payamvha/North_RAG huggingface dataset:
کرده‌اند. سازمان‌های مهندسی عمران پذیرفته‌اند که اثرات برخورد هواپیمای جت در سرعت بالا همراه با آتش حاصل از آن، نه تخریب کنترل‌شده، منجر به فروپاشی برج‌های دوقلو شده‌اند. اما ان‌آی‌اس‌تی بیان کرده‌است که هیچ آزمایشی را روی هیچ گونه‌ای از باقی‌مانده‌های مواد منفجرهٔ موجود در خرابه‌ها انجام نداده‌است. همچنین منتقدین به روش‌شناسی و مفروضات گزارش‌های ان.آی.اس.تی و پاپیولر مکنیکس ایراد گرفته‌اند و نتایج گزارش را رد می‌کنند.
کلر دیمز بازیگر پورنوگرافی است که کارش را با رقص استریپ در رنو ایالت نوادا شروع کرد. او فعالیت در پورنوگرافی را در سال ۲۰۰۷ و هنگامی که ۲۶ ساله بود شروع کرد و از آن زمان تاکنون در بیش از ۱۰۰ فیلم به ایفای نقش پرداخته‌است. وی همچنین در تعداد زیادی از تارنماهای پورنوگرافی حضور فعال دارد. اولین صحنهٔ سکس مقعدی خودش را در سال ۲۰۰۷ و در فیلم «Big Wet Asses12» بازی کرد. در مارچ ۲۰۰۷، داغ‌ترین دختر پورنو در مجله هاستلر شد و در ماه نوامبر همان سال به عنوان دومین دختر داغ در این مجله انتخاب شد. در ماه ژوئن سال ۲۰۰۹
داغ در این مجله انتخاب شد. در ماه ژوئن سال ۲۰۰۹ دیمز و ۵ دختر دیگر ازجمله ناتاشا نایس، به جرم رفتار فاحشه آمیز در انظارعمومی، بازداشت و محکوم شد. زندگی. کلر در ژانویهٔ ۲۰۰۶ و در ۲۶ سالگی کار خود را در صنعت فیلم‌های بزرگسالان با رقصندگی استریپ. هنگامی که او به عنوان بازیگر آماتور(سکس) در وب سایت‌های شبکه‌ای BangBros ظاهر شد. از زمانی که وارد این کسب و کار شد تاکنون در بیش از ۱۰۰ فیلم بازی کرده که آن‌ها را به هر دو صورت DVD و اینترنتی منتشر کرده‌است. او به تازگی موهایش را به رنگ بلوند درآورده و پستان‌هایش را
موهایش را به رنگ بلوند درآورده و پستان‌هایش را بزرگ کرده‌است. (اندازهٔ پستان‌هایش به‌طور طبیعی و پیش از گذاشتن ایمپلنت ۳۴D است) در کمتر از یک سال پس از این که فعالیت حرفه‌ای خودش را آغاز کرد، اولین سکس مقعدی را در فیلم Big Wet Asses 12 فیلم‌برداری کرد. او همچنین در فیلم‌های لزبین، فتیش و سکس بین نژادی هم شرکت می‌کند. او در مار ۲۰۰۷ به عنوان داغترین دختر توسط مجلهٔ هاستلر انتخاب شد و دوباره در همان سال و توسط همان مجله به عنوان دومین پورن استار داغ تازه‌کار انتخاب شد. او در کنار گردن و مچ پایش را خالکوبی
انتخاب شد. او در کنار گردن و مچ پایش را خالکوبی کرده‌است. همچنین یک خالکوبی متمایز بر روی شکمش دارد که شامل یک پروانه و متن "Hit It Harder". می‌شود در ژوئن سال ۲۰۰۹ او و پنج نفر دیگر از جمله ناتاشا نایس برای لخت‌کردن پستان‌هایشان در ملاعام دستگیر و به جرم رفتار فاحشه آمیز محاکمه و زندانی شدند. وی پس از آن در تابستان و در مصاحبه‌ای با لگزینگتون استیل، بازنشستگی خود از پورن را اعلام کرد. سپس در نوامبر سال ۲۰۰۹ گزارش شد که او بازگشت خود به پورنوگرافی را در صفحهٔ مای اسپیس خود اعلام کرده. لبخند‌های مسری او،
مای اسپیس خود اعلام کرده. لبخند‌های مسری او، انرژی در سکس، بدن زیبا و اشتهای فراوان برای آلت مردی سفت، او را از بقیه مردم و حتی از بسیاری از بازیگران پورنو متمایز ساخته‌است. او دو بار هم نامزد دریافت جایزهٔ AVN شد. یکی برای بهترین سکس دهانی و دیگری به خاطر بهترین سکس ظالمانهٔ سال. او علاقهٔ زیادی برای لیسیدن و بوسیدن آلت چرب دارد. از او در freeones با رتبهٔ ۹۲۳، در بین زنان موجود در این تارنما یاد شده‌است. همچنین در این وبسایت ۵۳۸ گالری و ۹ فیلم هاردکور نیز دارد.
تیساگت‌ها یا گت‌های کوچک، برپایهٔ گزارش هرودوت نام قبیله‌ای بوده است که در شمال خاوری سکائیه -در روسیه و اوکراین کنونی- می‌زیستند. به گفته باستان‌شناس سده ۱۹اُم، سر الیس مینز، فرم نام آن‌ها نشان می دهد که ثیساگت‌ها یک زبان ایرانی، مانند سکایی یا سرمتی، مانند ماساگت‌های همسایه (بر ساحل‌های شمال-شرقی دریای کاسپی) سخن می‌کردند. هرودوت همچنین گزارش می‌دهد که میان تیساگت‌ها و بودین‌ها بیابانی جای داشته که گذر از آن هفت روز زمان می‌برده‌است. او می‌افزاید که رودهایی از سرزمین ایشان به دریای آزوف می‌ریزد، دانسته
از سرزمین ایشان به دریای آزوف می‌ریزد، دانسته شده‌است که یکی از این رودها به احتمال همان است که به نام ولگا می‌شناسیم.
بازاندیشی زبان فارسی: ده مقاله، نام کتابی دربارهٔ زبان فارسی است که آن را متفکر ایرانی، داریوش آشوری، نوشته است. مجموعهٔ مقاله‌های این کتاب، بین سال‌های ۱۳۵۵ تا ۱۳۷۵ خورشیدی، برای نشریه‌های مختلف نگاشته شده و برای نشر در این کتاب، مورد بازنگری قرار گرفته‌اند.( صفحه‌ی۷)کتاب "بازاندیشی زبان فارسی"، بیش از همه به آسیب‌شناسی زبان فارسی و بررسی ریشه تاریخی این آسیب‌ها و عقب‌ماندگی‌ها می‌پردازد، به مقایسهٔ تمدنِ ایرانی و تمدنِ مدرن و دگردیسی‌های زبان در اثرِ برخوردِ این دو تمدن با هم توجه می‌کند و ضمنِ بیانِ
این دو تمدن با هم توجه می‌کند و ضمنِ بیانِ رابطهٔ بینِ زبانِ یک جامعه با فرهنگِ آن، می‌کوشد تا با بازاندیشی و برطرف کردنِ مشکل‌های زبانیِ این جامعه، راه حلِ برطرف شدنِ مشکل‌ها و معضل‌های جامعهٔ ایرانی را بیابد. شیوهٔ تشکیل. این کتاب، نخستین بار در سال ۱۳۷۲ با نامِ «بازاندیشیِ زبانِ فارسی: نه مقاله» انتشار یافت. این مجموعه، شاملِ سخنرانی‌ها و مقاله‌هایی می‌شد که داریوش آشوری آن‌ها را در طیِ دو دهه ارائه کرده و در مجله‌ها و نشریه‌های مختلف چون نگین، رودکی، نشرِ دانش، نقدِ آگاه و کلک به چاپ رسانده بود. در سال
دانش، نقدِ آگاه و کلک به چاپ رسانده بود. در سال ۱۳۷۵، با اضافه شدنِ مقالهٔ جدیدی به این کتاب، نامِ فرعیِ آن به " ده مقاله" تغییر یافت. نامِ این مقاله، «سرهم‌نویسی و جدانویسی» بود و پیش‌تر، در همان سال، در مجلهٔ نگاه، نشر یافته بود. در بینِ مقاله‌های این مجموعه، عنوانِ یکی از مقاله‌ها نیز موردِ ویرایش قرار گرفته است. مقالهٔ «پیرامونِ نثرِ فارسی و واژه‌سازی» — که قدیمی‌ترین مقالهٔ این کتاب نیز می‌باشد — با نامِ اصلیِ «فارسیِ دری و فارسیِ دری‌وری» در سال ۱۳۵۵ در مجلهٔ نگین ارائه گردیده بود.( ص. ۷) دیدگاه‌های
در مجلهٔ نگین ارائه گردیده بود.( ص. ۷) دیدگاه‌های کتاب. ریشه‌یابی تاریخی مشکل. آشوری در این کتاب، دو هدف را دنبال می‌کند. نخست می‌کوشد که مشکل‌های فعلیِ زبانِ فارسی را ریشه‌یابی کند و دوم آن‌که این مشکل‌ها را چاره‌جویی کند.( ص. ۱۱) در بخشِ نخست، آشوری با بررسیِ میزانِ آمیختگیِ واژه‌های عربی با واژه‌های فارسی، در اثرهای نثر فارسی، نشان می‌دهد که این میزان، به شکلِ عجیبی از پایانِ سدهٔ ششم و با کاهشِ نفوذِ سیاسیِ عربان در ایران، رو به افزایش می‌نهد. ( ص. ۲۰ نیز ص. ۱۰۲) ویران‌گرانِ زبانِ فارسی -کسانی که
۲۰ نیز ص. ۱۰۲) ویران‌گرانِ زبانِ فارسی -کسانی که واژه‌ها و عبارت‌های سنگین و درشتِ عربی را به زبانِ فارسی آوردند.- پیش از همه و بیش از همه منشی‌های درباری بوده‌اند که واژه‌ها نزدشان به جایِ آن‌که حاملِ معانی و بیان باشد، هم‌چون ابزاری برای نشان دادنِ «فضل» و «دانش» بوده است. ( ص. ۲۰) بنابراین گناهِ آمیختگی واژگان عربی با فارسی، آن‌گونه که آشوری می‌گوید: «نه به گردن هیچ عرب و عرب‌زبانی است و نه آمیختگیِ طبیعی زبان فارسی و عربی، به علتِ رابطهٔ همه جانبهٔ با یکدیگر، علت آن‌است، بلکه رشد یک بیماری به نام
با یکدیگر، علت آن‌است، بلکه رشد یک بیماری به نام "سواد" و "فضل" آن را پدید آورده... ( ص. ۱۰۳)» مشکل‌های زبان فارسی. آشوری بزرگ‌ترین گرفتاریِ نثر فارسی را، جدایی اندک‌اندکِ زبان گفتار و نوشتار می‌داند ( ص. ۱۴) که سبب می‌شود ما، آن‌چه را که در ذهن داریم، بی‌درنگ ننویسیم، بلکه آن را با عبارت‌های غریب، قالبی و جعلی آمیخته کنیم و سپس به روی کاغذ بیاوریم. ( ص. ۱۵) دیگر مشکلِ امروزیِ زبان فارسی، برخوردِ سنت‌پرستانه با زبان است که به سبب نگرانی از بریده شدنِ رابطهٔ زبان با «میراث فرهنگی»، راه را بر دگرگونی و
زبان با «میراث فرهنگی»، راه را بر دگرگونی و بازسازی زبان می‌بندد. ( ص. ۸۰ و نیز ص. ۱۰۵) آشوری هم‌چنین برای زبان‌نگاره یا رسم‌الخط زبان فارسی نیز مشکل‌هایی را بر می‌شمارد؛ یکسانی و شباهتِ بین شکل حرف‌های آن، فراوان بودنِ نقطه‌های حروفِ آن، بدون قاعده بودن سرهم‌نویسی‌ها و جدانویسی‌ها در آن، تعدادِ زیادِ حروفِ با صدایِ یکسان و نبودنِ نشانه برای برخی از مصوت‌های آن از جملهٔ مشکل‌های زبان‌نگارهٔ زبان فارسی است ( ص. ۱۳۱) که هر چند از نظر زیبایی‌شناسیک سبب برتری بر زبان‌های منطقی و قاعده‌مند (چون لاتینی) می‌شود،
زبان‌های منطقی و قاعده‌مند (چون لاتینی) می‌شود، اما برای یک زبان علمی محدودیت‌هایی را فراهم می‌آورد. ( ص. ۱۷۶)
فراموشخانه و فراماسونری در ایران کتابی است از دهه ۱۳۴۰، نوشته اسماعیل رائین در سه جلد که ابتدا در ایتالیا و سپس در ایران به چاپ رسید. در این کتاب تاریخ سازمان‌های سری فراماسونری در ایران و نام چند صد عضو ایرانی این سازمان‌ها آورده شده‌است. در این کتاب ده‌ها کلیشه از مدرک عضویت، سوگندنامه، دعوتنامه به مجالس و تصاویر ایرانیان فراماسون ملبس به جامهٔ فراماسون‌ها آورده شده‌است. این کتاب با کمک ساواک تهیه شد. اسدالله علم به نصیری دستور داد که مدارک تهیه و در اختیار رائین گذاشته شود. سه جلد کتاب اسماعیل رائین حاوی
رائین گذاشته شود. سه جلد کتاب اسماعیل رائین حاوی اطلاعات مفیدی در مورد فراماسونری در ایران است. جلد اول کتاب شامل مقدمه‌ای بر فراماسونری و پیشینه آن است، جلد دوم به ساختار لژهای فراماسونری و تاریخچه آن‌ها در ایران می‌پردازد و در جلد سوم به‌طور اختصار لژهای ایران را واکاوی می‌کند. انتقاد. به طور کلی، کار رائین حاوی ترکیبی از اطلاعات مفید و مهم به همراه موارد دیگر بی اهمیت و مطالبی بی ارتباط است که به روشی غیر علمی در کنار هم قرار می گیرند. در ایران کتابها و نوشتارهای ضد فراماسونری که عمدتاً توسط نویسندگان
نوشتارهای ضد فراماسونری که عمدتاً توسط نویسندگان مذهبی، ملی گرایان، رادیکال و بنیاد گرایان منتشر شده‌است، روش بیان تلخ ضد ماسونری اسماعیل رائین را دنبال می‌کنند که ماسون‌ها را به تمام انواع توطئه‌ها علیه ملت ایران متهم می‌کرد. تم تکراری این کتاب‌ها ارتباط ماسونری به نظریه توطئه جهانی انگلیس-صهیونیسم است. هرچند این کتابها اطلاعات اندکی بر کارهای رائین می‌افزایند. هوشنگ شهابی در فصلی با عنوان «هذیان گوئی در تاریخ‌نگاری ایرانی» در مورد اسماعیل رائین و کتاب معروفش فراموشخانه و فراماسونری در ایران چنین
کتاب معروفش فراموشخانه و فراماسونری در ایران چنین می‌نویسد: «اسماعیل رائین، مورّخ تأثیر گذار پیش از انقلاب اسلامی، کتابی چند جلدی در مورد فراماسونری منتشر کرد که در آن تقریباً همه نخبگان جامعه را به فرمانبری از فراماسون‌ها متهم نمود.» اختلاف با ناشر و مرگ رائین. به نوشته عبدالرحیم جعفری، انتشارات امیرکبیر پس از مکاتبه با اسماعیل رائین که در آن زمان در انگلستان بود اجازه انتشار کتاب معروفش «فراموشخانه و فراماسونری در ایران» را گرفت. حق التالیف رائین ۱ میلیون تومان می‌شد که و دو بار، هر بار مبلغ ۱۰۰ هزار
تومان می‌شد که و دو بار، هر بار مبلغ ۱۰۰ هزار تومان نقد و یک چک ۱۴۰ هزار تومانی به او پرداخت شده بود که او به دلیل بیماری، دادن رسید را به بعد موکول کرده بود. رائین به همین دلیل از جعفری شکایت کرد و دادن اجازه چاپ کتاب و دریافت هر مبلغی را انکار نمود. در همین ضمن جعفری یکی از کارمندان خود که با رائین در ارتباط بوده را اخراج می‌کند و دستور می‌دهد اتاق او را تخلیه کنند. هنگام تخلیه اتاق کارگران نامه‌ای را پیدا می‌کنند که رائین خطاب به آن کارمند نوشته و در آن به خمینی و بنی‌صدر فحاشی کرده است. کارگران که
آن به خمینی و بنی‌صدر فحاشی کرده است. کارگران که بسیاری از آنها از حامیان خمینی بودند از این ماجرا بسیار خشمگین می‌شوند. پس از چند ماه کشاکش در دادگستری و دادستانی انقلاب، رائین به همراه شماری از مأموران دادستانی به انتشارات امیر کبیر رفت. مامورین دادستانی ابتدا وارد دفتر جعفری می‌شوند و با او مشغول صحبت می‌گردند که رائین پس از آنها وارد ساختمان می‌شود. کارگران عصبانی امیرکبیر علیه او شعار دادند. برخی از مسولان انتشارات برای جلوگیری از برخورد با کارگران او را به اتاقی می‌برند. دقایقی بعد رائین در همان اتاق
به اتاقی می‌برند. دقایقی بعد رائین در همان اتاق و در دفتر انتشارات امیر کبیر بدون اینکه با جعفری روبرو شود در اثر سکته قلبی درمی‌گذرد. با این رویداد، دردسرهای بزرگی برای عبدالرحیم جعفری آغاز شدند که به زندانی شدن و مصادره مؤسسه امیرکبیر انجام شد. جعفری می‌گوید من چوب انتشار این کتاب را خوردم چون در جلد سوم آن اسامی افراد موجه بسیاری منتشر شد و آبرویشان ریخته شد.
روبرتو ساویانو (زادهٔ ۲۲ سپتامبر ۱۹۷۹ در ناپل) نویسنده و روزنامه‌نگار ایتالیایی است. مهمترین اثر ساویانو گومورا؛ سفری در قلمرو کامورا است که وی را به شهرت جهانی رساند. او در این کتاب به شکل آشکار به امپراتوری مافیایی کامورا با کسب‌وکارش، رهبری و دارودسته‌اش پرداخته و از زمان انتشار این کتاب تا کنون تحت محافظت پلیس زندگی می‌کند. تنها در کشور ایتالیا از این رمان ۲.۱ میلیون جلد فروش رفت و به ۴۲ زبان زنده دنیا نیز ترجمه شد. متئو گارونه کارگردان ایتالیایی در سال ۲۰۰۸ فیلمی بر اساس این کتاب ساخته و جوایز بسیاری
۲۰۰۸ فیلمی بر اساس این کتاب ساخته و جوایز بسیاری را نیز کسب کرد.
کارل زیگلر (۱۸۹۸-۱۹۷۳)، شیمی‌دان آلمانی و برندهٔ جایزهٔ نوبل شیمی در ۱۹۶۳ به همراه جولیو ناتای ایتالیایی برای تحقیقاتشان بر روی پلیمرها بود. زندگینامه. کارل زیگلر در ۲۶ نوامبر ۱۸۹۸ در هلسای آلمان زاده شد. در دانشگاه ماربورگ تحصیل کرد و به تدریس در هایدلبرگ و هال پرداخت. در ۱۹۴۳ به ریاست مؤسسهٔ تحقیقات کربنی ماکس پلانک در مولهایم رسید و در ۱۹۶۳ جایزهٔ نوبل شیمی را همراه با شیمی‌دان ایتالیایی، جولیو ناتا برای تحقیقاتش در زمینهٔ زنجیره‌های بلند پولیمری که به توسعهٔ مواد جدید صنعتی همچون پولیپروپیلن منجر شده
توسعهٔ مواد جدید صنعتی همچون پولیپروپیلن منجر شده بود دریافت داشت.
استان کامفائنگ فت (به انگلیسی Kamphaeng Phet) یکی از استانهای کشور تایلند است. جغرافیا. مساحت آن ۸٬۶۰۷ کیلومترمربع می‌باشد. جمعیت این استان در سال ۲۰۰۸ بالغ بر ۶۷۴۰۰۰ نفر برآورد شده‌است. استان کامفائنگ فت از نظر تقسیمات کشوری بخشی از ناحیه مرکزی تایلند به حساب می‌آید. مرکز این استان شهر کامفائنگ فت است.
استان لوپبوری یا لوپ بوری (به انگلیسی Lopburi ) یکی از استانهای کشور تایلند است. جغرافیا. مساحت آن ۶٬۱۹۹ کیلومترمربع می‌باشد. جمعیت این استان در سال ۲۰۰۸ بالغ بر ۷۴۵۰۰۰ نفر برآورد شده است . استان لپ بوری فت از نظر تقسیمات کشوری بخشی از ناحیه مرکزی تایلند به حساب می آید. مرکز این استان شهر لوپبوری است.
استان ناکون نایوک (به انگلیسی Nakhon Nayok) یکی از استان‌های کشور تایلند است. جغرافیا. مساحت آن ۲٬۱۲۲ کیلومترمربع می‌باشد. جمعیت این استان در سال ۲۰۰۸ بالغ بر ۲۴۱۰۰۰ نفر برآورد شده است . استان ناکون نایوک از نظر تقسیمات کشوری بخشی از ناحیه مرکزی تایلند به حساب می آید. مرکز این استان شهر ناکون نایوک سیتی است.
استان ناکون پاتوم یا ناخن پاتوم (به انگلیسی Nakhon Pathom) یکی از استان‌های کشور تایلند است. مساحت آن ۲۱۶۸ کیلومترمربع می‌باشد. جمعیت این استان در سال ۲۰۰۰ بالغ بر ۸۱۵۰۰۰ نفر برآورد شده‌است. استان ناکون پاتوم از نظر تقسیمات کشوری بخشی از ناحیه مرکزی تایلند به حساب می‌آید. مرکز این استان شهر ناخون پاتوم است.
استان ناکون ساوان (به انگلیسی Nakhon Pathom) یکی از استان‌های کشور تایلند است. مساحت آن ۹۵۹۷ کیلومترمربع می‌باشد. جمعیت این استان در سال ۲۰۰۰ بالغ بر ۱۰۹۰۰۰۰ نفر برآورد شده‌است. استان ناکون ساوان از نظر تقسیمات کشوری بخشی از ناحیه مرکزی تایلند به حساب می‌آید. مرکز این استان شهر ناکون ساوان است.
آئورا رمانی کوتاه در ۴۹ صفحه از کارلوس فوئنتس رمان‌نویس مکزیکی است. این داستان در ۱۹۶۲ در مکزیک منتشر شد. ویژگی‌های سبکی. این داستان از زاویه دید دوم شخص مفرد (تو) روایت می‌شود. این اثر یکی از آثار موفق ادبیات آمریکای لاتین و از شاخص‌ترین آثار رئالیسم جادویی است که در عین حال دارای مشخصه‌های سوررئالیستی نیز هست. نقد و نظر. حذف این داستان از کتاب‌های درسی پورتوریکو باعث بحث و جدلهایی در محافل رسانه‌ای شد. از جمله این این کشمکشها اعتراض فوئنتس به این تصمیم بود. آموزش و پرورش پورتوریکو دلیل این تصمیم را زبان
آموزش و پرورش پورتوریکو دلیل این تصمیم را زبان نامناسب این اثر خوانده بود. ترجمه فارسی. این داستان به دست عبدالله کوثری به فارسی ترجمه و منتشر شد. در سال ۱۳۸۶ چاپ دوم ترجمه فارسی آن با تجدید نظر باز نشر شد.
کامِرشْپیل (به آلمانی: Kammerspiel) جنبشی در سینمای صامت آلمان بود که توسط فیلمسازانی چون فریدریش ویلهلم مورنائو و گئورگ ویلهلم پابست آغاز شد. خصوصیات اصلی این سینما شامل توجه به روانشناسی شخصیت، فقدان طراحی صحنه پیچیده و توصیف طبقهٔ کارگر آلمان بودند. اولین فیلم کامراشپیل در آلمان پلکان عقبی (۱۹۲۱) ساختهٔ لئوپولد یسنر بود. این جنبش به شدت تحت تأثر تئاتر مجلسی ماکس راینهارت بود. شخصیت‌های برجسته جنبش کامِرشْپیل عبارتند از:
سینمای سوم (به انگلیسی: Third Cinema) جنبشی در تاریخ سینما است که در کشورهای لاتین و آمریکای جنوبی در دهه شصت آغاز شد و هدف اصلی‌اش ایجاد سینمایی متفاوت با سینمای اول (سینمای هالیوود) و سینمای دوم (سینمای اروپا) بود. بنیان‌گذاران این جنبش، افرادی چون فرناندو سولاناس و اکتاو گتینو بودند. این افراد، سینمای آمریکا را سینمای کاپیتالیستی و سینمای اروپا را یک سینمای غیرسیاسی می‌دانستند و می‌خواستند از سینما به عنوان ابزاری ضداستعماری استفاده کنند. آن‌ها تنها سینمایی را اصیل می‌دانستند که به جای سرگرمی، آگاهی
را اصیل می‌دانستند که به جای سرگرمی، آگاهی سیاسی و مبارزه را هدف خود کرده باشد. از این جهت با داستان‌گویی در سینما مخالف بودند و سینمای مستند را شکل اصلی سینمای خود قرار دادند. سینمای اول سینمای هالیوود است که سعی در تبلیغ ارزش‌های برژوازی دارد، هدف این سینما سرگرم کردن مخاطب غیر فعال و پولسازی است. سینمای دوم سینمای اروپاست، این سینما برخلاف سنت هالیوود عمل می‌کند ولی این سینما در حقیقت به یک فرد وابسته است و در حقیقت فیلم بیانگر عقاید کارگردان به معنای مولف فیلم است . فیلم‌های سینمای دوم در دسته فیلم‌های
فیلم است . فیلم‌های سینمای دوم در دسته فیلم‌های هنری جای می‌گیرند. اما سینمای سوم یک سینمای غیر تجاری است که هالیوود را به چالش میکشد. این سینما بر خلاف سینمای دومی ابزاری برای بیان عقاید شخصی نیست و کارگردان مولف نیست بلکه صرفا نقش خود را به عنوان یک جز از کل مجموعه فیلم سازی بازی می‌کند. سینمای سوم مخاطب خود را برای سرگرمی جلب نمی‌کند بلکه با بیان حقایق اجتماع الهام بخش فعالیت‌های انقلابی می‌شود. سینمای اول یا هالیوود دارای این خصیصه هاست : یک قهرمان معمولاً مرد دارد، پایانی خوش، دارای ساختار مشخص سه
مرد دارد، پایانی خوش، دارای ساختار مشخص سه پرده‌ای و تدوین خطی است و سینمای سوم همه این موارد را نقض می‌کند، فیلم‌های سینمای سوم یک قهمرمان مشخص ندارد، پایان ان خوش نیست بلکه واقعیست و ساختار شکن و غیر خطی است . سینمای سوم به‌عنوان «سینمای رهایی‌بخش» در هر نقطه‌ای از جهان که شرایط پسااستعماری فقر همچنان پابرجاست، حائز اهمیت دانسته شده است. در مطالعات سینمایی، اصول و روش‌های سینمای سوم به بررسی رابطه بین سیاست و فرم سینمایی کمک می‌کند و همچنین در زمینه مطالعات سینمای جهان مورد توجه قرار می‌گیرد.
بوصاصو یا بندر قاسم (زبان سومالیایی:Boosaaso) نام شهری در شمال سومالی است. این شهر در ساحل جنوبی خلیج عدن واقع شده‌است و بندر اصلی کشور سومالی است. این بندر در خلیج دهانه‌ای بلاد وادی واقع شده و پایتخت تجاری منطقه باری پانتلند است. این شهر در گذشته به بندر قاسم معروف بوده و جمعیت آن در سرشماری اوت ۲۰۰۸، حدود ۹۵۰۰۰ نفر بوده‌است.
قلعه بن عیسی (در عربی: حصن بن عیسی )، یکی از دژهای تاریخی امارت شارجه و یکی از معالم بارز و جاذبهٔ گردشگری این امارت است، و یکی از نقاط دیدنی امارات متحده عربی به شمار می‌آید، که سالیانه تعدادی زیادی از گردشگری از موقع آن دیدن می‌کنند. این دژ تاریخی در منطقهٔ وادی حلو واقع شده‌است، در دوران گذشته این قلعه به نام «قلعه وادی الحلو» مشهور بوده‌است. این قلعه در سال ۱۹۳۶ میلادی توسط یکی کدخدایان منطقه بنام:عیسی بن خلفان الذباحی ساخته شده‌است، بنابراین «حصن بن عیسی» نامگذاری شده‌است. چنان‌که نوه وی به ما اطلاع
نامگذاری شده‌است. چنان‌که نوه وی به ما اطلاع دادند. وی گفتند که قلعه مزبور در قرن ۱۹ میلادی توسط جدش (عیسی ابن خلفان) برای حفاظت از منطقة ساخته شده‌است، أما تحدید سال بنیان آن به‌طور دقیق امکان‌پذیر نمی‌باشد. در حال حاضر خرابه‌های این قلعهٔ تاریخی در روی تپه أی به چشم می‌خورد. مرمت وبازسادی. درحال حاضر این قلعه تاریخی بدستور حاکم شارجه در حال مرمت وباز سازی است.
قلعه جاهلی یکی از قلعه‌های تاریخی شهر العین ویکی از نقاط دیدنی امارات متحده عربی است . «قلعه جاهلی» یکی از مشهورترین وبزرگترین قلعه‌های شهر العین است. این قلعه در جنب پارک ملی العین قرار دارد. تاریخ بنای قلعه به سال ۱۸۹۱ میلادی بر می‌گردد، وتوسط شیخ زاید أول بن خلیفه آلنهیان بنیادگذاری شده‌است، چنانکه در این بیت شعر حکاکی شده و در سردر ورودی قلعه نشان می‌دهد آمده‌است: مرمت. این قلعه در اواسط دههٔ ۱۹۸۰ توسط ادارهٔ آثار باستانی و موزه‌ها در العین بازسازی شد و بعدها مجدداً توسط اداره فرهنگ و میراث فرهنگی
شد و بعدها مجدداً توسط اداره فرهنگ و میراث فرهنگی ابوظبی در سال‌های ۲۰۰۷-۲۰۰۸ مرمت شد. طی این مرمت چندین زیرساخت از جمله دفتر بازدیدکنندگان، فروشگاه‌های هدیه، کافه و میدان عمومی گسترده‌تر برای نمایشگاه‌ها و فعالیت‌های فرهنگی در این قلعه ایجاد شد. این قلعه قرار است در آینده برای نقش‌های بزرگتر در گردشگری و فعالیت‌های اجتماعی در منطقهٔ العین بازسازی شود.
کمدی مهارت یا کمدیا دلارته نوعی از نمایش‌های مبتنی بر تئاتر بداهه‌سازی است که در سده ۱۶ در ایتالیا شکل گرفت. نام کامل این نمایش به ایتالیایی «commedia dell’arte all’improvviso» است به معنی «کمدی مهارت بداهه‌پردازی.» به آن کمدی هنرمندان یا کمدی ماسک هم می‌گفتند. کمدی دل آرته ترکیبی بود از لطیفه‌گویی، حاضر جوابی، شعبده بازی، حرکات آکروبات، رقص و موسیقی، مونولوگ و دیالوگ های خنده‌دار و تقلید. چون این تئاتر در مقابل تماشاگرانی اجرا می‌شد که زبان ایتالیایی نمی‌دانستند، بازیگران در حرکات و حالات بدنی اغراق
نمی‌دانستند، بازیگران در حرکات و حالات بدنی اغراق می‌کردند تا تماشاگران از زبان بدن آنها منظورشان را در‌یابند. این شکل از شادی‌نامه بیشتر توسط هنرمندان چیره‌دستی که به فنون "پانتومیم" و بداهه‌پردازی آشنا بودند و توانایی فراوانی برای انجام حرکات آکروباتیک داشتند، توسط این بازیگران دوره گرد، از شهری به شهری دیگر اجرا می‌شد. کمدی مهارت عمده توجه خود را به خلق تیپ‌های نمایشی مبذول می‌ساخت و معمولاً ۱۰ بازیگر تیپ‌های مختلف را به نمایش می‌گذاشتند. دلیل فراگیرشدن این شکل از نمایش امکان سفر گروه هنرمندان به نقاط
این شکل از نمایش امکان سفر گروه هنرمندان به نقاط مختلف و سبک بودن وسایل لازم صحنه بود، که شامل لباس بازیگران، ماسک‌ها و شمشیرهای چوبی بود. پویایی و ریتم سریع اجراها و امکان بداهه‌سازی بازیگران با توجه به محل و شرایط اجرا گسترش آن را در ایتالیا، فرانسه، انگلیس و روسیه و آلمان فراهم کرد. کمدیادلارته با نمایش "تخت حوضی" ایرانی شباهت بسیاری دارد. در واقع هم شخصیت های اغراق آمیز در این نوع کمدی وجود داشت و هم‌ شخصیت های پیچیده. همچنین از ماسک(صورتک) هم در این نمایش استفاده می‌شد. از ویژگی های دیگر آن استفاده از
استفاده می‌شد. از ویژگی های دیگر آن استفاده از زبان عامیانه(محاوره) و لهجه ها و گویش های مختلف و گاهاً نادرست در طول نمایش بود. شکسپیر نمایشنامه "کمدی اشتباهات" را تحت تاثیز کمدیا دلآرته نوشت. تیپ‌ها. آرلِکینو: لوده که خدمتکاری زرنگ و چابک و ماهر است. این شخصیت، صورتکی به رنگ قهوه‌ای مایل به قرمز می‌زند؛ با ابروهای متعجب و بالارفته، چشم‌های گربه‌ای، بینی کوتاه، گوشه‌های لب تا روی گونه و خال گوشتی بزرگ. او لباس‌هایی می‌پوشد که پر از تکه‌‌پارچه‌های رنگارنگ وصله‌شده است. ۲- زانی‌ها: دو خدمتکار (مرد و زن) مسن،
است. ۲- زانی‌ها: دو خدمتکار (مرد و زن) مسن، بی‌ادب و بدجنس. صورتک‌های آن‌ها به رنگ قهوه‌ای تیره است؛ با پیشانی بلند و برجسته و چشمانی ریز. ۳- پانتالونه: پیرمردی ثروتمند با لهجه ونیزی که اغلب با خدمتکارش زانی وارد ماجراهای عاشقانه می‌شود. صورتک او به رنگ کرم روشن یا قهوه‌ای است با بینی قوزدار و ابروها و چشمانی رو به پایین و افتاده. این شخصیت، لباسی قرمز می‌پوشد با کتی تنگ و اغلب حیله‌گر، خسیس و عاشق تجمل است. ۴- ایل‌دوتوره: دکتر در طب یا حقوق با لهجه بولونی. طبل توخالی است و فقط ادعای فضل دارد. لغات لاتین
طبل توخالی است و فقط ادعای فضل دارد. لغات لاتین را اشتباه به کار می‌برد. ساده‌لوح است و معمولا گول می‌خورد. رنگ صورتک او بنفش تیره است و بینی بزرگی دارد. لباس سرتاپا سیاه می‌پوشد با یقه و سرآستین‌های سفید و یک دستمال سفید هم از کمربند چرمی‌اش آویخته است. ۵- ایل‌کاپیتانو: کاریکاتوری از شجاعت! جسور کاذب. اغلب از رشادت‌هایش در جنگ‌های گذشته می‌گوید و دروغ‌پرداز است. صورتک او به رنگ کرم روشن یا قهوه‌ای است. صورتک او ظاهری تهدیدآمیز دارد با یک بینی بزرگ و سبیل‌های مجعد. ۶- پولچینِلا: خدمتکاری مسن اهل ناپل.
مجعد. ۶- پولچینِلا: خدمتکاری مسن اهل ناپل. صورتک او بینی عقابی بزرگی دارد با ابروهای افتاده و چشم‌های گرد. خال‌های زیاد و برجسته‌ای هم روی بینی، گونه و پیشانی دارد. ۷- بریگِلا: خدمتکاری مسن، حیله‌گر و مردم‌آزار. رنگ صورتک او متمایل به سیاه است و بینی پهن و مویی زیر لب پایینی دارد. شخصیت‌های دیگر عبارتند از: گراتسیانو، ایناموراتو، پانتالون …
کاروانسرای الفتح خان یکی از کاروان‌سراهای غرب استان هرمزگان در جنوب ایران است که مربوط به دوره صفویه است. این کاروان‌سرا در شهر بستک و در بخش مرکزی شهرستان بستک هرمزگان واقع شده و یکی از آثار تاریخی و نقاط دیدنی استان هرمزگان به‌شمار می‌آید. این مکان یکی از آثار تاریخی سر راه ارتباطی شهرستان لار به شهرستان بندر لنگه است. این کاروانسرا در ابتدای جاده بستک به لار و بندرعباس واقع شده، و از آثار دوره‌ی صفویه به‌شمار می‌رود. اکنون به بخش خصوصی واگذار شده و کاربری سفره‌خانه سنتی دارد.
هنگام ذخیره‌سازی اطلاعات بر روی دیسک، ممکن است به دلیل پراکنده بودن فضای خالی موجود بر روی دیسک، اطلاعات به صورت پراکنده ذخیره شده و در سکتورهای متوالی قرار نگیرند. البته با توجه به اینکه هنگام ذخیره شدن اطلاعات آدرس محل قرارگیری آن‌ها در جدولی به نام File Allocation Table) FAT) یادداشت می‌شود، سیستم‌عامل جهت بازیابی مجدد آن‌ها با مشکلی مواجه نخواهد شد. با این وجود در صورتی که اطلاعات مرتبط با یکدیگر در سکتورهای متوالی قرار گیرند، بازیابی اطلاعات با سرعت بیشتری انجام خواهد شد. برنامه Disk Defragmenter
بیشتری انجام خواهد شد. برنامه Disk Defragmenter می‌تواند با مرتب کردن اطلاعات موجود بر روی دیسک سرعت دسترسی به فایل‌ها و برنامه‌ها را افزایش داده و سرعت کار رایانه را متحول نماید. به صورت دیگر فضای خالی دیسک‌ها می‌توانند ۵ فایل داشته باشد A، B، C و E و ۱۰ بلوک از این فضا در حال استفاده است. در این قسمت یک بلوک وجود دارد که به یک واحد سیستم می‌تواند ۱ کیلو و ۱۰ کیلو و ۱ مگابایت سایز اختصاص دهد. و این هیچ سایز مشخصی ندارد. مثال ۱: در این عکس اگر فایل b پاک شود دو گزینه وجود دارد که فضای خالی رها شود. جای
شود دو گزینه وجود دارد که فضای خالی رها شود. جای خالی b دوباره استفاده شود یا متراکم کردن همه فایل‌ها بعد از b به‌طوری‌که آن از فضای خالی پیروی کند. می‌تواند در یک زمان استفاده شوند اگر آن‌ها صدها و هزارها از فایل‌هایی که نیاز به حرکت داشته باشند، وجود داشته باشد. بنابراین اکثر آن‌ها توانایی استفاده دوباره را دارند. آنها زمانی که نیاز به استفاده باشند مجدداً استفاده می‌شوند. مشکلات. ۱)فایل‌های متحرک ۲)گسترش تکه تکه کردن ۳)کاربرها و کارآیی موضوع دسترسی و یکپارچه‌سازی توسط فایل‌های سیستمی. Fat dos 6x و
و یکپارچه‌سازی توسط فایل‌های سیستمی. Fat dos 6x و سیستم‌عامل ویندوز ۹x ارائه می‌شود. که به یکپارچه‌سازی با برنامه‌های سودمند گفته می‌شود در dos به یک ورژن محدودی از norton speed disk و در ویندوز به diskepper این امکان را می‌دهد. Ntes ویندوز ۲۰۰۰ و ویندوزهای جدید شامل یک سری ابزارهای یکپارچه‌سازی هستند که بر مبنای diskepper است. Ext۲ در linux از یکپارچه ساز گسترده‌ای به نام e2defrag استفاده می‌شود. Wafl در net app’s ontap ۷٫۲ فرمان عملیات سیستم reallocate نامیده می‌شود که برای یکپارچه‌سازی فایل‌های بزرگ