payamvha/North_RAG huggingface dataset:
رئیس مکان نسخه‌های خطی‌نویس‌ها. کله‌شق، سخت‌گیر و به‌طور آزاردهنده‌ای رئیس‌مآب است و اصلاً میانه‌اش با مارسیا خوب نیست. او که با دیدن مرین مریدیت، بیتل را اخراج می‌کند، و به جای او مرین را استخدام می‌کند. اما سه بار مرین را اخراج کرد. مرین هربار او را با انگشتر دو لبه اش هیپنوتیزم می‌کند. او در کتاب صیاهی می‌میرد و روحش مرتب مارسیا را آزار می‌دهد. ملو بندا. پدر هم‌خون جینا. در کتاب پرواذ ظاهر می‌شود ولی دوباره به سفر می‌رود. او جان جینا را یک بار که مورینا خواست او را بدزدد نجات داد و در کتاب سایرن،
خواست او را بدزدد نجات داد و در کتاب سایرن، می‌گوید که محمولهٔ بسیار باارزشی را حمل می‌کند تا به قصر برساند. اما ترتیوس فوم که می‌دانست آن‌ها دسته‌ای جن بسیار خطرناک هستند، از آن‌ها برای حمله به قلعه استفاده می‌کند که خوشبختانه توسط سیپتیموس و جیم نی نقشه اش بر باد می‌رود. بوریس کچپول. فرماندهٔ سابق ارتش جونان. بوریس در حال حاضر به‌عنوان جادوگری معمولی در برج جادوگر کار می‌کند. افنیه گرب. بازیاب مدارک در مکان نسخه‌های خطی‌نویس‌ها. مردی نیمه‌انسان و نیمه‌موش که به جینا در بازسازی نقشهٔ خانهٔ فارکس کمک
که به جینا در بازسازی نقشهٔ خانهٔ فارکس کمک می‌کند. ترتیوس فوم. اولین رئیس کاتب‌ها. هیچ‌کس از ترتیوس فوم خوشش نمی‌آید چون آدم خیلی ناجوری است. مارسیا اوراسترند به‌شدت از او متنفر است. ارسیا تصمیم به تبعید او می‌گیرد اما وقتی که ورد تبعید را رویش می‌خواند، او می‌پرد و روح آلتر ملارا نیز می‌گیرد و اورانیز بهوسرزمین‌های بد می‌فرستد. سیپتیموس برای هفتهٔ سیاهش، تصمیم می‌گیرد به سرزمین‌های سیاه برود و آلتر را نجات دهد. چون فکر می‌کدد آلتر می‌داند چطور جلوی مرین مریدیت و قلمروی سیاهش را بگیرد. هاتپ‌را. اولین
مریدیت و قلمروی سیاهش را بگیرد. هاتپ‌را. اولین جادوگر ویژه. کسی که برج جادوگر را ساخت. کشتی اژدهایی مال اوست و حالا در خانهٔ فارکس زندگی می‌کند. ادموند و آرنولد هیپ برادرهای احمق و دوقلوی سیلاس. آن‌ها توسط دو جادوگر درون انگشتر دو لبه تسخیر می‌شوند و قصد کشتن جینا را دارند.
داده‌های حسی یا برداشت‌های حسی، به تصاویر، تجربه‌ها و اطلاعات مستقیمی گفته می‌شود که انسان یا جانور دیگر به وسیلهٔ حس‌های پنج‌گانه خود دریافت می‌کند. موضوع داده‌های حسی سده‌هاست که در فلسفه ذهن، فلسفه مشاهده و فلسفه علم از مفاهیم مهم به‌شمار می‌رود. هیوم در آثار خود داده‌های حسی را "تأثرات" (Impressions) می‌نامد، برکلی آن را "تصور" (Idea)، جان آستین آن را حس‌آورده‌ها (Sensibilia) و لوئیس و دیگران آن را کیفیات ذهنی می‌نامند. منابع. Sense Data، نوشتاری از Michael Huemer در "Stanford Encyclopedia of
از Michael Huemer در "Stanford Encyclopedia of Philosophy".
پخش ویدئویی دیجیتال یا پخش تصاویر دیجیتال توسط امواج را گویند که در انواع متعددی است که مشهورترین آن پخش توسط ماهواره است پخش ویدیوی دیجیتالی-زمینی. پخش ویدیوی دیجیتالی-زمینی یا DVB-T نوع دیگری از این سیستم است که در آن از کدک H۲۶۴ استفاده می‌گردد. پخش ویدیوی دیجیتالی-زمینی در روز ۲۸ اسفند ۱۳۸۶ توسط سازمان صدا و سیما در تهران راه اندازی شد. پخش ویدیوی دیجیتالی-زمینی در روز ۱ آبان ۱۳۸۹ توسط سازمان صدا و سیما در قم راه اندازی شد. DVB-H. پخش تصاویر تلویزیونی بر روی تلفن همراه است تفاوت عمدهٔ این تکنولوژی با
بر روی تلفن همراه است تفاوت عمدهٔ این تکنولوژی با DVB-t در بسته‌ای کردن و ارسال یکبارهٔ چند دقیقه تصاویر است جهت استفاده کمتر از باتری تلفن همراه
موشک سوخت جامد موشکی است که نیروی محرکه آن از خروج گازهای داغ ناشی از سوختن یک ماده جامد تأمین می‌شود. ساختمان موشک‌های با سوخت جامد ساده و نگهداری آنها آسان بوده و از این رو کاربردهای گسترده‌ای در عرصه‌های نظامی و غیرنظامی دارند. اولین موشک‌های ساخته شده در جهان موشک‌هایی با سوخت جامد و از نوع باروت بودند؛ این موشک‌ها توسط چینی‌ها، هندی‌ها، مغول‌ها و از سده ۱۳ میلادی در جنگ‌ها استفاده می‌شدند. تمام موشک‌های مورد استفاده در جهان تا قرن ۲۰ میلادی نوعی موشک سوخت جامد یا پودری بودند تا اینکه موشک‌های سوخت مایع
جامد یا پودری بودند تا اینکه موشک‌های سوخت مایع با توان کنترل بیشتر مصرف سوخت معرفی شدند. امروزه به دلیل سادگی نسبی و قابلیت اطمینان بالا، از موشک‌های سوخت جامد بیشتر در کاربردهای نظامی و در بوسترهای فضاپیماها استفاده می‌شود. ساختمان موشک با سوخت جامد. این نوع موشک‌ها در اساس متشکل از یک بدنه معمولاً استوانه ای شکل هستند که از یک ماده جامد آتشگیر پر شده‌اند. در واقع این نوع موشک‌ها فاقد موتور مجزا بوده و کل بدنه نقش موتور یا اتاقک احتراق موشک را بازی می‌کند. در هنگام شلیک یک آتشزنه سوخت درون موشک را مشتعل
در هنگام شلیک یک آتشزنه سوخت درون موشک را مشتعل می‌کند. در ادامه خروج گازهای داغ از اگزوز موشک باعث حرکت آن به سمت جلو می‌شود. مزایا و معایب. از مزایای این موشک‌ها می‌توان به سادگی ساختمان و کارکرد و نگهداری آسان آن‌ها اشاره کرد. در مقابل امکان کنترل جریان سوخت در این موشک‌ها وجود ندارد، بدین معنی که بر خلاف موشک سوخت مایع هنگامی که عمل احتراق در موشک شروع شود نمی‌توان آن را کند یا متوقف ساخت. بسیار خطرناک نیز می‌باشد و دارای حساسیت بالایی است. کاربردها. بیشتر موشک‌های نظامی را موشک‌های با سوخت جامد تشکیل
موشک‌های نظامی را موشک‌های با سوخت جامد تشکیل می‌دهند. در عرصه غیرنظامی یکی از پرکاربردترین موارد مصرف این موشکها استفاده از آنها به عنوان راکت‌های کمکی برای حمل شاتل‌ها به فضا است. همچنین راکت‌ها و فشفشه‌هایی که در آتش‌بازی به کار می‌روند نیز از سوخت جامد بهره می‌گیرند. برخی از موشکهای حامل ماهواره (مانند قائم 100) از موتور سوخت جامد برای همگی مراحل خود بهره می گیرند.
چنستوخووا یکی از شهرهای جنوبی لهستان است که در ساحل رودخانهٔ وارتا قرار گرفته‌است. جمعیت این شهر در ژوئن سال ۲۰۰۹ بالغ بر ۲۴۰٬۰۲۷ نفر بوده‌است.
اشوینواویشچه یا با تلفظ دقیق تر ایشوینواُیویشچه () (سوینه‌مونده) یکی از شهرهای بندری در ساحل دریای بالتیک است. این شهر در گوشه شمال غرب لهستان واقع شده و جمعیت آن در سال ۲۰۱۲ بالغ بر ۴۱,۵۱۲ نفر بوده‌است.
در نظریّهٔ کدگذاری، کدهای Reed–Solomon یا به اختصار (RS) در واقع کدهای غیردودویی هستند که نشانه ورودی از نوع مجموعه ای بزرگتر از ۲ هستند. کدهای تصحیح خطا دایره ای توسط ایروینگ اس رید و گوستاو سولومون اختراع شد. آن‌ها یک روش سیستماتیک برای ساختن کدهایی که می‌توانند چندین خطای نشانه تصادفی توصیف کردند. با اضافه کردن "t" نشانه بررسی به داده، یک کد RS می‌تواند هر ترکیب از "t" نشانه خطادار را تشخیص دهد، و تا ⌊"t"/۲⌋ نشانه را تصحیح کند. به عنوان یک کد قابل حذف شدن، می‌تواند تا "t" نشانه قابل پاک شدن را تصحیح
شدن، می‌تواند تا "t" نشانه قابل پاک شدن را تصحیح کنkد، یا به نوعی می‌توان گفت که می‌تواند ترکیبی از خطاها و کدهای قابل پاک شدن را تشخیص و تصحیح کند. به علاوه، از آنجا که توالی "b"+۱ خطای بیتی می‌تواند حداکثر دو نشانه با اندازه "b" را تحت تأثیر قرار دهد، کدهای RS برای استفاده به صورت تصحیح خطای بیتی مسلسل‌وار مناسب است. انتخاب "t" بستگی به طراح کد دارد، و می‌تواند در محدوده عریضی انتخاب شود. در کدکردن رید-سالامون، نشانه‌های منبع به صورت ضرایب یک چندجمله‌ای "p(x)" بر روی یک طول محدود تعریف می‌شود. ایده اصلی
بر روی یک طول محدود تعریف می‌شود. ایده اصلی تولید "n" نشانه کد از "k" نشانه منبع با استفاده از فرانمونه‌برداری "(p(x" در "n" &gt; "k" نقطه متفاوت، فرستادن نقطه‌های نمونه‌برداری شده، و استفاده از تکنیک میانیابی در گیرنده برای بازسازی پیام اصلی است. امروزه کدهای RS بدین روش مورد استفاده قرار نمی‌گیرند. در عوض، کدهای RS به صورت کد BCH دوره‌ای، که نشانه‌های رمزکننده از روی ضرایب یک چندجمله‌ای که با استفاده از جاصلضرب "p(x)" و یک چندجمله‌ای مولد دوره‌ای ساخته می‌شود بدست می‌آید. این کار به یک الگوریتم رمزگشایی
بدست می‌آید. این کار به یک الگوریتم رمزگشایی مؤثر منجر می‌شود، که توسط Elwyn Berlekamp و James Massey کشف شد، و به الگوریتم رمزگشایی Berlekamp-Massey معروف است.
واکهٔ بی‌رنگ یا شوا در واج‌شناسی و آواشناسی، به واکه‌ای (مصوت) گفته می‌شود که با نمادِ &lt;ə&gt; نشان داده می‌شود. هنگام تلفظ واکهٔ بی‌رنگ، ماهیچه‌های دهان در حالت آرامش قرار می‌گیرند و در جدول آوایی نیز این واکه در میانه قرار دارد. در بیشتر زبان‌های اروپایی، واکهٔ بی‌رنگ بدون تکیه تلفظ می‌شود، ولی زبان آلبانیایی و زبان بلغاری از این نظر مستثنا هستند. در زبان‌های ایرانی باستان نیز واکه‌ای وجود داشته‌است که در دگرگونی از دورهٔ باستان به دورهٔ میانه به واکه‌های دیگر بدل شده (البته در حال حاضر در برخی از لهجه
دیگر بدل شده (البته در حال حاضر در برخی از لهجه های زبان فارسی موجود است)، که برای نشان‌دادن این واکه در واج‌شناسیِ زبان‌های ایرانی از نماد واکهٔ بی‌رنگ بهره می‌گیرند. اکنون این واکه در زبان کردی و لهجه کرمانی وجود دارد. واژهٔ «شوا» برگرفته از زبان‌های اروپایی (schwa) و در نهایت برگرفته از زبان عبری (שְׁוָא: shva) است. در زبان عربی معمولاً به آن «مصوِّت مخفیّ» (به‌معنی واکهٔ پنهان) و، تحت تأثیر کاربرد موردی در زبان فارسی، «مصوِّت خَفیّ» می‌گویند.
پل معلق، پلی است که عرشهٔ آن از کابل‌های معلق آویزان شده باشد. تاریخ این نوع پل‌ها به اوایل قرن ۱۹ بازمی‌گردد. این گونه پل‌ها دارای کابل‌های معلق میان برج‌ها، همراه با کابل‌های معلق عمودی هستند که وزن عرشه را تحمل می‌کنند. پل معلق را می‌توان همانند گویی در نظر گرفت که از یک نخ آویزان شده باشد، نخ مانع از افتادن گوی می‌شود؛ اما گوی به آسانی نوسان می‌کند. در پل‌های معلق نیز کابل‌ها وزن عرشه پل را تحمل می‌کنند اما پل بر اثر نیروی باد و حرکات ناگهانی وسایط نقلیه مانند مارپیچ رفتن و ترمزهای ناگهانی حساسیت نشان
مانند مارپیچ رفتن و ترمزهای ناگهانی حساسیت نشان می‌دهد و شروع به حرکت می‌کند. از مزیت‌های این گونه پل نسبت به دیگر پل‌ها می‌توان به دهانه‌های بسیار عریض آن اشاره کرد، به همین دلیل از پل‌های معلق را بر فراز آبراه‌های پررفت‌وآمد بنا می‌کنند.
کاتارسیس یک واژه یونانی به معنای تطهیر، تزکیه و تخلیص است که بعدها به یک واژه علمی برای محققان تبدیل شده است. این واژه از کلمه یونانی "کاتارین" به معنی «پاک کردن» گرفته شده و در ادامه تطورش از حوزه مذهب، پزشکی و دیگر سنت‌های عالمانه یونانی به مباحث معاصر راه یافته است. فرهنگستان زبان و ادب فارسی «"روان‌پالایی"» را به ازای آن تصویب کرده است. تفسیر برشت از کاتارسیس. آنچه در نظر ما اهمیت اجتماعی بسیار دارد هدفی است که ارسطو برای تراژدی معین می‌کند؛ یعنی "تزکیه"، که عبارت باشد از منزه کردن تماشاگران به وسیلهٔ
که عبارت باشد از منزه کردن تماشاگران به وسیلهٔ تقلید اعمالی که ترس و ترحم برمی‌انگیزد. این تزکیه بر اساس عمل روانی خاصی انجام می‌گیرد: بر اساس استغراق تماشاگر در اشخاصی که رفتارشان توسط بازیگران تقلید می‌شود. نیچه و مفهوم کاتارسیس. کاتارسیس در نزد نیچه، همان یافتن نسبت حضوری انسان با عالم هستی از طریق موسیقی است که به هنگام غفلت از خود و فراموشی اصل فردیت و در حالت وجد و جذبه و سرور تجلی می‌یابد. لذت تراژیک، در خلسهٔ دیونوسوسی آن نهفته است. با تراژدی، جذبه و خلسهٔ باطنی بر عقل و اخلاق چیره می‌شود.نیچه
و خلسهٔ باطنی بر عقل و اخلاق چیره می‌شود.نیچه کاتارسیس را استغراق ناگزیر در درون هر شادی و رنجی که حیات به ما عرضه می‌کند و بصیرت همراه با آرامشی که نتیجهٔ چنین تسلیم نفسی است می‌داند. دیدگاه میلتن: میلتن این مفهوم را پالایش تراژیکی مبتنی بر اصل معالجهٔ به مثل تعبیر می‌کند. دیدگاه وردزورث: وردزورث توجه را از شعر دراماتیکی به شعر غنایی منعطف و تعبیری انسان‌دوستانه ارائه می‌کند، بدین معنا که خوانندگان خاضع می‌شوند و فضایل انسانی کسب می‌کنند، از تعصب و کوردلی مولود از تفاخر و تظاهر پاک می‌شوند تا بتوانند به
مولود از تفاخر و تظاهر پاک می‌شوند تا بتوانند به آفاق روحانی پر کشند. پیوند به بیرون. کاتارسیس در دوره‌های نمایشی (کلاسیک ـ مدرن)
جورج ادوارد فورمن ؛ – ) بوکسور آمریکایی بود. او دو بار به جایگاه قهرمانی جهان در ردهٔ سنگین‌وزن رسید. جورج فورمن در ۴۵ سالگی مایکل مورر ۲۶ ساله را شکست داد و با این کار مسن‌ترین فردی شد که تاکنون به مقام قهرمانی سنگین‌وزن جهان رسیده است. فورمن برای آخرین‌بار ۲۰ سال پیش از پیکار خود با مایکل مورر به این مقام دست یافته‌بود. "مجلهٔ رینگ"، فورمن را در میان ۲۵ مشت‌زن برتر جهان یاد کرده است. جرج فورمن که با لقب «جرج بزرگ» شناخته می‌شد، یک تاجر موفق و در عین حال یک کشیش رسمی بود و کلیسای ویژهٔ خود را داشت. در سال
کشیش رسمی بود و کلیسای ویژهٔ خود را داشت. در سال ۱۹۷۴ محمد علی کلی فورمن را در ۸ راند شکست داد. در واقع در همه طول عمر ورزشی جورج فورمن، تنها کسی که موفق به شکست او به‌وسیلهٔ ناک‌اوت کردن شد، محمد علی بود. حتی در دوران بازگشت فورمن در میان سالی نیز هیچ‌کس موفق نشد با ناک‌اوت بر او پیروز شود. جورج فورمن نخستین‌بار برای کسب عنوان قهرمانی در یک نمایش کاملاً مقتدرانه، جو فریزر افسانه‌ای را در ۲ راند شش بار نقش زمین کرده و نهایتاً او را ناک‌اوت کرد. از او به عنوان یکی از دارندگان سنگین‌ترین ضربات بوکس حرفه‌ای
یکی از دارندگان سنگین‌ترین ضربات بوکس حرفه‌ای یاد می‌شود. جورج فورمن برای ۱۲ سال تحلیلگر مسابقات بوکس شبکه اچ‌بی‌او تا سال ۲۰۰۴ بود. در خارج از دنیای بوکس، او یک کارآفرین موفق بود و به خاطر تبلیغ دستگاه گریل جورج فورمن که موفق به فروش بیش از ۱۰۰ میلیون عدد از آن در سراسر جهان شد، شناخته می‌شد. او در سال ۱۹۹۹ حق امتیاز اسم این دستگاه گریل را به مبلغ ۱۳۸ میلیون دلار فروخت. اوایل زندگی و حرفه آماتور. جورج فورمن در ۱۰ ژانویه ۱۹۴۹ در مارشال تگزاس زاده و در هیوستون، تگزاس با شش خواهر و برادر بزرگ شد. گرچه وی
تگزاس با شش خواهر و برادر بزرگ شد. گرچه وی توسط جی.دی. فورمن که مادرش هنگام کودکی جورج با او ازدواج کرده بود بزرگ شد، اما پدر بیولوژیک وی لروی مورهد بود. جورج با پذیرش این شرایط خانوادگی، جوانی مشکل آفرین بود. وی در پانزده سالگی از مدرسه خارج شد و به سرقت خیابانی روی آورد. سپس وقت خود را به عنوان یک کوزه‌گر گذراند. فورمن در سن شانزده سالگی دچار تحولات قلبی شد و پس از دیدن تبلیغاتی برای ارتش در تلویزیون مادر خود را متقاعد کرد که او را برای کار در ارتش ثبت نام کند. پس از مدتی کار در ارتش، فورمن به نجاری و
نام کند. پس از مدتی کار در ارتش، فورمن به نجاری و بنایی علاقه‌مند شد و در این زمینه آموزش دید. وی پس از نقل مکان به پلیسانتون، کالیفرنیا، با کمک یک سرپرست، شروع به آموزش بوکس کرد. فورمن به فوتبال علاقه‌مند بود و جیم براون را پرستش می‌کرد، اما به بوکس روی آورد. دوره حرفه‌ای. فورمن در سال ۱۹۶۹ در شهر نیویورک دونالد والهایم را در راند سوم ناک‌اوت کرد و وارد بوکس حرفه‌ای شد. او در آن سال ۱۳ مبارزه داشت و برنده همه آنها شد( ۱۱ برد با ناک‌اوت). در سال ۱۹۷۰ فورمن مسیر خود را به سمت قهرمانی در رده سنگین‌وزن ادامه
مسیر خود را به سمت قهرمانی در رده سنگین‌وزن ادامه داد و در ۱۲ دوره مسابقه خود (۱۱ پیروزی با ناک‌اوت) همه را پیروز شد. در میان حریفانی که از او شکست خوردند، گرگوریو پرالتا بود که در مادیسون اسکوئر گاردن اتفاق افتاد. فورمن سپس با ناک‌اوت فنی (TKO) جورج چوالو را شکست داد. پس از این برد، فورمن در چهار راند چارلی پولیت (Charlie Polite) و در سه راند بوون کرکمن (Boone Kirkman) را شکست داد. پرالتا و چوالو اولین بردهای فورمن در سطح جهانی بودند. پرالتا در ژانویه ۱۹۷۰ طبق رده‌بندی مجله رینگ نفر شماره ۱۰ سنگین‌وزن
طبق رده‌بندی مجله رینگ نفر شماره ۱۰ سنگین‌وزن جهان بود. در حالی که چوالو در شماره مارس ۱۹۷۱ این مجله شماره ۷ جهان بود. در سال ۱۹۷۱ فورمن در هفت نبرد دیگر پیروز شد. او همه آنها را با ناک‌اوت از جمله بازی برگشت با پرالتا که او را با ناک‌اوت در راند دهم و پایانی در اوکلند، کالیفرنیا شکست داد و برتری مقابل لروی کالدول (Leroy Caldwell) که در راند دوم او را انداخت. جورج پس از کسب رکورد ۳۲–۰ (۲۹ برد با ناک‌اوت) توسط شورای جهانی بوکس و اتحادیه جهانی بوکس به عنوان مدعی شماره یک سنگین‌وزن جهان معرفی شد. زندگی شخصی.
شماره یک سنگین‌وزن جهان معرفی شد. زندگی شخصی. فورمن در سال ۱۹۸۵ با ماری جوآن مارتلی (Mary Joan Martelly) ازدواج کرد. وی تا آن زمان چهار ازدواج قبلی داشت: با آدریان کالهون از ۱۹۷۱ تا ۱۹۷۴، سینتیا لوئیس از ۱۹۷۷ تا ۱۹۷۹، شارون گودسون از ۱۹۸۱ تا ۱۹۸۲ و آندره ایسکیت از ۱۹۸۲ تا ۱۹۸۵. فورمن ۱۲ فرزند، پنج پسر و هفت دختر داشت. پنج پسر وی جورج جونیور، جورج سوم ("راهب")، جورج چهارم ("چرخ بزرگ")، جورج پنجم ("قرمز") و جورج ششم ("جوی کوچک") هستند. فورمن در وبگاه خود توضیح داده بود: «من همه پسرانم را جورج ادوارد فورمن
داده بود: «من همه پسرانم را جورج ادوارد فورمن نامگذاری کردم تا آنها همیشه چیز دیگری با هم داشته باشند. من به آنها می‌گویم اگر یکی از ما پیشرفت کند، همه ما با هم پیشرفت می‌کنیم و اگر کسی شکست بخورد، همه ما با هم شکست می‌خوریم.» جورج سوم مانند پدرش، حرفه بوکس و کارآفرینی را دنبال کرده است. جورج چهارم در فصل دوم سریال گریت آمریکایی (American Grit) ظاهر شد. حاصل ازدواج او با مری جوآن مارتلی، ناتالیا و لئولا هستند. دختران او فریدا و میچی از ازدواج‌های قبلی او بودند. میچی از ازدواج با آدرین کالهون، و دیگر دخترش
میچی از ازدواج با آدرین کالهون، و دیگر دخترش فریدا (Freeda Foreman) که حاصل ازدواج جداگانه‌ای است یک بوکسور حرفه‌ای با رکورد ۵–۱ بود که در سال ۲۰۰۱ بازنشسته شد و در سال ۲۰۱۹ در ۴۲ سالگی در یک بظاهر خودکشی درگذشت. جورجتا در سال ۲۰۰۹ صاحب دختری به نام ایزابلا براندی لیلجا (فورمن) شد و در سال ۲۰۱۲ کورتنی ایزاک (فورمن) زاده شد. ایزابلا فورمن در سوئد زندگی می‌کند، جایی که از سال ۲۰۱۰ با نام بلانوتلا (BellaNeutella) وبلاگ‌نویسی کرده است. در سال ۲۰۱۳ جایزه «انسان خوب» (Good Guy) به پاس گرامیداشت حس میهن‌پرستی و
خوب» (Good Guy) به پاس گرامیداشت حس میهن‌پرستی و خدمت به جامعه جورج فورمن، جایزه لژیون آمریکایی در ۹۵مین کنوانسیون ملی جیمز وی. دِی به او اعطاء شد. درگذشت. فورمن در ۲۱ مارس ۲۰۲۵ در سن ۷۶ سالگی درگذشت.
لاتینا مرکز استان لاتینا در ناحیه لاتزیو در مرکز ایتالیا است. مساحت و جمعیت. این شهر دارای مساحتی برابر با ۲۷۷ کیلومتر مربع است و جمعیت آن در سال ۲۰۰۷ برابر با ۱۱۵٬۴۲۶ نفر بوده‌است. لاتینا دومین شهر بزرگ ناحیه به‌شمار می‌رود. تاریخچه. این شهر در ۳۰ ژوئن ۱۹۳۲ با نام لیتوریا (Littoria) بنیان گذاشته شد و در ۱۸ دسامبر همان سال گشایش یافت. ساکنان این شهر را عمدتاً مهاجران فریولی و ونتو تشکیل دادند. لیتوریا در سال ۱۹۳۴ مرکز استان شد و پس از جنگ جهانی دوم در سال ۱۹۴۶ به "لاتنیا" تغییر نام داد. از آن پس مهاجران
۱۹۴۶ به "لاتنیا" تغییر نام داد. از آن پس مهاجران بیشتری به‌ویژه از لاتزیو به جمعیت این شهر افزوده شدند.
کابوس پیش از کریسمس نام یک فیلم پویانمایی استاپ‌موشن فانتزی موزیکال به کارگردانی هنری سیلیک و تهیه‌کنندگی تیم برتون، محصول سال ۱۹۹۳ آمریکا است. این فیلم دو بار روی پرده‌های سینماهای آمریکا اکران شد و هر دو بار بنرهای تبلیغاتی؛ فیلم را بسیار تاریک و ترسناک برای کودکان معرفی کردند و تماشای آن را به همراه والدین ضروری دانستند. داستان. در شهر هالووین که کار تک تک شهروندان آن‌ها ساختن شوخی‌های ترسناک مخصوص شب هالووین است، جک که پادشاه کدوتنبل‌های ترسناک و شوخی ساز محبوب شهر است از یکنواختی هالووین احساس خستگی
ساز محبوب شهر است از یکنواختی هالووین احساس خستگی می‌کند و هنگامی که تصادفاً وارد شهر مخصوص عید خوش کریسمس می‌شود، با استفاده از ایده‌های عجیب، تصمیم می‌گیرد که کریسمس و هالووین را با هم پیوند بزند. او بابانوئل را می‌رباید و خودش را به جای او می‌گذارد و اشتباه بزرگی می‌کند… اکران دوباره. این فیلم در سال ۲۰۰۶ برای بار دوم اما این بار با کیفیت سه بعدی (۳-D) اکران شد و بعد از این اکران برای اولین بار روی دیسک دی وی دی و بلو-ری رفت. کتاب صوتی. "کابوس پیش از کریسمس" بیش از هرچیز یک موزیکال موفق است. (موسیقی این
بیش از هرچیز یک موزیکال موفق است. (موسیقی این فیلم به همراه تمام سرودها نوشتهٔ دنی الفمن است) فیلم دو بار روی کتاب صوتی (ساند ترک) پخش شد. یکی همان سال ۱۹۹۳ بر روی ۲۰ قطعه و یکی هم در سال ۲۰۰۶ روی نسخهٔ جدید عرضه شد. بازخوردها. فیلم "کابوس پیش از کریسمس" نامزد جایزهٔ اسکار بهترین جلوه‌های ویژه در سال ۱۹۹۳ بود (که در مقابل فیلم پارک ژوراسیک شکست خورد). فیلم به مذاق منتقدین بسیار خوش آمد؛ چنانچه وبگاه راتن تومیتوز به فیلم ۹۷٪ مثبت داد و آن را بهترین فیلم تاریخ سینما در ژانر کریسمس خواند.
خاطرات موتورسیکلت نام یک فیلم زندگینامه‌ای جاده‌ای به کارگردانی والتر سالس محصول ۲۰۰۴ است. این فیلم در مورد مسافرت و خاطره‌نویسی "ارنستو گوارا" جوان ۲۳ ساله است که سال‌ها پیش از رسیدن به شهرت جهانی‌اش به‌عنوان اسطوره جنگ چریکی مارکسیست با نام چه‌گوارا است. این فیلم روایتگر سیر و سفری در سال ۱۹۵۲ است که توسط گوآرا و دوستش آلبرتو گرانادو با موتورسیکلت آغاز شد و نقاط مختلف آمریکای جنوبی را پیمود. ماجرا از لذت‌جویی جوانی آغاز و گسترانده می‌شود، گوآرا به واسطه مشاهده زندگی رعایای بومی که فقر به آنها تحمیل شده،
زندگی رعایای بومی که فقر به آنها تحمیل شده، دچار تحول می‌شود.
بیگاری به معنی کار اجباری بی‌مزد است. بیگاری کشیدن ممکن است از طریق تهدید، ترس، خشونت یا ناچار کردن اشخاص صورت بگیرد. مفهوم بیگاری انواع جنبه‌های بردگی از جمله وام‌دار کردن رعیت‌ها (بردگی وام‌دار)، سرف‌داری و اردوگاه کار اجباری را در برمی‌گیرد. فرق بیگاری با بردگی اینست که در بردگی، خود انسان به عنوان یک کالای قابل فروش دیده می‌شود ولی در بیگاری این امر الزامی نیست. بر پایه تعریف سازمان بین‌المللی کار که در سال ۱۹۳۰ رسمیت یافت، کار در زمان دوره خدمت سربازی و دوره بازداشت و زندان بیگاری به‌شمار نمی‌آید. به
و دوره بازداشت و زندان بیگاری به‌شمار نمی‌آید. به هنگام جنگ جهانی دوم در آلمان نازی شهروندان در مقیاس گسترده وادار به بیگاری شدند. دولت آلمان برای جبران کمبود نیروی کار که در پی فرستادن درصد بالایی از مردان جوان به جبهه‌های جنگ پدید آمده بود شهروندان باقی‌مانده را به بیگاری وادار ساخت. در جنگ دوم جهانی در ژاپن نیز صدها هزار کره‌ای برای کار در معدن‌ها و کارخانه‌ها به بیگاری گماشته شدند. منابع. Wikipedia-bijdragers, "Dwangarbeid," Wikipedia, de vrije encyclopedie, (accessed april ۲۸, ۲۰۱۰).
یادگاردان، صندوقچه یا مکانی در کلیسا و آرامگاه‌های مسیحی است که در آن اشیای مذهبی و مقدس به یادگار مانده از قدیسان قدیم نگاه‌داری می‌شود. در یادگاردان‌ها ممکن است بازمانده پیکر قدیسان، جامهٔ آن‌ها یا اشیای دیگر مرتبط با آن‌ها نگهداری شود. در مورد اصلیت اشیای درون یادگاردان‌ها بحث‌های زیادی وجود دارد و به این خاطر بسیاری از کلیساها اسناد معتبر اشیای یادگار را نیز خواستار شده و در کنار آن‌ها یا در دفتر کلیسا قرار می‌دهند. گونه‌ای از یادگاردان که درونش قابل رؤیت است و برای در معرض نمایش گذاشتن اشیاء و
قابل رؤیت است و برای در معرض نمایش گذاشتن اشیاء و استخوان‌های قدیسان استفاده می‌شود یادگاربین نام دارد. گونهٔ دیگری که در سده‌های میانه استفاده می‌شد و در آن پیکرک‌های مقدس نهاده می‌شد پیکرک‌دان نام دارد. در فرهنگ هندو و بودایی یادگاردان‌های مذهبی را اغلب در درون استوپاها (گوراب‌ها) و نیایشگاه‌ها نگاه می‌دارند و باورمندان برای یافتن «برکت» به زیارت آن‌ها می‌روند. در باختر آفریقای مرکزی از یادگاردان‌ها در مراسم بـِوِته استفاده می‌شود. در این مراسم، اشیایی که دارای ویژگی‌های جادویی پنداشته می‌شود و
اشیایی که دارای ویژگی‌های جادویی پنداشته می‌شود و استخوان‌های نیاکان را در یادگاردان‌ها می‌گذارند و نشان می‌دهند. در این نوع یادگاردان معمولاً پیکرکی به عنوان نگهبان صندوقچه به آن وصل می‌شود.
جنتامایسین یک آنتی‌بیوتیک است که برای درمان انواع مختلفی از عفونت‌های باکتریایی استفاده می‌شود. این عفونت‌ها شامل عفونت‌های استخوان، التهاب درون‌شامه قلب، بیماری التهابی لگن، مننژیت، سینه‌پهلو، عفونت‌های دستگاه ادراری و سپتیسمی است. این دارو برای سوزاک یا عفونت‌های کلامیدیا مؤثر نیست. جنتامایسین را می‌توان به‌صورت داخل وریدی، با تزریق عضلانی یا به‌صورت موضعی تجویز کرد. استفادهٔ موضعی، ممکن است در سوختگی‌ها یا برای عفونت‌های بیرونی چشم تجویز شود. جنتامایسین اغلب فقط برای دو روز و تا زمانی که کشت باکتریایی
اغلب فقط برای دو روز و تا زمانی که کشت باکتریایی مشخص کند که عفونت به کدام آنتی‌بیوتیک خاص حساس است، مصرف می‌شود. دوز مورد نیاز این دارو، باید با آزمایش خون کنترل شود. جنتامایسین می‌تواند باعث مشکلات گوش درونی و مشکلات کلیوی شود. مشکلات گوش درونی می‌تواند شامل مشکلات در تعادل و کاهش شنوایی باشد و این مشکلات ممکن است دائمی باشند. این آنتی‌بیوتیک، اگر در دوران بارداری استفاده شود، می‌تواند به جنین در حال رشد، آسیب برساند. با این‌حال، به‌نظر می‌رسد که برای استفاده در دوران شیردهی بی‌خطر باشد. جنتامایسین نوعی
در دوران شیردهی بی‌خطر باشد. جنتامایسین نوعی آمینوگلیکوزید است و با اختلال در توانایی باکتری برای ساخت پروتئین عمل می‌کند، که این ویژگی به‌طور معمول، باکتری‌ها را از بین می‌برد. جنتامایسین که به‌طور طبیعی توسط باکتری "Micromonospora purpurea" تولید می‌شود، در سال ۱۹۶۲ ثبت اختراع شد و در سال ۱۹۶۴ برای استفادهٔ پزشکی تأیید شد. این آنتی‌بیوتیک از کشت میکرومونوسپورا با سوراخ کردن دیواره سلولی باکتری جمع‌آوری می‌شود. جنتامایسین، در فهرست داروهای ضروری سازمان جهانی بهداشت قرار دارد و به‌عنوان یک داروی بسیار مهم
بهداشت قرار دارد و به‌عنوان یک داروی بسیار مهم در پزشکی و یک داروی ژنریک در دسترس است. موارد مصرف. جنتامایسین یک آنتی‌بیوتیک بیمارستانی است. به‌دلیل عوارض شدید (آسیب به کلیه، شنوایی و سیستم تعادل بدن) برای عفونت‌های خفیف تجویز نمی‌شود. بیشتر در عفونت‌های حاد میکروب‌های گرم منفی مانند پیلونفریت حاد، عفونت خون یا سپتیسمی، مننژیت، عفونت مجاری صفراوی و برخی دیگر از عفونت‌های پیچیده به کار می‌رود. البته به دلیل عوارض جدّی و گستردهٔ این دارو امروزه کاربردش بسیار محدود شده است. مکانیسم اثر. همهٔ آمینوگلیکوزیدها
محدود شده است. مکانیسم اثر. همهٔ آمینوگلیکوزیدها با اتصال به ریبوزوم مانع سنتز پروتئین در باکتری می‌شوند در نتیجه اثر باکتری‌کش دارند. نفوذ این داروها به درون پوشش سلول‌های باکتریایی وابسته به اکسیژن است و به همین دلیل بر روی بی‌هوازی‌های اجباری اثر ناچیزی دارند. مهارکننده‌های سنتز دیواره سلولی مانند پنی‌سیلین‌ها انتقال آمینوگلیکوزیدها را افزایش می‌دهند. عوارض جانبی. آسیب شنوایی (اتوتوکسیسیتی)، مسمومیت کلیه، (نفروتوکسیسیتی)، نفروز (آسیب به غشای پایه گلومرول‌های کلیه)، نارسایی حاد کلیه، نفریت بینابینی
کلیه)، نارسایی حاد کلیه، نفریت بینابینی (التهاب کلیه)، پروتئینوری، هماچوری (خونریزی کلیه)، کاهش تحرک اسپرم در جنس مذکر، دهلیز شنوایی، عصبی: سردرد، دپرسیون تنفسی. جستارهای وابسته. آمینوگلیکوزید
آمینوگلیکوزیدها یک رده مهم از آنتی‌بیوتیک‌ها هستند مانند آمیکاسین، استرپتومایسین، توبرامایسین، نئومایسین و جنتامایسین مکانیسم اثر. همه آمینوگلیکوزیدها با اتصال به ریبوزوم مانع سنتز پروتئین در باکتری می‌شوند در نتیجه اثر باکتریسیدی دارند. نفوذ این داروها به درون پوشش سلول‌های باکتریایی وابسته به اکسیژن می‌باشد و به همین دلیل بر روی بی هوازیهای مطلق اثر ناچیزی دارند. مهارکننده‌های سنتز دیواره سلولی مانند پنی سیلین‌ها انتقال آمینوگلیکوزیدها را افزایش می‌دهند. کاربرد. این آنتی‌بیوتیک‌ها وسیع الطیف بوده به ویژه
این آنتی‌بیوتیک‌ها وسیع الطیف بوده به ویژه بر گرم منفیها مؤثرند ولی امروزه به دلیل عوارض جانبی کاربردشان محدود شده‌است و برای درمان عفونت‌های شدیدی استفاده می‌شود که نسبت به آنتی‌بیوتیک‌های دیگر، مقاوم باشند. این گروه آنتی‌بیوتیک‌ها کمتر کاربرد خوراکی دارند و بیشتر به صورت تزریقی یا موضعی مصرف می‌شوند. عوارض جانبی. مسمومیت شنوایی (اتوتوکسیسیتی) به ویژه بر دهلیز شنوایی، مسمومیت کلیوی (نفروتوکسیسیتی)، نارسایی حاد کلیه، نفروز کلیه (آسیب به غشای پایه گلومرول‌های کلیه) از عوارض مشترک این داروها است البته شدت
کلیه) از عوارض مشترک این داروها است البته شدت عوارض داروهای مختلف یکسان نیست.