Жанр детектива как отражение национальной ментальности

ЖАНР ДЕТЕКТИВА КАК ОТРАЖЕНИЕ НАЦИОНАЛЬНОЙ МЕНТАЛЬНОСТИ

И.В. Белозёрова

Belozerova I.V. The genre of a detective novel as a reflection of national mentality. The author studies the genre of a detective novel in English literature considering the reflection of the concepts of national consciousness. The investigation is exemplified by A. Christie’s, C.P. Snow’s and D. Francis’s novels, that allows to present a history of the genre in the XX century and the total view of British mentality.

История детективного жанра показывает, что он существует давно, постоянно попадая в поле зрения писателей и литературоведов. Термин «детектив» широко употребляется в литературоведении, но при более пристальном исследовании оказывается, что представления о его специфике далеко не достаточные. Многозначность самого определения предполагает множественность его толкований, при этом зачастую совмещаются понятия темы, мотива, жанра. Следует различать: а) детектив как жанр, основу которого заложил Э. По; б) детективный мотив, который соотносится с мотивом тайны, загадки, головоломки. Они родились в глубокой древности и имеют долгую и весьма почтенную литературную традицию. В зародыше жанр детектива можно увидеть в мифах, баснях, сказках [1]. Широко эксплуатировался в мировой литературе и мотив тайны. Он был ведущим, к примеру, в «готических романах», получивших развитие в Англии во второй половине XVIII в. [2]. Что касается генезиса жанра детектива, то у его истоков стоит

Э. По. Он заложил основу, на которой выросло здание современного детектива. В пяти новеллах: «Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже», «Украденное письмо», «Ты еси муж, сотворивший сие!», «Золотой жук» - он сформировал устойчивый код, стабильный тип жанровой структуры, которые впоследствии реализуют в детективах другие авторы.

Э. По заложил лишь основу детектива, эскизно наметил структуру и жанроформирующие признаки. Каждый последующий писатель стал моделировать жанр в соответствии с собственным миропониманием и ценностями. На сегодняшний день в литературоведческой мысли наблюдается тенденция роста интереса к значению детектива как явления, отображающего знаковые моменты культуры. На этот аспект обратили внимание

такие исследователи, как Г. Грилл, Дж. Ка-велти, Э. Марголис [3-4]. Их работы касались жанра как «окна в душу нации» (Перевод наш. - И. Б.) - «window to the nation’s soul» [5], которое отражает все, что происходит в обществе. Они утверждали, что детективные романы предлагают читателям богатые образцы национальной культуры. Весомым доказательством этого служат выбранные нами детективные романы А. Кристи, Ч.П. Сноу и Д. Френсиса. На наш взгляд, в творчестве этих авторов наиболее репрезентативно отразилось проявление национальных концептов Британии с 30-х по 90-е гг. ХХ в., в совокупности дающих общую картину национальной ментальности.

Исследование английского общества в детективных романах А. Кристи, Ч. П. Сноу и Д. Френсиса происходит через призму национальных концептов, знаковыми, основополагающими из которых являются английскость, джентльменство, отдых, спорт, дом -это центральные концепты британского сознания. А. Кристи, изображая повседневную жизнь, передает национальный колорит Англии, где в респектабельных районах разыгрываются трагедии. Кристи с полным правом можно назвать бытописателем Англии: именно у нее происходит создание обширной картины британского общества и изображение специфической жизни в пригороде через восприятие «своего» (мисс Марпл) и «чужого» (Эркюль Пуаро). Кристи модифицирует жанр детектива, осложняя его мощным нравоописательным началом, что позволяет автору точнее передать специфику повседневной жизни англичан. Ч.П. Сноу в рамках классического детектива актуализирует стариннейшие концепты британской ментальности: «остров», «вода», «яхта». Писатель изучает английское общество через призму элитного отдыха и модифицирует жанр де-

тектива, соединяя его с жанром психологического и социального романа. Сноу представляет нам высший свет - закрытое общество на закрытом пространстве яхты, где выясняется, что между людьми единой социальной группы по сути никакого единства нет, за слоем лака скрывается эгоистичная сущность. По сравнению с А. Кристи и Ч.П. Сноу, Д. Френсис вводит в детективный роман конца ХХ в. новую проблематику -изображает профессиональную жизнь британца и еще более закрытое, чем у Сноу, общество - спортивную элиту страны. Френсис осмысливает концепт «спорт» как часть британской концептосферы и анализирует социальную сторону спорта, тем самым создавая новую жанровую модификацию: соединяет в детективном романе черты профессионального, нравоописательного и социального романов. Каждый автор создает свою модификацию детективного романа. А. Кристи,

Ч.П. Сноу и Д. Френсис под разным углом зрения смотрят на британское общество, художественно осмысливают британскую ментальность; писатели обращают внимание на ритуалы английской жизни, которые вызывают огромный интерес у исследователей-культурологов, литераторов, историков и простых граждан.

Изучение творчества трех авторов, работающих в жанре детектива, позволяет представить диалектичную картину существования данного жанра в 30-е - 90-е гг. ХХ в., где

воплощается британская ментальность и феномен английскости. Таким образом, объединение А. Кристи, Ч.П. Сноу и Д. Френсиса в данном исследовании происходит по нескольким параметрам: во-первых, в совокупности выбранные писатели дают нам возможность увидеть динамику жанра детектива на протяжении более полувека; во-вторых, исследовать ментальность британцев в диахроническом аспекте; в-третьих, взглянуть на английскую концептосферу через призму повседневной жизни, отдыха и спорта, существующих в британском сознании неразрывно. В совокупности А. Кристи, Ч. П. Сноу и Д. Френсис репрезентативно развертывают центральные понятия английского сознания и дают нам общую картину британской ментальности на протяжении шестидесяти лет.

1. Честертон Г.К. Кентерберийские рассказы: Неведение отца Брауна. М., 2001. С. 45.

2. Соловьева Н.А. // Комната с гобеленами: английская готическая проза. М., 1991. С. 5-22.

3. Grella G. // Novel: A Forum on Fiction. Reprinted in Detective Fiction. L., 1970.

4. Cawelti J.G. Adventure, Mystery, and Romance: Formula Stories as Art and Popular. Chicago and London.

5. Цит. по: Pyrhonen Н. Murder from an Academic Angle: An introduction to the study of the Detective Narrative. Camden house. 1994. Р. 83.

Поступила в редакцию 5.03.2006 г.

ОБРАЗ ДОМА В ЛИРИКЕ Н.М. РУБЦОВА

В.Н. Нечаев

Nechaev V.N. The Image of Home in the Poetry by Nikolay Rubtsov. The article considers the image of home in the poetry by Nikolay Rubtsov. The author makes an attempt to define several ways of studying this image in the context of folklore and literary tradition. The author considers the opposition “homehomelessness” concerning the image of the lyric character.

Образ дома в русской культуре является архетипическим. В фольклорной и литературной традиции он воспринимался не только как жилище, место обитания человека, но, прежде всего, как пристанище души, где можно найти успокоение. В. Базанов, ссыла-

ясь при этом на труд П.А. Ровинского, говорит об избе С. Есенина так: «Подобно тому, что внутри дома представляет огнище как нечто священное, с чем соединяется понятие жизни дома, - из внешних его частей представляет собою конек крыши (шлемо): когда