Конструктивные особенности гармоники в контексте теории генерал-баса

Вестник Челябинского государственного университета. 2014. № 16 (345). Филология. Искусствоведение. Вып. 91. С. 172-176.

Р. Г. Сагадеева

КОНСТРУКТИВНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ГАРМОНИКИ В КОНТЕКСТЕ ТЕОРИИ ГЕНЕРАЛ-БАСА

Обосновывается положение о том, что в основе устройства левой клавиатуры гармоники положен кварто-квинтовый принцип басо-аккордового аккомпанемента, выработанный теорией генерал-баса. Впервые основной атрибут исполнительства на гармонике анализируется как отражение гармонической логики «золотой секвенции».

Ключевые слова: генерал-бас, «золотая секвенция», басо-аккордовый аккомпанемент, левая клавиатура гармоники.

Учебное пособие Аз. Иванова «Начальный курс игры на баяне» для многих поколений музыкантов стало школой, заложившей основы профессионализма1. Нотный материал курса составляют переложения произведений русских и зарубежных классиков, обработки народных мелодий, подавляющее большинство которых объединяет единая гармоническая последовательность - «золотая секвенция»2.

Мы не касаемся подробного освещения «золотой секвенции» и ссылаемся на авторитетные источники, одним из которых является учебник В. Беркова, где дается сравнительно полная и исчерпывающая трактовка данного термина: «...это в основном диатоническая, минорная нисходящая по секундам секвенция с доминантово-тоническим кварто-квинтовым строением звена. Такого рода секвенции получили с давних пор огромное распространение в музыке. Многие установившиеся, широко известные приемы (вроде "цепочки доминант") являются вариантами золотой секвенции, восходят к ней как к своему первоисточнику. Принимая во внимание все значение. последовательности, мы и дали ей наименование - золотая секвенция.»3

Несмотря на четкую теоретическую направленность, данная цитата имеет непосредственное отношение к нашей теме, а также к конструкции левой клавиатуры гармоники-баяна.

Несколько слов об истории термина «золотая секвенция», относящегося к эпохе Возрождения и, в частности, к музыкальному барокко.

В исторической эволюции европейской музыки особое значение имеет период ХУ1-ХУШ вв., связанный с возникновением и утверждением гомофонии. Это эпоха генерал-баса.

В словаре Г. Римана приводится характеристика данной эпохи: «Около 1600 г. замечается

громадный переворот во всей области музыкального творчества, .что вполне соответствовало духу нового времени. Прежде всего, появляется монодия (одноголосное пение) с инструментальным сопровождением аккордами, служившая для драматического пения, из коего возникли опера и оратория, затем развивается одноголосное пение с инструментальным сопровождением (концерт, дуэт, кантата и пр.) и, наконец, чистая инструментальная музыка (соната, сюита, увертюра, симфония).»4

Генерал-бас - яркая примета музыкального барокко, гармонически-инструментальный опорный элемент, сопровождающий верхние партии сочинения от начала до конца (отсюда название - «непрерывный» бас).

Утвердившись в конце XVI в., генерал-бас к середине XVIII в. стал одним из основных элементов музыкального письма. Над или под басовой строкой ставились цифры, указывающие на требующиеся гармонии (отсюда название «цифрованный» бас)5. Впервые указания на нумерацию появились в работах Якопо Пери и Джулио Каччини.

Начиная с 1750 г. понятие генерал-баса уступает место более точному понятию «аккомпанемент», свободно использовавшемуся еще с Античности6.

Таким образом, генерал-бас, став новым способом понимания музыки, стал и новым способом звуковой организации.

К примеру, один из шедевров эпохи музыкального барокко - «Ave Maria» Д. Каччини (ок. 1548-1618): кварто-квинтовое строение остинатного баса и аккордовой вертикали отражает логику гармонической последовательности, положенной в основу левой клавиатуры гармоники и впоследствии получившей название «золотая секвенция» (см. пример 1).

Дж. Каччини. Ave Maria

Пример 1

Кратко рассмотрим эволюцию классической гармонии.

Основной принцип аккордообразования -терцовость - встречается в профессиональной музыке уже в XIII-XIV в., а в XV в. происходит практическое закрепление аккорда.

В XVI в. Д. Царлино (1517-1590) дает теоретическую формулировку понятию «аккорд», указав на два его вида - мажорное и минорное трезвучия.

О сложившемся понятии «аккорд» свидетельствует пример 2 - Дж. да Палестрина (1525-1594) мадригал «Se lamentar»1. Гармоническая последовательность мажорных и минорных трезвучий представленного отрывка основана на кварто-квинтовом соотношении: А - D - g - C.

Интересно, что первая гармоника, изобретенная в 1829 г. венским мастером К. Демиа-ном, имела пять клавиш, позволяющих извлечь на разжим и сжим меха аккордовые созвучия, выстраиваемые в подобную же последовательность: А - D - G - C.

К XV-XVI вв. кварто-квинтовые соотношения аккордов, ставшие типичными для заключительных каденций, приобретают все большее значение: «желание фиксировать завершенность мысли более сильными средствами, чем протяженность заключающегося созвучия, сыграло немалую роль в развитии ладового мышления, способствовало вызреванию мажо-ро-минорной системы.. ,»8

Рассмотрим этот тезис на примере отрывка из сочинения О. Лассо (ок. 1532-1594) с гармонической последовательностью полного квинтового ряда (см. пример 3).

В этой связи музыковед Т. Дубравская пишет: «в поисках выразительной интонации Лассо нередко обращался к хроматизму.»9 Отметим в примере 3 кварто-квинтовую последовательность аккордов полного квинтового диатонического ряда с дополнительным хроматическим звуком Fis: Fis - H - E - A - D - G - C - F.

XVI-XVII в. - следующий этап эволюции западноевропейской музыки: в творчестве

Дж. да Палестрина. Мадригал «Se lamentar»

Пример 2

О. Лассо. "Prophetiae Sibyllarum. Prologue" (т. 14-18)1

Пример 3

Ж. Ф. Рамо. Перекликание птиц

Пример 4

К. Монтеверди (1567-1643) малый мажорный септаккорд получает практическое освоение, теоретическое его освещение как бифункционального диссонантного созвучия появляется в труде Ж. Ф. Рамо (1683-1764) «Трактат о гармонии, сведенный к ее естественным принципам» (1722). От его появления до настоящего времени прошло почти три столетия господства генерал-баса, но основные его принципы актуальны и в настоящее время.

Данный тезис наглядно иллюстрирует одно из известных сочинений Ж. Ф. Рамо - «Перекликание птиц»11, в частности, гармоническое оформление его кульминационного построения (см. пример 4).

Интересующий нас нижний голос имеет характерное для золотой секвенции кварто-квинтовое строение. В результате слияния голосов образуются созвучия: cis - Fis - h - E -a - D - G - C, представляющие собой нисходящую кварто-квинтовую последовательность. Все приведенные примеры 1-4 иллюстрируют нисходящие секвентные построения, которые

выстраиваются в суммированную гармоническую последовательность:

cis - Fis - H-h - E-e - A-a - D - G-g - C -F-f - b - Es - As - Des

Если сравнить данную гармоническую последовательность с расположением бас-аккордов левой клавиатуры гармоники-баяна, то обращает на себя внимание их полное соответствие друг другу (таблица).

В свете данной таблицы обратимся к первой известной (запатентованной) конструкции «ак-кордиона» К. Демиана (1829 г.)12.

Здесь огромный интерес представляет его сохранившееся описание:

«.На нем [«аккордионе» - Р. С.] после краткого обучения можно исполнить много известных арий, мелодий и маршей и так далее, ...даже несведущий в музыке человек после небольшой подготовки позволит себе услышать приятные и трогательные аккорды из 3, 4 и 5 звуков. ...его легко и удобно переносить.».

Ценность имеют и чертежи конструкции инструмента, целиком построенного на логике

Суммированная гармоническая последовательность анализируемых пьес эпохи барокко и левой клавиатуры гармоники

Пьесы cis Fis H-h E-e A-a D G-g C F-f b Es As Des

Левая клавиатура Cis Fis H E A D G C F В Es As Des

Пример 5

Аккордовые созвучия «аккордиона» К. Демиана13

^ et S

До g д 9 Но ?

= 8 = " 8- 8 Я - S ifl

- |й о « = 8 " — ця 5

S S - - ^

разжим сжим ракмы сжим разжим сжим разжим сжим

D7 G С G G D7 D А7*

î iH g

разжим сжим D7 G

золотой секвенции. Гармоника имела пять клавиш, позволявших извлекать на разжим-сжим меха следующие аккордовые звуки, как показано в схеме (см. пример 5).

Из приведенного примера следует, что аккорды первой гармоники К. Демиана - «аккордиона» находятся по отношению друг к другу в кварто-квинтовом соотношении, образуя основные гармонические функции: тонику, субдоминанту и доминанту в тональностях G dur и D dur.

Отсюда следуют основные выводы:

1. Гармоническая основа первой гармоники - «аккордиона» К. Демиана была построена на «импульсе золотой секвенции: доминанте и тонике»14.

2. Аккорды первой гармоники - «аккорди-она» находились по отношению друг к другу в кварто-квинтовом соотношении, образуя основные гармонические функции: тонику, субдоминанту и доминанту в тональностях G dur и D dur (при этом гармонический ряд тональности G dur имел и функцию двойной доминанты - А7 с пропущенной квинтой).

Если расположить клавиши гармоники К. Демиана в вертикальный ряд, начиная с последнего аккорда (см. схему из примера 5), то получится следующее нисходящее движение гармонических функций: А7 - D - (D7) - G -C (и обратное восходящее). Таким образом, выстраивается гармоническая последовательность: А - D - G - C15.

Следовательно, басо-аккордовый аккомпанемент левой клавиатуры гармоники-баяна является отражением гармонической логики золотой секвенции.

Исполнение золотой секвенции является крайне удобным и типичным приемом фактурной организации баянного аккомпанемента, в партии левой руки это движение басового голоса (и прилегающего к нему аккорда) вниз по смежным клавишам на три (и более) баса.

Таким образом, в основе устройства левой клавиатуры гармоники положен (кварто-квинто-

вый - TSDT) принцип басо-аккордового аккомпанемента, выработанный теорией генерал-баса.

Примечания

1 Иванов Азарий Иванович

2 «Это название дано по аналогии с выражением "золотой ход", "точка золотого сечения" и т. п.».

3 «Вместо кварто-квинтовых движений баса в качестве их вариантов могут, конечно, появиться и другие интервальные ходы: в зависимости от использования в звеньях секвенции обращений аккордов».

4 Риман, Г. Музыкальный словарь. М., 1904. С.562.

5 До начала XIX в. предмет «гармония» как музыкально-теоретическая дисциплина назывался генерал-бас. «Разработка цифровых обозначений аккордов для генерал-баса и явилась начальной стадией науки о гармонии» (Мясоедов, А. Н. Учебник гармонии. М., 1983. С. 7).

6 См.: Боффи, Г. Большая энциклопедия музыки. М., 2006. С. 73.

7 Отрывок из нотного примера № 195а // История полифонии : в 7 вып. Вып. 2-Б : Музыка эпохи Возрождения / Т. Н. Дубравская. М., 1996. С. 259.

8 Мюллер, Т. Ф. Гармония : учебник. М., 1982. С. 8.

9 Отрывок из нотного примера № 247а // Там же. С. 355.

10 Там же. С. 356.

11 Это произведение чаще всего исполняется в концертном и учебном репертуаре баянистов на готово-выборном баяне.

12 В 1831 г. французский мастер гармоник Жон Пишно назвал свою гармонику «accorde-

оп», сохранив название К. Демиана с небольшим изменением.

13 Там же. С. 51.

14 См.: Берков, В. О. Указ. соч. С. 463.

15 Самое удивительное, что этот расширенный впоследствии ряд аккордов кварто-квинтового соотношения составил основу левой клавиатуры баяна: ... Dis - Gis - Cis - Fis - H - E - A -D - G - C - F - В - Es - As - Des - Ges... (см. таблицу).