payamvha/North_RAG huggingface dataset:
لازم از طریق کیبورد کوچک و خاص آن قابل اعمال است. هر تصویر را می‌توان مجموعه‌ای از نقاط ناپیوسته فرض کرد که در کنار هم قرار می‌گیرند و مجموعاً یک تصویر را می‌سازند. هر کدام از این نقاط در هر لحظه می‌توانند خصوصیات متفاوتی داشته باشند. می‌توان مسیری خاص برای دوربین تعریف کرد و دوربین را برنامه‌ریزی کرد تا در هر شرایط زمانی مختلف، مسیر یا نقاط خاصی را تصویربرداری کند. دوربین مداربستهٔ مینیاتوری. دوربین مداربستهٔ مینیاتوری یا پین هول (به انگلیسی: Pinhole), دوربین‌های مداربسته‌ای با ابعاد بسیار کوچک هستند. این
مداربسته‌ای با ابعاد بسیار کوچک هستند. این دوربین‌ها که دارای لنزی کوچک هستند به راحتی قابل پنهان‌سازی در پشت سطوح مختلف هستند. برای این منظور سوراخ کوچکی روبه‌روی لنز ایجاد می‌کنند و تصاویر محیط را مشاهده می‌نمایند. لنز این دوربین‌ها از نوع ثابت (به انگلیسی: FIX) است. دوربین‌های مداربستهٔ مینیاتوری با توجه به کاربرد مخفی آن‌ها دارای قابلیت دید در شب نیستند. این دوربین‌ها معمولاً دید مناسبی در نور کم ندارند و برای داشتن تصویر مناسب باید نور محیط را به خوبی تأمین کرد. دوربین مداربستهٔ چشم ماهی (Fisheye).
تأمین کرد. دوربین مداربستهٔ چشم ماهی (Fisheye). این مدل دوربین مداربسته برای پوشش تصویر ۱۸۰ درجه و ۳۶۰ درجهٔ محیط به‌کار می‌رود. معمولاً مجهز به میکروفون و بلندگوی داخلی برای ارتباط صوتی دوطرفه در محیط هستند. قدرت دید در شب دوربین چشم ماهی معمولاً بین ۱۰ تا ۱۵ متر است و بیشتر برای محیط‌های داخلی نصب هستند. دوربین مداربستهٔ قدی (Height Strip). نوع جدیدی از دوربین‌های مداربسته که در ورودی محل مورد نظارت نصب می‌شوند و تصویر را متناسب با قد افراد ثبت می‌کنند. این موضوع باعث ثبت تصویر بهتر از چهرهٔ افراد
این موضوع باعث ثبت تصویر بهتر از چهرهٔ افراد می‌شود. این دوربین‌ها معمولاً مجهز به سامانهٔ تشخیص چهرهٔ انسان هستند. دوربین تحت شبکه. دوربین‌های تحت شبکه که معمولاً با عنوان دوربین‌های IP نیز معرفی می‌شوند را می‌توان متشکل از یک دوربین و یک کامپیوتر که با هم ترکیب شده‌اند توصیف کرد. بخش‌های اصلی یک دوربین تحت شبکه شامل یک لنز، یک سنسور تصویر، یک یا چند پردازشگر و یک حافظه است. از پردازشگرها برای پردازش تصویر، فشرده‌سازی (برای ذخیرهٔ تصاویر)، آنالیز ویدئویی تصاویر و قابلیت‌های تحت شبکه استفاده می‌شود. از
تصاویر و قابلیت‌های تحت شبکه استفاده می‌شود. از حافظه برای ذخیره‌سازی Firmware دوربین‌های تحت شبکه و همچنین برای ضبط تصاویر در خود دوربین و بدون نیاز به ابزار ذخیره‌سازی پشتیبان استفاده می‌شود. کاربردها. فرایندهای صنعتی. دوربین‌های مداربسته، فرایندهای صنعتی با شرایط خطرناک برای انسان را تحت نظارت دارند. استفاده از دوربین‌های گرمانما برای اندازه‌گیری دمای پروسه رایج است. نظارت بر ترافیک. بسیاری از بزرگراه‌ها برای بررسی وضعیت راهبندان، تخلفات رانندگی و ترافیک، به شبکه‌های گستردهٔ نظارتی با استفاده از
ترافیک، به شبکه‌های گستردهٔ نظارتی با استفاده از دوربین‌های مداربسته مجهز هستند. ایمنی. دوربین‌های مداربسته ممکن است برای بهبود و نظارت بر امنیت اماکن و شهروندان در جاده‌ها، قطار، مترو، پارک‌ها، موزه‌ها، بازارها و دیگر محیط‌های عمومی نصب شوند. مبارزه با جُرم و جنایت. دوربین‌های مداربسته همواره دارای مزایا و معایب متعددی هستند اما ظاهراً مزایای آن بر معایبش چیرگی دارد؛ زیرا همواره افرادی در جوامع مختلف وجود دارند که می‌خواهند از خط قرمزها عبور نمایند؛ بنابراین وجود این ابزار سبب می‌شود از ترس شناسایی شدن
وجود این ابزار سبب می‌شود از ترس شناسایی شدن مرتکب تخلف و جُرم نشوند یا اگر شدند به راحتی با این ابزار سودمند شناسایی می‌شوند. بازاریابی و مدیریت فروش. دوربین‌های مداربستهٔ تحت شبکه مجهز به قابلیت‌هایی برای پردازش تصویر و استخراج اطلاعات از تصویر هستند. به عنوان مثال: شمارش ورود و خروج افراد تهیه نقشه حرارتی از محل‌های تجمع و تردد افراد این قابلیت‌ها به مدیر یک کسب و کار اجازه می‌دهد آمار دقیقی از مراجعه کنندگان به فروشگاه یا محل تجاری را به دست بیاورد، که برای برنامه‌ریزی فروش کاربرد دارد. حریم خصوصی.
که برای برنامه‌ریزی فروش کاربرد دارد. حریم خصوصی. مخالفان دوربین مداربسته بر این عقیده‌اند که با استفاده از دوربین‌های مداربسته حریم خصوصی زیر سؤال می‌رود و این دوربین‌ها تأثیر منفی بر آزادی معنوی دارند. آن‌ها همچنین عقیده دارند؛ که دوربین مداربسته جرم و جنایت را کاهش نمی‌دهد. آمار استفاده از دوربین‌های مداربسته. انگلستان. در انگلستان ۴٫۲ میلیون دوربین مداربسته وجود دارد. شهر لندن بیشتر از هر شهر دیگری در جهان دوربین مداربسته دارد. کارآمدی دوربین مداربسته. کارآمدی دوربین مداربسته و به تبع آن، سامانهٔ نظارت
دوربین مداربسته و به تبع آن، سامانهٔ نظارت تصویری بستگی به اصالت، کیفیت، امنیت تبادل اطلاعات و سهولت کاربری آن دارد. تعدد اجناس تقلبی در بازار نظارت تصویری موجب شد اتحادیهٔ مربوط، به خریداران هشدار دهد پیش از خرید تجهیزات نظارت تصویری، اصالت آن را بررسی کنند. با توجه به این نیاز، پایگاه استعلام اصالت و کیفیت تجهیزات نظارت تصویری راه‌اندازی شد. انتقال تصویر دوربین مداربسته. انتقال تصویر دوربین مداربسته (CCTV) به معنی دسترسی به تصاویر ویدئویی از راه دور است. این کار اغلب برای نظارت و امنیت بیشتر استفاده
این کار اغلب برای نظارت و امنیت بیشتر استفاده می‌شود. برای انتقال تصویر دوربین مداربسته به صورت موثر، می‌توانید از روش‌های زیر استفاده کنید:
زنان موسیقی ایران از اسطوره تا امروز کتابی است نوشته توکا ملکی پیرامون تاریخ موسیقی زنان ایران. این کتاب پس از چاپ توسط انتشارات کتاب خورشید، به دستور سعید مرتضوی توقیف شد. همچنین روزنامه ایران نیز به دلیل انتشار دو مقاله پیرامون این کتاب چند روز را در توقیف سپری کرد. به گفته محافظه کاران ایران، در این کتاب به مقدسات توهین شده‌است. همچنین بنفشه سام‌گیس نویسنده مقاله و محسن شهرنازدار دبیر ویژه‌نامه موسیقی روزنامه ایران نیز تحت تعقیب قرار گرفتند.
زنان پرده‌نشین و نخبگان جوشن‌پوش کتابی است نوشته فاطمه مرنیسی نویسنده مراکشی کتابی فمینیستی دربارهٔ حقوق زنان که ترجمه فارسی آن توسط ملیحه مغازه‌ای در سال ۱۳۸۰ در ایران منتشر شد. مرنیسی با ارجاع به تاریخ صدر اسلام و تلاش پیامبر اسلام برای ایجاد جامعه ای که از برده داری و تبعیض جنسی به دور و در آن برابری حاکم باشد، به بررسی این موضوع می‌پردازد که آیا اسلام اصولاً با حقوق زنان مخالف است یا خیر؟ نویسنده در این کتاب تأکید می‌کند آنچه سبب شده‌است که زنان از حقوق خود محروم بمانند منافع اقتصادی و سیاسی نخبگان است
خود محروم بمانند منافع اقتصادی و سیاسی نخبگان است نه دستورهای مذهبی. به گزارش بی‌بی‌سی، بعضی از کارشناسان معتقدند که این کتاب می‌تواند مرجعی برای زنان مسلمان باشد که از یک سو برای گرفتن حقوق کامل خود و از سوی دیگر برای دستیابی به سنت و مذهب الهام‌بخش تلاش می‌کنند. این کتاب به دستور سعید مرتضوی جمع‌آوری شد.
نصب انواع سیستم های امنیتی دوربین و دزدگیر 09397314625
دستور داراب پالِن (زاده ۱۰۳۷ یزدگردی پیرامون ۱۰۷۷ (قمری)- مرگ بهمن ۱۱۰۴ یزدگردی یا ۱۱۰۵ یزدگردی پیرامون ۱۱۴۵ (قمری)) شاعر و دستور پارسی بود. او در نوساری گجرات هندوستان می‌زیست. او پسر دستور پالن و نوهٔ هیربد فریدون بود و تبارش به دستور نریوسنگ می‌رسید. تبار کامل او برپای یادداشت پشت یک کتاب دستنویس شده به خط خودش بدین سان است :"دستور داراب پور دستور پالن پور فریدون پور هومجی پور موبد پور شاعر پور بهرام پور رستم". او بر زبان‌های فارسی، پهلوی، پازند، هندی و سانسکریت چیرگی داشت. همچنین در اخترشناسی و اسطرلاب
چیرگی داشت. همچنین در اخترشناسی و اسطرلاب هم دستی داشت. در آغاز در نزد پدرش دستور پالن به آموختن مزدیسنا و ادبیات پرداخت و به زودی در زمینهٔ دینی به استادی رسید. او خود دربارهٔ پدرش و شاگردی در پیشگاهش چنین سروده است: او حساسیت ویژه‌ای در برپایی آیین‌های دینی زرتشتی داشت. او در اثر منظوم خود فرضیات‌نامه کارهایی را که یک زرتشتی باید در سی روز ماه انجام دهد مشخص می‌سازد. اثر دیگر او خلاصه دین است که ۷۵۴ بیت دارد. همچنین بسیاری از دستنوشته‌های خطی زرتشتی در کتابخانه‌های اروپا و هندوستان به خط اوست و این به
کتابخانه‌های اروپا و هندوستان به خط اوست و این به دلبستگی او برای رونویسی و گسترش نوشته‌های دست‌نویس اوستا و به ویژه وندیداد باز می‌گشت. او همچنین بسیاری از نوشته‌های پهلوی را به فارسی و گجراتی ترجمه نمود. دستور داراب در نوشته‌هایش از بیان معجزه‌ها و کارهای شگفتی که آوردنشان در متن‌های دینی زرتشتی رواج داشت خودداری می‌کرد و به ساده‌گویی و ساده‌نویسی دلبسته بود. نوشته‌های او مورد توجه پژوهشگران غربی نیز بوده‌ است.
دریای کِناره ("Mare Marginis") یکی از دریاوارهای سطح کره ماه است. این دریاوار در کناره و لبهٔ سمت پیدای ماه قرار گرفته است. مختصات ماه‌نگاشتی این عارضه ۱۳٫۳ درجه شمالی، ۸۶٫۱ درجه شرقی و قطر کلی آن ۳۵۸ کیلومتر است. قطر این دریاوار ۴۲۰ کیلومتر است و در شمال آن دهانه بیرونی (به نام دانشمند ایرانی ابوریحان بیرونی)، در جنوب شرقی آن دهانه ابن یونس (به نام اخترشناس مصری) و در شمال باختری آن دهانه گُدارد (به نام دانشمند آمریکایی) قرار دارد. دریاوار کناره، شکلی ناهماهنگ دارد و قطر پوشش بازالتی آن حداکثر ۲ کیلومتر
دارد و قطر پوشش بازالتی آن حداکثر ۲ کیلومتر است که نسبتاً نازک به‌شمار می‌آید. به این خاطر به نظر می‌آید که سطح این دریاوار برخلاف دیگر دریاوارها که دهانه‌های برخوردی هستند، منطقه‌ای پست بوده که گدازه‌ها بر روی آن شاریده‌اند. شرح. این دریاوار با اکثر دریاوارهای سمت پیدای ماه تفاوت‌هایی دارد؛ شکل آن نامنظم است و به نظر می‌رسد عمق کمی دارد. در دشت‌های این دریاوار، اشکال دایره‌ای و باریک کوچکی وجود دارد که احتمالاً دهانه‌های برخوردی مدفون‌شده زیر ۳۰ تا ۵۰۰ متر گدازه را نشان می‌دهند. از طرفی، دریای کناره در
گدازه را نشان می‌دهند. از طرفی، دریای کناره در مرکز هیچ‌کدام از حوضه‌های برخوردی بزرگ و مشخص قرار نگرفته است. به همین دلیل به نظر می‌رسد این دریاوار نمایانگر یک ناحیه کم‌ارتفاع از سرزمین‌های مرتفع ماه است که گدازه‌های مذاب به سختی توانسته‌اند به سطح آن برسند. چند دهانه بزرگ با کف دریاواری هم در نزدیکی این دریاوار وجود دارند که بستر آن‌ها پایین‌تر از سطح مناطق مرتفع اطراف است. همین مسئله نشان می‌دهد که گدازه‌ها در این نقاط به سطح ماه نزدیک بوده‌اند. برخی دهانه‌های مهم در نزدیکی دریای کناره، دهانه بیرونی در
مهم در نزدیکی دریای کناره، دهانه بیرونی در شمال، دهانه ابن یونس در جنوب شرقی و دهانه گدارد در شمال غربی هستند. در سطح این دریاوار چند «چرخه قمری» دیده می‌شود که رسوبات با سپیدایی بالاتر هستند شبیه به رینر گاما در اقیانوس طوفان‌ها. این ویژگی با یک میدان مغناطیسی نسبتاً قوی در ارتباط است. همچنین در نقطه پادپایی حوضه برخوردی دریای خاوری قرار دارد و ممکن است با شکل‌گیری آن عارضه مرتبط باشد. از دیگر توضیحات احتمالی برای چگونگی تشکیل این ویژگی‌ها می‌توان به برخورد دنباله‌دار، فوران گازهای آتشفشانی یا نشانه‌های
دنباله‌دار، فوران گازهای آتشفشانی یا نشانه‌های عادی سطحی اشاره کرد که به دلیل میدان مغناطیسی در برابر فرسایش فضایی محافظت شده‌اند. با این حال، علت دقیق ویژگی‌های سپیدایی مانند این به‌طور کامل شناخته نشده است.
بلکسی گرلز نام یک گروه تازه تأسیس موسیقی متشکل از ۵ دختر نوجوان رومانیایی است. سبک موسیقی این گروه پاپ و راک است. نام این گروه در اصل از عبارت «Black Sea Girls» به معنی «دختران دریای سیاه» گرفته شده‌است. این گروه در سال ۲۰۰۷ پایه‌گذاری شد. بنیانگذار این گروه دختری ۱۶ ساله به نام «راکسی خواننده» بود که هم‌اکنون خواننده و گیتاریست گروه می‌باشد. وی در سال ۲۰۰۷ این گروه را پایه‌گذاری کرد.دیگر اعضای این گروه که در زمان تأسیس بین۱۴ تا۱۸ سال سن داشتند عبارتند از: این گروه هم‌اکنون در کنسرتها و فستیوالها ترانه‌های
گروه هم‌اکنون در کنسرتها و فستیوالها ترانه‌های خود را اجرا می‌کنند.ای گروه در فستیوال موسیقی گلدن استگ سال۲۰۰۸ در کشور رومانی شرکت کرد و توانست رتبه چهارم را از آن خود کند.اولین ترانه این گروه به نام« ای کاشکه عشق مرا درک کنی» در ۶ ژوئیه ۲۰۰۸ انتشار یافت و به سرعت در میان مردم رومانی مورد مقبولیت قرار گرفت. دومین موفقیت بزرگ این گروه آهنگ «مادر عزیزم» بود که در تاریخ۲۶ اکتبر ۲۰۰۸ منتشر شد. محبوبترین ترانه این گروه «If You Feel My Love» است که هم‌اکنون در اکثر شبکه‌های رادیویی کشور رومانی پخش می‌شود. همچنین
شبکه‌های رادیویی کشور رومانی پخش می‌شود. همچنین نوانمای این آهنگ در شبکه‌های MTV و VH1 پخش شده‌است. اولین آلبوم این گروه پایان سال۲۰۰۹ عرضه شد. این گروه قرار بود در مسابقات یوروویژن ۲۰۱۰ شرکت کرده و آهنگ "save the world" را اجرا کند که بعداً از این کار صرف نظر کرد. همچنین تلاش این گروه برای شرکت در مسابقات یوروویژن ۲۰۱۱ با ناکامی همراه بود و این گروه در مرحله مقدماتی نتوانست به عنوان نماینده کشورش معرفی گردد.
قنفذ یکی از غلام‌های عمر خلیفه دوم اهل تسنن است که طبق اعتقاد شیعه در قتل محسن بن علی و فاطمه زهرا و حمله به خانه علی بن ابی طالب نقش داشته است. نام و نسب. قنفذ در لغت به معنای "جوجه تیغی" است. او از قبیله تیم یعنی همان قبیلهٔ ابوبکر بود. نام کامل وی قنفذ بن عمیر بن جدعان تیمی است. شرکت در واقعه حرق الدار. بنا به نوشته منابع مذهبی مانند بحارالانوار وی به همراه مغیره جزو افرادی بود که در واقعه خانه فاطمه (دختر محمد) یکی از نقش‌های اصلی را ایفا کرد. در این کتاب چنین آمده است که قنفذ با لگد زدن به در خانه
کتاب چنین آمده است که قنفذ با لگد زدن به در خانه فاطمه باعث سقط شدن محسن (فرزند فاطمه) شد. پاداش از جانب عمر. عمر قنفذ را مدتی والی مکه نمود. سلیم بن قیس هلالی در کتاب خود می گوید عمر بن خطاب به عنوان پاداش به مدت سه سال از قنفذ مالیات نگرفت. مرگ قنفذ. زمان مرگ قنفذ دقیقا معلوم نیست. او احتمالا یا در دوران عثمان یا در اوایل حکومت معاویه در مکه و یا در مدینه درگذشته است.
نورمن پرسیوال راکوِل (؛ ۳ فوریه ۱۸۹۴ – ۸ نوامبر ۱۹۷۸) نقاش و تصویرگر آمریکایی بود. آثار او در ایالات متحده محبوبیت زیادی دارند، چرا که بازتابی از فرهنگ این کشور هستند. راکول بیشتر به‌خاطر تصاویر روی جلد مجلهٔ "ستردی ایونینگ پست" شناخته می‌شود که بیش از پنج دهه آن‌ها را خلق کرد و زندگی روزمره مردم آمریکا را به تصویر کشید. از جمله آثار مشهور او می‌توان به مجموعه "ویلی گیلیس"، "رزی پرچ‌کن" و مجموعه "آزادی‌های چهارگانه" اشاره کرد. او همچنین به خاطر همکاری ۶۴ ساله‌اش با سازمان پیشاهنگی پسران آمریکا معروف است؛ در
با سازمان پیشاهنگی پسران آمریکا معروف است؛ در این مدت کاورهایی برای مجلهٔ آن‌ها به نام "Boys' Life" (که اکنون "Scout Life" نام دارد)، تقویم‌ها و تصاویر دیگر خلق کرد. این آثار شامل تصاویری هستند که به‌خوبی سوگند پیشاهنگ و قوانین پیشاهنگی را نشان می‌دهند. راکول هنرمندی بسیار پرکار بود و بیش از ۴٫۰۰۰ اثر اختصاصی در طول زندگی خود خلق کرد. بیشتر آثار باقی‌ماندهٔ او در مجموعه‌های عمومی نگهداری می‌شوند. او همچنین به سفارش کتاب‌های متعددی بیش از ۴۰ کتاب را تصویرگری کرد، از جمله "ماجراهای تام سایر" و "ماجراهای
کرد، از جمله "ماجراهای تام سایر" و "ماجراهای هاکلبری فین"، و پرتره‌های رئیس‌جمهورها دوایت آیزنهاور، جان اف. کندی، لیندون بی. جانسون و ریچارد نیکسون و همچنین شخصیت‌های خارجی مانند جمال عبدالناصر و جواهر لعل نهرو را نقاشی کرد. از دیگر سوژه‌های پرتره او می‌توان به جودی گارلند اشاره کرد. یکی از آخرین پرتره‌هایش، تصویر کلنل سندرز در سال ۱۹۷۳ بود. مشارکت‌های سالانه‌اش در تقویم‌های پیشاهنگان بین سال‌های ۱۹۲۵ تا ۱۹۷۶، تنها کمی کمتر از معروف‌ترین آثار تقویمی‌اش بود: تصاویر «چهار فصل» برای شرکت Brown &amp; Bigelow
تصاویر «چهار فصل» برای شرکت Brown &amp; Bigelow که به مدت ۱۷ سال از ۱۹۴۷ منتشر می‌شدند و از سال ۱۹۶۴ به صورت‌های مختلف بازتولید شدند. او همچنین برای تبلیغات شرکت‌هایی مانند کوکاکولا، جِل-او، جنرال موتورز، اسکات تی‌شو و دیگران آثار هنری خلق کرد. تصویرگری کتابچه‌ها، کاتالوگ‌ها، پوسترها (به‌خصوص تبلیغات فیلم)، نت‌های موسیقی، تمبر، کارت‌های بازی و نقاشی‌های دیواری بخش‌های دیگری از آثار راکول به عنوان تصویرگر هستند. در زمان زندگی راکول، منتقدان جدی هنر چندان به آثار او اعتنایی نمی‌کردند. بسیاری از آثار او به
آثار او اعتنایی نمی‌کردند. بسیاری از آثار او به نظر منتقدان مدرن بیش از حد شیرین و احساساتی به نظر می‌رسد، به ویژه تصاویر روی جلد مجله "The Saturday Evening Post" که زندگی آمریکایی را به شکل ایدئالیستی یا احساسی به تصویر می‌کشند. به همین دلیل اصطلاحی به نام «راکولی‌مانند» به شکل نسبتاً تحقیرآمیز برای توصیف چنین آثاری به کار می‌رود. به همین خاطر، برخی از هنرمندان معاصر راکول را یک «نقاش جدی» نمی‌دانند و آثارش را بورژوازی و کیچ ارزیابی می‌کنند. ولادیمیر نابوکوف، نویسنده، گفته بود که تکنیک درخشان راکول صرف
نویسنده، گفته بود که تکنیک درخشان راکول صرف استفاده‌های «بدیهی» شده و در رمان خود نوشته بود: «دالی در واقع برادر دوقلوی نورمن راکول است که در کودکی توسط کولی‌ها ربوده شده است.» برخی منتقدان به جای «هنرمند»، راکول را «تصویرگر» می‌نامند، عنوانی که خود او نیز آن را می‌پذیرفت و به آن افتخار می‌کرد. در سال‌های پایانی عمر، توجه بیشتری به راکول به عنوان نقاش جلب شد، زمانی که به موضوعات جدی‌تری پرداخت، مانند سری آثار مربوط به نژادپرستی برای مجله "لوک". یکی از نمونه‌های این آثار جدی‌تر، نقاشی "مشکلی که همه ما با آن
این آثار جدی‌تر، نقاشی "مشکلی که همه ما با آن زندگی می‌کنیم" است که به مسئله ادغام نژادی مدارس می‌پردازد. این تابلو، روبی بریجز را نشان می‌دهد که در میان مارشال‌های فدرال سفیدپوست به مدرسه می‌رود، در حالی که دیواری با نوشته‌های نژادپرستانه تخریب شده است. این نقاشی که در سال ۱۹۶۴ خلق شد، در سال ۲۰۱۱ زمانی که بریجز با رئیس‌جمهور باراک اوباما دیدار کرد، در کاخ سفید به نمایش گذاشته شد. زندگی و حرفه. راکوِل در ۳ فوریه ۱۸۹۴ در نیویورک زاده شد. والدین او "جرویس ورینگ" و "آن ماری راکول" نام داشتند. او در سن ۱۴
ورینگ" و "آن ماری راکول" نام داشتند. او در سن ۱۴ سالگی از دبیرستان به یک مدرسه هنری رفت. پس از آن به آکادمی بین‌المللی طراحی و سرانجام انجمن دانشجویان هنر پیوست. نخستین کارهای او برای مجله‌های سنت نیکولاس، انتشارات پیشاهنگان آمریکا (ناشر مجله بویز لایف) و دیگر ناشران ویژه نوجوانان بود. راکول در سال ۱۹۱۳ در سن نوزده سالگی به سردبیری مجله بویز لایف (Boys' Life) که توسط انتشارات پیشاهنگان آمریکا منتشر می‌شد، رسید و به مدت سه سال در این سمت باقی‌ماند. او همکاری با مجله "ساتردی ایونینگ پست" را از سال ۱۹۱۶ آغاز
با مجله "ساتردی ایونینگ پست" را از سال ۱۹۱۶ آغاز کرد. راکول در طول سال‌های فعالیت‌اش برای بیش از ۴۰ کتاب عامه‌پسند مانند تام سایر و هاکلبری فین تصویرگری کرد. او بیش از ۴۰۰۰ اثر آفرید که از مشهورترین آنها می‌توان به مجموعهٔ "ویلی گیلیس" (Willie Gillis)، "رُزی د ریوتر" (Rosie the Riveter)، "سی‌ینگ گریس" (Saying Grace) و مجموعهٔ "آزادی‌های چهارگانه" (Four Freedoms) اشاره کرد. بیشتر آثار او یا در آتش‌سوزی از بین رفتند یا در مجموعه‌های ثابت قرار دارند.
مانی حقیقی (زادهٔ ۱۵ اردیبهشت ۱۳۴۸) بازیگر، کارگردان و فیلم‌نامه‌نویس اهل ایران است. او از سال ۱۳۸۱ شروع به ساخت فیلم کرد. زندگی شخصی. مانی حقیقی ۱۵ اردیبهشت ۱۳۴۸ در تهران متولد شد. حقیقی تحصیلات دبیرستان خود را در سال ۱۹۸۸ در کالج اپلبی در انتاریو، کانادا به اتمام رساند. او فارغ‌التحصیل کارشناسی فلسفه از دانشگاه مک‌گیل در سال ۱۹۹۱، کارشناسی ارشد فلسفه از دانشگاه گولف در سال ۱۹۹۷ و کارشناسی ارشد مطالعات فرهنگی از دانشگاه ترنت در سال ۲۰۰۰ است. مادر او لیلی گلستان مترجم و پدر او نعمت حقیقی فیلم‌بردار پرآوازهٔ
مترجم و پدر او نعمت حقیقی فیلم‌بردار پرآوازهٔ ایرانی است. همچنین او نوه ابراهیم گلستان، کارگردان، نویسنده و مترجم ایرانی است. با وجود اینکه تحصیلات آکادمیک مانی حقیقی فلسفه است اما راه خانواده خود یعنی سینما را ادامه داده است. خواهر او صنم حقیقی وکیل حوزه نفت و گاز و کارمند اوپک است. زندگی حرفه‌ای. مانی حقیقی نویسنده و کارگردان فیلم‌های کنعان، آبادان، کارگران مشغول کارند، پذیرایی ساده، ۵۰ کیلو آلبالو، اژدها وارد می‌شود! و خوک است و در سال ۱۴۰۲ فیلم تفریق او پس از توقیف طولانی به فیلمی لو رفته تبدیل شد. وی
پس از توقیف طولانی به فیلمی لو رفته تبدیل شد. وی همچنین از نویسندگان فیلم چهارشنبه‌سوری، ساختهٔ اصغر فرهادی بوده و در فیلم دیگر او دربارهٔ الی نیز به ایفای نقش پرداخته است. در فیلم «آسمان محبوب» داریوش مهرجویی و «ورود آقایان ممنوع» ساخته رامبد جوان نیز ایفای نقش کرده است. دیدگاه. حقیقی خرداد ۱۴۰۱ پس از تهدید سینماگران امضا کننده بیانیه «بیانیه تفنگت را زمین بگذار»، به امضا کنندگان این بیانیه پیوست. مسعود کیمیایی، هانیه توسلی، ترانه علیدوستی، پگاه آهنگرانی، نازنین فراهانی، مرضیه وفامهر، امین جعفری، مسعود
نازنین فراهانی، مرضیه وفامهر، امین جعفری، مسعود کرامتی، پوریا نوری و کیارش اسدی‌زاده از دیگر امضا کنندگان این بیانیه بودند. در همین ارتباط محمد رسول‌اف و مصطفی آل‌احمد هم به عنوان منتشرکنندگان بیانیه بازداشت شدند.
امید طبیب‌زادهٔ قمصری (زادهٔ ۲۹ اردیبهشت ۱۳۴۰) زبان‌شناس و مترجم ایرانی، استاد زبان‌شناسی پژوهشگاه علوم انسانی و مطالعات فرهنگی و عضو پیوستهٔ فرهنگستان زبان و ادب فارسی است. او تا سال ۱۳۹۵ عضو هیئت علمی دانشگاه بوعلی سینا بود. فعالیت‌های پژوهشیِ طبیب‌زاده عمدتاً در زمینهٔ وزن شعر فارسی و دستور زبان فارسی است و آثارش از جمله آثارِ منتخب در جشنوارهٔ نقد کتاب، کتاب سال ایران و جشنواره فارابی بوده‌است. او همچنین برخی از اشعار ویلیام شکسپیر را به فارسی ترجمه کرده‌است. طبیب‌زاده سردبیرِ نشریهٔ "زبان و زبان‌شناسی"
طبیب‌زاده سردبیرِ نشریهٔ "زبان و زبان‌شناسی" است. زندگی و تحصیلات. امید طبیب‌زاده در ۲۹ اردیبهشت ۱۳۴۰ در تهران به دنیا آمد. او در سال ۱۳۶۶ دورهٔ کارشناسی زبان و ادبیات انگلیسی را در دانشگاه شهید باهنر کرمان به پایان برد. در این دوره از استادانی مثل بهزاد قادری و محمد مختاری اردکانی تأثیر پذیرفت و همین مسئله باعث شد به آثار ویلیام شکسپیر و ترجمهٔ اشعار او علاقه‌مند شود. طبیب‌زاده دورهٔ کارشناسی ارشد (۱۳۷۳) و دکتری (۱۳۷۸) را در رشتهٔ زبان‌شناسی در دانشگاه تهران گذراند. او با دریافت بورس دآآد (۱۹۹۷ تا ۲۰۰۱)
گذراند. او با دریافت بورس دآآد (۱۹۹۷ تا ۲۰۰۱) به آلمان رفت و زیر نظر فرانتس گونتنر مقدمات دستور وابستگی را آموخت. همچنین سال‌های متمادی از درس و بحث ابوالحسن نجفی بهره برد. طبیب‌زاده از سال ۱۳۷۰ تا ۱۳۷۷ به معرفی کتاب‌های تازه در مجلهٔ "نشر دانش" می‌پرداخت و از سال ۱۳۷۶ تا ۱۳۸۰ به‌عنوان ویراستار در مرکز نشر دانشگاهی مشغول به کار بود. او از سال ۱۳۸۰ تا ۱۳۹۵، عضو هیئت علمی دانشگاه بوعلی سینا بود و مدتی سردبیری مجلات "پژوهش‌های ایران‌شناختی" (به زبان آلمانی، ۱۳۸۳–۱۳۸۸) و "پژوهش‌های زبان‌شناسی تطبیقی"
۱۳۸۳–۱۳۸۸) و "پژوهش‌های زبان‌شناسی تطبیقی" (۱۳۹۰–۱۳۹۵) را برعهده داشت. طبیب‌زاده از سال ۲۰۰۹ تا ۲۰۱۰ با دریافت بورس فون هومبولت به تدریس در گروه ایران‌شناسی دانشگاه گوتینگن پرداخت. او اکنون با درجهٔ استادی در پژوهشگاه علوم انسانی و مطالعات فرهنگی تدریس می‌کند و سردبیری نشریهٔ "زبان و زبان‌شناسی" را بر عهده دارد. طبیب‌زاده در اسفند ۱۴۰۲ به‌عنوان عضو پیوستهٔ فرهنگستان زبان و ادب فارسی معرفی شد. فعالیت‌های علمی و ادبی. وزن شعر. طبیب‌زاده در رسالهٔ دکتری خود در دانشگاه تهران، به‌راهنمایی یدالله ثمره، ساختارِ
دانشگاه تهران، به‌راهنمایی یدالله ثمره، ساختارِ وزن شعر عامیانهٔ فارسی را مورد بررسی قرار داد. این اثر که مدتی بعد به‌صورت کتاب منتشر شد (انتشارات نیلوفر، ۱۳۸۲)، از معدود پژوهش‌های مفصل دربارهٔ نظام تشکیل‌دهندهٔ وزن اشعار و ترانه‌های عامیانهٔ فارسی به‌شمار می‌رود. ابوالحسن نجفی، علی‌اشرف صادقی و ضیاء موحد این اثر را نقد کرده‌اند. طبیب‌زاده در آثار دیگر خود به بررسی شعر عروضی فارسی نیز پرداخته‌است. از جمله این آثار می‌توان به مقالات دربارهٔ وزن نیمه‌عروضی، وزن شعر پارتی، قرائت صحیح شعر عروضی، شرح و نقد وزن
شعر پارتی، قرائت صحیح شعر عروضی، شرح و نقد وزن در پریای شاملو، وزنِ آهوی کوهی، وزنِ شعرِ ری‌را، وزن اشعارِ "تولدی دیگر"، وزن و قافیهٔ کلامات یارسان، ویژگی‌های وزنی ترانه‌ها و تصنیف‌های فارسی، اشتراکات وزنی در اشعار زبان‌های ایرانی غربی، وزن فهلویات، وزن اشعار شهرضایی، کاربرد نظریهٔ تکرار در بررسی وزن عروضی فارسی، بررسی تطبیقی وزن‌های کمّی و تکیه‌ای هجایی در فارسی و گیلکی، و وزن شعر کودکانه اشاره کرد. او همچنین در این زمینه به نقد و معرفی کتاب‌های زیر پرداخته‌است: "اشعار عامیانهٔ ایران در عصر قاجار" اثر
"اشعار عامیانهٔ ایران در عصر قاجار" اثر والنتین ژوکوفسکی، "ریتم کودکانه در ایران" اثر ساسان فاطمی، "شعر فارسی در بخارا در قرن چهارم هجری" اثر یوگنی برتلس، "فرهنگ اوزان شعر فارسی" اثر تقی وحیدیان کامیار و "نظریهٔ وزنی تکیه" اثر بروس هیز. دستور زبان فارسی. بسیاری از پژوهش‌های طبیب‌زاده به توصیف نحو زبان فارسی در چارچوب دستور وابستگی بر پایهٔ روابط هسته و وابسته‌ها اختصاص دارد. او در مقالات گوناگون به ساخت‌های اسنادی و سببی، ظرفیت اسم، ظرفیت صفت، وابسته‌های فعل، بندهای متممی، مفعول نشانه‌اضافه‌ای، انواع
فعل، بندهای متممی، مفعول نشانه‌اضافه‌ای، انواع مضاف‌الیه، تمیز، تناوب‌های آغازی/سببی و تناوب‌های گذرایی، تناوب‌های دوسویه، فعل مرکب، عبارت‌های فعلی ضمیردار و نقش‌های فعل «شدن» در زبان فارسی پرداخته‌است. نتیجهٔ برخی از این پژوهش‌ها به‌صورت منسجم ابتدا در سال ۱۳۸۵ تحت‌عنوان "ظرفیت فعل" (نشر مرکز، ۱۳۸۵) و سپس در کتابی مفصل‌تر با عنوان "" (نشر مرکز، ۱۳۹۱) منتشر شد. چند مقاله در نقد و بررسی این دو کتاب منتشر شده‌است. فرهنگ‌نویسی. برخی از آثار طبیب‌زاده به شیوه‌های آوانگاری در فرهنگ‌های فارسی، رابطهٔ فرهنگ‌نگاری
آوانگاری در فرهنگ‌های فارسی، رابطهٔ فرهنگ‌نگاری و دستورنویسی، طبقه‌بندی و ضبط افعال اصطلاحی، ثبتِ صورت‬‌‫های‬ ‫شکسته و شیوهٔ نمایش بندهای متممی در فرهنگ‌ها مربوط می‌شود. او همچنین چند کتاب را در این زمینه نقد کرده‌است از جمله "فرهنگ‌نویسی برای زبان فارسی" اثر یوری آرونوویچ روبینچیک، "فرهنگ آوایی فارسی" اثر گیتی دیهیم، "فرهنگ توصیفی دستور زبان فارسی" اثر علاءالدین طباطبایی، و "فرهنگ فارسی گفتاری" اثر بهروز صفرزاده. فارسی معیار. طبیب‌زاده در برخی مقالات و سخنرانی‌های خود به اصلاح و معیارسازی خط فارسی،
و سخنرانی‌های خود به اصلاح و معیارسازی خط فارسی، نوشتارِ معیار زبان فارسی و نقشِ ویرایش در معیارسازی پرداخته‌است. او معتقد است کتاب‌های راهنمای ویرایش مثل "غلط ننویسیم" نه دستور زبان هستند، نه هدف آنها توصیف زبان فارسی است، بلکه به تجویزِ معیارنگاریِ فارسی می‌پردازند؛ بنابراین، در برابر دیدگاهِ صاحبنظرانی مثل محمدرضا باطنی و حسین سامعی که معتقدند نیازی به رجوع به کتاب‌های راهنمای نگارش وجود ندارد، طبیب‌زاده تأکید دارد که نویسندگان و ویراستاران باید بر دستورها و قواعد تجویزیِ حاکم بر زبانِ نوشتارِ معیار
و قواعد تجویزیِ حاکم بر زبانِ نوشتارِ معیار تسلط داشته باشند. فارسی شکسته. طبیب‌زاده در دو کتاب خود به بررسی جنبه‌های گوناگون فارسی شکسته پرداخته‌است. او در کتاب "مبانی و دستور خط فارسی شکسته" (پژوهشگاه علوم انسانی، ۱۳۹۸) تلاش می‌کند بر پایهٔ آثار برجسته یا پرفروشِ داستانی و نمایشی فارسی در دوره‌ای صدساله (۱۲۹۸ تا ۱۳۹۷)، رسم‌الخطی برای فارسی شکسته ارائه دهد. کتاب "" (کتاب بهار، ۱۳۹۸) که چکیدهٔ کتاب قبلی است، به‌عنوان کتاب مرجع کاربرد دارد و ضمن ارائهٔ دستور خط و فرهنگ املایی برای فارسی شکسته، به تاریخچهٔ
خط و فرهنگ املایی برای فارسی شکسته، به تاریخچهٔ شکل‌گیری خط شکسته فارسی، انتقادات برخی پژوهشگران به شکسته‌نویسی، تحقیقات قبلی در این مورد و مبانی واج‌شناختی تغییرات سبکی در دو گونه رسمی و گفتاری می‌پردازد. ترجمهٔ اشعار شکسپیر. طبیب‌زاده برای اولین بار مجموعهٔ کامل غزلواره‌های شکسپیر را به فارسی ترجمه کرده‌است. این ترجمه که شامل مقدمه‌ای مفصل و شرح غزلواره‌هاست، از سوی علاءالدین طباطبایی، مهری بهفر و مصطفی حسینی مورد نقد قرار گرفته‌است. طبیب‌زاده در اثری دیگر به ترجمه و شرح دو شعر ققنوس و قمری و شکایت عاشق