payamvha/North_RAG huggingface dataset:
سریع آغاز شد؛ اما در واقعیت امر تجاوز به یک انقلاب مردمی با درون‌مایه عقیدتی بود که نزد توده‌های مردم اصالت و در میان مسلمانان حقانیت و محبوبیت داشت؛ بنابراین همه نیروهایی که از انقلاب اسلامی ضربه خورده بودند یا از گسترش آن بیم داشتند در این تجاوز شرکت کردند. ... دخالت قدرت‌های بزرگ: ابرقدرت‌ها به ویژه آمریکا، با بهانه به خطر افتادن ثبات کشورهای نفت‌خیز، روحیه تجاوز طلبی صدام حسین را برای ضربه زدن به انقلاب اسلامی ایران مناسب یافتند. ... دخالت ابرقدرت‌ها در یک جنگ منطقه‌ای به گونه‌ای که در جنگ ایران و عراق
یک جنگ منطقه‌ای به گونه‌ای که در جنگ ایران و عراق روی داد در تاریخ معاصر بی‌سابقه بود. هر دو ابرقدرت از یکی از طرفین جنگ یعنی عراق پشتیبانی می‌کردند. ... حمایت کشورهای عرب منطقه: بیشتر کشورهای منطقه موضعی دوستانه نسبت به عراق داشتند. بجز پاکستان و ترکیه که به معضل سیاسی ویژه‌ای گرفتار شده و می‌خواستند بین ایران و صدام و دوستانش تعدل برقرار کنند، عربستان سعودی و کویت عامل تحرک سیاست خارجی جنگی صدام شدند. در چارچوب سازمان اوپک قیمت نفت را کاهش دادند، درآمدهای هنگفتی را خرج خرید نوین‌ترین سلاح‌های ممکن کردند،
هنگفتی را خرج خرید نوین‌ترین سلاح‌های ممکن کردند، تمام نفوذ دیپلماتیک خود در جهان عرب و غرب را بکار گرفتند تا فشارهای بیشتری به جمهوری اسلامی وارد کنند. فقط امارات متحده عربی و عمان و سوریه تا حدودی تلاش کردند که نقش متعادل‌تری ایفا کنند و از شدت بحران در منطقه بکاهند. پاکستان و ترکیه نیز به دلیل همسایگی و وابستگی فرهنگی، زبانی و منطقه‌ای موضعی بی‌طرفانه‌تر داشتند. جامعه کشورهای اروپا: با توجه به اینکه جامعه اقتصادی اروپا از ۱۱ کشور با منافع ملی متفاوت تشکیل شده، این سازمان نتوانست هیچگونه موضع مؤثر و
تشکیل شده، این سازمان نتوانست هیچگونه موضع مؤثر و فعالی را داشته‌باشد و به انتشار چند بیانیه بسنده کرد. برخی از کشورهای اروپای غربی با فروش اسلحه بنیه نظامی عراق را تقویت کردند و برخی دیگر راه‌های سیاسی و دیپلماتیک را برگزیده و تلاش کردند تا انزوای تحمیل شده به ایران را کم کنند. آنان براین باور بودند که انزوای بیشتر ایران موجب شدت جنگ و دورشدن از راه‌حل خواهد بود و ایران مهم‌تر از آن است که بتوان آنرا از صحنه بین‌المللی دور نگه‌داشت. ... گزارش علمی کار کمیته مطالعات اسلامی. این کمیته طی ۳ نشست فعال با حضور
مطالعات اسلامی. این کمیته طی ۳ نشست فعال با حضور محققان و صاحب‌نظران حوزه علمیه قم و دانشکده حقوق و علوم سیاسی دانشگاه تهران و اسلام‌شناسان و محققان و استادان دانشگاه‌های بیروت، آکسفورد، کالیفرنیا و کانادا و صرف بیش از ۱۰ ساعت وقت در دو محور اصلی به جلسه پرداخت: مفهوم فقهی جهاد در فقه سیاسی اسلام و تفاوت ماهوی آن با واژه‌های مشابهی که امروز در حوزه علوم سیاسی مطرح می‌شود، از نکات کلیدی گفتمان‌های اسلامی در زمینه تجاوز و دفاع است که طی مقالات ارائه شده تبیین گردید. در این کمیته انواع جهاد و رابطه ارزشی بین
گردید. در این کمیته انواع جهاد و رابطه ارزشی بین گونه‌های مختلف جهاد بررسی شد و به ویژه نقش بنیادی جهاد اکبر در پیروزی‌های جهاد نظامی به‌طور تحلیلی و مستند بررسی شد. در این کمیته بررسی جایگاه مذاکره، شرایط متارکه جنگ و قرارداد صلح از دیدگاه اسلامی نیز مورد بررسی قرار گرفت. ... گزارش علمی کار کمیته حقوق بین‌الملل. در نشست‌های این کمیته به ۳ مقوله اساسی حقوق بین‌الملل در ارتباط با تجاوز عراق به ایران پرداخته شد: شرکت‌کنندگان این کمیته از ایران، آمریکا، فرانسه، الجزایر، کانادا و پاکستان بودند. زبان ارتباطی
الجزایر، کانادا و پاکستان بودند. زبان ارتباطی شرکت‌کنندگان این کمیته فارسی، عربی و انگلیسی بود. در مقایسه با دیگر کمیته‌ها، در این کمیته گفتمان‌ها تخصصی‌تر و حقوقی‌تر مطرح شد. در این رابطه محورها و بحث‌های زیر را می‌توان برجسته کرد: بیانیه پایانی کنفرانس. در آخرین مرحله از کار کنفرانس بین‌المللی تجاوز و دفاع، کمال خرازی جمع‌بندی نهایی محورهای طرح شده در کنفرانس را در بندهایی به‌طور مشروح بیان کرد:
اسمال در نیویورک، نوشتهٔ حسین مدنی، مجموعهٔ طنزی است دربارهٔ سفر جاهلی کلاه‌مخملی به نام «اسمال» به نیویورک با زمینهٔ تقابل فرهنگ شرق و غرب. این مجموعه ابتدا از سال ۱۳۳۲ (خورشیدی) به شکل پاورقی در مجلهٔ سپید و سیاه منتشر شد و بعد به‌شکل سه جلد کتاب منتشر شد که به چاپ نهم رسید. مدنی دو دنباله برای این کتاب نوشت که یکی از آن‌ها به نام "اسمال در هندوستان" به شکل کتاب منتشر شده‌است و دیگری به نام "اسمال در ویتنام" منتشر نشده‌است. "اسمال در نیویورک" را از جملهٔ نمونه‌های تأثیرگذار اولیه در جریان پاورقی‌نویسی و
نمونه‌های تأثیرگذار اولیه در جریان پاورقی‌نویسی و نیز عامیانه‌نویسی در طنز دانسته‌اند. از طرف دیگر، سعید سجادی در روزنامهٔ کیهان (در شمارهٔ ۱۸ آذر ۱۳۸۵) مدنی را به خاطر نوشتن "اسمال در نیویورک" نمونه‌ای از کسانی که «بعد از کودتای ۲۸ مرداد ۱۳۳۲» برای «زدودن رسوبات سیاسی از ذهن و ضمیر مردم، به‌ویژه جوانان» به فعالیت مطبوعاتی روی آوردند می‌داند و می‌نویسد مدنی «هرگز در این حوزه به موفقیت دست نیافت. زیرا وی «لودگی» را با «طنز» اشتباه گرفته بود و در آثارش همیشه و بیش از همه «لودگی» مشاهده می‌شد. مدنی در برخی از
بیش از همه «لودگی» مشاهده می‌شد. مدنی در برخی از نوشته‌هایش به سمت «فکاهه» می‌رفت، اما هرگز نتوانست «طنز پرداز» باشد.» بعضی نویسندگان ایرانی، از جمله محسن کدیور و علیرضا نوری‌زاده سفرهای سالانهٔ محمود احمدی‌نژاد به نیویورک را با وقایع طنزآمیز "اسمال در نیویورک" مقایسه کرده‌اند و محمود احمدی‌نژاد را معادل امروزی «اسمال»، شخصیت جاهل آن مجموعه گرفته‌اند.
«خون و شرف» از شعارهای مشهور حکومت آلمان نازی و مهم‌ترین شعار سازمان جوانان هیتلر بود این شعار هم‌چنین امروزه نیز مورد استفاده برخی گروه‌های ناسیونال سوسیالیست است. اعتقاد به پاک بودن خون آلمانی. منظور از اشاعه این شعار در سازمان جوانان هیتلر این بود که نوجوانان آلمانی حاضرند خون خود را نثار شرف خویش کنند. اعتقاد به پاک‌بودن خون آلمانی و آلودگی خون یهودیان، کولی‌ها و دگراندیشان، بر اساس اعتقادات حزب نازی، شرف محسوب می‌شد.
مهدی آذر (زاده ۱۴ اسفند ۱۲۸۰ مشهد - درگذشته در ۷ خرداد ۱۳۷۳ شیکاگو) پزشک و سیاستمدار ایرانی، وزیر فرهنگ در دولت ملی دکتر مصدق بود. تولد و تحصیلات. مهدی آذر زاده ۱۴ اسفند ۱۲۸۰ در مشهد بود. پدرش حاج میرزا علی آقا مجتهد نماینده دوره نخست مجلس شورای ملی از خراسان بود. آذر تحصیلات ابتدایی و متوسطه سیکل اول را در مشهد به پایان برد و چون در مشهد سیکل دوم دبیرستان وجود نداشت هم زمان با کارکردن در یک فرش فروشی تا ۱۹ سالگی به شاگردی نزد ادیب نیشابوری پرداخت. وی سپس به تهران آمد و تحصیلات سیکل دوم دبیرستان را در
به تهران آمد و تحصیلات سیکل دوم دبیرستان را در دارالفنون به پایان برد. مهدی آذر پس از تحصیلات مقدماتی در سال ۱۳۰۲ وارد مدرسهٔ عالی طب دارالفنون شد و در سال ۱۳۰۷ توانست دکتری خویش را دریافت کند. پس از فراغت از تحصیل در آزمون اعزام به خارج شرکت کرده و پس از قبولی، برای ادامه تحصیل عازم پاریس شد. آذر در سال ۱۳۱۳ در رشته بیماری‌های داخلی از دانشگاه پاریس تخصص بگیرد. فعالیتهای علمی. آذر را پدر طب داخلی ایران می‌خوانند. او پس از بازگشت به ایران ریاست بهداری آذربایجان غربی، ریاست بهداری، وزارت پیشه و هنر و ریاست
غربی، ریاست بهداری، وزارت پیشه و هنر و ریاست بخش داخلی بیمارستان رازی را برعهده گرفت. در سال ۱۳۲۸ استاد دانشکده پزشکی گردید. وی پایه‌گذار رشتهٔ طب داخلی در ایران و همچنین پایه‌گذار برخی از رشته‌های فوق تخصصی در ایران مانند، نفرولوژی و دیالیز، روماتولوژی، غدد مترشحه داخلی به‌شمار می‌آید. فعالیت‌های سیاسی. او در زمان دورهٔ نخست‌وزیری محمد مصدق در سال ۱۳۳۱ به مقام وزارت فرهنگ منصوب شد و تا پایان دورهٔ نخست‌وزیری مصدق در مقام خود برقرار بود. پس از کودتای ۲۸ مرداد ۱۳۳۲ او هم دستگیر و زندانی شد، و پس از آزادی
۱۳۳۲ او هم دستگیر و زندانی شد، و پس از آزادی اجازه تدریس در دانشگاه به وی داده نشد. مهدی آذر جزء هیئت مؤسس جبهه ملی دوم بود و در کنگره جبهه ملی در سال ۱۳۴۱ به سمت نایب اول کنگره از سوی شرکت کنندگان انتخاب شد. وی جزء ۱۰ نفر اول منتخب کنگره برای شورای مرکزی جبهه ملی ایران (جبهه ملی دوم) بود. پس از کودتای ۲۸ مرداد ۱۳۳۲، در اعلامیه شماره ۱۴ فرماندار نظامی تهران که در ۸ شهریور ۱۳۳۲ صادر شد، از مردم خواسته شده بود محل اختفای اشخاصی فوراً به فرمانداری اعلام شود. نام مهدی آذر و سایر وزرای دکتر محمد مصدق در این
نام مهدی آذر و سایر وزرای دکتر محمد مصدق در این فهرست گنجانده شده بود. او خود را به فرمانداری نظامی معرفی کرده و در ۲۷ دی ۱۳۳۲ مهدی آذر از زندان آزاد شد. در ۱ بهمن ۱۳۴۰ دکتر آذر که از رهبران جبهه ملی ایران و حزب ایران بود به دنبال نا آرامی‌های دانشگاه‌ها بازداشت شد. . دکتر آذر به علت اینکه پزشک مورد اعتماد مصدق بود در زمان بستری ایشان برای معالجه در بیمارستان نجمیه و سپس در منزل ایشان به عنوان پزشک معالج دکتر مصدق فعالیت داشتند و جزء معدود افرادی بودند که در هنگام درگذشت محمد مصدق در احمدآباد و در کنارش
در هنگام درگذشت محمد مصدق در احمدآباد و در کنارش حضور داشتند. مهدی آذر از ابتدای شروع فعالیت‌های جبهه ملی چهارم دوباره در عرصه سیاست گام نهاد و در سال ۱۳۵۸ به همراه مسعود حجازی، پرویز ورجاوند، قاسم لباسچی، مهدی غضنفری، علی اکبر محمودیان و حسین موسویان به سمت عضویت در هیئت اجرایی جبهه ملی چهارم و ریاست هیئت اجرایی جبهه ملی انتخاب شد. وی پس از کناره‌گیری مهندس حسیبی به ریاست شورای مرکزی جبهه ملی ایران برگزیده شد. او نشریه پیام جبهه ملی ایران را به عنوان ارگان رسمی جبهه ملی تأسیس نمود و به عنوان صاحب امتیاز
رسمی جبهه ملی تأسیس نمود و به عنوان صاحب امتیاز آن معرفی گردید. این نشریه هفته‌ای سه شماره منتشر می‌شد و اصغر پارسا مدیر مسئول روزنامه و حسین موسویان مدیر اجرایی آن بود. پس از اعلام ارتداد جبهه ملی، دکتر آذر به مدت چندین ماه به صورت مخفیانه در ایران زندگی می‌کند و سرانجام از طریق مرز کردستان از کشور خارج شده به آمریکا می‌رود. مهدی آذر مابقی عمر را در شیکاگو زندگی نمود. دکتر مهدی آذر طی چند مصاحبه (۸ نوار مصاحبه) با حبیب لاجوردی زندگانی خود و نظراتش را پیرامون تاریخ معاصر در پروژه تاریخ شفاهی ایران -دانشگاه
تاریخ معاصر در پروژه تاریخ شفاهی ایران -دانشگاه هاروارد - مرکز مطالعات خاورمیانه شرح داده است. این مصاحبه توسط ضیاء صدقی انجام شده است
روش تدریس روش سازمان‌دهی شکل یادگیری با هدف برآورده شدن یک هدف آموزشی خاص، یا به جای گذاردن یک اثر یادگیری خاص است. آموزش برنامه‌ای، سخنرانی، و نمایش عملی مثال‌هایی از روش تدریس محسوب می‌شوند. روش تدریس از نظر مفهومی با «واسطه آموزشی» (وسیله‌ای برای در معرض قرار دادن یک منبع اطلاعات در مقابل دانش آموزان، مانند کتاب درسی، تلویزیون، رایانه یا معلم و دانش آموزان دیگر) تفاوت می‌دارد. در واقع ممکن است از چند روش تدریس مختلف در یک واسطه آموزشی استفاده شود (مانند استفاده از آموزش برنامه‌ای، سخنرانی، یا نمایش عملی
از آموزش برنامه‌ای، سخنرانی، یا نمایش عملی در تلویزیون)، یا از یک روش تدریس خاص در چند واسطه آموزشی مختلف استفاده شود (مانند استفاده از آموزش برنامه‌ای در کتاب درسی یا تلویزیون). روش تدریس، مجموعهٔ فعالیت‌ها و مراحل تجربی است که برای نیل به هدفی معین انجام می‌شود و بهترین روش روشی است که با صرف کمترین مدت و با توجه به امکانات موجود، بیشترین بهره و نتیجه را عاید گرداند. تدریس را سازمان‌دهی یادگیری دانش‌آموزان تعریف کرده و روش تدریس مجموعهٔ فعالیت‌هایی است که با توجه به شرایط و امکانات موجود صورت می‌گیرد تا
با توجه به شرایط و امکانات موجود صورت می‌گیرد تا مساعدترین زمینه را برای پرورش و آموزش مؤثر و مطلوب فراهم سازد. تعریف یادگیری. یادگیری چیست؟ در رابطه با چیستی یادگیری، تعاریف مختلفی ارائه شده است. معروف ترین تعریف ها، تعریفی است که به وسیله کیمبل، پیشنهاد شده است: یادگیری، تغییر نسبتا پایدار در رفتاری که در نتیجه تمرین تقویت شده رخ می دهد. همچنین یادگیری در تعریف ارنست راپیکِت هیلگارد و مارکویز و جمعی از همکاران و روان شناسان اینگونه تعریف شده است: یادگیری عبارتست از تغییر نسبتاً پایدار در احساس، تفکر و
عبارتست از تغییر نسبتاً پایدار در احساس، تفکر و رفتار فرد که بر اساس تجربه ایجاد شده باشد. رفتارگرایانی از قبیل جان واتسون و اسکینر سرشت انسان را انعطاف‌پذیر می‌دانستند، و معتقد بودند که در رشد، یادگیری نقش اصلی را ایفا می‌کند، چنانکه آموزش اولیه می‌تواند صرف‌نظر از آن‌چه کودک از استعدادها، تمایلات، علاقه‌ها، توانایی‌ها، نژاد و اجداد به ارث برده، او را به هر نوع بزرگ‌سالی تبدیل کند. یادگیری به هرنوع تغییر نسبتاً ثابت در رفتار فرد گفته می‌شود که بر اثر تجربه به وجود آمده باشد. این نکته باید مدنظر باشد که
به وجود آمده باشد. این نکته باید مدنظر باشد که تدریس به معنی یادگیری نیست و هر تدریسی لزوماً به یادگیری منجر نمی‌شود. = انواع روش‌های تدریس = در تقسیم‌بندی دیگری روش‌های تدریس را به دودسته روش‌های تاریخی و نوین تفکیک می‌کنند. روش‌های تاریخی روش‌هایی هستند که در گذشته دور به کار می‌رفتند و رش‌هایی که متکی بر یافته‌های روان‌شناسی و علوم تربیتی جدید می‌باشند روش‌های نوین هستند.
آموزش برنامه‌ای روشی آموزشی انفرادی است که مواد آموزشی را به واحدهایی کوچک تقسیم کرده و به صورت تدریجی و در گام‌های تنظیم‌شده‌ای به دانش‌آموزان ارائه می‌کند. دانش‌آموزان با سرعتی که خود انتخاب می‌کنند این مطالب را گام به گام مطالعه کرده، و پس از تکمیل هر مرحله جهت آزمایش فهم آنها، و قبل از ورود به گام بعد، به یک سؤال امتحانی پاسخ داده، یا جدولی را پر می‌کنند. آن‌ها بلافاصله پس از دادن امتحان پاسخ صحیح سؤال را مشاهده کرده یا اطلاعات اضافه‌تری در مورد آن سؤال را دریافت می‌کنند. تاریخچه مختصر آموزش برنامه‌ای.
را دریافت می‌کنند. تاریخچه مختصر آموزش برنامه‌ای. در سال ۱۹۵۴، در زمینه آموزش، نظریه جدید و نوید بخشی پدید آمد. اسکینر در یک مقاله معروف با عنوان «علم یادگیری و هنر تدریس» بیماری‌های موجود تدریس و یادگیری را در مدارس تحلیل کرد و راه درمان آن را پیشنهاد نمود. اسکینر در آزمایش با موش‌ها و کبوترهایش به یافته‌های جدیدی دست یافته بود و بر اساس همین یافته‌ها بود که آموزش برنامه‌ای را پیشنهاد کرد. اصول آموزش برنامه‌ای. این روش بر مبنای اصول یادگیری زیر درست شده‌است:
«جعبهٔ قلبی شکل» یا «جعبهٔ دل‌شکل» ترانه‌ای از گروه راک آمریکایی، نیروانا است که توسط خواننده و گیتاریست گروه، کورت کوبین نوشته شده‌است. این ترانه در سال ۱۹۹۳، به عنوان اولین تک‌آهنگ از سومین آلبوم استودیویی گروه، "در رحم" منتشر شد. این ترانه، یکی از دو ترانهٔ آلبوم بود که توسط اسکات لیت بازمیکس شد؛ چرا که گروه، از نسخهٔ اصلی که توسط استیو آلبینی تهیه شده بود، راضی نبود. با اینکه ناشر گروه نیروانا، دی‌جی‌سی رکوردز، این تک‌آهنگ را به صورت فیزیکی و قابل فروش، در ایالات متحده منتشر نکرده بود، این ترانه در
در ایالات متحده منتشر نکرده بود، این ترانه در رادیوهای آمریکایی بسیار با استقبال مواجه شد و در جدول ترانه‌های مدرن راک "بیلبورد" رتبهٔ نخست را بدست آورد. نسخهٔ بین‌المللی تک‌آهنگ، موفق شد در جدول تک‌آهنگ‌های بریتانیا، مقام پنجم را کسب کند. نماهنگی برای این ترانه به کارگردانی آنتون کوربین تهیه شد که توانست نظر منتقدین را به خود جلب کند. نماهنگ این ترانه، برندهٔ دو جایزه شد که یکی از آنها، جایزه بهترین ویدئو آلترنیتیو در جوایز ویدئو موسیقی ام‌تی‌وی در سال ۱۹۹۴ بود. پیدایش و ضبط. کوبین ترانهٔ «جعبه قلبی‌شکل»
بود. پیدایش و ضبط. کوبین ترانهٔ «جعبه قلبی‌شکل» را در اوایل سال ۱۹۹۲ نوشت. او این ترانه را مدتی کنار گذاشت، اما وقتی که او و همسرش به خانه‌ای در هالیوود هیلز نقل مکان کردند، کار کردن بر روی این ترانه را دوباره از سر گرفت. کورتنی لاو، همسر کوبین، در مصاحبه‌ای در سال ۱۹۹۴ با "رولینگ استون"، گفت که او به صورت اتفاقی، ریف این ترانه را وقتی شنید که کوبین در یک قفسه در حال کار بر روی آن بوده‌است. لاو ادامه داد که او از کوبین پرسیده آیا می‌تواند ریف این ترانه را در یکی از آهنگ‌هایش استفاده کند که کوبین هم جواب
در یکی از آهنگ‌هایش استفاده کند که کوبین هم جواب داده بود «گمشو!» و در قفسه را بسته بود. لاو اظهار داشت که «او سعی می‌کرد بسیار دزدکی کارش را انجام دهد» و ترانه مخفی نگه دارد، اما او «می‌توانسته صدای آن را از طبقهٔ پایین بشنود». آن دو دفترچه‌ای داشتند که در آن اشعار ترانه‌ها را می‌نوشتند. چارلز کراس که زندگی‌نامهٔ کوبین را نوشته، گفته است که سبک ترانه‌نویسی لاو، کوبین را در نوشتن این آهنگ، تحت تأثیر قرار داده است. نام این ترانه، از جعبه‌ای قلبی‌شکل گرفته شده که لاو به کوبین داده بود. با این حال، کوبین در
که لاو به کوبین داده بود. با این حال، کوبین در ابتدا نام ترانه را «تابوت قلبی‌شکل» گذارده بود. نیروانا برای تمام کردن این ترانه به مشکل برخورده بود. کوبین تلاش کرد تا دیگر اعضای گروه را به کار گیرد و با کمک آنها، در طی یک سری گردهمایی بداهه‌نوازی،، نوشتن ترانه را به اتمام برسانند. او اظهار داشت که «در طی آن تمرینات، من منتظر کریست و دیو بودم تا ایده‌ای در مورد این آهنگ بدهند، اما نتیجهٔ کار آنها همیشه غلغله و هیاهو از آب درمی‌آمد.» یک روز کوبین برای آخرین بار برای تمام کردن این ترانه تلاش کرد. کوبین توانست
برای تمام کردن این ترانه تلاش کرد. کوبین توانست یک ملودی آوازی بسازد و گروه در نهایت موفق شد این ترانه را به اتمام برساند. وقتی که آن‌ها ترانهٔ «جعبهٔ قلبی‌شکل» را به اتمام رساندند، کوبین گفت که «ما در پایان فهمیدیم که ترانهٔ خوبی از آب درآمده». در ژانویه ۱۹۹۳، گروه در طی جلساتی با کریگ مونتگومری در ریودو ژانیرو در برزیل، یک نسخهٔ دمو از این ترانه را ضبط کرد. این اولین ترانه‌ای بود که در آن جلسات ضبط می‌شد. نسخه‌ای که در آلبوم "در رحم" بود، در فوریه ۱۹۹۳ توسط استیو آلبینی در کانن فلز، مینه‌سوتا ضبط شد. پیش
استیو آلبینی در کانن فلز، مینه‌سوتا ضبط شد. پیش از انتشار آلبوم، آهنگ توسط اسکات لیت بازمیکس شد. کوبین تصمیم دیگر اعضای گروه مبنی بر میکس مجدد ترانه را پذیرفت و معتقد بود که آواز و صدای بیس در میکس‌های اولیه، به اندازه کافی خوب نشده‌است. نوازندهٔ گیتار بیس گروه نیروانا، ناواسلیک، هم از میکس اولیهٔ این ترانه ناراضی بود. او در مصاحبه‌ای در سال ۱۹۹۳ با شیکاگو سان-تایمز گفت که افکت اولیه‌ای که بر روی گیتار سولوی ترانه استفاده شده بود، شبیه به صدای «برخورد لاشهٔ طفل با کف اتاق در هنگام بچه انداختن» بود. وقتی که
طفل با کف اتاق در هنگام بچه انداختن» بود. وقتی که لیت، ترانه را بازمیکس کرد، کوبین از فرصت استفاده کرده و هارمونی‌های پشتیبان و هارمونی‌های گیتار آکوستیک را به ترانه اضافه کرد. آهنگ‌سازی و اشعار. روزنامه‌نگاری به نام ژیلیان گار، ترانه «جعبهٔ قلبی‌شکل» را به صورت «نمونه‌ای خوب از بین ترانه‌های نیروانا، با ریفی آرام و نزولی که در بند نواخته می‌شود، و در مقابل در بخش ترجیع‌بند، هرچه آهنگ جلو می‌رود، حرارت آن شدیدتر و پُرخروش‌تر می‌شود» توصیف کرده‌است. کوبین گفته است که ایدهٔ این ترانه، از تعدادی مستند راجع به
است که ایدهٔ این ترانه، از تعدادی مستند راجع به بچه‌های سرطانی به او الهام شده‌است. او به مایکل آزراد که زندگی‌نامهٔ کوبین را نوشته، گفته است که «هر موقع به آن فکر می‌کنم، مرا غمگین‌تر از هرچیز دیگری که به فکرم می‌رسد، می‌کند». آزراد در کتاب "همان‌طور که هستی بیا: داستان نیروانا" اظهار داشته که با وجود توضیحات کوبین، در واقع به نظر می‌رسد که این ترانه در مورد کورتنی لاو، همسر کوبین باشد. چارلز کراس در کتابی به نام Heavier Than Heaven که در آن زندگی‌نامهٔ کوبین را نوشته، اظهار داشته که در بند «دوست دارم
کوبین را نوشته، اظهار داشته که در بند «دوست دارم وقتی رویت را برمی‌گردانی، سرطانت را بخورم»، خواننده «چیزی را می‌گوید که بایستی پیچیده‌ترین راهی باشد که یک ترانه‌نویس در طول تاریخ موسیقی پاپ، برای گفتن جملهٔ «دوستت دارم» انتخاب کرده‌است». پس از این‌که لانا دل ری در سال ۲۰۱۲ این آهنگ را اجرا کرد، کورتنی لاو، همسر کورت کوبین، در اکانت توئیتر خود اعلام کرد که آهنگ «جعبهٔ قلبی‌شکل»، در مورد واژن اوست. توئیت‌های او کمی بعد پاک شدند. کوبین در مورد بند ترانه و جملهٔ تکرارشوندهٔ «هی/صبر کن/شکایتی تازه دارم»
و جملهٔ تکرارشوندهٔ «هی/صبر کن/شکایتی تازه دارم» گفته‌است که این جمله، مثالی است از آنچه که او «شیوهٔ فهمیده‌شدنش توسط رسانه‌ها» نامیده است. انتشار. ناشر گروه، دی‌جی‌سی، ترانهٔ «جعبهٔ قلبی‌شکل» را در اوایل سپتامبر ۱۹۹۳ در ایالات متحده، برای ایستگاه‌های رادیویی دانشگاهی، مدرن راک و راک آلبوم‌گرا منتشر کرد. برنامه‌ای برای منتشر کردن یک تک‌آهنگ از ترانه، به صورت کشوری وجود نداشت. در آن موقع، رئیس بازاریابی گفن رکوردز، به بیلبورد گفت که ناشر گروه در پی این نیست که وارد رادیوی ۴۰ ترانه برتر شود و توضیح داد که
که وارد رادیوی ۴۰ ترانه برتر شود و توضیح داد که «نیروانا به خاطر یک تک‌آهنگ موفق ۵ میلیون نسخه نفروخت. آنها به این خاطر این که نیروانا بودند این مقدار آلبوم فروختند». ترانه در ابتدا در جایگاه هفتم جدول آهنگ‌های راک امروزی بیلبورد قرار گرفت و در نهایت به رتبه اول جدول رسید. همچنین این ترانه در جدول آهنگ‌های راک مد روز هم در جایگاه چهارم ایستاد. یک نسخهٔ تک‌آهنگ از آلبوم در بریتانیا منتشر شد و در جدول تک‌آهنگ‌های آن کشور، جایگاه پنجم را کسب کرد. قالب‌های کاست و وینیل ۷-اینچی که در اوت ۱۹۹۳ منتشر شدند، ترانهٔ
و وینیل ۷-اینچی که در اوت ۱۹۹۳ منتشر شدند، ترانهٔ "گل جعفری" را به عنوان یک ترانهٔ پشت‌صفحه‌ای داشتند، در حالیکه در نسخه CD و وینیل ۱۲-اینچی، ترانهٔ «"بدوشش"» از آلبوم "در رحم"، به عنوان ترانهٔ پشت‌صفحه‌ای گنجانده شده بود. در سال ۱۹۹۹، ترانهٔ «جعبهٔ قلبی‌شکل» در فهرست «۱۰۰ ترانه برتر راک» که توسط نشریه کرنگ! منتشر شد، در جایگاه ۱۰ قرار گرفت. نماهنگ. نیروانا در ابتدا می‌خواست کارگردانی نماهنگ «جعبهٔ قلبی‌شکل» را به کوین کرسلیک بسپارد که سابقاً هم نماهنگ‌های "همان‌طور که هستی بیا"، "لیتیوم"، "در شکوفایی"، و
"همان‌طور که هستی بیا"، "لیتیوم"، "در شکوفایی"، و "قاچ" را کارگردانی کرده بود. کرسلیک طی ماه‌های ژوئیه و اوت ۱۹۹۱، پنج طرح را پیشنهاد کرد، اما هیچ توافق رسمی بین او و گروه حاصل نشد و گروه تصمیم گرفت با آنتون کوربین، عکاس و کارگردان هلندی کار کند. کوربین که عموماً خودش برای ویدئوها ایده می‌داد، در ابتدا مطمئن نبود که بخواهد این ویدئو را کارگردانی کند، چرا که کوبین طرحی به او داده بود که بسیار با جزئیات هم بود. کوربین گفت، «اما بعدش به آن [طرح] نگاه کردم و فکر کردم که چه طرح خوبی است. من تحت تأثیر کسی قرار
کردم که چه طرح خوبی است. من تحت تأثیر کسی قرار گرفته بودم که یک ترانه‌نویس بود و ایده‌هایی به آن دقت [برای نماهنگ] طراحی کرده بود». کوربین همچنین اظهار داشته که کوبین، از همکاری او با اکو اند بانیمن آگاه بوده و همین امر زمینهٔ انتخاب او به عنوان کارگردان نماهنگ را فراهم کرده‌است. نماهنگ با صحنه‌ای آغاز می‌شود که اعضای گروه در محیطی بیمارستان‌شکل نشسته و پیرمردی را نظاره می‌کنند که بر روی تخت خوابیده و به او یک سرم IV متصل است. نماهنگ با همین صحنه هم به پایان می‌رسد. عمده بخش‌های نماهنگ، در یک فضای باز، با
می‌رسد. عمده بخش‌های نماهنگ، در یک فضای باز، با چیدمان و دکوری سورئال اتفاق می‌افتد که این فضا، استعاره‌هایی به فیلم "جادگر شهر اوز" دارد. در اولین بند ترانه، پیرمردی که در بیمارستان بود، از یک چلیپای مسیحیت که بالای آن تعدادی کلاغ ایستاده‌اند، بالا می‌رود. در دومین بند آهنگ، دختربچه‌ای با جامهٔ سفید و کلاهی نوک‌تیز دیده می‌شود که دستش را دراز می‌کند تا جنینهای انسان که از درخت آویزان شده‌اند را بچیند. یک زن چاق هم دیده می‌شود که لباسی با نقش و نگارهای اعضای داخل بدن انسان پوشیده و در پشت خود، بال‌هایی چون
داخل بدن انسان پوشیده و در پشت خود، بال‌هایی چون بال‌های یک فرشته را دارد. در آخرین صحنهٔ نماهنگ، اعضای گروه به صورت تنها دیده می‌شوند که در حال اجرا در یک فضای باز هستند و دوربین هم دائماً چهرهٔ کوبین را بزرگ‌نمایی و کوچک‌نمایی می‌کند. در حالی‌که بیشتر نماهنگ ساختهٔ کوبین است، کوربین هم عناصری به آن اضافه کرده‌است؛ مثل کلاغ‌های مصنوعی (عمداً از کلاغ‌های مصنوعی استفاده شده)، نردبانی که پیرمرد از طریق آن از چلیپا بالا می‌رود، و جعبه‌ای که در بالای آن یک قلب قرار دارد و گروه در حین آخرین ترجیع‌بند آهنگ، در
قرار دارد و گروه در حین آخرین ترجیع‌بند آهنگ، در داخل آن جعبه به اجرا می‌پردازند. کوربین یک نسخه دیگر از نماهنگ را درست کرده که در بند پایانی آهنگ، صحنه‌هایی جایگزین وجود دارد. از جمله نماهایی دیگر از دختربچه و زن، صحنه‌هایی از کوبین که بر پشت خود بر روی یک مزرعهٔ خشخاش دراز کشیده و مه او را احاطه کرده‌است. این نسخه از نماهنگ، در یک DVD به نام آثار کارگردان آنتون کوربین قرار دارد. پس از منتشر شدن ویدئو، کوین کرسلیک، از گروه نیروانا شکایت کرد و ادعا کرد که نیروانا قانون کپی‌رایت را زیرپا گذاشته است. اما
نیروانا قانون کپی‌رایت را زیرپا گذاشته است. اما بدون مراجعه به دادگاه، قضیه فیصله شد. نماهنگ «جعبهٔ قلبی‌شکل»، برندهٔ دو جایزه در جوایز موزیک ویدئوی MTV در سال ۱۹۹۴ شد: بهترین نماهنگ آلترنیتیو و بهترین کارگردان هنری. از آنجا که مراسم اهدای جایزه پس از مرگ کوبین در آوریل ۱۹۹۴ برگزار می‌شد، جایزه‌ها توسط ناواسلیک، گرول و پت اسمیر دریافت شدند. هم‌چنین در نظرسنجی منتقدین سال ۱۹۹۳ Village Voice Pazz &amp; Jop، نماهنگ «جعبهٔ قلبی‌شکل» در صدر جدول بخش نماهنگ‌ها قرار گرفت. در سال ۲۰۱۱، "NME" این نماهنگ را در
قرار گرفت. در سال ۲۰۱۱، "NME" این نماهنگ را در جایگاه ۲۲ در فهرست ۱۰۰ نماهنگ برتر قرار داد. در همان سال، نشریه "تایم" این نماهنگ را در فهرست ۳۰ نماهنگ برتر همهٔ اعصار قرار داد و آن را «زیبا و ... هولناک» توصیف کرد. فهرست آهنگ‌ها. همهٔ ترانه‌ها توسط کورت کوبین نوشته شده‌اند، مگر اینکه خلاف آن ذکر شده باشد: سی‌دی و وینیل ۱۲-اینچی کاست و وینیل ۷-اینچی
مون‌واک ؛ یک کتاب خودزندگی‌نامه به نوشتهٔ مایکل جکسون است که در ۱ فوریه ۱۹۸۸ توسط انتشارات دابل‌دی منتشر شد. این کتاب پنج ماه پس از آلبوم "بد" منتشر شد و نام آن، از روی رقصی از مایکل جکسون با همین نام اقتباس شده‌است. مایکل جکسون در این کتاب به مشکلاتی که بر سر راهش وجود داشت می‌پردازد و زندگی‌نامهٔ خود را از کودکی تا سن ۲۹ سالگی بیان می‌کند. مقدمهٔ مون‌واک توسط ژاکلین کندی، همسر جان اف. کندی، ریاست جمهوری وقت ایالات متحدهٔ آمریکا، در ستایش از جکسون نوشته شده‌است. این کتاب در همان ابتدای انتشارش تبدیل به
شده‌است. این کتاب در همان ابتدای انتشارش تبدیل به کتابی پرفروش شد و در فهرست کتاب‌های پرفروش نیویورک تایمز در رتبهٔ ۱ قرار گرفت. همچنین در فهرست پرفروش‌ترین کتاب‌های دو روزنامهٔ تایمز و لس آنجلس تایمز نیز شماره یک شد. ماه‌نورد تا آپریل ۱۹۸۹ (یک سال پس از انتشار) توانست در ۱۴ کشور، بیش از ۴۵۰،۰۰۰ نسخه بفروشد. این کتاب در ۱۳ اکتبر ۲۰۰۹، تقریباً ۴ ماه بعد از درگذشت ناگهانی مایکل جکسون دوباره منتشر شد و در مقدمهٔ آن، بری گوردی، مؤسس شرکت موتاون رکوردز و یکی از افراد قدرتمند موسیقی به ستایش از مایکل جکسون
از افراد قدرتمند موسیقی به ستایش از مایکل جکسون پرداخت. ترجمه فارسی. کتاب مون‌واک در اردیبهشت ۱۳۹۸ توسط "انتشارات نوای مکتوب" و به ترجمهٔ پرسا شیریان با عنوان «ماه‌نَوَرد» در ۵،۰۰۰ نسخه به چاپ رسیده است.
تنبلی چشم یا آمبلیوپی که در حدود ۳٪ از افراد دیده می‌شود زمانی رخ می‌دهد که چشم در دوره کودکی دید طبیعی نداشته باشد. این اختلال که معمولاً در یک چشم دیده می‌شود به دلیل اختلال دید چشم تنبل بر اثر عوامل مختلف نظیر عیوب انکساری (دوربینی، نزدیک بینی، یا آستیگماتیسم)، انحراف چشم (لوچی یا استرابیسم)، یا عدم شفافیت مسیر بینایی (ناشی از عواملی نظیر آب مروارید، کدورت قرنیه، یا افتادگی پلک) رخ می‌دهد. عدم وضوح تصویر در چشم بیمار و بهتر بودن تصویر ایجاد شده در چشم سالم سبب می‌شود تا مغز بین دو چشم، چشم سالم را برای