Классика с Сергеем Ходневым

Gluck. "Philemon et Baucis"

Les Talens Lyriques, C. Rousset

Два одноактных "театральных празднества" Кристофа Виллибальда Глюка — "Аристей" и "Филемон и Бавкида" — только кажутся на первый взгляд необязательными пасторальными пустячками, которых за XVIII век на разные официозные случаи было написано немало. Хотя и Глюк в этот раз работал "на случай" (оперы сопровождали празднование свадьбы между наследником герцогства Пармского и австрийской принцессой в 1769 году), но не побоялся проявить артистическое своеволие. Искусственно-чопорный формат, положенный по обычаю сочинениям такого рода, он отверг в пользу более оригинальной и "чувствительной" схемы. Сентиментальные мифологические сюжеты (скорее даже сюжетики) разыграны у него с неожиданным размахом — чудеса, обилие хоров, балеты. Кстати сказать, в 1769 году после двух вышеозначенных опер шла и третья — чуть переработанный вариант знаменитого "Орфея", манифеста глюковской оперной реформы. Впрочем, можно сказать, что эта запись, осуществленная французским дирижером Кристофом Руссе, примечательна не только как живой "музыкальный пример", не только лекторски. Арии и другие музыкальные номера в обеих операх очень разнообразны по стилистике: неприкрыто-взволнованные интонации соседствуют здесь с более традиционной, но не менее обаятельной виртуозностью. Иным мелодиям приятно удивляешься, как неожиданно встреченным старым знакомым,— Глюк потом использовал их в более поздних и более известных работах. Небольшой вокальный состав имеет два бесспорных украшения: меццо Анн Халленберг, молодой звезды из Швеции, и чистое, гибкое сопрано датчанки Дитте Андерсен.

Monteverdi. "Vespers"

Gabrieli Consort & Players, P. Mccreesh

"Вечерня Пресвятой Девы" Клаудио Монтеверди (иногда еще называемая просто "Вечерней" 1610 года — по году издания) — произведение с несколько двойственной славой. С одной стороны, все и всегда соглашались в том, что это один из высочайших шедевров мировой музыки в целом, нечто вневременное и безусловное, как, скажем, лучшие страницы Баха. С другой — возникает определенная сложность, связанная с тем, что оригинальная партитура Монтеверди оставляет довольно много вопросов. Если упрощать, то непонятно, например, для каких условий она предназначалась: неясно, то ли речь идет о крупном ансамбле с большим хором — или для более камерных условий. Разные исполнители придерживаются, соответственно, разных воззрений на эти вопросы, отчего каждая запись "Вечерни" редко бывает похожа на остальные. Британский дирижер Пол Маккриш, признанный специалист именно по ренессансному и раннебарочному репертуару, избрал скорее средний путь — полноформатный хор у него присутствует, однако очень солидная часть полифонической музыки все-таки доверена не хору, а ансамблю солистов. Да и оркестр трактован скорее камерным образом: звучит он прозрачно и воздушно, хотя в те моменты, когда композитор явно требовал от музыкантов мощи и яркости, и то и другое слушателю предъявляется.