Выставочные павильоны России на международных выставках 1914 года в Европе: к 100летию строительства постоянного выставочного здания России в Венеции

Выставочные павильоны России на международных выставках 1914 года в Европе: к 100-летию строительства постоянного выставочного здания России в Венеции

Ю.А.Никитин

В начале ХХ века не было крупных универсальных выставок, которые можно было бы по праву назвать всемирными. Выставочное дело шло по пути узкой специализации. Из относительно крупных международных смотров, где Россия принимала официальное участие, следует отметить выставки в Глазго (1901), Реймсе (1903), Вене (1904), Париже (1904), Льеже (1905), Милане (1906), Бордо (1908) и Брюсселе (1910). Из них только Брюссельская промышленно-худо-жественная и сельскохозяйственная выставка 1910 года могла претендовать на статус универсальной экспозиции, что позволило некоторым историкам позиционировать ее как всемирную. В 1911 году Россия принимала участие сразу в трех смотрах - в Риме, Турине и Дрездене, где имела собственные временные павильоны. Выставочные павильоны в Риме и Турине, построенные по проекту архитектора В.А.Щуко в стиле неоклассицизма, стали единственным исключением из сложившейся практики - возводить российские павильоны за рубежом в древнерусском стиле.

Важно отметить участие России в Берлинской конференции о международных выставках и подписание русской делегацией Конвенции о международных выставках в 1912 году [1] - события, свидетельствующие о заинтересованности русского правительства в развитии и упорядочении выставочного дела.

300-летие дома Романовых, торжественно отмеченное в 1913 году, совпало с небывалой активизацией выставочной деятельности как внутри страны, так и за ее пределами. Инерция юбилея продолжалась вплоть до рокового выстрела 28 июня 1914 года в Сараево. 1914 год знаменателен очень удачным выступлением России в пяти выставках за рубежом - в Генуе, Лионе, Лейпциге, Мальмё и Венеции. В последних трех городах отечественные экспонаты были представлены в собственных павильонах. Отмечался также грандиозный успех Русской кустарной выставки в Берлине весной 1914 года. Большинство ее экспонатов вызывало у посетителей восхищение своими «достоинствами и дешевизной» [2].

Русский павильон на Международной выставке печатного дела и графики 1914 года в Лейпциге был построен по проекту архитектора В.А.Покровского в стиле русской архитектуры начала XVII века. Двухэтажное П-образное в плане здание напоминало великолепный каменный терем в духе поздних построек Московского Кремля. Высокое крыльцо, две угловые лестницы на второй этаж по обе стороны маленького дворика. Высокая и частая расстановка окон создавала хорошее освещение экспозиции и не препятствовала размещению

витрин. В трех залах нижнего этажа располагался исторический отдел, где были выставлены редкие печатные издания XVI-XVШ веков, в том числе первая напечатанная в России книга, рукописные книги, старинные гравюры и целая серия манускриптов, относящихся к византийской эпохе. На верхнем этаже размещались газетные отделения и пресс-центр. Особое внимание привлекали пробные оттиски номеров всех выходивших в России 2956 периодических изданий. Выставочный павильон России на Лейпцигской выставке имел трагическую судьбу. Вскоре после объявления войны там вспыхнул пожар, уничтоживший русский, французский и английский отделы. В огне погибла вся уникальная экспозиция [3]. Принимая во внимание политические события того времени и гибель павильонов других стран антигерманской коалиции, напрашивается вывод о неслучайности пожара.

Обустройством русского отдела на Балтийской торгово-промышленной выставке в Мальмё занималась Российская экспортная палата, которая за его основу взяла «деловой» принцип в отличие от обычного, «показательного». Организаторы отдела, выражая государственные и коммерческие интересы экспонентов, постарались показать все, с чем Россия может выступать на скандинавском рынке в качестве

Международная выставка печатного дела и графики в Лейпциге. Павильон России. Главный фасад и план павильона. Архитектор В.А.Покровский

страны-экспортера. Это была «государственная и общественная задача, которую призван выполнить русский отдел на Балтийской выставке» [4]. Русским участникам смотра были предоставлены льготы на перевозку экспонатов и их беспошлинный пропуск обратно.

Выставка проходила под покровительством короля Швеции Густава V и почетным председательством наследного принца Густава-Адольфа с 15 мая по 4 октября 1914 года на обширной территории в 49 га живописного парка Пил-дамм. На ней была представлена экспозиция четырех стран: Швеции, Дании, Германии и России. Экспозиция Финляндии входила в состав русского отдела. Все страны-участницы построили свои национальные павильоны. Крупнейшая шведская экспозиция разместилась в нескольких тематических павильонах. К выставке были приурочены различные музыкальные и спортивные мероприятия. Ее посетило более 750 тыс. человек.

Павильон России, выдержанный в древнерусском стиле, был построен традиционным бутафорским способом - деревянный каркас с последующей штукатуркой наружных стен - и занимал площадь 2300 кв.м. Две шатровые башни-звонницы с традиционным решением - восьмерик на четверике - возвышались по углам главного фасада немного

сурового и почти лишенного боковых окон здания. Четкая симметричная планировка строилась на сочетании малых и большого поперечного залов, функционально связанных между собой в единую анфиладу. Сквозная планировка и наличие верхнего света свидетельствовали о вполне зрелом типе экспозиционного здания. Долгое время оставался невыясненным вопрос о его авторстве, но недавно в городском архиве Мальмё удалось найти сведения о том, что русский павильон был построен главным архитектором выставки Фер-динантом Бобергом по эскизам известного петербургского архитектора М.М.Перетятковича [5].

Начавшаяся Первая мировая война привела к досрочному закрытию павильонов России и Германии и отъезду участников смотра домой. Однако коллекция художественного отдела России, состоящая из 56 произведений живописи и графики, осталась в Швеции. Русское искусство в ней представляли такие известные художники, как А.Н.Бенуа, И.Я.Билибин,

A.М.Васнецов, В.В.Верещагин, А.Я.Головин, К.А.Коровин, Б.М.Кустодиев, И.И.Левитан, В.Е.Маковский, К.С.Петров-Водкин, В.Д.Поленов, М.С.Сарьян, З.Е.Серебрякова, В.А.Серов,

B.И.Суриков, И.И.Шишкин и др. Всего 25 авторов. Это уникальное собрание русского искусства и сегодня находится в Художественном музее Мальмё. Интересно, что этот город в 2014 году широко отметил 100-летие проведения Балтийской выставки. В октябре в Мальмё открылась выставка русского искусства из фондов Художественного музея.

Большим событием в художественной жизни России стало открытие в 1914 году выставочного павильона на XI Международной выставке искусств в Венеции. Идея строительства своего постоянного там павильона вынашивалась уже давно. Как писали современники, «для русских художников очень важно было иметь свои собственные периодические выставки

Балтийская торгово-промышленная выставка в Мальмё. Павильон России. Главный фасад и общий вид павильона. Архитектор М.М.Перетяткович

Балтийская торгово-промышленная выставка в Мальмё. План павильона России. Павильон-киоск русских мукомолов

за границей, где можно и показать себя, и проверить рядом с художниками Европы» [6].

В 1910 году итальянское правительство обратилось к российскому послу в Риме князю С. Долгорукому с предложением построить на выгодных для России условиях ее постоянный выставочный павильон в Венеции. Два года вопрос оставался открытым из-за отсутствия средств. Тем временем президент Академии художеств великая княгиня Мария Павловна сама выбрала место для павильона в городском саду - в конце платановой аллеи, насаженной, по преданию, Наполеоном I, с прекрасным видом на лагуну. Наконец, деньги были найдены. Финансирование строительства взял на себя почетный член Академии художеств Б.И.Ханенко. Закладка павильона состоялась осенью 1913 года. Постройка выполнялась итальянскими мастерами, рекомендованными муниципалитетом Венеции, под руководством городского архитектора-инжене-

с

1. „ [.....Т-"-*-?------ Е

I

Л 1 - ,

ра Ф. Финци по рисункам, чертежам и шаблонам академика архитектуры А.В.Щусева.

Досконально изучивший отечественное архитектурное наследство, Щусев применил все свое искусство, чтобы показать самобытную красоту русского зодчества. Ему удалось создать собирательный образ павильона, воплотивший характерные черты московской архитектуры XVII века. Три разных по площади и высоте зала образовали живописную композицию объемов, восходящую к московским теремам. В

Планъ №ГС1ши Г1№М*Г1Н:1 Ислсми.

Международная выставка искусств в Венеции. Павильон России. Общий вид и план павильона. Архитектор А.В.Щусев

Павильон России на Международной выставке искусств в Венеции. Интерьер одного из выставочных залов. Крыльцо главного входа

общей асимметрии павильона особенно выделялись высокое крыльцо и терраса, решенная на манер гульбища. Высокий цоколь и изящный вход с лестницей позволили расположить в нижнем этаже кладовую и другие хозяйственные помещения. Павильон выстроен капитально - из кирпича, а цокольный этаж, терраса и разные детали - из светлого камня. Очень сочно, красочно и своеобразно решены светлые каменные детали, выступающие на фоне гладких, интенсивно окрашенных стен. Кровля выложена из черепицы и частично остеклена, чтобы все залы имели верхний свет.

При всей увлеченности древнерусской архитектурой Щусев старался оставаться реалистом - давать старым формам новую жизнь, органически сочетать их красоту с современными требованиями функциональности и рациональности. Свое отношение к архитектурному наследию он выразил так: «Мы убеждены, что и архитекторам необходимо уловить и почувствовать искренность старины и подражать ей в творчестве не выкопировкой старых форм и подправлением, то есть порчей их, а созданием новых форм» [7].

По отзывам современников, русский художественный павильон был «с восторгом встречен всею итальянской и европейской печатью и западными собратьями по архитектуре, а также живописцами, особенно оценившими удачное освещение зал и равномерность распределения света» [6].

Венецианский павильон стал единственным выставочным зданием России за рубежом, сохранившимся до наших дней. Сегодня здесь размещается экспозиция России на всех художественно-промышленных выставках, проходящих в Венеции. В 2014 году Российская академия художеств отметила 100-летие возведения замечательного выставочного здания, построенного по проекту архитектора А.В.Щусева.

Русские выставочные постройки, будучи яркими и своеобразными по удожественному решению, всякий раз оказывались в числе самых заметных национальных сооружений. Эти постройки, с одной стороны, отражали основные тенденции в развитии архитектуры самой России, с другой - явились следствием определенных взглядов организаторов всемирных и международных выставок на архитектурные особенности национального выставочного павильона. Специфика архитектуры таких зданий требовала непременной стилизации, возвращения к самобытным формам прошлого, чтобы открыть зарубежному зрителю квинтэссенцию национального стиля и выгодно выделиться среди павильонов других стран-участниц. Ярко выраженная национальная окрашенность выставочных сооружений России шла в общем русле архитектурной практики стран, участвовавших в выставках за рубежом. Поскольку русские архитекторы стремились создать оригинальный образ национального выставочного павильона, обращение к древнерусскому зодчеству было естественным. Участвуя во всемирных и международных выставках, Россия утверждала триумф русской национальной культуры на Западе.

Литература

1. РГИА. Ф. 789. Оп. 13. № 225. Материалы Берлинской конференции о международных выставках (1912).

2. Русская кустарная выставка в Берлине // Русский экспорт. 1914. № 4. С. 144.

3. Что погибло на Лейпцигской выставке // Зодчий. 1914. № 42. С. 471.

4. РГИА. Ф. 387. Оп. 15. № 61494. Дело об участии Лесного департамента в Балтийской промышленно-художественной выставке в Мальмё в 1914 году.

5. OfficieLL BeratteLse ofver BaLtiska utstâllningen i Malmô 1914, del I (1921), del II:1 (1915), del II:2 (1919). S. 10421044.

6. Русский павильон в Венеции // Зодчий. 1915. № 18. С. 179-180.

7. ЩусевА.В. Мысли о свободе творчества в религиозной архитектуре // Зодчий. 1905. № 11. С. 132.

Literatura

1. RGIA. F.789. Op.13. № 225. MateriaLy BerLinskoj konfe-rentsii o mezhdunarodnyh vystavkah (1912).

2. Russkaya kustarnaya vystavka v BerLine // Russky eksport. 1914. № 4. S. 144.

3. Chto pogibLo na Leipzigskoj vystavke // Zodchij. 1914. № 42. S. 471.

4. RGIA. F.387. Op. 15. № 61494. DeLo ob uchastii Lesnogo departamenta v BaLtijskoj promyshLenno-hudozhestvennoj vystavke v MaLmo v 1914 godu.

6. Russkij paviLion v Venetsii // Zodchij. 1915. № 18. S. 179-180.

7. ShchusevA.V. MysLi o svobode tvorchestva v reLigioznoj arhitekture // Zodchij. 1905. № 11. S. 132.

Russian Exhibition Pavilions at the European International Exhibitions in 1914 . By Yu.A.Nikitin

Russia is activeLy participating in internationaL exhibitions of 19th - earLy 20th centuries. For many exhibitions Russia constructed its nationaL paviLions, carried out in OLd Russian styLe. Russian expositions at the internationaL exhibitions in Leipzig, MaLm and Venice in 1914 had a great success. The reason for the success was not onLy in the uniqueness of the exposition, but aLso in the originaL architecture of Russian nationaL paviLions. Famous Russian architects and artists were invoLved in the design of these structures.

Ключевые слова: всемирные и международные выставки, архитектура, национальные выставочные павильоны России.

Key words: worLd and internationaL fairs, architecture, nationaL paviLions of Russia.