payamvha/North_RAG huggingface dataset:
حضور داشتم و انقلابیون دور من بودند نه دور او، با شاه رابطه خوبی داشت، ایشان می‌گفت که ما باید با مسیحیان متحد شویم و یک آخوند به کلیسا برود و یک کشیش نیز در مسجد پیش‌نماز شود. وقتی چنین حرفی را زد باید علیه او قیام می‌شد. ایشان باید به خاطر این حرف کشته می‌شد اما ما دیدیم که ارزشی ندارد هرچند قذافی او را کشت. قذافی به نهضت‌های انقلابی و ضد استعماری کمک می‌کرد اما هر چه سید موسی صدر اقدام می‌کرد به او کمک نکرد وقتی او را دعوت کردند او به آنجا رفت، من آنجا مراوده و از همه جزئیات اطلاع داشتم و در نهایت او را
و از همه جزئیات اطلاع داشتم و در نهایت او را کشتند.»
«"منابع اطلاعاتی عناصر شیمیایی" یادداشت. مقادیر انتالپی در فشار هوا ثبت شده‌اند. منابع. CRC. As quoted from various sources in an online version of: LNG. As quoted from various sources in: WEL. As quoted at http://www.webelements.com/ from these sources:
دسته بازی یا گیم‌پد یک دستگاه ورودی از انواع کنترل‌کننده بازی است. وسیله‌ای برای کنترل بازی که در دست جای می‌گیرد و به رایانه یا کنسول متصل می‌شود، دسته‌های بازی غالباً دارای دکمه‌های جهت حرکت یا D-pad به شکل کلید حرکتی صفحه کلید و چهار تا شش دکمه سمت راست روی کنترل، دو دکمه در وسط و چهار دکمه در جلوی دسته هستند. برخی دسته‌ها ممکن است دارای دکمه‌های جانبی دیگری نیز باشند. فناوری‌ها. دکمه‌های یک دسته برای راحتی استفاده و کاربر پذیری بیشتر هنگام طراحی دسته طراحی و ساخته می‌شوند. دسته‌های موجود در بازار دارای
و ساخته می‌شوند. دسته‌های موجود در بازار دارای انواع ساده یا شوک دار (Dual Shock) می‌باشند. دسته‌های شوک دار دارای دو اهرم برروی دسته هستند که جهت حرکت را بهتر و راحت تر به رایانه انتقال می‌دهند. ضمن اینکه دارای یک موتور لرزاننده در داخل آن هستند که در بعضی از بازی‌ها در شرایط خاص به لرزش در می‌آیند و موجب ایجاد هیجان مضاعف در هنگام بازی می‌شوند. دسته‌های بی‌سیم نیز از امواج رادیوی یا بلوتوث جهت ایجاد ارتباط با رایانه بهره می‌برند.
«"منابع اطلاعاتی عناصر شیمیایی" منابع. CRC. As quoted in an online version of: WEL. As quoted at http://www.webelements.com/ from these sources: LNG. As quoted from various sources in:
فامیتسو مخفف ファミ "فامی" (پیشتر "Famicom Tsushin")یک مجله اطلاع‌رسانی بازی‌های رایانه‌ای ژاپنی است که توسط شرکت انتربراین و توکوما شوتن منتشر می‌شود، پنج نسخه دارد "Famitsū": "Shūkan Famitsū", "Famitsū PS", "Famitsū Xbox", "Famitsū Wii+DS"، و "Famitsū Wave DVD" و مشهورترین مجله اطلاع‌رسانی بازی در ژاپن است.
فَریب‌بین یا فناکیستوسکوپ (phenakistoscope) در سال ۱۸۳۲ میلادی توسط ژوزف پلاتو بلژیکی اختراع شد. این دستگاه از ترکیب دو صفحه گرد، یک دسته نگهدارنده و یک میله رابط دو صفحه گرد است که امکان چرخش دو صفحه را در آن واحد و به‌طور همزمان ایجاد می‌کند. یکی از این صفحه‌ها دارای ۸ روزنهٔ باریک و بلند و دیگری دارای ۸ تصویر از مراحل مختلف یک حرکت است. به محض چرخاندن صفحهٔ روزنه دار هر دو صفحه به حرکت درآمده و تصاویر پس از انعکاس در آیینه‌ای که روبه‌روی فریب‌بین قرار دارد به صورت متحرک مشاهده می‌شود. واژه فناکیستوسکوپ
به صورت متحرک مشاهده می‌شود. واژه فناکیستوسکوپ از زبان یونانی گرفته شده و به معنای فریب-بین است. به این دستگاه فانتازماسکوپ Phantasmascope و فانتاسکوپ Phantascope هم گفته شده‌است.
زنده‌گَرد یا زوتروپ (zoetrope) وسیله‌ای است که با تکیه بر ویژگی پایداری و پیوستگی دید، با یک رشته نقاشی روی نوار کاغذی پیچیده شده دور استوانه‌ای دوار، توهم حرکت ایجاد می‌کند. بیننده از خلال شکاف‌های موجود در استوانه که رو به روی نقاشی‌ها تعبیه شده بود، به اشکال نگاه می‌کرد. این وسیله در سالهای ۱۸۳۴، ۱۸۵۰ و ۱۸۶۰ میلادی ساخته شد. گویا برای نخستین بار و در سال ۱۸۳۴ ویلیام هورنر از این نام استفاده کرده، البته در بعضی نوشته‌ها این نامگذاری به پیر جانس نسبت داده شده‌است. اما چیزی که به قطع روشن است آن است که
شده‌است. اما چیزی که به قطع روشن است آن است که زوتروپ حاصل تکامل فناکیستوسکوپ است. زنده‌گرد گردونه‌ای تصویری است که از عمده‌ترین و در عین حال ساده‌ترین متحرک‌سازها به‌شمار می‌آید. اساس این دستگاه از یک استوانه روزنه‌دار، یک دسته که در سوراخ مرکزی استوانه فرومی‌رود و یک رشتهٔ باریک کاغذ نقاشی شده تشکیل شده‌است. این رشتهٔ کاغذ در استوانه‌ای به قطر ۲۱ سانتی‌متر که باید ۶۸ سانتی‌متر درازا داشته باشد و نمایانگر یک کمان حرکتی باشد قرار دارد که تصاویر پس از جای‌گیری درون استوانه و به چرخ درآوردن آن متحرک
جای‌گیری درون استوانه و به چرخ درآوردن آن متحرک می‌گردند. اضافه کردن یک قطعه در مرکز استوانه به نحوی که در شیار دستهٔ نگهدارنده فرورود و ثابت باقی بماند و دارای یک روزنه کوچک نیز باشد، سبب خواهد شد که فقط تصویر متحرک شده مشاهده شود.
ورق‌های پویانما "فلیپ بوک" (Flip book) یا "انیمیشن دفترچه‌ای" یا کینئوگراف Kineograph، یک روش متحرک‌سازی آسان است که به عنوان یک وسیلهٔ سرگرم‌کننده در سالهای ۱۸۰۰ میلادی در اروپا وآمریکا متداول شد. ورق‌های پویانما به روش تورق سریع امکان متحرک سازی اشکال را پدید می‌آورند. سالها قبل از به‌وجود آمدن رایانه و حتی خیلی قبل از اختراع سینما، انیمیشن دفترچه‌ای وجود داشته است. هنرمندانی گمنام پشت نیمکتهای کلاس با ترسیم تصاویری در گوشه‌ی یک کتابچه کوچک و بُر زدن سریع آن، انیمیشن های دفترچه ای را خلق می کردند. تصاویر
آن، انیمیشن های دفترچه ای را خلق می کردند. تصاویر در هر صفحه کمی با هم متفاوت هستند و به همین دلیل وقتی به سرعت ورق می‌خورند‌، می توانید حرکت سیال تصاویر را مشاهده کنید. «Flipbook یکی از قدیمی ترین و جذابترین تلاشهای خلق تصاویر متحرک قبل از اختراع سینمای انیمیشن است.»
فتح‌الله بی‌نیاز (زاده ۱۳۲۷ مسجدسلیمان- درگذشته ۱۲ مهر ۱۳۹۴ تهران) نویسنده و منتقد ادبی ایرانی بود. از بی‌نیاز ۱۵ رمان و ۷ مجموعه داستان کوتاه و ۸ کتاب در حوزه نقد و نظریه ادبی منتشر شده‌است. وی احاطه کاملی بر ادبیات داستانی معاصر ایران داشت و نقدهای ادبیش بر جامعه ادبی ایران تأثیرگذار بود. داستانهای بی‌نیاز عرصه نمود شیوه زندگی و نحوه نگرش طبقه متوسط شهرنشین ایرانی پس از انقلاب بود. زندگی. بی‌نیاز در تیرماه ۱۳۲۷ در مسجدسلیمان به دنیا آمد. در سال ۱۳۵۱ در رشته مهندسی برق از دانشگاه صنعتی شریف (آریامهرِ وقت)
مهندسی برق از دانشگاه صنعتی شریف (آریامهرِ وقت) فارغ‌التحصیل شد. ا و فعالیت ادبی خود را از سال ۱۳۴۷ تا ۱۳۸۰ با نام‌های مستعار نشریات مختلف آغاز کرد و چندین داستان کوتاه، مقاله، نقد ادبی، سینمایی و نمایشنامه از وی به چاپ رسید. از شهریور ۱۳۸۰ تا شهریور ۱۳۹۰ با نام اصلی‌اش بیش از ۴۱۱ نقد، مقاله، مرور کتاب و ۶۹ داستان کوتاه و ۴۶ مصاحبه جامع از وی در نشریات گوناگون به چاپ رسید و ۴۷۷ مقاله، نقد، مرور کتاب و داستان کوتاه در فضای مجازی چاپ شده‌است. او هم چنین تا خردادماه ۱۳۸۸ در مجموع ۱۵۱ جلسه نقد و سخنرانی
تا خردادماه ۱۳۸۸ در مجموع ۱۵۱ جلسه نقد و سخنرانی داشته‌است. او ۱۲ سال عضو هیئت داوران جایزه مهرگان ادب (رمان و داستان کوتاه) بود. هم‌چنین داوری نهایی شماری از جشنواره‌های ادبی منطقه‌ای و استانی کشور را نیز به عهده داشت. تعداد زیادی از آثار بی‌نیاز پشت سد سانسور و ممیزی ماند و اجازه چاپ نیافت. او در فروردین ۹۴ طی مصاحبه‌ای گفت که ۱۵ کتاب از تألیفات او از وزارت ارشاد اسلامی مجوز دریافت نکرده و او «از خیر انتشار» این کتاب‌ها گذشته‌است. بی‌نیاز عضو شورای سردبیری کتاب نقد نگره، دبیر بخش داستان و نقد ادبی مجله
کتاب نقد نگره، دبیر بخش داستان و نقد ادبی مجله نافه بود. فتح‌الله بی‌نیاز در ۱۲ مهرماه ۱۳۹۴ به علت ایست قلبی در تهران درگذشت. مهندسی. بی‌نیاز در عرصه مهندسی نیز چهره شناخته شده‌ای در زمینه برق و حفاظت کاتودیک بود. او طی بیش از سی و پنج سال مهندسی، بیش از صد و بیست مهندس، تکنسین، طراح و مترور جوان تر را حین کار در عرصه‌های برق، مکانیک، حفاظت کاتودیک، کنترل و اتوماسیون آموزش داده‌است. بی‌نیاز همچنین شش کتاب برای طراحی برق و کنترل و حفاظت کاتودیک نوشته‌است که آن‌ها را رسماً چاپ نکرده‌است، اما به صورت مرجع در
آن‌ها را رسماً چاپ نکرده‌است، اما به صورت مرجع در اختیار مهندسین جوان و میانه سال قرار داده‌است.
گنبدچای روستایی است از توابع بخش شرا جنوب شرقی شهرستان همدان در استان همدان ایران می باشد. جمعیت. این روستا در دهستان جیحون دشت قرار داشته و بر اساس سرشماری مرکز آمار ایران در سال ۱۳۹۰، جمعیت آن ۶۰۵ نفر (۱۷۱ خانوار) بوده است.
فرزانه کرم‌پور (زاده ۲۸ بهمن ۱۳۳۳ کرمانشاه - ) نویسنده اهل ایران است. زندگی‌نامه. فرزانه کرم‌پور ۲۸ بهمن ۱۳۳۳ در کرمانشاه به دنیا آمد. پدر و مادر او اهل شیراز بودند و به دلیل مسائل شغلی به کرمانشاه آمده‌بودند. مدت اندکی پس از تولد فرزانه کرمانشاه را ترک کرده و به تهران رفتند و فرزانه کرم‌پور در تهران بزرگ شد و به مدرسه رفت. فرزانه کرم‌پور در تهران پس از تحصیلات عمومی به دانشگاه علم و صنعت ایران رفت و در رشته راه و ساختمان تحصیل کرد. او نوشتن را به صورت جدی از سال ۱۳۷۴ آغاز کرد. او چهار کتاب سه رمان و یک
از سال ۱۳۷۴ آغاز کرد. او چهار کتاب سه رمان و یک مجموعه داستان کوتاه آماده چاپ دارد. او همچنین بنیان‎گذار جایزه ادبی بهمن با کمک نشر دف است که هر سال به منظور کشف و معرفی استعدادهای تازۀ نویسندگی در ایران برگزار می‎‌شود. ویژگی‌های نویسندگی. کرم‌پور از جمله نویسندگانی است که داستان‌هایش را با توصیف فضاهای پیچیده و درهم‌تنیده پیش می‌برد و به ندرت به شخصیت‎پردازی و خلق دیالوگ‌های طولانی بین شخصیت‌های داستان‌هایش می‌پردازد. او ضمن بهره‌گیری از تکنیک‌های جدید داستان‌نویسی بر آن است که زبانی ساده و قابل فهم را
بر آن است که زبانی ساده و قابل فهم را نیز برای عموم خوانندگان حفظ کند. در سال‌های اخیر وی به همراه دو نویسندۀ دیگر (لادن نیکنام و مهناز رونقی) رمانی مشترک به نام علائم حیاتی یک زن نوشته‌اند. این رمان با رویکردی اجتماعی-روانشناسی، داستان زندگی سه زن را در سه فصل مجزا شامل می‌شود که توسط سه نویسنده زن نوشته شده‌است.
پروین «پری» غفاری (۱۳۰۹ – ۱۱ تیر ۱۳۹۲) خواننده و بازیگر سینمای ایران بود. سالهای اولیه زندگی. پروین غفاری از یک خانواده متوسط اهل تفرش و ساکن تهران بود. پدرش میرزا حسن غفاری همدانی، از مبارزان مشروطه بود که در واقعه به‌توپ‌بستن مجلس توسط کلنل لیاخوف مجروح شده بود. فعالیت هنری. «فریاد نیمه‌شب» ساموئل خاچیکیان و «بن‌بست» میرمهدی صمدزاده و «زن و عروسک‌هایش» به کارگردانی اسماعیل ریاحی فیلم‌هایی هستند که پری غفاری بازی کرد. او یکی از نمادهای فیلم‌فارسی است. فیلم «موطلایی شهر ما» در کنار فردین به کارگردانی عباس
«موطلایی شهر ما» در کنار فردین به کارگردانی عباس شباویز نام او را به سر زبان‌ها انداخت. سالهای پایانی عمر. وی در سال‌های پایانی عمر به تنهایی زندگی کرد و تنها کسی که خرج او را می‌داد صابر رهبر بود. در کتاب خاطرات پری غفاری "تا سیاهی در دام شاه" ادعا شده با محمدرضا پهلوی رابطه عاشقانه داشته‌است. این کتاب فقط یک بار در سال ۱۳۷۶ منتشر شد. به اعتقاد برخی منتقدان همچون محمد قائد، این کتاب در صورت تجدید چاپ می‌توانست پرفروش‌ترین کتاب تاریخ ایران باشد. برخی این کتاب را نیز همچون خاطرات حسین فردوست، فریده قطبی،
کتاب را نیز همچون خاطرات حسین فردوست، فریده قطبی، اردشیر زاهدی، شهناز پهلوی و تاج‌الملوک آیرملو جعلی خوانده‌اند. پروین غفاری ۱۱ تیر ۱۳۹۲ در ۸۳ سالگی در نوشهر درگذشت و در همان شهر مدفون شد.
عمونوروز همچنین شناخته‌شده با نام بابا نوروز و خواجه نوروز یکی از نمادهای نوروز در باور مردمی ایرانیان است که در شب‌های جشنِ نوروز، برای بچه‌ها هدیه می‌آورد و به همراه حاجی فیروز سفر می‌کند. از ویژگی‌های عمو نوروز، می‌توان اشاره کرد به زلف و ریشِ سفید (در برخی بازگفت‌ها، حنا بسته)، کلاهِ نمدی، کمربندِ ابریشمیِ آبی، شالِ سفید، شلوارِ کتان و گیوهٔ تخت‌نازک. او از میانِ کوه راه می‌افتد و عصا به دست می‌آید به سمتِ دروازهٔ شهر. در سیستان، به جای بابا نوروز، مردم به "بی‌بی نوروز" (یا "بی‌بی گل‌افروز") باور دارند.
"بی‌بی نوروز" (یا "بی‌بی گل‌افروز") باور دارند. میرجلال‌الدین کزازی می‌گوید: «اگر از من بپرسید که بابا نوروز نماد چیست من به شما پاسخ خواهم داد که از دید من بابا نوروز، نماد زمان و به گونه‌ای یادآور «زروان» باستانی یا «زال» شاهنامه است. هم از این روست که پیری است بسیار سالخورده با گیسوان و ریشی بلند و انبوه و سپید، بانوی او ننه سرما است. چون او تنها یک بار در سال و در شب بازپسین سال کهن بابا نوروز را می‌بیند. پاسخ این پرسش آن است که با آمدن بابانوروز، ننه سرما به راستی به پایان زندگانی خود می‌رسد. تو گویی
به راستی به پایان زندگانی خود می‌رسد. تو گویی که دیدار با شوی گریزپا برای او همراه است با فرجام زندگی با مرگ و این دیدار دیداری است مرگ اندود». افسانهٔ بابا نوروز و ننه سرما. داستانِ بابا نوروز و ننه سرما، از افسانه‌های نمادینِ گذارِ سالِ کهنه به سالِ نو است. پیرمردی که "بابا نوروز" یا "عمو نوروز" خوانده می‌شود، به دیدارِ پیرزنی می‌رود به نامِ "ننه سرما"، که به گونه‌ای بانوی بابا نوروز شمرده می‌شود. بر پایهٔ افسانه‌های گفتاری، ننه سرما، در درازای سال، تنها در این شب است که می‌تواند بابا نوروز را ببیند. پس
در این شب است که می‌تواند بابا نوروز را ببیند. پس از این شب، ننه سرما، بابا نوروز را وامی‌نهد و به راه خود می‌رود تا در سال آینده این دو باز در همین شب یکدیگر را دیدار کنند. بازگفتِ دیگری از این داستان می‌گوید که ننه سرما، در نخستین روزِ بهارِ هر سال، چشم‌به‌راهِ عمو نوروز می‌شود تا او را ببیند؛ اما پیش از آمدنِ او، از خستگی خوابش می‌برد و پس از بیدار شدن، درمی‌یابد که عمو نوروز آمده و رفته‌است. همچنین آمده‌است که اگر این دو همدیگر را ببینند جهان نابود می‌شود.
اونو موتورسیکلت برقی تک محوری است که ایدهٔ اولیهٔ آن در سال ۲۰۰۶ میلادی توسط بن گولک نوجوان اهل میلتون انتاریو پس از مسافرتش به چین و دیدن هوای آلودهٔ ناشی از موتور خودروها مطرح شد. گولک کوشید تا خودرویی را طراحی کند که گزندی به محیط زیست نرساند. وی پس از شکست در اولین تجربه برای واقیعت بخشیدن به ایده‌اش، به مدد یکی از کارشناسان صنعت روبات‌سازی کالیفرنیا به نام ترور بلک‌ول سیستم کنترل ژیروسکوپ موتورسیکلتش را برای هدایت و موازنه در هنگام حرکت بهبود بخشید. گولک سپس با کمک افراد دیگری، طرح اولیهٔ خود را ارتقا
سپس با کمک افراد دیگری، طرح اولیهٔ خود را ارتقا داد. اونو، در نمایش بهارهٔ موتورسیکلت سال ۲۰۰۸ میلادی تورنتو به نمایش عمومی گذاشته شد. پیوند به بیرون. سایت رسمی اونو
ایزوترم جذب تمکین یا معادله تمکین یا ایزوترم تمکین یا معادله جذب تمکین یکی از ایزوترم‌های جذب است. در این ایزوترم مقدار مادهٔ جذب شده با لگاریتم فشار جذب شونده متناسب است. این رابطه به صورت زیر بیان می‌شود: formula_1 که در آن "θ" کسر پوششی سطح (نسبت سطح پوشیده‌شده به کل سطح در دسترس برای جذب)، "p" فشار یا غلظت گاز مورد نظر بوده و A و B مقادیر ثابت هستند. بر خلاف مدل جذب لانگمویر که در آن (تغییرات) انتالپی جذب مستقل از کسر پوششی است، در ناحیه‌ای که ایزوترم تمکین معتبر باشد، انتالپی جذب تابعی خطی از formula_2
معتبر باشد، انتالپی جذب تابعی خطی از formula_2 است.
پگاه احمدی (زاده ۱۳۵۳ در تهران) شاعر، منتقد ادبی و مترجم شعر ایرانی است‫.‬ احمدی از کودکی به سرودن شعر علاقه نشان داد، تا سرانجام اولین شعر او در ۱۷ سالگی در نشریه ادبی تکاپو، از نشریات مهم ادبی آن زمان به چاپ رسید‫.‬ در ادامه این روند، نخستین مجموعه شعرش با عنوان روی سُل ِ پایانی در دهه هفتاد در ایران منتشر شد و تحسین شاعران و منتقدان شعر را برانگیخت‫.‬ او که لیسانس زبان و ادبیات فارسی خود را از دانشگاه آزاد تهران اخذ کرده است، یکی از شاعران مطرح موسوم به دهه ی هفتاد در ایران است‫. از پگاه احمدی تا کنون
دهه ی هفتاد در ایران است‫. از پگاه احمدی تا کنون چندین عنوان مجموعه شعر به زبان های فارسی و آلمانی، نقد و نظرهای ادبی، تعدادی ترجمه و یک اثر تالیفی درباره ی شاعران زن ایرانی منتشر شده است. علاوه بر این، بسیاری از اشعار او در آنتولوژی های شعر فارسی زبان و غیر فارسی زبان بازنشر شده اند. ‬احمدی در سال ۱۳۸۸ به دعوت انجمن قلم آلمان به این کشور سفر کرد، سپس به دعوت دانشگاه براون، مدتی پژوهش های ادبی خود را در آمریکا دنبال کرد و اینک ساکن آلمان است‫.‬ کتاب‌شناسی. مجموعه شعر. ترجمه نمونه شعر. با ظلمت، جریان بساز
مجموعه شعر. ترجمه نمونه شعر. با ظلمت، جریان بساز ببین که گوش ات را، به آن خراش ِ شناور چسبانده ای به پرّه های ملخ به سردخانه ی تشخیص ِ خون، هویت، رگ به زندگی که زاهدانه اُریب است وَ سکّه بیانداز، روی فاجعه ای لخته از نشانی ها … . ( بخشی از شعر بلند ‪„‬جریان‪“‬ از دفتر ِ شدّت ) بخشی از شعر «ندا»: این که تودۀ مردم یا مخاطب در معنای عام ِ آن، برای شعر کلاسیک نوعی رسمیت شعری قائل است، یعنی آن را چنانکه اشاره کردید به مثابه ی شعر می شناسد، مطلقا هم ارز با شناخت او از شعر حتی در نوع کلاسیک آن نیست. از میان همین
او از شعر حتی در نوع کلاسیک آن نیست. از میان همین توده ی مخاطبان کمتر کسی ست که مثلا به صورت جدی با واژه ها، تعابیر و تاویل های شعر حافظ آشنا باشد یا مثلا همانقدر شعر فرخی سیستانی، منوچهری دامغانی، ناصر خسرو یا صائب را بشناسد که شعر سعدی و حافظ را. پس همین شناخت هم مطلق نیست و بیشتر محصول نوعی تعمیم یافتگیِ تاریخی ست. با این مقدمه باید گفت که تعاریف، مبتنی بر شناخت ها و تلقی ها هستند و از نوعی فرهنگ ِ شناخت پیروی می کنند. تعریف مخاطب و درک او از ماهیت و چیستی ِ هر نوع شعری، نسبتی مستقیم با آگاهی،شناخت و
ِ هر نوع شعری، نسبتی مستقیم با آگاهی،شناخت و احاطه ی او بر شعر در انواع گوناگون آن دارد و به همین اعتبار هم نسبی و فردی است. هر مخاطبی که به شکل مستمر، تغییرات فرمی – محتوایی شعر را از گذاری به گذار دیگر پی گرفته باشد و با ضرورت ها و ایجاب های اجتماعی – فرهنگی ِناظر بر این تغییرات در بازه های زمانی مختلف آشنا باشد، می تواند بر تعریف یگانه ی خود از شعر، صحه بگذارد و این تعاریف می توانند با توجه به ناهمگونی مخاطبان، تعاریف متکثری باشند. من شخصا در شعر در جستجوی صیرورت های مدام ِ زبان، روایت های نو، نا
جستجوی صیرورت های مدام ِ زبان، روایت های نو، نا بهنگامی ِتصاویر، فضاسازی های جدید و فردیتی هستم که وامدار چیزی جز خودش نباشد و با فراروی از حافظه ی شعری – تاریخی ام به التذاذ خوانشی بینجامد؛ پس در جستجوی رازهای نو در زبان هستم. نوشتن خلاق، می بایست تسخیر ِ زبان و به مهمیز کشیدن اش باشد. زبان را با کشف ها و تصرف های مدام می توان پالوده کرد و سوهان زد و امکانات شگفتش را از بطن اش بیرون کشید. من خیلی جاها در شعرم به سوی تلفیق رفته ام. تلفیق زبان به ظاهر ناکارآمد ِ کهن با زبان ِ زنده ی امروز. خب، این تلفیق،
ِ کهن با زبان ِ زنده ی امروز. خب، این تلفیق، زبانِ مرده را به یک امکان ِ تازه پیوند می دهد. در عین حال فراخواندنِ زبان فاخر و پاره ای از واژگان کهن و تاریخی به متن ِ قرائت ِ امروزینِ ِشعر، یکی از دلبستگی های شخصی من است. مثلا در شعر “محاکات” می گویم: „وَ خواب ببینم که تکه تکه های “بلبل گوینده بر منابر ِ قضبان” از اَلست ویران است وَ گودترین جای سینه ام بر تو خاک می ریزند“ که تضمینی ست از شعر سعدی. به هر تقدیر شخصا گمان می کنم تمهید موفقی در جهت گشودن افقی نو بوده است و در عین حال متضمن نوعی نقدِ طنزآمیز
نو بوده است و در عین حال متضمن نوعی نقدِ طنزآمیز آموزه ها و وضعیت های تاریخی ماست. در پاسخ به پرسش شما باید بگویم که بی تردید، متن ها از هم ملهم می شوند. یقینا هر متن خلاقی، واجد انگیزش هایی برای متن های بعدی است و پیشنهاداتی را فراروی آنچه پس از آن نوشته می شود خواهد گذاشت. در این راستا، متن ها گاهی با هم به تلاقی می رسند، در هم فرو می ریزند و از هم می گریزند. زبان،کیفیتی ست زایا و دیوانه وار که با شدن های مدام، به انقلاب زیبایی به انقلاب نوشتن می رسد و نوشتن، تحمل دردناک ِ زیبایی ست به قول ریلکه”زیبایی
تحمل دردناک ِ زیبایی ست به قول ریلکه”زیبایی آن حد از وحشت است که هنوز می توانیم آن را تحمل کنیم” و نوشتن، مسیر این تحمل را هموار می کند. پیوند به بیرون. گفتگو بخشی از گفت و گوی پگاه احمدی با ماندانا زندیان، نشریه ی آوای تبعید، آلمان، ۱۳۹۷
خلیل ابراهیم الوزیر با کنیه ابوجهاد (۱۰ اکتبر ۱۹۳۵ – ۱۶ آوریل ۱۹۸۸)، سیاست‌مدار و تئوریسین نظامی فلسطینی بود. او از بنیان‌گذاران جنبش فتح، عضو کمیته مرکزی این سازمان و فرمانده العاصفه شاخه نظامی فتح بود. کماندوهای اسرائیلی او را در شهر تونس در سال ۱۹۸۸ کشتند. زندگی. خلیل در خانواده‌ای مسلمان و از پدری مغازه‌دار در رمله در فلسطین تحت قیومیت بریتانیا به دنیا آمد. خانواده ابوجهاد پس از جنگ ۱۹۴۸ آواره شدند و در نوار غزه که به تصرف مصر درآمده بود منزل گزیدند. ابوجهاد تحصیلاتش را در آژانس کمک‌رسانی سازمان ملل پی
تحصیلاتش را در آژانس کمک‌رسانی سازمان ملل پی گرفت. فعالیت‌ها. ابوجهاد در نوزده سالگی عضو جنبش اخوان‌المسلمین شد و به جرم انجام یک عملیات نظامی در خان یونس توسط پلیس مصر بازداشت شد و چند ماهی را در زندان به سر برد. در ۱۹۵۱ در قاهره با یاسر عرفات آشنا شد و با یکدیگر جنبش فتح را بنیان نهادند که در ۱۹۶۴ با اتحاد با گروه‌های کوچک‌تر فلسطینی سازمان آزادی‌بخش فلسطین را ایجاد کردند. او مدتی در دانشگاه اسکندریه درس خواند اما تحصیل دانشگاهی خود را تمام نکرد. او در فتح مسئولیت امور پشتیبانی و تهیه تسلیحات را برعهده
مسئولیت امور پشتیبانی و تهیه تسلیحات را برعهده داشت و مجله "«فلسطیننا»" را به چاپ می‌رساند. از ۱۹۵۹ در کویت که نخستین مقر فتح بود به معلمی اشتغال داشت و در ۱۹۶۲ با انتصار الوزیر اولین زن عضو جنبش فتح ازدواج کرد. در ۱۹۶۳ برای برپایی دفتر فتح در الجزایر به این کشور سفر کرد و اولین دفتر فتح در یک کشور عربی و اولین اردوگاه نظامی نیروهای فتح را تأسیس کرد. تعدادی از اعضای برجسته فتح دوره‌های نظامی را در دانشگاه جنگ الجزیره گذراندند. در این دوران نخستین تماس‌های فتح با کشورهای بلوک شرق انجام شد و او در این راستا
با کشورهای بلوک شرق انجام شد و او در این راستا به چین، شوروی، رومانی، آلمان شرقی، چکسلواکی، کره شمالی و ویتنام شمالی سفر کرد. در بروشورهای اطلاعاتی ساف آمده‌است که او در ویتنام و کره شمالی آموزش‌های پیشرفته نظامی دیده‌است اما این ادعا در دانشنامه فلسطینیان رد شده‌است. او پس از سپتامبر سیاه و اخراج چریک‌های فلسطینی از اردن در ۱۹۷۱ به بیروت نقل مکان کرد. وی مدافع نزدیکی دوباره به اردن و حضور فتح در کرانه باختری و نوار غزه شد. پس از شکست فتح در جریان جنگ لبنان ۱۹۸۲ از اسرائیل ناچار به نقل مکان به تونس شد.
۱۹۸۲ از اسرائیل ناچار به نقل مکان به تونس شد. تلاش‌های او نقش زیادی در آغاز انتفاضه ۱۹۸۷ داشت. او یکسال بعد در شهر تونس توسط کماندوهای اسرائیلی کشته شد. شخصیت و اعتقادات. ابوجهاد با وجود ارتباط نزدیک با کشورهای کمونیستی از نظر ایدئولوژیک به آن معتقد نبود و در طیف میانه‌رو فتح قرار می‌گرفت. نظریه او که آن را «انقلاب آزادی‌بخش مردمی» می‌نامید بر مبنای قیام مردم ساکن سرزمین‌های اشغال‌شده‌استوار بود. ابوجهاد بیش از هر شخص دیگری در فتح و ساف به کشاندن مبارزه به کرانه باختری و نوار غزه اعتقاد داشت و شبکه‌های
به کرانه باختری و نوار غزه اعتقاد داشت و شبکه‌های ارتباطی مهمی را بین مبارزان ساکن این مناطق و گروه‌های مقاومت فلسطینی برقرار کرده بود. او در ۱۹۶۴ در تور شرق آسیای خود نظریه «انقلاب آزادی‌بخش مردمی» را برای رهبران چینی از جمله چوئن لای تشریح کرد. خلیل وزیر در ۱۹۶۵ به دمشق رفت و حمایت حزب بعث سوریه نسبت به انقلاب آزادی‌بخش مردمی را نیز جلب کرد. دانشنامه بریتانیکا او و یاسر عرفات را بنیان‌گذاران جنبش فتح معرفی کرده‌است و سعید ابوریش او را دست راست عرفات می‌نامد. او شخصیت خوشنامی در میان فلسطینیان، از جمله
او شخصیت خوشنامی در میان فلسطینیان، از جمله سازمان‌های رقیب بود. دوستی و همکاری دیرینه‌اش با عرفات کمک زیادی به عرفات می‌کرد. درحالیکه یاسر عرفات به دنبال یافتن چاره دیپلماتیک بود، ابوجهاد با انجام عملیات‌های نظامی مهیب و موفقیت‌آمیز فشار را از روی عرفات برمی‌داشت.
اخترفیزیک ذره‌ای یکی از شاخه‌های فیزیک ذرات است که به مطالعهٔ ذرات اولیهٔ فضا و ارتباط آنها با اخترفیزیک و کیهانشناسی می‌پردازد. این شاخه از فیزیک در واقع وجه اشتراک سه شاخهٔ «فیزیک ذرات» و «اخترفیزیک» و «کیهانشناسی» می‌باشد. مهمترین اهداف این علم کشف «ماده تشکیل دهنده جهان»، «خواص نوترینو»، «منشا پرتوی کیهانی»، و «منبع گرانش» است.
آلروزا ویلا نام یک نایت کلاب واقع در کلمبوس ایالت اوهایو در ایالات متحده است. این مکان که بیشتر محل اجرای برنامهٔ گروه‌های راک و هوی‌متال است در بخش شمالی شهر کلمبوس واقع شده است. نام آن برگرفته از نام والدین مالک‌هایش (اَل و روزا) است. آلروزا ویلا در دههٔ ۷۰ میلادی گشایش یافت و تا به امروز همچنان فعال است. آلروزا ویلا از دیرباز محل مورد علاقهٔ گروه‌ها و ستارگان آیندهٔ موسیقی راک بوده‌است. از میان افراد و گروه‌هایی که در آغاز فعالیت‌شان و قبل از این‌که تبدیل به ستارگان پرفروش و مطرح موسیقی شوند در آلروزا
به ستارگان پرفروش و مطرح موسیقی شوند در آلروزا ویلا برنامه اجرا کرده‌اند می‌توان به سباستین بچ(خوانندهٔ اسکیدرو)، پنترا، لیمپ بیزکت، دمیج‌پلن، کورن و بلک لیبل سوسایتی اشاره کرد. آلروزا ویلا در روز ۸ دسامبر سال ۲۰۰۴ میلادی شاهد وقوع حادثهٔ تیراندازی و کشته‌شدن دایمبگ دارل گیتاریست گروه دمیج‌پلن و عضو پیشین پنترا بود. در آن روز علاوه بر دایم، ۳ نفر دیگر از حاضران در محل توسط شخصی به‌نام ناتان گیل کشته شدند. ناتان گیل نیز زمانی که سعی کرد پس از انجام قتل‌ها شخصی را به گروگان بگیرد توسط یک مامور پلیس حاضر در
را به گروگان بگیرد توسط یک مامور پلیس حاضر در محل به‌نام جیمز نیگه‌مایر، به ضرب گلوله کشته شد. دربارهٔ این حادثه کتابی با نام "نمایش قدرت عامیانه(شهامت و کشتار در آلروزا ویلا)"، توسط کریس آرمالد(عکاس و نویسندهٔ موسیقی راک) منتشر شده است. مقدمهٔ کتاب را هم جیمز نیگه‌مایر نوشته است.
وادی رحمت نام بزرگ‌ترین و مهم‌ترین قبرستان شهر تبریز و منطقه شمال غرب ایران است. این گورستان در ناحیهٔ جنوب‌غربی تبریز و بین سه بزرگراه تبریز-آذرشهر و تبریز-شهر جدید سهند و کسایی واقع شده‌است. وادی رحمت مزار بسیاری از بزرگان، شاعران، عارفان، شهدا جنگ ایران و عراق و نیز اهالی شهر تبریز را در خود جای داده‌است. هم‌اکنون «گلزار شهدای وادی رحمت تبریز» عضو هیئت‌مدیرهٔ اتحادیهٔ آرامستان‌های ایران می‌باشد. آرامستان وادی رحمت تبریز در سال ۱۳۵۷ در زمان شهرداری دکتر محمد باقر صدری افتتاح شد
سیدمحسن موسویان مهدوی (زاده ۱۳۰۴ باکو – درگذشته ۲۵ مهر ۱۳۸۱ لندن) بازیگر سینما و تلویزیون اهل ایران بود. زندگی هنری. محسن مهدوی دکترای زبان انگلیسی را از انگلستان و لیسانس موسیقی را از کنسرواتوار رم در ایتالیا گرفت. او به زبان‌های انگلیسی، فرانسه و روسی مسلط بود. اولین بازی او در نقشی فرعی در فیلم "مستی عشق" به کارگردانی اسماعیل کوشان در سال ۱۳۳۰ بود و بازی او در فیلم شب‌های تهران ساخته سیامک یاسمی در سال ۱۳۳۴ او را به عنوان بازیگر در سینمای ایران مطرح کرد. پس از آن در فیلمی از سیامک یاسمی، به نام "یوسف و
پس از آن در فیلمی از سیامک یاسمی، به نام "یوسف و زلیخا" در سال ۱۳۳۵ در نقش یوسف ظاهر شد. مهدوی در همان سال، در یک نقش یک جنایتکار روانی در فیلم "هفده روز به اعدام" ساخته هوشنگ کاووسی شرکت کرد.
ایالت تک ستاره لقب ایالت تگزاس در آمریکا است، و به وقایع تاریخ تگزاس بازمی‌گردد این نماد بر روی پرچم تگزاس نیز دیده می‌شود.
نقطهٔ کور قسمتی از شبکیهٔ چشم است که عصب بینایی (و همچنین مویرگهای خونی)از آن خارج می‌شود و به سمت لوب پس‌سری مغز هدایت می‌شود. نقطه فاقد سلول گیرندهٔ نور است، و به همین دلیل بینایی ندارد. بنابرین، درصورتی که تصویر یا بخشی از آن بر روی این نقطه از شبکیه تشکیل شود، هیچ‌گونه پیام عصبی به قشر مخ فرستاده نمی‌شود و آن بخش در تصویری که فرد می‌بیند نخواهد بود. این پدیده برای نخستین بار در قرن هفدهم توسط فیزیک‌دان فرانسوی، ماریوت، کشف شد. تا این زمان، باور بر این بود که نقطه‌ای که عصب بینایی از شبکیه خارج می‌شود
بود که نقطه‌ای که عصب بینایی از شبکیه خارج می‌شود بیشترین میزان حساسیت به نور را دارد.