payamvha/North_RAG huggingface dataset:
نظریه جبری اعداد است و دلالت بر چیره‌دستی مؤلف آن در این زمینه دارد. بخش موجود این اثر به حل حدود ۱۳۰ مسئله، که تنوع قابل ملاحظه‌ای دارند، اختصاص یافته‌است و منجر به معادلاتی از درجه اول و دوم می‌شوند. در این اثر حالت بسیار خاصی از معادله درجه سوم حل شده‌است. مقاله اول به معادلات معین با یک مجهول مربوط است، و مقاله‌های دیگر به معادلات نامعین (سیاله) از درجه دوم و گاهی بیشتر، با دو یا سه مجهول می‌پردازند. آنچه قابل توجه‌است فقدان روش‌های کلی، و کاربردهای مکرر تدابیر هوشمندانه‌ای است که به اقتضای هر مسئله
تدابیر هوشمندانه‌ای است که به اقتضای هر مسئله طرح می‌شوند. دیوفانت تنها جوابهای گویای مثبت را قبول داشت و اغلب حالات فقط به یک جواب برای مسئله قانع بود. چند قضیه مؤثر دربارهٔ اعداد در آریثمتیکا وجود دارند. مثلاً، بدون برهان ولی با اشاراتی به پوریسمها، گفته می‌شود که تفاضل دو مکعب گویا مجموع دو مکعب گویا نیز هست. مطلبی که بعداً توسط ویت، باشه و فرما تحقیق شد. قضایای زیادی دربارهٔ نمایش اعداد به صورت مجموع دو، سه یا چهار مربع وجود دارند، این زمینه تحقیق بعدها به وسیله فرما، لئونارد اویلر و لاگرانژ تکمیل شد.
به وسیله فرما، لئونارد اویلر و لاگرانژ تکمیل شد. شاید ذکر برخی از مسائلی که در آریثمتیکا دیده می‌شوند جالب باشد، همه آن‌ها جذاب و بعضی از آن‌ها مستلزم تلاش فراوان هستند. باید در نظر داشت که منظور از «عدد»، «عدد مثبت گویا» است. (شماره گذاری مسائل به همان ترتیبی است که در Diophantus of Alexandria چاپ دوم به کار رفته‌است) همانطور که گفته شد مسایل جبری نامعین (معادلات سیاله) که در آن تنها باید جوابهای گویا را یافت، به مسایل دیوفانتی معروف شده‌اند. در واقع، موارد استفاده امروزی این اصطلاح اغلب متضمن تحدید
موارد استفاده امروزی این اصطلاح اغلب متضمن تحدید جوابها به اعداد صحیح است. اما دیوفانت خود ابداع‌کننده مسایلی از این قبیل نبوده‌است. همچنین بر خلاف آنچه گاهی گفته می‌شود، اولین کسی نبوده‌است که با معادلات سیاله کار کرده‌است، و اولین کسی نبوده‌است که معادلات درجه دوم را به روش غیر هندسی حل کرده‌است. با این حال وی شاید اولین کسی بوده که گامهایی در جهت نماد گذاری جبری برداشته‌است. این گامها ماهیتاً از نوع علائم اختصاری تندنویسی بودند. دیوفانت علائم اختصاری برای مجهول، توانهای مجهول تا مرتبه ششم، تفریق، تساوی،
مجهول، توانهای مجهول تا مرتبه ششم، تفریق، تساوی، و معکوسها داشت. کلمه «آریثمتیک» در انگلیسی کنونی ("arithmetic") به معنی "علم حساب"، از کلمه یونانی "آریثمتیکه" ("arithmetike") ترکیبی از کلمات "آریثموس" ("arithmos") برای «عدد» و تکنه ("techne") برای «علم»، ناشی می‌شود. هیث به‌طور نسبتاً متقاعد کننده‌ای خاطر نشان کرده‌است که نماد دیوفانت برای مجهول احتمالاً از ادغام دو حرف یونانی در کلمه "آریثموس" مشتق شده‌است، که با گذشت زمان، به سیگمای نهایی نهایی یونانی شباهت پیدا کرده‌است. با وجود اینکه در این مورد تردید
پیدا کرده‌است. با وجود اینکه در این مورد تردید وجود دارد، معنی نماد برای توانها مجهول کاملاً روشن است. مثلاً «توان دوم مجهول» با formula_4 دو حرف اول کلمه یونانی «"دونامیس"» (dunamis-ΔΥΝΑΜΙΣ) برای «توان» نشان داده می‌شود. همینطور «مکعب مجهول» با formula_5، دو حرف اول کلمه یونانی «"کوبوس"» (kubos-ΚΥΒΟΣ) برای «مکعب» نشان داده می‌شود. می‌توان به سادگی توضیحاتی برای توان‌های بعدی مجهول داد، formula_6 (مربع-مربع)، formula_7 (مربع-مکعب) و formula_8 (مکعب-مکعب) عرضه کرد. نماد دیوفانت برای «منها» شبیه علامت V
عرضه کرد. نماد دیوفانت برای «منها» شبیه علامت V برعکس است که نیمساز زاویه آن رسم شده باشد. این به عنوان ترکیبی از «Λ» (لاندای بزرگ یونانی) و «Ι» (اوتای بزرگ یونانی)، حروفی در کلمه یونانی "لایپیس" (ΛΕΙΨΙΣ) برای «فاقد بودن» تعبیر شده‌است. کلیه جملات منفی در یک عبارت یکجا جمع می‌شوند و نماد منها پیش از آن‌ها می‌آید. جمع با پهلوی هم نهادن نشان داده می‌شود، و ضریب هر توان مجهول با ارقام یونانی الفبایی بعد از نماد توان، نمایش داده می‌شود. اگر جمله ثابتی موجود باشد آنگاه M، مخففی از کلمه یونانی «مونادس»
موجود باشد آنگاه M، مخففی از کلمه یونانی «مونادس» (monades-ΜΟΝΑΔΕΣ)، برای «آحاد»، باضریب عددی مناسب، برای نمایش آن به کار می‌رود. مثلاً x3+13x2+5x و x3-5x2+8x-1 به صورت: ظاهر می‌شوند که به‌طور تحت‌الفظی چنین خوانده می‌شوند: «مکعب مجهول ۱، مربع مجهول ۱۳، مجهول ۵» و « (مکعب مجهول ۱، مجهول ۸) منهای (مربع مجهول ۵، آحاد ۱) »
در طبقه‌بندی زیست‌شناسی، دهان‌دوّمیان (Deuterostomia) یکی از بالاشاخه‌های جانوری هستند. دهان‌دومیان نام مشترک شماری از شاخه‌های جانوران است که مخرج آنها از اولین منفذ جنینی و دهانشان از دومین منفذ جنینی به وجود می‌آید. اگر در جنین جانور، نخستین روزنی (بلاستوفور) که باز می‌شود تبدیل به مقعد شود این‌گونه جانور دهان‌دومی نامیده می‌شود و اگر روزن اول در جانور تبدیل به دهان شود آن را نخست‌دهانی می‌نامند. در بالاشاخهٔ دوم‌دهانیان، چهار شاخه از جانوران زنده وجود دارد:
توق مستک یا زردینه از علف‌های هرز است.) گیاهی است یکساله با میوه‌های خاردار که توسط بذر تکثیر می‌شود. این گیاه از سرده زردان (Xanthium) است. توق علف هرز رایجی در کشتزارها است و دگرآسیبی (آللوپاتی) بالایی دارد. توق ماده Hydroquinone تولید می‌کند که باعث نفری و تورم کبد در دام می‌شود. توق از علفهای هرز مزارع توتون، چغندرقند، پنبه، ذرت، گندم، جو، نیشکر، باغهای میوه، سبزی وصیفی واراضی بایر است. روشهای کنترل: برای مبارزه با توق در مزارع سویا می‌توان از بنتازون به میزان۳لیتر در هکتار بعد از۲–۳برگی شدن سویا
به میزان۳لیتر در هکتار بعد از۲–۳برگی شدن سویا استفاده کرد.
زمینه ژرف هابل تصویری است از قسمتی از صورت فلکی خرس بزرگ که بر اساس نتایج یک سری مشاهدات به وسیله تلسکوپ هابل گرفته شد. این تصویر به پهنای دانه نمک است اما شامل ۱۵۰۰ کهکشان می‌شود. این تصویر از ۳۴۲ قطعه مجزا که به وسیله دوربین ژرف وسیع و نجومی ۲ در طول ده روز متوالی به دست آمد، تشکیل شده‌است. این مراحل بین ۱۸ تا ۲۸ دسامبر سال ۱۹۹۵ (میلادی) انجام شد. پیوند به بیرون. خلاصه نتایج تحقیقاج از زمینه ژرف هابل
لارس اولریک (؛ زادهٔ ۲۶ دسامبر ۱۹۶۳) نوازندهٔ درام دانمارکی و یکی از اعضای بنیان‌گذار گروه موسیقی هوی متال آمریکایی متالیکا است. اولریک، همراه با جیمز هتفیلد، تقریباً در ترانه‌سرایی همهٔ ترانه‌های متالیکا نقش دارد و این دو تنها اعضای اصلی ماندگار این گروه هستند. او که پسر بازیکن تنیس توربن اولریک است، در دانمارک به دنیا آمد و در ۱۷ سالگی برای تمرین حرفه‌ای به لس آنجلس مهاجرت کرد. با این حال، اولریک به جای بازی تنیس، شروع به نواختن درام کرد. اولریک پس از انتشار آگهی در روزنامهٔ "د ریسایکلر" با هتفیلد آشنا شد
آگهی در روزنامهٔ "د ریسایکلر" با هتفیلد آشنا شد و متالیکا را پایه‌گذاری کرد. زندگی خصوصی. لارس اولریک دو بار ازدواج کرد که هر دو منجر به طلاق شده‌اند. او از سال ۲۰۰۴ تا ۲۰۱۲ با بازیگر دانمارکی کانی نیلسن وارد رابطه شد که حاصل آن یک فرزند است. او در سال ۲۰۱۵ با جسیکا میلر ازدواج کرد. همچنین او در فیلمی به نام "رویاهای رادیویی" در نقش خودش با محسن نامجو بازی کرده است.
رادیو تلویزیون ملی افغانستان تنها رسانهٔ دولتی افغانستان می‌باشد. نشان اختصاری این سازمان RTA می‌باشد. تاریخچه. نخستین برنامهٔ رادیویی افغانستان توسط رادیو کابل در سال ۱۳۰۷ در زمان امان‌الله شاه پخش شد. تلویزیون اما در پایان حکومت سردار داوود در سال ۱۳۵۷ به میان آمد. اولین رادیو در افغانستان معاصر به نام رادیو کابل یاد می‌شد که در پل باغ عمومی کابل مرکز پخش آن قرار داشت که از دستگاه‌های فرستندهٔ موج میدیم (عموماً) پخش می‌شد، چیزی که قابل یادآوری است این موضوع است که در آن وقت دستگاه گیرندهٔ رادبو بنا بر
است که در آن وقت دستگاه گیرندهٔ رادبو بنا بر نبود برق کمتر بود یا هیچ نبود. در سال ۱۳۲۸ اولین رادیوهای که با بطری موتر کار می‌کرد به کشور وارد و معمولاً تعداد این دستگاه‌ها در هر شهر از پنج الی ده زیاد نبود مردم کسانی را که دارای رادیو (دستگاه گیرنده) بودند به همان نام رادیو مسما می‌کردند و غالباً مردمان نزدیک به هم به تماشای و شنیدن رادیو به محلی که رادیو وجود داشت می‌آمدند. بعداً دستگاه‌های بطری خشک رواج پیدا کرد که با به میان آمدن آن تعداد رادیو در کشور زیاد شد؛ و این در حالی بود که هنوز از برق در اکثر
زیاد شد؛ و این در حالی بود که هنوز از برق در اکثر شهرهای مهم کشور خبری نبود. در سال‌های ۳۰ تا ۴۰ خورشیدی برق در اکثر مراکز شهرها تعمیم یافت و با تعمیم برق تعداد رادیو نیز زیاد شد. با به میان آمدن رادیوهای ترانزستور قوه استفاده از رادیو زیاد شد. مردم برنامه خواننده های هندی را در [رادیو حال اندیا] گوش میکرند. در زمان داوود خان مردم برنامه کاکا جان پاکستان و بعضاًً بی‌بی‌سی را گوش می‌دادند. پس از سال ۱۳۵۷ شنوندگان بابی‌بی‌سی، صدای مصر، پاکستان و هندوستان آشنایی پیدا کردند. از پنجاه سال به این سو مردم با
آشنایی پیدا کردند. از پنجاه سال به این سو مردم با اخبار و پخش بی‌بی‌سی که در آن وقت برنامه‌های فارسی ایرانی داشت توجه داشتند که از جمله می‌شود از حسین دره‌باغی از مردان و از خانم‌ها از فروزنده اربابی در بی‌بی‌سی یاد کرد، اولین خواننده از بانوان در رادیو کابل مستوره جان بود و پسانترها خانم پروین و بعداً رخشانه، جلوه و آزاده و از مردها نتو، استاد شیدا، رحیم بخش، استاد محمدحسین سرآهنگ، صابر و استاد نبی گل بود و از گروه ارکستر رادیو کابل جلیل زلاند، خیال مددی، کبوتر ساربان، آشنا، ناشناس، آرمان و ریحان و دیگرها
ساربان، آشنا، ناشناس، آرمان و ریحان و دیگرها بودند. ارکستر رادیو کابل با صدای ناب و دلپذیر هنرمندان زنگ را از قلب‌ها می‌ربود. از خوانندگان پشتو از اول میر ملنگ جان و غیره می‌توان یاد کرد در لسان پشتو آقای ویاند و در زبان دری آقای نیک محمد قایل ودیگران اخبار می‌خواندند. رادیو در آن وقت دارای نشریه‌ای به نام پشتون ژغ بود که با مهارت و زیبایی خاصی در هر پانزده روز چاپ می‌شد که برنامه‌های پانزده روزه رادیویی را با دقت تمام برنامه‌ریزی می‌کرد. از سال‌ها بدین سو زمزمه‌های شب هنگام، درهفته دو بار داستان‌های
سو زمزمه‌های شب هنگام، درهفته دو بار داستان‌های دنباله دار، سرود شب آذین قلب‌ها بود. رادیو در نشر و اشاعهٔ هنر و فرهنگ واقعاً به حیث یک نهاد آکادمیک کار می‌کرد. در برنامه‌های صبح آهنگهای میهنی و حماسی را جا می دادن. آهنگ درین وطن درین بهشت جاویدان -درین دیار به جستجو کاروان] و آهنگ (ای هیوادا زمونژ پتا-تل آزاد او دی آزادا) به آواز مسرور جمال در خاطرات مردم زنده است. از این مکتب شاگردانی چون نینواز و عبدالرحیم ساربان و ژلاند و ظاهر هویدا و غیره پا به عرصه هنر نهادند. در بخش تئاتر استادان زیادی بودند که
هنر نهادند. در بخش تئاتر استادان زیادی بودند که نمایشنامه‌های بلند رادیویی را به راه می‌انداختند به قسمی که مردم منتظر رسیدن شب جمعه بودند تا نمایش درامه‌های رادیویی را بشنوند و کیف کنند. هنرمندان معروف وقت مشعل هنریار، فضل احمد فضلی، یاسین صادق، محبوبه جباری، حبیبه عسکر بودند. پس از سال ۱۳۷۱ شهر کابل که مرکز پخش رادیو و تلویزیون بود مرکز جنگهای تنظیمی گردید. برنامه‌ها خیلی ضعیف به نشر می‌رسید؛ ولی در ولایات هرات بلخ جلال‌آباد رادیو و تلویزیون هنوز باقی بودند. در زمان طالبان برنامه رادیوی وجود داشت ولی
بودند. در زمان طالبان برنامه رادیوی وجود داشت ولی تلویزیون وجود نداشت. پس از سال ۲۰۰۲ رادیو تلویزیون افغانستان به نام رادیو تلویزیون ملی افغانستان مسمی گردید. در سال ۲۰۰۶ برنامه‌های این تلویزیون به سطح بین‌المللی پخش خویش را آغاز نمود. (چیزی را که من در این جا نوشته‌ام همه چشم‌دیدهای زندگی‌ام است و من می‌توانم از آن دفاع نمایم) شیوهٔ اداره. RTA رسانه‌ای متعلق به دولت افغانستان است و مدیر آن توسط وزیر فرهنگ افغانستان انتخاب می‌شود. طبق قوانین جدید این سازمان نه دولتی و نه خصوصی، بلکه رسانه‌ای مردمی است که
نه دولتی و نه خصوصی، بلکه رسانه‌ای مردمی است که صرفاً هزینه‌اش را دولت تأمین می‌کند. شبکه‌ها. این سازمان دارای یک شبکهٔ تلویزیونی سراسری و یک شبکهٔ رادیویی سراسری می‌باشد. علاوه بر این دو شبکه سراسری آر تی ای رادیو تلویزیون ملی افغانستان هر ولایت نیز دارای رادیوها و تلویزیون‌های محلی می‌باشد که عبارتند از:
عروسک‌گردان سومین آلبوم استودیویی گروه موسیقی هوی متال آمریکایی متالیکا است که در ۳ مارس ۱۹۸۶ توسط الکترا رکوردز منتشر شد. این آلبوم هشت قطعه دارد که در استودیو سویت سایلنس در کپنهاگ، دانمارک، به تهیه‌کنندگی فلمینگ راسموسن ضبط شد. "عروسک‌گردان" آخرین آلبوم متالیکا بود که کلیف برتن در آن حضور داشت. مدت کوتاهی پس از انتشار "عروسک‌گردان" و زمانی که متالیکا مشغول برگزاری تور این آلبوم در سوئد بودند، برتون در سانحهٔ واژگونی اتوبوس حامل اعضای گروه درگذشت. طرح روی جلد این آلبوم گورستانی از صلیب‌های سفیدرنگ را به
جلد این آلبوم گورستانی از صلیب‌های سفیدرنگ را به تصویر می‌کشد که به سیم‌ها متصل شده‌اند و یک جفت دست در آسمانی ابری و خونین‌رنگ، و تابش به رنگ نارنجی آتشین در افق دیده می‌شود. این آخرین آلبوم گروه تا به امروز است که مدت زمان اجرای آن کمتر از یک ساعت است. متالیکا به جای انتشار یک تک‌آهنگ یا ویدیو قبل از انتشار آلبوم، یک تور پنج‌ماهه آمریکایی به‌شکل اجرای پشتیبان برای آزی آزبورن برگزار کرد. اجرای اروپایی تور پس از مرگ برتن در سپتامبر ۱۹۸۶ لغو شد و گروه برای یافتن بیسیست جدید به خانه بازگشت. این آلبوم در زمان
بیسیست جدید به خانه بازگشت. این آلبوم در زمان انتشارش در آمریکا تا ردهٔ ۲۹اُم "بیلبورد" ۲۰۰ صعود کرد و با فروش بیش از ۶ میلیون نسخه (فقط در آمریکا) از آرآی‌اِی‌اِی گواهی ۶ بار پلاتین دریافت کرد. منتقدان نقدهای مثبتی به آلبوم دادند و موسیقی و اشعار سیاسی آن را ستودند. این آلبوم یکی از برترین و تاثیرگذارترین آلبوم‌های متال در تاریخ شناخته می‌شود و بابت استحکام‌بخشی به ژانر ترش متال آمریکا اعتبار دارد. "عروسک‌گردان" در سال ۲۰۱۵ نخستین اثر موسیقی متال بود که از سوی کتابخانه کنگره به‌دلیل اهمیت فرهنگی، تاریخی
سوی کتابخانه کنگره به‌دلیل اهمیت فرهنگی، تاریخی یا زیبایی‌شناختی برای حفظ در فهرست ملی ضبط اصوات برگزیده شد. زمینه. نخستین آلبوم متالیکا، "همه‌شان را بکش" در سال ۱۹۸۳، با نوازندگی پرحرارت و اشعار تندوتیز، پایه‌های ترش متال را بنا نهاد. این آلبوم عرصهٔ موسیقی زیرزمینی آمریکا را احیا کرد و الهام‌بخش آلبوم‌های مشابهی از سوی هم‌عصران گروه شد. آلبوم دوم گروه، "سوار بر آذرخش"، با ترانه‌سرایی پخته‌تر و تولید بهبودیافته، مرزهای این ژانر را گسترش داد. این آلبوم توجه مایکل آلاگو، نماینده شرکت الکترا رکوردز، را جلب
مایکل آلاگو، نماینده شرکت الکترا رکوردز، را جلب کرد که در پاییز ۱۹۸۴ با گروه قراردادی برای تولید هشت آلبوم امضا کرد. الکترا آلبوم "سوار بر آذرخش" را در ۱۹ نوامبر دوباره منتشر کرد و گروه در طول سال ۱۹۸۵ شروع به برگزاری تور در سالن‌های بزرگ‌تر و فستیوال‌ها کرد. پس از جدایی از مدیر برنامه‌هایشان، جان زازولا، متالیکا همکاری با کلیف برنستین و پیتر منش از شرکت کیو پرایم را آغاز کرد. در تابستان همان سال، گروه در فستیوال مانستر آو راک در کسل دونینگتون، در کنار بون جووی و رت، برای جمعیتی ۷۰٬۰۰۰ نفری اجرا کرد.
بون جووی و رت، برای جمعیتی ۷۰٬۰۰۰ نفری اجرا کرد. موسیقی و اشعار. "عروسک‌گردان" دارای موسیقی پویا و تنظیم‌های سنگین و پیچیده است. متالیکا در مقایسه با دو آلبوم قبلی خود، رویکرد و اجرایی پالایش‌یافته‌تر ارائه کرده است، با قطعاتی چندلایه و مهارت فنی بالا. این آلبوم و آلبوم قبلی، "سوار بر آذرخش"، از نظر ترتیب قطعات شباهت‌هایی دارند: هر دو با یک آهنگ سریع که با مقدمه‌ای آکوستیک آغاز می‌شود، شروع شده؛ سپس قطعه هم‌نام آلبوم با مدت زمان طولانی و پس از آن قطعه چهارمی با ویژگی‌های بالاد اجرا می‌شود. اگرچه ساختار این
با ویژگی‌های بالاد اجرا می‌شود. اگرچه ساختار این دو آلبوم مشابه است، اما مهارت موسیقایی در "عروسک‌گردان" قدرتمندتر و حماسی‌تر است، به‌طوری که ریتم‌های منسجم و سولوهای گیتار ظریفی را به نمایش می‌گذارد. به گفته جوئل مک‌ایور، نویسنده حوزه موسیقی، "عروسک‌گردان" سطح جدیدی از سنگینی و پیچیدگی را به سبک ترش متال معرفی کرد و آهنگ‌هایی با فضای خاص و اجرای دقیق ارائه داد. صدای جیمز هتفیلد نیز از فریادهای خشن در دو آلبوم اول به سبکی عمیق‌تر، کنترل‌شده‌تر، اما همچنان تهاجمی تکامل یافته است. آهنگ‌های آلبوم مضامینی
تهاجمی تکامل یافته است. آهنگ‌های آلبوم مضامینی مانند کنترل و سوءاستفاده از قدرت را کاوش می‌کنند. اشعار، پیامدهای انزوا، ستم و احساس ناتوانی را توصیف می‌کنند. رایان مور، نویسنده، معتقد بود که اشعار «نیروهای قدرتمند و تهدیدآمیزی را به تصویر می‌کشند که کنترل کامل بر سوژه‌های انسانی ناتوان دارند، بدون اینکه این نیروها به صراحت نام برده شوند». براک هلندر، نویسنده، اشعار را زیرکانه و دلخراش توصیف کرد و آن‌ها را به دلیل داشتن صداقت و آگاهی اجتماعی مورد تحسین قرار داد. ایمون استک از بی‌بی‌سی میوزیک با اشاره به
داد. ایمون استک از بی‌بی‌سی میوزیک با اشاره به ابعاد حماسی ترانه‌ها اظهار داشت که «متالیکا در این مرحله از حرفه خود دیگر فقط آهنگ نمی‌ساخت، بلکه داستان‌سرایی می‌کرد». ترکیب‌بندی‌ها و تنظیم‌ها قطعات از دانش و مهارت‌های هارمونی کلیف برتون، نوازنده بیس، تأثیر گرفته است. بازخورد. "عروسک‌گردان" از سوی منتقدان خارج از مخاطبان سبک ترش متال به‌عنوان شاهکار تحسین شد و برخی آن را بهترین آلبوم این ژانر نامیدند. تیم هولمز از مجله "رولینگ استون" در نقدی معاصر اظهار داشت که گروه متالیکا با مهارت فنی و ظرافت به نمایش
که گروه متالیکا با مهارت فنی و ظرافت به نمایش درآمده در این آلبوم، موسیقی هوی متال را بازتعریف کرده و آن را «صدای پارانویای جهانی» توصیف کرد. "کرنگ!" نوشت که "عروسک‌گردان" بالاخره متالیکا را به سطح بزرگان این عرصه، جایی که به آن تعلق دارند، رساند. تام کینگ، ویراستار، گفت که متالیکا در جلسات ضبط این آلبوم در اوج توانایی ترانه‌سرایی خود بود، که بخشی از آن به دلیل مشارکت کلیف برتون در نوشتن آهنگ‌ها بود. در مقابل، جاج آیرانکین از مجله "اسپین" از آلبوم ناامید بود و اظهار داشت که اگرچه تولید آلبوم استثنایی است و
و اظهار داشت که اگرچه تولید آلبوم استثنایی است و تجربه‌گرایی متالیکا قابل تحسین است، اما آلبوم از رویکرد کمتر «فکری» آلبوم "همه‌شان را بکش" فاصله گرفته و به سمتی الهام‌گرفته از گروه MDC رفته که ناسازگار به نظر می‌رسد.
دروازه‌های جهنم ، اثری گروهی و تندیسی تاریخی و شگفت‌آور از هنرمند فرانسوی آگوست رودن، (Auguste Rodin) است که صحنه‌ای از «The Inferno»، اولین بخش کتاب کمدی الهی اثر دانته آلگیری را می‌نمایاند. این اثر ۶ متر ارتفاع، ۴ متر پهنا و ۱ متر عمق دارد (به مشخصات دقیق‌تر در پایان مقاله مراجعه کنید) و شامل ۱۸۰ پیکره‌ٔ انسانی است. ارتفاع این پیکره‌ها از ۱۵ سانتی‌متر تا بیش از یک متر متغیر است. چندین پیکره مستقلانه به وسیلهٔ رودن شکل‌گیری شده بودند. تاریخچه. تهیهٔ مجموعهٔ مجسمه به سفارش Directorate of Fine Arts
مجموعهٔ مجسمه به سفارش Directorate of Fine Arts (هیئت‌رئیسهٔ هنرهای زیبا) در سال ۱۸۸۰ بود و قرار بود مجسمه در سال ۱۸۸۵ آماده شود. رودن به مدت ۳۷ سال، تا زمان مرگش در سال ۱۹۱۷ روی این پروژه کار کرد و در نهایت کار این اثر را به پایان برد. هیئت‌رئیسه از رودن خواستند که ورودی جذابی را برای موزه‌ای که قرار بود بعدها ساخته شود (با نام Decorative Arts Museum)، تهیه کند و موضوع این ورودی را بر عهده‌ٔ خود رودن گذاشتند. رودن، دانته را پسند کرد و خواندن "Inferno" بر او چیره شده بود. او نقشه‌ها و طرح‌هایی از دانته را
چیره شده بود. او نقشه‌ها و طرح‌هایی از دانته را پیش از درخواست ساخت مجسمه داشت. Decorative Arts Museum هیچ‌گاه ساخته نشد. رودن کار روی این پروژه را روی زمین در "Hôtel Biron" انجام داد. در نزدیکی پایان عمرش، رودن، مجسمه‌ها، طرح‌ها و حقوق بازسازی را به دولت فرانسه داد. در سال ۱۹۱۹، دو سال بعد از مرگ رودن، "The Hôtel Biron" به موزهٔ "Musée Rodin" تبدیل شد و پذیرای اثر دروازه‌های جهنم و آثار مربوطه شد. الهام‌ها برای دروازه‌های جهنم. پیش از ساخت مجسمه، تلاشی برای ساخت طرح نهایی "دروازه‌های جهنم" انجام نشده بود،
ساخت طرح نهایی "دروازه‌های جهنم" انجام نشده بود، اما الهام‌ها از اثر "دروازه‌های بهشت" ساخته‌شده به وسیلهٔ Lorenzo Ghiberti در Baptistery of St. John (تعمیدگاه St.John) واقع در فلورانس گرفته شده بودند. در قرن ۱۵، درهای برنزی، پیکره‌هایی از عهد عتیق را مجسم می‌کردند. منبع دیگر الهام گرفتن‌ها کلیسای جامع قرون وسطی بود. بعضی از آن‌ها نقش‌های نیم‌برجسته و برجسته را با هم ترکیب می‌کردند. پیکره‌های قابل توجه. مجسمه‌های اصلی در مقیاس بزرگ‌تر ساخته شدند و هر کدام به اثرهای هنری تبدیل شدند. موقعیت. گچ‌کاری نسخهٔ
به اثرهای هنری تبدیل شدند. موقعیت. گچ‌کاری نسخهٔ اصلی این اثر در سال ۱۹۱۷ ترمیم شد و در موزهٔ Musée d'Orsay پاریس در معرض نمایش قرار گرفته‌است. یک سری از plaster castها (قالبگیری گچی) که پیشرفت کار را نشان می‌دهند در موزهٔ Musée Rodin در Meudon (جنوب غربی پاریس) به نمایش گذاشته شده‌است. هم‌چنین در سال ۱۹۱۷، از یک مدل برای ساخت نسخهٔ آغازین سه پیکرهٔ برنزی استفاده شد: مجسمه‌های برنزی بعدی دیگری به وسیلهٔ موزهٔ Musée Rodin به چند مکان از جملهٔ موارد زیر منتقل شدند: مشخصات دقیق‌تر. It stands at ۶ m high, ۴ m
شدند: مشخصات دقیق‌تر. It stands at ۶ m high, ۴ m wide and ۱ m deep (۱۹٫۶۹'H × ۱۳٫۱۲'W × ۳٫۲۹'D)
دنیای سوفی ، یک رمان فلسفی اثر یوستین گردر نویسنده نروژی است که چاپ اوّل آن در سال ۱۹۹۱ میلادی در نروژ منتشر شد. این اثر داستانی است که تاریخ فلسفه را به زبان ساده برای نوجوانان تشریح می‌کند و تا کنون به ۵۹ زبان برگردانده شده و علاوه بر نوجوانان، توجه بزرگ‌سالان را هم به‌خود جلب کرده‌است. از روی کتاب "دنیای سوفی" یک فیلم و یک بازی رایانه‌ای، هر دو به همین نام، ساخته شده‌است. این کتاب را نخستین بار حسن کامشاد به فارسی ترجمه و در سال ۱۳۷۵ توسط انتشارات نیلوفر چاپ کرد. این ترجمه در سال ۱۴۰۲ به چاپ سی و یکم
چاپ کرد. این ترجمه در سال ۱۴۰۲ به چاپ سی و یکم رسید. همچنین تا کنون ۱۰ ترجمهٔ فارسی دیگر نیز از این کتاب منتشر شده است. نویسنده. یوستین گردر در رشتهٔ فلسفه، الهیات و ادبیات از دانشگاه اسلو فارغ‌التحصیل شد و سپس به مدّت ده‌سال به‌تدریس «تاریخ عقاید» در دبیرستان‌ها پرداخت و پیوسته در فکر متن فلسفی ساده‌ای بود که به درد شاگردان جوانش بخورد و چون متن مناسبی نیافت نهایتاً کتاب "دنیای سوفی" را در سال ۱۹۹۱ نوشت. این کتاب با استقبال بسیاری روبه‌رو شد و تاکنون به ۵۹ زبان دنیا ترجمه شده‌است و بیش از ۴۰ میلیون نسخه
زبان دنیا ترجمه شده‌است و بیش از ۴۰ میلیون نسخه از آن در سراسر جهان به فروش رفته‌است. داستان. این کتاب در مورد دختری به نام سوفی است که در آستانه پانزده سالگی نامه‌های جالب و نوارهای ویدئویی از شخصی به نام آلبرتو ناکس دریافت می‌کند. در آن‌ها سؤالات جالبی مطرح می‌شود مانند "جهان چگونه پدید آمده‌است؟" سوالی که آغازگر راه آموزش تاریخ فلسفه است. این نامه‌ها در ابتدا مطالبی در خصوص یونان باستان، سقراط و سؤالات اساسی زندگی بشر را عنوان می‌کند. پس از دریافت چند نامه سوفی و آلبرتو یکدیگر را ملاقات می‌کنند. موضوع
سوفی و آلبرتو یکدیگر را ملاقات می‌کنند. موضوع صحبت‌های آن‌ها بیشتر فلاسفهٔ یونان باستان، امپراتوری روم، قرون وسطی، رنسانس، عصر روشنگری، انقلاب‌های بزرگ و مسائل امروز بشری است. کتاب به شکلی جذاب سعی می‌کند در ضمن داستان، تاریخ فلسفه را به‌صورت طبقه‌بندی‌شده به خواننده آموزش دهد. همچنین در داستان اتفاقاتی می‌افتد که خواننده تشویق می‌شود به خواندن رمان ادامه دهد.
سی‌فو (師傅 یا 師父 یا برگردان لاتین: شی‌فو، لهجه کانتونی:سی۱ فو۶) عبارت چینی به معنای معلم است. کاراکتر 師 به معنای آموزگار است. کاراکتر 傅 به معنای معلم خصوصی است و 父 به معنای پدر که هر دو کاراکتر "فو" خوانده می‌شوند. کاربرد در هنرهای رزمی. بر طبق آداب و رسوم، در هنرهای رزمی، سی فو به عنوان یک عبارت خودمانی استفاده می‌شد که در استفاده‌های رسمی و عمومی نشانه احترام بود. هنگامی که استاد، فرد را به شاگردی می پذیرد عبارت "سی فو" جنبه محبت‌آمیز بیشتری می‌گیرد. پذیرفتن یک فرد به عنوان شاگرد، یک اتفاق رسمی می‌باشد که
یک فرد به عنوان شاگرد، یک اتفاق رسمی می‌باشد که نیازمند مراسمی است که چینی‌ها آن را "بای شی" می نامند. در این مراسم پر هیجان، شاگرد یک فنجان نوشیدنی به سمت استادش تعارف می‌کند، که گرفتن فنجان و نوشیدن آن به معنای تصدیق استاد است. پس از این مراسم رابطه این دو فرد دقیقاً مانند رابطه پدر-فرزندی است، و کاربرد کلمه سی فو از جنبه احترام فراتر رفته و اشاره به مهارت و دانش استاد دارد. از سبک‌هایی که هنوز از این اصطلاح برای خطاب کردن استاد استفاده می‌کنند، می‌توان وینگ‌چون را نام برد.
انقباض طول که به انقباض لورنتس–جرالد نیز معروف است، یکی از نتایج نظریهٔ نسبیت خاص است که آلبرت اینشتین در سال ۱۹۰۵ ارائه داده بود. مطابق این نتیجه، در تمام اجسامی که با سرعتی غیر از صفر نسبت به یک ناظر در حال حرکت هستند طول کاهش می‌یابد. نکته مهم این است که این تغییر طول در سرعت‌های پایین بسیار ناچیز و قابل چشم پوشی است و تنها در مواردی محسوس است که سرعت جسمی حداقل یک دهم سرعت نور باشد. رابطهٔ این پدیده به این صورت است: طول معمولی در شرایط ثابت: L0 طولی که یک ناظر می‌بیند: L1 عامل لورنتس"gamma" (همیشه
که یک ناظر می‌بیند: L1 عامل لورنتس"gamma" (همیشه بزرگ‌تر از ۱): formula_1 L1= L0 /gamma سرعت نسبی بین ناظر و جسم : "u" سرعت نور : "c" برای اثبات این موضوع دو جسم را تصور کنید که یکی در چارچوب ساکن قرار دارد و دیگری در چارچوب متحرک. در جسم اول که طول آن را باx نشان می‌دهیم هرگاه پرتوی نوری را از یک سر جسم به سر دیگر آن که آینه‌ای در آن قرار دارد بتابانیم طول جسم برابر نصف زمان رفت و برگشت نور ("t") در سرعتش است. یعنی "2/x = ct". ولی در جسم دوم که در چارچوب متحرکی است و طول آن را با x1 نشان می‌دهیم طول جسم
متحرکی است و طول آن را با x1 نشان می‌دهیم طول جسم کاهش می‌یابد زیرا بر طبق قاعدهٔ اتساع زمان، زمان در چارچوب‌های متحرک کندتر می‌گذرد پس وقتی که زمان کمتری (t1) در همان سرعت ضرب شود طول کاهش می‌شود. یعنی x1 = ct1/2. مثالی که برای انقباض لورنتس – جرالد وجود دارد، قضیهٔ فضا پیماها است؛ می‌گویند فضاپیمایی که در حالت عادی ۷۰ متر طول دارد زمانی که با سرعتی در نزدیکی به سرعت نور حرکت کند از دید ناظر در حدود ۱۰ متر به نظر می‌رسد. انقباض طول به هیچ وجه پنداری نیست، بلکه به تمام معنی واقعی است. شگفت‌آور است که تا
بلکه به تمام معنی واقعی است. شگفت‌آور است که تا تاریخ ۱۹۶۰ هیچ معمایی در مورد انقباض طول مطرح نشده است. در صورتی که آلبرت اینشتین در سال ۱۹۱۱ معمای انبساط زمان را که به پارادوکس دوقلوها مشهور است، مطرح کرده بود. منابع. هایپرفیزیک سایت
ثابت گرانش ثابتی است که در قانون جهانی گرانش نیوتن و در نظریه نسبیت عام انیشتین ظاهر می‌شود. در هر نظریه مربوط به ساختار اجسام بزرگ و تکامل جهان (مانند کیهان‌شناسی) این ثابت نقش زیادی دارد. ضریب G ضریب جاذبه عمومی نیوتن نام دارد و مقدار آن در سیستم SI برابر است با:formula_1 تاریخچه. شصت سال از مرگ نیوتن گذشته بود که هنری کاوندیش قانون گرانش را از طریق تجربی و به کمک یک ترازوی دوار در آزمایشگاه تأیید کرد. در این آزمایش همچنین اندازه عددی ثابت گرانش G برای نخستین بار به دست آمد. نخستین اندازه‌گیری دقیق را
نخستین بار به دست آمد. نخستین اندازه‌گیری دقیق را کاوندیش در سال ۱۱۷۷/۱۷۸۹ انجام داد در قرن ۱۹ نیز پوئین تینگ و بویز اصلاحات مهمی در این اندازه‌گیری انجام دادند. در سال ۱۷۷۴، نِویل مسکلین (Nevil Maskelyne) با اندازه‌گیری میزان انحراف خط شاغول نسبت به شیب کوه شیهالیون (Schiehallion) در اسکاتلند (حدود ۱۱ ثانیه قوسی) توانست نیروی جاذبه بین گلوله سربی شاغول و کوه را اندازه بگیرد. او در ابتدا علاقه‌مند بود از این نتیجه برای اندازه‌گیری چگالی متوسط زمین استفاده کند. شیهالیون با ۱۰۸۱ متر ارتفاع، شکلی بسیار منظم