰ تیره دارد. هر تیره نیز به چند گروه دامدار تقسیم می‌شود که به هر کدام کُرنگ گفته می‌شود. جمعیت.
می‌شود که به هر کدام کُرنگ گفته می‌شود. جمعیت. طبق سرشماری ۱۳۶۶ش جمعیت عشایر کوچندهٔ ترکاشوندها، ۵۵۹ خانوار و ۳۸۹۹ تن بوده‌است که بین استانهای همدان، کرمانشاه، لرستان، ایلام و خوزستان ییلاق و قشلاق می‌کرده‌اند. در ۱۳۷۷ش. جمعیت ترکاشوندهای کوچنده ۹۱۹ خانوار و ۶۰۲۲ تن گزارش شده‌است که میان استانهای همدان، کرمانشاه، لرستان، ایلام و خوزستان پراکنده بوده‌اند. و طبق سرشماری ۹۵ جمعیت ترکاشوندها ۱۱۰۴۰نفر در ۱۹۳۳خانوار بوده است که بیشترین آن مربوط به استان لرستان می‌باشد.
تفسیر الفرقان یا الفرقان فی تفسیر القرآن بالقرآن و السنة یکی از تفاسیر قرآن است که بر اساس روش تفسیر «قرآن به قرآن» توسط محمد صادقی تهرانی نگاشته شده‌است. این کتاب برندهٔ کتاب سال ایران شد. تاریخچه نگارش. این کتاب شامل دوره کامل تفسیر قرآن است که از آغاز تا انتهای قرآن، به تفسیر آیه به آیه آن پرداخته است. مفسر در آغاز، چنانکه مفسر، خود می‌گوید این تفسیر را از چند جزء آخر قرآن شروع نموده، و در ادامه، از ابتدای قرآن اقدام به تفسیر کرده و تا انتها ادامه داده است. این تفسیر هم از نظر محتوا و هم از جهت سبک، یکی
این تفسیر هم از نظر محتوا و هم از جهت سبک، یکی از تفاسیر بدیع امامیه به‌شمار می‌آید، چه این که از نظر محتوا- بر خلاف بیشتر تفاسیر که غالب محتوای آن‌ها تکرار حرفهای گذشتگان است این تفسیر به زبان عربی و در ۳۰ جلد تدوین شده‌است. صادقی تهرانی تألیف تفسیر الفرقان را به‌طور رسمی طی ۱۴ سال، از سال ۱۳۵۳ شمسی در بیروت شروع و در سال ۱۳۶۷ در قم به پایان رسانید. بدین ترتیب که چهار جلد را در بیروت حدود ۳ سال، یک جلد را در مکه، نزدیک به ۲ سال که مقارن با فعالیت‌های قرآنی وی در ام‌القری بود و ۲۵ جلد دیگر را طی حدود ۹ سال
وی در ام‌القری بود و ۲۵ جلد دیگر را طی حدود ۹ سال در قم به قلم تحریر نگاشت. معرفی تفسیر. صادقی تهرانی کل الفرقان را به‌طور کامل و بدون استثناء پس از تدبّر و تدریس به دو زبان عربی و فارسی و بررسی دقیق و مکرر آیات، تألیف کرده‌است و بدین سبک در زمره اولین تفاسیری است که پس از تدریس کامل تفسیر کل آیات قرآن، نگاشته شده است از دیدگاه وی، انتظارات غیر مطلق، تحمیل بر نص قرآن کردن و تحمیل بر آیات قرآن کردن، مسلماً مردود است. نسخه‌شناسی. این تفسیر سلسله درس‌هایی است که بر طلاب علوم دینی در حوزه علمیه نجف و قم عرضه
که بر طلاب علوم دینی در حوزه علمیه نجف و قم عرضه شده‌است و در حدود ۱۷۰۰۰ صفحه وزیری می‌باشد که به تدریج در لبنان، عراق و ایران به چاپ رسیده‌است. پایان تألیف آن تا ۱۳۹۷ ق استمرار داشته‌است. ابتدا در بیروت توسط مؤ سسه اعلمی در سال ۱۳۹۵ ق و سپس مؤ سسه الوفاء در ۱۴۰۷ ق و در تهران چاپ دوم و سوم آن توسط انتشارات فرهنگ اسلامی با قطع وزیری منتشر شده، و اکنون نیز، توسط انتشارات شکرانه، در حال چاپ است.
تراویس لازاروس"تراوی"مک‌کوی (زاده ۶ اوت ، ۱۹۸۱) یک خواننده و رپر آمریکایی است.وی در ابتدا کار موسیقی خود را با حضور در گروه هیپ هاپ جیم کلس هیروز (Gym Class Heroes) آغاز کرد . اولین آلبوم مستقل خود با نام "Lazarus" را در سال ۲۰۱۰ وارد بازار کرد.مک‌کوی در این آلبوم آهنگی با نام "Billionaire" به همراه برونو مارس اجرا کرد که مقام چهارم در بیلبورد ۱۰۰ و مقام سوم در جدول تک آهنگ‌های آمریکا بدست آورد.مک‌کوی در حال حاضر در حال کار کردن بر روی چهارمین آلبوم استدیویی گروه کلس هیروز با نام "he Papercut Chronicles II"
گروه کلس هیروز با نام "he Papercut Chronicles II" می‌باشد.
نشر دانشگاهی رشته چاپ، نشر و توزیع را توصیف می‌کند که پژوهش‌های علمی و بورس تحصیلی را منتشر و توزیع می‌کند. بیشترین کار دانشگاهی، به صورت مقاله‌ای از مجله، کتاب یا فرم پایان‌نامه منتشر شده‌است. همچنین بخشی از نشر دانشگاهی به صورت خروجی آکادمیک نوشته شده‌است و به‌طور رسمی منتشر نشده‌است. همچنین می تواند به صورت نشر الکترونیکی بر روی اینترنت منتشر شود و در اختیار علاقه مندان و مخاطبان عمومی و خصوصی متناسب با زمینه‌های تولیدات محتوایی و شاخه‌های علمی و تخصصی مرتبط قرار گیرد. که اغلب به نام «انتشارات خاکستری»
قرار گیرد. که اغلب به نام «انتشارات خاکستری» نامیده می‌شود. مجلات علمی، و بسیاری از کتاب‌های دانشگاهی و علمی، هر چند نه همه، در برخی از فرم بررسی دقیق یا سرمقاله داوری واجد شرایط برای انتشار‌اند. کیفیت بررسی دقیق و استانداردهای انتخابی تا حد زیادی از مجله‌ای به مجله‌ای، از ناشری به ناشر دیگر، و از رشته‌ای به رشته دیگر متفاوت است. همچنین شایان ذکر است که تاکنون نشر دانشگاهی دستخوش تغییرات عمده بوده‌است؛ که گذار از نسخه چاپی مکتوب به انتشار به فرمت الکترونیکی یکی از این تغییرات است. از اوایل ۱۹۹۰، صدور مجوز
یکی از این تغییرات است. از اوایل ۱۹۹۰، صدور مجوز از منابع الکترونیکی، به خصوص مجلات، بسیار رایج شد. در حال حاضر، یک روند مهم است و به خصوص با توجه به مجلات علمی، دسترسی باز از طریق اینترنت است. دو نوع اصلی از دسترسی باز وجود دارد : انتشار دسترسی آزاد، که در آن کل یک مجله یا کتاب یا مقالات به صورت منفرد هستند و به‌طور رایگان برای همه در وب، توسط ناشر، در زمان انتشار در دسترس هستند و مدل دوم دسترسی آزاد خود آرشیوی است که در آن نویسندگان، یک کپی از مقالات منتشر شده خود را به‌طور رایگان در دسترس، برای همه در
شده خود را به‌طور رایگان در دسترس، برای همه در وب قرار می‌دهند. مقاله علمی. در نشر دانشگاهی، یک مقاله، یک کار علمی است که معمولاً در یک مجله علمی منتشر شده‌است. این مقاله حاوی نتایج پژوهش یا بررسی نتایج موجود است. چنین مقاله‌ای، تنها در صورتی معتبر در نظر گرفته می‌شود که تحت یک فرایند بررسی دقیق توسط یک یا چند داوران که دانشگاهیان در همان زمینه هستند، صورت گیرد تا بررسی کنند که آیا محتوای این مقاله برای چاپ مناسب است یا نه؛ که گاهی ممکن است تحت یک سری از بررسی‌ها، تجدید نظر روی آن‌ها صورت گیرد. این روند
بررسی‌ها، تجدید نظر روی آن‌ها صورت گیرد. این روند معمولاً چند ماه طول می‌کشد. برخی از مجلات، به ویژه آن‌هایی که جدیدتر هستند، در حال حاضر فقط به صورت الکترونیکی منتشر می‌شوند. مجلات کاغذی در حال حاضر به‌طور کلی در فرم الکترونیکی در دسترس ساخته شده نیز هستند و هر دو برای مشترکین فردی، و به کتابخانه است. الیسون گزارش داده است که در اقتصاد افزایش چشمگیر در فرصت‌هایی را برای انتشار نتایج آنلاین منجر به کاهش در استفاده از مقالات مرور همکار است. روند چاپ و نشر. فرایند نشر دانشگاهی، در زمانی‌که نویسندگان مقاله‌ای
نشر دانشگاهی، در زمانی‌که نویسندگان مقاله‌ای را به ناشر ارسال می‌کنند آغاز می‌شود، به دو بخش مجزا تقسیم می‌شود. روند بررسی دقیق، توسط سردبیر مجله، سازمان‌یافته و کامل است که محتوای این مقاله، همراه با تصاویر مرتبط یا ارقام، برای انتشار پذیرفته شده‌است. فرایند بررسی دقیق است که به‌طور آنلاین، از طریق استفاده از سیستم‌های اختصاصی، بسته‌های نرم‌افزاری تجاری، یا منبع باز و نرم‌افزار آزاد است . مقاله تحت یک یا چند دور بررسی و پس از هر دور، نویسنده این مقاله را در تسلیم با نظر داوران تغییر می‌دهد و این فرایند
در تسلیم با نظر داوران تغییر می‌دهد و این فرایند به‌طور مدام تکرار شده تا ویرایشگر راضی و اثر قابل قبول گردد. فرایند تولید، توسط یک ویراستار ناشر کنترل می‌شود، پس از آن مدت زمانی برای ویرایش کپی، حروف‌چینی، گنجاندن در یک موضوع خاص از یک مجله، و سپس چاپ و انتشار آنلاین طول می‌کشد. ویرایش کپی به دنبال این اطمینان حاصل می‌شود که کاملاً مقاله مطابق با سبک خانه مجله، که همه از منابع مرجع و برچسب زدن است درست است، و هیچ غلط املایی یا اشتباهات دستوری در آن وجود ندارد. حروف‌چینی معاملات با ظاهر مقاله - طرح‌بندی،
حروف‌چینی معاملات با ظاهر مقاله - طرح‌بندی، فونت‌ها، سرفصل‌ها و غیره، هر دو برای چاپ و انتشار آنلاین است. برای چاپ یک کتاب در انتشارات دانشگاهی، لازم است نسخه کتاب در اختیار ناشر قرار گیرد. تا ناشر طبق سیاست‌ها و چارچوب‌های خود کتاب را بررسی کند و در صورت تایید به آماده سازی و چاپ آن اقدام کند. در فرآیند نشر کتاب، عقد قرارداد با نویسنده و ثبت اثر در کتابخانه ملی و سامانه اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی از سرقت علمی محافظت می‌کند. استنادها. نویسندگان علمی از استناد به منظور حمایت از ادعاها و استدلال‌های خود و
به منظور حمایت از ادعاها و استدلال‌های خود و برای کمک به خوانندگان برای پیدا کردن اطلاعات بیشتر در مورد آن موضوع استفاده می‌کنند. چرا که استناد از یک سو به اعتبار نویسندگان منجر می‌شود و از سوی دیگر از سرقت علمی جلوگیری می‌کند.
بونوسوس فرماندهٔ سپاه و غاصب امپراتوری روم در زمان حکومت پروبوس، امپراتور وقت، در ۲۸۰ یا ۲۸۱ بود. زندگینامه. بونوسوس در اسپانیا و از والدینی بریتانیایی‌تبار و گل‌تبار زاده شد. او در دوران زمامداری پروبوس به یکی از فرماندهان موفق رومی بدل گردید اما در نبرد با ژرمن‌ها درمنطقهٔ راین در ۲۸۰ یا ۲۸۱ متحمل شکست سنگینی شد. بونوسوس که از تنبیه امپراتور وحشت داشت در همان زمان خود را در کلن امپراتور نامید و با پروکولوس، دیگر غاصب تاج و تخت همراه گردید. پروبوس برای سرکوب او وارد عمل شد و بونوسوس تا مدتی در برابر
سرکوب او وارد عمل شد و بونوسوس تا مدتی در برابر نیروهای امپراتور مقاومت کرد. اما او که از موقعیتش ناامید شده بود در نهایت خود را حلق‌آویز نمود. در مقابل پروبوس نیز از جان پسران و همسر بونوسوس گذشت.
لامارکوس آلدریج متولد ۱۹ ژوئیه ۱۹۸۵، دالاس، تگزاس، بسکتبالیست حرفه‌ای آمریکایی مسابقات ان‌بی‌ای است. او در قرعه‌کشی سال ۲۰۰۶ در رتبه دوم توسط شیکاگو بولز انتخاب، و با پورتلند معاوضه گردید و کاپیتان تیم پورتلند تریلبلیزرز شد. از سال ۲۰۱۵ تا کنون با تیم سن انتونیو اسپرز بوده است.
اوزان شعر فارسی بسیار متنوع و فراوان هستند و مهم‌ترین دلیل آن، سابقهٔ طولانی فارسی‌زبانان در سرودن شعر و دلبستگی آنان به ادبیات است. شعر فارسی اساساً دارای وزن سنتی پرکاربرد، عامیانه، نیمایی و احیاناً آزاد (سپید) است. وزن‌های شعر فارسی الگوهایی از هجاهای کوتاه و بلند هستند که در شعر فارسی به کار می‌روند و طول آن‌ها بین ۱۰ تا ۱۶ هجا متغیر است. شعر سنتی فارسی (شعر رسمی) مبتنی بر وزن کمّی (عروضیِ) است که در مصراع‌ها تعداد هجاها برابر و در کمیت هجاها قرینه بوده و در نتیجه طول مصراع‌ها با هم برابر می‌باشد. به
و در نتیجه طول مصراع‌ها با هم برابر می‌باشد. به این معنی که در مصراعها علاوه بر برابری تعداد هجاها با هم؛ ترتیب کمیت هجاها (کوتاهی یا بلندی) نیز رعایت می‌شود. سیمین بهبهانی حدود چهل وزن بی‌سابقه یا کم سابقه را در غزلیات خود به وزن و عروض فارسی معرفی کرده است. شعر عامیانهٔ فارسی (شعر غیررسمی) مبتنی بر وزن هجایی یا وزن تکیه‌ای ـ هجاییِ (ضربی - هجایی) بوده، که برمبنای برابری هجاها یا هجاهای تکیه‌بَر و بی‌تکیه است نه حفظ ترتیب کمیت آنها. اوزان شعر فارسی. اوزان عروضیِ شعر سنتی فارسی متأثر از اوزان عربی بوده،
عروضیِ شعر سنتی فارسی متأثر از اوزان عربی بوده، اما درعین‌حال از تمایزِ شناخته‌شده برخوردار است. امروزه برای مطالعه و آموزش اوزان شعر فارسی معمولاً تعدیلی از اوزان سنتی در نظر گرفته می‌شود که بعضی آن را «عروض علمی» می‌نامند. برای فعالیت‌های تحقیقی و تطبیقی، روش‌های جدیدی نیز ارائه شده است. اوزان شعر سنتی فارسی، در یک تقسیم‌بندی کلی، به چندین «بحر» تقسیم می‌شوند. ساده‌ترین آن‌ها چهار بحر هزج، رمل، رجز و متقارب هستند. که در شکل ساده و یکنواختِ آن فقط به‌ترتیب با تکرار ارکان: «مفاعیلن، فاعلاتن، مستفعلن و
با تکرار ارکان: «مفاعیلن، فاعلاتن، مستفعلن و فعولن» شکل می‌گیرند. سه بحر نخست، در شکلِ ساده و یکنواخت اما شکستهٔ آن، با تکرار ارکان: «مفاعلن، فعلاتن و مفتعلن» است. به شکل شکستهٔ این بحرها، به‌ترتیب، «هزجِ مقبوض، رملِ مخبون و رجزِ مَطوی» می‌گویند. اما همین بحرهای چهارگانه، مانند دیگر بحرها، در اَشکال متناوب و مرکب از ترکیب همین ارکان یا شکل تغییریافته و زحافات همین ارکان و اوزان با ارکانی دیگر و از ترکیب و قواعد نسبتاً پیچیده‌تری پیروی می‌کنند. بحور شعر به متفق الارکان (با ارکان یکنواخت) و مختلف الارکان (با
الارکان (با ارکان یکنواخت) و مختلف الارکان (با ارکان متناوب) تقسیم می‌شوند. هر بحر ممکن است از چند گروه، و هر گروه از چند شکل منفرد یا اصطلاحاً «وزن» تشکیل شود. اوزان شعر فارسی متجاوز از ۲۵۰ وزن است، اما ۲۹ وزنِ آن بسیار پرکاربردند. رایج‌ترین اوزان شعر فارسی. در شعر فارسی حدود ۳۰۰ نوع وزن (= آهنگ شعر) وجود دارد. علاوه بر این، با ترکیب‌های جدید بین ارکان، اوزان متعدد دیگری هم می‌توان ساخت. رایج‌ترین وزنها سی و یک وزن است که همراه با عنوان بحور آنها در زیر به صورت الفبایی می‌آید: اوزان شعر نو. در شعر نوی
به صورت الفبایی می‌آید: اوزان شعر نو. در شعر نوی فارسی، گاهی همان اوزان عروضیِ سنتی با کوتاه و بلند کردن نامنظم طول مصراع‌ها درون یک شعر به‌کار می‌روند (مانند اشعار مهدی اخوان ثالث و فریدون مشیری). گاهی نیز این کار همراه با ایجاد تغییرات کم و زیاد در به‌کارگیری قواعد عروض است (مانند اشعار نیما یوشیج، فروغ فرخزاد و قیصر امین‌پور). پژوهش‌های عروضی. از زمان شمسِ قیسِ رازی تاکنون، تلاش‌های زیادی برای توصیف علمی و تدوین نظریه در زمینهٔ وزن شعر فارسی صورت گرفته است، اما بسیاری از آن‌ها در جهت حک و اصلاح یا ترجمه
اما بسیاری از آن‌ها در جهت حک و اصلاح یا ترجمه و فارسی‌سازی اصطلاحاتِ به‌کار رفته است و تلاشی برای یافتن راه دیگری که انطباق بیشتری با ویژگی‌های زبان فارسی ــ که از خانوادهٔ زبان‌های هندواروپایی است و هیچ نسبتی با زبان عربی، که از خانوادهٔ زبان‌های سامی است، ندارد ــ داشته‌باشد، صورت نگرفته است. پژوهش‌های سنتی. خلیل‌بن احمدِ فَراهیدی (سده دوم خورشیدی) برای نخستین بار وزن کمّی را، که سده‌ها پیش از او در زبان‌های سانسکریت و هندواروپایی تدوین شده بود، بر زبان عربی منطبق کرد. قواعد او برای زبان عربی بسیار خوب
عربی منطبق کرد. قواعد او برای زبان عربی بسیار خوب است، اما شمسِ قیسِ رازی در کتاب "المعجم فی معاییر اشعار العجم"، و نیز محققانِ پیش از او، عیناً براساس قواعد عربی و بدون توجه به مسائل خاص زبان فارسی، اقدام به تهیهٔ قواعد عروض فارسی کردند و حتی برای نام‌گذاری وزن‌ها، از همان نام‌های عربی استفاده کردند. خواجه نصیر طوسی نیز، هرچند در "معیارالاشعار" سعی کرد بخش‌هایی را که نمی‌شود بر فارسی منطبق یا تحمیل کرد، نشان دهد، اما برخورد مستقل و جدیدی برای تدوین قواعد وزن‌شناسی فارسی انجام نداد. پژوهش‌های معاصر. از
وزن‌شناسی فارسی انجام نداد. پژوهش‌های معاصر. از جمله کسانی که در دورهٔ معاصر به وزن شعر فارسی پرداخته و دست به پژوهش‌هایی با شیوه‌های نوین و مستقل زده‌اند، می‌توان به: پرویز ناتل خانلری، مسعود فرزاد، مهدی حمیدی شیرازی، ابوالحسن نجفی، تقی وحیدیان کامیار، لارنس پل اِلوِل ساتنِ بریتانیایی، سیروس شمیسا، حسین آهی، یدالله ثمره، علی‌اشرف صادقی، ژاله آموزگار، فین تیسنِ دانمارکی، امید طبیب‌زاده، حمید حسنی، علی‌اصغر قهرمانی مقبل، محسن ذاکرالحسینی و نگار بوبان اشاره کرد. پرویز ناتل خانلری. خانلری، در کتاب "وزن شعر
کرد. پرویز ناتل خانلری. خانلری، در کتاب "وزن شعر فارسی"، با روشی نو به نام‌گذاری عناصر وزن شعر فارسی پرداخته است. او پیشنهاد می‌کند به‌جای بیست‌وچهار «رکن» یا «پایه» یا «جزوِ» عروضی، ده پایه به‌کار رَوَد. این ده پایه عبارتند از: نوا، چامه، آوا، همه، خُشاوا، بِنَوا، نیکاوا، خُشنوا، ترانه، زمزمه. مسعود فرزاد. مسعود فرزاد، در فصل چهارم کتاب "Persian Poetic Metres" ("اوزان شعر فارسی") (لیدن، ۱۹۴۲) و در کتاب کم‌حجم "مبنای ریاضی عروض فارسی" (شیراز، ۱۳۵۵)، با بررسی تعداد هجاهای ارکان عروضی، جدول‌های مختلفی را
تعداد هجاهای ارکان عروضی، جدول‌های مختلفی را طراحی کرده است. در این جداول، رکن‌های یک‌هجایی تا شش‌هجایی آمده است. فرزاد، در فصل ششم کتاب "Persian Poetic Metres"، به تعریف «سکته» (caesura) در شعر فارسی پرداخته و آن را به دو نوع تقسیم کرده است. این فصل از کتاب او، با عنوان «اختلافات آوایی و عروضی در شعر فارسی»، با ترجمه و تحشیهٔ حمید حسنی، در مجلهٔ "کیان"، اردیبهشت ۱۳۷۲، چاپ شده است. مهدی حمیدی شیرازی. حمیدی شیرازی، ضمن نقد شیوهٔ شمس قیس، تلاش کرد روش تازه‌ای در وزن‌شناسی نظم فارسی ابداع کند که البته پا
در وزن‌شناسی نظم فارسی ابداع کند که البته پا فراتر ننهاد. او تصور می‌کرد چهار بحر جدید کشف کرده است و نام آن‌ها را «کبیر»، «صغیر»، «اخرس» و «بدیل» نهاده‌بود، اما منتقدان بعدی نشان دادند که این وزن‌ها در واقع جدید نیستند و در گذشته هم به‌کار می‌رفته‌اند. ابوالحسن نجفی. ابوالحسن نجفی یکی از دقیق‌ترین نظام‌ها برای طبقه‌بندی وزن‌های شعر فارسی را تدوین کرده است. براساس نظامی که نجفی برای وزن شعر فارسی طراحی کرده است، حدود ۴۰۰ وزن را می‌توان طبقه‌بندی کرد. تقریباً ۲۲۰ مورد از این اوزان، بر مبنای تکرار ارکان
۲۲۰ مورد از این اوزان، بر مبنای تکرار ارکان هستند. ۱۸۰ وزن دیگر را که برمبنای تکرار ارکان مشابه نیستند، براساس یک «دایره»، که نجفی آن را طراحی کرده است می‌توان طبقه‌بندی کرد. جمال صدری. در سال ۱۳۶۶، کتاب "آهنگ‌شناسی"، نوشتهٔ جمال صدری در زمینهٔ نام‌گذاری اوزان شعر فارسی برمبنای «نواها» _ و نه اَفاعیلِ عروض عرب _ انتشار یافت. این کتاب، از سال ۱۳۶۷ به‌بعد، در مجلات "رشد ادب فارسی"، "نشر دانش"، و "ماهنامه ادبیات و فلسفه" معرفی شد و در سال ۱۳۷۰ نام آن در "فرهنگ عروضیِ" سیروس شمیسا ذکر گردید. کتاب او در سال
عروضیِ" سیروس شمیسا ذکر گردید. کتاب او در سال ۱۳۷۸ با اصلاحاتی دوباره چاپ شد، و در سال ۱۳۸۷ با افزودن یک پیوست، با نام "آهنگ‌شناسی شعر فارسی" چاپ و منتشر شد. در صفحهٔ ۲۳۳ کتاب مزبور چنین آمده است: «و چون شمس قیس رازی، عجم را تابع می‌داند نه واضع، از همان آغاز، اَفاعیلِ عروض عرب را برای شناخت و نام‌گذاری شعر فارسی به‌کار می‌گیرد و بر آن تحمیل می‌نماید، غافل از این‌که دو زبان عربی و فارسی به دو خانوادهٔ زبانیِ کاملاً متفاوت تعلق دارند. واژه‌سازی در زبان عربی قالبی است، و در زبان فارسی پیوندی؛ بنابراین، اگر
قالبی است، و در زبان فارسی پیوندی؛ بنابراین، اگر خلیل برای ساختن اَفاعیلِ عرب از شیوهٔ واژه‌سازی عربی پیروی نموده، لازم بود شمس قیس، یا هر عروضیِ دیگری، برای ساختن معادل‌های وزنی در عروض فارسی، روش واژه‌سازی فارسی را درنظر می‌گرفت.» بنابر همین ضرورت در آهنگ‌شناسی پنج واژه یا واژه‌واره (نوا، آوا، بِنَوا، خُشنوا، خُشبِنَوا) برگزیده شده، که با هم‌خانواده‌های آن‌ها جمعاً بیست معادل وزنی پدید آمده و به‌وسیلهٔ آن‌ها تمام اوزان اشعار فارسی، با نظمی علمی و منطقی، به‌دست می‌آید. این معادل‌های وزنی یا واژه‌واره‌ها،
می‌آید. این معادل‌های وزنی یا واژه‌واره‌ها، که به‌شیوهٔ واژه‌سازی فارسی (ساخت پیوندی) پدید آمده، چنین است: نَوا (U-) ← نَوایِ (U-U)، نَواها (U--)، نَواهایِ (U--U)، نَواهایَم (U---)، نَوایِ نی (U-U-)، نَوا هَمه (UU-U) آوا (--) ← آوایِ (--U)، آواها (---)، آواهایِ (---U)، آواهایَم (----)، آوایِ نی (--U-)، آوا هَمه (--UU) بِنَوا (UU-) ← بِنَوایِ (U-UU)، بِنَواها (UU--) خُشنَوا (-U-) ← خُشنَوایِ (-U-U)، خُشنَواها (-U--) خُشبِنَوا (-UU-) اکنون بیتی از سیمین بهبهانی به‌شیوهٔ جدید هجابندی و نام‌گذاری می‌شود تا
به‌شیوهٔ جدید هجابندی و نام‌گذاری می‌شود تا تفاوتِ کار معلوم گردد: این آهنگ به «دستگاه ناهمپایه» (نوا خُشنَوا) مربوط می‌شود و نام آن «آهنگِ نوایِ نی، خُشنَوا سه‌پایه ناقص» است. پایهٔ سوم، تکرارِ پایهٔ نخست با دو هجا کمتر است؛ به همین دلیل «ناقص» نامیده شده است. ایرج کابلی. کابلی، در کتاب "وزن‌شناسی و عروض"، که در سال ۱۳۷۶ منتشر شده است، با نقد شمس قیس و عروض سنتی و بررسی و نقد معاصران، روش تازه‌ای را ابداع می‌کند. در این روش، وزن‌های فارسی با شماره‌گذاری بیان می‌شوند و شیوهٔ شناساییِ وزن‌ها نیز بسیار ساده
می‌شوند و شیوهٔ شناساییِ وزن‌ها نیز بسیار ساده است. برای نمونه، همان بیت سیمین بهبهانی: در عروض سنتی و شمس‌قیسی این‌گونه نامیده می‌شود: بحرِ مُضارعِ مسدّسِ مقبوضِ مکفوفِ ابترِ محذوف یا بحرِ مُجتَثّ مسدّسِ مخبونِ مکفوفِ مرفوعِ اَحَذّ. در روش کابلی نوشته می‌شود: ۵:۳، ۱، ۹ و خوانده می‌شود: رشتهٔ ۹بندیِ اول‌آغاز از سومین ۵بندی‌ها سید نقی ابوالحسنی. سید نقی ابوالحسنی در مقاله «عروض دودویی، نام‌گذاری و طبقه‌بندی ریاضی کلیۀ وزن‌های کمی ممکن» در مجله «زبان و زبان شناسی» منتشره در اسفند ۱۴۰۳ ، اقدام به معرفی روشی
شناسی» منتشره در اسفند ۱۴۰۳ ، اقدام به معرفی روشی مبتنی بر ریاضی برای نام گذاری و طبقه بندی وزن‌‌های کمی کرد. در این روش به هر وزن یک کد یکتا به نام «کد وزن» تخصیص داده می‌شود. این کد وزن در اصلی یک «عدد دودویی» است که برای راحتی به شکل «عدد مبنای شانزده» نوشته می‌شود. در این روش هر هجای کوتاه را با (0) و هر هجای بلند را با (1) نمایش می دهیم. مثلا وزن شعر «بنی آدم اعضای یکدیگرند» ، که در عروض سنتی به شکل «فعولن فعولن فعولن فعل» نامیده می شود، در این روش با تبدیل هجاهای کوتاه به (0) و هجاهای بلند به (1) به
تبدیل هجاهای کوتاه به (0) و هجاهای بلند به (1) به شکل (10110110110) تبدیل می‌شود و این عبارت، یک عدد دودویی است و عدد معادل آن در مبنای شانزده، عبارت (5B6) است. به عبارت دیگر هر وزن دارای یک کد وزنی یکتا است و این کد وزنی مستقل از تقطیع می‌باشد و همانند جدول مندلیف که هر عنصر دارای یک عدد یکتا است ، با این روش غیرقراردادی و علمی می‌توان به هر وزن یک «کد وزنی» یکتا اختصاص داد. مهم‌ترین ویژگی‌های عروض دودویی عبارت است از : توانایی نام‌گذاری و طبقه‌بندی هر وزن ممکن، شیوه نام‌گذاری و طبقه‌بندی علمی‌ و مبتنی بر
ممکن، شیوه نام‌گذاری و طبقه‌بندی علمی‌ و مبتنی بر ریاضیات، یکتا بودن نام هر وزن، تبدیل ساده نام وزن به رشته وزنی و برعکس، مستقل بودن نام‌گذاری از رکن‌بندی با توجه به قراردادی بودن رکن‌بندی. این روش با توجه به ریاضی بودن می‌تواند به عنوان مبنایی برای پژوهش‌های نرم‌افزاری عروض در نظر گرفته شود، همچنین کد وزنی یکتای آن که یک عدد مبنای شانزده است، توانایی یکپارچه‌سازی اطلاعات راجع به وزن‌ها را دارد. علاوه بر این‌ موارد، می‌توان بر مبنای این کد یکتا، «فرهنگ وزن‌ها» را پدید آورد که مانند یک لغت‌نامه در آن همه
را پدید آورد که مانند یک لغت‌نامه در آن همه وزن‌های موجود در شعر فارسی گردآوری، نام‌گذاری و طبقه‌بندی می‌شوند و هر وزن دارای پرونده‌ای حاوی اطلاعات مرتبط می‌شود.
جرج هیلسدون (زاده ۱۰ آگوست ۱۸۸۵ - درگذشته ۱۰ سپتامبر ۱۹۴۱) بازیکن سابق تیم ملی فوتبال انگلیس و باشگاه فوتبال چلسی و وستهام یونایتد است. هیلسدون از گلزن‌ترین بازیکنان تاریخ باشگاه چلسی است. وی در تاریخ نخستین بازی ملی خود را در مقابل تیم ملی فوتبال ایرلند انجام داد و با حضور در ۸ بازی ملی، در تاریخ واپسین بازی ملی‌اش را در برابر تیم ملی فوتبال ایرلند برگزار کرد. این بازیکن توانسته است در بازی‌های ملی، ۱۴ گل به ثمر برساند.
ویل پری یکی از شخصیت‌های اصلی سه‌گانه نیروی اهریمنی‌اش است. شخصیت. ویل پسری جدی و رنج دیده‌است که طی اتفاقاتی با لایرا آشنا و عاشق او می‌شود و طی اتفاقاتی در دنیای چیتاگاتزه، در برج فرشتگان، حامل خنجر ظریف می‌شود. وی همراه با لایرا بلاکوا به دنیای مردگان می‌رود و دری به دنیای انسان‌ها باز می‌کند. او همواره به دنبال پدر خود می‌گردد و بعدها متوجه می‌شود که استانیسلاوس گرومن کاشف مشهور و جان پری که پدر اوست یک نفر هستند و… منابع. نیروی اهریمنی‌اش، فیلیپ پولمن، فرزاد فربد، نشر پنجره
حنا جهان‌فروز (مهرنوش) خواننده اسرائیلی ایرانی‌تبار زاده تهران و مقیم فعلی تل‌آویو می‌باشد. حنا دخترعموی ریتا خواننده مشهور ایرانی زاده اسرائیل است. زندگی. وی در تهران در خانواده‌ای یهودی زاده شد. اصلیت خانوادگی وی از یهودیان اصفهان بود که پیشتر به تهران مهاجرت کرده بودند. خانواده حنا ۴ سال پس از روی کارآمدن جمهوری اسلامی ایران در حالیکه وی تنها ۱۲ ساله بیشتر نداشت، و در جریان جنگ ایران و عراق از راه مرز به پاکستان گریخته و از آنجا به فرانسه و بعد از آن به اسرائیل مهاجرت کردند. ترانه شناسی. وی موسیقی خود را
مهاجرت کردند. ترانه شناسی. وی موسیقی خود را تلفیقی از صداهای سنتی ایرانی با تأثیری از موسیقی فلامنکو و اپرا توصیف می‌کند، آهنگ‌های او در ایستگاه‌های رادیویی اسرائیل پخش شده‌اند، هرچند موسیقی بومی او فاصله زیادی با موسیقی پاپ رایج در آن کشور دارد.
بحرین در طول تاریخ، بیشتر زمان‌ها، بخشی از خاک کشور ایران بوده‌است. در طول دویست سال گذشته، بحرین با دخالت بریتانیا به تدریج از زیر نفوذ ایران خارج گردید و حکومت آن در اختیار اقلیت سنی آل‌خلیفه قرار گرفت. طی چهل سال گذشته و با دست برداشتن ایران از ادعای مالکیت بحرین، به‌خصوص پس از انقلاب اسلامی ایران، ترکیب جمعیتی عمدتاً شیعه بحرین، از ایران اثرات زیادی پذیرفته‌است و ناآرامی‌های زیادی را تجربه کرده‌است. جمعیت‌شناسی. بحرین حدود هفتصد هزار نفر جمعیت دارد که ۷۰ درصد آن را شیعیان تشکیل می‌دهند. این شیعیان