Авторский ракурс в рассказах детективного жанра

Л. С. Крюкова

Авторский ракурс в рассказах детективного жанра

Данная статья посвящена анализу роли авторского ракурса в детективных рассказах. Рассматриваются вопросы развития сюжета рассказа и создания образов действующих лиц, посредством которых писатель стремится донести до читателя свои понимание мира и оценку событий, разворачивающихся на страницах произведения.

Ключевые слова: авторский ракурс, сюжет, сюжетная перспектива, персонажи, мировоззрение автора.

Известный немецкий драматург и критик Бертольд Брехт однажды заметил, что «детективный роман доставляет удовольствие уже тем, что показывает людей действующих, дает читателю возможность сопереживания действий [1, с. 206-207]». Вероятно, в этом и кроется секрет популярности детектива. Для создания успешного и увлекательного произведения необходим закрученный сюжет и персонажи, способные вызвать симпатию и интерес со стороны читателей. И то и другое определяется авторским ракурсом. О роли авторского ракурса в построении детективного текста и создании образов персонажей и пойдет речь в данной статье.

Авторский ракурс является комплексной единицей глубинного уровня, которая схематично передает сюжет произведения в виде особого макета, закодированного в сознании писателя и переходящего в завершенный текст на поверхностном уровне. Для такого макета характерно последовательное изложение событий в закодированном сюжете, которые на глубинном уровне имеют прямолинейно развивающийся характер, а на поверхностном могут прерываться различными отнесениями событий

ко всевозможным сферам художественного времени и художественного пространства. Благодаря глубинно-плоскостному характеру повествования содержание художественного текста в сознании читателя разворачивается однозначно, в то время как писатель также представляет свое будущее творение цепочкой последовательно развивающихся событий.

Будучи явлением глубинного уровня, лежащим в основе создания детективного текста, авторский ракурс используется для утверждения психоло-го-социальной, философской и нравственной позиции произведения через сюжетное содержание рассказа. Это обусловливает тот факт, что содержание рассказа является не первостепенным, а второстепенным компонентом авторского ракурса, так как оно служит всего лишь формой, через посредство которой писатель стремится донести до читателя свое понимание мира и свою оценку событий, разворачивающихся на страницах произведения, и, таким образом, сделать читателя своим единомышленником. Для этой цели автор создает образы таких действующих лиц, наделяет их такими качествами, которые могли бы психологически воздействовать на читателя и привлечь его на авторскую сторону. Для осуществления этого плана раскрытие сюжета на глубинном уровне в авторском ракурсе происходит не само по себе, а благодаря такому воспроизведению событий, которое определяется нравственной позицией самого автора.

Следовательно, можно утверждать о вторичности сюжета по отношению к авторскому ракурсу и его зависимости от социально-идеологических взглядов автора, что в свою очередь определяет авторский ракурс как сложное явление глубинного уровня, кодовый характер которого заключает в себе не только содержательную, но и социально-идеологическую трактовку сюжета.

Согласно В.А. Макаровой, авторский ракурс является многоаспектным лингвистическим комплексом, в основе которого лежит прямой или не собственно прямой диалог с читателем, и, таким образом, представляет собой синтез трех аспектов:

1) сюжета произведения, имеющего закодировано-прямолинейный характер и раскрываемого автором согласно строгой последовательности событий;

2) мировоззренческой платформы автора, согласно которой преподносятся события и создаются образы персонажей;

3) психологического подключения читателя к описываемой автором ситуации.

Соответственно, на глубинном уровне он раскрывается как кодовое явление, предполагающее такое членение сюжета, при котором он получает свое расширяющееся выражение. На поверхностном уровне

авторский ракурс выражен сюжетной перспективой, а следовательно, она должна обладать свойствами, характерными для данного ракурса в целом. Исходя из этого, становится очевидно, что и на глубинном, и на поверхностном уровне авторскому ракурсу должны быть присущи следующие свойства:

а)передача сюжета произведения;

б) идеологический взгляд автора, накладывающий отпечаток на все собы тия данного сюжета;

в) воздействие на читателей, знакомящихся с данным художественным тек стом, при помощи использования психологических средств [3, с. 8-9]. Иными словами, авторский ракурс - это сложное синтезированное

лингво-социо-психологическое явление, предполагающее прямой или несобственно прямой диалог писателя с читателем, так как именно этой цели подчинен весь сюжет произведения.

В то же время М.В. Филиппова полагает, что авторский ракурс играет главную роль в выделении основного места пространственной локализации действия и расширяет художественное пространство за счет дополнительных точек размещения действия. Это объясняется тем, что глубинный план авторского ракурса в его линейно-плоскостном выражении способствует цикличному раздвижению художественного пространства, в связи с чем начало рассказа обуславливает адресат основного места его действия, образующего центральную пространственную дислокацию развития событий как смысловую основу сюжета. Конец рассказа возвращает действие в ту же точку художественного пространства, наименование которой было исходно запрограммировано авторским ракурсом [4, с. 13].

Так, например, в рассказе Агаты Кристи «Трава смерти» («The Herb of Death») сначала местом действия является дом миссис Бентри. Затем она рассказывает историю об убийстве Сильвии Кин, которое произошло в усадьбе Эмброуза. Таким образом, действие переносится в усадьбу. Но в конце рассказа, когда гости приходят к выводу о том, кто убийца, читатель снова переносится в гостиную миссис Бентри [6, с. 85-105].

Следовательно, в авторском ракурсе при формировании линейно-плоскостного плана, обозначающего начало и конец детективного текста, художественное пространство играет очень значительную роль.

Постоянное переплетение точек размещения действия дает возможность сделать сюжет детективного рассказа более увлекательным.

В рассказах А. Кристи идея «неизбежности наказания преступников» в авторском ракурсе осуществляется через оппозицию таких двух понятий как «добро» и «зло», в свете которых представлены события и поступки действующих лиц на глубинном уровне, и макет каждого

персонажа однозначно оценивается автором с точки зрения нравственного, социального, этнического и прочих статусов. Поверхностный уровень служит для формирования уже созданных авторским ракурсом образов при помощи описаний, характеристик, которые им дают другие персонажи, произносимых ими монологов, диалогов и полилогов.

Это означает, что создание образа героя - одна из главных задач, осуществляемых автором, так как сюжет детективного рассказа, представленного на глубинном уровне авторским ракурсом в виде обобщенного макета, на поверхностном уровне развивается за счет действий персонажей, каждый из которых, опять-таки согласно авторскому ракурсу, должен воплотить в своей речи содержательную и мировоззренческую суть произведения. При этом детектив, являющийся главным действующим лицом произведения, должен привлечь на сторону автора симпатии читателя, убедив его в идее «неизбежности наказания преступников», основополагающей для всех детективных рассказов А. Кристи.

Однако для детектива характерна некоторая схематичность образов. В рамках авторского ракурса она заключается в следующем:

1) в их непосредственной зависимости от общей идеи произведения -«неизбежности наказания преступников»;

2) представление этой идеи как оппозиции добра и зла, где положительные черты характера - это внимательность, наблюдательность, готовность прийти на помощь, а отрицательные - жадность, зависть, эгоизм

- все то, что толкает людей на преступления.

Идея «неизбежности наказания преступников» развивается за счет использования этих черт, закодированных в авторском ракурсе в виде программных характеристик. Писатель реализует эту идею в тексте на поверхностном уровне, разделяя персонажей по принципу «главные» и «второстепенные», таким образом разъясняя качества главных действующих лиц. При этом для детективного рассказа характерна избранность одного героя - детектива (у Конан Дойля - это Шерлок Холмс, у Агаты Кристи - Эркюль Пуаро или мисс Марпл). В свою очередь вокруг детектива и совершаемых им поступков находятся другие персонажи, подбор которых определяется их функциями: это могут быть его помощники (следуя приведенному выше примеру, Ватсон и Хастингс) и антагонисты (преступник и его соучастники), пострадавший и спасаемый, свидетели и очевидцы. Однако «второстепенные» персонажи появляются лишь на поверхностном уровне, так как не имеют своей кодовой доминанты в авторском ракурсе на глубинном уровне и не несут какой-либо самостоятельной смысловой или мировоззренческой нагрузки. Исключением является лишь помощник детектива, поскольку данный персонаж

занимает промежуточное положение между главными и дополнительны- ми действующими лицами, и его роль в рассказе заключается, главным образом, в раскрытии мировоззренческого компонента авторского ракур- са, который отражается в контакте читателя с писателем. Этот контакт является прямым и имеет характер писатель - читатель.

Все вышесказанное подтверждает тот факт, что авторский ракурс является на глубинном уровне кодовой единицей смысла, схематически формирующей макет сюжета и образы его будущих персонажей в строгом соответствии с той идеей, которая отражает мировоззренческую позицию автора.

Следовательно, авторский ракурс представляет собой не некое упрощенное явление глубинного уровня, а многозвенное образование, последовательно включающее в себя четыре составляющих:

- мировоззрение автора;

- идею произведения;

- макет сюжета;

- образы персонажей.

Содержание детективного рассказа и создаваемые образы будущих действующих лиц являются вторичными по отношению к идее произведения, которая, в свою очередь, подчинена мировоззренческим взглядам автора. В связи с этим авторский ракурс - это закодированное в сюжете и выраженное с помощью речевых средств на поверхностном уровне миропонимание автора в плане представления идеи, воплощенной в сюжете детективного рассказа и его действующих лицах.

Библиографический список

1. Брехт Б. О популярности детективного романа // Иностранная литература. 1972. № 5.

2. Кошевая И.Г. Текстообразующие структуры языка и речи. М., 1983.

3. Макарова В.А. Авторский ракурс как основа построения поэтического текста: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. М., 2007.

4. Филиппова М.В. Роль авторского ракурса в построении драматургического текста: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. М., 2007.

5.Шигонов ДА. Рекурентный центр как кодирующая единица текста (на материале английских детективных рассказов): Автореф. дис. ... канд. филол. наук. М., 2005.

6. Christie A. Selected detective stories. М., 2000.