Архивные документы П. В. Иванова

УДК 930.253(75.044) А. А. Даценко

АРХИВНЫЕ ДОКУМЕНТЫ П.В. ИВАНОВА

The archival documents by P.V. Ivanov. ALENA A. DACENKO (Primorye State Art Gallery, Vladivostok).

В 2005 г. в Приморскую государственную картинную галерею был передан архив известного искусствоведа Приморья Виталия Ильича Кандыбы, который, в частности, содержал архивные документы, связанные с именем художника Павла Владимировича Иванова (1905-1982). В архиве В.И. Кандыбы документы находились с середины 1970-х годов и были переданы ему самим Павлом Владимировичем. В настоящее время они хранятся в галерее, но исчерпывающе их охарактеризовать пока невозможно: они находятся в стадии обработки. Архив П.В. Иванова представляет собой разрозненные материалы: воспоминания о художниках и художественной жизни Владивостока 1920-х годов, каталоги персональных и групповых выставок, дневники, письма, автобиографические сведения, газетные материалы, приглашения на выставки, черно-белые фотографии, фотопленки и аудиоматериалы.

Данная статья - первая попытка познакомить читателя с архивными документами Иванова, систематизировать их и по возможности атрибутировать.

Для удобства разделим материалы на несколько групп по тематико-хронологическому принципу. Учитывая немногочисленность сведений о жизни и творчестве художника, считаем целесообразным обратиться к некоторым эпизодам биографии Иванова, чтобы включить рассматриваемые материалы во временной контекст его творчества.

Павел Владимирович Иванов родился в 1905 году во Владивостоке в семье первопроходцев и старожилов Владивостока. Его дед, кронштадский моряк-мичман Илья Иванов, во времена Г.И. Невельского был направлен на Дальний Восток и работал по освоению р. Амур. Бабушка, итальянка Александра Скутти, бежала на Дальний Восток от преследования за участие в гарибальдийском движении. Отец художника, Владимир Ильич Иванов, был железнодорожным служащим, мать - учительницей.

Уже во время учебы в средней школе Павел Иванов проявил себя как активный общественник: руководил драматическим и изобразительным кружками, был редактором стенной и живой1 газеты, занимался шефской работой в клубе железнодорожников станции Владивосток. Занимался в художественных студиях В.А. Баталова и при клубе имени Воровского - у И.М. Видина. После окончания школы работал художником в клубе шахты № 2 Сучанских рудников, в Летнем театре оперетты на станции «19-я верста». Принимал активное участие в работе ПРИМГУБКОМПОМГОЛа2, был членом ПОМГОЛа3, РАБИСа4, организатором школьного городского театра.

К этому периоду относятся и самый ранний документ в архиве Иванова - фотография 1925 г. (поясное изображение двадцатилетнего художника), сделанная незадолго до его отъезда в Москву.

Вскоре, в 1925 г., способного юношу, ученика первой в Приморье художественной школы, направили в Москву в художественный институт ВХУТЕМАС5, где он поступил на живописный факультет. Его учителями были профессора С.В. Герасимов, Р.Р. Фальк, П.П. Кончаловский, В.А. Фаворский, Д.Н. Кардовский, А.Д. Древин, Д.П. Штеренберг и другие замечательные художники. В 1930 г. П.В. Иванов

ДАЦЕНКО Алена Алексеевна, искусствовед, главный хранитель (Приморская государственная картинная галерея, Владивосток). E-mail: shergil@mail.ru © Даценко А. А., 2009

1 Живая газета - концертное выступление самодеятельных артистов со сценками на злободневные сюжеты.

2 Приморский губернский комитет помощи голодающим.

3 ПОМГОЛ - Центральная комиссия помощи голодающим при ВЦИК.

4 РАБИС - Всесоюзный профессиональный союз работников искусств.

5 Высшие государственные художественно-технические мастерские.

6 ВХУТЕМАС был переименован во ВХУТЕИН - Высший государственный художественно-технический институт.

окончил ВХУТЕМАС-ВХУТЕИН6, получил диплом и звание художника станковой живописи. К этому времени относится и фотография, изображающая группу учеников с педагогами в художественной мастерской. На ее обороте надпись, сделанная Ивановым: «Москва 1930 г.». Определить точно, где среди учеников сам молодой художник, пока не удалось. Но можно предположить, что третий слева во втором ряду и есть Павел Иванов. Молодой человек (в кепке, поворот лица 3/4 вправо) напоминает автопортрет художника1928 г.1. После окончания художественного института Иванов остался в Москве, но никогда не забывал о Владивостоке, где жил, учился, познакомился с художниками, приобщившими его к искусству.

Вторая группа материалов - печатные издания 1930-х годов. Это каталоги выставок молодых художников 1931, 1934 годов, которые выпускало всероссийское кооперативное товарищество «Художник» в Москве, и бюллетень № 2 Центральной художественной Комиссии при Моссовете по оформлению Москвы к 15-летию Октябрьской революции, 1932 г. (2 экз.). Судя по этим материалам, на первой в стране выставке молодежи в июне 1931 г. Иванов экспонировал две живописные работы: «Пуск машины в совхозе» (1930 г., холст, масло, 60 х 59) и «Комбайн» (1930 г., холст, масло, 51 х 71). Это первая выставка в Москве, в которой участвовал Иванов после окончания ВХУТЕИНа. В 1934 г. из многих тысяч работ на всесоюзную художественную выставку в Москве культпропа ЦК ВЛКСМ было отобрано несколько сот графических и живописных произведений, среди них живописная работа П.В. Иванова «Безработные идут» из серии «На западе безработица». В каталоге выставки издания 1934 г. (М.: Всекохудожник. 64 с.) в разделе «Живопись» она значится под № 72. Открытие выставки состоялось в 6 час. вечера 2 июля 1934 г. в помещении Государственного исторического музея, по адресу Красная площадь, 2 - эта информация сообщается в пригласительном билете на выставку, который был бережно вложен в каталог художником. Сведения о начале участия Иванова в выставках в Москве очень важны, так как мы располагаем далеко не полной его биографией. В автобиографии, написанной в 1980 г., он сообщает, что «в течение десяти лет работал членом художественной п/комиссии Моссовета художником по оформлению г. Москвы. Был районным художником Ленинского, Фрунзенского, Кировского, Дзержинского, Москворецкого районов»2. Подтверждение этим сведениям мы находим в вышеупомянутом бюллетене, изданном в 1932 г., где на последней странице значится фамилия Иванова как бригадира художественной комиссии Ленинского района3.

К этой группе материалов можно отнести и японские открытки с репродукциями работ В.Н. Пальмова, изданные в то время, когда этот художник пребывал вместе с Давидом Бурлюком в Японии (с Пальмовым и Бурлюком Иванов общался во Владивостоке в 1910-е годы). Это пока, пожалуй, все материалы, которые относятся к раннему периоду жизни и творчества художника. Но не исключено, что при более тщательном изучении архива могут быть обнаружены документы, которые смогут его дополнить.

Большую часть архива Иванова составляют материалы 1970-1980-х годов. Условно их можно разделить на три тематических раздела: воспоминания, переписка и биографии художников. Первый включает следующие воспоминания: 1) о художниках, которые жили и работали во Владивостоке на рубеже 1910— 1920-х годов; 2) о литературно-художественном обществе, театральной студии «Балаганчик», театре «Золотой Рог», группе «Творчество», выставках, которые проходили в то время во Владивостоке; 3) о детстве, семье, Владивостоке, учебе во ВХУТЕМАСе, Великой Отечественной войне.

Второй раздел, переписка, состоит из писем П.В. Иванова к художникам, чья жизнь и творческая судьба были связаны с Владивостоком, к людям, которые могли сообщить хоть какие-нибудь сведения о них. После 1920-х годов многие из художников покинули город, и Иванову стоило немалых усилий разыскать некоторых из них. Сюда же входят письма художников к Иванову, а также письма краеведов, журналистов, друзей - тех, кто что-либо знал о художниках, о творческой атмосфере и событиях тех далеких лет. Воспоминания и письма - наиболее интересная и в то же время самая проблемная часть архива. Многие из писем разрознены, в блокнотах и дневниках с воспоминаниями иногда отсутствуют даты, нет нумерации страниц, утеряны листы. Плохо различимые буквы, написанные графитным карандашом, многочисленные помарки, не всегда разборчивый почерк Иванова еще больше осложняют работу с этим разделом архива. Несмотря на проблемы, возникающие в процессе разбора и обработки материалов, нам открываются ранее неизвестные, а порой удивительные факты из жизни художников, истории создания их произведений. Иванов излагает свою точку зрения на события, связанные с художественной жизнью рубежа 1910-1920-х

1 Автопортрет (холст, фанера, масло, 38,5 х 32,5. Справа внизу подпись: П. Иванов 1928 г.) художник написал в 1928 г., когда жил в Москве и учился во ВХУТЕМАСе. Сегодня автопортрет хранится в Приморской государственной картинной галерее (инв. № ПКГ-Ж-1144), куда поступил в 1989 г. от частного лица; до 1982 г. - собственность автора.

2 Архив ПГКГ. Материалы П.В. Иванова. Д. № 7.

3 Архив ПГКГ. Бюл. № 2 Центральной художественной комиссии при Моссовете по оформлению Москвы к 15-летию Октябрьской Революции. М.: ОГИЗ-ИЗОГИЗ, 1932. 15 с.

годов. В искусстве это время взаимодействия новых авангардных веяний и традиционного мышления, где причудливо сплетаются идеи передового европейского искусства с методами классического образования.

Третий раздел, биографии художников, Иванов кропотливо составлял на основе того материала, который получал из переписки и находил в библиотеках и архивах. Многие зафиксированные им факты станут существенным дополнением к тем кратким сведениям, которые имеются в архиве галереи. Благодаря этим данным можно значительно восполнить пробелы в биографиях деятелей искусства.

Воспоминания о художниках представляют материалы о В.А. Баталове, И.М. Видине, П.В. Любарском, В. Фиале, В.Н. Пальмове, Д. Д. Бурлюке, А.Е. Степанове, В.И. Говоркове, Н.К. Кале и других. Приведем отрывки некоторых из них4. «Во Владивостоке В.А. Баталов приобретает большую популярность, и как художник и как педагог. Я, как ученик Баталова, особенно хотел бы рассказать о Баталове педагоге, так как эта сторона его деятельности мало известна...<...> Небольшой флигель на 3-й Портовой. Расставлены стулья, мольберт, потрескивает огонь в печке. За окном вьюжит владивостокская зима. Вас. Алекс. в пальто с поднятым воротником с лампой в руке особенно, по Баталовски, через очки улыбается и встречает нас в дверях. <.> Писали обычно акварелью. Баталов любил этот материал, да и масляных красок не было. <...> Очень редко Баталов говорил сам. Он обычно указывал на недостатки, да и то так осторожно, так заботливо и с таким тактом!»5 Большую ценность представляют воспоминания Иванова о Н.К. Кале, сведений о котором сохранилось очень мало. «Картины его пользовались большой любовью у любителей живописи и быстро распродавались. Много картин покупали японцы. <.> В первые годы Октября - когда в искусстве были большие искания, а футуристы провозглашались самыми близкими новому искусству -Каль находился как-то в стороне, ибо искусство Бурлюка, Пальмова было ему непонятно и чуждо. А его считали художником старомодным. <...> Строгий, молчаливый, весь как бы отключенный от окружающей среды - он сосредоточенно наносил на холст краски. Писал он больше всего мастихином - что создавало довольно рельефную фактуру»6. Очень интересно Иванов описывает встречу с чешским художником В. Фиалой. «Страшная война (речь идет о Великой Отечественной войне. - А.Д.) - разметала нас всех. Кто в армии, кто в эвакуации. <. > В момент освобождения Праги я услыхал имя Фиалы. Оно напомнило

Владивосток, я пошел искать. Не тот ли это Фиала? Прага встречала советских воинов особенно братски. В Д/Х “Манес” сказали, что Фиала тот художник, которого я ищу, дали адрес. И вот я поднимаюсь по лестнице, ведущей из большого вестибюля на II этаж, а по стенам этюды. Радость охватила меня!! Владивосток!!! Я говорю Фиале - это Д/В! И вспоминаю подробности выставки, где видел эти работы. “Кто Вас ко мне подослал”, - как-то встревожился сам Фиала. Я в солдатских сапогах, с оружием произвел сразу странное впечатление, но это лишь мгновение. Разговорились. <...> Вот так завершилась моя вторая встреча с В. Фиалой»7. Каждая страница воспоминаний Иванова - драгоценный материал к творческим портретам художников, с которыми он был знаком и без которых сегодня немыслима история искусства Владивостока. В его воспоминаниях можно найти

немало интересных фактов и о создании произведений. Так, стала известна причина создания одной забавной надписи на картине, хранящейся в собрании галереи. Речь идет о работе В.Н. Пальмова «Суйфунский рынок»8. Иванов подробно рассказывает о художниках-футуристах В.Н. Пальмове и Д.Д. Бурлюке, их дружбе и родстве9, творчестве и совместной мастерской, и сообщает нам следующее10: «Бурлюк поселился во Владивостоке в свободной лавке - где помещался ранее “Часовой мастер”. Этих

4 Здесь и далее в основном сохранена орфография П.В. Иванова.

5 Архив ПГКГ. Материалы П.В. Иванова.

6 Там же.

7 Там же.

8 В.Н. Пальмов (1888-1929). Суйфунский рынок, 1920 (холст, масло, 20 х 28. Справа внизу подпись-монограмма: В П. На обороте надписи, слева: Светлане Антоновне / Плешивцевой / На Светлую Память / Павел Иванов / 20 апр. 1982 г. Москва; по правому краю: Павлу Владимир Иванову / от В.М. Штемпель / Владивосток / 26 окт. 1972; слева посередине авторская надпись: 1920 год / 25 апреля / Владивосток / 20 х 28; внизу авторская надпись: (бабушки) Алекс. Яковл. / 1924 г. 25 Апр от В. Пальмова; на подрамнике этикетка выставки в Японии (2002) «Модернизм российского Дальнего Востока и Японии 1918-1928». Инв. № Ж-1143.

9 Жены Пальмова и Бурлюка были родными сестрами.

10 Сведения о Пальмове и Бурлюке составлены Ивановым на основе воспоминаний Веры Михайловны Штемпель. В.М. Штемпель была подругой Н. Асеева. Участвовала в спектаклях «Балаганчика». Вместе с Асеевым она посещала мастерскую Бурлюка на Мальцевском базаре. Воспоминания В.М. Штемпель были записаны Ивановым во время их встречи в 1972 г., когда он приезжал во Владивосток с масштабной выставкой «Художники Владивостока первых лет Советской власти».

“лавок” было много во Владивостоке, особенно в конце города ближе к “гнилому углу” - у Мальцевского базара. “Часовая мастерская” стала Мастерской Бурлюка. Сюда пришел Пальмов и вскоре поселился здесь»11. Далее Иванов пишет, что в этой же мастерской поселился и В. Фиала, который также состоял в родстве с Давидом Бурлюком12. Таким образом, на картине представлена не просто абстрактная лавка из городского пейзажа Владивостока тех лет, а творческая мастерская. Сюда приходили художники, поэты, здесь они работали, устраивали диспуты. «Все писали картины. Бурлюк же был активнее всех. Он и писал картины, и диктовал жене статьи, и успевал отвечать на вопросы посетителей, разговаривал и спорил с Пальмовым. Пальмов <...> увлекся футуризмом. Говорят, он здесь часто превосходил своего учителя. Его считали самым способным художником. Бурлюк не всегда был принципиален и часто на вкус потребителя мог написать “картину” в любом стиле. Это непостоянство глубоко возмущало Пальмова и вызывало яростные споры. <.> В разных спорах Бурлюк был несгибаем, выходил победителем, ну а здесь, дома (имеется в виду мастерская. - А.Д.), когда Пальмов наседал на него и дело доходило до серьезной ссоры - Бурлюк не выдерживал и уступал. <...> Пальмов был неуступчив, и долго не мог успокоиться. В момент одной из таких историй - он в “отместку” написал этюд мастерская Бурлюка - с вывеской “Часовой мастер”, где подписал Бурлюк. Так и сохранился этот этюд “Часовой мастер Бурлюк”»13.

В воспоминаниях о литературно-художественном обществе14 «Творчество», о театре «Золотой Рог»15 и театральной студии «Балаганчик», о выставках, которые проходили в то время во Владивостоке, Иванов рассказывает много интересных сведений. В них сообщается о членах группы, о режиссерах и актерах театра и студии. Сохранился интересный документ, озаглавленный Ивановым «1 актриса Владивостока»16. В нем Иванов рассказывает о театре «Золотой Рог», о приезде знаменитой В. Комиссаржевской, о театре «Тихий океан», где 15-летней девочкой начинала свою карьеру уроженка Владивостока Валентина Журавлева. «Она была талантлива и быстро приобрела любовь зрителей. Фамилия ее не сходила с афиш. Она участвовала во всех спектаклях. И вскоре стала ведущей актрисой театра. В 1923 г. был устроен ее бенефис. <.> Мне тогда было 18 лет. Мы, ученики школы, часто ходили на спектакли и даже сами ставили пьесы на этой небольшой сцене. Когда был бенефис Журавлевой - мне было поручено преподнести ей цветы от нашего школьного драмкружка. Этот день остался в памяти на всю жизнь»17.

Большой интерес представляют воспоминания Иванова о детстве, семье, доме, Владивостоке тех далеких лет, учебе во ВХУТЕМАСе, Великой Отечественной войне. Этот богатейший материал поможет существенно расширить страницы биографии замечательного художника и человека, каким был Павел Владимирович. Особенно ценны его воспоминания о войне: «Все это писалось так - вдруг. Без подготовки, без плана»18. П.В. Иванов принадлежит поколению, чьи зрелые годы пришлись на годы Великой Отечественной войны. Он ушел на фронт в 1942-м и завершил свой ратный путь по дорогам войны весной победного 1945-го. Он один из тех, кто своими работами - плакатами, картинами, карикатурами -вдохновлял бойцов на подвиги. Еще в начале войны в 1941 году он выполнил серию панно «Герои Великой Отечественной» и картину «Партизаны в тылу врага» для первой выставки о Великой Отечественной войне и «Окон ТАСС». На фронтах Иванов работал как военный художник студии им. М.Б. Грекова, участвовал в освобождении Польши, Румынии, Чехословакии и других европейских городов. Во время войны им были написаны многочисленные этюды,

иллюстрирующие страшные события тех лет. 18 из них хранятся в собрании Приморской картинной галереи19. Теперь к этим бесценным свидетельствам военных лет добавились и архивные материалы. «Это гранд-отель - Вена. Кругом все дымилось. <...> Валялись фашистские мундиры, ремни, пистолеты. <...> Это следы бегства фашистов. <...> Зеркала, вазы, картины - музей. Виктор берет автомат и дает очередь. Вдребезги разлетаются зеркала, стекло - падает старинная японская ваза. Дзин, дзин - летят осколки.

11 Архив ПГКГ. Материалы П.В. Иванова.

12 Родная сестра Д.Д. Бурлюка, Марианна Давыдовна, стала женой В. Фиалы.

13 Архив ПГКГ. Материалы П.В. Иванова.

14 Литературно-художественное общество «Творчество» было организовано во Владивостоке в начале 1919 г.

15 Театр «Золотой Рог» находился на том месте, где сейчас находится Приморский академический театр им. М. Горького.

16 Архив ПГКГ. Материалы П.В. Иванова.

17 Архив ПГКГ. Материалы П.В. Иванова: «1 актриса Владивостока».

18 Архив ПГКГ. Материалы П.В. Иванова».

19 Работы П.В. Иванов передал в дар Приморской картинной галерее в 1972 г.

старинная ваза. Виктор, зачем?! - Зачем? - Война!! И снова очередь. <.> Сильный взрыв потрясает здание. Что-то звенит, летит, бьется»20.

Еще одна группа документов представлена многочисленными черно-белыми фотографиями, которые можно определить как дополнительный и вспомогательный материал к биографиям художников и их творческой деятельности. Их можно разделить на фотопортреты, фотографии живописных и графических произведений художников, фотографии Владивостока 1970-х годов и фотокопии старых фотографий. Многие из них не подписаны, не датированы, что затрудняет определение воспроизведенных произведений, их авторства, изображенных лиц и требует исследования и уточнения.

Среди фотопортретов особого внимания заслуживают фотографии И.М. Видина, П.В. Любарского, В.Н. Пальмова, Н. Асеева, В.М. Штемпель, П.В. Иванова. Многие из них были сделаны самим художником. Сохранилась уникальная фотография Василия Алексеевича Баталова 1912 г., переданная в архив Иванову сыном Баталова в 1972 г.

Следующая группа материалов - это печатные издания 1970-1980-х годов: каталоги выставок Е. Афанасьевой, В. Фиалы, газетные публикации. И, наконец, последняя группа - фотопленки и аудиоматериалы (на магнитной ленте), которые еще недостаточно изучены.

До передачи архива В.И. Кандыбы в галерее уже имелись немногочисленные архивные документы П.В. Иванова21. Новые материалы, связанные с именем этого художника, безусловно станут существенным дополнением к уже имеющимся документам, к биографиям многих художников, сведениям о событиях художественной жизни Владивостока рубежа 1910-1920-х годов. Работа с архивом только началась. Многие документы еще предстоит исследовать и уточнить. Но несомненно, что они представляют бесценный материал, без которого история развития одного из сложнейших периодов в приморском искусстве будет неполной.

20 Архив ПГКГ. Материалы П.В. Иванова.

21 Имеются в виду две папки с материалами П.В. Иванова. Одна из них содержит письма П.В. Иванова, адресованные сотрудникам галереи, это письма 1974-1977 гг. В другой - фотокопии статей и автобиография художника 1980 г.