Оркестр без света

Афишу этого концерта нужно было читать между строк. Здесь умещались поименно перечисленные "бывшие легендарные участники", светились заветные слова "Electric Light Orchestra Part II", а на билете к тому же рекомендовалось не пропустить концерт The Orchestra. МАКС ХАГЕН отправился выяснять, кто есть кто и как звучит музыка ELO в 2000-х.

     Если не полениться и порыться в новейшей истории Electric Light Orchestra, выясняются любопытные штучки. Прежде всего, группы под таким названием сейчас не существует — ни в первом, ни во втором виде. Еще в 2000-м продолжатель "электрического" дела барабанщик Бев Биван продал остатки прав на статусное имя бывшему лидеру группы и автору почти всех песен Джеффу Линну. После всех судов-пересудов басисту ELO Келли Гроукатту и скрипачу Мику Камински, которые в нынешнем составе являются единственными "легендарными участниками", от громкого названия остался только малозначащий для непосвященных хвостик — "Оркестр" — и хватит. Практика эта уже привычна: по Англии раскатывают From The Jam (два участника группы Jam, которым хотя бы досталось внятное название), в Штатах цветут Riders On The Storm (экс-Doors, как можно догадаться). Между The Orchestra и старыми командирами ELO к тому же возникло забавное разделение труда. Переиздания альбомов группы выходят одно за другим — только в прошлом году их было не менее четырех, — но Джефф Линн уже давно предпочитает продюсерскую деятельность и особенно не светится. Промоактивность невольно падает как раз на остатки группы, и, надо полагать, ее менеджмент тоже следит за графиком релизов. Кому-то капают роялти, кому-то гонорары, а в итоге, должно быть, довольны все.

     Рассевшийся по трибунам народ за редкими исключениями напоминал тусовку, посещающую "дискотеки 80-х". Появись The Orchestra на одной из таких сборных солянок, никто бы и не удивился. До широких масс на одной шестой части планеты ELO добрались довольно поздно, но зато с модно аранжированным мелодичным роком вроде альбома "Time" (1981). Гордые приставки симфо- и прогрессив-, которыми Джефф Линн и компания щеголяли в 70-х, прицепить здесь можно было с трудом. Зато медляк "Ticket to the Moon" и милые боевики "Yours Truly, 2095" и "Hold on Tight" стали у нас с тех пор визитными карточками группы.

     Хитов в этот раз должно было быть много — ничего другого The Orchestra просто не могли сыграть. С новым материалом у них туго, зато выход концертного CD в этом году, как оказалось, был очень даже оправдан. Любые сомнения насчет качества группы рассеялись в первые две минуты. "Twilight" из того же "Time" исполнялась так плотно и мощно, будто и не наступали никакие 2000-е, а группа не состоит на две трети из сессионщиков. На сцене не происходило ничего особенного — шесть человек делали свое приятное дело, а с учетом названия главной группы того самого электрического света могло бы быть и побольше. Разве что нынешний фронтмен группы Келли Гроукатт наконец-то смог почувствовать себя настоящей звездой: вместо хайров — прическа наголо с хвостиком на затылке, кафтан, картинные пассы бас-гитарой и выходы на фланги сцены. Но, самое главное, The Orchestra исполняли программу ELO один в один. В группе поют сразу три человека, что позволяло устраивать едва ли не бичбойзовское многоголосие и помогать друг другу в сложных партиях. Причем, несмотря на почтенный возраст, справлялись все. Вторым по значимости после лидера-басиста был мультиинструменталист Эрик Тройер, поработавший у Джона Леннона, Kiss, и еще десятка других суперов. Симфоаранжировки у статусной группы и так всегда игрались на синтезаторах, поэтому старания Мика Камински, выпиливавшего что-то на своей голубой скрипке, казались даже лишними. К тому же его партия через раз дублировалась клавишными, а звук инструмента был отстроен неудачно и часто напоминал просто скрипение. Когда The Orchestra начинали играть рок-н-роллы, к которым Джефф Линн тоже некогда имел большую склонность, полусекундная задержка звука в зале "Ледового" отзывалась металлическим грохотом, доносившимся с противоположной от сцены стороны.

     Несмотря на подобные неувязки, группа честно сделала все, что могла, исполнив едва ли не все главные песни ELO — от "Strange Magic" и "Showdown" до "Evil Woman" и, само собой, "Ticket to the Moon". Реакция публики на последнюю была неожиданно вялой: если честно, на фоне большинства остальных песен — очень даже резвых, — поздний ELO-хит выглядел бледновато. Играя бис, The Orchestra наступили на привычные для западников грабли, попробовав раскачать зал на исполнение "Don't Bring Me Down". Барабанщик всухую отмолотил припев, и только потом Келли Гроукатт понял, что ловить здесь нечего, и при помощи чуть ли не всей группы все же вытянул из партера невнятное мычание. Глас народа зато раздался, когда прощальные церемонии завершились и публика повалила на выход. Из толпы донеслось призывное: "Ну, что на посошок?" "Аршавина на поле!" — был ответ.