Пути расширения проблемно-тематического поля в преподавании курса «История литературы США XX века»

ПУТИ РАСШИРЕНИЯ ПРОБЛЕМНО-ТЕМАТИЧЕСКОГО ПОЛЯ В ПРЕПОДАВАНИИ КУРСА «ИСТОРИЯ ЛИТЕРАТУРЫ США XX ВЕКА»

Ю. М. Гундырева, аспирант кафедры русской и зарубежной литературы МГУ им. Н. 77. Огарева

Автор рассматривает творчество недостаточно исследованного в отечественном литературоведении американского автора Дж. Хергсхаймера. Без фигуры этого писателя литературная палитра 10— 20-х гг. XX в. не может быть полной, что делает актуальной представленную работу. В статье обозначены основные художественные особенности творчества Дж. Хергсхаймера в контексте литературной ситуации США первых десятилетий XX в.

Изучение творчества писателей, которые не являются центральными фигурами в той или иной национальной литературе, играет важную роль в литературоведческой науке в качестве наглядного отражения особенностей литературного процесса в рассматриваемый период истории литературы. Одной из фигур подобного рода, крайне популярных в 1910—1920-е гг., но мало известных современным исследователям, является Джозеф Хергсхаймер (Joseph Herge-sheimer, 1880—1954). Анализ его творчества может служить дополнением к общей картине развития прозы США первой половины XX столетия. Наиболее значимые произведения Хергсхаймера, вне всякого сомнения, расширяют представление студентов обо всем многообразии путей литературной эволюции американской словесности.

Творчество Хергсхаймера — заметное явление в литературе США начала XX в. Он принадлежал к группе американских эстетов, чье мировоззрение сложилось под воздействием английского декаданса 90-х гг. XIX в., что не помешало ему стать автором романов, рассчитанных на массового читателя. Среди писателей, оказавших заметное влияние на формирование его стиля, критики называют И. С. Тургенева, Ст. Крейна, Дж. Конрада, Дж. Мура и др.

В 1910—1920-е гг. Хергсхаймера относили к числу самых известных и приветствуемых критикой писателей США. По свидетельству американского литературоведа М. Каули, который причислял книги прозаика к разряду произведений,

отличавшихся «более широтой, чем глубиной, скорее душевным теплом, чем жаром сердца, рассудительностью, а не горькой логикой», в то время Т. Драйзера и Дж. Хергсхаймера «ставили рядом, называя их двумя великими мастерами современного романа»1. Другой известный американский литературовед Г. С. Кэнби указывал на то, что Херг-схаймеру многие романисты, включая Синклера Льюиса, обязаны своим стремлением к документальной точности. Причем не в меньшей степени, нежели романистом, он был археологом, и «его книги справедливо рассматривались как протест против размашистых обобщений, свойственных популярной беллетристике»2. Несомненный успех романов писателя объяснялся тем, что умелое сочетание им истории, экзотической обстановки и любовной интриги имело особенную привлекательность для любящих романтику американцев.

В наиболее значительных романах Хергсхаймера в полной мере отразились основные тенденции американской литературы 1910—1920-х гг. В это время, по мнению В. VI. Толмачева, «в литературном мышлении на передний план выдвигается, прежде всего, вопрос индивидуального художественного мастерства, а проблема мира и человека трактуется в русле романтически понимаемого конфликта между „культурой“ и „цивилизацией“, личностью и обществом»3. В своем творчестве прозаик развивал те направления, которые, как считал В. Л. Пар-рингтон, получили распространение в литературе США рассматриваемого пери-18: Ю. М. Гундырева, 2007

ода: «возрождение натурализма, опирающегося на психологию, с тенденцией к импрессионизму в трактовке темы» и «новый романтизм, ищущий идеальную красоту как защиту против действительности»4.

В основе сюжетов произведений Хергсхаймера — романтика любви и приключений на довольно экзотичном фоне: Куба в «Яркой шали» (The Bright Shawl, 1922), Мексика в «Тампико» (Tampico, 1926). Социальная тематика всегда была чужда писателю, в связи с чем такие крупные фигуры литературной Америки первых десятилетий XX в., как У. Фолкнер и Э, Синклер, осуждали его за то, что «полировка отдельной фразы приобретает для него большую важность, нежели судьба целой империи»5.

Основная тема творчества писателя— отношения между полами. Так, в «Трех поколениях» (The Three Black Pennys, 1917) он создает «триптих любви», показывая отношение Гоуота Пенни к жене одного придворного в середине XVIII в., любовь стареющего Джаспера, правнука Гоуота, и, наконец, увлечение внука Джаспера в эпоху, когда металлургические заводы Пенни перестали работать. Центральной фигурой романа «Линда Кондон» (Linda Condon, 1919) является холодная и пустая девушка, умеющая пробудить в мужчинах страстную любовь, а в «Цитере» (Cytherea, 1922) — стареющий мужчина, полюбивший в последний раз. При этом коллизии разрешаются трагически: как правило, гибелью героя, поскольку, по признанию автора, он специализируется на романах с трагической развязкой. В ходе развития сюжета героем обычно завладевает «одна, но пламенная страсть», а конфликт отражает либо борьбу духа и плоти, либо печальную эволюцию, при которой цельность прошлого, былая энергия, наивность молодости уступают место чувствам безысходности и нестабильности. Однако герои Хергсхаймера так или иначе сохраняют присущую им нравственную и душевную стойкость. Эти мотивы, укрепившиеся под влиянием

Дж. Конрада и романтиков, варьируются от романа к роману.

Во многих произведениях Хергсхай-мер отвергает современный мир и помещает своих героев в мифическое прошлое, наполненное чувственной красотой и аристократическими привилегиями. Так, в «Трех поколениях» изображена эпоха середины XVIII столетия, а затем — первой половины и второй половины XIX в. В «Бэлисэнде» (ВаНва^, 1924) фабула романа целиком относится ко времени объявления независимости США, т. е. к последней четверти XVIII в. При этом писатель находит в американском прошлом восхищавшие его художественное совершенство и человеческую целостность. Между тем ни в одном из этих романов автор не ставит перед собой задач исторического романиста. Исторические события, обстановка, время, как справедливо заметил С. Арефин, «интересуют его, поскольку они являются средством для обрисовки переживаний его героев, главное для него — психологический анализ данного характера, его раскрытие в таких-то и таких-то условиях»6. Вглядываясь в прошлое, пустоту современной жизни Херг-схаймер воспринимает с горьким отвращением. Это отношение наиболее успешно показано в «Цитере», романе, критиковавшем разочарованную богатую Америку «века джаза».

К несомненным достоинствам романов писателя можно с уверенностью отнести его умение дать острый психологический портрет женщины. Женщины, которым он доверил воплощать естественную красоту, появляются в романах как богато украшенные статуи, которые вдохновляют или уничтожают мужчин, обладающих ими. Наиболее яркий образец такого типа женщин — героиня романа «Линда Кондон». В ее образе наиболее полно выразилась эстетическая позиция Хергсхаймера, его представление о Божественной природе красоты и об особой миссии женщины — носительницы этого идеала.

Изобразительная манера прозаика характеризуется его пристрастием к эстетическому любованию вещным миром. Будучи знатоком фактуры, композиции и природного обрамления, он уделяет почти столько же внимания декоративному материалу, сколько и жизненному. Нельзя не признать, что Хергсхай-мер нередко злоупотребляет описанием красок, запахов и т. д. Во многих романах анализ ситуации подменяется пристальным вниманием автора к окружающей обстановке и декору. Зрительные эффекты его ранней беллетристики, тяготение к необычным деталям, с помощью которых писатель изображает предметы мебели и одежду, пространственное устройство зданий и садов, являются результатом длительного изучения живописи. Он сам признавался, что больше заинтересован домами и владениями людей, чем людьми.

Популярность Дж. Хергсхаймера как в США, так и в России со временем уменьшалась. В результате теперь он известен главным образом историкам литературы как один из хорошо продаваемых авторов 1920—1930-х гг. В на-

стоящее время писатель вызывает интерес прежде всего как представитель определенного периода в истории американской литературы и в этом качестве может быть включен в программу курса «История литературы США XX века».

ПРИМЕЧАНИЯ

1 Каули М. Дом со многими окнами / М. Каули. М., 1973. С, 47.

г Кэнби Г. С. Литература подводит итог столетию / Г. С. Кэнби // Литературная история США : в 3 т.] под ред. Р. Спиллера и др. М., 1979. Т. 3. С;.245.

* Толмачев В. М. Становление американского литературного сознания в XX в. / В. М. Толмачев Ц Зарубежная литература XX века : учеб. для вузов / Л. Г. Андреев и др. 2-е изд., испр. и доп. М., 2001, С, 314.

4 Паррингтон В. Л. Основные течения американской жизни. Американская литература со времени ее возникновения до 1920 г,.; в 3 т. /

B. Л. Паррингтон. Т. 3. Возникновение критического реализма в Америке (1860—1920). М., 1963.

C. 451.

№ Синклер Деньги пишут! Этюд о влиянии экономики на литературу / Э. Синклер. М. ; Л., 1928. С. 134.

6 Арефин С. О творчестве Джозефа Гершсгей-мера / С. Арефин II Гершсгеймер Дж. Три поколения. Роман из американской жизни. Л. ; М., 1925. С;. 4.

Поступила 01.12.06.

ПРОБЛЕМА СОДЕРЖАНИЯ ОБУЧЕНИЯ НЕМЕЦКОМУ ЯЗЫКУ ДЛЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ЦЕЛЕЙ НА ЮРИДИЧЕСКИХ СПЕЦИАЛЬНОСТЯХ ВУЗОВ

О. В. Сыромясое, доцент кафедры иностранных языков Саранского кооперативного института РУК

Содержание обучения юристов профессиональному немецкому языку определяется различными объективными и субъективными факторами. В статье сопоставляются методики преподавания иностранного языка, применяемые в настоящее время в вузе. Автор предлагает тематику курса, рассматривает возможные типы заданий и формы проведения занятий.

Вопрос о том, чему и как учить на ные, так и авторские программы, разно-

занятиях по иностранному языку в вы- го рода научные исследования по мето-

сшей школе, активно дискутируется в дике преподавания иностранного языка

последние годы, и, казалось бы, никаких содержат интересные и правильные ука-

«белых пятен» в этой области не долж- зания и предложения относительно того,

но быть. Действительно, как стандарт- что, как и когда нужно делать. Однако

Й О. В, Сыромясов, 2007