ТВ на будущей неделе

ТВ на будущей неделе

Женщины за гранью нервного срыва

       Наступающая теленеделя посвящена женщинам. В то время как проходящий в Анапе ежегодный "Киношок" самим названием словно бы утверждает, что кинематограф есть занятие несентиментальное, жесткое и по преимуществу мужское. Впрочем, согласно многим кинотеориям, женщины на экране так или иначе оказываются жертвами мужского шовинизма. Может быть, поэтому в борьбе за любовь, истину и место в обществе героини теленедели ведут себя довольно нервно.
       
       Отечественные фильмы недели предлагают короткую, но вполне показательную ретроспективу женской темы от 30-х до 90-х. "Первая девушка" (1968, реж. Борис Яшин, среда, ТВ-6) переносит в 20-е годы, когда "новый быт" вторгся в сферу личных отношений. В советском искусстве об этом было сказано немало, однако "Первую девушку" стоит посмотреть хотя бы ради отличной актерской работы Валентины Теличкиной. В субботу не пропустите на петербургском канале "Мою любовь", поставленную Владимиром Корш-Саблиным в 1940 году и на всю страну прославившую Лидию Смирнову. Хотя коллективистская установка эпохи предусматривала публичное разрешение любовной коллизии, в сценарии Иосифа Прута содержится крайне рискованный по тем временам ход — рассказ о судьбе матери-одиночки. Тем, кто подзабыл эту классическую музыкальную мелодраму, напомним, что это всего лишь повод для испытания чувств рабочей молодежи. "Оттепельную" вариацию темы, замешанную на оптимистической вере в индивидуальный талант, можно застать еще на этой неделе. В воскресенье ТВ-6 показывает лирическую комедию Евгения Ташкова "Приходите завтра" (1963) — историю певучей провинциалки, приехавшей поступать в столичную Консерваторию. Увы, судьба исполнительницы главной роли Екатерины Савиновой сложилась не столь удачно — советское кино так и не востребовало до конца ее уникальное дарование.
       Наконец, наши современницы предстают на экране во вполне созвучных сегодняшней эпохе криминально-сентиментальных картинах. В фильме Владимира Лаптева "Сыскное бюро 'Феликс'" (1993, воскресенье, НТВ) очаровательная авантюристка влипает в крупные неприятности, а в "Танго на Дворцовой площади" (1993, реж. Ольга Жукова, воскресенье, "Санкт-Петербург") загадочная незнакомка пробуждает к жизни вышедшего в тираж рокера.
       В том, что с наступлением идеологической свободы женщины на нашем экране ударились во все тяжкие, нет ничего удивительного. При активном участии кино в них годами воспитывали сознательных гражданок, передовиков производства, потенциальных санинструкторов и товарищей по работе. Впрочем, в Америке ситуация в этом плане не сильно отличается от российской. В чем легко убедиться, посмотрев "Протокол" (Protocol, 1984, понедельник, НТВ) хорошо знакомого по афише прошлых недель режиссера Герберта Росса. В этой потешной комедии разбитная Голди Хоун (телезрители могли видеть ее в недавно демонстрировавшемся по ТВ "Шугарлендском экспрессе") напоминает советских героинь 30-х годов — за океаном это называется self-made woman. Тему эмансипации Росс продолжил и в дальнейшем. Название его последнего фильма, с успехом идущего сейчас во всем мире, вполне может быть начертано на знаменах феминизма — "Парни побоку".
       На этом фоне несколько старомодно выглядят мушки, кринолины и фехтовальные поединки "Анжелики — маркизы ангелов" (Angelique marquise des anges, 1964, среда, НТВ) — первой части французского киносериала, поставленного Бернаром Бордери по мотивам куртуазной эпопеи Анн и Сержа Голон. Когда-то луврские интриги Мишель Мерсье — Анжелики с лихвой заменяли отечественным зрительницам мыльные оперы, романы Барбары Картленд и светскую хронику. Благодаря размаху международной копродукции и постановочной культуре они вполне приемлемы и сейчас. Во всяком случае, как материал для сравнения с литературным первоисточником, а в перспективе — и с новой экранизацией, которую, по слухам, готовит актер и режиссер Робер Оссейн, тридцать лет назад сыгравший суженого Анжелики — иссеченного шрамами заговорщика Жоффрея де Пейрака.
       Французское кино не раз поминалось и в связи с фильмом испанца Педро Альмодовара "Женщины на грани нервного срыва" (1988, четверг, НТВ). Один из главных представителей неоманьеризма 90-х, каждым своим фильмом Альмодовар как будто вновь составляет формулу постмодернистского зрелища. В "Женщинах..." она на удивление проста: легкомысленный галльский водевиль с путаницей, погонями, оплеухами и скандалами разыгрывают персонажи с надорванной психикой, нешуточными неврозами и душевными вывихами, а режиссер снимает их под вычурными углами и в непереносимой цветовой гамме. О результате можно спорить, однако справедливости ради стоит отметить, что эту экзальтированную картину критики неизменно называют в числе программных работ европейского кино последнего десятилетия.
       Неканонический взгляд на семейный жанр предлагает также один из самых знаменитых американских фильмов 60-х, продолжающий в воскресенье оскаровский фестиваль НТВ, — "Кто боится Вирджинии Вульф?" (Who`s Afraid of Virginia Woolf?", 1966). Его режиссер Майк Николс дебютировал в кино экранизацией одноименной пьесы Эдварда Олби. Действие картины происходит на университетской вечеринке, где две семейные пары (Элизабет Тэйлор — Ричард Бартон и Сэнди Деннис — Джордж Сигал) изводят друг друга подробностями супружеского ада. Несмотря на то что фильм откровенно нарушал голливудские табу на "взрослые" темы, он получил пять "Оскаров", в том числе за обе женские роли. Модельерша Ирен Шараф выиграла одну из последних наград за современные костюмы — с тех пор академия предпочитала экзотические или исторические одежды. Общим местом стало утверждение о том, что Бартон и Тейлор, чей брак в то время стремительно катился к скандальному финалу, доигрывали в фильме собственные отношения. По иронии судьбы мы будем смотреть на это как раз в тот момент, когда в печати замелькали слухи о разводе Тейлор с очередным мужем.
       Биографию еще одной суперзвезды российский канал покажет в субботу. Картина "Софи Лорен. История ее жизни" (Sophia Loren. Her Own Story, 1980, реж. Мэл Стюарт) поставлена по мотивам книги А. Хотчнера. Лорен играет сразу две роли — саму себя и собственную мать.
       Мужская половина на этой неделе отнесена к художественному меньшинству. В борьбе за свои права сильный пол выдвинул целый ряд исторических жизнеописаний: Карла Великого ("Карл Великий", НТВ, понедельник — пятница), Кутузова ("Кутузов", ОРТ, суббота) и Наполеона ("Узник Европы", вторник, ТВ-6). Но настоящий реванш состоится в четверг, когда в вечерний эфир ОРТ выйдет английский триллер "Подглядывающий" (1960, реж. Майкл Пауэлл). Оригинальное название фильма Peeping Tom отсылает к средневековой легенде: ревнивый король, по ложному навету заподозрив в измене жену, сорвал с нее одежды и вышвырнул на потеху толпе. Добрые горожане стыдливо отворачивались, только некий Том не справился с собой и исподтишка оглянулся. С тех пор "Том-соглядатай" — нарицательное имя подсматривания, которому, если верить психоаналитикам, подвергаются на экране женщины, и ради которого ходят в кино мужчины. Этим и занимается кинолюбитель-убийца из фильма Пауэлла, тридцать с лишним лет назад умудрившегося снять кино в полном соответствии с сегодняшними взглядами на экранные эротику и смерть.
       Конечно, при таком соседстве героини недели чувствуют себя не слишком уверенно. Чтобы их страхи не передались телезрительницам, замечу: кино на то и есть кино, чтобы создавать спасительные иллюзии. Поэтому, испытав нервный срыв на экране, гораздо легче избежать его в жизни.
       
       СЕРГЕЙ Ъ-ДОБРОТВОРСКИЙ