Исследования книжной графики в НИИ книговедения

Л. Д. Шехурина

Исследования книжной графики в НИИ книговедения

В статье анализируются направления и результаты исследований института НИИ печатной графики 30-х гг., в том числе и книжной. Рассматривается работа специальной комиссии по изучению печатной графики: доклады, выставки, издания.

Ключевые слова: выставка, графика, издание, журнал, книга, плакат

Созданный в 1920 г. Петроградский (затем Ленинградский) Институт книговедения сыграл важную роль в развитии отечественного книжного дела. Объединив вокруг себя лучшие книговедческие силы, Институт занимался исследованием книги в самых различных аспектах книжно-печатного дела: производство и распространение книги, роль книги в обществе, теория и методология библиографии, журналистика и пр.1

На заседаниях секций Института делались сообщения, содержание которых в дальнейшем получило отражение на страницах сборников «Книга о книге»2.

В русле проводимых Институтом книговедческих исследований важную роль сыграло изучение книжной графики. На заседаниях Секции экономики, производства и социальной роли книги вопросам книжной графики было посвящено 20 сообщений3.

Первые шаги в изучении печатного графического искусства были предприняты Секцией экономики, производства и социальной роли книги лишь в 1927 г. Началом послужили выступления на заседаниях секции В. К. Охочинского с докладом «Искусство плаката в прошлом и настоящем» и М. Я. Лермана с сообщением «Русский книжный знак»4.

20 декабря 1927 г. на заседании Секции экономики, производства и социальной роли книги был поставлен вопрос об организации при Институте книговедения научно-исследовательской и экспериментальной работы в области графики. А. А. Кроленко, поддержанный другими участниками собрания, призвал к осуществлению принципа «единения и солидарности искусства с промышленностью» в союзе исследователей книжного искусства, художников-графиков и производственников. Была принята резолюция об объединении художников-графиков, работавших в области книжного оформления, и исследователей графического искусства Института книговедения.

В бурном обсуждении программы действий Института в области исследования книжной графики участвовали не только его сотрудники, но и известные ленин-

градские художники (Л. С. Хижинский, В. Н. Левитский и др.), а также деятели искусства и литературы (О. Э. Вольценбург, В. Б. Шкловский, Ф. Ф. Нотгафт и др.).

В результате обсуждения в составе Секции экономики, производства и социальной роли книги была организована Комиссия по изучению книжной графики. В задачи Комиссии входило проведение специальных заседаний с выступлениями докладчиков, организация экспериментальных работ, устройство специальных выставок и конкурсов.

Э. Ф. Голлербах высказал идею издавать периодический сборник, посвященный вопросам книжного оформления и предназначенный для «отображения экспериментальной работы Комиссии». Ему и была поручена разработка программы сборника.

Исследования книжной графики предполагалось вести по двум тематическим направлениям: 1) «Одежда книги как фактор ее продвижения в массы», 2) «Советская иллюстрация в художественной литературе за годы революции»5.

Значительным вкладом в изучение искусства отечественной книги явилось многоаспектное, коллективное изучение книжной обложки. В этом исследовательском направлении Комиссией был разработан следующий спектр тем: 1) «Обложка книги и ее историческая роль», 2) «Художественные основы книжной обложки», 3) «Эволюция начертания русского печатного шрифта», 4) «О некоторых направлениях и возможностях в области шрифта»6.

В целях исследования предлагалось организовать показательную выставку лучших книжных обложек, появившихся в печати в 1927 г. Экспозиция, состоящая из работ ленинградских художников, предназначалась для обозрения специалистами и исследователями, работающими в области книговедения, художниками-графиками, а также работниками печати (издателями, печатниками, техниками книжного оформления и т. д.). Накануне выставки на одном из заседаний Комиссии был заслушан доклад Г. А. Брылова «Обложка книги и ее историческая роль».

Материалы выставки получили отражение в двух выступлениях - докладе Э. Ф. Голлербаха «Книжная обложка Ленинграда в 1927 г.» и сообщении Г. А. Брылова «Ленинградская книжная обложка 1927 г. в цифрах». Оба автора предложили варианты классификаций обложки, вызвавшие активную и плодотворную полемику участников собрания 7. Итоги обсуждения были в дальнейшем подведены в докладе В. К. Охочинского «Художник и книжная обложка в 1928 г.». Материалы выступлений вошли в состав изданного Институтом сборника статей «Обложка ленинградских художников» (Л., 1928).

В проведенных исследованиях с такой убедительностью доказывалось влияние обложки в воздействии книги на читателя, что возникла мысль о дальнейшем коллективном ее изучении. Внутри Секции была создана рабочая группа по исследованию темы «Одежда книги как фактор ее продвижения в массы», основной за-

дачей которой являлось содействие «приближению книги к массовому читателю» путем улучшения ее «одежды» (обложки, суперобложки, издательского переплета).

В 1929 г. на основании изученных материалов были заслушаны доклады Л. В. Булгаковой, Г. А. Брылова, А. А. Кроленко, Я. Е. Кипермана по методологии и методам проведения исследования.

В целях исследования была организована выставка на тему «Обложки художественной литературы и советский читатель». Конкретный материал был получен путем анкетирования художников-графиков, писателей, читателей, работников библиотек и посетителей выставки книг и обложек. Материалам выставки был посвящен доклад В. К. Охочинского «Художник и книжная обложка в 1928 г.»8.

Итоги проведенного исследования обложки были подведены на заседании 27 мая 1929 г. в докладах Л. В. Булгаковой «Изучение обложки книги» и Н. Э. Радлова «Обложка книги и издательства». В последнем были отмечены недостатки современной обложки, в частности, ее «крикливость и броскость», переставшие воздействовать на читателя-зрителя. По мнению докладчика, оформление обложки должно представлять не только книгу, но и издательство. «Типизация издательств требует и типизации оформления книги», - утверждал Н. Э. Радлов. И в этом, на его взгляд, должна была проявиться определенная позиция как издательства, так и художника.

С середины 1929 г. Комиссия сосредоточила свои усилия на изучении книжной иллюстрации. Была создана рабочая группа по теме «Советская иллюстрация в художественной литературе». По данной проблеме состоялось 19 заседаний. Объектом изучения явились советские иллюстрированные издания художественной литературы за 1918-1929 гг., а также работы художников-иллюстраторов. Изучалось творчество художников Д. Митрохина, Д. Кардовского, Б. Кустодиева, А. Кравченко, В. Фаворского, иллюстрировавших произведения классиков русской литературы.

Работа Комиссии началась с рассмотрения истории отечественной книжной иллюстрации. В докладе В. К. Охочинского «Иллюстрированная книга до революции и проблемы советской иллюстрации» была отмечена доминирующая роль книжной иллюстрации, способствующей «наглядному усвоению содержания книги массовым читателем». Особо подчеркивалось значение иллюстрации к произведениям классиков литературы. Доклад сопровождался выставкой «Отдельные образцы дореволюционной иллюстрации», на которой были представлены работы А. Агина, А. Афанасьева, а также художников «Мира искусства» в жанре иллюстрации.

В выступлениях Б. П. Брюллова «Книжная иллюстрация и ее роль в современном изобразительном искусстве» и «Современная книжная иллюстрация и принципы ее классификации» было сформулировано определение понятия «иллюстрация», охарактеризованы методы ее воспроизведения, представлена классифика-

ция книжной иллюстрации. В основу предложенной докладчиком классификации были положены следующие принципы: а) искусствоведческий, б) литературоведческий, в) технико-производственный, г) производственно-потребительский. По мнению докладчика, в «дни социалистической реконструкции становится особенно актуальным вопрос о создании массовой иллюстрированной и дешевой книги»9.

Важное место в исследовании иллюстрации сыграла готовившаяся Институтом книговедения выставка «Иллюстрированные издания художественной литературы за годы революции в оценке массового читателя». Усилия созданной Комиссией рабочей группы были сосредоточены на обработке материалов для экспериментальной выставки.

На заседаниях слушались доклады, посвященные как проблемам иллюстрирования книги, так и творчеству отдельных иллюстраторов. С докладом «Иллюстрированные издания А. С. Пушкина в СССР и за границей (1917-1929 гг.)» выступил А. Н. Болдырев. Графике харьковского художника А. И. Страхова посвятил свое выступление В. К. Охочинский. О «наборной графике М. А. Кирнарского», о «В. М. Ко-нашевиче как иллюстраторе художественной литературы» выступил с докладами Э. Ф. Голлербах. В выступлениях находила отражение не только отечественная графика, но и зарубежная. В частности, доклад В. Г. Конради «Гравюра на дереве в книгах для массового читателя во Франции в первой половине 19 века» был посвящен творчеству графика Тони Жанно.

Важное значение в деятельности Института уделялось вопросам качества книжной продукции, оценке художественно-полиграфического ее исполнения. Эти аспекты были затронуты в докладах А. К. Шульца «Светопись и художественные искания иллюстрационной печати», «Иллюстрационные клише и печатная бумага в их взаимоотношениях», «Пути возможного развития иллюстрационной техники». В докладах «Светопись и художественные искания иллюстрационной печати» и «Проблемы трехцветной репродукции» А. К. Шульц показал, что творческое использование фотографии способно обогатить и иллюстрационное искусство книги. Докладчик отметил преимущества использования художественной фотографии в сравнении с другими способами печати, подчеркнул, что работы типографов в деле усовершенствования «ротационной» фотографии позволят применить фотографию в создании и размножении иллюстрации10.

Проблеме качества полиграфического воспроизведения иллюстрации посвятил свой доклад «Оригинал и репродукция» Н. П. Тихонов. Выявив моменты искажения оригинала в процессе печати, докладчик указал на необходимость соблюдения таких важных требований, как: 1) связь художника с возможностями техники и 2) получение печатником необходимого комплекса художественных знаний. Последнее требование имело особое значение для подготовки будущих специалистов печатного дела в Техникуме печати, находившемся под опекой Института книговедения.

В исследованиях Секции экономики, производства и социальной роли книги, посвященных книжной графике, не были обойдены вниманием и вопросы современного шрифтового искусства. Этой теме посвятил доклад «Что мы требуем от наших словолитен» Г. И. Лурье. Охарактеризовав состояние и значение словолитен дореволюционного времени, докладчик указал на ограниченность использования шрифтового богатства, накопленного до революции. По его мнению, следовало бы расширять шрифтовые запасы путем: «а) использования всего ценного, что имелось в дореволюционных словолитнях; б) приобретения выпущенных за границей в последнее время русских шрифтов и в) создания новых оригинальных шрифтовых рисунков, для чего необходима соответствующая подготовка»11. Последнее указание породило инициативу проведения Секцией исследования «О некоторых направлениях и возможностях в области шрифта» и организацию конкурса на лучший шрифт.

Как видно из проведенных Комиссией мероприятий, исследование книжной графики понималось организаторами этого направления достаточно широко. Художественное оформление книги (ее внешний облик, иллюстрирование, шрифтовое оформление) рассматривалось наряду с техникой ее художественно-полиграфического исполнения. С этими исследованиями органично связывалось и изучение воздействия художественного оформления книги на читателя. Проведенные коллективные исследования имели своей целью «продвижение книги в массы».

Деятельность Института книговедения по исследованию искусства книги продлилась, в связи с «изменением социальных задач», лишь до 1931 г. Не все из задуманного удалось осуществить. Остался нереализованным и замысел периодического сборника «Книжная графика».

И все же в исследованиях, проводившихся Секцией экономики, производства и социальной роли книги и Комиссией книжной графики с 1927 г. до конца 1930 г., было затронуто немало вопросов истории, теории и практики оформления книги, рассмотрение которых сыграло плодотворную роль в дальнейших исследованиях.

Примечания

1 Сиротова А. В. Обзор материалов архива Научно исследовательского института книговедения // Книга: Исслед. и материалы. М., 1968. Сб. 16. С. 157-179

2 Были выпущены три сборника: первый в 1927 г., второй в 1929 г., третий - в 1932 г.

3 Булгакова Л. В. Обзор деятельности Института книговедения // Книга о книге. Л., 1932. Вып. 3. С. 1-44.

4 Отдел рукописей Государственного Русского музея (далее: ОР ГРМ). Ф. 117. Ед. хр. 141. Л. 13, 15.

5 Булгакова Л. В. Научно-исследовательский институт книговедения за два года (октябрь 1926 - октябрь 1928) // Книга о книге. Л., 1929. Вып. II. С. 10-13.

6 Там же. С. 35-36.

7 ОР ГРМ. Ф. 117. Ед. хр. 141. Л. 172- 174.

8 Там же. Л. 58-59.

9 Булгакова Л. В. Обзор деятельности Института книговедения. С. 30-31.

10 Булгакова Л. В. Научно-исследовательский институт книговедения... С. 25-26.

11 ОР ГРМ. Ф. 117. Ед. хр. 141. Л. 45 об.