payamvha/North_RAG huggingface dataset:
پیش‌ستاره‌ها اجسامی با جرم زیاد در سحابی‌ها هستند که هنوز به تعادل هیدرواستاتیکی نرسیده‌اند و به تدریج با طی کردن مسیر هایاشی منقبض و کم‌نور شده و تشکیل یک ستاره را می‌دهند. پیش‌ستاره یک مرحله اولیه در به‌وجود آمدن یک ستاره می‌باشد که در آن هیدروژن، هلیوم و توده‌هایی از گرد و غبار به حدی انباشته می‌شوند که به ستاره پیش‌رشته اصلی می‌رسند. پیش ستاره‌هایی که جرم آن‌ها با جرم خورشید برابر است، ده میلیون سال را می‌گذرانند تا به پیش‌رشته اصلی برساند. هر چقدر جرم پیش ستارگان بزرگتر باشد، مرحله رشد آن‌ها سریعتر
پیش ستارگان بزرگتر باشد، مرحله رشد آن‌ها سریعتر می‌شود. یک پیش‌ستاره با جرم تقریباً ۱۵ برابر جرم خورشید حدود ۱۰۰,۰۰۰ سال را می‌گذراند تا به پیش‌رشته اصلی برسد. یک پیش ستاره از طریق غلظت ابرهای گازی غول پیکر و مواد پیرامون آن تشکیل می‌شود. مشاهدات نشان می‌دهد که این ابرهای گازی غول پیکر به‌طور کلی در حالت تعادل قرار دارند، که در آن تعادل بین گرانش ابرها باعث پیدایش انرژی اتصالی و انرژی مولکولی می‌شود. این ابرها می‌توانند به‌طور موقت از حالت تعادل خارج شوند در صورتی که تنها یک نفوذ جزئی در آن‌ها صورت بگیرد،
صورتی که تنها یک نفوذ جزئی در آن‌ها صورت بگیرد، به عنوان مثال امواج تکان دهنده از ابرنواخترها یا برخورد دیگر ابرهای گازی غول پیکر یا امواج چگالی با آن‌ها برخورد کنند. این تأثیر می‌تواند (در صورتی‌که ضربه به اندازه کافی بزرگ باشد) نیروی گرانش در یک منطقه خاص در ابر گازی به وجود آورد طوری‌که حالت تعادل به حالت غیر متعادل تبدیل می‌شود. فیزیکدان انگلیسی به نام James Jenas این پدیده را به‌طور جزئی مطالعه کرد. او توانست نشان دهد که در شرایط مطلوب یک ابر گازی یا قسمتی از آن شروع به انباشتن می‌کند. او یک فرمول
قسمتی از آن شروع به انباشتن می‌کند. او یک فرمول برای تعیین جرم و اندازه آن، قبل از اینکه انقباض گرانش صورت گیرد، استنباط کرد. ⁅𝑀𝑗=𝑘√((𝑇^۳/𝑛))⁆ n=تعداد اتم در هر متر مکعب K=یک عدد ثابت جستارهای وابسته. ستاره پیش‌رشته اصلی قرص پیش‌سیاره‌ای
اشعه چرنکوف تشعشعی است که بر اثر حرکت یک ذره باردار در ماده دی‌الکتریک با سرعت فاز بیش از سرعت فاز نور در آن ماده دی‌الکتریک حرکت کند؛ تابش می‌شود. این مفهوم به نام پاول چرنوکوف نامگذاری شده‌است. این اثر همچنین تابش واویلف-چرنکوف (Vavilov-Cherenkov) نیز نامیده می‌شود. حتماً توجه کرده‌اید که وقتی قایقی با سرعت نسبتاً بالا (بیش از سرعت امواج سطحی آب) در یک دریاچه آرام حرکت می‌کند، پشت سرش موج مثلثی شکلی منتشر می‌شود. تابش چرنکوف پدیده‌ای کمابیش مشابه است. وقتی ذره بارداری در محیط ماده با سرعت بیش از سرعت نور
ذره بارداری در محیط ماده با سرعت بیش از سرعت نور در این ماده حرکت کند، تابشی از آن ساطع می‌شود که به تابش چرنکوف معروف است. این تابش به صورت همسانگرد ساطع نمی‌شود، بلکه مشابه همان موج پشت سر قایق در یک مخروط (در اینجا مسئله سه بعدی است) منتشر می‌شود. اگر یک ذره باردار چه در خلأ و چه در محیط ماده شتاب بگیرد، موج الکترومغناطیسی ساطع می‌کند. پدیده چرنکوف به غیر از آن است. اولاً تابش چرنکوف تنها در محیط ماده صورت می‌گیرد. در ثانی برای تابش چرنکوف نیازی به شتاب نیست و اگر سرعت ذره باردار ثابت بماند، باز هم تابش
و اگر سرعت ذره باردار ثابت بماند، باز هم تابش چرنکوف اتفاق می‌افتد (انرژی تابش را محیط ماده فراهم می‌سازد). تابش چرنکوف پدیده‌ای کاملاً شناخته شده است و در آشکارسازی ذرات به خصوص نوترینوها به طور وسیع مورد استفاده قرار می‌گیرد. البته نوترینوها خودشان بار الکتریکی ندارند، اما پس از وارد شدن به محیط ماده (مثل آب یا یخ) می‌توانند ذرات باردار تولید نمایند.
رودخانه‌یِ کن یا رودِ کن، رودی به‌طولِ سی‌وسه کیلومتر است که از ارتفاعاتِ شمالِ غربیِ تهران سرچشمه می‌گیرد، از تهران می‌گذرد، و در جنوبِ تهران می‌خشکد. این رود امروزه پرآب‌ترین رودی است که از تهران می‌گذرد. سالانه حدود پنج‌میلیون متر مکعب از آب این رودخانه برای تکمیل دریاچه‌یِ چیتگر منطقهٔ بیست‌ودو اختصاص می یابد. این آب در گذشته چندان نقشی در وضع تهران نداشت و بعدها مرز غربی تهران بزرگ بیست‌منطقه‌ای شد و از زمانی که مناطق ۲۱ و ۲۲ شهرداری به آن اضافه شد و مرز شهرداری تهران را به مرز شهرداری کرج متصل کرد،
مرز شهرداری تهران را به مرز شهرداری کرج متصل کرد، یکی از رودهای تهران به حساب می‌آید. این رودخانه امروزه با دبی میانگین هشتادوهشت‌میلیون متر مکعب بر سال یا حدود ۲۷۰۰ لیتر بر ثانیه (ایستگاه سولقان) پرآب‌ترین رود تهران است و حوزهٔ آبگیر (حوزهٔ زهکشی) آن به تنهایی بزرگ‌تر از همهٔ حوزه‌های بیش از ۱۲ رودخانهٔ دیگر این شهر، یعنی وردیج (وردآورد)، حصارک (کن)، فرحزاد (فرحزاد یا پونک یا وسک)، مسیل عبدل‌آباد، درکه، ولنجک، دربند، گلابدره، حصارک (جماران)، مسیل منظریه، دارآباد، سرخه‌حصار و … است. این رود بسیار کم طغیان
سرخه‌حصار و … است. این رود بسیار کم طغیان می‌کند. در ۲۴ آبان ۱۳۹۱ پل کن جاده قدیم کرج فروریخت و در ۱۲ فروردین ۹۸ باوقوع سیلاب در بسیاری از مناطق ایران و از جمله استان تهران رود کن طغیان کرد. این رودخانه در گذشته بسیار خروشان و پر آب بوده ولی با گرمای هوا و ساخت و سازها و برداشت آب ها در مسیر دیگر به خشک شدن نزدیک است با فوانین سخت گیرانه و همت اهالی کن و سولقان میتواند شرایط بحرانی خود را سپری کند نام‌ها. این رود تاکنون با سه نام رودخانهٔ کن، رودخانهٔ سولقان، و رودخانه بزرگ شناخته شده‌است. امروزه تنها از
و رودخانه بزرگ شناخته شده‌است. امروزه تنها از دو نام اول استفاده می‌شود. وجه تسمیه. «کَن» بن مضارع مصدر «کَندن» بوده و در لهجه تهرانی به معنای گودال و چاله است. وجه تسمیهٔ رودخانهٔ کن، شهر کن، و دره کن هم همین است. رود کن نیز همانند بسیاری از رودهای دیگر در درون یک دره با همین نام قرار گرفته‌است، زیرا رودها در طی هزاران سال به تدریج باعث فرسایش خاک و تشکیل دره می‌شوند. این فرورفتگی طبیعی باعث می‌شود که کن از هیچ جای تهران دیده نشود و به همین سبب اهالی محل در روزگاران قدیم نام این محل را کن گذاشته‌اند. به
در روزگاران قدیم نام این محل را کن گذاشته‌اند. به غیر از کن، در گذشته افراد محل به رودخانهٔ کن رودخانه بزرگ یعنی «رود بزرگ و پرآب» هم می‌گفته‌اند، زیرا در آن روزگار بدهٔ رود کن بیشتر از امروز بوده‌است. اطلاعات آماری. تمام قلل غربی رشته کوه توچال ریزشگاه در حدود شهرک های گلشهر و گلدسته و راه اهن تهران اهواز و ازاد راه تهران ساوه در حریم منطقه ۱۸ شهرداری تهران و غار غربی شهرستان ری در ارتفاع حدود ۱۱۰۰ متر از اب های ازاد حوادث ناگوار. در سال ۱۳۷۸ کودک ۷ ساله به نام محمد آل معصوم در محدوده میدان المپیک به داخل
نام محمد آل معصوم در محدوده میدان المپیک به داخل آن افتاد و پس از سه روز جنازه اش زیر پل تعاون پیدا شد مسیر. از سرچشمه تا سولقان. رودخانهٔ کن از تجمع آب برف تمام قلل غربی رشته کوه توچال؛ بازارک با ارتفاع حدود ۳۷۷۵ متر یا ۳۷۵۸ متر از سطح آبهای آزاد، لوارک با ارتفاع حدود ۳۵۶۰ متر از سطح آبهای آزاد، سیاهسنگ یا سیاسنگ با ارتفاع حدود ۳۵۶۰ متر از سطح آبهای آزاد، پشت بند سنگون یا پشت بند با ارتفاع حدود ۳۳۹۸ متر از سطح آبهای آزاد، و لیچه با ارتفاع حدود ۲۸۷۸ متر از سطح آبهای آزاد (در جنوب شرقی سد امیرکبیر یا کرج) و
آبهای آزاد (در جنوب شرقی سد امیرکبیر یا کرج) و چشمه‌های دامنه‌های آنها، که ارتفاع مرتفع ترینشان از سطح آبهای آزاد حدود ۳۱۰۰ متر است، از شرق به غرب با رودهای فرعی امامزاده داوود که در ارتفاعات شمال شرقی امامزاده داوود، ۲۲ کیلومتری شمال غربی تهران، سرچشمهٔ اصلی این رود است، رندان، سنگان، و کشار در دره سولقان در روستای سولقان پدید می‌آید. از سولقان تا دریافت آب درکه. رود کن پس از سولقان در دامنهٔ کوه مَزرا (مزار) مورد استفادهٔ زیاد قرار گرفته و از شدت بدهٔ آن کم می‌شود. سپس وارد شهر کن که امروزه تا حدود زیادی
می‌شود. سپس وارد شهر کن که امروزه تا حدود زیادی بخشی از تهران است، می‌شود؛ پس از خروج از کن در جنوب کن دوباره مورد استفادهٔ زیاد قرار گرفته و از شدت بدهٔ آن کاسته می‌شود. سپس در جنوب پارک ارم و آزادراه تهران-کرج (آزادراه شهید فهمیده) آب رودخانهٔ درکه را دریافت می‌کند وب تهران. از درکه تا غار غرب ی ری مسیل این رود در حدود ۷۰۰ متری جنوب جاده قدیم کرج بزرگراه فتح) محدود می‌شود و پس از دریافت آب رودخانه یافت‌آباد در جنوب غربی تهران و یافت‌آباد دوباره فراخ شده و با عبور از زیر بزرگراه آزادگان، در حدود شهرکهای
و با عبور از زیر بزرگراه آزادگان، در حدود شهرکهای گلدسته گلشهر و در حریم منطقه ۱۸ شهرداری تهران و در ارتفاع حدود ۱۱۰۰ متر از سطح اب های ازاد می خشکد در گذشته اب ان وارد مسیل و مسیر شاخه شرقی رود کرج می شد و به دریاچه نمک قم می رفت .
کمیسیون‌های تخصصی مجلس شورای اسلامی، گروه‌هایی از نمایندگان هستند که با هدف بررسی تخصصی طرح‌ها و لوایح مطرح شده در مجلس ایران تشکیل می‌شوند. برپایه اصل ۶۶ قانون اساسی جمهوری اسلامی ایران، تعداد کمیسیون‌ها و دوره تصدی نمایندگان در آنها در آیین‌نامه داخلی مجلس مشخص خواهد شد. همچنین در اصل ۸۵ قانون اساسی آمده‌است: به صورت معمول، طرح‌ها و لوایح مجلس ابتدا در کمیسیون‌های مربوط، مورد بررسی کارشناسی قرار می‌گیرد و در هنگام طرح در صحن علنی مجلس، نظر نهایی کمیسیون پرسیده و اعلام می‌شود. مقررات. بر اساس ماده ۳۸
پرسیده و اعلام می‌شود. مقررات. بر اساس ماده ۳۸ آیین‌نامه داخلی مجلس شورای اسلامی، کمیسیون‌های این نهاد به دو دسته "کمیسیون‌های خاص" و "کمیسیون‌های تخصصی" با حیطه وظایف مشخص تقسیم می‌شوند. تعداد اعضای کمیسیون‌های تخصصی حداقل نوزده و حداکثر بیست و سه نفر است و تعداد اعضای کمیسیون‌های خاص طبق مواد (۳۹) تا (۴۴) آیین‌نامه داخلی مجلس تعیین می‌شود. وظایف و اختیارات. بر اساس ماده ۴۵ آیین‌نامه داخلی مجلس شورای اسلامی، هر یک از کمیسیون‌های تخصصی که بر اساس این آیین‌نامه تشکیل می‌شوند، در حوزه تخصصی خود دارای وظایف و
تشکیل می‌شوند، در حوزه تخصصی خود دارای وظایف و اختیارات زیر هستند: کمیسیون‌ها. در حال حاضر کمیسیون‌های مجلس شورای اسلامی در دو دسته "کمیسیون‌های خاص" و "کمیسیون‌های تخصصی" بر اساس مفاد آیین‌نامه داخلی تشکیل شده و به فعالیت می‌پردازند. نام و جزییات مربوط به این کمیسیون‌ها، در جدول‌هایی در ذیل آورده شده‌است.
کیوان جهانشاهی (زاده ۱۳۴۷ در تهران) آهنگساز و صداگذار اهل ایران است. تحصیلات. لیسانس کارگردانی فیلم از دانشکده سینما و تئاتر، دانشگاه هنر تهران ۱۳۷۲ او در ۱۰ سالگی نوازندگی سه تار و ردیف موسیقی ایرانی را نزد جلال ذوالفنون آغاز نمود و در سال‌های ابتدایی دهه ۱۳۶۰ و در مدرسه موسیقی چاووش از آموزش‌های محمد رضا لطفی بهره برد؛ در سال ۱۳۶۶ به شاگردی حسین علیزاده مشغول گشت و تا سال ۱۳۷۰ دوره متوسطه و عالی نوازندگی سه‌تار را گذراند. فعالیت حرفه‌ای. شروع فعالیت حرفه‌ای در زمینه موسیقیِ فیلم: ساخت موسیقی برای فیلم
در زمینه موسیقیِ فیلم: ساخت موسیقی برای فیلم سینمایی سایه‌های هجوم به کارگردانی احمد امینی در سال ۱۳۷۱ دراولین کنسرت همنوازان سه تار به سرپرستی حسین علیزاده و در حمایت از زلزله زدگان شمال ایران ۱۳۶۶(در تالار وحدت) شرکت نمود و سپس با همراهی علی بوستان در ۱۳۶۶ کنسرت دو نوازی سه تار را در تالار هنر و در حمایت از دانشجویان سینما و انیماتورهای آن دانشکده برگزار نمود و اولین قطعه ساخته خود را با نام گوکلان در این کنسرت اجرا نمود. او که از سال ۱۳۶۶ در دانشکده سینما و تئاتر به تحصیل فیلمسازی مشغول شده بود همزمان
و تئاتر به تحصیل فیلمسازی مشغول شده بود همزمان به ساخت موسیقی برای پایان‌نامه‌های دانشجویی علاقه‌مند شد که به عنوان نمونه موسیقی فیلم مستند ستاره فروزان به کارگردانی سید محمد رضا شانه ساز، فیلم قصه عینکم کار افسون مبینی، پرنده در باد کار محمد سرکانیانو افسانه سیاه گالش کار علیرضا قاسم خان از جمله ده‌ها تجربه آهنگسازی کیوان جهانشاهی هستند. در سال ۱۳۷۱ با دریافت سیمرغ بلورین بهترین مویقی متن فیلم از جشنواره یازدهم فیلم فجر تهران کار خود را به عنوان آهنگساز فیلم شروع کرد و تا سال ۱۳۸۰ برای بیش از ۶۰ فیلم
فیلم شروع کرد و تا سال ۱۳۸۰ برای بیش از ۶۰ فیلم سینمایی و تلویزیونی و ده‌ها فیلم کوتاه موسیقی ساخت. از سال ۱۳۷۸ با تأسیس استودیو صداگذاری و میکس به نام فیلمآوا برای فیلم‌های سینمایی چون موج مرده و ارتفاع پست به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا طراحی و ترکیب صدا به وسیله رایانه را تجربه و انجام داد. جوایز. برنده سیمرغ بلورین و دیپلم افتخار بهترین موسیقی متن فیلم از جشنواره ۱۱ فیلم فجر تهران ۱۳۷۱برای فیلم سایه‌های هجوم کاندیدای سیمرغ بلورین و برنده دیپلم افتخار بهترین موسیقی متن فیلم از جشنواره ۱۵ فیلم فجر تهران
موسیقی متن فیلم از جشنواره ۱۵ فیلم فجر تهران ۱۳۷۵برای فیلم بچه‌های آسمان برنده جایزه منتقدین سینمایی مجله دنیای تصویر و برگزیده منتقدین سینمایی کشور برای موسیقی فیلم‌های سایه به سایه و بچه‌های آسمان و فیلم پری در سال‌های ۱۳۷۵و۱۳۷۶ برگزیده منتقدین سینمایی برای صداگذاری فیلم سینمایی ارتفاع پست در جشن خانه سینما۱۳۸۱ کاندیدای سیمرغ بلورین بهترین صداگذاری و میکس فیلم بهشت از آن تو از جشنواره فیلم فجر ۱۳۷۸ "مشترک با فردین صاحب زمانی" مجموعه آثار. صداگذاری. ارتفاع پَست – کارگردان: ابراهیم حلتمی کیا – بلند ۳۵م. م
پَست – کارگردان: ابراهیم حلتمی کیا – بلند ۳۵م. م صداگذاری و میکس ارتفاع پست موج مرده – کارگردان: ابراهیم حاتمی کیا - بلند ویدئو و ۳۵م. م صداگذاری و میکس بهشت از آن تو کارگردان: – علیرضا داودنژاد – بلند ۳۵م. م میکس بچه‌های بد – کارگردان: علیرضا داودنژاد – بلند ۳۵م. م صداگذاری و میکس زندان زنان – کارگردان: منیژه حکمت – بلند ۳۵م. م میکس دختر دایی گم شده – کارگردان: داریوش مهرجویی - کوتاه، ۳۵م. م صداگذار و میکس آبادان – کارگردان: مانی حقیقی – بلند ویدئو و ۳۵م. م صداگذاری و میکس شبانه – کارگردان: امید بنکدار و
م صداگذاری و میکس شبانه – کارگردان: امید بنکدار و کیوان علی محمدی- بلند ۳۵م. م صداگذاری و میکس ام.دی.ام. ای MDMA-کارگردان:امید بنکدار، کیوان علی محمدی- مستند ویدئو صداگذاری و میکس هیچ‌کس با هیچ‌کس … -کارگردان: امیدبنکدار، کیوان علی محمدی صداگذاری و میکس عشق تنهاست و … کارگردان: امید بنکدار و کیوان علی محمدی مستند ویدئو صداگذاری کمانچه – کارگردان: بهمن کیارستمی – مستند ویدئو صداگذاری و میکس دو کمانچه – کارگردان: بهمن کیارستمی مستند ویدئو صداگذاری و میکس زیارت – کارگردان: بهمن کیارستمی – مستند ویدئو صداگذاری
– کارگردان: بهمن کیارستمی – مستند ویدئو صداگذاری و میکس بی مکان بی زمان – کارگردان: میثم شاه بابایی – مستند ویدئو ندوینگر و صداگذار سیم آخر – کارگردان: علی کلانتری – مستند ویدئو صداگذاری و میکس کارت قرمز – کارگردان: مهناز افضلی – مستند ویدئو صداگذاری و میکس شب لطیف است – کارگردان: ایرج کریمی – بلند ویدئو و ۳۵م. م صداگذاری و میکس چتری برای دو نفر کارگردان: – احمد امینی – بلند ۳۵م. م صداگذاری و میکس دبستان حاجی باشی کارگردان: – مهرداد اسکویی – کوتاه. ۳۵م. م صداگذار و میکس خانه مادری ام مرداب – کارگردان:
م صداگذار و میکس خانه مادری ام مرداب – کارگردان: مهرداد اسکویی – کوتاه ویدئو فریب شعر – کارگردان: علی مصفا - بلند. ۱۶م. م میکس فال قهوه – کارگردان: پرویز جاهد - کوتاه. ۱۶م. م میکس همسایه – کارگردان: علی مصفا - کوتاه. ۳۵م. م میکس علی و پری – کارگردان: حسن سراجیان -کوتاه. ۳۵م. م میکس نادر فرزند شمشیر – کارگردان: امیریوسفی - کوتاه. ۳۵م. م میکس خاک و ذکر – کارگردان: سیمین کرامتی کوتاه ویدئو صداگذاری و میکس سرشماری – کارگردان: ندا رضوی پور، شهاب فتوحی- صداگذلر و میکس شیفنه – کارگردان: کیوان جهانشاهی- مستند
و میکس شیفنه – کارگردان: کیوان جهانشاهی- مستند ویدئو- صداگذار و میکس تدوینگر سه حس –کارگردان کیوان جهانشاهی- مستند ویدئو – صداگذار و میکس تدوینگر قطار زندگی – کارگردان: فیروزه خسروانی- مستند –صداگذار و تدوینگر آوازهای مرد خاکستری – کارگردان: شهاب رضویان – کوتاه، ۳۵م. م صداگذار و میکس حاشیه مرکزی – کارگردان: داریوش یاری – سینمایی- صداگذاری و میکس خانه خاطرات – کارگردان: پدرام صوفی - کوتاه ویدئو صداگذار و میکس ساعت ۱۲٫۵ – کارگردان: پدرام صوفی –کوتاه ویدئو صداگذار و میکس مدرسه کودکی- کارگردان: اوژن حقیقی -
و میکس مدرسه کودکی- کارگردان: اوژن حقیقی - کوتاه ویدئو صداگذار و میکس طلوع یک غروب -کارگردان: ابراهیم شیبانی -کوتاه ویدئو صداگذار و میکس چشم‌اندازهای سیاوش آباد-کارگردان: امید بنکدار و کیوان علی محمدی -صداگذار و میکس طلوع تاریک کارگردان: ابراهیم شیبانی صداگذار و میکس درس آخر کارگردان: اوژن حقیقی صداگذار و میکس منابع. وبگاه سوره سینما
سیستم سایلنت (Silent)، یک وسیله جنبی برای پیانو می‌باشد. وقتی این وسیله بر روی پیانو نصب می‌شود، پیانیست می‌تواند حالت سایلنت(ساکت) یا حالت عادی نوازندگی را انتخاب کند.انتخاب حالت سایلنت، برای نوازندگی شخصی پیانیست است و دیگران صدایی نخواهند شنید. در این حالت، نحوه نواختن پیانو توسط نوازنده به کمک سنسورهایی اندازه‌گیری می‌شود و در بیشتر آنها با کمک یک سیستم الکترونیکی، تولید صدا انجام خواهد شد که با استفاده از هدفون برای نوازنده قابل استفاده‌است. بعضی سیستم‌های سایلنت، فقط تولیدکننده midi هستند. در بسیاری
سایلنت، فقط تولیدکننده midi هستند. در بسیاری از موارد، پیانو همراه با سیستم سایلنت که بر روی پیانو نصب شده‌است عرضه می‌گردد که در این صورت به آن پیانوی سایلنت ()می‌گویند. مکانیسم عملکرد دستگاه سایلنت. وقتی حالت سایلنت بر روی پیانو فعال می‌شود، میله‌ای در جلوی چکش‌ها قرار می‌گیرد که مانع برخورد «چکش» به «سیم پیانو» می‌گردد. بدین طریق از تولید صدا جلوگیری می‌کند. با غیرفعال کردن حالت سایلنت در پیانو، این میله باز دارنده کنار می‌رود و مجدداً امکان برخورد چکش‌ها به سیم و تولید صدا فراهم می‌شود و پیانو به حالت
به سیم و تولید صدا فراهم می‌شود و پیانو به حالت عادی بازمی‌گردد. در بیشتر سیستم‌های سایلنت، نحوه نواختن پیانیست توسط سنسورهایی اندازه‌گیری می‌شود که این سنسورها در زیر کلید ها (کیبورد) نصب شده‌اند. تولید صدا توسط یک سیستم الکترونیکی و با توجه به حرکت اندازه‌گیری شده تولید می‌شود. سازنده‌های سیستم سایلنت در دنیا. شرکت‌های یاماها()، زایلر(Seiler)، شیمل(Schimmel)، کاوایی(Kawai)، بویزندرفر()، کمبل(Kemble) سیستم سایلنت را به صورت نصب شده بر روی پیانو (پیانوی سایلنت) عرضه می‌کنند. شرکت‌های دیگری هستند که
سایلنت) عرضه می‌کنند. شرکت‌های دیگری هستند که سیستمهای سایلنت قابل نصب بر روی پیانو را ارائه می‌دهند از این جمله هستند شرکت‌های: گابر(Gabor)، پیانودیسک(Pianodisc)، میدی۹ (Midi9) و ضرباهنگ(Zarbahang).
پیشینه پویانمایی مدت‌ها قبل از پیشرفت فیلم‌برداری آغاز شد. احتمالاً انسان‌ها سعی کردند که حرکت را در دوره پارینه‌سنگی به تصویر بکشند. خیلی بعد، سایه‌بازی و فانوس جادو (از حدود سال ۱۶۵۹) نمایش‌های مشهوری را بر روی صفحه نمایش ارائه می‌داد که در نتیجه دستکاری با دست و / یا مکانیک‌های جزئی حرکت می‌کرد. دیسک استروبوسکوپی (که بیشتر به عنوان فریب‌بین شناخته می‌شود) اصول پویانمایی مدرن را معرفی کرد، که ده‌ها سال بعد نیز زمینه فیلمبرداری را فراهم نمود. بین سالهای ۱۸۹۵ و ۱۹۲۰، در طی ظهور صنعت سینما، چندین تکنیک
۱۸۹۵ و ۱۹۲۰، در طی ظهور صنعت سینما، چندین تکنیک انیمیشن مختلف، از جمله استاپ‌موشن، عروسک‌ها، خاک رس یا برش‌ها، و پویانمایی خمیری یا کات اوت توسعه یافت. انیمیشن نقاشی شده روی سل، در غالب قرن بیستم روش غالب بود و به عنوان سل انیمیشن شناخته شد. امروزه، پویانمایی رایانه‌ای به تکنیک غالب انیمیشن تبدیل شده است (در حالی که انیمه ژاپنی و سل انیمیشن اروپا همچنان محبوبیت زیادی دارند). پویانمایی رایانه‌ای بیشتر با ظاهری سه بعدی با سایه زنی دقیق همراه است، اگرچه بسیاری از سبک‌های مختلف انیمیشن با رایانه‌ها تولید یا
از سبک‌های مختلف انیمیشن با رایانه‌ها تولید یا شبیه‌سازی شده‌اند. برخی از تولیدات ممکن است به عنوان انیمیشن فلش شناخته شود، اما در واقع، یک پویانمایی رایانه‌ای با ظاهری نسبتاً دو بعدی محسوب می‌شود که به‌طور کلی «انیمیشن سنتی» تلقی می‌شود. به عنوان مثال، نخستین فیلم سینمایی ساخته شده در کامپیوتر، بدون دوربین فیلم‌برداری، "" (۱۹۹۰) است، اما به سختی می‌توان سبک آن را از سل انیمیشن متمایز کرد. تاریخچه. نمونه‌های اولیه از تلاش برای ثبت پدیده حرکت در تصاویر ثابت را می‌توان در نقاشی‌های غارهای دوران پارینه سنگی
را می‌توان در نقاشی‌های غارهای دوران پارینه سنگی یافت که حیوانات اغلب دارای چندین دست و پا هستند و در حالت‌های مختلف نشان داده شده‌اند که مقصود از آن‌ها به‌وضوح، رساندن حس حرکت است. یک جام سفالی که در شهر سوخته ۵۲۰۰ ساله در جنوب شرقی ایران کشف شد، احتمالاً قدیمی‌ترین نمونه از انیمیشن را نشان می‌دهد. این جام دارای ۵ تصویر متوالی است که یک بز کوهی ایرانی را نشان می‌دهد که در حال پرش برای خوردن برگ‌های یک درخت است. نخستین نمونه‌ها ناشی از تصاویر ثابت بوده است؛ که می‌توان آن‌ها را در نقاشی غارها یافت کرد. جایی
که می‌توان آن‌ها را در نقاشی غارها یافت کرد. جایی که حیوانات را با مجموعه‌های متعدد از پاها در موقعیت‌های متفاوت ترسیم می‌کردند. یکی از نخستین دستگاه‌ها برای ایجاد تصاویر متحرک زنده‌گرد بود. نمونه اولیه زنده‌گرد در چین توسط مخترعی به نام "دینگ هوآن" ساخته شد. یک دیوار نمای مصری، در حدود ۴۰۰۰ سال قدمت دارد که کشتی‌گیران در حال ورزش را نشان می‌دهد. حتی ممکن است از نظر ظاهری به نقاشی‌های پویانمایی مشابه باشد. آنجا هیچ راهی برای نمایش تصاویر متحرک نبوده است. اما قصد هنرمند را از حرکت نشان می‌دهد. کاسه سفالی
اما قصد هنرمند را از حرکت نشان می‌دهد. کاسه سفالی قدیمی در ایران در شهر سوخته پیدا شده است و پنج تصاویر نقاشی شده در امتداد اطراف آن وجود دارد که مربوط به ۵۲۰۰ سال قبل است. مراحلی را نشان می‌دهد که مربوط به یک بز است در حال پریدن و رسیدن به میوه یک درخت. هر چند، تجهیزاتی برای نمایش متحرک تصاویر وجود نداشته، مانند یک سری از تصاویر که به مفهوم واقعی نمی‌توان آن‌ها را پویانمایی خواند. پویانمایی. پویانمایی یا همان انیمیشن (Animation)، هنر جان بخشیدن به اشکال و تصاویر ثابت است. هنر انیمیشن یا پویانمایی در
و تصاویر ثابت است. هنر انیمیشن یا پویانمایی در تعریفی دیگر، یعنی تصاویر متحرک ضبط شده بر روی فریم‌های به هم پیوسته با این تفاوت و تمییز نسبت به فیلم، که هنرمند و خالق اثر بر تک تک فریم‌های ضبط شده آن قابلیت دست بردن و تغییر داشته باشد. به بیانی دیگر انیمیشن و پویانمایی، مجموعه‌ای از فریم‌های پیوسته است که هنرمند، آنها را تک تک ایجاد کرده و توهم حرکت را در آن به وجود آورده است. با این تعریف می‌توان فیلم زنده، انیمیشن و پویانمایی یا حتی جلوه‌های ویژه بصری ایجاد شده بر روی فیلم زنده را از هم تفکیک کرد. فرایند
شده بر روی فیلم زنده را از هم تفکیک کرد. فرایند ایجاد توهم حرکت و تغییر بوسیله نمایش سریع یک سلسله از تصاویر ثابت است که تفاوت جزئی با هم دارند. تصور می‌شود که این توهم – به‌طور کلی تصاویر متحرک – به خاطر پدیده Phi باشد. انیماتورها، هنرمندانی هستند که در ساخت انیمیشن تخصص دارند. Animation را می‌توان به‌وسیله یک رسانه آنالوگ، ورق‌های پویانما، فیلم تصاویر متحرک، نوار ویدئو و رسانه‌های دیجیتال مانند فرمت‌های GIF, Flash و ویدئوی دیجیتالی، ضبط کرد. برای نشان دادن انیمیشن، از یک دوربین دیجیتالی، کامپیوتر یا
دادن انیمیشن، از یک دوربین دیجیتالی، کامپیوتر یا پروژکتور و تکنولوژی‌های جدیدی که تولید شده‌اند، استفاده می‌شود. روش‌های پویانمایی شامل روش ساخت انیمیشن سنتی و شیوه‌های انیمیشن‌سازی استاپ موشن از اشیای دو بعدی یا سه بعدی، برش‌های کاغذی، عروسک و پیکرهای سفالی است. تصاویر به‌طور سریع و پشت سر هم، معمولاً با ۲۴، ۲۵، ۳۰ یا ۶۰ فریم در ثانیه، نشان داده می‌شوند. استودیوهای پویانمایی. وینسور مک‌کی به عنوان پدر کارتون انیمیشن شهرت زیادی دارد که کمیک استریپ "نمو کوچولو" به نوشته خود را به یک فیلم بلند ۱۱ دقیقه‌ای
به نوشته خود را به یک فیلم بلند ۱۱ دقیقه‌ای تبدیل نمود و آن را به همراه جیمز استوارت بلکتون کارگردانی کرد که در ۸ آوریل ۱۹۱۱ اکران شد. با این حال، ایده اختصاص دادن یک استودیو مخصوص برای متحرک‌سازی کارتون‌ها توسط رائول باره اجرا شد و نخستین استودیو اختصاص داده شده به انیمیشن به نام استودیو باره را تأسیس کرد. رائول باره با تأسیس این استودیو، توانست از استودیو Bray Productions جان رندولف بری جلو بزند و مقام اول در تأسیس استودیو مخصوص پویانمایی را کسب کند. گرچه عنوان نخستین استودیو از آن استودیوی رائول باره
عنوان نخستین استودیو از آن استودیوی رائول باره شد، ولی ارال هرد از استودیو Bray Productions، اختراعاتی برای تولید انبوه خروجی استودیو را طراحی کرد. از آنجایی که هرد این ثبت اختراع را تحت نام خود ثبت نکرد، آن را به استودیو بری تحویل داد و آنها شرکت پتنت Bray-Hurd را تشکیل دادند و این تکنیک‌ها را به سایر استودیوهای پویانمایی آن زمان فروختند. اختراعات مربوط به سازوکارهای تولید انیمیشن با استفاده از نقاشی روی صفحات سلولوئید شفاف و یک سیستم ثبت که تصاویر را ثابت نگه می‌داشت در این شرکت ثبت شد. همچنین بری
ثابت نگه می‌داشت در این شرکت ثبت شد. همچنین بری تقسیم‌بندی اساسی کار که تا امروز در استودیوهای پویانمایی (انیماتورها، دستیاران، هنرمندان چیدمان و غیره) استفاده می‌شود، توسعه داد. بزرگ‌ترین نام در استودیوهای پویانمایی در آن زمان، استودیو پویانمایی برادران دیزنی بود (که امروزه به عنوان استودیو انیمیشن والت دیزنی شناخته می‌شود) که توسط والت دیزنی و روی اولیور دیزنی تأسیس شد. این استودیو در ۱۶ اکتبر ۱۹۲۳ شروع به کار کرد و نخستین پویانمایی کوتاه خود را با نام "کشتی بخار ویلی" در سال ۱۹۲۸ ساخت که موفقیت‌های
"کشتی بخار ویلی" در سال ۱۹۲۸ ساخت که موفقیت‌های بسیار مهمی را کسب کرد، اگرچه دستاورد بزرگ در سال ۱۹۳۷ بود که استودیو دیزنی توانست فیلم بلند پویانمایی "سفیدبرفی و هفت کوتوله" را تولید کند، که پایه و اساس دیگر استودیوها را برای ساخت فیلم‌های کامل تشکیل داد. در سال ۱۹۳۲ فیلم "گل‌ها و درخت‌ها"، محصول شرکت والت دیزنی و یونایتد آرتیستس، نخستین جایزه اسکار بهترین پویانمایی کوتاه را از آن خود کرد. از دهه ۱۹۲۰ تا ۱۹۵۰ یا گاهی از ۱۹۱۱ تا مرگ والت دیزنی در سال ۱۹۶۶، عموماً به عنوان عصر طلایی انیمیشن آمریکا شناخته
عموماً به عنوان عصر طلایی انیمیشن آمریکا شناخته می‌شود زیرا دیزنی بسیار رشد کرد و شرکت وارنر برادرز کارتون و Metro-Goldwyn-Mayer cartoon به عنوان استودیوهای برجسته پویانمایی ظهور کردند. دیزنی پس از مدت‌ها همچنان در زمینه استعداد فنی در بین استودیوها پیشرو بود که در دستاوردهای آنها نیز مشاهده می‌شود. در سال ۱۹۴۱، یک انیماتور به نام اتو مسمر، نخستین تبلیغات تلویزیونی پویانمایی را برای تبلیغات/گزارش آب و هوا تولید کرد که تا سال ۱۹۴۹ در NBC-TV در نیویورک نمایش داده شد. این نخستین پویانمایی محسوب می‌شود که برای
شد. این نخستین پویانمایی محسوب می‌شود که برای صفحه نمایش کوچکتر طراحی شده بود و قرار بود نخستین مجموعه تلویزیونی پویانمایی که مخصوص تلویزیون ساخته شود، "Crusader Rabbit"، در سال ۱۹۴۸ دنبال شود. خالق آن، الکس اندرسون، مجبور شد استودیو «Television Arts Productions» را به منظور تولید این مجموعه ایجاد کند، زیرا استودیوی قدیمی او، Terrytoons، از ساخت یک سریال پویانمایی برای تلویزیون خودداری کرد. از زمان انتشار "Crusader Rabbit"، بسیاری از استودیوها ساخت مجموعه تلویزیونی پویانمایی را سودآور دیدند و از آن زمان
تلویزیونی پویانمایی را سودآور دیدند و از آن زمان بسیاری وارد بازار تلویزیون شده‌اند، جوزف باربرا و ویلیام هانا مراحل تولید مجموعه تلویزیونی پویانمایی "ماجراهای راف و ردی" را آغاز کردند. گفته می‌شود که در سال ۱۹۵۸ عنوان "ماجراهای هاکلبری هاوند" نخستین کارتون نیم ساعته جهان است. این امر، همراه با موفقیت قبلی آنها در مجموعه "تام و جری"، استودیوی انیمیشن سازی آنها، H.B Enterprises (بعدها شرکت هانا-باربرا) را بر بازار مجموعه تلویزیونی پویانمایی در آمریکای شمالی در نیمه دوم قرن بیستم مسلط کرد. در سال ۲۰۰۲، فیلم
در نیمه دوم قرن بیستم مسلط کرد. در سال ۲۰۰۲، فیلم "شرک"، تولید شده توسط دریم‌ورکس انیمیشن و پی‌دی‌آی، نخستین جایزه اسکار بهترین فیلم پویانمایی را از آن خود کرد. از آن زمان، استودیوهای دیزنی/پیکسار بیشترین تعداد فیلم پویانمایی را تولید کردند که توانستند در اسکار برنده یا نامزد دریافت جایزه شوند.