Специфика техники Рудольфа фон Лабана в системе современного танца

Список литературы:

1. Баранова Н.А. К вопросу об информационной культуре педагога [Текст] / Н. А. Баранова // Информатика и образование. № 3. - М.: ООО Образование и информатика, 2011. - С. 71-74.

2. Митина Л.М. Профессиональная деятельность и здоровье педагога [Текст] / Л.М. Митина, Г.В. Митин, О.А. Анисимова; под общ. ред. Л.М. Митиной: учеб. пособие для студ. высш. пед. учеб. заведений. - М.: Академия, 2005. - 368 с.

3. Тимофеев А.Н. Проблемы педагогического образования: современный этап [Текст] / А.Н. Тимофеев // «Alma mater» (Вестник высшей школы). - № 1, 2012. - С. 89-90.

УДК 793.3

СПЕЦИФИКА ТЕХНИКИ РУДОЛЬФА ФОН ЛАБАНА В СИСТЕМЕ СОВРЕМЕННОГО ТАНЦА

Усачёв Ю.Ю., 2019 г.

Тамбовский государственный музыкально-педагогический институт им. С.В. Рахманинова, старший преподаватель кафедры хореографии, г. Тамбов

Бугаёв А.В., 2010 г.

Тамбовский государственный музыкально-педагогический институт им. С.В. Рахманинова, студент 2 курса магистратуры кафедры хореографии, г. Тамбов

Аннотация: в статье рассматривается особенность техники теоретика танца модерн и австрийского хореографа Рудольфа фон Лабана. Сущность, направленность и структура данной техники является уникальной разработкой, которая лежит в основе пластики современного танца, оказывая на неё определённое внимание. Рассматриваются три условные составляющие тела человека по теории Лабана, параметры анализа движения (применительно к танцу) и предпосылки формирования двигательных паттернов, обеспечивающих организацию пластического языка. Данная техника является одной из определяющих основ системы современного танца.

Ключевые слова: современный танец, Рудольф фон Лабан, анализ движения, система.

THE SPECIFICITY OF THE TECHNIQUES OF RUDOLF VON LABAN IN THE SYSTEM

OF CONTEMPORARY DANCE

Usachev Yu.Yu., 2019 Tambov state musical pedagogical institute them. S. V. Rachmaninoff,

candidate of pedagogical sciences, senior teacher of choreography chair, Tambov

BugaevA.V., 2019 Tambov state musical pedagogical institute them. S. V. Rachmaninoff, student of 2 course of a magistracy of choreography chair, Tambov

Annotation: the article deals with the feature of modern-dance theorist technique and Austrian choreographer Rudolf von Laban. The essence, direction and structure of this technique is a unique development that underlies the plastics of modern dance, giving it some attention. We consider three conditional components of the human body according to the theory of Laban, the analysis parameters of the movement (for dance) and the prerequisites for the formation of movement patterns, providing the organization with figurative language. This technique is one of the defining foundations of the modern dance system.

Key words: modern dance, Rudolf von Laban, motion analysis, system.

Система современного танца - довольно неустойчивое понятие в танцевальном пространстве настоящего время. Подразумевая наличие различных составных частей, объектов, принципов и других слагаемых, находящихся в тесной взаимосвязи, система как таковая обеспечивает формирование чёткого видения общей картины какой-либо двигательной техники. Однако современная хореография в силу своей специфики, базируемой на концепции непрерывного поиска и видоизменения, подразумевает изменение тех самых внутренних объектов и связей между ними. При этом стоит

обратить внимание, что идентификация определённых составляющих как постоянных всё-таки возможна.

Безусловно, это в первую очередь теоретическая база, которая включает в себя [1], [3], [4]:

- понятие о теории современного танца модерн (противостояние классическому танцу, проявление индивидуальности, стремление к естественности, тяготение к природе);

- понятие об общем положении корпуса и головы;

- наличие и функции трёх центров человеческого тела;

- понятие о свободном, напряжённом и расслабленном движении;

- понятие о специфике осознанного движения.

В процессе своего развития современный танец неоднократно трансформировался и вобрал в себя комплекс следующих телесных практик, что составило практическую базу современного танца [4, с. 61]:

• техника классического танца;

• техника М. Грэм;

• техника М. Каннингхэма;

• техника Р. фон Лабана;

• техника Х. Лимона;

• техника Александера;

• техника Л. Хортона;

• метод Фельденкрайза;

• соматикс;

• техника освобождения;

• техника йоги;

• контактная импровизация и парнёринг.

Теоретический и практический блок современного танца тесно взаимодействуют между собой, рождая различные подходы к реализации педагогической и постановочной деятельности. При этом каждая техника даёт определённый окрас, специфику и вектор развития современного танца благодаря своей уникальности. Одной из таких техник является техника Рудольфа фон Лабана.

Рудольф фон Лабан (1879-1958 гг.) - теоретик танца модерн и австрийский хореограф, который для разработки своей теории обратился к философско -эстетическим учениям Древней Индии, пифагорийцев и неоплатоников. Результатом его мыслительной работы стал теоретический труд «Кинематография» (1928 г.). В данном исследовании изложена универсальная концепция танцевального жеста, в которой были объединены общие характеристики движений, наличие которых отслеживается в независимости от национальной, стилевой и жанровой категории. Также одним из главных теоретических вкладов Р. фон Лабана было обоснование и осмысление непосредственной связи движения с внутренней стороной исполнителя. Эти идеи были выражены в творчестве Лабана например в таких произведениях как «Мерцающие ритмы» (1925 г.), «Смерть Агамемнона» (1924 г.), «Ночь» (1927 г.), «Титан» (1927 г.) и др. [2], [3].

Концепция техники представителя немецкой школы танца модерн Рудольфа фон Лабана заключается в анализе причин физической активности человека и последующем снятии физиологических ограничений, вызванных повседневной жизнью в современном индустриальном обществе.

Для проведения аналитического исследования движений Р. фон Лабан разделял условно человеческое тело на 3 составляющие:

1. голова - контрольный центр, отвечающий за осознание себя, умственную деятельность и эмоциональное восприятие действительности;

2. туловище - область переработки употребляемых веществ (воздух, вода, пища), очищения и репродуктивности;

3. конечности - части тела, производящие перемещение всего тела, различные движения и

жесты.

После установления области существования движения, происходит его непосредственный анализ, состоящий из определения четырёх параметров:

1. места существования движения в пространстве;

2. причины осуществления движения;

3. описание процесса движения;

4. выявление ограничений движения.

Любые изменения положений тела в рамках определённого движения характеризуются изменением следующих характеристик [4, с. 66]:

• определение размерности - пространственной области осуществления движений;

• определение приближённость - соотношения движения и места, в котором оно осуществляется;

• определение плоскости - трёх плоскостей по Р. фон Лабану, характеризующих движение: параллельно полу или «плоскость стола», параллельно стене или «плоскость двери», вертикально вытянутая плоскость или «плоскость колеса»;

• определение направления (центрального или периферийного) - к телу или от тела;

• определение направленности пространства - степень сложность траектории движения.

Метод Рудольфа фон Лабана представляет собой сложную аналитическую систему,

требующую длительного процесса, навыков наблюдения, а также наличия специальных знаний в области психологии, физиологии и анатомии. В результате использования данной техники в современном танце у танцовщика изменяется восприятие собственного тела в пространстве, что даёт объёмное движение и расширяет запас танцевальной лексики.

Исследователь движения, теоретик танца модерн и австрийский хореограф Рудольф фон Лабан также указывал на прямую связь внутренней стороны человека (состояний, переживаний) с движением. Он выделил базовые предпосылки двигательных паттернов [5]:

1. связь движения человека с единым космическим движением;

2. между разными паттернами могут существовать связи;

3. уровень сложности движения влияет на качество жизни человека;

4. движение является основным признаком жизни;

5. движение способствует интеграции опыта различных аспектов жизни;

6. движение является средством познания;

7. инструментами исследования движений являются наблюдение, анализ, двигательная память и двигательное воображение;

8. влиянию на сформированные паттерны способствуют осознание их сущности;

9. движение оказывает различные эффекты на организм человека;

10. процесс влияния внутреннего состояния человека на движение происходит и в обратную сторону (от движения к состоянию);

11. двигательные привычки могут быть заимствованные;

12. формированию и изменению структура движения способствуют различные факторы эпоха, пространство, одежда, статус, возраст, состояние сознания, личность, атмосфера среда, ситуация;

13. движение непосредственно связанно с целью удовлетворения той или иной потребностью;

14. при наличии мотива выражения личностного отношения к чему-либо движение может совершаться неосознанно (теневые движения);

15. движение может быть средством развития и терапии;

16. движение имеет четыре характеризующих параметра пространство, время, динамика и

поток;

17. движение имеет визуальные характеристики, благодаря факторам, отражающим изменения его форм, в частности - размерность, приближённость по отношению к телу, плоскости, центральное/периферийное направление, направленность;

18. движение может быть свободным или сдержанным;

19. движение осуществляется с определённой степенью усилия или расслабленности;

20. движение может совершаться с разной продолжительностью;

21. необходимость и степень напряжения движения должна соответствовать задаче или событию;

22. усилие необходимое для реализации движения может быть как физическим, так и ментальным;

23. управление усилием движения является эффективным без лишней тратой энергии;

24. существует восемь базовых действий для реализации усилия: а) легкое, направленное, продолженное - как в скольжении, б) ненаправленное, продолженное, сильное - как при сжатии, в) продолженное, сильное направленное - как при надавливании, г) легкое, направленное, быстрое -как при касании, д) ненаправленное, легкое, быстрое - как при взмахе, е) быстрое, сильное, направленное - как при ударе, ж) сильное, ненаправленное, быстрое - как при хлестком ударе;

25. усилие и восстановление не является противоположными понятиями при реализации движения, они могут быть последовательными;

26. для движения характерно наличие ритма естественного, персонального и профессионального;

27. движение является связью человека с окружающим миром;

28. связь между структурой тела и его траекторий движений в пространстве способствует формированию гармоничных паттернов;

29. движение должно гармонировать с пространством;

30. система гармонично связанных эмоций соотносится с системой гармонично связанных движений;

31. движения по своей форме соотносятся с геометрическими фигурами и телами;

32. в независимости от индивидуальных и социальных различий двигательные паттерны людей имеют общее начало благодаря чему акцентируются определённые точки в пространстве система которых представляет собой икосаэдр.

В системе современного танца техника Рудольфа фон Лабана представляет собой один из основных инструментов, позволяющих интегрировать интеллектуальную и практическую работу исполнителя для формирования и развития навыка осознания движения собственного тела. Многосторонний анализ позволяет контролировать процесс перемежения и телодвижения без необходимости концентрировать мышечное напряжение, а наоборот использовать логическую траекторию, динамику, скорость и энергию без лишней траты собственных сил. Данный аспект является одним из основных в системе современного танца и благодаря технике Р. фон Лабана приобретает ярко выраженный акцент и позволяет сформировать осознанное движение.

Список литературы:

1. Александрова, Н. А. Танец модерн [Текст]: пособие для начинающих / Н. А. Александрова, В. А. Голубева. — СПб.: Лань; Планета музыки, 2007. — 128 с.

2. Балет: энциклопедия [Текст] / гл. редактор Ю.Н.Григорович. - М.: Сов. Энциклопедия, 1981. - 623 с.

3. Никитин, В.Ю. Мастерство хореографа в современном танце [Текст]: учеб. пособие / В.Ю. Никитин. - М.: Российский университет театрального искусства - ГИТИС, 2011. - 472 с.

4. Усачёв, Ю.Ю. Современный танец: теория, рождённая практикой [Текст]: монография / Ю.Ю. Усачёв; Управление культуры и архивного дела Тамбовской области, ТОГБОУ ВО «Тамб. гос. муз.-пед. ин-т им. С.В. Рахманинова». - Тамбов: Принт-Сервис, 2017. - 184 с.

5. Ходгсон, Дж. Мастерство движения: жизнь и работа Рудольфа Лабана [Электронный ресурс] / Дж. Ходгсон // Сайт Александра Гиршона [сайт] / Электрон. дан. - Режим доступа: http://old.girshon.ru/txt/laban.htm- Загл. с эрана. - Яз. рус.