payamvha/North_RAG huggingface dataset:
به بررسی اثرات رژیم غذایی غنی از شکر افزوده (به ویژه شکر تصفیه شده) بر روی سلامتی و تندرستی انسان نمودند. مصرف بیش از اندازهٔ شکر افزودنی، می‌تواند چاقی، دیابت، بیماری قلبی-عروقی، سرطان و پوسیدگی دندان را به همراه داشته باشد سازمان جهانی بهداشت در سال ۲۰۱۵ میلادی، توصیه مؤکدی مبنی بر کاهش مصرف شکرهای افزوده برای بزرگسالان و کودکان به میزان کمتر از ۱۰٪ از کل انرژی دریافتی داشته‌است. این سازمان همچنین مشوق کاهش آن به کمتر از ۵٪ می‌باشد. تاریخچه. نیشکر گیاه بومی جنوب شرق آسیا و جنوب آمریکا است. شکر در دوران
جنوب شرق آسیا و جنوب آمریکا است. شکر در دوران باستان در شبه‌قاره هند اما در آن زمان عرضه آن به‌صورت گسترده و با قیمتی ارزان نبوده از همین رو عسل به‌عنوان شیرین‌کننده در اکثر نقاط جهان مورد استفاده قرار می‌گرفته‌است. تحقیقات نشان می‌دهند که شکر برای اولین بار در هندوستان مورد استفاده قرار گرفته‌است. در ۵۱۰ قبل از میلاد امپراتور پارس‌ها به نام داریوش با هدف کشورگشایی به سمت هندوستان رفت و با فتح کردن آن سرزمین با گیاهی آشنا شد که امروزه به نیشکر شهرت دارد. پادشاه داریوش دریافت که آن‌ها موادی غیر از عسل اما
داریوش دریافت که آن‌ها موادی غیر از عسل اما دارای شیرینی خاصی هستند. تا آن زمان در اکثر ممالک از عسل برای شیرین کردن استفاده می‌شد. کم‌کم به افرادی که دریافتند گیاه نیشکر دارای خاصیت شیرین کنندگی است افزوده شد. شربت حاصل از عصاره‌گیری از نیشکر یک نوشیدنی محلی و غیر مهم بود تا اینکه تاجران مسلمان با آوردن نیشکر از هند به نقاط گرمسیری از جمله مصر بعدها توانستند از شیره آن کریستال شکر را بسازند و با روش‌های مختلف آن را خالص‌سازی کنند. پس از کریستال‌سازی، به تدریج شکر در تهیه غذاها، دسرها و شیرینی‌جات در
به تدریج شکر در تهیه غذاها، دسرها و شیرینی‌جات در کشورهای اسلامی و سپس چین به کار رفت. با این حال شکر تا قرن هجدهم میلادی همچنان در اروپا جزو کالاهای لوکس و تجملی به حساب می‌آمد. اولین کارخانجات صنعتی شکر گیری در قرون ۹ و ۱۰ میلادی در کشورهای اسلامی خاورمیانه به‌وجود آمدند که در ابتدا توسط نیروی توربین آب و بعدها توسط توربین باد کار می‌کردند. این کارخانجات به‌همراه محصول شکر، به‌تدریج از طریق اندلس به کشورهای اروپایی معرفی شدند. تاریخچهٔ شکر در ایران. در قرن نوزدهم میلادی، اقتصاد ایران عمدتاً مبتنی بر
قرن نوزدهم میلادی، اقتصاد ایران عمدتاً مبتنی بر کشاورزی سنتی و تولید غیرصنعتی بود و صنعت شکر نیز از این وضعیت مستثنی نبود. شواهد تاریخی نشان می‌دهد که در این دوره، تولید شکر در ایران ترکیبی از تولید داخلی و واردات بود. ایران مقدار اندکی شکر جوشانده از هند وارد می‌کرد و این نوع شکر، منبع اصلی شکر وارداتی در بازار ایران به‌شمار می‌رفت. به نظر می‌رسد که در نیمه نخست قرن نوزدهم، بخش بزرگی از شکر تولید داخل از نوع جوشانده بوده است، اما در نیمه دوم قرن، با رشد وابستگی به واردات، به‌ویژه از روسیه، نوع شکر مصرفی
به واردات، به‌ویژه از روسیه، نوع شکر مصرفی تغییراتی یافت. همزمان، سیاست‌های اقتصادی تحمیلی از سوی قدرت‌های خارجی، به‌ویژه بریتانیا و روسیه، موجب شد ایران به بازاری برای محصولات خارجی تبدیل شود، بدون آن‌که توان رقابت صنعتی داشته باشد. در نتیجه، تولید داخلی شکر به‌شدت محدود شد و تکنیک‌های ابتدایی در کشاورزی و فرآوری نیز همچنان غالب باقی ماند. اولین تلاش‌ها برای صنعتی‌سازی تولید قند و کاهش وابستگی به واردات، در آغاز قرن بیستم میلادی صورت گرفت. در سال ۱۳۱۳ هجری قمری (برابر با حدود ۱۸۹۵ میلادی)، میرزا علی‌خان
قمری (برابر با حدود ۱۸۹۵ میلادی)، میرزا علی‌خان امین‌الدوله با مشارکت یک شرکت بلژیکی با نام «شرکت سهامی بلژیکی برای قند سازی در ایران»، اقدام به تأسیس نخستین کارخانه قند در ایران در کهریزک کرد. هرچند پیش از آن، تولید قند از شکر داخلی در برخی نقاط مانند یزد رایج بود، اما با افزایش واردات شکر از روسیه، به‌تدریج شکر روسی جای شکر داخلی را در فرآیند تولید قند گرفت و حتی قند یزدی نیز با شکر وارداتی تهیه می‌شد. این روند نشان‌دهنده تأثیر مستقیم روابط تجاری و سیاسی بر ساختار تولید داخلی ایران در دوران قاجار بود؛
بر ساختار تولید داخلی ایران در دوران قاجار بود؛ ساختاری که تا پیش از اصلاحات صنعتی دورهٔ پهلوی، همچنان وابسته و محدود باقی ماند. واژه‌شناسی. واژهٔ "شکر" در فارسی از واژهٔ sharkara در زبان سانسکریت گرفته شده‌است. سپس به‌صورت "سکر" از فارسی به عربی راه یافته و از عربی به زبان‌های اروپایی وارد شده‌است. در زبان هندی به کریستال «خاندا» گفته می‌شود که ریشه «قند» در فارسی و «Candy» در انگلیسی است. اثرات شکر بر سلامتی. یک گزارش فنی در سال ۲۰۰۳ میلادی توسط سازمان بهداشت جهانی نشان داد که مصرف زیاد نوشیدنی‌های شیرین
جهانی نشان داد که مصرف زیاد نوشیدنی‌های شیرین (با افزودن به انرژی دریافتی کلی) خطر چاقی را افزایش می‌دهد. شکر، به تنهایی عاملی برای ایجاد چاقی و سندرم متابولیک نیست، بلکه در صورت مصرف بیش از اندازه در زمره رفتارهای غذایی ناسالم قرار می‌گیرد که می‌تواند خطر ابتلا به دیابت نوع ۲ و سندرم متابولیک از جمله افزایش وزن و چاقی در بزرگسالان و کودکان را به همراه داشته باشد برخی مطالعات نشان داده که مصرف بیش از اندازهٔ شکر ممکن است باعث اختلال کمبود توجه بیش‌فعالی گردد. هر چند، کیفیت چنین شواهدی اندک است. در سال ۲۰۱۹
هر چند، کیفیت چنین شواهدی اندک است. در سال ۲۰۱۹ میلادی، یک فراتحلیل نشان داد که مصرف شکر باعث بهبود خلق و خو نمی‌شود، اما می‌تواند هوشیاری را کاهش داده و در عرض ۱ ساعت پس از مصرف، خستگی را افزایش دهد. سازمان جهانی بهداشت با استناد به گزارش سال ۲۰۰۳ میلادی، اعلام داشته که شکر، بدون تردید، مهمترین عامل غذایی در ایجاد پوسیدگی دندان‌ها است. بررسی‌ها همچنین نشان داده که چنانچه مصرف شکر کمتر از ۱۰٪ از کل انرژی مصرفی باشد، بروز پوسیدگی کمتر است.
روزنامه یومیوری شیمبون پر تیراژترین روزنامه جهان، روزنامه ای ژاپنی است که در توکیو، اوزاکا، فوکوکا و دیگر شهرهای عمده و مهم ژاپن منتشر می‌شود. این روزنامه بیش از ده میلیون تیراژ دارد. اولین جایزه بین المللی تاریخ ایران در زمینه کاریکاتور. این نشریه هر ساله نمایشگاه جهانی کاریکاتور برگزار می‌کند. مسعود مهرابی اولین جایزه بین‌الملی تاریخ ایران در زمینه کاریکاتور را از این جشنواره دریافت کرد که عبارت اند از: پیشینه. این روزنامه در سال ۱۸۷۴ بنیان نهاده شد و در حال حاضر با تیراژ حدود ۱۰ تا ۱۵ میلیون نسخه در روز
حاضر با تیراژ حدود ۱۰ تا ۱۵ میلیون نسخه در روز (بسته به رویدادهای مهم روز) پرتیراژترین روزنامهٔ جهان است. این روزنامه در دو نوبت صبح و عصر چاپ می‌شود. تیراژ این روزنامه در سراسر ژانویهٔ ۲۰۰۲ به رقم بی سابقهٔ ۱۴ میلیون و ۳۲۳ هزار و ۷۸۱ نسخه رسید. این روزنامه ویرایش‌های محلی متعددی دارد و در میان سه روزنامهٔ بزرگ ژاپن دارای موضعی راستگرا- ملی گرا است. یومیوری شیمبون دارای ضمیمه‌های روزانهٔ مختلفی است و در سبک نگارش به شیوهٔ معمول در غرب عمل می‌کند و در حقیقت متاثر از سبک ژورنالیسم روزنامه‌های آمریکایی در
متاثر از سبک ژورنالیسم روزنامه‌های آمریکایی در اوایل قرن بیستم است و با تعصب این سبک را در همه صفحاتش دنبال می‌کند. مخاطب. این روزنامه متعلق به قشر شاغل ژاپن است و در حقیقت اکثر مخاطبانش را نسل دوم ژاپن تشکیل می‌دهند. یومیوری روزنامهٔ بسیار حجیمی است که مطالب گوناگونی از جمله خبر، ورزش، سیاست، علم و تکنولوژی، هنر و سینما و جهان را پوشش می‌دهد اما عمده موفقیت این روزنامه را باید مرهون توجه به مسایل شهری و توجه عمیق به موضوعات روز مردم دانست. یومیوری شیمبون با توجه به قیمت روزنامه در ژاپن و تیراژ میلیونی و
با توجه به قیمت روزنامه در ژاپن و تیراژ میلیونی و همچنین مساعدت‌های دولتی، موسسهٔ بسیار پردرآمدی است و مجموعه‌های مختلف فرهنگی و اقتصادی را زیرنظر دارد که از این میان می‌توان به تیم حرفه‌ای بیسبال «یومیوری جایانت» که اولین تیم حرفه‌ای بیسبال در ژاپن است اشاره کرد. این مجموعه‌ها علاوه بر این که درآمدزایی دارند بر محبوبیت روزنامه نیز می‌افزاید که در نهایت در جذب مخاطب بیشتر کمک می‌کند. یومیوری شیمبون در قطع متوسط و به صورت تک رنگ منتشر می‌شود.
بَلاساغون (نام‌های دیگر: بلاسغون، بلاساقون) شهری سغدی بود که در روزگار ترکان آل افراسیاب (قراخانیان) پایتخت ایشان شد. این شهر در جلگه چوی در قرقیزستان امروزی واقع بود. بلاساغون یکی از مهم‌ترین شهرهایی بر روی جاده ابریشم بود. و به نام‌هایی چون قوز اولوش یا قوز اوردو نامیده شده است. بلاساغون در سال ۲۰۱۴ به‌عنوان جزئی از در فهرست میراث جهانی یونسکو ثبت شد. مکان جغرافیایی. دربارهٔ جای دقیق این شهر اختلاف وجود داشته است، اما از پژوهش‌هایی که در سدهٔ ۲۰ به انجام رسید چنین برمی‌آید که بلاساغون در گسترهٔ رودخانهٔ
رسید چنین برمی‌آید که بلاساغون در گسترهٔ رودخانهٔ چو نهاده است. بارتولد که خود در این نواحی به پژوهش پرداخته این گمانه را مطرح می‌کند که بلاساغون در محل ویرانه‌های کنونی آق پشین در منطقهٔ فرونزه قرار داشته است. به نوشتهٔ او ویرانه‌های بورانه در تُقماق قدیم، که در پنج-شش کیلومتری این ویرانه‌ها نهاده بوده است، نیز بخشی از بلاساغون کهن بوده است. گویا بورانه تلفظ قرقیزی واژهٔ تازی مناره است. تاریخ. بلاسغان گویه سغدی و پهلوی از برا =بالا + سگان از سکا آخشیج سکان نیمروز ست به بلاسگان آذربایجان و اران نیز بلاسگان
نیمروز ست به بلاسگان آذربایجان و اران نیز بلاسگان برای همین گفته می‌شد در سغدی و پهلوی گ و غ و ج جاگزین هم می‌شدند- جوینی دربارهٔ تاریخ و چگونگی بنای این شهر روایتی افسانه‌ای به دست می‌دهد. به نوشتهٔ او: در سده‌های نخستین اسلامی بلاساغون تختگاه خاقان ترکش بود. چون این خاقان ترکش نسب خود را به افراسیاب اسطیری می‌رسانید، بعدها در متون فارسی و تازی دورهٔ اسلامی دودمان شاهی او آل افراسیاب خوانده می‌شد. هارون بغراخان قراخانی(۳۹۲) و طغان‌خان قراخانی(۴۰۴) آن را تختگاه خویش کردند. مولانا جلال الدین رومی درباره ی
خویش کردند. مولانا جلال الدین رومی درباره ی این شهر در دیوان شمس غزل شماره ی ۶۳ چنین سروده است : به نوشتهٔ کاشغری، مردم بلاساغون در این زمان به زبان‌های سغدی و ترکی سخن می‌گفته‌اند. زمان دقیق پایان یافتن زندگی شهرنشینی در بلاساغون روشن نیست، اما به نظر می‌رسد این موضوع ربطی به فرایند خشکسالی عمومی ترکستان نداشته باشد. چنین می‌نماید که پایان یافتن زندگی شهرنشینی در بلاساغون، همچون دیگر شهرهای گسترهٔ رود چو و ایله، نتیجهٔ سیاست مغولان در تخصیص گسترهٔ این دو رود به کوچ‌نشینان و راندن مردمان شهرنشین به نواحی
رود به کوچ‌نشینان و راندن مردمان شهرنشین به نواحی دیگر باشد. در نیمهٔ سدهٔ ۱۳، خان‌های خوقند بر آن شدند که زندگی شهری را در بلاساغون بازگردانند، اما این شهر دیگر هرگز رونق گذشته را بازنیافت. مهم‌ترین اثر به‌جامانده از معماری بلاساغون، مناره‌ای است که چه بسا در روزگار قراخانیان بنا شده است. (برج بورانه)
هری پاتر و سنگ جادو یک بازی ویدئویی است که در سال ۲۰۰۱ توسط شرکت الکترونیک آرتز به بازار آمد. نقد. شخصیت‌های غیرقابل بازی. دانش‌آموزان: معلمان: بقیه: داستان. هری پاتر در سال اول مدرسه جادوگری هاگوارتز است و از همان اول با مشکلات عجیبی روبه رو می‌شود
کَشتیدُم یک پیکر آسمانی جنوبی است. اجرام غیرستاره‌ای. چون پیکرآسمانی کشتیدم در بخشی از صورت راه کاهکشان قرار دارد از لحاظ خوشه‌های باز غنی است مانند:
سهیل دانش اشراقی (زاده اسفند ۱۳۶۲ تهران) طراح صحنه و لباس ِسینما و تئاتر، طراح داستان مصور، مدیر هنری بازی‌های رایانه‌ای و گیتاریست اهل ایران است. وی برنده سیمرغ بلورین طراحی صحنه در سی و نهمین جشنواره فیلم فجر برای فیلم روزی روزگاری آبادان است. زندگی‌نامه. متولد سال ۱۳۶۲ است و کارشناسی گرافیک خود را از دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران گرفت. وی فعالیت خود را به عنوان کاریکاتوریست در سال ۱۳۷۵ با همکاری در مجلات کیهان کاریکاتور، طنز و کاریکاتور، توانا، همشهری، جام جم، حیات نو، سروش جوان، دوست و روزنامه
جام جم، حیات نو، سروش جوان، دوست و روزنامه ایران آغاز نمود. دانش اشراقی فعالیتش را در زمینه پویانمایی در سال ۱۳۷۵ در برنامه‌های پویانمایی جمشید و خورشید، آریو، سفر به سرزمین دور آغاز کرد. وی در زمینه‌های گوناگون گرافیک و طراحی فعالیت دارد. چهارمین نمایشگاهی انفرادی آثار وی در خانه کاریکاتور ایران برگزار شده‌است. سهیل دانش اشراقی در زمینه طراحی فضا و شخصیت بازی‌های رایانهٔ ایرانی مانند سوشیانت فعالیت داشته و همچنین مدیریت هنری بازی‌های و آسمان دژ را نیز عهده‌دار بوده‌است. او به عنوان طراح کانسپت و استوری
بوده‌است. او به عنوان طراح کانسپت و استوری برد، کار خود را در سینمای ایران با فیلم راه آبی ابریشم آغاز کرد. در فیلم‌ها و سریال‌هایی همچون بادیگارد، سریال ماه‌تی‌تی، به وقت شام و ... طراح کانسپت بود. او همچنین عضو تیم طراحی کانسپ فیلم‌های خارجی‌ای همچون کرمپوس, نینگیو و ... نیز بوده است. طراحی صحنه و لباس را از سال ۱۳۹۵ با تئاتر‌های: لامبورگینی، موزیکال الیور توئیست، مرد بالشی، نفرین قحطی‌زدگان و... آغاز کرد. از آثار او در سینما در سمت طراح صحنه می‌توان به فیلم‌های سینمایی مسخره‌باز، روز صفر و روشن اشاره
فیلم‌های سینمایی مسخره‌باز، روز صفر و روشن اشاره کرد. او برای فیلم‌های مسخره باز و روز صفر کاندید دریافت سیمرغ بلورین از جشنواره فیلم فجر و برای روزی روزگاری آبادان برنده این جایزه شد. او همچنین در سال ۱۳۹۹ اولین رمان خود با نام نرفتن را منتشر کرد.
آن سوی پرچین فیلم پویانمایی کمدی سرقت آمریکایی محصول سال ۲۰۰۶ است که توسط دریم‌ورکس انیمیشن اس‌کی‌جی بر اساس کمیک استریپ با همین نام تولید شده است. این فیلم توسط تیم جانسون و کری کیرکپاتریک از فیلم‌نامه‌ای نوشته لن بلوم، لورن کامرون، دیوید هوسلتون و کیرکپاتریک کارگردانی شده است. بروس ویلیس، گری شندلینگ، استیو کرل، ویلیام شاتنر، واندا سایکس و نیک نولتی در این فیلم صداپیشگی می‌کنند. داستان فیلم در ایندیانا اتفاق می‌افتد که دربارهٔ راکونی به نام آرجِی است که پس از خراب کردن تصادفی انبار غذای خرسی به نام
که پس از خراب کردن تصادفی انبار غذای خرسی به نام وینسنت، مجبور می‌شود به او غذا برساند. در این حین، او خانواده‌ای از حیوانات جنگلی را که اخیراً از خواب زمستانی بیدار شده‌اند، فریب می‌دهد تا برای سرعت بخشیدن به روند کار، به او در دزدیدن غذا کمک کنند. "آن سوی پرچین" در ۱۹ مه ۲۰۰۶ در سینماهای ایالات متحده اکران شد و در ۱۷ اکتبر ۲۰۰۶ در رسانه خانگی منتشر شد. این فیلم به‌طور کلی نقدهای مثبتی از سوی منتقدان دریافت کرد و با فروش ۳۳۹٫۸ میلیون دلاری در مقابل بودجه ۸۰ میلیون دلاری، یک موفقیت تجاری بود. داستان. در یک
میلیون دلاری، یک موفقیت تجاری بود. داستان. در یک منطقه پیک‌نیک متروکه در ایندیانا، راکونی به نام آرجی که نمی‌تواند غذایی برای خود پیدا کند، تلاش می‌کند تا ذخیره غذایی یک خرس در حال خواب زمستانی به نام وینسنت را بدزدد. اما نقشه او با بیدار شدن وینسنت از سر و صدا با شکست مواجه می‌شود و غذا از بین می‌رود. وینسنت تقریباً آرجی را می‌کشد، اما آرجی قول می‌دهد که تا زمان ماه کامل، یعنی یک هفته دیگر، غذای او را جایگزین کند. وینسنت تهدید می‌کند که اگر او موفق نشود، آرجی را خواهد کشت. صبح روز بعد، خانواده‌ای از
آرجی را خواهد کشت. صبح روز بعد، خانواده‌ای از حیوانات جنگلی به رهبری یک لاک‌پشت به نام ورن، در اولین روز بهار از خواب زمستانی بیدار می‌شوند و کشف می‌کنند که بیشتر جنگلی که در آن زندگی می‌کردند، به یک شهرک مسکونی تبدیل شده است که توسط یک پرچین غول‌پیکر از باقی‌مانده کوچک جنگل جدا شده است. آرجی خود را به گروه معرفی می‌کند و توضیح می‌دهد که آن‌ها می‌توانند با جستجو در میان انسان‌ها، غذای بهتری به دست آورند. با وجود نگرانی‌های ورن، آرجی حیوانات دیگر را متقاعد می‌کند که غذا و سایر وسایل انسانی را بدزدند و ذخیره
که غذا و سایر وسایل انسانی را بدزدند و ذخیره کنند. گلادیس شارپ، رئیس انجمن صاحبان خانه‌های محله، متوجه مشکل حیوانات می‌شود و دواین لافونتان، حشره‌کش را استخدام می‌کند. در حالی که آرجی تلاش می‌کند ورن نگران را از برگرداندن انبوه غذا برای جلوگیری از دواین منصرف کند، غذا پس از تعقیب و گریز توسط یک روتوایلر هیجان‌زده به نام ناجنت از بین می‌رود. آرجی ورن را مقصر این نابودی می‌داند، در حالی که ورن تلاش می‌کند خانواده‌اش را متقاعد کند که برای امنیت خودشان، آرجی را دنبال نکنند؛ اما خانواده پس از اینکه ورن ناخواسته
دنبال نکنند؛ اما خانواده پس از اینکه ورن ناخواسته به آن‌ها توهین می‌کند، او را ترک کرده و آرجی را ترجیح می‌دهند. آن شب، در شب ماه کامل، آرجی دواین را می‌بیند که تله‌های حیوانات، از جمله یک وسیله قاچاق غیرقانونی به نام دپلتر توربو را در حیاط گلادیس کار می‌گذارد. ورن با آرجی و سایر حیوانات آشتی می‌کند و آرجی همه را متقاعد می‌کند که به خانه گلادیس حمله کرده و ذخیره عظیم غذای او را بدزدند. سنجاب هامی دپلتر توربو را از کار می‌اندازد، در حالی که گندراسوی راه‌راه استلا قلاده تایگر، گربه ایرانی گلادیس را می‌دزدد
استلا قلاده تایگر، گربه ایرانی گلادیس را می‌دزدد که امکان ورود به خانه را فراهم می‌کند. حیوانات یک گاری دیگر پر از غذا جمع می‌کنند، اما قبل از رفتن، آرجی یک قوطی چیپس می‌بیند و طبق درخواست وینسنت، مصمم می‌شود که آن را به دست آورد. آرجی با غذا فرار می‌کند، در حالی که ورن و سایر حیوانات توسط دواین دستگیر شده و او آنها را با کامیون خود می‌برد. در حالی که آرجی غذا را به وینسنت می‌رساند، کامیون دواین را می‌بیند که از کنارش رد می‌شود. او برای آزاد کردن حیوانات، باعث می‌شود گاری به ون دواین برخورد کند و او را
باعث می‌شود گاری به ون دواین برخورد کند و او را بیهوش کند. این اتفاق باعث می‌شود وینسنت خشمگین شده و به آرجی حمله کند، در حالی که جوجه‌تیغی‌های سه‌قلو کامیون را به سمت محله برمی‌گردانند. ورن در خلال این شلوغی، بقیه را متقاعد می‌کند که آرجی را ببخشند. حیوانات کامیون را به خانه گلادیس می‌کوبند و به سمت پرچین برمی‌گردند، اما مورد حمله وینسنت، گلادیس و دواین قرار می‌گیرند. هامی که با یک نوشیدنی انرژی‌زا نیرو گرفته است، دپلتر توربو را دوباره فعال می‌کند، در حالی که آرجی و ورن وینسنت را گول‌می‌زنند تا از روی
که آرجی و ورن وینسنت را گول‌می‌زنند تا از روی پرچین بپرد، که در نتیجه او، گلادیس و دواین در دپلتر توربو گرفتار می‌شوند. یگان محلی کنترل جانوران، وینسنت را به کوه‌های راکی منتقل می‌کند، گلادیس به دلیل داشتن دپلتر توربو و مقاومت در برابر دستگیری بازداشت می‌شود، و تلاش دواین برای فرار توسط ناجنت خنثی می‌شود. آرجی به‌طور دائم به موجودات جنگل می‌پیوندد، در کنار تایگر که عاشق استلا شده بود. پس از اینکه ورن فکر می‌کند تمام یک هفته را بدون جمع‌آوری غذا برای زمستان هدر داده‌اند، هامی فاش می‌کند که آجیل‌هایی را که
هدر داده‌اند، هامی فاش می‌کند که آجیل‌هایی را که برای زمستان قبلی ذخیره کرده بود، پیدا کرده است و بدین ترتیب، ذخیره غذایی حیوانات را دوباره پر می‌کند.
در ساختمان‌سازی به سویه ی بیرونی یک ساختمان نما گفته می‌شود.به طور کلی نمای ساختمان از دو عنصر اصلی تشکیل شده که شامل ارکان و اجزا می باشد ارکان نما، ریتم های عمودی و افقی و سطح آسمانه (سقف) یک بنا محسوب می شود.و تمامی جزییاتی که در دید ۱۴۰ درجه عمودی و ۱۶۰ درجه افقی دید انسان میشود و همچنین طراحی درب و پنجره اجزا یک نمای خانه محسوب می شود. در طراحی نمای ساختمان ،برخی از معماران بر این باورند که نما مهم‌ترین بخش به‌شمار می‌رود ، زیرا نما چارچوب کار برای بقیه اجزای ساختمان را مشخص می‌کند. برخی از نماها به
اجزای ساختمان را مشخص می‌کند. برخی از نماها به حسب قدمت و سبک ،ارزش تاریخی دارند و در کشورهای گوناگون قوانین سختگیرانه‌ای در مورد موضوع تغییر نما وجود دارد که برخی از این قوانین هر گونه دگرگونی در نماهای تاریخی و یا حتی در مجاورت آن را ممنوع می‌کند. در معماری سنتی ایرانی، آرایشی که پس از پایان کار ساختمان بر آن بی فزایند را آمود می‌گویند ، مانند تزیین الحاقی، نماسازی سنگی یا آجری، کاشیکاری و گچبری که در اکثر موارد کارکرد سازه ایی ندارد. نمای ساختمان شامل دو سوی اصلی ساختمان یا بیشتر می باشد ، قسمت ورودی
دو سوی اصلی ساختمان یا بیشتر می باشد ، قسمت ورودی پشت بام و ورودی اصلی ساختمان بسته به شکل و نوع زمین می‌باشد در اغلب کشورها طراحی و ساخت این قسمت‌ها برای همخوانی نما با بافت قالب زیر نظر سازمان‌های شهری صورت می‌گیرد. نمای آجری. برای نمای آجری باید از آجری که برای نما سازی تهیه می شود استفاده نمود این آجرها به رنگهای بهی ، قرمز ، ابلق در بازار یافت می شود . برای نماهای آجری بهتر است آجرها را قبل از مصرف تیشه داری نمود منظور از تیشه داری این است که اضلاع آجر را به وسیله تیشه و یا ماشین های تراش مخصوصکاملا
را به وسیله تیشه و یا ماشین های تراش مخصوصکاملا گونیا می نماییم برای پهن کردن ملات نماهای آجری معمولا از شمشه ملات استفاده می کنند . شمشه ملات وسیله است که تخته هایی بعرض 5/1 الی 2 سانتی متر با ضخامتی در همین حدود که آنها را بصورت نبشی به یکدیگر متصل می نمایند و طول آن حدود 50 سانتی متر است در موقع پهن کردن ملات شمشه ملات را طوری روی دیوار قرار می دهند که یک ضلع آن روی دیوار در محل پهن کردن ملات در قسمت نما و ضلع دیگر آن متکی به نما قرار گیرد . آنگاه ملات را پشت آن پهن می نمایند که در نتیجه هم ملات در حدود
پشت آن پهن می نمایند که در نتیجه هم ملات در حدود 5/1 الی 2 سانتیمتر از لبه کار عقب تر خواهد بود که از این عقب بودن ملات برای بند کشی استفاده می نمایند و هم ضخامت ملات در تمام قسمت ها یکنواخت خواهد شد . آجرها باید در تمام رج ها با ریسمان و شاقول چیده شود . در موقع دوغاب دادن روی دیوار باید کاملا توجه نمود که دوغاب به قسمت نما ریخته نشود زیرا در این صورت منظره نا خوشایندی به آن خواهد داد و یا به طور کلی از ریختن دوغاب در نما سازی آجری باید صرف نظر گردد . نمای سنگی. برای نماهای سنگی از انواع سنگ های پلاک با
سنگی. برای نماهای سنگی از انواع سنگ های پلاک با رنگها و اندازه های مختلف استفاده می نمایند مانند سنگ تراورتن ، باغ ابریشم ، مرمر و یا انواع سنگ های قیچی که دارای سطح ناصافی بوده و در محل هایی که از لحاظ معماری احتیاج به قدری خشونت در سطح نما می باشد مورد استفاده قرار می گیرد . در سطح بعضی از سنگ های نما خلل و فرجی موجود است که این سوراخ ها برای نصب بسیار مناسب هستند زیرا ملات ماسه سیمان پشت سنگ به داخل این سوراخ ها نفوذ نموده و مانع جدا شدن آن از نما می گردد از جمله این سنگ ها میتوان انواع سنگ های تراورتن
از جمله این سنگ ها میتوان انواع سنگ های تراورتن را نام برد . بعضی از سنگ ها مثل سنگ های باغ ابریشم و یا مرمر و یا مرمریت و یا انواع سنگ های چینی دارای سطحی سیقلی بوده و با توجه به اینکه سنگ خاصیت مکندگی چندانی ندارد بخوبی به نما نمی چسبد و ممکن است بعد از مدتی از نما جدا شده و سقوط نماید برای جلوگیری از این کار باید از پشت آنها را به وسیله میله های مخصوصی که به آن اصطلاحا اسکوپ می گویند به دیوار محکم نمود . اسکوپ انواع مختلف دارد . يكي از پوشش هاي مناسب در ساختمان كه استفاده ازآن روز به روز بيشتر مي شود،
ساختمان كه استفاده ازآن روز به روز بيشتر مي شود، سنگ است لذا متخصصين امر ساخت وساز دلايل مناسب بودن سنگ را در نماي ساختمان در چند مورد خلاصه كرده اند كه عبارتند از : 1-عدم تغيير رنگ و جذب گرد و غبار 2-مقاومت در برابر رطوبت 3- تنوع در رنگ و جنس 4- اجراي سريع و آسان و تميز 5- عايق حرارت و بي نياز از زير سازي 6- قابليت اجرا بر روي كليه سطوح 7-قابليت ترميم آسان 8-انعطاف پذيري و قابليت فرم پذيري مناسب بر روي كليه سطوح 9-ايده ال براي دكوراسيون نماي داخل و خارج ساختمان ها ، مغازه ها ،كافي شاپ ها و رستوران ها .
ساختمان ها ، مغازه ها ،كافي شاپ ها و رستوران ها . 10-فراواني و در دسترس بودن 11- امكان به وجود آوردن شكل هاي مورد نظر (دستي و ماشيني ) 12-عمر زياد (در صورت استفاده مناسب) 13-هزينه حفظ و نگهداري نسبتاً كم آن انتخاب ابعاد و جنس سنگ ،بستگي به محل استفاده آن دارد. سنگ هايي كه در نماي خارجي مصرف مي شود بايد در مقابل عوامل جوي مانند تابش خورشيد،باران ،گاز هاي موجود در هوا و ... مقاوم باشند . در نما سازي از نوع سنگ ممكن است فقط از يك نوع سنگ استفاده شود ويا آنكه از چندين سنگ متنوع استفاده شود . با يك طراحي خوب و
چندين سنگ متنوع استفاده شود . با يك طراحي خوب و هماهنگ كردن سنگ ها يا يكديگر مي توان نماهاي سنگي بسيار زيبايي در ساختمان به وجود آورد . همچنين همواره بايد به اين مطلب توجه كرد كه استفاده از سنگ ها ي پر دوام و با مقاومت بالا در برابر يخ زدگي و شرايط نا مساعد جوي و محيطي (نور خورشيد ،آب و رطوبت ) با بافت و شكل مطلوب ،بدون ترك خوردگي و خلل و فرج وصرفه اقتصادي را نبايد از ياد برد. مشخصات كلي انتخاب سنگ براي مصارف ساختماني : 1- بافت سنگ بايد ساختماني سالم داشته باشد ، يعني بدون شيار ،ترك و رگه هاي سست باشد(كرمو
، يعني بدون شيار ،ترك و رگه هاي سست باشد(كرمو نباشد) 2- بدون هر گونه خلل و فرج باشد. 3- پوسيدگي نداشته باشد . 4- يكدست ،يكنواخت و ممكن باشد . 5- سنگ ساختماني شايد آب زياد جذب كند ، لذا نبايد : الف - در آب متلاشي يا حل شود. ب - تمام يا قسمتي از آن بيش از 8 درصد وزن خود آب بمكد. 6-سنگ ساختماني نبايد آلوده به مواد طبيعي و مصنوعي باشد . 7- سنگ بايد شرايط فيزيكي و شيميايي محيط را تحميل كند لذا بايد : الف - در برابر باد ،يخبندان ،تغييرات دما ودر صورت وجود جريان آب در مقابل آن و كليه عوامل فرسايش مقاومت كند . ب -
در مقابل آن و كليه عوامل فرسايش مقاومت كند . ب - در برابر محيط هاي شيميايي ، اسيدي و قليايي و همچنين عمل آبكافت و اكسيد اسيون مقاومت كند. 8- مقاومت فشاري براي قطعات باربر نبايد كمتر از 150 كيلوگرم بر سانتي متر مربع باشد . 9- در مقابل سايش مقاوم باشد. نماي سنگي خود داراي انواع مختلفي هستند كه عمده اين تمايزات را مي توان در تفاوت نوع سنگ موجود در طبيعت نام برد .لذا در اينجا جايز است قبل از معرفي انواع سنگ ها ابتدا به توضيح واژه سنگ تزئيني پرداخته و سپس به معرفي نما ها بپردازيم . سنگ هاي تزييني. سنگ تزئيني ،
نما ها بپردازيم . سنگ هاي تزييني. سنگ تزئيني ، سنگي است طبيعي كه در اندازه مشخص انتخاب ، تراش و يا برش خورده باشد . به معناي وسيع كلمه ، اصطلاح سنگ تزئيني شامل سنگ ها در هر شكل مي شود كه به طور مستقيم و پس از برش ، سائيده شدن و صيقل كاري در نماهاي داخلي و خارجي ساختمان ها به كار مي روند . سنگ هاي تزيني از نظر سنگ شناسي به يكي از گروه هاي سنگ آذرين ، دگرگوني و يا رسوبي اختصاص دارند و شامل انواع مرمر ، مرمريت ، چيني ، كنگلومرا ، تراورتن ، ماسه سنگ ، گرانيت ، ديوريت ، سينيت ، گابر و بعضي موارد كم اهميت تر مي
ديوريت ، سينيت ، گابر و بعضي موارد كم اهميت تر مي باشند . 1- نماي سنگ قلوه اي اين سنگ ها در هنگام حركت و غلتيدن در مسير رودخانه و برخورد با يكديگر ، داراي سطح تقريباً گرد و صيقلي مي شوند از اين جهت مي توان از اين سنگ ها در نماي ساختمان ها استفاده كرد . براي استفاده ، اين سنگ ها را با ملات ماسه سيمان بر سطح ديوار آجري يا بتني طوري نصب مي كنند كه قلوه سنگ ها ، جلوه خاصي به نما مي دهد و مهارت و تجربه بنا هم در زيبايي نما نقش مهمي دارد . اما نكته اي كه بايد در مورد اين سنگ ها رعايت كرد اين است كه در صورت
در مورد اين سنگ ها رعايت كرد اين است كه در صورت بكارگيري سنگ هاي رودخانه اي و سنگ هاي ضخيم در نماهاي سنگي بايد تا گرفتن كامل ملات از قالب هاي مناسب استفاده كرد . 2- نماي سنگ قيچي سنگ قيچي به طول 10 ، عرض 3 تا 4 و ضخامت 1،5 سانتي متر در كارخانه سنگبري به وسيله گيوتين (قيچي) تهيه مي شود البته ممكن است از سنگ قيچي با طول بيشتر از 10 سانتي متر هم استفاده شود . زواياي سنگ قيچي ها 90 درجه و سطوح آن (قسمت هايي كه در نما ديده مي شود) داراي برجستگي هاي نامنظم هستند . لازم به ذكر است سنگ قيچي را در نماي ساختمان ،
. لازم به ذكر است سنگ قيچي را در نماي ساختمان ، بدون بند نصب مي كنند و پشت آنها را دوغاب سيمان مي ريزند . معمولاً در نماسازي از يك نوع (يكرنگ) سنگ قيچي استفاده مي كنند اما با تلفيق سنگ ها با رنگ هاي مختلف ، مي توان نماي زيبايي در ساختمان به وجود آورد . به علت گرفتن گرد و خاك و دوده هوا به خود ، اين نماها خيلي زود كثيف مي شوند و بايد آنها را مرتب تميز كرد . 3- سنگ پلاك استفاده از پلاك سنگ براي نماي ساختمان در كشور از زمان هاي قديم رواج داشته است . اما استفاده وسيع و فراگير آن در كشور حدود 50 سال پيش با ورود