Значение выполнения живописных этюдов в процессе обучения будущих художников ДПИ

Ю.А. Мамедов,

Московский филиал Высшей школы народных искусств

Значение выполнения живописных этюдов в процессе обучения будущих художников ДПИ

Рисунок и живопись - одни из основных специальных учебных дисциплин в художественном институте с декоративно - прикладной направленностью. Подготовка художника декоративно - прикладного искусства и народных промыслов в этих областях требует от студентов свободного практического владения всеми средствами их выполнения. Полученные знания, умения и навыки дадут художнику декоративно - прикладного искусства и народных промыслов возможность вести творческую работу по выбранной специализации.

Основу обучения рисунку и живописи составляет выполнение длительных работ с натуры. Вместе с тем в программе обучения есть задания на выполнение краткосрочных рисунков и живописных этюдов. Под краткосрочными рисунками и этюдами подразумеваются графические и живописные наброски и зарисовки.

Живописные этюды, несмотря на вспомогательную роль в решении определенных задач в изобразительном искусстве, оказывают огромную помощь художнику в развитии его наблюдательности, воспитывают у него способность целостностного восприятия окружения. Помогают ему в работе с натуры, по памяти или по представлению выявлять наиболее характерное, существенное в предметах или явлениях природы.

Живописный этюд - это произведение изобразительного искусства небольшого размера, выполненное художником с натуры и необходимое ему для изучения формы, цвета, и взаимосвязи изображаемых предметов с окружающей средой. Слово «этюд» в переводе с французского «etude» означает «изучение».

Если обратиться к творческому наследию художников любой эпохи, то обнаружим, что кроме завершенных произведений они оставили нам множество работ, выполненных в виде набросков, зарисовок, этюдов. Все они отображают

то, что окружало художника, волновало и поражало его. Это живописные этюды и зарисовки портретов, пейзажей, животных, фрагментов архитектуры и все те события и явления, мимо которых просто нельзя было пройти.

Трудно переоценить значение этюдов в творчестве художника. Ведь они часто предваряют создание произведения любого направления в изобразительном искусстве, вызывают творческую активность художника. Во многих пейзажных набросках художника И.И. Левитана прослеживаются замыслы его законченных произведений (например, «Вечерний звон», «Свежий ветер. Волга»), а этюды художников А.А. Иванова, К.А. Коровина, В.А. Серова, И.Е. Репина, В.И. Сурикова и многих других являются замечательными произведениями живописи.

Следует отметить, что в многочисленных живописных этюдах известных мастеров прослеживается их внимательное и вдумчивое изучение закономерностей формы, цвета и объектов в пространстве окружающей среды. Собственно, этюды, как способ изучения природы, как упражнения, позволяющие развивать глазомер, чувство цвета, пространства и уверенность в своей работе, необходимы художнику. В живописных этюдах он стремится передать живую природу, свежесть первого впечатления, своё неравнодушие к ней.

Уже на первых этапах обучения рисунку и живописи будущих художников декоративно-прикладного искусства и народных промыслов живописным этюдам уделено определённое внимание, так как творческая деятельность художника традиционного прикладного искусства связана с изображением живой природы, изучением натуры и в то же время сбором изобразительного материала для создания, в дальнейшем, творческих работ.

Учебная работа над живописными этюдами развивает у студентов

наблюдательность, умение видеть натуру цельно, «ставит глаз», как говорят

художники. Она не терпит механического отношения к ней, так как способствует

приобретению знаний и практических навыков в выявлении характерных форм,

цветовых отношений, движений различных объектов натуры, развития образного

мышления. Природа прекрасна повсюду. И эту красоту надо только научиться

видеть, полюбить её. Невозможно переоценить роль живописных этюдов,

развивающих «умение видеть», в обучении и в становлении художника. Однако,

39

надо помнить, что успехи в работе над живописными этюдами достигаются на основе длительного изучения натуры, приобретения знаний и навыков, в постоянных занятиях рисунком и живописью.

Живописные этюды в учебных целях выполняются при изображении натюрморта, интерьера, портрета, фигуры человека, пейзажей и отдельных растительных элементов на учебной практике «Пленэр». От художника-педагога требуется очень внимательный и ответственный подход к передаче студентам прочных знаний и практического опыта выполнения этюдов, умения видеть и передавать красоту окружающего мира.

Необходимо отметить, что начинать работу над живописным этюдом надо с выбора мотива, объекта для изображения, ставя перед собой ясные конкретные задачи - передача состояния в пейзаже, колористических особенностей натюрморта, эффектов освещения и т.д. Определиться со временем, отпущенным для выполнения этюда. Это может быть длительный этюд или кратковременный - «нашлёпок». От этого зависит и выбор формата этюда. В зависимости от цели, задач, условий живописные этюды выполняются самыми различными способами и материалами, возможности которых необходимо грамотно использовать. Живописная основа, свойства материала оказывают влияние на цвет, силу тона, красочный мазок и на восприятие всего изображения в целом.

Живописный этюд, выполненный акварельными красками - это живопись, отличающаяся от других техник своей прозрачностью, чистотой, передачей тончайших оттенков цвета, лёгкостью. В акварельных этюдах, как и вообще в акварельной живописи, белила не используются - их заменяет цвет бумаги. Бумага в акварели служит основой. Цвет бумаги, являясь фоном живописи, объединяет её и выстраивает колорит всего этюда. Для акварельной живописи лучшей является плотная, с зернистой поверхностью, бумага. На такую поверхность хорошо ложится краска, цвет становится более интенсивным, сама шероховатость, как фактура, создаёт возможность возникновения цветовых эффектов. Гладкая бумага, типа чертежной, плохо держит краску, которая легко смывается.

Кисти в акварельной живописи и, в частности, при выполнении живописных

40

этюдов применяются с мягким волосом. Лучшие из них - это кисти колонковые и беличьи. По форме они могут быть круглыми и плоскими. В работе над живописным этюдом используются кисти разных форм и номеров. Это зависит от размера этюда.

Для написания живописных этюдов в технике акварельной живописи существуют два метода. Это метод лессировок и метод «алла прима». Первый метод используется для написания длительных этюдов, второй - для быстрых, в один присест. Метод лессировочной живописи больше подходит для выполнения этюдов в учебной аудитории, где задачи ставятся на изучении и выполнении натурных постановок. Выполнению этюдов на пленэре, где состояние природы быстро меняется - больше подходит метод «алла прима». Но это не исключает возможности выполнения этюдов в технике лессировок на пленэре, а технике «алла прима» - в учебной аудитории. Всё зависит от целей и поставленных задач перед студентом.

Основные особенности выполнения живописных этюдов методами лессировок и «алла прима».

Метод лессировок в своей основе использует прозрачность акварельной краски, её свойства изменять свой цвет после высыхания, при нанесении одного прозрачного красочного слоя на другой. При длительном выполнении этюда, используя метод лессировок, работу ведут в определённой последовательности, поэтапно. Первый этап заключается в выборе мотива и композиционного решения изображения на плоскости бумаги. Второй этап - это нанесение рисунка лёгкими линиями карандаша или кистью одним цветом. 3-й этап - подмалёвок. Нахождение общих тонально-цветовых отношений. По поверхности изображения кистью наносятся найденные тонально-цветовые отношения, но не в полную силу, а как предварительную перед пропиской. В акварельной живописи работа ведется от светлого к тёмному. Четвертый этап - прописка. На этом этапе ведется работа над лепкой формы предметов, пишутся полутона, тени, рефлексы. Пятый -этап завершающий, включающий уточнение и обобщение, приведение к целостности и единству уже написанного живописного этюда.

Метод «алла прима» предполагает письмо сразу, в один приём, без

41

определённых этапов. Он основан на том, что все цвета берутся сразу, используется механический способ смешивания красок. Работа этим методом ведется по «сырому», то есть бумага, должна находиться все время в сыром состоянии. При необходимости, работая над живописными этюдами, можно сочетать эти два метода вместе.

Живописные этюды маслом так же, как и акварельные, имеют технические методы их выполнения. К наиболее распространённым относятся однослойная методом «алла прима» и многослойная.

Однослойная живопись по «сырому», выполненная в один сеанс «алла прима», считается предпочтительным в написании этюдов. В своих этюдах этим методом пользовались такие художники, как И.Е. Репин, К.А. Коровин и мн. др. Этот метод предполагает начинать работу жидкими красками, то есть с подмалёвка. Далее ведется работа по уточнению формы, нанесению теней, пастозному нанесению цвета. Примечательно то, что этюд после высыхания красочного слоя сохраняет свою свежесть и не жухнет.

Многослойная живопись выполняется в тех случаях, когда этюд не завершен за один сеанс по «сырому» и требует продолжения работы после высыхания красочного слоя. При написании этюдов с использованием многослойной масляной живописи, так же, как и в акварели, первым слоем покрывают подмалёвком. Он выполняется жидкими красками, разбавленными разбавителем, покрывая всю поверхность холста, устанавливая колорит этюда. Хорошо выполненный подмалёвок даёт возможность быстро выполнить прописку и завершить этюд. В многослойном живописном этюде часто используют метод лессировок, который позволяет добиться в этюде наибольшего звучания красок -яркости, прозрачности и глубины, что невозможно при использовании корпусных красок.

В масляной живописи, в отличие от акварельной, работу ведут от тёмного к светлому.

Основой живописных этюдов являются грунтованные холсты, картон,

бумага, оргалит. Грамотно выбранная основа для этюда влияет на её качество. Для

небольших этюдов лучше использовать мелкозернистый холст, для больших и

42

средних - соответственно крупнозернистый и среднезернистый. Многие художники пишут этюды на грунтованных картонах, бумаге и оргалите. Особое значение для работы над этюдами имеет палитра, которая необходима для поиска нужного цвета путём смешивания красок. Краски на ней располагают по краям в определённом порядке, который удобен художнику.

Живописные этюды выполняют важную роль в учебном процессе будущих художников декоративно-прикладного искусства и народных промыслов, закладывая основу в познании окружающего мира, чувства народности и близость к природе. Удивительные по своей красоте, созданные народными мастерами изделия пленяют нас обилием изображений различных орнаментов, цветов, букетов, бытовых сцен. В любом направлении народного искусства видно понимание художником красоты. Он не копирует природу. Он её глубоко любит, чувствует и изучает, чтобы потом всё это использовать при создании своих образов, наделяя их чертами необыкновенными, порою даже сказочными.

Продолжая традиции народного искусства, современный художник должен стремиться приобщаться к красоте, её пониманию, создавать своё представление о мире.

Список литературы:

1. А.А. Унковский. Рисунки - наброски. М.: «Просвещение», 1982.

2. Жегалова С.К. Русская народная живопись. М., «Просвещение», 1974. 191с.

с ил.

3. Школа изобразительного искусства. В 9-ти вып. Вып. 5, раздел «Рисунок».

М.: 1962.

4. Энциклопедический словарь юного художника. / Сост. Н.И. Платонова, ВД.

Синюков. М.: Педагогика, 1983. - 416 с. Ил.

5. Ю.А. Волков. Работа над живописными этюдами. М.: «Просвещение», 1984.

Reference:

1. A.A. Шкоубю. Drawings sketches. M: «Education», 1982.

2. Zhegalov S. Kaliev Russian folk art. M., «Education», 1974. 191c. with silt.

3. School of fine art. 9 vol. Vol. 5, section «figure». M: 1962.

4. Encyclopedic dictionary of the young artist. / EDS. N.I. Platonova, VD. Sinyukov. M: Longman, 1983. - 416 S. Il.

5. Y. Volkov. Work on the beautiful sketches. M: «Education», 1984.